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Ini- C.S.VJ.S lo rOR USE 1PWTHIN THE LIBRARY ONLY

HARVARD COLLEGE LIBRARY

MUSIC LIBRARY

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BJERIilNEa

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ALLGEMEINE ÜÜVSIKALrSCHE

ZEITUNG.

RBDIGIIIT

A« B. Marx.

SECHSTER JAHRGANG. 1829.

BERLIN,

IM YBRL AGE DER SCHLESINGERSCHEN BUCH-üHDMUSIKHANDLUNa

1829.

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ZUDEM

SECHSTEN JAHRGÄNGE

DER

BERLINER ALLGEMEINEN MUSIKALISCHEN ZEITUNG.

I. Vocbereitende Ao&ätze«
OftgMntind*. ■	T er f ••»•«•	-Mo.	g«;««.
U Da» Wirken der Zei-
tung	• • • e*	1	1
2. Gnindaatze der Re-		i
daktion	ttant.	1	7
— «.	a w.	9	«7
;— *—	CM. Weber.	14	105
3« Gziindzuge deatscher
Kritik	mm»	2	^
4. Dante ein grosser
. Tondichter	Marx«	S	33
5« Erinnerungen aus
Wien» Ungarn, 8i*
cilien und Italien	Nisle.	7	55
.. ..	—	8	63
_ ..-	1^	9	71
^^ ^^^	««*	12	95
•«• — •	— .	19	151
!»• •«-•	-—	26	299
•^ ^m	«.	31	246
•>— <^-	-»«	34	26
6. UAer' die Heraus-
gäbe Bach*SGher	'
Werke	«gely.	30	233
... ^m	Alant.	37 =	289
T. Die bösen ITage '	Drojsen*	38	297
8« SUndpunlBl d. Ztg.	Harz,	SZ	416

HI. TonwissenschafUiche Au&ätze*

6eg*Htiinde.		1 No.	F8«it*.
!• üeber Instrumenten «
bau. Die Ophicleide	Girschner*	2	13
2, Jetziger Zustand des
Orgelbaues	Baeh.	4 '	26
System	Feme.	7 ■	53
m^ ..	m^	8 '	61
4» üeber die einer Ton-	">	'
art eigenthümlichen
erböhten und er-	^
niedrigten Töne	Snndelin.	24	85
5. Ztir Geschichte der
Oper	—	26	302
..^ .^	«ri*	29	299
— . _	-^	31	244
••» ..	«M.	85	27*
6. Gewalkte Pfeifen för
Orgeln	Wllke, '	27	209
7. Briefe Über Musik-	*
'Wissenschaft	Xntztchmer.	97	292
— —	—	51	401
«. ...	.^	52	^
8. üeber die Trompete	BagUM.	43	337
d. U#ber musikalisch-
theoretbche Lehr- *		4«
bScher	GliMbinr. -	3«f

II. Kunstphilosophiache Anfftätza, -

0«ff#»ttifede.	Tek'fataer,	Wo.	B«ite.
1. üeber da» MeIcK
dtamä	üfan.	4 •	28
2* — . —	■ «.	5	37
3« üeber daiMnsikali-
•che in jder deut-
•ehen Spruche' ^	Sdrabring,	m '	2tfl
— —	Börne. '	36	285

,iy. BenrtheilaDgea gedruckter Weirke.

G#g— ttiiide. TjgrfaMCT. |

% Variation^ Tor* Rede. Opus 28.'

'2. HebrSüsch0 Gesattge T#n Low«.

'4. Yierttlmnlige G«-

£saä±L

IHarz.

2

	BmA^üm.	"^	3t ii«.
sänge ron Fl^Itiit«
6. 6. Werk.	Marx.	3	17
4, Doppelqnataor yon
Spohr. Opu» 11.	IL	3	17
16 Sologesänge ron
HÄodely Toa A* B,
Marx.	Harx)	. 3	19
— —	—	4	26
5. Handbuch der mu-
sikalischen Literatur
▼, Whisfling.	M.	5	. 25
6* Ueber den Bau der
Bogeninstrumente r^
Otto.	Glrschner.	5	36
?• Charinomos r. Sey-
del.	Marx.	6	41
.^ „^	...	7	49
-^ ..	—	40	315
^^ ' ^	.^	4t	322
-^	.^.	42	331
8* Fuge und Kanon t.
Girschneir.	H.B.	6	43
9. Der Wiener Klarier^
lehrer von Czemj	H.
10. Fianoforte - Schule
Ton Herz	H.	8	57
11. Anweisung zu Cho-
ral-Vorspielen Ton
W. Schneider.	B«	10	78
12. KlaTierstüeke Ton
Herz	—	11	84
13. Salis Gedichte ron
Greith	G. B.	12	93
14. Biographie Mozarfs	— ,	I4ai^.	108
16. • Hesse ron Ejbler	—	15	113
16* Liederhefte Ton iTa-			'
geli	—	17	135
17* QnatnoT Ton Beet-
horen. Werk 155	M.	22	169
18. Der Hausirer Ton
Onslow	C.W*	24	186
JL9« Pietro d'Abano tob
Spohr	M.	25	193
20* Balladen f on Löwe	M.	26	204
.. ..	Marx.	47	871
21« Fugeund Choral Ton
Stolpe	G.G.	27	213
22. Zwei Qnatuors Ton
Rode. Op. 28 No. 1	«^	27	214
23. Verschiedene Kom-
positionen T. Braun	— *	27-	•214
24» Sjmphoniey. Spohr	Bf.	28	21»
25* Fharao» Oratorium
von Schneider	^	33	wi
— —	•»	84	265
26. Geistliche Gesänge
Ton Klaus	K^	37	8»$
27. Acht Scenen aas
Faust Ton Göthe, r.
Berlioz	M.	44	^

CUg..iB»il» ■T.rihiitr.,

2«. 29.

80.

31.

31.

32.

33. 34. 35. 36.

37. 86.

39.

Bfaix« M«

BeilinBr

manach für 1830 Sämmtliohe Werke T. Friedrich Schnei der

Ottrertuve und Chor 2n den Ruinen von Athen von Beetho- Ten

Ourerture Op. 115 .ferner Ourertür^ ;bu König Stephan und Prometheus t. Beet- horen

Zwei Quatuois ron Braun

Ideen zu einer ratio- nellen Lehrmethode Ton K» Berg Die Rückkehr Dörfchen von Blum Generalbass - Schule von Gebhardi Knechts musikali- scher Katechismus Generalbass - Schule und Methodenbuch Tön Knecht Faust Ton Spohr Einstimmige Lieder von Nägeli Lieder von Fink

Viele unwichtigere Anzeigen sind ubetgangen.

y« Ausführlichere Benrtheilungeh«

Oegemtinde. ( Verfaiier, | No. \ gelte.

S. K. BreitensteiB«

6. 6.

6. H.

W.. I g.U«.

44	313
41	322
42	329
42	330
42	330
44	345
43	353
47	369
48	377
49	385
_	^
51	406

1 « Musikwesen zu Neu*
wied	Zöllner«	1	3
2. Chelards Macbeth	StöpeL	1	S
«^ _	mmm.	2	9
3. Faust Ton Holtel	..	S	23
4i Die Stumme ron
Portici	8.	4	27
5. Torwaldo und Dor-
liska ron Rossini	mmmm	4	33
«» «»	—	5	38
6. Die Braut ron Auber	— .	6	46
7. FateionsmnsikT.LS.	• '
Bach	Bf.	8	57
M. «M	—	9	66
M. M«	'—	10	79
— ■. «M	_	11	^9
M»' M.	—	12	89
M» .» -	_	13	97
mmm ...	_	16	121
8. Peganiu	1026.	8	61
"■ . ■■	Fonqai.	15	120

6« Paganini 9. AlcesteaufdemBer- limer Theaitar tO.. Der YaupjT toh

11. L^ <ieiix nuits ron BpieHdien

tu. Ajgnes TOb Hohen- steufen Ton Spontiui

13. Cfratorium von Gra- bf 1er

14. Üillusion t. Herold 15« Bianca und Fernando

Ton Bellini

16. LiUa, Oper von Mavdn .

17. Die Würde der Tö- ne, Oratorium Ton Julius Schneider«

13. Der Wasserträger sonst und jetzt

19. Fidelio ron Beetho- yen

20« Faust Ton Spohx

21. Der üntersbergj 0- per Ton Poissl

Mm«

Steffens^

Marx.

M«

Börne«

6.

8.K«

Spazier.

Marx«

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21

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27 23 29

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43

44

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44

45

46 47 48 49

50

125

61

tn

183 335

215

222 229

252 287

341

844

350 354

351

357 364 373

378 387

396

VI. Allgemeinere Korrespondenzen«

Ort.	Bericbter«t.	No.	1 Seite.
1« Aus Berlin.	.M.	1	5
•^ ...	—	4	30
— —	.^	4	32
-. ...	..	6	44
— — -	—.•	9	69
1— — ^	...	14	111
'«..—*	—	18	141
..- -.	«IM	21	162
«. —	..	28	224
.^ .^	—	51	13
2« Aus BarceUona«	—	2	IS
3^ Aus Cremona«	^	2	13
Yerzetti«.	—	3	23
4« Aus Messina.	«.	3	23
5« Aus Florenz«	— .	3	23
... -.	—	16	127
6« Aus Venedig.	..	3	2S
7« Aus Turin«	«.	3	23
8. Aus Mailand.	-.	4	3S
— —	—	16	128:

' 0»t«:	• iriekteretj	«e. 1	Satt..
•» _	- «Mi	so	246
9: AusTriest.	...	.• 4	33
19« Aus Heapel«	«1..	' 4-	33
•>• M.	•-•	16	127
... _	,..	. SO	240
11. AusLucca. > .	«->	. 4	33
— .—.	.»	16	127
12. Aus Leipzig«	E.	5	39
_ ...	Weodft.	11	84
-^ -•-	..	• IS	101
.. «»	^«.	22	' 171
18^ AusÄag«	—	.•■6	40
.. ^m	.mmt	6	45
14, Aus London,	.—	9	69
— —	Felis.	35	276
— ^ .— ^	«.. .	86	285
... •>• '	.-	41	325
**.T-	.w.	42	334
m.mm ^^	w-	44	347
m^ -...	..	45	356
^m •«.	M.	46	367
— ..«	«..	47	374
•>•	' ...	48	376
15« Aus Rom.	«.	16	127
.. —	...	44	352
16« Ans Wien.	Wien.	18	142
^m .^	^	19	147
i— «.	-.	20	157
-. ...	•...	20	162
17« Aus Dr^yden«	Dresden«	23	182
_ ..	—	45	357
Ptri».	Paris«	28	224
... ...	—	29	226
...	-.	23	264
.^ -.	.—	36	287
.»	-*".	50	400
München.	München. Elbing.	49	388
Elbing.	51	406

YII. Yennisclites (nur das Erheblicliere«)

G.gen.ta.d..	Yerfftiter.	No. '	Seite.
1. Friedrich Schneiders
Musikschule in Des-
sau.	...	9	70
2. Musikalisches Qnod-
Übet.	c. w.	22	174
8« Bärmanns Arrange»
ments für Klarinette«	F.	24	188
4. Der Troubadour»
Chatelain de Coucj.	1. s«	24	196
5. Mozart über Cle-.
mend berichtigt«	L. Btrger	26	201
6* Deuucho-Oper in
Paris«	—	26	205
7. Ueber manierirten
Sesang«	I^lSeyfiied.	26	20

•G^fftBflSÄd«. 1	Tv^faaaer.	Wo.	8€ite.
8. VtüulMn ßcheclmer
in Berlin*	Marx« ]	M	330
-^ ^« -«	: "-"	«)	aar;
9. Bach» P^ion von
SihelMeiaFruilifart
aiifg^iulin;	—	110	23«
•#• «^-^	»*	31	244
10« MnsikfesM an 4ler
Elbe	«M	32	249
Biusiki thtiriagMdu	Gizschner«	39	308
«^ «^	^m	40	317
Musikfest« in ^r
8#hwiz«	-^	50	4M
il« Qie Tonfljpndi« in

«•g«iif«&>dt.	V*erfAti«r.	No. '	*«Lt..
DeutschUnd nnd
Fittnkreich erfunden.	%M.	SS	362
12. Die Meistersänger	,
des Mittelalters«	I« ovjFuieoU'	S4 '	2Tt
13. DiedevtBclienV<A:s-		;
lieder in Karb des	1	.
Grossen 2>it.	I.3f7frie<l*	8»	298
14» Herr Stromeier in
Berlin«	«te	40	390
iS* Konzerte der 8ing-	'1 \
akadenue In Beilin.	ISm,	48	38S
^^ .*•	_•	52	394
16» Sammlang Handel-
aaber Mainscriiite.	—	«0	393

yUL j^ofiikbeilageii und Zeidmungeiio

Zn 2, ^. 30. 35t 33. 52.

IX. Intelligeiizblatter«

2o 3. •. 9. 16^ 17. 23. 30* 33. 34. 44. 46. 47 48« 49. 50. 51«

._l

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

-| ~ ' — — — — ^— ^—

SechAt^r lahrgang.

Den 3. Januar« "^ JSVOm 1«

1829*

1829.

TT ie zerreisaen mnd xerspleiMea Menschen sidi nm Fni<At; zu bringen; Nimmer kann es doch gelingen. Hat der Herr es nicht geheissen.

Den es trieb, mit nns za kftmpfen. Sei er nicht um Lohn bekümmert; Ward ihm mandier Plan zertrümmert , .Soll's den Math ihm nimmer dämpfen.

Einer zählet die Gedanken, Webt sie dorch das Menschenleben; Fühlen Menschenwerk wir schwanken, Ihm sei es anheim gegeben.

Sind wir Werkzeug, ob znr Ehren Ein Geläss, ob auch zum Spotte: Mufti, Sultan es nicht kehren Sammt der Janitscharen-Rotte.'

Ging es heute nicht, zu preisen Den wahrhaften Gott im Sänge, Nun wenn's Seit ist wird erwmwn Er sich gnädig unserm Drange.

Kann doch selbst der Lug-Prophete Dienen nur den ew'gen Plänen, Und so kehrt sich zum Gebete Was wir Fluchgeboren wähneo«

— 2 —

3. Beurtheilungen.

Septieme theme rarie pour le Violon avec accompagnement. de grand Orcliestre com- pose par P. Rode. Up. 26. Berlin bei Schlesinger. Preis 2 TWn

• Na«b ^ner kurzen Einleitung ( D-dnr Afl ) "wird ein interessantes Thema, das so anfängt:

fünfmal (zoletzt mit freierm Ausgange) Ton der Violin, zu einfacher Begleitung des Orchestei«, mit Geschmack und Eleganz, bald feuriger uid energischer, bald zarter Tariirt. Die Erfindung ist für diese Kompositionsgattnng hinlänglich feich und bedeutend, das Spiel aber so glänzend, so fein nuanzirt, wie man es von dem trefflichen Meister seines Instrumentes nur erwarten kann« Die Spielmanier, Strichart u. s. w. i«t überall sorgfältig- bezeichnet, und so wird, das Werk sowohl Meistern als Jüngern, besonders für Konzertgebrauch, höchst willkommen sein. Das Orchester ist nicht mehr in Anspruch genommen, als Konzertgeber unter den gewöhnlichen Hut- ständen für ihre Unternehmungen wä wlinsdien pflegen.

Dasselbe Werk ist als;

Septieme theme varie pour le Violon avec accompagnement d'un 2te Violon^ Alto et Violoncelle* Berlin bei Schlesinger Preis 1 Thlr^

so wie als:

Septieme theme etc* arec accompagnemeut de Pianoforte (Preis 1 Thin 5^ Sgr.)

erschienen und so für kleinere Zirkel , wie ftr das leichte begleitende Studium brauchbar ge» worden. Die Begleitung in beiden Arrangements ist sehr leicht, die Ausstattung sämmtlibher Ar- tikel aber treffich zu nennen.

Sedis hebräische Gesänge ron Byron^ nach der deutschen Uebersetzimg von There-;

min, für eine Singstimme und Pianoforte komponirt von K* Löwe« Fünftes Werk zweites lieft« Schlesinger in Berlin^ Preis 20 Sgr*

Um erste Heft dieser Gesänge ist bereits im vierten Jahrgange *), so wie die ersten Werke **) des Komponisten früher mit grossem Interesse angezeigt worden* Er ist einer von den wenigen Tondichtern unter den vielen Ton- Setzern; dies ist das erste, was der kunstver- wandte Blick an seinen Kompositionen wahr- ninmit und woran er freudig fest hält, möge auch manche» in der besondern Richtung des Künstlers ihm weniger zusagend scheinen. In solcher Theilnahme hat Re£. schon bei der An- zeige des ersten Heftes hebräischer Gesänge den Wunsch angedeutet, der Komponist möge sich auf verschiedenen Bahnen zeigen, um nicht durch Verweilen bei einer Klasse von Aufgaben den Schein der Einseitigkeit auf sich zu nehmen. Diesem ausgesprochenen, äusserlichen Grunde liegt aber ein wichtigerer innerer zum Grunde. Das Verweilen bei Einer, zumal bei einer unter- geordneten Gattung, wie es schon an sich Ein- seitigkeit genannt werden könnte, zieht den Cteist des Kunstlers immer tiefer in eine isoli- rende und beschränkende Abgesohlossenheity in der ihm endlich gar nichts, als seine subjektive Denk- und Empfindweise und eine unvermeidlich einschlMchende Manier der Darstellungsweise übrig bleibt» Wer eine solche Richtung nothge- drungen, ans einen nnevsetzHchen Abgang höhe- rer Kraft, nimmt: kann, wie früher Härder, Himmel, Sterkel und viele andre, eine Zeit lang Ittvehen,' muss aber bald verfallen. Wer aber nr durch ttabedenkende Vorliei>e!y oder ein be- quemes Si^sfa-geben-Iassen, dahin gerätb — wol gwr mit dem Vorwande: er folge nur seinem In- nern Rufe; dem sterben endlich höhere Kräfte in dem^ SeMummer, denen er sie überliess; den wird endfieb die, nicht natürliche, sondern ver- seboldete Vorfangenheit in eigner Subjektivität

•) No. 20. S. 157* •*) Jahrg. 1. Vo. 13 S. 116. Jshig. 2. Vo. 23 S. 181.

^ 3 ~

und Manier nicht mehr losgehen, ihn begleiten-— möge er — m spät — sich auch die höchsten und freiesten Aufgaben stellen, für Kirche and Theater.

Zu den letztem Künstlern scheint dem Ref. der Verf* au gehören ; möchte es ein Irrthum sein! oder, ist es Wahrheit, möchte sie bald ge- nug Tom hochgeschätzten Kunstler eckannt und beherzige werden. Doch nicht ihm allein gilt unser Wort, — Die hebräischen Gesänge waren eine Erweiterung des Kreises, den der Tonsetzer sich in seinem öflfenlilichen Erscheinen zuerst ge^ zogen ; aIs solche ist ^as «rste Heft derselben anerkannt» Das zweite, wie das «rste, enthält in Ijrisdiem Ergüsse de» Diehters Bilder, oder Erinnerungen eines besondern Zostandes. Das reiche Talent Byrons kann nirgends ihätig ge- worden sein, .4ihne reiche Spendung tiefer Empfin- dung und glänzend schöner Anschauung zu bin« terlassen« Aber die Wahrheit zeigt sich dem Blick dessen, der das j udische Volk aus der Bibel und seinen spätem Begebenheiten kennt, nicht zuver- lässiger,, als etwa in Gessner die Bilder von ar- kadischem Leben. Es sind Ideale, die zwischen wirklichem Leben und leerem Traume dahin schwanken, durch die reiche Subjektivität des Dichters mit manchem nur ihm eignen Zuge geschmückt, öfters aber auch in leere Redselig- keit sich verlierend, wie z. B» in dem Gesang der Tochter Jephta.

Hierdurch war die Thätigkeit des Kompo- nisten und unser Unheil über sein Werk be- dingt. Vor allem machen wir in Bezug auf das Vorausgeschickte darauf aufmerksam, dass er Bich wiederum der Darstellung einer entlegenen, ja unwirklichen Welt -gewidmet hat. Diese Aufgabe führt ihn oft zu eigenthümlichen, bis- weilen zu bloss seltsamen Zügen«- Eine.AUer- thüiiilidikeit und fast kirchliche Feierlichkeit fugt sich, mehr oder weniger gluddich ver- schmolzen, einer • modernen Empfindnngsweise, dem Ausdruck der Subjeküvüät des Tondichters,

bei tritt auch wohl ganz hinter diese zurück,

wie z. B. in Sauls Gesänge und dem ersten Liede, dessen Anlang zu schön ist, als dass man

nicht den schwachem, jn weidilichen Fortgang beklagen müsste.

Und dies führt zu der letzten Bemerkung, die Bef. sich erlaubt. Schon in diesem Hefte, wie im dritten, der Balladen will sich eine Ma- nier mit Bequemlichkeit an die Stelle dichter!-* scher Anschauung und lebendiger Empfindung setzen; und diese Wahrnehmung ist es, die die Richtung der Anzeige vom Inhalt des Werkes ab, zu dem Interesse des Tondichters hin, be- dingte. Die Spuren dieses bequemen Sich*gehen- lassens könnte er in der Fortführung des ersten Lieds vom vierten Takt an gewahren, wo der schöne Anfang in einer weichen Empfindsamkeit verschwimmt; in der Melodie des zweiten (be- sonders im dritten Takte des Gesanges), die in fünfmaliger Wiederkehr so Mannigfaltiges be- deuten, endlich sich „zu hoher Begeisterung^' erheben soll, was der Komponist in sich em- pfunden, aber nicht aus sich heraustreten lassen. Und so deuten uns auch die Schlüsse des vier- ten und fünften Gesanges auf ein tieferes Innere, ^as reicher und freier zu enthüllen die heilige Pflicht des Komponisten ist.

Welchen Werth übrigens diese Qesänge ungeachtet des in ihnen noch Yermissten, iiaben, braucht man den Freunden der frühern Hefte nicht erst zu sagen. Marx«

4. B

h t

e.

Einige Worte über deu Musikbetrieb im Scbullehrer-Seminar zu Neuwied«

Unter den Lesern der Berliner musikalischen Zeitung giebt es gewiss viele, die einerseits in Folge ihrer amtlichen Stellung, andrerseits aus reiner Theilnahme für die gute Sache selbst, den musikal. pädagogischen Bestrebungen unsrer Zeit die Tordiente Aufmerksamkeit schenken, so dass ich keinen Anstand zu nehmen brauche, über die noch jugendliche Pflanzanstalt in Neu- wied und die in ihr herrschende Gesangsmethode zu berichten.

— 4 -^

Der als Pädagog wie ats praktischer Mosi* ker höchst ausgezeichnete Seminariendirektor Herr Braun, ein Schüler des würdigen Zelter, ertheilt, obwohl ein Masiklehrer in der Person des Herrn Wendt der Anstalt gegeben ist, dem aber bloss der Unterricht in der Harmonie und dem praktischen Orgelspiel obliegt, selbst den Unterricht in der Elementarlehre des Gesanges und zwar nach einer Ton ihm selbst geordneten Methode. Diese Gesangbildungslehre theilt er nämlich in eine Vorschule und Hauptschale. In der erstem, der Vorschule, leistet en Ver- zicht auf jedes sichtliche Tonzeichen (Note) und beschränkt sich lediglich auf reine Gehör- und Stimmübungeu. Diese Uebungen haben zum Vorwurf:

i) Die Unterscheidung der Höbe und Tiefe der Töne,

2) Die Bestimmung der Anzahl der vorge- spielten und vorgesungenen Töne.

3) Die Auffassung und Benennung der melodi- schen .Hauptformen *)«

4) Das Wiedergeben einzelner vorgespielter oder vorgesungener Töne, theils auf Vokale, theils auf die Silbe la, (heits auf Zahl- wörter.

5) Das Wiedergeben vorgespielter melodischer Formen.

6) Die Vergleichung zweier oder dreier Töne in Bezug auf ihre Zeitdauer.

*) Unter melodischen Hauptformen versteht Herr Braun:

a. denTonschlu53 von unten c h c> genannt der erste Tonschi uss Ton unten«

b. den zweiten Tonschluss von unten c g e, genannt der Bassohluss ;

. c. den ersten Tonsehluss von oben c d c ^

d; den zweiten Tonschluss von oben c e d c;

e. den Dreiklang (steigend und fallend) c e g; g e e

f. den Dreiklang als Vierklang c e g C;

g. die slLiLende und fallende Achte o c c c;

h. die ViererreiJie (tetrachord) steigend und fallend« i. die Fünfferreihe gegründet auf den Dreiklang; k» die Achterreihe ( Scala) nebst der Verbindung der- selben unteceiuauder.

Hier tritt die NochwendigkeiC ein, den Schiiter mit der Kenntnis» der Noten bekannt zu machen und somit beginnt;

Die HauptBchuIe, die sich

A) mit dem Treflfen der Tone beschäftiget und zur Aufgabe hat; das sichtbare Zeichen (die Note) in hörbares zu verwandeln, gleichlau- fend mit der Uebung. Das hörbare (den Ton) in Sichtbares zu verwandeln (Noti- rungskunst).

Die eben beschriebenen melodischen Grundfor- men werden nochmals durchgemacht in Bezie- hung auf ihre Notirung. Nach diesen folgen die Trefftibungen, immer noch gebaut auf die Tonleiter, aber in immer mehr sieh entwickeln- der Verschiedenheit und Mannigfaltigkeit. Diese Uebungen nun, die Herr B. sidi besonders Be- hufs des Unterrichts erfunden, sind von einem unnennbaren Werth und von einer das Schon- heitsgefiihl allmählig, aber sicher entwickelnden Natur. Er bemüht sich nämlich jede einzelne Aufgabe zu einem wohlklingenden und rücksicht- lieh der melodischen Struktur symmetrischen Ganzen zu machen; eine Prozedur, die, wenn später im Zögling ein Produktionstalent sich .^t- wickelt, unverkennbar das Gute hat: dass der Sinn fiir Ordnung, Ebenmaass, richtiges und schönes Verhältniss bereits seine feste Begrün- dung erhalten und dem Zögling zur zweiten Natur geworden ist

Die Hauptscfaule beschäftigt sich

B) mit der Lehre vom musikalischen Zeitmaass oder vom Takte,

C) mit der Lehre von der Dynamik und endlich:

D) mit der Verbindung der Uebungen unter A, B, C.

Das wäre die ungefähre Ordnung der Dinge bei dem Unterricht im Gesang in der hiesigen Anstalt, welche Ordnung durch ihre Resultate ■ich glänzend bewährt; denn während meines Hierseins hatte ich mehrfache Gelegenheit, die Leistungen der Seminaristen, wie der durch diese unterrichtet werdenden Kinder zu beobachten. Die entern sangen ganze Tonstficke ohne Bes

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gleitiiDg TOD vehofl. bedeutender Länge, wobei aacfa nicht dag geringste Herabziehen bemerk* bar wnrde* Wie vtde Singvereine grosser Städte können sich dieser Tagend rühmen ? Es wird Vorstehern Ton Seminarien, Singvereinen, und Gesangiehrem gewiss eine reeht erfreuliche Nachricht sein, dass Herr Direktor Braun in Kurzem seine Gesanglehre mit allen dazu ge- hörigen Beispielen öffentlich herausgeben und ihr sonach einen allgemeinern Wirkungskreis eröffnen wird.

Für den Unterricht in der Harmonieidire und das praktische Orgelspiel besitzt die Anstalt in Herrn Wen dt einen tüchtigen, seihen Leh- rern Zelter, Klein und Bach Ehre machen- den Musiker« Auch die von Herrn Weil erbaute Orgel in der hiesigen lutherischen Kirche, die der Benutzung der Seminaristen freigestellt ist, verdient sehr lobender Erwähnung, um so mehr, da Herr Weil mit äusserlich ungünstigen Ein- wirkungen (namentlich den Besuchen, die der Rheinstrom zuweilen der Kirche macht) schon während der Aufstellung und bald nachher zu kämpfen hätte.

Im Uebrigen bemüht sich Neuwied, in mu- sikalischer Beziehung nicht hinter seinen Nach- barstadten Bonn und Koblenz zurück zu bleiben. Es besitzt sogar einzelne recht hervorstechende Talentein der Instrumentalmusik. Hr. Hacke-* bracht und Hr. Werner sind tüchtige Geiger, Hr. Heifelmann ein eben so wackrer Violon- cellist und der Hofmusikos Franz Kaiser ein Oboist, wie ihn wenige Kapellen aufweisen kön* neu« Nur in der Gesangmnsik berseht tiefe Stille; aus welqhen Gründen, ist mir als Fremder unbekannt Zöllner»

KönigatSdfer THeafer.

Aus Berlin«

Mad. Devrient beschlos» am Montag den 22. Dezember den Kreis der (zwei) Gastrollen, welche sie auf dem königstSdter Theater ge- geben hatte, mit der Anna in der „weissen Dame/< Sie seiehnete sich wie in allen übrigen Rollen,

in denen wir sie gesehen haben, durch ein meister- haftes Spiel aus; dem Gesänge war einige Er- schöpfung nadi. so vielen Anstrengungen der letzten Zeit wohl anzuhören. Sie erhielt ver- dienten Beifall. Hr. Jäger hat an Hrn. Dietz einen sehr guten Nachfolger gefunden ^ den das Publikum in seinen Bestrebungen auch anerkennt.

lieber Chelards Macbeth, eine grosse Oper in drei Akten *)♦

Wenn in Allem, was menschliche Kraft zu erringen vermag, der Mangel, das hartgefühlte Bedürfniss in der Regel als sichere Vorboten der befriedigenden Erfüllung angesehen werden können, weil Bedürfniss und des Mangels Noth die mächtigsten Hebel alles Treibens sind: so muss im Gebiete der Tonkunst, und namentlich der Oper, ein goldenes Zeitalter nahe sein; denn alle Liebe für Musik und theatralische Kunst hat sich fast ausschliesslich zur Oper hinge- wendet, und das arge Missverhältniss der pro- duktiven Kraft unserer Zeit im Felde der Opern- Komposition gegen jene Vorliebe tritt darum auch in seiner ganzen Grösse und mehr und greller denn je hervor. Es mag diese Behaup- tung auf den ersten Anblick gewaltig kühn er- scheinen, und mancher Opernfreund möchte wohl gern mir Dutzende von Opernkoroponisten herzählen; aber ich kann die Behauptung: dass seit der Erfindung der Oper keine Zeit verhält- nissmässig ärmer war an grossen klassischen Meistern der Opernkomposition, als gerade un- sere neueste, nimmer zurücknehmen« In allen Epochen der Opern ^Geschichte haben wenigstens einzelne Heroen vorgeleuchtet, neue Bahnen ge- brochen, näher geführt zum fernen Ziele; nur jetzt aber fehlt es so sehr daran. Wir haben auch nicht einen Helden des Tages ; Helden , an denen noch die nächst vergangene Zeit so reich wan Sie sind heimgegangen. — Wer sah nicht mit Stolz und den kühnsten Hoffnungen in sol-

*) Herr Chelard ans Paris hat diese Oper hier in Mün» chen znerst^nd mit vielem Beifall auf die Bühne ge- bracht, nachdem sie sich in Paris nicht auf dem Thea- ter erhalten konnte. Der Eef«

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eher Zeit auf nnseni C. M* t. Weber! wer konnte über trostlose AzmuthJilageii, AlsSaiieri', Winter, Beethoyen juojeh iebtenj — Aber sie ru- hen thatenios Anf >deA Lorbeeren fiüherworbenen Ruhmes, ivle Kaer, Cberabini, Zingarelli — 4>der ihre Kraft jicheint erloschen, der reiche Quell der Fantasie erschöpft, 3vie in Bossini und Spon- tini. Ich fürchte nicht, dass man jnich jnit den spnst ehrenü^erthen Adamen .eines .Spohr, fioyel- dieu, Poissl, Mercadante, Auber, Lindpaintner^ Kuhlau, Blum, und ivie sie nlle noch heissen mögen, 4iie nnzähligen deutschen ^ italienischen und französischen Opern-Komponisten, wird wi- derlegen wollen; denn auch die grössten unter ihnen gehen in einer nicht kathegorischen und dennoch Allzuüberwiegenden Individualität unter, oder sind mehr x>der weniger glückliche, oft geistreiche, aber auch eben so oft geistlose Nachtreter, also durchaus nicht originell, oder endlich sie verlieren sich in einer Allgemeinheit, die dem grossen Haufen auf Augenblicke gefällt, aber ohne allen poetischen, acht künstlerischen Werth ist, mithin nur allzubald spurlos ver- schwindet.

Zu einer solchen Zeit, unter Bolchen Um- ständen nun ist es sicherlich ra(hsam, dass wir allem Neuen, und zumal dem fremden Neuen, mit ernster strenger Prüfung entgegentreten, da- mit wir nicht in bewusstlosem Anstaunen uns von der Bahn verlieren, auf welcher die nächste Vorzeit uns und unsere Knnst so glücklich dem Ziele näher gebracht, zu glänzender Höhe erhoben hat* Wenn wir nicht vorzudringen ▼ermögen, so lasst uns wenigstens mit redlicher Treue an dem halten, was wir haben, den ein- mal errungenen Platz behaupten.

Von diesen Ansichten ausgehend will ich versuchen hiernach eine möglichst treue kritische Darstellung der obgenannten Oper zu geben, da diesribe, nach der Aufnahme, welche sie hier gefunden, bald in [ganz Deutschland sich verbreiten dürfte, und wir Deutsche überall nicht genug besorgt sein können, der Beschul-; digung gutmuthiger, eilfertiger Bewunderung

aües dessen, was nur weit heikömmt, so viel JUS möglich entgegen afu treten*

Wie die Schriftsteller in der Regel die Vor- rede zum Buche zuletzt, also aus der Nachrede .eigentlich erst jene machen , so komponiren die Musiker und xwar i»ehr nothwendiger Weise die Opernouvertüren immer xuletzt, wenigstens nie jcuerst, weil die Ouvertüre -entweder die Quint- essenz der musikalischen Gedanken der ganzen Oper, wohl oder übel JEum Ganzen verbunden, .enthalten — .oder das ganze grosse Gemälde in nnce darstellen — oder endlich nur zu der er- sten Scene einleiten soll. Auch die Ouvertüre ^u Makbeth ist zuletzt komponirt, darum kann ich nicht damit begiqnen, munal da, wie sich zeigen wird, der Komponist darinnen nicht den Ideengang der Oper genommen bat. Beginnen wir daher gleich mit dem Werke selbst.

Die letzten Töne der Ouvertüre, wenn man, was so al ordinario am Ende derselben das gvos&e Haus durchdonnert. Töne nennen darf — sind verklungen, der Vorhang hebt sich unter Applaus, der der Auflubrung dsr Ouvertüre gilt, und es beginnt ein Chor der Krieger, welche fragend und klagend den plötzlich verschwunde- nen Makbeth, ihren siegreichen Feldherrn suchen. Die Musik ist düster, aber ohne Wirkung, weil kein glückliches Motiv bedeutsam hervortritt, und die Tenöri oft allzuhoch gelegt sind, daher kraftlos fistuliren müssen. Jetzt kündigt kriege- rische Musik hinter der Scene des Prinzen Dou- glas Auftreten an, der in einem Recitativ und Ariosodas abwechselnd durehdesFeldherrnLenox Antworten unterbrochen wird, sein Erstaunen über Makbeths Verschwinden ausspricht, und zuletzt mit den Kriegern abzieht, ihn zu suchen.

Diese ganze Scene ist zu breit, und bei weitem nicht so interessant gehalten, als sie es bei solcher Veranlassung hätte sein können; auch der Chor erhebt sich nicht über die Mittel- mässigkeit. Die Biihne. verwandelt sich in eine grausige Wald - Felsenschlucht. Zwei Hexen treten auf, und eine dritte verkündigt die Ankunft Macbeths. — Die' Höllengeister werden beschworen und der grässliche Brei ge-

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kocht» Diege Scene ist von einer so karakte-^ ristischen uaJ strgleicb genialen Mnsik begleitet, dass sie offenbar zu dem Besten gehört was die' dramatusche Mosik in soldier Art auf-^ SQWeisen hat,, nur Schade, dass ihre gute Ans- rdhrongr drei Sängerinnen erfodert^ welche als ^zweite Sängerinnen ganz ausserordentliche um- fangreiche Stimmen, und eine ungewöhnliche' musikalische Festigkeit besitzen miissen,^ so dass die Oper nur d» wird gegeben) werden können,, wo man so zur sagen fünf erste Sängerinnen hat*. Nur einmal hat der Komponist in dieser Scene* sich hn Karakter ganz. vergrifTen , im dem Or- chester-Satze nämlich, welcher dem berüchtigten Breikochen und Hescentanz unmittelbar voran* geht. Dieser ganze Satz, an Oboen, Flöten,, kurz an die sanftem Blasinstrumente vertheilt, würde weit eher, passen ein Gebet einzuleiten,, als diese Scene, in welcher sieb späterhin so ei» wahrhaft teuiischer Gesang entwickelt;: ist so» zart, so innig,, so siiss ergreifend,, dass wir ihnr nur als des Kontrastes' wegen hierher gestellt betrachten können,^ was um so wahrscheinlicher ist, als der Komponist fast durchgängig Karak- ter und Natur dem Streben geopfert hat, nur möglichst grelle Kontraste zu bewerkstelligen*. Die Hexen verschwinden und Macbeth tritt auf,, unmnthigy denn erfühlt sieb von zauberischen Phantomen beherrscht , er der grosse Held fühlt ^ sieb in der Gewalt unsichtbarer finsterer Mächte«. Diese ganze Scene ist vom Dichter mit vielem Glück und Geschick benutzt, die Gem^ths-Situa- tkm unsers Helden dramatiscb wirksam darzu- stellen,, und abnen zu lassen, welchen Kampf das bessere leb des Helden mit den Lockungen der Sünde, mit de» Stolze» und der Selbstsucht mächtigen Begierden kämpft (Schluss folgt. >

Grundsätze der Redaktion,'

1) Alle Mosikverständigen und Freunde der Tonkunst, wenn sie auch nicht schon besonders surTheilnahme an dieser Zeitung eingeladen sind, werden aU Theihiefaniende gern aufgenommen»

Jeder Beitrag, welche Ansicht weise und Meinungen ihm auch zum Grunde liegen, welchen Gegenstand er auch betreffe und welche Form ihm gegeben sei, ist willkommen, sobald er von Persönlich- keiten und dergleichen frei, und * für die Ton- kunst gehaltreich, seine Ausdehnung^ aber im Verhältnisse zur Wichtigkeit des Gegenstandes und zu dem Baume der Zeitung nicht zu gross ist. Namentlicb sind sachgemässe Widerlegun- gen in der Zeitung erschienener Aufsätze so willkommen,: wie jeder andre Beitrag — auch da,, wo sie nicht ausdrücklieb begehrt werden«

2) So willkommen sonach jeder für unsre Kunst zum Wort Berufene unter den Mitarbei- tenden ist, so können doch Beurtheilungen neuerer Werke und Berichte. wegen des dabei berührten persönlichen Interesse in der Regel nicht aufgenommen werden, wenn sich der Ver- fasser oder der sie vertretende Einsender nicht durcb bekanntgewordene Kompositionen von hin- länglicher Bedeutsamkeit,, durcb selbständige Werke und früher bekannt gewordene Abhand- lungen, oder durch freie Aufsätze in der Zeitung selbst über seinen Beruf zu öffentlichen Aus- sprüchen vor dem Publikum selbst ausge- wiesen hat« Gleich berechtigt erscheinen wohl jedermann Bühnen- und Kapelldirektoren, so wie. Musikdirektoren an Universitäten durch das ihrer Stellung gebührende Zutrauen. Sollten wichti- gere Einsendungen ohne Erfüllung einer dieser Bedingungen erfolgen, so wird sich die Redak- tion y so weit es überhaupt und neben dringen- dem Geschäften möglich, gern einer besonSern Prüfung über die Annehmbarkeit unterziehen, ist aber ausser Stande, sicfa dazu fifr Jeden Fall zu verpflichten.. Unerlässliche Bedingung für die Aufnahme ist aber,^ dass der Einsender sich der Redaktion nennt. Diese sichert auf Verlangen Verschwiegenheit des Namen» zu, obwohl in einer Zeit, wo Anonymität so vielfaob gemiss- braucht worden, Beiträge mii Namensunterschrift oder wenigstens unter einer stebenden Chiffre weit erwünschter und voraussetzlicb auch bei dem Publikum eines grössern Zutraoens im Vor- aus sicherer sind*

3> Ver »nitissen kann die Redaktion nur

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die Benrtbeilung solcher Werke, von deAeii ein Freiexemplar für den Beurtheiler eingesendet Vfiri. Findet sieh jedoch einer der geehrten Theilnehmenden bewogen, von nicht eingesende- ten und vertheilteo Werken eine Beurtheilung EU liefern, se kann dieser Beitrag nidit anderfa als höchst dnakbar aufgenonunen werden«

Um kein wichtigeres Werk aus Vergesse»* heit der fiir die Einsendung Interessirten aus den Augen zu verlieren, wird die Redaktion in solchen Fällen die Yertagshandlang ausdrücklich mittels gedruckter und eigenhändig unterzeichneter Ad* dressen zur Einsendung einladen. Sehr dankbar wird sie die Erinnerungen an dergleichen Werke, die übergangen scheinen, von den Mitarbeitenden oder jedem Andern benutzen.

Eingesendete Werke, die von der Redaktion oder dem Beurtheiler nicht zur Anzeige geeig- net befunden werden, erhält der Einsender un- versehrt zurück, mit kurzer Angabe der Gründe des Verfahrens« Gern werden ältere Werke von V/ichtigkeit in Erinnerung gebracht werden, sofern sie nur Anlass zu fruchtbaren Betrach- tungen versprechen.

4) Bei der Vertheilung der eingesandten Werke sucht die Redaktion soviel wie möglich jedes demjenigen Mitarbeiter zuzuweisen, von dem sich die beste Harmonie der Ansicht und des VerCahrens mit dem Verfasser voraussetzen Ubist; dies geschieht nicht etwa für die grössere Annehmlichkeit . der Arbeit, oder gar aus einer sehr unnöthigen Schonung und Begünstigung der Verfasser, sondern weil der Beurtheiler innigst befreundet sein muss mit dem anzuzeigenden Ge« genstande, um seine Obliegenheit als dessen Ausleger, Hereid und Veroiitder zum Publikum bestens zu erfüllen; sodann weil man seine eigne Weise an der ähnlichen Anderer besser erkennen und beu^eilen lernt, als an einer he- terogenen, zu deren friedlicher Erfassung und Einigung mit der unsern wir erst einen über beide erhabenen Gesichtspunkt erlangt haben mttssen.

Im letztem liegt aber gegründeter Anlass zu Ausnahmen von jener Regel, die (um es allge-

mein auszusprechen) dann eintreten, wenn etwas Höheres als die Erkenntniss des gegebenen Werkes und seiner Sphäre zu hoffen ist und gegeben werden solL Die Ausführung der Re- gel und Ausnahme setzt sonach allerdings eine wenigstens allgemeine Kenntniss des xn beur- theilenden Werks und seines Verfassers und des Beurtheilers voraus; man darf daher von den Mitarbeitenden bestimmtere Aeusserung über ihre Intentionen und vom Publikum Rücksicht auf die Schwierigkeit in der Ausfuhrung dieser Grundsätze hoffen.

5) Keine Korrespondenz kann zugelassen werden, deren Verf. sich nicht der Redaktion bekannt macht« Dagegen Wird von der Bedation jedem auf Verlangen die strengste Anonimitat zugesichert«

6) Wideriegnngen der Mittlieilnngea andrer Blätter können nur dann in dieser Zeitung Auf- nahme finden, wenn sie an und für sich voll- kommen fasslidi und überdem der Tendenz der Zeitung nach No. 1 entoprechend sind.

7) Bereits im Laufe der frühem Jahrgänge war die Redaktion durch schriftlichen Ver- trag vor jeder Einmischung in das Essentielle ihres Verfahrens (Wahl der Mitarbeiter, Ver- theilung der zu beaibeitenden Gegenstände, An- nahme und Verwendung der Aufsätze, vollkom- mene Unbeschränktheit der Meinung und Dar* Stellung) von Seiten des Herrn Verlegers ge- sichert, wie öffentlich bekannt gemncht worden ist.

Durch einen neuen schriftlichen Ver- trag ist nicht nnr diese Unbesclvänktheit ge- sichert, sondern auch das äussere Arrangement mit den geehrten Herren Mitarbeitern dergestalt ganz dem Redakteur überlassen, dass fernerhin nicht einmal die Nennung derselben g^en den Herrn Verleger, oder irgend eine Verhandlung zwischen ihnen und letzterm erfoderlich ist, namentlich die Honorarzahlungen ohne weitere Unterhandlung und Berechnung nnt ^em Herrn Verieger auf blosse Anweisung von^ Redakteiir erfolgen.

A. B. Marx«

Redskteur: A. B. Mmrx. — Im Verlage der Sßfalesioger'sdiea Buch- und MnsiUiaadluiig.

BERLX]!rEIl ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S e c h f t • t

Jahrgang,

Den 10« Januar.

Nro. %

tS29,

4, Berichte.

lieber Ghelards Macbeth , eine grosse Oper in drei Akten.

(Schluss.)

MjiaeTBi treten die Hexen auf mit dem be- kannten ahakeipearschen Hexengruss, und regen dadurch Macbeths Phantasie sp auf, dass er die Königskrone zu sehen meint, aber auch den Dolch für die Brust des Täterlichen Freundes n. s. w. Die Musik wechselt hier karakteristisch mit begleitendem Recitativ und Kantilene und ist meist sehr gelungen zu nennen; nur müssen wir auch hier wieder eine ermüdende Breite be- klagen, die da freilich nicht zu vermeiden war, weil sich der Komponist überall weniger an ein Erfassen des Gesammtkarakters, als vielmehr sehr oft einzelner Worte gehalten hat, was dann noch starender wird, wenn der noch nicht zum klaren Verständniss seiner Aufgabe gekommene Sänger, wie hier Herr Pellegrini, heben und zwischen den Ausdrücken der heftigsten Leiden« schaft, die Worte „Freund,^ „mein König«* und dergleichen, mit zuckersüssen Tönen giebt und mit Mienen und Gesten begleitet, als wollte er mit der Geliebten kosen. Eine neue Scene, die letzte dieses ersten Akts beginnt endlich mit dem Erscheinen' der Macbeth suchenden Krieger. Madl>eth ist heftig erschüttert durch diesen Be- weis der Liebe seiner Krieger, und wird es noch weit mehr, als Prinz Douglas kommt, ihn ehr- furchtsvoll in des dankbaren Königs Namen als Than von Cawdor zu begrüssen, ihm zu verkün- den, dass der König seine Gastfreundschaft für

did nächste Nacht in Anspruch nehme; denn es durchblitzt ihn die Ahnung der ganzen grässli- eben Erfüllung des Hexengnsses. Was Douglas bei der Gelegenheit singt, ist allzu süsslich und galant gehalten, wie denn überhaupt dieser Rit- ter in der ganzen Oper eine höchst unritterliche Rolle spielt. Unter freudigem Chorgesange des ganzen Heerhaufens ziehen endlich alle ab und — der erste Akt ist am Eaide.

Ueberschauen wir nun das Vorgekommene noch einmal, so ist eigentlich nur wenig für die Exposition des Ganzen geschehen. Wir kennen erst zwei Karaktere, und am Ende auch diese nni halb. Macbeth sehen wir mehr leidend als handelnd, wenigstens wird das Letztere nie ganz durch Erzählungen von errungenen Siegen n. s. w. ersetzt werden, und Donglas ist, wie schon angedeutet, überhaupt nur ein Halbkarak- ter. Daher darf es uns denn nicht Wunder nehmen, wenn wir nun im zweiten Akte erst nocli mit durchmachen müssen, was im ersten fortgelassen ist. Es stürmt da nun freilich während zwei Stunden fast arg auf uns ein, aber was haben denn nicht die guten Berliner schon müssen ertragen lernen, seit Spontini*» Oljmpia dort florirt, gegen welche Leuten, die bis dahin nur Gluck und Mozart und dergleichen kleine Musik gehört . hatten , der Zapfenstreich von 40 Tainbours eine ganz zahme Musik schien! Fragt sie nur jetzt, die Berliner, wegen des Cy- klopen-Chors im Alcidor, und sie werden für ihn, trotz eines Lehrsatzes in Eberhards Lehr- buch der Aesthetik, ganz vortrefflich zu argu* mentiren wiraen* Um zu wirken — denn Effekt

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ist das grosse Losungswort der französisches Komponisten — hat unser Chelard nun eben ^xl^ ser allen möglichen Blas- und Schlag^Instrumeo* ten, Blitz undDonner^ chinesischem und andern Feuer, ein anderes Mittel versucht; er hat alles wahrhaft Interessante, alles Wesentliche des Stücks in den einen zweiten Akt geschoben; denn es könnte ganz füglich mit diesem begoi- nen und geschlossen Wjerden. Und siehe da, is geht auch, hat es unsern Münchnern doch gar inniglich gefallen! Sehen wir nun, was er ent* hält^ Die Bühne stellt einen Prunksaal inMaD« beths Schloss vor, und zechende Ritter singin einen ziemlich muntern Trinkchor , der Jedoch keineswegs eine Vergleichung mit einem ähnli« eben in Spohrs Jessonda aushält* . Nach dem tirirksamen Schlüsse treten die Ritter ab, md Lady Macbeth erscheint. Diese Partie ist in* bedingt die gelungenste, die vollendetste im gan- zen Gemälde, Der einzige Vorwurf, den nnit Ch. machen könnte, wäre etwa^ dass sie durch* atis zu grossartig gehalten ist, dass fast nirgeids das Teuflische ihres Beginnens durch die Muiik angedeutet ist. Aber wer mag hierüber bestimmt entscheiden , wer mag es widerlegen , wenn ein dritter spräche: „dieser Anfang der grossen Arie, klingt er nicht wie Höllentriumph 1^' u, s. w«^ Die Scene der Lady Macbeth wird aber noch ganz besonders dadurch von ausserordentlich schöner mächtiger Wirkung, dass sich gleichsam ein Wechselgespräch dabei entwickelt« Während nshnlicfa Lady Macbeth auf der Bühne in teufli- schem Grimm raset, klingen aus dem anstossen* den Saale Jubellieder der Umgebung des Königs zwischen durch, mit dem Refrain: Erlebe lang, den das kronenräuberische Weib dann grässlicb parodirt und wodureh Ch« das höchste im Stre- l)en nach Kontrast fast erreicht hat. Da tritt in düsierm Sinnen Macbeth auf. Das furchter« liehe Weib stürmt ihm entgegen, denn sie will Trost von ihm, vor allem das Versprechen sei- nes Entschlusses zur Ermordung des Königs« Ein tüchtiger Zweigesang, in welchem sich Ch, abermals als einen für die dramatische Musik Berufenen bewährt. Denn wer möchte Macbeths

Töne hören und nicht sogleich begreifen, dass er der Treiie» der Ehre und den Danke ein I^oblied singtt Jetzt beginnt ein Aufzug. Der König kommt, umgeben Ton seiner Tochter Moina und Douglas ihrem Verlobten, von seinen Die^iern pnd dem. Volke. Er freut sich der Ruhe des Friedens, dankt Macbeth und seiner Gonahlin, und es entwickelt sich nun ein Ballet, das hier aus einem sehr sinnig komponirten Pas des deux des Herrn Ro zier und der Madame Horschelt besteht, weldiem ein ^eichfalls trefflich ausgeführter Waffentanz folgt« Die nächst- foIgendeQ Scenen aber sind so verworren, so ein Gemisch von det> verschiedensten Gemüths- situationeuy nicht allein nnter allen bei der Handlung interessirter Inffividuen, sondern sogar in einer und derselben Person, dass ein vernünf- tiger Zusammenhang 9ur mit Mühe hineinge* bracht werden kann» Etwas weniges von Ver- nunft sollte doch aber immer, selbst in der wüthendsten französischen Oper, sein. Nach dem Ballet ertönt im Chor der Ruf: auf zum Gebet. Alles ,^ den König ausgenommen, fällt auf die Knie, und das Gebet wechselt nun zwischen Dunkan und dem Chor, geht aber bald zu einem Quintett über, welches der Chor IStellenweis be- gleitet, und das ganz in der Rossinischen Canon- Manier, ohne Wahrheit im Ausdruck ist Dar- nach wendet sich Dunkan [wieder zur Tochter und zu Douglas, diese antworten, und so haben wir wieder ein Stückchen Terzett Eindlicb er- klärt Dunkan in einem Adagio Douglas zu sei-^ nem Sohn und Nachfolger, und es folgt wieder ein funfstimmiger Satz, in welchem Macbeth halb versteckt, doch so seine Wuth über diese Ernennung des Douglas äussert, dass es Dunkan bemerkt* Lady Macbeth und Moina suchen Macbeth zu entschuldigen und erinnern, dass ihrer das fröhliche Mal wartet u* s. w«, worin auch Dunkan einstimmt. Aber obwohl er wie« derbolt singt: eilt zum Pokal, so fodert er doch gleich wieder Macbeth auf, den Eid der Treue zu schwören, beharrt aber nicht darauf, sondern begnü2:t sich am Ende mit der Redensart: „brü- tet jemand auf Verrath, so folge fluch der bö-

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•M That, mix Tretie findM ihren Loho.<^ Der König fühlt endlidi die Wirkungen des erhalt€h nen Schlaftranks, ahnet seinen nahen Tod, 4iegnet Moina und Douglas noch, und wanket^ auf diese gestnlxt, ins Schhigemach. Alles geht ab, nur Macbeth und sein Weib sind noch auf der Bühne. Wie nun in der ganzen grossen Scene kein vernünftiger Zusammenhang zu fin* den ist, so ist auch keine besondere Tiefe und innere Verknüpfung der musikalischen Ideen wahrzunehmen. Das Ganze haspelt sich sonach und nach ab, und das Quintett, das sogar man« die «igenthündiche schöne Creda^en hat^ tritt zu bleibendem Eindmek nicht bedeutsam genug hervor, "weil «s kc5n wesentliches Glied des Ganzen und offenbar nur <eingescfioben Ist, um *--^ dadurch «einen recht grellen Kontrast icu ge« winnen. Ausserdem ist durchaus nicht abzuse- hen, was das Gebet nach dem Ballette soll,, wie sich denn überhaupt gar manche Fragen hier aufdrängen. Z. B. wie kommt es, dass nun auf einmal Doi^las Macbeths Zorn nnd Eifersucht erregt, da Douglas mit Moina doch lAngst ver- lobt war und Macbeth es auch längst wusstet Wie mag man den alten kranken König, bei so gegründetem und sogar öffentlich ausgesproche- nem Verdacht gegen Macbeth, so ganz allein ohne Wachen, ohne hinreichenden Schutz und Hülfe lassen! Wie mögen Moina und Dunkan selbst singen : ^,Kommt 2um fröhlidien MaUj «s winkt derPokaV* da sie doch unmittelbar darauf • alle zu Bette gehen f u. s. w. Aber wir haben in diesem zweiten Akte noch nicht genug gese« hen und gehört, er ist noch immer nicht zu Ende. Lady Macbeth malt ihrem Gatten nun das Glück, das ihrer wartet, wenn der König stirbt^ bittet, bestürmt ihn, keine Zeit 'iu ver- lieren, den König zu m<irden. Da schlägt die Glocke zwölf, und jetzt verdoppelt sie ihre bis- her fruchtlosen Anstrengungen. Macbeth söhwaiH ket noch immer, das wuthentbrannte Weib ent- reisst ihm endlich den Dolch und will selbst die Tbat vollführen; aber sie kann nicht. Endlich gelingt es ihr, Macbeth durch Drohen und Bitten zur Mordthat zu bewegen. Ein heftiger Donner

lerkündigt^ dass sie gethan, Macbeth stürzt aus 4em Gemach des Königs zurück und die Furien ^er Hölle begleiten ihn, treten ihm überall dro^ ^end en^egen, bis er ermattet liegen bleibt und -* der Vorhang fällt» Dass es nun während 4em Alleii nicht an gehörig lärmender Musik jßhlt, versteht sich, doch geht sie neben dem Interesse der Situationen fast wirkungslos am Euscfaauer, der jetzt als solcher besonders inte-* »essirt ist, fast spurlos vorüber. Dass das Finale n dieser Art nicht von grosser Wirkung sei, la die Hexen und Höllengeister, welche Mach. iblBrall entgegentreten nnd verfolgen, nicht sin- ^n, wird man uns gern glauben« —

Dritter Akt Es ist Nacht; Moina kommt ton ihren Frauen begleitet, denn der Träume ächreckenbilder lassen sie nicht Schlaf finden, rie ist ängstlich um den Vater besorgt, furchtet für ihn und singt nun in einem alla PoUc- ea von ihrer Liebe und Liebesglück. ^End- lich kommt auch noch Douglas von Angst und Furcht gejagt und — stimmt mit in das Thema Sin: Welch Glück! welche Lust! von dir geliebt lu sein u. s. w., so dass es am Ende wohl gar gefallen könnte, wüsste man nur nicht, dass der Vater drinn ermordet liegt. „Aber Sie nehmen es auch gar ^u streng, in der Oper kann nun •mmal nicht alles so ganz naturlich zugehen, dann musste man gar Vieles gar nicht singen; kurz ohne dergleichen Unsinn gab' es vielleicht |ar keine Oper. ^< — Allerdings^ kann in der Oper nicht jeder Schritt lang und breit motivirt irerden, es muss der Fantasie so mancherlei iberlassen werd^i; aber all' derlei Licenzen sind lur zu rechtfertigen, wenn sie der Effekt, die laschere Entwickelung des Ganzen, kurz ein {rosser Gewinn für das Kunstwerk fodert. Dies kt jedoch hier keinesweges der Fall, denn die Wirkung des vorigen Akts wird nicht nur ganz gestört und wo möglich aufgehoben, --* der Zu- hörer wird dadurch nicht nur an den Anfang zu* tuckgeworfen, sondern er wird überall durch die Unnatur dieser Scene, höchst unangenehm ge- reizt. Jetzt drängt es nur nach des Königs Schlafgemadi hin; was dort geschehen, davon

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will der Zuschauer bestiinmte Kunde. Diee hit alles auch sicherlich Dichter und Komponist ge^ fühlt, aber was thut man nicht um des Koa- trastes willen, und dann, die Hauptsache nicht SU vergessen, haben wir doch die kostbaren Sftn- gerinnen, aus deren Kehle die Töne wie Rosen* kranzkömer über das entzückte Publikum hin- träufeln, und das grössere Publikum, das nui dann am meisten khttsdit, wenn Tausende tob Tönen aus der Lerchen Atmosphäre der dreige* ■trichenen Oktave bis zur tiefsten Tiefe hinab, Regentropfen gleich , hervorperlen ! ! Während Douglas und Moina noch singen, versammelt sieb Volk, den König am Morgen zu begrussen — aber da wankt die nachtwandelnde- Lady M. mit einem Licht näher, bleich und verstört. Allel tritt schaudernd znrfick, ihr Thun zu beobachten« Sie wischt das Blut, das sie an den Händen zn sehen meint, ohne dass es verschwindet, und zeigt sich gequält voA der Sundenschnld bitter- stem Jammer. Ihre Aeusserungen vermehren Moinas Angst um den Vater, sie spricht das Wort König, und die Nachtwandlerin ruft in fürchterlichen Tönen — der ist todt. Diese ganze Scene ist wieder mit grosser Liebe und Sorg« falt gearbeitet, und reich an vielen schönen ei- genthümlichen Gedanken; aber sie federt nicht allein eine vollendete Sängerinn, sondern auch eine Meisterin des Spiels. Mlle« Schechner hat das Höchste geleistet und darum allmächtig aii das Publikum gewirkt. Aber auch nur eine solche und so in jeder Beziehung gelungene Scene konnlB hier noch Wirkung machen. Denn eigentlich iit das Interesse mit dem zweiten Akt aufgeho- ben. Der Held des Stucks ist gefallen, seit Geschick entschieden. Ob er nun durch dm Lüfte, oder mittels einer Versenkung ins Höl- lenreich fährt, kann ziemlich gleichgültig sein» Macbeth tritt auf, als er das Jammergeschrei über des Königs Tod hört, Douglas beschuldigt iht der That, und als er läugnet, verrftth ihn Ladj Macbeth und ersticht sich. Macbeth stürmt nut voller Wuth ^uf Douglas ein, doch als er ebet einen vernichtenden Schlag auf ihn führen wil^ entsteigt der gemordete König dem Boden. Der

wiithende stürzt, beeioanngslos zmr&ck auf die Leiche seiner Gattin und versinkt mit dieser un- ter der Hölle Jubelgeschrei. Der gemordete König erscheint nun wieder in Glorienschein, und un* ter einem Chor der noch Anwesenden sehliesst das Ganze* Bei den Chören der Landlente, das sei nachträglich bemerkt, und auch sonst noch bei einigen Gelegenheiten, sind mit vielem Er- folge schottische National- Melodien ganz und theilweise benutzt*

Die Ouvertüre beginnt mit 12 Glockensehlä- gen von der Buhne* Ein alltäglicher höchst un- wirksamer Theater -Coup, der noch dazu gar sehr gegen den vernünftigen und nächsten Zweck der Ouvertüre ist, die ja nothwendig zum Gan- zen nur einleiten, die Stimmung der Zuhörer für das Werk vorbereiten soll. Wie unzweckmässig ja nnnatüflich es also, mit dem Kulmina- tionspunkte des Werkes zu b^innen, der seine ganze Bedeutung verliert, wenn er nicht vor- ausgegangenen bedeutsamen Situationen gegen- übersteht, liegt am Tage. Uebrigens ist die Ouvertüre als Instmmental-Musik votf vieler Wir- kung, obwohl dem Ganzen hie und da innerer Zusammenhang und Halt zu wünschen wäre*

Sollte ich nun überhaupt über diese Oper ein Unheil geben, so wurde es der Hauptsache nach dahin ausfallen: das Sujet war ganz und gar nicht geeignet, weil es darin an einer Haupt« lichtpartie fehlt; wenigstens hätte die Episode, Douglas und Moinas Liebe, viel besser, viel stärker hervorgehoben, aber auch zugleich mehr in das Ganze eingreifend gestellt werden müssen, und endlich ist die Anlage der Akte nicht wohl berechnet, sie stehen innerlich und äusserlich in einem argen Missverhältnisse, und auch dadurch wird das Kunstwerk bedingt. Die Musik ist eine ficht französische, im bessern Sinne, und ich glaube sie hinlänglich karakterlsirt, wenn ich behaupte, sie erhebt sich ihrem Wesen und Wir- ken nach nur zu dem, was Schiller in den bekann- ten schönen Worten: „Leben athme die bil- den de Kunst, aber die Seele spricht Polyhymnia aus — von der bildenden Kunst fodert. Chelard hat mit sicherer, kräftiger Hand gemalt, aber seine

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Bilder athmen nicht Seeld, mir Leben, die höhere, kräftigere Poesie ist erdrückt durch die Materie. Es lebt im Ganzen mehr ein organisches, als ein reiches, inneres Seelenleben* Chelards Mac- beth ist ein grosser, schön geformter mit allem möglichen äusseren Schmuck und Glanz versier- ter Körper, in welchem aber nur eine sehr kleine Seele wohnt, ein Gedicht, in welchem alle Reich* thumer der Sprache, der Rede- und Yerskunst, schönste Mittel mit verschwenderischer Pracht aufgewendet sind, ohne dass sie jedoch ein eben so reiches poetisdies Leben belebt. Carlo.

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Königstädter Theater.

„Elodie,*^ oder der „Klausner auf dem wü- sten Berge.^^ Die Musik passt sehr zum Titel der Oper, denn sie ist sehr wSst und leer, nir- gends sprosst ein erquickendes Blümchen; nicht einmal ein Grashalm. Herr Vogt sang die Par- tie des Klausners, an die Stelle des Herrn Wie- dermann, der nach Breslau abgegangen ist.—* Herr Yogt hat gerade alles das, was ein guter Sänger nicht haben muss, nämlich eine schlechte Stimme, und eine ganz falsche oder eigentlich gar keine Schule. Um nur ein mittelmässiger Sänger za werden muss er noch sehr viel lernen. ^^ G.

Nachrichten aus aller Welt. Barcelona. Italienisches Theater. Die bekannte Eifersucht und Nebenbuhlerei, zwischen dem Contra- Alt MUe. Ekerlin und dem Sopran MUe. M^dand bestehend, welche sogar das Pu- blikum in zwei Parteien geiheüt halte, scheint durch die Oper Semiramis ihre Endschaft er- reicht zu haben, worin Mlle. Ekerlin (Arsace), den höchsten Triumph über Mlle. Midand so- wohl durch die Leichtigkeit ihrer Yokalisation als durch die Reinheit ihres Styles davongetra- gen hat. Die M^dandisten sollen in Yerzweifluug sein. Zwei andere Sänger Trezzini, Tenor und Ittchindo basso cantante, zogen zu gleicher Zeit die Aufmerksamkeit auf sich. Jener ist mit einer schönen Stimme begabt, aber sein Styl ist hart und ungleich. Er hat zwei Jahre in Turin ge- sungen, und sollte sich nach Parma zur Eröff-

nung des neuen Theaters begeben, um dort mit Lablache und Mad. Meric Lalande zu singen. Inchindo ist auf der Bühne zu Hause, und es mangelt ihni weder Stimme noch Schule. Das Orchester rivalisirt mit dem von Madrid, und soll dieses sogar noch übertreffen.

Cromo na. Theater della Concordia. Man hat hier eine Musik unter dem Namen Edoardo e Criitina gegeben, in welcher mit. Ausnahme der htroduction, der Finale's, der Tenor-Arie im eisten und . der Aiie der Prima Donna im zweiten Akte vfenig aus der Original- Partitur beibehalten war. Unter den eingelegten Stücken bemerkte man die Ouvertüre aus la scala di Seta, nicht einem der besten Werke Rossini's, eine g^rosse Arie aus Annibale in Bitinia von Nicoliai, das Duett sus Zelmira und ein Rondo aus U Dana6 von Persiani. Das Publikum hat sich mit dieser musikalischen Maskerade nicht sehr zufrieden bezeigt, zumal sie sehr nachlässig in Scese gesetzt wurde; indessen sind die Richelmi (Cristina) Mlle. Lanvche (Edoardo) und Gentili (CarloJ wegen der Ausführung beklatscht worden. (Schluss folgt.)

5. Allerlei

Ans Berlin«

Bemerkungen über Mnsik-Instrur menten-Bau»

Fast in allen Zweigen der Kunst schreiten wir von Jahr zu Jahr fort, und machen täglich neue Verbesserungen und Entdeckungen; beson* ders ist dies der Fall in der Kunst, Musik- Instrumente zu verfertigen. Fast alle Arten Instrumente werden taglich verbessert, nur eins nicht: die Geige.

Hort man ein gutes Geigeninstrument, so ist 100 gegen 1 zu wetten, dass dies kein neues, sondern ein wem'gstens 80 bis 100 Jahr altes Instrument sei. Man ^mag mir vielleicht ein- wenden, dass eine Geige eben durch ihr Alter schon wird; doch ist dies nicht unbedingt der FalL Wenn eine Geige nicht so, wie sie aus der Hand des Insrumentenmachers kommt, schon ist^ so wird sie, und wenn sie lOOO Jahr alt wirc^

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ni^malg tchSn werden. Am Höbe kinn w nicht liegen, denn das Holz, was xa Hieronyrau« Amati und Joseph Guarneri Zeit ijvuchs, wäehat noch heut zu Tage; die Ursrach kann also nnr diese sein, dass nnsre jetzigen Geigenbauer ni«^ mehr den Grad der Kunstfertigkeit besitzen, den die frühem besassen« Es ist eine allgemeine Erfahrung, dass nenn eine Kunst den h5thstea Gipfel erreicht hat, sie alsdann wieder kerab- sinkt und sich nach langer Zeit erst «viedir ans dem Staube erhebt —

Während nun jetzt die Gelgenmachedcnnst sehr darnieder liegt, hat sich die Kunst^ gute Blasinstrumente zu bauen, zu einer beträcfailichen Hohe erhoben. Vergleichen wir eine Fl5ie mit C- und H-Fuss, so wie sie jetzt aus der Instm» menten-Manufaktur der Herren Griesling und Schiott hervorgeht, mit einer qnantzischen Flöte, so wird sogar der Nichtkenner den beden« tenden Unterschied bemerken. Dasselbe gilt Ton der Klarinette, die man eigentlich als erst seit 50 Jahren erfunden annehmen kann; eben so vom Fagott und. sämmtlichen Messingblase« Instrumenten. — Das Kenthorn oder die Klappentrompete, das chromatische Tenorhorn zeugen alle von regem Erfindungs« geist.' Zwar hat die Klappentrompete durch die vielen Klappen, mittels welcher man die ganze diromatische Leiter benutzen kann» zehr von ihrem Trompeteakatakter verloren, indem sie nicht mehr so schmettert und sich laehr dem Horntone nähert, doch ist dieses Instrument fast als ein ganz neu erfundenes anzusehen, und bei den Militairmusikchoren ganz unentbehrlich. — > Merkenswerth ist übrigens, dass, seitdem die Trompete so gearbeitet ist, die Trompeter nicht mehr den Grad der Kunstfertigkeit haben, wie die früheren Trompeter, z. B. zu Bacbs Zeiten; denn dergleichen Figuren, wie sie Bach in seinen Messen u. s. w. schrieb, können unsre Trompeter durchaus nicht mehr blasen; und die frühern müssen es vermocht, sonst würde Bach nicht so geschrieben haben.

Ein ebenfalls ganz neu erfundenes Blas- instrument ist Ophicleide, auch Basse d'har- monie genannt. Die diesem Blatte beigefügte Zeichnung ist eine genaue Abbildung desselben,

ao wie sie in der hierigta ruhmiiduit bekaiiuten InetmmealanrMannfakCur der Hefraa Griesling und Schi Ott sehr sauber verfertigt wird, und au dem Preise von 55 Rthlr. Cour, zu haben ist« Dies Instrnmeat liat einen kräftigen und vollen fiasston, welcher stärker ist ab der Ton der Posaune, und nlclit das schmetternde derselben liat; er vertritt bei den Militaarmusikehören die Stelle des Contraviolon^ wnzu das Contrafagott noch eigentlich nicht stark gem^, und seiner Grösse und Schwere wegen jku unbequem ist«

Die Ophicleide ist^ wie die Zeichnung zeigt, nicht sehr gross, und sehr bequem su blasen,

sie hat den Umfang von p^* ^ ■ -^^^^

bis

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und swar durch die ganze chroma-

tische Leiter hindurch. — Als dieses Instrument vor ungefähr 25 Jahren erfunden wurde, machte jnan es von Holz, und setzte oben ein messin- g^enes Schallstück darauf; weil man sehr star- kes Holz dazu nehmen musste; so wurde-das Instrument an Gewicht sehr schwer, weshalb denn immer der Bläser desselben ein sehr star- ker und kräftiger Mensch sein musste, und auch dieser ermüdete bald. Deshalb haben die Her- ren Griesling und Schiott vor längerer Zeit den Versuch gemacht, dieses Instrument von Metall zu verfertigen; Messing schmetterte zu sehr, daher nahmen sie Kupfer, weil dies weicher ist. Der Versuch ist nach dem' Urtheil aller Sachkenner sehr gelungen zu nennen, denn der Ton des metallenen Instruments ist stärker als des hölzernen, und ist dabei eben so rund und weich. Diese kupfernen Instrumente sind an Gewicht weit leichter als die hölzernen, und deshalb bei Weitem vorzuziehen. Aus der bei- liegenden Zeichnung sieht man, dass das Instru- ment 6 Löcher für die Finger und 4 Klappen hat. In der B. Schottischen Instrumenten*» Manufaktur zu Mainz ist seit einiger Zeit dieses Instrument ebenfalls von Metall gearbeitet —ob in Kupfer oder Messing ist bei der im 34sten Heft der Cäcilia 'beigelegten Zeichnung nicht angezeigt. Doch werden auf demselben alle Töne durch Klappen gebildet, was wohl zur richtigen

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Intonation iwockmftssig s^ kann» aber nicht aliein den Preis erhöht, sondern anch die Dauer* ^ haftigkeit vermindert und die Spielart erschwert* (Es hat, wenn die Zeiclmung nicht trugt, 10 oder il Klappen).

Diese Ophicle'ide ist jetzt sogar in Paris im Orchester eingeführt, und namentlich hat Anberdies in seiner neuesten Oper: ^la Muette de Portici^' gethan, indem er sie den 3 Posau* nen als Grundbass zugefugt hat» Ref« glaubt, dass die Benutzung dieses Instruments als Or* chesterinstrument öfters, von guter Wirkung seia mag; doch wünschte er lieber, dass das Basset- horn und das engligche Hörn (eine um eine Quinte tiefer stehende Oboe, welche einen vor» trefBichen Ton hat) mehr im Orchester benutzt würde; das erste hat Mozart ins Orchester ein» gefuhrt, doch kein neuerer Komponist hat es nach ihm benutzt; das englische Harn hat Spon» tini sehr wirkungsvoll in der Ouvertüre zur Olympia, und im Opfergesang des ersten Aktes der Oper benutzt. — Beide Instrumente werden ganz vorzüglich in der mehrmals erwähnten Manufaktur der Herren Griesling und ScHlott verfertigt, und namentlich bemühen sich die Herren sehr eifrig um die Verbesserung des Bassethorns. — Ein vollgültiger Beweis der Treiflichkeit ihrer Instrumente ist wohl der, dass fast sämmtliche Mitglieder der hiesigen königL Kapelle ihre Instrumente aus der Manufaktur beziehen, und sogar vom Auslande viele Instru» mente von hier bezogen werden, —

In diesem Augenblicke sind die Herren Griesling und Schiott beschäftigt, einBlase-Instru» ment zu bauen, auf welchem man mebrstim» inigy sage mehrstimmig blasen kann, und welches «in hiesiger Scbubmacfaer erfunden hat; es bat die halbe Grösse einer Klarinette, und den Umfang von 3 Oktaven, Binnen Kurzem wird der Unterzeichnete mehr von diesem höchst merkwürdigen Instrument in diesen Blättern , sagen» C. Girschner.

