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Full text of "Vocabulario de términos de arte"

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VOCABULARIO 



DE 



TÉRMINOS DE ARTE 



ESCRITO EN FRANCÉS 



p.^'^DELINE 

TRADUCIDO, AUMENTADO CON MÁS DE 6oO VOCES Y ANOTADO 



JOSÉ RAMÓN MÉLIDA 

<lel cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, 
adscripto al Museo Arqueológico Nacional. 



OBRA PUBLICADA 

POR LA EMPRESA DE 

LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA T AMERICANA 

ADMINISTRACIÓN: ALCALA, 23, MADRID 

1888 



N 

33 

188? 



Esta obra es propieda-l Je la empesa 
(le La Ilustración Ks^aSola v Ame- 
mCANA. — Queda hecho el depósito qoe 
marca la Ley. 



Ufldiid. - Kst. Tip. «Sncescres de Riva'lcneyr»j>, Taseo de San Vicente, 20-. 




No hay ciencia, ni industria, ni profesión j que ca- 
rezca de lengua especial, lengua técnica y forzosa- 
mente ignorada de los profanos. De igual modo i as 
artes tienen su lengua , ó por lo menos su vocabulario, 
con la sola diferencia de que todo el mundo se inte- 
resa hoy por las cosas de arte y diserta de buen grado 
acerca de ellas: trátese de obras de arquitectura, de 
pintura ó de escultura; trátese de manifestaciones 
más familiares, y en cierto modo más intimas del arte 
decorativo, no hay nadie, artistas, aficionados ó ig- 
norantes, que no se esfuercen por emitir una obser- 
vación ó no procuren formarse opinión propia; á con- 
secuencia de lo cual, no hay día en que no nos veamos 
en un aprieto al tropezar con una expresión técnica 
cuyo sentido adivinamos, pero cuya extensión nece- 
sitamos precisar- ¿No encontramos, hasta en el len- 
guaje usual, numerosas voces que tienen, según su 
empleo, significación particular, acerca de la cual 
conviene no equivocarse? 



— 6 — 

Presentar una definición concisa del mayor número 
posible de términos del Arte, tal es el objeto del pre- 
sente Vocabulario. Pero entiéndase que el autor 
no ha tenido la pretensión de que su trabajo pueda 
dispensar de recurrir á los grandes Diccionarios y á 
las obras especiales; aunque no habiendo omitido nada 
de lo que se refiere á las diferentes artes, el Vocabu- 
lario podrá satisfacer, en la mayoría de los casos, 
las exigencias de una buena educación general; y aun 
á los que saben, podrá prestarles el servicio de venir 
en socorro de las vacilaciones de su memoria. 

La ilustración, además, completará, siempre que 
sea necesario, las definiciones escritas de cerca de 
éinco mil quinientas voces. Más de cuatrocientas figu* 
ras añaden la imagen misma de las cosas á las expli* 
caciones del texto, supliendo así lo que pudiera haber 
de demasiado rigoroso en la concisión misma que nos 
ha sido impuesta por los limites de nuestro cuadro. 

J. A. 




Si traducir del francés, ó de cualquier idioma, con 
exactitud y propiedad, cuidando á la vez de que la 
dicción resulte castiza, sin que la manche ó desfigure 
la peste del galicismo ó extranjerismo, es obra difícil 
y delicada, las dificultades suben de punto cuando se 
trata de una obra técnica de la índole de la presente; 
porque si no se traduce ó sustituye convenientemenle 
la tecnología, la obra quedará desfigurada. Circuns- 
cribiéndonos al caso del Arte, si bien es verdad que 
hay buena cantidad de voces en su tecnicismo que 
son cosmopolitas, por decirlo así, y de aplicación y 
uso generales, hay otras muchas de índole local, por 
referirse a casos que ocurren en im pueblo ó comar- 
ca, los cuales llevan por distintivo una voz tomada del 
Diccionario especial de aquéllos; y estas voces, ó no 
tienen sustitución en otro idioma, ó de tenerla, nunca 
es todo lo propia, expresiva y original que la rigurosa 
técnica exige. Nada de lo dicho se encamina á enca- 
recer las dificultades de nuestro trabajo, como justi- 
ficación de los méritos del mismo: en tareas tan mi- 



» 



— » - 

nuciosas, largas y prolijas como la presente, lo única 
meritorio y digno de alabanza es la paciencia, tan poco 
consumida como bien ejercitada. Lo expresado más 
arriba lleva por fin dar al lector razones anticipadas 
de por qué hallará vocablos propios que aparecen 
con todo el valor y extensión que su acepción recla- 
ma, junto á otros cuya sustitución castellana es , ó 
poco técnica, ó poco acomodada á la expresión, por 
no haber otra. En la traducción de un Vocabulario, 
dadas las dos clases de voces que le componen^ cual 
indicado dejo con respecto del presente, no puede 
suceder de otro modo. Porque acontece á toda hora, 
traduciendo obras científicas extranjeras, que cuando 
se tropieza con una voz técnica, la cual no tiene equi- 
valente en castellano, se expresa la acepción valién- 
dose de dos ó más palabras , con lo cual claro es que 
se sacrifica el tecnicismo á la propiedad de la dicción; 
mas tratándose de un vocabulario en el cual cada con- 
cepto debe enunciarse por una voz^ lleve ó no adjeti- 
vo que la particularice, si esa voz no tiene sustitución 
en el nuevo idiomaf ¿cómo consignarla? 

Muchas, muchísimas voces de nuestro tecnicismo 
nos han venido del francés, cual acontece con el del 
blasón; pero ¿cuántas no han adquirido todavía carta 
de naturaleza en nuestro Diccionario? Ciertas voces 
que se hallan en este caso , las hemos traducido, no 
por llevarnos la gloria de enriquecer el patrio idioma, 
sino porque, al cabo, el lenguaje técnico, por ser los 
conocimientos del dominio de todos, debe ser cos- 
mopolita. ¿Nacieron, por ventura, en Francia ó en 
España las voces ít/w/ízc/o, arquitrabe^ nietopa^ pro- 



pias de la arquitectura griega y de la lengua griega 
originarias? Y sin embargo, técnicas son en Francia y 
en España. Así como viajan y se generalizan las doc- 
trinas científicas, viajan y se imponen necesariamente 
las impresiones técnicas de las mismas. 

Para algunas voces, muy pocas, de este Vocabula- 
rio, no hemos hallado sustitución, ni aproximada ni 
remota, habiendo optado por suprimirlas. Otras, al 
contrario, nos han expresado dos acepciones, las cua- 
les tenían en castellano dos vocablos propios con que 
designarlas, bajo los cuales aparecen dichas acepcio- 
nes. En las definiciones hemos introducido á veces 
ligeras variantes de forma, para que resultaran más 
acomodadas ala voz técnica castellana que la enuncia. 
Por lo demás, hemos procurado ser fieles intérpretes 
de los conceptos del autor, y hasta de su modo per- 
sonal de expresarlos. 

Conviene advertir también que una obra tan vasta 
y compendiosa como la presente requiere de parte 
del autor, no solamente gran suma de conocimientos, 
sino estar familiarizado con la técnica de todos los ra- 
mos del conocimiento del Arte; y esta misma exten- 
sión de la obra disculpa algunos errores de poca mon- 
ta, que nosotros hemos procurado aclarar por medio 
de notas. Otras veces nuestras anotaciones expresan 
sencillamente algo que nos ha parecido conveniente 
afladir. En todo lo cual, como en la traducción, quizá 
hayamos incurrido nosotros en más errores y defi- 
ciencias que el autor. — Mejor se ve la paja en el ojo 
ajeno que la viga en el propio; verdad que tampoco 
debe olvidar el lector al juzgar este libro. 



Desde el principio creímos que tratándose, no de 
traducir un Vocabulario francés, sino de ofrecer á 
los españoles un Vocabulario castellano, seria 
imprescindible aumentar el caudal de voces con aque- 
llas genuinaiTiente nacionales. Con sólo recordar que 
por ocho siglos ha vivido en nuestro suelo un pueblo 
artista, como el árabe, del cual conservamos tanto, se 
comprenderá la razón y la necesidad de las adiciones. 
Estas también vienen en algunos casos á completar 
la obra del autor, enriqueciendo el caudal de voces 
de aplicación general. Las voces adicionadas, que 
pasan de 600, van precedidas de un asterisco * que 
las diferencia de las traducidas. 

Nos propusimos, al emprender esta traducción, que 
el Vocabulario respondiera á dos clases de consul- 
tas, á saber: averiguar la significación de un ténnino 
cualquiera, ó averiguar su equivalencia francesa. Para 
facilitar lo último, que exige el frecuente uso que ha- 
cemos los españoles de obras transpirenaicas, hemos 
conservado entre paréntesis la voz francesa junto á 
su traducción. 

El presente Vocabulario es una obra de vulgari- 
zación de conocimientos, cuya necesidad en España 
se dejaba sentir- 

J. R. M. 





Abacial. — ( AhbaiiaL )=- Se de- 
signa por píilacio abacial , casa ó 
iglesia abaciales, los edificios que 
forman ó han formado parte del 
conjunto de construcciones que 
constituyen una abadía. 

Abaco. — {ABiique y Tailhir.)— 
[ Arquitectura.] — 
Tablero que corona 
el capitel de una co- 
lumna, aumentando 

|-.;,_xj el saliente j, por 
í jTl consecuencia j el re- 
fuerzo para soportar 
el arquitmbe ó los cuerpos de mol- 
duras coiccados encima de dicha 
columna. 

En algunos monumentos de 
Egipto se encuentran capiteles re- 
ducidos á un simple abaco- En 
otros monumentos, por el contra- 
rio, se ofrece por bajo del abaco 
un capitel compuesto de flores de 
loto ü de cálices abiertos. 

En la arquitectura griega — y ro- 
mana — el abaco 
varia de formas 
y dimensiones 
en cada uno de -^j^ rxy 
los órdenes. En ^ >^t 
el orden dórico 

el abaco tiene un perfil robusto; 
por el contrarío, le tiene muy or- 





namental en el orden jónico, y cur- 
vilineo en el orden corintio/ 

En el estilo gótico el abaco tie- 
ne una forma muy característica. 
Durante la época románica, en 
los siglos XII y XIII, el abaco es 
cuadrado y so- _ 
bresale de los fo- 
llajes del capitel. 
A mediados 
del siglo xni, el 
abaco se con vier- 
te algunas veces "*" 
en poligonal, y con mucha frecuen- 
cía los follajes sobresalen del sa- 
liente del abaco. 
También e.xisten^ 
rrincipa] mente en 
Normandíii, algu- 
nos abacos de esa 
época, de forma 
enteramente cir- 
cular. 

En el siglo xiv 
sobresalen menos, y en el xv vienen 
á ser todavía de menor importan- 
cia. 

Durante el Renací miento, los ór« 
denes antiguos se vueK»en á acatar 
con ciertas modificaciones; pero las 
dimensiones del abaco se parecen 
mucho á las que le fueron dadas 
en los órdenes griegos y romanos. 




I. 



Abadía,— (/I Wrt>r.)— [ Arq .] — 
En la Edad Media, las abadías de 
hombres ó de mujeres cubrían ex- 
tensiones de terreno considerables 
y se componían de un conjunto de 
edificios , entre los cuales había una 
capilla de dimensiones á veces mu- 
cho más vastas que las iglesias de 
las localidades en cuyo territorio 
estaban situadas dichas abadías. Se 
designa aún en len^u:ije literario y 
ítrtfstico, bajo el nombre de abadía, 
las iglesias que han pertenecido á 
aquellas comunidades , y pnr exten- 
sión las iglesias de origen muy an- 
tiguo; *una antigua ahadíaií'es casi 
una imagen de las descripciones ro- 
mánticas , la cual no se aplica más 
qtie alguna vez a bs iglesias pa- 
rroquiales. 

Abaxiico (Fais del).— {£*w;í- 
tail. — [Arte decorativo.]— Pintura, 
d ibujo, 
grabado 
en perga- 
mino, vi- 
tela , se- 
da, des- 
tinado á 
montarse en abanico. Existen di- 
bujos de abanico sin valor artístico, 
cuyo valor comercial está en la 
montura ; por el contrario , hay 
otros que se clasifican en (as colec- 
ciones y se conservan bajf> cristal 
sin tratar nunca de montarlos Gran 
número de artistas contemporá- 
neos célebres han ejecutado acua- 
relas ó a^íuadas que son maravillas 
en su género. Es menester citar 
particularmente las mismas pintu- 
ras de los abanicos decorados por 
los artistas japoneses, que brílbn 
en esta rama del arte decorativo. 
AbaxiiQO de cMmenea. — 
{Ecran a main.^ — Se designan así 
las pantallas de chimenea, peque- 
ñas y muy ligeras, provistas de 
mango. Hay pantallas de mano for- 
madas por una fina armadura de 




madera ó de alambre , sobre la cua! 
está extendido un 
trozo de satén que 
se decora con pin- 
turas á la aguada. 
Los japoneses fabri- 
c:m en cantidad con- 
siderable las panta- 
llas con tallos de 
bambú cortados y extendidos en 
abanico, y las decoran con figuras 
en color de gran carácter decora- 
tivo. 

Abatído. — {A búisse,) — [ Tér- 
mino del blasón.]" — Se dice cuando 
una pieza honrosa de primer or- 
den, un cabot por ejemplo, lleva 
encima otro cabo de metal dife- 
rente. 

Abertura. — ( Ouveriitte. ) -^ 
[Arq.] — Di cese en general de los 
huecos ó vanos practicados en una 
tachada, en un techo, en una bó- 
veda t etc. 

Abigarrado. — {Bariolage (i), 
Borgne y JIanoíure.)—}tlQzcU ex- 
travagante de tonos vivos. Horro- 
rosamente abigarrado, se dirá de un 
cuadra ó de una parte de cuadro 
pintado de colores chillones y va- 
riados, de efecto discordante. Tam- 
bién se dice de las fachadas ó de- 
coraciones cuya ornamentación no 
solamente no es simétrica, sino que 
ofrece una disposición desagrada- 
ble á la vista por sus dimensiones 
y la disposición desigual de sus ele- 
mentos decorativos. 

Abigarrar. — {Barioler,) — Es- 
maltar ó pin tur de diversos colores. 

Abolladnra. — ( Bosselngc. ) — 
[Art. dec] — Trabajo de bulto eje- 
cutado en un objeto de orfebrería. 

Abollonar. ~{Bosseler:)—{^Ax- 



{i\ La palabra Ábi^rrado, con la ctml 
hL-Tins suslituido la francesa Borgne , á falta. 
áit oira más propia ,, sólo tiene ekiuí un valor 
figurado, I.os extremos qne abraza !a voz 
Borgne se dc^si^an en castellano con los tér* 
minos desiraétríco y desproporcionado. 




te dec.)— Trabajar en bulto vajilla, 
argentería* 

^ Aboquillada. — S« da esta 
denominación ala esquina ala cual 
se le ha robado el ángulo. 

Abovedar.— Voú£er.)^[Axq.] 
— Construir una bóveda. 

Abrasado. — ( Enibrassé. ) — 
[BlaAÓii.J — Üícese de un escudo 
partidu en tres triángulos , de los 
cuales el de en medio es de color 
y los oti-os dos de metal ó recípro- 
camente. 

Abvíx.—iÉc/tofipg^t',}— Trabajar 
con el cincel que se usa en el gra- 
bado al agua tuerte. 

Ábside. — ( Ábside.')^ [Arq .] — 
Extremidad de una iglesia situada 
tleiras del cn- 
rü, y que en 
la mayor par- 
te de nuestras 
iglesias que 
están orienta- 
das — es decir, 
aquellas en las ^ ^ 
cuales el ej e es - T 
tá colocado en 
lia dirección de Oeste á 
la del lado de Levante. 

— menor. — {A bsidiole.)— [ Ar- 
quitectura.] — Nombre bajo el cual 
se designan algunas reces las ca- 
pillas absiduíes ó ábsides secunda- 
rios. 
Ábsides secundarios.— (v^^- 
sides secon- 
daires.) — 
Los ábsides 
secundarios 
son verda- 
deras capi- 
llas abs i da- 
les ; afectan frecuentemente la for- 
ma semicircular en los monumen- 
los románicos de las provincias 
de la Francia del Norte, del Oeste 
y del Centro ; son poligonales en 
Provenza y triangulares en el Me- 
diodía. Las capillas absidales son 



• 



% 



Este — es 




casi siempre en numero impar^ y 
la que se halla situada en el eje de 
la iglesia y está cunsagrada á la 
Virgen tiene, por lo común, di- 
mensiones más vastas que las otras. 

Absorber. — {A bsúrber.)— [ Pin- 
lura.] — Los lienzos (pintura al 
óleo) ó los papeles (acuarela) ab- 
smrben cuando su grano ó su falta 
de cula no permiten que se extien.- 
dun perfectamente los colores, cuya 
intensidad desaparece á medida q ue 
se recubre su superficie. 

Academia.— (.4 Cíií/t'wwíf, ) —Jar- 
dín vecino de Atenas, en el cual 
enseñaba Platón. 

— Se dice, por extensión, de las 
reuniones de hombres de letras, 
escritores, artistas, 

— • Se aplica especialmente á 
ciertas sociedades artísticas y lite- 
rarias de provincia, y más particu- 
larmente á cada una de las cinco 
clases del Instituto de Francia. 

— Se dice también de las Es- 
cuelas de Arte establecidas, bien 
en París, bien en provincia, en las 
cuales se dan cursos públicos de 
dibujo, de pintura, de escultura, 
de arquitectura, etc. Una acade- 
mia en ia cual los cursos son muy 
seguidos. 

— Se dice , en fin , de un dibujo, 
de una pintura ó de un boceto en 
barro representando una figura de 
hombre ó de mujer, desnuda ó ves- 
tida, y generalmente ejecutada por 
un modelo vivo. Una academia de 
hombre ; una hermosa academia de 
mujer. Se dice también ímnaño de 
academm , y algunas veces en el 
mismo sentido, una figura de pro- 
porción académica, para designar 
la dimensión habitual de los dibu- 
jos ejecutados en las escuelas de 
arte. 

Academia de Bellas Artes* 
— {Acadtmie des Bfaux-Arís,) — - 
(Véase Academia^ — La Academia 
de Bellas Artes, « utorizada por or- 




ACÁ 



r4 



ACÁ 



denanza real en 1648, flié definiti- 
vamente constituida por Mazarino 
en 1655, En 1671 fué fundada por 
Colbert «na Academia especial de 
Arquitectura, y en 1819 las dos 
instituciones reunidas formaron la 
cuarta clase del Instituto de Fran- 
cia. La Academia de Bellas Artes 
se compone de 40 miembros; 10 
miembros libres y cierto numero de 
asociados extranjeros. Da su dicta- 
men sobre las cuestiones que le son 
sometidas por el Gobierno; decreta 
los grandes premios de Roma; pre- 
senta una lista de candidatos para 
la plaza de Director de la Acade- 
mia de Francia en Roma; ejerce vi- 
gilancia superior sobre esto esta- 
bleciinicnto ; por último, decreta 
los premios que resultan de magna- 
nimidades particulares oque acuer- 
da el Gobierno. 

^ Academia de Bellas Ar- 
tes de San Fermando. — Nació 
como cuerpo docente en 1745, por 
iniciativa del escultor italiano Oli- 
vieri, estableciéndose luego como 
institución inspectora y consultiva 
en 175 2, bajo el protectorado del 
rey Don Fernando VI , y en el local 
que hoy ocupa en la calle de Alcalá, 
construido expresamente al objeto 
por dicho Monarca. 

Reorganizóse en 1840, modifi- 
cándose algún tanto en 1846 51873. 
Componen la 53 académicos de nú- 
mero : 15 de la sección de Pintura, 
II por la de Escultura, 15 por la 
de Arquitectura y 12 por ta de Mú- 
sica ; además de 6 académicos ho- 
norarios extranjeros, 172 corres- 
ponsales españoles y 8 extnmjeros. 

La Academia conserva y tiene 
expuesta una colección de cuadros 
antiguos de gran mérito, entre los 
cuales abundan los de Murillo y del 
fecundo Goya. 

Academia de Francia.— 

{Academie de Frnfice.y — Se díce de 
la institución establecida en Roma 



por Culbert en 1666, instalada des- 
j^uésen 1804 en la villa Médicis, y 
que recibe cada arto, enviados por 
el Estado — para permanecer en elta 
un período consecutivo de cuatro 
artos — los pintores , escultores, ar- 
quitectos, grabadores y músicoSt 
que han obtenido, á la conclusión 
de un concurso especial, el primer 
gran premio de Roma. El Direc- 
tor de la Academia de Francia en 
Roma le nombra el Ministro, y los 
alumnos residentes están obIija;ados 
á hacer los envíos reglamentarios 
de obras originales, copias ó res- 
tauraciones de monumentos anti- 
guos , los cuales son juzgados cada 
año por la Academia de Bellas 
Artes. 

^ Academia FspaSola de 
Bellas Artes #a, Boma.— Insti- 
tución creada en 1873, S'^sndo Pre 
sidente del Gobierno D. Emilio 
Castelar, mantenida con los fondos 
sobrantes de la fundación denomi- 
nada Obra Pin de Saníiagü y Mon- 
serraL A ella acuden catorce pen- 
sionados, nueve de número y cinco 
de mérito: cuatro por la Pintura, 
dos por la Escul tura, tres por la Ar- 
quitectura, dos por el grabado en 
dulce y dos por la música. Las pen- 
siones de número se obtienen por 
oposición y las de mérito por con- 
curso; duran tres años. Los pen- 
sionados tienen el deber de entregar 
obras originales ^ copias, restaura- 
ciones de monumentos, durante su 
permanencia en la Academia. El 
Director de la Academia Española 
de Bellas Artes en Roma, le nom- 
bra el Ministro de Estado. 

Académico^ ^- {A cademicien.^ — 
Se dice de los miembros de una 
sociedad académica , especialmente 
de los miembros del Instituto de 
Francia. 

— {Acadhnique,^^^^ dice de las 
figuras tratadas á modo de estudios, 
de las figuras correctas , pero des- 



"ACÁ 



ACC 



provistas de inspiración, ó de estilo 
enfático, falto de naturalidad. De 
los personajes de porte demasiado 
académico, á los cuales el artístEi ha 
dado la posición convencional en 
los estudios y no las actitudes ver- 
daderas observ-^adas en el naturaL 
Academista. —( .4 cadÁ miste. ) — 
Se dice de los alumnos, de los ar- 
tistas que siguen los cursos de una 
academia. Se decia en otro tiempo 
de tos directores de una escuela 
académica. 

▲cadenúzar. — {Acádrimser.) 
— Dar á las figuras un carácter en- 
fático y falso. « No academicéis ja- 
más vuestras figuras — ha dicho 
Diderot ; — les daríais un aspecto 
afectado.» 

Acanalado. — ( CanneU . ) — 
[ Blas, ] — Dícese de las piejias 
cuyo contorno está dentellado, las 
puntas de los dientes vueltas al 
exterior, como un perfil ncanabdo. 
Acanto. — {Actutke.) — [Arq.] 
- — El acanto es una planta de hoja 
caracteristica que 
entra en la coiu- 
ptxsición de nu- 
merosos motivos 
deornaitieniación 
:irqu ¡tectónica. Se 
la emplea sobre 
todo en los capi- 
teles; sirve toda- 
vía para caracterizar el orden co- 
rintio, á propósito de cuyo ori- 
gen se cuenta una leyenda refe- 
rida por Vitruvio. Según este au- 
tor, Calimaco, que vivia más de 
cuatrocientos años antes de Jesu- 
cristo , se había inspirado para com- 
poner este capitel en las hojas de 
acanto que se encorvaban junto ú 
una teja que cubría una cesta, la 
cual estaba colocada sobre la tumba 
le una muchacha. Es probable que 
ita invención fuese más bien una 
lopción de motivos ya conocidos 
en Ej^ipto. Los artistas modernos 




han llegado á componer ornatos 
oí los cuales el acanto está repre- 
sentado bajo todos sus aspectos, 
\'iéndosc ias hojas tanto hacia arri- 
ba, tanto hacia abyjo, arrolladas y 
después vueltas. El acanto es el fo- 
llaje clásico de la escultura de or- 
namentación. 

Accesorios. — {A^cessoircs.) — 
[Pint.] — Los accesorios, en un 
retrato f por ejemplo, son los tra- 
jes, los muebles, el fondo de la 
habitación en que está coloaido el 
modelo. En principio ^ accesorios 
son todos los detalles necesarios 
para la inteligencia de una escena, 
pero en la cual juegan papel secun- 
dario ; por esto mismo deben tra- 
tarse con más sobriedad que la 
parte princi pal , q uediindo ésta como 
centro de atracción del cuadro. El 
pintor que en un retnilo de mu- 
jer trata loa volantes de un vesti- 
do, los encajes, con más minucio- 
sidad que el rostro, da demasiada 
importancia á los accesorios. 

En el teatro se designan bajo 
este nombre los objetos necesarios 
para el aparato escénico (i). 

Accidentes de lVkm.^{Acci' 
dents ík lumiere.) — £PÍnt.] — Com- 
binaciones reales ó ficticias de luz 
y de sombra. Cuando en una esce- 
na un rayo de luz presta realce á la 
parte principal del cuadro, es me- 
nester relacionar esta parte lumi- 
nosa con las demás del cuadro por 
medio de toques más ó menos vi- 
\'os, acentuando diversos objetos. 
Los rayos luminosos, hiriendo es- 
tos puntos salientes, producen man- 
chas más ó menos brillantes, las 
cuales prestan accidentes, es decir, 
acusan lo pintoresco de las siluetas 
de los iibjetos representados. Lo 
mismo en un paisaje^ los rayos lu- 
minosos unen las masas de árbo- 
les ó acentúan el relieve del terre- 



( I ) Más propiamente se denominan trastos. 



no, formando verdaderos acciden- 
tes. 
Aceite craBO.— (//«/7<f grassí.) 

— El üceJic craso ó secante se ob- 
tiene adicionando á la cal üe lilar- 
girío , de albayalde, de tierra tie 
sombra y de talco , el aceite de lino. 

— de claveleB. — {Huíied'ai- 
iletíe.) — Este aceite, más claro que 
el de oliva, sin sabor ni olor , em- 
pléase para desleír los albayaJdes, 
cuya brillantez no atenúa, 

— de espliego. — {Hude d'us- 
pic. ) — E! aceite de espliego es 
esencialmente de alhucema, la cual 
se usa en la pintura al óleo para re- 
tocar/ limpiar con precaución cier- 
tas partes del lienzo. Los pintores 
en esmalte lo usaron también, 

^ de lino. — {Huiie de Hn,)^ 
El mejor aceite de lino venia antes 
de Holanda, y los pintores del si- 
glo pasado, para hacerle más blan- 
co que el aceite de claveles, le ex- 
ponían al sol en vasos de plomo, 
añadiendo albayalde y cal calcina- 
da. El aceite de lino es muy se- 
cante. 

Aceite de moler. — {Huile á 
broyer.) — Se muelen los colores al 
óleo en unamezch de aceite delíno 
y dé almáciga en hojas. En el siglo 
pasado, los ürtisias que molian sus 
colores por si mismos componían 
individualmente mezclas particiil^- 
res. Unos se servian de aceite üe 
lino adicionado de caparrosa ; otros 
de aceite de nueces mezclado con 
litargirio. 

— de nueces.— ( Hu He de noix. ) 

— El aceite de nueces, menos se- 
cante que el de uno, es también 
más blanco. Se le emplea con pre- 
ferencia para desleir los blancos y 
los gríseas, que de otro modo que- 
darían empañados por la coloración 
del aceite de lino. 

— de retocar. — {Huile a re- 
íoucker,)—^ Como para los aceites de 
moler, las recetas eran numerosas 



en el siglo pasado y variaban según 
las preferencias de cada artista. £1 
aceite de retocar se componía, por 
lo común, de aceite de claveles y 
de sal de saturno ; esta mezcla , re- 
ducida al estado de pasta blanda, 
debía parecerse mucho á ía poma- 
da de secante conocida hoy. 

Aceite de t r em. e u ti na . — 
{Huile de téréhenihine.) — Aplicába- 
se también antes la ei>cncia de tre- 
mentina, extracto de la resina de 
melaza, de pino ó de trementina 
de Chipre. Mezclada al ultramar y 
á los esmaltes , facilita el empleo y 
se evapora fácilmente. 

— secante.,^ {Huik disskcati- 
ve,) — [Pint,] — Aceite que acelera 
la desecación de los colures. 

Aceitera.— {Pince¡ier.)^[Pm' 
tura.] — Vaso de hoja de lata que 
presienta dus compartimientos. En 
una se pone aceite, y en la otra 
esencia de trementina para limpiar 
los pinceles. 

Aceiteras,— ((7<?í/¿/.)— [Pint.J 
— ^Vasitos de jnetal fijüdos subre 




una placa doblada con el lin de 

poderla adaptar 

al borde de 1 1 

paleta, y en los 

cuales se pone 

el aceite para 

pintar ó la esencia de secante. 

Acerar.— (^1 ci¿ rit/e.) — [( i raba- 
do.] — Procedimiento inventado 
por Salmón y Ganiier, y perfeccio- 
nado por Jacquin * consistente ea 
cubrir las planchas de cobre con 
una capa impalpable de acero por 
medio de un depósito galvanoplás- 
tico de hierro amoniacah El acerar 
tiene por objeto ofrecer un meta 



17 



ACÓ 



n¿s resistente que el cobre y que 
o se gasie, por decirlo así^ en ta 
esecación constanle que exige la 
■ ada. Por lo demás, la capa de 
ero puede renovarse si el uso es 
muy constanle ó si el artista quie- 
re retocar el cobre. El desacerar y 
el acerar se operan con extremada 
lacilidad. 

' Acerar. — Furmarcon piedras 
o aceras un paramento de muro. 
También reformarla dureza de \us 
paramemos rellenando el muro can 
mortero de cal y arena. 

▲cero damasquinado.' 
(^Acter damas&i.) — Acero fundido, 
ornamentado con hojas metálicas 
ncrustadas, en el estilo de las ho- 
jas fabricadas en Damasco. 

^ Acetre. — [Arqueología,] ^ — 
Cubeto de que usaban los árabes 
para suc^^r a^ua ue los aljibes y 
para las ceremo- 
nias sa Juradas en 
las mezquitas. Por 
extensión se ha 
dado el mismo 
nombre á los cu- 
betos empleadt>s 
en lasiglesiascris- 
tianas para conte- 
ner el agua bendi- 
ta con la cual se hacen las aspersio- 
nes, valiéndose al efecto del hisopo. 
Se conservan acetres arábigos de 
cobre con preciosa ornamentación 
j^rabada é inscripciones cúficas. 
También se conservan acetres cns- 
tt;>nos , algunos de bellas formas. 

* Acicate. — E&pueiapuntia^u- 
<ja de origen arábigo. Se usaba para 
montar a la jineta, á diferencia de 
la espuela de rueda, que se emplea- 
ba para montar á la brida. Los aci- 
cales que se conservan son de hie- 
Tro. Los de San Fernando , que se 
conservan en la Real Armería . es- 
tán damasquinados de plata, con 
castillos heráldicos. 

Aclarar.— {Éclakir )— [Pi n t . ] 




^Dar á un tono menos sombra, 
una tinta menos acentuada. 

Acodado. -- {^Accoíútr ) — [Ar- 
(jueoloí^ia.]— £n el arte de cons- 
truir se aplica esta voz á todo sa- 
liente de paramento ó de moldura 
perfilado en escuadra. 

^ Acodalar. — vVüanzar por me- 
dio de codales un terreno ó una 
pane de construcción. 

•^ Acodillado. — Lo que está 
doblado íurmando codillo. 

Acodo.— (LVtíJ5£//í'.) — [Arq.] — 
ReSrtlto üe una 
dovela, que se 
prolonga por 
debajo de la 
dovela misma. 
Se da Igual- 
mente este 
nombre al re- 
salto de moldu- 
ra que forma el cerco de un vano. 

Acolar.^ iAccolL^— [Bhisóu.] 
— Poner juntos dos escudos, unidos 

^^ ^ j- --IH. P'^^ '"^^ ludos diestro 

B^H|'"''''M y siniestro. Se unen 

• • fljiw ] también ius escudos 
_®_,AJJ¡S|]¡x»J pitra indicar la alian- 
za de dos familias, 
de dos naciones. 

Acompañado.— (.1 ccomp.igtü . ) 

— [ Blas. ] — Se dice ^ 

cuando en redor de una 

pieza principal, como ^<t3© 

la cruz, la banda, el i 

aspa ó cualquiera otra \ 

figura, como una me- 
dia luna, etc., etc., hay otras mu- 
chas pieza.*! en los cantones. 

** Acontar. — Poner cuentos ó 
puntales. Sinónima de Apuntalar, 
(Véase esta voz) 

Acordar las curvas.— (^Irfííw* 
i tssenunt, ) — [ Arq. ] — Lnir una 
parte saliente con otra entrante por 
medio de una curva cóncava. 

Acostado. — {A aosié.)— [Bla- 
són-]— Se dice de las piezas pues- 
tas junto á otras piezas. 



— i8 — 



ACÜ 



® Acostado.— Vale lo mismo 
que ladeado, indinado, y ee usa 
hablando de ua edificio que ha he- 
cho asiento en una dirección , sa- 
liéndose de la vertical. Acostado, 
por consiguiente, es el término 
opuesto a aplomado. (Véase esta 
voz.) 

Acotación. - [Cote,) — [Arq.] 
— Indicnción que precisa una Ion- 
gitiid, una altura, dimensiones, ó 
escrito en cifras sobre un croquis 



"..> 



ó sobre un plano dibujado á una 
escala conocida ; cuando las acota- 
Clones de un plano precisan lon- 
gitudes, se colocan las cifras en 
medio de uní» línea puntuada, cuyas 
extremidades terminadas en flecha 
indican los límites. 

Actitud.— (.^////«^/^.^—[Pint.] 
— La actitud, la postura, el movi- 
miento de una fií^ura, deben siem- 
pre ser verosímiles, y al mismo 
tiempo esta actitud debe dar oca- 
sión al íirtista para desarrollar li- 
neas bellas. 

Acromatismo. — {Achromatts- 
me.) — Decoloración que resulta de 
la mezcla en dosis iguales de los 
colaren primurios^ ó de un color 
primario y su color complemen- 
tario. 

Acrópolis * — ( Acropoie . ) — 
[Arq.]— Ciudadelaen las ciudades 
de la Grecia. La acróp:ilis estaba 
generalmente edificada sobre una 
roca, constituyendo una fortifi- 
cación natural que se aumentaba 
todavía por la construcción de mu- 
ros de una solidez á toda prueba. 
La acrópolis encerraba el templo 



cñn sagrado á la divinidíid bajo 
cuya invocación estaba colocada 
la ciudad, 

Acrostola.— {Acrosiole.) — Or- 
na to en forma de vo- 
luta, esculpidoi que 
coronaba la proa en las 
galeras de la antigüe- 
dad. La acrostola ofre- 
ce también algunas 
veces la forma de un rostro de ani- 
mal, de un arma defensiva: casco 
ó escudo. 

Acrotera— (^fríi/^wr,)— [Arq.] ' 



— Zócalo que se colocaba en los 
templos griegos y romanos ú los 
extremos y algunas veces a lo alto 
de los frontones. 

Estas acroteras, algunas muy im- 
portantes, se componían de pedes- 
tales que sustentaban grupos de di- 
mensiones colosales, y en algunos 
monumentos de hi tí;poca romana 
se hallan todavía ejemplos de acro- 
teras colocadas como coronamiento 
sobre los frentes de los ábsides. 

Acuarela. — {Aquiirclh\)— La 
acuarela ó color al agua, sí se 
presta crédito á algunos escritores 
especialistas, es invención moder- 
na. Se puede ü firmar, efectivamen- 
te, que los pintores del siglo xvm 
no empleaban la acuareb más que 
para aguadas, tintas generales'que 
servían para acentuar sombras ó 
planos ya indicados por trazados 
que no desaparecían con la aguadn, 
sino al contrario, se reforzaban 
con las tintas superpuestas. La 
gúHiichc — que en principio es el 
empleo del color es|>esü Cun paca 



ACU 



— 19 — 



ACU 



aííüa » mientras que la acuarela pro- 
piamente dicha e^ el empleo del 
color muy líquido, con bastante 
agua,, dejando muy visible el fondo 
del pape! — se empleaba, por el con- 
trarío, en el siglo xvni, y las minia- 
turas de los manuscritos de siglos 
^interiores son verdaderas j^owí/ít/ííí 
en pergamino realzadas con oro. 

Acuarelistas. — {Aqunrt'lUs' 
Us) -Artistas que se dedican á la 
acuarela. 

Acuartelado. — ( EcarUlé. ) — 
[Blas.] *- Combinaciones del Par- 



tido Y del Corte. (Véanse estas vo- 
ces.) El acuartelado es de 4 , 6, 8, 
10, 13, 16 cuarteles y más todavía. 
1 A combinación del Cortado y del 
Tajado (véanse estas voces), pro- 
duce el acuartelado en aspa. 

Acueducto. — (Aq uedu c) — 
Construcción subterránea ó aérea 
destinada á conducir aguas. Loy 
acueductos de construcción roma- 
na ííon verdaderos monumentos, y 
sus arcadas, de las cuales aun sub- 
sisten al^^unas, unen maravillosa- 

lente c»>n las líneas de un paisaje. 
)s acueductos moderní)8, cons- 

^uidos por los planos de los ínge- 
^lieros, no se componen, por lo co- 

lún, más que de tubos de fundi- 
|ión de gran diámetro ; se les en- 

ierra por temor de la congelación 
del agua en invierno, y para que 
se manienjía fresca en verano. 

" Acuesto.— La inclinación de 
una parte de construcción ; la des- 
viación de la vertical ó el aplomo. 
Esta voz, en el uso, no determina 
defecto, sino obra intencional ; de 
modo que acuesto viene á ser si- 



nónimo de talud y escarpa. (\'"éan- 
se estas voces.) 

Acuñación. — ( Monuavagí. ) — 
Fabricación de monedas. Entre las 
numerosas operaciones de la acu- 
ñación, solamente los punzones, la 
ejecución de matrices y los cuiüos 
son realmente del dominio del arte. 

Acuñado. — (FrappL) — Di jesc 
de los objetos fabricados por me- 
dio de la presión de los flanes (vea 
se esta voz) que han recibido lu 
impresión de un cuñn. 

Acufiar.— (¿'/íí/n/tfr.) — IVaba- 
jar con el cufio. 

Acusar. — ( Dkrochenunt. ) — 
[Arq.]— Dicese principalmente en 









T^ la m 



<=i^^ 



el estilo ojival, de la manera como 
las camisas, molduras ó líneas ho- 
rizontales determinan las alturas 
de los pisos, de los huecos ó de 
las techumbres estando ligadas, 
según las necesidades ó el nivel 
del terreno, á otras horizontales 
por medio de verticales. 

Acusar las juutas.— ( /v/rr.) 
— [Arq.] — Indicar las juntas y las 
hiladas por 
medio de lí- 
neas traza - 
das sobre el 
muro. Algu- 
nas veces los 
filetes están 
pintados de 
muchos co- 
lores y en el centro de cada piedra 
se añade todavía un florón. 



M> ni I Lkt- 



^mtr- 



ACU 



— 20 



ADA 



Acusar na contorno.— (.J ccu- 

un contüur.) — [Pint.j^Esia lo- 
cución se aplica, sobre todo en 
pintura y en dibujo, á las indica- 
ciones enérgicamente acentuadas, 
sea de los paños que cubren cier- 
tas partes de las figuras, sea de los 
diferentes planos de un paisaje. Se 
emplea también para indicar que 
el artisu ha precisado con un tra- 
zo firme y grueso las vagas indi- 
caciones de un bosquejo dibujado 
con trazos ligeros, indecisos é inte- 
rrumpidos. 

^ Acústico.— 'Dicese de las con- 
diciones especialesque debftn tener 
los recintos vastos y de techumbre 
elevada, para que la reflexión del 
sonido, bien el de la voz humana, 
bien el de un instrumento músico, 
sea tan completa y normal que se 
perciba clara y distintamente, sin 
resonancias que líi desvirtúen, en 
todos los puntos del dicho recinto, 
por grande que sea. Son frases 
usuales : este teatro no tiene bue- 
nas condiciones acústicas; esa igle- 
sia tiene magniñcas condiciones 
acústicas, etc. 

** Achañanado. — £1 ángulo 
que tiene muerta la arista. 

o Ach-aflanar. — Quitar la aris- 
ta del ángulo de un cuerpo geomé- 
trico. 

Achatado. — {Écrasé.) — Se di- 
ce de las [)rnporciones demasiado 
cortas, una figura acbatada, un edi- 
ficio achatado, falto de altura, de- 
masiado bajo, ó en eJ cual el piso 
inferior e^tá coronado con otro piso 
6 techumbres de dimensiones de- 
masiado írrandes. 

Achicoria. — ( Chicorée. ) — 
[Pint-] — Los acuarelistas de ivSjo 
designaban bajo este nombre un 
color de tono amarillo-rojo «que 
no vendían los tenderos», pero que 
se obtenía evaporando durante 
cuatro horas consecutivas el resi- 
duo de la ebuUicrón de un p;iquete 



de raíz de achicoria quemada y en 
polvo, desleída en un litro de agua. 
Este color servía para obtener to- 
nos bituminosos , de tono de sepia,^ 
semejantes á los de la pintura al 
óleo, entonces muy en moda. 

Achicote. — ( ÉiKou. ) — Pasta 
roja , seca y de olor desagradable, 
obtenida por la maceración de gra- 
nos de achicote y usada para do- 
rar, para hacer bermellones. 

Adamascado, — {Diujmss¿,) — 
Se dice de las telas de damasco 6 
fabricadas á la manera de las telas- 
de damasco. Ljenzo adornado con 
dibujos. 

Adaraja. — {/írrachcmetU^) — 
[Arq.]-Ro- _ -,,.^^ 
tura de un 
trozo de al- 
bañilcria de 
manera que 
pueda atar 
más sólida- 
mente una 
parte ya 
constru ida 
con otra en construcción. Se dice 
también de las piedras destinadas 
á facilitar la unión de dos porcio- 
nes de muro construidas en épocas 
dift^pntes. 

Adarajas.— í7/tfr;!vs.)— [Arq.] 
— PjHnias superpuestas, forman- 
do alternativa- 
) lÜ L- jL. mente saledizcs 

y huecon, desti- 
nados á ligar coií 
más solidez un 
muro que se 
construirá ulte- 
riormente pro- 
loníjando eí que 
ya existe. Sítledi- 
20S de una cade- 
na de piedra, 
vueltos del lado interior de un muro 
y destinados á dar más cohesión al 
conjunto déla albañilería. 

— {Píerres ifattenU.) — Piedras 






ADA 



21 



ADO 



salientes dejadas alternativamente 
de hilada en hilada sobre un para- 
mento de muro, de modo que si- 
guiendo la misma aiinemción se 
puedan ligar las hiladas de la nue- 
va construcción á las de la an- 
tigua - 

^ Adarg'a. — Nombre del escu- 
do de cuero usado en España en los 
últimos tiempos de la Edad Media. 
Las más apreciadas y de mayor re- 
sistencia eran de cuero de vaca , de 
donde les vino el sobrenombre de 
Viicarie^, Otras veces las decían de 
nnte ó "Smiite, de donde se formó 
^rgadante. Parece que las mis fa- 

>sas se constnjían en Fez. Era 

producto de la industria arábi- 

f^, cuyo consumo se generalizó en 
los reinos cristianos. Las qtie se 
conservan en nuestra Keal Arme- 
ría, altas de más de un metro, 
tienen el frente cubierto con pro- 
lija y fina ornamentación . primo- 
rosamente bordada en sedas de di- 
versos colores é inscripciones cú- 
ficas, ofreciendo un aspecto artís- 
tico muy original y valor decora- 
tivo. 

« Adarve.— [Arq.] — V07. que 
designó hasta los primeros años 
<lel siglo XVI lo que hoy en fortifica- 
ción se llama terraplén, o sea la 
parte superior de una muralla: 
también soHa hacerse extensiva á 
todo el muro la denominación 
adnrr'f. 

Adelgazar. — (A m-vgHr . ) — 
[Esc.]— Se dice que un ra<KÍeIo en 
arcilla se adelj^'aza runndoal secarse 
la arcilla se modítican sus dimen- 
siones 

Ademán,— (C^«/¿'.)—Dícese de 
la actitud de una fiíjura pintada ó 
esculpida, de la posición del cueri 
po,de la de los miembros. Decir 
que una figura está mal de ademán, 
es indicar ó que la fig^ura está mal 
dibujida. que los miembros no 
sjuanlan proporciones exa'-taSíquc 



describen lineas desagradables para 
el ojo, ó que la actitud no expresa 
suficientemente un pensamiento ó 
sentimiento, Dfcese también ade- 
mán desdichado, para calificar una 
actitud inverosímil que no está eo 
situación , que no responde de nin- 
cnín mido al objeta que se propu- 
so el artistn. 

Adestrado. — ( Adextr!-. ) — 
[Blas.] — Indica el lugar de una 
pieza en el lado dies- 
tro del escudo. Se 
dice también cuando 
una pie/.a principal 
tiene otra secundaria 
á su derecha. Un lefVn 
de jEi^ules destrado de 
tres rosas. 

Adobe. — (Bnusrg,) ^ [Arq.] — 
Mortero íormado por una mezcla 
de tierra, de cal, de arcilla y de 
paja cortada , con el cual se cons- 
truyen edificios rurales (i). 

''' Adobera. — [Arq,] — üíccse 
de la obra hecha con adobes. 

^ Adoratorio. — [Arqueo!.] — 
Nombre dado á los retablos por- 
tátiles, tales como trípticos, dípti- 
cos . etc., conteniendo en estituitas 
ó relieves imágenes sagradas ó pa- 
sajes del Antiguo y Nuevo Testa- 
mento, de las vidas de los santos, 
composiciones simbólicas, etc. En- 
la Edad Media y en los comienzos 
de la moderna, los reyes, magna- 
tes, damas encumbrad.as, dijiJnida- 
des eclesiásticas , etc., solían poseer 
y transportar consigo en viajes, 
ruando iban á la guerra y en cir- 
cunstancias análogas , preciosos 
ndoratorios ante los cuales hadan 
oración. Se conservan ejemplares 
de ellos, algunos de raro mérito 
artístico. 

Adosado. — ( Adoss^. ) — [ Bla- 



(I) En castellano se Huma pTopiamírnta 
itíiobe al ladriUn HJn cocrr , pero stca al sol. 



ADR 



— 22 — 



AGR 



son.] — Se dice de las piexas colo- 
cadas espalda con espal- 
da. Dos leones adosados. 
Se dice de las medias lu- 
nas cuando sus semicír- 
culos están el uno con- 
tra el otro y los cuernos 
vueltos hacia los bordes del escudo. 
■^ Adrianeos. — Iglesias cons- 
truidas en Roma por los piimitivos 
cristianos con autorizEición del em- 
perador Adriano j de quien toma- 
ron nombre. 

« Adumbracióii. — Se designa 
con esta voz la parte no iluminada 
de un objeto herido por la luz. 

AerosiatU.o« — {A érosy&tyle.^-^ 
[Arq.]— Sistema de intercolumnios 
aplicado por Ch. Perrault en la co- 
lumnata del Louvre, compuesto 
de columnas dobles esp^iciadas en- 
tre sí un módulo, mientras que 
cada grupo de dos columnas está 
espaciado siete módulos. 

AeroBtilo . — ( Aéfostyie. ) — 
[Arq.] — Templo antiguo en el 
cual el intercolumnio pasa de la 
proporción de seis módulos. (Véase 
esta voz.) 

** Afestonado.— [Ornamenta- 
ción.] — Dicese de la superficie pla- 
na cuyo contorno forma festón. 
Afilado. — (.4 ígnisé.) — [ Blas.] 

— Designa las piezas 
adelgazadas por uno de 
sus extremos; así se dice: 
palos añlados. Se dice 
también de las piezas for- 
madas con útiles cortan- 
tes, cuyo filo es de otro esmalte 
que aquéllas. Azuelas de azur afi- 
ladas de gules. 

Afilar.— {A íguiser ) — [Grab .] 

— Se afilan los buriles, sea en la 
rueda, sea en la piedra de afilar, 
sea en papel de esmeril (núm.oo). 
Se afilan los buriles ordinarios 
usándolos llanamente ; en cuanto á 
los buriles delgados, se les afila por 
superficies más bien que en redon- 



' do, de manera que permitan cortar 
francamente el cobre. 

^ Afinar.— [Arq.] -Dismi- 
nuir el espesor de una piedra ó ma- 
dera por sus juntas para poderla 
ajustar á la caja abierta pnra recibi ría 

A&ontado . — ( Af fronte. ) — 
[Blas.] — Se dice, en un escudo, de 
ias figuras de animales 
que están mirándose. Es 
lo contrario ú e adosado. — 
Se dice también en cons- 
trucción como sinónimo 
de enrase, para designar 
dos piezas de madera colocadas de 
punta ó una frente á otra y al mis- 
mo nivel. 

Ag^amnzado. — { Chamois, ) — 
[Arte decorativo.] — Color amari- 
llo claro. 

Agarrar.— {Hafyper^ — Dicese 
de la solidez y fuerza con que algu- 
nos colores se adhieren á los pa- 
peles y lienzos. 

Ágata.— (/í^rf/í.) —Piedra silí- 
cea de gríin durezii. Las variedades 
de ágata más usadas por los graba- 
dores en piedras finas son las cor- 
nalinas y las sardónices. Los crist - 
pacios están destinados para le- 
vestimientos, y se fabrican con 
auxilio del ónice y numerosas va- 
riedades de ágata veteada, vasos, 
zócalos, etc., de gran riqueza. 

Agatisar. — {Agatiser.) — 
[Pin t.]— Se dice que los toques de 
un cuadro se han «agatizado»- con 
el tiempo, para indicar que han to- 
mado un tono pulimentado, bri- 
llante y, en fin . que recuerda el de 
las piedras preciosas. 

Agora. — {Agora,) — [Arq.] — 
Plaza pública en la cual el pueblo 
griego celebraba sus asambleas y 
donde se administraba justicia. El 
agora formaba un recinto decorado 
con pórticos, aliares, estatuas, etc. 

Agramilada.— (i?r/V«r/*^í.} - 
Construcción ó revestimiento en 
manipostería de ladrillos. 



AGR 



— í3 — 



ACU 



* Agramilar.— [Arq.]— Re- 
ducir los ladrillos de un muro á una 
dimensión común, cortándolos, 
raspándolos, etc Esta operación 
se practica antes y después de sen- 
tar los Irid Hilos. 

Agrieteado.— {Faulíllé.) - Cu - 
bierto de pequeñas resquebrajadu- 
ras. Ciertos cuadros ai óleo se 
agrietefln al cabo de muchos años. 

^ Agrimezisara. — [ Arq. ] — 
Arte de medir la superticie de las 
tierras, calcular su cantidad y le- 
vantar los planos de las mismas. 

*^ Agrio.— [ Pint . ] — El tono 
desabrido que rompe la armonía 
general de un cuadro. 

Agrupación. — ( Groupt'menL ) 
— Dícese det modo como laH figu- 
ras están agrupadas en pintura, en 
dibujo ó en escultura. La agrupa- 
ción de las figuras es feliz. Esta 
agrupación deja huecos que hubie- 
ran debido llenarse. 

Agrupar. — ( Grouper. ) — Dis- 
poner en grupo. Arreglar modelos 
de modo que formen grupo. Dibu- 
jar figuras^ yuxtaponerlas, reunir- 
las en grupo. 

Agua. — (^ííkO— [Blas.] — 
Figura natural. El elemento acuá- 
tico está representado en el blasón 
por las Ondas ¡ las Fuentes , los 
Jíws, etc. 

— coloreada. — (Eau ¿ cou- 
¿eur.) — [Grab.] — El agua fuerte 
coloreada se fabricó en el siglo 
pasado por los grabadores mismos, 
y «e componía de vinagre destila- 
do, sal común, sal de amoniaco y 
cardenillo. Se hacía hervir esta 
mezcla y se empleaba cuando es- 
taba fría. Pero para que el agua 
fuerte coloreada atacase al cobre, 
era menester mover constante- 
mente la plancha y que el líquido 
estuviese siempre en movimiento, 
de manera que penetrase en los 
más pequeños entalles. Esta agua 
fuerte daba tonos grises muy finos. 



Se empleaba sobre todo para mo- 
ver las planchas cubiertas de bar- 
niz duro. {Véase esta voz.) 

Agaa de &M.-xibx.—{Eiiu de dé- 
/Jíí/-/.)— Esta agua fuerte, empleada 
sobre todo por los orfebreros , se 
compone de una mezcla de vitriolo, 
de salitre y éc alumbre calcinado, 

— fuerte. — ( Enu -forte, ) — 
[Grab*]^ — Acido n ¡trico mezclado 
con agua, del cual se sirven los 
grabadores para morder las plan- 
chas. Dicese también umi aj^ta 

fncrte para designar la prueba de 
una plancha grabada por ese pro- 
cedimiento. 

Aguada. — { Gúuachs.) — Proce- 
dimiento de pintar con agua, en el 
cual se emplean los colores espe- 
sos, templados con agua de goma 
adicionada de miel. La aguada da 
tonos opacos. En este género de 
pintura el blanco del papel no se 
utiliza en nada para el efecto. Se 
cubre el papel como se cubre un 
lienzo en la pintura al óleo , empas- 
tando, poniendo las luces y no de- 
jándolas como en la acuarela. Los 
miniaturas de los misales de la 
Edad Media están pintadas á la 
aguada. Ejecútanse á la aguada los 
abanicos v l^s pantallas de chime- 
nea. Se usa también el blanco de 
aguada para dar efecto á algunos 
dibujos con toques luminosos. Los 
inconvenientes de la aguada con- 
sisten en descascari liarse y en obs- 
curecer bajo la acción del aire, 

Aguas. — (£'íi«.v.) — [Pint.] — 
Uno de los elementos más impor- 
tantes de b pintura de paisajes. 

— [Arte de los jardines.] — Las 
aguas son uno de loa medios de- 
corativos más magníficos del arte 
de los parques y de los jardines. 
Se las distribuye en estanques, 
cascadas, juegos de aguas, etc. El 
parque de Versalles es un modelo 
de estos recursos decorativos, que 
se pueden hallar combinando hábil- 



AGU 



- ^4 



AHU 



mnite la (iistnbución de las affuas.. 
^ Agrazo. — [Pint.] — Proce- 
dimientJ que consiste en pintar 
con aguadas remojando el Iíctitío, 
el cual no debe tener apirejo. Por 
extensión se llama también síjuazQ 
á la obra así ejecutada. En la 
épCKüíi del Renacimiento se ejecu- 
taron rarios aguazos para deco- 
rar con ellos como con tapices. En 
Madrid, en la capilla del OhispOj se 
conservan y extiiben por Semana 
Santa uT[(ys eigtínza'i píntnidos d cla- 
ro-oscuro por Juan de Viiloldo, 
conteniendo veinticuatro pasajes 
de ambos Testamentos. 
fS^Agxaíak. — {A¡^k.) —Se dice de 
las íi (juras de aves usadas en los 
blasones como símbolo de poder y 
también como motivo de ornamen- 
tación , que servia para coronar Ins 
enseñas de guerra romanas /los so- 
portes de los facistoles ó atriles de 
coro (r) 
~ explayada. — (.^/¿^/ir ^/>l<f' 
yée,) — A gil i! a ó ave en 
general cuyas alas es- 
tán desplegadas y diri- 
gidas hacia la parte su- 
perior del escudo. En 
este caso las plumas 
de las alas están dis- 
puestas de un rnodo casi radiado. 
— pasmada. — {Aigk au vol 
afiarssA. ) — [ Blas . ] — 
Águila cuyas atas es- 
tán representadas con 
las plumas en sentido 
vertical , y que aba- i 
m- V 



tiéndose bacía la pu 
ta del escudo, las plu- 
mas de las .lias están casi paralelas. 
Aguilillas. — (A ightíés.) — 






(i) También en los «Jos óltinnrt* cisos es 
i^rjilA símbolo m4s bien que motivo oma- 
m'.'ntfll En Roma era la ensefla distínli>ii de 
]a* legiones; y en los facisto1r-<^ y atnlcs dcsli- 
nadoü á aportar los libros liiürgicns el á^iU 
c$ d emSIema del evangdi^U San Junn. 



W ^ 



[Blas] — Se dice de las aves herál- 
dicas, especies de 
d i minu ti vos de 
águilas, represen- 
tadas siempre con 
el pico y bs patas, '*' 

5' algunas veces picos y miembros, 
de otro color ó metal que el grue- 
so del cnerpo. 

AgTt3tk.—(Aigia¿/é.) — [Arq.] — 
Nombre dado á los pin-jciíl^s y á 
las torrecillas de la arquitec- 
tura gótica; nombre que se 
aplica también á los chapi- 
teles ó torres de forma pi- 
ramidal muy elevada. Se 
dice todavía de los obeliscos 
egipcios ó monolitos en for- 
ma de pirámide muy delga- 
da. La aguja de Cleopatra, 
la agují de Snn Pedro de Roma» 
Ag'BJa de los esmaltadoras. 
— {Aíguillt; df^ etnailleurs.) — [Pint. 
sobre esmalte.] — Los pintores so- 
bre esmalte extienden las tintas 
con ayuda de agujas puntiagudas, 
sirviéndose de otra gruesa tallada 
en formn de espátula , para tomar 
cierta cantidad de los colores y de- 
positarla en el sitio donde quieren 
trabajan En fin, los trozos de ma- 
dera con cuyo auxilio limpian las 
partes sucias y borran las irregula- 
ridades del trabajo Jlevan también 
el nombre de agujas. 

Ahumado. — ( Enfamag:^. ) — 
[Grab.] — Se ahuman ó se enne- 
grecen los colores cv.an^o el barniz 



AHi; 



AIS 



cer resaltar con bastinTe limpieza 
I >s trozos pfrabados. Piir esto, es- 
lando todavía el barniz caliente, se 
expone el cobre á la llania de una 
tea resinosa, cuvo negro de humo 
se incrusta en el barniz y da a la 
plancha, cuando ésta se enfria, una 
tima de hermoso negro, para que 
el atiumado resulte, es menester 
que la capa de negro sea muy libe- 
ra, sin huellas del paso de la Ihma; 
la operación debe hacerse rápida- 
mente, sin lo cual el barniz se 
quemarla y no resistiría al mor- 
ajente. 

▲humado. — (En/ttfttA,)'—Se di- 
ce de las antiguas pruebas de gra- 
bado de tono amarillo negruzco fir- 
mado de polvo y de humo, v de cua- 
dros que han estado expuestos a! 
humo, de modo que tienen aspecto 
de lienzos viejos, en los cuales el 
barniz se ha ennegrecido y están 
ennegrecidos de polvo. 

AbjtíiAáo, — ( Fus/'U.) -^ [Arq.] 

— ^Dicese de las columnas, de los 

soportes, 

^¡Uff^WlSIIÍ^ de \ns mo- 

Wl!mntJ!¡mllfmti¡f>^j^^ rnnamien- 
■^" to tallados 
en frjrmr» de huso, es decir, hin- 
chados por lo general en el tercio 
de su alinri. Üícese también de los 
ornatOE pequemos, de molduras en 
forma de tronco de cono, unidos 
unos á otros por sus basea. 

Aire,— (Air ) — Se dice.hahhn- 
do de nn cuadro, que «fal'a aire*, 
cuando las figuras, pint3d;is con du- 
reza, no parecen moverse en la at- 
mósfera. Se dice también que á un 
retrato le taita aire, cuando el ros- 
tro está mal colocado en el lien- 
a!0, cuando el espacio que queda 
por la parte superior, entre l.i ca- 
beza y el encuadramiento , no es 
suficiente, de manera que el mode- 
lo parece estar estrecho, apretado 
y como inmóvil en su postura. 



Aire Ubre (al).--(/-'/tV/í atr.) 
— bicese de lus cuadros, de los di- 
bujos ejecutados íuera del estudio. 
Rn el estudio, iluminado |X)r luz 
única y que se recibe siguiendo un 
ángulo déido, se obtienen grandes 
partidos de sombra y de luz. El 
modelo, puesto, por el contrariOj, 
al aire libre, acusa mucha energía 
en el mtjdelado de los planos á 
causa de la abundancia de luz, de 
los retiejos, de los rayos lumino- 
sos que le envuelven por loJos 
lados. Kn estas condiciones, el mo- 
delado sólo se obtiene observando 
rigorosamente el valor de los to- 
nos; y un relieve que en el estudio 
proyectaría sombra enérgica no se 
indica !»1 aire libre mas que por un 
vf{ lor de tono que ¡nyuda á que des- 
taque mejor. Por último, es menes- 
ter añadir que esta ex prestían de 
cuadros, de dibujos, de estudios al 
aire libre, no se emplea siempre 
en buen sentido. Algunos jmpre- 
sinnistas quieren simplihcar, abu- 
sando de los electos al aire libre: 
estti los dispensa de estudiar el mo- 
Helado, el cual en este caso— y 
prestan fe á esta aserción nuroe- 
r. ísas obras de artistas contempo- 
ráneos — pide, por el coninirio, una 
ex|)resión muy hábil y un conoci- 
miento muy profundo del valor de 
tonos. 

Aisladamente. — ( ln$nlntu^vt ) 
^[ Arq.]— Disposición aislada de 
monumentos o dt- partes de mo- 
numento dependientes del mismo 
conjunto; un monumento adosado 
á un edifi "io de muñera que pudie- 
n lácitmente colocarse en otro lu- 
g ir y que no tiene mas que |X)cos 
puntos de contacto con los muros 
á los cuales está adosaoo- 

Aislado. — ( /W/í.) — [ Arq. ] — 
Desunid.», colocudo delante. Se di- 
cede una columna para indicar que 
h columna se separa de un conjun- 
to y está colocada en plano diferen- 



AJA 



— 26 — 



ALA 



ti de éste, al cual sin embargo 
puede estar unida por cmbaísamen 
to ó entablamento superior. Dicese 
también que un 
A M^¡WM^ ' palacio com- 
prende pabello- 
I ncs aislados para 
^^ ^ "^.J!^*. designar cons- 
trucciones del 
misiiiO estilo ó de épocas diferen- 
tes, situadas d poca distancia itnns 
de otras, pero que entran perfecta- 
mente ert las lineas de un conjunto 
general. 

^ Ajaraca. — [Ornamentación.] 
— Nimbre del la/.o: motivo fre- 
cuente en las composiciones orna- 
mentnles árabes y muHejarcí 

** Ajaracado»— [Ornament.] 
— La composición ornamental que 
tiene ajaracas. 

Ajedrezado « — ( Damier, ) — 
[Arc| ] — Decoración de superficies 
murales de la época romana, con- 
sistente en una disposición espe- 
cial de materiales blancos y negros 
y. también en pie- ^^„^ 

dras salientes , cua- ^i^ ■|jM é.^íjIí^'I 
di"adas, rectangula- 
res, superpuestas, 
espaciadas , dando 
asi S(mbras simétri- 
cas destinadas á romper la mono- 
tenia de las superficies ó de las 
molduras; se dice igualmente de 
1» s enlosados formados de losas 
cu:id radas alternativamente blan- 
cas y negras ó de colores diferentes. 

® Ajimez. — [ .^rq. ] - Voz ára- 
be que significa ventana en gene- 
ral , pero que el uso le ha dado la 
acepción de ventana partida por 
una columnita ó parteluz (yéase 
esta voz), sobre la cual voltean dos 
arcos gemelos. 

o Ajimezada. — [Arq.] Todo 
vano ó hueco dividido ó dispuesto 
en forma de ajimez. 

Ala. — (.J/7^.)~[Arq.] Sede- 
signan en general con este nombre 




tns construcciones hecha.s con re- 
lación á un cuerpo de galería prin- 
cipal, dispuestas, ya en la misma 
alineación , ya en escuadra. En los 



Af\i 



edificios griegos y romanos se 
designaba bajo el mismo nombre 
(ñipa y ala) los pórticos laterales 
<te los templos. 

— de piclién.— (Oíw/íí/f Mo- 
rwi?.)— [Grab.] — Brocha aplastada 
y ancha que se emplea para cubrir 
debsrniz las placas destinadas al 
mordido. 

Alabarda. — ( Hailebdnk, ) — 
[Blas.] — Dlcese de una figura en 
Ibrma de arma, de ii^ta, ^ 

ccn largo fuste, ancha It o- j| 

ja y guarnecida con una -^^ 
gran punta y un hierro de y 
puntas encorvadas. La | 
alabarda era el arma de * 
les alféreces. Se la repre- 
senta casi siempre en Ir s 
escudos de armas derecha 
y más de una.^La ala- 
Í3n:rda fué introducida en 
Francia en el siglo xv 
por los suizos y los alemanes. En 
cuanto á las alabardas de parada, 
usadas desde el siglo xvi, fueron 
á veces de gran riqueza ornamen- 
tal y están decoradas con graLxidoü 
y damasquinados. 

Alabastro. — {Álhátre,) — ^ 
dice en general de una especie ái 
piedra blanca semitransparente, al- 
gunas veces veteada, susceptible 
de recibir pulimento y que puedt 
rayarse con la uña. 

— blanco.— (i7/d«r.)—(V. A!a 
bastro yesoso.) 



ALA 



— 27 — 



AlC 



Alabastro calcáreo. — {Ca¡- 
cair^,) — Se dice de un:i variedad 
de cal csrbonatrula, de un blnnco 
lechoso, veteado fie aimarillo, ''OJo 
ú oscuro. Se le dn también algu- 
nas veces el nombre de alab:.5tro 
oiicntal. 

— oriental.— (O/-/*;///?/.) (Véa- 
se Alñbiiílio calcáreo,^ 

— yeBOSO. - {Gypseux?^— Se di- 
ce cíe una variedad de cal pulfatn- 
dn ó yeso de í^ran blancura y semi- 
transparente. 

Alabas trón,— ( Afafiastír.) — 

"^ Vaso para perfumes, en for- 

yV ma de pera alargado, con ó 
í a ^'" asilas. El museo del 
í S Louvie p<í?ee vasos de esi;i 
J^m furma, de origen egipcio ó 

ic fenicio. Se encuentran de 
jéníce en ciertas tumbas griegas y 

'uscas. 

Alabeado. — ( GoiuUé, ) — Di- 
cese de la madera torcida, del pa- 
pel mal extendido, al cual el agua 
del lavado, de la acuarela, hace 
perder momentáneamente la for- 
ma plana. 

Albañilería. - ( Mncmmtrie. ) 
— [Arq.] — Dicese de los trabajos 
crnstruidoscon mnrrillojadnllos ó 
piedra y unidos por medio de yeso 
ó de mortero. 

Albardilla. - ( Bnhut. ) — 
[Arq.]— Caballete de muro, de 



forma convexi, y también muro 
muy bajo que soporta un tejadillo 
colocado frecuentemente, en los 
monumentos de estilo ojival, de- 
tr;is de un antepecho macizo ó ca- 



lido que limita la canal maestra. 
Albardilla. — ( Chaperon,) — 
[Arq.] — Piedras, ladrillos ó tejas 
inclinadns, coronando la cima de 
un muro de cerramiento. 

— { Cambie k hát (fánc.) — Te- 
chumbre comprendida entre dos 
caballetes de maraposterja cuyas al- 
turíis sobrepujan á la de la misma 
techumbre. 

Albeolado. — ( CJtñsúnne. ) — 
( Véase Esmalte aibeolaiio y va- 
dado.) 

Al bertipia. — {A Ibertypie, ) — 
Se dice de un procedimiento |x>r 
medio del cual setrasladr» un cliché 
fotográfico a una placa de vidrio 
cubierta de cromato de potasa, I.i 
cual, impresionada por la luz, pue- 
de teñirse como una piedra lito- 
gráfica por medio del rodillo y la 
tinta crasa y dar pruebas im- 
presas. 

Álbum. — {Álbum. ) - Un ál- 
bum es un libro de papel blanco 
ó teñido , lujosa ó sencillamente 
encuadernado. Sobre este álbum 
traza rápidamente el artista los cro- 
quis y recuerdos de viaje ^ que uti- 
liza cuando regresa á su estudio. 
Estas indicaciones dibujadíis , com- 
pletadas con notas manuscritas, las 
consulta diariamente el artista para 
componer sus obras y hacer .«fus 
cuadras, pue>s le suministran pre- 
ciosos documentos tomados del na- 
tural. 

— (Bloc.} — Se dice también de 
los bloques de hojns fijas que se 
despegan después de acuareladas. 
Aunque menos propio, suele dár- 
sele e! nombre de bloque para la 
acuarela. 

° Alcatifa.— [ Arq.]— Dicese 
de la bro2::i que se echa en el suelo 
antes de enlosar, ó en la techumbre 
para formar el tejado. 

^ Alcazaba. — [Arq,] —Vo?. 
de origen árabe, que designaba un 
castillo ó fortaleza. 



Alcázar. — (A /cazar.) "[Arq . ] 

— Paljciu íirtirtcadu de lotí reyes 
iiiürcis. Los aicá/^ies de Córdoba, 
be vi lia y Sejíovia se citan como 
modelos del género. En nuestros 
días se da el nombre de alcizares 
á ciertos teatro» ^ cafés, salas de 
conciertos y otras construcciones 
inuüernus concebidas en un pre- 
tendido estilo árabe, cuya orna- 
inentación está reulxada con vivos 
colores ( i ). (V. AlhiHfibra, ) 

Alcoba. — {A ¿LÓvf, i — [ Arq . ] — 
F.njpbzannánto decorado con ma- 
yor ó nienur riqtaeia, en donde se 
coloca el lecho, el cual puede disi- 
mularse, sea por medio de puertas, 
í«eu por mediu de cortinas, de ma- 
nera qne conserve el emplaza - 
injeiitu íurma rcctaní*ular (2). 

<! Alcotana.— [ Arq. ] — He- 
rramitíiua que usan albañiles y té- 
rra planadores, con dos cortes, uno 
horizontal á modo de azuela y otro 
vertical como el hacha. 

Aldabón.— ( Heurtoir V- [ Arq .] 

— Llamador de puerta. E.xisten al- 

dabones ue la Edad 
Media y del Rena- 
cmiiento , que son 
verdaderas maravi- 
llas de composición 
y de ejecución. En 
ti M^lo xvn y en ei 
xviii dominaba la 
forma puramente or- 
namental , mientras 
que anteriormente 
los aíd abones Jucron con rre^^uen- 




( t) La v<« Akázar en su origen tuvo el 
significado que Ic ixa A AUkur, peto al cuüiclla- 
nizarsc !« «ipticó á lodo palacio foittñcadu. El 
aliSDcarde Segou'anu tiene de los áiabe:i u]á& 
que el notubft;. La jegutidií acepción es de 
libO comptcUmcnd' francií!», 

( 1 ) El Icciur L>Hpafiol cneontrar& impro- 
pia la tlcOnioiún <le ia vojc aUolfu^ ii>Javc< quu 
úi^ui dtriiiiínamGb cun ella lu LabitaciL>n donde 
se duerme. En las casa;» frujict^a^^ nu c^ct^lc w»- 
la hubitución, pues ^ duerme cii un ^abinet^i 
•'» piewi que no rt-xib*; el nombre de aUoba, 




cía objeto de escenas caprichosíis 
fantásticas y á veces licenciosas, 
en las cuales la figura humana y los 
animales están tratados con supe- 
rior habilidad. Muchos artistas cé- 
lebres de esixs diferentes épocas 
han compuesto con frecuencia alda- 
bones q ue están considerados hoy 
como obras de arte y clasificados 
en Jugares pret'erentes en los mu- 
seos V coiecciones. 

Aídabón. — ( Afarteau ) — Lla- 
mador de metal fijo en 
una puerta. Cuando es 
pequeño se denomina 
aldaba. Segun las épo- 
cas , los aldabones han 
variado mucho. En la 
época ojival figuran ani- 
males fantásticos ; du- 
rante el Renacimiento 
estaban á veces compuestos , for- 
jados y cincelados con mucho 
arte. 

* Alda vía. — [ Arq . ] — Made- 
ro lar>4o colocado horizontal mente 
para hacer tabiques coljtiados. Por 
lo común empleanse dos, una alda- 
vía alta y otra baja, en las cuales 
se ensamblan los pies derechos. 

Alegoría. - {A¿/¿gorie.) — Se 
dice de lus ^1 upos o fí¿;uras pinta- 
das 6 esculpidas, representando 
personajes simbólicos. Una alego- 
ría de la justicia, una figura alegó- 
rica de la (uventud. 

Alejado.— ( Aies^^f. ) - [ Blas.] 
— ^vtí dice ütí una pJe^ta pnacipal, 
una crujs, un aspa, una 
laja , una banda ó ba- 
ria, cuyas cxirem ida- 
des no alcanzan á los 
iiüi^des del escudo. Se 
dice otras veces, con 
igual sentido: detenido 
ó aci>rtado. 
Alejar.— (/ví/^¿-/«/r}—[ Pint.] 
^Dar profundidad a los leios. Ha- 
cer huir los últimos térmmos. 
Aleriones. — ( Alirions. ). — ^^ 




ALE 



— 29 — 



/VLF 



[Blas-]^ — Pajarillos sin piéa ni pi- 
co representados en la 
actitud del águila px- 
plavada ó pasmada. En 
el e-ítiln del blasf^n 1"S 
aleriones s^n a jetujííHhs : 
pero en ornitolngía se 
llaman asi los vencejos 
negrfis. 
Alepo.— í//T'tfw/-M//.K[A^q.]— 
Saliente de una techumbre sobre 
la fachada. 

— ( Égouf. ) — Pane de techum- 
bre que sobresale de una fachada. 
d^tinada á detener las aguas plu> 
viales. 

Alero de comisa.. — {Larmier 
de corniche. ) — [ Arq . ] — Pa rte alta 
de una cornisa tallada en forma de 
caml pira recibir las agups. 

Aleta,— (-^;7rrí*ff.) — Se dice al- 
pimas veces de las repisas inverti- 
das, cf^lucíidas á cada lado de una 
huhíirda . destina- 
das á disimular la 
severidad de los án- 
pulr>s re "tos forma- 
do por la techum- 
bre y loí! montantes 
verticales de la bu- 
barda. Ciertas fa- 
chadas de iglesias ^ _ 
de l'^«; Ripios xvir "^ """^^ 
y xVTíT ofrecen ejemplos de aletas 
de dirrensiones coniidembles, des- 
tinadítR á enlazar una planta baja 
muv amplia con un primer piso 
nien--' . 

Alfajía. — r .4/j:.) — [Arq.] — 
Pieza de m:idera. 

— ( Ratdeau. ) — [ Arq . ] — En la 
Edad Media se llamaban alfajias los 

tablerillos de pi- 
no, de castaño ó 
de encina, corta- 
dos en diversas 
figuras» y de Irs 
cuales se servían 
pnra reve<ítím len- 
tos de techumbres y para proteger 



de la humedad las \*if^'as en el exte- 
rior de las habitaciones. 

Alfarería. — ( Potcrtt. ) — Prn^ 
ductn de !a induslria del alfarero; 
y también vasos de arcilla comu- 
nes y groseros cocidrc! al horno. 

Alfarería barnizada.- {Po- 
terit vertfisfec, ) — Vasns cubiertos 
con vidriado plombífero. 

A\tSí.vevo.—{PofÍ£r )— .Artifice 
que fihrira piezas de alfareri;; 

^ Alfarje. — Dícese de la te- 
chumbre de maderas labradas y 
dispueítas en lacerías ó (brmandr* 
otros motivos ornamentales. Los 
alfarjes son invención de los ára- 
bes, quienes los emplearon en sus 
construcciones, como aun puede 
verseen algunos monuinentos de 
España. L^'S artificej! muriej^re«: 
emplearon también este sistema de 
cubrir y decorar los aposenta*, 
siendo frecuentísimos los ejemplos 
de ricos y primorosos alfarjes én 
los monumentos cristianos españo- 
les de lt>s sitios xiv y W. 

^ AlfiEirjía.— [Arq.]— Madero 
aserradizo cuyas dimensiones «sm: 

5 dedos de canto , 7 dedos por ta- 
bl? v de y .-í [2 pies de larjro. 

Alféizar. {Appui.) — Porción 
de muro que forma el reborde de 
una ventana. Los muros destina- 
dos á apoyarse en las 
ventan:is, que en el 
estilo ojival torasn 
también nombro de 

. fl«/í/»ít7wí, están áve- 

V' * - ees decorados al e.x- 
terjo»" con baiausíres ^ ensamblajes, 

6 motivos escultóricos Se dice 
tamb'én de una tablilla que sirve 
de reborde á una ventana ( i ). 



-I 



(I) Más conviene c] nombre aifiíTur inty.. 
la sellada, acepción que á la prínnera, la cnal 
en úgOT se dtnoniina a»ífpfiha.{\'. esta voz.) 
Pero faemüs creído más idonico alféíí.ir que 
rfií'vt». y irejorque poner otru sínórtínto cuaU 



ALF 



— 30 — 



ALl 



Alféizar. — ( Ebtúscmcni. ) — 
[Arq.] — Dicese tle b superficie ia- 



7 



terior formada por la abertura de 
un hueco. El alféizar puede ser 
rectf» ü oblicuo. 

Algodones.— (Oí//i/íf.) —Dice- 
se de las muñecas pequeñas, de al- 
godón en rama, por medio de las 
cuales se ejecutan los cielos en los 
dibujos al carbón. 

^ Alhaja. — [Orfebr.}^ Voz 
que en castellano se emplea como 
sinónimo de joya ; objeto de valor 
iiiii ÍMhL'co y de mérito artístico. 

Alliambra. — ( Alhambra. ) — 
[Arq .] '-Palacio de los reyes moros 
en tjranada, cuyas superficies mu- 
rales interiores están decoradas con 
p red i ííi osa riqueza. Los patios de 
^Vbericerrajes y de los Leones, ro- 
deados de pórticos con columnas 
dií mármol, tienen legendaria cele- 
bridad. Se da hoy este nombre á 
las construcciones modernas des- 
tinadas a st-rvir de teatros ó cafés- 
salns de conciertos (i). 

^' Alicatado. — [Arq.]— Labor 
hechít con azulejos, empleándose 
éstos de figuras diversas y colores 
varios, formando una especie de 
mosaico. 

'' Alicatar. — [Arq.] — Esta 
voz aparece con dos acepciones, 
pues significa la acción de coloc;ir 
íos azulejos formando fajas ó frisos 
en muros y pavimentos, y si^inití- 



(I) Eit esta se^nda uccptción sólo se em- 
pica lavúT: Ath*tmbm en mentido ñgurado. 




ca también, y con más propiedad, 
la acción de cortar ó raer los azu- 
lejos, dándoles ti^^uras determina- 
das, para incrustarlos luego for- 
mando la labor especie de mosaico, 
que se denomina alicatado. 

Alidada. - ( .4 iídnde. ) — Regla 
buida en metal, provista en sus ex- 
tremidades de dos hojas de cobre 
colocadas per- 
pendicularmen- 
te al plano de la 
regla. Estas ho- 
jas ó pínulas es- 
tán provistas de 

aberturas longitudinales llamadas 
ventanas, cada una de las cuales 
lleva en el eje una seda tendida 
verticalmente. La alidada se colo- 
ca sobre una tablilla, y el rayo vi- 
sual, pasando por las dos sedas, sir- 
ve nara determinar una dirección. 

AUneamieut o. -{A U^nemcnt^ 
— [Arq.] — Traz:ida impuesto por 
la Administración, el cual fija la lí- 
nea que debe servir de límite para 
elevar construcciones á orilla de la 
vía publica. 

Alineamientos. — {Alig- 
«í//íítt/5.)— Conjuntos de menhires 



>^r 



ó bloques de piedra colocados en 
una o muchas líneas paralelas, de 
los cuales existi,m tiempo atrás en 
Bretnila tres ejemplares numerosos. 

Alisar,— (Z:/5>-íír. )— [ Arq. ]— 
Pulimentar. 

— ( Ragrkr. ) — [ Arq.] — Picar 
una fachada de piedra , limpiarla, 
renovarla. 

*^ Alizar. — [ A rq.] — Azulejo ; y 
también el Iriso compuesto de azu- 



ALl 



lejos formando motivos ornanjen- 
tales, que cubría la parte inferior 
de ios rauros de las habitaciones; 
uso practicado pjr los árabes,}' 
á su imitación continuado des- 
pués en Espaíla hasta tiempos re- 
cientes. 

" Alicdr. — [ Arq. ] - Tabla 
puesta de canto, con que se cubre 
el hueco circunscrito por la so- 
lera» los tirantes y el alniíirvute en 
los techos de alfarge. (V. estas 
voces.) 

Alma. — (Ame. ) — [Escult.]— 
Macizo interior de una fi|^ura, ó ar- 
madura de hierro destinada á sos 
tener las partes delicadas de una 
estatua. Se llama también este al- 
ma Jar r/ui {noynu)^ cuando se traía 
de estatuas destinadas al fundido; 
y armadura, cuando se quiere pre- 
cisar 1 í traza interior que debe sos- 
tener el barro durante la operación 
del modelado o el enyesado míen- 
tras se moldea. 

^ iÉchi/fn-) — [Arq.] -Muro 
que sostiene una escalera, y tam- 
bién armadura de una escalera que 
iórma limón y que sostiene la pen- 
diente. 

^- Almádena. — Especie de 
martillo delgado y He.xible, pero de 
peso, montado en un mango largci 
de m.Kdera fuerte, que se emplea 
para romper y desportillar piedras, 

' Almarvate.— [Arq. J — Ma- 
dero del altjrje que sirve de base 
á los paños en las armaduras de 
lazo. 

Almena. - ( Crtueau.) — [ Arq . ] 
— Dentellones practicados en el co- 

■ ronamíento de los muros fortifica- 

í do&, formados de merlones ó partes 

salientes que alternan ron iispillc- 



— 31 — ALM 

ras ó huecos, por las cualC' los de- 
fensores dé una plaza arrojaban so- 
bre el enemigo proyectiles de toda 
suerte. Siguiendo las épo.as y los 



estilos, hay almenas cuadradas (son 
las más frecuentes), ahnenas corta- 
das en ojiva, sesgadas en escalerita 
como las almeiias ara bes, coronadas 
con pirámides, de perfiles seme- 
jantes a los de ciertas albardillas de 
muros. En la Edad Media es cuando 
las almenas se han usado más fre- 
cuentemente: se las encuentra tam- 
bién coronando udirtcios religijsos. 
En el siglo xiii las abncniís esta- 
ban á veces provistas de postigos 
y de saledizos formando galería sa- 
liente con sus puntos de apoyo. En 
el siglo XIV y en el xv las :ii menas 
estuvieron á menudo rodeadas | or 
saledizos de piedra. En el si^lo 
xiv las hubo cnter.imente de eia- 
dcra, usadas como motivo orna- 
mental. • 

Almendra mística.— 
{Amanda mysliqui\)—Xúí'&o\^ elíp- 
tica que envuelve á . .j. 
las representaciones 
de liguras divinas en 
los cuadros de los 
pintores primitivos 
ó en las vidrieras 
de estilo ojival. Se 
da también á esta 
circunscripción , á 
veces decorada con 
rayos, el nombre de 
gloria ó aureola elíptica. 

^ Almete. — [Arqueo!.]- 





celada , v au n como en u ivalente ( i ). 
Alguien supone que es una corrup- 
ción de la voz frances^i Heauime, 
Los referidos te^ctos llairian tam- 
bién cara del almett al conjunto cíe 
la viíita, el nasal y )a ventalla , pie- 
zas que protegían el rostro del gue- 
rrero, 

'=' Almizcate.— [An']J — Nom- 
bre con aue aun ^e desi^^na en la 
provincia de Cádiz al patio ptque- 
flo común á varias casas. 

** — [Arq.] — Se denomina asi 
él punto central del paño horizon- 
tal ó harnerueto de los aifarjes, y 
tarnbién el mismo harneruelo. 

e Almocárabes. — [ Arq . ] — 
Labores semejantes á las lacerías, 
us:*das en bs construcciones árabes. 

Almohada. ^{Oréiller.) — 
( V éa se A bnohadóti . ) 

Almohadilla. — ( Coysstn. ) — 
[Dorado.] — Pedazo de madera rec- 
tangular guatado, con rebordes de 
pergamino poco elevados, forman- 
do una e,specie de rectángulo , en 
el cual se colocan las láminas de 
oro- 

Almohadilla. — ( Qmssinet. ) — 
[Grah.J — Almohadilla de cuero ó 
fle piel, rellena de arena y bastante 
plana , sobre la cu 1 1 coloca la plan- 
cha el ¿Trabador a buril; esta almo- 
hadilla permite al grabador, que 
necesita volver frecuentemente la 
plancha de cobre o acero, inclinar- 
ía hacia cualquiera de los ángulos ; 
además ofrece la almohadilla un 
sostén resistente y sin dureza du- 
raní^ el trabajo del artista- 
Almohadillado. — ( Bossiige. ) 
— [Arq,] — Caliente dispuesto en 
el paramento de un muro, destina- 
do, bien á recibir motivns de orna- 
mentación especiales, bien á íor- 



(i 1 En la« clasificaeíoTies de las coleccinnef. 
df nnrifl^ fc díptica tfPtieralmenle la yoz Al- 
mene [i<-ua JL'sijt^nu^r ul )«.-litiu («c.^utinu^ 



mar tableros de relieve . lisos, cayo 
plano sohresaledelas juntas. 
Almohadillado corrido. — 

{Bos^aife tí'iix'/yjwj — I>ect)raciün de 
almohadillados que impera eo toda 
una fachada. 

— en caveto . — ( Bossa^e m 
cavct ) — Almohadillado cuya sa- 
liente termina en una moldura de 
períii cóncavo como un caveto, por 
ejemplo, inscrito algunas \'ece>í en 
fileiiiüs ó molduras de perfil rec- 
lilineo. 

— ea chaflán. — {Bos&ast a 
chanfreín, ) — Alniohariiltado cuyos 
vivos están tallados formando un 
ángulo de 45". 

— en ingle te. — ( Bossttge á 
onglet.)— Almohadillado cuv^^ !<a- 
üente tiene por objeto disminuir 
las juntas en las r?inuras v;iciridas 
en fr>rma de canales bastante pro- 
lundas. 

— en punta de diamante. 

^ (iVf'55(7¿'r rn poinic de dinmant^ — 
Almohadillado cuyos tableros es- 
tán tallados en declive, de modo 
que ofrecen una 
punta ó arista sa- 
liente. Las pun- 
tas de diamante 
pueden trazarse 
sotare la base de 
un cuadrado ó de 
un rectángulo. Se 
da el nombre de 
diamantes de facetas cuando los 
chaflanes f véase Almohadillado y 
Chañan) cubren los dbs tercios o 
menos de la superficie tallada en al- 
mohadillado, 

— hundido. — {Bossage rnva- 
lí.) — Almohadilladn cuyas superfi- 
cies entrantes están bordeadas si- 
guiendo las juniuríis de los filetes 
salientes. 

— ligado. — {Bússage en liai- 
són,^ — Almohadillado en el cual las 
piedras de dos dimensiones di var- 
itas se ven nlternatívamenre por 





ALM 



— 33 



vVLT 



sus costados prande y pequeño. 
Almohadillado redondea- 
do* — {Bossage arrondi.) — Alntoha- 
dillado cuyo saliente tiene amorti- 
guados los ángulos por medio de 
una moldura de perfil convexo. 

— rústico . — ( Bússage rus/í- 
qiu.) — Almohadilladü de paramen- 
tos brutos ó asi simulados por la 
talla. 

— Termiciilado. — {Bossage 
\'ermiculé.) — Almohíidillado cuyas 
superficies csián cubiertas con or- 



namentación imitando estalactitas 
recortándose en contornos irregu- 
lares, ó en grabados en hueco, de 
contorno caprichoso por su irregu- 
laridad. En el primer caso se de- 
signan algunas veces estos alnií- 
hadillados con el nombre de gotas 
de «ebo. 

Almoliadón. — { Enjourche- 
ntfftf, ) — [ An| . ] Ang^ulo formado 
por el encuentro de las dovelas, t-s 
dccrr, de Ijs superficies inTeriores 
de un:i bóveda. 

Alojamiento. — (Lfgttfunt,) — 
[ Ar^i.] — Conjunto de piezas deb- 
tinadas á vivienda. 

Alqae^liexu'es.— ( CoquereUts.) 
— [ Blas, ] — Avellanas en capu- 
llos, ur.idas en nú- 
I ^fljr mero de tres. Las 

r i alquequenjesseen- 

^^ Tuf ^_. cuentran casi siem- 
^^^J^^-^ (>re en bastante nú- 
mero en los escu- 
do* de armas. Tres alquequenjes 
tie pules. 

Altar.— (vitó///. ) — El altar de 



ffturattt ft^ 



los temples antiguos era una mcfii 
de piedra ó mármol , en la cual 
se colocaban las 
ofrendas ala di- 
vinidad ; y tam- 
bién algunas ve- 
ces, una especie 
de pedestal de- 
corado con ba- 
jo-relieves. El 
altar de los cris- 
tianos es una 
mesa bendita, que fué en un prin- 
cipio tumba de algún mártir, sobre 
la cual celebra el sacerdote el sa- 
crificio de la misa. Los monumentos 
druídicos (i) son también verda- 
deros altares sobre los cuales se 
ofrecían sacrificios humanos. Los 
altares de los siglos x. xi y .xii son 
muy sencillos. Durante el periodo 
ojival predominó la forma de edí- 
culos adornados con retabla.s, pi- 
náculos y piñones. (V. estas voces.) 
Después, ¿partir del Renacimien- 
to, afectan forma de entablamento 



--L 



imitado de los órdenes del antiguo, 
y en los siglos xvny xviii se trans- 
forman en verdaderos pórticos con 
frontones, cartelas, volutas, etc., y 



(i) Hoy día ha perdido crédiio y caído en 
dcíTjso entre los arqueólogos la caUfujtdi'n de 
niünuiuEDtos druídicos dadu á ios dólmenes, 
los (malcffi, co» sus demás a,Cines contempori- 
neos, ■M dc■^iK^a^ cün al nombre de moHUmen* 
ti>S ftU'gaiiíicas. I 



ALT 



— 34 — 



AMA 



algunas veces están dorados. Por 
último, existen en Italia, singular- 
mente en San Pedro de Roma/alta- 
res cubiertos con ricos baldaquinos. 

Altar lSiAjOr,—{Mai£re autei.) 
— [Arq.] — Altar principal de una 
iglesia, colocado en el eje de la na- 
ve, por lo general al fondo del coro 
y frente á la entrad a principal. 

Alternado.— ( A llemance, ) =- 
Sistema de ornamentación que con- 
siste en decorar una superficie por 
medio de dos motivos que se su- 
ceden uno á otro y pueden repe- 
tirse hasta el infinito en el mismo 
orden. — (V. Repeíidán, Sifruiria.) 

Altú-Uxo^—if/aule //jíí,)— Dis- 
posición vertical del lizo del telar 
para tapicerías. Las tapicerías asi 
fiíbricadas se denominan de alto- 
lizo ó simplemente alto-lizo. (Véase 
Bajo/izo. ) 

Alto-relieve , — ( Hatit-relüf.) 
=- Trozo de escultura ejecutada de 
tal modo que las figuras colocadas 
ante una superficie plana no tienen 
con esta superficie más que algu- 
nos puntos de contacto , pero es- 
tando por lo demás suficientemen- 
te separado. 

Pueden citarse como ejemplos 
de alto-relieves, los cuatro grupos 



monumentalcs que decoran el Arco 



de Triunfo de la Estrella. (V. Bajo- 
relieve.) 

Altura. — (ííflw/íar.) — Dimen- 
siones de un objeto siguiendo una 
línea vertical. 

— del pecho (á lB,.)—{Hau- 
teur d'appui.) — hXxwTHk ordinaria 
de las balaustradas, de los ante- 
pechos de ventana. La altura in- 
dicada es algunas veces inierior á 
un metro j pero nunca pasa de esta 
dimensión. 

— y Huella. — ( Contremur- 
che.} — [Arq.J^'Superñcie vertical 



_^,¿Bfi^Jlllstl^^ 



determinada por la altura de lo6 
escalones, y superficie horizon- 
tal determinada por el ancho de 
los mismos. 

Alza. — C //aííiíí.) — [Grab.] — 
(V. Recortar,) 

Alzado. — (//i;z/,w^l.— [Blas.]— 
Empléase esta voz cuando las pie- 
zas ocupan en el escudo un lugar 
más elevado que el de su emplaza- 
miento normal. 

Amarilleato.— (yjtf/iíí/rf.) — 
De color amarillo. Dicese de una 
tonalidad qu¿? tira á amarillo. 

^ {yauni.) — Dícese de los cua- 
dros al óleo ejecutados hace cierto 
número de años, y cuya tonalidad 
general amarillea. Esto contribuye 
á veces á armonizarlos colores. 

Amarillo. — (yaune.) — [Pínt.] 
— Los colores amarillos, salvo las 
tierras de Siena que son ocres ó ar- 
cillas coloreadas de óxido de hierro, 
tienen todas base de plomo, y por 
consecuencia negrean fácilmente. 

— de cromo. — {yavjn de chro- 
tru,) — [Pint.] — El amarillo de ero- 



AMA 



— 35 — 



AMP 



mo en la acuarela es un calor muy 
brillante, á veces un poco puh-eru- 
Tento. Existe también un amarillo 
<Ie cromo anaranjado, es decir, li- 
geramente adicionado de rojo. El 
amarillo de cromo empleado en la 
pintura al óleo no es otra cosa que 
cl cromato de plomo. 

Amarillo de SSTipoles.— 
{Jaune de AV/í.<í.)—[Pint.]— Co- 
lor amarillo que tira linderamente á 
verde, formado de protóxido de 
plomo. 

— de Turner.-^ (/íiftKtf de 
Turner.) — [Pint.] —Color amarillo 
formado por una mezcla de litargi- 
rio y de sal marina. 

— espino. — ( Síil de grain. ) — 
Color amarillo verdoso que se ob- 
tiene, como las lacas , precipitando, 
por medio de una mezcla de carbo- 
nato de cal ó de alumbre , una de- 
cocción de las bayas verdes de la 
«cambronera. 

— indio. — ( /<iKn¿ indieii.) — 
[Pint.] — Color de acunrela de to- 
no amarillo muy brillante, 

Amasij o. — ( Pítrissaje, ) — [ Ce- 
rám. ] — Preparación de la pasta 
obtenida por medio del batido á 
mano, del batido mecánico ó del 
maceramiento. 

Amatista. — ( AnüihysU. ) — 
Piedra preciosa de color violeta. 

Ambarado. — ( A mhré. ) — To- 
no caliente y encendido de ciertas 
pinturas. Un color ambarado pue- 
de cambiar desde amarillo pálido 
hasta el rojo de tinte ligeramente 
carminosn. 

Ambiente. — {Air ambianL ) — 
Atmósfera en la cual parecen mo- 
verse las figuras representadas so- 
bre un lienzo. Se dice que a un cua- 
dro le falla ambiente para indicar 
que la figura parece estar pegada 
«obre el lienzo y por lo tanto no 
puede dar la ilusión de la realidad» 

Ambón. — {Ambón.) — [Arq.] — 
Pulpito de las basílicas cristianas 



y tribunas colocadas una frente á 
otra en la nave, para la lectura do 



ñ 



!a Epístola y del Evangelio. Los 
ambones dejaron de usarse al fina- 
lizar la primera mitad del siglo xiii. 

» Arnés,— [ Arq . ] — ^Cali ficati- 
vo sinónimo de armadura, pero de 
acepción más lata, por cuanto que 
armadura significa el conjunto de 
armas defensivas de un hombre de 
guerra ó de un caballero, y arnés se 
refiere al conjunto de las armas 
ofensivas y defensivas de los mis- 
mos. Asi, por ejemplo, se dice: ar- 
nés del guerrero de la época de 
Alejandro Magno, de San Fernan- 
do, del Emperador Carlos V. 

Ampíala. — {Ampou¡e.)—^Q^ di- 
ce de los vasitos de vidrio de for- 
ma globular. Las ampulas eran los 
_ vasos portátiles de los 

íl antiguos. Se designa 

J 1 con el nombre de santa 

'^"'^^^j ampula el vaso sagrado 

\^^^fi^ que se conserva en 

Rcims y contiene el 

aceite destinado á consagrar los 

reyes de Francia. 

Ampliadores.— (^ríz«í//s- 
satm.)— [Pint.] — Denominación 
especial de los artistas que amplían 
los dibujos originales de un pintor 
para trasladarlos á iiii lienzo ó á una 
superficie de vastas dimensioneí!, 
como, por ejemplo, un recuadro 
decorativo, una cúpula, un telón 
de panorama. 

Ampliar. — ( Gtandir. ) — Au- 
mentar, reproducir en mayor ta* 
maño los contornos de un dibujo, 
de un croqui»^ de un cartón ; am» 



AMP 



— 36 - 



ANF 



plíar un cuadro , reproducirle sobre 
uo lienzo de dimensiones mayores 
por medio de la cuadricula. Am- 
pliar una figura, aumentar su pro- 
porción, 

Am.'plio.—iLar^e.)— Dicese por 
oposición a mezquino^timído, del- 
gado, exij^'iio, del modo de hacer 
abundante de un artista. Un toque 
amplio. Paños tratados con ampli- 
tud. 

Amurallar. — ( Emmurer. ) — 
Rodear de muros. 

Añade. — {Caneiti.y—{^\^^.'\— 
Dícese de un ave representada de 
perfil con ó sin plumas. 
6 de un anadino ó ána- 
de hembra, con ó sin pi- 
co y patas , y por lo co- 
mún representado en se- 
rie en el escudo. 

Anáglifo.— (.1 naglyphe,)— [Es- 
cultura.] — Nombre dado por los 
anli*^iios á las esculturas en bajo- re- 
lieve. 

Analizar, — {D/sse^u¿r.) — Es- 
tudiar» criticar una obra de arte en 
todos ííus detalles. 

Anaranjado.— (Oz-tf/í^f.}— Del 
color de la naranja. Dicese en bla- 
són de un color sonrosado que se 
ve empleado con frecuencia en los 
escudos de armas ingleses 

Anatomia.-(. 1 fia/omt¿.)-~Des- 
de el punto de vista artístico, la 
anatomía es el estudio que deben 
hacer los pintores y los escultores 
de las formas exteriores y del jue- 
go de los músculos. Por lo tanto, 
la osteología y la miologia son pa- 
fa los artistas las dos partes más 
importantes de la anatomía. Con 
todo, deben poseer principios ele- 
mentales de fisiología; que es la 
ciencia de los fenómenos de la vi- 
da y de las funciones de los ór- 
ganos. 

AncoT9k,-^(A tic re. )— [Blas.]— 
Cuando en un blasón figura un na- 
Tio con áncora cuyas parles son de 



colores ó de esmaltes diferentes, 
se debe especificar cuidadosamen- 
te,— (Véase Asta hitndera, barra del 
áncora, gumenn,) 

— -[Arq.] — Pieza de hierro por 
lo general en forma de S, á veces 



en forma de cifra ó de rama flo- 
rida , y que aplicado verticalmente 
sobre la pared de una muralla, está 
ligado por medio de un tirante á 
hts piezas horizontales de la arma- 
dura. El áncora sirve para enlazar 
las vigas á las fábricas. 

Andamiaje. — ( Éckafaudaje. ) 
— [ Pint. j — Los andamiajes se em- 
plean para las pinturas murales, y 
consisten en tablones superpues- 
tos unidos entre si por escaleras. 

° Andamio, — [Arq. militar,] 
^Dícese de la parte superior de la 
muralla de una fortaleza, por don- 
de se anda alrededor de ésta, 

Anfiprostílo. — ( Amphipros- 
/j/í.)— [Arq.] — ^Edificio dos veces 
prosítlo, es decir, que tiene en cada 
una de sus extremidades una fa- 
chada con pórtico y columnas (i), 

Anfíptero.' ( A mphisUrc. ) — 
[Blas.] — Se dicede 
una figura represen- 
tando una serpiente 
alada, cuya cola ter- 
mina á su vez en otra 
cabeza de serpiente. 

Anfiteatro. — ( Amphithcábe. ) 



f t) El calificativo anfiprmtih B¿Ia es apli- 
cable al tcrmplo ((ríeifo , cuya planta TccUUt|jU- 
Xnr le hicía susceptible de presenur en su» 
la<]os ajenares y paralelos sendos p¿rdcQ3i de 
coitiinna;^. * 



ANF 



— 37 — 



ANG 



— [Arq-] — En la arquitectura ro- 
mana los anfiteatros eran vastas 



construcciones de forma circular ó 
elíptica, en cuya parte central esta- 
ba reservado un espacio vacío- La 
arena servía para los combates de 
gladiadores y de animales; en las 
gradas esta'ian los espectadores, á 
ios cuales protegía de los ardores 
del sol un inmenso velum. En las 
construcciones modernas se desig- 
na con el nombre de anfiteatros las 
grandes salas destinadas, sea á los 



cursos públ icos , sea á las conferen- 
cias, comprendiendo serien de gra- 
das, elevadas unas sobre otras , con 
destino á los oyentes. En fin, exis- 
ten también en ciertos teatros loca- 
lidades de anfiteatro, es decir, con- 
sistentes en un cierto número de 
^adas que se elevan sucesivamen- 
te y sobre las cuales están coloca- 
<ias las sillas ó asientos. 

Ánfora. — {Amphorc) — Se dice 
de todo vaso antiguo, lo raás fre- 
cuente de grandes dimen- 
siones, provisto de asas, 
y que en la antigüedad 
destinaban á conservar lí- 
quidos. Ciertas ánfoi^as es- 
taban montadas sobre pies : 
otras desprovistas de ello.^. 
Los vencedores de los l*a- 
nateneas recibían un ánfo- 
ra como premio, y el mis- 



mo nombre de ánfora servía pare 
designar la unidad de medida de 
capacidad en uso entre los ro-' 
manos. 

Angarillón.— (i?,/ Í7A)— Se di- 
ce de las parihuelas y de los carri- 
tos que sirven para transportar ma- 
teriales d*^ construcción, piedras 
labradas prontas para ser coloca- 
das, estriíiiris, etc. 

Angrelado.— ( Contre-lobc.y — 
[Arq,] — Pequeños recortes en for- 
ma de arcaturas colocadas en H 
interior de una arcada. 

Angular.— (O^rw/Vr.) — [ Arq .] 
— Miembro de arquitectura que es- 
tá en el ángulo de un edificio. 

Ángulo, — ( A rrgle. ) — E.s pació 
comprendido entre dos i 

lineas que se cortan. '. | y 
Un ángulo e,s rectilíneo '\ ■■'' 
cuando las líneas que le W^ "'.. 
forman están derechas; r 
se llamacurvilíneocuan- 
do le determinan dos porciones de 
curvas. El ángulo recto mide 90" y 
sus lados son perpendi- 
culares uno á otro; la 
mitad del ángulo recto 
(ó ángulo de 45°) es 
uno de los ángulos raás 
frecuentementeemplea- 
dos en la arquitectura; todo ángu- 
lo cuya medida es inferior á 90" es 
agudo, Y todo ángu- 
lo cuya medida es su- 
perior, obtuso. Se lla- 
man ángulos com- 
plemenrarios dos án- 
gulos cuya suma es 
igual á uno recto, y ángulos suple- 
mentarios^ dos ángulos cuya suma 
es igual á dos rectos. 

— facial. — (yí7r/W) — Ángulo 

formado sobre la/« por dos rectas 
partiendo de la base de la nariz y 
dirigiéndose una á la base de la ore- 
ja y la otra á la parte más saliente 
de la frente. Los ángulos faciales 
de las estatuas antiguas miden 90*. 



ANI 



38 - 



ANT 




En general se admite que la in- 
teligencia de las per- 
¡ son as es proporcio- 
nada á la a%^ertura de 
ángulo facial. Por lo 
demás, es un hecho 
incontestable que 
según se desciende 
en la escala de los 
seres disminuye la 
avertura del ángulo facial. 

Anillo. -^ ( Bracelet.) — [Arq. ] 
—Motivo de ornamentación apli- 
cado á los fustes de las 
í t|i|||j columnas y destinado 
K^zré;^ á cortar las líneas de 
P-. ;;i.;:j| las estrías en los órde- 
'^w—^ú* ^^^ antiguos. E! Re- 
{ ' Wi nacimiento puso en 

¡;!i::-^_^-ÍQ boga los anillos. En el 
i iii;';^l ejitilo ojival, los ani- 
^ ' 'üíí^ l lloRj que parece como 
F^ "Wf queeiilazim lascolum- 
nitas á las molduras 
horizontales de más bulto, decoran 
las superíicies inmediatas, tomando 
frecuentemente el nombre de Ar- 
mi fias ó de Aniiiitos, 

Anillo. — {AnneaJi.) — ^ Se dice 
de las sortijas y brazaletes de per- 
fil poco saliente que decoran los 
fustes de ciertas columnitas de la 
arquitectura perteneciente á los 
siglos XII y XIII, 

— de COlnmna. — ( Ceínture de 
colonne,) — [Arq.] —Moldura cua- 
drada ó filete unido á un apófisis, 
colocada en lo alto y en la base del 
fuste de una columna; y también 
serie de hojarasca ornamental que 
repara la porción estriada de la 
porción lisa de las columnas salo- 
mónicas, usadas frecuentemente en 
los siglos XVII y XVIII para la de- 
coración de los retablos del altar 
mayor de las iglesias. 

— de voluta. — ( Ctintun di 
volute.) — [Arq.] — Moldura que se 
enrolla en torno del cojinete for- 
jnado por las volutas de los capi- 



teles de orden jónico- También se 
llama faja. 

Anillos. — (/lff«í/wrf.)--[Arq .] 
— Se dice de los anillos que deco- 
ran el fuste de una columna; es si- 
nónima de sortija j armílla, braza- 
lete. 

Animales heráldicos. — 
{A n itna i/.v h¿ raídique& .) — [ lí 1 as . ] — 
Los animales heráldicos , en los 
siglos XIII; xrv y XV, fueron dibu- 
jados de un modo completamente 
convencional: pero la sencillez en 
la expresión ó gesto de estas figuras 
era intencional y tenía por objeto 
presentar siluetas atrevidas, fáciles 
de distinguir aun á distancia. Los 
escudos de armas del siglo xiv 
son t según ViolIct-le-Duc, en los 
que se puede tomar inspiración^ 
con preferencia á los demás; es 
donde se encuentran más puras las 
formas tradicionales de este arte 
decorativo , que degeneró pronta- 
mente, y del cual no nos ha dejado 
el siglo XVI más que tipos desfigu- 
rados^ porque entonces había una 
tendencia á aproximarse á la fiso- 
nomía real de los animales, que de 
ningún modo es válida en un arte- 
puramente de convención como el 
arte heráldico, 

^ 8Ímb61i€ DB« — (Animaux 
svfn¿p/ígiíí's.) — [Arq.] — Represen- 
tación de animales monstruosos y 
fantásticos con los que se cubrían 
las superficies murales , tanto en la 
antigüedad como en la edad media. 
Se ven sobre las ruinas del templo 
de Beíus ; y las catedrales góticas 
ofrecen fachadas cubiertas de figu- 
ras grotescas, cuyo sentido simbó- 
lico , tomado de fábulas, ha sido 
interpretado de diversas maneras 
por los arqueólogos. 

Animalista. — (A nhmíier.) — 
Dícese de los artistas, pintores 6 
escultores, que sólo ejecutan ani- 
males. 

Anta. — (v4«/¿-.)— [ArqJ— /V- 



ANT 



— 39 



ANT 



lastra que refuerza el espesor de 

((niHllf 



un muro en los ángulos de un edi- 
ficio. Cuando las columnas están 
voladas de la fachada , aparecen uni- 
das á antas ó pilastras del mismo an- 
cho aplicadas sobre dicha fiichada. 
Ant efixa.— (^ ntéftxe^-^ [ Arq . ] 



j 



— Motivo de ornamentación afec- 
tando ord inariamente forma de pal - 
meta — ó á veces de mascarón — 
destinado á formar el coronamien- 
to de las cornisas y á disimularlas 
tejas semicilíndricas ó los saledizos 
de una techumbre. 

Antepecto.— ( rí7^/í?/'/¿?/rf/>/ií//. ) 
— [ArqJ — Superficie exterior de 



las hiladas de piedra colocadas á la 
altura del pecho en la abertura de 
un hueco. A veces las piedras que 
')rmaii el antepecho están cubier- 
por otra larga y plana de toda 
anchura del hueco, destinada á 



proteger de la lluvia las juntas de 
las hiladas inferiores. 
Antapeclio. — ( Accoudmr* ) — 

[Arq.] — Reborde de ventana co- 
locado á suficiente altura para que 
sirva de apoyo, y sobre el cual se 
pueden poner los codos. 

— {^Állege. ) — [ Arq. ] — Muro 
muy sencillo que ciega los com- 
partimientos inferiores de las ven- 
tanas góticas. Les antepechos del 
siglo XV están á veces decorados 
con arcaduras simuladas. Los 
del xvj, con bajo-relieves y fre- 
cuentemente motivos de ornamen- 
tación , en cuyo centro hay una 
cariuchc de forma circular , flan- 
queada por figuras de niños. 

Ante-proyecto. — {Avant-pro- 
;eL) — [Arq.] — Primera idea de un 
proyecto de monuraentOj estudiado 
üolamente desde el punto de vista 
del conjunto y descuidando los 
detalles, los cuales serán estudia- 
dos más tarde en el proyecto defi- 
nitivo. 

Ante-terraza, — {A van t- te- 
rrasse. ) — [ A rq .] — Terraza colo- 
cada delante de otra situada á la 
misma altura ó más alta. 

Anticuariato. — {A ntiquariat,) 
— Denominación que los autores 
del siglo xvii aplicaban indiieren- 
temente á los museos , á las colec- 
ciones y á la ciencia de las anti- 
güedades. 

Anticuario. — {A nliquaire, ) — 
El anticuario era antes un erudito 
y coleccionador de objetos anti- 
guos ; ahora es un comerciante de 
curiosidades. El anticuario como 
sabio ha sido reemplazado por el 
arqueólogo. 

Antigualla, — (.-í ntiquailU. )— 
Término despreciativo empleado 
para designar las antigüedades de 
poco valor ó los objetos antiguos 
desprovistos de interés. 

Antiguo (El). — {Anticues.) — 
Se designan con In frase e/ antiguo 



ANT 



— 40 — 



APA 



las estatuas , bajo-relieves, piedras 
grabadas, etc., y otras obra» de es- 
cultura, griegas y romanas. El es- 
tudio del antiguo es el estudio de 
la belleza de la forma y de la pu- 
reza de lineas en las obras de la 
antigüedad. 

AntigHÜedades. — (A niiquités.) 
—Se califican con este nonibre las 
ruinas de edificios, monumentos, 
armas, muebles, joyas, etc., y todos 
los vestigios tangibles de los tiem- 
pos pasados. En Francia, sin em- 
bargo, se aplica más especialmente 
la denominnción antigüedades á los 
objetos de arte de Uis épocas bi- 
zantina, románica, gótica y del Re- 
nacimiento , y se reserva la deno- 
minación el antiguo para las obras 
de arte de los griegos y de los ro- 
manos (i). 

Antiplástico* ~{An liplasH- 
que.) — Denominación aplicada á 
ciertas sustancias que se mezclan 
á la pasta plástica. Estas sustan- 
cias son el cugrz), h arena, el sí- 
lice, etc., y tienen por objeto dis- 
minuir el exceso de plasticidad de 
los silicatos con base de aíúmina 
que componen la pasta empleada 
para fabricar lis piezas cerámicas. 
An-Qblado.— (A'^f/fí^í'.) — [Blas.] 
—El anublado difiere del nebulado 
(véase esta voz) en 
que el contorno no 
ofrece recortes enca- 
jando unos en otros; 
consiste sencillamen- 
te en una sucesión de 
lineaSh curvas descritas 
todas en el mismo sentido. 




íi) Lo& franrt-<c3 tienen efetrti va mentí? las 
YtVBt*. txniiqutsí y anliqrtiíés, cuyo dtslinlo va 
lorqurda indicado- pero ya el U5« ha hecho más 
general la voz arriiguitci para designar lam- 
biéfl kís monumentos y objetos de la edad anti- 
¡fua. La exprcMC-n anttqnfs^oamo su equiv.i- 
Icnoia castellana ft antiguo, ha caldo en des- 
uso, y puedf" decirse en ambai lenguas, anti- 
atiedttdet esipctAS, a»ligi¡¿daáft iríegas, etc. 



Anverso.— (.4 r'¿r5,)—[NumÍ8- 
mática.j^Cara de una medalla ó 
unn moneda en-la cual está grabado 
el busto ó asunto esencial. El an- 
verso es lo opuesto al rej'crs¿>{véa.- 
se esta vo?,) , el cual está reservado 
más especialmente para la ins- 
cripción. 

Apa^^ado. — ( Nayé, ) — Dícese 
de las tintas borrosas^ y particu- 
larmente en la pintura y en el es- 
malte de las tintas débiles. 

Aparador. — (/?w/¡^í/.)— [Arte 
áec] — Mueble en el cual se depo- 
sitan las vajillas, la argentería y el 
cristal de mesa. Los aparadores son 
también verdaderos armados , en 
los cuales se colocan objetos , pero 
con la diferencia constante de que 
el armario puede no llevar ana- 
queles, mientras que el aparador 
lleva siempre una anaquelería baja 
cerrada por portezuelas adornadas 
con mayor ó menor riqueza. 

— (¿í/'íSAííír.)— Mueble con ana- 
queles superpues- 
tos y sin puertas. 
Los aparadores de 
íii^i;^» la edad media ser- 






vían para exponer hermosas piezas 
de oro ó de plata. 

Aparejador.— (.4/¡/&ízm7/«ín) 
^( Véase Aparejo.) 

Aparejar. — ( Coucher rassiette!) 
— [Dor.]— Dar una ó muchas ca- 
pas de preparación especial, com- 
puestas de bol de Armenia, de 
rojo, de mina de plomo y de aceite 
de oliva, sobre el objeto que se 
quiere dorar. 

— (7ííií«/y.)—[Dor.]— Revestir 
los objetos que se van a dorar, de 




APA 



— 41 



APA 



un acapade mordiente destinada á 
adherir el oro j formada con una 
mezcla de cola de pergamino, ca- 
liente, v^ ocre. 

Apare;jar de blanco.— (^r^'r- 
de Mane.) — [Dor.] — Revestir 

m una ó muchas capas de cola de 

Slales espolvoreada de yeso mate, 
los objetos que se van á dorar al 
agua después de la imprimación, 

Aparej o,—{Appa rdl. )— Se d e- 
signan bajo este nombre todos los 
trabajos de estudio, preparación y 
ensamblaje que necesita la cons- 
trucción en piedra. Se dice que el 
aparejo de un edificio es defectuoso 
para indicar que la combinación ó 
superposición de las juntas no 
ofrece garantía de duración sufi- 
ciente. El jefe de los canteros^ en- 
cargado de las plantas ó trazados 
geométricos, según los cuales de- 
ben tallarse l.is piedras , y que ade- 
más debe vigilar cómo se ponen, 
lleva el titulo de aparejador, 

— ( ApprrL)^ [PinL] —Prepa- 
ración que sufre cualquier super- 
ficie, muro, tablero Jienzo ó papel, 
para obtener un fondo propio para 
recibir pintura. 

— aimoliadillado. — ( Áppa- 
reil en bo^sage?^ — [ArqJ — Aparejo 
en el curd las aristas de cada piedra 
esíán duLificadas siguiendo un per- 
fil oblicuo. Las piedras asi prepa- 
radas, puestas unas junto a otras, 
dejan entre medias unos vanos que 
dan apariencia de almohadillas á 
las superficies salientes. (Véase 
Almohadi¡hvÍLK) 

— ciclópeo. — {Appardl tyclo- 



i\ 



/ 



1 



.') — [Arq,]^ — Construcción de 



las épocas griega y etrusca, forma- 
da de bloques poligonales irregu- 
lares^ colocados unos sobre otros. 
Se dice también aparejo pelásgico. 

Aparejo de diamante.— (^/i- 
pareit en duimanl.) — [Arq.] — Usa- 
do sobre todo en las construccio- 
nes de la edad media : la superficie 
exterior de hs piedras , en lugar 
de ser plana, está tallada en punta 
de diamante más ó menos aguda. 

— en forma de liojas de Ke^ 
leoho. — (///t^fím/ m ft'uiiks dt 
fongi're,)—^^ rq .] — Aparejo forma- 



do de lechos de ladrillos ó piedras 
alternativamente inclinados de de- 
recha á izquierda. Este aparejo, 
usado principalmente durante la 
época romana, no es otra cosa que 
el opus spicfitum de los romanos. 

— graiJiñe.^Appirreí/ grand.^ 
— [Arq.]— A parejo en el cual se em- 
plean exclusiyamentc piedras de tres 
grandes dimensiones rigorosa mente 
talladas á escuadra , cuyos asientos 
son iguales y las juntas regulares. 

Aparejo de ladrillos.— 
{Appartii de hrit¡in's.) — [Arq.] — El 
nparejo de ladrillos , usado en las 
construcciones romanas, estaba for- 
mado de ladrillos triangulares cuya 
punta resultaba colocada hacia el 
interior del muro. 

— mediano. — i Appartii mo- 



víH.) — [Arq.] —Aparejo com pueato 



APA 



^3 — 



feStclusivamente de piedras de me- 
dianas dimensiones. 
Aparejo oblicuo. — {Appareü 



ohliqué.) — [Arq.] — Aparejo, en cu- 
yas hiladas los paramentos de las 
piedras presentan forma de rombo. 
— pequeño. — {Appareil petit.) 
— [Arq.] — Aparejo en el cual sólo 



5P^r---fiiíl 



se emplean piedras de pequeña di- 
mensión* Se designa con el nom- 
bre de aparejo pequeño aquel en 
el cual la superficie horizontal de 
las piedras es menor que la super- 
ficie vertical. Son numerosas las 
construcciones romanas ejecutadas 
con apareio pequeño. 

— reticulado.— {Apparetl ;-/- 
//Í-Í//A) — [Arq.]— ' 
Aparejo formado de 
piedras talladas á 
escuadra ó en lo- 

'* sanpe y dispuestas 
de manera que las 
juntas dnn al muro aspecto de ta- 
blero de damas. 

' — románico. — {Appareil ro- 
man.) — [Arq] — Otros de los upa- 
rejos medianos (véase esta voz)son 
los aparejos oblicuos, reticulados y 
en forma de hojas de helécho ^ que 
se íiallan empleados con mayor fre- 
cuencia en las construcciones de 
estilo rnmanico. 

— romano. — (Appareü ro- 
fw/z/'w.)— [Arq.J^ Lns aparejes en 
'USO para las construcciones romanas 



eran: el opus ¿ncertum{^n el cual 
se empleaban las piedras sin ta- 
llarlas), el opus reticuJatnm (pie 
dras puestas en forma de tablero 
de damas) y el opus spicatum (pie- 
dras ó ladrillos colocados de modo 
que formen ángulo entre si). 

Aparejos griegoa.— (.í/í/^ií- 
vfth grecs,) ^ [ A rq .] — Los di feren- 
tes géneros de 
aparejos con oc i' 
dos y emplea dos 
por los griegos, 
eran, además del 
aparejo ciclópeo ó 
pelásgiiO^ el isodomutn (hiladas del 
alturas iguales ) y el pscudi&odomumk 
(hiladas iguales); el f{jLTXíXTÍ>v con- 
sistía en una serie de hiladas trans- 
versales , cuyo fin era consolidar 
estos aparejos. 

^ Apartamiento,— [Arq .] — j 
Esta voz se emplea en la acepcií^n' 
de habitación, vivienda, y la de lu- 
gar apartado ó retirado. 

Apeo. — ( Cha>alemcfil^— [Arq,}j 
— Conjunto de piezas de ensam- 
blaje sirviendo de puntaíes. 

Apergaminado. — {Parchetni- 
nr.' — De un tono blanro amarillen- 
to, ofreciendo aspecto de pergami- 
no ó de tono gris amarillento como 
el del pergamino viejo. 

Apioe. — ( Tt'¿e.) — [Arq.] — Se I 
dice de las dos caras verticales de' 
las dohelíis de una bóveda. 
Apio. — {Ai-/ie.) — Follaje que j 
ofrece cierta analogía, 
con el trébol, usado 
principalmente en el 
blasón ( para las coro- 
nas de Duque, Conde, 
etcétera), y en cierta 
clase de capiteles de la época ojival. 
Apisonado.— (P/5<^.) — Se de- 
nomina asi un amasijo de tierra 
arcillosa que se mete en el hueco 
de planchas que forman una espe- 
cie de mulde dejándole secar al 
aire libre. 



APL 



— 43 



APU 



Aplanar. — {Aphnir.) — Con- 
vertir una superficie rugosa en su- 
perficie plana, 

Aplicacióii.^-4/>^//V7Wí-.)— Se 
I dice en jíeneral de 
los motivos de or- 
namentación fija- 
dos en la superficie 
de un objeto : un 
tablero de madera 
ili decorado con apli- 
\,HÍ}^ caciones en bron- 
*■ ' ce; y también, en 
particiilan de los bra/os de luces, 
de los candelabros, cuyas espigas 
horizontales terminan en motivos 
de ornamentación y están aplica- 
das, fijadas, sobre superficies verti- 
cales por medio de tableros, re- 
vestimientos, pilastras, etc- 

Aplomo. — {Apiomb.) — La di- 
rección del aplomo es la que da la 
gravedad. Se dice que una figura 
está fuera de su aplomo cuando la 
vertical que indica el centro de 
gravedad c^ie fuera del centro de 
la base de la figura. Tal sucede, 
por ejemplo , en cierla^s estatuas 
antiguas, como la Venus de Mi lo. 
Se dice, en fin, que un monumento 
un está aplomado cuando las lineas 
verticales no coinciden con lasque 
marca el hilo de la plomada. Ejem- 
plo célebre : la torre de Pisa. 

— de una fígrnra. — {D'um- 
figure.) — El aplomo de una figura 
humana le marca una linca verti- 
cal que, pasando por medio del 
vieiitre, divide en dos partes igua- 
les la horizontal trazada sobre el 
plano encima del cual reposan las 
plantas de los pies. 

Aplomado.— (P/íW^^)— Color 
gris cuyo tono es el mismo del 
plomo. 

Apófigo.— (^/íí^/ni^f.) - [Arq,] 
Perfil concavo que sirve para en- 
el /u.\í^ de una columna á las 
ras salientes de la basa ó del 
tttel. 



}■ 



/^T?i 



» 



Apófigo.— ( Cflw^*^.) — [Arq.j— 
Transición estre dos superficies de 
resalto distinto, obteni- 
do por medio de una 
parte cóncava que tiene 
generalmente por perfil 
un cuarto de circulo. 
Hay también apfVfiííos 
formados por una curva 
muy prolongada, á la cual se da 
c'.n frecuencia el nombre de dul- 
cificación. 

Apomazar. — [A douctr.) — Pre- 
parar, pulimentar con piedra pó- 
mez las piezas que se van á 
dorar. 

Apostura.— (w^ fítire.) — Se di- 
ce del carácter grandioso ó arro- 
gante de ciertas figuras. Una esta- 
tua de apostura singular , de her- 
mosa apostura. 

Apoteosis. — {Apotkétyse^ — En 
medallas, pinturas ó esculturas aa» 
liguas, destinadas á perpetuar re- 
cuerdos de ceremonias, colocaban 
a los héroes eu categoría de dio- 
ses. Los pintares de los tiempos 
modernos también han represen- 
tado apoteosis : se cita la apoteosis 
de Carlos V pt>r el Ticiano v la de 
Enrique IV por Rubens. Entre las 
apoteosis debidas á artistas con- 
temporáners hay que colocar las 
apoteosis de Homero y de Napo- 
león por Ingres, Se designan tam- 
bién con el nombre de apoteosis 
ciertas decoraciones teatrales muy 
complicadas y destinadas á servir 
de cuadro final en las magias ó 
piezas de gran espectáculo. 

Áptero.— (.'l/»//rf.) — Se dice de 
los templos antiguos desprovistos 
de columnas en sus fachadas late- 
rales. 

Apuntalar. — ( Contre-bouter.^ 
— [Lonst.] — Sostener una pane 
de construcción por medio de 
piezas de madera ó de maciííos de 
albaflileria que sirven de puntos 
de apoyo. 



APU 



— 44 



ARA 



Aptintalar.— (Z,7íí>mJ— [Ar.7.] 
— Poneipuntales. 

Apuntar. — { Cra^'onner.^ — 
Trabar un esbozo al lápiz, dibujiir 
á grandes trazos. 

• — (Est/msser*) — Ejecutar un es- 
bnzD, dibujar á grandes trazos ^ in- 
^lícar sumariamente el arreglo de 
una composición. 

— {GrÍ//on7i£r.)—D¡bu}2tr rápi- 
damente y con negligencia. 

Apante. — ( Griffmtnage.) — Dl- 
cese, sobre todo, de un croquis á 
la pluma 6 al lápiz, hecho con ra- 
pidesí-, pero sin acabar, y de ejecu- 
ción sumaría. 

Apurado, — {Poussé.) — Dicese 
de una ejecución demasiado cui- 
dada^ de un cuadro, de una esta- 
tua trabajados, estudiados, en sus 
menores detalles. 

Ara. — {Fierre í/aKÍ*/.)— Piedra 
bendita embutida en medio de la 
mesa de altar y sobre la cual oficia 
el sacerdote ( i ). 

® M.T^he.—{Míiurespíe (2).)— 
[Arq.] — Hay que distinguir eí arte 
árabe oriental del arte árabe occi- 
dental ó español. Este comprende 
tres estilos: Árabe hiznníino, co- 
rrespondiente á los siglos vin al xi, 
cuyo monumento más importante 
es la Mezquita de Córdoba; Árabe 
tnauritanó ó de transición, que se 
extendió del siglo xi al xrri, al cu.il 
pertenece la Giralda de Sevilla, y 



(O Ara e& también el altar pagano y tnán 
pTupiamenle el rtmiano. ( Véase Altar?) 

(2} 121 autor dice: aEsltlo que se desenvol- 
vítV en Empana después de la invasión d« Un, 
ármbes», y dt» la. Mfzqnita de Córdoba y la 
Alhambra como monumentos m¡is importan- 
ics. Como c»a definición no es del todo txarta, 
y además rcsulia tnüuriciente, la hemos .sus- 
tituido por la que vera el locior. — Los firancs.- 
ses llaman fnorisco al arte árabe español para 
diferenciarle del árabe oriental, incurriendo t-n 
visible error, puea mcnsco ac dcnoniina el es- 
tilo degenerado del árabe que emplearon los 
moroü ó moríjictis que siguieron ejercíenrlo 
sos industría<i en los reinos cristianos , des- 
pués de la toma de Granada. 



Ara¡>e ([ranndino, que comprende 
desde el siglo xiii al xv. teniendo 
por genuino representante al Pala- 
cio de la J\lhainbra en Granada. Et 
gusto árabe se mezcló con los es- 
tilos cristianos produciendo et es- 
tilo mudejar. (Véase esta voz.) 

Arabescos.— {Arabesques.') — 
Motilaos de ornamentación ccm- 



puestos de follajes ^ figuras reales 
ó fantástJL-as, dispuestos de manera 
caprichosa, delicatlamenle enlaea- 
doá y describiendo graciosas cur* 
vas. En el arte árabe , los ara bes-» 
ccDS están compuestos con motivt 
tomados del reino vejíetal ; en 
estilo del Renacimiento, los ar* 
béseos tienen una riqueza y uní 
elegancia prodigiosas. Sin raz^ 
alguna se ha empleado la expi 
sión «arabesco» para designar k 
frisos de los edificios de la époc 
romana, pues la voz u follaje» es 
única que puede caracterizar 1< 
voleos ó volutas rej^lares^ en Uí 
durante la mencionada época (t] 

^ Arábigo. — Algunos autor 
emplean la voz * arábigo» comí 
equivalente á árabe para dcnomins 
todo lo concern ¡ente á las geni 
originarias de la Arabia. Y asi, dW 
cení: gusto arábigo, arquitectur 
arábiga. 

Araña. — ( Lustre.) — Apaml 
de iluminación suspendido de ui 
techo, de una bóveda en la nai 



(í) En rigor, íí»ai/írt» es un motivo 
quiera de ornamentación i^eométrica áiali 
pi»r üií dicha ornamentación privativa de 
arle : en el estilo mudejar tuelen alternar 
i>>a ornato» fijiuras de animales. Por cvJcosiC 
»c llaman arabescos á los motivos omament 
les de arte ojival ó del rctmcimiento. 



— 45 — 



ARB 



^iesia. Las arañas de las 
iglesias afectan ;i 
veces la forina de 
coronamienlo irift - 
liado ó flürdelisado, 
suspendidas por ca- 
denas . Las arañns 
destinadas á ilumi- 
nar las salas de tea- 
tro tienen, por lo 
común t dimensio- 
nes considerables; 
a arañil de la Gran Opera. 
^rmadura y ciertas partes deco- 
¡vas son ordinariamente de 
mee dorado y están enriquecidas 
I colgantes y bolavS de cristal dis- 
hstas en guirnaldas. 

f.rañado. — ( Egratisné ) — 
it.] — Se dice de los filetitos de 
que parecen incrustados en las 
¡osidafles de ciertos trozos de 
lura^ y también de una muralhi 

¡a superficie ha sido rayada con 
ueños trazos irregulares. 
' [Grab.] — Dicesc de una plan- 
grabada en talla dulce, poco 
'undamenle, con punzones mvy 
b y que no da por consecuen- 
'más que pruebas muy grises. 
|ese también que algunas plan- 
^ grabadas al buril eslíin fina- 
nte arañadas, para indicar que 
fetos entalles son muy linos y 
pi muy apretados. ( Véase 

irañar. — ( Gripper.^ — [Cerá- 
ja,] — Dicese del deterioro que 
htTi en la ct.cción las pinturas so- 
I porcelana ó sobre loza, las cua- 
ejeculan con colores desleí- 
en mucha cantidad de esencia 
El color engrasado en dema- 
e araña al fuego. 
bol genealóg ico.— ( J rbve 

Íaio^iqíu,) — [Blíis.] — Se dice de 
dibujos ó grabados représen- 
lo un árbol cíe forma convencio- 
que.con sus raíces, su tronco, 
.jUBas y sus hojas, y por su dis- 



posición y asiento j sirve para ex- 
plicar alianzas su- 
periores é inferio- 
res de una casa, 
descendencias y 
ascendencias de 
una familia ilus- 
tre , cuyos blaso- 
nes es tan á veces 
representados en 
el punto de bi- 
furcación de las ramas. 

Arboles. -.- ( A ydres.) — [ Blas.] 
— Los árboles empleados ccmo 
figuras heráldicas se distinguen 
por su nombre cuando son reales, 
y se les llama desanaf^aths si sus 
raices se destacan sobre el campo 
del escudo. También algunas veces 
se les figura por modo convencJ<.- 
nal, como al ciruelo, por ejemplo. 
Cuando las ramas de un árbol es- 
tán cargadas de hojas, se debe, al 
blasonar el escudo, indicar su nú- 
mero y su especie. 

Ar'botaute."(.lí't--í^(W/'jw/.) — 
Aren inciin:ido de los monumen- 
tos ojivales, destinado á con tran es- 



tar el empuje de las bóvedas toman- 
j do el punto de ajioyo de su resis- 
tencia sobre los macizos de stlle-' 
rja ó con Lruftw ríes. Los arbotantes 
del siglo XII son muy sencillos; 
basta el xv fué en aumento la x\~ 
([ueíia de su ornamentación, 

— ( CtiUe ti'arc-kmlanL)— [ Ar- 



ARC 



q uitectura. ]-— Macizo destinado á 
cnntr.irrestar el empuje de una 
bóreda. 

Arca, de agua . — ( Chotean 
d'eau,) — [Arq.] — Fuente con sal- 
tos y caídas de figua. —Depósito 
destinado á alimentar muchas 
fuentes. 

Arcada*— (/I rcade.) — [Arq.] — 



-- 46 — AR( 

Se designan también las arcadí^ 
practicabliís con el nombre de ar« 
cadas realí^s. 

^ real. — ( A renda rí:elle. ) 
( Vea Fie A renda practicable. ) 

Arcadas gemelas. — (Arí 
des ghninécs] — Aberturas q ue of 



Abertura cintrada que sigue las 
diferentes formas deí nrco, 

— ciega. — {Arcade nvmgh^ — 
Arcada cuya luz esta tapada por el 
paramento del muro, pero cuyo 
períil de archivolta sobresale. Se 
la llama también fhba arcada. 

— (falsa.)— (.4 rcade fau^e\ — 
[Arq,] — Se dice de una arcada si- 
mulada, de una abertura cintrada 
cuya luz está cegada por una su- 
perficie vertical. 

— fingida.— (/I í'í/ií/íf/ir/w/i'.) — 
Arcada simulada, solamente pinta- 
da . cuyo destino frecuente es res- 
tablecer simétricamente una ar- 
cada real snhreuna superficie plana, 
soliendo estar circuida de moldura 
saliente. 

— lobulada. ^(^í-írtf/í hhée?} 
— Arcada recortada y decorada si- 
guiendo porciones de círculo más 
ó menos numerosas y semejantes 
al semicírculo. En el estilo romá- 
nico se hallan arcadas trilobuladas, 
quintilobulndas: pero estos lóbulos 
ó recortes corresponden m.is bien 
á la ornamentación de la archivol- 
ta. (Véíise esta voz.) 

— practicable. — {^Arcnde 
praclicnMc ) — ,\ra{á^ que presenta 
una abertura ofreciendo paso libre. 



cien 'aspecto de dos arcadas yuxta-l 
puestas y de dimensiones seme- 
jantes ; y también abertura forma- 
da por dos semicírculos tangentes 
por una de sus extremidades. 

— inscritas. — ( Arcades ins- 

crües.) — Denominación que se apli- 

CA algunas veces á las arcadas ge- 

¡ roelas inscritas en una gran ar-] 

cadi 

I Arcaico. — ( .4 rrhaique. ) — Ser] 
I dice que un monumento es de es-' 
I tilo arcaico muy acentuado, para 
indicar que presenta todo el carác- 
ter de las construcciones primiti- 
vsR. La«; estudios arcaicos tienen 
por objeto investigar los métodos 
y procedimientos de los antiguos, 
por los cualeí^ se puedan producir 
obras no semejantes á las obras de 
la antigüedad j pero que ofrezcan 
con ella numerosos puntos dese-j 
mejanza. Se dice también que un 
cuadro está concebido en un estilo 
arcaico para indicar que evoca elj 
recuerdo de una obra antigua 
hace sonar con lo producido poi 
I4S generaciones desparecidas (i] 



(t] Los |^eg(>.<; llamaban arcaico k lo ma- 
tíitruo y en esta misma nccpcíón puede hoy 
emplearse esa voz para designar en arte» li 
aaiiaihdo. Pero 00 es esta la verdadera Mgt^-^ 



ARC 

Arcaísmo. — ( Archaiínig. ) — 
Imitación de la manera y de los 
procedimientos de los antiguos. El 
arcaísmo aplicado á las artes del 
dibujo es peligroso ; debe emplearse 
con mesura, y más que para otra 
cosa^ para los trabajos de restau- 
ración ó reconstrucción de las 
obras de arte antiguo. 

Arcilla.— (.'1/.47/Í'.)— La arcilla 
ó tierra gredosa ca un siliíjato de 
alúmina hidratada que tiene as- 
pecto de tierra mojada de color 
gris ó rojizo. La arcilla se usa para 
ia fabricación de las obras de alfa- 
rería ; preparada especialmente, 
sirve á los estatuarios para ejecu- 
tar sus modelos, (Véase Modelado.) 

— (G/aíse.) — Tierra crasa y 
compacta, especie de arena arci- 
llosa cargada de hierro, arena y de 
cilcárea.con la cual ejecutan los 
estatuarios sus modelos y sus es- 
bozos. Debe mantenerse en cierto 
grado de humedad ; se petrifica fá- 
cilmente, y sin embarco resiste 
mucho la acción de la maiio cuando 
el trabajo se interrumpe. Los mo- 
delos de arcilla se envuelven con 
lienzos delgados y mojados sobre 
los cuales &e vierte agua del tiem- 
po; también se moja el modelo va- 
liéndose de un pulverizador. Los 
modelos en barro que se dejan se- 
car al aire disminuyen de volumen 
y se quiebran ó se desmoronan, so- 
bre todo cuando no tienen armadu- 
ras interiores. 

— ( Trrrc gUist;.) — [Escult.] — 
Tierra pesada, compacta , blalida y 
dúctil, fácil de trabajar con los de- 
dos cuando esta humedecida. Seca 
rápidamente y resulta frágil. Los 
niodelos de los escultores es rae- 



47 = 



ARC 



6c»cíóii iJc íu rjue eti la Hisiuríii ilel Arte ste 
dcf- .. ptíc» uí el cstilú grie({0 *n- 

tQi I ' n^iuraJi&t;!, cuya tuonumia 

eafjí - el recuerdo del arle egipcio y 

«kl aite uncnuJ do U uatígüodad , Ueou áo 



nester rociarlos á menudo por me- 
dio de bombitas especiales, y cuan- 
do el artista cesa de trabajar en- 
volverlos en lienzos finos y empa* 
pados que mantengan húmeda la 
figura. 

Arcí;.^04rí:,)— En geometría, 
el arco es una 
porción decir- 
culo. En ar- 
quitectura, el 
arco es una 
bóveda sólida ' 
cuya forma es- 
tá determina- 
da por uno ó muchos arcos de 
círculo. 
% — abocinado. — {Are enante 



\\ 



^ 



:t-.-'ñ" 



ds pamcr.) — Arco t orinado de tres 
porciones de círculo enlazadas en- 
tre sí. 

'- — aboquillado,— [Arq.] — 
Aquel que ofrece distinta luz pm- 
cada uno de feus paramenlo.s. Es 
voz sinónima de Arco abocinado» 
(Véase esta voz.) 

*> — adintelado, — [ Arq.] — 
Aquel que esta en dirección ho- 
rizontal ofreciendo poca ó ninguna 
curva. En este caso es término algo 
impropio. Siempre que un dintel 
esté unido á las jambas por dos 
medios puntos, puede decirse de 
la parte superior del hueco «arco 
adintelado» con más propiedad que 
arco rebajado. (Vénse esta vo/..) 

— angular,— (.Iri.- anjiulairíS^ 
— ^f V¿..¿e Arco de frontón.) 

^ — avanzado. — [ Arq. ] — 
Aquel cuya clave forma resalto so- 
bre el plano vertical de los arran- 
ques, como sucede en las penetra- 
ciones de las bóvedas. 



ARC 



— 48 — 



AR 



Axco bizantino. — {Are ¿ryznn- 

íin.) — (Véase .4/v,tJ de herradura,) 
— canopial. — {Are en acco- 
iade.) — Arco de 



~-L 



4 



la época ojival, 
formado por 
cuatro porcio- 
nes de arco de 
círculo. Los mo- 
numentosdclos 
simios XV y XVI 
ulrecen nume- 
rosos ejemplares de puertíis y ven- 
tanas coronridíis por ;iicos cano- 
piales. 

* — cappanel.— [Arq.] — 
Aquel cuya curva está compuesta 
por tré¥, cinco ó más porciones de 
circuios, las cuales suponen otros 
lautos centros para trazarle. 
— c ombado ( 1 ) • — {Ate bo m- 



h 






iri' 



¿r.) — Arco cuya medida pasa de 
roedia circunlerencia , es decir, 
de 180°. 

— formero. — (Are formere/.) 
— Arco cuyo plano es paralelo á 
los muros de fachada de un edi- 
ficio. Así, en unn iglesia ojival, las 
arcadas que ponen en comunica- 
ción la nave central con las latera- 
les son arcos formeros. (Véase --Ir' 
eo íorn/.^ 

— de frontón, — {Arcén /ron- 



ton,) — Arco formado por lineas 



(i) Más propiameiile arcxj de benailuia. 
(V&ise esta voz.) ' 



! derechas inclinadas, presentando] 
aspecto angular. Se le llama tam-i 
bien arco angular, arco de mitra y 
arco roto. 

Arco de herradura. — {A re ef§i 
fcr á chcvtil) — Arco formado porj 
más del medio punto. Se da tani*J 
bien á este arco el nombre de arcof 
bizantino ó arco morisco. 

— de juntas horizontales. 
— {Are a jo'uiis htsrtzonLzux.) — 
Arco abierto eii una serie de pie- 
dras de un saledizo. 

— de juntas radiadas. — 
{Are á j'oinis ruroniin/s. }-^Arco cu- 
yas juntas siguen la dirección de 
las radios del arro. 

— de medio punto. — .-Ir^- 1 



d plein cintre) — Se designa asi el 
arco formado por una semicircun-j 
terencia. 

— de mitra. — {Are en mí- 
iré.) — (Véase A)co de frontón.) 

— de descarg^a,^^ ( Are 






~\, 



5r^í^, 



décíiarge.)— \.Tco colocado encimad 
de una platabanda de piedra ó din-j 
tel de madera ó de hierro, desti- 
nado á disminuir la carga del din- 
tel ó de la platabanda. 
— deprimido. — {Are aplaü^ 



ARC 



49 



ARC 



— Arco de cuatro centros determi- 
nados por un cuadrado elevado so- 
bre la cuerda del arco y cuyos lados 
son iguales á los tercios de esta 
i:uerda. {Xc-dse Arco Tudor,) 

Arco directriz de ana bóire 
da. — ( A rctau. ) — [Arq .] — Por- 
ciones de arco que determinan la 
curva de una bóveda, 

— elíptico. — [Are díiptique.) 
— Arco formado por una porción 
de elipse. 

— en cadena invertida, 
-— (^'1/r in clialnitti' rcnvtrsiC.) — 
Arco cuya curva reproduce en sen- 
tido inverso laque da una cuerda 
homogénea y perfectamente flexi- 
ble libremente suspendida de* dos 
puntos situados en una misma ho- 
rizonlah 

— escarpado. — (J/r en la- 



háS.") — Arco comprendido entre 
un plano vertical y un plano obli- 
cuo, perfilándose la superficie mu- 
ral en declive, como acontece fre- 
cuentemente en los muros de apo- 
yo ó en las murallas de lo» cas- 
tillos. 

— escarzano. — {Are surbais- 
s¿.) — Arco forraadü por menos del 
modio punto. 

* — est alactí tico.— [Arq ] 
— Arco empleado en la arquitec- 
tura de gusto árabe granadino, 
cuyo períií ofrece todas las sinuo- 
sidades formadas por los dicnteci- 
líos ó estalactitas que penden de 
las celdillas que cubren el intra- 
dós. Los arcos estalactiticüS unas 
veces conservan la forma del me* 
dio punto y otras aparecen apun 
tjtdos. 



Arco florenzado. — (yf^f ¿k 



c,- 



í^r/o/is,) — Nombre que suele daj-se 
al arco canopial 
(véase esta voz), 
porque el perfil de 
cada mitad del arco 
reproduce exacta- 
l'ii; mente el perfil de 
la moldura llamada 
talón. En el estilo 
gol ico de la época 
terciaria , que *íe llama también gó- 
tico ílorido ó flameante, y corres- 
ponde al siglo XV y á una parte del 
XVI, se ha empleado especialmente 
el arco fíorenzado ó canopial, 

^ — fnndamental.— [Arq.] 
Aquel que sirve de guía en la mon- 
tea de una bóveda para las demás 
líneas. 

— invertido. — {Are renver- 



A(?.) — Arco establecido en sen- 
tido inverso de los arcos ordina- 
rios, destinado á lijíar pilares ais- 
lados y á formar muros de funda- 
ción homogéneos unidos por su- 
perficies cóncavas. 

— ojivo. — {Are i'ft ogive.y — 



Arco constituido por dos porcio- 



ARC 



— 50 — 



ARC 



ties de circulo que forman ángulo 



en la intersección. (Véase Ares 
d'ojive.) Los arcos ojivos pue- 
den estar descritos por tres me- 
dios principales. Los dos centros 
pueden estar en la intersección de 
la curva misma y de lu línea recta 
que sirve de base, dando así la 
ojiva equilátera; pueden estar fue- 
ra, lo cual determina la ojiva lan- 
ceolada; ó a poca distancia el uno 
del otro, lo que da el trazado que 
se llama medio punto roto. 

Arco peraltado. — {Are sur- 
haiissé.) — Arco 
formado por un 
^^^^ semicírculo y 

tL^^HBLJi— una parte recta. 
Adóptase esta 
forma, algunas veces, para los rom- 
pimientos practicados á gran eleva- 
ción, estando destinada la parte rec- 
ta á compensar la disminución de 
altura debida á h perspectiva. 

— polilobulado. — ( Are po!y~ 




Lybf.) — Arco formado de muchas 

porciones de circulo. 

^ — por tranquil.— (/I /Y mm- 

"^ patiL) — ^ Ar- 

co cuyas dos 
extremida- 
des no están 
colocadas en 
una misma 
horizontal. 
Los arcos 
por tranquil 




se emplearon sobre todo en el es- 
tilo g6tico,y son los que forman los 
arbotantes (véase esta voz) en la 
construcción de los contrafuertes. 

Arco realzado. — {Are outrt- 1 
passt.) — Nombre dado al arco pe- 1 
rallado. 

— rebajado. — (/íríT diprimé.) 




— Platabanda unida á los pies de- 
rechos por cuartos de círculo. 

— roto. ~{,Arc brisé.) — (Véa- 
se Areo de frontón^ 

o — tercolete.— [Arq.]— Dl-l 
cese de cada uno de los bragueío- 
nes de una bóveda de crucería que, 
partiendo de los ángulos, suben 
.i ambos lados del arco diagonal 
correspondiente hasta las ligadu-, 
ras que unen sus claves con la; 
central. 

— t or al. — {A re doübUau. ) — 




Arco cuyo plano es pei-pendicular 
á los muros de fachada de un edi- 
ficio, es decir, á los muros que re- 
ciben las bajadas de las aguas. — - 
Asilen una ij^lesia ojival, los arcos 
que ligan esos muros con los pilares 
colocados á cada lado de la nave, 
son arcos torales, (Véase Arco for- 
mero,) Los arcos torales estuvie- 
ron muy poco ornamentados en el 
siglo XI, siendo de perfil muy sea- 



ARC 



^ 51 



ARC 



cilio, y se enriquecieron cada vez 
más á medida que se acercaron al 

Si^lo XIV. 

Atoo traadosado.— (.Ir^ ¿x- 

lradú&i¿.) — Arco cuyas debelas es- 
tán al aire, y cuyos intradós y ex- 
tradós ívéjtise estas voces) están 
determinados por dos porciones de 
circulo cimcentT'icas. 

— trebolado. — {^Arc en ar- 
<r««<-v.) — Arco decorado con orna- 
tos formados por filetes en hueco ó 
en relieve describiendo un contor- 
no de trébol. 

— trilobado. — [Are triloU.) 
— Arco formado de tre^ porciones 
de círculo, 

— de t riuufo, — {^Atc di trtom- 
phe,) — Monumento conmemorati- 
vo de alguna victoria, principal- 
mente, compuesto de un gran arco 
de medio punto rodeado de pilas- 
tras y decorado con bajo-relieves 
alegóricos . Entre los arcoy de 
triunfo de la época romana es me- 
nester citar los de Trajano , Septí- 
roio Severo, Augusto y Constan- 
tino, y entre los de construcción 
más reciente hay que mencionar 
el de la Pliíza de ía Estrella, eleva- 
do en P.iris en honor del gran 
ejército, decorado con el soberbio 
büjo-relicve de Rude» 

— triunfal. — {^Arc triomphitL) 
— Arcada en plena cintra, de las 
basílicas cristianas, decorada con 
pinturas y formando la entrada 
del santuario. 

— Tador . — ( A re Tud^r. ) — 



c« 



¿- c 

Aren ojival deprimido (véase esta 
voz) usado especialmente en los 
monumentos ojivales ingleses 



construidos en el reinado de En- 
rique VII y de la familia de Tudor, 

Arco zigzag-ueado, — ( Are 
zigza^ué,) — Arco cuyo extradós 
está recortado en ziszás. 

* Arcón.— (Arqueol.) — Cajón 
cuadrilongo, montado sobre cua- 
tro pies, con tapa, que en algunas 
épocas sirvió de banco y aun de 
mesa. Este mueble^ característico 
de la edad media y adoptado tam- 
bién en tiempos posteriores y aun 
recieniej), tuv^o su origen en los 
baúles destinados á guardar los 
objetos preciosos, la plata y los 
lienzos linos de aprecio doméstico. 
Tales eran las aróits di: novias tan 
en boga en España durante los si- 
glos XIV y XV, y las huchas, nombre 
que prevaleció para designar los 
arcones á causa de su empleo, tan- 
to que se llamaban hucheros los 
tallistas que los hacían. Les arce- 
nes más antiguos están cubiertos 
de piel y guarnecidos con bandas 
de hierro forjado. Pero bien pron- 
to, en el siglo xiv, hubieron de 
hacerse los arcones sin otro he- 
rraje que la cerradura y con los 
tableros esculpidos; \nníendo las 
tracerías ojivales, las figuras é ima- 
ginerías, los emblemas, los escudos 
heráldicos, las pinturas y las ins- 
cripciones decorativas á embelle- 
cer estos muebles que, haciéndííse 
más señoriales, sirvieron de banco 
y de mesa en las lujosas cámaras 
de los palacio». El Renacimiento, 
variando el modo de ornamentar, 
cubrió los arcones con figuras de 
bulto redondo, roleos, hojai-ascas 
y quimeras, y dio al arcón formas 
elegantes, cuyos ptrfiles, de cur- 
vas graciosas f contrastan con la 
forma tradicional cuadrilátera de 
la edad media. En los Museos y 
colecciones particulares hay pre- 
ciosos arcones de los estilos y épo- 
cas indicadas. 

Arcos de ojiva. — (^Arcs doji- 



ARC 



— 52 



ARE 



»í.) — Se dice, con respecto á las bó- 
vedas, de los arcos que ligan los ar- 
cos torales, pasando poi la clave. 

