Full text of "Syntagma, Von den Instrumenten. Wolfenbüttel 1618"

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FROM THE BEQUEST OF

CHARLES SUMNER

CLASS OP i8|0
SENATOR PROM MASSACHUSETTS

POR BOOK8 RBLATING TO
POLITICS AND PINS ART8

LIBRARY

MICHAEL PRAETORIUS'

SYNTAGMA.

II. TEIL

VON DEN INSTRUMENTEN.

WOLFENBÜTTEL 1618.

NEUER ABDRUCK.

13. BAND

DER

PUBLIKATION

ÄLTERER PRAKTISCHER UND THEORETISCHER MUSIKWERKE
HERAUSGEGEBEN VON DER GESELLSCHAFT FÜR MUSIK FORSCHUNG

UNTER PROTECTION SR. KGL. HOHEIT DES PRINZEN
GEORG VON PREÜSSEN.

BERLIN 1884.

T. TRAUTWEIN'SCHE KGL. HOF-BUCH- U. MUSIKHANDLUNG

W. LEIFZIGER-STRASSE I30.

SYNTAGMATIS MuSICI

MICHAELIS PRAETORII C.

TOMuS SECuNDuS

ORGANOGRAPHIA,

Darinnen

2iUer ^nuftcaltfc^en eilten t)nb Heipen/^^^^

länWfd^en / i3arbari[d?en / i3äu)rifd?ßn pnb pnbefanbten / als €inljdmtfd??n/

Kunftreidjcn/CiebHdjen ün6 befanöten 3njlrumßnten Nomenclatur,

Intonation onnö (Eigenfdjafft/ fampt öcrofelben 3uften

2lbri§ ün6 cigcntlidjcr Conterfeyung:

Dann aud?

2)er 2flten DTxnb Heipen £)rgeln

gerDtffeiSefd^reibung/Znanua^ pnnb pebalClapier/SIa^bälge/

Difpofition pnt) mand^erley^rt Stimmen/ audj tote öie Hegal pnn6

Clapicvmbel/ rein x>xix^ leidet ju jümmen : pnö loas in pbcrlieff e^

rung einer Orgeln in ac^t 5U nel?men fampt angesengtem

auf fürlidjem Hegifter bcfinölic^en:

Htd^t allein ©rganijlen / 3nilrumenttjlen / ®rgel^

t?nn6 3nftrumentmad)ern/ fampt allen öen Mufis 5ugetl?a^

nen gan^ nü^Kc^ rnö nöti^fonöern audj Philofophis, Phi-

lologis Dn6 Hiftoricis feljr luftig pnnö

anmutig 5U lefen-

(Bebrucft 3U IDolffenbütttel/beY €Iias ^otoein ^ürjlL 3raunfd?.
Budjtrucfer pnnö ^^ormfdjneiöer,

M. DC XVIIL

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-^/<:^ ; ; / ;-.'>^!> 'r '■■^'•* ' ^,

In dieser [2. BI. a.]

ORGANOGRAPHIA

sind fünf Theil oder Partes begriffen:

Im I. Theil

wird tractiret

histrumentorum Musicalium Nomenclatura:

Aller musicalischen Instrumenten, so zu unser jetzigen Zeit im Ge-
brauch, Distribution und Begriff in unterschiedenen Abtheilungen, sampt
deroselben Namen oder Nennung mit beigesetzter TabeU,

Im n. Theil.
Intonatio & Proprietas:

Der Blasenden und Besaiteten Instrumenten mancherlei Stimmen, und
deroselben Ton, nach ihrer Gröfse und Eigenschaft, möglicher Höhe und
Tiefe zu erzwingen: In einer Tabell und beigefügter Erklärung.

Im III. Theil.
Histaria Veterum Organorum:

Von der ersten Invention der alten Orgeln, ihrer Disposition, der Cla-
vim. Laden, Blasbälgen und was sonst mehr dazu gehörig: Auch wie das
alles von einer Zeit zur andern vermehret und verbessert, und bis zum
jetzigen Stande gebracht worden.

Im IV. Theil. [2. Bl. b.]

Historia Novorum:
Der neuen und unser jetzigen Orgeln Beschreibung, Eigenschaft und

Disposition mancherleier Stimmen und was demselben mehr angehörig ist.
Mit angehängter Form und Weise ein Regal, Clavicymbel, Symphony und
dergleichen, an sich selbst recht und rein zu accordiren und einzustimmen.

NB, Censura Novoruni Organorum.
Allhier wäre sehr nötig einen vollkommenen Bericht mit einzubringen :
Wie und welcher gestalt eine neue Orgel recht probiret, revidiret und ge-
liefert werden könne und solle: Damit manche Kirchen hinfürter nicht so
jämmerlich berückt werden möchten: Vor Organisten und anfahende Orgel-
macher hochnötig zu wissen. Dieweil es aber sich hieher allerdings nicht
so gar wol schicken wollen: So ist solches in einem absonderlichen Tractat
allbereit beim Drucker vorhanden.

Im V. Theil.
Disposiüo Organorum:
Etliche Dispositiones und Verzeichnis aller Stimmen und Registern, so
in den fümembsten Orgeln Teutsches Landes gefunden werden.

Im VI. Theil.

SCIAGRAPHIA: oder T/teatruvt

bistrumentoruni.

Eigentlicher Abriss und Abconterfeyung eines jeden Instruments Gröfse,
Länge und Dicke, gar just nach dem Mafsstabe gezeichnet und abgetheilet.

[3. Bl. a.]
Allen Organiflen, Inflrumentiflen , Orgel- und Inflrumentmachem , und
denen die Muficam Ifißrumentalem, nicht allein Teutscher sondern
auch anderer Nationen, exerciren und Liebhaben:

"Vnschet der Autor neben gebürlichem Grufs, und nach Standes ge-
bühr seiner Dienste, Glück, Segen und alle Wolfart: Und bittet dienst-
freundlich, es wolle ein jeder diese seine wolgemeinte Arbeit, wel-
che er nicht mit geringer Mühe und Unkosten, sowol aus andern bewehrten
Schriften, Relationibus^ als auch sonsten aus eigner fleifsiger Erforsch- und
Erfahrung zusammen bracht, im besten, und nicht dergestalt aufnemen
oder vermerken, ob wolte er diese Kunst zu gemeine machen, und vor
einen jeden deroselben Unwissenden Hümp und Stümpler in unser Teut-
schen Mutter sprach an. tag geben. In mafsen ihme denn allbereit
solches von etlichen flachgelehrten Klüglingen zur ungebür beigemessen
und aufgerücket worden: All dieweil dieses ja keine Sacra Veflae, oder
Matris Deorum, welche prophanum vulgus, wie der Poet redet, vorbei gehen
müssen; noch Magiflerium Lapidis Philofophici , welches Secretioris Philofo-
phiae Authores vor ein sonderlich Myflerium halten; noch Speculum Arche-
typum, daraus jetziger zeit die Fratres Ro/ae Crucis viele Sachen sehen
und erfahren wollen : noch in der Natur verborgene rationes und Ursachen,
warumb der Nympkarum Infulae in Lydia auf der Pfeiffen Ton sich vom
Erdreich ab, mitten in die See begeben und Kreutzweise sich bewegen,
als führeten sie einen Reigen, und hernach wieder an ihren Ort an den
Ufer kehren» welches M, Varro, als der es selbsten mit Augen angesehen
haben will, bezeuget.

Es weifs sich auch der Autor gar wol, ohn einiges erinnern zu be-

scheiden, dass er Primum Tomum in Lateinischer Sprach an Tag geben,
deme denn billich die andern Tomi in gleicher Gestalt hätten folgen sollen,
wo er nicht genügsame Ursachen gehabt hätte, diesen II. und auch HI.
Tomum in Teutscher Sprach zu dwtdgiren, weil eine jede Sprache nit allein
ihre besondere Idiomata im reden, sondern auch absonderliche und eigene
Terminos hat, welche [3. Bl. b.]

bei den jetzigen Italis und Germanis im gebrauch, nicht wol mit eigent-
lichen und deutlichen Lateinischen dictianibus und Wörtern vertiret werden
können, und dahero die Rede vielmehr verdunkelter und unverstendlicher
als deutlicher würde, bevorab, weil meistentheils Orgel- und Inßrumenten-
macher, Organiflen und Inflrumentiflen der Lateinischen Sprach nicht
kündig sein.

So hat der Autor in diesem, wie auch in allen andern seinen Operibus
dahin gesehen, dass er niit seinem von Gott dem HERRN aus Gnaden
ihme verliehenen Talento und Gaben, gemeinem Vaterlande Teutscher
Nation dienen möchte, und der Poßeritet, so kurtz denn auch noch diese
zum Ende nahende vergängliche Welt stehen mag, zum Gedächtnis wol-
meinend nach sich verlassen: Was nemblich vor unterschiedliche Mufica-
U/che Inßrumenta zu dieser letzten noch übrigen zeit, GOTT Lob so wol
in Kaiser, König, Chur und Fürstlichen Capellen, als anderen Kirchen zu
Gottes Ehren und unserer. Hertzen seliger aufmunterung im löblichen und
stetigen gebrauch sein.

Zu wünschen wäre es wol, dass man, was eigentlich für MuficaUfche
Inßrumenta vor und zu DavicUsy auch nach dessen Zeiten, und wie ein
jedes nach seiner Art eigentlich gestalt, gestimmet und beschaffen gewesen,
jetziger zeit wissen und zum gebrauch haben könnte. Es ist aber solches
leider in keinen Antiquitäten hinterlassen, daher uns denn der Alten Mufica
Inflrumentalis so wenig, ja gantz und gar unbekannt blieben. — Man findet
in etzlichen Bibliotheken ein Buch Anno ChriJH 1511 zu Basel in 4*0 ge-
truckt,*) darinn etzliche der Alten, sowol auch etliche der jetzigen Inßru-

•) Seb. Virdungfs Musica getutscht. Anmerkung des Herausgebers.

VII

menta abgerissen: Aber es ist ein solches Werk so gar alt nicht, und
kan noch darzu der abgerissenen Inflrumenten gebrauch und eigenschaft
nicht sonderlich daraus vernommen werden. [4. Bl. a.]

Derowegen verhoffet der Autor, vorgenannte 2^(nU werden sich eines
andern und bessern bedenken: Und wenn sie betrachten, wie viel herrlicher
Sachen und treffliche Künste von vornehmen Medicis, Gururgis, Mathe-
maticis, Geometris, Pictaribtis und andern der Freien Künsten erfahrnen
publiciret und an tag gegeben, damit der pofleritet merklichen gedienet
worden: Auch seine wol und gemeinem Nutz zum besten gemeinte labores
mit besserm Betracht und Nachdenken ansehen: Kann auch gern geschehen
lassen, dass hiemächst andere und vortrefflichere Leute, welche sich viel
Jahre in den Antiquitäten nichtgallein der Musicorum, sondern auch Histori-
corum und Philosophorum ziemlich weit vmbgesehen, daher Ursach nehmen,
diese schlechte delineationes und geringe Anleitung merklichen zu ver-
bessern, auch deutlicher und vollkommener an tag zu bringen: Andern
anfahenden aber will er hiemit zu fernerem nachforschen und nachdenken
nur ein wenig anlass gegeben haben; und dofem er ja in einem oder an-
dern sowol in seinen Ersten als diesen jetzigen Operibusfialluciniret oder
geirret, zu viel oder zu wenig gesetzt oder geschrieben hätte: So zweifelt
er nicht, es werden vernünftige aufrichtige Hertzen, die nicht aus affecten,
Hass, Neid (oder Missgunst) so sie etwa zu sein^ Person ohn Ursach und
unverschuldet tragen möchten, urtheilen \xvmjudiciren, sondern alles im
besten verstehen und aufnehmen, auch darbei betrachten, dass ihme wegen
des vielen hin- und herwiederreisens, Leibes Schwachheit und anderer
grofsen Beschwerung, Unruh und andern unsäglichen verhindemüssen, un-
müglich alle Dinge ebenso genau auf die Goldwage zu legen: Welches
die jenigen, so sonsten nichts gedenken, als wie sie einem ehrlichen Mann
ein Makel anhängen mögen, und allein das, was sie thun, für Köstlich und
Rühmlich achten und halten, billich thun sollten: Damit ihnen nicht vor-
geworfen werden möchte, das Alte Praverbium: Hie Rhodus, hie salta.
Welches er doch dahin gestellt sein lassen und gedenken muss, Ne Jovem
quidem, sive se- [4. Bl. b.]

vni

renum, sive pltiviutn, omnibus placere posse. Will sich aber hiemit m aller
rechtschafenen ufrichtigen Musicorum A Musices amantium benevoitnkz und
Gunst zum besten anbefohlen, und dameben seines theils zu allen müg-
lichen Diensten, so lang ihm der liebe GOtt das Leben gönnet, nach ge-
bühr anerboten haben Valete,

Datum, Wulffenbüttel, am Sonntage Palmarum: im Jahr Christi:
o Chrlste sei DV Vns sVnDern gneDIg.
V.

NRcha'el Praetorius C

[Seite I.]

ERSTER THEIL

Dieses

TOMI SECUNDI.

Von der Musicalischen Instrumenten, (so jetziger zeit im brauch) gener al
oder gemeinen Beschreibung: Und dann auch von derselben Namen,
Abteilung und voUkomlichen unterscheid.

L
Was die Beschreibung der Musicalischen Instrumenten anlangen thut,
so werden sie beschrieben, dass es sein Kunstreiche Werke vornehmer
und tiefsinniger Künstler, welche dieselbe aus fleifsigem nachdenken und
embsiger Übung erfunden, aus tüchtiger Materie zubereitet, und mit eigent-
lichen und proportionirten Figuren aus der Kunst eformiret, durch welche
sie eine schöne harmoniam oder wollautende zusammenstimmung von sich
geben, und zu ausbreitung Göttlicher Ehre, auch zu der Menschen recht-
mäfsigen und geziemenden Wollust und Ergötzungen gebraucht werden.

II.

Was aber die Abtheilung solcher Musicalischen Instrumenten belangt,
so kann man dieselben von einander füglich nicht unterscheiden, als nach
ihrem Ton und Klang.

Erstlich, quo ad qualitatwam generationem, wie nemlich und mit was
bewegung der Instrument und Menschlischen Glieder derselbe Schall und
Klang verursacht wird.

Zum Andern, quo ad quantitatvuam tnensurationem, wenn wir der In-

Strumenten Schal] und Ton, nachdem 'er lange wehret, oder hoch und
niedrig kann gebracht werden, betrachten.

III.

Belangend nun der Musicalischen Instrumenten Ton oder Anstimmung,
quo ad quoHtatrvam gener ationent; so sein etliche Instrument, welche durch

[2]

die Luft klingend und tönend gemacht werden: Wenn nemblich die Luft
in die kunstreiche gänge derselben geleitet wird, und sie dadurch einen
wolklingenden schall von sich geben: Und werden genandt Instrumenta
SjinvevaTa^ einblasende oder anblasende Instrumenta.

IV.
Ks ist aber hierunter noch ein unterscheid: denn etliche durch hülfe
der natürlichen Luft klingend gemacht werden; etliche aber werden durch
den menschlichen Athem angeblasen.

Der ersten art sein die Instrumenta, welche, wenn der Wind oder die
Luft durch aufziehen der Blasebälge in die Pfeiffen gelassen wird, durch
schlagen der Clavir zum schall oder klang verursachet werden: Als,
Organum pneumaticum, die Orgel.
Positiuum, Positiv.
Organum portatüe, ein Positiv, welches im Tragen kann

geschlagen werden.
Regale, ein Regal.
Und diese könnte man pfeifTende Instrumenta nennen.

VI.
Welche aber durch den menschlichen Athem angeblasen werden, die
nennet man Inflatilia, blasende Instrumenta. Und derselben sein etliche,
die allein mit dem Munde angeblasen und intonirt werden, ohn einiges
bewegen des Instrumentes; als da ist,

Tuba, ein Trommeten.

Etliche aber werden über das einblasen des menschlichen Athems zu-
gleich mit den Händen gezogen, oder mit Fingern geregirt, und haben
entweder keine Löcher, als,

Bucdna seu Trombane, die Posaune,
da mit der einen Hand aber auch mit einem Griff die unterste Röhren oder
Züge bald aus- bald eingezogen werden müssen.

Etliche aber haben Löcher, welche, wenn man drin blaset, mit den
Fingern bald zugedruckt, bald wiederumb offen gelassen werden, nachdem
der Ton im Gesang solches erfordern thut.

VII.

Diese Instrumente, welche Löcher haben, seindt abermal dreierley.
Die ersten [3]

haben die Löcher allein vomen, die andern haben sie vomen und hinten,
die dritten haben dieselben vomen, hinten und an den selten.

VIII.

Was die ersten anlanget, welche vomen allein und hinten keine Dau-
menlöcher haben, so sind dieselben noch zweierley arten: denn etliche haben
darbei einen Sack anhängend, als da ist,

Tibia utricularis, Schaforgel oder Schäferpfeiffe.
Etliche aber haben keinen, als,

Fiffari, Tibia transversa vel Traversa, Querflöte, Querpfeiffe.

Lituus, Schallmeye.

Piffari, kleine Alt Bombarten.

IX.

Der ander Art Instmmenten, welche nemlich ihre Löcher vomen und
hinten haben, sind diese:

Comu, Cometto, Comet, ein schwarzer krummer Zinck.
Comamuü, ein gelber und gerader Zinck.

Comamuse, Krumbhömer.

Tibia, Fistula, Flauti, ein Flöte oder Plockpfeiffe.
Fagotti, Dolzaine, Dulcian, Fagott.
Bontbyces, Grofse Bass und andere Pommern.
BassaneUi & caeterae tibiae utriculares, als Bock, Hümmelchen,
Dudey, etc.

Zum dritten, welche vomen, hinten und dameben, auch an den selten
löcher haben, und mit den Ballen an Händen zugedrücket werden, sind
diese :

Rackette, Sordunen, Doppionen, Schryari, Schreyerpfeiffen.

XI.

Und dieses seind also die snnvBvaTa, Inßata, pfeiffende Instrument.
Nun folgen, welche artverava und sonderlich xQovarä percussa, klopfende In-
strument genennet werden.

Und seind diese, welche mit sonderlichen Höltzern oder andern Sachen
geklopft werden; und diese werden wiederumb unterschieden, denn etliche
haben keine Saiten, axoQdtt, etliche aber haben Saiten, eyxoQÖa.

XII. [4]

Welche keine Saiten haben, dieselbe werden allein durch schlagen
oder klopfen klingend und tönend gemacht: Und solches geschieht,

1. Durch eiserne oder höltzeme Schlägel oder Stöcklein, als da sein:

Tympanum, eine Pauke, Trummel.
Crepitaculum, ein Triangel.
Clavitympanay die Strohfiedel.

2. Durch Klöppel oder Kügelchen, als,

Campanae, Glocken.
Tintinnabula, Glöcklein.
Cymbala, Cymbeln.

Sistra, Röllichen.
Nolae, Schellichen.

xm.

Die Instrumente, welche cyjropöa, Fidicinia, Saiten- oder besaitete In-
strumenta genannt werden; derselben haben etliche Gedärmsaiten, aus den
Därmen der Thiere und sonderlich der Schafe gemacht; etliche aber haben
Ertzsaiten, aus Stahl, Silber, Eisen, Messing oder andern Materien zu-
bereitet.

XIV.

Welche nun Gedärmsaiten haben, dieselbe geben einen lieblichen
Concent von sich, in dem i. Etliche allein mit den Fingern gegriffen und
moderiret werden, als:

Testudo. Ckelys, Laute.

Tkeorba, ist wie ein grofs Basslaute,
welches Instruments Beschreibung und deUneation im andern Theil dieses
Tanti Secundi Syntagmatis Musici zu finden.

Quintema, Quintern.

Arpa, Psalterium, ein Harfe.

2. Etliche aber werden zugleich mit einem Hamen Bogen berührt
und gestrichen: Als sein,

Lyra, Lyrani, Italienische Lyra.

Arci'Violate lyre, grofse Lyra.

Viole de Gamba, Violn de Gamba.

Violino, R^bechino, Fides, Fidicula, kleine Geigen, sonst
Viol de bracio genannt. Viol Bastarda,

Chorus seu Tympanisckiza, ein Trumscheid. [5]

Difs ist ein Instrument ziemlicher Lenge, fast wie ein Balcken, auf

welchem die vier Saiten mit einem Bogen werden angestimmet, und gibt

einen Resonantz, gleich als wenns vier Trommeten wären und Clanen

mit eingeblasen würden. Davon auch im 2. Theil.

3. Ist noch ein Instrument, an welchem zugleich die Ciavier ge-

schlagen und die Saiten mit einem Rade, anstadt des Bogens, erreget
werden, nemlich:

Lyra RusHca, seu pagana, ein gemeine Lyra.

XV.

Diese Instrumenta, welche jetzt erzählet, haben (wie gesaget) Darm-
saiten. Nim folgen welche mit Ertzsaiten (aus Silber, Eisen, Stahl oder
Messing gezogen) bezogen werden. Und werden dieselbige klingend ge-
macht oder geschlagen,

1. Nur mit den blofsen Fingern, als,

Pandora, Penorcon, Orpheorean, Harpa Irlandka, Irländische Harfe.

2. Etliche aber mit einem Federkielchen, als da ist:

Gthara, die Cither.

3. In etlichen werden die Saiten mit Raben -Federn, so in die hölzerne
Tangenten eingefügt, angeschlagen, als da sein:

Instrumenium spedaüter sie dictum, Virginale, Spinetta, Clavicymbalum,
Clavicytherium, ein Instrument:

Arpichordum, ClavickordiMtn.

4. Etliche aber mit holzen Klöppeln tntaniret, als:

Sambuca, Barbytus, ein Hackebrett.

XVI.

Und alle diese bisher erzählete Instrumenta können prima genennet
werden, zum unterscheid der nachfolgenden, welche als ä prinüs orta aus
den vorhergehenden gleichsam zusammengesetzt sein, als da ist:

1. Claviorganum, welches ein Instrument ist, da nicht allein die PfeifTen
durch die Blasebälge, sondern auch die Saiten durch die Federkielchen
mit anschlagen, der Ciavierstimmen klingend gemacht werden, und also
einen lieblichen schall von sich geben.

2. Crembalum, ein Brummeisen, zu welchem, wenn es sol tönend ge-
macht werden, der menschliche Athem, gleich wie in den andern blasenden
Instrumenten, auch helfen, und zugleich mit eim Finger geschlagen werden

muss. Und auf solche weise könnten diese Instrumenten, Mixta oder ver-
mischt genennet werden.

XVII. [6]

Und difs ist also die Betrachtung des Klangs oder Tons der musica-
lischen Instrumenten, quo ad qualitatwam generationem, wie imd was ge-
stalt derselbige ins Werk gesetzet und verursachet wird.

Ferner müssen wir auch eben denselben Klang oder Ton betrachten,
quo ad quantitatwatn mensurationem, nach der Abmessung desselben.

Und dasselbe i. respectu longitudinis , ob derselbe Ton lange währe
und bestendig sei oder nicht. 2. respectu laätudinis, welche Instrumenta
alle Stimmen und Tonos imitiren, repraesenüren und an Tag geben können:
Welche aber nur etliche Stimmen von sich lauten lassen, und welche nur
einen Ton von sich geben. 3. respectu profunditatis vel elevationis dh
depressionis , welche Instrumente über ihren natürlichen Ton können ge-
zwungen und gebracht werden, welche aber nicht.

xvin.

Betrachtend nun erstlich der musicalischen Instrumenten Ton re-
spectu longitudinis, so befinden wir, dass i. etliche Instrumenta ihren Ton
beständig behalten, und denselben nicht leichtlich ändern, ob sie gleich
stetig und täglich geschlagen und gebraucht werden: Als da sein alle die,
welche wir haben kloppende und schlagende Instrumenten genannt, und
hernach auch etliche pfeiffende Instrumente, als Organum^ ein Orgel und
Positiv.

2. In etlichen aber wird der Ton gar leichtlichen und oft verändert
und verstimmet: Als da ist unter den blasenden Instrumenten, welche mit
dem Munde angeblasen werden, Tibia utricularis^ die Sackpfeiffe, und fast
alle besaitete Instrumenta, welche entweder mit Ertzsaiten bezogen werden,
als Gthara, Pandura, Penorcon, Orpheoreon, Arpa, Hybernica: Oder mit
Darmsaiten, als Arpa communis, ein gemeine Harfe; Testudo, Laute; The-
orba, viole, violini, Geigen, Lyra etc. Wiewol sich die mit Darmsaiten

bezogene Instrumenta noch viel eher verstimmen, als die mit Ertzsaiten,
weil sich jene viel leichter und eher (nach dem das Wetter ist) ausdehnen
oder zusammenziehen, als die Stählene und Messings-Seiten, und derowegen
desto eher wandelbar werden.

3. Etliche aber die sehen ins mittel, welche nicht einen so gar be-
ständigen Ton behalten, wie die ersten, auch nicht so gar leichtlichen
verrücket werden, wie die andern; als da ist, Tympanum, ein Trummel,
Regale, Clavichordiunt, Clavicymbalum, Spinetta.

XIX.

Zum Andern, wenn wir der musicalischen Instrumenten Ton und Klang
be- [7]

sehen, respectu latitudinis, wie viel Ton oder Stimmen ein jedes In-
strument von sich geben, so seind

1. Etliche Instrumenta ndvzova^ Omnivoca vel omnisana, vollstimmige
Instrument, welche alle Stimmen eines jeden Gesanges repraesentiren und
zuwege bringen können, oder wie man sonsten zu reden pflegt, die alle
Partheien machen, und von mir Fundament Instrumenta, weil sie zum
Fundament mit einer Stimm und sonsten allein darin zu singen und zu
klingen gebaut werden müssen: Als die Orgel, Regal, Clavicymbel, Virgi-
nal, Laute, Harfe, Doppel -Cither, Pandor, Penorcon, und dergleichen.

2. Etliche aber sein nolvrova. vielstimmig, AfuÜi J ' die nicht alle,

\sona,

sondern nur etliche Stimmen von sich geben, als Gt/iara parva, et Lyra
parva de bracio, und Lyra de gamba,

3. Etliche sein fAnvoTova^ uni j ' einstimmig, welche nur- mit einer

\sona,

Stimme dem Harmonischen concent zuhülfe kommen: Als da sein alle die
Instrumente, welche mit dem Munde angeblasen werden, als, Posaunen,
Zinken, Flöten, Schalmeyen und dergleichen. Wie auch etliche besaitete
Instrument, als Geigen und dergleichen. Und in Tertio Tomo, Ornament
Instrumenta genennet werden.

XX.

Endlich und vors dritte, wenn wir den Ton und Klang der Instru-
menten betrachten respectu profunditatis , oder aQOiv xai &€aiv^ wie die
Musici sonsten zu reden pflegen: welche Instrument am Ton niedrig und
hoch können gezogen oder gezwungen weitlen: Nemlich,

1. Etliche Instrument, welche nicht leichtlich. über ihren natürlichen
Ton können gezwungen und gebracht werden. Als da sein, alle Besaitete
und Klopfende, wie auch etliche Blasende, und sonderlich die pfeiffende
Instrumenta.

2. So können etliche Instrumenta, nach dem ein berühmbter erfahrner
Künstler und Musicus drüber kömpt, durch hülf der Lippen mit dem
Munde und Winde nachzugeben, umb etwas höher und tiefer gar wol ge-
bracht werden, wie folgendes von einem jeden Instrument insonderheit
weitleufiger jetzo allhier wird gehandelt werden.

AUhier solte nun auch ein sonderlich Tabel aller Instrumenten vor-
handen sein: Dieweil sichs aber im Teutschen nicht so gar wol schicken
wollen, so sind vier unter- [8]

schiedene Synopses und Tabellen in fine Partis Secundae Tami Primi zu
finden: Welche hieher referiret werden können.

Und ob nun zwar die Instrumenta, wie daselbsten angezeigt, uff maui-
cherlei weise zu unterscheiden seind, so wollen wir doch dieselbe allhier
nur in zweierlei Arten allein distribuiren und abtheilen: als nemlich:
In Inflatiüa seu Tibicinia; & Fidicinia:
In blasende und besaitete Instrumenta.
ItaHs: Instrumenta da Fiato; & da Chorde,
Darvon dann im nachfolgenden Andern Theil wird tractirt werden.

ANDER THEIL [9I

Dieses

TOMI SECUNDI.

Der Blasenden und Besaiteten Instrumenten

mancherlei Stimmen, und deroselben Ton, nach ihrer

gröfse und eigenschaft müglicher Höhe und Tiefe

zu erzwingen.

Darinnen

1. Wie die Wörter, Instrument und Instrumentist, Accard, Sorten und
Falsetstimmen, in Pfeiffen und andern Instrumenten zu verstehen sein.

2. Vom rechten Ton der Orgeln und anderer Instrumenten, auch der
Menschen Stimm: Und vom unterscheidt des Chor- und Canmier-Tons.

3. Universal Tabel, darinnen die Claves signatae, die Qaves m Scala
Tabulaturae, die Namen und Zahl der Füfse, nach Orgelmacherart, uff
allen Instrumenten zu finden.

4. Bericht, wovon eigentlich die Tabella tractire und handele.

NB, AUhier aber halte ich nicht unnötig, noch eine andere Tabel zu
adjungiren; darinnen alle Instrumenta, wovon in den nachfolgenden vier
imd viertzig Capiteln gehandelt wird, ordentlich begriffen werden.

'55

I. Blasende, so
mit dem Mun-
de durch den
Athem gebla-
sen werden.
Entweder auf
einem

Sonderbaren Mund-
stück, als die

Oder auf eim Rohre,
und daher beröhrte
Instrumenta genen-
net werden.

Gedärme, die man
sonsten Geigen oder
Lauten- Saiten nen-
net, als

IL Besaitete, so
mit Saiten be-
zogen werden.
Und gemacht
sein entweder
von

Ertz, Messing und
Eisen: Die man son-
sten Messings und
Stäleme oder Instru-
ment-Saiten nennet,
als

Die fümemblich mit Geigen Saiten bisweilen / Geigen. Thearba.
aber auch mit Instrument Saiten bezogen werden | Laute. Harff.

[IG]

5. Posaunen.

6. Trommet.

7. 8. Flöten allerlei Art.
9. Zincken.

IG. Pommern und Schalmeien.

11. Fagotten. Dolcianen.

12. 13. Sordtmen, Doppionen.

14. Raketen.

15. Krumbh. 16. Camae Muse,
17. BassaneUi. 18. Schryari.
19. Sackpfeiffen allerlei Art.
2G. Violen de Gamba: Violen]

21. Viol Bastarda . 48Jviolnart.

22. Vtolen de Bracto, Geigen)

23. Lyra

24. Laute

25. Theorba

26. Quintema

27. Bandürichen
^32. Harff

28. Bandoer

29. Penorcon
3G. Orpheoreon
31. Gthara

33. Scheitholtz.

34. Trumscheidt.

35. Monochordum,

36. Qavichordium

37. Symphony

38. Spinetta

39. 4G. Qavicymbalum

41. Clavicytherium

42. Clavi Organum

43. Arpi Cor dum

44. Geigenwerck
Im 45- Cap. wird vom Regal;]
Im 46. Von der alten, und noch!

etlichen andern Instrumenten [gehandelt.

Lauten art.

Cithem art.

Instrumentenart.

Das L Capitel. [n]

Wie die Wörter Instrument und Instrumentist, Accort, Sorten^
Falset Stimmen, in Pfeiffen und anderti Instrumenten, zu

verstehen sein.

llen Irrthumb, der aus ungleichem gebrauch der Wörter, Instrumentist
und Instrumenta, herrühren möchte zu vermeiden, ist allhier erstlich
zu wissen; dass obwohl von dem gemeinen Manne das Wort oder der
Name Instrumenti, gar Speciaüter (als nemlich, von eim Qavicymbel, Sytn-
phany, Spinet, VirginalunA dergleichen; so wol auch der Name Instrumentist,
allein von einem, der auf eim solchen vorgedachtem Qavicymbel oder
Symphony schlagen, und wie es in den Niederlanden genennet wird, spielen
kan) verstanden und ausgesprochen wird: So kan doch solches nicht
passiren, und ist unrecht

Denn weil das nomen INSTRUMENTI gar generale, und auf alle In-
strumenta musicaäa, praesertim univoca, oder Ornament Instrumenta, wie
sie in Tomo tertio genennet, als da sind Zinken, Posaunen, Flöten, Geigen
und wie die andern alle Namen haben mögen, referiret und gezogen wer-
den muss; so kann es also eng nicht gespannet, noch in specie auf ein
einiges Instrumentum Omnivocum allein referiret werden. Und daher muss
man auch diejenigen, die da auf der Symphony oder Clamcymbel spielen
können, nicht in gemein Instrumentisten, sondern ad differentiam Organisten
nennen.

Und ob zwar die Orgel (wegen ihrer fiirtrefflichkeit, und dass, wie im
I. Punct des folgenden Tractats von alten Orgeln weitläufiger bericht zu
finden, fast alle andere Instrumenta Musicalia in derselben begriffen werden)
Organum, oder ein Instrumentum aller Instrumenten genennet wird. So
will sich doch solches allhier mit dem Wort Instrument nicht also thun
lassen: Weil es dergestaldt eine grofse Cbnfusion und Unrichtigkeit geben
würde. Sintemal bei allen Kayser- König- Chur- und Fürstlichen Capellen

alle cfiejenige, welche auf den Instrumentis univocis, (das ist, auf den ein
fachen Instrumenten, die nur eine Stimme haben und führen, es sein nun
blasende oder besaitete, Zinken oder Geigen etc.) entweder auf allerlei
oder nur auf etlich wenigen ihre Partei machen können, mit diesem Namen
Insirumentisten, welche aber zur Orgel, Regal und Symphonien bestellet
sein, Organisten genennet werden. In Italia werden die, so durchaus auf
allen Musicalischen Instrumenten so wol omnivocis als univocis, das ihrige
practiciren und praestiren können, universal genennet, derselben aber gar
wenig gefunden [12]

werden. Sintemal ein Artifex dero Orter sich vielmehr dahin bemühet,
dass er auf einen einigen, oder ja zum meisten, auf zweierlei Instrumenten
etwas rechtschaffenes praestiren, vor andern singular sein und exceUiren
möge: als dass von ihm solte gesagt werden, ex omtiibus aliquid, de toto
nihil, welches sonsten bei uns Teutschen gar gemein ist.

Ein Accorif ist ein ganz Stimmwerk von Pfeiffea, Fagotten
und andern Instrumenten, do vom untersten Bass und der gröfs-
ten Pfeiffen an, immer eine nach der ander, bis zur kleinsten Dis-
cant Pfeiffen folget.

Sorten aber ist nur eine einige Art von Pfeiffen in demselben
Accorly wie dieselbe in der Tabel, so nachm 4. Cap. gesetzet,
eigendicher zu erkennen sein.

Falset-StAmmt in einer Pfeiffen und andern Instrumenten wird
genennet, was über eines jeden blasenden Instruments natürlicher
Höhe oder Tiefe, von eim guten Meister zu wege bracht, und
heraus gezwungen werden kan.

Derer müssen an der Zahl sein

1
. t:

:§

:rt

[13]

1 DiscanU

Querflöten

\A1l Tenor,

4> 8 Querflöten.

I. Dreierlei

1 Bass.

Sorten, die

Doppioni

\ Discant,

Bassanelli

Alt Tenor.

j> 6 Bassanelli.

Bass.

Alt'VosdMti.

Posaunen

Gemeine rechte Posaune.
Quart Posaun.
Octav Posaun.

2 8 Posaunen.

2. Viererlei

Cantus.

Raket

Alt. Tenor.
Bass.

7 Raket.

Grofs Bass.

Schryari

Discant.

Fagott piccolo.

Fagotten

Chorist Fagott.

§^8 Fagott.

Sordunen

Doppel /«^.«{ß-';'^-

I
I

Klein Discant Exilent.

Discant.

3. Fünferlei

Krummhömer

Alt. Tenor.

S 9 Krumbhömer.

Bass.

Grofs Bass.

Discant.

Cama Mtise

Ali.

Alt. Tenor.

I
I

g 6 CbrwÄ il^^.

Tenor.

^ Bass.

Gar klein Schalmey.

Schalmey.

Klein Alt Pommer.

;!►

4. Siebenerlei Pommern ^

Grofs Alt Pommer.

•* 13 Pommer und

*)Baffet oder Tenor Pomm

. 2

Schalmeien.

Bass Pommer.

Grofs Bass Pommer.

Gar klein Exilent.

Discant, quart nidrer.

Discant, quint nidrer.

5. Achterlei Blockflöten

Alt Flöten
Tenor Flöten.

4
4

21 Blockflöten.

Basset Flöten.

Bass Flöte.

^ Grofs Bass Flöte.

*) süf Basset.

'5
Das IL Capitel. [14]

Vom rechten Ton der Orgeln und anderer Instrumenten,

und wie derselbe bald höher, bald tiefer in unterschiedenen Ländern und Ortem gebraucht:
Item, was zwischen dem Chor- und Cammer-Ton vor unterscheid sei: Auch wie hoch und tief
die Menschen Stimme erhaben und gebracht werden könne.

^S soll aber nun billig nicht allein ein Instrumentalis Musicus, sondern
auch ein jeder Componist und Capellmeister wissen, wie hoch und
nidrig ein jedes Instrumentum Musicum, so wol die blasende, als be-
saitete Instrumenta gezwungen und gebraucht werden können, darnach
man sich im Componiren und sonsten zu richten. Denn ein Campofust
muss mit äeifs zusehen, dass er durch seine Composition das Instrument
nicht höher, als es von Natur zu thun vermag, treibe, sonsten muss noth-
wendig ein humana vox, dass eins dem andern helfen kann, dabei ge-
stellet werden, welches sonsten nicht vonnöten.

Ebener mafsen ist auch einem jeden Organisten, eine Stimme von
der ander in der Orgel zu unterscheiden, zu wissen vonnöten, und sonder-
lich, was da sei, i|, 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32 Fufs am Tano, damit
man sich in Veränderung der Stimmen darnach zu richten habe.

Ob nun wol ihrer viele, mehr und bessere Wissenschaft, als ich
Selbsten hierumb haben mögen, so habe ich doch umb etlicher dieser
Dinge ungeübten willen, die dasselbe zum oftern an mich begehret, etwas
darvon zu mehrerem nachdenken allhier aufzuzeichnen mich nicht weigern
sollen noch wollen.

Und ist anfangs zu wissen, dass der Ton sowol in Orgeln, als andern
Instrumentis Musicis oft sehr varüre; dann weil bei den Alten das can-
certiren und mit allerhand Instrumenten zugleich in einander zu musidren
nicht gebräuchlich gewesen, sind die blasende Instrumenta von den In-
strumentmachern sehr unterschiedlich, eins hoch, das andere niedrig in-
tonirt und gemacht worden. Dann je höher ein Instrumentum in suo modo
& gener e, als Zinken, Schalmeyen und Discant Geigen intonirt sein, je
frischer sie lauten und resoniren: Hergegen, je tiefer die Posaunen, Fagotten,

Bassänelü, Bombardoni und Bassgeigen gestimbt sein, je gravitetischer und
prechtiger sie einher prangen. Dahero es denn einem Musico, wenn die
Orgeln, Positive, Ckeuüymbel und andere blasende Instrumenta nitht zugleich
in einem und rechten Ton stehen, viel Mühe machet.

E^ ist aber der Chor-Ton bei den Alten anfangs umb einen Ton nie-
driger und tiefer gewesen, als jetzo, welches dann an den alten Orgeln
uhd andern blasenden [15]

Instrumenten noch zu befinden: Und hemacher von Jahren zu Jahren so
Weit erhöhet wordeA, als er jetzo in Itaha und Engellandt, auch in den
Fürstlichen Capellen Deutsches Landes im gebrauch ist. Wiewol der
Englische Ton an Instrumenten noch umb etwas, doch ein gar geringes,
niedriger ist, welches an ihren Zinken, Schalmeyen oder Hoboyen (wie sie
es nennen) so daselbst gefertigt werden, zu vernehmen.

Es seind aber etliche gewesen, welche diesen jetzigen unsem Ton noch
umb ein Semitonium zu erhöhen, sich unterstehen wollen. Welches, obs
niir zu corrigiren zwar nicht gebüret, so ist jedoch meines ermessens solche
Höhe den Cantoribus vocalis Musicae, sonderlich den Altisten und Teno^
risten sehr unbequem, und oftmals fast unmüglich zu erreichen. Darumb
man es billich bei dem vorgesagten Tono bleiben lassen rtiöchte; weil
derselbige ohne das nicht allein vor die Vocalisten^ sondern auch vor die
Instrumentisten bei den Besaiteten Instrumenten, als Vioüm de Braccio und
Violen de Gamba, auch Lauten, Pandoren und dergleichen, zum oftem zu
hoch befunden wird: Denn es ausbündige Saiten sein müssen, die solche
Höhe erleiden können. Daher kömpts dann, wenn man mitten im Gesang
ist, da schnappen die Quinten dahin, und liegt im Dr. Darmit nun die
Saiten desto besser gestimbt bleiben können, so müssen solche und
dergleichen besaitete Instrumenta gemeinlich umb ein Ton tiefer ge-
slftÄimet, und alsdann notwendig mit den andern Instrumenten, auch umb
ein Secund tiefer musicirt werden. Welches zwar den unerfahmen Müsicis
Instrumentaübus schwer vorkömpt, den Votalibus und Sängern aber an
h#er Stimme, umb einen Tori niedriger zu musiciren, sehr viel hilft.

Darumb lass ich mir den Unterscheidt, da man zu Prag und etlichen

andern Catholischen Capellen, den Ton im Chor-Ton und Cammer-Ton
abtheiiet, aus dermafsen sehr wol gefallen. Denn daselbsten wird der
jetzige gewöhnliche Ton, nach welchem nunmehr fast alle unsere Orgeln
gestimmet werden, Cammer-Ton genennet, und allein vor der Tafel und
in Convivijs zur fröligkeit gebraucht; welches dann vor Instrummtisten,
wegen der Blasenden, so wol auch Besaiteten Instrumenten, am bequemsten.

Der Chor -Ton aber, welcher umb einen ganzen Ton tiefer ist, wird
. allein in der Kirchen gebraucht : Und dasselbe erstlich, umb der VocaHsten
willen, damit dieselbige, weil auf ihnen die gröfseste und meiste müh in
der Kirchen (sonderlich in Catholischen Capellen, da das singen, wegen
der vielen Psalmen und sonsten lang währet) beruhet, mit ihrer Stimme
desto besser fort kommen, und nicht so bald, wegen der Höhe, heischer
(heiser) werden mügen. Zum andern, dass auch die Menschen -Stimme,
wenn sie im Mittel und etwas tief herein gehet, viel anmutiger und lieb-
licher anzuhören, als wenn sie in der Höhe, über vermügen oben hinaus
rufen und schreien muss. Darumb [i6]

dann propter alias etiam nndtifarias commoditates , suavitatem singularem
et concentus bene susceptos nicht übel gethan wäre, dass alle Orgeln um
einen Ton, oder Secunä tiefer gestimmet und gesetzet sein möchten: Wel-
ches aber nunmehr in unsem Deutschen Landen zu ändern ganz unmüg-
lich, und demnach bei dem gewönlichen Cammerton (welcher jetziger
zeit an den meisten Ortem Chor -Ton genennet, und dafür gehalten wird)
wol vert)leiben muss.

In Engellandt haben vorzeiten, und in den Niederlanden noch anjetzo
ihre meiste blasende Instrumenta umb eine tertiam minorem tiefer, als jetzo
uiiser Cammerton, intoniret und gestimbt, also dass ihr F ist im Cammer-
Ton unser D und ihr G unser E, Wie dann auch der vortreffliche In-
strumentmacher zu AntorfT Johannes Bossus die meisten Qavicymbeln und
Symphonien, auch darein gemachte PfeifTwerke, in demselbigen Tono in
Umret und gestimmet.

Und ist zwar nicht ohne, dass man in diesem Ton den Qavicymbeln
(wie verständige Instrumentmacher wissen) ein lieblichem und anmutigem

Resonantz geben und zuwenden kann, mehr, als wenn man sie nach denr
Cammer-Ton abtheilet; wie denn auch die Flöten und andere Instrumenta
in solchem niedem Ton lieblicher, als im rechten Ton lauten, und fast
gar eine andere art im Gehör {sintemal sie in der Tiefe nicht so hart
schreien) mit sich bringen.

Aber solche Instrumenta sind in voller Music zu gebrauchen gar un-
bequem; und wird man nunmehr alleine bei vorgedachten beiden, als Chor-
und Cammer-Ton verbleiben müssen.

Wiewol auch in Italia und andern Catholischen Capellen Deutsches
Landes jetzt gedachter niedriger Ton in tertia inferiore gar sehr im ge-
brauch: Sintemal etliche Itali an dem hohen singen, wie nicht unbillich,
kein gefallen, vermeinen es habe keine art, könne auch der Text nicht
recht wol vernommen werden, man krähete, schreie und singe in der Höhe
gleich wie die Grasemägde. Daher auch bisweilen im brauch, dass sie
Hypojonicum Modum aufsm C, wenn derselbe per quintam ins F trans-
paniret wird, noch umb eine Terz tiefer aufsm D mit Orgeln, Positiven
und beigeordneten Instrumenten fnusiciren: Ungeachtet dieser Modus faist
besser als der andern einer, ohne fernere transposition, humanis vocibus
musicirt werden könnte, so wird doch solches einzig und allein umb der
Vocalisten und Sänger willen also angestellet. Gleicher gestalt wird auch
Hypodarius umb eine Terz niedriger aufsm E musiciret. Welche und
dergleichen Transpositiones einem Organisten sowol, als andern Instru-
mentisten anfangs zwar etwas sauer und widerlich ankömpt: Aber wenn
einer sich nur der Mühe nicht verdriefsen lässt, sondern mit fleifs ein
Zeitlang [17]

sich darinnen exerciret und übet, so ist und wird es ihm gar leicht, ja
gleichsamb eine Lust zu practiciren und praestiren.

Wann nun aber der jetziger zeit gewöhnliche Cammer-Ton, vom
Orgelmacher einer Orgel gegeben, und das ganze Werk darnach ge-
stimmet wird, so ist mehrentheils in Orgeln, die nicht gar zu gering und
klein angestellet werden, das unterste C \vci Principal des Manual- Clavirs
von 8 Füfsen: welcher Ton dann mit den rechten Clavicymbeln und

Spinetten gleich überein kömpt, und wird von den Orgelmachem AEqual
genennet, dammb dass es mit der Menschen Stimme, an der Tief und
Höhe quadriret. Wie dann in der hemachfolgenden Tabel Num. IV. hie-
von weiter und ausführlicher zu vernehmen sein wird. Denn dies C ist
die rechte Tiefe eines rechten Bassisten in Fürstlichen Capellen, wenn er
dasselbe mit voller und ganzer Stimme natürlich haben kann. Etliche
können noch tiefer (doch etwas unvememblich) bis ins AA und GG. Tie-
fer aber nicht descendiren. Wiewol sich dieselbige oftmals zwingen wollen
das F zu asseqtären, ist aber ein ganz unvollkommener Laut und Ton.

Doch sollen vor der zeit zu München am Fürstlichen Durchleuchtigkeit
zu Baym Hof, zu des fürtrefflichen und weitberühmbten Misici, Orlandi
de Lasso Zeiten (da die Music daselbst von 12 Bassisten, 15 Tenoristen,
13 Altisten, 16 Capellknaben, 5 oder 6 Capunem oder Eunuchis*), 30 In-
strumentisten, und also in die 90 Personen stark bestellt gewesen sein soll)
unter andern drei Bassisten, zwene Brüder die Fischer und eines Bauern
Sohn, Grass er genannt, gewesen sein, welche das F nachm Chor-Ton zu
rechnen (und nachdem Cammer-Ton das Ä von 13 Füfsen ist) gar stark und
mit völliger Stimme erreichen, in der Höh aber nicht weiter als bis ins
f, g oder a kommen können. Wie dann auch einer zu Rom, mit Namen
Caesar on, mit dergleichen Stimm und Stärke gefunden worden. In der
Höhe können die meisten Bassisten das c und d ja auch wol das f (welches
unter andern ein gewesener Monachus Neapolitanus Cärolus Cassanits, der
in Deutschland an unterschiedenen Chur- und Fürstlichen Capellen gedienet,
gar rein, stark und mit voller Stimme, nebenst der Tiefen: jG Cammer-
Ton haben können) erlangen. -Die gemeine Bassisten aber in Schulen
können selten unter das F von 6 Füfsen oder das E in rechter natürlicher
stärke kommen, und in der Höhe etliche nicht so gar weit über das a
ascendiren.

Wie hoch und tief aber ohngefähr ein Tenorist, Altist, Eunuchus oder
Discantist mit seiner Stimme kommen könne, das wird in nachfolgender

*) Castratcn.

Tabell angezeigt; und ist genug, wenn ein Tenorist das 7, ein Altist das
g im Cammer-Ton haben kann: Kann er höher kommen, ist es desto
besser, und ihm vielmehr rümblicher. [l8]

Wiewol hierin nichts gewisses zu schliefsen oder in gewisse terminos zu
bringen, denn die Gaben Gottes seind mancherlei und kann allzeit einer
höher und tiefer kommen als der andere. Bei den meisten Eunuchis aber
ist dies zu observiren, dass sie meistentheik mit heller und ganzer Stimm,
so stark als sonsten zween oder drei Knaben singen und intaniren; deren
dann jetziger Zeit etliche sehr überaus vortreffliche Männer in Kayser-
lichen und anderer Catholischen Chur- und Fürstlichen Capellen vor-
handen seind.

Und dieses sei also vom Ton der Instrumenten und von der Menschen-
Stimm, vor difsmal genug gesaget.

Das III. CapiteL

Hiemach folget nun

Eine

TABELLA UNIVERSALIS

Aller blasenden und besaiteten Instrumenten.

Darinnen
7. SIGNA.

Die Signa oder Claves signatae, wie dieselbige im Anfang aller Can-
tionen und Gesänge, eine Stimme von der andern zu unterscheiden, vorher
gezeichnet werden.

2, CLAVES IN SCALA TABVLATURAE,

Die nach der Orgel -Tadulatur gesetzten Claves, darnach man sich in

allen Instrumentis Musicis am füglichsten richten kann. Dann weil fast
über sechs Octaven darinnen begriffen werden, hab ich solches, eins vom
andern füglich zu unterscheiden, anderer gestalt vorzubringen und vor-
zuschreiben nicht erdenken können. Inmafsen ich vielfaltig erwogen, wie
etwa die unterste Pedal- Claves von 8 bis 1 6 Fufs könnten oder möchten
gezeichnet werden. Und ob wol nicht so gar ungereimbt wäre, oder viel-
mehr zwene grofse Buchstaben als CC, DD, (gleich wie die Alten in ihrer
Scala, und ich allhier in den Sigins auch behalten, zween kleine Buchstaben
oben gesetzt haben) unten hart neben einander zu setzen: So hat mir doch
endlich dieses besser gefallen, dass die grofsen Buchstaben etwas dicker
und völliger, auch unten mit eim strichlein, also C D etc. bezeichnet und
gesetzet würden.

3. Füfse. [19]

So seind in dieser Tabel Nunt. j die Namen und Zahl der Füfse an-
gedeutet, wie dasselbe Wort die Orgelmacher im Brauch haben, dadurch
sie die Stimmen und Qaves in den Pfeiffen, nach ihrem Teno und Laut,
an der Höhe und Tiefe fiiglich nennen, und zum leichten verstand, aus-
red und benamung bringen, und also einen Ton vom andern desto besser
unterscheiden können. Und dieweil nun solcher Unterscheid in andern
Instrumentis Musicis, zugleich auch in der Menschen- Stimm, eben so wol
zu observiren hochnötig, und zu erkennen nicht undienlich, sonsten aber
kein anderer bequemer Name dazu zu finden, hab ich solches Wort
(Füfse) allhier behalten und mich dessen notwendig gebrauchen müssen.

4. VOX HVMANA,
Von der Menschen -Stimm ist im vorhergehenden Capitel notdürftige
Erinnerung geschehen.

Das IV. Capitel.

: S wird aber femer in dieser Tabell, wie auch in hemachfolgendem aus-
führlichem Bericht und Erklärung weitläuftiger angezeiget:

I. Wie mancherlei Arten und Sorten in einem jeden Stimmwerk
der Instrumenten und ganzen Accort zusammengefunden werden.

2. Item, wie tief und wie hoch ein jedes blasende Instrument in sei-
nem natürlichen Ton zu bringen (welches die weifsen Noten andeuten) imd
was fiir Fä/^^/- Stimmen, oben und unten über eines jeden Instruments
Natur und Eigenschaft von einem geübten und erfahrnen Instrumentisten
zuwege bracht werden können. Welche Äi/r^/- Stimmen dann, weil die-
selbige sowol humana voce, als auch auf blasenden Instrumenten ein jeder
allezeit nicht assequiren oder erreichen kann, ich mit schwarzen Noten
bezeichnet.

3. Wie viel Saiten oder Chor die besaitete Instrumenta haben und
wie hoch oder tief eine Saite von der andern müsse gezogen oder ge-
stimmet werden.

4. Nebenst dem ist allhier in gener e vor allen Dingen zu wissen: Dass
in diesem ganzen Werk durch und durch nicht nach dem Chor -Ton,
sondern nach dem Cammer-Ton (wie es, als vor erwähnet, von etlichen gar
wol und recht unterschieden) die Instrumenta und Stimmen gerechnet und
ausgetheilet werden. Dieweil der Cammerton am gebräuchlichsten und
fast alle, sowol besaitete als blasende Instrumenta, wie auch jetziger zeit
-die Orgeln, auf diesen Cammer-Ton gerichtet und gestimmet werden.

Ji.

Signa.

rW*

II.
Claves^

[w)

in.

?3 / Vox viva aeu Kumana. '

ÄJ

g & ,^

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^ H-

.4 . Falseiisti

1£±

tsi

S 1 iuicantirti

CTC:

Baasista..

r^e^

.f.

Ein. ^antz Accoxt.

S'Alf'lSort.

Tromboiä:Posaxm.eii
2.Sort. 3.SoTt. ^Sort

V TromW ]
' Trommel. 4

UOr

-H

^-^

OemeiiLe

oder

PosauTi..

Quart
PosaxLiL.

r eckte
Posaun.

Alt

POÄ.

Signt

VIL

[2lJ

Flauti: Plockpf eif f en,

SdiwageL

7>v> C--

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A ^

etc.

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/* >t

s H

etc.

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A ^

^ A

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' w^'

*Ua

^ *

1.8oTt.

:e.8oTt.

3.Sort,

4^Sori.

Grof« -

Ba.««.

B»B«et,

Ba««,

T.A.

Cant.

Bafs.

Tenor,

Tcnoi:

TenOT.

Alt,

ALI,

II c

Cantuii

Cant

/ri?. Dieie FIBte, sowol «och die Qverpfeiffc m diesem Tob» kann oiclit aOeia vsm
Dittmmi, wie kh cf aHUer coigtsetset, ficmdeni auch ram^ Tmor eine prAB^ dnmter, gebnn^
«Verden. Wie et dum m femefai tob edichcB instminentisten dafbi gehalten wird, dass dieier
jkit Plodc- und QneiflOten, ein rechter Tmor am Laut imd Sono sei: uaä dertdben antenter
Ckmit, den CSbvMi ^ oder d im TImmt, and also ihren Laut auf Tier Fnfs-Ton (nach Orgel-
mapher JiSemMT) ¥011 liGh gebe. Und die Wahrheijt zn bekennen, bin ich an&ngt auch, weil
Cf gar achficr im GehAr m eAennen and an anterscheideni derselben Meinung gewesen; aber
wcuk man dieicn Ton gegen den Orgelpfieiflen-Ton mtonirm iMsst, and eins gegen das ander
im üdÜBgcn Gehar eigentlich in acht nimpt, so ist es nur ein rechter Dittamt, da der
Ctmrit € oder d am Laut swd Fols-Ton ist Und gleicher Gestalt veihllt dchs anch mit den
BmtS' nod andern Flflten, so so einem solchen Aecort- odia Stimmwerk gehOren, da die gar
grobe imd kMie BsU'VMok nicht anders laoten und klingen, als wann sie eine (kim tiefier,
«nd also der unterste Clmnt in der eine ^ofi-FlOte das B oder C auf acht Fa(s, in der gar
gtolsen Fiat itber dM Dh oder F anf swölf Fuis mtonirti^ da doch dieser grobe ^«f^-FlOten-
Lant und Klang fäA nklit weiter, als auf sechs Fufs-, der andere aber auf vier Fois-Ton er-

Signa.

'Traversa:Q,uerpfeiff,
Qaerflöt

-IL

[22]

Cornetti: Zincken )

-o«-

-H^

-8-

2.Sort.

Diese roirct

Cant

aUCh^ 3U77V

DiSC€L7lt>

t^ed rauchet/.

mufdieBiiH^

Comp-

Zinketi

Weinl

pfeJHfh JTV'

tojto

ZincKj

1:5:1

Bafs.

di€sem' 2b7i/.

Comon.
Gr.Zmck,

Ten. Alt.

Signa

Boxabypes, PoTmuem.
Piffari, Schallmeyeiv
12 3.

6.
Cant

Bars

Ten.

-QcQr

Alt.

BaPfl

Bafs

Tenor

Alt

Cant

Ten.Alt.

Cajxt.

]

-3»

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Bafs

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Poniaer. Poiniaer Tenor Pola. lo. PaflL.

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Signa

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Fagotten. Dolcianen.
2 3. 4.

[23]

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Corthol. I Sinfeel Cor-

Boppel- Fagott Doppel Corth. thol.

Pag Ott grando.

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Signa f Sordoni : Sordunen.. i / Doppioni. 1

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XIV.

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XV.

[24]

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[26]

Signa f Viol Bas tarda.. \j Viole de Braccio. Geigen.

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mit 6 Saiten.
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mit 8 Saiten.

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^worden, data die Abeklit PlMtoctas' nidlt

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Klein Englisch Zitterlein.

Zwölf Chöricht Zitter.

Signa

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Harfen..

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Einfache
Harfe.

Doppel-

Irländische

Harfe .

Harfe.

Was ferner die resürende Instrumenta sub numeris subsequentibus J3,
34» 3Sf 3^ ^c, belangen thut, ist unvonnöten dieselbe allhier in diese
Tabeü mit einzubringen. Sintemal in nachfolgender deroselben eigentliche
Erkläning hinten an genügsamer Bericht danron zu finden.

Das V. CapiteL

Dieweil Ich aber am Ende des Ersten Theils dieses Tomt Secundt,
die Instrumenta in htflatiüa & Fidicinia, in Blasende und Besaitete abgetheilet:

So folget nun allhier
Erstlich

Von Blasenden Instrumenten,

Italis,
INSTRUMENTA DA FIATO.

Als da seind:
Tromboni, Posaunen. [31]

(in Sciagraphia Col. VIIL)

)saun (Latinis: Tuba ductüis, oblanga; ItaUs: Trombane, Trombetta)

deren sind viererlei Arten oder Sorten.

I. Alt' oder Discant-V osdiMn: Trombino, Trombetta picciola, mit
welcher auch ein Discant gar wol und natürlich geblasen werden kann:
Wiewol die Harmony in solchem kleinen Corpore nicht so gut, als wenn
auf der rechten gemeinen Posaun, durch guten Ansatz und Uebung, ein
solche Höhe kann erreichet werden.

2. Gemeine rechte Posaun: Tuba minor, Trombetta oder Trom-
bone piccolo, darauf man natürlich oben bis ins/ unten ins E kommen;
auch durch guten Ansatz, oben und unten noch zween Ton mehr, eben
so wol natürlich haben, und also einen Alt gar wol zuwege bringen kann.

Wiewol etliche (als unter andern der berümbte Meister zu München,
Phileno*) durch vielfältige Übung auf diesen! Instrument so weit kommen
sind, 'ass sie unten das D, und oben im Discant das c d e ohne sonder-
bare Beschwerung und Cammotion anstimmen. Sonsten hab ich noch einen
zu Dresden, den Erhardum Borussum, welcher sonsten in Polen sich

•) Monatshefte f. Musikgeschichte Vm, 118 (70).

noch anjetzo aufhalten soll, gehöret. Derselbe hat dies Instrument also
gezwungen, dass er darauf fast die Höhe eines Zinken, als nämlich das
oberste ^ sol re ut, auch die Tiefe einer Quart-Fosaun, als das A mit so
geschwinden Coloraturen und Saltibus^ gleichwie auf der Viol de Bastarda,
oder auf eim Comet, zu wege bringen, erreichen und praestiren können.
Wie solches etlichermafsen am Ende im IV. Canzon dieses 3. Theils zu-
ersehen.

3. Quart-Y os2kMVi\ Tuba major, Trombane grando, Trombane majore,.
deren etliche eine Quart, etliche aber eine Quint tiefer seind, als die gemeine
oder rechte Posaun, und gleich eine Octav unter der -^//-Posaun. Und
kann einer, welcher der vorigen rechten Posaun mächtig und läufig, auf
dieser auch leicht fortkommen, nur dass er sich alles dasjenige, so er
blasen soll, gleich ob es eine Quinta höher, und wo das Signum Qt vor-
gezeichnet, als wann es das 11 J wäre, imaginire und einbilde:

t^U I^ I 9^

Daher es dann billicher eine Quint-Yos^Mis, genennet werden möchte. Doch
ist hierbei zu merken, weil die ö^^''^- Posaunen unterschieden sein, eine
gröfser als die ander, dass dahero auch die Züge alsdann ungleich fallen.

[32]

4. ö^/ö:z/-Posaun: Tuba maxima, Trombone doppio, oder la Trom-
bone all Octava basso, ist vor der zeit gar selten gefunden worden. Es
seind aber deren, so ich gesehen, zweierlei Art: die eine ist gleich noch
eins so lang, als die gemeine rechte Posaun ohne Bügel, daher sie dann
auch wegen der Züge und sonsten mit derselben ganz übereinkommet.
Allein dass sie ihren Ton ein Octav tiefer bringen und natürlich das E,
im falset aber auch, doch mit gutem Ansatz, das D und C erreichen kann.
Und ist dieselbe Art von einem Kunst-Pfeiffer, Hans Schreiber genannt,
vor vier Jahren gefertigt worden. Deren Abriss in Sciagraph. Col. VI. VII.

Die ander ist noch nicht eins so lang, hat aber etwas dickere Röhren,
und dameben Krumm -Bügel, dadurch die Tiefe zuwege gebracht wird:

Und diese seind in etlichen Capellen vor Jahren allbereit im Gebrauch
gewesen.

Es ist aber sonderlich dieses Instrumtntum Musicum (Posaun) vor
andern blasenden Instrumenten überall, in allerlei Consorten und Concerten
wol zu gebrauchen, sintemal es nach allerlei Tonen, umb etwas höher und
niedriger, nicht allein durch Aufsteckung und Abnehmung der Krumm-
Bügel (Cromette) und andern aufsteckeis Stücken (Polette genannt) sondern
auch mit dem Mund und Winde, ohne Aufsteckung der Krumm -Bogen,
allein durch den Ansatz und Mund -Stück, von einem geübten und er-
fahrnen Künstler nach seinem Gefallen, per tonos dh sentitonia gezwungen
und gebraucht werden kann: Welches sich 2m{ dSid^m Instrumenten, deren
Löcher mit den Fingern regieret werden müssen, nicht thun lasset.

Das VI. CapiteL

Trommet.

fRummet (vulgo Taratantara, seu Tuba, Instrumentum in curvum ex
aere argentove, cujus sonitu milites, equique ad praelium inßammantur :
^^ ä itibis id est, canalis concavitate nomen habens: Italis Tromba:) ist
ein herrlich Instrument, wenn ein guter Meister, der es wol und künstlich
zwingen und regieren kann, drüber kömpt, und ist gleich zu verwundern,
dass man ohne einige Züge (darmit sonsten die Posaunen regieret werden)
auf diesem Instrument in der Höhe fast alle Tonos nach einander, auch
etliche Semitonia haben und allerlei Melodeien zu wege bringen kann.
Und ob zwar bisher die Trummeten ihr Fundament oder j5ö:j^- Stimme,
nachm Cammerton zu rechnen, im d gehabt, welches die [33]*)

Feld-Trumter noch also behalten, so hat man sie doch vor gar wenig
Jahren bei etlichen Fürsten- und Herren -Höfen an der Mensur verlängert,
oder aber Krumbbügel vomen drauf gestecket, dass sie ihren Bass umb

♦) Die Seitenzahlen sind im Originaldruck hier und weiterhin vielfach verdruckt und der
Nachschlagende muss sie sich vorher korrigiren. A. d. H.

einen Ton tiefer ins C ad Modiim Hypojonicum gestimmet: Welches dann
mit dem Chor -Ton überein kömpt. Darvon auch Glareanus in seinem
Dodecachordo lib. 2, c. 27 also schreibet: Tubarum sonitus Jiodie inter Modi
Hypojonici limites constat, integra cnnnibus Chordis diapente, sed diatessaran
extremis potissimum.