Schilderung deu^sclier Kritik,

von einem Engländer» Die Erkenntniss des Geistes, der die vollen- dete Kritik vaterländischer Dichter beseelt, von

einem gebildeten Ausl&nder kann für .uns schon an sicli nicht ohne Interesse sein* Hier aber sei sie nutgetheilt als eine Erinnerung an das vom Anbeginn dieser Blätter vorgewiesene Ziel für das Streben musikalischer Kritik»

„Wir meistern die Deutschen im Geschmack — und ihre Kunst steht über jeder hoch und erhaben diw Bei ihnen ist die grosse Frage nicht die Fiirm^ die Diction,, die Metapher, die logische Strenge — es- ist das innere und äussere Leben der Poesie selbst, was sie betrachten; sie sind von der Hülle bis zur Seele der Dichtkunst selbst durcl^edmngen , wie kein anderes Volk* Nicht wie Addisson Sentenzen schmiedete, sondern virorin das geheimniss volle Leben und Sein Ariels und Hamlets besteht > wie ihre Forns und Ge- staltung entstand^ wober das empjreische Feuer stammt, das sie beseelt — das sind Fragen der hdhern deutschen Kritik« Für sie steht die Kritik als Dolmetsch i^wischen dem Begeisterten und dem Nichtbegeisterten,, zwischen dem Pro- pheten und seinem Volke; sie strebt die Schönheit zu entdecken und zu erkennen, wo sie sich zeigt, und das Irdische, die Staubhülle davon abzu- streifen, zur Freude der Mensehen: dies ist die Kritik wie die Deutschen sie begreifen — und wie erfüllen sie ihre Zwecket Nicht durch leere Deklamation u« s* w.y sondern durch ein wis- senschaftliches Eindringen in das Wesen der Dichtkunst; durch ein ruhiges System der Spe- kulation u. 8. w. So sind die Aesthetiken Kantus, J. P. Richter's, Herder's, Schiller's, Gotbe's ver- schieden in ihren Formen, im Wesentlichen ein und dieselben und ewige Musterwerke für uns; Qttd die Verdienste der Schlegel und Tiek Ziel- punkte für alle Nationen, Wohin noch keine Nation gekommen ist, dahin sind die Deutschen gedrungen, zur völligen harmonischen Ver- schmelzung aller Formen des Schönen zu einem Grundbegritr. Für sie allein ist der Streit zwi- schen Klassizität und Romantik ansgeglicben, und kein Streit mehr, und nur von ihnen allein kann ein heiterer, volksthümlicherer Tag über Poesie aufgehen, wenn wir ihrem Beispiele folgen. <*

„Nur die Deutschen sind im Stande, fremde

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Literatnreti in ihrer ganseii ßlgenthamlMikeit EU ergründen; sie allein liaben wahre lieber« Setzungen am der Hand ihrer ersten Dichter selbst, die dichterische Schönheit basirt bei ihnen nicht anf äusseriichen, sondern ausschliesslich auf innern intellectuellen Verdiensten. Sie ist ursprünglich, unabbiingig, selbstlebend für sich und schöpft ihr Dasein aus keiner fremden Oielle^ wie bei uns; sie lebt im innersten Geist« des Menschen — und nach ihrem Nutzen za imgen, wäre für den Deutschen Blasphemie, wie etwa nach dem Nutzen der Gottheit, der Religion und Tugend zu forschen; für sie steht der Dichter wahrhaft auf den Höhen der Menschheit und ist ihr König!«

dieselbe göttliche Idee, welche die Deut- schen in der Poesie entdecken und kultiriren, dieselbe verfolgen sie auch in der Philosephie« Der Philosoph ist der Dolmetsch dieser göttBchen Idee für die Masse der Menschen. So sieht Fichte die Philosophie an; sie verschmilzt für die Deut- schen mit der Poesie selbst als der verschieden- artige Ausdruck einer und derselben Idee. ^

Eine Mahnung anderer Art schliesse sich dieser an. Der Herr Verfasser des nachstehend wörtlich abgedruckten Briefes erfüllt durch die freimüthige Mittheilung seiner Bedenken, wenn- gleich wir sie nicht für wahrhaft begründet an- sehen können, einen oft ausgesprochenen Wunsch der Redaktion und mag in der ungefederten Aufnahme des Briefes die Einladung sehen, seine Ansicht mit Belägen und Gründen durchzuführen* Ist es ihm, wie man nicht bezweifeln kann, um seine Ansicht und die Vertheidigung des von ihm für Recht Erkannten Ernst: so wird ihm das Darstellnngsvermögen nicht versagen; bedarfs denn rednerischer Künste ? und haben die je ge*^ helfen, der Wahrheit gegenüber! — * Wie aber nach zuletzt die Entscheidung falle: er wird das Verdienst haben, nach Wahrheit gestrebt und für ihre Enthüllung gearbeitet zu haben.

Die Redaktion.

„Hochgeehrter Herr Redakteur!<< Ich lese fast alle musikalische Zeitungen, und auch die Ihrige; aber ich bin mit Ihrer meht zufrieden, denn alles wird darin getadelt.

aUes getadelf, alle pmpoiusten henintergemadit» wenn sie neuere Ausweichungen, oder neuere Schlussfälle machen; Sie wollen nichts davon wissen; wenn ein Neü^k^r einmal nviune Melo- dien hervorbringt, es heisst gleich RossinL — Pixis und Czernjr thun und haben Sie oflfen- bar zu viel gethan. Die Leipziirer musikalisdie Zeitung feht unparteiischer zu Werke; sie lobt und tadelt, man kann sich auf ihrUrtheil mehr verlassen, und dies ist eines jeden Lesers Wunsch. Ganz musterhaft ist die Recension derCzemyscben Fantasie elegante, ich glaube in No. 24., 25. und 26. der Leipziger Zeitung. Dass alles, auch das was es nicht verdient hat, getadet wir^i ist nicht zu loben nnd einer Zeitung nachtheilig. Zur Verbesserung Ihrer Zeitung ists rathsamer, den Leuten zu sagen, was es ist, und nicht mit Witzen Recensionen zu machen. Auch wollen Sie nur immer alte Musik haben, neue ^ar nicht mehr. Ich glaube, wenn Sie einmal keine neue mehr hörten, Sie würden die alte, zuweilen steife nach gerade satt und überdnssig werden. Und — wenns keine neue mehr gäbe, dann wäre ja die alte die neue, oder ^^ wenns keine schlechte Musik mehr gäbe, dann gäb*s la auch keine jrute. Es scheint also, als wenn Sie dadurch Ihren Sinn zeigen wollten ; vielleicht haben Sie im Herzen ein anderes Bild* Nehmen Sie diese Lehre zu Nutz und Frommdfi Ihrer Zeitung an : rezensiren Sie unparteiisch, und lassen Sie je- dem sein Recht widerfahren, und auch jeder Zeit, d. h.: alte Musik hört man einmal mit Vergnügen an, aber nicht immer, man ist ver- wöhnt. Wenn ich besser schreiben könnte, wollte ich über dies Thema einmal einen Auf- satz einsenden, doch wenn Sie*s verlangen und mich in Ihrer Zeituuff auffodern wollen, wilFs ich thun lassen. Ew. iVohlgeboren Halle, den 18. Dec. 1828.

eigebenster Diener Lemann,

M'usikdirektor.

Bekanntmachung.

Nächsten Donnerstag, den 15. Januar, wird unser ausgezeichneter Posaunist, Herr Kammer- musikus Frd. Beicke, im Verein mit dem vor- trefflichen Trompeter, Herrn Kammermusikus Bagans und andern Virtuosen ein reichhaltiges Konzert geben, das er durch die Aufführung der herrlichen

B*dur Symphonie von Beethoven, (die bei ihrer ersten hiesigen Auffuhrung im vorigen Jahr so grossen Eindruck niacht^ zu adeln versprochen hat. Den zweiten Theil wird das lyrische Melodram Hero und Leander, komponirt vom Herrn Kapellmeister Seidel, deklamirt von Fräulein Bauer, eröffnen. Die Freunde der Kunst und die Freunde der Schön- heit werden Herrn Beicke Dank wissen. M.

Bedailear: A. B. Marx. — Im Yerlsge der Schlesinger'schen Buch- und MusiUundluag. (Hierbei eine Lithographie.)

E ZEITUNG

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1829*

Quatuor pour 4 Violons, Lolancelles par Louis Spolir. lesinger in Berliu, Preis:

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o Doppelqnartett hat gleiche ersten des geschätzten Kom- ireite Qaartettpersonal ist im rsten untergeordnet, mehr be- g^t, und im ersten ist wieder y^of den übrigen Instrumenten bmponiBt hat sein Werk da- neben Verhältniss der Quartett- n gesucht, in denen sich um Spieler einige gute nndf andre imeln. Die Erfindung ist für Iteressant genug, die Arbeit icht noch' fleissiger zn nennen^ •elquartett, die Behandlung der ¥ie sich von einem solchen Tuments erwarten lässt. Wer sen, Spohr je zn hören und grossartiges, als tiefempfunden rste Violin des Doppelquartetts em wird Erinnerung und Ge« Senusse zusammenschmelzen. Idee lebt allerdings in den (rossen Tondichter, Beethoven, t, die sich ganz rein ihrer ^abe geweiht, kein zufälliges lisszubilligendes) Verhältniss gleichen als Gesetz anerkannt, tl berechtigt haben und über- löhern Antriebe gefolgt sind. '- «ieidiarligen Wecke Spohrr^

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bieten ausser *dein, was sie als Kompositionen gehen, eine zweite wichtige Seite der Würdi- gung dar. Sie sind Beiträge zu dem, was Spohr fiir die Kultur der Violin in Deutschland gelei-* stet hat und was ihm allseitige hohe Achtung und Verehrung sichert. Auch .Berlin verdankt der Spohrschen Schule mehrere seiner tre£Uch- sten Geiger (wir nennen die Herren: Kammer- musikus Ries, Mühlenbruch und David) und so wird es auch unter uns der neuen K-ompori« tion nicht an einfahrenden, das Publikum ge- winnenden Freunden fehlen, M.

Quatre pieces pour le Pianoforte k 4 mains par Fr. Lindner. 6tes Werk. Brügge- manu in Halberstadt. Preis 20 Sgr.

Zwei Polonaisen und zwei walzerartige Al- legrettos, wohlfeil komponirt, schön gestochen.

Foljliymnia^ Sammlung vierstimmiger Ge- sänge ohne Begleitung, Vier Bändchen« Freiburg im BreisgaU| Herderscbe Buch- handlung.

Ja wohl: Sammlung! aus allen Opern xu- sammengesneht, die eben beliebt sind: dem Frei- schütz, Preziosa, Jessonda, Othello, Don Juan^ Zauberfldte, Wasserträger n. a.; daneben einige wenige Gesänge von Buttiger, Gerson, E. Steg- mann, die den gewöhnlichen Wünschen gesell-* achaftlicher Gesangvereine wohl entsprechen, ohne jedoch als Kunstwerke gehen zu können. Ehre ist mit einer solchen Herausgabe weder für den Arrangeur, noch die Verlagsbandlung zu erlan- gen — und der Kunstsinn wird auch dadurch nicht gefordert. Wann wird dem Unwesen der Arrangements wider Willen der Verfasser, und der theilweisen — bis jetzt noch unveq>Snten, midiin nicht als Vergehen in Anspruch zu neh- menden Nachdrucke — in Deutschland ein Ende gemacht werden! Ist denn alles gut und ehreiH voll, was nicht polizeilich oder kriminell ver- boten ist?

Musikalisch dramatische Blumenlese für's Pianoforte. Vier Bändchen. Freiburg im Breisgau. Herdersche Buchhandlung.

Blumen, aus lauter bekannten, im Klavier- anszug bereits erschienenen Opern ausgerupft — und zum Theil (z. B. das Terzett aus Spohrs Oper: der Zweikampf mit der Geliebten) zerrupft.

Wa» soll man nach diesen Vorgängern za

einer dritten Sammlung:

Lyra, eine Sanmilung von Liedern^ Balla- den^ Duettini's u. s. w* vier Hefte, eben- daselbst erschienen.

für Zutrauen hegen! Ob ihr gesummter Inhalt schon anderweit erschienen, oder eitiges davon neu ist, weiss Ref. bei der Menge der Kontri- buenten und in Kontribution gesetzten — G. Weber, C. M. Weber, Zelter, Buttioger, Leonardi, Marx (nicht der Redakteur dieser Zeitung) Stegmann, Kreuzer, Schubert, A. £. Muller —

„Unzählige, selige Leute << nicht zusagen. Und eine nähere [Anzeige ver* dienen dergleichen Unternehmungen, und eine Handlung, die aus ihnen Gewerbe macht, nicht.

M.

Noch ärger ist eine zweite Sammlung:

Grand Divertissement pour le Pianoforte a qnatre mains compose par Gäusbacher« Berlin ehez Schlesinger.

Das Adagio fängt mit sehr langsamen No- ten in der untern Stimme an', worauf in der obern Stimme melodische Töne erfolgen, welche dem Rhythmus nach mit dem in der Bassstimme ▼orhandenen als Antwort nicht passen. Hierza kommt noch , dass der Komponist zu dessen Aus* Übung ein langsames Zeitmass gewählt, und im ganzen Adagio Satze angebracht hat, welche, wenn sie nicht zuwider werden, oder langweilen sollen, ein geschwinderes Zeitmass erfodern. Auch ist das Adagio nicht in Form einer Intro-^ duktion geschrieben, weil es fast fortwährend in der Haupttonart verweilt, und mehrmals da- rin endet, welches wider die Regel der Tonsetz- kunst ist Man sieht aus dem Ganzen, dass der

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Komponist, nachdom er bei dem Adagio sich lafnge genug aufgehalten zu haben glaubt, nun beabr sichtigte, mit einem Allegro con fuoco zu über- raschen, dessen Melodieen nach Art deutscher Nationaltänze, oder geschwinder Walzer sein liollen; sie zeigen aber nicht den Karakter der^ selben, und sind an den meisten Orten nicht zweckmässig begleitet. Auch sind sie im Ganzen weder ansprechend noch gefallig. Hierauf folgt ein Tempo di Menuette im gemässigten Zeit- maass und auf dieses ein Trio, zu der Menuett gehörig, welche das Gepräge, eines melancholi- sehen Karakters zu haben scheint; da aber da- rin keine Melodie, sondern meistentheils nur Wechselnoten enthalten sind, so verliert sich auch dieser. Was das Trio derselben anbelangt, so fehlt auch die zur Sache gehörige Form in Beziehung auf modulatorische Einrichtung. Hierauf folgt ein Allegretto, dessen Thema öfter, als es noth wendig gewesen wäre, wiederholt wird ; auch sind di^ Zwischensätze, welche das Thema wie- der herbei führen, zu wenig mannigfaltig bear- beitet, und nicht so, dass durch eins oder das andre herauszufinden wäre, worauf dieses Ton- stück eigentlich Ansprüche zu machen hat. Im Ganzen findet man, dass der Komponist ik«!ir beabsichtigte, viel, als gut zu schreiben, und dass als Divertissement die einzelnen Sätze, weiche wir nacheinander betrachtet haben, als Unterhaltungsmusik besser, und bei Weitem kürzer sein sollten. Auch sind sie für Anfänger zu schwierig, für geübte Klavierspieler nicht unterhaltend genug, und Druck und Papier der- selben sehr schlecht. H. B.

Secliszelin Sologesänge von G. F. Händel, aus dessen sämtlichen Werken ausge- wählt zur Förderung und Veredlung der Gesangbildung mit einer Einleitung über -Geltung Händelscher Sologe5äqge für un- sere Zeit (als Anhang zur Kunst des Ge- sanges) von A. B. Marx. Schlesinger in Berlin. Zwei Hefte zu 22f Sgr.

Der Herausgeber und Vorredner dieser Samm- lung erlaubt sich deren Anzeige hier natürlidi

nicht, uni seinen Anthoil an der Hertinsgabe, sondern um den wichtigen Zweck, den er dabei im Auge gehabt: in der Gesangbildung eine empfindliche Lücke auf das Er- wünschteste durch diese GesängeJ auszu- füllen, zu allgemeinerErwägnng zu briDgen« Bei planmässiger Gesangbildung, die sich . zur Regel setzen nmss: dem Schüler durchaus nur Gutes, dieses aber in einer, der jedes* maligen Organentwickelung, Geschick- lichkeit und künstlerischen Bildung entsprechenden Folge darzubieten, zeichnet sich eine Periode aus, in der die Erfüllung die- ser Federung eben so schwierig, als wichtig erscheint. Es ist der Zeitpunkt, wo der Schüler nach den erfoderlichen Vorübungen das Studium des Lieds und » liedmässigen Gesanges, so weit es hier angeht, beendigt hat, und zu grossem Kompositionen fortschreiten muss. Nicht genüge dass die Aufgaben an sich grosser, vielseitiger, widitiger wetden: es ist auch der günstigste Moment da, den Eifer des Schülers neu zw be- leben und zu erhöhen, und seinem ganzen musi- kalischen Sein die Richtung zu geben — zu al- lem Edlen und Schönen, oder zu Kleinlichem, Zerstreuung und Nichtigkeit. Hier yermisst man in unsrer Literatur eine Reihe von Gesän- gen, welche einen . systematischen Fortgang zu dem Opern- und Kirchengesange möglich machen; und hier ist es, wo der Unterricht selbst redlieh wollender Lehrer mehrfach gefährdet, und oft in seiner Erspriesslichkeit ganz gestört wird.

Zwar — die Organbiidnng kann für sich an Solfeggien fortgesetzt werden. Allein welcher ZeitTcrlnst für die geistige Ausbildung! Und wie misslich *diese längerei Abwendung des Schülers von der lebendigen Kunst, diese festge- haltene Spaltung zwischen Technik und Kunst- übung! Sie ist die Ursach, dass so viele unsrer Sängerinnen, bei den erwünschtesten Anlagen^ bei einer trefflich entwickelten, oft mit dem Ruhm der Virtuosität aufgenommenen Technik, einer wahrhaft künstlerischen Auffassung und Ausführung nicht fähig geworden, mit dem Geist ihrer Kunst, unbekannt geblieben. Wie. traurig muss es sich auf diesem Wege der Bildung vidlends mit solchen verhalten, welche nicht

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einmal das Ziel technischer YirtnositMt steh vor* setzen und erreichen können, sondern im Gesänge (bewusst oder unbewusst) Nahrung fiir Empfin- dung und Geist gesudit haben, und in die Steppe inhaltloser Technik geführt \verden. Die tech« nischen Uebungen, die zu einer vollendeten Ge- sangbildung unentbehrlich sind, müssen die künstlerischen so bald und so oft als möglich ' neben sich aufnehmen, ja sobald als möglich in ihnen aufgehen und sich als blosse Vorbereitung zu jenen offenbaren. Dieses Verhftltniss mnss dem Schüler offen vor Augen liegen, wenn man ihn nicht mit Zwang und Ertödtung des kunst~ lerischen Geistes, sondern mit freiem Willen und Lust — der halben Arbeit — * zu den technischen Vorübungen bewegen will.

Minder schulgetreue Lehrer verirren sich auf jenem Punkt ihrer Bahn in eine ungeordnete Reihe von Aufgaben aus Glucks, Hajdns, Mo- zarts, Beethovens grössern Werken. Man muss deren Inhalt und die Ansprüche vergessen, die sie an den Sanger machen, oder keinen Weg der Vermittelung zwischen ihnen und dem bis- her vom Schüler Erlernten zu finden wissen: ohnedem würde sich kein Freund der Kunst und des Schülers dazu entschliessen, Kunstwerke zu profaniren, für die der Sanger noch in keiner Beziehung gereift sein kann ; und deti Eifer des Schülers an Aufgaben zu verschwenden, deren vollkommene I^sung ihm doch noch versagt bleiben muss, aus denen er in der Zeit höherer Reife sogar ungleich höhere Lust und Befriedi- gung gewinnen würde. Und vermöchte auch Geschick, Eifer des Lehrers und besonderes Talent des Schülers manche Lücken einiger- massen zu überbrücken: der leicbte und dämm freudigere und geistbefrucbtendere Fortschritt bis zu den höchsten vielseitigsten Aufgaben, die Auffassung ganzer Rollen und ihrer Karakereinheit, ganzer Werke, der ver- schiedenen Tondichter und ihrer Pefrioden: der Standpunkt, der uns ein einzelnes Kunstwerk, und die Gesammlheit aller, als ein lebendiges, harmonisch gegliedertes Ganze aufnehmen lässt — ist so weder zu erreichen, noch zu ersetzen. Endlich ermüden sogar Fleiss und Talent an dem Umherirren zwischen einzelnen Aufgaben

ohne vemunftnothwendige Folge nnd Vethindnng — - wie es der Geist eines Menschen mfisste, dem man eine Reilie einzelner Begebenheiten, ohne ihren geschichtlichen Zrsammenhang aufbürdete« Daher zum Theil kommt es, dass so viele, selbst begabtere Kunstfreunde die Uebung der Kunst so früh, bald nach geschlossenem Unterricfalt aufgeben. Die fragmentarische Unterweisung (wäre sie auch am Einzelnen möglichst befriedi- gend gewesen) hat sie nicht in die Kunst, ab in eine orgairfsch geordnete Welt, eingewiesen) ihnen die Wege zu lebenslangem Fortschritt und Ausbreitung nicht gezeichnet.

Noch leichtfertiger und nachtheiliger werden andre Schüler hier mit einer Masse seichter, geistloser, sinnverderbender Kompositionen aller Zungen überschüttet (besonders neuitalischec und französischer) die für Karakter Fadheit, für Empfindung Sinnenkitzel, für Kunsttiefe Flach* heit, für Geistesnahrung Gedankenlosigkeit erthei* len, — und in dem, was in ihnen wirklich ist, was sie im Umkreise der gesammten.Kunsf- erscheinung noch allenfalls beachtenswerth macht, von dem Lernenden auf dieser Stufe doch nicht gefasst werden können. Von Asioli und Blan* ginl, ewigen Einerleis, fülirt dieser Abweg in die ganze Verderbniss der heutigen Modemusik, namendich der italienischen und französischen Opern« Bedächten Eltern und Lehrer, welche Nahrung ihre Zöglinge.aus diesem Quell schöpfen -r- sie würden sie wenigstens nicht eher zu ihm führen, bis Sinn und Geist an guten Werken erstarkt, veredelt und ßLhig geworden wäre, sich an diesem leichtfertigen nnd schlüpfrigen Wesen allenfalls einmal zu ergötzen, ohne in seinen Leichtsinn und seine Krankhaftigkeit hin* eingezogen zu werden. Man kann sich von un-» Sern edlen Tondichtern einmal zu dem Sinnen- spiel Rossini's 'herablassen , und ans unvollende- ten Gebilden schwächerer Talente, ja aus der französischen Unnatur und Gezerrdieit eines Auber *> noch eine flüchtige Unterhaltung schöpfen — wie das reinste Mädchen einmal im losen Scherze die Kokette spielen kann. So wenig

*) Die Beweise für diese Ansicht finden sich zahlreich in dieser 2«tQiig, vergleiche Jahig. 4. No. 49.

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aber die vollendete Kokette sich die Unbefangen* heit der Unschuld zurückgewinnen mag: so we* nig fuhrt ein Weg durch Auber, Rossini und ihre Gef&hrten zu dem heiligenden Tempel der Tondichter. —

Hier tritt nun Händel mit seinen Meister« gesängen hülfreich herzu, allen Erfodernissen des Unterrichts auf das Erwünschteste begegnend; wollte man versuchen, unter der Fessel pädago- gischer Bedingungen Kunstwerke zu gleicher Anwendung zu schaffen, so kdnnte man im Wesentlichen nichts Zweckmässigeres hervor- bringen. Sogar die fremde Sprache der meisten Gesänge erscheint zweckfordernd *), da man sich a^ einem fremden Idiom leichter zu der Vervollkommnung der Artikalation bequemt, als an der Muttersprache, die wir Deutsche in die- sem Punkte noch so häufig vernachlässigen. Keineswegs huldigen wir hiermit * dem alten Wahn, als sei die italische Sprache musikali- scher, dls die unsre. Keine Sprache ist so reich und voll tiefgemüthlicher, gefühls wahrer, malerischer, Gefühl und Anschauung weckender Klänge,* als die Deutsche, keine daher so wahr- haft musikalisch **),' so entsprechend dem, was der Deutscheu in und mit Musik will. Die ita- lische Sprache hat für diese Tiefe, Innigkeit,

») Nur die Texte des unreinen, die Gefüjüswahrheit trü- benden englischen Idioms sind mit deutscher Ueber- Satzung vertauscht worden«

**) Das Vorurtheil (lir den vorzüglichem Musikgehalt der italienischen Sprache schreibt sich aus der Zeit der monarchischen Herrschaft italischer Musik über ganz Europa her, die sich bekanntlich früher entwik- kelt hat, als die deutsche und französische. Wenn nun auch später die Mehrzahl der Komponisten nicht mehr m ihrer Musik suchten , als wir oben der italischen Sprache beigemessen haben ; wenn feiner drei unsrer grössten und gekanntesten Meister ihre Muttersprache um fremder versäumt haben -^> Mozart dasHöchste, was mit italischer. Gluck das Höchste, was mit fr4inzösischer, Händel das Höchste, was mit englischer Sprache musikalisch geschaffen worden ; wenn endlich der grösste deutsche, seiner Sprache treueste Tondichter, Sebastian Bach, bis jetzt noch nicht hat allgemeiner aufgefasst werden können : so begreift sich, wie jener Wahn sich selbst in der götheschen Zeit hat erhalten können« In den eigefn« thümlichen Richtungen Hajdns und Beethovens liegt der Grund offenbar, warum auch ihre Schöpfungen diesen Wahn nicht verschwinden gemacht haben«

Kraft und Wahrheit nur eihcn allgemeinen Wohl- klang, niit Leichtigkeit und aufgeregter schöner Sinnlichkeit aufzuweisen« Allein eben diese all- gemeinere und äusserlich^re Schönheit macht sie dem Sänger zu einer Vorübung für die deutsche Sprache sehr geeignet Sie ist gleich der Milch die erste mildere Nahrung; der kräftigere Wein gehört für kräftigere Naturen. Auf dem Stand- punkte des Unterrichts, fQr den Händel geeignet ist, setzt man die allgemeinen Voriibungen zur Gesangsprache und die erste Bildung (wenigstens aus dem Grobem)' |im Liede voraus. Was hier etwa noch nachzubilden und an feiner nüanzirter Artikulation zuzufügen ist, wird man an den ruhigen Gesängen dieser Sammlung (No. 1. 2. 3. 4.) gewinnen; andre (z. B. No. 7. 9. 10. !!• 12. 13. 15.) führen zu einer bald durch Weich- heit, bald durch Zartheit, Süssigkeit, Klanggewalt, Leidenschaftlichkeit ausdrucksvollem Artikula- tion — eine fast unentbehrliche Vorbereitung auf Gluck's und Bach's Rede.

Glücklich entspricht diesem einen Unterrichts- zwecke der Gebrauch, den Händel von der Stimme macht» Hier lässt er keinen Wunsch des Lehrers unerfüllt . Vorherrschend ist in sei- nen Gesängen die Region der Mitteltöne, die iOr Aussprache und Ausdmck die geeignetsten sind, die als das Herz de( ganzen Stimme zuerst und am gründlichsten ausgeübt werden müssen, den höhern Korden als Grandlage dienen, daher bei dem Schüler auf dieser Stufe voraussetzlich schon am gereiftesten sind: keiner unsrer grossen Meister ist in dieser Beziehung so er- giebig, wie Händel. Es fehlt dabei nicht an Erhebung der Stimme und Sprache (z« B. in No« S, 8, 11, 14, 15) in die höhere und schwie- rigere Region; so wie es in dem fliessenden Gesang der Stimme nicht an schwerern Intona- tionen (z. B. in No. 6.) fehlt; allein alles Schwerere ist durch die Stimmführung, oder durch das Ge- fühl des treffenden Ausdrucks, den es enthält, vermittelt und erleichtert. Die langsamere Be- wegung und die Verzichtung auf alle grössere Geläufigkeit, die erst ein fortgesetzterer Unter« rieht bringt, vollenden das Bild der äusserlichen Nutzbarkeit.

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Genug der todten äuAserlichen Betrachtang, wo der lebenüge Geist eines Künstlers nmr wartet, dass wir uns ihm offen hingeben, um uns zu lehren und mit höherm Leben zu erfül<- len. Ueber alle Vortheile für Schulübung hin- aus, finden wir erst die wahre Bedeutung der händelschen Gesänge, für die eigentliche Kunstr bildung des Sängers. Sie sind vor allen geeig- net, den Jünger zu einer höhern Ahnung vom Wesen der Kunst, und des Gesanges insbeson- dere zu wecken; ihr Studium bewahrt durch seine Ergiebigkeit an edlem Inhalt vor der Herabstimmung des Geistes und Gemüths an schwächern oder schlechten Werken eben sowohl, als es bei edler begabten Naturen die höhere Richtung auf immer befestigt. Und so erscheint Händel für die Bildung des Sängers wie in der EntWickelung der Kunst überhaupt, als vorbe- reitender Vorgänger Glucks, IVfozarts, der Neuern, so wie aus einem ganz andern Grunde (der hier nicht entwickelt werden kann), seines grossen Zeitgenossen, Johann Sebastian ßach. Es bedarf nur eines Lehrers, der sich selbst von dem Geist händelschen Gesanges erfüllt hat, der bereit ist, mit Wort und Vorbild den Schüler dazu zu er- heben:'so wird weder die Fremdartigkeit, die ' mancher Zug älterer Kompositionen im ersten Augenblick für unsre Zeitgenossen haben kann, noch die Gewöhnung an moderne Formen das Eingehen des Schülers hemmen oder stören -— die besonnene Auswahl vorausgesetzt.

Glücklich wird ein solcher Lenfer sogar eine Eigenthümlichkeit händelscher Kompositio- nen zum Gelingen seines Werkes benutzen, in der die Schuld liegt, dass der hochbegabte and ausgebildete Künstler in einem grossen Theil sei- ner Sologesänge, nicht erfüllt hat, was andre Schöpfungen derselben Gattung verheissen; eine vorherrschende Rücksicht'auf denSän- ger. Aeusserlich war «ie durch die Richtung der damaligen vornehmen Welt bedingt, in der Händel lebte; die in der Musik mehr einen Luxus- und Prunk-Artikel, als eine künstlerische Erhebung und Beglückung suchte, und berühmte Sängerinnen und Kastraten als den vornehmsten Artikel ihrer Kunstverschwendung nie aus dem Auge verlieren mochten. Die nothwendige Folge

fiir die Oper war die, dass das Drama, das Wesentliche des Werkes, den Ansprüchen die- ser vandalischen Vornehmheit geopfert, und die Ostentation mit Gesangvirtuosen zam Zweck er- hoben wurde.' So bietet sich in Händeis Opertf nirgends ein dramatisches Ganze, fast nirgends ein festgehaltener und durchgeführter Karakter; Cäsar, Alexander, Nero, Theseus girren und rollen, uns in Bravourarien ihre Liebe vor — denn diese blieb fast der ausschliessliche Inhal^, und die gesdiichtlichen Namen waren nur die Schnur, an der Prospero seinen Staatströdel aufhing. Allein in dieser uns unbrauchbaren Masse schwim- men uns Zeugnisse zu, dass Händel von sei- nen glühenden Italienerionen noch etwas Höhe« res federn und erwarten darfte, als Trillerket- ten : einen beseelenden Ausdruck* Wir stossen auf Gesänge, in denen eine innig empfundene Intention dea Tondichters nur mit wenigen Zügeq skizzirt ist; dem ungeübten Auge scheint die Zeichnung vielleicht leer, — und sie bleibt es, wenn der Sänger nicht den Tondichter zu er- rathen, seine Absicht herauszufühlen und die Umrisse mit warmem lebendigem Fleisch zu er^ füllen Weiss. Von dieser Art sind Nr. 1, 2, 3, 4, iO. Hier gilt es, eigentlich der Ausleger des Komponisten zu sein; die Frethc^it, die er gelassen, zu benutzen, aber im Eiaklahg mit sei- ner Absicht; die Andeutungen aus s^ra^m Geist und in seinem Sinn zu vollführen. Wenn sich hier bisweilen Anlass, ja sogar das Bedür.Viss zeigt, über die Noten hinaus, selbst von ihnen abzugehen: so darf das nicht in der fahrlässigen Weise mancher neuern Sängern geschehen, die mit etlichen Lieblingstiraden in jede Komposition nach Laune hineinfahren; sondern der Sänger soll wissen, dass er nichts als der wohldenkende Diener des Tondichters ist, und von jeder ge- änderten Note nach den Grundsätzen der Kunst un«i der Intention des besondern Werks voll- ständige Rechenschaft schuldig wird *). Diese

*) Das Recht zu Zusätzen oder Aenderungen setzt also immer eine offenbar nachweisliche Unterlassung des Komponisten in der Ausführung seiner Partitur voraus (wie sie in mancher Beziehung, z. B. im Re- zitativ, bei Fermaten u. s.^ w. sogar herkömmlich und mit Vorbewusst geschah) , oder eine absolute Unfähigkeit des Sähgers eine Einzelheit nach der

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Strenge nnerlSeslich Toraasgesetzt, giebt es keine ^wirksamere Anregung, besonders für fähigere nnd eifrigere Schüler, auf das Innere eines Kunstwerkes bis in ,die einzelnen Ziige einzu- dringen, als die Erlaubniss za solchen Ver* suchen, denen dann freilich die strengste Kritik folgen muss; so wie nichts so geeignet ist, dem Sänger ein höheres Bewusstsein von der Be- deutung und Kraft seiner Mittel zu erwecken^ als der bei jenen Versuchen veranlasste Nach- weis, dass Manches, was der Schüler mit einem Aufwand von Aenderungen zu erlreicheu trachtete, einfacher und tiefer wirkend mit einer Nüanze der Intonation, des Portaments, des Stimmklangs, der Kraft oder Dauer, der Aussprache -^ ja des Hauchs und des Schweigens erlangt wird. Dar- nach erst ist der Schüler würdig und reif, zu den vollendeten Gebilden geführt zu werden, iu denen jeder Zug von dem tiefsten Sinfie des Tondichters erfüllt ist, die von ihm allein ihre Vollendung erhalten haben; als solche gelten uns Nr. 7, 9, 12, 13, 14, auch Nr. 5 und 15« An ihnen kann das Studium einzelner Scenen vollendet und der .Fortschritt zum Studium gan- zer Karaktere begründet werden. Die beiden Scenen der Medea (Nr. 10 und 11), der Semele (Nr. 14 und 15) und die Arie der Sila (Nr. 13) bilden den Ueberg&ng dazu, und das Terzett (Nr. 16) kann den ersten Anlass geben, die Verschmelzung und Kontrastirun^ verschiedner Stimmen zu zeigen.

(•Schluss folgt.)

4. B e.; richte.

Nachrichten aus aller Welt. (Fortsetzung.) Vercetti. Die Durchreise des Königs nnd der Königin von Sardinien hat in dieser Stadt Festlidikeiten veranlasst, unter welchen auch di4 Vorstellung der Oper la Zelmira von Rossini, zu nennen ist. Im allgemeinen war die Aus- führung befriedigend. Insbesondere werden mit

Beifall erwähnt, die Monticelli (Zelmira), Bina- ghi (Antinor) und die Padovan! (Emma). Die Chöre und das Orchester haben sich gleichmässig durch die Genauigkeit der Ausführung^ hervor- gethau. Das Schauspiel hat mit einer Kantate begonnen, welche ausdrücklich hiezu von M. Frasi, einem ehemaligen Schüler des Konservatoriums zu Mailand, komponirt worden.

Messina. Die Oper von Bellini, Bianca e Gernando hat den glänzendsten Erfolg gehabt. Die Sänger, welche sich hier am meisten aus- gezeichnet haben, sind: Basadonna, basso can^ tante und Signora Martelli von Mailand.

Florenz. Pacini hat hier mit seiner „Arabi nelle GalKe<< weniger Glück gemacht, als in einigen andern Städten Italiens. Diese Oper, welche auf dem Theater la Peryola gege- ben worden, ist schlecht aufgenommen. Man schreibt dies Ereigniss der schlechten Ausfüh- rung des Orchesters zu, nicht aber den Sängern Puina, Dossi, der Grisi und der Lorenzani, die sich ausgezeichnet haben.

Venedig. Die Oper la Pastorella feudata- ria, welche hier auf dem Theatei^ San Daniele gegeben worden, ist nicht kalt nicht warm auf- genommen, übel genug auf dem Theater. In- dessen ist die sehwache Musik wirklich keines bessern Erfolges würdig.

Turin. Die Einwohner haben Mozarts - Don Juan noch nicht gefasst; diese Musik ist zu stark für Italiener.

(Schluss folgt.)

Vorschrift des Komponisten wieder zu geben , bei einer unzweifelhaften Fähigkeit und Berechtigung zum Ganzen.

Aus Berlin.

Königstadter Theater.

Dr. Faust von K. v. Holtey. ' Faust's Leben und Thaten sind von je her eine reiche Fundgrube für die deutschen Dichter gewesen; dies zeigen die vielfachen Bearbeitun- gen dieses Gegenstandes^ Unter allen steht davon nach 65thes Faust, der des Malers Müller oben an. Beide genannten sind aber durchaus nicht ^ für die Bahne geschrieben, und eigentlich nur Fragmente; Klingemann hingegen hat Fausts Le» ben bekanntlich als Trauerspiel für die Bühne bearbeitet, und seine Bearbeitung wird fast auf

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allen deutschen Bül^nen gegeben« In allen, die^ ten Bearbeitungen steht Faust als ein kräftiger mit unerschütterlichem Willen begabter Mana da, und Margarethe als ein tugendhaftes, Ton der innigsten Liebe xu Faust beseeltes Mädchen, In der jetzt aufgeführten Dichtung bes Herrn v» Hjliey ist dagegen Faust nicht ganz der kräf- tige Mann, sondern mehr ein Diener des Me-> phistopeles ; denn er fragt diesen fast immer um Erlaubniss, dies oder jenes thun zu dürfeni statt dass er sein Herr sein und ihm befehlen sollte. Margarethe ist vom Hrn. v. Holtej edler gehalten, es ist der am besten im Stücke aus* geführte Karakter; fast ganz falsch ist Me- piiistopheles gezeichnet, er ist eigentKch ein lustiger Teufel, der dabei ganz kalt fiberlegt und berechnet, wie er den Faust in seinen Schiin« l^en festhalt; er darf nie zornig oder be& tig werden; denn aus allen seinen Reden muss hervorgehen dass ihm Faust sicher genug ist* Dies hat Herr v. Holtey nicht berechnet, denn der Mephistopheles wird einigemal ganz wüthend, weil ihm Helena einige Plane vereitelt. Diese hat Herr v. Holtey (wie Göthe) als die grie- chische Hjelena, die Paris entführte, dargestellt. Ref. muss gestehen dass, dieser Ge- danke ihm immer interessant gewesen ist; er versprach sich davon eine gute Wirkung auf der Bühne« Doch ist dies nicht der Fall gewe* sen; dass Helena von ihrem Jupiter, Menelaus . u. s. w. in der guten Stadt Wittenberg sprach, und Mephistopheles ihr vorwarf, sie sei ein Schat<- tenbild, und nur durch ihn aus dem Orkus her- auf geholt, wurde überall störend bemerkt. -— Der Nachtwächter Margaretens Vater, ist eine Person, die, so wie sie Hr. v. Holte; gezeich- net hat, durchaus nicht auf die Bühne hinge- hört; ein Nachtwächter (damaliger Zeit, im 15(en Jahrhundert) kann nicht mit einem Doktor der Theologie theologische Fragen erörtern woUen, so wie überhaupt solche Streitigkeiten nicht auf die Bühne gehören. Ebenso ist Wagner, Fausts Famulus» mehr wie dessen Stubenheitzer (er fragt sogar einen andern Doktor, wer sein Fa- mulus sey, der ihm die Stube heitze n« s. w.)

als wie dessen lebrbegieriger Schüler bargestellt.

Die Sprache ist im ganzen Stücke sehr edel

und poetisch. Wohl zu wünschen wftre^ daas

Hr. V. Hohey das Stück noch einmal überaeb^«

tet, wodurch es leidbt ein Lieblingsstock des

Publikums werden könnte. Die Musik zum, Stuck«

ist, wie fast alle Musik za Melodramen, nichl

kalt nicht warm. H.. C. Blum hat viel besser«

Sachen geschrieben. — Die AuffuhruDg, als ersta

genommen, war im Ganzen recht gut und wird i»

den folgenden Aaftäbrnnge» besser werden. Qu

(Ein zweiter Bericht über Faust muss znzs nächsten Blatte bleiben.)

Königliclies Theater in Berlin.

Am 12. Januar zu 25jährigen Jubel -Feier der Verbindung Sr. Königl. Hoheit, des Prinzen Wilhelm und der Prinzessin Wilhelm von Preussen wurde die Oper:

Die Stumme von Portici

von Attber,

aus dem Französischen übersetzt rom Baron v. Licbtenstein

aufgeführt. Herr Kapellmeister Schneider hat sie in nahe an dreissig Proben mit grossem Fleiss einstudirt; in den letzten Proben und der AuÜiibrung hatie Herr General -Musikdirektor S p o n t i n i die Direktion übernommen ; die sämmt- lichen Agirenden, so wie das Orchester thateti, wie immer, das Ihrige; die Dekorationen waren

flänzend und der feuerspeiende Vesuv süperb. Wtk Freund, der die Stumme ia Mailand nnd Paris gesehen, bemerkte, dass der Feueraus- wurf in Mailand mittels eines umschwingenden Rades, in Paris aber viel brillanter bewerk- stelligt würde, und dass unser Vesuv sich neben dem pariser und mailänder sehen lassen könne. Einen blendenden Effekt macht es, wenn sich in der schwarzen Dampf- Säule Feuerballons ent- zünden nnd transparent glühende Lava die schwarzen Furchen des Berges hinabfliesst. Der Feuerregen im Don Juan und die brennende Burg in Lodoiska' sind bei weitem nicht so im- posant; auch ist die Idee eines feuerspeienden Berges als dramatisches Motiv gewiss neu nnd frappant zu nennen. M.

Bekanntmachu n'g«

Das neulich angezeigte Konzert des Herrn Belcke mit Beethovens vierter Symphonie (B-dur), findet Donnerstags den 22. Januar be- stimmt statt. Die Red.

Redakteur A* B. Marx. — Im Verlage der Schlasinger'schen Buch- und Musikhaadlung. (Hierbei sin literarischer Anzeiger Ho. 1.)

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

' s

Den 24. Janiur.

Nro. 4.

1839«

3. Freie Aufsätze»

Kurze Beantwortung der Frage: Wie steht es wohl gegenwärtig mit der Kunst des Orgelbaues^ in Rücksicht auf die Leistun- gen früherer Meister?

(Von Heim Musikdirektor Bach.)

ISevor ich mich auf die Beantwortung dieser Frage einlasse, ist es wohl für manchen, der Sache Unkundigen, nothwendig, zuerst eine kleine geschichtliche Uebersicht der Entstehung der Orgel und ihrer berühmt gewordenen Er- bauer vorangehen zu lassen. '

Die Orgel, dieses den Kirchengesang so sehr verherrlichende Instrument, obgleich ihrer schon in der frühesten Geschichte Erwähnung geschieht (anno 757 unter Pipin, dem Vater Karls des Grossen), kommt doch erst im 14ten Jahrhandert und noch mehr im folgenden Jahr- hundert als solches in Betracht, zu welcher Zeit ein gewisser Bernhard (1471) derselben das Pedal hinzufügte. Im 16ten Jahrhundert folgten die Verbesserungen noch schneller aufeinander, so dass man mit der Vergrösserong und Ver- besserung dieses Instruments* schon so weit gekommen war, um Werke zu erbauen, welche den jetzigen an innerer Einrichtung und Umfang der Töne wenig nachstehen. Dieses beweisen die Werke, welche anno 1572 zu Bernau und 1580 zu Stendal in der Mark durch Hans Scheerer erbaut wurden, die im Manual 48 und im Pedal 26 Klaves zählten. Erstere dieser Orgeln besteht noch jetzt in ihrer orsprünglichen

Form; leider befindet sie sich aber in einem schlechten Zustande. Von dem Jahre 1686 bis im Anfange des 18ten Jahrhunderts war die Kunst des Orgelbaues noch hdher gestiegen. Besonders berühmt als Orgelbauer waren in diesem Zeiträume: Schnitker in Hamburg, der Erbauer der Berliner Nicolai- und Frankfurter Marien-Orgel; Burkard in Lübek und Caspa* rini, der Erbauer der Orgel in Görlitz. Noch berühmter aber wurden Silbermann, von dem 4ie Dresdner Orgeln grösstentheils erbaut wur- den, wie auch die Orgel im Dome zu Freiberg und andere, Gabler in Bavensbnrg; Hilde- brand, ein Zögling Silbermanns, und Bö der in Berlin, welcher letztere leider hierselbst wenige in Schlesien aber die meisten seiner Hauptwerke erbaut hat Die Zeit in welcher 'die letzt genann- ten Meister lebten (1713 bis 1740) ist unstreitig die glänzendste Epoche in Hinsieht des Orgelbaues« Aus. dieser Zeit schreiben sich die grössten, noch jetzt vorhandenen Orgeln her. Ausser den vor- genannten Männern verdienen noch als Zeitge- nossen oder als Nachfolger derselben einer rühm- lichen Erwähnung: der ältere Engler in Breslau; Wagner, Migent und Marx, als in Berlin ansässig gewesene Orgelbauer. Diese Meister könnten wohl, hinsichtlich ihrer Leistungen, den froher genannten zur Seite gestellt werden, wenn sie das Glück gehabt hätten, entweder an Orten zn leben, wo die Kunst nach ihrem Werthe bezahlt worden wäre, oder wenn nicht leider zu ihrer Zeit der Sinn der Kirchengeroeinden für Bauwerke dieser Art erkaltet, und diese ange- fangen, das Geld mehr auf andere Dioge^ als auf Kunstwerke dieser Art zu verwenden, oder aber

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Hie grössten Kirchen nicht bereits mit Pracht* werken durch die früheren Meister waren ver* sehen gewesen.

Von 1760 bift 1814 ist, meines Wissens nach, kein allgemein anerkanntes grosses Werk, besonders in unsem Landen erbaut worden^ entweder vtaren die Kirchen, wie erwähnt, schon mit Orgeln versuhen, oder man hatte keinen Sinn mehr für grosse Orgelwerke^ oder die in diesem Zeiträume gerührten Kriege yerlHndeilen deren Erbauung bis cum allgemeinen Frieden von 1815. Seit dieser Zeit fing man an^ beson-* ders im Preossisdien^ die Kirchea nnd alles, was tu denselben gehört^ also auch die Orgeln, in brauchbaren Stand iq setzen^ und dieses geschaht ¥00 Jahr zu Jahr immer mehr durch die Thätig«- keit und den Eifer der königlichen Regiemngeft imd unter der weisen Leitung eines hohen Ministerii des Kultus»

Da nun seit 1815 sich in unsem Landen Gelegenheit genug für den Orgelbauer fand, sich in seiner Kunst zu zeigen und zn vervollkomm« nen, so verdient die obige Frage i wie steht es wohl gegenwärtig mit der Kunst des OrgelbaneSy in Hinsicht auf die Leistungen früherer Zeitt unstreitig eine Beachtung, und wurde selbige nicht anders als auf folgende Weis» zu beant^ werten sein: Wir haben allerdings in unsem Landen nnd in der Nachbarschaft ^ wenn nidit Tiele, doch eiiüge geschickte Orgelbauer anfsn- weisen,, von denen besonders in unserm Lande als solche Erwähnung verdienen: Engler in Breslau, ein Sohn des früher genannten Meisters» welcher die grosse von Räder in der dortigen Maria Magdalenen-Kirche erbaute Orgel meister- haft reparirt und verbessert hat; feiner Buch* holz in Berlin, Erbauer mehrerer bedeutender Orgelwerke in hiesiger Gegend nnd anderswo; mit diesen Meistern verdienen auch noch die Orgelbauer Grüneberg zu Stettin und Heise SU Potsdam genannt an werden»

Diese vier genannten Männer haben nun in der letztern neuem Zeit seit 1815 das» was bei uns in Hinsicht des Orgelbaues geschah > gr$ss* tentheils geleistet ^ und Wenn sie auch nicht solche Prachtwerke» wie s» B» Silbermann» Hildebrand nnd Wagner, erbauten, so Ue»

ferten sie doch gute und branchbare Werke; auch muss man bedenken , dass die früheren Meister zu einer Zeit lebten, wo sie für die Erbauung eines grossen Werks reichlich bezahlt wurden»

Wenp nun diese Zeit sobald auch nicht wiederkehren wird , dass prächtige Meisterwerke, so wie unsre Vorfahren uns selbige hinterliessen, geschaffen werden können, so ist es doch unsre Pflicht, dasjenige zu erhalten zu streben, was wir als Kunstwerke der frühern Zeit besitzen; dass dies nicht immer geschieht, davon zeugen unsre um näher angehende Prachtwerke, z. B« die Orgeln in den Garnisonkirchen zu Berlin nnd Potsdam^ welche sieb beide Jetzt in den banfilligsten Umständen befinden^ und doch für eine massige Geldsumme wieder hersusteUen wären» In gleichem Zustande befinden sich einige grosse und schone Orgelwerke in Schlesien z. B» in dem Kloster Grüssau, die von dem altern Engler erbauete herrliche Orgel u» a. mehr, welche der Sohn Engler gewiss mit grosser Freude und Vorliebe wieder herstellen würde. Da jedoch seine Majestät der König, sobald es nur darauf ankommt, dass etwas Nützliches ge» schehe und auf Antrag der hühern Behörden^ se gern Kunstwerke älterer Zeit zu erhalten suchen so ist zn hoflen ^ dass diese Prachtwerke deut* scher Kunsty durch seine königliche Fürsorge nnd Gnade, auch noch unsem späten Nachkom- men werden erhafcen werden.

3» Beurtheilungem

Sechszehn Sologesänge yon G. F. Händel^ aus dessen sämtliGheii Werken ausge- wählt zur Förderung und Veredlung der Gesangbiidung mit einer Einleitung über Geltung Häadelscher Sologesänge für un- sere Zeit (als Anhang zur Kunst des Ge- sanges) Ton A. B» Marx, Schlesinger in Berlin. Zwei Hefte zu 32f Sgr.

(Schluss.)

Nicht uns das Urtheil Anderer su motiTiren tn sudmiy sondern wegen seiner allgemeioem

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Wichtigkeit Mi Jiooh falgender Pmda liier er- wahnl:

Der Verf. hat sich erlaoht, der Begleitung hia und wieder (si. B. in No. 7 u. 16) durch mgesetzte Stimmen grossere Fülle und Bedeut- aamkrit su geben, an ein Paar Stellen «ogar Händekche Stimmen zu ändern^ x« B. in A^o. S iS. 13 des eretan HeCtes; S^st« 2 T. 4 his 6^ wo der Baas ursprünglich so heisst:

4. B

cht

e.

Er hofft, sich damit Iceine unbedachte Anmassung ^egen den grossen Kunstler gestattet zu haben; es wurde nicht daran gedacht, ihn zu verbessern! sondern ihn auszulegen und seinen Willen zu Tollstrecken*

In der iusserlichen Dürftigkeit, in der viele Sologesänge Händeis in der Partitur erscheinen, sieht man eines der erheblichsten Hindernisse für ihre Verbreitung unter unsern Sängerinnen. Da finden sich Arien (z. B. No, 6) blos mit einem bezifferten Bass, oder mit einer Violin und Bass begleitet, allenfalls mit zwei Violinen und Bass ohne Viola, selten mit einigen Bläsern. Theils mag der Grund dieser dünnen Ausfuhrung an einer Eilfertigkeit gelegen haben, die an vielen Arbei- ten Handels unverkennbar ist; theils war man wirklich zu seiner Zeit weniger an Fülle des Orchesters gewöhnt; jedenfalls mag Händel bei dar Partitur sich schon auf die Zusätze und Ausfallungen verlassen haben, die er bei der Auffiihrung mit Orgel oder Flügel anbrachte. Und sein Spiel war nicht etwa ein leeres General- basspieleu. Das halte jeder unterrichtete Musiker etwa eben so gut geleistet,, wie Händel selbst; wir lesen aber in den Berichten sachverständiger Zeitgenossen: Händel habe so eigenthumlich zu dem Orchester gespielt — improvisirt, dass an- dere ihm nicht nachspielen können. Demnach lässt sich mit Zuversicht behaupten: dass man weniger als Händeis Intention giebt, wenn man nur den Inhalt seiner Pariitur mittheilt; — zu geschweigen, dass der gezogene Ton eines ein- zigen Bogens ungleich mehr Kontinuität und Sätiigung für unser Ohr hat, als derselbe Ton auf einem Fortepiano. Marx.

Königliclies Theater in Berlin.

Am 12ten d« Mts. wurde die neue Oper von äcribe und Auber;

„Die Stumme von Portioi<< im königlichen Opemhanse xur Feier des 25jäh* rigen Ehebiindnisses des Prinzen und der Prin- zessin Wilhelm von Preussen Königliche Hoheit vor einer glänzenden und sehr zahlreichen Vor« Sammlung mit dem lebhaftesten Beifall zum Erstenmal gegeben, i^ur mit Muhe waren die Applandissements zu unterdrucken, da die fest- liche Beziehung solche nur allein dem erhabenen Förstenpaar gelten lies, das mit Enthusiasmus begriisst wurde. Der laute Jubel unterbrach die bereits begonnene, theils bizarre, theils triviale OuTorture, welche als das schwächste Musikstück ^er ganzen Oper anzusehen ist. Den glänzenden Erfolg verdankt letztere hier, Wie in Paris, wohl gross ten theils dem anziehenden Stoff: dem Volks- aufstande zu Neapel im Jahre 1646, unter Leitung «ines armen Fischers oder Lazzarone, M a sa- tt i eil o. Scribe hat mit gewohnter Umsicht und Bühnenkenntniss dies Siij'et für die musikalischen Zwecke durch spannende Situationen und Thea^ ter-Coups trefflich benutzt und das Interesse des Zuschauers durch 5 Akte zu steigern gewusst. Der Reiz südlicher Natur, des bewegtem Volks- lebens und die Sinne befangender Soenerie muss für den günstigen Effekt im Allgemeinen wirken, wenn auch nicht die sehr lebendige, in den modernen Rhythmen und Melodien sich acht franzosisch bewegende Musik noch das Interesse far dieses Effekt-Spektakelstfick erhdhete.

Auber ist unbezweifelt ein dramatischer Komponist von vielem Talent, an frischen Melo- dien reich und erfahren in der Instrnmentirungi wie in der Bühnenwirkung. Dies hat er im ^ Maurer *< am meisten dargethan. In der „Stum- men^' hat ihn indess der herrschende Mod6ge> schmack doch fast zu sehr verleitet, Rossini und theilweise auch Spontini und Cherubin^ nachzuahmen. Die Chore und Ensemble-Stücke sind kräftig, voll Leben, fast anhaltend aber lärmend instrumentirt und mit schneidenden Pi-

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kantdrim der HarmoQie oft stark gewünt. Mit vielem Glück siud die neapoIilBDiscben Volka- melodien der Barcarolen in die vage Handlang verwebt und wesentlich die Arien der Elvire sind ganz rossinisch. TrelSend und ausdruckst voll bezeichnet die Musik die Pantomime der, für die Oper eigentlich weniger, als für das Melodram passenden Stummen.

Der Vermählnngs-^Hymnus und das, dem «ndlichen Volkskarakter jedoch ganz wider- strebende lange Gebet im Finale des 3ten Akts vor dem Ausbruche der £mp5rung sind klare, melodische Gesangstücke von grosser Wirkung, da sie naturlich und ungesucht sind. Auch der Chor der Marktleute ist voll Leben und frischer, pikanter Melodie, wiewohl mehr im französischen, als italienischen Volkskarakter. Sehr ausge- zeichnet tritt Masaniello's Kavatine im 4ten Akt hervor, als Fenela schlummert Hier herrscht wahre Empfindung ohne Affektation. Im fünften Akt ist der Wahnsinn Masaniello*s ergreifend geschildert und wird von Herrn Bader höchst wahr dargestellt, ohne widrig zu wirken.

Der höchste Schlusa-Effekt ist die Eruption des Vesuvs, so getreu zur Anschauung durch die Kunst des Herrn Gropius gebracht, als es nur möglich ist. Bei so höllischem -Lärm ist die Musik nur accessorisch. Deshalb macht auch Auber nur den möglichsten Lärm im Orchester zu dieser grossen Naturscene. Wo so viel zu SU sehn und zu hören, auch ein reizendes Bal- let spanischen Karakters im ersten Akt und die Tarantella zu schauen ist, kann der allgemeine Beifall nicht fehlen. Die Schönheiten der Pracht- Oper nicht verkennend kann Ref. dennoch die Musik nicht so hoch stellen, um eine Stutze des guten Geschmacks darin anzuerkennen.

Wahrhaft grosser Styl herrscht wenigstens in dieser grossen Oper nicht, die deshalb aber doch ihr grosses Publikum finden und gewiss viel und oft gesehn werden, als Kassen- und Lieblings- Schaustück mithin ihrem Zweck er* füllen wird.

Ueber die ganz vorzugliche Darstellung nächstens ein Mehferes. S.

lieber das Melodrama ; bei Gelegenheit vom Doktor Johannes Faust, Yolksmelodrama Ton Karl r« Holte^. Mosik von Karl Bliun.

Der Einflnss des pariser Theaters Porte St. Martin auf die dortige Buhnenliteratur scheint sich an dem königstädter Theater wiederholen zn sollen; man umhängt ein Drama, dan als Tranerspiel der kdnigstädter Bühne, wie jener Pariser, versagt bleiben musste, mit einigen musikalischen Läppchen und nennt es Melo^- drama; — - dann ist die Auffuhrung erlaubt. Un* vermerkt gewohnt man sich an die Vorstellung, die Musik als ein Dazugehörendes zu betrachten; endlich überredet man sich, eine neue Gattung von Kunstwerken hervorgerufen, ja, die vereinig- ten Künste durch diese neue Verbindung einen Schritt weiter geführt zu haben« Die Franzosen sind nicht so weit gegangen. Schon ihre An- hänglichkeit an der sogenannten Klassizität (die der Nation wol tiefer eingewurzelt ist, als man jetzt hin und wieder meint) und die Strenge, mit der sie die Gattungen der Kunstwerke, die Grän- zen, die Rangordnung ihrer Bühnen bewahren, verhindern es, im Melodrama etwas anders, ab eine untergeordnete', nur für die weniger gebil- dete Volksklasse bestimmte Gattung zu erblicken« Ihre Melodramendichter selbst bekennen das. In« dem sie es thun, indem sie vollkommen kons^ quent nur auf die Befriedigung jener Volksklasse hinarbeiten, sagen sie sich von jeder Federung der Kunstkritik los ; ihre Verbrecher- und Marter- stücke geboren noch weniger vor deren Richter- stuhl, als die Gladiatorenkämpfe der Römer und die Stiergefechte der Spanier, in deren roher Erscheinung wenigstens eine edle Idee jener Völker lebte: Muth, oder Ausdauer, oder Ge- wandtheit — die Verherrlichung physischer Menschenkraft.

Ernstlicher haben es von jeher die Deutschen auch mit dieser Gattung von Kunstwerken ge- nommen. Benda und Gotter gingen ehrenwerth voraus; Karl Maria von Weber wandte Liebe und Fleiss auf Preciosa, Weigl (in der Schweizer- familie) und sogar Beethoven (im Egmont) ge- brauchten wenigstens in einzelnen Soenen die

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Mvsik melodramadsdi; TielAr andern nidit su gedenken. Selbst, nachdem in unsem Tagen die traurigsten Ausgeburten der pariser Melodrama- tik, Joko, der Spieler, das Ungeheuer u. a* den Namen Melodram in eine Art von Verruf ge- bracht, wagten Dichter den Versuch, die veracin tete Form durch bessern Inhalt zu veredeln. Herrn von Holtey's Lenore und jetzt sein Faust, wie früher der verwunschene Schrieidergesell von Wilibald Alexis müssen auch dem strengsten, von den Werken selbst unbefriedigtesten Richter Zeugniss von einem edlem Sinne geben, als die pariser Melodramatiker beseelt* Man könnte den Standpunkt der letztern und erstem so be- zeichnen: den Franzosen dient die Maske der Poesie zum Vorwand für die Einfiihrung ihrer materiellen Effekte; die Deutschen möchten die Wirkung ihrer Poesie durch jene Effekte ver- stärken. Ist auch das letztere eine Verirrung, so spricht doch selbst aus ihr nicht jene freche Vernichtung der Kunst in ihr selber, wie bei den Franzosen, sondern ihre Aufrechthaltung -» und daneben nur das Misstrauen der Dichter in die eigne That. In der Besorgniss, dass die Grundidee, der wesentliche Inhalt ihres Werkes nicht genügen, dass es der Handlung an Konti- nuität, den Karakteren an kräftigem Gepräge fehlen möge — werden äussere Effekte, wird . Musik herbeigeholt, um die Lucken zu verdecken.

Wir haben hierbei eine äusserliche, will- kübrliche Bestimmung des Dichters zu melodra- matischer Form vorausgesetzt, damit uns aber zu der Untersuchung verpflichtet: ob nicht ein innerer, naturnothwendiger Grund vorhanden sein könne, die Melodramatik zu rechtfertigen. Nach der Bestimmung der Zeitung beschränken wir uns dabei blos auf die Frage nach der künstlerischeu Wahrheit der Musik im Melodrama überhaupt, und im Fanat besonders« Dabei sind wir aber au mancher Unterscheidung genöthigt.

Abgesehen von der ersen Anwedung des Namens Melodmma auf die Oper in ihrem Be« ginne, finden wir von den altera Melodramatikern (z. B. Benda) die Musik zur Verstärkung der gesprochenen Rede angewendet; Phrasen des Dichters und des Tonsetzers sind durch einander

gesdioben, und so soll die Wirkung zweien Künste in einander schmelzen. Es ist bekannt, dass diese Versuche einer dichtnng- und musik- armen Zeit mit dem hellen Tag der schiller- götheschen, haydn-mozartschen Periode vergessen wurden; selbst die Bestrebungen ausgezeichnete Mimen (z. B. der Wolf als Benda-Gotters Ariadne) vermochten dies nicht abzuwenden; so entsctiie- den Kess sich die Unnatur und Lüge der Grund- Idee empfinden.

Das Orchester begleitet den Sänger, der aidi von der gemeinen Rede zur Gesangsprache erhoben bat, ganz natnrgemäss in die musikalische Region. Wie dem erhobenen Geiste die Aussen- weit in höherm Licht, in höherer Bedeutung erscheint: so muss dem zum Gesang erhobenen Redner die umgebende Welt sich zur Musik- sprache beseelen. Der Gesang kann in einzelnen Aufgaben sich von der Begleitung lossagen; dann erscheint uns in ihm das Menschliche allein: der Mensch ohne die umgebende Natur. Das Instrumentale k&nn selbständig erscheinen in einzelnen Oflfenbarungen der aussermenscb» liehen Natur. Tritt aber endlich in die tonkünst- lerisch beseelte Natur, in eine Instrumentaldicb- tuag, der Mensch mit ni^sht-musikalischerRede: so erscheint er, im Gegensatze mit ihr, in einer niedern Sphäre festgehalten. Und hier liegt der Widerspruch, dessen bewusste oder unbewusste Wahrnehmung jene melodramatischen Versuche in ihr Nichts zurückgeworfen hat: das Orchester soll erweckt, die den Menschen umgebende Na« tur zur Musik erregt sein durch eine Person, die sich uns eben selbst als nicht musikalisch erregt, darstellt. Man könnte sich, ohne tiefer einzu- gehen, an einem Beispiele diesen Widerspruch verdeutlichen. Wenn ein Liebender das Echo seiner Empfindung überall vernimmt, den Ab- glanz des höhern Lebens in seiner Brust überall gewahrt, wenn die Rose ihm Liebe zu lächeln und das Vergissmeinnicht süsse Beijihlgung zu- zuflüstern scheint und er dem vertrauten Schal* ten der Laube dankt: so begreifen wir und glauben durchaus; übertragen wir seine An<- schauang, sein Liebeflüstern mit dem Jasminbnsch auf Göthe's Wagner, oder Peter Neupeter in Jean Pauls Flegeljahren: so haben wir das Melodrama.

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Doch begreift «ich leiditer^ da» «in Didbtar 4ie YereiniguBgspankte «eiiier and der TookaiMt noch nicht dnrohgedaeht faet, als 4ahu er letn Werk xa einer solchen ZenKtuckung liergiebt, swiscben die Sftlae 4mnef Bede, ja in sie lilneia Einschiebsel von so fremder Natar duldet und' aogar fodert Was wurde der Maler sagen, wollte man sein Bild in Streifen schneiden nnd etwa Verse dazwischen kleben f — schnitte man avdi noch so geschickt, nähme man auch die echta- sten Verse] Hier finden wir uns auf einem neuen Gesichtspunkte für die Auffassung 4er obigen Behauptung. Die Bede dramatisdier Personen ist die Aeasseraog ihres Innern« Waa ist die dazwischen geworfene Musik? — Nur als fremde Sprache eines fremden Wesens ist sie zu denken; die Person des Dichters spricht also halb selbst, halb Iftsst sie für sich sprechen, in einer ihr unnatürlichen Sprache.

Diese Betfachtung und — wenigstens eine Ahnung von der nothwendigen Gehaltlosigkeit melodramatischer Musik hat in den neuesten Werken die Eintritte der Musik immer mehr beschränkt und sie zuletzt darauf angewiesen, den £intritt bedeutender Personen oder Vorginge zu bezeichnen» Einige yerminderte Septimen* Akkorde, ein Paar Posaunenstdsse , Laufer der Geigen und Pikkoloflöten — yerkilnden uns den Mörder, oder Dämon, oder Spieler, der gleich hinterdrein breitbeinig auftreten und schreien wird. Man könnte die Musik vollends in eine Signalsprache verwandeln und die Geliebte mit süssen Oboen oder Flöten, den Forstra(h mit Hörnern, den Soldaten mit einem Marsch und den Geistlichen mit einem Andante religioso einfuhren« Bequemer thut es schon der Garde- robenmeister und der Theaterzettel; wozu noch mehr? wird denn nicht die Handlung selbst zeigen, was vorgeht? Wollen wir, nicht etwa vor je- dem Drama, sondern, wie die Chinesen , vor je- dem'Auftritt einen Prolog? Wie würden unsre Melodramendichter protestiren, wenn der Soufleur oder Begisseur vor jedem ihrer Auftritte ein Paar Erläuterungsverse zwischen reden wollte! Und warum begehren sie gleichwohl Erläüterungs- musik? Weil Musik ihnen unbestimmter spricht und sie sich ihren Einfluss unbestimmter denken.

^ Oder, antworten sie: well die Musik nicht bestimmte Eilteterang, sondern nur Vorah- nung g;iiebtf Aber soll denn alles und ihimer ^eahnet, das verhüllteste innere Leben bei jeder gemeine» Gelegedieit barvoi^geaerrt — > musa uns 4ie Ahnung erst eingepredigt werden! Dann «ben hört aie auf, Ahnnng zu sein, hont auf, uns mit Schanarn eines geistigern Lebens anzuwehen; MusikrSigiial« konmandlren zum Ahnen, Wie man aonit in der ÖBtemiohischen Armee eine Heihe Koaunaodowöiter aum Gebet hatte.

Endlidi — möchten doch nnare Dichter den Musiker fragen, was «eine Kunst anter aolcheU fiediqgui^gnn vermag.

(Sohlius fol^t.}

Möaers Akademien.

Nach zwei Quartetubenden, in denen Herr Kammermusikus XSans an Hmtu Bies Stelle die zweite Violin übernommen hatte, war für den 21. Januar den Kunstfreunden eiu höherea Fest bearbeitet.

„Haydns B-dur Symphonie,"

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„Spohrs Ouvertüre zu Faust," „Beethovens A-dur Symphonie" waren die herrlichen Gaben, die Herrn Musik- direktor Moser und der wackern Kapelle von der Menge der Hörer mit rauschendem Beifall und gewiss mit inniger Rüokerinnerung gedankt wurden.

Am erfreulichsten war dem Ref. die Erschei- nung der Haydnschen Symphonie i denn als man vor einigen Jahren in Berlin anfing, die Konzerte durch Symphonien zu verbessern, musste sich das erste Augenmerk auf die Beethovensehen, als die neuesten und berühmtesten, richten. Sie waren auch dem hiesigen grossen Publikum alle so gut wie unbekannt; dagegen wusste man von Hörensagen (denn wer achtet darauf 1) , dass Haydn- sche Symphonien in den Theatern als Zwischenakte gespielt würden — freilich zerstückt, in dürftigen Arrangements und nachlässiger Ausführung. Mit diesen wäre also das Publikum nicht so sicher

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zu gewinn«ii gewesen, als mh der Anterität des BeethoveDschen Namens» Jetzt bedarf es kei^ ner Autorität mehr> und wir dürfen hoffen, die Hymnen ewiger Jugend und Freude, die Haydo der Welt geschenkt, immer häufiger und gelun* gener anstimmen zu boren»

Das letztere war beut noch nicht der FalL Hajda verträgt kein wildes Stürmen, keine schrof* fen Antiihesen und Effekte» Ein Freund, der sich als Weltmann und Weltbürger in reichen bewegten. Verhältnissen ausgebildet y nannte (er ist gestorben) Haydn den geistreichsten Komponisten» Die Bezeichnung ist höchst treffiend und beacfatenswerth — umr eine er* schöpfende Karakteristik war es jenem dabei nicht zu thun, sondern eben nur um eine Be* Zeichnung dieser Erscheinung in der Reihe aller ihm Torübergegangenen ^ sofern wir den geist-* reich nennen,, der die blühende Fülle eignen Geistes auf alle. Gegenstände zu übertragen, sie uns mit seinem Geist und Leben zu erfüllen weiss» Ein solcher Freund aller Wesen ist una ein holder Freudebringer; wir lieben ihn wie den Maitag, der nach wüstem Aprifwetter sein « mildes Licht um Blumen und Hü[tten und S.ras* sen legt. Er kann sich nur lind und liebreich bewegen; und wenn er selbst vom sohauerlichenr Sturm erzählen mag, so ersiAveckt er. uns nicht,r entzieht uns, wie ein guter Vater,, nicht die leitende Hand — und im ^urme selbst erbraust uns nur ein Freudenh;mnus: der Natur zu ihrem Schöpfer* —

Herr Musikdirektor Moser spielt Haydnscbe Quatuors meisterhaft» Sein Bogen fliegt oft hin im kecksten Humor,, um dann wieder wie mit einem zarfea Blümchen zu tändeln^ Diese freie, kühne Lanne hat ihn> wie e» scheint,, heute ver- gessen lassen» dass^ die Masse eines Orchester- klangs nicht so biegsam ist, als. das Flüi^tern von vier Saiteninstrumenten,, und dass man bei Haydn keine bfos durcheinandergäbrende Masse, sondern den aomuthigen^ geistreichen Tan» aller Stimmen aufzufassen hat; daher waren der erste, dritte und vierte Sats überjagt^ daher war er genothrgt zu Knalleffekten (plötzlich hinein^gescbfeuderten Fortissimo*^» u» s- w»),. daher wurde sogar die Unruhe dez ersten Satzes auf den zweiten über-^

tragen, dem e» selbst bei richttgenn Tempo am Prästsio» gebrach; MiSgter es. dem hochverdienten Konzertgeber gefallen ,^ schon am nächsten Sym-> phonie-Abend wieder eine Haydnsche Symphonie (elwa die aus D-dur)::

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aufzufahren und dieser — franzosischen lieber- treibuDgen und Kontraste sich zu enthalten, die Stimmen gemüihlicher gewähren und das Ganze nie in Wildheit ausarten zu lassen: so wird er HiiA eines noch schünern Erfolgs zu rühmen haben» Marx»

Berlin am 22, Januar«.

Grosse» Konzert des Herrn Kammermusikus Friedrich Beicke»

Nach dem gestrigen Moserschen Abend gönnte uni» Herr Beicke eine Nachfeier durch die löbli- che AuflGuhrung der Beethovenschen B-dur-^ Symphonie. Von einem so trefflichen Künstfer lies» sich eine so* würdige Unternehmung erwar* .ten^ und gewiss hat sich auch ihrethalb jeder Kunstfreund de» zahlreich versammelten Publilcums gefr^ut^ das: wie vor dem Götterbilde zu Sa'is schweigend derErleuchtungharrte,

Fräulein v. Schätzet gab mehr als sie versprochen, statt einer Bossinischen eine Mo«, zartsche Scene (Parte) und die Bhodeschen Vio- linvariationen, beides lieblich, mit süsser Stimme und leichter Kehle gesungen. Der Konzertgeber trat mit einem Adagio und Bondo militaire für Bassposaune von Neithard auf. Sein Knhm ist zu ausgebreitet, als das» es noch der Kücksidit auf eine einzelne Leistung bedürfte ; sonst hätte man der heut gewählten Komposition weniger Zerstückelung, mehr Einheit der/ Hauptstimme wünschen können — Herr Musikdirektor Neit» hard hätte dabei eben so zweckmässig (und nocb mehr) für das Instrumeift schreiben können^ als er mit seiner grossen InstrameoteirfEennttnis« gethan.

Eine junge Schülerin dez Herrn Kammer- musikus Mobsy Dem» Elvina Alifeld spielte für ihr Alter recht fertig ein Konzert von Field;

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Jen zweiten Theil eröffnete ^Hero und Leander^ Ton Fr2alein Bauer deldamirt, mit melodrama* tischer Orchesterbegleitung von Herrn Kapeil» meister Seidel*

Vom sonstigen Inhalte des Konierts im nächsten Blatte. Sf.

and swar bis anf die Scfaloss-Seene wirklich gans glücklich.

(Schluss folgt) .

Torwaldo nnd Dorliska, konüsche (sie?) Oper in zwei Akten^ Musik yon Rossini

Graf Torwaldo hat sich eben in der Stadt mit Dorliska y^rn^fthlt und reist mit einem klei* nen Gefolge auf seine. Guter; Graf Ordow, wel- cher Dorliska schon seit längerer Zeit liebt, nnd vergeblich um sie geworben hat, erfährt dies, und beschliesst Torwaldo umzubringen und Dor- liska SU entfuhren. Er lauert ihnen deshalb auf; sein Plan missgUickt aber, denn er hält einen andern für Torwaldo, den er nicht personlich kennt und todtet diesen statt seiner; Dorliska entflieht, fluchtet sich aber gerade in Ordows Schloss. Dies ahnet Torwaldo und folgt ihr als Bauer rerkleidet mit einem Briefe von dem an- geblich in seinen Armen gestorbener Gatten, in welchem er Dorliska bittet, sich unter Ordow's Schutz zu begeben und ihn durch ihre Hand glücklich zu machen. Durch diese List erhält er Ordow's Vertrauen und dieser fuhrt ihn » Dorliska; diese kann ihre Freude nicht genug verbergen und fuhrt dadurch die Entdeckung der Verkleidung herbei. Hiermit endigt der erste Akt. Im zweiten Akte finden wir den Grafen Torwaldo im Kerker. Der Kastellan des Schlos- ses erbarmt sich seiner und verbindet sich mit Ordow*s Leuten, um seinen verbrecherischen Herrn zu stürzen und das unglückliche Paar ^wieder zu vereinen. Torwnido's Freunde werden angeboten, stürmen das Schloss, Torwaldo nnd Ordow kämpfen gegeneinander, nnd der Kastellan •rschiesst letztern <— seinen Herrn meuchlings. Das Paar wird vereint; Punktum.

Dies ist die Handlung dieser komkichen Oper. Das eigentlich Komische beruht darin, dass Herr Spitzeder den verrätherischen Diener des Grafen Ordow, der wie sein Herr ein Böse- wicht ist, in eine komische Figur transporirt,

Nachrichten ans aller Welt. (Schlusf.)

Mailand« Bedeutendes Unwohlsein hat Dem* Santina Ferlotti zu der Erklärung ge- nöthigt, dass es ihr unmöglich sein werde, die Rolle zu übernehmen, welche man ihr in der auf dem Theater della Scala aufzufahrenden Oper zugedacht hatte. An der Stelle dieses Werkes genannt TOrfante della silva, welches das Publikum mit Ungeduld erwartete, soll „la Pastorella feudataria*^ gegeben werden, welch* den Bemühungen der Dem. Jerlot zu Paris so furchtbar gewesen ist. Die neue Partitur von Cacci soll auf die Rückkehr von Mad. Meric Lalande bewahrt werden.

Triest. Die Sängertruppe für das Karna- val von 1828 auf 1829 wird bestehen ans Ama- lia Brambilla, Prima Donna assoluta, Giovanni Storli erster Tenor, Giovanni Giordani Primo basso cantante. Clementine Lang (eine Deutsche) andere Prima Donna und Domenico Remorini, andrer Primo basso.

Neapel. Theater del Fondo. Die Wie- derholung von Agnese, einem der Pärschen Mei- sterwerke, hat den glänzendsten Erfolg auf dieser Bühne gehabt. Die Signora Tosi in der Rolle der Agnese, und Tamburini in der des Uberto erhoben sich zur grösstea Höhe des Talents in den starken Situationen dieser schönen Kom- position. Das Duett des ersten Aktes: Qual sepolcrol erweckte das Entzücken der Versamm- lung überhaupt, und insbesondere ihrer König- lichen Hoheiten des Prinzen und der Prinzessin von Slerno, welche die Musik und die Sänger wiederholt beklatschten.

Lucca. Die Oper Jephta von Generali ist hier kühl aufgenommen.

5. A 1 1

1

Herr Professor Zelter hat am diesjährigen Ordensfeste den rothen Adlerorden erhRÜen.

Die Red.

Redakteur: A. B« Marx. -— Im VeÜage der Schlesinger'schen Buch- und Husikhaadlung.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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h X g m. u g.

Den 31. Januar.

Nro. 5.

f939«

2. Freie Aufsätze,

D a n t e ^ ein grosser Tondichter.

^eit fiiiif Jahrhunderten umringen den niiver« siegenden Born Danteischer Weisheit die hoch-» gesinnten Geister Europa*s und jedem spricht sie im Sinn der Frage. Der veebannte Italiener liest mit sehmerzlichem Stolz in jener Weis- sagung:

Du wirst dich allem, was du liebst, entwinden , Und wirst, wenn dies dir bittern Schmerz erweckt y Darin den ersten Pfeil des Banns empfinden.