Arcos de verdura, — (Ares 
de verdurt.) — Pórticos recortados 
en los boyquecíllos , usuales en los 
jardines del siglo de Luis XIV. 

e — dobles. — Expresión que 
vale tanto cumo arcos formeros; 
son los generadores de la bóveda 
de medio cañón, los que la dan 
forma ; y se dicen dobles por opo- 
3^ición á los torales, perpendicula- 
res á ellos, porque entre los cuatro 
sostienen la cúpula. (Véase Arcu 
toral V Arco formero,) 

ArcMvo f or al. — ( ChartrUrS) 
— [Arq.] — Construcción especial ó 
sala aiTeglada para depositar cartas, 
títulos y otras piezas manuscritas 
que tienen interés histórico de 
gran valor. 

ArchÍTolta.— ( ArchivoUe.) — 
Moldura que decora una arcada 




^tííí 



y#P\ t^ 



siguiendo exactamente el perfil del 
arco. En la arquitectura antigua, 
las archivoltas no e>usten, á veces, 
más que en 
un solo fren- 
de la arca* 
'^^ da. En la ar- 
i|i ui tect ura 
c>ji\'al , e! eje 
del perñl de 
las molduras 
* que forman 
la archivolta 
corresponde 
casi siempre con el eje de la sec- 




ción del arco , lo cual da por re&ul^ 
lado que la moldura está reprodu- 
cida idénticamente en cada lado 
de la arcada- Los perñies de las 
archivoltas de la ¿poca ojival son 
muy sencillos en el siglo xiii , de- 
corados con junquillos en el xiv y 
muy recortados en el xv. En él 
arte árabe las archivoltas están 
frecuen temen le formadas con ador- 
nas de estuco que recortan la su- 
perficie cón,:ava, 

Arcliivolta. — ( Vomsure.) — 
[ Arq. J —Curva de una bqveda, es- 
pesor del in 
Irados de un -i 
bóveda. Archi- 
volta encaselo- 
nada. En el es- 
tilo ojival, las 
portadas están 
coronadas con 
muchas series 
de archivoltas, 

ofreciendo cierto número de ni- 
chos en hileras ocupados por es- 
tatuitas y colocados en disminu- 
ción unos dtíbaio de otros. 

Ardiendo.— (.lrí/f/í/.)—[Bla{i,} 
— ^Se dice de las piezas representa- 
das encendidas en el escudo. 

Ardiente. — ( Entbrasé.)^- Se 
dice de líís cielos de coloración 
viva y brillan te. 

Área. — {A tre. ) — [Arq .] — Su- 
perficie plana. Con referencia a las 
propiedades, se designan, alguras 
veces , los sucios ó plantas con el 
nombre de área baja y las techum- 
bres con el de área alta. 

-- falsa.— (/í irtfausse.)—\^ A r- 
quiteclura.] — Maci/o de los inter- 
valíKs de las vigas, sobre el cual se 
traxa el área definitiva ó planta. 

Arena. — {Arene.) — [Arq.] — 
Espacio libre reservado en los cir- 
cos romanos á los gladiadores y 
combatientes. Algunas veces se 
designan latnbién con este nom- 
bre las construcciones destinadas á 




ARE 



— 53 — 



ARM 



servir de circo ó anfiteatro ; en 
este caso se dice arenas^ en plu- 
raUi). 

Areotecténico. — ( Arhtccto- 
nique^ — Aplicaciones de la arqui- 
tectura militar a los trabajos de 
fortificación. 

'^ Argamasa. — [Arq .] — Vale 
tanto como mezcla, y particuhri- 
^l^ndo se designa con ella una 
~ )mposición de cal, almendrilla ó 

lijo mentido y rocallas, que viene 
á ser un especie de hormigón. 

Argentería. — {Grossníé'.) — 
[Orfebrería.] — Dfcese de la vajilla 
de orfebrería. 

Arista.— (An'/ff,) — [Arq.] — 



ángulo de una techumbre, y tam- 
bién de las tejas de medio cañón 
destinadas i cubrir et remate de 
una techumbre, 

Arimez, — (A vant-corps. ) — 
[Arq.] — Par- 
te de un edi- 
ficio que so- 
bresale del 
conjunto de 
la construc- 
ción. Pabellón en arimez. Se dice 
también de las pilastras ó colum- 
natas que sot^resalen de una fa- 
chada. 

Armadura* — {A rmature,) — 
[Arq,] — Barras de hierro destina- 



Inea de ángulo formada por la 
intersección de dos superficies. 

Aristero.— (- í n'íier.)— [Arq.] 
— Se dice, en el e.stilo románico ó 
¿kL ^" ^' estilo góticOj 
ViiMin. de una moldura 
perfilada en el eje 
de las aristas ó in- 
tersección de su- 
perficies de los cha- 
piteles ó campana- 
rios. Se dice en 
construcción, de Us bandas de rae- 



i>, zinc ó plomo colocadas en el 



Cl) E<l castellano no se usa. el plural de 
MDB GOnin sioónítno de circo ó aiiíUeatru. 



r'S. 



das á reforzar ó sostener. La ma- 
yor parte de los arquitrabes, las 
partes horizontales que hacen mu- 
cho tiro, los saledizos vanos, etc.^ 
están reforzados 
por medio de 
armaduras de 
hierro. Conjun- 
to de varillas 
destinado á 
mantenerlas vi- 
drieras en po- 
sición vertical. 
— [ Escult. ] — 
Esqueleto de 
hierro que se 
pone en el in- 
terior de una 
figura de arcilla ó modelo en yeso, 
ci cual sirve para dar resistencia á 
las partes débiles. 





de hierro que hacen el efecto de una 
techumbre por 
medio de las pie- 
zas longitudina- 
les llamadas Ga- 
rriólas, colocadas 

paralelamente las unas á las otras. 

— {Cartisant.) — Trocí to de per- 
gamino con cu3'o auxilio se obte- 
nía relieve en íes antifjuos borda- 
dos de seda, oro ó plata. 

— {ArmureJ) — Conjunto de ar- 
mas defensivas de que se revestían 
caballeros y combatientes durante 
la edad media (i). 

— dü Tidriera. — ( VUrilm. ) 
' — [Arq.] — Dicese de los hierros 
entrelazados que sirven de arma- 
zón y snstcn d una vidriera. 

— pequeña. — ( Fcrm^íu. ) ^ 
Armadura de lechumbre falsa ó de 
bohardilla. 

— rota. - — ( Fcrme brisíe, ) — 
Armadura de una techumbre que 
forma la ventana de una boardi- 
lla. El tipo de estas armaduras pue- 
de compararse á una armadura or- 
dinaria, pero inscrita en un trián- 
gulo cuya altura debe ser tan pe- 
queña como sea posible, y el con- 
junto estar realzado por medio de 
firmes jambas. 



(t) La armadura completa no comenzó á 
usarse hasta el sí^flo xiv , se general j/ó en 
cJ XV y adquirió toda so bogu, y perfecciona- 
miento en el siglo xvi, para caer en de&uso c-n 
el XVII. La mayor parte de Jas t|ue se conser- 
van 600 del siglo XVI , y su ornamentación, 
por consiguiente, eK de ^sto Renacimiento, 
La edarl media , pues . no blxo más que iniciar 
«1 uso de la armad unt. 




Armas.— {A rmes.) — [Blas.] — 
Piezas de blasón especiales de una 
familia, de un dignatario, de una 
ciudad, de una provincia, de un 
Estado. ( Véase Escudo de ar- 
mas.^ 

— parlantes.— (/^í7/-/<7«/«.) — 
[Blas.]— Se dice de los escudos de 
armas que expresan el _^_____ 
nombre de quien le 
lleva, constituyendo 
asi una espacie de 
acertijo. Tales son. por 
ejemplo 1 ciertos bajo- 
relieves que decorr-n 
las fachadas de las iglesias ; cerca 
de Rouen, una iglesia de Long 
Paon ofrece encima del campana- 
rio una escultura del Renacimien- 
to , representando un pavo real 
precedido de la palabra Long. Tal 
es el escudo de armas del reino 
de (¡ranada (España), que con- 
siste en una granada. 

— partidaa.— (^míVí.) — 
[Blas.] — Se dice de los segundo- 
g^énitos ó hijos segundos menores 
de familia, en los cuales existen 
modificaciones, cambios, altera^ 
cioncs ó supresiones. 

Armazón.— (7?j7/.)—[Arq .] — 
Ensambladura de piezas de carpin- 
tería, formada paia dnrse cuenta de 
un trabajo ó servir de base al tra- 
bajo definitivo. 

— ( Colomhaje,) — [Arq.] — Dis- 
posición de las 
vigas en fila, cu- 
yos vanos se 
llenan de ladri- 
llos y de yeso, 
según el espe- 
sor deseado del 
tabique ó del 
muro asi forma- 
do. Se da tain- 
hicn al armazón 

el nombre de espesor del muro. 

Armella. — (CjV//^.) — [Arq.] 
— Pieza de hierro destinada á reci- 




ARM 



55 



ARP 



bir el pestillo do la cerradura de 
unii puerta. 

Armería (Arte de la). — 
{^AtfHurcric ifurL) — Arte de fabri- 
car armaduras realzadas con oro y 
plata, cincelados damasquinados, 
y armas incrustadas de marfil. 

Seal. — Museo depeii- 

biltedel Real Patrimonio, donde 

conserva una colección riquísi- 
niBrdB armas y armaduras, sin ri- 
fkl 6h piezas de valor y mérito ar- 
tístico. Este museo, de los más in- 
teresantes que pueden visitarse en 
Madrid, tuvo por base la armería 
del emperador Cark»s V y le or- 
ganizó Felipe II, habiendo sus su- 
cesores acrecentado tan preciosa 
colección. — Figuran en ella algu- 
nas armas de la edad media, mu- 
chas del Renacimiento, que son 
las de mayor interés, y no pocas de 
los siglos XVI I y xviii. — líay gran 
número de armaduras históricas, 
especialmente de Carlos V, F*elí- 
pe II, el Gran Capitán, Hernán Cor- 
tés y otros personajes célebres de 
aquellos tiempos ; hay armas ofen- 
sivas, especialmente espadas, que 
se atribuyen á diversos héroes de 
nuestra historia, y banderas que 
son otros tantos trofeos de las em- 
presas de armas de lo pasado. Por 
mucho tiempo ha habido en la Ar- 
mería falsas atribuciones históri- 
cas ; errores que ya han desapare- 
cido de su catálogo. Además se ha 
hecho en el local y en las instala- 
ci^^nes una gran reforma. 

Armillada.— (Am/é/c.) — [Ar- 
-quitectura.] — Se dice de las co- 
lumnas decoradas con anillos. 

A r m i 1 1 a a . — (A rmtlies,) — 
[ Arq.] — Mol- 



^"1 



duritas á modo 
de tíletes sale- 
dizos , en nú- 
mero de tres, 
colocadas por 
bajo del equino y del abaco de los 



•"^ •> 

^ 



capiteles de orden dórico griego. 
Armiño.— ( Ilermuu . ) — [ Blas. ] 
— El armiño es uno de los dos fo- 
rros empleados en las 
composiciones de los 
escudos de armas. Or- 
dinariamente es blan- 
co con lunares negros, 
mientras que el con- 
tra-armiñose compone 
de lunares blancos ó de plata so- 
bre fondo negro ó de sable. 

Aro. — {Sicamor.) — [Blas.] — 
Pieza de los escudos 
de armas que tiene 
la forma de un aro 
de tonel, cuyas li- 
gaduras están muy 
acentuadas de sable 
con un aro de oro. 
Esta figura se emplea rara vez en 
los blasones. 

Arpa. — (//rfr/>í.) - [Blas.]-^ 
Figura de blasón de la misma for- 
ma que el instrumento 
de música de este nom- 
bre ; á veces recuerda 
la lira y lleva en sus 
ángulos dos cabezas, 
una humana y otra de 
animal. Las armas del 
reino de Irlanda se componen de 
un arpa de oro sobre campo de 
gules. Hay arpas, cuya columna y 
cuya consdia — es decir, la parte su- 
perior en forma de S tendida — es- 
tán decoradas con extremada ri- 
queza, siguiendo una forma arqui- 
tectónica y adornadas con capiteles 
de hojas de acanto v guirnaldas. 
Arpía. — (//fír/i>,) — [Blas-]— 
Las arpias se re- 
presentan en los 
escudos bajo for- 
ma de águilas con 
cabeza y busto de 
mujer. Según los 
antiguos, las ar- 
pias tenían ros- 
tro de jovencilla. 



ARO 



T alas de bintrc^, con óc 

Pieza de ioerro soldada {^t sir^e 
|tira ligsr ■óHrtaMeuie «bo á ctn 
doB iBüitis ó ár» PMSB& de mtmM- 
donu 

pkü.}—Cieacsk deauipüta óe !•& 

repradiiñr Iss <i t w^ ast^ims por 
iDoSode Iz pvatBTi, del dibo^ ó 
dd gnbadx 

/Air,)^Ssbáo qoe se ocvpA de U 
descnpcáÓB de k» iCTiiicii Ug 
,attti JIM». L>s TOces nqii aóg u fe y 
anqjtieopikOa (véase cstm wc) c»~ 
tin mar aatkaadas: nú se laoi 
usado ma£ qoe ran rez, esundo 
r«etBplasadas por aitqi*eálo^ y ar- 
qoeologia. (Véanse «stts Toces.) 

— Ciencia de la ar «jije 

tiene par obj^io e>: : . .lolo 

qoe se refií-rt á l^s ane& y á los 
manamentni; de los tiempos pasa- 
dor La 2rq u eologia estudia los es- 
Tilos de cada época y de cada pue- 
blo, y tieae yyr objeto reooostí- 
tiiir ios edificios, el estado sacia] 
los asoK j costumbres de los «i- 
iguos OOD auxilio de ^^sd\lcalD0O• 
tos exactos suministrados por las 
minas ó los vestigios de los mo- 
aumentos de cada ^xxa. 

— del m¡r^^-~iArdU0j¡0git dt 
rarí,") — Se dice especialniente de 
l:i arqoeologia aplicada al estudio 
de los monumentas del arte de la 
aatigfiedad, de k edad media y del 
Reu acimiento. Esta cieocia com* 
prejide el estudio de la anquí tex- 
tura, ^^ '^^'-^"'-^ de Ja escultura» 
del |L nonedas y me- 

dallan . „^ ^,.._,.^), de los re- 
tratos de botnbres ilustres (loo- 
DM;ra6a) j de las piedras grabadas 
^Uiíptognfia,) La arqueolo^a del 
co mp re a de toda la historia de 



las 



los tíempos 



(Arcifsiagi- 

fmtL.}—Qmt se re6éíeal estndio de 
ta j^ i nn i H ^ 

.^(^r«^#Jb^««.) 

se de^ca al esn»dfO 

As(pM>m. — {Awdtíi^) — Arjíi- 
poOeim e m e tJu yalts 
de ciertos castillos 

4|uera no fierautia Isc - 
xar flecólas más qoe er. 

tr«s qpue la ballestera T^ 

i Tc«se esta rm ) per 
■ñtia lisMer flec ita s cb di 



[Arq.j — Reunión de arcadas 
ruando conjunto decoraÜTo. El es- 
tilo ojiral ha nsido mucho las ar- 
quenas ooooo motivo ornamental.] 
Las IfíK^hadas de los n^onumentos 
presenUa á veces lies series de 
arqueriis: bajas, de coronamiento y ' 
de ornato. (N'eanse estas v<>res.) 

r4S Aassrs-I - ñ de Ins mo- 

nuHieaitt^s - oiocadas eo 

los antepírh.is iic las renianaSv 
— da coroaamiento — {Ar^ 




ritiures de c<mronrument,) — Arque- 
rías caladas ó ciepas que decoran 
las gilerías y rematan las cornistis 
de l.is torres y de los campanarios 
en los monumentos ojivales. 

ArqneriaB exentas.^ f A r- 
i-<tiurcs a c/>7Ítr-Tou.) — Arquerías 
colocadns á poca distancia de un 
muro, cuyo fondo permite ver los 
huecos, y del cual están separadas. 

— ornamentales. — {A rcaitt- 
rí&ótnéments.) — Arquerías que de 
coran las portadas, paramentos de 
altar, etc., etc., adusadas á uu 
fondo. 

^ Arq,aeta.— [Arq ] — Se de- 
signa cfín este nombre al cofrecillo 
antiíjuo, por lo común prolija y 
ricamente ornamentado. Se con- 
servan , especialmente de la edad 
media, de marfil esculpido, de ma- 
dera tallada j ó bien cubiertos con 
chapas de oro ó plata, labrados ó 
incrustados de pedrería, ó bien con 
esmaltes de colores vivos. — Ará- 
bigos los hay de marfil, con orna- 
mentación y figuras de animales, 
de carácter persa, de latón repuja- 
do^ etc. — ^La forma característica 
y más común de las arquetas cris- 
tianas es la de una cusita ó cons- 
trucción pequeña de planta rectan- 
gular y tejado á dos vertientes. — 
1 -as arábicas son circulares, ó bien 
cuadradas con la lapa en forma de 
pirámide truncada. — Se designan 
especialmente con el nombre de 
arquetas -relicarios aquellas que 
hnn servido para guardar reliquias 
de los santos. 

Arqueta-relicario — {Ouh- 
se.) — [Art. dec] — í^ofre ó cofre- 
cilo de itietal precioso y ricamente 
esculpido, en el cual se conservan 
las reliquias de los santos. Los re- 
í icarios anteriores al siglo xiii con- 
sisten en cofres sencillos de made- 
ra cubiertos de lámini.s de metal; 
son de ^r3.n dimensión, pudiendo 
recibir el cuerpo entero de un san- 



en plata sobredorada ó en cobre 
esmaltado, tomaron forma de igle- 
sias pequeñas, capillas en minia- 
tura. En fin, en el siglo xv los re- 
licarios se emiquecíernn con esta- 
tuitas,y aveces están coronados 
por agujas caladas, y en el si^jlo xvii 
y en el xvaí se ejecutaron relica- 
rios con roleos y perfiles abulta- 
dos. E.visten también relicarios en 
madera esculpida y dorada: estos 
últimos están muya nicnud-o co- 

I locados hajn dosel y encima del ai- 
tur. — ( Véase Rt-lunrij. ) 
Arqnetípo. — ( A rchrtyfe. ) — 

j Vaciado en yeso de un bajo-relieve 
en piedra ó metal. 

Arquitecto. — {A rcbitecte. ) — 

1 Artista que traza el plano de un 

, edificio y dirige la ejecución del 
mismo. 

Arquitectónico.— ( Anhüfc- 
tonii¡UL\) — Que se refiere á la ar- 
quite.luia. Asi se dice una con- 
cepción arquitectónica, y se dice 
también lo urqnitectónico para de- 
slomar el arte de construir. (Véase 
. I rijuitcctural, ) 

Ar£[uiteGtont}grafía. — {A r- 
chitecloHograpliie. ) — Ciencia que 
tiene pir objeto describir los edi- 
ficios y estudiar la cjtislrucción. 
Los sabios que se ocupan en estos 
estudios toman el nnmbre de ar- 
quítectonógrafos ; denominación 
que corresponde con bastante exac- 
titud á la usada otras veces de bis- 
toriógrafo de las construcciones. 



ARQ 



— 58 - 



Arqnitectoiiógrafo* — ( A r- 

chitcctonograplie.) — (Véase A rqut- 
íeclonografm.^ 

Arquitectura.— ( Anhitecíu- 
rf.) — Arle de crinstriiir. La arqui- 
tectura debe además preocuparse 
del destino y solidez de los edifi- 
cios. Aunque los estudios necesa- 
rios para que el artista pueda lle- 
nar estas condiciones son tanto 
del dominio científico como del 
dominio arlislicu, eütán subordi- 
nados al arle. 

— civil. — [Archiircture dvf/e.) 
^Arte de la arquitectur:; aplicado 
á la construcción de edificios civi- 
les públicos ó privados, 

— ñngida., — {'A rchitetíure 
y¡r/«/^.) — Pinturas decorativas ó de- 
coraciones teatrales simulando los 
relieves y huecos de un monu- 
mento verdadero y tal como se 
ofrecería el monumento, visto des- 
de igual distancia como medie en- 
tre el espectador y la pintura ó de- 
coración. 

— lXiJl\%^v,—{Architectiirc nii- 
Híaire.) — Arte de la arquitectura 
aplicado á las construcciones mili- 
tares. 

— religfiúSa. — {Archiíetiurc 
rí'/ijfiaise.) — Arte de la arquitectu- 
ra aplicado á !a construcción de 
edificios religiosos. 

ArqnitecturaL — (A rchüectu - 
rnt.) — Que tiene relación con la 
arquitectura. 

Arquitecturista. — {Archi- 
íeLturisti'.) — Pintor que representa 
en loít cuadros motivos de arqui- 
tectura. Los holandeses Van der 
Heyden, de Wite, eran arquitec- 
turjstas, ha dicho W. Burger. Pero 
ios artistas que en los cuadros mo- 
dernos no pintan — sea por su pro- 
pia cuenta, sea á titulo de colabo- 
radores — mas que las partes ar- 
í|u¡tectón¡cíis necesarias para en- 
cuadrar la escena representada en 
un marco, son también arqui- 



tecturistas. — ( Véase Pgrsffeciitfo.) 
Aretuitrab©.— (// rchitrave^^ 

[ Arq. ] — Parte 
inferior de un en- 
tablamento. El 
arquitrabe des- 
can sa d i recta- 
mente .=obre el 
vudo de los capiteles , pilastras ó 
columnas y las reúne dos á dos. En 
el orden dórico el arquitrabe se 
compone de una simple faja; en el 
jónico está formado por I res fajas 
que sobre.srilen ligeramente , etcé- 
tera, etc.: en general el arquitra- 
be ofrece superficies muy sencillas 
destinadas á prestar realce á la ri- 
queza ornamental del friso y á 
acentuar bien el objeto de ésta 
parte del entablamento, que es li- 
gar horixüntalmente los soportes 
verticales. 

Arrancar. — ( Des::tl¡er.) — 
[Arq.] — Quitar lo que estaba em- 
potrado. 

Arranque.— {Retombée.') — 
[Arq.] — Nacimiento de una banda, 
y también punto en que termina 
una arcada, formando ó no saledizo 
sobre un muro. 

— de una l)óveda. — (Nais- 
&nnce dune voúte.') — [.Ari],] — Dice- 
-se del sitio en que comienza la 
curva de una bóveda. 

Arrastrar una moldura^^ — 
{Trainer une moUiUn\) — [Arq.J — 
Ejecutar una moldura, arrastrando 
sobre triángulos paralelos un per- 
fil de metal que recorta en la masa 
húmeda del yeso el perfil de la. 
moldura. 

Arrepentimiento. — {Repen- 
//>.) — Primeros contornos ó par- 
te.s pintadas modilicadas por el ar- 
tista. A veces en un cuadro apare* 
cen antiguos arrepentimientos , á 
través de una capa de color, puesta 
cuando la primera no estaba sufi- 
cientemente seca. 

Artesano. — ( A rtisan. ) — Se 



ART 



59 — 



ARR 



designaba antes asi á los artistas; 
hoy se fia este apelativo á los obre- 
ros de los diferentes oficios y artes 
mecánicas que exi^íren especial ha- 
bilidad de inano, pero en la cual 
no tiene parle alguna la invención 
personal . El aríisano traduce en 
formas diversas el pensamiento del 
arft':tn , 

Artesonado. — {^Lamhrtssagc.) 
— Obra de revestimiento en una 
techumbre. Decoración cncaseto- 
ziada. 

Artesonados. — {Caissons.)— 
[Arcj.]— Compartimientos adorna- 






dos con molduras en derredor, y 
dC" un motivo de escultura en el 
medio, em- 
pleado en la 
ornamenta- 
ción de te- 
chos y de bó- 
vedas. Los 
artesonados 
están forma- 
dos por los vanos que dejan las 
vi^s entrecruzadas de las techum* 
brfis : bien pronto se convirtieron 
en motivos or- 
na m e n t a 1 e s _/•//' /j¿EL... 
bs superficies 
cuya desnu- 
dez DO podía ; 
armón izarse ^ 
con ciertos T 
conjuntos de 
arquitectura. 
Gran número de bóvedas 
decoradas con artesonados 
U época del Renacimiento se eie- 
cutaron techumbres en madera, 
formadas por artesanados octógo- 



«r-i^v 



están 
y en 



nos ó exagonales, decorados con 
follajes y arabescos, en cuyos cen- 
tros se adaptaban florones escul- 
pidos , algunas veces de gjan ri- 
queza. 

Artista. — (A r tiste.) — El que 
practica alguna de las bellas 
artes. 

Arybalos.— {A rybal!os.)^Y9i- 
so antiguo que servía para 
echar líquidos en recipien- 
tes de grandes dimensio- 
nes, y afectaba forma casi 
esférica, cnn cuello de poca 
altura y asa circular y pequeña. 

^ Arra'baa.— [Arq.]— Recua- 
dro en el cual aparece inscrito un 
arco de herradura. La voz y el 
motivo ornamental que designa, 
son árabes. Algunos escriben Ar- 
rabhaa. 

^ Arracada.— [Arqueol.] — 
Nombre que se da á los pendien- 
tes de mujer , de carácter oriental, 
grandes, de forma circular^ presen- 
tando por lo cc»mnn una superfi- 
cie chata, en figura de media luna, 
de filigrana de tjro 6 de plata, 
cuando no con Inbnies incrustadas 
sobre la superficie lisa. Esta forma 
es de carácter oriental, especial- 
mente urábign. 

Arrancado.- (A trac/té,) — 

^-^ Se dice de las cabezas de 

^W león, de águila, etc., re- 

hHL presentadas de manera que 

^jffWf el pelo ó la pluma cubre la 

carne en el punto por el 

cual están separadas del cuello. 

Arreglo. -( Agmccmeut,) — 
Orden, disposición de las diversas 
partes de una obra de arte. Se dice 
que un cuadro está mal arreglado 
cuando los paños, los accesorios, 
no están dispuestos naturalmente. 
Arreglar de un modo tan natural 
como posible, debe ser la preocu- 
pación del artista. 

— {ArríUtgemcni .} — ^c dice del 
modo por el cual un pintor dispo- 



ASA 



6o 



ne sus figuras, combina sus gru- 
p-js ó sus motivos de ornamenta- 
ción. 

Asa. — (Anse.) — Saliente ó ro- 
Ico colocado en 
el cuello ó la pan- 
za de un vaso, de 
manera que per- 
mita asirle por él. 
Las asas de cier- 
tos vasos decora- 
tivos, de volumen 
algunas veces con- 
siderable^ tienen 
por objeto, aunque recordando di- 
cho destino, romper la severidad 
de los contornos,}' son á veces de 
gran riqueza ornamental. 

^- de cesta. — (.1 nse de ptíiticr ) 
— [ Arq.] — Curva semejante á la 
elipse formada por tres porciones 
de círculo, empleada para corona- 
miento de ciertos vanos, bóve- 
das, etc. 

Asfalto.~(.L>í/'//fí//'f.)— Materia 
bituminosa empleada como mor- 
tero por algunos pueblos de Orien- 
te, )' usada esencialmente en nucs- 
tros días para revestimiento de 
ciertas superficies , murallas, calza- 
das , aceras. 

— (/ÍZ/ttí/tf.)— Los asfaltos, cien - 
tlñcamenlc hablando, son hidro- 
carburos muy ricos en hidrógeno, 
tanto líquidos j tanto gelatinosos 
como pez, tanto sólidos. El asfalto 
empleado en k pintura al óleo da 
color análogo al de la sepia ó al 
de la sombra de Venecia. Es un 
color de tono precioso, pero ofrece 
el inconveniente de que no seca. 
En \x mayor parte de los cuadros 
de la escuela contemporánea, so- 
bre todo en los de la primera mi- 
tad de este siglo, se deja ya sentir 
el empleo del asfalto. Tal es el 
Naufragio de la Medusa de Géri- 
cault, por ejemplo, cuyos deterio- 
ros van cada año en aumento. 
Askos.— (.ü^w.)— Vaso anti- 



guo ( í ) de forma sem i esférica, 
provisto de cuello 3^ 
asa ?emicircular. Va- 
so que recuerda la 
forma de otros de piel 
de cabra usados en 
la antigüedad para contener lí- 
quidos. 

Aspa.. — (5^7/AvV.) — [Blas.] — 
Pieza com- 
puesta de 
dos bandas i 
largas y 11- : 
sas,unaque 
va del cos- 
tado diestro 
del jefe al siniestro de la punta y 
otra que va desde el ángulo sinies- 
tro del jefe al lado diestro déla 
punta. Cuando un escudo está di- 
vidido siguiendo dos diagonales, 
se dice que está flanqueado en 
aspa. 

— de San Andrés. — {Croix 
de SíTini-Andn'.) — Cruz cuyos bra- 
cos se presentan en for- 
ma de X. El aspa de San 
Andrés, usada como figu- 
ra de blasón , aplícase 
también con mucha fre- 
cuencia á la construcción 
de armaduras. Se hace mucho uso 
de piezas de madera ó de hierro 
dispuestas en aspa, pira mantener 
la unión y evitar los movimientos 
oscilatorios de las vigas ó piezas 
ensambladas que siguen forma rec- 
tangular. 

Aspecto. — {Asfiect.) — Impre- 
sión que produce la vista de un 
monumento, de una estatua, de 
un cuadro, de una obra de arte en 
general. Se dice que á una obra le 
falta aspecto, para indicar que no 
se presenta de un modo decisivo; 
y por el contrario, que tiene her- 
moso aspecto, para designar que la 
obra reúne buenas cualidades, las 



(i) Griego é iLilo-gríego. 



ASP 



— 6i — 



ASI 



cuales se imponen desde el primer 
golpe de vista. 

Aspecto. — ( Tournure. ) — Se 
dice de la fisonomia artístico-ca- 
racteríslica de una figura, de un 
dibujo. Desenvoltura ó tamañú de 
las lineas más importantes. 

Asperón. — { Gres.) — Piedra 
dura formada de una conglomera- 
ción de granitos de cuarzo. 

Asta. - (Tnfbe.) — [Blas ] — 
Travesano del áncora de un navio. 

— {líümpe.) — Mango de pincel, 
palo de bandera, etc, 

— del pincel. — (.í ??¿í.)— 

[Pint.j— Mango de un pincel ó de 
una brcch.-». Las astas de pincel 
son algo más gruesas por la parte 
media, á fin de que cuando están 
en manojos los pinceles queden 
separados unos de otros, 

Astragfalo. — ( Aslrmile. ) — 
[Arq.] — Moldura colocada en la 
base de los capiteles 
i^ijXé^M ^^ '"^ órdenes del an- 
tiguo, y cuyo perfil 
es media circunferen- 
* '1(1 cía. Los astragalos se 
llaman también ba- 
i/uctillm, y se los designa con el 
nombre de nsí/r/V* cuando, en vez. 
de Ciclar compactos, forman una 



;r¡e de perlas de forma redonda ú 
oblongada. Ciertos cupiteks góti- 
CUS están también provistos de as- 
tr» Idilios. 

Se llama igualmente astragalo la 
moldura que se co- 
rre en el borde su- 
perior de los escalo- 
nes. Este astragalo 
no se emplea más 



que en las escaleras de interior y 
se usaba con mucha mayor fre- 
cuencia en el siglo pasado que en 
nuestros días. Su perfil, casi inva- 
riable, se compone por lo general 
de un filete coronado por un cuar- 
lo de circulo ó moldura convexa^ 
más ü menos saliente. 

° Astrolabios. — [Arqueol.] 

— Aparatos usados en la edad me- 
dia y comienzos de la moderna 
para resolver gráficamente los pro- 
blemas de la trigonometría esféri- 
ca. Consiste en una placa circular 
de metala sobre la cual están gra- 
badas algunas figuras de cueipos 
celestes y el zodíaco, y lleva mon- 
tado sobre él otro círculo calado de 
carácter ornamental, movible.— El 
aspecto decorativo presta valor ar- 
tístico á los astrolabios que son 
árabes y persas. 

Astros. — (Aslres,) — [Blas.] — 
Los astros usados como figuras de 
blasón son : el sol, que es siempre 
de oro, las estrellas y la media luna. 

— (Véase Sombra de sol.) 
Asunto. — ( Suget.) — Se dice 

del motivo histórico, convencio- 
nal, real ó ideal, que el artista 
ha escogido para interpretarle en 
su obra. Un asuiUt» feliz, un 
asunto mal escogido. Hay asuntos 
que no ganan tratados en el arte: 
otros , por el contrario , son una 
mina inapreciable para los ai"- 
listas. 

— decorativo.— (5w^//r;>77/,) 
— [Arq.] — Se designan así los mo- 
tivos de composición que están 
brillantemente tratados, con abun- 
dancia más bien que con sobriedad 
de detalles. 

Aserpeuteado.— ( GivrL) — 
[lilas.] ^ — Que termina en cabeza 
de serpiente. 

Asiento. — ( Taisgruen/. ) — 
[Arq.] — Desplome del suelo, y 
destrozo que esto ocasiona en las 
construcciones de albañileria. 



ATA 



— 62 - 



Atalaya.- {Bcffroi. ) — [Arq .] 
— Turre dependiente 
del recinto de unii 
ciudad, de un cas^ii- 
llo ó de una i^i;lesia, 
en la cual se coloca- 
ban, en Ui edad me- 
dia sobre todo, vigi- 
lantes y una campana 
que servia para tocar 
á rebuto. Se designa 
todavía con este 
nombre la armadura 
interior de las torres 
destinadas á sostener las campa- 
nas , y que para evi- 
tar el resentimiento 
de lus muros no apo- 
yan más que por la 
base. 

— [Arq.]— Garita de 
piedra coronada con 
techumbre cónica y 
djspuíjsta en saledi- 
zo , bien sobre lus 
murallas, bien en lo alto de las 10- 



■há\ 



>■ 



rres de los castillos en la edad me- 
dia. Las atalayas datan del siglo xii. 
En el XIV se construyeron especial- 
mente previniendo el medio de de- 
fensa, y tomaron gran desenvolvi- 
miento y excepcional importancia. 



En el si^lü xvi se las dispuso para 
que pudiesen recibir bocas de fuego 
de pequeño calibre. El principio de 
las atalayas se conservó hasta el 
siglo xvit. 

° Atauriqtue. — [ Ornament.] 
— Labor de hojas puestas de frente, 
adheridas por su parte posterior 
íil fondo sobre el cual están relé* 
vadas. Los árabes emplearon mu- 
cho el ataurique. 

Ateiieo.^(. 1 thinie^ — Conjun- 
to de construcciones donde se re- 
unían los doctos y los sabios de h 
anti.tíüedad, donde poetas y retóri- 
cos leían sus obras. 

Hoy esta voz, como las de alca- 
zar, al ha mbra, están absolutamente 
destituidas de su primitivo signi- 
ficado. Seguida de un calificativo 
cualquiera (musical, coreográfi- 
co, etc.), sirve para designar las 
salas de reunión ; se aplica frecuen- 
temente á los establecimientos que 
no dependen de la enseñanza ofi- 
cial y donde so dan cursos, lectu- 
ras y conferencias. 

Atenuar nu contorno. — 
{Noycr un coftiour.) — Fundir con- 
tornos, armonizarlos con las tintas 
cercanas, modelar de modo que la 
transición con los fondos se haga 
sin dureza. 

Atezado — {Tanné,) — Se dice, 
blasonando, de un color particular 
en los escudos de armas alemanes, 

Atioty. — i Aíítgue.)— [Arq.]—» 



'^^' 



Parte del entablamento edificadt 



ATI 



- 63 - 



ATR 



encima de la cornisa , que sirve 
para disimular el nacimiento de 
las techumbres. Se da taoibién el 
nombre de ático al último piso de 
una fachada, cuando este piso no 
tiene mas altura de la mitad ó á 
lo más dos tercios del piso inferior. 
AticurgO.— {Attiairge,) — 
[Arq.]— Soporte cuadrado, pedes- 
laU pilar ó pilastra. 

Atirantar un pantal. —{Rai- 
Jtr nn (Ai/.)— [Arq.] — Ajustarle 
por medio de calzos. 
Atlantes . — ( .4 tlaní£&. ) — Gé - 

,_,^^„ ,^ ñero de cariálides for- 

madas de figuravS de 
hombres en pie ó arro- 
dillados, empleadas en 
ciertas templos jue- 
gos. Voz derivada de 
Atlas, á quien los an- 
tiguos figuraban lle- 
vando el mundo sobre 
los hombros. En los 
edificios romanos las 
cariátides llevan el 
nombre de Telamones. El Tapida 
nam de los baños de la ciudad de 
Pompcya estaba decorado coa ca- 
riátides de este género. 

Atóinto. — (.l/owí*.)— Dicese de 
una mirada fija, sin expresión. 

Atributos.— {Atiribitis.) — 
[Pint.] — Los atribuios en pintura 
san accesorios que sirv^en p.ira ca- 
racterizar una escena ó fi^;ura. En 
un retrato, el modelo debe estar 
rodeado de libros si es un escritor, 
de cuadroá si es un pintor, etc., etc. 
1.a discreción y el tacto en el arte 
de escoger no es la menor de las 
primeras cualidades en el arte de 
ag:rupar los atributos. Se dice tam- 
bién , con referencia al arte deco- 
i-ativo, un grupo de atributos, un 
pintor de atributos. En este caso 
la vo« atributos significa los ins- 
trumentos, los accesorios caracte- 
rísticos de un arte, profesión, ejer- 
cicio « etc. Los atributos de k pin- 




tura, de la escultura, déla pesca; 
de la ciza, etc., etc. 

Atril. — {Liitrifí.) — Mueble de 
i^jlesia colocado en el 
ci>ro y formado de un 
pupitre doble ó st-nci- 
llo , por lo cümúti mon- 
tado en un pibote. So- 
bre el atril vse colocan 
los libros de canto. 
Existen hermosos atri- 
les en madera esculpida. Otros es- 
tán ejecutados en piedra , en már- 
mol , en hierro forjado ó en cobre, 

— de BitiBl.— iAppui de sta- 
//íT.) — Pupitre pequeño colocado al 
lado del sitial y destinado á colocar 
el libro de oficios. 

Atrevido. — {Hardi.) — [Arq.] 
— Dicese del plano de un edificio 
que da testimonio, por parte del 
autor, de un conocimiento profiín- 
do de las leyes de la construcción, 
y en el cua! los soportes y los pun- 
tos de apoyo están reducidos á la 
menor dimen.sión. 
Atrio. ~ {Atrium,) — [ Arq.] — 

^. ^ _. ^ ^ , En las conatruccio- 

I * • . . . I nes romanas . el 

t! ' atrio era un patio 
1*^ central circuido de 
n» MM « columnas, al cual 
tenian salida todas las habitaciones. 
Era un especie de vestibulo al aire 
libre, cubierto de un velum. En las 
construeciones bizantinas el atrio 
es un patio que precede á ua mo- 
numento. Tal es, por ejemplo, el 
atrio de la mezquita de Santa Sofia, 
que está rodeado de columnas jó- 
nicas y adornado con aljibes de 
jaspe. 

— (iPan'is.) — [Arq.] — Empla- 
zamiento situado ileiaiite de las 
basilicjs cristianas y de las igle- 
sias , designado frecuentemente, en 
el primer caso , con el nombre de 
alnum, y que estaba reservado á 
los catecúmenos y á los peniten- 
tes. En la edad medía se üamaba 



AUR 



- 64 



AZA 



asi á una plaza, por lo común cir- 



1.1 



cuidíi por muros b:ijnK y situada 
ante el pórtico principa! de las 
iglesias. El atrio de la iglesia , el 
atrio de la catedral. 

Aureola. — (Aur¿ü/d.)'-'La au- 
reola , en términos 
artísticos, es un 
y círculo luminoso 
]|l que rodea la cabeza 
de los personajes 
divinos ó de los 
santos representtidos en cuadros ó 
vidrieras. Algunas veces los es* 
cultores colocan también , detrás 
de sus figuras, círculüs dorados ó 
adornados con estréllate para repre- 
sentar las aureolas. Pero la verda- 
dera denominación de estos discos 
es la de nimbo (i). 

A n r e o 1 a d O . — ( . í ureolé.)^ 
[Blas.]— Se dice de las figuras sa- 
gradas cuyas cabezas están rodea- 
das de aureola. 

Autografía. — {A utographú, ) 
— Procedimiento que consiste en 
escribir ó dibujar sobre un papel 
especial con tinta crasa. Se pasa 
poruña simple presión el dibujo ó 
la escritura á una piedra litográfica, 
ó á otra piedra, por medio de la 
cual puedan obtenerse tiradas bás- 
tanle numerosas. Las autolitogra- 
fias tienen la ventaja de poderse 
ejecutar pnr cualquiera que sepa 



(I) Con erecto, nimbo, i*n sentido ici>tio- 
grábco , e* tJ círculo puesto detrás de ¡a, ca- 
bcjta; y ii«rk-íj/ti se llama a un atnliuto «ná- 
logo, por lo llenera! formado por la interstc- 
ci¿n de dos arcos de círculo, y vjoc circo ye 
todo el cuerpo de la íiguio. 



dibujar á pluma, y poderse repro- 
ducir con la misma exactitud del 
original ; pero exceptuando las de 
los especialistas hábiles y raros, 
tiene el inconveniente de que las 
pruebas litográficas salen con fre- 
cuencia borrosas y sin brillantez. 

A nt o g r a ñ a'd o .— (^ 1 uiogra- 
phii.) — Reproducido por la auto» 
grafía. 

' Avanaamiento. — Se dice 
de la distancia horizontal que me- 
dia entre el arranque de un arco 
y el radia vertical del mismo. 

Avenida.— (.-l£'ír;/«í )— Planta- 
ciones de árboles si^iniendo una ó 
muchas lineas paralelas, destinadas 
al ornato de parques y jardines, y 
que ordinariamente precedían ík 
entrada principal de las casas seño- 
riales en el siglo pasado. 

Aves mtitiladas. — ( MerUi- 
Ics.) — Fi¿furas de blasón. — Aves 
representadas sin pico 
y sin pies. Las aves 
mutiladas difieren de 
los aleriones en que 
estes líltimos lienen 
siempre las alas abicr- 
tas , extendidas ó aba- 
tidas, y están puestos en el escuda 
de pie y en pul, mientras que las 
aves mutiladas están sitmpre re- 
presentadas caminando y con la& 
alas cerradas. 

Avivador.— (f7ív/í« d'orge.)^ 
— [^^rq.] — Instrumento cóncavo 
destinado á debilitar ó realzar el 
perfil ue las molduras ejecutadas 
en ebanistería. 

Avivar. — {A viver.) — [G rab.] 
— Avivar el curte á un buril e& 
aplicarle el diamante, vaciándolft 
de nuevo cnn un utensilio aguzado» 

Anabaclie. — ( Jais,) — Varíe 
dad de lignito, de negro vivo, in 
tenso y brillante, con el cual se 
ejecutan ornalo.s para adornarse 
Se fabrica azabache artificial coa 
vidrio coloreado de negro 



fíZA — 65 — 

Asafrán. — {Safran.) — [Dor,] 
^- Color preparado con flores de 
azafrán, que se usa para producir 
pülor encarnado. 

Azorada. — ( Essoraní. ) — 
^Blas.] — Se dice de los pájaros que 
alzan el vuelo. Un 
pato ligado y corona- 
do azorándose i de pla- 
ta. La vüz-íazoradajise 
aplica también á la te- 
cliunibre de las igle- 
ías, torres, etc., que son de otro 
smaltc que el edificio. Una iglesia 
de plata azorada de gules. 

Azotea. — {Argamasse,) — 
[Arq.] — Plataforma en lo alto de 
n edificio. 

Azuela.— {flerminetic.) — [Es- 
ultura.j— Hacha pequeña, una de 
cuyas e-xtrem ida- 
des tiene forma de ■■ 
lartillo.Laozuc- ^ 
a se emplea por 
os escultores para 
¡trabajar en yeso. 
»e da el mismo 
ombre á un ha- _ 

ha de carpintero 

|üe termina en ancha gubia (i). 
or último, ejcisten azuelas que 
Usan los escultores en madera, una 
le cuyas extremidades está agu- 
ada en bisel. 

Azul. — {Bien.) — Los colores 
zules típicos son: azul de Prusia, 
iltramar, cobalto , ceniciento ó Iñ- 
igo. 
— cobalto.— (-l^«#%}—[Pint.] 
-Color de hermoso temo azul qutí 
iemeja el del cielo. El azul co- 
alto se sata del cobre, del mercu- 
¡0 y del plomo ; el vidrio en polvo 
umíni&lra el régulo del cobalto. 



(I> E&ta es la verdadera azuela^ La dcs> 
ipcióa t|ue antecede , correKpoadieQte al di- 
jjo, conviene mejor al ínstrumcnio de alba- 
iJcfia que en castellano se denomiaa atio- 



AZU 



Durante largo tiempo el cobalto 
de Sajonía gozo de gran reputa- 
ción. En la pintura sobre esmalte 
el cobalto en polvo sirvió para ob- 
tener hermoso tono azul turquí. 

Azul de Prusia. — {Bleu de 
Prussc) — [Pint.J — El azul de 
Prusia que se usa para la acuarela 
tira á verde, pero se extiende fácil- 
mente y conserva siempru mucha 
transparencia. El azul de Prusia 
usado en la pintura es uno de los 
colores que presta más, es decir, 
que mezclado en pequeña canti- 
dad con blanco, da tonos muy in- 
tensos. • 

— ultramar.— (i7/í7¿ d'outrc- 
«tór.)~[Pint.] — El azul ultramar 
empleado en acuarela es un color 
upuco que se extiende con difi- 
cultad , pero da gran riqueza de 
tonos, 

* Azulejado. — Lo que tiene 
azulejos ó está adornado con ellos. 

Azulejo. — {Azulejo. ) — Placa 
cuadrada de loza esmaltada , de fa- 
bricación hispano-árabe , emplea- 
do como revestimiento de muros 
en ciertos edificios. El museo, de 
Cluny posee grandes placas esmal- 
tada.s de este género anteriores al 
fin del siglo xv, y una gran mues- 
tra de fábrica de estas lozas barni- 
zadas españolas llamadas azulejos, 
con la inscripción ; Fábrica de azu- 
lejos (i). 

Azur.— Gl2«r.)— [Blas,] —Co- 
lor azul. Se indica en grabado por 
lineas horizontales. 



(r) El azulejo no fué solamente fabricailo 
por los árabes y en Espaíla. Los hay egipcios, 
a--.iríos , y como azulejos pueden oonüiderarse 
las placas de barro pintadas griegas y etrus- 
L-aá. Arabos y raurlíjares los hay de dos cía- 
ses. ; los de adornos combinados pora formar 
preciosas laceriíai. y Ioü cuadrados dispuestos 
de modo qne al colocíirloü dcrMn-ollan una 
composición cecorativa j^'eométriea. Los per- 
sas tatnbíéq los £abricaroo ooo inácdpdoaes 
arábJ^aJí de relieve y hermoso esmalte azul de; 
viiio metálico. 




Babera.^ — ( Menionniére.') — 
[Grab.] — Pedazo de tela ó de car- 
tón que el grabador en madera • 
coloca delante de su boca para im- 
pedir que el aliento caliente la 
tinta de dibujar. Los litógrafos se 
sirven también de la babera, pues el 
aliento se condensa en la superfi- 
cie de la piedra, deslíe rápidamente 
la tinta ó el lápiz y obliga á inte- 
rrumpir el trabajo. 

<» Bacinete.— [Armer.] — Cas- 
co ligero sin visera ni gola. 

Báculo. — ( Crosse.) — Insignia 
de la dignidad aba- 
cial y episcopal que 
tiene forma de bas- 
tón terminado en 
voluta. Los báculos 
de los primeros 
tiempos de la Igle- 
sia eran de madera y á 
veces en forma de T ó en 
tau. Había también báculos 
en marfil. En el s¡¿rlo xii 
Be prolongó la forma de los 
báculos y se ejecutaron 
en metales preciosos, cincelados y 
ornamentados. En el siglo xv y en 
el XVI se hicieron todavía más ricos 
de ornamentación ; pero á partir 
del siglo XVII, la %'oluta tomó una 
disposición más levantada, que se 
conserva aún en nuestros días. 

— pastoral. ~ ( Báton pasto- 
ra/.)— [Blas.] — Dicese de la vara 
con que los priores timbraban anti- 
guamente sus escudos de armas. 




1 



El báculo pastoral estuvo primiti 
vamente coronado por 
una pieza transversal ^ 
ó sea el iau. Más tarde 
se encon'ó ó estuvo 
coronado por un glo- 
bo» El báculo de prior 
se llevaba procesional- 
mente detrás del es- 
cudo de un prior de 
convento. 

Bailar.— (Z>rf«^r.)— [Arq.]— 
Se dice de la composición mal 
equilibrada, y sobre todo de facha* 
das en las cuales, por defecto de 
simetría ó por ausencia de un par- 
tido de grandes lineas, la estabili- 
dad del edilicto no está suliciente- 
mente ali miada. 

Bajo-relieve.— C^ii5-rí/í</,)~ 

[Escult.] — Escultura que sobresal 
de una superficie pía' 
na ó curva, á la cu 
está adherida. En 
medio- relieve y 
e! alto-relieve, I 
motivos se deslaca 
sucesivamente más 
llegándose asi hasi 
el f'ulío rrdúnda ó 
cuÍMn'a que no es 
ligada á superñcii 
alguna y permite 
espectador dar 

vuelta en derredor para cxaminarli 

desde sus diferentes puntos d 

vista. 
Bajos lizoa. — ( Da&selisse.y' 




sai 



BAL 



- 67 — 



BAL 



Procedimiento de fabricación de 
las tapicerías de lana y de seda, en 
las cuales la trama está horizontal^ 
mientras que en las tapicerías de 
altos lizos está vertical. 

La principal ventaja de este pro- 
cedimiento consiste en h rapidez 
relativa de la mano de obra, y, por 
consecuencia, en la disminución 
del coste. Por otia parte, es infe- 
rior al de altos Iíkos desde el punto 
de vista del estilo ; pero esta infe- 
rioridad no se manifiesta más que 
á los ojos ejercitados , y sólo por 
detalles muy especiales es posible 
distinguir las dos clases de fabri- 
cación. Los telares de bajos lizos 
se emplean exclusivamente en 
Beauvais y en Aubusson, mientras 
que los de altos lízos han quedado 
como patrimonio de los Gobeli- 
DOS (1). 

Bala.- (^íí//í.)—[Grab.]— Es- 
pecie de almohadilla por medio de 
la cual los grabadores entintan sus 
planchas para sacar pruebas de en- 
sayo; procedimiento que, antes de 
la invención del rodillo, era el 
tínico que se usaba para el entin- 
tado de imprenta. 

— [Cerám.] — Trozo de pasta en 
forma de bola, destinado á la con- 
fección de una pieza. 

Balaustrada. — (Bainstrade.) 
— £Arq.j — Barandilla de una gale- 



ría, en piedra í madera ó hierro. 

(l> En la fábrica, de Sanra Bárl>ara , en 
lMa<ln(l, Vi emplean, por lo común, telares de 
alto» lL/o«. . 



I Las balaustradas de madera recor- 
tada se emplean para balcones y ba- 
randillas de escalera en las casitas 
de campo y demás construcciones 
campestres; las de hierro ^ de las 
cuales nos lia dejado el siglo pasa- 
da soberbios ejemplares, comple- 
tan la rica ornamentación de bal- 
cones ó escaleras, y á veces son 
obras de arte de mucho mérito. 

En cuaiilo á las balaustradas de 
piedra, se usan para adorno de edi- 
ficios y plazas públicas, etc. Las 
balaustradas son de formas y orna- 
mentación diferente, según el es- 
tilo arquitectónico á que se ciñen. 
En el estilo ojival las balaustra- 
das llevan más bien el nombre de 
galerías, y se componen de basti- 
dores de ventanas agrupados, segim 
el estilo de ventanaje de cada épo^'a. 
Balaustre. — ( Balusin-. ) — 
[Arq.] — Adorno de balaustrada, 



^iT 



-niilItH''^'^ 



especie de columnita cilindrica cu- 
yo cueih termina en forma semics- 
férica ó panza, á la cual se une, 
ensanchándose, la parte superior 
del fuste. Por lo demás . las mol- 
duras salientes forman el capitel y 
la basa del balaustre. En los mo- 
numentos construidos durante la 
época del Renacimiento se encuen- 
tran balaustres de formas muy va- 
riadas, algunas veces cuadrangu- 
lares,ycuyas caras están cubier- 
tas de ornamentación esculpida. 

— jónico. — (Dalusire ¿oiigue.) 
[Arq.] — El formado por la unión 



BAL 



— 68 



de dos volutas en la cara lateral de 
un capitel jónico. 
Balaustres de verja.— (^^t- 

iusire de fermcíuré,) — [Arq.] — Ba- 
laustres de madera, muy largos, que 
forman el enrejado de las verjas de 
cerramiento del coro ó de las capi- 
llas en ciertas iglesias. (Véase Ba- 
rrotes.} 

— entrelazados. — {Balus- 
tr£$ entrelaces.)— \^Arf\.'\ — Balauíi- 
tres ligados por iin motivo de or- 
namentación. 

— ¿ngidofi. — [Balusires faux\) 
— [Arq.] — ^Los de una balaustrada 
que no está calada. 

Balcón.— (i^d/íí?».)— [Arq.] — 
Plataforma 
saliente ex- 
terior al ni- 
vel del sue- 
lo de un pi- 
so. Los bal- 
cones están 
guarneci- 
dos con ba- 
laus iradas 
de madera, 
piedra ó 
hierro, y sostenidos por soportes 
de madera ó hierro en las cons- 
trucciones económicas ó campes- 
tres, y por ménsulas de piedra es- 
culpidas en las construcciones mo- 
numeD tales. Se designan también 
en arquitectura teatral con el nom- 
bre de balcón las galerías bajas de 
las salas de los teatros [i). 

° Balconería.^[Arq.] — ^Vale 
tanto como balconaje, y se dice 
del conjunto de halcones colocados 
en un edificio ó fachada. 

Baldaquino. — {Baldaguifu) — 
[Arq.] — Pabellón ricamente deco- 



{i) Esta aMpcíón oo se osa más que rara 
vtr en castellano, porque en los teatros de 
España no exbte la localidad á que cfr aplica- 
ble toas que por excepción ¿ imitada, de Fran- 



rado, sostenido por columnas ó( 
aplicado 
contra un 
muro (i). El 
baldaquino 
de San Pe- 
dro de Ro- 
ma^ que da- 
ta del si - 
glo XVII, mi- 
de 30 metros 
de altura. Al 
lado de es- 
tos balda- 
quinos mo- 
numentales, construidos de metala 
ó madera y sustentados por colum- 
nas, hay otros exclusivamente cora-] 
puestos de telns , por lo común 
muy ricas y plegadas con gusto.] 
py Las sillas de 

Prelados y PHn-1 
cipes como tam- 
bién los altares, 
estíín adornados 
cünbald;iqujnos 
ó doseles. Seda; 
asimismo este] 
nombre á otros 
más pequeños 
de forma rec- 
tangular ó cir- 
cular, que ter- 
minan en plataforma ó dombo, 
adornados con penachos de plu- 
mas, los cuales decoraban los le- 
chos monumentales del reinado de 
Luis XIV, y .subre todo los mis 
elegantes del siglo xvin. 

Baldosa.— ( O/rm/w)— [Arq*} 
—Placa de mármol , piedra ó cerá- 
mica, decora- 
da ó lisa, que 
se aplica á re- 
vestimientos 
tle muros, em- 
baldosados , losados, etc. Por lo co- 
mún las baldosas son cuadradas ó 



f 



J. \> 



(ij En e&te caso ac ¡lama dosd» 



-69- 



B.VX 



rectangulares ¡pero también las hay 
triangulares , en losanje , exágonas, 
octógonas, permitiendo combina- 
cioneí* muy variadns. 

Bálsamo de momia. — {Bau- 
nu di momic?^ — (Véase Mt>mta.) 

Baluarte.— {Bastión.) — 
£Arq.]— Se dice de una fábrica 



colocada en el ángulo de un recin- 
to fortificado, ofreciendo dos íjran- 
d<»H lienzos de muro y formando sa- 
1edÍ7.o sobre la línea de defensa por 
rricdio de dris resaltos ó flancos. 

— {BouItT'ard,) — -Fortificación 
aváfi/.ada constniida en tierra. 
Ballestera* — ( AriaÜtrurc.) 
— ^Aspillera en forma 
de cruz. Las aspille- 
ras de esta forma es- 
^^ taban especialmente 
f destinadas al tiro del 
arco ó de la ballesta. 
. Permitían lanzar ti- 
P^^' ros en muchas direc- 
ciones y su abertura 
'* ensanchaba hacia la 

paftt; interior. 

Bftmbocliada. — ( Bambocha- 
'''^■) — [!'int.] — Dibujo ó cuadro 

'' presenta un a>sunto burlesco. 

nhochadas fueron puestas 
'i por F'edro van Lacr, lla- 
' Bnmhoccio, pintor del si- 
I, cuyas burlescas obras al- 
iaron renombre; además el mis- 
tan Lacr era grotesco por su 
formación física. La voz Bam- 
'^<itfít se emplea rara vez en 
"■^tros (Has. 

Bftaoa— (i?rT«£-.) — [Const.]— 
natural de la piedra en la 



©W^ 



Banco. — [Arq.] — Asiento para 
varias perso- 
ñas , formado 
por un tablero 
de piedra ó 
madera soste- 
nido por pies 
derechos de la 
altura conve- 
niente , con ó 
sin respaldo. 
Los arcones 
los eran bancos de las habitaciones 
en la edad media. En cuanto á las 
iíílesias, no se amueblaron con ban- 
cos destinados á ios fieles hasta el 
I sijílo XVI. En los parques y jardines 
I del sif^lo xvn se hallan bancos de 
I piedra ó mármol, cuyos perfiles de 
' ornamentación se estudiaban cui- 
dadosamente, Nuestra época, más 
práctica y más económica, ha reem- 
plazado los bancos monumentales 
por soportes de fundición , calados^ 
sobre los cuales se extienden unos 
tablero<que sirven de asiento y de 
respaldo. 

— de 6br&.^Banc dmtvre,)— 
Banco colocado en las iglesias frente 
al pulpito. Estos bancos, reservados 
para los mayordomos y los miem- 
bros de los concejos de fábricas^ es- 
tán formados algunas xíí,<:c?^ por 
asientos dispuestos como en los 
coros V adornados con esculturas, 
^ — de vaciar. — {^Banc de mou- 
hgt,) — Banco sobre el cual se eje- 
cuta el vaciado de las piezas des- 
tinadas á la fundición. 

Bancos do iglesia. — {Ba-ncs 
d'íglist',) — [Arq .] — Series paralelas 
de asientos que se colocaban en la 
nave y á los pies de la iglesia, prin- 
cipalmente en el siglo xviii, y de 
las cuales sólo restan algunos raros 
ejemplares en las iglesias de los 
pueblos ()). 



(1) En España , como es cabido , y en Ma- 
drid misíTH), rxisfo aún esta costumbre. 



BAN 



— 70 



JiAQ 



Ba,TídB,. — {Bam7e.)— [Arq,] — 
(Véase lafa.) 

— [Bl as.] ^( Véase Figuras.) 
B&lLáevSL.^iBnnnrdrc.) — 

[Blas.] — Se dice de una 
enseflíi de forma cuadra- 
da, lija por uno de sus 
lados en un asta verti- 
cal, como eran las ense- 
ñas de los caballeros 
mcsnaderos. 
Banquillo.— (^í^Z/rZ/f.) — Díce- 
se á vt^cGS de los caballetes peque- 
ños usados para la escultura, 

— ( Banifuicr. )— { Véase Escabel. ) 
B añar. — [Engtybír. ) — [Ce rám . ] 

— Cubrir con esmalte ó barniz una 
pieza de alfarería. 

Baño. — {Baignoirc.) — Recep- 
táculo de forma alargada que sirve 
para bailarse. Existen bailes vul- 
^^ares en zinc , y también los hay 
que son verdaderas obras de arte. 
Otros son de plata, cincelados y 
ornamentados con gusto; otros de 
mármol j empotrados al nivel del 
suelo. 

— ( CoHPeríe.^ — [Cera m .] — Vi - 
driado ó capa de esmalte con la 
cual se cubren las piezas cerámicas 
en cierro grado de su cocción. 

— {Efigobc.) — [Cerám.] — I\ista 
blanca aplicada á la superficie de 
ciertas alfarerías y también sustan- 
cias minerales empleadas para la 
ornamentación délas alfarerías co- 
loreadas. 

— artificial,— {Engobe artifi- 
ciéis — [Ceráni.] — Barniz formado 
de tierras incoloras y de ó.>iJdos 
metálicos. 

— 'S}JaXxiX9X,'—{Eriguhe naiurcL) 
— [Cerám.]— Ha Lio formado de ma* 
terias terrosas formadas natura 1- 
mentc con los óxidos colorantes. 

Baptisterio. — {^Baptistlrc.) — 
[Arq.] — Edificios circulares ó po- 
ligonales, colocados cerca de lus 
antiguas basílicas, donde se adnii- 
nisiraba el bautisino. Más tarde, los 




I baptisterios estuvieron unidos á las 
iglesias por medio 
de pórticos. Desde 
el siglo ,\i, los bap- 
tisterios, designados 
con el nombre de 
fuentes hauiisvití/esy 
vienen á ser pilas en 
piedra , mármol ó 
metal, decorados con 
mayor ó menor pro- 
fusión, estando colo- 
cados en una capilla ó cerca de !a 
entrada de la iglesia 3' cubiertos 
por lo común de un baldaquino 
movible de gran riqueza orna- 
mental. Entre losediticios especia- 
les destinados á servir de baptiste- 
rios es menester colocar el de Flo- 
rencia, que está adornado con mo- 
saicos, y en cuya entrada están las 
famosas puertas de bronce de Lo- 
renzo Ghiberti v Andrea de Pisa. 
Baquetilla .—(L'aguf//e.) — 
[Arq.]— ^luldura cuyo perfil es un 
semicírculo. La arqui- 
tectura emplea l're- 
cuentemente baqueli- 
llas lisas; pero en la 
ebanistería, los perfi- 
les de los muebles están, por lo co- 
mún , decorados con baquetillas 
adornados de filetes enlazados, de 
guirnaldas de llores, y sobre todo 
de follajes. 

— de áugiilú,— (Birgue/h' d'aft' 
¿'/*?.)— [Arq.]— Mol- . 
dura redonda, lisa ü 
ornanieutada, colocada 
en un ángulo. Las ba- 
quetilfas de ángulo 
reemplazan las aristas 
vivos, siempre frágiles, 
por superficies circu- 
lares más resitstentes y 
menos expuestas á de- 
terioro, 

° Baciuetón.— Moldura deper« 
fil semicircular. 

— roto. — {Báion roinpus. ) — 





BAR — 71 — 

£Arq.] — Oniamentación formada 
poruña mol- 
¡ duríide per- 

^J,J^ ^^^1 fil circular^ 
Süñáífcw; interrumpí- 
'^ da de tiempo 

en tiempo, quebrándose ea ángulo 



agudo ó entrecruiíándose con otra 
moldura de perfil semejante. Se 
da también á estos baquetones el 
nombre de cabrios ó pares cuando 
afectan disposición angular. 

Baranda,— C^íí''''£ ifappuiJ)^ 
[Arq.] — Moldura de piedra, de 
madera o de hierro, colocada en 
la parte alta de una balaustrada <) 
en el alféizar de una ventana, etc. 

— {^Banc¡uett€.) — [Arq.] — Ta- 
blero en piedra de irn muro de an- 
tepecho, ó revestimiento en car- 
pinceria de este antepecho. En la 
arquitectura de jardines, baranda 
es una valla de la altura del ante- 
pecho, colocada en las hiladas late- 
ales de una avenida de árboles. 

Barandilla. — {Rampe.) — Üa- 



JU 



laustrada de escalera , en madera ó 
ín hierro, dispuesta para servir de 
I poyo. 
Barbacana. — {Barbacane.) — 



BAR 



[Arq.] — Castillejo fuerte de la 
edad media, destinado principal- 



mente a defender la entrada de un 
puente , de una ciudad , etc. 
Barbacana.— (J/cíV///Ví5w//5.) — 

[Arq.] — Galerí.i saliente y continua 
establecida en los castillos fuertes 
de la edad 

media en M^^i^l^Hy 

lo alto de -I '" 
las con i- '- 
ñas y de las 

torres, con .v^J^^BIfTIf 
aberturas, ^^ 
desde las' 'ií(''Wíi'^""' i'^ 

cuales po- 
día verse la base de las construccio- 
nes. Las barbacanas de piedra re- 
emplazaron á los matacanes de ma- 
dera (véase Matacári), cuyo dete- 



í,t?.l 



Ws 



rioro era muy rápido. Las barbaca- 
nas sustituyeron á los matacanes 
desde el siglo xii en laa regiones 
del Mediodía, y solamente en el xiir 
en las del Norte. En el siglo xiv se 
las construyó de modo que los pro- 
yectiles pudiesen rebotar, describir 
curvas y dar á los mismos sitiado- 
res colocados á cierta distancia de 
los muros. En el siglo xv las bar- 
bacanas se decoraron á veces con 



BAR 



— 73 — 



triíobulos ; pero desaparecieron de- 
finitivamente cuando la artillería 
vino á general lujarse- En ciertas ca- 
sas góticas, en los pisos superio- 
res y para sostener el salediito de 
las cornisas, se establecieron á ve- 
ces barbacanas de ensamblaje, pero 
sin utilidad alguna, simplemente 
como motivo ornamental. 

Barbo. — ( BttrJ, y también 
Bar.) — [ Blas.] — Se dice de un 



pesca (i r> de forma un poco curva, 
empleado como pieza en ciertos es- 
cudos de armas. 

Barbotín. — {narhoíinc.) — Se 
dice de la paeta de vasijas reducida 
al estado líiiuido claro, con la cual 
se obtienen , por medio del vacía- 
do, reproducciones de ciertos mo- 
delos. En nuestra época se ha dado 
más comunmente el nombre de 
barbotín, como apelativo, á ciertos 
vasos decorados con flores y hojas 
en alto-relieve, diversamen«le colo- 
readas , y también á otros vasos 
adornados con asuntos pintados^ 
cuyo aspecto rugoso, por lo espeso 
de la pasta, justifica en cierto mo- 
do el nombre de aguada vítrificable, 
por el cual se designa también al- 
gunas veces ese procedimiento de 
ornamentación. 

Barco detenido. — ( Navtre 
(7;n'//.)— [Blas.] — Navio sin más- 
tiles y sin velas. 

— frotado. — ( Nmir€ freí té.) 

— [ Blas, ] — Navio representado 
con su aparejo, 

— vestido. — {Navire habillt.) 

— [ Blas. ] — Navio representado 
con sus velas. 



Barda. ^{ClKirdon.) — [Arq.] 
— ^ Hierro s 
aguzados y 
curvos que 
coronan las 
verjas ó bor- 
dean las su- 
perficies de 
los fosos de 
modo que 
impidrin el 
paso. 

^ — [Arq.] — Revestimiento de 
espino , sarmiento . etc. , asegfurado 
con tierra ó piedras sobre las cer-, 
cas ó tapias ínterin se pone una] 
albardilla. 

^ — [Arm.]— Calificativo gene* 
ral de la armadura del caballo. Se' 
compone de las siguientes piezas: 
testera ó testuz, capizana (parte | 
articulada que cubre las crines), 
petral ó pechera , cuello ó collera, 
fianquera y grupera. El uso de bar- 
dar los caballos viene de !n anti- 
güedad clásica. En el siglo xvi se 
fabricaron bardas cubiertas con 
primorosos ornatos repujados y 
cincelados, trabajos artísticos delj 
gusto más exquisito. 

Barnis. — ( Vcrnís,) — [Ceránj.Jl 
— VidriaUo transparente y plomi-' 
fero de las alfarerías comunes y de 
las lozas finas. 

— ala laca. — ( Vérnis á la la 
gue.) — [Dor,] — Solución de goma 
laca en alcohol , usada con el mis- 
mo fin que una esponja, y paraqui-j 
tar la pjrasa á los colores al óleO' 
antes de la operación del dorado. 

— al alcoliol. — ( Véints i ral- 
coúl.) — [Grab.] — Barniz destinado 
para los retoques pequeí1os,que se 
obtiene desleyendo negro de hu- 
mo en barniz con alcohol. Sólo esi 
menester tener cuidado de grabar! 
con un punzón cortante y antes 
que el barniz seque y se endurezca_, 
poríjue I entonces la punta le 
agrietea. 



BAR 



— 73 



BAR 



Barnis al oro. — (Varnis a 
for.) — [Dor.] — Hay dos clases de 
barniz al oro r uno con alcohol. 
otro con aceite, lo cual hace que 
se dé á este último el nomhre de 
barniz craso. 

— blanco. — {Vemís hltvicS)^ 
[Grab,]— Barniz incoloro que se 
aplica en caliente y con un corcho 
«obre las planchas ya grabadas. Su 
transparencia permite retoques 
muy precisos en los sitios ya mor- 
didos. El inconveniente 'de este 
barniz es ser muy poco resistente 
á la acción del ácido. Se debe usar 
con mucha circunspección, 

— blando. — ( Vemís mou^) — 
[Grab.] — Las planchas obtenidas 
por medio de este procedimiento 
nfrecen mucha analogía con las 
que los grabadores del siglo pasa- 
do^designaban con el nombre de 
jambados á ¿a manera del lápiz. El 
barniz blando es una mezcla de 
barniz ordinario y de sebo, con el 
cual se cubre la superficie de la 
plancha. Solamente que en vez de 
grabar con punzón se aplicaba so- 
bre el cobre barnizado Dnahoja de 
papel muy delgada y se dibujaba 
sobre este papel con lápiz ordina- 
rio. El lápiz presta adherencia al 
barm'z por el revés del papel, y le- 
vantando el papel se halla sobre el 
cobre un dibujo que puede mor- 
derse con a^'ua fuerte ordinaria. El 
barniz blando de Abraham Bosse 
se componía de una mezcla de cera 
blanca, mástic en gotas y espalto 
calcinado; el de Cochin se compo- 
nía de cera^ de pez negra y de pez 
de Borgoña. Se empleaban estas 
dos especies de barniz en forma de 
bolitas envueltas en sedas. 

— ► de cuadros— ( Vernh h ia- 
hUaítx, ) — [ Ptnt.] — Barniz con 
eaennia de trementina, formado de 
mástic, alcanfor, lirio blanco y tre- 
mentina de Venecia. Se emplea 
también como barniz de cuadros 



una solución de alcanfor y de co- 
pal en esencia de trementina. 

Barniz de pintor, — ( Vemis de 
peintre, ) — [Grab.]^( Véase Bar- 
niz de Venecia.] 

— de retocar,— (Fí-rw/í a re- 
rrnn'rJ) — [Grab,] — Solución de 
barniz ordinario en esencia de es- 
pliego. Este barniz en espliego 
ofrece consistencia mucilagínosa. 

— de Venecia. -=( I'tr/í/í de 
Veni.<e.) — [(jrab.] — Nombre que 
suele darse al barniz ligero de re- 
cubrir. Se llama también algunas 
veces barniz de pintor. 

— duro. — ( Ve mis dur. ) — 
[Grab.] — El barniz duro de Abra- 
lia m Bosse se compone de pez, de 
resina ó de colofón y aceite de 
lino. Se le filtra á través de un 
lienzo y se guarda en un frasco 
bien tapado. Ofrece consistencia 
viscosa , y gana, según se dice, en- 
vejeciendo Aunque es de aplica- 
ción difícil, su solidez le hace de 
empleo frecuente. Fué usado con 
frecuencia por Callot , Abraham 
Bosse, etc. — Otro barniz duro^ co- 
nocido con el nombre de barniz de 
Callot ó barniz de Florencia, se 
componía de mástic en gotas y 
aceite craso. Este barniz se exten- 
día, bien con la mano, bien cdn un 
tapón espe:ial llamado tapctte. 

Barnizado. — ( Vemissagc,^ — 




Se dice del día que precede á la 
apertura de los salones anuales, y 
en el cual son admitidos los expo- 
sitores á ñn de que puedan barnizar 
los cuadros que estaban demasiado 
frescos cuando se entregaron para 
sufrir esa operación , seis semanas 
antes próximamente. Esta deno- 



mínacjón de barnizado gs sinónima 
en leni^uaje artístico de * repetición 
general. !* Cuando el Estado proce- 
de d la inauguntcitVn del salón trie- 
nal el cual contiene numerosas 
übrasi, datando ya su institución de 
cierto número de años, Ui víspera 
(le la apertura oficial lleva también 
el nombre de barnizado ; hacer un 
artículo sobre el barntzado^ es pu- 
blicar una noticia de la visita he- 
cha a una exposición por uno ó 
más número de invitados ó de pri- 
vilegiados, la vispera de la apertu- 
ra de una exposición. Por conse- 
cuencia de este mismo abuso, se 
llama con frecuencia barniziuh al 
día que precede á la apertura para 
el público de las exposiciones de 
acuarelistas, de las exposiciones de 
obietos de arte. 

Barnizado. — [Grab.]— Opera- 
ción que tiene por objeto pasar por 
la superticie de un cobre caliente 
una bola de barniz que se extiende 
también en caliente y por medio de 
un tapón. El barnizado debe ejecu- 
tarse con bastante rapidez, sin que 
el barniz, demasiado caliente, se 
queme y no pueda resistir á la mor- 
dedura. Ciertos artistas trabajan di- 
rectamente sobre el cobre barni- 
zado iiy sin recurrir al ahumado. 
(Véase esta V02.) Sin embargo, esta 
última operación, y la tersitud que 
da á las planchas, permite distin- 
guir con más limpieza kts surcos. 

Barnizadura. — ( VcmissurcJ) 
— [Arq.] — Se dice en general del 
empleo de un barniz. 

Barnizador,— ( Vtrnissmr?^' - 
Artista que extiende las capas de 
barniz. 

Barnizar,— (Kí^-w/y.) - [Pint.] 
— La calidad del barniz y el mo- 
mento en que debe aplicarse id 
cuadro, exigen la mayor solicitud 
de parte del pintor celoso de la 
duración de sus obras. Para barni- 
zar un cuadro es menester tener en 



cuenta que les colorea deben estar 
perfecta mente secos. Sin embargo, 
se citan algunos ejemplos de cua- 
dros barnizados todavía frescos, 
apenas acabados, por medio de una 
I capa de líquido vertido sobre el 
lienzo puesto horizontalmente y 
cuya conservación no ha dejado 
nada que desear. Pero este modo 
de barnixndo es muy peligroso. 

Barnizar.— ( Vemisser) (i).'- 
Extender el barniz. 

Barra. — (Barre.) — Término 
del blasón. — (Véase FigurusS) 

Barrilete. — {Bfc-d'dne 6 ¿e~ 
t/a//í.)- -Herramienta de carpintero 
que sirve para practicar 
mortajas , formada por una 
hoja de metal cuadran guiar, 
afilada en bisel , cuyo filo 
está en la parte más ancha. 
Una pieza tallada en barri- 
lete. Se dice todavía de una 
herramienta de cerrajero en 
forma de cincel ó do buril tlA 
grosero, de forma muy va- \j^ 
riada. Se dice, por último, 
de un trozo de hierro que sirve 
para abrir cerraduras O). 

— ( Va/e¿. ) — Pieza de hierro 

r acodado que entra obli- 
cuamente en una aber- 
tura practicada al efecto 
y que sirve para man- 
tener una pieza de ma- 
dera sobre el banco de 
carpintero ú otro apa- 
rato. — Los escullí res 
en madera mantienen fijos por me- 
dio del banilete los objetos que es- 
culpen con el escoplo y el ctnceL 
Para evitar el contacto con la pieza 
de madera y el barrilete, se inter- 
pone una cuña, sobre la cual se in- 
crusta el instrumento de hierro 



(i> En francas se dico Vernii&tr y ao Vtr- 

**if hatlaodu de alfartrías ; así lo indica et 
autor. 
(3; Ganzúa. 



BAR — 

cuando se pega con el mnrtillopara 
hincar el barrilete. 

'^ Barro.— [Arq.] — Especie de 
ari^amasa de arcilla y agua ó de ar- 
cilla y paja picada. 

Barroco. — ( Rococó. ) — Estilo 
decorativo que ctjnsiste en la exa- 
geración del gcneru Rocalla, (Vea- 
se esta voz.) 

^ Barrotes. = [Arq.] — Hie- 
rros que corapoaen una reja ó ver- 
ja, aveces forjados formando labo- 
res sencillas. Los hay cuadrados y 
redondos, con nudos, en espira], 
etcétera. 

Basa.— ( Base. ) —[Arq.]— Ba- 
samento de Ln 
edificio. Con 
frecuencia este 
basamento en 
saledizo está 
adornado con 
molduras. En el 
estilo árabe tas 
basas de las co- 
lumnas están generalmente com- 
puestas de molduras cuyo perfil es 
iDuy sencillo. 

— {PUdouchc^ — Soporte de pe- 



.\\\7 



^ 






quena dimensión y de forma espe- 
cial que sostiene un busto. Las ba- 
sas consisten generalmente en una 
^ran moldura de perfil cóncavo, 
adornada arriba y abajo con baque- 
tones. Desde hace algunos años, 
Icrtos estatuarios hun puesto en 
"a bustos cortados bruscamente 
lUesios sobre basas cuadradas , en 
mármol ó en terciopelo, formadas 
de cubos sin moldura alguna y que 



BAS 

llevan á ve.es una cartela can ins- 
cripción. 

Basa ática.— (i?rt^ aUique.) — 
fArq.] — Basa 



c— 



*^ 



'i"'í'ü 



formada por 
dos loros en 
el medio de 
los cuales hay 
una escocia. 
Esta basa , de ' 
estilo griejío, es muy elegante y se 
emplea con frecuencra en los órde- 
nes jónico, corintio y compuesto. 

— compuesta. — {Base compo- 
site.) — [Arq.J — Bisa formada por 
dos toros, un astragalo y dos esco- 
cias. (Véase Basa con'itfia.) 

— contízmada. — (/J.r^' cotsti- 
«í/í.) — [Arq,] — Perfil de moldura 

í 



que forma basamento, e.'ttendién- 
düse por toda la longitud de un 
edificio y siguiendo el saliente de 
las columnas ó pilastras que deco- 
ran una fachada. , 

— corintia. — {Base Lnrhi(/íie?t- 
«í,)^ [Arq.] — Basa formada por 
dos toros , düs a^itragalos y dos es- 
cocias . reetaplazada frecuentemen- 
te por la basa ática. 

— de frontón. — [Base de fron- 
tón.) — [Arq.] — Molduní de una 
cornisa que se perfila horizontal- 
mente en la base de un frontón. 

— dórica. — {Bmn; doriquc^^ — 
[Arq.] — Basa formada por dos file 
ics^ un toro y un plinto. Aunque 
esta basa es la que lleva el califica- 
tivo de dórica, es menester añadir 
que no se encuentra un ejemplar 
de ella en los monumentos grie- 
gos, y que no debe ser reivindicada 



BAS 



más que para el dórico romano. En 
los templos griegos de orden dóri- 
co, los cuales ofrecen j?r;m pureza 
de líneas — cual sucede en el Par- 
tenón — y las columnas notable 
elegancia en su perfil , no hay otra 
basa que series de gradas exten- 
diéndose en redor del edificio. 

Baaa jónica, — ( B/t<i¿' toníi^e.) 
— [Arq.] — Basa formada por un 
toro y dos escocias separadas por 
numerosas molduritas. 

— snspe adida.— (Base n/>pm- 
diciilée.) — ^[ Arq.] — Denominación 
que se aplica algnnas veces á las 
ménsulas. (Véase esta voz.) 

— mutilada. ^(^<75^ mutilé e.) 



— 76 — BAS 

el siglo X se perfilan las basas con 



— [Arq.] — Basa que solamente se 
perfila SL>bre las caras laterales de 
una pilastra. 

— oj iiral. — {Base gothigue.') — 
[Arq,]^Las basas de estilo ojival 
son de formas muy varias. Al prin- 



iy.'ilTjn 



cipio, durante la época carlovin- 
S;Í3, eran pesadas imitaciones de 
las basas del antiguo. Pero desde 



"íiiT 



TjT'^TIÍP^tifl^ij 



filetes y combinaciones de moldu- 
ras especiales. En el siglo xu se 
llena el vacío dejado entre el toro 
circular y el plinto cuadrado con 



ÜLl^SS 



Tieiw 



un ornato de hojas enrolladas que 
se desijínan con el nombre de^^ii- 
rras. En el siglo xiii desaparece la 
garra, los plintos se convierten en 



■J >• "sl 



* 'm(J||J.J, 



!iíiíi"r>'""'>""''" 



poligonales y los toros sobresal 
algunas veces del saliente total. 
En el siglo .xn% el conjunto de 
molduras que forman la hasa pier- 
de altura y vuelo ; y en el siglo xv, 
el perfil de las basas principales 
está interrumpido perlas intersec- 



BAS 



BAS 



Clones de las basas parcialeSj más 
pequeñas y prismáticas. Por últi- 
mo, en el siglo xvi, antes de la 
franca renovación de los órdenes 
del antiguo j, ?^e mezclan aveces los 
basamentos rnm^nos y los ojivales. 
Basa toscana. — (i?/i5<r toscizm\) 
— [jrVrq.] — Bafea de las columnas de 
orden toscano, 
formada de un 
filete, un toro 
y un plinto. Se- 
gún Vitrubio, la 
basa toscana de- 
bía tener una altura igual á la mi- 
tad de su espesor. 

Basalto. — {Basalle.) — Pied ra 
dura y compacta, de tono gris ne- 
gruzco ligeramente cobrizo, em- 
pleada en Egipto para esculpir 
ciertas estatuas y construir palacios 
y templos. 

Basamento. — ( Scubasscmení.) 
— C'^rq.] — Píiite inferior de una 
construcción. Zo- 
ca I o continuado 





que campea en la 
base de una fa- 
chada , de una hi- 
lada de columnas. Una planta baja 
tratada en basamento ^ formando 







relación al coaíunto de una facha- 






^^ 



da. En los edificios del Renaci- 
miento y de los siglos siguientes 
se hallan con ^ 

frecuencia ,fr'-:5sJi 
ejemplos de 
basamentos 
decorativos 
con almoha- 
dillndos. En 
la época oji- 
val, los basa- 
mentos , so- 
bre lodo en 
las portadas 
principales, 
estaban con 
frecuencia profusamente decoradas 
con motivos que simulaban ricas 
tapicerías ó arqueriiis cic^-as, ó con 
baju relieves simbólicos y grotes- 
cos inscritos en tritblios y cuadri- 
folios, etc., etc. 

Basílica. — {Basiliquei) — 
[ArqJ^ — Entre los griegos y los 
romanos la basílica era 
una sala dividida en tres 
naves, tribuna y hemi- 
ciclo , en la cual se admi- 
nistraba justicia y se w- 
"* pt ciaba. Después, desde 
el siglo IV al XI, dióse 
ese nombre alas iglesias cristianas 
construidas, con al,£;unas modiiica- 
ciones de detalle, por el plano de 
las antiguas basílicas. Hoy la voz 
basílica, como término de arte, no 
es masque una expresión figurada 
que se emplea para designar las 
iglesias católicas de vastas propor- 
ciones , sin distinción de las épocas 
de su construcción. 

Bastida. — {Baslide.) — [Ar(j.] 
— Se dice en arquitectura militar 
de las construcciones ó fortificacio- 
nes, sean de madera, sean de alba- 
flilería,que contribuían ala defen- 
sa de las pinzas fuertes. 

Bastidor.— ( 67/ Js5í>-,)—[Pi n t.] 
— Ensamblaje de carpintería enci- 
ma del cual se extiende una tela 




BAS 



- 78 



BAS 



ai^ 



'És^ 



CU VOS bordes se doblan y clave- 
tean sobre el can- 
to. El bastidor 
tiene travesanos 
que evitan la des- 
unión de los án- 
gulus. Los basti- 
dores ord i n lirios 
están sencilla- 
mente clavados y 
reforzados por 
uno ó muchos travesíiños, cuando 
sus dimensiones io exigen. Hay 
bastidores con cu- 
ñas de madera co- 
locadas en los án- 
ííulos de los en- 
samblajes y en los 
extremos de los 
-inivesaños. Estas 
cuñas |)ermiten, "^ 

sc^un están mis ó meaosapretadas, 
obtener una tensión mayor ó me- 
nor en la tela. 

Bastidor.— [DJb.]— Los basti- 
doresparacuadrículurse componen 
de un recuadro de madera, dividida 
en cierto número decundradosi^ua- 
les por medio de hilos verticales 
y horizontales. La obra que desea 
copiarse se coloca detrás del bas- 
tidor, y se traza sobre el papel Lin 
numero igual de cuadrados, de di- 
mensión mayor ó menor, segúin 
se quiere aumentar ó disminuir la 
reproducción del orifíinal. 

^ { C/ídssís.) — [Grab.] — Los 
bastidores de ^rubar se componen 
de un encuadramícnto cuyo vano 
ocupa un papel de calcar, g:asa ó 
cristal raspado. Este bastidor se 
interpone entre la luz del dia ó la 
luz artificial y la plancha de í;;ra- 
bar. 7*iene por objeto dar luz más 
difusa y quebrar los rayos lumino- 
sos que hieren directamente el co- 
bre ó el acero, haciendo refracción 
ien el metal y permitiendo juzgar, 
por este medio, el estado del tra- 
bajo. 



Bastidor. — [ Arq.] — Encua- 
dramiento de madera ó de hierro 
destinado á recibir tableros v que 
forma un hueco. Marcos de madera 
sobre los cuales se sujetan ó pegan 
los dibujos. 

— con bisagfras. — (C^ássis a 
fiches.)— [Arq.] — Encuadramieo- 
to de puerta ó de ventana por 
la parte interior de un bastidor 
lijo. 

— de hTn^iv,^{Ckdssis á pth 
iir.) — [Ect.] — Marco que serril 



para mantener las placas de vidrio 
mientras se limpiaban, cuando es- 
tuvieron en uso cristales que el 
operador debía colodíonar y sensi- 
biliiar por si mismo. 

— de cortina,— (C/(455/s d ti- 
diau>) - — [Eot-] — Bastidor negati- 
vo (véase esta voz), en el cual la 
portezuela está reemplazada por 
una serie de láminas de madera 
muy estrechas, encoladas y yuxta- 
puestas encima de una tela, y que 
se replie;4an sobre un lado del bas- 
tidor enrollándose en torno de au 
cilindro. 

— de gnillotina. — QC/tássis 
a giíilhíine. ) — [ A rq . | — 
Bastidor de ven tana que 
corre de alto á bajo por 
ranuras verticales. Ta- 
les eran las ventanas de 
las antiguas viviendas, 
y tales son todavía las 
ventanas de las casas 
inglesas. 

— de lumbrera. 

—(C/ídssts á liióa/urt.) 
— [ Arq. ] — Bastidor 
destinado á dar lúa en 
un granero, adaptado á la techum- 



BAS 



— 79 — 



BAS 



bre , y movible sobre uno de sus 
costados por 
medio de bisa- 
gras. Los bas- 
tidores de lum- 
brera llevan 
^ también el 

nombredc bas- 
tidores dü tejado. 

Bastidor de piedra.— (C/fíís- 
sts de picrre.) — [Arq.]— Losa va- 
ciada en cuadro por su parte cen- 
tral y bordeada interiormente con 
un rebajo, sobre el cual viene á co- 
locarse otra livsa. 

— de portezuela. — ( Chássis 
á volel.) — [Fot,] — tíaBtidor nega- 
tivo cuya abertura, por el ladu de 
la placa sensibilizada, se tapa con 
una portezuela de bisagras, que 
después de abrirse, sea de alto á 
bajo, sea de lado, pu _"de, por medio 
rje «na ranura, replegarse sobre 
la cámara obscuni. 

— estereoscópico. — ( Chás- 
sis sti'rt'osíOpfqut',^ — [Fot.] — Ks 
un bastidor que permite oütener 
simultáneamente pruebas toma- 
das desde puntos ae vista di- 
ferentes , por medio de dos obje- 
tivos. 

— i n xn ó V i L — ( f 7/ dssis Jor - 
frtrf/í/.)— [ \rq.] — Encuadran! iento 
fijo y colocado de una muñera per- 
manente en un hueco. 

— multiplicador. — ( Cfiássis 
fHuUipUctikur.) - [Ful,] — Bistidor 
que sustituye en la cámara obscura 
al crista! deslustrado y (}ue, gra- 
cias á una portezuela de sistema 
especial, permite obtener muchas 
pruebas yuxtapuestas. 

— negativo. —( C7/ÍÍ55/5 né- 
gatif^ — [ Fot.] —Estuche con por- 
tezuela , en el cual se colocan los 
cristales sensibilizados para in- 
troducirlos en la cámara obs- 
cura. 

poaitivO. — (C//£í55/í positif.^ 

— [Fot.]— Marcos de madera pro- 



vistos de cristales espesos, entre 
los cuales se ex- 
ponen á 1li lucios 
clicht'S nefjativQS, 
colocándolos so- 
bre una hoja de 
papel sensibiliza- 
do, por cuyo me 
dio dan un:v prueba positiva. 

Bastidores.— (Cc'.v/me-) (i) — 
[Art. tL'ut.] — Ivastos de lienzo ilu- 
tado , mon- 
tados en una 
armadura de 
m;idcra que, 
sujetos á 
unos arma- 
zones late- 
^ 'ales y mo- 
* vibles que 
h:>y en los 
escenarios 
de los teatros , com|iletan las deco- 
raciones, soljetido representar un 
palacio, una cabana, un haz de ár- 
boles, etc. 

Bastilla.— {Bastille.) - [Arq.] 
— Sediceparticularnientedelaciu- 



■M- ^ i 



dúdela construida en París en 1369, 
agrandada en 1383, y que en 1553 
se comporíia de ucho cub is enla- 
zados por c/irtinas de íj^u^d altura, 
la cual, después de haber servido 
de cárcel , lué destruida en 17S9. 

Bastill ad o. — { Ba.sH/í^'.) — 
[Bias,] — Se dice de u.ijeíe, taja, 



(1) La voz fninct's*.CífuÍi5íí tieac , además 

de la acepción indicadtt. utra i|ue también le 
■la el autor lUcieciJo: «Ranuniá practicadas «n 
el tabtadu de un CHcenarto de teatru, y en la*< 
cuales encaban bastidores VLCliCftlcs de átoo- 

nictñn- » 



BAS 



8o — 



BEL 



banda ó barra dentado hacia la 
jíuiita del escudo. Se 
dice de una serie de 
Himenys vueltas , de 
ftirtificacíones ó mura- 
Uas fianqueadas de to- 
rres. Uua ciudad bas- 
tillada , un jefe basti- 
llíido de dos, de tres piezas. 

Bastón,— (j^j/tj;/.)— [Blas.]^ 
Dícese de una banda muy estre- 
cba , igual, á lo más, al tercio del 
ancho ordinario de la bandado ala 
mitad de la cotiza. 

— nudoso. — {Bdíon nouéux.) 
— [Blas.] — ^ Dicese de una rama de 
árbol escodado, es decir, aquel del 
cual se han arrancado las ramas 
rnenudas. 

Batería da luCQ9.—{J?timpe.} 
— [Arq. teal.]— Fila de mecheros 
de gas ó de lámparas colocadas al 
nivel del piso del proscenio de los 
teatros para iluminar á los actores. 
Batido.— (J/fií/í/tfO—Trabaj:!- 
do á martillo, Dícese particDlar- 
mente de objetos de argentería mo- 
delados, repujados á martillo, y cuya 
superficie está cubierta de multi- 
tud de facetas resultantes del tra- 
bajo. Un vaso batido, una pieza ba- 
tida. En numismática se dice de las 
monedas antiguas cuyos reversos 
limados se han reemplazado porcu- 
nos modernos abiertos á martillo. 
^ Batiente. — [Arq.] — Sillar 
que se coloca en el umbral de un 
hueco de puerta ó ventana^ contra 
el cual baten las hojas. 

Batir.— {Batiage.) — [Cerám.] 
— Trabajar la pasta con palas ordi- 
narias n mecánicas- 
BaTÍl. — (i?í7//?//.)— Mueble se- 



mejaiite á un gran cofre, el cual 




podía servir de banco. £1 baúl era 
el mueble do- 
méstico más 
usual en la 
edad media. 

Afectó al prin- '*' '^"* 

cipto forma de cofre §encillo ador- 
nado con cerraduras; luego, en d' 
hi.í;lo XIV y en el xv, se decoró con 
tableros ricamente esculpidos y 
se elevó sobre cu.Uro pies. 

*^" — [Arm.]— Yelmo de torneo 
de fines del siglo xiv y principios 
del XV, de forma casi cilindrica, 
con vista en la juntura del cilindro 
con la parte superior ó calva ; ve- 
nían holgados á la cabeza y se ase- 
guraban al peto de la coraza. Su 
forma no deja de ser artística. 

Baulero.— (i?tf//«//ír,)— Artis- 
ta de la edad media que fabricaba 
baúles. 

Bazar.— (i?í73ar.)— [Arq.]— Se 
dice de las tiendas orientales á cu- 
bierto, que ocupan por lo común 
considerable superficie. 

Bazo. — {Bis.) — Se dice de un 
tono de sombra de Venecía que tira 
á araariüo. Una tela de tolor bazo. 

Belvedere. — ( Belvédíre, ) — 
Terraza cubierta. Especie de pabe- 



llón que se eleva en lo alto de la 
techumbre de un edificio, de modo 
que domine y permita al especta- 
dor^ colocado en él, gozar una vis- 
ta de gran extensión. 



BEM 

"Bems^— (Berna.) - [Arq.] — Se 
desi¿;naba asi eii la arquitectura 
clásica la tribuna de los oradores y 
el proscenio de los teatros. En los 
dilicios de Oriente Fe daba este 
nombre al ambón, ni santuario y al 
trono del obispo colocado al fondo 
del ábside. 

Berilo. — (A igíte-Tiiarine.) — Va- 
ricdad de esmeralda de tono ver- 
demar. 
_ -' Besantes. — [Ornament,] — 
iDíscos resallados que aparecen 
como motivos de ornamentación 
en les monumentos de la edad me- 
dia. También se llaman róeles. 

Bestiarios . — ( Bi&tiairc, ) — 
Poemas de los siglos xu y xiii, que 
han creado una especie dezüologia 
mística y que permitían represen- 
tar alegóricamente y bajo formas 
jdc animales las virtudes y los vi' 
cíos del hombre. Tales son los bes- 
tiarios que, según ciertos arqueó- 
logos, han inspirado multitud de 
bajo-rtlieves enigmáticos, los cua- 
les decoran numeróse s monumen- 
tos ojivales; Qtios escritores no 
ven ea ellos más que obras de pura 
imaginación, ó recuerdos muy va- 
gos debidos a ingenu< s imaginc- 
os, los cuales no podían conocer 
tíchos bestiarios, cuya interpreta- 
ión es muy difícil aun para los 
nisinos eiuditos. 

Betún de Judea. — {Biiume 
V Judfí.') — El betún de Judea, que 
is el verdadero asfalto^ enira en la 
;omposición de los barnices negros 
i«ados en fotograíia ; es la base, im- 
_>icsionable á la luz, de los proco- 
ílimienlos del grabado heliográfico. 
Besantes. — {Besanís.)— [Blas] 
— Pieza menos honro- 
sa ó de segundo orden, 
en forma de disco, y 
siempre de tmial , es 
decir, de oro ó plata. 
En la composición de 
un escudo no entran 



8 1 — BIG 



nunca más de ocho bezantes. (Véa- 
se 7hrti¡/os.) 
Besantes -tortillosT,— (Be- 

sattfs-lourieaux.)— [ Blas .] — Díscos 
partidos, mitad de metal y mitad 
de color. (Véanse Buzantes y Tor- 
itiiüs.) Sedice^ por ejemplo, Tor- 
tillos-bezantes cuando el color está 
priaiero, Bezantes-iortillos de plata 
y de gules.TortilIoS'bazantesdesi- 
nopie y de plata. 
\ BiMioteca.— {Bihiiaiheque,) — 
I Mueble decorado con más ó menos 
lujo, provisto de aníiqueles , en los 
cuales se ordenan tiniformcmente 
los volúmenes. 

— Sala en la cual están coloca- 
dos los librns en estantes. ^-_ * 

— Conjunto de construcciones 
que encierra los diversos servicios 
de una biblioteca pública. 

Bicoca.— {Bkoque.) — Se decía 
antes de las ciudades fortificadas de 
poca importancia, y en nuestros 
días ítí emplea para designar cons- 
trucciones viejas y desmanteladas 
de apariencia miserable. 

'- Bicha.— [Ornament.] — Ser 
fantástico con cabeza bien de grifo, 
bien de mujer, pechos femeniles, 
alas y acabado en un tallo encor- 
vado; aparece ccn mucha frecuen- 
cia entre follajes y roleos, en los 
frisos, cresterías, etc , del estilo 
plnlercíco. 

Eiga. — {Bige^ — Carro griego 
ó romano tirado por dos cuballos. 
Se llaman así también en numis- 
mática ciertos tipos de mone- 
das (t). 

B i g eminad o.— {Bi^min ¿e.) — 
[Arq.] — Hueco dividido en cuatro 
partes iguales, reunidas dos á dos 
por una división menor que la 
central. 

Bigorneta. — ( Bigomaiu. ) — 



Ti) Lus tipoB caraclerizados por la raísrna 
Bi^ 6 cairo límtlú ji^ür dos cabullos. 



BIG 



-^ 82 — 



— Motivo ornamental de moldura 
de la época románica , formado por 
una baqueta cilindrica , cuadrada 
ó prismática, cortada en partes 
iguales. 

*» Billote.— [Arq.] ~ Denomi- 
nase biílole un rectángulo recua- 
drado que hay debajo de las mén- 
sulas sobre que descansan las ba- 



Bigornia pequeña, y también yun- | 
quecito con bigornias , 

<*^^ qye se asegura con un 

["^^a lomillo y puede coló ' 

carse sobre el banco , 

de un taller. I 

Bigorneta.— (r<js.)— [f'^rab.] ' 
— Bloque pequeño de acero pulido, ) 
colocado sobre un soporte de ma- 
dera, y del cual se sirven los gra- 
badores para repujar las pl:mchas. 
(Véase Martillo de repujar,) 

Bigornia. — ( Bigorne, ) — Se 
dice de las extre- 
midades del yun- 
que. Sobre la bigor- 
nia se modelan las ^ 
piezas de hierro for- 
jado. Hay bigornias de diferentes 
formas: redondas, cuadradas, en 
punta, etc. 

Bilboc[iie. — {B(ihoqueL') — Ins- 
trumento de dorador, consistente 
en un trozo de madera cuya super- 
ficie lisa está guarnecida de tela 
roja. Se emplea, conteniendo la 
respiración, para levantar las lami- 
nitas de oro y dorar las partes 
rectas, 

— Fragmento de piedra proce- 
dente de la talla ó vaciado de un 
bloque. 

Bilóbulsuñ.o,'-{BiML) — Que 
tiene dos lóbulos. 

Billetes.— (5///f//^5.)— [Arq.] 



sas de las columnas en los retabU 
platerescos. 

Biombo.— (/'nr^Tz'/ríi/.) — Mué- 
blecito formado de hojas unidas 
por charnelas y colocadas vertical-' 
mente, que se decora con pintu- 
ras, ricos bordados, lelas. A vece 
el cerco de las hojas esta adema- 
do con linas esculturas. Por lilli- 
mo, existen también biombos d( 
laca. Los chinos y los japoi 
han hecho pruebas en la decora^ 
ción de hojas de biombo de adiDÍ- 
rabie riqueza imaginativa. 

Birrete.— (il/í'r/íVr) — [Blas.] 
— Figura que representa el tocadd 
de los cancilleres 
de Francia y de los 
presidentes de Par- 
lamento ; para el 
canciller el birrete era de tisú del 
oro bordado y remangado de ar- 
miño; para los presidentes era de 
terciopelo ó pana negra, enriqut 
cido con dos anchos galones 
oro. 

Bi B a g r a .— ( CJi ,1 r n ih re. 

[Arq.] — Piezas del 
metaló aletas, mo-j 
vibles por medio] 
de un eje coraúaj 
ó charnela que les permite de 
bir movimiento de rotación (l). 

— de vaso. — [Fiche á vase,)- 
[Arq.] — Chaincla en hierro cuya 
espiga termina en una 
especie de botón con per- 
fil de urna ; cuando el 
botón es perfectamente 
esférico, se dice también 
bisagra de botón. Las 
puertas, los armarios, las 
obras de carpintería del 
siglo pasado, ofrecen bi- 
sagras de vaso , dibujadas con 



( I ) Estas pícxiUi , aplicadas á puertas t y 
lanas , fie dcaomia&a bisagras en casttlUAOF^ 
pero apliciiJa^ á muebles, cajas peqn tilas, <!tc^ 
rcdb;.-n el oomliic de ch ciruelas 



BIS 



— 83 — 



BLA 



Iraordinaria elegancia y decoradas 
con urnas áobre un pedestal de 
lindo perfil y a veces de gran di- 
mensión. 

Bisel. —(^/íí-aw.) — Ángulo for- 
mado por dos superficies en án- 
^ulo recto cuya viva arista está 
dulcificada siguiendo un ángulo 
de 45**, ó siguiendo otra obli- 
cuidnd. 

Bistre. — ( Bhtre:) — [Pinl .] — 
Color obscuro de tono ligeramente 
amarillento. Los dibujantes del si- 
glo pasado , que fabricaban el bis- 
tre de un modo muy sencillo, ha- 
deodo hervir hollín en agua, nos 
han dejado lavados hechos con di- 
cho color, algunos de admirable 
conservación. 

Bituminoso. — ( Bitumineux!) 
— Se dice que un cuadro está pin- 
tado con tonos bituminosos pai*a 
indkvir que ofrece un aspecto rojl* 

f. . i,.iufitúia8^^(-^2ff«^/««-) — 
( Num. ] — Monedas acuñadas 
e Constantino hasta la caída 
^ rmperío de Oriente. 

Bizantino {Kxt^)^—{Byzan- 

í¡n,Ar(), — Arte que tuvo su na- 

íimienlo en Bízancio y aunó el 

ijmiento crictiano con las remi- 

ncias del arte griego y del 

ano. La bóveda romana 

mo principio de la arqui- 

izantina. la cual suprimió 

lamentos, elevó las cúpu- 

as y decoró los capiteles 

seos. El estilo bizantino 

gran influencia en el arle 

ln olad media. Los mosaicos y 

íi!n*ur:i>; sobre fondo dorado, 

' de origen bizantino 

11 g^do hasta nosotros, 

«ita idea de ese arte excepcio- 

rr-n r brillante, que por espa- 

•} tiempo impuso for- 

. ¡sttcas á las obras de 

l evoca < ;42S-i204). 

:BÍs c o c h a p. — ( Biuuücr.) — 



[Cerám.]— Cocer piezas no vidria- 
das. 

Bizcocho. ^ — {Biscítií.) — 
[Cerám.] — Se dice de las piezas de 
loza ó de porcelana de tono blanco 
mate, en las cuales aparece la pas- 
ta sin esmalte ni pintura. Se dice 
también de la doble cocción dada á 
ciertas piezas, 

Blanco.— {Blanc.) — [Pint*] — 
Para la pintura al temple se em- 
plea el albayalde, para la pintura al 
fresco los blancos de yeso, de cal, 
de mármol y de cascara de huevo, 
y para la pintura al óleo se emplea 
el blanco de plomo y el blanco 
plata. Otras veces se da preferen- 
cia al blanco de plomo de Venecia. 

— ( Gros-bianc.') — [Dor.] — Mas- 
tic destinado á los retoques. — 
(Véase Retücar.^ 

— amarillento- limonado. 
— (^Bliincjaune ciírotí,) — Mezcla de 
blanco de plomo y de cromato de 
zinc. 

— amarillento-naranjado. 
— {BLinc jiiune orarige.) — Blanco 
de plomo (véase esta voz), adicio- 
nado de aceite y de sulfuro de an- 
timonio. 

— de plomo. — {Blanc de 
plonib.) — [Pint.] — Se emplea para 
acuarela el blanco de plomo en fino 
polvo, mezclado con azul cobalto y 
adicionado con esencia de tremen- 
tina crwiii (es decir, que haya esta- 
do expuesta algunos días al aire) 
para que queden claros sobre los 
tonos obscuros que cubren el pa- 
pel. En la pintura al óleo el blan- 
co de plomo , que no es otra cosa 
sino el carbonato de plomo, ofrece 
el inconveniente de ennegrecer 
bajo la influencia de vapores sulfu- 
rosos; también se le reemplaza fre- 
cuentemente con el blanco de zinc. 
(Véase esta voz,) 

— de ziji.0,~ {Blanc dé zinc.) 
— Oxido de zinc. 

— verdoso.— (^/íiwc verdáire.) 



BLA 



-84 



— Mezcla de blanco de plomo y de 
óxido de cobalto. 

Blancos. — {Reseñes.) — [Pint.] 
— Se llaman blancos en íicuarela 
las partes del dibujo que de inten- 
to se han dejado sin cubrir de co- 
lor. El blanco asi conseguido es 
siempre más vivo que el blanco ob- 
tenido por la aplicación de toques 
de aguada- 

— [Grab.] — Partes protegidas 
del murdienle, por medio de toques 
de barniz puesto á pincel sobre los 
trazos dibujados con el punzón. 

Blando.— ( Molksse. ) — Defe c to 
de firmeza, de solidez. Se dice 
también, pero no como defecto sino 
al contrario , coniiü cualidad rara 
del artista, de los contornos, de los 
toques velados y faltos de consis- 
tencia. 

— (C7/<7«w«.r.) — [Pint.]- Di- 
cese de una ejecución débil sin fir- 
meza ni consistencia. 

^ Blauddu.— [A rq.]- Hachero 
ó gran candelabro para poner ha- 
chas ó blandones de cera- Común- 
mente se errjple^in, desde tiempo 
antiguo, para ponerlos Junto á los 
catafalcos y ¡sepulcros. 

■=> BlancLuear. — [Arq .] — Dar 
de lechada de cal ó de veso los mu- 
ros de un aposento. El blanqueo 
puede hacerse, bien con Uchaüú, 
usando al efecto brocha ó escoba, 
bien tindido^ ó sea extendiendo el 
yeso sobre la pared con una liana. 
En este último caso el blanqueo 
puede ser á media hoja ó á hoja en- 
tera , según q ue la capa de ye»>o sea 
delgada ó gruesa. — También se 
emplea para blanquear el agua de 
cola fuerte, de retales ó patatas, 
tierra blanca ó creta ,y algunas ve- 
ces blanco de borra. 

^ Blanq^ueo.— [Arq J — Acción 
ó efectti de blanquear. 

Blasón. — {Blasón.) — Se dice 
del conocí míen lo de los escudos de 
armas, del arte heráldico: la cien- 



cia del blasón ; se dice también del] 
conjunto de piezas y divisas qucí 
componen un escudo. Una losa tu- 
mular decorada con blasones. 

Blonda.— ( Dentelle. ) —Tejido] 
calado formado de malla muy finí] 
sobre la cual corren motivos de 
ornamentación. Ciertas blondas' 
antiguas de Malínes, de Alenton 
ciertos puntos de Venecia 6 de In- 
glaterra, son muy buscadas jr co- 
leccionadas entre los objetos de 
arte y curiosidad. 

Bloque.— (j!7^t-.)—[Escult,] - 
Pedazo de piedra ó mármol no des- 
bastado. 

— de lienzo de pintar.— 
{^Blúcen íuile ü píindre.) — C<t!cccióii 
formada de iroüos de lienzo para 
pintar, superpuestos^ y cort.idos 
por lo común de dimensiones it;ua- 
ies á las de los bastidores de forma 
usual conocidos en el comercia 
con el nombre de lienzos de 4, 5, 6^ 
etc.— (Véase Lienzo J) 

— do papel para acuarela. 
— i^Blúc en papicr á pcindre) — El 
formado de hojas de papel de acua- 
rela (véase esta víiz), superpuestas 
yde igual dimensión que los lien- 
zos de 2,4, 5, 6, etc. — (Véase 
Liejizo.) 

— {Blocptm r taqua relie. ) — Con- 
junto de hojas de papel recor- 
tadns por todos sus lados y sujetas 
por una tirita de papel pegada en 
el espesor, de modo que la hoju 
sobre la cual se pinta se mantenga 
tersa y pueda luego separarse con 
una plegadera. 

Boca de lobo. — {GneuL- 
loup. — [Arq.] — Ensamblaje que 
permite girar á dos pieza.s de ma- 
dera yuxtapuestas, aplicarse uca 
sobre olra. 

Bocel,— (/fottí//«.)— [Anq ]— 
Moldura redonda cu)o perfil tiene 
forma semicircular. La misma mol- 
dura en los órdenes antiguos lleva 
el nombre de Tora. La denotnina- 



liOC 



-85 



BOL 



ción de bocel sólo se usa para los 
monumentos 
íjóticos ú ojiva- 
íes. Las archi- 
voltas de nues- 
y/r^/p\j^^ tros edificios de 

/ A fWr ^^ ^^^'^ media 

'' están formadns 

frecuentemente 
' por uno ó mu- 

chos boreles separados por moldu- 
ritas de perfil angular. 

Bocelón de technmlsre. — 
( Botiruau. ) — [Arq. ] — Moldura 
redonda coloca- 
á'á. en la arista 
de una techum- 
bre y cubierta 
de zinc ó plomo. 
Ciertos bocelo- 
ncs de techum- 
bre son lisos, 
otros están de- 
corados con cordones , huevos ó 
follajes ornamentales. 

Boj.— (/^«/í, I— [Grab.]— El boj 
es un arbusto (familia de las eu- 
forbiáceas, tribu de las buxüceas), 
cuya madera es muy compacta, 
muy dura, de grano ijjual, apreta- 
do, V de hermoso color amarillo 
brilíante. Las cepas — ó ñutios — sen 
veno5!LS y muy buscadas para las 
obras de arte. Para el .s^rabado e¡i 
madera se emplean bloques de 
boj pequeilos del mismo grueso 
que tienen de alto los caracteres 
de imprenta. Para los grabados de 
grandes dimensiones se juxtapo- 
nen bloques de boj jiequefíos por 
medio del encolado y se los man- 
tiene apretados con tornillos que 
los atraviesan de parte á parte y 
permiten separarlos, según con- 
\*enga, cuando — como en los gra- 
bados destinados á los periódicos 
ilustrados — se quiere, por aligerar 
U conclusión del trabajo, distri- 
buir los bloques pequeños entre 
grabadores diferentes, si bien des- 



pués es necesario retocarlos al 
unirlos. En el Jura se hallan algu- 
nas cepas de boj ; pero en Oriente 
es donde está la gran producción 
del boj destinado a! grabado. 

Bol de Armenia.— (jJfj/í/'yl/'- 
tHt'uir.) — [Dor.] — Tierra crasa de 
color rojo, que se halla en Borgoña 
y en los alrededores de París y 
que entra en la composición del 
aparejo ó mezcla de diferentes sus- 
tancias, destinadas á formar una 
capa preparatoria, de la cual se re- 
visten los objetos que se van á 
dorar. 

Bola de coronamiento. — 
{Bou¡e (l'amortissf^meftt.) — [Arq .] 
— Bola lisa, ó moti- 
vo masó menos or- 
namentado, coloca- 
da sobre un pie, 
balaustrada ó pe- 
destal. Se da el 
nombre de corona- 
miento á todo mo- ^ ^ 

tivo ornamental 
que remata u»i con- 
junto, y se reserva el nombre de 
bola de coronaraienlo para aque- 
llos que afectan forma esférica ó 
se aproximan á ella. 

— de barniz —(^íJ«/í dé ver- 
nfs.) — [Grab.] — La resina que em- 
plean los g^rabadores 
para barnizar, tie- 
ne forma de bola y 
.se envuelve en seda 
antes de ponerla so- 
bre la placa caliente. 
Ciertas resinas se venden en forma 
de barra — como gruesas barras de 
tinta de china muy cortas — y otras, 
por el contrario, como el barniz 
blanco, tienen siempre forma de 
bolitas perfectamente esféricas. 

Bolita. — (BimlíHe,) — ( Véa>se 
Moldeado de bola.) 

Bolsa. — (/?fí «/-Sí.) — [Arq.] — 
Edificio que encierra vastas salas 
de reunión donde se tratan los ne- 



X 



BOM 



— 86 — 



BOK 



gocios financieros, comerciales é 
industríales. 

Bomlionera. — {Drageoir.) — 
Copa ó caja en la cual se sirven los 
dulces y bombones en las confite- 
rías. La bombonera antigua podía 
ser de vidrio, de cristal , de porce- 
lana^ de metal precioso y más ó 
menos decorada. Había bombone- 
ras en la edad media que eran ver- 
daderas maravillas de orfebrería 
artística ; el uso de las bombone- 
ras se ha conservado hasta el si- 
glo xvn. 
Bombylios. — {Bombylhs!) — 
Vaso de la antigüedad 
clásica, de pequeñas di- 
mensiones , cuya forma 
recuerda la de los capu- 
llos de los gusanos de 
fjs« seda , pero ofreciendo un 
contorno más alargado. 
También se serWan en lo antiguo 
de vasos de esta forma, pero pro- 
vistos de un orificio talmente es- 
treclio que el liquido no podía ver- 
terse más que gota á gota. 

Bonetero. — {Fnsnin . ) — [Dib.] 
— El í)Onetero es un arbusto { fa- 
milia de las celastrinas, tribu de 
las ebonymeas) que sin'c para fa- 
bricar lápices negros deleznables 
y que el menor soplo puede borrar 
sin que reste linea alguna sobre el 
papel. Se fabrican los carbünciHos 
empleados para el dibujo, trans- 
formando en carbón el contenido 
de unos tubilos de metal llenos de 
fragmentos del bonetero. Por lo 
general se emplea el bonetero para 
trazar el primer esbozo. Sin em- 
bargo, algunos artistas contempo- 
ráneos se sirven de él como de un 
medio artístico completo, ejecu- 
tandOjbien en papel, bien en tela 
cuando las dimensiones lo exigen, 
dibujos al carbón, los cuales, gra- 
cias á la aplicación del fijativo 
(véase esta voz) pueden conser- 
varse sin estar bajo cristal. Estes 



dibujos toman el nombre de car- 
bón,; un hermoso carbón. 

Bordado. — {Tírotierit.) — [Art. 
dec] — Ornamentación de relieve, 
3' á veces calada, ejecutada á ma- 
no en una tela. Hay bordados de 
seda , de oro , de piedras preciosas; 
bordados con toda clase de hilos, 
al pasado, al realce, etc.; bordados 
en blanco, bordados de colores, 
Todos los pueblos de la antigüedad 
han practicado el arte del bordado. 
Hoy, los fragmentos de bordados 
antiguos se clasifican entre los ob- 
jetos de curiosidad. Si después de 
los perfeccionamientos mecánicos 
el bordado no interesa más qufr 
rara vez desde el punto de vista, 
del arte, es porque se ha conver- 
tidoen una rama industrial de gran 
importancia, 

Bordura. — (.^í;r¿/Hrí.) — [Blas.] 
^ — Se dice de una faja ancha de más 
de una sexta parte del 
escudo y que le rodea 
completamente. La 
bordura es un especie 
de brisada en forma de 
galón, colocada plana 
en el borde del escu- 
do. La bordura sencilla de un solo 
color ó de un solo metal es la bri- 
sada del segundogénito de una fa- 
milia- Las borduraa componadas, 
cargadas, etc, indican la cantidad 
de segundogénitos que hay en las. , 
familias. I 

Borla.— (G/rtWíf.) — [Art, dec.] 
— Motivo de ornamenta- 
ción esculpido que cuando 
tiene la forma del fruto de 
la encina recibe también 
el nombre de be- 
llota. Obra de pa- 
samanería , com- 
puesta de una se- 
rie de hilos pen- 
dientes, corona- 
da con una ca- 
beza semiesférica 



n 



t 



BOR 



- 87 — 



BOS 



ó un perfil de escocia, y cu3'o con- 
junto estarnas ó menos contornea- 
do ó ricamente decorado. Por lo co- 
mún terminan en borlas los cordo- 
nes que sirven partt levantar las 
cortinas. 

o Bopgoñota.— [Arm.] — Cas- 
co ligero sin visera movible, que 
dejaba el rostro descubierto como 
algunos cascos de la antigüedad 
clásica, de los cuales era imita- 
ción. Tenia crestón, sobrevista, 
Ruardanuca y yugulares, ofrecien- 
do una forma muy elegante. Su 
uso corresponde a la época del Re- 
nacimientt), cuyo gusto artístico 
enriqueció lasborgoñotas con toda 
suerte de primores. Las que se 
conservan son objetos de arte re- 
pujados, cincelados, grabados y 
aiiti esmaltados, del mejor gusto y 
r riqueza ornamental , con 
de las leyendas heroicas 
ismu y motivos alegóri- 
ec que traían su origen y 
e de la Borgoña. En Es- 

^denominaron las borgoño- 

£4l'%ihis húríioHonas, 
Borrado. — {EjJacL)— Se bo- 
^^«n Ins trazos inútiles en un cro- 
quis allápix^ bien con goma elás- 
'«a, bien con miga de pan. Dícese 
Jl,'*<> un dibujo, que una línea de 
lar>. , ..,;f¿ borrado, para indicar 
causa del frotamiento la 
. .c¿ del conjunto hadesapare- 
t los contornos están atenúa- 
la á veces son casi ímpercepti- 

borrador. — {Pochade.) — 
Apunte, croquis libre y rápida- 
*^ote trazado. 

^ Borroso.— [Pint.] — Dícese 



f5e 



iiiidro ó dibujo, en el cual 
-»b ó conlomos, los tonos y 
, apareceo como esfumados, 

do, por consiguiente, un 

• confuso. 
I dejar. — ( i'.baudur. ) — 

ir Li elocución de una pin- 



tura, de una escultura, de un gra- 
bado; distribuir laa masas de som- 
bra sobre una plancha, reserván- 
dose el modificarlas; acabar este 
primer trabajo por medio de tra- 
bajos ulteriores, 

Bosquej ar. — ( Croquet.) — Di - 
bujar rápidamente. Encontrar con 
exactitud un parecido ejecutando 
un retrato. Bosquejar las figuras de 
conjunto de un paisaje. Bosquejar 
una actitud en algunos minutos. 

Bosquejo. — {Ébanc¡u\) — Tra- 
bajo preparatorio. Se bosqueja una 
|>intura trabando los contornos al 
'ápiz y cubriendo la tela según la 
naturaleza de los trabajos que se 
van á ejecutar ulteriormente. No 
se preparan ni se bosquejan las par- 
les luminosas del mismo modo que 
las sombras. No solamente es me- 
nester tener en cuenta los efectos 
producidos por los tonos aplicados 
sobre el lienzo á medida que el ar- 
tista avanza en su trabajo, sino 
que es menester también, al bos- 
quejar, tener cuidado de no cubrir 
las partes del cuadro que hasta el 
fin deban quedar transparentes, de- 
jando ver el grano de la tela. Cuan- 
to más ligero es el bosquejo, más 
fácil es obtener un buen resultado. 
Bosquejo, en escultura, es la pri- 
mera idea de una estatua ó de un 
bajo-relieve, en la cual el artista se 
contenta con indicar sumariamente 
las actitudes y las líneas generales 
de la figura ó figuras. 

A veces el estatuario acabando 
el bosquejo precisa más los detalles. 
A veces también deja el primer bos- 
quejotal como estéy comienza otro 
nuevo de distintas dimensiones. Dí- 
cese también : es un bosquejo, este 
cuadro está tratado como un bos- 
quejo, para indicar que la obra no 
está acabada y se ha mantenido en 
el estado de indicaciones sumarias. 

— {Bspu'sse peitiíe.) — Dicese de 
un esbozo pintado al óleo; de un 



BOS 

croquis al lápiz , al carbón , al cual 
el artista ha aiTíidido indicaciones 
de coloración de modeljido puestas 
con toques amplios y libres. Cicr 
tos bosquejos pintados tienen á 
veces valür de verdaderos cua- 
dros. 

B OB D[ll9Jo. — ( Croqu ade?) — Cro- 
quis interpretado libremente. 

Botador. — ( Repmtssoir,) — 
[Escult.] — Utensilio. Cincel que 
sirve para vaciar molduras. 

^ Botafiiiueiro. — [Arqueol.] 
— ^Nombre que se du á un gran in- 
censario que se suspende de la te- 
chumbre de una iglesia y se pone 
en movimiento por medio de nn 
mecanismo. El prototipo, del cual 
viene el nombre, se conserva en 
la catedral de Sanlia^sío de Com- 
postcla, donde esa costumbre li- 
túrgica viene del siglo xiii y te- 
nia por objeto purificar el aire de 
la iglesia, que se enrarecía por la 
aglomeración de peregrinos que 
allí pernoctaban en ciertas ocasio- 
nes. La altura del botafumeiro de 
Compostela CvS igual á la de un 
hombre. 

Botarel.— (/?w/íV.) — [Arq.]— 
Macizo de albañilería que sirve 
para contrarrestar el empuje de 
una bóveda. También se dice Es- 
íribo, (Véase esta voz.) 

— ( Pilür hutant, ) — [ A rq .] — 
Pilar destinado á contrarrestar el 
empuje de una bóveda. 

Botón. — {Baiiíüfi.) — [Escult.] 
— Motivo de ornamentación usa- 
do frecuen te- 
niente en la ar- 
quitectura oji- 
val , compuesto 
de un botón de 
rior, ora perfec- 
tamente esféri- 
co, ora entreabierto. 

— Se dice también de los moti- 
vos de ornamentación circulares, 
con labor ó lisos, que sobresalen. 



88 — 



BOV 



Bolones de una puerta en cobre 
cincelado. (Véase Jiuln.) 

Botón.— (^í7///<?«.) — [Blas.]— 
Se dice de las rosas en cuyo centro 
hay un círculo ó botón de un es- 
malte que difiere del de la flor. 

BÓToda. — ( Voúu.) — [Arq.]— 
Disposición particular de piedras 
ó de ladrillos describiendo un arco 
de circüIOj de anchura y espesor 
variables. 

— iCavffau.) — [Arq.] — Cue^-a 
abovedada de pequeña dimen- 
sión (i). 

— anula*.— (T'íí/í/r annulaire) 
— Bóveda elevada sobre un plano 
circular ó elíptico; en los dos ca- 
sos la bóveda anular tiene por 
punto de apoyo un pilar aislado y 
una superficie vertical, circular ó 
elíptica. Las bóvedas de San Gil 
ofrecen un ejemplo de bóvedas 
anulares j cuya línea de eje es una 
espiral. 

— {Bcrcíiui iournantS} — [Arq.J 
— Dicese de una bóveda que tiene 
por puntos de apoyo un muro ci- 
lindrico y un pilar cilindrico. Tara 
bien ae llama esta bóveda, usada 
frecuentemente como concha de 
escalera : Bskteda aimlar tn baja- 
da (2). — (Véase Bóveda de nudio 
cañón.) 

— anuláis en baj ada. — ( Voá- 
tesur noyazt.y — [Arq.] — (Véase B¿- 
vcda anular,) 

— cónica. — {V&ute CQnique.')— 
Bóveda cuyo plano es circular y 



(i) YÁ autor ha colocado bajo In voz Ca- 
veau dos acepcioucs que en castellano pides 
dus voces tUferenle», por lo cual hemos ¿echo 
la conveniente separación de ambos extrem(ks; 
de aquí que resulte como incompleta I.t defi 
nicii^n de lo que en aüitellano denominanw» 
Bóveda , que es tm lugar subterráneo cu las- 
íRlestas, destinado á enterrar y sertir de tug»r 
líe penitencia. Laseg\indii acepción de CavftíW 
en castellano se denomina Fosa, (V¿*sie e«ta 
voz.) 

(31 Se einplea este género de bóvedas par* 
cons'títDir \as r.'.cníeras de nabo. 



BOT 



- 89 - 



BOV 



está formado por la revolución de 
un triang^ulo rectángulo que gira 
sirviendo de eje uño de los lados del 
ánpulo recto. 

Bóveda dü agua. — ( Bcrcímt 
d'enu.) — Bóveda líquida formada 
por los encuentros de juegos de 
agua oblicuos. 

— de cascarón. — (Voíde en 
rj/?//^.)— [Arq] — Hóveda que tiene 

la forma de un cas- 
quete esférico. La 
mayor parte de las 
cúpulas son bóvedas 
de cascarón. Tam- 
bién recibe el nom- 
bre de bóveda esférica. Cuando el 
perfil de la bóveda es una elipse, 
se le da el nombre de bóveda es- 
ieroidal. 

— da compartimientos.^ 
-(r^>/í/í' á compartsmevis.^ — [Arq.] 
— Bóveda cuya superficie está de- 
corada con casetones reales ó si- 
mulados. 

— de concha. — {Voñic en co- 
t^uille^ — lióveda que tiene la forma 
de una semicúpula. 

* — de crucería. — [Arq.] — 
Dlcese de la bóveda por arisla que 
presenta nervios ó braguetortes. 

• — de Innetos. — [.'^rq.]— ' 
I-a resüU.inte de la intersección 
de luneto> diametral mente opues- 
tos. 

— de nadio cañón. — {Voúte 
ert hcrcemt,) — Bóvedn edificada s'- 
Ijuiendo un 

semicírculo y ^ 

cuya longi- 
tud es mayor 
que Ja an- 
chura. Labó- . 
veda de me- pj^ 
dio cañón tie- 
ne la forma 
de un medio cilindro hueco. Tam- 
bién se da el nombre de medio 
caüóo vuelto á las bóvedas anu- 
lares. 



Bóveda. — C//írtVíZ«.)— - [Arq .] 
— Bóveda semicJlíhdrica. 

— de medio punto.— ( Í^Vw^í? 
en cul-dc-four, ) — 
Bóveda cuya por- 
ción cintrada es 
igual á un cuíirto 
de esfera. Ciertos 
ábsides, ciertas ca- 
beceras de capillas 

terminan en bóvedas de medio 
punto. 

o _ de rosca.— [Arq.]— Br- 
éese de h construida con ladrillos 
puestos de canto. 

— elipsoidal. — ( Yon te htli- 
cúvJale.) — [Arq .] — Véase Bói'cda es- 
piral. 

^ — encamonada.'-[Arq.] — 
Dicese de la que está formada por 
cerchones de madera y cañas ó 
listones y luego está cubierta de 
yeso. 

— en esviaje. — ( fiT/z/íf o/aíse.) 
— [Arq.]— Bóveda cuyas superfi- 
cies Uite;ales no 
fmman ángulo rec- 
to con los pies de- 
reiMios. Esta bóve- 
da, empleada rara 
vez en la construc- 
ción de edificios, 
lo está con fre- 
cuencia en los viaductos. Cuando 
dos caminos situados á dos nive- 
les diferentes no se encuentran en 
ángulo recto, para establecer una 
comunicación! entre las dos porcio- 
nes del camino colocado á mayor 
altura, es menester establecer una 
bóveda en esviaje. El trazado del 
aparejo de las bóvedas en esviaje 
es inu3' complicado. En nuestros 
dias se reemplazan frecuentemen- 
te estas bóvedas por puentes en 
esviaje formados con planchas de 
li ierro. 

— en ojiva,— (T'iJw/i? en 0/tve.) 
— [Arq.]— Bóveda cuya curva está 
determinada por dos arcos ojivos. 



BOV 

Ciertos autores dan el nombre de 
bóveda ojival á 
las bóvedas 
compuestas de 
arcos formeros, 
t< I rales, de tria n- 
^ gulüs y de pe- 
chinas. (Véanse 
estas últimas voces.) 

Bóveda en plena cintra. — 
(Fflíi/r á píein í/w/rí».)— [Arq.] — 
Bóveda cuya curva está determi- 
nada por una semicircunferencia» 

— esférica. — ( Vunte sphéri- 
^Mí.)— [Aiq.] — Se dice á veces ce 
las bóvedfls que tienen forma de 
semiesfera hueca. Se dice también 
bóveda de cascarón. 

— ' espiral. — ( Voüti' en litna- 
fo». ) — [ Arq.] — Tlóveda esférica 
cuyas hiladas describen una línea 
espiral. También se dice bóveda 
elipsoidal. 

° — esquilfada.— [Arq.J- 
La resultante de la serie de arcos 
adintelados construidos en el es- 
pacio rectangular circunscrito por 
cuatro arcos. 

— peraltada ( i ) , — ( Vt>üíé 
sur/(/7Jtssf'e) — [Arq.]— Bóveda cu- 
ya altura es mayor que el radio de 
su curva. (Véase Pcrtíliatio.) 

— por arista.— {I'; vi /í d' are- 
te,) — [Arq.]— Bóveda formada por 
la inlersec- 
ción de dos 
semicilín* 
dro.s. Dos 
bóvedas de 
medio ca- ^1 '"' ""i^ji/" 
ñon. colocadas perpendicularmente 
la una á la otra » forman al compe- 
netrarse una bóveda por arista. 
Ciertos autores dan el nombre de 
bóveda de arista gótica á lavS bóve- 
das formadas por Ja compenetra- 
ción de las bóvedas en ojiva. 



90 — 



BüV 





Bóveda rapante.— ( Voútersm- 
panie. ) — [ Arq . J — Bóveda cuyos 
dos naci- 
mientos no 
están en la 
misma linea 
borizon tai- 
Para soste- 
ner las gra- 
das de una escalera, una escalina* 
ta, se establecen bóvedas rapantes 
que reposan sobre pies derechos 
de desigual altura, 

— rebajada. — (^Voúte surhmf- 
5í'r.)^ [Arq.] — Bóveda cuya altura 
es menor que el radio de su curva. 
I (Véase Rehajavúento^ 

"> — tabicada. — [Arq.] — 
I Aquella que está construida con 
ladrillos colocados de plano sobre 
la cimbra. 

=' — trasdosada. — [Arq.]— 
Aquella que tiene trasdós, ó en la 
cual son paralelas las superlícíes 
interna y externa. 

^ — váida. — [Arq.] — Dícese 
de la bóveda esférica cortada por 
los cuatro planos ó paredes que 
limitan un rectángulo ó cuadrado 
inscrito en el círculo de su planta. 

^ — váida cumplida.^ 
[Arq.] ^Aquella que está cerrada 
por un casquete cuya clave está más 
alta que la del arco de la forma. 

" — váida truncada." 
[Arq.] — Aquella que está cerrada 
por una fábrica horizontal cuyo 
nivel es el mismo de las claves de 
los arcos de las formas. 

Bóvedas de claustro,— 
{J'oii/g tfi Grt de cloitrg.) — [Arq.j — 





Conjunto que forma la intersec- 
ción de porciones de bóvedas de- 
terminadas por arcos ojivos» 



BOV 



— 91 



® Bovedilla— [Arq.]— Sede- 
nomina así el hueco que dejan los 
maderos de piso cuando éste está 
\"olteado. 

Bragnetón. — ( Türcsron. ) — 
£Arq.] — Nervios por arista coloca- 
dos en los ángulos de una bóveda 
de estilo ojival. 

Braveta.— {Bravclle.)^[Av<\ ,] 
Moldura convexa formada por dos 
arcos de circulo que se cortan en 
forma de medio corazón. 

Brazo. — (^fíras de lumirrc) — 
[Art. dec-] — Especie de candela- 
bro de uno ó más brazos que se 
plica á las paredes de una habíta- 
ión. 

— siniestro. — {Sénestrochíré.') 
\ — [Blas.] — Figura de blasón que 

representa un brazo 
izquierdo. Se debe 
especificar , blaso- 
nando , si el brazo 
izquierdo está ves- 
tido ó desnudo, si 
la mano está abier- 
etc. El brazo siniestro se ve 
Bsado con mucha frecuencia en los 
escudos de armas alemanes. 
Brazos. — {Branches) —Véase 

— de silla ó sitial.— (/ír^tí- 
!íwr,) — En las sillas de coro de las 
glesias estos -.^^^ss^^^ 
|>razos sirven ¿.^^ ^^««É 
>ara prestar 

poyo á hs 
personas sen- 
iadas , ora lo 
stén sobre 
I banquillo, 
>ra sobre la 
tisencortiuu 
.lámanse al- 
unas veces 
ocióos. Di- 
chos brazos, bien ofrecen superñ- 
ríes planas ó molduradas, y están 
osíenidos por columnitas, follajes 
;urvos, ele, ó bien , como en las 



S 



BEt 

sillas de coro de la catedral de 
Amiens , están formados por gru- 
pos de figuras. 

Brecha.— (V7>'<r<r//f .)— Avertura 
por lo común irregular, practicada 
en una muralla. 

Bretesado. — {Bnit'ssL^ — 
[Bhis,] — Se dice de una faja, banda. 



barra, etc., dentada. El término ¿«5- 
iiUado se reserva para el jefe; y las 
piezas bretesadas pueden ser do- 
bles, es decir, dentadas por dos 
lados. 

Briclio. — {CHnquant.) — Lámi- 
na metálica y brillante, muy del- 
gada, empleada para simular el oro 
en lüs bordados, tapiceria.s, etc. 

'" Brigantina.— [Arm.] — Es- 
pecie de loriga usada en los si- 
glos XV y XVI, formada por lami- 
nitas á modo de escamas , sujetas 
gobre una tela fuerte por medio de 
roblones. 

Brillante.— (/^ír/í7/fl«/.) — Lu- 
joso, luminoso. 

Brillantez. — {Edat.) — Se dice 
de las cualidades brillantes del co- 
lorido de un cuadro, de la vivaci- 
dad de tonos, etc. 

— del cobre. — {^Luisant du 
cuívre.) — [Grab.] — Se llaman así, 
por oposición al nefiro del barniz, 
los trozos de metal brillante de- 
jados en claro por medio del pun- 
zón. Se atempera esta lucidez, que 
herida directamente por la luz se- 
ria muy dura para el ojo, por me- 
dio de un papel impregnado en 
aceite ó gas de Italia, montado en 
un bastidor inclinado á 45*^ y que 
tamiza los rayos luminosos. 

•BTÍO.— iBrio,)— [Pint.] —Un 



BRI 



cuadro tiene brío cuando parece 
haber sido ejecutado sin fatiga, 
con ardor y como de primera in- 
tención. 

Brisada —(/?/-««/•/•.)— [Blas.] 
— Cambio que se hace sufrir al es- 
cudo de armas para distinguir las 
ramas de una misma familia. Se 
ín'sa un blasóa , bien cambiando 
las piezas, bien cambiando los es- 
niaJtes y conservando las piezas, 
bien modificando el número de 
éstas, bien añadiendo otras nue- 
vas: el lambel, ia bnrdura, etc., etc.; 
ó bien, por último, ciiartelando las 
armas de una casa con las de otra. 

Brisar tm escudo. — (Bnscr 
jin í't7/.)— [Bias.] —Cubrirle de bri- 
sadas. (Véase Arifins brisadas y 
Brisada.) 

Brocado. — {Brocart. ) — Tela 
de seda recamada de oro ó de plata 
con motivos de ornamentación 
compuestos de follajes, A^olutas y 
ramas, flores, animales, figuras, etc. 

o Brocal. — [Arq.] — Antepe- 
cho que circu^-e la boca de un po- 
sto. Puede ser de piedra, de ladri- 
llo ó de madera; los de piedra pue- 
den estar formados por una sola 
horadada, ó por dos ó más engra- 
padas. Los aljibes árabes solían te- 
ner el brocal de barro cocido , con 
ornamentación estampada ó de re- 
lieve, y también cubiertos con un 
baño cerámico vidriado. 

Brocatel, — ( Bfih-aieHe.) — 
Mármol del ¡Líénero de los jaspes; 
le hay de diferentes colores. El 
brocatel de Bohjnia es gris; el de 
España, rojo obscuro; el de Mou- 
lins^gris azulado; el de Siena, ama- 
rillo. Pero los tonos de estos már- 
moles están lejos de ser unifor- 
mes; por el contrario^ aparecen sal- 
picados de manchas de matices 
muy diversos , ó sea jaspeados ; el 
brocatel de Andalucía, por ejem- 
plo, es de color rojizo, jaspeado 
de amarillo, de gris y de blanco. 



— 93 — BRO 

Brocatel.— (Í?r£»ír/i^ír//¿'.)— Tela 
que imita el brocado, pero mucho 
más ligera y mucho más rica; cl 
oro y la plata están ex. luidos, y la 
seda no entra más que en parte, 
en el recamado solamente. 

Brocha,— (/?)'oí5í'.)—[ Pint.]— 



Pincel de pelo recio, grueso y bas* 
tan te duro. La brocha nunca ter- 
mina en punta; sirve para dar y 
extender l«is cnlores. 

Broche.— [ Broche.)— {Avt. dec] 
— .loya cuya fnrma varia basta el 
infinito, pero siempre provista de 
un largo alfiler, y que en el adorno 
de las mujeres hace de corchete 
para juntar los extremos de un 
chai, pañoleta , ó abrochar un cor- 
piño, etc. 

— (T^ír/MA//.)— [Blas.] ^Hebi- 
lla provista de sus claví* 
líos. Ordinariamente son 
de forma circular; pero 
cuando están en losange, 
se debe especificar blaso- ^ 
nando, 

Brochear. — ( BrPsser.)—[Vmt\ 
— Brochear vigorosamente un cua- 
dro es ejecutarle con íantasiiysin 
afectación. Se dice también que 
una decoración de teatro está bro- 
cheada con energía, que un trozo 
pintado da testimonio de gran vi- 
gor de brocha, para indicar que el 
cuadro está ejecutado franca y aro- 
pijamente. 

Brochista. — ( Brttsscur.') 
Th. flr.iutier calificó al Tintoret 
de * intrépido brochista ». Hrochis 
ta es un pintor que usa la brocha 
con fantasía y desenvoltura. Si 
embargo, si la expresión puede in 
tcrpreiarse como alabanza, tam 
bien puede interpretarse en senü 
du contrario. El epíteto de *bro 
cliista» íiirigido á un artista tiendi 



BRO 



93 



BRU 



á indicar que el artista ha ejecuta- 
do con precipitación una obra la 
cual dcmandaljii estudios más se- 
rios y ejecución más despaciosa. 

Bronce.— (Bf^ofizt.) — [Art. 
decj — Aleación de cobre, esit:iño 
yzinc, diferentemente cünibÍn:idos, 
te^ún el destinu del objeto, y lam- 
blén obni de arte vaciada en bron- 
ce. El bronce de las monedas ó de 
Ls medallas toma el nombre de 
vellón. Algunas veces entra el plo- 
mo en la composición de los bron- 
cea deslinadüs á reproducir obras 
de arte. Se dice frecuentemente 
«hermosos bronces, bronces del an- 
tiguo >>, para designar estatuuSjesta- 
luilos vaciadas en bronce. Los 
bronces griegcs ó romanos son^» 
por tu común, obras de arte de 
Lfr ,r. rilor ; cualesquiera que sean 
lia y dimensiones, dan tes- 
. .!'• <^.'riocimientos cientí- 
. tan adelantados 
_ ^^. Después es ne- 

citar ios bronces de los si- 
II y XIII ; los bronces Horen- 
t»iioi, Icis de Donatello. los de Ghi- 
^^■*':, que Bon verdaderas obras 
y -f 'r.iis;en la época de Luís XIV, 
' ' '•risos de gran tamaño y los 
■ is del parque de Veisalles; 
' ' L'ltimo, en los siglos xvui 
' ' ., uunterosas estatuas ecuts- 
• ' v también ios bn nces chinos 
'' en los cuales las artes 

y del cincelado han 
.ii iimilc de perfección. 
'''*y U industria de los bionces 
■"''^üLiios es una de l.is ramas más 
ilorccicatcs del arte decoiativo. 
"" I .iuiiín.) — Dicese de una 
n de diferentes metales (co- 
'•^Uño y zinc) ( i). 



iiicrta AirtÜH no tiene equt- 

1 r^itelluna, pue^i Mr. Adti- 

iix-nti* que es itindnima 

t.- Vi cíopit^ piincj pal- 



Bronce artístico. — {St'onze 
,/',;>'/.) — Estatuita Ó medallón, bajo- 
relie ve, vaso, en bronce, de ejecu- 
LÍón esmerada, y que reproduce 
un modelo concebido y ejecutado 
por un artista. DesdicJiadamente 
el i:oniercio eütá infestado de pre- 
tendidos bronces artísticos que no 
merecen por modo alguno esa de- 
nominación. 

Bronceador. — {Utotiztur.^ — 
Artesano que trabnja en la fabrica- 
ción de bronces, yrnds particular- 
mente el que hace el bnvucaJo. 
(Véase esta voz.) 

— {Me/ieur en í^/v/zcí.)—^ Artista 
que da el culor del bronce á los ob- 
jetos de metal. 

Brouceadura. — {Eyonzer.y — 
(Véase Broncear.) 

Broncear.— ( Bronzagc. ) — 
[Art. dec.J — Opemción que tiene 
\\Kj\' uí)jctij dar á los objetos el 
ai-^Tectü del bronce. Hay diferen- 
tes procedimientos para broncear. 
Unos (véase Bronce) se reducen á 
la aplicación de una capa de cier- 
tos baños químicos; otros, espe- 
cialmente en lo que concierne á 
objetos de metal, consisten en un 
depósito galvaaoplástico de verda- 
dero bronce, el cual puede reno- 
varse tan á menudo cürao sea ne- 
cesario. Este procedimiento ase- 
gura á loa objetos aí>l revestidos de 
ilimitada duración. Se da ul bron- 
ceado una patina verde ó rojiza, se 
gün el tono de brunce que se quiere 
imitar. 

Broucerí a. — {Brottzerie.) — 
Arte del bronce ro. Se dice tam- 
bién del conjunto de las obras en 
bronce. 

Broncista. — {Bromier.) — 
Fundidor en bronce. Fabricante de 
bronces artísticos. 

Bruma. — ( Brume, ) — [Pint.J 
— Sombra ligera y semitranspa- 
rente que vela ligeramente la at- 
mósfera y el hürizonte. Se dice: un 



BRa — 

lejos brumoso, un cielo brumoso, 
una mañana brumosa. 

Brumoso. — {Emhntm/.) — Se 
dice de un lejos cürgarlri de niebla, 
ditumadíi por la bruma. 

Bruñid O. — ( Bru n tss n re. ) — Arte 
del briiitidor de metales, y tam- 
bién pulimento dado á los objetos 
de metal por medio del brufli- 
miento.^ 

— {^Egri&íige^ — Acción de puli- 
mentar el mármol con arenará fin 
de hacer desnpnreccr los trazos de 
los golpes del cincel; pulimentar 
las piedras preciosas. 

Bruñidor. — { Bninis&mr,^ — 
[Pint.] — Artesano que bace el bru- 
ñimiento de los metales. 

— (i?/'?^«/>stJ/>.)^[G rab.] — Ut il 



de acero, de forma más ó menos 
prolong.Tda , pero sin aristas vivas. 
Se usa el bruñidor para practicar 
entalles poco profundos. Se usa 
también, manejándole con arabas 
manos, un bruñidor curvo para 
bruñir el cobre antes de gra- 
barle. 

Bruñimieuto. — {Brmmsage.) 
Operación que consiste en quitar 
por medio del bruñidor (véase esta 
voz) las asperezas de un metal, y 
en reducir todas las moléculas de 
su superficie á un mismo plano, 
el cual refleja entonces la luz. 
(Véase Bruñir.) 

Bruñir.— (/I doucir y Bruñir.) 
— [Art, dec] — Bruñir es pulimen- 
tar el oro, la plata, y darles brillan- 
tez por medio del frotamiento con 
un ágata ó piedra sanguineii en 
forma de diente de lobo. El metal 
bruñido espejea ; visto bajo cierto 
ángulo ó de modo oblicuo, parece 
de tono más obscuro que el metal 
mnte, y aun casi negro, de donde 



94 — CÜH 



\! 



k 



viene la expresión francesa bru' 
nir (i). 

Bruto.— (i?rtt/.) — Obra do 
acabada ó esbozada. Una superfi- 
cie mural , un paramento no talla- 
do, no pulimentado, toman el nom- 
bre de superficie bruta, paramento 
bruto. 

B u c e 1 a s . — ( ^ ríí.r ¿;//<r 5. )— 
[Pint. al esmalte.] — Pinzas peque- 
ñas formadas por dos hojas planas 
unidas por medio de un anillo que 
oprime el objeto que se trata de 
asir. Estas pinzas sirven para asir 
las placas pequeñas, 

Bucraneo. — {Bucráne.) — 
[Arq.] — Cráneo de buey, cuyos 
cuernos son guirnal- 
das de follaje (2) que 
se empleaba como or- 
namentación de frisos 
en los órdenes clási- 
cos. Los bucráneos 
están colocados ordi- 
nariamente en las metopas ó in- 
tervalos que separan dos triglifos. 
Hay bucráneos con ó sin vendas ó 
cintas en guirnaldas, y su repre- 
sentación en la arquitectura anti- 
gua tenia por objeto recordar las 
victimas ofrecidas en sacrificio. 

Buen gusto. — ( C/ñc.) — Voz 
del lenguaje artístico, empleada 
con gran frecuencia, aplicable á 
todo, y que sirve generalnnente 
para indicar, bien una ejecución 
bálviL bien un efecto ó impresióa 
e.xent.Ti de banalidad. 

Buharda.— (/rf/VíVr^.) — [Arq.] 
— Vtintanas practicadas en el te- 
jado de un edificio. Las buhardas 
son ordiRariamente de pequeúi 
dimensión 

Buliardilla. — ( Mansarde.)— 



(t) Ilecuérdese que ta voz fnincess JirlMi 
expresa un tono obscoro: el ca&taflo. 

(2j Más bien el follaje pende de los coer- 
nos y suele formar oodas de un bucráiuo 4 

otro 



BUJ 



— 95 ~ 



BUR 



fArq.]— Ventanas practicadas en 
la pendien- 
te de un te- 
jado. Man- 
sard, en 
Francia, 
puso en bo- 
ga en 1650 
este géne- 
ro de ven 
lanas, al cual dio su nombre ; pero 
Pedro Lescot las había emplearin 
anteriornien- 
le en el pala- 
cío del Lou- 
vre. Los de- 
partamentos 
abuhardilla- 
dos , por lo 
común bajos 
de lecho, re- 
ciben luz in- 
suficiente ; pero desde el punto 
de vista del arte decorativo, las 
buhardillas son de mucho efecto 
en el exterior y contribuyen pode- 
rosamente á atenuar la dureza de 
las lincas de un tejado. 

Buj erí as. — ( IWrotérie.)— Oh- 
i«tí?s menudos de vidrio. 

Bul (1) — (^t?tt/¿.)— Se dice al- 
gunas veces un Bul, Bules, para 
designar por abreviación un mue- 
/ÜSf de Bul. (Véase esta voz.) 

Bula.- (/?«//*'.} — [Arq.]--Ca- 
beza de clavo ricamente adornada 
con escultu- 
ras y emplea- 
da en la de- 
coración d e 



r 



puertas ar- 
quitectónico- 
monunienta • 
les. Las bulas 
pueden ser- 
vir para el 
ensamblaje ó 
simplemente 



I i; Comí Bal es nofnlire pfopít» úv un Tti- 



de motivos orn:imentales. í^s bu- 
las délas puertas del Panteón (de 
París) son de dimensiones ^ig^'i- 
tescas. Se da también el nombre de 
bolas á Ins chvos dt* metal coloca- 
dos como ornatos sobre objetos de 
cuero, cofres, talabartes, etc. (i). 

Bulevar — {Bou levar ii^) — V^- 
seo ó avenida plantada de árbo- 
les (2). 

Bulto.— {Bosst;.) — [Escult.]— 
Figuras de bulto redondo son aque- 
llas que pueden verse por todos la- 
dos. Las de medio bulto están en 
bajo-relieve. Se dice también de 
los vaciados en yeso: dibujar del 
yeso, ó sea dibujar de figuras en 
relieve y no de modelos gráficos. 

Bulto redondo (Estatua 
bu). — (Ronde />os<f {sititue en). — 
Obra ejecutada á todo relieve, es 
decir, que se puede mirar todo en 
den-edor. (Véase A ¡lo- relieve, taj'o- 
rrltez'e.) 

BvLÍtoB.—iSafl/fr.) —En pintu- 
ra, relieve dado á los objetos re- 
presentados. Las sombras que ha- 
cen destacar la pmza de un vaso, 
los primeros términos que no so- 
bresalían bastante. 

Burelado.— (j5w/r/í'.) - [Blas.] 
— Se dice del escudo ó de toda pie- 
za honrosa que se compone de Bu- 
ri-/t's. (Véase e.-ta vox.) 

Burelea.— (/?«rí//í.) — [Blas.] 
— Fajas disminuidas ó bandas yie- 
quenas alternadas en numero siem- 
pre par , de seis , ocho y más, y de 
esmaltes diferentes. 

Btu'il — [Burt/t.) — [Grab.] — 
Instrumento de acero cortante por 



brícants de muebles del ticnn» de Lnís XIV, 
aplicado por extensión á su*. uKras , ht^mosi 
crtiüM r«vnv<;nií;ijtí traducir c\ Bottle francés 
acumudandolo á la pnonunciación cspanuia. 

(j) £11 arquccilogía también &e llamd BuLt 
un adom<3 ú dije de oro de forma globular, 
que 1ü5 hijos de las familias nobles romaoas 
llevaban suspendido del cuello. 

(¿) Segün el autor, BoHÍcvard significaba 
origínan'amcQte bahutrír. 



BUR 



-96- 



una de sus extremidades. Hay bu- 
riles cuadrados y buriles romboi- 
dales. Los buriles cuadrados dan 



una talla auclia y poco piofund:i, 
que se traduce en la impresión por 
tintas grises, poique reciben peca 
tinta, f-a punta del buril es la pane 
aguzada , las panzas soa los dus la- 
dos inferiores. Los buriles están 
montíidos en un man^fo guarneci- 
do de una virola, y al cual se le 
corla una parte pura poderle man- 
tener bien plano y lo más cerca po- 
sible de la plancha. Para vaciaruna 
linea es menester mover el buril 
horizontal raen te ; para profundi- 
zar una talla, se le aplica por el la- 
do opuesto a aquel por donde se ba 
vaciado. Por último^ para ejecutar 
tallas curvas, se ladea bacía la iz- 
quierda la plancha, te^ún está colo- 
cada sobre la almohadilla, al mismo 
tiempo que la mano derecha des- 
cribe un movimiento semejante. 

Buril -=- [G rab.] — Se llu nui ^tií- 
badú al buril \i¿i que se ejecuta con 
este instrumento sobre una plan- 
cha de cobie ó de acero. Por ex- 
tensión se dice también de la plan- 
cha terminada y de las pruebas ti- 
radas: * Un buril, hermoso buril.» 