Etlichen aber gefällts, dass sie noch umb einen halben oder ganzen
Ton tiefer ins B gebracht worden.

Etliche lassen die Trummeten, gleich einem Posthorn, oder wie eine
Schlange zusammengewunden, fertigen, die aber am Resonanz den vorigen
nicht gleich sein. Auch findet man gar lange Trummeten, von Fast also
fest und dichte zusammen ineinander gewunden, damit die Schaper aufsm
Voigt- und Schweitzerlande (die Westerwälder genannt) in den Städten
herümbher laufen und ihre Nahrung suchen. (Derer aller Abriss in Scia-
graph, col. VIIL zu finden.)

Das VIL CapiteL

(in Sciagraph, col. JX.)

i Lockflöten (latinis Fistula, sO von ^den Italienern Flaute, von den Eng-
1^ ländern Recordor genennet werden) haben "äwch._alle Stimmen in
]^A^rci Corpore sieben Löcher vornen und eins hinten. Denn obgleich
vornen gar unten zwei Löcher nebeneinanjder sein, so sind doch dieselben
beide einerlei am Ton und allein dahin gerichtet, dieweil etliche Instru-
mentist en die linke, etliche aber die rechte Hand unten brauchen: Dero-
wegen alsdenn eins unter solchen beiden Lochern mit Wachs verstopfet
werden muss.

' Und geben die gröfsten Plockflöten nicht mehr als Ordinäri^ 13 Ton;
in den kleinen aber kifnn man, darnach sie gut sein, 14 Ton haben.
Extraordinarü aber können etliche geübte Instrumentisten noch vier Ton,
auch wol den siebenten' Ton höher über vorgesetzte 13 oder 14 Töne
ascendiren, und das heifsen sie, wie droben im i. Cap. angezeigt, Falset
Stimmen.

Wie vielerlei Sorten und Stimmen aber der Plockflöten und aller der
andern Instrumenten (darvon in diesem Tractat gQ^^.g^ wird) sfliip, ist in
der vorhergesetzten Tabell und beim i. Capitel eigentlich zii vernehmen.
Jedoch umb mehrer Nachrichtung willen, hab ich die achterlei Sorten der
Plockpfeiffen hierbei auch mit einsetzen wollen: [34]

1. Klein Flötlein, ein Quintadecima , das ist zwo Octaven höher als ein

Comett.

2. Discant-Flötf ein Qtiar^ niedrer.

3. Discant -Ylöty ein Quint niedrer als die erste Art.

4. Alt-¥\öt, ein Octav niedrer als die erste Art.

5. Tenor 'Flöty ein Quint niedrer als die vierte Art.

6. Basset'Flötf noch ein Quint niedriger, welche unten ein Schloss oder

Fontanelle haben.

7. BasS'YXoX.^ ein Quint niedriger als die sechste Art.

8^ Gross -Bassflöt, ein Octcev niedriger von der sechsten Art oder Sorten,
Und ein solph ganz Stimmwerk kann aus Venedig umb 80 Thaler
ohngefahr heraus gebracht werden. Hierher gehört die Schwiegel, oder
Schwägel (sonsten auch 5/a/«^7«Ä>«-Pfeiff genannt) dieselbe hat unten nur
2 Löcher, hinten eins, ist an der Länge einer Querpfeiffen glejch, wird
aber wie ein Plockflpt intonirt und von etlichen Engelländern mit der
linken Hand zum kleinen Trümmelchen oder Päucklein (coL 9) ge-
braucht; ascendirt vom d bis ins d e und noch weiter. Etliche sind umb
eine Quint tiefer, vom g bis ins ^ ä, welches dann zu verwundern, dass
man von den dreien Löchern so hoch und weit kommen, als sonsten auf 6
oder 7 Löchern nicht geschehen kann.

Wie man dann auch gar kleine Plöc'k flötlein (etwa drei oder vier
Zoll lang, coL p) hat, die vomen drei Löcher, hinten eins haben, und
gleicher gestalt fast zwo 'Oc^en darauf können zuwege gebracht werden: ,
Und muss die Schwägel sowol als solch klein Flötlein unten zum Aus-
gang darneben mit eim Finger regieret werden. Die S tarnen tienpfGiff
ist 20 Zoll lang; der Tenor 26 und der Bass 30 Zoll.

Hier neben muss ich auch Nachfolgendes nothwendig erinnern, dass

mir anfangs in Anordnung der Cancerten, der Flöten-Chor (Italis Choro da
Flatito, das ist: wenn zu einem Chor etliche Instrumentisten mit Flöten
geordnet, wie im dritten Tonto darvon ' weitere Erklärung folgen sol) nicht
wenig schwer ankommen, sintemal man gar selten solcfie Flöten so recht
einstimmend antrifft, bevorab, weil, wie im 44. Capitel folgen wird, auch
die Orgeln in etzlichen Kirchen, so die Hitze und Kälte leicht treffen kann,
im Winter niedriger, im Sommer aber höher am Ton befunden werden.
Da dann wol nötig, dass zweierlei blasende Instrumenta, do^die eine Sorf
oder Accort umb ein halb Semitonium won der andern stünden, vorhanden
sein möchte. Daher mir dann dieses Mittel eingefallen, dass ich die Flöten
oben, zwischen den Mund- und Fingerlöchern, mitten zertbieilen und das
oberste Stück auf [35]

zweier Finger breit länger machen lassen, also dass man dasselb in das
Untertheil, s6 weit man will, oder von Nöten ist, hinein stecken, die
Pfeiffen länger oder kürtzer machten und also einer solchen Flöten, dass
afe jüj>ger oder gröber werde, so bald allemal helfen kann. Und ob gleich
auchetliche berümbte Instrumentmacher vermeinen, dass die Flöten dadurcj^i
in etlichen Löchern falsch werden möchten, so haben sie doch hernacher
Selbsten daran keinen Mangel, ausgenommen diesen, dass etliche in dem
höchsten Clave nicht so gar wol ansprechen wollen, befunden.

Ingleichen ist solches in den Bassanelli (davon im 17. Cap.) auch
versucht und just befunden worden: Wie denn auch einem Comat^ der-
gestalt, dass man oben das Mundstück weiter heraufser oder tiefer hinein •
stecke, zu helfen ist.

Das VIII. Capitel.

Querpfeiffen.

^n Sciagraph. col. IX.)

Ile Querpfeiffen (Italis Traversa vel Fiffaro) haben vomen sechs
Löcher, hinten keins, geben natürlich 15 Stimmen oder Töne und
noch vier Falset drüber und also 19 Ton, gleich wie ein Zinck.

Eben solch Gelegenheit hat es mit den Do Itz flöten (welche sonsten
Querflöten genennet) nur dass dieselbige gleich einer Plockflöten in-
toniret und geblasen werden.

Hierher gehöret auch die Schweitzerpfeiff, sonsten Fei dp fei ff
genannt (in Sciagr. col. XXIIL) dieselbige hat ihre absonderliche Griffe,
welche mit der Querflöte ganz nicht überein kommet, und allein bei der
Soldaten -Trummein gebraucht wird.

Das IX, Capitel.

Zinck.

(in Sciap-, col. VIIL)
^Incken, (Italis Cornetti dh for fasse, Latinorutn Bucinae alias Cornua)
seind zweierley, Recti und Curvi, gerad und krumb. Recti, oder der
gerade Zincken seind wiederumb zweierlei:

1. Cometto diritto, ist ein gerader Zinck, darauf ein absonderlich
Mundstück gestecket werden muss. [36]

2. Cometto muto aber, da das Mundstück zugleich mit an den Zinken
gedrehet ist (col. ij) und diese sind am Resonanz gar sanft, still und lieb-
lich zu hören. Darumb sie dann auch stille Zincken genennet werden.

3. Cornetti Curvi, das seind die schwarzen krumbe Zincken.

Es geben aber alle Zincken ohne Unterscheid 15 Ton natürlich, vom
a bis ins a: Wiewol etliche noch das e gar wol, und bisweilen auch das g
oben erreichen, unten aber das g und / im falset zu wege bringen können.

4. Como vel Cometto torto, sonsten Comon genannt, ist ein grofser
Zinck, bald wie ein 5 formiret, und ist eine Quint tiefer als ein rechter
gemeiner Zinck; und wiewol etliche meinen, dieser gebe nicht mehr als
1 1 natürlicher Ton oder Stimmen und kein falset drüber, so befindet sichs
doch anders, denn er gleicher Gestalt, als die gemeine Zincken 15 Ton
von sich gibet. Aber weil der Resonanz gar unlieblich und homhaftig,
so halt ich mehr darvon, dass man eine Posaun an dessen statt gebrauche.

5- Noch seind gar kleine Zincken, Cornettino, welche eine Quint
höher, als die rechte gemeine Cornetten und Zincken und nicht unlieblich
zu hören sein.

Das X. Capitel.

Pommern, Bombart, Bombardon!: Schalmeyen.

(in Sciagr, coL XI.)

I Ombyces, swe Bombi Graecis, etiam vocari queunt longae tibiae, qtiae
difficulter magnaque, cum contentione ßatus impulsae sanum crassiorem
eduni.

Pommern (Italic^ Bombardo oder Un Bombardone; die Franzosen
nennen es Hautbois, die Engelländer Hoboyen) haben ihren Namen ohn
allen Zweifel h botnbo, vom Summen und Brummen, und werden alle, die
kleinen sowol als die grofsen, mit dem Namen Bombart oder Pommern
genennet. Italic^: Wird der grofse Basspommer, Bombardone: der rechte
Bass, Bombardo genennet. Der Tenor, welcher auch vier Schlösser oder
Schlüssel hat, darauf zur Noth auch ein Bass geblasen werden kann, weil
er in den Schlössern das G im Bass erreichet, und derowegen Basset
genennet wird. Diesem folget der Nicolo, welcher gleicher Gröfse und
Höhe mit dem Basset, allein dass er nur einen Schlüssel hat und dero-
w?gen allein bis ins c im Tenor, tiefer aber nicht kommen kann (coL ij).
Der Altpommer, welcher fast eine Gröfse mit der Schalmeyen ist, ohne
dass er ein Schlüs- [37]

sei hat, und eine Quint tiefer ist, wird Bombardo Piccolo genennet.
Allein der oberste Discant, welcher keinen Messing -Schlüssel hat, wird
Schalmeye (Italis Piffaro, Latinis Gingrina, von dem Kaken*) so es von
sich gibt, gleich einer Gans derer proprium ist gingrire) genennet.

Am Ton sind die meisten Schalmeyen umb einen Ton höher als die
Zincken und Posaunen.

♦) Gakern.

Allhier ist aber zu merken: Dass von Alters her und auch noch an-
jetzo meistentheils alle Blasende Instrumenta, als Flöten, Pommern,
Schalmeyen, Krumbhörner etc., in den Accorten oder Stimmwerken,
eins vom andern allzeit eine Quinta ist gearbeitet und gestimmet worden,
darumb dass man allzeit (wie ich zur Nachrichtung im vorhergehenden
Tabell darbei notiret) drei und drei zusammen, als eine Art zum Bass, die
ander zum Tenor und Alt (denn diese beide Stimmen, Tenor und Alt,
können allzeit aus gleichlautenden und einerlei Corporibus und Instrumenten
musiciret werden) die dritte aber zum Cantu gebrauchen kann. Wann aber
die vierte darzu genommen werden soll, so muss die Composition darnach
angestellet, und Hypojonicus modus nicht eine quint ausm c ^ dur ins
/ t? mol, sondern eine Quart tiefer, ins g ^ transponirt, und alsdann ein
cantus fictus draus werden. Oder wenn ein Gesang im /* t^ ^^^ allbereit
gesetzt gefunden wird, muss man denselben umb einen Ton (oder eine
secundam, wies etliche nennen) höh^r stransponiren. So kömpt es gar just
und recht sonderlichen aufn Pommern und Schalmeyen. Wann man
aber das fünfte Instrument in der Tiefe oder Höhe auch noch darzu
brauchen will, so ist es fast mühsam zusammen zu accordiren, denn das
oberste ist vom untersten (wie in der Tabell zu sehen) durch fünf
Quinten, als nemblich per decimam septimam (das' ist gleich einem Ditano
oder Tertiae majori) separiret, und das ist gar schwer zusammen zu
reimen. Und wiewol dieses, wenn der Gesang sonderlich darnach ge-
richtet und fleifsig acht darauf gegeben wird, auch zuwege zu bringen,
so wäre doch nichts destoweniger ein Instrumentmacher billig zu rahten,
dass er allzeit neben der rechten Discant- und auch 7>Ä^r-Pfeiffen, noch
eine umb einen Ton niedriger fertigte, damit dieselbige also nicht eine
Quint, sondern nur eine Quart, von der nächst vorhergehenden höher in-
toniret wäre. Da könnte man denn in solchen und dergleichen Instru-
menten das Höchste und Tiefste auch von fünferlei Sorten recht und wol
zusammen bringen und in einander einstimmen. Wie es dann auch von
etlichen, doch noch zur Zeit selten, vielleicht also in acht genommen wird.

Der grofse Basspommer ist lo Schuh, i Zoll lang, wie in der

Sciagraphia col. VI. zu sehen und daselbst leichtlich kann nachge-
messen werden.

Das XL Capitel [38]

Fagotten: Dolcianen.

j^r^ (in Sciagraph. col. X.)

fAgotten und Dolcianen (lUilis Fagotto & Dolce suano) werden mehrer-
theils indifferenter also genennet. Sonsten wollen etliche, dass difs
^^ .. die rechte Dolcianen seien, die von den Engelländem Zingel Korthol
genennet werden: Und sind in der Tiefe, sowol auch am Resonanz, dem
Basset in den Pommern gleich, allein, dass der Dolcian, wie denn auch
die Fagotten, stiller und sanfter am Resonanz seien, als die Pommern.
Daher sie dann, vielleicht wegen ihrer Lieblichkeit Dolcianen quasi Dulci-
sonantes genennet werden. Welches dann daher rühret, dieweil die Cor-
pora der Pommern die rechte Länge gleich aus haben und unten ganz
offen sein. An den Fagotten aber ist die Länge des Corporis doppelt
zusammen gelegt, dass das Loch, da der Resonanz heraufser gehet, oben
ist und bisweilen (doch nicht in allen, dieweil etliche ganz offen sein) zu-
gedeckt und mit kleinen Löcherlein wiederum eröffnet (wie hernacher im
IV. Theil von etlichen Stimmwerken in den Orgeln soll gesagt werden).
Daher der Resonanz bei weitem, nicht so stark, sondern etwas stiller und
lieblicher sich muss vernehmen lassen. Ebenermafsen wie in Orgeln die
Principal- und Posaunen-Art, weil dieselbe ihre rechte Länge und Mensur
durchaus haben, viel stärker und frischer, als die Gedakten und andere
gcdakte Schnarrwerke intoniren. Und dies eben aus obgedachtem Fun-
dament.

Im C/ioris t'F^gott ist der unterste Claves C, im Doppel-Fagott F, doch
ist dies hierbei zu observiren, dass der Doppel-Fagotten zweierlei seien:
Einer da man das F gleich dem grofsen Bass-Pommer unten haben und
Ci//>//-Fagott genennet wird: (coL lo) Der ander aber Quart-Fagott, welcher

allein bis ins G gebracht werden kann. Daher dieser in Cantu t] duro,
jener aber in Cantu ^ moUi zum füglichsten zu gebrauchen und sehr be-
quem ist, wenn man in der Musik beiderlei dieser Arten haben kann.
Denn die Senutonia können in den Löchern durch die Schlüssel nicht also
füglich, als durch die Finger geändert und zu wege bracht werden.

Es ist jetzo der Meister, welcher die Octav Posaunen gemacht, im
Werk, einen grofsen Fagotcontra, welcher noch ein Quart unter dem
Doppel -Fagott, und also ein Octav unterm Chorist -Fagott, das C von
sechzehn Fufs-Ton geben und intoniren soll, zu verfertigen: geräth es ihm,
so wirds ein herrlich Instrument werden, dergleichen hiebevor nicht ge-
sehen, und sich wol drüber zu verwundern sein wird; sintemal auch den
Orgelmachern bisweilen schwer fürfeit, die untersten zween Claves D oder
C von sechzehn Füfsen in den grofsen Posaunen recht rein und wol anzu-
bringen. Die Zeit wirds geben.

Das XIL Capitel. [39]

Sordunen.

(in Sciagraph, col. XII.)

^Ordun 0alis Sordoni, etliche nennen es Dolzianen) ist am Resonanz
fast den Corna-Musen oder stillen Krumbhörnern gleich; und wiewol
der unterste Bass der Sordunen kaum halb so lang als der Doppel-
Fagott am Corpore ist, so ist er doch am Ton ja so tief zu bringen.
Welches gleichwol zu verwundern, dieweil sich das Corpus nicht mehr als
einmal, den Fagotten gleich, dupliret. Lodovico Zacconi nennnet difs
Instrutnent auch Sordoni; haben 12 Löcher, die man sehen kann, etliche
noch zwei Schlösser darzu, dass also 14 Löcher werden; und über das
noch unten ein Loch zur Feuchtigkeit, und oben auch noch eins, da die
Harmony heraufser gehet. Das gröfste und tiefste ist 2 Schuh und
5 Zoll lang. Ich habe aber ein anders gesehen, das hat eben die

Länge, Proportion, und alles wie dieser Bass, ist aber am Resonanz nicht

tiefer, als der Tenor in diesen Sordunen gewesen: und Kort Instru-
ment genennet worden. Woher aber dieser Unterscheid entspringe, habe
ich noch zur Zeit nicht erdenken, oder auch von andern berichtet werden
können.

Das XIIL CapiteL

,.:.^ DOPPIONL

2^ Och hat gedachter Zacconi ein ander dergleichen Instrument, welches
J^ er Doppioni nennet, aufgezeichnet: dass ich aber noch zur Zeit, wie
(^ sehr ich mich auch darumb bemühet, nicht habe zu sehen bekommen
können. Wird vielleicht das Num. 7 in col 12, oder aber auch Sordunen
oder Coma-Musen-Art sein, wie aus deroselben Ton und Stimmen, welche
in der Tabell zu finden leicht abzunehmen.'

Das XIV. CapiteL

Racketten.

lAcketten seind gar kurze Instrument, wie in der Sciagraph, coL X, zu
sehen und abzumessen ist: Aber weil inwendig das Cancell oder die
Röhre neunfächtig sich umbwendet, und ebenso viel ist, als wenn
das Cor- [40]

pus neunmal so lang wäre, so geben sie so ein tiefen Resonanz, als der
gröfste Pommer oder Doppel-Fagott; wiewol etliche Bass-Rackett,
welche noch umb ein Semiditonum oder tertiam minorem tiefer sein, als
dass sie das D erreichen, und also von 1 5 Füfsen am Ton sind, gefunden
werden. Und ich auch selbsten eins angegeben, und jetzo neulich machen
lassen, welches bis in das C von 16 Fufston gebracht wird, und in der
Tiefe den gröfsten Pfeiffen in den Principal-^ ^xV&a gleich ist: das Corpus
ist nicht mehr als 11 Zoll lang. Sie haben viel Löcher, aber nicht mehr

■ 47

als elfe zu gebrauchen; und gibt selten ein Falset, sintemal es nicht mehr
Ton über sich geben kann, denn als die Zahl der Löcher mit sich bringet:
Es sei dann, dass es wol berühret und ein guter Meister drüber kömpt,
so thut es noch wol ein mehrers. Am Resonanz seind sie gar stille, fast
wie man durch einen Kamm blaset, und haben, wann ein solch ganz Accori-
oder Stimmwerk zusammen gebracht wird, keine sonderliche graiiam.
Wann aber Violn de Gamba darzu gebraucht, oder eins allein nebenst an-
dern blasenden oder besaiteten Instrumenten zu einer Simphony und Clavi-
cymbel <&c, von eim guten Meister geblasen wird, ist es ein lieblich In-
strument, sonderlich im Bass anmuthig und wol zu hören.

Und ist hierbei auch zu merken, dass die Sordunen, Kort Instrument,
Racketten, Coma-Mttse, Krumbhömer und Schryari, keinen Ton mehr von
sich geben können, denn als die Zahl der Löcher mit sich bringet: Aber
die Pommern, Schalmeyen, Fagott, Dolcianeti und Bassanelli können alle
umb etliche Ton höher (gleichsamb die vorhergesetzte Tabell ausweiset)
gebracht und natürlich intoniret werden.

Das XV. Capitel.

Krumbhörner.

(in Sciagraph. col. XIII.)

|Ie Krumbhörner (Littius, Italis Storti, Cornamuti torti) werden nicht mit
blofsen Röhren geblasen, sondern haben gleich wie die Corna-Muse,
Schryari und Sackpfeiffen, oben über den Röhrlein sonderliche Cap-
sulen, darumb man sie dann auch desto weniger zwingen, und im Ton
nachzugeben nicht sonderlich helfen kann. Hinten haben sie ein Loch,
vornen sechs und über diese noch zwei Löcher unten, also dass sie noch
2 oder 3 Töne tiefer geblasen werden können. Aber es müssten noch
absonderliche Schlüssel- und T^tssmgs-Claves (wie in etlichen zu finden)
darzu gemacht werden: sonsten es mit den Fingern nicht zu erreichen,
noch zu begreifen ist. [41]

Es müssen aber die unterste 2 Löcher ohne das nothwendig offen
sein, sonsten hätte das ganze Instrument keinen rechten völligen Resonanz,
und das siebente Loch unten gäbe alsdann einen tieferen Ton, als es von
rechtswegen geben muss und soll.

Dergestalt muss oft ein Orgelma^cher den grofsen, auch wol kleinen
Schnarrwerken, wenn sie nicht recht sprechen und sich hören lassen wollen,
mit Löchern (welches doch so sehr nicht zu loben stehet) zur rechten
Intonation verhelfen. Sie geben aber, wie vorgedacht, nicht mehr Stimmen
oder TonoSy als sie Löcher und Schlüssel haben.

Das XVI. Capitel.

CORNA'MUSE,

(in Sciagraph, col. XII T. sie?)

|Ie Cbma-Muse sind gleich aus und nicht mit doppelten, sondern mit
einer einfachen Röhre, gleich den Bassa?ielli, aber unten zugedeckt
und auf der Seite herumb etliche Löcherlein, dardurch der Resonanz
heraufser gehet. Am Klang seind sie gar den Krumbhörnern gleich, nur
dass sie stiller, lieblicher und gar sanft klingen: Daher sie billich stille
sanfte Krumbhömer (wie die Cornetti-muti, stille Zinken) könnten genennet
werden. Sie haben gar keine Schlösser oder Claves: Und stimmen gleich
ein mit dem Chorton, das ist, ein Ton tiefer, als unser rechter Cometten-
oder Cammerton.

Das XVIL Capitel.

BASSANELLL

(in Sciagraph, col. Xlf.)

\AssaneUi haben den Namen von ihrem Meister, der sie erfunden [Jo-
hann Bassano, eim vornehmen Instrumentisten und Componisten zu
Venedig), gehen gleich gerade durch, einfach, unten offen, haben

nur einen Messing- Schlüssel, werden mit blofsen Röhren gleich den Fa-
gotten, Pommern und Basseten geblasen, denselbigen auch am Resonanz
fast gleich, doch viel stiller. Und ist sonderlich der Cantt^s, welches die
kl einest, zu eim Tenor in Concerten, wenn man allerlei Art Stimmwerk
von Instrumenten darunter [42]

brauchen will, wol zuhören; dann es also gar just im Ton kömpt, und
gleich wie sonst ein Tenor auf der Flöte geblasen wird; können, wann sie
wol berührt sind, ziemlich hoch gebracht werden. Sie haben gleich wie
die Schalmeyen, 7 Löcher, do das unterste mit einem Schlüssel; hinten
aber ist kein Loch vorhanden. Seind umb ein Quart tiefer als Cammer-
Ton, denn ihr unterster Clavis im Bass ist F; aber nach dem Cammer-
ton ist es C auf 8 Fufston gerechnet.

Das XVIII. Capitel.

SCHRYARI.

(in Sciagraph. coi. XII,)

Chryari (auf deutsch Schreierpfeiffen) seind stark und frisch am Laut,
können vor sich alleine und auch zu andern Instrumenten gebraucht
werden; haben hinten sowol Löcher als vornen; seind an der Länge
und Statur fast ganz den Cbrna-Musen gleich,' alleine dass (weil sie unten
offen und einfach) viel stärker am Resonanz sein: Und obwohl zwar der
Discant unten zugedeckt ist, so hat er doch viel Nebenlöcher, do der
Wind heraufser gehen kann. Sie können aber nicht mehr Ton und
Stimmen von sich geben, denn die Zahl der Löcher mit sich bringet.

Das XIX. Capitel.

Sackpfeiffen.

(in Sciograpk. col. V, XI. XIII.)

|Er Sackpfeiffen (Latinis Tibia Uiricularis, Itaüs Coma-Musä) seind
mancherlei Arten,

I. Bock, welcher nur ein grofs lang Hörn zum Stimmer und die
Tiefe C hat. Etliche sind noch umb ein Quart tiefer in GG, und billich
der grofse Bock genennet werden.

2. Schaf erpfeif f hat zwei Röhren zum Stimmen, b f. Und sind
die Schaper- oder Schäferpfeiffen in den oberen Löchern meistentheils
falsch, welches meines Erachtens daher kömpt, dieweil sie hinten kein
Loch zum Daumen haben. Die andern aber, als Bock, Hümmelchen,
Dudey, haben hinten ein Loch, dadurch sie besser gezwungen, und zu
reiner Intonation gebracht werden können.

3. Hümmelchen, hat auch nur zween Stimmer,/^. [43]

4. Dudey aber hat drei Röhrlein zum Stimmen dis b dis.

Im Erzstift Magdeburg habe ich eine sonderliche Art von Sackpfeiffen
gesehen, welche etwas gröfser als die Schäferpfeiffen, und umb eine Ter-
tien tiefer sein, haben eben auch zwei Stimmer, unten aber zwei Röhren,
eine zur linken, die andere zur rechten Hand und an jeder Röhren vornen
drei, hinten ein Loch zum paumen, also, dass man mit der linken Hand
das g a h c dy mit der rechten aber d e f g a haben, und also ein Duiim
oder Bicinium gar artig zuwege bringen kann. Dessen Abriss in Sciagr.
Col. V. zu finden.

Noch hat man aus Frankreich eine kleine Sackpfeiff oder Hümmel-
chen heraus bracht, (Col. XIII.) do man den Wind durch ein kleines
Blasebälglein, allein mit dem einen Arm hinein bringen und regieren kann.

Auch hat einer, dessen vorn im 5. Cap. gedacht worden, den Sachen
so weit nachgesonnen, dass er ein ganz Stimmwerk von fünf solchen
Sackpfeiffen, welche mit Blasebälgen regieret werden, verfertigt, darauff

man einen Gesang mit 4 oder 5 Stimmen zuwege bringen wollen. Aber
solche Harmany lass ich mir nicht so gar sonderlich sehr wol gefallen.

Vom REGAL (welches zum Theil auch an diesen Ort hieher, do von
blasenden Instrumenten, und die mit dem Winde regiert werden müssen,
gesagt wird, gehöret) soll hinten, Nutn. 4J, bei dem geigenden Instrument,
kurz vor dem Tractat von den Orgeln, bericht gethan werden. Dessen
Abriss CoL IV, zu finden.

FIDICINIA INSTRUMENTA:

Besaitete histrumenta,

Oder

Von denen Instrumenten, die mit Sgiiten bezogen werden.

Das XX. Capitel.

Violen y Geigen, Viohmtzen.

Seiend zweierlei. [44]

I. Viole de gatnba: 2. Viole de bracio, oder de brazzo: Und
haben den Namen daher, dass die ersten zwischen den beiden Beinen
gehalten werden: Denn gamba ist ein italienisch Wort, und heifst ein
Bein, le gambe, die Beine. Und dieweil diese viel gröfsere corpora, und
wegen des Kragens Länge, die Saiten auch ein langem Zug haben, so
geben sie weit ein lieblichem Resonanz, als die andern de bracio, welche
auf dem Arm gehalten werden. Diese beiden Arten werden von den
Kunstpfeiflfem in Städten also unterschieden, dass sie die Violen de gamba

mit dem Namen Violen, die Violen de bracio aber, Geigen oder Polnische
Geigen nennen: Vielleicht daher, dass diese Art erstlich aus Polen her-
kommen sein soll , oder dass daselbsten ausbündige treffliche Künstler auf
diesen Geigen gefunden werden.

Die Violen de Gamba haben 6 Saiten, werden durch Quarten und
in der Mitten eine Terz gestimmet, gleich wie die sechs-chörichte Laute.
Die Engelländer, wenn sie alleine damit etwas musiciren, so machen sie
alles bisweilen umb eine Quart, bisweilen auch eine Quint tiefer, also,
dass sie die untersten Saiten im kleinen Bass vors D, im Tenor und Alt
vors A, im Cantus vors e rechnen und halten: Do sonsten, wie oben in
der Tabell zu ersehen, ein jedere (nach dem Cammerton zu rechnen) eine
Quint tiefer, als nämlich der Bass ins GG] der Tenor und Alt ins D; der
Cantus ins A gestimmet ist. Und das gibt in diesem Stimmwerk viel
eine anmutigere, prächtigere und herrlichere Harmony, als wenn man im
rechten Ton bleibet. (Deren Abriss in Sciagr, coL XX)

Die grofse Viol de gamba (Italis Violono, oder Contrabasso de gamba,
deren Abriss in Sciagr, coL VI wird von den meisten per quartam durch
und durch gestimmet; und solche Art gefällt mir nicht sehr übel: Achte
auch davor, es sei nicht grofs daran gelegen, wie ein jeder seine Geigen
oder Violen stimmet, wenn er nur das seine just rein und wol darauf
praestiren kann.

Wie dann ihrer viel sich auch damit etwas sonderliches bedünken
lassen, und daher etliche Organisten, wegen dessen, dass sie nicht dieser
oder jener Application mit den Fingern sich gebrauchen, verachten wollen.
Welches aber meines Erachtens der Rede nicht werth ist: denn es laufe
einer mit den Vorder-, Mittel- oder Hinterfingem hinab oder herauf. Ja,
wenn er auch mit der Nasen darzu helfen könnte, und machte und brächte
alles fein rein, just und anmutig ins Gehör, so ist nicht grofs daran ge-
legen, wie oder auf was Mafs und Weise er solches zu wege bringe.

NB, In diesen allen geigenden Instrumenten, so mit Saiten von
Därmen gemacht, bezogen werden, weisen die Noten in der vorgesetzten
Tabell nicht mehr, als wie hoch oder tief eine jede Saite gestimmet werde,

und nicht wie hoch man im selbigen Instrument mit den Fingern und
Bünden ascendiren könne: Welches eim [45]

jeden Insirmnentisten nicht unwissend. In den blasenden Instrumenten
aber hat solches nothwendig angedeutet werden müssen.

Die Alten haben dieser Violen de gamba, wie im Agricola zu befinden,
dreierlei Arten gehabt: dann etliche sind mit drei Saiten; etliche mit vier;
Und etliche (wie in Sciagr, CoL XXL) mit fünf Saiten bezogen worden.
Davon hier oben in TabeUa universati mit mehrerem zu ersehen.

Dieweil aber uflf den gar grofsen Bassgeigen oder Violonen,
wegen der grofsen Länge und Distanz zwischen dem obersten Kragen-
bunde und dem untern Stege die kleinen Saiten selten aushalten können:

So hat ein Musicus zu Prag den Sachen etwas weiter und tiefer nach-
gedacht und eine Bassgeige angegeben, auch verfertigen lassen, daran
unter den sechs Saiten, von der grofsen anzurechnen, jederzeit die eine
einen kurzem Zug, als die andere bekommet, und also die kleineste fast
umb einen ganzen Schuh, als nämlich 12 Zoll kürzer wird, denn die
gröfste. In dem er nicht allein den untersten grofsen Steg (gleich in einem
Penorcon und Orpheoeron) schrem oder obliqu^ hinauf, besondern auch den
obersten kleinen Steg, schrem herunter gebracht, und dahero die Bünde
ganz ungleich werden müssen, dass sie darüber mit Fingern nicht zube-
greifen. Darumb denn nothwendig ein solch Mittel erfunden, dass über den
ganzen Hals, gleich an den gemeinen Bawer-Leyren, eine Decke gemacht,
und unten fast am Ende 6 Plöcklein fünffächicht neben einander, die man
gleich, als die Ciavier uff der Leyer hinein drücken, und damit die rechte
Bünde einer jeden Saiten andrücken und berühren können.

Denn an den Plöcklein oder Ciavieren, wenn ich sie also nennen soll,
seind starke Messing -Drath, gleich wie in den* grofsen Pommern an den
Messingschlüsseln, gewesen, welche so hoch hinauf gangen, dass ein jedes
seinen Bund erreichen können: Und also wegen dessen, dass eine jede
Saite ihren Zug halten, und auch der Bassgeiger oder Violonista mit der
Hand nicht so weit hin und herwieder fahren und greifen, sondern die

Qmner oder Bünde so zu rechnen, hart neben einander haben und an-
drücken mögen, gar eine feine htventian ist.

Dieses aber missfallt mir, dass oben am Kopf anstatt der hölzernen,
eiserne Wirbel gemacht sein, daran auswärts ein eingekerbtes Rädichen,
dass sich, gleich wie an den Uhren und Schlag -Seegerlein, mit einer
Stöhnfedem zurückhalten und forttreiben lässt. Da denn, wenn nur einige
Kerbe abgelassen oder aufgezogen werden, die Saite in die 2, Commata
alsobald ascendirt oder descendirt, und daher meines Erachtens sogar rein
und just dergestalt zu andern Instrumenten nicht wol accardirt und ge-
braucht werden kann.

Doch wäre demselben auch gar wol vorzukommen, dass nur die
Kerblein in sol- [46]

chen Räderlin aufs allerengste und genaueste nahe bei einander eingefeilet
würden, so könnte mit einer Kerbe ab- und zuzulassen, die distanz des
soni oder Unii so gar merklich nicht gespüret, und die Saiten desto reiner
und genauer in ein jedes Instrument mit eingestimmet werden: Dahero
denn diese Art viel besser und beständiger, als die gemeine Wirbel wäre,
weil sie dergestalt ganz nicht nachlassen, oder zurückweichen können.

NB. Es sind auch neulicher Zeit zween gar grofse Violn de Gamba
5i^^- Bässe, deren Abriss GoL V, zu finden, gefertigt worden, dabei man
die andern grofse Cantra-Bässe^ zu den Tenor- und Altstimmen, den klei-
nen Vioi de Gamden''B2LSs aber anstatt des Discants gebrauchen kann.
Darauf ich auch ein Concert mit unterschiedlichen Chören (Lauda Hieru-
salem Dominum) welches in Polyhymnia Nona, mit Göttlicher Hülf in kur-
zem auch herfür kommen wird, mit 17 und 21 Stimmen, nach meiner
Wenigkeit companiret habe: Do dann die fünf Stimmen desselben Chors
alle in Octava inferiore müssen gegeiget werden. Dieweil aber derselbige
Chor mit so viel grofsen Geigen, gleich wie auf den Orgeln, wenn man
im Manual zum groben Principal oder Gedacten^oXjt von 16 Füfsen die
Tertien und Quinten unten in der Tiefe mitnimpt, gar zu sehr in einander
summet und murmelt, so habe ich befunden, dass es ungleich annemlicher
und anmuthiger sei, die rechte Violn de Gamba zu den Obern- und Mittlem-

stimmen, den gar grofsen 5«^-Bass aber in der Octcpv zum Bass gebrauchen,
da es denn von fernen, als ein tiefer Untersatz und 5«^ -Bass in einer
Orgel gehöret wird.

Dabei ich dann auch dieses erinnern muss: dass, wenn man auf diesen
grofsen 5«^-Bassgeigen, und auf der Or/az/-Posaun eine Partei mxXmtisiciren
will, so muss der Bass umbgeschrieben, das Q: auf die mittelste Linie,
und die unterste Noten alle umb eine Octav höher, gleich einem niedrigen
Tenor, gesetzet werden; Und alsdann kömpt es den Instrumenüsten gar
leicht und eben, als wenn er sonst auf ein Tenor -Instrument seine Partei
machte; dieweil solche gar tiefe Instrumenta gleich in einer Octav unter
dem rechten Tenor stehen.

Und dieses kann auch in Doppel- Fagotten und gar grofsen Bass-
Pommern bisweilen in acht genommen werden.

Das XXL Capitel. [47] '

VI OL BAS TARDA,

(in Sdagraph. Col, XX,)

ieses ist eine Art von Violn de Gamba, wird auch gleich also, wie ein
Tenor von Violn de gamba gestimmet, (den man auch in manglung
darzu brauchen kan) aber das Corpus ist etwas länger und gröfser.
Weifs nicht, ob sie daher den Namen bekommen, dass es gleichsam eine
Bastard sei von allen Stimmen; sintemal es an keine Stimme allein ge-
bunden, sondern ein guter Meister die Madrigalien, und was er sonst uflf
diesem Instrument musiciren will, vor sich nimpt, und die Fugen und
Harmony mit allem Fleifs durch alle Stimmen durch und durch, bald oben
aufsm Cantus, bald unten aufsm Bass, bald in der Mitten aufsm Tenor
und Alt heraufeer suchet, mit salübus und diminuHonibus zieret, imd also
tractiret, dass man ziemlicher Mafsen fast alle Stimmen eigentlich in ihren
Fugen und cadentien daraus vernehmen kann. Wie ich dann den Un-
wissenden zur Nachrichtung 2 und 3 Exempel am Ende dieses dritten

Theils hätte mit einsetzen wollen. Will es aber sparen, bis in den Appen-
dicem Tertij Tomi, nom: Instructionem pro Sympfumiacis,

Es werden aber solche Violn de Bastarda auf mancherlei Art ge-
stimmet, als in der Tabell zu ersehen, und noch auf viel andere Weise
mehr, darnach der Meister den Gesang gesetzet und gerichtet hat.

Jetzo ist in Engelland noch etwas sonderbares darzu erfunden, dass
unter den rechten gemeinen sechs Saiten, noch acht andere stählene und
und gedrehete Messing-Saiten, auf einem messingen Stege (gleich die auf
den Pandoren gebraucht werden) liegen, welche mit den obersten gleich
und gar rein eingestimmet werden müssen. Wenn nun der obersten
Därmen -Saiten eine mit dem Finger oder Bogen gerühret wird, so reso-
niret die unterste Messing- oder stählene Saiten per cansensum zugleich
mit zittern und tremuliren, also, dass die Lieblichkeit der Harmony hier-
durch gleichsam vermehret und erweitert wird.

Daher augenscheinlich und handgreiflich zu befinden, dass die Har-
mony der Consonantiarum ganz in die Natur gepflanzet sei. Dann wenn
in einer Stuben, Cammer, oder sonsten eine Saite auf der Viol intomret
wird, und eine Laute oder Cyther aufm Tische lieget, oder an der Wand
hänget, so reget und beweget sich auf derselben Lauten oder Cyther, die
Saite, welche unter denselben [48]

gar rein und eben mit derer, so auf der Viol mit dem Bogen gestrichen
wird, gleichlauts einstimmet: Welches man umb so viel gewisser und
eigentlicher, wenn ein Strohhälmlin auf dieselbige Lauten- oder Cj^her-
saiten gelegt wird observiren und erfahren kann.

Und empfinden solche schneidende Harmony die Messing- und stählene
Saiten viel eher und mehr, als die Darmsaiten, also, dass sie sich nit
allein bewegen, sondern auch zugleich m\\resoniren, und ein sonutn von
sich geben. So geschichts auch oft auf der grofsen Bassviol de Gamba,
wenn das gar grofse GG auf der untersten Saiten mit dem Bogen scharf
intoniret wird, dass oben die Saite, welche just in der Octaven mit dem G
einstimmet, zugleich sich beweget und mit resoniren thut. Ja das noch
mehr ist, so bezeugt die Erfahrung, dass, wenn ein Orgelmacher in Auf-

Setzung und Zusammenfügung einer neuen Orgel, oben aufm Gerüste eine
Pfeiffe nach der andern einsetzen und stimmen, und in der Eil wissen will,
wo er unter allen Pfeiffen, so aufm Gerüste nach einander liegen, die
Pfeiffen so er haben muss, finden könne: so lässt er in der Orgel nur die
Octofu von derselben Pfeiffe intoniren, alsbald kann er unter denen aufm
Gerüste, wenn er eine nach der andern anrühret, am Zittern die Octava
finden: Denn sich dieselbige Pfeiffe von dem Klang und Ton der andern
in der Orgel also zitternd bewegt, dass man es greifen und fühlen kann.

Das XXIL Capitel.

VIOLN DE BRACIO.

(in Sciagraph, Col, XXI)

^lola, Viola de bracio: Item, Violino da brazzo; Wird sonsten eine Geige,

vom gemeinen Volk aber eine Fidel und daher de bracio genennet,

dass sie auf dem Arm gehalten wird.

Deroselben Bass-, Tenor- und Discantgeig (welche Violino oder Violetta
picciola, auch Rebecchino genennet wird) seind mit 4 Saiten; die gar kleinen
Geiglein aber (CoL XVJO mit drei Saiten bezogen (auf französisch Pochette
genannt) und werden alle durch Quinten gestimmet. Und demnach die-
selbige jedermänniglichen bekannt ist, darvon (aufser diesem, dass wenn sie
mit Messing- und stählenen Saiten bezogen werden, ein stillen und fast
lieblichen Resonanz mehr, als die andern, von sich geben) etwas mehr an-
zudeuten und zu schreiben unnötig.

Es sind aber deroselben unterschiedene Arten in der Sciagraph. CoL XXI
und auch in der vorhergesetzten Tabell zu finden.

Das XXIIL Capitel. [49]

LYRA.
^ Llhier ist nicht zu sagen, von der Bauren- und umblaufenden Weiber-
Leyer, die mit einem Handgriff herumb gedrehet, und mit der linken
Hand die Qaves tangirt werden: Deren Abriss in Sciagraph. CoL XXII
zu sehen. Sondern von den Itaiianischen Lyren, deren auch zweierlei
Arten sind.

1. Eine grofse Lyra (Lirani perfetto, Arce violyra; oder, wie es ob-
gedachter Ludovico Zacconi nennet, Arce-viola telire, deren Abriss in
Sciagraph. CoL XVII), An der structur dem Bass von den Violen de
Gamba gleich, doch dass das Corpus und der Kragen, wegen der vielen
Saiten umb ein ziemliches breiter ist. Denn etliche haben 12, etliche 14,
etliche auch noch 2 aufserhalb des Kragens, und also 16 Saiten, darauf
alle Madrigalia und Compositiones, sowol in gener e Ckromatico, als Dia-
tonico, zuwege bracht werden können: Welches dann eine feine Harmony
von sich gibt. Doch dass bisweilen die höchste, bisweilen die tiefste
Stimme, gleich wie auf den kleinen Cithem aufsen bleibet, und derowegen
ein Bass und Discant gar bequem darzu kann und muss gebraucht werden.

2. Die kleine Lyra ist der Tenor Violen de bracio gleich: Daher sie
auch Lyra de bracio genennet wird, hat 7 Saiten, zwo Saiten aufserhalb
des Kragens, und die andern fünfe auf dem Kragen liegend: Darauf man
Tricinia, und auch andere Sachen, fast einer Cither gleich, zuwege bringen
kann. Deren Abriss in Sciagraph, CoL XX,

Das XXIY. Capitel.

TESTUDO. Laute.

(in Sciagraph, Col, XVL)

||Ie Lauten (Testudo, Otelys, ItaUs Liuio) haben anfangs nur vier Chor
mit doppelten Saiten, als c f a d, gleich wie eine Quintema, gehabt:
Hemacher haben sie oben noch einen Chorsaiten darzu erfunden, als,
c f a dg

Es werden aber
die Chöre auf den
Lauten bei unter-
schiedlichen Natio-
nen auch unter-
schiedlich nominiret
und gezählet. Als
nämlich das

wird in

il canto: Vel So-

prano, oder la

Italia und
Frankreich

Charterelle
il terzo
il quarto

il quinto, oder la

Basse contra

prime

In Engelland

secunde

und den Nie-

tertie

derlanden die

quarte

qvinte

quint

Bei uns aber

quart

in Deutsch-

terz

land aber die

secund

prtfft

[Quintsait

Kleinsangsait

Die Alten ha-

Grofssangsait

bens also

Klein- Brummer

Mittel -Brummer

Grofs -Brummer

[50]

genennet.

Femer hat man noch also über diese den 6. Chor unten, nämlich das
r ut: Und noch darüber den 7. Chor F fa ut: Welche dann von Jahren
zu Jahren von den Lautenisten augirt und vermehret worden, Also, dass
endlichen acht, neun, ja bisweilen zehn, elf, und mehr Chorsaiten auf
einer Lauten nunmehr gefunden werden. Wie aber der siebente, achte
und neunte Chor zu stimmen, ist hier nicht nötig zu schreiben: Denn ein
jeder dieselbige zu seinem Gefallen stellet und stimmet, nachdem er sich
angewöhnet, oder der Gesang gesetzt ist, den er tractiren will.

Jetzo hat man meistentheils Lauten mit einem langen Kragen, der
Theorben fast gleich, hat aufm Halse, darauf die Bünde liegen (der Griff
genannt) 8 oder 7 Chor mit doppelten Saiten, und auswärts auf dem
längsten Theorbenkragen oder Halse, 6 einzelne Saiten, welche dann den
Bass trefflich sehr zieren und prangend machen. Und ist unter dieser
Lauten und der Theorba kein sonderlicher Unterscheid, als dass die Laute
aufm Griff und den Bünden, doppelte Saiten, die Theorba aber durch
und [51]

durch nur einfache Saiten haben: Und in der Theorba muss die Quint
und Quart um eine Octave tiefer gestimmet werden.

Etliche kleine und grofse Lauten in einander zu ziehen.

Wann man viel unterschiedene Lauten in einander stimmen und
accordiren will,

1. Kleinen Octavlaute

2. Klein Discantlaute

3. Discant- Laute

4. Recht Chorist- oder
Alt -Laute

5. Tenor -Laute

6. Der Bass genannt-

7. Die Grofs Octav-
Bass- Laute.

so muss
in der

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die Quint
ins

gestimmet
werden.

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Ob auch wol ein jedes Theil an der Lauten, von dem einen also, vom
andern anders genennet und ausgesprochen wird: So lass ich mir doch
dieses zum besten gefallen: Dass, nämlich

die unterste runde, oder der Bauch
der oberste oder Sangboden
do die Bünde aufliegen oben

unten
do die Wirbel drin gehen
der lange Kragen, welcher neulich
darzu erfunden worden.

genennet
wird

das Corpus,
das Tach.
der Griff,
der Hals,
der Kragen,
der Theorbenkragen
oder Theorbenhals.

Das XXY. CapiteL

[52]

THEORBA.

(in Sciagraph, Col. V, dr* XVI,)

^Heorba ist einer grofsen Basslauten nicht sehr ungleich, doch dass sie
mehr, als nämlich 14 oder 16 Chorsaiten, und über den rechten Hals,
darauf sonsten die Bünde liegen (welches, wie vorgesaget, der Griff
genannt wird) noch ein andern längern Hals hat. Ist alleine dahin ge-
richtet (dieweil wegen der Gröfse und weiten Greifens keine CoUoraturen
oder Dinunutianes darauf gemacht werden können, sondern schlecht und
recht dahin gegriffen werden muss) dass ein Discant oder Tenor viva voce,
gleich wie zu der Viol de Bastarda, darein gesungen werde. Darneben
aber ist sie auch sehr wohl zu gebrauchen und gar lieblich anzuhören,
wenn sie neben andern Instrumenten in eim ganzen Concert, oder sonsten
nebenst dem Bass, oder anstatt des Basses gebraucht wird.

Deren sind nun zweierlei Arten; die eine mit Gegensaiten, die andere
mit Messing- und stählernen Saiten; und mit solchen Saiten beziehen auch
etliche jetzt die recht gemeinen Lauten: Aber die Quarta und Quinta wird
alsdann umb eine Octav tiefer als sonsten gestimmet, gleich wie in der
Theorba, Und das darumb, dieweil in der Theorba die Länge des Cor-
poris und die Messing -Saiten, solches nicht anders leiden und die rechte
Höhe nicht erreichen können.

Die zu Rom gemacht, und Chitarrone genennet werden, die haben ein

gar sehr langen Hals, also, dass desselben Länge mit dem Corpore
6^ Schuh und 2 Zoll austrägt; und ist das Corpus nicht so gar grofs, breit
und unbequem zu halten und zu begreifen, als die bisher zu Padova ge-
macht worden, und nur 5 Schuh lang sein. Die Romanische (welche jetzo
auch zu Prag, von einem Martin Schott genannt, gar sauber und fleifsig
gemacht werden, und CoL V, zu finden) haben auf dem Griffe, darauf die
Bünde liegen, nur 6 Saiten oder Chor, die Padoanische aber 8 Saiten.
An dem gar langen Halse aber seind an beiden Sorten 8 Saiten, aufser-
halb derer, die auf dem Griffe liegen. Wiewol von Jahren zu Jahren alle-
zeit mehr Aenderungen hierinnen vorfallen und erdacht werden: Darumb
auch nichts gewisses hiervon zu schreiben.

Das XXVL CapiteL

QUINTERNA, [53]

\Uintema oder Chiterna, ist ein Instrument mit vier Chören, welche
gleich wie die aller älteste erste Lauten (deren Num, 2^ gedacht
worden) gestimpt werden: Hat aber keinen runden Bauch, sondern ist

fast wie ein Bandoer ganz glatt, kaum zween oder drei Finger hoch: deren

Abriss in Sciagraph. CoL XVL zu finden.

Etliche haben 5 Chorsaiten, und brauchens in Italia die Ziarlatini und

Salt in banco (das sind bei uns fast wie die Conwdianten und Possenreisser)

nur zum schrumpen; darein sie VillaneUen und andere närrische Limipen-

lieder singen.

Es können aber nichts desto weniger auch andere feine anmuthige

Cantiunculae und liebliche Lieder von eim guten Sänger und Musico Vocali

darein musicirt werden.

Das XXVII. Capitel.

PANDURINA: Mandürichen.

(in Sciagraph. CoL XVI.)

(leses wird von etlichen Bandürichen, von etlichen Mandoer, oder Man-
durinichen (forti quia manu facük camprehendi & tractari potest) ge-
nennet: Ist wie gar ein klein Lautlein mit 4 Saiten also gestimpt g
d g ol: Etliche auch mit fünf Saiten oder Chören bezogen, so unter einem
Mantel füglich, und in Frankreich sehr gebräuchlich sein soll; darauf
etliche dermafsen exercirt sein, dass sie die Couranten, Volten und andere
dergleichen französische Tänze und Lieder, auch wol Passametzen, Fugen
und Fantasien, auf einem Federkiel, gleich auf den Cithem gebraucht wird,
oder mit einem einzigen Finger so geschwind, gerade und rein machen
können, als wenn drei oder vier Finger darzu gebraucht würden. Wiewohl
etliche zween oder mehr Finger, nach dem sie exercirt sein, gebrauchen.

Das XXVIIL CapiteL

PA ND ORRA. Bandoer.

(in Sciagraph, CoL XVIL)

lAndoer (fortass^ simile quid, si non idem fuit aavdovQa sive navdyQig
Graecorum) ist in Engelland erfunden, nach der Lauten Art, fast
einer grofsen Cither gleich, mit einfältigen und doppelt- auch vier
und mehr- [54]

fach gedreheten Messing- und stählernen Saiten bezogen, und wird von
sechs, bisweilen auch sieben Chören wie eine Laute, doch unterschiedlich
gestimmet: Ohn dass ihm die Quinta, welche sonsten auf der Lauten
gebraucht wird, mangeln thut ^

Das XXIX. CapiteL

PENORCON.

(in Sciagraph. Col, XVII.)

\Enorc(m ist fast eben derselbigen Art, allein dass es etwas breiter am
Corpore ist, als ein Bandoer, und hat gar einen breiten Hals oder
Griff, also dass neun Chor-Saiten neben einander darauf liegen können.
An der Länge aber ist es in etwas kleiner, als das Bandoer und gröfser
als ein Orpheoreon,

Das XXX. CapiteL

ORPHEOREON,

G^w (in Sciagraph. Col. XVIK)

|As Orpheoreon ist an der Proportion wie ein Bandoer, doch etwas kleiner,
von Messing- und von stählernen Saiten; wird wie eine Laute im
Cammer-Ton (als nämlich die Quinta ins g) gestimmet.

Das XXXI. CapiteL

CITHARA.

(in Sciagraph. Col, XVI).

\Ithara, eine Cither, ist jetziger Zeit bei uns viel ein ander Instrumentum
J Musicutn, als vor Zeiten bei den Alten; da mit dem Namen Gtharae,
unsere jetzige Harfe genennet worden : Wie im folgenden Numero 32
zu vernehmen.

Es sind aber der Cithem fünferlei Art:

I. Die gemeine Cither von 4 Chören, und wird unterschiedlich ge-
stimmet; bisweilen {h g d e) und alsdenn Italianische Cither; bisweilen
a g d e, franzö- [55]

sische Cither genennet. Und diese Art mit 4 Chören ist ein illiberale,
Sutoribus da Sarioribus usitaium Instrumentum.

2. Cither von 5 Chören; und wird also gestimmet, d h g d e; oder
F e c g a; von etlichen aber also, G fis d a h.

3. Sechs- Chörichte Cither: Und die wird auf unterschiedliche Art
gestimmet :

1. Die alten Italianer haben sie also gestimmet a c h g d e, (sie?)

2. Sixtus Kargel von Strafsburg, G d h g d e.

3. Die dritte Art wird nach der fünf Chörichten gestimmet, also G dh
g d e; darauf man so viel nicht überlegen darf, und viel bequemer und
füglicher zu greifen ist.

4. Grofs sechs Chörichte Cither, do das Corpus noch eins so grofs ist,
und umb eine Quart tiefer als die vorigen sechs Chörichten Cithern, näm-
lich also, fis D A d a h gestimmet wird.

Ist in alles fast zwo Ellen lang, und GoL V zu finden.

5. Noch wird eine gröfsere Art von Cithern gefunden mit 12 Chören,
welche einen herrlichen starken Resonanz von sich gibt, gleich als wenn
ein Clavicymbel oder Simphany gehöret würde: Und zu Prag bei einem
Kaiserlichen vornehmen Instrumentisten, Dominicus genannt, eine solche
zu finden: Welche fast so lang als eine Bassgeige sein soll, deren Abriss
Col VII zu finden.

Noch ist vor drei Jahren ohngefahr ein Engelländer mit einem gar
kleinen Citherlein (deren Abriss CoL XVI) in Deutschland kommen, an
welchem der hinterste Boden von unten auf halb offen gelassen, und nicht
angeleimet ist, darauf er eine frembde, doch gar sehr liebliche und schöne
Harmany mit feinen reinen dindnutionibus und zitternder Hand zuwege brin-
gen können, also, dass es mit sonderbarer Lust anzuhören; und von etlichen
vornehmen Lautenisten gleichergestalt nunmehr practiciret werden kann.

Es wird aber wie vor alten Zeiten die vier Chörichte Lauten also
gestimmet:

Wiewol die Tertia bisweilen ein Semitanium
majus höher ins b gezogen, und in corda volle
genennet wird: Und in Frankreich auf der
Lauten sehr gebräuchlich ist. Doch, dass alle
Saiten umb eine Octav höher, als die Lauten also f b ^^ gezogen, und
zu der Quint die Num, 2, zur Quart Num, 8, zur Terz Num, 5 und zur
Secund Num. 10 von Messing- und stählernen Saiten gebraucht werden.
Denn die Secund, oder der vierte Chor wird nur umb eine Secund niedriger,
als die Quint oder erste Chor gestimmet.

Quinta

die

Quart
Tertia

ins

d
a

d
b

Secund

Das XXXIL CapiteL [56]

Harf.

\arpa, aüis Arpa, {ab olquol^o)^ rapio, quod Chordae digitisqu: rapiantur)

Graeck xidaQo: GalUc^ un Harpe: Ital. Cetera, Arpa: Hispanici Harpa:

^ Latims Cithara: Wie sie denn auch bei den Alten mit dem Namen

Cithara genennet worden. Darumb schreibet Hteronymus\ Gtharam He-

braeorum habuisse 24. Chor das vel plures (licet Orpheus Septem dundaxat

Chordis Cytharam pulsasse dicatur, teste Virgilio, 6, Aeneid:

Threicius longa cum veste sacerdos

Obloquitur numeris Septem discrimina vocum) Ex morticinis animalium
intestinis desiccatis, subtiliatis ac tortis, quae fides dicuntur, Hae fides digi-
torum variis, tinnulisque ictibus in diuersis modis tacta pulsantur, Vide
Plin, 7. cap. 56, Tumeb, ig, cap, 30. Und wie Hieronymus in Epist, ad
Cordanum schreibet, so ist sie in Gestalt und Form des griechischen Buch-
stabens A gemacht und formieret worden: Welches dann den unsem
jetzigen Harfen nicht sehr ungleich.

Jetziger Zeit sind dreierlei Art der Harfen:

I. Gemeine einfache Harf, welche 24, etliche mehr Saiten haben,
vom F bis ins c und ä, haben keine semitonia bei sich (in Sciagraph.
Col XVIII)

2. Grofs doppel Harfe, Harpa doppia (in Sciagraph, CoL XIX,), welche
ein vollständig Corpus, und alle Semitonia (welche dem Boden etwas näher,
als die andern Saiten, wiewol aufm Stege alle gleich liegen) dameben hat:

Uff der einen Seiten zur linken Hand:
CGs DDis FFis GGis ABH c eis ddis effis ggis abh c eis ddzs

Auf der andern Seiten zur rechten Hand: _ _

ggis abh c eis ddis effis ggis abh e cts dcUs effis ggis ab h e,

3. Irländische Harf, Harpa Irlandica, derer Struetur und Form in
der Sciagraph. CoL XVIII zu finden, hat ziemlich grobe dicke Messing-
Saiten, an der Zahl 43 und einen aus der mafsen liebliche Resonanz.
CDEFGABcdefgabhets dis c d e f fis g gis a b c et e f g

fis äu OS h gis a b Jl c eis J e.

Das XXXIII. Capitel. [57]

Scheitholt.

(in Sciagraph. Col. XXI.)

|BwoI dieses Instrument billich unter die Lumpen-Instrumenta referiret
werden sollte: So habe ich doch dasselbe, weil es wenigen bekannt,
in etwas allhier delinüren wollen. Und ist eim Scheit, oder Stücke-
holz nicht sogar sehr ungleich, denn es fast wie ein klein Monoehordum
von drei oder vier dünnen Bretterlein gar schlecht zusammen gefugt, oben
mit eim kleinen Kragen, darinnen drei oder vier Wirbel stecken, mit drei
oder vier Messingsaiten bezogen; darunter drei in Vnisono aufgezogen, die
eine aber unter denselben, in der Mitten mit eim Häcklein, also, dass sie
umb eine Quint höher resoniren muss, nieder gezwungen wird: Und so
man will, kann die vierte Saite umb eine Oetofv höher hinzugethan werden.
Es wird aber über alle diese Saiten unten am Stege mit dem rechten
Daumen allezeit überher geschrumpet : und mit eim kleinen glatten Stöck-
lein in der linken Hand auf der vordersten Saiten hin und wieder gezogen.

dadurch die Melodei des Gesanges über die Bünde, so von Messing-Draht
eingeschlagen sind, zuwege gebracht wird.

Das XXXIV. Capitel.

Trummscheit.

(in Sciagrapk, Col XXI.)

|As Trummscheit, welches aus dem Monochordo erstlich hergeflossen

und erfunden worden, wird von dem Glareano in seinem Dodecachordo

üb, L c, ly Magas secundum Suidam^ oder Magädis genennet, und
daselbsten nachfolgender Gestalt beschrieben.

Die Deutschen, Franzosen und Niederländer gebrauchen sich heutiges
Tages eines Instruments, welches sie Tympanischizam nennen, und ist von
dreien dünnen Bretterlein, wie eine Trigonia Pyrantis gar schlecht zu-
sammen gefügt, in die Länge zugespitzt und auf dem obersten Brettlein
(sonsten der Sangboden genannt) mit einer langen Därmen -Saite [58]
bezogen, welche mit einem von Pferdehaaren gemachten, und mit Pech
oder Colophonio bestrichenen Bogen, überstrichen und klingend gemacht wird.

Etliche ziehen noch eine andere Saite, so zweimal kürzer ist, darzu
auf, damit die vorige einen desto stärkern Klang und Resonanz mit der
Octava von sich geben könne.

Bei dem Athenaeo, an dem Ort da er mancherlei Instrumenten gedenket,
wird auch unter andern eines Trigoni erwähnet, welches Plato in 8. de
Repub, unter die nolvxogda mitrechnet.

Ich glaube aber und bin der Meinung, dass dieses, von welchem ich
jetzo geredet habe, gar alt sei.

Die Spielleut tragen es auf den Gassen herumb und haben die Spitze
desselben, oder wie es sonsten genennet wird, den Hals, darinnen die
Clavis oder Wirbel, damit die Saiten aufgezogen und gestimpt werden,
stecken, an die Brust gesetzet: Das ander Theil aber, da unten die Höhle,
und das dreieckichte Fundament ist, haben sie vorwärts hinaus gestreckt.

Und halten also solch Instrument in der linken Hand, und rühren an den
unterschiedenen Punten und SecHanibus (welches sonsten uff Lauten und
Cithem die Bünde sind) die Saiten mit dem linken Daumen ein wenig und
gar gelinde an. Mit der rechten Hand aber ziehen sie den Bogen über
die Saiten hin und her.

Die Tiefe der gröfsten Saiten hat ihren Anfang am untersten Ende,
und erstreckt sich bis oben zur Spitze, welche an die Brust gesetzet wird,
do denn mit dem Daumen der linken Hand dieselbe Saite jederzeit hin
und her wieder berühret, und die unterschiedliche Melodei zuwege gebracht
wird. Die rechte Hand streicht den Bogen über die Saite, gar oben
zwischen der linken Hand und dem obersten Theil, also dass allezeit der
geringste Theil der Saiten den rechten Tanum von sich gibet; Und lautet
von fernen viel anmuthiger, als wenn man nahe darbei ist.

Die beide Modos, Jonicum & Hypojonicum können sie gar wol uff
diesem Instrument, gleich wie auf den Trummeten, Sackpfeiffen und andern
dergleichen Instrumenten, spielen und zuwege bringen, die andern Tonos
aber nicht so wol.

Und ob zwar diejenige, so der Music unerfahren, allein bei den Tertien,
Quarten, Quinten und Octaven bleiben müssen, die Tonos aber und Semi-
tcnia nicht wol finden können: So kann man sie doch, wer sich dessen
etwas fleifsiger angelegen sein lässt, auch zuwege bringen; wiewol wegen
dessen, dass die lange Saite einen kirrenden und schnarrenden Sonum von
sich gibt, die Semitonia nicht wol observirt werden können. [59]

Dieses knirren oder schnarren aber, wird zuwege gebracht, durch ein
kleines krummes Hölzlein, dessen breitestes und dickstes Füfslein, unten
fast am Ende unter die Saite, wie sonsten ein Steg auf den Geigen, doch
gar lose gestellet, also, dass der ander Theil oder Füfslein, welchem sie
etwas aus Helfenbein, oder anderer harten scheinbahren matery unterlegen,
wie ein Schwanz oder Colurus herfür gehet: Derselbe beweget sich uff dem
Resonanz- oder Sangboden, wenn die Saite mit dem Bogen gerühret wird,
und erreget also einen zitternden und schnarrenden Klang und Resonanz.

Ich habe (sagt Glareanus weiter) dieses Instruments Invention lachen

___70

müssen: Die rechte Ursach aber, warumb nicht alle drvisiones und unter-
schiedene Puncta solcher stridorem von sich geben, ist mir, wie fleifsig ich
auch denselben nachgedacht, zu ergründen und zu erfahren unmöglich ge-
wesen.

Bisweilen stecken sie auch in das allerunterste dieses herfürgestreckten
Theils oder Füfsleins, ein gar subtiles Nägelchen, damit das Zittern und
Schnarren desto stärker in dem Solido gehöret werde.

Und ist eben also, wie auf einer Harfe, da die Saiten auch knirren und
schnarren, wenn sie an den untersten hölzernen Nagel, damit die Saiten
unten in das Corpus der Harfen eingezapft und fest gemacht sein, antreffen
und angeschlagen werden, welches von dem gemeinen Manne ein harfe-
nirender Resonanz genennet wird.