Wie fremdes Brod gar scharf versalzen schmeckt, Wie hart es ist, zu steigen fremde Stiegen , Wird dann durch die Erfahrung dir entdeckt *).

sein eignes Geschick, das Dante vor ihm getra- gen. Der gestürzte Parteimann ergrübelt die Wahlsprüche der Danteschen Partei, wo der un* befangene Würdiger so hohen VoUbringens Dante über jede Parteiung erhaben sieht« Das Ge- richt iiber Italien ist dem Andern der ewige Rechtspruch für alle Welt, und wenn manchen das Abbild des Volks und der Zeit, die theolo- gische, oder die politische Ansicht des Dichters befriedigt, so wird ein hoher Stehender auf Einen Grundgedanken geleitet, aus dem die religiöse, die politische, die geschichtliche Anschauung, Radien desselben Mittelpunkts, hervorbrechen.

Bei diesem Gastmal für Reiche nnd Arme ist auch dem Musiker ein Sitz bereitet; und dafür soll hier dem Dichter später ebrfnrchtg- Toller Dank gebracht werden. ^ Unendlich schon,

tiefgedacht und tiefempfunden ist die Anwendung

der Tonkunst in den ersten Theilen des Gedichts.

- Das furchtbar predigende Höllenchor •—

Ich führe dich zur Stadt der Qnalerkomen, Ich führe dich zum unbegränzten Leid, Ich führe dich zum Volke der Verlornen«

Lasst, die ihr eingeht, jede JJofihung schwinden^

führt:

— -.-.. in das geheime Grauen.

Gleich hob Geächz, Geschrei und Klagen an, Laut durch die stemenlose Luft ertönend , So dass ich selber weinte, da*s begann.

Verschiedne Laute, Worte, grässlich dröhnend ,

Handschläge, Klänge heiseren Geschreis ,

DieWuth aufkreischend, und derScktnerz erstöhnend «^

Dies alles wogte tosend stets, als sei's

Im Wirbel Sand, durch Lüfte, die zu schwarzen

Es keiner Nacht bedarf, im ew'gen Kreis.

So verkündet sich die ,9t^tta dolente^ der Qualengebenden . Qnalenduldenden , deinen g^ sagt ist:

ypi qu'entrate, lasciate ogni speranza« Ueberall Nacht, nur soviel Schein, um die Pein peinlieh -schmerzender zu beleuchten; überall Schweigen des Todes, vom Schrei der hoJSnungs- losen Noth unterbrochen, r-* Dies ist Dante's erstes Gedicht -

Wie Indiens Saphir wölbte sich die BlMne Des heitern Himmels ob der reinen Luft -^ **y

als er hervorstieg an den Berg des Fegefeuers. Auch hier sind bittre, lange Schmerzen verhängt — doch erinnert der Dijehter voraus:

*) Paradies. Ges. 17. Setzung.

Vers 25 nach Streckfusi üeber*

*) Hölle. Ges. 3: Vers 1 .i|. s. w« '^*} Fegefeuer» Ges. 1. Vers 13.

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Mag diese Qual auch der der Holle gleichen ,

Denk an die Folge, denk: ans Weltgericht

T\'ird hier im schlimmsten Fall die Marter reichen %

Und dieser Gedanke weckt in den Seelen, die der Läaternng harren, selbst in denen, die ihre Schmersen dniden, iiberail PreisUeder. Ein- stimmigen Sanges hebt die Schaari die vom Engel an den Foss des Berges gefuhrt wird,

Als aus Aegjpten Israel entrann **)| den 114 Psalm, an. — Die Nacht, die alles Aufsteigen fiemmt, ereilt den Seher und seine Begleiter vor dem Eingang zum Fegefeuer, und fie werden sie in einer Höhlung des Berges mit harrenden Geistern subringen, aus deren Kreis ihnen schon „Salve regina^ entgegen tönt **^)« An diesem Abend —

Die Stunde war es, die zu- stillem Weinen Vor Heimweh den gertthrtea SchtffM- zwingt. Am Tag, da er rerliess die theuren Seinen ;

Die Liebesleid dem neuen Pilgram bringt , Wenn aus der Ferne bei des Tages Erbleichen Der Abendglocken Klagelied erklingt.

ledweder Laut schien mit dem Licht zu weichen,

Und eine von den Seelen trat heiror

Und heischt Aufinerksamkeit mit tinsrn Zeichen, ;

Und naht* und hob die beiden Hand* empor. Als sagte sie : Du, Gott^ nur bist mein Trachten ! Indem ihr Blick im Osten sich rerlor.

Te iucis ante — diese Worte brachten Dann ihre Lfppen Tor, so fromm, so schön , Dass sie mich meiner sdbst vergessen machten.

Hit andachtsToUem liebUchem Getön

Stimmt ein der Chor zu reichen Wohllauts Fülle,

Den Blick empetgewandt zu Himmelshöh'n ****).

Dann sdiweben ans Mariens Schoosse swei Engel nieder zur Hut der edlen Schaar, die demuthig, bleich, erwartoogsToU und schweigend nach oben schaut. Der Versucher ringelt sich heran in der stillen Nacht und wird hinweg geworfen. — Am folgenden Morgen erschliesst sich ihnen der Eingang zum Fegefeuer selbst;

Beim Oe&en drehte mit so lautem Schalle Die heirge Ffort' in ihren Angeln sich, Cemacht ron starkem, klingendem Metalle,

Ich horcht' aufmerksam hin, denn Stimmen sangen

^Das. Ges. 10 V. 109^ ^ Daselbst. Ges. 2 Ven 46« . ^ Daselbst Ges. 7 Vers 82« •♦♦*)Das. Ges. 10. V . 1 n. &

und ein Te D eum schien mir, was man sang , Zu welchem rolle süsse Tön' erklangen.

Denn das, was jetzt zu meinen Ohren drang, War, wie wenn zu Gesangen Orgeln gehen , Und wir yor ilurem hellen Silberklang,

Die Worte bald yerstehn, bald nicht yerstehen *}• ^Deo kl exeelsis g^orta^< wird bei der Erlösung eines Geläuterten angestimmt **).

Und alles scheinen nur herübergewehte Ah- nungsklänge aus dem irdischen Paradies' auf dem Gipfel des Berges zu sein. Schon in der Nacht zuvor '—

Zur Stunde, glaub' ich, da vom St^rnenselt Cythenens erster Strahl die Höhe schmückte, Wie immerdar, ron Liebesglück erhellt,

Sah ich im Traum, der mich mir selbst entruckte, Ein schönes junges Weib auf grünem Land Lustwandelnd gehn, das singend Blumen pflückte.

Es ist Lea, unter deren und der Schwester Bilde das thätige und beschauliche Leben in Reinheit uns Torsteht ♦♦•). -^ Und am Morgen ^***) — Begierig schon, in den geweihten Schatten Dei dichten, grünen Hains umherzuspähn, Die sauft gedämpft den Glanz des Morgens hatten i Liess ich den Rand, um nach dem Feld zu gehn, Und langsam naht* ich mich den Laubgewinden, Und fühlte mich ron Wohlgeruch umwehn«

Von einem Lufthaueh, einem steten, linden> Ward leiser Zug an meiner Sdrn erregt , Nicht schärfer als von leisen Frühlingswinden.

Er zwang das Laub, zum zittern leicht bewegt, Sich ganz nach jener Seite hinzuneigen , Wohin der Berg den ersten Schatten schlagt.

Doch nicht so heftig wühlt' er in den Zweigen , Dass es die Yöglein hindert, im Gesang Aus grünen Höhn all' ihre &unst zu zeigen;

Nein, wie der Lüfte Hauch ins Dickigt drang , Frohlockten sie ihr Morgenlied entg^en , Wozu, begleitend, Laubgeflüster klang.

Ihn in diese Fluren einxnweisen, erscheint, jenseit des Baches, der von ihnen scheidet (Lethe der die Gedächtniss der Stindhaftigkeit auslischt) Ein einsam wandeld Weib, das wunderbar Im Gehen sang, aufsammelnd Blut' um Blüte, Womit Tor ihr bemalt der Boden war *****). das ihn belehrt^ und

♦) Das. Ges. 9 V. 133 139. *♦) Das. Ges. 20 V. 138. •♦•) Das. Ges. 27 V. 94. ♦*•♦) Das. Ges. 28 V. 1. ^*^ Uas. Ges. 28 V. 40*

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In Sukgf nach liebentgluhtarFranMi Art, Liess sie den Schluss der Reden übergehen r >Heil> wem bedeckt jedwede Sünde wardc *)•

Unter Gesängen führt ein wunderbarer Zug

Beatrice eiiffaeri die Tom Dichter strenge Beicht«

federt ♦*).

So stolz erscheint die Mutter ihrem Knaben, TVie sie mir schien, denn ihr mitleidig Wort Schien den Geschmack der Bitterkeit zu haben.

Sit schwieg, da sang der Engel Chor sofort

Den Psalmen: »Herr auf Dich nur steht »ein

Hoflenc Bis: »Stellest meine Fiiss' aufweiten Ort«c

Wie auf dem Rücken Welschlands, welcher offen Ben Stürmen ragt, der Schnee, im Frost gehäuit, Zu Eis erstarrt, Tom slaVschen Wind getroffen.

Dann in sich selbst reisiekemd» niederträuft, Wenn laue Wind* ans L jbien ihn rerzehren ; -^ So wie, dem Feuer nah, das Wachs zerläuft:

So war ich ohne Sea&er, ohne Zähren,

BeTor die Engel sangen, deren Sang

Nur Nachklang ist vom Lied der ew*gen Sphären.

Doch als im Lied ihr Mitleid nur erklang,

Wohl heller klang, als hatten sie gesungen :

a Was, Herrin, machst du ihm das Herz so bang?c

Da ward das Eis, das fest mein Herz umschlungen , Zu Hauch und Wasser bald, und kam durch Mund Und Auge bang aus meiner Brust gedrungen.

Den im Lethebad' Entsundigtea fuhren giit Geaangesreigen vier Jungfrauen Beatrieen xu«

Im dritten Gesidit, das durch die Himmel pchwebt, ist Licht das Element und Farben* Schimmer.

Ein hundertfacher Sinn liegt in diesem Fort» gange des Dichters. Später werde ich Einiges darüber mitEutheilen haben. Jefst mag die ein- fache Darstellung ungestört wirken* Wer Ohren hat, der horeL Marx.

3. Beurtheilungen.

Handlmdi der nrasikalischen Literatur^ oder aUgemeines systematisch geordnetes Yer- zeicliniss gedruckter Musikalien^ auch mnsikalisclier Schriften und Abbildun* gen, mit Anzeige der Verleger und

♦) Dm. Ges. 29 V. 1, Tulm 32. **) Das. Ges. 30. V. 79, Psalm 31.

Preise^ herausgegeben ron C* F. Whist- ling. Zweite Auflage mit alphabetischen Namensregistern der Autoren und Ver- leger. Leipzig bei C. F. Whistling 1828.

Der Zweck dieses Handbaches ist eine zwecks mftssig geordnete dendiche und richtige Ueber- sieht gedruckter Musikalien und musikalischer Schriften, welche im Handel wirklick vorhanden sind und bezogen werden können, zunächst für das deutsch e Publikum« Ausgeschlossen sind daher TergriflCene und handr schriftliche Werke; femer, *nm das Ganze nicht zu weitlänftig zu machen, die zahllose Afenge einzelner Opemarien im Klavierauszuge und kleiner Lieder mit Pianoforte oder Gnterre, welche weniger als 1} Bogen enthalten, oder unter tf ^Groschen kosten -— ihr Veraeidinis« soll vielleicht abgesondert nachfolgen. Von dei musikalischen Sdiriften, über welche seit For« kels Litteratur ein eignes Werk gesdiriebea werden könnte, ist nur eine Auswahl det wichtigsteu und neuesten im Ferkel noch nidit enthaltenen angefÜhrL

So besitzen wir nun ein 11S8 Seiten langei Inventarium aller Schätze der Musikwelt:

1) der Verleger, bei denen wir ediren können,

2) der Autoren, bei denen wir profitiren könnet, (doch nein, diese Schätze werden erst im Ergän« zungsblatt inventirt)

3) der Schriften, die wir lesen können,

4) der Noten, die wir kaufen, singen, spielen können, oder nicht« Genug, alle Welt kann mit Herrn Whistling zufrieden sein, mit seinem Unternehmen, mit seiner Sorgfalt und YöIU ständigkeit, die aller Prüfung 115^ Mal über- legen ist, mit seiner Einrichtung, mit der an« ständigen und wohlfeilen Herausgabe, mit seineir Bescheidenheit Ja mit seiner Bescheidenheit Denn hätte er sein Handbuch musikalische Zeitung genannt, er hätte alle, die leipziger, münchnei*, maynzer, franidurter, breslauer, berliner, ausgesto- chen, er, der keinen übergangen, keinen weni* ger belobt hat, als den andern. Nur mit der (alpha- betischen) Reihenfolge wäre keiner unsteer ehrb^ porigen Künstler zufrieden gewesen, als Herr Abel, der Seite 1 obenan steht. -^ Dass Herr

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Whis^g von den Schriften nur eine Aasinrahl aus eigner MachtvollkommenheU getroffen und gegeben, hat den Ref. Anfangs gewaltig cho^uirt. Da er aber nachgehends seine Sdiriften sämmt- lich gefunden, so billigt er das Verfahren ganz vollkommen. M»

üeber den Bau der Bogeniustrumente^ und über die Arbeiten der vorzüglichsten In- strumentenmacher, zur Belehrung für Musiker* Nebst Andeutungen zur Er- haltung der Violine in gutem Zustande*

. Von Jac* Aug, Otto* Jena, in der Brau'schen Buchhandlung. 1828.

Ein Werk, welches den Musiker lehrt sein Instrument zu erhalten und zu verbessern, muss, selbst wenn es mangelhaft wäre, einem jeden, der sein Instrument werth hält, willkornmen sein; wenn es aber gar höchst und vollständig ist, so ist es Pflicht eines jeden Musikers dasselbe genau zu studiren. Der Verfasser des obigen Werks verdient daher den Dank aller Musiker. — » Welcher Lehrmeister unterrichtet den angehenden Violinspieler, wie er sein In- strument erhalten soll! — Keiner! — Alles moss die Erfahrung lehren! aber ehe sie er- worben ist, muss erst so manches verdorben werden! — Ein gründlicher Leser des obigen Buchs wird sein Instrument vor manchem Scha- den bewahren, der, wenn er eriit gemacht ist, sehr schwer, oft gar nicht mehr zu verbessern ist. — • Sehr aufrichtig warnt der Verfasser vor jdem häufigen Repariren, er meint, däss man nicht, wenn ein kleiner Fehler am Instrumente sich zeige, gleich zum Instrumentenmacher schicken solle; denn dadurch würde oft mehr verdorben, als gebessert; er sogt, der Toii der Geige wäre der Stimme des Menschen ähnlich; so wie diese nicht an jedem Tage gleich rein klinge, manchmal belegt sei, so wäre auch der Ton der Geige nicht immer gleich rein, manch- mal klänge eine oder die andere Saite schwächer oder unreiner, was sehr leicht durch äussere Umstände, als anhaltendes Regenwetter n, s* w«

entstände; deshalb sollte man nicht gleich repa- riren Ibssen. -— Noch hat dieses Werk einen ge- schichtlichen Werth, denn der zweite Abschnitt desselben handelt von den bekanntesten italienischen und deutschen Instru- mentenmachern; er sagt unter andern, dass die erste geschichtliche Erwähnung eines Geigen- Instrumentes in's Jahr 1203 falle; Forckel in seiner Geschichte der Musik fuhrt eine bewei- sende Stelle aus einem Chropiker, die folgender- massen lautet:

„In dussem Jare geschah ein Wun- „derwercke^ by Stendal in dem „Dorppe gehnten Ossemer, dar hat „de Parner (Pfarrer) des Mid Weckens „(Mittwochs) in den Pingxsten und „veddelte synen Buren to dem Danse, „da quam en Donerschloch, unde „schloch dem Parner synen Arm äff „mit dem Veddelbogen unde XXIV. ),Lüde tod up d«m Tyn,^<

Daraus geht hervor, dass schon vor 600 Jahren Geigeninstrumente existirt haben.

Der Verfasser sagt ferner, dass von dem ersten Erfinder keine gewisse Nachrichten auf- zufinden wären, und dass nur erst zu Anfange des 17ten Jahrhunderts Geigenbauer in Cremona berühmt wurde; diese waren Anton und Hiero- nimus Amati, und des letzten Sohn Nicolaus Amati welcher 1682 lebte. Von diesen geht der Verfasser bis auf die neuesten berühmten Gei- genbauer zurück, und giebt bei jedem die be- sondern Merkmale an, durch welche die Aecht- heit ihrer Instrumente bestimmt werden kann. Es würde zu weit führen, alle Namen der ge- nannten Instrumentenmacher hier anzuführen Ref. verweist daher wissbegierige Leser, auf das Buch selbst. Im Anhange des Buches spricht. Herr Otto von der Guitarre; er si^, dass dieses Instrument 1788 durch die Herzogin Amalia von Weimar zuerst nach Weimar gebracht sei; durch den Kammerherrn vi Einsiedel bekam der Ver- fasser den Auftrag, ein gleiches Instrument zu bauen; dies gefiel sehr, und die ersten 10 Jahre lang hat der Verfasser eine Masse von Guitarren machen müssen. Die erste italienische Guitarre

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hatte naf 5 Saiten^ und mit di« letate^ idi^ tiefe' A war bespoDoen; da die D Saite sAr atnmpf klang, so itberspann er diese ancfa, wodiirdi dejr Ton besser wurde. Vor ungefähr 30 Jahren er- hielt der Kapellmeister Naumann in Dresden eine solche 5saitige Guitarre;. dieser verlangte Yon dem Herrn Otto eine Guitatre mit 6 Saiten, so dass die neue Saite das tiefe E angäbe, diese Vervollkommnung fand Beifall, jetzt werden aile Guitarren mit 6 Saiten gebaut.-^

Schlüsslich gtebt der Verfasser noch einige Bemerkungen über die Guitarre, die sehr be« achtungswerth sind, Ref. wünscht, dass das Buch bald in den Händen aller Geigen-, Viola-, Violoncellspieter sein mag, weil es denen ge«> wiss von grossem Nutzen sein wird*

Girscbnerr

4, B

r I

h t e.

Ueber das Melodrama ; bei Gelegenbeif rem Doktor Johannes Fäust^ Vpiksmelodrama Ton Kaxi r. Hohejr. Musik yon Karl Blum.

(s G h I a s s,}

Wir haben die Dichter erinnert^ Musiker zu fragen, was die Tonknnsft in melodramati« scher Form vermöge^ AlCeift -^ haben nidit Musiker gemig, besonders in der neuesten Zeit, sich den Federungen der Melodiamatiker wiU- föhrig gezeigt, und damit gegen uns gesprodien) — Ja; Es ist eine von den leidigen Folgen der unwissenschaftlichen, der biossen Handwerksbil« düng der meisten Mnsüter, dass sie sich nicht zu einem klaren Bewnssftsein über ihre Aufgabe erheben k<hinen. Jene Momente, zu denen der Melo- dramatiker Mttsik wiinsdit -^ eine schauerliche Erschemimg, der entsetzende^ oder anfregiende Eintritt eines Verbrechers^ eines Leidenschaftli- chen, eines Leidenden^ Nachtwandelnden u« s^ w. , ein gewaltiges, oder reizendes Naturereigniss -— haben alle einen musikalischea Funken in sich^ der den unbefangenen Tonselzer wohl entzüade» kann •— so lange er nftmiieh die Enge der ihm zugemessenen Zeit und die fremdartige Umge-

huiig eitles unmusikalhrchen Werkes unerwogen l&sst« Alle jene Momente sind ferner in zahl- reichen Kunstwerken so oft voriibergeganged, dass es dem seichtesten Musikmacher nicht an (vermeintlich) imposanten Nachklängen fehlen kann, die ihm alle als Beruf zur Komposition gelten* Seit Gluck und Mozart weiss jeder von ihnen nicht anders, als dass Geister und Orakel mit Posaunen angekündigt werden, seit der Wolfs- schlucht vergisst keiner beim Teufel seine Pik- koloflöten und der sonstigen Schreckensapparate; und damit ist ziemlich angedeutet, dass nun nicht mehr ein Rosenfest oder ein Schäferlied gemeint 9 sondern etwas Sonderliches los sei. Wie gesagt; der Maschinist weiss besser zu ' signalisiren.

Die Musiker , die der Dichter fragen sollte, sind alle Meister aller Zeiten mit alT ihren Werken. Man beobachte nur oberflächlich, wie viel ungestörte Zeit sie in ihren Werken bedurft haben, um eines ihreV Bilder zu entfal- ten und uns einzuprägen, wie sie einen ganzen Symphoniesatz, ein halbes Finale (das überdent durch die vorgängige Oper', als gleichartiges Kunstwerk, vorbereitet ist) gebraucht haben, um das zu sagen, was der Melodramenkomponist in 8 oder 16 Takte zwängen muss, wenn er nicht das ganze Drama auseinander reissen und damit beide Bestandtheile, Poesie und Musik, lächerlich machen will. Und nun frage man " den Tonsetzer, der durch den ersten Anblick einer melodramatischen Situation gewonnen ist: ob er mit. seinen 20 Takten wirklich Alles aus- gesagt habe, was ihm vorgeschwebt — ob er nun eine Wirkung erwarte, wie sie von einer wahren Kunstleistung zu erwarten, wie sie auf freie Werke ähnliehen Inhalts gefolgt sei! Man frage Herrn Blum^ ob ef mit seinen Paar Noten- reihen im Faust wirklich ein Bild der Hölle gegeben, ob er eine Wirkung habe erwarten dürfen, nur entfernt wie die der Wolfsschlucht, Er wird nein antworten müssen,' auch abgesehen von dem Anerkenntniss grossem Talents' in Webers; — er wird sogar die Frage von sich weisen und sich mit der Beschränkung verthei- digen^ unter der er gearbeitet, und die ihm eine v(^e Leistung und volle Wirkung versagt. Er

\

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wird vielleicht auf die Nachhülfe das Dichten gezahlt haben, wie dieser auf seine — und aa haben beide Halbes, beide weniger gegeben, ah sie vermochten« Man denkt dabei an jene« Jugen'dspiel, wo zwei mit gesunden Füssen das rechte Bein des Einen mit dem linken des An^ dern zusammenbinden lassen , und jeder mit einem Richten und mit einem fremden Fusse hScbst ungeschickt fortrutschen.

Soviel über die eigentliche Melodramen« musik. Die Erfahrung hat nnsre Ansicht jeder* feit bestätigt. Man weiss, dass die und jene Reizmittel das Publikum zu manchem Melodram hingezogen; Herr von Holtey hat nicht bloa durch solche, sondern weit mehr noch durch sein dichterisches Talent Lenore und Faust in grosse Gunst gebracht. Aber der M e I o d r a m e n- Musik wird auch in diesen, von talentvollen Musikern besorgten Werken kein einziger Zuschauer einen Theil der Anziehungskraft zu- schreiben; der Melodramenmnsik s^gen wir — mit Ausschluss der eingelegten Gesänge, die Dicht zu dem Wesen derselben gehören.

Der Grund unsrer Ansicht giebt jedoch eine Ausnahme an die Hand. Die Musik im Melo- dram' ist störend , weil sie nicht die Sprache der bändelnden Personen ist, die sie als zu ihr gehörig ergänzen soll. Eben darum wurde sie aber gar wobl für die Sprache anderer Wesen, als die Handelnden, aufgenommen werden können. So.

^ fiiaseii wir bei Egmonts Vision die Musik als Sprache der geistigen Welt, die sich ihm er- tdiliesst; so könnte überhaupt die Masik in «inem gesprochenen Drama als Sprache der Cteisterwelt ertönen, wenn diese in das Leben ifO^ Menschen hineinträte. Nur begreift sich, dass so selten statthafte Momente nicht dienen l^oaaen, eine neue Kunstgattung zu begründen, oder zu bezeichnen, und dass der Zutritt der Mnsik in ihnen nicht die Natur des Kunstwerks verändert Egmont bleibt ungeachtet jener '— ^enn man so will — - melodramatischen Scene ein Trauerspiel und sagt sich von der Würde und den Gesetzen eines solchen nicht los.

Die Lieder, Chöre, Tänze, Märsche u. s. w. die unsem neuen Melodramen eingesäet sind

vid namentlich in Lenore soviel Glück gemacht

haben» ntinnteii wir zuvor nnwesentlieh für die Gfatlong. Wir reditCertigen dies schon damit, das« sie in jeder Gattung des Drama eben sowohl anwendbar sind, jind man gleichwohl nicht zwei Gattungen von Lust- oder Trauerspielen wird konstituiren wollen, jenachdem sie mit oder ohne Gelegenheitsmnsik gedichtet sind. Die Musik erscheint in jenen Gestaltungen nicht als eine eigne Sprache, die der Dichter seinen Personen verleiht, oder beigiebt (wie in der Oper und dem Melodrama), sondern als ein Bestandtheil der Wirklichkeit. Die Lieder, Märsche n. s. w. sollen da ertönen, wo sie auch im wirklichen Leben angestimmt werden könn- ten und müssten. Dies ist die Grundidee des Liederspiels und Vaudeville, die man nur will- kfihrlich mit der des Melodrama^s in einem und demselben Werke vereinigt hat. An sich ist sie wahr und haltbar. Nur hat unsem Dichtem nach dem Yorbüd der Franzosen jene Einmischung von GelegenheiUmusik so anlockend geschienen, dass sie nicht mehr bei dem Natur* und Sitna-r tionsgen^sen stehen geblieben sind, sondern Lieder und Chöre nach Belieben auch da ein- gesäet haben, wo sie im wirklichen Leben nicht denkbar wären. Dann hören sie auf. Gelegen« heitsmusik, Erscheinungen aus der Wirklich*- keit zu sei0, und werden zu einer ideellen Spraehe — - zur Opernmusik« Allein daza genügt wieder die Liederform und die Arbeit nnsrer Yandevillisten und Melodramatiker nicht; sie wollen auch nicht die Erfüllung solcher höhern Ansprüche auf sich nehmen, sondern hoffen von der Mnsikiiebhaberei des Publikums die Reditfertigung, die nur ans der Gediegenheit künstlerischer Konseption und Ueberlegung sa erhalten ist« M-

Torwaldo nnd Dorliska» komische Oper in zwei Akten , Musik ron RossinL

(Schi Uff.) Die Musik ist wie alle rossinische karaktei^ los, was besonders die Partie des Kastellans be- weist. Denn dorch den komischen Text, den Herr Spi(zeder unterlegt, klingt schon die ei- gentlich ernste- Introdnktion (Arie mit Chor) ko- misch. — Mehrere Nommera sind recht hübsch,

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z. B«: die Arie 4en Tbrwaldo, das Döelt swiscfaeo ihm und Faliska, das erste Finide, die Arie des Ordow und das Daett «wischen ihm und dem Kastellan. Alles Lob Terdienen iie DarsteUer^ man muss gestehen, dass sie dnrdi den Vdi^äg dieser Musik nur einigen W^ith geben; obenan steht das Kleeblatt Zs 43 bi es che, Spi^aeder. und Dietz. '

Dlle. Gehse sang was site verinodite,- indes»' fehlt ihr noch manches nm ihre Leistungen in Vergleich mit denen der obigen Herren stellen SU kc^nnen. Ihre Stimme ist sehr sdion, doch sind ihre Koloraturen noch undeutlich, und das öftere gewaltsame Hervorstossen der höheren Töne wirkt nicht vortheilhafn Auch wurde es ihr sehr nützlich sein, wenn sie Unterricht in der Deklamation, etwa bei unserer Stieh«Krelin- ger oder Schröck nähme.

Die erste Aufführung der Oper was als erste ausgezeichnet — G*

Schluss des Berichts über das Bei« ckesche Konzert

Es bleibt noch zu besprechen: I. Divertissement für die Flöte (A*dnr) kom« ponirt und vorgetragen von C. G; Beicke, Mit* glied des Leipziger Orchesters. — ^ Die Festig- keit des Hrn. B. müssen wir, wie schon früher, belobend anerkennen und wünschen ihm nur, falls sein Instrument die Ursache des etwas ungleichen Tons ist, ein besseres Instrument — Die Kom- position gleicht ihrer Anlage nach, unzähligen Divertissements und dürfte daher unter die Mode* waare gerechnet werden ; Intrpducfion , Thema, Variationen und ein zumBeschlnss mit dem Thema verwandtes Rondo — das alles ist besonders in den Flötenkonipositionen zu oft dagewesen, und kann nur unter der einzigen Bedingung^ dass das Ganze mit hoher Originalität durchweht ist, einen Werth haben. Wenn nun aber dem Haupt- tfaema einer solchen Komposition, als der Basis des Ganzen, an und fiir sich schon innerer Ge- halt fehlt, woher soll da das andere, was aus dem Thema entlehnt wird, gehaltreich «ecdeat <— Wir Terwttsen bei diesfjr G<di^nbeit auf die so reichhaltige und durchdachte Auseinderstel-

lung . über Variationenthemata vom Herrn Kam- mermusikns Human n (Fogottist) in \o. 35 des Torigen Jahrgangs dieser Zeitung. «^

2. Konzertante für chromatisches Tenorhorn, pbligate Trompete und Serpent, komponirt von Fr. Beicke, und vorgetragen von demselben, dem Königl. Kammerniusikus Bagans und dem Herrn Günther, unter Begleitung von acht Waidhörnern einer Posaune und Kontrafagott. *- Eine Gekgenheitskompositon , dejren Effekt le* diglich in der Ausführung einiger- Variationen für die erstgenannte Instrumente zu suchen ist, — Wir haben dergleichen in neuerer Zeit, Wd jedes Instrument zum Soloinstrument au8geb9det wird, öfter gehört und erinnern uns noch mit Vergnügen einer Polonaise für obligate Trom« pete (komp. von Krause) welche Herr Kammer-' musikus Bagans mit unglaublicher Leichtigkeili und Sicherheit vortrug« — Möchte es doch die* sem Künstler gefallen, seine gewiss reichhaltige Erfahrung im Betreff der Trompete öffentlidi mitzutheilen, um den falschen Wahn, als hätten nur zu Bachs Zeiten Trompeter gelebt, zu wi« derlegen, — der sich neuerdings auch in No. 9 dieser Zeitung hat vernehmen lassen«

Dehn;

Leipzig, den 30. September 1898.

Gestern war hier das erste« stark besuchte Winterkonzert, Ref. der demselben betwohntei hörte die glänzende Sinfonie von Kalliwod#u Eben so ein Konzert von Moscheies für Pia^e« forte (6-m(dl), mit vieler Sicherheit von einem Frauennmmer Torgetragen« Die MeeresstiUe v^m Beethoven, von dem hiesigen Musikdirektor Poh^ lenz dirigirt , war des Komponisten und Dirigeniea gleich würdig* Die Kompositionen von Ott# Hessen etwas mehr Feo« und Genialität ver* missen. Ein Junger Mensch, Waller, trug Varii^ tionen Ton Mayseder mit vider Fertigkeit tot» und fand deshalb BeifalL Doch f^lteihm in de« Mitteltönen Gediegenheit« Letztere hat Ref. vom Kammermusikus Vidal ihm Berlin in dMiielben StSfike zu yJSlliger Genugthuung gehörte

R

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Berlin, den 29. Januar«

Die Singakademie unter Direktion, des Hro« Professor Zelter führte heut:

den Messias von Händel auf. Ueber das Werk und die Art, wie es von 4er Singakademie dargestellt wird, ist schon früher gesprochen worden* M*

Aus Prag, im Januar 1829«

Im verflossenen Dezember hatten wir Prager Gelegenheit 9 den berühmten Violin - Virtuosen Pnganini, dessen Ruf die Wiener Blätter wabr- »cheinlich bis zu den Säulen des Herkules, wo nicht gar bis zur chinesischen Mauer getragen haben (wenn sie anders so weit gehen), in sechs Konzerten zu hören, die er auf dem hiesi«- gen ständischen Theater gab. Die gewöhnlichen Eintrittspreise waren in den beiden ersten Koui^ zerten auf das Fünffache in den letzten vier auf das Dreifache erhöht, was denn auch wohl Ursache sein mochte,- dass das Haus nur e-inmal, nämlich im dritten Konzerte, welches Herr F. für die Armen gab, gaoz voll war; in den übrigen Konzerten, besonders in den beiden letzten, gab es eine Meq^e leerer hogen und Plätze.

Im Ganzen genommen wjirden zwar die nngeheu^en Erwartungen, welche die Wiener Referenten bei der Masse des PublikuriU In Be- treff des Herrn P. erregt hatten, nicht befriedigt, Indessen zeigte stch*s doch, dass ein so ansge^ breitetet Ruf etwas Solides zu^ Grundlage hattet Herr P. ist nämlich, was technische Kunst* fertigkeit betrifft, nicht nur ein grosser^ sondern gewiss auch der grösste bekannte VIelinist nnsrer Zeit Die Reinheit seines Tones sdbst'in den schwierigsttn Passagen und Doppel« griffen ; diese Doppdgriffe selbst, in Intervallen, vrie sie noch . kein Virtuos zu Stande gebracht hat, B. B» in geschleiften diatonischen und chro- matischen OktavengäDgen; das ebenfalls ■chwie'- ffig« Flageolett in Doppelionen, welches nicht

selten in grSsster Schnelligkeit jnit den natürii- eben Tönen des Instrnments ahwechseUe; die Schnelligkeit seines Arpeggio, wodurch der Nicht- kenner oft ganze vierstimmige Akkorde zu ver- nehmen glaubte; sein freilich nicht neues (denn LuUjr hat's sehen gekonnt), .aber für die mei- sten Zuhörsr doch überraschendes und auffalleii- des Pizzikato der linken Hand mit untermisch« ten Bogenstrichen, welches nicht seltan ein Paar Oktaven in Sechszehnteln d^rchlief oder auch das Bogenspiel der recbtieny wie eine zweite Stimme begleitete, sein StacciptOy seine Triller, einfache und doppelte, n. s. w.; alles dieses er^ fiiUte Kenner und lüchtkenner (und zwar jene Bech mehr als diese, ds sie das Sdiwierige am Besten zu beurtheilen wussten*) mit Erstaunen und Bewunderung, und e];ivsrb dam Künstler rauschenden und ungetheillen BeifalL

fragt man nun nber nach den übrigen Er- fodernissen zu einem Virtuosen, im vollen Sinne des Worts, so zeigte sich's schon beim ersten Konzert, dass ihm viele derselben abgingen. Sein Vortrag ist weder grossartig noch ge- schmackvoll;, sein Ton ist (was aber wohl an der Besaitung des übrigens trefflichen Instruments liegen mag, indem P., um sich das Pizzikato und Flageolet zu erleichtern, dünnere Saiten nimmt als die gewöhnlichen VioHosaiten) un- Igräftig, ohne Fülle, und wenn er sich ungewöhn- lich anstrengt, rauh; die Flageoleitöne gehen nicht selten ins Zisdien und Quitschen über; seine Verzierunjgen und Kadenzen sind in hohem Grade geschmacklos^ zum Theil gaoz altmodisch. £ine wahre Künstelei ist das Spiel auf der G- ^aite^ Da er dazu mejst nur Einen Finger ge- braucht, se entsteht durah das unaufhörliche Auf- nnd Abfaiiren desselben ein ganz abscheuliches Miauen und Heulen, an welchem Herr P. ein besonderes Wohlgefallen zu haben scheint Wenn . es auch zuweilen, wie in seinen sogenannten Hexen-Variationen, als etwas Karakteri- stisehes an seinem Platze erscheint: so sollte es doch nicht überall angebracht werden« (Schlusj folgt.)

Redakteur: A. B. Marx« <— Im Verlage der Schlesinger'schen Buch- und MssiUiaadlang.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

t • Hr-

D«n 7. Febrnair.

Nro. 6.

iS29«

3. Beurtheilungen.

Charinomos Beitrage zur allgemeinen Theo*»^ rie und Geschichte der schönen Künste von Karl Seidel. Zweiter Band* Rubach in MagdeBurg* 1828*

Lrer erste Band dieses inhaltreichen Werkes ist im dritten Jahrgange der Zeitung ansfnhrlich angezeigt worden. Der Hanptgesichtspunkt, von dem aus wir es nnsern Lesern darstellen, ofinet dem Musiker die Aussicht, seine Bildung durch vergleichende Blicke auf alle Künste zu berei- chem. In der That kann fiir Niemanden die Mahnung zu einer solchen Erweiterung der Em* dition dringender ertheilt werden, als fSr die grosse Mehrzahl der Musiker, die eben hierin hinter andern Künstlern und wissenschaftlichen Männern so weit zurückstehen; die häufig die Nothwendigkeit ausgebreiteterer Bildung bezwei- fein, oder gar von ihr störenden Einfluss auf ihre künstlerische Intuition besorgen. Sie meinen^ dass man zu Harmonien und Kontrapunkten nicht griechische und römische Geschichte, und zu Me- lodien nur das Herz und eine routinirte Phan- tasie, keine Wissenschaft und Höhe der Ge- sammtbildung brauche. Dass geisdge Stndieti den ganzen Menschen höher stellen, und das^ der Geist des Künstlers nicht unter der Sphäre seines Publiknms weilen dürfe, wenn er dasselbe erheben wolle, wird selten beherzigt. Eine au- genscheinliche Folge davon ist das Misdlngen unserer neuen Opern, von denen man leider zu- gestehen muss, dass sie als Werke deutseheif Künstler, in ihrer hohem Sphäre, keineswegs die

Vollendung erreicht haben, wie z. B» die fran- zösischen Opern eines Anber, oder gar die ita* tischen RosBini*s in ihrer niedern.

Musiker lieben ffn auf diesem Standpunkte, sich auf die nicht höhere Bildung eines Mozart lind Anderer zu berufen, ohne zu erwägen, dass deren Bildung an ihrem Ort und in ihrer Zell gar wohl genügend war, oder — dass selbst so grosse Künstler den Mangel solcher Bildung aA ihren Werken haben büssen müssen. Händelr und Haydns grosses Genie hat nicht vermocht, ihre Opern zu verewigen; auch Mozarts grosse Opera haben sich nicht behaupten können, wäh- rend Glucks höhere Bildung seinen Geist zil unvergänglichen Schöpfungen in derselben Gat- tung von Kunstwerken kräftigte« In allen übri- gen Künsten (die den Musikern um so lehrreichej^ Sind, da sie sich früher als die Tonkunst ent- wickelt haben) begegnen wir in den grössteti Künstlern auch den gebildetsten» Hören wir darüber unsem Verfasser, der sich damit unter äen Musikern Zuhörer gewinne^ bevor wir noch auf sein Werk näher einführen.

„Der Künstler, der auf seine Mitwelt, so tde zum Theil auch auf die Nachwelt noch tiefer einwirken will, muss noth wendig in seiner Gei- stigkeit ilicht unter, sondern stets über seiner Zeit stehen; dieses war nicht allein der Fall mit allen frühern grossen Meistern, sondern selbst auch noch mit Künsdem von minderm Werthe, dehn die bei weitem grosseste Masse ihrer Zeit- genossen lebte rings umher in dunkler Unwissen- heit. Ganz anders ist es Jedoch Jetzt Eine klare Geistesbildung hat ein lebendigeres Be-

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wniiUein Ton Allem, ndthiii andi Ton dem Wesen der Künste, als grösseres Gemeingut tnerbreitet, und daher ist es dem Künstler ke»t SU Tage ungleich schwerer, sich einigermaassen nur fiber seine Zeit hinaus su heben ; ja er muss nothwendig sich recht sorgsam umthnn in der Wissenschaft, damit er wenigstens gehörig mit fortsdkreite« Steht derselbe statt dessen aber, als ein bloss gelernter Kunsthandwerker, an humanistischer Bildung unter dem Kunetschaner, so wird er mit aller geschickten Technik nichts hervorbringen, was diesen höher su befriedigen im Stande wäre* Alle grossen Meister ohne Ausnahme waren stets solche ganse Menschen, harmonisch ausgebildet an Leib und Seele und Geist, wie ein flüchtiger Blick nur auf die Kunstp geschidite dieses genugsam bekundet. <^

„Die griediisdien Künstler zunächst wurden bekanntlidi alle mehr oder weniger in die Tie- fen der Philosophie, Beredsamkeit unb DiAb» kunst einge weihet, es waren also in jeder Hin- flidit, dem Geiste ihrer Zeit gemäss, gehörig unterrichtete Männer, die sugleich als vielsettig geübt erschienen in allen yerwandten Zweigen der Kunst.<< — „Unter den plastischen Künstlern der christlichen Zeit erscheinen die beiden Ahn* herm Tutilo und Bemward als wahrhafte Wun- der von vielseitigster geistiger Bildung und Kunstfertigkeit: die ältesten italienischen Meister nicht minder, wie «• B. Nicola, Giovanni und Giunta Pisano, übten gleichseitig die Bildnerei, Malerei und Architektur; Mmster Giotto auch, gleichsam der Vater aller spätem grossen Maler, bauete den noch jetst bewunderten Giodcenthurm der Hauptkirche su Florenz. << —

„Raphael übte neben der Malerei auch die Bildnerei, war, als ein sehr geschickter Architekt, eine Zeit kng bei dem Bau der Peterskirche be» sdiäftigt, und vereinigte mit seinen grossen Ein- sichten als Künstler auch ziemlich ausgebreitete Kenntnisse eines Gelehrten« Michael Angela malte jene erhabenen Propheten und Sybillen, die Schöpfung Adams und das jüngste Gericht; wölbte in schwindelnder Höhe frei und leicht die riesige Peterskuppel, dieses Wunder der Bau- kunst, und war der grösste Bildhauer seiner Zeit« Dabei zeigte er sich als geistvoller Dich«

ter, besass grosse Kenntniss von der Tonkunst, und verfasste überdiess noch akademische Reden, Vorlesungen und vermischte Aufsätze mancher Art« Tizian hatte eine höchst sorgfältige Er- niehung erhalten, die geschicktesten Männer unterrichteten ihn im Lateinischen und Griechi- schen so wie in andern den Geist ausbildenden Wissensdiaften , und daher ward späterhin sein Haus ein Sammelplatz aller guten Köpfe; Ge- lehrte und Dichter, wie Ariost, fiemardo Tassp, Aretino und Andere, suchten die Freundschaft des grossen, vielseitig gebildeten Künstlers, und lebten mit demselben gern in vertrautestem Um- gang. Corregio nicht minder hatte höchstwahr- scheinlich die Bildaerei und Ardiitektur geübt, und besass genügende Kenntnisse in der Madie- matik; der treffliche Salvator Rosa war ein be- deutender satyrischer Dichter, so wie ausgezeich- neter Tonkfinstler und Komponist: der vielseitig- ste und gelehrteste aller altern und neuem ita- lienisdien Meister, der gleichsam eine ganze Akademie in seiner Person vereinigte, war aber der grosse Leonardo da Vinci. Dieser malte das Abendmahl, entwarf jenen berühmten Carton zu SMuem grossen Schlachtgemälde, und zeich- nete die (früher erwähnten) so überaus meister- haften Karikaturen; dabei war er geschickter Bildhauer und liöchst bedeutender Architekt, denn er leitete, das Wasser der Adda bis nach Mai- land, und zog in einem höchst schwierigen Ter- rain den schifiharen Kanal von Mortsana nach den Thälem von Chiavenna eine Strecke voq 200 Miglien hindurch. Dabei war er sinnreicher Dichter, tiefer Kenner der Musik, angenehmer Sänger und ein so vorzüglicher Geiger, dass er in der Kapelle des Herzogs Ludovico Sforza förmlich angestellt ward* Nicht minder geübt war er in den edeln gymnastischen Künsten; wer ihn das Boss regieren oder den Degen füh- ren sah, der hätte leidit meinen können, der grosse Meister habe sein ganzes Leben hindurch nur diesem allein obgelegen. Mit wunderbaren mechanischen Kunststücken, und mit den gehei- inen Kräften der Natui körper war er so vertraut, dass er einst bei einer feierlidien Gelegenheit die Figur eines Lö^wen von Holz machte, welche sich selbst bewegte; und ein andermal hatte er

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M8 einem gewissen dStinta Zenge kleine Vftgel gebildet, welche von selbst frei in die Luft empofschwebten ; auch ward er Erfinder des Verfahrens Ovale zu drechseln. Sein (mehrfach angefahrtes) Bnch von der Malerei gehört xn den vorsöglichsten Schriften über die Theorie dieser Kitnst; nächst diesem verfasste er aber noch Tiele andere Werke und Abhandlangen über mechanische, optische nnd anatomische Gegen- stände, so wie auch über die Bewegangen nnd fiber den Ausdruck des menschlichen Korpers: alle seine grossen Kenntnisse und Talente aber worden noch wesentlich verschönt durch einen frommen Sinn und dnrdi edle höchst einneh- mende Sitten. , Mit Recht heisst es also in einer geistvollen biographischen Skisze des grossen nie genug su preisenden Lnonardot „an ihm mögen die lehrbegierigen Jünger der Kunst er- sehen, dass es nicht damit gedian sei, am einer Fahne xn schwören, nnr ihre Hand in gelenlu- ger Führung des Pinsels zu üben, und mit einem leichten und fluditigMi After- Enthusiasmus aus- gerüstet, gegen das tiefsinnige und auf das wahre Fundament gerichtete Studium zu Felde zu zie- hen. Ein solches Beispiel wird sie belehren, dass der Genins der Kunst sich nicht unwillig mit der ernsthaften Minerva zusammen paart; und dass in einer grossen und offenen Seele, wenn sie auch auf ein Hauptbestreben gerichtet ist, doch das ganze, vielfach zusammengesetzte Bild menschlicher Wissenschafft sich in schöner und vollkommener Harmonie abspiegele Ein gleiches Muster Ton allseitiger Kunst und Ge- lehrsamkeit ist der gröste Meister der Deutschen, der edle Albrecht Dürer. << -*

»Die grössten Dichter nicht minder waren allezeit auch Gelehrte in vollem Sinne des Worts. Shakespeare, der, weil er kein«» UniversitSt be- zogen hatte, gewöhnlich als ein rohes Genie gelten soll, besass unbezweifelt seinen Zwecken genügende Kenntnisse im Lateinischen, so wie auch im Französischen und Italiepischen, und zeigt in den vielen zerstreuten Quellen, aus de« neu er den Stoff seiner Diditungen zum Theil entlehnt hat, eine höchst vielseitige Belesenheit; tiefere Geschichtskenntniss aber bekundet sich klar genug in seinen vielen historischen Stücken»

HStte femer SchUl« audi nidits gedidilet, so wurde er fortleben durch seine geschichtUchuB Werke, so wie Göthe durch seine Farbenlehre^ durch sein vortreffliches Buch über die Metamor- phose der Pflanzen, und endlich durch seine zahlreichen theoretischen Schriften fast über alle Zweige der Kunst. Klopstock und Jf. H. Voss, Herder und Jean Paul waren nicht minder von strenger Wissenschaft tief durchbildete G^ter; und s61che nur leisten wahrhaft Grosses und Unvergängliches in der göttlichen Dichtkunst.^ «-» „Die grössten Tonkünsder, wie Haydn, Gluek, Mozart und Beethoven, dokumentiren, in ihren genialisdien Schöpfungen, so wie auch in manchen zur ,Oeffentlichkeit gelangten Brielen und kleineren Aufsätzen, ihre Geistesbildung; andere bedeutende Komponisten aber, wie z. B. Gretrjr, Yogier und Reicfaard, haben auch in umfassenden theoretischen Werken sich ober das Wesen ihrer Kunst verbreitet, und dabei zugleich auf die Nothwendigkeit einer tiefern harmonischen Kultur des Geistes und des Heizens filr alle Musiker aufmerksam gemacht^ << «- (Fortsetzung folgt)

Introduktion^ Fuge und Kanon für das Fianofcrte zu vier Händen von C. F* .0. Girsdmer. Op» 4. Berlin bei Schlesinger*

Wenn die Introduktion Zuhörer mif die darauf fdgende Fuge verbreiten .soll, so hätte figlich das, in der Fuge zum Grunde gelegte, Thema ganz oder Bruchstucksweise an diesem oder Jenem Orte zum Vorschein gebracht wer* den, und nicht zum Anfange eines Tonstftdks, welches als Vorbereitung dienen soll, ein ganz dem darauf folgenden Fremdes gewählt werden sollen, wodurch der Zuhörer gestimmt wird, en^ weder etwas anders zu erwarten, oderdurdi daz darauf Kommende gleichsam aus der vorher ge- habten Empfindung herausgerissen wird. Auch sind die, in dieser Introduktion enthaltenen Sätze mehr für das Orchester,, als für das Klavier g»> eignet, und wurden sich daher eher als Anfang einer Symphonie oder Ouvertüre, alz zu dem Zweck eignen, wozu sie der Komponist ang^ wendet hat^ Die hierauf folgende Fuge wurd»

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A freit Füge woU wntAmmt werden kSmieBr ■idit eber als Fuge Rkeceata, wie der TL%m^o^ piet sie neniitw Marburg sagt hierobor in seiner AbhanfUnng Seite 12: ^ine strenge Fnge, Fuga oUigata, lieisl ^diejenige, wo in dem gannen Stielte mit ^nichts andeim als dem Hanptsatae gearbeitet ^ wird 9 d. u wo derselba nach der erstea yyDnrchflihning, wenn nicht all^aeit gans, docb ' ^zom Theii, so su sagen Sata auf Sats som • M Vorschein kommt, und wo folglich ans dem >,HaapUa(ze oder der bei der ersten Wieder-* ,,liolang desselben dem GefUirten entgegeng<> ,ySetaen Harmonie alle übrigen Gegenharmoniea ^yund Zwischensätae vermittels dar Zergliede« ^^mng, Vergrösserung , Verkleinernng , der ^^unterschiedenen Bewegung und dgl, herge^ »nommen, diese aber yenrnttels der Nadiah« ,,mnng in einer bündigen und gründlichen 9, Harmonie unt«r sich yerknüpft werden* Wenn 9»^e solche Fuge weitläufig ausgearbeitet 9, wird, und noch allerband «ndere Kunststücke, „wozu die Tielerlei übrigen Gattungen der 9, Nachahmung, des doppelten Kontrapunkts, »des Kanons und der Tonwechslung Gelegen« i>heit geben, damit Terbimden werden: so nennt „man.ein solches Stock mit einem italienischen „Namen ein Ricercate, oder eine Ricer- ,,cata, eine Kunstfuge, eine Meister- fug«. <<

Wenn der Komponist eine solche Fuge sit schreiben beabsichtigte, so durften nicht Seite 6 niid 7 Zeile 2 durch 6 Takte gana fremde episo- dische Sätze Torkommen, deren man sich sogar in oiner freien Fuge, sobald sie Fage sein soll, so viel alsmSglich zu enthalten suchL Von kunst* vollerer Arbeit finden wir femer weiter nichts, als dasB beide Themata der Fuge S. 8 und 9 in der Gegen* oder sogenannten verkehrten Bewe- gung mehrere Mal angebracht, wobei übrigens die strenge Fortschreitung, in Beziehung auf Tonweiten, auch bei Seite gesetzt ist. Die noch sonst zu einer Fuga' Ricercata gebdrigen Kunst- Stucke der Tonsetskunst, als eine rüdcgftngige, und rückgängige Gegenbewegung, oder eine in ▼erdoppeltem Werth der Noten (per augmentatio- nem) sowohl, ab auch noch Mannigfaltigkeit in

Bminhnng nnf DardiOhroflig und desen aUiebü Form mangeln ginzUcL

Dagegen yerdient der darauf folgende Kenon in diesem Werke den Vorzug. Die Melodie^ welche im Diskant anhebt, und von dem Bassf bis beinahe ku £nde in der Oktave kanonisch pachgeahmt wird, ist angenehm und lieblich; und da die kanonische Nachahmung in diesen beiden Stimmen verkehrt worden ist, so sieht man, dass t|ie niudi den Regeln, des doppelten Kontrapunkts in der Oktave bearbeitet wurde. Auch sind nodi ^wei Nebenstimmen dazu gesetzt, durch welche die Lücken der Harmonie gedeckt werden, d^ren fortschreitende Noten auch als melodie- fuhrende Stimmen angewendet werden dürften, wenn es der Komponist beabsichtigte. Als Trio ißt ein Kanon, welcher in der .Oberstimme anhebt, und in der Unterquint, von der Tenor* stimme nachgeahmt wird. Hierauf hebt er in der Basstimme an, und wird von der Ober- «timme in der Quart nachgeahmt. Da dessen Melodien nicht so lieblich, als die des vorher- gehenden, und auch die darin vorhandenen Har- aw>nien dem Ohre nicht so angenehm sind, so f^eint diese Zusammetnstellung etwas geswungen, worauf der Kanon, womit dies Tonstück anhebt, noch einmal zum Schlnss wiederholt wird.

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KSnigstadter THeater.

Abermals hat die Direktion dieser Bühne einen Wechsel erlitten; vielleicht war der ge- genwftrtige unerwarteter, als frühere, wenn man des ausnriimenden Zutrauens gedachte, mit dem Herrn Blum 's Gewinnung für die Direktion der Bühne öffentlich angekündigt wurde. letzt hat Hr, v. Holtey die Leitung als General- Sekietaif übernommen , und schon darin wird Jeder Kunst- freund ein Verdienst desselben erblidcen, der die Schwierigkeit und Wichtigkeit des Konigstädter Unternehmens für Berlin beherzigt. Yen dein neuen Vorsteher ist auch bereits, wie man hört, eine Anordnung getroffen worden, die für einen we-

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sendidien Fortscdiritr feheii darf. Er haC aine Komittee (die RegisBeari nnd eine Aniahl Schauspieler und Schauspielerinnen) um sich* versammelt) die gemeinschaftlich mit ihm die Aufnahme neuer Werke berafthen werden« Der unwesentlichere Yortheil dieser Einrichtung ist der, dass der Direktor sowohl gegen die Unzu^ friedenhett der Eigenthumer des Theaters, als dea Dichter sicherer gestellt ist Wichtiger erscheint das positive Anerkenntnisse dass die Entscbei« düng über Kunstwerke nicht ron der subjekti"^ Ten Ansicht iKgend eines Einseinen abhängen darf* Dabei kann die Berufung der Schauspie» ler zum Urtheil nach dem Vortrag eines so treff- lichen ' Vorlesers und erfahrnen Bühnenkenners auf ihre Bildung überhaupt und di# Ausführung der so geprüften Werke einen sehr günstigen Einflttss äussern; und vor rielen Andern ist eben hier von Heriii von Holtey viel zu erwarten. — Allerdings kann sich Anfangs bei den berufenen Schauspielern manche partikulare Vorliebe oder Abneigung einmischen; selbst bei gutem Willen wird nicht jeder von ihnen die Nebenfrage aus- ser Einflnss setzen, ob eben er bei einem frag- lichen 'Werke gute Beschäftigung finde, oder nicht. Abcf^ fiir einen guten Anfang darf die Einrichtung jedenfalls anerkannt werden.

Möge nur die Komittee der Aktionäre den erwählten Direktor auch dirigiren lassen ^ näm- lich ungestört und unbeschränkt, auch unbearg- wohnt, wenn sich der äussere Erfolg nicht je« derzeit so rasch günstig zeigt, als man freilich leichter wünschen, als bewirken kann. Die Auf- gabe, die jede, besonders aber die beschränkte Konigstädter Bühnendirektion zu lösen hat, in einer Zeit, wo Publikum und Künstler das Be- dürfniss und die Ahnung, nicht aber die Hand-* haben eines neuen Wirkens gefasst haben; diese Aufgabe ist wahrlich schwer. Sie tnuss und wird gelost werden; aber das Wann steht bei keinem Bühnendirektor als solchen.

Torwaldo und Dorliska«

Die erste RossiniseheOper, die auf dem KSnigstädter Theater nicht Glück gemacht; Blau wundert sich nnd müchte allerlei Ursachen angeben* — > „iSlit der Sontag hätte die Oper gB^

Idlra tt ^ SoHte beisMO.« i^ulein Sontag kätta M^gar in ihr gefallen. — „Die ewigen Predigten der Jonrnale hal>eB das Publikum in seinem Gesuss an Bossini wird gemacht.^ — Konnte sein. 'Aber: wäre das wohl möglich gewesen, V^na man nicht die Wahrheit jener Predigten ■eboa selbst angefangen hätte zu gewahren? Was • ist g^;en Mozart und Beethoven, gegen Schiller «nd Gdthe geschrieben * wordent Der Wind hat die' Spreu verweht. Man muss unser Volk selt- sam verkennen, wenn man das vergessen will. Niemandem wird etwas eingeredet; es wird alles herau4igeredety das heisst: der Bedende weckt nur, was im Hörenden bereits lebte, aber sehlummerte. Alles Uebrige bleibt unvemom- men. So blieb z. B. unternommen und unbe» keirzigt, was Jahre, lang in dieser Zeitung von den bestimmten Ideen beethovenscher Werke behauptet wui^do — bis Beethoven selbst authen- tisch erklärte, dass er nicht leicht eine Kompo- sition ohne eine so bestimmte und hewusste Idee sehreibe» Solehe nnTeniommene Aussprüche thauen oft erst mit dem neuen Frühling auf, wie jene eingefrornen Poslhorntone , von denen die Le«te dann nickt wissen, woher sie kommen»

Noch eine Stimme über Rossini.

„Es ist eitel Pedanterie, was die Kritiker und Kenner gegen Rossini ausbringen ; diese kritische Wuth bricht jedesmal gegen ein neues Genie aus. Als Mozart kam, steiften sie sich auf Gluck und meinten : Gluck habe die acht dramatische Musik gebracht, Mozart aber schon wieder verdorben; mit seinem Musikreichthura verführe er das Volk vom Wege ^er Wahrheit. Jetzt rufen sie Mozart gegen Rossini zu Hülfe; jetzt ist Mozart der Wahre und Rossini / der Verfuhrer."

Ja, was ist dazu zu sagen? Kennen die Herren denn einen von allen dreien? Dann wurden sie nicht so von aussen her reden, wie Gesinde, das an der Thür das Gespräch der Herrschaft halb erlauscht.

Aus Prag, im Januar iSZ9. (Schluss.) in den beiden ersten Konzerten gab Herr Paganintnur eigene Kompositionen, von denen! das

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ilonio mit ddm GlSokohen dnrdi Origtnalitlt des Thema*« and die eigne darin hemdiende Manterlieit, am meisten gefiel. Fremde Kom- positionen, 2. B, ein Konzert von Krens er nnd eins Ton Rode, warden von ihm auf eineW^a vorgetragen, mit welcher diese Komponisten schwerlich zufrieden gewesen wären. Aber auch hier zeigte sich P*s Hanptsch wache , man gel* hafter Vortrag des Adagio, denn die Ada* gio's der fremden Meister waren durch eigne Arbeiten ersetzt, in denen er freilieh nach Belie^ ben schalten konnte, nachdem er das Ihm Unbe- queme auf die Seite geschoben hatte. Was den sogenannten Sturm betrifft, welchen Herr P. in seinem Abschieds-Koncerte zum Besten gab, so wurde dieser, wenn er ganz allein, ohne thea- tralische Scenerie, vorgetragen worden wfire, die Zuhörer wenigstens kalt gelassen haben* Aber mit dem Dekorations-Spuck und der (erbftrmli- eben) Maschinerie wurde das Schau- und H5r* spiel zum wahren Spektakel, und erregte bei dem einen Theile des Publikums Gelftcbter, beim andern Aergerniss. Und dann war es auch eine des wahren Künstlers ganz unwürdige Arbeit, sich ins Orchester zu setzen und von hier ans die tolle. Wirtfaschaft auf der Bühne zu akkom» pagniren. Dergleichen erlebt man allenfans bei iPhantasmagorien, wo Einer hinter der Konlisse oder der spanischen Wand sitzt und etwas auf dem Pianoforte klimpert. Ueberhanpt war die- ser Storm die schwftehste Partie aller Leistun- gen des Herrn P., und er h2ue sdiWerlich mit etwas Schlecfaterm von Prag Abschied nehmen können. Man fand darin weder Schwierigkeiten, die eines solchen Künstlers würdig gewesen wft- ren, noch eingewebte Gesangstellen, nngeaditet dazu durdi das sogenannte „Gebet<< der Schiffer Veranlassung gegeben war; überall nichts, als die ordinärsten Violinpassagen, die jeder andere Spieler von geringerm Ruf eben so, oder noch besser, voigetragen haben würde. Trivialer noch, als das Spiel, war die Komposition, die Arbeit eines Herrn Panny, dessen aber auf dem Zettel keine Erwähnung geschah.

Fant, Xanciär ld29.

AuLer^s neueste Oper, „la Fiancee" (die Braut). Text von Scribe.

Häufig ist in diesen Blättern über den Karakter der neuem französischen Musik im Allgemeinen, und namentlieh dann auch über Aubers Kompositionen gesprochen worden; die eben bezeichnete Oper gehört zu seinen sdiwft* ehern dramatischen Produktionen^ und unstreitig i»t die günstige Aufnahme mehr dem geistreichen Scribe, welcher (wenn die Tendenz des Stuckes auch wenig zn loben, und an der Verknüpfung vieler Scenen so manches getadelt werden kann) dennoch das Interesse des Publiluuas vom Anfang bis zu Ende zu fesseln wusste. Mit Becht erwartete man von einer komischen Oper mehr, als eine Zusammenstellung kleiner Arien und Duette; ausser dem Finale des «weiten Aktes enthält die FiancAe fast kein Gesangstuck , wel- ches auf dramatischen Werth Anspruch machen könnte, so däss man geneigt ist, es eher eine Komödie mit Musik, als eine Oper zu nennen. Der Musiker soll Poet sein, Herr Auber schreibt eine wohUdUngende, aber nicht einmal karak- listische Prosa; die verschiedenen Personea sprechen alle in demselben Ton uild dieselbe ^rache und zwar französisch; in dem Karakter der Musik liegt nichts, was an Deutschland, wo die Handlung vorgeht, erinnert.

Die Ouvertüre ist ein Wirrwarr von vielen Melodien, ohne Zusammenhang und ohne beson* dem Ausdruck; in der ersten Scene sieht man den Prater in Wien im Hintergrunde, von der einen Seite das Haus des Baren von Saldorf, diesem gegenüber eine Modehandlung, vor wel* eher mehrere junge Mädchen arbeiten; unter ih« neu ist die jungeHenriette (MUe. Pradher), welche ein Lied mit vielem Geschmacke singt; bald da* zauf kömmt die Putzmacherinn MUe. Charlotte (MUe. Lemonnier), zumt über die Nachlässigkeit der Mädchen, und singt einige Couplets, in de» nen H. Scribe über die Toilette der Damen sei- neu beissenden Witz sprudeln lässt, und deren Melodie iu nelen VaudcTiUen, wozu sie sehr geeignet ist, Miederholt werden wird; ein junger reicher Tapezier, Namens Fritz (a ChoUet), der

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BrSatigiim HeDriettens, iSüt haige anf sidi urarten; MUe. CbarloICe, ihre Rivalin, die jedes Mittel ergreift, die Liebenden an entxweien, er- aftblt, da«! ein Ofläiier nach Henriette gefragl^ nnd da er rie nidit angetroffen, seine Karte au« rückgelassen habe; es ist der jnnge Graf Fried- rich von L&wenstein. Der eifersöchtige Frita Teriangt eine Anfklämng nb^r diese Bekannt" Schaft, und nadidem Charlotte sie verlassen, etsShlt Henriette, dass sie die Toditer eines armen Soldaten, der dem alten Grafen v. Löwen* stein das Leben gerettet hatte. In dessen Hanse mit seinem Sohn enogen, war die innig- ste Frenndsehaft swisehen ilir nnd Friedrich entstanden, nnd bald ging iht dieses Gefühl in das noch sartere der Liebe nber, die Entdecknng «nes Liebegeständnisses Friedridis mit dem Fräulein v. Mectal nahm ihr den Schleier von den Augen; sie sah den Abstand ihr«r Geburt^ nnd suchte von da an ein Gefühl an anterdrüdLop dem sie nie hätte Ranm geben sollen; Friedrieh ging in den Krieg, und da man mehrere Jahre ohne Nachricht von ihm, so hielt man ihn für todt, seine Geliebte glaubte sich f jenes Treu* schwurs entbunden^ und heirathete den Baron v« SaldOTf. Sio^ hatte Henriette, an die eine innigf Freundschaft sie knüpfte, bei der Potxmacherinplar eirt, nnd sie sahen sich täglich; Friedrich war jetat aurückgekehrt, and es ist naturlich, dass er seiner Jugendfreundin einen Besuch abstattete« Frits ist durch diese aufrichtige Eraählung seiner unschuUL» ▼ollen Braut beruhigt, und Will seinem gepressten Hersen durcKLiebesbeseigungen Luft machen und sie umarmen; 4a hört man in der Ferne die Trom** mel rühren und Henriette mahnt ihren Bräutigami der als Korporal der Bnrgergarde, an diesem Tage Dienst hat, setner Militairpfficbt nachsirfLommaki Dies Duett ifct vctt vielem Effekt; die Liebes« glnth des Bräutigam und das nmve Znraekstossen der Braut, wdche den Von ;derTmmmel beieieiH neten Marsch singt (entendes«*voQs c'est le Taaa- bour) ist mit vielem Geist und Gesciunack anfgeCMM. — Der Baron w. Saldorf (Hr. Tally) Eammerherr des Kaisers , ein adigeblasenes Narr, Jcömmt aus seinem Hause, .um auf einen Ball au gehen; er begegnet dem jungen Grafea V. Lowenstein (Hr» Lemonidte)^ »acht Um

Yorw&fe, ihn und seine Gemalin nodi nicht besucht, an habc^n, und übergiebt ihm einen Brief der Baronin, den ihr Bedienter ihrem frühern Geliebten bringen sollte. Kaum hat «r. ihn verlassen, so kömmt Henriette aus dem Hanse der Frau von Saldorf, erkennt Friedrich, und iprieht ihm von dem Unwohlsein ihrer Freundin, dass sie sich jedoch wohler fühle, und sie gd»eten, rie allein au lassen. Friedrich mnss seine frühere Geliebte wiedersehen, er geniesst aber diese Freude nicht lange, denn der Baron hatte sein Geld im Spiele verloren, und kehrt nach seinem Hause aurück; Friedrich flüchtet sich Auf den Balcon, von da auf die Strasse, wo er. von der Patrouille, die von Frits gefuhrt wird, angehalten, bald aber von dem Baron, der durch den entstf^ndenen Lärm aufgeschreckt worden, in Freiheit gesetzt wird, da dieser vermuthet^ Friedridi habe ein Rendes-vous mit Henriette gehabt; die Gesellschaft des Ballet^ die auf ihre Wagen wartet, milcht rieh in den allgemeinen Chor, um ihn vollständiger au machen, und der durch das Bnfen der Bedienten unterbrochen wird; mit dieser wenig musikalischen Scene endet der erste, Akt Der X weite Akt beginnt mit Henriettens Hoch- seit mit Frits, die in dem Garten des Baron ge- feiert, wird; man tanat nach Pariser Manier einen Kontretana, und der Bräutigam singt ein Tyro- lerlied, wo nur der | Takt an die Herkunft er- imkert; alles eutfemt sich, um den Ehekontrakt SU seichneUf nur die Braut bleibt allein, damit ^r junge Graf sich nach dem Wohlsein der Ba- ronin bei ihr erkundigen kann; jetat erst erfahrt ^ Henriettens Hochzeit, und indem er ihr eine goldene Kette umhängt, und sie kfisst, tritt der Banm aus denp. Pavillon, und neckt Friedrich, nachdem Henriette sie verlassen, über sein Lie- b«|abei^theuer; sie kehrt mit einem Briefe von der Baronin für den Grafen snrück, worin diese ihn. bittet, uch um zwei Uhr in dem Pavillon einzufinden, um ilur Auskunft über das Ereigniss der vergangenen Nacht zu geben; sie fürchtet für ihren Buf^ und würde es vorziehen zu ster- be, als ihn in den Augen der Welt befleckt zu wissen. Der Baron kömmt zurück, er wünscht mit der Braut allein zu bleiben, um ihr im Na- ■^ seiner Gemahlin Mehreres mitzutheilen und

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'nach vielem Zandern rerlant «ie Prit«, jgeki ftbar in den Pavillon, nm sie sn belansdien. De« Bih ^on» Liebeganträge werden mit Verachtung von HenritteaBurüekgewiegen; entrüstet darüber, Wirft er ihr ihre Liebe sn Friedrich vw, ^er In der Nacht bei ihr gewesen. Fritz h^t jedes Wort Dieses Terzett ist von H. Auber mit kmacterii' stischer Wahrheit dnrdigefnhrt, nnd eins der bessern Musikstucke der' Oper. Der RotAmi^ zug beginnt; Fritz klagt die Brant d«s Treu* bruchs an, sie beschwört ihreUnschnld; es ocMigt zwei ühr, und der Graf erscheint (ohne die vet* sammelte Menge von fern zu sehen), nm doH ihm von der Baronin gegebenen Rendec-vons Folge zu leisten. Friedrich erklärt Henriette fir unschuldig: als aber der Baron, darüber veffwmi* dert, und seine Gemahlin trerfos verarathend, ihn fragt, wo denn sonst er hfitte herkommen k5tH nen, als er von dem Balcon hinabgestiegen, weist Friedrich nicht zu antworten-, die Baronin ist im Pavillon, und bort jedes Wort; das Gestftndnis« der Wahrheit würde ihren Tod herbeiführen, « zieht es vor seine Jugendfreundin anfzuopfern; Henriette sinkt in Ohnmacht; der Vorhang fSlk. H. Scribe hat in diesem Finale^den Komponisten wohl bedacht, und es ist nicht zn kngnen, dass H* Auber hier einen Beweis von nicht unbedeu- tendem Talent für dramatische Musik an den Tag gelegt; um so mehr ist es zu bedauern, dass er so selten davon Gebrauch macht; der Beifall der Menge ist ihm ein schwererer Lohn, als die Achtung der Künstler, und die Mustk scheint ihm mehr dazu geeignet, den Sinnen zu schmeicheln; als das Gemüth zu erittben nnd den Geist zu adeln. —

In dem dritten Akte bemüht iidi Mite. Charlotte, Fritz zu trüsten, der auch, um sich zu entschädigen, einwilligt sie zu heirathen; das Duett ist geistreich und karakteristisch kompo* nirt, und die Intentionen des Dichters nnd Mn- sikers gehen Hand in Hand. Henriette erscheint^ und betheuert ihr« Unschuld ; Fritz siSsst sie in- rück und yerlässt sie. Der Graf überreicht ihr die Yerschreibung seines ganzen Yermdgetti; iAb verschmäht es, sio will nur die Ursach seiner unbegreiflichen Handlungsweise wissen, iindebeii will er ihr den Aufschluss geben, 4ds der Baron ins Zimmer trat; er zieht sich zurück und fot-

spricht wiedmcukoainien« iHi^nrieiin giebt dem Baron 4ie wiederbtke Versicherung ihrer Un* schuld, nnd fügt faiOB«, dnss sie dje Nacht in ib> rer Wohnung, nicht aber bei seiner Gemahlin zugebracht; der Bnren aieirt, imui er der HinteN gangene, er «chreibt seiner «GenMdilin, dass eine Trennung zwischen üinen nethwewcUg sei, nnd wUi den Grafen heraiisfiedern; Henrietten wird jetzt klar, was ihr früher ein Geheimniss, und tom ihre Wohlthftterin zu retten, erklarte sie ihre Aussage für unwahr und sich allein fdr schuldig« Mlle» Cbariotte, Fritz und viele junge Mädchen mraren ans- dem Ndbenzimmer gekomnen, um dieses Gestttndniss zu hftren; sie überliänfen die Unglückliche Henriette mit Vorwürfen und woi* len sie hinansstessen, als der junge Graf zurück* icehrt; von dem was vergefailen, von dem Ba* ron unterrichtet, bietei er iiur sein Herz und •eine Hand; die neue Grftfin wird geschmückt, Und fährt mit ihrem zukünftigen Gemahl in Einern praehtvoUen Wagen fort« So endet diese Oper zum grossen Erstannen aller derer, welche nicht glaubten, dass H. Scribe zu dergleichen £fftktmitteln, die auf einem Boulevard-Theater wohl an ihrem Platze sied, seine Zuflucht neh* Bsen, und welche die Hoffnung hegten, dass H. Auber die Gdegenheit eines Ensemble^Stücks, als Finale der Oper, nicht vorübergdien lassen Würde, denn sein Talent für kleine Arien hatte te genugsam 4rei Akte hindurch an den Tag gelegt.

Aus dieser Analyse des Stücks wird man echon so manche Fehler erkennen, die bei der Aufführung noch deiulidier ins Auge feilen. Die handelnden Personen spielen uAcht die be* fcten Rollen, und wahrscheinlich ,-daBS weder die Ehe des Barons, noch die des Fritz, noch endlich die des Grafen, eine sehr glicklidie sein wird;' «Re Handlung aber« schreitet mach fort bis zum fichlnss, und H. Scribe hat sich wieder als Mei* eler in diesen Kombinationen und der Bühnen* kenntniss gezeigt. Die Oper izt mit Beifall auf* genommen worden) die Zeit wird es lehren, ob er bleibend sein wird; gehen die (^mm des IL Boiddien „les deux nutte^ und des H. Meyer* lieer „Reben le ^iiable^ baU in Scene, se ist es Waimcheielidi, daas das Publikum jene unbe- deutendere Produktion bald vergessen wird.

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlege d«r Schlsfingsr'fchen Buch- und MTnikhaadlung.

BEUXINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNGr.

S .6 x h s t e T J" a li r g a n g.

J)en 14* Februar.

Nro. 1.

1839.