— ( Echoppe. ) — [G rab . ] — 1 n s- 

trmnento furmado de un punzan 

grueüo, tallado en bisel, 

fy que sirve para grabar 
irtJSfLS largos. Les rehun- 
didos obtenidos por me- 
dio de este buril y mor- 
didos al ácido no dan á ve- 
ces más que la ímprei^ión de los to- 
nos grites. Para obtener rehundidos 
anchos y profundos se fijan en el 
papel con líneas de negro vigoro- 
so: ciertos grabadores prefieren re- 
currí r á mor d idos m uy prolon gados. 
^ BuxUado.— ^Vrq.]— Abierto 



con buril, grabado. Dtcesc hablan- 
do de las piezas artísticas de metal, 

— Burilar.— [í i rab.]— La ac- 
ción de abrir con el buril en las 
placas lie metal las líneas que pida 
el dibujo que vaya á jírabarse. 

Bu scado. -{CJurc/té,) — Dicese 
de un contorno, silueta ó efecto 
que no es banal ni vulgar, sino re- 
sultado de observaciones exactas, 
y además da un carácter marcado 
de estilo ó de distinción. ¡ 

— ( Vim/ii.) — Dícese de un efec- 
to premeditado, realizado con in- 
tención. 

Busto.— (i?/«/í.)— Parte supc-j 
rior del cuerpo humano^ y también 
representación |.inlada, dibujada, 
grabada ó modelada de la cabeza, 
tos hombros, el nacimiento délos! 
brazos y parle del pecho. L'n re- 
trato en busto represéntala cabeza 
y la parte superior del cuerpo del 
modelo sin las manos. De un busto 
en escultura se dice que está «cor- 
tado corao los del antiguop cuando 
el cuello está desnudo, como el na- 
cimiento del pecho, el cual está cor- 
tado verticalmente. En los busto» 
modernos se muestra parte de I05 
brazos y el modelo está vestido Ú- 
í^unas veces con manto que ocultt 
ia parte inferior del pecho. Se cica 
también que en un cuadro, tal ó 
cual figura tiene el busto mal pro-' 
porcionadoj que en una esculltira 
no está acusado el busto bajo ks 
vestido?, paradesignar el defecto c!e 
proporción ó de ejecución corres- 
pondiente á esa parte del cu-irpo. ^ 

— del antiguo.— (^tíi/i? ik, 
/'ti////yw¿*.) (Véase Bus/o,) 

— [Ebcult.]— Busto de dos caias^,' 
representando dos personajes de 
rostió diferente y como colocados 
espalda con espalda, pero por lo 
comiin formando un todo por me- 
dio de la unión de las partes su- 
periores de la cabeza y del tocado. 



Caballete.— (/?^i' (/'dfu.)—Di- 



iceae de una superficie que ofrece 
dos pbnos en pendiente tangentes 
en lo alto j'nenninados por la ex- 
tremidad opuesta en un plano ho- 
ríxontal. 

— {^Ant! (í« ¿fas d'}' - Se dice de 
dos superfi- 
cies inclinadas 
•*' ^^"^^^^^ en forma de V 
^vuelta, A , cuyas superficies sue- 
lea ser lij^era mente convexas. 

i^E¡iJ(üUmcut.)—[^ji\^—^\^- 
le plomo ó de zinc que cubrea 



In parte más alta de una techum- 
bre. L.OS caballetes están á veces 
coronados con cresterías caladas ó 
expidas. Existen en la parte más alta 
de ciertos edi (icios góticos muy 
herniosos ejemplares de cabal letes^ 
cuyos bordes inferiores forman or- 
natos flameantes. Ciertos pabello- 
nes del Louvre están también de- 
corados con caballetes cubiertos de 
ricos motivos de ornamentación. 
Los caballetes de los edificios del 
Renacimiento ofrecen casi todos 
magníficos ejemplares de esta moda 
ornaniental. 

— (/í//Vr.) — [Arq.] — Parte su- 
perior de un edificio, y también 
pieza de armadura sobre la cual 
descansan los cubrios en lo alto de 
una techumbre* 

— {FaUiige>) — \_Avq.] — Pieza de 



armadura que forma la parte supe- 
rior de un tejado. 
Caballeto. 
[Pint.] — Caba- 
llete es el su- 
porte de un cua- 
dro en vííiS de 
ejecución, Kl 
caballete mds 
sencillo se com- 
pone de dos 
triángulos liga- 
dos en alto y 
bajo por trave- 
sanos y ofre- 
ciendo el aspec- 
to de un triángulo de forma muy 
prolongada. Otro travesano, lla- 
mado cola, completa el trespié es- 
tando colocado detrás, y puede, 
con auxilio de un cuarto de círculo 
y un tornillo de presión , acercarse 
más ó menos para dar ma\-or ó me- 
nor inclinación al caballete. Otras 
veces los dos mon- 
tantes están llenos 
de agujeros, en los 
cuales se meten 
dos clavijas que 
sirven de punto 
de apoyo al cua- 
dro. Ahora están 
reemplazadas por 
una tablilla movi- 
ble que des- 
ciende ó se 
baj a por 
medio de 
un pasador 
que añanza 
sobre los dientes de una cremallera. 
Se usa con más frecuencia en nues- 
tros días otro sistema de caballete, 
el cual con&iste en una especie de 



CAB 



98 



construcción vertical que reposa 
sólidamente sobre dos traviesas en 
ángulo recto que sirven de sostén, 
guarnecidas de ruedecitas j ofre- 
ciendo asi ancho asiento al con- 
junto. Sobre esta construcción se 
mueve verticalmente, con ayuda 
de un tomillo sin fin y de una 
tuerca, la tablilla en la cual des- 
cansan los cuadros, la cual se alza 
ó baja á voluntad por medio de 
una sencilla manivela. En fin, se 
designan con el nombre de caia- 
lletes de campo f unos pequeños y 
ligeros, articulados, los cuales se 
repliegan de modo que abulten lo 
menos posible, y asi no aumenten 
en mucho el ajuar del artista en 
sus expediciones, pues debe llevar 
la caja, el quitasol y la silla de tijera. 
Caballete. ^( Chevalet.) — 
[Escult.] — Los escultores se sirven 
también de caballetes para modelar 
bajo-relieves. Estos caballetes son 
enteramente semejantes al caba- 
llete sencillo de los pintores, y 
siempre provisto de clavijas; pero 
son, por el contrario, mucho más 
macizos y sólidos, pues deben so- 
portar peso, á veces bastante con- 
siderable, de planchitas cargadas 
de barro húmedo. 

— de campo. — ( Chei>a¡et de 
campagne.) — [Pint.] —Caballete ii- 
gero, sea en haya, sea en nogal, 
guarnecido de pivotes, resortes, pa- 
sadores y ranuras, que se puede 
desmontar, plegarse y transportar- 
se cómodamente. 

"de eat-adia. ^- ( Chevalet 
ífa/fZ/ír.)— [Pint.]— Dícese indife- 
rentemente del caballete que tie- 
ne forma de trespié y del caballete 
derecho provisto déla cremallera. 

— de mesa. — {^Chevalet de ta- 
hie.) — Caballetito de madera blan- 
ca , encina ó madera más rica, á ve- 
ces decorado con esculturas ó ves- 
tido con telas, destinado á colo- 
carse sobre una mesa para sopor- 



^^ 



tar cuadritos, pruebas de grabados,] 
fotografías. 
Caballete de modelar. — I 
(5^//^.)— So-! 
porte bastante 
elevado que 
termina en uní] 
plataforma cir- 
cular ó cuadra- 
da, que se mué- 1 
ve girando so- 
bre sí misma 
por medio de 
un pivote, y so- 
bre el cual los 
modela- 
dores co- 
locan la 
masa de barro, y los escultores el 
bloque de piedra 6 de mármol, en 
tos cuales trabajan. 

— para mioráer. — ( Cheimlet 
paur la morsure?i — \GT^h.'] — Los 
grabadores que se servían antes y 
con preferencia del «^gua fuerte 
para pasar, lo cual exige movi- 
miento continuado, colocaban el 
cobre sobre un caballetito: una cu- 
beta servóla de receptáculo al llqui- 
do^ que vertía luego en una te- 
rrina ó la retenía para regar de 
nuevo el cobre. Un dibujante-gra- 
bador del siglo pasado inventó 
también una máquina para traque- 
tear, movida por un aparato de re- 
lojería y destinado á agitar conti- 
nuamente un cobre colocado en 
una cubeta llena de agua fuerte 
que puede veríerse. 

Caballero, — {Carmíür.) — 
[Dib. arquit.J — El plano ciiballen 
ó perspectiva cahaUera consiste eo 
presentar los objetos bajo un án- 
gulo visual, como sería el de un 
observador colocado en un punto 
más alto. Penetrase de ese modo 
en el interior de un conjunto de 
construcciones, abarcando de una 
ojeada su disposición y pudiéndose 
apreciar al mismo tiempo el aspee 






o pintoresco. (Véase Geometral^ 
Caballo.— (C//¿r'í7/.)-[Blas.l - 
[Véase Figurase) 

— mariao. — ( Chcval nmrin?} 
— [Art. dec] — Animal fabuloso 

presentado con cuerpo de caballo 
y cola de pescado. 

Cabana.— ( Gí^/«í.)—[ Arte de 
los jardines.] — Casilla que sirve de 
brigo, cubierta de rastrojo, de 
:specto rústico y campestre, y que 
e construye algunas veces como 
domo pintoresco en los céspedes 
de los parques ó jardines de estilo 
"njílés. 

Cabecera. — [Denielie.) — 
[Típog.] — Viñeta que ocupa un 
principio de páp[ina. 

Cabesa. — (TVVí')— Se dice en 
pintura y en escultura de la di- 
mensión, de la altura del rostro 
humano. Una figura que mide 
siete cabezas y media de altura, 
es decir, cuya altura es igual cua- 
tro veces y media á la dimensión 
del rostro, de la cara y deí cráneo 
unidos y medidos verticalmente. 

— de carácter.— (TiVí de ca- 
racíére.) — Se designa también en 
estilo académico un rostro de ex- 
presión enérgica, aunque conven- 
cional. Cabeza de carácter, figura 
de expresión, son locuciones casi 
Einónimas. Se han establecido con- 
cursos en los cuales los concurren- 
te* reproducen un modelo al cual 
se da actitud enérgica indicando 
una pasión violenta. A causa de 
esta actitud, los movimientos de 
los músculos están muy acusados, 
siendo más fáciles de tomar y el 
carácter de la figura muy acentua- 
do. También se dice que un gru- 
po, que un paisaje tiene carácter 
cuando se presenta de un modo 
típico, personal y que se impone, 
bien por la línea, bien por el color. 

— de carnero. ' ( Tt'¿£ de b¿li¿r,) 
— [ArL dec.]— Motivo de orna- 

enlación que se compone de una 



99 — CAB 

cabeza de carnero vista de frente, 
y cuyos cuernos están, por lo co- 
mún, enlazados por una guirnalda. 

Cabeza de cierro. — {Miissa- 
ír?'£'.)-[Blas.] Cabeza de ciervo con 
cuernos. Se represen- 
tan siempre de frente; 
si están representadas 
de lado ó de perfil , de- 
be especificarse blaso- 
nado. Una cabeza de 
ciervo de gules. 

— de clavo.— (yt^í de c/au.) — 
[Arq.]— Motivo de ornamentación, 
usado sobre todo en el estilo ro- 
mánico. Las cabe- 
zas de clavo tienen, 
por lo común, as- 



Mjáá 



pecto de puntas de diamante y es- 
tán yuxtapuestas. Algunas veces 
están espaciadas y consisten en ca- 
bezas monstruosas, cuyos trazos 
están grabados en hueco; se de- 
signan más comunmente con el 
nombre de modillones. 

— de mnro.—i7Yfe d' un mur.) 
— [Arq,] — Parte extrema de un 
muro , de espesor superior aJ resto 
del mismo. 

<> Cable.— [Ornament.]— Ador- 
oilMirlKiiiMiiMUl'.nuMi'iud- 



^'niníiiiijiiMiijiiHíiiiiiiiiiuuí 

no formado por un baquetón re- 
torcido, semejante á una maroma 
ó cable. Algunos autores han que- 
rido ver en 61 un emblema de mor- 
tificación y penitencia. 
— perlado, — {Torsade.) — 



[Art. dec.]— Motivo de ornamen- 



CAB 



— ICO — 



caí 



tación que imita una serie de ca- 
bles gruesos y retorcidos para 
adorníir las cortinas, paños, etc. 

Cal30.' (/Aw/.) — [Arq.]— Ex- 
tremidad de una pieza de madera 
ó de piedra, tomada en el sentido 
de su mayor longitud. 

^ Cabrestante.— [Arq.]— 
Aparato para elevar grandes pe- 
sos, especialmente los sillares para 
la constrcución de muros. Se com- 
pone de im cilindro prueso, mon- 
tado verticalmente sobre un sólido 
y resistente armazón de madera 
que se pone en movimiento por 
medio de palancas horizontales; el 
cilindro se afianza al extremo de 
una maroma de cáñamo, cuyo otro 
extremo oprisiona al cuerpo que 
se desea mover, I.a maroma pasa 
por dos poleas : una colocada en 
tierra y otra en lo alto del aparato. 

® Cabria. — [ Arq .] — Máqui na 
para subir materiales de construc- 
ción. Se compone de dos fuertes 
vigas ó maderos más ó menos lar- 
gos que forman án^íulo, en el cual 
se fija una polea por la que pasa 
la maroma que sostiene el peso 
que se desea subir; dicha maroma 
se enrosca en un cilindro horizon- 
tal colocado entre las vigas, que se 
mueve con palancas verticales. Sue- 
le no estar arriba la polca, sino ase- 
gurada en un travesano muy fuerte 
sostenido por un castillejo de ma- 
dera. 

Cabujón.— ( Caiac/ion.)—%^Tf.] 
, ., — Piedra pre- 

^?''' _lUL'!'"»'t7^ ciosa conser- 
rada en su 



^- 



forma primi- 
IPIJI ti va, pulí 
5:''^ mentada ] 



sin tallar. Se 
llaman cabujones tacíadoÁ los cabujo- 
nes (r) transparentes, y por esto 



(l) Cabujón ^íj^niñca moa propíamenic en 
castcllaao el rubí &Ln labrar. 



parece que la parte interior, 
queda invisible por la montura/ 
sido vaciada. 

Cabujones. — ( Citbochons. ) 
[Grab. ] — Viñetas pequeñas gira- 
babas en madera ó reprfíducidaspoi 
fírocedimientos del grabado en re- 
ieve, destinadas á servir de cabe- 
cera y final á los artículos de pe-| 
riódico, etc. 

Cadena.— (C//í7Í/ír. )— f.^rq.}- 
Pilar de piedra ó 
fábrica de poco 
saliente destina- 
do á consolidar 
un muro. Las ca- 
denas son siem- 
pre hiladas dis- 
puestas como m/íj- 
rnjas, á fin de li- 
gar sólidamente á la albañileria la 
murallas construidas al misaiOI 
tiempo ó posteriormente. 

— ( Líeme. ) - [Arq .] — Pieza de 



madera que for- 
•a parte de una 
' umbre cónica 




ó en forma de domo. Dicese tam- 
bién de los nervios de las bóvedas 
ojivales, usados principalmente ha- 
cia mediados del siglo xv. 

— de áiig:iilo. — iC/tahte (fen- 
coígnurt. 1— [Arq .] — Cadena coloca- 
da en el ángulo de unn construcción. 

— de chimenea ó de bogar. 
— {C/iJre/eau.) — [Arq . ] — Conjunto 
que forman las soleras, por lo co- 
mún de hierro, las cuales sirven de 
base á la construcción de la fábrica 
de las chimeneas de hogar. 

Cadera.— (//íiwí/'í'.) — Dicese, 
en anatomía, de la parte del hueso 
iliaco que se articula con el del 
muslo^y sobre todo, en el lenguaje 



101 — 



CAJ 




usual, del saliente exterior de di- 
-cho hueso. 

Caduceo— ( Caducie. ) — Atri- 
büto de Mercurio, 
compuesto de una vara 
i'ii rededor de la cual se 
enlazan dos serpientes 
y terminado por dos 
alas. Símbolo de paz. 
Bastón cubierto de ter- 
ciopelo y flordelisado 
que llevan en lis gran- 
des ceremonias los re- 
yes de annas ó el he- 
raldo de armas. Se llaman también 
varas de heraldos las formadas por 
una vara de oliva adornadas con 
guirnaldas (i). 

Cadus — (Ca</z/5,)— Se denomi- 
naban asi unos vasos de barro co- 
4:ido usados en la antigüedad. Tam- 
bién se han hn liado ja- 
rras ordinarias que lle- 
vaban este nombre y 
son de forma más alar- 
gada. Este v:iso (*ca- 
dus» *Ka5oc»), estaba 
destinado á encerrar 
%'ino, y el designado con la voz «ca- 
pis» servía para verter vjuo en un 
recipiente de mayores dimensiones. 
Caída do a^ua. — {Chute t/'t-au.) 
— [Arte de los 
jard Inés,] — 
Masa de agua 
íjue cae desde 
cierta altura, 
y que se dis- 
pone tanto 
enancha 
cortina 
deaguíi, 
tanto en 
(Véase esta voz.) 



^^JpK 



® Cairel.— [Arq.] — Fílete del 
Jmnscapo de la columna. 

Caja.— (^i./Vf.)—[ Arq.] —Cerco 
formado de planchas que dejan un 
espacio interior hueco para recibir 
el extremo de una vij^a. 

— de bolsillo.— (i7fi//tf pochet- 
/<•.) — Se dice de las cajilns decolo- 
res para acuarela, y también délos 
estuchitos que contienen compases 
y tiralíneas. 

— d© colores. — (Z?íJ/7¿' a cou- 
kvrs.) — [Pint.j — T-a. caja de colo- 
res al óleo es, ordinariamente, casi 
cuadrada, está dividida en compar- 
timientos en los cuales se colocan 
los pinceles, el tiento dividido en 
tres partes, los tubos de los colo- 
res, lus fr.Tsquitos de aceite ó se- 
cante; encima la paleta y los table- 
ros, sobre los cuales se fijan con 
chinches los cartoncitos en ijue se 
hacen los estudios del natural. 

— de compases. — ( Boiíe dt 
r(?w/!í/j,)— Cajita que enciena com- 
pases de punta fija, de punta mo- 
vible, etc., compases de reducción, 
tiralíneas, transportadores, ctc, etc. 

— de escalera. — [Ca^e d'esca- 
licr. ) — [ Arq . ] — Espacio h ueco 
comprendido entre los muros de 
un edificio, reservado para la cons- 
trucción de una escalera. 

— de estudio. — {Boi!€ d%iíe- 




CAJ 



— 103 



CAL 



citos, cuya parte superior forma 
una caja destinada á encerrar los 
tubos de color, pinceles, etc. 

Caja. — [Acoar.] — Las cajas de 
acuarela encierran los colores, bien 
en compartimientos totalmente lle- 
nos, bien en pastillas, bien en tu 
bos. Las tapas interiores de estas 
cajas sin-en ordinariamente de pa- 
letas. 

— d© árga^no, — (Bn/feí dor- 
^íí.) — [Art. dec] — Construcción 
de carpintería cubierta de ebanis- 
nistería que soporta y encierra el 
mecanismo y los tubos de los órga- 
nos de las iglesias. Las cajas de ór- 
ganos de los siglos XV y xvi suelen 
estar decoradas con pinturas. En 
los siglos XVII y xviii tomaron un 
carácter decorativo de considera 
ble amplitud; colocadas en saledi- 
zos sobre estatuas 6 columnas, es- 
taban decoradas con gran abun- 
dancia de esculturas. 

— de pastel.^ (/?fíí7<r aíf/tfs- 

Ar/s.)— (Véase Lápices de pastel. ^ 

— é estuche de mateniá- 
ticas. — {Boífe de maihhnatiques.) 
•^Se designan así algunas veces 
las cajas de compases. 

Cajón. — {Échoppe. )— Construc- 
ciones bajas y ligeras ^ tiendecitas 
de instalación pintorescaj adosadas 
á veces al pie de grandes edificios, 
cuyas grandes proporciones y or- 
namentación lujosa hacen valer 
por el contraste. 

Q2X»—{Chaux?} — Rase de'^dos 
los morteros que se obtienen de 
calidades diferentes, según la pro- 
cedencia de la piedra de cal. 

Calado.— {jíjouré.)^'^^ dice 
de los motivos de ornamentación 
agujereados, de los vacíos de las 
ventanas góticas. Una torre deli- 
cadamente calada , con ventanas 
situadas en un mismo eje de modo 
que permitan entrever el cíelo, 

— {Repetcé,) — Se dice de cier- 
tas joyas de filigrana. 



Calado.~(/V««/>'¿) — [Arq.]— 
Abierto por ventanas. 

Calafetear. — ( Calfeutrer.) — 
[Arq.]— Cerrar las grietas de un 
muro ó de un lienzo de carpí nteria. 

Calarse.— {/Ííj/Vé-.)— [pint.]— 
Se dice en acuarela que un papel 
se cala cuando tiene poca cola ó 
carece en absoluto de ella 

Cal€ar.--( Cúnfrc'tirfr,)— 
[Grab.] — Tirar una contraprueba, 

Calcedonia, — {Ci/adoíne,)— 
[Art. dec] — Ágata de un blanco 
lechoso , mezclada ó con venas de 
diversos colores. Son buscadas por 
los grabadores en piedras finas. 

Calco. — {Calque.) — Se usan di- 
ferentes procedimientos para ob- 
tener calcos. Los calcos son indis- 
pensables para el grabador cuando 
éste quiere dar una reproducción 
exacta de la obra que se propone 
interpretar. También es necesario 
algunas veces que el artista calque 
un primer croquis en el cual hay 
ciertas cualidades que no podría 
reproducir idénticamente sin va- 
lerse de ese artificio. En las obras 
de los maestros, se hallan nume- 
rosos calcos y decalcos ^ ideas pri- 
meras, repeticiones y modificacio- 
nes. Puede calcarse de muchas 
maneras : bien colocando el origi- 
nal sobre una vidriera p superpo- 
niéndole una hoja de papel no muy 
grueso y siguiendo los con tomos 
con un lápix; bien colocándole so- 
bre una mesa bajo una hoja de pa- 
pel transparente y trazando los 
contornos con lápiz ó pluma : bien, 
por último, colocando el original 
sobre una tablilla y bajo una hoja 
ÚG papel gehuinosix ó vegetal, algu- 
nas veces ligeramente amarillento. 
En este último caso^ en lugar de 
seguir los contornos de lo que se 
trata de calcar, con lápiz ó pluma, 
se pasan con un punzón im poco 
cortante, el cual hace surcos en el 
papel. Acabado el trabajo se qui- 



CAL 



— 103 — 



GAL 



^^pif'i 



tan las barbas producidas por el 
punzóa en el papel gelatinoso, y 
para que se marquen los trazos se 
frota con polvo de lápiz el papel, 
se pasa y el polvo de lápiz marca 
los trazos. Puede también usarse 
papel para decalcar. Una de las 
caras del papel al efecto está dada 
de una materia colorante que suel- 
ta fácilmente Se aplicHi tsle lado 
teñido sobre una hoja de papel 
blanco, y encima de todo el mo- 
delo que quiere reproducirse. Con 
un punzón romo se pasan ligera- 
mente los trazos del modelo, los 
cuales se fijan en el papel blanco 
por el solo hecho de la presión. 
Pero este procedimiento de de- 
calcar, aunque muy expeditiTO, 
ofrece el inconveniente de que se 

tropea ó desfi^iura el original. 

Calcografía. — ( Chalcogm- 

if,) — [Art. de grab.] — Colección 
de obras grabadas y timbién esta- 
blecimiento en el cual se impri- 
men, conservan y venden las prue- 
bas de los grabados. La calcografía 
deJ Louvre forma parte de los mu- 
secs nacionales y posee planchas 
debidas á los principales grabado- 
res de todas las épocas, de las cua- 
les pone á la venta, á precios mó- 
dicos, pruebas tiradas en propor- 
ción de los pedidos. 

Calcográfica. - [Chakogmpki- 
que.) — Dícese de las colecciones 
compuestas exclusivamente de 
obras grabadas. 

— [Grab,] Se dice del proce- 
dimiento del grabado en talla dul- 
ce» de las planchas grabadas en co- 
bre, de las colecciones de graba- 
dos. Museo Calcográfico, 

Calcografia r.— ( Chakogra- 
pJtiir.)— [Grab,]— Grabar en me- 
tales y principalmente en cobre. 

Calcógrafo, — ( ChaLographtJ) 
— Dicese á veces de los artistas 
grabadores ; pero sobre todo de 
Joí» grabadores en talla dulce. 



Calcógrafo.— (Gi/ír£)¿r/'o/;/£'.) — 
Instrumento que sirve para facili* 
tar el trazado de imágenes repro- 
ducidas por la cámara clara y el de 
los dibujos representando objetos 
vistos en perspectiva. 

Calcotipia. — {Chakotypü.) — 
[Grab.] — Procedimiento de gra- 
bado en reheve sobre cobre, in- 
ventado por el alemán Heims 
en 1851. 

Calentar. — ( Réchauffer.) — 
[Pint.] — Avivar una coloración, 
dar á un objeto tonos más salien- 
tes. Quitar de una pintura una nota 
fría de la tonalidad. 

Caliente.— (£7/í7«úr.) — [Pint.] 
— Se dice que un color es caliente 
cuando los tonos rojos y amarillos 
dominan y dan efectos transpa- 
rentes y vigorosos. Los azules y 
violetas, por el contrario , son siem- 
pre muy fríos, bien que no exclu- 
yen ni la fineza ni la distinción en 
la tonalidad Las acuarelas franca- 
mente coloreadas con auxilio de la 
tierra de Siena > de carmín, tienen 
aspecto caliente. Dícese también 
que en un cuadro, tal ó cual trozo 
es caliente de tono^ cuando está 
vivamente coloreado y ofrece as- 
pecto brillante. 

Caligrafía. — ( ddligraphie. ) 
— Arte de la escritura. En los ma- 
nuscritos de la edad media y del 
Renacimiinto,y también en algu- 
nas preciosas colecciones de ma- 
nuscritos del siglo .wii y del xviii, 
es donde hay que buscar los mo- 
delos de la caligrafía. Los pueblos 
del e.Htremo Oriente han produci- 
do también verdaderas maravillas 
caligráficas. 

Cfalipica. — {Callipyge.) — So- 
brenombre de una estatua de Ve- 
nus conservada en el palacio Far- 
nesio ; significa, literalmente ^ de 
béílas formas» 

Calix.— (Cí7^>.)— Se dice de 
los v;.sos para beter en forma de 



CAL 



— 104 — 



CAM 



copaj de uso entre los Riegos, 
montados sobre 
im pie y provistos 
Ai» pt^íi" lo común de 
asas ú orejas. 
Cáliz.— {CalLe,) -Vaso sagrado 
que sirve en la misa 
para !a consagración 
del vino. El cáliz en r^^, 
forma de copa pro- x;íÍ 
funda, montrida sobre 
un pie, es una de las 
piezas de orfebrería 
religiosa que han so- 
licitado más vivaracn- 
le de la imaginación 
decorativa de los artistas . Ciertos 
cálices están adornados con pie- 
dras preciosas y esmaltes. 

Calvario.— ( ÍV;/rví//r.) — [ A rq .] 
—Cruz de piedra o 
de hierro ornamen- 
tada con mayor ó 
menor riqueza, ele- 
vada, por lo común, 
sobre una platafor- 
ma, á la cual se as- 
ciende por gradas. 
Hay calvarios — 
principalmente en 
Bretaña — ^que son 
verdaderos monu- 
mentos ; están so- 
portados por arca- 
das y rodeados de 
gran número de 
estatuas. Se da también este nom- 
bre á los cuadros que representa a 
escenr»s de la Pasión. 

^ Cal y canto (Farad de). 
— [Arq.]— Vt)z muy usada que vale 
tanto conjo decir pared de mam- 
postcría, ( Vévjse esta voz.) 

Cala a. — (C¿í/^.)— Trocito de 
madera, con un corte oblicuo que 
sirv'e para rectificar el aplomo de 
ciertos objetos, para mover y colo- 
car las piedras de modi3 que se 
protejan sus aristas, y que se in- 
roducen también bajo el plinto de 



las estatuas para facilitar su tras- 
lación, 

Callejóu sin salida. — {Cul- 
(/í'-Sijc.) — Calle que no tiene más 
que una entrada. 

Camafeo. — [Cmnée,^ — Piedra 
dura de una ó muchas capas diver* 
sas y naturalmente coloreadas. Los 
grabadores en piedras finas apro- 
vechan esas diferentes capas para 
destacar fij^unis en silueta snbre 
un fondo que forme contraste. Los 
camafeos grabados son verdaderas 
esculturas en relieve; y se llaraa 
grabado en piedras finas al entalla- 
do ó grabado en hueco. Los cama- 
feos son de muy varias dimensio- 
nes, y, por lo común, las figurase 
composiciones representadas des- 
tacan en blanco sobre fondo deto- 
no rojo masó menos sombrío, ó in- 
versamente. Se da también el nom- 
bre de camafeo á todas las piedras 
preciosas talladas en relieve, mien- 
tras que se reserva el de entalle k 
las piedras preciosas talladas en' 
hueco. 

— [Camaim^^ — [Pint,, grab,] — 
Pliituja monocroma que imita el 
verdadero camafeo, es decir, que 
en ella las figuras destacan tono so- 
bre tonOj chiro sobre obscmo ó re- 
ciprocamente; pero empleando 
siempre un solo color: rojo, azul, 
negro, etc.,. etc. Se dice también de 
las pinturas que imitan bajn-relie- 
ves, es decir, un modelado bien en 
gris de colores diversos, bien blan- 
co ó negro; pero en este último 
cato debe designárselos preferen- 
temente con el nombre de gri- 
salla. 

Por extensión, se llaman gi'aba- 
dos en camafeo las pruebas tirada» 
en coh'T, pero con tinta de un solo 
tono; está obtenida la degradación 
de toms por el rayado. 

—Esta voz, tomada en mal sen- 
tido, sirve también algunas veces, 
en el modo de expresarse de algu- 



— 10^ 



CAM 



i criücos, para designar pinturas 

is y monótonas, 

Samara clara. — ( Címmhrt 



m 

^H|1 se proyecta sobre una hojí 
^!^>el una imagen de objetos 
eriores. Toda la dificultad para 
virse de la cámara clara consis- 
en que el dibujante debe con el 
snio ravo visual mirarla imagen 
ravés del prisma y seguir tam- 
in la punía del lápiz para señalar 
contorno de las imágenes. Tam- 
^n se da el nombre de i'ámara lü- 
a á este aparato inventado por 
Dllasíon en 1S04, muy perfeccio- 
no después, y que puede prestar 
tndes servicios á los artistas. 

— de C^Or ~~{Cha7nbre á feíi,^ 
[Arq.] — Cámara en la cual se 
IJa lina diimcncíi. 

— negra ú obscura.— (C//íj///- 
ir¿ Olí nbscure.) — [Dib.] — 
to que sirve para obtener un 

el cual es un verdadero 

reducido de los objetos mis- 

íay dos clases de cámaras 

fest. La una se compone de 

ija de madera hermética- 

ínte cerrada, en la cual puede es- 

K todamente sentado un hom- 
te una mesita, la cual so- 
ma hoja de papel blanco. En 
techo de esta verdadera cabana 
y una avertura encerrando un 
lejo colocado oblicuamente, el 
sil, recogiendo los rayos jumino- 
I y rcllejándolos sobre una lente, 
;ta en el papel blanco que 



tiene cl artista delante, la imagen 
real de los objetos. Entonces pue- 



'iti 



!.*•'- ÍVT-^ '^^ 



^'il'^ 



den seguirse los contornos con un 
lápiz. El otro sistema de cámara 
obscura, más portátil y más cómo- 
do, se llama cámara opabillón, por- 
que el aparato de óptica está colo- 
cado en lo alto de un trespié, en 
torno del cual hay ct^rtinas, como 
los lienzos en una tienda de cam- 
pana, las cuales envuelven al artis- 
ta de modo que le dejan en la obs- 
curidad, permitiéndole recoger con 
toda exactitud la imagen proyec- 
tada sobre la hnja de papel blanco» 
Cámara obscura. — {Chambre 
núire.) — [Fot.] — Caja rectangular 



Si 



El 



cuyos lados los forman fuelles de 
cuero, los cuales permiten aumen- 
taró disminuirladistancia entre las 
dos caras verticales , de las que una 
lleva el objetivo y la otra el cristal 
raspado. Abriendo más 6 menos el 
fuelle, y según la distancia á la 
cual se halla el objeto que se quie- 
re reproducir, se obtiene una ima- 
gen de este objeto de limpidez ab' 
soluta. Esto es lo que se llama po- 
ner en foco, y para obtener una 



CAM 

imagen fotográfica, basta sustituir 
dicho cristal con un bastidor^ et 
cual contiene una placa sensible. 

« Cambiante.- [Pint.]~ Di- 
cese del efecto producido por un 
paño ó vestido liso pintado de va- 
rios colores, generalmente dos, no 
mezclados, de los cuales uno da el 
tono general del paño y el otro ó 
los otros los reflejos producidos 
por la luz al herir la superficie de 
la tela, Este efecto sólo se observa 
en el natural en las sedas, cuando 
lleva un tejido una trnma de diíj- 
tinto color que la superficie. Se- 
das con cambiantes se han pintado 
muchas y se pintan; pero no hay 
que confundrr estos cambiantes 
con otros muy usados por Rafael y 
8u escuelíí , que son frecuentes en 
tapices italianos, los cuales figuran 
que las partes del ropaje heridas 
de lleno por la luz tienen un color 
que se supone natural, y U sombra 
otro, que es el cambiante. Este 
convencionalismo parece traer ori- 
gen de los toques de oro con que 
se indicaban las luces en las tapi- 
cerías de la época ojival. Los cam- 
biantes rafaelescos son; para el rosa, 
verde; para el amarillo de Ñapóles, 
azul; para el verde claro, rojo. 

Cambiar .—( ríV^-y.)— [Fot.]— 
Sujetar las pruebas fotográficas ti- 
radas con sales de plata á la opera- 
ción del cambio. 

Cambio.— ( Viraje.)— IFot.}— 
Operación que tiene por objeto 
modificar, por la inmersión en un 
baño de sales de oro, antes del 
fijado, la coloración de las pruebas 
sobre papel sensibilizado con sales 
de plata que acaban de ser some- 
tidas a la impresión de la luz. 

^ Camilla.— [Ornament.]— 
Bastón 6 baqueta que llena el ter- 
cio inferior de las estrías del fuste 
de una columna. 

Camino cubierto. — ( A/^ée 
íTOT^í'í/'/í.)— Monumento céltico for- 



io6 — CAM 



mado de hiladas paralelas y vertí- 



•■m^^ 



cales de piedras brutas, sostenien- 
do otras piedras puestas horizon- 
tal mente. Ciertos caminos cubier- 
tos están divididos en comparti- 
mientos y cerrados por uno de sus 
extremos. 

Camiaote de mallafl.— 
{Hauberi.^ ^ Especie de coraza 6 
de cota de mallas, en uso en la edad 
media. 

^ Camón.— [Arq.] — En gene- 
ral, viga curva. Particularizando se 
aplica esta denominación al made- 
ro principal de una armadura de 
forma curva, á cada uno de los pa- 
res curvos de la misma, y asimismo 
á los cerchones de una cimbra. 

Campana. — {liotte.) — [Arq.] 
^Campana de chimenea aparente 
y de forma pirami- 
dal. Las chimeneas 
de la edad media 
ofrecen muy pre- 
ciosos ejemplares 
de campanas rica- 
mente decoradas 
con arcaturasy mo- 
tivos escultóricos. En la época del 
Renacimiento, las campanas son 
verticales, y aveces son muy lujosas. 

— {Campan^,) — [Arq.] — Se dice 
del conjunto de un cjpitel corintio. 

Campanario. — ( Cwcher^ ) — 
[Arq.] — Tarreen la cual están co- 
locadas las campanas de una igle^ 
sia. En el siglo xi, los campanarios, 
elevados sobre un plano cuadran* 
guiar, estaban formados por pisos 
en ligera disminución, pero con 
ventanas ^ reforzados los ángulos 
con contrafuertes y terminando ea 
una pirámide de base cuadrada. En 



CAM 

los siglos XII y xni, los campana- 
rios cuadrangulíires en 
su base ó soportados 
por cúpulas , llegaron 
bien pronto á hacerse 
octógonos, terminán- 
dose bien en platafur- 
ma — lo cual es raro— 
con balaustradas dorni- 
n sidas por torrecillas en 
pirámides octogonales. 
En los siglos XIV, xv 
y XVI se siguieron los 
mismos principios, y 
agujas ó pirámides ter- 
minaron los campana- 
rios, los cuales torna- 
ron con esto más lige- 
reza y aparecieron más 
calados. Por último, 
los campanarios , si- 
guiendo la época y siguiendo las 
vicisitudes délas reconstrucciones 
de las iglesias, se comprendieron 
en el plano del edificio ó se colo- 
caron fuera de este plano. Existen 
también numerosas iglesias cuyRS 
fachadas están adornadas con dos 
torres ó campanarios desemejan- 
tes; otros, por fin, ofrecen torres 
cuadradas; la catedral de París, b 
de Amiens, entre otras, que no tie- 
nen más que basamentos de cam- 
panarios sin acabar y ^ los cuales 
falta todavía el capitel octogonal 
que hubo de terminarlos. 

Campanil. — ( Campan ik, ) — 
[Arq.] — Cons- 
trucción de car- 
pí n terí a, abier- 
ta, que termina 
una techumbre, 
destinada ordi- 
nariamente á en- 
cerrar la campa- 
na del reloj. Hay 
campaniles de 
grandes dimen- 
siones, como el 

Hotel de Vitle de París. Se lla- 



107 — 



C.\M 






Pi»" t . „ ^ 



man también campaniles los cam- 
panarios y torres de las iglesias de 
Italia. 

Campanilla. — ( Clocheit^,) — 
[Arq.] — Dícese de pequeños moti- 
vos de ornamentación en forma de 
tronco de cono que terminan los 
triglifos. Se dice también de los 
adornos de estilo chino suspendi- 
dos de los entablamentos y de los 
picos de los chapiteles de las te- 
chumbres de borde curbado hacia 
arriba. 

Campanillas.— { Carnpams.) — 
[Escult.] — Peridas en forma de- 
campanillitas, usadas 
en la escultura en ma- 
dera como motivos de 
ornamentación de los 
estrados episcopales, 
doseles, pabellones de 
altar, etc. 

Campánula, — ( Cum/fanule.) — 

^—^ _ [Arq.] — Se dice del 

Y "'-^ cuerpo de los capi- 

\ ^ík *®^®^ ^ ^^ ^^^ moti- 

\ jj^jf vos de ornamenta- 

'■^ cion cuyo perfil re« 

cuerda el de la campana invertida 

ó no. 

Campannlif orm e . ~ ( Cu/oí . y 



— [Eecult] — Ornato en forma de 
cáliz y del cual nacen ramajes, fo- 
llajes ^ volutas, etc. Las campánu- 
las, formadas generalmetite de ho- 
jas de acanto, varían según los es- 
tilos y las épocas, sin cesar por 
esto de pertenecer á un mismo 
tipo general. La palabra campanu- 
liforme designa también la parte 
más baja de ciertos vasos, lampa- 
ras , acetres, etc. 

Campestre. — (í"y/í/w/>íVrí,) — 
[Arq.]— Dícese de las construccio- 



nes ligeras que sir\'en de habi- 
taciones para veranD, colocadas 
en el medio de las parques, de 
las florestns ó en ua sitio pinto- 
resco, 

^ Caiiipiláa.—[Arn:i.]— Espe- 
cie de alfanje muy pesado y agudo 
que usan los indios de his Molu- 
cas. Por extensión se aplica el 
nombre Á otros alfanjes de ese 
género, pero de distinta proce- 
dencia. 
Campo.— (C//í7;«/<7¿'«í,)—[Blas.] 
— Tercio del escudo 
tomado por la parte 
i n feriar. El campo es 
figura poco usada en 
Fnuiciu, y, por el con- 
trario, muy frecuente 
en los escudos alema- 
nes, lo mismo que la 
llanura v otras semejantes. 

— ( Chainp. ) - [Rías.] — Fondo 
del e?cudo. 

— (ai?/«/.)-[Pint.]-El fon- 
do sobre el cual se ejecuta una 
pintura, un dihujo, una acuarela ó 
miniatura. Las materias propias 
para servir de campo son numero- 
sas ; tales son : e! lienzo , el papel, 
la tabla, el mármol, e! alabastro, 
el cascarón de huevo, después de 
humedecido {especialmente para la 
miniatura), la vitela, el marfil, etc. 

CanaL — {D(i¡u\) — Depósito 
que liay en las techumbres, desti- 
nado á conducir el agua hasta los 
tubos de descenso. 

— (Gtiiíííietr.) —[Grab,] —Es- 
pecie de pico saliente,, pequeña ca- 




nal que se adapta á las planchas 
bordeadas de cera, de mudo que 
permitan verter el agua fuerte 




cuando cesa el acto de morder li 
plancha. 

Canal. — {figaut,') —^Nombre 
dado en la operación del fundido dé 
lina estatua álos tubos de cera que 
por su fusión forman en el molde 
conductos por donde se vierte el 
metal. 

€analiza.^iV(;«í'.j — [Arq.]— 
Teja llueca colocada en el ángulo 
formado por la intersección de dos 
tejados y que sirve para encauzar 
la bijadá de aguas. 

Canalón. — (Clu^nenN.) — 
[Arq.] — Depósito destinado á re- 
oííjer las aguas plu- 
viales en la base de 
una techumbre y á 
dirigirlas hacia un 
tubo descendente. 
Hay ejemplos de ca- 
nal unes de construc- 
ciones antigua s, 
iibierlos en bU^ques 
de mármol ó piedra. 
Ciertas itílcsias de la edad media 
tienen canalones colocados á pío* 
mti de las fachadas y que sostienen 
arcadas sa- 
lientes. A 
partir del 
siglo xilU 
los canalo> 
nes están 
provistos 
de gár|*olas salientes» y alg^jnoí 
vierten las aguas por conductot 
practicados en los arbotantes que 
li^an los contrafuertes. Los canalo- 
nes de los grandes edificios del si- 
j^lo xiii y del xiv están abiertos eo 
bloques de piedra dura. Más tardfi 
se ejecutaron canalones en barro 
cocido, en madera cubierta át 
plomo y hasta en bronce. Loas 
canalones del Louvre, los de Ift 
Gran Ópera — éstos sobre todij 
— son de gran riqueza ornameo- 
tal. 




CAN 



— 109 



CAN 



U- 



les borizcnlales y tubos de bajada 
verticales, dispues- 
tos para recibir las 
aguas pluviales en 
la base de las tc- 
chu robres y condu- 
cirlas hai.ta el nivel 
del suelo. En cier- 
tos edificios modcr- 
ncs hay cnnalones 
monumentales for- 
mados por hibos de 
fundición decora- 
dos con estrlaSj ro- 
setas, etc. 

Canalón.— ( Caniveau.)— [ Arq.] 
—Conducto que sirve para la ba- 
jada de las aguas. 

Canapé, — ( Canapé.^ — Asiento 
grande para dos personas j por lo 
menos, provisto de respaldo y de 
brajtos. 

Canastillo. — ( Punier. ) — 
[Arq,] — Motivo de ornamciilacíón 
coíopuesto de una cesta alta y es- 
trecha de donde salen flores y fru- 
tas. 

Cancel. — { Cancel.) — [ Arq ,] — 
Cerca que separa el coro de la na ve^ 
en las iglesias. 

Cáncer lín —(G7«frr/í/i.) — 
fBlas.]— Dícese de las coronas co- 
locadas en banda y que 
lerminan en el borde 
del escudo. Se d-ce 
también CranccHn. Es- 
ta voz de origen ale- 
mán significa guirnal- 
da 6 tocado de tlores. 
Los escudos de armas alemanes 
ofrecen numerosos ejemplares del 
Cíttttír/in. 

Candelabro.— ( CamUlabre.)— 
[An. dec.]— Candelero de muchos 
brazos. Existen candelabros de al- 
tar de gran riqueza de ornamenta- 
cíÓD. Otros, por el contrario, de la 
época ojival, son muy sencillos. Se 
d^ también el mismo nombre á los 
candeleros de bronce con muchos 



4^ 



brazos que, juntos con un reloj 
componen e! ador- 
no acostumbrado 
de encima de una 
chimenea. Los can- 
delabros monu- á. M i 
mentales que á ve- í^.^^^ (f ^^T 
ees sólo pueden 
mantener una sola 
vela , suelen ser de 
grandes dimensio- 
nes. Ciertos can- 
delabros modernos 
no miden menos 
de cuatro metros 
de alto. Existen modelos vuriador, 
coiíijjuestos por los aiquitectos de 
más renombre y corona- 
dos por lialernas de for- 
ma exagonal ó circular, 
con coronas abiertas en 
lo alto. El fuste de estos 
^ ^., candelabros está decoru- 
^^i^^r do con motivos escultó- 
^ ricos de ejecución minu- 
ciosa. Por último, hay candelabros 
más ricos aún , formados por esta- 
tuas de mármol ó bronce, muy 
apropiados y frecuentes en tos ves- 
tíbulos de los hoteles, de los pala- 
cios y al pié de las escaleras. Entre 






los romanos, los candelabros se 
componían ordinariamente de un 
balaustre muy prolongado descan- 
sando sobre un trespié y termina- 
do por un disco horizontal, el cual 
servía de portal uz. Las representa- 



CAN 



— lio — 



CAN 



ciones de candelabros servían fre- 
cuentemente de motivo ornamen- 
tal en los frisos de los entabla- 
mentos. 

Candelabro,— (Cü«f/f/(7¿/v.) — 
fArq-j'^Coronamíenito en forma 
de balaustre figurando un te- 
dero , colocado en lo alto de los 
contrafuertes ó sobre los faldo- 
nes cortados de una torre cuadra- 
da sobre la cual se eleva una cú- 
pula. 

Candelero de a.gXL&.—( Otan- 
ddUr d'£aíi,) — [Arq.] —Balaustre 
que soporta una pila ó que sirve de 
base á un surtidor, elevándose en 
el centro de la pila. 

« Canecillo.— [Arq.] — Mén- 
sula que sobresale de un plano, 
sirviendo para sostener voladizo 
algún miembro arquitectónico, 
como los tejaroces,en cuyo caso 
representan las cabezas de las vi- 
gas de la armadura, en ío cual se 
Teconoce su origen que algunos 
autores creen ver en el cornisa- 
miento corintio griego; se usó en 
la edad media, en el estilo ro- 
mánico, en el de transición, en el 
arte árabe y en el estilo mudejar, 
siendo en éstos, por lo común, de 
madera, á diferencia de los de gus- 
to románico, que son de piedra. 
Están decorados con figuras ex- 
presivas , composiciones simbóli- 
cas ó caricaturescas, cuando no 
con follajes ó adornos geométri- 
cos. 

— {Cmirí-cúrbeau.^ — [Arq.] — 
Modillón usado en la arquitectu- 
ra del siglo xiii , colocado entre 
modillones ó ménsulas que sopor- 
tan la caída de una arca tura y 
sirven de punto de apoyo á dos 
arcadas pequeñas inscritas en la 
mayor. 

CanÓfora, — ( Canephore. ) — 
[Arq,— Art. dec] - Estatua deco- 
rativa que lleva sobre la cabeza un 
vaso, una cesta, empleada á veces 



á modo de cariátide. La«írí>néfons 
de la villa Albnni, 
en Roma, son céle- 
bres; la tumba de 
Dreux de Bréré (si- 
íjlo xvi), en la cate- 
dral de Rúen, está 
decorada con cuatro 
canéforas que so- 
portan el entabla- \^ 



T 



mentó de la parte superior. 

Canon. — {Canon ^ — Esta voz, 
que significa rfgla^ se aplicaba en 
la antigüedad á las estatuas, á los 
monumentos destinados á servir 
de tipos, y también á una parte de 
figura. — Lorgitud del dedo, altura 
del rostro, etc., etc., tomada como 
unidad de medida, y que, por con- 
secuencia, sirve para determinar 
las proporciones exactas de toda 
una figura semejante. 

Cauopo. — {Canope.^ — [Arq.] — 
Se da el nombre de canopes á los va- 
sos egipcios que ser- 
vían para encerrar las 
visceras de los muer- 
tos. Llevan inscripcio- 
nes grabadas que son 
fórmulas de bendi- 
ción. Algunas veces la 
tnpa de los canopos 
está decorada con una cabeza hu- 
mana, y más frecuentemente con 
una cabeza simbólícadecinocéfalOj 
de gavilán ó de chacal. 

Cántaro.— (G7«//ír<rr^.) — [Art. 
dec.'^ — Se dice de ciertos vasos 



griegos de proporciones varíablesj 
copas consagradas á Baco, provis' 
tas de asas. 

Cantera.— ( Gií'ríVrí,) —Lugar 
de donde se extrae la piedra pars 
construir. 



CAN — 

Cantería. — ( Chantier. ) — 
[Arq.] — Lugar al aire libre ó cu- 
bierto, donde se preparan los ma- 
teriales destinados á una construc- 
ción, ó donde se esbozan de ante- 
mano los motivos de escultura di- 
fíciles de ejecutar en el sitio mismo 
á que se destinen, después de ha- 
berlos colocado. 

Canto {á,é).— {Champ (du,)~ 
[Arq,] — Colocar una piedra en el 
sentido de su longitud y de modo 
que deücanse sobre el lado menor. 

Cantón.— (Giw/íjw.)— [Blas.]— 

Parte cuadrada del escudo, más 

pequeño que el cuar- 

Gtel y que se coloca en 
uno de los ángulos. 
El cantón no ocupa 
generalmente más que 
la novena parte del 
escudo. Sirve de bri- 
sada, y por lo comiin 
se ha tomado por signo de bastar- 
día. En algunos blasones el can- 
tón es del mismo tamaño que el 
cuartel ; pero esta proporción es 
excepcional. 

Cantonado. — {Canionn¿.) — 
[Blas.] — Se emplea esta voz cuan- 
do las piezas están colocadas en 
los huecos que dejan los brazos de 
una cruz, de un aspa. Se dice tam- 
bién de toda pieza principal colo- 
cada en el centro, y de los mué- 
bles colocados en los cuatro ángu- 
los del escudo. 

Cantonera. — {Comiere.) — 
[Arq]— Pieza de metal acodada 
que sirve para con- 
solidar los ángulos 
formados por las 
piexa<^ de madera ó 
de hierro, coloca- 
das en ángulo rec- 
to. Dlcese también de las piezas de 
hierro que sirven para consolidar 
lo«. ánjjulos de los baúles. Ciertos 
cofres de la edad media están guar- 
necidos con cantoneras muy deli- 




I — CAP 

cadamente trabajadas, caladas y 
fijadas por medio de clavos de ca- 
bezas redondas ó cuadradas. 

Cafiamazo.— (GiwmwO —Tela 
gruesa y calada que sin'e de trama 
en los bordados. 

o Cañón de bóveda.— [Arq.] 
Dlcese de la bóveda considerada 
en su longitud. Puede ser circular, 
eHptico, en rampa, en espiral, de 
medio punto, peraltado, rebajado, 
recto. (Véase la significación de es- 
tos términos en el artículo Bóveda,) 

Cañonera . — {Emhasu re.) — 
[Arq. mil.] — Abertura practicada 
en la muralla de un castillo ó en 
una obra de fortificación, que per- 
mite lanzar proyectiles al enemigo. 
Las cañoneras no aparecieron en 
los castillos de la edad media hasta 
fines del siglo xv^ estando muy 
abiertas para permitir que se diri- 
giesen las bocas de fuego en todas 
direcciones. 

CañoB. — ( Baisseaux. ) — Tubos 
cilindricos de barro ó de fundi- 
ción (i), que sirven para estable- 
cer canales ó salidas de humos de 
chimeneas. 

Cañutillo. — ( CanmtilU.) — 
[Art. dec] — Hilo más ó menos 
grueso y retorcido, de latón, de 
oro ó de plata, con el cual se real- 
zan ciertas telas ó bordados. 

Capa. — (CA///f.) — [Escult.]— 




Envoltura de yeso que reúne di- 



O) Eo «te caso se llaman sencillamente 
tnbos. 



CAP 



— 112 



CAP 



versas piezas de un molde. Estas 
piezas, y la capa misma, están á 
veces guarnecidas de puntos de 
indicación salientes, de tal modo 
que las piezas ajusladas unas en 
otras ülrezcan más solidez y el 
molde pueda levantarse sin peli- 
gro. Diccisc en arquitectura, del re- 
voque de los extrados de una bó- 
A'eda; esta voz entre los grabado- 
res ^irve para designar ía doble 
pieza de '^obre que envuelve el 
torno para gr¿»bar piedras finas. 

Capa. — ( Chúptf.) — Vestidura 
eclesiástica hecha Ofdinariamente 
de tela í^ruesa más ó menos rica. 
Especie de manta ancho, siu plie- 
gues que llevan los oficiantes cató- 
licos. En sentido ligurado dicese 
de toda clase de covertores ó en- 
A'olturas. 

" Capacete. — [Arm.] — Casco 
sin cresta ni visera, á veces termi- 
nado en punta, semejante al mo- 
rrión menos en ser de forma más 
esférica, chata ó aplanada; asegu- 
rábase con un barbuquejo. La in- 
í*anteria española lo usó en los si- 
glos XVI y XVII, siendo famosos los 
fabricados en Calatayud. 

Caparazón* — (Cupüra^an.) — 
Armadura (i) ó tela ricamentu: bor- 
dada con la cual se cubría á los ca- 
bal/os en las épocas de Ja edad me- 
dia y del Renacimiento. 

Cajselo. ~ (C/ur/>i-au.) — [Blas.] 



-Oicese de los sombreros usados 



jj *^ '^ La armadura tiel caliallo se tlenomína{Hi 
-"«"Tcí*» en castellano, v \a xnn Caparazón sólo 



por los cardenales, príncipes de 
sangre, arzobispos y obispos, y 
que coronan sus escudos de armas* 
El capelo rojo es para los cardena- 
les, el verde para los arzobispos y 
obispos y el negro para los abades. 
Además están adornados con glan- 
des ó borlas pendientes unidas por 
cordones y que» cayendo ;i cada 
lado de! escudo, son en número d< 
quince para los cardenales, de diez 
para los arzobispos y de tres para 
los abades. 

Capero.— ( Chnp'íer.) — MiljeblÉ 
compuesto de dos brazos sera¡ci^ 
cubres , dispuestos en rededor dc' 
un eje, y en los cuales se colocan' 
las capas, que, colgadaSj desarro- 
llan por arriba un semicírculo. 

° Capialzar. — [Arq.] — Incli- 
nar, levantar por uno de sus ejcCre- 
mos ei eje de una bóveda. 

^ Capialzo. — Designa en ge- 
neral la pendiente ó declive del in- 
tradós de uníi bóveda y particula- 
rizandu el decláve del derrame que 
se deja en la parte superior de un 
vano, aumentandlsi su luz, y mon- 
tea para facilitar ef^íro de las hc>* 
jas que le cierran. 

CapÜla.— {Cfwpelíe:)— [Atí|.] 
— Edificio religioso de peque/la di- 
mensión , aislado ó anejo y forman- 
do parte de una iglesia. Ciertas 
capillas aisladas, elevadas "^n lí* 
recintos de los palacios, de' 
tillos, etc., son verdaderas ■ 
lias de arquitectura; tales süi1 
Santa Capilla del Palacio dc Ji 
cía de París (1245-1247), la 
castillo de Vincennes, y la capil 
Sistina situada en las depeodenci| 
del Vaticano, la cual contiene | 
Juicio final ^ác¡ Miguel Ángel, 
capillas anejas son muy raras en 
edificios de estilos la'tmo y bis 
tino. Aparecieron en el estilo 
mánico bajo el nombre de capilí 
a bs id ales (véase esta voz), y ai 
mentaron rápidamente en númej 



CA V 



— iii — 



CAP 






f extensión. En el siglo xii, las ca- 
pillas cuadradas exteriormente, son 
á veces de J'orma poligonal por el 
¡oterior. En el siglo xiii, bajo la 
advocación de la Virgen, se cons- 
truyeron con bastante frecuencia 
capillas de vastas dimensiones, co- 
lucadaií como prolongación y en el 
eje de las iglesias, Alijunas de éstas 
poseen capjllas no solamente en re- 
dedor del coro, sino también en las 
naves laterales. 

Capilla mortuoria. — ( C/ia- 
p€¡U fUs ftwris.') — [ A rq.]'— Capilla 
íjue se construía en la eJad media 
en el centro de los osarios ó de los 
cementerios, estando reducida por 
lo común á un sencillo dosel de 
piedra soportado por columnítas y 
cobijando un altar. 

— sepulcral. — ( Ch apelle sé- 
pulcrale.) — [Aiq.] — Capilla aneja á 
una iglesia, ó capilla subterránea 
(véase Cr pta)^ destinada á recibir 
sepulturas. 

— absidales. — {Cliüpelks ab- 
üiíalis.) — [Arq.] — (Véüse Ábsides 
ucttfuifintfs.) 

Capirote. — ( Chaperon. ) — 
[Bbs.] — Dicese de la vestidura de 
la cabeza, de la época 
gótica, representada 
como pieza del escu- 
do. El capirote con- 
sistía en una especie 
de capuchón terniina- 
^o en punta. Esta lar^a punta po- 
Mf en rededor de la cabeza. 
Mtien muclRis escudos dear- 
li>¡uras encapirotadas. Tal es 
inarirtUjente el gavilán y algu- 
veces el león. 

¡IJitaL— ( CapUale. )— [Art, 

Letra ornamentada, de 

dimensiones, que comien- 

, ríniéja palabra de un capl- 

La mayor parle de ias capita- 

las ediciones de lujo van 

lanadas de una decoración de 

uras. 



Capitel. — ( Chiipifeau.)—{hn\ ] 
— Motivo de ornamentación com- 
puesto de diversas molduras vola- 
das, colocado en lo alto de un pi- 
lar ó de una pilastra, 

^ — acampanado. — [Arq,] — 
El que tiene la forma de una cam- 
pana invertida. Tambicn se llama 
campanulifoi me (véase esta voz). 
El prototipo del ca[>itel acampana- 
do ó campanuliforme es el capitel 
egipcio , cuya forma está tomada 
del capullo de la flor del loto. En 
la edad media, en la época de tran- 
sición del estilo románico al ojival, 
empleóse el capitel acampanado, si 
bien los follajes é historias que le 
decoran destruyen la pureza de su 
forma. 

— angnlar. — ( Chapümu an- 
gitlaire.) — Capitel colocado en el 



ángulo de una pilastra soportando 
un entablamento y volviendo en 
ángulo recto. 

— árabe.— {CltapUesui inaurcs- 
que,] — [Arq.] — Los capiteles ára- 
bes ofrecen, por ^^^^ 
lo conmn, forma |T"; '"A 
de cubos ligados 
por curvas suaves 
á los fustes cilin- 
dricos de ias co- 
lumnas. Están 
adornados con as- 
trágalos y abacos, 
y sus superficies 
están decoradas 
con ramajes y mo- 
tivos de ornamentación obten i 






CAP 



— 114 — 



por medio de combinaciones geo- 
métricas. 
Capitel de balaustire. — ( Cka- 

pittau de bah<&tr£.) — M.Q\úuv^^ quB 
adornan la parte superior de un ba- 
laustre. 

— bizantino. — [Chapitcau by- 
zanti?!.)- — ^Los capiteles de los pri- 
meros tiempos del arte bÍ7.antino, 
de formas muy sencillas, cúbicos á 
veces, están decorados con palme- 
tas, flores y entrelazados. Los ca- 
piteles de la decadencia, por el con- 
trario, están decorados con moti- 
vos de ornamentación puramente 
geométricos, formados por combi- 
naciones de rectas y curvas. En 
fin, algunos capiteles de este estilo 
ofrecen ejemplos de volutas deco- 
radas con rosetones. Pero, en ge- 
neral, la ornamentación esculpida 
es de muy poco resalto, y á veces 
el abaco está biselado- 

— COmpmest o-— [ChapUeau 
composile.) — Capitel corintio cuv^s 

volutas muy 
desarrolladas 
se asemejan 
mucho á las 
del capitel jó- 
nico, con la 
diferencia, á 
veceSj de que 
el capitel es 
absolutamen- 
te simétrico por sus cuatro caras. 
Existen tipos muy diferentes de 
este capitel, al cual prestaron gran 
devoción los arquitectos del Re- 
nacimiento italiano. 

— corintio.— (C/w/zV/'aw con'n- 
íh'ten.) — Estos capiteles son de gran 
riqueza, y están caracterizados por 
las series de hojas de acanto su- 
perpuestas y alternadas con volu- 
tas de ángulo, las cuales soportan 
el abaco. Este no es cuadrado, sino 
que tiene cortados los ángulos ; sus 
caras principales describen una lí- 
nea curra cóncava. Existe consi- 






derable variedad de capiteles co-| 
rintios , no 
s olamente 
debidos á 
los artistas 
Riegos y 
romanos, 
sino tam- 
bién á los 
del Rena- 
cimiento y 
aunánues- 
tros arquitectos contemporáneos» I 
pues el orden corintio es uno de 
los más fre- 
cuentemente 
empleados en' 
la decoración ' 
de los edifi' 
cios. En ge- 
neral , los C3- 
l>i teles corin- 
tios griegos 
son más deco- 
rativos que los romanos, y los pri- 
meros, sobre todo, ofrecen lineas 
de amplitud singular. 

Capitel de moldnra. — ( Ota- 
pitean fie /«íjí/Zw/t.)— Capitel sin or- 
namentación esculpida^ formado de 
un perñl ds molduras que vuelven 
sobre los ángulos. 

— de triglifo.— (C/M/i/yí-fla i/¿ 
irigJyphe.^ — Coronamiento de tri- 
glifo formado por un caveto coro- 
nado por un listel. 

— doblado.— (CAí//V//ír/7íí //<V.) 
— Capitel colocado en un ángulo 



entrante^ perfilándose sobre dotit 



CAV 



115 — 



CAP 



superficies que se cortan en ángu- 
lo recto. 

Capitel dórico. — ( Chapüeau 
rikín-yr/A) — Este capitel, de perfil 

m uy sobrio en los 

edificios griegos, 
se compone de 
una garganta , un 
equino y un aba- 
co. En las cons- 
trucciones romanas , el equino está 
reemplazado por una moldura en 

cuarto de círcu- 

lo ; eí abaco está 
aumentado con 
un talón, y las 
ranuras finas y 
4Íelicadas que se- 
paran el equino de la grir^^anta se 
«amblan en astragalos. Estáis mo- 
dificaciones dieron al capitel dórico 
romano mucha menos elegancia 
que lat que tenia el capitel dórico 
griego, el cual debe mirarse como 
el verdadero tipo. La altura total 
del capitel dórico debe ser igual á 
la longitud del radio de la base de 
la columna. 

— egipcio. — (C/ífí2/i/tóíw cgyp- 
ÜÉrit.}— Las formas principales de 
los capiteles del estilo 
fjilga egipcio , son las de un 
MP|Hn|^ cubo sin molduras, de 
yn^i'i'S^^ un vaso ó campana 
¿•-^áuí ^^ forma ensanchada. 
t-jg^El Están decorados con 
motivos de ornamen- 
tadón esculpida y pintada de colo- 
res VIVOS representando j, bien fio- 
ros de loto, bren figuras hieráti- 
cat^bíon cartelas llenas de jerogli- 
íícos fi). 

<* — Hactórico. — [Arq.] — 
ííombre de un capitel especial usa- 
do por los egipcios , el cual ofrecía 



íi > t.a (i.TTta verdadenuneute Upica del ca- 
pí* s la del cáliz de loto, abierto, 
14 omáb, como k vo enla ñgura 

«M.. ... ., ....^. A cenado. 



cuatro frentes formados por otros 
tantos rostros de la diosa Hactor, 
con orejas de becerrilla y el carac- 
terístico tocado egipcio de tela lis- 
tada, cuyas ínfulas descienden por 
los lados. Sirve de coronamiento 
una construcción egipcia cuadrada 
que tiene sentido mítico. 

Capitel indio. — {Chupkcau in- 
di rn.) — Los motivos de ornamenta- 
ción de los capiteles indios son de 
una riqueza y variedad inimitable. 
Pueden, sin embargo, resumirse 
en tres tipos en los cuales dominan 
y se reúnen los grupos de figuras, 
los animales, las llores y follajes. 
El perfil de la masa del conjunto 
es á veces muy sobrio : una esfera 
achatada á la cual sirven de coro- 
namiento unas ménsulas que dis- 
minuyen la pesadez de los dinteles; 
tal es, por lo común, el principio 
del capitel indio. 

^ " infundibuliforme.^ 
[Arq.] — El que tiene forma de in- 
fundíbulo, ó sea una forma de cono 
invertido. 

— jónico. — ( Chapiteati ioni- 
ípic.) — Este capitel está caracteriza- 
do por las 
volutas co- 
locadas por 
debajo del 
plinto su- 
perior ó 
abaco. Los 
perfiles de 

los capiteles jónicos griegos son 
mucho más delicados que tos de la 
época roma- 
na. Estos últi- 
mos están más 
cargados de 
ornamenta- 
ción.EI Rena- 
cimiento, el siglo XVII y el xviii 
han producido hermosos capiteles 
jónicos, sobre todo desde el punto 
de vista de la riqueza de las escul- 
turas. Entre otras teorías referen- 



CAP 



u6 



CAÍ 



mfm\ 



tes al origen de las volutas , es me- 
nester recor- 
dar aqui la que 
las Cüinpyra, á 
los repliegues 
de un almcjha- 
dón interpues- 
to entre el fuste de la columna y 
el abaco ; teoría que puede en ri- 
gor justificarse por el aspecto la- 
teral de esos roleos. 

Capitel latino. — ( Chapitrnu 
¿ítíin.) — Los capiteles de las basíli- 
cas cristianas del siglo vni al x no 
son, por lo común, más que pesa- 
das y groseras imitaciones de los 
capiteles del antiguo, y están á ve- 
ces decorados con palmetas ú orna- 
tos de ejecución muy sobria y de 
dibujo bárbaro. 

— neo-griego. — (C/w/ií/f^m 
néo-grec^ — Capitel de columnas ó 



A¿W^ 



*J1^ 



i^l 



pilastras concebidas en un estilo de 
arquitectura de origen moderno, el 
cual consiste principalmente en 
cortar brusca men le las molduras y 
decorar las superficies planas asi 
obtenidas con florones ú ornamen- 
tación delgada trazada en rebtin- 
dido. 

— ojival. — {CJiapiiciiu ojival.) 
— Los capiteles que terminan los 
jíilares de los edificios de estilo 
ojival son, más bien que capiteles 
propiamente dichos , frisos de co- 
ronamiento que sobresalen, cam- 
peando en el nacimiento de los ar» 
eos y siguiendo todos los resaltos 
de las columnitas. En el siglo xii 
Ke compusieron de series alterna- 
das de botones que se desenvuel- 



ven poco á poco en forma de gan-| 
cho y tienen su completo desenvol- 
vimiento en el 
siglo xin, en cu- 
ya época fortuan 
ramo. A linea 
del siglo XIV los 
capiteles tienen 
tan poca impor- 
tancia que ape- 
nas se íes dis- 
tingue : el capi- 
tel desaparece 
c ompieía mente 
á mediados del siglo xv.los Dct-l 
vius de las arcadas se prulong&i» 
sobre los pila- 



^jk 



res, sin solu- 
ciíJn de conti-] 

^S^^S BStXSMfc fl"*^ caracteri-; 
^^^^WÍTJfjp^ ^-^i sobre todo 
á loscapitele»] 
de la época oji- 
val es la eje- i 
cución deí fo- 
llaje, el cuüfl 
nunca es convencional, acercándo- 
se lo más posible a la reproduc- 
ción exacta de vegetales escogido»' 
y tomados casi siempre de la Hora 
íocid. 

Capitel persa, — (CAtifiiíeau ¡ 
/mriijn.) — Los 
resaltos latera- SJ^^-fe-^ 
les de los ca- 
piteles de es- 
tilo persaj ofre- 
cen á menudo, 
cmno puntos de 
apoyo , cabexus 
de caballo, de 
unicornio ó de 

toro terminados en volutas, y co- 
ronados por fustes cilindricos y es- 
triados ó con penachos. 

— renacimiento. — ( Chafti- 
teau rcnaissancc.) — Los capiteles 
usados en la época del Renacimien- 
to están tomados de los órdenes 



— 117 



CAR 



<del ?nfíguo ; pero con las modifica- 
ciones de dinieasif^n y detalles que 
los dan carácter especial. Es me- 
nester añadir que desde \m prin- 
-cipio fueron decorados por lo co- 
mún con í^ran abundancia de mo- 
tivos escultóricos. 

Capitel romáíiico.— {Om/u- 
Jfttu rvman,) — Los capiteles romi- 






nicosdel siglo xi son de forma acam- 
paiíada. y están coronados á veces 
con dobles abacos hístoriados( véase 
esta voz). En 
el siglo xii se 
comenzaron á 



«sculpir cLipiteles ornnrnentados 
con follajes y de perfil mucho más 
«legarte. May también capiteles de 
esta época formados por una sen- 
cilla cesta afjííllonada, otros están 
<f€Corados con figuras grotescas y 
«imbóHcas; pero por lo común co- 
locadas entre follajes contorneados 
V nervios en voluta. 

— tos cano.— (í7/(7/;7¿"íí?^/í>5- 
^an.) — Este capitel no es má.s que 
«1 dórico menos elegante. Sólo con- 
viene para la decoración de un ba- 
samento de pfénero rústico, y se 
compone de un cuarto de círculo, 



de un abaco y un astragalo que se* 
para el capitel del fuste de la co- 
lumna. Se usó con mayor frecuen- 
cia por ali^unos arquitectos del Re- 
nacimiento. 

^ Capiteles arq.uitectóni- 
COS. — [Arq.] — Distinjíuense con 
este nombre para diferenciarlos de 
los capiteles historiados (véase esta 
voz) , los capiteles que aparecen en 
los último.s tiempos del estilo oji- 
val , adornados con imágenes de 
edificios pequeños, como castillos, 
templos, cíudadelas , etc., en las 
cuales algunos arqueólogos han 
creído ver una representación de 
!a Jerusalén celeste, 

^- — Mstoriados. — [Arq.]^ 
Género de capiteles que aparecen 
en el estilo románico en su último 
período, caracterizados por la pre- 
sencia de figuras formando orijcji- 
nales composiciones que represen- 
tan pasajes del Viejo y Nuevo 
Testamento, asuntos históricos 
tradicionales y legendarios, alego- 
rías etc. También se llaman Oipi- 
teles iiov'isíicos. 

Capitolio.— (CfT/^//íi/f.)— [Arq.] 
— ^Ciudadela j templo de Júpiter 
en Roma. Más tarde se designó 
Irecuentemente con este nombre el 
templo principal en las ciudades de 
la época romana. 

Caprichos. — ( Caprices.y — Se- 
rie de dibujes ó grabados cuyos 
motivos extravagantas y origina- 
les composiciones son más bien del 
dominio de la fantasía y de la ima- 
ginación, que producto de la ob- 
servación. Los caprichos de Goya 
son una colección de grabados 
representando verdaderas esce- 
nas de fantasmagoría ó alucinacio- 
nes. 

Cara. — (iTZ/ríjíj/f.) — Dicese en 
arte del conjunto del rostro, de la 
faz. Una cara demasiado pequeña 
con relación á la dimensión de la 
cabeza, al volumen del cráneo. 



CAva.,— {Face.)— [PinU]— Parte 
anterior de la cabeza, desde la bar- 
ba hasta la frente; el resto de la ca- 
beza toma el nombre de cráneo. 

— [Arq,]^ — Moldura plana, su 
perficie ancha y lisa : las caras de 
un arqtiitrave. 

— ( Face y Pik. ) — [Numism.] 
— Lado de una moneda ó medalla 
que lleva una figura. Se dice tam- 
bién anverso. {Véase esta voz.) 

Caracol. — {Limaimi.) — [Arq .] 
— Dicese de los trazados en espi- 
ral, en cuya dirección se edifican 
bóvedas, escaleras, etc. 

— de escalera.— (C(3|7«í7/<Pí/'«- 
€alier.) — [Arq.] — Intradós de la 
bóveda inclinady, formado por las 
gradas de una escalera. 

Carácter. — ( C^trijcihc.) — Se 
designa á im tiempo con esta voz 
la originalidad de una obra de arte 
y el efecto de su conjunto. Se dice 
que un paisaje tiene carácter para 
indicar que las lineas son grandio- 
sas; que á una obra le falta carác- 
ter cuando es banal ó vulf^ar y no 
se impone á la atención del espec- 
tador. 

Caravanaera . — ( Caraz'ansc- 
rail.) — [Arq,] — Construcción de 
los países orientales destinada á 
los viajeros , dispuesta en cua- 
drilátero y encuadrando un vasto 
patio. 

Carbóu.^(C/5íi^^í7« y Sauce?) 
— [Dib.] — Sepia negra, muy blan- 
da. (Véase Carboncillo.) 

— [Fotog.]— El procedimiento 
de fijar <al carbón* pruebas foto- 
í^ráficas, sin ser absolutamente in- 
alterables, pues el carbón en polvo 
se fija por medio de una sustancia 
aglutinante, da pruebas, cuya du- 
ración es superior á las obtenidas 
con el papel de estaño. Tiene el 
inconveniente de dar á la prueba 
aspecto pesado y sin transparencia 
en las sombras. 

^ Carboncillo.— [Dib.] —Pa- 



lillos de romero, brezo, avellano ó 
sauce^ carbonizados, que producen 
un lápiz bastante blando, del cual 
se sirven los dibujantes para trazar 
sumariamente una figura ó com- 
posición y aun para hacer dibujos 
completos que se llaman car- 
bones. 

Carboncillo de espino. — 
{Fi/ií-du/ssíi/i.) — Láj)iz negro y bas- 
tantc duro que sirve para acentuar 
los trazos gruesos en un dibujo. 

— de sauce. — \_Charbon de 
sau/e.) — [Grab.] — Se sirven los 
grabadores de íragmentos de car- 
boncillo de sauce, tallado en bisel 
é impregnado de aceite ó de agua 
para gastar ligeramente la superfi- 
cie de una plancha en los sitios que 
se la quiere bajar de tono y atenuar 
su vigor. 

Carboncista.— (Fus/ms/i:.) — 
El que dibuja al carbón. 

Carbunclo. — { Escarboucle . ) 
— Piedra preciosa. Variedad de 
granate rojo de brillantes muy 
viva. 

Cárcel. — (Ser^cnL) — Especie 
de prensa (véase esta voz), 
cuya parte inferior es mo- 
vible por un sistema de 
muescas á las cuales se ad- 
hiere por medio de un 
hierro acodado que forma 
brida, lo cual permite 
mantenerla apretada , con 
auxilio de un tornillo de 
presión , piezas de dimen- 
siones muy varias. La cár- 
cel se usa en los trabajos 
de ebanistería y marque- 
tería para mantener sóli- 
damente unidas las partes 
encoladaSjpara los ensamblajes, etc. 
También se da á este útil el nom< 
bre de cierrajuntas. 

Cardo.— ( CZ/a^í/tv;.)— [Arq.]— 
Ornato que forma pane de la de- 
coración de los capiteles del si- 
glo XV. 



CAR 



— 119 — 



CAR 




Caado.— (C/idfdün.)— [Blns ]— 
Se dice de la representación de una 
planta espinosa ó erizada de pin- 
chos, usada como figura de ei^cu- 
do de armas- Esta figura se ve 
muy empleada. Sin embargo , se 
hallan ejümplarfs en los escudos 
de derlas í;i millas , tales ccmo les 
Cardón, los l3ai]lot,de Dijcn. 
Careta.~(J/í?í7//¿*.)— [Arq*] — 
Dice£e de las ca- 
retas de teatro, 
cuyos dos tipos 
generales son la 
careta trágica y 
la cómica inspira- 
das en modeles 
antiguos. Estas 
caretas sirven or- 
dinariamente de 
motivos de deco- 
raciÓQ en las fachadas de les tea- 
tros , en los mcniímentcs erigidc.s 
á la memoria de autores ó artistas 
dramáticos ó líricos. 

— de Sátiro.— ( Ma^qtu de sa- 
/jr^.)— (Véase Sátiro.) 

Carga. — ( CAarj^e.) — Albañi- 
lería colocada sobre las soleras 
de un piso para recibir el enlo- 
sado. 

— üOhre CSLTg A.— {C/mr^e sur 
i/iargf,)— [Blas.]— Dícei^e cuando 
una pieza cubie á otra. Una cruz 
cargada ccn un escudo, por ejem- 
plo. 

Cargado,— {Char¿¿)^ [Blas.] 
— Se designan asi tedas las piezas 
sobre las cuales se superponen 
Otras; así las fajas de gules pueden 
estar cargadas de aspas de San 
Andrés. 

Cargar. — ( Charca.) ^ [Pint. 
sobre etmal.]— Poner, ccn auxilio 
de la espátula , el esmalte en polvo 
scbre la placa de metal. 

Cariátide.— ( Car tai i de,') — 
[Arq. Art.dec] — Estatua de hom- 
bre ó de mujer que sirve de so- 
porte y reemplaza en un conjunto 



arquitectónico á una columna ó á 

una pilastra. Las ^ 

cariátides del 
Pandrosium de 
Atenas represen- 
tan figuras de mu- 
jersoportandoso- 
bre sus cabezas 
cestos ccn frutos. 
Entre las más 
hermosas cariáti- 



■■■• ^ 



l||V 
..J _ 



des del Renací- 
miento^esmenes- >^y 
ter citar las del '\ 
Louvre, debidas 
al cincel de Juan 
Güujón, y entre 
las del siglo wzi, 
las cariátides del 
hotel de ville de 
Tolón, ejecutadas 
por el estatuario Puget. 

Caricatura . — ( Caricature y 
Chargc.) — Ir.terpretaclón de la rea- 
lidad exagerándola voluntariamen- 
te en íentido ridiculo y grotesco. 
La caricatura ha sido en todos los 
tiempos un medio de sátira. Se 
hace la caricatura de cualquier per- 
sena, exagerando fus líneiiS fisio- 
nómicas. Son célebres las carica- 
tur £is de Calloí, 

Caricature SCO. — ( Caricatu- 
ral.)- — Se dice que un dií?ujo es ca- 
ricaturesco cuando puede clasifi- 
carse entre Its caricaturas; pero 
no ie emplea tsta misma vez para 
indicar el aspecto ridículo de cier- 
tas figuras mal dilujudas, pmttdas 
ó esculpidas. 

Caricaturista.^ ( Cat icaturis' 
/¿-.)— Artista que dibuja ó mcdela 
caricaturas. 

Caxmiti — {CaTftiin.)^\V\nt.'] 
— Color de tcno rojo siinguineo y 
muy vivo. El carmín en acuaielu 
suministia rites tenes violtidas 
cuando se le adicicna azul ultra- 
mar, azul dePrusia ó índigo. Al- 
gunas gctas de caimín añadidas á 



CAR 



CAR 



una solución de tinta de China, 
áiiTi :i ésta tono más caliente. 

Carminado, — ( Cnrminh.) — 
[Pint.]— Tinta carminada, tinta de 
carmín, tinta de hermoso tono san- 
guíneo vivo. 

Carnero. — {/?e7/¿'?'.) — [Bbs] 
— Se dice del carnero heráldico 
con Ins cuernos en espiral , figura- 
do de perfil 3' andando. Carnero un- 
gubdo. es decir, cuyos pies son de 
otro es mil I le que el cuerpo ; car- 
ñero saltante, es decir, levantado 
sobre las patas traseras. 

Carnes. — ( Chaira. ) — Dícese 
del color del cuerpo humano y del 
modo como .se le imita. Se dice las 
carnes de Rubens , las carnes del 
Corregió, etc. La voz no implica 
forzosamente la idea del color: se 
dice también que ciertos estatua- 
rios llegan a imitar la carne para 
indicar que han sabido, por medio 
del modelado, dar al yeso ó al már- 
mol la apariencia de la vida. Se 
emplea en el mismo sentido la voz 
encarnad i>n. 

Carpintería. — ( Mcnut serie. ) 
— Voí que sirve para designar en 
general el arte del carpintero y las 
obras confeccionadas en madera. 

— ( Charfmüe^ie.^ — [ Arq,] — 
Arte del maderaje, y también ma- 
deraje-s en construcción. 

^ Carpintero de lo blanco. 
— [Arq.] — El que trabaja y labra 
la madera de construcción. Esta 
voz se ve usada en documentos 
antiguos y existe, además, una 
obra escrita en el siglo xvii,por 
Diego López de Arenns con el ti- 
tulo de Carpinter'm de h blanco y 
trnlado á^ niarifes. 

'^ — de lo prieto.— [.\rq.] — 
Llamábase ;isí en lo antiguo, por 
oposición á Cíirpintiro de h hianco 
(véase esta voz), al que hacía ca- 
rros . norias, etc. 

Carpo. — (Crtf/f.)— (Véase 
Mano,) 



Carrara. — 'Cjrrare.)—SQ dice, 
por abreviación , para designar el 
mármol blanco (procedente de las 
canteras de Carrara, en Italia) do 
belleza y brillantez excepcionales, 
usado por los estatuarios. 

Carrera. — ( Lambaurod¿.') — 




[Arq.]^ — Pieza de armadura hori* 
zontal que sostiene un suelo. 
\ — (77/.../?^«t.)— [Arq.]— Clave de 
cúpula. 

Carreras volada».— (^4i/a«/- 
solier.) — [Arq.] — ^Vigas que sopor- 




tan los pisos en las casas de estilo 
ojival sobresaliendo de la fachada. 
Ciertas fachadas de esta época ofre- 
cen carreras voladas en todos los 
pisos, de tal modo, que en las ca- 
lles estrechas casi se tocan los ex- 
tremos de las techumbres y los pi- 
ñones. 

Carriolas(derÍ3 de). — {Gmn 
de pannes.) — [Arq.] ^ Serie de vi- 
gas colocadas en un techo en el 
sentido de la longitud (véase Ca- 
rnifliT'^}. 

Carro.— (C//ír,)—[Art. dec.]— 
Coche usado en la antigOídad, de 
caja abierta pir detrás y montado 
sobre dos ruedas. El carro, en el 
arte alegórico de nuestros días, 



121 



CAR 



la si^aíficación tríunfil. 
fánelbre,—{C^ar /rtnA- 
st. dec] — Se dice de un 
aparato sin forma defer- 
ía, construido se^qún dibujos 
iales de arquitectos ó pinto- 
,' en los cuales se transporta 
;rpo en una ceremonia lúne- 
'ales son, el carro en qne se 
3ortaron las cenizas de Napo- 
'., el cual ofrecía un precioso 
nto arquitectónico, y los ca- 
úocbres formados con cure- 
5 artillería adornadas con ban- 
, que soportan un ataúd cu- 
> con telas. 

irtabón, — (/^/«fr^■í• á ifessi- 
— Planchita deljj[ada en forma 
^^Ku)o que tiene un ánputo 
^Eon una abertura circular ú 
IPtiene por objeto manejarla 
' sohreel pipeh Se emplean el 
jón y la re^jla para trazar per- 
cuta res , y dos cartabones 
iTBxar paralelas. 
de 45".— (7iV«f^f^ ¿r 45".) — 

I para dibujiír que tiene un 



^uTos de 45°. Con auxi- 



lio del cartabón, el cual 
se emplea frecuente* 
mente con la T y la 
plancheta, se trazan en 
bufos de ar([uitectura los sa- 
•i de los perfiles, los ángulos 
Bbdra, los ingletes y, con 
Btía. en el trazado de las 
¥k, la dirección de íos rayos 
losos, los cuales, siguiendo 
ron vención generalmente 
adaen las proyecciones, se di- 
de izquierda' á derecha . si - 
di» un an>;ulo recto de 45". 
rectángralo. — ( Équerrc a 
n ) -- Car- 
^^a di bu- I' htít^^ 
tiene un , f ">>v.,.^ 
jTCcto y I ^ .ihiMtoi^ 

forma 
triángulo rectángulo, se- 



i,„.m;VI1; 



mejante al medio frontón de los 
monumentos antiguos. 

Cartel.— (Gir/r/.)—[Art. dec] 
—Encuadrnm len- 
to de reloj, sobre 
todo en los de es- 
tilo barroco, des- 
tinado á aplicarse 
sobre la pared (i). 
Se dice tajnbién 
de las cartelas de 
pequeña dimen- 
sión. Un cuadro 
acompañado de un cartel explica- 
tivo. 

Cartela,— {Gtrhuche,) — [ Art, 
dec] — Motivo de ornamentación 
cuya parle 
rN f'^S'^^^ TCl ^-eñtral pre- 
^L _iHi.iia sr| sentaunespa- 
^^^■^^L^™"* ^" ció destinado 
.i recibir ins- 
cripciones , cifras , emblemas, etc» 
Las cartelas se componen á veces 
de molduras , y 
más comunmente 
de tarjetas ó cin 
tas medio enro- 
lladas y recortes, 
en rededor de los 

cutíes se colocan jijuirnaldas, ño- 
res y follajes. En la época fótica, 
lascártelas 
afectan la 
forma de 
bandero- 
las , cuyos 
extremos 
se enro- 
llan en 
sentido in- 
verso. Las 
cartelas 
más bellas 
V más ricas datan de la época 
del Renacimiento, Las de los si- 



."'i; 



MT¿ 






(! ) Kn castellano se tlenomina tujjit det 
tttoj, A^n-iue eslo se aplica, tanto á loa reloje» 
de pired como ¿ Jos de «obremesa» 



C^R 



glcs XVII y xviti srn á vrccs tíe- 
masitido exuberantes; pero diin 
testimcnio cünstanlc de poderosa 
imaginación. También te da el 
ncmbre de cartelas á les ccntcrnos 
serniclipticf s, sencillüs ó aparea- 
dos que encierran las inícrípcicncs 
jeroglíficas colocíidas en ks nconu- 
irentos egipcios. 

Cartela.— {PopiHons.^—Dict se 
á veces de las cartelas de detalle 
dispuestas en los anquíes de una 
^ran carta geográfica. Una Ciirla de 
Francia con cínlelí^s de las desem- 
bocaduras del Rhin y de la Meusc. 

Cartelado. — ( BiiUtté. ) — 
[Blas.] — ^e dice de un escudo ó 
de una parte de escudo sembrado 
de cartelas. 

Cartelas.— (jl?í7/í//fj,)— [Blas.] 
Piezas ce secundo orden en forma 



■ ÍD ' H 



QO 



de rcctangulitos colocados en la 
parte superior. íSe dice que lascar- 
lelas estáa trastrocadas cuando 
ocupan la parle inferior. También 
se díce^ especialmeate at blasonar 
el escudo , si están abiertas en re- 
dondo ó en cuadrado. 

Cartera. — ( Cartón, ) — Porta- 
hojas, en el cual se guardan dibu- 
jos y grabados. 

Cfarteras. — {Pori^fcuillcs.) — 
Díceise de dos hojas de cartón en- 
cuadernadas en lela, con un lomu 
con ó sin guardapolvos (véase tita 
voz) y cerradas con cintas. Tener 
numerosas carteras de grabados; 
poseer una colección numérica de 
piezas grabadas, en cartera. 

Cartea. ~ (Carian ac pdnín.) 
— [Pint.j — Se llaman cortüiicsy en 
pintura, los estudios hechos por 



ks aitístrs antes de emprender ta 
ejecución de un cuadro, y sobre' 
todo de un fresco. La pintura 
fresco, antes de ejecutarse sobre, 
una lechada de caí reciente, que 
no permite retoques, exigía dibu 
jos al lan-.año de la ejecución, no 
Ssiendo merjesttr más que calcarlosi 
en la superficie preparada. El pa ' 
peí de que al electo se valían los 
pintores se llama en italiano cartú- 
nc. De aquí ha venido la costum- 
bre de llaranr cartones á los estu- 
dios preparatorios de los artlstss. 
Cartón de cola. — {^Cartón at 
toliage,) — Cartón ligero formado 
con hojas de papel encoladas en 
toda su extensión. 

— cuero. ^ — {Cartón cuir.\^ 
Cartón ccn cuya pasta se mezclan 
recortaduras de cuero y que sirve 
paia /iibricar ornatos por un pro- 
cedimiento ei^pecial de moldeado, 

— emls etu n ado . — ( Ca rttm ¿t- 
íut//t.)— [Const.]— Cartón cubier- 
to de betún y usado para cubrir 
las techumbres de edificios peque- 
ñas y de poca importancia, cober- 
tizos ó ccnstrucciones improvisa- 
das. 

— litográfico. — ( Carívn ¡ith&- 
grophiqnc^) ^C2j:ion que, habien- 
do recibido preparación especial, 
se destina á leemplazar las piedras 
litográficas. 

— piedra.— ( Cnrton pu m.)— 
[Art. dec.]— r^asla de recortaduras 
de papel y de cola de Flandes adi- 
cionada con materias que facilitan 
el endurecimiento (i), con la cual 
se ejecutan los vaciados de los 
adornos. Sin embargo, el cartón- 
piedra resiste poco tiempo á la 
humedad. Aumenta la duración 
aplicando frecuentes capas de pin- 



i 




123 — 



CAS 



tura al oleo. Sólo se utiliza si exte- 
rior para trabajos provisionales. 
En los t rabil jos de interiores, por el 
contrario, se emplea casi exclusi- 
\'an]ente la pasta de cartón para 
decorar techos^ cornisas ^ etc. Es- 
tas pastas son de precio poco ele- 
vado y ofrecen más solidez que los 
omnins de yeso. 

Cartones. — ( Car/ons. ) — Se 
dice de ciertos tableros para estu- 
dios ó croquis pintados al oleo. Se 
bailan en todas las tiendas de co- 
lores . ya preparados , y de diinen- 
Ejones fijas, desde el cartón de i, 
que mide 21 Vi centímetros por 16, 
hasta el cartón de 40 que mide un 
metro por Si cenllmelros. 

Cartonero. — {Cartonnier, ) — 
Mueble destinado á contener caj:ia 
recta ntíu lares de cartón, que tienen 
dos de sus costados provistos de 
cbaroclas, y en las cuales se con- 
servan, clasificadus, manuscritoSj 
aulójírafos, notas, p/ipek-s y docu- 
jjifntos de todas clases. 

Cartulina de Bristol. — 
{Oir/ttn de Brísiol.) — El cartón de 
Bristol , ó más simplemente el bris- 
tol, es un cartón muy blanco, de 
pasta muy fina y satinada. Se usa 
sobre lodo para encuadramientos, y 
con hojas de bristol se añaden már- 
genes á las acuarelas y dibujos. 
Además, se emplea el bristol más 
bUuco posible para ejecutar dibu- 
jos á pluma, los cuales se reducen, 
por ios procedimientos de grabado, 
en relieve adoptados hoy. Se pin- 
taban antes, sobre bristol, acuare- 
las y miniaturas en las cuales se 
¡buscaba extremada fineza á lo que 
«e presta admirablemente su lisa 
I superficie. 

Casa. — {Maison.^ — [Arq.] ^ 
Construcción destinada á habitar- 
ife. Las casas griegas y romanas 
i»e componían en general de mu- 
[chns cuerpos de edificio en rede- 
X..as casas góticus 



y del Renacimiento elevadas sepún 
planos, eran de formas variables y 
sus fachadas estaban á veces sun- 
tuosamente decoradas con escultu- 
ras en piedra y en madera. 

Casa Ayuntamiento,— (7/cJ- 
iéldf viiie.)— [Arq .] — Edificio ó re- 
sidencia de la autoridad municipal. 
IMuchas casas-ayuntamientos son 
interesantes por la riqueza de su 
arquitectura. Entre las más cuno- 
cidas de este titulo, citaremos en 
Francia las de Lyon^ Arles , Tolu- 
sa , Aíx , Burdeos , San Quintín, 
Arras (si^^lo xvi), Duay. Las del 
Norte son célebres. Basta citar en 
Bélgica, los de Bi úselas (1450), 
Udenarde, Luven ( 1459), Ampe- 
res {i566),Ma{'stricht, en Holanda, 
la de Amsterdam. 

— cuadrada, — (Maison az- 
rrée.) — [Arq.J — So dice comun- 
mente de un templo romano exis-- 
tenltí en Ni mes y del cual es re- 
producción la iglesia de la Magda- 
lena, en Paiis, aunque considera- 
blemente ampliada. 

Casamata , — {Br£t{'di€.)—Aá \- 
cíones de galerías ó de fortifica- 
ciones, en carpintería, frecuente- 
mente usadas en la edad inedia. 

Casar. — {Muriera) — Dicese en 
imprenta del modo como se com- 
binan, para la ejecución de una 
obra, dos procedimientos de im- 
presión diferentes. Cusar la litogra- 
fía con la tipografía, esto es, tirar 
en un texto impreso virletas en 
litografía ; casar la talla dulce con 
la tipografía, esto es , ornamentar 
un volumen con cabeceras, finales, 
títulos en talla dulce. 

Cascabel. — (G/r/í?/.)— [Blas.] 
Dicese de una campan i- 
ilita de forma redunda. 
Se la llama también cen- 
cerrillü. Se ponen siem- 
pre en bastante número 
en el escudo» y cuando no hay mu- 
chos se dice sembrado. 



CAS 



— I2| — 



Cascada — ( Ctscntíf,') — [Art. 
de los jard,]' — Caída artificial de 



^{^'^m 



i 






agua. Bien se dispone la caida del 
agua sobre sucesivos bancos de 
rocas, como en Versalles, en el 
bosquecillo de los Híinos de Apf>- 
lo,ó bien, como en Saint-Ctoud, 
sobre una construcción de gradas 
regularmente asentadas. 

Cascarón. — ( Cni-de-fmr.) — 
[Arq.] — Bóveda en forma de se- 
micúpuía. 

— ( jyampfl/oN.) — [Arq.] — Pe- 
cbina pequeña (x'óase Pechina). 

— de bóveda. - {TrompílLm ift' 
tfouíf.) — [Arq.] ^Piedra redonda 
que forniii parte de las dobelas de 
un nicho, y también piedra colo- 
cada en el punto en que concurren 
loís radios de las dobelas. 

El casco es fa pieza más noble del 
escudo de armas y se coloca en lo 
alto del mismo. Eütá vuelto (véase 
esta voz), de frente ó de perfil , se- 
pún el rango, y siempre vuelto al 
lado derecho , salvo en las armas 
<ie los bastardos, en las cuales mira 
hacía el lado siniestro. 

— de "barón.— (C(?55?wf de ha- 
rtm.)— [Blas.] — Cisco de phta con 
viseras de cinco barras, vuelto dos 
tercios. 

— de bastardo.-- (r^í^í/í <//• 
^J/í/rí/.)— [Bla5.]^Casco de acero 
pulimentado , visera cerrada y aba- 
tida, vuelto de perfil y hacia el lado 
siniestro. 

— de Conde, - {Cisque de com- 



íf^)—\U\:\s^ — Casco de píata coa 



Esquilero. Gentilhombre, Mat<)o^ 

visera de siete barras, vuelto dos| 
tercios 
Casoo de Duqne.— (Cis^í/í*' 

duc.) — [Blas.] — Casco de plata, 
vuelto de frente , con orla y clavo* 
de oro v visera cerrada de nueve) 
barras. 

— de Emperadores y Be- 
yes. — ( CaSi¡U€ des empercurs tt rois^ j 
— [Blas.] — Casco de oro damas- 
qumado, con la visera abierta y $iii| 
ventalla^ y vuelto de frente. 

— de escudero. — {Cu 



Conde. 



Duque. 



Emperador. 



r/Ví-wtr''.) — [Blas.] — Casco tíe ace- 
ro pulimentüdo, cubierto y cerra- 
do, y vuelto de perfil. 

— de Q-entilhombro. — (C#^ 
(^ue de gcntilhomme^) — [BlasJ 
Casco de acero con visera de 
barras, vuelto de perfil, 

— de Marqués.^ (C.My//í dt 
marguis.) — [Blas.]— Clasco depk 
con visera de siete barras, vi 
de frente. 

— de los Príncipes y Di 
qnes s6ber&.-nos.—{^CaÁi¡uts ?/« 
princes el días soitvernins.y 
de oro damasquinado, con la viseí 
menos abierta que el de los Re 
V vuelto de frente. 



CAS 



— 125 — 



CAT 



Casco de un edificio.— (0?^í 
<^«« idiftcc. )-— [ Arq . ] — Conjun to 
de muTO& exteriores que determi- 
nun la forma de una construcción- 
Casetón — {Ctús&£ y Cíiísc] — 
[Arq.] — Compartimiento hueco 
colocado entre los modillones de 
las cornisas, en los entablamentos 
coríntios y frecuentemente deco- 
rado con rosetones. También se 
dice ca^a. 

Casino. — ( Casino. ) — [Arq .] — 
Conjtmto de construcciones en los 
establecimientos de aguas medici- 
nales ó en las estaciones de baflos 
de m,ir, que sirve de punto de re- 
unión y encierra siilas de baile^ 
concierto, juego, etc. 

Casita de campo. — {Chahf,) 

— [Arq.] — Habitación campestre 
adornad» con halcones y galerías en 
ensamblaje exterior á imitación de 
las casas suizas, consMuidas con ta- 
blas y troncos de árbol , y con te- 
chumbre que forma saledizo sobre 
las fachariap, 

Casq^uete. — {Cnktíe.)— [Arq .] 

— (Véanse Cascarón y Casquete es- 
finco, ) 

— esférico. — {Calotte sphéri- 
^^^^^—^ y«¿'.) — 'Se dice de una 
^^H|^^^^ porción de esfera IÍ- 
B^P'^i mitada por un plano 
V Jffií' qi^® ^^ corta, y cuyo 

^Sjl^jas^^ volumen no puede ex- 
ceder de la mitad de 
la esfera. Se dice también de Jas bó- 
vedas que ofrecen esa forma: bó- 
veda de casquete. 

Castaño. — ( Chdtain,) — Color 
fmrdn rojizo obscuro. Esta voz no 
se emplea nunca en femenino. 

Castillejo. — ( ChüteUL) — Pe- 
queño rnsrillo fortificado. 

Castillo — C Chtiieau.)— [Arq .] 
— Morada feudal fortificada y tam- 
bién palacio y casa señorial (i). 



(j> Esta doble acepción »óIo existe en 



Los castillos fuertes del sisflo xi y 
del XII , comprenden una torre ro- 
deada de íósos. En el siglo xni, los 
recintos de murallas se desenvol- 
vieron y Hanquearon de torreones; 
las residencias señoriales fortifica- 
das comprenden lujosas construc- 
ciones liabitables. En el siglo xv 
se construyeron moradas esplén- 
didas y suntuosas, más que verda- 
deras fortalezas. Los castillos (i) 
del Renacimiento son palacios, en- 
tre los cuales es menester citar los 
castiVUis de (.Taillón, de Bíois, de 
Chenonceaux, del Louvre, de Ma- 
drid, de Eontainebleau , etc. En 
cuanto á Ins casUllus con-ít ruidos 
durante el siglo de Luis XIV, los 
de Versalles, de Mendon, de Mar- 
ley, etc., son, ó eran maravillosos 
edificioR. 

Castillo.— (C//rf/ía«.)— [Blas,] 
— Uícese de una figura represen- 
tando torres unidas por cortina?. 
Hay castillos s¿nciilús, cerrados 6 
sinputrliis 

— fabricado. — (C%ííV/'d« tm- 
fonni,) — [ Bíds.] — Castillo en el 
cual las juntas de piedras están in- 
dicadas por un esmalte difex*enle 
de el del campo del escudo. 

— flanqueado — {C/hi/eau som- 
w¿)~Ca<tillo ííua mecido de turres. 

Casulla. — ( Chasubie.) — [Arl. 
dec] — Vestidura sacerdotal que se 
pone sobre e! alba para decir misa, 
(\'^éase Cnsuüeri ?.) 

CasuUería. — ( Chm^uhkrie.) — 
[Art. dec] — Arte de fabricar ca- 
sullas y vestiduras sacerdotales. 

Catacumbas. — ( Giíacowks ) 
— Subierrúneüs que sirvieron de 
sepultura, de osario, etc., etc. En 
las catacumbas de Roma es donde 
se refugiaban los cristianos para 



(i) AJcázares. En Et-pafta, bien conocidos 
ftiti lo-s de Toletlo y 4e ÍCíjovía. En et mismo 
cafen rítá el célebre Castílía de la Alja/er¡a, 
en Zaragoza, qae tanio debe á los Rtye* Ca- 
t¿ticos. 



CAT 



— nó — 



celebrar las cerem onias del culto. 
También existen catacumbas en 
SJracusa, en Palermo, en A,!:p'igen- 
to, en Toscana y en Etruria. Las 
catacumbas de París son antiguas 
í^alerias de explotación de cante- 
ras de piedra, pero contienen in- 
mensa cantidad de osamentas, 
amontonadas con regularidad, pro- 
cedentes de diversos cementerios, 
entre otros los de Inocentes, de 
San Eustaquio, asi como los que 
circuían las iglesias destruidas en 
diversas épocas. Por último, en las 
catacumbas de París es donde es- 
tán colocados los restos de las vic- 
timas de Agosto de 1788, Abril 
de 1789 y Septiembre de 1792. 

GataónniDas.— [Art. decj — 
Hállanse en las catacumbas de Ro 
ma gran número de pinturas que 
son los primeros ensayos del arte 
cristiano. Se itínora absolutamente 
quiénes fueron los autores. Son re- 
presentaciones hieráticas, simbóli- 
cas, cuyo valor estaba, no en el 
signo, sino en la cosa significada; 
tal es el pescado , ictus ^ por el Cris- 
to ; el áncora , por la esperanza ; la 
paloma , por el alma, etc. — «Agru- 
pando estos signos, dice M. Rossi, 
ilustre arqueólogo é historiador de 
las catacumbas, se llegaba á una 
verdadera escritura misteriosa, co- 
nocida sóln por. los iniciados. T> 

Catafalco.— ( Calafalquc.)—^%- 
trado con adornos más ó menos 
ticos que se e!eva en las iglesias 
para colocar un ataúd durante la 
ceremonial fúnebre. 

Catalogar. — ( Catah^uer.y — 
Dirigir el catálogo de una colec- 
ción de obras de arte. Para catalo- 
gar obras de arte tan puntualmen- 
te como sea posible, es menester, 
no sólo enunciar el titulo de cada 
objeto, sino darlas dimensiones, 
describirle, indicíir el nombre del 
autor y la procedencia, marcando 
di algún modo la genealogía, y, 



en fin, reproduciendo en facsímil 
les, si es posible, las fírmasómar 
cas que existen en cada objeto. 

Catálogo. ~ ( Catalógtíe.)—Ch- ' 
sificación alfabética ó por escuelas 
de las obras de arte que pertene- 
cen ú un museo ó colección priva- 
da, y aun de obras diversas reuni- 
das para una exposición pública 6 
una venta. 

— razonado.— (Gr/íT/íJ^^í rai- 
sonné.) — Catálogo que no solamen- 
te da una clasificación de los obje- 
tos, sino que los describe > discute 
y hace su historia. 

Catedral.— ( Catkedrak:)— 
[Arq.] — Iglesia episcopal de una 
diócesis. Cuando ejerce las funcio- 
nes episcopales un Arzobispo, toma 
hi iglesia el nombre de metrópoli 
ó catedral metropolitana. En Orien- 
te, la planta de la catedral era una 
crux griega , es decir, cuatro naves 
de igual longitud, cortándose en 
ángulo recto: en Occidente, una 
cruz latina , es decir, una nave larga 
y un crucero sensiblemente más 
corto con un número de nave 
siempre impar. La arquitectura di 
las catedrales l'orma uno de los ca-^ 
pítulos más importantes de la his-^ 
toria del arte. Las catedrales de 
Francia ciladas como tipos son: 
por su portada, la de Reims (si- 
gío xin); por su nave, la de Amiens 
(1218-1338): por su coro^ la de 
Beauveais (1225), y por sus torres, 
la de Chartres (1240). A estas ca^ 
tedrales pueden añadirse tambií 
las de Cahors y del Mans (siglos, 
y xi);]as de Angouicme y Cax* 
cassonne, de Angers, de Noyon 
de AuLun (siglos xi y xii); lasdf 
Kouen (siglos xii al xv) ; la de P»- 
ris (i 160-1 235), y la de Laon (si* 
glo xiit) , etcétera ; por último, 
de AIbi (siglo xiv), ejecutada coi 
admirable valentía arquitectónic 
lo cual le da aspecto de verdadt 
íbrtaleza. 



CEL 



ktedrales españolas.— 

importantes corresponden 
tilos románico y ojival. Por 
fechas son las siguientes: 
ii la de Jaca; siglo xn, las 
Linca y Zamora, y la Cole- 
'I'oro. Del estilo de transi- 
ge desarrolló á fines del si- 
principios del XIII, 'íarra- 
.érida y Solsona. Ojivales 
del siglo XIII, las de Avila, 
VC3., Barcelona, Toledo y León; 

(Burgos, Falencia^ P.i ni plo- 
encia y Zaragoza , y del xv 
le Sevilla, la nueva de Sa- 
I y la de Huesca. La Cite- 
Córdoba, como es sabido, 
lo es desde la época de San Fer- 
o, habiendo sido primeramen- 
ezqiiíta. 

» t e Ji ari a . — (C//cí/rt¿r//¿.) ^ 
a que da un hilo Hexible en- 
ido á su propio peso, cuando 
dos extremidades están sus- 

§LS de dos puntos tomados 
misma horizontal. Estacur- 
sentido inverso se emplea 
lentemente en la traza de ar- 
bóvedas , ele. 

I±%t0,—(Giri^fJ.) ^[Bhis ] - 
[ Ss dice de la cola de Jos 
cometas que figuran co- 
I mo pieza de blasón. Un 
L cometa caudato de oro. 
I Los cometas represen- 
P" tados en los blasones 
f afrecen también frecuea- 
b el aspecto de iin:i estrelli 
:ho puntas ó raya, una de cu- 
puntas es más larga que las 
I y ondulante. 

Ionios. — ( Caulicoles. ) — 

.TalUis 

;en en- ^.fff 

replie- 

e las 

acan> 

capitel 

lo, los 

enro- 



^^r^, ^ít 






lian bajo las volutas que sostienen 
el saliente del abaco. 

CaTato. — (Ctvei ) — [Arq.] — 
Moldura cóncava cuyo perfil mide 
por lo común un 
cuarto de círculo. 
El caveto es prin- 
cipal mente una 
moldura de corni- 
sa. El mismo per- 
fil ^ usado en las 
basas ó zócalos , recibe e! nombre 
de apófijis, y curva acordada cuan- 
do una de las exlremidade? de la 
misma se acuerda con una superfi- 
cie plana. 

C e £f ar. — (. í vangkr. ) — [ A rq . ] ^ 
Cerrar un vano con obra de al ba- 
rí ilería ó con tablas. 

* Cej*. — [ArqJ— Dicese de la 
roza horizontal que ss hace en un 
muro a modo de imposta, pnr^ la- 
brar una bóveda. 

Cela. — (Cí/A7.)-[Arq.]— San- 
tuario de los templos de la anti- 
g^üsdad clásica. Se da 
igualmente este nom- 
bre á las diferentes 
piezas de unxi casa ro- 
mana, v á ciertos com- 
partimientos diversa- 
mente caldeados que 
se instalaban en los 
establecimientos de baños, en la 
antigüadad, 

" Calaba.— [Arm.] -Voz sinó- 
nima de vcfmo y almete, siendo, 
por C3iisi.i;uiente, un género de 
casco que cubría el rostro , pue^ de 
no ser asi se le deaomiiiaba celada 
dsssubleria. Las celadas de 1 3S si- 
glos XV y XVI ofrecen form is 
muy artísticas y de singular ele- 
gancia. 

^ Cdlaja.— [ Pint. ] — Dícese 
del cielo en un paisaje, y al.i;unos 
autores, particularizando, II imaa 
celaje á 1 ls ráfagas de luz ó res- 
plandor que aparc>:c por una rom- 
piente de nübci». 



CEL 



28 



C el o BÍ a. — (Jii/ousic . ) — [ A rq . ] 
—Puerta de cerramiento, agujerea- 
da, de madera ó de hierro, form.i- 
du por un bastidor- en al cu¡il enca- 
jan unas tablillas horizontales , es- 
paciadas é inclinadas, de manera 
que permitan mirar desde el inte- 
rior al exterior de un departamen- 
to sin p<jder aer visto desde fuera. 
(Véase />trs/ana.) 

— ( I 'üóisías . ) — H ueco peq ue ñ o , 
cerrado por un bastidor con celosía. 

Oélébe,— (Cé/t'lé,} — Dícese de 
ciertos vasos griegos 
de ffprma elegante, pro- 
vistos de dLisasasy pié. 
También se dice kéle- 
be (1). Hay kélebes li- 
sos, otros, por el coti- 
trariú, ofrecen lu panza ricamen- 
te derorada. 

Cemento romano. — {Cmujií 
rúmain) — Cemento obtenido por 
la cocción y reducción á polvo dt; 
piedras especíales. Desleídas en 
agua forman una pasta blanda que 
se endurece rápidamente con el 
aire. 

Cena.— {G:«¿.)— Dícese de los 
frescos, cuadros, bajo-relieves, re- 
presentando á Cristo comiendo 
con sus apóstoles la vispera del 
día de su Pasión. 

Cenador. — ( Bcrceau de verdu - 
rí.) — Bóveda de follaje recortado, 
en un bosquecíHo ó j^lorieta ; tam- 
bién se hace aplicando ramas aun 
encañado ó celosía de forma semí- 
cilindrica. 

Cendal.— (Cí?/í//í/.)—ÍArt. dec] 
— Tela de seda usada en la edad 
media para hacer banderas y ricas 
vestiduras, etc. 

Ceniza de ultramar.— (CWi- 
dre d'ouirímtr.') — [Pint.] — Color 
de hermoso tono azul vivu. 



(i) Dada la ptimolo^fa de la palRbra, te- 
ñidnos por tna& prupio esaíbir Kélebe y 00 
C¿lebe. 



Cenizas azules. — {Ornin 
bletu.) — [Pint.] — Color usado tn\ 
la pintura al temple. Estas cmizitú 
de procedencia diversa, que se 
hallan en la piedra blanda de lab 
minas de cobre, redúcense á |k4vo 
y se muelen con agua. Algunas, por 
dar tintas vivas , se emplean para 
acentuar las luces de las decoracio- 
nes teatrales: otras, por el contra- 
rio, son grises y apagadas. 

*— verdes. — {Cendre verle,)- 
[Pínt.] — Color usado en la pintu- 
ra al temple, formado de una espe- 
cie de ocre ú óxido de cobre, que 
títriie el inconveniente de ponerse 
obscuro. 

Cenot afio.— ( Cinotapiu^-^ Mo- 
numeuto elevado en memoria de 
un diúinto, cuyos restos mortales 
no están allí depositados. 

Centaura. — ( Centaurtsst, ) — 
[Mit.] — Hembra del Centauro. 
Ser íabuloso, mitad caballo y mi' 
tad mujer. 

Centauro. — { Ccnitiure. ) — 
[Mit.] — Ser fabulOvSO, mitad hooi- 
bre y mitad caballo, que los r 
c i o s ( I ) , 
etruscos, 
griegos, ro- 
manos^etc, 
introduje- 
ron en la 
com posi- 
ción de los 
bajo-relie- 
ves, y del 
cual hicie- 
ron motivo 
principal de numerosos j¿rui>0&.J 



(1) El ,-vutür pade<« un error »} con*igiMiH 
(|ut; los ejtipeios representaron el centaura Nn* 
erremos pTópio este lugar p.tTii in)puj>ndr d« 
trinan; pero (A consigrarcnios , sin duda ni t*- 
serva, que en la initolof^a figurada del E^pin, 
no se registra la imagen del caballo, ni mticbaí 
meóos el ser híbrido ilamadn c^níaaro, Ul 
cual , cotno lodo» ios simbolos naturalisUt,] 
nncii del panid.sino jíriepo, pasó Juego a EtiSr 
na, y, lUumauDeaie, a Komíu 



CEN 



- 129 -^ 



CER 



ailislRS del Renacimiento y de 
tos ücmpcs modernos han repre- 
sentado tamben y ccn fjecuencia 
tsta figura mitológica, tuyo torso 
humano, colocado sobre un cuer- 
po de caballo, permite obtener lí- 
ueas acentuadas y hermosas. So- 
bre algunos vasos del antiguo hay 
algunas ii^urus ce centauros, ca 
lattvualcs los miembros anteriores 
liciun fcrma humana. 

Cdutto.— (Ow/r¿'.) — Dice^e en 

gicmcdia de un punto siiuLido á 

igual distancia de 

todos I0.S puntos de 

una linea ó de una 

superficie curva, de 

una circunferencja ó 

de una esfera; esa 

distancia constante 

flíva ci nombre de radio. Se dice 

del niutivo de la parte ceiitral de 

ün tUiíUro, del sitio en que se con- 

ctmJtft un efecto de luz, el interior 

¿f u, ,1 1 >> . r>r) : un centro luminoso, 

lón cuyo centro no 

emente índicaüo. 

-del escudo.— (vJ/'/'/w) — 

(Vwie CiírüZijn.) 

— ^% mesa. — {Surimf^) — 

»n>!i piexa de orfebrería destinada 

de centro de mesa. H.y 

'-c<)rado.s con es»tatuitas y 

ados por lo.s modelos 

:es más célebres. 

a© modelar.— (OVr «i 

'-[Escult.] — Cera amati- 

a de culo ion ia, tre- 

^-•ite. y iilfjunas veces 

uvi mellón ó bien de n jo 

La cera de modelar i>e 

• ri ti4iis ó menos fácil Í- 

i cantidad de aceile 

ionud.T yes mas dura 

• vjoe en invierno. 

cruaraecer. — ( Che á 

ab.]— Cera verde ó 

•ar, de la cual se sir- 

t: .1 dores para bordear 

u¿ .1 ¿a de transformiir- 



las en verdaderas artesas. La cera 
de guarnecer tiene el inconvenien- 
te de ser viscosa y de pegarse á 
los dedos cuando está demasiado 
blanda. Se hacen barritas que se 
I colocan con el punzón y se unen 
á los rebordes colocadas vertical- 
mente sobre el cobre, y pasando 
exteriormente una llave ó un trozo 
de hierro caliente que funde lacera, 
se tapan todos los intesticios por 
los cuales el ácido pudiera mar- 
charse. 

Cerámica. — ( Ceramiqut.^ — 
[.\rt. dec] — Arte de fabricar ob- 
jetos de toda clase de formas, en 
barros de todas especies , y de de- 
corados con auxilio de la pintura 
ó de la plástica, ó de ambos medios 
reunidos. La diferencia de los ba- 
rros y de los procedimientos deco- 
rativos, ha engendrado la diferen- 
cia de productos. Por el nombre 
general de ctrámica se dcsijinan 
pues : I.*" Lddn'liüs^ tr/n^t y vajVitii 
¿omuHis. 2.^ Lozas. 3."^ G tedas ce- 
rá nucas, 4.* /'i/ai.y/íJwíw (véanse es- 
tas voces.) La cerámica ocupa, en 
consecuencia, un lugar importante 
en las artes decorativas. Participa 
á la vez de la arquitectura, de la 
escultura y de la pintura. 

La voz cerámica empléase tam- 
bien de un modo ^-eiieral paru de- 
sií^nar, no sólo ti arte que Bernar- 
do Palissy üanidba vel arte del bu- 
rro», sino sus mismos productos. 

— alemana. — ( Ctramiquc aíte- 
mandc) — Fábrica de Bayrcuth: 
vajilla tenue, sonora, bien traba- 
jada, con esmalte azulado, realzado 
coQ dibujos primorosos en üzuI 
gris poco vivo, — Fábrica de Nu- 
remberj^í: estilo arcaico, trabajo 
muy fino; decoración tomada de los 
anímales del país, los cuales sumi- 
nistran alffunas veces el motivo 
del cuerpo entero de la pieza.— ^Por- 
celana de Sajonia : cajas de relujes 
de pared y de bolsillo, tabaquer;is 



CER 



— 130 — 



CER 



decoradas con pinturas de extre- 
mada fineza, flores, fi^^iuritas, vasos 
retículados, g^rupos de asuntos li- 
geros y simpáticos, ó bufones, ani- 
males^ candelabros, lucernas, etc. 

— áralse. — {Ceranúqiic araóe,) 
— Del si^lo VIII al xiv. Placas de 
revestimiento í cerámicas con vi- 
driados azules y verdes realzados 
con negro ; composición de seg- 
mentos geométricos; mosaicos^ va- 
sos de uso Y de adorno con orna 
mentación geométrica, con algunas 
figuras de animales. 

— asiría y egi-pcÍBi,^(C¿rn- 
ntigue assyri¿nn¿' et rt^yptirnne.) — - 
Los egipcios fabricaron piezas en 
pasta blanda, decoradas, por lo co- 
mún, con ornatos negros en zis- 
zás ó de esmalte azul casi mate (i ). 
Los ladrillos de fabricación asiria, 
hallados en las ruinas de los tem- 
plos de Babilonia, ofrecen muy va- 
riados colores y están cubiertos de 
esmalte vitreo (2). 

— ' céltica. - (G?r¿rw/f^Kí celti- 
gue.) — Las alfarerías galas, breto- 
nas, etc.. consisten generalmente 
en \-nsos de barro gv\s ó negruzco, 
de fabricación muy grosera y de- 
corados con ornatos trazados en 
hueco con auxilio de un estílele 
que penetraba en la pasta húme- 
da (3). 

— china. — {Círamiqíu chinoi- 
.sí.)— El arte cerámico chino se re- 
monta á la más remota antigüe- 
dad. Vasos de greda y porcelana. 



(t) Lo más caracicnstico é importante de 
la pToducción cerámica del Eppto , smh las 
ligurílas funerarias , amuletos y aun objetos de 
uso, de loTa, por algunos considenda como 

]rcelana, con esmalle verde, 

n <2) Aufitiue el auinr llama ladnllos á estos 

lacto?, H? refiere á los a;nilejos de rcTestf- 

liento. El ladrillo asirio , de oonsirnocióa , es 

cuadrado y lleva impresa en hucoo una ína- 

cripción canciíorme. 

(3) Emendemos que más propíamenle que 
céltica debiera llamarse /«"«íZ/rtf ó ptehistá- 
rica esta cerámica. 



La C.hina inventó el grieteado. La 
ornamentación más antigua es el 
camafeo azul. La porcelana poli- 
croma se ha clasificado por ciertos 
autores en muchas firailias. Sin 
embargo, esta clasificación, pura- 
mente convencional y que recien- 
tes descubrimientos han hecho 
abandonar, presenta la ventaja — 
desde el punto de vista decorativo 
—de caracterizar bien el modo de 
policromía adoptado por los chi- 
nos. Asi, creemos útil reproducir 
aquí este sistema de clasificación: 
Familia crysanttinopaioninnn : orna- 
mentación de cry san temos y peo- 
nías. Familia verde: v^erde de co- 
bre, asuntos históricos, decoracio- 
nes agrestes, rocas, gramíneas, cla- 
veles, margaritas, mariposas, in* 
sectos. Familia r<75f7.- rojo carmíneo 
degradado, derivado del oro, pe- 
chinas, arabescos, ramos de flores, 
figuras de carácter familiar; piezas 
frágiles, delicadas, transparentes, 
las cuales reciben el nombre de 
cascara de /mcvos. 

^ Cerámica ei^pañola. — ^Los 
vasos prehistóricos hallados en las 
cuevas y dólmenes , especialraeute 
en el Mediodíi de Espina, y cuyo 
mayor contingente se debe quizá 
á las provincias de Granada y de 
Murcia, ofrecen todos los tipos des- 
de el cuenco de barro grosero, en 
el cual se advierten las huellas de 
los dedos que le moldearon, á la. 
copa ó vaso de superficie pulida y 
artística forma, siquiera sean an- 
teriores al torno y al horno (véase 
Cerámica prehistórica^. El Muso 
Arqueológico Nacional posee al- 
gún vaso, ya hecho á torno, cocido 
y pintado, que pudiera ser celtibé- 
rico, y el Museo de Tarragona ate- 
sora preciosos restos de cerámica 
etrusca, importada ó fabricada por 
los tirrenos. En cuanto á la época 
romana^ además de los barras so' 
guntinos (véase Qrámica sagitttJf' 



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CER 



na), se han hallado hermosas ánfo- 
ras» pateras, copas y vasitos pe- 
-qucñoa, especialmente en Falen- 
cia, donde quizá hubo un alfar de 
•esos productos ordinarios, figuri- 
tas de barro, como bustos funera- 
rios, cuyos mejores ejemplares pro- 
ceden de Córdoba y de Sevilla, y 
ladrillos de construcción, muchos 
<le ellos empleados para formar se- 
pulturas, abundando los que llevan 
la marc3 Lcgio VII Gemí mi. 

De la edad media sólo se con- 
servan ios barros lisos ó vidriados 
producidos por los árabes, quizá 
porque, perdida la industria cerá- 
mica en la Península, los árabes 
surliriun de esos productos á los 
reinos cristianos. Coasúltensej 
pues, los artículos Cerámica hispu- 
no ftijortaca, Cerámica mtuUj^r s Ce- 
rémit'ú morisca para formar idea tl5 
lo que fué la producción arábiga. 
En el siglo xvi, el arte cristiano 
produjo placas escultóricas para la 
exornación arquitectónica, vidria- 
das de colores, verdaderas mayó- 
licas, de lüs cuales en Sevilla exis- 
ten preciosos ejemplares, siendo 
los de más interés los modelados 
por Pedro Milhin para la portada 
4le la iglesia de Santa Paula ; tam- 
bién se hicieron retablos á la ma- 
ne m de Luce a della Robhía. 

A partir de entonces, las fabri- 
caciones más importantes de loza 
son las siguientes ; Talavera de la 
l^eina : jarros, grandes vasos deco- 
rativos, cuencos y tazones, marce- 
lifuis, platos, escudillas, vacías, sal- 
vaderas, tinteros y cuadros de com- 
posición de asuntos religiosos, for- 
tnados por azulejos, cuando no azu- 
lejos ornamentales, unos y otros 
para revestimientos; el fondo baño 
*-'— 'O, las figuras y adornos á 
bscuro con azul, ó policro- 

i . ;.un verde, amarillo, pardo y 

azul. Predomina el gusto italiano. 
Tríiina : azulejos de revestimiento. 



platos y otros objetos, de fondo 
blanco y colores, Alcora, fábrica 
délos Duques de Aranda ; jarros, 
escudillas, copas, platos y figuras 
de animales con diversidad de co- 
lores ; trabajaron en ella artistas 
franceses, de Moustier, que copia- 
ban los asuntos con que embelle- 
cían sus obras , de los grabados de 
Lebrán. — Manises: vasos y platos 
con reflejo cobrizo continuando la 
tradición y manufactura morisca. 
— Se tiene noticia de las fábricas 
de loza que en el siglo xvi había 
en Biar, Trahiguera, Paterna, Ala- 
cua» Moneada , Quart, Villalonga» 
Barcelona, Murcia, Murviedro y 
Toledo ; se conservan productos 
catalanes muy curiosos, y de To- 
ledo deben ser los azulejos de gus- 
to plateresco con esmaltes de re- 
flejo metálico, á la manera mude- 
jar, con el escudo imperial de Car- 
los V, allí encontrados. — Manufac- 
turas de porcelana : Buen Retiro, 
Madrid , fábrica establecida por 
Garios III en t759j llamada de La 
China , con artistas de Capo di 
Monte y de Ñapóles: biscuits de 
diversos géneros como figuritas y 
grupos escultóricos representando 
personajes ó 3sunto>s tomados de 
la Mitología , jarrones con camafeos 
del género Flaxman, de fondo azul 
ó violado y figuras blancas , cen- 
tros de mesa compuestos de figu- 
ras y adornos, habiendo existido 
uno magnifico que fué del Prínci- 
pe de la Paz; taitas y jicaras con 
sus platos^ con figuritas pintadas 
y adornos dorados. Los franceses 
destruyeron la fábrica de La Cftinet 
en 1808. Lo más irapfjrtante que 
produjo esta fábrica fué la habita- 
ción llamada de China en el Pala- 
cio Real. — Fernando VII, en 1817, 
restableció la manufactura en la 
Moncloa. Esta nueva fiibrica pro- 
dujo, en porcelana lustrosa , jarro- 
nes con flores delicadísimas, figu- 



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— 132 — 



CER 



ras y placas estampadas con plan- 
chas de cobre, de las cuales con- 
serva una colección el Museo Ar- 
queológico Naciünal.-Por últiniu; 
Aicora lubricó también porcelana 
consiervándose un modelo de hnrno 
fechado a 29 de Junio de t7s6, «i 
cuyo propó^ito de<flam Jucqueniai t 
que si se trata de la porcelana na* 
tural ó kiuilinica, los ensayos de 
Espuria en este sentido, habían 
precedido á los de Sevits. 

Cerámica etrusca. — ( Cera- 
mique ¿Irusque.) — Los vasos de la- 
bncación etrusca sun de pasta blan- 
da y formados p por lo común, de 
un barro de tono rojo más ó menos 
obscurt) sobre el cual de>stacan en 
negro ó blanco figuras y escenas 
tomadas de la mitología ó la histo- 
ria de los tien>pos heroicos. Silue- 
tas miiy carnet erís^ticas (i). 

— f ranoesa.— (CV/'íí/w/yMí 
yrí/z/ítí/Ar,)— Derivada del Renaci- 
miento italiano. Al principio, de 



(1) El nutor lia cafcUi en un error liarlo vul- 
gar, que no podtmns mt-nos de desvanecer. La 
circun»iancia de haLer-.e liAllatlo lo<. vaíos pin- 
thdojv con tigunifi rojas , ntgrsf. ó blancaí, n que 
se leljete , en las rumbas einiscas , indujo á los 
sabinii del siglo nltimo y á tos del pnnier ttrr- 
oio del prcbente, á clasificarloá como etruscos, 
Ijks itiveatigacíune^ p03.it:riote» han venido k 
dcmostmr , de modo palrmiTÍo é inriabitable, 
que los vasos ai^í ornamentadü» son producios 
jfrirgCK imivunado.s á Italia, donde lanihién 
hubo fabricanifs {^riegos. As-Í pues, el caliiíca- 
tivo de elru.'ico, que aun los prestirnos inlelí- 
^nteü dan k los va.s{i.s pintados, carece en ab- 
soluto de razón de ^c^, tanto más, cuanto que 
los va>os propiamenie elruscos ofrecen carac- 
leres peculiarísimos en nada parerklos ¿ los 
RTiego*. salvo en las formas, y no siempre. L»e 
e'hlüh caracteres, los qut conviene seflalar eotno 
(onstütitcs son: ti baño, sk-mpre Hctro (búca- 
ro ) , y no bar n litado de cokir ne^^o , la orna- 
mmiBciÚR geirmiélricii y rencilla trabada cou 
piinxón en los más antiguos, y escultórica en 
Irts más modernos. De estos óltimcis, son de 
notar Io« canopos y la berie variit dirima de 
vasos en ítirmas de pects A con figuras dF>er- 
sa*, nia&can'neb , ele, — Qaien de^ee noticias 
tnás precisa* lea L'Atthéolo^ie /trusqur et ri>. 
mattte, por Maríha^ Itbro qut forma partt d« 
'H misma colcceiún á que pertenece el prest me 
Vocabulario, 



barros sencillos con barniz de plo- 
mo. Fábricas de Beauvais, barros 
barnizados de verde r¿lido, tinta 
uniforme; Saintes, la Chapelíe-ííeí>.- 
Fots, verde vivo, jaspeado de lla- 
mas obscuras; Sadirac, vajilla ver- 
de; París, esmalte f^rís azulado con 
jaspeaduras mü}'- vivas. DespuéSj 
barros esmaltados : lozas rústicas 
de Bernardo Palissy ♦ asuntos nai- 
tolügicos, figuras populares, platos 
de adorno decorados con peces, 
reptiles, conchas, fuUajes en relie- 
ve vaciados del natural y colorea- 
dos con tintas calientes, obscuras, 
blancas, azules, verdes, amarillas; 
Normandia, epfs tüfaitajt; loxa fina 
de Oiron, de pasta dura y sonora» 
de ornamentación obscura, ne^ra 
y más clara, nielados sobre fondo 
nuirlil, ornatos en relieve ó en bul- 
ti redunda , figuras, mascarones, 
blasones, piezas pequeñas y libe- 
ras, copas, jarros, biberones, can- 
ticlabros. Fábricris de Never.> 
Royen, Moustiers, Marseille^Stnis- 
Dourg-Hu^uenau, Lunéville, Ren- 
nes , Sinceny , Chauny , Pans» 
Sceaux. Porcelanas de Saint Clond, 
Sévres, Cliantilly , Vinoennes. 

Cerámica galo -romano. — 
{Cenim¡í¡íie güllviomainc.) — Li s va- 
sos de esta época son de fabricit- 
cíón más primorosa que los de la 
época céltica, de perfil más ele- 
f-anle y decorados con ornuníentí»- 
ción en relieve (i)« 

— griega. — {O'nvni^ue grec- 
qii£S) — Los vasos de labricadón 
giiegason de fornuis muy sencilla* 
y están decorados con pa]raetus> 
meandros , grecas , inscripciouei> 
asuntos históricos destacándose *ft 



(I) l^ cerñtnica galo-rotoano , como la í(t- 
í^unlina en España , como la de Arezzo ct 
Ilali;i, es loda elta de carácter romano. tcii¡cndi> 
pttr (liirEÍnlívus el color rojo osbcuro y mate da 
su esmalte . la ornaIne^tacil^n que indicada 
queda y las marcas de los noaibres de «tu fa- 
brícaii.e!ii.i>taaipiu.as tu clintüto Ueiua platos.. 



CER 



— i 33 — 



CER 



negro ó en blanco sobre fondo 
rojo, ó rojo sobré fondo negro ó 
«asta ño (i). 

Cerámica india. — {Ciramt- 
^ue iud'ur.) — Derivada del arte 
persa. Esmaítación de grandes pla- 
cas destinadas al arte monumental 
3' ejecutadas con tonos vivos j va- 
riados. Porcelana ü/.uI con ramajes 
recortados, encundnmdü ramos, 
pájaros, etc. Porcelana policroma 
-cuya perfección recuerda la pureza 
del esmalte alveolado (chisonné) 
y las incrustaciones de oro y pe- 
Aire rías. 

— hispano -morisca. — ( G- 
ramique hispano-niíiurcsguc.) — Ca- 
racterizada por la elegnncia de for- 
mas y por el encanto que tienen 
los tonos relucientes con reflejo 
metálico. Fabricas deMálaea, pro- 
ductos con adornos azules y rellejo 
cobrizo; de Valencia, con reflejos 
más calientes, variados desde el oro 
amarillo ¡il cobre rojo que es el más 
vivo: de Mallorca, la cual ha dada 



(i) Ijsi presente notfda es tan deficiente qae 
bO podemn» ineno^L de ampliarla y nuo conx- 
jn<^l*- I-* oljuiítjcación aJmítuia liny , soAaJa Jas 
siguientes clases de vasos: Vti^ei de estilo f'rí- 
tuitivo, pruccdeniri del Asia Me-or, de for- 
fnai *encillÍ9im;i$, harto amarillo, din Ltarniz, 
cnn ornanu íiiacióti ^(eomélrictt triüxailu con 
3i- V paMas,— TiUtís de es/i'lo ¿re- 

T ■ il píTíceden-ia , forman mñs ptT- 

t- ;,'radoRajs, figiiraa fie anímales y 

tiguiiks liuiu.iri.-is por priniera vex. represen- 
lando asuntos de la guerra Tm\'atiiiíi , tfMlr» Ht- 
Irojado sohre la. ardlla amarillenta sin barni- 
zar, ton eolores pardo y rojo obscuro. — Vaxos 
4Íe fsti¡í> atctULó,út! formas artiíti?a^ y severas, 
liArro finísimo y liRcrOt hermoso bamir negro 
y ttguraí referentes á las leventtas atenienses, 
al m''n »1p Atenea y al de H¿n;ulf5, trarxidas 
<-j ' re eJ fonrlo rojo.— TriíM rff ex- 

'inas senieiiinleijá los anteriores, 
a u^M. a ., leiiril perfección técnica, 

1 i; 1,'ro , dibujo eurrec- 

r efl cíipecí^i dt la 

f. ¡\'RÍenses .hVúnaav-, 

%\u l-ATUv*., con íÍKUía> primorrj.simentc dibii- 
iodas i pincel, — Vasax ;Víi//>-^;V¿oí , imiracio- 
rif € ,ini>..n:i^ He los de estjlo Jirllo, de inferior 

ic», r<-in a'^untos IhÍ'IUÍcos por lo 
de fürmai singulares , en for- 
i iji - iiv.v.1..* de anímate», etc. 



nombre á las mayólicas italianas. 
E.xisten tambiéa piezas cerámicas 
sic uhjji orí seas , de forma oriental, 
con ornamentación azul, cubiertas 
de ornatos vermiculadoscon reHejo 
áureo-cobrizo (i)- 

Cerámica holandesa* — (G-- 
ratnique hollandaise. )— Fábrica de 
Delft. Brillo y tr.insparencia de los 
colores cuyo contorno no se con- 
funde con el barniz. Ricas pinturas 
que brillan con el vigor del azul, 
del rojo y del oro. El Delft thradtf 
es el tipo más interesante produ- 
cido en Holanda. 

— ing^lesa.— ( Cri-nmigue an- 
glaise.) — Derivada de Deíít, En el 
siglo XVII, vasos de botica, azule- 
jr:)S de revestimiento con paisajes 
en azul, vajillas de Fuiham, lozas 
de I^imbeth y de Liverpool. — Si- 
gilo xviii, fábrica del célebre Joshiia 
WcdgTv^ood , vasos camafeos, me- 
dallones, sellos de estilo K'^^^S^OJ 
imitación del vaso antilE^^uo llama- 
do de Poriland con figuras blancas 
sobre fondu verde; imitaciones 
egipcias en bizcocho negro realza- 
das con bajo-relieves roj::»s y blan- 
cos ; bajo-relieves y camafeos de 



(t) La denomJnacíAn hispana -morisca 
dada por el Barón Davílier á los productos 
cerámicos espnfloles debidos .-i la cullnrania- 
tiomiílana, puede admitirse más por su con- 
veniencia qut" pjr su propiedad. No faltan ar- 
nueólogosquc scflalen piezas de Wn con re- 
Hejo metálico corno jiositivamt'nte árabes, oon- 
lándüse las piezas \ndriada5 entre los produc- 
to* más antiguos. Por lo demasíes, menester 
tener muy en cuenta que las piezas con oma- 
me-nirtción de reflejo dorado y ajtnl , como los 
platos deooradoif cún liítint.",s y otros motivos 
heráldicos, dt!b*-n,ipeliidar&e mridéjares, y las 
alfarerías de pacotilbf de ornamentación tosca 
Trazada con pintura mja de rtflejo cobrizo, 
producidas ya en el Renacimiento y los tiem- 
pos posteriores , sí bien con ornatos de gastn 
tradicional arábigo, deben denominarse mí»- 
riscas. El autor, refiri^ndúsc solí» á las U>za$ 
vidriadas, ha olvidado loa barran tntidéj&rex: 
tinnjis y otras suertes de vasos sin Imrntji! »!- 
guno, can ornameniqci6n rehundida ejecutada 
con imprunta.s ó moldes aplicados al barro 
freaco. 



CER 



— 134 — 



CER 



Flaxman sobre fondo azul gris or- 
namentados de blanco. 

Cerámica itali ana. - ( Cira ~ 
miquf italtcfU}e.)—'Dé[ siglo xi al xiii, 
alfarería monumental cubierta con 
esmalte. Después, alfarería con re- 
flejos metálicos. Ornamentación 
:i2iul y blanca de Lucc.i tlella Robia 
sobre barros cocidos raíidelados, 
lepresentando asuntos religiosos. 
Vajilla esmaltada conocida con el 
nombre de mnyo/ka con reflejos 
maravillosos, nacarados y dorados. 
Célebres fábricas de Siena en Tns- 
cana; de Faenza, Forli, Rimini, 
Kávena , Bolonia , Imola ; de Pesa- 
re, de Castel Durante, de Gubbio, 
de Deruto, de Ferrara, etc. 

— japonesa. — {Céramique Ja- 
/>o>íaíS£.) — Tres géneros distinlos 
de productos cerámicos: i.^ /flZfi:s 
{Awiiia yaki^ Saísunia, Awagi yaJíi); 
2P ^eda cerámica de pasta tier- 
na {Banko yaki)', 3.** porcelana 
(^Ariía, Se£Oy Kirgoniízu yakiyLQ^ 
Satsuma ofrecen una ornamenta- 
ción de figuras, flores, pájaros, 
plantas doradas y plateadas sobre 
fondo crema muy finamente agrie- 
tado que recuerda trabajos de bi- 
sutería de exquisita perfección. Las 
í;redas cerámicas , con ó sin barniz 
yítreo, suministran tazas , teteras, 
estatiiitaSj figuras grotescas , piezas 
jaspeadas ; otras de tono castaño 
violáceo con dibujos blancos de in- 
crustación. La porcelana es una va- 
riedad de la de China ; perú fácil de 
distinguir por el carácter del ador- 
no, el cual no guarda nunca sime- 
tría absoluta, y además ofrece un 
dibujo y una limpieza admirables, 
y sobre todo está concebido con 
tin instinto singular del arte orna- 
mental. 

*> — morisca. — Deben deno- 
minarse asi los productos de los al- 
fareros árabes; pero de época pos- 
tcrinrála conquista. Corresponden 
á ella los interesantes platos de 



Puente del Arzobispo, decorados 
con antílopes, culebras, etc., do 
preciosos esmaltes coloridos, y los 
platos y tarros adornados con figu- 
ras de aves y animales de otras es- 
pecies, ornatos menudos, todo tra- 
zado ccn color rojo cobrijio de re- 
flejo metálico. Esta fabricación sí- 
guió teniendo su principal centn> 
en Manises. 

^ Cerámica mudejar. — Bajo 
esta denominacínn deben clasificar* 
se los productos de los alfareros ára- 
bes que trabajaban en las ciudades 
conquistadas por los cristianos. Su 
fisonomía artística participa de la 
mezcla de los dos elementos ca- 
racterísticos del arte muc'c)ar. Di- 
chos productos consisten en platos 
y tarros de botica, de Icza, con es- 
cudos de anuas, leones rapantes^ 
antílopes, hojarascas y leyendas 
cristianas en caracteres góticos^ 
todopintadü de azul ó de bistre con 
reflejo de ( ro. Correíponden á los 
siglos XIV 3' XV. Más antiguos y 
también coetáneos son los barras 
mudejares^ con adornos de relieve, 
entre los cuales los más interesan- 
tes son las (innjas, algunas decora- 
das con figuras de animales, dibu- 
jadas en rehundido por medio del 
estampado de improntas. Abundan 
también los azulejos mudéjure*, 
que son del mismo género que los 
platos indicados. 

— persa. — ( Ceramique persas 
ne.) — Lozas esmaltadas, fondo blan 
co, verde amarillento ó azul páli- 
do, adornos azul turquesa ó azul 
cobalto; figuras geométricas, flo- 
res, pájaros, mariposas, cuadrú- 
pedos pequeños, conejos, liebres, 
gacelas, antílopes, caballeros lle- 
vando un halcón en la mano, etc* 
Armonía inctmiparable en una lo^ 
nalidad muy finíi. 

<^ — prehistórica,— [Ar- 
queología.] — Cuando el hombre 
f>r¿fiisíórico vio estampada^ en la. 



CER 



^ 135 — 



CER 



tierra hüineda la huella de su paso, 
tuvo la primer revelación de la in- 
dustria ceráxiiica; y con efecto mo- 
delu el vaso y le dejó endurecerse 
al sol, sin duda porque la expe- 
riencia le había en&eñado que las 
huellas de su paso sobre la tierra 
húmeda las endurecía el rayo so- 
lar- De esta cerámica, anterior al 
torno y al horno, amasada con 
tierra , en la cual espejean pedaci- 
tos de mica y se advierten las 
huellas de los dedos, hay en los 
Museos ejemplares interesantes en 
forma de olla, de cuenco, de tazón 
y de copa , siendo entre éstas nota- 
bilisimas las que ofrecen curiosas 
analogías de forma con loa £:<í//.rde 
los tiempos clásicos. Es cuestión 
debatida la época fija de la fabrica- 
ción de la cerámica en las épocas 
prehistóricas, procediendo la ma- 
yor parte de sus ejemplares de las 
cavernas y grutas de la época ncú- 
¿Uica ó de la piedra pulimentada y 
de los dólmenes, A veces olrecen los 
vasos prehistóricos curiosos moti- 
vos de ornamentación rudimenta- 
ria, meandros y undulaciones, tra- 
zados con punzón scbre la super- 
ficie exterior cuando estuviera aun 
tierna. 

Cerámica remana.— ( Céfa- 
nuquc r<//«///«í.)— Vajilla doméstica 
de rara perfección, de un rojo de 
lacre ó rosáceo , vidriada , algunas 
veces muy brillante, sumamente 
ligera, y de la cual han llegado 
hüsta nosotros numerosos ejempla- 
res en maravilloso estado de con- 
servación (i). Plástica monumen- 



0> £1 Bulor » leíiere á la cerámica de 
ArezT-u, de la cual hci/ios dado cuenta en la 
nota con ()Uc hemos procaiado ampliar el ca- 
pitulo Cettimicor galotomatta {véase esta 
^ot), Al priipio tiímpo ha sufrido una otni- 
*i¿>n (;ur ctin\'itLne subsanai. indicando que la 
»l! ¡ua produjü ptincipalinttiic píc- 

a. a Larní/. ni vidriuco alpuno, que 

t -irM: á loji uboa comunes de la 



tal : antefixas,metopas, bajo-relie- 
ves, etc. 

^ Cerámica saguutiiia.— 
[Arqueol.] — Los vasos descubier- 
tos en las ruinas romanas de Espa- 
ña, comunmente denominados ¿¿i- 
rros sagú fíi ¡nos, tuvieron tal fama 
en la antigüedad que Plinio los 
menciona con encarecimientOjy asi- 
mismo Juvenal en una de sus sáti- 
ras. La cerámica saguntina, la galo- 
romana y la de Arezzo, en Italia, 
son iguales, ofrecen los miamos ca- 
racteres, siendo los inventores de 
este género de vasos los alfareros 
etrusco-roraanos* Aparecen lisos ó 
decorados con relieves, algunos 
muy bellos y ricos y siempre cu- 
biertos con un baño rojo, oscuro, 
brillante y hermoso que alguien ha 
supuesto no era barniz, sino sim- 
plemente el resultado de una co- 
ción fuerte. En cuanto á las formas^ 
abundan an/orilas, ulceoíiuSf patinas ^ 
pakraSf etc. , piezas pequeñas y fre- 
cuentemente con las marcas de los 
alfareros, estampadas. 

Ceramista. — ( Céramhu. ) — 
Artista en cerámica. 

Ce ramo. — ( Ceranu^— [Cerám .] 
— Nombre dado por los antiguos 
á los vasos de barro cocido. (Véa- 
se Grcdai^ 

Ce ramograüa. — ( Ciranwgra- 
phk.) — Tratados históricos y téc- 
nicos del arle cerámico. 

Cerca. — ( Clúturc.) — [ Arq .] — 
Muralla ó verja que forma el re- 
cinto de un espacio de terreno. 

Cercado. — [Envíronnc,') — 
[Blas.] — Sinónimo á^i Acompañado. 
(Véase esta voz.) 

Cerco.— {Enc€Í7tle)— [A rq . m i- 
litar.]— Conjunto de torres forti- 
ficadas unidas por cortinas que 



vida dejan de ser artísticos ¡ nos refetJmos cs- 
ptcjahnente á las ¿nfüras. las cuales 60a uno 
de luíi productos má& originales del arte ce- 
ráiDJco. 



CER 



— 136- 



CER 



plaza 



rodean una ciudad ó 
luerte. 

C«rco. — (Eni&u rage. ) — Marco 
de an ctiadro; guarnición, 

^ Cercha.^ [Arq-] —Modelo 
de una curra que se hace, por lo 
común , con madera, cartón ú otra 
materia. Patrón de contomo curvo 
hecho de tabla que se aplica de 
canto á un sillar para labrar en 
é^te una superficie cóncava , si la 
cercha es convexa, con rexa si la 
c*rcha es cóncava. También recibe 
eje nombre una regla larga s flexi- 
ble que se amolda á las diversas 
curvas de la«; fábricas. 

^ Cercli6n--[Arq.] — ^Piesa de 
armadura á modo de par ó con- 
trapar. También madero labrado 
en forma curra que se emplea en 
las armaduras de cúpulas , cim- 
brrís, etc. 

Cero^afla. — ( Orographie.) — 
Pintura a la cera. 

Ceroplástica. — ( C^roplasti- 
^rwí.)— [Hscult.] — Arte de mode- 
lar en cera. Los pueblos de la an- 
tigüedad conocieron la ceroplás- 
tica. Ciertos artistas de! Renaci- 
miento practicaron también el mo- 
delado en cera, y sus figuras están. 
por lo común , coloreadas y real- 
zadas con tonos de oro. Este arte, 
cuya obra maestra es quizá el re- 
trato de Luis XIV, viejo, por Ra- 
noit, fué cultivado en Francia hasta 
fines del siglo xviii. La ceroplás- 
tica recibe en nuestros días apli- 
caciones más cientificas que artís- 
ticas. Junto á las piezas anatómi- 
cas impártanles, es menester re- 
cordar las figums de los museos de 
cera , en los cuales la ejecución n o 
tiene punto de contacto con la de 
las obras de arte. Sin embargo, al- 
gunos artistas contemporáneos han 
intentado devolver su honor, en 
los salones de París, á tipos y bajo- 
relieves en cera coloreada y do- 
rada. 






Cerradura (placa de).— 
{^Enirh.\ — Di cese de 
1^ placa? de hierro 
ó de cobre recorta- 
das ó ricamente or- 
namentadas que ro- 
dean el ojo de una 
cerradura , por el 
cus! se introduce la 
llave. 

Cerrajerfa.— ( S^rrn^cne. ) — 
Arte del cerrajero y también obras 
de hierro. Hay verjas* herrajes dc 
diferentes épicas que son obras 
maestras de cerrvjeríi y son obras 
de arte de^de el punto de vista de 
la ejecución técnica y de la coro- 
posición decorativa. 

Cerramiento de claiLstrü. 
— ( Cióture ii€ chrur.) — [Arq.] — 
Muro de cerramiento ó verjas ex- 
íadas que separan de la nave y del 
defímhifatoritf e\ coro de una iglesia. 
Cerrar lióveda.— (^7Wí//r.)— 
[Ara.] — Poner la clave de una 
cintra ó sea la dnvela del medio 
que, por lo común, sobresale de 
las demás. 

Cerrojo. — ( Verrón.) — [Arq.] 
— Lámina de hierrp cilindrada ó 
plana aplicada so- 
bre una planchada 
hierro fundido cin- 
celado ó recortado 
y que se mete ho- 
rizontal mente en- 
tre dos gm pones 
por medio de un 
botón ó perilla. Los 
pestillos son pequeños cerrojos 
verticales y se da el nombre de 
creniones á los cerrojos de alto y 
bajo, puestos vertical mente y que 
sirven para cerrar las puertas dO 
gran dimensión. 

Cernleo.— í Drtt/^¿ií .) ^[ Pint J 
— Azulado, tinta de hermoso ailü 
claro V transparente. 

Cerusa.— (O^rz/ítí.)— [Pint]— 
Carbonato de plomo con el cual 




<ES 



— 137 — 



CIM 



S2 f ibrica el blanco de cerusa, lla- 
mado También blanco de plata. 

Cesta. — {Curhd/le.) — [ Arcj.]— 
Masa del capitel corintio sobre el 
cual están aplicadas las hojas de 
acanto. Motivo de ornamentación 
colocado encima de ciertas caria- 
lides llamadas cancforas. 

Cepillar. — ( Débilhrdcr,') — 
Quitar Ifís aristas de una pieza de 
madrra. 

Cib orium. - ( Cihoriu f« . ) — Bal - 
daquinoqiie 
corona un 
altar ó ta- 
bernáculo. 
Existen en 
ciertas basí' 
licas cristia- 
nas ciborios 
en oro y en 
plata que 
afectan for- 
mas de ele- 
gían tes edí- 
culos , cuyas 
aberturas es- 
tán cerradas por cortinas de ricas 
telas. Otros dborifa están construí- 
án% en marmol ó piedra. Ciertas 
iglesias románicas conservaron el 
Uío del ciborium, el cual se man- 
tuvo hasta medrados del s\^\o mu, 
época en la cual desapareció de las 
iglesias ojivales. 

Ciclópeo.— {Cvclopftn?}—Esí\ • 
io de arquitectura de una época 
muy remota, caracterizado por el 
empleo de enormes bloques de 
piedra- Lns monumentos ciclópeos 
56 denominan también pelásg^ico;?. 
De una construcción f^jgantesca 
t}ue presente caracteres de resis- 
reacta y de poder, lo cual parece 
haber exigido esfuerzos considera- 
bles se dice por analogía : «es un 
cicló peo. > 
i-u:'lo.—(C/V/.)— Porción de un 
cuadro representando las nubes y 
4íl espacio celeste. Dicese que un 




cielo es fino para indicar que está 
pintado en tonalidades muy deli- 
cadas y muy buscadas; se dice que 
un cielo es pesado, cuando es muy 
subido de tono, demasiado vigoro- 
so; dicese que un cíelo es hermoso, 
que tiene amplitud, cuando el di- 
bujo y el contorno de las nubes 
dan testimonio de gran precisión 
de estilo, 

Cielo YSi,BO.—(P/,jfuhrr fattx). 
— [Arq.] — Techo establecido por 
debajo de la techumbre real, de 
modo que se disminuya la abura 
de un departamento. 

Cifra-— ( r///y/>T.)— Entrelazado 
de iniciales. 