Dieses Aroxec^icht^n Monoc/wrdilJivige, ist fast fünfSchuch; aber von
drei Bretterlein, deren ein jedes unten in Basi fünf Zoll, oben an der Spitzen
aber zwei Zoll breit ist (und so viel aufsm Glareano),

Dieses Trummscheit, wie ich es gesehen, und selbsten eins habe,
ist sieben Schuch drei Zoll lang, und im Triangel unten ein jedes Brett-
lein sieben Zoll, oben aber kaum zwei Zoll breit, mit vier Saiten bezogen,
also, dass die rechte Principal und längste Saite ins C, die ander ins c,
die dritte ins g und die vierte ins c gestimmet: Und bleiben die obersten
drei allezeit in einem Laut und Tono, wie sie ins cgc gestimmet sein; uff
der gröbsten Saite aber, wird, mit dem Anrühren des Daumens, die rechte
Melodei, gleich wie ein rechter Clarien auf einer Trummet zuwege bracht,
also, dass wenn es von fernen gehöret wird, nicht anders lautet, als wenn
vier Trummeten mit einander bliesen und lieblich einstimmeten ; sonsten
ist es in allen Dingen durch und durch also beschaffen, wie hievom
aufsm Glareano verdeutschet,
und angezeiget wor-
den.

Das XXXV. Capitel. [60]

Mono cho rdu in.

(in Sciagraph, Col. XXXIX)

|As Monochordunt wird von vorgedachtem Sebasüano Virdung also be-
schrieben : dass es eine viereckete Lade sei, gleich einer Truhen oder
Kisten, darauf eine Saite gezogen wird, welche durch den Cirkel aus-
getheilet; alle Consonantien durch A\t proportiones ergründet und bewährlich
herfür bringet; darumb hat man nach derselben mensur uff ein jeglichen
Punct ein Schlüssel machen lassen, der die Saite gar genau auf demselben
Ziel oder Puncten anschlägt, und die rechte Stimm, so ihr die Mensur von
Natur gegeben, herfür bringet. Und dieweil hiervon an eim andern Ort
weitläufiger gesagt werden soll, auch in etlichen andern Autoribus dasselbe
beschrieben und tractiret wird : Habe ich allhier an diesem Ort weitläuftiger
darvon zu handeln vor unnötig erachtet.

Das XXXVI. CapiteL

Clavichordium,

(in Sciagraphia CoL XV^

(As CUrvichordium ist aus dem Monocfiordo (nach der Scala Guidonis,
welche nit mehr als 20 Claves gehabt hat) erfunden und ausgetheilet
worden, denn anstatt eines jeden Bundes aufm Monochordo, hat man
ein Clavem aufm Clavichordio gemacht; und sind anfangs nicht mehr denn
20 Claves allein in gener e Diatonico gemacht worden, darunter nur zween
schwarze Claves, das b und b gewesen, denn sie haben in einer Octav nicht
mehr als dreierlei Semitania gehabt, As a b, h c, und e f, wie dasselbe
noch in den gar alten Orgeln zu ersehen. Hemacher aber hat man den
Sachen weiter nachgedacht und aus dem Bo'etio nach dem genere Chromatico
mehr Semitonia darzu gebracht, also, dass ein solch Clavir draus worden:
Gis B eis dis fis gis b eis IMs fis gis F eis dis fis
F G A hc d ef g a he d 7/ g ä hT d^ 7/ [61]

Dass aber jetzo alle Symphonien und Qavichordia unten vom C anfangen,
und oben meistentheils ins a T oder d (welches dann zum besten) auch
wol im / sich endigen, wird wenigen unwissend und unbekant sein.

Gleichwie nun die Laute das Fundament und Initium ist, von der man
hemacher uff allen andern dergleichen besaiteten Instrumenten, als Pan-
doren, Theorben, Penorcon, Mandörichen, Cithem, Harfen, auch Geigen
und Violen, schlagen, und gar leicht das s€\m^^ praestiren kann, wenn man
zuvor etwas rechtschaffenes darauf gelemet und begriffen hat.

Imgleichen, wer auf den Flöten im Anfang das rechte Fundament er-
lernet und gefasset, der kann hemacher uff allen andern gelöcherten bla-
senden Instrumenten, als Zincken, Schalmeyen, Pommern, Fagotten, Dol-
zianen, Racketen und dergleichen gar leichtlich fortkommen.

Eben also ist auch das Clavickordium das Fundament aller clavirten
Instrumenten, als Orgeln, Clavicymbeln, Symphonien, Spinetten, Virginal etc.
darauf auch die Discipuli Organici zum Anfang instruirt und unterrichtet
werden. Unter andern fiirnemlich darumb, dass es nicht so grofse Mühe
und Unlust gibt mit befedern, auch vielen und öftem umb- und zurecht-
stimmen, sintemal die Saiten daselbst ungleich beständiger sein und bleiben,
als auf den Clavicymbeln oder Spinetten. Wie dann oftmals Clavichordia
gefunden werden, so man in Jahr und Tag nicht stimmen darf: Welches
sonderlich vor anfahende Schüler, die noch zur Zeit weder stimmen oder
befedern können, ein grofeer Vortheil.

In Sciagraphia CoL iß, Num, 2 ist ein Clavichordium abgezeichnet,
welches vor etlich dreifsig Jahren aus Italia nach Meifsen gebracht worden,
darinnen gar künst- und weislich dieses observiret wird, dass der Chor Saiten,
so zum d und a gehöret, durch alle Octaven blofs, und nur mit einem ein-
zigen Clave angerühret wird; darumb dass (wenn in den Syncopatianibus,
bevorab in clausulis, und auch sonsten die Secunden neben einander zu-
gleich angerühret werden müssen) nicht zweene Claves uff einen Chor zu-
gleich anfallen, und eine xaxocpioviav erregen.

.Sonsten aber mit den andern Clavibus wirds gehalten, wie in andern
Clavichordien, dass allezeit zween, drei, bisweilen auch wol vier Claves,

(welche propter dissanantiam zugleich auf einmal nicht angerührt werden
müssen) zu einem Chorsaiten gebraucht werden.

Dieses Jahr habe ich ein Clavichordium (in Gröfse und Form, wie
das 2. in Col. XV) einem guten Meister an die Hand geben, darinnen nicht
allein die Semitonia dis gis und b dupliret, sondern auch das eis ymA fis,
so wol auch zwischen den [62]

Clavibus e und/; h und c noch ein sonderlich Semitanium zu finden; aller-
mafsen, wie in dem Clavicymbalo Universali, .darvon im XL. Capitel mit
mehrerm.

Das XXXVII. Capitel.

Syviphonia.

(\n Sciagraph col, XIV,)

^ine Symphony (wie denn auch ein Clavicymbalum, VirginaU, Spinetta)
wird in gemein von den meisten ohn Unterscheid mit dem Wort
Instrument (wiewol gar unrecht) genennet. Denn der Name Instrument
ist gar zu general, und gehet uff alle Instrumenta Musicalia; wie im An-
fang hiervomen weitläuftiger erinnert worden. Darumb kann er nicht
alleine uff diese einige Art der Instrumenten, als nemblich der Sym-
phonyen und Qavicymbeln gezogen und referirt werden.

Das XXXVIII. Capitel.

Spinetta,

(in Sciagraph, col. XIV,)

\pinetta (Italic^: Spinetto) ist ein klein viereckicht Instrument, dass umb
ein Octava oder Quint höher gestimmet ist , als der rechte Ton. Und
die man über oder in die grofse Instrument zu setzen pfleget. Wiewol

die grofse viereckete, so wol als die kleinen, ohn Unterscheid Spinetten
in Itaüa genennet werden.

In Engelland werden alle solche Instrumenta, sie sein klein oder grofs,
Virginal genennet.

In Frankreich ESptPiette:

In den Niederlanden Clavicymbel und auch Virginal,

In Deutschland Instrument in Specie, vel peculiariter sie dictum.

Das XXXIX. Capitel.

Cl a V i cy m b a lu vi.

(in Sciagraph, coL VI.) [63]

\Lavicynibalum oder Gravecymbahim ist ein länglicht Instrument, wird
\} von etlichen ein Flügel, weil es fast also formiret ist, genennet: Von
^ etlichen sed male^ ein Schweinskopf, weil es so spitzig, wie ein wilder
Schweinskopf vornen an zugehet, und ist von starkem hellen, fast lieb-
lichem Resonanz und Laut, mehr als die andern, wegen der doppelten,
dreifachen, ja auch wol vierf ächtigen Saiten: Wie ich dann eins gesehen,
welches 2 AEqual, eine Qiänt und ein Octavlin von eitel Saiten gehabt
hat: Und gar wol lieblich und prächtig in einander geklungen.

Das XL. CapiteL

Clavicymb alum Universale^ seu pc7'fectum.

|Ieweil die Clavicymbel, Sympltonieii und dergleichen Art, welche sonsten
Instrumenta (doch, wie vorgedacht, minus rede) genennet werden,
etwas imperfect sein, nach demmal das Genius Chromaticum uff der-
selben nicht also, wie uff den Lauten und Violen de Gamba zuwege ge-
bracht werden kann. So sind bisher auf angeben verständiger Organisten
etliche Clavicymbel und Symphonien herfür kommen, darinnen der Clavis
dis unterschieden und doppelt gemacht worden, darmit man in Modo

Aeolio, (wenn derselbe in quartam iiiferiorem transponiret wird) die ter-
tiatn zwischen dem h und fis rein und just haben könne.

Es wäre aber, meines wenigen Erachtens, sehr nützlich und nötig,
dass so wol in Positiven und Orgeln, als in Clavicymbeln &c. (do man
zur Noth die Saiten auf denselben Clavibus leicht umbstimmen, umb etwas
nachlassen und zu rechte einziehen kann) nicht allein der Clavis dis, sondern
auch gis unterschieden und doppelt gemacht würde, so könnte man in
Hypodorio, wenn derselbe per secundam inferiorem aufsm / sol tractirt
werden, die tertiam minorem zum / in dem zugesetzten neben gis fein rein,
und dergleichen Variationes in genere Chromatico, alsdann vielmehr haben.

Ich habe aber zu Prag bei dem Herrn Carl Luyton, Rom. Käyserl.
Majestät [64]

vornehmen Coinponisten und Organisten, ein Clavicymbel mit aequal Saiten
bezogen, so vor 30 Jahren zu Wien gar sauber und sehr fleifsig gemacht
worden, gesehen, in welchem nicht allein alle Semitonia als b eis dis fis
gis durch und durch dupliret, sondern auch zwischen dem e und /
noch ein sonderlich Semi- oder semitonitim (wie es etzliche nennen) ge-
wesen, welches bei dem genere Enliarmonico nothwendig sein muss, dass
es also in den vier Octaven vom C bis ins r, in alles ^^ Claves gehabt hat.

Welche ich, weil solcher Clavicymbel gar sehr selten gefunden und
gesehen werden, allhier aufzuzeichnen vor nicht so gar unnötig erachtet.

Des*) Es Eis Ges As Ais His des es eis ges as

Cis Dis Fis Gis B eis dis fis gis

C D E F G A H c d e f g

ais his d^ -

b cis und also fortan bis ins "c

a h T

♦) Die obere Tonreihe besteht bei Praetorius aus Buchstaben mit einem Häkchen nach
oben, dagegen die mittlere Tonreihe aus Buchstaben mit einem Iläkchen nach unten. Da die
let2teren Buchstaben eine Erhöhung der Töne bedeuten, so mUssen die erstcren eine Erniedrigung
andeuten. Ich habe die Namen nach der heutigen Lesart gewählt, da ich die von Praetorius
gewählten Zeichen erst hätte schneiden lassen müssen, füge aber hier die Tonreihe bei, wie sie
Praetorius verzeichnet, jedoch ohne die Häkchen CDEFGBHcdefgbh c.

Das weiterhin folgende Notenbeispiel beweist die Richtigkeit meiner Annahme. A. d. H.

Dieweil aber in dieser Vorzeichniss die Claves und Semitonia eins vom
andern zu unterscheiden, mehr uff die alte Signatur der CUwium, als uff
den Gesang (wie derselbe in Noten gesetzt, und es die natürliche Harmo-
nia mit sich bringet) gesehen worden : So habe ich nach meinem wenigen
Gutachten, ein ander Verzeichniss des Clavirs hierbei setzen, und ein an-
dern den Sachen weiter nachzudenken, Anleitung geben wollen.

des*)

dis

eis

ges

his

eis

fis

20 etc.

' [65]

Und darmit sich ein jeder desto leichter doraus finden, aus den Noten
(wie dann der sehr vortreffliche und fleifsige Componist, H, Lucas Maren-
tius etliche Madrigaita in genere Ckromatico sehr wohl und schön gesetzet)
in die Tabulatur bringen, und sich dorein richten könne, habe ichs auch
in Noten hierbei zeichnen und aufsetzen sollen:

II 12 13 14

gi::tfB _ - ig- =:grE |g— ^

i^j.

lüs

c eis des d dis es e eis f fis ges g gis as

Semitonium Dis Fis

CisV

15 16 17 18 19 20

^ ^=^==3^ ^^ \

h his c

bfa

Es kann aber dasselbige Clavicymbel oder Instrument sieben mal, als
nämlich durch das c eis d es*) dis bis ins c, und also umb drei volle

•) Siehe die Anmerkung vorher.
f) Druckfehler »Gis*'.

Tonos fortgerücket werden, dass einem fast kein ander Instrument kann
vorkommen, do man nicht mit diesem einstinimen könnte; und dergestalt
alle drei genera Modulandi, als Diatonicum, Ckromaticum und Enharmotdcum
darauf observirt werden. Und wäre also dieses billich ein Instrumentum
perfectum, si non perfectissimum zu nennen, weil dergleichen Variation
durch alle Super- & Semitonia uff andern Instrumenten nicht zu finden.

Denn ob zwar auf den Violen de Gamba, fümämblich aber auf der
Lauten eine Mutet oder Madrigal durch alle Semitonia, und also das genus
Ckromaticum von einem geübten und erfahrnen Meister und Lautenisten
musiciret werden kann: So ist es doch nicht so rein und just, als auf einem
solchen Clavicymbel zu wege zu bringen; aus denen Ursachen: Dieweil
auf den Violen de Gamba und den Lauten, [66]

die Bünde alle gleich weit (doch je näher dem Steg, je enger, welches
sich ohne das verstehet) von einander abgetheilet, und also die Semitonia,
weder majora noch minora, sondern vielmehr intermedia können und müssen
genennet werden. Sintemal meines Erachtens ein jeder Bund, Band oder
Griff (wie man es dann aussprechen will) 4} Commata in sich halten thut,
da sonsten das Semitonium majus fünf, das Semit, minus aber nur vier
Commata in sich begreifet.

Und weil dann nur ein halb Comma an beiden Theilen mangelt, das-
selbe aber auf vorgedachten Instrumenten, als Violen und Lauten, (die an
ihnen selbsten lieblich und still) im Gehör so viel nicht bringen kann, so
scheinet und lautet das Semitonium majus sowol, als das minus auf dem
einigen Bunde, als wenn es zu beiden Theilen recht einstimmete, und kann
der Unterscheid nicht so bald observiret und deprehendiret werden : Sonder-
lich, weil man auch dameben den Saiten mit den Griffen auf den Bünden
helfen, nehmen und geben kann: Welches sich in Clavicymbeln (do den
Saiten) und auf den Orgeln (do den Pfeiffen nichts kann zugegeben noch
genommen werden: Sondern bleiben müssen, als sie gestimmet und ein-
gezogen sein) ganz nicht schicken will.

Darumb dann in diesen Instrumentis ohne Vielheit und mehrerm
Unterscheid der Clavirn, das genus Ckromaticum ganz nicht observiret und

zuwege gebracht werden kann. Will man es nun auf den Lauten auch
haben, so müsste man alle Bünde abschneiden und ohne Bünde drauf greifen.

Ich bin auch von einem fürnemen Musico zu Cassel, Christophoro
Cornet berichtet worden, dass er in liaUa dergleichen Instrument oder
Spinett (wie es daselbsten genennet wird) bei einem lialianer, mit Namen
Julius Caesar gesehen habe.

Welcher darneben angezeigt, dass keine Nation gefunden werde, die
da reiner und perfecter nach solchen justißcirten Instrumenten, Clavicymbeln
oder Spinetten singen könnte, als Graeci Musici, deren derselben Zeit vier
Vocales an dem Ort vorhanden gewesen.

Vor etlichen wenig Jahren ist auch ein herrlich Positiv an den Erz-
herzogischen Hof naher Grätz aus Italia gebracht worden, darinnen gleicher-
gestalt alle Semitonia doppelt und vollkömlich zu finden, und ein trefflich
Werk sein soll.

Das XLI. Capitel.

Clavicytheriuvi. [67]

|st vorne spitzig, gleich wie ein Clavicymbalum, allein dass das Corpus
und Sangboden mit den Saiten ganz in die Höhe gerichtet ist: Wie
^^ in der Sciagraph. CoL XV zu sehen. Und gibt einen Resonanz, fast
der Cithem oder Harfen gleich von sich.

Das XLII. Capitel.

Claviorganum,

•M-jIst ein Clavicymbel, oder ander Symphoni, do zugleich neben den Saiten
^ etliche Stimmwerk von Pfeiffen, wie in eim Positiv, mit eingemenget
03 sein; von aufsen aber nicht anders, als ein Clavicymbel oder Symphony
anzusehen: Ohn allein, dass an etlichen die Blasebälge hinten an, in et-
lichen aber inwendig in das Corpus hinein gelegt werden.

Das XLIII. Capitel.

Arpichordum.

|A in einer Symphony oder Virginal durch sonderliche Züge von Messing-
häklein unter den Saiten ein harfenirender Resonanz entstehet und
zuwege gebracht wird.

Das XLIV. Capitel.

Geigenwerk, Q^x^itn- Instrument oder G^ig^n-Clazncymbel.

(in Scic^aphn coL IIL)

|Ieses Geigenwerk (welches an Gestalt und Proportion von aufsen einem
andern gemeinen gespitzten Clavicymöel ganz gleich, aus derselben
Gröfse, also dass mans auf ein Tisch hin und her setzen, auch von
einem Ort zum andern gar leicht tragen, und einer alleine, darauf das-
jenige zuwege bringen kann, darzu sonst fünf oder sechs Geigen gehören,
ist von einem Bürger in Nürnberg, Hans Hayden genant, erstlich erdacht
und verfertigt, und die Invention vielleicht aus der Art der gemeinen Lyren
(do mit einem Rade die Saiten angerühret werden, und ihre Resonanz von
sich geben) anfangs hergenommen, und den Sachen weiter nachgedacht
worden. Wiewol etliche, als der Galilaeus und andere wollen, dass vor
unser Zeit allbereit solche Art Geigenwerk inventiret und dMSSpecuäret
worden sei. Deme sei nun wie ihm wolle, so ist meines Erachtens gleich
hiebevor solche Invention nicht vollkommen zu Werk gerichtet, noch ganz
verfertigt worden; als dass gedachter Hans Hayde solches vor die Hand
genommen und zum rechten Stande bracht, wie nunmehr augenscheinlich
und wirklich in der That zu finden. [68]

Es hat aber solch Geigenwerk anstatt der Tangenten fünf oder sechs stäh-
lene Räder, mit Pergament gar glatt überzogen und oben mit Colophonio,
oder oleo Spicae vellavendulae (gleich den Geigenstreichern, oder wie es
sonsten ins gemein genennet wird, den Fidelbogen) bestrichen; solche
Räder aber werden durch ein ander grofses Rad und unterschiedene Rol-

len, unter dem Sangboden liegend, mit beiden Füfsen von dem Organisten
Selbsten, unten an der Erden geregieret und getreten, oder auch wol mit
den Händen von dem Cakanten. oben an der Saite gezogen, also, dass die
Räder allezeit im vollen Schwünge gehen und verbleiben müssen.

Wann nun ein Clavis vornen niedergedrückt wird, so rühret dieselbige
Saite an der umlaufenden Räder eins, und gibt den Resonanz von sich,
gleich als wenn mit eim Bogen drüber gezogen und gestrichen würde.

Die groben Saiten seind von dicken Messing und stählenen Saiten, mit
reinem Pergament umbwunden, also dass die untersten fast so dicke sein,
als die groben Saiten auf den Bassgeigen, sintemal etliche in der Tiefen
bis ins /^F und DD kommen; hemacher verlieren die sich an der Gröfse
allmälich, dass oben zum Discant nur allein blofse starke stählene Saiten,
ohne Pergament, aufgezogen befunden werden.

Damit abe^- diejenigen, welche ein solch Instrumentum und Geigenwerk
noch nicht gesehen, wissen mögen, was es vor ein sonderbaren Nutz und
Gebrauch der Moderation und Veränderung halben vor andern dergleichen
Instrumenten habe, so wil ich desselben vornehmen Instrumentmachers und
Erfinders eigene Wort und Gedanken, welche er in einem kleinen Tractät-
lein. Anno 1610 im Druck herfürgeben, anher setzen, und eim jeden da-
von zw jtidiciren anheimb stellen.

»Es haben die Componisten sonderlich ein zeithero mit allem Fleifs
dahin getrachtet, wie sie die Musicam im Gesang aufs höchst bringen
möchten, also, dass sie nunmehr nicht wol höher zu steigen hat Die
Musicalische Instrumenta aber betreffend, obwol an etlichen grofse Mängel
gefunden, als dass sie der schönsten Zier, nämlich der Moderation der
Stimmen mangeln, so hat sich doch bei so viel kunstreichen Instrumenti-
sten^ so jederzeit gewesen, keiner unterstanden, demselben Gebrechen ab-
zuhelfen und die Moderation der Stimmen auch ins Clavir zu bringen, c

»Wieviel aber daran gelegen, die Stimme zu formiren, das wissen die-
jenigen, so in den Capellen, die jungen Knaben und Cantores abzurichten
pflegen. Es verstehts auch zwar sonsten fast ein jeder, was es fiir ein
Uebelstand nur an einem gemeinen Oratore ist, wann derselb im aus-

sprechen mit Erhebung und Niederlassung der [69]

Stimme, wie es der Text und affectus erfordern, keinen docorum hält,
sondern immer im gleichen Ton an einander unabgesetzt fortredet. So
nun dasselbige im Reden, vielmehr ist es im Singen verdriefslich zu hören.«

»Es ist aber ein jedes Clavirtes Instrument, sowol die Orgeln, welche
doch sonsten, was die gravitatem belangt, den Vorzug vor allen andern
Instrumenten haben, als auch alle andere Pfeiffwerk mit diesem Mangel
behaft, dass sie nicht moderirty noch die Stimmen zum lauten oder stillen
Klang und Sana gezwungen werden können, sondern es gibt und behält
die Pfeiffe ihren Laut in gleichem Ton, wie auch der Instrumentist den
Clavem angreift, und ist unmüglich die Stimme zu stärken oder zu lindem;
welches aber einer mit dem Bogen auf der Geigen, nach dem er stark
oder leise drauf streicht und aufdrückt, thun kann. Und ist also der In-
strumentist auf dem Clavir gefangen, dass er seine affecten nicht, wie son-
sten auf der Geigen (ob er schon den Text darauf auch nicht aussprechen
kann) dennoch kafln zu merken geben, ob traurige, fröliche, ernstliche
oder schimpfliche Gedanken in ihme sein: Welches aber allein durch die
moderatian der Stimme geschehen muss. Und ob man wol in den Orgeln
mit Ab- und Zuziehung der Register, jetzt ein stilles, sanftes, liebliches,
bald wiederumb ein lautes Getön und Geschrei machen kann, so heifst
doch dasselbige, weil es in gleichem Ton still oder laut bleibt, keine Mo-
deration, sondern es ist ein ungeformirte, ungebrochene Stimm, wie hier
vorn von einer unabgesetzten Rede gesagt worden.«

»Also kann man auch die Stimmen auf den Instrumenten von Saiten,
weder stiller noch stärker, als wie es der Clavis an sich selbst gibt,
machen oder zuwege bringen: Und lässt sich der Sanus nicht erhalten,
sondern so bald die Saite getroffen wird und sich hören lässt, verschwindet
der Laut wiederumb, also, dass kein ganzes tempus gleich vollkommen kann
continuirt werden.«

»Welches Abnehmen und Verschwinden der Stimme der rechten Mo-
deration zuwider ist: Dann dieselbige sich von der Stillen in die Stärke
schwingen soll.«

82 .

»So ist auch von Nöthen, da man änderst daselbst einen ganzen Schlag
vollkommen erhalten will, dass er in mehrtheil diminuirt und zwier an-
geschlagen werde; welches aber wider die Natur eines herrlichen gravi-
tätischen Gesangs in Muteten und Concerten ist, ob es wol in Passametzen,
GaUiarden und Tänzen passiren kann.c

»Auf diesem Geigenwerk aber kann man beides haben, als nämblich
die Stimme, so lang man will continuiren und nioderiren, und nicht allein
ein brevem, sondern auch gar ein langam und maxintam unabgesetzt an
einander continui- [70]

ren, welches auf der Geigen (wegen des kurzen Geigen Bogens) auch nicht
sein kann.«

»Und obwol der Text mit Worten sich nicht aussprechen lässt, so
kann doch der Instrumentisf seinen sensum zu erkennen geben, ob traurige
oder fröliche Gedanken in ihme sind, nachdem er das Ciavier frech oder
lind angreift. Für eins.

2. Zum andern kann der Instrumentist nach seinem selbst gefallen
mit der Mensur abwechseln, die jetzt langsam, dann bald wiederumb ge-
schwinder führen: Welches auch die affectus zu movim, nicht undienlich:
Und in andern Instrumenten gleicher gestalt kann in acht genommen
werden.

3. Zum dritten kann auch der Gesang unversehens, wann es der Text
also erfordert, bald laut resonirend, bald still, bald wiederumb lautklingend
gemacht werden.

4. Zum vierten ist es ganz lustig und verwunderlich zu hören, ob es
wol nur ein Ciavier und ein einzig Stimmwerk von Saiten hat, dass doch
einer allein dasselbige also verstellen kann, dass man nicht anders meinet,
denn es sein zween unterschiedliche Chor gegen einander, auch zween
unterschiedliche Instrumentisten , die mit einander certim, und einer dem
aridem respondire,

5. Zum fünften kann man auch einen natürlichen Echo darauf hören
lassen, gleich als wenn es einen Nachklang oder Wiederschall aus dem
Wald, oder zwischen den Bergen herfür gebe.

6. Zum sechsten kann mans auch auf die Manier und Art anderer
Instrumente, sonderlich aber gleich wie eine Laute machen und herfür
geben.

7. Zum siebenten, Wann einer begehrt in einer Stimme den Choral
zu führen, und dass man denselben vor den andern Stimmen heraus strärker,
vernehmlich hören soll, es sei nun im Bass, Tenor oder Discant, so kann
es also auch gar sehr wol geschehen.

8. Zum achten, wie man sonsten in die Pfeiffwerk mit einem sonder-
lichen Register Tremulanten macht, so kann dasselbig auf diesem Ciavier
ohn einig Register, allein durch eine freie Hand, langsam oder geschwind,
tremuürend und zitternd gemacht werden.

9. 10. Zum neunten, lässt es sich auch auf gut Leyerisch: Und zum
zehnten wie Sackpfeiffen und Schalmeyen machen und hören: damit man
die Weiber und Kinder, so sich sonst der Musica nicht viel achten, auch
wol grofse Leute, wenn sie in etwas mit eim guten Trunk beladen, er-
freuen kann.

11. Zum elften gibt es auch ein Cithern-Art, wie die jungen Gesellen
pflegen gassatum zu gehen. [71]

12. Zum zwölften ist auch die Geigen- Bastarda genannt, darauf gut
zu cantrafacten,

13. Zum dreizehnten kann man auch ein Fürstliche Hof- und Feld-
Musicam darauf hören lassen, nicht änderst, als wann ihrer zwölf mit
Trommeten und Clareten gegen einander natürlich bliesen: darzu dann die
Heerpauken, welche in etlichen dieser Geigenwerken mit einbracht, und
durch ein Register gezogen werden, nicht so gar übel mit einstimmen.

14. Zum vierzehnten, ob wol dies Instrument nur eine einfache Saiten
bei jedem Clave hat, und wann es zugedeckt ist, ein gar stillen sanften
Resonanz gibt wie Geigen, also, dass es in einem engen Gemach lieblich
zu hören ist, so kann mans doch auch, wenn man will, und es offen ge-
braucht wird, so stark machen, dass es sich unter einem ganzen Oiar von
Singem und Instrumenten heraufser gar laut und vernehmlich hören lasset.

Dies alles, und sonsten noch mehr, kann ein Organist zuwege bringen,

dieweil es anders nicht, dann ein gemein Ciavier und keines sondern
Griffs oder appUcation bedarf, allein dass man mit einer leichten Hand
und nicht mit voller Gewalt ins Ciavier hinein falle.

Denn es will hierbei eine sehr fleifsige Uebung hoch von nöthen sein,
dass der Organist i. sich exercire und gewöhne mit den Füfsen die beiden
hölzernen Bretterlein unten an der Erde, welche die Räder oben regieren
und umbführen, nach dem Tact, den er oder die Musici halten, stetig und
unablässig zu treten; so kann er alsdann im Tact desto besser fortkommen,
und umb so viel weniger irr gemacht werden. 2. Dass er gar eigentliche
und gute auf acht habe, die Claves mit den Fingern nicht zu hart oder gar
zu gelinde angreifen, damit etliche Saiten nicht zu laut schnarren, die andern
aber zu wenig, oder gar nicht respondiren: welches dann von eim jeden
ohne sonderbare fleifsige stete Uebung sich anfangs nicht thun lassen will.

Welcher aber nun dessen ein wenig gewohnt ist, und verstehet die
Lieblichkeit und moderation, so er auf diesem Instrument haben kann, der
begehrt sich keines andern zu gebrauchen. Es ist auch umb so viel desto
annemlicher, weil es nit so viel stimmens, als die Lauten und Geigen,
oder auch andere besaitete Instrumenta bedarf, von wegen dass die Saiten
nicht schaffen*), sondern alle von Messing und Stahl sind, welche durch
langen Gebrauch je lenger je besser werden, und sich nicht bald ver-
stimmen.

Und weil vielleicht dieses Werk und Instrument von etlichen {die
solches noch nit in der Uebung und Gebrauch haben, und auch entweder
zu practiciren und sich zu exerciren verdrossen sind, oder aber ganz nit
darauf fortkommen können) verrichtet, und vor ein Bauren- Leierwerk ge-
achtet werden möchte, so bitte ich, sie woUens nicht als- [72]
bald schänden oder verachten, sondern sich so lang gedulden, bis sie
dessen gewohnen und ihme seine Art recht zu geben wissen: Alsdann
zweifle ich nicht, sie werden sich dessen mit Lust und Verwunderung ge-
brauchen, und mir hierfür, dass sie nun die moderation im Ciavier auch

•) Saiten nicht von Schafen.

haben können, fleifsig danken. Und dass sich solches also verhalte habe
ich selbst an etlichen in der That befunden, die anfänglich dahero davon
gar nichts gehalten, weil es ihnen nicht allein zu schwer worden, sondern
auch aus Faulheit und Nachlässigkeit sich darumb nicht bemühen wollen.
Als sie es aber vorgenommen, und sich darauf mit Fleifs etwas exerärt
und geübt haben, ist ihnen dasselbe so lieb und angenehm worden, dass
sie dessen nicht sattsam und überdrüssig gebrauchen können, ja. auch viel
lieber ufT einem solchen Instrument, als einen guten ClavichorcUa oder
Clavicymbel practiciret und gesehen haben.«

Das XLV. Capitel.

Regal.

(in Sciagr, col. IV,)

[jUrch das Wort Regal wird nit alleine verstanden das Schnarrwerk so
gemeiniglich und meistentheils von Messing -Pfeiffen vornen in der
Brust an den Orgeln gefunden wird: Sondern es wird auch dieses in
Kais. König- Chur- und Fürstlichen Capellen ein Regal genennet, do in
einem länglichten schmalen Kistlein, ein oder mehr Schnarrwerke ver-
borgen liegen, hinten mit zweien Blasebälgen, uff einen Tisch gesetzet und
in der Music gar füglich und viel besser, als ein Clavicymbel oder Sym-
phony kann gebraucht werden. Denn die Clavicymbel sind in voller Music
gar zu stille, und können die Saiten ihren Klang und Resonanz über einen
halben Tact nicht viel Continuiren,

In den Regalen aber continuiri sich nicht allein (ebenermafsen wie in
Orgeln) der Bonus, so lang auf dem Clave still gehalten wird, welches dann
sonderlich in concerten hoch nötig: Besondern es kann auch, bald, mit
Ueberlegung oder Zuschiebung des Deckels, ganz still, bald, wenn es
wiederumb eröffnet wird, gar stark lautend gemacht, also, dass es sich
unter einer vollen wolbestellten Music von Vocalisten und Instrumentisten
gar eigentlich heraufser vernehmen lässt: Und also nicht allein in Fürst-
lichen Gemächern vor der Tafel und andern ehrlichen Conviviis, besondem

auch in kleinen und grofsen Kirchen fast besser als ein Positiv mit Lust
angehöret und gebraucht werden. [73]

Meines Erachtens könnte man eins vom andern desto besser zu unter-
scheiden, das Regal, in der Orgel, Jf^^^Z-Pfeiffe, dieses aber Regal-VJexk
nennen; darmit man sich im aussprechen desto besser darnach zu richten
hette.

Es werden aber in einem solchen Kästlin oder Regal -VfeixX^Q bisweilen
nur eine Art /?^^(fl:/-Pfeiffen, oder Schnarrwerklein auf 8 Fufs-Ton: Bisweilen
zwei Schnarrwerk, do eins auf 8 das ander auf 4 Fufs Ton gerichtet: Bis-
weilen drei Schnarrwerk, do drei Octaven über einander, und die unterste
darunter auf 16 Fufs Ton ist. In etlichen hat man das vierte Register
mit eim kleinen repetirenden Zimbel darbei, welches dann fast wie eine
halbe Orgel anzuhören ist

Und sind beides der structuren solches Kästleins, und auch der Regal-
PfeifTen so darinnen vorhanden, viel und mancherlei unterschiedene Arten,
die allhier zu specificiren und zu beschreiben viel zu weitläuftig sein wollen.

Unter denen aber, die so bisher zu Wien in Oesterreich gefertigt wor-
den, fast besser als andere: Wiewol auch viel herrliche gute, von andern
Meistern verfertigte Regale tx\i^, deren man sich mit Lust zu gebrauchen,
gefunden werden.

Sonderlich, do die unterste Ä^^aZ-PfeifTe C auf 8 Fufs Ton, ohngefehr
5 oder 5^ Zoll lang, vierecket, oben ganz zu, aber unten mit 3, 4, 5 mehr
oder weniger Löcherlin wiederumb eröffnet, von Zinn gearbeitet ist; denn
dieselbe, wie im IV, Theil auch wird gesagt werden, einem Dolcian oder
Fagotten nicht ungleich und sehr lieblich sein.

Sonsten werden sie auf diese Art doch etwas kürzer und oben ganz
eröffnet: Etliche auch von Messing auf mancherlei Art gearbeitet: Welche
aber nicht so lieblich am Resonanz sein können, als die gedäckten.

Vor zwei Jahren hat einer an einem vornehmen Ort, nicht weit von
hier, gar feine subtile Regahitx\X\Vi mit hölzernen Pfeifflin zu machen
angefangen, welche nit allein von gutem, stillen, sanften und lieblichen
Resonanz, sondern auch gar leicht und bequem von einem Ort zum

andern fortzubringen und zu tragen seind, und mir vor andern sehr wol-
gefallen. ^

Die kleine Reg-al-Werklin, so man in die Blafsbälge legen, und zu
Nürnberg und Augspurg erstlich erfunden worden, sind zwar sehr behende
und bequem zu tragen und fortzubringen; allein die Re^at-Tfeifftin sind
wegen dess, dass sie in dem kleinen Corpore, wegen des engen Raums,
nicht grofs, sondern kaum einen Zoll hoch gemacht werden können, gar
zu schnarrhaftig.

Bei Regenspurg in Bayern habe ich ein Regal-VJ&rk gesehen, welches
von einem Münche erdacht und gemacht worden, do die Mundstücke von
Holz und das Zünglin oder Blättlein von Schilfrohre, darvon man sonsten
die Röhre zu blasenden [74]

Instrumenten, als Dolcianen, Krumbhömer, Schalmeyen und Sackpfeiffen etc.
machen muss: Und hat keine sonderliche Corpora der Regal^{€\^tx\. gehabt,
sondern sind die Corpora durchs ganze Regal-Corpiis durch und durch ge-
bohret und verleitet gewesen, also, dass der Resonanz unten zum Boden
heraus gangen. Dasselbe hat zwar eine schöne liebliche Art und sehr
stillen Resonanz gehabt, aber weil die Blättlin wegen des Schilfrohrs,
darvon sie gemacht, gar wandelbar, hat man immer daran zu stimmen und
einzuziehen gehabt.

Und allhier muss ich auch hinzu zusetzen nicht vergessen, dass etzHche
vermeinen, das Regal habe den Namen daher, dass das erste, so von dem
ersten Erfinder dieses Werks gefertiget, Regi cuidam^ einem Könige zum
sonderlichen praesent offerirt und daher Regale, quasi dignum Rege, Regium
vel Regale opus genennet worden sei.

Es ist ein vornehmer Orgel- und Instrumentmacher jetzo an einem
Churfürstlichen Hofe, welcher vorgibt, er wolle und könne ein Regal,
welches in Jahr und Tage, ob es auch gleich aus der Kälte ins Warme,
4? contra gebracht würde, sich nicht verstimmen sollte, verfertigen. Wel-
ches, so es zu Werk (daran ich doch noch gar sehr zweifle) kann gerichtet
werden, mit keinem Gelde zu bezahlen: Denn was für Mühe und Ungelegen-

heit es einem Organisten und Directori in der Music gibet, wenn man in

6»

der Kirchen oder vor der Tafel mit etlichen RegahretViGn per charos musi-
ciren wil, sonderlich aber im Winter die Regal aus der Kirchenkälte in die
warme Tafel -Stuben bringen muss, bin ich mehr als zuviel mit grofser
Beschwerung innen worden. Sintemal es sich also in der Wahrheit be-
findet, dass ^die Metallpfeiffen in den Kirchen (nit aber so sehr in den
grofsen als in den kleinem, do im Winter die Kälte und im Sommer die
Hitze leichter durchdringen kann, und in den grofsen gewölbten Kirchen,
gleichwie in Kellern im Sommer fein kühle, im Winter aber nit so gar
scharf kalt) von der Kälte im Winter bevorab, wenn eine gar grofse Kälte
bisweilen so gar heftig und inständig anhält, so tief herunter gezwungen
werden, dass sie umb ein halbes Semitoniuniy so ichs also nennen darf, wo
nicht weiter, herunter senkt, welches man dann in den blasenden Unstru-
menten, als Zincken, Flöten, Posaunen, Pommern und Fagotten, fiimemlich
aber an Positiven, welche in den warmen Gemächern stehen bleiben (wie-
wol sich dieselbige wegen der grofsen Hitze von dem warmen Ofen noch
mehr in die Höhe begeben) gar eigentlich observiren und befinden kann.
Darüber sich dann nicht wenig zu verwundem, dass alle Stimmen in einer
Orgel, darinnen oft etliche hundert, ja etliche tausend, wie dann in der
Danziger Orgel 3742 Pfeiffen gefunden werden, von ihrem rechten Ton,
darin sie anfangs rein eingestimpt worden, allzugleich mit einander im
Sonmier in die Höhe, im Winter in die Tiefe abweichen. [75]

Im Gegentheil aber die Regal und alle Schnarrwerke im Sommer und
in der Hitze tiefer, im Winter aber und in der Kälte höher imd jünger
werden. Was mm die Ursach solcher grofsen mutaüon und Veränderung,
davon wird im folgenden IV. Theil etwas erinnert werden. Causam si veli-
mus inquirere, inquit Dommus S. C eam in discrifnme metalli consistere ar-
biträr, quod stannum vel plumbum calore contraßtatur, aes cyprium vcro
dilatetur, Id quod disd posset ex arüficibus qui ista metalla tractant Causa
in aerem conferri per se mm potest, nisi quando propter calorem & frigus
metcUla afficit, alias si aer calore dilataretur, in plumbo ds aere cyprio eun-
dem effectum producereL Sed hoc non sit. Ergo tantum in metallis causa
quaerenda.

_J9

Weil aber hiervon gar mancherlei Meinungen und opinianes vorzufallen
pflegen, erachte ich allhier weitläuftiger davon zu discurriren ganz un-
nötig.

Dass es aber wahr, und in der That sich also befindet, kann unter
andern auch dahero abgenommen werden, dass eine Pfeiffe von Metall, so
bald sie von dem Orgelmacher, in dem dass er stimmet, oder auch son-
sten angerühret und in die Hand genommen wird, und also eine Wärme
von der Hand empfindet, so bald ändert sie ihren Ton und weichet etwas
in die Höhe; also bald aber sie ein wenig wiederumb unangegriffen stehen
bleibt, bekömpt sie wiederumb ihren rechten Ton: Welches dann auch in
blasenden Instrumenten, als sonderlich in Flöten und Zincken merklichen
gespüret und befunden wird. Und wiewol etliche der Meinung sind, dass
die Orgeln und Positiv, darinnen alle Stimmen von hölzernen Pfeiflen solche
grofse Mutation so sehr nicht empfinden, so gibt doch die Erfahrung, dass
in den Orgeln, da nebenst den Metallpfeiffen , auch etliche sonderbare
Stimmen von Holz mit eingebracht sein, alles, sowol die hölzernen als
die Metallpfeiffen mit einander zugleich abgewichen sind, weil keine son-
derliche Discordanz, wenn sie zusammen gezogen werden, zu befinden.

Und dieweil noch zur zeit von keinem die eigentliche Ursach und
rationes probabües solcher Mutation und Veränderung eingeführt werden
können: muss man es billich vor ein sonderbar Werk Gottes, der solchs
in die Natur gepflanzt, halten und achten.

Ich hab es vor der zeit niemals gleuben wollen, bis dass ich es nun-
mehr Selbsten in der That und Wahrheit also empfunden und erfahren
habe.

Das XLVI. Capitel.

Von etlichen andern und sonderlich der alten Instrumenten,

rOch habe ich in der 32., 33. und j-^. Columnen des Theatri Instrumen-
torum oder Sciagraphiae etliche der alten Instrumenta Musicalia, wie
"e^ ich dieselben in eim alten Buche, so durch Sebastianum Vir-

düng, Priestern zu Amberg, verdeutscht, und im Jahr Anno 1511 zu Basel
gedruckt befunden, mit einsetzen lassen. [76]

Und dieweil ich sonsten keinen Bericht oder Nachrichtung haben können,
wie und welcher gestalt dieselbe uns jetziger zeit unbekannte Instrumenta
gebraucht worden, habe ich der Notdurft sein erachtet, ihre Beschreibung
aus demselben Buche von Wort zu Wort allhier mit einzubringen.

Chorus.
Num, L

\Horus ist ein Instrument gewesen, welches vom ein Mundstück gehabt,
darin man blasen kann, in der mitten zwei Röhren und unten ein
grofs Loch, da die Stimme und der Wind wiederumb heraus gangen.

Psaltertum.
Num. n.

Psaltertum deckackorum.
Num, UL IV,

As Psaltertum ist uff zweierlei Art formirt gewesen, als nemblich drei-
ecket, gleich eim Triangel, Num. 2 und 3 und vierecket Num, 4,
'^ Wie in dem Teatro oder Sciagrapkia zu befinden.

Es seind aber in vorgedachtem Buch des Autoris verba diese: Das
Psaltertum, so noch jetzo im Brauch ist, habe ich niemals anders ge-
sehen als dreiecket: Aber ich bin der meinung, dass das Virginal, wel-
ches man mit den Clavibus und Federkielen schlägt und tractiret, erstlich
von dem Psalterio zu machen erdacht sei: Und ob wol das Virginal gleich
einem ClavicAordio in ein langen Laden gefasset wird, so hat es doch viel
andere Eigenschaften, so sich mehr mit dem Psalterio, als mit dem CJavi-
chordio vergleichen: Sintemal man zu eim jeglichen Qave eine sonderliche
Saite haben muss, und ein jegliche Saite länger, auch höher denn die

andere muss gezogen sein : Daher dann aus dem verkürzen und abbrechen
der Saiten fast ein Triangel uff dem Instrument^ oder Virgina/kdisten er-
scheinet, und sich sehen lässt.

Cithara Hieronymi, \'jt\

Num. V, VI, VII, VIII

(Ch finde viererlei Gestalt der alten Harfen: Und ob sie wol nach ihrer
Gestalt den unsrigen neuen Harfen nicht eben ganz gleich seind, welches
auch vielleicht wol des Malers schuld sein könnte, so seind sie doch
auch zu der dreieckten Form gerichtet: Aber gleichwol so haben die
neuen Harfen ungleich mehr Saiten; denn die alten seind viel besser am
Resonanz, und werden subtiler und schöner an der gQsX3\t formiret , auch
bequemer darauf zu lernen und zu spielen.

Tympanum Hieronymi.
Num. IX,

|As Tympanum (so zu dem Lobe Gottes des Allmächtigen gar sehr ge-
braucht worden, und in der heiligen Schrift oft erwähnet wird) find ich
also gemalet, als eine lange Pfeiffe, die oben ein Mundstück, darin
man pfeiffet und unten zwei Löcher hat, da die Stimm und der Wind
herausgehen; und ist also gemacht gewesen, dass es eine Frau in einer
Hand hat tragen mögen.

Zu dieser unserer zeit aber heifst man Timpanum die grofse Heer-
pauken (CoL XXIII) von kupfern Kesseln gemacht, mit Kalbsfellen über-
zogen, darauf man mit Klüpffeln schlägt: Welche an Fürsten- und grofser
Herren Höfen zum Ein- und Auszug, zum Tisch und Tanz blasen, auch
zu Kriegszeiten in Feldzügen gebraucht werden. Und das sein gar unge-
heure Rumpelfässer. Man hat auch sonsten noch andere Pauken, so
Soldaten Trummein genennet werden, dabei man die Zwerch- oder Schweizer-
pfeiffen brauchet.

Sonsten ist noch ein klein Päuklin (CoL IX) ^ so von den Franzosen
und Niederländern gar sehr gebraucht wird, also, dass nian mit der linken
Hand das Päuklein, und darbei ein Schwägel oder Stammentiönpfeiff, welche
oben zwei und unten ein Loch hat mit dreien Fingern hält, und allerlei
Tänze und Lieder darauf pfeiffen, und in der rechten Hand mit eim Klüpffel
uff dem Päuklein zugleich mit einstimmen kann.

Tuba Hier onymi,
Num. X.

\Ieronymus sagt, dass Tuba gewesen sei von dreien Mundstücken, do
der wind hinein gangen: Die bedeuten den Vater, Sohn und H. Geist
"^ in Trinitaie: [78]

Die'vier Hauptstück aber, do die Stimm und Wind herausgangen, sollten
die vier Evangelisten bezeichnen.

Organum Hier onymi,
Num, XL

Fistula Hieronymi.
Num. XIL

llstulam beschreibt er also, indem er ein Instrument, gleich einem
Winkelmafs formiret, welches das heilige Creutz, und das viereckete
mit zwölf Pfeiffen solle Christum und die zwölf Apostel bedeuten.

Cymbalum Hieronymi, .
Num, XIIL

|Ie zwölf Pfeiffen, sowol in dem Organa ^ als in dem Cymbalo sollen
auch die zwölf Apostel bezeichnen. Num, 14. ist eine form von den
alten Geigen.

Worzu aber, und welcher gestalt alle diese Instrumenta bei den Alten
seind gebraucht worden, weifs ich nicht, habe auch deren keines gehöret
noch gesehen. Es haben auch die Poeten noch viel mehr Instrumenta von
seltzamen Namen beschrieben, davon ich auch anders nicht wissen noch er-
fahren kann, denn dass es Instrumenta Musicalia gewesen seind: Wie sie
aber geformieret oder gestaltet, besser oder böser, hübscher und hässlicheX/
subtiler oder gröber als die unsrigen, dasselbe kann ich noch zur Zeit bei
keinem Autor e finden, der hiervon etwas eigentliches geschrieben hätte.
Ich glaube aber, dass in den nächsten hundert Jahren alle Instrumenta
Musicalia so subtil, so schön, so gut, und so wolgemacht worden seind,
als sie Orpheus ^ noch Linus, noch Pan^ noch Apollo, noch keiner der Po-
eten gesehen oder gehört hat, und dass noch mehr ist, müglich zu sein
erachtet hab zu machen oder zu erdenken.

Man findet auch sonsten noch viel mehr dörlicher Instrumenta , die
auch für Musicalia geachtet werden: Als Trumpein, Schellen, Triangel,
Jägerhorn (in Scia, Col. 22\ Achemhorn, Kuhschellen, Pritschen auf dem
Hafen, (CoL XXXIII) Pfeifflin aus' den Federkielen, Lockpfeifflin die
Vogelsteller Lerchenpfeifflin, Wachtel-Maisenbeinlin, PfeifTen von Stroh-
halmen und den grünen Rinden und Blärttern der Bäume gemacht.

Und bis hieher Sebastian Vihrdung. [79]

Was aber sonsten noch allerlei anderer Art Instrumenta in der Scia-
graphia (als das Hackebret, CoL XVIII, Baurenlyra, Schlüsselfiedel, Stroh-
fidel, Cymbelchen, Glöcklein, Singekugel; Untambour de Biscaye, CoL XXII
Heer- oder Kesselpauken, Soldaten-Trummel, Amboss, Colum. XXIII Auch
andere Muscoswitersche Türkische seltzame frembde Instrumenta, CoL 2g,
30, 31) abconterfeyt gefunden und etliche darunter billich, wies Sebastian
Vihrdung nennet Dörliche, oder aber Lumpen Instrumenta könnten genennet
werden, weil dieselbe eim jeden bekannt und zur Music nicht eigentlich
gehören, ist unnötig darvon etwas zu schreiben oder zu erinnern: Allein
dies, dass das Ambos darumb auch mit in die Sciagraplüa gesetzet worden,
dieweil Pythagoras aus desselben Klang und Unterscheid der Hämmer
examiniret und erfunden hat, worin und in welchen proportianibus der

Unterscheid derer Cansonantien, so damals Cansonantiae Musicae genennet
worden, als nämblich der Octav, Quint und Quart beruhete. Darvon aber
in Boetkio Hb, L Musices, cap, lo dh ii. Sowol in 2. Exerätatione Sethi
Calvisij ein mehrer und ausführlicher Bericht zu finden.

Das XLVII. Capitel.

Von Orgeln.
(CoL IL & XXXV, XXXVI sie?)

Jlervon ist zwar in Tomi Primi Membro Primo aus etlichen Auioribus
eins und anders referiret und angedeutet worden: Alldieweil aber die
Notdurft erfordert, dass die Orgeln etwas schärfer besehen und weit-

läuftiger davon muss geredet, und also in diesem andern Theil nicht kann

begriffen werden, so soll im folgenden dritten und vierten Theil dieses //.

Tomi notdürftiger Bericht folgen und angezeigt werden. Die Abcontra-

feitung eines Positivs ist CoL IV zu finden.

Das XLVIII. Capitel.

Von dem Positiv (CoL XXXVIL) so zu "einerlei
Pfeiffen drei absonderliche Register

hat. [80]

Uhier muss ich auch dieses gedenken, dass ein alt Positiv doch von
gar sauberer, reiner und subtiler Arbeit, so von einem Mönch soll ge-
macht worden sein, mir zu banden kommen, welches dem Könige
zu Dänemark, Christiano IV, zubracht, (dessen Form und struciur im Tlua-
trum Instrumentorum Col, I zxa finden.

In demselben sind nur einerlei Pfeiffen, nämlich ein Offen-Principälgen
von 2 Fufs-Ton, und wiewol nur 38 Claves oder Clavir vom F bis ins a,
so sind doch der Pfeiffen noch eine Octav drüber, oben in der mittendes
corporis in die runde herumber gewunden gesetzet.

Zu solchen einzigen Pfeiffen sind drei Register, i. zum rechten Ton
der untersten Pfeiffen, das 2. zur Quint, das 3. zur Octav drüber, und kann
ein jedes Register vor sich selbsten alleine und absonderlich, hemacher
auch zwo, und dann alle drei Register zugleich gezogen und gebraucht
werden, dass also in einerlei Pfeiffen auf einem Clave zween und auch drei
discreü soni und unterschiedene Laut, als nämblich neben dem rechten Tono,
die Quint und Octav resoniret und sich hören lässt. Wie nun solches zu-
gehe, lass ich einen verständigen Orgelmacher darvon judiciren^ und wollte
wündschen, dass ein Künstler solch Werk nachzumachen sich unternehmen
wollte.

Ueber das so ist auch dieses noch ein Kunststück an diesem Werklin,
dass es, wenn die eine Hälfte der Blei oder Gewichten, so dieserwegen
von einander zertheilet und halbieret sein, von den Blasebälgen abge-
nommen werden, gar ein sanften stillen Resonanz, gleich den Querflöten
von sich gibt, und sich nicht anders hören lässt, als wenn ein Stimmwerk
Querflöten zusammen accordirt und geblasen würden.

Das XL. Capitel.

Llhier habe ich etliche Exempel, so uff der Viol de Bas tarda, und
dergleichen Art gebraucht werden, hinten ansetzen wollen, darmit die-
'^"^ö jenigen, so dergleichen noch nicht gesehen, auch in etwas Wissen-
schaft darvon haben, und wie diese Art beschaffen sei,
sehen mögen.

(Die Beispiele fehlen.)

DRITTER THEIL m

Dieses

TOMI SECUNDI.

Von den alten Orgeln.

Darinnen

1. Von der dignitet und exelUnz der Orgeln.

2. Wie lange sie im gebrauch und wer sie erstlich erfunden.

3. Von den allerersten und kleineren Orgelwerken, wie dieselben anfäng-

lichen an Stimmen und sonsten gewesen.

4. Von den nächstfolgenden mittleren Werken.

5. Wie und wann das Pedal erfunden.

6. Von den gar grofsen alten Orgelwerken.

7. Von der Disposition der Qaviren in den alten Orgeln: und was vor

Harmony zu der zeit darauf zuwege gebracht und geübt worden.

8. Vom Ton der alten Orgeln, und wie die Claves von Pfeiffen disponirt

gewesen.

9. Von dero zeit Blasebälgen.

10. Von unterschiedenen Namen der alten Orgeln.

11. Vom unterschied der alten und jetzigen neuen Orgeln.

12. Wie und welcher gestalt die Spring- und Schleif laden erfunden.

13. die Clavir: so wol

14. Die Stimmen und Pfeiffen geändert und vermehret, und bis zu unser

jetzigen zeit alles zum bessern Stande bracht worden.

Das I. CapiteL [82]

Von der dignitet und fürtreffligkeit der Orgeln, und wie die-

selbige alleine und sonderlich zum Kirchen- und Gottesdienst gerichtet,

allen andern Instrumenten vorzuziehen sei.

|As etliche es dafür achten, dass nächst der Theologia, der höchste locus,
der Musicae, (als einer schönen herrlichen Gaben Gottes, und die ein
Vorbild und Gleichniss ist der himlischen Music, wie die heiligen Engel
Gottes mit dem ganzen himlischen Heer ihren Schöpfer, in einer lieblichen
Harmania stetigs ohn unterlass rühmen und preisen, und das Sanctus,
sanctus , sanctus Dominus Deus Sabaotk, singen) billig gegeben und zu-
geeignet werden solle: Ist unter andern vielen derselben Nutzbarkeiten,
Kraft und Wirkungen vielleicht diese nicht die geringste Ursach, dass die
Musica an ihr selbst mehr für ein Geistlich, als Irdisch wesen zu halten,
und dahero in der Menschen Herzen eine innerliche Andacht des Geistes,
Gott den Allmächtigen mit schönen Psalmen und Lobgesängen desto in-
brünstiger zu preisen, erwecket. Darumb dann auch beide Könige, David
und Salomon, als sie den Gottesdienst im Tempel und Tabernakel zu
Jerusalem aufs herrlichste und zierlichste anrichten wollen, so viel Musi-
canten, Singer und Instrumentisten, mit grofsen fleifs und Unkosten darzu
bestellet, das Volk desto inbrünstiger und eifriger zu machen. Zu welchem
end auch David selbst seine Harpfen gebraucht, und ohn zweifei etliche
herrliche Orgelwerke wegen gröfse des Tempels, fertigen und setzen
lassen.

Darumb die Kirchen Musica, als ein Gottesdienst, auch noch heutigs
Tags billig in Würden gehalten, und mit aller reverentz celebrirt werden
soll: Dazu dann kunstreiche berühmbte Organisten, welche die Zuhörer
mehr aufmuntern, als verdrossen machen, gehören: die auch selbst mit
rechter Andacht, die Text oder Psalmen, so sie melodiren, im Herzen und
Gedanken Gott fürtragen. Wann man aber dieses nicht in acht nehmen,
sondern einen jeden der nur ein Tänzlein machen kann, ohn unterscheid

darzu aufstellen will, so wird auch die Kirchen- Musüa leichtlich in Ver-
achtung, kommen, und wegen solches Missbrauchs endlich wol gar aus-
gemustert werden, wie die Erfahrung bezeuget.

Und gemeiniglich wandert die Religion derselben nach, wie in Graecia
auch geschehen, da vor zeiten die Musica zum höchsten floriret. Sieder
dem aber der Machomet daselbst sein Zelt aufgeschlagen, hat sich die
Musik so gar verloren, dass man auch [83]

fast nichts mehr davon weifs: Ja man ist deren so gram und entgegen
worden, dass nach Art und Natur der wilden Leut, mehr auf ein Satjnrisch
Pfeifflein und Päuklein, als auf ein recht geschaffene Musica gehalten wird.
In mafsen verschiener Jahren Franciscus L, König in Frankr: dem SoU-
manno. Türkischen Kayser, die beste Musicos zugesendet, der Meinung
grofse Ehr damit einzulegen. Aber er hat die bald wieder abgeschaffi
und zurückgeschickt, mit dem bescheid, dass solche Music für sein Volk
iiicht dienet, sintemal sie die Gemüther nur weich und Weibisch mache.
Welches der Griechen Meinung (die da von keinem nichts gehalten, noch
jemand zu fümehmen Embtem kommen lassen, der der Music unerfahren,
dieweil sie es dafür gehalten, dass man mores und gute Sitten daher er-
lerne, und an sich nehme) ganz zuwider.

Und gibts zwar auch die Erfahrung, dass die Musica nicht bleibt,
an denen Orten da der Teufel regieret, denn die Gottlosen sind dem
nicht werth.

Von der rechten Kirche aber ist die Music zu jederzeit in hohem
werth gehalten worden: Wie dann sonsten nirgend von derogleichen
Capellen gehört, als wie der König Salomon gehabt, und dieselbe im
andern Buch der Chronica im 4. Capitel beschrieben ist.

Und ist gar gewiss, dass zur selben Zeit im Volke Gottes die Music
vielmehr floriret hat, als bei den Heyden. In dem die Juden über ihre
blasende Instrumenta, als tubas, bucdnas, tubas ductiles, iubas comeas etc.
auch besaitete Instrumente als, Psalteriä, Decachorda, von 8, von 10, ja
von 24 Saiten gehabt haben. Inmafsen Hieronymus schreibt, welchs auch
im vorhergehenden IL Theil, Nunt. J2 erinnert worden, dass der Juden

Gthara, so man jetzo ein Harf nennet, von 24 Saiten gewesen sei. Do
doch zu der zeit bei den Heyden über drei Tetrachorda, das sind 1 1 Claves
oder Saiten noch nicht erfunden oder vorhanden gewesen.

Ob man aber nun wol nicht so gar eben wissen kann, was für eine
art der Music damals gebraucht worden, so ist doch aus allen umbständen,
daran nicht zu zweifeln, dass es eine herrliche J&j?^a muss gewesen sein:
in sonderlichen betracht, dass der heilige König David und Salomon,
welche selbst auch der Music kundig und erfahren, dieselbe mit allem
möglichsten Fleifs angeordnet, sintemal sie so grofsen Kosten auf den
Tempel, welches doch nur ein todter Steinhauf gewesen, gewendet, dem-
selben ein Ruhm und Lob in der ganzen Welt zu machen: Vielmehr wer-
den sie es in den Ceremonien bei den Opfern, welchen GOTT selbst bei-
gewohnet, gethan haben.

Dass sie aber so viel und mancherlei Instrument und Gesang zu-
sammen gebraucht, ist anders nit zu verstehen, dann dass sie die Psal.
Davids vielleicht in ihren sonderlichen Tonis^ wie man noch an jtzo im
Choral thut, in einer der fümembsten Stimme als im Bass gesungen, [84)
darzu alle andere Sänger und Instrumentisten adplacitum sortisiret: sonsten
hätte es keine form und art gehabt, wann jede Partei eine besondere
Melodei für sich . genommen. Es bringts auch der Text mit sich , darin
gemeldt wird, dass es nicht anders gelautet, als wann einer allein tromettet
oder sünge, und als höret man eine Stimm, zu loben und danken dem
Herrn.

Dass aber dieselbe Musica nunmehr erloschen und vergessen, auch in
heiliger Schrift nichts davon gefunden (aufser was im Titul der Psalmen
gemeldet wird) in welchem Chor ein jeder soll gesungen werden, das ist
kein Wunder. Dann gleich wie der jüdische Tempel mit denselben Opfern
und Ceremonien, aus Gottes Räch, gar zu Grund ist ausgetilgt worden,
also hat auch der Juden Gesang und Musica erlöschen müssen, dass man
dem nicht mehr gedenken sollen.

Wie dann die Juden selber (als etliche ihres Mittels mich berichtet)
jetzo keine Orgeln hören mögen, indem sie vorgeben, dass diese jtzige

lOO

unsrige Orgeln allein ein Umbraculum, und nichts gegen die Orgeln, welche
Salomon im Tempel zu der Zeit hat setzen lassen, zu achten und zu
rechnen sein. Sintemal Salomon, als ein hochweiser König ohn allen
Zweifel selbsten der fümembste, hocherfahrneste Orgelmacher, Inventar
und Angeber solches herrlichen künstlichen Instruments wird gewesen sein.
Und fürwahr nach seiner Weisheit kein geringes, sondern vortreffliches,
herrliches, aus dermafsen wohlklingendes Werk und Orgel haben ver-
fertigen, und in den Tempel setzen lassen. Welches zwar so sehr nicht
zuwidersprechen. Aber weil die Graeci sich gar sehr der Music beflissen,
wäre es zu verwundem, dass sie nicht solche Inventian und herrliches In-
strumentum Musicum von den Juden sollten erlernet und nachgemacht
haben. Dass nun aber auf die Orgel oder Instrument aller Instrumenten,
in der Kirchen, so ansehnlichen und trefflichen viel und grofs gehalten
wird: das macht die unsägliche und überaus grofse Kunst die darinnen
steckt und begriffen ist.

Denn das ist einmal gar gewiss, dass unsere Vorfahren sonst auf kein
Instrument so merklichen grofsen Fleifs gewendet haben, als eben auf
künstliche wolklingende Orgeln: Haben sie auch nicht alleine aus Erz,
Silber und Gold gemacht und gebauet, sondern oft aus solcher wunder-
licher seltzamen Materi, dass es einem fast unmöglich zu sein deuchtet,
wie sie doch immermehr dergleichen Materi darzu haben brauchen
können.

Man siehet aller Stücken und Glieder, welche zu dem ganzen Werk
einer Orgel gehören, so eine künstliche, starke, und wolgeformirte Zu-
sammensetzung, dass deroselben nicht alleine an der äufserlichen und
innerlichen gleichsam lebendigen Gestalt nichts mangelt, sondern es klin-
gen auch alle Pfeiffen beides grofs und klein, nach dem zusammen-
gestimbten Angriff der Clavim und Registerzügen bald heller, bald [85]
heimlicher: und durch Auf- und Einblasung der Blasebälge mit einem
immerwährendem und viel stärkerem Winde, als die andere Instrumenta^
so durch menschlichen Athem müssen geregiret und geblasen werden.