3. Beu rtheilungen.

Charinomos. Beiträge zur allgemeiuen Theo«- rie und Geschichte der schöiieu Künste von Karl SetdeL Zweiter Band« Rubach in Magdeburg« 1828«

(Porsetzung.)

j^chon bei der Anzeige des ersten Bandes haben wir auf die Bedeutang hingewiesen, die Charinomos Sw die Bdcenner jeder eins ei- nen Kunst cladurch habe: dass er auf geistreiche Weise nnd mit fruchtbarer Erudition alleKänste in geistiger Einheit .anschauen, und damit Gebiet und Gesichtskreis des abgeschlossenen Künsders fsrweiter^, haben will« Der Verf. bekennt sich in diesem ^xw«iten Theile (S« 389) ausdrücklich su der hiermit ausgesprochenen Aufgabe (und un« .terscheidet damit rühmlich sein Streben von dem beschranktem Tieler — fast dürfte man sagen, aller Vorgänger, wenn. er sagt: „der Philosoph blickt, öfters ohne alle bestimmtere Kunstkennt- niss, hin auf die Aesthetik, und meint, er habe nun etwas Wesentliches gethan, wenn er die %uta Theil willkührlich abstrahirten Gesetse des Sch5nen in einige Uebereinstimmung gezwängt bat mit seinem System« Andere wählen aus Lieblingsneigung irgend eine Kunst su ihrem besondern Studium i und wenn sie in deren Ec* kenntniss eine gewisse höhere Stufe erreicht ha* ben, 80 wähnen sie, nicht selten mit Gering- schätzung anderer Sphären des Schönen , in dnr Einen von selbst schon alle gleichsam erfasstm kabeh ; wie denn auch Winkelmann seine besonp dere Gesdudite der Bildnerei belegt mit. dem

ganz allgemeinen Namen «einer Geschichte der Kunst. Weder ao einseitig, noch von so nur beiläufigen Sichtungen her will aber die Knnsti- kenntnisS behandelt sein. Der ächte Aestheti-^ her umfasst zunächst alle. Schwesterkünste der Musen mit gleicher Liebe, und weiht, bei übri- ger höherer wissenschafdicher Bildung, sich ein- zig nur der Beschauung und Eifbrschung eines MO weitläufigen und interessanten Gebiets« Für Andere kann indessen ^ein Studium nur dann besonders fruchtbringend werden, wenn ihm da- bei Kunst T und Schönheits-Sinn wirklich ange- boren sind; wenn er die möglichste Summe von Kunstwerken nach eigener Anschauung geprüft bat; und wenn er besonders einige praktische Erfahrung hat Wer nicht wenigstens eine Kunst bis zu einem gewissen Grade der Meisterschaft selbst geübt, und so die untereinander wiederum mehrfach verwandten technischen Beziehungen näher erfasst hat : .der wird selten nur etwas zu Stande bringen, was der Kunsttheorie, wie dem denkenden Künsder wahrhaft frommt und nützt«<< Ja, «r iorhöht und Mweitert seine Aufgabe noch mit dem Anerkenntniss, dass jede besondre Kunst, so wie alle insgesammt als geschichtliehe, fordebende Erscheinungen in den Momenten ih- ,res Seins verfolgt, unterschieden, begriffen sein wollen: dass es ohne Kunstgeschichte ktine Kunsdehre giebt „Wenn,** bemerkt er, „die Kanste eben nur aus innerster Nothwendigkeit ^ach einf r gewissen Beihenfolge zu ihrer hoch« .sten Blüte gelangen musstea, undl wenn dabei wie früher schon angedeutet ward, jede Kunst von ihrem Wachsthum bis zum Verfall nach organischem Gesetz die gleichen Stufen der Ent-^

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wickeluDg durchgeht: so tritt hier die Jdee einer unsen Wissens noch nirgend versuchten aUge" meinen Geschichte aller schönen Künste hervor, deren philosophische Begründung von höchster Wichtigkeit ist, sowohl für die scientivische Er- kenntniss überhaupt,, als auch ini Besondem für die Kunstwissenschaft selbst. Einigen Nutzen werden zunächst gewisse methaphysche Aesthe« tiker daraus schöpfen können, welche die Kunst, obgleich diese stets nur unter irgend einer Form der Sinnlichkeit zu erscheinen vermag, auf dem Wege reiner Abstraktion zu ergründen vermei- nen, Ohne klaren Hinblick auf das Höchste oder Göttlich-Schöne, wie es, seiner Einheit un- geachtet, sich unter verschiedenen Völkern und Zeiten nothwendig in vielfachen Schattirungen ieigen muss, werden nur zu oft die Kunst- sdiöpfungen aller Nationen und Jahrhunderte auf das Bunteste durcheinander geworfen; und wenn ja eine ungefähre Scheidung gemacht wird, so ist mit einigen allgemeinen und zuletzt wenig bedeutenden Gegensätzen de^ Antiken und Mo- dernen wenig gewonnen für die hellere ästhetische Anschauung. Es giebt allenfalls wohl eip letz- tes Abstractum des Kunstschönen, einige absolute Gesetze, die in Jeder artistischen Schöpfung nach- zuweisen sein müssen; diese aber bilden eigent- lich nur eine hohle Schaale ohne gediegnem Gehalt. So wie von deren Realität in den Künsten selbst näher und bestimmter die Rede sein soll: so treten alle jene vielfachen relativen Bestimmungen hinzu, welche eben den Inhalt der philosophischen Kunstgeschichte, zum Theil wenigstens, ausmachen/'

Wenn wir nun bei einem so ireit erstreck- ten und mit Eifer verfolgten Plane, den musi- kalischen Theil (Uiurisse zu einer Poetik der reinen Tonkunst^' überschreibt ihn der Verfasser) dem Standpunkt unsrer Zeit und dem bereits in diesem Felde Errungenen nicht ganz entsprechend finden : so wird schon die Masse der Arbeit, der sich der Verf. unterzogen, einen unbüligen Aus* Spruch untersagen; die ungewöhnliche, an sich so erspriessliche Ausbreitung konnte kaum ohne allen Abbruch an der Tiefe gewonnen werden. Hiernächst kommt der Zustand der Tonlcunst- gescbichte und Tonknnstphilosophie in Betracht

and die Abgesehiedeoheit dieser Kunst selbst. Die Gallerien der Maler sind jedem Besucher geöffnet; die Werke der Dichter begleiten ihre Freunde auf das Zimmer. Wie Wenigen ist der Schlüssel zu nnsem Partituren gegeben! und wie dürftig in Menge, Auswahl, Ausführung u. s. w. ist der Ersatz, den öffentliche Ausführungen, oder ein gelegentlicher, bald wieder verflüchtig- ter Verein von Kunstfreunden bieten! Und wie unglaublich wenig ist in ünsrer Literatur ge- Bchebn, um die Nicht-Musiker in die Welt der Tonkunst einzuweisen! Wie könnte z. B. durch Ferkels gerühmte Lebensbeschreibung Bacb*s nur eine Ahnung von dem Wesen und Wirken dieses grossen Tondichters geweckt wer.fenf Es gekört schon ein tiefes, langwieriges Studium und ein besondres Talent dazu, um nur in unsrer Literatur, nicht in den Beiwerken (den theo- retisdien), sondern in den Haupt-, den Kunst- werken, einheimisch zu werden, um aus der stillen Partitur das Werk mit all' seinen Stim- men laut reden zu hören. — Haben doch . sogar Musiker gemeint, man könni aus det Partitur ohne Aufführung nicht nrtheilen; es könnte wohl sein, dass sie für sich selbst die Wahrheit be- kennt, dass sich die Partituren nur dem öffnen, der in ihrer Welt selber lebt. Bis jetzt sind nicht einmal diese Vorbedingungen in irgend einem Kunstphilosophen, ausser in solchen, die selbst Künstler waren (z. B. Reichard) in Erfül- lung gegangen; insgesammt sind jene auf das Wiedersagen des da oder dort Aufgelesenen, oder auf die zufölligen Anschauungen und Phantasien ihrer dilettantischen Richtung beschränkt gewe- sen und sogar dies ohne die Möglichkeit eigner Prüfung. So giebt es also (wie wir schon früher angedeutet) zwei Wege zu der Erkenntniss der Kunst. Der eine ist, dass man ihre Erzeugnisse als ein bereits Abgeschlossenes, Vorhandenes in seiner Wirkung auf die Welt — der andre, dass man sie als einen Lebensakt des künstlerischen Menschen betrachtet

Den ersten Weg hat die Mehrzahl der Kunst- philosophen und Künstkenner eingeschlagen. Er führt dahin, nac|p einem Zweck der Kunst und nach einem höchsten Gegenstande, nach einer höchsten Leistung derselben nach

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euiem Kunsddeal n forsdien «ad hmUL «nirer- liierkt in dem dafiir Erkannten Regel nnd Maas« aller Knnsdeistnng an erblidcen. Hier beginnt die Untersndiling über Schönheit, als eine Ei- genschaft natürlicher oder kfinstlmseher Ge- stalten — dieser unerschöpfliche Bora von Streir tigkeiten ^ nnd f&hrt leicht am einer solchen Sublimation der Dinge, dass bald nur ein leerer absteakter Begriff übrig bleibt. Hier hat jenes Verkennen der Kunstbestimmung seinen Ursprung, dessen rohesien Ansdmdc unser Verf. gebührend schilt, nnd das gleichwohl so weit yerbreitet ist» Ehe wir noch näher auf das Wesen solcher Un- tersuchung eingehen, ist an bemerken, dass sie durchaus nur an einem Aenssera der Kunster- Acheittungen verweilt. Es kann hier manche Wahrheit erfunden, mancher Karaktersug des Innern wohlgetroffen» aber ein Tollkommnes Er- kennen darf schon im Voraus bezweifelt werden. So hat eine sonst beliebte und weit verbreitete teleologische Behandlung der Naturgeschichte an Mannigfacher, ja reicher Kenntniss des Natur- reichs geführt; aber vollkommne Naturkunde, ja die vollkommne Bekanntschaft mit einem einzi- gen Geschöpf ist undenkbar, wo man ~es etwa nur nach seiner Bestimmung für andre We^en, s. B. nach seiner Nutzbarkeit für Menschen j su erkennen suchte.

Die Unmlänglichkeit jener Behandlungsweise offenbart sich schon hier im Allgemeinen ; noch mehr, sobald wir den andern Weg einacUagen nnd den Trieb, künstlerisch au schaffen, als eine natürliche Neigung, wie er es ist, betrachten. Das Thier hat nur den Trieb sich der ihn rei- tenden Dinge körperlich au bemächtigen. Der Mensch als vernünftiges Wesen hat den . Drang, sich seiner und der Dinge ausser ihm faomer klarer und voUer bewusst zu werden, kie geistigzu besitzenund zubeherrschen; sein Wesen dehnt sich in dieser geistigen Herr* Schaft über Raum und Zeit verewigend aus, nnd die hödiste Blüte dieser Neigung und Kraft ist das Nacherschaffen der Welt und ihres In- halu aus freiem Geiste nnd eignem sinnlichem Vermögen — die höchste^ Stufe des bewnssten, wie natürliche Fortpflanzung die des nnbewnss- ten Wteans. In dieser Erkenntniss des naturli«^

dien Quells Jaller Kunst und sonst nirgend ist auch, wie Ref. meint, alle ErläuteruDg, Bedeu- tung und Geltung künstlerischer Schöpfung zn finden; nnd in ihr lösen sich oder sdi winden die für jene äusserliche Betrachtung unauflöslichen Probleme.

Der Verf. befindet sich auf dem ersten die- ser Wege; — was hat er auf diesem für uns

gefunden!

(Fortsetzung tolgt.)

4« B e

cht

e.

Mosers Akademien.

(Verspätet.)

Wahrend die französische Afterknnst feuer- speiende Berge häüft^ um anzuziehen, waltet eis stillerer und reinigender Geist in diesen Akade- mien, die immer wohlthätiger und beglückender auf den Kreis der gebildeten Kunstfreunde wir- ken* Oft hörte man heute selbst von den Lippen der zurückhaltenderen Frauen unwillkührliche Aensserungen der lebhaften Theilnalune; unver- kennbar steigt der Antheil des Publikums über« haupt, das sich immer zahlreicher versammelt, immer aufmerksamer, man kann bald sagen, andächtiger zuhört, und lauten Beifall immer weniger zurückhalten kann. Eben so erfreulich ist der unverkennbar steigende Antheil und £ifer der tre£Bichen Kapellmusiker, die sich eben da- durch als wahre Künstler bewfihren.

1) Mozarts £s-dur-Symphonie — « der sogenannte Scfawanengesang. Herr Musikdirektor Moser leitete, und die Kapelle spielte sie prä- zis und feurig. Nur Eins schien dem Ref. be^^ denklich. Bei der Wiederholung des Trio wurde nämlich der erste Theil Pianissimo, dann der zweite wieder Fortissimo .genommen. Warum t *— dieser schroffe Wechsel zweier Extreme ist — pikant, er würde in Paris Glück machen; Mo- zart hat sich sein Werk wol fliessender und harmonischer gedadit, und unsre Kunstfreunde warten wol nicht auf einen Knallieffekr, um sich dem Kunstwerk empfänglich zu zeigen. Bef. sah fiberall nur verwunderte Gesichter. Schon bei der neulich aufgeführten Haydn*schen Sym- phonie brachte Herr Musikdirektor Moser diese Manier an* Je höher wir ihn achten, desto mehr

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wnnscben wir auch diesen kFeineir Ffeoken entfernt.

2) Auf Begehren: Glucks Oavertfire so* Iphigenia in Anliff — freilfeh mit dem kin- dischen KonsertseUass. Aber —

3) Beethovens Pascorar-Symphonie. Anch hier war Direktion and Ansfiihrung vor- trefflich ; namemlicb fanden wieder Herr Kammer-- musikus Bumann als Fagottist, Herr Kammer- mnsikuff Griebel als Oboist, der Flötist, (den wir nicht «u nennen wissen) ferner die Yiolon- celle im Larghetto Gelegenheit, sich aussn- zeichnenr. Herrn Griebel müssen wir einen Ton, den er TerfehRev znm Vorwurf machen, weil er eben an dieser Stelle sein braves Spiel siörfe« Bei der Wiederholung des ersten Satzes blies er statt:

^^^m-

s. w.

Eine verfehlte Konzertpassage würde weni*- ger verletzt haben. Ferner wünschen wir dem braven Hornisten (Hr. Karomermusikus S chnnke der jüngere, wenn* wir nicht irren) in seinenv Solo im Trio::

^^

n. s. w.

mehr Ruhe. Für ihn ist es ja nicht schwer». Und endlich wünschen^ wir dien Herren Trompe-- tern für den zweiten Theil des Tirio Lunge und

Kourage, dasa sie ihr ^ tüchtig einsetzenr und

fest haken. Es ist einer der treffendsten Züge, nnd fast nie tritt er bestimmt heraus.- Auch die* Posaunen sdberneir bei ihrem ersten Einsatz in^ der Gewittcrscene ihrer Sache nichi recht gewiss, wie denn überhaupt die' Herren Trompeter und Posaunisten ihre TSne nicht so' kury^ abstosseur sondern brav festhalten soITten, Marx.

Au» Berlia.

Fräulein Bertrand, Virluosiu; auf der Harfe«.

(Verspätet.)

' Die Harfe hat durch das sogenannte PedaT,^ vermittels welches die durch fj t> oder i| verändere ten Tüne auf eine leichtere Art, als bisher ge* bildet werden, eine bedeutende Verbesserung erhalten; daher sind die Leistungen auf ihr jetzt

weit vollkommener als frfihei;' Dessen ungeach- tet bleibt die Harfe immer noch ein sehr unvoll« kommenes Ipstmment, besonders zum Konzert- spiel; dies ist wohl auck die Ursach, warum die Harfenvirtuosen selten' sind Refr hat mehrere sehr bedeutende gehört,, doch mnss er gestehen, dass Fräulein Bertrand,^ welche* sich vor elntr gen Tagen im Opemhause boren liess,> die be- deutendste- unter ailen ist«' Einer ausserordentlich^ Kraft, ein Pianissimo,< weiches wie ein Wind- hauch verschwindet, und eine ausserordentliche Fertigkeit zeichnen ihr seelenvolles Spiel vor allen aus. Sie trug zwei eigenen Komposi ionen vor^ die zwar, als Komposition an und für sich betrachtet ,. nicht sehr ausgezeichnet sind ,' doch aber sehr für das Instrumenta sich- eignen. Da Fräulein Bertrand ein- eignes Konzert geben wird, so behält sich Ref. vor,, einen ausführlicheren Bericht nach diesem zu geben. An demselben Abend wurde die C-dur-Ouvertüre von Beetho- ven- noch gemacht,, die, wie immer,^ allgemein hinriss; sie wurde wie alle Beethovenscfao In- strumentalkompositionen vom-Örchester sehr gut exekutirt.- Noch liess sich Herr L. Ganz mit einem Rondo auf dem Yloloncelle hörep; er spielte wie, immer, sehr gut; doch muss Ref.- einen grossen Tadel gegen die Komposition- aus- sprechenr; nämlich, im Mitf eisatz ahmt Herr Ganz den Dudelsacky* sage, den Dudelsack nach.- Dies Instrument ist schon aa und für sich sehr unpoetiscbj viel weniger eignet es sich,, von einem Künstler auf einem: so^ . seelenvolfen Instrumente, wie das Violoncelle ist^. nachgeahmt zu werden, wie überliaupt sich eine jede Nach« ahmung. eines andern Instrumentes nicht passe.. — Warum soll denn der eigenthümliche Karakter eines Instruments' unterdrückt und ihm ein ande- rer aufgeb ür det werden i — G i r s c h n e r«

Aas Berlin.

„Graf Otj/* komische Oper von Rossini.

Die letzte Oper von Rossini , Torwaldo und Dorliska hat wenig gefallen, dafür die oben ge- nannte desto mehr, und mit Recht; Rossini hat in dem Styl sich suchen von seinem gewdhnli- chen Schlendrian loszureissen , und es ist ihm audi ziemlich gelungen. Das Textbuch ist von

- SS

Scribe; es gehört swar nicht zu den ausgezeich- netsten, doch auch nisht zu den Schlechtesten; der erste Akt ist weniger gelungen, sowohl dem Kompositeur alr auch dem Dichter, weSshalb es wohl zu wünschen wäre, dass er etwas ^bge* kürzt wfirde. Eine nähere Beurtheilang behält sich Ref. noch vor, indem diese Oper erst öfter' gehört werden mnss, um genau auf dieselbe ein- zugeben. Alles Lob verdienen sämmtliche Dar- steller, das Chor mit eingeschlossen, vor allen' aber Hr. Dietz, Hr. Zsiesche^ und Hr. Spitzeder; DUe. Gehse that, was [in ihren Kräften stand,, und erhielt diafür terdiewfen Beifall Gr

5. A 1 I e r I e i; Revue m u s i c a 1 e ,

(Fortsetrung aus No. 52 des vorigen Jahrganges. J Unter den Buchstaben, welche in jenenr System als Notenzeichen angewendet sind, fehlen' die Babbstehen Xi (i^, Theta (d), Phi ((f) und Chi (t), die vnu Palamedes- im trqjanischen Kriege erfunden sein sollen, ebenso das Zetha (z) und' das Psi (4^), erfunden von Simonides, ob- gleich darunter das Etha (H), wiewohl' unvoll- kommen, und das Omega (o), beide gleichfalls von Simonides erfanden, vorkommen, welcher Simonidies nach der Angabe - «des Eusebiüs um^ die- 55ste Olympiade oder etwa 558 Jahr vor unsrtfr Zeftreehitung lebte;

Äfs Grund*,! warum die' erste' Oktave durcfr Viertieltone und djc- zwefte durch halbe Tour Tortschreitet, giebt Herr Perne an , dass^ die Al- ten* einer besondern Notirung für eine Gattung' bedurften, weleche damals in Gebrauch kamj je-- doch wahrschethÜch nur für die Gelehrten allein, V^tfil die^ Ansrührung: derselben für euie Anzahl InriivSiue» zir schwer gewesen seih möchte, die zugleich gesungen' oder gespielt hätten. Herr Perne gründet diese Msimtng auf eine Stelle aus dem ,>,D*alog über die Musik«« von Plutarch,, woriff deyselbef nach* dem Zeugniss der Musiker seiner' Zeti utA besondiers^ nach dem des Aristo* xenus (mehiP ids' 300^ Jahr vor Plutarch): versi-^ chert, d^sB Oljmpius Grunder der enharmo^ nischen Gattung g^wesen sei^ Piutaveh sagt^ „vor ihm (Olympius) waren» alle Musiken' auf die beiden Gattungen, die diatonisdie und cbro«

matische beschränkt. Man vermutliet, dass Olym- pius zu jener Entdeckung auf folgende Weise gelangte. Indem er alle Töne der Flöte von der Höhe zur Tiefe nach der diatonischen Leiter durchging, und die' Modulation oft bis zUj^ pary pate (oder dem zweiten Ton) führte, bald von der paramese (oder dem fünften- Ton), bald von der mese (oder' dem vierten Ton) ausgehend,* Und den lichanos (oder d'en^ dritten Ton) über- gehend, so empfand' er die AnmUth dieser Aus* Übung, und voll Bewunderung für ein dieser Analogie entsprechendes Gesang-System, gab er dazu seine Einstimmung, indem «r in der dori- schen Weise konipdnirte und dahinein nichs brachte, was der diatonischen oder chromatischen Gattung eigen war,^ sondern nur das der enharmonischen Gattung eigenthümlicbe^ anwendete;-

Herr Perne hält es nun für wahrscheinlich,' dass Olympius oder seine Schüler, um die neue Gattung, von ihm enharmonische (sehr harmo-* nische) genannt, zu bezeichnen, sich ddis Noten der schon bestehenden Systeme bedienten, und nur geringe' Veränderungen anbrachten, wie denn> in- einer von; Herrn Perne beijgefügten Nachbil- dung: die Noten,., welche die Yierteltöhe darstel- len,- mit Ausnahme des- b- undl & dieselben sind,; welche' die halben Tone Bezeichnend

Ais^ Grund,! warum- die^ zweite Olctave aus halben Tönen bestehe, giebt Herr Perne an, dass die Alten nul« einer enharmonischen Oktave bedurft hätten, um ihre, in dieser Gattung kom- ponirien Melodien aus^führen. .Denn,, dw nach Pluiarch Olympins seine enharmonischen Ge-* sänga im dorischen Ton komponirt habe,^ so' werde man überzeug! sein', dass die enharmoni- sche Gattung ihrer Natur nach gfefWiebtig und langsamer Bewegung,- und' für' sofche Gesäuge passen könne, wefche religiöse^ tiraulrige, erhabne und leidenschaftliche Empfindungen auszudrückea beistimmt gewesen; Da ferner diese Arten d^s Gesang0si h%i den Griechen^ nur' auf den tiefen oder mittlem Saitenr j|ede» Sjsteiu» kemponirt worden« sein,, so habe es: nur einer einzigen Oktave bedurft, wie denuy zum Beweise dessen, ttuch ia unsier Zeit,» die verschiednen Nuancen der ^imnie weit fühlbarer in der Tiefe oder in den Mitteltöneu seien, als in den hohen Tönen.

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Die Notenzeichen betreffend, so sind in dei iersteu- Oktave der diatonischen Leker die beiden halben Töne durch dieselben Buchstaben beseieh net. In* der chromatischen Gattung besteht fer- ner eine auffallende Analogie zwischen den Karakteren der drei Saiten, welche auf die erste des Tetrachords folgen, und die eine Ton der andern um einen halben Ton abstehn. Dieselbe Analogie besteht auch in der enharmonischen Gattung, wo jede Saite, welche nur einen Vter- felton niedriger als die schon in der chromati- achen Gattung vorhandne steht, zur Note das- selbe Zeichen hat, aber umgekehrt gestellt. Aus- genommen davon sind nur die Vierteltöne b und b, indem die Buchstaben Rho oder Omikron mit hinzugefugtem .Striche, wodurch Jene Tdne nebst dem (Vorgestellt werden, in der diromatischea Gattung schon eine dreifache Anwendung finden.

Aus den Buchstaben, welche in den Syste- men als Notenzeichen gebraucht sind, glaubt Herr Ferne nun ferner das Alter deif Systeme zeihst bestimmen zu können.' Er schliesst, dass die Griechen sich geveiss der Buchstaben «, e, O, X, £ und 4" bedient haben würden, wenn sie solche schon damals gekannt hätten. Zwar finde auch das Beta (/S) , das Iota (<), das Kappa (te), das Nii (f) und das Ypsilon (v) sidh nicht unter den Notenzeichen, indessen habe man diese Buch- staben wohl offenbar nur vermieden wegen ihrer grossen Aehnlichkeit mit den bereits angewende- ten Noten (?) und weil sie zu wenig Verände- rungen dargeboten, wogegen das Gamma (y), Delta 0) , Epsilon (i), Lauibda (a) und Sigma (r) auf die verschiedenste Weise stehend, liegend, verkehrt u. s. w. angewendet seL-

Herr Ferne nimmt daher an, dass die zur Anwendung gekommene Reihe von Karakteren schon den sechzehn Buchstaben entnommen sei, welche Cadmus von Phonicien nach Griechenland gebracht habe (etwa um das Jahr 1519 v. Ch«) und dass Oljmpius der Mysier, welcher vor dem trojanischen Kriege gelebt hat, diese Karak- tere nur für die enharmonische Gattung zuge- stutzt, dass sonnt jene ursprüngliche Art der Notirung schon vor Oljmpius bestanden habe. Er schliesst weiter, dass mithin die verschied»« nen musikalischen modi nodi fiiter seien.

Unter nrasikalischem nMdus sm aber eine gewisse Anordnung der Tone zu verstehn, weldie von einer Saite als einem festen Funkte ausgehe, um welchen die Noten oder Saiten sich . bewegen und auf dem sie beruhen. Die diatdniscbe Gat* tung sei dem Menschen aber* so natürlich, dass er sie gar nicht erst habe erfinden können, wie er die chrematiscbe und enharmonische erfunden habe. Ursprünglich habe er in seinem Vermö- gen nur die Uebung der Tone gehabt, weidie alle Körper von Natur auf solche Weise ange« geben, dass «ie das Ohr habe unterscheiden können. Dies seien die Töne der diatonischen Gattung gewesen, da die menschlichen Organp sich noch nicht im Stande gefunden, die Töne ausser jener Gattung aufzufassen. Deshalb sei die orsle Form der Modulation, welche die Alten hatten bilden können, nothwendig ein System im Umfange von vier Saiten gewesen, wefl alle, welche noch dazu gcRigt worden, nur den vier ersten in der Stimmang hätten ähnlich sein kennen.

Indem die Alten die Folge unter nehrem Tönen beobachtet, hätten sie fühlen müssen, dass zwei Saiten nur eine unbestimmte Weise ange- ben, obgleich darauf zw«t verschiedene Folgen von Tönen dannstellen möglich seien, wie e, h und d, e. Erst wenn man drei aufeinander folgende Saiten nehme, eo sei die Modulation durch die blossen Formen der Melodie besttnunt, welche der halbe und der ganze Ton, oder zwei aufeinanderfolgende Töne geben, wie: e» f, g, e, "fisy g: e, fis gis. In der That seien diese An* ^nuBgen anch der Ursprung aller Gattungen, und besonders der drei ursprunglichen in Grie- chenland zuerst gebrauchten Weisen, nämlich: der phrygischen, der dorischen und dn lydischen.

Die Gesänge, Hymnen, Oden und Bhapao- dien, welche in diesen Weisen komponirt wurden, hätten anfanglich keinen grossem Umffmg ent-^ halten können, als die drei Stimmungen Aeztr drei Saiten , oder höchstens eine unirte Saite darunter oder darüber; denn selbst in unsrer Zeit gebe es Lieder, Gesänge u. s» w. , iwelche nicht mehr Töne in Anwendung brächten. So ■et später, bei Erweiteroiig der Kunst, dasTetm-

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chord die Grundlage geworden, worauf alle apaiera Systeme sich bezogen hätten. Indessen schon zur Zeit des Olympius sei das allgemeine Musik-System ans dem Heptaehord znsammenge« setzt gewesen, das heisst ans sieben diatonischen Saiten in dem Umfange von zwei verbandenen Tetrachorden, da jedoch das zweite Tetrachord nichts, als die Wiederholung de» ersten gewesen, so sei das System dadurch gar nicht verändert worden. Die ganze Neuerung habe nur in der Hinzufugung neuer Saiten, oder in- der Stimmung der in dem Tetradiord begriffenen bestianden, und da neue Saiten das System nicht geändert hät^ ten, so hätte die Erfindung sich auf neue AiTten der Modolaüon gewendet, anstatt die Anzahl der Saiten auf eine Tiefe oder. Höhe auszudehnen, welche die menschliche Stimme nicht erreicht haben wurde.

Wie die Alten bei jener Erfindung zu Werke gegangen, hat Herr Ferne in der Folge zu zei- gen versprochen.

(Schluss foljt.)

SriimeniDgeu aus Wien, Ungarn, Sicllien und Italien. An seinen Freund N.

Sie wünschen, werther Freund, dass ich Ihnen Einiges von meinen musikalischen Reisen plattheile. Wie wenig Schreiben meine Lieb- lingsbeschäftigung ist, wissen Sie; für meine Bereitwilligkeit Ihnen dennoch ^u genügen, lohne fiieh Ihre gütige Nachsicht, sollte es mir nicht gelingen, Sie Ihrer Erwartung gemäss zu un- terhalten.

Schon in zarter Kindheit wurden wir, meine Bruder und, ich, mit den verführerischen An- nehmlichkeiten des Reisens durch unsem Vater vertraut. Später ward es unwiderstehliches Be- dQrfniss, und mit zwanzig Jahren war ich bereits mifr dea torzfigliebsten Städten Deutschlandsi ausser Wien, bekannt« Diese interessante Kai« •erstadt noch zu sehen, und von dort eine Wall* iahft nach dem gelobten Lande, dem reizenden Italien, wo Kunst und Natur gleichen Hochge- nnsz verschaffen, zu machen, war meiner Wünsche höchstes ZieL Zu diesem Zwecke ging ich in Gesellschaft eines Bmdersi mit dem ich nie mehr

eines Sinnes war, als wenn es Musik und irgend ein neues Reiseunternehmen galt, von Berlin nach Dresden. Ich kann Ihnen nicht sagen, wie sehr mich Naturfreund, nach dem traurigen Einerlei eines flachen Sandlandes, die herrliche Umgebung Dresdens ergötzte. Der gefühlvolle Naumann lebte nicht mehr; an seine Stelle war Pär getreten. Ich lernte an ihm, trotz dem Ge- flüster einiger Mastker, einen liebenswürdigen Mann kennen, dem ich in Dresden meine ange* nehmsten Stunden verdankte. Gleich den ersten Tag lud er mich ein, der Auffnfarung einer sei- ner neuen Kirchenmusiken beizuwohnen. Der elegante Theaterkomponist schien sich indessen in dieser Musikgattung nicht in seiner Sphäre zu befinden. Er gestand mir auch aufrichtig, dass er in Dresden nicht an seinem Platze sei, und baldmöglichst wegzugehn gedenke. Ge- wöhnlich unterhielten wir uns am Pianoforte, wo er mir Manches aus seinen, in Italien komponir- ten Opern vorspielte, und mich öfters aufloderte, meine Meinung darüber zu sägen. Ueberhaupt zeigte er ein, in unsem Zeiten höchst rai; ge- wordenes. Misstrauen in sich selbst. So sagte er z. B4: „Mir geräUt nicht eher Etwas von meiner Komposition, als bis es dem Publikum gefallen bat^' Er erbat sich auch Einiges von meiner Arbelt zur Ansicht, mit dem Bemerken: „Glauben Sie ja nicht, dass ich die Meinung habe, nicht auch noch von Andern lernen zu kön- nen." Seltne Bescheidenheit eines so geschätzten Meisters gegen einen jungen Anfänger. Ein Quintett für Geigeninstrumente in F moll (nach- mals in Wien bei Steiner gedruckt) schien seiner Aufmerksamkeit werth. Er behielt es mehrere Wochen, und als wir einst wieder beisammen waren, trug er es, als Beweis seines ungeheu- chelten Beifalls, mit seelenvollem Ausdruck auf dem Pianoforte vor. (Sie lächeln Freund? Glau- cen Sie etwa, ich solle, indem ich mich dem so sauren Federgeschäft unterziehe, mit Stillschwei- gen übergeben, was jedem Autor so ungemein wohl thut, seinem Freunde zu erzählen? Nein, 80 grausam können Sie nicht sein! Nur zu gol- dene Aufrichtigkeit!) Beim Abschied machte mir f&E Hoffnung, dass wir uns bald in Wien wieder- sehen würden, wo er mich dann der Kaiserin,

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deren Lehrmehter .er gewesen, empfehlen wöUei« Aber sein Geschick rief ihn knrz darauf in eine . andre Gegend. ^^ Nach dem freundlich lachen- den JDces4en machte das düstre Prag keinen zu an* genehnten Eindruck auf mich« Doch fand sich anch hier ein Magnet, d^r Kraft genug hatte, uns einige Zeit aufzuhalten. Wir waren an jeinehSichstinteiw essante junge polnische Gräfin ^ddcessrirt , welche die Musik leidenschaftlich liebte. In Ihrem Hanse aufgenommen, verflossen uns die Abe/ide gleich einem schönen Traum im heiligenvGeisterreich der Töne. Sie hatte eine Tochter von ungeffthr sechs Jahren; ein Jdeiner Engel in Menschengestalt. Wenn ich mit meinem Bruder einige von mir neu komponirte Duette ffir Waldhorn und Fortepiano - oder Guitarre probirte, versäumte das jiddeCSe- s ch5pf ;nie, dab^i ;zu sfän. Sie schien dann g;anz Ohr, nur auf die Töne zu iausdhen« Bei einem arti-> gen Rondo oder AUegro freute sie sich zwar anch kindlich; aber ihr höchstes war das Adagio, je mehr es sich durch Modulation und Rhythmus ausserdem jBewöhnlichen befand; wie in seliger Entrückung war dann das himmlische Wesen , gleichsam auf den Tönen emporgeschwungen , in einer schönera Heimath. Nie bin ich einem Kinde von so feiner musikalischer Empf&nglichkeit wieder begegnet

Aiu&i>ei M* von Weber^ der dazumal noch wenig bekannt, erlebten wir manchen geimMjceichen Abend : obige Kleinigkeiten in ^genemGence iftte« ressirten ihn, und mir wars, als hörte ich später in einigen seiner Melodien einen freundlichen Erina^ rongsanklang jener Zeiten.

Endlich ging es dem langersehnten Wie* entgegen« Welche freudige Erwartungen ergriff fen mich, bei der Annäherung dieser Kunst- and lebenreichen Hauptstadt, Aufenthalt eines Haydo, Beethoven, Salieii — Mozart, der göttliche, war schon lange zu den Seligen abgerufen; wahr« scheinÜch als allein würdig, irgend ein grosses Himmeblest durch seiner Töne Kunst jzn fejr* herrlichen.

Sie werden leicht erradien, 4assich, In Wien angekommen, metnen ersten Besuch Vater Hajdn machen wollte. Aber der gute Vater Hayda war, wie ich hörte, schon so alt und sdiwach^ däsa er selten einen Besuch annahm. Doch mein guter Genius fiösste mir Math ein, selbst als

wir auf dem Wege m ihm einige von seinem flause turuckkehrende bekannte Musiker ver- sicherten, er wäre nicht zu sprechen. Seine Haushälterin wollte sich auch wirklich, wie bf i den Vorigen, jnit mir Abfin'Uen.

Da sagte ich aber der ehrsamen Fünfzigerin mit einer Freundlichkeit, als wäre sie noch in dem achtzehnjährigen Jagendreiz eingehiillt, dass ich rehr weit hergekommen sei, bloss den berChmten Vater Haydn zu sdien» Das wirkte. Jetzt sah ich ihn, dessen Melodien schon in früher Kindheit mir «o Jieblich zun Herzen töntea. Zum erstenmal (fast könnte ich leider auch beifügen und letztenmal) war «s mir, als sähe ich das Bild eines wahren Knnsders, von d^m Reichard in seinem Kunstmagazia so trefflich sagt : „Als Kunstler zieht er die Herzen der Edlen an sich, als Mensch hält er sie fest.<<

Wie ein thenrer längst Bekannter kam mir der liebe Mann entgegen, und wie sonst von seinen freundlichen Tönen, so ward ich Jetzt von seiner Person angezogen. * Nach den ersten Be- grussungen musste ich mich mit ihm anfsSopha setzen. Haydn war in der schönsten Stimmung« Mit wahrer Herzlichkeit erkundigte er sich nach meinen Verhältnissen, Wunsehen und Hoffnun- gen. Bafd gewahrte er, ^iass mir für den Au- genblick nichts wfinschenswarther sei, als etwas ans seinem Leben, seine Knnstansichten und dergleichen zu vernehmen.

Als wenn er selbst Drang fühlte, mir zu jfenOgen, begann der liebenswürdige Gfeis, mir einen kurzen, aber das Wesentliehe betreffen« «den, Abriss seines Lebens zu machen« (Fortsetzung folgt.)

jber trefflichf Oboist^ Herr Kammer^ musikuB Braun

ans Meklenbnrg Schwerin ist hier angekommen tmd Wird sich hören lassen» Als Virtuos nnA Komponist wirkt er an meinem jat^gen Anfeni* haltsorte fleissig fort und ist neulich, ffir eine zum 72 sten Gebnrlstage des Grossheraogs kom» t^onirte Kantate mit einem kostbaren Brillaatriag Von diesem beehrt wordfn.

Rfdaktvor: A* B» ManE.' ^^ Im Verlage der ScUetinger'sdMa Bueh- und MasikJisndlnac.

BERLiNER ALLGEMEINE MIISIKALISCHE ZEITUNG.

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Den 21« Febniar.

Nro. S.

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B e k a n n t m a c h u n g.

Ein wichtiges und glückliches Ereigniss steht der musikalischen Welt, zun&chst aber Bertin nahe beror.^ In den ersten Tagen des März wird unter Direktion des Herrn Felix Mendelsohn Bartholdy

,,Die Passionsmusik nach dem Evangelisten Matthäus^^

▼ o n Johann Sebastian Bach aiffgefuhrjt werden. I)as grosste und heiligste Werk des grössten Tondichters tritt damitC nach eip)^ fast hundertjährigen Verborgenheit in das Lebei^ ein# Hochfeier der BeMgion' and der Konst^ .

D i e R e d a k t i o a.

': )

3** Beurtlieil tfng«».

i. Der WicRer. KlaTierlehrBri reir Joseph Czemj« SUtes^ Wetk. Zweite Auflage^ Wien bei Hasiii^en Fr. 1 Thlr. tO Sgr. 2- Ihraktiftche F^ofextscÜuiä^ besfeüeiid in: Tonleitern, tTebungeiii Passagen; Verspie- len und kleinen Handstücken, mit Finger- satz versehen, von Henri Herz. Paris und Berlin bei SpWesingßr. Preis 1 Thlr. Zwei Werke von zittnftch gleicher Tend^nz^ sehr angleiditm Werthe, und von TönamHiiitea Verfassern. Herr Czerny, Lehrer der Blahetka, kann in der Torrede von sich berichten, dass ac den grossien Theil seiner Lebensjfceit dem Stadinm der Musik, 'die letzten 12 Jahre (vor der erstea Auflage, 1825) insbesondre der Untem^eisung^^inlf Pianofortespiel in Wien gewidmet und die hü 1825 erschienenen Klkviersclnitleä^eki'er „sol-g« fähigen Prüfung** unterworfen hÄt. „Sfa(t Sei in den meisten KiaTie^acfauleii enlhalieiien. Aih

htuifiing von Beispiden und fragmentarigchen' Angaben über den höchst wichtigen Gegeh'stanii^ des Fingersatzes, hat der Verfasser f 5 allgemeine^ feste und unveränderliche Begein und Gt uadsäfze. üe- sieh. nidit nur auf einzelne Tone (einfache Tonregien), sondern besonders andfi auf di^ Dopprigriffe beziehen, und von denen die meistetf eine ganz eigenthunüiche Erfindung seiner Lehr- «lethode sind. ^ — Herr Henri Herz, unsej^ Pariser Landsmann^- ist als Virtuos von erstau- nenswurdiger Bravour und als glälizender ffibder- komponist bekannt, zwei Eigenschaften, die ihri in den Augen der grossen Welt vielleicht nocii mehr- zum Lehramt empfehlen, als'Herrh C^zerdj^ seina lange Lehrfibung und Erfahrung. Beidcf treffen wieder in dem Publikum zusammen, fiir das 81« zunächst geurbeiiet hriiem Das musikav Ksehe Publikum von Wieb und Paris hat iiS (kAiif^ohl ^us vers^iednen Gründen *) dem gi&n^ zraden elend der ModeittasiSc übergeben, und be>^

^yWien hat die grosse Zeit seiner eignen Kunstblüte äberlebf« Paris noch nicht erleJ)t

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darf daher vor allem einer techiiLichen Bildangi einer möglichst gesteigerten, möglichst schnell erlangten Virtuosität. Denn Kunstfertigkeit, Kunst» lichkeit und Fingerseiltänzerei soll an die Stelle des geistigen Kunstgehalts, Verwunderung an die SteUe der Kunsterbauung treten. Daher ist der erste Theil des Czernyschen Werks, der auf 8. Seiten die allgemeine Musiklehre abfertigt, sehr leer und dürftig; die Herz seh esogenannte Pianoforte- Schule ignorirt diesen grossen Theil der Aufgabe sogar gänzlich, fuhrt also schon in dieser Beziehung einen ihr gar nicht gebühren- den Titel. Daher schliessen ferner beide Schi»* len mit einem Anhang von Handstucken, in de- ren Wahl und Anwendung zu diesem Zwedce sich die Geistlosigkeit des Modemusikwesens ganz ausprägt. Es wird also die eigentliche Geltung dieser Werke für Kunstbildung vornehmlich in dem bestehen, was sie für die Förderung ' technischer Kultur enthalten. Soviel über ihren Standpunkt im Allgemeinen; nun nodi ein kurzer Bericht über ihre Leistung im Besondeni. 1* Czernj beschreibt das Liniensystem ohne Verdeutlichung seines Wesens; fuhrt, ohne alle Erläuterung, den F- und G^chlüssel auf; nennt c, d, e, f, g, a, h die sieben Haupttöne^ die „nach Umfang der Klaviatur im Hinaufstei- gen» in der nämlichen Ordnung wiederholt^* ^ werden, j^ Herabsteigen findet die umgekehrte Ordnung statt, nämlich h, a, g, f, e, d» c«<^ Dann folgen die Noten im G-Schlüssel: erat die auf den lanien^ dann die in den ZwischenränmeBi hierauf die über und unter dem System; endlidi ein Paar Zeilen Noten ausser der Reihe* Nodi also lässt Herr Czerny die Noten auswendig lernen« Die Bassnoten^ soUen nicht memorirt werden, ,^iem jede Bassnote in ihrer Benen* nung um zwei Tüne höher ist, als die Violin«* note.^ DasB dies nicht genau ist und Herr Cz« eigentlich eine doppelte Transposition (erst zwm Töne hinauf, dann zwei Oktaven hinab) von sei« nem Sdwlac fodert» ist nur das kleinste Beden« ken. — Erklärung der Vetsetzungszeidien, Ab- bild und Erklärung der Klaviatur. Aufzählung der Noten (Hinsichts flirer Geltung) und Pausen« Erklärung des Punkts und- Doppelpunkts! Von den Triolen und Sextolen: „Eine Triole gilt so-

viel, als zwei Noten von der nämlichen Gattung.** Im Beispiel .stehen zweitbeilige Noten darunter, die mit Punkten auf den ersten und dritten Theil bezogen sind. Abkürzung der „Notengattungen.** Dürftige Uebersicht der Taktarten. Alles Bishe- rige mit überflüssig ausgedehnten Notenbeispielen auf 5 Seiten, dann vier Foliospalten lang ein Verzeichniss der italischen Kunstwörter; endlich auf einer achten Seite eine, natürlich, unzuläng- liche Notiz „von den Intervallen, Tonarten und Tonleitern.** Das ist nup freilich wenig genug. Dafür hat Herr C. seine Lehre vom Finger- satz auf feilte Regeln gebradit. Sie sind nicht vollkommen ausreichend, geben aber eine gute Grundlage ab und sind zum Theil vor ihm noch nichtöffentlich ausgesprochen. Es sind folgende 1) Figuren innerhalb 5 Tasten sind ohne Rück* sieht auf Ober- und Untertasten mit liegenblei- bender Hand zu üben. 2) und 3) lieber- und Untersetzen bei ausgedehntem Figuren. 4) Wie- derholte Noten jedesmal (?) mit abwechselnden Fingern zu spielen. "6) Bei unterlaufenden Ober- tasten ist der Daumen (nach bekannter Weise) vor oder nadi ihnen zu setzen. 7) Die Finger- aetzung bei chromatischen Läufern geht zu 1, 3 und 1, 2, 3 fort; man pflegt jedoch im Aufstei- gen in der Rechten mit 5 zu schliessen und in der Linken damit anzufimgen« 8) Macht die Passage eine Verrficknng der Hand nöthig, so wird in der Rechten der vierte Finger so lange über den Daumen, in der Linken der Daumen 80 lange dem vierten unt^raetit, bia die Hand ihre naturliche Lage wieder «rlangthat 9) Terzen- passage im Baume von 5 Noten ohne Verrük* kung der Hand. 10) Bei grösserer Ausdehnung wechseln die Finger für die einwftrts liegenden Noten mit 1, 2, und f , 2, 3 ab. 11) BeiTenen- gingen mit vielen Obertasten dieser Fingerwech- sel 1123; cuieh hier soll nur auf die Fingersetzung für die einwärts liegenden Noten gesehn werden.

12) Fingerwechsel chromatisdier Terzengänge i 2 s« Der dritteund fünfte Finger kann in der Rechten nur auf eis, e und fis, a; in der Linken nur auf c, es und g, b genommen werden«

13) Scalen in Sexten, in C-dur allein rasch aua-

pihrbar, aut 1| S« abweehaelnde Sexten mit ^J

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and ^ 4 za spielen. 14) Bei Oktavengängen die

Untertasten mit 6 (0 die Obertasten mit 4 (t) za

nehmen y weil 1 allein su sehr ermüden wurde. 15) Nebeneinanderliegende Tasten in gebroche- nen Ol^tavengängen (die aufeinander folgen) mh 4, 5 oder 1» 2 zu spielen. — Nun erst von der Haltung des Körpers, der Arme nndHSpde; von Verzierungen (Spielmanieren) Gebrauch der Züge; 12 Hebungen auf 5 Tasten, weder erschöpfend, noch durchgängig die zweckmässigsten» Scalen durch alle Tonarten. Arpeggien-Uebungen ohne weitere Begeh Uebungen in Terzeng&ngen, Sex- ten- und Oktaven-Gängen.

Nach diesen Uebungen folgen 9 Phrasen, Uebungsstucke genannt, deren erste so heisst:

^^^g

Dann die Menuett ans Beethovens Septuor, ohne Trio, mit falschem Mittelsatz nach G-dur trans« ponirt — da haben wir den Maitre-servant. Es folgt ein armer Walzer, ein trauriges Kosackisch, ein Karaffa; aus dem letzten Finale des Frei- schützen wird der süsse f-H-dursatz nach D-dur in die tiefen Oktaven gezerrt, Agathens Gebet aber aus E^dur nach Es-dor verschoben ^ kurz es wird verzogenen Kyndern verzogener Eltern der Hof gemacht.

2. Herz füllt 7 Seiten mit fiinftSnigen Ue- bungen an, die zum Theil überflüssig, zum Theil zu weitschweifig geschrieben sind (zu dieser

rJji^Üä

verwendet er nahe an 6 Notenzeilen ; zum Triller, den er hier mit auffuhrt, und den der Uebersetzer der dürftigen Anmerkungen Kadenz! nennt, 6 Notenzeilen) und unnüthige Kosten machen, alle aber längst bekannt und überall angewendet sind. Nur eine Uebungsweise verdient Beach- tung *), wo vier Finger ruhen und der fünfte (vierte, dritte u. s. w.) sich bewegt

Dani^, wo drei ruhen und zwei sich bewegei, und umgekehrt z. B.

die aber wieder verschwenderisch nahe an If Folioseiten einnimmt.

Hierauf auf einer 'Folioseite eine „Tabelle der Zeichen, welche man beim Schlüssel eines Jeden Stücks findet, << dann die Tonleiter, für beide Hände in Oktaven, einige dergleichen Terzeiv- nnd Sextengänge, auch chromatisch» dann einige Handstücke (5 Seiten) ohne bedachte Folge, ohne Gehalt, und besonders ohne Gehalt für das Gemüth angehender Klavierspieler, alles Note für Note mit Fingersatz beziffert, damit der Schüler ja keinen Anlass finde, selbst zu denken.

Hätte Herr Herz die Absicht gehabt, den Klavierunterpcht ernstlich zu bi^rdern, so würde er (das behaupten wir, ohne ihn zu kennen) un- möglich ein solches Machwerk in die Welt haben senden können. Wie dergleichen in Paris auf- genommen wird, wissen wir nicht; in Deutsch- land wird kaum eine Klavierlehre zu finden sein, aus der nicht der Verfasser hätte lernen können, was ihm obgelegen und er versäumet. Schlimm für den Verleger, der sich durch den Titel und den Virtuosenruhm des Herrn Herz zur Herausgabe für Deutschland hat verleiten lassen; das Publikum muss wenigstens gewarnt werden. —

*) Soviel Ref. sich erinneTt, ist auch sie schon von FIejel in Anwendung gebracht .

Lessing fodert in seiner „Erziehung des' Menschengeschlechts^' von der Elementar-Metho- de: dass sie die Keime höherer Lehre und £nt- wlckelung in sich trage, nimmer aber ihnen ent- gegenstehe. Man kann ohne Härte und Uebertrei- bung vom Musik-£lementar*Unterricht in den meisten Fällen das Gegentheil behaupten. Die Gnindsatzlosigkeit der Herzschen Schule und der Czernischen Uebungsstucke bestätigen es ~ un- beschadet der belobten einzelnen Züge in ihnen. Sind die Verf. (wie man gern voraussetzt) praktisch bessere Lehrer: so brauchen sie nur das, was sie geschrieben, mit dem, was sie an guten 'Scbfilern gethan, zusammenzuhalten, um die Unzulänglichkeit des Erstem mit uns zu erkennen.

M.

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•!• Kleine und leichte Uebnngsstiicke im Klavierspielen für die ersten Anfönger* 3 Hefte und

!2. Sammlung auserlesener Klayierstücke mit angemerktem Fingersatze ron Ilaydn^ Mozart^ Clement!, Pleyl, Vogler, Knecht u. s* w« für Geübtere, 6 Hefte. Freiburg in der Herderschen Kunst und Buch«*

V handlttug»

Der Name dieser Komponisten borgt dafür, dass jedes der gesammehen Tonstacke an sei- nem Orte, f3r den es von ihnen bestimmt warde, das ist, was es sein soll. Wenn aber ein Theil derselben in den ersten drei Heften für den er- sten Unterricht bestimmt worden ist: so erschei- nen sie daza zn schwer. Angemessener wäre daher, wenn man Tonstacke gewfilJt hätte, wo- durch der Schaler nach and nach erst mit den verschiedenen Notengattangen and mit der An- wendung der ffinf Finger bekannt worden wäre, so wie TSrk in einer kleinen praktischen Kla- vierschule gethan# Denn wollte man die abli- eben Regeln des Fingersatses, welche bei diesen zum Anfange gewählten Tonstficken nothwendig sind, dem 8chuler, indem er kaum die Noten nnd deren Gattungen kennen gelernt hat, sogleich mittheiieni so wurde daraus eine Verwiming entstehen, weil der Lernende nicht alles auf einmal SU fassen vermag* Hierzu kommt noch, dass die Melodieen, sobald sie nicht in dem erföder- licben Zeitmaass ausgeübt werden, nicht zu ver- stehen sind, aus welchem Grunde für den ersten Anfang solche Tonstücke zweckmässiger sind, welche, wie z« B* die von Türk, in einem will- kfihrlichen Zeitmaass (wie es die Kräfte des Ausübenden gestatten), gespielt werden kdnnan*

Was die hierauf folgenden sechs Hefte he^ trifft, könnte man fragen, aus welchem^ Gruade die darin enthalteneu Tonstücke, da sie nicht nur für Geübtere . bestimmt sind, sondern nach dazu dienen sollen, den angehenden Klavierspie- ler nach nnd nach auf eine höhere Stufe der Fertigkeit zu bringen, nicht an erfoderlicken Schwierigkeiten zunehmen, sondern leichter als in den drei ersten Heften gewählt worilenf

.Wollte man audi annehmen, dass es geschehen ist, um den Lernenden mehr im Notenlesen, als im studierten Klavierspiel zu üben, so würde es doch zweckmässiger gewesen sein, die alteileich- testen von diesen Tonstncken in den ersten drei Heften aufzanebmen und von da methodisch fortzuschreiten. Da man so wenig auf die pro- gressive Folge sowohl in den ersten drei, als auch letzten sechs Heften dieser Tonstn^e ge- aehn hat, so dürfen sie nar mehr, als eine Samm- lung betrachtet werden, deren man sich nicht bei dem Unterrichte, sondern nach Willkuhr be- dienen kann* Wollte man, da sie zum Theil in kleinen Sonaten, Yariattonen und Bondos beste- hen, noch unter ihnen eine besondere Auswahl treffen, so würden die von Haydn und Mozart den Vorzug verdienen. Da besonders diese Komponisten auch in ihren kleinem Sachen nicht zu verkennen sind, so würden diese Hefte demjenigen, welcher ein Jahr auf das Mindeste mit glücklidiem Erfolge Unterricht gelmbt hat, zur Ausübung empfohlen werden dürfen, zumal er nicht Gefahr läuft, einen falschen Fingersatz anzuwenden, da der darüberstehende den Ver- hältnissen und dem Zwedke angemessen ist.

HB.

4. Bericht

e.

Aus Berlin, Mosers Akademie bradite an voriger Mittwoch

1« Hajdns Symphonie aus D dur

die wir neulidi wünschten,

2, Beethovens B dnr-Sjmphonie,

3. eine Ouvertüre von Vogler,

Leider war Ref. verhindert, der gewiss treff- liehen Auffuhrung saldier Meister- Werke von Seiten des Henrn Musikdirektor Moser und der braven Kapelle beizuwohnen.

Man erzählt, dass Paganini zugegen ge- wesen, und unsere Kapelle bei dieser Auffuhrung für die beste erklärt, die er kennen gelernt.

Solchen Ruhm hätte sie in ungern Konzer- ten nach alter ^Yirtuosenwme nicht erweHben

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k9DDeD. Nur an Meisterwerken bewibrt lich die Meisterschaft, aii*Kaki8t8tackea böchsteiM SeUtänsergescbiek. M.-

Leipzig 9 am 16. Febr. 1829. PaganinL

Ich eile, Ihnen eine grosse Neuigkeit xu melden« Der grosse, Alles besiegende Paganini ist da* Wir haben ihn gesehen, ynit werden ihn hören. Der zwölfte Febmar war der segens- reiche Tag, der ihn uns brachte« Am sechssehn- ten, also beute, werden wir ihn h9r«a, um ihn nie au vergessen. Alles ist bereits von seiner Humanität, Leutseliglreit und Billigkeit entsuckt. Er liess sich erbitten, statt vier Thaler für'« Billet, nur swei anzusetzen, damit auch weniger Bemittelte das Wunder dieser Zeit anstaunen könnten. Dies macht also all die schändlichen Yerläumdungen, als sei Paganini geizig u. s. w., SU Nichte. So wird auch sein Spiel jene be- rüchtigten Prager Nadirichten Lügen strafen, so wie es einige Dresdner scheinbar unparteüscho Berichte schon gethan haben. Und Leipzig ist wahrlich auch der Ort, wo ein Künstler oder Kunstwerk seinen Ruf begründen kann, weil man sich hier nicht leicht ein X für ein U mar- chen lässt, wie schon so Mancher (man denke nur an die Catalani!) erfahren musste. Also heute -T- tritt nur nicht etwa ein Hindemiss ein ^ werden wir den hohen Ge—

Eben, als ich vorgehenden Satz beendigen wollte, erfuhr ich, dass wir nidits, gar nicht» hören werden. Und warum hören wir nichts? — Weil Paganini, der grosse Mann, sich über das GeseU erhaben glaubte, d. h., weil er die ihm gemachten Gesetze des Direktoriums der hiesigen Abbonnementkonzerte nicht anerkennen wollte. Ein Wohllöbl. Konzertdirektorium wollte dem grossen Künstler, welcher fdr sein Konzert nur die Hälfte des starken Orchesters für nöthig erachtete, das ganze Orchester mit dop- peltem Honorar aufdringen; und, als er das Konzert im Theater geben wollte, verlangte der umsichtige Direktor desselben nur 300 Tha- ler Pacht für diesen Abend. Herr Paganini^ welcher früher gar kein Konzert hier beabsich«

figtBf «nd nur auf Zureden einiger Freunde der jKnvat und des Publikums sich dazu entschloss, war unmchfig genug, unter bewandten Umstän- den Alles fallen zu lassen und dahin zu eilen (näfldich Mch Berlin), wo man ihn nicht nur sehnlidist erwartet, sondern wo man den seltnen Mann auch zu belohnen und auszuzeichnen wis- pern wird, ohne dass Konzert- und Theaterdi- laktorato nöthig haben werden, so umsichtig sein SU dürfen. In welchen Geruch aber wir Leip- ziger kommen- werden, kann ich voraussehen; doch sollte man billig sein, und nicht ein gan- zes, ganz unschuldiges Publikum das entgelten lassen, was nur zwei oder drei verschuldet h»- ben. SoUten diese, nur Wahrheit enthaltenen Zeilen, so glücklich sein, unser Publikum vor einer falschen . Beurtheilung zu bewahren, so

wurde stolz darauf sein

1026.

„Alceste" auf dem Berliner Theater.

Die Stimme eines Kunstfreundes darüber.

Mich hat die Darstellung entzückt,, rief B. feurig; ich bin nicht immer aufgelegt eine Opem- musik zu hören; im Norden ist das Ohr nicht sehr ausgebildet für die Musik, wenigstens nicht allgemein, und ich mag nicht prahlen mit ei- nem Sinne, den idi nicht besitze. Aber diessmal riss mich schon die feierliche Ouvertüre gänzlich hin. Ich erwartete ein erhabnes, grosses, wuur dervoUes Dasein. Wie herrlich, wie gross war die Alceste, die grosse Gestalt einer Göttin, die vollendete Bewegung, in allen Nuancen plastisch^ der Gesang so einfach und so tief und herrlich, man vergass alle Schwächen der Uebrigen,' sie schieneo als Nebenfiguren vwklärt, erhöht duroh sie. Alles war natürlich, die Sprache eines sol- chen Geschlechts musste im Gesang ertönen; die Gesinnung war melodisch, es wäre unnatürlich, wenn sie gesprochen hätten* Die göttlichen ^eroen mussten der Familie verwandt, befreun- det sein; man war gar nicht erstaunt, als der Orkus sich eröftnete, und alles Wundervolle in ein Leben hereintrat, welches sribst die tiefsten Wunder der Gesinnung offenbarte. So kann- nur diu hftdiste Musik zaubern, uns ganz in eine hAhere^ fremde Welt, versetzen, dass wir uns in

— 62 ~

ihr einheimisch fahlen* und als ich nnn waia ersten Male den herrlichen Saal überschanle^ das Haus gedrängt voll, die helle Belenehtang^ die gespannte Aufmerksamkeit, die Begeistemng in allen CTesichtem, da fühlte ich mich so wohl, so vergniigt. Dass du lebst in einer Welt, der dieser Zauber nicht fremd ist, dass sie AUe ia ihr leben, sicherhoben, erfrischt fQiüen, wie dv, das machte mich einheimisch unter den Frem*« den. — Und nun — wie soll ich mein Erstaunen, mein Entsetzen ausdrucken! — Auf eiamal ver- schwindet, wie durdi den Zauber eines bdsen Geistes die herrliche Welt; wirbelnde, geringe Tone zerreissen das Ohr, die herrlichen Gestal- ten sind an die Wände zurückgedrängt, wie' ver- steinert, hüpfende Gestalten drehen, kreuen, drängen sich, und aus dem seltsamen Gemisch hebt sich eine lange, dörre Gestalt hervor, streckt dass eine Bein auf die widerwärtigste Weise geradeheraus, dass es einen rechten Winkel bildet, den starren Tod einer Maschine , und dreht sii^h wie ein Kreisel. — Wie ist dir? dachte ich, und konnte mich nicht fassen« -* Es war mir, als wäre ich urplötzlich aus der Gesellsehaft der Götter nach Tongatabu, unter wilde Barbanen versetzt; die zerreissenden Töne dauerten fort« Ich hoffte noch durch das theilnehmepde Miss- fallen der Zuhörelr erleichtert zu werden. «-^ Aber ein lautes Beifallsklatschen ertönte ven al-* len Seiten; nicht die Bühne allein, die ganze Welt war verwandelt. Ich war innerlich zer- rissen; aber es war wie eine Wolke, die die- Sonne verfinsternd, schnell sieh mit Sturm und Hagel ergiesst. Die hohe Gestalt fi:at wieder hervor, ich wollte das furchtbare Zwischenspiel, vergessen, aber konnte den Eindruck nidit ver« winden, der mich fortds^urend quälte.

(Steffens in den 4 Norwegen.)

Ans Berlin. '

Nachträgliche Bemerkung zu der im vorigcii

BIciU eathaltenen Rezension des Konzertes

im Königlichen Opernhause,

Durch Versehen hat Ref. vergessen zu be->

, merken, dass di^ vom Herrn Ganz so wac6aa

gespielte Komposition von Romberg, und zwar.

„ÜB Fantasie über schwedische Volkslieder << w«r; der in der fuaestionirten Rezension ausge* sprocbene Tadel gilt nur der Komposition. Dies zur Vermeidung von Missverständnissen.

G.

5* Allerle

1.

Revue musicale^

(Fortietzung aas Ho. 52 des vorigen JaiirgaDges.) (Schlnsj.) Um das Gesagte anschaulicher zu machen, fugen wir die besprodienen Sjrsteme in Noten bei« 1. Beispiel der vier Gattungen harmonischer Eiatheilung der alten Griechen, von denen An- stides spricht (Siehe No. 43 und 52 des vori- gen Jahrgangea»)

i i kLnn» Terz Erste Gattung« I^OT::n=z:^

i I ein Ton

Zweite Gattung.^^^^^^^^^^^^^=:

Dritte Gattung«

^'^=ii

i ^ ein Ton Vierte Gattung, pff^^-^

2.

Die drei ursprünglichen griechischen Tonu eisen

i ein Ton ein Ton

Dorische Weise. i?L9E£Ei^=?

ein Ton 4 ein Ton

m

lüjdische Weise.

ein Ton ein Ton ^

3.

Das Heptachord.

Sffpaie. Parypaie. Lichamoi. Mete,

(ditunttrsti) (äUmbtudirunttrsttn) CJUrZtigtßngtr) (ditnüttristt) Jl=^ ^-

^rite. Paranefe. Nefe.

(ditdrHU) (dümätrgfspimMMtH) (dhgispQHHmtj

-^ 63 —

4.

Das spätere Oktackord*

SIE

-Ci >-

Hypaie. Parypate. Idchant. M^ie. Pmrame^e.

^

m

Trite. Parmete. Nefe.

5.

Heptachorden in argprüoglicher Phrygischer Weis^ :

Tiefeg System. Hohes System.

Unterstes Mittelstes Mittelstes Zusammen-

gesetztes (hypaion) (meton) (metonj (tynemmen^n) Tetrachord. Tetrachord« Tetrachovd. Tetrachord.

Heptachorde in nrsprongliGher dorischer Wein»: * wie oben. wie oben.

wie oben ad 5. wie ob. ad 5. wie oben ad 5. desgl.

7. Heptaehorden in nrsprang lichmr lydischer Weise:

wioben.

wie oben.

Erinnerangen aus Wien^ Unganii Sziilien

und Italien. No. 2.

Hier, bester Freund, hätte ich Ihnen ge- wünscht, Augen- nnd Ohrenzenge sein zu können. Die gntmüthig heitere Miene, mit der Papa Hay dn selbst trübe Bilder der Vorzeit Tergegen- Värtigte -^ der fromme demnthToIle Ton seinec Stimme — wie er all sein Wirken nur der Gnade Gottes beimass « sogar seine kindlich freudige Erinnerung erhaltener Ehrenbezeugungen und Geschenke — — es war ein herrlicher Morgen.

Sein ganzes Wesen schien im schönsten Einklang mit seinen Werken. So war^s mir auch wirklich, je nachdem sein Ideengang mir Scenen seines Lebern yormalte, als hörte ich im

Geiste sanft miteitoneft: bald, ein gemuthliches Andante aus seinen Sinfonien, bald eins seiner muntern Rondo's oder scherzenden Menuetten undTrio's; oder wenn sein schön religiöses Gefühl vorherrschte, irgend ein Bruchstfick seiner trefBü- ehen Messen— seiner sieben Worte des Erlösers. — Besonders gefiel er sioh, in seiner Jugendzeit zu yerweilen, und mir zu erzählen, mit welchen Schwierigkeiten. er oft zu kämpfen gehabt; wie * er sich plagen, oft kummerlich behelfen müssen. Die gute Hattshälterinn, die wohl diesmal etwas mehr als nöthig die bunten Tassen und 3cbön gesehfiffenen Gläser de» glänzenden Möbeln ab* wischte, war wie auf Kohlen, wenn der grosse Meister gegen einen Fremden so klein that, Hess dann einig^ndi die geschäftige Hand ruh'n, und brach in die Worte aus: „Aber jetzt — (denken Sie sioh dabei. eine Miene, deren Wich- tigkeit Haydns kiodUch nnbefiingener aufhelfen, sollte^ und das Jetzt wenigtens als Yieryiertel* note im Moderato) „I nun<< versetzte dann Haydn, leicht hingeworfen, , jetzt habe ich durch Gottes Hülfe mein Auskommen.<< Ach, dachte ich, guter Mann, möchtest Dn es nur noch recht lange ge- niessenl Unter seine Leiden zählte er auch, dass Um die Rezensenten oft hart mitgenommen hätten, und dass es ihm überhaupt unmöglicli geschienen, Alles zu befriedigen; „doch<< setzte er gelassen hinzu „Später beruhigte ich mich mit dem Gedanken: Du willst schreiben, wie es dir dein Herz diktirt; und ich befand mich wohl dabei/^ Bei solchmn Talent und reinem Sinn für das Schöne, gewiss der beste Ausweg.

Nach manchen mir höchst interessantmi Be- merkungen überhaupt, als audi hinsichtlich mei- ner rigenen Versuche, sdiloss Haydn die letzte Unterredung mit den Worten : „Ja, junger Freund, flw» weit habe ich es gebracht. Jetzt —-^ (doch nein — A 1 i e s , wertherFreund, kann idinicht wieder erzäh- len. Das hier Fehlende — Tielleicht weiterhin.) Kein Vater konnte seinen Sohn herzlicher entlassen, als der traute Haydn mich. Indessen kam es mir Tor, als bemerkte ich einige Be- klommenheit während seines freundschaftlichen Absdiieds; seine Hand, die mit Jugendlicher Warme die meinige gefasst hatte, rückte, mit etwas gekeasmtem Fluss der Bede, nach nnd nach

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bedMtiam, ftagsdieh in die HOhe — mk whwM^ Dicht in der Ferne sein Begekren ^ F.ndtich» glfichsam sich Luft machend, weckte er nich, den Zerstreuten, ans dem Tranme: „Ach lO ei-* nem alten Manne, wie mir, könnten Sie wohl die Hand küssen !<< „„Bester Vater Haydn, mil welchem Vergnfigen!^^ Ich drfickte die Hand, durch deren rastlosen Thicigkeit smn achiner Geist so viel Herrliches wMcto, an meine Lip« pen« — JeCat fiel er mir nm den Hals — ktlssto mich — („Aber,<< werden Sie sagen, „wassten Sie denn nicht, dass fast alle Jnnge Komponiatmi ihn, Vater Haji^ nennend^ die Hand kisstenf «. Nichts weniger, Frevnd; and dann gehörte adion als Kind dieses EhrefhietnngBaeioben nieht nnter meine Schwachheiten; ja selbst den Damea kuBSte ich nie — wohlTemtanden — die Hand«) Leider waren die Worte, die er seinem leisiea Qaartett bcilBgte: ;,Alle meine Kraft ist daUa; alt and schwach bin ich f^ nar sn wahr. Wenige Zeit hernach entschlief der holden Tonknnst Meister — Er, der so viel aar Erweckmg schönem Lebens beigetragen. — Giebt es jen- seiäge Belohnang för hier wohlangewandibe rriebe Wirkungskraft — wie glücklich mass er sein! — * Den Fügten kennen su lernen, der Hajdn'a Verdienst so zu schfttaen und belohnen wnsste, dessen Liebe cur Kirchenmusik die meisten aei* der herrlichen Messen veranlasste^ war jetst mein vorzüglichster Wunsch. Fürst £.*• war besoDdera für Komponisten sehr sugfinglich« ich ward« ohne Verzug vorgekssen, and Qbersengte mick bald, dass der edle Fürst eben so srines ehema- ligen Kapellmeisfer, wie dieser seines Fürsten würdig war. Er liebte die UntOfhaltung über Gegenstfinde der Konsi; und indem er mir in Betreff Letztere^ einige AnftrSge ertfaeilte, er-^ hi^It ich zugleich den, an an gewissen Tagen* zu besuchen. Da fühlte sidi nun asanchmal der. so tief gewurzelte Künsderstolz (höcen Sie, welche unerfat)rte Aufrichtigkeit) in einem seltenem Wohlbehagen — denn öfters, waren wir in ei«* nem Gespräche^ der Art, mussten seibat bedeu« tende Personen im Vorzimmer die Beendigung desselben ^^ ablv^arten. Aus der SchUdahmg. seines Geschmacks, die er mir sa meiner Be-v acfatung machte^ vernahm ich, dass er Konzert-

und Theatermnsik wenig, desto mehr Kirchen- mnsik schätzte, und diese betreffend, den zu häufigen kontrapnaktischen Künsten schmuck- losen Natnrausdruck, wahre Würde und Kraft vorzog. Einst schickte ich ihm, durch deq, sol<i eben Sachen gewöhnlichen Weg einige Mannskripte; es erfolgte jedoch keine Antwort. Eine Ouvertüre davon (in D-moU) ward indessen bei Steiner gestochen und ihm dedizirt. Klüg- lich überbrachte ich ihm jetzt diese seibat, und bemerkte, dass ich sie bereits mit einigen andern Sachen im Mannskript ihm zugesandt hätte. „Ist das möglich I nnd ich habe' nichts erhalten. — Nun noch heute will ich*s heraus haben, wie das zugegangen.«« Er winkte mir hierauf wohlwollend In sein kleines Nebenkabinett. ,J>er Aufenthalt in Wien verlangt so asanches. Nehmen Sie nicht übel. Nur ein kleiner Beitrag*«« Mit die- eea Worten abetreichte mir der Forst kaUreieii ein seinem Schreibpult entnomaMnea- artiges Packetehen jener zauberischen Noten, die ohne gesungen und gespielt zu werden von so allge- mein durchgreifender Wirkung sind *-* ja, die selbst bei Komponisten sich seilen ungelegen einfinden. (GlailhML Sie nun, dfUM es andere sein konnten als -^Banknotenl)

Schon einmal im Plaudern, muss ich Ihnen noch eines launigen Vorfalls erwähnen. Als ich zum erstenmal den Fürsten besuchte (es war mein zweiter Ausgang in Wien), bemerkte ich, das» er mich Herr von nannte. Da meine Schüchternheit ihn nicht zu unterbrechen wagte,' so setzte mich diese unverdiente Ehre (vielleicht auch, weil ich lieber« Herr zu u« s. w. heissen mochte) in eine komisch peinliche Verlegenheit. Auf dem Ruckweg der Sache nachdenkend, bore ich zwei Schneider — mit ihren Knnstprodukten belastet •* in die Wette sich beadeln« „Ha,*« dachte ich, „das ist neue lIoJBicbkeitsform ! Darum ward mir verschiedentlich so trocken ge- antwortet!! «« Schnell machte ich mir das kleine, aber wundervolle Wörtchen von geläufig, und — — alle Gesichter schienen von glänzender Freundlichkeit belebt. — Reiche Wiedervergel- tpng mein beneidenswerthea Loos! O Zeitgeist! O Ausbildung! Merkts Euch, Ihr Musiker: c'est le ton, qui fait la mnsique!

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlags der Sclüesingex'schen Buch* und IhisiUundlung. (Hierbei ein literarischer Bericht von F« A. Brockhaut in Leipzig.)

BERLIIVER

ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechster Jahrjeng.

Ben 28. Febmar. ^^i NtO. 9.

1839«

B e k a n n t m a c h u n g.

la den ersten Tagen des Man wird unter Direktion des Herrn Felix Mendeisohn Bartholdy yiPle Passions musik nach dem Evangelisten Matthäus^

N von

J o 1i a n n Sebastian Bach anfgefahrt -werden.

Nach einer liandertjffthrigen Zwiselienxeit ^) ersteht dieses grösste und heiligste Gebilde der Tonkunst, und wie die erste Morgensonne nach den Nebeilasten der Sündfluth yerkundet es ei- nen neuen lencbtendern Tag. Yermöchi^ ich doch in Einem Zuge die Bedeutung des Werks und seiner Auferstehung von den Todten xn offenbaren, dass die Jv'reude darüber allgemein versCauden und allgemein mitgefühlt wurde! Dafsis audi Jedermann in dieser That des jungen Künstlers ein Zeichen der Erfüllung geimhrte für die Vorhersagung einer neuen und bochsinnigem Periode der Tonkunst, an der diese Zetinng unter dem Erscblaffen und Versagen der meisten Zeitgenossen, un« ter dem MissTerstehen und Widerstreben so vieler Kunstgenossen, von ihrem Beginn i^n festgehalten hat! Gelänge mir doch das! ^icht jsnr Ehre meines Antheils, .sondern .zum Frommen «o vielev Missverstehender und Irrender« Jedes Wort, das ich über Musik geschrieben, jeder Widerspruch gegen Yerirrungen und Wahn des heutigen Tages^ findet seine Deutung und Rechtfertigung nur in der Voraussicht und Vorhersagung einer Zeit, die den Tand der heutigen Modeseichtigkeit und Eitelkeit abschütteln und hinwerfen wird, wie der «erste Früblingswind die welken Bläuer vom vori* gen Herbst her« Aber in allen Richtungen hin muss das ewig wahre Wort «der Bibel in Erfüllung gehen:

„Mit sehenden Augen sehen sie nicht, und mit hörenden Ohren hören sie nicht; denn sie very- „stehen es nicht. — Denn dieses Volkes Herz ist verstockt, und ihre Ohren hören übel, und „ihre Augen schlummern«^ — • Also war es mit der Zeit nach Bach. Hütten sie Ihn nicht gekannt! Aher sie kannten und hörten ihn, und verstanden ihn nicht. Der Hauptsitz (sogenannter) deutscher Musik war4amals Dresdens katholischer Hof im protestantischen Lande; hier konnte nicht füglich eine andre^ als italische (aus Italien her« übergeholte oder nachgeahmte) Musik herrschen — in ihrer Prunksucht, Lüsternheit und durchgängi- gen Süsslichkeit konnte Bachs heilige Kraft und Wahrheit nicht heimisch werden; nur seine Schule lebte in einem Homilius und andern talentvollen und geschickten Schülern fort Noch kälter wurde die Atmosphäre für die erste Periode der Tonkunst in Berlin. Die Philosophie musste vorerst die

^) Im Jahre 1729 hst Bach (in semem 44st6n Jahre) diese Passion geschrieben uxui am Charfreitage zum ersten Mal aalgeführt.

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diristliche Religion ignoriren, am so ihrer tiefem und anwandelbaren Erkenntniis darchsadringen; den Offenbarungen göuiich-menschlicheir Vernanft in der heiligen Schrift wollte man entsagen un4 •ich an den eignen genügen iagsen. Was sollte hier, in der Zeit gemachter, sogenannter Vernanft* oder Naturreligion, Bachs durchaus biblische Musikt Das wärmste Feaer, das sich an dem fortglim« menden religiösen Gefühl des Volks noch entsünden konnte, war Graun s Passion nach Ramlers Gedicht, die Anspielungen auf die Schrift and einxelne Sätze aus ihr nicht Terschroähte, in Kirchen- liedern den Gemeindegottesdienst vergegenwärtigte, daneben aber den Lockmitteln der damaligen Opern- und Modemusik so wenig entsagte, dass schon der grosse König Friedrich sie mehr opem* massig, als kirchlich fand.

Dieser Zeit musste Bachs Geist stumm bleiben; sie beschäftigte sich mit dem entgeisterten Körper und fand dessen kunstreichen Bau am bewunderungswürdigsten. Die überlieferte Verehrung des grossen Künstlers wurde auf seine alles übertreffende Kunst des Kontrapunkts und der Harmo- nie bezogen; man wollte Würde und Pracht in seinen Werken nicht verkennen, daneben aberHäite, Uebertreibung, Verkiinstelung, Altmodigkeit auch nicht übersehen; kühle und verweichlichte Herzen, der schwache Wille, der dem eignen Zeitgeschmack und den dürftigen Ansprüchen der eignen Um* gebung untergeben war, konnten Seine Kraft und Seinen Feuereifer nicht anders aufnehmen — und 80 schätzte man seine Choräle in völligem Vergessen ihrer ursprünglichen Bestimmung (als Chor- gesänge in bestimmten Kirchenmusiken) nach der dürftigen Bildung unsrer Gemeinen, sprach von der Veraltnng seiner A-dur-Messe mit — Schonung, ja, verlor seine Hauptwerke ganz aus den Augen. Auch der Antheil der Heransgeber einzelner Bachscher Kompositionen nahm meistens die ungün- stigste Richtung. Statt mit seinen grössten und vollendetsten Werken zu beginnen, die den Geist des Künstlers sogleich kund gegeben und alle Fähigen zu ihm versammelt hätten: schickte man eine Masse kleinerer Klaviersachen voraus, zum Theil für den augenblicklichen Bedarf beim Unterricht oder aus ähnlichen geringen Antrieben geschrieben, darchaas mehr geeignet, seine grosse 'Kombina- tionsgabe and seine kontrapanktische Meisterschaft zu zeigen, als die innere, heilige Bedeutung sei- nes Geistes zu offenbaren. Aach seine Orgelkompositionen im grössten Styl unterliegen diesem Aosi^rach, und selbst die bisher erschienenen Gesangwerke, obwohl vte unendlicher Sdbönheit und Tiefe^ waren aus mehrern Gründen nicht geeignet, einen andern Ausschlaig zu geben *). -* Zugleich gab diese Zeit den Beweis, dass nur der Geist lebendig macht; die Vemachlässigang kontrapunkti- scher Uebang ging neben der Bewunderung der Badischen kontrapnnktischen Kunst

Und hier erkennen wir in dem Veraehwiiiden des Bachschen Geistes die weiseste and zehonste Fügung, Bachs Hochgesänge waren nur der Religion geweiht Es sollte aber desChristen- thums Geist und Leben sich nicht in den heiligen Räumen seiner Kirchen verscbliesseil, sondern in allen Richtungen des Weltlebens als wahr und wirklich belebend und beschliessend sich bewähren* und so folgte der Geist der Tonkunst der allgemeinen Bahn des Gedankens, wie sie zuvor bezeich*

*) Seltsam thut sich dieses gänzliche Uebersehen des Wesentlichen in Bachs Wirken in Forkela Biographie des* selben knnd* Da finden wir nach ausführlichen Berichten über seine Fingersetzung, Fertigkeit, Lehrart u. s, w anf elf Seiten einräsonnirendes Verzeichniss der Klarier- nnd Orgelsachen ( gross and klein ) dazu noch zwei Kupiertafeln voll Themata ans diesen — und endlich kurzweg:

V. Singkompositionen.

1. Fünf vollständige Jahigange von Kirchenstücken auf alle Sonn« und Festtage,

2. Fünf Passionsmusiken^ unter welchen eine zweichÖrige ist,

3. Viele Oratorien, Missen, Magnificat« ainzelne Sanctus, 6eburti-y Ifamenstags nnd Tranermunken Brantmei- sen, Abendmusiken, auch einige italienische Kantaten.