Cilin dr ic o. — ( CyHnáriqve. ; — 
Que tiene forma de cilindro. Dice- 
se también, pero muy rara vez, ci- 
lindriforme. 

Cilindro.—( CrZ/nr/rí*.) —Sólido 
obtenido por la rex'o- 
loción de un rectán- 
gulo en rededor de 
uno de sus lados. Se 
da también el mismo 
nombre á las piedras 
de esta forma que han 
servido de amuletos ó de sellos. Es- 
tos son los cilindros asirios, babi- 
lónicns y persepolitauíts. 

Cimacio. — {Doucñi" y Cvrnút- 
sc.) — [Arq.] — Moldura formada de 
dos porciones de circu- 
lo: la porción cóncava 
ticupa la parte superior 
de la moldura , y la por- 
ción convexa ía parte 
inferior. Se ve emplea- 
do con frecuencia en las 
cornisas , entablamentos y corona- 
mientos en saledizo. Tiene por lo 
g;eneral el aspecto de un talón. 

Cimacio invertido. — {Dou- 
ciue renvirsec.) — [Arq.]— Cimacio 
cuya porción de círculo convela 
ocupa la parte superior (véase ci- 
macio) y que se emplea como mol- 
dura de pedestal ó de basamento. 





CIM 



- 13S- 



ci: 



Cimbra. — (C/«/rí.)— [Arq.] — 
Armadura de madera destinadií á 
la coosírucción de una bóveda. 

— alfeizada. ^ (^ í rricrc-nous- 
sur£.) — Bóveda colocEida en el ce- 



V7^\ 



u. 



rramiento de un vano, la cual de- 
termin;! una arcada de mediopuiito 
ú ojival, ó en platabanda, y cuyo 
desiimo es reforítar la consti-ucción» 
sea real m en te j sea para uhtener un 
eíecio decorativo. El estilu ojival, 
tfobre todo, nirece numerosos ejem- 
plos de cimbras alleizadab en por- 
tadas nmamentales. 

— peraltada. — {Cinln; sur- 
Aaus.^i',) — [AtC].] — Cimbra cuyo eje 
es superior á la mitad de la cuerda 
del arco que la íormíi. 

— xelaBJSkáa^—iCiHir^ sürdeiís- 
«.) — [Arq.J — Cimbra en la cucil la 
altura del eje es menor que Ja mi- 
lad de la cuerda del arco. 

C i m e ZL t a d O. — ( Gmentl. ) — 
[Arq.] — Se dice de loü materiales 
sentados para el cimiento. 

Cimento. — {Cúmní,} — [Arq,] 
— Mezxia de cuerpos duros trilu- 
riidos y de cal ó arena, de porcela- 
nsi y cal, que sirve para producir 
materiales solidarios unos de otros, 
híicer niínnpoíitería , etCt etc. 

Cimera.— ( Cimier.)— [Blas.] — 
Se dice de lo que corona ciertos 
escudos de armas. Muchas armas 
tienen por címeja cascos con lam- 
hrequines. Los escudos de armas 
de los eclesiásiicos tienen ordina- 
riamente por cimera los capelos. 



** Cimera. — [Arm.]^Dic 
de la empre- 
sa ó divisa 
que se ponía 
por corona- 
miento, ó so- 
bre la cÍNUí 
del yelmo, 
con sistenie, 
por lo co- 
mún , en la 
figura de un animal verdadero ó 
fantástico, por lo cual ál)juieft ba 
dicho que la voz cimera traía su 
origen de Quimera ó Chimera, se- 
gún la ortograJia antigua. El uso 
de la cimera viene desde la aoti- 
güedad clásica, pues los cascos 
griegos y etruscos y según se apri&- 
cia por la estatuaria y por algunos 
tiemplares de cascos auténticos 
que se conservan . solían estar 
adornados con la divisa á que 00^ 
referimos; el casco de Minerva lle- 
vaba la eslinge alada por cimera- 
En la edad media los príncipeí, 
grandes señores y generales de ejér- 
cito pusieron sobre sus cascos» es- 
pecialmente en los yelmos de tor- 
neo, figuras heráldicas ó empresas, 
cimeras en uua palabra^constrüidjis 
de pergamino ó cartón, pintadas de 
diversos colores y dadas de barniz 
para que resistiesen la mtempene. 
El objeto de estos distintivos, a<le- 
más del fin heráldico y decorativo 
que siempre tuvo la cimera» era el 
de que reconociesen íácilmente á 
sus jefes los hombres de armas, y 
en las justas y torneos los adversa- 
rios mutuamente. No se confunda 
la cimera con la crtí>ta ó cr¿st¿» 
(véanse estas voces). 

CÍmiezLto.^( Fon deftuní,) — 
[Arq ] — ^ Dicese de los trabajos de 
albaflilería hasta la rasante del !<?• 
rrenoj necesarios para establecer 
una constrncción. 

Cimientos. — ( Fondation. ) — 
[Arq.]^Zanja abierta para esta- 



139 — 



CtX 



muros que sírvea de 
fundación y 
también por- 
i^íf ción subte- 
rránea de los 
muros funda- 
mentales de 
u n edifit io, 
Los cimieri- 
según lanatiirnlexadelos 
lobre los cuales se cons- 

tÍO,—{Cinahre.)—[P\nl] 
>\o escarlata. 
p — {Cis¿au.) — [Escült.] 
(ente de hierro ó de ace- 

en bisel. Hay cinceles 
ínceles aco- 
íe dice ta ai- 
raba jo y del 

eststupria: 
Dr tiene el 
codo, cuan- 

estáejecu- 

ün sentí - 

gran dis- 
lO mismo se dice el pin- 
cel ^ en sentido absclu- 
iracterizíir por pus ins- 
[ la pintura y la e^cul- 

tnotr.) — [Escult.] — Ins- 



con mango de madera^ 
por el extremo y ta- 
1. 

,— (Fí'rmoir.) — [Grab.]— 
grabadores en madera 
formado de 
una hoja cor- 
tante ó de un 
punzón de 
cinceles más ñnos se 



componen de una «imple apuja. 
Cincel de bosquejar, — ( O- 

seauébaüuckoir.) — [tLscult.] — ^Cinccl 
con mango del cual se sirven los 
escultores en estuco para bosque- 
jar sus obras. 

Cincelar. — (Císé/er.)— 
[Escult.] — Trabajar con auxilio del 
cincel Fobre un objeto de metal» 
precisar y acentuar lo modelado^ 
reparando las imperfecciones re- 
sultantes del fundido. 

Cinceladura. — ( Cis-elure.) — 
Arte de modelar el metal crn au- 
xilio del cincel pequeño y del mar- 
tillo. El rrrabador decora vaciando 
ía superficie del metal; el cincelista 
la esculpe , la repuja , modela una 
forma. 

— repujada- —( OWí/rr re- 
/i>mss¿e.) — Tiene por objeto sacar 
de un metal en hoja un motivo en 
bajo-reliere. 

— sobre fundido. — ( Ciselure 
sHr/ottffu.)^Lü pieza, cuando sale 
del fundido, está siempre imper- 
fecta; por lo tanto, es menester re- 
p.isar las rebabas producidas por la 
unión de las diversas partes del 
molde, yes menesterquitar los gra- 
nos del metal j acusar los detalles¡^ 
repasarlos contornos, dar encanto, 
movimiento, ridaá las formas. Tal 
es el objeto déla cinceladura sobre 
fundido. 

— vasta. — {Ciselure prise sur 
/>/f'r¿'.)— Trabajo de arte que consis- 
te en tallar el metalen bloque como 
líe talla la piedra para daría una 
forma cualquiera. Sólo se tallan los 
metales duros : el bierr». , el acero, 

Cincelista. — ( CiscUur.) — Ar- 
tista que cincela los metales. 

— reparador. — (Cinc/e ur r¿- 
purtur.) — Artista que acaba una 
pieza, cuyos dibujos no salen del 
molíie con ht pureza deseada 

Cincelito.— {Ciselúi.) — Cincel 
de acero cuadrado, no cortante, 
bastante largo , del cual se sirve el 



CL\ 



— 140 — 



artista con ayuda de un martillo 
ligero. Por una serie de íjolpecitos 
precipitados marca ! a superficie del 
metal con una cantidad de peque- 
ños resaltos que acentúan i o mo- 
delndü y prestan más realce á los 
<jetalles. 

Cincelit O. — ( Frisoir . ) — I n st ru - 
mentó de los grabadores en meda- 
llas, que sirve para dejarla super- 
ficie mate. Se da timbién el mismo 
nombre á un utensilio de los espa- 
deros que sirve para pulimentar el 
metal. 

*^ Ciuclio.— [Arq ] —Moldura 
á modo de faja ó plinto corrido 
que acusa extcriormente las lineas 
de los pisos de un edificio- 
Cinta.— (-SawrfíWt.)— 11ra de 
leladelgadayfio- 
'^niPÜTfc tante, enrollada 
algunas veces 
jfT-',^ >l . lj>^ por los extremos, 
"'/^ /JlJ? sobre la cual se 
/'^¿i /w"! coloca una ins- 
\^^J^ ^w cripción , leyen- 
" da ó divisa. Las 

cintas se emplean frecuentemente 
en las composiciones decorativas ó 
alegóricas, sea porque se enrollen 
entre ornatos div^ersos, sea porque 
se líis coloque en las manris de los 
personajes que las desarrollan ante 
hi mismos. Las cintas se designan 
algunas veces con ei. nombre de 
rollos ó fi la Cíe Has- 

o — embebida.— [Arq.] — Se 
dice de las obras de carpintería en 
que la cinta no sobresale de los pa- 
ramentos. 

Cintra.— (0>;/rf.)— [Arq.] — 



J. 



Curvatura de una bóveda ó de una 
arcada inlcrior. 

Cias ol ino.— (Zf*« zoUn ) —Color 



violeta teñido de rojo (r). Cií 
autores han escrito también Gh 
lino del italiano Giangelina, 

Cipo,— ( appe,^ — [Ai-queol.]. 
Columna funera- 
ria de pequeña di- 
mensión ; pilastra 
destinada á reci- |!5j| 

bir ínfícrípcinnes i"'*}' 

conmemoratiras. 
Dlcese también de 1^ 'M 
ciertos pedestales ^^ ¥><¿. 

■ decorados con * ^ 

I motivos escültü- 

I ricos. 

I Cipolino. — C d/^nÜTi. ) — [; 

j dec] -^Variedad de mármol rayí 
do con anchas ondulaciones blai 
cas y verdes. Sti estructura folU- 
cea íe hace difícil de esculpir, p< 
susceptible de hermoso pulimefll 
empleándose para formar revestí 
mientos. Su nombre le viene di 
italiano dftoleiJio, ceboUita, El 
lor y la forma de sus rayas recuei 
da» en efecto, el t'mo y la dis[ 
ción de la cebolla cortada vertK 
mente. 

Circo-'— ( CIrquf,)— [AitjJ- 
Vasto recinto donde el pucbk» 
mano asistía á las carreras de 
rros y á los juegos ó espeetácul» 
públicos. En nuestros días edil 
cios circulares destinados á 
táculos ecuestres. 

Circuir. — {Encerckr.) — Rík' 
dear con un circulo. 

Circuito.- (Poí/r/fJMr.) —[Arq,) 
— Vuelta, emplazamiento, nesen- 
volvimiento de un edificio. El cir- 
cuito exterior de una catedral. 

Circular.— ( Circultiitt.y-Qvt 
tiene la forma de un círculo ó de 
una porción de círculo. 

Círcillo.— ( Ccrdc. ) --[Blas.] - 
Dícese de los anillas ó hebillas tan 
aguja representados en un escudo» 



(l> Según (Icctvti el aator. la vox CÍHtíSi9 
es de origen eispanül. 



141 — 



GLA 



Círcclo. — Se dice en geometría 
■ ">• ' ^nperncie plana limitada por 
|t . llamada circunferencia, 

jul todos los puntos son 
ti^UQtes de oiro ñjo llamado 



^- de piedras. — ( Cerclt^ de 

rrrí, 1 — [AiqueuL]— Monumen- 

u3 formado por bloques 

> en forma circular. 

— p erlado.— ( Ccnü perU . ) — 

Blas.] — Corona de conde y de 

•riiconde. 

Circunvolución. — ( Circonvo- 
buina,} —>■ [Arq.] — Denominación 
que se aplica, bien á cada porción 
de curva de la voluta jónica , bien á 
c«da vuelta de espiral superpucs- 
tí lio una columna salomónica. 

Circmiscrlbir. — ( Circonscri- 

'M- I f !/'.ar una figura .^eométri- 

'.edt.r de otra figura, de 

\\ie se esiuble^cíin puntos 

•t«"('ont:al«v entre las dos. 

Cisterna.— ( 6V/ i-/ ;«•.) —[Arq.] 
ÍVpúriio ,ie n^oa subíeiránea. 

CiBternilla. — ( CiUrticau.^ — 

(An(,]— Pcquerto depósito que cn- 

' "única c(ín una cisterna y en el 

nal Us liguas pluviales be depuran 

y^'-" Miran. 

^ Cítara.— [Arq.]— Kn las mi- 
Oii. [i.urj sobre la cual se voltea 
< El inixo de pared que 
un entramado. También 
is^ada cuyo {jiruesii es e\ 
"5 ladrillos colocndos de 
en este caio suele 

CsU'A — Villa y tam- 
il o especial y cuartel de 
>t"*gent en aonde se en- 

cíedríd. 

lacnstre. — (CV/r k- 

«iice en arqueología de 

mes de la época nntthi^- 

:»djis en islas de cot.s- 

i6ci«I. 

: a d e 1 a . — ( CiidddU. ) — 

Casüllü íuerte elev.ido en 



la proximidad de una ciudad para 
defenderla. 

Claraboya. — ( Claire-voie. ) — 
[Arq,] — Serie de ventanas coloca- 
das en los pisos superiores de la 
nave de los edificios ojivales. Ce- 
rramiento formado por barrotes 
espaciadííS lus unos de los otros; y 
en tin, compartimientos cerrados 
con cristales. 

Claridad. — {Ciarte,^ —Trans- 
parencia, lim])idcz, brillo lumino- 
so. Se dice de un lícIo, de un lejt.s 
bañado de lu/. 

Clarinado. — ( Chrine, ) — 
[Blas ] — Se dice de las figuras de 
animales representadas Kj 
ctm una esqüflilaócam- /iJs 
panilla al cuello. Una 
vaca de pules clarinada ¿j\ ^ 
de azur. Según ciertos 
autores este término del blasón 
debe ser una especie de onomato- 
peya recordando el sonic'o claro y 
argentino de Iíks carap;inillas. 

Claro. — ( A/ínVí-fí.) — Se dice 
en la pintura de paisajes, principal- 
mente, de un lejos, de una pers- 
pectiva, un efecto de sol que se ve 
li través de árboles ó de masas do 
rocas ■ de una parte de cielo lu- 
minoso circunscrita por nubes pe- 
sadas y cardadas. 

^ obscuro.— (C/títr-ziAstí/r.) — 
Arte de distribuir la luz y la som- 
bra en un cuadro, y sobre todo, 
de envülver las fií^uras ó ciertas 
partes de Ja escena representada, 
de medias tintas transparentes <> 
de sombras detono muy fino. Rem- 
brandt. sobre todo, se ha excedida 
en dar los efectos del claro obscuro. 
Esta denominación se aplica tam- 
bién, aunque rara vez, á los dibu- 
jos sombreados. Se decía antes un 
dibujo á claro obscuro, un cuadro 
á claro obscuro, para designar ó un 
dibujo ó un cuadro, ejecutados con 
tinta* monocromas y sin otros 
efectos que la uposición de las tin- 



CLi^ 



— 143 



tas chras y de las tintas obs- 
curaí?. 

Claro». — ( Claírs.) — [Pi n t ] — 
En un cuadro los claros son los 
sitios en que la luz hiere vivamen- 
te. Se dice también que una pin- 
tura está en una gamma ciara , que 
un trozo está pintada de timo claro 
para indicar que esa pintura ó 
estos trozos están ejecutados de un 
inodü brillante y luminoso. 

Clasicismo. - {Clnssicismi^-^ 
Se dice de las tendencias artísticas 
hacia el estilo clásico y también 
•del conjunto de las obras de los 
artistas clásicos. 

Clásico. — {CIa^s!que.)—¥M el 
sentido absoluto de la palabra se 
da el nombre de clásico á la época 
más hermosa de la anti^edad 
griega, en la cnal maestros tales 
como Fidins y Polycleto, en escul- 
tura ; IctinuSj en arquitectura ^ su- 
pieron aliar en sus obras el respeto 
de la verdad , ía observación de la 
naturaleza y el culto de la belleza. 
Si la literatura clásica comprende 
también las letras latinas del siglo 
de Augusto, en las arles del dibujo, 
por el cüntrario, el arte romano 
e:?tá considerado como un arte de 
decadencia. Por analogía, se de- 
signan bajo el mismo nombre las 
escuelas que tomaron por modelo 
los monumentos del arte griego; 
observando la regla, se inspiraron 
y aun algunas veces se prestaron 
á copiar servilmente sin penetrarse 
de los principios que las engendra- 
ron. Este abuso de la imitación , en 
diversas épocas, ha dado lugar á 
violentas reacciones y provocado 
vivas discusiones estéticas: tales 
son las discusiones de los anti- 
guos y de los modernos en tíempn 
de Luis XIV — de los clásicos y de 
los románticos (véase esta voz) en 
Id época de la Restauración. — Se 
da, por últimOj el nombre de clá- 
sicos á los maestros, tales como 



Rafael , por ejemplo, cuyo taíeotOi 
>sin ser el resultado de la iraila-j 
ción del arte griego, evoca su re- 
cuerdo por la extremada pureza jfj 
la e.xquísita perfecciÓD del 6- 
bujo. 

Clásico romántico.— ( CUsA 
&icQ'rouuintiquc.) — Se dice de bs] 
obras mixtas que tienen á la V( 
de lo clásico y de lo romio- 
tico. 

Clasificado.— fC/i«sA)— Se di- 
ce de los monumentos clasificados! 
que figuran en la lista oficial délos 
monumentos históricos. ( Véaí 
Momim^utos, /iis/órkos.) 

Claustral.— (6Yíj«í/rtfA)- 
[Arq.]— Dícese de los edificios dc-| 
pendientes de un claustro. 

Claustro.— (t7f>/7rí.)— [Ai^J 



Í.ÍI 



— Conjunto de construcciones de- 
prendientes de un raonasíerio con- 
tiguo á una iglesia, y particular- 
mente galería cubierta bordeada] 
de arcadas abier- 
tas que sirve para 
que se paseen los 
religiosos en re- 
dedor de un jard I n 
ó de un palio. 
Contiguos á cier- 
tas catedrales se encüt.iiran claus- 
tros, cuyo conjunto ofrece el as- 
pecto de una barriada con callef 
y plazas encerradas en un re- 
cinto. 
Clava. — {Massue.) — [Blas.]— 




— U3 — 



CLA 



Figura de blasón que representa 
el arma de Hércules. Las 
mazas están á veces he riza- 
das de puntas. Están repre- 
jjentadas, por lo comiin, en 
número ; de gules con tres 
mazas dispuestas en bandas. 
Maz^^s de plata herizadas de 
^ puntas de gules puestas en 

aspa , etc., etc. 

Clave. — {dausúir.) ~= [ Arq.]^ 

Dfcese de la pieza central de una 

bóveda. 

— acodada.— (C/í/¿ crosseite:) 
— [Arq.] — Clave que ofrece dos sa- 
lientes en sus lechos v por encima 
<le los extradós de las dohelas. 

— de bóveda.— (7?/>/"rf<frwí/í.) 
— [Arq.]— Clave colocada en el eje 



de una bóveda. También se dice 
seacit lamente clave. Designanse asi- 



,^V'^^' 



lo, con este nombre, en Irss edi- 
de estilo gótico, los rosetones 



íado^ en las claves de las bó- 
Estas claves, forraadas de 



follajes inscritos en un circulo en 
el siglo xm y que en el Xív se hi- 
cieron b;istante voluminos?is, reem- 
plazáronse en los siglos xv y xvr 
por rosetones planos calados y les- 
toneadíts. 
Clave suspendida.— (Ci^A/iir;?- 

f/iin/e.) — [Arq.] — l^s claves suspen- 



;j^ 



-\% 



dídas son aquellas 
en las cuales el sa- %^'r^- -^ 
líente inferior tras- ^^^'■}'^" f/W^^ 
pasa la curvatura 
de la bóveda y que 
están destinadas á 
recibir un motivo 
de ornamentación. 
Especia mente en 
los edificios de es- 
tilo ojival se designan con ese nom- 
bre , verdaderos colgantes coloca- 
dos en las claves de las bóvedas, 
decorados con rosetones y tbihijes 
que al^íunas vece.s son de dimen- 
siones considerables. 

Clavete.— {C'úx>e(te.) — [Arq.] 
— Espiga de n^etal 
Vlf/^^4^ijV que sirve para nidn- 
Sí^SSISS^ lener una clavij.i. 
** Para fijar los lien- 
zos de las vidrie- 
ras, etc. Los clave- 
tes pasan á través de las armeli.is 
que sirven para asegurar los bor- 
des de los lienzos contra los trave- 
sanos sin romper los \ndrios. Su 
esiremidad" superior se termina 
aljjunas veces en gancho á fin de 
lev;mtarlos más cómodamente. 

Clavija. — (C'/í7'//<r.) — [Arq-] 
— Espij^a de madera ó de hierra 
que sirve para mantener y fij-tr los 
ensamblajes de piezas de armadura 
ó de carpintería. 

— (í/jw/)«.)— [Arq.]— Perno de 
hierro que sirve para unir dos pie- 
zas superpuestas. 

Cobijar.— {£nfji/ír.) — [Arq,] 
— Cubrir, decorar la techumbre de 
una construcción. 

Clavo (cabeza de). — {C/ou^ 



cu 



— U4 



téu de). — [Art. dec.]— La cabeza 
de clavo es un mudo de ornamen- 
tación muy sencillo, empleado a 
veces para adornar los tableros de 
las puertas de madera y también, 
á menudo, muebles, tales como co- 
fres, mesUvS , etc. En este caso se 
sirven de clavos de acero. 

Clisador.—(C//t//¿«r.)— Obre- 
ro que ejecuta loscLsés. Industrial 
que dirijje un ta ler de clisa je. 

Clisaje — ( Clicha^t.) — [Grab.] 
— Operación que consiste en re- 
producir, por medio de un metal 
fusibJe, sobre el cual b,e ejecutan 
en se^iuida las tirudas, maderas 
grabadas ó dibujos fotografiados. 

Clisar. — iCiidur.'^ — Obieiitr 
un clisé por k operación del cli- 
saje. 

C lis©. — ( CU che, ) — Reí ie ve en 
metal obtenido por el clisaje sobre 
el cual se ejecuta la tirada de un 
grabado. Se da también el nom- 
bre de clisés á las pruebas fotugrá- 
ficas sobre cristal designándolos 
con ios apelativos de ncgalivos ó de 
posiiivtís , según que reproducen 
un objeto contraponiendo ó no los 
blancos y los n ceros. 

Colialto. — ( Cvh,ti't,) — Hermoso 
azul suministrado por el óxido de 
cobalto. 

^ Colsertizo.^ — [^'^^q] — ^Tejado 
sostenido por dos pies derechos, 
adosado á un mun» para guarecerse 
de la lluvia. También construcción 
de madera compuesta de un tejado 
fiostenidupor varios pies derechos 
ó tirantes, destinada á proteger 
materiales, elfecrtos almacenados, 
objetos diversos, etc. 

Cobija. — ( Nouc. ) — [Arq.] — 



Ángulo ei trante formado por la 



COF 

intersección de dos tejados io^ 
diñados en sen- 
tido inverso. 
También reciben 
el mismo nom- 
bre las anchas 
bandas de plomo 
ó de zinc que se 
aplic'in en el ángxilo. 

Cobre.— ( Cutvr¿,) — [Grab.]^ 
Plancha de cobre rrjo plana y pu- 
limentada.^ cuyos bordes están ta- 
llados en bisel y las puntas ligen- 
mente redondeadas sobre la cu^l 
ejecutan los grabadores sus traba- 
jos. Se dice á menudo: T,il ¿ohe 
ha rcÁiiítado^ hablando del grabbd» 
mismo. 

Cobzercs. — ( Ctttvners.) — Se 
designaban así en el siglo pasado 
los artistas que prt paraban los co- 
bres destinados á grabarse. Hoy 
se les da el nombre de planadore^. 

Coción.— ( CuLst/n.)^ [CerároO 
— Operación que consiste en st me- 
ter á la acción del fuego Ls píe¿*< 
de alfarería moldeada, para endure- 
cerlas. La coción es simple cuando 
la pasta y el vidriado exigen ti 
mismo grado de coción; estas pie- 
zas no pasan por el fuego más quií 
una vez. La coción es doble cuando 
está precedida de dos operacionet: 
el punto de la primera coción — 
que produce el bizcocho — y el se- 
gundo para obreuer el vidríüdo; 
este vidriado cociendo á una tem- 
peratura inferior á la de la pasta. 

"^ Co£a. — En panoplut. birrtíto 
de hierro, ligero, almchadillado 
por la parte interior que se cala- 
ba debajo del yelmo para defender 
la citbeza y desvirtuar los golpe* 
contundentes. En indument.'^iria cv- 
pañüla, cofia es una bolsa de lela 
que llevaban en la cabeza, ocul- 
tando la cabellera, los hombres y 
las mujeres del pueblo á fines del 
siglo pasado y principios del pre- 
sente. Llevaban unos moños y 



COF 



— U5 — 



borlas de pasaniaaería por remate 
que ciiia por la espalda y un ^ran 
lazo de setla sobre lo alto de la 
cabeza, dejando usomur el pelo por 
deJboie. Este adorno es una de las 
prendas del traje de Manolo ,íor^ro 
y chispero de la época conocida en- 
tre artistas con el nombre ú^iiein- 
po de Gaya. Hübía unas cofias de 
punto de mulla desimanadas cun la 
voz rídecilt'ii. 

Cofrecillo.— CO?/5^/í/.) —Cofre 
pequeño ejecutado ó decorado en 
ó con materias preciosas : maderas 



Iferas, metales cincelados, oro, 
, esmaltas, peGrerias, etc. Es 
nesler citar como ejemplo el 
cofre llamado arqueta^ de San Luis, 
T la encantadora arqueta de Cata- 
lina de Médicis, l;is dos pertenc- 
cíeotcs al Louvre. En la edad me- 
dia y en la época del Renacimien- 
to se fabricaban también cofreci- 
llos en hierro, cuyas paredes cala- 
das dejaban ver cueius ó telas de 
colores diversos. 

Cojinete. — ( CoussineL) — 
[Arq-]^ — Cara lateral del capitel jó- 
nico de volutas. Se le llama tam- 
bién balaustre jónico ó almoha- 
dilla. 

Coilanaglifo . — ( Coilanagly- 
phe.') — Esta voz bárbara y poco ar- 
moniosa sirve algunas veces para 
designar las obras de escultura ta- 
lladas en una materia maciza va- 
ciada de tal suerte, que el relieve 
de las figuras apenas enrasa con el 
nivel de las superficies planas con- 
tiguasr Tal acontece en gran nú- 
mero de bajo-relieves abiertos en 
el espesor de la piedra qtie forma 



orla ó faja , y cuyo saliente sobre' 
puja al de las figuras de mayor re- 
salto. 

Col — ( Chou, ) — [Esciilt.] -- 
(Véase Hojas de col,) 

Cola.— {Maroujle,} — Cula m uy 
fuerte y muy tenaz, compuesta de 
barniz dorada espeso y a^ílutinante 
sometido á una cocción prolongada. 

— (^Wí'Wí'.)~[Arq.] — Extremi- 
dad de una piedra considerándola 
en su mayor longitud según está 
semiembutida en el extremo de un 
muro. 

— (dar d&).~(MaroífJlíTj^i\)— 
Operación que tiene por (objeto 
extender la cola sobre tina superfi- 
cie mural ó una pintura en lienzo. 
(Véase Cú/a.} 

— de boca. — (Gí//¿ ti boudic) 
— Cola gelatinosa dura v soluble 
que se humedece con saliva y con 
la cual se mojan los bordes de bs 
hojas de papel previamente exten- 
didas sobre una planchita ^ ó las ex- 
tremidades de dos hojas de papel 
que se quieren yuxtaponer ó su- 
perponer. 

— de caballo.— {Prck.^^ 
[Dor.] — Tallo de una planta eriza- 
da de desigualdades semejantes á 
los granos de arena y con el cual 
se puede alisar y pulimentar la m;i- 
deray abrillantar los metales. Cier- 
tos escultores se sirven también de 
la colu de caballo rugosa para ob- 
tener, en los modelos de arcilla, su- 
perficies cubiertas de asperezas 
irregulares, que al herirlas la luz 
acentúan el modelado. 

— de milano.— ((7«í«tf d'aron- 



>*^ 



11^ 



de.) — Modo de ensamblaje cuyo 



\Ci 



COL 



— H^- 



COL 



corte recuerda la cnla de la golon- 
drina , ofrec endo el aspecto de dos 
trapecios juntos por sus lados me- 
nores-. Se hallan á veces raodfllo- 
ocs formando saledizos en los hue- 
cos, mantenidos en la fábrica á la 
cola de milano. Dícese también de 
las piezas de midera ensambladas. 
Un en'íamblaje á cola de milano. 

Cola de retales. — (C'/JS; dn 
gañís.) — [Pmt ] — Cola de la cual 
se sirven en la pintura al temple y 
en la pintura al óleo para preparar 
los lienzos. Se obtiene disolviendo 
en agua caliente raspaduras de piel, 
y toma la consistencia de una gela- 
tina, pjr medio del enfriamiento. 
La cola de perg^amino y la cola de 
Flandes se obtienen de la misma 
manera, pero la primera es más 
fina y la segunda más grosera; 
aquélla n^ se emplea más que para 
los trabajos de más cuidado. 

— f^BTte.—{CoiU/ort^.) — Ge- 
latina fundida al baño de Mana con 
la cual se opera para encolar ta- 
bleros de carpintería, cueros ó te- 
las usadas para encuaJdcmar. 

Colabor acióa. — {CM^ars- 
lion.) — Parte que toma un artista 
en la concepción ó en la realizaciÓQ 
de una obra. La colaboración es 
frecuente entre arquitectos y es- 
cultores , singularmente en la eje- 
cución de una estatua, de una fuen- 
te, etc. Es frecuente también entre 
artistas de industrias diferentes 
que concurren ala ejecución de un 
mismo objeto, de un mueble por 
ejemplo, el cual e.Kige la interven- 
ción del escultor, del ebanista, del 
pintor en esmalte, del cincelista, 
del tapicero. Pero en este último 
caso, ó en los análogos, la coacep- 
cióü de la obra pertenece en un 
todo á un solo artista ó jefe de in- 
dustria; los colaboradores reciben 
generalmente el nombre de coope- 
radores. Bajo este titulo ó bajo la 
designación de expositor principal, 



se les recompensa en las exposicio- 
nes especiales y en las exposicio- 
nes universales. 

Col itéralos —iCoHaieraux,)— 
[ A rq .] — { Véanse Nai'isJ) 

Colección.— {CoIUaion,) — Se 
dice de un conjunto de cuadros, de 
dibujos, de grabados ó de objetos 
de arte y de curiosidad pertene- 
cientes á la misma persona , y, por 
lo común, reunidos por ella. 

Coleccionador. — ( C^IUciion- 
ncur.) — El que colecciona. 

Ccleccionar.— {Colicctionntr.) 
— Formar una colección, buscar 
las obras de arte y los objetos de 
curiosidad. 

Coleg^SkL—(C>lJ¿giaÍ.) — (yéx- 
se tgUsia coU^^iIJ) 

Colgadiío.— {.4wr¿rw/.) ^Lige- 
ro resguardo en forma de techura- 



! I 






bre inclinada y suspendida, desti- 
nado á proteger de la lluvia; y tam- 
bién balcón de madera. 

Colgadura. — (Boisür.) — Se 
dice de los tapices ó cortinas or- 
namentadas que decoran un lecbo^ 
una portada, etc. 

Coliseo,— ( CjIís¿£. ) — [Arq.] 
— AnSteatro de la antigua Roma 
de dimensiones colL/sales y de foc- 
ma elíptica. 

Collarino. — (O&riVi.) — 
[Arq.] — Filete saliente col>ci*lo 
en lo alto de un fuste de columna. 

Colmado.— ( 6>wií*V.)— j;Blas.l 
— Sinónimo de yrfif dis»nsnu¡dj, — 
(Véase esta voz.) 

Colodión. — {^CoUodionjy^^ 



COL 



— M7 — 



COL 



[Fot.] — Solución de algodón ful- 
minante cn éter, con e! cual se 
flirmaba la película sensibilÍKada de 
lüs cristales fotográficos, a nte>s de 
la invención de los cristales pre- 
parados al gelatino-broniuro. 

Colodiouar. — ( CoJhdknwer.') 
— C^"^-] — Cubrir una placa de 
cristal con una capa dt-líjada de 
colodión. Las placas colodionadas 
se han reempl iz;ido por cristales 
preparados al geUtinu-bromuro y 
no se colodionan ya más t]ue cier- 
tas pruebas fotográficas en papel 
á fin de aumentarsu brillíinter. 

Color. — iCvtUur,) — En el sen- 
tido general : impresión producida 
en el ojo por las sustancias colo- 
readas; en sentido más especial, 
efecto producido por el conjunto 
de los colores distribuidos cn un 
cuadro. «Los venecianos tienen el 
j^enio del color. » ( Véase Cjío- 
riita.) 

— [Grab.] — Cuando un g^ab^'^- 
do produce efecto biillante por las 
oposiciones del ne^^ro y del blanco, 
resultando tintas vivas, calientes y 
amioniüsas, se dice que tiene color. 

— amapola. — {^Cúuknr pon- 
¿Mu.) — Rujo vivo, claro ó ligera- 
mente carminoso, briltautc, que 
recuerda el tono de la amapola. 

— blando. — ( Coukur mmsf.) 
— Color para la acuarela, encerra- 
do en írasquitos ó tubitos, que 
tiene la consistencia de una pasta 
húmeda. 

— bronceado. —{Coiikur bron- 
x/,) — Color de tono verdoso ó ro- 
jizo con reflejos verdosos. 

— caliente.— (C/w/í'/ír de coló- 
ris.)—[Pint,] — Cualidad de colo- 
ración debida al empico de tonos 
calientes^ transparentes y úi efecto 
brillante. 

— cambiante. — {Cjulsur 
chancean ti.) — Colur que varia se- 
gún el ángulo bajo el cual se mira. 

— canario. — {Cúuknr jaunc 



ífr/Ví.)— Amarillo pálido que tira 
ligeramente á verde. 

Color ceniciento. — (Cfííí/ítfr 
tv/írf/vV.)— Color de tono gris muy 
fino y armonioso. 

— de azabache,— (Ctiíí /«ir ífíT 
yíWs.)^Ncgro , intenso y brillante. 

— de carne.— (Ccw/rür íT/l (I íV.) 
— Color de tono rojo pálido, mez- 
clado con rosa, blanco amarillo y 
á veces gris azulado en las partes 
de sombra. 

— de iVL^%o.~{Couhur dcfai.) 
^Ráfaga de un rojo brillante y 
vivo. 

— de lioja eaca. — (Qíw/fwr 
fcuiÜt rnoríe.^ — Amarillo pardo que 
tira mas ó menos al rojo. 

— en p Olvo. — { Con leu r en pon - 
dre.) — Colores preparados para la 
pintura á la af/uada. 

— general.— (Cbtí/rWí^ ¿nf«í?m- 
/t*.)^Se dice de la tonalidad del 
conjunto de un cii¡idro. 

- gris.— lCVK/ftf/-^mí.) — Co- 
lor que lira al gris (véase esta voz). 

— lila. — {Coukur lilas.) — Vio- 
leta pálido ligeramente azulado ó 
rosado. 

— lívido.— (Ctírt/e-íür /h'ide,} — 
Tinta plomiza ligeramente azulada, 
violada ó verdosa, que tira á ne- 
gro. 

— local. — (Coulctir lúcalt\') — 
Color especial de cada objeto. Tono 
general sobre el cual se ejecuta el 
modelo. La escuela romántica ex* 
tendió el sentido de esta expresión 
hasta darle por significado la exac- 
titud de los sitios, de los trajes, de 
los accesorios. Cuando Decamps 
mostró por la primera vez los ver- 
daderos turcos del Asia menor en 
lu^jar de turcos llevando vestes or- 
nadas con un sol en la espalda, 
halló el color local. 

— madera. — {Coukur hts,) — 
El color madera es de tono pardo 
más ó menos amarillento. Decir 
que una figura es de color madera^ 



COL 



— 148 — 



COL 



vale tanto como indicar que está 
pintada de tono desagradable, pe- 
sado y falso. El color madera, más 
ó menos obscuro, se usa frecuente- 
mente en el arte industrial para 
dar á las maderas blancas y comu- 
nes el aspecto de las maderas du- 
ras y preciosas. 

Color malva.— (0«/«/r mau- 
ve,) — Violeta pálido ligeramente 
azulado. 

— jnarrén.^ — {CúuUur t/iarron,) 
— Castaño rojo. 

— OCre.^ — {Couleur ocreuse.) — 
Amarillo de tono ocre; amarillento 
ó ligeramente rojizo. 

— pardo. — {Couleur puce.) — 
Rojo obscuro, 

— púrpora, — {Couleur pour- 
pre.) — Rojo fuerte que tira ligera- 
mente á violeta. 

— verde mar. — {Couleur vert 
de tfur,) — Verde mezclado con 
azul. 

— virgen. — ( Couleur vierge.') 
—Color empleado puro, sin mezcla. 

Coloración* — IColoration^) — 
[Pint] — Efecto de conjunto que 
produce la totalidad de los colores 
empleados en una pintura. Se dice 
que una coloración es violenta, 
atrevida, triste, fina, delicada, et- 
cétera, cuando caracteriza la sen- 
sación que quiere expresarse. 

Color ante.— ( Co/oran¿.)—Qüe 
da color» 

Coloreado. — (Caloré.)— Se dice 
de las obras pintadas que tienen 
brillantez y cuyos tonos son vivos 
y calientes- Por extensión se dice 
también de un dibujo, de un gra- 
bado, y aun de los monumentos de 
arquitectura en los cuales los efec- 
tos de blanco y negro, de luz y de 
sombra , hábilmente combinados 
producen la misma sensación de 
brillo caliente y armonioso. 

Colorear,— (Ci?/í>rír.)— [Pint.] 
— Es no solamente modelar con 
auxilio de colores diferentes, sino 



también obtener un efecto brillan- 
te con auxilio de ingeniosas oposi' 
ciones de negro y blanco. Un gra- 
bado, una lictografia, sin otras 
colores que blanco y negro pueden 
estar más coloreados que un cua- 
dro, si producen un efecto más bri- 
llante que este último. 

Colorear.— (7>í;//rr.)— Cubrir 
con una tinta. 

Colores,— (//acAures.)- [Blas.] 
— üícese de los trazos ó puntoe 
por medio de los cuales se repre* 
senta en las obras grabadas, los co- 
lores del blasón ; siguen direcciones 
determinadas ó forman un conjunto 
convencional , unas y otros gene- 
ralmente aceptados. 

— afines. — {, Couleur s amies.} 
— Colores cuya mezcla se opera 
fácilmente y produce tonos araio> 
niosos. 

— atenuados. — {Couleur^ 
rompues,) — Ct lores vivos, debilita- 
dos ó atenuados por su mezcla con 
otros colores, 

— blancos. — ( Cm/eurs hlan- 
clus.) — [Pint.] — ( Véase Cotúrts 
ligeros.') 

— complementarios.^ Cov- 
leurs complémejiíatres.) — Colores 
cuya combinación reproduce la luz 
blanca. Según las leyes de la física, 
el color complementario del rojo 
es el verde; el del aranjado, el azul; 
el del amarillo, el violeta, y red- 
procaraente. Es menester decir que 
en la práctica la mezcla de los co- 
lores coqpplementarios no produce 
nunca blanco, sino un negro ó ai4s 
bien un gris normal. 

— compuestos. — {Couleur s 
composites.) — Son en número d© 
tres ; cada uno de ellos está forma- 
do por la mezcla de dos ó de tres 
colores primitivos : el anaranjado, 
por el rojo y el amarillo; el verde, 
por el 2ce.\x\ Y el amarillo; el vio- 
leta, por el rojo y el azuK 

— chiUones. — {Cauleurs ttath 



COL 



— 149 — 



COL 



ékafafü.) — Colores vivos que des- 
tacan á veces con durexa los unos 
junto á los otros. 

Colores degfradadoa. — (G;;^- 
Uur<í dt'j^r adres. ) — ( Véase Colores 
perdidos. ) 

— del prisma.— (Cow/fí/ri du 
prhme) — Se dice de los siete co- 
lores simples: violeta, índigo, azul, 
x'erde. amarillo , anaranjado, rojo, 
formados por la descompusición de 
un rayo de luz blanca por medio 
del prisma. 

— espectrales . — ( Couleurs 
^clraks.) — Colores obtenidos por 
üo rayo luminoso que atra\'iesa un 
pnsroa de cristal. 

— f andidos. — {Cotileurs fon- 
dues.) — Efecto obtenido en pintura 
por el tránsito de un color ó de un 
tono á otro, por medio de ráfagas 
ó tintas insensiblemente degra- 
dadas. 

— generatrices. — {Coukurs 
generatrices.) — Son en número de 
tres : el rojo, el amarillo y el azul. 
Llámanse también colores primi- 
tivos, primarios ó madres 

— heráldicos,— (0«/í//>'s hé- 
raldiipics.) — [ niris.] — Llevan el 
nombre común de esmaltes y son 
cinco : axur ó azul, gules ó rojos, 
sable ó negro, sínople ó verde y 
púrpura. 

— \igmíOB.—{CouJeurs Ugeres.) 
—Colores que, adicionados de blan- 
co, quedan claros; dicese también 
C4}íorrs /i/tfnefíü, 

— matricas. — {Couleurs i?ui- 
trices.) — Colores en número varia- 
ble que entran en la composición 
de otro color. 

— perdidos. — ( Couletirs no- 
r<*^j.)— rColoresyuxtnpuestos ó no, 
que disminuyen de intensidad has- 
ta el blanco. Dicese también colo- 
res degradados. 

— pes ados.— ( Couleurs /«íi»- 
/¿s.) — Colores de tintas obscuras y 
especialmente en la acuarela, colo- 



res densos que se depositan en el 
fondo del frasquito cuando se des- 
lien. 

Colores primarios. — ( Cju- 
leurs primttircs.) — ^ (Véase Colores 
generairiccs.) 

— rebajados. — {Couleurs ra- 
haUues. — [lint.] — Colores mezcla- 
dos con negro usados con dema- 
siada frecuencia en los Gobelinos 
al traducir en trtpiceria los cuadros. 

Col orido.— ( Cohris.) — [Pin t ] 
*— Imitación por diversos procedi- 
mientos del color natural de los ob- 
jetos que Requieren pintar; efecto 
resultante del conjunto 6 de la yux- 
taposición de tonos empleados. 

Colorista. — ( Coloriste. ) — 
[Pint.] —Se dice de tin pintor que, 
buscando con preferencia los gran- 
des efectos del color, tiende á dar 
á sus obras brillantez al mismo 
tiempo que armonía. Los pintores 
de la escuela veneciana son i^ran- 
des coloristas: basta citar á Tícia- 
no y áVpronés; después de ellos 
Rivera y Velá^íquez por lo que bace 
á la esencia española ; Rubens y 
Rembrandt en cuanto á las escue- 
las flamencas y Holandesas; la es- 
cuela francesa contemporánea se 
gloría de Eugenio Delacroix. 

— [Art. dec] — Artista que ilu- 
minn,, que coloren cün pinc?l prue- 
bas de planchas grabadas ó lítogi'a- 
fiadas. 

Colosal.— (Cí'/íw^/.)— Se dice 
de monumentos, de estatuas, de 
obras de arte de dimensiones ex- 
tremadamente grandes. 

Colos O. — ( Cólosse.) — Estatuas 
de dimensiones colosales tales 
como ciertas figuras egipcias de 
Osiris (i), de esiinges. La estatua 
de Apolo, eri^TÍda en Rodas en la 



(i) Los colosos egipcios nanean represen- 
tnn díviniíiade'i «.ino Faraones; tales son los 
coloso* del templo del Lucsorjos iamoiwsde 
Mcmtion y el de Rnmí^s II, que se halló ea 
las ruinas del Riimeseum , en Thebas. 



COL 



— 150 — 



COL 




antigüedad* era un coloso. Tal es 
aun la enorme estatua de la Inde- 
pendencia ^ ejecutada en nuestros 
días por el estatuario Bartoldi, y 
destinada á Ins Estados Unidos de 
América. 

Columna, - (Co/o/in^.) — [Arq.] 
—Soporte cilindrico colocado ver- 
ticalmente, formado por lo general 
de tres partes: una basa, un fuste 
cilindrico y un capitel. 

-- abultada. — (Cí?/t7w«/ rc7i- 
jfi¿e-.)^{Vé;sc C'/nmua ptitizuda.) 

— acantonada»— ( Co/onm 
cantontüe.) —Columna empotrada 
en un ángulo p&ra reforzar un pi- 
lar y sostener una bóveda. 

— adosada.— ( Coionnc ad&ssée,) 

— Columna embutida en parte en 

el muro verticul 
contra el cual 
está colocada. Se 
dice también Co- 
lumna cmfotrüda 
ó Cokiviiui uni- 
da f y especialmente Sanicolumnit. 
Cuando la columna está empotra- 
da hasta la linea de su diámetro, 
el saliente ec mide por media cir- 
cunferencia. 

^ anillada.— {C0hm:e anne- 
¡ée.) — Columna decorada con ani- 
llos en relieve. Se dÍL© también Ct/- 
hanna fnjíuia. 

— astronómica, — {Coionne 
asírúH(imii¡u¿) — Columna termina- 
da en plataforma que sirve de ob- 
servatorio. 

— ática. — {Cüionne altiqne. ) 

— Columna que decora un cuerpo 
de edificio colocado como ático en- 
cima de un entablamento. 

— "bélica.— (tVtírtttff kilique^ 
— Columna del templo de Jano en 
Roma, ante la cual se proclamaba 
la declaración de guerra. 

— cilindrica,— ( ( ^oLmne cylin- 
drique.) — Columna cuyo diámetro 
es constante, estando el perfil limi- 
tado por dos paralelas. 



Columna cóclída.^ {Cúlonm 
cochlide ) — Columna hueca en cuyo 
interior se ha practicado una esca- 
lera de caracol. La columna Traja- 
na, la columna Vendóme, la de Ju- 
lio, son columnas cóclidns. 

— c ompu e st a. — ( Colonne com 
/íw/í.) — Columna coronada con 
un capitel compuesto. (Véase Ci^wi- 
fue si o,) 

— corintia. — {Colonne corin- 
ihiame )— Columna elevada según 
las prr porción es del orden corin- 
tio. (Véase Corintio?) 

— corolítica»— (rci/cw/íí cútú- 
¡litiquc.)— Columna cuyo fuste está 
decorado con í;uinialdas que la ro- 
dean en espiral. 

— cubierta do hojae. — {Co- 
híine fiui/Ih\^ — Columna cuyo 
fuste está cubierto con imbrica- 
ciones. 

— do ensamblaje. — {Colon- 
ne d'ass£inhltt^e.) — Soporte forma- 
do de piezas cilindricas de madera 
ó de piezas de hierro, cuyo con- 
junto se reviste ce yeso ó de estu- 
co, simulando una columna ¿e pie- 
dra ó de mármol, 

— do tambores. — {Coíonns 
en tambours.^ — Columna formada 
per una superspü^iciün de discos 
cuya altura es inferior al diámetro. 
^Véase Cú'vmnn m trozos.) 

— disminuida. — {Colonne di- 
minuée.) — Columna en la cual el 
diámetro de la base es 

mayor que el dián etro 
dtl capitel. Las colum- 
n:,s de los templos dóri- 
cos griegos ofrecen in- 
teresantes ejtmplaies 
de columnas disminui- 
das. La columna dismi- 
nuida ó en tronco de 
cono fué abindonada 
en el siglo xvii y sustituida por la 
columna abultada. 

— • dórica*— (CWi/w/^ doriqué.') 
—Columna elevada según las prc- 




COL 



— 151 — 



COL 



porciones del orden dórico. (Véase 
Dórico^ 

Columna empotrada. — {Ca- 
iontie efigfigée.) — (Véase Culumna 
adosad tt,^ 

— en nicho.— \ Cohmne nicfw.) 

— Columna incru tnidaen un nfcho 
pero de manera que quede un hue- 
co entre el fondo del nicho y la co- 
lumna. 

— en trozCS.— {Cchnnc en 
iroftfons.) — Columna formada por 
ima superyposíción de fuscos cuya 
altura es superior al diámetro. 

— es tatú a ri a , — ( Co Ion ne sla - 
^í^i/W.) — Culurana coronada con 
ana estatua. 

— estriada.- {Colottne canne- 
Ue^ — Columna cuyo fuste está re- 
hundido ó adornado con estrias. 
(Véase esta vez ) 

^ — exenta— La que por nin- 
gún ladt» toca con otro cuerpo. 

— :fejada, — ( a>/tí/í;/í bandic.) 

— (Véase Columna anílhida.) 

— £anq^tieada. — {Cúlünne.Jlan- 
qii¿e,)~ Columna rodeada de pilas- 
tra;?. 

— geminad r.s — {Colonne ge- 
me/Ue.) — Suporte foimado por dos 
columnas r'e i^ual diámetro, yux- 
tapuestas Ó Suidttdus en toda su 
Altura. 

— gnomóuica. — (CoUnnegiU)- 
»wHÍque )— Columna cuyo fuste, en 
su sección horizontal, soporta el es- 
tilo ó gnomon de un cuadrrsnte so- 
lar ó llenn por si mi^mo este oficio. 

— gótica. — [Cúlorwe gofhique,') 
— Se dice á veces de los haces de 
columnitís que forman pibr, usa- 
dos en los edificios ojivales. 

— hermética — {Coiormc hcr- 
mi/í^uc.)^Cu\un.T\íi cubierta con 
jeroglíficos y colocíida en el lugar 
Oías misterioso de los templos egip- 
cios. Se da también este nombre 
á laíi columnas coronadas con una 
cabeza de hombre á modo de capi> 
tcl. (V'éLse Hermas,) 



Columna hidráulica. ^ — {Co- 
lon fie h} -(ira u ¡iq ue. ) — Sa I to d e n gu a 
que recuerda la forma de un fuste 
de columna cilindrica. 

— histérica.^ {Colon nc fiista- 
riqítc ) — Columna levantada en me- 
moria de un gran hecho histórico. 

— jónica. — {Colonne umiqucl) 
— Columna elevada siguiendo las 
proporciones del orden jónico, 

— manubiaria.— (rrí/í?/?/;t' 
ww/í//í/í/ /Tí) ^-Columna cuyo fuste 
está dectradncün trofeos. 

— mediana.— (G'/í/««f iníJía- 
nel) — Cada una de las columnas 
colocadas en el medio de un pór- 
tico y separadas por un interco- 
lumnio m;tvor que los demás de la 
misma serie. 

— meríana. — {Colonne nünia- 
wtf.) -^Columna cuyo capitel está 
coronado con una palería ó balcón, 

— miliaria. — [Colofine milliai- 
r<r.) — Cada una de las columnas 
colocadas en los linderos deJas vías 
romanas para indicar las distancias 
de mil en mil pasos. 

— oval.— [Colonne ovale.) — Co- 
lumna aplastada cuyo iuste tiene 
por sección una elipse. 

— paneuda.— {Cülounefusclcc.) 
— Cclumna cuyos perfiles la aseme- 
jan á un huso alargada 
Se dice también uh^líiuL 
El perfil de la colynin a 
abultada es el más frt> 
cuente mente adt ptadr, 
y el perfil pan?.udo no c s 
mas que la exageración 
del anterior. Hay tam- 
bién columnas que n^ 
están abultadas más íiu^ .^ 

a partir de un tercio de, su altura. 

— {Colonne á ptins-,) — (Véase 
Columnu pi ligmaL ) 

— psestumniana,^ (ríJ.'fVíA'f 
pcrshiinnií nne. \ — Col li ni na elevad a 
en las proporciones de las colum- 
ñas dóricas del templo dePcestum. 

— poligonal. — tCíí.Wwt' /í)/j - 



(Véase ( 



/j {/osa da ) 



^ — vaciada. — [Colonne niünlée,] 
— Columna vaciada, en yeso, ce- 



COL — 152 

gonjle.) — Columna cuyo fuste es 
prismático , teniendo por sección 
transversal un polígono, 
>^Colamii^ rostral. — {Cohnne 
rostraif.} —Columna cuyo fuste 
está adornado con proas de gale- 
ra (i), 

— rústica. — ( Cúlonne rusti- 
que^ —Columna cuyo fuste está 
decorado con ramajes en resalto. 
I — {^Co/onne pasturáis.) — Colum- 
na cuyo fuste imita un tronco de 
árbol. 

— salomé nica. — {Colonne 
iors:.) — Columna cuyo fuste des- 

':ribe muchas espirales. 
' ' Según Viñohj esta co- 

lumna no debía describir 
n toda su altura masque 
neis vueltas de espiral: se 
^ -ncuenfran, sin embargo, 

g jemplares muy frecuen- 

j^jv^ "s de columnas salomó- 
..ícas en las cuales el nú- 
mero de espirales es bien superior 
al indicado por Vínola. La columna 
salomónica se aplica sobre todo á 
la ornamentación de muebles, alas 
obras de ehanísterln, etc. 

— sapnlcral.— (0//<Jwwr stfitl- 
r^-ííiir.) — Columna c yumemorativa 
elevada sobre una sepultura. 

— sarpantina— (Ctí/tiíí«í .«#'- 
/►í«//■//¿■.)— Columna formada con 
serpientes enlazadas. 

— toa sana. — ( Colon nr túscane.) 
— Columna elevada siguiendo las 
proporciones del orden toscano. 
(Véa^íe Toscúuú ) 

— triunfal — {Calonne íriom- 
phak.) — Columna erigida en me- 
moria de una gran victoria. 

— unida — ( Ciüonne ¡ice. ) — 



(t) Mái bien se denomina Columna ros- 
/raía. 



COL 

mentó, etc., en tm molde abierto 
al efe:to. 
Columna vespasiana.— (C<^ 

¡ofuu vapiístenne .) —Pequeño edi- 
ficio en forma de columna huea^ 
en cuyo interior est-rhan estable- 
cidos los urinaíios públicos. 

— BDofórica — (0'^«n<f toth 
phoriqur.') — Columna cuyo Capitel 
está coronado con una estatua de 
animal verdadero ó fabuloso. 

Colnm.nas agrupadas. — {C&- 
hnnes groupccs. ) — Grupos de lo 
menos tres columnas colocadas so- 
bre un pedestal común. 

— (haz de). — Cohnnes rn fais* 
ceau.) — Cülumnas reunidas^ yuxta- 
puestas ó solda- 
das las unas á 
las otras y for- 
mando pilar en 
el estilo ojival. 
Hay haces de 
columnas cuya 
planta ofrece 
combinaciones 

muy complicadas j de porciones dft 
círculo y de partes cuadradas ^ que 
sirven para mejor destacar las co- 
lumnit:ts unas de otras. 

— duplicadas. — {CoIúhíus 
(iouf'Uí's,) — Dícese de dos columnas 
próximas, colocadas una ante la 
otra, es decir, en un mismo plano 
perpendicular ú unn fachada. 

— gemíalas — {C-¿ttíin^s accúu- 



plics OH conplt'cs,) — [Arq.] — Co- 
lumnas colocadas dos á dos.unA 
al lado de otra, sin tomar en cuenta 
las reglas qne fijan la dimensión de 
los intercolumnios. Esta disposi* 
ción tiene p>r objeto, 00 sola- 




mente aumentar en ciertos puntos 
la resistencia verdadera de los so- 
portes f sino también hacer más 
aparente esta resistencia. A veces 
el abaco (véase esta voz) se pro- 
longa sin solución de continuidad 
sobre l*)s dos capiteles. 

Columnas pareadas. — (Cíj- 
iimnfs couplecs^ — (Véase Columnas 
gemelas ) 

* Coliiiiiiiario.^[Arq.] — 
Ij^ual que columnata (véase esta 

Columnata. — ( Ca/anftadt.}~- 
[Arq.l— Conjunto de columnas si- 
métricamente colo- 
cadas en una ó mu- 
chas filas. Las colum- 
r.as están coronndas 
con entablamentos ó 
;trcadas, seo;ún el es- 
tilo del edificio. Se 
dan tamoién el nombre de columna- 
tas á ciertos pórticos; este género 
de ornamentación era de uso fre- 
cuente en la arquitectura antigua, 
Eo los tiempos modernos, en Ro- 
ma, la columnata de San Pedro, 
obra de Bernino , doble pórtico que 
rodea la plaza que precede á la 
iglesia, y en París j la columnata 
del Louvre, obra de Perrault, sen- 
cillo adorno aplicado ante una la- 
chada, son de citar como modelos 
de columnatas. 

Columnita. — ( Colon nctU.) — 
Ciliimna ciivo diámetro, propor- 
cinnalmente á la altura, es muy pe- 
queño. Las coliimnitas fre?uen te- 
niente usadas en las construcciones 
de estilo ojival, sirven para soste- 
ner ar^aturas y por su reunión en 
ha2 forman los pilares gruesos de 
los edificios. 

Collarino. — (.1 nneht.^ — 
[Arq.] — Moldnritas salientes en 
forma de sortija ó de anillo, colo- 
cadas en los órdenes antiguos en 
la interseccjóa del fuste de la co- 
lumna con la curva de ensanche 




del capitel. En Irs monumentos oji- 
vales del siglo xiT y 
del XIII, se hallan sortijas 
6 anillos repartidas por 
los fustes de las columni- 
tas á diferentes alturas 
interrumpiendo ligera- 
mente las líneas rectas de 
las mismas y aumentando, ptra el 
ojo, el aspecto de resistencia. 

Collarino.— ( tW/zW-,) — [ Arq .] 
— Astrágalo ornado de perlas enfi- 
ladas. Moldura de capitel decorado 
con perlas lí ovas. 

Combado — (Bomber,) — Lo 
que da una linea ó superficie lige- 
ramente convexa. 

Combadura. — ( Cirmbrure.) — ■ 
[Arq.] — Curva de una bóveda ó de 
una pieza de madera recortada en 
forma de cintra. 

Cometa, — ( Cornete.) — [Blas.] 
— Se dice de los rayos 
ondulantes que figuran 
como piezas de escudo 
lie armas. Estos rayos 
>on cometas cuando 
son movientes del jefe 
y fia mboyantes cuando 
son movientes de la punta del es- 
cudo. 

Compás. — {Comfias,) — Tnstru- 




mento que sirve para medir dis- 
tancias ó describir curvas- Los 
compases, oriinariimentc de metal, 
están formados por dos brazos uni- 
dos por un torniflo en su parte su- 
perior y terminados en punta. Una 
de estas puntas es de quita y pon, 
y puede reemplazarse por un tira- 
líneas ó por un lápiz mantenido 



COM 



— 154 — 



COM 



por un tornillo de presión. Existen 
compases de madera oe gran di- 
mensión, para trazar perspectivas 
en los cuadros. Los escultoics ha- 
cen uso del compás de hierro, cu- 
yos dos br.izos t-e mueven sobre 
un. arco de círculo; emplean tam- 
bién á veces compases de brazos 
desií^uales y curves que les permi- 
ten tomar las medidas ¿e las su- 
perficies cóncavas. 

Compás de balaustre.— 
{Cumpas á f'íTÍuslre,)— Compás de 
pequeña dimensión, provisto 
de un brazo en forma de ba- 
laustre colocado en lo alto, 
que sirve para manejarle más 
cómodamente. En ciertos 
compases de balaustres, uno 
de lus brazos — con tiralíneas 
— está mentado subre un resorte y 
mantenido con la abertura deseada 
por un tornillo de pr<.sión. 

— de capacidad.— (Cí?//íj^/75 í/¿- 
calibre.) — ( Véase Compás ts/érko.') 

— de elijse. — {Cbmpas d'cllip- 
s£.) — Compás destinado á trazar 
las curvas elípticas. 

— de eBCVLltor. — {MaUre á 
diinser.) — Compás de brazos des- 
iguales y torcidos, del 
cual se sirven los escul- 
tores para tomar dimen- 
siones, y cuyas puntas 
están encorbadas de dos 
modos diferentes^de mo- 
do que permitan medir cun exac- 
titud, por debajo ó por encima, 
una medida dada. 

— de espesor.— (C£>w//rt5 
d'tpaissí ur.) — (Vea se Campas cs/é - 
rico,) 

— de proporción.— (Cí)/«/rfj 
d'propoHioH.) — (Véase Compás de 
reducción,) 

— de pnutas ¿Jas. — [Compus 
¿ ptíinics íhius,) — Compás cuyos 
dos brazos están a^^uzados en pun- 
ta y que sólo sirve para tomar me- 
didas sobre un dibujo. 






Compás de reducción.— 

( Compás de rérfucíion. ) — Compás 
formado de dos brazos en- 
samblados por una clavija 
movible, y que c;ida brazo 
termina en punta por sus 
dos extremidades. Se dice 
también compás de propor- 
ción, porque se^jún la po- 
sición del botón movible la 
abertura de las dos puntas 
superiores da una reducción, en 
una relación proporcionada de la 
abertura comprendida entre bsdus 
puntas inferiores- 

— de repujar.— (G?w/iíjfl /-<- 
pousser.) — Compás cuyos brazos es- 



tán curvados en forma de ganchoy 
el uno de punta roma y el otro 
de punta aguda, destinado á mar- 
car exctamente en ti revés de un 
cobre el punto que deba repujarse. 

— de trisección. — ( Compás 
de iriuction ) — Compás que sirve 
para dividir los ángulos en tres 
partes iííuales. 

— eñtéxico,— {Compás sphiri' 
í^ttí.)— Compás de brazos curvos. 
Se dice también Com/ás de espesst 
y Compás de capacidad. 

Compasar. — ( Compasser, ) — 
Medir ó dividir con ayuda del coin 
pás. 

Competente.— ( Compelen/.)^ 
Dicese de todo hombre aficionado, 
coleccionador, critico, perito, que 
con gusto natural y estudios espe- 
ciales está en situación de juzgary 
apreciar sanamente las obras de 
arte. 

Complejo. — {Complexe,) • Sa 
dice de las obras de arte que com- 
prenden diferentes partes, muchos 
elementos, y cuya ejecución e2d^e 
se reúnan cualidades á veces muy 
diversas. 



— 155 -- 



CON 



Complementario. — ( CompU- 
mcníaire?^ — Dícese del color que, 
siguiendo las leyes de la óptica, 
produce el blanco combinándose 
con otro color. El rojo es el con- ple- 
mentario del verde, el azul tiene 
por complementario el anaranjado, 
el violeta tiene por complementa- 
rio al amarillo, y reciprocamente. 
Com.pleto.— (ífiw//íV.)— Sedice 
de las obras c!e arte que no dejan 
nada que desear, que tienen todas 
las cualidades pcsibles. 

Com.plicado. — { Compliqué?^ — 
Dícese, al hablar de ciertas obras 
de arte de composiciones confusas, 
embarazosas ó llenas de detalles y 
accesorios, pretendiendo expresar 
intenciones demasiado sutiles. 
Componado. — ( Compone.) — 
[Blas.] — Se dice de 
una banda compuesta 
de cuadrados alterna- 
dos de color y de me- 
tal, ordinariamente en 
número de cinco. Se 
dice también que una 
bordura está com pe- 
nada, cuando está compuesta de 
(tos esmaltes separados ó divididos 
por reciangulitos. 

Comp ouer. — ( Qmipúser.) — 
Combinar los numerosos elemen- 
tos de una obra de arte, de tal suer- 
te que el asunto se presente de un 
modo medinnamente ¡nteligiblej 
que el arreglo de las figuras, la 
disposición de los grupos, el equi- 
librio de los macizos y de los hue- 
cos, la ponderación de las mas;(S 
de sombra y de luz ofrezcan un 
conjunto de líneas elegantes, de co- 
loraciones armoniosias que ccncu- 
rr^n á la unidad de la otra. 

Comp OSiciÓU.— ( Composition ) 
—La compo.sición de una estatua, 
de üo cuadro, es buena ó mala se- 
que el arreglo de las líneas de 
jrupos se presenta de un modo 
6 menos febz^ que las actitu- 



des son más ó menos verosímííes, 
que la escena se comprende más ó 
menos prontamente. La vista de 
una ciudad, por ejemplo, está bien 
compuesta cuando la sucesión de 
edificios presenta una silueta ele- 
gante y pintoresca; un paisaje, una 
vista, está bien compuesto cuando 
las copas de los árboles, los lejos, 
los primeros términos representan 
masas bien ponderadas y agrada- 
bles al ojo. 

Compcsicidii (apunte de). — 
{Ctina'as.} ~ [Dib.] — Primer tra- 
zado de un üsunto. Conjunto de 
lineas destinadas a servir de baseá 
una composición y á indicar los 
puntos principales. 

Compuasto-— ( Compose.) — Se 
dice del motivo de una obra de 
arte cuyos elementos ha sacado el 
artista, bien de su imaginación, 
bien de su memoria, secundada 
por estudios y croquis anteriores. 
Se dirá «un paisíije compuesto'*, 
por oposición á «un paisaje toma- 
do del natural». (Véase Componer, 
ComposiciJn.) 

— {Composiie.) — Orden de ar- 
quitectura antigua cuyo carácter 
está especialmente determinado 
por el capitel de volutas y de hoj.is 
de acanto que produce la combi- 
nación de los capitelesjónico y co- 
rintio. 

Concebir. — {CotictToir. ) — Se 
dice de la manera como un artista 
ha comprendido un asunto j ha 
combinado la ejecución. 

Concentración de efecto.— 
( Conccni rallón d'ijjil,] — Disposi- 
ción de luces ó de sombras, pe r 
medio de las cuales el artista busca 
el medio de concentrarla atención 
sobre un punto principal con pre- 
ferencia á otras partes de la obra, 
que á veces están voluntariamente 
olvidadas ó sacrificadas. 

Concepción. — ( Ctinccpíion. ) — 
Facultad de concebir, de compren- 



CON 



56- 



der y de crear unn obra de arte. 
Se dice que la concepción de una 
obra es atrevida, que es feliz, que 
está falta de desenvolvimiento , etc. 

Conclia.^ ii'oqnille.) — [Pint.] 
—Se d^ este n/itnbre á los recep- 
táculos que sirven para contener 
el polvillo de oro, de plata ó de 
bronce empleados en la pintura á 
la aguada. 

— [Arq.] — Bóveda en cuarto de 
espera, á veces decorida con es- 



trias, Y que forma la parte superior 
de un nicho en plena cintra. 

— [Esciilt.] — Ornato que se 
emplea en los ángulos de las mol- 
duras y que tiene un cuarto de 
círculo por perfi!. 

— [Blas.] -Fígurn usada en los 

escudos de armas. Las 
lonthas están represen- 
radas en general redon- 
Ins por abajo j recogidas 
|K>r In parte superior, al- 
gunas veces con dos pun- 
titas en forma de orejas y rayadas 
por encima. Las cotichas pequeñas 
llevan el nombre de conchas de San 
Miguel, y las mayores, siempre pro- 
vistas de orejas, el de conchas de 
Santiago 

— {Coti^yic) — [Arq.]— Bóveda 
en forma de media cúpula, 

— [Art. dec] — Ornatos en for- 
ma de concha marini. 

— (Cfi/^^f.)— [Arq.]— Bóveda de 
los ábsides construidos del siglo xvi 
al XVI n. 

Concluido —(/'/W.) — Se dice 
de un cuadro cuando esta termina- 
do completamente sin que se haya 
descuidado ningún detalle, y tam- 



bién cuando la ejecución es mvcf\ 
minuciosa. Como ejemplo de con* 
clusión, es menester citar el fá-J 
moso lienzo de Gerardo Dow, la 
Mujer hidrópica. La miniatura , los 
dibujos pequeños, exioren conclu- 
sión muy minuciosa. En las obras 
de grandes dimensiones, por el 
contrario, la conclusión excesiva j 
no produce mas qtie dureza. 

Concluir.— (Finir.) — Termi- 
nar, acabar un cuadro, una estatuí; 
ejecutar los detalles con muchaj 
cuidado. 

Concurso. — {Concovr'í)—\ 
Prueba sujeta á una cJasificadóa) 
por orden de mérito, á la cual soní 
invitados los nrtistas, porprogramil 
especial, debiendo tratar todos un] 
asunto determinado. 

Conducto.— ( Conduitt^- 
[Arq.] — Pequeño acueducto Ó tuboj 
que sirve pnra la b.ijada de agoas,j 

Confesonario. — ( Cortfcssio*- 
fjíii.) — [.4.rq.]— Especie de recinto] 
cerrado, propio para la confesión, 
cuyo URO no sube más allá del si- 
glo XVI. En los siglos xvii y x\i 
el arte decorativo ha sacado mu- 
cho partido de los confesonarios 
p:ira la orufimentación interior d« 
las iglesias. Ciertas iglesias de Bél- 
gica poseen confesonarios de ma- 
dera, decorados con cariátides, cu- 
biertos de tableros esculpidos de 
gran riiiieza ornamental. 

Cónico,— (Cíw/yí/r )— Que tie- 
ne la forma de un cono. 

Conmemorativo, — ( Ctrmmf- 
mtnaiif.) — Se dice délas obrns 
arte destinadas á perpetuar un 
cuerdo. 

Cono.— (CyV/¿'.)— Sólido forma 
do por la rotación de 
un trian gnTo recLin- 
gulo que gira en re- 
dedor de uno de sus 
lados menores. Se da 
también el nombre de 
cono de luz al haz de rayos lumi 



157 



CON 



nosos. divergentes, que entran por 
una abertura de f«jrma circular. 

Conocodor. — ( Ctmnaisseu r.) — 
5>e dice de todo hombre compe- 
tente (vé<»se esta voz) en materia 
de arte, capaz de emitir un juicio 
exacto y erudito en tal ó cual rama 
de Ins bellas artes. 

Consejo superior de las lie- 
llas artes. — ( Omscil supéricur 
d¿s ¿yeauxtirís.) — Consejo institui- 
do en el Ministerio de Instrucción 
pública y reorganizado por decreto 
de 15 de Noviembre de 1880, com- 
prendiendo además de altos fun- 
cionarios que se nombran por de- 
recho propio, seis pintores, dos es- 
cultores, dos arquitectos y un gra- 
bador, llamados anualmente por el 
Ministro. Este Consejo es el lla- 
mado á dar su opinión sobre las 
cutstioaes relativas á las bellas ar- 
les, sobre las exposiciones, las co- 
misiones, etc., etc. (i). 

Conservación. — ( Consenm- 
úoft.) — Se dice de las futicíones de 
un conservador y del conjunto 
de servicios que están bajo su di- 
rección. 

C OH s e r V a dor .— (Coris£n>a- 
/rw/'J — Funcionario encargado de 
ta conservación de los museos y 
de lys colecciones públicas de obras 
de arte (2), 

Conserrar . — ( Épargner . ) — 
Reservar. Se conservan las partes 
luminosas en la acuarela , y los 
blancos asi conservados son siem- 
pre de mayor brillantez. que los re- 
toques de aguada. Se conservan 
también los blancos en los graba- 
dos en talla dulce, reservando el 



(1) Eo Ei^pana. estos asuntos tienen por 
ca«rp4 oonsullivo el Cons<rjo de Instrucción 
feábUa, en el cual hay tuia wccíód de Bellas 
Aftcs eonipaesta de aigujioü artistas y pcrsu- 
MI eomiM?!tntcs. 

O) " ' i no «e aplica ofidalojente la 

p»}r. 'ior A los Directores ó cntar- 



cobre ó el acero , es decir, no ta- 
llándole nuevamente. 
Consola.— (C>//.ííí/¿'.) —Mueble 



— O- 



de soporte en forma de mesa es- 
trecha, sostenido j)ür dos pies, co- 
lumnitas, roleos , acomodado al es- 
tilo de la época y destinado á ocu- 
par un sitio fíjo ante una ventana, 
ante un espejo, etc. Existen con- 
solas de estilo Luís XIV y Luís XV 
que son verdaderas obras maes- 
tras de escultura y de arte deco- 
rativo. 

Consonancia. — ( Cimstmame?^ 
— Sistema de ornamentacióa que 
consiste en recordar en un motivo 
de adorno, una f(»rma ó un color 
dominante. (Véase Cúntraste.^ 

Contención (muro de). — 
( SoutcntimniJ) — [Arq.] — Apoyo 



macizo de albañilería que sirve 
para reforzar una construcción. 
Trabajos de contención. Muro de 
contención ó sea apoyo destinado 
á contrarrestar el empuje de un te- 
rreno, á contener un terraplén- 
Continuar.— ( Conlinuateur. ) 
— Se dice de los artistas que si- 
guen las tradiciones , adoptan la 
manera de los que les han prece- 



CON 



-158- 



dido y parecen también por sus 
producciones ¿el mismo género, 
continuar las obras de los antece- 
sores que tomaron por modelo. 

Coastmído. — ( Charpmt¿\)'^ 
Dícese de una figura hecha más ó 
menos sólidamente, de una com- 
posición arreglada más ó menos 
felizmente. 

Cohb fracción. — [Consiruc- 
ii07i.) -Arte de emplearlos mate- 
riales, segiin su calidad y su natu- 
raleza de modo que se reúnan en 
un edificio la solidez y la conve- 
niencia. 

Co&tera. — {^Bútiteroile.') — 
[Blas.] — Se dice de la guarnición 
de ki vaina de una espada 
i|ue forma ptexa en un 
blasón. Por lo común, laa 
conteras ofrecen turma de 
hierro largo cjn un botón 
eu el extremo y están re- 
presen tadajs solas y sin la 
parte de vaina á la cual 
debían est.^r adaptadas. 

C ont orjiado, — ( Coníourm.) — 
[Blas.] — Figura heráldica colocada 
en sentido inverso de 
su posición habitual. 
Figura que está vuelta 
al "lado izquierdo, lo 
cual es contra la cos- 
tumbre; todas las figu- 
ras de animales deben 
tener la cabeza y el resto del cuer- 
po vuelto hacia el lado diestro j y 
las figuras inanimadas que tienen 
un ladu más importante que el otro, 
deben estar colocadas lo mismo. 

C ont O r n ar . — { i?!/ r//(f Í-.) — 
[Pint.] — ilarcar el contorno de las 
hguras con un trazo de tinta obs- 
cura. En la pintura mural, es con- 
veniente contornar las figuras, lo 
cual ayuda á destacar las siluetas 
de las mismas y es muy propio del 
estilo monumental. Se dice tam- 
bién recortúr. En ua cuadro,, por 
el contrario, cuanto los contornos 



son más suaves y dulcificados, las 
figuras toman más relieve. 

Contornar, - {temer.) — Pre- j 
c¡sar,acusar un contorno más de lo 
regular. Los contornos de una figu- 
ra, luego que están trazados, es de- i 
cir, acusados con un trazo muy 
fuerte, disminuyen el relieve. Sólo I 
es indispensable el contornaren 
las pinturas murales , pues allí haré 
el papel de los plomos en las vi- 
crieras y contribuye á prestar] 
realce á las tintas enteras de kfl 
figuras, 

— ( Cíumioiirner. ) — [ Arq, ] — 1 
Vaciar, recurtar diferentes mate- 
rias, y especialmente la madera, üi 
guíendo un contorno. 

Contra-arca txirs^s. — ( Cúntre-, 
arcúture. ) — [ Arq. ] — Arcadas ó 
festones recortadas en sentidos 
opuestos. 

— extra dos ada, — (Cí?«/rí-¿x 
¿rijífússée.) — [Arq.] — Dobela coló 
cada contra la clave y de la misma 
altura que ella, 

Contraa«rniiños. — ( Contri 
¡nnnine.)— [Blas.] — (Véase A 
mifiú,') 

Gontraibanda — {Con/re-hn- 
dé ) — [Blas.] — (Véase Omlrapa- 
lado.) 

Contrabretesado. — {Cantrt- 
l) r£¿í'ss¿. > — [ S I as .] — Se d ice cuaa- 
do los bretesados ó al- 
menas están colocadas 
de modo que los hue- 
cos están opuestos á 
los macizos. Los ejem- 
plares de contrabrete- 
sados son bastante ra- 
ros en los escudos de armas fran- 
ceses, y frecuentes, por el contra^ 
rio, en los escudos de armas ileí 
nía n es. 

Contracalcar. — ( Contrt-i 
¿fífír.) —Reproducir un. dibujo 
medio de un calco; pero en 
tido contrario del original, Dk 
también decalcar. 



— 159 — 



CON 



Contraclave. — ( Contrt-cUf,) 
¿irq ] — Dovelas colocadas á 
^Ktdo de una clave de bó- 

*ontracIieutrouado. — ( dm- 

ckeifroj} ni-.) — ( Véase Contrapa- 

>■) 

iSontrasamalte. — (Conire- 

^ft^[-\rt. dec.]— Esmalte apli- 

^pobre superficies cóncavas. 

as. j — (Véase Coilmfiíjíadü.) 
*oatraflordelisado, — (Con- 
fleurdíUsL^ — [Blas-] — Dícese 
escudo ó la parte de el que 
a flores de lis opuestas unas á 

¡outrafruto. — {CotUre fruit.) 
A rq . ] — ( Véase Fniío .) 
üontrañierta. — ( Ctmircf>ri.) 
rq ] — Ma.izo de albañtleria 



'M 



[^: 



íe punto de apovO y está 
Cinudo á aumentar la resisten- 
de los muros verticales- Los 
trafuertes se usaron sobre todo 
a arquitectura gótica. Eran in- 
>ensables para sostener los mu- 
elevados de las iglesias , y los 
slructorcs de esa época han li- 

Kitoíi macizos por arbotantes 
esta voz). Loá contrafuertes 
imitivamente se componían 
una masa cuadrada, cuya su- 
kie estaba inclinada para que 



vertieran las aguas pluviales , ofre- 
cieron en seguida vertientes deco- 
radas con pioácülüSj y en el si- 
glo XIV terminaron en torre- 
cillas. 

C O n t r ali O j a . — {DéHier.) — 
[Arq.] — Colocar una piedra, en la 
construcción de una hilada, á con- 
traveta, ó en sentido contrario al 
que tenia en la cantera. 

Contraluz. — (Con/rejtmr.) — 
Disposición de la luz que estando 
opuesta á un objeto le deja en la 
sombra. Luz que producen los ra- 
yos luminosos reflejados por su- 
perficies claras j de manera que dis- 
minuyan la intensidad de las som- 
bras producidas por los rayos lu- 
minosos directos. (Véase Calo.ados 
á LOfi/nt/uz.} 

Contramadera de ventana. 

— {Cm/rcrí'/!Í.) — [Arq.] — Pieza 
volada de madera ó de hierro des- 
tinada á cerrar un hue:;o. 

C o;ztra2iiarca-— ( Con ir e-mar- 
guc.) — [Numisra.] — Signo graba- 
do, sellado subre una moneda des- 
pués de estar acunada. 

Coaitrapalado. — {Contrc-pa' 
ll¿,) — [Illas. ]^- Se dice Contrapala- 
do^ Contr afilia, Contrabanda^ Con- 
trachcmbrouado, cuando los patos, 
las faj is, las bandas, los chcmhroius, 
están opüeitüS,es decir, cuando es- 
tas figuras, divididas por un trazo, 
se montan de manera que el me- 
tal esté opuesto al color y vice- 
versa. 

Contraparte.— (Cí»«//'¿'-/íír//>.) 
—Hueco formado por los recortes 
de una incrustación en la marque- 
tería. También ee dice de las esce- 
nas ó figums cuya composición y 
cuyas actitudes están dispuestas en 
sentida inverso de las escenas ó 
figuras ya ejecutadas. 

Contraperñl. — ( Cmtreprofil.) 

— Perfil de una moldura en senti- 
do inverso del períal recortado, es 
decir, que reproduce los contornos 



CON 



— lóo — ' 



CON 



de la moldura misma y no el hue- 
co necesario para obicnerla. 

Coutirapilastr a.^ ( Conire pi- 
lastre,) — [Arq,] — Pilastra colocada 
enfrente de otra pilastra. 

Contr aplaudía, — {Contr e- 
//a«ír/;f.)—[Grab.] — Segunda plan- 
cha destinada á itiipiimir ciertas 
partes de los grabados que han 
quedado intactas en la primera 
prueba. 

Contr aprobar. — {Gintre- 
épreuve.) — Sacar contrapruebas. Se 
dice también Contr atirar. 

Contraprueba. — {Contre- 
¿preuvc ) — [Grab,] — Prueba de un 
grabado que le reproduce eo sen- 
tido inverso. Obtiénese una con- 
traprueba, aplicando sobre la prue- 
ba oriíiinaL cuando está todavía 
fresca, una hoja de papel que por 
el frotamiento se apodera de la 
tinta, y, por consecuencia, repro- 
duce el asunto al revés. Se dice 
también que un asunto está dibu- 
jado, pintado ó grabado á contra- 
prueba, cuando está representado 
en sentido inverso al original. 

ContrapuiiEÓiL. — {Contre- 
pifinfon . ) — ( V' é a se Punzón . ) 

Contra ray ai'. — ( Coníre-tai' 
ller. ) — ^ [ Grab .] — Trazar líneas 
opuestas sobre una plancha. 

Contrasentido, — {Contrescns.) 
— ^Interpretación errónea de un 
motivo j opuesta á su verdadero 
sentido. 

Contrastar. — {ConlrasUr.) — 
Poner en contraste, hacer valer 
por medio de oposiciones recí- 
procas. 

Contraste,^ {Conlraste^}— 
[Pint.] — Oposición buscada entre 
muchas partes de una pintura para 
hacerlas valer y poner en eviden- 
cia sus cualidades diferentes. 

— [Ornament.] — Sistema de 
ornamentación que consiste en 
oponer en un motivo de adorno los 
colores claros á los colores obscu- 



ros, y las lineas rectas á las líneas 
curvas. (Véase Consonancia.) 

Contraste de colores.-— {G^x 
fraile dts cüit/iurs.) — Cuando dos fa 
jas de papel del mismo color, pero 
de intensidad diferente, están yux- 
tapuestas, el lado de lu faja máS'ObS' 
cura contiguo á la faja ({ue parece 
mis clara, pero que no lo es real- 
mente, y el lado de la faja menos 
clara que está contiguo , parece 
más obscuro. La yuxtaposición de 
lus colores, en cambio, produce ift 
apariencia óptica. Cada color p<¡r 
sí tiende á Cülorearse con el colt'r 
cumplementario al que está coatí 
giio. El descubrimiento de esta ley 
del contraste simultáneo de Jos co 
lores, se debe á M. Chevreul Se 
completa por otra observación : sí 
dos cuerpos contienen un color co- 
mún . el efecto que produce el yux- 
taponerlos es la atenuación de in- 
tensidad del elemento común. 

Contraste simultáneo ¿e 
los coloxeB.— {CuHirasíe simui- 
tañé des couleurs,') — Las leyes ile 
óptica que rigen este contraste, 
se han formulado det modo si- 
guiente: i.*^ Cada color tiende i 
colorear de su color complementa- 
rio los colores próximos. 2.'' SidOí 
objetos contienen un color común, 
el efecto de su yuxtaposición es tí 
de atenuar el elemento común. 

Contrata. — { Aítackenuní.) — 
Ajuste de los dispendios diarios dt 
un trabajo de construcción ^ coni' 
prendiendo materiales y mano de 
obra. 

Contr aTaciado. — (CDHirt' 
rm^tdagt;) — Falsificación de un Tt* 
ciado. 

Contr aralancear. — {CoKtn- 
biilanc£r.} — Disponer en pinturit 
en escultura, grupos, figuras, efec- 
tos de sombra y de luz, cuyos mo* 
vimientoH y masas se equilibran y 
se ponderan. 

Contravero. — [Contre^vnir \ - 



CON 



— i6i 



COR 



[Blas,]— Dlcese cunndo los veros 
tienen el metal opues- 
to al metal y el color 
r puesfo al color, roien- 
tf-as que el vrn} ordina- 
rio tiene el metal 
opuesto al color, y el 
uno y el otro alterna- 
livi) mente. 
Contraveta. — (Z>¿///5.) — 
(Véase Vdf?) 

Contrazis-záB. — ( Cmiire-zig- 
sag,") — Motivo de ornamentación 
formado de chentrones yuxtapues- 
tos y opuestos por su parte supe- 
rior. 

Cooperad or.—ÍOíí/^ríT/tfíiMrO — 
Artista que concurre á la ejecución 
de una obra de arte decorativo 
sin haber participado de la crea- 
ción del conjunto. (Véase Coiahúra- 
Cíon.) 

Copa.— (Cf^w/f.)— [Art. dec] — 
Vaso estrecho y al- 
to ó poco profundo 
y ancho, con ó sin 
asas, moniado so- 




bre un pie. Las copas son de cristal, 
de porcelanQj y sobre todo, de me- 
tal. Las copas que sirven de premio 
en ciertos concursos ^ suelen ser 
obras de arte de gran mérito y de 
extremada riqueza ornamental. 

Copia. — ( Copie.) — Reproduc- 
ción de una obra de arte. 

Copiador. — (Copieur.) — Artis- 
ta que copia ó imita sin autoriza- 
ción, las obras de otros artistas. 

Copiar. — {CopUr.) — Ejecutar 



copias de cuadros y también imi- 
tar las obras, el género j la manera 
de un artista. 

Copista, — {Cupiste.) — Artista 
que copia, reproduce^ bien como 
estudio personal, bien con otro ob- 
jeto análogo, la obra de otro ar- 
tista. 

Copón.— {Cíboire,)—[hn, dec] 
— Vaso sagrado más 
ancho que el cáliz y 
cubierto , de oro ó 
metal dorado inte- 
riormente, donde se 
conservan las hos- 
tias consagrad as. 
Hubo en la edad m e- 
dia copones en for- 
ma de torre ó de pa- 
loma que se conservaban scbre el 
altar bajo un baldaquino. (Véase 
Cik¡num. ) 

Coptografia.— {Copíógraphie,) 
=— Arte de recortar cartoncitos de 
manera que, vivamente ilumina- 
dos, proyecten, sobre una superfi- 
cie blanca , sombras que reproduz- 
can figuras y objetos con exac- 
titud. 

Corágico. — ( Ckoragiq ue, ) — 
[Arq.] — (Véase Monurjumtos cora- 
gicos.) 

C o r a g i u m*— ( Choraginm.) — 
Depósito de trajes y accesorios 
de los teatros de la antigüedad 
clásica. 

Coral. -*( í>rí7//,)~Prod uccjón 
marina, calcárea y de hermoso color 
rojo, usada en la bisutería. Color 
de hermoso tono rojo claro brillan- 
te y vivo. 

'^ Cora«a.^[Arm.] — Parte de 
la armadura antigua que defendía 
el cuerpo desde el cuello á la cin- 
tura , compuesta de dos piezas lla- 
madas peto y espaldar. También 
recibe el nombre de coselete. La co- 
raza cuenta remota antigüedad. En 
el Museo británico se conserva una 
coraza egipcia forrada de piel de 



COR — 

cocodrilo. Los griegos usnron pri- 
meramente una armadura en la 
cual la coraza estaba compuesta 
por unas láminas metálicas ó zonas 
que defendían la parte alta del pe- 
cho, Y otras láminas verticnles; y 
á veces, en lugar de láminas metá- 
licas eran tiras de cuero. Más tarde 
usaron la coraza de dos piezas, de 
broncear simulando las formas del 
cuerpo humano, adornándolas con 
sencillez. Loá etruscos y los roma- 
nos adoptaron esta coraza y la ador* 
naron también con repujados^ al- 
canzando algunas veces rara perfec- 
ción y belleza artística incompara- 
ble. La famosa estatua de Augusto 
de la Viiiii Nomeníaua , lleva una 
coraza en cuyo petóse ha represen- 
tado en alto relieve, cual si fuere 
obra Tapujada y cincelada, el acto 
de recuperar Augusto délos Partos 
la enseña romana. En la edad me- 
dia perdióse el uso de la coraxa, 
siendo sustituida por la cota. Apa- 
reció nuevamente en el siglo xiv_, 
bajo la forma abombada que con- 
servó durante el siglo xv. En el 
siglo XVI, el peto acusó una arista 
ó juntura en el medio, y en las ar- 
maduras de lujo dio ocasión á los 
Negral [is y demás artistas armeros 
de la época para cubrir el peto y el 
espaldar con predosa ornamenta- 
ción, grotescos, atributos, alego- 
rías y asuntos de la mitología y la 
historia antigua, representados con 
figurillas finamente hechas, todo 
repujado, cincelado, damasquinado 
ó grabado al agua fuerte. La arista 
del peto acentuóse formando una 
punta en la parte inferior, durante 
el siglo xvii, perdiendo asi la co- 
raza toda la elegancia que antes 
tuviera. 

Corazón.— (CrEtór.)— [Blas.] — 
Centro del escudo. Dicese también 
abismo, 

— Imagen simbólica de una de 
las tres virtudes teologales: la Ca- 



12 ^ 



COX 



ridad. Las otras dos la F6 y la Es- 
peranza tienen por símbolos la cruz 
y el áncora. (Véase Corazón infia 

Corasón alargado. — {Caur 

allougl.) — [Arq.] ^Abertura en 
forma de corazón practicada. en tm 
antepecho de estilo ojival. (Véase 
Corazón {en.} 

— (en.) - { Cmir (en.)—Uotiyo 
ornamentaL Detalle de arquitectu 
rao escultura , cuyo contorno ofre- 
ce cierta semejanza con el del co 
razón humano, estando formado de 
una combinición de cuatro curvas 
ó porciones de círculo. 

— ' inflamado.— (Ctí-wr tf/i^íT/»- 
?/?<?.) —Figura de corazón coronado 
de llamas y sirviendo de motivo re- 
ligioso de ornamentación. Se colo- 
ca también un corazón inflamado 
entre las manos de las figuras pin- 
tadas ó esculpidas representando 
personajes santos para simbolizar 
el amor de Dios. El corazón ¡nUa- 
mado debe su introducción en la 
simbólica del arte cristiano, á la 
Compañía de Jesús, que ha inspi- 
rado la imagen del Sagrado Cora- 
zón. El arte jesuíta representa coo 
frecuencia á Jesucristo abriéndose 
las vestiduras para mostiur en el 
medio del pecho un enorme cora- 
zón Inflamado. 

Cordón. — {Cordón. } — [Arq.]-^ 
Moldura poco saliente que campeí 



M 



lUÜ 



en rededor de ima fachada ó de 
una habitación. Banda horizontal 
que acusa exteriormente dívisiófi 
de piso. 

— [Blas.] — Se dice de h marct 
distintiva de los escudos de armas 





eclesiásticos consistentes, sea en 
un cordón con borlas 
unido á un capelo co- 
locado en lo alto, sea 
á un cable con nudos 
ó cordoncillos, que ro- 
dea el escndo. El uso 
de los cordones de pla- 
ta formados como los 
cinturc>ncs de los religiosos de Li 
orden de San Francisco, asciende 
á la éprK-\ de Ana de Bretaña. 

Cor donado. — {Cordonnc.) — 
[Arq.] — Dícese de las superficies 
murales ó de las partes de edificio 
unidas por un cordón. 

Cordoncillo.— (Cí^rflíf/fV/'f.) — 
[Arq.] — Mnldura redonda convexa 
en formt de pequeño cable. 

Cordoncillo. — ( CréntLtge^ — 
[Numism.] — Se dice de ciertas 
hendiduras regulares practicadas 
sobre el canto de una pieza numis- 
njálica. 

Corindón. — {Corindoti.) — Alu- 
minio puro. Piedra preciosa dura 
y transparente. 

Corintio. — {Corinthíen.) — 
[Arq.j'^Orden antiguo de gran ri- 
queza^ cuyo carácter está determi- 
oaido especialmente por un capitel 
decorado con dos series de hojas de 
acanto, entre las cuales sobresalen 
pequeñas valutas. (Véase CapiteLy 

Cornamenta.^(A'aw/¿r/íí.)^ 
[Blas.] - Cuernos de ciervo unidos 
á una pnrtc de crá- 
neo. Dícese también 
enramado. Algunas 
veces se ponen los 
cuernos sin número 
fijo. Uua cornamen- 
ta de ciervo de plata. 
Las cornamentas se 
frecuentemente en los 
alemanes é italianos. 

— (a?rníV//^.) — [Arq.] — Parte 
fupcnur de un entablamento for- 
mando saliente sobre el friso. An- 
cha molilura que corona una facha- 



bajo del techo, que doinina una 
puerta > uoa ventana , un arma- 
rio, etc. Dícese también en la ar- 




en cu entran 
blasones 



quitectura ojival de las grandes 
molduras decoradas ó no con hojas 
entabladas y que campean en toda 
una fachada, á la altura de un piso, 
en el nacimiento de una torre, etc- 
Cornisa. — ( CJuípitcau d'armot- 
re.) —Moldura de coronamiento ó 
ático que termina un mueble. 

— arquitravada. — i Cumiche 
t7rtr////;-iítvv.)'— Cornisa colocada di- 
rectamente sobre el arquitrave; el 
friso no existe en este entabla- 
mento. 

— cintrada. — ( Corniche cin- 
ftcc) — Cornisa que sigue el perfil 
de un frontón circular, describien- 
do una linea curva. 

— continua. — {Corniche conti- 
núe,) — Cornisa que campea en todo 
el ancho de una fachada y cuyas li- 
neas no están rotas por ningún mo- 
tivo escultórico ni ningún miem 
bro vertical de arquitectura. 

— cortada. — ( Ct^miche cou- 
péc.) — Cornisa cuyo saliente está 
interrumpid ü por motivos de es- 
cultura, por pilastras, etc. 



COR 



— 164 — 



COR 



Cornisa en chaflán. — {Corni- 
che en chanfrcin.y — Cornisa sin mol- 
do ra^ formada por un simple bisel 
practicado en el ílngulo de salida. 

— üiclinada. — [0)rnk¡urúm- 
píinte.) — Cornisa que sigue la in- 
clinación de tiii frontón triangular. 

— mutilada,-- (O'^-w/tZ/f mu- 
tílee,') — Cornisa cuya saliente está 
cortado en ángulo recto para dejar 
espacio á un tragaluz. 

^ Cornucopia. — Símbolo or- 
namental, mitológico j que repre- 
senta el cuerno de la cabra Amal- 
tea, el cual rebosa de frutos^ flores, 
hojas, conchas, etc. La Fortuna de 
la mitología romana la lleva como 
atributo, y también los Camilos 
y otros personajes míticos. Sola, 
como motivo ornamental, se ha 
empleado y se emplea mucho. 

^ - — Reciben este nombre unos 
espejitos con marco dorado de for- 
ma caprichosa, hechos de buena 
talla ó de pasta, en el gusto deco- 
rativo del estilo Luis XV, usados 
en el siglo .wni. Algunas cornuco- 
pias tenían el espejo grabado y so- 
lían tener marco de cristal tam- 
bién. Son objetos decorativos hoy 
buscados por los artistas y perso- 
nas de aficiones artísticas. 

Coro. — { Chmir. ) — [Arq.] — 
Parte de la iglesia reservada al cle- 
ro. En las iglesias latinas el coro 
estaba establecido en el presbite- 
rio. A partir del siglo xii, el coro 
tomó más extensión y se colocó 
precediendo al santaario bajo la ca- 
becera de la iglesia. En los si- 
glos xin y XIV se cerró la entrada 
por un arco y se le cercó. En lo 
interior de este cerco se colocaron 
los sitiales, mientras pur el exte- 
rior se pusieron arcadas encerran- 
do á veces bajo-relieves pintados y 
dorados. Los coros de las cate- 
drales de Amiens, de Paris, de 
Saínt-Denls, de Beauvais, son ver- 
daderamente maravillosos; sin em- 



bargo, debe hacerse especial excep- 
ción en favor del último, único 
monumento de un prod igioso au- 
tor. En cuanto á España, debea 
citarse los coros de las catedrales 
de Barcelona y León , de gusto oji- 
%'al,y de gusto plateresco, el de la 
catedral de Toledo, obra del inmor- 
tal Berruguete y de Juan de Bolo- 
nia y los de Burgos, Avila, y Za- 
ragoza. 

Coro, — {Tribune.) — Se denomi- 
na asi la tribuna en que están los ór- 
ganos, y el balcón en el cual se co- 
locan los que ejecutan los cantos 
religiosos. 

Corona.— (Cjí/ní»?/*)— Ador- 
no de cabeza, circular, llevado bien 
como tocado, bien como signo de 
dignidad. Se da á veces este nom- 
bre á la aureola. (Véase esta vo«.} 

— [Arq.]— Se dice algunas ve- 
ces de tm alero (i). 

— [Blas.] — Las corona,? se co- 
locan encima del escudo. 

— arquitectónica.— ( Ü»;- 
ronne archüeclurak.) — Se dice ave- 
ces de las balaustradas interrumpi- 
das por pináculos que terminan 
ciertas torres de la época ojival, 
como las de la iglesia Saint-Ouen, 
de Rouen, por ejemplo. 

— de Archiduque. — ( Cm- 
ronne d' archiduc.) — [Blas.] — Círcu^ 
ío con ocho florones en rededor de 
una toca, y coronado por un semi- 
círculo guarnecido de perlas que 
sostiene un globo dominado por 
una crucecita, 

— de Barón. — (Cí'»r^ff»^ ck 
Barflu.^ — \TK\:}'s,^ — Cfrru''^ ¡enhre 



Corona de Barón. Corona uc tJwuJíi. 

cuyo plano, colocados «en barra» 
hay unos cordones de perütas. 



(i) En cutcIJaoo mis bien se dice 
n&niicato. 



COR 



— 165 — 



COR 



Corona de Cond.©, — (Omron- 
de Cmite.) — [Blas.] —Círculo 
coronado por 16 perlas. 

— de loa delfines. — ( Cow- 
fronm dés (iíiuphin^?) — [ Blas. ] — 
Circuí» • de ocho tlores de lis, cerra- 
do por cuatro delfines que sostie- 
nen una flor de lis doble. 

— de luz. — {Corojine de ¡u- 
mure.) — Circulo de metal cargado 
de bujías y suspendido del techo 
como una lucerna. 

— ducal. — {Cúuronne ducaie.) 



Z, ujcíJ, C de Vizc. C, dt; Nlarqs. 

— [Blas.]— Círculo con ocho gran- 
des florones repartidos. 

— de Marqués. — {Cmironne 
de Marguis.) — [Blas.]— Círculo que 
lleva cuatro Horones entre cada 
uno de los cuales hay una perla. 

— de Vídamo.— (CtJwríiwwí de 
Vidame.) — [Blas.] — Círculo coro- 
nado con cuatro cruces de brazos 
iguales. 

— de Vizconde. — (Couronna 
^ VicomU. ) — [ Blas. ] — Círculo 

Coronado con cuatro i^uesas perlas. 

— imperial. — (Couronne tm- 
fériah.) — [Bta<í.] — Corona de oro 



Cortina iiii|icrial. Cuiuuii rcut. 

en forma de mitra con diadema, 
sosteniendo un globo coronado por 
una cruz. 

— real. — {Couronne royale,')— 
[Blas.]— C'rculo de ocho flores de 
hs de oro, cerrado pnr cuartos de 
circulo que sostienen una doble 
flor de lis. 

Coronamiento. — ( Courofine- 
fn€n /. ) — [ A rq . ] — Parte s u peri or 



Correa. — {Panne.) — [Arq.]— 
Pieza de madera horizontal que 
forma parte de una techumbre y 
soporta los cabrios. 

Corrección. — {Corree í ion,) — 
DtccvSe principalmente, desde el 
punto de vista del dibujo^ de la 
purera, de la exactitud absoluta de 
la forma. El dibujo de un cuadro 
puede ser de corrección perfecta y, 
sin embargo, ser insignificante el 
primero. La corrección de ciertos 
artistas es algunas veces una cua- 
lidad negativa, 

^ Corredor. — [Arq.]— Dícese 
del balcón volado y corrido , 6 bien 
de la galería abierta en un patio, 
ó en el último piso de una casa an- 
tigua. 

Corregir.—f^íí/Kí'íífr.) — Rec- 
tificar. Las folografias obtenidas 
con objetivos defecluosop dan prue- 
bas en las que es menester corregir 
las líneas verticales. 

Correr las línBWtís.— {Couler 
des iaUlt's.) — [Grab.] — Conducir 
los surcos si gu lendo Un eas paralelas. 

Cortado.— (^/ic/iíz/íísf.) — 
[Blas>] — Escudo tallado oblicua- 
mente del medio de un lado á la 
punta del lado opuesto. 

— [Haché.) — Cubierto de surcos. 

— ( Coiipú^e.) — [ Cera m , ] — Di - 
visión de la pasta en fragmentos 
que se mezclan y se confunden para 
reuní ríos de nuevo. 

-- en banda.— {Tr anché.) — 
[Blas,] —Se dice de un 
escudo dividido en dos 
partes por una linea 
oblicua que va de de- 
recha á izquierda. Et 
cortado en banda pue- 
de ser almenado , den- 
tado, recortado, talla- 
do, etc. Se ve empleado frecuente- 
mente en los escudos de armas ale- 
manes. 

Cortaplumas.— (C/^ií/;)— Cu - 



COR 



— i66 — 



COR 



chillo de hoja muy pequeña, que 
debe mantenerse bien afilado, y 
con el cual se afilan los lápices. En 
el grabado en madera, cortaplu- 
mas es el útil con que se vacían 
ciertas p:irtes de la plancha que no 
exigen gran pureza de contornos. 
En la época del Renacimiento, el 
cortaplumas (ó catiivcl) servía para 
recortar los caracteres de letra, 
que aparecen en vez de impresos 
estampados á mano, con pacien- 
cia y perfección inusitadas, en cier- 
tos volúmenes. 

Cortar. — {Hacher.) — [Arq .] — 
Cubrir ciertas partes de un dibujo 
de arquitectura de líneas paralelas 
trazadas con tiralíneas- 

— [Arq.] ^Entallar la superfi- 
cie de un muro, cubrirla de estrías 
irregulares v poco profundas. 

— iCeupcr.) — [Grab.] — Enta- 
liar el cubre con el buril. 

Corte- —( C^w/^f.) — [Grab.] — 
El corte es en el grabado en ma- 
dera lo que la incisión en el graba- 
do en metal. Con esa voz so de- 
signa el primer trabajo de los gra- 
badores , cuando vacían con ayuda 
de un instrumento los blancos que 
limitan una sombra. La segunda 
operación de esto procedimiento 
de grabado es el recortado. Se dice 
que una madera está ejecutada con 
gran franqueza de corle cuando las 
sombras han sido francamente ata- 
cadas. 

— á pluma. — {AJTamer.) — 
[Arq.] — Conclusión 
brusca de una moldura 
por una sección oblicua, 
plana ó curva. Los edi- 
ficios góticos ofrecen fre- 
cuentes ejemplares de 
moldura en corte á plu- 
ma. También se desigaa 

con esta vox la disminución de es- 
pesor en una pieza de madera ó en 
una pilastra, rompiendo las lineas 
seguidas de. un perfil. 



■■■| 



isp 







Corte de piedras. —{Coupt des. 
^fríV/'í-íJ.) — [Arq.] — Arte de tallar 
las piedras según el emplaz:imiento 
que deben ocupar en una cons- 
trucción. La estereotomía ó arte 
de cortar enseña los principios d^ 
corte de piedras. 

— desig^aal. — {Édóppé^ — 
[Blas.] — Se dice cuando la di vístóo 
del escudo forma re- 
salto, en lugar de ofre- 
cer una línea rigurosa- 
mente recta. Este gé- 
nero de escudo sirve 
á veces para designar 
los bastardos, y era, 
según ciertos autores , una de las 
seis marcas de bastardía. 

— f a 1 s o . — { 0)ut>€ fausse.) — 
[Arq.] ^ Junta oblicua ó ensam- 
blaje de piezas de armadura for- 
mando un ángulo distinto del án- 
gulo recto ó de 45." 

— O j i V a 1 . — ' ( Tiers-fioint^ — 
[Arq.] — Punto de intersección de 
dos arcos ojivos, y también traxa- 
do de ojiva. Un arco en corte oji- 
val , una bóveda en corte ojival. 

Cortina. — ( Aiíim-wur,) — 
[Blas.] — Se dice, en 
un escudo, del lienito 
de muro pegado á una 
torre. En general, la 
Coi lina (i) sirve para unir dos ó 
muchas torres simétricamente co- 
locadas. 

— {Courtine.^ — [Arq] — En ar- 





quitectura militar, parte del para 



(j) También se emplea como (ormino »• 
ijuilL'cLünico. 



COR 



167 - 



CRA 



peto que une dos torres. En arqui- 
tectura civil se dice, aunque muy 
rara vez, de una fachada terminíidii 
por dos pabellones. 

Cíoete*— {Por/tere.^ — Paño fíijo 
en la parte su- 
perior de un 
hueco, recogi- 
^¿,J]|j do ó que cae 
'-^ verttcalmente, 
y por medio 
del cual se di- 
si ra ula una 
puerta ó un 
hueco cual- 



y 



quiera. Empléanse con frecuencia 
tapices en vez de cortinas en los 
estudios de los artistas ó en insta- 
lacior.es lujoFas. 

Corto,— (Cíí«r/.)— Aspecto de 
una figura, cuya estatura, poco ele- 
vada, le da proporción defectuosa. 

Ccsmorama. — ( Cosmoruma,) 
— Exhibición de cuadros reprodu- 
ciendo vistas de diversas comar- 
cas, ejecutadas, bien á la aguada, 
bien a la acuarela, bien al óleo, y 
montadas á través de lentes. El 
wprimer cosmorama se estableció 
en París en 1808 por el abate Gaz- 
zera. 

_ Costura. — {Cot4(ure.^ — Reba- 
ba dejada por las juntas de Ins di- 
versas partes del molde sobre una 
escultura vaciada. 

® Cota de armas.— Vestidura 
que los hombres de armas ponían 
sobre la corazn. A veces estaba 
blasonada, siendo corta y sin man- 
gas. Ltt llamada cota sarracena era 
á modo de dalmática, y se usaba 
ceñida al talle con un cinto. En 
España se usó una cota en el si- 
glo XV llamada huza y media /¡uza. 
ricamente bordada. Últimamente 
la cola de que nos ocupamos vino 
á ser una dalmática bla.'^ orada , pe- 
culiar y distintiva de los reyes de 
armas. 
* — •de mallas.— ; [A rm.] — 



Traje de guerra á modo de camisa, 
de donde le vino el nombre de ca 
misóte y hecho de anilljtos de hie- 
rro. En realidad, deben distinguir- 
se dos suertes de cotas : la de es- 
camas, usada primero por los ro- 
manos y después en el primer íer 
ció de la edad media, consisten' e 
en una serie de escamitas metáli- 
cas cosidas á un vestido que se 
ceñía al cuerpo, y la cota de mallas, 
cuyo uso se remonta al siglo vim 
Ya los bizantinos cosierr n anillos 
en vez de escamas en los ca miso- 
tes, como los egipcios, muy ante- 
riormente, coaiertm chapitas, cual 
demuestra un b;ijo-relieve en el 
cual aparece Ramses 11 en el carro 
de guerra, combatiendo. I^a malla 
constituyó en F2uropa^ durante el 
segundo ttrcin dek edad media, la 
armadura defersiva, pues cubrió 
totalmente al guerrero estando for- 
mada por la camisa Jas calzas, guan- 
teletes y un ca puchen. Se usó la 
cola de mallas hasta fines del si- 
glo xiii, que es cuando vino á sus- 
tituirla la armadura de hierro ba- 
tido. 

Cotiza. — {Coike.) — [Blas.]— 
I,a BiUídit iiismimtia'a lleva el nom- 
bre de coliza. 

— alejada. — (CoHce a/esa.) — 
[Blas-] — Cotiza que no toca los 
bordes del e.^cudo. En esle caso se 
dice /a Jo a tobado en ba7ida. 

Cotizada.- {Coik¿.)— [Blas.] 

— Se dice i uando las bandas de un 
escudo exceden el número de 
nueve. 

Cr ampollad o.— {Cramponni^ 

— [Blas.] — ¿"e designa asi el sen- 
tido (á diestro ó á si- 
nicstto) tn el cual 
Ee coloca una poten- 
cia fci mando pieza 
principal de un escudo 
y CU} a extremidad 
tiene ílrma de garfio. 
Se da también e^te nombre á toda 




CRA 



-^ 168 — 



pieza que termina en gancho; Ma- 
cla crnm panadas , brazos de cruz 
cramponados. 

CraaceUn» — {Crancciin.) — 
[Blas.]^ — (Véase Cti/ícer/ín.) 

Crasitud* — {Épaisseu r.) — 
[Pint.] — Dicese de una superabun- 
dancia en la pasta. Crasitudes in- 
útiles, perjudiciales á la fineza del 
modelado, 

Craso.^(6>í75 )— Un toso, hú- 
medo, exento de sequedad. Un 
contorno craso, un cuadro crasa- 
mente pintndo. 

— (lápiz.) — Gras (cr/ivon.)— 
[Lit ] — El lápix craso es negro, 
blando y húmeda; se usa para di- 
bujar sobre la piedra litográfica y 
también para contraseñar las prue- 
bas del artista tiradas en papel, 
pues penetra en la pasta y no puede 
borrarse. 

Crátera. — ( Craítre.) — Vaso 
antiguo en fornn,a 
lecono truncado, 
iie fundo semies- 
lérico Y con dos 
asas.. Se llamaban 
también cráteras 
las copas de beber. Había en la 
antigüedad cráteras de metal, plata 
6 bronce, de grandes dimensiones. 

Creación.— {Créatio n .) —Se 
dice de una obra original. «Es una 
cre:ic¡ón> 

CrecaL — (Crí^w/Vr.) — [Blas.] 
•^Uicese de tin árbol 
imaginario, usado co* 
mo pieza de blasón, y 
cuya forma recuerda 
la de un candclero de 
muchos brazos . Un 
crecal de sinople con 
siete brazos, un crecal 
de pules con cinco brazos. 

Crecieati,— ( Cfoissani.) — 
[Blas.] — El creciente es vioniante 
cuando las puntas están vueltas 
hacia la parte alta ó jefe del escudo; 
se dice que está^Jnvertido^ó!ít/íííí¿> 



CRE 



del 



cuando miran hacia la punta 
escudo; vuelto cuando 
miran hacia el naneo 
diestro; contornado 
cuando miran hacia el 
flanco siniestro. Por úl- 
timo, los crecientes j más ó meaos 
numerosos en el campo del escudo, 
pueden estar vueltos en handa^ad^ 
sadüSy apuntador f afrotUados ó mal 
ordenado:^. 

Cr©deiicia.^( Créd^ncí.)— 
Mueble con 
tablitas su- 
pe rspuestas. 
Sobre las cre- 
dencias de las 
iglesias deU 
edad media, 
quesoHanser 
de forma cir- 
cular, se co- 
locaban 1<K 
.^jf^ vasos necesa* 
riüsen las ce- 
remonias re- 
ligiosas. Máí 
tarde, en U 
é()0cn del Renacimiento y en el sí- 



mi:J. 



j-"- *-^ *s|i « i'^ * fyJ^WTff^ 



glo XVII , llegaron á ser'verdadsra* 
obras de arte decoradas con ricas 
esculturas; se ponían en ellas pie- 
zas de vajilla de oro y de plata. 

CrepiisciLlo. — ( Cr¿pusatU.) — 
Momento del día que precede ósi- 
gue inmediatamente á la salidld 
la puesta del sol. 



RE 



— 169 — 



CRI 



Crespón.— (C/'f^¿)ffO— Tela de 
lana no cruzada , tejida en blanco 
para ser teñida. 

— Imágenes japonesas impre- 
cas sobre un papel de grano, seme- 
ante al papel del Japón {véase esta 
■voz), lo cual le da gran consisten- 
cia y cierta tendencia á extenderse 
bajo cualquier e=; fuerzo qtie se hnga. 

Cresta. — (Cn'ie,) — [Arq.] — 
Ornato de plomo recortado para 



ocar vertí calman te sobre una te- 
chiiinbrc. Ciertas iglesias, ciertos 
monumentos civiles de la edad me- 
dia y del Renacimiento ofrecen te- 
chumbres decoradas con crestas de 
gran riqueza ornamental y que es- 
tán realzadas á v^eces con toques 
dorados. Conjunto de tej;is ó de pi- 
zarras que forman el techo de una 
bohardilla. 

— [Arm.] — Doble lámina de 
hierro más ó menos delgada j más 
ó menos alta que se levanta en re- 
dedor de la zona media de un cas- 
O, desde lo alto de la cabeza hasta 
2a cubre nuca. En todas las épocas 
usó la cresta como ornato y de- 
fensa det casco. Las crestas de los 
cascos griegos, etruscos y Torna- 
os ofrecen formas muy airosas 
artíslicas, habiendo á veces has- 
ta tres crestas paralelas goarne- 
das de crines en los primeros, 
a cresta en los yelmos de la edad 
media, venía á reducirse á una es- 
cte de cordón colocado en Li cos- 
tura de las dos mitades del yelmo. 
iiO los cascos del Renacimiento 
uvo á veces importancia decora- 
u-i. Kiiti»'^ morriones del siirlo.wi 



y del xvn la cresta tuvo forma se- 
micircular, ofreciéndose su parte 
más alta por el medio. No hay que 
confundir la cresta con la cimera. 
(Véase esta voz.) 

« Crestería.— [Arq.]— Coro- 
namiento ornamental y calado que 
aparece en las obras de estilo oji- 
val. También se dijo cres/ena ,Qn 
loantij^ito, á la arquitectura ojival. 

^ Crestón. — Cresta grande 
que se alza en la parte superior de 
los velmos y celadas. 

Cripta. —(Cnpte.) — [Arq,]— 
Capilla subterránea que sirve de 
cámara sepulcral, y por extensión, 
iglesia subte- 
rránea, edifi- 
cada en me- 
moria de las 
primeras igle- 
sias cristia- 
nas. En el si- 
glo xm eran 

de considera- .---^ " ^^-^ 'íjí/^ 
ble exten- 
sión; pero en el XTV desaparecie- 
ron. Todavía existen criptas inte- 
resantes en las iglesias de Saint- 
Denis, de Chartres, de Estrasbur- 
go , de Saint Gervais, en Rouen, y 
en la iglesia moderna del Sagrado 
Corazón que se construye en Pa- 
rís , lo cual se efectúa encima de 
una vasta cripta. 

Crisslefantiiiat — {Chrysélé- 
phnntine.) — [Escult.] — Dícese de 
las obras de escultura ejecutadas 
en marfil, en oro, en metales pre- 
ciosos. Las estatuas criselefantinas 
estuvieron muy en boga en Gre- 
cia. La Minerv^a del Partenón, el 
Júpiter olímpica, eran estatuas cri- 
selefantinas de prodigiosas dimen- 
siones. En nuestros días el esta- 
tuario Simart, guiándose por los 
consejos del duque de Luynes, in- 
tentó restituir la Minerva del Par- 
tenón , habiendo figurado esta obra 
en la Exposición universal de 1855. 



CRI 



— 170 — 



CRQ 



Crismóli. — {Chrismr. ) — Mo- 
nograma del Cristo, pintado ó gra- 
bado en los monumentos religio- 
sos. Este monograma se componía 
de una X y de un P entrelazadas, 
primeras letras de la vo/, XPII^TOS 
(Cristo, en griego). Este monogra- 
ma suele estar complicado por la 
adición de las letras A y Íl en los 
ángulos laterales de la X. En el si- 
glo V desaparece la P. En la mis- 
ma época comenzaron á sustituirse 
las tres letras L H. S. á las X. P. 

Cris ografia . — ( C// rysog mph te. ) 
Arte de tiazar caracteres con auxi- 
lio de una tinta de oro ó de plata 
sobre per|;aniinoá veces teñido de 
púrpura. La crisografia estuvo en 
boga hasta el siglo x. Del xi al xii 
3' en el xiii, las letras de oro fue- 
ron de uso menos frecuente; pero 
en el xiv, en el xv y en el xvi, vol- 
vieron :i us:irse. 

Cr isógrafo. — {Cktysagmph^.) 
— Ihmiinador ó calíi^rafo de la edad 
media que trazaba letras de oro ó 
de plata, iiiicialeí?, leyendas en mi- 
niaturas y á veces escribía manus- 
critos enteros. 

CrisÓlÍto.~(C/¿ ry sola he. ) — 
Piedra preciosa de color amarillo. 

Crisopacio. — ( Chrjsoprasc.') — 
Ágata verde matizada de amarillo. 

Cristo.— {C/irist) — Crucifijo, y 
también Ímaí;en de Jesús en la 
cruz. Dícese el Cristo de Van Dyck, 
el Crisio de Prudhon, para desig- 
nar los cuadros de esos artistas. 
Dícese también el Chslo de Rouen, 
el Crisio de Amiens . etc., etc., para 
designar el gran crucifijo de la ca- 
tedral de Rüuen * la soberbia esta- 
tua de la portada de Araiens, etc. 

Crítica. — ( Crfiiqtu\) — Artícu- 
los de periódicos ó trabajos publi- 
cados pnr los críticos. 

Crítico.— {Criíú¡uí\) — Escri- 
tor que examina, discute^ juzga las 
obras de arte y lo razona. 

® Cróbyíos.— [Arqueol.]— 



Lazo de cabellos, primorosaineata 
dispuesto como parte del peinado 
en la parte alta de la cabeza 
llevan las imágenes de Apolo y de 
su hermana Diana. 

Cromática. — ( C/irom,tíí/¡ue) 
— Parte de la óptica que compren 
de la dispersión , la descomposi- 
ción, la recomposición de h lut, 
las rayas espectrales^ la teoría de 
los colores , las propiedades parti- 
culares de los rayos coloreados. 
Dícese también del modo de em- 
plear y distribuir los colores 
pintura. 

Cromlech .— ( Ow«/ív//.)— Mo- 



numento céltico formado de mcú 
hires colocados en círculo, en m^ 
dio del cual se encuentra á veces 
una piedra del íol { Ityrmensul) b 
una esfera druidica (fcyra). 

Cromolitografía.— (í:///^ir«!rtf- 
lUJwgraphic . ) — Pr oced ¡miento dc 
impresión litográfica en muchos 
colores y también pruebas obteni- 
das por este procedimiento. Se di- 
buja sobre tantas piedras como co- 
lores debe haber, y gracias á las 
tiradas sucesivas, teñidas de toIO* 
res diferentes, cuyos trabajos %t 
combinan ó superponen, se obtie- 
nen reproducciones de cuadros, de 
acuarelas, de miniaturas. Aplicifl* 
dola áeste último género, escomo 
la cromübtografta ha dado mejüreí 
resultados. 

Cromolitográfico. — ( Üa»- 
múliüunjíaphujuc,^ — Se dice di 
todo lo que tiene relación cod U 
cromolitografía : procedimientOi 
entintado, pruebas, etc. 

Cromolitógrafo. — {Chrofi^ 
lühographe.) — Artista que ejecatt 
cromolitografías. 



— 171 — 



CRÜ 



_lotipia. — {Chrotnotypü.) 
e de ioiprimir en iducIiüs co- 
lor medio de procedimientos 
áficos. También se dice tipo- 
a. 

>iiiotipografÍa. — ( Chro- 
f£rítp/n'í.)-^Proccd i m íen to de 
sión en color análogo á la 
ilitografia, con la diferencia 
í las tiradas se hacen íipográ- 
nte¡ és decir, con grabados en 

B, 

>qLtlÍS.— (6><íy«;"5.) — [Dib.] 
lUJo sumario ejecutado del 
il ó para fijar una idea pinlo- 

Si está hecho del natural 
ando todo lo más posible, las 
ciones deben ser muy so- 
lé detalle , pues el croquis no 
a obr-a acabada. El primer 
■niento de una composición 
iuce casi sienjpre eii forma 
:3quis : frecuentemente esta 
ra indicación de la idea suele 
ás viva y seductora que la 
ición deJinitiva. 
IrCotado. — {Croquis cote.) — 
I — Croquis, cuyas dimensio- 
íncipales están indicadas por 

de acotaciones. (Véase Acó- 

) 

iceoitas, — ( Croisííh's. ) — 
fer-Se dice de las cruces que 
Bn gran número en un es- 

ICero. — ( Croiséc, ) — Parte 




% 



i iglesia ojival, ante el coro, 
la nave principal y el cru- 
e^ortan en ángulo recto, 
ramept.) — [Arq-] — ^ Brazo 



menor de la cruz de las iglesias oji- 
vales. El crucero 
meridional. Exis- 
ten raros ejemplos 
de iglesias con dos 
cruceros : la iglesia 
colegial de San 
Quintín le ofrece muy curioso, 

Cruces fanerarias. — {Croi- 
xcs fiíucrairts,) — [Arq.] — Cruces 
construidas encima de las sepul- 
turas. 

Crucifero. — ( Crua'fere^ — 
[Arq.] — Se dice de toda parte de 
edificio y en genera! de todo ob- 
jeto que lleva una cruz. 

CrucifixÍÓ&. — {Crtidjícmcnt.) 
^Represtntación del suplicio de 
la cruz. 

C rucif orme.— ( Criícifortne.)-^ 
En forma de cruz. 

Crudesa.— {Crudüe,)—[?mu'\ 
— (Véase Cmifo.) 

Crudo.— (Oíí.) — [Pint.]— Un 
tono es crudo cuando es duro, 
agrio , discordante y causa, en me- 
dio de los tonos que le rodean, una 
sensación semejante á la que pro- 
duce en el oído una nota falsa en 
una orquesta. 

— {Écrií.) — Tono amarillento, 
muy pálido, de una tela de hilo ó 
de seda que no ha estado sometida 
á la operación del blanqueo. Dice- 
se por analogía de un papel, de 
una tela para pintar, de un tono 
que tira ligeramente a amarillo pá- 
lido. 

Crujía. — {Enjiiade.^ — [Arq .] 
— Se dice de las construcciones de 
los departamentos contiguos que 
se prolongan en linea recta unos 
después de otros ; se dice de una 
perspectiva de pórticos de colum- 
natas que se suceden siguiendo 
una linea recta hacia el horizonte. 

Cruz.— (Cmx.) — [Arq.] — Se 
dice del conjunto de la nave cen- 
tral , el coro, el santuario y el cru- 
cero , que forman una crux en los 



CRU 



— 172 — 



CRU 



OT 



edificios religiosos de estilo ojival. 
CruSi — [Blas.] —Figura de bla- 
són . La reun ion del pal 
y de la faja, Es una de 
las doce piezas de di- 
visión llamadas hon- 
rosas ordinarias 7 que 
estando solas deben 
llenar, con cada uno 
de sus brazos, un ter- 
cio de la superficie del escudo. 
Cuando la cruz está cantonada ^ 
debe representarse más estrecha. 

— anclada- — (CroLx ancrég) 
— [Blas.] — Cruz, cuyas extremida- 
des vuelven en for- 
ma de ganchos ó án- 
coras de navio. Las 
cruces ancladas se 
usaron con frecuen- 
cia en los escudos de 
armas pertenecientes 
á numerosos caballeros que á su 
vuelta de Tierra Santa cambiaron 
sus blasones reemplazándolas figu- 
ras de animales por una cruz. 

— anillada. — (Cro/'x aniliee.) 
— ^[Blas.] — Cruz, cuyas extremida- 
des se terminan en 
aspa de molino. Di- 
cese también cruz 

^■m Imwiw nilliida 6 simple- 

wj¡EliyiW% mente ?u7¡íj. Esta 
*^''" ' cruz es una especie 

de crur, anclada, pe- 
ro más esbelta, y á 

veces los brazos y sus extremidades 

están cnlados. 

— bastonada. — {Croix hasíon- 
néf.) — [ Blas,] — 
Cruií formada por 
bastones entrecru- 
zados — á receíí de 
metal ó de esmal- 
te diferente —que 
dejan entrever pnr 
sus huecos el campo del escuda. 

— boFdonaáa.— (Cw.r bonr- 
dútwée,) — [Blas ]— Cruz, cuyas ex- 
tremidades terminan en un bordón 



de peregrino. El bordón de pere- 
grino consiste en un palo largo en 
cuya extremidad superior hay uns 
calabaza ó cuya parte superior 
vuelve en forma de pera. 

Cruz de camino. — {Croix é 
che mhi.) — [ A rq .] — Cal vari 09 edifi- 
cados en los caminos, en ciertas ca- 
rreteras y a la entrada de las ciu- 
dades, de los pueblecitos y cuyos 
más preciosos ejemplares datan 
del siglo XIV y del siglo xv. 

— deconsagración.~(Cmx 
de consecración.) — [Arq.] — Cruces 
pintadas sobre los muros de 1m 
iglesias, y de las cuales existen 
eiemplares muy variados del si- 
glo xin al XV. 

— de Lorraine. — (Cmx de 
Lorraíne.) — Cruz de doble trave- 
sano horizontaL El tra- 
vesano superior es más 
pequeño que el otro. Se 
le da también el nom- 
bre de cruz pafriírcal, 
de cruz doble y de cruz 
r'^cruzada. En los escu- 
dos d© armas franceses se designa 
esta cruz bajo el nombre de cmf 
de Lorraine. En los escudos fla- 
mencos, alemanes, suecos, polacíX. 
se designa con el nombre de cnat 
patriarcal. 

— de Malta.— (Ow-c de Áfdl- 
/¿'.)— Cruz de brazos iguales nioy 

ensanchados y limitado» 
poruñeas rectas, pudién* 
dose inscribir en un cu»' 
drí«do. Los caballeros áí 
Malta, herederos dt los 
hospitalarios de SanJuan 
de Jerusalén, llevan esta cruz como 
decoracíñn distintiva de su orden. 

— ecotada.— (Cr<?/> rtíi/^f.)-' 
[Blas.] — Cruz formada de ram* 
de árbol, cuyas ramitas estáii c(>f 
tadas. 

— en tan. — (Croix en íau,}* 
(Véase Cruz potenciada.) 

— floreazada. —{Cron- fff^i'^'^' 



— 1/3 — 



CRU 



Blas.] — Cruz cuyos brazos 
terminan en flores de 
lis. También se leda 
el nombre de cruz 
flor delisada, porque 
sus brazos se termi- 
nan como el cetro 
del carbunclo de los 
eleves. Las cruces 
renzadas se encuentran con fre- 
NSficía en los escudos de armas 
pañoles. Se reserva la expresión 
cruz florenzada para las cruces 
lyos brazos se terminan en tre- 
mías. 

Cruz fretada,— (C/ wjr freitée) 
[Blas.] — Cruz reforzada con au- 
lio de freies. 

fimioulada.— (CríJíU,* cábUe^ 
£Blas.] — Cruz formada por cuer- 
is ó gruesos cables retorcidos. 
— griega. — ( Croix grecque?) 
Cruz de cuatro brazos ieuales. 

representa á veces 
la cruz inscrita en un 
rculo. Las vestiduras 
muchos santos están 
temente adorna- 
n cenefas forma- 
e cruces griegas asi dispues- 
La planta de la mayor parte 
las iglesias orientales tiene for- 
de cruz griega. 
horadada. — {Croix ciéchée.) 
s.] — Cruz calada, cuyos ex- 
tremos, ligeramen- 
te ensanchados, 
están guarnecidos 
de perlas. Dicese 
en blasón que una 
pieza está horada- 
da cuando deja ver 
el fondo del escu- 
ciertas recortaduras. Sólo 
exceptúan los watr/ai, que se lia- 
calados. 
— horquillada.— (Cr^í>/&ttr- 
htUe,) — [Blas.] — Se dice de la 
yos extremos están calados 
las horquillas con auxilio de 



* 



las cuales se sostenían antigua- 
mente ios mosquetes. 

Cru» 'hXwG.^dLB,. — [Croix Jiefüe.) 
— [Blas.]— Cruss cuyo brazo vertical, 
más lar^o que el horizon- 
tal, está afilado en su extre- 
midad inferior como para 
ser hincado en el suelo. 
Se dice también cruz de 
pie hincado. La parte su- 
perior puede afectar di fe- I 
rentes formas, cruz recre- 
cida, en lau, etc., etc. Se emplean 
en los escudos de armas solas ó en 
vario número. 

— 1 a t i EL a. » ( Ctaix latine. ) — 

Cruz cuyo brazo iníerior 
J I es mayor que los otros 
|~ ~| tres. Casi todas las igle- 
^ Y' sias románicas y ojivales 
I están construidas en for- 
Ij ma de cruz latina. El pie 
'^ de la cruz forma la nave 
longitudinal , el coro ocupa la par- 
te alta y el travesano constituye 
el crucero ó nave tmnsversnL 

-= nillada. — (C/w.r «¿-//tr.) — 
[Blas.]— (Véase Cruz anillada.) 

— ondeada. — [Croix ondie.) — 
[Blas.] — Cruz cargada de ondas, y 
cuyos brazos secontornanen ondas. 

— p a t a d a.— ( Croix p*itth?) — 
[Blas.] — Cruz de ex 
tremidades ensan- 
chadas. En cierto! 
escudos de armas, st 
hallan cruccspatadas, 
cuyos brazos son tres 
veces más anchos en 
sus extremos que en su arranque, 
y que están recortadas en óvalo 
por los flancos. 

— potenciada.— (Crí)/j:i?«jí¿f.) 
— [Blas.] — Cruz con 
loa brazos en forma de 
T, También recibe el 
nombre de cruz de San 
Antonio. De plata con 
cruz potenciada de sa- 
ble. Ciertos escudos de armas están 



■ J 




CRU 



— 174 — 



CÜA 



cargados de cruces potenciadas en 
serie. 

CrtLZ procesional. — ( Crarx 
procc^sionnelíe.) — Cruz con ó sin la 
figura de Cristo» general- 
A mente de metal y coioca- 
^ da en la extremidad de un 
"^¿^é^^ asta. La cruz prncesíonalj 
^1 como su nombre indica, se 
usa en las ceremonias del 
culto católico. Ciertas cru- 
ces procesionales están 
ejecutadas en metal pre- 
cioso, y á veces enrique- 
cidas con pedrerías. Aun 
existe en la abadía de 
Saint-Denís una cru?; pro- 
cesional del siglo Xíi en 
madera de encina cubier- 
ta con placas de plata ó de 
cobre dorado. En los pri- 
meros tiempos de la Iglesia, ks cru- 
ces procesionales con pedrerías y 
adornadas de flores estaban guar- 
necidas con candelabros, y en la ex- 
tremidad de sus travesanos lleva- 
ban suspendidas por cadenitas el 
A y la ü, 

— recruzada.— (í>í?/.r r^írro/- 
íí-Z/Zí-.)— [Blas,]— Cruz en la cual 
cada bmío está atra- 
vesado por un pnlo. 
Se la da también el 
nombre de cruz cru- 
zada, por tener la for- 
ma de cuatro cruces 
griegas reunidas entre sí por un 
cuadrado. 

— serpeiitada<'=(Crtíí>^n>- 

^í2™^,¿3w^ Cruz cuyas extre- 
Mt [ 1 A rnidades terminan 
jj — ' f n^ ^^ cabeza de ser- 
V^n fírfe^ píente. Se emplea 
' ' también esa deno- 

minación para de- 
signar las armas 
y Otras piezas que terminan lo 
mismo, 

— trebolada. — í CroiiE iréjlve) 






— [Blas.] — Cruz cuyas extremidjl- 
des están adornadas ^„^ 
con tréboles (véase Vr 
Cruz fiorenzada). Di- r*-J L^ 
cese también cruz fio- C *_-? 
roñada. Se cncuen- ^^ P^ 
tran en ciertos escu- ¿p 
dos de armas ejem- 
plares de esta cruz tloronada y \ 
bierta de un armiño, 

Crazado.—I Croher des taillis) 
— [Grab.]— Cortar una serie deli- 
neas con otras opuestas. (Véasí 
esta voK,) 

Crnsamiento de ojiva — 
{Croisée J'ogivc.) — [Arq.] — Inter- 
sección de los nervios de una bó- 
veda por ¡arista. 

Cuadrado.— (Orrr^.) — Fíguia 

□ plana cuyos cuatro lados 
son iguales y los cuatro ái 
gulos rectos. Se da este 
nombre, algunas veces,áU* 
molduritas planas que separan laí 
molduras de perñl convexo ó cón- 
cavo. 

Cuadrangtilar. — ( Omdrs»- 
^//íiíVf.)— Que tiene cuatro ángu- 
los. Dícese también cuadrangu- 
lado. 

Cuadr atari o. — ( Quadratain^ 
— Decíase en la edad media del 
arte de inciuslar piedras duras i 
imitación de los antiguos n 
saicos. 

Cuadratnra. — ( QuaJrahitt) 
■—Se dice en la pintura al fresco 
de la ejecución de motivos orna- 
mentales trazados geométrica- 
mente. 

C ti a dr í c n 1 a. — {Carrtaui 
[Dib.]^Cuadricuhir, procedimien- 
to para reproducir un modelo, al 
mismo tamaño, reducido ó aumen- 
tado, del original. Para esto, sC di- 
vide el modelo en un cierto itá- 
mero de cuadrados igiiales y 
superficie sobre la cual se quies 
hacer la roproducción en el mi 
mo número de cuadrados igitólí 



crA 






CUA 



menores ó superiores , s^gún el fin 
propuestf). En general , las gran- 
des pinturas murales, l(js cuadros 
importantes , están dibujados por 
edimiento, cuadriculando 
jii-^queñosque por esto mis- 
fíiof^rmiten mejor al artista darse 
cuenta del efecto del conjunto. 
PiUTi ciiadricular, trabajo largo y 
fjiW debe ejecutarse con escrupu- 
' ' litud, los pintores se ha- 
; ;r de sus discípulos, limi- 
■ ^ v. ellos á rectificar los erro- 
res de traslación. 

Cnadricolado. — (OtiadnW.) 
~ÍV¿iSL* Papel cundñculadú^ 

Caadricülar.— (Í//5Í au ca- 
'''ÍÍ4*.)— Operación que tiene casi 
siempre por 
objeto agran- 
dar un dibujo, 



iotar tina composición en gran- 
dimensiones y conforme á un 
slo dado. 
'~ {Graticuler,') — Poner en cua- 
dricula (véase esta voz) , bien para 
inducir un cuadro, bien para am- 
píiar un cartón destinado á piatu- 

Cuairifolia. — ( Quatre-feui- 
•K[Arq,] — Motivo de orna- 
mentación de 
estilo ojival, 
formada por 
cuatro arcos 
(le circuí o tra- 
zados teman- 
do sucesiva- 
mente por 
centrólos án* 
gules de un 
ido. Algunas veces, los cua- 
KO* de círculo son tangientes 
ites; también , y sepún las 
1.1S extremidades están se- 



paradas por partes angulares. En 
el siglo xri, el contor- 
no inferior de ]as cua- 
drifolias está adorna- 
do con un toro. En 
el siglo XIV, cada ló- 
bulo, en vez de estar 
formado por una porción de arco, 
está formado por un arco ojival. 

Cnadríf olías. — {Ouatre-feui- 
iles.) — [Blas.] — Flor dcTcuatró ho- 
jas. Dícese también cuadrifolia do- 
ble cuando las hojas son en núme- 
ro de ocho. 

Caadrilátero. — {Ouadrilaü- 
r£.) — Polisjnno de cuatro lados. 

Cuadrilongo, — [Barlong.) — 

. — ^ Se dice del cua- 

J drllátero de forma 
alargada. Un cua- 

"^ drilongo, es de- 
cir, un rectán^íulo. 

Caadro. — {Tahkau,] — Se dice 
de las obras pintadas al óleo, en 
lienzo ó en tabla. 

Cuadro (formar),— (/ví/Vr ia- 
blcau,') — Se dice de una escena , de 
un grupo felizmente compuesto, 
cuyo arreglo está bien combinado. 
Eso no forma cuadro, se dicede 
una composición mal dispuesta, 
mal presentada. 

— de caballete.— ( Tahkau de 
chcvalet.^ — Cuadro de pequeña di- 
mensión. Se aplica también á las 
pinturas de ejecución delicada y 
que deben colocarse al alcance de 
la vista de los espectadores. 

— de céBi^eá.. — {Boulwgrin.) 
— Decoración usada para componer 
los jardines ."íimétncos á la francesa. 

^- de Mayo. — {TabLau fie 
mai.) — Decíase en el siglo xvii del 
cuadro ofrecido cada año en esta 
época á Nuesti-a Señora de París 
por la corporación de orfcbreros. 
Se dice por abreviación los mayos. 
Uno de los mayos de Nuestra Se- 
fíoi-a. 

— perspéctico. — {Tablean 



CUA 



- 176 - 



era 



perspeclif.) — Se designa bajo este 
nombre, y á veces bajo la denomi- 
nación mas sencilla todavía, una 
perspectiva , la decoración pintada 
sobre un muro y que tiene por ob- 
jeto crear una fición , simulando 
en un lienzo una visla de paisaje, 
que termina bien en una calle de 
árboleü ó bien en arcadas que pare- 
cen aumentar la profundidad reaL 

Cuadros V i T o S. — ( Tahiea ux 
vtvan/s.) — Se dice de los grupos 
formados por personas vivas, pues- 
tos con el ñn de representar episo- 
dios históricos ó reproducir la con- 
posición de obras de arte célebres. 

Cuartel. {QuaH{ir.)—[YÍ\a.s.] 
— Cada una de las partes de un es- 
cudo acuartelado en cruz. Se bla- 
sona haciendo preceder la descrip- 
ción de la voK acuartelado. Acuar* 
telado en el primer cuartel de oro, 
en el segundo de gules, etc.^ etc., 
ó en el primero y cuarto de plata, 
hay dos cuarteles semejantes. 

— (Caf'íe/.) — Se dice en el bla- 
són, para designar un escudo: un 
cuartel de armas. 

Cuartelado.— {Conp¡\) — 
[Blas.] — El cuartelado, una de las 
cuatro particiones del escudo, di- 
vide el campo en dos partes igua- 
les, bien por medio de una linea 
horizontíiil, bien por medio de una 
linea oblicua. 

Cuartilla,— (Gí^Aí«.)— Se 
dice, en ciertos volúmenes, de las 
hojas de impresión rehechas para 
reemplazar las páginas defectuosas. 
Dícese también á veces de las tar- 
jetas con notas explicativas colo- 
cadas en un ángulo de una carta 
geográfica. En este sentido tam- 
bién se llama mariposa. 

Cuarto. — ( Chambre.^ — [Arq .] 
— Pieza de un departamento en 
una casa, y principalmente aquella 
en la cual se coloca el lecho. 

— d# círculo. — {Qfiarl de 
rtí«fl'.)— [Arq.]' — Moldura cuyo sa- 



por un 



líente está determinado 
cuarto de circunferencia. 

Cuartón. — ( Evipamum, )'^ 
[Arq.J— Cabrio disminuido que se 
necesita para la construcción délas 
techumbres; está ensamblado por 
su parte superior con el anslerojr 
por la inferior con la plataforma. 

— rebajado. — {Empanmn di- 
iardé,} — [Arq,] — Cuartón de ttn 
grupo seisgadü cuyas caras laten- 
Íes son perpendiculares al plano 
del techo. 

— CouTado. — {Ernpannm dt' 
verst\) —[Arq.] — Cuartón de un 
grupo sesgado cuyas caras lateía- 
Ics no son perpendiculares al pla- 
no del techo. 

Cuarzo.— ( Otfflr/z.)^Piedrasi- 
líceaXiiarzo hialino: cristal de roca- 
Cubetas.— ( Cux'cítcs. ) — [Grab.] 
^En vez de bordear las plancha» 
con la cera , prefieren los grabado- 
res , cuando son de pequeñas di- 
mensiones , cubrir el revés de bar- 
niz ligero y ponerlas en una cubeti 
de porcelana ó de gutapercha, ea 
el fondo de la cual vierten agua 
fuerte hasta la altura de un centi- 
mel;'0 por encima de la plancha. 

Cubierta.— ( Coiniríun.}— 
[Arq.] — Chamiza, tejas, pizarras, 
planchas metálicas, materiales cual- 
quiera con los cuales se cubren las 
techumbres de las construcciones. 
Cubiertas á la Füiberto 
Belorme. — (Cmih/c á la Phinhft 
Dehrnu. ) — Cubiertas sin arma- 
dura. 

Cubo. — {Cube^ — Cuerpo sólido 
regular j de seis ca- 
ras iguales y cua- 
dradas, colocadas 
perpendicularmen - 
te una á otra. Cu- 
bicar una muralla 
en albañileria es valuar el voluniíB 
en fracciones de metro cúbico. 

— (Catmon.y — Vaso grande 7 
profundo, en forma de cono trun- 



CUE 



é invertido . donde se deslíen 
olores destinados á revocar 
s superficies. 

bre-juntas.- ( Omvre^joint , ) 
rq-] — Lámina de madera que 
sirve para ta- 
^fc^ par laintersec- 

WB^^^l^ ción de dos 
^HHB^ planchas jux- 
W^^^ tapuestas. Se 

■^ suele díir lám- 

ale nombre al cernen to con el 
e cubren las junlas de un en- 
». Las cubre-juntas sólidas re- 
al desgaste causado por el 
o. 

brir. — ( EnvtloppÉY. )— Ve 1 a r, 
;ar el modelado de ciertos tro- 
B pintura. Se dice que una 
pide cubrirse más para indi- 
e debiera estar mndelada con 
5 dureza, que los contomos 
tin fundirse un poco con el 
ito para que apareciese ro- 
dé atmósfera. 
{Couvrir.) - [G rab.] — (Véa- 

mi lienzo.— {^Couvrir une 
— [Pint.] — Pintar rápidamen- 
térmínoque no se toma siem- 
1 buen sentido. Muchos ar- 
sin embargo , cuando ya han 
las lineas de su composición 
iienaan á pintar las figuras, 
i rápidamente el lienzo con 
neutras que sirvan de fondo 
ional y no tener ante los ojos 

gredoso del lienzo prepa- 
or el comercia nto de colores. 
íllillD.— ( ÓJtt/í'rtW.)— [Dor.] 
billo de hoja ancha y delga- 

1 la cua! se dividen las lami- 
le oro. 

la paleta.— (CtJM/ííjtf a pa- 
— [Pint.] — Primitivamente 
lillo de paleta se componía 
i lámina de cuerno ó de me- 
;ible, del cual se servían los 
es para poner los colores en 
»U y mezclarlos antes de po- 



nerlos en el lienzo con el pincel ó 
la brocha. Pero la impor- 
tancia del cuchiJlo de pa- 
leta ha aumentado en es- 
tos últimos tiempos. Cier- 
tos pintores de la escuela 
contemporánea han ejecu- 
tado trozos enteros con el 
cuchillo solo y con exclu- 
sión del pincel. De igual 
modo, muchos artistas no 
. se han servido más que del 
cuchillo para pintar cielos, 
' primeros términos, terre- 
nos, etc. También la hoja del cu- 
chillo de paleta tradicional se ha 
cambiado poco á poco en cuchillo 
triangular ó trulla, para acomodar- 
se mejor á los diversos procedi- 
mientos. 

Cuello. — (CÍ7M.)— [A rq.]— In- 
termedio entre dos molduras re- 
dondíis. 

Cuenco,— (Jíííía)— [Cerára.] 
— Vaso de forma redonda F^in re- 
borde y sin asas 
salientes. Los 
cuencos de la Chi- 
na y del Japón, 
que á veces están 
colocados sobre pedestales de ma- 
dera , de hierro, suelen estar deco- 
rados con motivos de bronce. 

Cuerno.— (í?¿?rní.) — [Blas.] — 
Toca ducal con hilos de perlas que 
coronan las armas de los Duxes de 
Venecia. 

— (Cor.) — Figura de blasón. * 

— ICúrneí,} — Vaso de adorno 
en forma de cuerno truncado. 

— de abaco. — {Come d'aía- 
y«í.)^[Arq.]— ^¿e. 
Ángulo saliente 
del abaco en los 
capiteles de or- 
den corintio y 
en ciertos capi- 
teles jónicos del y^, - \* _^, 
Renacimiento, ' '^ - 
del sigJo XVII y del xviu, cuyas 



VI 



CüE 



178 



cuatro caras son simétrícas. (Véase 
Capad dórico?) 

Cuerno de carnero.— (Cbrw/r 
de ¿íV/iV-.)— [Arq j — Vtiluta orna- 
mentada de cienos capiteles jó- 
nicos. 

— de la abundancia. — {Cor- 
ne tfiibondance.) — Motivo de orna- 
iiientacióii rumiado por un cuerno 
del cual salen llores, frutos y á ve- 
ces objetos de toda especie» 

— de vaca.— (Ctií-íi^* de vache,) 
— [Arq,] —Vaciado sobre las vivas 
aristas de una bóveda, 

~ de voluta. — {Cttnie d^ vo* 
hite.) — [Arq.] —Motivo de orna- 

^ mentación 

usado en cier- 
to s capiteles 
'X^ coriutios y 
"^ que parece 
^■"^ haber tomado 
nacimiento de los roleoá de las vo- 
lutas ; se proyecta bruscamente 
fuera del plano de este roleo á la 
altura del ojo de la voluta. 

Cuero.— (Ctf/>.) — [Art. dec] 
— Cerco de cartela que asemeja un 
trozo de cuero 
cortado y con- 
tornado en vo- 
luta ; en el si- 
glo XVI , y so- 
bi-e todo, en 
el xvii y en 

et xviii, se ha hecho mucho uso de 
este ornato. 

— de Córdoba.— (C«/>(/í: Cor- 
doue,} — [Art. dec] — Cueros deco- 
rados con motivos de ornamenta- 
ción en relieve, grabados y á veces 
pintados y reca-mados de oro. Se fa- 
brican en nuestros dias imitaciones 
dé los cueros de Córdoba con auxi- 
lio de estampados de planchas ^^ra- 
badas, que reproducen exactamen- 
te los detalles de ornamentación 
de los antiguos cueros , destina- 
dos á servir de tapicería ó para ta- 
pizar sillas. 



V 



Cuerpo. — ( Corps,) — Se dice 
que las figuras pintadas y las pin- 
turas mismas tienen cuerpo, cuan- 
do su consistencia es sensiblemen- 
te aparente, «Tal figura tiene cner- 
do ; á estos personajes , á este oía* 
dro, les falta cuerpo, no tienen su- 
ficiente apariencia de solidez.» 

— [Grab.] — Se dice» desde d 
punto de vista de sus dimensiones, 
de la parte del buril agujada en 
losange, 

— de edíEcio. — {Corpstkla- 
^■f.) — [Arq.] — Masa principal de 
un edilicio, y también pabelíunes 
ó alas dependientes de una cuns- 
truccióti. 

— (Cvrps d'un édiffce.') — [Arq.] 
— Conjunco de la albaflileria. 

Cuerda. — (CtJrí/¿'.)^Linea rec- 
ta que une las extremidades de un 
aren de círculo. 

Cu© va.— ( Cíizv.)— [ Arq,] —Lu- 
gar subterráneo v abovedado. 

Cuidado. —(Ft;«í//¿)—[Escult.] 
— Dícese de una obra cuyas parte» 
vaciad is están hechas con delica- 
dez.i. También se dice de una obra 
de iirte muy meditada, que denoU 
de parte del autor que ha estudia- 
do , que ha buscado , y cuya ejeca- 
ción está llevada hasta los últimoi 
limites déla exactitud. 

Cuña. — (C/í/.) — Pedacitos de 
madera tallada que, introducidos 
en las mortajas de los bastidores, 
impiden que éstos se desarmea V 
contribuyen á mantener los lten20$ 
para pintar^ perfectamente exl^* 
didos. 

— de auaqu©l,^(7¿is5ía«.)— 
S<lportes destinados á sostenerla* 
blas ó entrepaños que sobrejíalcn 
de un hueco. 

Cuño. — {Coin.') — Trozo de ace- 
ro grabado del cual se sin'en jwr 
medio de la presi(3n para obtener 
medallas, monedas ó improntJis en 
relieve. Ebtos curtos se ubietiUfl 
primitivamente por medio de puii- 



— 179 



euR 



relieve — para las letras, I 
por ejemplo — que se 1 
ajustaban «lucesiva- I 
mente los unos al 
lado de les otros, lo 
cual hací:i necesario 
que la obra se con- 
cluyera á buril. Fíi- 
bricábanlos al prín- 
mteniendo ó fijando un solo 
>n sobre la matriz; ile acero, 
iiuíilio de ejíte punzón, y por 



Fí. 



O del volante, se obtenían los 
s en tanto número como se 
.ban. Los ^nabadores, para 
tar un cufio, le mantenian, con 
II de un tornillo de presión ^ en 
Caja de metal de forma cilin- 
i y el todo se colocaba sobre 
mohadóp. 

— (£¿aí»pi\) — Punzón gra- 

r medio del cual se ob- 

npront:tí5 en metales, 

( á flor de)-— (G^m (á flenr 

-Se dice de una moneda » de 

medalla, cuando la impronta 

srfecta mente limpia; que está 

le cuño, es decir, que no 

ligada, usada por el frota- 

oara.— (C(?/« de face^ — 
istinado á señalar la cara 

principal de una moneda. 
>1 reverso,— (C¿'r>/ depik,\ 
destinado á señalar el lado 
á la cura de una moneda 

lU. 
kstado.^ ( Coia hnoussL^ 



^1<<1 



— [Arq.]— Listel, cuyos ángulos 
están redondeados. 

Cúpula. — {Coupúk ^— [Arq.] — 
Dícese in- 
diferente- 
mente, pero / 
s i n razón, uk 
deuiidojuo /" 

'-^~ ~\z, 



^\ 



ríí'i. 



y del inte- 
rior de un ^ 
di mío. La 
denominación de cúpula no debe 
íiplicarse más que á b bóveda in- 
terior elevada sobre un plano di- 
ferente del del domo, que es la 
cubierta exterior. Entre los dos 
existe á veces un espacio hueco 
considerable. La cúpula del pan- 
teón de París, la de San Pedro de 
Roma y la de Santa Sofía , en 
C tnstantínopla, bon tipos del fae- 
nero. La ciípula no supone rigu- 
rosamente el domo, y el domo 
puede coronar superficies planas, 
como en el pabelión central de la 
Escuela Militar de París , en los 
pabellones del Louvre , etc. 