Ja dieses vielstimmige liebliche Werk begreift alles das in sich , was

lOI

etwa in der Music erdacht und campaniret werden kann, und gibt so einen
rechten natürlichen Klang, Laut und Ton von sich, nicht anders als ein
ganzer Chor voller Mtisicanten, do mancherlei Melodeien, von junger Kna-
ben und grofser Männer Stimmen gehöret werden. In Summa, die Orgel
hat und begreift alle andere Instrumenta mnsica, grofs und klein, wie die
Namen haben mögen, alleine in sich. Willst du eine Trummel, Trummet,
Posaun, Zincken, Blockflöt, Querpfeiflfen, Pommern, Schallmeyen, Dolzian,
Racketen, Sordounen, Krumbhömer, Geigen, Leyem, etc, hören, so kannst
du dieses alles, und noch viel andere wunderliche Lieblichkeiten mehr in
diesem künstlichen Werk haben: Also dass, wenn du dieses Instrument
hast und hörest, du nicht anders denkest, du habest und hörest die andern
Instrumenta alle miteinander. Ich geschweige, dass auf der Orgel oft ein
schlecht erfahrner dieser Kunst, fürtreffliche Meister auf andern Instrumen-
ten übertreffen kann, sintemal diesem Werk recht ins Maul zu greifen, zu-
gleich Hände und Füfse gebraucht werden. Und die Wahrheit zu be-
kennen, so ist keine Kunst so hoch gestiegen, als eben die Orgelkunst:
Denn der Menschen subtile Spitzfindigkeit und fleifsiges Nachdenken hat
es dahin gebracht, dass sie nun gänzlichen ohne einigen fernem Zusatz,
wol bestehen bleiben kann, und sich ansehen lässt, dass zu ihrer perfec-
tion und Vollkommenheit nichts weiter mangeln, desideriret oder hinzu
gesetzt und vermehret werden könne.

Denn was die Orgel vor ein überaus fürtrefflich und, also zu reden,
gleichsam Göttliches Werk sei, bezeuget Hieronymus Dir Uta Italus in
einer Vorrede: Welches eigene Worte, aus dem Italianischen in das Teut-
sche vertirtf also lauten:

ff »Alle KUnste und Wissenschaften (sagt er) so des Menschen Vernunft und
Verstand durch Gottes unüberschwengliche Gnad und Gütigkeit fassen,
begreifen und verstehen kann, die referiren und ziehen sich auf ein princi-
pale intelligens, gleichsam als auf ihren Meister, der wegen seiner hohen
Fürtrefflichkeit von allen andern verstanden, geehret und gerühmet wird.
Daher kompts, dass wenn man in der Phüosophia des Phäosophi allein
erwehnet und gedenket, alsbald der Aristoteles^ als der Philosophorum prin-

I02

ceps dadurch verstanden wird: In der Mediana , Hippocrates: In der Poen
Kunst wird unter den Lateinischen der VirgiUus^ und unter den Italianem
der Petrarcha mit dem Namen Po'etae geehret.« [86]

»Desgleichen in der Theologia wird durch den Propheten der König
David und durch den Namen Apostel, S. Paulus verstanden. Dann weil
angereget diese Männer in ihrer Kunst und Geschicklichkeit alle andere
übertroffen, so ist ihnen auch der gener al Namen der Vortrefflichkeit billig
gelassen und zugeeignet worden. Dieser Gebrauch ist auch bei den Alten
in der Musica und Singekunst gehalten worden, in dem sie den höchsten
und fürnembsten Titul vor allen andern Musicis, so jemals bei ihnen flo-
riret, dem Orpheo und Amphioni gegeben und zugeeignet haben.«

»Ebener mafsen gehet es noch heutiges Tages zu mit den Titeln in
der Instrumentalischen Musica, da dieses hievor ofterwähnte Instrument
wegen seiner Vortrefflichkeit, Organum, {in welchem Griechischen Namen
sonsten in genere alle Instrumenta und Werkzeuge, so auf der Welt vor-
handen, begriffen sein) auf Deutsch ein Orgel, genennet wird; darumb,
dass sie alle andere Instrumenta, wie die auch mögen Namen haben, in
sich begreift, gleichsamb umbfänget und halten thut. Derhalben denn
jtziger Zeit bemelte Orgel gleichsamb vor einen König aller Instrumenten,
damit die Göttliche Majestät in der Versammlung der Gläubigen gelobet»
gepreiset und geehret wird, billig gehalten werden soll.«

»Aus ebenmäfsigen Ursachen wird die Hand an des Menschen Leibe,
Organum, ein Werkzeug aller Werkzeuge genennet, darumb dass sie im
arbeiten mit allen pflichtschuldigen Diensten so zur Verrichtung seiner Ge-
schäfte von nöthen sind, seinem Ambt fürstehet und den andern Gliedern
beispringet.«

»Dass aber das Wort Organum in seinem rechten natürlichen Verstände
von allen nicht aufgenommen werde, ist kein Zweifel. Denn ihr viel sind
der Meinung, es werde durch dies Wort Organum nur alleine einfe Orgel,
welche mit Blasebälgen geregieret, und in den Kirchen imd Chören zur
Ehre Gottes gebraucht wird, verstanden. Davon im 150. Psalm stehet:
Lobet den Herrn mit Harfen und Orgeln. Gleich wie aber die Laute,

I03

Harfe, Geige und andere Saitenspiel, so' durch die Saiten ihren Klang
bekommen, eben sowol mit dem Namen Organi oder Instrumenti ge-
nennet werden, weil derjenige, der solche und dergleichen Instrumenta
gebrauchet und darauf schlägt, es zu dem Ende thut, dass er seine Kunst
im Geigen und schlahen damit an Tag geben und beweisen könne. Also
thut die Orgel in ihrer schon erlangten Hoheit gleichsamb mit ihren
Umfang alle andere Instrumenta in sich einschliefsen. Sie führet aber
billig den adelichen Titul und Namen der FürtrefTlichkeit, dieweil sie zu
der menschlichen Stimme (durch den Wind und der Werkmeister Hände
regiret) am allernächsten kommt. Denn die Pfeiffen repraesentiren oder
stellen eigentlich für Augen, des Menschen Kehle oder Luftröhre, durch
welche sie auch ihren Athem führet und den Ton, Klang und Stimme
formiret. Ja man könnte wol sagen, dass die Orgel ein künstlich ge-
machtes Thier sei, welches durch [87]
Hülfe der Luft oder Windes und menschlicher Hände gleichsam rede,
klinge, singe und moduäre^ werde auch mit allerhand Zierlichkeit, und so
merklichen grofsen Unkosten in die Kirchen gesetzt, da3s sie einig und
allein zu der Ehre und Lob Gottes bestimmt, verlobet und versprochen
sei mit ihrer Stimm, Ton, Laut und Klang, die unaussprechlicl^ Werk
und Thaten der Göttlichen Majestät ohn Unterlass zu rühmen und zu
preisen.«

»Wird derowegen die Orgel wegen ihrer Hoheit nicht ungereumbt
dem menschlichen Leibe verglichen, welcher in Verrichtung seines Ambts
von der Seelen dirigiret und geleitet wird. Denn gleich wie die Orgel
mit höchster Belustigung der Menschen Augen auf sich locket, und mit
ihren süfsen Ton und lieblichen Klang (durch Hülfe und Zulassung des
Windes, welcher gleichsam der Orgel Seele ist) die Ohren erfüllet und
erweichet: Also auch der Mensch, indem er anderer Leute Augen auf
sich ziehet, so nimbt er durch seine süfse und liebliche Wohlberedsamkeit
der Zuhörer Ohren ein, und gibt mit den Worten die innerlichen Ge-
danken, so im Herzen verborgen sind, zu erkennen. Femer, so referiren
und zeigen die Blasebälge die Lunge an; die Pfeiffen die Kehle oder Luft-

I04

röhre; die Ciavier kommen gar fein mit den Zähnen überein; der aber der
Orgel den Ton künstlich gibt, ist an statt der Zungen, und wenn er mit
der Hände artlichen Bewegung und künstlichen Geschwindigkeit darauf
schlägt und es lieblich lautend macht, so redet er gleichsam aufs zier-
lichste.«

»Derhalben, wer sich auf diese löbliche Kunst und studiuni begeben
hat, der soll allen höchsten und möglichsten Fleifs anwenden, damit er zu
einer gründlichen und rechten vollkommenen Wissenschaft dieses Instru-
ments, so durch den Wind regieret wird, kommen möge. Wo aber das
nit geschiehet, so wird die Hoheit und Würde dieses löblichen, fürtreflF-
lichen Instruments abnehmen und geringschätzig gemacht werden, und
wird eben zugehen, wie mit einem Menschen, der zwar sonst von Leibe
schöner und gerader Gestalt ist, aber eine lispelnde und stammelnde Zunge
hat, dardurch dann das ander alles was an ihm ist, vollends de/ormiret
und verstellet wird.«

»Femer, wie die schönen und künstlichen wolgemalten Bilder der an-
schauenden Augen an sich ziehen: eben also durchdringet auch die Lieb-
lichkeit der süfsen wolklingenden harmotua und concenten die heimliche
Gedanken und affecten^ wenn sie in der Zuhörer Ohren fallt. Derhalben
hat die Orgel billig ihren Sitz in den Kirchen und Tempel Gottes, damit
durch ihre Anleitung Gottselige und andächtige Herzen aufgemuntert und
durch ihren lieblichen resonanz, dem Lobe, welches der hohen Göttlichen
Majest. gesungen wird, zuzuhören, beizuwohnen und auszuwarten, angereizet
und gleichsam genötiget werden.«

»Und bleibt wol wahr, dass unter allen, was Instrufnenta können und
mögen genennet werden, die Orgel die. fümembste und oberste Stelle,
praeeminenz und Würde habe, alldieweil sie alle Süfsigkeit und Lieblich-
keit, so die andern Instrumenta in sich haben, [88]
oder zuwege bringen können, ihr alleine zumisset und zuschreibet: Bevor-
aus, weil sie solchen Grad der Hoheit erreichet, dass keine Musica oder
Saitenspiel auf dem ganzen Erdboden ist, dadurch der lieben heiligen
Engel liebliche Harnwnia und Gesang zu Gottes Lobe, eigentlicher reprae-

I05

senHret und abgebildet werde, als durch sie. Welches in dem Organo aa
D, Petrum in Perusio gar fein ausgedruckt und gegeben ist mit diesen
Verslein: Haec si cantingunt terris, qtuie gaudia Coelol Weil dieses auf der
Welt geschieht, was wird allererst vor Freude und lieblich Getöne im
Himmel sein? als wollte er sagen: Weil man auf dieser Erden so eine
schöne, liebliche, wolklingende Musica haben und zuwege bringen kann,
mein Gott, was vor unaussprechliche Freude, Wonne und Lieblichkeit
muss allererst sein des Engelischen Chors und der Gottseligen Seelen im
Himmelf« (Und so weit Hieronytnus Diruta).

Wer siehet nun nicht, dass die Kirche zu der öffentlichen Ausrufimg,
Ausbreitung und Erhaltung des Namen Gottes und der Religion, aus den
andern Instrumenten allen miteinander, allein dieses einzige, aus genüg-
samen Ursachen bestimpt, gelobet und auserkoren habe.

Wann dann auf jetztbesagte Weise, die VortrefTlichkeit dieses Werks,
so hoch, grofs, ja nicht genugsam zu rühmen ist: sollen billig alle Orga-
nisten solches in fleifsige Acht und Betrachtung nehmen, und dahin all
ihr Sinn und Gedanken, Hand und Füfs täglich mtendim, wie sie diesem
herrlichen Werk im schlagen und regierung desselben, ihr recht thun und
geben mögen, damit sie nicht für ignaranten gehalten, und der Nam des
Organisten xorr oAXufqaniv ihnen zugemessen werde. Dann etliche werden
zwar zu Organisten vocirt imd promovirt, wenig aber bedenken, wie sie
ihrer vocation ein genügen thun imd spartatn quam nacü sunt, omiren
wollen: Inmafsen es die Erfahrung bezeugt und mit sich bringt, dass man.
eher nicht das geringste Stück oder Motet appUcim, oder in vollem Chor
einzuschlagen weifs: da er doch die glänze Jk/usicatn, vomemlich den
Chorum Vocalent, durch Hülfe der Orgel intra suos limites <& cancellos coer-
cim, dass er in suo certo modo und angestimbten Tono bliebe, imd nicht
durch übermäfsiges Schreien, allzusehr in die Höhe ascendirte, wie un-
zählig mal geschieht, sonderlich do viel Knaben, oder aber in die Tiefe
dermafsen descendirie, dass die Concentores weder eins noch das ander
zuletzt asseqmm imd mit der Stimm erreichen, oder zuwege bringen
können.

io6

Diese und dergleichen Organisten aber sollte man zu gröfserm Fleifs
und Uebung antreiben und vermahnen. [89]

1. Die Vortrefflichkeit des Werks, davon in diesem Cap. I weitläuftig
gesagt und discurrirt worden.

2. Die weitberühmbten Meister dieser Kunst, so vor wenig Jahren,
nicht allein in Italia, sondern auch in Germania nostra, bevorab in den
Niederlanden gelebt, und noch jetziger Zeit beider Orten sehr florirn
und celeberrhm befunden werden: Da dann diese Kunst von ihnen der-
mafsen excolirt und augirt worden, dass zu zweifeln, ob ihr auch noch
etwas könne addirt werden?

3. Die jungen Knaben, deren etliche solche specinana ihres profectus
heut zu Tag von sich geben, dass auch lange geübte und kunstreiche
Organisten zum höchsten darüber in Verwunderung gerathen und ge-
denken, was doch künftiger Zeit noch zu hoffen, weiln bei den Knaben
solche Indoles und Zuneigung zu dieser Kunst sich erzeuget?

Dameben aber wäre höchlich zu loben, dass auch Obrigkeiten an
etlichen Oertem und Städten das ihrige verrichteten und auf Mittel be-
dacht wären, welcher gestalt ihre gute und fleifsige Organisten in ihren
Kirchen mit solchen Unterhalt versehen werden könnten, damit ihnen ihre
Müh, Fleifs und saure Arbeit der Gebühr nach recampensirt und belohnt
würde. Dann es zu beklagen, wie geringe Salaria^ auch an etlichen vor-
nehmen Oertem, für ihre gute und kunstreiche Organisten deputirt seind,
also dass sie sich kümmerlich können erhalten, ja bisweilen auch die edle
Kunst verfluchen und wündschen, dass sie anstatt eines Organisten ein Kuh-
hirt oder, sonsten nur ein geringes Handwerk gelemet hätten. Welches
gleichwol zu erbarmen und billig von dem magistratu und Kirchen-
Inspectaribus ad notam genommen und aufs beste corrigirt werden könnte.
Et tanium de I, Capite.

I07

Das II. Capitel.

Zu welcher Zeit ohngefähr, und vom weme die alten Orgeln

erfunden worden.

Autor ^JähT^^ ^^^^ ^^^ Autor und erste Erfinder dieses wundersamen
Inventor. ^^ Zierlichen, herrlichen Instruments sei, wird (das wol zu be-
^^ klagen) nirgends gefunden. Welches Polydorus hb. 5, Cap. iß,
und folgendes üb. 3, Cap. 18, höchlich beklaget: »Viel musikalische ÄJ/r«-
menta, sagt er, sind zu den alten Zeiten erfunden worden, deren Inventores
und Erfinder ganz und gar vergessen sind, unter welchen auch dieses, so
aller Verwimderung und Lobes werth ist, so man die Orgel nennet, zwar
sehr ungleich denen, welche der Prophet und jüdische [90]

König David gebauet hatte, darauf die Leviten ihre Hymnos, Psalmen und
geistliche Lieder sungen. Dergleichen Art sind auch die, so Manockordia,
Clavicymbala und sonst auf mancherlei Weise genennet werden, derer
Inventores gleicher gestalt, mit gröfsem Verlust ihres herrlichen Namens,
in der finstersten Nacht verborgen liegen, t

Temptis. Wenn aber und zu welcher Zeit die Orgeln erstlich er-
funden, und deroselben Gebrauch in der christlichen Kirchen aufkommen
sei, darinnen stimmen die Chroniken und Historici ganz nicht überein.

Man lieset bei Volat. Üb. 22 an. 6^3, dass Papst Vitellianus unter der
Regierung Kaisers Constantmi des dritten, den Gesang und die Orgel in
den Kirchen angestellet habe. Polydorus üb. 6, Cap. 2 de invent. und Cran-
zius üb. 2 Metrop. melden: Papst Vitaüanus der I. habe die Kirchen-Regeln
gemacht und den Gesang angeordnet, auch dazu die Orgeln zu mehrer
VoUstimmigkeit und WoUautung (wie etzliche wollen) gebraucht. Piatina
in Vitaüano setzet, welches auch Guü, Perkinsus Angüc. Theol. Acad. Can-
tab. in probl. de Cathoücismo geschrieben und aufgezeichnet: Dass die In-
strumenta, so durch das Wasser oder den Wind getrieben, ihren Anfang
umb das Jahr Christi 660 oder umb das Jahr 930 gehabt haben. Aima-
nius will im Jahre 820, Genebrandus pp7, Navarrus in üb. de Orat. dh koris

io8

Canon. Cap, i6 spricht: Dass zur Zeit Aqtdnatis die Orgeln noch nicht sein
im Brauch gewesen. Es ist aber Thonuts von Aquino, gestorben umb das
Jahr Christi 1274, wie es Chytraeus ausrechnet.

Es ist aber zu vermuten, dass die Orgeln viel älter sein, und dass
Vttaliantis umb das Jahr Christi 660 dieselbe nur allein approbiret und
confimdret habe. Denn wie es der H. Setkus Cahisius Ghronologtis nostro
tempore praestantissimtis dafür hält, so hat man so bald, als das viel singen
in den Kirchen angeordnet und in Choros getheilet worden, ohn Zweifel,
wo man nicht zween Choros haben können, eine Orgel zu Hülfe genommen,
welche den Choral alleine einfältig moduüret hat, auch zu dem Ende, dass
die Sänger ein wenig haben ruhen können So sind auch, durch Hülfe und
Vorschub der Orgeln, die tetracharda antiquorum, so auch noch zu Bo'eihij
Zeiten (qui flornit Anno Christi 4.87, quo anno Rotnae Consta fuit) gebräuch-
lich gewesen, abgeschafft, und die 6 voces Musicales erfunden, auch die
scala Musicalis weit verbessert worden, wie bei dem Guidone (qtdßonät
plusquam qmngentis annis post Boethium, circa Annum Christi 1026) zu
sehen: Denselben wir es noch zu danken haben, dass zwanzig Claves ge-
ordnet sind, da zuvor erstlich nur viere, hemacher sieben, bald vierzehn
und endlich 15 gewesen.

So ist auch durch die Orgeln unser figuraüs Miisica erfunden worden ;
denn die Musica hamwnica apud veteres ist gar durchaus anders gewesai,
als unser [91]

jetziger Figural: wie in vorgedachten H. Calvisij Exercitatione secunda rf-
tertia mit mehrerm zu vernehmen.

Und dass die Claves chrotnaUcae oder die Semitonia sind erfunden wor-
den, kompt ex tetrachordis veterum, welche tetrachordum Synnemmenan
(das ist conjunctarum Qavium, als Efg a ^ c d) haben, in welchen das b
zwischen t} und a eingesetzet wird. Weil^ nun diesen clavem b gehabt
und hinein bracht, hat sichs leichtlich weiter zu den andern extendirt, hat
man anders mit den sex vocibus Musicalibus fortkommen wollen, und ist
also das dis ohn Zweifel am nächsten erfunden worden, g a b c d dis etc.

Zu welcher Zeit sie nun erstlich in Deutschland und Frankreich auf-

I09

kommen, und in ItaUa und anderswo künstliche Orgeln gewesen sein,
kann man aus glaubwürdigen Historienschreibem zum theil ersehen und
nachrechnen.

Aventhms, in atmatibus Bojorum, Hb. j, hat aufgezeichnet, dass Can-
stantinus VI., Copronymus Leanis Sohn, welcher umb das Jahr Christi 742
das Constantinopolitanische Kayserthumb gehabt, Pipino der Franken Könige,
Kaysers Caroli Magni Vater, durch sonderliche Legaten (deren fümembstes
Haupt Stepkanus, ein Bischof zu Rom gewesen) ein trefflich grofs Instru-
ment, und ein solch- Werk, das damals den Franzosen und Deutschen noch
ganz unbekannt, überschicket habe: und saget, dass es mit Pfeiffen aus
Bley zusammen gesetzt gewesen, und zugleich mit Blasebälgen aufgeblasen,
und mit Händen und Füfsen geschlagen und eine Orgel genennet, und zum
ersten in Frankreich gesehen worden sei. Lambertus Sckqfnab. und Ma-
riamis Scotus, Hb, j, schreiben, dass solches im Jahr 758 geschehen sei.
Wiewol andere schreiben, dass das Pedal in Orgeln zu Venedig erstlich
sei erfunden worden. Daraus dann offenbar, dass diese Art der Instru-
mentalischen Musica, welches wir heut zu Tage eine Orgel nennen, nicht
so gar alt sei in den Französischen und Deutschen Kirchen.

Damit aber gleichwol beides dem Avenüno, (welcher sagt, dass die
Orgel zur zeit Pipini den Deutschen und Franzosen noch unbekannt ge-
wesen) und auch dem Platinae (welcher will, dass die Orgel 300 Jahr vor
Pipino, von Vitelliano in die Kirche gesetzt worden sei) Glauben beigemes-
sen werde: So muss es dahin verstanden werden, dass Piatina ohne zweifei
verstehe, das ungeschickte Instrument, welches 15 Pfeiffen hatte, in wel-
ches der Wind durch 12 Blasebälge eingelassen ward, dergleichen eines
zu Jerusalam in OUveto aufm Oelberg gestanden, und einen Ton von sich
gegeben, gleich als wenn es donnerte: oder dass er sehe, auf das gar alte
Instrument Hydraulicmn, so gemeiniglich eine Orgel geheifsen ward, wie
Vitruvius Hb. 10, Architect, c. ij anzeiget.

Wiewol aber diese beide, das HydrauHcum und unsere Orgel, was
die äufserliche Form belanget, nicht wol zu unterscheiden, so ist gleich-
wol dies der Unterschied, dass des [92]

Hydrauüci Corpus mit den Pfeiffen aus Erz zusammen aneinander ge-
schmelzet und gegossen worden, und nur ein einzige Reige oder Zeile
Pfeiffen gehabt, auch unterschiedlichen Laut durch das eingegossene Was-
ser von sich geben. Dieses unsers Organi Corpus oder Kasten aber, so
aus Holz künstlich zusammen gefügt wird, hat gar viel Zeilen voller Pfeif-
fen, und zerstreuet und zertheilet ihren Klang und Ton aus den Pfeiffen,
vomen, hinten, vor der Brust, auf der Seiten und unter den Füfsen durch
die Luft und Wind, so ihr von den Blasebälgen zukompt.

Leander (welches auch Majolus erzählet) CoUoq. 23 schreibet, dass er
zu Venedig ein sehr wolklingende Orgel, aus lauterm Glase gemacht, ge-
sehen habe. Es ist auch eine Orgel, darin die Laden, Pfeiffen, Ciavier
und Blasbälge von Alabaster (welcher Stein auf dem Volateranischen Acker
in Itaüa wachset) gewesen, gesehen worden: welche der kunstreiche Mei-
ster von Neapolis, als er sie verfertiget und überaus wolklingend zu-
gerichtet, dem Herzog zu Maniua, Friderico gebracht, und sie ihme ver-
ehret. Leander in Tkuscia bezeuget, dass er dieses aus dermafsen wimder-
barliches Werk Selbsten gesehen habe. Dergleichen Positive, da nicht allein das
ganze Gehäuse und Ciavier, sondern auch die Pfeiffen von eitel Glas und
Alabaster Stein gemacht, seind vor wenig Jahren in eine Churfiirstliche
Kunstkammer, als neuerfundene Werke praesentirt worden. Dass aber
solche Invention allbereit alt und vor dieser Zeit vorhanden gewesen, ist
aus obgedachten Historicis genugsam zu ersehen.

Die fürtrefflichsten und berümbtesten Musici und Erfinder neuer In-
ventionen in Musica unter den Christen sind gewesen: Georgius Sacerdos,
von Venedig bürtig, da er von Daldrico einem Ungerischen Grafen Lu^Io-
vico Pia ist Commendiret worden, hat er dies musicalische Instrument Hy-
draulicum, das sie eine Orgel heifsen, an dem Graneischen Wasser zu-
sammen gegossen und gefertiget. (Aimonius hb. 4., Cäp, 113. de Francis.
Aventinns Üb. //., AnnaliumJ)

Gilbertus, ein Praelat zu Rehms, welcher hernach römischer Papst und
Sylvester IL ist genennet worden, hat durch Hülfe seiner Mathemaüca eine
Orgel gebauet, welche durch die ungestüme Gewalt des heifsen Wassers

III

ihren Klang bekommen, Anno Domini pp7, wie Erfordiensis und Genebran-
dus bezeugen.

Bo'ethius, so zugleich auch ein guter Mathematkus , Philosophus und
ausbündiger Po'et gewesen, wird vor den Erfinder des Musicalischen In-
struments Ckiterim gehalten (Bergomas und Genebrandus, Anno Dommi ßis)»

Und dass wir dies nicht vergessen, SabelücuSy lib, 8, Enn. lo, meldet,
dass umb das Jahr Christi 1470 zu Venedig ein überaus fürtrefflicher Mann
vor allen in der Musica gewesen. [93]

Bernhardts mit dem Zunamen Teutscher, zur Anzeigung des Volks,
davon er entsprofsen, welcher der erste ist gewesen, der die Orgel ver-
bessert und vermehret, dass zugleich auch die Füfse, durch Anziehung der
kleinen Stricklein, (nemlich im Pedal) zu mehrer Wollautung und Voll-
stinimigkeit helfen können. Sonsten aber, ob in der Griechischen, Italia-
nischen, Asiatischen oder Afrikanischen Kirchen, die allerälteste Orgel sei,
kann man nicht vor gewiss sagen, oder eigentlich wissen.

Und ist freilich wol zu beklagen, dass man nichts eigentliches noch
ganz gewisses von dem Anfang und Erfindung der ersten Invention, so-
wol auch, wie alt die Erbauung der ältesten Orgelwerke sein möchte,
haben kann. Welches aber wol zu wünschen und zu wissen nötig wäre:
Sintemal hieraus nicht alleine Gottes den Menschen verliehene Gaben, die
musicalische Instrumenta auf solche Art zu machen, zu ersehen sein, son-
dern auch, dass unserer lieben und für etlichen hundert Jahren verstor-
benen alten Vorfahren fleifsiges mühseliges Nachsinnen, (und wie sie gleich-
samb ihren Nachkommen die Leiter, künftig höher zu steigen, zurecht ge-
setzt, und den Weg fort und weiter zuwandern, gezeigt haben) uns unter
Augen leuchten, und auch zu derogleichen Fleifs antreiben möchte, diese
jtzige herrliche Zeit (da man alle Dinge fast aufs Höchste gestiegen sein
vermeinet) in freien Künsten so viel mehr ohn Verdruss und nutzbarlicher,
zu Gottes Ehren anzuwenden.

Welche unvollkommene Wissenschaft aber billich den kunst anbehöri-
gen Organisten, Orgelmachem und Meistern (so noch vor hundert, mehr
und weniger Jahren solche alte Werk, ohn einiges nach- und zurückdenken

112

hinweg gerissen, und von deren damals befundenen Arten, Inventionen, in
Schriften, wie fleifsig man auch darnach forschet und trachtet, nichts hinter-
lassen haben) alleine zum verweis zuzumessen.

Jedoch (damit wir alleine von denen Orgelwerken, darvon noch an
jetzo und vor etlichen Jahren die rudera vorhanden, in diesem apere etwas
vermelden) so kann man aus gewisser Erfahrung und Nachrichtung haben:
dass vor 600 Jahren Orgelwerke gebauet worden seind, wie dessen Zeug-
niss und Jahrziffem unter andern in Halberstadt und Erfurt in den Pau-
linem Kirchen, und sonsten hin und wieder annoch vorhanden und zu fin-
den sein.

Das III. Capitel.

Von Art und Eigenschaft der allerersten Orgelwerken,
welche gar klein gewesen.

^S sind aber anfangs solcher hwenüon und Erbauungen keine grofse,
sondern gar kleine Werke, so stracks an einem Pfeiler (als tm Magde-
burg in [94]
S. Jacobs Kirchen eins gestanden) oder in die Höhe bei die Chor als
Schwalbennester gesetzt, und mit engen Raum und Umfange gemacht
worden. So haben auch solche Werklein anfangs nicht mehr als einen
Laut, ohn einige Änderung gehabt und behalten: Welches anders nicht,
denn nach unserm Gebrauch zu reden, eine Mixtur, so mit 10, 1 5 und wol
20 Pfeifen auf jedem Clave besetzt gewesen ist. Aus welcher disponirten
Mixtur die grofse PfeifT eines jeden Clavis, als das Fundament solcher
Disposition, vorne an nach der Ordnung, wie wir jetzo unser PHnc^MÜ
setzen, auch zum Schein ist gesetzet worden: Haben scharf und stark ge-
klungen und geschrieen; ihre Ciavier aber sind also ohne Semitama ge-
wesen, wie folget:

\ c d e f g a h c d e f

H3__

Etliche aber also,
c d e f g a b c d e f g a.
Allhier lässt sichs ansehen, als dass sie zu den Orgeln anfangs nicht
mehr als diese eilf claveSy darinnen die Alten die drei tetrachorda compre-
hendirt, genommen haben; als, i. Tetrachordum vnavtov, von i^ quadrato
bis ins E. (1} aber ist die gröfste und eilfte chorda gewesen, quam Tinio-
theits Milesius excogitavit, tempore Pkiüppi, patris AUxandri),

2. Tetrachordum fieacav, vom E zum a,

3. Tetrachordum die^evy^ivofv vom t| ins ^. ^CDEFGAj^cde.
Aber bald nach des Timothei Müesij Zeiten, ist das 4. Tetrachordum

vneQßolaiwv e fg a a (sicf), superiori loco erfunden, und also XIV, Chordae,
zuletzt aber noch der unterste Clavis A, extra ista Tetrachorda, tanqtiam
fundamenti loco assumirt worden; ne Veterum Musicae in hac re aliqvid de-
esset: & ita in XV, Clavibus Cantus durus modulabatur. Wenn sie es aber
in Cantum moUem sive transpositum bringen und haben wollen, so haben
sie das Tetrachordum avwruiiiivov darzu genommen und copuUret: de his
vide Caivisium Exercit. 2, pag, loß.

Dieses alles ist nun, wie gedacht, zu Alexandri Magni Zeiten noch
vor Christi Geburt geschehen: Die Orgeln aber, deren structuren noch vor
wenig Jah- [95]

ren zu finden gewest, sind lang nach Christi Geburt allererst und gleich-
wol nicht mehr als mit XL oder XIL Clavibus (wie zu des vorgedachten
Timothei Milesij zeiten nach den dreien ersten Tetrachordts) gemacht
worden.

Welches wol zu verwundem, und vielleicht daher kommen, dass sie
damals noch keine Experientz und Uebung uff der Ciavieren gehabt, und
bei wenigen anfangen, oder wie man sonsten zu reden pflegt, bei den
Bänken müssen gehen lernen, bis sie immer von Tag zu Tage weiter
kommen und die Claves vermehret. Wiewol der H. Calvisius ver-
meinet, es komme daher, weil die Mxtur so viel Octaven über sich ge-
habt hat, so haben sie es vor unnötig geachtet mehr Octaven in den
Clavibus zu machen: Zu dem so erfordert der natürliche Ambittis in hu-

mana voce nicht viel mehr, als eilf Qaves, oder da sie höher gestiegen,
haben sie die Octav darunter genommen: so lang bis sie, wie im 7. Cap.
femer Meldung geschehen wird, mehr Claves erfunden.

Das IV. Capitel.

Wie die erste Art der kleinen Orgeln umb eine Octava vergröfsert,
und zum mittlem Werk gebracht worden.

jlEi dieser Art und Verstände ist es sonder zweifei (weil es, als eine
neue Invention erst an Tag kommen, und durch langwierige Zeit einer
den andem gelehret) viel Jahr bemhet, ehe solches und damals neues
Wunder in der Welt bekannt, und nur an unterschiedlichen fernen Orten
gebauet worden.

Als aber von derselben Zeit an bei hundert und mehr Jahren, diese
Kunst des Orgelmachens in Gebrauch kommen, and zu einer Lehr ge-
diehen, damit man sonder Zweifel nicht wenig neidisch wird gewesen sein,
•da hat man auch den Sachen allererst weiter nachgesonnen und gröfsere
Werk, noch eins so grofs als die ersten zu machen angefangen. Wie
dessen nicht allein hin und wieder eigentliche und vemünftige Nachrich-
tung, sondem auch in fümehmen Städten, Stiften und Klöstern der hand-
greifliche Augenschein noch an jtzo befunden wird.

Da ist denn eins aus dem andem entsprofsen, und hat sich unter den
Meistem ein Ingenium vor dem andern herfür thun wollen.

Es erscheinet auch aus jetzt gesetzten beider Art Clavim (weil das
eine b ntol und das andere \ dur) vemünftig: dass man damals, jedoch
ohngefähr bei hundert Jahren nach der ersten Invention, allbereit auf die
SenUtania zu ergrübein buchstabirt hat; wie denn vor 400 Jahren etliche
Semitonia in ihren Clavim, sonderlich b fa in ^ dur Clavir, und das dis b-
moU, schon erfunden gewesen sein.

115

Das V. Capitel. [96]

Wie die Pedal erfunden, und daher das

erste und oberste Ciavier, welches sonsten keinen Namen gehabt,

Manual genennet worden.

|B nun zwar die Orgelwerke an Gröfse und Vielheit der PfeifTen und
Vermehrung der Ciaviren zugenommen, so ist es doch gleichwol bei
der ersten InvenHan, dass nicht mehr denn Prindpal und Mixtur (so
doch zu der Zeit noch nicht zertheilte, sondern eine zusammenklingende
dispanirte Stimme gewesen) geblieben, ohne allein, dass mehr Claves in
die Höhe gemacht, und die Pedal auch allbereit vor 400 Jahren noch
darzu erfunden sein. Wie denn dasselbige der Augenschein der gar alten
Structuren, wann man sonsten keine Nachrichtung mehr finden könnte,
anzeiget: Weil die beiden äufsersten Seit-Törme zum Pedal und das
mittel zum Manual ist disponiret gewesen.

Und wird allhier oftermelter unser lieben alten Vorfahren fleifsige
Speculation und tiefes Nachdenken mit allen Ruhm billig erwehnet, dass
sie den musicalischen Klang, auch mit den Fufstreten zu befördern er-
funden haben.

Und wie Sabellicus schreibt, auch in 4. Membro, Partis primae, pritni
TomL c, 10, Meldung geschehen, so hat ein Deutscher, mit Namen Bern-
hardusy das Pedal umb das Jahr nach Christi Geburt 1470 aus Deutsch-
land gen Venedig in Italiam gebracht.

Wiewol das Pedal in TtaUa, Engelland und andern Örtem mehr, da
doch die Orgelkunst jtziger zeit sehr florirt und excellirt, wenig und gar
selten gebraucht wird. Und wollen etliche Scribenten, dass die Musica in
Ttaäa vorzeiten gar zergangen und von den Deutschen wiederumb zu
ihnen hat müssen gebracht werden.

Aus dieser ersten hwention des Pedals, (so anfänglichen nur 8 Claves,
2\s \ c d e f g a h gehabt) ist nach langwieriger Zeit noch ein Manual
Ciavier, welches zwar zum Basse anstatt des Pedals gebraucht, gleichwol
mit der linken Hand geregieret, wie es dann auch an der Form und Gröfse

ii6

dem Manual Clavim ganz gleich, erfunden worden. Inmafsen dann auch
aus dem ersten fundirten Manual Clavir noch eins erfolget ist, darvon
folgends soll gedacht und dessen disposition beschrieben werden.

Es sein aber nach dieser /V^/-Erfindung die allererste Clavir, so
wir jetzt Manual nennen, nicht Manual, sondern Discant genennet, und das
Pedal bei seinem [97)

Namen, Pedal geheifsen worden; wie solches aus einer sehr alten Schrift
eines Münchs zu ersehen gewesen, und auch die Vernunft bezeiget; weil
der Choral anfänglich blos mit einer Stimme gebraucht und geführet wor-
den, dass das Clavir sonder zweifei zu der Zeit keinen Namen gehabt,
weil es mehr ein Te?ior des Chorals, also zu sagen, (welches auch die Cla-
vir Buchstaben und disposition ausweisen) gewesen ist Aber hemacher,
da die Pedcd invention ans Licht kommen, da sind die Manual-Clavir höher
und immer von einer Zeit zur andern, mehr denn eine Octava verlengert,
und mit kleinem Pfeiffen ersetzet, daher es gegen dem Pedal, als denn
billich, ein Discant genennet worden.

Solche Discant -Claves, oder Clavir, seind zu der Zeit auf solche

(JJ) und diese y Art (deren Abriss in Sciagraph, Col XXIV und XXV zu

finden) formiret, und so hart nieder zu bringen gewesen, also dass man die-
selben mit einer vollen und zugethanen Faust hat niederdrücken müssen.

Und hat dasselbige Clavir, darin doch nur p Claves gewesen, fast 5
oder 6 Viertel einer Ellen an der Breiten im Raum eingenommen. Wie
dann deroselben eigentliche Gröfse und Länge (welche in den dreien über-
einander liegenden Ciaviren am grofsen Werke im Thumb zu Halberstadt
noch anjetzo zu finden sein und folgendes darvon weiter soll gesaget wer-
den) in diesem Tomo, in der Sciagraphia Columna 24. abgerissen vorhanden.
Zu Magdeburg aber im Thumb sollen die Claves, wie etliche berichten,
viereckicht und fast 3 Zoll breit und an der Zahl sechzehn gewesen sein.

Bei derselben Art Clavim und invention ist es damaln, aus gewisser
Nachrichtung bei 300 und wol mehr Jahren, (von Anfang an zu rechnen)
geblieben, und nicht mehr als nur ein Manual-Clavir, (das sie, wie jetzt

gedacht, Discant geheifsen,) doch auch mit ein Pedal gearbeitet worden,
darauf man endlichen aus Übung ein trium hat zuwege bringen mögen.

Das VI. CapiteL

Von den gar grofsen alten Orgelwerken.

'^S ist aber bei dieser mittlem, sowol bei der ersten kleinen Art Wer-
ken und ersten Iwventian, keine Veränderung des Klangs gewesen
sondern stets vor voll, und ein wie allemal, doch wegen viel gesetz-
ter PfeifTen, eins noch gewaltiger als das ander zusammen geschrieen, bis
dass die dritte Art, als grofse Werke, so abermal eine Octava an allem
gröfser, und mit mehreren Ciaviren, erfunden, und vor 250 Jahren nicht
in gemeine, sondern in die vomembste grofse Münster und Thumbstift
Kirchen sind [98]

gebauet worden: Wie derer Sructuren in den grofsen Stiftkirchen, sampt
etwas von ihren eingebeude und etlichen PfeifTen, unter andern auch in der
•Halberstädtischen Thumb Kirchen noch heutiges Tages zu besehen, und
dergleichen neulichen aus dem Thumb zu Magdeburg weggenommen wor-
den ist. Welches grofse Werk im Thumb zu Halberstadt vermöge seiner
daran befindlichen eigentlichen Jahrzahl, vor drittehalb hundert Jahren an-
fanglichen erbauet und vor hundert und 20 Jahren erst renovirt worden.
Und stehet diese Nachrichtung anjetzo gedachten Werke also beschrieben.
i>Anno Dontini M, CCC, LXL Cmnpletum in Vtgilia Matthaei Apostoä,
per mantis Nicolai Fabri Sacerdotis. Anno Domini. M, CCCC, XCV, renova-
tum est per manus Gregory Kleng dhc.^

An diesem. Orgelwerke und dergleichen befindet sich aber eine andere
Art und höhere Invention, als an den vorbeschriebenen beiden Arten zuvor
noch nicht gewesen ist. Daraus abzunehmen, dass man zur selben zeit
allbereit den Sachen sehr fleifsig nachgedacht, und eben sowoj, als jetzt,
unterschiedliche treffliche ingenia gefunden hat, welche von zeit zu zeit,

nicht allein nach den Semitonüs (weil ihnen die Vernunft, als einem im

ii8

Traum etwas fürgebildet wird, noch ein anders und höhers dahinter zu
sein Anleitung gegeben) gesucht und gegrübelt, und auch endlich dieselbe
ergründet haben, sondern auch allerlei Änderungen und Variationes des
Klangs gerne hören und haben wollen. Wie denn in diesem Orgelwerke,
als zu dero zeit neuen invention alles beides befunden wird. Darumb
denn von diesem und dergleichen Orgelwerken, Manual- und Pedal^Qa'
viren disposition und derselben gebrauch, auch wie es balde nach der-
selben Zeit, als ihnen durch diese im/entian weiter zu kommen, der Weg
gezeigt worden, mit Gewalt in Orgelwerken also gestiegen ist, billich etwas
ausführlicher allhier muss angezeiget und berichtet werden.

Das VIL CapiteL

Von der Disposition der Ciaviren in den gar grofsen Orgel-
werken, und sonderlich in jetzt gedachter Alten Orgel zu Halber-
stadt, und wie solche Clavir seind gebraucht
worden.

I. JIAs oberste Clamr, so zu der Zeit Discant geheifsen, und zum
Ijjl vollen Werke, als nämlich den fördern PraestanUn und Hintersatz
-^i§ zugleich gebraucht worden. [99}

eis dis fis gis b eis ^ fis
\ c d e f g a h c d e f g a

2. Ander Clavir, so auch Discant genennet, und zum Principal
alleine gebraucht worden ist.

eis dis fis gis b cü ^ fis

c d e f g a h c 3 e f g a

3. Das dritt, ist ein Bass-Clavir, so unter den vorigen beiden Ciaviren
ordentlich gelegen, an aller Gestalt und Gröfse denselben gleich: Und
obs zwar mit den Händen, oder aber, als etliche vermeinen, mit den
Knieen gedrücket worden, so ist es doch anstatt des Pedals zu dem Prin-

cipal oder gröfsten Basspfeiffen, welche in den Seit-Thtirmen stehen, ge-
braucht worden.

eis dis fis gis b
\ c d e f g a h c

4. Das vierte und unterste Pedal-Clavir, so mit den Füfsen getreten,
und auch mit dem obersten Discant- Clavir zum ganzen vollen Gepränge
gebraucht ist.,

eis dis fis gts
^ c d e f g ah

Dieses PedaUClavir hat recht unter den dritten, so nächst hier oben
in gleicher Linie gelegen, und mit demselben einerlei Austheilung an der
Gröfse, aber nicht einerlei Claves gehabt, wie solches in der Sciagraphia,
CoL XXV TM sehen.

Aus dieser vier Clavirn Invention ist dieser Nutz und Gebrauch er-
folget, dass man erstlich ein Unterscheid im Klange machen und haben
können, und durch die beiden mittelsten Clavir (als nämlich das 2. und
3.) das Principal oder förderpfeiffen vor sich alleine hat können geschlagen
werden, Manualiter: und zwar mit der rechten Faust, welches sie den
Discant genennet haben; auf den andern Clavir y und auf den dritten
Clavir, ist mit der linken Hand der Bass anstatt des Pedals, nicht mehr
denn zu einem Bicinio oder Duunt Vocum im Choral gebraucht worden.
Die andern beide, als das oberste und unterste Clavir, sein zum ganzen
Werk und vollem Geschrei, als der Mixtur (so zu der Zeit Hintersatz
geheifsen, weil es hinter den prae stauten gestanden) neben und mit den
praestanten gebraucht worden. Da denn das erste und oberste das Dis-
cant- Clavir und das unterste das Pedal- oder Bass- Clavir gewesen ist,
darauf man ein Trium hat können zuwege bringen. In solchem Hinter-
satz sein im Discant, nach eigentlicher Befindung, 32, 43 und 56 PfeifFen
auf unterschiedlichen Clavibus disponiret gestanden; und im Bass oder
Pedal Hintersatz nur 16, 20 und 24 Pfeiffen, aber alles grober Mixtur
Art, gesetzt worden.

Welches dann wegen der Gröfse der praestanten, und weil sich ihre

8»

120

Manual-Clavir, der wenigen Clavium halben , nicht in die Höhe zur Lieb-
lichkeit begeben können, ein solch tiefes grobes brausen und greuliches
grümmeln, auch wegen Vielheit der [loo]

JÄrÄ^r-Pfeiffen, ein überaus starken Schall und Laut und gewaltiges Ge-
schrei (darzu denn der gepresste Wind rechtschaffen nachgedrückt hat)
muss von sich gegeben haben.

Und dieses umb soviel mehr daher, dieweil in solcher Tiefen nichts
mehr zwischen einer Octava, denn nur eine Quinta und auch Terz perfect
(sintemal zu jedem Manual- Clave eine Hand oder volle Faust gehört hat)
gegriffen werden können. Dass demnach solches anzuhören (wofern die
disponirten Pfeiffen oder Hintersatz nicht mit ihrem kleinen Geschrei hin-
durch gebrochen, und einen vememblichen Ton des Chorals ins Gehör
gebracht) unsem Ohren nachzureden, nicht sonderlich anmutig muss ge-
wesen sein.

Es sind aber die zwölf grofse Basspfeiffen oder Pedalia, an die beide
Seit Thürme, und der Discant zwischen solchen hohen Thürmen innen
nach der mensur geordnet gewesen.

Des H. CaJvisij Meinung von dem Klang und Art der alten Orgeln
und der alten Harmania, ist diese: In dem er in quadam Epistola also
an mich schreibet:

Nun ist die Frage, ob man nicht noch vestigia der alten Hartnoniae
finden könne? Dieselbige ist ohne zweifei erhalten worden in den Kirchen.
Wir haben noch zu unser zeit zwei Instrumenta von der alten Musica,
welche in stetem brauch sind, als die Sackpfeiffe und die Leyre; in den-
selbigen klingen besonders für und für eine Consanantia, auf der Sackpfeiffe
nur eine Quinta; auf der Leyre aber wol drei oder vier Saiten, als nemb-
lich eine Quinta und Octava, zugleich durch drei Saiten: Und wird darnach
uff andern Clavirn, welche die vierte Saite treffen und anrühren, etwas
anders im fiiglichen Choral darin moduliret.

Solches ist ohn zweifei stets in der Kirchen blieben, und man hat
uff den Orgeln, zu den ConsanantOs eine andere sonderliche reige Pfeiffen
haben müssen, in welchen man allezeit die Cansonantias gezogen, welche

121

sich zum Choral Clave schicken und reimen, wie auf der Leyre geschiehet;
als c g ^\c, oder d a d, oder ehe etc. Dieselbe Claves haben sie stets
gehefi und tönen lassen, und darnach einen Choral, der aus dem c, d, oder
e gangen und sein Fundament darinnen hat, darein geschlagen, wie man
auf dem Instrument ein Schäfertanz schlägt: Und dieses ist auf allen
Instrumenten von Anbeginn der Welt die Musica gewesen, wie die Scrip-
tores andeuten. Daraus dann leichtlich zu vernehmen, dass man zu der
Zeit, zu solcher Music nicht gar so viel Claves, wie am Ende des 2. Cap.
angezeigt worden, vonnöthen gehabt.

Hernach aber, da etliche Ingeniosi Musici darzu kommen, haben sie
privatim und sine arbitro sich weiter versucht, und zu dem Choral, welchen
sie in den acuüori- [lOi]

bus sonis geführet, unten Consonantias versuchet, dass man im rechten
Manual zween Claves zusammen geschlagen, und endlich gefunden, wie
sich der Choral füglich enden, und in einer Clausula zusammen kommen
und qtäescim könnte: Denn dieses ist das filmembste gewesen. So bald
sie aber die Clausulas haben machen lernen, (welches ohn zweifei, dieweil
sie mancherleiger Art, viel Mühe gekostet) haben sie die andern Con-
sonantias auch finden können, und zwei Stimmen in Contrapuncto simplici
gesetzet, und also erstlich ein Bicinium erfunden: hemacher sind sie all-
mälig weiter kommen und ein Tricinium zuwege bracht, bis sie auch den
floridum Contrapunctum funden.

Dieses aber ist langsam zugangen, denn es anfangs in den Consonantiis
viel Mühe gekostet, aus der Ursach, dass man die Tonos und Semitonia
nicht rein hat- stimmen können; daher die Tnsirununta oder Orgeln, so
rein nicht seind gestimmet gewesen als jetzunder: Haben auch nicht
trauen dürfen, dass die Tertien und Sexten Consonantiae wären, dieweil
die alten Musici alle mit einander nicht zugeben, dass sie Consonantiae
sein sollen. Darumb denn keiner so vorschneppich sein und so klug sich
dünken lassen wollen, dass er dies besser als Ptolomaeus, Boethius, EucUdes
und andere fürtreffliche Musici wissen wollte.

Ich bin der Meinung, wenn man jetzo die alte Harmoniam gerne

122

hören wollte, und wie die alte Music geklungen habe, so dürfte man nicht
mehr, als das ganze volle Werk, (nemblich die Principaln, Octaven, Super-
Octaven, Quinten, Zymbeln, M.xturen und Sub-Bässe, und was sonsten mehr
verbanden, so zum vollen Werk zuziehen gebreuchlich, und ein recht
specimen der alten Mixtur ist) nehmen, und alsdann im Pedal mit beiden
Füfsen eine Quinta, als C G, D A, Fe dsc. zusammen halten, und
führen den Choral eines Responsorij, bitraitus oder deutschen Gesanges
im Manual, allein in den unüberstrichenen Buchstaben Clavir, cdefg
h 1 ^ (denn in den alten Orgeln kleinere Pfeiffen nicht verbanden gewesen)
so würde man der alten Art und Harmony ziemlich nahe kommen: Wie-
wol sie es anfangs so gut nicht werden gehabt haben.

Das VIIL Capitel.

Vom Ton der alten Orgeln.
^S befindet sich aber, dass desselben Orgelwerks gröfste Pfeiffe vomen
an, nemblich das \ am obem Corpore ohne den zugespitzten Fufs,
sechzehndhalb Ellen (das ist 31 Fufs lang) und 7 viertel einer EUn
(das sind viertehalb Schuh) in der Circutnferents Dicke ist. Und also
wenn der Ge- [102]

legcnheit nach, das Principal von 32 Fufs-Ton gerechnet würde, so stehet
im Hintersatz eine unter Octava von 16 Fufs-Ton, darnach eine grofse
Octava von 6 Fufs-Ton und dann eine grofse Quint 6 Fufs-Ton; hierauf
etliche Octaven 4 Fufs-Ton, und also fortan. Und ist die Dispositio eines
Clavis ongefahrlich also gewesen:

Clavis, c

3 4

4 5

Pfeiffen von

Fufs.

123

Dass also in diesem Hintersatz alle unsere offene Stimmwerk Prin-
cipaln- Axt verbanden, welche sehr viele überhäufte Pfeiffen in ihrer
Mixtur, hernacher in folgenden Jahren durch die Spring- und Schleif laden
in unterschiedliche Stinunen und Register (wie hernacher soll gesagt
werden) zertheilt worden, dass man also viel unterschiedliche Stimmen
aus der einigen Mixtur absonderlich brauchen können, und gleichwol noch
Pfeiffen zur Mixtur übrig blieben.

Es ist aber dieses und dergleichen Werk einen guten und bald i^ Ton
höher gewesen, als die unsrige jtzige chormäfsige Werke stehen, welches
die vorangezogene grofse Pfeiffen Länge ausweiset. Wie denn auch ver-
mutlich, dass lange Zeit vorher alle Werk, wie sie auch an vorbeschriebene
Gröfse mögen gemacht sein, dieweil dieselben alle im Papstthum zu nichts
anderes , denn zum Choral gebraucht worden, also in dem Ton und noch
höher gestanden haben. Sintemal letzlich die Choral-^ ^rV^ welche nach
unserm Ton ein ganze Quart höher, oder eine Quint niedriger gemacht,
für die bequemsten erkannt, und an solchen Ton behalten worden. Und
ob schon an etlichen Werken etwas mangelt, dass sie nicht just in be-
schriebenen Ton einstimmen, so ist doch solcher defect nicht denen Meistern,
welche die alten Choral -Werke, so annoch im gebrauch anfänglich er-
bauet haben, ihrem guten Willen und Fleifs zuzumessen: sondern dass
man vielleicht zu der Zeit noch keinen beständigen Choristen- oder Chor-
Ton, darnach man sich richten mögen, wie Gott lob nunmehr im gebrauch,
erwählt gehabt.

Auch seind oft die Orgeln, danach gute Chorales und Schreihälse
zu sin- [103]

gen an dem Ort bestellt und verbanden gewesen, bald ein Ton höher und
wol niedriger intoniret, und auch ofte durch vieles renoviren und stimmen,
noch mehr von ihrem anfänglichen Stande in die Höhe gebracht worden.
Sonsten aber wird obbeschriebener Ton, als, der eine Quart höher und
Quint niedriger (nach unsrigen jtzigen gewöhnlichen Ton, sonsten Cammer-
Ton g^iannt, zu reden) für den richtigsten behalten, und in den vornehmen
Stift-Kirchen noch also befunden.

124

Wiewol aufserdeme auch viel Werke gefunden werden, welche umb
eine Secund niedriger oder höher, etzliche und deren nicht wenig auch umb
ein Setnitoniutn höher intoniret und gemacht worden.

Das IX. CapiteL

Von Art dero zeit Blasbälgen.

'An muss aber zur selbigen obberührten zeit, vor dritthalb oder drei-
hundert Jahren (als solch grofse Werk, wie das zu Halberstadt, davon
jetzo gehandelt wird, gebauet worden) noch geringe Inventianes und
Nachdenken auf Blasbälge gehabt haben; sintemal an diesem Domwerke
zu Halberstadt 20 und an dem zu Magdeburg 24 gar kleine Bälge (nach
Ordnung und Gestalt wie in der Sciagraph. Col XXVI zu befinden) vor-
geleget worden. Welche unsem jtzigen Schmiedebälgen an Gröfse und
Proporz nicht sehr ungleich gewesen: Sintemal sie nicht durch bleiern oder
steinern Gewichte, sondern eben durch solch ein Mittel regiert worden,
dass man allzeit zu zweien Bälgen eine Person zum treten gebraucht, und
wann mit einem Fufs der eine Balg durch die Schwere des Cakanten nieder
getreten ist, der ander mit dem andern Fufs wieder in die Höhe gezogen
worden; dass also zu 20 Bälgen, zehn Personen, und zu 24 ihrer zwölf
haben verbanden sein müssen.

Und hat man sich nun billig zu verwundem, weil gedachte unsere
liebe Alten in andern Sachen dieser Invenüon an Orgeln so weit kommen
sein, dass sie nicht auch auf andere Weife und bequemere Manier, wegen
des Windes (mit Formirung der Bälge, so bessern und richtigem Wind
geben können, und auch des Tretens halben, weil ja nicht allzeit gleich
starke und schwere Personen solche Bälge zu treten und zu regfieren, nach
dem Gewichte abgewogen werden können) besser nachgesonnen und darauf
Speculiret haben. [104]

Inmafsen dann einem nicht ohne Ursach seltzames Nachdenken ein-
kommen möchte, wie es sich doch im accardiren und stimmen, mit solchem

I2S

ungleichen gepresstem Winde müsse geartet haben; sintemal nichts anders
in ihrer disposition, denn ein MzxtuTNtxV, so von Octaven, Quinten und
Quarten und viel aequalen, vom gröfsten bis zum kleinsten disponiret zu
befinden ist.

Welches, so es den jtzigen Orgelmachem, wie ich selbsten gehört
und gesehen, bei guten gediehenen richtigen Winde im Werk accort zu
machen und rein einzustimmen, schwer ankömpt, wie muss es denn oft-
gedachten unsem lieben Alten mühsam und beschwerlich vorgefallen seinj
zugeschweigen der Mühseligkeit, welche die Calcanten in solchem stetigen
Treten und Bewegungen ausstehen müssen. Dieses ist aber meines Erachtens
ihr bester Vortheil gewesen, dass sie solche Werke nicht auf die proba,
auch nicht durch sonderliche Concordanten stimmen dürfen: Sintemal keine
Compositum mit vielen Stimmen, sondern nur der schlechte Choral einfältig
darauf gemacht worden.

Darum haben sie auch fümemlich nur jedem Clavem (Jedoch gleich-
wol nach ihren vorhergestimmten Praestanten, die sie damals alleine ziehen
können) in sich selbst rein, nach -^^/iwr- Art ungezweifelt stimmen müssen.
Und wäre zu wünschen, dass man jetzo ein solches Werk wiederum lautend
und klingend machte, damit man doch der selbigen Art, gegen der unsrigen
jtzigen unterschiedlich hören und observiren möchte.

Das X. Capitel.

Von unterschiedenen Namen der alten Orgeln.

TEil nun allhier von dreierlei Gröfse und Manieren, der Aeltesten und
Alten Orgelwerken Bericht geschehen, und zu unterschiedlicher lang-
wieriger Zeit im Gebrauch zu bauen gewesen sein:
So ist dennoch auch aus gedachter ungleichen Gröfse, eine Frage,
damit jedem Werke in solcher Art ein gewisser Name gegeben würde,
entstanden; Nemlichen, welches doch ein ganz, halbes, oder viertheil Werk
sei, oder genennet werden könne? Nun ist diese Frage nicht alleine vor

126

etlichen hundert Jahren bei unsern Vorfahren im Gebrauch, sondern auch
damals recht und nötig, furgefallen, sintemal man zu der Zeit von keiner
Disposition oder Aenderung der Stimmen gewusst, und als die gar grofsen
Werke an Tag bracht worden, so hat [105]

man nothwegen dieselb vor ein ganz Werk; Die Mittler Art aber wo ein
halbes, und also die kleine, welches die allerersten und ältesten, vor ein
Viertelwerk halten und nennen müssen: Und ist also ein Name aus dem
andern, gleich wie sie ungleicher Gröfse auf und nacheinander erfolget sein,
entstanden.

Und zwar hat man zun selben Zeiten die grofsen Werk billig ihrer
Art nach Ganz geheifeen, weil dieselbige von solchen grofsen PfeüTen,
bis zu den kleinsten, als eine ganze vollkommene Mixturdisposüian disponiret
worden, daraus eine solche Zahl der PfeifTen auf einem Qave nacheinander
gestanden; auf welche grofse menge PfeifTen dann ein gewaltiges Getöne
unumbgänglichen erfolgen müssen, welches in der mittler Art Werken
nicht geschehen mögen. Ingleichen habens die ersten kleine Werklein,
den Mittlem auch in der Art nicht nachthun können. Und ist also, wie
jetzt gedacht, zu der Zeit solche Frage und Antwort, die Werke damit zu
unterscheiden, recht nötig gewesen. Wie dann bei unser Zeit noch wol
solche Fragen voA gemeinen Bieder-Leuten und alten Organisten vorlaufen.

Und seind etliche in der Meinung gestanden, dass solche Namen, als
Ganz, Halb, etc. von der Zahl der Bälge ihren Ursprung haben sollen:
Welches aber nicht sein kann. Denn wenn man nur die beiden angezogenen
Dom Werke (anderer dergleichen zu geschweigen) als zu Magdeburg und
Halberstadt ansiehet, so hat das Magdeburgische 24, das Halberstädtische
aber nur 20 Bälge, und in allen beiden gleicher Gröfse gehabt: Weil sie
aber sonsten an der Gröfse und dispositian ganz gleich, können sie umb der
Bälge willen am Namen ganz nicht unterschieden werden. Darumb ist es
zu den Zeiten recht nach der Gröfse der Structuren und förder PfeifTen,
Ganz, Halb und Viertheil, aus Einfalt genennet worden.

Gleich wie jetzt ebener mafsen die Werke nach ihren Principabi ge-
nennet, und auch nur dreierlei Art Namen haben. Als wenn ein Orgelwerk

127

im Manual ein Principal von i6 Fufs-Ton, und ein Octava von 8 Fufs-Ton
hat: so wird es ein grofs Principal Werk genennet; bei den Alten aber
ists ein ganz Werk genennet worden, darinnen aber gemeinlich das F im
Pedal von 24 Fufs nachem Chormafs zu rechnen, und eine Mixtur darbei
gewesen: Wenn gleich sonsten gar keine Stimme mehr vorhanden.

Wenn aber ein Orgelwerk im Manual ein Principal von 8 Fufs und
ein Octav von 4 Fufs-Ton, wird es ein Aequal Principal Werk, von den
Alten aber ein Halb -Werk genennet.

Hat mm ein Werk ein Principal von 4 Fufe-Ton im Manual, ob es
wol noch eine andere gedackte oder offene Stimme uff 8 Fufs-Ton im
Pedal, bisweilen auch im Mannal, so heifset man es doch nur nach seinen
förder Pfeiffen, dem anse- [106]

hen nach ein Octav- oder Klein Principal^ ^rk^ wie im folgenden Theil
von neuen Orgeln mit mehrerem soll angedeutet werden.

Und mögen die Orgelwerke des Unterschieds halben, auch nicht
besser mit Namen beschrieben werden, sintemal allhier keine Zahl der
Bälge, oder Vielheit der Stimmen (weil daraus kein gewisser Schluss ent-
spriefsen oder erfolgert werden mag) dem Kinde den Namen geben kann.

Das XI. Capitel.

Vom Unterscheid der alten und unserer jtzigen Orgeln.

^Enn wir allhier ein wenig inhalten, und der lieben Alten ihren An-
fang und hvüention mit der unsrigen jtzigen Zeit Conferiren und
besehen wollen, so wird man befinden, dass, was die Haupt Invention
der Orgeln, nebehst allem was darzu gehört, betreffen thut, der Unterscheid
so gar überaus grofs nicht sei. Und billich zu verwundem stehet, wie es
im Anfang also bald so weit kommen, dass hierin bis an jetzo von keinem
nit viel höher oder weiter hat können speculiret, noch durch andere Mittel
ein mehrers ausgesonnen werden: Ohne dass man nunmehr durch lang-
wierige Uebung und Observirung, alle dasselbige was die Alten erfunden,

128

etwas natürlicher, bequemerer, zierlicher und lieblicher an Tag brin-
gen kann.

Und ist in den ältesten Werken ebener mafsen zu befinden, dass die-
selben auch, wie die unsrigen, durch den Wind und Blasbälge regieret
und zum Klang gebracht worden sein: Item, dass die Bälge eben die-
selben mittel, nemlich die Windklappen oder Ventil, dadurch der Wind
in und aus dem Balg geführt wird, gehabt haben, und mit Leder über-
zogen und beschlagen worden sein.

Weiter, dass man Canal oder Windröhren gebraucht, damit der Wind
von den Bälgen zum Werk geleitet: Desgleichen, dass auch Siructuren mit
unterschiedenen Formen disponiret gewesen, in welche die Windladen (so
inwendig alles an Cancellen, Ventilen, Stöhnfedem etc., als wir es noch
brauchen, gehabt, und darauf das Pfeiffenwerk gesetzet) geleget und mit
Wellbrettem, Angehänge, Pedal und Manual Ciaviren gemacht worden.
Wie sie denn auch die Principalen, welche sie hernacher Praestanten, und
auch auf den Grund gesatzt genennet, vornen an zum Zier gebracht und
poliret (aufn Grund gesatzt heifst, dieweil diese Pfeiffen stracks aufs blofse
Fundament, als nemlich auf die Windladen, weil allda weder Register noch
Auflagen vorhanden, gesetzt sind.) Haben auch im vollen Werk, welches
damals ihre [107]

Mixtur oder Hintersatz gewest, auf einander folgende Octaven, Quinten,
Super- Octaven dhc, gehabt und disponiret, ohn dass es alles auf einmal an-
gangen und resaniret hat. Und ist billig zu verwundern, dass das Pfeiff
und Flöt Werk, durch alle solche Mittel, wie sie noch heutiges Tages
nach allen Umbständen gemacht werden, und auch anders zu erfinden un-
müglich zum Klange hat können gebracht, und anfangs dLUsspecuäret worden.
Und dass man auch also bald solche richtige und wolklingende (jedoch
unterschiedliche) Principal mensuren der Pfeiffen gehabt hat.

Ob aber zwar derselben Art Pfeiffen zu der Zeit nur einerlei, als
nemlich offen Stimmwerk gewesen, so sind doch ihrer Principabt etliche
am Klange oder resonanz gewisser tnensur und sauber Arbeit, bei . 200
Jahren hero, dergestalt beschaffen befunden, dass man sich nicht alleine

129

über solchen ihrem damals geübten und scharf gesuchten Fleifs des
Zirkels, gar wol bedächtig verwundem muss, sondern auch etliche Orgel-
macher zu unser Zeit mit Ernst und Fleifs von solchen PfeifTen noch etwas
zu lernen sich nicht schämen dürfen. Wie dann derer Art Principaln, so
aus den Päpstischen alten Orgeln, in unsere jetzigen Werke versetzet und
transferiret worden, noch an jetzo an unterschiedenen Orten zu finden sein.

Das XII. CapiteL

Wie nun jetzo zu unserer Zeit die Verbesserung der Laden, Ver-
änderung und Vermehrung der Claviren, auch der Stimmen und
Pfeiffen, aus der alten Orgeln invention hergeflossen, und
eins aus dem andern erfolget sei.
Und erstlich:
Welcher Gestalt die Springladen, sowol auch die Schleifladen
anfangs herfiir kommen.