4. Viele ein- und zweichörige Motetten.

Dass gar viele einzelne Werke aus diesem Pansch- nnd Bogen-Kegister für die Kunstgeschichte Kun5tkullur und namentlich Bachs Erkennung ungleich wichtiger xind, als sammtliche Klavier- und Orgel- Sachen ; dass darunter die grösste evangelische Tondichtung und Religionsfeier, und die grösste Messe mit enthalten : hat der Biograph nicht gesehen«

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nel worden. Gluck Sfiiiete die Hallen der Weltgeechichte, Moxart führte uns in die immer sar- tern und engern Verhältnisge des Privatlebens, llaydn verehrte den Schöpfer in der Freude an sei- ner Schöpfung, Beethoven entzog sich der Gesellschaft, um die geheimsten Naturklänge in seiner verwandten Seele wiedertönen su lassen. Wie in der wunderbar ihm erschlossenen Natur sich ihm ein neues Pantheon erschloss, ähnlich dem Bilde der Kirche, die alle weltregierenden Gedanken in sich aufgenommen: so findet sich eben in dem Stimmgewebe Beethovens eine sonderbare Verwandt« Schaft mit Bach (den er gleichwohl wenig gekannt haben kann) und doch eine entschiedenste Ab- weichung; der Natorgeist spiegelt den Geist der Religion ab und vor, ohne derselbe xn sein. — « Wie man sich aus diesen neueröffneten Regionen in die Kleinigkeit, Eitelkeit und Krankhaftigkeit aller der partikularen Tagesinteressen verloren, bis su einer vollkommenen Verwirrung aller Begriffe und Wunsche: das soll bei so freudiger Veranlassung nidit erörtert werden. Es ist nicht ein Ver« fall der Kunst, der nur mit dem Verfall des Volkes denkbat wäre: sondern eine bald vorübergehende Verirrung, um su lehren die Nichtigkeit aller Erscheinung, die sich vom Göttlichea lossagt. Gepre« digt ist das uns worden in der Schmach und Pein der Volksunterdrucknng und in dem Triumph der Volksbefreiung vom Joch des vollendeten Egoismus. So hat Welt und Kunstgeschichte eine höhere Vereinigung des bewusstgewordenen Lebens mit der Idee unsrer Religion herangeführt. Dies ist der Moment in dem Bachs Gesang von der Opferung Jesu wieder vernommen wei^den sollte.

Marx.

Q. Freie Aufs ätz e*

Bemerkung zu den mehrmaligen Einladun- gen an alle Musiker , an der Zeitung thätig Theil zu uelmion.

(Aus einem Briefe.) — — Da ich mich nun gerade für die Er- reichung Ihres Ziels lebhaft interessire, so wer- den Sie es sich billig- gefallen lassen, von mir einige gut gemeinte Worte -über Ihre Aufgabe anzuhören. Ich lese so oft aus Ihrer Feder eine Au£foderung an Musiker, und zwar (anders kann ich es nicht verstehn) zum Schreiben. Soll damit gemeint sein — diese Leute sollen Gegen- stände der Kunst in Aufsätzen besprechen, — - so •ehe ich nicht ab, was solche Leute (höchst seltne Fälle abgerechnet) bei ihrer, in der Regdl sehr geringen, Bildung noch besprechen könnten, was nicht schon besprochen wäre. Etwa einzelne Erfahrungen, welche sie in Beziehung auf Unter- richtsmethode gemacht, möchten zum Frommen Anderer gereichen ; Unterrichtsmethode scheint mir aber gegenwärtig (nach Nägeli, Logier, Stöpel u. 8. w.) schon sattsam traktirt zu sein, um einzelne Winke einzelner Lehrer ziemlich entbehren am können. Oder aber, s<dlen diese Leute kompo- nirenl Dazu bedürfen sie meines Ermessens keiner Auffodemng: und eben in der Komponir^

sucht dieser Menschen ist ein Verderb des Publi- kums und der Komponisten selbst begrändet. Von ihnen rührt gerade die überwaltende Menge musikalischer Makulatur her. Der Sladtmusikns- gesell oder der Regimentsmusiker hat sich auf seinem Instrumente tüchtig herumgestrichen oder geblasen, hat auch vielleicht bei einem Virtuosen Unterricht gehabt; nun meint er selbst schon Virtuose zu sein, wird auch vielleicht dafür im nächsten Krähwinkel, welches er besucht, aus- gerufen; nun giebt er Unterricht auf seinem In- strumente; den Schülern muss einiger Begriff von den ersten allgemeinen Grundsätzen der Musik, die dem Lehrer nur mechanisch eingetriditer^ worden, beigebracht werden. Nun sucht sidi der Musiker irgend ein Buch zu verschaffen, worin davon gedruckt zu lesen ist. Da findet er denn Dinge, die er wenigstens nicht deutlich be- greift; den Klügern um Rath zu fragen schämt er sich; er muss zur Lüge schreiten. Er nimmt an, das Gelesene müsse eben bedeuten, was er sich in der Noth aussinnt; das Ausgesoniiene giebt er dem Schüler mit verworrenen Worten wieder. Er liest weiter in seinem Buch und ▼erfilhrt nach derselben Methode; ihm beginnt ein Chaos von verkehrten und dunkeln Begriffen im Kopfe umher zu treiben; er glaubt am Ende das ganze Buch verstanden zu haben und um

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eine Soonenweite über teinen vorigen Standpunkt hinnargerilckt xa sein.. Hat er nun beim htuem des Baches ein Klavier cur Hand gehabt, bin-^ folglich einige im Buche gedruckte Fortschreilun- gen und Akkordfolgen mit den HSnden begrif*^ fen, so wäre ea Schade um ihn» wenn er nicht komponirte» Das wäre ihm au gönnen; nur musste er so lange für sich komponiren, bis: er entweder etwas Tüchtiges su leisten befähigt worden oder aber sich überzeugt hätte, dass ea Zeit sei, Buch und Feder weg su legen. Zum Unglück ist jetst der wohlfeile Steindruck sa allgemein» Mit ein Paar Tänaen» welche gefal- len haben» wird der Komponist beim Publikunii eingeführt, und nun kommen Polonaisen ,. Sona- ten^ Potpourris u. s.. w. nach» Item gehta an'a Arrangtren.. Für Schüler wird, nach einem Kla« vieraussuge, die Ouvertüre zu Don Juan für zwei Flöten arrangirt. Auch daa findet Drucker und Käufer» Nichta hemmt einen, solchea Komponi- ^ ateo» Jiidit einmal ein Rezensent tritt gegen ihn auf. Glauben Sie mir, ich rede aus mancher Erfahrung; ich könnte Beispiele mit Fingern zeigen. Gerade durch die Masse der daher ent- stehenden Musikalien, welche Dilettanten und .Kinder heuta für einige GrosciieR kaufen, um sia morgen wegzuwerfen, wird der Afterge-- schmack ia den Stand gesetzt,, sich täglich^ Be- huf Zeitvertreibs^ mit dem Neuen zu beschüfti» ^en«. Wäre dieser Elintegfitrödel nicht vorhanden^ 8» wurden die Menschen gezwungen werden^ bessere Sachen zur Hand zu nehmen. J» gerin- ger die Zahl solcher bessern Sachen^ desto- grös-^ ser der Nutzen,, weil die Menschen dann länger bei einer Komposition verweilen niücsen und da- durch am Ende den Geist derselben erfassen*

Aber lassen Sie uns einmal um einDecennium weiter sein. Vielleicht babea die Menschen, die dann als Musiker auftreten, mehr Bildung, da meinea Ermessens gegenwärtig mehr» als früher für den Unterricht geschieht — freilich, nicht hier am Orte» — * Wenn» wie ich von S».«« hore^ die Schüler dea Herrn Girachner zu einem eantua firmns eine Begleitung an die Tafel schrei«^ ben können : so sind damit freilich ,nocb keine Komponisten gebildet; aber die.Schübr werden doch in vernünftiger Reihefolge die Regel der

Grammatik erlernen und audt begreifen. Letz- teres ist eben das, was früher sehr nmngelte. Ich weiss, wie manchen Organisten ich in frü- hern Jahren am Aufklärung über diea und je- nes gefragt habe und wie ick auf Stoekfinsfer- niss gestossen bin* Ich habe erlebt» dazs ein Organist, der allerlei Regeln über die Fuge her- beten konnte, als ich. ihn aber seine eigne Fuge examinirte^ mit das Kontratbema für den coniux ausgab und seihst nicht wusste» dass er eine Doppelfuge gesdirieben«.

Darum lassen Sie mir ja die Musiker unse- rer Gieneration in Ruhe«. Sdllte sich ein wirkli- diea Genie darunter finden» das taucht doch ua- gerufen aus dem Ocean auf. Die übrigen aber macken Musik» sie dichten aber keine« — «*

3» B e u r t h ei I u n g e n.

Six Foguea du celebre J«. Sab. Bach» ar- rang^es pour 2 Violons, Viola et Vcelle. par G«. Braun». Hofmeister in Leipzig*

Es sind secha aweckmässig ausgewihlte und eingerichtete Fugen ans dem wolittemporirten Klavier, die hier den Quartettisten zugSnglich gemacht werden» Von den Originalen ist natur- lich nur soviel abgewichen, als nach dem Umfang der Saiteninstrumente nothwendig war» Nur eine der schönsten Fugen:

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* ist nach R-Dnr versetzt worden; eine Aenderung, die man nicht billigen und kaum ans der Rück- sicht auf Erleiditerong für die Spieler erklären kann,, denen zuvor (und gewis4 sehr löblich) die Fuge:

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angetraut worden war^

Im Allgemeinen kann man annehmen» dass jede Komposition sich in ihrer urspruiq^lichen Gestalt besser» als in einem Arrangement»* aus- nehmen wird, und dasa Bach für Saitenquartett andera geschrieben haben wurde» als für Klavier. Allein das Repettoir der Quartettisten ist noch

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Hiebt 80 reich y. namentlicb an treflUchen; Fageoy al« dass nicht Herrn Bcauns Beitrag höchst •cfaätzenswertb erschiene. Und eben Fagen (be- sonders mbig gehalten^ wie die Mehrzahl jener Baobschen) bieten den Qnartettisten erwünschte^ ste Gel^enheit, sieh in voliem, langem Strich» ^ruhiger Gattung und festem Zusammenspiel zu gewöhnen^ sie erscheinea so als ein höchst er- spriesslicher Gegensatz zu dem Studium der neuesten Beethovensdien Quartette *), in denen eine tief innerliche Erregung- das bewegteste, oft beunruhigteste Spiel, eine wahre Flucht der Töne» in allen Stimmen nöthig gemacht hat. HL

4* B e r i c h t e.

Aus Berlin».

Mosers Akademien haben so hohe und ausgebreitete Theilnahme er* regt, das& nach zwölf zahlreich besuchten Yer- sanunlungen noch sechs neue eröffnet werden konnten. Vorigen Mittwoch war die erste; näch-^ sten Mittwoch werden wahrscheinlich Symphonien gegeben»

Bei dieser Gelegenheit können wir eioen zweiten Sieg der guten Sache nicht unerwähnt lassen, obgleich in der Begel keiner PriTatunter* nehmung^ öffentlich gedacht werden darf. Seit Jahr und Tag haben sich unter den Musikern and Musikfreunden zahlreiche QuartettTereine gebildet^ deren Tornebmste,, oder sogar ausschliess- liche Aufgabe das genaueste Studium Beetho- Genscher Quartette ist. Eis könnte mehr al» .ein solcher Verein genannt werden^ der manches .der letzten und schwierigsten Meisterwerke fünf- zig, hundertmal und öfter d archgeübt hat, um vollkonimen in den Geist des Meisterz einzu- gehen und seiner würdig zu spielen. Keine Mühe wird gescheut,, die Partitur zu Rathe ge- •sogen, di» Absiebt des Meisters,, der Sinn .einzelner Stellen, oder de» Ganzen ernstlich er- örtert, jeder gute Vorschlag auch praktisch er- .probt, und der befriedigte Zuhörer oß durch die Erklärung der Spieler Überrascht, dass sie noch

^) Z. B. der beiden letzten^ bei* Schlesinger in Berlin in Tartitur, Stimmen und KIsTierausziig erfchiencinea.

nicht mit sich zufrieden seien. Dieses edelsin* ttige Streben wird natürlich nicht blos zu einer irolikommoern AuffiassuDg jener Werke führen, sondern eine höhere Bildung der Strebenden zur Folge haben, und immer mehr einen wahrhaft künstlerischen Geist unter unz heimisch machen.

M«^

L o n d o n» Mein Herr!

Sie wollen wissen^ wie es in England mit der Musik aussieht; Sie haben sich gerade an den rechten Mann gewai^U» horchen Sie hoch auf» — Wir sind sehr warme Verehrer der Musik, denn wir können Konzerte aushalten, die vier volle Stunden dauern ,^ und in welchen gewöhnlich 2» bis 24 verschiedene Stücke vor- getragen werden; bewundern Sie nicht unsere musikalischen Magen« — Sie werden dieselbea noch mehr bewundern^ wenn Sie hören» waz für Stücke wir unz durcheinander auftisdien lassen: „grosse Symphonie in F-dur von Beethoven,« dann „Chor von Webbe « dann „Arie von Pa- cini," dann „Fantasie für Flöte von NichoUon,«* dann „Terzett von Mozart'' u. s, w. Nun, waz sagen Sie,, treiben wir nicht die Musik so recht par forcel — DassMad. Catalani uns auch noch einmal im vergangenen Jahre besucht hat, ist Ihnen gewisz bekannt. Die gute Dame sollte ^ur bald aufhören zu singen, denn sie verdirbt sich durch ihren jetzigen Gesang ihren wohler- worbenenRuf. Was sie gesungen hat^ werden Sie wohl wissen; denn was sie in Berlin singt, singt sie auch in Paris, Wien^ London und überalL—

Unsere philharmonische Gesellschaft hat auch im verflossenen Jahre ihre gewöhnlichen Kon- zerte gehalten, die wie immer sehr besucht wur- den^ überhaupt ist diese GeseUschaft für unsre Stadt die Hauptstütze der Instrumentalmusik. Sie haben in Ihrer Stadt ja wohl auch eine PhUharmonisclie Gesellschaftt ~ Eia jonger Berliner sprach mit Enthusiasmus von den Lei- stungen derselben l - Ich habe bis jetzt noch nichts davon gehört» auch nidit, ale ich in Berlin war. Unsre musikalische Zeitung, Harmonicon genannt, erscheint noch fortwährend, und zeich- net sich schon durch ihr Aeusseies sehr vor»

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dieiUiaft vor mehreren fthnlichen Bl&ttem ans, auch das Innere enthält manches Gute. So be- findet . sich z. B. im Novemberheft ein kuner Auszug von C. M« v. Weber's hinterlassenen Schriften, und eine Uebersetzung mehrerer in der Cäcilia abgedruckten Briefe Weber*» an seine Freubde. Das Oktoberbeft enthält unter andern Memoiren über George Friedrich Pinto* Diese sind in einer Hinsicht merkwürdig; denn ehe der Verfasser zu Georg Pinto selbst kommt^ muss der Leser erst die Lebensgeschichte seines Qrossvaters, seiner Grossmutter, seines Vaters und seiner Mutter vernehmen; das heisst doch gründlich schreiben. Zum Schlüsse heisst es: 4ass wenn Pinto ein mehr geregelte« Leben geführt hätte, und nicht so früh gestorben wäre, England die Ehre ge- habt hätte, einen zweiten Mozart zu besitzen! Gewiss, weil Pinto gut Violin und Pianoforte spielte und nicht übel komponirte, lioll er gleich ein zweiter Mozart gewesen sein! — Doch ich muss scidiessen, aber ich hoffe, dass Sie bald Mehreres und Wichtigeres hören werden von Ihrem Freunde

dem grossen Bekannten.

Aus einem Schreiben aus Dessau«

^— Unser thätiger Kapellmeister Fri edrich Schneider hat neuerdings wieder ein Oratorium, Christus der Meister, komponirt und in Leipzig mit vielem Beifall aufgeführt«

Eine wichtige Richtung seiner Thätigkeit geht dahin: jungen Musikern, welche sich zur Kom- position ausbilden wollen, mit Rath und That an die Hand zu gehen« Es haben sich dazu je- derzeit Schüler aus der Nähe und Feme bei ihm eingefunden« Da sie aber meist zu verschiede- nen Zeiten, auch nicht gleich befähigt ankom- men: so hat er den Plan gefasst, hier in Dessau einer Vorbereitungs-Institut zu gründen, um mit seinen Kräften möglichst grossen Nutzen zu stiften. — Dass Dessau in mancher Hinsidit m soldiem Zwecke nicht ungeeignet schein!^ soll von mir im Kurzen bewiesen werden:

1) Wohbfeiles Leben, angenehmer Aof- «ndud^ ohne Störungen von Aussen*

2) Nahrung für den Musiksinn von dem Besten, was wir haben, nämlich für Instru- mental- und Gesangmttüik -^ dass jetzt kein Theater hier ist, also keine Oper zu hüren, müchte manchem ein Verlust scheinen, obschon unsre jetzigen Theater-Repertbirs nicht immer Gediegenes, woran sich der junge anstrebende Künstler halten kann, darbieten; ^ doch wird auch im künftigen Winter hoffentlich diesem Man- gel abgeholfen sein« Ausser diesem ist hier:

a) regelmässig alle Woche zweimal Probe der Kapelle, wo lastrumentalsachen studirt werden. — Aeltere wechseln mit neuen und dem Neuesten.

b) Von September bis Pfingsten alle 14 Tage Konzert«

c) Inzwischen im Winter 8 öffentliche Quartett- unterhaltungen« (Ausserdem Quartettunter- halfungen wöchentlich beim Konzertmeister Lindner und sonst.)

d) Singakademie, in der die Aufnahme bei einiger Fähigkeit mitzuwirken leicht erhalten wird. — hier hört und geuiesst man Werke aller Zeiten.

e) Alle 14 Tage Kirchenmusik«

f) AUJährig wenigstens eine ausserordentliche grosse Aufführung eines Oratoriums in der Kirche, wobei alle unsre Mittel vereinigt sind, etwa 120 Särger und 50 Instrument tisten« — Diese Aufführungen möchten da- durch einigen Vorzug haben, dass alles gleichsam aus Einem Gnss geht, indem Tom ersten Anfang alles von Herrn Kapellmei- ster Schneider einstudirt wird. Ausser dieser im Herbst statt findenden Aufführung ist

« audi regelmSssig am Charfreitag jeine grös- sere Aufführung, wo ein grosses Werk ge- wählt, aber mit dem Gottesdienst genau ver^ bunden wird; auf diese Weise haben wir Granns „Tod Jesu,<V Haydns „Siebte Worte<< gehurt, dieses Jahr werden Hän- deis „Empfindungen am Grabe Jesn<< auf- geführt werden.

3) Lehre. — Harmonie, Tonsetzlehre n« s. w. soll von Herrn Schneider (mehr durch Beispiele und an Selberarbeiten) gelehrt werden. — Für jedes Instrument finden sich hier in der

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Kapelle gate Lehrer* — Auch im Orchesterspiel kann Uebang geboten werden, und es wird sich, wenn die gehörige Zahl vorhanden ist, ein eigent-« liebes Uebungskonzert unter H, Schneiders und des Konzertmeisters Lindner Aufsicht einrichten las- sen. Hierbei noch Zugang zu einer reichen Sammlung von Partituren aller Art, theils in der Kapellbibliothek, theils in der Singakademie und der Privatbibliothek des Kapellmeisters.

M..t.

5. A I 1

r 1 e L

Erinnenmgeu aus Wien, Ungarn, Sziilien

und Italien.

3.

(Fortsetzung,)

. Sie werden nicht zweifeln, werther Freund, dasss es in Wien noch so manchen interessanten Besuch zu machen gab.

Durch Empfehlung des Kapellmeisters Rei- chard ward ich mit dem geistreichen Verfasser des Regulus, Hofrath von Kollin bekannt, bei dem ich manchen Abend den seltnen Genuss hatte, einige seiner musikalischen Poesien von ihm selbst, mit dem ihm eigenem, tiefen Geist und herrliches Gemiith athmenden Ausdruck, vor* lesen zu boren. Einige noch unbekannte Bruch- stücke sprachen mich besonders durch Kraft und Neuheit der Bilder an. Wie sehr ist es zu be* dauern, dass dieser treffliche Mann der Last ihm ganz heterogener Geschäfte so früh unter* liegen mnsste ! In Hinsicht Beethovens klagte er gar sehr, dass er zu wunderlich und desshalb wenig mit ihm anzufangen sei. „Da Sie ihn besuchen wollen, so versehen Sie sich nur mit einigen von Ihren Sachen, über Musik lässt er sich noch sprechen.^ Das geschah auch. Kaum trat ich in das Haus, wo Beethoven (ich glaube im dritten Stock) wohnte, so wusste ich auch, dass ich nicht fehlgegangen; schon umschwebte mich sein Genius; denn horch: „Es rauscht wie Glockenton und Orgelklang.<< Beet- hoven schien in voller Begeisterung mit den Tönen seines Pianoforte in lebhafter Unterhal- tung. Nichts davon zu verlieren, wand ich mich

langsam die Treppe hinauf; mir war^s als be^ wegte sich das ganzQ Haus, trunken von seinem magischen Geistertanze. Plötzlich, wie in einer andern Welt, ward alles still. Ein Bedienter' öffnete mir die Thür, und ging zurück« Beetho-, ven stand am Fenster, den Rücken gegen die Thur gekehrt. „Guten Morgen, Herr von Beet* hoven/< Keine Antwort. (Etwas stärker) „Gu-* ten Morgen, Herr von Beethoven." Keinen Laqt^ keine Bewegung.

„Das ist ein acht Beethovenftcher Anfang," dachte ich*, „geheimnissvoll, die Tonart selbst noch ein Rälbsel." Da kam der Bediente zurück und enträthselte: „Sie müssen stärker sprechen, Herr von Beethoven hört nicht gut." Doch eben drehte sich Letztrer um, und kam mir, weniger j^erstreut, als ich geglaubt, entgegen. Seine I^ieiie war ernst, aber keineswegs, wie oft der Ffill, um damit imponiren zu wollen; seine Un- terhaltung gefällig und einsichtsvoll. KoUin hatte indessen Recht; er verlangte etwas zu seheiu Ein Stück (Marcia eroica gest. bei Brtk. Hrt. in Leipzig) erfreute sich seines Beifalls; er spielte es mit seinem bedeutungsvollen Vortrag nebst einigen andern Sachen, wocinnen er die Stellen bemerkte, welche ihm genügten, und das Man* gelhafte kurz und treffend beleuchtete. Jetzt verlor ^ich der Meister, meinen Wunsch ahnendj in seinem eignen Phsntasiereicb. Düstre Schwer- muth| Erhabenheit, tiefe Empfindung wechselten öfters, gleichsam allen Ernst verspottend, schnell mit des Mnthwillens leicht scherzenden Tönen. Ein lebhaftes, fugenartiges AUegro machte den Beschluss.

Man sagte mir, Beethoven habe in Wien^ Schüler, die seine Sachen besser wie er selbst ausführten. Ich musste lächeln. Freilich «tand er als Spieler manchem Andern in Eleganz und technischen Vorzügen nach; auch spielte er sei- nes harten Gehörs wegen etwas stark« Aber diese Mängel gewahrte man nicht, enthüllte der Meister die tiefern Regionen [seines Innern. Und können denn Modegeschmack, Gewandtheit (die sich oft zu leerer Finger-Bravour herab* würdigt) für die Abwesenheit einer Beethoven« sehen Seele entschädigen 1 — »^Ach, liebe Leute" dachte, ich „beherzigt doch endlich, was vor vielen

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Jahrhanderten schon naser gtonner Lehrer n^e: yi^Der Geist ist's, der da lebendig macfati^ ^ <—

Dnrch Ho fr« von Koilin lernte ich anck Kapellmeister Weigl kennen, und «war als «i-- nen angenehmen freundlichen Mann, von feinem gesunden Urtheil, «das musikalische Knnstgebiet betreffend« Sie kennen seine Verdienste als Yokalkomponist. in besenderm Betracht konnte er manchen Musensöhnen, die^ H'ie der Dichter bei Schiller, zur Theilong der Welt an apftt kommen, zu «rfolgnngsreicher Nachahmung die- nen: denn Wenige verstanden es, iivie er, de» schaffenden Genies inneres Glück mit dem Aens- aem in eine belohnende Harmonie zu bringen* Auch den feurigen Salieri, den Schöpfer des ge- haltreichen Axur, sah nnd sprach ich. Auf sei- nen Wangen weilten noch Reste jugendlicher Röthe, gleich den letzten Soniienstrahlen eines heitern Abends. In seinem Umgange der galan- teste der Wiener Tonsetxer. Er war noch im- mer sehr fleissig; doch wollte man die Fruchte seines Fleisses nicht mehr als etwas Ausgeführ- tes, nur als Bruchstücke anerkennen*

Uebrigens gewährte mir Wien in Hinsicht des Theaters und der ölBentlichen Konzerte nidit den erwarteten Genuss. Die Musen schienen seit dem, obgleich lange schon, dahingeschiedenen Mozart, dem Einzigen, noch immer in tiefer Trauer. — Veluti entzückte die Wiener; doch mir vermochte er nicht, meine geheime Abnei- gung vor solcher Art, der Natur abgetrofztet Stimmen, zu benehmen«

Was übrigens die wahren Eigenschaften ei- nes guten Sängers, ausser der schönen Stimme^ obgleich erstes Erfoderniss, wirken, bewiess der bekannte Tenorist (sein Name, ist mir nicht ge- genwärtig); von der seinigen fast ganz schon verlassen, erhielt er sich in der Gunst des Pub- likums und der Kenner allein dnrch wahre Deklamation und geistvolles Spiel.

Schp.« Quartett-Musik besuchte ich mehr* mals. Die besten Produkte Haydns und Beetho« vens in diesem Genre konnte man hier, da die

Meister, besonders Beethoven, beim Einstodiren 4>ft gegenwärtig waren, sowohl in Hinsicht des Karak'.ers ganzer Stücke, als auch der feinsten ^üanzen derselben, in ihrer Vollendung ausfuh- ren hdren. Mozarts Quartette nind Quintette befriedigten hingegen weniger; aber, aufrichtig gesagt, idi habe sie fast noch nie, ihrer gajz würdig, apielen gebort.

Es waltet darin «in so schönes, inniges Le- ben, voll der feinsten Sehattirung mannigfaltiger Empfindung; sein fesselfreier Geist schwingt sich in so erhabnen edlen Formen, alles kindische Spielwerk, jede leere Affektatian verachtend^ in den reinsten Aether der Kunst, dass ich die Meinung «ines grossen Mannes^ in Bezug auf Darstellung genialischer Kunstwerke, hieranfan wenden möchte: ^,um sie in ihrer ganzen Vollendung zu hören miissten die Ausführenden durch Eigenschaften und gegenwärtige Stimnrang, sich fast wie der Autor im erschafi'enden Moment, l>efinden.^

Wie oft meinen Sie, dass wir nach dieser Aeusserung Mozartsche Werke kören wG/den? — Und dürfte man sich demnach noch verwundern dass bei nnserm, durch lauter Aufklärung ent- seelten Zeitgeist, der, an herrlichen Melodien reichen Zaoberflöte Zauber verschwunden, und

nur noch die Flöte zu vernehmen istt

(Fortsetzung folgt) '" ' »' ■

Nachricht.

Dem Vernehmen nach wird tn Paganini's bevorstehenden Konierten Herr Kapellmeuter Sp Ohr hierherkommen; diegröuteEhr^ weiche dem italischen Virtuosen wiederfahren kann, and weldie lugleich die lautere Konstiiebe des grossen deutechen Virtaosen und Tonaetsert in das erfreulichste Licht setzt.

Noch wichUger ist das Gerücht, dass desf ea kräftigste und herfihmteste Oper, sein Faust endlich auf unserm Theater erscheinen wird! Möchte es doch gegründet sein und bald In Er^ fnUung gehen. Marx.

Kedaktsur: A. B. Marx. — Im y«t«f!e der ScUesinget'schen Buch- und MnulüMuxdliug.

( hierbei ein Anzeiger Ho. 3. )

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

hfter Jahnrgaag.

Den ?• MSw. ^^ NrO. 10.

1629«

Erster Bericht'

ü b e r d i e y^Passionsmnsik nach dem Eraugelisten Matthäus^'

T > n

Johann Sebistian Bach«

TT enn die yorbereitenden Nachrichten von diesm Werke (dessen Anffuhrnng unter Leitiug des H?rrn Felix Mendeisohn Bartholdy auf

Mittwoch, den elften Mjlrz festgesetzt ist) auch nur die eine Besiimmong hätt<n, das grosse Kunstwerk, die hohe und über- reiche Geistesschöpfung, der Auffassung der Zuhörer näher zu bringen: so würden wir schon auf Billigung und Aufmerksamkeit unserer kunstsiinigen Leser hoffen dürfen* Allein es gilt viel Höheres. Wo sich der Geist des grossten Tondchtenl^ in all seiner Kraft und Herrlichkeit der Religionsidee als Diener untergeben hat; damüisen wir ihm auf seinem Wege zum Altar folgen, um sein. Werk und die Verherrlichung ganz zu fasten, die der Menschengeist in dieser Weihe. fux die höchste Idee gewonnen hat. Es öffnen sich mit dieser Aufführung die Pforten eines lange ver* schlossenen Tempels; und wir werden nicht zu einem Kunst fest berufen, sondern zu einer religiösen Hochfeier. Die Botschaft von der Gründung unsrer Religion durch den Bund des neuen Testaments iind von der Selbstopferuog Jedu für die Erlösung der Misnschen ; diesem Heiligen gegenüber die Betrachtungen und Empfindungen der Gemeine: das ist der Inhalt der Feier, die nur die Tonkunst so begehen, an der allein die ganze JEülle und M&cht, aller Segen der Tonkunst sich so vollkommen offenbaren können. — Der erste Tkil dieses Inhaltes xohne den zweiten würde eine (musikalische) Epopöe gewesen sein, gleich dem Messias Handels *), oder (in der Poesie) dem Messias Klopstocks: die Darstellung eines Geschehmen, Vergangenen; dass es in seinem Wirken fortbestehe, hätten wir anderwärts her gewusat Durch die Einführung der Gemeine wissen wir nicht blos, sondern sehen und erleben die Fortdauer; die Religion selbst ist es, die ihre Grün- dung und ihr Leben in uns feiert — und tiefer fühlen wir die Weissagung:

„Himmel und Erde werden vergehen; meine Worte aber werden nicht

vergehen.^ ihrer Erfüllung gewiss«

*) Bekanntlich umfasst dieses Oratorium das ganze Wirken Jesu, von dessen Ankündigung und Geburt, bis za sei- nem Tod. Kein Dichter genügte für diese Aufgabe dem grossen Komponisten , der sich sein Gedicht aus Stellen der Bibel selbst zusammensetzte. Und so ist es denn seb eignes Werk, nach freiem Bimessen entworfen und zusammepgefugt; obwohl in seinem Ursprung biblisch zu nennen«

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Dieser zwiefSItige and dodi Tolikommen einige Inhalt hat die Zasammensetzang des Gedichts bedingt. Der religionsgeschichtlldie TheU ist die wortlich beibehaltene Erzählung im Matthäns, vom Anfang des 26, bis zum Schlass des 27. Kapitels *). Die Stimmen der Gemeine (Sologesänge, Chöre, Choräle) sind von dem Dichter Picander, oder aus Kirchenliedern*

Schon in der Vermischung beider Bestandtheile zeigt sich ein tiefer Sinn. Indem die weit entlegenen Begebenheiten uns noch einmal in Erzählung, Wechselrede und Handlung vorübergehen; tritt eine zweite Handlung der Gemeine, zu der wir selbst gehören, dazu; die Theilnahme derselben be- seelt sich so hoch, dass sie in den nur vorgeslelltan Vorgang eingreift, dass die achtzehn Jahrhun- derte verschwinden und jene ferne Vergangenheit zur lebendigsten Gegenwart umgewandelt wird. So fragt gleich bei der ersten Erwähnung der Kreuzigung (26, 2.) die Gemeine:

^

Hetzliebster Je^su, was hast du ver-bro-chen, dss man ein solch hart Urtheil hat ge-spnMJien? Was •

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ist die Schuld ? In was für Bfisse tha— ten bist du ge-ra« then?

Und ohne Antwort unaufhaltsam geht dieErzähltng fort: da versammelten sich die Hohenpriester —. Jesus hat gesagt (26, 21.): einer unter euch wir^ euch verrathen: und leidenschaftlich durcheinander hat der Chor der Jfinger gefragt: Herr bin idi'sl Da fällt wieder die Gemeine ein, wie vom eignen Gewissen über wältigt und verrathen:

Ich biu's, i;h sollte büssen, An Händen md an Fiissen Gebunden, ü der Höll*. Die Geisselnnnd die Banden, Und was duausgestanden, Das hat vertienet meine Seel^

Wenn diese und andre S&tze nur als augenblicUiche Unterbreebungen erseheinen, so ruht nadi Jesus Worten:

„Meine Seele ist betr&bt bis an den Tod; bleibet hier, und wachet mit mir.^ die Dantellnng des alten Vorganges ganz, —

O Schmerz ! — Hier zittert das gequälte Herz* Wie sinkt er hin, wis bleich sein Angesicht!

Wenn der Unterzeichnete vor (unf Jahren di« AuCuhmng des Messias am Charfreitag wünschte, so geschah es trailieh nur, weil «r die Bachsche Passionsmusik noch nicht kannte*

*} Für die diesmalige Aufführung sind aus triftigen Gründen ausser einigäi Sätzen der Gemeine vom 26. Kap. die Verse 68 und 60, und vom 27, die Verse 9, 10^ 17 bis 19» 32 bis 37, 35» 56 und 61 ausgelassen -r ohne Störung des Fortganges, wie man sich leicht überzeugen kann«

— 75 —

Mit diesen Worten beginnt ein langer Wecbselgesang von Chor nni Solostimmen der Gemeine, am

tiefstem mitblutendem Herxen. So, wenn Jesus von den Verfolgern ergriffen ist:

So ist mein Jesus niin gefangen;

Mond nnd Licht

Ist Yor Schmerzen mitergangen ^

Weil mein Jesus ist' gefangen«

Sie führen ihn^ er ist gebunden *—

Die lebendigste Empfindung reisst hier den Chor zur Handlung liin:

Lasst ihn , haltet , bindet nicht !

bis die Chöre sich in höchster Erregung ergiessen:

Sind Blitze, sind Bonner in Wolken verschwanden? ErÖffiie den feurigen Abgrung der Hölle ! Zertrummre! Verderbe! Verschlinge! Zerschelle Mit plöUlicher Wuth Den falschen Ven:äther, das mörderische Blut.

Mit dem 56. Vers und einem sehr ernsten Choral schliefst der erste TheiL — Wie in diesem die

Gelänge der Gemeine zu innigster Mitempfindung weckten» so jnildern sie, sehmeizen die HSrte der

Vorgänge, die der zweite Theil darstellt, indem sie in tiefster Seele deren heilbringende Folgen, die

selige Frucht solcher Leiden, anschauen lassen* Nur wenige Züge mögen djes zum ScMuss bezeiA-

neu. Nach V. 2U Kap. 27, fragt Pilatus das verhärtete YoU::

Was soll icb denn machen mit Jesu, von dem gesagt wird, er sei Christus! Sie sprachen alle:

Lass ihn kreuzigen!

Der Landpfleger sagte; Was hat er denn Uebels gethant

— — Er hat uns allen wohlgethan ; Den Blinden gab er das Gesicht^ Die Lahmen macht* er gehend. Er sagt* uns seines Vaters Wort ^ Er trieb die Teufel fort; Betrübte hat er anfgetiphtH, JEr nahm die Sünder mtlt und an; Sonst hat mein Jesus nichts gethan«

antwortet^ wieder in der rührendsten Vermischung von Gegenwart und Vergangenheit, eine Jung- frauenstimme.

Nach V. 501 „Aber Jesus schrie abermal laut, und verschied -^ setst mit durdi nnd durch, empfundenem Ernst der Choral wieder ein:

Wenn ich einmal soll scheiden, So scheide nicht von mir ; lYenn ich den Tod soll leiden, So tritt Du dann herfur. lYenn mir am allerbängsten Wird um das Herze sein. So reiss mich aus den Aengsten,' ' Kraft deiner Angst und Fein.

Am A.bend aber kam ein reicher Mann von Arimäthia ^ stt Ptteto mid bat um um den

Leidmam Jesu« Da befahl Pilatus, man sollte ihn ihm geben*

Am Abende da es kühle war 9

Ward Adams FallenoffiBnbar.

Am Abend drücket ihn der HeOand nieder* ,

A^i Abend kam die Tanbe wieder

Und trug ein Oelblatt in dem Munde;

0 schöne Zeit, O Abendstunde !

— 76 —

Der Fried«inehlais ist nun mit Gott gemacht, Denn Jesus hat sein Kreuz yollbracht;

Sein Leichnam kommt zur Ruh;

Ach , meine Seele , bitte du ! Geh, lasse dir den todten Jesum schenken, O heilsames , o köstlich*s Angedenken !

Konnte man nur auch sagen, wie sich da in den Tonen der Friede, die Ruhe, die beschwichtigenden Schatten des Abends niedersenken and Ton da die ganxe Musik verwandelt ist ^ selbst in dem letsten Chor der Juden: Herr, wir haben gedacht — Y* 63 und 64. —

Welche Kraft dasu gehörte, der Bibel wörtlich treu in bleiben, seigt ein Ueberblick der swei Kapitel mit ihren 141 Versen des mannigfaltigsten, reichsten Inhaltes. Der Lohn dieser Treue ist ein Reichthum (schon der Aufgabe) geworden, der in keinem andern musikalischen Werke seines Gleidien findet. Gans der Bibel folgend, fuhrt uns Bach xu dem erzählenden Eyangelisten, zwischen dessen Yerkündung alle Handelnden, wie in der Bibel, selbstredend, dramatisch gegenwärtig, auftre- ten. Die Sänger, der Hohepriester und sein Rath, Pontius Pilatus, die falschen Zeugen, die Juden, ja Jesus selbst reden vor uns in biblischer Wahrheit. Mit welcher Tiefe, Kraft, ToilendeCen Wahr- haftigkeit alles dargestellt ist, — Alles, ron Judas, der ihn Terrieth, von den Mägden, die Petrus fragen (26, 69} bis zu der Wuth der Juden, die sich endlidi gegen sie selbst wendet (27, 25) und bis hinauf zu der Terklärten Heiligkeit Jesu und seiner Selbstopferung, — davon giebt kein bekan- tes Werk der Tonkunst auch nur eine Ahnung. Und wenn nun die gleiche Treue sich auch bis in das Einzelnste bewährt und lohnt, so fühlt der Kunsfj&nger mit Erhebung und Entltucken, was Be- ruf und Pflicht des Kunstlers ist. So hat (um nur Einen Zug anzuführen) Bach den vierten Vers des 27 Kapitels:

Und um die nennte Stunde schrie Jesus laut, und sprach: Eli, Eli, lama asabthanif das

ist: Mein Gott, mein Gott, warum hast Du mich verlassen?

TollstSndig, Urworte und Uebersetzung, beibehalten« Und wie die treue Uebersetzung nichts will^ als Dasselbe in anderer Sprache sagen: se wiederholt auch bei Bach der Eyangelist (Tenor) die Worte Jesu, die wir in B-Moil gehört haHen, Ton für Ton in £s-Moll; — es ist nicht blos die Wiederholung und höhere Stimmlage, die den Schnferzensruf nun nnserm Gefühl tiefer einprägt gleichsam verdoUmetscht. —

Eine solche Aufgabe federte durchaus die würdigste AusfBhrung. Auf beiden Seiten erhe- ben sich besondere Orchester und Chöre, und Chöre sind es, die in erhabenster Wechselrede die Feier beginnen»

Chor i. Kommt ihr Töchter, helft mir klagen , Sehet]

Chor 2« Wen?

Chor !•

Den Bräutigam! Seht ihn ^

Chor 2- Wie?

Chor 1.

Alf wie ein Lamm.' Sehet —

Chor 2. Was? Chor f.

Seht die Ceduld, Seht— .

— 78 —

MSgen QnMre Leser mit andftchtiger EhrAircht vor Religion nnd Knust zn dieser Hochfeier wallen« Wer so hintritt, wird geläutert und erhoben, beides für Religion nnd Knnst, zoruekkehrent

Nächst der Ribel mSchten wir die Betrachtung des Jesusbildes Ton Johann Hemling als Vorbereitung in der Feier empfehlen.

Marx.

3«Beurtheilungen.

Anweisung zu Choralrorspielen mit einge- webter Melodie für verschiedene Formen in 50 Vorspielen, nebst Zergliederung und instmctiver Hinweisung auf deren Bau, so wie Andeutung des Registerzn- ges und Vortrags über 9^ der gangbar- sten Kirchemnelodieen, für Schulsemi- narien und ang^ende Orgelspieler von W. Schneider, Musikdirektor und Orga- nist zu Merseburg, Halle, bei C« A. Kümmel 1829.

Der durch seine fr&hem gemeinautsigen Lehrbücher im Fache des Orgelspiels vörtheil- haft bekannte Verfasser, dessen Name schon in der musikalischen Welt von günstiger Vorbei deutung sein muss, liefert in obiger Anweisung lu Choralspielen, ein sehr zweckmässiges Werk- chen, das SchuUehrem nnd Organisten um so willkommner sein muss, da für diesen spe- ziellen Zweck, ein AehnUches bisher noch nicht Torhauden war, und sie dadurch gleichsam eiue Schule für Vorspiele mit .eingewebten Melodieen erhalten , zugleich auch die Arbeiten verschiedener Komponisten kennen lernen« — Der sachveretftndige Verfasser beginnt sein em- pfehluDgswerthes Werk damit, dass er zuerst

Der fehlende Viertelbogen soll dem nächsten Blatte zugegeben werden.

darthut, unter welchen Umständen eine Choral- melodie vorgespielt Werden muss; demnächst zählt derselbe die verschiedenartigen Gattiongen auf, in welchen dies zulässig ist, wobei jede derselben deutlich und ausführlich erklärt und mit Beispielen und Noten verliehen ist Nach* den in dieser hier vorliegenden Anweisung man- che nützliche Winke gegeben, auch manche be- herzenswerthe Wahrheit ausgesprochen worden: folgen fünfzig Vorspiele über neue Choral- mdodieen, in welchen die jedesmalige Melodie ganz oder theilweise, bald in der einen, bald in der andern Stimme eingeführt ist; auf jedes ein- zelae Vorspiel folgt eine genaue Erklärung des Eintritts der Stimme, des Baues des Tonstucks, des Registerzugs und des Vortrags, kurz eine Zeigliederung, die nichts zu wünschen übrig lisst Sowohl Lehrende, als Lernende werden durch dieses Werkchen einem Mangel abgeholfen fin- den, den jeder Orgelspieler gewiss schon längst begeitigt zu sehen gewünscht haben wird. — Auch die typographische Ausstattung dieser An- weisung zu Choralspielen ist im Ver- hältnisB zu dem billigen Preise derselben ^u lo- ben. Nur kann Referent es nicht billigen, dass dei Verleger im Umschlage seines Gemein- nützigen Volks-Kalenders für 1829. 3en Preis zuerst auf 20 Sgr. gesetzt und nun mit 6} Sgr. erhöhet hat.

B.

Die Red.

Redaktenr: A B. Marx« — Im Verlsge der Sclilesiiiger*schen Buch- und Musikhaiidlttng«

— 77 -=

Chor 2, * Wohin?

Chor 2.

Auf nnsre Schuld! Chor 1 und 2. Sehet ihn aus Lieb' und Huld Holz zum Kreuze selber tragen.

Es sind vier und zwanzig Stimmen. Wenn ihr Reigen, wie ein wunderbares Gewebe, sieb

Tor dem Hörer ausgebreitet bat, intonirt eine fünf und zwanzigste Stimme, in Handschriften Zion

genannt, den Choral:

O Lamm Gottes unschuldig Am Stamm des Kreuzes geschlachtet. Allzeit erfunden geduldig Wiewohl du warst yerachtet. All' Sund' halt du getragen , Sonst müssten wir verzagen , Erbarme dich unser o Jesu.

Diese überreiche Kunst ist in ihrer Zusammenwirkung so einfach, wie das Strassbnrger Mün- ster, das uns Göthe sehen gelehrt. Und diese höchste geistige Pracht hat jedem irdischem Glänze der Trompeten, Posaunen u. s. w. entsagt (so ziemt' es der Passionsmusilc) schmiegt sich in jede Bedingung der Aufgabe. Wir finden daher n£ben den ausgebreitetsten Chören andere von so ge- drängter Kurze, wie sie wiederum noch kein Tondichter zu schaffen vermocht; der schnelle Wetter- strahl ist himmlisches Feuer, wie die Gluthen der Abend- und Morgenröthe* — Kap. 26, Vers 66 und 68, Kap. 27, Vers 21, 47, 49,* 54 und andere werden davon Beispiele geben. Diese Treue be- freit von jeder hergebrachten Form; ein einzelnes Wort (27, 21) ist hinreichend, und zwei lange Verse scheinbar widerstrebendsten Inhalts für Chorkomposition (27, 63: 64): -»

Herr, wir haben gedacht, dass dieser Verfuhrer sprach, da er noch lebte: Ich will nach dreien Tagen auferstehen. Damm befiehl, dass man das Grab verwahre bis an den dritten Tag, auf dass nicht seine Jünger kommen und stehlen ihn, und sagen zum Volk: Er ist auferstanden von den Todten; und werde der letzte Betrug Viger, denn der erste. ^- sind nicht beschwerend für den energischen Ausdruck der Volksgesinnung.

So hat sich von dem Entwnrf des Gaazen an, bis in die Bildung jeder einzelnen Chor- stimme ein neues Leben — und doch so alt, wie die Bibel — ergossen. Vielleicht wird das Uner- hörte darin von den unvorbereiteten Zuhörern zunächst an den Recitntiven wahrgenommen, bis sie es nach längerer Bekanntschaft auch in den zusammengesetztem Gestaltungen erkennen lernen. Die grüssten Meister im Recitativ, Gluck und Händel, haben im Ganzen das Streben deklamatori- scher Wahrheit offenbart; vornehmlich durch rhythmischen Accent, zu dessen Verstärkung der Tonfall benutzt wurde, haben sie die bestimmt gedachte, klar erkainnte Bedeutung der Rede her\or gehoben; nur in einzelnen Momenten haben sie das Tiefere gegeben •— und zwischen diesen Gipfel- punkten ihres Recitativs ist oft nur konventionelle Form oder unentschiedener Ausdrack. Noch viel treffender kann dies von den andern grossen Meistern, Mozart, Haydn, Beethoven, auch Marcello gesagt werden. Den tiefsten, innigsten musikalischen Ausdrack, die Seele der Rede, bat man nur von der ausgebildeten Kantilene (Arie und dergl.) erwartet« In Bachs Recitativen ist jedes Wort von dieser Seele so durchleuchtet, dass keine Kompositionsform in aller Fülle von Melodie» Be- gleitung, Instrumentation u. s. w. nur noch Einen wesentlichen Zug hätte zufügen können, und dass auch kein einzelner Ton in den zahlreichen Recitativen ohne Schaden geändert werden kann. In diesen Recitativen vernehmen wir Jesus Worte, und empfinden, dass Bach würdig war sie zu singeoi vor allen bekannten Tondichtern Er allein.

BEKLIlSrEIl ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

S e 4i h s

h c n a A g.

Den 14« Mira.

Nro. 11.

1629«

-Zweiter Bericht

über die »Paesionsmasik nach dem Evangelium

TOB

Johann Sebastian Bach«

a t t h a i^

Sopran.

Alt.

Tenor.

Ba$i.

ConirMBaii

Wäfariich die ^ser ist Gottes Sohn

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ge-we — sen:

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Waluüoli die — -ser ist Lottes Solm ge ^we -

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Wahrlich dieserdieser ist 6ot tes5ohngewe

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Wahrlich die ■

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•sen:

1^^i=f^-T=P^^

Alittwoch^ am 11. März 1829 ist dieses Werk cum ersten Male wieder aufgeführt worden. Die kommeade Zeit liat Ansprach, von Allem zu erfahren, was mit diesem hechwichfigen Ereigniss in Verbindung steht; unsre frohe Pflicht ist es, wenigstens die Hauptmomente aufzubewahren.

Heir Felix Mendelssohn Bartholdy, unübertreiflich im Vortrag Baohscher Kompositio- nen am Klavier, und eingeweiht durch eignen Kunstlergeist und tiefes Studium in ihren Geist, hatte schon in geschlossenen Vereinen Ton Künstlern und Kunstfreunden jahrelang zuvor Sinn und Liebe auf das grosste Werk des unsterblichen Vorfahren hingelenkt Der konigl. Sänger, Herr Devrient, ein tieferer Kenner seiner und aller Kunst, als er in seinem Dienst Gelegenlieit hat, zu erweisen, gesellte sich ihm zu dem geistig lange vorbereiteten Unternehmen mitthätig zu. Herr Ritz, in gleichem Geiste eingedrungen, als abgezeichneter Violinist, Orchesterführer und Lehrer sehr ange« sehen, unterzog sich sogar der Arbeit, die ersten Stimmen auszuschreiben,, damit auch in dieser Be« Ziehung Alles anrs Beste eingerichtet sei. Herr Professor Zelter und die Vorsteherschaft der

-^ 9Q. ^

Siiig-Akademie gingen nicht blos auf die UnlernehmuDg ein 9 sondern lieMen sogleich alle andre Beschäftigung ihres engern Gesangvereines und der Akademie vor derselben xorücktreten.

Die hiesigen Zeitungen bereiteten das PaUikujBi vor. la dor spenerschen Ztg. schrieb Herr von Raumer, eben so unterrichteter Musikfreund, als ausgezeichneter Gelehrter, folgendes.

Johann Sebastian^Ba^^ha Pas^sionsmusik.

Bei der grossen Zahl von Diagen, vrelche die Theilnahme des Pablikums in einer Stadt, wie Berlin, in Anspruch nehmen, ist es leicht möglich, dass durch Zufall das Merkwürdigere übersehen werde, tind im Ge^entheil .eine leb- haftere Theilnahme für das minder Treffliche entstehe. Daher ist es ein löblicher Gebrauch, dass die öffentlichen Blätter bisweilen gegen Dieses warnen, öfter Jenes hervorheben und die Aufmerksamkeit darauf richten. Wenn sich nun zeither Gemälde, Bildwerke, Virtuosen solcher iheilnehmenden Empfehlungen zu erfreuen gehabt haben, so mü&ste wohl in lauterem und erhöhtem Tone angekündigt werden: da«s der grösste Meister der altem deutschen Musikschule, Johann Sebastian Bach, in dieser Stadt angelangt ist , und nächsten Mittwoch den Beweis seiner Unsterblichkeit unter Leitung eines seiner würdigen, Schiüec führei^ wird» Als Bandesgonossea haben sich ihm mehrere der besten Sängerinnen und Sänger Berlins, so wie derjenige Chor angeschlossen ^ welcher den Ruf, der erste in Europa ^ sein, so lange belifiupten wird> als fit siqh auf der ächten Höhe dec Kunstansichten hält und Anstrengungen nicht scheut, sie würdig zu verkünden. Die Passionsmusik, durch welche mehr, aU durch ein andres Werk J. S, Bachs, der Beweis seiner Grösse geführt weyrden.kann, ist gerade 100 Jahr alt und im strengsten Sinne eine gottesdienstliche, eine ächte Kirchenmusik. Denn der biblische Text der Leidensgeschichte Jesu liegt (phpe fremdartige Zii^äts^e) dem Ganzen zum Griinde, der EvangeUst txägt die Erzithliuig (welche der Geistliche sonst vorlas) durch musikalische Kunstmittel erhöht, vor; wo der Text lautet: die Juden, die Pharisäer sprachen u. s. w. treten Chöre ein, und selbst die Worte, welche die Jieilige Schrift Jesus beilegt, werden von einer eignen Stimme gesungen; — eine Aufgabe, die dem Schreiber dieses überkühn, ja irrig enchien, bis er wiederholt hörte, wie bewundernswerth der Meister sie löste. Die, welche das Vorurtheil hegen, Sebastian Bach habe mehr Kunst- stücke, als Kunstwerke, geliefert, hätten sich aus den, jedem zugänglichen, Werken, längst vom Gegenthetl über- zeugen können; hier werden selbst seine Verehrer erfahren, dass er nicht blos die gross ten Massen von Tönen be- lierrscht und sich mit Leichtigkeit und Klarheit in ihnen bewegt, sondern dass ihm das Einfachste, Zarteste, Innig- ste an den passenden Stellen gleichmässig zu Gebote steht^ wodurch sein Werk jeden, der nicht blos in den musi- kalischen Floskeln des letzten Tages befangen ist, ansprechen,, ja e^rgreifen und. tief bewegen mnss. In der richtigen Ueberzeugung, dass ein Kunstwerk, je edler, grösser und wahrer es ist, desto mehr Gemeingut aller Gebildeten wer- den soll, haben die Unternehmer den Eintrittspreis nur auf 20 Sgr« festgestellt und den Ertrag, uneigennützig, einer milden Stiftung zugewiesen, ▼• R— ^r*

In der YoMisobeD Zeitung Immi wir folgende Bekanntmachungen*

Die AnfPuhmng der grossen Passioasmusik von Johann Sebastian Bach ist im 6e bietder Tonkunst ein Ereigniss von solcher Wichtigkeit, dass wir es uns nicht versagen dnrfkea« nnsce Leser im Voraus daranf hinzuweisen. Als • BedakteuT'des mvisikalisdien Artikels hatte ich dies bereits ans eignem Antriebe unternommen, als mir der nach- stehende Aufsatz zukam, der diese Aufgabe sehr vollständig löst. Ich bemerke nur noch dabei, dass man sich nicht durch die Furcht der Unverständlichkeit von dem Werk zunickschrecken laaeen soHe, da. der, als Fngen-komponist vielen gewissermassen furchtbare Meistet hier, seiner Phantasie in viel freiem Formen Spielraaü lässt — Uebrigens ist diese Aufführung zugleich eine Art musikalischer Jubelfeier,, da das Werk gerade vor hundert Jahren, zu Ostern 1729, in Leipzig von dem Chor der Thomasschule, unter der Leitung des Komponisten, zum erstenmale öffentlich aufgeführt .wurde» ^ L. Bell st ab«

Im Gebjpte der Teoknnst steht ein Ereigniss von so hoher nnd allgetaeiner Wichtigkeil bevor, dass die öffentli- chen Blätter sich nicht versagen werden, ihre Leser im Voraus darauf hinzuweisen» Es wird am 11« Mär» In Berlin:

die grosse Passio.nsmujiik. nach d.<em'ET.angeIiQ Mattth-Si von Johann Se.baslia^n Bach, aufgeführt werden*

Min ist gewohnt, unter dem Namen Seb« Bach den grössten Kirchenkomponistes, einen der grSssten MMnner . unsers Vaterlandes. zn .denken. Sein gelehrter Bk^raph Forkai nennt „die Werke,^ die uns Johann Sek B a ch hinterlassen hat,, ein unschätzbares National-Erbgut, dem.kein andres Vo]^ etwae. äfauliches entgegen setzen kann.'* Er will, was für sie geschieht, „als ein Verdienst ua^ das Vaterland'* angesehen wissen, und hält „je^ ' den, dem die Ehre des deutschen Namens etwas gilt, für verpflichtet, ein solches patriotisches Unternehmen, soviel an.ifam ist, zi^ untetitützen und zn befördern* An diese Fftioht das PablifcoBi zu erinnern, difsen edlen Enthusias- mus in der Brust ledes deutschen Mannes zn wecken,** achleE er für Sefaoldi^ait^ und nag ni^t den uatergeoBdae» ten GesichUpunkt einer — wenn auch der wichtigsten Kunstangelegenheit, sondern den höhqm einer Vational-Angelegenheit festgehalten wissen« -*

Wann dieser Ausspruch und die hundertjährige Verehrung des grossen Mannes schon für sich die höchste Anf« meijlyiapiük^lt enr^ea aiinen: so können wir noch hinsnsetzan» dtoes Beides sich nuneist auf dessen weniger ent-

«i. 81 —

scheidende Werke griindefe tmd ^hon aus d^sen gerechtA^rtigt erscheint; die grössten derselben sind seit Bachs Zeit deni Publikum entzogen und augenscheinlich auch dem Biographen nicht genauer bekannt gewesen« So ist es denn ges<;hehen, ijk^ man in Bach nicht eben so trohl den tieTsten, frommsten, hochbegeisterten Tondiohter^ als den kunstreichsten Meister erkannt hat Das genannte Werk öfihet einen tiefem Blick iii den Geist des Künstlers. Man wird das grÖsste Gebilde der Tonkunst kennenlernen; eine Pracht in den Doppel- chören und dein f)op'(i%l Orchester, dne Gewalt und Tiefe des Ausdrucks in jedem Zuge bis in das kleinste Recitatiy, eine Zartheit niid Innigkeit hk 9olo- und Chor^eisang, Reichthum, Eigenthümlichkeit, durchgängige treueste Wahrheit gegen die ^anxe Angabe: dass kein andres Werk der Tonkunst den Vergleich damit zulässt« Und doch ist hiermit nichts, als die kifnstleHscNe Wichti^eit angedeutet.

Höher steht die Bedeutung des Weriies als grösste und tiefste religiöse, wahrhaft evangelische Tondichtung. Bach hat sich in ihm die erhabenste und innigste Aufgabe gesetzt: die Opferung des Heilands zur Erlösung der Menschen und die Griindtfiig des neuen Bundes durch Sein vergossnes Blut. Kein Dichter wäre würdig gewesen, hier za sprechen; die heilige Schrill selbst (das Tollstän/ige 26« und 27. Kapitel aus dem Evän- gelio Matthäi) Teroehmen wir in musikalischer, wahrhaft heiliger Beseelung. Ihr getreu bis in die kleinsten Züge» erzählt bei Bach der Evangelist mit dem Ausdruck tiefster Glaubens* und Gemiithserregung ; treten die Gestalten aller, von .denen er uns verkündet : die Hohenpriester und Schriftgelehrten, die Juden, Ischarioth, der ihn verrieth, die Apostel, Jesus selbst^ in lebendigste Gegenwart hafndelnd und redend hervor. Die trotzigste Yerstöckung des Volks, der leere Hochmuth seiner Priester, die Bang^keit und erstickende Qnat bösen Gewissetii iii Judas-, der Glaubenseifer und das Zagen in Petrus, die verklärte Hoheit und Heiligkeit in Jesus: AHes ist in glei6h<eer Vollen- düng wiedergegeben ; nur der Verein des innigsten, frommsten Glaubens und der kindlichsten Treue gegen die heilige Stihrift, mit der gereiften Meisterschaft und höchsten Begeisterung des Künstlers yermöchte die^. ' Wi#.aber (HeichrtstÜche Kiithe nicht bh» in den Momenten ihrer ersteh Gründung, sondern immerdar In äet .christlichen Gemeine lebt: so werden., jenem geschichtlichen heiliger. Inhalt gegenüber, den Gesinnuzigen der Ge^ meine Stimmen verliehen. In Sologesängen, Chören und Chorälen vernehmen wir, welche innigste demüthigstd Theilni^Uiie, welche emstlichste Beherzigung sich an der Darstellung der Leidensgeschichte erweckt — und in der wunderherrltchaten Vermischung dieses Inhalts mit dem ersterwähnten steigen die heiligen Gründer der Religion noch einmal i^ieder zu uns, und wallen die Herzen der Gemeine empor, wie zu ihrer wahrhaCHgen Gegenwart!

Die Leitung hat Herr FelixMendelsohnBartholdj, die Ausführung haben die ausgezeichnetsten Talente unsrer Stadt .übernommen. A. B. M a r x.

|)eradt>e'Aufsiitz, mit AbkOiznngen von Herrn Dr. F. Forster, war im Ko&versatipnsblatt zu lesen. Endlich spracli Herr Professor Zelter in den Textbüchern folgendes ans:

Die epSscIWdidaktische Form, nach welcher die Passionsgeschichte in der lutherischen Kirche, bis in Mitten ^eB .achtzehnten Jahrhunderts, wörtlich evangelistisch abgesungen worden, war eine liusserliturgische Andacht, den Beschluss der stillen Woche durch eine Rekapitulation der Leiden Jesu .zu heilij^en.

.So ward auch diese Musik, in zweiTheilen, zwischen welchen die Nachmittags predigt statt hAd^ zhr Chirfreitags> Vesper im Jahre 1729 in der Thomaskirche zu Leipzig aufgeführt, und begeht mit der heutigen Wiederholung ihre .'Sekularfeier ^.

Von .einem so .bejahrten Kunstwefke möchte lüch kaum «in leichtes Verständniss hoffen lassen, wenn nicht die Musik sich seit jener Zeit 'eines lebendigen, immdr frischen Stromes erfreute , der uns die allemichsten, unsterb* ' liehen deutschen JK»unstheIden herbeigeführt hat.

' ^ Wiewoihl nun die obengenannte Form der Passionsmusiken ausser Gebrauch kommen und der sogenannten Kan-* .tale den Platz lassen sollen ; so kann man jene Form als ein geschichtliches Mittelglied ansehn zwischen <iieser Kantate und dem sogenannten alten Chor der griechischen Tragödie. Auch die in einigen deutschen Kirchen noch üblichen Responsorien geben ein würdiges Andenken des alten Chors, wodurch der Gottesdienst «inen Zusammenhang hat in der Gemeinde.

Das Gedicht unsers deutscheh Plcander, oder wie er eigentlich heisstHenrici, tragt als ein solches alle Zeichen seiner noch wohl bekannteik Zeit ; aber Johann Sebastian Bach hat durch seine Znthat das Worf seines Dichters geheiliget; der Geist, das Wesen lebt, ja wras kein Wort sagt, ist in Tönen der tiefen Kunst dem religiösen Herzen dargelegt, Ton dem allein es gefühlt und errathen werden kann.

Das Oichester besteht in zwei Chören : der Sioni tennnd der GlSuVig^n, die afif beiden Seiten yertheilt stehen. Die Sioniten sind Tersammelt, um das Leiden ihres Gerechten zu begleiten itnd rufen die glSublgen Genös- sen zu gleichem Geschäft heran. Zwischen beiden Chören tönt der bekannte Choral ; QLamm Gottes un- schuldig "hervor^ dessen Worte das Geheimniss ctef Erlösung enthalten.

Auf diese Eröffiaunji d«r üeüig^ Häoidlung «ribigt nun die Relation' nach dem Erang^Iislen Mathaus voA Wort

. zu Wort, unterdessen die'imETange]to4>enaBnfen Per^teen selbst redend auftreten, dttrch b^id<§ Chöre m&terbrochen

und dadurch zur Handlung werden. Als Masse erscheint der Yolkschor (tnrba), das al^e Gesiefz, tmduldsaAi, eifernd»

kidtyünzufrieden;' dagegen die Jünger Jesu mit ihröm Anhange, theilnehmend, friedlich, liebend vmter dem rohen

HAdm a#nMa«silld« SteskttfifieSd^wächetii uMd -WeMen gegön Ende des ersten Theils erst lebhaft, da alles Ter«

^' oft diese Auffuhrung die allererste gewesen? besagt der alte Kirchentext des genannten Jahres nicht.

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loren ist ; doch bleiLen sie die letzten, Götreoen Hud begleiten ihren Herrn zum Giikbe, den Sieg ihres Glaubens erhoffend •

So Tiel über das Yerhältniss der Form zum Gehalte, dessen letzter Zweck Andacht nnd Erhebung des Geistes zur Gewissheit des Daseins und der Unsterblichkeit ist« In diesem Sinne hoffen wir an unsre Terefarten Zuhörer glauben, und alle Vergleichung mit andern Meislerwerken ablehnen zu dürfen.

Endlich danken wir herzlich sammtlichen Gönnern und Kunstgenossen für den anermüdUcben Antheil an dem ernsthaften Geschäfte des Unternehmens^ welches durch ein in unsrer Mitte au%ewachseneSy treues Glied der Sing- Akademie eingeübt worden. Unser junger dirigirender Freund, der dies Unternehmen als ein kurzes Lebewohl, Tor seiner Reise in das Land der Masen, nachlasst> wird hoffentlich auch aus d«r Feme yon sich rernehmen lassen*

Zelter»

Zu der Aufführung hatte sich aas den Mitgliedern der Singakademie, ansgeseichneten DiUet- tanten, Mitgliedern der königlichen Kapelle ond des k&nigstädter Tbeaters ein mehrere hundert starke» Doppelchor und Doppelorcfaester vereinigt« Das erste Orchester führte an der ersten Violin Herr Ritz, das zweite Herr David an, beide als Violinisten rühmlichst bekannt. Die Sologesänge Viraren von Mad. Milder, Thürschmidt, Fräoleia Blanc und von Scbätzel» Herrn De vrie-nt d* j., Stümer, Bader, Busolt nbemommen.

Schon in den kleinen Vorübungen war der Kunstsinn and die Religiosität der Theilnebraen* ien hochangeregt worden; zu den grossen Proben fanden sich zu Hunderten Kunstfreunde ein,, die das Werk durch mehrmaliges Hören tiefer zu erfassen wünschten. Schon früh am Tage vor der Aufführung waren alle Billets zum Saal und den Logen (800 bis 900 Plätze ohne die königlichen Logen) vergeben. Es mussten nachgehends die geräumigen Vorsäle und ein Saal hinter dem Orche- ster geöffnet werden, die sogleich mit Hunderten gefüllt waren. Demungeachtet mussten über 10Q0> Meldungen unberücksichtigt bleiben« Der Allerhöchste Hof mit hohen auswärtigen Gästea was zugegen. — '

Es ist mir unmöglich, von dem Werke selbst und seiner Wirkung zu reden* Sdion sein erster Chor liess alle Zuhörer vergessen, was sie bisher von Musik gehört und welchen Maasstab sie etwa in ihrem Geiste mitgebracht hatten* Alfe^ so weit man aus der eignen Empfindung schlies- sen kann, und so weit man im Stande war, auf Andre zu merken^ begingen eine religiöse Feier, die man still in sich wiederholen, nicht berichten soll.

Die Pflicht allein der Dankbarkeit legt mir auf» hier auszusprechen» was gewiss jeder Höfe? als seine innigste Ueberzeugung anerkennen wird.

Herr Felix Mendelssohn Bartholdjr hat nicht Uos in dem Beginn, sondern auch in der Ausführung seines Unternehmens den hohen Künstlerberuf bewährt, der der Welt edelste Thalen, gottgegebene, verheisst» Der tiefste Sinn, die innigste Vertrautheit mit dem grössten Werk offenbarte sieh in Jedem Zuge der Auffassung, in Je- der Nuance, die Er erst in die Partitur eingetragen. Seine Leitung war die sichere und ruhige eines Meisters, an heiKger Statte. Die Kunstgeschichte wird seine That mit Ruhm , wie die Zeitgenossen, die er des grossen Werkes theilhafiig machte» mit wärmster Dankbarkeit und Verehrung entgelten, soweit dies, von aussen gesdiehen kann. Denn den wahren Lohn trägt die That in sich.

Herr Stümer.^ Vermöchte ich doch schon jetzt, ihm die Bewunderung and Daidcbarkeit wurdfg auszuspre- chen, die ihm in der Brust ven Tausenden lebeur Er bat die schwerste Aufgabe, die einem Sänger werden kann, so gelöset, dass der vertraute Kenner des Werkes in der Erzählung der z^wei Kapitel CEvangelium Matthäi 26 und 27) die er recitativiscb vorzutragen hatte ^ in einer grossen Reihe von Redtativen, in denen Jeder Zug vom Geiste der heiligen Schrift voll ist, nicht Einen derselben ver- misste, vielfach tiefer in das Herz dieser Verkündigungen sich versaht fnhhe und lebendiger, inni- ger von der Einheit dieser göttlichen Botschaft erfüllt wurde. Aua keiner seiner frühem, vielfach ausgezeichneten Leistungen kann man ahnen, mit wdcher Kraft und Süssigkeit der Stimme, mit

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Wie meisterHaftef Sicherhrit des gr&mtten Schwierigkeiten gegenüber» mit wie rabiger Worde und innigster Empfindung er seine Aufgabe gelöset*

Herr Devrient

hatte die Worte Jesu zn rerkindigen, nnd alle fühlten ihn von der Heiligkeit seiner Aufgabe durch» dtimgen. Er hat das Höchste übernommen ^ was einem Sänger sich darbieten kann; und er \^ar dessen würdig.

Von allen übrigen Theilnehmenden wurde gleicher Weise die Erhebung an dem beSigen Werke empfunden nnd dargethan. -* Nach einer längern Zwischenzeit wird man fähiger sein, ihnen zu danken. Jetzt sind Geister und Herzen noch dem heiligen Gesang und seinen Nachklängen hin- gegeben. So spreche denn ein Freund weiter, dessen Wort nicht zum erstenmal mit unsersk zusammenklingt. Marx»

Die P a s » i o n-

Klingt ihr noch fort, ihr süssen Trauer-TSne?

Noch schwebt mein Geist in euren heiligen Reigen ,

Und air mein.HolSen will erfüllt sich zeigen.

Seit ich in eurem Strome mich Torsohne. \

Hatt' ich des Heiles Botschafft nicht vernommen I Nicht angeschaut das Fleisch gewordene Wort ! Es nicht durch Welten schon erkannt ala Hort — ' Welch* neues Licht ist mir denn noch gekommen!

Jaf was in einzlen Zügen* sonst durchwittert Den Geist, so schwer gebannt in Ort und Stunde y Ein Gettes«Haneh weht's, eine seeFge Wunde Hier dnrcb das Herz, das lebenstief erzittert.

Horcht dort, wie das unseePge Volk sich richtet. Im Schreekenfis-Wort den Mörder sich erlöst. Den Welten-Heiland frevelnd ron sich stösst! Du bebst, siehst es von Gottes Spruch vernichtet*

Und fühlst im seergen Schmers die Brust genesen; — Dir ist daz Heil auf ewig jetzt geborgen; Der für dich litt, der löset alle Sorgen; V Denn Er ist wabrHofa Gottes Söhn gewesen« —

Dies Wunder ewig .neu sich offenbaret* Du Menschen-Kind! dem sich*s so hell erschloss, SebastianI wie das heil'ge Blut dir floss> So rein^ so göttlich hast du's uns bewahret.

Du strömst in's Herz dem Herrn des Königs-Thrones, Wie niederer Magd, ein heiliges Verlangen; In Wehmuths Schauem läss't dn sie empfangen Heut den verklärten Leib des Gottes Sohnes.

Carl Friedrich Ferdinand Sietze;

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3« Beurtheilungen^

La Guarache^ le hohro, la iareotelle^ trois

airs de hsJlet de la Muette de Pordci^

arran^es pour ie Fianoforte par Henri

Herz« Simrock in Bonn*

Das Arraiigejneiu ist 00 jBW^jcIuiissig^ aU

amn's nur wiiaschen Jcaon; der KomposiÜQa

braucht man nicht 4a« Wort zu rejden^ denn mib

iat neueste Mode. Man kann «ie auch nicht am

etiUen Fo^fcepiano yirurdigen, «renn inan Bie nicht

2uvor im Theater gehört; geblendet nnd berauscht

von italischer Natur, von den schönsten Kostümes,

Ton feuerspeienden Bergen, von* schönen Ttezer-

chörenund dem ganzen kostbaren Cbarivari einer

pariser grossen Oper. Wer das erlebt mit 4em

geheimen Stolz, im Sehoosse der Modernität mV*

zugeniessen, der findet im Taumel der Ruckerin«

nerung gewiss entzilckend, was ohnedem — theil«-

weise trivial, oder gar widrig, oder gar beides

scheinen könnte, z. B. das Thema der Tarantella

das gleich in den ersten drei Zeilen Tiennal -vor« kommt, und werth wäre^ Monsieur Lafleur zum Komponisten zu haben.

f ■

1. Rondo Capriccio pour le l^ortepiqno^ eiir la Barcarole faroiite de la moette de Portici

2. Yariations quasi Fantaisie pour le Fiano- forte sur le Trio f avori de Mazaniello jetc«

3* Grandes Yariations brillantes pour le

Fianoforte sur l'air favori^ le Fetit tam^

boor. Alles von Henri Herz, Pianiste da

Roi (de France) bei Simropk in Bonn

erschienen, alles modern, favori, glänzend, ja

höchiit glänzend geschrieben, mit neueo, pikanten

Figuren und Künsten, als da sind: Gänge von

Doppeloktavensprungen^nttmlicb sn

.t3 ^f g^.

^^^^^

und das nenni erseberz: und ^t es gewiss prestissiroo ans. Man mSsste Maschinen und SohalUasen anbringen, um dafür nach Verdienst %u applandiren; gedruckt lassl sich's gar nicht Ardenllicb loben; man kannte kaum mehr erstau* neu, wenn es einer mit übesrscUagenen Händen apielce.

Herr Hers bat modern, glänzend, Tirtuosisch im büchsten Grade schreiben wollen, und das ist ihm gelungen. Möge Herr Simrock seioe Bech- nung so dabei finden, als er es für so irejHiche Artikel, wie seine Ausgaben Bacbscber und Beet- bovenscher Werke, yerdieot.

Air rarie pour la Flute avec acc* de Qna- tuor en Fianoforte par Gasp. Kummer Oe. 44. Simrock in Bonn* Ein gefällige» pelnisehes VolksUedchen leicht

flnd angenehm, wenn auch nicht bedeutend, yarürt.

4* Bericht«. Musik i n L e i p z i g.

leb «eise meinen im 48« JStück des yorigen iabrgaoges abgebrochnen Bericht biepuit fort. Die öffentliche Ausübung der Musik war bei uns am Schlüsse des t. J* auf mehrere Wochen durch den Trauerfall gestört, welcher durch den Tod der Königin, Wittwe, auch uns betraf; und einige treffliche Tonkünstler, welche hier durchreisten konnten wir daher nur privatim hören. Der kicisige All^sakTeI0in und die Singakademie setz- te jedoch ihre beifallswerthen Uebungea unter der tbatigen Leitwg. des Herrn Musikdirektor Po b lenz fort.

Im sechsten Abonnementskonzert, welches dieser Pause noch vorherging, machte Spohrs Ouvertüre zu Makbeth, eigentlich mehr die düstre Einleitung zu der ersten Scene des grossen Trauerspiels, die Einleitung. Die Scene nnd Arie von Mercadante» welche darauf Dem. Graben sangt ist ein sntsliches Produkt der neuem ita- liepiscben Schule, aber dankbar für die Sänge- nn wie man sagt und wurde von der sdiätzba- ren, und nicht genug geschätzten Fräulein Henriette Grabau lieblich vorgetragen. Herr Roudenkolb, erster Violoncellist der Gross-

^ SS ^

hensogL Mekleiiborbai^^Sdiw^ndBofaeit Hbfkft' feller gpielte das bekanifMrCapTrecia aber schwe-^ diccfae NatioDaHieder toii B. Romberg fest und kräftig; Bhes m dem leicbten Produkt« isf mehr Leichtigkeil eifoderfichr Di» aoirte Elqp0 Beethovens: „sanft wier du lebtest ^^ n. s« w. be^ schloss dei» ersten Theif, und deo «weiten fallt« sein« erofca; eine Elegie andrer Art, in welcher das Gefahr einer an vns: voräbergegangnen Helden-^ Veit darchklingty anf dessen Ruinen der Land^ mann fröhlich seine Feste feiert (Scherzo).