Curiosidad. — ( Curiosiic, ) — 
— Gusto, pasión de los aficionados 
y coleccionadores por los objetos 
de arte. Se dice también de los ob- 
jetos mismos: «el pusto, el comer- 
cio de lii curiosidad.» Empléase 
también en plural: los objetos an- 
tiguos , raros , preciosos , curiosos, 
son «curiosidades* . 

Curiosos.— ( C«/'/¿'«.v.)— Se de- 
cía todavía en el sií^lo último de 
los aficionados y coleccitmadore? 
de objetos de arte y de «curiosida- 
des*. 

Curva. — {CtmrheS) — Linea que 
no es recta ni está compuesta de 
lincas rectas. 

— depresiones. — {Coxtrbe drs 
pnísinm.) — [Arq.] — Curva que 
reúne los puntos por donde pasan 
los resultantes tle la presión y del 
empuje horizontal de Ins mtterin- 
les que forman una bóveda. 



CUR 



— 180 — 



CUT 



Crorira. . inclinada. — ( Courbe 
f'tf»//íí«/¿,)—[Arq.]— Bóveda que 
sostiene un tramo de escalera. 

Currado, — {Cambrc.) — Com- 
bado, contorneadíJ en arco. Curvar 
un perfil, ticentuar la curva; una 
figura bien curvada, que describe 
una curva líraciosa^ 

CTirvilíi^eo. — {Curzfí7Í£7í¿.) -^ 
Lo que está formado por Uneas 
curvas. 

Cúspide.— (Somtnet.) — Extre- 
midad superior. La cúspide de un 
edificio. 

^ CnpnliiLQ. — ^[Arq.] — Dícese 
del cuerpo superior ó tambor ce- 
rrado por media naranja pequeña, 
que se coloca sobre una gran cú- 
pula. 

Custodia. — ( Ostensoir, ) — 
[Art.dec.]— Vaso sagrado donde se 
coloca la Hostia consagrada cuando 
se expone á la veneración de los 



fieles. Las custodias debidas á los 
orfebreros france- 
ses del siglo XVI n 
afectan forma de 
gloria adornada con 
Cíibezas de queru- 
bines, y á veces es- 
pigas de trigo y ra- 
cimos de uva En- 
tre las custodias de 
dimensión escep- 
cionai , eá menester 
citar el gran Sol, custodia de piala 
dada en 1708 á Nuestra Señora de 
París por el Canónigo La Porte, 
ejecutado por los dibujos del arqui- 
tecto de Cotte por Ballín, orfebre- 
ro del Rey, (¡ue mide más de cinco 
pies (i"%6o) de alto , y tiene por 
soporte una figura de ángel que 
sostiene el libro del Apocalipsis. 

Cutí.— (Gjí/^í?.)— Teía para pio- 
lar, de un grano eFpecial. 



CH. 




CrlUfcJláli.— ( C^<in/m«0— [ Arq .] 
*— Plano que une otros dos perpen- 
diculares, muy 
frecuente en las 
construcciones de 
albafíilería; donde 
sirve para supri- 
mirla frágil arista 
que de otro modo 
resultarla: el án- 
gulo recto está 
eem placado por dos ángulos obtu- 
os iguales. 

o Chapa.— [Arq.] —Dícese de 
U hoja ó lámina metálica que se 
aplica á ciertas partes de una cons- 
trucción. 

*» Chapado.- [Arq.]— Vale 
tanto como chapeado, que quiere 
decir cubierto con chapa (véase 
esta voz ) ó chapas- También se 
dice de la obra de ladrillos puestos 
de canto delante de una pared, 
cuya base está carcomida, para res- 
tablocer su grueso primero, ó bien 
para cubrir las maderas de tin ta- 
bique á fin de precaverle de un 
incendio, y para aumentar el grueso 
cuando la soga ó el tizón del ladri- 
llo no alcanza, 

® Chapar. — [ Arq.] — Cubrir 
con chapas (véase esta voz). Vale 
tanto como chapar. 

Chapé. — {CJjfipé.) — [Blas.]— 
Dícese del escudo 
abierto enchápeles de- 
cir, desde el medio del 
jefe al medio de los 
¡Bancos. El chapé se lla- 
ma calzado cuando un 
losange toca con sus 
cuatro puntas las extre- 

des del escudo : una al jefe , 
al pico y las otras dos al naneo. 




Chapé.— [Blas.]— Dícese cuan- 
do un escudo está dividido en cheu- 
rrón, y éste forma manto ó capa, cu- 
briendo así una parte del escudo: 
El chapé puede ser calxado , den- 
tado, etnado ó acuartelado. 

*> Chaperóu — [Arq .] —Listón 
achaHanado, de madera, que se 
fija, cubriendo las juntas de las ta- 
blas, en un sobradillo ú obra cual- 
quiera. 

® Chapineto.— [Arq.]— Se da 
este nombre al madero que forma 
el coronamiento de loa entramados 
en algunas obras de albañiJeria. 

Chapitel.^ (/7*^¿--*í.) — [Arq.] 
— Dicese de 
un campana- í 

riopiramídal, 
terminado en 
flecha muy 
agLída, á ve- 
ces de piedra, 
pero general- 
mente de ma- 
dera, cubier- 
to de plomo. 
Uno de los 
chapiteles de 
piedra de la 
catedral de 
Chartres (si- 
glo xii), es 
octogonal y 
mide 112 rae- 
tros de altu- 
ra, los cha- 
piteles de 
San Dionisio 
y de Sen s SOI 
del siglo .XIII, 
y el chapitel 
de Estrasbur- 
go , del XIV . 




Existe todavía en 



CHA 



— 1S2 — 



CH] 



Amíens(si^loxn')un lindo chapitel 
de ensamblaje cubierto de plomo. 
Viallet-le-Diic y Lassus han reedi- 
ficado con mucho acierto los cha- 
piteles de la catedral de París (si- 
^lo xiii) V de la Santa Capilla (si- 
glo xv). Por úitimoj la catedral de 
Kouen está coronada con un cha- 
pite] colosal de fundición, flanquea- 
do de campan ¡Hitas de cobre, que 
mide más de 150 metros de ai tnra. 
Chapitel dé linter JiSL.~{C/:a- 
piffítu de ¡anierne?} — Motivo de or- 
namentación que sirve de remate á 
una linterna ó techumbre de la mis- 
ma linterna en lo alto de un domo 
ücoronn miento de forma piramidal. 
Cha^pnceria. — {Houníage.) — 
[Art|.] — Albañileria grosera de 
yeso ó de morrillo. Dicese también 
Chapina. 

Cibapuzar. — ( HmrtUr. ) — 
[Arq.] — Revocar ó tabicar grose- 
ramente. 

Cliatóii. — ( Clmion,) — Dícese 
de un cerco de metal , abierto , ee- 
neral mente en forma de disco, so- 
bre el cual ?e fijan piedras precio- 
sas para montarlas en sortijas. 

® Chatonado. — Adornado, cu- 
bierto ci asegurado con chatones. 
Se aplica hablando de la arquitec- 
tura y hablando de Panoplia ó Ar- 
mería, al describir las armaduras 
chatonadas. También se ha dicho 
tachonado y aun suele emplearse 
como sinónimo. 

^ Ckatonar. — Adornar , cu- 
brir ó asegurar con chatones. Tam- 
bién se ha dicho adornar con ta- 
chones ó tachonar. (Véase Ota- 
hwodo,') 
Clieubrón* — ( Chívron.) — 
[Bhi».]— Mueble del 
escudo fc*rmac|o de dos 
piezas ensambladas en 
forma de compás, que 
no tocan á lo alio del 
escudo. Cuando el cheu- 
brón es uno y no está acompañado, 



debe ocupar el tercio del escudo. 
El cheubrón puede ser abatídOiJ 
acompai^ado, apuntado, roto, coH-j 
trachcubronado, etc., etc. 

Clieub roñado. — ( C/urroNm'.} 
— [Blas.] — IHcese de una piew 
carga'da de cheubrones , ios cuales 
llenan el escudo. 

Chimenea. — ( Chcwtme. ) -r 
[Arq.] — Las chimeneas constitiilan 
antesunmn- 
tivo impor- 
tante de de- 
c o r a c i ó n . 
Hoy, adosa- 
das á los mu- 
ros ó disimu- 
ladas en su 
espesor , m» 
ofrecen , por 
lo común, 
más que un 
encuadra- 
miento de 

mármol más ó menos ricamente 
esculpid o y coronado cun recuadros 
enritjiiecidos on espejos ó lieniíos 
pintados. Las chimeneas de la edad 



.-. 



media, por el contrario, son verdíi- 
deros monumenlos. Encima ue los 
tableros, soportados por un cerco 
cuyaaltura suele permitir queden- 
tro pueda un h<ímbre estar de pie» 
Ja campana ó tubo aparente, de íbr* 
ma piramidal , estnba decorada con 
bajo-relieves, arcaturas , cresterías 
y otros mil adornos delicadamenln 
esculpidos, á veces pintados y drj- 
rados. En los sii^dos yAi y xiii son 



muy sencillas y de perfiles rnbus- 
los; en los siglos xv y xvi, de pro- 




digío<^(i riqueza. En los sfíjlos xmi 
y x\*in eslán dccorndas con pilas- 
tras^^ rolens, y bis campaníis están 
reemplazadas por tablerns vertid- 
les. Por último, entre las chime- 
neíts modernas y de dimensión ex- 
cepcional, es menester citar las del 
f.>yi'r de l;i Gran Opera de París. 

^ China.— [Cerám.] —Xfimbre 
dado en España á la porcelana eu- 
ropea del siglo pasado y de co- 
níieníosdel actual. El haber traido 
de China, el viajero Marco Polo, el 
secreto de h porcelana á Europa, 
debió ser causa y orillen del apela- 
tivo de que nos ocupamos. La fa- 
iTiosa fábrica de porcelana estable- 
cida en Madrid por Carlos III, en 
el Buen Retiro, llevaba el nombre 
de Fábrica de la Chinn. Por esto se 
ha dicho en España, y aun se diré 
con respecto á las porcehinas anti- 
guas: «jarrones de ¿ryíi/WíZ», «figuri- 
tas de Lhitta^s 

Chinclie. — {Pimaise^ — Espe- 



cie de puntita acerada y muy corta, 
de cabeza ancha, que se emplea 
para fijar hojas de papel sobre ta- 
bleros , cartones, etc. 

Cli inesco.— ( CMnoíseries.) — 
Dicese de los objetos de arte y cu- 
riosidad procedentes de la China. 
También se dice de ciertas pintu- 
ras ó telas decorativas compuestas 
según el c;usto de las pinturas chi- 
nas ó representando personajes en 
traje chino. 

Chipolino. — {CJn'poUn.y — 
[Pint.]— Nombre que se daba an- 
tiguamente al procedimiento de 
puitura que boy se llama «temple 
brirniy.ado'ft. (Véase esta voz.) 

Chistoso. — {Drólatiqne, ) — Se 
dice de his figuras de escenas có- 
niic.Ts, originales, picarescas, etc. 

Chnpado.— fSí/iV.) — [Ccrám.] 
- — Se dice de los vidriados absor- 
bidos por la pasta durante la coc- 
ción. 

ChTirriguoresco. — {Rúcoa\ ) 
— Dícese de un objeto feo, viejo y 
pa.sado de moda (i). 





uti pedestal, Piedra tallada en forma 
de cubo ó de tronco de pirámide 
que sirve de base aun soporte ver- 
tical de hierro 6 madera. 

*^ Daga.=^[Arm.] —Arma blan- 
ca, corta y dedos filns, con guarni- 
ción más pequeña que la de la es- 
pada y gavilanes para los quites. 
Las hay de un filo, triangulareSi 
cuadradas y acanaladas. En los mu- 
seos y colecciones particulares 
abundan las dagas del siglo xvi y 
del XVII adornadas con primorosos 
cincelados en la empuiíadura y de 
formas muy arti^íicas' 

rriúlyfer.) ~ Reproducir por el da- 
guerreotipo. Cuando las pinturas ó 
reproducciones ofrecen una exac- 
titud de detalles meticulosa sue- 
le decirse que están daguerreoti- 
padas. 

type.) — Procedimiento inventada 
de 1813 á 1829 por Niepce y Da- 
guerre, por medio del cual se fijan 
las imágenes de la cámara obscura 



sobre planchas de plata sensibiüw- 
das al vapor del yodo. Estas inii* 
genes se exponen (véase Exponer) 
a los vapores del mercurio y se 
fijan con hipofosfitode sosa, Por el 
daguerreotipo se obtienen directi- 
mente pruebas positivas ; pero tís 
menester daguerreotipar al modelo 
tantas veces como pruebas se de- 
seen, La finezadel modelado es bien 
superior á la que dan las fotogra- 
fías; el reflejo del metal da pruebas 
difíciles de ver. Por el aspecto del 
conjunto, las pruebas al dague- 
rreotipo son comparables con el 
efecto que producen las imágenes 
poco iluminadas al recejarse eoiio 
espejo. 

Dalmática.— {Dalmaíit¡ue.y- 
Vestidura que cubre el alba, lleva- 
da por los diáconos y los subdiá- 
conos que asisten al sacerdote ofi- 
ciante. La dalmática es una vesti- 
dura sin mangas, pero que cubre 
los hombros y la parte superior de 
los brazos. 

Damasco.— (£>ii/WiX5.)— Tela de 
lana ó de seda, por lo común de- 
corada con ricos y grandes dibujo* 
en todo el ancho del tejido. 

(fufuage. ) — Serie de opcrraciones 
que tienen por objeto damas- 
quinLin 

Damasquinado. —(Díím/ufit^ 
u€,) — [Art. dec.j — Dibujos decori- 
tivos metálicos que se aplican á ll 
superficie de los objetos de hierro 6 



i8s 



DEB 



:ero. Una vez vaciados al agua 
e los dibujos, se cubre por en- 
la pieza del mordiente de cola 
ro, que sirve para adherir las 
as de oro ó de plata. Después 
eca la pieza se quita cotí un 
umento cortante todo lo que 
ísale de los dibujos grabados 
ueco. También se damasquina 
istando laminas de metal, de 
era que imite el reflejo delda- 
:o, pabonando el acero sobre 
lal se han trazado los dibujos 
pincel. y% por último, trazando 
jos con oro ó plata sobre fon- 
eul de acero. 

Lma8C[iiinado. - ( Datnasqui- 
— Se dice de tos ornatos vacia- 
:|ue recuerdan la brillantez de 
libujos metálicos que producen 
¡os. 

mr, ) — Artista que ejecuta 

fcinasqulnado , ó que da mas - 

a. 

BbmaS quinar, — ( Damasqui- 

I — Hacer sobre acero incrusta- 

es de oro ó de plata. (Véase 

amasqninería. — ( Damns- 
rrtr.) — Arte de damasquinar. 
Damasg.uino. — [ Arm. ] — 
lase acero damasquino al me- 
indido que se cristaliza por en- 
liento lento, obteniéndose por 
medio primorosas labores. No 
s los aceros dama-quinan, sien- 
ecesario para ello que tengan 
liciones especiales de flexibili- 
Empléase e! acero damasqui- 
wira hacer alfanjes , cascos y 
i piezas turcas y persas. 
ansa macabra.— (/><ins¿r 
t¿rí,) — Serie de figuras, de 
os, pintados, esculpidos, di- 
ios ó grabados, representando 
rnuerie que, en forma de es- 
Sto ó de desolbdo, obliga á 
ar, y atrae á personajes de to- 
afi condiciones , desde el papa 



hasta el mendigo» desde la reina 
hasta la más humilde y miserable 
vieja. Los artistas alemanes se han 
distinguido en la composición de 
danzas macabras. Se ha hecho cé- 
lebre la danza macabra ó danza 
de los muertos de Bule; y la de 
Holbeín está justamente conside- 
rada como una obra maestra. 

Dar las mediáis,— (Donner 
des f/zessues.) — [ Al q.]— Asignar las 
proporciones, dar las dimensiones 
según las cuales se debe construir. 

Dardo. — {Dard.} - [Arq.] — 
Motivo de ornamentación en for- 
ma de aguda fle- 
cha que separa 
dos huevos con- 
secutivos. Estos 
dardos suelen es- [ JÍí^nPiJÍI, V'l 
tar ligeramente jfflfükli^ 
floroneados ; para 
dar firmeza á la 
moldura es indispensable que su 
perfil sea angular y que su arista 
guarde re^jularidad. 

* DeamliTilatorio. — Nave ó 
naves j cuya planta está circunscri- 
ta por dos arcos de círculo, que ro- 
dean á la capilla mayor de una 
i^'lesia y vienen á ser como una 
prolongación de las laterales: de 
modo que si la iglesia tiene tres 
naves, el deambulatorio tiene sólo 
una, y si cinco, tiene tres. Apare- 
ció en el siglo xiii. También se 
lliim^i ^¡rola^ corona (i). 

Débil, — {Mince^ — Dlcese de 
una factura demasiado superficial, 
de un modelado sin consistencia, 
de la interpretación del relieve de 
un cuerpo por medio de tonos tal- 
los de solidez ; de la aplicación de 
colores por capas, sin espesor su- 
ficiente. 



(i) Conim lo manifestado por ttiduH loa ao- 
tores, M Adeline dice que Deam>*ulalóire es 
la anli^tii denuminaciúD de lo qae boy lia» 
uifunos \oa pi*^ (1(3 la iglesia. 



DEC 



186 — 



Decadencia.^- {Dhadína:.^ — 
Se dice que el arte esta en deca- 
dencia pam indicar qtie no produ- 
ce más que obras iuferiortíS á las 
de una fecha todavía reciente. La 
expresión se aplica también al es- 
tilo de ciertas obras concebidas j 
ejecutarlas fnent de las leyes y de 
las tradiciones del arte clásico. 

Decalco. — {Brca/i^ue.) — Decal- 
car es reproducir el calco de im 
dibujo sobre una superficie nueva. 
Se puede, sin embaríjo, decalcar 
sin haber hecho el calco prelirni- 
nar. Por ejemplo, para decalcar un 
grabadoj se coloca tras de él una 
hoja de papel enneí^recido, el cual 
estará sobre una hoja de papel blíin- 
co;si,ííUÍendo los contornos del g^ra- 
bado con tm punKÓn romo, de acero 
ó de marfil, se obtiene sobre el papel 
blanco un trazado neji^ro que es un 
verdadero decalco. Consíguetíe este 
mismo resultado por medio de un 
calco del ^Tabado, lo cual tiene el 
inconveniente de aumentar trabajo 
al artista; pero la T'entaja de no de- 
teriorar el grabado. Los decalcos 
se obtienen en el mismo sentido 
que rl ori^maL En el último casOj 
íiin emburro, el decalco puede re- 
sultar en sentido inverso si se tie- 
ne cuidado de volver el calco antes 
de comenzar la operación. Pero 
cuando el calco está hecho sobre pa- 
pel cristal ó papel gelalina — proce- 
dimiento hahitualniente empleado 
por los grabadores que tienen nece- 
sidad de volver los asuntos sobre las 
planchas, á fin deque la impresión 
resulte en el sentido del original — 
el decalco se hace siempre en sen- 
tido inverso , pues es menester 
volverle para que, bajo el efecto de 
una presión ejercida, bien con la 
prensa, bien con la mano, los tra- 
zos vaciados con el punzón depo- 
siten el polvillo de lápiz. (Véase 

Decalcomania. — {Décakoma- 



n/e.y — ^Arte de decorar superficies, 
lisas por medio de dibujos impre-j 
sos con colores especiales que, hu- 
medecidos, se decalcan por mcdit^' 
de una simple presión, despren- 
diéndose de las hojas de piipel i I 
cuales estaban aplicadas. 

^ Decasilo.— [Arq.] — Apela- 
tivo que se da á la construycióo 
clásica que presenta diez co1uniD4* ¡ 
de frente. 

Decímetro. — ( Dcdm^in)^^ 
Décima parte del metro. (Véw0 
{Dohh deánutro.) 

D eclinatorio. — (Dú/fniif9if¿) | 
— Brújula que sirve para orieotít| 
un plano. 

Declive. — {Déc/ívf/¿,) — Vea- 
diente, inclinación. 

— {Desceñí e,) - [Arq .] —Se d JCe | 
de una rampa de escalera y Utlh 
bicn de la bóveda inclinada sobre 
la cual se construj^e una esca- 
lera. 

Decoloración. — (AWarn- 1 
-í/í!?/.)— Ausencia de color, debili- 
dad de color, destrucción ó pérdi- 
da de color. 

Decolorado. — {Dkabri,)- 
Dlcese de una obra fría, moadto*] 
na, pálida ó sin brillo. 

Decoración. — (D¿cor,) — Sel 
designa indistintamente cor «l| 
nombre de decoración : la pintnn' 
deconitiva, la pintura ornamental 
y el telón con sus accesorios que 
se pone en el teatro. Kl grupo tic 
ciertos objetos felizmente escogí^ 
dos y hábilmente dispuestos» pue^ 
de formar en el ánjEi^lo de una hi- 
bitación una decoración pintores- 
ca. Se dice todavía «el decorada j 
de un vasojí, para dcsif^nar el 
modo según el cual üe han dií-i 
puesto los ornatos en la superfid«| 
del vaso: y, por último, de uiicui* 
dro se dice que está tratado de un 
modo decorativo para índicítrqiw 
la obra, lejos de ser de ejecución 
muy minuciosa, está tratada, por I 



DEC 



-^ 187 



DEF 



íl contrurlo, ampliamente , á la 
imneta lie las decoraciones tea- 

Secoracida. — [Arq.] — Capa 
le yeso con la cunl se revisten las 
¡iicViAílas. Conjunto de ladeciiración 
íe un edíficiíj. Se dice que él de- 
COrano de unn casa es muy rico^p^ira 
iníticir que este decunuío lleva un 
gran núniero de molduras y de 
isuttvos de ornamentación. 

— [Drcitrit/iou.) — Se entiende 

por decoración de una fachada el 

ci>n Junto de los motivos ornamen- 

Ute« ijue hay en ella. El arte de 

^ decoración consí.ste también en 

embellecer ciertos locales |)or me- 

íl>" de tapicerías, obras iJe arte. 

ji'iitKt.s, plantas exóticas, que con- 

I formar un conjuntu bri- 

ir ultimo; se designan con 

íi de decuraciiinLís lemru- 

lijunto de telones, bastido- 

'<^^»i lit'nxo* pintados, por medio de 

'"* cu nts se fingen en ün escenario ' 

interiores, vistas de ciu- 

stiiios,eic,, según las ne- 

dc las piezas que se re- 

v^do.— {DtcúrtK) — Orna- 
, oülíierto, enriquecido con 

:e urnamentación. 
rador. — ( Dhorakur.) — 
, JL- se ocupa de la pintura 

cultura decorativa, es de- 
;ir;(s concebidas especial- 
'tiiendo en cuenta el sitio 

i ocupar en un conjunto 
lado de esta alta acepción 

es menester poner otras 
-e llaman decoradoresá los ' 

jue ejecutan las decora- 

itrales y también á los 
rin, es decir, que imitan 
.i,cl mármol, el bronce» 

i-n Ims superficies murales 

I! ajes y otros motivos 

;jión. 

Uisc.orwe,— {Dt\orer.) — Ador- 

Mí, cubrn con omamentación, 



embellecer con decoraciones pin- 
tadas, esculpidas ó grabadas, em- 
bellecer objetos de arte hábilmen- 
te dispuestos y agradablemente 
presentados. 

Decorativo. — ( Dkoraíif. ) — 
Dicese ue los motivos que concu- 
rren á la decoración de un lugar, 
de una materia, de un objeto cual- 
quiera, con respecto á la naturale- 
za. Carácter y destino de dichos 
objetos, materia ó lu^ar 

— Se llama arle decorativo al 
arte aplicado á la decoración de ob- 
jetos de lujo ó usuales, de habita- 
ciones, teniendo piir objeto, 110 la 
crención de obras de arle aisladas, 
como el cuadrOj la esiatua, sino la 
iie obras de nrte que tienen su des- 
tituí deleriTjinado , esculturas, pin- 
turas da ornamentación, muebles, 
joyas, tea jes , etc 

'^ Dedales árabes.— Objetos 
de broncCj tie lurma pimtiaguda, 
Cí>n inscripciones. Suelen hallarse 
en varias comarcas de Espada. 

Dedicatoria. — (A-í/zt-ffír. )— 
[Grab.] -— Leyendas grabadas en 
ciertas planchas del siglo xvir y xvui 
encuadrando á veces escudos de 
anuas y relütando el híimetmie del 
grabador ai posesor de un cuadro, 
ó el testimonio de recou^ 'cimiento 
hacia un personaje que ocupa alta 
posición , etc. 

Dedicado.— ( A',//á)— Se dice 
de las obras ofrecidas á ciertas per- 
sonas ó puestas bajo su patrotiazgo, 
circunstancias que se indican en 
una dedicatoria manuscrita, ira- 
|)resa ó tambada. 

Dedo del corazón,— [Aftífius.) 
— L>edo del medio de la mano, es 
decir, el dedo más laríjo. 

D e f n m a d o r. — c /j'/ntrniu.)-^ 



[Grab.] ^ Pincel ancho, de pelos 



DEP 



— i88 — 



DEM 



muy suaves f de! cual se sirven los 
grabadores para limpiar la plancha 
de los granos de tierra , partículas 
de barniz ó de cobre. 

Defomador. — ( Blaireau.) — 
[Pint.] — Pincel de pelos suaves^ 
ancbo, plano, cilindrico ó de forma 
especial , que se emplea para fundir 
dos tintas recién dadas. 

D e g ir a d a á o* — ( i^í'^íií/í .) — 
[Fot.] — Se dice por abreviación 
para designar una prueba degrada- 
da. En estas pruebas, los contornos 
del retrato, en vez de estar ins- 
critas en un óvalo ó en un metan- 
guio, se funden insensibleraente, 
por degradación de tintas, con el 
blanco del papel. 

Degradar. — {Dégrader. ) — 
[Pint.] — La degradación de un 
tono consiste en conducirle hasta 
el blanco por una sucesión de tin- 
tas intermediarias cuya intensidad 
disminuye regularmente. Cuando 
se quiere, por ejemplo, modelar 
con tintas iguales un cilindro, la 
parte luminosa está figurada por 
una linea completamente blanca, y 
la parte en sombra por otra com- 
pletamente negra, siendo menester, 
para indicar la furma cilindrica, que 
las tintas intermedias se sucedan re- 
gularmente degradadas del negro 
al blanco. En el lavado se procede 
del blanco al negro , es decir, colo- 
cando al principio la tinta más dé- 
bil. 

Del. — i^Dd,) — Abreviación de 
la palabra Ddineavit q ue sigue al 
nombre del autor de un dibuju re- 
producido en grabado ó en lito- 
grana. 

Delantera. ^ ( Dezanture.) — 
[Arq.] — Fachada de tin edifi- 
cio. 

Delfíii. — {Dauphin,) — Dicese 
de la representación convencional 
de un mamifero cetáceo de cabeza 
voluminosa. Los delfines se usan, 
sobre todo, para la ornamentación 



de las fuentes, y también cono 
ñguras del blasón, estando eoi este 



caso representados de perfil y i 
torneados en semicírculo. 

Delicadeza.— (i»/r;^/tí/-rfijí.)- 
Dícese, en una obra de arte, de 
una ejecución en la cual se dejí 
sentir afectación, gracia. De oo 
modelado de delicadeza y duhun 
excesivas t de exagerada fineza. 

— {Déíkaksse^ — Dicese, en las 
obras de arte, ejecución delicada^ 
concluida, con respecto de los tonos 
dulces, armoniosos y finos , de las 
cualidades de ejecución que produ- 
cen impresión agradable. I 

Delineacióu. — ( Dclitüation,) 
— ^Contorno de una figura, stlueti] 
de un grupo de figuras, de uní] 
parte de paisaje. «El delineado 
de las nubes, de las montaíJas, et- 
cétera,» 

Delinea]*. — i^RapporUr^ 
[Arq.] —Trazar un plano áescalt] 
en un papel, según las medidas to-j 
madas sobre el terreno. 

Delta. — ( Delta.) — Triangule 
circuido de rayos en el cu:il esfi] 
inscrito el nombre de Jehovaheuj 
caracteres hebraicos. 

Demolición. - (Z?¿fw<?Aí«iii.)— | 
[Arq.] —Destrucción , derribo 
un edificio. Dijese también de lof I 
materiales procedentes de una dd»] 
molición. 

— {Rüsement.) — [Arq.] — A^l 
ción de demoler un edificio, de*» 
truyéndole hasta el nivel del SUélü» 
ó haciéndole desaparecer enten- 
mente. 

Dendrita.— (D¿ndríie.) — Pie- 
dra beieada. — Se da el mismo num- 



>EN 



— 189 — 



DEP 



e á los dibujos que apareen sobre 
ta piedra. 

—[Blas.] — Dientes agudos que re- 
cortan las piezas del escudo. Tarn- 
iéfi se dice de ntr liado, l^a díferen- 
:ia entre áíniado y denieUado con- 

Psisteen que en el pri- 
mer caso las puntas 
son bastante m.-is grue- 
sas y están talladas en 
ángulo recto , mien- 
tras queen el segundo 
son puntas agudas y 
ion intervalos huecos. (Véase Den- 
'4¡lado.) 

— {Crínele.) — Provisto de ai- 
nenas ó dientes.^Se dice también 
e los recortes rectangulares y re- 
[ularmente espaciados practicados 
n un objeto cualquiera. 

"D ^nt BllB^ñ. O, — {Engreís)— 
Blas.] — Se designa asi el contorno 
e una pieza cortada 
n dientes agudos y 
umerosos. El dente- 
lado difiere del en- 
íra/<z^ en q ue las pun- 
ís son más pequeñas 
' los huecos que hay 
Dtre las puntas del 
dentellado ofrecen contornos cir- 
culares. 

— {Déntele) — Se dice de los ob- 
tos, de las partes de 1í s monu- 
entos, cortados en forma de dien- 
tes. (Véase Dentado.) 

Dentellón.— (i^^nVw/ )-lArq.] 
•—Especie de recortes usados en 

I estilo ojival» Di- 
cesc también resal- 





ito, sobre todo cuando se trata de 

|iin muro cuya parte superior en 

rez de ofrecer una línea horizon- 



tal se recorta como las ^adas d« 
una escalera. Piñones en dentellón, 
(Véase Pifión) 

Dentellón. — ( Denteíure. ) — 
Recortadura en forma de dienteSt 

— simple.— (j^fíiSr/í^ shnpk)^- 
[Arq.] — Dentellón, formado por 
un solo arco de círculn, 

— rea altado. ^ — {Redent rí<&/i- 
/f.)— [Arq.] — Dentellón formado 
por tres arcos de 
círculo que se 
cortan dos á dos. 
Los dentellones 
resaltados estu- 
vieron en uso 
desde el siglíi xiii. 

Denticulado. — {DenticuU)— 
Ornado de denticulos, de diente- 
citos. D ícese también en el blasón 
de una bordura de dientes cuadra- 
dos semejantes á denticulos» colo- 
cados en derredor y dentro del es- 
cudo. 

DentÍGulo.— ( DenticuU. )— 
[Arq] — Motivo de ornamentación 



▼ 



destinado á romper la proyección 
horizontal de una moldura de en- 
tablaníento y á proyectar sombras 
dentadas bajo el saledizo de la cor- 
nisa de los entablamentos de ór- 
denes jónico y corinlio. Los den- 
tículos están formados por recortes 
rectangulares practicados en un 
ancho bisel. Tienen ordinariamen* 
te doble altura que ancho y están 
separados unos de otros por un es- 
pacio ó mdútoniú de anchura igual 
á la mitad de un dentículo. 
Deprimid o.-^{Étrangle)^-' 



DEP 



— 190 — 



[Arq.]— Reducido. Di cese también 
de las molduras cuyo perfil está 
disminujfio. 

Bepurar. — ( É^urer.) — Dar 
más nitidez, precisión ó pureza. De- 
purar un contorno, retocarle, corre- 
girle, desembarazarle de los tan- 
teos , de las rayas de lápiz in- 
útiles. 

DerecIio,~(i5'«¿¿'/w/.)-'El lado 
de una hoja, de papel rayado en el 
cual están la marcn y el nombre del 
fabricante, de modo que puedan 
leerse en el sentido ordinario, al 
trasluz. Los impresores en tipo^rn- 
fía no dan importancia alguna al 
derecho ó al revés del papel. No 
les pasa lo mismo á los impresores 
de grabad f)s en cobre que eligen 
con preferencia el derecho del pa- 
pel para ejecutar la tirada. 

— de reproducción.— (7?m/ 
(i^ repnniuclwnJ) — Derecho de re- 
producir por el grabado ó la foto- 
graTia una obra de arte pintada, di- 
bujada ó esculpida, para la yenta; 
derecho de editar pruebas en yeso, 
en mármol, en barro cocido ó en 
bronce, de un modelo escultórico. 
La adquisición de una obra origi- 
nal no implica el derecho de repro- 
ducción más que en el caso en que 
ia obra se i un retrato, á menos q ue 
el artista baya hecho restricción de ' 
su derecho. Fuera de estas doscir- I 
cunstancias , el autor puede ceder 
el derecho de reproducción de una 
de sus obras á una persona y ven- 
der la obra á otra. El derecho de 
reproducción y las ventajas pecu- 
niarias que de él pueden resultar, 
forman parte importante de la pro- 
piedad artística. 

Berrame. — (Júuéí.) ~ [Arq] 
^- Dicese del espesor de un muro 
por el sitio en donde se ha practi- 
cado un hnecn, i]na ribertura. 

— d© br hardilla. ^{Joure de 
luairne.) — [Arq.] — Partes vertica- 
les, laterales y triangulares com- 



prendidas entre la techumbre de 
una buhardilla y el teja- 
do. Se da el nombre de 
aletas á los ornatos, por 

10 cnmiin contornea- 
dos en volutas, que se 
ponen con el tín de 
ocultar los derrames, _ 
Estos están por lo co- ^^ 
mún cubiertos de pizarras ó nw 
jor de láminas de plomo ó de zinC- 

Derrame de claraboya..^ 
iyou^r ífabaí'jour, ) — [A rq .] — Para- 
mentos inclinados de un muroea 
rededor de una claraboya. 

Desacerare. ~ { DésaciéragtJ) 
— [Grab.]^ — (Véase Acerar.) 

Besar gentar . —{Dtsar}renier7\ 
— Quitar la capa de plata que cu- 
bre ciertos objetos de bronce ó de 
cobre. 

Besarrollar.— (Z)ifrr/(?/¡^r.W 
[Arq.] — ReiJreseniar en un solo 
dibujo las diversas caras de un edi- 
ficio. Determinar sobre una super- 
ficie plana otra igual á la de unn 
superficie curva. 

^ [Fot.] — Hacer que aparezca 
en el laboratorio obscuro, por mp* 
dio de ciertos reactivos, la imngca 
obtenida en el vidrio sensibilizado 
que ha estado expuesto en la ci- 
ma ra obscura. 

— [Pint.] — Se dice de las líoeai 
bien desarrolladas, de los contor- 
nos que ofrecen hermosos desarTO- 

11 os. Esta figura presenta hermo- 
sos desarrollos, 

*-= [Arq.]— Planos, cortes y ele- 
vaciones desarrolladas que repre- 
sentan im edificio en todos *x& 
aspectos. Extensión de superficie» 
curvas sobre superficies cercnoajíi 
[próximas, y sobre todo, iransfor- 
mación ficticia ó real de super6- 
cies curvas en superficies planas 
para ejecutar ornatos pintados 
que han de aplicarse á las pri- 
meras en el lugar de su destino» 



191 — 



DES 



Desbarbador. — (Édaróoir.) — 
^Orab.] — Especie de raspador tie 
hoja cuadran^^ul.ir, muy afi- 
I lado, y s.in curte, es decir, 
sin partes tenues que pue- 
dan adherirse ó cortar , pues 
impedirían quitar las bnrbas 
del metal resistente. El des- 
barbador se emplea para 
quitar las asperezas del pa- 
pel glaseado cuando se co- 
loca » y sobre tudo , para 
quitar las barbas resultantes 
en una plancha tmbiíjnda 
á punzón. En este último 
caso el manejo del desbar- 
bador es bastante delicado. 
Por lo demás, desbarhillati- 
do mas ó menos, pero del 
todo, ciertos entalles, se pue- 
den obtener con auxilio de la tinta, 
del enjugado ó de la t'rada, electos 
de iTJodt-'Udo muy varios y tonos 
suaves ó enérgicos. 

Desbarbillar. — (Éharbcr.) — 
[Grab.] — Quitar con un instru- 
mento especial llamado cksbarha- 
doty lis barbas ó salientes irregula- 
res de metal que bordean los enta- 
lles abiertos con el buril ó los tra- 
zos obtenidos con el punzón. 
T*/*nT>a9t».«^or. — {Ébnuchof'r) — 



^ 



[Escult.] — Instrumento para qui- 
t*r material cuando se modela. Los 
desbastadores son de formas y di- 
mensiones muy variadas. Lo más 
tVí=.r>ii.^inie es una barrita de híeiTo, 
lera ó de marfil, redunda, 
.^_ ..[líente encorvada por uno de 



sus extremos y achatada por el 
otro. (Véase Mo/U'lar (üiiics de). 

° Desbastar.— [Arq.] — Dis- 
minuir el espesor de una pieza de 
jjiedra ó de madera; también la- 
brar cualquiera de estos materiales 
para retíuInrixMr '^us iianimentos. 

Desbabezado. — (/iVtV¿) — 
[Blas.] — Dicese de 
los animales repre- 
?enlados sin c.ibeza. 
LTn áj:;uila descabe- 
zada de sable. Un 
pez desea bezM do. Se 
hrdlan ejemplos frecuentes de ani- 
males descabezados en los escudos 
de armas poloneses y silesianos. 

Descalcador.- -( íiec-de-corhin.) 

— Se dice de una especie de cincel 
curvo, y también de objetos contor- 
neados en forma de íjancho agudo, 
semejante ni picr> ¿e un cuervo. 

B escantilla do. — {Éctnne.) — 
El bloque de piedra que está roto 
ó quebrantado superíicialmcnte^ y 
eo especial por los ángulos. 

Descarga —{Dcchnrge.) — 
[Arq.] — Construcción, muro, ta- 
bique de piezas eiisambladas desti- 
nado á aliviar ó soportar en parte 
el peso de un edificio j de una bó- 
veda, etc. 

Descendido de la crns.— 
{DeÁCítite de crúix.) — S(i dice de las 
]>inturas que representan á Cristo 
ya baj.^do de la cruz. (Véase Depo- 
sición.) 

Descendiiiiiento.-(Z>r/iíí5/'/;Ví« 
d¿ cm.v.) — [Pint.] — Se dice de los 
cuadros relítííosos que representan 
á Joséde.'^rimatea yá los Apóstoles 
desprendiendo á Cristo de la cruz. 

Descimbraje. — (Drcíntragí:.) 

— [Arq.] — Operación que tiene 
por objeto cintrar, levantar la cin- 
tra que ha de servir para edificar 
una bóveda. ( Véase Dcscn/ib/a- 
fíjü'fi/a.) 

Descimbr amiento, — {^Décin- 
tremaU.) — [Arq.] — El descimbn* 



DES -- 

miento de una bóveda se hace que- 
brando con golpes menudos los 
maderos ó picos que sciportan la 
cimbra, ó bien abriendo los sacos de 
arena que suelen hacer el mismo 
oficio y que se vacian produciendo 
un rebajamiento regular de la cim- 
bra, ó bien por medio de tornillos 
y tuercas que la descienden gra- 
dualmente. El descimbra miento de 
ks bóvedas debe hacerse con regu- 
laridad y de modo que sea fácil en- 
rayar para prevenir la desunión de 
ios materiales. Si se trata de un 
puente debe hacerse antes de la 
construcción del parapeto y de los 
tímpanos que el empuje de la bó- 
veda podría desunir. 

Descintrar . — ( Déciiitrer, ) — 
[Arq,] — Quitar la cintra de una 
arcada. 

D € SCOncliado. — {Écaiilage. ) — 
[Pint,] — Dícese de las pinturas, 
lienzos ó tableros cuya superficie 
se quiebra en laminítas. El descon- 
chado de los cuadros reconoce por 
causas» sobre todo el barnia:, la 
mala preparación^ la imperfecta 
mezcla de los colores, y también al 
poco cuidado al enrollar algunos 
lienzos. 

— (Ííra///^í.) — [Cerám.]— Dí- 
cese de un accidente producido 
por la cocción consistente en que 
el color de las porcelanas ó de las 
lozas decoradas con pinturas se le- 
vanta , se corre el esmalte y se des- 
taca en laminítas. El desconchado 
se produce por exceso de fuego^ 
por la mala mezcla de los colores, 
y últimamente por el espesor ex- 
cesivo de las capas de color, 

DeBCÜOOCido. — {Méconnu.) — 
Dicese de un artista que no está 
apreciado conforme á su mérito, 
de un talento al cual el público, la 
crítica, el jurado, no rinden toda la 
justicia que le es debida. 

Describir.~(Z?ír<rr/ytf.)— [Dib.] 
—Trazar una curva. 



192 — 



DES 



Descripción. —CZ?¿^/m>VíVii,) 

— Dícese de las reseñas colocadas 
en los catálogos de obras ó de ob- 
jetos de arte después de la desig- 
nación del objeto. Los catálogos 
de pinturas ó grabados que contie- 
nen las biografiar de ciertos artis- 
tas están á veces acompañadas de 
descripciones. Si éstas son de j^n* 
bados se describen los diversos es- 
tados de los mismos. (Véase £$' 
indo.) 

Bes c mbr i r.— {Decouvrir,)— 
[Grab] — Destapar una parte de 
plancha grabada al agua fuerte , qui- 
tar el barniz en un punto con auxi' 
lio del raspador, ó bien con uoa 
gota de esencia de trementina pap 
juzgar el estado en que se encuen- 
tra el trabaio. 

Desdorar.— (/)£'</¿jr<fr.) —Qui- 
tar el dorado de un objeto. 

S esQMgas t ar . — {Déssertir.)— 
Quitar una piedra fina, un mosai- 
co, una miniatura de su engarce 
ó marca de orfebrería. 

Desengrasar. — ( Dégraüser.) 
— [Dor.] — Frotar la stiperfície 
blanca de un objeto que se va á do- 
rar con un lienzo mojado y una 
brocha muy dulce, ó mejor coa una 
esponja para quitar la grasa. 

Desentonado. — ( Criará, ) — 
Se dice de los tonos que por Stt 
mala distribución aparecen denijl» 
siado crudos. 

Desenvoltura. — {Dc&inwlüt- 
r^,)— Actitud libre de ciertas figu- 
ras pintadas ó esculpidas. Se dice 
que á una ñgura le falta desenvol- 
tura para indicar que es pesada y 
falta de gracia. 

Desgastado. — {Épanndage,'\ 
^[Arq.] — Tallado preparatorio d« 
las molduras que tiene por objeto 
indicar la forma general, por me- 
dio de planos que circunscriben los 
mayores salientes. 

Desbastar. — {Épanneter.) — 
[Escult.] — Quitar can el mazo y 



DES 



— 193 



DES 



■^>.^^ 



:r" 



el cincel, y á veces la sierra pai:: 
v>_ las superficies 
grandes, las 
parles de un 
blcque de pie- 
dra ó de niár- 
mol que exce- 
dcJi loscon- 
tornos de 
Uüa fií;tjia, de un perfil ; estos con- 
tomos eslán trazados aproximati- 
vamente y siempre a'go fuera de 
las lineits definitivas. 

Desgranar.^ {Égre^ier.) — 
[Dor.] — Pulimenlar uiui pitza pa- 
satta de amarillo» 

Deshojado.— {Vi/cui/ié.) — Se 
4ice de citrtos paisajes de invieruu 
con árboles riesf ojadus de hojas. 
Hesleidura. — ( Diiaynge. ) — 

ÍAcuar]- Acción deiemplisr^desieir 
os colores de acuarela , sea eai pla- 
tülns , sea en paleta de porcebna. 

SesUir,- ( Délayir.) — [Pint,] 
— Todos los colores de acuarela y 
la tinta de china, sobre todn, deben 
desleírse en algunas jjotas de agua 
antes de emplearlas. Para la a^jua- 
da es menester servirse de agua 
de goma. Se deslíen los colores 
bien en platillos de loza, bien en 
paleta de porcelana, bien en vidrios 
pulí mentados. La tima de china 
lietleida en platillos se coagdla fá- 
cilmente para obtener Imtas purss 
qne no dejen puntos negros en ti 
papel ; la tinta desleída se filtra por 
medio de un lienzo muy fino. Cier- 
tos colores de acuarela se deslien 
con mayor ó menor piontilud y 
prestax) más ó menos, es decir, que 
hu intensidad está en razón iriTersa 
de FU dureza. 

Desmembrado. — '^Démcm- 
Arf.}— [Blas.]— Di- 
ceae de las figuras 
de aves &rn patas ni 
cola. Águila des- 
membrada. Esta pie- 
za i,c emplea frecuentemente en 



les escudes de armas alemanes. 

Desmochar.— {Édmtr.) — 
[Arq] — Destruir, quitar la le- 
ch timbre de un edificio. 

Be a moldado .— ( Detnoulage.) 
— [Escült.]— Operación que con- 
siste en desembarazar un objeto en 
relieve del molde en que feo ha 
fundido. Despihís de desmoldar es 
cuando se pueden quitar las reba- 
bas asi como el saliente de los bo- 
tones de ajuste, remediar los de- 
fectos, cincelar, si se juz^^a necesa- 
rio ; en una palabra, perfeccionar 
la ejecucícn de una pieza. 

Desmoldar. — (Bimoukr.) — 
[Escult.] — Sacar una pieza moN 
deadn del interior del molde. 

° Desni?el.— [Arq.] — Dicese 
de la cüjitidad en que se aparta una 
linea de la posición horizontal. 

Desnudo. — (A'u.) — Dícese de 
los ei ludios de figuras hechos del 
natural, del modelo vivo, despo- 
jado de toda vestidura. Hacer un 
estudio de desnudo. Dícese de la 
forma del cuerpo, de los parios que 
acusan el desnudo; y también de 
las obras de arte representando 
figuras desnudas. Escribir un capi- 
tulo crítico sobre el desnudo en el 
Salón. 

— {Nu^} — [Arq.] — Superficie 
de un muro sobre la cual 
se aplican ornatos sa- 
lienles. El desnudo de 
una fachada. Línea ver- 
tical ó superficie real ó 
ficticia, ante la cual se 
destaca el saledizo de 
una molddra ó de un 
moti-v^o de ornamenta- 
ción. En uma cartela, 
poi* ejemplo, las volutas 
exteriores , los fallajes 
sobresalen sobre el des- 
nudo de la superficie que 
decoran y el centro de 
la cartela puede, según el estilo 
adoptado, estar también en saledizo 



1-í» 



DES 



— 194 — 



sobre dicho desnudo, ó» por el con- 
trario, estar hundido de modo que 
se confunda con él y aun estar re- 
hundido. Esto sucede cuando el 
centro de la cartela está destina- 
do á recibir una incrustación de 
mármol. 
Besollaáo.— {Écorché.) — Es- 



-*^l 



tatúa ó dibujo representando una 
figura humana ó de animal, sin 
piel, de manera que resalten bien 
los músculos, las venas y las arti- 
culaciones. Miguel Ángel hizo dos 
modelos de despellejados que soi» 
muy hermosos. Sin embargo, los 
desollados (figuras de hombres) 
que se toman generalmente como 
modelos, son el de Hoüdon,que 
representa el hombre en repo- 
so, y el de Salv^eyre, que le re- 
presenta en la postura del Gladia- 
dor. Por último, existe un despe- 
llejado de caballo modelado por 
Géricault. 

Desollar una figura.— (¿'¿^írr- 
cher une figure-^ — ^Se dice de la 
manera cómo se reducen los hue- 
sos de las figuras que se quieren 
vaciar en metal ó en yeso, y en lis 
cuales es menester disminuir anti- 
cipadamente un espesor propor- 
cional . , 

D s b xi d a r , — ( Dhaper.) — 
I^impiar una superficie metálica 
por medio de un ácido. 



Desparramar. —{Eparpitler:^ . 
^Disper-sar, repartir aquí y alli el 
interés de una obra de arte, las lu- 
ces de un grabado. Constituye de- 
fecto, pues el ojo solicitado pdr 
dÁ'ersos puntos no sabe donde 
fijarse. 1 

o Despezar.— [Arq.]^La ac- 
ción de disponer y subdividir una 
obra de cantería en las proporcio- 
nes convenientes para que se en- 
lacen y manejen mejor las piezas 
que componen dicha obra. 

Despezó , — ( Recoufrermnt. ) — 
[Arq,] ^Saledizo efectuado en í:ls 
hiladas de piedra de un basamento, 
que aumenta á medida que las hila- 
das llegan al suelo. 

Desploma do. — {Dévers) — 
Que no está recto ni á plomo. Una 
superficie desplomada- 
Desplome.— {Surplomk)— 
[Arq.] — Lo que sobresale de la li- 
nea de aplomo. Balcones, cornisas, 
en desplome- Dicese también de 
todo lo quí sobresale del lienzo de 
un muro cuyos paramentos soa 
vertidles. 

D esp Oj O. — {Dépóuille.) — Pa n 
separar un objeto en relieve del 
molde en que se ha fundido stn 
romperle, es , , 

menester que 
las partes hue- 
cas del molde 
estén talladas perpendicularmenle 
y no en talud. También se dice que 
el molde está 
preparado en 
dtspojo , es de- 
cir, que es fi 
cil de despojar, de le\Tintar la im- 
pronta. El indicado procedimiento 
sirve para le- 
vantar el mol- 
de obtenido 
con la prime- 
ra capa, mien- 
tras que en el segundo caso es me- 
nester romper la capa para separaf 




— 195 — 



el molde ó recíprocafnente. La pri- 
mera capa es la única preparada en 
despojo. Lo mismo cuando las tres 
piezas de un molde están numera- 
das I, 2, 3 Ja pieza que lleva el nú- 
mero I es la que sirve de clave y 
permite levantar las otras sin rom- 
perlas, porque está preparada en 
despojo. 

Desproporción. — {Dispropor- 
ítttn.) — DefectOj inexactitud de re- 
lación en un cui.dro entre las di- 
mensiones de las figuras y los ac- 
cesorios, edificios > fondos y deta- 
lles del paisaje. 

Despuntad t>,—{Époinié.) — 
[Grab] — Punzón de grabar que es 
menester aguzarle. 

Destacado. — (Z?¿'/¿íír/i'¿^,) — 
[Pint.] — Díciíse de las figuras pin- 
tadas que parece se mueven sobre 
la tela y avanzan, de los lejos ó de 
los detalles colocados en planos, 
apartados y cuyas diferentes dis- 
tancias están bien marcadas. 

Destacar. — { Échampir,) — 
[Pini.] — Imitar el relieve de ma- 
nera que engafie al ojo. Las pintu- 
ras decorativas de la Bclsa de Pa- 
rís , por Abel de Pujol, están bien 
destacadas. 

— Frecuentemente se destacan 
las letras de líis muestras. 

— Terminar los contornos^ les 
detalles del fondo. 

Destino.— {Di-samUion.) — líi- 
cese del lugar para el cual han sido 
ejecutadas las obras de arte. Hay 
estatuas de efecto mediano en la« 
exposiciones, y que puestas en el 
lugar para el cual han sido hechas, 
tienen, por el contrario, nuc'io 
efecto. Asimismo ciertas pinturas 
de techos, por ejemplo, no pueden 
apreciarse en su justo valor nasta 
que ocupan el lugar de su destiro. 

Desvanecer. — {Crhcr.) — 
[Grab.] — Cubrir de surcos una su- 
perficie, para dar en la impresión 
una serie de líneas grises. 



Desvanecido. — ( Gris¿,)— Di- 
cese en un grabado ó en una prue- 
ba impresa, de los espacios cubier- 
tos de líneas grises formadas por 
surcos pequeños regularmente es- 
paciados. En ciertos impresos, se 
cubren con gris los espacios sobre 
las cuales deben colocarse las in- 
dicaciones manuscritas que es im- 
posible levantar con el raspador 
sin dejar hrella de la operación. 

Desvastar, — {Dí'grossir.)-^ 
[Escult,]— Quitar á grandes gol- 
pes, con auxilio del mazo y del cin- 
cel, trozos de un bloque de pie- 
dra ó de mármol, con el fin de 
aproximarse á las formas del mo- 
delado que se quiere reproducir, 
Obtiéiiese así la primera silueta, 
grosera y mayor que la del ori- 
ginal. 

^ Desvatimsntos.—' Medias 
tintas que indican la transición 
gradual del claro al obscuro de una 
molaura, de una figura ó de un or- 
nato pintado. 

Detalle,— (Z?i¿rt//,) — Dícese en 
general de las partes secundarias^ 
vestiduras, atributos, etc.: de los 
accesorios, á cuya ejecución, en pin- 
tura y en escultura, no debe darse 
mas importancia que á la de las 
partes principalfcs. En ciertos géne- 
ros , eíi los cuadros de caballete, por 
ejemplo , los detalles deben estar 
más cuidados, porque la obra se 
destina á verse de cerca ; en las pin- 
turas murales, por el contrario, el 
acentuado minucioso de los deta- 
lles quita; ía efecto al conjunto. Ea 
arquitectura se designan con el 
nombre de detalles los motivos de 
ornamentación ejecutados por los 
dibujos del arquitecto y que dan 
carácter al monumento. 

Deztrocero . — ( Dextrochere.) 
— [Blas.) — Guantelete de armas 
que figura en los escudos de armas 
de Condestable, y también pieza 
heráldica que representa un brazo 




do. Entre los 

romaJios, bnixiilete que se llevaba 

en la muñeca derechu, 

Diableria.— {Dtablerie.) — $e 
dice de las pinturas , dibujos ó 
grabados en el genero de Tciiiers 
j de Cüllot, representando esce- 
nas fantásticas, demonios, mons- 
truos , etc. 

Siaconiciim, — [Dinconicum^ 
— [Arq.] — Uno de los ábsides la- 
tflraleB de las ba«¡l¡cas cristianas 
doíide estaba el tesoro. Sü le de- 
signa también con el nombre de 
Secretarium. 

IMadema. — ( Dindime.) — Ban- 
da de tela que cenia ta frente de 
los sobenmíia. La banda fué ador- 
nada, según los tiempos, con más ó 
iJienos riqueza — Adorno que lle- 
v*n las mujeres. Le compone, ha 
Wtualmfnte, mi círculn. 

Diafanidad. — ( Diaf^hanéUé.) 
— Transparencia, La diafanidad de 
las carnes. 

Diáfano . — ( Diaphane, )~Trí\ n s - 
peirencia que deja prrííar los rayos 
laminosos. Se dice ttimbíén por 
vítporoso. Un cielo diátanoj soiii- 
bríí*! diáfanas. 

Diafanografía. ^ ( Diapkano- 
graphU.^ — Dícesc de las fotogra- 
tias en cristal montadas en marees 
especiales que permiten suspen- 
derlas Bobre los vidrios de ine 
uentami y que , vistas al troslux, 
producen rl efecto de vidrTcrar. 
monócronina» La mayor parte de 
estas diafanognrfiás es-tán repro- 
ducidas por la impresión fottigiip- 
UCr-. (Véase esta voz.) 

ZHafanógrafo . — ( Diaphanú- 
graphe^) — Aparato que hirve para 



dibujar una imagen á través de im 
vidrio. 

Bia&a^ma. —{Diapkra^mtiy 
— [Fot.] Placa pequeña de hierro, 
provista de una abertura circular, 
que se introduce en un ubjetívo 
para dar más ckridad á ¡a imageft 
producida en la cámara obscura. 
Cuanto la abertura de! di.^ft'agma 
es más pequeña, la imagen es más 
clara; pero también debe prolon- 
garse el tiempo de exposición. 

nea que forma los vértices de d(» 
ángulos* no adyacentes. 

Diagi*a£[a.— ( Diagraphie.y — 
Arte de dibujar por medio del diá- 
grafo. 

Biagráfico, — {Dingrtrphiqne.^ 
— í'e dice de los aparatos que tie- 
nen relación con el diágrafo ó la 
di agrá fin. 

Diágraf o. — ( Diagraphe,) — Ins- 
trumento inventado ene! si^loxvi 
por el arquitecto Cigosi, perfec- 
cionado por Gavard (1830), que 
sirve para trazar sobre una hoja de 
papel los cuadros ú objetos tale» 
como aparecen y tanto más peque- 
ños cuanto el operador está vnw^ 
alejado de ellos. El principio del 
aparato se Cfrmpone de una lente, 
con auxilio de la cual se siguen lo^ 
contornos que se quieren reprodu- 
cir en tcinto que un cursor adop- 
tado á esta lente y provisto de on 
láptü, traza sobre el pn^^pel llnef» 
semejantes á las observirdafi y st?- 
guidas por el i-ayo visual. El diá- 
grafo ftié aplicado por Gavard a la 
reproducción de los principales 
cuadros del museo de Versaües, 

Diagrama. — ( Dingrnmme!)— 
9e dice del trazxido geométrico 
q'tfe determina la forma de tin ob- 
jeta. El diagrama de un va-so r^s 
decir, su contorno, -su perfil defrr* 
minado por una serie de h'nea* 
rectas ó curvas» haciendo abstrac- 
ción de tüdo ornato del objeto. 



I>IA 



— 197 



DIB 



Diamante — (Dí/tmñní,) — Pie- 
dra preciosa más dura y más bri- 
llante que ninguna. Es incolora y 
de perfecta limpidesí: adquiere, por 
medio de la tulla, Ua propiedad de 
producir reflejos de todos colores. 

Dicese también de nn utensilio, 
formado de una punía de diamante 
adaptada á k extremidad de una 
especie de m^ingo,que sirve para 
cortar bs láminns <^e vidrio. El 
£h¿h¿ fot ogr á fí c o que 1 e u n e m u - 
cbos motivos, se corta por medio 
<le] diamante. 

— ( punta de ) . — ( Diamant 
{pmnU fl'r.)— [Arq.] —Piedras talla- 
d<ts en facetas, como el diamante, 
que sirven para decorar ciertos pa- 
ramentos alniohadiliadoíi. 

Diamantista. — ( MdUur en 
wífXííTí».)^— Artífice que monta las 
piedras y las perlas finas. 

Diametral. — ( Ditimétral.) — 
Que tiene relación con el diá- 
metro. 

Diámetro —(/>//?wí^rf) — "Li 
nea recta que p:isa por el centro 
de una circunferencia, por el eje 
de una esfera. 

Diaprado —(/?/<(/'/>'.)— Se di- 
ce de un objeto decorado , orna- 
dO| de vivos colnrc^ (i). 

— ó diapreado— [Blas] — Se 

dice que una pieza de 
j™n||MGri blasón est<á diaprada 
llJUJ^Srl de tal 6 cual color 
pyflrSvr^ cuando está cubierta 
PÍSjMI '^^ ornatos ó de ara- 
I^ÍKÍiÍIi II ^^^scos. El diaprado 
acepta aveces la for- 
ma de guirnaldas de 
lilores de bordados de un mismo 
esmalte. Se hallan frecuentes ejem- 



Ct ; 1-xmh\tn se díce diaprado de las Inbo- 
.>n que !* atairtíumlíio á cubrir 
. la.H tahtas ó cuadros del si- 
til Ion fondos esiAn lambién dora- 

,, dciUciin por la diferencia de brUlantez, 
rl litnttQ suele esiiir nutu» y las labores 
>ru(Udas. 



pl.-'res en los escudos de armas 
alemanes, sobre el campo ó las 
piezas. 

Diástilo.— (/)/Vz,<;/)'¿-.)— [Arq.] 
— EduicJo, cuyas columnas están 
distanciadas seis módulos de eje 
á eje. 

Dibujado. — ( Dessiné,) — Re- 
presentado por el dibujo. Esta vox 
i^irve también para indicar una 
obra de contorno perfecto: está 
dibujado. Se dice hablando de un 
cuadro , de una figura, (V^éase Í>i- 

Dibnjante.— (Dcssinaicur, ) — 

Artista que ejecuta dibujos. Ar- 
tista que ejecuta modelos decora- 
tivos para, diversas industrias. 

— (///í/5/ríí/rKr.) —Artista que 
ejecuta ilustracioneSj viñetas desti- 
nadas á ilustrar libros y periódi- 
cos. Desde Holbein hasta Gustavo 
Doré, la lista de dibujantes de ta- 
lento sería lar^ja. Los frontispicitw 
de Audran, las composiciones de 
Oudry, las viñetas de Cochin, do 
Lemire, de Eisen, de Gravelot, 
de Saint-Non, los dibujos de Gi- 
goux, de Charlet, Raífet, Relian- 
te, Decíinips, Gavarni, De vería, 
Johannot, Bida, Nanteuil, Ciceri, 
son obras de pequeño tamaño; 
pero á veces más estudiadas que 
algunos cuadros. 

Dibujar una academia.— 
{^Dessinuer une academíe,) — Dibujar 
una figura desnuda y entera, bíeo 
dü un vaciado, bien del modelo 
vivo. 

iCibnjo. — {Dessin.) — Modo de 
representación de objetos por me- 
dio de trazos al lapizó á la pluma. 
Se desi^n^v también con esta vos 
el arte mismo del dibuj inte; se dice, 
por ejemplo, que ima figura es de 
hermoso dibujo. Empléase , en fin, 
la voz dibuj > pnr oposición á color 
para indicar el predominio del traxo 
sobre la coloración. 

— {Dcasin.) — [Arq,] — ^Se dice 



que un ediñcio se ha construido 
según los dibujos de tal ó cual ar- 
quitectOj para indicar que el edifi- 
cio ha sido construido conforme á 
los planos trazados por dicho ar- 
quitecto. 

BibtiJQ á dos lápices.— {Des- 
stn síux (k'ííx £yayons.)—jyih\i]o he- 
cho con lápiz negro sobre papel de 
color con toques de lápiz blanco, y 
también dibujo sobre papel blanco 
en el cual se ha usado el lápiz ne- 
gro para los paños y Jápií rojo para 
las carnes, 

— á pulso. — ( Dessin h maiu 
leve,^ — Se dice de los dibujos de 
edificios, de máquinas, de ornatos, 
ejecutados sin auxilio de la regla 
ni del compás y trazado á veces 
con gran libertad de mano, bien á 
la pluma, bien al lápiz. 

— á tres lápices.— (Z>«5/« 
aiix /rois crayotís.) El dibujo á 
tres lápices, muy usndo en el siglo 
pasado, se ejecutaba sobre papel 
de color. En las figuras se trazaban 
los vestidos y las partes de sombra 
con lápiz negro , las encarnaciones 
con raspaduras de lápiz ro;o y los 
puntos luminosos con toques de lá- 
piz blanco. El dibujo á tres lapices 
no es más que una especie de pas- 
tel muy simplilicado. Tuvo sus 
tiempos de boga y ciertos artistas 
hoy olvidados hicieron gran repu- 
tación como especialistas en este 
procedimiento. 

— al trazo, — {Dessin autrmi ) 
— ^ Dibujo que no representa más 
que los contornos de los objetos, 
estando indicado el modelado ó re- 
lieve de los misn70s, ó sean los 
efectos de sombra y de luz, por los 
contornos mismos. 

— continuo. — (Z?íiíí« cou- 
ranis.^ [ArqJ — Se dice de los or- 
natos pintados ó esculpidos cuando 
están representados sin interrup- 
ción en toda la longitud de una 
moldura. 



Dibujo de arq-aitectnra.— 

( Dessin d:archii€cturc>) — Dibujo 
quQ reproduce edificios, principal- 
mente en elevación ó en corte por 
los procedimientos j^eométrícos. 

— da imitación. — ( Dessin 
d'iniii^^íuin.) — Se dice del dibujo — 
7 sül;re todo de los cursos de di- 
bujo seguidos en las escuelas — que 
tiene por ol/jeto reproducir, y en- 
señar los medios de reproducir, las 
figuras, los paisajes y los ornatos. 
Esta voz se emplea, por oposición, 
á bs de dibujo de arquitectura y 
de maquinas. 

— de tabríca,— ( Z?ís.</« défa- 
írí'í'Hí'.)— ^Sedice de los dibujos eje- 
cutados para la fabricación ds telas 
decoradas, papeles pintados, etc. 

— d© máquina. — (Z)«í/>r de 
ínac^ífie.) — Se dice de los dibujOi 
al trazo ó lavados que tienen por 
objeto reprejfentar máquinas, pie- 
zas de mecánica, etc. Dicese tara* 
bien dibujo industrial. 

~ del natural. — {Desiiii 
itapñs uülurc.) — Dibujo hecho por 
el modelo vivo ó de objetos reales. 

— del natural.— (Z?í 55/ «ífíf- 
prés ia ¿£/ií¿.) — Dibujo de \in va- 
ciado, un mármol, un bajo-relieve 
ó una figura de bulto redondo. 

— figpirativo. — {Dessta JigU' 
ratif. ^ ~- ( Vé a s e Pia no Jipt ratit*o , ) 

— geométrico— (i9<'55/« £i(f- 
imírique.) — (Véase Dibujo lineal.) 

— gráfico , — ( Dfssin grapkt- 
í^ííf.) — (Véase Dibujo lineal.) 

— industrial.— (/?^5«» f j«(^»*- 
/>'/¿'/.)^( Véase Dibujo de máyutuii,) 

— lavado. ^ ( Z?«av// /tfrr,)— 
Dibujo sombreado al lavado (véase 
esta vox) , y especialmente dibujo 
de arquitectura ó de máquinas eje- 
cutado en tintas iguales. 

— leucogtáñco.— {Dessin /fU- 
cngriphique.) — T)\bu¡o en blanco 
sobre fundo negro semejante á los 
figuras que se trazan con liza sobre 
un encerado ó pizarra. 



DIB 



•J99 — 



DIG 



Dibajo lin€Ah^(Dessín linéai- 
r/.)— Dibujo al trazo. Composición 
geométrica representando un edifi- 
cio en plano, corte y elevación, y 
también un fragmento de edificio, 
de máquinas, un detalle de ccns- 
trucción, etc. Algunas veces, los 
dibujos lineales están lavados con 
tinta de china ó á la acuarela. En 
este caso las sombras están trazadíis 
geométricamente y los rayo3 lumi- 
nosos siguen direcciones paralelas 
dirigiéndose, por lo común, de iz- 
quierda á derecha y en un ángulo 
de 45^ 

— sin maestro. — (ZÍ£áí/>i 
stíus tnaÍíre.)—T\\.\úo de una co- 
lección de planchas tomadas de 
los matsíros, publicadas por Mada- 
me E, Cavé hacia 1859, que sirve 
de texto para un curso de dibujo, 
el cual puede seguirse sin auxilio 
de profesor. 

— sombreado.— (Z?f55m mi- 
br¿.) — Dibujo en el cual, después 
de haber indicado los contornos al 
trazo, se acusa la forma y el mio- 
delado con auxilio de polvillo de 
lipi2, difuraino y aun ttques de 
lavado. 

S idáctico.— {Didae:%Jif.]—St 
dice de los escritos , de las obras, 
que tratan del arte y tienen por 
tbiefo enseñarle. 
iJiente.— (/?£-«/.)— Recortadura, 
Sientes de perro, — (¿Jf «/- 
á¿ chiin.) — [Art, ét-c^ — Motivo de 
ornamentación formado por floro- 
nes de cuatro hojas con filetes agu- 
dos^ salientes y semejantes á dien- 
tes de perro. 

— de sierra..— {Dent- desde.) 
— [Art. dec] — Motivo de orna- 

.fi mentación en for- 

■J^i^'.kA A ma de dientes afi- 
A^A^lM lados especial de 
^I^ItllKfíll^ l'^s monumentos 
W" de la época roma- 

na y usado también en los primeros 
Años del estilo ojivaL 



Diestro. — (Díxírí.) — [Blas] 
—El diestro es el lado derecho del 
escudo. Cuando se mira un blasón, 
el lado diestio es el que se halla 
al lado izquierdo del espectador. 

Biñimado.— {Estompcr (i.) — 
Cicéfe de un dibujo desvanecido, 
cubierto de sombra dulce y blan- 
da, de tonos que parecen velar 
ciertas partes de una obra, ciertos 
planos de un lejos. Esas montañas 
se dífuman bien entre los vapores 
de la farde. 

Difaminado. — ( Estomp. ) — 
Se dice de los dibujos sombreados 
coa el difumino y también de las 
partes acentuadas de hermoso ne- 
gro aterciopelado, que recuerda el 
del lápiz blando. Ciertas planchas 
grabadas al agua fuerte dan pruebas 
en las que se ven partes muy diiu- 
ininadas. 

Bifuminar^ — {E^tomper, ) — 
Modelar, sombrear, por medio del 
difumíno. 

Difumino-— (J'ií/í)w//f.)— 
[Dib,] — Trozo de piel ó de papel 



rayado en forrnti cilindrica, liado 
con hilo y aguzado en punta roma 
por sus extremidades. Se emplea 
el difumincj para fundir el conjunto 
de las llnecis de lápiz y para fijar 
directamente sobre el papel tonos 
negros ó grises obtenidos por 
medio de un lápiz blando muy pul- 
verulento. El inconveniente del 
difumino es que da al dibujo un 
aspecto flojo y blando. 

— de papel,— (/WAr de licvrc.) 
^Dkese de un difumino chato de 
papel, usado para la ejecución de 
ciertas partes de un dibujo al 
carbón. 

Diglifo. —{Dfghphe.) — [Arq.] 
— Ornato compue.sto de dos es- 
trías, como el triglifo lo está de 



1 



tana. El dmtrl puí»fie ser de en- 
sambíaje, de hierro ó de piedra. En 



tres. Se halla con frecuencii d di- 
glifo en el perfil de las ménsulas. 

Dije. — {Brei'ique.'} — Objeto de 
curiosidid ó joya pequeíln. que se 
lleva suspendido de la cadeni del 
reloj. 

BiminTLcióa da colamadis, 
— ( Di'ninudon dís lo/ntní's. ) — 
[Arq.] — Rísultante de la forma 
cónica que presentan Iníi fustes de 
las columnas cuyo diámetro infe- 
rior tiene la altura del cipitel y es 
menor que el dií metro de la basa. 

Di ate!. —(/JnUn'i.) — [/Vrq.] — 
^m Traviesa horizontal lisa ú orna- 
^^B .^ mentada que 

^^H T^3JÍÉHÉÍK^r d«»rechos det 

^^^ ^ÍiSBUB^^ hueco de uon 

r í ,3u 1 ' puerta ó ven 

este último caso, si es tninolito, 
tiene pnr lo general poca loni^itud; 
también, íre- 
cuentem ente, 
está formado de 
dovelas apareja- 
das en plataban- 
da (véanse estns 

TOces). Los dinteles de hierro son 
de aspecto poco decorativo ; pero 
ofrecen la ventaja de tener gran 
resistencia. (Véase esta voz.) 

— (P<'/7raí7.)— [Con^t.] — Pieza 
de armad ür? colocada h irizontal- 
mente sobre pilares, destinada á 
soportar CArq:as considerables. 

DiorarTna. — ( Dioramn. ) — El 
diorama, inventada en 1832 por 
Djguerre y Biuton^ consiste en 
cuadros pint:i<los sobre lienzos de 
algodón y de dos caras. Estos cua- 
dros aparecen colocado? acierta dis- 





tancia del observador, ej cual está 
en la obscuridad. Se proyecta so- 
bre la pintura una luz que se pan- 
da tamizar, colorear, variar, de ma- 
nera que se obtengan su:;esívamef>- 
te efecto? de sol, de luns, crepúi- 
culOt "^tc. Por último, se aumenti 
t >daví:i la iluiíión alumbrando, bien 
p /r partes, bien al mismo tiempo^ 
lis dos caras de h tela, según qtie 
estén pintidas p:ira representar 
asuntos diferentes ó para añadir 
fiijuras, p^r ejemplo, á una vistl 
pintada en el lado opuesto. 

Diorimico. —(D/nrfimiptf.)— 
Que tiene relación con el diorama. 

Biota. — (Z>/V»/íi.)^Vaso antt- 
í^uo con dos asas ; especie de ánft> 
ra de tamaño pequeño. 

Díptero, — {Dif^!rre,)^S^ dioe 
de tin edificio, de un templo , rd- 
deadv de dobles filas de columna». 

Díptico.— (/)/)i/)Y//i-.) —Table- 
ro pintado ó esculpido qae se ple- 
ga en dos 
j)artes por 
medio de 
charnelas co- 
locadas en el 
eje. Hiy díp- 
tico* de mar- 
fil que son *^ 

verdaderas obras de arte y tienen 
inestimable valor. Tales son, en h 
Biblioteca Nacional de Parl'í, los d4 
Aiitum ísij^lo x), y de Sens. re- 
presentando el triunf) de RaO^ 
que servia de tapa a un manuscrito 
del siglo XTTI. 

Dirigir. — {Mm'r.') — [Geom.] 
— -Trazir una linea rc¿ta. Ligar un 
punto á otro ¡ empléase por oposi- 
ción á des::ribir. que sig^nifica tra- 
zii una línea curva. 

Dissípalo. — (¿■/<»m) —El que 
signe los cursos de las escuela» y 
frecuenta los estudios. Se dice al- 
gunas veces de un artista, que ht 
adoptado hs tradiciones y produce 
obras en el estilo de uno do suf 




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DOB 



WCI 



RUÓOS. 



OTtecesares , que es discípulo de 
1'a\ ó cu.il maestro, Ua discípulo 
*\e Rafael, de Rubén?;. 
13igcípalo —{Disdpte.)^T:\c^- 
I artista que se itiíspira en 
liciones de un maestro antí- 
Tiosi fuera discípulo de di- 
lesiro (i). 
Disco.— (A'-t^Kí.) — Objeto de 
tofimi |íhnn y circular. 

Siscord^ncia. — ( Discordíin- I 
¿'.)— Se dice del efecto duro que 
en dcis colores yuxtapuestos 
\ falta de armonía entre las 
'ti^ lie una composición. 

'b.]— Trazar un dibujo, esbozar 
tiJmposición con lineas de car- 
illo. 
Disposición. — {EnlenU dé la 
"//>«.) — Manera inteligente, 
ígán la cual un artista dis- 
los grupos de una compo- 
lue representa una escena 
i.nada. Un pintor que sabe 
«iisp./nt'r la composición. 

— (/;' -3fSí//íj«.)^Posición reía- 
1 de una escena, de un 

^Liras, de una masa de 
, dt'I movimiento de terre- 
, . una composición. 

- escanicsi. — ( Pianiaiion . ) — 
¿A*^* dec ] — Dícese de la manera 

'jlocar una decoración en la es- 

i. Uk disposición escénica con- 

en disponer los primeros tér- 

i, los bastidores, de modo que 

''tan las entradas y salidas 

ig para el servicio de la 

I^ T buena disposición es- 

cé' ncia del claro obscuro 

r ) perspectivo , son los 

en cíales de la dispo- 

1. Eo la decoración del 

indo acto de ios Hugonotes, ^n 

¡(por Lavastre), la escalera del 



'í'dpulo se re.iere 
ncic k díbuf^r ó 
Je ua profíisot. 



castillo de Chenonceaux es unejera- 
pin del Rran efecto que se puede 
conseguir con In disposición escéni- 
ca. Empléense algunas veces las dis- 
posiciones oblicuas para acentuar 
los efectos de perspectiva, de pro- 
fundidad : tal era la avenida de obe- 
liác is y de pilónos de una de las 
decoraciones de Alda; tal la deco- 
ración del tercer acto de la ReiiiA 
de Ch'firú (pintada por Chéret). 

Distancia. — ( Diüance.) — 
[Perspec] — Li distancia de un 
cuadre es la separación que hay 
entre el ojo del espectador y el 
lienzo. Esta distancia, lle\^ada á 
izquierda y á dererhi del punto de 
vista, determina los puntos de dis- 
tancia. (Véise esta voz.) 

Divergente. — {Diver^eni.') — 
Dicese de los rayos , de las lineas 
que S3 van separando uno de otro. 

Dividir- — (J/;^.-f//-r.)— Partir, 
separar, disgregar el interés de un 
cuadro : no concentrar suficiente- 
mente los efectos de luz, distraer 
la atención, solicitar a los ojos en 
muchns puntns á la ve«. 

Divisa. — ( Dezñse. ) — [ Bl as . ] — 
Faja disminuida en un tercio de su 
longitud. 

Divisiones del escudo. — 
{Dhns'otis f/-' i'h-ii.) — [Bla^.]— Ss 
dice de la división fie- 
ticia del campo de un 
escuQo en nueve prir- 
tes ¡gun les. Las tres 
partes medias llevan 
i.js nombres de jc/a:, 
trnin' y punta; las p :ir- 
tes situadas á izquierda 
ó á derecha del jefe ó de ]a punta, 
los de cafíiáfi dicütrú ó siniestro^ f 
las situadas á cada lado del centro 
los && Jíanco diestro 6 siniestra. Es- 
tas divisiones sirven pira precisar 
el emplazamiento de una pieza. 
Una figura en ;>/>, en punta, etc. 

Dob!e desimetro. — ( Double 
dhcinútrú^ — Regla lisa dividida en 



LCB 



:02 — 



centímetros (de i á 20) y en m5li- 
metros por sus dos lados ^ talladii 
en bisel y provista de un botonciio 
que fácil itíi su manejo. 

D odec ae úxo»—{Dodécaédre.) — 
Cuerpo sólido de doce caras. 

Dodecágono. — ( Dodicagone ) 
^Figura ptiligonal que tiene doce 
caras y doce lados. 

Doíinm. — (Díd/ttm.)—Ydfio de 
la antigüedad clásica, 
de barro, que afecta 
forma casi esféric^a y 
tiene ancha hoca. Al- 
gunos eran de tal di- 
mensión que en su 
interior podía estar un 
hombre de pie. 

Solmen* — {Dolmnt.) — Mon u - 
menta cél- 
tico forma- 
do de un 
tablero de 
piedra, sos- 
ten id o por 

una ó muchas piedras fijadas ver- 
tical mente en el suelo. (Véase Zi- 
chaven trilito.^ 

— imperfecto»— (Z?i)/ffí¿'« im- 
parfait.y—Yy<y\m^rk^ cuyo tablero re- 
posa en el suelo por una de ous 
extremidades y la ütra está levan- 
tada por una piedra vertical, 

B ominante. — {Dominan t.) — 
Se dice de las coloraciones, de los 
tonos que tienen más importancia 
en un cuadro. 

Domo.— (Z>^wí.)— [Arqu- 
eo nstrucción 
exterior cu- 
bierta por una 
bóveda t eleva- 
da sobre un pía- 
n o poligonal, 
circular ó elip- 
,_(_._ .„-|,__lj tico, coronado 

'ff!'íí^¿13!iR porunconjuri' 
^ ^ ,^ ,J^^-<A9^^m^ to arquitectó- 
nico. Nombre 
que se da en Italia á las iglesias ca- 



tedrales: el domo de Milán , de Mo- 
reucia, etc. 

Domii abombado.— (A^wr ¿ 
pdiu.) — [Arq.] — Domo edifícado] 
sobre un poligono. Las tcchtno» 
bres del Lou- 
V re ofrecen "^ 

números US 
eje-nploa de 
domos abom- 
bados, y asi- 
mismo de di- 
mos elevados 
sobre un p'ano cuadrado, cUjftí 
aristas están decoradas c< n motJ-1 
vos de ornamentación en plomo 
pujado. 

— de medio punto. — (Aíotí i 
en cuide four.') — Domo que tieoej 
por intradós una superficie cun'í,] 
sujeta á una generatriz dada. 

— peraltado. — ( Dónu s,uf-\ 
ha ussé. ) — [A I í I . ] — Do m o fo r niadf 
por más de media esfera y cuya su-] 
perficie se prolonga en la base si- 
guiendo una linea recta ó cui 

— rebajado.— (ZJfíwí surtúi 
íí'.)— [.\rq.]— Domo cuya superfi-l 
cié aparente es inferior á la del») 
mitad de una esfera, 

Dou ador. — ( Donaíeur.) — Ei^ 
muy frecuente entre las personas 
piadosas que hacen donación auna 
iglesia de un cuadro ó de una vi- 
driera ^ hacerse representar en li 
obra misma, bien solas, bien con 
su familia, arrodillados ante lll 
figura religiosa representada. 

Dorado.— (ZJi^^'w ir.) — Arte it\ 
aplicar sobre metales, mármol, pie- 
dra, madera, etr., el oro en hoja ó 
el oro molido. Se dice también del 
oro aplicado sobre objetos. 

— (Duré.) — Dicese de los obje- 
tos cubiertos de oro en láminas, 
de oro molido, y también de obje- 
tos cuyos adornos consisten en no» 
tivos dorados. 

— á la griega. — {Dorure i 
¡a gmque.) — Procedimiento qtifii 



— 20 ; 



DOR 



en pasar los oros mates al 
jarniz, á la g:oina laca y ni 
z craso y ¡ucearles á la estufí- 
I dorador. Este procedimien- 
usa. sobretodo, para el dora- 
iputbles. 

rado al agua.— (Z>í7n/r/- /ju 
é,} — Procedim íento de dorado 
onsiste en meter los objetos 

S quieren dorar en baños de 
fde oro. 
I fuego. — (Dorure ítn/m.) 
edimíento de dorado que 
»te en dorar sobre una estufa 
bjetos cubiertos de oro en 
ó de oro molido. 
M jaeTCUrío.—CDnrur^ au 
Br^.) — Procedimiento que 
Wt en rociar los objetos con 
TnalgFima de oro y mercurio. 

Í íleo.— (Donare a ¡'huile.} 
¡miento que consiste en 
I objetos que se van á do- 
(reparaciones con j,ceite 
mero se extiende el color, 
lis fe aplican las hojas de oro 
Imente la capa de barniz des- 
i A preservar el oro de la ac- 
aire. 

temple. — {Dorure al dé- 
f^ Procedimiento de dora- 
>nsiste en obtener efectos 
riado*»: pero muy poco solí- 
]«e Dtyrath ni óleo, luipri- 
Vparfjar de blanco^ Retocar^ 

-Proced i m i e n to d e 
rarma3 bbncas usado desde 
)s del siglo xvr, aunque en- 
"a poco permanente, por lo 
» probJbió en las Ordenan- 
\ Sevifla dadas por los Reyes 
eos ¿ impresas liiepo en 1526. 
galvánico. — {Dorure ¿al- 
te.) — Procedimiento qne con- 
meter los objetos, bien en 
bien en frío, en baños es- 
^c cloruro de oro y some- 
acción de una corriente 



B orado mate.— ( Dorure w^- 
/^.j^^Prccedf miento que consiste 
en quitar brillo á los objetos dora- 
dos al mercurio, lo cual se consigue 
por medio de ácidos, ó cubrién- 
dolos con una capa de plata ó de 
cobre antes de meterlos en el baño 
de oro. 

o - - por inmersión. — Pro- 
cedimiento aplicado á donir las ar- 
maduras antiguas ; consistente en 
aplicarUíS unadisohicíón de oro, ó» 
bien bañarlas en ella. Ignórase boy 
la técnica de este procedimiento 
qne, sfn embargo, se ha reconocido 
en algunas piezas de nuestra Ar- 
mería Real ; se obtiene un erectf> 

I semejante por medio de la pila gal- 
vánica. Dicha técnica debió consti- 

; tuir un secreto en lo antiguo, pues 
como tal la ha conservado y em- 
plea la fábrica de armas de Solin- 
,!Ten, en Prusia, desde hace muchos 
años. 

— solí re vidrio. — ( Dorure 
sur vem.) — Procedimiento que 
consiste en aplicar con pincel una 
capa de cloruro de platino mezcla- 
do con esencia de trementina y co- 
locar en s^eguida en el baño de oro 
el objeto pasado antes por la estufa. 
(Véase esta voz ) 

Dorar. — (Dorer.) — Para dorar 
con el oro en hítjas se sujetan pri- 
mero los objetf s á largns prepara- 
ciones que están mencionadas en 
esta obra, en la cual cada expresión 
técnica está colocada en su lugar 
alfibético; después se pone un li- 
brito de oro sobre la almohadilla , y 
por med'O del pincel se coloca cada 
hoja en la superficie del objeto que 
se quiere dorar, de antemano hu- 
medecido con agua fresca ó cu- 
bierto con una capa de mezcla es- 
pecial destinada á prestar adheren- 
c ia al oro. Se dora tamhién por pro- 
ced i míen tos gal vanoplásticos. 

— de nuevo. — ( Redorar. ) — 
Dorar un objeto por segunda ve¡£^ 



DOR 



— 204 — 



Dórico.— (AíWyWí) — [ Arq.] - 
Se dice de un orden de arquitectu- 
ra antigua ó imitada del antlg^uo, 
de gran elegancia y, sin embargo, 
robusto, cuya ornamentación es 



muy sobrii y cuyas columnas no 
tienen basa por lo común. El dóri- 
co romano es mucho raás pesado 
que el dórico griego. 

Horsal.— * {DorsiiL) ^ Pieza de 
tela ricamente bordada ó tapiz sus- 
pendido verti- 
calmente de- 
trás de un 



■i^A 



w 



asiento sin respaldo ó puesto enci- 
ma de éste. Estas telas se usaban 
con frecuencia en la edad media y 
en la época del Renacimiento. Cier- 
tos sitiales están adornados con es 
culturas que simulan dorsales. 

D orso. — ( Djs, ) — Parte del 
cuerpo del hombre y de los anima- 
les que se extiende desde los hom- 
bros á los riñones. Por analogía, 
pane posterior de ciertos objetos. 
El dorso de una silla, de un banco, 
SoseL — (Z?íí/í.)— La parte su- 
perior de los es- 
■^ trados dispues- 
tos para perso- 
najes distingui- 
dos, se decora 
con trozos de 
teh que forman 
' '^ una especie de 
techumbrtí ó saledizo. Tal es el do- 



sel que tanto se emplea en Espaflt] 
para cobijar los santos de ks i^l^j 
sias. 

JJoselete.— (Az/í.) — [Arn.]- 
Motivo de or- 



J_¿3 






n am en t ación 
de la época oji- 
va!, de forma 
abü vedada» que 
aparece coloca- 
do encima de 
las estatuas 
adosadas á un 
muro ó de los 
huecos en for- 
ma de nicho 
practicados para recibir eAtatua*. 
En el siglo Xí[ y en el xut lns dí>- 
seletes reproducen en elevicióo 
edificios en miniatura, coñfjrme il 
_^ estilo de l^ 

época; en e 
glo XIII tí-r I 

fc>?tá^ftl?^! coronadas.'. 
f?¿r^Ai^i^^:ék i'rcaluras l.:. 
das, flanquea- 
das de pinico- 
tos ^ de torrev-í 
tas y de arbv^ 
tmtes; su lujosa decoración ^ 
mentó en el siglo xiv y en el 
En ciertos editicios, cu el ca^: 
de Blois, pf)r ejemplo» las esi. 1 
■ecuestres están coronadas de d 
Jetes formados por dos arcada.; 
vales que se desenvuelven í 
una superficie relativamente ri 
derable. Por último, en el sigl > 
son todavía más ricos ; pero afc- 
á veces la forma de linternón^- 
volutas y mieos, con cuerp ^ 
cdifirios superpuestos y en á-A 
nución unos de otros, termiaw 
do á voces por una elegante «• 
tatuita. 

— {Ckapiieau de nich^) — Gnr> 
niimiento en forma de 
adorna una hornacina s«i; 
do del conjunto arquitecióa.. 
poco profundo para contener 1.. <. 



— 205 — 



DRA 



I. Ésta descansa sobre uní 

Ovela.— (Oirrí-ir;/-) — [Arq ] — 
illadn en fortra de cuña 
aposición sirve para for- 
mar bóvedas ó pla- 
tabandas. Las do- 
velas tienen seis 
caras; las caras su- 
perior é inferior se 
llaman cxtradós é 
iníraiíós ; las dos 
verticales, cabezas^ 
y las dos laterales, 
medio del mortero las 
I á las dovela*; inmediatas, se 
an lechos. Las dovelas son siem- 
sn número impar, y la del c en- 
de mayor dimensión , por lo 
jn , que las demáSj lle^a el, 
bre de clave. 

{Vatissoir,) - [Arq.]— Piedras 
orma de cufia que compunen 
bóvTda. 

{Doucüe?)— [Arq ]— Snperñ- 
nrerior de una bó^'eda; por- 
c) n trada de ^ 

clave de bóve- 
^os tallistas de 
ra dan el nom- 
Óe dovela pli- 

trela curva 
ieros con tos cuales se for- 
irte plana ó la parte cen- 
trada de una cl;ive de bó- 
siRuiendo un perfil dado. 
acodada. — iC/mfau á cros- 



[Se dice de las dovelas cu- 



ya parte superior se prolonga si- 
fjuiendo una hilada horiaontad con 
lu cual está unida. 

Dórela á junta perdí daw^ 
{Cíaveáu á pint /-ít/v/z/.)*- Dovela 
cuya junta , vertical al exterior, 
toma dirección diversa en la parte 
interior de la fabrica. 

— dereaientes.— (1''í;«íjí7/>¿ 
cross£ttes. — [Arq.] — Dovela que se 
liga á las contiguas por parles que 
sobresalen en forma de dientes ó 
redientes. 

— engranada.— (CVírrííw en- 
greni. ) — Dovelas colocadas en 
dus illas y enlazadas las unas á las 
otras. 

Dragón. — (Z?r(T^Eí«.)— [Blas.] 
Animal fabuloso con garras de Icón, 
alas de águila y 
cuerpo de reptil. 
Los dragones es- TM^.^ i 

culpidos en monu- 4**53IL ^t 

rntntüS bizantinos 
simbolizaban ordi- 
nariamente las ca- 
lamidades publicas, peste, hambre, 
eic- De todas Irs figuras fabulosas 
el dragón es la que ha 
servido á los artistas 
con más frecuencia. 
El animal se presta á 
las ilimitadas fanta- 
sías de la imagina- 
ción. El arte chino y 
_ el arte japonés han 

~ creado dragones que 

son verdaderas maravillas de com- 
posición y de ejecución. 

Braír ático. — ( Dramntiqtie. ) 
Dicese en pintura principalmente 
de ciertas composiciones, de ciertas 
escenas movidas que producen viva 
emoción en el espectador y le apa- 
sionan. 

Bramatixar* — {Dramntiser.) 
— Representar una escena conce- 
bida con una intención dramática. 
Acentuar el carácter dramático de 
un asunto. 



DRU 



— 206 



Dr-ttí dico, — {Druidifue.) — 
[Arq.] — Se dice de los monumen- 
tos elevados en la época de lis 
druidas ó antiguos sacerdotes ga- 
los V bretones. 

Bryada. — {Dryade.) — [Mít,] 
— ^ Ninfa de los bosques, y de los 
árhotejí. 

Buraiero. — {Durable.^ — Se 
dice de Jas obras de arte en las 
cuales su mérito asigna duración 
iJimítnda, que quedando en lo por- 
venir trasmitirán á la posteridad 
eí nombre de su autor y se clasifi- 
carán entre los documentos impoi- 
lantes de la historia d^i arte, 

Dorez a. — ( Du reté . ) — Se d icd 
de las oposiciones decolores dema- 
siado vivos; de falta de armonía y 
de blandura en el modelada y en 
ios contornos, 

Bu r míen te. — ( Dorníant.^ — 
[Arq.] — Dicese de los encaadra- 
mientos fijados en una murallcí, 
sobre los cuales ^\x^tí y encajan 
las hojas, que pueden ser de puer- 



tas ó ventanaá. Se dan también U 
nombres de tj,^, 

bastidores ''*''^'^^^-- 
durmientes, 
vidrios dur- 
mientes á Jos 
bastidores y 
los vidrios 
fijados en im 
encu adra- 
miento que 
no se puede abrir. 

Buró.— {Dur.) — Dlcese de un ' 
contorno seco, de un modelado 
demasiado anguloso y falto de mor- 
bidez , de un efecto violento. Ha- 
blando de un dibujo, se dirá que 
un artista tiene el lápiz, el pincel 
demasiado duro, para indicar quí 
los trazos están muy marcados, que 
ei modelado no es blando* 

— {Heurié.) — Dicese de los ma- 
tices yuxtapuestos que se quiebran 
con demasiada viveza uno sobie 
otro, produciendo efectos exageíj^ 
dos, contrastes muy bruscos. 



E. 



ia. — ( Ébéniste. ) — I n- 
fabrica muebles, obre- 
ejecuta. En la fabrica - 
sbles de lujo el obrero 
, verdadero artista, 
ería. — ( Ébénisterie. ) 
ábricar los muebles de 

-{Ébéne.)^'^l^AñV2. del 
ol de los bosques del 
is islas de Ceilán y de 
,cuya albura, muy fina 
, contrasta con el cora- 
de hermoso color ne- 
lano madera muy dura, 
>mpacta, y con ella se 
lebles artísticos, mir- 
de puertas esculpidas, 
:ese también de un ñe- 
que recuerda el tono 
a del ébano. 
ria ^Denominase con 
escultura en marfil, y, 
&n, la parte de la ar- 
el arte que se ocupa dft 
ie marfil y hueso. Des- 
remota antigüedad se 
ístas materias para fa- 
entes objetos, por lo 
iorno. Ee:ipto, Grejia, 
dia, la China, trihaja- 
con rara perfección. El 
íantino esculpió dicti- 
es que todavía se con- 
edad media destinó el 
ejecución de imágenes 
e luego se pintaban y 
caniando las telas de 



los ropajes con muy buen gusto, v 
en la época ojival se hicieron trípti- 
cos y arquetas de novia, Loís artis- 
tas florentinos se distinguieron en 
esta clase de trabajos hacia el últi- 
mo tercio de la edad media y el Re- 
nacimiento. Por último, la indus- 
tria china ha producido y produce 
todavía obras de prolija labor, tales 
como fichas para el juego del aje- 
drez: y esferas caladas y huecas con- 
teniendo cierto número de las mis- 
mas unas dentro de otras. 

* Ecfara.— [Arq.]— Se da este 
nombre al total de un miembro ar- 
quitectónico, á contar desde el eje 
sólido sobre que descansa hasta 
uno de sus extremos. 

Eclécticaiaeiitd. — ( fuiecti- 
quemenil) —Se dice de una obra 
concebida, de una colección for- 
mada con gusto eclé^tj^o. 

Eo^ecticisiiio. -{Éclecthme^— 
Estética ó sistema de apreciación ó 
de inspiración que consiste en no 
ligarse exclusivamente á las tradi- 
ci laes de una escuela, al desprecio 
de hs demás, sino por el contrario 
arimirgr sin excepción las obras 
mfíe<tras de cada époc.i y de cada 
escuela. Es una prueba de eclecti- 
cismo admirar á Rafael Teniers y 
también coleccionar cuadros, mué-' 
bles, dibujos y curiosidades de di- 
versos estilos; como el inspirarse 
en la manera que tenían los anti- 
guos de vestir sus figuras, los vene- 
cianos de pintar sus cuadros y el 



ECt 



20S — 



EF£ 



modo como los holandeses retraU- 
ban las escenüs de interior. 

Ecléctico. — {Ét ¡eciique?^ — Se 
dice (le un aTicionado á artes, de 
un artista partidario leí ecieclicii»- 
mo. (Véase esta voz.) 

EctypOS,— {Ectypes. ) ^ Re- 
lieve obtenido por medio de un 
molde en hueco. Reproduccón de 
inscripciones antiguas por el va- 
ciado. Dicese también de la copia 
de la impronta de una medalli. 

Ec-aacióu de lo liello. — 

— {É^uation du km/.} — Fórmula 
mateniática rcsulianie de hjs reia- 
ciones que existen entre las dimen- 
siones de los edificios. Hay tu a 
teoría de proporciones á la cual de- 
ben sujetarse los proyectos deedi- 
ficiíis desarrollados y publicados 
según ese sistema. Dados los tres 
términos : la altura^ la profundidad 
y la longitud de ua edificio, el 
autor debe probar que subordinan 
do estas dimensiones á relaciones 
numéricas corresponaientes al nú- 
mero de vibraciones de sonidosjus- 
tos, se determinan al momento las 
proporciones exactas que hay que 
dar á un edificio. 

Ecuestre.— {Éífuestre.')— Se 
dice de las estatuas que represen- 
tan un personaje montado fobre 
un caballo. Una estatua ecuestre 
de l.uis XIV. 

Edad media.— (J/iSj'íw age.") — 
Dictíse de las obras de arte que 
fueron ejecutadas en la edad media 
ó se han reproducido desde el si- 
glo XII hasta el xvi. En el sentido 
histórico, la edad media se extien- 
de desde la caída del -mperio ro- 
mano (475) hast:L la toma de Cor^- 
tantinnpla por Mahomet li (14 «¡3). 

Edículo. — ( Édicule.)— [ Arq . ] 

— Edificio pequefto. Reducción de 
itii monumento. 

Edificar. — {Édifier.} — [Arq .] 

— Levantar, construir, elevar un 
monumento. 



E di ficar. — ( Báiir.y — Elevar 

construcciones. 

Edificio.- -(^a//i//¿-«/.)— [Arq.) 
— Constricción acabada (i). 

— ( Édífice.) — [ Arq.] — Cons- 
trucción moiiumentiil. 

— en claustro.— (Édifia m 
chílre.) — [Arq.J — Construcción 
cuyas alas forman ua patio a»' 
dra d f>. 

Editar.— (¿VZ/í^.) — Publicar 
un grabado, poner á In venia re- 
pnidiicciones de unaestatutta.elc 

Editor.— {Éditt'ur.) — El que 
publica reproducciones de obras 
de pintura, de escultura, de gra- 
bado ó de li torraría, de las cuale» 
es poseedor ó cuyo derecho de re- 
producción ha adquirido. 

Efecto.— ( Trompí-racíl. )-Cua- 
lidad de un artista , especialmente 
de un pintor, que consiste en re* 
presentar los objetos de modo que 
formen ilusión completa. Ejecutar 
detalles al efecto , es decir, cuidar 
la ejecución de los detalles de tal 
suerte > que los objetos parezcan 
reales aunque se vean de cerca. 
Los procedimientos de imitación 
material destinados á producir efec* 
to no tienen nada de común con 
los grandes principios del arte que 
no tjene por objeto más que in- 
terpretar la naturaleza y no repro» 
ducirla servilmente. Se dice qüt 
una figura está ejecutada al efecto 
para indicar que se ha ejecutado 
de un modo que produzca ilusión, 
que parezca real. Tal es el caso dv 
ciertas pinturas encuadradas eo 
motivos de relieve. 

" {Ej/eí.) — Impresión produ- 
cida en pintura por las oposiciono 
lie sombra y de luz. Se liice que 
ru cuadro tiene eftcto^ que le&Hi 



(t) La. yoz írancma Mthntnt «e «pl 
RÓto A la con»tníi8Ci«fai Mabada sin» tawMft 
á la que aán nn lo eAtñ.lacuMlejí casteliauo «« 
lliima Obra. (Véiute emia. vox.^ 



— 209 — 



ELE 



efecto , que el efecto es desdichado, 
que está buscado, etc. 

Xfecto {á3,v).- iE^et{metlre 
2t /'.)^Indicar las sombras^ produ- 
cir en un cuadro la sensación de 
la luz cuando hiere vivamente á 
ciertos objetos; acentuar el mode- 
lado de las Sguras, destacarlas del 
fcndo, darlas relieve. 

— de nodhe,— {Effct de nuii.) 
— Representación , pintura, dibujo 
ó gnibado de paisajes , de marinas, 
de vistas de ciudades, de escenas ó 
de episüdics envueltos en las ti- 
nieblas de la noche ó iluminados 
por un rayo de luna, 

Sfigie. — (ir^/j;r/í.)— Fifí u^a^ ima- 
gen y también ferfil en busto re- 
producido sobre una moneda ó me- 
dalla. En un sentido más general, 
lodo retrato de persona. 

eflorescencia. — {Effiorésccn- 
^/«)^Se dice por amplificación del 
prodijjicso dc&en volvimiento de un 
estilo, de un motivo de ornamen- 
tación muy complicado. La eflo- 
rescencia dtl arte ojival, etc. 

» Egión.— [Arq.]— Zcqüete ó 
tarugo pequeño |iuesto á cíija y 
espiga en los pares de una arma- 
dura para sentar s:obre él las co- 
rreas. También se ponen egiunes 
en los andamies, sobre todo en los 
de fachada^ para asegurar les puen- 
tes en las alraa.»,^ 

£gipan. — {Egipán.') — Divini- 
dad mitológica de las montañas y 
de los bosques representada ccn 
cuernos y pies de cabra. Figura 
ftiempre en las b¿cinalts. 

Eje.— 0'l.vf.)— LintíL real ó fic- 
ticia que deietmiaa el medio de un 
sólido. 

Ejecución. — ( Exkuiwn. ) — 
Parle técnica de un arte. Habili- 
dad manual, conocimiento prof-m- 
do del oficio. Un cuadro mal com- 
puesto, quizá ejecutado con habi- 
lidad .superior. Las cualidades de 
la ejecución son absolutamente dis' 



tintas de las de la composición; 
numeroscs artistas que nunca han 
dado muestra de su ingenio en la 
elección de asuntos^ son á veces, 
desde el punto de vista de la ejecu- 
ción, artistas de primera fueiza. 

Ejecución.— [ArqO^Construc- 
cíón de un edificio. En los concur- 
sos, el artista que obtiene el primer 
premio de ejecución es el encar- 
gado de construir el monumento, 
de ejecutar la obra sacada á con- 
curso. Di cese también para indicíir 
la dimensión de la obra definitiva: 
*Un modelo á un cuarto, al tercio 
de la ejecución. 5í> 

Bjecutar« — {Exkutcr.) — Pin- 
tar, dibujar, esculpir, «Esta obra 
ha sido rápidamente ejecutada » 

ejercicio.— (Excrcút.) — Mo- 
delo que dele copiar un alumno 
para familiarizarse con ciertas difi- 
cultades. Ensayos de composición 
acerca de asuntos dados, destina- 
dos á habituar á los artistas jóve- 
nes á componer los cuadros y á 
arreglar les grupos. 

Ulcevivo.- (E/zei/i'er.) — Se dice 
de los volúmenes impresos ó pu- 
blicados por los Elceviros (dinas- 
tía de impresores y de libreros ori- 
ginaria de Lieja, 1540 á I7i2)y 
también volúmenes y caracteres 
imitando el estilo de los volúme- 
nes tomados como tipos. 

electrotipia. — (ÉUtíroívpi'e.} 
— Arte de reproducir grabados en 
relieve por medio de una capa de 
cobre obtenida con un depósito 
electro metálico. 

Electrotipo.— {Ékciroijpe.) — 
Oithé de cobre que reproduce un 
grabador en relieve y se obtiene 
por medio de un depósito electro- 
metálico. ', 

ElefaiitillO.— {ÉU^fmnline) — 
Dicese de la escultura en marfil 
cuando á éste se añaden partes 
de metal precioso, de oro especial- 
mente. Dícese también estatuaria 



\\ 



ELE 



2IO — 



EXfB 



r. 



r. 



críselefantina. Simast hizn en 1855 
para el Duque de Luynes una res- 
titución de la Minerva crisele- 
fantina del Partenón, obra de Fi- 
dias. 

Elevación. —{L&DaJc. )— [ Arq.] 
— Operación de poner una anda- 
miada ó una armadura. 

El 2r7a,T.—{Éiever.)—CQn strui r, 
edificar. 
Elipse. — (í^//í;/*í^,)— Curva pla- 
na en la cual cada 
punto tiene la pro 
piedad de que la 
suma de las dis- 
tancias desde ct 
á los dos centros 
de la elipse f es constante, sea la 
que quiera la posición del punto. 
La elipse , que es un círculo alarga- 
do, resulta de la sección de un cono 
recto por un plano oblicuo en re- 
lación con el eje. 

Elips6gi?afo.— (£//í>5sa"^íí/Aí.) 
— Instrumento que sirve para tri- 
zar elipses, está formado por dos 
ranuras puestas en cruz por las cua- 
les gira una espiga provista de un 
estilete y dos botones que se mue- 
ven cada uno en uno de los brazos 
de la cruz. 

Elipsoidal. — {ElIípsotdaL) — 
Que tiene la forma de un elip- 
soide. 

Elips oíde. — {EUipsoidé. ) — Só - 
lido formado por la revolución de 
una semielipso que vuelve sobre 
uno de sus ejes. 

Embadurnada.— {Peintur¿,) 
— Dícese de las superficies cu- 
biertas de capas de color ; j tam- 
bién de las obras ejecutadas ¿in 
gusto. 

Embadurnar. — {Peiniurer,)-^ 
Cubrir crvn colores. 

Embaldosado. — {Pava^£.) — 
fArq.]— Revestimiento de la su- 
perficie horizontal del suelo por 
medio de baldosas de piedra ó de 
mármol, de ladrillos ó cubos de 



madera colocados sobre una capa 
de asfalto. 

Embaldosado. — {Carrtlagt.) 



— [Arq.] — Enlosado ó revestimien- 
to ejecutado con baldosas (véase 
esta voz.) 

<* Embarbillar. — [Arq.] — 
Acción de ensamblar dos maderos 
oblicuamente de manera que el que 
cae inclinado introduzca su punta 
ó barbilla en una espera del otro, 

E m.b as am. ent o. — {Emhase- 
mení.) — Basa en saliente que cam- 
pea en rededor de un edificio. 

Embastionado. — {Embastwn- 
Kí^.)- [Arq.]— Se dice de las ciu- 
dades que tienen su recinto forlí 
ricado formado de bastiones. 

^ Embebe]?.— [Arq.] — Se de- 
nomina así el acto de introducir 
de tabla ó canto un cuerpo en otro 
sin que quede fuera parte al* 
guna. 

^ Embecaduras. — [Arq.] — 
Dícese del conjunto de las dovelas 
de un arco, sin contar la clave ni 
las contraclaves. También del tras- 
dós de una bóveda desde su arran- 
que hasta el esquinazo 7 el relleiuí 
ó macizo que se hace entre el tr»- 
dós de la misma y el muro con- 
tiguo. 

Embellecer,— ( Enjóliver^ — ] 
Decorar. Disponer ün asunta de 
un modo agradable é introducir 
graciosas invenciones. 

Embellecimiento. — ( Emii- 
llissettient.) — Ornatos y también ac- 
ción de ornamentar, de decorar. 

Emblema. — {Emblérru.) — Fi- 
gura simbólica, y también atributo 
que sirve para caracterizar ciertM 
figuras alegóricas. 



— 211 



EMP 



Emblemático.— {Emblémati- 
fftií.) — Que sirve de emblema. 

XSmbocadura, — (/?eiji.) — 
[^Arq.] — Dicese de la parte de una 
bóveda que corresponde á la junta 
de ruptura. 

o Embocadtira — Recuadro ó 
marco ornamtntado que forma el 
frecte det escenario de un teatro. 
(segunda). — {Maiíteiiuffar' 
%KÍ«.)-[Arq,] 
—Paños pinta- 
dos , movibles, 
colocados en la 
entrada del es- 
cenario y de- 
trás del plano 
^ del telón , de 

^^^ss^iCI^^^^^^ manera que 
permitan dis- 
minuir ó agrandar, según las ne- 
cesidades , el cuadro en el cual se 
colocan las decoraciones. 

Emborronado.— {Encharbútt- 
n¿.) — Pintura en la cual dominan 
los tonos negros y sucios. 

** Embrochalado.— [Arq,]— 
Se da este nombre al maderamen 
compuesto de doscabriosv un bro- 
cha! , dejando en medio un hueco 
para que pase un cañón de chince- 
nea , de b.^jada, etc., etc. 

Embutido. — {EncMssé.)— En- 
cerrado, rodeado, colocado en una 
mortaja. 

— {Placajifí.) — Procedimiento de 
decoración en las obras de ebanis- 
tería que consiste en recortar ma- 
deras diversamente coloreadas las 
cuales se aplican sobre otras made- 
rox de valor inferior. Los embuti- 
dos de caoba caracterizan una épo- 
ca del arte del mobiliario. Se d^ tam- 
bién el nombre de embutidos en ar- 
queología á los revestimientos de 
mármol , á los paramentos exterio- 
res de piedra que cubren comple- 
tamente muros macizos de Álbañi- 
leri4 de poco valor. 

— (/r//^tí/w^.)- [Escult.]— Di- 



I. 



cese de las estatuas cuya extremi- 
dad inferior está ence- 
rrada en un ornato que 
comienza ordinaria- 
mente debajo de las ca- 
deras y que va disminu- 
yendo hasta la base. Un 
gran número de cariá- 
tides están formadas 
con figuras embutidas. 
Esta disposición que 
presta valor á la belleza 
del torso de ciertas 
figuras, permite tam- 
bién dársele á la parte inferior de 
las formas arquitectónicas , las cua- 
les armonizan maravillosamente 
con las molduras de la base, los zó- 
calos, etc. 

E m b u t i ir. — ( Encastrer:) — 
[Arq.] — Incrustar con auxilio de 
una ranura, de un entalle. 

— {Embotítir.) — Trabniar una 
hoja de metal con martillo para 
hacerla cóncava por una superficie 
y convexa por la otra. 

— [ Pi n t . sob re es m . ] — Da r con- 
vexidad á las placas ¿e metal. 

« Empalme. — [Arq.] — Tér- 
mino sinónimo de ensambladura. 
(Véase esta voz.) 

o " de bofetón.— [Arq.] — 
Aquel por medio del cual se unen 
dos maderos por sus tablas. 

* Empalomado. — [Arq.] — 
Se da este apelativo al murallón de 
piedra sin labrar que se fabrica sin 
mezcla, dentro de un río á modo 
de presa , con el tin de que se filtre 
el agua pura destinada á una ace- 
quia, etc. 

Emparrado. — ( Treilh^ — 
J[Arq. de jard.] — DecorEición de los 
jardines formada con sarmientos de 
viña ó plantas trepadoras sosteni- 
das por medio de celosías, bien 
apoyadas en los muros, bien for- 
mando bóvedas, etc. En la edad 
media desde el siglo xii se eleva- 
ron en los jardines arcos de celo- 



EMP 



— 212 — 



EMP 



sias. Eran célebres los emparrados 
del jardín 
del palacio 
inmediato 
á la plaza 
Dau phine, 
en París. A 
partir del 
siglo XVI, y 
'} durante los 
siglos si- 
guíenteSj se construyeron «arqui- 
tecturas de celosí;is»,es decir, es- 



^^: 

^ 



pecies de pórticos de extremada 
riqueza y de prodigiosa altura. 

o EmparriUaáo. — [Arq.] — 
Se dice del conjunto de maderos 
sólidos y fuertemente ensambla- 
dos, que se asientan en el suelo de 
fln pojío ó zanja, á fin de que brote 
por los huecos de la parrilla el 
agua que bay que desalojar para 
aserrar los cimientos. 

Empastado. — ( £mpd¿é.)^ 
[Pint.j^Se dice del trozo de un 
cuadro ejecutado con toque craso y 
íib undante, en el cual el color está 
espeso. 

Empastar. — {Empiiícr.)— Co- 
locar los tonos , yuxtaponerlos, 
cuando la pasta está aún fresca, de 
manera que se los pueda fundir fá- 
cilmente, degfradarlos ó merclarlos. 
Dicese también de un modo espe- 
cial de pintar ampliamente con to- 
ques abundantes. — Imitar en gra- 
bado, por medio de entalles y de 
puntos, el empaste de los cuadros. 
Empaste. — {Impastathn. ) — 
Mezcla de muchas materias diver- 
samente coloreadas reducidas al 
estado de pasta y endurecidas al 



aire ó al fuego. Las obras de allá- 
reria, los estucos, por ejemplo, es- 
ttin obtenidos por empastación. 

Empaste.— ( Empdtement, ) — 
[Pint.] — Aplicación abundante á la 
superficie de un llenüLO de pasta ó de 
color al óleo muy espeso. El em- 
paste tiene por objeto dar relieve, 
brillantez, solidez á los objetos re- 
presentados. Se dice vigorosos em- 
pastes, sólidos empastes. Es de no- 
tar algunas veces que los empastes 
sirven para acusar las partes lumi- 
nosas. Las sombras deben siem- 
pre tratarse ligeramente, sin miedo 
deque pierdan transparencia (véase 
Velúdurii)\ gracias á empastes apli- 
cados en el lienzo por procedimíeo- 
tos especiales , ciertos artistas han 
conseguido imitar los terrenos ro- 
cosos, las murallas rugosas, etc. 

— ( EmpáíeiíicnL ) — [G rab. ail bu- 
lil.] — Preparación de las carnes ni 
buril por medio de entalles segui- 
dos, y, sobre todo, por medio de 
puntos redondos ó alargados. 

^ Empino.— [Arq.]— Se deno- 
mina asi el casquete ó parte curva 
de una capilla cerrada por bóveda, 
considerado sobre la horizontal ti- 
rada desde la clave de un arco to- 
ral á la del opuesto. 

Emplazatm^ientO. — (/Víicy.)— 
[Arq.]^ — Sitio destinado á recibir 
construcciínies j también vasto lu- 
gar público descubierto, rodeado 
de construcciones, de edificios, i 
veces decoiados con fuentes, mo- 
numentos, etc. 

<^ Emplomado*— fArq.]— Dí- 
cese de la techumbre ó otra parte 
de un edificio que está cubierm 
con piornos ; de los vidrios que es- 
tán asegurados con plomo, y ta 
bien de las grapas ú otros elemen- 
tos de ccnstrucción afianzados coa 
plomo derretido. 

í' Emplomar. — [Arq.] — \ 
acción de fijar con plomo derretido 
un cuerpo cualquiera como las gra- 



EMP 



pas ó un hierro en las cajas de las 
piedras. También se califica con 
esa %'oz la acción de cubrir una te- 
chumbre, tenado, pavimento, etc , 
con planchas de plomo, y asimis- 
ino la de sujetar los vidrios con 
plomos. 

Smpotrado. — (¿nc/ave.)^ 
[Arq.] — Porción de edificio ence- 
rrado, rodeado por un conjunto de 
edificios. 

ümpuje» — {Pousée.) — [Arq,] — 
Dícese de la fuerza resultante de 
la relación de dos bóvedas ó par- 
tes de construcción ligadas tma con 
otra. 

üncadeuar. — ( Enckaintr.) — 
Lipíir un objeto á otro. 

£xLCaj ado. — {Emmanchettient.^ 

— Se dice de la manera cómo los 
miembros están unidos en las ügu- 
ras dibujadas, pintadas ó esculpidas. 

Encaje.— -{/?(Ví/<r//£". )— [ Encuad .] 
— Ornatos muy finos imitando el 
dibujo del encaje estampados en 
oro sobre los cueros. 

Encaj oiiado.—( /í/iríT/5Sí.)— En- 
cerrado, colocado á un nivel infe- 
rior, rodeado de bordes encarpados. 

^ Encanamento. — [Arq.] — 
Se da este nombre, en los monu- 
mentos del último tercio de la 
edad media, á una clase de orna- 
to horizontal formado por caneci- 
llos y modillones. 

Encargo. — ( Cmivwnde^ ) — 
Dlcese de las obras de arte cuya eje- 
cución está encomendada á los ar- 
tistas por los aficionados, por las mu- 
nicipalidades ó por el Estado^ yq^e 
deben responder á ciertas condicio- 
nes determinadas de antemano. 

Encarnación. — { Carnal iún, ) 

— [Pint.] — Color de las carnes. 
— [Blas.] — Se dice de las figu- 
ras representadas en el escudo con 
sus colores naturales. 

Encarnadino. — ( Incamadin.) 
—Color rosa, más débil que el en- 
carnado (véase esta voz). 



— 213 — ENC 

Encartonado.— ( Cartonnage,^ 
— [Encund.]— Se dice de un gé- 
nero de encuademación formada 
por un cartón, poco espeso j cubier- 
to de tela ó de papel. 

Encartonar. — ( Cnríonnagf.y 
^Operación que consiste en cu- 
brir un cuadro, cuyo lienzo se quie- 
re mudar, con papel encolado, el 
cual se adhiere á la pintura. He- 
cho esto puede levantarse la tela 
que servfa de soporte primitivo y 
reemplazarla por otra ó por un. ta- 
blero nuevo. 

^ Encasamiento. — [Arq.] — 
Voz anticuada que aparece en do- 
cumentos antiguos, designando el 
acto de reparar las casas que lo 
habían menester. 

Encastillado. — ( EmhastiUé.^ 
— '[Arq.]^Dicese de las ciudades 
fortificadas, rodeadas de murallas 7 
fortalezas. 

Enoánetica. — ( Ertajustigue,') 
— [Pint.] — Procedimiento de pin- 
tura usado por los antiguos, con- 
sistente en el empleo de colores 
desleídos con cera fundida que es 
necesario mantener caliente micR- 
tras dura el trabajo. Se designa tam- 
bién con el nombre de encáustica 
la preparación con que se revisten 
el mármol ó el hierro para teñir- 
los ligeramente ó protegerlos de 
la humedad. 

Encintado.— ( Enruhamu . ) — 
Guarnecido, decorado, adornado 
con cintas flotantes en largas es- 
pirales, en hacecillos^ etc. 

Enclavado. — {Enclavé.^ — 
[R'a.s-]— Se d techen los escudos de 
armas alemanes, de las 
particiones cortadas en 
dientes cuadrados que 
encajan unos en otros. 
De oro cortado en- 
clavado de gules. Un 
corte enclavado á plo- 
mo — es decir, que las lineas de di- 




visión están oblicuas , las almenas ó 



ENC 



— 214 — 



ENT) 



encbvados son perpendiculares' — 
ó paralelos á los lados del escudo. 

Bnclavado. — ( É manche. ) — 
[Blas,]— F'ieza formada por puntas 
triangulares con bnrdes eri los án- 
gulos del escudo. También se dice 
entado (véase esta voz). 

Ünclavijar. — {Chnñller.') — 
[Construc] — Ensamblar con auxi- 
lio de clavijas. 

Zincobrado. — ( Cuitragt.) — 
fGnib.]— Las planchas de zinc se 
revisten de cobre por un procedi- 
miento gal Vil no plástico análogo al 
del Aceraje (véase esta voz). 

Eacoladnra. — ( Coiiagr.) — La 
encoladura— dítese también enco- 
lado — tiene por objeto poner el 
papel en condiciones de recibir un 
iíivado de un color cualquiera. Para 
encolar el papel se le embebe con 
auxilio de una esponja y de una 
mezcla de jabón blanco y de cola 
de Flandes, adicionado con alum- 
bre en polvo y algunas gotas de 
alcohol. 

Encontrado.— (rrflwí'íF.) — Se 
dice en arte de una composición 
original , de una figura felizmente 
concebida, de un movimiento justo 
bien observado. Esta figura está 
bien encontrada. La actitud está 
encontrada. 

Encortiiiar. — ( E.icmtriiner,') 
— Ligar, pur medio de cortinas, 
las torres de un recinto fortificado. 
Decorar un hueco en el interior 
de una habitación con cortinas, ta- 
pices^ etc. 

— Dícese del arte del encuaderna- 
dor y también del modo como un 
libro está adherido á unas tapas 
sólidas é inflexibles. 

^ á la Bradel.— (^í/ifórí á la 
Sraditl.) — Encuademación en la 
cual no se cortan las márgenes del 
volumen y cuyas tapas y lomo están 
forradtjscon una cubierta impresa. 

— arrátfica. — {/¿elí'ure arrha- 




/^/^/ywr.)— Sistema de encuaderna 
ción en el cu?l las hojas del volu- 
men están mantenidas por medio 
de cola y no cosidas. 

Encnadramiento. — ( Enea- 
dr£m¿ní.) — Arte de encuadrar,/ 
t.imbíén guarnición 
que sirve de marco. 
É I e ncn a d ra m i en t o 
está destinado á ais- 
lar los cuadros de las 
superficies de alrede- 
dor. Los eicuadra- 
mientos del Renaci- ^ 

miento y de los estilos Luis XlV, 
Luis XV y Luis XVI , son de ma- 
dera esculpida. Los encuadramien- 
tos modernos son de cartón pa»u, 
y la segunda mitad del siglo xix 
acaba de i.iaugurar un nuevo sis- 
tema de encuadramiento en el cuil 
lapc/udte, el terciopelo , la seda, <l 
lienzo y aun los productos japone- 
ses* juegan papel importante* (Véase 
MarcoT} 

=- [Arq.]— Perfil ó moldura que 
forma recuadro enrededor de una 
cartela, de un hueco de puerta, ven- 
tana , etc. 

Bncnadrar. — ( Embürdurer,) 
—Colocar un cuadro en un marco. 
üncuentro. — ( /^tmon/fé.) — 
[Blas.] — Dícese de 
las cabezas de anima' 
les vistas de frente. 
LTn encuentro de car- 
nero de oro. Un en- 
cuentro de vaca. En 
cuanto á las cabecs 
de león están siempre représenla* 
dos de perfil* 

Endentado. — {Emímc/ücs,}^ 
[Blas.]— (Véase Dentado,) 

Enderezador. — ( Dressoir*) — 
[Grab.] — Instrumento de que se 
sirven los grabadores en piedra» 
finas, formado de una placa de hie- 
rro bruílida sobre la cual se pulh 
menta la piedra con auxilio del th 
meril. 




ENE 



— 215 — 



ENH 



üneáfílo. — {Emiéapyle.) — Re- 
cinto fortificado de la Acrópolis de 
Atenas, así llamado porque tenía 
nueve puertas. 

Enérgico. — {¿ nergique^ — Se 
dice de una obra vigorosamente 
pintada, de un dibujo, de un con- 
tomo firme, sólido, vivamente 
acentuado, 

JSnfocar. — {Mettre au pot'ní.) 
— CFot,] — Avanzar ó separar el ob- 
jetivo ó eí cristal hasta que la ima- 
gen formada sobre el último apa- 
rezca con absoluta limpidrz. 

Sng&Btado. — ( Serlissagc. ) '— 
Operación que tiene por objeto 
majitener y fijar piedras preciosas 
por medio de dientes ó labios de 
metal. 

Engastar.^ Sír/Zr.) — Embu- 
tir una piedra preciosa en un cha- 
lón. 

Englautado. — {Englanié.) — 
[Blas.]— Se dice blaso- 
nando un escudo de un 
ramo de encina carga- 
do de glandes. Se em- 
"^ plea este termino cuan- 

do el glande no es del mismo es- 
malte que las hojas. Una encina de 
sinople enfilan tada de oro. 

Ünguicliado. — {Enguiche ) — 
[Blas.J^ — Dicese de los instrumen- 
tos , trompa , cuerno , cuya boca es 
de otro esmalte que el instrumen- 
to mismo. 

Engolado. — (Eugoúié,) — 
[Blas.] — Dícese cuan- 
do una pieza ó figura 
termina por dos cabe- 
zas de animales que 
parecen devorarla. Di- 
cese también zampan- 
te. Una banda engohi- 
4Ía de dos cabezas de leones, Esta 
pieza se usa frecuentemente en los 
escudos de armas alemanes. 

Engomadnra, — {Engommagf,] 
— [Ceiám.] — Operación que tiene 
por objeto revertir con una capa 





de goma las alfarerías delicadas 
antes de la cocción , á fin de que 
no les quede ninguna adherencia 
con el soporte. 

Engrasar. — ( Fíaíler. ) — Im- 
pregnar dtí aceite una hoja de pa 
peJ ordinario, á fin tie darle más 
transoí reacia y poderia utilizar en 
cíertoF casos para sacar calcos que 
no exijan gran fineza de contornos. 

Engr is ta. — {Ingrüic. ) — D is c i - 
pulo de b escuela de Jngres. La 
voz, si no ha merecido los honores 
de la Academia francesa ^ ha sido 
empleada frecuentemente por los 
académicos , pues muchas veces 
Carlos Blanc ha calificado asi á Le- 
faucann, á Flandrin y algunos otros. 

Engrosamiento,— {Galbé,) — 
[Arq.] — Dícese de una columna 
cuyo fuste va engrcüando hasta la 
parte niedíu. 

Engrosar* — ( Engraisser. ) — 
Trabar sobre un dibujo un segun- 
do contorno por fuera del primero, 
de modo que aumente el volumen 
de u,ia figura, 

— [Cerám.] — Añadir á la base 
de ciertas piezas cerámicas unos 
salientes destinados á preservarlas. 

Engrndo. — {Cí7//£* de páu.) — 
Aglutinante qBe se hace de harina 
desleída en agua y que se usa para 
pegar dibujos en toda su superficie 
ó solamente en los bordes , sobre 
uu cartón ó un bastidor. 

lín!gm.xlB>jiásLV,— {Efiguirlan- 
ífí^r.)— Rodear de guirnaldas, ador- 
nar, decorar con ricos y graciosos 
motivos de ornamentación, 

Enll ornar. — { Enfounitinmí.) 
— [Cerám.] — Arte de cargar los 
hornos de alfare- 
rías. El enhornado 
«en carga» consiste 
en apilar las piezas; 
el enhornado «en 
resbalón » consiste 
en colocar las pie- 
zas sobre placas de bairo cocido 




ENJ 



— 2l6 -^ 



EXR 



sostenidas de distancia en distan- 
cia par pilares ; en el enhoraado 
«en molde*, lo cual se reserva 
para las piezas de precio , se de- 
positan éstas aislidamente en cajas 
de barro cocido que se colocan en 
pilas verticales, y cuyas dimensio- 
nes %Mríin según las de las piezas 
que ííe quieren cocer. 

^ Eiijalbagar.— Blanquearlas 
paredes con cal , tierra ó yeso 
blanco. 

Enj ata. — (Écaifífon.) — [Arq ] 
— Triángulo formado por dos Jí- 
neas recta'í y 



una curva exis- 
tente entre una 
arcada ó rose- 
tón y la parte 
cuadrada, en 
que está inscri- 
ta una cu n'a cir- 
cular ó elíptica. 




Las enjutas de un teclio. A veces 
estas enjutas están decoradas coo 
motivos de ornamentación, folla- 
jes, etc. Los 
pintores deco- 
radores utili- 
zan estos es- 
pacios trian- 
gulares para 
colocar figu- 
ras ales-í^ricas. ^ ^— ,- — ^ 

En el estilo ^^-'"W-í^lP- 
ojival se ven, en los ángulos de los 
rosetones de vidriera, enjutas cala- 
das. Por último, se dan también el 
nombre de enjutas á las obras de 
carpintería ó de albañileria que 
forman ángulo. 

Eolace. — {Raccords.) — Di ce se 
en pintura, en grabado de los tra- 
bajos de retoque destinados á unir 
diferentes planos faltos de homo- 
geneidad y que no están unidos 
por suficientes transiciones de va- 
lores. 

EaloBada— (Z?íí//rf'.^í-.)^Se di- 
ce de una superficie horizontal cu- 



bierta de materiales susceptibles 
de tallarse en losas y resistir al 
frotamiento y el uso. Ciertos en- 
losados de la época romana están 
formados por placas de mármol y 
de pórfido; en la edad media se 
adornaron algunos enlosados coa 
incrustaciones de piedra ó mástic 
diversamente coloreados. 

üiiloaado — {Ar/^ .) — [ Arq.]— 
Pavimentado con losas de piedn 
ó de mármol. 

Enlosar, — {Dallgr.)— [Arq.] 
— Ponerlas losas de un pavimento. 

Enlucido. =- (Crr^/.) — [Arq.] 
— Mezcla de mortero de cnl y de 
yeso con la cual se reviste un 
muro. Capa de mistic ó de yeso 
irreguLirmente extendida de mo- 
do que presenta una superficie ru- 
gosa- 

<" Eulacir. - [Arq.] — Hacer 
un enlucido. 

Enmitrado. — {EmmHrce?^ — 
[Arq.] — Dlcese de ciertas torres ó 
campanarios de monumentos g»>- 
ticos , cuyo coronamiento afecta 
forma de mitra. 

Ennegrecer nn cobre.^ 
{Noircir un r/z/rrí.) ^ [Grab.] — 
(Véase A/iumada.) 

Ennegrecido. — ( Pousser au 
uotr.) — Dícese del inconveniente 
que presentan ciertos cuadros, 
ciertos colores que con la accióo 
del aire y del tiempo se ponen obs^ 
euros y ne^^rean. 

Enradiado. — {Enravuff ) — 
[Arq.] — Ensamblaje de piezas de 
armadura que siguen los radias de 
un círculo. 

^ Enrasado.^ [Arq.] — Se dt 
este nombre al macizado hecho éH 
ks embocaduras (véase esta v<w) 
de una bóveda, de modo que llegue 
hasta el nivel del espinazo. Tam- 
bién se dice deJ efecto que resultt 
cuando se ponen muchos cuerpos 
á nivel en una misma superfide 
sin que ninguno sobresalga. Til 



ENR 

acontece en los cimientos de una 
construcción , por ejemplo. 

enrasar. — (A rasrr.) — Cnns- 
truír ó destruir un muro , de ma- 
nera que Jas hiladas va^'^nn conser- 
vando II ofrexcan la misma stiperñ- 
cíe horizontal. 

Zlnrase. — (Af^mre^mmt.) — 
[^Arq.] — Se dice de Ins murallas 
yuxtapuestas , cuyos paramentos 
están al mismo nivel. Nivelación 
de dos superficies. 

Enrejado* — (BarrfiTU.) — 
[ Arq.] " Conjunto de barras rectilí- 
neas de hierro ó madera, de perñl 
cilindrico ó rectangular, que por 
medio de un ensamblaje forma 
lienzos de verja , balcones j baran- 
dillas de escalera, etc., etc. 

— ( Gn7/(7g¿;) — [A rq ,] — Ensam - 
blaje de piezas de hierro ó de mnde- 
rn destinado á formar un cercado. 

— (rm///W.)— [Bbs.]— Ban- 
■. CHIwnPI *^^^ y barras entrela- 
^^^JBOiWy zadas y clavadas en el 
^^^^^^SHüffi^ punto de intersección^ 
^^^HB^hkI cuyo metal ó esmalte 

^^HirSn debe esipeciñcarse al 
^^Pfí^ blasonar. El enrejado 
^^^* difiere de los fretes en 
que estos últimos no están clava- 
dos. De plata enrejado de gules. 
De gules enrejado de plata. 

— (7>v/7/¿?.)— [Blas-] — Se dice 
de la celosía que presentan los cas- 
cosy también de los enrejados guar- 
necidos de clavos. (Véase Enrejar.) 

— {Réseau.) — [Blas.] — Dicese 
de los filetes que cubren una parte 
del escudo. De azur 
c.>n un enrejado de 
oro. Vnsx faja de sable 
cargada con un enreja- 
do de plata. Una banda 
de plata cargada con 
ua enrejado de gules. 
Los enrejados se encuentran algu- 
nas veces en los escudos de armas 
franceses, y con más frecuencia en 
los de otras naciones. 



217 — 



ENS 



^^ 



^ 



^ 



Enriquecer. — (Enn'ch'r. ) — 
Decorar, guarnecer con ricos orna- 
tos, con motivaos de ornamenta* 
ción suntuosos y varios. Enrique- 
cer con fiíjurtts una obra de libre- 
rín, esto es, ilustrarla con viñetas; 
también añadir á los ejemplares 
pruebas de grabados, de dibujos, 
de *rodo que resulte el volumen 
más rico. 

Ensambladnra. — {Embrére- 
ment.) — Mu- 
ñera de unir 
dos piezas de 
madera pre- 
vi a m e n t e 
cortadas y ta- 
lladas de mo- 
do que pue- 
dan incrustarse una en otra, 

— ( Hn isbene.^ — [Arq.] — En - 
cuadramiento 
de carpintería 
que se pone en 
un hueco de 
puerta ó ven- 
tan:i, formado 
por un dintel 
ó parte hori- 
zontal y dos 
jambas ó pilares. Cuando estas par- 
tes verticales hacen resalto , se les 
da el nombre de puntales. 

E nsambl aj e . — {A ísemb/a^e.) — 
Mudo de unir las piezas de arma- 






dura y de carpintería. Hay dife- 
rentes maneras de ensamblar: en- 
sambladura de clave, á cola de mi- 
lano, de barbilla, de diente, etc.; 
pero el estudio de estos diferen- 
tes modos de ensambl.ije entra en 
el dominio de la construcción más 
bien que en el del arte. 



ENS 



— 3l8 — 



EX 



Enaancliar. — (É/ar^'r.) — 
[Grab.] — Dejar un espacio bastan- 
ttí considerable entre los rehundi- 
dos y los resaltos. 

Ensayo. - (£'55íí<'.)— Título que 
se da á ciertas obras elementales 
donde sólo se trata una cuestión 
desde un punto de vista restringi- 
do. Ensayo sobre la pintura, ensa- 
yo sobre el arte anticuo. 

— [Numism.] ^ — Primeras pie- 
zas acuñadas sobre cuños nuevos. 
Ensnciar . — ( Salir. ) — Em pa - 
fiar una tinta , quiiarJe brillo al ha- 
cer una mezcla. 

JSnta'blad.iira — {Boiseries.') — 
Tableros de madera esculpidos, de- 
corados con moldums ó simple- 
mente unidos. Se emplea este tér- 
mino, sin embart;o, y con prefe- 
rencia, para designar ios ricos ar 
tesonados y revestimientos de los 
castillna de la edad media y del 
Renacimiento I ó los tableros deli- 
cadamente esculpidos de los sitia- 
les de las iglesias ojivales. 

EntaMameato. ^{Eníah le- 
«wíff¿.) — [Arq.] — Parte horizontal 
compuesta en los órdenes antiguos 
de arquitrave, friso y cornisa. El 
entablameritn 
está sosteni- 
do por las 
columnas , y " 
su altura va- 
ría de cuatro 
á cinco mó- 
dulos ó diámetros del fuste de una 
columna, según el orden á que per- 
tenece. Cuando están superspiies- 
tos varios órdenes, los entablamen- 
to» de los órdenes intermediarios 
no tienen cornisa; ésta se reserva 

f>ara el último pisn del edificio. En 
os monumentos modernos está en 
liso coronar las columnas ó las pi- 
lisíras con un entablamento cuya 
altura se modifica según el espa- 
cio disponible, de modo que sola- 
mente se respete la aimonia de 



^ 



las proporciones. También se si- 
mulan entablamentos en lo alto del 
las fachadas, sin que haya ningunaj 
pilastra que los justifique. Estos^ 
entablamentos, que terminan eal 
cornisas muy salientes ^ son sinv-J 
pies elementos de decoración yj 
sirven á veces para disimular h 
pendientes de las techumbres, InsJ 
canalones, etc. Se desi^a también! 
con el nombre de entablamento el¡ 
conjunto de molduras que forman 
la ccronacíón de un mueble. 

Entablar. — ( EfitabUr.}^\ 
[Arq.] — Ajustar á medio espe^^or. 

Eutado. — {Emmanchf.)^\ 
[Blas.]— Dicese de un 
escudo cuyas piezas es- 
tán recortadas en dien- 
tes qu^ enclavan unos 
en otros. El entado es 
una especie de denta- 
do, sólo que los dien- 
tes son más compac- 
tos y más cortos, 

^ Entallador, — [Arq.] - Voí i 
que aparece como sinónima, ó equi- 
valente á £a¡//s¿a , en documenr/w 
fintiguos, designando por consi» 
guiente al oficial que hace figurai 
ü ornatos en madera, al que entalla 
ó abre entalles en Ja madeni. 

Entalladura. — ( Emmarck^ 
ww/.)— [Arq.] — Conjunta de \s* 
escalones de una escalera, y t?«m- 
bién caja en un muro ó limón des* 
tinado á sustentar el extremo cíe 
un escalón. (Véase L'ttua de tnif 
¡ladera.) 

Entalle. - {Entniiie,y — Piedrt 
fina grabada en hueco» (Véase C^ 
mnfro,) 

Entarimads). — (Parqjtft.)'- 
[Arq.]— Ensamblaje de tablas del- 
gadas puestas sobre carreras <> es- 
pecies de violas horizontales que 
forman el piso de una habit;\dód; 
según el ancho de las tablas 7U 
disposición, los entarimados toinia 
diferentes nombres: entarimadod» 



219 — 



ENT 



frisos 6 formado de tablas largas; 
cntariinado de pxinío. de Hungría 



cuando las láminas están puestas 
como los cheurrones dd blasón; en- 



^x:\ 



ta rimado de ba sumes r o/os, es decir, 
en forma de cheurrones » cuyes la- 
dos son perpendiculares, y entari- 
mado de ensamhfaje ^ cuando las ta- 
blas están cruzadas en todos senti- 
dos, dejando entre sí huecos cua- 
drados, espacios trianguhirea que se 
llenan con pedaci tos cuidadosamen- 
te ajustados- Por ultimo, se ejecu- 
tan también entarimados de mar- 
queten'a con incrustaciones de ma- 
deras diversamente coloreadas, que 
producen á veces gran efecto deco- 
rativo, 

«> Untasis.— [Arq.] -Es lr> 
mismo que enprosamiento, y se 
emplea generalmente a! hablar de 
los fustes de columna. 

Enterrado del molde. — {En- 
ierrage du múu/e:)—Kn la opera- 
ción del fundido, el molde de fun- 
dir, después del recuezo, se reviste 
primeramente cnn una capa deyeso 
y después se entierra á fin de que 
no sufra conmoción al^funa por h 
presión del metal en fusión. 

^ Enterramiento. — [Arq.] 
—Voz sinónima de sepulcro y de 
sepultura que designa de un modo 
general toda obra arquitectónica 
hecha con el fin de conservar los 
restos mortales de una persona. 



Asi se dice: «El enterramiento del 
Arzobispo j el enterramiento de 
1). Fadrique» 

Entibacid n.—{Blmdfige. ) — 
[Arq.]— Se dice de los maderos ó 
luertes planchas sostenidas por 
piezas de carpmteria inclinadas, y 
que sirven para apuntalar tanjas y 
evitar la caída de la tierra (i). 

Entintar —{Enerar.') — [( jrab.] 
— Estender la tinta por medio de 
un corcho sobre una plancha de 
cobre- pasar un rodillo impregnado 
de tinta por la superficie de un 
grabado en relieve, de una piedra 
litográfica sobre la cual se ha eje- 
cutado un dibujo á la pluma ó al 
lápiz litográfico. 

Entrada.- (^«//y^-.) — [Arq,] 
— Puerta monumental precedidade 
un peristilo; puerta decorada con 
estatuas que sirven de candelabros. 

Entrecorte. ^- {Entrec&upe.} — 
[A rq.l —Espacio 1 hueco existente 
entre dos bóvedns que tienen el 
mismo punto de apoyo. 

Entrecortado ^{Entrecaupé.) 
— Interrumpido. 

Ent re cru z ad o — ( Enire-crai- 
séJ) — Crus'.adü en sentido inverso. 

E nt r e d ó s. — {Entre-dmx.) — 
Mueble 
o rn amen- 
tado con J'¡ 
masóme- llu 
nos ri que- ^< 
za y en 
forma de 
arm arito 
destinado 
á colocar- |; 'lyy 
se contra 
el muro 
que hay entre dos huecos o líneas. 
Se da también este nombre á las 
planchas, bastante recias que se in- 
tercalan entre dos volúmenes ó pa- 



ffi 



(I) 1.a. eníibfiaón se Uüa mut^o CD Ua ¿«^ 
Icrítui de las tniíiAS. 



ENT 

quetes de pruebas sometidos á la 
acción de la prensa. 

Entrelazado.— (^w/r^/ffr^ .) — 
[Blas.] — Se designan así las piezas 
del blasón enlazadas unas á otraü. 
Las medias lunas de Diana de Poi- 
tiers son un ejemplo de piezas en- 
trelazadas. 

En.tr elasados* — ( Entrélacs. ) 
— [Art. dec] — Los entrelazados 
son un género de ornamentacióa 
que se ve aplicado á todos los esti- 
los decorativos. 

Entrelazamiento. — {Entre- 
lacemenL) — Motivos de ornamen- 
tación cuyas líneas se cruzan j se 
entrelazan. 

Entrepaño . — ( Trumeau.) — E s- 



220 — 



EM 



LE. 



fj 



»^Tr 



pació comprendido entre do^ puer- 
y^fTg ?TrtfiT>.r^ tas, entre dos 
ventanas, j tam- 
bién, por exten- 
sión , tableros ó 
cuadros colocados 
encima de un es- 
pejo de chimemea. 
Entrepaños pin- 



tados 



entrepaño de espejo. 



Entresuelo. — ( Mezzuninc^ — 



[Arq.] — Piso establecido encinnia 
de otro mayor, arabos colocados 



en el mismo encuadramienlo exte- 

1 W T_^ Jb 



U 



Wi 



rior de facliada. 

Entres aelo. — (Entre sol.}" 
[Arq.]— Piso intermedio, poco ele- 
vado de techo y situado entre d 
bajo y el primer p¡?;o, ó á veces en- 
tre dos pisos más altos. 

Enunciar un blasón.— 
(Ettoncer un blasón.) — Es dedr, 
describir el blasón enunciando f^ri- 
meramente el campo, después Itó 
figuras principales 3'^ las que Itó 
acompañan ó sólo son secundariaí; 
en seguida su número, su posición 
y sus esmaltes- El jefe y la borda- 
ra se designan en último lugar, ast 
coTJO sus figuras. 

En bandera. — (En hannün.) 
^[Blas.] — Dlcese de los escudos 
de forma cuadrada como las bu- 
deras de los tiempos feudales. 

Epidermis.— (Épiderme)^ 
Superficie exterior, capa supcrí- 
cíal de las piedras , mármoles, eic 
El tiempo coroe la epidermis df 
los mármoles más duros. 

Epig-rafe. — ( Épigraphe, )— 
Inscripción colocada en los edi6* 
cios con una intención conmemO* 
rativa. (Véase Inscripción*) 

Episódico.— ( Épisúdiqvt)— 
Que tiene carácter de episodio. 

Episodio.— (/r/»/síJí/í'.) — Eicf 
na^ grupo de fifjuras representid* 
en cualquier parte de un cuadro j 
cuya relación con el asunto princi* 
pal es poco importante. DiceJ* 
también de los asuntos que repre- 
sentan un hecho particuhir refe- 
rente á un conjunto de acontecí* 
míen tos. Un cuadro que represcr 



— 221 — 



ESB 



m Episodio dé la campaña de 
ia, por ejemplo. 
piBtilo.— (i^/>í¿/í7f.) — [Arq.] 
rq Ultra ve ó viga horizontal co- 
ia sobre los capiteles de las 
ranas, de manera que las ligue 
e si y sirva de soporte al coro- 
iento de un edificio. 
pitafio.— ( /:piíapñ í'. ) - [ A rq . ] 
iblero de mármol, de piedra^ ó 
letal sobre el cual está graha- 
tia inscripción funeraria, y tam- 

EBcripción funeraria coloca- 
n moniimento. 
ja.— (yi^í^wí'.)— [Xiiraism.] 
8 dice del milésimo j del año 
ue una moneda ó medalla está 
iada. 

^nián^nlo. — {Eguiangle.) — 
sede una fij^ura geométrica en 
al tüdoslosánjíulosson iguales. 
q^nilibrar. — {Équllibrer-) — 
ibinar, ponderar las masas de 
tupo, de una comprísición. 
' {Baknccr. ) — [ Pint.] — Se 
de un cuadro que la composi- 
está equilibrada, que los gru- 
de fiíüuras están equilibniüos, 
indicar que el conjunto de la 
es armonioso 3^ que las masas y 
spacios están bien ponderados. 
g^uilibrio. — [Equilibre.) — 
se de la posición natural, esta- 
de una figura^ y también del 
»1o feliz de una corriposición 
I cual los grupos, las masas, 
lanos y los huecos están bien 
rtidos y ponderados. 

{LibrationS} — D ícese en una 
josicióu del balanceo de las U- 
, de los grupos , de la ponde- 
ra de los movimientos. 
luino.» {Échtne.) — [Arq .']— 
^ Moldura saliente colo- 

^ — cada bajo el plinto del 
■ capitel dórico griego, 
Hpj^ que describe una cur- 
^^P va muy poco saliente 
"••" y cuyo perfil con ve- 
MV delicado, forman en su 



mayor parte una porción de curva 
de gran radio. 

EcL^ipolado. — {ÉgidpollL) — 
[Blas,] ^ Dicese de una división 
del escudo en nueve 
cuadrados dispuestos 
CTi tablero de ajedrez, 
sobre todo cuando las 
cuatro puntan coloca- 
das en los ángulos y la 
punta del medio son 
del mismo metal. Cinco puntas 
de plata equipoladas y cuatro dé 
sable. Las puntas equipolcidaa 
pueden estar ó no cargadas de 
figuras. 

Erección. — {Éredion,) — Ac- 
ción de elevar un edificio, de colo- 
car una estatua sobre su pedestal, 
de levantar un obelisco, una co- 
lumna. 

Erigir. — {Érrger,) — [Arq . ] — 
Fundar, levantar un edificio, ele- 
var Lna estatua f un monumento 
conmemorativo. 

— {Drcss{:r.)^[.\rq ] — Elevar 
una estatua sobre un pedestal. 

Esalauco.— ( Toutd,) ~[GrAb, 
en piedras finas ] — El esalanco es 



a:^ 



un torno pequeño que lleva unas 
rodaplanchas que desgastan por 
medio de polvo del diamante ó es- 
meril ineisclado con aceite, con lo 
cual están impregnadas, las partes 
de las piedras que se exponen al 
efecto. El movimiento se comuni- 
ca al árbol del esalanco por una 
gran rueda de madera colocada de- 
bajo y que se pone en movimiento 
por medio de un pedal. 

Esbozo. — {Esquisse.) — Forma 



ESB 



322 



ESC 



primaria de la idea de un cuadro, 
composición ^ estatua, etc. El es- 
bozo es, sobre todo, una obra de 
imaginación; debe ejecutarse rápi- 
damente, con numen , con fuegn. 
«A menudo Ins esbozos tienen un 
fuego que le falta al cuadro», h\ 
dicho DideroT. El embozo tiene el 
calor de b improvisación, el cua- 
dro es Ja obra de trabajo, de estu- 
dio, de paciencia y de experiencia. 
Cuando un cuadro no está suñcien- 
temente estudiado, Li ejecución su- 
ficientemente acabada, puede d;- 
ciree : «No es más que un esbozo,» 
Los esbozos se trazan ^ bien á la 
pluma, bien al lápiz; algunas veces 
se tos acentúa con tonos de acua- 
rela ó indicaciones al óleo. (Véase 
Bmquejú.) Los escultores ejecutan 
íus esbozos en barro ó cera. 

Bsboao. — {Ébauckage.y — 
[Cerám.] — Primera forma dada 
manualmente á la masa de arcillii 
OLie se quiere transformar en pieza 
de alfarería. 
Eacaliel. — {E&cabmu.^ — Silla 
de madera muy 
usada en la edad 
media que tiene 
la lorm^n de iiin 
banco sin bra- 
zos ni respaldo, 
muy cnrto. Servíanse de é! á veces 
como mesa, y se le cubria con un 
tapete. Dicese también de los ban- 
cos pequeños. 

— {A[tjrchffie(f,')—{hTf\ .]— Rase 
de los sitíales fóticos, que afecta 
forma de escalón bastante elevado 
de^ nivel del suelo. 

Escala. — {Éc/u!¿¿t.) — Propor- 
ción adoptada para ejecutar una 



4^ 



Teducción ó una ampliación. La 
eacaln es una Hnea graduada que 
contiene lus múltiplos y los sub- 



múltiplos de una unidad de longi- 
tud que se elige más pequen? á 
más grande que la unidad métrica, 
según que se quiere reproducirlos 
objetos reducidos ó ampliados. 

ifscala de frente. — ( ÉcktSt 
de fro7it. '}—\_ Pers pee . ] — Lí n ea ho- 
rizontal en la que las distancias 
iguales están representadas por «• 
pacios iguales. 

— de plano». — ( ^rAí'/Af dn 
p/ans.)'^hinea. dividida y subdivj* 
dida que sirve para indicar la re- 
lación entre las distancias reales y 
las distancias ó las dimen&icncs 
marcadas en un plano. 

— de proporción. — {ÉchtU 
ik p roportu "/ . ) ^ [ Dib , I i n . ] — Re- 
.ela de madera , de marfil ó de cobre 
con divisiones, ó simplemente tinei 
bnrizontal,. trazada en el ángulo de 
un dibujo y sobre la cual s« esta- 
blece la est"ila que sirve para reb- 
rionar, es decir, para transform» 
las longitudes reales de los objetos 
representándolas por cierto nú- 
mero de divisiones. La escala de 
proporción puede ser simple 6 
progresiva ^véanse estas voces). 

— 'g%Tñxñ3k,--{ÉchelU fuyantt\ 
— [Perspec.] — Línea qué une el 
punto de vista á uno de los puntos 
de la linea del piso, y en la que las 
distancias iguales están represen- 
tadas en el cuadro por longitudes 
que disminuyen d medida que se 
acercan al punto de vista. 

— progresiva.— (y:Mí//jr^* 
gressíve.) — Escala en la que la* 
partes decimales están puestas «o- 
bre paralelas diferentes, lo Cinl 
evita la coíjfusión de los puntofide 
subdivisión. 

— SÍ13iipl9.—(ÉcMÜ sírnpU.)— 
Escala de proporción trazada ca- 
tre dos pira I el as. 

Sscalas usuales. — ( ÉckfS** 
usut/fcs.) —Hay ciertas escalas adop- 
tadas por el uso casi universalnien- 
te. Asi , para los planos de los »' 



ESC 



— 223 — 



ESC 



tudios de detalles, se ejecuta el 
dibujo al quinto» al décimo ó al 
TJgésimo, es decir, que en el pri- 
fner caso la longitud de un metro 
está representada en el piano p^-r 
cinco centímetros ó 4 < en el se- 
cado caso por 10 ó ^ : y última- 
mente, por 20 ó T¿-. En los planos de 
conjunto de un ediñcio se ejecutan 
los dibujos á la escala de ^, ó sea 
centímetro por metro. Para los 
planos usuales se adopta tambiéa 
una escala de -¿j. Por último ; para 
los planos ó cartas geográficas, se 
sirven de las escalas á~;¡s-^ ■—357» 
-whr* ^^. T¿ür y también -^, 
que es la proporción adoptada para 
Ja carta de Francia formada por el 
Estado Mayor. 