THe aber die Invention der Schleifen, (darvon oben im 7. Cap. Meldung
geschehen) recht offenbar worden, ist diese Art der Laden, so noch
bei unser Zeit Springladen genennet werden, mit grofsem mühseligen
Nachsuchen erfunden, und in Niederland und Brabant gemacht und ge-
braucht worden. Welche eigentlich (wie solches vorstendige Orgelmacher
bekennen) aus [108]

der Invention, da man die Vielheit der Pfeiffen von einander hat absondern
wollen, (davon im 14. Cap. Meldung geschehen soll) ihren Ursprung haben.
Darumb denn auch diese Art oder Erfindung der Springladen kein neues,
wie etzliche sich bedünken lassen, sondern aus der ältesten Invention her-
geflossen, und bei zweihundert Jahren allbereit im Gebrauch gewesen.

Wie dann im Bisthumb Würzburg in einem Mönch Kloster, noch vor
wenig Jahren eine solche Springladen von einem Orgelmacher, Timotheus

130

genannt, aus einem sehr alten Werk, so ein Mönch gemacht, genommen,
und an deren statt, hinwiederumb eine neue Lade mit Schleifen darin ge-
leget worden ist.

Es hat aber in dieser Springladen eine jede Stimme ihre sonderliche
Ventil und viel Arbeit, doch wegen dessen, dass es also nicht hat können
zusammen laufen und durchstechen, sehr gut: Welche Ventil dann mit
eim einzigen Register zugleich aufgezogen, und doch darneben in der
Laden zu einen jeden Clave sondere Ventil, welche mit dem Clavir nieder-
gezogen werden, verbanden.

Wie dann die Nieder- und Holländer von solchen Springladen mehr
als von den Schleif laden gehalten: Und solches darumb, dass der Wind
reiner, ohne vitia und sonderbare Mängel, unter den PfeifFen hat mögen
behalten werden; auch in Aenderung des Gewitters, wegen des Schleif-
werks, welches sonsten nicht geringe defecten sein, bestendig blieben.

Als man sich aber auch in diesen Landen die Schleifladen ßist und
perfect zu machen mit grofser Mühe beflissen, und die Nieder- und
Holländer in Sachsen kommen und gesehen, dass durch derselben Vortheil
eben sowol auch die Schleif laden perfect zu fertigen müglich, sind sie nach
gefolget, und sich deren anzumafsen angefangen. Wie denn M, Fabian
Peters von Schneeck, zu Rostock, Stralsund imd andern Ortern dergleichen
gemacht haben soll.

Und muss gewisslich nicht ein geringes Werk sein, die Springladen
(als ich von verstendigen Orgelmachem gehört und selbst vernünftig er-
achten kann) just zu machen, wiewol auf den Schleif laden mehr wunder-
licher Aenderungen in Stimmwerken mit den abgesonderten Bässen, Holz-
verleitungen und sonsten zu erhalten und zu wege zu bringen sein, als
auf den Springladen dergestalt nicht geschehen kann. Jedoch seind alle
beide Inventiones, wie denn auch beiderlei Art von Spähn und Leder be-
zogenen Blasbälgen, auch gut und bestendig; wenn nur ein jeder Meister
die hellen an Tag gebrachten Gaben recht und mit höchsten Fleifs in acht
nehmen wollte: als leider jtziger Zeit der Mangel mit grofsem Schaden

131

der armen Leute (die in Städten und Dörfern dem Herrn der Heerscharen
zu Ehren ein Orgelchen, nach ihrer [109]

Kirchen gelegenheit setzen und aufzurichten zum oftem nicht ein geringes
kosten lassen) befunden wird.

Welches dann in Lieferungen der Orgel Werke etliche Organisten
theils aus Unverstand, theils aus affecten, den Orgelmachem zu gefallen
und gemeiner Quintin halber contra honestatem <Sc conscientUttn still-
schweigend vorüber passiren, und die Kirchen nicht umb ein geringes
beschneiden und schneutzen lassen.

Das XIIL Capitel.

Aenderung und Vermehrung der Clavirn.

"Leich wie man nun vor dritthalb hundert Jahren mit Fleife auf Aende-
rungen und Zertheilungen der Stimmen bedacht gewesen, und durch
Göttliches Eingeben dasselbe erlanget: auch gleich wie aus den erst
erfundenen Ciaviren und Pedaln, so bei vierthalbhundert Jahren fast bei
einer Art im Gebrauch geblieben, die Invention der Semitonien (deren
Art oben im 6. Cap. angedeutet) herfür kommen: Also seind auch von
jtzgesetzter Jahrzeit her, die Clamer iwentiones immer verbessert und
unterschiedlichen geändert, gekleinert und vermehret, dass endlich vor-
gedachter dieser Art (JS Claves abkommen, und unsere jtzige Art sich

allmählig angefangen: Jedoch also, dass ein Qavis bald 2^ Zoll, das ist
drei guter Finger breit, und also noch einmal so grofs, als einer der
jtzigen unsern, gewesen; wie dergleichen Claves noch anjetzo in einer
alten kleinen Orgel im Thumstift Minden ich selbsten abgemessen und
abgezeichnet habe. Und wäre zu wündschen, dass eine Jahrzahl darbei zu
finden gewesen.

Bald hemacher sind die Cläres noch umb etwas mehr verkleinert
worden, also dass eine Qmnta so weit zu greifen gewesen, als jtzunder

132

eine Octava austrägt: wie in der alten Orgel zu 5. AegicUen in Braunschweig
noch jetzo zu sehen, und der derselben Abriss und Gröfse in der Sda-
graph. CoL XXVII und XXVIII zu finden.

Die Carmina so noch unter derselben Orgel geschrieben zu finden,
hab ich auch hiebei setzen wollen:

Offert devota nunc Claustri cancio tota,
Organa facta pü Christo matrique Mariae,
Bartholdus rexit ttmc Abbas, ac opifex sii, [iio]

Andreas gnarus existens arteque rarus:
Ut tangant coelos, resonant haec organa melos,
Tempus ut annale noscas, sie accipe tale:
14.56, M tunc completo, sie bis duo C retineto,

L eutn bis temis, est factum quod modo cemis;
In quo jubilo psalle placens Domino.
Der Anfang ihrer Clavir aber ist noch allzeit bei den b geblieben;
wie denn zur selben Zeit, etwan vor 200 Jahren, unter andern in Venedig
zu 5. Salvator, ein Werk gemacht worden, dess Pedal also:

eis dis ßs gis
^ c ' d ef g ah
Und das Manual, welches sie den Discant genennet, auf folgende
Manier gewesen ist:

eis dis ßs gis b eis dis ßs gis b

J}^ d ^ f g a h 7 d e f g a hh cc

Und eben so viel Claves im Pedal und Manual, hat vorgedacht^
Werk im Thumb zu Minden. Desgleichen in Nürnberg zu 5. Sebald, un-
gefähr vor anderthalb hundert Jahren, von einem Meister, Heinrich
Traxdorff genannt, ein grofs Werk gemacht worden, welches Pedal sich
im A, so zu der Zeit Are (wie es in Schulen gebräuchlich) genennet, an-
gefangen, und also disponiret:

B eis dis ßs gis b
A ^ c d e f g a

133

Der Discant aber also:

eis dis ßs gis b eis dis fis gis b eiscis

\c d ef g a h c d ef g ä hk ec dd

Noch eins hat zur selben Zeit dieser Heinrich Traxdorff in Nürn-
berg zu unser lieben Frauen ohne Pedcd gemacht, welches wie eine Schalmey
soll geklungen haben: Und ist dessen Clavir auf diese mafs disponiret
gewesen:

eis dis fis gis b eis 3ts fis
^ e d ^f g a he d ef ga
Es hat aber dieser Meister seine förder Pfeiffen oder Praestanten in
vorerwähntem grofsem Werke zu S. Sebald, Flöten genennet; auch
noch eine Octava [in]

darin gemacht, imd dann den Hintersatz, welchen er, als es noch zu der
Zeit geheifsen worden, bei vorerwähntem Namen bleiben lassen.

Nach diesem sind andere kommen, die für vornehme Meister geachtet
gewesen, als Friedrich Krebs und Nicolaus Mülner von Milden-
berg, so ihre Peelal vom A bis zum a, also:

B eis dis fis gis
A 1} ^ d e f g a

Und den Discant auf diese Weise gefertigt haben; also:
eis dis fis gis b ~as ^ fis gts b eiscis disdis

tj^ d e f g a he d e f g a hh ee dd ee ff
Inmafsen denn zu solcher Zeit noch ein fümehmer Orgelmacher, welcher
Conrad Rotenbürger, der Geburt aus Nürnberg, eines Bäckers Sohn
allda, in Beruf und Preis kommen, welcher das grofse Werk im Stift Bam-
berg und das Werk zun Barfüfsem in Nürnberg Anno 1475 gemacht hat:
Ist aber eben bei solcher Art und disposiüon der Clavir und Pfeiffwerken
geblieben; bis Anno 1493, sind ohngefähr 18 Jahr hemacher, gedachter Con-
radus Rotenb. das vorgedachte Werk im Stift Bamberg, welches auch
nur im tj seinen Anfang gehabt, vergröfsert und angefangen unter sidh
mehr Qaves und dieselben kleiner zu machen; also:

134

B eis dis fis gis b

F G A \C d e f g a
Im Discant aber also:
B eis dis fis fisfis

F G A \ c d e f etc,\yis ins gg cm
Hat zuvor auch nur 8 Bälge gehabt, aber in der renovation mit i8
Bälgen, so lO Spannen lang und 3 Spannen breit gewesen, beleget.

Kurz zuvor, als nemblich Anno 14.83, ist die grofse Orgel im Thumb
zu Erfurt durch Magistrum Steffan von Brefsla, Caspar Melchior
und Michael seine Söhne gefertigt worden, wie ich dann denselben Dinge-
zettel und Brief selbsten gesehen und gelesen.

Anno 14.99 ^^ Heinricus Crantius die grofse Orgel in der Stift
Kirchen 5. Blafij zu Braunschweig gemacht.

Wie folgende Verfs unter derselben Orgel solches ausweisen:

Sub Organo majori, [112]

Quae nos exuperet tabulatu Condita miro

Ordine diverso, dulci sonoque modo,
Axe sub arctoo vix eredimus Organa pandi,

Inter terrigenas aemula caelicolum,
Quisquis opus spectas, Hinricus Crantius, atque

Gudenbergensis Hasso magister erat.
Sole quaterdecies Centum terris revoluto,
Undeeiesque novem fert ubi Virgo Deum,
Sub minore,
Struxit Joannes Thomas haec Organa Christo,

Daedaleo ßevenis praeditus ingenio.
Ergo Christe tui populi defendito caetum,
ut resonet laudes hie & ubique ttias.
Und in diesen jetztgedachten Orgeln seind die Manual- Clavir den
unsrigen jtzigen fast an allem gleich gewesen: denn die Semitonia auch
also, wie jetzo, zwischen den Clavibus innen gelegen, und schwarz oder
unterschiedlich an Farben, nur dass sie etwas und fast eines Clavis grofser

135

und weiter in den Octaven getheilet worden, also, dass sie schwer zugreifen,
tief hinunter gefallen und zähe zu schlagen gewesen.

Dass ich aber allhier etlicher Ciavier dispositiones mit deroselben Ueber-
zeichen und doppelten Buchstaben, sowol etlicher Meister Namen gesetzet,
ist darumb geschehen, damit unserer Vorfahren Art und Gebrauch, sodann
auch, wie die Irvuentiones mit der Zeit von Jahren zu Jahren zugenommen
und gestiegen sein, manchem dadurch desto besser bekannt und angenehmer
sein mögen.

Denn so viel der Unterscheid der Buchstaben von Octaven zu Octaven
belanget, ist die erste Octava für sich geblieben, die andere aber mit
einem kleinen ( — ) überzeichnet, und die dritte Octava mit doppelten Buch-
staben angedeutet worden, darmit, weil die Qavir Anzahl der Clavium
immer zugenommen, auch ein vememblicher Unterscheid observiret werden
könnte, welchen sie aber allzeit von t} zu t} angefangen haben. Warum
aber und was ihre Gedanken und Meinung in deme gewesen sein mag,
kann man eigentlich nicht wissen, [113]

Mehrgedachtes Herrn Calvisij Meinung ist diese, da er an mich
also schreibet:

Causa esse videtur, quod principium Clavium ex Clave t} producitur, dk
originem traxit ex veter um fetrachardis , quorum Hypate Hypatan, hoc est
primum tetrachordum inäpiebat ex Clave t}. Clavis autem A dicitur Pros-
lambanamenos, hoc est assumta Claris, ita ut 4 regulariter sit prima ab
antiquo.

Das XIV. Capitel.

Von Veränderung und Vermehrung
der Pfeiffen und Stimmen.

\0 viel nun der allerersten Art Stimmen und Pfeiffen, nemblich der offnen
Principaln Mensur Variation (weil man auch noch vor 1 50 Jahren von
nichts anders, denn von dieser einen Art gewusst) an unterschiedener

13^

Tiefen und Höbe -belangen thut, haben unsere Vorfahren dieselbe (wie wir
die jetziger Zeit in unterschiedlichen Stimmen und Registern haben) alle in
dem einigen ihren grofeen Hiittersatz oder MjcturdisposiUon, oft in die
56 Pfeiffen stark uff einem ^Clave mit den Praestanten zusammengesetast
und geordnet. Wie droben im 7. Capitel etwas darvon berichtet worden.

Denn unsere grofse Subprinctpal von 32 Fufs (nach unserm jetzigen
Ton ssu rechnen) und die grofsen Principal r6 Fufs Ton', Item unser
AequalrPrincipal, oder grofse Octava 8 Fufs, Octava 4 Fufs, Quinta 3 Fufs,
Sup^octava 2 Fufs Ton , etc. Wie dann auch unsere Mixturen alles mit
einandei* zusammen, ist in ihrem Hintersatz gestanden und (jedoch ihre
Praestanten und Principalen davon abgerechnet) dispaniret gewesen. Wie
dann auch, was wir an jetzt genenneten einzeln Stimmen, durch das er-
fundene Mittel der Spring- und Schleifladen zum vollen Werk zusammen
ziehen können, das haben sie <lamals durch ein GeneraUCancU^ oder Wind-
fUhrung, so jeder Clavis, darauf die dispanirte Pfeiffen gestanden, gehabt,
auf einmal klingend machen und als eine einzige Stimme zusanunen nehmen
müssen.

Und hat zwar einen grofsen Namen, dass man sagt 56 Pfeifien auf
einem Clave: wenn mans aber recht ansiehet, und wir jetziger Zeit nur
5 Claves, oder 5 Cömponirter voces, als ohngefähr c g c e g aufm Manual
Oavir, and im [114]

Pedal einen Qavem Q der dennoch gjlezeit mehr und seine absonderliche
Bassstimmen zugleich in vollem gezogenen Werk niederdrücket, tmd
rechnet auf jedem Qave, nur gemeiner Weise zu reden, in 4 Stimmen, als
Princ, Octava, Quint, Superoctav: (welche gemeiniglich in grofsen und
kleinem Orgeln zum vollen Werke gezogen werden) 4 Pfeiffen und die
Mixtur darzu etwa von 6 Pfeiffen, (denn unsere Mixturen seind nur eine
Zubufse zum ganzen Werk, oder andern Stinunen: daher werden sie oft
nach Zimbeln -Art repetiret, weil sie auch in den alleruntersten grofsen
Clcevibus nicht so gar grofs, sondern klein von Pfeiffen, wie sie denn auch
nicht gröfser, weil die gröfsem in den Octaven, Principalen^ Gedacten und
Qmntadeknen dhc. allbereit vorhanden, «unnötig sein) das sind 10 Pfeiffen auf

jedem Clave; Also thun gedachte sechs Claves 60 uadi wol 6z Pfeiffea an
der Zahl, die ebea so wol zugleich respandiren, als weim es alles auf einem
Clave ohne Schleifen oder Registern stunde. Wenn ich aber .im Pedal mit
zweien Füfsen das C und c, im Manual bei der linken Hand das e g c e
und mit der rechten das g c g e (sicf), das sind 10 Qaves nehme , und
rechne zu j>denn Qave m den vier obgedachten Stimmen vier Pfeiffen,
und in der Mixtur aufs wenigste auch nur 6 Pfeiffen, wie wol oftermals 10,
12 oder 14 Pfeiffen in der A§xtur vorhanden, so sind es zusammen
100 Pfeiffen, die zugleich auf einmal mtaniren.

Es hat aber ungefähr vor 100 Jahren fast gleich zu der Zeit, als der
Herr Lutherus durch Gottes Schickung die Christliche Evangelische Lehre
und das reine Wort Gottes an Tag und herfür bracht, auch durch sonder-
bares Eingeben Gottes diese musikalische hwention sich rechtschaffen her-
für gethan, und zu Gottes Lob und Preis so voUkömmlich an. Tag zu
kommen, angefangen, derogestalt, dass man, wie die unterschiedliche Arten
des Klanges, eine aus der andern zu nehmen, und wie dieselbigen auch
durch ein gewisses dazu erfundenes Mittel der Spring- und Schleifladen
«um Variation mögen gebracht werden, hat erkennen lernen. Und gleich
wie die heilige Schrift im Papsttbumb so lange Zeit verborgen und nur
einen gemeinen Larven gleich geblieben, also auch die Mußca, und der-
selben Instrumenta und Opera faft immer in einem schlechten und bald
nichtigen Stande beruhet hat", Bis dass sie, wie jetzt gedacht durch Gottes
gnädigen väterlichen Willen erhaben und gleich aus einer schwarzen ver-
dunkelten Wolken wieder herfiir kommen und erhellet, und bei dieser
uoser Zeit von Tag zu Tage also hoch gestiegen und verbessert ist, dass
es nunmehr fast nicht wol höher wird kommen können.

Und ist nun die erste Aenderung der Pfeiffen, dass man die offenen
Pfeiffen oben [iiSl-

zudeckt und versucht hat, was sie vor einen Klang und Laut von sich
geben möchten; daher die Art der gedeckten Pfeiffen entstanden.

Aus diesem ist stracks fortgefahren, und die Menge der überaus vielen
Pfeiffen in dem zuvor oft benannten Hintersatze zertheilet worden Als

138

dass man die Pfeiffen, so eine Octava höher über die Praestanten oder
förder Pfeiffen gewesen, von der Mixtur heraus genommen, auf ein ab-
sonderlich Register und Schleifen gebracht, und Octavam genennet. Des-
gleichen die Pfeiffen, so eine Quinta höher als diese Octava am Laut
gestanden, auch also abgesondert und Quintam geheifsen.

Ebenmäfsig die Rauschpfeiffen, so sie anfangs dieser neuen Ittuentian
für gar gut erachtet, und von zweien Pfeiffen, als nemblich der jetztgedachten
Quint und einer kleinen Octaven von 4 Fufs-Ton zufammen gefetzet; Dass
also diese zwo Pfeiffen (welche allwege eine Quartam^ als ut fa, re sol,
nd la, resoniren und von sich geben) auf einem Clave gestanden: Welches
dann, wenn einer groben Art der offnen und Gedacten Stimmen dazu ge-
zogen wird, recht daher rauschet.

Und ist ihnen gleichwol ihre Mixtur^ wegen vorangezogener Menge der
Pfeiffen stark genugsam verblieben, also, dass sie zu der Zeit die Mxtur gar
alleine auf eine sondere Lade gesetzet, und den Wind durch den Ventä ab- imd
zugelassen; Und zu derselben -M;ir/«r nur dzs Principal "aW^int gezogen, welches
denn das volle Werk genennet worden und auch gewesen ist: Aus Ursachen,
dieweil die Mixtur ein Octav, Quint, Superoctav und ander mehr noch kleiner
Stimmen in sich gehabt, so hat man nicht mehr dann das Principal, als das
Fundament dazu nehmen dürfen. Wann nun die Mixtur durch das darzuge-
hörige Ventiel oder Windversperrung wiederumb darvon abgesondert, so hat
man alsdenn auf der förder Schleifladen die Veränderungen mit der Oc-
taven, Quinten, VAemoctav, Gnaden, Zimbeln und Rauschpfeiffen gehabt

Wie denn gleichfalls ordentliche Bälge mit rechtmäfsigem Wind und
Gewicht vor hundert und neunzehn Jahren ohngefähr auch zum Gebrauch
erfunden worden sein; welche aber gleichwol, noch wie vor etzlichen hundert
Jahren, mit lohegaren Ross- und Ochsenhäuten überzogen gewesen und
alle fünf Jahr haben eingeschmieret werden müssen.

Vor neunzig Jahren ist man den Sachen aber näher kommen, und
seind zwar die Mixturen auf ihrer abgesonderten Laden und Sperr- Ventil
geblieben; Aber da seind mehr Stimmen, als nämlich die zugespitzte
Pfeiffen, so sie Spitz- [116]

139

flöten genennet,'' und etwas von Schnarrwerken erfunden : Und seind auch
Spänbälge gearbeitet worden.

So hat man auch zu der Zeit die Inventian der Rück-Pofitiven specuüret;
Wie derer grofsen Orgelwerke unter andern zu Leipzig in der Pauüner
Kirchen an jetzo noch eins stehet, welches Principal im Pedal von lo Fufs-
Ton, im Manual von 8 Fufs-Ton gewesen; hat Grobgedackt auf 8 Fufs,
Octava von 4 Fufs, Superoctava 2 Fufs, Quinta 3 Fufs, Rauschpfeiffen,
Zimbeln, Mixtur 12 fach auf einer befondem Laden.

Im Rück-Pofitiv: Principal 4 Fufs, Mittel Gedackt 4 Fufs, Zimbeln,
klein OctwveUin und ein grofs Blechen Kälber-Reg^l. Sein Mamud-Clavir
vom D angefangen, und in zweibestrichenem c sich geendet; Sein Pedal
vom C zum c gemachet, und mit 12 Spänbälgen belegt gewefen; hat
auch in der Brust ein Messing-Ä^^ö/ und im Pedal Posaunen gehabt.

Zu der Zeit sind dieser Art Werke viel, beides klein und grofs ge-
bauet worden, wie denn zu 5. Johann in Göttingen auch ein klein Werk
in der Höhe schwebend gefunden, imd auch noch gebraucht wird, welches
feine liebliche Stimmwerke und auch gute Trommeten hat.

Inmafsen zu Nordhaufen in Sand Blafij Kirchen, Eins mit dreien
Manual' Ciaviren gestanden und neulich abgebrochen worden. Das eine
Clavir hat das grofse Principal und Mixtur alleine gehabt: Die Mixtur hat
man abziehen, das Principal aber (ob es wol vor sich alleine, wenn die
Mixtur darvon abgezogen, zu gebrauchen) gar nicht abgezogen werden
können, und also stets im Klange blieben. Das andere Clavir hat auch
seine eigene Lade, darauf die andern Stimmen, als die Gedackten, Octav^
Quint, Superoctav, Zimbeln etc. gesetzet gewesen. Das dritte Clavir ist zum
Rückpofitiv gebraucht worden.

Und also haben sie alsbald mit der Invention der Register und Aenderung
der Stimmen wunderliche Meinungen anfangs versucht; Jedoch, dass diefe
Meinung gar gut zum langen reinen Klange wahrhaft befunden worden.
Es hat aber dieses Werk ein Principal von 16 Fufs und seine Clavir im F
angefangen, und ist, wie fast die meiste damalige Orgeln, umb einen Ton
höher, als unser jetziger Cammerton gestanden; Wie denn, was den

Ton belangend, niemals etwas gewisses von ihnen in acht genommen
worden.

Also ist diese Inveniion, dass die Mixtur ihre eigene Laden mit einer
Windverspeming, und das andere Pfeiffenwerk auch seine eigene Laden
mit Schleifen gehabt hat, und also eins dem andern den Wind nicht nehmen
oder rauben können, allezeit fiir gut und beständig befunden. Wie denn
derselben Orgelwerke, ob sie schon [117]

vor 60, 70 und mehr Jahren gebauet worden, doch an jetzo noch gar gut
am Klang und beständig sein und gebraucht werden«

Als, dass an noch stehende alte kleine Werk im Dom zu Magdeburg,
so eine Quarta höher, denn das jetzt erbaute grofse neue ist.

Item zu Aschersleben, uffm Haufe Mansfelde, etc. und derer mehr,
so gar schön und gut PfeifTwerk und Laden dieser Manier haben, und noch
gut zu gebrauchen sein.

Die besten aber, so unter dergleichen Werken sein, hat ein Mönche
mit. Namen M. Michael gebauet, der denn das jetztgedachte Magdeburgische
mit soderlichem Fleifs gemacht und verwahret hat, darin auch nur Princi-
pal und Mixtur zum vollen Werke gezogen wird, weil die Mixtur ihre
grobe Fundament- Stimmen, als Octav, Qtdnt und Superoctaven in sich hat

Von solcher Invention ist es nun gar auf die unserige jetzige Art
kommen, also, dass die Mixtur nun nicht mehr alleine, sondern zugleich
mit den andern Pfeiffwerken auf eine Laden geordnet und andere Stimmen
darzu genommen werden.

Hierüber sind nun vieler und mancherlei Arten Stimmwerke an Gröfse
und Kleine, sowol an unterschiedlichen Klange, beides im Flöt- und
Schnarrwerken erfunden worden. Unter andern aber die Gemshömer,
Rohrfiöten und ß««w/Ädehnen, die Sordunen, Rancketen und andere stille
Schnarrwerk; wie auch die Gedäcten Untersätze und dergleichen Stimmen
mehr bei Menschen Leben an Tag gebracht. Inmafsen denn der Tremu-
land mit jetztgedachten neuen Stimmen auch herftlr kommen ist

Man hat sich aber von 50 Jahren her sehr der Lieblichkeit beflissen,
sonderlich in den Niederlanden mehr, als diefer Orten: Wie dann unter

141

andern ein Meister, Gregorius Vogel, vor 51 Jahren noch gelebt, welcher
ein sehr lieblich .Werk, von' offen und zugedäckten Pfeiffen und Schnarr-
werk zu 5. Johannes in Magdeburg und sonsten in der Mark, auch in
Braunschweig zu 5. Aegidien und S. Märten gefertiget hat, der denn
sonderlich den Zirkel in Pfeiffen Mensur fundamentaliter muss verstanden
haben.

Und ist also von einem Jahr zum andern die Kunst in Verfertigung
der Orgeln so hoch gestiegen, dass sich billich darüber zu verwundern,
und Gott dem Allmächtigen und alleine Weisen nicht genugsam zu
danken, dass er den Menschen solche grofse Gnade und Gaben von oben
herab so gnädiglich verliehen, die ein solch perfectum ja fast perfectissimum
opus und htstrumentum Musicum, als die Orgel ist, (die da, wie im Anfang
erwähnet, fümemlich für allen andern Musicalischen In- [118] /^

Strumenten, welche meiftentheils in diesem einzigen Werke können be-
griffen, vernommen und gehöret werden, billich gerühmet und herfür ge-
zogen wird) dergestalt dispaniren und verfertigen; Und die auch dasselbige
dergestalt tractiren, manibus pedibusque zwingen können, dass Gott im
Himmel dadurch gelobet, der Gottesdienst gezieret, und die Menschen zur
Christlichen Andacht bewogen und erweckt wer-
den.
Und dies sei also von alten Orgeln gnug
vor diesmal.

VIERTER THEIL ["9]

Dieses

TOMI SEGUNDI.

Von unsem jetzigen neuen Orgeln.

So begreift in sich vier
Capitel.

Im I. wird gehandelt

Von den rechten Namen und Titul der Orgeln, nach ihrer ProporUan
und Gröfse der Principaln,

Im II. Capitel.

Von allerlei Art und mancherlei Namen der Stimmen in den Orgeln,
wie dieselbe nach ihrem Laut oder Klang, und dero sonderbaren Eigen-
schaft recht eingenommen und verstanden: Auch wie solche Stimmen
unterschiedlich, aus der Länge ihrer Corporum gener aüter und in gemein
nach den Füfsen, oder Zahl der Füfse in ihrem unterschiedenen tiefem
und hohem Ton gerechnet werden mögen: Mit mehrerem umb femerm
Bericht, was bei jeder Stimme in specü und besonders zu wissen von
nöthen sei.

Als:

Von der Mensur oder Länge der PfeifTen:

Auch wie die PfeifTen von einander unterschieden und abgetheilet
werden, mit beigesetzter Universal-Tabell,

Da dann [120]

I. Von offenen Stimmwerken, so Principabi-Axt und Mensur seind.

143

2. Von Hohlflöten und derselben Eigenschaft.

3. Von Gemshömem, Plock-, Spitz- und Flachflöten.

4. Von Quintadehnen-, Nachthom- und Querflöten.

5. Von Gedacten allerlei Art.

6. Von Rohrflöten.

7. Von offenen Schnarrwerken.

8. Von gedackten Schnarrwerken.

Im III. Capitel.

Unterricht, wie man Schnarrwerke in den Orgeln, sowol auch ab-
sonderlich die RegalvftxV und andere Instrumenta, als Qavicymbeln, Spi-
netten und dergleichen von sich selbst recht und rein accordiren und ein-
stimmen könne: Im gleichen, welcher mafsen die andern Pfeiffen nach-
zustimmen, oder im stimmen nachzuhelfen.

Im IV. Capitel.

Wie sich die Kirchen und diejenige, so unserm Herrn Gott zu Ehren
ein Orgelwerk in ihren Kirchen setzen und bauen lassen wollen, wol vor-
zusehen haben, dass sie sich nach erfahrenen und berümbten Orgelmachem
umthun, damit sie nicht um eines geringen Vortheils willen, den sie bei
etlichen unerfahrenen und allererst anfahenden Orgelmachem zu erhalten
vermeinen, berückt: Auch beides von Erfahrnen und Unerfahrenen wol
übersetzt, und zuweilen gleichwol mit einem unbeständigen wandelbaren
Werk, daran man jährlich zu flicken und zu stücken hat, versehen werden.

144

Das I. CapiteL

[121]

Vom rechten Namen der Orgel Werke nach ihrer Gröfse.

|leweil folgendes zum öftem der Fufs-Ton gedacht wird: Als ist son-
derlich Cantaribus in acht zu nehmen, dass 8 Fufs-Ton das rechte
Chormafs sei, welches die natürliche Höhe und Tiefe hat Und
müssen nach diesem die andern also wol im dupliren als halbiren ge-
achtet werden.

Denn so oft diese Zahl dupüret wird, klinget die PfeifTe eine Octceoe
niedriger: So sie halbiert wird, eine Octave höher.

Als zum Exempel, i6 Fufs-Ton klinget eine Octav niedriger, und 32
zwei Octaven niedriger, als 8 Fufs-Ton oder Chormafs.

Im Gegentheil, 4 Fufs-Ton klinget eine Octav: 2 Fufs awei Octao:
I Fufs drei Octaven höher denn Chormafs, wie in folgenden Abrissen zu
ersehen.

I c-c-

■-«-

-a-a-

16 Fufs-Ton

8 Fufs-Ton

4 Fufs-Ton

2 Fufs-Ton

I Fufs-Ton

Femer ist zu merken, dass die Orgelwerke nach Füfsen genennet
werden: Klein 4 Fufs-Ton: dessen Principal unterste Clavis im Manual
und Pedal:

Mittel oder Chormäfsig von 8 Fufs-Ton: dessen Principal unterste
Clavis im Manual und Pedal: [122]

Grofs von 16 Fufs, dessen Principal unterste Clavis im Manual und
Pedal ist eine Octav von der vorigen tiefer. Wird aber eines PrindpaUn
von 2 Fufs-Ton gedacht, dessen unterster Clavis ist

Wo aber von i Fufs 2.

32 Fufs-Ton aber ist eine Ociav tiefer, denn i6 Fufs, aber eines gar
unnatürlichen und unvernemblicher Soni und Klanges.

Welcher gestalt nun unsere Vorfahren ihre Orgeln iniüuHret und ge-
nennet haben, davon ist im vorhergehenden HI. Thell von alten Orgeln
genügsamer Bericht geschehen.

Zu unserer jetzigen Zeit aber seind fümemblich dreierlei Art Orgel-
werke, deren Namen recht zu nennen und zu gedenken sein. Und solches
dahero, weil man dreierlei PrinäpaUn Art und Gröfse hat, so fomen an
ins Werk zur Zierde gesetzet, und die structuren oder Gehäuse darnach
proportianiret werden: Denn wie man sagt, h potiori parte fit denominatio.

Und ist der ersten Art Name grofs Principal; welcher von den Orgel-
machem wegen seines Corporis Länge und tiefen Lauts von i6 Fufs-Ton
genennet wird. In welchem Orgelwerk nun ein solches Principal zum
Manual gebraucht fomen anstehet, dessen rechter Name wird ein grofs
PrincipalwGrV genannt: und ist daselbsten die Grofsoctava von 8 Fufs-Ton:
die Octava von 4 Fufs-Ton. Und werden bisweilen in solchen Werken
im Pedal Subprincipal- oder 5«*gedacte Bässe von 32 Fufe-Ton gefunden.

Der andern Art Name aber ist Aequal, oder wie es andere nennen,
mittel- oder Chor -Principal: Welcher billich darumb also heifset, diewctl
solcher an der Tiefe und Höhe mit der Menschen-Stimme überein komme;
imd werden dieselben Principal, [123]

umb ihres Corporis Länge und Lauts willen zu 8 Fufston gerechnet. W©
nun etwa ein solch Principal zum Manual zu gebrauchen, im Werk stehend
gefunden, wird dasselbige, ungeachtet bisweilen auch ein Grois-PHndpal-
bass von 16 Fufs-Ton im Pedal, auch wol in den Seit-Thümnen vorhanden
sein möchte, ein Aequal-Princtpedr^^xV geheifsen, und ist die Octava von
4, die kleine Oota/va von 2 Fufs-Ton.

Die dwtte Art ist ein Octav- oder klein Principal, und hat solches an

146

seiner Corporis Länge und Laut 4 Fufs am Ton. In welchen Werken nun
solcher Principal Gröfse gefunden wird, dieselbige seind billich der Mensur
und Ordnung nach klein Principal-^fi txV zu nennen, und ist daselbsten die
kleine Octava vor 2 Fufs, und die Super octav i Fufs-Ton: Welche sonsten
Siffloit genennet wird.

Und ob sich zwar ein Orgelmacher oft nach dem Ort und Raum
richten, und der Gröfse seiner structuren zusetzen oder abbrechen muss;
daher denn vielmal der Principalen gröfste Pfeiffen nicht zum Gesichte,
weil es des Corporis Gröfse nicht leiden kann, herfür gesetzt; bisweilen
auch geschieht, dass die Principalen mit noch gröfseren Pfeiffen, jedoch allein
pro forma ersetzet, und der Gehäuse Gröfse damit erfüllet werden, so
muss es doch bei obbeschriebenen dreien Arten, als 16, 8 und 4 Fufs-Ton
Principal bleiben und beruhen.

Es werden aber diese beschriebene Namen, wie jetzt gedacht, allein
zu oder nach den Manual- Ciaviren gerechnet: Sonsten seind gröfse Prin-
/:ipal-W erkc zu finden, welcher Pedal Principal-Bass, weil im Manual das
Principal 16 Fufs-Ton ist, von 32 Fufs-Ton gesetzet wird, und dieses er-
folget, wenn die disposition der structuren also, dass die sonderlichen
Bässe auf die Seiten neben das Manualwerk kommen, geordnet werden-
Und dieweil dann diese gröfse Sub-I^ncipaln nicht natürlich oder möglich
im Manual zu gebrauchen, sondern alleine ins Pedal zum Bass gehören,
und von wenig Orgelmachem gearbeitet werden, kann auch ein Werk nicht
von solchem Basse im Pedal, sondern vom Manual seinen gebürlichen
Namen haben.

Ob auch etliche gar kleine Werklein, derer Principal nur von 2 Fuls-
Ton gefunden werden, so gehören doch solche nicht unter der Orgelwerken
Zahl der Namen, sondern allein unter die Disposition der Positiv: Aus
Ursachen, weil sie gemeiniglich auch andere gröbere Stimmen zu ihren
Fundamenüs , als gedackt, oder Quintadehn von 4, auch wol von 8 Fufs-
Ton haben, und daher Grofs- oder Kirchenpositiv, auch klein Octaven-
Principal-^ erkWxi genennet werden. Wie denn billich ein jeder Orgel-
xnacher dahin sehen sollte, dass seine dispositiones , als an der «Gröfse und

147

Ton fein ordme disponiret würden, damit man sich, gleich wie in andern
Instrumenten nach derer Namen, Laut und disposition der Stimmen zu
achten hätte.

Das IL CapiteL [124]

Von allerlei Art, und mancherlei Namen der Stimmen in Orgeln,
wie dieselbe nach ihrem Laut oder Klang, und dero sonderbaren
Eigenschaft recht genennet: Auch wie solche Stimmen unter-
schiedlich, aus ihrer Corporum Länge, gener aliter nach den Fü-
fsen, oder Zahl der Füfse in ihrem unterschiedenem tiefem und
höherm Ton gerechnet werden. Mit mehrerm Bericht, was bei
jeder Stimme in specie zu wissen von nöthen sei,

Llhier sollte nun wol von der Mensur^ an den Pfeiffen nach der Länge
der Corporum etwas gesagt werden: Weil aber solches vor die Orgel-
macher allein gehöret, ist derselben allhier zu gedenken unnötig.
Doch gleichwol kann dieses hierbei obiter angedeutet werden: Dass
«in Principal und alles offen Pfeiffwerk am Corpore und der Mensur Länge
(welche nicht von dem Unterfufse, der nur eine Zuführung des Windes ist,
sondern von dem Labio oder Mundloche, darvon das Oher-Corpus klingend
gemacht wird, ihren Anfang hat) fast allezeit gleich so viel Füfse hat, als
von Laut oder Ton gesagt wird. Wiewol derselben Länge auch ungleich,
und eine vor der andern, wegen der ungleichen Weiten, umb etwas (doch
gar ein geringes, also, dass man es an den kleinen Pfeiffen kaum merken
kann) verkürzet werden muss: sintemal es die Vernunft giebet, dass, wann
einem Dinge an der Breite zugegeben wird, demselben an der Länge hin-
wiederumb etwas abgebrochen werden müsse, also auch, so an der Weite
abgebrochen wird, muss an der Länge zugesetzt werden.

Mit den gedacten Stimmwerken aber hat es nach dem Namen oder
Zahl der Füfse eine andere Meinung und Verstand, Denn obwol solche

148

g;edacte Pfeiffe juster Principakn Weite oder Dicke im Cirkel, auch bis-
weilen iimb ein geringes weiter ist, so ist sie doch noch nicht gar halb so
lang. Als zum Exempel: die Principal-VkiSe: ist 8 Fufs-Ton, und hat
auch 8 Fufs an der Corpus-hänge: die Gedactpfeiff ist zwar auch 8 Fufs-
Ton, und an der Corpus -WcHq (liceat sie loqtd cum artifice) fast mit dem
Principal gleichförmicht: Aber sie ist und hat nur 4 Fufs und fast etwas
ringer an der Läi^e; Ursach, weil sie gedäckt ist: dann eine jede offene
Pfeiffe, so bald man sie zudecket, wird umb eine Octav oder Q^int, oder
Sext tiefer. Also ist es zwar auch mit der Quintadehnen Art, nur allein^
dass sie viel länger ist als ein Ge- [125]

dackt; denn sie umb ein geringes weiter, als ein Principal von 4 Fufs, da
hergegen das Gedact so weit ist, als ein MitteX-Principal von 8 Füfsen.

Dass aber diese beide zugedeckte Pfeiffwerke so ungleicher Weiten
sind, und dennoch nach der Fufslänge 8 Fufs-Ton am Laut haben, daraus
erfolget dieses, dass durch der Quintadehnen Engigkeit, die in sich habende
und lautende Quinta, darzu denn auch der Bart, so umb das labium oder
Mundloch herum gehet, und sonderlich der gar enge Aufschnitt des Labij
sehr helfen und befördon muss) heraus kann gebracht werden. Denn ohne
diese beide Mittel, (als nemblich, dass die Quintadehna enger als das Ge-
dact, und dass sie den Aufenthalt des Windes, nemblich den Bart darbei
hat) kann keine Quinta von ihrem Laut, sondern nur eine blos gedacte
Art allein vernommen werden.

Darmit aber auch im aussprechen der unterscheid vernommen werde:
So saget man bei denen Stimmen, da der Ton mit der Mensur überein
kömpt, als in den offenen Pfeiffwerken, es ist ein Principal von 8 Fufs,
ein Octav von 4 Fufs-Ton, etc. Bei den andern aber, als in den gedackten
Arten, da die Mensur dem Tono nicht respandiret, sagt man, es sei ein
Gedact der Quintadehn auf 8 Fufs, ein Nachthom auf 4 Fufs, ein Block-
flöt auf 2 Fufs-Ton etc.

Aber hiervon auf diesmal genug.

Dies ist aber anfanglich wol und mit Fleüs in acht zu nehmen, dass
nur zweierlei Art, nemblich offene und zugedeckte Pfeiffen sein, daraus alle .

149

andere Arten und Lautsänderungen erfolgen: und ob schon mancher zum
dritten die Schnarrwerke allhier nicht mit eingerechnet haben wollte, so
befindet sich doch unwidersprechlich, dass die Aenderung des Klanges in
demselben eben so wol aus der Aenderung derer Corporum, (inmafsen mit
andern offnen und gedeckten Pfeiffen geschieht) erfolget; darum sie billich,
weil in ihnen noch viel wunderliche und mehr Variatianes, als in änderen
Pfeiffwerken erwiesen und erfunden werden, können und müssen mit ein-
geschlossen werden.

Und werden nun also

1. Die Pfeiffen in Orgeln abgetheilet in Flöt- und Schnarr-
werk.

2. Das Flötwerk ist oben an seinem Corpore entweder offen,
oder zugedeckt.

3. Der offenen Flötwerk etliche sind gleich aus proportio-
niret, und [126]
haben gleichweite Corpora: Etliche aber sind nicht gleich aus
weit proportioniret,

4. Die gleichaus proportioniret sein, haben einestheils lange,
enge und schmale Corpora y anders theils aber kurze und weite
Corpora^ als die Hohlflöten allerlei Art.

5. Die nicht gleichaus pyroportioniret, deren sind auch zwei-
erlei: Etliche unten weit und oben enge, als die Gemshörner,
Spitzflöten und Flachflöten: Etliche aber oben weit und unten
enge, als der Dulzean.

6. Die zugedeckte Flötwerke, seind entweder ganz zugedeckt,
als die Quintadehnen und Gedacten allerlei Art: Aber seind oben
aufm Deckel in etwas wiederumb eröffnet, als die Rohrflöten,

ISO

7. Der Schnarrwerken seind auch zweierlei: Etliche often, als
die Posaunen, Trummeten, Schallmeyen, Krumbhorn, Regal, Zin-
cken, Cornett: Etliche zugedeckt, als die Sordunen, Rancket,
Baerpipen, Bombart, Fagott, Apfel und Köplinregal, etc. Wie in
nachfolgender Tabell mit mehrerem zu ersehen.

Hierher gehört die Tabell.

Von offenen Stimmwerken, so gleichaus
proportioniret und an ihrer Weite Principal' Mensur sein. Als nemblich:
Principal, Octaven, Quinten, RauschpfeifTen, SchweizerpfeifFen,
Mixturen, Zimbeln und dergleichen.

Principal.

|leser Name PRINCIPAL (weiches die Alten, unsere liebe Vorfahren,
Praestanten genennet haben) ist picht ohngefähr, oder nach Gedünken
solchem PfeifTwerke zugeeignet worden. Dann dieweil dieselbigen nicht
allein des Werks Zierde und Ornament sein, sondern auch dasjenige, ^•as
vor erwähnet und geliebter kürz halber allhier nachmals zu gedenken un-
nötig, [127]
praestiren können, werden sie recht, -wol und billich mit dem Namen Prw-
cipaln intituliret, Wiewol es von etlichen mit dem Namen Doeff genennet
wird.

Es seind aber derselben viererlei Art:

I. Grofs Sub Principal Bass von 32 Fufs.
Diese Stimme kann nicht, wie vorhergedacht, zum Manual -Clcrjiir^
sondern allein zum Pedal gebraucht werden, darumb, weil deroselben so
gar tiefer Ton unnatürlich ist, dass wenn auch nur ein Clavis alleine, als
ein Bass respandiren soll, es mehr ein Windsausen und schnauben, als ein
rechter vernehmlicher reiner Ton zu hören ist; Was wollte denn, wenn es
ConcordantenyNtise Manualiter geschlagen würde, für eine greuliche un-

151

deutlich und abscheuliche Harmony erfolgen, also, dass es Organisten und
Zuhörer bald satt werden und mit Verdruss anhören würden: Darumb
solche nur allein Pedaliter neben einer dazugezogenen Stimme von i6 Fufs
soll und muss gebraucht werden.

2. Grofs Principal von i6 Fufs.

Diese Stimme ist nun gebräuchlich und kann von derselben, wenn sie
aus rechter fundamentalischer Theilung an dem Corpore und Labien fleifsig
und just gemacht und intonirt wird, ein rechter vornemlicher Klang und
Sonus erhöret, auch Maniuiliter (wenn nur in der Tiefen nicht zu grobe
Concordanten mit Tertien und Quinten gegriffen) wol alleine geschlagen,
und lieblich auf einen langsamen Tact gebraucht werden; aber noch besser,
wenn sie eine andere höhere Stimme, wie folgen soll, neben sich zur Aus-
breitung des Klanges haben mag.

3. Aequal Principal von 8 Fufs-Ton.

Dieser Corpus Gröfse oder Sfüfsiger Ton, ist der allerlieblichste, auch
der Menschen -Stimme und aller vomembsten Instrumenten ähnlichster
Aepual'Toviy inmafsen denn alle Stimmen, die 8 Fufs-Ton sein, zu Motetten
und Choralconcordanten ganz bequeme, ohne Bedenken und Vitiis im Gehör,
nach rechter gesetzter Compositum und praeceptis gebraucht werden können
und mögen. Darinnen auch ein sonderbares Geheimniss verborgen, solcher
8 Fufs-Ton, aller anderen kleinen Stimmen, ihre heimlich in sich habende
Unreinigkeit auf und an sich nimpt, zu seiner eigenen Reinigkeit und
Ehren bringet, und derselben sich theilhaftig machet: Davon auf eine
andere Zeit, geliebts Gott, ausführlicher geschrieben werden kann.
4. Klein Principal oder Octaven Principal 4 Fufs.

Ist zwar auch eine liebliche Stimme alleine zu gebrauchen, aber die-
weil sie für sich, sonderlich in der Höhe, keine sonderliche Suavitet oder
Lieblichkeit hat, wird in solchen Octav- oder kleinen Principatw^rktn, als
anfänglich gedacht, gemeiniglich ein Fundamentstimme, Quintadehn oder
Gedact von 8 Fufston dazu disponiret und gearbeitet. [128]

In etlichen AEqual-V^ ^rkeviy wird auch wol ein klein Principal Discant
von 4 Fufs gearbeitet, welches sich im ungestrichnen / von i^ Fufs-Ton

152

anhebet und ascendiret, so weit das Ciavier oben wendet: Wiewol sie sonsten
nur im mittel c oder eis angefangen werden.

Schweizerpfeiff.

^S ist aber noch eine Art Stimmwerk dieser Principalen-PiTt, aber gar
enger Mensur, welche von den Nieder- und Holländern Schweizer-
pfeiffen genennet worden sein; und solches vielleicht darumb, weil sie
so lang und gegen der Enge des Corporis im Ansehen gleich der Pro-
portion einer Schweizerpfeiffen erscheinen; haben gleichwol einen gar be-
sonderen, lieblichen, scharfen und bald einer Violn-Kosornnz, welcher durch
ihre Engigkeit entstehet; sind mit kleinen Seitbärtlein und Unterleistlein,
als es die Orgelmacher nennen, gemacht, sonst wollten sie schwerlich
wegen der gar zu engen Mensur zur guten Intonation kommen, wie man
sie denn auch dieferwegen im Discant und kleinen PfeifTen etwas weiter
machen muss.

Es seind aber derselben nur zweierlei:

1. Grofse Schweizerpfeiff von 8 Fufs-Ton,

2. Kleine Schweizerpfeiff von 4 Fufs-Ton.

Aus dieser kleinen Schweizerpfeiff wird von etlichen nur der Discant
gearbeitet und Schweizerpfeiffen -Z^ty^ÄTi/ genennet: Desgleichen auch im
Pedal allein von i Fufs-Ton, und wird (3.) Schweizerpfeiffen -Bass, oder
Schweizer-Bass genannt.

Diese Stimmen aber sind nicht gemein, werden auch nicht leichtlich
gearbeitet, denn sie ihrer schweren Intonation halber einen rechtschaffenen
und geübten Meister suchen und haben wollen.

Die grofse Schweizerpfeiff gibt im Pedal auch einen schönen lieblichen
Bass, und gar einer Bassgeigen ähnlich, wenn sie zu stillen Stimmen ge-
braucht wird. Es ist aber zu merken, dass diese Stimme im Manual mit
einem langsamen Tact und reinen Griffen, ohne sonderbare CoUoraturen,
wegen ihres langsamen Anfallens, geschlagen sein will, sonsten sie zu ihrer
Lieblichkeit und Reinigkeit nicht kommen kann. [^29]

153

Es findet sich auch noch eine andere Art von Schweizerpfeiffen, welche
recht auf Praestanten- oder PrincipaUMensur gerichtet, oben aber gedeckt
sein; und ungeachtet sie sich dahero nothwendig überblasen müssen, so
fallen sie doch in rechtem Ton, gleich, als wenn sie offen und gar nicht
gedeckt wären.

Octava.

'Leich wie nun von viererlei Principalen-Art jetzt gesetzt ist, also folgen
auch viererlei Octaven aus derselben Principal-Mensur , als Octava,
\^ Grofsoctava, Octava, Klein-Octava und 5«/^roctävlin.
I. Grofsoctava ist von 8 Fufs-Ton.
Diese Octava gehöret allein ins grofs Principal-'^ Qvk^ und ist an der
Mensur und Klange nicht anders, als ein Aeqtud-Principal^ wie es denn von
etlichen gegen das grofse Principal^ Klein-Prindpal genennet wird. Weil
aber im Rück-Positiv dasselbige kleine Principal von 4 Füfsen, zum Unter-
scheid das von 8 Fufs-Ton stehet: Ueberdies auch die Principal mehrer-
theils von Zinn, die Octaven aber aus Blei oder Halbwerk (das ist halb
Zinn und halb Blei) gearbeitet und in die Orgelwerke hinein, die Principal
aber vorn angesetzt werden, wird diese Stimme billich grofse Octava ge-
nennet.

2. Octava ist von 4 Fufs-Ton.
Und gehöret in die y^^y^^Z-Werke, und heifset darum also, weil sie
im Mittel mit ihrem Ton eine Octava höher, als das Aequal- Principal und
dergleichen 8 Fufs-Ton Stimmwerke ist; auch aufserdem allein gebraucht
werden kann, und sich zu höhern und niedem Stimmen ziehen lasset.

3. Kleinoctava ist von 2 Fufs-Ton.
Und wird sonst Superoctava genennet: Weil aber noch kleiner Octaven,
wie folget, verbanden, kann diese Stimme nicht recht Super- oder Suprema-
octava heifsen; und gibts auch die obergesetzte Ordnung, dass Grofsoctava
8 Fufs-Ton, Octava 4 Fufs-Ton sei, darumb muss diese ja billich klein-Octava
2 Fufs-Ton, und die folgende 5«/^roctävIein i Fufs-Ton genennet werden.

154

4- Sup er octSLwlein ist von i Fufs-Ton.
Heifset sonst Sedeze, darumb, weil es zwei Octaven über der Octaven
4 Fufs-Ton stehet: Aber weil die Octava 4 Fufs keine Fundament- oder
Ae^al-Stimme [ 1 30]

ist, kann diese nicht wol von derselben an zu rechnen, Sedez genennet
werden: Sondern behält billich den Namen Superoctava, und gehöret
vomemlich in die grofsen Positive, darinnen Principal von 2 Fufs-Ton dis-
poftiret sein.

5. Hierher gehören auch die Quinten von 6,3 und \\ Fufs-Ton, und
diese letzte Art wird von etlichen Quindez genennet, aber unrecht.

6. Item, die Rausch-Pfeiffen, welches ein alter Name, von den
Alten erfunden. Da dann etliche diese zwei Stimmen und Register, als
Qmnt 3 Fufs uitd Superoctava 2 Fufs zusammengezogen: Etliche aber auf
ein Register zusammen gesetzet, und eine absonderliche Stimme draus ge-
macht, welche sie mit dem Namen Rauschpfeiff intituUret, gleich wie die
Aßxtur und Zimbeln einen Namen und Register, doch mehr als eine Pfeiffen
haben: Etliche haben es auch Rauschquinten genennet, dieweil die
Quinta gröber ist, als die Superoctava, Also haben sie auch eine Rausch-
pfeiffen-Bass gehabt, welcher jetzt noch im Gebrauch gefimden wird.

I.
Mixtur 'Zimh^n.

^Nter oder aus dieser Mensur werden nur die Mixturen und Zimbeln
grofs und kleiner disposition genommen und gearbeitet, und gehören
dieselbige billich zu den Principal- und O^äk/- Stimmwerken, dieweil
sie eben derselben Mensur seind, und die Octaven und Quinten ohne das
zur Mixtur und Zimbeln des vollen Werks halben gezogen werden. Und
weil derselben dispositiones und Variationes von den Orgelmachem man-
cherlei, nach Art und Gelegenheit der Werke und Kirchen, gemacht wer-
den, ist hiervon in specie nit zu schreiben: Nur allein das, ob sie wol
allezeit eine einige Octaven hinauf steigen und denn alsobald wieder repetiret

155

werden, doch dieser Unterscheid hierin verhanden: Dass einerlei Art i.
grofse Mixtur genennet wird, welch die Alten in ihren Werken, (weil sie
damaln noch nicht von mancherlei Art Stimmen, wie jetzo gewusst) ge-
setzet haben: Und wie bevor angezeigt worden, oft von 30, 40 und mehr
Pfeiffen stark, darunter die gröfste von 8 Füfsen gewesen: Jetziger Zeit
aber sind die grofsen Mixturen allein von 10, 12, bisweilen doch gar selten
20 Pfeiffen stark auf einem Chor, und ist die eine grofse Pfeiffe im unter-
sten Qave von 4 Fufs-Ton.

2. Die andere Art heifset Mixtur^ weil dieselbige im mittel imd nicht
zu grofs noch zu klein mit Pfeiffen besetzet: Und ist eben die, welche
jetzund in die Aequal-Principaly auch wol in die grofse Principatw^vke von
4i 5; 6, 7, 8 und 9 Pfeiffen oder Chören gemacht wird: Darinnen die gröfste
Pfeiffe gemeiniglich von 2 oder i Fufs-Ton ist. [131]

3. Die dritte Art wird genennet kleine Mxtur, oder wie sie die
Niederländer Vorjahren genennet haben, Scharp: und nicht unrecht, denn
es ist eine rechte scharfe Stimme, und doch nur von drei Pfeiffen, als /
c f etc. disponirety und wird oft repetiret: Auch wol in grofsen Werken
in die Brust, oder im kleinen vor seine rechte Mixtur gesetzet und geord-
net. Etliche nehmen gar kleine, subtile und junge Pfeifflin darzu, die
gröfste 3 Zoll lang, als // c f: oder drei oder vier Pfeifflin in unisono,
und ein Octävlein, aber keine Quint und gehen von einer Octav zur an-
dern: Dasselb heifsen sie Scharp. (Repetirt heifst, zu etlichen malen in
einem Clavir durch Octaven wiederholen, als von einem c oder / zum an-
dern, und ist einerlei, derowegen dann die Mixturen und Zimbeln zum
schlagen vor sich selbst alleine nicht können gebraucht werden.)

Zimbeln.

I. Jjj! Rober Zimbel ist von 3 Pfeiffen besetzet.

X j| 2. Klingende Zimbel, 3 Pfeiffen stark, repetiret durchs ganze
^' Clavir in f und in r, und wird also gesetzt / a c: welches die
kunstreichste sein soll.

156

3- Zimbel ist von 2 Pfeiffen, und wird etliche mal mehrentheils per
Ociavas repetireL

4- Kleiner Zimbel ist von einer Pfeiffen und ist repetiret

5. Repetirende Zimbel ist von 2 und i Pfeiffen besetzt, und repetirt
sich fort und fort.

6. Zimbel- Bässe seind zwei oder zum höchsten dreierlei Arten: Die
gröfsten etwan ein halben Fufs-Ton, und werden einmal repetiret: die andern
seind etwas geringer, werden zweimal repetiret, und doch alle durch Quarten
und Quinten disponiret.

Hohlflöt.

[St ein offenes Stimmwerk, welches viel weitere, doch etwas kürzere
Mensur, als die Principaln, und gleichaus weitere Corpora hat: Und
an ihrer weiten bald gedacter Mensur seind, ohne dass sie engere
Labia haben. Und dieweil sie offen, und so weit sind, so klingen sie auch
so hohl, daher ihnen dann der Name Hohlflöt gegeben worden. [132]
I. Grofse Hohlflöten 8 Fufs-Ton.
Es haben aber die alten Orgelmacher vor 60 und mehr Jahren in die
Choral- oder Thumbkirchen- Werke solche Stimme ins PecUü^ und so grofs
am Ton, als das Principal gemacht; sintemal man damals von den unter-
schiedenen Bässen oder Untersätzen noch nichts gewusst, und solchen
Bass, 5«*bass und Thunbass, auch Goppel geheifsen, darumb, dass er
weit und tönend geklungen, und den Werken, weil sie eine Quinta tiefer,
als Chor -Ton gewesen, eine besondere brausende Art in solcher Tiefe ge-
geben hat. Wie derer noch in vielen alten Thumb- Werken gefunden wer-
den, dass ein Unwissender meinen sollte, es wäre wegen seines Tönens
und Erfüllens ein Untersatz, weil es an dessen statt zum vollen Werke
gebraucht worden, dabei verhanden.

2. Hohlflöten 4 Fufs-Ton.

3. Hohlquinten 3 Fufs-Ton.

157

Werden durchs Manual und Pedal, wie man will, gebraucht: Und
haben die Alten den Hohlquinten -Bass gern in den Choral -Werken, den
Sang-Meister und die Oiorales, bisweilen zur Schalkheit, aufsm rechten Ton
und Anfang des Chorals zu verführen gehabt

4. Kleine Hohlflöt 2 Fufs-Ton.

Diese ist von etlichen auch Nachthorn genennet, darumb dass es hohl,
und fast als ein Homklang sich im Resonanz artet: Ist aber nicht gar recht
nach ihrem Klang genennet, sintemal sich die Quintadehnen-Art viel besser
darzu schicket.

5. Kleinflöten-Bass, 2 Fufs, ist auch gar gut zum Choral zu ge-
brauchen.

6. Quint flöten, anderthalb Fufs-Ton.

7. Suiflöt, I Fufs-Ton. Das Suiflöt oder Siefflitt rechnen etliche
unter die PrinäpalSüinm^n,

8. Waldflötlin, anderthalb Fufs-Ton.

Welche Stimm in Seestädten an jetzo noch gebräuchlich, und wird 2
oder 3 mal, weil es so kleine ist, repetirct

9. Klein-Flöten-Bass ist i Fufs-Ton.

Wird anstatt, und wie die Bauerflötlein disponirei^ ist aber etwas
heller und [133]

lauterer am Klange. Und sind nun diese kleine Stimmen, wenn dieselbe
zu Aequal Stimm -Werken mit und ohne den Tremtdant gezogen werden,
gar gut und frembd am Klange zu hören.

Schwiegel.

^ Llhier ist noch eine besondere Art von Laut oder Resonanz und Namen,
die nicht so gar weiter Mensur^ als diese Hohlflöten, verbanden, welche
von den Niederländern auch fast vor hundert Jahren, wie aus des
Sebastiani Virdungs Musica zu ersehen, Schwiegel (weil sie gegen andere
enge Mensur Pfeiff"-Werk zu rechnen auch hohl, und doch sanft, und am
Resonanz den Querflöten gar ähnlich klingen) genennet worden. Sie sind

158

bisweilen auf Gemshömer-Form gerichtet, doch unten und oben etwas
weiter, gleichwol oben wiederumb zugeschmiegt, das Labium ist schmal,
und sind stiller als Spilflöten. Es seind aber derselben nur zweierlei
Art, als:

1. Grofse Schwiegel, 8 Fufs-Ton;

2. Kleine Schwiegel, 4 Fufs-Ton.

Woher aber solch sanfter Klang komme, lass ich andere dessen ver-
stendige Bericht geben. Und dies sei also von dieser Mensur vom Gröfsten
bis zum Kleinsten genug gesagt.

III.
Offene Stimmwerk, welche nicht gleichaus weite Corpora haben,

|les ist nun die andere Art der offenen Pfeiffen, welche, weil sie unten
, ziemlich weit und oben zugespitzet, und also mehr, als halb zugedeckt
" sein, viel ein andern Resonanz, als vorbeschriebener Principalmensuren
Art an und in sich haben. Und werden dieselben darumb, dass sie an
der Proporz und Resonanz als ein Hom klingen, billich Gemshorn ge-
nennet: Und sind deroselben Art unterschiedlich als Gemshorn, Plockflöt,
Spitzflöt, Flachflöt, Dulzian und dergleichen. [134]

Gemshorn.

1. Grofs Gemshorn ist am Ton 16 Fufs.

Dieses ist eine liebliche Stimme, aber besser im Pedal als Manual-
Clavir zu gebrauchen, es sei dann, dass eine andere Stimme von 8
oder 4 Fufs-Ton darzu genommen werde.

2. Aequal'Q^vci^\iOxvi ist am Ton 8 Fufs.

Und ist eine sonderbare liebliche und süfse Stimme, wenn sie aus
rechter fundamentalischer Theilung nach allen ihren Umbständen gemacht
und Intoniret wird, zu hören; gibt wunderliche Aenderungen mit andern

159

Stimmen zu verwechseln: Möchte auch «^ol Violde Gamba, weil sie solchem
Instrument am Resonanz sehr nachartet, wenn sie recht gemacht wird, in-
tituUret werden. Die Niederländer nennen es auch Coppelflöten, und sind
länger als ein Gedact, aber kürzer als ein Principal

3. Octaven-Gemshorn ist am Ton 4 Fufs.

Diese Stimme ist der nächstobgesetzten von 8 Fufs zu vielen lieb-
lichen Aenderungen nicht ungleich zu gebrauchen: Und können beide so
wol in grofs- als in klein PrincipahN^x\x:xi gesetzt und gebraucht werden.
4. Klein Octaven-Gemshorn ist am Ton 2 Fufs.

Gehöret mehr ins Rückpositiv und klein Octaven Principal Werklein,
als im grofsen: Jedoch kann sie von andern und grofsen dispositionen auch
nicht ausgeschlossen sein; denn sie daselbst eben so wol eine liebliche Art
im Manual, und auch ein schönen Bass im Pedal zum Choral zu gebrauchen
gibt, und sich gar vememblich und eigentlich hören lasset.

Es werden auch aus dieser Gemshömer-Art Quinten disponiret: als:

5. Die grofse Gemshorn-Quinta 6 Fufs-Toh.

6. Die Gemshorn-Quinta 3 Fufs-Ton: Und denn:

7. Die klein Gemshorn-Quinta anderthalb Fufs-Ton:

Ist oben halb so weit als unten: Das Labium wird in fünf Theile
getheilet, ein Theil ist des Mundes breite, alsdann wird die Hälfte auf-
geschnitten.

Und wird diese letzte Stimme sonsten nicht unrecht iV/45-<4 77/ genennet,
dieweil sie wegen ihrer Kleine zu andern Stimmen gleichsam nösselt*),
sonderlich wenn sie recht und nicht so schdixi intoniret ist; gibtauch einen
schönen Discant in der rechten Hand, mit andern darzugezogenen Stimmen
zu gebrauchen. Etliche arbeiten das Nasath uff weite Yi^x^vftxV- Mensur,
und enge labiret, [135]

Etliche heifsen das Gemshorn auch Spillflöten, und dasselbige allein
wegen der Gestalt und Proportion, das solche Pfeiffen einer Hand -Spillen
gar gleich und ähnlich anzusehen sein.

♦) näselt?

i6o

Etliche nennen die Gemshömer noch an jetzo Plockpfeiffen: Ist aber
nicht recht getauft. Denn Plockpfeiffen eine andere Gestalt und Klang
haben, und können die Spitzflöten von 4 Fufs-Ton (darvon jetzt alsobald
soll gesagt werden) wenn ihnen oben die rechte Weite, etwas weiter, als
den Gemshömern gegeben wird, des Klanges halben billicher Plockpfeiffen
oder Plockflöten geheifsen werden: Weil sie alsdann einen Resonanz, na-
türlich als die andere blasende Instrumenta^ welche Plockpfeiffen genennet
werden, von sich geben. Kleiner aber, als von 2 Füfsen, werden dieser
Art Stimmen von verstendigen Meistern nicht gearbeitet.