Die Öffentliche Musik erfteote uns wieder in dem zum Bescen des Instituts für alte und kranke Musiker g'egebnen Konze^e^ wobei die Vorsteher dieses Instituts^ die ersten Mitglieder des hiesigen Orchesters y gern solche Musik^ stucke zu wählen pflegen, welche dem grossen Publikum noch ganir unbekannt sind und etwaz Anziehendes habi^n. Hierzu gehorte die Ouver- türe zu Konig Stephan tos Beethoven y welche zum ersten Male aufgeftbrt wurde, aber der Erwartung nicht entsprach« E» scheint ein fluch« tiges Werk des Meisters^ das kein grosse» Inter- esse erweckt und zuriicklässty und in dem er auch mit den Gedanken sparsam umgegangen ist. Darauf trug Frftulein Grabau eine Scene aus Rossini» „Belagerung von Corinth<^ s^r schwungvoll vor« Das» Rossini in Mner Arie der Prima Donna* seine Kolorature» undiRaketeii nicht unterlassen wird, versteht sich- von selbst; und dass diese sidi< den italienisohen oder fran^ sSsischen Worte» und Enipindaiigen weit besser

anschmiegen, akden deutschen- Pfundworted:

TiDtzei kitha. de» SehiekasI» Sturmso,

einst erstteht aus schönem Siege,

aus der Freiheit blutiger Wiege

Hellas neuer gold'ner Tag« dae versteht sich woU von selbst^ und ' eben um desswSkn wSre e» basser gewesen, J^rSnl* 6. hatte dm fremden Text gesungen, ale diesen deutsehen, der mit der wdschen Musik sattsam kontrastirt. De« ersten TheH dieses Konzerts bescUofls Spohrs üreOiche» Nonefrt« Mag nmn auch sagen^ das» im erstell Salze eine kleine Figur fast bis zur ErmMong wiedethoit und ver^ avbeitet ist, »o ist doch dadurch der Ausdruck dieaefli Salze noch immet niefat ab^^sprochen^ ein so. sokinw. Adagio aUr^ wi« der nw»eile'

Sats int, m3cfa:e kaum ein jrtzt lebender Yir- tuo» und Komponist schreiben. Da» Finale end- lich ist in seiner leicbtea Bewegung von vofzag* lieh anregender Wirkung» In dem^ Vortrag war manches von Seiten des Horns und der Oboe misslungen^ auch nehmen sich solche Stücke in einem engern Kreise und Räume besser aus, als im geräumigen Konzertsaale, Im Ganzeil kann ich doch den Gedanken, die Hauptinstrumente einfach besetzt zusammenwirken zu lassen, nicht ganz billigen, da hierbei immer ein Missverhält* niss entsteht, und die Blasinstrumente den Ton der einfach besetzten Geigen stet» etwas unter- druckem« Im zweiten Theil wurde zum ersten Male Lindpaintners Ouvertüre zumVam- pyr gegeben« Sie ist höchst effektvoll, wirkt nicht durch so düstre Massen als die Ouvertüre zu Marschners Vampjr, der sie in kräftiger Be- handlung des Orchesters nicht nachsteht. Darauf das Tttrkenchor aus Rossini's „Belagerung von Korintb,^^ welches den Kriegesrausch der Orientalen sehr gut schildert, und endlich die Scene nebst Chor aus derselben Oper* Wer nicht mit einer beispiellosen Befangenheit diese» jStück hört, in welchem die Einweihung der Griechen zum Kampfe geschildert wird, der wird bis zum letzten Chor eine Grossartigkeit und einen feieriichen Schwung, in demselben an- ericennen, den er -bei Rossini nicht erw^artet hatte; nur am volligen Schlüsse, wo es heisst: „Wagen wir e» den Kampf zu beginnen,^ fällt er wieder in seine Manier, die aber auch hier etwas ihr ganz Eigenthnmliches hat.

Im nebenten Konzerte trug der Flötist Herr Grenser ein neues Potpourri von Lindpaintner vor, eines der artigsten Konzertstücke dieses Komponisten« Es ist in dem (Wien bei Haslin* ger herauskommenden) Odeum kurzlich im Stich frschienen. Die Scene und Arie von Rifaut, wel« che Fräulein Grabau vortrug, scheint beim An* hören keinem neuen französischen Komponisten anzugehören. Sie hat den Karakter ernster, liefer Empfindung* Mozarts grosse C-dur- Symphonie und da» erste Finale aus Cheru* bini» Wa»»erträger führte un» in den Kreis des Klassbchen surüdc«

(FöTtsctsmig folgt.)

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5. A 1 1

1 e i.

Blick in« Ausland.

In Bezug auf Deutschlands musikalisdie Produkücnen beisst es in einem Pariser Blatte fiir Gegenstände der Musik: „Die musikalischen „Neuigkeiten aus Deutschland haben seit einiger ^^eit kein Interesse. Keine dramatischen Neuig- ji^keiten^ keine klassischen Bekanntmachnngen, „einige Wiederbolungen alter Werice, mit mehr ^oder v^'eniger Erfolg ausgefGhrt, das wahre Bild 3,der Stagnation, bieten die Tagesblätter tind^ ^,Berichte dar**

Wenn Deutschland dadurch geti^stet werden konnte, dass es in dieser Beziehung mit Italien in eine Kategorie gestellt wird, so bätten Mir gewonnen; indessen giebt es alte Werke, deren Wiederbolung so wenig als ein Beweis des Still- standes angesehn werden darf, wie die tägliche Wiederholung des Gilaubens und der Bitten des Herrn. Diese Werke sind wie das Wert, Ton dem wir leben, wenn wir erkennen, der Mensdi lebt nicht vom Brot allein. Jal es gtebt alte Werke, die wir nicht wiederholen können, sondern auf ej-s teil n lassen müssen, nm die wir Schnee und französisches Eis, Stumme nnd Lirhme einstweilen vergessen können.

Indessen ist es nicht ohne Grund, dass £e Produkäons - Kraft gegenwürlig dicht bedeutend in den besprochenen Ländern bervortritt; nur dürfte, wenigstens In Deutschland, die Paiiee alz geistige Rüstung zu einer bevorstehenden Feier jzu betrachten sein, in welcher der deutsehe Sinn seinen ewigen Karakter aufs nene nnd höchste bewähren dürfte, nämlich die Eigenthümlichkeit aller andern Völker aufzunebmen und in ver«- klärter Gestalt darzustellen.

In Italien war nur Ein neues Stüek lEum Karneval angekündigt, Francesca dt Rimini, von Generali zu Venedig. Unter den übrigen Thea- tern waren zwölf Rossinisten, sechs Pacinisten, einige Bellini, Mayr, Moriaccfai, Persiani nnd Vaccai. Nämlich zu Mailand das Theater de la l^ergola: die Assedio di Corinto; ebendasselbe Stück auf dem Theater de laFenice zu Venedig; zn Turin: gli Arabi neue GaHie; dasselbe Stuek SU Mantua, zu Genua und su Verona; zu Bologna

auf dem grossen Theatisr und zu Ferrara : Torvaldo e Dorlisca; zn Piaeenza: Tebaldo e Isolina; zu Pisa: ii barona di Delsheim; zu Ancona und Reggio: Cenenentola; zn Macerata: la Donna del lago; zn Perugia: OtdUo; zu Rimini: Rosa bianca e rosa rosaa; zu Rovigo: Aureliano in Palmisa; zu Jesi nnd Teroi: la Pastonella feudaUria; zu Genua auf dem Tbeater Carlo Felioe und zu Parma: Semiramis; zn Lncca: la gioventa di Enrico V.; zu Cremona: la gazza iadra; zu Foligno: i Baccanali; zu Rom: il Pirato; zu Neapel auf dem Theater San Carlo: Tultimo giorno di Pompei; «ndlicb zu Florenz anf dem * Theater de laPengola: Don Gastone. Das Opern- Personal der Hauptstädte war in folgender Weise bekannt geworden:

Mantua: Julie Miceiarelli Sbriseia als Prima Donna; Laura Fanno contralto (primo musico); Francesco Canneta, pcinio basso nnd Lodovico Magnani^ primo lenoire, Piaeenza: Gaetano Gri- velli, primo tenore; Tetesa Casanova, primo donna; Carolina Morasi, contralto (primo musico); Carlo Castiglioni, primo bassa Cremona: Cletia Pastoni, prima donna soprano; Claudia Corbetto, prima donna contralto; Giuseppe Vaschetti, primo tanoxe; Andrea Spagni nnd Antoniü Rlnaldi, primi bassi eantani und Francesco Petrazzoli, primo bujSb comico. Mailand: die Damen Meric- Lalande, Corri Paltoni und Padovani, prime donne; die Herren Winter, Reina nnd Massuti^ tenori; Tamburini, primo basso.cantante« Bologna : Gittlia Grisi, Carolina Lugani, Fxansesco Regoli, Carjo Moncada, Pbilippo Spada, Pietro Verducd. Die -Oper Francesca di Rimini iat wirklich in Venedig von einem noch unten anzugebenden Personal aufgeführt worden. Das Gedicht ist von dem Ritler Paolo Pola «ind die Musik von Pietro Generali. Die Oavertüre ist zieinlicb ua* bedeutend. Zwei Crescendo's und Andre gewöhn- liche, von Rossini verbraochte nnd in der Folge auf Eingeben «ines guten Geistes von ihm ver- schmähte Mittel, machen den grössten Theil der- selben aus. Der erste wie fast jeder andere Chor dieses Werks erinnert zu sehr an die Stucke gleicher Gattung, welche der Komponist in seinem J^hta vorgebracht bat. In der zweiten Scene wurde eine Kayatine von Verger (Tenor) gesnn«

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gen, beklatscht. Der ^nftritt der Grisi (Fraacesca dt Rimini), welche bei^ dem Schalle einer militä- rigchen Musik ans Land steigt, brachte wenig Wirkung hervor* Diese junge Dame hat Mittel; aber sie öffnet den Mund mit so vieler Ziererei, dass sie nach und nach drei verschiedene Stimmen boren lässt Dessen ungeachtet gefällt sie all- gemein, weil sie sehr hübsch ist, nnd wirklich nicht schlecht singt» Ihr^ Kavatine ward sehr beklatscht. Die Brambilla (contralto) welche die Bolle des Paolo, Bruders von Lancilotto gab, hat nicht entfernt dem Bufe entsprochen, den sie in EngJand erworben hatte. Ihre Methode ist in der That nicht schlecht; aber der Klang ihrer Stimme ist dumpf und bedeckt, und man mochte sagen, sie schluchze unaufhörlich. Das Publikum hatte etwas Vollkommenes zu hören gehofft; auch ward die üble Aufnahme durch das strengste Schweigen bezeichnet. Indessen ist die Sängerin bei der zweiteh Vorstellung ein wenig glücklicher gewesen. Der Bass Berettoni (Guido, Vater der Francesca) wird nur in den zweiten Rang gesetzt; und wohl mit Recht, da dieser Schauspieler unfähig ist, eine Rolle bedeutend zu machen. Es fehlt ihm gar nicht an Stimme, allein er hat keine Methode, und seine Unwissenheit in der Musik ist vollkommen«

Der grosse Fehler der neuen Oper von Ge^ierali ist eine ermüdende Eintönigkeit, abge- sehn davon, dass die Reminiscenzen zahlreich sind, und dass man klar sieht, der Komponist habe sein gutes Gedächtniss gar nicht einmal verstecken wollen. Während des Finale, von sehr geringer Wirkung, ertönte das ganze Haus: Ecco la Semiramis!' Nur im zweiten Akte in einem Duett und nachfolgenden Quartett will man bemerkt haben, dass Generali's Talent doch noch nicht erschöpft sei; alles beweist indessen, dass er sich nicht grosse Mühe bei dem Werke gegeben hat, mag er nun mit dem Gedicht unzu- firieden gewesen sein, oder nicht über Sänger zu verfügen gehabt haben, wie er sie wünschte. , Vielleicht hat auch die Bekanntschaft mit dem Karakter der Venetianer, die sich ein Vergnügen daraus machen, immer die erste Oper des Jahres fallen zu lassen, den Komponisten selbst veranlasst, so wenig Sorgfalt auf seinMusikstückzu verwenden«

Das Theater San Benedetto ist gegenwärtig nur ein Lückenbüsser. Das Personal ist, wenn nicht Schauder erregend, jedenfalls null. Man stellt hier jetzt lltaliana in Algeri dar, in einer Weise, um auch ein wenig zartes Ohr auf die Folter zu spannen.

. Zu Mailand ist TAssedio. di Corinto (die Belagerung von Korinth) bei der ersten Vorstel- lung sehr kühl empfangen. Auch in den folgenden Tagen konnte das Stück sich nicht heben, und das Publikum von la Scala schien die Rossini- sehen Schönheiten, von denen das Stück erfüllt ist, gar nicht zu bemerken. Die grosse Unge* reohtigkeit solchen Urtheils hat dem achtungs- wertben Alessandro RoUa, dem Musikdirektor dieses Theaters, die Feder in die Hand gegeben, und in einem Schreiben an den Redakteur des Journals i teatri hat derselbe seine hohe Achtung für den grössten Theil der Rossinischen Partitur an den Tag gelegt Die Lobeserhebungen, welche er besonders Mad. Meric-Lalande und dem Tam- burini gezollt hat, dürfen wohl als acht betrach- tet werden, da RoUa nur von GegeQständen zu reden pflegt, die er versteht. f

Die Oper gli Arabi nelle Gallie von Paeini hat zu Turin nur mittelmässiges Glück gemacht, der Stütze ungeachtet, welche dieses Stück an den vereinigten Talenten der Damen Camporisi und Lorenzani fand. Nur vier Musikstücke sind beklatscht worden, nämlich die zwei Duetts von Ezilda und Leodato, wie von Ezilda und Agobar,' die Arie der Lorenzani und das Rondo der Cam- porisi. Besseres Glück hat die Oper zn Genua gemacht, da sie dem grössten Theil der Zuschauer gefallen hat, obgleich sie wegen Anwesenhek des Königs und der Königin von Sardinien ni<^t beklatscht wurde. Das Werk wurde gut an%e- fiihrt von Mariani, basso, Rosa Mariani, con^rälto, Marianna Lewis, soprano und Gentili, 4enore. In Verona ist der Erfolg des Stückes 'vollstän- dig gewesen, wozu Piermarini und Coptesi vor- züglich beigetragen haben. Endlich aber zu Mantua ist das Stück total durchgefallen, ob- gleich die Sänger keinesweges ohne Verdienst gewesen sind. Auch nicht ein einziges Musik- stück ist mit dem Auszischen verschont geblieben. Wir erlauben uns nicht unsern Lesern die erbau-

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liehen Ansrofiingen Hber Abb larnienvolle unbe- greifliche Schicksal alter Theaterst&cke mitciH theilen, in weldie die Berichterstatter bei dieser Gelegenheit ausbrechen*

Die Oper Den Gastone (Gasten de Foix) welche in Florenz auf die Bühne gebracht worden ist, war schon im vorigen Jahre au Venedig erschienen^ ohne Erfolg. (Vielleicht in Gemäss- heit des obenerwähnten veneüanischen Karakters.) Aach zu Floren ist sie nicht glucklich gewesen, obgleich die Einwohner dieser Stadt zur Nach- sicht für den jungen Komponisten Persiani, ihren Landsmann, liehr aufgelegt waren. Doch bs* sich das Stück bei der zweiten Auflfuhruaf etwas gehoben, und es Verden einige Mnsikstiicke mit Lob erwähnt, welche die Fabbrica und Montreaer gesungen haben«

Die Semiramis, zu Parma— sdion im TorigeH Jahre aufgeführt, ist daselbst in diesem Jahre nur durch neue Dekorationen und sorgTältige Einführung aufgefirischt worden. Die Hauptrollen waren auf genugthuende Weise besetz durch Emilia Bonini, soprano; MUe. Alberti, eontralco und Casselli, basso.

Zu Piaoensa hat Tebaldo e Isolina guten Erfolg gehabt. Crivelli, dessen Stimme zwar abgenutzt, dessen Tortreffliche Schule aber wohl erhalten ist, wurde belobt. Auch Teresa Casa« nora und Carolina Morosi habensehr wohl gefallen.

Die Oper la gazza ladra ist zu Cremona gut, aber zuTriest sehr übel aufgenommen worden* Obgleich am letzten Orte die Prima Donna, Amalia Brambilla sehr gefallen hat, so konnte sie das Stück nicht retten. Die Berichterstatter halten den Sturz der Oper Torvaldo e Dorlisca zu Bologna für gerechter, in Bezug auf Rossini'a

Verdienst dabei, indem unter andern gesagt wird: die Musik dieser Partitur verhalte sich zu den übrigen RozBiaischen Produkten, wie das gegen« wärtige Orchester zu Bologna zu den ersten Orchestern von Italien; beide seien nicht viel wwth«

Noch erschien zu Brescia: ' la Prova d'un epera seria, unbedeutend; zu Bergamo la Clotilda, durch den Verein von Monelli, tenore, Ranfegna, buffo comtce, Bettari, basso cantante und Sera- phine Rnbini, von glänzendem Erfolg. Die Kavatine von Mad. Robini und die beiden Duetts von dieser Sängerin mit Ranfogna und Bottari, Wurden besonders heklatscbt.

Zu Pävia hat eine Truppe, sol sol la! la, nicht verhindern können, dass das Publikum die Vorzüge der Musik von OteUo gewahr wurde.

Zu Palermo ist eine neue Oper: Olivo e Pas-* fuale, ohne Erfolg gegeben. Die ersten Sänger waren die Damen Fnnck, Angiolina, Peracchi und der Tenor Boccaccini. — Eine alte Partitur von Donizetti, TEsule di Roma, war die einzige Zuflucht des Unternehmers von San Carlo zu Neapel. Dieses Werk war schon mit einigem Erfolg auf dieser Bühne früher aufgeführt worden; diesmal aber ward Lablache unmittelbar nach seiner Kavatine von einem hitzigenFieber befallen, und behielt kaum die Kraft seine Rolle zu voll- enden, um als Schauspieler Rubini und die Tosi zu unterstützen, welcher Umstand der Wirkung des Stucks grossen Eintrag tliat Rubini in einer Arie, ausdrücklich von Donizetti für ihn neu geschrieben, und die Tosi in allen ihren Stücken, ausgenommen das Duett des zweiten Akts, welches wegen Uebelbefinden von Lablache ausfiel, wurden lebhaft applaudirt«

Habend, am 2 1« Mä an Sebastian Bach's Geburtstage, wird auf allgemeines Begehren zum zweiten Male:

0886 Passiond

nach dem Evangelium Matthüi von Johann 8eha$tian B a c h ^ unter Leitung des Herrn Felix Mendelsohn-Bartholdy aufgeführt

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Die Redaktion.

Btdaklmr: A. B. Marx. — Im Verlag« d«r Sdtlesinger'tchen Bocb- und Ma«ilüiaadlaiig.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

hstar Iah

o «.

Den 21. März. mt^ NtO. 12«

1629«

Dritter Bei'icht

^ b e r die

^^Passion^mnsik nach dem Evaugelium Matthäi^^

T o a

Johann Sebastian Bach,

Aonnabead den 21. Mär« 1829 wird die/ies Werk auf ^gemeines Begehren zum zweiten Male auf^ geführt. Wer es wieder und qftcir hart, 4^ wlcd einen Vergleich mit dem bewundemswiirdigen BA^ des Monsters in Strasburg immer mehr beherzigen: das erste Anschauen des Ganzen beseelt den Nahenden mit einem Hochgefühl, in dem alles Eiazelne verschwindet; bis das gewöhntere and er- helltere.Aage deDsi^lbep heiligen Geist in jeder Tiefe, in jedem gleich erhaben, innig und tief erfun- denen einzelne» Tbeile gewahrt. Huadert Jahre haben das Werk nicht fassen können, und e^ ist ein hocberhebeades Zeichen für die Zeit, die wir beginnen: dass es jetzt bei seinem ersten Wieder^ Erscbeiflep in Berlin so tief in die Geinüther^ aller Hörer gedrungen ist, dass der allgemeioste und lebhafteste Antheil des ganzen Publikums sich eben darauf gewendet, während es in der grpssen und besuchten Stadt nicht an andern anziehenden, merkwürdigen Erscheinungen fehlen konnte. Aber jejie lange Abwendung und dieser erste mächiige Erfolg Versichern uns eine tiefe, stets wachsende und beseeligendere Erkenntniss, je öfter wir das hohe Lied vom Leiden Jesu vernehmen können.

Dürfen wir nun voraussetzen, dass sich zu der zweiten AuflFiihrung wieder ein gletcbgesinn^ les Publikum versammle: so liegt uns zunächst ob, auf ein Bedenken einzugehen, das man hin und wieder vernommen; die Frage:

„ob selbst in diesem heiligsten Werke der Tonkunst Jesus habe redend, ja die Worte des

Abendmals aussprechend, eingeJiihrC werden dürfen t^ Das Bedenken selbst zeugt zu sicher von der religiösen Stimmung, in die sich die Fragenden er- hoben gefühlt haben, als dass man es mit der oberflächlichem Erinnerung beantworten dürfte, wie von jeher und in den religiösesten Zeiten Jesus, ja Gott Vatf r, von Dichtern, Malern *) und Bildhauern darzustellen versucht worden. Wir nennen diese Erinnerung oberflächlich, weil in der That das Unternehmen des Musikers ein ganz anderes ist. Denn der bildende Künstler versucht nur die irdi- sche Erscheinung des Gottmenschen festzuhalten, nur das Organ seiner Göttlichkeit; der Dichter du|: den Gedanken desselben, oder eines Moments ans seinem Leben nachzuspreehen. Nur der Musiker

*) Man xlenke ,d£S bai IlürersiGedäd&tnissrQier äolge^teUten Bildes, nach einer Zsichnnng Dürers^ wo J^sus in dem Schoosse seines Vaters zum ewigen Erwachen aufgenommen wird*

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wagt dieien Gedanken mit dem Leben nnd Körper der Seele lu rnngeben *): nicht blos das über- lieferte Wort, sondern die innerste Empfindung' des ganzen Wesens; er will dem Heiland nicht biM nachdenken und nachsprechen, sondern auch zugleich nachfühlen. Diese, wenn auch nnbewosste Yorstellnng erweckt eben in Frommem und Nachdenkendem jene Besorgniss, liegt auch der änsser- lichem Bemerkung zum Grande, das man die Worte des Abendmals nur vor dem Altar Tom Priester sa vernehmen gewohnt sei.

Der Jfinger, „welchen Jesns lieb hatte, ^ belehrt uns darüber in seiner Ersählong ron dem samaritischen Weibe —

Unsere Väter haben auf diesem Berge angebetet; nnd Ihr sagt, zu Jenisalem sei die Stätte,

da man anbeten soll«

Jesus spricht zu ihr: „Weib, glaube mir, es kommt die. Zeit, da Ihr weder auf diesem Berge, noch zu Jerusalem werdet den Vater anbeten.*^ —

Aber es kommt die Zeit, und ist schon jetzt, dass die wahrhaftigen Anbeter werden den Vater anbeten im Geist und in der Wahrheit; denn der Vater will auch haben, die ihn also anbeten«

Auf alle Weise und aus allen Kräften das Wort Gottes zu eigen zu gewinnen, ist ron je und immerdar die höchste Bestimmung aller Kunst, und so war es Gebet und fromme Treue gegen die heilige Schrift, dass Bach jedes Wort Jesu, auch die geheiligten des Sakramentes, uns yerkun- det, das geistige Wort der Schrift zu einem geistig-leiblichen Worte geheiligter Tonkunst nmg^ wandelt hat. Das Wort Johannis lehrt uns in ihm einen im Geist und in der Wahrheit geweihten Priester erblicken, der im Sinn evangelischer Gemeine nicht mindre Befugniss hat, als irgend wer; die Person des Singenden aber ist durch den Beruf so gewürdigt, wie die des Priesters; das Person- lidie Beider verschwindet.

Hiermit ist aber der Theil der Komposition, der Jesu Worte zu seinem Inhalte hat, als das, Heiligthum des Ganzen bezeichnet; und so stellt es sich auch dem empfindenden Hörer dar* Hohe durchsichtige Töne umziehen die Rede des Heilands» wie sein Haupt der Heilgenschein; schon da- durch ist seine Aeusserang über jeder der vielen redend Eingeführten erhoben. Aber aus diesem sfiU rahenden Scheine bilden sich wallendes Feuer, Strahlen und Farbenschimmer, wo dem Verkuo* der höhere Erscheinungen vorschweben; am erhabensten bei der Weissagung:

„Von nun an wirds geschehen, dass ihr sehen werdet des Menschensohn sitzen zur Rechten „der Kraft und kommen in den Wolken des HimmeU.^'

So vergeistigte sich den Byzantinern und Deutschen der Heilgenschein in Strahlen und wundersam verflochtene, tief bedeutende Blumen aus Licht. Anderwärts, namentlich bei den Worten:

„Dass sie dies Wasser hat auf meinen Leib gegossen, hat sie gethan, dass man mich be-

„ graben wird.^'

„^Setzet euch hin, bis dass ich dorthin gehe und bete.<<.

„Meine Seele ist betrübt bis in den Tod.<^

und vielen andera, verdunkelt sich diesem Licht, um die Empfindung des Gebeugtera in sympatheti- scher Färbung noch bestimmter zu vergegenwärtigen.

Wenn der Landpfleger ihn fragt: „bist du der Juden König f<< Jesus aber sprach zu ihm:

„Du sagest's^M so giebt zu seinen Worten zum letzten Male das Orchester kurze Akkorde an, und bei den Worten am Kreuze:

*) In der kleinen Scrift: über Malerei in der Tonkunst (Berlin bei Finke 1828) von A. B. Marx ist dies voUst&ndi- g«r und zam ersten Male dargestellt«

— 91 —

EwmgelM.

Und um die netm-te Staa-de schri-e Je-sns saut und sprach: E-*-li E*— U la-ma la-ma a-sab-

Evangetai.

f^^^^-

irj:

^^^^^5^-i."'^:-gii£^^

tha-ni !

Das ist:

flfein Gott^ Mein Gott, warum hast du mich vei^las-sen.

schweigt es — der Heiligensehein ist erloschen; das B^ and nachher das Es der Bässe (piano, Largo assai) liegt wie eine Bahre da« Es ist in diesem Einen Worte des Zwc^ifeis die letxte Vollendung der Menschwerdung enthalten; so vollkommen hat Jesus Tod uad Leiden des Menschen auf sich ge^ nommen, dass auch das tiefste Zagen nicht fehlen dürfen — und hier musste der Heiligenschein er- loschen. Bach hat dies mit der Seelenkraft der Musik tiefer auflGBissen können, als alle Maler, die nie des 8ymbds der Heiligung zu entbehren wagten.

Wie nun die Worte selbst überall von Hoheit, Tiefe und Heiligkeit erfüllt sind, muss gehört nnd empfunden werden« Die Versenkung in Irgend eine bestimmte Empfindung wäre onwahr und und unwiirdig; daher spricht Bach die Wort» Jesu nur in recitativiseher Form nach; überall aber lassen wunderbare Wendungen ahnen, welche Erscheinungen, welche Empfindung höherer Zustände dem Redenden vorschweben; Beziehungen, die nur der Geist, nicht das Wort, der heiligen 'Schrift — wie überhaupt keine Sprai^he — hat festhdten körnen, wehen uns mit beseelendem Hauch aus die- sen Tönen an. In diesen Anwendungen liegt das zweite Moment, das Jesu Rede von allen andern unterscheidet. Nur der Evangelist erhebt sich zweimal zu dieser heiligern Höhe, und nur, wenn ei^ die tiefste Empfindung, die Jesus beseelte, oder an Ihm sich entzündete, auszusprechen hat:

Und nahm zu sich Petrum lind die zween Söhne Zebedäi und fing an zu trauren und zu

zagen.' —

Und ging hinaus (Petrus) und weinte bitterlich. — und Einmal, bei den Worten:

„Und führten ihn hin, dass sie ihn kreuzigten. <^ —

deutet sich das eigne Gefühl in wenigen tief empfundenen Tönen kindlich an, -*

Nur in Einem Augenblicke, in der Einsetzung des Abendmals, ruht aber Jesu Rede in einer nicht xecitatirischen Form, um ihren ausgeführtem Gesang wallen die Stimmen leise, wunderbar* heilig, wie dienende Chorknaben und Priester um den das Hochamt verwaltenden; nur dass nicht ein hergerufener Diener, sondern die Heiligkeit dis Amts um den Segnenden wallt.

Es bedarf kaum der Erinnerung, dass dass Yors^i^liende nur schwache Andeutungen weniger Momente enthalten soll. Nur die Pflicht der Zeitung nöthigt zu sprechen, wo man im Schweigen besser verehren möchte. Ruhiger und sicherer wird man im grosse. Werk fassen lernen, wenn man es oft gehört hat und die Partitur desselben, die die Schle sing ersehe Buchhandlung herautffcuge- ben versprodien, erschienen sein wird.

Marx»

— 92 — Grosse Passion yon Johann Sebastian Bach.

(Eingesandt.)

Üeber dieses wunderbare Werk dee wanderbaren Meisten, nach einmaliger Daratellong ein y^' anderes als bewandemdet Urtheil fällen t wurde selbst , wenn der Urtheilende Baeh fleidi stände, mit Recht auffallen.

Ohne auf die AusfShning einiugehen^ kandcteririrt die blosse Aufgabe den nnvergleidili* chen Meister; denn sdbst Händel wagte nicht sich eine solche nur su stellen.

Die Erscheinung Jesu, das wichtigste Ereigniss der Geschichte, hat von Neuem als solches sich bewährt, Bach begeistemd xn einem Werke,, welches eine neue Periode in der Tonkunst grfin- dete, weil es ein wichtiges Problem derselben löst»

Tonkunst nämlich, als selbständige und erhabenste aller Künste, weist nothwendig Jede Unterstützung anderer Künste suruck, wie sie ohne ihre Wurde su verletzen, ihr lintergeordneten Künsten nicht dienen darf, Hieraus folgt, dass sie ihre Selbständigkeit Jn reiner Instrumentalmusik nur bewährt, der Gesang aber kein Produkt der Tonkunst sein kann, weil er diese Selbständigkeit aufhebt Damm erhält Vernunft in allen Opern, mit Ausnahme mehrerer Stellen in Glucke Ipiiigenia und Aleeste, auf ihre Frage: „Warum wird doch hier gesungen!^ nicht nur keine befrie- digeode Antwort, sondern die Texte sind durchweg in solchem Gegensats nur Kunst überhaupt, dass man den Verstand gefangen legen muss, um den Unsinn ertrugen xu könneo» Baeh in scmer Passion befriedigt endlieh die Vemunfl-Fodefung, tiefen Aufschluss gebend, was Gesang au sich ist.

Sprache an sich ist Bestrebung durch Töne Gedanken mitautheilen , woraus bei allen un* gebildeten Völkton der Gesang sich entwiekeity der besonders aufgeregte Gefühle, Schmers, Freude u« B. w. ausspricht. Die Velkssänger (Barden) begleiten ihren Gesang mit Harfentönen, deren Be- stimmung durch begleitende Akkorde den Vortrag su beleben, das Gemuth der Hörer empfllnglicher SU stimmen; woraus einleuchtend: dass Gesang ursprünglich nichts anders, als Torytärkte einfache Rede, die an sich in Tönen sich ausspricht. Aus diMem Gesang bildet sich nach nothwendigen Gesetsen die Tonkunst sur selbständigen Kunst; wobei 4er Ursprung Temachlässigt, endlich ver- gessen, und so die Mutter sur Magd der Tochter erniedrigt wird. Instrumente häufen sich; aber statt diese dem einfach menschlichen Gesang sich anreihen sollten, bestrebt sich dieser, die geläufi- gem Töne jener nachzuahmen, wird so zur Karrikatur und entartet bis zur krassen Entmeiischung der Kastraten, wie der Gaumen der Schlemmer sum Reismittel der AssafÖtuda hinabsinkt Von Ge- sang keine Rede mehr; endlich ahmt man Thiere nach, und gebraucht Ambosschläge su Stätsen der dem Absterben nachgebrachten Kunst. ^

Aber wenn das Uebel am Höchsten, ist Hülfe nahe. Mitten in diesem unsinnigen Treiben ersteht wie durch Zauberschlag, der kaum gekannte, geschweige geliebte oder geachtete, eigentlich nur gefuichtete Bach, und bringt Licht in die Nacht wfister Verkehrtheit.

Das erhabenste Ereigniss , die Selbstopferang Christi für das ewige Wohl der Mensdiheit, soll einer Versammlung, Allen Terständlich, in der einfach kindlichen Sprache des Evangelisten mit- ^^ getheilt werden. Diese Mittheiinng geschieht dnrch Bach so objektiv, dass seine Subjektivität^ was eben den ächten Genius bewährt, vöHig verdeckt ist; es waltet darin rein geistige Natürlichkeit; wir sehen deutlich ein, sie könne unmöglich anders geschehen. Was vielleicht noch einigermaassen stört, aber bei gvöMerer Vertraulichkeit mit dem Werke ohnfehlbar gehoben wird, ist der übermäch- tige Beichthum harmonischer Wendungen und wunderbarer Auflösungen erschättemder Dissonansen; an dieser Störung ist jedoeh nicht der Reiohdium des Meisters, sondern unsere Armuth schuld. Wel- che ihm viel, unbegreiflicher wäre, als uns sein Reichthum ist.. Kein Gedanke in ihm, seinen Reich- thum zu^^chau su stellen; allein wo Minderbegabten schwfaidelt) Schreitet er muthig fort, wie auf - ebenen Pfaden.

~ 93 —

Dieses rein geistige W«rk so ▼ollkommen za'yerstohea, dass das Oanie aus seinen Theilaiiy and dieTheile aas ihrem Ganzen heirorgagangen, begriffen werden, erfodert ein höchst bedeutender Stadium desselben, und umfassende Kenntnias der Tonkunst überhaupt; dies aber muss jedem ein- leuchten, dass Bach darin das Problem des Gesanges gelSst und den Widerspruch desselben mit der Selbständigkeit der Tonkunst gehoben hat, darin als antiker Barde auftretend, im Besitz ToIIendeter Erkenntnis» seiner Kunst. Dieser, überall entwürdigt, wo sie bloss als Mittel und nicht in ihrer abgeschlossenen Selbständigkeit wirkt, erhebt Bach hier zur Audegerin'; des Worts an sich, in Johannäischer Bedeutung desselben: „Gott (Geist) ist dasWort^^ Dieses Wort bildet gleichsam eine Offenbarung des 'Geistes im Qeiste; Jesus, seine Jünger, die Hohenpriester und das Volk vergegen- wärtigt es uns unmittelbar; Achtzehnhundert Jahre verschwinden, der Gewaltige hat es verstanden, durch Tone uns uns selbst zu entrücken und mitten hinein in die Handlung zu versetzen. Ein I^^des Tonbild ergreift uns so mächtig, dass wir darüber die Schwierigkeit der Aufgabe und der Ausführung vergessen, Ja selbst den Dank, den wir Jedem schuldig, der zu der Aufführung dieses grössten Kunstwerks mehr und minder beigetragen ; allein gewiss fühlen Alle sich für ihre Anstren- gung überreich belohnt, durch ihr Bewusstsein zu einer ausserordentlichen Leistung mitgewirkt zu haben»

Nur noch einige so musterhafte Anffdhniogen^ vob den Werken dieses erhabensten Tondich- ters und von andern Werken ähnlichen Geistes, dann wird endlich der Deutsche den ausgezeichneten Werth seines Vaterlands anch in dieser Hinsit^t erkennen lernen und mit edlem Stolze erfüllt wer- den; nicht mehr den Sitz der Musen im Auslande aufsuchen, da diese Göttinnen ihre Anwe- senheit in Deutschland, durch ihre sich offenbarende Huld am Unverkennbarsten bezeugen; denn kein Land der Welt jetzt, wo ächte Wissenschaft und Kunst höher geschätzt und mehr gepflegt würde als in Deutschland« Verzüglicb aber hat Polyhymnia, die seelenvollste der Musen, seit hun- dert lahren Deutsche allein unter allen Völkern mit auszeichnender Huld beglückt; es ist hohe Zeit^ dass es dankbar anerkannt werde, damit nicCt die fast unglaubliche Verblendung den Zorn der Göttin errege, und sie ihre Huld hartnäckig Undankbaren entziehe. —

In Hoffnung, Bachs Wunderschöpfnng sehr oft wiederholt zu hören, wagen wir an iämmt- liche verehrte Mitwirkende, obwohl wir deren Leistung unbedingt als musterhaft anerkennen, den- noch die Bitte, ihren Vortrag möglidist noch mehr zu vereinfachen; nirgends den Gesang, wie er in andern Werken eher anwendbar, hören zu lassen, sondern nur Bede-Erguss, wie er aus erreg- tem Gemüthe strömt; sich selbst völlig zu vergessen, so wie es der Meister des Werks gethan, und sich in die Handlung, als eine unmittelbar gegenwärtige, zu versenken. Sie können beilig versichert sein, dass, der in diesem Werke durch Gesang am wenigsten zu glänzen beabsichtigt, den Preis er- ringt, .und der ihn durch irgend eine Verziernng zu erheben gedenkt, nicht besteht« Denn, zur Wiederholung: in diesem Werke herrscht ursprünglicher Gesang, d. i. stark betonte Bede und un- mittelbar sich aussprechendes Gemüth; tönt darin etwas künstliches vor, so wird die Heiligkeit des Eindrucks gestört, und jeder Üihlt, es sei da etwas Fremdes und Ungehöriges hineingeschwärzt. Eigenmächtige Verzierungen verträgt ja überhaupt nur Bossini und seines Gleichen, bei denen frei- lich Jeder woid verbessern, niemals aber etwas verderben kann. B»

Den 17. März, 1829.

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3. B e a r t h ei 1 U n g e n. »<>" «rab « „die S«huaeht na«fa MitgeföU.«

_,._,. ,^ .-_ ., _ „die ffinderaeit»« u. «. w. ..bewngeo wird, und

Sah» Gedichte, in Miuik gesetzt von F. ,„^^ ^, Liedern aller Jahn», «nd Tage-eiton^

J« Qreitli, Freibnrg, in der Herderschen ^„ Landlente und Fischer. Wenn wir fragen,

Kanstbandlaog welche Anfoderangcn gemacht werden dörfea bei

bestehend in 4 Heften, and am Gedichten, worin dergleichen Kompositionen: so könneo. et wohl

— 94 —

mir die lein: den Geist eines Gedichtes so auf- sufassen» nnd ilin durch die Komposition wieder- xugeben, dass bei dessen Anbliclc der Kenner eingestehen muss, es nicht anders als auf diese Weise empfunden und verstanden zu haben; und der Nichtkenner von der Empfindung des Gedichts mit Wohlgefühl erfüllt wird. Hierzu wurde 1) eine besondere Auswahl der zum Liede be- stimmten Tonart, 2) eine höchst einfacher, aber wahre Deklamation der wichtigsten Verse des Liedes, und endlich 3) nöthig sein, ein zu prunk- volles Begleiten, so wie unnöthige Harmonie- Verschwendungen, welche den Zuhörer von dem Sinn des Gedichtes nur abziehen, zu vermeiden« Den ersten Punkt hat der Komponist bei den meisten Liedern getroffen; auch sind sie der Sache angemessen begleitet* Was aber Dekla- mation sowohl als auch die melodische Folge der gesangfuhrenden Stimme betriffit, so wurde sich bei den meisten in diesem Hefte befindlichen Liedern sehr vieles, sowohl gegen das Grammaii* kaiische als auch Rhetorische einwenden lassen. Um nicht hierüber zu weitschweifig zu werden, ' will ich nur Eine Stelle, aus dem dritten Liede des zweiten Heftes, „Mitleid^^ überschrieben, an- fuhren:

Willjtdu an des Dol-der« Sei — te welche, da auf dieselbe Musik in den verschie- denen Strophen folgende Worte fallen: „Jeden Seufzer, noch so leise u. s. w.*^ „Rückest der Geduld das Kissen u. s. w.^ „Kränze bleicher Trübsal Schläfe u. s. w/< bei weitem der Sache angemessener gewesen, und leichter auszuüben wäre, wenn sie der Komponist auf folgende Ait hingestellt hätte:

P^

Willst du an des Dul-ders Sei— te Da nun auch die Noten der Gesangstimme nicht so, wie es hätte sein müssen, sondern so faingesehriebett wurden» als es für Instrumente zu sein pflegt, wie man aus folgender Stelle sieht:

Lausche dsnui in Blät-ler--f€hAMr

worin die »Noten, welche auf diese öder jene Sylbe gesungen werden, nicht durch die Bindung getheilt worden sind, und auch zu Ende des Taktes statt C und Es hätten His und Dis sein müssen, so sieht man deutlich, dass dies entwe- der der erste Versuch des Komponisten im Fachö d€r Gesangrausik ist, oder er sich durch Routine noch nicht die zur Sache ndthigen Erfahrungen eingesammelt hat«

Unter diesen Gesängen dürften indess noch den Vorzug verdienen« die, welche im ersten und zweiten He£t für zwei Gesangstimmen abgefasst und deren Melodieen an sich recht anmuthig sin. Da Igiiebhaber des Gesanges oft mehr das Neue, als das Gute von grossen Meistern suchen,^ und häufige Veränderung vorzuziehen pflegen, so können diese Gesänge, da sie in der Ausübung nicht schwierig und doch mannigfaltig sind, ihnen als eine Gattung empfohlen werden, bei der der Komponist mehr Talent als Fleiss und Stu« dium beweist. H. B.

Cäcilia, ein periodisches Werk, welches für angehende und geübtere Orgelspieler klei- nere und grössere leicht spielbare Orgel- stücke verschiedener Art enthält Von J« H. Knecht Hcrder^che Buchhandlung' in Brisgau* Es sind drei Lieferungen* Die erste enthält sehr einfache Präludien, wie sie eigentlich jeder Klavier^ und Orgelspieler (besonders letzterer) zu improvisiren verstehen müsste; indess mag es noch genug Organisten geben, denen mit Herrn Knechts Aushülfe gedient ist.

Die zweite Lieferung enthäljt „muntre und angenehme Orgelstücice im eleganten St;l;<< «o sagt eine besondre NebeHschrift Ref. würde es nicht beklagen, wenn er blos den eleganten St^l vermisste, der sii^h hier spielend und tanzmässig z»gt Aber .es sinJ keine Qrgelstücke, obgleich eine Pedalstimme annotirt ist Arpeggienbässe und der ganze Inhalt deuten auf Fabrikation am Klai^r oder für das Klavier«

In der dritten Lieferung findet man Modu- lationen aus einem Toa in den andern; eine Krücke für die, wdiehe kompeniten oder fantasie- len wollen jmd aMkl kennen*

— 95 —

Dem Manne kann geholfen werden. Es fiollie aber doch Niemand etwas heraus- geben, wovon er nicht einen wirklichen Nntsen für die Kunst selbst erwarten konnte; auf das Ungeschick und die Trägheit (die sich freiiidi auch finden) sollte Niemand spekniiren. Wenig- stens ist schon in dem blossen Versuche des Erstem Achtung zu erwerben, und selbst bei dem Gelingen des Letzern — eher zu Teriieren«

1. Erinnernngen in Variationen über „das 'waren mir selige Tage,"

2. Sechs Polonaisen — beides für Fortepiauo (2 und 4 händig) von Theodor Wenzel;

3. Six pieces pour le Fianoforte a 4 maias par J* C. Lobe, alles bei Wenzel in Weimar.

Kleinigkeiten, so hübsch — und gewöhnlich, wie Kornblumen, oder Stiermütterchen. Die Variationen deuten auf mehr Geschick und ein höheres Streben im Verfasser, als sich in ihnen selbst hat erweisen wollen« Sie sind hin und wieder sogar brillant, ohne schwer zu sein, und werden damit vfohl Freunde finden.

4. B e

r 1

c h t e.

Rönigstädter Theater.

(Verspätet.) Hier ist ein Gast, Herr Binder, erster Tenorist am ständischen Theater in Prag, in der weissen Dame als (George Brown) und in Sar- gines als Sargines aufgetreten und hat sich gros« sen Beifall erworben. Er beweiset gute Schule nnd gefällt besonders durch Koloratur in der höchsten Stimmlage — wie sie eben jetzt durch Haizinger, Jäger, Diez und andre geübt und be- liebt worden. Vielleicht hängt es damit sehr stark zusammen, dass sein Ton besonders in den wichtigsten ausdruckstähigsten Korden nicht frei heraustritt, sondern nach dem Gaumen gedruckt scheint. Indess möchte Ref. kein bestimmtes Unheil über einen Sänger fällen, der durchaus musikalische Bildung und Talent verräth, und sich vielleicht in bessern Rollen ganz anders, kräftiger nnd tiefer auffassend, zeigt. Was iässl

■ich anek am Ende aas jenen Rollen machen, als ein Modegirren f

Als seine Sophie fand Fräulein Gehse gleichen und gleichTerdienten Beifall. Talent^ Fleiss und Eifer sind an dieser jungen Sängerin unverkennbar; wenn sie nur nicht mit den mo- dernen Bravourpartien überhäuft werden mösstc^ ehe ihre Stimme befestigt ist! Auch sie lässt selten einen Ton ganz frei aus der Brust heraus- treten; und wenn sie sich das nicht aneignet, so kann ihr Gesang weder bedeutend, noch lange erhalten werden. Wie will aber ein guter Rath durch den Applaus dringen, den jeder Laufer erregt! M.

5.

Alle

1 e

Erinnerungen aus Wien, Ungarn, Sizilien

und Italien.

4*

(Fortsetzung.) Eben war ich auf dem Wege, Ihnen ein recht anmuthig-romlmtisch-musikalisches Histör- chen zu erzählen, da unterbrechen Sie mich grausamer Weise. Haydns und Beethovens, be^ sonders des Letztern, näher geäusserte Kunst- ansichten soll ich Ihnen mittbeilen» Das hat denn so seine eignen Schwierigkeiten« Sehen Sie: ich war in jenen Jahren verdammt lustern, solcher Mmster Urtheil über meine eigene Baga- tellen zir hören, und traf damit, zu meinem Vor- tfaeil, ganz nnschuldigerweise das einzige- Mittel, sie der Wortunterhaltnng weniger feind zu macheq^ denn auf lange mundliche und schriftliche Disser- tationen ohne Notenbelege liess man sich nicht ein. (Der produktiven Kraft überhaupt so eigen.) Nun können Sie doch unmöglich verlan- gen, dass ich zuerst die, wie weltbekannt, ein- zig nur bei Künstlern sich vorfindende, gleich der vestalischen Keuschheit heilige Bescheiden- heit verletzen, und unter dem Schein einer ge- föUigen Willfahmng, Ihnen die BekannUchaft solcher Sachen gleichsam aufdringen soll; was doch unumgänglich noth wendig wäre, woUten Sie die, bei dieser Gelegenheit vorgefallenen, für mich, interessanten Äusserungen jener Meister, vollkommen verstehen. Solcher Bedenklichkeiten enthoben zu sein» muss man heutiges Tages

— 96

wenigstem einige Dntsend grwwer O^em In dia Welt geschickt haben; «oUte derai firiMe auch nur in der Länge besiehen, und ihre Melodien in 9 dem Gemeingut schon tausendmal geraubten und wieder verkauften beliebten Iloskelo, welche aber von geschmeidigen Kehlen linler Frotektion schöner Augen u. s. w. sGss kandlit, dem Publi- kum neu zugeführt, sidh aUer Henen (die, wie Ihnen bekannt, bei unsrer Generalion einen leicht tern Eroberungspunkt eingenommen) bemeistem, mit überraschender Abwechslung einer imponiren- Armee Instrumenten, w6 Krait und Erhabenheit durch Posaunen-, Trompeten-, Pauken- und Trommel-Schall (obligate Haubitzen und Kano- nen wird die zunehmende Geschmacksverfeinerung

schon noch hinzufügen) sich prachtvoll -^

„Um des Himmelswillen, welch unnützer Wort- schwall l^* Ja, da haben Sie's nun! Warum setzen Sie auch eine zarte musikalische Seele durch verfängliche Airfgaben in Verlegenheit „Aber Sie konnten mir dodb, statt diesem GalUmathias wenigstetis^ — — Ich erratbe, was Sie sagen wollen — Ja, 8o ein Extrakt von dem, was ^dß wünschen, lässt sich machen.

Sehen Sie, so wie man Beethovens musika- lischen Genius mit J. Pauls dichterischem sehr richtig verglichen: so liefen auch des Erstem Ansichten in Betreff der, bei Erschaffung vollen- deter genialischer Werke, nothwendig obwalten« den Kräfte mit denen des Letztem, wie in einen gemeinschafdichen Brennpunkt zusannuen. Beet- hoven meinte nämlich in dieser Hinsicht im Ganzen was J. Paul sagt: „Liebe Leute, habt nur vor allen Dingen recht viel Genie !'^ nur dass Ersterer noch unmittelbarer die seltsame Idee damit verband, dass tiefes Studium, Ausbildung des Geschmacks und reiche Erfahrung, je mehr Talent, je weniger schaden können. Will man sich daher, so bedingt, von Beethovens Grund- sätzen ein treffendes Bild machen, so denke man sich ihn an der Seite seines Genius, auf diesen zeigend, die Worte im Munde:

Yoila mon maitre, mon legislateur, mon tout! (Gelegentlich von einzelnen Kunatbemer-^ kungen desselben.)

Was Haydn betrifft, so hatte ich dnroh wei- tere Berathschlagiingen Gelegenheit zu bemerken,

dass trotz seiner Aensserang: „ich schreibe wie es mein Herz diktirt,^ der grosste Künstler* Schalk hinter ihm steckte. Die Entwürfe muss- ten allerdings auch in den bessern Momenten gemacht werden; aber die fleissigste Ausarbei- tung, die feinste Ausfeilung, folgten. Keine zu weit fahrende Abschweifung, nichts Dunkles, Schwankes, kein leerer Bombast wurde geduldet Kamen neue, der Grammatik zuwiderlaufende Ton* Verbindungen vor: so mussten sie originelle Er- findung und geläuterter Geschmack vertheidigen. ^ Ueberhaupt hielt er besonders darauf, dass jedes Stück durch seinen bestimmten und suglach reich jnotivirten Karakter ein vollendetes Ganze bildete.

Hat Haydn auch nicht die originelle Fantasie Beethovens, nicht Mozarts feurig gedrungene Sprache, die aus den innersten Tiefen des mensh- liehen Herzens nur die edelsten Empfindungen verkündet: so steht «r doch wieder in seiner scht>nen Eigenthümlichkeit — ich nenne nur er- liabene Buhe^ Klarheit, immer heitere Laune '- glanzvoll neben beiden. Was ihn aber ganz vorzüglich verehrungswerth macht, ist sein sichtbares Streben, unbeschadet seines «igenen Werthes, nicht nur mit dem Zeitgeist fortzugehen, sondern sogar das Neueste immer selbst zu schaffen; nicht blindlings den Eingebun* g;en seines Geistes zu f0lgen> sondern ihn durch stete.Uebnog seinem Willen unterthan zu machen. Darum waren auch seine Aeusserungen öfters: ^Geoie ist eine Begünstigung der Natur; der Zufall verlieh es uns, wie dem Eiben seine Beichthümer; es auszubilden, durch Studium zu begründen, nur zu den edelsten Zwecken anzu- wenden: ist allein unser Verdienst.*'

Wie Beethoven und Jean Paul, so wurden Haydn ^nd Göthe, gewiss mit Becht, für Geistes- verwandte gehalten; auch theilten Letztere ihre Kunstansichten. Denn von Gothe ist ja das für Künstler, besonders unsrer Zeit, nie genug zu

beherzigende Sprüchlein: Dem glücklichsten Genie wird^s kaum einmal gelingen, Sich durch Natur und durch Instinkt allein Zum Ungemeinen au fzuachw logen: Die Kunst bleibt Kuiut! Wer sie nicht durchgedacht, Der darf sich keinen Künstler nennen ; Hier hilft das Tappen nicht: eh' man was Gutes macht,. Muss man es erst recht sicher kennen. (Die Fortsetzung folgt. )

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung.

BERLINER ALLGEMEINE MVSIKALISCHE ZEITUNG.

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Johann Sebaatian Bach«

1-^ie itweite Anffnbniiig 'der .grossen Pastfionsmusik fand am 21. Man mit demselben , oder vielr mebr erbahtem £rfolg statt. Wiederum fassten :8mal , Vorsäle und Hinieciimmer nicht die Menge d^r Znb&rer, und Hnnderte begehren and lioffen Wiederholung dieser Feier, dergleichen n<>ch von keinem jetst Lebenden erhdrt ^rorden. Ein gposser Theii derZuhdrer der ersten Aufführung yfrmAb 9uch in der zweiten erblickt^ sie freuten sich üer tiefem und reichem Erkennitniss des grossen Werkes; und an die Stelle gespannter JBrwartung war daiT freudige Gefühl getreten, dass ihnM^ dass der Welt ein grosses lange vergrabenes 4ind yorenthaltenes Gut surfich^ntronnen ^ gesichert sei« Glcäche Freudigkeit und Sicherheit «schien besonders die im Chor Singenden ju beseelen^ deren Vortrag eine Genauigkeit , «ine Kraft und Wärme seigte, wie jie in Berlin nocb nie Erhört worden; wie sie sich auch nur an einem solchen Werk .offenbaren kann. Der grosste Gewinn is^ wöl im ersten Chor der gewesen, dass der Choral;

Choral»

Fi.

a

A.

als wie ein Lamm kommt iiix Töcbter helft mir Ida

klagen helft mir kla •

M=H=fe=sg^^

g^3ibNfe'f=i^^f^^^

helft mir kla - -

. n-f,

srnrif^

— 98 — '

ans dem überreichen Gewebe der Doppel-Chöre und des Doppelorchestert in einer Klarheit nnd Be- stimmtheit hervordrang, die in der ersten AuafQhmng noch nicht erlangt worden war. Herr Felix Mendelssohn, dessen Sorgfalt and Fleiss durch dm glänsenden Erfolg der ersten Aasfahmng nur erhöht werden konnte, hat den Choral von allen (männlichen und weiblichen) Solostimmen and ein- seinen Cbox-Sopranen singen, mit Klarinetten und Flöten in der hohem Oktave begleiten lassen, and den Andrang der Chore, ohne ihre Kraft xa brechen, so weit gemftssigt, dass Alles in schönstem Ebenmaasse hervortrat Eben so gelang der wundervolle figorirte Choral, der den ersten Theil sddiesst. Unter den Aasübenden verdankt wiedemm Herrn Stümer seiner schwersten and reichsten Aufgabe die allgemeinste Ausseichnung, Man könnte ein Bach fallen mit der Zergliederung seines Vortrags; and in der That, es war' eine grosse Schule für alle edelstrebenden SSnger. Aber dara musste man Bachs Recitation kennen, die äberall, sa gleicher Zeit, den Sinn des Gänsen und die besondre Bedeutung jedes Worts, jeder Silbe mit der tiefsten und vollkommensten Wahrheit erfüllt Nur auf das Gerade wohl erinnern wir an einen der weniger auffallenden Sätse:

Etangeliit.

Man hört in Herrn Stumers Gesang die Scheu, Aengstlichkeit, und sugleich die Aufregung, in die ihn die begonnene Missethat versetst. Es war das voUe Bild des nächtlich heranschleichenden Verrathers mit seinen Helfern*, das dem Sftnger vor schwebte und von ihm in den Hörern lebendig wurde. Mit gleicher Tiefe waren die wichtigsten und unwichtigsten Sfttse erfasst Herr Stniner hat sich als wahrhaft grosser Sänger hier gezeigt, mehr als er in allen neuen Opern Gelegenhmt gehabt hätte. Er freue sich, dass der würdigste Anlass ihm den schönsten Ruhm gebracht; und Jiecslich freuen wir uns, ihn zu verkünden.

Noch liegt uns ob, folgenden vorbereitenden Aufsatz aus dem Konversationsblatt und ein Gedidit onsem Lesern und spätem Knnstgenossen su überliefern.

lieber die Fassions-Mnsik ron Johann Sebastian Bach,

von Drojsen«

Wb halten für ongemoia wichtig, dass zu Berlin in uosern Tagen Bachs Passionsmnsik wieder zur Kenntniss des Pabliknms gebracht Trorden ist» Wir danken es dem Herrn F. Mendelssohn mit demselben Danke , den Götho rerdient, dass er zuerst die tiefsinnige Kunst des gothischen Kirchenbaues wieder erkannte, nnd seinen französirten Zeitgenossen verständlich machte; wir danken ihm mehr, denn nicht die Musik einer verschollenen, unserm Be- wnSstsein entfremdeten Zeit, noch eines Glaubens, über den wir in Wahrheit weit hinaus sind, nicht die Musik eines katholischen Domes, die sich mit Weihrauchdampfund unverstandnem Gebet mischt, auf dass sich in ihr das ganz zerschlagene und zerknirschte Gemüth betäube oder aufgebe, vielmehr die Musik des freien, evangelischen Glaubens der Gottvertranenden, sich selbst erkennenden Andacht ist es, die uns wieder gegeben wird. Sie geh^ nieht der Kunst und ihrer Geschichte aHein an, vielmehr, wie es der wahrhafte Zweck der Kunst nur sein kann, der Gei^einde, dem Volk ; nicht dem Urtheil, das heute, wie es scheint, allein fiir Kunstgenuss gilt, dazu denn jedes Werk gleiche Gelegenheit giebt, vielmehr dem Glauben und der Andacht, dass jeder das Heiligste und Wahrste, was er in sich tragt, wiederfinde geläutert und verklärt zur würdigsten Gestalt, in der er sich selbst geniesse und die ganze FiiUe und Kraft seiner Frömmigkeit«

Es ist die Kunst heute fast verarmt, ihr Inhalt fade Zufälligkeit, sie selbst nur leere, schmückende Form, zu an* derm Schmuck zweckloser Thees oder langweiliger Soupers auch ein Ziergefass ; man könnte es fortlassen und Thee und Austern würden doch schmecken* — Bach hat die Leidengeschichte Christi nach dem Evangelisten Matthäus komponirt für seine evangelische Gemeinde zu Leipzig, dass sie sein sollte als Gottesdienst. Damals las jeder fleissig die Bibel und hörte fleissig die Prediger , und nun in der stillen Woche hatte er sich fern gehalten vom Geräusch und den Geschäften der Welt, hatte andächtig mit seiner Familie in dem Evangelium gelesen und nachgedacht über das Leiden Christi und die Erlösung; dann am Charfreitage war es ganz ernste Ruhe in der Stadt, und die Strassen geräuschlos ^md der Markt leer, und alle Glocken riefen zur Kirche. Da hörte er eine erbauliche Predigt von Chnsti

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imd Gottes Gnade, ond nahm das heilige Kachtmabl mit den SeineUi mit seiner Gemeinde, vnd alle lieteten und san- gen mit Ihm : O Haupt roll Blnt und Wunden. Für solchen Tag, für solche tie€ite Andacht, für solchen innigsten Ernst der delbsterkenntniss und des Gebetes hat Bach Seine Passionsmnsik geschrieben, das ist: die ewige Geschichte des Geistes und seiner Erlösung, wie sie lebt in der Brust jedes Christen ; das ist ein Eigenthum unsers erangelbchen Glaubens, dass das wunderbare Werk der Erlösung nicht yerschlossen bleibt und ein M jsterium für die bange Seele, sondern sie ist offenbar worden und aller Tage die reichste Erkenntnis» und das unTergängUche Bewusstsein Ton Gottes ewiger Gnade und der Erlösung durch Jesujki Christum.

So denken wir ist diese Musik zu hören, so wünschen wir mag alle Kunst wieder gewinnen, was sie bb auf das Andenken verloren hat, Andacht und den Ernst ewiger Wahrheit, denn sie ist göttlichen Wesens; man soll den Künstler hören mit gläubigem Ernst, um zu begreifen, was er aus dem Innersten herrorschuf, nicht mit frecher Dreistigkeit ihn wagen , mit ungeweüUem Verstände über ihn richten, oder es kommt die Stunde und ist schon ge- kommen, dass man das Gottlose hocJiachtet, weil man das Heilige besudelt, und die armseligste gemeinste Alltäglich- keit auf den Thron hebt, da man das Ewige, wie einst den Juden den Heiland geschmäht und geschlagen und gekreuzigt hat. Es thut der unbekümmerten Gedankenlosigkeit unsrerTagenoth, dass solcher Anmaassung und Unwürdigkeit des Einzelnen, der sein Recht, das heilige , s^wererrungene seines unendlichen Werthes als Indivi- duum, Terkennt und zum heillosesleB Unrecht rerkehrt^ Grosses und Tieferschüttemdes entgegen trete, an dem cf •ich erkenne und bekehre; und solche Umkehr soll ud muss Kunst und Religion und Wissenschaft bewirken und sie selbst durchdringen. Es macht die Kunst jetzt einen Anfang, und vieles Grosse , das in der Zeit sich bildet und zu wirken beginnt, wird sich freudigen Muthes anschliessen an diese, die theuerste und wichtigste Erscheinung mirtr Tage.

Auch soll man das nicht rerkeilnen, dass Bachs Musik, das wahrhafte Eigenthum und Erzengniss unsers erange- lischen Glaubens, zuerst wieder lebendig wird in unsrer Stadt, dem Antlitz unsers preussischen Vaterlandes. Freu»- sen ist das Land des Protestantismus, es ist geboren in den Wehen der Reformation, es ist gewiegt und grossgewachsea unter d^m Waffenlärm des dreissigjährigenReligionskampies; seitdem hat inPreussen das Evangelium seine Heimath gefunden und grossartige unablässige Vertretung, und ist fortan kein Unterschied zwischen unserm Vaterlande und dem Lande des Protestantismus, er ist durch uns, wir durch ihn gelullten und stark, Preussen eine wahrhafte Angel und Heerd der Geschichte, Ist auch das Interesse der Religion über die Angst und den Lärm der letzten Zeit fast verstummt, fast vergessen, es kehrt die Zeit doch zurück, wo wir erkennen, was Noth thut, wo die Religion wieder Blittelpunkt und Zweck unsers Lebens und unsers Staates wird , wo wir unsern Trost und unsre Würde finden in ihr. Und die Zeit ist gekommen, in Haupt und Gliedern, bei Alt und Jnng ist die Regung mächtig geworden und nnwiderstehlich; wer bliebe da nach?

Darum freuen wir uns, dass auch die Kunst und vor allen sie mit ihrer alleindringlichen Gewalt solche Richtung kühn und rüstig ergreift, dass die feierlichste Aeusserung acht evangelischer Erkenntniss und Frömmigkeit wlederoitt Eigenthum der Zeit, und wir hoifim es, Eigenthum der Gemeinde werden solL

Zur Er innarmif an die

Aaiiiihrang der Fassionsmusik

von

Johann Sehatiian Bacij

am 21sten März 1829.

Die heil'ge Zeit der Leiden war erschienen.

Es schwieg die Freude und die laute Lust;

Kur Einem Schmerze schien die Welt zu dienen,

Des furchtbar grossen Frevels sich bewusst;

Der Frühling selber zögerte zu grünen.

In Trauer hüllend seine Blüten-Brust,

Als hätf auch er den Ruf des Weh's vernommen.

Das tiber Ihn; den Heiland war gekommen.

Da tief bewegt vom allgemeinen Wehe Der if eister hin zu seiner Harfe tritt. Den Blick gerichtet nach des Kreuzes Hohe, An welchem er einst für mis alle litt; Ihm ist, als wenn er ihn aufs Neue sehe. Den Schrecken , wie er durch die Erde schritt, Als wenn aufs Neue mit der Einen Leiche Du Leben selbst und die Natur erbleiche.

Und schmerzhaft greift er in die goMnen Saiten, Dass laut sie rauschen von der Meisterhand ; Und wie die Töne wogend nun entgleiten Und mit ihm schweben nach dem Leidenslandt Da möcht' er gern der Welt in Worten' deuten Den grossen Schmerz, den seine Seel* empfand ^ Dass sich die Töne in dem Worte bewähren' Und tönend sich die Worte ihm verklären«

Und nahm das Wort, vom Gebte selbst geründetj Nicht wie die Kunst es drechselt und verdreht. Wie es der Jünger schlicht und recht verkiLadet, Tom reinen Geist der Wahrheit frisch durchweht; Und als er so den heiligen Sang gegründet ' Aufs Evangelium, wie's geschrieben steht, D» Meister starb und — seine schönste Habe, Sie ruhte schlummernd nun mit ihm im Grabe ! -»

Und hundert Jahre waren fast vergangen, Die Enkel dachten jenes Schatzes nicht , In ird'scher Lust den seichten Sinn befiuigen, Vergassen sie das göttliche Gedicht ; Nor Wen'ge fühlten inniges Verlangen Den Schatz zu bringen an des Tages Licht, Und vor der Mode eitlem Glanz-Gefiimmer Erblasste schier sein heilig-stiller Schimmer*

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Da kam ein Jünglinge lilMnekh «n Gabea f Ein Glücklicher, wie Wenige beglückt , Der hört yom Schatse , der da roht begraben f Tom Hochgesang 9 der Heilige entzückt , Ein Quell > so reich, um eine Welt zu laben , Und nun auf ewig» schien es» ihr entrückt» Und als er sie Ternimmt die Leidenstöne: Da staunt er ob der wunderbaren Schöne« •

Und ihn eigreift das innig-fromme Leben» Das ausi den Klängen ihm entgegen tönt; Ihm ist, aU s^' er selbst ihn niederschweben » Den Geist des Herrn» den einsf die Welt verhölmtr Und er beschliesst den Wanderschatz zu heben » Dass er des Sanger» frommen Schatten söhnt | Er will das unaussprechliche yerkünden Und wieder nea den alten Schmerz, entzünden«.

80 mit des Gennis kraftigen Gewalten Die heU'ge SchÖpfong er ins Leben mit. -^ Da steigt es wie prophetische Gestalten An^s Lichtempor aus der TerhuIIten Graft » Und eine Welt beginnt sich zu entfalten» Darin es weht wie Geist und HeU'gen-Diift» Und drüber schwebt in herrlichster Bewährung; Des Menschensohnes göttliche Verklärungr —

Wie nun auf Schätzen» wenn sie lang gelegen Und unberuhret in der Erde Nacht» iinn plötzlich durch ein übermächtiges Regen Entrungen ihrer mittemächl'gea Macht ^

Gedopp^t roht der feavberhaftet Segen r Und wie gestärkt rom tiefen Schlaf 'erwacht r 80 wirkt auch jetzt mit überürd*iM;h«r Stärke Der hohe Gebt m diesem Gotteswerke;

In Schaaren strömt die andachtferoUe Menge»- Der Kunst geweihte Halle fosst sie kaum » Und sie vernimmt die wundersamen Klänge» Und alles schweigt im überfüllten Raum; Bis jeder lauscht und höret die Gesänge » Des frommen Bfeisters Gott-erfiillfen Traum» Und nur gewohnt ».sich leidlich zu erbauen» Wähnt jeder jetzt das- Heiligste zu* schauen.

Mit Petro weinend fühlt er bittre Reue» Auch ihm ja krähet der prophefsohe Hahn» Erfüllt ton Demnth schwöret er aufs Veno» Um abzuthnn des Hochmnths leeren Wahn Und mit der Jünger glaubensroller Treue Zu wunieliK ewig auf der Liebo Bahn*- Und sieh f — rersöhnet ans dem? Reich der Geister - Sehanl lächelnd nieder der tedUärte Heisltr !

Wir aber wollen einen jeden loben»

Der an dem Werke treu geholfen hat»

Und ihn, den Jüngling» der den Schatz gehoben

Und sich bewährt in schönster Mannesthat »

Ihn segner selbst der Hohe»Meuter droben»

£r leite ihn auf seines Geistes Pfad^

Und — scheidet er» begleitet ihn» Ukr Manen»

l>w chrisUich-firommen» göttlichen Titanen 1 »^

Zun Schluss dieser Berichte wiederbolen wir izs Wort einea gesc&tftxteir Mitarbeiters über «He BedeatoDg des Wiedererscheuiens alter Meisterwerke. — »»Es giebt alte Werke, deren Wieder- holung 80 wenig ab ein Beweis des StiUstandes *) angesehn- wwden darf, wie die tllgliche Wieder«^ holnng des Glaubens und der Bitten des; Hern* Diese Werke sind wie das Wort» von dem wir leben, wenn wir erkebnen; der Mensch lebt mcbt vom Brodt allein. Ja er giebt ake^ Werke» die wir nicht wiederholen kSnnen, sondern anferateheB lassen müssen«^

' M a Tn^

3. B eurtheilungen«

La dolcezza, la Melanconia^ la Simplicita, trois noctornes caracteristiqaes pour le Pianoforte par Heiuri Herz. Simrock in Bonn« Bis jetxf ist von Herrn Hers noch nichts, als „Futter für Pulver«* (Fing'^r) in dieser Zeitqng angexeigt worden ; jetzt kommt etwas „fiir'sHen^: drei eiafaöhe Sätze mit zarter Kantflene und verschwebender B^eitnng in weiten Arpeggien, wenig Fertigkeit» aber dafür Zartheit des Vor- trags » besonders Unterordnung der hegleitenden

Hand (oder Finger) unter die melodfefuhrende,^ und reizende Nüancvmig in letzterer fodemd* Herr Hess bat ea darauf abgesehny zarte Herzen SU schmelzen, indem er vor ihnen zerschmibt; und es kann ihm nicht feh{en,i denn er hat selbst empfunden und sein Gefnbl mit gutem Gesohiek» mit treflUcher Benutzung des Instrumentes aus- gesprochen. Er selbst scheint (nach der sorgCal* tigen Bezeichnuflg des Vortrags zu urtheilen) sich dabei wohl zu fühlen und Refr freut sich, ihn hier in einer ungleich edlern Tendenz zu finden, all der oitela Fingerspielerei.

*) In Bezug auf die missvers^dige Aeusteruag ehies Franzosen*

-« lOf —

4« B 6 r i c h t e«.

K ö n i g I i c Ii e s T h e a f e r;

Fraitagi den 201 Man: ward' „Anuide/^ yftu^ Gluck, unter MitwirkaDg;fa8r aller arstev muai« kaliscben Talente der kSnigL Theaters' gegeben- Es ist erfreulich su bemerken^ dass' die königli- che Theaterdi'rektio» darauf hinaus^ht^ die voP' handenen' Kräfte mehr ur Thät^keit 1« bringen^ und besonder» Werke ^eser Ar« nicht nachläa»' sig besetzen- so lassen^

In italischen Opern und denr grossen Hanfev ihres Gleichen ist es es sehr ofi hinlänglich, wenn die Hauptpartieen siemllch besetxt sind; aber in Werken' unsere eihzijgen: Gluck- giebt es wohl Parti'eenj die wenig er haben als andre^, aber keine Nebenpartieen — alles hat fast gleiche Bedeutung^, Kraft und Leben;- erfodert daher wenigstens in Hinsicht der Bildun-g laus- ter Virtuosen»- Wird man der geisttgen» Aus»- fShrung derselben; ehe» so^ viel Aufinerksamkeüc widmen,, und numentficb das* GehaTtvolIerer G^ diegenere, die höhere Begeis(ernn|^, .wdche diese Werke zur wahren Darstellung erfodern, zu er- ringen suchen: ^o gehen wir dnem schöner» Ziele entgegen.^

Sonnfag^y den 22; „Joseph in Egypten.^^ Herr Bader sang mit seiner sonoreu Stimme^ und' spielte, wie wir es tou diesenr ausgezeichneten Kunstler immer zu hören gewohnt sind; mnige Verzierungen gegen das Ende, da diese sogar nicht an ihrem Platze waren, hätte idi ihm allein gerne erlassen^ Fräui. v. 8eh£tzel sang ihre Partie ganz des sanften, frommen Benjamu» würdig;. Herr Scbäfer als Gast sang: und spMte mit Ausdruck; ob seine Stimme in der Tiefe die nöthige Kraft und Fülle einer voUkormmene» Basstimme besitzt, (etwas jetzt so Seltenes^ dker höchst Wnnschenswerthes) liess sich in dieser Partie nicht bestimmt entsdieiden* Das Ganze belebte sichtlich Herrn Rebensteins höchst geistreiches Spiel. Der sichere und reine Ein^ satE und Aushalt der IVompeten in den hohem Tönen^ verdient beilSufig noch einer ruhmliehen Erwähnung; man hört bei dergleichen Steilea oft die besten Bläser straneheln^ J. N»

'Mttsikiit Leipzig«

(Fortsetzung.)

Im ersten Konzerte dieses Jahres (dem 9ten Abonnementskoi»ert> erregte die-Harfenspielerin Dem; Bertrand Aafsehn,, welche* eine Phanta- sie nebst Variation (auf das Thema ans „Joseph^) von* ihrer Kompositionr Vortrag.- Ihre Virtuosität und Präzision' isT anzoeikennen^- aber häufig gebt i» kräftigem^ Partieen: durch- hastiges Reissen dcv Saiten* Ton und Vortrag, rerlbren«* Audi> fehlen il»em Spiele die Uebergänge vom Vmno zum Forte i» der Regel sehr.^ Das Qnintewo eoneei»- trate Ten Lindpaitner verfehlt seinen Zweck zu gefallen, wie geliilisachtige Damen, welche alle, ihre Bieize — ^ auflegien ,. um* die Liebhaber anzor- zishen. Die Guiriand'en^Arie Rossinis,. vonFrau^ lein Grab au vergetiragen, entsprach diesem Zwecke weit besser; hier ist wenigstens reizender Gesang.. Noch hörten Wir an diesem Abende wieder C. M. v. Web er s feierlich-heitere Jubei- GkiTerfüreurnfBiBethoveiuP vierte Symphonie B-duir No. 4r welche mit denv gjerwohnten Eifer und Fleisse (die V. Celli angenommen) von unserm Orchester ausgeführt wurde. In ihr zeigt sich der Meister in Klarheit und Fülle eigner Gedan^ ken. Das Te Deum von Neukomm erhielt wenig BeifalL Es bew^C sieb diese Musik auch ZV sehr in veralteten Formen und Gängenr Der schone QuarteCigesang^ mit Chorbegleitung: „Te ergo qnassumus^^ ist daz beste im Ganzen^ Mit diesem einfachen Style stimmt aber wieder nicht redk dazBravoursoIe des Tenors n^t rege eos.» In der' in diesem Werke allzuhäufijg angewendet tev Form der Fuge zeigt sich Herr Neukomm ab grBndlieher Arbeiten

im neunten Konzerte hörten wir zuerst eine neue Symphonie von Nohr, Musikdirektor der hermgL Kapelle in Meiningen. Zwar ist das €bnze ohne hervorragende Originalität und lässt den höchsten Maasstab der Beitrtheilang nicht anwenden; dessen ungeachtet verdient der Kunst* fer Aufmunterung und Leb wegen der guten Bearbeftung seiner Gedanken* Das Menuett und das Hende hfeltett wir.fSr die besten Sätze ^ in HiMtcfat asdf Arbeit und klaren EflMct; das Ada* gie dagegen bietet keine klare ]ÜIelo<Ke dar und ipl I» sehr verwickelt, audk hat das Allegra ei^

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nige teltgame, nicht genug moarirte UebergSagt« Ein fröhliches Gloria von Haydn folgte. Nach- her trug Den. Bortrand mitFräalein Reiehold eia Duett für Harfe und Piano von Hen« and im zweiten Theile Variationen von ihrer Konpo- rition auf der Harfe vor. Wir haben von dieeer Yirtuoün , die auch einige Male auf der Bahne spielte, sdion gesprochen. Sehr nahm man ihr das Stimmen «wischen den Variationen ohel, das sie vor Anfang ihres Spiels vergessen wa haben sehien* Es könnie auch nicht schaden, wenn man sawei« len unserm Orehester, welches besonders im Koniertvor und zwischen denStncken «nerttig^ lieh viel nidit sowohl stimmt als vielmehr stimmend phantasiert, einige Zeichen des MisSp fallens gäbe, da andeie Mittel nicht an heUen sdieinen« Duette, wie das komische aus dem „Türken in Italien,^ gehören, aneh wenn sie untad- lich und mit italienischer I^jOichiigkeit vorgetragen werden, was bei deutsehen Worten an sich nicht leicht ist, doch nicht eigentlich fürs Konzert« Im zweiten Theile hörte man eine früher bjriiebte Ouvertüre aus. der Oper „die Sylphen^ von Himmel und das erste Finale ans Boyel^jens Johann von Paris,^* in welchem Frftnlein Graban die HaupCpartie besser, als wir sie seit langer Zeit auf der Bohne gehört, vortrug»

Im zehnten Kopzerte wurde Spohrz Onvet^ tfire zu „Pietro von Abano^ wiederholt , smd besser verstanden, als früher. Das Stfiek stei- gert sieh mit Wirkung bis zum Schinase, und die Düsterkeit, mit welcher es beginiit, wsiehft mit jedem Schritte dem klar hervortretenden Ge» danken* Auch ist die Behandlung krkftig und gedrängt. Zu der darauffolgenden Arie von Isonard: „Nein idi singe nicht ^ fehlte unsrer Singeiin das leichte, neckende Wesen, das aber aoeh amf der Bühne ungestörter hervortreten kann. Herr Konzertmeister Matth&i spidte darauf eine Einleitung nebst Rondo für die VioBae von seiner eignen Komposition. Die Einleilanf beginnt mit Bedtativ^ ivelehes eine sehr effekw volle Orchesterbegleitnng hat; der Mittelaalz | beruhigt vielleicht zu aehr, in dem sehlieeie»* den Rondo aber sollte der Polonaisenrhythavie etwas mehr hervortreten, der hier dareh wider» haarige Passagen Tordunkelt wird. Qar Vtalng

des Herrn Konzertmeisters ist durch Delikatesse ausgezeichnet und berühmt* Am Schlüsse des ersten Theils trug Früulein Grab au mit einem vielanspreehenden Bassisten, der auch eine kräf- tige Stimme besitzt und sich nur den Gaumton •abgewöhnen soll.e, welche fast idle haben, die mit ihm aus derselben Schule kommen, ein bril- lantes Duett aus Spohrs Berggeist (2r. Akt) vor, das im Konzerte nur zu flüchtig vörüber- rauseht Der zweite Theil berdtete dem Publi- kum wieder ein Fest für sich -^ Beethovens Symphonie No 5. d. i. C-moll-Symphonie, über die man in wenig Worten nichts, in vielen nie- mals erschöpfend sprechen kann* Dertriump phirende ScUnssatz ist die glänzendste Erhebung and Apotheose des Meisters.