Escalera.^ (£'5£'/2//<rr.)—[Arq .] 
— Ensamblaje de escalones o gra- 
das que sirven para poner en co- 
municación los pisos ó terraplenes 
de nivel diferente permitiendo la 
subida. Las escaleras por dondp se 
subía á lo alto de los edificios reli- 
giosos de la edad media estaban, 
por lo común ^ instaladas en torre- 
cillas interiores ó exteriores y ca- 
ladas. Estaban á veces practicadas 
eo el espesor de los muros. Las 
«caleras de los castillos del Kena- 
ciniiento son verdaderas maravi- 
llas desde el doble punto de vista 
del arte y de la construcción ; basta 
itar la célebre escalera de Cham- 
t>ord y la escalera exterior del pa- 
lacio de Fontainebleau, 

Hay escaleras de los siglos xvii 
y xvxii de una habilidad de corte 
y de un atrevimiento extraordina- 
rio. Por últiinn, en el sigto kix , la 
sscalera de la Gran Opera debe ci- 
arse por su soberbio desenvolvi- 
níento, su belleza y fa riqueza de 
os materiales que se han empleado 
iñ ella. 

— CÍe^a< — (Esca/ier rampe sur 
mmpe,) — Escalera ea la que no 



existe hueco entre tos pies que la 
sostieneEjlos cuales 
están colocados en 
un mismo plano per- 
pendicular ;il suelo, 
Gran número de ca- 
sas del siglo xvjii *• 
poseen hermosos ejemplares de 
este género de e.scale»"4s. 

escalera circalskV.—iEsca/ier 
íírcu¡atre.)—Esc3ilerA de limóu, cin- 



trad a, con ó sin hueco ; y tnmbién 
escalerai cuyas gradas se perfilan si- 
guiendo una linea cur^s. Este últi- 



mo caso se pref-enta frecuentemen- 
te en las escaleras exteriores ó es- 
calmatas que dan acceso á aljíunn 
entrada colocada á cierta altura del 
suelo, 

— C ol g &da. — ( Escalier sus.pen- 
.f//,)-^ Escalera, cuyos escalones no 
están fijos sino por un lado en el 
muro y por el otro libre, es decir, 
colgados. Las escaleras colgadas 
construidas en el slíjlo xviii por el 
arquitecto Le Brument en el Hotel 
d€ Viik de Rouen son buenos mo- 
delos. Las escaleras colj^^adas cons- 
truidas en piedra exigen profundo 
conocimiento del arte del apare- 
jador. 

— con descansilToa. — (^s- 
calier ápaliers de repos.) — Escalera 



— «4 — 



ESC 



—^ . «kj^cx»^ Arq] 

—la escalera fiiaqseseeaptemea 
btolif» jqoeecti foronda por 

•obre 1m cuiles se cbvan wm» 
tiav«salloc Biás ó meaos anrho». 

C/iZfí.)— 'Ar- — ?e da á reces d 



-H 



=TjS: 



nombre de caracol de San Gil á las 
escaleras de piedra construidas de 
tal suerte que sus escalones tienen 
por* punto de partida un nabo ma- 
cizo ó hueco, sean los escalones 
monolitos ó no. Cuando los escalo- 



Bes son monolitoF^ cada uno so-atie- 
ne al superinr, y esta disposición 
icsuitu aparente por debajo de la 
•BCíilcra. Pero el verdadero caracol 
de San Gil, ó bóveda de San Cilj» 
det modelo de la escalera ejecutada 
por la primera vex en el priorato 
de este nombie, cerca de Ninies, 
debe estar hecho coji materiales 
aparcjudus de tal manera que la 



éfhÚ9 tiene ai- 



deaQ»,€»' 
se cfectxtan scbn? m 
plmn catáxmda, ToctMttgáhr ó dr* 
cabr, ofrecáeudo, «a los ik» pri- 
Bcnx casos sobre todo , cooibint- 
cioBa ée bóvedas e lv^ 

dis JaHÍBidts, bóv. ^nes, 

etc., COJO díScü trazáüo cjíig^ tto 
aparejador mnf bibU. 



'Mii 



-Escalera cuyos escalones rodean 
1 nabo j generalmente cilindrícOi 



' ^ >* 



ó en el medio de la cuai nay u" 
espacio vacio. 

— de houOT.—{£scafíír ítí 
neur.) — Escalera de palado ' 
hotel lujosamente decorada 
sirve para las recepciones y ái^ 
cejso á ¡as salas de fiestas. 

— helisoidal. — {EscuHirf ^A'r- 
fíí¿</íí/.)—( Véase Escalera tieCitrM 

— h.XLctSkáVk^—iEscalierdiM 
— Escalera disimulada. 

— iaterior. — {EscaUer iU^*" 
£íigancfii ) —Escalera destinMtia y 
servicio de los criados, y iaiiil>ic<' 
escalera de menus importaricia 



rsc 



— 225 — 



E£C 



;>^ 



la priccípal , hecha para facilitar la 
rápida circuhición. 

ZTflcalón. - {Man he)- [Arq] 
— Grada de 

>^ÍÉt una eícale- 

^-^ ^ -. rn. Parte 

a<y ^ sobre la que 

^^— se coloca el 
" ~ píe; la par- 
te vertical 
ITevacl nombre de contraescalón, 
1-oí escalones de ba tscaleras de 
iotetior, sean de 
piedra, sean de 
^¿era,€Slán or- 
«íinari;! mente ns- 
írafaUdus» ts de- 

pribvrdcad'-is prtr una moldura sa- 
'iCQteque tiene por períil un cuar- 
'^íiecJKulo, un ñic'te y una rectn. 
-- ci&trado. — ( Marche cía- 
'^♦'-y— (Véase Fsculones curvos ) 
— cnadrado.— (J/iirír/íí íT-í- 
^'^^ )— [Arq.] — Escalón que ofre- 
ce igual ancho 
por sus dus caniF. 
D ícese también 
escalón re.ío^ Los 
escalones ó gradas 
que daban acce- 
'"* á los, templéis de la antigüedad 
*f*n coaí siempre cuadrados y fre- 
*^«íitemenie desprovistos de astra- 

^^ de m^vlo, — {Marche d' an- 

^^•)— [Arq.] — Los escalones de 

*"KuIo son los que en las vueltas 

^* inguli is de las escaleras hacen de 

«iíNCünsillo^ y que son, por consi- 

K^ítnte, de mayor anchura que los 

'ipeniTcs; los escalones en senii- 

iB^uloson los que están colocados 

ii-n — • - "Hte encima ó. debajo 

ulo. 

-<. útscausillo.— (íT/ííaít/íí? 

) — [Arq.] — Escalón que 

' reborde de un descansillo. 

declive.— ( Marches 

5- [Arq J -i 





cuya superficie superior está incli- 
nada en vez de esta'r horizoniul. 
Fscaldu moldurado.— (J/i;r- 
che moulie)^ [Arq.] — Escalón bor- 
deado de una moldura. 

— recto. — [Marche droüe.) — 
(Véase Escalón cttiulrado ) 

— triangular.— (J/.;n/yr gi- 
nn.itce.')— [Arq-] — Escalones que 
están colocados si* 
guiendo los radies de 
un circulo. La mayor 
parte de las CFcaleras 
modernas, estobleci- 
das, bien en cíiJí^s cir- 
culares, bien en cajas rectarpulares 
con los ángulos robados, t-frcccn 
numerosos ejemplcs de esculones 
trian ííuiares. 

EBcalorado.— {Etage, ) — Dis- 
pueíto en series superpuestas. 

Tscaloues curvos. — {Mar- 
chen tt-wr/i-í.)— [Aiq.] — Esciilf lies 
cuyos bordes describen una tur va. 
También se llaman escalones cin- 
Irados. 
Üscania. — (Z*í:í/í7/í'.)^[EscuIt.] 
—Motivo de or- 
namentación for- 
mado por ciet.tL- 
cttLS circulares en 
poición de uuo de 
círculo ó de h' ji' 
tas corladas que 
sirven ordinaria- 
mente para deco- 
rar paramentos de muros ir.cKna- 
düS| ó simular una 
techumbre ( véase 
Pizarras escatnada¡>\ 
Las escamas apare- 
cen en el siglo xn 
y son cuadradas, 
romboidales, de 
punta romboidal ó semicirculares. 
En el siglo xiii son de formas bas- 
tante variadas, y en ciertos monu- 
mentos del Renacimiento se han 
hallado preciosos ejemplares cusí 
Los recortados en s<.i 



ESC 



üscamas no altemadái.— 
( CrntreimbrÍLaífon.^ — [ Arq-] — 
Motivos de ornamentación ea for- 
ma de escamas en retirada — j no 
en saliente — las unas do las otras, 

Es oamad o ^Écaiiier ( S ' . ) — 
Se dice de un mármol, de un cua- 
dro ^ de un va50, cuja superficie 
se destaca en escamas ó laminitas 
(véase Desconchado). 

Escapada . — ( Echappade,') — 
[Grab.] — Trazo desviado, produci- 
do en un contorno por haberse es- 
capado el buril de la mano del gra- 
bador, 

^ Escaroola.— [Arqueol.] — 
Bolsa, pjr lo común , de cuero que 
se llevaba suspendida del cinto, de 
formas variadas y muy artísticas, 
la cual estuvo en uso durante los 
siglos XIV y XV, singularmente en 
Italia. De ella lomó nombre una 
pieza de la antigua armadura que 
se aseguraba al volante del peto, 
quedando pendiente por medio de 
correas con hebillas. Estas escarce- 
las cubrían las Ingles y se usaban 
en númaro de dos, siendo desigua- 
les en las armaduras para montar 
á caballo : la derecha r.iás corta 
que la izquierda á fin de que el ca- 
ballero no tuviese dificultad para 
montar; y también porque en los 
torneos se recibían más golpes en 
el lado izquierdo. , 

Escarlata,— ' (¿^fíZí-.Wf.) — Co- 
lor rojo vivo y muy brillante que 
da la cochinilla tratada por el clo- 
ruro de estaao y la crema tártara. 

Escarpa.— (¿i síTiir/íO — [Arq.] 
— Superficie exterior de un rauro 
inclinado en talud, y 
sobre todo , en las 
fortificaciones, el re- Miilu',lu^Uh 



verso del foso colocado del lado 
de los terraplenes, del lado que 



— 226 — ESC 

mira hacia los sitiadores; la caii 
opuesta lleva el nombre de contra- 
escarpa. 

Eacarp^.— (7>«/V.)— [Arq]- 
Inclinación dada al lado exterior 



de los muros de una coostruccióo 
mientras la superfi:ie interior esti 
siempre vertical. En el caso en 
que la muralla esté desploraadi, 
esta inclinación toma el nombre 
de coníraíscarpií. 

Escarpa fLmr a. — {Escarpt' 
nunl.) — Punta rápida y abruptaíla* 

^ — [Arm.]— Nombre dadt) al 
zapato de hierra ó Urrado, délas 
armaduras antiguas , formado , por 
lo común, de varias piezas, ó lá- 
minas, paralelas y transversales 
sobre la delantera del pie , á 6n de 
que resultara fie.dble. En el si- 
glo xv, en la ép3ca de las arroi- 
duras de gusto ojival, el escarpe 
terminaba en punta larga y aguda. 
Yá partir del Renacimiento, em- 
pleáronse de punta ancha y chata, 
que se denominó de pico de pat\) b 
á/iade. 

Eg Dar fcivaaa^— ( Ovf^/í/*)"^* 

cese del marco de 
un grabado macizo 
formando charnela, 
ó de una banda de 
papal delgado dis- 
puesto á este efec- 
to, de modo que se 
pueda ins2rtar una 
prueba en un volu- 
men y encuadernarla con lashfljti 
del texto. 

Eacavación.— (£■.u-iJ^'a/w«.)-- 
[A^q.]'-Zanjas practicadas óexis* 



n>'\ 



ESC 



— 227 



ESC 



lentes naturalmente en el suelo- 
Escenario. — {Sc¿/tí.) — [Arq, 
teatral-]— Parte del teatro reser- 
vada á los actores, á los que re- 
presentan ante el público. 

Easeno^^rafía* — ( Schwgra- 
phie.) — Arte de reproducir los ob- 
jetos en perspectiva , y también de 
disponer en perspectiva las deco- 
raciones de teatro. 

XIsciagrafLa. — ( Sdagraphie.) 

— Dicese mas ordinariamente es- 
ciografia (véase esta voz). 

Esciograña. — {Stiúgraphie.) 

— Deciuse en la antigüedad del 
arte de reproducir los objetos con 
sombra y claro obscuro. 

— [Aiq] — Dibujo geométrico 
que representa el corte, la vista 
ioierior de un edificio. 

Esciógrafo. — {Sciographü.) — 
Denomínaciün que se aplicaba á 
los pintores dtí la antigüedad que 
practicaban el arte de la escio- 
grafía. 

Hscocia.^ ( Scoiie.) — [Arq.] — 
IMoldui-a de per- 
fil cóncavo, for- 
mada por dos 
porciones de cur- 
vas. Esta moldu- 
ra proyectaba 
una sombra bas- 
tante pronunciada (axóttoQ, obs- 
curo). También se designó á veces 
con el nombre de troquilo ("rpónt- 
Xoc, garrucha). 

Escoda. — {Chassc-rúnd.) — He- 
rramienta que sirve para vaciar las 
molduras de perfil cóncavo. 

Escodadoras. — {Brettelurc^^ 
— Molduras doradas fingidas sobre 
las pinturas ornamentales y mode- 
ladas por fajas paralelas y corta- 
das, que recuerdan las estrías pro- 
ducidas en piedra con un instru- 
mento dentado. (Véase Escodar.) 
Escodar. — {Brettelcr.) — 
fEscult.] — Modelar barro ó tallar 
mármol con el instrumento llama- 



do es£oda,Q\ cual está guarnecido 
de dientes para surcar irregular- 
mente la superficie en que se 
opera. 

Esoodar.— (Zíij^£T.) — [Arq.] — 
Alisar el paramento de una piedra 
con el martillo dentado llamado 
escoda. 

]Egcofina. — {HoqueiU.) — Ins- 



trumento de hierro del cual se sir- 
ven I0.S escultores en mármol. 

— (/^iipes,) — [Escult.] —Instru- 
mento en acero de dimensiones 
muy varias, del cual se sirven los 
escultores en madera, en mármol 
y en piedra. 

— {Ri^úir.y — Instrumento para 



el uso de los grabadores en meda- 
llas, compuesto de una barra de 
metal redondeada por sus extre- 
mos las cuales presentan estrías 
cruzadas como las de la lima. 

Escoll e ra. — ( En rochemeiü. ) — 
[Arq.] — Basamento formado por 
trozas de roca ó enormes piedras 
que se echan al fondo del agua á 
íin de que sirvan de fundación á un 
muelle ó á los pilares de un puente. 

Escombro —(.l¿íj//¿-)— [Arq.] 
— Materiales procedentes de una 
demolición que quedan esparcidos 
por el suelo. 

Esconce. — {Jamhe d'encoignu- 
re,) — [Arq.] — Poste situado en eí 
ángulo de una construcción de en- 
samblaje. 

Escorzado. — ( Plafúnnement^ 



ESC 



238 



— Dlcese de las figuras pintadas y 
dibujadas conforme á una perspec- 
tiva trazada de bajo á alto, de jna- 



J# 



ncra que kis represente como si se 
vieran desde abajo. 
ÜSGOrzO- -— (A*.íí:í:í;«rí:/.)— Mi- 
nera de re pie- 
fien taren pin- 
tura ciertos 
objetos, cier- 
tas figuras, 
con arreglo á 
A "^''Wj^^^ ^^ perspecti- 
va, reducien- 
do las dimen- 
siones con re- 
lación á la 
mirada ; to- 
dos los obje- 
tos que for- 
man un sa- 
liente perpendicular al plana del 
cuadro, deben tratarse en escorzo. 
Así los brazos de un personaje ten- 
didos directamente hacia el espec- 
tador» se ven en escorzo. Es me- 
nester evitar los escoraos desagra- 
bles de aspecto ó incomprensibles. 
Los estatuarios deben también te- 
ner en cuenta los escorzos; pero 
de un modo especial. Pjr una par- 



te, cuando ejecutan bajo-relieves; 
por otra, en la composicióa de es- 
tíituas destinadas a un emplaza- 
miento determinado, pues eo eslí 
caso deben evitar los matos efec- 
tos de escorzo cjue podría presen- 
tar la obra puesia en su sitio. 

escotado.— ( /-thivia^.) — ^Afi- 
lado, tallado en punta. 

Es c ot s.diir a. — { Em manchurt^ 
— [Blas.] — Dicese de 
una división angular, 
de una sola pieza co- 
locada bien á diestra, 
bien á siniestra. Una 
escotadura de tro á 
diestra, una escotadu- 
ra de oro á siniestra. Esta liguza. 
se emplea raras veces. 

^ Escuadra.— iui^trumento de 
metal ó madera com puesto^ comun- 
mente de dos réjalas que se juntan 
ó co''tan en anj^ulo recto. Por es- 
cuadra se entiende también el átt- 
gulü recto. 

— {Équ£rre.)~ [Arq.]— Piezadc 
hierro, plana, que funna ángulo 
recto , «destinada á cotisoliJar ó li- 
gar los ensamblajes de madera. 

— {é,).—{Carremenl.)—[Dih.] 
—Trazar á escuadra ti coniürn» 
de una figura, esto es, indicar d 
movimiento y la actitud por una 
serie de líneas que se corten, taa~ 
gentes en los puntos salientes y ci- 
tremt^s. Esta manera de dibujarhj- 
bitúa el ojo á simplificar las lineas 
del conjunto de una figura. 

— {en),— {Équerrc (í/').--Ea 
ángulo recto. Se dice tambléode 
escuadra. 

— [Blas ] — Se dice de una pic- 

za del escudo en for* 
I H ^ ma de escuadra. Vna 
LJ I escuadra de plaU 
r~J I puesta en el cuartel; 

1 I una escuadra de oro 

's^n.^^^-J moviente del flauoo 
' diestro y de la punta. 

La escuadra se ve empleada coa 



ESC 



— 229 — 



ESC 




frecuencia en I03 escudos ale- 
manes. 

Xscnadra ( fAlsa). ^ {Éque- 
rrtfiíuisf.) — Cartabón formado por 
díjs brazos movibles de manera que 
permitan trazar á voluntad án ¿julos 
rectánjíulos, ángulos agudos y án- 
gulos obtusos, 

— {Équ£rr¿ {^Ííiux.)~Sq álzQ de 
liis ensamblajes agudos ú obtusos 
5* no en ángulo recto. Se dice tam- 
bién un ensamblaje en falsa es- 
cuadra. 

— deagrimanaor— í^{¡f«¿'r?'í 
i1\irp(nlittt\) —Q'úinávfi ó prisma 

octogooialj de caras lon- 
gitudinales, que sirve 
l^arn trazar sobre el te- 
rreno y por medio de 
jalones lineas rectas y 
perpendiculares. Las pí- 
nulus opuestas están 
formadas bien por me- 
dio de hendiduras estre- 
chas, bien de aberturas 
rectangulares pnrtidas en dos por 
un hilo de seda. El rayo visual qne 
pas:i por esta hendidura, el hilo de 
seda y el jalón puesto en un sitio 
cualquiera, son los tres puntos que 
sirven para determinar la posición 
de una linca recta. 

— de bastidor.— (A'^w/'r/'í ¿ 
¿vw/ZíSí.) — Rcglu metálica dividida, 
gu irnecida 
OJO otras dos 
barrilíis per- 
pendiculares, " 
una fij.i, otra movible, que sirve 
para medir Ins diámetros de los 
cuerpos ciiíndricns. 

— del tallista en piedr^t. — 
( ñquerre de taiileur 
de pürre. ) — Carta- 
bón vaciado, cuyos 
lados interiores sir- 
ven para verificar el 
tallado de piedras. 

— dob-e. — {Équerre doublc.) — 
irtabón formado por dos reglas 



planas colocadas perpendicular- 
mente una sobre otra. 

Escuadra grafómetro, — 
i^líquerre graphonutrc^ —Se dice de 
las escuadras de agri- 
mensor (véase esta voz) 
que sirven á la vez de 
cartabón y degrafómetro, 
formadas por un cilindro 
cuya parte inferior es 
movible por medio de 
un tornillo que engrana 
sobre un piñón dentado. 
Las hendiduras practicadas en el 
cilindro reemplazan á las pínulas 
del grafómetro y permiten mirar 
en todas las direcciones perpendi»- 
culares ú oblicuas para precisar 
una linea dada. (Véase /^i?/«/í/5.) 

— octogonal. — {Équerrü octo- 
góJiale.) — Escuadra de agrimensor 
(véase esta voz) en forma de pris- 
ma octogonal. 

— triple. — [Équcrre ír¡plt\) — 
Escuadra de tres lados formada 
por reglas ensambladas, cuyo con- 
junto ofrece un triedro, en el cual 
todos los ángulos son rectos. 

Escuadreo. — ( Équarrisse- 
meuL} —' ( Véase Escuadría.) 

ErfC uad r í a . — ( Egua rrisage!) — 
Acción de escuadrar las maderas 
declinadas á la construcción por 
medio del escoplo ó del hacha. Di- 
ce^e también Escuftdrto. 

Escuadrar. — ( Équarrer,) — 
Tallar en cuadrado. 

Escudete. — ( Eaisson, ) — 
[Blas.]— Escudito. Escudo termi- 
nado en punta. 

Escndo. — {Éíu.) — [Blas.] — 
Escudo en blasón es el campo que 
encierra las armas. Puede ser sim- 
ple ó compuesto. En el primer caso 
no hay más que un solo esmalte 
sin división j en el segundo puede 
haber muchos esmaltes. 

— {Búucfur.) -[Arq]— Motivo 
de ornamentación usado en la de- 
coración de frisos y de trofeos. 



a 



una di* 




Ciertos escudos son de forma cír- 
cuhr; otros ofre- 
cen fornra de lo- 
sanges con los 
ángulos cortados; 
estos últimos es- 
tán frecuente- 
mente colocados 
en sentido oblicuo y como parte 
de un trofeo de armas. 

Escado acolado.— (A» tn ac- 
¿■£j/j(íflV.)^[BIas.] — Forma adoptada 
en el siglo xvi y en 
el XVII. Las proporcio- 
nes geométricas del es- 
cudo son de siete par- 
tes en lo ancho y de 
ocho en la altura. Los 
cuartos de circulo for- 
man el acolado que tiene por radio 
una longitud igual á la mitad de 
una de sus partes, 

— de armas — {Artmy¡riís.) — - 
[Blas.] — Los escudos de ai mas son 

emblemiísque sirven de 
distintivo á las familias, 
á laü ciudades ó á las 
^ corporaciones. En el si- 

^sT glo XI, cuando los tor- 
neos estaban en boga en 
Alemania, los justado- 
res adoptaron ya colores y emble- 
mas ; al volver de los campos de 
batalla de Oriente, los cristianos 
occidentales conservaron los escu- 
dos de armas adrptados al princi- 
pio para hacerse distinguir durante 
el combate. He aquí por qué lia 
dicho Víollet-le Duc, que los escu- 
dos de armas se hicieron heredi- 
tarios como el nombre y los bie- 
nes del jefe de fiírailia. Blasonar 
los escudos de armas, es explicar- 
los, y el arte hcráldico^cnguaje 
reservado á la nobleza — dictó sus 
primeras reglas en el siglo xn, las 
desenvolvió en el xiii y acabó 
de fijarlas durante los siglos xiv 
y XV. 

— en abismo.— (j^aí £n abi- 




me, ) — [Bla s.] — Dícese 
visión en forma de es- 
cudo, de muy peque- 
ña dimensión, colocada 
en el centro del escu- 
do. El abismo es el co- 
razón del escudo. Pues - 
to ¿n abismo, significa V*' 
que lo que está asf colocado no 
toca ni carga sobre ning^una piezs. 
De azur, con tres flores de lia de 
oro y una cabeza de leopardo puesta 
en abismo. 

— en losa,nge^— ( Ecu m lo- 
sange.) — [Blas,] — Forma adoptada 

desde el siglo xiv para los 
escudos de las hijas no» 
bles. Su proporción giéo* 
métrica debe de ser de 
siete pnrtes de alto por 
o::ho de ancho. Los fia* 
meneos se sirvieron con frecuencil 
de escudos en losange ; pero for- 
mados por un cuadrado puesto dia- 
gonal mente» 

— genealdg'ico . — ( Pentíon ) 
— [Blas.]— DJcese de un escuda 
cargado de las alianzas de ant 
casa. 

— Iiaval.^(7?í77/í"//Vr naval,)— 
[Arq.] — Motivo de ornamentación 
compuesto de un escudo oval en- 
riquecido con follajes ondulados. 

— o j i T a 1 , — {/icu ojival.) — 
[Blas.]- Forma adoptada durante 
los siglos XIII, XIV y xv; 
se encuentran también es- 
cudos cuadrados ó escu- 
dos en forma de pendón. 
El escudo cuadrado se 
generalizó en España. En 
Alemania se adoptaron con prefe- 
rencia los escudos sesgados y de 
contornos muy varios; por úhimo, 
en Italia se sir\'icron , particular- 
mente, del escudo oval inscrito, 
por lo común, en una cartela. , 

Escudos acolados. — (£^»jr 
íTi-c-tí/Aí.)— [Blas,] — Las mujeres ca* 
sadas llevan los escudos acolados: 



r) 



— 231 — 



ESC 



con las armas del esposo y el 
con liis suyas propias. 
Bcnela.— (AWí-.) — Se da el 
bre de escuela á la Ferie de ar- 
s célebres nacidos en ün pais 
e sin haber nacido en él han 
lido allí per mucho tiempo 
íjando conforme al gusto de 
^ país. La fi*ase escuela france- 
Hgna las obras producidas por 
ojünto de los artistas franceses, 
nismo se dice: Escuela italia- 
Escuela inglesa, Escuela ho- 
esa, Escuela española, Efcuela 
iftDa, etc.; en esto sentido ^ la 
pncuela se entiende especial- 
Vt de la pintura, y también se 
cifica diciendo Escuela de pin- 
ó de grabado, florentina, por 
iplo. Se dice también que un 
Iro es de la Escuela de un míses- 
para indicar que está ejecutado 
1 mismo género que les sujos; 
es debido á sus discípulos ó á 
artistas viros de épocas más 
anas á la nuestra, pero que 
den á acercarse, en la manera 
!r, en el estilo,, 
klemana — {£cok ülUman- 
",n primer lugar y por su 
brillo, con respecto á los si- 
y XVI hay que consignarlos 
;s de les pintores grabado- 
[artln Shongaüer , Alberto 
, Lucas Cranach y Hans 
jin» maestros de imaginación 
irosa que exprés:- ban por rae- 
de admirable realidad. 
■ boloñesa. — {/■:coU Bono- 
'.) — La ciencia y el sentimien- 
B la pintura decorativa la con- 
I al arte académico. Siglos xv 
ft el Francia, el Primatice ; si- 
Ptriy xvit: losCarrache (Luis^ 
Stln y el más célebre Amni- 
; el Doniiniquino, el Guido, el 
ino, el Gucrchín, 

de Bellas Artes— <AW<? 
raus-ar/s.) — Escuela oficial de 
iseñanza de las bellas artes en 



Francia fundada en 1648 por Ma- 
zarino, é irstalada sucesivamente 
en París en el colegio de Francia, 
en el Pal ais -Roy al , en el Louvre, 
en cl colegio de las Cuatro Nacio- 
nes, y después, en i8i6,enel antiguo 
convento ífes Peiiís-Augusiíns. Los 
alumnos franceses y extranjeros, de 
una edad media, de treinta años, 
son admitidos después de algunas 
pruebas. Los cursos comprenden 
el estudio de la pintura, de la es- 
cultura, del grabado, de la anato- 
mía, de la perspectiva, de la histo- 
ria y de la tet ría del arte. En di- 
versas épocas se han instituido con- 
cursos de emulación, de los cuales 
los más importantes son Jos de las 
pensiones en Roma. (Véase Esencia 
fraricesfj), 

^ Zscii ©la. — (Véase Escuela 
especial dé Piuíura , Escultura y 

— de Cremona.^( A-oÁ- ffe 
Criíuofit,) — (Véase Escuela Lcm^ 
barda,) 

— dé Mantua . — ( École de 
Mantoite.) — (Véase Escuela Lom- 
barda.) 

— de HLiiÁn.- {École de Mt- 
Zí7í.)^( Véase Escuela Lombarda.^ 

— de Módena.— ( A-{?/tf de A/a- 
í//íi r . ) — ( Vea s e Esc uela Lomba rda. ) 

— de 'B3.TICÍ9..— {École de Par- 
me,) — (Véase Escuda Lombarda.) 

^ — especial de Pintura, 
EecTilt-nra y Grabado- El cen- 
tro de enseñanza que hoy lleva 
este título, fué en su origen la Acá- 
demia de Bcilas Arles que fundó 
en 1745, en la casa Panadería, el 
artista italiano Olivieri^ instala- 
dose más tarde, en 1752, en el 
local que ocupa construido expre- 
samente en la calle de Alcalá. Su- 
frió reformas sucesivas en 1781, 
en iSt4,en 1823 en que D. José 
Madrazo estableció por fin la clase 
de colorido, y en 1844, siempre bajo 
el título de Escuela de Bellas AríeSf 



ESC 



— 232 — 



ESC 



estando comprendido en su plxn 
de estudios el de la Arquitectura. 
Restablecídn en 1S57 y segregada 
la enseñanza de la Arquitectura, 
recibió en 1861 el nombre de Es- 
cuela Superior de Pintura y Es- 
cultura, y en 1 87 1 elqueboy lleA^a, 
quedando separadas de ella las cla- 
ses elementales de dibuja que se 
incorporaron á la Escuela de Artes 
y Oñcios (véase esta voz). 

EsQaela farraresa. — {Écok 
ferraraise^'^^^lÁ unida á la es- 
cuela }3oloñesa; siglos xv y xvi: Lo- 
renzo Costa, 

— fiamenca.— {Ecok flaman- 
flV.) — Ha sido i ustamente celebrada 
por la riqueza de su colorido. 
Cuenta cuatro centurias: xiv y xv. 
Los hermanos Van Eyck (Juan y 
Huberto), Memling; xvi : B. Van 
Oiley 1 Juan Mabu^e y Porbiis; 
x-V'ii : Pedro Pablo Rúbeos j Van 
Dyck , Franz Hals , F, Synders, 
Divíd Teniers, el joven. 

— florentina,.— ( íícoh fto ren - 
tifie.') — Cuna dol Renacimiento ; se 
desenvolvió durante tres siglos, re- 
uniendo á la ve/ la elegancia bus- 
cada del dibujo y el don del color. 
Siglo XIII ; Cimabue ; siglo xiv: 
Giottn, Orcagna; siglo xv : Masac- 
cio, Filippo Lippi, Sandro Botíi- 
celli; siglo xvi : Luca Signorelli, 
Leontirdo de Vincij Miguel Ángel, 
Andrea del Sarto j el Sodoina, 
Bronzino. — En la clasificación del 
Louvie, la escuela de Siena está 
unida d la escuela florentina. 

— francesa.— (¿Víi/íT fran^-ai- 
íf.) — El genio de la escuela fran- 
cesa está, sobre todo, en la clari- 
dad y la inteligencia de las com- 
posiciones. Si se toman por punto 
de partida de la escuela francesa 
las miniaturas de Juan Foucquet 
(siglo XV ) y los retratos al óleo de 
Clouet, llamado Janet, la escuela 
ft-ancesa se desenvoh-ió bajo la io- 
fluencia de la escuela de Fontaí- 



nebleau, en la cual Francisco 1 re — 
unió á Leonardo de Vinci, Andrea 
del Sarto, el Primatíce y Benve— 
ñuto Cellíni,que no produjeron 
durante un largo periodo más quefe 
plagios de los maestros italianos; 
Juan Cousín,que fué á un tiempo 
pintor, escultor y arquitecto; el 
esmaltador Leonardo Limousin y 
Bernardo Palissy, autor é inventor 
de las rústicas «figulinis», deben 
también ocupar un sitio prepon- 
derante en la historia del arte fran- 
cés. Después de ellos vienen : Quin- 
tín VarlUj el maestro de Pousin; 
Simón Fiouet, Pedro Mignard, Va- 
lentín, L. de la Hire, S. Bourdon, 
J-Callot, los hermanos Le Nuin, 
Le BourguÍgnon,Lesueur,N,Pous- 
sin, Stella, Claudio Lorraín, C. Le- 
brún, Juan Jouvenet, J. B. Mob- 
noyer, que llenan el siglo xvii.— 
En el xviii, N. Largiiliere, H. Ri* 
gaud , Desportes, los Coy peí, de 
Troy, Le Moyne , Restout, Vanlotí, 
Sübleyras j Tourniéres , Rnttter, 
Tücqúé, Natoire, Oudry, Watíeau^ 
Lancret, Pater, F. Boucher,Fr3* 
gonard, Vien , Greuze , Chardin, J. 
Vernet. A fines del siglo xaiti elec* 
túase la reforma de Luis D.wd, 
cuya escuela continúa en el si* 
glo XIX y de la cual citaremos fii* 
radet, Gérard, Oros, Prud'hoo, C 
Ver let, Gérieau!t^ Ingres, Leopol- 
do Robcrt, Pablo Delarochc A'V 
ScbefTcr, Decamps, DelacrC' 
rilhat, H. Vernet, Charlet, i 
H. Bellangé, Huet, Corot, Di.«. 
T. Rousseau , Troyon , Couture» 
Fromentin, Courbet, RegnauU^J- 
F. Millet, por no nombrar másqi'^ 
los artistas perdidos. 

En escultura, y á partir del Ke* 
iiaciraicnto , los nombres de loj 
tullistas de imágenes de la eM 
media, nos san, en su mayor par^^i 
desconocidos; es menester citar* 
Juan de Bolonia (de Douai). Mi- 
guel Anguterj Girardón , Coy»c* 



— 233 — 



ESC 



voi, Puget, los Coustou, Bouchar- 
don , Faíconet , Pajou , Cafíierí, 
Chaudet, Cartelier, Pradier, David 
d'Aíigers, Rude, JouTíroy, Pcrraud, 
'Daotan, Barye y Carpeaux. 

Por último: entre los grabadores 
célebres recordamos los nombres 
deCallot , des Audran , A. Bof>se, 
Edelinck, Xanteuil, Tardieu,Co- 
chin , fiervic , Boucber-Desnoyers, 
Ií*nisseaux y J. Jacquemart. 
üscaela. — {/icoic franfaise.') — 
'mía de Fra?icia, en Roma. 
iLindada porColbert en 1666 
Lcída después de 1S04 en la 
iícis. Está dirigida por un 
H.i uancés y en ella residen, á 
Bnsflsdel Estado Jos premiados 
Mus grandes concursos* Los pre- 
de Roma de pintura, de es- 
tura y de grabado imponen una 
"■(^itiencia de cuatro años ; los pre- 
niiudiik de Roma de la sección de 
"elisia, no pasan más que dos años 
en luilia y un aflo en Alemania. 

~ geáoveía.— (/íVí)/6 gljiolsc.) 
— V"! unida á la escuela milanesa. 
>ig!o AVI : Ckiudencio Ferrari ; si- 
U'' ^vii: Pedro de Cortona. En la 
disifjcación del Louvreja escuela 
fúmoniesa está fundida con la es- 
cuel.i, j¡;cnovesa. 

- Holandesa.— (¿í-ííAf hoUan- 
^ÁvJ^ts la expresión más com- 
píci» del arte de la Reforma. Si- 
glti xvt : Lucas de Leyden ; sl- 
irtu xvii ; Rembrandt, Gerardo 
í>Jw,Ruysdael, Pablo Potter, A. 
^<Jjr. A. Van Ostade, Terburg, 
"^^t u Van den Vuclde, Wouwer- 
n der Meer de Delft. 
Mzlesa. {Écih'c an^lalse.') 
- ls que del siglo xviii 

c el satírico, luego los 

Tetrjii j$,(itB Keinolds y Gainsbo- 
rr-rp^í. V.v. el si^lo xix se desea vol- 
•ns más diversos : re- 
>mas Lawrence; pai- 
róle, J. Crome, R. P. 
¡.rner ; género anedóc- 



tico, David Willíie, W. MuJready; 
animales, sir Edwin, Landseer; 
historia, Daniel Maclise. 

Zscnela italiana -- ( Écol^ 
üalienne.) — El renacimiento del 
arte en Italia data del siglo xiii. 
La bístorla de la pintura italiana, 
que es una de las más ilustres ma- 
nifestaciones del genio humano, se 
subdivide en cierto número de es- 
cuelas que nosotros enumeraremos 
en el orden alfabético nombrando 
á sus más ilustres representantes. 

En escultura , después de los 
nombres de Juan de Pisa, de Mi- 
guel Ángel , de Lorenzo Ghiberti, 
de Donatelloy de Luca della Rob- 
bia, es menester citar todavía los 
de Andrea Verrocchio,de Bernino 
y de Cano va. Enhe lus arquitec- 
tos italianos brillan en primera li- 
nea los nombres de Arnolfo Lapo, 
de Brunelleschi, de Bramante y 
aun el de Miguel Ángel, pues la 
escuela italiana cuenta numerosos 
artistas que fueron á la vez pinto- 
res, escukoras y arquitectos. En- 
tre los grabadores italianos algu- 
nos tales conn Baccio Baldini, 
Mantegnaj Marco Antonio Rai- 
mondi, ejecutaron grabados al bu- 
ril de estilo grandioso y soberbio; 
Hugo de Carpi ensayó primera- 
mente el grabado en colores por 
medio de muchas planchas graba- 
das. Por último, si se añaden á es- 
tos grabados las aguas fuertes de 
Tiépolo y las magníficas plnnchas 
de Piran ese, se verá que la historia 
del grabado en Italia es bastante 
larga y gloriosa, pues alü nació el 
grabado en talla dulce descubierto 
por Maso Finiguerra; en 1452, gra- 
bando una paZj tuvo la idea de apli- 
car una hoja de papel húmedo so- 
bre este grabado en Inueco ó niela- 
do cuyos rehundidos estaban llenos 
de negro de humo. Tal fué el ori- 
gen de las pruebas del grabado en 
talla dulce. 



ESC 



— 234 — 



ESC 



Escuela lomhsLvda,,— (£tú/e 

¡omdiiriyi.) — Está formadií por las 
escuelas de Mantua» Módena, Par- 
ma, Cremrna y Milán. Siglos xv 
y XVI: Andrea Solaric, Bernarriino 
Luini, el Corregió, el Parmesano, 
el Carava ge. 

— napolitana.— (¿"íTíj/í ñapo* 
Utaine.) — Xo tiene carácter pro- 
piny hasta el siglo xvn no se crm- 
pone más que de pin torca extran- 
jeros, sin embargo, es menester 
citar en el siglo xv á Antrnello de 
Mes i na que aprendió de Juan van 
Eyck el procedimiento de la pin- 
tura al óleo, volvió á Mesina, y 
finalmente se estableció en Vene- 
cia. Siglo xviT : Aniello Falcone, 
Salvator Rosa, el Calabres, Luca 
Giordano. 

— O m b r i a n a. — {Ecok om- 
brknne.) — Esta escuela engendró 
la romana. Sentimiento religioso, 
precisión en el dibujo; siglo xv, 
Gentile da Fabiano; xv y xvi, el 
PeruginOj, maestro de Rafael, 

— piamontesa. — {Écoie pié- 
monta'isc.) — (Véase E$c%ula geno- 

— romana.— (£'ríi/e rojfiíiíne.) 
— Hija de la escuela ombría na, cé- 
lebre en el siglo xvi por la ciencia 
de la composición y la perfección 
del dibujo: Rafael Sanzioj Julio 
Romano; x\Tr, Sassoferrato, Cario 
Maratte. 

'^ — superior d© Arq.iii- 
tectnra.— La enseñanza de este 
arte estuvo incluida en el plan de 
estudios de la antigua Escuela de 
Bellas Artes en la Academia de 
San Fernando, basta que en 1845 
se segregó como rama de estudios 
especiales, constituyéndose la Es- 
cuela bajo la dependencia de dicha 
Academia, pasando en iS57á depen- 
der de la Universidad Central. Se 
halla establecida en el mi^mo edifi- 
cio que el Instituto de San Isidro. 

— sienesa . — ( Éiok siennoi- 



se.) — (Vénse E^ntda flonntiu^ 
IiBCnela veneciana.— (Íat» 
h veniiieiwé.) — Célebre por !a ri- 
queza y la pujnnza del color. Si- 
glo XV, los Bellin (Juan y Gentile), 
Mantegna , Carpaccbio, el Giorgio- 
nejxvi, el Tíciano, el Tintoreto, 
Pablo Veronés; xvni, Tiépolo,Ca* 
nalettí, Guardi. 

^ Tscnelas de Artes y Ofi- 
CÍOSp -= Esta provechosa íní^ljtu- 
ción, donde se enseñan los rudi- 
mentos de las Bellas Artes en sus 
aplicaciones á la industria, datl 
de 1824, dándole entonces el nom- 
bre de Conservatorio de Artrí. 
Después de varias modificacií aes. 
creóse bajo nuevas bases la acttul 
Escuela en 1871, estableciéndose, 
además de la Escuela central en el 
Ministerio de Fomento, varias su- 
cursales. 

** españolas (i).— Lasesclí^ 
las espííñolas han sido siempre co- 
loristas y naturalistas, formsnáo 
ambas cualidades su carácter dis- 
tintivo. Las tablas pintadas en d 
siglo XV para los retablos de los al- 
tares, si no corresponden al grado 
de adelanto que á la sazón alMH* 
zaba la pintura en Italia y Alentx* 
nia no dejan de ofrecer interés. Et» 
tiempo de los Reyes católicos se 
distinguieron Miguel Zitoz.I'edn) 
Berruguete,. Antonio del Rincóflí 
Juan Alfón; pero el verdadero tc 
nacimiento ó perfeccionamietiMí 
de la pintura en España, corres* 
ponde al regreso de Italia entl^" 
glo XVI de los artistas espafloH 
Alonso Berruguete, Gaspar 
rra y otros, que fundamen 
versas escuelas, aunque toda 
ticipan del mismo carácter 
las siguientes : Estur/a Casít 
á la cual pertenecen el citad 
rruguete, Fernán Yafíez, Jua 

(i) 8icn'*o delidenie pam la preí 
ducdónel cupítulo École esf^agnolí áA 
hemos preferido escribirle de nuevo. 



235 — ESC 



ran-ete (el Mudo), Luis 
Di\ñno), Alonso Sán- 

y Juan Pantoja de la 
riego), Dominpo Theo- 

el Greco), Chitalíamo 
Carducho,que florecie- 
siglo XVI ; en el xvii , el 
), Diego Velázquez de 
livo por disclpulosd Juan 
íl Mazo y á Juan Pareja 
d), Trist'án y el P. Ma^- 
iilos del Greco, Vicente 
Claudio Creilo, Alonso 
bar y Palomino ; mien- 
ta] uña sobresanan Vila- 
^ncosa. — Escuela Setd- 
glo XVI, Vargas, Vüle- 
iolejo y Pablo de Céspe- 
, escultor y arquitecto, 
r discípulos d Luis Zam- 
hedano, Contreras y Ve- 
de las Roelas, Francis- 
n, Castillo y Valdés Leal. 
XVII sobresalió también 
Esteban Mttrillo.— £".<- 
(rííTff¿7; Comenzóla en el 
juan de Joanes (Vicente 
quien siguieron Fran- 
llta, Espinosa , Pedro 
^1 XVII puede mencio- 
¡eban March. La pintura 
1 siglo XMii está repre- 
Bayeu y el originallsi- 

ue hace á la escultura, 

íticfonar en el siglo xv á 

y á Alonso Berruguete, 

^n£Ó á Gaspar Becerra, 

nece ya al siglo xvi,eE 

eció Juan de Junicomo 

1 italiano Torrigiani, que 
Sevilla. En el siglo xvii, 
On Alonso Cano, Juan 
lontañes y Zarcillo. En 
Jl, D. José Alvarez. 

I — ( Scuip.) — Abrevia- 
roz esc u 1 p id o q u e acó m - 
planchas gi-abadas el 
grabador: G. Audran 



E S C U 1 p i d o. — ( 5r i¿ Ipifíge.) — 
[Cerám.] — Conclusión del mode- 
lado, de los ornatos en relieve, gro- 
seramente esbozados al moldear, 

'£BQ\xl]^\T,— {Scu/ptÉy.) — Eje- 
cutar esculturas. 

^ Escultado. — [Escult.]— 
Vale tanto como esculpido ; voz 
que aparece en libros antiguos. 

Escnltpi?.^ {Sadpí(nr.)~ Ar- 
tista que ejecuta esculturas. (Véa- 
se Esiiiíuariú.') 

Fscultura. — ( Scíilpfnrí. ) — 
Arte de reproducir los objetos en 
relieve sobre materiales duros y que 
deben tallarse con cincel, tücese 
también de las obras mismas. Eje- 
cutar un modelo en barro húmedo 
es la operación que se llama mode- 
lado ; reproducir este modelo en 
bronce ó en mármol, tal es el objeto 
de la escultura. La escultura repre- 
senta los objetos en bulto completo 
ó en relieve. Cuando los representa 
en hueco como en las piedras finas, 
toma el nombre de gliptica. 

escultural. — ( Scu/p/uraL) — 
Dicese de las figuras, de las aptitu- 
des, de las escenas, que por el es- 
tilo y la belleza de sus lineas se 
prestan á una reproducción en es- 
cultura. Lineas esculturales. Una 
figura de aspecto escultural. 

Escnsón.— \/ut/i\<M.) — [ Arq.] 
— Cartela destinada á recibir escu- 
dos de armas, 
inscripctcnes, ó 
simples moti- 
vos de orna- 
mentación. Df- 
cese también de 
los cuadros de- 
corativos en 
lienzo, atributos ó emblemas em- 
pleados como motivos de decora- 
ción movible. Un edificio, cuya fa- 
chada está decorada con ecu sones, 
con astns de banderas. 

— {Éíus.'^oft.)'- [Num.] — Sinó- 
nimo de pila ó de reverso. Dicese 




ESE 



— 235 — 



del lado de una moneda en el cvl:i\ 
está representado un escudo de 
armas. 

— Dícese de las cartelas destina- 
das á recibir escudos de armas ó 
blasones que figuran en medio de 
una lápida , en la dedicatoria de un 
grabado, en un libro ilustrado, etc. 

Esencia de trementina. — 

Trcmniiina?^ 
Esfera. —(5/-^^;^.]— Sólido en- 
gendrado por una se- 
mícircunf^ rencia que 
gira en deredor de su 
diámetro, el cual sirve 
de eje. También se 
dice de los gI->bos que 
representan la superficie de la tie- 
rra. Se designa con el nombre de 
esfera armilar un globo celeste for- 
mado por círculos que representan 
el movimiento de los astros. La 
Biblioteca nacional de París posee 
dos esferas colosales del siglo xvii 
ejecutadas por Ccronelli, cuyas ar- 
maduras y soportes son de prodi- 
giosa riqueza ornamental. 

— de reloj. — (Crtíf-^-ííw.) — 
[Arí].] — Disco más ó menos or- 
namentado, según el estilo década 
época, sobre el cual están trazadas 
las horas. Las esferas de reloj han 
dado lugar á ingeniosos motivos 
de ornamentación circular. Entre 
ías esferas monumentales, la del 
Palacio de Justicia de París, atri- 
buida á Germán Pilón , y el g^ran 
reloj de Rouen, que data del Re- 
nacimiento, deííen citarse como 
modelos del género. 

E 8 f e r O i d e. — ( Spheroiík^ — 
(^W"^ tiene la forma 
de una es 'era acha- 
tada por los polos- 
Volumen enejen dra- 
do por una scmt- 
elipse que gira en 
rededor de uno de 
BUS ejes. L^n esferoide alargado. 






Un cuerpo de forma esferoidíU 
Eisfinge. ^{Sphinw) — Figura 
monstruosa que tiene cabeza y pe^j 
chos de mujer, 
cuerpo de león 
y alas de águila. 
Se da también 
este nombre á 
unos cilosos de 
grnnitodela an- 
tigüedad egip- 
cia. Cerca de la 
p i rám ide de 
Keos existen todavía ryinas de 
una esfingct»- 
Hada en uns 
roca de 204ne' 
tros de altoj 
cerca de 40 di 
longitud. El 
museodeLou- 
vre posee ps- 
finges de gn^ 
nito rosa d« 
ejecución muy acabada. S^gún 
ciertos au- 
tores la gran 
esfinge no 
era más que 
una roca ais- 
lada ala cual 

los egipcios ^ 

habían dado esta forma p'ir medtt 
de bloques de piedra hábilmcflta 
dispuestos, estando solamente « 
culpida la cabeza. Esta esfinge «ra 
la imagen del dios egipcio Ibiir^ 
em-Kir que los griegos IkroafDM 
Arm'aquis. 

Esfumado. — (Esí'>mf>- 1 -t)* 
cese de las sombras dei^ 
de tono suave que enviiu 
lejos, la silueta de un c*ii¿c»t— 
Unos campanarios esfumados p^ 
la bruma. 

— {Sfumaío.) — L'ícese en cit*^ 
tos cuadros de una ejecución blal* 
daj vaporosa, de figuras cuyos col»' 
tornos son vagos y est.in diíoio** 
nados. 



ESM 



ravión italiana. Especie de 

il fiesco, que consiste eo 

-ubre un fondo de estuco 

.la p^ibta blanca, ó sobre 

■ ro pasta de color obscuro, 

ntada por surcos de ma- 

.. forme dibujos. También 

■ciríie, á la italiana , .^^;vr/- 

propiamente sgtuffili. Esta 

jz se aplica á las inscrip- 

azadas en los muros anti- 

feuti. Los líraffiíi de Pompeya. 

Esmaloide. — ( Émailloide. ) — 

j metal pintado de colores 

les y pasados por el fue- 

que síQiulen la brí- 

iialte. 

a. 1 1 a do. — {Émaillé.) — 

o con €ísmaUcs y también 

i, realzado con colores bri- 

íonos vivos. Una joya rí- 

c esmaltada, una tapicería, 

'iiw it!it,^ lie flores esmaltada con 

vi»'i.'N matices. 

— {.límatüage.) — Acción de es- 

''íaltary también obra esmaltada. 

Esinaltadorea.— (/r///<7f //íH rs. ) 

•^Lus principales artistas á quie- 

J** *e deben los esmaltes céie- 

"foen et mundo de la curiosidad, 

^o,en el siglo xni, Elbertus de 

Korln y Juan Bartholus ; en el si- 

ili>.vtv,L*golino de Siena, Franuc- 

jlj Andrea de Ardilo; en el \x, 

jW't) Verríer; en el xvi, Juan y 

Hir\lan Penicaud, Maso Fini^ue- 

o Limosin; en el XVII, 

Liinosin; en el xviii^ 

•de y Bouillet, y en 

i>tín, de Courcy y 

2^3 u a 1 tadup». — ( /Smaillure.) 

II ui del fsmalie. 

,lte, — {KTfuiil.)—VA es- 

en general una materia 

ida, que se da niá^ ó menos 

y divensamente coloreada 

introducción de diversas sa- 

¡fótidos metálicos. 



ramalte.— (j5'y7//í//,)-[Cerám,] 
— Vitrificación opaca y estaflifcra 
de las lozas- 

— alveolado.— (£"/««// ¿7í?í- 
sonné.} — Esmalte que se obtiene 
dividiendo una superficie de metal 
por medio de Iaminit.is de ij¿uaí 
materia recortadas formando case- 
tones donde se deposita el esmalte 
en polvo coloreado que en seguida 
se expone á una temperatura sufi- 
ciente para fundir el esmalte. Los 
esmaltes al veu lados se iabricaron 
en el úg\Q vi. El altar regalado por 
Jusiiiiiano a la iglesia de Santa So- 
fia está decorado con esmaltes al- 
veolados. Los esmaltes alveolados 
se ejecutaron , por lo común, s. bre 
placas de oro. El extremo Oriente, 
la China y el Japjn, han produci- 
do obras de muy raro mérito en 
esmalte alveolado, 

— blanco.- {Email blanc)^ 
[Pint. en esmal] — Los pintores 
que trabajan sobre fondo de es- 
malte blanco, conservan algunos 
trozos para obtener claros. 

— {Émdil ó/a/ic) — [Cerám] — 
El esmalte de la loza blanca está 
compuesto con óxidos de estailio 
y de plomo, de arena cuarzota , de 
^al marina y de sal de sosa. 

, — de loa orfabreros. — 
{Einail des <7^/ri;/^t'5.)— Esmalte va- 
ciado y generalmente hecho á buriJ. 

— de pintores. — {Júnaii des 
piinircs.) — Pintuius sobre placas 
de metal, generalmente de peque- 
ñas dimensiones.— (Véase Esntai- 
Us pintados,} 

— de relieve* — {Éntail de 
bassie-imik.) — Esmalte sobre metal 
precioso que se obtiene cincelando 
ligeramente las placas de metal que 
luego se cubren de esmalte en pol- 
vo , de matices poco variados. 

— en relieve.— (/://w// £n re- 
litf^ — Esmalte acabado de sacar de 
la fusión , cuya superficie irre^jular 
no ha £Ído pulimentada ó desgas- 



ESM 



238 



tada por el frotamiento hasta dejar- 
la bien lisa. 

Esmalte pardo. — {Émail 
hrun,) — [Cerám,] — El esmalte de 
la loxa pirda está compuesto de 
miniü, manganeso y ladrillo fusible 
reducido á polvo. 

— vaciado. — (Émaií champk- 
vé.') — ^Esmalte depositado en cabi- 
dades de metal vaciado para este 
efecto. (\'éase Esmnlte alveolado,) 
— Los esmaltes vaciados sucedie- 
ron en el siglo xiii á los esmaltes 
alveolados j porque pedían menos 
trabajo y menos cuidado. En 1346 
había fabricantes de esmaltes co- 
munes. En los esmaltes proceden- 
tes de Mans y de Alemania , do- 
minan los colores verde y amari- 
llo. El cotor azul lapis domina, por 
el contrario, en los esmaltes lerao- 
sines. 

Esmaltea.— (it^^wj:.) — [Blas.] 
—Los esmaltes comprenden : los 
metales, que son el oro y la plata; 
los colores, que son las gules, el 
azur, el sinople,la púrpura y el 
sable; las pifias ó forros, que son el 
armiño y el contraarmiño , el vero 
y el contra vero. No se pone nunca 
color sobre color, excepto la pur- 
pura, ni metal sobre metal. 

— de apÜcacióii. — {Émaux 
ík p¿i(/ue.) — Esmaltes alveolados 
montados como piedras finas sobre 
piezas de orfebrería. El escudo de 
Carlos IX (Museo del Louvre), 
está decorado con esmaltes de este 
genero. 

— de ^moges. — {Émaux dt 
Limoges.) — Lo característico de los 
esmaltes de Limoges es que en ellos 
domina el azul lapis como tono 
general , con esmalte verde mar 
y esmalte rosa para las coloracio- 
nes de las caraes. Por lo demás^ 
una labor en hueco marca todos 
los rehundidos; los cabellos están 
formados por medio de incisiones 
hechas á buril, llenas de esmalte 



rojo. Tales son los caracteres de 
los esmaltes de Limoges anteriores 
al 1151. En el siglo xi y en el m 
las carnes están teñidas V el raetíil 
dorado. A fines del siglo .xn (as 
ñguras están en parte esmaitodoi 
y en parte grabadas , y las encar- 
naciones son blancas. En el si* 
glo xiií, las siluetas de las fisuras 
están grabadas en metal, los deU- 
II es grabados en hueco , el esmalte 
es axul verdoso, azul y amarillos 
azur. En el siglo xni y en el «v, 
los esmaltes son uniformes en so* 
tintas. Las placas del relicario de 
Cario Magno (Museo del Louvreí, 
ofrecen todos los caracteres de 1<m 
esmaltes de Limoges. Pero hasta el 
siglo XV es difícil asignar una le- 
cha precisa á estos esmaltes por 
la preocupación del arcaísmo qac 
domina en todas las coinposicíoao. 
Esmaltes d oros . — ( Émaax 
dars.) — Esmaltes empleados ea ti 
fabricación de la porcelana paU 
servir de fondos. 

— fusibles. — {Émaux fust* 
bks.) — Los esmaltes fusible* em* 
pleados para los fondos eu la fabri- 
cación de la porcelana contíeoeti 
óxido de plomo ea crecida propor- 
ción. . 

— galos. — {ÉmatLX gauloiil^ 
Estos esmaltes datan del siglo F 
al vrri. Consisten principahruBfiíe 
en fíbulas esmaltadas de 1 
conservad Louvre bastan 
piares. Existen joyas esiuájtajii 
del siglo IX y del x. 

— nielados. — (^/mi 7 
Ilurc.) — Placas de metal 
mente en hueco y esmaU.ni.ij .- 
negro. 

— pintados. — {Émaux pHnü) 
— Los esmaltes pintados áxtxix 
próximamente de 1520. Se pone al 
principio una capa de esmalte olw- 
curo sobre el metal, después uni 
capa de esmalte blanco, dcjandu 
que se transparente el negro para 



239 — ESP 



formar un gris. Sobre la película 
blanca se trazan los dibujos con un 
puTUüii ó se indican las masas por 
iDciiiones y se levanta fuera de los 
contornos el esmalte blanco, de- 
jwJü como fondo el obscuro. Po- 
niéndolo al faegOj la segunda capa 
deeíimalte entra en fusión y eí di- 
buÍDiefija. Los esmaltes de este 
prnero de Pedro Raymond (Li- 
1541) gozan de grande ce- 

Simaltes transltlcidas bo- 
breralieve, -{/¿mau.x ¿ranshiciii£& 
''O — Esmaltes de pequeñas 
nes sobre oro ó plata. El 
Lilo de Orvieto es, según 
el más hermoso esmalte 
.i^uiviido que se conoce. En Co- 
íí>nia se conserva una cruz del si- 
pI' i^ adornada con esmaltes 
kIos. a partir del siglo xvi, 
lio Cellini aplicó los es- 
rr<nslúcidos á sus piezas de 
;u En los esmaltes trans- 
ar» se hallan más que seis 
izul, verde, gris, pardo, 
|M;p.ir4 y negro. El blanco, el 
'"'añilo y el azul no figuran por- 
e puedea obtener más que 
lio del ácido estáñico , el 
'da opaco, 
1 Uterla. — {ÉmaiÜerie^ — 

esmaltador. 

e ral da. — ( Émeraude.) — 

i'recíosa diáfana, de color 

e dice también de ciertos 

uc liermoso verde transpa- 

^^^leril. — {Énuri,) — Corin- 

alar, pulverizado, que sir- 

, i .idelgazar y pulimentar las 

"<íni5 lie vidriería. Los grabadores 

íu piedras íinas hacen uso del pol- 

*^' de esmeril para sus esbozos^ y 

'"^ p ultores en madera emplean 

de esmeril para dar el úl- 

i mentó á los objetos escul- 

}úú^^. Los dibujantes y los graba- 

doTts se sirven también de hojas 



de papel cubiertas de polvo de es- 
meril paraaguxar la mina de plomo 
de los lápices ó los punzones de 
acero. 

Espacio. — (£"s/Ví2í:ff.)— Se dice 
en general de una extensión, de 
una superficie limitada ó ilimitada. 
Dicese también que en un cuadro, 
á una figura, le falta espacio para 
indicar que está colocada en un 
marco de dimensiones demasiado 
reducidas y que al parecer resulta 
estrecho. 

Espada. — {Épie.) — Figura de 
blasón. 

— En todas las épocas la espada, 
arma de la valentiay de la nobleza 
por excelencia, ha sido objeto de 
composiciones decorativas , y ha 
suministrado admirables motivos 
de ornamentación. 

® — de torneo. — [Arm.] — 
Se daba este nombre á una espada 
que debía no tener ní punta ni cor- 
te, la hoja de cuatro dedos de an- 
cho, los ñ!os de un dedo cada uno, 
á fin de que no pudiese entrar por 
la x'ista del yelmo, y tan larga 
como todo el brazo y la mano ex- 
tendidos del que la llevase. Tam- 
bién se denominaba espada bota. 

— lanceolada. — {Épéc fUm- 
hoyante^ — Espada de hoja ondula- 
da con la cual están armados los 
ángeles y los arcángeles en ciertos 
cuadros relljíjiüsos- 

^ Espadas del parrillo. — 
[Arm.] — Se denominaban asi las 
espadas antiguas en cuya hoja se 
reconoce por marca la figura de un 
perro grabado en la hoja. Esta 
marca usóla Julián del Rey, arme- 
ro que floreció en el siglo xv. De 
moro se hi/.o cristiano y fabricó es- 
padas en Toledo y en Zaragoza, 
aunque aquí usó hasta cinco mar- 
cas más, entre ellas una media 
luna y un mundo con grilletes. Las 
espadas del perrillo tuvieron fama 
y debieron distinguirse en su épo- 



ESP 



ca por ser de hoja ancha y corta. 
^ Espadaña —[Arq,] — Se da 
esta dem minación á ta forma más 
sencilla de campanario, coasisten- 
te en una , dos o mds arcad:is, don- 
de están puestas hs cainpan-s, co- 
ronadas por un pírtón. La espadaña, 
que por lo comim remátala fachuda 
de las iglesias, se comenzó á us^r 
en el siglo xti, y fué la épocn de su 
mayor empleo el siglo xv. En un 
principio fueron pnntlagud:ts y sen- 
cillas, luego se hicieron de ladri- 
llo y tomaron mayor desarrollo, 

Sspaldóa. — {Eptiuhmcnt,) — 
[Arq.J^Muro destinado á conte- 
ner bs tierras. 

Eapansión. — ( Epatiouisse- 
nimt. ) - Ddsen volvimiento com- 
pleto de un estilo, de una escueln, 
del talento de un a^t¡^ta. 

E s p a a t a d o , — {Efpayl.) — 
[Blas,]— Se dice de un caballo des- 
nudo sin arnés repre- 
sentado rapaiue ó enca- 
britado. Algunos auto- 
res han cal ai^l erizad o 
esta postura por la voz 
gayo. Un cabuUo es- 
pantado de oro, un ca- 
ballo gayo de plata. Para el asno i&e 
emplea la misma expresión. Cuan- 
do el gato está representado ra- 
pante se dice asombrado. 

Espátula. — (.1 ítmssciic. ) — 
[Pint.J^La espátula eni una Ko- 
jita de madera, de marfil ó de cuer- 
no, por medio de la cual los pinto- 
res del si><lo pasudo recogían los 
colores de la paleta. Hoy los pin- 
tores se sirven ordinariamente, 
para ese uso, del cuchillo de paleta. 
— (S/rf/»¿.)— [Piüt. en esnióLJ 





— Instrumento destinado á tomar 




le extienden ea «i 



el esmalte en polvo y colocarle i 
bre la placa de metal* 

Züp^tula,— [Escult.]- Útil en 
forma de cu- 
chara por 
medio de la 
cual los mot* 
dcadores agi- 
tan el yeso y 
molde, 

rspoclro. — (^Spcclrr,) — Imi- 
ten que da un rayo luminnsoa! 
atravesar un prisma de cristal; loí 
explores , que funden en los borcoí 
y se unen por matices insensibles, 
son ^ violeta, índigo» azul, verde, 
amarillo, anaryniado y rojo. 

espejeante.— {Aip/i7</íant ] — 
Dicese de colores > de tonos, que 
espejean. 

Espejeo. — {PapUhtn^í.) — Di- 
cese en una figura, una piulara, un 
grabudo, del efecto producid*» por 
un des par rama miento de numero- 
sas luces, de tonos claros, de man» 
chas blancas que perturban lauai" 
dad , distraen la mirada y hacen 
que el ujo del espectador, 
do á la vez en muchas dir . 
no sepa donde fiiarse. 

Espejo.— {Miroir.) — [Ainq.]— 
Motivo de orn:i mentación de fot «a 
oval, colocado dentro de una muí- 
dura. 

Espera.— (í;«í//f.)— [Aiq.]— 
Torre de los castillos fuertes de b 
edad media donde í^e ponía el vi* 
gilante que estaba en acecha. 

Espiga. — { Turwn,) — [¿Viq]— 
Piezas de hierro destinadas á unif 
las hiladas de piedra ó los detalle! 
que es menester asegurar, y liiB* 
bien pieiiiis de ai adera ó de hicrn* 
construidas de mudo que se forcoe 
con ellas un ensamblaje sólido. 

— (/>i/.)~ [Arq.]— Ensamblaje 
de cabrios en rededor del oabP 
de una techumbie cónica ó pítt» 
midal 

— [Escult.] — Porciones dcpk* 






ESP — ^ 

dr» ó de mdrmol que se respetan 
al ejecutar una cstaítia y que tie- 
nen por obieto 
5L*egui-ar las par- f^-'^l^ 

lea demasiado dé- l7.'W 

htkí que el peso /-t* SjT 
del mármol po- /' / ""i %^^ 
tWa quebrar. Las 'Ji h* ¿ \, / 
espigas se quitan 
luego con sierra 
mando líi estatua 
ocupa su sitio de- 
finitivo. En Kis figuras muy mo- 
^'dfl?, fs prudente á veces conser- 
'tunmente las espigns para 
¡as piernas ó los brazos 
irados del cuerpo. Los 
■ le árbol ó las roc.is in- 
n las cuales se apoyan 
guras de yeso ó de már- 
' ■, .' >. paños que caen y descan- 
sa! en el suelo , no son en rcali- 
d»il iTiásque espigas perpetuas que 
••procuran disimular lo más po- 
libíe. 

Jspigdn. — {Noyau.) — [Arq.] 
""'^Sfte central de una escalera y 
saliente de piedra bruta 
1 A tallarse. 
, , - de la crestería.— (fípí de 
♦^¿íf^)—!^ Arq.]— Motivo de or- 
***UcQtac¡ón de barro barnizado ó 
de plomo. Los 
espigones de 
barro se usaron 
del siglo xiii 
al XIV, en cu\^a 
época se reem- 
plazaron por 
espigones d e 
loza esmaltada. 
Los más her- 
mosos espigo- 
nes de este gé- 
nero están for- 
mados, por lo 
general, de un 
_ ^ zocalito cua- 
***' drangular de- 
« veces con máscaras hu- 



!4I — 



ESP 



4. 



manas, encima del cual están colo- 
cadas una pina, un cesto de flores, 
follajes diversamente coloreados^ 
un pájaro posado sobre una bolita. 
Los espichones de plomo se hicieron 
fundidos ó repujados á martillo, 
A partir del siglo xv, se combina- 
ron los dos procedimientos obte- 
niéndose excelentes resultados. El 
Renacimiento ha producido muy 
hermosos espigones formados por 
capiteles decorados con follajes y 
coronados con vasos de precioso 
contorno. Se hallan todavía her- 
mosos espigones de la época en el 
castillo de Chenonceaux, en las ca- 
tedrales de Paris y de Amiens. Por 
úítimo, en el siglo xvii se dio á 
los espigones forma de columnilas, 
de vasos de balaustres y de qui- 
meras. Hoy día se fabrican espigo- 
nes de plomo de buen estilo ar- 
caico; pero por economía se eje- 
cutan en zinc, y éstos son de me- 
nos duración. 

•^ Espinape.— [Arq.]— Se da 
este nombre á la labor que resulta 
en los süiíloíi cuando se colocan 
los ladrillos en dirección de las 
díaiíonales de la habitación» 

Espira.— (5/./n'.)— Porción de 
élice. (Véase Elicc^ 

Espiral — {^Spimk^ — Curva 
plana que describe muchas revo- 
luciones en rededor de un puntOj 
del cual se aleja en revolución- 
Espirales.— ( VríUcs.) — Moti- 
vos de ornamentación que recuer- 
dan las vueltas de 
espira] de los fila- 
mentos de la viña. 
En ciertas épocas, y 
en las obras de fe- 
rretería, las extremi- 
dades de los ramajes 
terminan frecuente- 
mente en espirales. 
También se da i ve- 
ces el nombre de espírales á las vo- 
lutitas de los capiteles corintios 

i6 



ESP 



— 242 



cuya voluta forma saledizo. Pero 
lo que caracte- 
riza sobre todo 
el ornato en 
espiral , es la 
forma de tira- 
buzón, de espi- 
ral que va adel- 
gazándose po- 
co á poco hasta terminar en punta 
más ó menos aguda. 

Esplanada. — {Esplanade.} — 
Emplazamiento libre, vasta plaza 
de gran dimensión situada ante 
un edificio. Espacio en ligero de- 
clive existente en el interior de un 
castillo fuerte entre las construc- 
ciones habitadas y los muros del 
recinto fortificado.. 

Espolón. — {Éperojí,') — [Art. 
dec] apunta de hierro ó de cobre 
colocada en la 
proa de las ga- 
leras de la 
antigüedad, 
que se emplea , — „^' 
con frecuen- ''^"- 
cia como mo- 
tivo ornamen- 
tal. Hay espo- 
lones de una y de muchas puntas. 
En las columnas rostrales las proas 
de navio están casi siempre arma- 
das de espolones. 

— Figura de blasón. 

— {Brise-glace y Arrilté-hc.')'— 
Anguín saliente colocado hacia 
arriba en los pilares de un puente, 
para romper los témpanos en el 
momento del deshielo. (Véanse Ta- 
jamar y Estribo.^ 

— (Éperon.) — ^[Arq.] — Pilar sa- 
liente que sirve para sostener una 
construcción, y también macizo de 
albañileria avanzado en punta en 
la base del pilar de un puente y 
que sirve para cortar la corriente. 
Dicese también Tajaniar (véase 
esta vox). 

Espuma, — (Écume* ) —Dicese 



ESO 

de ]a superficie expuesta al aire de 
un líquido en fusión. En la opeii- 
ción de! fundido de estatuas se le- 
vanta la espuma del bronce con 
una barra de hierro antes de ver- 
ter el metal en fusión dentro del 
molde. 

Esg,xieleto. — ( Charpente.) — 
[Arq.J — Osatura de madera, de 
hierro, de fundición, de lodas las 
construcciones en general , sean 
fijas ó provisionales. 

— ^La armadura de una figura 
esculpida, pintada ó dibujada, es 
el esqueleto de la misma. Se dice 
que una figura está mal armada 
cuando su dibujo es incorrecto. 

— {Squekite.^ — -Armadura ósea 
del hombre y de los mamíferos. 
Gran núme- 
ro de artis- 
tas poseen 
en sus estu- 
dios esque- 
letos artifi- 
ciales, es de- 
cir, esquele- 
tos cuyos 
huesos están 
unidos por 
media de 
ala mbres. 
Estos esque- 
letos, á los 
cuales se les 

puede poner en todas las pasicio- 
nes, sirven al artista para pintar eü 
sus dibujos las uniones y las sa- 
lientes de los huesos. 

E 8 q[ii e m a. — {Schemf^) — & 
dice de las figuras, de los traflH 
geométricos simplificados, útiles 
para una demostración. 

^ Eaiimlfe.— [Arq.] — Figwt 
especial de la bóveda esquilüill. 
(Véase Bóveda csjuilfayitíJ) 

Esquina.— (C^rnr) — [ArxjJ- 
Angulo y arista viva de un tablero 
de piedra ó de madera, 

— C-^i-Zi;//?'.)— 'Esconce. Angttto 




HA 






de un edificiOj ángulo de un enta- 
blamento, de una 
cornisa, de una 
moldura salíente- 
Tambicn se dice 
que una moldura 
hace esquina , es 

decir, que se perfila de lado. 
SsqiLina en escuadra. — {Re- 

¿our d' ¿querré^)— [Arq.] — Dlcese 

de una construcción que forma án- 




gulo recto con otra , de las mol- 
duras que vuelven en cuadrado. 

£staca. — {Piqítet?^ — [Arq.]— 
Jalón pequeño hincado en el suelo 
para indicar una dirección , un ali- 
neamiento, 

Estacada . — {Esiatade. ) — 
J]Arq-] — Barrera formada de pilo- 
tes y que sirve, bien para garantizar 
la parte inferior de los pilares de un 
puente, bien para unir los espolo- 
nes , bien para defender la entrada 
de un puerto, de un rio, de un ca- 
nal. 

Estado. — (i^Ar/.) — [Grab.] — 
Aspecto de una plancha antes de 
estar com pletamen te acabada. (Véa- 
se Prhmr estado.} Hay pruebas en 
primer estado, en segundo, en ter- 
cero , según el grado de adelanto 
en que se halla el grabado de la 
plancha. (Véase Estado definitivo.') 

^ — de agua faerte pura,— 
(^ELíí dniu-foríe pun.)-' [Grab-] — 
Pruebas de grabados á buril, que 
sólo las dan los trabajos prepara- 
dos al agua fuerte por el graba- 
dor para guiarse en su trabajo. Dí- 
cese también de las pruebas de 
ciertas aguas fuertes sacadas antes 
de ser retocadas con la punta seca, 

— de tirada.— (/Ví// de tira- 
ge.) — (Véase Esladi) definitivo.) 



Estado deñnitivo. — [Éiat d¿- 
fimti/.) — [Grab.] — Estado de una 
plancha completamente acabada y 
propia para tirar pruebas; suele de- 
cirse en los catálogos de grabados, 
E.^tado de tirada. 

Estaf . — ( Stñff. ) — Co m pos i ci ó n 
que tiende á reemplaaar al cartón 
pasta, por ser de empleo más fácil 
y de peso mucho menos conside- 
rable en igualdad de superficies. Los 
adornos en estaf se fabrican por 
medio de moldes, en el interior de 
los cuales se aplican filamentos de 
cáñamo siguiendo las sinuosidades^ 
los huecos y los salientes del mo- 
delado. Estos filamentos se cubren 
con una capa de yeso líquido. Se- 
gún las dimensiones, esta capa de 
yeso debe ser más ó menos espesa, 
pero en general bastan algunos mi- 
límetros. Los adornos en estaf son 
mucho menos frágiles que los de 
cartón pasta* no los altera la hu- 
medad y se aseguran , sobre las su- 
perficies que se desean decorar, por 
medio de clavitos. 

Estal actit as . — { Stalactites.) — 
[Arq.]— Motivo de decoración, cu- 
yas partes salien- 
tes recuerdan las 
concreciones pé- 
treas formadas en 
ciertas grutas por 
el depósito y la 
conglomeración de sales calcáreas 
que se filtran gota á gota. 

Estampa.— (^s/j/w/f. )—Pr ue- 
ba de grabado ó de litografía. 

Estampación. — {EsÍLimpage.) 
Procedimientos por medio de los 
cuales se imprimen, bien grabados, 
en papel, bien ornatos y motivos 
de decoración, en metal ó en pasta. 
La impresión de los grabados lle- 
vaba antes el nombre de estam- 
pado, de donde viene el nombro 
de estampa. Se fabrican, por medio 
del estampado, los ornatos en car- 
tón pasta, los recortes y los relie- 




EST 



— 244 



EST 



Tes de objetos en metal , los cres- 
tones decorativos y hasta los ador- 
nos microscópicos de los cueros, 
al efecto se emplean dibujos graba- 
dos en hueco sobre planchas de co- 
bre. Se da también el nombre ge- 
neral de estampado ó estampación 
á todas las improntas de un mo- 
delo j de un objeto grabado , escul- 
pido ó modelad o en h ueco. Los via- 
jeros reproducen así, sirviéndose 
de papel húmedOtgran número de 
inscripciones cuneiformes , jero- 
glíficos , bn jo- relieves sobre los mo- 
numentos egipcios y asirlos; y este 
procedimiento especial se llama 
lotinoplastia del nombre de su in- 
ventor. 

EEtampacióu. — [Escult.] — 
Molde en hueco , que se obtiene 
aplicando tierra húmeda con el dedo 
pulgar^ sobre el objeto que se va d 
modelar. Esta estampación, des- 
prendida con cuidado da un molde 
en hueco, por medio del cual se 
obtiene un relieve en lienzo que re- 
produce exactamente el originaL 
— ' [ Cerám . ] — Aplicación de 
punzones espcx:íales ó moletas para 
obtener ornatos en hueco sobre 
una piesía húmeda todavía. Se de- 
signa también esta operación con 
el nombre de moletaje. 

IiStampado.— {Éíampage.) — 
Procedimiento por medio del cual 
se imprimen ornatos en relieve 
sobre una hoja de metal, compri- 
miéndola entre dos moldéis , en los 
cuales están grabados de antema- 
no dichos ornatos. Uno de los mol- 
des está grabado en hueco y otro 
en relieve , de manera que pueda 
encajar éste en aquél. 

— {Estampé.)— Sq dice de los 
objetos fabricados por medio de la 
estampación- 
Estampador.— (Esíampeur.) 
— Artista que ejecuta estampa- 
ciones. 
Estampar. — {Estamper.) — 




Obtener relieves por medio de una 
matriz grabada en hueco ó reci- 
procamente. 

Estampilla. — {EsiampiUe.}— 
Dlcese de un sello, de una marca 
aplicada sobre una obra de arte. 
Dícese también en sentido figurado 
del detalle característico de una 
obra: «tal dibujo lleva la estampilla 
del maestro», es decir, que es de 
autenticidad indiscutible. 

Estampillar. — {Esíampiííey,) 
—Marcar con una estíim pilla. 

Estandarts. — ( ÉundarJ.) — 
Enseña de guerra, bandera de rica 
tela, la cual sirve de motivo orna- 
raental. 

— ( I) a nnih re, ) — Se dice partícu- 
larmente de unas es- 
l^ecies de enseñas 
usadas en las igle- 
sias, de forma rec- 
tangular, algunas ve- 
ces recortadas por 
su parte inferior, de- 
coradas con pinturas ó bordados f 
suspendidas horizontalmente por 
medio de un asta vertic^L 
Estarcido, — {Pancho — Con- 
turno preciso de 
un dibujü ejecu- 
tado sobre unA 
hoja de papel bas- 
tante resistente, 
que se pica agu- 
jereándole con 
una aguja , guar- 
dando muy cortas 
distancias. Para obtener un calco 
de este contorno ^ se golpea suai'e- 
mente sobre dicha hoja con un sa- 
quito que contenga polvo rojo ó car- 
boncillo que, pasando por los aguje- 
ritos . indica, por una serie de pun- 
tos , el contorno del cual de^ea oble- 
nerise reproducción exacta. Empléa- 
se el estarcido para pasar al liena) 
los dibujos hechosen un papel, para 
obtener repeticiones idénticas de 
un motivo de ornaraentación , etc. 



kU. 






EST 



— 245 — 



EST 



Estarcir (muñeq^uitai de). — 
(/Vwír¿'.)~Saquito de tela Heno de 
carbón en poU'o, de yeso ó de pol- 
villo rojo que se emplea para ob- 
tener un esiarcido (véase esta vo?:). 

X!stataa.--(5/fi//^/r.)— Obra de 
escultura en bulto redondo repre- 
sentando la figura humana. Una 
estatua en mármol, en bronce, en 
piedra, en madera. Una estatua 
colosal. 

— ecuestre. — ( Slatue eq^ies- 
treS) — Estatua representando un 
personaje montado á caballo. 

— to^nbal. — (S^j/ííí? tomhale.') 
— Decíase principalmente en la 




edad media de las estatuas repre- 
sentando fijjuras echadas que cu- 
bren una sepultura, de cuyo nivel 
están elevadas por un zócalo de 
poca dimensión. Se hallan también 
estatuas tombales del Renacimien- 
to, pero representando, por lo co- 
mún, á los personajes tendidos so- 
bre la tabla de un sarcófago. 

— T^éTBÍQBt.—{Sfatue persigue.) 
— [Arq.]— Dícese á veces de las 
(¡guras que sirven de cariátides. 

Sstatnaria. — ( Stútuaire. ) — 
Arte de hacer estatuas. La esta- 
tuaria. 

Sstatuario — ( Staluairc.) — 
Artista que esculpe, que modela 
estatuas, figuras. Ún escultor esta- 
tuario. Un escultor que esculpe eí 
ornato sobre la figura. 

Efittatuita. -(5/í//«í//í.)— Es- 
tatua cuyas dimensiones son mucho 
menores que las de la figura hu- 
mano. Una estatüita mitad del na- 
tural Una estatüita en bronce , en 
barro co:ido. 

Estatura.— (5//7/«í'¿'.)— [Arq .] 
— Altura, proporción de una figura 



humana ó de un animal. Un per- 
sonaje de alta estatura, 

Estela.— (5^.Ví.) -[Arq.] -Se 
designaban asi 
en la antigüe- 
dad los monu- 
mentos, las pie- 
dras monolstas 
colocadas verti- \ 

calnaente y cu- .'¡ 

yas ínscripcio- | , 

nes estaban des- 
tinadas á con- 
servar el re- 
cuerdo de los 
hechos históri- 
cos ; tales son 
las estelas egip- 
cias del Museo del Louvre. Se da 
hoy el nombre de estehis á las 
columnas rotas , a los cipos ó pie- 
dras erguidas que sirven de monu- 
mentos fúnebres, á las columnitas 
que sostienen un objeto decorati- 
vo, una estatüita, un vaso, etc. 

Est e r© ob a t o.^ — ( Siéreobaté.) — 
[Arq.] — Pedestal continuo des- 




provisto de molduras, de basa y de 
cornisa (orrEpeóc, sóhdo). Se de- 
signan, por el contrario, con el nom- 
bre de estilóbato los pedestales 
con molduras. 

Estereog'rafía. — ( SUréogra- 
phi£.) — AriQ de representar los 
cuerpos en relieve sobre las su- 
perficies planas. 

Estereométria. ^{SUreamc- 
/^vV.)— Arte de medir los cuerpos 
de relieve. 

Estereotipia. — (Sí^r/vtrpte.) 
— Arte de estereotipar ó de hacer 



EST 



— 246 — 



EST 



clichés, de reproducir, por medio 
de clichh , las pág^inas compuestas 
en caracteres movibles y que á ve- 
ces encuadran viñetas. 

r s t ereotomia,— ( SU rlútomie. ) 
^Ciencia del corte de piedras des- 
tinadas á emplearse en las cons- 
trucciones. 

Ustótica. — (TT^/y^íVí^wf.) — Fi- 
losofía del arte. Los tratadistas de 
estética son excesivamente nume- 
rosos. Pueden , sin em barajo, divi- 
dirse en dos categorías bien distin- 
tas. La una, esencialmente especu- 
lativa, apoya sus teorías en siste- 
mas metafisicos ; la otraj experi- 
mental y práctica, estudia las obras 
maestras del arte con el fin de 
sacar enseñanzas y fundamentar 
leyes. 

"Estóticameiite,— (ii^/A^^Kí- 
tnent.) — De una manera estética, 
que tiene relación con la estética. 

Estig'iuógTafo. — {Siigmogra- 
phe.) — Regla graduada, dividida 
en partes proporcionales y que, 
puesta á la altura del ojo, permite 
reproducir las dimensiones de un 
modelo. Esta regla se pone á la dis- 
tancia que permite el brazo, ocu- 
pando siempre el mismo lugar en 
el cono de rayos visuales que v:m 
desde el ojo á las extremidades del 
recuadro que contiene al modelo. 

Estilo — (5/) '/í.) — Se dice en 
arte de la manera particular de un 
artista, de una época. El estilo de 
Rafael, el estilo gótico, el estilo 
italiano. (Véanse las voces espe- 
ciales : Bizantino i Corintio^ Gótico, 
Ojiva/, Romáttico, etc.) — También 
se dice de las obras de arte de 
gran carácter en las cuales las 
figuras están ejecutadas con un 
sentimiento elevado. Una obra de 
estilo noble, figuras faltas de estilo, 

— Especie de punzón por medio 
del cual los antiguos trazaban ca- 
racteres sobre tablillas cubiertas 
de cera, y también varilla de cua- 




drante solar cuya sombra sirve 
para indicar la hora. 

Estilóbato . — ( Styhbate. ) — 
[Arq,] — Pedestal con moldura, 
basa y corni- 
sa que cam- 
pea en derre- 
dor de un edi- 
ficio ; y tam- 
bién basamen- 
to decorado 
con molduras 
que forma J 
cuerpo sallen- ' , _ 

te, siguiendo ' ^^ 

los resaltos de 

una fachada. La voz estilóbato sue- 
le emplearse como sinónima de 
plinto, sobre todo cuando el plinto 
está decorado con molduras. Los 
basamentos lisos se designan con 
el nombre de estereóbatos, 

Estiniacióíi.— ' {Estínuitiim,)^ 
Dicese del precio , del valor que un 
perito asigna á una obra de arte 
con ocasión de una venta en puja 
por ejemplo. 

^ Estípite.— [Arq.] — Especie 
de balaustre ó columna en forma 
de pirámide invertida. 

Estirado]?. — {Stirator.) — Es- 
pecie de bastidor doble, de madera. 




con ranuras en los bordes para 
meter las extremidades de una 
hoja de pa- 
pel húmedo. 
En secando 




se la hoja 
mantenida 
por los bordes , se extiende y ofrece 
una superficie perfectairente pla- 
na. Ciertos estiradores están diá- 
fanos ; otros, por el contrario, tie- 



BST 



— 247 — 



EST 



nen el fofado macizo. Los estirado- 
res se usan para la ejecución de 
acuarelas y de lavados. 

Estofado. — iÉ¿o//¿.) — Dícese 
de los paños que caen en pliegues 
abundantes. 

^ — Di cese de la tela labrada ó 
adornada. 

Estofas,— (¿"/í^í-)— Paños de 
las figuras pintadas ó esculpidas. 
En un retrato, el rostro, las ma- 
nos, pueden estar bien modelados 
y las estofas dejar que desear y re- 
ciprocamente. 

* Estoque Ijendito. -[Arm.] 
— Se designaron en lo antiguo con 
este nombre los montantes ó es- 
padas de dos manos que bendecían 
los Papas para remitirlos á los Re- 
yes y Principes españoles y aun 
extranjeros con ocasión de guerra 
contra infieles. La investidura del 
estoque bendito daba lugar a una 
ceremonia religiosa especial. Los 
estoques benditos que se conser- 
van en nuestra Real Armería, co- 
rrespondientes á los siglos XV, XVI 
jfxvix, son alemanes, y tienen las 
empuñaduras doradas. 

^ — real.— [Arm.] — Dícese de 
una de las insignias imperiales y 
reaJes que representaban en tiem- 
pos antiguos la potestad y la justi- 
cia. Era una espada que se llevaba 
desnuda y levantada, delante de 
la persona real. 

£stor.— (Síore.) —Largo trozo 




de tela que se enrolla por uno de 
sus extremos sobre un cilindro y 
que sirve para proteger una ven- 



tana del ardor del sol , de la viva- 
cidad de la luz. Los estores pues- 
tos al exterior, llevan el nombre 
de estores á la italiana. En los mu- 
seos, en las galerías de cuadros, 
los estores interiores son indispen- 
sables para atenuar la viveza de la 
luz. También se fabrican para el 
exterior estores de bambú muy del- 
gado, como los que se usan en la 
mayor parte de las casas chinas y 
japonesas. 

Estrado. — {Fuelk,) — [Arq.] 
— Declase de las habitaciones de 
dormir (i) que ciertas damas de 
tono , del tiempo de Luis XIV, 
transformaron en salones de con- 
versación. LTn estibado, según los 
dibujos de Lepautre, 

Estrados, — (Z*.r/rtft/íís.) — 
[Arq,] — Superficie convexa exte- 



rior de una bóveda, de un arco, 
línea curva superior formada por 
la parte nlta de las dobelas. 

— parálelo.— (^.r//-tí</(?5 para- 
Uék!) — [Arq.] — Estrados , cuya 
curva es paralela á la del intradós. 

— horizontal.— (^.i/r£í//<js /w- 
r/2r£j»/ír/.}^[Arq.]^ Estrados ter- 
minado en bóveda por una super* 
ficie horizontal. Dícese también 
estrados de nivel. 

— de m:^^\.— {.Extraaos de ni- 
v£au.) — [Arq .] — (Véase Extraaos 
horizontal^ 



(i) La voz francesa ruelle trae s-u origen 
de la fraAC A melle de lít » , que sígninai paso 
que qtietla entre la tama y la pared , expre- 
sión qne no tiene en ouitcllano denominación 
propia. 



EST 



— 24S — 



EST 






Es br adosado. — {Exirúdoss^,') 
— Dícese de las bóvedas, cuyo es- 
trados ofrece una superficie regu- 
larmente tallada y no una superfi- 
cie bruta, 

Estras, — (5/r/7j.)— Especie de 
cristal artificial que imita el brillo 
del diamante y de las piedras pre- 
ciosas, 

Estrella. — {Étolk.) — Figura 
de blasón. La estrella cuenta ordi- 
nariamente cinco rayos ó rayas. Si 
las puntas son en más número del 
indicado .debe especificarse al bla- 
sonar el escudo. 

— [Arq.] — Dícese de los orna- 
tos pintados , escul- 
pidos ó grabados 
que ofrecen rayos 
punteapfudos en n ú- 
mero variable ; se 
dice también en la 
arquitectura romá- 
nica, de unas espe- 
cies de florones que se acercan á 
la estrella de cuatro brazos, ora 
dispuestos sobre superficies talla- 
das en punta de diamante , ora 
yuxtapuestas de modo que formen 
motivos de ornamentación conti- 
nuados, 

— de espuela. —(yI/í3Af//f 
d'fiperon.) — [Blas.] — Figura q ue 
representa la pieza 
principal de la espuela 
{guarnecida de radios 
en número de 5, 6 ú 8 
en forma de estrella, 
pero diferie ndo de esta 

última figura en que está siempre 

calada por una abertura en su 

centro. 

Estría. — ( Canal) — [ A rq.] — 
Vaciado de un 
saledizo, de 
una voluta; y 
en general, su- 
perficies obte- 
"" nidas vaciando 

los macizos de las molduras. Un 



saledizo decorado con estrías. Cier- 
tas estrías profundas están bíK> 
deadas de un listón 6 &]ete sa* 
líente. 

Estría maciza. — [Canndurt 
rudentle. ) — Estría 
cuyo hueco está 
ocupado por mn jun- 
quillo plano ó con- 
vexo. Ciertas es- 
trías macizas ofre- 
cen un junquillo (i) 
liso ó tallado á mo- 
do de cuerda ó de I ]9 I 
caña, en rededor del 
cual describen espi- 
rales unos tallos de follaje. 

— ornamentada. — {Canneítír 
re oruti.) — ^ Estrías en 
cuyo hueco se colocan 
motivos de ornamenta- 
ción formados por rami- 
tas , flores y follajes. Los 
monumentos del si- 
glo XII ofrecen numero* 
sos ejemplos. Las estrías 
de las columnas de los 

I f JÍÜHill edificios del Renaci- 
miento, están frecuente- 
mente adornadas con haces de ho- 
jas de rosal, conchas y follajes, por 
lo común mu3- ricos.' 

— ■plsiiiA.— {Canfit/urep¿aii.) 
— Estrias cuya sección está deter- 
minada por una linea recta, y tam- 
bién estria hueca más ó menos pro- 
funda en f !rma de rectángulo. 

— salomóiiica. — {Cannelim 
to'íí.) — Es trias vaciadas en es- 
piral. 

Estrías. — {Cann£!ur£s.)-{\TC{^ 
— Molduras vaciadas, igualmente 
profundas y ec}U ¡distantes practi- 
cadas en el fuste de una columntt 
el frente de una pilastra, la pona 
de un balaustre, de un vaso, etc. 

— (5//7W.)~Se dice delosSte» 



(i) Cuando el junquillo c» {«quefio^ ImI 
lli&tos le llaman bizcocho^ 



EST 



EST 



estrechos que decoran el fuste 
las columnas y que se interca- 
lan, y también de toda su perficie 
que presenta cierta extensión de 
¿letes paralelos. Una cabeza de 
perfil que se eleva sobre un fondo 
estr:ado de oro, 

Estrías. — (Crt«<7?/.v.) — [Arq.] 
^. —Partes vaciadas de 

los tTÍglifos. Los trí- 
glifos separan las tne- 
topas de un friso 
(véanse estas voces), 
y cada triglifo ofrece 
una superlicJe vacia- 
estnas v dos medias 



( Cannelures en 



<la por dos 

^trias. 

— biseladas.' 

'^ ) — Estrias 

!»ordes, en 
ser parale- 
vergen ha- 
base más 
^Irecha que la 
jerior. Es- 
is se usan 

__;orar mén- 

••llítqüe sirven 
^ «Ktenes ó re- 

rws,dar acceso á 
lili en bssuper- 
Hcenluarla 
j<"n de la altura. 

- en arista viva.— (Cü/i?í^ 



|/sri9 ú tiite ar^ir.) — Estrias cuyas 
'ctínras determinan en sus puntos 
de ¡niersecoión ángulos agudos. 

— en aigsagr, — ( Cannelurefi 

i^,) — Estrias trazadas sí- 
) una línea quebrada. 

— fanicnladas.— (G7/2»f/2/r^5 
,;,' '. 1 .) — Estrías cuyo hueco está 

coa un funículo ( véase 



A 



\f^ 



Estrías listeladas. — {Cume- 



lures lí cote.) — Estrías separadas 
por listeles. 

Estriado.- (Oi7?«r/í'í-.)— [Arq.] 
— Superficie decorada con estrías, 

Bstriaduras. — ( Striurcs. ) — 
[Arq,] — Dícese á veces de los aca- 
nalados de las columnas. 

Estriar.— ( Gr««f/ír.) —[Arq.] 
—Adornar con estrías. 

Estribar ©1 vano. — (Pousser 
au í'/í/í',) — [Arq.]— Dícese del efec- 
to producido so- 
bre los jambajes 
poruña parte abo- 
vedada. En la ar- 
quitectura ojival, 
los arbotantes y 
los contrafuertes 
no hacen más ofi- 
cio que combatir 
el empuje del vano de las bóvedas 
de las na ves ; y los arquitectos de 
esta época han demostrado el par- 
tido que, desde el punto de vista ar- 
tístico y decorativo , se podía sacar 
de los macizos de albañilería, in- 
dispensables para la solidez del edi- 
ficio. 

Estribo. — (Ctt/í f.) —[Arq.] - 
Macizo de albaflilerla que sirve 
para contrarrestar el empuje de la 
bóveda de un puente. 

— {Bu.) — [Arq.] — Saliente en 
el extremo de un machón de un 
puente de piedra. Del lado contra- 
rio á la corriente toman el nombre 
de tajamar y del lado de la corrien- 
te el de espolón. 

— {Búu/t'i:.) — [Arq.] — Porción 
de muralla ó construcción especial 
que contrarresta el empuje de las 
terrazas; y de las bóvedas. 

— (y;?r/¿r.)— Figura de blasón, 
y también pieza de hierro coator- 



EST 



250 — ETN 



neatJa que tiene por objeto susten* 
tar piezas de armadura cuyo apoyo 
sobre un punto fijo parece insigni- 
ficante. 

liStrigiles.— (Sirigiks.) — 
[ArqJ — ^Acanalados que en vez de 
estar verticales describen curvas 
en forma de S. — Rasurador de 
bronce, de que se servían los anti- 
guos después de bañarse y los lu- 
chadores para quitarse el aceite con 
que se untaban los miembros. 

Estmctura. — ( Síruciu re. ) — 
Se dice de la manera como un edi- 
ficio está construido, de su conjun- 
to decorativo. También se dice de 
la manera como una figura huma- 
na pintada ó esculpida está acusa- 
da desde el punto de vista de la 
anatomía. La estructura de esta 
figura es perfecta. 

Estuco. — {Siuc.) — Pasta con 
que se revisten los muros y que 
toma el pulimento del mármol. El 
estuco se compone de una mezcla 
de cal muerta y de polvo de már- 
mol y á veces de alabastro ó yeso. 
Los estucos formados por esta úl- 
tima mezcla resisten siempre me- 
jor á la humedad. Los estucos des- 
tinados á revestimientos e.xterio- 
res están hechos con puzzolana ó 
polvo de ladrillo. 

Estudiado.— (j?/wí/íV-.) — Dlce- 
se de los trozos de pintura ó de 
escultura que denotan de parte de 
su autor un estudio, un conoci- 
miento y refinamiento especial. 
«Esos paños están muy estudia- 
dos. Los primeros términos de este 
paisaje están bien estudiados.» 

Estudio. — (/í /^//¿r.)— Aposen- 
to en el cual trabaja un pintor ó 
un escultor. £1 estudio debe tomar 
luz del norte. En esta dirección 
puede el artista trabajar á todas las 
horas del día sin que le incomoden 
los rayos del sol; además, la luz 
tomada de ese lado es más igual y 
más franca que otra alguna. 



Luz de estudio, — ijfóur ^aUim^ 
— Se llama asi la luz más propia 
para iluminar un cuadrOj una es- 
tatua. 

Estadio. — {Étitde.) — Croquis 
de ejecución precisa y depurada, di- 
bujo, pintura del natural , del mo- 
delo vivo. Con auxilio de estos ^ 
tudios es como se componen los 
cuadros. Los estudios son recuer- 
dos preciosos que conserva el ar- 
tista. 

— (lexignaje de). — (vltófrír 
{styk í/). — E! estilo ó lenguaje de 
estudio, es un conjunto de vocei 
y de locuciones metaffiricas que 
constituyen una especie de «rtfAí ar- 
tístico. 

Estudios. — (¿/«ot'5.) — Dibo- 
jos, grabados ó relieves destinados 
á servir de modelo á los alumnos. 
Estudios de marina, estudios de 
animales, estudios de follajes. 

Estufilla para secar.^ 
{ChauffcretU a sédn-r.) — [Pini. so- 
bre esmj — Especie de cajontít» 
de metal lleno de carbón incandes- 
cente, sobre el cual se colocan Ui 
placas para secarlas antes de posar- 
ías al fuego. 

Estuquista. — ( Stucateur. )— 
Obrero que hace revestimientos en 
estuco, aplica el estuco sobre lo* 
muros, perfila las molduras por 
medio de terrajas de hierro, puli- 
menta y colorea la pasta según lofc 
tonos que se quieren obtener, 

*> Esviage. — [Arq,] — En ge- 
neral, incUnnción perpendicular de 
una superficie con respecto de una 
línea que la atraviesa; y en parti- 
cular, dirección oblicua de los la- 
dos de una bóveda ó de un arco, 

— de la dovela. — {Coupt.y- 
[Arq.] —Inclinación de las jnntJ« 
de las dovelas. También se dic<v 
aunque rara vez, de la parte ü6ilc 
cava de una bóveda semiesfcrica. 

Etnográfico. — ( Et/inogrc; 
que,) — Dícese de todo loque tic 



— 251 — 



EXP 



relación con la ciencia de íos pue- 
blos, desde el punto de vista de sus 
caracteres distintivos ; dícese tam- 
bién de ciertas obras de artista que 
reproducen exactamente tipos de 
razas y pueblos extranjeros. Las 
escenas de Oriente y de Argelia, 
de Decamp , asi como las de Fro- 
mentin y de GérAmejSon pinturas 
etnográficas. 

£tn ogr af o. —{Eih íiograph e. )— 
Pintor ó estatuario de motivos ci- 
ncgráfico^, (Véase esta voz.) 

Euritmia. - {Euryanntc] — En 
«rquiteclura, belleza de las propor- 
ciones; en pintura, en escultura, 
elegancia de la composición, equi- 
librio armonioso de las lineas de 
una figura, de los grupos de un 
conjunto. 

* üuatilos. — [A rq .] — Dícese 
hablando de la arquitectura clási- 
ca, del intercolmmDio que mide 
cuatro módulos y medio. 

Ezaedr o.— ( Hexaedre.) — Sóli- 
do de seis caras. El cubo , el dado 
de ju^ar, sun cxaedros. 

Exágono.— {Hexagojie.} — Polí- 
gono de seis la- 
dos. A los azule* 
jos suele dárseles 
forma exagonal. 
Los enlosados eje- 
cutados con baldo- 
sines exagonales 
están formados 
de placas simple- 
niente yuxtapuestas, mientras que 
e» los enlosados ejecutados con 
baldosines octogonales los huecos 
de cada ángulo se deben llenar con 
plaquitas cuadradas. 

Ezástilo.— {Hfxasiylf^) — 
[Arq.] — Templo antiguo que pre- 
senta seis columnas de frente. 

Exedra.— (i5'.r/i/rí,)— [Arq,] — 
Dícese de los bancos en forma se- 
micircular que recuerdan la dispo- 
laición de las salas que servían de 
lugar de reunión á los filósofos y 



á los retóricos de la antigüedad. 
En las basílicas cristianas se esta- 



blecieron exedras á cada lado de 
la silla episcopal , elevadas por es- 
calones y en el eje del ábside, á 
las cuales algunos autores desig- 
nan con la voz sitbsdliay que esta* 
han destinadas á los presbíteros. 

Exento. — {Exempí) — Dícese 
de los artistas ya recompensados, 
los cuales, según ciertos reglamen- 
tos de Exposiciones, están exentos 
del examen del jurado de ad- 
misión. 

Exergo. — ( Exírgite. ) — Parte 
reservada so- _ 

bre el campo ^^;^ 
de una mo- /■^ ^Jiít^V^^ 
nedaómeda- /#>}pl#^' 
lia, fuera del >^'í,a'Ü| 
motivo ó ImF^^x^K ^h 
asunto, para V^%:.*A 
recibir una ^^ÉS^'^ 
i n s c r i pe ion j^ ^'í^aí ^lí^ 
una divisa, 
una fecha. Dícese también de la 
inscripción misma. Ciertas meda- 
llas tienen exergos diferentes en 
cada cara. También á veces , en 
una misma cara, hay dos exergos 
dispuestos simétricamente con re- 
lación al diámetro de la medalla. 

£3Úii'bici6&. — {ExhibUion.) — 
Exposición. 

Exposición. — (Exposición.) — 
La primera exposición de Bellas 
Artes que hubo en Francia fué or- 
ganizada en el Pnlfíis-Royitly por la 
Academia de pintura en 1673 ; des- 
pués se celebró otra en la gran ga- 
lería del Louvre en 1699, y, por ül- 



EXP 



timo, otra en el gran Saltm cuadrado. 
Desde entonces viene Ja denomina- 
ción de Salón que se aplica aun en 
nuestros días en Francia á las ex- 
posiciones anuales de Bel las Artes. 
Hubo Sahtus desde 1707 á 1727; 
luego, después de una interrup- 
ción, Luis XV los restableció anuaí- 
niente de 1737 a 1751. Desde la 
última fecha no se celebraron más 
que cada dos años ; hasta que 
en 1 79 1 estas exposiciones sólo 
estaban abiertas para los indivi- 
duos de la Academia. En 1793 con- 
virtiéronse en anuales hasta 1802, 
y de 1802 á 1833 fueron bienales. 
Desde 1863 son definitivamente 
anuales. A partir de 1867, los Sa- 
lones se celebran siempre en el Pa- 
lacio de la Industria ó Palacio de 
los Campos Elíseos. Salvo en 1848^, 
en el cual todas las obras presen- 
tadas fueron admitidas, siempre ha 
habido un jurado nombra do, según 
las épocas, bien por el Estado, bien 
por los artistas. Desde 188 1 la or- 
ganización de los Salones ha sido 
abandonada por el Estado y remi- 
tida á manos de los artistas cons- 
tituidos en sociedad, bajo el nom- 
bre de Sociedad de los artistas 
franceses. 

Exposición francesa ( i ) de 
Bellas Artes.— {Ex/>o¡ii/¿í>H na- 
iionalc des bcattx ¡iris.') — Nombre 
dado á una exposición organizada 
por el Estado. La exposición na- 
cional, que lleva también el nombre 
de «Salón trienal», efectuóse la pri- 
mera vez en 1883. Estuvo abierta 
para las obras más importantes de 
los artistas franceses y extranjeros 
ejecutadas desde el i.** de Mayo 
de 1878. La próxima se efectuará 
en 1886 

® — Jíaoional ds Bellas 
Artes. — Las antiguas E.xposicio- 



(i) Hemos siutiiuído la voí nacionul por 
/ratuesa. 



nes de Bellas Artes carecían ti 
importancia; por tiempo de fer 
celebrábanse en la Academia d< 
Bellas Artes de San Fernando 
por iniciativa de ésta. Muy Iué|;(i 
el Gobierno miró por las artes 
en 23 de Diciembre de 1853 dic 
tose un decreto estableciendo 1 
támenes periódicos, en 1854 
formó un reglamento y en la prij 
m a vera de 1856 celebróse en la 
galerías del Ministerio de Fomeo^ 
to la primera Exposición, 
entonces han venido celebrándc 
y conforme al nuevo regla meoíí 
son cada tres años. Abraza las ct 
tro artes gráficas : Arn 
Escultura, Pintura y d 
hay premios de medallas oe 
2.' y 3." clase, y menciones hoaoj 
ríficas que concede el Gobierno 
propuesta del jurado. Premio 
honor sólo se ha concedido unavíii' 
al Sr. Prndilta.en 1878. 

Exposición trienaL —{Expcr- 
sil ion iriennaie,) — (Véase Exposiftáñ 
francesa.) 

BiEposiciones internacio- 
nal e3,—{/¡^xposi/wns mürnaíiL ./ .? ■ 
/fi.) — Exposiciones á las c 
son invitadas todas las naci 
para que tomen parte. Las F 
siciones internacionales no so;; 
cesariamente universales; los ju 
rados de estas Exposiciones efitán 
compuestos ordinariamente de ar- 
tistas ó de miembros delegados d« 
las diferentes naciones. 

— universales. — (Ex^sítíoMS 
universeiks.) — Exposiciones en ^^ 
cuales se admiten todos los ; 
ductos del genio humano. Lasi^. 
posicione.s universales no son ne- 
cesariamente internacion.iles. 

Expositor.— (-£'.r/V5<ir//.)—Pi 
cese de los artistas que tomín 
p irte en una Exposición. 

Expresión. — ( F.xpr/ssion^ - 
Dícese de la interpretación de 
figura que determina bien t-. 






EXT 



253 



EXV 



ricter de un asunto. También se 
lilfr fÍL-iiia de expresión, en estilo 

1, para designar una ca- 

iirdcter acentuado que ex- 
presa un sentimiento dado. 

Extender. — ( Cúucher. ) — 
[Acua.] -Extender una tinta ala 
ícuarela es aplicarla por medio de 
pinceladas iguales y oblicuas mar- 
chantjo de izquierda á derecha. 

izelada se funde con las 

es. 

sión.— {Étendue.) — Di- 

^ superficiales. 

r i o r . — {Extc rieur. ) — 
uchadade un monumen- 

lerior de un castillo, de 

t>mida>dea . — { Extrhní- 
•Dicese de los brazos, de las 
y , sobre todo , de las ma- 
las y de los pies de la figura hu- 
ía. < Extremidades mal dibuja- 



das j extremidades de hermoso di- 
bujo , extremidades pintadas con 
saber y habilidad consumada. 

Ex-TO t o. — ( Ex-i 'Oto. ) — [Arq .] 
— Tablilla de mármol que lleva 
lina inscripción ó solamente ins- 
cripción sobre el muro de un edi- 
ficio religioso , la cual relata el 
cumplimiento de un de.seo ó bien 
está destinada á conservar el re- 
cuerdo de una gracia obtenida. En 
las ermitas cercanas al mar se ha- 
llan muchos cuadros que repre- 
sentan navios en peligro con apa- 
riciones de la Virgen entre nubes. 
Pero como estas pinturas no tie- 
nen, por su intención, relación al- 
guna con el arte, no nos detene- 
mos en ellas. Tales son j. sin em- 
bargo, los ex-vútús. La voz suele 
emplearse , por consecuencia , en 
mal sentido para designar cuadros 
sin mérito, absolutamente nulos. 



^ Fábrica.— [ Arq.] — Expre- 
sión que vale tanto como obra, edi- 
ficio ó cotistnicción cuando está 
formada con sillares ó ladrillos. 

— (Faón'g ue.)— [Pint.J — Cons- 
trucciones , edificios representados 
en un paisaje- Un paisaje con fá- 
bricas. No se emplea , sin embargo^ 
más que rara vez. La voz ha ido 
desapareciendo poco á poco con el 
paisaje histórico. 

Fabricado. — {Mafonné.^— 
[Blas.] — Dlcese de las torres ó 
construcciones repre- 
sentadas en un escu- 
do y cuyo aparejo está 
indicado. Las juntas, 
que ciertos autores 
llaman también tro- 
zos rústicos, son ordi- 
nariamente de sable. 
Torres dentadas de plata y fabri- 
cadas de sable. 

<^ Fabricar. — [Arq.] — Cons- 
truir un edificio. (Véase Fábrica ) 
Faceta.— {Faceiu.) — Pequeña 
superficie plana. 

* Facistol.— [Arqueo!.] -Atril 
para sustentar los libros de coro 
en las catedrales, durante las cere- 
monias religiosas ó los rezos de 
comunidad. Los más antiguos que 
se conocen corresponden al si- 
glo XV, y el motivo simbólico or- 
namental que todos ellos presen- 
tan, es un ág^uila sobre un mundo 
ó pedestal con las alas abiertas, en 
las cuales apoya el libro. En la 



época del Renacimiento comenxój 
la moda de los atriles dobles y gi-j 
ratorios, y también facistoles cuá- 
druples, ó sea para tener abiertos i 
cuatro libros á la vez, en forma de 
pirámide truncada, adornados con 
algún remate religioso iconístico 6 
simbólico y montados sobre uji 
pie, pedestal ó mesa, fijo en d 
medio del coro. Buen modelo de 
facistol Quádruple es el que se ha* I 
lia en el coro de la iglesia del roo*] 
nasterio de San Lorenzo en el Ea 
corial. 

Facsimilar. — {Fac-simiIerJ^-~\ 
Reproducir en facsímile. 

Facsímile . — ( Fn^-similé. ) 
Reproducción exacta obtenida al-| 
gunas veces por mediación de aní 
artista, pero más frecuente mente J 
por procedimientos mecánicí>s,fo-j 
tografla, heliograbado, etc. En clj 
siglo pasado se grabaron en talla 
dulce facsímiles de dibujos dele 
maestros, y se imitaba el tnuM) 
hasta la mancha y el color de le 
papeles por medio de tonos supcr-l 
puestos. Hoy los procedímieatrai 
del grabado en relieve y ea talUj 
dulce derivados de la fotograíis,] 
permiten obtener facsímiles de ri- 
gurosa exactitud. Se da también el 
nombre de facsímile á las repi" 
ducciones de escrituras, de : 
grafos,de firmas, de marcas 
monogramas que acorapafi- 
ciertas publicaciones. 

Facticio. — {Fa^Hce) — [.' 



FAC — : 

Dioese de las imitaciones en cuer- 
pos sólidos de piedra, de madera, 
de mármol, obtenidos por proce- 
dimientos especiales. 

Factura.— (/'W/«/r.) — Ejecu- 
ción de una obra de arte. Manera 
como está pintado un cuadro^ como 
está modelada una estatua. La fac- 
tura de ese dibujo es hábi!, ese ar- 
tista tiene cualidades de factura 
extraordinarias. 

Facliada.— (/íipíí/í-.) — [Arq.] 
■^Superficie exterior de un edifi- 
cio. Dicese, sobre todo, de la fa- 
chada principal, de la que está más 
á la vista , la ornamentada con ma- 
yor riqueza , donde se encuentra la 
entrada principal. 

— compuesta. — {Fafude com- 
,) — [Arq.]— Fachada decora- 

con entablamentos de diversos 
órdenes. 

Faja, — {Bandíatí.) — [Arq.]— 

otdura uniforme, ancha y muy 



poco saliente que se perfila sobre 
una superficie horizontal ó siguien- 
do el contorno de una arcada. Tam- 



— P -*-^^^<i,, bien se emplea 
-.1 ....n- .,„r- ra designar esta 



especie de mol- 

Siiir ' ' '! altW4¿l tR f"»a Pl^"»- En 
la arquitectura 

ojival se hallan numerosos ejem- 
plares de fajas decoradas con es- 
culturas, corriendo en derredor de 
todo un edificio. Tal es la faja de 
Li catedral de Amiens. jMgunas ve- 
ces^ e.stas molduras decoradas con 
follaje reciben el nombre de cordón. 
— iCtiííiure.) — [Art. dec] — 
Dícese en los muebles de ciertas 



5 — FAL 

superficies decoradas con motivos 
de ornamentación. Asi, por ejem- 
plo, la faja de una mesa es la parte 
vertical que corre por debajo del 
tablero horizontal, la cual forma 
una especie de friso de entablamen- 
to sostenido por las patas. 

Faja.— {Fd5t-f.)— [Blas.]— Tér- 
mino del blasón. Una 
de las piezas principa- 
les del blasón. Sirve 
para dividir el jefe de Ja 
punta y debe ser igual 
al tercio del escudo. 
Cuando es más estre- 
cha lleva el nombre de faja en di- 
visa ó solamente el de divisa. 

rajado.— (Fiucé.) — [Blas.]— 
Dicese de un escudo cubierto de 
fajas. 

Falange. — (P//a/íí«^í.) — 
[Anat.]— Huesos de los dedos de 
la mano y del pie. 

Falsificación. — {Contrefacon.) 
— Reproducción, imitación frau- 
dulenta de piezas grabadas ó de 
una obra de arte cualquiera. 

Falsificador. — {Tru(¡ucur.) — 
El artista que fabrica antiguallas, 
cuadros, dibujos antiguos, autó- 
grafos de hombres ilustres, desti- 
nados á engañar á los aficionados, 
quienes compran estos objetos á 
alto precio como auténticos- El 
arte de la falsificación ha hecho en 
nuestros días progresos considera- 
bles. Se van á buscar á Grecia frag- 
mentos de Paros, en los cuales se 
esculpen bajo-relieves del tiempo 
de Fidias. Se surmoldcan barros 
cocidos, en los cuales se exage- 
ran todavía los descuidos de los 
originales que han servido de mo- 
delo. Se entierran estas antigüe- 
dades modernas y se sacan de- 
lante de los turistaSj los cuales, en- 
cantados del hallazgo, los pagan 
sin regateo. Se decoran platos mo- 
dernos con dibujos del siglo xviii, 
obtenidos por medio de dibujos 




del tiempo. Se a|,n-ietan y se rom- 
pen las piezas falsas que parecen 
demasiado nuevas. Se fabrican 
muebles nuevos que se llenan de 
agujeros por medio de un útil es- 
pecial y se matan los ángulos á gol- 
pes; se ahuman y se engrasan los 
cuadros que salen del estudio. Se 
ejecutan sobre papeles antiguos 
tiradas de cobres viejos que se 
venden por hermosas pruebas ori- 
ginales... aunque un poco deterio- 
radas , etc. — Se dice también de un 
artista: es un falsificador, para in- 
dicar que su pintura está llena de 
imitaciones. 

Falsi£caf , — ( ContrefaireS) — 
Reproducir j copiar, imitar una 
obra de arte, con intención de que 
pase la copia por original. 
Falso (apoyado %jk),—{Faux 
{p&rte íj}.--[Arq.] 
— Dicese de las 
partes de una 
construcción que 
no a pojan aplomo 
sobre la parte in- 
ferior. Una facha- 
da apoyada en fal- 
so. En las puertas 
decorativas del si- 
glo xvn y del xviii 
los aiTLjuitectos gustaban de combi- 
nar planos cortados apoyados en 
falso y á veces en bóvedas fingidas. 
Falleba. — {Espagnokite.} — 
[Arq.]^^ Sis tema de cerramiento, 
que se compone de 
un triángulo de 
hierro provisto de 
ganchos en sus ex- 
tremidades y que 
se mueve desde el 
interior por medio 
de un tirador, de 
modo que se reti- 
ren ó se introduz- 
can los ganchos 
en las aberturas 
practicadas en lo alto y en lo bajo 



» 





^ 



del bastidor, según que se quien 
abrir ó cerrar la ventana. 

Fallido.— (F,/////.)— [Blas.]— 
Se designan así las 
piezas rotas. Suele em- 
plearse también la voss 
para designar el lugar 
que los fragmentos ocu- 
pan en el escudo, bien 
á diestra, bien á sinies- 
tra. Dicese , particu- 
larmente, de un cheurrón, cuyos 
brazos están separados en dos. 

Fanfarronada. — ( Crdnerie.) 
—llanera resuelta de atacar y de 
conducir hasta su término, sin va- 
cilarj la ejecución de una obra d6 
arte. 

Fantascópeo. — ( Fantnscfipi,) 
— Aparato de óptica que sirve pat^ 
proyectar imágenes sobre una pan- 
talla, sobre cuadros ó sobre nubes 
de vapor. 

Fantasía.— {Fanínisie.) —Di- 
cese de las obras de pura imagina^ 
ción, y también, en mal sentido, de 
las que no están suficientemente 
estudiadas del natural : tiene fan- 
tasía, es decir, eso no está estu- 
diado. 

— (artista áe).—{FantaiSisSf,) 
- — Dícese de los artistas que sólo 
se dejan guiar por su fantasía y sólo 
dan en sus obras pruebas de ima- 
ginación. En general , estas obra» 
son convencionales y frisan, por lo 
común, en lo extravagante. 

Fantasmagórico. — {Fanin- 
7nagoríque.) — Dícese de un efecto 
producido por medios que engík 
nan al espiritu, como la fantasma- 
goría engaña al ojo. 

Fantástico.— [Faníastiqui.)^ 
Dicesc de ciertas obras fantase^idaf,^ 
extravagantes, con efectos de luz 
singulares , imprevistos , escena» 
extrañas en las cuales los fantas- 
mas y las apariciones toman mu- 
cha parte. 

^ Farda.— [Arq.] — En gene* 



FES 



todo diente que sirve para en- 
ir una pieza de construcción en 
i con el fin de asegurarla. Así, 
fa, se llama al diente que suele 
arse en los Iecho5i de las dove- 
de un arco adintelado para au- 
itar su cohesión y también el 
Le dado en loa maderusi para 
var una br^rbilla. 
raro.— (/V/driv) — [Arq.]— Di- 
cfse de Jas torres, 
torreciHiíü 6 cons- 
truccitmes de for- 
ma semejante, eri- 
gidas á la nrilía del 
mar ó en las ribe- 
ras de Itjs rías an- 
chos, que tltivan en 
\i\ alto fanales des- 
tinados á guiar á 
los navegantes. A 
la entrada de los 
>>> puertos construi- 
'''^'^^^^f^A fi^jj; por ins roíga- 
nos , solía haber al- 
torres que servia, n de faro, cons- 
das á imitación del célebre faro 
Alejandría j el cuftl, recordando 
pirap de apoteosis, estaba lor- 
io por pirámides truncadas 
iSta5í en disminución unas sobre 
^^ftt veces también s^e emplea- 
^Pirio faros li|;urHS colosales: 
era el coloso de Roiiiis y tal será 
América la estatun de Ja Iiuie- 
dencin , por Bartholdi , ejecutada 
::obre repujado que llevará un 
i\ en lo alto. 

P»roL — {Lanlifue.) — -Los can- 
ibros de gas es- 
adornados con 
►les cuadrndos ó 
idricos. Existen 
ilc3 en hierro for- 
> de los siglos XVII 
vin que son ma- 
¡Iliifi de arte deco- 



VMi 




ro. 



^.n. 



^9XÍ^9úí.—{F,iíiguct:')—[?\ n t .] 
igar la pasta , es decir, mez- 



clando los colores en la paleta , mo- 
verlüü demasiado con el cuchillo 
antes de emplearlos. La pasta fati- 
gada pierde frescura de tono. Se 
fatijía igucilmcnte la pasta en el 
cuadro mismo por la incertidum- 
brí^ ai bu-^icar un efecto. 

Felopláatica. — {Phelloplasli- 
qm.) — Arte de reproducir en cor- 
cho monumentos celebres, con- 
juntos de ciudades, cuyas dimen- 
siones ehtán obt«;nidas por la es- 
cala de reducción. Las vistas de 
puertos de mar pertenecientes al 
Museo de Marina y expuestas en 
el Louvre, son obras maestras de 
feloplástica. La invención de este 
procedimiento se debe á A¿,'ostino 
Rosa (17S0). 

^ Fenestra. — [ Arq.] — Esta 
voz, por algunos usada como equi- 
valente á ventana, y con esta acep- 
ción aceptadi é incluida eu el Dic- 
cktmnio de la Academia, aparece 
en documentos y libros antijEiuos 
desiííiiando adornos arquitectóni- 
cos, cuya forma desconocemos. 

o Péueatrado.— [Arq.] — Lo 
que está adornado con fenestras. 
(Véíise FencUra.^ 

o Feueatraje. — [Arq] — Con- 
juntu rie ventanas. 

Festón. — {Festón .) — [ A rq . ] — 
En la arquitectura ojival los festo- 
nes consisten en una serie de re- 
cortes de lóbulos ó de dentella- 
dos. En otros estilos de arquitec- 
tura, los festones forman motivos 
de ornamentación muy variados y 
se componen, por lo común, de 
follajes, de flores, de ram:is enlaza- 
da«=, errnlladas y entrecruzadas. 

Festoneado. — ( FesionnL) — 
Ornado con íestones, recortado en 
festones, 

— {Frange,') — Dicese de los or- 
natos recortados como franjas. Di- 
cese también que el contorno de 
una tinta está íranjeado para indi- 
car que está bordeado de manera 



17 



FIA 



— 25S 



irregulíir por un tono más obscuro. 
Fiasco. — { Ff'a.'íque ,)— Vuso que 
se usa en Italia. Especie de frasco 
de fürina elegante, largo y estre- 
cho. Un (i:isco de lindo contorno. 
Fíbula, — ( Fthnle. ) — Especie 
1,^^ de broche de hebi- 

lla, etc. Las fíbulas de 
la antigüedad y las de 
la edad raedia eran 
de oro, de plata, de 
marfil, á veces estaban 
adornadas con piedras 
preciosas y cuídadosa- 
d^ mente cinceladas. El 

¿^^ Louvre y cierto nú- 
mero de Museos y 
colecciones, encierran fíbulas an- 
tiguas de hermoso trabajo. Se dio 
también, eíi la 
antigüedadjcl 
nombre de fí- 
bulas á los 
broches de 
cinturón bas- 
tante semejantes en este caso á bs 
hebillas que todavía se usan hoy, 
pues estas fíbulas estaban provis- 
tas de un alfiler movible. 

Figura. — {Figure.) — Dícese de 
una^ representación de hombre, de 
mujer ó de animal , dibujada, pin- 
tada ó esculpida. Adornar un pai- 
saje con figuras, esto es, añadir 
personajes y animales ; no ejecutar 
más que malas figuras, no saber 
pintar la figura, es decir, no saber 
dibujar una figura humana. Una 
figura de iamam naíurai es una 
representación de hombre ó de 
njujer de tamaño natural; una figu- 
ra de tnedio ciurpo es la que re- 
presenta un personaje hasta la cin- 
tura solamente , v una figura de la 
fttitad dd natural es una re {Presen- 
tación d la mitad de la estatura or- 
dinaria. Por último, una figura aca- 
démica designa !a dimensión or- 
dinaria de las figuras pintadas y 
modeladas en las escuelas de bellas 



artes, y cuya proporción es un poo» 
mavor de la mitad del natural. 

Figura académica. —{A/^- 
re d'iitadi'inú'.) — (Véase Figurtí,] 

— CTÍófOTti,^ (Figure criapho- 
rt\) — La voz KpLO^óp&c significa 
literalmente llevar corderos. Es el 
sobrenombre dado por los taai- 
granus á Mercurio que los habla 
librado de la peste conduciendo un 
cordero en rededor de las mura- 
llas. Se hallan en el arte griego, 
en el arte greco-romano y aun en 
el arte cristiano, ejemplares de figo* 
ras crióforas. 

— de expresión. — ( Figure \ 
d^expressioH.) — (Véase Expresión,) 

— grotesca. — ( Marmmtsít,) 
— [ Arq,] — Figuritas — especiil-J 
mente en el es- 
tilo ojival — acu 
rrucadas ó en 
actitud extra- 
vagante, coloca- 
das «obre el per- 
fil de una mol- 
dura y espacia- 
das regularmente de distancia ea" 
distancia. Por lo común, estas figu- 
ritas tienen ante sí una ciota que 
les oculta la mitad del cuerpo. 

— de hombre. — {Figure 
d'húmmeJ) — La proporción ó üJtura 
de una figura de hombre^ serún 
las observaciones universales 
término medio de las proporcío ;• 
en la estructura humana , debe *ef 
de ocho veces la altura de h ca- 
beza, (Véase Figura de mujer , 

ra de Jiifw y aplomo de una ^/ig- 

— de mujer.— (/^'/^«r/i/f 
?«í.\) — La proporción de la (i. 
de mujer debe ser de siete cab 
(Véanse Figura de hombre, ñ,, 
de niño^ ) 

— de xÁ.^^. ^{Figure 4* €nf<íid\ 
— La proporción de las figuras d» 
niñn debe ser de seis cabciaJ» 
(Véisd Figura de hombre ,pguri 4í 
mujer.) 



FIG 



— 259 



FIG 



Fignra desnuda. — {Figure 
niu.) — Figura de hombre ó de mu- 
jer sin vestiduras ni paños. 

— mo numen tal. — (Fi^re 
monumefUa¡e.) — Figura pintada ó 
esculpida, cuyas proporciones son 
hastante mayores de las que ofrece 
la naturaleza y que mide de dos á 
cinco metros y aun más, según el 
emplazamiento que debe ocupar 
en un edificio ó sobre un pedestal 
en medio de una plaza de í^andes 
dimensiones La estatua de la li- 
bertad por M. Dartholdi es la obra 
más colosal que se ha realizado en 
este género. Mide 46 inetros desde 
la base hasta 3 o alto de la antorcha. 

— vestida. — {Figure drapée.) — 
Figura cubierta con vestiduras, to- 
pa, mantos ó panos (véase esta voz). 

Fig aras.— ( /vií/í /v¿.) — [Blas. ] 
— Las fieuras usadas en el blasón, 
son: 1.", las figuras humanasj 
^,^^ los anímales ; 3.**, las plantas; 
4.**, los astros, y 5,", los elementos» 
el fuego , la tierra y el agua. Las 
fiffuras humanas son, ó de sus co- 
lores naturales, ó de un metal ó de 
un esmalte cualquiera. Se debe 
describir cuidadosamente blaso- 
nándolas sus vestidos, sus actitudes 
5»us peinados, etc. Entre las repre- 
sentaciones de animales, es menes- 
ter colocar en primera linea el 
león y el leopardo, que son herál- 
dicos, es decir, que están someti- 
dos á fórmulas fijas como íbrma y 
como aptitud; luego el lobo, el 
toro, el ciervo, el carnero, el jaba- 
lí, el oso, la liebre, etc., etc.; en 
cuanto á los cuadrúpedos y á los 
pájaros, el águila, tas aguilillas, el 
cuer\'o. las aves nutiladas, el cisne, 
los aguiluchos, etc.: entre los pája- 
ros, los reptiles y los insectos; el 
blasón ha representado algunas ve- 
ces figuras como el barbo , el del- 
fin, el muñera, la trucha, etc.; 
la serpiente, el lagarto, la tortu- 
ga, etc; las abejas, los tábanos, etc. 



El blasón emplea también figuras 
fantásticas^ y entre ellas el grifo, la 
salamandra, el unicornio, la sire- 
na, el dragón, la serpiente aladaj etc. 
En principio, los animales miran 
á la derecha del escudo todas las 
veces que se ofrece dibujarlos sin 
particularidad. Si miran al lado iz- 
quierdo del escudo, debe añadirse 
á su designación que están contor- 
nadas. 

Piguras.— Se designan también 
como figuras ó piezas ordinarias del 
blasón: iJ\ las figuras heráldicas; 
2.', las figuras naturales, y 3,", las 
figuras artificiales. Las piezas de 
primer orden ocupan en su longi- 
tud el tercio del escudo (salvo el 
cuartel franco^ el cantón y el girón 
que no ocupan más que el cuarto), 
estas piezas son el Jefe, la Faja, el 
Campo, el Pal, la Banda, la Barra, 
la Cruz, el Sotuer, el Cheurrón,el 
C^uariel franco, el Cantón, la Pila 
ó Punta, el Girón, el Pato, la Bor- 
dura, la Borla, la orla doble, el es- 
cudo en abismo y el manto. 

— artificiales. — {Figures ar- 
tijicielles.') — [Blas.] — Las figuras 
artificiales que entran en los escu- 
dos de armas, son : 1.^, los instru- 
nientos de ceremonias profanas ó 
sagradas; 2.", las vestiduras; 3.'*, los 
utensilios vulgares; 4.*', las armas; 
5.", los edificios ó naves; 6.", las 
torres, los castillos ; 7.**, los instru- 
mentos de artes y oficios. 

— de fantasía.— (J!?ff¿ j//í- 
trtí«/jr.) — [Blas.]— Se designan así 
unas íigura'? fantásticas poco usa- 
das en Francia y muy empleadas, 
por el contrario, en Alemania. Las 
principales son la Dextra, la Punta, 
la Llanura, la Campiña, la Punta 
en punta, los mantos, un escudo 
de nrmas encerrado en otro, etc. 

Pignrar. — {Figurer,) —Simbo- 
lizar, representar por medio de figu- 
ras alegóricas. 

Figniíista.— (Figuriste,) —Va- 



FIG 



— 260 — 



FIL 



ciador en yeso que reproduce figu- 
ras. Dicese, por oposición al orna- 
mentista, escultor ó vaciador que 
&ó]n ejecuta adornos. 

TÍ¿iii-ÍtB„^( Figurine.) — Figu - 
ra de pequeñtis dimensiones, esta- 
tuita- 

I'ijado. — (/v-ra^í-.) ~ [Fot.]— 
Operación que llene por objeto 
fijar j dar más solidez, niáü perma- 
nencia á los clkhi'S fotográficos y 
á las pruebas en papel tiradas con 
dichos CiíchH, 

FíjatÍTO.^ — {Fixaíi/,) — Se de- 
signan ton este nombre los líqui- 
dos especiale;;, compuestos, por lo 
general, de una disolución de ^'oma 
ó de cola en alcohol. Por medio de 
aparatos semejantes á los pulveri- 
zadores usados para los perfumes, 
se vierten esos líquidos » bien di- 
rectamente en la superñcie de los 
pasteles, de los cartones, de los di- 
bujos al lápiz , ó bien mejor por el 
revés de estos mismos dibujos, si 
se bu tenido cuidado de escoger 
un papel ligerrimente poroso y que 
el liquido pueda atravesarlo fácil- 
mente 
Filácteraa ( i ).—{P/iy/tic/¿res.) 
—Banderolas, cuyas extre- 
midades están enrolladas 
y que aparecen frecuente- 
mente en manos de las 
figuras de época ojival. 
Sobre estas íilácteras hay 
con frecuencia leyendas, 
versículos, salmos, etc. 
También se encuentraTi, 
en los manuscritos de esa 
ép"oca filácteras empleadas 
en las orlas de páginas y que ü-^en- 
rollan en rededor de ramitas de rio- 
res y de follajes. 

FUbáll.— {;í/í>r/í/.)— [Grab.]— 
El buril, al cortar el cobre, deja 
por ambos lados del surco aspere- 
zas llamadas barbas (en el grabado 



tO También se dice Filai^rojh 



con punta seca) ó filbán . v que 
desaparecen por medio del raspa- 
dor. Sin embargo, desgasíanclo un 
poco el raetal con el rasnador.nü 
es menester levantar el filbán des- 
pués de hacer cada surco, siao 
después de una serie de trab»}i«. 
Filete. - {Biindeltitf y Filti)- 

[Arq.]— Moldu- 

rita uniforme cu- 
yo perfil es un 
rectángulo que 
se acerca más ó 
menos al cuadra- 
do , según la al- S*», 
tura y el saliente v,^ 
que se la quiere *í^ 
dar y que tam- "^ 
bien recibe el nombre de listel. 
Los filetes sirven para sepamr 1» 



molduras cóncavas ó convexaSiJ^ 
sus numerosas proporción ^j* varbdl 

I según el orden antiguo á que pff» 

I tenecen, según el estilo y hegút» 

I las épocas. 

Fileteado.— (/V/!'//7^í.)—[An).l 

I — Dícese del medio de ejecutAmr- 
ñamen tildones pintadas formada» 
por filetes de colursnhre tonos listos. 
Fileteador. — {Ft/tur.) — Re 
vacador que ejecuta filetes sobrr 
una superficie imitando las junltSj 
contorneando los perfiles do ]i$ 
molduras, etc., etc. 

Filetear.— (/y/r/r^.) — Traar, 
poner filetes. (Véase FíUic.tiiú.') 

Filetes perlados. — ( Gdl^,) 
— [Arq.] — Motivo de ornanicnt** 
ción formado por una sene deptf- 
las aplicadas sobre una faja, 6 de 



una faja reliündida y cubierta de 




estrías, pero en general de perfil 
pocr» «caliente. 

Filigrana. — {Filig rane. ) — Di - 
ce-se de Ins objetos de orfebrería 
formados de hííns de metal entre- 
lazados y soldados. Las joyas, los 
objetos de orfebrería de los si- 
glos XI y XII y también los del xiii, 
están decorados con orr^tns en 
filigrana de rara perfección. En Ins 
arquetns, sobre todo, las filigrnnns 
se prestan admirablemente á pro- 
ducir calados, festones, perfiles su- 
marios de monumentos en pequeño 
cuya arquitectura está hecha cui- 
dadosamente. 

— {lirttderie,) — [Arq-]~Expre- 
sión impropia, pero bastante em- 
pleada por ciertos escritores para 
designar los calados de las balaus- 
tradas y ventanajes, ctc.j de los 
monumentos ojivales. 

— del papel. — {Fi*igrane du 
prpifr.) — M:irca que existe en los 
papeles listados y que es muy vi- 
sible por transparencia. Las fili^jTa- 
ñas representan objetos usuales: 
una botella, una corona, un escu- 
do; el nombre de estos objetos es 
el mismo que se dio á los papeles; 
á vece^i representan estas filif;ra- 
nas e«cudos de armas ^ animales he- 
ráldicos y consisten también en 
inscripciones, nombres de fabri- 
cantes. Por último ciertas filigranas 
llevan la fecha de fabricación. Pjra 
impresos especiales , billetes de 
Banco, títulos, se fibrica un papel 
fili^anado , cuyo dibujo de mucha 
complicación tiene por objeto ha- 
cer imposible la falsificación. 

Final de capítulo.- (C///-f//?- 
iampe,) — [Grab.]— Viñeta que ter- 
mina un capitulo y cuya forma íre- 
neral está inscrita en un triángulo, 



en el que una punta mira hacia 
abajo. Dicese también por exten- 
sión de todas las composiciones que 
ocupan un blanco de página debajo 
de un texto, sea cual sea la forma 
de la vifieta, 

Fitocr om o tipia. — {Phy ioch ro- 
moiypu.} — Procedimiento emplea- 
do para obtener, por presión, im- 
prontas en papel ó en madera, de 
plantas, ñores ó follajes de ante- 
mano impregnados con color de 
anilina, 

ringido,— (/*««/.) — [Arq.]— 
Se dice de una moldura , de una 
abertura simulada bien en relieve, 
bien por medio de la pintura, en 
im motivo de decoración ó de si- 
metría arquitectónica. 

Pisionotipo. — ( Pkysñmoíypc,) 
— Aparato inventado en 1835 que 
sirve para fabricar improntas. Con- 
siste en una placa metálica arma- 
da de vastagos movibles que, más 
ó menos hundidos siguiendo los 
salientes del original, determinan 
una superficie ondulada que puede 
reproducirse por medio de una 
materia maleable. 

FisÍDudtrazo. — {Physionotra- 
ce.y — Aparato inventado en el si- 
glo xviii por medio del cual se re- 
producen mecdnicnmente, del na- 
turaU los retratos de perfil. 

Flalieliforme. — f FkhcUifor- 
w.)— Escultura, motiro de orna- 
mentación formado de palmetas ó 
de hojas en forma de abanico ó de 
llabelíuní ( vcase esta voz). 

riaT>Qlltim. — ( nahcUum.) -- 
Gran abanico cir- 
cular formado de 
plumas de pavo 
real ; especie de 
mosquitero usado 
en Asia, entre los 
romanos , en las 
iglesias de Oriente 
y que no desapa- 
reció de la Í2lesia l:it¡n:i hasta el 




FLA 



— 262 — 



siglo XIV ; todavía se emplea en 
ciertHR ceremonias en que figura 
el Papa. 

Flabe a cent 0.-^ ( Flavísccni.) — 
De un color pnfizo, amarillo de oro. 

riagdl&ción. — ( Fia^diftihn.) 
— Dícese de ios cuadros y bajo- 
relieves que representan la flage- 
lación de Cristo. 

Planeo. — (i^/rtííí-.) - [Arq.]— 
Dicese del muro común á un edi- 
ficio y á un pabellón contiguo, 

— [Blas.]— Lado del escudo. 
Flanqueado. — {Fianqué ) — 

[Blas.] — Figura que 
divide el escudo del 
lado de lo5 flancos, bien 
por dos semióvalos ó 
cuartos de circuios, 
bien por dos semilo- 
sanges que nacen del 
ángulo superior del jefe y acaba en 
el extremo del escudo. De azur, de 
gules, de pable Barqueado de plata, 

— (G;A))v.)— [Blas.] — Se dice 
algunas veces por acor- 
tado ,* pero se emplea 
sobre todo para desig- 
nar la disposición de 
piezas numerosas coló- 
cadas regularmente de 
cada lado de un palo, 
de una banda, etc. Uní) banda flan- 
queada de tréboles, de flores de lis. 

— [ Fia nqué. ) - [ A rq . ] — Or n ad o , 
decc*rado aplicado á los ání^ulns. 

Flani|iiear. — {Fianquer.") — 
[Arq.] — Construir un edificio, un 
anexo, en los ángulos de otro edi 
ficio. 

Flecha.— {Fleche:) — [Blas.]— 
Figura de blasón. 

Flecliiforms. — { Fléchicre.) — 
[Arq.] — MotivTj de ornamentación 
formado de hojas de plantas acuá- 
ticas, aguzadas como hierros de 
lanza ó de flecha y que se hallan 
en los monumentos romano-biznn- 
tfnos. 

Flcjo. — ( Lácfié.) — Dícese de 



una ejecución muy sumaria t d6 

una obra de arte en la cual haf 
numerosas negligencias que deno- 
tan excesiva rapidez de ejecución 
ó falta de estudios primeros. 

Flojo.— (7^/t'?¿.)— Dícese eti fo- 
tografía de una prueba falta de lim- 
pieza, poco feñídada, borrosa. 

Flor.^(/7írwr.) — La represen- 
tación de la flor es objeto de estu- 
dios especiales y exclusivas por 
parte de riertos artistas. (Vé«5e 
P/nlor de JlorfsS) 

— (^^ííjrw.)— Materiíi terrosa y 
puh'erulenta que cubre la superfi- 
cie de los bloques de piedra cuando 
éstos salen de la cantera y que ?e 
levanta con cuidado antes de ta- 
llarlos, cuando se destinan á servir 
de asiento ó a recibir una orna» 
rrentación cualquiera, pues dich* 
sufícrlicíe no ofrece resistencia. 

~ de azufre.— (/'/«/r de sm- 
/^^.)— [Grab.] — La flor de axufi* 
se emplea para obtener mordidos 
muy ligeros. Se cubren ciertos pla- 
nos con una mezcla de flor de azu- 
fre y aceite ; esta mezcla, que quila 
pulimento á la superficie del nretal, 
produce la impresión de tonos se- 
mejantes á los de un lavado más 6 
menos enérgicos , según que el 
mordido haya sido más ó menos 
largo. 

— do cuño.— (/7/«r (k ¿wii.) 
— [KumJsm.]— Dícese de las fiie* 
zas acuñadas con cuños nuevOft. 

— deí capitel — ( F/«/r «^ 
chápitífau.) — [Arq.] — Dicese dd 
rosetón colocado en el medio del 
abaco de los capiteles corintios. 

— de lÍB, — {F/eur de ;/*.) — 
[Blas.] — Flor que entra en l.is com- 
posiciones de al- 
gunos escudos de 
armas como sím- 
bolo de grandeza 
y de snberanín, 
y cuya forma ha 
variado segi'm las épocas. Los dos 



tipos más acentuados son los del 
reinado de San Luis y de LuIís XIV. 
El primero es muy elegante, de 
dibujo muy esbelto. El se^^undo, 
por el contrario, abultado y for- 
mado de hojas pesadas y andias, 
Plor de lis abultada, — 
{Fltur de lis nu pied fintírri.) — Flor 
de lis, cuvo tallo está cortado, 

— deiisflorensada.— (/7f/ír 
dtIisfior£nce£.)—¥\m- de lis ador- 
nada con botones entre 
los floro- 
nes, cujas 
lineas j^e- 





nerales están festoneadas de rama- 
jes y roleos, de manera que se las 
transforma en una especie de rico 
florón. Las Hores de lis florenzadas 
se ven aplicadas con frecuencia 
como motivos de ornamentación 
en las telas. En ciertos pavimentos 
íe hallan también ejemplares de 
6ores de lis adornadas con fo- 
llajes. 

Flora.— (/7í?rí?,) — Dicese de los 
motivos de ornamentación toma- 
dos del reino vegetal. Las flores 
griegas se reducen casi al acanto. 
La flor gótica, por el contrario , es 
considerable. En los comienzos del 
siglo xiii comprendía la hiedra, el 
pámpano, el acebo, las malvas, ro- 
sal silvestre, ^tc, etc.; á ñnes 
de! xiii, los imagineros añadieron 
además la encina, el ciruelo, la hi- 
guera, el peral, el follaje de árboles 
grandes y las plantas acuáticas de 
perfil grandioso. En el siglo xiv 
adoptaron con frecuencia el éboro 
negro, las crisantemas, el sauce, el 
granado, el fresal, el geráneo, ios 
heléchos. En el siglo xv, la pasio- 
naria, los espinos y la artemisa 



fueron las más frecuentemente re- 
producidas. 

Flordelisado, — {FUnrdeliü^ 
— Adornado, sembrado de flores 
de lis. 

Floreos.— (/'/ííí'//«?'«.)— Orna- 
tos, embellecimientos, roleos, arre- 
glados en torno de un motivo or- 
namental, enriqueciendo el cerco 
de una cartela ó de una letra ini- 
cial. 

FloreB. — (ií'/í///'5.)— [Blas.] -- 
Se designan las flores en blasón 
por el número de sus hojas. Son 
como los frutos: cubiertas de Jio- 
jaSj, sostenidas, Fcgún que estén 
I representadas en el escudo con dos 
hojas ó con tallos, cuyas extremi- 
dades desaparecen. Se dice trifolias, 
ctiatrifolias, quintafolias, según el 
n y mero de las hojas de cada flor 
heráldica. Antes del siglo xv, las 
llores empleadas con más frecuen- 
cia en la composición del blasón, 
eran la rosa, la adormidera, el lic- 
boí V la flor de lis. 

Florido,— C^/í-an.) — [Arq.]— 
(Véanse Románico y Góikojiorido.) 

Flordn.— {F/airon.) — [Arq.j 
^Se designa en general, y en todos 
los estilos, por florón , un ornato 
esculpido que representa una hoja 




ó una Hor, y paiticularmente en el 
estilo ojival , un motivo de orna- 
mentación que decora los remates 
de los gabletes, los piñones, los 
dos ele tes, etc. Los florones apare- 
cieron en el siglo xii ; en el xtHi 
ofrecen secciones cuadradas y se 
dividen en cuatro miembros de fo- 



FLO 



— 264 — 



FOL 



Ilajes t con un botón superior. A 
mediados del siglo xin,íos floro- 



% 



nes adquieren más importancia y 
llevan dos radios .de follaje, y á 



fines del xin,Ron más floridos. En 
el siglo XIV , adquieren mayor atre- 
vimiento , en el sx , están frecuen- 
temente despojados de folUjes. Por 
último , en el siglo x\nt, aparecen 
reemplazados por tallos prismáti- 
cos que nacen entre las torrecillas 
y se elevan sobre los alero^i. 

Floróa.— (/7¿'í/rí?ff.)— [Arq .j — 
Se da, en el estilo 
cUísico, el nombre 
fie llorón á los ro- 
setnncitos, bntones 
más ó menos ador- 
nados, que forman 
motivos de orna- 
meniacic'm aislados; los ornatos es- 
culpidos que representan una flor 
rodeada de follajes. 

— {Rúsace.) — [Arq .] — Motivo 
de ornamentación , pintura ó es- 



cultura de forma circular. Los te- 
chos , los caseto- 
nes, están deco- 
rados con roseto- 
nes formados por 
flores ó por varias 
series de hojas 
dispuestas circu- 
larmenteen rede- 
dor de una bellota. Se da también 
el nombre de rosetones á los flo- 
rones de pequeña dimensión. (Vé4* 
se Roseíi'm.) 

^ PoHa. — [Arq,] — Elemeotn 
ornamental de ios estilos arquitec- 
tónicos de la edad media en figura 
de hoja vef;etal , unas veces copia- 
da exactamente de la naturaleza, 
otras veces fíintaseada ó inte^p^^ 
tada por modo decorativo v c.ii>n' 
choso. Puerle ser, según la linca de 
su contorno, circular, cuando la 
forma una porción de circulo ;c«- 
ttüpiúi^ cuando tiene forma apun- 
tada ó de conopio ]fakada,ZMZ^i^ 
tiene forma encorvada ó de hoí, 
y, en fin, misfi7¡nrrT^ cuando la com- 
ponen líneas rectas y curvas cora - 
binadas. El conjunto de folias es «I 
motivo ornamental que se denomi- 
na cuadrifolias ^qiiínquefolias,etC.T 
según el número de las mismas. 

o PoHculos.— [Arq.]-Nom' 
bre que se emplea para designar 
las folias ú hojas que componen 
los ornatos denominados, según <1 
número de hojas, in'bolss^attitnf^' 
tiiis^ quinque/oÜns , etc. 

PoUaje. — ( FcuitU.) — Díccse 
del modo como las hojas de las 
árboles e-^tán interpretadas en los 
paisajes de la antigua escuela. Se* 
jE^ún el sistema de ésta. cada, das* 
de árbol debía reconocerse, sub<tí 
todo, por el follaje. Resultaba fit- 
cesariamente que el artista estaba 
obligado á exagerar si ncju lamiente 
en su cuadro Jas dimensiones de 
las hojns, á fin de que se las pu- 
diera distinguir. En cuanto á !«• 




paisajistas de la escuela moderna, 
la interpretación del füllaje no es 
tan minuciosa, pero en numerosos 
casos los árboles de diferente cla- 
se están suficientemente caracte- 
rizados por su fisonomía y su si- 
lueta itíeneral. 

Voll9Je.-{Fait¡¡rrge.)-\E%cu\t.] 




— Los follajes, sean reales, sean lan- 
táscicos, es uno de los motivos de 
ornamentación eni pierdo con ma- 
yor frecuencia en arquitectura. Los 
íbllajeií, en los antij^uos estilos de 
arquitectura, están tomados de ia 
flora del país. Asi en los munumen- 
tv>s del Kgipto se halluu follajes de 
palmera y de loto; en los raonu- 
mentos griegos y romanos, los de 
acanto, laurel y olivo. En los mo- 
numentos ramano-bizaniinoá, los 
follajes no son, pur lo común , más 
que imitaciones bárbaras y grustj- 
ras de los follajes clásicos. Pero en 
la época ojival los escultores to- 
maron por modelo las plantas de 
las campiñas que rodeaban á las 
ifSleíiías en consirucción. En d si- 
^lo xii, los follajüS aparecen ya 
variados, pero todavía algo fan- 





tásticos, mientras que ea el si- 
glo XJii loü taolívos de onia menta- 
ción formados de follajes, se estu- 
dian del natura! uoncieiiiudamcníe 
y se disponen con extraordinaria 
eleji^ancia. Los follajes empleado» 
con más frecuencia en esta épuca, 
son la hiedra, la viña, la tncina, el 
fresal « el manzano, el castaño, la 



la col , el acebo , el cardo , etc. , y 
ciertas plantas acuáticíis de perfil 
muy característico. En el Reuaci- 
miento, las guirnaldas de íiores y 
de frutos se unen á los follajes. En 
el siglo xvii y en el xviii, guirnal- 
das de follajes , bien de encina^ 
bien de olivo , están empleadas 
como motivo de ornamentación, y 
ocupan á veces en las fachadas su- 
per He ¡es considerables- En el si- 
^lo xv[, el acanto blanco y tradi- 
cional volvió á estar en b»>ga. En 
nuestros días es muy taro que se 
introduzcan tipos nuevos en los 
motivos de oraanieutación forma* 
dos de follajes, pues se reproducen 
en general, más que nunca, los fo- 
llajes clasicos de la antigüedad. 

Follaj e serpeante . — ( /^m- 
c¿au,\ — (Jinato compuesto de tallos 
lloridos y encoj vados. Los follajes 
se han empicado como motivos de 
ornamentación en todos los esti- 
loü. Las orlas de cieitas pinturas 




murales están formadas por folla- 
jes con palnieraü y hojas. En el es- 
tilo neo-griego se rodean á veces 
las cartelas y otros motivos de or- 
í.amentación de relieve con folla- 
jes grabados un hueco» En el es- 
tilo románico, se hallan también 
tíjemplus de follajes; pero donde 
S-<bre todo los hay es en la arqui- 
tectura románica. En los frisos de 



FON 



— 266 -^ 



FOR 



los monumentos de orden corintio, 



se hallan 
h ermosos 
f||' ejemplares 



jí ;,jj de hojas de 



-acanto. En 
la época 
del Renacimiento, los follajes ser- 
peantes se trataron de un modo es- 




"'nifiiiMiiMiiiiiv.niiii, 



pecial, con extremada delicadeza 
de moti- 
vos repro- 
ducidos 
simét rí- 
camente 
con rela- 
ción auna 
línea de 
eje y ú las de conjunto, pero siem- 
pre formadas por detalles, por ac- 
cesorios diferenles. Frecuentemen- 
te estos íüllajes serpeantes están 
cortados por vasos , mascarones y 
figuras. 

Fondo, — (Fnnd.) — Dicese en 
pintura de los lejos. «Un fondo 
falto de profundidad; el fondo de 
un paisaje. la Desijjna también el 
campo del lienzo, del recuadro, del 
papel sobre el cual se destaca el 
motivo principal de una pintura. 
Tal retrato se destaca sobre un 
fondo liso, tal otro snbre un fondo 
lleno de accesorios. Dioese, parti- 
cularmente en fotografia, de los 
lienzos pintados ó decorados ante 
los cuales se coloca á la persona. 
Un fondo rústico , un fondo de sa- 
lón, un fondo de estufa, etc. 



Fondo desvanecido,— (/Vwíf 

£%7vií/J.)^Se dice, en fotografía so- 
bre todo, de los fondos sobre las 
cuales se destaca un retrato y que 
en lugar de ser de un tono ü'so en 
toda su extensión , se degrada de 
negro á blanco. El mayor negro 
forma contraste con el blanca'del 
rostro t y Jos grises y los blancos 
acaban por confundirse con las 
márgenes blancas que rodean el 
retrato. 
— punteado. — (Fond j^ainí,) 

— [Grah.]— Fondo de una plancha 
grabada á manera de dibujo y ea 
la cual se obtiene una tinta más 
ó menos gris por medio de pun- 
tos, sin el recurso de los rehon- 
didos. 