Etliche arbeiten die Plockflöten fast auf Querflöten- Art, also dass das
Cörptis noch eins so lang wird, als sonsten die rechte Mensur mit sich
bringt, oben zugedeckt, und daher sich in der Octav übersetzen und über-
blasen muss.

Spitzflöt.

^S sind noch andere und fast dieser Art Stimmen, welche auch also
zugespitzet sein und Spitzflöten genennet werden: Und dieser Art
Mensur ist auch nicht gar lange üblich und im Gebrauch gewesen.
Es ist aber ein ziemlicher Unterscheid zwischen den Gemshömern
und dieser Spitzflöten. Weil dieselbe unten im labio weiter und oben mehr
zugespitzt wird, als gedackte Gemshömer: Darumb sie recht Spitzflöt ge-
heifsen. Und sind derselben nicht mehr, als zweierlei an Gröfse und Ton:

1. Spitzflöt 4 Fufs am Ton.

2. Klein Spitzflöt 2 Fufs am Ton.

Auch habe ich Spitzflöten -Art funden, welche oben gar wenig offen
und unten gar enge labiret sein; dahero einen aus dermafsen lieblichen
Resonanz von sich geben: Aber mit grofser Mühe zur reinen und rechten
Intonation zu bringen seind.

i6i

Flachflöt [136]

^"^^Nd ist noch eine Art Stimme fast von dieser Mensur, und werden
Flachflöten geheifsen; die seind unten im labio nicht gar weit, mit
einem engen niedrigen Aufschnitt, doch gar breit labirei, daher es
auch so flach und nicht pompich klinget, und seind oben nur ein wenig
zugespitzet, wollen aber ihrer Intonation halben ein erfahrnen Meister haben;
klingen sonsten gar wol und etwas flacher, als Gemshömer, darumb sie
recht mit dem Namen Flachflöt getauft sein. Es ist aber dieselbe dreierlei
Art am Ton und Fufs Länge, als

1. Grofs Flachflöt 8 Fufs-Ton.

2. Flachflöt 4 Fufs-Ton.

3. Klein Flachflöt 2 Fufs-Ton.

Seind alle drei gar gut und nütze, wenn viele Stimmen in einem Werk
disponiret sein, zu lieblichen Aenderungen zu gebrauchen: Geben auch im
Pedal schöne Bässe zu vernehmen, denn sie etwas lauter, jedoch frembder
als die Gemshömer am Klange sein:

Mögen auch sonderlich die kleine Flachflöt, wenn sie nach der Quinten
Art disponiret ist, im Rück Positiv mit einer Zimbel und Quintadehn zu
einem geigenden Discant gebraucht werden; denn es dem gar ähnlichen
sich hören lässt. Und so viel sei von dieser Art berichtet.

Dulzian.

^S ist noch eine Stimme, die ungleicher Weiten ist, übrig, oben weit,
unten aber im labio umb ein ziemliches enger: Solche Stimme wird
Dulzian genennet, stehet zu Stralsund im neuen Werke und ist 8 Fufs-
Ton, kann auch wegen der gar schweren Intonation kleiner nicht gemacht
werden: Klinget darumb dem Dulzian etwas ähnlich, weil sich das Corpus
oben aus, gleich wie das Instrument T^yAiAZXi erweitert, und im labio enger
ist. Weil aber der Dulzian an ihm selbsten ein Rohr oder schnarrend
Instrument bleiben muss, und jetztbeschriebene Stimme unter das Flöt-

l62

oder PfeifTwerk gehöret, kann dieselbige [137]

dem Kohx ' Instrument nicht gar gleich stimmen. Man lässt es aber also
bei des Meisters gegebenen Namen bleiben.

IV.

Von Gedacten Pfeiffen, und erstlich von der Quintadehna,

Nachthom und Querflöt.

Quintadehna.

^S ist diese Stimme nicht lange, sondern etwa 40 oder 50 Jahr im Ge-
brauch gewesen, wie sie denn in alten Orgeln nicht gefunden wird;
und ist eine liebliche Stimme (von etlichen Hohlschelle genennet) da-
rinnen zweene unterschiedliche Laut, als die Quinta ut, sol, im Gehör zu
vernehmen sein; daher sie anfänglich Quinta ad una genennet worden.
Sie ist fast, jedoch ein ziemliches weiter, an Proporz ihres Corporis, als
die Principal an der Mensur sein ; und weil sie gedeckt, ein Octava tiefer
als offene Pfeiffwerk gegen ihrer Länge zu rechnen. Es sein aber der-
selben, die aus einer Mensur unterschiedlichen nach dem Ton oder Füfsen
gearbeitet werden, nur dreierlei Art verbanden, als:

I. Grofse Quintadeen i6Fufs-Ton.
Diese Stimme ist Manualiter und Pedaliter, wenn eine andere Stimme
von 8 Fufs dazu genommen wird, ganz lieblich zu gebrauchen und zu hören.

2. Quintadeen 8 Fufs-Ton.

Dieses ist beides im Rück Positiv oder im kleinen Octaven Prinäpal
Werk zum Fundament. Wie denn auch im Pedal zum Choral- Bass gar
bequem zu gebrauchen.

3. Quintadeen 4 Fufs-Ton.

Ist eine liebliche Stimme, sonderlich bei und zu gröfseren Stimmen in
der Variation anzuhören; kleiner aber wird sie nicht gefunden, wie sie denn
auch nicht geringer gearbeitet werden kann.

i63

Nachthorn. [138]

^S wird aber diese kleine Quintadeena von etlichen Orgelmachem an
der Mensur, jedoch auf gewisse mafse erweitert, und daher, (weil sie
aus solcher Erweiterung einen Hornklang bekömpt, und die Quinta
etwas stiller darinnen wird) Nachthorn geheifsen. Welcher Name auch
recht ist. Es mag aber diese Art ebenmäfsig zu vielen andern Stimmen
gar lieblich und mannigfaltig verendert werden.

Aus dieser Mensur oder Art kommet auch der Nachthorn Bass, beides
von 4 Fufs, so denn auch von 2 Fufs-Ton her, und ist eine zierliche
Stimme, bevorab im Bass anzuhören.

Die Niederländer arbeiten das Nachthorn offen, wie eine Hohlflöte,
doch oben umb etwas enger, und brechen allmählich immer etwas ab, ist
auch im Labio nicht so hoch aufgeschnitten als die Hohlflöt, daher es
einen sonderlichen Klang bekömpt, gleichsam, als wie einer zuchete
oder schluggete.

Querflöt.

[Och ist aus dieser Invention der Quintadeen eine neue Art erfunden
worden, welche sich mit den Querflöten, wie sie denn auch Querflöt
genennet wird, gar ähnlich im Klange vergleichet und vereinbaret.
Es kömpt aber derselbe Klang nicht aus freiwilliger natürlicher Into-
nation, sondern aufsm übersetzen oder Übergallen; das übergallen oder
übersetzen aber daher, weil das Corpus gegen seiner Enge mehr als noch
eines und fast noch anderthalb mal so lang ist.

Als zum Bericht; wenn das c, 4 Fufs-Ton, seinen Klang hören lässt,
so ist desselben Corpus an der Länge so lang, dass, ob es zwar wegen
seiner Länge auf 12 Fufs respondiren sollte und könnte, so intoniret doch
in denselben nur allein die Quinta, die vom übersetzen oder übergallen
herrühret; wie denn auch solche Corpus wegen der unnatürlichen Länge
gegen der Enge, anders nicht als Quinten kann.

i64

Diese Art der Querflöten ist zwar gar gut und auch neuer Inventicn;
aber die offener Mensur und an der Corpus Länge noch eins so lang sein,
welcher Art denn auch in dem Fürstlichen neuen hölzernen Orgelwerk,
(welches der Hochwürdige, [139]

Durchleuchtige hochgebome Fürst und Herr, Herr Heinrich Julius, Postu-
lirter Bischoff zu Halberstadt, Herzog zu Braunschweig und Lüneburg,
mein gnädiger Fürst und Herr hochlöblicher Gedächtniss, S. Fürstl. G.
herzl. Gemahl auf deroselben Schloss zu Hessen durch den vornemen
Orgel- und Instrumentenmacher, Meister Esaiam Compenium, von 27 Stim-
men, mit dreien Ciaviren in einem zierlichen Schappe, dessen Dispositum
hinten im V. Theil zu finden, setzen lassen) an jetzo von Holz, sonsten
aber von andern hiebevor auch in Metall gearbeitet worden sein, gefallen
mir besser; denn es ist natürlicher, dass es sich in der Octava übersetzet,
als dass es noch weiter sich übersetzen und femer in die Quint fallen
sollte. Und sind dem natürlichen Querflötenklang am Resonanz noch
gleicher, als die Gedacte, derer Art auch in vor hochgedachter S. F. G.
herrlichen grofsen Orgel zu Grüningen, von 8 und 4 Fufs Ton im Manual
und Pedal verbanden sein.

Gedacten allerlei Art.

Ilese Stimme ist von den Alten in ihren Werken nur allein schlecht
mit dem Namen Flöten genennet worden. Die Niederländer und
etliche andere nennen sie Bor dun, sonderlich wenn sie enger Mensur
sind: Etliche nennen sie auch Barem, wenn sie gar still und linde intanirt
wird. Es seind aber der Gedacten oder ganz zugedäckten Stimmen nach
ihrem Ton und Fufs gerechnet, sechserlei Arten.

I. Grofs Gedact auf 16 Fufs-Ton.
Diese Stimme wird mehrern theils ins Pedal gesetzt und grofs Ge-
dackter Untersatz geheifsen: sie wird auch wol ins Manual herdurch ge-
führet. Aber wegen ihres thunen und stillen Klanges und ihrer Tiefe nicht

i65

SO gar anmutig und verständlich zu hören, wie die Erfahrung und Natur
bezeuget. Und ob zwar diese gedackte Mensur auch wol zu Zeiten von
32 Fufs Ton im Pedal gesetzet und grofs gedacter Sub Bass genennet
wird, so ist doch, wie vorher vom grofsen Sub Principal berichtet worden,
daraus viel weniger als in offnen Pfeiffen ein rechter verständlicher Ton
zu vernehmen. Meines Erachtens wäre auf 32 Fufs Ton keine bessere
Art anzubringen, als die Flachflöten: Doch will ich solches einem ver-
ständigen Orgelmacher zu probieren anheim gestellet haben.
2. Gedact am Ton 8 Fufs.

Dieses ist nu eine gemeine Stimme im Gebrauch, wird auch wol in
kleine Octav Principal^N&cV zum Fundament, wie denn auch in grofse
Rückpositiv gesetzt und disponiret,

3. Klein Gedact am Ton 4 Fufs. [140]

Wird auch in gemein in allerhand dispodtionen der Werken und Po-
sitiven gesetzet: Ist aber gut, und gibt feine und mannichfaltige, sonderlich
mit Quintadehnen und Gemshömen Vorenderungen.

Es ist ohngefähr vor 28 Jahren von einem damals jungen Meister E, C.
eine seltzam Art erfunden, nachdem derselbe ein Gedact 4 Fufs Ton, mit
zweien labiis, die just einander gleich respondiren, gemacht, also, dass man
die Pfeiffen durchsehen kan, welche er Duiflöt genennet hat. Dieselbe
verändert ihren Klang gar vor anderer Gedacten Arten. Ist aber noch
zur Zeit nicht gemein worden.

4. 5«/^rgedäctlein ist 2 Fufs am Ton.

Ob dieses schon gleich ist, so gibt es doch auch liebliche Variationes
mit grofsen Stimmwerken, wie von dem Suiflöt und andern mehr erwehnet
worden; sonderlicher aber, wo ein guter Tremulant verhanden ist. In-
mafsen es dann, wofern es juster Mensur und reine gleichlautend intoniret,
einen ausbündigen guten Discant in der rechten Hand zu gebrauchen, und
einem kleinen Plockflötlein ganz gleich und ähnlichen; wie es denn auch
zum grofsen Rancket oder Sordunen von 16 Füfsen einen frembden Klang
und Aenderung gibt und mit Lust anzuhören ist.

5. Gedacte Quinta 3 Fufs Ton.

i66

Diese Stimme ist von etlichen, als Gregorio Vogel, Pfeifferflöt, welches
eine Quinta vom Chor Ton gestanden, genennet worden.

6. Bawerflöt Bass, oder Päurlin i Fufs Ton.

Von dieser Stimme wird bei uns in Deutschland, sonderlich wenn man
den Choral im Pedal führen will, gar viel gehalten: Die Italiener aber
verachten alle solche kleine Bassstimmen von 2 oder i Fufs Ton, dieweil
sie als eitel Octaven lauten und im Resonanz mit sich bringen.

VI.
Die zwar gedäct, aber wiederumb oben in etwas eröffnet sein:

Als
Rohrflöten. [141]

Us dieser Gedacten Mensur und Art ist nun eine andere erfunden,
welche durch gewisse mensurirte Röhrlein, wiederumb in etwas er-
öffnet wird: dahero sie denn recht Rohrflöt heifset.
Dieser Art Stimmen aber werden unterschiedlich gearbeitet. Etliche
lassen die Röhren halb heraufser und halb herein gehen: etliche gar
hinein, dass man nichts siebet, als oben das Loch, und diese sind zum
beständigsten, denn die Röhren können alsdann nicht verbeuget werden:
Dieselbige aber muss man alsdenn mit Deckhütten stimmen.

1. Grofse Rohrflöt ist 16 Fufs Ton.

Wann nun ja von solchen grofsen Gedacten Stimmwerken eine durchs
ganze Manual gehen sollte, so wäre diese grofse Rohrflöt wegen dessen,
dass sie lauter und reiner klingt, weit besser, denn die ganz GedacteArt,
weil sie noch eine feine wolklingende Quintam dameben mit hören lasset

2. Rohrflöt ist 8 Fufs Ton.

3. Kleine Rohrflöt ist 4 Fufs Ton.

4. Super Rohrflötlein 2 Fufs Ton.

Diese sind alle gar füglich und lieblich zu aller Art Stimmen, sonder-
lich aber zur Quintadehnen zu gebrauchen.

5. Es gibt auch keine Art Stimmwerk ein besser Bauerflöt-Bässlin

von I Fufs-Ton, als diese; denn sie gar eigentlich solchen Klang, als wenn
einer mit dem Munde pfiffe, in der Höhe in sich hat, und dasselbige wegen
des aufgesetzten Röhrleins. Dies Stimmlein ist von etlichen, weils eine
helle Quint in sich hat und hören lässt, Rohrschell, aber wenn seine
Eigenschaft wol betrachtet wird, nicht recht genennet worden.

Allhier sollte auch wol des hölzernen Pfeiffwerks gedacht werden;
dieweil aber dasselbige, wegen allerhand Fundament Theilung, wie ichs
selbst gar fleifsig mit angesehen, so wol auch im Klange, ganz eine andere
Meinung davon zu schreiben hat, und mit andern Orgelwerken an Laut
und Arbeit fast wenig zu vergleichen: welches dann mit vorgedachtem
Musicalischen auf dem Schloss Hessen stehenden Orgelwerk zu beweisen.

Dessen frembder, sanfter, subtiler Klang und Lieblichkeit aber im
Schreiben so eigentlich nicht vermeldet werden kann: Als habe ich Weit-
läuftigkeit zu vermeiden, von solchen Pfeiffwerk vor diesmal allhier etwas
mehr zu erinnern und anzudeuten [142]

vor unnötig erachtet. Es kann aber hiemächst und bald von gedachten
Compenio selbsten von diesen und anderen Sachen mehr fundamentaliter
nach geome\x\s(^t,m Bericht etwas ausfiihrlichers an Tag gegeben werden,
sintemal solches eigentlich meiner Profession nicht ist. Gleichwol will ich
meines Theils dieser Kunst Liebhabern zum besten solches mit Fleifs zu
befördern nicht unterlassen; inmafsen denn auch billich von dem Monochordo,
daraus alle Instrumenta Musicalia und Pfeiffwerk ihren Ursprung, rechten
Ton und fimdamentalische Theilung haben müssen, und billich eine
Mutter aller Instrumenten und der ganzen Musk möchte genennet werden,
auch dasselbige einzig und allein aus dem Zirkel herfleufst und mit dem-
selbigen bewiesen und demonstriret sein will, daran ihrer viel mit grofser
Mühe, aber doch vergeblich gearbeitet haben, etwas Erwähnung und Be-
richt ob Gott will, erfolgen soll. Und so viel von offen und zugedäckten
Pfeiff- und Stimmwerken.

Folget von den Schnarrwerken.

i68

VII.

Von offenen Schnarrwerken.

TEU die Schnarrwerke fast gemein und einem jeden bekannt, ist un-
nötig darvon allhier viel zu erinnern, nur allein, dass allezeit in der
Länge und structur dieser offenen Corporum zu dispaniren, der eine
Meister ein andere Art hat, als der ander; In dem etliche die Pofaunen,
gleich wie sie am Refonanz i6 Fufs-Ton halten, also auch am Corpore,
doch gar selten von i6 Füfsen lang arbeiten: Etliche aber von 12 Fufs,
dass es also von dem rechten Ton in die Qtänt abweiche, und das ist die
beste Art: die gemeinste Art ist von 8 Fufs Mensur, Etliche arbeiten die
Pofaunen nur von 6 Füfsen. Etliche von 5 Füfsen lang, oben etwas zu-
gedeckt und ein Loch, als ein Spund vierecket drinn geschnitten, etc.
Diefelbige aber, weil die Corpora so klein, haben gar ein flachen und
plattwegfallenden Klang und Refonanz. Wenn es aber pralen, prangen
und gravitätisch klingen soll, muss es von 12 Füfsen sein. Und solche
Variation wird auch in den andern succedirenten offenen Schnarrwerken
gehalten: Also,

Wenn die
Mensur

16 Fufs
12 >

So sind die
Trommeten

der Posau-

8 »

nen von

6 »

von

8 Fufs
6 »
4 »
3 »

Schalmeyen
von

4
3
2

Fufs

Dass aber so gar viel an der Mensur und Länge der Corporum in
Schnarrwer- [143]

ken nicht gelegen, kömpt daher, dieweil die Tiefe oder Höhe des Refo
nanzes nicht vom Corpore oder structur (welche aber gleichwol auch ihre
Richtigkeit und rechte Mafs haben muss) sondern von den Mundstücken
herrühret: Und ist dies dabei, wenn die Mundstücke länglich und schmal
sein, so geben sie viel ein lieblichem Refonanz, als wenn sie kurz und
breit sein. Welches denn auch in den andern Pfeiff- und Flötwerken sich
gleichergestalt also befindet, dass die weiter Mensur nimmer nicht 'so
lieblich am Refonanz sein, als die enge.

i6g

Darumb sich billich ein jeder Orgelmacher der gar engen Mensuren
befleifsigen sollte, denn je enger, je lieblicher und anmutiger. Aber weil
solche enge Mensuren zur rechten intonation zu bringen, nicht eines jeden
Orgelmachers thun ist, sintemal es guten Verstand, grofsen Fleifs, und
treffliche Mühe erfordert: So bleiben die meisten, welche faule P^/r^j und
etwas mehreres zu lernen verdrossen sind, gemeiniglich bei den gewöhn-
lichen weiten Mensuren, so dürfen sie den Kopf nicht allzusehr drüber
zerbrechen, desto gefchwinder der Arbeit abkommen, und den Beutel
besser füllen.

Im Land zu Hessen ist in einem Klofter eine sonderliche Art von Pofaunen
gefunden worden, da auf das Mundstück ein Messingbödemchen aufgelötet,
und in der mitten ein ziemlich länglicht Löchlein drinn, darüber dann
allererst das rechte Zünglein oder Blättlein gelegt, und mit geglüheten
Messing- oder Stälenen Saiten drauf gebunden wird, dass es nicht also
sehr schnarren und plärren kann. Und weil es dergestalt etwas mehr als
sonsten gedämpfet wird, gibt es gleich einer Pofaunen, wenn die von
einem guten Meister recht intonirt und geblafen wird, einen pompenden,
dumpichten und nicht schnarrenden Refonanz.

Doch müssen sie gleichwol mit Auf- und Niederziehung des obersten
Corporis gestimmet werden, und wahr bleiben Regatta mobilia: Sintemal
das falsch werden nicht, wie etliche meinen, vom auf- und niederweichen
der kröckel oder drötlin, daran die Regal sonsten eingestimmet werden
müssen, herrühret; Sintemal unmöglich, dass die Kröckel von sich selbsten
hin und herwieder auf und nieder steigen können. Sondern von wegen
der subtilen Messingblättlein, welche sich im warmen Wetter von der Hitze
(dass denn auch am Papier oder dünnem Holze kann probirt werden) aus-
wärts krümmen; Und weil dadurch das Loch am Mundstücke erweitert
wird, der Refonanz etwas tiefer unter sich steiget Im kalten Wetter aber
das Blättlein sich inwärts und näher zu dem Mundstücke wendet, dadurch
das Loch kleiner und der Refonanz höher über sich steiget: Wie diefelbige
Veränderung ein jeder so mit Orgeln und Regaln umbgehet, täglich erfähret:
dass, sobald im Winter das kalte Wetter sich ändert und zum Thauwetter

I/o

anlasset, die Regal unter sich steigen und tiefer werden: So bald es
aber hinwiederumb zu frieren beginnet, werden [144]

sie also bald höher, darumb denn auch das Aufbinden der Kröckel nicht
viel helfen kann.

Und dies befindet sich auch gleicher geftalt nicht allein auf den Gavi'
cymbeln und Symphonien an den Stälenen und Messingsaiten, sondern auch
auf den Lauten und Geigen an den Saiten, so von Schafdärmen gemacht
seind. Dass sie von der Hitze nachlassen, sich ausdehnen und erweitem,
und derowegen der Refonanz descendiret, von der Kälte aber contrahiret,
und sich mehr in einander ziehen, davon denn der Refonanz auch ascen-
diret, also, dass im Winter die Instrumenta, wenn sie continük etliche Wochen
im Kalten gestanden, fast umb einen halben Ton und mehr ascendiret und
gestiegen sein. Daher dann, wann von einem verständigen Meister die
Mensur auf Clavifymbeln und Symphonien also, dass eine jede Saite nun
ein halben Ton zur Noth sich höher ziehen lassen kann, nicht abgethdlet
worden, fast alle Saiten abgesprungen sein. Welches ich nicht sonder
Schaden und grofsen Unmuth zum öfteren selbst erfahren.

Und aus diesem Fundamento, dass die Veränderung im Regal und
Schnarrwerken von Messingblättlein herrühre, entstehet eine Proba, dadurch
man erfahren kann, ob ein Regal mit den Zünglein oder Blättlein durch
und durch just und fleifsig abgerichtet sei, dann wann, ein Schnarrwerk von
einem guten Meister fleifsig verfertiget ist, so weichet es in Wandelung
des Wetters durchs ganze Clavir zugleich mit einander, und treten ent-
weder in der Wärm imd Hitz zugleich mit einander weiter ab: Oder be-
geben sich in der Kalt und Froft näher zu dem Mundstücke, also, dass
man auf einer Orgel, oder sonsten, dasselbige ohne Mitzuziehung des
Flötwerks und anderer Pfeiffen gar wol, als wenn es noch gar just einge-
stimmet, beständig blieben wäre, gebrauchen kann.

Wann aber ein Flötwerk darzu gezogen wird, so befindet sich der
Mangel, dass sich entweder das Schnarrwerk imter, oder über sich vom
Flötwerk durch und durch abgewendet habe: Und alsdann ist dasselbe
Schnarrwerk fleifsig und jufl bereitet. Befindet sich aber, dass das Schnarr-

werk nicht zugleich mit einander durchs ganze C/avir abgetreten ist, sondern
der eine Clavis ist gegen dem Flötwerk zu tief, der andere zu hoch, der
dritte rein, so ists ein gewiss Zeichen, dass die Mundstücke nicht gleich
beblättert, sondern ein Blättlein stark, das andere schwach sei; denn sich
das starke Dicke nicht so bald von der Hitze oder Kälte zwingen lässt,
als das dünne und schwache.

Ob nun zwar sonsten auch allhier von allerlei anderer Arten der
Schnarrwerke ausführliche Meldung geschehen sollte, so ist doch wegen
der vielfältigen Veränderung und mancherlei Inventianen, solche alle zu
beschreiben unmüglich, sonderlich [145]

weil derselben noch täglich mehr und viel frembder erfunden werden; und
solch ein Schnarrwerk nach einem andern Instrument, welches mit dem
Munde geblasen wird, recht nach zu machen, und dessen Art und Re-
sonanz recht zu treffen, sehr schwer fallet; so will ich nur etliche der
füfnembsten Art zur Nachrichtung allhier gedenken.
Schalmeyen seind 8 Fufs Ton.

Aber besser nicht, als mit rechten Schalmeyen Corporibus, jedoch
etwas weiter, nachzumachen; wie sich denn auch dieselbige Art gar fein
mit dem rechten Schalmeyenklange vereiniget.

Krumbhorn ist allein 8 Fufs Ton:

Und ob es auch wol müglich, dies Stimmwerk uff 16 Fufs Ton, da-
rinnen es doch gar selten gefunden wird, zu bringen: so ists doch, weil
es etwas stark lautet und so tief gehet, Manualiter nicht fast lieblich,
sondern besser Pedaüter allein in solcher Tiefen zu gebrauchen.

Es ist aber derselben InventUm mancherlei: Denn ob wol etliche
solchen Klang in einem rechten Regal Corpore (das oben mit eim Deckel
zugemacht und zwei, drei oder mehr Löcherlein, entweder oben im selbigen
Deckel, oder unten nebenst dem Mundstücke darein gebohret) oder sonsten
durch andere Arten mehr zu wege bringen wollen; daher sie dann wol
unter die Gedacte Schnarrwerke auch könnten referirt werden: so ist doch
diese Inuention, dass die Corpora gleichaus weit, oben offen imd an der
Länge 4 Fufs haben, die beste und gleicheste Art der Krumbhömer.

1/2

Sie wollen aber gleich anderen solchen lieblichen Schnarrwerken durch
guten und rechten Verstand gewiss und nicht leichtlich von einem jeden
gemacht und gefertiget sein.

Grob Regal seind 8 Fufs Ton:

Werden in Orgeln meistlich von Messing und 5 oder 6 Zoll hoch an
der Mensur gearbeitet: Wiewol man bisweilen, sonderlich in den Regal-
werken, so zu Augsburg und Nürnberg bisher gemacht worden, gar kleine
Corpora der Regali^i^xiKm, die kaum ein Zoll hoch sein, findet, und doch
8 Fufs am Ton haben: wie hiervon im vorhergehenden IL Theil Num. 4.^,
weitläuftiger ist erinnert worden.

Jungfrauen Regal oder Bass ist 4 Fufs Ton; an ihm selbsten ein
klein offen Regal mit einem kleinen geringen Corpore, etwa ein, oder aufs
meiste zweene Zoll hoch ; wird aber darumb also geheifsen, weil es, wenns
zu andern Stimmen und Flötwerken im Pedal gebraucht wird, gleich einer
Jungfrauenstimme, die einen Bass singen wollte, gehöret wird. [146]

Es wird auch solch klein Regal auf 4 Fufs Ton von etlichen Geigen-
oder Giegend Regal genennet; und solches darumb, dass es, wenn die
Quintadehna auf 8 Fufs Ton darzu gezogen, etlicher mafsen (sonderlich
wenns ins der rechten Hand zum Discant allein gebraucht wird) einer
Geigen gar ähnlich klinget.

Dieweil aber in jede Stimme für sich allein, ohne anderer Hülfe also
klingen soll, als sie will und soll genennet werden, so kann man diese
Stimme nicht billicher als klein Regal nennen.

Zincken 8 Fufs Ton:

Werden allein durchs halbe Clavir im Discant gebraucht, haben gleich-
aus weite Corpora, unten etwas zugespitzet, oben offen; darumb werden sie
am Klang etwas hohl als ein Flötwerk, und nicht also schnarrend, denn
ihnen wegen der starken Blätter und starken Windes das Schnarren ziem-
licher mafsen vergehet und verboten wird.

Cor nett wird meistentheils im Bass allein gebraucht, ist zwar Regal
Mensur, aber enger und länger: denn ob es gleich nur von 4 oder 2 Fufs
Ton, so ist doch das Corpus 9 Zoll hoch und also höher, als ein Regal

173

Corpus 8 Fufs-Ton: darumb es sich auch einer Menschenstimm ganz und
gar vergleichen thut. Wiewol etliche die Corpora im Comett kaum 4 oder
5 Zoll hoch machen: Denn hierin von den Orgelmachem gar sehr varürt
wird, und also nichts gewisses darvon kann geschrieben werden.

VIII.

Gedäcte Schnarrwerk.

Sordunen sind 16 Fuss-Ton:

^Önnen auch wegen der Itwention, dass sie gedäct sein müssen, und in
sich noch ein verborgen Corpus mit ziemlichen langen Rohren habe n
nicht wol höher, wenn sie ihre rechte Art behalten sollen, intoniret
werden: Ihr auswendiges Corpus ist zwar ohngefähr zwei Fufs hoch, und
seine Weite als ein Nachthom Corpus von 4 Fufs Ton. Es ist aber sehr
lieblich und stille, wenn es seinen rechten Meister gehabt hat, und also
zu Saiten- oder Flötwerk gar wol zu gebrauchen. Man muss aber dabei
in guter acht haben, dass es gleich wie ander grob Pfeiffwerk von oder
uff 16 Fufs, mit den Concordantüs ^ als terüen oder Quinten in der linken
Hand zu greifen verschonet, und von solchen tiefem Ton nicht verderbet
und übel anzuhören gemacht werde. Vomemblich aber ist es zierlich im
Pedal zu vielen Änderungen zu gebrauchen. [147]

Grofs Rancket sind auch 16 Fufs Ton.
Rancket ist 8 Fufs Ton.
Sind auch ausbündige liebliche zugedäckte Art von Schnarrwerken, ganz
stille zu intoniren, und zu vielen variationibus und Veränderungen gar
bequem.

Es haben diefe beide Stimmen gleich kleine Corpora, ihr gröfstes ist
ohngefähr einer guten Spannen, oder neun Zoll lang, und haben in sich noch
ein verborgen Corpus gleich wie die Sordunen, derer vorher gedacht
worden ist.

Bärpipen oder Bärpfeiffen sind auch 16 und 8 Fufs Ton und nicht
kleiner zu arbeiten, oder sie verlieren ihren rechten Namen und Klang,

174

den sie vielleicht von eines Bären stillen brummen haben: Wie sie deim
auch gar in sich klingen und mit einer brummenden intanatian respondiren,
Haben zwar nicht hohe Corpora, doch ziemlich weite und als zwene zu-
sammengestülpte Trichter, jedoch in der mitten einer gleichen Weite und
fast ganz zugedeckt. Von Holz aber werden sie etwas anders gearbeitet,
wie in der Sdagraphia zu sehen. Man kann sie auf mancherlei Art for-
miren, allein ist dies ihr proprium, dass sie unten eng und alsobald gar
in die Weite ausgestrecket werden müssen.

Zu Prag hab ich in der Jesuiterkirchen ein Schnarrwerk gesehen, so
Pater Andreas erfunden, und gar eines lieblichen Refonanzes, do das
Corpus vierecket neben einander hin und herwieder geführet, und sich
allezeit auch in die Weite ergröfset hat : Wie in der Sciagraphia zu sehen.

Pombarda: Ist fast der Sordunen Invention gemäfs, ohne dass die Aus-
lassung des Refonanzes durch die Löcherlein geändert wird, und gröfsere
Mundstück und Zungen haben will^ daher sie denn auch sich lauterer und
stärker hören lasset; und ist auf i6 und 8 Fufs Ton zu arbeiten. Die
Pombarden gehören und schicken sich aber füglicher und besser zum
Pedal, als zum Manual, denn sie einen anmutigen und mittelmäfsigen Klang
im starken Laut geben.

Fagott ist 8 Fufs Ton: Hat auch gleichaus weite und enge Corpora;
das gröfste von 4 Fufs an der Länge, und wird Manualiter geschlagen.

Dulcian ist nur 8 Fufs Ton: Wird von etlichen oben zugedeckt, und
durch etliche Löcherlein sein Refonanz unten an der einen Seiten ausgelassen,
welche in denen Regalwerken, so zu Wien in Oesterreich gemacht werden,
zu finden. Etliche aber lassen es oben ganz offen, darumb sie auch
gleichwol so stille nicht sein und sich dem blasenden Instrumente, welches
mit diesem Namen genennet wird, gleich artet; gehöret auch billicher ins
Pedal, denn zum Manual, Und weil derer Invention auf unterschiedliche
Arten verändert wird, ist allhier mehr davon zu schreiben unnötig. [148]

Apfel- oder Knopf-Regal ist 8 Fufs Ton; Wird seiner Proportion
halber, dass es wie ein Apfel ufTm Stiel stehet, also genennet; Das gröfste
Corpus ist etwa 4 Zoll hoch, hat eine kleine Röhr, an der Gröfse wie sein

175

Mundstück, und auf derselben Röhren einen runden hohlen Knopf voller
kleiner Löcher, gleich einem Biesemknopf gebohret, da der Sonus wieder
ausgehen muss. Ist auch nach Regal- Art lieblicher und viel stiller, denn
ein ander Regal anzuhören, dienet wol in Pofitiven, so in Gemächern
gebraucht werden.

Köpflin-Regal sind 4 Fufs Ton, haben oben auch ein rund Knäuf-
lein, als ein Knopf, imd ist derselbige in der mitten von einander gethan,
als ein offen Helm, also dass es den Refonanz gleich wieder ins untere
Corpus einwendet; ist gut und lieblich.

Und dies sei also von den Stimmen in
Orgeln vor diefes mal gnug.

Das III. CapiteL

Unterricht, Wie man die Schnarrwerke in den Orgeln, sowol
auch absonderlich die Regal- Werke und andere Instrumenta y

als Clavic3rmbalen, Spinetten und dergleichen,

vor sich Selbsten recht und reine accordiren und einstimmen könne:

Im gleichen welcher mafsen die andern Pfeiflfen nachzustimmen,

oder ihnen im Stimmen nach zuhelfen.

^S ist zwar gut und keine sonderbare Mühe, die Schnarrwerke in den
Orgeln einzuziehen und rein zu stimmen, wenn die Fundament des
andern Pfeiff- oder Flötwerks rein sein. Dennoch aber ist dieses ein
Vortheil, dass, wenn man ein Schnarrwerk, welches 16 Fufs am Ton ist,
stimmen will, eine andere Stimme vom Flötwerk, als Principal oder grofs
Octav von 8 Fufs darzu gezogen werde. Also, wenn ein Schnarrwerk,
so 8 Fufs am Ton soll gestimmet werden, muss eine Stimme von 4 Fufs,
als die Octava; Zum Schnarrwerk aber, so 4 Fufs Ton, eine Principal oder
grofs Octava oder Quin- [149]

tadehn von 8 Fufs-Ton, mit der Octav von 4 Fufs Ton darzu gezogen und
darnach gestimmet werden. Und das aus diesen Ursachen, weil die Pfeiff»

1/6

Werks Stimmen, so mit den Schnarrwerken Aequal am Ton sind, betriegen
und laviren.

Und ob es ja das Flötwerk an Prinäpalen, Octaven oder Quintadehnen,
darnach die Schnarrwerke gestimmet werden sollen, nicht gar just und rein
wäre, und ein Organist könnte das Regal vor sich alleine in sich selbst,
nach der Art, wie ein Instrument reine accordiret wird, nicht durch concor-
danten stimmen; So ist dies nach ein Vortheil, dass man alsdann zu einer
jeden unreinen Regalpfeiff, (jedoch das Flöt- und Schnarrwerke nicht zu
gleich auf einem Clavir beisammen stehen) eine Concor dant greife, und
der schnarrenden Stimmen das ihrige darein oder dazwischen rein mache.
Als zum Exempel: Wenn man das Coder c im Pedalschnarrwerk (es sei
nun in der Posaun, Trummet, etc. und was mehr unter die Schnarrwerke
gerechnet wird) stimmen will, so greif man aufm Mantial also, c e g Cy ^
muss das unreine Pedal C oder c im Schnarrwerk zu derselben Concordant
(weil darinnen eine tertia und sexta perfect, eine Quarta, Quinta und eine
Octava begriffen) sich aufs reineste bringen lassen: Ob schon das andere
zuvor erwähnte Pfeiffwerk auch nicht gar rein wäre.

Also auch, wenn im Rückpositiv ein Schnarrwerk nach einem Flötwerk,
welches unrein, nicht just könnte eingezogen werden, so ist es besser, dass
man im Oberwerk eine Flötwerks Stimme zum Concordanten greifen ge-
brauche, und versuche, als denn die Regalpfeiffen im Rückpositiv eine nach
der andern gegen vorgedachte Concordanten im Oberwerk.

Hergegen kann man auch dergestalt ein Regal im Oberwerk nach einer
Flöten im Rückpositiv einziehen und accorcUren. Jedoch muss man hierauf
Achtung geben, dass die Schnarrwerk, weil derselben etliche gar stille
klingen, nicht nach gar zu lautklingenden Stimmen eingezogen oder ge-
stimmet werden können.

Gleich wie nun ein Regal oder Schnarrwerk bei dem Draht oder
Knicken, so durch die Pfeiffen gehet, hoch und niedrig gestimmet, und je
mehr das Draht herausgezogen, oder mit einem Plectro geschlagen (davon
denn dessen Labium erweitert) je tiefer die Pfeiffe klinget, und je tiefer
das Draht hinein geschlagen, je enger und höher dieselbe re/omrend vnrA.

Also werden auch die andern Pfeiffen in Orgeln und Positiven, jedoch auf
andere Art, hoch und niedrig gestimmet, als: das offen Flötwerk wird
höher, wofeme die Pfeiffen oben erweitert, oder denselben etwas genommen
wird; niedriger aber wirds, so dieselben oben mit eim Stimmhom enger
gemachet oder zugedrückt werden. Man muss sich aber wol fürsehen,
damit man den Pfeiffen nicht leichtlich etwas nehme^ denn es ist viel
leichter eine Pfeiffe höher, denn nie- [150]

driger zu stimmen, und ist ein gewiss Merkzeichen, wo die Pfeiffen in
Orgelwerken oben sehr zugedrückt und gleich als ein Haufen zerkrökelte
H. drei Königshüte gefunden werden, dass ein fauler und unfleifsiger Orgel-
macher, welcher die Mensur nicht in Acht genommen, drüber gewesen sei.

Die Gedacten aber werden bei ihren Decken oder Stulpen, so sie
haben, gestimmet; denn je niedriger dieselben gedruckt, oder mit eim
drauf liegenden Brettlein geschlagen werden, je höher der Sonus; je höher
sie abgerückt, je tiefer derselbe wird.

Es werden aber auch oben zugelötete Gedacten funden, dieselbe
werden bei ihren habenden Barten gestimmet; je weiter solche vom Labia
gethan, je höher der Resonanz; je näher aber, je niedriger er wird.

Zuweilen begiebts sichs auch, dass ein Flöt- oder Schnarrwerkspfeiffe
gar erstummet, welches denn leichtlich geschehen kann, wenn sich ein
Stäublein oder Fliege ins Labial, oder zwischen das Blatt und Röhre im
Schnarrwerk setzet; so mans aber subtil weg thut, intonirt die Pfeiffe
leichtlich wieder.

Ebener mafsen setzet sich auch zum öftem Salpeter, Rost oder ander
Unflat in die Pfeiffen, sonderlich aber an die Messingblättlein und Röhren
in Schnarrwerken, welches ihnen gleichfalls kann benommen werden, ehe
denn man die Blätter streichen will. Man muss sich aber fürsehen, dass
man die Blätter nicht zu hart, noch zu gelinde streiche; denn wo sie zu
hart, kann der Wind dieselben nicht überwältigen, noch zum Resonanz
bringen, wo aber zu weich, überwältiget er sie gar zu sehr und treibet die
Blätter fest an die Röhren, davon sie gleichfalls erstummen.

Und ob wol zu förderst, welcher gestalt eine Symphonia, Clavicymbel^

178

oder dergleichen Instrument besaitet und befidert werde, Meldung ge-
schehen sollte. Jedoch weil solches eigentlich die InstrumentTm.cl\ex an-
gehet, und anderweit besser und mehr durch Uebung, dann schriftlichen
Unterricht kann erlernet werden, sintemal die Rollen Saiten nach ihren
Numeris nunmehr fast sehr ungleich, sintemal einerlei Numeri, theils grob,
theils klein, zun Zeiten auch an den Tangenten bald dieser, bald jener
defectus vorfället, als ist hievon weitläuftig zu schreiben unvonnöten.

Wie man ein Regal, Clavicymbel, Symphonien und dergleichen

Instrument vor sich selbst accordiren und rein stimmen könne.

Allhier muss vomemlich nachfolgends mit Fleifs in Acht genommen
werden:

1. Dass man einen gewissen Clavem vor sich nehme, von welchem
man zu stimmen anhebe, und nach welchem die andern, doch allwege je
einer nach dem andern einzuziehen.

2. Dass alle Oc tauen und Tertiae perfectae seu majores gar rein ge-
stimmet werden, so wol der niedrigste Qavis nach dem höchsten, als der
höchste nach dem niedrigsten.

3. Dass alle Quinten nicht gerade und rein, sondern gegeneinander
(doch auf gewisse mafs) niedrig schwebend gelassen werden (zu verstehen,
der höchste Clavis muss gegen [151]
dem niedrigen etwas nachgelassen, oder herunterwärts stehen: so man
aber die Quinten von untenwärts, oder den untersten Clavem gegen dem
obem stimmen will, muss derselbe zu hoch stehen und schweben, und
also etwas mehr, denn gar rein stehen).

Wenn nun diese dreierlei recht in acht genommen werden, so kann
man im stimmen nicht leichtlich irrren: doch ist das letzte die Quinten
(vorbeschriebener Art nach) recht einzuziehen das schwerste, oder in Acht
zu nehmen das vornehmste. Denn nach Octaven und Quinten kann man
ein ganz Instrument einstimmen, nur allein, dass die Tertiae majores ^ ab
zu Richtern gebraucht werden, davon weitläuftiger Meldung geschieht

Etliche Geübte können auch nach Octaven und Quarten rein stimmen,

und werden dieselben den Quinten im schweben gleich, aber cantrarü, oder
viceversa gestimmet: dann der oberste Clavis soll nach dem untern umb
etwas zu hoch, der unterste aber gegen dem obersten zu niedrig schweben.
Das Wort Schweben aber ist ein Orgelmacherischer Terminus und wird
von ihnen gebraucht, wenn eine Concor danz nit reine stehet: Ist aber bei
ihnen, und daher bei vielen Organisten so sehr üblich, dass es schwerlich
abzuschaffen. Dannenher ichs im künftigen auch (wiewol ganz ungern) ge-
brauchen müssen, nur dass dabei gesatzt: hoch oder niedrig. Dann
schweben soll so viel heifsen wie unrein, das ist, entweder zu hoch oder
zu niedrig gestimmet; sie derivirens aber daher: wann man in den Orgeln,
sonderlich die Octaven, Quinten und Quarten einziehen und stimmen will,
so schwebt der Resonanz und Klang in den Pfeiffen und schlägt gleich
eim Trenttäant etliche Schläge: Je näher man es aber mit dem ein-
stimmen zur Reinigkeit und accort bringt, je mehr verliert sich die Schwe-
bung allmählich und werden der Schläge immer weniger, bis so lang, dass
die Octava oder andere concordanten recht eintreten. Daher dann aus
solcher Schwebung die Dissonantien in Orgeln viel leichter und ehe, als
in den Regaln, Clavicymbel und dergleichen Instrumenten observirt und
erkannt werden können. Demnach nun die Octava, welche eine Quintam
und Quartam in sich begreift, gar rein sein und bleiben muss, der Quinten
aber, als dem ersten Theil etwas genommen wird, so folgt noth wendig,
dass der Quarten, als dem andern Theil, so viel hinwiederum gegeben (als
der Quinten abgebrochen) werde, damit die Octava rein bleibe.

Die Quinta, so eine Terüam majorem und minorem in sich hält, muss,
wie vorgemeldet, nicht gar rein stehen: die Tertia major aber ist rein, so
folget, dass die Tertia minor (umb so viel, als die Quinta betrifft) imrein sei.

Ex Tertia majore entspringt per Transpositionem sexta minor. Als
wenn der unterste Clavis eine Octava höher, oder der oberste eine Octava
niedriger gesetzt oder genommen wird: gleich wie nun die tertia major
rein, so muss auch sexta minor rein werden.

Also auch, wo ein Clavis gegen dem andern rein stehet, so müssen
alle andere Clav es (so desselben Namens sind) gegen demselben rein

i8o

werden. Als: der Clavis c ist gegen dem e rein, so folgt, dass alle Oaves,
so c heÜsen, sie sein klein oder grob, wie sie seind, gegen dem [152]
oder andern e rein sein müssen. Also femer, ein d ist gegen dem andern
rein, darumb folget, dass alle d, eins gegen dem andern rein sein müssen.

Ex Tertia minore kömpt vorbemeldeter mafsen per TransposUicnem,
Sexta major. Gleich wie nun die Tertia minor unrein und schwebend ist,
also muss auch die Sexta major schweben oder unrein sein; doch solcher
gestalt: die Tertia minor hat zu wenig, ergo, so muss sexta major zu viel
haben, damit die Octava just bleibe und also per inversionem; Sexta major
schwebt zu viel, ergo, Tertia minor zu wenig, denn wenn diese beide zu-
sammen gesetzt werden, müssen sie eine reine Octavam geben. Weil man
nun jedem Theil nicht gibt, was ihm gebühret, so folget daraus, dass das
eine Theil mehr, dann das andere haben muss.

Also auch, wo ein Ctavis gegen den andern schwebet, so ist gewiss,
dass alle andere (des Namens) Oaves gegen demselben schweben, und ist
gleich damit, wie jetzt gemelt, da von den reinstehenden Clavibus Mel-
dung geschehen, nur mit diesem Unterscheid, dass das eine Theil umb so
viel zu hoch, als das ander zu niedrig wird.

Welcher mafsen aber ein Clavis gegen dem andern zu niedrig stehen
müsse, ist in folgender Tabel besser und verständlicher zu ersehen. Als:

Quinten

Tertiis minorib.
Quarten
Sextis majoribus

muss
der

f oberste .

j ( Qavis ge-
j gen dem
unterste '

imtenu
oberstem

umb et\*'as

und so viel

zu niedrig

als der

1 unt
ob4

erste
srste

4 oberstem
gegen)
dem 1

'unterstem

zu
schi
gest

hoch
»rebet,
immet
rden.

Die Octaven, Tertiae majores und Sextae minores, (wie oft erwähnet)
bleiben rein. Wenn nun ein IntervaUum, oder vielmehr eine Concordant

i8i

soll just bleiben, so müssen die Intermedia alle beide gleich sein, entweder
beide rein, oder beide (eins zu hoch, das andere zu niedrig) schweben.

Wenn aber das eine Intermedium falsch und das andere rein ist, so
muss das rechte Intervallum falsch sein und kann nicht rein bleiben:
Idque ex principio Geametrico, Si enim ad certum numerum incertus ad-
datur, tum totus ille fiet incertus; Vel si ad quantitatem definitam incerta
addatur quantitas, tota illa quantitas fiet incerta, & dato uno inconvenienti,
sequuntur plura. [153]

Dies sei also einfältig geredt und deliniiret. Welcher gestalt aber die
defectus und excessus der Quinten, Quarten, Tertiarum minarum und sextd-
rum majorum recht demonstriret werden können, soll bald nach diesem
auch in etwas angedeutet werden. .

Und ob nun zwar nicht grofs (sonderlich deme der des Stimmens
läuftig) daran gelegen, von welchem Clave man den Anfang mache, so
ists doch bequemlich am f, wenn dasselbe erstlich Chormäfsig intonirt
wirä, anzufangen, und folget demnach die richtige Ordnung der Concor-
danten, also:

B c c I / Chormäfsiger oder rechter Ton, nach deme

'^ 5f ^ 2 f c sich das Instrument leiden will, darin wird

•o c 5 3/ ^ /rem emgezogen.

^ ^ ^ 4 c c Proba,

^ ü g ^

c ^ S . 5 ^ ^ Wenn die vorhergehende Concordanten

.ti ö 'S S 6 c e und Quinten, nach vorbeschriebener Art

^ rt ^ T S ^ recht eingezogen sein, so müssen diese

S ö S) ^ ^ g h fünf Proben auch recht sein. Als wo in

ig i^ ^ So 9 ^ ^ ^^^ ^' Proba die Quinta d gegen dem ge-

*3 ^ 'S S da Prob. i. stimmten a nicht recht schwebet oder etwas

^;gc^lorf^ falsch stehet, so muss den vorigen Con-

g S ■§ w a e cordanten allen (weil sie entweder in den

CO ^

ö .§ :S c , e Prob. 2. Quinten zu rein oder zu falsch gemacht

Sj ° u \2 a 'eis sein) nachgeholfen werden, bis das rfund a

Q § a IS eis eis auch seine rechte Schwebung erlangt. Wann

l82

14 eis gis dann diese Proba also justificiret ist, so ist kühnlich

e gis Prob. 3. mit den folgenden fort zu fahren und sich darauf zu
15/ b verlassen.

b rfProb. 4. Allhier aber, wenn man zum 15. mal stimmen

16 b dis will, ist in Acht zu nehmen, dass alsdenn die Quinten

dis g Prob. 5 vom untern Clave gegen dem obersten, auf andere
IT dis dis Weise rückwärts eingezogen werden. Als wenn der

unterste Cialis erstlich gar reine in die Quinten eintritt, so muss er femer
hochschwebend gebracht oder gestimmet werden: Inmafsen davon in
voriger Tabell Bericht geschehen. Nach diesem fängt man von dem ge-
ßtimpten b an descendendo, und ziehet nach demselben die Octavam H gar
rein ein, nach dem b das B, nach dem a das A etc. und also vollends
bis zum untern Clave, Jedoch, dass man fleifsig drauf höre, dass solche
Octaven just, und die untersten Claves gegen dem allbereit reingestimmten
Clcpve ja nicht zu hoch gemacht werden, denn wo das geschieht, werden
die Quinten [154]

so viel deren noch in der Tiefen zu gebrauchen sein, gar zu unrein und
verderben das beste und reineste Gehör, wenn volle Griffe gebraucht werden.
Wenn nun dieses descendendo also geschehen, so procediret man als denn
ascendendo, und zeucht das fis nach dem gestimpten fis auch gar rein ein,
das g nach dem g, und so fort an, bis gar hindurch so weit das Qavir dis-
poniret ist.

Allhier aber in den obem Clavibus ist noch mehr und mit viel flei-
fsigerm und schärferm Gehör, denn zuvor in den untersten, in Acht zu
haben, dass man ebenmäfsig die Octaven gar rein ziehe, also, dass die
beiden Claves in dem Octavenkldinge so gar gleich klingen, als wenn es
durchaus nur eine Pfeiffe oder Saite wäre; und denn, dass man allezeit zur
Proba die Tertien perfecten zum Judice und Richter behalte; als wenn das
fis nach dtm fis justificiret ist, so probier solch fis~ mit dem d, und höre,
ob diese Tertia perfecta gar reine sei. Item, wenn das g^ nach dem g ge-
stimmet ist, so probier das g mit dem dis, wenn das a mit dem a accordirety
so probiere es mit dem f, und wenn dieses alles also hindurch vollendet

^^1

e c \

183

ist, so gibt es ohne Betrug eine reine Harmaniam. Aber es will aus
Uebung und vielem Gebrauch erlernet werden.

Die 2. Art.

1 / / AUhier muss mit den Quinten und Octaven eben dies,

2 f c was im vorigen erinnert allerdings auch in acht genommen
leg werden.

A g g Diese tertia major f a (wie auch alle andere perfectae

5 g d tertiae) oder Tertia majores muss gar rein sein: Es kann

6 d a aber die Tertia viel besser in der Decima, als nemblich /ä
/ a Prob. I. gehöret und unterschieden, auch gar rein eingezogen wer-

J a a den: Aber doch also, dass die Quinta a d nicht zu sehr

% a e falsch, oder zu rein werde.

geh Diese beide Proben müssen eben also, wie jetzt vom

Probe f a angedeutet worden, vorgenommen werden.
2. 3. Wann nun diese obgesetzte Claves (dann die Octaven,

so wol die Tertiae perfectae müssen gar perfect und rein, und die Quarten
noch mehr als rein eingezogen und gestimmet sein; die Quinten aber, wie
oben angedeutet, etwas schweben, alsdann werden hernach nur die Octaven
auf- und niederwärts im ganzen Clavir, ohne die Semitonia, gegen und
nach einander rein fortgestimmet.

Was aber die Semitonia belangen thut, muss mun erstlich das b zu
dem f, (welches allbereit rein ist) schwebend, wie alle andere Quinten ein-
ziehen, und das b alsdenn gegen der Tertia majore d auch probieren und
rein einziehen, welches b, wie hiebevor gesagt, gegen der Decima d besser
vernommen werden kann; darauf die [155]

Octav b~b und Bb: Und die Quint es b, doch schwebend. Alsdann muss
das es gegen der Decima J^ probieret, und gar rein nachgezogen werden:
Folgends die Octava g und g: Diese drei Qaves aber eis Jis gis sollen gegen
ihren Tertien bIs a d e gar rein einstimmen: wiewol solches gegen ihren
Decimis (wie jetzt oft gedacht) allezeit eigentlicher zu vernehmen: Und
hernach ihre Octaven vollends auch einzuziehen sein.

Die Quinten eis gis und fis as, müssen nicht so gar falsch und nicht

i84

so gar reine sein, sondern nur etlicher mafsen, doch dass sie nicht so sehr
wie andere Quinten schweben, damit es, wann aus frembden Clavibus, und
durch die Senütonia etwas geschlagen wird, nicht gar zu sehr dissonire,
wiewol etliche meinen, die Quinta eis gis müsse gar rein sein, welches
aber meines Erachtens nicht passiren kann.

Darumb dann auch die Alten das f gis den Wulf genennet haben, die^
weil diese beide Clarues (wenn zu Zeiten Secundus Modus ein Ton nie-
driger aufsm f, oder sonsten etwas yfc/^ und Chromaüci durch die Semi-
tania solle und müsse geschlagen oder getractiret werden) eine gar falsche
Tertiam minorem geben: Und damit ihnen gleichwol in etwas geholfen
würde, haben sie allen andern Clavibus ein gar geringes abgebrochen, und
die Tertiam majorem e gis nicht zu gar reine, sondern etwas weiter von
einander gezogen, damit das gis ein wenig in die Höhe dem a näher, dem
/ aber weiter kommen, und also fast, wiewol nicht gar pro Tertia Minore
zur Noth könne gebraucht werden.

Etliche wollen nicht, dass / und gis der Wulf sei, sondern der Wulf
werde ins dis gebracht, dieweil c (? fehlt) und dis nicht kann rein sein,
welches denn die Proba gibt auf allen Orgeln: Etliche meinen der Wulf
sei im 'dis (es) fis und b eis: Ich aber lasse einem jeden seine Meinung,
und ist zum besten, dass der Wulf mit seinem widrigen Heulen im Walde
bleibe und unsere harmonias Cotieordantias nicht interturbire,

Dass aber das fis gis und eis also stehen muss, geschieht unter andern
wegen der Clausulen, welche in diesen schwarzen Clavibus oder Semüom
formiret werden, und gibt im f fis, g gis, e cts kein la fa, oder nd fa\
wie es im a b und d dis thut. Hergegen so kann in diesen Semitonüs b
und es hinwiederumb nicht, wie in den andern vorigen elausuliret werdea
Aber wenn die schwarze Claves duplirt werden, wie im 2. Theil Num. 40
zu sehen, so kann mans haben, wie mans haben will.

Aber hiervon soll ex consideratione Monoehordi in einem andern Tractai
ex regulis proportionum fundamentaliter hiemächst, ob Gott will, mit raeh-
rerm gesagt werden: denn allhier hat sichs nicht anders schicken wollen,
als dass auf g^t Orgelmacherisch und Organistisch, damit es auch die

i8s

einfältigen verstehen könnten, hiervon geschrieben und etwas aufgezeichnet
würde. [156]

Die 3. Art
Etliche haben im c anzustimmen, und sagen dies sei musicalisch und
ex Fundamenta, Dann gleich wie die Instrumenta und Orgeln vom C
(nach dessen Art Füfsen Ton sie denn genennet werden) mehrentheils an-
fangen, und denselben Qavem pro fundamento, nicht alleine unten, be-
sondem auch oben haben, also sei es auch am besten und füglichsten in
der Mitten von mehrgedachtem Qave den Anfang zu machen, deren
Ordnung aber ist also:

Zu merken:
Vom Anfange bis auf Numero 14. werden die
Quinten niedrig schwebend oder sinkend, nachmals
aber müssen dieselben hochschwebend gestimmet
werden, denn alsdann muss sich der unterste Clavis
nach dem obersten richten.
NB.
Hierbei habe ich auch des Calvisii Meinung
de Temperatura Instrumentorum aufzusetzen nicht
unterlassen wollen.

Das ist gewiss (sagt er) wenn die Consonantiae
sollen recht klingen, so müssen [157]

sie rein in ihren proportionibus stehen, und weder
überhäuft noch geringert werden; und dasselbige
befindet sich also in voce humana, auch in Posaunen
und in andern, welchen man mit menschlichem
Athem etwas zugeben oder nehmen kann. Denn
vox humana lenket sich natürlich zu der rechten
Proportion der Intervallorum und legets ihnen zu,
wo etwas mangeln, oder nimpt weg, wo was
Überlei sein sollte.

Auf den Instrumenten aber und Orgeln hat es

I c

2 C

3 c

Arg

e
d

h I

.Probe

6 e

7 2.

. Probe

8 d

a 3

. Probe

^ dis ßs

fis

4. Probe

\ofis fis

\\ fis

eis

5. Probe

12 OS

eis

13 eis

gis

6. Probe

14 c

f 7

. Probe

15/

16/

b 8. Probe

17 b

dis (es)

dis (es) 9. :

186

eine andere Meinung, da seind der Clavir gar
zu wenig, darumb muss man allda etlichen Gen-
sonantiis etwas nehmen, auf dass solches alles
Probe nicht auf einem Clave allein mangle.

Die Claves sind also:
c und d distant iono majore \^
d und e Tono minore ^ ^
e und / distant Semitonio Majore -J^ ■♦-
/ und g Tono majore \ ^
g und a distant Tono minore ^ ^
a imd h Tono majore f 4.
h und c Semitonio Majore \\
Wenn nun die Instrumenta nach diesen proportionibtis sollen gestimmet
werden, so würde alsobald aus dem d 'ms f Semiditonus imperfectus; denn
es ist Tonos minor cum semitonio und fehlet ein ganz Comma; Item, aus
dem d ins a würde in der Quinta auch ein Comma mangeln, welches dann
gar zu viel, und die Ohren können solchen Mangel nicht erdulden. Darumb
sollte man billich mehr Ciavier haben, also, dass man zwei d hätte, die
nur ein Comma von einander wären.

Aber weil solches auch in andern Clambus geschieht, würden der
Ciavier, sonderlich wenn die geduppelte Sefnitonia auch noch darzu kämen,
gar zu viel werden; darumb muss man die temperatur brauchen, die ist also:
Dem Tono majori wird ein halb Comma genommen, dem Tono mkwri
hergegen wird ein halb Comma gegeben. Hinc manifestum, quod Tertiae
majori, quae constat Tono tnajore <fe minore, nihil decedat, und bleibet rein;
und altera pars videlicet Sexta minor, (dass die Octava erfüllet werde)
bleibet auch rein. Dem Semitonio majori aber wird ein Viertel eines
commatis gegeben; daher kömpts, dass nunmehr eine Quarta, welche ein
tonum majorem und minorem und [158]

ein Semitonium majus hat, zu grob ist, weil dem Semitotuo quarta pars
commatis zugelegt ist.

Also die Quinta hat zwei Tonos majores, einen minorem und ein

187

SefHÜonium; weil allhier jedem tono majori ein halb comma, und also beiden
ein ganz Comma genommen wird, und hergegen nur drei Vierteil commatis
gegeben werden, folget, dass die Quinta in Instrumenten nicht vollkommen
sein kann.

Weil aber eine Quarta und eine Quinta eine Octavam machen, welche
nicht kann geändert werden, so folget nothwendig, wenn ein Theil gröfser
wird, dass das ander kleiner werde, und darf femer keiner demonstraü^m
nicht. Druide grossum in duas partes, sunt utrobique sex nummi: Si jam
alterutri parti dabis Septem nummos, necesse est, altera pars habeat tantum
quinque nummos, si grossus integritatem custodire debet et non mintd aut
augeri.

Wenn aber die Orgelmacher sagen, die Quarta d g schwebt: die
Tertia minor g b schwebt auch: Ergo, so ist die Sexta minor d b rein, etc.
Das ist wol etwas nach ihrer Art, aber nicht recht secundum artem et
demonstrationem geredet, sondern, wenn ich demonstriren will, dass die
Sexta minor rein sei, muss ich also sagen:

Tertia major et Sexta minor constituunt Octavam; Sed Tertia major
in temperatura retinet suam veram proportionem; Ergo necesse est, ut et
sexta minor suam retineat, et legitima sit. Sic Quinta et Quarta constituunt
duplam, sive octavam; et Quinta in temperatura per Quartam partem
Commatis minuitur: Ergo necesse est, ut Quarta, quae conjungitur, quarta
parte commatis augeatur: Et contra, sie de aüis. Necesse enim est, ut de
partibus judicetur ex integro*

Das IV. Capitel.

Llhier wäre zwar auch noch sehr hochnötig einen ausfuhrlichen Be*
rieht zugleich mit einzubringen, wie und welcher geftalt eine neue
Orgel könne, müsse und solle geliefert, auch durch und durch im
Augenschein und Gehör (visu et auditu) i. An dem Geheimnisse des
Windes, so aus der wilden Luft durch die Blasebälge und alle Wind-
führungen bis oben zur Pfeiffen hinaus wiederumb in die Luft observiret;

i88

2. der Laden Fundamenta an allen verborgenen Gebrechlichkeiten, so all-
bereit verbanden und künftig erfolgen, examiniret; 3. die Pfeiffen an Flöt-
und Schnarr- Werken in ihren justen mensuren und intonaüonen [159]
mit sonderlichen Fleifs probieret werden; 4. Item, Was vom Bestände und
Verstände der Irwentionen des Eingebendes und andern geheimbten dejecten
(so billich zu verwerfen, und vielleicht auch denen, die sich es nicht
dünken lassen unbekannt sein möchten) zu eröffnen und zu detnonstriren
nöthig sein möchte. 5. Und dann wie ein Orgel -Werk, zusampt den
Schnarrwerken, und in allen fürfallenden Mängeln, so nicht fundamentaliter
oder im Fundament entstehen, von einem Organisten in gebeulichen Wesen
erhalten werden könne.

In billicher Betrachtung, dass jetzo auch in den kleinen, sowol als
gröfsem Städten, die Gemeinen zu Ehren, Lob und Preis dem Namen
Gottes des Allerhöchsten ein Orgelwerk zu verfertigen und setzen zu lassen,
keine Unkosten sparen, und doch unterschiedlichen sehr übel angeführet
werden; Also, dass hemacher an soeben Werken oft mehr nachzubessern,
und von einem Jahr zum andern zu flicken und zu sticken fürfallt, da-
hero dann ungleich höhere Unkosten verursacht werden, als es anfäng-
lichen nicht hätte gekostet, wenn man es einem rechtschaffenen Meister
verdinget hätte.