Das eilfte Konzert führte znerst zu einem originellen Meister — zu dem Abt Vogler znrftdr. Seine eben so originelle, als einfache und ge- diegene Symphonie wird hier von Zeit zu Zeit wie ein alter Wein zur Stärkung genossen. FrioK Graban trug eine Scene von Mozart mit eblig. Pianoforte (Chlo mi seordi di te), trefflich begleitet von dem Herrn Musikdirektor Po h lenz vor; aber die wandervollen Modulationen der Singstimme, welche langsam in der Höhe fort- schreiten, sagen ihrer Stimme nicht zn. FräuL Reiehold spielte das beliebte Pianofortekonzert von Rier ans Es^dur (op 42) und vielleicht das friaebeste dieses Meistws mit Präcision und Ele- ganz* Webers Ouvertüre zur Enryanthe be- gann den zweiten Theil; das Favoritdoett aus Bpohra Jessooda folgte von Fräulein Graben und dem Tenor Herrn Montius, zwei der schönsten Stimmen, welche ganz besonders für diese senti- mentale Gattung geeignet sind, vorgetragen. In dem ersten Finale aus Enryanthe, welches diesen BMUttkal. Abend bescUoss, missglückten in der Hauptpartie ein Paar Tüne. Das darf man in Läufen, wo überhaupt manches vom Glück ab- hängt, dem Sänger nicht zu hoch anrechnen, wenn ea auch im Augenblidce st5ren sollte.

Im zwölften Konzert hörten wir zuerst eine ■ene.Onvttrtnie von (dem wackem Kirchenkonn peidsten) Drobisch. Der Verf. weiss gut mit seinen Gedanken nauinspring'en. und sucht f3r den Mangel an Originalität 'und Fülle der Phan-

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tasie darcfa fleimg« Amvheliimg der gewtiilten Gedanken einigermaassea %vl enuebädigen. FBr die Scene am Rossinrs ,,Doniia del lago^ geht unsrer Sängerin die Stärke der tiefen TSne ab« In dem Concertino für Bassposaane koraponirt von C G. Müller (Mitglied des hiesigen Ordie- sters) und Torgetragen von unserm ersten Posno- nistenHerr Qaeisser horten wir wieder^ was auf diesem Praehtinstramente Geschmadc and Bravomr Terbnnden leisten können« Vprasuglieb sdh&n, und SU zarten Uebergängen geeignet sind die Mitteltone unsers Kfinstlers« In dem kSstiiebea Tenett aus Fidelio (Gut, Söbncben gut) fehlte nur der zweiten Partie (Maraelline) die eingrei- fende Kraft des Vortrags« Der zweite Theil bot dem Publikum wieder ein Fest, die Symphonie Beethovens No. 6 — genannt Pastoralsjmphonie. Welcher Tonkünstler neuer Zeit hat in so rei« eher Verschiedenheit die Welt in Ton erfassti

Im dreizehnten Konzert, weldies mit Mozarts tiefmelaacholischer G-moU- Symphonie eröffnet wurde, haben zwei Stücke, die wir sonst auf der Buhne sehr gut hörten, durch gelungene Ausfuh* rung das Publikum angezogen i nämlich Scene, Duett und zweites Finale aus Spontinis Veslalin, wo Fräul. Grabau und der Dilettant, welcher den Licinius sang, vortrefflich recitirten; 2) ein En- semble aus Paers Sargino, welches sich sehr gut für Konzert eignet Die Cavatine von Weber (Glöckchen im Thale) sprach als Zwischenstuck durdi den seelenvollen Vortrag der Fräulein Grabau sehr an; bei dem Potpourri für die Ho« boe aber, von Kummer, geblasen von Herrn B ü G k n e r, nehmen wir ungern die Ungunst wahr, wahr, mit welcher ein tüchtiges Talent zu käm- pfen hat, wenn es sich einem so schweren In- atrumente widmet, wie das genannte ist.

Das vierzehnte Abonnements -Konzert er- öffnete die trefflich vorgetragene Ouvertüre der Ve Stalin.' Nach einem Concertino für die Glaiinette von C. M. v. Weber (geblasen von dem Orchestermitglied Hrn. Heinze) und der Favorit-Cavatine aus Rossinis gazza ladra di pi- acer u. s. w. de^en Vortrag doch nicht volUcpm- men ausgearbeitet war, folgte die Scene, Aria und erstes Finale aus der Vestalin, welches die Kraft unserer angestrengten Sängerin etwas über*

atiag. Im «weiten Thei! wurde, um Beethovem grössere Symphonie werke diesmal ohne Ana- Schliessung in ^ronologischer Folge zu geben, seine SeUadit von Vittoria aufgeführt. Das Geist- reiche der Behandlung ward bei dieser unterge- ordneten und bedingten Aufgabe dennoch aner- kaant«

Im fünfzehnten Konzerte horten wir zum ersten Male Spohrs dritte Symphonie, welche kifslich bei dem Verleger dieser Zeitung erschie- nen ist; in der Tbat ein grosses, den Mann eh- rendes Werk, welches wir seiner zweiten Symphonie weit vorziehen^ Schade, dass nicht Proben genug angestellt werden konnten, um dieses Werk in grösserer Vollkommenheit zu hören« Der erste Satz, oder dasAUegro ist der kleinste, einfoehste und krSftigste in des Ton- setzmi edelster Weise. Dem zweiten,' oder dem Adai^o, fehlt eine originelle Grundmelodie; die Hanptmelodie dieses Satzes erscheint ohne be- stimmte rhytmisdie Absätze« Aber die Ausfüh- rung ist in der That meisteriiaft und der vereinte Gebrauch der VCelli und Violonen von vortreflBichem Effeet'. Das Scherzo hat am wenigsten gefallen; es würgt sich in allen Stimmen durch chromati- sche Sitze fiMrt und mag auch vollendeter, als bei uns, vorgetragen, keine besonders anspre- chende Wirkung hervorbringen. Ebenfalls sehr kom^cirt, aber am meisten neu und erfreulich ist das Finale. Doch wir werden über diese« Werk, das dodi auch in Berlin nun zur Auf- führung gekommen und wahrscheinlich auch mehrere fleissige Proben einstudirt worden ist^ wahrscheinlich in diesen Blättern etwas Ausführ- dicberes und Gründlichen lesen« Ausserdem wurde in den letztgenannten Konzerten mehreres wiederholt — unter andern auch Marschners Oa- Tert&re zum Vampyr mit glänzendem Effecte« Ein junger Violinist des hiesigen Orchesters Namens Winter, Schüler unsers Matthäi, legte seine erste Probe in einem Violinkonzerte von Bhode ab. Reinheit, Genauigkeit und Fleiss erwarben ihm die Aufmunterung des Publikums.

Im sechszehnten Konzerte (26. Fbr.) hörten

, wir eine neue Ouvertüre von Carl Eberwein

(in Weimar) gesetzt zu dem Monodram Proser-

pinAVOm Göthe; klar, mit Interesse gearbeitet

^ tOi —

mid gut iniftraiiientirt. Ffftnkiä Snima .flwig ^10 grmwe BcntBj ;mit v<aiar .am .Spokr« Barf- ^aist:^hier jaua •aiustan .Mala — - eiiia .Scaoa, in welchar dia ieiaflidian HocntSDe, jraleha \wia Stnnmen .dnKindlieU nfaii, mt .deraihaiiiigvr«^ len Baogig^eit und dem Flutlani dar ans ^dar Unterwelt lieryorhcecheaden .Geister leinen Ji»- TaisiiendenKontFaatJ>ilden. &aha.(fihrigen8 .Jahrg. 1827 S. .338 1 KoLO» Wir 4aQlBen J^ftiaein ßtm- baa, diesa Seane, dia sie .anch srortreflUch yartng, «uf das jnnaikaL ^paiiotium des KonjEaita g^ bracht :sn ibabea. jDas Koosart fBr die JPlöte, weldies Herr Bielke ,^satst liai mnd arortrng hat die mderspredhanda An^abe^ das Bnllante mit dem Anmntbigen jenes Instniments ;aa awr* binden; daher der banleStjl dieses Mnsikstüdcs» In weleham dasSondo «noch .am mosten anspricht Den ersten Theil dieses Konserts beseUoss das cweiia Finale ans Lodoiska von Chernbinij «ine Musik Ton anerkannter meisterhafter und anergiscber Karaktecistik, trefiUch .einstodirt nnd rorgetragea; obwohl im Konserte begraiflidiar Wttse minder wirksam, als auf der Buhne, Was die Singenden anlangt^ so. müssen wir biet ^voiw nehmiich den Bassisten Berm P6g nar nnmrticb- nen, der audi, und .noch mehr in dem gedachten Finale ans der Vestalin seine Fortschritte im deklamatorischen und melodisdien Vortnig be» wiesen bat Da die Stimme siemlichen Umfang, besonders in der Tiele, und viel Biegsamkeit und Routine hat, und Herr Pöguer nun auch zur Bühne übergegangen ist, so Ifisst sich noch Tiel von seiner musikalischen Ausbildung versprechen. Dies fuhrt mich auf die gegenwirtiga Oper in Leipzig; über die freilich nicht viel Erfrrali« ches zu sagen ist. Herr Bethra«nn aus Berlin, der die Interimsuntemehmung bei uns dirigirt, wirkt mit beschrftnkten Kräften. Seih nichstes Abkehen ist darauf gerichtet, durch Schauspiele, Lustspiele, Farben und VaudevUIes, so flüssig aTs möglich ainstudirt, sich, seine Gasellschafk und das Publikum zu unterhalten und im be* schränkten Kreise so viel als möglich zu leisten« Von der untergegangenen Oper dea Hofrath Küstner sind die in ersten Partien branchbara Fran Streit (welche für die Znkuaft aiae An* Stellung an der Weimarschen Bfihaa anganaast

nenbat) und Hr. Höfer(der.als zw.eiterTenorist noch jeder Opernbüfane nützlich sein kann) von ihm engagirt worden. Hr. Fürst, welcher, seit wir ihn horten, an .Stimme und Vortrag nicht ^gewonnen hat, war nur »erst kurze Zkt iiier an- :Wesend, und aaag «einige Mal zwischen den Ak- uten. Vor Kncsem ist «in Tenorist, Namena Porner, zu der Gasellschaft ifekoiinnen, der aber in Hinsicht der JSläcke unf des geringen Ümfangs seiner Stimme sls Georg in der weissen Dame nicht l»afrie<ygte. Jetzt hat Mad. Kr assner geb. Pobimann .Gastrollen zu geben angefangen ^weisse Dame); da «ie .aber, wie wir hörten, nicht bei Stimme gewesen, so ^ersparen wir un» 4Mm Beridit über sie« Ausserdem ist nun auch der obengenannte Heer Pögnor als erster Bass .angestellt, welchem seine theatralische Ungewofant- iheit noch etwas ^nirt. Also jeerstreute Kräfle, dia kein Ganzes bildenl Schwierige srosSa Opern Jconnten daher .bis jetzt nicht j^egeben werden; daher auch die Konzertdirektion , wie man aus .obigem Berichte sieht, mehrere grössere Ensem« bles ans Opern von klassischem Werth, welche das Publikum gegenwärtig nicht in dramatischer Darstellung hören kann, in diesem Winter in .dem immer ausserordentlich zahlreich besuchten Konzerte .aufltthren lässt Die übri|ren Personen der BethmannscheuGesellsohaft, weldie jmm Theil auch singen wollen, werden mit Nachsicht getra* gen. Gegeben wurde von g;rössern Singspielen Jiur: Freischütz, weisse Dame, Tyrolar Wastel, Teufelsteia, und von VaudeviUen: List und Phlegma, Fest der Handwerker, die Scbneiiler« mamselU, der jdte Feldherr, in welchem kleinen Sitnationsstück wir den geschmackvollen und an-

Senehmen Vortrag zweier Bomanzen von Seiten <ks Herrn N a be h 1 (als Kosziusko) ausgezeichnet gut und aligemein ansprechend fanden.

Von fremden Virtuosen besuchte uns noch der Pianofortspieler Hr. K u h 1 e n k a m p aus Göttingen, auch als braver Instrumentaikomponist bekannt. £r trug im Theater ein Pianofortkon- zert von Herz und Variation über den Marsch ans Bossinis Moses von seine eigene Komposi- tion mit verdientem Beifall vor. Sein Spiel ist kräftig fertig und von Ausdruck.

Am 26. Januar nmchte Herr Kapellmeister Schneider aus Dessau auch unser Publikum mit seinen neuen Oratorium: Christus der Meister bekannt Es bewährt den Meister, der mit den Fortschritten der neuen Instruroentalmu« sik die Gründlichkeit seiner grossen Vorgänger Händel und Bach zu verbinden sucht. Die Chöre Und wieder das Wirksamste darin und der Schluss ein Duett mit dem nachfolgenden Wech- felchor die Krone des Ganzen. Die AuiFuhruojg^ liess von Seiten des Orchesters und der zahl- reichen, durch die eigene Leitung des Meisters vereinten Dilettanten nichts zu wünschen übrig.

Redakteur: A. B. Marx. — &a Teäi^ der Schlasiager'schsn Buch- und Masikhandlung.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Stehst

Den .4 April.

Nro. 14.

1829«

% Freie Aufsätze.

Karl Maria von Weheres Ansicht über öffentliche Besprechung der Kunst- angelegenheiten.

iSo ebea erhalten wir den driften Theil der ,,hinterla8senen Schriften von C. M. t. Weber /< deren erste Theile schon in diesen Blättern be* kannt gemacht worden. Ehe sich Masse nnd Ranm findet, die schriftsteUerisehe Bedeutung dieses berühmten Tondichters zu betrachten, möch- ten wir den Kunstgenossen sein Vorbild in der Sorge für die geistige Forderung des Publikums auch auf schriftstellerischem Wege, recht nahe aufstellen. Noch immer wird diese Pflicht gegen das Pnbliknm und dieses Mittel eigner höherer Ausbildung von den Musikern gar arg versäumt* Sie hallen es für unverträglich, Komponist und Schriftsteller zugleich zu sein; sie meinen vor allem Komponiren keine Zeil dazu zu finden; sie fragen nach dem Nutzen — nämlich nach dem augenblicklich mit Händen greifbaren; sie besorgen SdiadM« — Weber sah alles das anders; er erkannte und diat seine Pflicht jahrelang. Hören wir ihn selbst, zumal da, was er sagt, noch ein mehrfaches Interesse befriedigt. Er unternahm „dramatisch-musikalische Notizen^ zu zehreiben, als Versuche, durch kunstgeschichtliche Nachriditen und Andeutungen dieBeurtheilungneu auf dem K« Theater zu Dresden erscheinender Opern zu erleichtern. Folgender Vorbericht erschien« ' An die kunstliebehden Bewohner Dresdens. Indem die Bewohner Dresdens durch die huldvolle Vorsorge und bewährte Kunstliebe

ihres erhabenen Monarchen, vermöge der vor sich gehenden Gründung einer deutschen Opern-An- stalt, eine schöne Bereicherung ihres Lebensge- nusses erhalten sollen, scheint es dem Gedeihen der Sache zuträglich, ja vielleicht noth wendig, dass derjenige, dem die Pflege und Leitung de9 Ganzen für jetzt übertragen ist, die Art, Weise und Bedingung zu bezeichnen sucht, unter welcher ein solches Unternehmen in*s Leben treten kann.

Es tritt des Menschen Herzen das näher, was es gründen, wachsen und fortschreiten sehen kann. Es wird ihm das lieber und werther, was es auch in seinen Theilen und Bau beobachten lernt; und was soll ihn zunächst freundlicher an- sprechen, als das Treiben nnd Wirken der Kunst: das schöne Erzeugniss des erhöhten Lebens., zu dem jeder Einzelne im Volke eine unsichtbar mitwirkende Triebfeder ist, und sich auch als solche gewiss fühlt.

Es ist daher sogar den Verwaltern des ihnen anvertrauten öffentlichen Kunstschafzes Pflicht, dem Publikum zu sagen, was es zu erwarten und zu hoflfen habe, und in wie fern man auf ir^indliche Aufnahme und Nachsicht von seiner Seite rechnen müsse.

Leicht und schnell sind grosse Erwartungen erregt, schwer ist es, vermöge der Natur der Sadie, selbst nur gerechte 'Federungen zu be- friedigen.

Die Kanstformen aller übrigen Nationen haben sich von je her bestimmter ausgesprochen, als die der Deutschen« In gewisser Hinsidit nämlieh. — > Der Italiener und Franzose haben sich eine Opern-Gestalt geformt, in der sie sich befriedigt hin and her bewegen« Nicht eo der

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Deutoche. Ihm iit es rein eigenthumlich, das Vorlagliche aller Uebrigen wisibegierig und nftoh gtetem Weiterachreiten verlangend an sich zu liehen: aber ergreift alles tiefer. Wo bei den Andern es meist auf die Sinneninst einzel- ner Momente abgesehen ist, will er ein in sich abgeschlossenes Kunstwerk, wo alle Theile sich zum schönen Ganzen runden und einen.

Hieraus folgt, nach der Ansicht des Verfafl* ■ers, dass die Aufstellung eines schonen Ensem- ble's die erste Nothwendigkeit ist«

Hat eine Kunstdarstellung es erreicht , ia ihrem Ersdieinen nichts Störendes mitgebracht zu haben, so hat sie schon etwas Verdienstlichesi das Gefühl der Einheit -- bewirkt. Dieses ist durch Eifer, Liebe zur Sache und richtige Be« nutzung der dabei beschäftigten Kräfte zu er^ reichen.

Schmuck, Glanz und Enthusiasmus werden einer Kunstanstalt nur durch ausgezeichnete hohe Talente Terliehen. Diese sind in der ganzen Welt selten* Bewahrt und festgehalten, wo sie sUid, sind nur die Zeit, und der Segen, der je^ dem mensohlichen Beginnen alleiii Gedeihen brin« gen kann, im Stande, diese in der Folge zn vercsbaffen* Wenn daher jetzt Ton Eröffnung der deutschen Opern- Vorstellungen die Rede ist, so können solche nur als Versuche nur Bildung ei« nes Knnstkörpers eines Theih betrachtet werden, andern Theils als Mittel, fremde Talente, darin er- scheinend, würdigen und kennen zu lernen; und endlich als eröffnete Laufbahn zur weitem Kunst« bildung.

Was mit den schon TOrhandenen Mitteln ge* leistet werden soll, empfehle ich der freundlich nachsichtsvollen Gute des richtenden Publikums. Durch die spätere Bereicherung des Personales Wird nicht nur manches schon gegenwärtige Vor* zügliche, zwecKmässig an seinen Platz gestellt, im Tortheilhaf testen Lichte erscheinen, sondern überhaupt dann erst ein planmässiger Gang in Hinsicht der Wahl der Opern und deren abwech- selnder Folge, sich auf Musikgattung und sce* nische Tendenz beziehend — eintreten können, der dem Publikum das Beste aller Zeiten und Orte mit gleidiemEifer wiederzugeben suchen solL

Um die Anschaulichkeit dieses Willens den Kunstfreunden näher zu bringen, hoffe ich durch nachfolgende Notizen, die jedesmal dem Ecsdbei- nen einer neuen Oper Torangehen werden, wenigstens mein Verlangen an den Tag zu legen, das Gute so weit zu fördern, als meine Kräfte es erlauben, und möge mir dabei der Wunsch nicht ver- argt werden, dies nicht gemissdeutet, sondern mit Liebe aufgenommen zu sehen*

Dresden , den 27, Januar 1817*

Eine Reihe gehaltvoller Notizen folgte.

Innerlich verwandt hiermit ist Webers An- sicht von Kunstkritik, die er bei Gelegenheit ei- nes Aufsatzes „über die Tondichtungsweise Fes- ca's^ aussprach«

„Wenn ich damit anfange, mich selbst gewis- sermaassen anzuklagen, so scheint mir dies die zweckmässigste Einleitung zu dem zu sein, was ich mir vorzutragen erlauben will. Ich spreche dadurch aus, was dem grössten Theile meiner Kunstbruder gewiss oft schon eben so begegnet ist, and was. Öffentlich erörtert, vielleicht man^ dier vorschnell gesagten Meinung eine andre Richtung giebt, die dann, wenn auch nicht laut bekannt, doch hoffentlich im Stillen beherzigt wird.

Es sind beinahe zwei Jahre, dass ich, ange- zogen von dem jetzt überhaupt immer seltner werdenden Streben nach innerer Vollendung in den Werken des Herrn Fesea, die ausführliche Anzeige seiner Quartette und Quintette übernahm mit all* der Liebe und Lust, die diese schönen Gebilde verdienen, und, erfreut durch die Tendenz meines Unternehmens, die musikalische Welt auf wahrhaft würdige und schöne Kunsterscheinungen aufmerksam machen, und dadurch nützen zu dürfen.

Wer mit mir die Oberflächlichkeit hasst, die seit geraumer Zeit in manchen kritischen Sprü- chen heimisch geworden ist, und nicht Anmaas- song genug in sich fühlt, ohne geführte Beweise Fluch oder Segen über das zu beurtheilende Werk auszusprechen, der wird auch wissen, dass eine solche Arbeit nicht in wenigen Stunden und Tagen vollbracht ist, sondern die innigste Ver- trautheit mit dem Objekte so bestimmt nnd vol- lendet voraussetzt, dass alsdann dncch die Benr-

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Ihttlm^ ein nSgUdipt Aen «o lebendiges Bild des Welkes sich in der Seele des Lesers forme, dass sie ein treuer Geistesspiegel desselben seien. Je sehwecer und seltner dieses immer xu erlan- gen ist durch S» Bosehrftuktheit des R^ni|»eB, der Bmpiele und anderer nun einmal in der Natur einer Zeitschrift liegenden Hindemisse, je mehr fleiss und Zeitanfwaiid hat eine Arbeit 4er Art das Recht zu federn. Wie Vielen von uns ist Aber das glückliche Loos heschieden, blos im- mer das, MTAS ihnen der Geist als das Noth wen- dige und NutxUche migt, ausaufuhren, und ihm seine Krafit nad Zeit widmen au dürfen? Mir wenigstens wnrde dies höchst seilen vergönn^ Berufsgeschäfte anderer Art füllten meine Zeit, oder zersplitterten sie auf eine für solche Geistes* arbeiten untaugliche Weise. Am Ende geht es einem dann damit, wie mit seinen besten Freun- den* Bei gewöhnlichen Leuten kommt man mit einem Yorratbe yon einmal hergebrachten Kunst- und Lebens-Redensarten bald durch, und hat sie xur Genüge verswgt. Nicht so bei denen, die man lieber und fester im Herzen trägt. Diesen etwas halb zu geben, widerstrebt dem liebenden Gefühle, nnd können wir ihnen nicht so ganz unsre Kraft widmen, als wir es wohl nlöchten, 80 befällt uns das drückende Gefühl, etwas vor- enthalten zu haben, das sie mit Recht federn konnten« Es enuteht eine Kluft, eine die Sache fast veiieidende Aengstlichkeit , und das Ende igt, dass man, gedrängt dazu, die Arbeit lieber aufgiebt, als sie unter der Höhe wieder zu ge- ben, die man einmal für sie in sich festgestellt hatte. Das ist freilich nicht gut, das ist nicht recht; aber es ist so, und wer sich ganz rein weiss, der hebe den ersten Stein.

Kaum kenne ich einen der jetzt lebenden Komponisten, der nicht mehr oder weniger mit den Anzeigen seiner Werke (selbst nur der Zahl nach) unzufrieden wäre. Die meisten mögen Recht haben. Hat aber eine Redaktion nicht auch Recht, über die Komponisten und Kritiker SU klagen, wenn sie beweisen. kann, dass sie es nicht an Auffbderungen, Aufträgen und Bitten aller Art habe fehlen lassen?

Wenn nun ToUbürtige und gewiegte Männer selbst nicht immer in die Schranken ueten kön-

nen .-und wollen; ist es dann ein Wunder, dass .der Tross oder der Einzelne, Zudringliche oft den Platz erhält, und sich brüstet im Richter^ amie und Grossdünkel, wenn er so ungewaschen fib«r idles herfahren kaunf Das ist denn nun ^dmierslich für den wahren Kustf round, wenn er sieht, d^s das heilige Amt, Wahrheit zuveiw künden, und jedem Jünger und Meister sein In- neres zu enthüllen, in unwürdigen Händen ist, aad dadurch am meisten Uebles stiftet, dass die .der Kritik so nothwendige Achtung und Beach- tung verschwindet Aber wird braven Männern nicht auch oft dieses Geschäft verbittert? Der Pygmäen, die das anch* io sono pittore gar zu gern sich anmaassen wollen, 'sind zu viele. Kömmt ein Urth^il über sie, das ihrer getränm- ten Grösse nicht huldigt, so haben sie zu Ein- wendungen , Gegenreden und Spitzfindigkeiten immer Raum und Lust und verleiden so endlich dem redlichen Manne, der alle seine Zeit doch sieht allein diesem Kunstzweige, oder wenigstens licht solchen Konstallotrien widmen kann, das ganze Geschäft. Diese Männlein sind es, ^Ue aqch gar zu gern wissen wollen, wer sich an sie gewagt habe, um wiederum nach ihrem Zwerg- Maasstebe beurtheilen zu können, ob sie ihn ai^qh für voll annehmen sollen. ^ ist gewiss, dass sii^h viel für und gegen den Crebrauch der Anonymität sagen last, und dass die vorwaltenden Umstände darüber entscheiden.

Weni\ ich z. B« es mir zum Grundsatze ge- macht habe, stets meinen Namen zu unterzeich- nen» so geschieht das theils, weil ich als Selbst- producent mir nicht das unbedingte Richteramt über meine Mitbrüder anzumaassen woge, son- dern nur als ein seine Ueberzeugung aussprechen- des Individuum erscheinen will, und andern Theils auch ans eigenthümlichen Verhältnissen, die auch vielleict sogar Rücksicht nehmen lassen auf das Gekläff einer Menge von Schwachen, die im Beurtheiler nur immer den zu sdien glai^ben, der das Recht hat, schadenfroh unter verhüllen- dem Mantel sein Müthchen kühlen,. oder Gnade und Protektion ängedeihen lassen zu dürfen.

Im Ganzen halte ich sehr viel von dem Nutzen und der Wirkung der Anonymität, und man frage sich selbst nur recht ehrlich, ob e|n

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8o g^^benes Urtheil, Toraiugesetst, dass m rite Eigenschaften eines dergleichen rechtlidien habe, das heisst: dass es mit Gründlichkeit und Wohlwollen ausgesprochen sei — nicht viil- mehr als Repräsentant der Yolksstimme, oderp ipit andern Worten, der reinen^ rucksichtl^i- sen Wahrheit — > erscheine und einwirke, als das mit einem Namen bexeichnete, bei dem wir uns selten von den dabei sich unwillkührlich mit eindrängenden individuellen Neben -Ideen reia halten können, and besonders beim Tadel gar zu geneigt sind, in der Person selbst etwas slir Entschuldigung nnsrer Fehler aufzusuchen« Dss Lob lässt man sich wohl schon eher gefallen;

Ans allem diesem geht nun wohl das ItesuU tat hervor, dass man, die Sache praktisch ange* seihen, in Ruhe abwarten m5ge, was Sdiieksal und Zufall verfugen, dass die Komponisten nicht unwillig werden sollen, wenn nicht alle Federii sich eilends für sie in Bewegung setzen« '

Dass dio Redaktionen und besonders die Heransgeler der kritischen Blätter sörgMi- gar der Kunst-Entwickelang in der Zeit folgen, nnd den wenigen Männern, die mit Liebe and Einsicht sich der Kritik widmen, ihr herber fle* schäft auf jede Art zu erieichtem und angeneh- mer zu machen suchen sollen, und dass auch die Kritiker mit besonnener Auswahl und mit atiikr Berücksichtigung des auf das Fortschreiteni^in der Kunst Einwirkenden nnd mit wohlwoUeniter Strenge (der Strenge des liebenden Fremdes oder Vaters) zu Werke gehen mögen«

Uebrigens waltet zu Aller Trost die unricht» bare Nemesis über allen Werken, und ongegrin- detes Lobpreisen rettet so wenig die Eintags- fliege vorm Tode und der Vergessenheit, ^ als verspritzter Giftgeifer das wahrhaft innere Leben ertodten kann.

Jedes Werk trägt den Keim seines Lebens und Todes in sich, und die Zeit ist der wahre Probierstein des Guten nnd Schlediten,^^

Später, wie gesagt, ein Näheres fiber diese Leistungen Webers« VL

3« BeurtheilungeiL Biograpliie W« A« Mozarf s - aaeh Originalbriefen, Sammlungen alles tiMK

ihn Geschriebenen, mit vielen neuen Beilagen,

Steindrucken, Musikblättem und einem Fao-

simile, von Georg Nikolaus v« Nissen, königL

Dänischem wirklichem Etatsrath und Ritter

von Dannebrog- Orden. Nach dessen Tode

herausgegeben von Constanze, Wittwe v« Nissen,

früher Wittwe Mozart. Leipzig gedruckt und

in Kommission bei Breitkopf und Härtel«

Dieses Werk bietet zu schätzbare Materia*

lien über das noch lange nicht genug bekannte

Leben nnd Wirken jenes grossen musikalischen

Genius dar, als dass wir nicht versuchen sollten,

unsern Lesern durch zweckmässige Auszuge

noch grösseres Interesse für dasselbe zu erwek-

ken« Der Name des Helden erspart nns jede

Einleitung.

Sein Vater Leopold Mozart, Vice-Kapell* meister, Violinist und Anfuhrer des Orchesters in der Furst-Erzbischöflichen Kapelle zu Salzburg war als der Sohn eines Buchbinders zu Augtiburg am 14. Dezember 1719 geboren, hatte zu Salz- burg die Rechte studirt, darauf als Kammerdiener bei dem Grafen von Thnm, Domherrn daselbst, ge£ent, und 1743 seine musikalische Laufbahn bei dem Erzbischof begonnen.

Er wird als tfichtiger Violinist und Kapell- meister gerühmt, und erscheint durchgängig als ein frommer, redlicher, unwichtiger, dem wahren Kunstler-Rnhm nachstrebender Mann und eben so zärtlicher in gleichem Sinne fBr seine Kinder thätiger Vater.

Man hat von ihm: Versuch einer gränd- liehen Violinschule, ein Werk, das von dem grössten Nutzen gewesen ist; ferner 6 Vio- lin-Trios 1740 von ihm selbst in Kupfer radirt nnd 12 Klavierstficke 17S9 zu Augsburg unter dem Titel: („der Morgen nnd der Abenfd^ den Einwohnern von Salzburg melodisch und harmonisch angekündigt;^ femer eine Operetf» ^Bastion und Bastienne;^ „la Cantatrice ed il Poeta,^^ Litermezzo zn zwei Personen; „musikalische Schlittenfahrt^ (arrangirt für Pia- noforte, bei Kuhnel in Leipzig}; femer im Mann« Skript 12 Oratorien und andre Kirehensadien, jnehrere thealralisdie Werke, woranter die Somiramis nnd die „verstellte Gärtnerinn<* be- Jcannt sindg Pantomimen mi fiber 30 grosso

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Serenaden, viele Konser te für Blase-Iustnimente QDd mehrere Trios«

In der Ehe mit Anna Bentlina (geb. 258ten Decbr. 1720) Pflegetochter von St. Gilgen er- sengte er 7 Kinder, von denen jedoch nur eine Tochter und ein Sohn am Leben' blieben. Jene geb. den 29. Aug. 1751 hiess Maria Anna; dieser gnb. am 27. Jan« 1756 erhielt die Namen Johan- nes Chrysostomns Wolfgang Gottlieb oder Amadeas.

Seit dem siebenten Jahre der Tochter gab der Vater allen anderweitigen Unterricht auf, am ■ich gana der Unterweisung seiner Kinder im Klarierspiel and überhaupt in der Masik zu wid^ men.i Beides iassten sie begierig und leicht auf. Die Tochter machte 1762 bis 1768 die ReJM nach Frankreich y England, Holland und Wien mit, und nahm Antheil an der Bewunderung, die man ihrem Bnider bewiess« Sie gab später in Salzburg Unterricht, lebte dann von 1784 bis 1701 in glücklicher Ehe mit Freiherm Johann Baptist von Berchtold su Sonnenburg, Salzburgi- •ehern Hofrath und Pfleger su St. Gilgen, und kehrte hierauf nach Salzburg zurüde, wo sie noch im Jahre 1826 in ihrem 766ten Lebensjahre nicht aufgehört hatte im Klavierspielen Unter- richt zu ertheilen.

Als der Unterricht seiner Schwester beganui zeigte der Knabe Mozart (damab drei Jahr alt) idion den regsten Süm fSr Musik. Er unterhielt «idi oft lange beim Klavier mit Zusammensuchen und Anschlagen der Terzen, und war entzückt, wenn es ihm gluckte, ein harmonisches Intervall zu treflfen. Als vierjähriger Knabe behielt er immer die brillantesten Solostellen der Konzerte im Gedächtnisse« Im vierten Jahre seines Alters fing sein Vater gleichsam zum, Scherze spielend an, ihm einige Menuets und andere Stücke zu lehren» Zu einer Menuett brauchte er eine halbe Stunde^ zu einem grossem Stuck eine Stunde, um es zu lernen, und es dann mit der vollkom- mensten Nettigkeit und mit dem festesten Taicte zu spielen. Von nun an machte er solche Fort* schritte, dass er in seinem fünften Jahre schon kleine Stucke komponirte, die er seinem Vater vorspielte und von diesem zu Papier bringen lies«.

- Vor der Zeit, ehe er Musik kannte, war erj seiaeia lebhaften Temperamente nach, for jede Kinderei, wenn sie nur mit einem wenigen Witz gevurzt war, so empfänglich, dass er darüber Essen und Trinken und alles Andere vergessen kernte. UeberaU zeigte sich ein liebendes, zärt- liches, lebhaftes Gefühl in ihm, so dass er die Personen, die sich mit ihm abgaben, oft zehn mal an einem Tage fragte, ob sie ihn lieb hät- tet f und wenn man es ihm im Scherze verneinte, sogleich die hellen Thränen im Auge zeigte, Abeyr von der Zeit* an, wo er mit der Musik be- kannt wurde, verlor er allen Geschmack an den gewdhnlichen Spielen und Zerstreuungen der Kindheit , und wenn ihm ja noch diese Zeitver- treibe gefallen sollten, so mussten sie mit Musik be|(leitet sein« W^nn z. B. er und ein gewisser Fkrennd vom Hanse, der sich viel mit ihm abgab, Spielzeug aus einem Zimmer in*s andre trugen, anuMte allemal dejjenige von beiden, der leer ging, einen Meurscb dazu singen, oder auf der Geige spielen. Sein Tonsinn beUelt nun die Oberherrschaft.

. Er war in diesen Jahren fiberaus gelehrig, uad er begriff zugleicher Zeit auch andere Wis- seasdiaften; so madite ihn der mit dem Ton«' oad Farbensinne so innig verbundene Zahlensinn in der Folge zu einem der geübtesten Rechen-^ aeister, welcher Wissenschaft er sich eine Zeit lang mit demselben umfassenden Eifer vrie der Tonkunst widmete, so dass er darfiber aUes An- dere, selbst die Musik, auf einige Zeit zu ver- gessen schien. Als er z. B. rechnen lernte, waren Tisch, Sessel, Wände, ja sogar der Fuss- boden von ihm mit Kreide voll Ziffern gesdirie- ben» Er war im Ganzen voll Feuer, und hing jedem Gegenstande leicht an. Aber bald war m wiederum die Musik, von der seine Seele voll war, und mit der er sich unabläzslich be- schäftigte.

Unser Mozart hatte als Knabe nodi keine Kenntnisse der Komposition, gleichwohl veifid et imf den Gedanken, ein Klavierkonzert zu kom- ponirm. Konnte er auch kein wirkliches Kunsl- produkt liefern, so zeigte er dodi einen kindi- adien Versuch ifir das, was er werde leisten kSnaeni wenn seinem Talente die Regeln det

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Kunst zu Hülfe kämen. Er strieh aus, wtechte und klekste so lange an dem Machwerke, bis er glaubte es vollendet zu haben* Als sein Vater ans der Kirche mit einem Freunde ladi Hanse znrüek kam, trafen eie den kleinen Wolf- gang mit der Feder beschäftigt an« Was madist Du denn da? fragte ihn sein Vater.

Wolfg. Ein Konzert für das Klavier; der erste Theil ist bald fertig«

Vater« Lass sehen, das muss was Saubres ssin.

Wolfg. Nein, es ist nodi nicht fertig.

Der Vater nahm es ihm weg und zei|;te seinem Freunde dies Geschreibsel, das man vor , Kleksen kaum lesen konnte, indem es grSssften- theils auf ausgewischte Dintenfleoke hingeschrie- ben war; denn der Kleine hatte allemal mit 4er Feder bis auf .den Grund des Dintenfasses ge- taucht, und so musste denn der Feder immer ein Fleck entfallen, den er dann mit der flachen Hand wieder auswi«chte und immer wieder danuf fortschrieb. Beide Freunde lachten anfangs uker diesen Galimathias von Noten. Als aber der Vater die Komposition selbst mit Aufmerksam- keit betrachtete, blieb sein Blick lange starr auf das Blatt geheftet, bis endlich helle Thronen, Thränen der Bewunderung und der Freude, fri« Ben Augen entfielen. Es waren nämlich Gedan- ken darin bemerkbar, die weit über seine Ja]^i^ ^gingen« „Sehen Sie, Freund,*' sagte er mit Rüh- rung und Lächeln, „wie Alles richtig und nach der Regel gesetzt ist; nur kann man* es nicht brauchen, weil es so ausserordentlich schwer ist, dass es kein Mensch zu spielen im Stande wäre.'**- ' „Dafür,** fiel der kleine Wolfgang ein, „ist es auch ein Konzert ; man muss so lange exerdreo, bis man es heraus bringt. Sehen Sie, so muss es gehen.'' £r fing nun an zu spielen, konnte aber auch nur so viel herausbringen, dass man sah, welches seine Ideen gewesen waren. Denn er hatte sich damals den Begriff gebildet, dass Konzert spielen und Mira- kel wirken einerlei sein müsse; datum war sein Aufsatz von zwar grösstentheils richtigen, aber so schwer zusammengesetzten Noten, dass ^s selbst jedem Meister unmöglich war, sie au spie- len. Uebrigens war das Konzert mit Trompe- ten und Pauken und Allem, was sich blasen und . geigen lässt, besetzt

2u dieser Zeit hatte es der Knabe in der Musik schon so weit gebracht ^ dass der Vater ohne Bedenken auch das Ausland zum Zeugen der ausserordentlichen Talente seines Sohnes machen konnte«

Der Vater führte die Kinder zuerst nach München am 12. Jan. 1762, wo beide bei dem Chnrfürsten die grösste Bewunderung erregten.

Nach der Rückkehr reiste der Vater noch in demselben Jahre am 19. Sept. nach Wien.

Auf der Reise ward er in Passau von dem Bischof fünf Tage aufj^ehalten; gab zu Linz mit den Kindern ein Konzert, und setzte zu Ips in der Fraaciskaner-Kirche dorch das Orgelspiel seines Sohnes alles iii Erstaunen. Zu Wien wurden die Kinder dem Hofe vorgestellt, und sehr wohl aufgenommen. Als Zeugniss dessen und für den freundlichen zuthuUchen Karakter des jungen Mozart dient, was der Vater schreibt:

Nachts waren wir zu Stein, und am Mit- woch langten wir hier an. Auf der Sehanzel- mauth wurden wir ganz geschwind abgefertigt, und von der Hauptmauth gänzlich dispensirt« Das hatten wir unserm Herrn Woferl zu danken, denn er machte sogleich Vertraulichkeit mit dem Mauthner, zeigte ihm das Klavier, machte seine Einladung, spielte ihm auf dem Geigerl ein Menuett.

Noch heute lässt mir die Zeit nicht zn, Ih- nen mehr zu sagen, als dass wir von den Maje- stäten so ausserordentlich gnädig au^enoms worden sind, dass man meinen Bericht für Fabel halten würde. Der Woferl ist der Kaise- rin auf den Schooss gesprungen, hat sie um den Hals genommen und rechMchaffen abgekfisst. Wir sind von 3 bis 6 Uhr bei ihr gewesen, und der Kaiser kam selbst in das zweite Zimmer hinaus, mich hinein zu holen, um die- Infantin auf der Violine spielen zu hören. Gestern, als -am Tberesien-Tage, schickte die Kaiserin uns durch den geheimen Zahlmeister, der in Gala vor unsre Wohnung gefehren kam, zwei Kleider, eins für den Buben, eins für das MädeL Der geheime Zahlmeister wird sie immer nach Hofe abholen. Heute Nachmittag müssen sie zu den , zwei jüngsten Erzherzogen, dann zu dem genann- ten Grafen Palff/. Gestern sind wir bei dem

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Grafen Eaimix und Torgestern bei der Gräfin Kinsky und dem Grafen Udefeld gewesen. (Leopold M« Brief No. 3«)

Wien, 19« Oktober 1762.

— — — «- Heute wurde ich sunt geheimen Zahlmeister gerufen« Er empfing mich mit der gröBsten Höflichkeit und fragte im Namen des Kaisers: ob ich mich nicht hier noch einige Zeit aufhalten konntel Meine Antwort war: dass ich mich Seiner Majestät zd Füssen legte. Der Zahlmeister händigte mir darauf 100 Dukaten ein, mit dem Beisatze: dass Seine Majestät uns bald wieder rufen werdeA*

Der junge Mozart wurde fiberall hin ver« langt, jedoch unglücklicher Weise von dem Scharlachfieber befallen, und dadurch auf vier Wochen unthätig gemacht«

Von dieser Reise hat man noch folgende Anekdote. Als der Knabe einst bei der Kaise- rin war, führten ihn zwei der Erzherzoginnen, untec welchen die nadimalige unglückliche Kö- nigin von Frankreich, Antoinette, war, herum. Er fiel auf den, ihm ungewohnten, geglätteten Fussboden. Die eine der Prinzessinnen machte sidi nichts daraus; die andre, Marie Antoi- nette, hob ihn auf und that ihm gutig. Er sagte zu ihr: »»Sie sind brav; ich will Sie heirathen.^^ Sie inrzählte das der Mutter, und als diese den Wolfgang fragte, wie ihm dieser Entsdüuss käme, antwortete er: »Ans Dank- barkeit; sie war gut gegen mich, wäh- rend ihre Schwester sich um nichts bekümmerte.^

Bis jetzt hatte Mozart Mos das Klavier ge- spielt, und es schien, als wenn man bei der bei- spiellosen Fertigkeit, mit welcher er für seine Jahre dieses Instrument behandelte, an einen Knaben keine Fodemng, auch andre Instrumente SU spielen, wagen dfirfe. Aber der Geist der Harmonieen, der in seiner Seeb wohnte, kam allen Erwartungen' und allem Unterrichte bei weitem znvon Er hatte aus Wien eine kleine Geige mitgebracht^ die er dort geschenkt bekom- men hatte, und auf der er, wider Wissen des Vaters, Fortschritte gemacht hatte« Kurz darauf, als die Familie wieder nach Salzburg zurückge- kehrt war, kam Wenzel, ein geschickter Gei-

ger un< ein Anfänger in der Komposition, zu dem Vater Mozart und bat sich dessen Erinne- rungen 3ber 6 Trio's aus, die er während der Abwesenheit der Mozartschen Familie gesetzt hatte. Schachtfier, ein zur selbigen Zeit lebender Hof- Trompeter in Salzburg, den der kleine Mozart -besonders liebte, war eben gegen wältig. „Der Vater, <* so erzählt dieser glaub w&dige Augenzeuge, „spielte mit der Viola den Bass, Wenzel die erste Violine, und ich sollte die zweite spielen. Der kleine Wolfgang bat, dass er doch die zweite Violine spielen dürfe. Aber der Vater verwiese ihm seine kindische Bitte, weil er noch keine Anweisung auf der Violine "gehabt hätte und unmöglich etwas Gutes vor- bringen könnte. Der Kleine erwiederte: dass, um die zweite Violine zu spielen, man es ja wohl nicht erst gelernt zu haben brauche; aber sein Vater hiess ihn halb unwfllig fortgehen, damit er uns .nicht weiter störe. Hierauf fing der Knabe bitterlich. zu weinen an und lief mit seiner klonen Geige davon. Ich bat, man möchte ihn doch mit mir spielen lassen. Endlich willigte der Vater ein und sagte zu Wolfgang: „Nun, so geige mit Herrn Schachtner, aber so stille, dass man Dich nicht hört; sonst musst Du gleidi fort.^ Wir spielten und der kleine Mozart geigte mit mir. Aber bald bemerkte ich mit Erstaunen, dass ich da ganz übrig sei. Ich legte still meine Geige weg und sah den Vater dazu an, dem bei dieser Scene Thränen der gerührten und bewun- dernden Zärtlichkeit aus den väterlichen Augen ^über die Wangen rollten. Wolfgang spielte so ^e sechs Trio's mit Präcizion und Nettigkeit durch. Nach Endigung derselben wurde er durch unaem Beifall so kühn, dass er behauptete, auch die erste Violine spielen zu können. Wir mach- ten zum Scherz einen Versuch undmussten herz- lich lachen, als er auch diese, wiewohl mit lauter unrechten und unregelmässigen Applikaturen, spielte; doch, aber so, dass er wenigstens nie ganz stecken blieb. <<

4. B

c h t e.

Ans Berlin.

Die Auflfuhrungen der Bachschen Passion tkabeni als das wichtigste Ereigniss, nnsre Auf-

- It2 -

»ericsamkeit so entachieden in Ajispruch gMom- tuen, dass selbst die merkwürdige Erscboanng Paganini's noch nicht nach ihrem Verdienst und ihrer Bedeutung hat erwogen werdtn kön- nen« Dies wird dem nächsten Blaite vorbehal- ten, and hier nnr so viel für die Auswttrtigen bemerkt, dass das Interesse des Publikams an diesem ansgeaeichneten und seltsamen Blanne eher an steigen, als an sinken scheint, je mehr man dahin gelangt (oder doch strebt) sein We- sen au begreifen*

In einem eignen Konzerte aeigte Madame Minna Müller Musiktalent und eine sehr schöne Altstimme. Möge sie Gelegenheit finden, in et* nem besser ausgerüsteten Konzerte höhere Ga- ben und Kunstbildung au entfalten, als ihr an den gewählten Kompositionen möglich war.

Das Königstädter Theater hat neuer- dings Melodrame und Vaudevilieposse versucht, ohne sonderlichen Erfolg im Publikum, und <dme Erheblichkeit für diese Zeitung. Es geht auch hier immer mehr in Erfüllung, was wir hinge nnd oft genug vorausgesetat haben. Die Theil- nähme des Publikums ist an den vielen Seichtig- keiten des Repertoirs so oft irre geführt worden» dass nicht leicht ein neues Stück ohne Misstrauen entgegen genommen wird. Indess muss man nicht unerwogen lassen, wie schwierig die Auf- gabe jeder Tbeaterdirektion in nnsem Tagen ist, wo das Alte nicht mehr genügt und das Neue noch nicht gereift ist, und wo der grössere Theil des Publikums und der Künstler unseliger Weise nicht wissen» was es werden, was man haben und machen will. Möge Muth und Kraft nicht vor der Zeit des Gelingens^ und Gewinnens sdiwinden, die gewiss kommt.

Mad. Milder führt am 2. April mit Uater- sliitsung der Singakademie J e p h t a von Händelanf . Audi in der Wahl des Inhalts ihrer Konzerte aeigt sich Mad« Milder als unsere edelste Sängerin. Ein Mehreres im nächsten Blatte. M.

Mosers Akademie.

(Verspätet.) Den 17. März« Schon geraumer Zeit ver- vermisste Ref. das Verffnügen, die moaartsdie Sinfonie in G-raoIl zu hören. Sie ward heute, wie es sich nicht anders erwarten lässt, imGan«. aen treAQüch efektuirt. Der Mittelsata erfodert gana besonders Akkuratesse und Feinheit in der

Ausführung. Welch* ergreifend schöne Modnladon gegen das Ende jedes Theiles!

Nach dem leidenschaftlichen Menuett ist das Trio eine gar freundliche Erscheinung. Yergisst man in dergleichen Tonstucken gana den Künst- ler und die Mittel, deren er sich bedient, so ist es in solchen wie die Ouvertüre aus Albano (die vielleicht einer Probe mehr bedurfte) gerade umgekehrt: msn folgt Schritt vor Schritt dem fleiMigen Künstler, zollt ihm seinen Beifall -* bleibt aber, trotz Sturm und Wetter in gemüth- licher Kühe. Mit Naturkraft frisch und populär kündigt sich dagegen die Sinfonie aus F-dur von Beethoven an. Doch finde ich diesen Karakter im ersten Allegro nicht durchgehalten. Weit mehr Einheit hat der liebliche Mittelsatz; ganz ein Guss, und trotz seiner Mannigfaltigkeit ohne fremdartige Unterbrechungen^ ist das letzte Alleffro scherao. Beethoven schien sich in dieser uuit ausgelassenen frohen Stimmung so wohl an ffe- fallen, dass er sich von keinen phantastischen Grillen stören liess; und hatte vollkommeil Recht. Daher verliess auch das Publikum eben so freund- lich gestimmt den Saal. ^ Mittwoch, den 25sten März zur Feier des Sterbetages Beethovens, al- les von dessen Komposition: „Marcia funebre.^ Vortrefflich passend für diese Gelegenheit. Der kiäftiffe fugenartige Sata in der Mitte liess sich sich als letzte Geisteserhebung im Gedanken' an die Unsterblickeit vernehmen — dann das all- iiiählige Dahinsinken alles Bewusslseins — und vor dem gänzlichen Verlöschen noch ein Versuch das dennoch geliebte Leben festzuhalten — aber umsonst. —

Ouvertüre zu Coriolan. Ref., der Beetho- ven kannte, war so ganz von der vorigen Empfin- dung übermannt, dass er in dieser schönen Ou- vertüre, die mit viel Feuer und Leben dargestellt wurde, nur den heftig ausgedrückten Schmerz der hinterbliebnen Freunde des Verblichnea, mit wehmüthiger Erinnerung seiner hohen Verdienste, zu hören glaubte.

Konzert für Pianoforte in Es. Das Solo- Instrument ward mit ungemeiner Leichtiffkeit, Präzision und Sinn für die Feinheiten der Kom- position von Herrn Räadc ausgeführt. Die Be- gleitung, fast nicht mehr Beg-Ieitung zu nennen, trug nicht minder das Ihrige zur vollkommenen Darstellung bei. Das ist nun wahr: ein Beet- h o ven s cb es Fortepiano-Konaert lässt sich noch anhören.

Sinfonie in C-moll. Als Beethoven den er- sten Satz schrieb, hatte er sich gewiss, wie einst Kotaebue als er die Stricknadeln aum Gegen- stande eines Stücks wählte, die Aufgabe gemacht, das erste beste Thema auszuführen, und so meisterhaft g;elÖ8t. Ref. erfreut indessen etwas i^ns seiner ergiebigem Quelle dodi mehr. Das letzte Allegro schliesst mit einem pracht- und leben vollen Satz, der zu sagen scheint: „Nein, er ist nicht todt! EwKg umweht uns der Geist des grossen Künstlers» J. N.

fiedakteur: A. B. IMLarx. «^ Im Verlage der Schlesii^er*schen Buch- und Masikhandlung,

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNGr.

Sechster

Jahrgang.

Den 11. April.

Nro. 15.

1829.

3. Beurtheilungen.

'Messe, komponirt von Joseph Ejbler. Preis 10 Fl. Conr. M. Wien bei Tobias Haslinger.

JLfie Krönnngsfeier der Kaiserin Caroline als Königin von Ungarn gab Yeranlassang zur Her- Torbringung dieser Messe.

Die ersten Theile derselben sind ansgefuhr« ter als die letztern; wahrscheinlich war der geachtete Verfasser hinsichtlich der Zeit, die zu einer grossem Ansfübrung nöthig gewesen, oder durch die Kürze der Festlichkeit selbst, be^ schränkt.

Die ETaupttonart ist Es-dnr ; der vorherrschende Karakter, wie die Bestimmung es verlangte, feier- lich ernst, jedoch nach dem Inhalte des Textes wohlgefällig modificirt

Der Gesang ist als Hauptfigur, .die Instru- mentalbegleitung hingegen wie der Chor einer alt griechischen Tragödie, nämlich vorbereitend, verbindend und theilnehniend behandelt. Solo- partieen finden nicht statt.

Herr Eybler verbindet in seinen Werken, die uns bis jetzt bekannt geworden, das Gedie- gene der alten Kirchenkompoiiisten mit dem, was unsre Zeit Gates hervorgebracht hat, und zwar so geschickt, dass sich Kenner und Laien daran ergötzen.

Der Text ist bis auf einige Kleinigkeiten, wovon wir später den Beweis liefern wollen, gut^ oft neft behandelt

So viel im Allgemeinen. Jetzt wollen wir j^en Theil' für steh betrachten , aber nur das

Wichtigste herausheben, um die geehrten Leser dieser Blätter nicht durch eine zu genaue Zerglie- derung des Werkes zu ermüden.

Der Chor eröflfnet ohne Begleitung der In- strumente den ersten Theil, wie folgt:

Andante sostenuto. VioL KJür^

Ky-ri-e, Kyri-e

Im 4ten Takte treten die Violinen, die Klarinetten und Fagotte hinzu; im 7ten Taki wiederholt der Chor f. e dim. „Kyrie eleison^^ von säramtlichen Instrumenten unterstützt, und somit schliesst der erste Abschnitt. Im 9ten Takt beginnt der See Abschnitt: „Christo eleison'^ in Es-moU wehmüthig bittend, und endigt S. 0 auf der Dominante von Es. Das Quartett modulirt schnell nach Des-dur. Mit dem Eintritt dieser Tonart wiederholt der Chor das erste Motiv, den 3ten Abschnitt eröffnend; 4 Takte später er- , scheint dasselbe nach Es-moU versetzt mit den Worten: „Christo eleison, <^ wodurch eine aus- sergewöhnliche, aber nicht tadelnswerthe Ver-» bindung des 2ten und 3ten Abschnitts erhalten wird.

Der Komponist verweilt mehrere Takte in genannter Tonart, die hinsichtlich der Erfindung und dramatischen Behandlung der Singstimmen und der begleitenden Instrumente überaus schön gelungen sind. S. 9 wendet er sich zurück nadi der Haupttonart und schliesst, die Bitte um Er* bannen nocn mannigfaltig schattirend, p*

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HerrEybIer accentairt das Wort peleison^' auf TerscHiedene Weise. Einmal legt er den Acoent auf die erste Sylbe, wie z. B. in obigem Noten« beispiele, dann, wie es gesetzlich ist, betont er die zweite Sylbe.

Da kein Grund vorhanden ist), der dieses willkührliche Verfahren entschuldig-en könnte, so haben wir es aach nicht verschweig-en mögen.

Das Gloria (Es-dur, e, AUegro) bildet mit den folgenden Sätzen bis znm Credo ein Ganzes.

Auch hier folgt Herr Eybier nicht der Menge. Dem Rituale zu folge singt der Geistliche am Altar: „Gloria in excelsis Deo,** worauf gewöhn- lich der Chor dieselben Worte freudigst wieder- holt« Herr Eybler aber lässt den Chor nach ei- nem kurzen Vorspiel antwortend eintreten, wie hier zu sehen ist:

Vtoltno*

dot, pizz. Et in ter-ra, in ter-ra pax &c.

g^^#

-WI^T!

1»^

Mit dem 8ten Takte erst bringt der Chor „Gloria u. s. w.^ jauchzend. Die folgenden Sätze: „Laudamus te, te benedicimus, te adorar mus^' sind dem Sinn gemäss preisend oder an- betend auf erfreuliche Weise behandelt.

„Gratias agimus (As-dur, p) ist gefahl voll, dankend angelegt; doch schön S. 17, T. 2, kehrt bei den Worten: „propter magnam^^ Kraft und Leben zurück; und so verhält es sich mit dem „Agnus Dei^, welches sanft beginnt, aber bald darauf den vorigen Karakter wieder annimmt, und S. 26 in der Haupttonart schliesst.

Unmittelbar darauf macht das Quartett den Uebergang nachEs-moU und bereitet so, wehmii- thige und trauernde Geföhle erweckend, den Eintritt des Qui tollis vor. Man sehe selbst:

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Qui tol-lis^ qui toi -lis

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Majestätisch wirkt „Quisedes ad dexferam patris,<< höchst rührend ,-,miserere nobis^^ (nostri). Störend ist für den aufmerksamen Zuhörer das Abbrechen des Textes an unrechter Stelle, wie z. B. im obigen Notenbeispiele und hier:

^^^

Qui se — des ad dexteram pa - tris.

Der ganze Abschnitt beurkundet übrigens die Meisterschaft des Komponisten und zeigt von tiefem, religiösem Gefühl desselben.

Zum Schlüsse des Qui tollis erhalten und steigern die. Instrumente noch einige Takte hin- durch die traurige Stimmung, dann neigen sie sich zur Kadenz. Doch unerwartet fällt in diese ein neuer Satz, von allen Instrumenten forte vor- getragen, und preisend stimmt der Chor an:

Qao-ni-am tu so-lus sanc tus. Die Violinen bewegen sich hierauf in Sechs- zehntheilen, die Violen in Achteln, die Bässe in Vierteln und unterstützen mit den Blasinstrumen- ten die Singstimmen. So lebendig und kräftig ist auch die Instrumentirung in der kurz hierauf folgenden Fuge:

Cum sancto spi-ri-tu in gl

Dei pa — tris

^3

Ten.

cum sancto fco.

t^^fp

amen amen

-men, a •

men a men a - men Itc.

pec- ca-ta mundi

a-men &c.

NadidemAlt und Sopran in bekannter Folge eingetreten sind, ergreift der Bass das Thema wieder. In Imitationen moduliren die Singstimmen nach F-moll; hier nimmt der Alt das Thema wieder auf. Fortschreitungen , wie diese hier S, 44, T. 2:

— 115 —

sind für Augen md Ohren schmerzbart« Als Comes folgt der Sopran dem AU« S, 46, As-dur liegt das Hauptmotiv im Bass. Sich imitirend geben die Singstiramen nach der Haupttonart zu« rück, und Bass und Alt bringen das Thema zugleich in X^^zen*

1

i'

I .0.

I^föiäl^

dann antworten Teor und Sopran in Sexten*

Die Figur aus dem 2ten Takte des Dax benutzt der Autor, um stufen weis nach G-molI auszuwei« eben. und hier das Thema kanonisch zu behau* dein, wie folgt: ! Sopran, , ^ i ^ i i-- ' r^

Ten.

I « j

u

Ten. i-l ^^Alt. i J

^^^=^^f^E^^-^dc.

Vb.

S. 56 erscheint das Thema in der Gegenbe- wegung; später abbrechend und wiederholend.

Nach soviel kontrapunktischen Künsten fasst der Komponist alle Kräfte des Chors und Orche- sters zusammen, steigert sie bis aufs Höchste und scheint so glorios abschliessen zu wollen; bricht aber plötzlich ab, und endigt andächtig fromm (piano).

Die Fuge ist im Vergleich zum Ganzen zu lang: denn sie allein nmfasst 30 S. und das Ganze nur 130. Mithin fehlte wenig, so betrüge sie allein den vierten Theil desselben.

Feurig und fest ist das Credo gehalten. Die Violinen schreiten fast durchgehends in Ach- teln, Viola und Bass in Vierteln, die Singstimmen und Blasinstrumente aber in grössern Tonmassen einher.

Die Worte: „Qui propter nos bomines et propter nostram salutem descendit,^' haben den Autor veranlasst, die Notenfiguren abwärts schwe- ben zu lassen und decrescendo zu schliessen« Mit einzelnen Akkoxden (pizzicato) eröffnet das^

Quartett das „Et incarnatus<< (C-dur, f Takt, Adagio). Diese Abtheilung ist im Karakter ei- nes Pastorale, voll Unschuld, und Lieblichkeit^ geschrieben, und bildet den Lichtpunkt des Ganzen.

Eintönig, voll Schmerz und tiefer Trauer folgt in C-moU :||„Crucifixus etiam pro nobis<< u. s. w*

Coro. Crucifi — xus e — tiam

XUS pro no— bis &c.

ü^^^^^PI

Vioimij Viola e Boiso^ senza Basio.

Sonach sind die Geburt und der Tod Christi höchst karakteristisch bezeichnet.

Das Chor der Blasinstrumente eröffnet mit einem starken Anschlag des Dreiklangs von Es- dur die folgende Abtheilung, worauf der Chor freudig und laut in die Worte ausbricht: „Et re- surrexit^^ u. s. w. als wollte er zum ersten Male der Welt das Wunder der Auferstehung verkün« digen. Erst im 5ten Takte schliesst sich das Quartett, welches bis dahin geschwiegen, an; die Violinen erhalten eine springende Figur, die zur Bezeichnung einer religiösen Freude nicht geeignet scheint, und obendrein bis znmtJeber- maass durchgeführt wird. Man möge selbst^ur- theilen, ob wir uns irren.

Violino Imo.

feteatt?

-te

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g3=3F=g

*-^

oder:

TT •«• , ^

Ein gewaltiger Unisonus leitet zu der Stelle „Et iterum venturus" ein« Grossartig und furcht- bar, ids ob der jüngste Tag einbräche , wirk

— 116 —

)2ie Imtramentalparfie mdi len Worten: njmA* eare vivos;** fingstlich bebMid bei „et mortvot!^ u* s. w. Bedeutend iü der Moment, wo der hei- ligen katholischen Kirche gedacht wird, niid be- urkundet die höchste Ehrfurcht des Komponisteii flir dieselbe«

Feierlich hebt das Sanctns (£s-dar, $ Takt Adagio) an, und umfasst im Ganzen 8 Takte, auf welche „Pleni sunt coeli'^ im 8 Takt, Allegro, lobpreisend folgt* Eine kleine Nachlässigkeit in der Stellung der Worte findet hier auch statt, welche wir nicht weiter berühren wollen.

Eine sanfte Melodie leitet das „Osanna^ ein, ist aber gegen das Ende sinngemäss bis zur Lebhaftigkeit gesteigert.

,^6enedictus<' u. s. w. (As-dur, | Takt, Lar- ghetto) hat Herr Eibler zu einem wohlgefälligeI^ Tierstimmigen Kanon benutzt. Gegen das Ende modulirt das Quartett nach der Dominante von Es und bekannterweise das „Osanna^ wiederholt«

Der Karakter des Agnus Dei (Es-moll, | An- dante) ist Wehmuth und Trauen Das Violon- cell ist obligat gehalten, und ob es gleich nicht Tiel Noten auszui^hren hat, doch wegen der Tonart nicht leicht gut und rein vorzutragen.

Sanft und demüthig bittend folgt hierauf: „Dona nobis päcem^^ in Es-dur, „piu mosso*^ und schliesst beruhigend, wie jede kirchliche Feier thun sollte.

Von Seiten des Veilegers ist Alles gesche^ hen, dieses Werk würdig auszustatten; der Preis angemessen.

Biogi^aphie W. A. Mozart's

(Fortsetzung.)

In dieser Pepode der Kindheit und fast bis in das zehnte Jahr hatte Mozart eine unbezwing- liche Apathie gegen die Trompete, beisonders wenn sie allein geblasen wurde, und es wirkte oft schon feindlich auf ihn, wenn man ihm ein solches Instrument nur vorhielt. Sein Vater wolIte^ ihm diese kindische Furcht benehmen und befahl einmal, dass man, trotz seiner Bitten, auf ihn zu bliese. Aber gleich beim ersten Stosse wurde er bleich und sank zur Erde, und leicht liätte ihm etwas Aergeres widerfahren können,

wenn man das Sekmettem nicht raterlassen bitte. Um diese Zeit spielte er einmal auf der Geige Schachtners, dieses schon erwähnten Freundes des Mozart'schen Hauses, und lobte sie sehr wegen ihres sanften Tones, weswegen er sie auch immer nur die Buttergeige nannte. Einige Tage darauf traf jener den kleinen Mozart an, als er sich eben auf seiner eigenen Geige unter- hielt. „Was macht Ihre Buttergeige?'< fragte er ihn sogbich und fuhr dann in seiner Phantasie fort. Endlich dachte er eine kleine Weile nach und sagte dann zu Schachtner: „Wenn Sie doch so Ihre Geige gestimmt Hessen, wie sie war, als ich das letzte Mal darauf spielte ; sie ist um einen halben Viertel ton tiefer, als meine da.*^ Man lachte über diese genaue An- gabe in einer Sache, wo das geübteste Kenner- ohr kaum einen Unterschied zu bemerken ini Stande ist; aber .der Vater, der schon mehrere Proben von dem ausserordentlich zarten Tonge- fühl und von dem Gedächtnisse dieses Kindes hatte, liess die Geige holen und zum allgemeinen Erstaunen traf die Angabe zu.

Ungeachtet er täglich neue Beweise von dem Erstaunen und der Bewunderung der Menschen iSber seine grossen Anlagen und seine Geschick- lichkeit erhielt, so machten ihn durchaus nicht selbstsüchtig, stolz oder eigensinnig, sondern er war ein überaus folgsames und gefälliges Kind.

Mozart hatte eine so zärtliche Liebe zu sei- nen Eltern, besonders zu seinem Vater, dass er eine Melodie komponirte, die er täglich vor dem Schlafengehen sang, wozu ihn sein Vater auf einen Sessel stellen und immer die Sekunde da- zu singen musste. Wenn diese Feierlichkeit vorbei war, welche keinen Tag unterlassen wer- den durfte, küsste er dem Vater noch einmal mit innigster Zärtlichkeit die Nasenspitze und sagte 'oft: wenn der Vater alt wäre, wurde er ihn in einer Kapsel, vorn mit einem Glase, vor aller 'Luft bewahren, um ihn immer bei sich und in Ehren zu halten. Auch während des Singens küsste er bisweilen die Nasenspitze des Vaters, und legte sich dann mit voller Zufriedenheit und Ruhe zu Bette. Dieses trieb er bis in sein zehn- ies Jahr. Die Worte waren ohngefahr: „oragna 'figata fa raarina gamina fia.*^

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itt eiM Mae Gnade iQotlefl» die Maoeher nadi irieleir Mühe erst erhält«

^ Da Capo.

Eine Redensajrt, die er häufig brauchte, war die: „Nach €! Ott kömmt gleich der Papa.^ Wahrscheinlich war dies nicht allein Ausdruck von Liebe, sondern auch von Bewunderung, weil er wusste, dass der kluge Vater für Alles Rath schaffte.

Nieraals bezeigte er sich unzufrieden über einen Befehl seines Vaters, und wenn er sich gleich den ganzen Tag hindurch hafte hdren lassen müssen, so spielte er doch noch Jedem ebne Unwillen vor, sobald es sein Vater wollte. Nie hat er sinnliche Strafen verdient. Jeden Wink seiner Eltern verstand und befolgte er, und er trieb die Anhänglichkeit an sie so weit, dass er sich nicht einmal getraute, ohne Erlaub« niss derselben auch nur das Geringste za essen oder anzunehmen, wenn ihm Jemand etwas bot.

Auch war er für seinen zarten Körperbau ' vielleicht zu fleissig. Man musste ihn oft mit Ernst vom Klaviere treiben. Diese Vergessen- heit seiner selbst blieb ihm bis an sein Ende eigen. Täglich spielte und phantasirte er am Fortepiano, weshalb man hier behaupten kann, dass das Genie seinen Gegenstand immer all- mächtig mit ganzer Seele umfasste.l

Am 9. Juni 1763, also im siebenten Jahre seines Alters, machte die Mozartsche Familie die erste grosse Reise ausser Deutschland, wodurch nun der Buhm dieses frühen Künstlers sich all- gemein verbreitete, nach Paris, London, Holland.

Schon aus Wasserburg in Baiem schrieb der . Vater an seinen Hausherrn , den Kaufmann Hagenaaer:

— Um nns zu unterhalten, sind wir

auf die Orgel gegangen, und ich habe dem WoU ferl das Pedal erklart. Er legte gleich stante pede Probe ab, rückte den Schemel hinweg, präambulirte stehend und trat das Pedal dazu, und zwar so, als wenn er es schon viele Monate geübt hätte. Alle« gerieth in Eretaaneo, und es

Sie kamen den 12. Juni in München an, wo der junge Mozart beim Kurfürsten ein Konzert auf der Violine spielte und zwischen den Kaden- zen ans dem Kopfe pcäanibulijrte.

Von München ging die Beise nach Schwetzin- gen, Heidelberg, Frankfurib, Koblenz, Brüssel, wo überall Konzert gegeben wnrden«

Am 18. November kamen sie in Paris an, wo sie sich ein und zwanzig Wochen aufhielten* Die weitere Korrespondenz des Vaters an Hage* nauer in Salzburg lautet so:

Ein Brief aus Paris an einen deutschen Für* Bten, vom U Decbr. 1763, welcher aus Grimm's «nd Diderot's Korrespondenz 175^—1779 enl» nommen ist, lautet:

Die ächten Wunder sind zu seilen, als dass man nicht gern davon plaudern sollte, wenn man einmal das Glück gehabt hat, so etwas zu sehen« Ein Kapellmeister von Salzburg, Namens Mozart, ist hier so eben mit zwei ganz allerliebsten Kindern eingetroffen* Seine eilfjährige Tochter spielt das Klavier auf eine brillante Manier; mit einer erstaunlichen Präcision führt sie die gross- ten und schwierigsten Stücke aus. Ihr Bruder, der künftigen Februar erst sieben. Jahre alt sein wird, ist eine so ausserordentliche Erscheinung, dass man das, was man mit eignen Augen sieht und mit eignen Ohren hört, kaum glauben kann. Es ist dem Kinde nicht nur ein Leichtes, mit der grössten Genauigkeit die allei«chwersten Stücke auszuführen, und zwar mit Händchen, die kanm die Sexte greifen können; nein, es ist nnglaubiich, wenn man sieht, wie es eine ganze Stunde hindurch phantasirt und so sich der Be- geisterung seines Genie's und einer Fülle ent- zuckender Ideen hingiebt, welche es mit Geschmack und ohne Wirrwar auf einander folgen lässt« Der geübteste Kapellmeister kann nnmöglidi eine sa tiefe Kennlniss der Harmonie und der.Modu* lationen haben, welche es anf den wenigst be« kannten, aber immer richtigen, Wegen durchzu- führen weiss. Es hat eine solche Ferigkeit in der Klaviatur, dass, wenn man sie ihm durch

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eine darüber gelegte Serviette entrieht, es nun auf der Serviette mit derselben Schnelligkeit and Präcision fortspielt. Es ist ihm eine Kleinigkeit, Alles, was man ihm vorlegt, zu entziffern; es schreibt und koniponirt mit einer bewunderungs- würdigen Leichtigkeit, ohne sich dem Klaviere zu nähern und seine Akkorde darauf zu suchen. Ich habe ihm eine Menuett aufgesetzt und ihn ersucht, den Bass darunter zu legen; das Kind hat die Feder ergriffen, und ohne sich dem Klaviere zu nahen, hat es der Menuett den Bass unterge- setzt. Sie können wohl denken, dass es ihm nicht die geringste Mühe kostet, jede Arie, die man ihm vorlegt, zu transponiren und zu spielen, aus welchem Tone man es verlangf. Allein Folgendes, was ich gesehen habe, ist nicht we- niger unbegreiflich. Eine Frau fragte ihn letzt«» hin: ob er wohl nach dem Gehör, und ohne sie anzusehen, eine italienische Cavatine, die sie auswendig, wusste, begleiten wüirdel Sie fing an zu singen. Das Kind versuchte einen Bass, der nicht nach aller Strenge richtig war, weil es unmöglich ist die Begleitung eines Gesanges, den man nicht kennt, genau im Voraus anzuge- ben! Allein, sobald der Gesang zu Ende war, bat er die Dnme, von vorn wieder anzufangen, und min spiehe er nicht allein mit der rechten Hand das Ganze, sondern fügte zugleich mit der Linken den Bass ohne die gerings e Verlegenheit hinzu; worauf zehn Mal hinter einander sie er- suchte, von neuem anzufatigen und bei jeier Wiederholung verändert er den Karakter seiner Begleitung. Er hätte noch zwanzig Mal wieder- holen lassen, hätte man ihn nicht gebeten, auf- zuhören. Ich sehe es walirlich noch kommen, dass dieses Kind mir den Kopf verdreht, h'ofe ich es nur ein einziges Mal, und es macht ihir begreiflich, wie schwer es sein müsse, sich vor Wahnsinn zu bewahren, wenn man Wunder erlebt« Von der Aufnahme am Pariser Hofe zu Versailles erinnert die Schwester Mozarts sich nur, dass die Pompadour ihren Bruder auf einen Tisch stellen Hess, dass er sich gegen sie hinüber neigte, um sie zu küssen, was sie aber abwehrte, und er darauf unwillig fragt«: „Wer ist dijB da, dass sie mich nicht küssen will? ^Hatmich doch die Kaiserin geküs8t!^>

Hier war es auch, wo Wolfgang seine bei- den ersten Werke fertigte und bekannt machte, Uhd sich also selbst schon ein Denkmal setzte. Das erste dedicirte er der Madame Victoire, der zweiten Tochter des ^Königs; das andere der Gräfin Tess6. Beide Stücke sind in Paris ge- stochen. Er war damals acht Jahr alt. Es sind Sonaten für das Klavier, mit Begleitung einer Violine. Die Nachricht, dass der Vater diese korrigirt hat, welche man irgendwo findet, ist so wahrscheinlich, dass man sie für gewiss an- nehmen darf.