*^ Fonsario,— [Arq.]— El fioso 
que circunda las plazas fuertes. 
^ Fortificad o ó forficiadow 

— [Arq.]~Adorno en forma dees- 
pinU empleado en la arquiíecluní 
barroca y en ornamentaciones de 
todos géneros, barrocas y no ba- 
rrocas. 

Forma. — ( Forme, ) — Se di» 
en pintura, en escultura, de la pre- 
cisión del contorno. Preferir la 
forma al color es preferir el dibujo 
al color. 

— [ForftuiÉ,) — Dimensión de Us 
hojas de papel y de los volúmeneí. 
Empléase también como sinónimo 
de dimensión- Un dibujo, un gn* 
bado de forma grande. 

** Formeria. — [ Arq.] — Vm 
usada en Andalucía con la cual de* 
signan el maderaje de una te- 
chumbre. 

Forjar. — {Forgér.^ — Trabajar 
los metales á la forja exponiéndo- 
los á la acción del fuego y golpeán- 
dolos con un martillo. Hay piexai 
de hierro forjado que se consideran 
como obras maestras del arte de- 
corativo. Tales son los goznes do 
las puertas de la célebre catedral 
Nuestra Señora de París. 



FOT 



\»TOn—{Farmerct. )— [ A rq .] 
de los nervios de las bó- 
) ojivales paralelos al eje de la 
de una iglesia. Los forineros 
snron, sobre todo, en el si- 

— (Forum.) — [Arq.] — 
iblica de la antigua Rnma 
Se celebraban las asambleas 
)lo, las elecciones, etc.; el 
)cupaba el emplazamiento 
idido entre el Capitolio y 
inte Palatino: estaba rodeado 

tplos. Se ha dicho poco á 
pr analogía, de las plazas 
i de diversas ciudades so- 
d la doniínación romana. 
rr ado.— {Ren/iy/a^í;.)- Ope- 
1 que tiene por objeto rcem- 
rpor otro el lienzo de un cua- 
ipolillado, sobre el cual esta 
tada la pintura. 

fintof/r,} — Dicese de una es- 
de un dibujo, de un plano 
sobre una tela. 
Vrador. — ( ReníoHeur. ) — 
ce que ejecuta el forrada de 
OS, 

rrap.- {EntoilagÉ.) — Acción 

>ner un lien^.o, de tender un 

I en un bastidor. 

WEntailcr,) — M on ta r , p egar 

VI lienzo 

irtificación. — {Rín^ari.)^ 
'Muro fortificado que íbr- 
recinto de defensa de una 



*de un castillo. En la edad 
\% fortificaciones unían bs 
[^fortificadas y estaban bor- 
le fosos. 

5 i fl C a r . — ( Enforcir. ) — 
'Consolidar. 



Fosa. ^{^Ciivcati^ — Comparti- 
miento practicado en la tierra» des- 
tinado á recibir los ataúdes en los 
cementerios- 

Foao. — {Dessmis.) — [Arq.] — 
Pisos colocados bajo el escenario 
de un teatro. 

Fotocalco. — iPhototalqne.') — 
Especie de cámara obscura, en la 
cual se obtiene, por medio de una 
combinación de espejos, una ima- 
fjen sobre cristal raspado, colocado 
horizon taimen te, lo cual permite 
ejecutnr el calco fácif mente. 

Fot ocrom ático. — {Pfwtochro- 
mnííque.} — Dícese de los procedi- 
mientos que tienen por fin repro- 
ducir los colores con auxilio de 
medios fotográficos , 

Fotog'alvanogratia* — {Pho- 
togahanographie. ) — Proced im íento 
de grabado heliográfico qu^ per- 
mite obtener dibujos en relieve ó 
en hueco para harer clichés. 

FotogeniOO. — ( Phof^\¡réntque,) 
—Dícese de los colores que impre- 
sionan las placas fotográficas sen- 
sibilizadas* 

PotogliptÍa,-{ Phúíogiyptie.)— 
Procedimiento de grabado por me- 
dio de clichés fotográficos. Con- 
siste en obtener un clklié en ge- 
latina por medio de un cliché en 
vidrio. 1¿\ cliché en gelatina , cuan- 
do está más ó menos rehundido y 
cubierto de tinta especial, da en la 
impresión tintas más ó menos ne- 
gras correspondientes á las par- 
tes humosas y á las partes obs- 
curas. 

Fotograbado. — ( Plwtogmvu- 
rc) — Procedimiento de transfor- 
mación de clichés fotográficos en 
planchas en talla dulce, y también 
pruebns obtenidas imprimiendo es- 
tas pLinchas con la tinta crasa or- 
dinaria. 

Fotografía. — ( PhologrúphU^ 
— Modo de reproducir, de obtener 
imágenes por medio de agentes 



FOT 



— 368 — 



químicos, de aparatos especiales; 
y también pruebas obtenidas por 
e5ti_is proced inviernos. 

Fotografía instantáziea. — 
{Phoíographie insianianée.) — Prue- 
bas fotográficas obtenidas en un 
espacio t:e tiempo apenas percep- 
tible; instantáneamente, abriendo 
y cerrando el objetivo con tanta 
rapidez como sea posible. Las foto- 
grafías instantáneas suministran á 
los artistas preciosas iüdicacioncs 
de niovlirieniü. 

— polícroiua. — {Photo^raphie 

f>oh>ch nrm c .) — P roced i m ien tus he- 
iocronmus, por los cuales se ob- 
tienen pruebas fotográficas en 

ColuT. 

— sobra esmalte. — (PÁíi/o- 

graphie sur í'/«,íV/,)— Pruebas fotu- 
^ráficaá irantíportadas sobre esmal- 
tes y que pur medio de la cocción 
se hacen lu alterables- 

Potó^fraf -. — {Pftútúgrapke.^ — 
Di cese de lo» que reproducen mo- 
delos, vistas^, etc., tomándolos del 
natural, tiecuíando reproducciúnes 
lie jE^nibados por medio de aparatos 
fotográñcoü* 

TotQeuQyx\tn.T^.—iPhi>tosculp- 
/wn.)— l'ioctídiiiiiento que consis- 
te en futografiar un niüdelo por 
medio de muchos ubjetivus dis- 
puestos circu lamiente y esbozar 
u.,<i masa de barro por medio de 
un pantógrafo ^iguicndo el con- 
torn^j de estos clichés , cada uno de 
los cuales da un aspecto diferente 
del modelo. Gracias á estas silue- 
tas, se obtiene una figurita sufi- 
cientemente esbozada y que no 
neceííitu íiino ligeros retoques, para 
que desapiírezc.in Lis aristas y aña- 
dir li>s acenu/S peculiares del mo- 
tivo. En lesumeu: la foioescultura 
es un procedí ni iv nto que permite 
al est;auario servirse de ía foto- 
grafía, pero en el cual la habilidad 
del artista tiene siempre importan- 
te papel. 



Fotolitografía.— {PhoíúMí* 
grapkic.) — Procedimiento que con 
siste en transformar un clkhi fü 
tográfico en dibujo litográfico 80* 
bre piedra. También se dice de las 
pruebas tiradas por este procedi- 
miento. 

Fot ouielado.— (P<^<7/<7n{V^j^.) 
— Nielüs obtenidos por procedi- 
mientos fotográficos. 

Fototipojrafia. — {Photoiyfa^ 
¿^/'íi/J/r/i..) —Procedimiento por me- 
dio del cual se transforman los olí- 
jetos futogi'á fieos en grabados 01 
relieve que se imprimen en pren- 
sas tipográficas. Los cuchis Gi- 
llot, Michelet, Petit, están obte- 
nidos por procedkiiientosfotoUjW* 
gráficos. 

Forzado. — {ForcL) — Díoese 
de una pintura Rtrzada ó esculpidl 
en una actitud falsa, de movituiea- 
tu exagerado, mal puesta. 

Frag^meato. — (Fragtfuní.]- 
Dícese de los restos de estatua*» 
délos trozos de art^ ui lectura y d* 
los motivos de ornamentación. K' 
cese también de las partes do un* 
obra. Una obra, cuyo conjunto^ 
defectuoso, puede ofrecer herm*^ 
sos fragmentos si se la examlo! 
aisladamente. 

*» Fraguar.— [Arq.]— Con 
li darse la ra estela, yeso ó barro et^ 
pleado en una fabrica. 

^ Franca (piedra).— [ConsC 
— Clase de piedia muy apropiaíí 
para la construcción, más perfec " 
y mejor que ninguna de las 9(* 
picadas, por ser la menos ca>^ 
nosa y de grano i^ual y fuio. 

Frauco-cantéu. — (F^aHC-^ 
¿au.) - [Blas.] —Dicese de mu pr^^ 
za mayor que el cantón. 

— cnar t el. — ( Frattc-guartif^ 
— [Blas.] — Primer cuaitel de ^ 
escudo que está acuarteladu 
cruz. Cantón diestro del esca<i 
del lado del jefe. Cant<Sn de huutW 
hl cuartel es, por lo común, ^ 



— 269 — 



FRE 



o menor que e! cuartel del 
acviartebdn. Sirve co- 
IHn ~n mo runrtel de brisu- 
ffl ^^> ^^ ^^^ escudo car- 

lito irado de alianzas de 

una familia. Se debe 
J primerivmente blaso- 
'^/tT^^ ^^^ el escudo y en se- 
HL guida el franco-cuar- 

^p plata, etc., etc., con franco- 
He! de , etc. 

'ranq^u^zado cortú,—{Fran- 
iir de ampe.) — [Grab-j — (Véase 
If^ 

Fratasar ó ñratosar. — 
nq.] — Dar úq fradh (véase esta 
;) , ó sen cmp'enr b herramienta 
ese nombre p:tia apretar, igua- 
,elc.t el estuco tendido con llana 
>¡en remojado con la brocha ó 
oba. 

' Fratás 6 frates.— [Arq.] 
Especie de paleta de madera, 
10 de una cuarta, con mango 
su centro, que se emplea para 
etar, igualnr y suavizar el estu- 
o , enlucido ó revoco de una 
ed. 

^resa. — (Fraise.) -Ancha gor- 
ra ple^íada ó riz«da, cuya rueda 
>ortó á Franci;i , Catalina de Mé- 
s.y que no dejó de irsarse hasta 
einado de T.uis XIH. 
Tresco. — {Frcsque) — Pintura 
ral que se ejecuta sobre reves- 
lento ; pero^ sin embargo, resis- 
te á la impresión de! dedo. Para 
lar al fresco se emplean pince- 
le pelos fuertes,, bastante largos 
«Jutiagudos ó brochas cuadradas 
►lanas de pelos muy lnrp:ns. Los 
3res ?e desHen en cazrditas Ce 
To, Las tintas aplicadas sobre 
Cvesti miento se debilitan y pier- 
i su viveza á medidii (jiie la cíil 
embebe. Si se quiere doblar ó 
>licar el valor de las tintas, es 
fieater repetirlas dos ó tres ve- 
lediatamente á fin de evi- 
desigualdades, No es posi- 



ble retocar en seco más que aña- 
diendo lincas cruzadas, cuya fran- 
queza y enerf¡:ia dan á veces toon 
y relieve á aquellas partes en las 
cuales el modelado con tintas igua- 
les seria insuficiente 

Fresco*— (Frtj/^.) — Dlcese de 
un cuadro que acaba de terminarse- 
de los toques recientemente pues, 
toS; de las partes de un curidro que 
no están suficientemente secas para 
que pueda precederse sin incon- 
veniente al barnizado. Se dice, en 
sentido figurado, de los tonos ale- 
gres, seductores, llenos de frescu- 
ra. Un paño de tono miiiy fresco. 

TTet6a,do,— {Fr¿íí¿.)— [Blas,] 
—Bandas y barras en- 
lajadas en número de 
seis. El freteado di- 
fiere del losange en 
que en el primer caso 
el hueco está en e' 
campo del escuoo, 
mientras que en el se- 
gundo no hay ningún haeco entre 
los losanges, que son alternativ^a- 
mente de esm^alte ó de colores di- 
ferentes.; (Véase Enrtjado.) 

Frates. — (/>f//í--í.) — [Arq .]-- 
Motivos de ornamentación sobre 



una moldura lisa obtenidos por me- 
dio de otra plana ó semicircular 
que forma lineas quebradas ó en- 
trecruzadas. Las grecas, los basto- 
nes rotos, U>s meandros, están 
compuestos de fretes. También 
hay, en k-F monumentos románicas, 
molduias, cuyas superficies están 
decoradas con fretes almenados y 
ondulados, 

— {FrcUcs.) — [Blas.] —Pieza 
formada de cuatro entizas ó meaos, 
aisladas y entrelazadas, mitad ea 



FRl 



— 270 — 



FRO 



-el sentido de la banda y mitad en 
cl sentido de la barra. 

te del eata- 
blamciitü co- 
locada 



entre 

l!55!55S55^ el .rquitrave 

V"-" :í^'''.-'^^ y Ijj cornisa, 

^ fen el orden 

dórico , el friso está ornado con me- 
topas y triglifos; y con bajo- relie- 
ves en el orden ^^^^_ 
jónico y en el f-'J*^ - 
corintio. De- 
sígnase taiTi- ■" 
bien con el nombre de friso toda 
composición dibujuda, pintada ó es- 
xrulpida , cuya lont,'itud es de di- 
mensión considerable con relación 
á la altura. 

— {ErUré-ntodiUon.) — [Arq.] — 
Espacio hueco que existe entre dos 
modillones. 

Fronda. — ( Crocfieí.)— {Arq.}— 
Ornato üa lien te usado con frecuen- 
cia ea el arte ojival y cuya extre- 





midad se encorva ó se enrolla en 
forma de follaje ó de botón. Las 
frondas del sií^lo xnt ofrecen tallos 
bastante largos y llevan el nombre 





de Cayadas vcgctaUs. Decoran , no 



solamente los declives de los píilo- 
nes y de los ga- 
bletes, sino tara- \\ 
bien las cornisas, \ 
y llevan entonces 
el nombre de ho- 
jas acornisadas. 
Kn cl siglo XIV, 
las frondas se en- 
derezan y toman 
formas más va- 
riadas y más llenas. En el siglo x^, 
llegan á ser todavía más ricas, tras 
exuberantes y no se emple:iu vj 
sino para decorar las nerva í" - 
los gabletes ó de tos can: 
y nunca las cornisas ó .,,.-- 
horizontales. 

Frontal,— ( FrofUeau*)^{Ss\\ 
— Frontón pequeño. I 

— {Omverture t/'a«/^/»)— [Alt-i 
dec] —Tela muy rica bordad* de 
oro Y de sedas, á veces enriqueci- 
das con pedrerías, que se extcnilla 
sobre el altar en los tiempos de li 
iglesia primitiva (i). 

Frontispicio.— {Frottii^wt^)\ 
—[Arq.]- Conjunto de la lÍKluidi| 
princioal de un edificio. 

— Dícese de una composicióo di*] 
hujada ó pintada, destinada are* 
producirse por medio del grubado] 
con el fin de adornar el titulo li b| 
primera página de un volumen. 

Frontón.— (/^^<^«/ííw ,) —[An}.]J 
— Coronamiento de ediñcio. 
madopordt 
cienes de 
ó una porción 
cutar que se oc 
en sus extremidades con la 1 



(i) Esta tela c lienzo, qup p.i ' 
ción del ariior se compren Je nc 
qur 1* moderna &.al>anilla de alf i 
con el tiempo «,-n un troio .; 
é histomdo, con cl cual 
del nltar. En albinas !t' 
con&cn'an aI|rutio^ ii> 
tan de fines de la cl 
Toledo poste una c-' , 

tiempn de \os Revés Caiúltcta&, t». 
única en su géDflro. 



FRO 



— 271 — 



FRO 




del entablamento. La fachada de 
los templos clásicos termina siem- 
pre en frontón. Los dos lados del 
frontón acusan la pendiente tíc las 
techumbres. Los edificios de la 
edad inedia están también decora- 
dos con frontones calados; pero es- 
tos frontones Ilei.'an el nombre de 
gabletes ó el de piñonesn. Los fron- 
tones del Renacimiento son, por 
lo común, circulares ó rotos (véan- 
se estas voces). 

Frontón BkgXLZ9,áo.—(Fnmám 
swrwtí «/£'.)— Frontón cuyo ángulo 
superior es muy a^udo. 

— calado.— (/Vi^wjfioM á pur.) 
—Frontón, 
cuyo tímpa- 
no está per- 
forado cfjn 
una abertura, 

en la cual resalta un motivo de or- 
namentación que encuadra un ojo 
de buev. 

— CÍTCXÚAV^, — (Froníon drcu- 
4aire. ) — Fron ton, 
cuya cornisa está 
trazada siguiendo 
ün arco de círcu- 
lo. En el siglo xvii ^y ^x\ el x\Tii 
sobretodo, se íia hecho frecuente 
liso de esta forma de frontóu. 

— cortado. — ( FrútUon a pans.) 
— Frontón, cuyo contorno está 

formado por 
dos cornisas 
oblicuas y otra 
horizontal. Pol- 
lo común , es- 
tos frontones 
«stán decorados en su parte supe- 
rior con un motivo que remata. 

— doble. — {Frontón douhk.^ — 
Dicese de 

<Í0S fronto- 
nes inscri- 
tos uno en 
otro; el ma- 
yor sirvien- 
do de cúToaación 







otro motivo orna- 




mento, y el más pequeño sirviendo 
de coronación á una abertura ó un 
motivo urnamental aplicado sobre 
el tímpano riel mayor. 

Frontón entrecortado. — 
[Frontón enírccoupé.) — Dicese de los 
frontones cu- 
ya parte supe- 
rior está inte- 
rrumpida para 
recibir un va- 
so , una esta- 
tua,un busto ú 
mental. 

— partido.^ — {Frontón irís¿.) 
—Frontón, cuyas cornisas latera- 
les se enrollan 
en volutas ó 
se cortan á 
cada lado del 
eje del frontón, 

» »i=-^--^ I *** de modo que 

dejan un espa- 
cio donde á veces se eleva un pe- 
destal destinado á sostener un bus- 
to ó una estatua. 

— por volnt^Q.—i Froftton par 
enroidanent^ — Frontón, cuyas cor- 
nisas se enrollan formando ménsu- 
las, que tienen por punto de aj.oyü 
la cornisa horizontal. 

— rebE^íado. — {Frontón sur- 
óaissé.) — Frontón muy achatado, 
cuyo ánjíulo su- 
peripr está más 
abierto que rec- 
to. La mayor 
parte de los templos clásicos, cuya 
lonp[itud de fachada era á veces 
considerable, terminaban en fron- 
tones rebajados. 

— sin base. — (Frontón sans 
fidsr.) — Frontón, cuya cornisa in- 
ferior está suprimida ó interrum- 
pida. 

— sin vuelta. — {Frontón $ans 
rtetour,) — Dicese de un frontón en 
el cual las molduras, la cornisa ho- 
rizontal, no están perfiladas confor- 
me á la techumbre. 



FRO 



— 272 — 



fue: 



Frontón trianguTar,— (/><?«- 
iontriangulaire.] -Fniíitón que tiene 
la forma de un trián- 
gulo equilátero. Es- 
ta forma, asi como 
líi del frontón agu- 
zado, se han em- 
p I cad o co n frec ü en - 
cía por los arqui- 
tectos cíel Renaci- 
míentn. Gran número de palacios 
de esta época paspen lucernas cnn 
frontones triangulares ^ aguzndns. 
Frotado. — {Froítk) — Dícese 
en ciertos cuadros de los tronos 
ejecutados por medio de una lige- 
ra capa de pintura. Los lejos de 
este paisaje están frota'^os,e'í decir, 
tienen extremada transparencia. 

TvotB,T.—{Frolítr.) — [Dor.] — 
Frotar con un lienzo las partes que 
deben quedar males en el dorado. 
TrvLstvo.^iFrusie) — Dícese 
de una esta tu n, de un bajo- relieve, 
de una moneda, de un fragmento 
de ornamentación, cuyos relieves 
están desgastados por el tiempo^ 
por el frotamiento, degradados, de- 
teriorados, apenas visible^. 

TmxtúS.— iFrmís.)— [Esrul t.] 
— Di;eíití de las representaciones 
de frutos combinados con follajes 
para formar motivos de ornara cn- 
tncií^n. Una guirnalda de frutos; 
el centro de ese rosetón está for- 
mado con una masa ile frutos. 

— [Blas.]— Los frutos que se 
encuentran con más frecuencia en 
los blasones son las avellanas, las 
manzanas, las pinas, las uvíts, fas 
bellotas, etc.; cuando los frutos 
están acompañados de hojas, se los 
llama reverdecidos; se dice que 
están sos/etitc/os , cuando aparecen 
suspendidos de las ramas. 

Fuego. — {Feu.) —Figura natu- 
ral del blasón . El elemento del 
fuego se representa en el blasón 
pcir una llama, una antorcha, un 
hachón ^ carbones encendidos, etc. 



Fuente. — {Fiyniaittr.) — l\\^] 
— -Construcción destinada á dar sa* 
lida á juegos de agua y corapuesu 
á veces de depósitos mayores y 
menores. En la época ojival se 
construyeron fuentes que ofredao 
aspecto de pequeños ediculos en 
forma de pirámide. En el Renaci- 
miento y en los siglos siguientes, 
las fuentes estuvieron dispnesi» 
en forma de pórticos y coronad» 
cnn tin enctiadramiento, una al^ 
tela de grandes dimensiones. Entre 
las fuentes monumentales es ra€- 
nester citar la de Roma, en Paríi, 
las de la plaza de la Concordia, eje^ 
enfadas en 1850 por los dibujos de 
Hiirorf, y la fuente Louvois, obrí 
de Klagmann y Visconti (1839). 

— {Fon tai fie.) — Pieza de ceri* 
mica ó de orfebrería destinada i 
servir de depósito donde vierte el 
agua por medio de un pílonciw. 
Existen fuentes loza, de Rouen.que 
están d(*''ornd:is qim mucho art^. 

— i^BüSsin.) — ?)ñ dice de un 



raso muy extendido, de borde* ílí- 
chos , lisos ó recortados, y de íoí* 
ma circular 11 rrvaf. 

Fuentecilla urbana {Bet- 

ne foniañtc) ^ lAn\ ] — Poste dd 
fimr'ición ó de piedra, en cuyn me- 
dio hiy un motivo de ornarncnti* 
ción formando cartela, con un on- 
ficio para la salida del agua. U* 
fuentecilias urbanas, p^^^ lo contÚB 
coronadas con faroles de gas , han 
reemplazado á los pequeños edlca- 
los destinados á servir de fucnto 
que fué costumbre construir eo U 
edad media, en el Renacimientaf 
en el siglo pasado. 

Fuera de concurso. — {f/m 
amfoitrs.) — Dícese de los attisli» 



— 273 — 



FUS 



íntan sus obras en una ex- 
. y que, habiendo recibido 
ayores recompensas, no pue- 
'btar más que al premio de 
r. 

j^ndaci^n. — [ Arq .] ^ Voz 
Knte á cimiento, que desig- 
i^rte de los muros de un;t 
rucción cualquiera que están 
paje del nivel del suelo ó la 
de enrase. 
?Badar.— [Arq.]— Se desfg- 

Eta voz la acción de echar 
itos de un edificio ú obre 
i. 
caja.— [Arq,]— Hacer 
Uos de un edilicio por el 
oa que se denomina cncajú- 

Éicióa.— (Faru/íríe.)'-Es' 
iento donde se vacían las 
ias en bronce ó se funde en 

D. 

Ludido. — (/Ipw/í».)— El fu ndi- 
í unü estatua tiene por objeto 
ler una prueba en metal, de 
odelo de escultura. La opera- 
del fundido tiene muchos de- 
- Se hallará la definición de 
término técnico en su orden 
ítico: Masa, Vaciado de maSíij 
riición. Entierro dd molde. 
Ludir. — {Fondré.) — [Pint.] 
ibajar las tintas por los bordes 
lanera que disminuyan grá- 
nente de intensidiid y se con- 
in con otra tinta ú otro color 
mecido de la misma manera. 
nden los colores en la pintura 
:o, yuxtaponiendo los toques 
jniéndolos y mezclándolos li- 
■nente por medio de una bro- 
uave que se pasa sobre la su- 
sie. En las acuarelas y los la- 
S se funden las tintas conti- 
dolas por medio de pinceladas 
idas de color y de agua, y, 
He^ cargadas de agua pura. 



•* l^uoicnlar. — [ Arq,] — Lo 
que tiene forma áefunkiiio (véase 
esta voz). 

Funícnlo.— {Cable.) — [Arq.] 
— Moldura redonda, saliente ó in- 
crustada, decorada con estrías en 
espirales paralelas, produciendo el 
efecto de una cuerda gruesa. Est i 
moldura se empleaba frecuente- 
mente para la ornameniación de 
los capiteles bizantinos; las curni- 
sas de los monumentos del mismo 
estilo, ofrecen también ejemplos 
numerosos. 

Frisado.— (/'//jrA' ) — [Blíis.]— 
Dicese de un escudo lleno de fusos. 

riusoa.— {Fusces,) — [Blas.] — 
Losanges de forma 
muy prolongada, que 
se emplean casi sienj- 
pre en serie. Se hallan 
en ciertos escudos de 
armas fusos , cuyos 
extremos, en vez de 
ser punteagudos , es- 
tán ligeramente redondeados. El 
fusoes un mueble del escitdn. 

Fuste.— (/v?/.)— [ Arq .] — Pa rte 
de la columna, tallo de 
forma cilindrica ó pris- 
mática colocado entre la 



basa y el espiral. Los fustes están 
Usos ó decorados con estrías ; otros 
están adoi nados con imbricacio- 
nes, hojas en espiral, etc.; el se- 
midecimelro del fuste en su base 
lleva el nombre de módulo , y sirve 
de escala para determinar las di- 
mensiones de las demás partes del 
cntEiblamento y de la columna 
(véanse estas voces). 



\?. 



G 



'^ Gabera. — [Arq.] — Se da 
este nombre il marco para fabricar 
ladrilios y adobes. 

Gabinete. — (C¡2^«<?/.) — Con- 
junto de colecciones privadas ó pú- 
blicas de objetos de arte y curiosi- 
dad , cuadros, pinturas, grabados, 
medallas. Se dice todavía gabinete 
de medallas , gabinete de estampas. 
Ea otro tiempo, esta voz era sinó- 
nima de colección. Las leyendas 
grabadas de ciertas planchas del si- 
glo pasado mencionan que tal ó 
cual asunto formaba parte del ga- 
binet<" del Sr. X, para indicar que 
el original estaba en la colección 
del Sr. X. 

— (BúiííMr.) — Se llama asi, en 
las habitaciones Je una dama , la 
pieza que sirve de saloncillo íntimo 
decorada con exquisita elegancia)' 
extremada riqueza. 

Gablete.— (GJí/í/.) —[Arq.] — 
Piñón pequeño que sirve en los or- 
natos de la época ojival para coro- 
nar un nicho de estatua, para tef- 
minar pequeñas arcadas ojivales. 

^ Gafa. — [ Arq .] — No m b r e q u e 
en documentos antiguos se da á la 
grupa que une y afianza dos piezas 
de madera ó dos sillares de una 
misma hilada. 

Galano.— ( Galanl.}— [ Pin t.] — 
Se da el nombre de pintores de epi- 
sodios galanos á los artistas que 
pintaban escenas pastoriles, ele- 
gantes, graciosas, como Wathau, 
Pater^ Lancret. 



(^Galanleries.)-- 



Galante. -^ ( Coguet.) — Se dice 
de las escenas elegantes, de líb 
figuras graciosas, de un conjunto 
ejecutado en una tonalidad frese» 
y viva* 

Galaxinras. 
(\'éase Gaiano.) 

^' Galápago. — [Arq.]— Se dJ 
este nombre á la cimbra pequcito 
formada por dos camoncitos de ta- 
bla y unos listones, para voltelí 
bóvedas de alcantarillas, !arjetí> 
etcétera. 

Galería.— (i7a// (4).— [An^) 
^^Tíecinto de grande diraensioí 
iluminado ordinariamente con Itíi 
cenital, y usada como sala de es- 
pera, sala de pus perdus en ciertos 
establecimientos públicos ó priva- 
dos ; y también, en los castillos y 
las moradas señoriales, vasto satón 
de reunión de la altura de varioí 
pisos y decorado con riqueza. 

— '{Gaierie.) — [ A rq.]— Estancia 
de grandes dimensiones cuya loo* 
gitud es por lo menos el doble del 
ancho. Las galenas de los palada» 
y de los castillos están decorada 
suntuosamente ; tales son las galtf» 
rías del Louvre, de Versailles.dí 
Fontainebleau, que son maravill» 
en su género. En la arquitectuíi 



(i) La voz Hall es inglesa, y en fnmá* 
n» lícne sustitución. Noüotro&5e la bciu<»«l|l>i 
en castellano á falta de otra tiiás 
¿•rJci, porque preferimos usar voces 
antc>^ que cxiranjeraü, cuando no » 
mioio vulgar. 





designa especialmente 
con el nom- 
„ bre de gnle- 

ría las divi- 
siones por 
pisos de las 
fachadas y 
de los inte- 
rJDres de Ir s 
ijele&ias ; es- 
táis divisio- 
nes están 
acusadas por 
arca tu ras ó 
bala ust ra- 
das. Ciertas 
galerías gó- 
ticas son de 
ue lis colatera- 
les. En los sigloR xni, xiv y xv no 
■f^resenran á veces más que simples 
pasadizos practicados en el interior 
<1e los muros. Las g.i lenas exterio- 
res de las facha dns de bs catedra- 
les de Reims, de París y de Amiens 
están dec<>rad;is con estatuís, 3, Jas 
galerías superiores colocadas en 
(saledizo en lo alto de las torres es- 
taban destinadas á recibir las arma- 
duras de las altas techumbres usa- 
das en aquella época. 

Galería.-rí7/i/í';'/V.)-[Art.teíit.] 
Helicones superiores colocados 
ded'^r de una sala de teatro. 
[Art. riec] — Dicese de los 
atos calados puestos en la parte 
rior de un mueble, un arma- 
ornado con un friso esculpí- 

!)• 

Conjunto de una colección 
ttdros, de estatuas , de objetos 
e y de curiosidad. 
Título que se da algunas ve- 
ciertas colecciones de gra- 



En castellano se da tamhién el tiorabre 

tia. ¡i U moldura que se culoca encima. 

,)niiCCO ' n r| ínlftinr de la<í habitaciones, 

>:^.^ U5 cortinas. Galeti.T. 

j •; á bastón, que es un 

0-V.-1 con el mismo fin. 



bados representando escenas ó per- 
sonajes históricos, clasificados por 
orden cronológico» 

Galgal. — ( ¿rt/^/f/.) — Mon u meit- 
tos célticos que consisten en mon- 
tículos ficticios de forma piramidal 
ó cónica^ a los cuales se da también 
el nombre latino de iúmuiuíi. 

G alib ar.— ( Gaiher ) — [ Esc u 1 1 . ] 
— Dar gálibo á un perfil de moldu- 
ra, á una voluta de follajes, acen- 
tuar el contorno, los relieves, acu- 
sar la forma sinuosa y ondulada. 

Gálibo,— ( Gahoríi.) — [Arq.J — 
Modelo en madera ó en hierro del 
tíimano de la ejecución neces-iria 
para construir una bóveda, perfilar 
una moldura, etc. 

— {Gaibe.) -[Escult.] - Línea, 
contorno de un perñ!, de un edifi- 
cio, de una figura. Dicese tnmbién 
de un conjunto de proporciones y 
de contornos» El gálibo no existe 
en los objetos de bulto redondo, si 
acaso en los relieves consiste en 
una combinación de líneas elegan- 
tes V cfiíciasas. 

Gal o-r ornan o.=-(í7/i//'^ ro- 
maifi.^ — Se dice en nrqueolngía de 
los objetos pertenecientes ni perío- 
do histórico durante el cual las Ga- 
lías estaban bajo la dominación 
romana. 

Galvano. — {Galvauo.) — Dícese 
por abreviación, de un cliché de 
Viñeta en madera, obtenido por 
proced i m ¡en tos gal vanoplásticos. 

— cerámico. — {Galvano chti- 
mrS) — Dicese de los vasos de por- 
celana ó de loaa decorados con apli- 
caciones metálicas por medio de 
procedimientos gal vanoplásticos. 

Galvano^rafía» — ( Gah-ano* 
grtiphie.) — Dicese de un procedi- 
miento electrogránco inventado 
por el profesor Kobell de Aninoch. 
por medio del cual se obtienen 
planchas grabadas cuyas pruebas 
tienen el aspecto de grabados ea 
nejjro. 



GAL — 276 — 

Galvanoplastia, — (Gtihano- 
^A/.s7/£-.)—Pr.>cedi miento de repro- 
ducción de est:ituus, bajo-relieves, 
f^r^ibados en relieve obtenida con 
malcles en hueco sobre los cuales 
se depisita 11 ni capa de metal pir 
mediü de un:i corriente eléctrica, 
de modo que resulte un relieve 
cuyo espesor y solidez guarde pro- 
porción con el tiem f)0 q ue el objeto 
ha permanecido en el baño, Tam- 
bíca se emplean los procedimien- 
tos gn I v;in« plásticos para .superpo- 
ner un metal á otro. Asi, por ejem- 
plo , se cubren con una capí de 
cobre c.nndelabrcs de fundición y 
se depositan sobre ciertas ain:ilga- 
mas , capaí de oro, plata , etc, A 
veces se da también al conjunto de 
estas operaciones el nombre de 
procedimientos ^electrü-metáticns. 

Gallito,— ( Cae fui.) — [ Arq .] — 
Galio pequeño de campanario que 
hirve de veleta. 

Galla— (Gí^^.)— [Arq.] -Vele- 
ta de plomo que tiene hi forma de 
un gallo, y se coloca en lo alto de 
los edificios relijdíosos. 

Gall ó n. - ( Gú. ir o a . ) — yioú vo 
de ornamentación en ftunia de 

molduras ova- 

les ó de es- 



GAi: 



corar una superficie cm fíalkme*. 
Gamma de los colores.- 

{GiVinme iks. coidi'itrs.) — Djcese Át 
la serie de colores clasilicadoi pí^f 
gradaciones naturales y por veb- 
duras sucesivas. La í,Mu)ma lieloi 
colores no se conipnie soltmente 
de los siete calmes del prisma cotí 
tantas de^nadiiciont^s como sea» 
posibles; hay también gamma* in- 
tensas, grises» neutr.js, vi^iurossií: 
tal es la degradación de iniensirfaii 
y de brilUmto; de cada uno de los 
! tonos q Lie CTiractenzan una gamma. 
La armonía de uní t»hr.» corre tjnirt 
riesíjo de descomp:)ncrsc cuaori» 
se introduce un tono cuva intenji- 
dí,d no es igual á la de la jtjamma 
empleada pura las otras part-is del 
cuadro. 

Gárgola. — ( GarffouÜU )— 
[Arq.] — Conductos colocados en 
la base de his techumbres de foí 
edificios ojivales y destinados á 
verter á distancia de los nuiros la» 
aguas pluviales ; se empicaron á 
partir del si^jlo xii. Estaban forma- 
das al principin por tíos silínreStd 



trias macizas ó de relieve, que sir- 
ve para decorar la panza abultada 
de un vaso ó las superficies con- 
vexas. Se da también el mismo 
nombre á ciertos motivos de orna- 
mentación muy salientes aplicados 
sobre molduras, frincipalmenie 
para la decoración de medias na- 
rinias. 
Gallonar. —(Gjdrofi;:er.)—Dí- 



.s^^^ 



^f^ 



uno formando canil, el ■ 
briendo al primero y decorací' 
ornatos y Cácul turas capriclu 
representan por lo común anit 
le>, seres íaniáíjticos cuya gargan^i 
arroja las ascuas pluviales, y esu- 
tuns acurrucadas que sobresaleo, 
teniendo entre las manos un cutir» 
no del cual sale el agua. En los Si- 
gilos XV y XVI aparecieron ^{árgolaf 
de plomo repujado, representando 
quimeras, sirenas, animales, etc^ 
na solamente en las fachadas de ]<H 
palacios, sino también en la base ¿^ 



277 — 



GEL 



fachadas. Las gárgolas ne- 
para la salid:i de las aguas 
1 su importancia desde el 
j de vista del arte; prestaban 
por el saledizo horizontal que 
'Otaban las líneas verticales de 
oniimentos. 

krita — ( (ji/t'r/U.)— I Arq.]— 
n, bien de madera, bien de al- 
sria, cubierta, colocada al 
B los muros de ciertos casti- 
jertes de la edad media, que 
para resguardo y abrigo* de 
oldados de guardia. Dícese 
ién de una construcción pe- 
i en forma de torrecilla, que 
n.n vasta extensión y puede 
r de puesto á un vigilante. 
— [Arqueol.]— Nombre dado 
xtremadura á los dolmenes- 
yrvA.— (Cnfíc,) — [Arq.] — . 
ornamental ligeramente en- 
|ue sirve para ligarla mol- 

mvexa v circular colocada 



'■in 



m 



% 



»asa de las columnas románi- 
de los haces de columnítas de 
I ojival, al zócalo ó pedestal 
ado colocado inmediatamente 



[':j^¡^Hjg¡¡^ 






.._ dicha moldura. Las ga- 
lán el hueco dejado por la 
a. En ciertos casos, que son 
ÍAs frecuentes, la gana tiene 
iiíJto de partida en el toro y 



llena el triangulito formado por el 
ángulo saliente del plinto. En al- 
gunos monumentos (siglo xiii), se 
hallan garras hundidas en la masa 
del plinto sin ofrecer punto alguno 
de contacto con el toro. 

Gato.— ( r/*>/>/.)^ [Arq.]— Má- 
quina que sirve para levantar los 
fardos, y también con ayuda rie 
cuerdas para sostener el peso de 
una parte de construcción, mien- 
tras que se procede á los trabajos 
de restauración ó de consolidación. 

Gavilán.— (/^fm'ír.)— [Blas.] 
--Figura de pájaro re- 
presentada con ó sin ca- 
pirote ; las patas apoyan 
sobre un tallo horizontal. 
El gavilán se coloca en el '' 
último puesto entre los 
pájaros áe cetrería; pero se repre- 
senta ordinariamente como el hal- 
cón con lonjas y grilletes en las patas. 

Gelatina.— [í7/A///>ír,)-[Grab.] 
— (Véase Pnpc/ cristni.) — Sustan- 
cia incolora extraída de los huesos 
ó de los tejidos membranosos, ín- 
soluble en el agua y que se liquida 
bajo la acción del calor. La gela- 
tina ocupa papel importante en los 
procedimientos recientes de la 
transformación de la fotograíia en 
planchas y cuches grabados en hue- 
co ó en relieve. 

— [Escult.] — Los moldeadores 
la emplean también para sacar rá- 
pidamente numerosas pruebas de 
un mismo modelo , y también para 
sacar la impronta de un busto, de 
un bajo-relieve ó de otro cualquier 
objeto. Los moldes en gelatina ofre- 
cen la ventaja de poderse separar 
más fácilmente del original á causa 
de la elasticidad de la materia em- 
pleada. 

Gelatino-lsr omur o. — ( Gilati- 
m-bromure,) — [Fot.] — Dícese de 
un procedimiento por medio del 
cual se preparan con anticipación 
los cristales sensibilizados que pue- 



"-^ 



GEU 

t\en conservarse indefinidamente 
en la obscuridad antes y después 
de la exposición en la cámara obs- 
cura, I-os vidrios preparados al ^e- 
latí no-bromuro tienen mayor sen- 
sibil id jd que los preparad US al co- 
lodión; Íes impresiona más pronto 
la liiz^y además na exigen, comoi los 
t'ilt irnos, preparación inmediata para 
hacer que aparezca la imagen ob- 
tenida. 

Gema.— (CfWíWí.) — Dícese en 
general de todas las piedras pre- 
ciosas. J, Jacquemart ha grabado 
las (Scmmas y Joyns de la toruna. 

Gemeladas. — ( JuniiUes, ) — 
[Blas.]— Dcaignanse así las fajas, 
bandas y barras muy 
del gadas y puestas d os 
á dos. Cuando un es- 
cudo encierra dos ó 
tres gemelas, se las 
coloca de manera que 
cid a una esté más ale- 
jada de Jas otras que las dos piezas 
que la componen distantes entre sí. 

Gemelados. — ( GcnuUes.^ — 
[Blas-] — ( Vé ase Gemeladas . ) 

Geminado. — ( Geminé.) — 
[Arq.] — Dicese de los huecos, de 
las arcadas, de las ventanas unidas 
dos á dos y lambién de las colum- 
nas que tienen un capitel comían, 

Géaero. — {Genre.) — Dícese de 
los cujdrus en los cuales se repre- 
sentan escenas tomadas de la rea- 
lidad, de la vida intima, de la his- 
toria familiar ó la íantasia anedóc- 
tica, por oposición á las grandes 
e8cen;«s hisióricas y religii^sas. Rl 
genero lleva siempre en ai una imi- 
titción de la naturaleza y una re- 
producción de tipos reales; pero 
no excluye ni la poesía, ni la ima- 
)íinación. Los lienzos de Greuze y 
deChardín son pinturas de ^íéneri), 
y las escuelas cüntem|)oraneas su- 
ministrarían fácilmente numerosa 
lista de artistas célebres que se han 
hecho un nombre en el género, 



278 — Glír 



tratando asuntos de carácter y de 
estilo bien diferentes. 

Género histórico. ~ {Gimt 
hisíoñque, ) — ( Vé ase Hislúrko. ) 

GÉtiio. — ( Gente.) — Dícese de 
las aptitudes de un artista, cuyo 
talento sobrepuja la medida CO' 
mún : el genio de Rafael , el genio 
de Miguel Ángel. 

— Figuras aladas de niño ó de 
hombre representando uo ser rao- 
ral. El genio de las artes. 

Geometral. — ( Geometral^ — 
[Persp.]— Término abreviado por 
el cual se designa el plano de pro- 
yección horizontal que sirve nara 
el trazado de una perspectiva. (\'^ea- 
se Vertical.) 

— iTn dibujo de arquitectura 6 
de un objeto cualquiera ejecutado 
en geometral, da la relación exacts 
de las proporciones del edificio ¿ 
del objeto, al contrario de los di- 
bujos ó vistas en perspectiva que 
reproducen las deformaciones óp- 
ticas formadas por (a distancia. 

Geometría descriptiva.— 
( Géomt'trie dcscrtpttve,) — Ciencia 
que tiene por objeto representar 
los cuerpos sólidos , exactamente y 
en sus verdíideras dimensiones, por 
medio de su proyección sobre pla- 
nos que están ordinariamente uno 
vertical y otro horizontal. 

Georama.— {Georatfm,)—)^t' 
lieve representando una parte del 
globo terrestre. — Dícese también 
de una especie de panorama in- 
ventado en 1823 y dispuesto en d 
interior de una esfera hueca y 
transparente, en cuya superficie 
están pintados paisajt-s tomadosde 
diversas comarcas del globo. 

Gesticulante. — ( GrimdfanÚ 
— Dícese de ciertas esculturáK de 
la edad media representandofigufi» 
de rostro grotesco y cuyos tnwtf» 
están contorneados y desfigurado*. 

Gigantesco. — ( Giganttstfut,) 
— Dicese de Jas obras de arte de di- 



279 



GLI 



piones considerables ó de mé- 
V valor excepcionales. 
ilotB,ge*~(Gi¿/i>/age.) — Se da 
nibacío el nombre de gihMge, 
■vrmbre del inventor Gillol, á 
»lf»s procedimientos que con- 
Ktn poner en relieve de zinc 
Pedio de ácidos, un dibujo 
do con tinta crasa, de modo 
«e iransiorme en cliché , del 
Ituednn tirarse pniebiis por 
■¡bced i m lentos ordinnrios de 
lesión 1 ip lírálicn. 
imnasio. — ( Gymnase. ) — 
.]— Conjunto de construccin- 
■ i!e pórticiís que form riba n tin 

io público, en el cii:il la ju- 
utí de la nntijíüednd se entre- 
ri ejercicios corporaleíi. 
íjrándula. — ( Girándole^ — 
klabro de mucbos brazos: can- 
nos que sirven de portaluces 
s Isaías de fiestas. Se dice tam- 
de los dibujos de ciertas joyas 
rma de racimo ó de perillas, 
[Decida]^ con piedras preciosas- 

(¿cfíf.)— Dicese de los rosa- 
y guirnaldas de j>er]as de vi- 

con los cuales se adornan 
s arañas. 
Lróa. — { Girón.) — [Blas.] — 

n Figura triangular de 
punta aguda en forma 
de grada de escalera, 
que acaba en el cora- 
ft zón del escudo. El gi- 

f ^ ron (algunos autores 
B^ escriben íjüirón ) , se 
ea rara vez sólo. De plata con 
ón de gules. (Véase Gironado.) 
tronado. — ( Gironné.) — 
s, ] — Combina- 
de cuatro purti- 
fs principales del 
Jo: el partido, el 
do, el partido en 
la y el tajado 
i«e estas voces), 
roñado simple consta de ocho 
s; en otro caso se le designa 



así: gironndo de seis, de diez, de 
doce, de diez v seis piezas. 

^ Glacis,— [ArqJ— Todo de- 
rrame ó pendiente, de labra ó de 
enlucido, en un muro de circun- 
valación , cuyo ángulo tiene una 
inclinación de más de 135 grados. 

G-1 asear. — {Gl(t(:ogt.') — Opera- 
ción (lue tiene por objeto quitar la 
rugosidad de los papeles destina- 
dos á la impresión- Para obtener 
buenas prueíias de grabados en re- 
lieve, es indispensable glasear los 
papeles. 

Glatynotypia. — ( Glatynoty- 
/íí.) — [Fot.] — Procedimiento de 
tirar pruebas positivas por medio 
de sales de platino. Las pruebas 
así obtenidas son generalmente de 
tono azulado bastante frío. 

Glauco. — {Gkngue.^-'Yixzt^t de 
un tono verde pálido que tira áaxul. 

Glifo. — { G/yphe.) — [Arq.] — 
Trazos grabados en hueco, canales 
que sirven, bien de motivos orna- 
mentales , bien para interrumpir 
las superficies lisas. 

G-lip tica. — ( Glypliquc. ) ~ Arte 
de grabar las piedras finas y tam- 
bién los cuños destinados á acuñar 
monedas y medallas. Las obras de 
glíptica más notables se deben á 
ios griegos. La Biblioteca Nacio- 
nal de París posee piedras gra- 
badas que son verdaderas obras 
maestras. Ordinariamente tienen 
forma oval y son de poco espesor. 
La glíptica, volvieron á ponerla 
en boga los italianos en el siglo .xvi^ 
y desde 1805 existe en la escuela 
de Bellas Artes una pensión de 
Roma para el grabado en piedras 
finas V de medallas. 

Gliptografia. — ( Ghptogra- 
////>.} — Descripción de l.is piedras 
grabadas. Dlcese también de un 
procedimiento de impresión de 
pruebas fotográficas cuyo aspecto 
es, sobre poco más ó menos, el de 
las pruebas fotolitográñcas. 



GLI — 2S0 — 



GOL 



Gliptóg raf o.— ( Gir/>/o^ni/>Ju:) 
— Aiiiiir de obras de glíptica. 

Gliptoteca , — ( Glyptoíhlquti.') 
— Colección de piedras grabadas. 
Las gliptotecas de Viena y de Mu- 
nich son colecciones preciosas 
desde el punto de vista de la his- 
toria del arte. 

Globo. — (G/tfiír.)— Esfera, cuer- 
po esférico. Dícese en termino del 
blasón de una figura que repre- 
senta el mundo en lorma de bola. 
Gloria, — ( Giatrc.) — Figura ale- 
górica : mujer vestida, alada, te- 
niendo en la mano una trompeta, 
una rama de laurel ó hs Tablas de 
la inmortalidad. Círculo de luz que 
se coloca en rededor de la cabeza 
de los santos. Representación del 
paraíso cristiano. 

— [A r q .] — R ay o s d e m ad era d o- 
rada , en rededor de un triángulo 
ó delta en el cual está trazada la 
palabra Dios en caracteres hebrai- 
cos, que decora ciertos retablos 
del siglo xvii y del xviii. 

Glorieta. — {Cabñiet de verdu- 
rí.)— [Art.de los jard.] — Lugar re- 
ducido, cubierto ó rodeado de bos- 
cajes ea un jardín. En el parque 
de Verían lies hay una glorieta, 
Gn o m OH. — ( C/iomon.) — El 
gnomon era 
un cuadran- 
te solar. Se- 
gún VioUet- 
le-Duc.enel 
siglo xin so 
establ ecie- 
ron gnomos 
hasta en los 
caminos rea- 
leo. En el si- 

í •*' y ' ^ V ' s^^ -"^'v y «" 

J I "' *« * el XV, colo- 

%^.,¿*^ -j,.. •;* cáronse tara- 

^ b i é n , p o r 

ejemplo, en las catedrales de Chan- 
tres y de Laon. 
Gaomos. — ( Gnomes,) — Seres 



f 



J7^ 



fantásticos, enanos grotescos, qtic 
entran en el dominio de la fantafr 
mago ría, 

Gobelinos.— iGi>bfHns,)—\A' 
cese de la manufactura nacional 
establecida en París bajo el rein»* 
do de Luis XIV y de las tapiceriM 
fabricadas en ella. De los Gobeli» 
nos han salido tapicerías de alto j 
de b.ijo lizo. Desde 1825, emplei- 
ronse con preferencia estos últi- 
mos telares. Las reproducciotio 
eiecutadas en los talleres de los 
ÍTobelinos, son célebres en el mun- 
do entero. En cuanto á los tapi- 
ces, sirven para decorar los pala- 
cios del Estado. Los productos de 
la raanufactura de los Gobelinos, 
son notables por la perfección de 
los procedimientos, por la belleía 
y lo fino del trabajo, y también por 
la excelencia de las lanas teñidas. 
Se ejecutan todos los matices y 
todos los tonos necesarios para ú 
interpretación de los cuadros y 
modelos pintados que se reproda'^ 
cen en tapices. 

Gobio. — ( Chiiboí.) — [Blas.] — 
Pez de agua dulce que 
se representa siempre 
visto de espaldas y 
con la cabeza en lo 
alto del escudo. La 
cota de armas de la 
estatua de Ph. de Cha- 
bot, por Juan Cousin.en el Louvrt, 
está blasonada con armas p,irlanteí 
representando gobios {chabats). 

Gofrage. — ( Gaufrage.) — }é> 
ción de g'>frar. 

Gofrar. — { Gaufrtr.^ — [Art. 
dec] — Imprimir por medio d* 
hierros calientes motivos de onii* 
mentación en hueco ó en reli««* 
sobre telas , cueros , papel , el^ 
ton . etc. 

Gofreado. — {Gaufruri.^—\Sí' 
pronta obtenida por medio del ^ 
frage. 

Gola.— (^í?»5í*-co/.)— Fiera d^ 



— 201 1 — 



GOT 



usada del siglo xv al xvi, 
■via para proteger la unión 
asco y de hi coraza. 
Día recta. — {Gucuk droik.) 
krq.] — Dlcese de la parte con- 
de un cimacio. 
reversa. — ( Gucuk renver- 
— [Arq.]^Dicese de la parte 
exa de un cím:icií). 
orna arábiga,— (Gíií«;wí ara- 
.) — Goma sacada de las aca- 
de África y de Australia, con 
le se hace, pnr disolución en 
, una cola que puede usarse 
pre y á la cual se añade á ve- 
un poco de miel para evitar 
se desprenda cuando se seca, 
ligera capa de goma arábig^a 
B ios colores á la acuarela ^ pro- 
I el efecto de un bíirniz bri- 
e j pero tiene el defecto de des- 
harse fácilmente, 
elástica. — {Cííw/wtf éliuti- 
\ — Pedacitos de caucho que 
tn para borrar las rayas de li- 
le mina de plomo. Ciertas go- 
jvan la adición de la sánda- 
lo emplean con preferencia 
>rrar los trazos de tinta. 
>ma,que es bastante dura, 
la el papel así frotado de un 
t que permite dibujar nue- 
ente en el mismo sitio sin que 
tta sea absorbida. 

gpita. — ( (jomnte gutie.^ — 
• yomn-resinoso, producido por 
cbriviendron camb^uñties ( famí- 

Ílas gutiferas),y que forma 
agua una emulsión de ber- 
color amarillo de oro. Sirve, 
icuarela, para obtener verdes 
tonalidades diferentes, según 
B mezclan con sepia, tinta de 
p, azul de Rusia ó índigo. 
ciada con carmín da un verde 
anjado. 

Gonela. — [Arm.] — Tvinica 
brevesta blasonada, de seda, 
nangas, que usaban los caba- 
m sobre las armaduras, de las 



cuales cubrín hasta las pantorrillas. 
Gonfalón. — { Gonfauon.) ^- 
Bandera , oriHamn, 
banda ó corbata ter- 
minada en muchas 
puntas y suspendida 
de un hierro de lan- 
za ó de la parte su- 
perior de un estan- 
darte. Las banderas 
cuadril das de iglesia están frecuen- 
temente recortadas así, en tres ó 
cuatro picos semicirculares. Tam- 
bién se dice Gfmfcrón. 

Goniómetro. — ( Go7!w mitre) 
—Instrumento que sirve para me- 
dir, para levantar ángulos. 

Gorgona»— {Gorgotie.)— [Art. 
dec] — Motivo de decoración re- 
presentando una cabeza de mujer 
vista de frente, coronada con ser- 
pientes, la boca abierta, semejante 
á la cabeza de Medusa (i) que lle- 
vah.i el escudo de Minerva. 

Gor gTi er a . — { Gorge y CoL) — 
[ArqJ— Parte superior de la co- 
lumna, enci- 
ma de la cual 
se perfila el 
e q u i n o del 
capitel dóri- 
co griego. 
^" Moldura de 
perfil cóncavo y también especie 
de cimacio de períil muy acentua- 
do, usado en el estilo gótico. Parte 
de chimenea comprendida entre 
el jambaje y el corona m^^'^tü de 
campana. (Vvase Bnlausíre.) 

G-Qta.a.'—{L(irwirs_)! Gouíics ) — 
[ A rq.] ^Motivos de ornamenta- 
ción en forma de - — ■'* "'" > «' ■ ' "*>■ — 
tronco de cono, co- 
locados debajo del 
saliente de la cor- 
nisa ó en la base '^■^'5^^^ 
de los triglifos de ciertos entabla- 

(1) El nittor padece aquí un error: Medusa 
es uiiJi de las üotííoiiss , á la cual <l¿ó muerte 
Pcrst-y en prcsiencia de Mínirvo. 









cor 



mentos de orden dórico. También 
se ven como adornos de techum- 
bre en otros estilos. 

Gotas.— (t?(í/i5s/.) — [Arq.] — 
Motivo de ortiamenlación á modo 
de las vainas de habas , propio de 
los capiteles de orden dórico. 

« Goterióa.— [Arq.]--Se lla- 
ma asi al canal que se practica en 
las cornisas ó coronas para que 
vierta las aguas y no escunan 
basta el sófico ó cielo raso de la 
corona. El goterión en los nrtienes 
griegos, tuvo importancia decora- 
tiva, adoptando, por lo común» la 
forma de un rostro de león, letma 
ó tigre. Buen modelo de goterión 
policromo es el que se conserva 
del templo de Selínunte. 

Gótico. — {Goíhique.} — Dicese 
en pintura y escultura de las ohras 
déla edad media, caracterizadas 
por figuras delgadas, cuvas actitu- 
des y movimientos alecran riíjidez; 
pero que, en cambio, son de una 
finezíi de eiecnción y de una per- 
fección de detalles admirables. Por 
lo demás tías figuras p^óticas escul- 
pidas están hechas siempre para 
el emplazamiento que ocupan ^ en- 
cuadrando perfectamente en las 
molduras ó en los nichos sin ex- 
ceder los límites. Se designan tam- 
bién con el nombre de góticos los 
monumentos de estilo ojival fi). 
El estilo gótico sucedió al romá- 
nico. Los más hermosos edificios 
de estilo gótico, fueron levantados 
durante el siglo xiii. 

— ( (iflthitjuí.) — [Calígr.] — Dí- 
cese dé los caracteres de forma an- 
gulosa usados en la edad media y 
hoy todavía en Alemania. Ciertos 
manuscritos de la edad fnedia, es- 



— 282 — . COT 

tan ejecutados en caracteres g6t¡- 

Gatitítü: 



(I) La denominncícn p^//ríí , preferida por 
e) nutoT , ha caído en ilesuíto y hoy es casi 
voi^far, e,\ccpción de alRan p«4-tirfa.rHi de ella. 
Siendo la ojiva la fnnuwi de ounstruccióa ge- 
nenjdota del estilo airiicieri7.adfi por ella, \^- 
rtce mÓA propia ia dirnurainación ojival. 



fi^m itmm9f 



eos de rara perfeccijón, enriquecí- 
dos con letras iniciales pintadas* 
la aguada, y 
aveces real- 
zad as con 
dorados. 
Los manus- 
critos están ejecutados, ordina- 
riamente; en caracteres góücn* 
de gran pureza de contornostde 
absoluta regularidad . Por el con- 
trario, para las actas, cuenras^etc, 
habíase adoptado como escritura 
corriente una especie de gótío» 
cursivo que podía trazarse rapid»* 
mente. Aunque no nfrecieron «I 
principio grandes diferenciiífe. l<i* 
caracteres góticos han variado l^ 
gún las épocíis,y el gótico del i> 
glo xtii es muy diferente del ^n*' 
se usó en el xvi. 

Gótico flameante.— í/;'/^í»' 
J¡iimb<>yiini.) — ^Dicese de unacpca 
delí»rteK<^' 
tico (.¡ti^lflí 
XV y xn)r 
caractcfí» 
da, sobre t» 
do, por I» 

cresteHíl, 

b a I a u stra* 
das, contOTTios en forma de llnnii* 
ondulantes que se enlazan y crtizxfl» 
— florido. — {Gothitfue tííun) 
— [Arq.J — Dioese de los ultimo» 
a ñus del estilo gótico , en I ns cut- 
íes , con los albores del Reflact- 
miento, los ornatos se hacen mi» 
exuberantes y de prodigiosa a bun» 
dancia ; y los pináculos 6 torreci- 
lla s, hasta entonces form.idos cxifl 
simples follajes, parecen abrrtt 
formando ramos. 
Góticos (edad de loa a^ 








- 283 - 



GRA 



;0S ).— ( Gflihtqucs ( ágc des 
r/,^.)— [Arq.J— La edad de 
lonumenios de estilo gótico 
estilo románico, puede lesu- 
fácilmente en aífrunas líneas, 
iglo IV al XI, domina el esti- 
ino; luego, durarte el xi y la 
mitad del xii, le sucede el 
jmánictj. En la segimda 
!l XII, comienza á dése ri- 
el estilo román ico-ojival j 
\xi estila de transición en- 
^mánico y el fótico. El si- 
está caracterizado por ei 
kico <» lanceolado»; el xiv, 
►estilo gótico <£ radiante »>; 
los comienzos del xvi, por 
I ¡lo < flameante í»-. Tales son 
tt caracteres dominantes del 
Mticü de estas tr^s últimas; 
P(ue alijunos amores desig- 
«mbién con los nombres de 
irio. secundario y terciario. 
■abado.— ( Grmnre.) — Arte 

Kr y también estampas im- 
m una phincha grabada, 
rq.] — Ornatos indicados 
Titaíleíj, de los cuales se hizo 
lo uso en el estilo neo-griego 
Jj^tn poner follajes en rededor 
^>Des de relieve y cuya trn- 
Í8e remonta á la arquitectvira 

Ifrtwé,) — Dice?e de un cua- 
íuna estatua, de im dibujo 
Icido por medio del grabado. 
manera de dibujo. — 
re en tnanii-re de crayun.) — 
género de grabado, usado so- 
údo en el último siglo, tenia 
>bjeto imitar los dibujos al lá- 
flímengábase por barnizar el 
■bmo p.'ira el grabado ai agua 
fctilymt-nte que en lugar de 
B con punzones ordinarios 
Wkn punzones especiales, pun- 
■ dobles y triples, ruedeci- 
itc., en lin, de toda una serie 
imentos destinados á imi- 
intillados del lápiz. 



Grabada a' agua fuerte» — 
{Griumre á. teati forU.) — {Véase 
Agita fueric.) 

— al lavado. — {Grinntre nu 
/am,)— El procedimiento del gra- 
bado al kn^do, debido á Javier Le 
Prince, tiene por objeto imitar lus 
dibujos al lavado. Después de ha- 
ber grabado los contornos al agua 
fuerte, se lava primero con una 
tinta especial, luego, loo barniz 
los planos, que se muerden en se- 
guida , sembrándolos de pohillO' 
que forma un grant) destinado á 
retener la titita. Renuévase ¡a ope- 
ración tantas veces como sea ne- 
cesario, procediendo desde la tinta 
mas débil a la más fuerte como 
cuando se e^boKa un dibujo. Se ob- 
tienen así excelentes facsímiles de 
sepias y de lavados á la tinta de 
China. Defidichadamente . el cobre 
preparado de ese modo no puede 
dar más que un número de prue- 
bas reían va mente pequeño. 

— al bar ni z fl oj o . — {G mint re 
au zrrms ífhní.) — (.Véase Barniz.) 

— ancho. — {Gravare iarge.') — 
Grabajo á buril, cuyos entalles es- 
tán muy espaciad üS. 

— apretado. — ( Gravure ser- 
r¿e.) — t.iritbado á buril , Cuyos en- 
talles están muy cerca unos de 
otros. 

— cuadrado. — ( Gravure car- 
ree^ — Grabado a buril, cuyos en- 
talles se cruzan perpendicular- 
mente. 

— de medallas. — { Graxmre 
en juédaiUe.) — Procedimiento que 
consiste en grabar sobre un pe- 
dazo de acero un modelo que se 
rcprod wct: indefin id a me nte por me- 
dio de ía acuñación. 

— de sellos. — {Gmvurefn ca- 
cJit'ts.) — El grabado de sellos se 
acerca mucho al grabado de me- 
dallas. El artista coloca el sello en 
un mango guarnecido de cemento 
y de cera que le permite mane- 



GRA 



— 284 -^ 



GRA 



jarle coi más comodidad y le gra- 
ba con instrumentos iguales á los 
que usan los jcrabadores de meda- 
llas. Sólo hay la diferencia de que el 
grabador de sellos no trabaja más 
<íue para obtener un solo cuño, 
mientras que el grabador de meda- 
llas, por el contrario, produce ma- 
trices por medio de las cuales pue- 
den procurarse tantos cunos como 
se deseen. 

Grabado ©n camafeo.— (Gm- 
Tijrc en aim^i£U.^ — Nombre dado á 
veces al grabado que imita el la- 
vado, 

Áur.) — El grabado en talla dulce, 
en color, se obtiene, encerando 
sucesivamente muchas planchas da 
iíjual dimensión, imprimiendo cada 
una con colores especiales, que por 
In superposición fortnan tonos in- 
termediarios. Las planchas están 
grabadas como las planchas en ne- 
gro, y la gran dificultadr consiste 
en que los puntos de señal se ob- 
serven rigurosamente de msncra 
que en las impresiones sucesivas 
los colores vengan d aplicarse 
exactamente en el sitio que deban 
ocupar y sin traspasar los con- 
tornos 

— en loeiaiigéS. — {^Gravnreen 
/tisrfw^tfí.)— Grabado á buril, cuyos 
entalles se cruzan oblicuamente 
dejando aparecer en sus intervalos 
losanges blancos. 

— en madera , de relici>e. — 
{^Gravure sur ¿ü/í, en relief.) — 
(Véase Grabar reseriHiTtdú.^ 

— en madera , en ¡maco. — - 
(^Gnwnrc sur bois , en crcux.) — 
Este procedimiento es lo contra- 
rio del procedimiento ordinario. 
Sirve para obtener moldes por me- 
dio de los cuales se sacan impron- 
tas en relieve. Se sirvieron del gra- 
bado en madera en hueco, en el 
siglo último para los escudos de ar- 
mas y las inscripciones en relieve 



de las campanas, fundidas á cera 
perdida, para los sellos matrices,etc. 
Grabado en madera, op,m^ 
i€ relieze.— ( Gravare en bois muí ti 
de relitf.) — Designáronse así princi- 
palmente los grabados de las tai- 
jetas y las masas de fondo , es de- 
cir, las partes de fondo destin^dw 
á los camafeos y á las telas pintada». 

— lexicográfico. — ( Griitme 
hufographique, ) — Procedí mienfn 
de grabado al trazo, en hueco sobrí 
placas de zinc Las planchas, mof* 
didas al agua fuerte que ofrece» 
trazos en hueco, dejan aparecerá 
dibujo en blanco cuando el rodi* 
lio de la prensa tipngrdfica pasi 
por su superficie. Estns planchas 
montadas sobre pedacitos de mi- 
dera , se tiran como los gr;xbaílM 
en madera ó los cüc/thy producfn 
la impresión de manchas neínis I 
en medio de las cuales el díbuío 
se destaca en blanco. (Véase Di* 
kfj'o leucogrúñcú,) Este procedi- 
miento^ insuficiente para reprodü» 
cir obras de arte, es excelente y 
poco costoso para la reproducción 
de figuras técnicas destinadas A 
ilustrar obrns científicas. 

— en piedra, — {Grarüre suf\ 
fit-rrc.) — Procedimiento degnbir] 
á punzón sobre piedra Htogrática' 
El grabado en piedra se tira come j 
la litografía ordinaria. Frésenla ti j 
ventaja de permitir más finezas qufj 
la litografía a la pluma, pero el 
mucho más seco de contomo qtiftl 
el grahado en talla dulce. A vect*,] 
ciertos grabadores aleni 
conseguido en este géner 
tes resultados. Puede cot. 
como un procedimiento indi 
pues se usa mucho á causal 
baratura de la tirada. 

— en piedras finaa.— | 
vure en pitrres Jirus.) — Pi 
miento que consiste en repi 
en hueco ó en relieve , sobi* 
piedras finas, un modelado. 



— 285 - 



GRA 



trabado punteado.— (í;/ví- 

■ .//.•¿•.) — El grabado pun- 
trece mucho al ,^rabado a 
....„..- dibují). Los procediraien- 
Itii «on los mísnuís, solamente que 
tti d primero el punteado esta á 
\VCL*s reforzado con reliundidos, 
miif|iilra& que en et se^íundo el cfra- 
li«lr*r los excluye á fin de hacer el 
í^almile más exuciamentc posible 
tlCl;i* Uncus de lápiz. 

Giabador. — ( Ürcifur. ) — Ar- 

tiiUtjue giaba en talla dulce, que 

Knba en madera , qi e graba piedras 

ulpe cuños dcsiitiudos a 

i\edas ó medallas. 

r.— (LrVíítvfr.) -Rehundir, 

: por medio del >íriibado, 

■v.i ..i metala bien en mnderUj 

tnniivus desuñados a ser impresos. 

KíCulpir piedras finas. 

— conservando. — { Gmrvr en 
-■>.!'. I. '..,^g)i¿. )— [Grab.]"L>icese 

.<í en madera, en el cual 
el fondo conservando el 

— en talla dulce. — {Graz>ér 

i'.'ucv.) — (Véase Buril ^ 
i^¿rúh(nhi al Itiindo, mu- 

,c.c.) 

ación . — ( Gradfithn . ) — 
. ornamentación tjue con- 

.xtuponer á un motivo de 
n el que ofrezca con él 

i¡o«;ía de forma ó de co- 

iido cierta progresión as- 

I decreciente. 
> «ieria. — ( Gradlns.) — Esca- 



j^radas que se elevan con 
itanduá uasis sobre otras. Dice- 



se también en jq^eneral de las cons- 
tru,"ciones, de ios pisos, ¿calerías, 
edificios colocados en planos diver- 
sos unos sobre otros (i). 

Gradería.— (iPi7vw/.)—[Arq.] 
— Escalera exterior, conjunto de- 
gradas que forma .saliente sobre 



^"í^ 



M 



una fachada, ó que une en un par* 
que dos terrenos que están a dis- 
tinto nivel. 

OYSL±insL—i(j/'afliíi£.) ~ [Escult.] 
— Cincel de muchos dientes. 



\^j1 Hl-lil Lít llj LIV^IlLfi^ U IV^i I LEO. ■■ 

Con la jL^radiiui se trabaja ti f 

mármol , bien para desbas- 1 

tarle, bien para separar y | 

" I 

'^ JL 



modelar partes como la bar- 
ba, la cabeflera Los dientes 
de la gradina dan una e^crJ 
de estrías que sirven de base 
al irabaio. 

Graduado.— (f^níí/^Wí-.) Dividi- 
do en ííradüs. Divisiones sucesi\'as 
cuya medida aumenta ó disminuye, 
sií;uien<!o cierta proporción. 

Gráficamente . — ( G rajihi que- 
me ni .) — Por procedimientos grá- 

tiCíHS. 

G r áfico .— ( Graphfqitt, )— D ícese 
del dibujo que representa los obje- 
tos por lineas y según procedimien- 
tos Ejeorné trieos. 

Grafiti. — {Grajñti. )— Inscrip- 
ciones, dibujos, grabados con un 
estilo en los monumentos. Esta voz 
no se emplea más que en arqueolo- 
gía. Sirve también para designar un 
modo de decoración compuesto de 
dibujos negros sobre fondo blanco 
ó reciprocamente, obtenidos por 
med io de contornos acentuados con 



(i) Kn ca^itetlana , esta disposición se i! 
sisnn Qá» bien ton la frase «en onñteatro». 



GRA 



— 286 — 



GRA 



rehundidos. Se han hecho, bien 
cuadros especiales en estuco con 
incrustacinnes, bien ar:ibe'^cos des- 
tinados á enriquecer pilastras, ar- 
chivolta'í ó tríso«. 

Grafito.— ( Graphite , ) — Plom - 
bagina de f^ran fineza. El grafito de 
Siberia, mezclado con sulfuro de 
antimónico, goma y cola de pesca- 
do, sirve para fabricar lápices en 
forma de barritas cilindricas que se 
fijan en varitas de cedro, enebro ó 
ciprés. 
Gr af óm e tro. —{^G rapko uütt r . ) 
— Instrumenta 
que sirve para 
levantar ángu- 
los y medir dis- 
tancias sobre el 
terreno, com- 
puesto de un se- 
midiscn de cobre 
dividido, p^raduado, provisto de una 
alidada fija y otra movible, que per- 
mite mirar en todas las direccio- 
nes comprendidas en un mismo 
plano horizontaU 

Gramil. — ( 7>Ks^w/7fc)— [Grab.] 
—Instrumento que 
sirve para grabar 
en madera, para 
vaciar filetes en 
derredor de las vi- 
ñetas, ó guiar el tra- 
bajo en la ejecu- 
ción de metales horÍKon tales ó per- 
pendiculares , y cuya punta, que 
marca los puntos de atención, idebp 
estar ligeramente roma para no 
dejar señales en la madera. 

Gran fQ.e%o.~-{Grand ftt/.)— 
[Ccrám.] — Dicese de la tempera- 
tura necesaria para hacer entraren 
fusión ciertos colores. Los colores 
que necesitan gran fuego son: para 
la porcelana dura : a^ul de cobalto^ 
verde cromo , sombra de hierro, 
de manpanesoy de cromato, amari- 
llos de óxido de titanio y los ne- 
gros de uranoj y para la porcelana 



blanda; los violetas, los rojos y las 
sombras de mang^aneso de cobre jr 
de hierro. Los demás colores, que 
se alteran a temperatura bnstante 
elevada y se vitrifican á tempera- 
tura inFerior á la de la fusión de 
plata, llevan el nombre de colore? 
('e muñas. Los colores de muflas 
duras llevan también el nombre óe 
medio jf raíl píegiy , y una vez coci- 
dos, pueden recibir nuevas decora^ 
ciones de colores, dorados, brufti* 
dos, etc., sin que se formen nucn< 
combinaciones; los demás colores Ó 
colores de muflas blandos son muir 
numerosos. 

Granado. —(<7íwítí.)— Especie 
de grano que da un lápiz un poo> 
grueso, el cual se frota sobre ct 
papel y dít un negro que, uniendo 
se á las rugosidades del papel, for- 
ma una serie de puntos negros y 
blancos, irregularmente sembra- 
dos. Se emplea el granado fwra 
dulcificar transiciones demasiado 
bruscas entre las líneas. 

Granate. — ( Grenat. ) — Piedt» 
preciosa de color rojo comparaWf 
al roio de la granada. 

Gr anear.-{ ^Vrt/wwríj.-JGral».! 
Operación que tiene porobjetocu- 
brir de granos la superficie de una 
placa metálica sobre la cual w 
quiere grabar en negro. Para ww 
se emplea un buril especial , anchií: 
balancéase este instrumento Sü!«c 
toda la superficie de la plancha pn* 
mero ascendiendo y luego de amt« 
abajo y después de haberle pasead^J 
en todos sentidos , puede liran« 
una prueba de la plancha parajuí* 
gar el graneado. Para que > ^rc nuc 
da considerarse como 1 
menester que dé negro : 
lado muy igual en toda su 
sión. 

— (Grairií-ítr,) — Cubrir por] 

cedimientos especiales el jupcl 

el cuerii, de granos, rugosidades. 

Granit ela.— ( Gntuiu¿U,)^\ 



ina eíjpecie de granito gris 
'romanos emplearon en sus 
rocciones, y también de un 
iol que ofrece el aspecto del 
íto. 

faaito . — ( Granit . ) — Piedra 
compuesta de mica, cuarzo y 
ípato. Los egipcios ejecutaron 
Lias colosales en granito rosa. 
Iretaña existen tudavia cálva- 
le ^Ffinito gris. Por último, se 
nombre de granito {peiit gra- 
\ una especie de mármol de 
ÍCa que contiene numerosos 

r»no.^( Grnin .) — [Pínt.j- 
iede la superficie más ó menos 
sa de un lieniío, de un cartón, 
l tablero dispuesto para pin- 
le un papel. Para la acuarela 
rven de papel de grano ñno ó 
■ano grueso, según la natura- 
íe los mnti\''os. 

[Grab,] — Dícese del efecto 
ucido por los entalles entre- 
idos. 

eannjien-tQ . — ( Grenu , ) — 
»e de las superficies que oire- 
nuchas asperezas é irregulari- 
I, Uu enero granujiento, un 
&pel granujiento. 
tranuloso. — ( Granuhux, ) — 
le de la superficie de ciertos 

k ciertos tableros para pintar 
gosoa, destinados á la piñ- 
al óleo. 
papa. ^{Agrúfe. ) — [Arq.]" 



-= 2S7 — GRE 

^V^^Vk,—{Happ€.) — [ Arq . ] — 
Espiga de hierro que une dos pie- 
dras ó piezas de armadura yuxta- 
puestas. 

Grapda.— ( Campan) ,—\_hx{¡J\ 





juaje de los constructores 
b grapa á una pieza de hie- 
de cobre destinada á man- 
consolidar (1). 



!f^ ijo sólo significa. Graf'iii el 
iplca también coroo sinónimo de 
ífisultt, y la. describe asi: i(Ea el 



— Pieza de metal, embutida en la 
albnnileria, que sirve para ligar las 
piedras superpuestas ó yuxta- 
puestas. 

Qvsutaia.—(GraUe-hoess£.}— Bro- 
cha de latón ó vidrio hilado 
con la cual los doradores 
extienden la atnalgama de 
oro y de mercurio y que sir- 
ve también para limpiar las 
piezas de orfebrería. Gratar 
es serv'irse del gratas ; el 
grnteado de las piezas de orfebre- 
ría se ejecuta á mano cuando se 
trata de piezas artísticas, y mecá- 
nicamente en los objetos para el 
comercio ; pero siempre teniendo 
cuidado de mantener húmeda la 
superficie del objeto por medio de 
soluciones mucítaginosas. 

^ Oroba.^ [ Arm .] — Pieza de 
armadura que cubría la pierna. Re- 
cibe el nombre de espiniliera^ cani- 
ilera, canilieía y esquine/a cuando 
solamente cubre la espinilla, y 
cuando cubre completamente la 
pierny recibe el nombre de grebún. 
La greba y el quijote son las dos 
piezas de ía armadura antigua que 
defendían la pierna, estando uni- 
dos por la rodillera. 

Greca.— ( Grtrque)—'h/íoúyo de 



leDg^ají:; decorativo, la j^rapa es una clave de 
bóv-eda cuyos ornato?» en voluia parecen gra- 
psr, es decir, abnmar las mnldijr»i< de Ins arca- 
cadas. Por extensión, se da el nombre de «jra- 
pa5 a los motivos !>aHcnLfíh eolocaiÍo«en m^iio 
de un cuerpo de moldura, al cual parecen estar 
íncru»ta4oü.« 



GRE 



*M 



ornamentacíóa formado por lineas 
cortadas en ángulo recto que des- 



criben porciones de cuadrados ó 
de rectángulos no cerrados, liga- 
dos entre si por porciones de li- 
neas rectas. 

Grecas.— (P<;5/£'5. ) — [ Arq . ]— 



jpp¡— p-gpppgjp 



Motivo de ornamentación formado 
por roleos lisiados de un modo con- 
tinuo. También se llaman ondas. 

Greco -romano. — {Greco - ro- 
main.) — Dícese de los edificios , de 
los monumentos construidos en la 
época romíina si^íuiendo el princi- 
pio de los órdenes griegos con 
ciertas modificaciones de detalle ó 
de adaptación. 

Greda . — ( Cmie . ) — [Pin t. ] — 
Calcárea blanca pulveruleLta usada 
en la pintura al temple. 

Greda cerámica,— (f^n'í c¿- 
riime.) — Dícense de ciertos produc- 
tor de alíareria opacos, duros y so- 
noros. Las gredas comunes se fa- 
brican con una pasta de arcilla de 
r.rena cuarzosa y de silicatos do- 
bles. La pasta de las ífredas finas 
uo difiere sensiblemente de la pasta 
de las lozas tinas. Se fabricó greda 
cerámica en Alemania desde el si- 
glo VIH. Líis gredas inglesas son de 
una calidad de fabricación extra- 
ordinaria. Los chinos y los japone- 
ses han producido vasos y escatuas 
en greda cerámica muy buscadas 
por los coleccionadores. 

Grieta. — ( Gerfurt-. ) — Llaman 
grietus á las especies de rajas, de 



hendiduras superficiales que ap*» 
recen en las bóvedas; en los labíí^ 
ros pintados al óleo que han sufri- 
do la acción de la humedad, deJ 
calor, déla intemperie ^ en raüóa 
proporciona! del mal empleo de lui 
colores y del barniz. 

Grieta.— íZ/5<3/-¿/r.) — [At«.]— 
Hendidura, raja longitudinal irr^ 
guiar. 

Grietead o.— { Craquíhge)- 
[Cerám.] — Procedi- 
miento de vidriado 
que deja ver en el 
esmalte las resque- 
brajaduras que se ,(, 
cruzan en todos sen- ^- 
tidos. 

— ( Craquelé . ) — 
[Cerám .] — Resq ue - 
brajaduras irregula- 
res que cubren la superúcie e^nul- 
tada de ciertas piezas , buscada* 
en la fabricación como medio de- 
corativo. Los grieteados del jup«'*n 
gozan de mucha estima. El irrif- 
teadü manchado lleva el nombre 
de Uoui-ycüUy y en ciertas piesiasdir 
fabricüción china se encueniraa 
grieteados de diferentes colores, 

— {Tt'cssaillcS) — [Cerám.]— Di- 
cese de un vaso cuya cubierta es» 
resquebrajada y presenta raultittid 
de rayas ó grietas. 

Grietear. — ( Craquíkr*)*^ 
[Cerám .] ^Kesq uebrajar irregalaT' 
mente el baño esmaltado de cierta* 



piexas. 
Grifo. 



■{Grif/on.)^ATi\mú Él» 



m 



bu loso con cabeza de águila y cucr 
po de león, empleado frecuente» 



5^9 



GRÜ 



te como motivo ornamental. 
aliaa representaciones de gri- 
a gran número de monuracntos 
a antigüedad en Persia, en 
i, etc. 

rifo. — ( Gríjfon. )— [ Blas, ] — 
ira mitad águila y mitad león, 
cabeza y pecho de águila, pier- 
nón garras y patas „ uñas y cola 
!Ón. 

ringolado . — ( Gringolé . ) — 
s»] - ( \'éase Cruz gringúiada. ) 
riota de Italia. — {Criotte 
títe.) — Marmol rojo cubierto de 
S y de venas pardas y blimcas, 

con frecuencia en ciertas 
idas monumentales, como ta- 
i destinada á recibir inscripcio- 
doradas. 

riB. — ( Orís. ) — Dícese de los 
ees obtenidos por la mezcla del 
co y del negro y también de 
3lor obscuro. Dícese gris pardo, 
azu!, gris verdoso, para indi- 
[ue estos grises son de tonali- 

1 diferente, y que en cada uno 
Uos domina ó el pardo» ó el 
, ó el verde , etc. 

[Pint] — Dicesede un cuadro 
ido en una tonalidad muy poco 
tuada , de poco efecto y pálida, 
riíalla.— ((ímíií/Z/r.)— [Pint.] 
ura imitando los bajo-relieves 
medio del empleo exclusivo 
lanco, negro y diferentes gri- 
ibtenidos por su mezcla- Üe- 
uise también con el nombre 
risalla los cuadros ó los dibujos 
6croraos. Los lavados á la tin- 
i china son evidentemente gri- 
i ; pero rara vez se les da este 
bre. Se reserva la designación 
risalla para las pinturas al efec- 
Lie tienen por objeto simular 
-relieve para engañar al ojo, 
B son las pinturas de Abel de 
lea la Bolsa de París, Aunque 
S emplea para producir obras 
scultura absolutamente Man- 
es menester tener ert cuenta 



las sombras, los reflejos^ los acci- 
dentes de luz, etc. La paleta de 
grisalla es muy rica en tonoSjfmí?,-r, 
azules, rosados, amarillos, pardos 
y aun violáceos. 

Grotescos .— ( Grotesques.)-^ 
Motivos de ornamentación pinta- 
dos, dibujados ó esculpidos, que re- 
producen motivos singulares, for- 
mando arabescos, entre cuyos en- 
trelazados aparecen figuras extra- 
vagantes, personajes^ animales fan- 
tásticos. Los escultores de la edad 
media ejecutaron grotescos con 
rara perfección . El gusto de los 
grotescos continuó durante el Re- 
nacimiento. Se citan curiosas figu- 
ras grotescas dibujadas por Leo- 
nardo de Vinci y por Rafael Por 
última, Callot y Teniers, en el 
siglo XVII, han pintado y graba- 
do escenas fantásticas en las cuales 
las figuras grotescas tienen amplío 
lugar (i), 

Grueso de muro. — {Gros d^ 
wí/r.)^[Arq.] — Pieza de madera 
destinada á formar el espesor de los 
muros de tierra y á mantener uni- 
das los costados del molde durante 
la operación del moldeado. 

Griuaioa , — {Bouquet, )— [ Arq .] 
Motivo de ornamentación cora- 
puestode follajes que en el periodo 
ojival remata las pirámides, pinácu- 
los, etc. Se designan también estos 
grupos con el nombre áe pompones. 
En el siglo xiv desaparecen los 
grumos— principalmente délo alto 
de los arcas canopiales — para dejar 
puesto á unas molduritas poligo- 
nales que forman una repisa desti- 
nada á sustentar una estatua. 



(i> En rcaJidad sólo se hadado el ncmbcv 
de grotescos, y mejor grutísci^s, k las compo» 
stciones oruamentalcs tomadas de las pinloms 
murales de gu&to greco-roraano duscubierla* 
co Roma. Los (fruteacos, por con&iguiente , de- 
ben incluirse desde lacRO en el Renacimiento. 
RafaeJ fué qnieu primeramente empleó esta 
omatnenlac4¿n en las Logias del Vaticano. 



^s 



GRU 



— 290 



GÜA 



Grupo. — (Gnmpe , ) —Reunión, 
disposición de figuras ú objetos que 
formaQ un conjunto. Los diferen- 
tes grupos de un cuadro deben pre- 
sentar masas bien equilibradas. Un. 
grupo bien estudiado. 

— [Escult.]-^ Reunión de mu- 
chas ñguras que concurren á una 
acción común y cuyas siluetas y 
arreglo deben presentar en todas 
sus caras un conjunto armonioso. 

Grupo d© sLniniBleB—iGrüíípe 
d'aninmux.) — [Escult.] — Reunión 
de animales puestos en un mismo 
zócalo y que sin'en de motivo or- 
aamentai en los parques y jar- 
dines. 

Grnta. — (Gríj^/í.)— [Art. de 
los jard,] -Caverna artificial hecba 
de rocas transportadas, á veces de- 
corada con estatuas, comoln, gruta 
del bosquecillo ó de los baños de 
Apolo en el Parque de Ve isa líes. 

— de las Hadas. - ( Grolle aux 
féesS) — Denominación que se aplica 
á veces á los caminos cubiertos. 
(Véase esta voz.) 

^^ Guadameciles.— Nombre 
dado en España á los cueros labra- 
dos, con ornatos de relieve, estam- 
pados , dorados y pintados de colo- 
res vivos, producidos por la indus- 
tria mahometana en la edad media, 
estando su centro principal de pro- 
ducción en Córdoba; esta fabrica- 
ción continuó en los comienzos 
de la edad moderna, habiendo sido 
imitados en Francia ios guadame- 
£ÍJgs durante los siglos xvi y xvn, 

<^ Guadarnés. — [Arq.] — 
Dependencia accesoria de una ca* 
balleriza donde se guardan las guar- 
niciones y monturas. i( Véase Ca- 
ballerizas Eeaics.) 

•= Guantelete. — [Arm.] — 
Guante y Guantelete son voces si- 
nónimas de mampla. Era la pieza 
de la armadura antigua que cubría 
la mano, compuesta de launas ó 
larjiimllas de metal movibles por 



el dorso y fina malla por la parle 
interior. Hubo guanteletes en el Si- 
glo .\vi de formas muy artísticas, 

Guarda.— {Gjrí/;?.)-[ A rt decj 
Parte de la espada ^ del puñal, del 
sable que tiene por objeto resguar- 
dar la mano, ricamente decorado 
con nielos damasquinados y cince- 
lados en las armas de lujo de todas 
épocas. Las guardas de los sables 
japoneses, en particular, ofrecen 
maravillas de invención decoralivi 
en metal precioso, incrustado de 
hierro ó de acero. 

— Dicese de las hojas blancal 
colocadas delante y al final de UO 
volumen empastado. En los Tolii- 
menes encuadernados , la hoja de 
guarda suele ser de rica tela ; im 
volumen encuadernado en tafilete 
con guardas de muaré 

Guardamano. — ( Ga rde- vihk) 
— Papel que se pone bajo la mauO 
cuando se dibuja á findepreserraf 
de todo frotamiento. Sobre este 
guardamano el artista iraprovis* 
con frecuencia croquis preciosTfide 
los primeros pensamientos , de mo- 
vimientos y aun de composiciones, 

GtiardauíiieMes. — ( Gurdi- 
M£ubk,)i — Dícese en Francia, par- 
ticularmente, de la admintstncíóa 
y de los almacenes donde se conser- 
van los muebles y tapicerías perte- 
necientes al Estado. Estos objetos 
sirven para amueblar las residencial 
de los altos funcionarios, los depar- 
tamentos del Estado, para decorar 
los castillos y palacios nacionale*' 
La Administración del guardamue- 
bles ha organizado desde hace algu- 
nos años exposiciones especíale»^ 
ha tomado parte en ciertas exposi- 
ciones de arte decorativo. Los édift» 
cios ocupados por el Ministerio de 
Marina en la Plaza de la Concordii. 
construidos en 1860 por el arqui* 
tecto Gabriel, han conservado dt 
antiguo el nombre de Gairdm 
Muebles, 



— 291 — 



GUI 



Lamalleta . — ( Litmhre - 
guin^) — 
Recortes 
de tela, 
á veces 
guarne- 
necidos 
de fraii- 
jas Y be- 
suspendidos por la parte su- 
, que sirven, bien de motivo 
iien- 
¡npa- 
disi- 
r el 
D de 

I de 
:)años. En el siglo xvti y ea 

II se hizo frecuente uno de 
irdamalletus. Ciertas bases de 
as de catas épocas están á 

veces decora- 
das con guar- 
damalle tas 
npHcadas de 
perfil y escul- 
pí das en la 
masa. Se da 
\n este nombre á los recortes 
dera ó zinc, colocados verti- 
ite en derredor de los toldos 
marquesinas ó cobertizos in- 
os. 

fmardarpolyoa — Trozos de 
ígados por un lado á los bor- 
S las tapas inferiores de las 
kSf sobre la cual se extienden 
reservar del polvo el conté- 
le las carteras. 

fda- rite das. 
^[ArqO 
n< 



n,^,. 



w4. 



-( Chas se- 



fí 



In de fundi- 
pieza de hie- 
on torneada, 
'ada en I os 
;, en las puer- 

laa cocheras 
ales practica- 
■ara carruajes, destinados k 
que las ruedas de ios mis- 



mos tropiecen con las aristas de 
las puertas y sus cercos. 

Gaarda -vientos. — [Abai-vnit] 
— [Arq.] — Empléase algunas ve- 
ces como sinónimo de ¿trnia-voz 
(véase esta voz), y también para 
designar las monteras de barro ó 
los cilindros de plancha de hierro 
colocados en lo alto de las chime- 
neas y destinados á desviar las 
corrientes de aire que pudieran di- 
ficultar la regularidad del tim (i). 

Gua r neo e dnr a, — ( Gar^tissa^e, ) 
— [ Cera m.]— Postura de guarni- 
ciones de metal ó de pasta que 
completan la decoración de una 
piejia. 

Gnarnecer. — (BorJcr,)^ 
[Grab.] — Rodear con láminas de 
cera, que se obtienen aplastando 
barras de cera blanda, las planchas 
de gran dimensión destinadas á 
morderse , ó aquéllas que no se 
quieren, meter en una cubeta du- 
rante esa operación. 

GnskT necia o.— {Em¿>úuí¿,) — 
[Blas,] — Dícese de una pieza que 
termina en una birola de meta!. 

*> Guasa.— [Pint.]— Procedi- 
miento antiguo de pintura que 
consiste en el empleo de los colo- 
res batidos con cola de un modo 
semejante al temple- 

GuMa.- (í;í?«<rí.)^[Escult.]^ 
Cincel va- «»^^^^^_^j|^« 
ciado, semi- \^^^^^^ S^^JB^ 
esférico, ta- 
llado en bisel muy cortante, del 
cual se sirven los escultores en ma- 
dera. H:iy gubias de todas dimen- 
siones y de formas muy diversas. 

GrfLilogÍB,—{Gu ¡//o chis) .— 
[Art. dec] — Motivo de ornamen- 
tación formado por trozos simétri- 
cos, ondulados, cruzados ó parale- 
los, y también arte de tornear. 

(i) L^ segunda acepción tiene por tiquiva» 
lencta en castellano, y muy propia, la vojt som- 
brerüf y también cafíruza ó capola, viglai. 
la forma. 



GUI 



— ■ 292 — 



Pequeflü cepillo de que se sirven 
los escultores y los grabadores, y 
que sirve para alisar Las superficies 
surcadas de cierta extensión. 

Gámenar,— (G«wí=;/fs,)^[Blas.] 
Cables que sujetan un áncora do 
navio . 

Qvdñ.B,T.— C/igfier.) — Cerrar los 
ojos á medias mirando una obra 
de arte ó la naturaleza , de modo 
que no se perciba más que el con- 
junto de las lineas principales y 
queden los detalles en ligera pe- 
numbra. 

Guión. — ( Guidon. ) — [Blas,] — 
Dicese de una fií^ura 
^ en forma de bandera 

derecha, larga, parti- 
da, con dos puntas y 
atada á una asía en 
forma de lanxa. Bajo 
el reinado de Car- 
los Vil, en Francia Ja 
bandera y el pendón desa parecie- 
ron, viniendo á ser el guión la señal 
de la infantería, mientras que la 
coronilla estaba reservada á la ca- 
bal leii a. 

^JLÍT^iuv.— {Guipure.)—[ArU 
dec] — Encaje de hilo de seda, 



de anchas mallas y sin fondo. Em- 
pléase también como la voz enoje 
para caracterizar los motivos de 
balaustrada 3'' los calados en usa en 
la arqititectuní gótica (i). 

Guirnalda . — ( Guiriande . ) - 
Motivo de 
ornamenta- 
ción repre- 
sentando fo- 
llajes, ñores, 
frutas , teji- 
dos ó unidos 
por cintas y 
que parecen formar ancha banda Ci-J 
líndrica, ligeramente abultada cfl] 
su parte media, blanda y flexible, 
que se puede 
adaptar á cier* 
tos salediicw. 
enrollar en <Jc* 
rredor de los 
fustes de columnas, apIicándOM a 
la decoración de recuadros , íron* 
tones^etc. 

Gules.— CC««//«. >— [Blas.J- 
Color rojo. Se indica en graba^^o 
por trazos verticales. 



en ^n e&^ £cgauda acepción no se u»a 



i Habitación de los seci^etos. 

L — {Oihhiií sfi:reL)—\_hn\.\^ Saía 
abovedada que produce eco» per- 
fnitiendo la percepción de sonidos 
muy débiles, de un ángulo á otro 
del aposento, sin que esos sonidos 
¿puedan Uegar a los oidos de las 
personas colocadas en el medio. 

Hacer. — (ií'<fí/í//'¿'.)— Represen- 
tar, interpretar por los medios de 
un ana cualquiera. 

Hacha.— ( Hache.) — [Rías.]— 
Se usan como figuras del 
A blasón dos especies de 

^tffejl hachas : el hacha destral, 
HEgMl que sirve para tallar y hen- 
™^KP%1 der la piezas de madera, y 
T ll el hacha de armas con la 
''V^ cual los antiguos maris- 
cales de Francia acorta- 
ban suses::udos. 

Halcón. — (/rtWítíM.)— [Blas.] — 
Fi|;ura de pájaro de ce- 
trería de que usaban los ^ 
aoberanos delaedad me- /Jjs 
día y era el más noble '*■ 
4e la halconería. El hal- 
cón se representa con 
frecuencia perchado y 
encarcelado. En ciertos escudos do 
tu mits fe hallan halcones que Ues^n 
al cuello atado con una cinta un 
tnantocon simientes de flores de lis. 

Hallazgo. — ( Trúuvaiiic. )— Se 
dice délos objetos descubiertos por 
casualidad enexcavaciones practica- 
das para desmontar, cimentar, etc. 
L.OS hallazgos de la misión en Fe- 
nicia. 



:f^"í 



Hamades.— ( Ha m a des.) 

[Blas.] — Se designan 
asi las fajas alejadas, es 
decir, que no tocan los 
bordes del escudo ; los 
hamades están com- 
puestos de tres piezas. 
También se dice Ha- 
maides v Ameides. 

Hamaide. — (^íl>nflíí/í.)— 
[Blas,]— [Véase Flavíades.) 

Hameides ,—{Híim¿idcs,y-t 
(Véase Flaniedes.) 

o Harnemelo*— [Arq^l- 
ÍVéase Álmonak*) 

Haz. — {Faiscéítu. ) — [Arq.] — < 
Reunión de columnitas que forman 
ciertos pilares de los edificios gó- 
ticos. 

Hecho.— (i?¿«^tt.)—Dícese de 
la manera como una obra, un tro- 
'¿.0, una figura está pintada, dibu- 
jada ü ejecutada. Poco hecho.Tro- 
zos muy hechos. La manera como 
está presentado un monumento de 
arquitectura, es decir, un dibujo 
estudiado, precisando ciertos de- 
talles que no están más que indi- 
cados en el proyecto ó antepro- 
yecto. 

Hélice.— ( //,.7/í:¿-.)—Curba q ue 
describe en la superfi- 
cie de un cilindro una 
línea que se eleva y se 
revuelve en derredor 
de dicho cilindro. Se 
hace aplicación fre-, 
cuente de la hélice en 
el trazado de escaleras colocadas 



HEL 



— 294 — 



EBR 



en cajas circulares y que presentan 
en su centro un espacio hueco y 
cilindrico. 

Hélioe. — [Arq-]—B ícese á ve- 
ces de las volutas de los capiteles 
corintios. 

Eeliocro mía . — {Héltock ru- 
mie. ) — [ F o t ,] — Üi cese del proce- 
dimieiito de fotografía en color, 
hoy todavía imperfecto. El ideal 
seria, al sacar el r/Zí/íf de la cámara 
obscura, obtener una prueba que 
reprodujese exactamente la imagen 
formada sobre el cristal raspada. 
Por desgracia, aunque algunos sa 
bios han podido obtener ciertos 
colores, éstos son talmente fuga- 
ces, que es menester mirar las prue- 
bas a%i obtenidas en sitio al cual 
no lleguen los rayos luminosos. 
Las pruebas de heliocromía, tales 
como hoy se ven , consisten sim- 
'plemente en pruebas fotográficas 
ordinarias, coloreadas por proce- 
dimientos más ó menos ingeniosos. 

Heli ogr abado, — ( ff¿ Hogravu - 
re.) — ^Grabado heliográfico. Entre 
los procedimientos de heliograba- 
do más extendidos es menester 
citar en primer término el helio- 
grabado Dujardin. Por este proce- 
dimiento, y con auxilio de hábiles 
retoques, se obtienen facsímiles^ 
dibujos al hvado, pruebas fotográ- 
ficas, traslados al metal, que se 
imprimen con tinta crasa como las 
planchas en talla dulce, y pueden, 
sometidos después al aceraje, dar 
mejores pruebas. 

Heliografía.— (^Éí/^í-d/zS/í.) 
—Arte de obtener por medio de la 
luz pruebas fotográficas ordinarias, 
y principalmente pruebas de plan- 
chas grabadas como las planchas en 
talla dulce. 

Heliográfico , — ( Heliographi- 
que,) — ^Dicese de la-s reproduciones 
de las planchas grabadas obtenidas 
por los procedimientos heliográ- 
ficos. 



~l 



Helipsoide. — (/^¿//¿-í?/;//.)— En 

forma de hélice. 

Hemiciol o-— {Hcmicydí.)- 
Sala^ ca- 
pilla, ábsi- 
de, etc., 
construida 
describien- 
do un se- 
micírculo , 
y también 

superficie mural de dicha formay 
gradas superpuestas ea semicírcu- 
los concéntricos. 

— [Arq.] — Dícese del trazado 
de una bóveda en forma de semi- 
círculo, y también de un conjüDlo 
de piezas de armadura recortada* 
en curva, destinadas á sostener lis 
dovelas durante la construcción d« 
la bóveda. 

Heptágono. — {HepiagoM^-^ 
Polísíono de siete lados. 

H&ráldico { arte ) .—{Hhd- 
digíic {arl.) — [Art.]— Arte del bla- 
són, es decir, arte de explicar, de 
escribir, de representar las armas ó 
escudos de armas de una casa no- 
ble, de una provincia, por medio 
de términos especiales, de figuTií 
convencionales y conforme á re- 
glas generalmente adoptadas, (Ver 
se Bíasún.) 

MBvmes.-(l/er/n^s.)- [EsoiTl.] 
— Dicese de las estatuas que n^- 
presentan á Mercurio. Un Herme» 
nitlo; un Mercurio niño. Díc««e 
también de las estatuas de Mcrrtí:' 
río cuyo cuerpo está embutido en 
un pilar (1). 

— (//¿r/«í\!,)^ Busto ó figura de 
medio cuerpo que se prolongaísní 



(i) Hrrmfii es el romt'- 
curio. En la prímiÜTaanli^ 
á Hcrmeií primero eti un tu 
go por un pilar con ülribuios. iri|;utcnd* 1i ' 
tnuiiccián icúniea, aiAs larde se rcprevni^ (i 
dios dt medio cuerpo arriba y por »bí]0 W- 
minando en un pilar, y de aquf el ncmtet ét 
HcmtCá á c&tn clssv de imágenes. 



HER 



— 295 — 



HID 



ifjteTrupción moldura ó zócalo) en 
un pilar más estre- 
cho por la base que 
pnr la pnrte supe- 
rior. Los Hermes se 
emplean I re cu en te- 
men le para la deco- 
r.ncíón de jardines, 
' Hw^ como pilares de vcr- 

•-?3 Mil'" i^^ monuin en tales 
motivos destina- 
dos á romper la 
monotoiDÍa de las 
balaustradas ó de 
lo? b:is:imenfos seguidos, etc. 

Hermético.— ( HetmíHque, )— 
[^Arq.] — Dícese de una columna 
cuyo ciipitei está formado por una 
cabezt humana. 

Herradura.— (/Vr a cheval.) — 
Dicese de un contorno circular que 
abraza más de media circunferencia. 
Herraje.— (/"í?ír//m)— [Arq.] 
— Conjunto de piezas de hierro que 
sirven para guarnecer una puerta* 
forrar y consolidar un objeto de 
carpintería. Los herrajes de ¡as 
puertas de las iglesias góticas .'ion 
Obras maestras de arte industrial, 
y entre ellos es menester colocar 
en primera línea los de las puertas 
de Nuestra ^Señora de París. 

Herramienta, — ( OttitUage.)'^ 
[Grab.] — Dícese del conjunto de 
punzones para grabar, bruñidor, 
raspador, buriles, etc., empleados 
por los grabadore^s. 

H e r r e r í a. — {^Fcrroujitrie.^— 
Dícese en general de los objetos de 
hierro. La herrería artística ha pro- 
ducido en ia edad media verdaderas 
maravillas. Durante el Renacimien- 
to, el siglo XMi y el xviii las obras 
de herrería fueron también de pro- 
digiosa riqueza ; en ios miuseos se 
conservan balcones y rejas de dife- 
rentes épocas. Hoy día la herrerfa 
artística, aunque dispone de me- 
dios mecánicos perfeccionados, no 
hace, sin embargo, masque inJtar 



las obras mis hermosas de los si- 
glos precedentes. 

HeTÍlla«— {Fcrmail. )— Broc he, 
abrazítdera que se usa desde la an- 
tigüedad y suele afectar formas 
artísticas. 

^ Hexastilo.-[Arq.]— Dícese, 
hablando en términos de arquitectu- 
ra clásica^ dei templo ó pórtico que 
presenta seis columnas en su frente. 

Hialiao,— ( Hyídin. ) — T raspa - 
reme y diafano como el vidrio; el 
cristal de roca, por ejemplo. 

Hialografía.— (//jví/íg'rrtyi/f/í.) 
— Arte de grabar sobre cristal, bien 
por medio del diamanta, del esme- 
ril ó del ácido fluorhídrico ; dícese 
también de un procedimiento de 
dibujo mecánico por medio del cual 
se reproducen los objetos tales 
como se ven eií perspectiva. 

Hialógrafo . — { NyalrgrapkeJ) 
Instrumento que permite dibujar 
mecánicamente la perspectiva. 

Hidra. — (//)«'/'£•.)■—[ Blas.]— 
Fi gura deí 
blasón. Ser- 
pi ente de 
siete cabe- 
zas. Hidra 
de Lerna, 
animal fabu- 
loso que vi- 
vía en los mares de Lerna , cerca 
de Argos, y fué muerta por Her- 
cules. Se designa á veces en el 
blasón la hidra con el nombre de 
culebra. 

Hidria.— (//j'</r/V.) — Vaso an- 



1^^ 



m 



tiguo de forma muy varia destina- 
do á conservar agua. Se conservan 
hidrias de barro cocido de formas 



HIt> 



— 296 — 



HIL 



muy elegantes , decoradas con más 
ó menos riqueza. También las hay 
de metal. La mayor parte de las 
hidrias están provistas de asas, y 
en ciertas colecciones se conservan 
hidrias de tres asas. 

Eidroceramo. — ( Hydrocem- 
ine.) — Dícese de los vasos de tierra 
porosa á cuyo través se resuma el 
líquido, refrescándole por evapora- 
ción. 

Hidr ometa>l opl asti a..—(f/y' 
t/ro'mi''íaUú/>/iisíif.) — Dicese de los 
procedimientos de dorado, de pla- 
teado, etc., obtenidos por simples 
inmersiones en baños donde se 
produce el depósito metálico por 
afinidad química. 

Hidroplastia.^( HydnypUs- 
tie.) — Procedimiento por el cual se 
deposita una capa metálica obten id a 
sin el concurso de la electricidad. 
Dicese también hidrometaloplastia. 

Hiedra.— (Z/frrf.)— Follaje de 
una especie particular, que se em- 
plea formando guirnaldas ú otros 
niotivos de ornamentación » La 
hiedra es uno de los atributos de 
Baco ; y las guirnaldas de hiedra 
se ven empleadas con frecuencia 
en la decoración de los edificios de 
estilo rústico V campestre. 

Kiel de buey.— (/T/^/í/í bauf.) 
— Liquido verde que después de 
purificarle se mezcla con los colo- 
res de acuarela j bien en forma 11- 
qnidn, bien en forma de pastillitas 
para dnrles más solidez, y que sirve 
de fijativo para los dibujos al lápiz 
que se quieren iluminar. 

Hiei*ro,— (/>r.) — (Véase He- 
rrenn,) 

— de molino.— (/>r de vum- 
//>/.) — [Blas.] — Hierro que se co- 

Xloca en medio de la 
muela, formando dos 
semicírculos adosados, 
con un hueco en el cen- 
tro. También recibe el 
nombre de auz de molino. Es me- 



nester no confundirlo con el aní* 
lio. (Véase esta voz.) 

Hierro de remate. — (f/r 
d' avwrtissnyimt ^—\^\x^ .] — Barra 
de hierro que se fija en lo alto de 
una techumbre para mantener cres- 
terías ú otros motivos de ornamen- 
tación apropiada. 

— fr í o . — { Ferfroid. ) — Motive» 
de ornamentación estampados so- 

I bre una encuademación de modo 
que reproduzcan dibujos en hueco 
y que no están cubiertos de on>. 

Hierros.— (/Vrí.) — Motivos de 
orna.mentación dorados que deco- 
ran las tapas y el canto de unaen- 
cuadernación. Hay hierros de gnu 
delicadeza. 

Hígado de azufre. — {FoU dt 
.CfV//>í-)— Me7xla de flores de azo* 
fre, de amoniaco y de arena, sobtt 
la cual se vierte vinagre. Este reac- 
tivo determina vapores . á los cua- 
les exponían sus colores los pinto- 
res antiguos á fin de que no enne- 
grccirsen con el tiempo» 

Hilada.— (yl5-5f5¿--) — Serie de 
sillares de 
ieual altura n|iflt<<^;„<', i 
cbdnllosco- 3Egj "««» 
locados unos ^ 

junto á otros , sobre una superficie 
horizontal. 

— de descarga. — (Assist t» 
rí?fríí;/í,)— Hilada, cuyo plano tw 
tical está detrás de otra superficie. 

— de sillería. —{.4ísiífi¿/wf 



paing.) —Hilada formada con pie* 



HIL 



— 297 -^ 



HIS 



dras cuyo espesor es igual á la an- 
chura del muro ; las das superficies 
opuestas de estas piedras forman los 
dos lados vertical©» de la muralla. 
Hiladas inolinadas.— (^5^i- 
ses inrúnifs.) — Series de piedras ó 
ladrillos de igual altura colocados 
unos junto á otros siguiendo lineas 
oblicuas, 

— vegnlskT&B. — ( Asstscs rh- 
gliés^ — Hiladas formadas por pie- 
dras de ipual altura. 

Hipérbole. — {Hyperhoie.) — 
Curx'a ^ieométrica tal , que la dife- 
rencia de radios conducidos desde 
cualquiera de sus puntos á dos 
puntos fijados llamados focos, es 
constante. 
Hipetro.— (//i^t'///ríO^[ Arq .] 
_ ^Edificio 

descubier- 
to, sin te- 
chumbre; 
en la anti- 
güedad hu- 
bo templos 
h i pe tros. 
Ciertos au- 
tores dan 
también 
este nombre á los montantes de 
gran dimensión que coronan la 
puerta de entrada de ios templos, 
y están cerrados por celosías, las 
cuütes dejan penetrar el aire y la 
luz en el interior del edificio. 

Hipocaast o.— ( Hypocaii&tÉ,)— 
— [Arq.J — Horno y conducto sub- 
terráneo destinado á calentar los 
bafíos antiííuos. 

Hipocentanro . — { Hippocen- 
UiuTí.) — Dícese á veces por cen- 
tauro. 

Hipódromo. — ( Hippodrome, ) 
— ^[Arq.] — Circo de gran dimen- 
sión y de forma obíonpa , termi- 
nado en sus dos extremidades por 
hemiciclos y dispuesto para los 
ejercicios ecuestres. Por exten- 
sión , terreno plano en el cual se 




efectuaban las carreras de carros. 

Kí-]^QgBO.—(f/ypi'^('e.) — Cons- 
trucciones ó excavaciones subte- 
rráneas, en las cunles los antiguos 
colocaban los muertos. 

Hipógrif o. — ( ílfppp^t//e.) — 
Animal fabuloso. Monstruo alado, 
mitad caballo y mitad f^rifo. 

Hipópodo.' — ( ílippopoiÍÉ, ) — 
Ser fabuloso . Figura de hombre 
con piernns de caballo, empleado 
en la ornamentación y en la com- 
posición de ciertos frisos. 

H i p o s c e n i u m . — {//jy5írsíf - 
7//«í«.)— Orquesta de los teatros 
antiguos. 

Eipoteiinsa. — ( Hypothinuae^ 
— ^Lado de un triángulo rectángulo 
opuesto al ángulo recto. 

Hipotraq^neHo, — ( Hyfütra- 
c/ieiíu Vi.) — N a c i ni i e n to de 1 fu st e d e 
la columna considerado ijor debajo 
de la última moldura del capitel. 

Hispauo-morisco. — ( Htspa- 
710-Morcsque.) — (Véase Cerámica 
/r/^7 n (¡' morisca.) 

Historia. — (l/tsfoífe.)-^ (Véa- 
se Pintura de historia,) 

Historiado. — ( HistoñL ) — 
Embellecido. Decorado con ricos 
y numerosos tno ti vos de ornamen- 
tación. 

— [Arq.] — Dlcese de las mol- 
duras ó de los capiteles decorados 
con cabezas ó personajes pintados 

i ó esculpidos. 

— [Art. dec] — Dícese de las 
cabeceras de págin.'is.de los fina- 
les y de las tetras destinadas á la 
ilustración de una obra ^ cuyos 

[ motivos .guardan relación con ella. 

Historiar.-- ( Historürl) — De- 
corar profusamente con motivos 
de ornamentación pequeños, me- 
nudos ; embellecer. 

Histórico. ^ ( HisloriqueS) — 
Que tiene relación con la pintura 
de historia. Los cuadros de géne- 
ros, cuyos asuntos están tomados 
de anécdotas históricas. Dícese 



HIT 



— 398 



HOJ 



también pinturn^ histórica por pin- 
tura de historia. (Véase Musco 
Hinfórico.) 

Hitos,^ ( Témúins!) ~ [Arq .] — 
Dicese de los roonticulos de barro 
puestos aqui y allá durante los tra- 
bajos de desmonte, á fin de permi- 
tir el verificar la medida de lo que 
se profundiza. 

— [Grab.] — Dícese de la señal 
que se deja sobre la prueba de una 
plancha en talla dulce para que 
ajusten los bordes de la plancha. 

'^ Hocino. — [Arq.]— Recibe 
este nombre en antiguos libros y 
doctimentos, la pieza de madera ó 
arco que sostiene los escalones de 
cada tramo de escalera. 

Hogar, — {Atre}. — Fogón de 
tina chimenea. 

— (fondado). — {Contre-ccszár.) 
— [Arq.] — Placa de metal coloca- 
da en el fondo del hogar de una chi- 
menea. Espacio interior compren- 
dido entre el hogar y los jambajes. 

Haja.— ( Tííjí*/^ wí" . ) — [ Arq . ]— 
Tablero que cierra 
una puerta ó una 
ventana. El listón in- 
ferior sobre el cual 
encajan estas hojas 
lleva el nombre de 
batiente. Puerta de 
una hoja, ventana de 
dos hojas. Se dice también nianpa- 
para, para designar la hoja de una 
puerta que no cierra encajando 
como las demás. Hay también 
mamparas destinadas íi evitar las 
corrientes de aire, provistas de ho- 
jas que se abren y se cierran indis- 
tintamente en los dos sentidos, de 
dentro afuera ó de fuera adentro. 

— ( Vanifi ti. ) — [A rq .] — M adera 
de la puerta ó ventana. 

— {/W^íV/a)— [Escult.]— Motivo 
de ornamentación, reprodución de 
hojas aplicadas sobre un perfil de 
molduras y repetidas hasta lo infi- 
nito para decorar. 



Hoja acuática. — (/vvi¿^ 

d' eaíi.) — [Escult.] — Hoja ondeidl 

ó de bordes „ 

lisos,, sin re- 
cortes , que W» j 
sirve para ^f^| j^v'^^ 
decorar mol- 
duras de cier- 
ta dimensión 
y de la cual ' 

se sirven frecuentemente en terre- 
tería para enriquecer las vtdütüs ele 
hierro de las rejas y de los baleo* 
nes. En este último caso, se em- 
plean también hnjas de recorteí 
muy acentuados, los cualeí?, por I08 
movimientos que el artista les ÍBI- 
prirre, atenúan las durezas de Us 
espirales y rie los roleos. 

— cnrTada. — ( FcuilU tmir- 
fiante.) — [EscuK] — Hoja aplicada 
sobre una moldura, sobre una lU- 
perficie de forma circular. 

— de acanto.— (/^r7////r (facan^^ 
/A^,)"[Escult.]— Ornato formado 
de hojas cuyos bordes superiores 
se enrollan ligeramente en volotas 
y cuya presencia caracteriza los ca- 
piteles de orden corintio y com- 
puesto. 

— de étiLgVLÍQ. — {FcuiUe ian- 

j¡f/í.)— [Escult.l 
'liís:'^^.--^ *' ^*r^ Hoja colocadaef» 
el ángulo loíma* 
do por dos mol- 
duras en el án- 
gulo de una cor- 
nisa de techum- 
bre, etc. La níf- 
vadura media ó principal de estsf 
hojas se aplica sobre el ángulo de 
la moldura, y el dibujo de las boj» 
se reproduce simétricamente sobre 
cada lado de la misma. 

— de cardo. —(/>//i7///íff Adir 
dou , )^ [ E se u It.] — 
Motiv^o de ornamen- 
tación empleado en 
ciertos capiteles del 
siglox V. 



HOJ 



299 — 



HOR 



Hoja de col,— {Fmilk dechou.) 
«—Motivo de ornamentación em- 
pleacU en el siglo xv y en el xvii. 
Las toiTOcitas que decoran las ga- 
bletes sobre las aristas de los piño- 
nes, están formados ctsn hojas de 
coJ cortadas , en cuya ejecución los 
estatuarios de la edad media han 
probado extraordinaria habilidad de 
cincel. (Véase Fronda.) 

— de laiirel,— (/>«í7/í de iau- 
ríer.) — Motivo de ornamentación 
formado por hojas de laurel^ por lo 
común dispuestas en trifolio. 

— de o\ÍY o.— {Feulk (ÍQlivier.) 
[Escult.] — Motivo de ornamenta- 
tación formado de hojas de olivo, 
ordinariamente arregladas en gru- 
pos de cinco- 

'- de parra.^(/>wí//tf de vig- 
fffj) — [Escbit.] — Hoja empleada 
para cubrir la desnudez de las es* 
tatúas. En todas las épocas se ha 
conseguido el mismo resultado por 
ciertas disposiciones de paños flo- 
tantes ó accesorios. 

— de perejil.— {Fenille de 
per sil. ) — (Es cu 1 1 . )— H oj i t as d e 1 ga - 
das, recortadas, que entran como 
las hojas de acanto en la composi- 
ción del capitel corintio. 

— galibada»^/>a///f^,z/¿íV.) 
—[Escult.]— Ho- 
ja esbozada, es de- 
cir, que no están 
a u n ej eco t ad os 1 os 
recortes; pero 
que da el perfil 
cu3'o saliente está 

bien acusado. 

— r ebaj ada.^ (/>« iik refend.) 
— [Escult.] — Hoja cuyos bordes 
están recortados. Se dice también 
hoja divisoria. 

— volante. — {Fcuílle volante.') 
— [Grab,]— Dícese de las pruebas 
de ios grabados al agua fuerte que 
puede montarse sobre un paspartii, 
sobre una hoja de papel ó de cartu- 
lina. Esta hoja libre, separada, vo- 




lante, en una palabra, puede inter- 
calarse en un volumen, en un al^ 
bum. 
Hojas entabladas.— (/^r/¿7//¿'s 

Én tablees.) — 
[Arq-]— Dtce- 
se particular- 
mente en la 
arq uitectura 
ojival de las 
series de hojas cuyas extremidades 
se cncorban, hojas que están dís- 
puest^s entre dos molduras. 

■^ Hojarasca. — [Ornamcnt .] 
Todo conjunto ornamental de ho- 
jas formando roleos ú otros moti- 
vos. Aunque es aplicable a todos ó 
á casi todos los estilos, en el que 
juega papel más principal es en ei 
Renacimiento. 

^ Hombros de las bóvedas. 
— (Véase Embecádurn.) 

HorisOñtado.— {Horizonte.) — 
[Blas.] — Dícese de las figuras de 
la luna ó del sol representadas en 
un ángulo del escudo. 

Horisontal . — {Horizontal — 
Dicese de las líneas, de los planos 
paralelos al horizonte y perpen- 
diculares á la vertical del mismo, 

Horizo atalm e nte.— { ^í'/'áíj w- 
/í2í?«í?íí.) — Paralelamente al hori- 
zonte. 

Horizonte . ^~ ( Horizon . ) — E 1 
horizonte en perspectiva está siem- 
pre situado á la altura del ojo del 
observador, y se representa por una 
línea recta paralela á la linea de la 
tierra. (Véase esta voz.) La pers- 
pectiva de las lineas colocadas de- 
bajo se traduce por oblicuas des- 
cendentes hacia el horizonte, y las 
de las líneas colocadas encima por 
oblicuas que suben hacia el hori* 
jonte. 

— racional. — {Horizon ra- 
tionneL) — Horizonte ficticio que se 
determina y se fija en el lugar en 
que se halle el verdadero horizonte 
visual. 



HOR 



— 300 — 



HOZ 



Morízonte visíblB^—iHorñon 

vüié/e.}—{VéñSC Horizonte visual^ 

— visual. — { Ho rizón visital,) 
— Término de perspectiva por el 
cunl se designa la línea en la cual 
«I cielo y la tierra parecen juntarse. 
Di cese también horijíonte visible. 

Korma.— {FiniH£.)—\_kn\.'\— 
Lecho de arena sobre e! cual se co- 
loca el embaldosado de un piso. 

o Hormaso. — [Arq.] — Pared 
de tierra. 

de guijo y mortero de cal con cuyo 
auxilio se forman los cimientos de 
las construcciones. 

° Hornacina. — ^Seno de plan- 
ta semicircular y coronado por un 
casquete de cuarto de esfera, que 
se practica en un muro con el fin 
de colocar una estatua. 

Horu.0 de combustión íxl- 
^^V%iá.B,.—{AÍiiiidkr J'&urs a aiaa- 
diers.)^\C€iT^ir\.'] — Hornos cilin- 
dricos, verticales, con hogares de 
combustión invertida, destinados á 
la cocion de lozas, barros ó por- 
celanas. 

— de esmaltador.— (/'tJíír - 
neau iféjfMÍ- 
Heur).— Hor- 
no de tierra 
refractaria, 
coronado 
con una ta- 
padera, que 
se coloca so- 
bre un tras- 
piés ó sobre 
un macizo, y 
en el cual se 

introducen las muflas que encierran 
las placas cubiertas de esmalte en 
polvo cuya fusión se q uiere operar. 

Horquilla. — {Founhdíí.) — Se 
dicede la leunióndedos canales: y 
también del encuentro de una cla- 
raboya y la pendiente de un tejado 

° Hospicio.^ — — [Arq.]— Esta- 
bleciiidentü de Beneficencia, eu 



donde se da acogida á los peregri 
nos y á los pobres. El Hospicio de 
San Fernando en Madrid, es ana 
construcción acabada en 1736, cova 
fachada, singularmente la portada, 
presenta un modelo acabado díl 
estilo churrig^ueresco; fué obra del 
arquitecto D. Pedro de Rivera. 

Hospital.— (//í>>/W.)— [Arq.] 
— Conjunto de edificios destinados 
á recibir y cuidar á los enfermos. 
Los asiles de ancianos , de enfer- 
mos, etc, toman con preferencia el 
nombre de hospicios, y sedesi^in 
á veces i.idistin lamente estas dos 
clases de establecimientos coa el 
nombre de Casa de Misericordia. 

Hotel- — {HóUl.) — [Arq.]- 
Rica é importante habitación pri- 
vada. Edificio destinado á ciertos 
establecimientos públicos: el ho- 
tel (casa) de Moneda. Estableci- 
raiento dond-? por dinero se atojan 
los viajeros ( fonda). Hay hoteles 
que sirven de moradas paríictila* 
res, y hay hoteles destinados á los 
viajeros. Unos y otros , desde el 
punto de vista arquitectónico, sue- 
len ser verdaderos raonumeiilüi 
que á veces exhiben ricos decori- 
dos interiores. 

Moz—iRa n r/// ir.)— [Blas.]— 
Hierra de hoz. Blasonan- 
do debe especificarse si las 
hoces están enmangadas y 
cómo están puestas. Tres 
hoces alineadas en faja. 
Una hoz de gules enman- 
gada de sable. Esta pieza 
aparece frecuentemente en 
los escudos de armas alemanes. 

— (y^í«t:/7/í-.)[— Blas.] — PequeiU 

__ hoz de cortar trigo, que»* 

j^^ usa como figura en cierios 

¿t escudos de armas. Blaw- 

^ll^ nando un escudo , debees- 

^ , pecificarse si las hoces c»* 

IJ^ tan enmangadas y cóioo 

están aiifuadAs y en qab 

modo. Dos fajas enmangadas de 



HUC 



— 301 — 



HUS 



^lata ; alineadas en faja ; las puntas 
hacia abajo, hacia el jefe, etc. 

HtLclia. — {Hiíche.) — Gran cofre 
ó baúl, cernido por ancha tapa que 
puede servir de asiento. 

Huchero. — {Huchier.) — De- 
d*nse en la edad inedia del artista 
t^ue fabricaba las huchas, los co- 
fres decorados con esculturas más ó 
menos groseras. Los hucheros son 
los antecesores de los tallistas de 
hov. 

& Tie c o . — ( i?tF /> . )— [^^rq-l *- 
Abertura rectangular ó de forma 
curvilínea practicada en un muro. 
La parte inferior de los huecos que 
sirven de puerta de entrada se 
llama humbral ^ y las otras tres 
cerco. Las dos partes laterales se 
tlainan largueros ó jatnbas ; la su- 
perior lleva el nombre de dmlcl ó 
platabanda^ cuando es horizontal, y 
de arco cuando es curvilíneo. 

— ( F/í/f.) — [Arq.] — Abertura 
practicada en los muros de im edi- 
íicio. El hueco de una ventana, el 
predominio de los macizos sobre 
Jos huecos. 

— (l7í/¿.)— [Pint.]— Dícese en 
un cuadro, de una porción , de un 
espacio que no esté sulicientemente 
lleno. La composición de esta es- 
cena es excelente ; pero hay un 
hueco hacia el centro del cuadro, 
es decir, un espacio que el pintor 
hubiera debido llenar. 

— (£';//¿ríi5//^¿'.J—[Arq.]— Aber- 
tura practicada en un muro para 
establecer una puerta ó ventana, 

Hnella.— ( Girón . ) — [Arq.] — 
Parte orizontal de la grada de rma 
escalera , sobre la cual se coloca el 
pie. (Véase Aliiira y Huella.) 

Humbral , — ( Seuil,) — (Véase 
Hueco.) 

HTimero.— (//wwifrtfs.) — Hue- 
so del brazo articulado por el omo- 
plato al hombro y por el codo al 
cúbitus y al radius, formando el 
antebrazo. 




Hismoriitico. — ( Humori&li- 
í^/í ir.)— Dicese de los artistas que 
ejecutan escenas graciosas, croquis 
iantasticos, que se clasifican entre 
los humoristas. 

Hundido.— (Ckí-w.v.) — [Pin t.] 
—Dicese de un modelado imper- 
fecto que da aspecto de una super- 
ficie hueca, sin consistencia, bajo 
la cual no hay nada. 

Huevo.— ( í^rr.)— [ Arq ?^— Mo- 
tivo de orna- 
mentación co- 

, rriente,que tie- 

! ne la forma de 
un huevo y sir- 
ve para decorar "^ 
por lo común las molduras cuyo 
perfil es un cuarto de círculo. Los 
huevos cün torneados y cubiertos 
por follajes, llevan el nombre de 
huevos floreados. En general, los 
huevos están separados unos de 
otros por dardos agudos 11 htijns 
acuáticas de forma alargada, Los 
h ucvus se emplean sobre todo para 
decorar las molduras de los órde- 
nes antiguos griegos, romanos y del 
Renacimiento. Algunas veces, con 
respecto de ciertos edificios romá- 
nicos del mediodía de Francia, se 
da también el nombre de huevo á 
un ornato de jnolduras , ejecutado, 
por lo coraiin, con gran pureza, y 
consistente en una especie de huevo 
cuya forma es muy regular. Están 
opuestos por su parte superior, co- 
locados á poca distancia unos de 
otros, como las cuentas de un ro- 
sario, pero cuyo engarce no está 
aparente, A veces los escultores de 
la época románica representan una 
pina medio escondida en el interior 
del cascarón. Ciertos autores se 
sirven abusivamente de la voz hue- 
vo para desí},'narla moldura del ca- 
pitel que se llama equino, y la mol- 
dura en cuarto de círculo sobre la 
cual están aplicadas los huevos. 
^ Husillo.-- [Arq. ]— Nombre 



HUS 



— 302 ■— 



HYR 



dado á la escalera de caracol de 
alma ó macho. 

*> Husillo.— [Arq.]— Gran tor- 
nillo de madera ó de hierro que se 
usa en algunas máquinas y com- 
puertas para comprimir, apretar, 
suspender, etc. 

Hnye (lo qne). {Fuyaiit.') — 
Dícese en un cuadro de los lejos 



que parecen apartarse en las pro- 
fundidades de la perspectiva. Di 
cese también, con respecto deloi 
techos , de las superficies que por 
consecuencia de su trazado parece 
que se pierden del ojo del espec- 
tador. 

Hy rmensnl . — {Hyrmensul^ 
(Véase Cromlech^ 



Icnografía, — {Ickmgraphk.^ 
Arte de dibujar con auxilio del 
coj^pás y de lü regla. Díceíáe tam- 
bién del arte de trazar planos y 
figuras técnicas. 

Icn o gr á §L'CQ»—{lchKi>graphi- 
^tu.^ — Dicese de uti dibujo, de un 
croquis, de un plano ejecutado por 
los procedimientos de la icno- 
grafia. 

Iconografía*— { Iconographie. ) 
Arte de estudiar y de describir las 
pinturas, esculturas y grabados de 
la aoti^üedad y de la edíid media, 
y especialmente los retratos, imá- 
genes, bust js y estatuas. La icono- 
grafía de un personaje célebre, es 
la descripción de todos los retratos 
de dicho personaje. La iconografia 
de Voltaire, de Naputeón- 

Iconográfico . — ( Icúm^raphi- 
^ue.) — Que se relaciona con la ico- 
no^irafln. 

Iconógrafo. — {ícanographe,) — 
Dicese del sabio que estudia la 
iconografía ó publica escritos acer- 
ca de este punto. 

Iconología . — ( Iconohgie . ) — 
Ciencia de los atributos de los per- 
sonajes mitológicos. Conocimiento 
figuras embleraáticaSf y también 
interpretación y designación de las 
otras de arte. Hay igualmente una 
iconología sagrada relativa á los 
personajes de la Escricritura, de la 
vida de los santos, etc. 

Icosaedro,— {/cosaédrí.)— 
Cuerpo sólido que ofrece veinte 



caras planas. La superficie del ico- 
saedro regular está compuesta de 
veinte triángulos equiláteros. Gran 
número de cristales están tallados 
en forma de icosaedro. 

Ideal.— (A/tfa/.)— Lo idea) en 
arte es la perfección suprema ó tí- 
pica, que sólo existe en la ima- 
ginación del artista; pero lo ideal 
es individual. Cada artista perjiigue 
á su manera lo ideal; sin embargo, 
lo ideal entraña en sí la idea de 
perfección del tipo propuesto, sea 
éste el que quiera. Alcanzar lo 
ideal es acercarse un artista lo más 
posible á la perfección, apoyándose 
en el estudio de la naturaleza é in- 
terpretándola de un modo indi vi* 
dual. El ideal de Miguel Ángel era 
bien diferente del de Rembrandty 
del de Velázquez. Así , los tres han 
dejado obras maestras de caracte- 
res bien dix'ersos. 

Idealista. — ( Idéalisie . ) — Dí- 
cese de los artistas q üe en sus obras 
dan testimonio de que bü&can lo 
ideal. (Vénse esta voz.) 

Idealisar. — { /Jáj/istr. )— Dar 
idealidad, poetizar una escena, in- 
terpretar con sentimiento elevado, 
dar á una figura líneas de gran 
pureza, actitudes nobles; trazar un 
retrato, embelleciendo, ennoble- 
ciendo los rasgos del modelo. 

Ideo gran a. — {Idiogrtjph te,) — 
Modo de expresión de ideas, por 
medio de signos representando los 
objetos de que se habla. Los jero- 



IDO 



— 304 



\VJ 



gli fieos egipcios son una especie de 
escritura ideoííráfica. 

ídolo. — {/íil;//'.)^ Es tatúa, por 
lo común pintada ó dorada, repre- 
sentando una divinidad. Ciertos 
ídolos indios son obras de arte de 
extraordinaria belleza y admirable 
trabajo. 

Iglesia.^( ÉgÜse . ) — [ Arq.]— 
Templo cristiano, 

— baja.-(/->//-<í¿' ¿í?55í.}-[Arq.] 
— Iglesia de poca altura, encima de 
la cual existe otm, como en la Santa 
Capilla del palacio de Justicia en 
París. (Véase C ripia,) 

— C ol ©gi al, - ( lí^lise colU^^afe^ 
— fArq.] — Iglesia propia de un ca- 
pítulo de canónigos j. pero sin que 
en ella haya silla episcopal. 

— coaveatual.— (4ír^sí con- 
vmtueUt\)—\^^.x^^ — I|ílesia de un 
convento. 

— en cruz griega. — (4?^^'-^^? 
en croix ¿T^r£'£:íUí.)—[Arq.]— Iglesia 
cuya planta está (orinada de una 
cruz con los cuatro braxos iguales. 

— en cruz latina.— [/:"¿f//¿í en 
crolx latine.) — Iglesia construida 
sobre una planta en forma de crtiZt 
cuyo travesano es más corto que 
el brazo principal. 

— en rotonda.^ - {É_^Hse en ro- 
/íKfi'í?.} — Iglesia construida sobre 
un plano circular. 

— metropolitana.- [ÉgÜse 
nüirúpttíihiine,) — I iglesia en la cual 
reside la silla de un arzobispo. 

— simple.^ (Éj^itse simpk.y — 
Iglesia desprovista de atrio. (Véase 
esta voz ) 

Igualar.— (A'íjctfírí/i'r.)— En la 
restauración de un cuadro, cubrir 
una superficie cqix tonos que unan 
bien, confundiéndose con las partes 
antiguas de la obra. 

numinación.— {Enluminure.)^ 
^Arte de iluminar. 

— (i5'«/fíí«<'«£'//írw/.)— Resu Itado 
de la ornamentación iluminada de 
h edad media. Hermosas ilumi- 



naciones de los libros de Hcras. 

Iluminado. — { lUuninr,)— 
[Pint.] — Ornamentado, decorado 
con iluminaciones, vivamente colo- 
reado, revestido de tono vivo y bri- 
llante. 

-^ {Edairé^ — Se dice de h ma 
ñera cómo la figuras pintadas 6 
esculpidas reciben los rayos lumi- 
nosos. 

Hnminadol?. — {Enluminm) 
—Artista que ejecuta ilumiuacio- 
nes. Las mas hermosas obras de 
iluminación se han producido del 
siglo .XV al XVII. Entre los griegos 
y los romanos hubo también iltí- 
minadores. Se conserva en el Vati- 
cano un Virgilio del siglo íV; lo$ 
manuscritos ejecutados porlos ilu- 
minadores bizantinos, son verda- 
deras maravillas. El evangeliario de 
Cario-Mago (siglo viii) se cf>nser- 
va en el Louvre. El arte del ilumi- 
nador, que había decrecido en el 
siglo X, tomó en el xin mas vane- 
dad y riqueza. Entre los ilumina- 
dores más célebres es menester 
colocar en primera línea á Jehaii 
Foucquet (14 16-1485), autor de Us 
Horas de Ana de Jirel a ña, y mh 
tarde, en el siglo xvii, Robert.qo* 
ejecutó en 1641 las guirnaldas do 
flores que forman la orla de un 
texto escrito por Jarry , maravillo- 
so manuscrito titulado la Guirnál' 
dfi de 7u¡ía, y ofrecido por el Du- 
que Montausier á Julia de Rafli- 
bouillet. 

Iliiniinar.=(G;/í>r/>r.)— Iluflii- 
nar es cubrir con color superficie* 
limitadas por un contornoj bi«i 
dibujado^ bien grabado. Con fre- 
cuencia las planchas grabadas li- 
juntas á las obras científicas rstw 
iluminadas á la acuarela, y por con- 
siguiente , á mano , copiando ú$ 
modelos. Este modo de iluminv, 
demasiado impeifecto por lo gent* 
ral, tiende á desaparecer. Kiti 
reemplazado por Ja cromolitogra- 



— 305 — 



IMA 



fía y la cromotip«)grafia. Para las 
publicaciones baratas hay un pro- 
cedimiento de iluminar con patrón 
que simplifica el trabajo ■ pero no 
puede aplicarse más que á super- 
licies de cierta extensión , que es 
donde da resultado. Consiste en 
el empleo de diversos patrones de 
(jombasi ó de otra tela emplea- 
dos como viñetas, y en tanto nú- 
roero como colores hay que apli- 
car. El operador, con ayuda de 
puntos de mira, coloca su patrón 
recortado sobre el grabado que se 
va ii iluminar, pasa rápidamente 
sobre el todo una esponja impre fi- 
nada del color conveniente, el cual 
se extiende sobre el espacio hueco 
que deja al descubierto el patrón 
recortado» Se repite esta operación 
tintas veceíí como sea necesario, 
después ó antes de que seque el co* 
lor, lo que permite obtener á veces 
buenos efectos, A pesar de su com- 
plicación , el cf-ste de estas ilumina- 
ciones es poco elevado. 

Zlamixiar. — ( Eniumincr.^ — 
Colorear y ejecutar iluminaciones. 

— {Écliiimj^e,) — Distribución de 
Ifl luz en un cuadro. D.cese tam- 
biéa de la manera como se ilumi- 
nan las obras en las salas de expo- 
sición. En general, la lui se dis- 
pone de manera que ven^a desde 
bastante altura, que es la que debe 
adoptarse para los coadros. Es el 
modo de iluminar que produce 
menos reflejo en la superficie de 
los lienzos. Para la escultura, el 
ángulo formado con el horizonte 
por los rayos luminosas debe, siem- 
pre que sea posible, no pasar de 
los 4 5" 

Oastr ación . — ( Illusíralion . ) 
— Dicese de los ornatos iluminados 
de los antiguos minuscritos.y hoy 
especialmente de las viñetas inter- 
caladas en un texto ó tiradas apar- 
te y que reproducen escenas cuyos 
asuntos están tomados de la misma 



obra á que acompañan. Desde los 
libros de Horas, la Cromen d.'? A'u- 
rember (siglo ;tv) y la Dunza de 
/os mué rhfSt h^stsi las ediciones de 
Curmer, de Mame, de Hachette, 
de Didot, deQuantin, el número 
de volúmenes ilustrados es consi- 
derable. ScE^ún el g;usto de cada 
éppca, las ilustraciones se han eje- 
cutado, bien en talla dulce, bien en 
litografía, bien en madera- A las 
ilustraciones impresas en negro 
suelen añadirse á veces ilustracio- 
nes en colares ejecutadas en cro- 
molitografía ó en cromotipia. Hoy 
es menester hacer mención de una 
tendencia de ilustraciones por me- 
dio de croquis de dibujos de artis- 
ta, reproducidos en facsímiles por 
los procedimientos del grabado he- 
liográfico. Por último, ciertas 
obras están también ilustradas con 
grabados en talla dulce tirados en 
colores. 

Zlastrar. — {lUusircr.) — Eje- 
cutar dibujos para grabados destina- 
dos á la ilustración de una obra. 
Ilustrar un volumen. Representar 
las escenas principales de una obra, 
ejecutar composiciones para or- 
las, cabeceras, finales ó letras de 
adorno. 

*^ Im afr omt e . ^ [ A rq . ] — Re- 
cibe este nombre la fachada de los 
pies de la iglesia, aunque no sea la 
principal. 

Imagen. — {ímage.) — Denomi- 
nación general que 
se aplica á toda re- 
producción impre- 
sa por un medio 
cualquiera, de un 
dibujo, de una pin- 
tura ó de una es- 
cultura. Decíase 
antes de las esta- 
tuitas colocadas en pequeños ni- 
chos, cobijados por volutas. Una 
imagen de la virgen. (Véase />»<i- 
¿tficria.) 



IMA 



— 3of> 



Ima jineria. — ( ím'jgenc.) — 
Arte de los hitúginetos de la edad 
media que hasta tnás tarde no se 
ilaninron nr lisias. Se dio particu- 
larmente en esta época el nombre 
de imágenes á las estíituitas pinta- 
das Y doradas colocadas sobre pe- 
queños soportes y coronadas de do- 
seletes. Había imágenes que esta- 
ban dentro de dípticos ó tríptico; re 
presentaban ordinariamente á Cris- 
to, á la Virgen y á los santos. En 
el siglo XIV y en el xv había algu- 
nas que se abrían y servían de reli- 
carios En el siglo XVI, las figuras 
pintadas sobre esmalte , los esmal- 
tes de [ imoges, reemplazaron esas 
representaciones en relieve de per- 
sonajes santos. 

Imaginero. — {Imíigicr.) — De- 
ciase en la edad media de los ar- 
tistas que esculpían ó iluminaban 
imáp^cnes. En el siglo xni , los pin- 
tores y los escultores estaban tam- 
bién designados con la voz rs¿a- 
ginervs. En esta época, y hasta en 
el siglo XVI, los imagineros traba- 
jaron en general siguiendo su pro- 
pia inspiración. No cabe establecer 
comparación alguna en este senti- 
do entre ellos y los escultores or- 
namentistas de nuestra época, por 
ejemplo, los cuales trabajaban so- 
bre un dibujo dado^ impuesto por 
el arquitecto, por el jefe de los tra- 
bajos. Esto explica la originalidad 
y aun la audacia de ciertos moti- 
vos decorativos de esa época. En 
el siglo XVI y en el xvii hubo mu- 
chos escultores, pero no imagine- 
ros; después, la expresión no se 
ha aplicado más que á los fabrican- 
tes de imágenes ó figuras para los 
niños, cuyo dibujo no tiene valor. 
La voz que designaba en la edad 
media un verdadero artista , cuyas 
obras, por ser inocentes no eran 
menos admirables, se emplea hoy 
en mal sentido. 

Imbricación. — ( Intbrication.) 



— [Arq.]— LaminJtas yuxtapuístll 
que afectan, bien 
formas de esca- 
ma de pescado, 
bien pequeños 
dentellones oji- 
vales ó poliloga- 
dos y que se superponen en parte 
á la manera de las tejas de una te- 
chumbre. 

Imbricado. — ( ímSri^ui.) — 
[Arq.]— Dícese de las superficies 
decoradas con imbricaciones. 

Imitación. — ( /mitnííon)—T)[' 
cese de las obras pintadas ¿escul- 
pidas que imitan, simulan cierta* 
materias preciosas. Una imitaciua 
de 11 ármol , una imitación de 
bronce 

— {Pasíiihf'.) — Imitaciones de 
obras de arte, bien porque se in* 
tente reproducir las obras de un 
maestro, bien porque se quieran 
copiar los detalles ó la nota cañe- 
teristica de una escuela. 

— (artes áe),— {/miíatían 
(ar/s rf',)^Se da á menudo este 
nombre colectivo á la pintura, áU 
escultura y al grabado para «iistin» 
guirlas entre las bellas artes de U 
arquitectura y sobre todo de la 
música y del baile. 

Imitador.— {Pa&lichírur) —El 
que ejecuta imitaciones; empléase 
con frecuencia en mal scñttdocomO' 
sinónimo de copista. 

Imitar. — ( Imtter,) — Cofm, 
reproducir por imitación. EjecuUr 
obras de arte en la manera de uo 
maestro, en el género de una es- 
cuela. 

— ( Pa&tíchtr. ) — E j ecu tar : 
ciones. 

^ Imoscapo. — [.^rq.] — 1 
metro inferior de la coIuí: 

I mp e r i a 1 . — ( //« 
[Arq.]— Dicese de un donu/uj-u 
curvas se unen formando un ia* 
guio bastante agudo. 

Impersonal. — {lmpersonniÍ.\ I 



307 



IMP 



de un talento sin orígí- 
tlposta. — (ímpúsie.) — [Arq.] 



Plizr) que corona un pilsr so- 
cual reposa la primera do- 
de un arco. Especie de friso 
corre encima de una puerla ó 
Da ventana y esta comprendido 
I encuadramienlode un hueco. 
se, por último, de las moldu- 
que adornan t\ contorno de 
arcada ó de un h ueco. 
uproiita. — {/mprimerü.) — 
5 de imprimir. 

npresLÓn. — (ímpr^ssiott,) — 
jb ] — Acción de imprimir. La 

I ion del grabado en madera 
letal de relieve, se ejecuta 
Sdio de prensas tipofjráíicaí; 
:hpresión de los grabados en 
o, en cobre, se ejecuta por me- 
rlc prensas en talla dulce. 
- de la talla dulce.— (////- 
<!.'{in de ¡a iaillt-doucé.') — Para 
íuer pruebas en hueco ó en 

I Ice, se imprefína fuertomen- 
una muñeca la superíicie de 
cha ligeramente calentada, 
ínjuga la superficie A lin de 
no quede tinta más que en los 
os, y se acaba impregnando li- 
imente los bordes del cubre 
albayalde que no dejen sobre 
apel más que una Ití^era capa 
tinta que es la que existe so- 
ei conjunto del motivo, üi 
icha así preparada se coloca en 
rensa donde encaja entre dos 
idroR. Ha debido cuidarse, antes 
olocarla , de poner debajo de la 
icha entintada una hoja de pa- 
búuiedo j una franela gruesa. 



Pasando entre los cilindros y bajo 
la inñuencia de una presión fuíirtej 
el papel húmedo levanta comple- 
tamente la tinta, obteniéndose asi 
una prueba de la plancha grabada. 
Impresión del grabado en 
madera.- {Impnssion de ¡a^raxnire 
Áurkñ&,) — 'L'A.'& pruebas de las made- 
ras grabadas ó de los clichés que re- 
producen estas niaderíis ja^rabadas, 
ó en zinCt ^ilLitsigeSy ó grabados en 
relieve obtenidos por procedimien- 
tos mecánicos, se tiran por medio 
de la prensa tipográfica. Las viñe- 
tas salen muy líien cuando la ope- 
ración se hace sobre mármol y se 
entinta con rodillo; pero antes de 
la tirada y para producir diferentes 
tonos bien acentuados, se deben 
colocar recortes de papel bajo los 
sitios en los cuales quieran ob- 
tenerse tonos más enérgicos. Es- 
tos recortes tienen por objeto au- 
mentar en ciertos sitios ia presión 
de la hoja de papel, mientras que 
las partes delicadas resultan luego 
solamente desfloradas por esta mis- 
ma hoja, no dando más que tonos 
grises y hgeros. 

— del grabado en negro. — 
{^ImprcisioH de !d grtii.'ur^' it ¡a tmi' 
nierc naire.) — [Grab.] — Las plan- 
chas grabadas á la manera negra 
(véase Granear, Raspadút), pre- 
sentan grandes difictltades para la 
impresión fuera del enjugado, por- 
que los blancos están huecos y los 
negros se enjugan perfectamente 
con la mtvio y aun con un lienzo 
mojado, formando muñeca en de- 
rredor de tin palo para las superfi- 
cies peque ñ;3s. Los grabados á ta 
manera negra no dan más que rauy 
poco número de pruebas y se gas- 
tan fáciimcnte. 

— lito^ráfica. — ( Impression 
¡íthographii/iif,) — Tirada de prue- 
bas de un dibujo ejecutado en pie- 
dra litográbca. La tinta no se ad- 
hiere más que á los sitios tocados 



IMP — 

por el lápiz ó por la tinta crasa. El 
rastrillo fijo en la prensa ejerce 
presión sobre la hoja de papel hú- 
medo ; por esta presión, In tinta 
se destaca de la piedra y se impri* 
me en el papel. 

Impresionisino. — ( Imf^res- 
Síottmsim\)—\}octT\j\t!í de pintores 
impresionistas (véase esta última 

V07.). 

Impi'esionista.— (/wj?iríS5/i?/í- 
nistc ) — Escueta de pintura con- 
temporánea que se esfuerza por 
interpretar, no la realidad , sino un 
aspecto sumario de la naturaleza. 
Es evidente , que vista de un modo 
somero y persnnd la naturaleza, 
puede, en el paisaje sobre todo, re- 
producirse por medio de toques 
violentos y vivos; que aveces el 
valor de esta imprejsión de con- 
junto puede alterarse por un exce- 
so de trabajo para acentuar los de- 
tulles. Suelen también producir los 
hosquejadores impresionistas — se- 
ria injusto desconocerlo— precio- 
sos estudios, muy justos de tono 
y con los cuales pueden ejecutarse 
excelentes cuadros ; pero hasta el 
día, la escuela de los impresionis- 
tas no ha producido obras que rea- 
licen las condiciones que nuestra 
educación estética puede hacernos 
considerar como esenciales en un 
cu ;i d r o . ( Vea se íni ra n síjrente. ) 

Imprimación.— ( ¡mprímurt, ) 
— Dícese á veces del baño de los 
tableros , de las superficies prepa- 
radas para pintar. 

— {ímpre-'í^ian.) — [Pint.] — Capa 
de color muy igual y destinada á 
servir de fondo que se extiende en 
la superficie de los lienzos, table- 
ros ó soportes cualesquiera, sobre 
los cuales se quiere pintar. 

— (^«W/a^í) — [Dor.] — Cpla 
de pergamino con ia cual se da 
una ó muchas capas á los objetos 
que se van ri dorar al temple. 
(Vé^se Encoltiiura.) 



^o8 — 



IMP 



Imprimación al temple.- 

iírii/)r¿sf,!OH ¿n //r//YW/>f.) — [l'int.l 
— Capa de albayalde adicionado de 
cola, que se extiende en caliente 
sobre la superficie que se va ápia- 
tar. Después de haber dado esta 
primera capa se da nna ser^Jn^ii 
más espesa que se i iguala lo mismo. 

— de la madera. —(/«z/m- 
sion sur Av^.) — [Pint.]— Los table- 
ros para pintar se preparan coo 
una capa de cola y ^'arias de blin- 
co y de cola de retales . destinada 
á tu par los poros de la madera. 
También se da una imprimación 
al óleo de tono gris. (Véase /w 
primttciihi a¡ oleo.) 

— de superficies mnralei. 

— {Impnssñni sur hs sur/tices mu* 
rñIcsS) — [Pint,] — Se preparan las 
supeificies murales paia la píntufa 
al óleOj impregnándolas de aceite 
hirviendo y de colores secanies 
adicionados de aceite de lino f 
barniz. A'gunas veces, antes dcdtf 
las primeras capas de aceite, se <ta 
un estuco de cal y mármol en pol» 
VQ. En cuanto á los muros de yeso, 
fe los blanquea en caliente con Uiu 
mezcla de resina y de ladrillo prea» 
sado. 

— en lienso. — {/mpressionaif 
/ij/Zí.)— [Pint. al óleo.]— En el «- 
jijlo pasado, los pintores nplicabrt 
sobre el lienzo, con preferencia, ua* 
capa de c.istaño rojo lígeraraenic 
adicionada de blanco y meiclada 
con areite de nueces y de lííir- 
girio. Hoy, ciertos pintores prefie- 
ren trabajar en lienzos revesiidol 
de una imprimación gris formadl 
pir una mezcla de cerusa y negro 
adicionada con aceite de lino f 
aceite de nueces; algunos afeetii 
dejar el grana aparente en ciert» 
sitios. La imprimación ni óleo tic* 
ne el defecto de que hace perder 
viveza á los coloi-es del cuadro; 
pero no impide que los Henieos iC 
descascarillen cuando se los du* 



IMP 

dava del bastidor para enrollarlps- 
S¡n embargo, l'iciaao y Verones 
han ejecutado numerosos cuadros 
fl/ oleo sobre lien¿os sin imprima- 
ción. 

Imprimaciones ea cobre. — 
(ímprcsswn sur nín'rc.)-^[Pmt.\— 
Las planchas, en su primer estado, 
se ofrecen planas y pulimentadas; 
luego se revisten de capas seme- 
jantes: á las que se dan en los lien- 
ROS ( véase Im¡^rimai'ión en lienzo), 
sobre las cuaJes se traza una espe- 
cie de forano para retener los co- 
lores^ bien por medio de la palma 
de la mano, bien por medio de una 
muñeca de tafetán. 

Imprimado . — ( Impñmv . ) — 
Dicese de las superficies destina- 
das á pintarse, cuando están revis- 
das de un estuco particuíar, de una 
preparación especial. (V'éase /m- 
pr/macio/us) 

Imprimar. — [A brcnver, ) — 
[Pint.] — Extender sobre un lienzo 
una capa de cola h cual penetre 
la superficie, de tal suerte^ que Lis 
capas siguientes no puedan ser 
absorbidas. 

— {Encoller.) — Cubrir con una 
cipa de cola los lienzos destinados 
á Iñ pintura al óleo, las maderas 
deátinndas á d(.rar, etc. 