Denn wenn etliche deroselben Orgeln von ihren Meistern (es geschehe
denn aus Geiz, Unwissenheit der Kunst, oder aus lassfertigem Zusehen
aufs Gesinde und Unbeständigkeit allerhand tnaterialien) also obiter und
nicht fundamentaliter hingemacht, und auch wol der Zeit halber (damit
mancher den Namen haben will, dass er vor andern bald fertig werden
könne) von der Hand hinweg geschlagen werden; da erhebt und findet
sich denn alsobald ein heulen, so aufsm bösem Fundament gebrechen der
Laden, oder sticken und hemmen im Angehänge der Ventilen und Ciaviren,
oder aus dem auseinander quellen und zusammen trocknen des Holzes,
an unterschiedlichen Oertem herfleust. Bald zeucht ein Register linde,
das andere hart; Eins halb, das andere ganz ab. Bald bleiben sie gar
behalten, zerbrechen und zerreifsen, daraus grofse Ungelegenheiten erfolgt:

i89

Bald setzen sich die Pfeiffen, wegen ihrer Schwachheit und all zu geringen
Metalls, bald fallen dieselb ihrer Oberlast und üblen Fassung halber gar
Überhaufen, oder stehen und hängen durch und übereinander, als wenn
volle Bauren eine Kirchmesstanz darunter gehalten; Daher die Intonation
verhindert, das accort Stimmen zergehet, und ein abscheulich Gehör daraus
verursachet wird. Bald gehet der Wind hier und dar aus und verschwin-
det, bleibt auch noch wol gar aufser seiner Macht: Bald ist er im Winter
zu stark, im Sommer zu schwach; Bald muss man zweene, bald drei Calcanten,
oft umb des schweren tretens, oft um des geschwinden Laufens willen, zu-
legen, etc. Und was der vielen Mängel und defecten, die sich von einer
Zeit [i6o]

zur andern vernehmen lassen, mehr seind. Dass demnach aus oberzählten
fürfallenden defecten oftmals einem rechtschaffenen Organisten so bange
dabei wird, dass er viel lieber in eine Scheuren zu treschen, als auf eine
solche Orgel zu schlagen gehen sollte.

Und ob zwar wir Menschen nicht ewigwährende Dinge, daran sich
ganz kein Mangel ereugen sollte, machen können: So bezeugt doch die
Erfahrung, dass etliche Orgelwerke, wenn sie von erfahrnen und fleifsigen
observanten gefertiget worden, zu 50, 60, 70, 80 Jahren ohne sonderbare
Revidinmg dahin stehen, und ohne einigen Fundament defect an Laden,
Pfeiffen, Bälgen, Eingebäude und aller anderer Beweglichkeit sich so just
befinden lassen, dass solche zum öftem die neuen Orgeln weit übertreffen,
und daher billich solch herrlich Geschöpf Gottes, an dessen Invention unsere
liebe Vorfahren so grofsen Fleifs gewendet, höchlich gerühmt, gelobt
und davon geschrieben wird.

Damit aber nun aus diesem allen aufs beste und müglichste fürzu-
kommen, die Kirchen nicht also böslich in Unkosten gebracht, und man-
cher guter Organist solcher schweren perturbirung an den Orgeln geübriget
sein möge; So ist nicht alleine hoch von nöten, dass die Inspectores und
Kirchväter zuvor, ehe sie bauen lassen wollen, mit erfahrnen Organisten,
die mit den Orgelmachers nicht laviren oder heucheln möchten, sich be-
reden, und in ihrem Beisein die disposition der Stimmen und des ganzen

Werks vordingnüsse , dem Orgelmacher antragen und contrafären helfen;
Sondern es will auch allhier die Noth erfordern, dass, wie oben erwähnet,
ein gewiss Tractätlein von diesem allen richtig verfasset und in Druck
pubüciret werde.

Derowegen ich dann bei vorgedachtem meines gnädigen Fürsten und
Herrn bestaltem Orgel- und Instrumentmacher, Esaia Cotnpenio (welcher
mir in vorgesetztem Bericht und Unterricht von alten und neuen Orgeln
sehr beiräthig gewesen) mit allem Fleifs angehalten, dass er ein solch
Tractätlin fassen und den Kirchen, Organisten und Orgelmachem zum
besten in öffentlichen Druck kommen lassen wollte.

Wozu ich ihme dann meines Theils nicht allein beförderlich, sondern
auch nach meinem geringen Verstände und Vermügen, beiräthig und be-
hülilich zu sein, dem gemeinen Nutzen zum besten, mich schuldig erachte.

Und soll ein solch Opusculum und Tractätlin, weil es sich hier hinten
anzusetzen nicht allerdings schicken wollen, ob Gott will bald folgen.

Ende.

FÜNFTER THEIL

[i6i]

TOMI SECUNDI

Darinnen

Dispositiones etlicher
Vornehmen Orgeln Werk in Deutschland.

Als

Costnitz.

XII.

Halla, unser lieben Frauen.

II.
ni.

IV.

Ulm.

Danzig.

Rostock.

XIII.
XIV.

Braunschweig, im Thumb.
- . . f S. Niclas.
l S. Thomas.

jS. Peter.
Lübeck| unser lieben Frauen,
(im Thumb.

XV.

XVI.

Torgau.

tr lu 1. j* JS. Merten.
Halberstadt ^ r r

izun Barfüfsem.

VI.

Stralsund.

Freiheiter Kirchen.

VII.

„ , fS. Jacob.
Hamburg (^ ^^^^^

XVII.

Cassel< Brüderkirchen.
Schlosskirchen.

VIII.
IX.

Lünenburg, S. Johannes.
Breslau.

XVIII.
XIX.

Bückeburg.

Dresden, Schlosskirchen.

Magdeburg

Thumb.

S. Johannes.

S. Ulrich.

S. Peter.

S. Catharinen.

XX.

XXI.

XXII.

XXIII.

Grüningen, Schlosskirchen.
Hessen, die hölzerne Orgel.
Schöningen, Schloss Capell.
Noch andere sechs Dispo-
sitiones,

XI.

Bernau.

M, P. C

192

I.
Costnitzer Orgel.

Der Costnitzer und Ulmer Orgel Disposition, hat mir, wie sehr ich
mich auch [162]

darnach bemühet, bis anher nicht werden können: Allein dass mir es also,
wie allhier gemeldet wird, zugeschickt worden.

Die Orgel zu Costnitz soll ein grofs ganz Werk sein: Der erste Or-
ganist hat Hans Bucher geheifsen, der jetzige Johann Deutlein.

Hat über 3000 Pfeiffen und 70 Register. Die gröfste Pfeiffe wiegt
mehr denn 3 Centner und ist 24 Schuh lang.

Auf der Lehnen umbher stehen 14 Engel, haben rechte Pfeiffen,
so mit eingehen.

Der Blasbälge sind 22, ein jeder 10 Schuh lang und 4 Schuh breit.
Das Leder kostet mehr als 2CX) gute Gülden.

Ulmer Orgel.

Diese Orgel ist vor 30 Jahren erbauet, vor 12 Jahren aber wieder
umhrenoviret. Die Renovation ist bei 70CX> gute Gülden zu stehen kommen.

Die gröfste Pfeiff hält 315 Ulmer Mafs Wein, das sind 157^ Stübichen,
oder bald 8 Emmer oder vier Ahmen.

III.

ri. Prinüpal

i6Fufs

Die grofse Orgel zu

2. Hohlflöte

16 >

Danzig.

Dieser

3. Quintadehna

16 »

Stimm

4. Spillpfeiffe

8 >

In S. Marienkirche, so Anno

ein jede

5. Octava

8 >

1585 von yulio Antonio erbauet

hat 48

6. Quintadehna

8 »

worden, hält 55 Stimmen.

Pfeiffen.

7. Offenflöte oder

Im Ober-Werk seind

Viol

3 >

13 Stimmen.

8. Spillpfeiffe

4 »

193

12.

13.
In
I.

3.
4.

5.
6.

7.
8.

9. Viol 4 Fufs

10. SedecifPta

11. Rauschquint
Zimbel hat 144 Pfeiffen. Ist

derwegen drei Chöricht.
Mixtur hat in alles 11 52 und
auf jeder Clavetn 24 Pfeiffen.

der Brust- oder Vorpositiv

8 Stimmen.
Gedacte Stimm

Gedact

Principal

Quintadehna

Zimbel

Dunecken

Regal singend

Zincken

Im Rückpositiv.
18 Stimmen.

1. Principal

2. Holföt od. Holpfeiff

3. Spillpfeiff od. Blockfl.

4. Octav

5. Offenflöt oder Viol

6. Kleine Blockflöt

7. Gremshom.

8. Sedecinta,

9. Flöte.

10. Waldflöt.

11. Rauschquint.

8 Fufs
4 »
4 >
4 »

2 >

8 t

[163]
4 Fufs

8 Fufs

4 Fufs

12. Nasatt.

13. Zimbel von 144 Pfeiffen.

14. Mxtur von 220 Pfeiffen.

15. Trommet | g ^^^

16. Krumbhom J

17. Zinken 1 . u r
« o , t, } 4 Fufs

18. Schallmeien J

Im Pedal zum Ober -Werke

4 Stimmen, ein jede von

43 Pfeiffen.

1. Grofs Unterbass von

2. Unter-Bass

3. Posaunen-Bass

4. Trommete

Im Pedal auf beiden Seiten.
12 Stimmen.

1. Flöten oder Octava

2. Gedact

3. Quintadehna

4. Süperoctav

5. Nachthom.

6. Rauschquint.

7. Bauerpfeiff.

8. Zimbel von 144 Pfeiffen.

9. Mixtur von 220 Pfeiffen.
IG. Spitz oder Comett.

11. Trommeten oder Schalmeyen.

12. Krumbhömer.

Über das seind noch in der
ganzen Orgel 3 Tremulanten
und I Trummel im Bass. Dass

Fufs

8
>eit(

2n.

8 Fufs

194

also 60 Register in alles
vorhanden seind.

IV.
Das Werk zu RostOCk,
Welches von Heinrich Glovatz,
Bürger daselbsten, gebauet, und
Anno 93 absolvirt worden, auch zu
bauen 5000 Gülden gekostet, hat
39 Stimmen, i4Blafsbälge, 3 Clavir,
deren das oberste zum Ober- Werk,
das mittelste zum Brust und das
unterste zum Rückpositiv gehört
und gebrauchet wird. [164]

Im Ober- Werk.
6 Stimmen.

1. Weit Principal 16 Fufs

2. Mixtur,

3. Zimbel.

4. Gedact 16 Fufs

5. Octav 8 »

6. Superoctav 4 >

Im Brust-Werk.
12 Stimmen.

1. Geigen- Regal 4 Fufs

2. Krumbhorn 8 >

3. Sedetz i »

4. Suiflöt (Sifflöte*) I »

•) Praetorius druckt einmal Suiflöt, Sifelitt
und Siflitt, Siflöt, auch Ziflöt. Nach Walther
hdfst sie Sifflöte und ist eine Art Hohlflöte.

5. Superoctav

6. Blockflöt.

7. Regal

8. Zimbel.

9. Waldflöt

10. Spillpfeiffe.

11. Nasspfeiffe

12. Gedact

2 Fu{s

8 >

I »

I >
8 »

Im Rückpositiv.
12 Stimmen.

1. Principal 8 Fufs

2. Quintadehna 8 »

3. Octav,

4 Waldflöt.

5. Mixtur,

6. Trommet.

7. Gedact.

8. Offenflöt.

9. Gemshorn.

10. Superoctav,

11. Zimbel.

12. Pommert.

In den Seiten-Bässen zur

linken Hand:

9 Stimmen.

1. Posaunen

2. Schallmey

3. Comett

4. Barem

5. Gedact

(Barem ist ein

AegualgedsLct

gar still u. linde

intoniret)

Bass

195

6. Octav

7. Super octav

8. Bauerflöten

9. Regal

Bass.

In Lübeck.
I.

Die Orgel zu S. Peters Kirchen,
soM. Gottschaldt Burekart, ein
Niederländer gemacht, hat 45 Stim-
men, j Manual'Clavir von C bis a,
Goppel zum Oberwerk und Rück-
positiv und Goppel zum Pedal und
Rückpositiv. Das Pedal aber gehet
vom C mit dem Gis und Fis bis
oben ins d.

Im Ober -Werk seind
13 Stimmen.

Principal von

16 Füfsen

Spillpipe

8 Fufs

Klein Spillpipe

4 »

[165]

Superoctava

4 Fufs

Rauschquinta

4 »

Kleinoctava

4 >

Grofsoctava

4 »

Borduna

24 »

Dulcian

16 »

IG.

Feld-Trommeten

16 1

II.

Scharf Zimbel.

12. Mixtur a,

13. Gedact

In der Brust
8 Stimmen.

1. Gedact uff

2. Offenflöt

3. Scharf Regal.

4. Harfen-Regal.

5. Geigen-Regal.

6. Sifelitt (Sifßöte).

7. klein Quintadehna.

8. Sedecima,

Im Rückpositiv
14 Stimmen.

1. Principal von

2. Octava »

3. Quintadehna.

4. Gemshom.

5. Krumbhömer.

6. Gedact uff

7. Querpipe.

8. Feldpipe.

9. Superoctava.

10. Trommeten

11. Bärpipen.

12. Blockflöten

13. Zimbel.

14. Mixtur,

Im Pedal
10 Stimmen.
I. Prindpal-^2ss

8 Fufs

8 Fufs
4 »

8 Fufs

8 Fufs
4 Fufs

32 Fafs

196

2. Gedact-Bass 16 Fufs

3. Blockflöten Bass 16 »

4. Decem Bass.

5. Superoctaven Bass 8 Fufs

6. Mixtur Bass 8 »

7. Dusan Bass 16 »

8. Passunen Bass 16 »

9. Schallmeyen Bass.

10. Coraet Bass 8 »

Die 2. Orgel.

Bei unser lieben Frauen, welche
M. Bartold N. verfertiget, begreift
46 Stimmen, 3 MantialrQavir, deren
die beiden obersten vom D bis ins
a. Das unsterste vom C bis ins a.
Das Pedal aber vom C bis ins rf
hinauf steiget.

Item Goppel zum Pedal und
Manual.

Oben in der Orgel sind
7 Stimmen.

1. Principal und Ventile,

2. Grofsoctava.

3. Kleinoctava.

4. Ruschquint (Rauschquint)

5. Scharf Zimbel,

6. Superoctava.

7. Mixtur, [166]

Im Rückpositiv
20 Stimmen.
I, Gemshömer.

2. Blockpfeiff 4 Fufs

3. Principal,

4. Zimbel.

5. Mixtur,

6. Superoctava,

7. PrincipaU,

8. Feldpfeiffe.

9. Octava,

10. Borduna.

11. Offenflöt von 8 Fufe

12. Gedact > 8

13. Dulcian od. Fagott von 8

14. Querpfeiffe von 4

15. Offenflöt > 4

16. Octava > 4

17. Super octccü,

18. Mixtur.

19. Dulcian oder Fagott 16 Fufe

20. Trommeten.

In der Brust
5 Stimmen.

1. Regal.

2. Zinck oder Gornett.
Krumbhom.
Baarpfeiffe*).

3
4
5. Gedact.

*) Praetorius druckt Baarpfeifife und Bar-
pfeiffe, auch Baapfeiffe, ich glaube es mnss
stets Bauerpfeiffe heifsen.

197

10.
II.
12.
13.

14.

Im Pedal
14 Stimmen.
GroiS' Principal Unter-Bass.
Duppelt Unter-Bass. Ventile
zu allen Röhren-Bässen oben
in der Orgel, als Dulcian-Bass,
Schallmeyen-Bass und Cornett-
Bass.

Unter Bass.

Ventile zu allen Pfeiffcn und
Bässen im Stuel.
Mixtur-Ü^ss im Stuel.
Trommeten Bass.
Bassunen B.
Schallmeyen B.
Feldpfeiffen B. im Stuel.
Klein Octaven B.
Ventile zum Bassunen-
Trommeten-Bass im Stuele.
Dulcian-Bass.
Comett-B.

Grofs-0^/ÄZ/^7i-Bass im Stuel.
Decem-Bass im Stuel.
Quintadehnen-Bass im Stuel.

und

Die 3. Orgel.

In der Thumbkirchen hat M.
Jacob N. Anno 1606 zu ende ge-
bracht, darinn 30 Stimmen, 2 Ma-
nual' Clavir von /^bis ins a. Und
Pedal von C bis ins c zu finden.

Im Ober -Werk

7 Stimmen.

1. Principal von

2. Bordun oder Gedact

3. Octava,

4. Superoctava

5. Qtänt,

6. Zimbel.

7. Mxtur,

Im Rückpositiv
14 Stimmen.

1. Principal

2. Gedact

3. Octava

4. Superoctava

5. Querflöten

6. Blockflöten.

7. Gemshorn,

8. Offenflöte.

9. Nasatt.

10. Siflitt (Sifflöte).

11. Mixtur,

12. Zimbel.

13. Trommet

14. Regal.

Im Pedal
9 Stimmen.

1. Untersatz von

2. Dulcian-Bass von

3. Dezem-Bass.

8 Fufs
16 »
4 »
4 >

[167]
3 Fufs

8 Fufs
8 >

4 »
2 1

4 >

8 Fufs

16 Fufs
16 »

198

4- Feldpipen-Bass.

Bauerflöt

I Fufs

5. Octaven-BdLSS.

Nachthom

I »

6, Cometten-Bass.

Zimbel

2 fach

7. Trommeten-Bass

8Fufs

Posaunen-Bass

löFufe

8 . Quintadehnen-Bass.

.8.

Trommet-Bass

8 >

9. Gedact-Bass.

Comett-Bass

4 »

VI.

Gedact-Bass

8 .

* Das Werk zu

Quintadeen-Bass

4 »
[168]

Stralsund.

Im Rückpositiv

dessen Meister Nico laus

Maafs

II Stimmen.

gewesen, der sich hernach bei Kön.

Majest in Dänemark aufgehalten,

Principal,

hat 43 Stimmen.

Gedact.
Quintadehn.

Im Ober -Werk

Octava.

10 Stimmen.

Holflöte.

I. Principal

16 Fufs

Spillpfciffe.

2. Quintadehna

16 »

Mxtur,

3. Spillpfeiff

8 »

Zimbel.

4. Octava

8 »

Trommeten.

5. Octava

4 »

10.

Fagott.

6. Dolcian

8 >

II.

Ein Schnarrwerk mit engen

7. Qtänt

3 »

Cörperen gleich aus: '.

LBbötze.

8. Grofs-Gedact

8 »

In der Brust

9. Mixtur

12 fach

II Stimmen.

10. Zimbel

3 »

Principal

4 Fufs

Im Pedal

Gedact

4 »

II Stimmen.

Nasatt

2 >

' I. Untersatz

16 Fufs

Suiflöt (SifßöU)

2 »

2. Principal

8 »

S-

Schweitzerflöt

I »

3. Octaven-B^ss

4 »

Krumbhom

8 •

199

7. Regal 8 Fufs

8. Geigend Regal 4 »

9. Querpfeiffe im Discant,

10. Zimbel.

11. Mxtur,

VII.

In Hamburg.
I.

Die zu S. Jacob hat 53 Stimmen
neben den Tremulanien y und 18
kleinen Blafsbälgen, auch 3 CUwir.

Im Ober -Werk
9 Stimmen.

1. Principal 12 Fufs Ton

im F angehende.

2. Octava 6 Fufs

3. Quintadeen 12 »

4. Holpipe 6 »

5. Holflöt 3^ »

6. Querpipe 6 Fufs Ton

12 Schuh lang und ist offen.

7. Rufspipe.

8. Scharp.

9. Mixtur.

Oben in der Brust
II Stimmen.

1. Principal 8 Fufs, angehende
im C,

2. Holpipe 8 Fufs

3. Flöte 4 ♦

4. Offene Querflöte 4 Fufs Ton
8 Füfse lang.

5. Nasat uff die Quint 3 Fufs

6. Gemfshom 2 »

7. Kleinflöt 2 >

8. Klingende Zimbel 3 Pfeiffen
stark.

9. Trompete 8 Fufs

10. Regal 8 >

11. Zincke __ 8 >
vom / bis ins ä, wie gebräuch-
lich.

Unten in der Brust
4 Stimmen.

1. Krumbhom 8 Fufs

[169]

2. Quintflöt 3 Fufs

3. Waldflöt 2 t

4. Spitzflöte uff 4 >
im Discant

Im Rückpositiv.
15 Stimmen.

1. Principal 8 Fufs im C

2. Octava 4 Fufs

3. Scharp. \

4. Mixtur, /

5. Gedact 8 Fufs

6. Quintadeen 8 >

7. Holflöt 4 »

8. Blockflöt 4 »

9. Gemshorn 2 i

i3»

200

10. Ziflöt.

11. Klingende Zimbel.

12. Schallmeyen 4 Fufs

13. Baapfeiffe(Bauerpfeiffe?) 8 i

14. Regal 8 >

15. Krumbhom 8 >

Im Pedal
14 Stimmen.

1. Principal aus dem F, 24 Fufs

2. Mixtur, wobei ein Bass von
12 Fufs.

3. Principal C 16 Fufs

4. Grofs-Bass 16 >

5. Octava 4 »
6 Gemfshom Bass.

7. Spitzquinte.

8. Zimbel. '^

9. Mixtur, I

10. Spillpipe 4 Fufs

11. Krumbhom 16 »

12. Bassaune (Posaune) 16 Fufs

13. Trommete 8 »

14. Coraett 2 f

Die bei S. Peter ^ hält sich in
gleicher Gestalt: 3 Clavir, 42 Stim-
men, 9 Bälge und Tremulanten,

Das Ober -Werk im mittelsten
Clavier hat 9 Stimmen.
I. Prin^ip^l 12 Fufs, angehende
im F,

2. Quintadehna 12 Fufs F

3. Octava 6 » F

4. Gedact 8 > C

5. Holflöte 3 > f

6. Rufspipe.

7. Scharp.

8. Mxtur.

9. Zimbel.

Das Brustpositiv oben in der
Orgel gehört zum obersten Oavir,
und hat 10 Stimmen.

1. Principal 8 Fufs C

2. Holpipe 8 >

3. Hplflöte 4 >

4. Nasatt auf die Quinta 3 Fufs

5. Gemfshom 2 >

6. Kleinflöt 2 »

7. Zimbel 3 Pfeiffen stark

8. Trompete 8 Fufe

9. Regal 8 >
10. Zincke 8 >

[170]
Das unterste Brust-Positiv ist an
das Oberbrustpositiv angehenget
und hat nur
I. Krumbhom 8 Fufs

Das Rückpositiv gehöret zum
untersten Clavier und hat
II Stimmen.

1. Principal 8 Fufe £

2. Quintadehna 8 >

20I

3. Gedact 8 Fufs

4. Holflöte 4 »

5. Octava 4 f

6. 5i/K?iV (Sifßöte),

7. Scharp.

8. Mxtur,

9. Baarpfeiffe(Bauerpfeiffe) 8 Fufs

10. Regal 8 >

11. Krumbhora 8 t

Im Pedal seind
II Stimmen.

1. Principal 4 Fufs ex F

2. Grofs-Bass oder Untersatz von
16 Fufs ins C.

3. Octava 8 Fufs

4. Gedact 8 »

5. Gemfshom-Bass.

6. Zimbel.

7. Mixtur

8. Bassaune (Posaune) 16 Fufs

9. Trompete 8 »
IG. Krumbhorn 16 »
II. Comett 2 »

VIII.
Die Orgel zu S. Johannes in

Lüneburgk.

Welches ein trefflich Werk von 27
Stimmen, gar hell und scharf, und
mit Springladen gezieret, soll im
Niederlande, und wie man saget,
zum Hertzogen-Busch ohngefähr vor

siebenzig Jahren verfertiget, und zu
Schiff* heraufser gebracht sein, hat i
Tremulant^ 2 Ventil^ unter welchem
eines zum obersten Clavir^ das
andere zum Rückpositiv gehöret.
3 Claviry das mittelste als das
gröfste Werk, hat unten ein ganz
Octava mehr, als sonsten andere
Clavir ingemein: Nemblich noch
eine andere Octaven unter das grofse
C, welche Octava dem Pedal an-
gehenget ist und darzu gebrauchet
wird. Sonsten seind diese 3 Prae-
stauten oder Principale in den dreien
Ciaviren alle gleich, und nicht tiefer
als 4 Fufs Ton.

Das mittelste Ciavier, welches

das gröbste Werk sein soll:

hat 8 Stimmen.

1. Mxtur

2. Praestant stehen alle

3. Octava uff" der

4. Nachthom-Bass Laden

5. Scharp

6. Trommeten-Bass.

7. Buerflöten-Bass (Bauerflöten)

8. Untersatz. Diese Stimme ste-
het an der [171]
halbe, und ist von einem Orgel-
macher zu Hamburg, mit Namen

202

M. Di rieh, ohngefahr vor 40
Jahren daran gesetzt worden.

Das oberste Positiv und Clavir
hat 8 Stimmen.

1. Superoctava.

2. Nasatt.

3. Flöte.

4. Gemfshom.

5. Praestant

6. Zimbel.

7. Holpipe.

8. Trommete.

Das Rückpositiv oder unterste
Clavir: 1 1 Stimmen.

1. Praestant

2. Scharp.

3. Klein Holpipe.

4. Quintadehna.

5. Baarpipe (Bauerpipe?)

6. Mixtur,

7. Schallmey.

8. Regal.

9. Siflöit (Sifpte).

10. Koppeldone oder Octava.

11. Rufspipe.

IX.
Die neue Orgel zu

Breslau.

ist von Michael Hirschfeldern
zwar angefangen, hat aber wegen

mit einem
Register

seines zeitigen absterbens nicht ver-
fertiget können werden, und wenn
dieses Werk dergestalt, als hier
nachfolgende Verzeichniss lautet,
absohiret wäre worden, hätte ich
mir dasselbe zu sehen und zu hören
wol wünschen mögen.

IGroiS'Principal mit eim

ChormsXs-Prtncipal ► Register
Doppelt Principal J 8 Fufs
IGedactfl. unt. Chor.
» Chormafs
Doppeltflöte

Offen Chormafs besondere Art
Octava
Duplicat dieses

I Offen Octava
Sedecitna offen
Duplicat dieses
ISedecima offen
Super Sedecinia offen
Duplicat dieses
IGedactflöte
Sedecima
Duplicat dieses
IThubalflöte Chormafs
> Octav

Duplicat dieses
IDulcian unter Chormafs
Krumbhömer Chormafs
Duplicat dieses

203

10.

...1

NB.

Quinta ex Octava

(Quinta ex Sedecitna

Duplicat dieses

Zimbel grob

Zimbel klein

Duplicat dieses [172]

Grobe Mixtur unter Chormafs

Kleine Mixtur Chormafs

Duplicat dieses

Unter Chormafs ist 16 Fufs

Chormafs 8 »

Octava 4 »

Summa 33 Stimmen und
1 1 Register.

1. Sedecitna offen, Principal-Axt,

2. Super Sedecitna offen scharf.

3. Zimbel scharf.

4. Spitzflöte oder Gemfshom.

5. Querpfeiffe.

6. Gar klein Flöten.

7. Sedecitna offen ander Art

8. Super Sedecitna uff andere Art

9. Quint de tono Chormafs.
IG. Gedactflöte Octava,

11. Quint ex Sedecima,

12. Zimbel scharf.

13. Gedactflöte Chormafs laut

14. Mixtur Chormafs.

1 5. Schallmeyen-Bass, welcher Gei-
genart Chormafs.

16. Haikn-PriticipaL

Aus diesen Stimmen werden
nun zum unter Clavir einzelne
Stimmen genommen.

Als

1. Gedactflöte Octava,

2. » Sedecitna

3. Quint de tono Chormafs.

4. Quint ex sedecitna,

5. Sedecitna offen.

6. Zimbel.

7. Querpfeiffe.

8. Schallmey-Chpr.

9. Mixtur-QYiOx,

Bässe im Pedal.

1. Grofs-Bass.

2. Unter-Chor-Bass.

3. Chor-Bass.

4. O^^ÄZ/-Bass.

5. Flöten-Bass unter Chor.

6. Du/cian-Bass.-^

7. Unter Chormafs-Bass.

8. Mixtur-Bass.

9. Posaunen unter Chor-Bass.
IG. Posaunen Chormafs-Bass.
II. Trommeten-Bass Chormafs.

Verzeichniss der Stimmen und
Registern in den Orgeln zu

Magdeburg,

204

die I. im Thumb.
Von M. Heinrico Compenio
uffgerichtet, vermag 42 Stimmen,
2 Tr^»««^«/, Vogelgesang, Trummel,
2 Clavir vom C bis c, Pedal von g
bis ins ^ 12 lederne Blasbälge.

Im Ober -Werk.

1 . Principal 1 6 Fufs

2. Principal Bass abge-

sondert 16 Fufs

3. Principal grofser Un- [173]

tersatz bis ins i^ von 24 Fufs

4. Zimbel mit 3 Pfeiffen.

5. Mixtur mit 12 und 15 Pfeiffen.

6. 1 Quintadehn Untersatz mit ein

7. J abgesonderten Bass 16 Fufs

8. \ Grofse Octava 8 Fufs mit eim

9. J abgesondertem Bass.

10. Grofse Quinta 6 Fuls

11. Klein Octava 4

12. Grob Gedact 8

13. Klein Gedact 4

14. Klein Quint 3

15. N asatt I oder 3

16. Nachthom 4

In der Brust
6 Stimmen.

1. Principal 2 Fufs

2. Zimbel doppelt.

3. Mixtur 6 fach.

4. Flachflöte 4 Fufs

5. Grob Messing Regal 8 »

6. Messing Regal singend 4 »

Zum Pedal auf beiden Seiten
9 Stimmen.

1. Posaun-Bass 16 Fufs

2. Klein Posaun-Bass 8 >

3. Schallmey oder Comet 4 »

4. Singend Comet von
Messing 2 »

5. Bauerflöt Bass i »

6. Nachthorn Bass 4 *

7. Zimbel Bass, 3 Pfeiffen stark.

Hinterm Werk stehet auf.
einer sonderlichen Lade.

8. Gedacter Unter-Bass 16 Fufs

9. Grofs Gemfshom-Bass 8 »

Im Rückpositiv.

1. Principal 8 Fufs

2. Zimbel doppelt.

3. Mixtur 3fech

4. Rohrflöte 4 ^^^

5. Quintadehn 8 »

6. Schwiegel 4 »

7. Octava 4 »

8. Gemfshora 4 »

9. Q«/«/ä 3 *

10. Suiflöt (Sifflöte) 2 »

11. Gedact Quinta 3 >

20S

12. Klein Gedact 2 Fufs

13. Trommeten 8 »

14. Dulcian von Holz 16 »

Die 2. Orgel zu S. Johannes
hat 32 Stimmen.

Im Ober -Werk seind
14 Stimmen.

1. Praes tonten 16 Fufs

2. Quintadena \ mit einem

3. Quintadeen-Bass jReg. 16 F.

4. Untersatz-Bass 16 Fufs

5. Octava 8 »

6. Gedact 8 »

7. Gemfshora 8 »

[174]

8. Super octcroa 4 Fufs

9. Quintflöten 4 »
IG. Quinta 3 »

11. Mixtur,

12. Zimbeln.

13. Q«z>^/-Bass 1 Mit einem

14. Zimbel-Bass i Register

In der Brust
6 Stimmen.

1 5. Nachthörnichen.

16. Zimbelchen.

17. Quintadeen.

18. Bassunen-Bass.

19. Cornetten-Bass.

20. Bauerflöten-Bass.

Im Rückpositiv
12 Stimmen.

21. Praestanten 8 Fufs

22. Quintadeena 8 »

23. Spitzflöten.

24. Octava 4 >

25. Gedact klein.

26. Quinta.

27. Superoctav.

28. Sifflitt (Sifflöte).

29. Mixtur,

30. Zimbeln.

31. Trommeten.

32. Sordunen.

Die 3. Orgel zu S. Ulrichs-Kir-
chen ist von 41 -Stimmen, deren
etliche halbieret, die aber nicht
halbieret, haben 43 Pfeiffen, 2 Tre-
mutanten^ Ventil zum Werk- Brust-
und Positiv. Item Alteration, Trum-
mel.

Im Ober -Werk sind
12 Stimmen.

1. Praestanten 16 Fufs

2. Principal 8

3. Grofs Gedact 8

4. Quinta 6

5. Quintadeen 4

6. Holschell 4

7. Sedetz 4

8. ö^/^iz^ 4

2o6

Schwiegel 4 Fufs

15.

Sedetz.

10.

Mixtur Qraphicalis 10 Pfeiffen

16.

Comett oder Zincken.

pro Choro, in der Summ. 864.

17.

Krumbhömer.

II.

Mixtur MtnaraUs ipro Chdro

IV.

12.

Untersatz-Bass 16 Fufs

In der Orgel zu S. Peter sind

Im Brust-Positiv.

alles in allen 33 Stimmen.

Siffloit.

Principal 8 Fufs

Quindetz.

Zimbeln.

Regal.

Quint 3 *

Vogelgesang oder Nachtigall.

Mixtur,

Goppel.

Octav 4 »

7. Posaun-Bassi Jeden 2 Re-
9. Regal-Bass J gisterzertheilt

Querflöten 4 »

Grobgedact, tnanualiter 8 »

10.

Flöten-Bass.

Grob Gemfshom 8 »

II.

12. Kleinen Schreier 2 Re-

Grofs Quintadeen, manuaäter

gister.

8 Fufs.

Im Rück-Positiv.

Bässe im Pedal.

Principalod,Praestanten 8 Fufs

Grofs Quintadeen-Bass 16 Fufs

OctavagioL

Gedacter Untersatz 16 >

Quint.

Zimbeln-Bass.

Grofs Gedact.

Bauerflöten-Bass i »

Super octitv. [175]

Holflöten-Bass 2 >

Klein Gedact.

Quintflöten-Bass.

Sifflit (Sifflöte).

Zimbel.

In der Brust zum Manual

Singend Regal.

4 Stimmen.

10.

Gemfshom.

Nachthom 4 Fufs

II.

Quint-Spitz.

Quintflöt oder klein Gedact

12.

Gedact-Bass.

2 Fufs.

13.

Superoctav,

Zimbeln zweifach.

14.

Klein Gedact-Bass.

Regal.

207

In der Brust auf beiden Seiten

Gemfshorn

8 Fufs

zum Pedal

Grobgedact

8 »

3 Stimmen.

Octava

4 »

I . Posaunen-Bass.

Rohrflöte

4 >

2. Trommeten-Bass.

Schweitzerpfeife

8 »

3. Schallmeyen-Bass.

7.
8.

Superoctava
Mixtur.

2 »

Im Rückpositiv

Quinta

6 »

12 Stimmen.

10.

Principal

8 »

I. Principal

4 Fufs

Brust-Positiv.

2. Trommeten

8 *

Nachthorn

4 »

3. Quintadehna

8 »

Blockflöte

4 »

4. Gemfshorn

4 >

Kleingedact

2 »

5. Mittelgedact

4 »

Krumbhorn.

6. Klein Regal.

Zincken.

7. Octava,

Principal

2 Fufs

8. Quinta.

9. Kleingedact.

Rück-Positiv.

10. Sifflitt (Sifflötl

Principal

4 Fufs

II. Mixtur,

Quintadeen

4 >

12. Zimbeln.

Gemshorn

4 »

Mittelgedact

4 »

Octava

2 »

Die neue Orgel bei S.

Cathari-

Kleingedact

2 »

nen ist gesetzt mit 33 Stimmen.

Rauschflöte

I >

3 Clavirn, zum Ober- Werk, Brust-

Zimbel.

und Rückpositiv. Auch 2

TremU'

Trommet

8 »

lanten, 8 Späenbälge, Vogelgeschrei,

IG.

Klein Regal

4 »

Kuckuck

[176]

beiden Seittührmen neben

Im Ober-Werk.

dem Rückpositiv.

I. Quintadehna

16 Fufs

Praestanten

16 Fufs

208

2. Gedacten Untersatz i6 Fufs

3. Schweizefr-Bass 2 »

4. Nachthom-Bass 2 >

5. Bauerflöten-Bass i »

6. Mixtur-Bsss.

7. Posaunen-Bass 16 >

8. Sordunen-Bass 16 »

9. Dulcian 8 >
10. Comett I »

XL
Zu Bernaw in der Mark, Anno
1576» wie auch zu Stendal bei
unser lieben Frauen, im Jahr 1580,
ist von M. Hans Scherern uff
nachbeschriebene Art eine Orgel
gesetzt worden, welche 29 Stimmen,
I Tremtdant^ Goppel in beiden Ma-
nualen^ Goppel des Pedals im Rück-
positiv. Das Clavir im ManucJ hat
4 volle Octav, von C bis ins r, ma-
chen 48 Claves. Im Pedal aber so
gehet vom Cbis ins d mit allen
Semitaniis, sind 26 Claves,

Im Werke zum Manual und
Pedal.

1. Untersatz durch das ganze
Clavir 16 Schuh die Länge.

2. Untersatzter-Bass.

3. Principal 8 Schuh lang.

4. Grobgedact.

5. Quintadehna.

6. Zimbel.

7. Mixtur 12 Pfeiffen stark in
zehen Qaves, [177].

8. Jule, ist die Quint von den*
groben Principal

9. Stark Regal vomen in der
Brust.

10. Bauerpfeiffe oder Blockflöte.

11. Halb Principal od. Octav 4Fufs

12. Eine Holflöte 4 Fufs oder Octav
vom groben Gedacten.

13. Nachthom 4 Ffs. oder die
Octav von der Quintadeena.

14. Quinta gibt mit dem Principal
oder Gedact eine Rauschpfeiffe.

15. Superoctav.

16. Nasatt, oder klein offene Quint
von der Superoctav.

17. Grofs Posaunen-Bass.

1 8. Bauerpfeiffen-Bass.

Im Rückpositiv.

1. Principal,

2. Holpfeiffe.

3. Spillpfeiffe.

4. Klingend Zimbel, 3 Pfeiffen
stark in IG Ciaviren,

5. Quinta,

6. Superoctav,

7. Siflöit.

8. Singend oder Geigend Regal.

9. Trommet.

209

10. Gemshorn.

11. Principal im Discant.

XII.
Das Werk zu

HaUe

Bei unser lieben Frauen-Kirchen hat
31 Stimmen.

Im Ober- Werk
6 Stimmen

1. Principal im Vedal 16. im Ma-
nual 8 Fufs Ton.

2. Ociavay 4 Fufs Ton im Manual
allein.

3. Mixtur.

4. Zimbel.

5. Nachthom 4 Fufs Ton 1 i. Manu-
€. Querpfeiff i % 1^ ]al allein

In der Brust
6 Stimmen.

1. Principal 2 Fufs Ton

2. Mixtur.

3. Zimbel.

4. Regal 8 Fufs

5. Waldflötgen i >

6. Flachflötgen 4 >

Neben der Brust
4 Stimmen,
i. Trommeten Bass 8 Fufs

2. Schallmeyen Bass 4 »

3. Zimbel Bass

4. Quintflöt Bass 3 Fufs

Auf der Seiten sind neulich
hinan gesetzet
3 Stimmen.
i. Grober Posaunen Untersatz

16 Fufs

2. Quintadehn Bass 8 >

3. Nachthom 4 >

[178]

Im Rückpositiv,

i. Principal 4 Fufs Ton

2. Mixtur

3. Zimbel

4. Octava 2 Fufs

5. Quinta 9

6. Quintadeen 8

7. Gedactes 4

8. Kleingedactes 2

9. Spitzflöte 2

10. Sifflöit 2

11. Trommeten 8

12. Singend Regal 4

XIII.
Die Orgel zu

Braunschw^eig

Im Stift S. Blasii^ welche M.
Hennig aus Hildesheim gemacht,
hat 35 Stimmen.

2IO

Im Ober- Werk seind
13 Stimmen.

1. Principal 16 Fufs

2. Principal 8 »

3. Octava 8 »

4. Quintadeena 16 i

5. ß«/«Ä2 3 »

6. Mixtur 2 »
oben im Discant 12 Pfeiffen,
im Bass 7 stark.

7. Zimbel 3 Pfeiffen stark

8. Holflöte 16 »

9. Holflöte 8 »

10. Coppelflöte 4 »

11. Gemshom 2 »

12. Trommeten 8 »

13. Dulcian 8 »
Diese Stimmen, wie auch im

Rückpositiv, gehen durchaus ins C,
sampt dis Fis gis, und oben ins
7^ sampt gis und b.

Im Rückpositiv.
II Stimmen.
Holflöte

I.
2.
3.
4.

5-
6.

7.
8.

Quintadehna

Principal

Octava

Zimbel

Querflöten

Schallmeyen

Krumbhörner

8 Fufs
8 >
4 »
4 »
2 Pfeiffen stark
8 Fufs

4 »
8 »

9. Blockpfeiffe 4 Fufs

10. Sifflöit 2 »

11. Zincken vom h bis oben hinaus.

]m Pedal
14 Stimmen.
Gar grofser Untersatz Gedact
32 Fufs

2.
3.
4.
5.
6.

7.
8.

Principal

Octava

Gedact

Holflöten

Pofaunen

Trommeten

Krumbhorn

Gemshom

8
16

[179]

1 10. Zimbel, 2 Pfeiffen stark
Mixtur \ii. Rauschpfeiffen.

|.o.

II.

112. Super Octav 4 Fufe
Bauerflöten 2 >

Trummel, 2 Pfeiffen stark.
Tremulant
Goppel zu beiden Clavim.

Fünf Ventile:
Zum Ober -Werk.
Zun Bässen.
Zum Rückpositiv.
Sur Sonnen.
Zun Sternen.
Diese Bässe im Pedal sind also
gemacht, dass man einen jeglichen

13-
14.

I.
2.
3.
4.
5-

211

besonders gebrauchen kann, und
haben ihre eigne Laden, gehen alle
unten ins grofse C, sampt Dis, Fis,
gis, und oben ins d, sampt eis.

Die Laden seind nicht auf die
gemeine, sondern eine andere Art
gerichtet, und werden Springladen
genennet, davon im dritten Theil
dieses Tomi Sectmdi etwas ange-
deutet worden.

Es sind auch die Spanbälge,
deren achte vorhanden, uff eine
besondere Art gemacht, also dass
ein jeglicher 9 gute Schuh lang,
mit einer einzigen Falten; dieSpaene
sind 2 starke eichene Bretter, ganz
beständig und gehen dichte zu-
sammen, dass keine Maus dabei
kommen kann.

Das oberste Werk hat 5 Felder,
in der mitte einen räum, die spitzen
und ein flachfeld, auf beiden Seiten
die Bassthürmer.

Das Rückpositiv hat mitten eine
spitze, und den räum, flachfeld,
und so vor dann hat 7 Felder.

XIV.

Disposition der Orgel in

Leipzig.

Die I. bei S. Niclas hat .29
Stimmen, Goppel zum Rückposittv

und Pedal. Goppel zu beiden Ma
nualn, Vogelgesang, loSpaenbälge.

1. Principal 8 Fufs

2. Gedact 8 »

3. Quintadeena. 8 »

4. Dreifache Zimbel.

5. Eine Mixtur im Bass von 4
Pfeiffen, im T. 6 und im Dis-
cant 8 Pfeiffen stark.

6. Super Oetava 2 Fufs

7. Rausch Quinta

8. Oetava 4 »

9. Gemshorn

IG. Nasatt Quinta

11. Grobgedact von 16 Fufs Ma
nualiter,

12. Und Pedaliter abgesonderter
Bass.

In der Brust.

13. Grob Sordunen Regal 16 Fufs

14. Regal von 8 »

15. Regal 4 »

16. Tremulant zum Schnarr -Werke
gut. [180]

Im Rückpositiv.

17. Prinäpal 4 Fufs

18. Grobflöte 8 »

19. Holflöte 4 * »

20. Spillpfeiff 4 >

21. Nachthom 4 »

22. Quintflöt

212

23. Sufflöit (Sifflöte)

24. Klingend Zimbel mit 3 Pfeiffen.

25. Trommet 8 Fufs

26. Krumbhorn 8 »

Im Pedal

27. Offenflöt 4 Fufs

28. Posaunen Bass 16 »

29. Schallmeyen Bass 4 »

Die 2. zu S. Thomas.
Ist stark von 25 Stimmen.

1. Goppeln der beiden Manual-
Clavim.

2. Goppeln des Pedals zum Rück-
positiv.

Im Ober -Werk
9 Stimmen.

1. Principal 16 Fufs

PedaliUr und Mantialiter,

2. Octava 8 Fufs

3. Superoctava 4 »

4. Sedetz 2 »

5. Gedact 8 »

6. Offenflöt 4 »

7. Zimbeln 3 fach

8. Mixtur 6 fach

9. Quinta

In der Brust
2 Stimmen.

10. Regal 8 Fufs Ton

11. Regal 4 Fufs

Im Rückpositiv
12 Stimmen.

12. Principal 8 Fufs

13. Quintadeena 8

14. Ein linde Gedact 8

15. Holflöte 4

16. Spillpfeiff 4

17. Trommet 8

18. Krumbhömer 8

19. Nachthom 4

20. Sedetz

21. Qa^/Wflötgen

22. Gemshom 2 »

23. Klingend Zimbel

Noch im Pedal.

24. Posaunen Bass 16 Fufs

25. Schallmey 4 »

XV.
Disposition der Orgel zu

Torgau.

Hat 26 Stimmen.

Im Ober -Werk seind
II Stimmen. [181]

1. Prinäpal von 8 Fufs

2. Octava 4 »

3. Superoctava 2 >

4. Quinta

5. Zimbeln

6. Mixtur 6 Pfeiffen stark

213

Grobgedact

16 Fufs

Goppel zum Pedal.

Gedactes

8 »

Venül zum Rückpositiv.

Quintadeena

8 *

Tremulant.

lO.

Gemshorn

4 >

XVI.

II.

Nasatt.

Verzeichnüss derer Register und

In der Brust

Stimmen, so in den Orgeln zu

12.

2 Stimmen.
Regal uff 8 Fufs
Klein-Regal 4 »

Im Rück-Positiv

Halberstadt

zu finden.
Das I. Werk in 5. Martini-Kir-
chen hat M. David Becke mit

10 Stimmen.

Stimmen und einem Tremulant

14.

Principal

4 Fufs

gesetzet Der Tremulant, ob er

15.

Gedactes

8 »

wol keinen laut von sich gibt, so

16.

Holflöten

4 »

wird er doch von etlichen auch vor

17.

Gemshorn

2 »

eine Stimme (weil man viel ver-

18.

Sufflöite.

enderung damit haben kann) ge-

19.

Quintflöte.

rechnet.

20.
21.
22.

Sedecima,
Zimbeln.

Grobgedact Regal
Trommeten.

Im Pedal

16 Fufs
8 »

I.
2.
3.

Im Ober- Werk
8 Stimmen.
Quintadehna 16 Fufs
Principal
Grobgedact.

3 Stimmen.

Grob Gemshorn.

24.

Gedacter Unterbass

16 Fufs

Octava,

25-

Posaunen

16 *

Quinta,

26.

Schallmeyen

4 »

Mxtur.

Ueber diese noch

Zimbel.

Trummel.

In der Brust

Vogelgesang.

6 Stimmen.

Goppel ins Manual

Principal [182]

214

2. Gedact.

3. Nachthorn.

4. Zimbel.

5. Mixtur.

6. Regal.

Im Pedal
12 Stimmen.

1. Untersatz.

2. Principal,

3. Gedact-Bass.

4. Octaven-^sss.

5. Zimbel-Bass.

6. Flöten-Bass.

7. Hol-Quinten-Bass.

8. Quintflöten-Bass.

9. Posaunen-Bass.

I o. Trommeten-Bass.

1 1 . Schallmeyen-Bass.

12. Cornetten-Bass.

Im Rück-Positiv
12 Stimmen.

1. Principal.

2. Quinta,

3. Octava,

4. Quintadeena.

5. Mixtur,

6. Zimbel.

7. Spitzflöte.

8. Gemshom.

9. Gedact.

10. Suifflöt (Sifflöte).

11. Krumbhom.

12. Geigend Regal.

Das 2. zun Baarfüssern, dessen
M. Elias Winnigsteten gewesen,
und zu stehen 70» Thaler ohne das
Malwerk gekostet, hat 27 Stimmen,
I Tremulant, 8 Blasbälge.

Im Werk

8 Stimmen.

2.
3.

Principal

Grobgedact.

Grofs-Gemshom

00 00 00

Octava

4 •

7-
8.

Querflöt
SuperoctävUn
Quinta.
Zimbel

4 '
2 »

2 fach

Mixtur 6 fach unten,
r 8 fach, r 9 fach.

Im Pedal oben
8 Stimmen.

F/fach,

I.
2.

QuintadeenBass
Gedact Bass

8 Fufe
8 .

Holflöten-Bass

2 >

4.
5.

Quint-Bass.
Bauerflöten.

Zimbel-Bass.

7.
8.

Grofs Quintadeen
Untersatz

16 Fufe
16 .

215

In der Brust zum Manual
5 Stimmen. [183]

1. Principal 2 Fufs

2. Nachthom 2 Fufs

3. Querflöt.

4. Zimbel 2 Chöricht.

5. Mixtur 3 Chöricht.

In der Brust zum Pedal
3 Stimmen.

1. Posaun.

2. Trommeten.

3. Comet.

Im Rückpositiv
13 Stimmen.

1. Quintadeena 8 Fufs

2. Principal 4 »

3. Octava 2 t

4. Quinta,

5. Gemshom 4 »

6. Gedact 4 »

7. Klein-Gedact.

8. Sifflöt.

9. Zimbel 3 fach

10. Mixtur 4 fach

11. Trommet 8 Fufs

12. Regal 8 »

13. Geigend Regal 4 »

XVII.

Zu Cassel

in Hessen sind auf des Herrn Land-

grafen daselbst aufgewandte Un
kosten drei vornehme Orgeln von
den Hamburgen (wie sie bei uns
genennet werden) innerhalb fünf
Jahren erbauet und aufgerichtet
worden.

Derer die i.
in der Freiheiter Kirchen, ohne die
Goppel und Tremulant von 33
Stimmen.

Im Ober- Werke
8 Stimmen.

1. Principal 16 Fufs

2. Octava.

3. Rausch-Pfeiffe.

4. Scharff.

5. Mixtur,

6. Quintadeena.

7. HolpfeifTe.

8. Flöten.

Im Obern-Positiv
8 Stimmen.

1. Principal 8 Fufs

2. Holpfeiffe.

3. Gemshom.

4. Waldflöte.

5. Nasatt.

6. Trommete.

7. Zinken.

8. Zimbel.

14*

2l6

Im Rück-Positiv

Nasatt.

9 Stimmen.

Mixtur,

[184]

Scharff.

I. Principal

8 Fufs

Zimbel.

2. Gedact

Trommete.

3. Quintadeena

IG.

Zincke.

4. Querpfeiffe

5. Octava

6. Scharff.

Im Rück-Positiv

8 Stimmen.

7. Mixtur,

Principal

4 Fufs

8. Krumbhom.

Grobgedact

8 »

9. Messing-Regal.

3.
4.

Octävlin.
Mxtur.

Im Pedal.

Flötgen.

I. Principal

Fufs

Waldflöte.

2. Octava.

Querpfeiffe.

3. Untersatz.

Rlein Regal.

4. Gedact.

5. Rauschpfeiffe.

Im Pedal in beiden

Thürmen.

6. Fosaunen-Bass.

7 Stimmen.

7. Trommeten-Bass.

Offenes Principal

16 Fufs

8. Comett-Bass.

Untersatz

16 .

Goppel.

Octava,

Tremulant.

Posaunen-Bass

16 »

Die 2. in der Brüder-Kirchen

Dulcian-Bass

16 .

von 25 Stimmen, Goppel

und

Tre.

Trommeten-Bass

8 .

mulant.

Gornett

3 »

!m Werk.

Goppel.

I. Principal

8 Fufs

Tremulant,

2. Octava

Die 3. in der Schloss-Kirchen,

3. Octava

von

30 Stimmen, auch

Goppel und

4. Kleingedact.

Tremulant gesetzet und

gestellet ist.

217

Im Werk
8 Stimmen.

1. Principal halb hinaus doppelt.
8 Fufs.

2. Quint Tenor 8 Fufs

3. Gedact 8 »

4. Octava 4 »

5. Flöte 4 »

6. Krumbhorn.

7. Mxtur. [185]

8. Rauschpfeiffe.

Im Ober-Positiv
6 Stimmen.

1. Principal von Bley 8 Fufs

2. Gemshom.

3. Holpfeiffe.

4. Trommete.

5. Zimbel.

6. Nasatt-Quinta.

Im Pedal
6 Stimmen.

1. Untersatz.

2. Gedact.

3. Klein Gemshorn.

4. Posaunen-Bass.

5. Trommeten-Bass.

6. Cornett-Bass.

XVIII.
Das grofse Werk zu

Bückeburg.

So der Hochgeborne Graf und

Herr, Herr Ernst, Graf zu Holstein,
Schaumburg und Sternberg, Herren
zu Gehmen, durch M. Esaiam
Compenium, Fürstl. Braunschw.
Orgel- und Instrumentmacher, auch
Organisten, Anno 161 5 verfertigen
lassen. Hat 48 Stimmen, 3 Clavir
im Manual, Goppel zum Ober-
Werk und Brust-Clavir. Drei Tre-
mutanten: i.Im Ober- Werk, 2. Rück-
positiv und 3. im Pedal.

9 Späenbälge, oben uffn Kirch-
gewölbe, gleich über der Ojgel.

Ein Register, das die Blasbälge
allzugleich loslässt und zugleich
einschliefst, dass sie der Calcant
nicht mehr treten kan.

Im Ober -Werk seind

12 Stimmen.

(jxo^&'Principal

16 Fufs

Grofs-Quintadehn

Gxoi^'Octceva

Gemshorn

Gedacte Blockpfeiffe

8 :

Viol de Gamba

8 i

Querpfeiffe.

4 '

Octava

4 '

Klein-Gedact,Blockpfeiff4 i

10.

Gemshom, Quinta

3 '

II.

Klein Flachflöt

2 1

12.

Mxtur 8, IG, 12,

14 Ch

2l8

In der Brust

10.

Klingend Zimbel

3 Chor

8 Stimmen.

II.

Rancket von Holz

16 »

Rohrflöten

8 Fufs

12.

Krumbhom

8 >

Nachthom

Offenflöt, soll vomen

4 »
an zu

Im Pedal sind

stehen kommen von

Elfen-

13 Stimmen.

bein ,

4 Fufs

Sub'Principal'Yi^ss

32 Fufs

Klein Gemshom

2 »

Grofs Rohrflöt-Bass

16 X

Holquintlein anderthalb

Grofs Gemshom-Bass

16 :

Zimbeln, kleine

2 Chor

Holpfeiffen-Bass

8 ^

Regal

8 Fufs

Grofs Nachthorn-Bass

8 1

Geigend Regal von Höh

:4 »

Querflöten-Bass v. Holz 8 1

[186]

7.
8.

Oct(tven'^^s&

Klein Gemshom-Bass

4 '
4 '

Im Rück-Positiv

Trommeten-Bass

8 1

12 Stimmen.

10.

Posaun- oder Bombarc

Principal

8 Fufs

Bass

16 »

Grofs Nachthorn

8 »

Gedactflöte von Holz

8 ^

Brust-Pedalia.

Nasatt-Pfeiffe von Holz

4 ^

II.

Hombässlein

2 Fufs

Spill-Pfeiff

4 '

12.

Bauerpfeifflein

I »

Klein Rohrflöte

4 ^

13.

Zimbel-Bass 3

Chöricht

Klein Octava

2 :

14.

Sordunbass von Holz

16 Fufe

Klein Gedact

2 5

15-

Dolcianbass von Holz

8 »

Suiflöit (Sifflöte)

I 3

16.

Comett-Bass

Manual Claviers Disposition.

Bi9 ii» O^U fi cto kii^ |l!^ oii^
CB di Ift ^ tt < k tf H etc. bis ins

219

Pedal Clavien

B d fi ci«

Anmerkung. Die erhöhten Töne

es oji

k tf 9 ^ 7 b «.

sind im Praetorius wie bekannt durch Buchstaben mit

3.
4.
5.
6.

Quintadeena
Hölzern Principal

Drei
Prin-
cipal

i6 Fufs
8 >
8 >

Goppel- Or/ÄZ/Ä 4 Fufs

Quinta über Octava.

Gedact Nasatt 3 »

lO.

Gemshom 6 *

II.

5«/^ Quinta anderthalb

12.

Zimbel gedoppelt.

13.

Mixtur 4 fach.

Tretnulant,

Schwänzchen gedruckt. Die Töne auf der dritten Reihe: As und es haben rwar dasselbe
Schwänzchen, doch geht die Absicht Praetorius' aus andern Beispielen hervor.

XIX.

Zu Dresden-
in der Schlosskirchen ist ein
Werk, so M. Gottfried Fritzsche
Anno 1614 von 33 Stimmen, Goppel
zu beiden Manualen, Goppel zum
Pedal und Rückpositiv, [187]

Heer Trummein E und F, Zimbel-
glöcklin am Stern gesetzet und ver-
fertiget hat. Das Manual - Glavir
gehet vom C bis ins d und ist also
gesetzt:

Das Pedal aber vom C bis ins b.

Im Ober- Werk seind
13 Stimmen.
I. Ganz übergüldeteTrom
8 Fufs
Schön zinnern Octava

> > Principal^

Grofs-Quintadeena

2.
3.

Brust-Positiv
5 Stimmen.

Regal ganz vergüldet
4 Fufs

Schön zinnern Schwigel-
pfeiff I Fufs
Schön zinnern Quinta-
deena 4 Fufs
Gedactflötlin 2 Fufs

Scharf Octav 2 »

Treniulant,

Drei
Prin-
cipal

Das Positiv uff beiden Seiten

anstatt des Rück-Positivs.

7 Stimmen.

I. Krummhom ganz vergüldet
8 Fufs Principal

220

Zwei
Prin-
cipal

2. Schön zinnern Super-
octav 2 Fufs

3. Schön zinnern Principal
4 Fufs

4. Liebliche Flöten oder Flauten
8 Fufs.

5. Octav-Quint

6. Spitz-Pfeiffen oder Quer-Flöten
von Holz 4 Fufs.

7. Gedoppelt Zimbel.
Tremulant

Im Pedal.
8 Stimmen.

1. Grofser 5«^-Bass offen von
Holz 16 Fufs

2. Gedacter 5i^^-Bass 16

3 . Grofs-Quintadeena 1 6

4. 5aÄ-Bass-Posaunen 16

5. Offen Principal 8

6. Cornett 2

7. Spitzflötlein i

[188]

8. Vogelgesang durchs ganze Pe-
dal.

XX.

In der Schlosskirchen zu

Grüningen

Ward Anno 1 596 ein Werk von M.
David Becken, Bürgern u. Orgel-
machem in Halberstadt uffgerichtet,
welches 59 Stimmen, Tremulant

und Goppel zu beiden Manualen
vermag.

Im Ober-Werk Manual
12 Stimmen.

1. Principal 8 Fufs

2. Zimbel doppelt.

3. Grofs-Querflöte 8

4. Mixtur 8

5. Nachthom 4

6. Holflöte 8

7. Klein-Querflöte 4

8. Quinta 6

9. Octava, 4

10. Grobgedact 8

11. Gemshom 8

12. Grofs Quintadehna 16

Im Pedal auf der Ober-Lade
10 Stimmen.

1. Untersatz 16 Fufs

2. Octaven-Bass 8 >

3. Quintadeen-Bass 16 »

4. Klein Octaven-Bass 4 »

5. Klein Quintadeen-Bass 4 »

6. Rausch-Quinten-Bass.

7. Holflöten-Bass 2 »

8. Holquinten-Bass.

9. Nachthom-Bass.
10. Mixtur,

Im Rückpositiv

14 Stimmen.

I. Principal 4 Fufs

221

Gemshorn

4 Fufs

4. Zimbel doppelt.

[189]

Quintadehn

8 »

5. Rancket

8 Fufs

Spitzflöte

2 »

6. Regal

8 »

Gedact

4 »

7. Zimbel-Regal

2 >

Octava 2 »
Qtdnta andf^rthalh

In der Brust auf beiden Seiten

Subflöte

I »

zum Pedal

i)Ä;r/2^r

4 »

6 Stimmen.

lO.

Zimbel

3 »

I. Quintflöten-Bass

12 Fufs

II.

Sordunen

16 *

2. Bauerflöten-Bass

4 »

12.

Trommet

8 »

3. Zimbel-Bass

3 »

13.

Krumbhorn

8 >

4. Rancket-Bass

8 »

14.

Klein Regal

4 »

5. Krumbhom-Bass

8 >

In den beiden Seitenthörmen

6. Klein Regal-Bass

4 »

zum Pedal

XXI.

10 Stimmen.

Zu Hessen ufFm Schlosse.

Grofs Prinäpal-Bdcss

16 Fufs

Das hölzern, aber doch sehr

Grofs Gemshom-Bass

16 .

herrliche Orgelwerk, so

von M.

Grofs Querflöten-Bass

8 1

Esaia Compenio Anno

1612 ge-

Gemshom-Bass

8 «

macht. Jetzo aber der

Königin

Kleingedact-Bass

4 '

Dänemark verehret und Anno 16 16

Quintflöten-Bass

6 .

doselbsten zu Friedrichsburg in der

Sordunen-Bass

16 >

Kirchen gesetzet worden,

ist stark

Posaunen-Bass

16 >

von 27 Stimmen, Goppel .

zu beiden

Trommeten-Bass

Manualn, Tremtdant, Grofser Bock,

10.

Schallmeyen-Bass

Sackpfeiß*e, Kleinhümlichen.

Vornen in der Brust zum

Manual

Im obem Manual

7 Stimmen.

9 Stimmen.

Klein Gedact

2 Fufs

I. Principal

8 Fufs

Klein Octava

I 9

2. Klein Principal von

Elfenbein

Klein Mixtur

2 ^

und Ebenholz

4 Fufs

222

Gedactflöte

8 Fufs

XXIIL'

Gemshom oder klein Violn

Die Fürstliche Wittwe zu Braun-

5.
6.

4 Fufs.

Nachthom

Blockpfeiffen

4 Fufs
4 »

schweig und Lüneburg lässt jetzo
in ihrer F. G. Schloss-Copelle zu
Schöningen durch den Churf. Sachs.

7-
8.

Gedact-Quint
5«/^rgedactflötlin

3 »
2 »

Orgelmacher M. G 1 1 f r i e d [ 1 90]
Fritzscheneine Orgel von schwarz-

Rancket

16 »

gebeitztem/^?r«/>/^'/« Holz mit Gold

Unter-Manual, unten

anstatt

gestaffiret, fertigen: Welche nach-

des Positivs

folgende 20 Stimmen in sich be-

9 Stimmen.

greift.

Quintadehna

8 Fufs

Im Ober -Werke

Klein Gedactflöte

4 »

10 Stimmen.

3.
4.

5-
6.

7-
8.

5/^/^r-Gemshömlein 2 »
Nasatt anderthalb
Klein repetirt Zimbel einfach
Principal Discant 4 Fufs
Blockpfeiffen-Z>/>rö«/ 4 »
Krumbhom 8 »

1. Ganz vergüldete Posaunen
dem äufserlichen Ansehen nach,
sonsten soll es Krumbhömer-
Art sein, und also das erste
und vorderste Pnncipal uff
8 Fufs.

2. Schön zinnern Super- Octav von

Geigend Regal

4 »

Im Pedal

2 Fufs und ist das ander Prm-

9 Stimmen.

cipal.

Grofser Gedactflöten-B.

16 Fufs

3. Schön zinnern Ociav von 4 Fufs

Gemshorn-Bass

8 y

und ist das dritte Principal.

Quintadeen-Bass

8 .

4. Gedacter 5«*bass uff" 16 Fufs.

Querflöten-Bass

4 '

Durchs ganze Clavir, aber doch mit

Nachthom-Bass

2 3

zwei Registern, also, dass ein

Bauerflöten-Bässlein

I 3

jedes absonderlich, eins zum Ma-

Sordunen-Bass

16 ^

nual, das andere zum Pedal zu

Dolcian-Bass

8 3

gebrauchen.

Jungfrauen-Regal-Bass

4 '

5. Und dahero seind es 2 Stimmen.

223

6. Hölzern Principal gar enger
Mensur, lieblich und rechter
Flöten-Art von 8 Fufs

7. Quintadehna von 8 Fufs

8. Spitzflöte, ist fast wie ein Gems-
horn, doch lieblicher 4 *

9. Mixtur 3 fach

10. Posaunen, doch nicht so gar
stark, sondern uff Dolcianen-
Art uff" 16 Fufs

Welche auch mit zwei Registern,
gleich wie der 5«Äbass soll ge-
macht werden, wofern es wegen
des engen und kleinen Raums
die Lade ertragen und leiden will.

In der Brust
5 Stimmen.

11. Blockflötlein 2 Fufs

12. Nasatt Quinta anderthalb >

13. Siefflötlin oder Schwiegelpfeiff*
I Fufs.

14. Zimbeln 2 Chöricht

15. Geigend Regal 4 Fufs

Im Rückpositiv
5 Stimmen.

16. Kleine Trommeten, oder Po-
saunen zum vördersteniV/««^^/,
allein zum Augenschein, und
dass es mit dem Oberwerklin
dem ansehen: nach correspon-
diret, seind aber blind und an

deren statt eine Baerpfeiff*e von
8 Fufs.

17. Octävlin, das ander Principal^
Querpfeiffen-Art 2 Fufs

1 8. Querflöten, das dritte und rechte
Principal von 4 Fufs

19. Nachthom » 4 »

20. Quintlein scharf, offen, andert-
halb Fufs.

1. Goppel zu beiden Ciaviren.

2. Tremulant zum ganzen Werk
durch und durch.

3. Bock zum Rückpositiv abson-
derlich.

4. Zimbelglöcklin.

5. Vogelgesang. D E
Die Claves im Manual C F G A

bis ins eis d und die dis gedoppelt.

DE
Claves im Pedal CFG A bis ins eis d,

XXIII.
Hierauf folget nun ein Ver-
zeichniss
etlicher Orgeln, derer Dispositianes
von mir selber nach meiner Wenig-
keit uffgesetzet sind.
I.
Eine Orgel sampt ihren Re-
gistern zu setzen.
Von 27 Stimmen.
I. Zinnern Principal 8 Fufs

224

2. Grob-Gedactflöte 8 Fufs

3. Octava 4 »

4. Gemshorn 4 ^

5. Gedact-Holflöte v. Holz 4 »

6. Nasatt 3 »

7. Scharf Quinta 4 »

8. Superoctava 2 >

9. Mixtur 3 fach 2 »

Brust-Positiv

10. Krumbhom, hölzern 8 >

1 1 . Quinttetz anderthalb

12. Doppelte Zimbel.

13. Sufflöit I Fufs

Rück-Positiv oder unter Clavir.

14. Schön zinnern Principal 4 Fufs

15. Quintadeena 8 »

16. Holflöt 4 t

17. Nachthorn von Holz 4 »

18. Klein Blockflötlein 2 >

19. Octav 2 »

20. Quinta anderthalb

21. Kleiner Zimbel.

22. Schallmey 8 Fufs

Zum Pedal.

23. Offener Untersatz von holz

16 Fufs

24. Posaunen Sordun.-Art 16 »

25. Starker Dulcian 8 »

26. Bauerflötlein i »

27. Singend Cornett 2 »

Hierzu werden erfordert:
2 Treniulanten im Ober- Werke
und Rück-Positiv, ein jeden sonder-
lichen zu gebrauchen.

Goppel zu beiden Ciaviren.

Goppel des Pedals zum Positiv.

8 gute beständige Blasbälge.

II.
Designatio einer andern von 19
Stimmen, Goppel zu beiden MzÄttÄ/«.
Goppel des Pedals zum Rückpositiv.
Stern zum Zimbelglöcklin. Vogel-
gesang. Trummel.

Ober-Werk.

1. Prinäpal 8 Fufs

2. Octava 4 »

3. Mixtur 4 fach, darinnen Octav,
2 Fufs. Quint, anderhalb Fufs.

4. Grob-Gedact, Rohrflöte 8 Fufs

5. Nachthorn 4 »

6. Schwiegelpfeiff i »

7. Rancketod.stillePosauniö »

[192]

Rückpositiv-

8. Quintadeena 8 >

9. Blockflöte 4 >

10. Gemshömlein 2 »

11. Zimbel doppelt, gar klein und
scharf.

12. Spitzflöt oder Spillflöt 4 Fufs

13. Krumbhom 8 >

225

In die Brust.

14. Klein lieblich Gedactflöt. Rohr-
flöt 2 Fufs

15. Baerpfeiflf 8 i

16. Geigend Regal 4 >

Zum Pedal.

17. Untersatz stark 16 »

18. Posaunen-Bass 16 ^

19. Cornett 2 »

III.

Ein Werk von 15 Stimmen zu

setzen.

Principal

4 Fufs

Gedact lieblich

8 »

Spitzflöt

4 >

Octaven lieblich

2 >

5 . Schwiegel oder Schweizerpfeiff,
lieblich i Fufs

6. Zimbel, darinnen eine kleine
Quint, 3 fach, gar klein.

In die Brust.

7. Geigend Regal 4 Fufs

8. Sordun oder Rancket 16 »

Seiten-Positivlein.

9. Krumbhom 8 Fufs

10. Nachthom 4 »

11. Spitzflöt 2 »

12. Nasatt anderthalb Fufs

13. Zimbel 2 fach.

Pedal.

14. Untersatz von Holz 16 Fufs

15. Posaun-Bass 16 oder 8 »
Goppel des Pedals zum Rück-

posititiv.
Goppel zu beiden Manualn,
Trummel.

Tremulani zum ganzen Werk.
Bock zum Rückpositiv.
Vogelgeschrei.

IV.

Disposition einer gar kleinen

Orgel,

von 10 oder 11 Stimmen.

1. Principal 4 Fufs

2. Rohrflöt oder Gedact mit einem
abgesonderten Bass 8 Fufs

3. Octava 2 »

4. Sciffloit (Sifflöte) i »

5. Nasatt Quinta anderthalb »

6. Zimbel gar klein, 2 oder 3
Chöricht, anstatt der Mixtur,

7. Blockflöt 4 Fufs

8. Nachthom 4 >

9. Krumbhom 8 »
10. Pedal-Untersatz V. Holz 16 i

[193]
Könnte er aber durchs ganze
Manual durchgehen und hernacher
zum Pedal abgesondert werden, wäre
es desto besser.

226

Ein Clavir, doch dass uff beiden
Seiten die Register halbirt, bis ins
c etc, darmit man den Choral
druffführen kan, mit unterschiedli-
chen Stimmen. TretnulanL

Vom C bis ins c oder d^ welches
besser. Pedal vom C bis ins d.

Der Organist soll hinter dem Werke
sitzen, dass das Werk vomen her-
auskömpt.

Weil man eine Quintadeen von
8 Füfsen darzu setzen und den Bass
auch absondern^ so kan mans in
acht nehmen.

Disposition

einer (

Drgel von

16 und 48 Stimmen.

Unter-Bass von dickem Dan-]

nenholz

16 Fufs

Ober-Positiv.

Gedactflöte

16 .

Untersatz

8 Fufs

Sordun od. Posaun 16 i

Gedactflöt

8 )

Krumbhorn

8 1

Sorduen

Trommet oder stark Regal

Krumbhorn

4 '

8 Fufs

3- ffi.

Regal

4 '

Principal

8 y

Prinäpal

4 '

Gemshom

8 :

Ä- rt

Gemshorn

4 '

Quintadeen

8 3

S^ 3

•Quintadeena

4 '

Octava offen

4 '

Superoctava

2 1

lO.

Klein Blockflöt

4 '

5«/^'r-Blockflötlein

2 1

II.

Gemshom

4 '

5.-Gemshömlein

2 1

12.

Nachthorn

4 ^

^ ^

5.-Nachthömlein

2 1

13.

Quinta

3 '

Nasatt anderthalb

14.

Superoctava

2 i

Sieffloit

2 Fufs

15.

Klein-Zimbel.

Klein Zimbel.

16.

Mixtur, 4, 5» 6 Pfeiffen oder

Mixtur,

mehr.

»J

Summa

48 Stirn

men unc

[ noch darüber.

Tretnulant.

. Kuckuck.

Stern-Zimbelglöcklin.

. Vogelgesang.

227

5- Hümmelchen.

6. Bock.

VI. [194]

Disposition einer Orgel

von i8 Stimmen.

Im Ober -Werke

9 Stimmen.

1. Principal von 8 Fufs

2. Koppel oder Blockflöte, oder
lieblich Gedact von 8 Fufs

3. Nachthorn 4 »

4. Octava von 4 »

5. Gemshom lieblich von 2 »

6. Quinta von drittehalb Fufs

7. Mixtur von 2 Ffs. Pfeiffen stark.

8. Untersatz von Holz auf 16 Fufs

9. Trommeten auf 8 Fufs Ton
und 8 Fufs lang.

Im Rück-Positiv
9 Stimmen.

1. Principal von 4 Fufs

2. Koppelflöten von 4 »

3. Quintadeen 8 »

4. Assat*) uff" die Quinten andert-
halb Fufs.

5. Querpfeiffe lieblich von 4 Fufs

6. Cymballen lieblich.

7. Zifflit von (Sifflöte) i »

8. Schallmeyen von 4 »

9. Krumbhom von 8 »

♦) Nasat?

7. Trummel.

Tremulant

2 Goppeln, etc.

VII.

Disposition einer Orgel von

22 Stimmen.

Ober -Werk zum Manual.

1. Principal 8 Fufs

2. |Grofs-Quin-|Imil/a«.u.l

3. l tadeena IPed. abg.l

4. Gedacte Flöt od. Rohrflöt lieb-
lich 8 Fuis

5. Octava enger Mensur 4 »

6. Nachthorn oder Quintadeena

4 Fufs

7. Nasatt-ß«««^^ 3 »

8. Mixtur, 4, 5, 6, 7 Chöricht, do
man denn auch ein abgesondert
Register zur 2 Chörichten Zim-
bel machen könnte.

Zum Pedal alleine im Ober-
Werk.

9. Gedacter starker Untersatz

16 Fufs

10. Posaunen-Bass 16 »

Brust.

11. Klein-Blockflöt 2 »

12. Siflötod.Schwiegelpfeiff i »

13. Geigend Regal 4 >

228

NB.
Wo nicht fleifsige Organisten
verbanden, da sind viel Regal- und
Schnarrwerke nichts nütze, sonder-
lich von 4 Füfsen, denn dieselbe
wollen einen unverdrossenen flei-
fsigen Organisten haben, der sich
nicht verdriefsen lässt, alle acht Tage
alle Schnarrwerke durch und durch
zu stimmen und in ihrem Stande
zu erhalten: Inmafsen ich dann in
der Grüningschen Orgel bei den
vierzehn Schnarrwerken solches ohne
Ruhm mir nicht wenig angelegen
sein lassen.

Wollte man nun auch die Brust
ganz [195]

aufsen lassen, so kann man das
kleine Blockflötlin von 2 Füfsen
ins Oberwerk, und das Siflötlein
von I Fufs ins Rückpositiv bringen.

Rück-Positiv.

1. Schweizer-Pfeiff zum Principal
vornen an 4 Fufs

2. Quintadeena 8 ^

3. Gemshorn od. Spitzflöt 4 »

4. Holflöt oder Querflöt 4 »

5. Klein-Octava 2 »

6. Holquinten oder Scharfquinten
anderthalb Fufs.

7. Zimbeln 2 Chörich

8. Trommeten 8 Fufs

9. Krumbhorn 8 >
Wiewol man eins unter diesen

beiden Schnarrwerken auch aufsen
lassen könnte.

Goppeln und TremulanUn, wie
in den vorigen Dispositionibus.

(Darauf folgt die Ankündigung des Te-
nius Tertiusy bis Seite 196, mit dem Schluss-
worte: Ende.)

[197]

Noch hab ich etlicher Orgeln
Dispositiones allhier mit anhengen
wollen.

Als:

I. Zu Sondershausen: Soder
Hoch- und Wohlgebome Graf und
Herr, Herr Graf zu Schwarzenburg
durch M. Gottfried Fritschen,
Churf. Sächsischen Oreelmachem
zu Dresden, Anno 1616, Hat 36
Stimmen.

Jm Ober -Werk
II Stimmen.

1. Schön Principal 8 Fufs

2. Hölzern Principal eng und lieb-
lich 8 Fufs

3. Qiäntadekna 8 »

4. Scharf Octav 4 »

5 . Nachthom oflfen, weiter Menstir,
ist sehr lieblich 4 »

229

6. Quinta 3 Fufs

7. Nasatt lieblich 3 »

8. Mixtur 6 fach

9. Zimbel 2 fach

10. Qumtadehn 52^^-Bass 16 Fufs

1 1. Dolcian oderRancket 16 f. Holz

Pedal-Bässe in den Thürmen,
8 Stimmen.

12. Principal Sub'Bass von reinem
Zinn in 16 Fufs, darinnen sind
die 3 untersten Pfeiffen als C,
D^ ^doppelt klingend gesetzet,
also dass die grofsen Principal-
Pfeiffen auf beiden Seiten an
der Gröfse und Länge einander
gleich respondiren,

13. Hölzern Sub-Bass 16 Fufs

14. Rohrflöt-ÄÄjj 16 »

15. TmAiA'Bass.

16. Posaunen 16 »

17. Trommet 8 »

18. Singend Comett.

19. Allerlei Vogelgesang.

Brust-Positiv
6 Stimmen.

20. Gemshom 4 Fufs

21. Octav 2 »

22. Blockflöt 2 »

23. Quintadetz,

24. SchwiegelpfeifT i »

25. Geigen-Regal 4 »

4 Fufs
8 >
4 »
4 »

2 >

8 Fufe

Rück-Positiv
8 Stimmen.

26. Principal

27. Grob Gedact-Flöt

28. Klein-Gedact

29. Querflöt

30. Octävlin

31. Quintlein.

32. Zimbeln.

33. Rancket od. Bärpfeiffe

34. Umlaufender Stern.

35. Rechte Heerpauken.
Zween Tremulanten.
Zwölf Blasbälge.^

Vom Chis ins/und dpppelte
Semitania im dis,

[198]
II.

Auch hab ich an selbem Orte
ein sehr fein Orgelwerklin gesehen,
welches gar subtil, sauber und klein-
lich in Gestalt eines kleinen Schäp-
leins oder Caniors gearbeitet, also
dass man nimmermehr vermeinen
sollte, so viel Stimmen darinn vor-
handen sein könnten: ist vor et-
lichen siebenzig Jahren von einem
Mönche gefertiget worden. Das-
selbe hat vierzehn Stimmen, 2 Ma-
nual und i Pedal.

Die Pfeiffen zum Pedal liegen
unten, zu beiden Manualen oben.
15

230

Zum Obern Clavir
5 Stimmen.

1. Regal 8 Fufs

2. Gedact lieblich 4 »

3. Principal 2 Fufs

4. Octav I t

5. Zimbel.
Vogelgesang.

Zum untern Clavir

4 Stimmen.

6. Quintadehn od. Nachthom sehr
lieblich 4 Fufs

7. Klein Gedact 2 »

8. Octävlin i »

9. Zimbel.

Im Pedal

5 Stimmen.

10. Sub'Bass von Holz, Gedact

8 Fufs

11. Posaunen 8 »

12. Gedact 4 »

13. Principal 2 »

14. Schweizer Bässlein in der Octav
repetirende.

Trummel.

Tremulant und noch andere

extraordinarü Stimmen.

III.
Disposition der Orgel zu 5. Got-
hart in Hildesheim, von Meister

Henning, welcher anfangs ein
Tischler gewesen und durch Gottes
Gnad so weit kommen, dass er
nebens dem grofsen32füfsigen Orgel-
werk im Stift 5. Blasü zu Braun-
schweig, sub num, XIII, noch viele
andere herrliche, liebliche und wol-
klingende Orgeln verfertigt.

Ober -Werk zum Manual und

Pedal

12 Stimmen.

1. Gro{S'Praestant 16 Fufs

2. Octav uff 8 »

3. Octav 4 »

4. Qtdnt 3 »

5. Mixtur im Discant von 12
Choren.

6. Untersatz, Gedact im Pedal

16 Fufs

7. Gedactflöt, auch Manualiter

16 Fufe

8. Holflöt 8 »

9. Coppelflöt 4 »

10. Gemshom 2 »

11. Dolcian im Manual 16 Fufs

12. Trommet im Manual 8 »

Im Rückpositiv
II Stimmen.

13. Principal 8 Fufs

14. Octava 4 »

15. Quintadehna 8 >

231

i6. Zimbeln doppelt.

17. HolHöt 8 Fufs

[199]

18. Holflöt 4

19. Querflöt 4

20. Quintflöt 4

21. Assat (Nasat?) 2

22. Krumbhom 8

23. Cornett 4
Vogelgeschrei, Kuckuck, Drom-
mel, 5 Blasbälge.

NB.

Es hat aber dieser Meister Hen-
ning eine gar sonderliche Art von
Blasbälgen im brauch, die den
andern Spaenbälgen, vielmehr aber
den ledern Bälgen weit vorgehen,
und haben nur ein einige Falten
50 eines Schuchs, das ist einer hal-
ben Ellen hoch in die Höh auf-
gehet und sich gleich als 2 dicke
(drei Finger breit) eichene Bretter
zusammenschleust, dass man also
nichts mehr davon siehet und also
weder von der Luft noch von Men-
schen Schaden nehmen kann. Die
Länge ist gemeiniglich 8 oder neunte-
halb Schuch lang und fiinftehalb
Schuch breit; zu den grofsen Orgeln
aber 9 Schuch lang und 5 oder
sechstehalb Schuch breit. Etliche

machen auch nur 2 Falten an Blas
bälge, welche auch gar gut sein.

IV.

Orgel im Kloster Riddages-

hausen

von 31 Stimmen, welche der jetzige
Abt, Herr Heinricus, durch den
Fürstl. Erzbischoffl. Magdeb. Orgel-
macher, Heinricum Cotnpenium
verfertigen lassen.

Im Oberwerk
II Stimmen.

1. Principal von reinem Zinn, et-
was weiter Mensur 8 Fufs

2. Grofse Rohrflöt durchs ganze
Manual 16 Fufs

3. Abgesonderter Bass im Pedal
allein, von vorgedachter Rohr-
flöt . 16 Fufs

4. Gedacte Rohrflöt lieblich uff"
8 Fufs.

5. Grofs Gemshom 8 Fufs

6. Octava 4 »

7. Spitzflöt oder Flachflöt 4 »

8. Quinta scharf 3 t

9. Querflöt lieblich 3 t
10. Mixtur unten 5 fach, mitten 6,

oben 8 fach, die gröfste von
4 Füfsen. (i I fehlt.)

232

In der Brust
4 Stimmen mit einem Abzüge.

12. Blockflötlin 2 Fufs

13. Nachthom 4 »

14. Rancketod.Krumbhom 8 »

15. Geigend Regälchen 4 »

Rück-Positiv
10 Stimmen.

16. Principal 4 Fufs

17. Quintadehna 8 »

18. Grofs hölzern Gedact 8 »

19. Rohrflötlin 4 »

20. Gemshömlin 2 »

21. Nasat anderthalb Fufs

22. SiHöt I Fufs

23. Zimbeln einfach gar klein.

124, Trommeten gedämpft 8 Fufs
25. Sordiien von Holz Dolcianen-
Art 16 Fufs

Pedal-Bässe
6 Stimmen

26. Ein starker offner untersatzer
Sub'Bass von Holz 16 Fufs

[200]

27. ytäa 8 Fufs

7 I 28. Nachthorn oder Bauerbäss-

lein 2 oder I Fufs

29. Starker Posaunen-Bass 16 »

8 130. Posaun od. Trommet 8 >

9 [31. Singend Comettbäss-

lein 2 >

Vier Ventile

Summa 31 Stimmen.

Ueber diese
I. Zimbelglöcklein mit eim
Stern, 2. Trummel, 3. Vogelgesang.

1. Zum Oberwerk.

2. Brust.

3. Rückpositiv.

4. Pedal.

1, Tremulant zum ganzen Werk.

2. Bocktremulant zum Rückpositv
allein, und dass die Regal und
Schnarrwerke auch zum Tre-
mulanten gebraucht werden
können.

Goppel zum Rückpositiv und
Pedal.

Spaenbälge stark und wolver-
wart. Mit einer doppelten Wind-
laden neuer Invention^ da die
Ventile sich von einander kehren,
damit man zu allen Sachen
mit dem Gesichte reichen und
sehen kann.

Pedal-Clavir.

V.
Eine andere
Ohngefährliche Disposition eines
Orgelwerks von 34 oder 35 Stimmen

233

nach Art der Dresdnischen und
Schöningischen: Dergleichen viel-
leicht zu Barait (Baireuth) im Voigt-
lande von mehr gedachtem Churf.
Sachs. Orgelmacher Gottfried
Pritschen diesen Sommer wird
gefertiget werden.

Oberwerk
13 Stimmen.

1. Posaunen v. Holz ganz
übergüldet. Am laut
Trommeten - Art uff

8 Fufs Ton.

2. Das ander Principal,
zinnern Octav, offen
von 4 Fufs Ton.

3. Das dritte Principal,
zinnern Principal vgn
8 Fufs Ton.

Zimbel 2 fach.
Mixtur 6 fach.

Gedacter Sub - Bass lieblich
durchs ganze Manual m\\. einem
abgesonderten Bass zum Pedal
allein.

Und gibt zwo Stimmen 16 Ffs.
Hölzern Principal enger Mensur
uff rechte Blockflötenart 8 Fufs.
Quintadehna uflf 8 Fufs

Spitzflöt lieblich 4 »

[210]

t ä

.- <

5-
6.

7-
8.

9.
10.

auch
3 Prin
cipalia

1 1 . Nachthom, offen, weiter Afotwr,
gar lieblich 4 Fufs

12. Quinta scharf 3 »

13. Rancket oder Sorduen uff
16 Fufs Ton.

Brust-Positivlin
6 Stimmen.

14. Geigend Regal von
Holz, ganz vergüldet,
uff 4 Fufs

15. Schön zinnern Schwie-
gel oder Holflöten uff

I Fufs

16. Gemshom, still oder
klein Gedact , auch
von schönem Zinn

4 Fufs

17. Superoctavlin scharf uff 2 Fufs
Ton.

18. Blockflötlin 2 Fufs

19. Klein Quintadetz an statt der
Zimbeln.

Rück-Positiv
II Stimmen.
20. Kleine Trommeten, von
Holz, ganz vergoldet, müs-
sen aber blind sein, die-
weil man von vomen zum
stimmen nit kommen
kann, es wäre denn, dass
ein Chor oder Poer-Kirche

t
I

234

23.

24.
25.
26.

27.

28.
29.

unter die Orgel von deren
man zu den vorder Pfeif-
fen des Rückpositivs kom-
men könnte.

21. Schön zinnern Super-
octava , y uerpfeiffen - Art
2 Fufs.

22. Schön zinnern Principal
2 Fufs.

Grofse Goppel oder liebliche
Flöten uflf 8 Fufs

Klein Quintadehn 4 »

Querflöten 4 »

Gembshörnlein oder gedact-
Flötlein 2 Fufs

Nasatt Quinta^ lieblich, andert-
halb Fufs.

Zimbeln klein einfach.
Rancket od. Baer-Pfeiffen 8Ffs.
Krumbhom 8 Fufs

Bässe im Pedal
5 Stimmen.

Grofs Posaunen-B. i6Ffs.
Starker Sud-Boss gedact
Zinnern 16 Fufs

Grob' Principal-Bass Zin-
nern von 16 Fufs
Cornett-'&^ss\\n.

Vogelgesang durchs ganze Pe-
dal,

ExtraordtnarnStimraen.

36. Umblaufender Stern mit Zimbel-
glöcklin.

37. Kuckuck: Nachtigal.

1, Goppel zu beiden Manualen,

2. Goppel zum Pedal und Ruck-

positiv.
Wollte man drei Manual-Glavir
haben, so könnte man noch eins
zum Brust-Positiv machen.

1. Tremulant zum ganzen Werke
durch und durch.

2. Tremulant zum Rückpositiv
ab- [202]
sonderlich, wird sonsten der
Bock genannt, 9 oder 1 1 Blas-
bälge.

Clavir zum Manual.

%4^ X ^€^ e f bis ins h oder f

Zum Pedal.

c e ijft :3i 9 c b ( f etc. bis
ci*

ins C t t

Es gefält mir auch gar wol,
dass man zu einer jeden Laden ein
absonderlich Ventil macht, damit
I. nicht ein jeder, so uff die Orgel
gelaufen kömpt, wisse sich drein
finden könne, ob er gleich die Re-

235

gister ziehet. 2. Dass der Wind
nicht so bald alle Laden erfüllet,
wenn man nicht auf allen Ciaviren
schlagen will,

VI.
Noch ein Disposition zu eim
kleinen Werklein uff gar lieb-
liche Art gerichtet,
von 13 Stimmen.

Ober-Werk.

1. Liebliche Rohrflöt

2. Nachthom

3. Gemshom Spitzflöt

4. Octävlin scharf

5. Krumbhorn

Unter-Positiv.

6. Quintadehna

7. Blockflöt

8. Zimbel scharf, gar klein 2 und
3 fach

9. Nasatquint anderthalb Fufs

8 Fufs

4 »

2 »

8 »

8 *

4 »

10. Rancket 16 oder Baerpfeiff

8 Fufs

11. Klein Regal.

Pedal.

12. Untersatz 16 Fufs

13. Sordunen, oder gar stille lieb-
liche Posaunen 16 Fufs

Goppeln zu beiden Manualn.
Und was sonsten mehr bei andern
Orgeln erinnert werden.

Wollte man es etwas schärfer
haben, so kann man ein lieblich
Principal von 4 Füfsen darzu setzen.

Es müssen aber alle Stimmen
auf die enge Mensuren gerichtet
und gar lieblich intoniret werden.
NB,

Was sonsten etwa allhier nicht
erinnert worden, dasselbe wird in
dem träctätlin vom Verdingnis,
Bauen und Lieferurig einer Orgel
vielleicht angedeutet werden.

236

LJarauf folgt von Seite 204 bis 230 der Index, den ich aber, den modernen Ansprüchen
gemäfs, durch einen brauchbareren ersetze.

Seite 231 bis 234 befinden sich noch Nachträge.

NB. [231]

Dieweil in diesem Tomo Secundo zum oftem des rechten Chor-Tons
erwähnet, und ich befunden, dass an vielen örtem, auch wol in sehr grofsen
und vornehmen Städten und doselbst befindlichen herrlichen Orgelwerken,
die rechte Chormafs, womach sich die Menschen-Stimmen, so wol als die
Instrumenta richten müssen, nicht — sondern der Tonus derselben entweder
zu hoch oder zu niedrig: Und solches einer von den fümembsten Z?i^^/^
der Orgeln ist. So hab ich uff allerlei Mittel und Wege gedacht, wie und
welcher gestalt solchem abzuhelfen und einem jeden, so wol Orgelmachem
als Organisten der rechte Tonus und Chormafs bekannt würde, womach
ein Orgelmacher sich richten, die neue Orgeln nach demselben intoniren,
die alten aber renoviren und corrigiren könte. Derowegen hierunter einen
richtigen Abriss der rechten Chormafs setzen wollen ; von dem c , so nach
Orgelmacher-Mensur ein halben Fufs-Ton (wenn das grofse C von 8 Fufsen
ist) bringet

C 8 Fufs, c 4 Fufs, c 2 Fufs, c i Fufs, 7 V, Fufs.

Nach welcher Mensur etliche Pfeifflin zur rechten Chormafs durch
eine ganze Octav gar just und rein können gearbeitet werden: Deren sich,
neben den Orgelmachem, auch die Organisten und Cantores zum anstimmen
zu gebrauchen.

Inmafsen dann auch in folgendem Tractat von der Orgeln Verding-
nüss, Bau und Lieferung soll angezeigt werden: Welcher gestalt man
mit gar geringer Müh, auch ohne sonderbahren Kosten, eine Orgel, so wol
auch Clavi' Cimbel und Instrument entweder umb einen Tonum oder Semi-
tonium höher oder niedriger zur rechten Chormafs bringen könne.

Welches alles dann ein jeder Orgelmacher (die ich wegen ihrer Kunst

237

sehr liebe, venerire und ihnen alles Liebes und Gutes gönne und wünsche)
im besten und nicht zum ergesten von mir aufnehmen und verstehen wolle.
Denn was ich an einem und anderm Ort, bevorab pag. 159, 160 er-
innert, desselben hat sich kein rechtschaffener Orgelmacher, sondern allein
die Hümpler und Stümpler, die noch nicht eine Pfeiffe recht anzurichten
gelemet und flugs Meister spielen wollen, anzunehmen. Sintemahl ich
wol weifs, was von dieser Kunst, so auch in Wahrheit mit unter hohe
Künste zu rechnen, zu halten sei: Darvon vielleicht an eim andern Ort
weitläuftiger zu tractiren ich gute gelegenheit offeriren könte. [232]

Pfeifflin zum Chormafe-

b die Länge der Pfeif-

fen zum rechten Chor-

mafs.

a ist die Weite, iwei-
mal genommen.

In Holx, ge-
vierdt.

In Metall,
rund.

ein Kreis
von 17 Ctm.
Durchmesser

'^l?t-':>-ft^O^'^S'^ g,?^

Auch halte ich vor meine Wenigkeit kein besser Instrument, den
rechten Ton zuerfahren, als eine Posaune, sonderlich die vor der zeit und
noch zu Nürnberg gefertiget sein: Dass man nemblich den Zug umb zwei
Finger breit vom ende ausziehe, so gibt es gar und just in rechter Chor-
mafse das alamire im Tenor:

Dieweil die Comet sonderlich und auch die Flöten leichtlich über-

238

blasen, so wol die Fagot und Dolician, nach dem sie beröhret sein, bald
niedriger, bald höher intonirt werden können: Und man also sich darauf
nicht zu verlassen hat. Derowegen dann auch in die Regalia, so unter
meine Hände gerahten, Ich ein PfeifBin zur rechten Intonation des c, oder
f, oder g einrichten lassen, darmit man allzeit die Regalia oder andere
Instrumenta pennata nach solchem Pfeifflein stimmen und einziehen könne.
Dieweil man doch nimmermehr ein Pfeifflein mit dem Winde und anblasen
des Mundes, so gewis intoniren kann, als mit den Blasebälgen des Regals,
welche den Wind allzeit gleich halten und nicht falliren können. [233]

Ad fol. 170 sol auch die Disposition nachfolgender Orgel referiret
werden.

Orgel zu S. Lambrecht in Lüneburg, hat 60 Stimmen und drei Manual-
Clavir. Mittel- oder Grofs-Werk: zum mittlem Clavir:

Hat 13 Stimmen:

I. Principal

16 Fufs

16.

QuerpfeiflF

8 halbirt

2. Gedact

16 .

17-

Quintflöt

3 Fufs

3. Octava

8 :

18.

Nasat

3 »

4. Jiäa oder Spitzflöt

8 :

19-

Gedact

2 >

5. Querpfeiff

8 y

20.

Gemshorn

I »

6. Octava

4 ^

21.

Waldflötlein

I »

7. Spillpfeiff

4 '

22.

Feldpfeiff

i •

8. Flöte

4 =

23-

Zimbel.

9. Spitz-Quinta

3 ^

24.

Trummet

8 .

IG. Octava

2 :

25-

Regal

8 >

II. Rufspfeiff.

26.

Krumbhom

8 .

12. Zimbel.

27.

Zinck, halbirt

8 .

13. Mixtur.

Rückpositiv.

Ober -Werk zum

Obern Clavir.

Hat 15 Stimmen

Hat 14 Stimmen.

28.

Principal

8 >

14. Principal

8 Fufs

29.

Quintadehna

8 >

15. Hellpfeiff

30.

Gedact

8 >

239

31.

Blockflöt

Fufs

47. Superoctcpva

4 »

32.

Holflöt

48. Nachthora

4 Fufs

33.

Quintflöt

49. Spitz-Quint

3 »

34.

Octava

50. Gemshorn

2 »

35-

Sedetzen-Quint

51. Baur-Flöt

I »

36.

Sciflöt (Sifflöt)

52. Rauschpfeiff.

37-

Repetirend Zimbel.

53. Zimbel.

38-

Scharp.

54. Mixtur.

39.

Mixtur.

55. Posaunen

16 Fufs

40.

Regal.

56. ]

ICrumbhorn

16 .

41.

Schalmey.

57. Trommetten

8 >

42.

Baarpfeiff (Bauerpfeiff

oder

58. Schalmey

4 »

Baerpfeiff?)

59. Comet

Pedal-Bässe

[234]

Tremulant.

43-

17 Stimmen.
Principal-Bass

16 Fufs

I.
2

, , , ., Oberwerk.
Ventil ,,. ,

{ Mittelwerk.

44.

Untersatz

zum 1 ^ , .
1 Pedal.

45-

Octava

I. (

Goppel zu beiden Manualen.

46.

Gedact

' 2. (

[Goppel, Pedal zum Rückpositiv.

(Darauf folgen die Errata bis Seite 236.)

Nachbemerktmg. Eine Ausgabe vom Jahre 16 19 unterscheidet sich
auf dem Titelblatt durch einen rot und schwarzen Druck. Zeile 5 schliefst
mit einem Punkt, Zeile 8 mit Einheimi-, Zeile 11 heifst das letzte Wort
Abconterfeyung für Conterfeyung , Zeile 13 vnd für vnnd, Zeile 15 Regahl
vnd für Regal vnnd, Zeile 16 stimen für stimmen, wafs für was, vberUefferung,
Zeile 20 vnd (i\r vnnd, zugethanen\, Zeile 21 Philosopkis\, Zeile 22 Philologis
etc. jMr /w^Ä^ I Zeile 23 : t/W anmutig zu /e-] fen, Benebenst einem aufs-
fiihrlichem Register. \ Gedruckt zu Wolffenbüttel, bey Elias Holwein FürstL
Brauns. Buch- \ trucker vnd Formsekneider da/elbst. In Verlegung des Au-
toris. I Anno OtrisH M.DC.XIXX

240

Blatt 2 — 6 eine Dedication: »Denen Ehrenvesten, Grofs- vnnd Hoch-«
achtbam, Hoch- vnd Wolgelarten, Hoch- vnd wolweisen, | auch Führnemen,
Herren Bürgermeistern vnd gan- 1 tzen Raht der Stadt Leipzig, | Meinen
grofsgünstigen Herren vnd mechti-' gen Beförderern,«' etc. ' Er bringt darin
einige historische Nachrichten über die Instrumente der Juden und der
»Heyden«, worunter er Griechen, Römer und Türken versteht. Dann er-
wähnt er Georgius Rhaw, »welcher zu seiner zeit albereit eine Mlssam
mit 12. Stimmen Companiret, in Sanct Thomas Kirchen in grofser Ver-
samlung Muficiret, vnnd damit einen grofsen applaufunt promeriret hat,
auch hernach vmbs Jahr Christi 1 530. eine besondere Mußcam pracücam
in zwey Büchern aufsgehen lassen, welche auch annoch von den Italis
allegiret wird: Dann auch lohannem Galliculum, welcher in praxi
also erfahren gewesen, dz er vmbs Jahr Christi 1520. einen sonderlichen
Tractat de compofitione Canius in öffentlichen Druck hat aufsgehen lassen:
Anderer nach diesen, geliebter kurtze halben zu geschweigen, wird mit
allen ehren vnd rühm gedacht defs hocherfahrenen vnd vortrefflichen
Mat/iematkici, Mufici vnnd Chronologi Herrn Sethi Cahifii S. gedechtnüfs,
welcher nicht allein in Chronologicis vnd Mußeis jhm einen vnsterblichen
Nahmen erlanget, besondern auch den trefflichen Mann M. Johannem
Ldppium dermafsen Instituiret, dass er in Mußeis weit kommen, auch viele
Scripta femer gemeinem Vaterland zum besten hette in publicum geben
können, wo er nicht durch den früzeitigen Todt aus diesem leben wehre
hinweg genommen worden, dessen stell aber numehr mit einem auch vor-
nemen Mußco practieo vnd Companisten Johan Hermanno Schein ersetzet
worden. Alfs bin ich auch der meinung, das vorgedachtem vortrefflichem
Calvißo, sonderlich, was Theoriam in Mußeis anlangen thut, der Sinnreiche
Mathematieus vnd Mußcus Theoricus Henrieus Barypkonus Wemiggerodano
Cheruseus jetziger zeit Mußeus vnd Cantor zu Quedlinburg rühmlich nach-
folgen, vnd seine Opera Theoriea-Mufiea , damit Teutscher Nation merck-
Hchen wird gedienet seyn, auch albereit viele vomeme Leute mit verlangen
darauff" warten, in kurtzen an Tag geben wird.«

Darauf folgen noch einige Höflichkeitsformeln. Blatt 7 und 8 enthält

241

das Vorwort der ersten Ausgabe auf Blatt 3—4, doch in gröfseren Druck-
lettern. Am Schluss folgt gleich nach Valete: Die fVrCI)t Dcö ^crrcn Ift
Der VVcKl^elt anfang.'' pas ergiebt die Jahreszahl 1619.)

Nun folgt Blatt 8 v. bis 14 die Inhaltsangabe der ersten Ausgabe auf
Bl. 2, die aber hier in umständlicherer Weise und mit Hinzufügung eines
Registers mitgeteilt ist. Diesem schliefst sich dann ein neuer Abschnitt
an, überschrieben:

»Von Harmonischer Einigkeit der Kirchen Mufic«, in dem er schlechten
Cantores und Organisten den Text lieft und ihnen schliefslich anbietet
seine »publicirte lateinische Opera, als Missodia, Hymnodia, Megalodia und
Eulogia« zu schenken, wenn sie sich deshalb an ihn selbst wenden wollen.
Darauf giebt er ein Verzeichnis der von ihm gedruckten Gesänge. Dieser
Abschnitt schliefst dann auf Bl. 14 mit einigen Lobgedichten auf den
Verfasser.

Das nun Folgende ist von i ab paginirt und ein genauer Abdruck
der ersten Ausgabe, oder vielmehr derselbe Druck, nur Titel und Vor-
blätter sind neu gedruckt, denn das Druckfehler -Verzeichnis Seite 234 ist
genau dasselbe.

Namen- und Sach-Register*)

verfasst von Robert Eitner.

Accord 13. 14.

Aequal-Gemshom 158.

Amerikanisshe Instrumente, Taf. 29. 31.

Andreas, Pater, Orgelbauer 174.

Antonius ^ Julius, Orgelbauer 192.

Arabische Instrumente, Taf. 31.

Arce viola telire 58.

Arce violyra 58.

Arpa 66.

Arpichordum 79.

Aschersleben, alte Orgel zu, 140.

Bärpipen oder Bärpfeiffen 173.

Baireuth'sche Orgel 233.

Bandoer 63. Taf. 17.

BandUrichen 63.

Barem 164.

Baryphonus, Henric. 240.

Bassanelli 40. 47. 48 ff. Taf. 12.

Bassano, Johann, Erfinder des Bassanello 48.

Basset 42. Taf. 10. 11. 13.

Bassgeigen 53. Taf. 21.

Bassgeige, Grofs-Contra-, Taf. 5.

Bassisten singen das tiefe C 19.

Bassviol de Gamba 56.

Bauerflöten 166.

Bauern-Leier 58. Taf. 22.

Beckty David, Orgelbauer 213. 220.

Bernauer Orgel 208.

Bernhardus verbessert die Orgel iii. 115.

Blafcbälge 124. in alten Orgeln, Taf 26.

Blockflöten, Taf. 9

Bock 50. Taf. II.

Bock oder Tremulant lum RUckpositiv 234-

Bombardo 42.

Bombardo piccolo 42.

Bombardone 42.

Bombart 42.

Bombyces 25. 42.

Bordun 164.

Borussum, Erhardus, Posaunist 35.

Bossus, Johannes, zu Antorff, Instnimcntcn-
macher 17.

Braunschweiger alte Orgel 132. 134. Taf 27. 28.

Braunschweiger Orgel 209.

Breslauer Orgel 202.

Bucher, Hans, Organist 192.

Bucinae alias comua 41.

BUckeburger Orgel 217.

Burekart, Gottschaldt, Orgelbauer 19$.

Caesar, Julius 78.

Caesar on, Sänger 19.

Cahfifius, über die ältesten Orgeln u. a. 120. 240.

Cammer-Ton 17 ff

Cassanus, Monachus Neapolitanus Carolus, Sin-
ger 19.

Chitarron Taf. 5.
j Chilarrone 61.
I Chiterna 62.

Chor in München, Besetzung 19.

Chorist-Fagott Taf. 10.

Chor-Ton 16 ff.

Chorus 90. Taf. 32.

♦) Das im Praetorius vorhandene Register auf den Seiten 204 — 228 und hinter den Ab-
bildungen Bogen Fi und F2 ist den heutigen Bedürfnissen nicht mehr entsprechend.

Cithara — Gingrina.

243

Cimbcln, Taf. 22.

Cithara 64 ff. 66.

Cithara Hieronymi 91. Taf. 32,

Cithcr 31. 64 ff.

Cither, 6 chör. Taf. 5. 7. 16. — 12 chör. Taf. 7.

» deren Stimmung 66.
Claves, älteste Form 116. Taf. 24. 25. 27. 28. 35.
Daves, ihre Gröfse 131. Taf. 24. 25. 27. 28. 35.
Claves signatae 20. 23.
Claviaturen 71. 75. 76. 112 ff. 118. 132 ff. 218 ff.

232. 234.
Clavichord, gemein, Taf. 15.
Clavichordium 71 ff. Taf. 15.
Clavicymbaluro 74. 85. Taf. 6. — Stimmen 178.
Clavicymbalum universale mit doppelten Semi-

tonia 74 ff*
Clavicytherium 78. Taf. 15.
Claviorganum 78.
Compenius, Esaias, Orgelbauer zu Praetorius'

Zeit 164. 167. 190. 217. 221.
Compenius, Heinrich, Orgelbauer 204. 231.
Contrabasso de gamba 52. 54.
Coppel oder Subbass 156.
Coma-Musa oder Sackpfeiffe 27. 50.
Coma-Musen 45 — 48.
Comamuti torti 27. 47.
Comet, Christophoro, in Kassel 78.
Comet 40. Taf. 8. 13.
Comett in der Orgel 172.
Cometti 25. 41
Cornetti curvi 41.
Cometto diritto 41.
Cometto muto 41. 48. Taf. 13.
Comettino 42.
Como, Taf. 8.

Como oder Cometto torto 41.
Comon 41.

Cortholt, siehe Kortholt.
Costnitzer Orgel 192.
Crantius, Heinricus 1499. 134.
Cromette, Krumbbügel 37.
Cymbalum Hieronymi 92. Taf. 34.

Cymbeln, Taf. 40.
Danziger Orgel 192.
Deutlein^ Johann, Organist 192.
Diruta, Hieronymus, über die Orgel loi.
Dispositionen von Orgel 192 ff.
Dolcianen oder Fagott 44. 47.
Dolzflöten 41. Taf. 9.
Dolzianen 26. 45.
Domintcus zu Prag 65.
Doppioni 26. 46.
Dresdener Orgel 219.
Dudey 28. 50. Taf. ii.
Dulzian 161. — in der Orgel 174.
Espinette 74.

Fagott 26. 44. 47. Taf. 10.
Fagott in der Orgel 174-
Fagott, Chorist- 44. Taf. 10.
Fagott, Doppel- 44. Taf. 10.
Fagott, Contra- 45.
Fagott, Quint- 44.
Falset-Stimme 13.
Feldpfeif 41.
Feld-Trumter 37.
Fidel, Taf. 22. 34.
Fiffaro 40.

Fischer, Gebrüder 19.
Fistula 38. Taf. 42.
Fistula Hieronymi 92. Taf. 34.
Flachflöten x6i.
Flauto 38.

Flöten 24. [233.

Friizsche, Gottfried, Orgelbauer 219. 222. 228
FUfse, Tonhöhe 21.
QcUliculus, de compositione 240.
Gamba, Taf. 17. 20.
Gedacte Pfeifen aller Art 164.
Gedacte Stimmwerke 147. 162 ff.
Geigen 29. 51 ff. Taf. 16. 21.
Geigenwerk, Geigen -Instrument oder Geigen-
Clavicymbel von Hans Hayden 79. Taf. 3.
Gemshom 158 ff.
Gingrina 42.

244

Gilberius — Notation durch Buchstaben.

Gilbertus iio.

Glarean, über das Tnimmscheit 69.
» über die Tuba 38.

Glocken, Taf. 22. 33.

Glovats^ Heinrich, Orgelbauer 194.

Grasser, Sänger 19.

Grüningische Orgel 220.

Hackbrett, Taf. 18. 36.

Halberstädter älteste Orgel iiyff. Taf. 24. 25. 26.
» Orgel 213.

Halle, Orgel 209.

Hamburger Orgeln 199.

Harfe 33. 66 ff. Taf. 18. 19.

Harpa 66.

Harpa doppia 67. Taf. 19.

Hautbois 42.

Hayden, Hans, die Beschreibung seines Geigen-
werks 79 ff. Taf. 3.

Heerpauke 91. Taf. 23.

Henninge Orgelbauer 209. 230 ff.

Hessensche Schlossorgel 221.

Hildesheimer Orgel 230.

Hintersatz oder Mixtur 119. 136.

Hirschfeldtr^ Mich., Orgelbauer 202.

Hoboyen 42.

Homer, Taf. 22.

Hohlflöte 156.

Hohlquinten 156.

HUmmelchcn 28. 50. Taf. 11.

Indianische Instrumente, Taf. 30. 31.

Instrumente aus älterer Zeit, Taf 42.

Instrumente aus dem Virdung. Taf. 32 — 34.

Instrument 74. Taf. 14.

Instrumentisten im Gegensatz zum Organisten 12.

Jägerhom Taf 22.

Johann, S., in Göttingen 139.

Kammerton 17.

Kar gel, Sixtus 65.

Kasseler Orgeln 215.

Klappern, Taf. 33.

Kleinflöten -Bass 157.

Kortholt oder Cortholt 26. 44. Taf. 10. 12.

Kort-Instrument 46. 47.

Krebs, Friedrich, Orgelmach6r 133.

Kröckel, Knicke, oder Stimmstif^e 169. 170,

Krumbhom 45. 47 ff. Taf. 13.

Krummhom 27. 171.

KrummbUgel, Taf. 8.

Kurz-Pfeif, Taf. 12.

IjOsshs, OrL de 19.

Laute 30. 58 ff. Taf. 16. 36.

» Notirung 60.

» Stimmung 60.
Leiern, Taf. 41.
Leipziger Orgel 211.

Ltppius, Joh., Cantor an St. Thomas 240.
Lironi perfetto 58.
Lituus 47. .
Lübecker Orgeln 195.
LUneburger Orgeln 201. 238.
Luyton, Carl 75.
Lyra 29. 58. Taf. 22. 41.
Lyra de braccio $8. Taf. 20.
Lyra de Gamba, Taf. 17.
M.aa/s, Nicolaus, Orgelbauer 198.
Magadis 68.
Magdeburger älteste Orgel 117 ff. 140. Taf. 35.

9 Orgeln 203.

MandoSr 63.

Mandürichen 31. 63. Tat. 16.
Mandurinichen 63.
Muhael, M., Orgelbauer 140.
Mixtur 138.
Mixtur-Zimbeln 154.
Mohrenpauklein, Taf. 22.
Monochordum 71. Taf. 39.
Moscowitische Instrumente, Taf. 30.
Muiner, Nicolaus, Orgelmacher 133.
MUnchener Kapelle 19.
Nachthom 163
Nasath 159.
Nicolo, Taf. 13.
Nordhausen, Orgel 139.
Notation durch Buchstaben 21.

Octava — Sthreibtr,

245

Octava 153.

Offene Stimmwerke 150. 158.

Organist im Gegensatz zum Instnimentist 12.

Organmn Hieronymi 92. Taf. 34.

Orgel 94. 97 ff. Taf. 2. Stimmen 175.

Orgeldispositionen 192 ff.

Orgeln, die ältesten, 107 ff. 117 ff. 136.

Orgel, Gröfsenbestimmung 144 ff.

Orgel, ihr ältester Tonumfang 112 ff.

Orgelpfeifen, Taf. 37. 38.

Orgelpfeifen, Tafel über alle, zu Seite 150.

Orpheoreon 31. 64. Taf. 17.

Pandorra 63.

Pandurina 63.

Pauken, Taf. 23. 40. 41.

Päuklein 39. Taf. 9.

Päurlin oder Bauerflöte 166.

Pedal, dessen Erfindung 115.

Penorcon 31. 64. Taf 17.

Feters, Fabian, Orgelmacher 130. [^S^ff.

Pfeifen, gedeckte 137. 147 ff. 164 ff. — offene

Phileno, Posaunist 35.

Piffaro 25. 42.

Plockflöten 38 ff., siehe Blockflöten.

Plockpfeifen oder Gemshom 24. 160.

Polette 37.

Pombarda in der Orgel 174.

Pommern oder Hautbois 35. 42. 47. Taf. 6. ii.

Posaunen 23. 35. Taf. 6. 8.

Posaunen in der Orgel 168.

Posche, siehe Geige, Taf. 16. 21.

Positiv 86. 94. Taf. i. 4.

Praestanten gleich Principal.

Praetorius' Orgeldispositionen 223 ff.

Principal 150 ff.

Psalterium 90. Taf, 32. 33.

Psalterium dechachorum 90. Taf. 32.

(Juerflöte 163. Taf. 9.

Querflöten oder Dolzflöten 41.

Querpfeifen 24. 25. 40.

Quintadehna 162.

Quintema 31. 62. Taf. 16.

Quintflöten 157.

Racketten 27. 46 47. Taf. 10.

Rancket 173.

Rauschpfeifen 138. 154.

Rauschquinten 154.

Rebecchino 57.

Recordor 38.

Regal oder Schnarrwerk 170.

Regal 85 ff. Taf. 4. Stimmen 178.

Regal, grob, 172. Apfel-Regal 174.

» Jungfrauen- 172. Knopf-Regal 174.

» geigend, 172. Köpflm-Regal 174.
Regal-Pfeife 86.

Regal-Werk 86 ff. Stimmen 175
Regalia mobilia 169.
Registergebrauch 139.
Rhaw, Messe 1530. 240.
Riddageshausensche Orgel 231.
Rohrflöten 166.
Rohrschelle 167.
Rostocker Orgel 194.
Rotenbürger, Conrad, Orgelmacher 133.
Rückpositiv 139.

Sacerdos, Georgius, von Venedig iio.
Sackpfeife 28. 47. 50. Taf. 13.
Sackpfeife, Magdeburger, Taf. 5.
Sänger, Stimmenumfang 19. 20.
Satyri-Pfeifen, Taf. 29.
Schäferpfeif 50.
Schaperpfeif 28. Taf. 11.
Schalmeien 25. 42. 47. 171. Taf. ii.
Schein, Joh. Herm. 240.
Scheitholt 67. Taf. ai.
Schellen, Taf. 22. 32.
SchereTy Hans, Orgelbauer 208.
Schleif laden 129.
SchlUsselfidel, Taf. 22.
Schnarrwerke, gedact 173.
Schnarrwerke, offene 168. Stimmen 175.
Schöningensche Orgel 222.
Schott, Martin, zu Prag 62.
Schreiber, Hans, Kunstpfeifer 36.

246

Schryaxi — > Tonimi&og der Violetta piccola.

Schryari 27. 47- Taf. 12.

Schiyari oder Schreierpfeifen 49.

Schaler lernen zuerst Ciavierspielen 72.

Schwägel oder Schwiegel 39.

Schweirerpfeif 41. »S^. Taf. 9. 23.

Schwiegel 39. 157 ff.

Sedez gleich Superoctav 154.

Sifflöte, Anmerkung 194«

Signa 20.

Singekugel, Taf. 23.

Sonderhausensche Orgel 228 ff.

Sordoni 26. 45.

Sordunen 45. 46. Taf. 10. 12.

Sorten 13. 14.

Spahnbälge 139.

Spillflöten 159.

Spinetta 73. Taf. 14. Stimmen 175.

Spitzflöten 160.

Springladen 129.

Stamentienpfeif 39. Taf. 9.

Stiffan, Caspar Melchior 134.

» Michael 134.

» von Brefsla, Orgelmacher 134.
Stimmen der Klavierinstr. 175.
Stimmpfeife 236.
Stimmwerk oder Accort ty^ 14«
Storti 27. 47.
Stralsunder Orgel 198.
Strohfldel Taf. 22.
Sub-Bassgeigen 54. 55.
SuifHöte oder Sifflitt 157. 194 Anmerkung.
Symphonia 72. 73. Stimmen 178.
Syntagma, 2. Ausgabe 161 9. 239.
Tafel über alle Orgelpfeiffcn 150.
Tarantara 37.

Tasten der alten Orgeln, Taf. 24. 2$. 27. 28. 35.
Temperatur beim Stimmen 17$ ff.
Testudo 58. Taf. 16.
Theorba 30, 61. Taf. i6.
Theorba, lang roman, Taf. 5.
Thunbass oder Subbass 156.
Tibia utricularis 50.

Timotkeus, Orgelbauer 129.

Timpanum 91.

Tob« Uba den, der Oi^eln 15.

» » » » Instrumente 15.
Tonumfang des Bandoer 31.

» des Bas>anelU 27.

» des Bocks 28.

» der Bombyces 25.

» der Coma Musa 27.

» der Comamutitorti 27.

» * der Cometti 25.

» des Dudey 28.

» der Fagotten, Dolcianen« Cottholt 261

» der Flöten 24

» der Harfen 33.

» der Httmmelchen 28.

» der Krummhömer 27.

» der Laute, testudo, 30.

» der verschiedenen Lyra 29.

» des Mandürichen 31.

» der menschlichen Stimme 23.

» des Orpheoreon 31.

» des Penorcon 31.

» der PiffäBuri 25.

» der Plockpfeifen 24.

» der Pommern 25,

• der Posannen 23.

» der Querpfeifen 24. 25.

» der Quintema 31,

» der Racketti 27.

» der Sackpfeifen 2&

» der Schalmeien 25.

» der Schaperpfeifcn 28.

» der Schziary 27.

» der Sordoni, Sordunea, Doppioni 26.

« der Storti 27.

» der Theorba 30.

» der Trompeten 23.

» der Viol bastarda 29.

» der Viole de braccio, Geigen 29.

» der Viole de Gamba^ Viokn 28.

» der Violetta piccola 28.

Tonumfang der Zincken — Zwerch- oder Scbweizerpfeif.

247

Tonumfaiig der Zincken 25.

» der Zitter, Cither 31.

Torgauer Orgel 212.
TravcTsa 40.

Tyaxäarfft Heinrich, Orgelmacher 132 ff.
Triangel, Taf. 22
Trigonia Pyramis 68.
Tromba 37.
Tiombetta 35.
Trombetta picciola 35.
Trombino 3$.
Tromboni 35.

Trombone all Octara basso 36.
Trombone doppio 36.
Trombone grando 36.
Trommeln, Taf. 23.
Trompete 23. 37. Taf. 8.
Trttmmekhen 39.
Trammscheit 68 ff. Taf. 21.
Tuba 37.
Tuba ductilio 35.
Tnba Hieronymi 92.
Tuba major 36.
Tuba mazima 36.
Tuba minor 35.
Tuba obloiiga 35.
Türkische Instrumente, Taf. 30.
Tympanum Hieronymi 91. Taf. 33.
Tympanischizam 68.
Ulmer Orgel 192.

Yiol bastarda 29. 55 ff. Taf, 20.

Viole de braccio 29. 51 ff. 57.

Viole de gamba 28. 51 ff. Taf. 20.

Viol- de Gamba- Bass, Taf. 6.

Violen 28. 51 ff.

Violetta picciola 28. 57.

Violino 57.

Violonen 53. Taf. 6.

Violono 52.

Violuntzen 51.

Vogel, Gregor, Orgelbauer 141.

Viräwtg, Seb., Musica 151 1, VI.

Virdungs Beschreibung sehr alter Instrumente 89.

9 » des Monochords 71.

Virginal 74. 90. Taf. 14.
Waldflöte 157.
Weiberleyer 58.

Winnigsteteny Elias, Orgelbauer 214.
Würzburger Orgel 129.
Wulf oder Wolf 184.
Zacconi, Lodovico 45. 46.
Zimbeln 155.

Zinck 25. 41. Taf. 8. 13.
Zincken in der Orgel 172.
Zincken, krumme 41.
Zincken, stille 41. 48. Taf. 13.
Zingel Korthol 44.
Zitter siehe Cither und Taf. 5. 16.
Zwerch- oder Schweizerpfeif 91.

248

Aus dem Register zu den Abbildungen, letzte Seite Bog. Fij v., wäre
noch hinzuzufügen:

Tafel 35. Grofs Ciavier so in der grofsen alten Orgel im Thumb zu
Magdeburg gewesen.

Tafel 36. Zwey New erfundene Instrumenta, das Eine in gestalt eines
Hackebretts, das Andere in gestalt einer Harfen.

Noch ein alt Italianisch Instrument, Num: 3, so von dem gemeinem
Mann in Italia genennet wird: Istromento di porco, zu Teutsch, eine Saw
oder Schweinekopff : von Ludovico de Victoria, Istromento di Laurento: von
Jofepho Zarlifio Clodiensi, Musicorunt Principi, Istromento di alto Betsso. Auf
der einen Seiten sind die Wirbel von weifsen Knochen, etwas länger als
die eiserne uffn Clavicymbeln zu sein pflegen, haben in der Mitten ein
Löchlin, dadurch die Saiten gezogen werden: uff der andern seiten sind die
Wirbel aus Holz geschnitten, inmafsen der daselbst beigefügte Abriss aus-
weiset. Der Saiten sind an der Zahl dreifsig und eine immer länger als
die ander.

Tafel 40. 41. 42. Die Instrumenta und Abrisse, so uff diesen dreien
Stöcken befindlichen: Hab Ich in einem Buch funden, so Anno 161 3, zu
Augsburg gedruckt, mit diesem Titel : Laurentii Pignorii Patavini de Servis,
& eorum apud veteres ministeriis, Commentarius : In quo familia, tum
urbana, tum rustica, odine producitur & illustratur. Und dieweil dieser
Autor daselbsten von muficalischen Sachen nicht tractiret: So hat Er, so
wol Ich keine eigentliche Nachrichtung davon haben noch geben können.

Es sind aber bei den Alten dieselbige Instrumenta mit nachfolgen
Namen genennet worden:
Num: I. 2. 3. Cymbala.

4. 5. 6. 7. Tympana.
8. 9. IG. Lyrae: Psaltria: Barbita.
II. 12. &c. Sambuca, Vtriculus: Crotalum: Tibiae: Fistulae: Cicuta.

F I N I S.

Druck von Gebr. Unger (Th. Grimm) in Berlin, Schönebergerstr. 17 a.

III

f. p$iiutf, %. suiflfti»

pelQuzrtt 'Pommer. 4/-. VzoIotu, Groß Vwl-de €rx.7nhcu'JSa/s ,

/ DomuLiciy Znfäl/^ CA2?ric^t4^ CÄitejr Z. Sechs Chorich/e CAxter,

ßSardiÄii£n-Sa&S€U^bei^^S€i^it 2.Düppd^Fs0üttJtisiJi£(^&. 3 JWen' Chorist ^^i^^cHtC ^^w^ksidi _

J^ Zm ä^^ i.ZS¥3. ^tshm dt^ Svj^k^tabefi^ des C^ D€t Be^^n Loch.^ dß a^ tu^tmiickt rptjri /^ ^. TSS
€üe BucMadeTv des Clavü, dodas£odkj {^ew irUM. — " "^^

f.JBaASVöm^BtusaiutU. Z 7knor-und Ahb-BiustLnellu S^lHsccmt-BasscLnsUC. 4h Boss oont Schryan
I.rexorfAlt Sekn/art SOmL Schrytu^ iJCifrthalt oder fUrm-JYki/lf: dFin^^euu SbimmeHk. 90^Sfrd^o^

^^assett: 2iicola. 2. KrumbTufrner. 3. Comettt •nvutiy:stzlU Züickuv. 4-. JacJ^pfeif/' irtit derrv
fflcesbalg.

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\ JUcvn^daric^hjem/.

S.Kieiw ^t^f Posc^ genannt.

XVII

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Bandoer. i. Orpheoreon« }• Penorcon. if..IUlfanircheL7ittdrGamba.

XVIII

*'(dmim:^. i,^:yium(tiJif«tffmsiiif(iae»6mt> s-j^xitm.

0ropÄPVP<^^«»1f»

1. 2. i. VioInd^Giun&a. 4. YiolBaOarda. j. ^^Mnifc^c tynde braci»

^. fiechtrJ}isc€int-ßeiff. J. Tenor'- irei^, 6.Ba^s-{relgde ^ra/uo. >. TrumseJi^iOe,

8. Sr/ieiat/iiPlt .

fehkn äw ZaAi£7z bei aUn AööUdunffcn^J

\ Y^fA

ßierpazicken^.2.S0ld(vten/2^u7njnelh^.3.S{Ji^^ ^Amio/s.

M&ntui-CUvir m bis T^um Or«<I im Z^om^ {» JpMbupib$»

S>cit I. »nb ILDifcant-daWer.

^a§ III. CUvier.

5)a> IV. Pedal- Ciavier.

>t^flitbbu Maniial'Wtnb PedalClavier, toit bU tU b^gar arpffm Org<( ttl)
X^ttihMtt j)a(b<fflabt vbtr e^nAnb^r ({(gctt.

«3taf Wlg< vnb Galcanten, fo ^it öer jnt Ur) ttvftiUn Orgeiaf^raßc^t rocr&r.

'iet %nm IDercf iubtrTUttn ör$tiiu^.E$idiiabtTQt(fbt':3^0mffijmttQ'

CUyinymMiv^fUkf[tnUrfd\tmCrit{e.EsiAnpii9»r(m

. Sortt nonSeWsnäein^. Silst wvTt^JKsert gemacht, wintdaraxäfpiupiiiet, Jrz» 6e^ i
trtanmeln^. S. 7.3, Indtojusehc 2>w7ftm£2n' rrui' blasende Iitsirwnento/.

2. IndüuiisdU Jnsinimenta. am Slanjf dM. Harfen gleidi . 3. MonodwrdMnv, ist ein lYtiff'uMcL
UeüuSaäcäarn^eny,nfdc^ mit denvJudMagejiy^esirühen/ wird-, ievdenyJr€ibemffehrättchb'i9if.
SiTi cahericajiisdk^ TVvTnmet. S.EirvFücTihein^ dofazi/' zivo Säiteiv eines Ihru. 6. 7. Sind^ Seiitbcbider,
i den Amerieamnt anstatC der ScktUeJiy^ebräue/iliclL'Sijut ßewädise^ ut^it/^ücä/en^, suseun»
m€iv gemaeM. /f,9. fO. Indianischt HasseUnyihßn. ^CTveu^tacn., ^lei^ den Kürbissen^

XXXIV.

u. Oganain Hieronimi. a. Fiftnla Hieronimi. 13. Cymbainn Hie^

XXXVI*

Lautc^ wiril ruick/ Art der ffarp/in tractiret. J Fm^ot aZt rtalzanzsA Instru/'
TittTct, €ta4[H}iL hintcw ün. IncLc^ heru:ht eic fcn/ieny.

XXXV IL

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/ Fui/Art eims ffa/J^rcUSf miriCaber mit Füiffern^geffri/finA ZXike^i
Zaatt^ Tvird^ mickj Art der ffarp/kn tractiret. J £üiffar alt RaluinzsiA litstru/*
Trttnt, da^voiL hinten int IndaT beri^cht sie fciultTv.

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V ^

i4&3^, <?iP: y.Jtahrflai/.oderl/oinnO,sF. 8.7'ronufiet 9. Krum:bh(?m.,gF.
'aJleaal,SF. f5. Gedemp/t Re^aL l6.n/S.Rrum6/iarn,. /9.2a2/.2Z.

XL.

Cymbeln, Num: l. wurden bey den Alten aus Erz, in gestalt den
Blätton, so man im Lateinischen Ufnbilicum Veneris genennet, gemadiet:
Hatten aufswendig einen HandgriflT, dabey man sie fassete: In jeder Hand
eine genonjmen und mit der andern zusammen geschlagen, gab einen sonder-
lichen Schall und Laut von sich, welchen die Latini (mnitum nennen. Und
hseher gehört auch das 3. in Cabtmna XLL

Die andere Art von Cymbiht bey den Alten ist alhier auch fitb Num: 2
bezeichnet.

Num: 5. Ist eine Art Paucken, wie aus der alten Münze zuersehen, oben
gleich und schlecht, unten aber rund (fast nach Art der jtzigen unserer
Kesselpaucken) mit einem Fell überzogen gewesen: Welches mit einem
Klüpfel, bifsweilen auch wol mit der H^d geschlagen worden. Hierzu ge-
hören auch das Num: 4. 6. 7 in' Cot, XLL

4-6.7- @in^ lltt^on^citxcttnicm
üxftrM)tmcixtfe1)tn nac(>yvmern)t(cl)fn bat
NuTA t 4. in itflait rintS &Uhti ; 6o^r ti
avjäi'Tyig^fmvm Cribri bej) 6em foSten
jcneiaoet Wirt . P^cn finbfit aUt mttriher

Nwn:». 5. lo» ^IfeWantc wi imgc*
tt>Ä(>rfr(l)C 2irt Wrt iepwn/ barait« matt 6ct •
fclbenbefd)affcii[)e2r/ fb »ol pnttn mb chmi
clianbm fifttn vxttfc^in hau ^ais^if^
m 2ttn|Tfner ir^rcniMg tinn aUtn QJJftnft
itnomtnm (oxnptmit bi Num: toMtrtin^

'f/./2. S€un^uc£u, Or^cLTU. ^eJius, irvi^tjut ekord£Xje> üUeiulehantur, fS.Siaiiwn., f¥. Ultrud

IVez/fe, dazfony Vüyilius -M^ucalicis.' Fistulo/disparibus septe^m/ campadA

cicutis. fS.O^^u/oy.

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Full text of "Syntagma, Von den Instrumenten. Wolfenbüttel 1618"

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