Imprimir. — ( imprimere — 
[Grab.J — Tirar en la prensa prue- 
bas de grabados en hueco ó en re- 
lieve. 

Impronta. — { Emprcinu. )-Re- 
producción en hueco ó en relieve 
obtenida directamente sobre un 
objeto. La impronta de una meda- 
lla, por ejemplo» cíí el molde en 
hueco de dicha medalla. La impron- 
ta de una losa tumular, de un enta- 
lle , es una prueba en relieve de 
dicha piedra «grabada en hueco. 
Molde obtenido con cera . yeso ó 
azufre, Se pueden también sacar 
iraprojitas en tierra giedosa, prin- 
cipalmente para motivos de escul- 



309 — 



INC 



tura: en este caso se las llama es- 
tampados. {Véase E&iampadús.') 

ImproTÍsación -^{/ntprovisa- 
iwfi.') —Croquis rápidamente traba- 
do bajo la impresión de una idea 
espontanea. Ciertos albums de 
aguas fuertes llevan por título /;//- 
provüai iones cu mbrc, para indicar 
que son aguas fuertes trazadas con 
libertad y mordidas con franqueza, 
semejantes á los croquis, á las ideas 
espontáneas, á los dibujos improvi- 
sados y lapidamente ejecutados, 

Inál t er a'ble. — ( ///,///<* rabie. )^ 
Dicese de las decoraciones pinta- 
das en porcelana, en luza, eti es- 
malte, y cuyas culoraclones, pasa- 
das por el fuego, son inalterables 
al aire. Dicese también de las prue- 
bas del fotograbado tiradas con 
tintas crasas que no pueden amari- 
llear y desaparecer como las prue- 
bas fotográficas al nitrato de plata. 

Inaug^nración . — ( Intiugura - 
/Wí.)— Díñese de la ceremoniaque 
consagra el destino y el uso de una 
construcción cuando el monumen- 
to está enteramente acabado y 
desembarazado de los andamiajes. 
La inauguración de un museo, de 
una esfatua. 

Incensarlo. — {Encensoif . )— 
Vaso sagrado 
de metal con 
tapadera cilia- 
da y suspendí' 
do por largas 
cadenas, en el 
cual se quema 
incienso. Las 
formas de los 
i n c e n s a r í os 
han variado, 
según lüs esti- 
las y las épocas. Los incensarios 
de estilo füótico están decorados 
con ventanajes en ojiva. En el si- 
í;1o xvii y en el Nviu se terminaron 
en Domo ofreciendo semejanza con 
los vasos de perñi abultado, yes- 



U 



IN'C 

tando decorados á veces , en el 
punto de unión de las cadenas, con 
figuras de querubines. 

Inclinar. — {Ific/iner. )~Co\ocar 
oblicuamente. 

IncompletOr— (Z?//í'/j . Wüíce- 
se de las obras impresas en lito- 
gríifía ó en talla dulce, y de las 
hojas de texto desaparejadíis que 
no pueden servir pnra formtír un 
ejemplar completo de una obra. 

IncvnstAT.—iliicnis/fr.) — De- 
corar una superficie con incrusta- 
ciones; vaciar la superficie de un 
muro en piedra, por ejemplo, para 
colocar tablitas de inármol, practi- 
car huecos en un tablero de made- 
ra y colocar motivos de ornamen- 
tación en metal, en marfil, y gene- 
ralmente de modo que la superficie 
exterior de las incrüstacicnes esté 
en el mismo plano que la soperfi- 
cie geneniL 

Ilic r u stació n . - {Incrustnimi.) 
— ^[Art, dec] — Motivos de orna- 
mentación grabados en hueco, y 
cuyos rehundidos se llenan con una 
malcría diferente de aquella en la 
cual se opera. Se hacen incrusta- 
ciones de mármol en losns de pie- 
dra ó en mármol de colores dife- 
rentes, incrustaciones de cobre y 
aun de metales preciosos en table- 
ros de carpintería, de madera sobre 
madera, etc. 

lacrnstador . — ( Incruücur .) 
— Ariiíita que ejecuta incrustacio- 
nes. (Véase Incrustar.^ 

^ Incumba. — [A rq.] — Esta 
voz latina adoptada en España, 
designa la primera piedra de un 
arco que sienta de plano sobre el 
macho y cuyo sobrelecho presenta 
una cara oblicua sobre lacualasien- 
ta la dovela. 

Incanabls, — ( Tnctinahle. ) — 
Dicese de los volúmenes impresos 
anteriormente á los primeros artos 
del siglo XVI (J500 á 1520). Los in- 
cunables, tabela ríos ó siglügráficos, 



10 — 



IXU 



están impresos por medio de plan- 
chas de madera grabadas, y los in- 
cunables tipográficos están impre- 
sos por medio de caracteres mo- 
vibles. 

Incusa.— (///íí/Sí!'.) — [Numism.] 
— Dícese de las medallas que por 
error sólo están acuñadas por ün 
solo lado. Una medalla íncosa.y 
por abreviación , unrv incusa. 

Indel eble. — ( ///í/f AW A ) -Que 
no se puede borrar. Las pruebas 
fotográficas ordinarias Se altenn á 
la lu?;, se cubren de manch;is vaca- 
ban por desaparecer; las prueba* 
de los grabridos impresas con tinO 
cnsa son indelebles. 

Indiana,— ( fmiicnne, )— [Art 
dec.]— Tela de algnodón pintíidji i 
imitación de las telas de la I odia y 
hecho por cst.impación . 

Indic ad O. — ( huiiqu^,) — Diceíe 
de las partes de un dibujo, de un 
cuadro que están ligeramente bos- 
quejadají. 

— {EcrU.')—Viec\r que en una 
obra de arte los lejos están deipa* 
siadü indicados, es decir que están 
demasiado acentuados, que hubiera 
sido menester indicarlos de una 
manera muv vaga. 

Indicación. — ( ímiication .y- 
rícese en ciertos croquis, en OA 
cuadro de un contorno que indici 
una forma sin precisarla : *eso e» 
una indicación», se dice, para útslg* 
nar el contorno de una figura ctjya 
ejecucifjn no está acabada. En un 
cuadro en que haya partes terrot- 
nadas, puede el resto no con 
más que en indicaciones, es 
en trozos indecisos, en tonalid 
vagas que pedirían tratarse con más 
consideración Dicese también que 
un artista se contenta con ¡nüici' 
ciones , cuando por medio de tn- 
zos sobrios y de colomciones tnuy 
sencillas y muy justas» indica exic- 
tamente ó sin dureza lo quequief^ 
representar. 



rxD 



— 311 



INS 



Indicar . — ( índiquct . ) — Bos- 
íjuejar lígerameiite. Se indican los 
fejos de un paisaje, si ti lo cual 00 
aparecer Un en su pbno y pnrece- 
ri;m estar dcoiasiado próximos al 
«speciador. 

Índice.— (/«í/¿'.r.)—Lltcese en 
ciertas obras escritas de las tablas 
y nomenclaturas analíticas ó alfa- 
béticas. 

Xn6dgo.— (/fidÍgo.) — E\ azul de 
tndigf) usarlo en la acuarela, da un 
tonu qup lira más al verde que al 
üiu\ de Prufeia. El azul de índigo es 
más débil que el último y ligera- 
mente violác'o. 

Indiviiualidad.— (//ií//V/V/í¿fí- 
¡iíé,) — Dicese de la ori^in;ilidad de 
un artista, del carácter personal, in- 
d¡vit.!ua!, que este arl¡^ta comunica 
á sus obras. Una individualidad 
Tnu3* acentuada, una escena á cuyo 
efecto le falta individualidad, que 
es l>an;il 

Ingeridas. — ( Eníí- . )— [Blas.] 
Se dice de las piezas del blasón que 
*e engranan unas con tJtras por me- 



dio de recortes en forma redonda, 
en punta ó en onda. En este últi- 
mo caso, se dice ingeridas ondeadas. 
Inglete. — (On^/tl.) — Dicese en 
en general de los en- 
samblajes de una plan- 
cha, de una moldura en 
áñfíiilo; pero designa» 
en particular, los en- 
samblajes hechos si- 
guiendo un ángulo de 45". Los 
marcos, los encuadramiejitos de 
recuadros están formados con mol- 
duras talladas á inglete y ensam- 
bladas por medio de mortajas ó 
simplemente por clavos. 



Inicial. — (Imtiafe,) — Letras 
que comienzan un capitulo. Las ini- 
ciales de los antiguos manuscritos 
están enriquecidas con pinturas, 
algunas con preciosas miniaturas, 
verdaderos cuadritos de una per- 
fección de trabajo increíble. En 
ciertos volúmenes impresos, las 
iniciales son a veces preciosas vi- 
ñetas grabadas con esmero y com- 
puestas con gusto. (Véase Lctri- 
¿as , Letras ornaincnhidas , Letras 

lnfiniriv,^(£Tif/nér ir,)— 
[Bbs.] — Se dice de las armas bla- 
sonadas de un modo contrario :i las 
reglas del arte heráldico y que es 
foJKOSo inquirir su origen. 

Inscribir. — {Inseriré.} — Tra- 
zar una fií^ura geométrica dentro 
de otra figur.i geomctrícaj pero de 
una manera que existan entre ella 
puntos de contacto. 

In s cripci ón. — {I h ser i p ti o n,)— 
[Arq.j^Frascs grabadas sobre ts- 
blitas de mármol ó sobre recuá- 
dreos reservados al efecto en los en- 
tablamientosque indican el destino 
de un nmnu mentó ó perpetúan el 
recuerdo de un hecho, para preci- 
sar una fecha. 

Inspiración. — CJeíJ) —Dicese 
en arte del vigor , de Ja espontanei- 
dad, del verbo de una composi- 
ción, de la actitud franca y enér- 
gica de una figura , etc. 

Instituto de Francia. — {In^ 
//Vw/.) •= Reunión de cinco acade- 
mias: academia Francesa » acade- 
mia de Bellas Artes, de Ciencias, 
de Inscripciones y Helias Letras, y 
de Ciencias Morales y Políticas. 
Dlcese en Francia de un miembro 
de la Academia de Bellas Artes; un 
pintor, un escultofj miembro del 
Instituto. 

Instrumentos — {ínstru- 
mcfi/s) — [Arq.] — Denominación 
general que se aplica á los estu- 
ches de compases, escuadras, re- 




gias, etc., de los cuales se sirven 
los arquitectos; y también á los 
jírafó metros, brújulas, niveles, etc, 
que sirven paraoperur üobre el te- 
rreno. 

lnteTiño. — (Souf/:nu.) — Dícese 
de una coloración franca y enér- 
Ijica, de tonos sólidos que prestan 
valor á un modelado. 

Intercolaninio . — ( Enir£-co- 
lounement . ) — [Arq.] — Intervalo 
que existe entre dos columnas; el 





intercolumnio se mide desde el eje 
de una columna al eje de la columna 
inmediata y varía según cada onfen 
(véase esta voz). En el orden tos- 
cano , el intercolumnio no tierte 
más que seis módulos (véase 7m- 
ifu¿as} y ocho décimos de módulo 
Ó partes ; en el orden dórico es de 
siete módulos ocho partes ; en el 
orden jónico, once módulos y me- 
dio. En el orden corintio, el inter- 
columnio varia entre seis, nueve 
y hasta doce módulos, setíún que 
se trate de pórticos con ó sín pe- 
destales. 

— mediano. — ( Etjtre-c^hmne 
viMian. ) — ( V'^éase Columna me- 
diana, ) 

luteresautf} —{Ragoftlaní) — 
Dícese de un troza de pintura se- 
ductor, tratado de un modo orijíi- 
nal que lisonjea, que tiene aspecto 
brillante. 

Interior ( cuadros de ) . — 
{íniírtcur { lahleiiux d\ ) — Se 1] a m an 
asi los cuadros de géneros que re- 
presentan vistas interiores de pa- 
lacios ó de iíjksias y también es- 
cenas intimas que pasan en una 
habitación 

Interfoliar, — {íntapiicr) — 
Colocar hojas de pipcl blanco en- 
tre las páginas de un volumen, en- 



tre los grabados de un álbum utes 
de encuadernarlas. 

Intermediario.— {¡ntemi- 
dinirc.) — Dícese en pintura de ün 
valor de tono intermedio entredós 
tonos yuxtapuestos. 

Interpretación. — ( !nít¥pré- 
Aíí/íJ«.)— Manera como cada artis- 
ta traduce, expresa, según su sen- 
timiento personal , la natiiralezn, 
la cual se opone á toda dificultad n- 
gorosamente exacta. El arte el 
siempre, forzosamente, la interpre- 
tación de la naturaleza; pero una 
interpretación más ó menos feliz. 

Interpretado . — ( htUtpdti) 
—Dícese de! modo cómo está eje- 
cutado, cómo está pintado ó escul- 
pida una figura, un asunto, una 
escena, un grupo. El artista ha in- 
terpretado bien esta escena. Este 
paisaje, este efecto de luz, están 
mal interpretados. 

Intersección. — ( ínter sai hn,) 
— ^Punto común á dos líneas que w 
cortan. Linea común á dos superfi- 
cies que se encuentran. 

Intersticio, — ( Tniérsiict.) — 
Intervalo de poca anchura. 

Intradós . — ( /////-*; /í>j.) —Su* 
per fie i e cóncava formada por Ift 
reunión de dovelas en la parte in- 
lerior de una bóveda. 

Intransigente . — ( Inlranit- 
getiuL) — Denominación que se hí 
aplicado durante algún tiempo i 
ciertos artistas impresionistas con- 
tení poráneos^ los cuales, bajo e*e 
título, hin organizado exposicio- 
nes particulares. 

^ Intrincadnra . — [ Arq .]— 
Capa delgada de cal y arena quese 
aplica sobre un muro ó se eraple* 
para guarnecer un techo. Intrinca- 
dura vale tanto como enlucido. 

Intención. — ( Invcntion^— \>\- 
cese de la manera cómo un artista 
ha compuesto una escena , ha i roí* 
pinado un asunto. Un cuadro filio 
de invención cuyo motivo está ©ai 



ir^v 



— 3^3 — 



IZG 



a. «"^reglado , mal comprendido. Una 
i n "Vención encantadora, es decir, 
«^T^a idea excelente, una escena in- 
geniosa y híen tratada, 

Suvertido-— ( RcLmrné . )— Dí- 
c^^e de lüs motivos reproducidos 
e^r» sentido inverso del ürigin:il. 

— {Renverst.) — Dicesedel modo 
crc>nio ciertos cuadros están graba- 
ci os, es decir, reproducidos en sen- 
t icicf inverso deloriginal. 

laografía.— ( Iso^t^rap/i /V. ) — 
A.rtede íacsimilar, reproducir exac- 
tisitmente escrituras, manuscritos, 
iivttó^;raíbs, etc. 

3UUa.— ( Ilníie - ) - (Véase Es- 
C ti tía it,i(iana.) 

ItilÍQo.— (I¿ál/gue . ) — Dicese 



de los caracteres de imprenta in- 
ventado por Aldo Manucio, cuyo 
eje y dirección en vez de estar 
vertical , está ligeramente sesgado 
hacia la derecha. Los caracteres 
itálicos acostados , inclinados en 
el sentido de la escritura inglesa, 
se emplean en los textos impresos 
para llamar la atención de los lec- 
tores ; hacen oficio de %'oces subra- 
yadas en ün manuscrito. 

'■■ Izgonce.—Voz que vale tan- 
to como csíonce (véase Esconce)^ y 
designa la sobra ó defecto de un 
ángulo para ser recto. 

^ Izgonzada. — Dícese del 
apo5entf> cuyos muros no íorman 
todos ángulo recto. 



^ Jabalcón. — [Arq.]— Se da 
este nombre a la pieza de madera 
gruesa que, colocada oblicuamente, 
hace veces de tornapueita entre un 
pie derecho y una carrera para sos- 
tener la carga de un par, sil vien- 
do al tiempo de apoyo á la carrera. 
— {Jambé de Jbrce.) — [Arq.]¡— 
Piexa de ma- 
dera que re- 
fuerza una 
viga maestra 
en una arma- 
durajuisminu- 
yendo el vuelo 
ó sosteniendo 
un muro que 
es menester 
consolidar. El 
jübalcún de fuerza está casi siem- 
pre oblicuo. En los tnibajos decon- 
solidacióa está mantenido á veces 
por medio de calzas metidas á mar- 
tillo que prestan resistencia, so- 
bre todo en los trabajos de apun- 
talamiento. 

Jabalina. — ( Epieu . ) — Figura 
de blasón. — Arma de caza ó de gue- 
rra formada por un palo grueso 
terminado en acerada punta. 

® Jacena.— [Arq.]— Sedaeste 
nombre d la viga atravesada que 
sostiene las demás vigas ó maderos 
de sueln- 

<* Jaharrado.— [Arq.]— Seda 
este nombre al guarnecido de yeso 
que se allana pasando una regla. 
° Jaharrar.— [Arq.]— Guar- 



necer de yeso ó de mortero, un»' 
pared de mamposteria ó fábriaiíi* 
ladrillo, pasando una regla. 

^* Jaharro. - [Arq .J La jcctóa 
de pasar una regla sobre un {¡uai' 
necidü, (Véase Jaharrado ó Jáh^ 
rrar. ) 

* Jairado.— [Arq.]— Dices? 
de lo que esiá cortado en esviaj»:- 

^ Jairón. — El triángulo isós- 
celes, cuyo .íngulo opuesto a laipo* 
tenusa es muv agudo. 

^ Jaldeta.— [Arq.] —Dicese 
de los jaldones de los techos de Ú' 
farje cuando no forman lazos. 

Jalón .-— ( Jíiion , ) — Esp-ga ^ 




madera ó de hierro queschinit.] 
en el suelo. Los jalones 
están á veces provistos en 
sus extremidades superio- 




res de una hendidura, en la cual ^\ 
coloca un cartoncito de calor víi 
que permite distinguirle ¿distao*] 



¿aau 



3t5 






^£íos f'^^^^'ón dp .,,°' par.', au:?;, 

'^^'«^a \t V"' ^« c¿, ' "••' ""'ye- / 
'^^■W. /^ apertura w"^^^'^^^ V 

/liA . -^ í-^'"').?— ^''^^sefnn.L.?^, friso rj ^p :v!™Je 

"es sob.i*""'" '°s kllíf^''^' 
"•^"fC ""■r" '•■^^"'tos en '^J'° 



'^'■'•e de h, . 
partes „ • °os 

-Cv;,''' "Pes;; rif P'-edra eleva- / ,''"! '"'"•man"?'"' \.U..i-.- 



/o^"Mc/a por ,.^ '''' •''^'íer/íe 









ti^nr "^ ^"^ obras X"'^'^.^'^'«^.)-> 
^^V^'n^i^^í,^"^'^-^«^des ,aT'^«- 



;^pvniürv,5jar 



dores ^".^ '-^^ =rí;;,í7"«;««.)- 



JAQ " 316 — 

J a q ti e 1 a d o .^ — ( Echiqueíé . ) — 
[Blas.] — Dicese de un 
escudo que está divi- 
dido comu un tablero 
de ajedrez. El jaquela * 
tiri .se compone oidi- 
nariaraente de seis se- 
ri es de cuadrados ; 
cuando tiene menos 
dobe especificarse blasonando. Un 
jaquelado de oro y de gules. Un 
jaquelado de armiño y azur. 

Jaquemar.— {^facquemart.} — 
Fitíun'as esculpidas en madera ó 
de pl^mo que se colocan d cada 
lado de un reloj á fin de que den las 
horas con un martillo sabré una 
campana 6 timbre. Los jaquema- 
res de los relojes de Dijon y de 
CompiC'gne gozan de cierta cele- 
bridad. 

Jardinera, — (fardirtiére,)-^ 
Vasos de loza, de porcelí ó de me- 
tal decorados con más ó menos ri- 
queza y deí5ti nados á contener plan- 
tas tí flores. 

Jardines (arquitectura de 
los). — {^'Jartiius {tirchUeclure des). 
— Arte de dibujar jardines. En este 
ítrte hay dos principios opuestos. 
El sistema francés ó sistema d'An- 
dré Le Nótre, se propone el arre- 
glo simétrico y severa rep^ulari- 
üad. Los accidentes del terreno 
están de antemano cuidadosamen- 
te nivelados ó transformados en 
terrazas escalonadas ó rampas dul- 
ces. El trazado de los caminos, de 
ios estanques, de las platabanda-, 
de los laberintos, de los pórticos, 
de los cenadores, está obtenido por 
medio de combinaciones de lineas 
rectas , porciones de círculo., etc. 
Además los árboles eitáo cortados 
con arreglo á formas artificiales, 
tallados en cono, en pirámides, en 
caspedal, de modo que presenten 
siluetas geométricas. El sistema 
inglés, ó de WilliamKent, tiene por 
objeto^ al contrario, disimular las 



JAR 



combinaciones del dibujante con 
Las apariencias de la naturaleza 
agreste; por sus elementos pinto- 
rescos, por su variedad, el arreglo 
de los jardines ingleses, se refiere 
más bien al arte de jardinería pai- 
saji?;taque al arte arquitectónico. 

Jardines coleantes. — (7ti^- 
dins suspend/íí.) — Terrazas cubier 
tas de jardines dispuestas en an6- 
teatrn y construidas en Babilonia 
por Semírarais y Nabucodonosar 

** Jarja.— [Árq.] -Recibe este 
nombre el salraer común ádosfor- 
maletes contiguos. 

^'^ J ar j ameut o. — [ A rq .] — Téf- 
niino que vale ttir.to como jarja. 
(Véase esta voz) 

Jarra. — ( Jarre. ) — [Art. dec] 
— Vaso de abultada pan- 
za, en barro barnizado, 
provisto ó no de asas, 
Hay jarras de grandes di- 
mensiones, En la anti- 
güedad , las jarras, de 
barro estaban á veces suspendidas 
por las asas á unos palos que hi 
esclavos llevaban á hombros. 

^ Jarrete. — Se da este nombre 
al trozo de madera que se quit» 
á una pieza cuando se la desja- 
rreta. 

Jarro. — (Bnin.) — I Art. decj 



^"'^ 



— Vaso de cuello más ó 
alto y de forma semejante á U d«1 
la vin ajera. Hay jarros en baíro,| 
de perfil robusto, y jarras per- 
sas CE metal, de forma muy de-] 
gante. 
— (AtguiéreJ) — Vaso de 



TAS 



— 317 



JAU 



e'legante, montado sobre un pie con 
t>oca y asn. Los jarros estaban des- 
ainados á «>ervjr agua en Iris mesas. 
Benvenuto Cellini ha compuesto 
Jarros que son verdaderas obras 



'^aestraSf y entre ellos es célebre el 
^fe ofrece representado ei com- 
yí»te dcí Centauros y Lnpitas. Les 
jarros de premio, que son de forma 
'^^'y airosa, tienen por complemen- 
J^*7 **" pl:»to en cuyo fondo hay un 
"*«Co de ligero realce que sirve de 
•omiten al pié del vaso. Se han fabri- 
^*<tQ en diversas épocas , y aun en 
'nuestros días se fabrican, jarros de 
"^""o ó plata; parf algunos se han ent- 



Ple 



a^lo materiíis preciosas, y ciertos 



T^t^Hílleí de ornamentación han sido 
'^•Jalmente enriquecidos con pe- 
^•"eH.ís. El jarro es el vaso decora- 
J'^o por excelencia, y que desde 



lu 



ijjo se presta admirabtemeníe a 



.^*^as las riquezas posibles de dibu- 
^ y de primera materia. 

**a*per — ^(^T^í^/í'.)^— Variedad de 
^^í^rzo duro y opaco, en el cuul se 
'^ílin /» ei^culpen vasos decorati- 
lumnas y también motivos 
^uier.'a. 
J^ftftpaado. — ( Jaspi: . ) — Dícese 
^c lus objetos decorados ó pinta- 
de tonos, de puntitos irregiia- 
imitando el color del jaspe. 
:ese particularmente de la de- 
aración del canto de los volúme- 
titt encuadernados, que sin imi- 
Ti: el mármol ó estar dorados, es- 
tán cubiertos de puntitos irregu- 
lares y de papeles decorados con el 



mismo j^usto para servir de guar- 
das en el interior de la encunder- 
nacicín, y de cubierta á los volúme- 
nes encradernatíos . 

Jaspeado.— {Madre.) — Salpi- 
cado de diversos colores por rina- 
lofjía á las manchas de la madera 
del liaya . Porcelana jaspeada. 

— ( C'tiqueié,) — [ A rq .] —(Vacase 
Mármol usado.) 

— {MarbrL) — ^D ícese de los pa- 
peles d^ color que imitan al már- 
mol y del cual se sirven para cu- 
brir ias tapas de los vulúmenes, 
cantone;?, etc.,etc, 

— {Truile.) — [Cerám I - Según 
ciertos autores, se llaman agrielea- 
das las piezas cuyo barniz está cor- 
tado siguiendo segmentos de cierta 
extensión, y Ja optado las piezas cu- 
biertas de íina trama semejante á 
las escamitas de la trucha. Se da 
tam bien el n ombre de Long íJisioue?t 
á las porcelanas de china tinamenie 
agrietadas. 

Jaspead-ara*^( Mttrhmre, )— 
Dícese de las pinturas imitando 
mármol, y también de In mezco- 
lanza imitando las manchas, las ve- 
m.s del mármol, y con la cunl suele 
cubrirse el canto de los volúmenes 
erxuadernados , ¡isi como ciertos 
papeles de guardas de libro, 

Jaspear. — {yi^per.) — Imi- 
tar las diferentes tintas del jaspe, 
que es rojo, amarillo ó verde, se- 
fjún las materias terrosas que con- 
tienen. 

— Mathrcr. — Pintar de modo 
que se imite el mármol; cubrir j na 
superficie lisa de manchas irregu- 
lares de modo que ^e imiten las 
manchas y las vetas del marmol. 

Jaula de campanario. — 
{_€itge de <r/í»¿r//¿';'.) — [Arq.] — Con- 
junto de la armadura de un cam- 
panaric, y también hueco interior 
formado por los cuatro muros ver- 
ticales que sirven de base a este 
campanario. 



JEF 



— 3J 



Jef e,— ( Gí/;/:)— [Blas.]— Di cese 
de la pürte superior 
(leí escudo. El jefe 
puede ser abatido, uni- 
do, roíOf sostenido^ coro- 
nado, etc., etc. Se dice 
también un jefe-ba- 
trttido, un Jefi'chem- 
brún , u n jefe-pal, cuan- 
do estas piezas están juntas sin di- 
visión. 

— digmlnuído.— (C//^ rf//ffl/- 
nué.) — [Blas.]— Jefe cuya longitud 
no pasa del tercio del escudo. 

J er óglífic OS.— ( Hi rogliypbes. ) 
— Caracieres pintados ó í;rabados 
€n uso entre los eiíipcioís. Los je- 




roglíficos consisten » sobre lodo, en 
representaciones simplificadas y tt- 
picas de figuras de animales, de 
astros, de planetas, etc. 

Jesiis. — {Jhus). — Dícese de un 
tamaño de papel que antes llevaba 
al margen el monograma J. H. S. 
(Véase Papc¡:) 

* Jirola.-[Arq.]— Recibceste 
nombre en las iglesias de la edad 
media la ploloiigacián de las na- 
ves laterales que da vuelta por tle- 
tras del ;ibside, hasta unirse, de 
modo que forman una snla. La .li- 
rola pasa por entre la capilla mayor 
y la del hemiciclo. También recibe 
el nombre de De ambulatorio, {y é^- 
se esta voz.) 

Jónico. — (/(?«/^?/d?.) — Se dice 
de un orden clá- 
sico cuyo capi- 
tel está adorna- 
do con volutaR. 
Las columnas 
jónicas griegas 
y. del Asia me- 
nor son de una 
elegancia y de una delicadeza de 




í — JTjE 

perfiles admirable. Los órdenes ji>- 
nicos romanos son más pesados j 
menos graciosos. En el siylo mi 
y en el xvm, los arquitectos hi- 
cieron uso frecuente en las facha- 
das de columnas de orden jónico^ 
En general, cuando los órdencsjó- 
nicoK están empleados en la deoO- 
ración de las fac/.adas.se ulilizaa 
bien como cuerpo principal, bies 
como primer piso; pero llevan casi 
siempre encima entablamentoí co- 
rintios. 

^ Jorfe.— [Arq.]—Dlcesedeli 
paied de piedra sosa. 

Jojas. — (^c?r<r//x.)— Dícese (1« 
lor objetos de materias preciosas, 
que sirven de aderezos y de ador- 
nos. Dícese también en sentido figu- 
rado de los objetos de arte admira» 
bles por su ejccoción y de mucho 
valor. 

^ Joyel,— Nombre dado á Ii 
joya pequeña que se llera suspeih 
dida del cuello. 

Joyería . — ( yúnillerie,)— Arte 
del joyero. Arte de montar Inspjí^ 
dras preciosas en oro ó en plata. 

Joyero. — {^naífTcre.) — kMi' 
fice y á veces artista que ejecoU 
joyas. 

Jube.— (7wW.) - [Arq.] — C^ 
rramiento que separa el coro déla 
nave de una iglesia j originaria- 
mente tribuna ó galería que servia 
ds pulpito al predicador. Existen 
jübes en forma de cerramiento de 
la época gótica y del RenacimíeQ- 
toi tales son lo?? jubes de l.is igle- 
sias de Albi, Chartres» Araien«, 
Reins y Saint-Etíenne-du-Mont eo 
París. 

Juego de pelota.— fT** d/ 
/rt // w/f.) — [ .'\ n [ , ] — Sa 1 j de vast» 
dimensiones destinada al juej^o de 
ese nombre, y por lo común n> 
dcada de ^íalerias. Las anlas de juC' 
íío de pelota de la edad media y dd 
Renacimiento servían frecneaia" 
mente do salas de teatro. 



— 319 — 



JITX 



E^ u i 1 1 o. — ( ^w (kniíi rt')^ 
Especie de baqueta lisa ó 
ite de perfil convexo que se 
por las cavidades de ciertas 
s. (Véase Es¿rias.j 
rado.- - ( Ju ry . ) — Reunión 
islas , de hombres competen- 
je forman una comisiün cn- 
3a de tomar decisiones por 
idades de votos. En las ex- 
one» anuales ó salones, el Ju- 

está formado por artistas 
rados por los expoaitores; en 
posiciones nacionales, el Jii- 
e nombra el Estado, y en las 
lacionales. cada nación envía 
Lniuchos delegados para for- 
Ijurado. Por último^ en los 
nos especiales, el Jurado está 
rado ordinariamente mitad 
L administración y mitad par 
incurrentcs. 

uta.— O/w/.)— [ Arq .] — Pe- 
Bespacio que queda entre las 
P piedras ó los 



instrucción, que se llena de 
Wo ó de cemento, á fin de 
)S y ligarlos sólidamente. El 
Dr de las juntas se determina 
momento de la postura por 
> de cuñitas de madera qtie 
ten intruducir el cemento ó 
pero, 

Híierta.— (Jí7?;/ ouvcrL) — 
^üe se obtiene colocando las 
is de cada hilada sobre cal es- 
¿unta agrandada por un apla- 
to imprevisto en la albañi- 

>retada. — {jfoiiu serve ^ — 
^D la que se quita la cal para 
inión se efectúe por el pro- 
de la piedra. 



Junta ascendente . — ( Join 
montariL) — Ainta vertical. 

— ctiadrada, — Joint car re,) — 
Junta formada por dos materiales 
cuyas superñcies están talladas en 
ángulo recto. 

— cubierta . — ( yoint recou- 
vcrí.) — Junta disimulada por una 
moldura que sobresale. 

— de cabeza. — {yomtdeface.') 
— Junta colocada perpendicular - 
mente al radio de una bóveda y del 
lado de la superficie anterior. 

— de doTela . — Joint iIc doite- 
//í^) — Junta colocada siguiendo el 
radio de uníi bóveda. 

— de lecho.— (7f/«/' de lit,)^ 
Junta horizontal sobre la cual se 
coloca una hilada. 

^ delgada. — [Jafnf mai^rc) — 
Junta formada por dos piedras cu- 
yas superficiales están talladas si- 
pfuiendo un ángulo superior al 
ángulo recto. 

— de reTestimiento. — 
{yoint dé recouvrt'mení.) — Junta 
que da el saliente de los escalones 
retrasados unos de otros. 

— en ángulo. — (/f 'mí á aii- 
gfet.) — Junta formada por la yux- 
taposición de un 
trozo tallado si- 
guiendo un ángulo 
V no en escuadra. 
Dícese también á 

veces junta en ángulo, junta an- 
gular. 

— en corte.— (/wn/írt confie.) 
— Junta inclinada siguiendo la di- 
rección de un radio. 

— gruesa. — ( jíoint gras. ) — 
Junta formada por dos piedras 
cuyas superficies están talladas 
siguiendo un ángulo inferior al 
recto. 

^ ing-lesa.— (;/Wrt/ á ouglct,) 
— Junta formada por dos superfi- 
cies que se encuentran siguiendo 
un ángulo de 45". Esta junta no se 
usa más que para las incrustacio- 






JUN 



320 — - 



JÜN 



nes de mármol ó de piedra diver- 
samente coloreadas; en los traba- 
jos de construcción no ofrece ga- 
rantía alguna de solidez; pero se 
emplea, por el contrario, frecuen- 
temente para revestimientos, en- 
samblajes y en todas las molduras 
que , formando encuadramientos, 
están siempre ensambladas ; la dia- 
gonal obtenida de esta suerte lleva 
el nombre de inglete (véase esta 
voz). 



Jnnta ocnlta. — (foiniperdú.) 
— Junta disimulada.En los trabajos 
de marmolería se utilizan las jan- 
tas ocultas para acordar las placas 
de mármol cortadas, siguiendo el 
contorno de las vetas de forma 
irregular. 

Jnntar. — (yoin foyer.) — Guar- 
necer las juntas regularmente con 
la paleta, adornarlas, unirlas nive- 
lando bien la superficie de cada 
hilada. 




dóscopo. — {Ktí/éidosco- 
|)arato inventado tn 1817 
do de espejos dispuestos 
bo de modo que se obten- 
jenes variables. Estas imá- 
producen fragmentos de 
loloreados, iiTeí;ulares y 
, cuya combitiacicm, de- 
asar, produce, por la repe- 
guras simétricas que á ve- 
tiiizan como modelos de 
!e arte industrial, princi- 
para cartelas. 
. — {Kaolín.) — [Cerám.] 
o de alúmina producido 
sscom posición del fetdes- 
) la forma de una materia 
blanca con la cu:il se fa- 
loza fina llamada porcela- 
que la loza de Oiión, que 
reinado de Enrique II, sea 
'ad loza fina, se debe á los 
isinglesesde mediados del 
ni el descubrimiento en 
3e esa arcilla plástica cono- 
e hace siglos en la China 
in. Hasta 1824 no fue ira- 
j& Francia por los larj^os y 
dos esfuerzos de M. de 
and , auxiliado de Brong- 
de Cliaptal. Hoy las loias 
Creil , Montereau , Choísy- 
Chan'^ílly, Lunévüle, Tu- 
j, rivalizan con las más her- 

s inglesas. 
Jlico. — ( KaoHnique. ) — 



[Art. cerám.] — Dicese de las arci- 
llas que vienen del Kaolín, 

Keepsake.— (Áíf/síi¿í.) — Di- 
cese, á imitación de losálbumsy 
volúmenes ilustrados publicadosen 
Inglaterra, de ciertos álbums pu- 
blicados en Francia. Dícese tam- 
bién de ciertas figuras, de ciertas 
cabezas de mujer, de helleza en- 
cantadora y ligeramente melancó- 
lica, en el género de las que con- 
tienen frecuentemente las colec- 
ciones inglesas, una figura de keep- 
sake. 

Khmer.— (lúwier.) — Nombre 
dado á la arquitectura del antiguo 
Cambodge , cuyos monumentos, 
magníficos por la profusión de de- 
talles decorativos, tienen, por su 
originalidad absoluta, parentesco 
visible con el arte indio. 

Kiosco.— {A'wspíí'.) — [Arq .] — 
Pabellón de- 
corado y co- 
locado e n 
una situa- 
ción pinto- 
resca; y taní' 
bien cons- 
trucción cir- 
cular ó po- 
ligonal coro- 
nada con un 
domo pequeño en el género délos 
pabellones frecuentemente usados 
en Turquía. 




%-L 



DLárbaro, ^ (Labarum.) — [An- 
tigüedad y Blas.] — Estandarte ro- 
mano con la cifra d« Cris- 
to. Antes de Constantino 
el lábaro estaba decorado 
con una figura de águila. 
El lábaro especie de ban- 
dera de guerra de los Em- 
peradores romanos, con- 
sistía en una ancha banderola de 
púrpura bordada de oro y enrique- 
cida con franjas y pedrerías, 

Itaberinto. — {Labyrinthe.^ — 
[Arq.]— Mutivo de orn? mentación 
formado por ilneas entrecruzadas 
y determinantes de porciones de 
cuadrados ó ángulos rectos que á 
veces se usan como ornamentación 
de enlosados. 

— {LabyriKike.^ —VdA^iCio egip- 
cio formado por un conjunto de 
construcciones y de patios ^ circui- 
dos de muros y dispuestos de modo 
que le hicieran impenetrable y se 
engañaran los profanos que se 
aventurasen solos. Se da también 
este nombre á una ornamentación 
de jardín que consiste en elevar 
bosquecilios bordeando caminos 
que desembocan en un centro; 
pero comunicándose entre si de 
manera que se engañe el paseante 
ofrecicndosele á cada paso, por de- 
cirlo asi, falsas direcciones. 

LalMO.— (Z^íTí.)— [ Arq >] —Re- 
borde del cuerpo principal del ca- 
pitel corintio t sobre el cual viene 
¿ aplicarse el plinto. 



Labr ar . — < Cliver. )— Tallar, di- 
vidir los diamantes, los cristaleí, 
en láminas paralelas. 

— ©1 oaero. — (Clnw un cuir) 

— [Art. dec] — Estampar, impri- 
mir en hueco letras ú ornatos en 
cuero. 

Imca.— (¿íz^w^'.)— [Pmt.]— tM- 
cese de ciertas materias colorantes 
aluminosas, tales como la laca car- 
minada, la laca verde, etc 

— Barniz muy sólido y frecueñ*] 
temente empleado en China y <« 
el Japón para la decoración de ob-| 
jetos y de muebles de todas for- 
mas- Es una resina recogida m 
ciertos arbustos , el Angia simanii 
y el T/ius ivrn/x, luego api ¡cada e« 
estado líquido y en numerosas ca- 
pas sobre los objetos que se van 4 1 
laquear. Un objeto laqueado se de- 
signa sumariamente con el nombrtj 
de laca. Una hermosa laca. 

— (color de). — (La^ueíoi^ 
Dícese de los tonos, de las 
ciones transparentes seme^'a 
los colores ligeros y de poca 
sistcncia que dan las lacas altiJXii'j 
nosas usadas en pintura. 

— carmím — (Z.rt.7tfír<:arwi¿«í^¿)j 

— [Ptnt.]— En acuarela, la laca " 
en dosis iguales, tonos de 
valor que los del carmín p» 
la pintura al óleo, ta laca 
sirve para obtener por U 
ciertos tonos que se extienden fi^ 
cilmente. 

— de Venecia. — {Za^i 



— 323 — 



LAD 



>ií¿s/.)"~[Pi"t.] — Tono rojo ob- 
pnJdo por una mezcla de alúmina 

latinosa y de una koIucíóü de 
elatina adicionada de alumbre , en 
nn cocción de madera del Brasil. 

l^aca mineral. — {Laque miné- 
»/ír.)— Color violeta que entra en 

composición del color de rosa 
ink colour que sirve para la colo- 
lacíón de las lozas. 

« Iiacena».— [Arq.] — Moldu- 
as decorativas usad ts en el prí- 
Der periodo del estilo ojival, com- 
mestas de hojas. Reciben también 
J nombre de lacinas y iacinias, 

]^acería, — {Baticle.) — [Arq.] 
— Oruato de moldura de perfil 



cto ó senicircular, consistente en 
a serie de étnillos en cuyos cen- 
ros hay á veces un rosetoncito, 
que están unidos de manera que 
ormen un motivo de ornamen- 
luiión sin solución de continui- 
íad (i). 

jMS^CQVÍAB.—iEfiíre/acs,) — 
iAiq.| — Oroameatación formada 
por hojas , ra- 
mas, flores, que 
describen lineas 
curvas y se en- 
lazan y enredan. 
Motivos forma- 
pji, dos por corabi- 
naciones de lí- 
^as cortadas ó de líneas curvas. 
Ciertas lacerías llevan el nombre 
le trenzados. Las lacerias se han 
ipteado, sobre todo, en los tra- 
ijo8 de ceirajeria; sin embargo, 



^iíüPiíll'.^ 



[t) Apljcatííi In roe lacería á la ornaroenta- 
' na un sinnúoiero de lazo» 
poligonales divcr&as de la 
tLiut como ejcmplu. 



se hallan motivos de lacerias típi- 
cas en cada es- 
tilo de arqui- 
tectura, excep- 
to en el ojival. 
El arte de la , 

antigüedad , el ÍJj^fí^T^^;¡;^ÍI 
arte griego y 
el Renacimien- 
to; el arte árabe, sobre todo, ofre- 
cen motivos de ornamentación 
compuestos de la* 
"Líüryí^jV: cerías bien carac- 
MyT terísticas.Lo mis- 
'■ ^ mo sucede á los 
[ chinos y á los ja- 
poneses j, los cua- 
les se exceden en 
disponer de un modo ingeniosísimo 
maderas ligeras en lacerias extre- 
madamente variadas- 

laacrimatorio.^ {Lacrytttatoi- 
riT.) — Nombre de ciert<5s vasos de 
furnia adargada y de pequeña di- 
mensión, en el género de nquéllos 
en que los romanos metían los 
aceites olorosos destinados á per- 
fumar la pira de los funerales. 

* Lactmario — [Arq.] — Se da 
este nombre á los compartimien- 
tos y orn;itos que se híicen en los 
intercolumnios y en los sofitos de 
los arquitrabes. 

Lacustre.— (Z,.t¿-Ms/>-í.) — [Arq.] 
— Antiguas ciudades que se su- 
mergieron y de las cuales se ha- 
llan algunos vestigios en el fondo 
de los lagos. Ciudades construidas 
sobre pilotes en el borde de los 
lagos en Suiza, en Saboya, etc., 
con anterioridad á la época céltica. 

Ladere, — {LiuHyc.) — Menhir 
de lii B('aucc, — 'Véase Menhir.) 

^ Ladrillar.— [x\rq.]-=- Vale 
tanto como enladrillar. 

Ladrillo GomAn,~{ Brigue 
commuiíé.) — [Ci3nst,] — Ladrillo 
formado de tierra arenisca mez»- 
ciada con marga arcillosa^ calcárea 
ó limosa. 



LAD 



— 324 — 



LAM 



Ladrillo notante, — {Brigjte 
flotlanié.) — [Const.] — Ladrillo fa- 
bricado con magnesia porosa, ó con 
tufos silíceos , el cual tiene la pro- 
piedad de flotaren el agua, y se 
emplea, á causa de su infusibili- 
dad > en la construcción de bs hor- 
nos de reverbero. 

— holandés. — ( ^^ífíí¿?5 ho- 
ilandaises.) — Ladrillo á medio vi- 
triñcár; efecto que se obtiene por 
medio de una cocción prolongí'da. 

— liueco. — {Brique crense.^ — 
Ladrillo perforado por agujeros ci- 
lindricos, destinado á aligerar la 
construcción de los tabiques, 

— refractario. — (¿??-/í7?/í rc- 
fractaire.) — Ladrillo infusible que 
no contiene hierro ni óxido de cal, 
destinado á la construcción de hor- 
nos para fabricar porcelana, loza, 
esmalte, etc., etc. 

Ladrillos . —{Briqttes)— [Arq .] 
— Trozos de arcilla secos y cocidos 
en horno que ofrecen forma de pe- 
queños paralelepípedos rectangu- 
lares. El ladrillo se usa, sobre todo, 
en las construcciones industriales, 
rurales, hechas económicamente. 
En las construcciones artísticas, 
sin embargo, la mezcla de ladrillo 
y piedra ha dado excelentes resul- 
tados. En las fachadas de los pala- 
cios ó castillos señoriales del tiem- 
po de Luis Xlli, el ladrillo rellena 
los recuadros que forman las pi- 
lastras de piedra. El ladrillo e> 
tampado con ornatos ha suminis- 
trado recientemente ingeniosos 
motivos de adorno en la construc- 
ción de anejos al South Kensing- 
ton Museum de Londres. 

<* Ladroneras. — [Arq.]— 
Aberturas dispuestas honxon tal- 
mente e.i un Vítladizo ó torreón 
de arquitectura militar, con el ob- 
jeto de poder hostilizar á los sitia- 
dores arrojándoles piedras, aceite 
liirviendo, etc. Se hizo mucho uso 
de ladroneras en las íbrtiñcaciones 



de la eilad tnedia. Las murallas de 
Avila (siglo xn), ofrecen ejempli- 
res curiosos en las puertas fortifi- 
cadas. También reciben las ladro- 
neras el nombre de maUca.m 
(véase esta voz). 

Lageita. — {Laghu^^^^a w 
tiguo en el cual se con- 
servaba el vino Los va- 
sos de este nombre tie- 
nen , por lo común , for- 
ma esférica ligeramente 
prolongada. A veces, 
las lagenas de panza 
abultada y cuello muy corlo^ eS'tínl 
provistas de un pie. 

La^o de amor. — {Laa 
d'ümúítr. ) — [Blas.] — Cordón en* 
trelazadü que termina en borlas íe 
dos botones. 

Lágrimas. — {Larntcs.) — 
[Blas.] — Figura de bla jh. 

k cuya parte ¡nferínr 6>«rú re- 

)} dondeada y la superior íi*- 
i \ meante. Se hallan en ciertí» 
^ escudos de armas Irigritnis 
de plata , de gules. Ljs lá- 
grimas sirven también de motitü 
ornamental en los paños fijnebres, 
de atributo en la decoración íle 
tumbas. 

Lambel. — {Lambe!) 
— Especie de brisadas fon 

un filete guar- , ..^^ 

necido de tres ^liM''''''Íl-!Jsl!''"'^l^ 
resaltos que se 

prolongan por debajo, puest;i. 
dinariamentc encinia del 
tocar los bordes del e^ 
«lambel de tres resaltos tk- ¡ 
sirve de brisadas en las ;(nr;' 
Francia , adoptadas por la cum -. 
Orleans. 

Lambreqnín,-— (^Lanff>rr,i,ii ) 
— [Blas.] — Ornato form: 
zas de tela recortadas v > : 
dran el escudo. Lo 
nacían de lo alto del c 
y el grueso del cuerpfj de i<:í 
brcquines son del mismo wa 



-- 325 — 



LAN 



ó campo del escudo, y 
los bordes son 
de otros es- 
maltes que los 
Cj^^ escudos de ar- 
mas . En los 
escudos a I e - 
manes se ha- 
llan lambre- 
quines anuda- 
os por entrelazados de lar- 
as, á los cuales se da el 
de listones. 

do. — (¿«'¿•/j'f.) — Dicese de 
ón excesivamente fina de 
de arte , cuyos más peque- 
Ues están hechos con de- 
minuciosidad ^ cuya factu- 
ssivamenle precisa y pe- 

adario. — {Lampadaire?} 
It.] — Motivo de ornamen- 
figura ategórica 
redondo que 
soporte á un 
ur. Dicese tam- 
irticularmente, 
andes candela- 
bronce de forma 
adornada con 
; ó bien en píe- 
mármol, ternii- 
ordinaríamentecn 

, en plataforma j sobre la 
coloca una lámpara de 
dimensiones. Se da tam- 
nombre de lampadario á 
p coronadas de luces, sus- 
por cEidenas de laü bóv^e- 
s basílicas y en las cuales 
ad media se quemaban 
ceras odoriforas. 
parilla antigna,— 
antique.) — Vaso de barro 
cocido ó de 
metal , de for- 
E ma achatada, 
**" con un reci- 
ru el aceite y provista de 
muchos picos horadados 



por donde nsomaban las mechas, 

Lamparado. — {Lampassé.) — 
[Blas.] — Dícese de la lengua de 
los animales que está fuera de la 
boca y es de esmalte diferente. 

Lanceolado. — ( Lancéo/é.) — 
[Art. dec] — Dicese de todo or- 
nato que tiene forma de hieno de 
lanía. 

lanceta. — {Laucctte.) — [Arq.J 
-^Ojiva usada en el siglo xv y en 
el XVI , de for- 
ma muy pro- 
longad a. La 
ojiva en lance- 
ta está forma- , 
da por dos ar- c. 
eos de círculo, 
cuyos centros están á gran distan- 
cia unos de otr^s. 

baliza. — ( Lance. ) — [ Blas. ] — 

t Figura que representa la lan- 
za usada en las justas y los 
torneos; representada en la 
mano de Palas, sig- 
nificaba fuerza y 
prudencia. Se halla 
en ciertos escudos 
de armas con ó sin 

Íj^ guión. Aparecen 
puestas en pal, en 
bandas cruzadas, y 
especialmente acostadas^ ele. 
— {Lúrtcc^) — [Arq .] - Dícese de 
la forma como terminan 
los barrotes de una ver- 
ja. Lanzas cuadrangula- 
res , huizas ornadas de 
glandes. Las verjas de los 
siglos XVII y xviii ofre- 
cen hermosos ejemplares 
de hierro de Innxa. Los 
barrotes de las verjas del 
Palais Royal de París, del 
jardin de las Tulleríns, etc., termi- 
nan en forma de lanza. La lanza de 
que se servían en las batallas lleva 
el nombre de lanzii ó hierro aguza- 
do^ ó el de lanza de asta, y la lanza 
de torneo se designaba con los de 



LAP 



— 326 — 



LAR 



lanza cortesana, lanza fretada, lanza 
obtusa, lanza virolada. 

L api darlo. — L apidaire.') — A r- 
tificc que talla ó graba piedras pre- 
ciosas, y también el que las vende. 
El estilo conciso y solemne de las 
inscripciones conniemorativ:is,gra- 
badas ó esculpidas en los monu- 
mentos públicos, se califica de la- 
pidüfio. 

Lapi» ó lapis-laznli.— (Z^^í/í 
mi bpts'lazid¡.)^hm\ de la lazuli- 
ta. (Véase esta rnz.) 

Lápis. — ( Craytm}^ — Los lápices 
ordinarios están formados por una 
barrita de mineral blando llamado 
mina de plomo encerrado en una 
varita. Se corta la madera del lápiz 
con el cortaplumas y se afila la 
mina de plomo frotándola oblicua- 
mente sobre una hoja de papel es- 
merilado numero 00, Al presente 
se sirven casi exclusiv^amentc tos 
dibujantes de porta- minas que evi- 
tan la primera operación, no dejan- 
do sobresalir la mina más que á 
medida de lo que se desea. Los lá- 
pices de ^Taíito de Sibería son de 
grano fino, y llevan muchas mar- 
cas ó números, según su grado de 
dtirexa. Los iápices negros ó lápices 
Cmtié j, están formados de arcilla y 
de plombagina ; los ¡ápices rojos, de 
arcilla ocre ; los lápices blancos son 
batritas sencillas de tiza. Por últi- 
mo , liay también lápices de dife- 
rentes colores. 

— (Críij"».)— Se dice á reces, 
hablando de un dibujo ejecutado 
con lápiz Conté: es un hermoso lá- 

EÍZ| un mal lápiz; lo mismo ha- 
lando de i¡n dibujo hecho con 
mina de plomo : es una mediana 
mina de plomo. Se designan tam- 
bién ciertos dibujos de artistas, 
bajo el simple nombre de lápices; 
por ejemplo, los hermosos retratos 
del Renacimiento que nos ha de- 
jado Dumonstier: «Los lápices de 
Dumonstier.> 



Lápiz aurora. — {Craymi aun- 
re.) — Lápiz formado de un ciliít' 
drito de óxido de plomo. 

— ibistre,— (Cwjí7« dt ki&tn) 
—Lápiz formado por una. mezcla 
de tierra de sembrar calcinada, 7 
de arcilla. 

— Conté,— (Cr^j'ffw Conti)— 
Lápiz de hermoso color negro 
mate, formado por una mezdadfr 
arcilla pura y de plombagina, cuyo 
secreto se desconoce y no ha pe- 
dido imitarse. 

— de colQTc.— {CrUy<*n de m- 
/¿«r.)-— Lápiz formado de arcilh 
coloreada. En esta clase de lápictt 
los hay de variedad de colores yetó 
variedad de tonos. 

— litográfico. — {Crayon ¡iti»- 
grnphique,) — L«ipiz craso formado 
por una me/xia de jabón, cera, sebo 
y negro de humo; es pocu resis- 
tente y muj^ difícil de afilar. 

— para 0I pasteL— (Cfíit/wi 
de pastel.) — Lápiz que tit-ne por 
base tierra de pipa ó goma arábiga, 
según que los colores que van i 
mezclarse son blandos ó secos. Uní 
caja de pastel comprende ordina- 
riamente lápices duros, semi-duros 
y blandos, dando para cada color 
degradación de tintas , desde el 
blanco basta el tono natural. 

£ áj^ices negros . — ( Craym 
noirs.) — Lápices hechos con »• 
quisto ó piedlas blandas. 

— rojos. ^ — ( Crayofis rcHj^sjy" 
Lápices formados de arcilla ocre 
conteniendo óxido rojo de hierro, 
Se da también el nombre de lápl» 
sanguíneo al lápiz de tono rojo de 
ladrillo un poco obscuro. 

L aqneado.— (Z<7^««r. ) — Dice» 
de los objetos cubiertos de ban»il 
con laca. 

Larguero.— (iV^n/íiK/.);^ 
[Arq.]— Pieza de madera ó de Iiifr 
rro, colocada verticalmente, qi* 
concurre al encuadra mieato de tn 
hueco. 



LAT 



— 327 — 



LAV 



XatA.^ {Lifftande.y — Pieza de 
madera de poco espesor. 

lata». — (Z¿í//£s.)^[Arq.]— 
Listones delgados y largos de en- 
cina ó de pino que se utilizan para 
las techumbres j revestimientos de 
veso , etc. 

lateado.— (Zd//xj?0 7 t^rq .]— 
Obra de latas. Disposición de latas 
sobre un techo. El lateado se llama 
tnsambltido cuando las latas se to- 
can . y separado en el caso coii- 
trJirio. 

Lateral. — {Lateral.') — Dícese 
de to<la lo que se halla á un lado: 
huecos laterales, es decir, practica- 
dos á los lados de una abertura 
principal ; capillas laterales, etc. 

JtsÁÓU—Laiion.) — Metal dora- 
do formado por una aleación muy 
dúctil de cobre y de zincj á la cual 
suele añadirse un poco de estaño^ 
de plomo ó de hierro. 

— ( Cuh^e ja une. ^ — [ G r ab. ] ^ 
£1 latón se utiliza á veces para el 
grabado en hueco, porque el grano 
de esta aleación es más resistente 
que la del rojo. 

" Lauda. — [Arqueol.] — Cu- 
bierta de sarcófago ó sepultura, de 
piedra ó metal, grabada, con la 
jxna^en de la pers<»na enterrada é 
inscripciones alusivas á la misma 
y at objeto ; se usó mucho en los 
Últinins siglos de la edad media y 
comienzos de la moderna, y se ccn- 
servan algunas de gran mérito ar- 
tístico. 

" Launa. — [Arm.] — Lámina ó 
phincha delgada y pequeña de me- 
tal, con la cual se formaban varías 
piezas de las armaduras antiguas, 
como escarcelas, quijotes, guante- 
l«e8, etc. 

Laureado. — {Lnuré,)— Dícese 
de los bustos, de los medallones, de 
los cuños, de las monedas repre- 
sentando f)ersonas cuya cabeza está 
Cedida por una corona de laurel. 
— (Zí/í/r/ftf/.)— El que ha alean- 




do un premio en un concurso. El 
laure.ido del premio de Roma. Dí- 
cese también el laureado del pre- 
mio de! Salón (en Francia) ó de la 
Exposición Nacional (en España). 
Laurel,— (/.fl«r/Vr.)— [Arq] — 
Follaje de una especie 
particular^dispuesta en 
guirnaldas y frecuen- 
temente usado como 
motivo de ornamenta- 
ción. En el blasón se 
representa el laurel 
bajo la forma de un 
arbusto de hojas lar- 
gas y puntiagudas, de tallo liso y 
sin nudo. El laurel es símbolo de 
victoria, de é.xito, de triunfo. En 
los recuadros decorativos se repre- 
sentan á menudo haces de laurel, 
cuyas flores de hermoso color de 
rosa dan realce al follaje verde 
acentuado que á veces aparece cu- 
bierto de una eflorescencia blan- 
quecina. 

Lavato.— (Z/íE'a¿<í,)— [Arq .Já- 
salas espe- 
ciales en 
los edifi- 
cios de la 
edad me- 
dia, donde 
se instala- 
han pisci- 
nas y tam- 
bién de- 
pósitos pe- 
q u e ñ o 8 
•^ dispuestos 
bajo arcadas ricamente ornamen- 
tadas. El lavabo de la abadía de 
Fontenay se componía de una pila 
colocada en derredor de una co- 
lumna central que soportaba I05 
arcos de empuje de las bóvedas. 
El Ia\'abo de Saint-Denis, que data 
del siglo xin, se conserva hoy en 
la Escuela de Bellas .Artes, y el de 
Saint- Wandrille (Sena Inferior), 
que existe aun, está colocado bajo 




LAV 



— 328 



LEC 



una arcada cubierta de ramajes de 
estremada delicadeza. 

Lavado . — (Lavís.) — Procedi- 
miento que consiste en lavar un 
dibujo, es decir, colorearle y darle 
sombra, bien por medio de tintas 
lisas, bien por medio de tintas fun- 
didas. Dibujos ejecutados por este 
procedimiento. En el lavado rie 
arquitectura ó de mecánica, el mo- 
delado de superficies convexas se 
obtiene por medio de tintas super- 
puestas. También hay lavados de- 
bidos á verdaderos artistas y ejecu- 
tados en croquis á la pluma ó al 
lápiz. Las tintas francas del lavado 
ser\'ian aun en el siglo pasado á 
ciertos artistas para indicar sobre 
sus bosquejos los partidos de Iuíí. 
Hoy el lavado no se aplica más que 
á los planos y dibujos de máqui- 
nas; las fach:idas de arquitectura 
están, por lo común, tratadas á la 
acuarela, 

— {La7'é.}^DicGse de un dibu- 
jo ejecutado al lavado. 

— de las pastas > — (Lavff^e 
des pátes,) — [C erara .] — Operación 
que consiste en poner en suspen- 
sión dentro del agtta la arcilla ptás- 
tica déla loza, de modo que los frag- 
mentos más pesados puedan sepa- 
rarse de la arcilla. 

Xavar. — CZrtr'¿?r.)— Extender 
tintas lisas de colores de acuarela 
ó tinta de China, con agua. Los di- 
bujos de arquitectura, los de me- 
cánica están lavados. Lavar j esto 
es, dar una tinta regular perfecta- 
menie lisa sobre el papel, se dice 
por oposición á acuarelar^pues en 
la acuarela artística, las tintas están 
puestas libremente y sin preocu- 
pación de extenderlas con regula- 
ridad perfecta. 

Lavatorio — ( Lmmtormm ) — 
[Arq.] — Especie de baffo formado 
por un gran receptáculo destinado 
á Xtíxzx el cuerpo de los religiosos 
difuntos. En la abadía del Monte 



Saint-Michel habla unbermosoU- 
vatorio. 

Lazo.— (ZíVn.) — [Arq.]— Pieza 
de armadura usada para la cons- 
trucción de techumbres^ que ligad 
pie derecho ó árbol al caballete de 
la techumbre. 

* — [Arq,] — Adorno geométri- 
co usado en la ornamentación ára- 
be y mudejar, formado por varias 
cintas cuyos cambios de dirección 
y repetidas intersecciones produ- 
cen numerosos polígonos, de loi 
cuales uno, por lo común regular, 
da nombre al lazo. Se conserran 
preciosos y variados ejemplares de 
lazos, bien de ensambladuras en 
obras de alfarje, como techumbreír 
puertas, ventanas, etc., bien de 
yeso formando ajaracas y atauri- 
ques en portadas, entrepaños vbó* 
vedas fingidas. 

— de hierro.— f¿í>»</¿'/¿í'.)— 
[Arq.] — Pieza de hierro recti 6 
acodada, empernada sobre piezas 
de madera, d las cuales liga fuerte- 
mente prestándoles solidez. 

Laanlíta.— (/l/i£w///¿'.)-Piedri 
asíul opaca beteada de blunco y 
puntillada de piritas ferruginosas, 
empleada en las artes decoratiiras. 
especialmente para las placas de 
ornamentación que se incrustan 
en ciertos muebles de lujo- 

Lecythns (i). — {LgcyíAus.)— 
[Cerám.] — Vaso ateniense en fof" 
I ma de botellita, cilindrico, con cuC' 
lio estrecho que ensancha por U 
boca, en la cual apoya un asa <;ue 
luego cae hacia el cuerpo del viso, 
Este vaso estaba en general deiti* 
nado á contener perfumes. 

Itecliada de cal. — (Lait ée 
chíuix.) — Mezcla de cales y de col» 
desleídas en agua, usadas para bl«i- 
quear groseramente los muros. 



(i) Alendirn'io á iu bripai, es ináft| 

la orlcígrafía Lthtíhúí, 



LEC 

JiBcho.—(Ltí.)—lATq.2—Su' 
perfície inferior de una piedra ta- 
llada cuando está puesta en la po- 
sición misma que ocupaba en la 
cantera 

lechoso — {Laii£ii^ , ) — Dícese 
de ciertos tonos blancos IÍG;eramen- 
te opacos. Dicese también de las 
piedras finas salpicadas de manchas 
ó cubiertas de una tinta ligera blan- 
co sucio. 

ltejOS.-:-(La/'níatn.) — Dícese en 
tin cuadro ó dibjjo de lo» planos 
más distantes. Los lejos de un pai- 
saje, lejos vaporosos, lejos dema- 
siado acentuados, que se v^ienen 
encima, et,to es, que no producen 
]a ilusión óptica deseada. 

Xangna— ( LanguK') ^[Blas.] 
— (Véase Lamparado.') 

¿engüeta. — {Lattguette.^ — 
[Arq.]— En ebanistería, ensamblaje 
practicado en toda la longitud de 
«na plancha, destinado á penetrar 
en la ranura correspondiente prac- 
ticada en ntra plancha. 

lientejuela.— ( Pm/Me^'-Ho- 
jitas de metal, muj' delgadas, de 
jforma circular y agujereadas en el 
centro, lo cual permite fijarlas so- 
bre tela por medio de hilo ó de seda. 
Las lentejuelas brillan con la luz. 
Los trujes de corte del siglo xvitt 
stán adornados con guirnaldas y 
amajes formados con lentejuelas 
de oro ó de plata. 

Jaeón. — iLwn.) — [B!as.]^Et 
león y el leopardo, que son anima- 
les, heráldicos, tienen, para descri- 
birlos, términos nccesorios que les 
son comunes. Kstán armados . cuan- 
do las uilas son de esmalte diferen- 
te ; lamf^arados , ciinndo la lengua 
está visible; mutiíadús^ cuando no 
tienen ni lengua ni dientes; ////n- 

adosy cuando no tienen cola; y co- 
tonadas^ adonuhs, a/rofí/ados , etc. 

— leopardado. — {Lioniéopar- 
5?.) — [Blas,] — (Véjse León pa- 



329 -- LET 



lieén naciente. — {Lion issatU.) 
—[Blas.]— León del 
cual sólo se ve re- 
presentada la mitad 
superior , como sa- 
liendo de un jefe, de 
una faja; aparece en 
lo alto del escrdo. 

— paseante.— (Z/íj;í pas-sant,\ 
^-^León representado 

I sobre el cíciido en la 

té^ c^^ posición de un animal 

jBm^ en marcha^ con la pata 

■^J^J% diestra delantera casi 

t J horizontal. Díce.se 

V^"^ también Jopar dado, 

cuando la cola lleva 

vuelta sobre el lomo la extremidad 

superior mirando hacia afuera. 

— rapante. — {Ltan rampant.) 
León de perfil que no 



muestra más que un 
ojo y una oreja, levan- 
tado sobre las patas 
traseras , con la mano 
diestra y la pata si- 
niestra adelantadas, la 
cola levantada, recta, 
y formando onda el extremo que 
acaba en borla, vuelto en la direc- 
ción de la espalda. 
Ijeopardo,— (¿^<?/>íí^.)- [Blas.] 
— El leopardo está 
siempre representado 
con el rostro de frente, 
ÍI^*^^^ y comunmente pa- 
..^-^rtkV sean te. Por lo demás, 
así como el león tiene 
la extremidad de la 
cola siempre vuelta 
hacia la espalda, en el leopardo la 
extremidad está siempre vuelta ha- 
cia fuera. Se dice que el leopardo es 
aleonado cuando está rapante. 

£etra (ante).'(Zí//rr {avant.) 
— [Grab-3 —(Véase Prueba antes de 
la feira) 

— h\hoU3,—{Ldfrehaveus£.) — 
Letra, sobre todo en litrografia, 
tirada con poco cuidado, y cuyos 



LET 



330 



contornos no están bien limpios. 
]Letra (con).— (Zí//;r (avec). 
— [Grab .] — ( Véase Prueba con la 
letra,) 

— gris. — {Letírr grise.") — Dice- 
se de las letras adornadns que em- 
piezan capítulo y cuyos gruesos 
están cubiertos de líneas que produ- 
cen la impresión de una tinta gris, 

— ornamentada.— {Leí ¿re 
orneé,) — Letras decorativas é ilu- 
minadas. Las letras ornamentadas, 
usadas por lo común como inicia- 
les de capitulo en los antiguos ma- 
nuscritos , están pintadas a la agua- 
da. En la imprenta se emplean 

.letras ornamentadas, dibujadas y 
grabadas en madera ó reproducidas 
por los nuevos procedimientos de 
grabado químico- En su composi- 
ción, el talento délos artistas puede 
tener libre expansión. Las letras or- 
namentadas más sencillas se com- 
ponen de una inicial de grande di- 
mensión, rodeada de adornos; otras 
más complicadas forman verdade- 
ras viñetas, en los cuales b letra 
está formada por atributos, figuras, 
monumentos arreglados masó me- 
nos felizmente. 

lietrita.— (Zí-Z/r/ní . } —Dicese 
abusivamente de las letras peque- 
ñas de ornamentación, mientras 
que en len;íuaje tipográfico, la le- 
trita no es más que una letra de 
llamada (i). 

teucografla.— (Z^/rúig-^fí/A/í.) 
— (Véase Dibujo y Gradado leuco- 
gráfica,) 

** LeTadtUfa.—[Arq.]— Nom- 
bre que se da á la tabla desigual^ 
resaltada por los costados de las 
piezas de madera al escuadrarlas- 

^#Tant ar. — {Exhausser.) — 
[Arq.] ^Elevar á nivel superior, 
coronar una fachada con un nuevo 
piso- 



(t) Cuando 1a nota es marginal, se ll;ima 
Ib Irtrita afosit/ía. 



Levantar nn plano.— (¿/wf 

un plivt.) — Medir un terreno; lo- 
mar las dimensiones de una con»* 
trucción, y guiado por estos apun- 
tes cifrados ó acotados, traxar li 
figura sobre el papel por medio de 
una escala que indique la rebcúia 
que existe entre las dimensiones 
del dibujo y las de las superíicieí 
medidas. 

Leyenda. — {Légcnde!) — Eipli- 
cación adjunta á un plano ó i un 
mapa; título^ explicación del asun- 
to de un cuadro, de un grabado; 
inscripción de una moneda ó roe- 
dalla; dícese también de las ins» 
cripciones colocadas en ciertas pw" 
tes de un cuadro, de un fresco. 

LiaÍH.—(ZfVz/s.)—[Arq.]— Pie- 
dra dura de los alrededores de 
París. 

Libertad de mano.— (¿/¿/«^ 
té de maifi.) — Dícese de lafacilid*i 
sabia con que un maestro manejs 
el pincel, el lápiz, el buril. 

Libido,— (Zf»id^.)—( Véase f#- 
/ar Mido.) 

LibroB de Horas.— (Z/invmi.) 
— Libros de plegarias. Existen ü* 
bros de horas manuscritos cujM 
maravillosas iluminaciones son 
obras maestras de Memling y d« 
Juan Foucquet. Hay también li- 
bros de horas impresos cuyas pá- 
ginas están adornadas con gnti- 
dos en madera de asunto* y motf» 
vos de ornamentación , ejecutado* 
con extremada delicadeza. Estos li- 
bros de horas impresos que hof 
buscan con interés los cotcccíont- 
dores, tuvieron por impresores lo* 
Simón Vostre, los Hardoin, I<» 
Kerver, etc. 

— (Livre tf/fatres.j^iVém 
Horas,) 

— elefantinos. — {Livm ilh 
phantíns.) — [Arq.] — ^ Tabletas ¿t 
marfil sobre las cuales se lecnin*' 
cripciones pintadas ó grabadas. 

Liceo. —(Zj'íTífí,) — Entre \m 



LIE 




antiguos se decía de un conjunto 
de construcciones donde se re- 
unían los sabios y se instruían los 
jóvenes atenienses. En Ins pueblos 
modernos, especialmente en Fran 
cía, se dice de los establecimientos 
oficiales destinados á la instrucción 
de la juventud que están bajo la 
vigilancia del Estado. 

licorera,— ( Cai>are¿.)-^M\ie- 
blecito ó bandeja destinado á con- 
tener un servicio para café, para 
té ó para licores, y cuya forma, 
variable hasta el infinito, se presta 
á todo íjénero de ornamentación. 
Iiichaven. — ( Lichiwen.) — 
Dolmen que no 
tiene más que 
dos piedras de 
sítporte. Se da 
ti m bien á es- 
tos didinenes 
el nombre de 
irtlih y porque 
están formados por tres piedras^ 
dos puestas verticalmente, hinca- 
das en el suelo, y la tercera hori- 
íontal mente formando mesa. 

tienzo. — (T^j/Zí-.)— Dícese de 
los lienzos montados en bastidores, 
«obre los cuales se ejecutan tas 
pinturas al óleo. 

— de medida falsa. -(r«7í 
de/ausse ffí^5/írf.)— Dícese de cier- 
tas dimensiones de lienzos que di- 
fieren de las medidas regulares 
(véase Líenzosi de medida reguiar)\ 
pero que á pesar de esto, se hallan 
ya preparados en las tiendas de 
colores. Aunque sus dimensiones 
varían á veces, según los fabrican- 
tes, los lienzos de medida falsa mi- 
den, por lo general, partiendo del 
lienzo de 4 , de o "> , 32 5 por o ^ , 200 
(la medida regular es de o'",325 

ro™, 240) , y sube hasta el /tíH- 
di 30, que mide o"í,92o por 
ó'",675^ mientras que los //W/cos dtr 
30, ó sean de medida regular, tíe- 
neo o», 92 por o»", 73. Estos lien- 



zos toman también el nombre de 
«lienzo para paisajes y marinas^, 
porque se prestan mejor á los mo- 
tívaos por alto que no á los motivos 
por ancho» 

Lienzo de medida regular. 
^{Túiie de ftusuré rigulit re, )—hi^n-' 
zos preparados y de dimensiones 
uniformes que se hallan en las tien- 
das de colores. Lienzo de 1 } medi- 
da, o "^,2 15 poro'",i6o;//<*«ítí í/,f 2.*, 
o "^,345 por 0^^190, y abi sucesiva- 
mente, siempre aumentando algu- 
nos centímetros, pero sin seguir 
una progresión regular. Así un 
lienzo de 10, mide o "',54 por o '«,46; 
uti lienzo de 20, o™,730 por 0^,595; 
uü lienzo de 100, i ™,620 por i '^"',295, 
y un /ienzú de 120, 1^,950 por 
1 '"j295. (Véase Lienzos de medida 
falsa.) Estas dimensiones se dan en 
lienzo fino y en lienzo ordinario 
sobre bastidores comunes y sobre 
bastidores de llave, ó también de 
forma cuadrada ú ova!. 

— de tech os . — ( Taik piafo nd) 
— Lienzo de gran anchura (des- 
de 2 "1,50 hasta 6 met.), destinado 
á la pintura de techos- (Véase Lien- 
zo en piezas.') 

— decorativo.— (TbíY/ífííírtfr.) 
— Se dice de los lienzos lisos ó ru- 
gosos de longitud \'ariable (i*,35 
d 2 ",6o), sobre ios cuales se eje- 
cuta la pintura de decoraciones. 

— del uno.— (Tív/í- de un.)— 
Se dice de la menor dimensión de 
lienzos que se hallan preparados 
en l.is tiendas de colores. Un estu- 
dio ejecutado en lienzo del uno. 
(Véase Li¿nzo de medida regular.') 

— en piezas. — T'íVÁr en pié- 
ees.) — Lienzos muy anchos (2 y j 
metros) que se vemien en las tien- 
das de colores por metro superfi- 
cial ó lineal , destinados á los cua- 
dros de grandes dimensiones, á I08 
techos, tableros decorativos, ctc» 

— estampado. — {Toile imfiri' 
m¿e.) — Lienzos decorados por me- 



LIE 



- m- 



LIM 



dio de la Impresión de motivos de 
diversos colores. 

Itienzo ordinario.— (TíJí/f or- 
í/Zwíí/Vi?.)— Especie de lienzo usado 
para cubrir los bastidores destina- 
dos á-la pintura al óleo. 

— para pegar.— (Tíj/Zí a ma- 
roujiagc. — Lienzos destinados á pe- 
garse, después de haber sido pin- 
tados por el artista en su estudio, 
á cuyo efecto se extienden sobre 
bastidores provisionales. 

— pintado. — [Tmk pemie.) — 
Lienzos pintados de diversos coló* 
res , que sir^^en de fondos decora- 
iivo^. Hay lienzos pintados que son 
verdaderos cuadros, de ejíícución 
miu3' agradable. Otros lienzos pin- 
tados , productos de líi industria, 
están ejecutados por medio de vi- 
ftetíis, de patrones^que permiten 
reproducir con rapidez é igualdad 
motivos ornamentales, ramajes, 
guirnaldas, orlas, etc. 

* Ligadura. — [ Arq.] —Nom- 
bre que se da al brnguetón ó ner- 
vio de una bóveda de cruceriaqiie 
une la clave central con los vérti- 
ces de los arcos rampantes ó ter- 
celetcs. 

Ziigereza de mano.— ^(7(72/r 
de muin.) — Habilidad de ejecución. 
Se dice también de la facilidad con 
que se vencen las dificultades de 
un procedimiento, de una opera- 
ción puramente mecánica. 

liig"oro.— (/"/£?«.)— Poco indica- 
do. Dlcese de las obras cuyos con- 
tornos ó cuyo modelado está hecho 
con indicaciones vagas. «L^n dibujo 
ligero. 1^ 

Lija. — {Pean de chien de mer.) 
£Dor.] — (Véase Retocar^ 

Lima. — {Brisis.) — Ángulos 
formados en un tejado, en el cual 
hay guardillas, por la intersección 
délos telados falsos y el verdadero. 

° [Arq.]^ — En la antigua carpin- 
tería española, cualquiera de las 
piezas de madera que forman las 



aristas de una armadura con faldón. 

° Lima bordón ó lima "bor- 
dona. — En la antigua carpintería 
española, -^la pieza de madera que 
arranca del ángulo de un estriboy 
empalma la cabeza en la conjun- 
ción del par toral y del nudillo ('j 
sube hasta el extremo de la hilera, 

^ — jaira. — [Arq.]— Sedeao- 
minan así las limas de una armadu- 
ra de antigua carpintería española, 
cuando el faldón es oblicuo. 

e __ mohamar. — [Arq,]— Se 
denominan así las limas dobles en 
cada ángulo de una armadura an- 
tigua española que dejan un hueco 
doble del grueso de madera forma- 
do por la calle de las arrocobas^y 
unas veces se rematan, asientan/ 
clavan en los pares torales y aiaro- 
zos antes que pasen al nivel del 
almirantCj otras, además de engar* 
gantar en el almirante, se despil- 
maa sobre la hilera. 

^ — sencilla. — [Arq.]— Vale 
tanto como /íma iordona. (Véase 
esta voz,) 

Limón — (Liman.) — [Arq.]— 
Punto de apoyo 
de una escalera 
del lado del 
vano. Los limo- 
nes son de ma- 
dera ó de piedra, 
de variados con- 
tornoSf lisos ó bordeados de a;ol' 
duras, y generalmente arrancando 



'j/M'.iy^v¿'/^>^v^ - / 



los primeros escalones, los cualn 
están construidos con los misinOl 
materiales y toman el nombre tt 
gradas dr ¡imón. 
— falso. — ( Limón {faux^) — 



LIM 



— 333 



LIN 



[Arq.] — Pieza de armadura embu- 
tida en un muro para sostener de 
aquel lado las gradas de una esca- 
lera. 

Iiimpiadura de cobces.— 
{Niiitn age <ies cu ivres, ) — [ G rab . ] — > 
Se limpian las planchas de cobre 
destinadas á grabarse, frotándülas 
con albayalde en polvu. Esta ope- 
ración llene por übjeto desengra- 
sar la superficie del metal á fin de 
que el barniz pueda adherirse más 
sólidamente. Se limpian también 
las planchas grabadas por medio de 
pasta de carbón ó pizarra j aceite, 
a veces con papel de esmeril (nú- 
meros o y oo), la cual quita puli- 
mento al metal; por úkimo se lim- 
pia con rojo de Inglaterra , de iri- 
poll de Venecia ó con polvo- 

üimpiar.— ( Torchey.)—\pmtJ[ 
— Eniutjar, lav^ar una paleta, ó los 
pinceles. 

— {^Dégager.}—\Gr^b^ — Pasar 
er punzón por el interior de un 
tro^o grabado. 

— [Déecrotíír.) — Frotarlos frag- 
mentos de piedra, de mármol ó de 
vidrio que se emplean en los pavi- 
mentos de mosaico, 

— un cont orn o. — [N'fiioyer un 
contour.) — [Dib.]— Quitar los tra- 
zos inútiles, las indicaciones preli- 
minares^ de modo que se deje el 
contorno definitivo en toda su pu- 
reza. 

lámpio. — {Propre.) — Dícese en 
un cuadro de las coloraciones ex- 
tendidas con cuidado, que apare- 
cen tersas, transparentes, sin man- 
chas ni rugosidades; en un dibujo 
de los rayados por trozos regulares. 
La limpieza de ejecución no es 
siempre prueba de mérito en una 
obra de arte. Llevada al exceso, no 
se consigue con ella más que en- 
friar la tonalidad general de la obra. 

Xinea. — {Ligtie.) - Dicese en 
arte del contorno de una figura. 
Una figura de gran pureza de li- 



neas, de contorno sobrio. Sacri- 
ficar la linea al color, dar predomi- 
nio al colorido sobre el dibujo. 

tíiiaa.— [Arq.] — Distancia en- 
tre dos puntos. 

~ de aplomo.— (Z/;f«f¡i plomL) 
— Linea perpendicular á la super- 
ficie de las aguas tranquilas consi- 
deradas en pequeña extensión. Esta 
línea indica iu dirección de la gra- 
vedad. 

— de belleza,— (Z/¿r«í de bcau- 
té.') — ^Dicese, siguiendo cierta doc- 
trina artística^ de una línea curva, 
ondulada, graciosa, a veces amane- 
rada, fuera de la cual no hay con- 
torno verdaderamente bello y dig- 
no de admiración. Hogarth, el ca- 
ricaturista inglés, fué quien pri- 
meramente formuló, en dos grue- 
sos volúmenes j la teoría de la linea 
ondulada 6 de belleza. 

— de contorno. — {Ligne mé- 
píaie.) — [Pint.]— Linea que indica 
el paso de un piano á otro. 

— de garganta. — (Z/;f7íí de 
gorgÉ.)—l^h\q!] — Linea de inter- 
sección del lateado ó cubierta it)fe- 
rior de una techumbre con la viga 
maestra, { Véase L'mca de inUrsec- 
ctón.) 

— de huida. - {Ligtiefuyante,') 

— [Persp.] — Línea cuya dirección 
no es ni horizontal ni paralela al 
horizonte. 

— de intersección.— (Z/;^7íír 
d'abouí.) — [Arq.] — La que forma 
la cubierta de un edificio con una 
viga maestra. (Véase Lima de gar- 
giinhi.y 

— de nacimiento. — {Ligue 
de naissauce.') — -[Arq.] — Línea de 
intersección de una superficie ver- 
tical con la superficie cóncava de 
una bóveda. 

— de nivel — {Ltgne de niveau.) 

— [Arq.] — Línea que determina la 
posición horizontal de dos puntos 
distintos uno de otro. 

— de somrlja.— (Zf^wí 



tm 



— 334 -* 



LIN 



d'om^re.)—LinQü que en un cyeqío 
iluminado separa la parte luminosa 
de la que eslá en sombra. 
^iuea de tierra.— (Z/¿^«í d¿; 

ierre,} — Linca recta horizontal que 
sirve de base para el trazado de la 
perspectiva de un cuadro. 

— d.iSigonsd.^Lí^fií'depeníe.) 
— [Arq.J — Linea que determina la 
diferenGÍa de nivel que existe entre 
dos puntos. 

— horaria.. — (Ligue koraire,) 
—Linea trazada en un cuadrante 
solar para indicar la hora. 

— horizontal,— (Z?¿^/?í hori- 
Z0Ji£íi/e.)—lJne'd de intersección de 
un plano horizontal con otro verti- 
cal. Dicese también en perspectiva 
de todas las lineas paralelas al ho- 
rizonte. 

*» — muerta ii ocnlta.— 
[Arq.] — 'Aquella que en los planos 
ó dibujos arquitectónicos se señala 
con puntos indicando algo que debe 
desaparecer, ó que no ha de ejecu- 
tarse en la obra, j sin embargo 
convjrne tenerlo en cuenta; tam- 
bién suele indicar el eje de un re- 
cinto ú otra particularidad seme- 
jante. 

— pnateada, — {Ligm pone- 
/ttí?í,)— Línea formada por una se- 
rie de puntos redondos ó pequeños 
re)íi]larmente espaciados y que sir- 
v^en para indicar en un plano, bien 
ejes, bien líneas invisibles, bien di- 
recciones proyectadas , etc. 

o — viva.— [Arq,]— La seña- 
lada por trozos masó menos grue- 
sos en los planos ó dibujas arqui- 
tectónicos, indicando los muros de 
construcción. Dicese por oposición 
á linea muerta ú oculta. (Véase 
esta voz.) 

Lineal. — ( Lineaire. ) — Dlcese 
de monteas, de planos ejecutados 
por medio de líneas regulares, de 
curvas geométricas ; y también de 
todo dibujo trazado con regla y 
compás. 




Itiiieal.—(Zr>íít¿i/.)— Dlcese de 
lo que tiene relación con el con- 
junto de líneas de una pinturaide 
los contornos de un dibujo. La ar- 
mnnía lineal de un cuadro. 

Iiiuo^afia — { L inographit)— 
Género de fotografías ampliadas y 
pintadas al óleo, en el cual se tieo* 
de á reprnducir las indicaciones 
dadas por h ampliación. 

¿interiia. - (Z(i«/¿r/^.)-[Arq.] 
^ Especie de coro- 
namiento en forma 
de domo, con vidrie- 
ras de campanil cala- 
do ó de belvederes y 
puesto en lo alto de 
un edificio; tales son 
las linternas de San 
Pedro, en Roma^ y 
del Panteón» en París. Y tambiéo 
interior de las torres 
^ construidas en las igle* 
sías góticas en la inter- 
cesión de la nave y del 
crucero, cuando estos in- 
teriores no están disijiiu* 
lados por bóvedas. Se da 
también el mismo nom* 
bre á la porción superior 
de algunos campanarios 
góticos con ventanas en 
todas sus caras. La lin- 
terna de la veleta de li 
Catedral de Kouen. Por 
último, esta voz sinre 
para designar las cajas 
con vidrios destinadas! 
proteger una luz de Itf 
corrientes de aire, 

— de escalera.— (Z/í«/íf a/ 
d'rsai/í'er,) — Torrecilla agujereada 
que protege La porte alta de u&a 
escalera. 

— de los muertos. — (Lanitr- 
fie des vtorls.) — [Arq.] — PtsquííiO 
edículo, por lo general en furnji 
de columna hueca y terminado por 
un pabellón calado. Las linieíOfl* 
de los muertos estaban por loco- 




mÚA destinadas á servir de res- 
guardos en los ce- 
menterios, y á ve- 
ces también para in- 
dicar de lejos loa 
edificios ó luj^arcs 
religiosos. En el si- 
glo XIV, las linter- 
nas de los muertos 
siguie- 
ron Eifec- 
t a n d o 
forma de 
c o] um- 

nzB y estaban aisladas. Más tarde 
fueron reemplazadas por capillas 
caladas que servían de resguardo á 
una lamparilla siempre encendida. 
Xantemón. — {L^nírmon.) — 
Díccse de una linterna pequeña, 
calada ó no, que termina una caja 
de escalera ó que sirve de coronxi- 




mientü á un macizo de arbotante^ 
principalmente en el estilo del Re- 
nacímíento.Pueden servir de ejem- 
plo los que hay en el Louvre, en 
el eje de la puerta del Girrouse/, 
(Véase /.i/itima.) 

Iiiso —(Z/55í.)—[Arq.]— Igual, 
sin ornatos ni molduras. 

Xóstar. —(Liíekr.)—[\Tq.'\— 
Poner y clavar listones. 

lóstel . — ( Lísí¿¿. ) — [ Arq . ] — 
Moldura lisa que tiene por perfil 
un sera irrectángulo y sirve para se- 
panir las molduras de pcrííl con 
vexo ó cóncavo. ( Véase Filete,) 
Dícese también de la parte Jisa de 
un fuste de columna que ocupa el 
intervalo de las estrías. 



Platel,— {LisieL) — [Xurnism.] 
— Reborde circular que hay en la. 
circutifereticia de las monedas ó 
medallas. 

o LLstelón. — [Arq .] ~- Reñí be 
este nombre la más gruesa y más 
volada de las molduras cuadradas 
que se ponen en un coronamiento. 

IDistÓn . — ( Tr ingle. ) — [Arq .] — 
Holdui ita e&trecha que se colocaba 
en la base de los triglifos dóricos. 

— (Liieau.) — [Arq.] — Pequeña 
lata- 

^ Listonar.— [Arq.] —-Vale 
tanto como en listonar j ó sea poner 
listones. 

Ütdoola,— {LiihocoIIe,) — Ce- 
mento con el cual los Upidarios 
sujetan las piedras finas, para ta- 
llarlas, á l:i piedra de amolar. 

Litocriaografía. — {Liího- 
duysogyapku.) — Arte de imprimir 
sobre piedra con oro y colores. 

^tocrisográflco. — {Litko- 
chyjsogrdphi^u€.) — Dícese de los 
procedimientos de impresión sobre 
piedra, en oro y en colores. 

Litocromatografía.— (Z///¿í?- 
chromalügraphií,)^ XriQ de impri- 
mir en color sobre piedra. ^ — Es 
término poco usado. — Se dice más 
comunmente cromulitografia. 

titocromía. — {Liihochromit!.) 
— Procedimiento por él cual se co- 
pian los cuadros. Consiste en pin- 
tar al óleo— en capas espesas y en 
sentido inverso que el original — 
pruebas litográñcas tiradas en pa- 
pel, á las cuales se las da transpa- 
rencia por medio de barniz craso, 
y que se pegan sobre lienzo y se 
barnizan como los cuadros ordi- 
narios. 

lato crómico. — {Lithochromi- 
y«í'.)— Dicese de los procedimien- 
tos relativos á la litocrómica. 

LitocromografLa . — {Liiko- 
chromogrnphk.) — Impresión en co- 
lor sobre piedra. Dícese más fie- 
cuentemente cromolitograna. 



LIT 



— 336 



LOB 



Utocromográfíco. — {Litho- 

chrofW^i'aphiqtit\) — Dícese de los 
procedimientos relativos á la im- 
presión en color sobre piedra. 

^itofania. — {LilhopkuHie.) — 
Procedimiento por niediü del cual 
se modelan sobre placas de porce- 
lana y de tiscuit, unos relieves que, 
vistos íil triisluíi, dan claro obscuro. 
La diferencia de tonos se obtiene 
por medio del mayor ó menor es- 
pesor de la porcelana ó del hiscuit. 
Las litofanias están vaciadas en 
moldes obtenidos niecánicaniente 
ó á mano, y toda la habilidad del 
artista c^msiste en graduar los es- 
pesores destinados á producir los 
negros con relación á los blancos 
que deben manLenerse bastante 
transpirenteSj y por consecuencia, 
tener el menor espesor posible. 

Litofotografía. — {Liúiopho- 
iogtaphic.) — Prut ed i miento de im- 
presión litográfica en la cual las 
piedras, en vez de estar dibuja- 
das por el artista , se obtienen por 
medio de clichés foto gráneos que 
permiten decalcar en la superficie 
déla piedra una prueba fotográflca 
semejante á la que se obtiene en 
papel sensibilizado. Las pruebas 
lituj;ráíicas tienen aspecto de foto- 
graíias y suelen ser algo débiles; 
pero ofrecen la ventaja de ser in- 
alterables , porque están tiradas 
con tinta crasa, 

Iiitoglifia.— {Líihogij'phie.) — 
Arte de grabar en piedra. 

Idtoglif o. — ( Lithoglyphe.^ — 
Grabyüor en piedra. 

Litografía. — ( Lilhúgraphie. ) 
^Arte de dibujar en piedra por 
medio de tinta crasa ó con lápiz, 
craso, y también pruebas obteni- 
das por este procedimiento. La li- 
tografía se inventó en 1796 por 
Scnefelder. Hoy casi no se usa más 
que en el arte industrial para las 
impresiones del comercio ; pero en 
la primera mitad de este siglo los 



procedimientos de litografia allá- 
piz fueron adoptados por toda uoi 
pléyade de artistas. Prudhon,Gé- 
ricault, Charlet, Delacroix, Oe- 
véria, Raffet, Vernet, Bellaugc, 
Daumier, Gavarni, cuyos croquis 
en piedra son otras tantas pruebas 
de dibujos originales. Desgraciada- 
mente, una tirada muy pequen» 
basta para borrar las finezas del 
dibujo. 

Idtografiar. — {Lühographtef) 
—^Reproducir por los prucedimien- 
tos litografieos. 

Litógrafo. — {Liihograpkí.)^ 
Artista que ejecuta dibujos en pie- 
dra litotíráfica. ( Véase Lih'gram) 

Lit estereotipia. -^ {LitkfsU- 
í'ídjjf>yí'/£.) — Procedimiento de gra- 
bado químico en piedra, inventado 
en 1841 por Tissier y que lien 
también el nombre de Tisrícrogn- 
fia. ConsÍ.ste en vaciar par medio 
del ácido acético las partes de uiiu 
piedra que no estáií cubiertas de 
lápiz ó de tinta crasa de modo que 
se obten g:i un hueco. 

Litóatroto. — {Ltthosírote,) — 
Pavimentos ejecutados en mosaicí»» 

Lit otlpog-rafía. — {Liíhotypf 
grnphtt:,) — I^rucedimiento por Ríe- 
dio del cu'il se ejecutan en piedra 
facsímiles de iinprcsiones tipogn- 
ficns, bien calcando páginas de IK 
brus aíiiiguos, cuyo p.ipel está de* 
teríorado por la humedad, con uiu 
composición química especial. bien 
calcando pruebas tiradas en cataO* 
teres tipográficos. 

Liza. —(¿í<:f.)—[Arq.]— Lugar 
cercado de barreras , de empüi- 
zadas. 

Liso.— (Z/V¿.) — [Art. dec.]— 
(Véase éi!ío-/izo, Bajoiizo.) 

Lobo paseante.— (¿(^v/^^ 
sani.) — [Blas] — Se le represcnO 
como al león paseante, como *I 
leopardo, es decir, en actitud de 
marcha, con la mano diestra ^ 
vantada. 



LOB 



— IZ7 — 



LOS 



¿obo rapas. — {Loup mvíssanL) 
— [Blas.] — Lobo levantado sobre 
las patas traseras. 

Lobnlado. — {Lo5¿,) —Dividido 
en lóbulos. 

lóbiÜO.— (Zííítf.) — [Arq.] — 
^immeg'Ai^^m'^ Recorte denle- 
Hado ó compar- 
timiento forma- 
do por arcos de 
circulo ; adorno 
(lue estuvo en 
wso en la arq ui- 
tectura árabe y 
en la ojivaL En 
las arcadas árabes, las ojivas están 
recortadas en muchos lóbulos, 
siempre en número impar. Algunas 
veces f en las arcadas inscritas en 
Jas aberturas rectangulares ó de 
otra formadlas divisiones y el con- 
torno de los lóbulos están acusados 
en el estrados 
de las bóvedas. 
En el estilo oji- 
val se hallan fre- 
cuentes ejem- 
plares de gran- /j 
des ventanas 
divididas verti- 
cal mente por 
los nervios ó 
parteluces, }" á partir del nacimien- 
to de la ojival estos parteluces se 
ruzan, se entrelazan ó dejan entre 
1 huecos ó lóbulos determinados 
por porciones de arco de círculo, 
convexos ó cóncavos, cuyas ínter- 
«ecciones forman ganchos i alien tes 

B[ue á veces están decorados con 
bllajes. 

ZiOgia. — (Lo^e ó Log^ta.) — 
fArq.]— Galerias y pórticos vola- 
dos ó construidos en saledizo que 
ven en ciertos edificios de Italia 
y á veces están decorados con pin- 
turas. Dícese también de las pin- 
turas mismas, Lac logias de Ra- 
íael en el Vaticano. En lo moderno 
hay ejemplares recientes de estas 



logias á la italiana en la Nueva 



-^^i-v*- 



Opera y en los dos teatros de la 
plaza del Chákieí , en París. 

Logista.— (ZíJ^í (íw.)— El que 
está en logia: los artistas á quienes 
se instalan incomunicados en unos 
estudios especiales, «logias;^, para 
ejecutar las obras del concurso para 
el premio de Roma en la Escuela 
de Bellas Artes de París. I. es está 
prohibido introducir, bajo pena de 
exclusión, dibujos ó documentos. 

^ ^ODJa — [Arq-]— El antiguo 
áirñan de las basílicrs cristianas, 
que era una especie de patio ce- 
rrado con pórticos por treá de sus 
lados (véase Atrio), convirtióse 
con el tiempo en una plazoleta que 
á veces rodea la iglesia ;en un prin- 
cipio estuvo rodeada de pórticos, 
luego limitado por un pretil ó verja 
y se denominó ionja. En algunas 
iglesias rurales dedicóse la lonja á 
cementerio. 

— También recibe el nombre 
de lonja el edifico público desti- 
nado en las plazas mercantiles á la 
contratación de frutos v productos. 

Xiontaziaiisa. — {Échúppée.) — 
[Pint.] — Se dice de una perspecti- 
va — de cielo ó de lejos — que se ve 
en el fondo de un cuadro. 

toSa,~- ( Tomhe.') — Piedra q ue 
cubre una sepultura, (Véase Aí- 
dra to?nbal^ Tumba,) 

— de yÍ6LVÍ0. — {Verte dallc.)^ 
Placa de vidrio, muy gruesa, que 
sirve para pavimentar y presta luz 
á lugares subterráneos. 

— tombal. — ( Az//t' {umulaire) 
— Se decía, sobre todo en la edad 

1"4 



LOS 



— 338 — 



LOTJ 



medía, de las grandes losas de pie- 
dra destinadas á cubrir las sepul- 
turas. Estas 
losas están á 
veces decora- 
das con dibujos 
grabados en 
i »w í9rs^'fl hueco , de ex- 
■'^l%^líí tremada rique- 
"y^V'í-'^'iLviB za, y cuando re- 
presentan per- 
sonajes de dis- 
tinción, los ros- 
tros, las manoSj 
los blasones^ 
están formados 
con inscrustacioncs de mármol. 

Losange. — {Losange,) — Figura 
geométrica de cuatro lados iguales, 
y cuatro ántíiilos, iguales dos á dos, 
dos agudos y dos obtusos, 

JiOSang'eado.— ( Losangt' . ) — 
[Blas,] — Dicese de un 
escudo lleno de losan- 
ges. El losange es una 
figura cuadrangular 
cuya altura y ancho 
deben estar en la pro- 
porción de 7a 5. Es me- "^■^ 
nester no confundirle con el///5£?, 
que es más apretado y tiene extre- 
midades punteagudasó ligeramen- 
teredondeadas, ni con las maclas ó 
rusires^ que están siempre calados. 
— [Lúsatii^é.) — [Arq.] — Dlcese 

]gBU|Uumuu|num>uMMip||mu|||M de los OlO- 

^^S&*^SS^^ '^^°^ de 
'^¿S^K^S^ ilación"" es- 

usados en el estilo románico, con- 
sistentes en cabrios opuestos y tam- 
bién en placas de metal recortadas 
en losange, y que sirven para cu- 
brir las techumbres de los campa- 
narios, doraos, cúpulas, ele. 

^ Ziosar. — [Arq.]— Vale tanto 
como enlosar. (Véase esta voz.) 

Lotin oplás tico. -(Zcí/// «o/i/íií- 
//y7/f.)— [Esculi.] — Procedimiento 






de vaciado, inventado en 1835 por 
el literato y viajero Lottin de NV 
val. Este procedimiento consiste 
en sacar improntas de reHeves ó 
rehundidoSj por medio de hojas de 
papel húmedo superpuestas, que 
se aplican sucesi vilmente y se gol- 
pean con un cepillo. Cuando t\ 
vaciado ha adquirido la consisten- 
cia del cartón se retira con cuida- 
do j y una vez seco puede rollarse. 
El procedimiento lotiuo- plástico 
puede aplicarse á la reproducción 
de estatuas y bajo-relieves; presen- 
ta, sobre todo para los viajeros,!» 
inmensa ventaja de suminisinr 
vaciados fáciles de transportar j'de 
peso insignificante. 
Loto —(Zíj/tt5,)— Folla jes y flo- 



res empleadas frecuentemente como 
motivo de decoración en lis tnn- 
numentüs de la India y del Egipta, 



y considerados como un símbolo 
de fecundación 3^ vida. La flora 
abiertas del loto.'los botones y lai 
cálices en forma de campana, dé 
bordes escotados^ fueron muy i*^ 
producidos por los egipcios, y li 
mayor parte de los capiteles de »* 
tilo egipcio imitan en sus lineas ge* 
nerales el cáliz de una fior de loto, 

~ (Zí7í«5.)— [Arq,]— Dícesetle 
un cimacio de perfil especial, J 
particularmente empleado eo k* 
monumentos de estilo indio. 

LoiiTrs. — ( Louvre. ) — Dioesi 



— 339 



LUM 



rcvíación del palacio del 
Te donde se conserva el con- 
t.de colecciones de arte reuni- 
n París desde el reinado de 
cisco I, y considerablemente 
intado por Luis XIV y Napo- 
I. Las galerias del Louvre en- 
an : un museo de cuadros, 
museo de dibujos, otro de ob- 
Jearte de la edad medía y del 
liento , museos de escultu- 
[ua y moderna, y por último, 
asírio, egipcio y ctntsco. 
galerías es menester aña- 
iS salas de calcografía ó museo 
-abado , y las salas ó galerías 
ladns á continuación, las cua- 
[icierran donaciones ó legados 
cularea. 
9<a. — ( /■í7/V«£-í.)~Airarería de 

(barnizado ó esmaltado. La 
Bsde la más remota antigüe- 
le conocida por los chinos, 
bes, los persas y los aslrios, 
n soberbias lozas árabes en 
Ihambra de Granada. (Siglos 
y XIV.) El museo de S¿vTes 
iene piezas más antiguas toda- 
que quizás datan del siglo ix. 
\Iemania, en un convento de 
oig, construido en 1207, se han 
feo azulejos, y la tumba de un 
pedeS¡l«íSÍa (i29o)TenBreslau, 
oda de loza. La loza de Nu- 

E adquirió fama. En el si- 
os alfareros alemanes tm- 
loza á Delft. En 1Ó50 
Han cerca de cincuenta manu- 
jras repartidas entre Francia, 
aterra, Suecia y Dinamarca; 
I ninguna fábrica de loza pros- 
jastael siglo xviii. 
íoniTÍn. — {Fiíience commu- 
.oza ordinariamente porosa, 
[amarillenta, con baño opaco, 
y diversamente coloreado. 
Le Enriqne H — {Faunce 
tri //.)— Loza del Renaci- 
nto, rarísima, compuesta esen- 
ínte de arcilla plástica y de 



sílice ó cuarzo molido , con un vi- 
driado piomifero, y de la cual no 
existen más que 55 ejemplares: 
28 en Francia, 26 en Inglateira y 
uno sólo en Rusia. Todas estas pie- 
zas se han hallado en Vandée y en 
Touraine. Son copas, jarros, etc., 
con las armas de Francisco Ij. de 
Diana de Po¡tiers^deEnríqueII,etc. 
Estas lozas se fabricaron en Oiron 
(Deux-Sévres) por los alfareros F. 
Charpentier y Juan Bernard , desde 
el año 3525, próximamente, hasta 
el reinado de Enrique II. 

!Loza fina. — {Falcjice fine,^ — 
Loza fonnada de sílice y alúmina, 
y á veces cal. La pasta es porosa, 
blanca, absorbente y opaca. E! bar- 
niz es transparente, con base de 
protóxido de plomo. 

— ds pedernal. — ( G7///tí«/«- 
g£?) — [Cerám.] — Variedad de loza 
fina, la cual toma su nombre del 
pedernal que entra en su compo- 
sición. Durante largo tiempo se ha 
designado cort el nombre impro- 
pio de por € daña opaca . 

<^ Iiucillo ó lucieUo. - [ Arq.] 
Nombre que en la edad media se 
empleó en España para designarla 
caja de piedra que sirv^c de sarcófago. 

Ltimbrera. — (ZKt-izr//¿'.) — 
[Arq.]^ 
Ventana 
vertical en 
saledizo so- 
bre la pen- 
diente del 
tejado. En 
el siglo XV 
y en el xvi, 
las lumbre- 
ras jugaron 
gran papel 
en la deco- 
ración de 
fachadas. Sobre los inmensos teja- 
dos de pizarra de esta época, se 
elevan gigantescas lumbreras de 
piedra recortada, rodeadas de to- 



LUM 



— 340 — 



LüM 



%.& 



w 



W 



rredltas y de balaustradas de ma- 
mara vi lioso efec- 
to. Las lumbreras 
de los Palacios de 
JusticiadeRouen 
pasan con razón 
por obras maes- 
tras en el género. 
Existen también 
hermosas lumbre- 
ras decoradas, 
bien de piedra, 
bien de ensambla- 
je, en el Hotel de 
Clunv; en el Ho- 
tel de Jacques 
Coeur, en Bourges ; en el Hotel de 
Bourgtherouldee, en Rouen, etc. 
lumbrera abombada.— 
{Liuar?i£ bombee.^ — [ Arq .J — - Lu- 
cerna cuya te- 
chumbre está 
formada por un 
arco de circulo. 
Las lumbreras 
en zinc, de fa- 
bricación mo- ^^^:^:^^-^^^^^^^2-- 
derna, tienen '*^ 

esta forma , y algunas veces están 
adornadas con motivos adosados, 
los cuales rompen ligeramente las 
jnolduras concéntricas. 

— Cuadrada. — {Lucarne ca- 
rree.) — Lum- 
brera cuya te- 

Ql^^^ i HÍR. lumbre está ho- 
rizontal; es for- 
ma poco monu- 
mental. Se utiliza á veces para 
construcciones privadas , cam- 
pestres, etc. 

— de i^ontón triangular.— 
{Lucarne á frontón 
iriatiguiilait-e.) — En 
las construcciones 
de piedra , y según 
los estilos, se ha he- 
cho usa frecuente de _ 
las kimbreras de "^ 
frontón triangular. Las grandes lu- 




cernas oji%*ales son de frontón trian- 
gular, y las de estilo clásico de 
frontón, estando á veces decoradas 
en su cúspide con ricos motivos de 
escultura que forma coronamíentü. 
Lnjubrera de ojo de bQf y- 




{Lucarne mi-de-hceuf. ¡^ — Lu mbrem 
cuya abertura es circular. Las lum- 
breras de esta forma están á veces 
unidasá uñábase bastanteancha por 
medio de volutas, mientras que los 
motivos de ornamentación del «p 
dehuey ( véase esta voz ) responden 
casi siempre á la forma circular- 

— encumbrada. — ( Lucam 
/íí/7/íí'í.) — Lumbrera abiertíi en \\ 
parte superior de una techumbre 
y terminada por una torrecilla, 

— en esviaje. — {Lucarne ram- 
panie.) — [Arq,] — 
Lumbrera despro- 
vista de frontón, 
colocada en el me- 
dio de un tejado y 
cuya techumbre 
está inclinada, pero 
siguiendo distinta 
pendiente que la del tejado. Se dt 
este nombre también á las luní* 
breras cuyas jambas y dintel no 
están colocados horizonlalmente. 




— flamenca. — (Zj:/l 

nmnde ) 



tcarne J¡*' 
[Aitj.] 
— Lu m bren 
construida de 
piedra ó de ladri- 
llo 3' corooadt 
con un frontón 
escalonado qa« 
disimula ta te* 
chumbre. Estos escalones son tn 




número mayor ó menor según la 

altura del frontón. 
Lumbrera historiada.— (Zt^- 

carw kis torüc^ — Lumbrera cuyo 
tímpano está 
adornado con es- 
culturas, y el co- 
ronamiento está 
recortado en ar- 




caturas y termina 
en pináculos. Ta- 
les eran , por lo 
común, las lum- 
breras de los mo- 
numentos de los siglos XV y xvi, 
que por encima de la abertura rec- 
tangular ofrecen un espacio triati- 
gular decorado con escudos de ar- 
mas ó bajorrelieves. 

— á la capn^Mtia.-- {Lucar- 
neÁ In capucine.) — [Arq.]^Se dice 
del aspecto que ofnece la techum- 
bre de una lumbrera, vista por 
detrás, 

^mninoBo . — ( Ensoleillk , ) — 
Dicese de un paisaje de tonalidad 
brillante, de un cíelo luminoso que 
parece coloreado por los ardientes 
reflejos del sol. 

Lnminosos. — ( Lumineux. ) — 
Dicese de los tonos brillantes, de 
las lelas claras, de los cuadros en 
los cuales la luz es abundante y 
tí va, 

o Zinna . — [Arq.] — Patio ro- 
deado de un claustro. 

^ — [Arq.] — Voz sinónima de 
arco. 

£ii ne t o. — (Z««íf//í.)^[Arq.] 



sitio ó á repartir mejor el peso so- 
bre otros puntos de apoyo. Se da 
también este nombre á !as cuatro 
porciones de curvas que forman por 
so reunión una bóveda por arista. 

^ XnQiietB.^[Arq.]— Dícese 
del casquete esférico que cierra la 
bóveda váida . 

Lustre.— (Ztt5/rí,) — [Cerám.] 
— ^Vidriado, barniz, esmalte ó baño 
(véanse estas voces), aplicado en 
capas muy delgadas. 

Lxistroso. — {Elacé,) — Dícese 
de las superficies cubiertas de bar- 
niz transparente, del papel que ha 
sufrido la operación del glaseado 
cuya superficie aparece brillante, y 
también de las tintas ligeras, trans- 
parentes , puestas sobre otro tono, 
lo cual se llama también veladura. 

JmWS. eBiburg o.— ^(Z uxembou rg.\ 
— Dicese en París del Palacio deí 
Senado y de la Galería de cuadros 
inaugurada en iSi8, que encierra 
cierto número de obras de los prin- 
cipales artistas vivos. Según su 
reglamento, que se respeta muy 
poco, las obras que contiene no 
deben colocarse definitivarjenteen 
el museo del Louvre hasta cinco 
años ó más después de la muerte 
de sus autores. El museo del Lu- 
xemburgo debe próximamente 
trasladarse al invernadero del mis- 
mo palacio que va á arreglarse para 
ese efecto. 

Iili38.—[Arq.]~ Abertura practi- 
cada en un muro. 

— iJour,) — [Pint.] — Dlcese 
del modo como están iluminados 
los cuadros. Buena luz, luz favo- 
rable, mala luz, á contra luz. 

— {Liiiniere.^ — Dicese de la 
parte más luminosa de im cuadro, 
de un dibujo, de un grabado. Tam- 
bién se dice del modo como está 
iluminada una escena. Un cuadro 
falto de luz en ciertas partes, 

— [Blas.]— Di cese de los ojos 
de los animales representados en 




— 342 — 



un escudo, y particularmente de 
los ojos del jabalí ó del puerco 
espin. 

ImUZ altA.—{yúurd'en haut.)— 
Hueco que deja penetrar los rayos 
luminosos oblicuamente. 

— artificial. — {Lumihrétran- 
gére.) — Dlcese del foco de luz que 
aparece como accesorio en una es- 
cena pintada. Así, por ejemplo, en 
un cuadro representando un re- 
baño de corderos iluminados por 
la luna , un pastor avanza con una 
linterna en la mano: esta luz, que 
proyecta reflejos sobre una parte 
del cuadro, lleva el nombre de luz 
artificial por oposición á los rayos 
de la luna, que son la luz principal 
del cuadro. 



luz d© escalera.— (7<'wr/cí- 

callet%) — Hueco que existe entre 
los limons. 

— de estudio.— (Jí»'"' '^'-í^'* 
Ikr.) — Lííceseen los estudios de los 
pintores, de las grandes ventanas 
practicadas del lado Norte. (Véase 
Estudias.) 

— de lTiz.—(Jour/(jtix.)—Lüi 
tomada de un interior. Dícese tam- 
bién de un cuadro mal colocado, 
que está á mala luz, ó mejor, que 
está á contra luz. 

— recta. — (four droit) — 
Hueco practicado á la altura dfií 
techo. 

— zenital*— (^íjf/r d'aphm) 
— Claraboya por la cual penetran 
los rayos luminosos vertical mente. 




LL. 



* Llaga. — [Arq.] — Dícese de 
la junta que queda entre los ladri- 
llos de una fábrica. 

XJama. — {Flamme.)— [Arq.] — 
Motivo de ornamentación esculpi- 
do ó de plomo repujado con que 
terminan los candelabros, antor- 
chas y vasos. 

* Llana. — [Arq.]— Instrumen- 
to que usan los albañiles para ten- 
der el yeso ó el estuco, compuesto 
de una plancha de hierro acerado 
provista de un asa de madera in- 
crustada por una de sus caras. En- 
tre la gente de obra, dar de llana 
significa extender con dicho ins- 



trumento el yeso amasado ó la 
mezcla sobre una pared. 

<* Llano.— [Arq.]— Vale tanto 
como liso, aplicándose á la obra 
que carece de adorno. 

* — [Arq.]— Recibe este nom- 
bre el espacio ó peldaño grande, 
todo á un nivel, que hay en las es- 
caleras entre tiro y tiro. (Véase 
Descanso^ 

^ Llanta. — [Arq.] — Barra 
aplanada, de hierro. 

Llanura. — {Plaine.) — [Blas.] 
— Nombre de la campiña dismi- 
nuida. ( Véase esta voz y Fi- 
guras.) 



M. 



Macabra.—(J/rt¿:íi¿r<?.)— Dice- 
se de los motivos pintados, dibu- 
jados, esculpidos ó grabados, en los 
cuales figura una representación de 
la muerte, bien en forma de esque- 
leto, bien en forma de despellejada». 
Una danza macabra. 

o MacÍBado.— [Arq-]-Dícese 
del muro relleno de mate'']aly for- 
talecido. 

^ Macizar.— [Arq.]— Rellenar 
con material compacto un hueco ó 
cavidad cualquiera. También signi- 
fica forjar los techos y rellenar las 
enjutas de las dovelas de una bó- 
veda. 

Macizo.— (/V¿m.) — [Arq.] — 
Parte sólida de una construcción. 
Los macizos y los huecos de una 
fachada. 

— {Massif. ) — [ Arq ,] —Di cese d e 
una masa ó porción de albaflilería, 
de una obra llena de material, j sin 
hueco alguno, que sirve de sostén 
y de contrafuerte . obrando, sobre 
todo , por su propio peso- Dícese 
también de las proporciones pesa- 
das de una figura, de los detalles 
ornamentales sin elegancia (i). 

Maclas.— (ií/íír/fi.)—[ Blas ]— 
Losanges abiertos por otros más 
pequeños, dejando ver el campo 
del escudo por las aberturas. Las 
maclas difieren de los rusíros, en 




(t) En este senti<lo no ne emplea en caste- 
llano la V02 macizo, sino amazacotado. 



que estos últimos están abiertos e& 
redondo. Las maclas se 
emplean casi siempre 
en algún número. 
Suelen verse ejem- 
plos de maclas pues- 
tas en pal , en punta, 
es decir, cuyo eje está 
radiado á partir del 
centro del escudo. 

o Macolla.— [Arq.]— Reciben 
este nombre los vastagos que en el 
capitel corintio salen entre las ho* 
jas de acanto, de las cuales nacen 
las volutas, roleos, hélices, etc. 
También se llama macolla la agru- 
pación de hojas de acanto que re- 
viste la parte semicircular é inferior 
de una colun-na ó balaustre. 

* Machihembrado.- [Arq-}- 
La ensambladura practicada pOT 
medio de ranura ó lengüeta. 

^ MacMhem'brar.— [Arq»]^ 
Ensamblar dos piezas de niaderié 
de piedra por medio de una cajid 
ranura, en la cual entra una leo» 
gíieta ó espiga. 

Maclio.— (/'/7í*.)-[Arq.]-liI»* 
cÍ2o de albañileria que sostiene Ul 
arcadas de un puente. 

Machón. — {Aktte {Jauise}^ 
[Arq.] — Pilastra ó soporte vertic»! 
de descarga que sostiene una l^ 
cada ó el extremo de una plitt» 
banda- 
Machón.— (-1//ÍK/ en hahüt.y' 
[Const.] — Muro de apoyo que l*' 
ne por perñl una porcióa de clrculí»» 



345 — MAE 



loa. — (DossereL) — [Arq.] 
Fa saliente de laque arran- 
co toral. 

ípa.— (i?í?«,)— [Grub.]— 
por abreviación «una ma- 
ara designar un grabado 

fac de ^l//J.)— Se dice de 
1 o s trozos de 
boj f preparados 
para grabar , á 
cuyo fin se co 
locan sobre una 
almohadilla. 
puerta ó de ventana. 
;) — [Arq ] — Ensamblaje de 
de ma- 
5 hierro 
e para 
i hueco, 
lleras de , mmagmamm "-> 

partida, 
de dos 

se cíe- _^ 

un pi- 

y también de maderas 
compuestas de planchas 

dera que se mueven por 

i ranuras. Los cierres de 

8 antiguas se componían 

número de tableros mo- 

in nuestros dias, se da el 
de maderas mecánicas á 

mas de cierre formados por 
1 de madera ó de hierro 
ue se enrrolla sobre un 
horizontal colocado en la 

perior del hueco y que se 

movimiento por medio de 

es. 

iras propias para gra- 

^ois propre& a la grarure.^ 
iderasque no son porosas, 
o peral, manzano, serbal 
m las únicas que se em- 
s maderas secas y duras, 
10 guayalbo, palisandro, 

bs bojes de las Indias, se 
íacilmeate, y por tanto no 



deben emplearse. Mas para los 
trabajos minuciosos, hay bojes que 
merecen preferencia sobre otra 
cualquier madera. 

Madero,— (l^/írí'w?'.)— [Arq,] 
^Pieza de madera, de longitud va- 
riable, de 8 á i6 centímetros de 
espesor y 27 á 43 centímetros de 
anchura próximamente. 

Uadona.— {Madone.)— Repre- 
sentación pintada 6 esculpida de la 
Virgen. Estatuita r!e la Virgen^ ge- 
neralmente colocada en un nicho, 
en la vía pública, por lo común en 
el ánpulo de una construcción. 

o lUadre. — Dícese de la viga ó 
madero principal de algún entra- 
mado. 

— (3/í7íf/'¿'.)~Deciaseen la edad 
media de las mices de árbol con 
las cuales se fabricaban tazas y 
vasns para beber. 

Maestra — (ftimh souspoufre^ 
— [Arq.] — Cadena de piedra colo- 
cada en un muro vertical en el si- 
tio donde debe cargar una pieza 
horizontaí de armadura, 

* ~ [Arq.] — ^Recibe este nom- 
bre la faja del jaharrado ó enlucido 
sacada á regla para dejar por igual 
la superficie de una pared ó escua- 
drar las aristas de un hueco al 
guarnecerle. También se dice de 
la línea de adoquines puesta en los 
caminos para contener el derrame 
de lias tierras ó la hilera de cuñas 
ó piedras menudas que sirven de 
{Tuía para un empedrado. 

** — [Arq.]— Dicese de la linea 
que mide 54 á 81 milímetro (203 
pulgadas) de ancho, trazada á regla 
con el puntero para desala vear una 
piedra. También las lineas trazadas 
en un cuerpo cuadrado á fin de re- 
dondearlas. 

Maestro.— {A/V?/7rír.) — Se dice 
en arte de los pintores» escultores, 
grabadores y arquitectos que han 
formado escuela, y cuyas obras aon 
universalmente admiradas. 



MAG 



— 346 — 



MAM 



Magot.— (J/-/4W.) — Se llaman 
magiHs unas fig^uras grotescas de la 
China y del Japón, pintadas, dibu- 
jadas, esculpidas y á veces ilumi- 
nadas, cuyas cabezas son desmesu- 
radamente grandes con relación á 
los cuerpos. Hay mai^ots de porce- 
lana, de loza, de bronce, de madera, 
de marfil , cjue son Terdaderas ma- 
ravillas de ejecución. 

<* Mainel— [A rq.] - Se da este 
nombre ;i cada una de las columni- 
tas que dividen la superficie de 
una ventana apuntada ú ojival en 
varios vanos cubiertos de vidrios. 

Mal ordenado. — (Maitmlon- 
m\) — [BlíiH.] — Dícese cuando las 
figuras están puestas de modo con- 
trario á su colocación. Así, de la 
posición ordinaria de tre-s piezas, 
dos en jefe y una en punta , se dice 
mal úfdi nadas cu-AiiÚQ están puestas 
una en jefe y dos en punta. 

^ Malecón^— [Arq.] — Voz que 
designad dique ó raurallón de gran 
espesor y escarpado, generalmente 
construido de tierra con el fin de 
impedir el desbordamiento de los 
ríos é inundaciones y encauzar las 
aguas. 

Maléolos. — ( MiíllMes . ) — 
[Anat] —Tobillos ó protuberan- 
cias del hueso de la pierna. Ma- 
léolos infartados, que no dan un 
perfil bastante fino, bastante deli- 
bado, cuya fineza de unión no está 
bien observada. 

Mamarracho. — ( Croüu. ) — 
Término de argot; cuadro sin nin- 
gún valor, 

Mamel.— (¿1/íwífl«.) — [Arq.] — 

♦ #, ♦ * 

Montantes y compartimientos de 
piedra que dividen en muchos hue- 



cos las superficies de las ventanas 
en los monumentos de estilos góti- 
co y Renacimiento. En la edsd 





media los mámeles tuvieron en 
cada época perfiles muy caracterís- 
ticos. Los mámeles que están ver- 
ticales en la mayor longitud del 
hueco se entre- 
cruzan por la 
parte superior, 
siguiendo cur- 
vas más ó me- 
nos complica- 
das. (Véase 
Zfl¿/t/o-) Duran- 
te el Renaci- 
miento, los 
huecos de las 
ventanas están divididos porra*' 
meles que se cortan en ángulo rec- 
to. El hueco existente entre los 
mámeles está ocupado con reCüi- 
dros de vidrieras sostenidas por ar- 
maduras. 

"* Mamore. — [Arq.]— V» 
equivalente de Mo/iamar, (Véfitt 
ésta.) 

<> Mampelaño.— [Arq*]— Y«! 
equi\ alenté á Mampernat. (Véllí 
ésta.) 

•5 Mampernal. — [Arq.]— Sí 
da este nombre á la cadena doror 
dera con la cual se resguartU h 
arista viva en los escalones de ft" 
brica. 

Manipostería.— ( Caiihtttait^ 
—[Arq.] — Aglomeracíí'^n ó yuxU* 
posición de guijarros redondo! ^ 



— 347 — 



MAN 



tilares, pero siempre de igual 
|ueflisimo volumen, empleada 
pavimentar, para revestir su- 
cies verticales, para los ci- 
itos de una construcción. 
ancha. — ( TacJu . ) — Prime- 
ónos con que se ensucia un 
o. Se dice también del modo 
) ciertos pintores impresionís- 
jecutan sus cuadros por medio 
jques vivos cuyos bordes no 
t fundidos. Suele decirse que 
Uiidro no tiene manchn, para 
arque la luz viva, la parre ilu- 
da, destinada por consiguiente 
r efecto al conjunto, es defi- 
e ó falsa. 

acMsta. — ( Tachiste,) — Se 
de Jos pintores impresionistas 
no buscan en sus obras más 
el atractivo de las manchas di- 
imente coloreadas y de inten- 
ies diferente!^. 

iauequinage. — {Mamuqui- 
i)~[Escult,] — Procedimiento 
íCOración expeditivo y suma- 
jue consiste en modelar con 
j telns de grano rugoso, so- 
una armadura especial. Cier- 
ecoraciones improvisadas, en 
relieve, de gran aspecto es- 
ira!, están obtenidas por el 
2d i miento del manequinage. 
oyecto de grupo colosal des- 
lO á coronar la phta forma del 
de Triunfo de París ^ ejecu- 
en 1882 y 1883, por los mo- 
i del estatuario Falguiere, era 
especie de manequinage gl- 
aseo ejecutndo sobre un tejido 
lambre sostenido por sólida 
dura de madera. También re- 
I este nombre algunas figuri- 
jrosera mente ejecutadas por 
3S pintores para guiarse en 
:omposiciones, formadas por 
flos ó maniquíes humanos, 
dos con trozos de lienzo moja- 
ue permiten al artista darse 
de la actitud de una íigura, 



del efecto de conjunto de un grupo- 
Uanera. — {Manün?^ — Modo 
de componer y procedimientos de 
ejecución particulares á un artista. 
Este cuadro está pintado en la 
manera de Corot, se dirá, para in- 
dicar que su ejecución recuerda las 
obras de dicho maestro. También 
se dice que un artista ha tenido 
«diferentes maneras» para expre- 
sar que ha cambiado muchas veces 
ó su factura ó el estilo de sus com- 
posiciones. Es raro cuando un 
maestro ha vivido cierto tiempo, 
que no haya tenido muchas mane- 
ras correspondientes á las diversas 
épocas de formación , de apogeo y 
de decadencia de su talento artís- 
tico. 

^ Mangueta.— [Arq .1 — Díce- 
se de cada uno de los maderos que 
se ensamblan en los nuiliüos, líneas 
y péndolas de una armadura de 
fal don con el fin de formar el al mi- 
za te, 

Man^'O. — ( Poig^tée. ) — [ Grab. 
en piedras finas.] — Mango de ma- 
dera en la extremi- 
dad del cual se fija 
con mástic la piedra 
que se graba. Por 
medio de este man- 
go puede el graba- 
dor manejar más có- 
modamente la píe- ^ '-' •WK"- 
dra fma que, por lo 
común , es pequeña, y presentarla A 
la rueda que llevan los rodaplan- 
chas, para desgastarla por medio 
del polvo de diamante ó de esme- 
ril de que está impregnada. 

Manecilla. — (Fen/m'r. ) — 
Abrazadera que sirve para mante- 
ner un libro ce- 
rrado. Las encua- 
deroacíones de 
manuscritos pre- 
ciosos están , por 
lo común , ador- 
nadas con ricas manecillas. Hayal- 



MAN 



348 — 



I 



gimas decorada"! con ñgu ritas de 
ejecución minuciosa. Otras, por el 
contrario, están formadas por folla- 
jes y motivos enlajados, etc. 

3Kaniq.iií ,— {Manneguin.) — Fi- 
gura con arma- 
dura de madera 
ó de metal, cuy os 
miembros están 
articulados por 
medio de porcio- 
nes es fé ricas 
yuxtapuestas, 
movibles, provis- 
tas de laminitas 

formando char- ^ 

nelas,yque ^^ jL. 
está cubier- " 
ta con piel ó 
con tela. Estos maniquíes, de hom- 
bre ó de mujer j son siempre de 
tamaflo natural. Los buenos ma- 
niquíes están construidos según 
las rehilas de la Anatomía ; su es- 
tructura es idéntica á la del es* 
qmeleto humano y sus junturas, ro- 
tas por el juego de las articulacio- 
nes, permiten ponerles en toda 
suerte de actitudes. El maniquí sir- 
ve principEilmente para poner pa- 
ños, cuyos plie^jues puede así estu- 
diar el artista con más detención 
que del modelo vivo. Pero es me- 
nester guardarse de copiar servil- 
mente las actitudes de un maniquí, 
pues las líneas que ofrece son siem- 
pre más duras y rígidas que las del 
modelo vivo. Para estudiar los pa- 
ños, suelen emplear los artistas 
maniquíes pequeños. Existen en el 
comercio síjís tamaños principelas 
de ellos, representando tipos de 
hombres ó de mujeTes;su altura 
varia de 70 á So centímetros. Es- 
tán ejecutados , bien en madera 
blanca , bien en nogal, y á veces 
provistos de un pie de hierro des- 
tinado á asegurar su estabilidad 
en todas las posiciones posibles. 
Hay también en el comercio mo- 



delos de caballos con ó sin c&ba- 
lleros y que están ejecutados de 
modo que reproducen las pOfiíciO' 
nes del animal. 

Manípulo.-- {Manipuít) — 
[Antig. y Blas.] - ^ 
Deciase de ciertas ^V^irtí^ 
insignias, primíti- ^^^^'^^MÍ* 
vas, de los romanos, IW*' 

consistentes en un 
manojo de hierbas 
atado á la punta de 
una lanza. — Se dice de una piexade 
blasón que representa el orna- 
mento que los sacerdotes, diáco- 
nos y subdiáconos llevan en el 
brazo. 

MazLO. — {Mainjy — Reunión de 
veinte ó veinticinco hojas de papíl 
de igual tamaño. Una mano de pi* 
peí afolla. 

o — a©color — [Pint.]— Dl- 
cese de la capa de color dada en 
una fachada, hoja de puerta ó ren- 
tana, mueble, etc., que se quiere 
pint»r de una tinta Itsa. aunque 
sobre ella se haga luego una imi- 
tación de mármoles ó maderai. 
Para que quede bien igual el tono, 
es menester dar varias manos de 
color. Así se dice : primera mano, 
tercera mano ; lleva dos manof^ 
lleva cuatro manos. 

— de jtisticla. — {Maindrjtty 
tice,') — Insignia de poder real com- 
puesto de un asta de metal niasú 
menos ornamentada á la cutí sirve 
de remate una mano de marfil ódl 
metal. 

« Manopla.- [Arm.]— V« 
sinónima de guante y guanU^ 
(véase esta voz), pero más castíBV 
que designa la armadura de li 
mano. La manopla estuvo eo uio 
durante los siglos xv, jtvi y vm^ 
adoptando á veces formas rotiy tf» 
tisticns, sobre todo en U époa4» 
las armaduras ^tVíVtf-í, 

M antilla. — (^/íHtfAíísO-- 
[Grab-]— Se dice de los trotoiii 



AN — 349 

franela ó de paño muy grueso y 
de color blanco que se enrolla al 
rodillo de la prensa para graba- 
dos, y determina una presión elás- 
tica durante la tirada, de modo 
que se aplique exactamente la ho- 
ja de papel á la superficie de la 
plancha. 
Manto.— (Gtiwjíí/.)— [Blas.]— 
Se dice de una espe- 
cie de figura de fan- 
tasía ó blasón irregu- 
lar que comienza en 
uno de los ángulos 
del jefe, se estrecha 
hacia el medio y ter- 
mina luego como un pal des- 
cendiendo hasta la punta del es- 
cudo. 

Manto. — ( Manieau.) — [Blas.] 
— Ornato exte- 
rior del escudo, 
ord i nanamente 
forrado de ar mi- 
es y que cobija 
porentero loses- / 
cudos de armas. ' 
Según el rango y 
s dignidades, el 
exterior del manto está sembrado 
de flores de lis ó de las armas del 
dignatario. 

<> — [Arq.]— Recibe este nom- 
bre la parte de una chimenea que 
está dentro de la habitación, com- 

Kta de ia boca, los lienzos, la 
nición , la garganta y el tras- 

Manufactura. — iFafonnagg.') 
[Cerám.]— Hay diferentes pro- 
dimientos de manufactura: i.°, 
iquél por el cual se opera, sobre 
as partes húmedas, colocadas en 
1 torno; 2.°, el que consiste en in- 
troducir la pasta en los moldes de 
*jerra porosa; 3.°, en ñn, aquél se- 
ún el cual se trabaja la pasta en- 
urecida por medio del torno y de 
i moleta. 
Manufacturas nacionales. 



MAQ 

— (^Manufactures Jiattottíiles.) — Df- 
cese de tres establecimientos ad- 
ministrados en Francia por el Es- 
tado, que son : la manufactura de 
porcelana de Sevres (Seine-et- 
Oise) , la manufactura de tapicería 
de los Gobelínos (Paris) y la de 
Beauvais (Oíse). 

Manuscrito.— (MarntscríL)^ 
Libro manuscrito y a veces enri- 
quecido con miniaturas. Algunos 
manuscritos del siglo xn y del xiii 
están decorados en cada pagina con 
asuntos pintados é iniciales realza- 
das con oro. Los manuscritos de 
los siglos xiii , XIV y XV son quiiíá 
más ricos en ornamentación. Du- 
rante los siglos xvTi y XVIII ejecu- 
tábanse aún manuscritos como la 
^lirnaida de Julia , por Jarrj 
(1620-1674) y el Misal de Daniel 
d'Eaubonne (Biblioteca de Rouen)^ 
Monge de Saint-Ouen , que son. 
verdaderas maravillas de dibujo y 
de color. En España pueden citar- 
se como manuscritos ornamenta- 
dos, de la edad media, el famoso 
Códice Vigílano, el Bramino de 
Anior , la Ilisioria Troynna , el Apo- 
calipsis , de San Juan, el Lapidario, 
de D, Alfonso X, el Dávociúnario^ 
de D." Isabel la Católica y el Mi- 
sal, del Cardenal Cisneros. 

Mangana." {Pomnu) — Mo- 
tivo de ornamentación de forma 
esférica. 

— {Palé.) — [Arq .] — Conj unto 



de construcciones que forman un 
grupu compacto y aislado. 
Máquina de esculpir. — 



MAQ 



— 350 



iMAR 



{MncMm a scii/fiíer.) — Dicese de 
ciertas aplicaciones del pantógrafo, 
ó de las máquinas de Collas y Blan- 
clurd , por medio de los cuales se 
reproducen esculturas , bien por 
reducción , bien de igual lama* 
ño que los relieves sobre que se 
opera. 

Uág.uina de grabar. -{Míj chi- 
ne á gnivcr. )- Máq u i n a por m edi o de 
la cual se ejecutan en talla dulceó en 
madera surcos finos y regularmen- 
te espaciados. En francés se desig- 
nan también estos aparatos con el 
nombre de Machine a griser^ por- 
que pueden ejecutar surcos finos, 
los cuales producen al ojo el efecto 
de una tinta gris muy igual. 

Marabií.— (/J/rtz-^ííJ///.) — Díce- 
se de las mezquitas pequeñas — pa 
bellones de fí>rma cónica — y de 
ciertas plumas de ave utilizadas 
como adorno por las mujeres. 

Marca.— (il/í/rjfí/f.) — Vj netas, 
florones con armas parlantes, figu- 
ras ó atributos colocados, sea bajo 
el titulo, sea al fin de un volumen 
que le san p:n'ticulares á un impre- 
sor ó á un editor. 

— [Cerdm.] — Dícese de los síg 
nos convencionales 1 ó monogramas 



5ar ^ 



aplicados al reverso de las piezas 
cerámicas, que sirven para recono- 
cer la fábrica de origen. También 
suele reconocerse fácilmente ¡a 
época de la fabricacióíi por la dife- 
rencia de marcas ; asi sucede con 
las piezis de Sevres. 

Marco. — ( Tahlam de haie^ — 
[Arq.]— Dícese del espesor de un 
muro en derredor de una aber- 
tura. 



Marco. — (Ca¿/rr.)— [Aq.j- 
Moldura sa- .| 



lícntequero- 
dea en forma (J' 
cuadrada ó Ijifl 
circular un ||'l¡ 
motivo de or- ^\\ 
n a m e n t a- ¿í|j 
ción pinta- 'íp 
do ó escul- 



Jlll'jlll 

1(11 ji; 



pido j. ó bien un tablero ó recuadro. 
— [Art. dec] — Moldura de ma- 
dera pintada ó dorada que forma 
cenefa, cuadrada ú oval, destinada 
á aislar las pinturas, dibujos ó gri- 
bados. Los marcos de los cuadros 
han variado con las épocas. Anta 
se hacían de madera esculpida a>n 
mayor ó menor riqueza. Exísteo 
maravillosos marcos de estilo* 
Luis XIV, Luis XV y Luis XM, 
que son muy del aprecio de los afi- 
cionados, y que dorados de nuevo, 
ó mejor limpiados con esmero, con 
lo cual conserva el oro viejo empa- 
ñada toda su fineza de tono, ocupaü 
lugar preferente en las galerías. En 
la actualidad, los mar- 
cos fabricados por 
medios mecánicos, 5C 
componen de moldii 
p|¡ rasen madera, depcr- 
E fil liso, sobre lasCDi- 
^^1 I les se aplican acaM* 
lados, follajes, guir* 
naldas y otros moti- 
vos de ornamentación en pasta ;cl 
todo está dorado por los procedi- 
mientos ordinarios. Pero desde 
hace algunos años, se ven en loi 
Salones de París , no solaroentí 
marcos de diversos tonos de oío» 
oro ümaríüo, oro rojo, oro verde, 
más ó menos hábilmente combini* 
dos, sino también marcos en qüt 
el oro aparece unido al bronce r « 
la plata \ieja. Luego han venido 
los marcos de terciopelo y velludí 
[pehche] de tonos pálidos aviradt* 
por bandas de oro; los marcos do 



— 351 — 



MAR 



leros dorados, semejantes á los 
i las encuademaciones t y» porúl- 
rno, los marcos de telas japona- 
tsas, ó cuero decorado con npli- 
iciones de bronce nielado de oro 
de platino. Recientemente, los 
bricantes han intentado poner en 
oda unos marcos formados por 
icha moldura, sobre la cual, dis- 
jestos de un modo regular 6 ca- 
lichoso, se exlíenden ramos de ho- 
s y flores naturales j metalizadas y 
aradas directamente sobre el na- 
iral. Los marcos para dibujos, gia- 
ndos, etc., resííuardados por cris- 
il, llevan, además de la moldura, 
na superficie lisa ó margen desti- 
ada á realzar el valor de tostónos, 
ara las acuarelas se e!>cogen con 
referencia márgenes blancas; los 
Ibujos monocromos están realza- 
os ordinariamente con papel azu- 
ido. El arte de encuadrar consiste 
n fijar las dimensiones de una mol- 
ura, de una marj^en, de modo que 
5 preste el mayor valor posible á 

I as de arte. 



lana, cóncava ó convesa, lisa ú or- 
amentada, que sirve de orla á un 
uadro. 

— de ventana,— {P<}ríe/£n¿¿re.] 
-[Ai-q,]— Bastidor que encuadra el 
ueco de una ventana y en el cual 
ncajan l;is hojas con vidrieras. 

MLargiuar.— (^)/f2r¿r¿-r.)— Dice- 
e en la imprenta del modo cómo 
na planchn debe colocarse en la 
rensa para que las márgenes del 
apel guarden regularidad. Al efec- 
3, la plancha se coloca sobre una 
oja de zinc, d.e igual tamaño que 



la hoja de papel , sobre la cual están 
fijados unos puntos de mira. 

M a r i n a . — {Miirine.) ^ Cua- 
tí ro, dibujo representando una es- 
cena marítima una vista de mar. 
Una marina de Turnerj. de Claudio 
I.orrain, de José Vernet. 

Marinista.- (Marmtsic.) — 
Pintor especialista en motivos ma- 
rítimos, en vistas de las orillas del 
mar, en efectos de pleamar, de olas 
rompiendo contra la playa, 

Marfil. — {Ivoirc.) — Substacia 
ósea que tbrma los colmillos y los 
dientes de los elefantes, con la cual 
se ejecutan objetos de arte. Se dice 
comunmente un marfil, para de- 
signar un objeto esculpido en mar- 
fil. Los antiguos; ejecutaron esta- 
tuas en marfil de dimensiones pro- 
digiosas, y habían encontrado el 
medio de ablandar esta materia. 
Los marfiles bizantinos consisten, 
sobre todo, en bajo-relieves, díp- 
ticos, relicarios, báculos, ostiarios. 
En la edad media, y principalmente 
en el siglo xv, se esculpían reta- 
blos en marfil ; en el sigilo xvi y en 
el XVII , se ejecutaron, sobre todo, 
crucifijos. Los marfiles antiguos son 
muy buscados por los colcccionis* 
tas. La colección Sauvageot, en el 
Louvre, cuenta muy curiosos ejem- 
plares de escultura en marfil, de 
diferentes épocas. 

Mar moL— ( J/f j rh re. )^R oca d e 
cal carbonatada, rie grande dureza, 
de coloraciones mu}^ diversas, sus- 
ceptible de recibir, después de ta- 
llada, un pulimento que resiste á 
las injurias del tiempo. La arqui- 
tectura hace mucho uso de mármo- 
les coloreados, bien para pavimen- 
tos, bien para decoraciones de fa- 
chadas. Los estatuarios emplean 
generalmente el mármol blanco sin 
vetas ; las obras más hermosas de 
la antigüedad están esculpidas en 
mármoles de Carrara ó de Paros. 

^ artificial. — i^Marbre arliji- 



MAR 



— 352 — 



MAt 



cíe/,) — Imitación de mármol ejecu- 
tada en estuco. 

Mármol esta.tnmvÍQ,—(M{ir~ 
Ire staiuíürc.) — Mánnol bkmcOj sin 
vetas. (Véase Mármol. ) 

— ñngidú.— {Mitré re feint^— 
Dicese de las pinturas al óleo imi- 
tando cualquier clase de mármol 
con sus manchns y vetas. 

— ^^TCik^\\.*¿ti.^{Marhre ptnÜ- 
//Ví/f.)— Mármol del monte Penté- 
lico, empleado por los artistas grie- 
gos para sus estatuas y para algu- 
nos de sus edificios. 

SLarqjaesina.— {Mar quise ?^— 
[ArqJ— Te- 
chumbre ligera y 
volada que pres- 
ta resguardo á 
una puerta ó á 
una escalinata. 
Lu miiyor parte 

^ ' de los teatros tie- 

— — - ' jw. ncn en sus facha- 
das marquesinas de bastante vuelo. 
Generalmente, las marquesinas es- 
tán formadas con vidrios, y su ar- 
madura es de hierro- 
Marqueta. — ( Marquette, ) — 
Pan de cera vírjsen. 

Mariitteteado. — ( J/íir^wí/íf, ) 
Decorado de inarqtietería, mezco- 
lan7:a de varios colores. 

Marqneteador. — ( Mar q tí e • 
/fíír,)— Artista que ejecuta marque- 
terías ó taraceas. 

Marquetería f i).— { lfíir^/¿í/£- 
r/V.)— Decorado 
por incrustación 
y yuxtaposición 
de madera ó me- 
tales, de mármo- 
les ó de otras 
materias que for- 
man contraste 
por sus colores. El ajusto de la mar- 
queteteria se introdujo en Francia 



(i) También se dice Taracea, 



en el siglo xvi, y los muebles de 
Boule (1642-1732) están decondw 
con dibujos de marquetería cura 
composición es muy rica y su IrV 
bajo admirable. 

° Marranos.— [Arq.]"G'Ti^ 
sas piezas de madera que, coloa^ 
das horizontal mente, por locomúo 
bajo tierra, sirven de apoyo á loí 
pies derechos y tornapuntas de lo* 
apeos. También reciben este nom- 
bre las vigas sólidamente ensam- 
bladas que se ponen en el fondo 
de una zanja que da agua ó de UQ 
pozo, á fin de asegurar su ciroeo- 
tación. 

Martellina . — ( Martelim J 
Búuchartíe.y — [Escult.] — Utensilio 
de acero terminado 
en agudas puntas de 
diamante. Por lo co- 
mún^ tiene forma de 
martillo. Existen 
numerosos modelos 
de este martillo cua- 
drado, cuyo número 
de dientes, la agudeza de éstos, elCt 
varía según la naturaleza de It 
piedra que se vaya á trabajar. I* 
martellina destinada á trabajar el 
granito está cubierta de dientes 
truncados.La martellina délos mar- 
molistas es una especie de cincel, 
pero siempre en punta da do- 
mante. 

Martilleo. — {Martelagf, )— 
Modo de fabricación á martillo y ea 
frío, de ciertos adornos recortad» 
en placas de metal que siguen un 
perfil cualquiera, y á las cuak.<:, por 
medio de un martillO|Se da relievir 
y modelado. 

Martillito. — (Marírld.)-- 
Martillo pequeño empleado |Wl 
ciertas obras delicadas. 

Martillo.— (J/tfí//tíí^.)- 
[Blas.] — Mazo de poca altum. Dí* 
cese también de un mazo escul* 
ttjr.óseaun mazo grueso formido 
por UQ trozo de madera cilindrico 



MAR 



- 353 — 



MAS 



y lij^eramente cintrado. También 
-^. se dice del martillo 
grueso de hierro, por 
medio del cual los 
obreros de las cante- 
ras arrancan de és- 
tas los bloques de 
piedra. 
Martillo para cincelar. — 
(Mariéau a cií¿kr.) — ilartillo cuyo 
extremo es 
ancho, 7 
del cual se 
sirven los 
grabado- 
res de me- 
dallas, principalmente los cincelís- 
tas. Por medio de golpes menudos 
sobre el v:incel que so levanta á 
cada golpe, es como se consiguen 
las aristas ó planos que acentúan 
el modelado de los objetes de 
metal. 

— para repujar. — (jT/í^r/^í/// 
á re/iouss^r.) — [Grab.] — Martillito 
usado por los grabadores para re- 
pujar el metal en los sitios en que 
está hundido, de modo que la su- 
perficie de la plancln adquiera per- 
fecta horiíontalidad. Los grabado- 



res no operan con la cabeza , sino 
con la punta del martillo de re- 
pujar. 

o Marzonería.— [Arq.] — Voz 
equivalente á Crestería. (Véase 
ésta.) 

Masa. — ( Masse. )— Dícese en 
arte del conjunto, haciendo abs- 
tracción de los detalles. La masa 
de sombra, la masa d-^ luz. Tratar 
la masa : no dar importancia á los 
detalles, olvidarlos involuntaria- 
mente. 



Masa. — [Arq.] — Conjunto de 

una construcción, de un edificio. 
JLa mafa de una catedral. 

^ Máscara.— [ Arqueol.] — 
Voz equivalente á careta (véa^e 
ésta) que designa el rostro fingido 
de cartón u otra materia semejan- 
te empleado para disfrazar la cara. 
Máscaras teal rales son las usadas 
por los actores de los tiempos 
clásicos, de los antiguos pueblos de 
América, y de la China y el Japón. 
Los bufones, en la edad media, 
introdujeron si uso de caretas, 
máscaras y antifaces para disfra- 
zarse. 

Mascarilla.— (Mitsqut)— 
[Escult.] — Vaciado del natural, 
impronta sacada del rostro de un 
cadáver. Hay mascarillas que han 
venido á ser clásicas, y que sirven 
de modelo para la enseñanza, la 
mascarilla de Gcricñult^ la masca- 
rilla de la Muchacha, 

Mascarón. — (Muscaron.) — 
[Arq.] ^[Motivo de ornamentación 
consistente en una cabeza, por lo 
común, hecha á ca- 
pricho , rodeada de 
follajes y colocada á 
veces en el centro 
de una cartela, sir- 
viendo de ornamen- 
tación en las claves 
de bóvedas, en la par- 
te central de un din- 
tel de puertn, en un recuadro, etc. 
Mascarón.- (J/////í'.)-[Escult.] 
^Motivo de ornamentación repre- 
sentando el rostro 
^^5^?»^^ de un animal real 
^ ' "^ ó fabuloso. Los de 

leones se ven muy 
usados en la de- 
coración de fuen- 
tes. Es muy fre- 
iXf^"' cuente que los jue- 
gos de agua salten 
de mascarones de animales. Tam- 
bién se decoran así las bocas de los 



i>» 



MAS 



— 354 — 



MAT 



canalones , alternadas con flores ó 
guirnaldas. 

Ma3tic.^( Mástic. ) — [ Arq .]— 
Dícese de unos morteros ficticios 
distintos de los morteros de cal y 
de jreso. 

— d© marmolistas» — {.l/fíT- 
ííc des jmirdn'cr^i.y—lAvq.l—Mex- 
da de yeso fino, mármol blanco ó 
j)olvo de esencia de trementina. 

— de vaciadorea. — (J/rt5//ír 
ifes utúuícurs.) — Mezcla de cera, ce- 
mento fino y resina, destinado al 
N'aciado de piezas delicadas. 

— 'Bili\.—{Mastír Dihí.)-- 
[Arq ] — Mezcla de ladrillo^ litargi- 
rio y íiceite de lino, que sirve para 
soldar piedras ^ que se usa para en- 
lucir las superficies destinadas á 
recibir pinturas murales. 

Matacán ,— {Hourd.) — \_krq7\ 
— Galería que sobresale, inclinada, 
en la parte alta de las torres y de 
los parapetos de las cortinas en los 
castillos fuertes de la edad media. 
Ciertos matacanes estaban cons- 
tridos de albaflilería, siendo por 
consecuencia permanentes, pero la 
mayor parte de los matacanes eran 
de carpintería y movibles. En el 



-^ :^i 



siglo XIII, la carpintería de los ma- 
tacanes era muy sencilla y sólida á 
la par, leniendij por puntos de apo- 
yo, ménsulas de piedra. En el si- 
glo XIV, los matacanes fueron reem- 
plazados por las barbacanas , En 
Alemania y en Suiza, el uso de 



los matacanes se conservó dorante 
los si filos XV y XVI. 

^' Matacanes , — [Arq.] — Se 
designan con este nombre las pie- 
dras grandes de ripio. 

^ - [Arq,] -(Véase Ladt9- 
ueras.) 

Matar ©1 vivo, — { Adomis- 
sement,)—\_Pívq.'] — Se emplea esta 
voz con referencia á todo perfil de 
moldura muy sencillo, como un 
chaflán, por ejemplo, que tiene 
por objeto hacer menos brusca U 
transición entre dos superficies. 

Mate. — {M(it,) — Apagado, sin 
brillo j dicese de una superficie que 
no está brillante ni pulimentadi. 
También se dice de los colores al 
temple que no están barniziáos, 
del oro que no está bruñido. 

— {Terne.) — [Cerám.] —El mate 
es ima ausencia de vidriado eil 
ciertfíscoloreSjá diferencia de otroí 
más próximos que están brillanleí. 
Este accidente se debe, por lo ge- 
neral, á la mezcla de colores deisi*- 
siado duros. 

— (poaer.) — (Ma/ítr.) — Efti 
operación, que es lo' contrario dd 
bruñido, coBsiste en pasar can 
grandes precauciones sobre el do- 
rado, que no de'b^ estar brillante, 
una capa muy ligesa y dulce de 
cola- de retales. 

Materia antiplá'l&tica.— 
— {Maíiere anliplastique ) -'"" 
también materia árida, df 
(Véase Autiplásíko.') 

— plástica. — ( Matiére 
tiquea — Arcilla plástica y pri 
para figurillas; margas arcillosa 
kaolines empleados en la fabrí 
ción de los productos de aifarerí; 

Materiales.— ( Matcriaux}) 
[x'Vrq.]— Dicese de todo lo necesa 
rio para la construcción de un edi 
íicio. 

Matiz.— (A'f/awff.)— Resultad* 
de la mezcla de muchos colore.' 
(Véase Tono.) 



MAT 



— 355 — 



MAZ 




Matizado, — ( Miraillé . ) — 
[Blas.] — Dicese de 
Ins figu ras que 
representan his 
marcas ó manchas 
de las plumas de 
pavo real ó de hs 
alas de las mariposas. Un pavo ma- 
tizado de oro. Una mariposa de 
plata matizada de sable. 

— (^Nuanct:) — Dicese de tonos 
V de colores cuyas: tintas están de- 
licamente graduadas. 

' — (A^üt'.)— De matices diversos. 

Matizar. — {Niiancr.) —Dispo- 
ner por tintas graduadas que van 
desde el tono más claro al mas 
sombrío ó intenso del mismo color. 

Matriz. — ( Mahíce,) — Molde 
en hueco, por medio del cual se 
pueden obtener numerosas pruebas 
en relieve. 

— {Cratx,) —[Escult.]— Molde 
de un objeto que se quiere repro- 
ducir en yeso. (Véase Buena ma- 
iriz y Molde perdido.) 

— {Me res,) - [Ce rám,]— Contra- 
pruebas en yeso de los modelos 
tipos, por medio de los cuales se 
obtienen los moldes que sin^en para 
«I trabaio. 

Matrices orig-inales*— (¿T/íi- 
í rices originaks.) - Matri ees de don - 
de se sacan los }nmKones para la 
reproducción de loscunos destina- 
dos á hacer moneda. 

M a u s 1 e O . — ( J/í u solee. ) — 
r Arq.] — Tumba, monumento fune- 
rario. 

Mayólica. — {Majolique.) — 
|Cerám-]— Dicese de ciertas lozas 
italianas del Renacimiento, y tam- 

jn de las lozas de fabricación mo- 
laque están fabricadas según el 
^^sto de las alfarerías introducidas 
en Italia por los árabes ó por los 
españoles de las Islas Baleares. En 
Faenza y en Gubio (1425*1480) es 
donde se fabricaron las primeras 
tiiayólicas,que consistían general- 




mente en platos de grandes dimen- 
siones, pintados de color