Der Vater schreibt unter andern: Wenn die Erkenntlichkeit dem Vergnügen gleich kömmt, welches meine Kinder dem Hofe gemacht haben, so muss es sehr gut ausfallen. Es ist wohl zu merken, dass hier keinesweges der Gebrauch ist, den königlichen Herrschaften die Hände zu küs- sen, oder sie au passage, wie sie es nennen, . wenn sie nämlich durch die königlichen Apparte- ments und Gallerien in die Kirche gehen, weder mit Ueberreichung einer Bittschrift zu beunruhi- gen, noch solche gar zu sprechen ; . wie es auch hier nicht üblich ist, weder dem Könige, noch Jemanden von der königlichen Familie, durch Beugung des Hauptes oder der Kniee einige Ehrenbezeugung zu erweisen, sondern man bleibt aufrecht ohne minderte Bewegung stehen, und hat in solcher Stellung die Freiheit, den König und seine Familie hart vor sich vorbei gehen zu sehen. Sie können sich demnach leicht ein- bilden, was es denen in ihre Hofgebrüuche ver- liebten Franzosen für einen Eindruck und Ver- wunderung mnss gemacht haben, wenn die Töchter des Königs nicht nur in ihren Zimmern, sondern in der ötfentlichen Passage, bei Erblickung meiner Kinder stille gehalten, sich ihnen genähert, sich nicht nur die Hände küssen lassen, sondern solche geküsst und sich ohne Zahl küf?sen lassen. Eben das Nämliche ist voi| der Mad. Danphine zu verstehen. Das Ausserordentlicbste schien denen Herren Franzosen, dass aü grand cou- vert, welches am Neuen- Jahrstage Nachts war, nicht nur uns allen bis an die königliche Tafel hin musste Platz gemacht werden, sondern dass mein Herr Wolfgangus immer neben der Königin za stehen, mit ihr beständig zu sprechen

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und sie za unterhalten, ihr öfters die Hände za küssen, und die Speisen, so sie ihm von der Tafel gab, neben ihr za verzehren die Gnade hatte. Die Königin spricht so gnt deutsch, als wir. Da nun aber der König nichts davon weiss, so verdolmetschte die Königin ihm Alles, was unser heldenmiithiger Wolfgang sprach. Bei ihm stand ich; auf der andern Seite des Königs, wo an der Seite der Mr. Dauphin und Mad. Adel* haide sass, stand meine Frau und meine Tochter. Nun haben Sie zu wissen, dass der König nie- mals öffentlich speis't; als alle Sonntage Nachts speist die ganze Familie beisammen. Doch wird nicht gar Jedermann dazu eingelassen. Wenn nun aber ein grosses Fest ist, als der Neujahrs- tag, Ostern, Pfingsten, die Namenstage, u. s. w., so heisst es das grosse Couvert, dazu werden alle Leute von Unterschied eingelassen; allein der Platz ist nicht gross, folglich ist er bald voll. Wi^ kamen spät, man musSte uns demnach durch die Schweizer Platz machen, und man führte uns durch den Saal in das Zimmer, das hart an der königlichen Tafel ist, und wodurch die Herr- schaft in den Saal kommt. Im Vorbeigehen sprachen sie mit unserm Wvlfgang und dann gingen wir hinter ihnen nach zur Tafel.

Ferner schreibt Mozart der Vater: Hier ist ein beständiger Krieg zwischen der französischen und italienischen Musik. Die ganze französische

Masik ist kein T werth; man fangt aber

nun an grausam abzuändern; die Franzosen fan- gen nun an stark zu wanken, und es wird in zehn bis fünfzehn Jahren der französische Ge- schmack, wie ich hoffe, völlig erlöschen. Die Deutschen spielen in Herausgabe ihrer Kompo- sitionen den Meister, darunter Mr. Schoberth, Eckard, Hannauer fur's Klavier; Mr. Hochbrucker und Mayr für die Harfe sehr beliebt sind. Mr« le Grand, ein französischer Klavierist, hat seinen Goüt gänzlich verlassen und seine Sonaten sind nach unserm Geschmacke. Die Herren Schoberth, Eckard, le Grand und Hochbrucker haben ihre gestochenen Sonaten alle zu uns gebracht und meinen Kindern verehrt. Nun sind vier Sonaten von Mr. Wolfgang Mozart beim Stecher. Stel- len Sie sich den Lärmen vor, den diese Sonaten in der Welt machen werden» wenn aufm Titel

steht, dass es ein Werk eines Kindes von sieben Jahren ist, und wenn man die Ungläubigen heraus fodert, eine Probe diesfalls zu unternehmen, wie es bereits geschehen ist, wo er Jemanden eine Menuett oder sonst etwas niederschreiben lässt und dann gleich (ohne das Klavier zu berühren) den Bass , und wenn man will, auch das zweite Violine darunter setzt. Sie werden seiner Zeit hören, wie gut diese Sonaten sind; ein Andante ist dabei von einem ganz sonderbaren Gout. Und ich kann Ihnen sagen, 'dass Gott täglich neue Wunder an diesem Kinde wirkt. Bis wir (wenn Gott will) nach Hause kommen, ist er im Stande, Hofdienste zu verrichten. Er akkom- .pagnirt wirklich allezeit bei öffentlichen Konzer- ten. Er transponirt sogar prima vista die Arien beim Accompagniren, und aller Orten legt man ihm bald italienische, bald französiche Stücke vor, die er vom Blatte spielt. Mein Mä- del spielt die scwersten Stücke, die wir jets^t von Schoberth und Eckard u. s. w. haben, darun- ter die Eckard'schen Stücke die schwerern sind, mit einer unglaublichen Deutlichkeit und so, dass der niederträchtige Schoberth seine Eifersucht' und seinen Neid nicht bergen kann, und sich bei Mr. Eckard, der ein ehrlicher Mann ist, und bei vielen Leuten zum Gelächter macht.

Auch das Geld -Interesse fand seine Befrie- digung, wie in des Vaters Brief vom 1. April 1764 folgende Stelle ergiebt.

— — — — Ich hoffe-, in wenig Tagen

dem Banquier M. 200 Louisd'ors einzuhändigen, um sie nach Hause zu schicken. Am 9« d. habe ich wieder einen solchen Schrecken auszustehen, gehabt, als ich am 10. März hatte. Doch zweifle ich, ob dieser zweite Schrecken so gross als der erste sein wird. Am 10. März nahm ich 112Louis- d'ors ein* Nun, 50 bis 60 sind auch nicht zu verachten.

Dabei erscheint die religiöse Gesinnung des Vaters, wie auch bei andern Gelegenheiten in Verbindung mit der Sorgfalt um. seiner Kinder Wohl ganz karakteristisch für die Innern Ele- mente, aus welchen der Geist des jungen Mozart seine Temperatur entnehmen mnsste, in folgen- den Worten: .

— 120 —

,jleh bitte, Tom 12. April an acht Tage nack erwtfhoten Tage gewiss sa beobaditen. Sollte

einander tfiglich eine heilige Messe farans lesen mein Brief, wider Vermathen, nachdem 12 April

2u lassen. Sie mögen sie nach ihrem Belieben erst ankommen, so bitte ich, gleich den andern

austheilen» wenn nur vier davon zu Loretto bei Tag anfangen an lassen. Es hat seine wichtigen

dem heil. Kindel und vier auf einem Unsrer lieben Ursadien. Frauen Altare gelesen werden. Nur bitte, ja die (Fortsetzmig folgt.)

Nach Faganini's Konzert

(Am 6. April 1829.) Die Sagen, die mir einst im Innnern schliefen.

Zum Tbeil seither an*s Tageslicht gedrungen.

Zum Theil von süssem Halbtraum noch umschlungen, —

Sie tönten all*, als Deine Saiten riefen. Du bist ein Zaubermeister ob den Tiefen,

Drin Klänge ruh*n, kaum je noch angeklungen!

Den magischen Bogen hast Du kühn geschwungen,

Und Meere brüirn, und Segenswolken triefen. Welch ein Mysterium sich vor Deinen Wettern,

Vor Deinem Zittern, Deinen süssen Klagen

Ersshliessen soll, — welch kuhner Geist ermisst est Du selbst ermisst es nicht. Jedoch im Schmettern

Der Donner tönt*s, tönt leis* im holden Zagen:

Du suchst ein Heils-Juweel, ein längst vermisstes!

De la Motte Fouqu^.

Bekanntmachung«

Auf vieUaches dringendes Begehren wird Herr Professor Zelter mit der Sing- Akademie in deren Lokal

amCharfreitag:

„Die grosse Passionsmusik ^* nach dem Eyangelium Matthäi^

von Johann Sebastian Bach aufiiihren«

Von diesem Werk erscheint möglichst bald:

die Tollständige Partitur (Pränumeration 12 Thlr. Ladenpreis 20 Thlr.) and

der vollständige Klarierauszug

von Adolph Bernhard Marx.

Redakttnr: A. B. Marx, r! ta Veriage der ScUe«iiigerachen Buch- i^nd Musikhandlung,

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG..

hstev' Iah

Denis. April. "^ NtO. 16.

18^9»

Fünfter Bericht fi b e r d i e

Passionsmusik nach dem Eyangelium Matthäi

von

Johann Sebalitian Bach*

JLf urch die dritte Aufführung dieses nnsterblichen Gesanges am Charfreitag ist die That, mit der Felix Mendelssohn Bartholdy von uns Abschied genommen, erst zu ihrer vollen Würdigung gelangt« Das Kunstwerk , das er dem Leben wiedergegeben, ist nicht mit ihm verschwunden, son- dern wird erhalten und als segensreiche religiöse Feier dem Publikum dargestellt bleiben« Herrn Professor Zelter aber gereicht es gewiss zu hoher Ehre, dass er sich bereit finden lassen, die neu eröffnete Bahn zu wandeln ohne Rücksicht auf die früher so stetig verfolgte , und ohne Besorgniss vor dem Widerspruch zwischen dem jetzt und dem früher Geschehenen. Nur der kann mit Ehre bestehen, dem es um das Rechte, nicht um das Rechthaben zu thun ist.

In diesem Sinne allein freut sich der Unterzeichnete, dass hiermit nun auch der erste und herbste Widerspruch, den die Zeitung erheben müssen, vollkommen entschieden und geschlichtet ist. Unsere unvergleichliche Akademie weiht ihre Thätigkeit fieissig dem Publikum an würdigen, jetzt an dem würdigsten Werke; namentlich der Charfreitag wird jetzt mit der Feier beginnen, die für unsre Zeit und den Sinn unsers Volkes die angemessene ist« — Dies war das Begehren, welches wir nach der übernommenen Pflicht im ersten and den nächstfolgenden Jahrgangen der Zeitung mit aller Bestimmtheit und Nachdrücklichkeit, die die Wichtigkeit der Sache foderte und deren wir fähig waren, aussprechen mussten. Die'Erfüllung unsers Wunsches hat ihn gerechtfertigt: die Folgen sind schon jetzt unverkennbar: Erbauung und Erhebung des Publikums, erhöhtes Leben in den Leistungen der Akademie. Die Zukunft wird noch wichtigere Folgen offenbaren.

Bei dieser Gelegenheit werde noch der gelangenen Auffuhrung des Händeischen Oratoriums Jephta und der Aufführung der Graunschen Passion durch Herrn Han&mann am vergangenen MUtwooh Ijedacht. ^ Marx.

' Biographie W« A* Mozart's r folgenden Monate, wo der Sohn auch die Orgel

(Fortsetzung.) des Königs spielte. , Alle schätzten hier sein

Am 10« April 1764 reisten sie über Cnlais Orgeh^iel weit hpher als sein Klavierspiel. Sie

nach EUgknd, wo sie sich bis in £e Mitt« dfs gaben nua eiq Be^^i, oder eine grosse Masik .

folgenden Jahica anftielten. Schim am 0,7» /l#8- sn ihrem VortbeUe, wobei alle Symphonien von

selben Monat« Uessen sich die Kio^ vor den der KomppsMio^ ües Sohnes waren; eine andere

beiden fibjtetateü Jpüiren; eben so. .wieder im. gi^AJ.eie: sum V^^eile des Hospitals der

— 122 —

Wöchnerinnen« Nach einem gefilhriichen' Hali- wAf das den Vater an den Rand des Grabet brachte, and das er in Cbelgea öberatand, kehr- ten sie nach London^ zurück und spielten wieder vor der königUcheni Familie* und dent vornehm- aten AdeL.

Als der Vater in England' todtkrank lag,» durfte kein Klayier berührt werden. Um sick zu beschäftigen, komponixte das Kind seine erste* Symphonie mit allen Instsumenten, besonders mit Trompeten: und Pauken». Die ScbMrester musste,. neben ihm sitzend, abschreiben« Indem: er kom- / ponirte und schrieb, sagte er einmal zu ihr: „Erinnere mich, dass ich dem Waldhorn« was- Rechtes zu thun gebe.^

Aus der Korrespondenz: des. Vaters: habem wir Folgendes:.

— — Den 27. April; fünf Tage nach^

unsrer Ankunft, waren wir von 6- bis 9 Uhr Abends bei den Majestäten*. Das Präsent war- zwaii nuc 24 Guineen ,^ die* wir im- Herausgehem aus des Königs Zimmer empfingen.. Allein die* uns von beiden hohen Personen bezeugte Gnade ist unbeschreiblich. Ihr freundschaftliches Wesen liess uns gar nicht denken, dass es der König und' die Königin von. England: wären.. Man: hatr uns: an] allleni Höfen nocb aussecord^ntlich* höflich: be- gegnet;- allein, was wir hier erfahren haben,, übertrifft alles Andere. Ach Tage darauf gin- gen wir in St« James Park spazieren« Der König kam mit der Königin gefahren, und obwohl wir AlliB andere Kleider anhauen^, erkannten sie uns,, grüssten si^uns nicht nur, sondern dier König, öffnete das Fenster neigte das Haupt heraus und grüsste lächelnd mit Händen, besonders ufisern^ Master Wolfgang.

Wir haben die meiste Bagage bei' dem^ Banquier Hummel in Paris gelassen, z. B. alle Tabatierenj 2 Uhren und' andere kostbare Sachen.. Mr;. Grimm, unser geschworner Freund, der Al- les in^ Phris; fiir uns gethan hat, hat zum Ab- schiediB^ über alle seine Gnttbaten noch der Nanneri eine* gofdhe^ Uhr und dem Wolfgangerl ein Konfekt-Obstmesser V dessen Heft: von Perl- mutter in Gold> gefasst ist und! das: eine Klingt von Gold, eine von Silber fiat,, verefirt.

Den 19, Mai haben wir abermala Abend«.

▼on 6 bis 10 Uhr bei den Majestäten zugebracht, wo Niemand als die zwei Prinzen, der Bruder des Königs und der Bruder der Königin zugegen waren«. Bei dem Austritte aus dem Zimmer wur- den mir 24 Guibeen« gereicht. Nun werden wir ein sogenanntes Benpfiz am Sten Juni haben. Esi ist jetzt eigentlich keine Zeit mehr, Konzerte ZU' geben,, und man kann sich nicht riet verspre- chen-,, da. die Unkoslen sich, auf 40 Guineen. belaufen.. BastaÜ Es. wird, schon gut werden, wenn. wii*. nur mit der Hülfe Gottes- gesund blei- ben und wenn Gott nur* unsern^ unüberwindlichen Wotfgang gesund erhält. Der König hat ihm nicht nur Stücke von Wagenseil, sondern auch Ton: Bach, AbeL und Händel Torgeiegt: Alles hat er prima v i st a weggespielt. Er hat auf des Königs Orgel so gespielt,, däss Alle sein Orgel- spiei' weit höher als sein Klavierspief sdiätzten. Dann hat er der Königin^ eine Arie^ die sie- sang, und* einem Flülraversi'sten ein Solo akkompagnirt» Endlich hat er die Violihstimmen d^r Händeischen Arien, die. Ton ungefähr da lagen, hergenommen und' über den glätten Bass die schönste Melodie gespielt,, so dass Alles in das grösste Erstaunen gerieth. Mit einem Worte: das, was er ^ewusst hat,, als wir Salieburg- verliessen,. ist ein^ purer Schatten- gegen^ das,, was er jetzt weiss. Es über- steigt alle Einbildungskraft. Er empfiehlt sich Ihnen rom Klaviere aus, wo er eben sitzt und Bachs Trio durchspielt; es vergeht kein Tag, wo er nicht wenigstens dreissig Mal von Salz- burg und seihen* und unsern Freunden und Gön- nern spricht. Er hat jetzt immer eine Oper im Kopfe, die er von läuter jungen- Salzburgem auf- fuhren lassen will« Ich habe ihm oft alle jungen Leute zusammen zählen müssen, die er zum

Orchester aufschreibt. '

(Leopold M. Brief No. 24.)

London, den 8; Juni 1 764* .«»«.. .^ — Ich hatte wieder einen Schrecken vor mir, nämlich' 100 Guineeo' in- Z^' von drei Stuaden^ einzunehmen. Es 184 glücklich- vorbei.. Dia Alles ans der Stadt ist,, so war' der' 5l^ Juni der einzige- Tag, an dem man etwas versachen konnte,, weil der 4te der Gefcnrtati^ .des Königs war. Es wte mehr, um Bekanntsohnfiea zu machen; Nur ein Paar Tage hattna irir, um

— 125 ^.

Billette zn Yertheüen, weil Ntoiilaii4 Ajbi in -der Stadt war. Da au einer solchen Yertheilang sonst vier bis .acht Wooben .gebraudit wer« den, so hat man isich verwundert , dass uns 200 abgenommen worden «Ind. Es waren alle Ge* sandten nnd ^Siß «ssten Familien Engladds woge- gen. 1& "kann noch nicht sagen, ob mir iOO Guineen Profit bleiben, weil ich noch Geld von Mylord March für 36, von einem Freunde ans der Stadt für 40 Billette haben soll, und di0 Kosten erstaunlich gross sind. Für den Saal, ohne Beleucbiung und Pulte, 5 Guhieen; für je* des Klavier, deren ich, wegen der Konzerte mil zwei Klaviers, zwei haben musste, eine halbe Gufnee; dem Sänger und der Sängerin, Jedem 5 bis 6 Guineen^ dem ersten Violinisten .3 u* s. w. und so ancli die Solo- «und die Kimiffitspiefar^ 3, 4, 5; den ^meinen Spielern Jedem einehaSb» Guinee. Allein ich hatte das Glüdc, dass di^ ganze Musik mit Saal und Allem nur afuf 20 Guineen zu stehen gekommen ist, weil die mei« sten Musiker nichts angenommen haben. Nun Gotdob! diese Einnahme ist vorbei.

Partikularitäten kann ich Ihnen aidit mehr berichten, als was Sie hier und in Zeitungen, finden. Genug ist es, dass mein Mädel «ine der geschickteslen Spielerinnen in Europa ist^. wenn sie gleich nur zwölf Jahre bat; und dass der grossmäehtige Wolfgang, kurz zu sagen. Alles in diesem seinem achtjährigen Alter weiss, was man von einem Manne von vierzig Jahren fodern kann. Mit Kurzem: wer es nicht sieht und nicht bort, kann es nicht glauben. Sie selbst alle in Salzburg wissen nichts davon, denn die Sache

ist nun ganz etwas Anderes. —

London^ den 18. April 1765. ^ _ ^ Wir liaben in dem Jahre, das wir hier zugebradit haben, 300 Pf« St. ausgege- ^ ben. — — .

Folgendes ist aus einem Bericht Barringtons in dem YoK 60 der PhUosophical Transactions für das Jahr 1770 genommen:

Als der junge Mozart Paris verlassen hatte, ging er nach England, wo er ein Jahr lang blieb« Da ich während dieses Zeitraumes Zeuge seiner ganz ausserordentlichen Fertigkeiten als Ton-

kiinsder :geweiwn bin, sowohl in einigen öffent«- liehen Konzepten, oils auch in seines Yates Hause wo ich lange 2eit mit ihm allein war; sende ich Ihnen folgende fienclit, so staunenswfivdig und fast unglaublidi er aucb erscheinen mag»

Ich brachte ihm ein geschriebenes Duett, komponirt von einem Engländer auf einige Lieb- liogsworte in Metastasio^s Singspiel Demofoonte. Die ganze Partitur bestand aus fünf Abthei- lungen, nämlich die Begleitung für die erste und zweite Violine, die zwei Singstimmen und ein £a8S»

Ich muss hier gleichfalls erwähnen, dass die Partieen für die erste und zweite Stimme in dem von den Italienern sogenannten Contralto-Schlüs^ sei geschrieben waren. Es wird sich in der Folge zeigen, warum ich bierauf aufmerksam madie.

Absichtlich brachte ich ihm diese Komposi- tion im Manuskripte, um einen unwidersprechli- eben Beweis von seiner Fähigkeit, vom Blatte zu spielen, zu erhalten, da es durchaus .unmög- lich war, dass er diese Musik je zuvor gesehen haben konnte.

Kaum war die Pairtitur auf sein Notenpult gelegt, so fing «r an die Symphonie höchst mei- sterhaft zu spielen, und zwar sowohl in Hinsicht des Taktes, als auch des Stjles, der Absicht des Komponisten entsprechend*

Ich erwähne diesen Umstand, weil oft die grossten Meister in diesen Stüdten bei der ersten Probe fehlen.

Die Symphonie endete, er nahm die hShere' Singsfimme und überliess die tiefere^ seinein Vater.

Seine Stimme hatte einen schwachen, kinder- ardgen Ton, aber nichts konnte die meisterhafte Art, womit er sang, übnrtreffen. Sein Vater, der die tiefere Stimme in diesem Duette über- nommen hatte, kam ein oder zwei Mal heraus, obgleich die Passagen nicht schwerer waren, als die in der hdhern Stimme. Als dies vorfiel, sah sieb der Sohn mit einigem Unwillen um, zeigte ibm seine Fehler mit dem Finger und wies ihn wieder zurecht.

Er.liess indessen nicht nur dem Duette völ- lige Gerechtigkeit widerfahren, indem er seine

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eigene Partie in dem richtigsten Geschmack nnd mit der grössten Präcision sang, sondern auch die Begleitung der beiden Violinen mit hinein brachte, wo sie am nöthigsten waren und die beste Wirkung hervorbrachten.

Es ist wohl bekannt,, dass nur die allervor- zuglichsten Tonkimstler. in einem so ausgezeich- neten Style zu begleiten im Stande sind.

Als er das Duett beendigt hätte, drückte er sich sehr stark in seinem Beifalle aus und fragte etwas hastig: ob ich nicht noch mehr soTche. Musik mitgebracht hätte 1

Ich hatte gehört, dass ihm oft musikalische Ideen einkämen, die er, selbst mitten in der Nacht, auf seinem Klaviere ausführe; ich sagte daher seinem Vater, es würde mich sehr freuen, einige von seinen extemporirten Kompositionen zu hören»

Der Vater schüttelte den Kopf dabei und sagte, dies hänge gänzlich davon ab, ob er so zu sagen musikalische Eingebungen habe,^ doch möchte ich ihn fragen, ob er bei Laune wäre zu einer solchen Komposition.

Da ich wusste, dass der kleine Mozart sehr Yon Manzoli, dem berülunten Sänger, der nach. England 1764 kam^ geachtet wurde, sagte ick zu dem Knaben, es würde mir angehm,sein, ei- nen extemporirten Liebes-Gesang zu hören,, so wie ihn sein Freund Manzoli in einer Oper etwa gern haben möchte^

Der Knabe (der noch immer an seinenr Klaviere sass) sah sich ein wenig listig um und fing sogleich fünf oder sechs Zeilen von einem recitirenden Jargon an, passend zu einer Intro- duktion zu einem Liebesgesange.

Hierauf spielte er eine Symphonie, welche' einer Arie, über das einzige Wort Affetto (Neigung, Liebe) kemponirt, entsprechen konnte.

Sie hatte einen ersten und* zweiten Theil, und dies mit den Symphonieen zusammen war von der Länge, wie gewöhnlich Operngesänge dauern. Wenn auch diese extempoeirte Kompo* sition nicht so ganz zum Erstaunen trefflich war, so war sie doch merklich über da»Mittelmässige erhaben und zeigte**6ehr ansserardentliche Fettig- keit im Erfinden,

Da ich fand, dass er bei Laune war nnd*8# zu sagen Eingebungen hatte, bat ich ihn, einen Gesang der Wnth zu komponiren, . sa wie er für die Singspiel«Bühne geeignet sein dürfte.

Der zah sich wieder sehr listig um and J>e- gann fünf oder sechs Zeilen von einem resitirei^ den Jargon, der passend zu einem Vorspiele für einen Zorngesang war.

Dieses dauerte ungefähr eben so lange, als bei dem Liebesgesange, und in der Mitte davon hatte er sich zu einer solchen Begeisterung hin- auf gearbeitet, dass er sein Klavier wie ein Be« sessmer schlug und einige Mal in seinem Stuhle sieh empor hob.

Das Wort, das er zu dieser zweiten extern« porirten Komposition erwählte, war Perfido.

Nach diesem spielte er ein schweres Uebuqgg- etiidc, das er einen oder zwei Tage zuvor been* digc hatte. Seine Ausführung setzte in Erstaunen, da seine kleinen Finger kaum eine Quinte auf dem Klaviere spannen konnteob

Seine stäunenswürdige Fertigkeit entepraag nicht blos aus grosser Uebung; er hatte voll* kömmene Kenntniss der Grundsätze der Tensetz* konst; sa sdirieb er, wenn man ihm einen Dis- kant vorlegte, sogleich einen Basa damater, der, wenn man ihn probirte, sehr guten Eflfekt machte,^

Da ich selbst Zeuge von diesen ausserordent- lichen Dingen war, mus ich gestehen, dass ich mich des Verdachtes nicht erwehren konnte,, der Vater könne vielleicht das wahre Aller de» Knaben verbergen; doch war sein Ansehen sehr kinderhaft,' und eben so auch trugen alle seine Handhingen das Gepräge dieses Lebensalters. Zum Beispiele: während er mir vorspieke, kam eine Lieblingskatze herein, worauf er sogleich seih Klavier verlies, auch konnten wir ihn eine gute Zeit hindurch nicht wieder zurück bringen«

Zuweilen ritt er auch auf einem Stodce zwi- schen den Beinen im Zimmer herum.

Am 9. Juli 1765 schreibt Mozart der Vater: „In London hat Wolfgangerl sein erstes Stück „für vier Hände gemacht. Es war bis dahin „noch nirgends eine vierhändige Sonate gemacht „worden*** — — —

(Fortsetzung folgt)

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i. DeiK grands Qnatuor» coneertans pour 2 Violons, Alto et Vialoncelle, arrange» d'apres les 2 Senates pour Pxanoforte et Violon (Op- 23 et 24) de L. r, Beetho- ven, par ?♦ G. Heinzius. Simrock la Bonn« Jede 5 Francs«. Q. Trois grands Quatuors concerfans etc» (Op, 30. No. 1, 2, 3> de U v. Beetho- Ten, par P« G. Heinziusv Simrock in Bonn. 5 Fn Dass man ander« Instrninente aua dem über- reiehea Schatz der Klayiermusik versorgt, ist an sieh natürUefa ujnd lobenswertb, obgleich das ver« Tielfältigte Original werk an Wirkungskraft und Geltang verliert, \<renn man es in Umgestaltun- gen kennen lernt, in denen selbsl; beim grössteo Gesdiiek des Uebertragenden immer etwas von der nrspriinglichen Schönheit verloren geht« Die Yerbildung vieler Instrnmentistea wird genährt durch die Seiehtigkeit eines grossen Theils der sie beschäftigenden Kompositionen; jede gehalt- vollere Bereiehening ihres Repertoirs ist ein Heilmittel, und die Felge muse die Erweckung eines knnstwiirdigern Strebens seih, durch das endlieh jene Entlehnungen selbst überflussig wer« den« Herrn Heinzius Unternehmen verdient da* her an sick Beifsdl und ist überdem lobenswerth ausgeführtr

Weniger wichtig erscheint aus diesem Ge- mcbtspunkt eine andere Uebevtragung:

Sextuor pour Instrumens ä vent compos par L. V. Beethoven, errangt en Trio pour Pianoforte Violon et Violoncelle (ou Clarinette etBasson) p^ A« F* Wu^trow. Sixnrock in Bonn. 5 Fr. 50 Ct. da der Klavierspieler für sieh, oder einen Verein zum Trio reich genug versorgt ist, um ein arrangirtes Werk allenfalls zu entbehren«, Indess mag sick mancher freuen, auch dieses Werk in zuganglicherec Gestalt kennen zu lernen» als es von Beethoven hinterlassen ist. Das Arran- gement des Herrn Wusuow verdient durchwegs Biliigpng.

4« Berichte.

Paganini.

Ans BerlfUr Noch immer kann der versprochene Bericht über diesen ausserordentlichen Mann nicht gege^ ben werden; und es gereicht wahrtidi dem Be- richterstatter nicht zum Vorwurf. Es ie schwer, das Räthsel' dieser Erscheinung zu lösen,, noch schwerer vielleicht, die Lösung auf zulässige Weise auszusprechen. Denn hier tritt entschie- den die Unmöglichkeit hervor, die Person in allen Beziehungen von der Kunsfcleislang, das Aeusserlichste von dem Innerlichsten zu tren- nen« Wollte man von der Kunstfertigkeit dieses seltnen Mannes reden? Seine Flageolet- tone in Doppelgriffen, seine Oktavengänge auf einer Saite (nämlich die untere Oktave in blitz- schnellen Vorschlägen) seine Sprünge aus der höchsten Höhe in die Tiefe, seine fliegenden Laufer, deren Töne abwechselnd colT arco und pizzicato gegeben werden, sein dreistim- miges Spiel (auf einer Saite getragene Melodie, auf der dritten gehaltene Basstinime, dazwischen

bewegte Figur Pj^ sein unvergleichliches

Stffccato, seine endlos schattirten Bindung/en, jene den zusehenden Violinspielern selbst unbegreif- liche Spielart mit schlagendem und fortvibriren- dem Bogen in schnellen Tonfiguren, — deren Klang und Karakter man mit Steingerülle ver- gleichen möchte, das vom Felshang hinabroTIt: wollte man von alle dem reden ^ es ist nur nicht Paganini. Das alles kann, wird ihm end- lich nachgelernt werden; — und wenn es heute schon alle Violinspieler könnten^ so würde er doch unvergleichbar dastehur

Oder will man von seiner Komposition reden und von dem Ausdrucke seines Spiels?- Keineir wird ihn so begreifen. ]VIan muss ihn im übcir- füllten Opernhause unter Tausenden von Zuhörern erwarten, von Bank zu Bank die seltsamsten Gerüchte laufen hören, und nun nach Tanger Pause den seltsamen,, krankverfallenen Mann mit leisem, eiligem Schritt durch die Musiker hervor- gleiten sehen,, das fleisch- und blutlose Gesicht im dunkeln Locken- und Bartgewirr, mit der kulinstenNase voll Ausdruck des wegwerfendsten

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Sohns, mit den Augen ^ «die ^le scWarze fidel- steine aus .dem bläulichen Weiss glänzen; nun sogleich !haatiger Anfang des Bitorneils , in dem er nüt ^einzfdjien Totrifunlken das Orchester leitet und .durchblitzt — ohne yoUendung ein^r Phrasej ja ohne Auflösung «einer etwa ergriffenen Disso- nanz; und nun der .schmelzendste und kühnste Gesangs wie «er nie Aut einer Geige gedacht worden ist, der tinbekümmert, unbewusst über alle Seh wlerig^kelten hinweg schr-eitet, in den sidi die kühnsten Slitze «eines liöhnisch zerstörenden Humors werfen ; ibis sich «das Auge zu tieferer^ schwärzerer Glut entzündet und im Kreise um sich selbst funkelnd zu wälzen scheint, die Töne tiefer schneiden, stürzender foUen *- dass man meint, er schlüge das tnstrument wie in wahn- sinniger lüebespein jener unglückliche Jünglirtg das Bild der Treulosen, «Gemordeten zart formt, und grimmij; JEcrguetscht und wieder unter Thrii-* nen zart formt Dann «in Fussstampfen — und das Orchester stürmt 4are1n, und ^erhaflt in de« Donner des 1)eispieliosen Enthusiasmus, den der Künstler kaum gewahrt, oder mit einem .tief hinab drückenden Blicke beantwortet, x>der auch mit einem rundum schweifenden Lächein, bei dem sich der Mund seltsam öffnet und <Iie*Zahn- reihen hell zeigt; es scheint zu sagen: so müsst Ihr mir zujauchzen, welcher ich auch sei, welche Laune mir auch mcän Leiden eingiebt, welche* Lasten sich auch meinem Fnss angehängt und und den jugendlich frohen, kühnen Schritt ^- lähmt haben. Ehe man dies denken kann, Sst er dem Blick entzogen; und wer sein Bild in Auge und Geist gefasst hat,* l>egreirt nur nicht, warum sie noch Musik machen, von Mozart und Mercadante, bis er wieder kommt.

Dann rollt er uns wohl ein Gemälde voller Lust auf. Aber welcher! So hat vielleicht vor Ferdinand und Isabella von iSpaniea ein ver- kappter Maure den zerstSrten Granatenhain, die Herrlichkeiten des zertrümmerten Alhambra ge« sungen, in dem sein Volk, sein Haus, die Mutter und die Geliebte, die zarten Geschwister, ge- schlachtet wurden, dass er nun ganz allein durch die Welt zieht, und. über den glühenden SandT der Küste hinjagt, und auf Tod und Leben die Bückkehr wagrt, und die alte frohe Zither miss«

handelt und peinigt zu jenen Tönen der Lust, und, dabei inJSchmerz verebt vor dem verlornen Paradiese. — Oder «r zeigt -uns andrer Menschen Freude, Mozarts, Bossinfs Weisen. Aber wie im tiefgeschliffenen Spiegel erscheint der Himmel jichwarz. —

Ein grosser Genius im Kerker des Virtuosen- Äums. — JMarx.

Mosers AJcadeinie.

Mittwoch, den 8. April. Sinfonie in D-dur ^on Haydn« So •einfach auch Jetzt Hajdns Sin- fonien gegen einige grdssere Mozarts und beson- ders Beethovens ersdieioen: so herzscht dennoch «ein so wohlthuender, das ^emüth unmittelbar ansprechender, kräftig durchgeführter Geist in ihnen, dass es^ wahrlich Sünde jatj wenigstens die Jbessern davon zu vernachlässigen. Im Theater nehmen sich überhaupt der Art schon künstlichere Tonstücke aicht zum besten aus; auch werden aie liier weder gehörig Jbesetzt^ noch können sie snit gebührender Aufmerksamkeit ausgeführt wer- den, da das Publikum gewohnt ist, diese Zeit au benutzen, der läztigea Mundsperre Luft zu machen. Da überdies Jiäufig die selben wieder» holt werden, so müssen sie dadurch, ohne be- sondern Effekt machen zu können, nur ihreo Werth verlieren, und es wäre besser, au diesem .Zwecke die. sogenannten. £ntre-Akts zu wählen«, da diese gewöhnlich mehr kunstlosa allgemeine Lebhaftigkeit haben, die selbst beim Gn^ch noch «inigen Genuss gewährt.

Will man aber Hajdns Sinfonieen noch im- mer mit wahrem Vergnügen hören, so müssen -sie ausgeführt werden wie die heutige in dieser Versammlung. Das ganze Orchester war von dem edlen Feuer der Komposition selbst begeistert,, und verfehlte deshalb auch nicht, dieselbe wobl- thfttige Empfindung seinen Zuhörern mitzutheilen« Die Ouvertüre. von Fesca hat mehr effektvolle Stellen und ist mit Fleiss gearbeitet Reiche Fantasie, wie gewöhnlich Beethovensche Kompo- sition, entwickelt auch die SiniTonie eroica des- selben. Doch möchte das in allen eihzelnen Theilen gemeinschaftliche Streben, ein grosses Ganzes zu bilden, das nichts au viel und nichts SU wenig, was wtr in Mozarts und Hajdns *

^ 121 —

Werken bewundern, besondiBrs^ im ersten' ond- letzten Satze* zu: veriumien sein*. Hier scheint es* so oft dem förmlieben S^russ znzoeileo, und^' spinnt demnngeacbtet ,, locker verknüpft^ die- Torigen Fäden' wieder fort, dass diese Sätze den* wahren Total-Eindruck nicht machen könoen,« dessen sie yielleicht bei innigere» Verbindnnf fähig: gewesen wären. Die Mittelsätze erschei- nen dagegen weit* mehr als ein Guss.

Die Aufführung entsprach im Ganzen trefBiek 4en schwierigen Anfoderungen der Komposition,, «nd kinteriiess voiikommMie^ Befriedigung.

J. N,

Blick ins Ausland.

Wir sehen uns im Stande, nnsem geneigten^ Lesem eine Folge der Nachriohten über Italiens^ Musik und Theater mitzutheilen, welche schon- in einigen frlihern Nummern de/ Zeitung erschie- nen, und beginnen* diiesmal mit :

Rom. Hier ist auf dem Theater Argon— tinavdie Oper il- pirato» volUg durchgefallen;' man schreibt es- jedoch dort nicht dem Stücke* zu, worin man entschieden sch5ne Sachen zu' finden glaubt, sondern der Ausfuhrung, die unter alliem Begriff schlecht sein solK In dem Brief eines jungen Komponisten wird darüber gesagt: „Was für ein Theater! was für ein Orchester! und was für ein Sänger ist dieser berühmte David! Dieses Rom, sonst so berühmt, gilt jetzt nach gerechtem Urtheil in Italien nur als- das Grab der Musik« <<

Der genannten Oper folgte auf diesem Theater* „Gli Arabi' nellJB Gallie,'^ und man erwartete* demnächst die 0|>er„Ricciardo e Zoraide.<<

Ausserdem wurde auf dem Theater Valle die Oper von Fipravanti, „lÄ Contessa di« Fersen*, gegeben, weldie ältere Oper für die* Mancolini und den Zamboni gesdirieben war, und' deren Stoff aus dem^ franzoiiseheii' Melodram „la^ femme^ k deux maris^^ entnommen^ ist» Jetzt wurde di^ Oper der „Ma^zochJ,^ dem Cavalli und dem Tenor B'av.aglin anvarttaut,. und man erwartete nach derselben* die Oper voil^ Donizetti: ,xrAjo nelP imVarazzo<< (der Ho^ meister in Verlegenheit),

Auf dem- Theater Toriiawxe wmnfe j^^ baldo" edlsolina^^ gegebene Es war daselbst^ eine« einzige' Sängerin von) einigem^* Verdienst,, die'« Pe-trulia, welche auf den DecemBer dieses* Jahres zu einem Debüt m London^ engagirt ist«-

N e ap e L Der Oper von D o n i z e 1 1 £ „ l'E^ sule di Roma^< sollte* auf dem- Theater San Carlo die „Elisafaeth^^ fblgev^ indessen' wurde i^i'Ultimo gibno' di Pompei""' vom? Facini* vor- gezogen. L a b la c b e, gänzlicfr vonß seiner tJn- pässlichkeit hergestellt,^efiel, wie immer. Ru bi n i undMad; Tori sind gleichfalls allgemein appl'an- dirt worden; — Es wechselten die Opern „VEsuIe di Rbma,^^ „rUltimo^ giömo di Pompei^^ und „il Pirato^^ später miteinander ab.-

Florenz. Graf Bombe lies , ostreichischer Gesandte, liess die Oper „rilaliana in Algeri^^ vorbereiten, um sie ^uf seinem Privat-Theater cum Nunensfeste des Kaisers durch Liebhaber aufführen zu lassen. Unter diesen sollte seine Gemahlin^ auftseten,« die' sich durch die Schön- lei't und^ den- CTmfang: ihrer Stiimnev wie' dnrch ihre tiefen Kenntnisse^ in der Musik und' der Kunst des Gesanges auszeichnet — Auf demsel- ben Privat-Theater ist „il Torno^^ aufgeführt worden, eine Oper, wozu der Lord Burghest die , Musik geschrieben hat. Wenn man^ den iiU^ienischen' Blättern Glauben beimessen^ darf, 80' macht diese Oper* dem Genie wie den musi- kidisehen Kenntnüsisendes edlen Lords die grösste Ehre* Man lobt besonders die Chüre und den Eingang des Stücks. Sie wurden mit einem Ensemble von Liebhabern ausgezeichneten Sanges ausgeführt. Die Hauptrollen waren den Damen Wiilliams,, Festa- und- Herrn F'ranoeschini anvertraut;

Auf dem Theater la Pergola ist die Oper von: P er siani „Gastone- di Foix^^ völlig durch- ge&nJBn«*

Lucca. Die Oper „Gioventi d'Enrico V.<< in dieser Stadt wohl aufgenommen wordien;- Die Pfiin« Donna Cavsoglia^ und« der Tfenor Marchioani habemzu^dJkm^Iäfo^e,* den das Werk griiabtihat,. wesmtUchbeigetragen;- Do s si , basso> caiitante^, Fnstrolini,. buffo comico und Mad*^ Carazza,, welche die Rolle des Pagen gab| sind gleichfalls appla^dirt^ worden.

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Dieser Oper sollte „la pastorella feudataria^* vjon Vauni und ,»Costaiiza e Romilda^ von Meyerbeer folgen. In der letzlern «r\V'artete man die Damen Fanti und Maldotti j«neals Prima Donna, diese als Contralto zu h5ren.

Mailand. Die Gesellschaft del Giardino hat zur Erinnerung an das Yergniigen, welches derselben Mad. Pasta am Abend des 7. Decbr. 1828 verschaffte, den Bildhauer Marchesi be» auftragt, die Büste der Künstlerin in Cararischem ]Marmor auszufuhren. Diese Büste soll unter denen der grössten Künstler in den Saal aufge* stellt werden, wo Mad. Pasta sich hatte hörea lassen.

Der Enthusiasmus, welchen das Talent von Mad. Pasta bei den Musikliebhabern ihrer Ge» burts-Stadt erweckte, ffösste ihiien das Verlangen ein, sie auf der Bühne der la Scala zu hören. Auf vieles Bitten hatte sie eingewilligt; aber Barbaja weigerte sich in Folge eines Streits, den er mit der Sängerin gehabt hatte, den Baal abzutreten, worüber er allein verfugen darf. Die Dilettanten und besonders die Glieder der Gesellschaft del Giardino, beschlossen die Laune des Impressario nicht geduldig zu er- tragen und verschafften sich das Theater Car* cao, um auf demselben eine Reibe von Vor« Stellungen klassischer Werke zu geben, in wel- chen die Pasta als Prima Donna auftreten sollte. Diese Vorstellungen, welche nach der Rückkehr ider Pasta von Wien, wohin sie am 28. Jannar abgegangen war, erwartet wurden, sollten ent- halten: „ Serairamis ,<< „Giuletta e Romeo ,^ von Zingarelli, „Medea,« „Otello," „Nina<< und „Gabriella diVengy^' von Caraffa. Mlle. Ma- riette Brambilla, primo musico (contralio) damals zu Venedig; Jean-Baptiste-Monir^* sor, damals primo tenore auf dem Theater de la Pengola zu Florenz; der junge Duprez, Tenor, derauf dem Theater Feydedn au Paris mit Beifall aufgetreten ist, und Cos s eil i, imsso cantante, sollten das übrige Personal bilden. Es mochte dfer Talente des Rubini und Tambn« rini bedürfen, um wider den Erfolg am kämpfen, welche die Darstellungen auf dem kleinen Theater

Ca r cao mit solchen Elementen versprechen, nnd man glaubte allgemein, dass Barbaja Ur- sache haben werde, seine böse Laune zu bereuen^ Auf dem Theater de ia Scala wurde „ki 4Straniera^< (die Fremde) gegeben. Schon bei der General-Probe war das Haus so gefüllt, wie aonst nur bei der ersten Vorstellung. Das Buch {il libretto) ist von Romani, der den Stoff aaz dem Roman des Vicomte d'Arlineonrt enl* nommen hat. Die Musik selbst ist von Bellini. £in glänzender Erfolg krönte dies neue Werk eines jungen Komponisten, naeh dessen ersten Versuchen man Italien eine würdige Stütze sei- nes alten Ruhmes in der Musik verspricht. (Fortsetzung folgt.)

5. AlIerleL

Aus dem eben erschienenen ersten Hefte „Berlinischer Blätter für deutsche Frauen, eine Wochenschrift, herausgegeben von Friedrich Baron de la Motte Fouqu6,<< die sich dem Publikum in mehr als einer Hin* sieht werth machen dürften, theilen wir eine unserm Kreise verwandte Anekdote mit«

9,Der verewigte Kapellmeister Naumann zu Dresden ward einstmal durch König Friedrich Wilhelm, den Zweiten nach Berlin berufen, um dort zur Verherrlichung des Karnevid durch seine Kompositionen mitzuwirken. In einer der abzuhaltenden Opernproben ergriff der Monarch — bekanntlich Freund und Ausüber der Musik in hohem Grade — ein Violoncell, und spielte seine Stimme trefflich durch. Naumann, geehrt nnd erfreut, ward im Dirigiren seines Werkes immer lebendiger. Als ihm der Künstler an ei- ner leidensehaftliehen Steile nicht rasch nnd laut genug mit eingriff, rief er ihm glühend zu : „mehr preussisehes Feuer, Ew. Majestät!«« Und der Monareh genügte freudig und freundlich dem Kommando des Meisters. <—

Selten zeigt die Knnstgetchichte ein so kedces nnd doeh ngleioh so edel bewnsstes Emporflü- gfln des Künstlers über das gewöhnliche Ver* hiltniss im Schutz erhabene« Mf^cht.««

Redakteur: A« B. Marx. «- Im Verlage der Schlesingersohen Buch- und Musikhandlang» Hierbei ein literarischer Bericht des Herrn, F.AtBrockhausin Leipzig.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUN&

" «•

Den 2S. ApriL

Nro. 17.

1829«

3^ Beurtheilungen. »

Biographie W* A« Mozart's.

(Fortsetzung,)'

Am Julius 1765 fuhren sie nieder nach Calais über und reisten durch Flandern, wo Wolfgan^; oft die Orgeln der Klosterkirchen und der Kathe- dralen spielte. In Haag lagen beide Kinder so hart darnieder, dass man ihren Tod fürchtete. Da Wolfgang das Bett nicht verlassen konnte,- so musste man ihm ein Bret auf der Decke ein- richten, um darauf schreiben zu können; und wenn gleich die Finger der Feder den Dienst versagten, so liess er sich doch nicht vom Spielen und Schreiben abhalten*

Erst nach vier Monaten erholten sich beide Kinder wieder und dann bestand die erste Arbeit des Sohnes in 6 Sonaten für das Klavier, mit Begleitung einer Violine, die er mit einer Zu* Schrift an die Prinzessin von Nassau- Weilburg stechen liess. Im Anfange des Jahres 1766 brachten sie vier Wochen in Amsterdam zu und reisten dann zum Installations-Feste des Prinzen von Oranien, und von da wieder in den Haag« Der Sohn setzte für diese Festlichkeit sein Quodlibet für alle Instrumente^ nebst verschiede- nen Variationen und einige Arien für die Prinzes- sin. All diese genannten Kompositionen wurden theils inHaag und theils in Amsterdam gestochen« Nachdem sie öfters beim Erbstatthalter gespielt hatten, reisten sie wieder nach Paris, blieben dort zwei Monate, während welcher Zeit sie zwei Mal in Versailles waren.

Sie verliessen darauf Paris, um sich in Dijon 14 Tage aufzuhalten, wohin sie der Prinz von

Conde wegen der Versammlung der Stände von

Burgund geladen hatte.

Siegingen dann über Lyon durch die Schweiz,

wo der ganzen Familie viel Ehre erwiesen wurde.

Salomon Gessner schenkte der Familie seine

Schriften und schrieb vor dem Titelblatte hinein: „Nehmen Sie, wertheste Freunde, dies Ge- schenk mit der Freundschaft, mit der ich es Ihnen gebe. Möchte es würdig sein, mein Andenken beständig bei Ihnen zu unterhalten. Geniessen Sie^ verebrungswürdige Eltern, noch lange die besten Früchte der Erziehung in dem Glücke Ihrer Kinder; sie seien so glücklich^ als ausserordentlidi Ihre Verdienste sind! In der zartesten Jugend sind sie die Ehre der Nation und die Bewunderung der Welt. Glück- liche Eltern! Glückliche Kinder! Vergessen Sie Alle nie den Freund, dessen Hochachtung und Liebe für Euch sein ganzes Leben durch so lebhaft sein werden als heute.^^ Zürich, Salomon Gessner«

den 3. Weinmonat 1766«

Judith, geborne Heidegger, Gessners Frau,

schenkte der Familie die poetischen Schriften

Wielands, und ihr Bruder Heidegger dem Vater

den verdeutschten Hudibras.

Von der Schweiz gingen sie nach Schwaben,

wo sie einige Zeit in Donaueschingen bei dem

Fürsten von Fürstenberg v^weilten.

Aus München, wo sie den 8. Nov. ankamen^

schrieb der Vater unter andern:

— — Es kömmt darauf an\ dass ich zu

Hause eine Existenz habe, die besonder» für

meine Kinder zweckmässig ist. Gott (der fnt

mich bösen Menschen allzugutige Gott) hat mei-

— 130 —

■en KTndern solcbe Talente* gegeben, die, ohne der Sckildig^eit des Yatere zu denken, mioh teize» wüiden,. alles, det guten Eraüehang dersel» bea aufzuopfern. leder Augenblick, den ich- verliere^ ist auf ewig verloren», und wenn ich je-^ mals gewusst habe, wie kostbar die Zeit für die- Jugend ist, so weiss, ich jetzt«. Es ist Ihnen be- kannt, dass meine Kinder zur Arbeit gewohnt sind: sollten sie aus Entschuldigung, dass eins: oder das andere, z^ B. ia der Wohnung und ih- xei Gelegenheit sie verhindert, sich aa müssige Stunden gewöhnen, so würde mein ganzes Ge- bäude über dea Haufen fallen. Die Gewohnheit ist ein eiserner Pfad, und Sie wissea auch selbs^. wie viel mein Wolfgang noch zu lernen hat.. Allein, wer weiss, wss man ia Salzburg mit uns- vor hat! Vielleicht begegnet man uns- so,, dass: wir ganz gern unsere- Wanderbündel über dea Rücken nehmen- Wenigstens bringe* ich denr Vaterlande, wenn Gott will ,, die Kinder wieder- Will man sie nic^t, so habe ich keine Schuld*. Doch wird man sie nicht umsonst habea.

In Salzburg blieb nun* die Moeartsche Familie mehr als ein Jahr in. Ruhe.. Diesen Zeitraum- der Müsse- wendete der junge Künstler anf das höhere Studium der Komposition, dessen* grösste Tiefe er nua bald ergründet hatte- Emanner «Bach,. Hasse, Händel und Eberlia waren- seine Männer — ihre Werke sein unabFässiges Studium! Dadurch erwarb er sich eine ausserordentliche * Fertigkeit und Geschwindigkeit der -linken Hand- Er studirte fleissig die Werke der strengen- alten^ Komponisten* und berettete sieh dädtirch. zu den: kolossalen Arbeiten vor, mit denen er in- seinen!' männlichen Alter als der Reformator der Instm-^ mental* und besonders, der Theatei-Mnsik so< glänzend auftrat^

Den 11. September 1767 trat die ganze Familie die Reise nach Wien, an^ Kaum aber- dort angißkommen,. wurde sie durch, die iaWien grassirendea Blattern veranlasst,, nach* Ollmüts zu gehen^. wo> beide Kinder diese Krankheit auch' bekamen. In; OUmütz,. wo* der Knabe an- dea Blattera so* krank war, dass^ er aeun Tage blind lag und mehrere Wochea aacb seiner Gisaesuag die Augea sehr schonea mnsste,, wurde ihm^ die Zeit laag« Der erzbischöfiiche Kaplaa: Hay,,

nachheriger Bischof voa Königsgräz, besuchte die Familie täglich* Dieser war ia Kartenkün- sten sehr geschickt. Der Knabe lernte diese mit vieler Behendigkeit von ihm. Da der dortigfe Fechtmeister auch öfters hinkam, so musste ihn dieser das Fechten lehren.

Schon früher hing Wolfang mit inniger Zärt- lichkeit an jeder Art von Kunst. Jeder Kompo- ■tteur,« Maler, Kupferstecher, den die Familie auf ihren Ibisea kennen lernte, hatte ihm von seiner Arbeit ein Andenken- gebea müssen^ welches er sorgfältig, aufbewahrte..

Aach in Brunn hielten sie sich 14 Tage in dem gräflich Schratenbachschen Hause auf von dem ganzen hohen Adel daselbst bewundert.

Anfangs Januar 1768 ging die Familie nach Wiea zurück und die Kinder spieltea vor dem Kaiser Joseph,, der dem zwölifjährrgen* Knaben deir Auftrag gab„ eine Opera buffa zu schreiben, ffie hiess „La finta- semplioe<< und erhielt den wahren oder aus Höflichkeit bezeugten Beifall des Kapellmeisters Hasse und Metastasio's, wurde* aber nicht aufgeführt

Dagegen wurde die von ihm für ein Gesell- sdiafts - Theater des bekannten Freundes der Mbzartschen Familie^ Dr.. Mesmer, komponirte deuttiehe O^erette^ »^Fastiea und Bastienne,^ in' dem* Garteahause- Mesmers ia eiaer Vorstadt Wieas aufgeführt. Es war eiae voa Anton Schacht- aer in deutsche Verse übersetzteOp e r a c o m i q u e.

Karakteristisch ist aber die Schilderuag der Hiaderaisse,. welche ihaea dort eatgegeatratea» Der Vater schreibt am 30; Jaauar 1768:

Nichts wird Ihnen nun unbegreiflicher sein, als wie es zugebt, dass unsre Sachen keinen bessern Fortgang haben. Ich werde es Ihnen, so gut ich kann, erklären^, obwohl ich die Sachen die der Feder nicht anzuvertrauen sind, weglas- sen* muss. Dass die Wiener, in genere reden, nicht begierig siad, Erasthaftes aad Veraüaftiges zu sehea, und' nichts als närrisches Zeug, Tanzen, Teufel, 6'espeaster, Zaubereien-, Hanswurste Lipperl, Reraardon, Hexea uad Er* scheiaangea sehea woLlea,. ist eiae be* Jpaaate Sache uad ihre Theater bewei« tea es täglich- Eia- Herr, auch mit eiaem

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On[eii8bande, ^ud wegen eüiei lianswnrafigen Zote oder einföldgen Spasses mit den Händen klatschen, lachen, dass «r fast aus dem Athem kömmt, hingegen Jiei ider «ernsthaftesten JScene^r bei der jruhrendslen «nd schönsten Aktion und bei den -unnreichslen Redensarten mit «iner Dame rso lant achwatsen, <dass andere 'ehrliche Leute kein Wort verstehen. Das ist nnn Aei Hauptgrund. Die Hauswirthschaft des Hofes, die ich hier nicht beschreiben kann, ist eine Sadic^ die viele Folgen nach sich ^iehtj und -der zweite Grund.

Was die Noblesse in Wien thut? Die Aus- gaben schränken sie Alle ein, so viel es möglich ist, um sich dem Kaiser gefällig zu machen« So lange der Fasching dauert, denkt man hier auf Nichts als das "Xanaen. in allen Eicken ist Bali^ aber NBI Alles auf gemeine Unkosten« Sogar die Bedoutß bei Hofe ist für baares Geld« Und wer hat den Nutzen davon ? Der Hof; denn alle Tänze, Redouten, Bälle und Spektakel sind ver-^ pachtet. Andere haben den Namen und der: Nutzen wird zwischen dem Hofe und den Päch* tern so zu sagen getheilt Wer also hingeht» erweist auch dem Hofe einen gtUen Dienst. Die» sind demnach die politischen Ausgaben des Adels. Wir haben die grössten Personen desselben zu. unsrer Protektion. Der Fiirst Kaunitz, der Her- zog von Braganza, die Fräulein Guttenberg, die das linke Auge der Kaiserin ist, der Oberst- Stallmeister Graf Dietrichstein, welcher Alles bei, dem Kaiser vermag, sind unsere Freunde. Aber welcher Zufall! Noch haben wir diesmal den Fürsten Kaunitz nicht sprechen können, weil er die Schwachheit hat, die Blattern so zu furchten, dass er Leute scheuet, die auch nur noch rothe Flecken im Gesichte haben. Da dies der Fall mit Wolfgang ist, so liess er uns nur durch unsern Freund de TAugier sagen, dass er in der Fasten für unser Interesse sorgen werde, weil man in der Faschingzeit die Noblesse nicht un-. ter einen Hut bringen könne. Als ich nun diese Sache am besten überlegte und bedachte, diuis ich bereits so viel Geld ausgelegt hatte, so er- eignete sich eine ganz andere Begebenheit. Ich erfuhr, dass alle Klavieristen und Komponisteot in Wien sich unserm Fortgange widersetzten^

ansgenommen 4er ^ekiz^ Wiigenseil^ Aeir ^ei^ da er krank istj ^yeolg od«r j[a|r «lichts Jfiir uns ihun kann. Die Hanpftuasiinie dieser Leute war^ alle Gelegenheit, uns 2u «clhen «md die Wissen* «ehaft jitH Wolfgaiigerls leinzusdien, «orgfBltigst SU vermeiden. Und warum! Damit sie l>ei den so vielen Fällen^ wo sie .gefragt würden, tob «ie diesen Knaben j;ehört haben itnd was sie davon halten, allezeit sagen konnten, dass sie ihn nicht .gehört haben und dass es unmöglich wahr sein könnte; dass «s Spiegelfechterei und Harlekiaad» wäre; dass «s abgeredete Sachen waren^i da man ihm Musik 2u spielen gäbe^ die er schon kenne; dass es lächerlich sei, zu glauben, er kömponire. Sehen Sie, deswegen fliehen sie uns. Denn wer gesehen und gehört hat, kann nicht mehr so ^edeuj 4ohne sich in Gefahr zu setzen, seine Ehr» zu verlieren. Einen Ton dieser Art Leute habe ich in das Garn bekommen. Wir hatten mit Jemand abgeredet, uns in der Stille Nachricht zu geben, wenn er zugegen wäre. Er sollte aber dahin kommen, um dieser Person ein recht ausserordentlich schweres Konzert zu überbringen^ welches man dem Wolfgangerl vorlegen solke» Wir kamen also dazu und er hatte hiemit di* Gelegenheit, sein Konzert von dem Wolfgangerl so w^gspielen zu hören ^ als wusste er es an»- wendig. Das Erstaunen dieses Kompositeurs uiid 'Klavieristen, die Ausdrücke, deren er sich in seiner Bewunderung bediente, gaben una Allen zu verstehen, was ich Ihnen oben angezeigt habe. Zuletzt sagte er: ich kann als ein ehrlicher Mann nicht anders sagen, als dass die- serKnabe der grössteMann ist, welcher dermalen in der Welt lebt: es war un« möglich zu glauben.^

Um nun das Publikum zu überzeugen, waa eigentlich an der Sache ist*, so habe ich es auf ^ einmal auf etwas ganz Ausserordentliches ankom- men zu lassen mich entschlossen. Nämlich, er soll eine Oper für das Theater schreiben« Und was glauben Sie, was für ein Lärmen unter der Hand unter den Komponisten entstanden ist: „Was? heute soll man einen Gluck, und morgen einen Knaben von zwölf Jahren bei dem Flügel sitzen und seine Oper dirigiren sehen?^* Ja, trotz allen Neidern!

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leh habe sogar den Glaek auf imsere Seite ge- bracht, so zwar, wenn es ihm auch nicht gänz- lich von Herzen geht, dass er es nicht darf merken lassen, denn unsere Prolektoren sind auch die seinigen. Und um mich wegen der Akteurs sicher zu stellen, die den Komponisten gewohn- Kch den meisten Yerdruss machen, so habe ich die Sache mit ihnen solbst angefangen und einer von ihnen musste mir selbst alle Anschläge dazu geben* Den ersten Gedanken aber, das Wolf- gangerl eine Oper schreiben zu lassen, gab mir, die Wahrheit zu bekennen, der Kaiser selbst, indem er den Woifgangerl zweimal gefragt hat, ob er nicht eine Oper schreiben und selbst diri- giren wolle. Dieser antwortete freilich: Ja, allein der Kaiser konnte auch mehr nicht sagen, indem die Opern den Affligio angehen.

Die Kabalen, durch welche die AuflF&hrung der Oper verhindert wurde, erhellen aus folgender Speeies facti.

Wien*

Nachdem viele des hiesigen Adels sowohl durch auswärtige Nachrichten- als durch eigene Untersuchung und angestellte Proben von dem ausserordentlichen Talente meines Sohnes über- zeugt waren, wurde es durchgehends als eine der bewunderungswürdigsten Begebenheiten dieser und der vorigen Zeiten angesehen, wenn ein Knabe von zwölf Jahren eine Oper schreiben und selbst dirigiren soUte. Eine gelehrte Schrift aus Paris bestärkte diese Meinung, indem solche, nach ei- ner ausführlichen Beschreibung des Genie*s mehies Sohnes, behauptet: es wäre kein Zweifel, dieses Kind werde in einem Alter von zwölf Jahren auf einem oder dem andern Theater Italiens eine Oper schreiben. Und Jedermann glaubte, ei» Deutscher müsse solch einen Ruhm nur seinem Vaterlande vorbehalten. Ich wurde hierzu ein- hellig aufgemuntert. Ich folgte der allgemeinen Stimme, und der holländische Gesandte, Herr Graf von Degen fetd war der erste, welcher dem Theater - Impressarios Affligio den Vorschlag machte, weil ihm die Fähig&eit des Knaben schon von Holland ans bekannt war. Der Sänger Carattoli war der zweite, der es dem Affligio vortrug. Und die Sache ward bei dem Leibraedicus Lo<- gier in Gegenwart des jungen Baron von Swie*

ten und der zwei Sänger Carattoli und Garibaldi mit dem Impressarius beschlossen, um sa mehr als Alle, sonderbar die zwei Sänger, mit gröss- tem Ausdruck behaupteten, dass eine auch sehr mittelmässige Musik von einem so jungen Kna- ben wegen des ausserordentlich Wunderbaren, und schon um dieses Kind im Orchester beim Kla- vier sein Werk dirigiren zu sehen, die ganze Stadt ins Theater ziehen müsse. Ich liess also meinen Sohn schreiben.

Sobald der erste Akt fertig war, bat ich den Carattoli selbst, solchen zu hören und zu benr- theilen, um mich sicher zu stellen. Er kam, und seine Verwunderung War so gross, dass er gleich den folgenden Tag wieder bei mir erschien, und den Garibaldi mit sich brachte. Garibaldi, nicht weniger erstaunt, führte ein paar Tage darauf den Poggi zu mir. Alle zeigten einen so ungemeinen Beifall, dass sie alle auf mein wie- derholtes Fragen: ob sie wohl glaubten, dass es gut wäre! ob sie dafür hielten, dass er fortfah- ren sollte? sich über mein Misstrauen ärgerten, und Sfters mit vieler Bewegung ausriefen: Cosa! Come! Questo i un portento. Questa opera andrä alle stelle. Guna meravig- lia. Non dubiti, chescrivi avanti! sammt einer Menge anderer Ausdrücke. Das Nämliche sagte mir Carattoli in seinem eigenen Zimmer*

Durch den Beifall der Sänger eines erwünsch- ten Erfolgs versichert, liess ich meinen Sochn in der Arbeit fortfahren, bat ebei auch den Leib- medicus Logier, mit dem Impressarius der Bezah- hittg halber in meinem Namen Richtigkeit zu zu machen. Es geschähe, und Affligio versprach 100 Dukaten. Um min meinen theuern Aufent- halt in Wien zu verkürzen, machte ich damals den Antrag, dass die Oper noch vor der Abreise Sr. Maj. nach Ungarn aufgeführt werden möchte» Allein einige Abänderungen,' die der Poet im Texte zu machen hatte, hemmten die Komposi- tion; und Affligio erklärte sich, dass er solche auf die Zurückkunft Seiner Majestät wolle auf- führen lassen.

Nun lag die Oper Rchon- einige Wochen fertig» Man fing zu kopiren an, und der erste Akt wurde den Sängern, gleich darauf der zweite, ausgetheilt, da unterdessen nein Sohn eine und

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andere Arie, ja sogar das Finale des ersten Akts bei verschiedenen Gelegenheiten der Noblesse beim Klavier produciren mnsste, weiche von Allen bewandert worden, davon bei dem Fürsten von Kaunitz Afiiigio selbst Augen- und CMiren- zeuge war.

Nun sollten die Proben ihren Anfang neh* nien. Allein, wie hätte ich dieses vermnthen sollen! hier nehmen auch die VerfolguBgen ge- gen meinen Sohn ihren Anfang»

Es gesehieht sehr selten, dass eine Oper gleich bei der ersten Probe vollkommen gut aus- fallen, nnd nicht hin and wieder eine Abänderung erleiden sollte. Eben deswegen pftegt man An- fangs beim Flügel allein, nnd bis nicht die Sän- ger ihre Partien, besonders die Finalen wohl zusammen stndirt haben, nienmls mit allen In- strumenten zu probiren. Doch hier geschah das Gegentheil. Die Rollen waren noch nicht genug Btudirt, es war keine Probe der Sänger bei dem Klaviere gemacht, die Finalen nicht zusammen- studirt; nnd dennoch nahm man die Probe des ersten Akts mit dem ganzen Orchester vor, um nur der Sache gleich Anfangs ein geringes und verwirrtes Ansehn zu gelden« Niemand, der zn- gegen war, wird es eine Probe nennen, ohne darüber zu errothen. Das lieblose Betragen der« jenigen, denen es ihr Gewissen sagen wird, will ich nicht anführen. Gott mag es ihnen verzeihen!

Nach der Probe sagte mir Affligio: es wäre gut; doch da ein und anderes zu hoch wäre, so müsste da und dort einige Veränderung gemacht werden; isb mochte nur mit den Sängern spre- chen: und da seine Majestät schon in zwölf Tagen hier wären, so wolle er die Oper in vier, längstens sechs Wochen auffuhren, damit man Zeit habe, Alles in gute Ordnung zu bringen, ich solle mich dariiber gar nicht aufhalten; er sei Mann von seinem Worte, und werde in Allem sein Versprechen halten; es sei nichts neues; auch bei andern Opern gingen Veränderungen von

Es wurde demnach dasjenige, was die San« ger verlangten, abgeändert, und in dem ersten Akte zwei neue Arien gemacht, unterdessen aber im Theater la Caschina aufgeführt.

Nun war die bestimmte Zeit verflossen, und ich hörte^ Affligio habe abermals eine andere

Oper austheilen lassen. Es ging sogar die Rede, Affligio werde die Oper gar nicht auffuhren; er hatte sich verlauten lassen, die Sänger könnten sie nicht singen. ^ Und diese hatten sie vorher Bricht nur gut geheissen, sondern auch bis in den Himmel erhoben.

Um midi auch wider dieses Gesdiwätz sicher zu stellen, musste mein Sohn bei dem jungen Baron von Swieten in Gegenwart des Grafen von Spork, des Dnca di Braganza und andrer Musikverständigen die ganze Oper beim Klavier produciren. Alle verwunderten sich höchstens über das Vorgeben dss Affligio und der Sänger: Alle waren sehr gerührt und erklärten sehr ein- hellig, dass ein so unchristliches, unwahrhafites und boshafte» Vorgeben nicht zq begreifen wäre; dass sie diese Oper mancher italienischen vor- zögen, und dass, statt ein solches himmlisches Talent zu ermuntern, eine Kabale dahinter stecke, welche sicfatbarKch nur dahin abziele, dem un- schuldigen Knaben den Weg zu seiner verdien- ten Ehre und Glück absmscfaneiden»

Ich begab mich zu dem Irapressariu», um die wahre Beschaffenheit der Sachen zu erfahren« Dieser sagte mir: er wäre niemals dagegen, die Oper aufzuführen; ich werde es ihm aber nicht verdenken, wenn er auf sein Interesse sehe ;• man hätte ihm einigen Zweifel beigebracht, däss die Oper vielleicht nicht gefallen möchte; er habe die Caschina und wolle nun auch die Buona figliuqla probiren lassen, dann aber gleich des Knaben Oper auffuhren; sollte sie nicht, wie ev wünsche, gefallen, so wäre er wenigstens schon mit zwei andern Opern verseben. Ich schützte meinen bereits langen Aufenthalt vor, und dessen Verlängerung. Er erwiederte; „Ei was! ach« Tage mehr oder weniger! Ich lasse sie dann gleich vornehmen. Bei diesem blieb es nun* Des Carattoli Arien waren geändert, mit Garibaldi Alles richtig gemacht, desgleichen mit Poggi und Laschi. Jeder versicherte mich insbesondere: er hätte nichts einwenden. Alles käme lediglich auf den Affligio an. Inzwisdien verflossen meh« als vier Wochen* Der Kopist sagte mit^ «r habe noch keine Ordre, die veränderte» Arien abzuschreiben; und da ich bei der Hauptprobe der Buo^aa figliuola veroahmy Affligi» woUte

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wieder <eine andre Oper romdunen^ «teüte ich ihn selbit xnr Bede. HMganf gab «r in »einer und den Poeten Coliellim Gegenwart üem Kopi* Bten Be&hl^ dass Alle« in jEwei Tag*en ausgetheilt und 4lie Oper längstens in 14 Tagen mit iem Orchester probirt werden .sollte.

Aliein die Feinde des armen Kindes (wer sie immer jund) haben es abermals hintertrieben. An dem nämlichen Tage bekam der Kopist Be- fehl mit dem Schreiben einzuhaken. Und in ein Paar Tagen erfahr ich, Affligio hätte nun beschlossen, die Oper des Knaben gar nicht aaf das Theater zu geben. Ich wollte Gewissheit in der Sache haben, ging zu ihm, und erhielt den Bescheid: Er hätte die Sänger zusammen beru- fen, diese geständen ein, dass die Oper zwar unvergleidilich komponirt, aber nicht theatralisch wäre, und folglich von ihnen nicht kennte auf- geführt werden. Diese Bede War mir unbegreif- lich. Denn sollten wohl die Sänger wirklich wagen, dasjenige, ohne iscbamroth zu werden, zu verachten, was zie vorher bis an die Sterne erhoben, zu welchem sie den Knaben selbst auf- gemuntert, und was sie dem Affligio selbst als gut angepriesen haben? Ich antwortete ihm: or konnte nicht verlangen, dass der Knabe die g^rosse Mühe, eine Oper zu schreiben, umsonst unter- nommen habe« Ich erinnerte ihn seines Akkor- des. Ich gab ihm zu verstehen, dass er uns vier Monate herumgezogen, und uns in mehr als 160 Dukaten Unkosten gebracht habe« Ich ^erinnerte, ihn det von mir versäumten Zeit, und versichert« ihm, dass ich sowohl der 100 Dukaten, die ev mit dem Leibmedicus Logier akkordirt hätte, als übrigen Unkosten halber an ihn halten werde« Auf diese meine billige Federung ertheilte er mir eine unverständliche Antwort, die seine Ver- legenheit verrieth, mit der er sich, idi weis« nicht wie, von der ganzen Sache loszumachen suchte, bis er endlich mich mit den schändlichst lieblosen Ausdrücken verliess: wenn ich den Knaben wollte prostituirt haben, so werde er die Oper belachen und auspfeifen lassen. Col- teilini hörte dieses Alles.

Dies wäre also der Lohn, der meinem Sohne für seine grosse Bemühung, eine Oper zu schrei- ben, davon sein Original 558 Seiten beträgt, (ur

4ie versäumte Zeit und die gemachten Unkosten angeboten wird I Und wo hliebe ondlich , was mir am meisten am Herzen liegt, die Ehre und der Buhm meines Sohnes, da ich nun nicht mehr wagen darf, auf die Yorstelluqg der Oper zu dringen, nachdem man mir deutlich ^genog zu Terstehen gegeben hat, dass man sich alle Mühe jgeben würde, solche elend genug zu produziren; dass man ferner hald vorgiebt, die Komposition zei nicht zu zingen, bald, sie sei nicht theatra- lisch, bald, sie zei nicht nach dem Texte, bald, er wäre nicht fähig gewesen, eine solche Musik zu schreiben, und was derlei albernes und sich selbst widersprechendes Geschwätz immer ist, welches doch Alles bei «iner genauen Untersu- chung der musikalischen Kräfte meines Kindes, — um welche ich hauptsächlich zu seiner £hre angelegentlichst und allerunterthänigst bitte — zur Schande der neidischen ahrenränberischen Verläumder wie ein Bauch verschwinden und Jedermann überzeugen wird, dass es lediglidh dahin abziele, ein unschuldiges Geschöpf, dem Gott ein ausserordentliches Talent verliehen, welches andere Nationen bewundert und aufge- muntert haben, in der Hauptstadt seines deutschen Vaterlandes zu unterdrücken und nnglficklich zu machen*

(Fortsetzung folgt.)

i. Lieder roh Wessenberg,

2. Gesänge deutscher Frauen^

3. Liederkranz auf das Jahr 1816, 1817, 1818 TOD H. G. Nägeli.

Der hochverdiente Verfasser der Chorgesang- lehre nach Pestalozzischen Grundsätzen hat sich in diesen freien Kompositionen als denkenden, fühlenden Tonsetser von männlichem bestimmtem Karakter gezeigt; dies spricht aus dem Ganzen seiner Tondichtung, besonders aber aus einem mannigfaltigen, eigenlhumlichen und bedeutsamen Rhythmus, der den dichterischen erhöht, kräftigt — ja oft erst zu einer entschiednern Bedeutung ausprägt. Die Hefte sind mit Bildnissen der Dichter, Wessenberg, Fouque, Körner, Arndt geschmückt.

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In das Einzelne der reidien Sammlang einzugehen: erlaubt der Kaum; dieser Blätter nicht.

4. B

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B 1 i c k ins Ausland.

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Der Text der Oper soll ungefähr alle- Bedin^ gangen erfüllen, welche man für ein Werk dieser Art noihwendig findet: Scenen toU Effekt, glück- liche Vertheilang der musikalischeir Stücke, und selbst bisweilen eleganten und leichten Styl. Aller- dings fiadet marnr dariv auch einige jener schönen* UnwahrscReinlichkeiten, oder dramatisch ea Unge* hörigheiten, wovon der grösste- Theil der libretts. wimmelt. Im ersten Akte z. B. stürzt der Ba- ron von Waidenburg durch einen Degenstick verwundet,: Ton> der Höhe* einer Klippe in den See^ dfes: hindert ihn indessen nicht,, einige Au« genblicke' später eine- Arie con cori zu singen* als ob nichts vorgefallen wäre. In den Roma- nen,, wo> man Zeit hat,, die Beg^belIbeitev rorzir- bereiten,^ sieht mandergreichen an,, auf dem Theater muss man es- aber* vermeiden, um* nicht die* Wahrsdieinlichkeit zu beleidigen. Aber wie! Tamburini hatte eine Arie n5thig, und doch sollte das Stück fortgehen! Was Msst sieh da- g^en sagen f Ueberhaupt ist' die Musik in der Oper die Haupitoache; giebt es nur musikalische Situationen in dem libretto,, so* hat der poetav seine Pflicht erfüllt«

Auf die Musik zu kommen, so ffiiden dSr italienischen Komponisten es jetzt bequem, gar* keine* OTurerture zu* machen, und begnügen sich* häufig,, eine* Art langen Ritomells zu schreiben,, um den Vorhang: in die* Hübe* zn bringen.. Rossini soll dies zuerst getfian haben. B el 1 i n i hat es in seinem neuen Werke nicht anders ge- macht. Man tadelt ihn dieshalb, indem man glaubt,, dass mit der Trägheit nicht auch das Werk und das Publikum gewinne. Jenes gewinnt sehr durcb den Glänz^ welchen eine schöne Ouvertüre Ter« breitet, das andere* ist besser gestimmt, wenn . der Musiker ihm diesen Vorschmack seiher Be- geisterung gegeben hat«. Bellini hat dem> ersten Eindrucke seiner Oper um so^ mehr ge- schadet, als seine Einführung im Pastoral-Styli

SSt eins* der schwädizten Stücke des Ganzen gilt. Glücklicherweise hat das* folgende Duett des- Tamburini und der MUer Unger den Anstoss zu dem' Beifall gegeben,, welchen der grosste Theii der Stücke erlangte. Da» Duett wird besonders in Bezug auf den Ausdruck ge^ lobt, hauptsächlich in den Zügen,, welche auf die Worte gewendet sind: Ogni speme i a te ra- pita — Che riponi nell'' amar,. und in dem mehrstimmigen: No SCO nd'^al Cruilelagrime. Die Romanze mit Begleitung der Harfe „Sienturato H cor che fida nel sorriso dell' amor" wurde von Mad. Lalande vortrefflich gesungen,, ob- gleich sie ein wenig zn sehr in die Höhe zieht, ein Fehler,, den man dem Bellini in Bezug auf die ganze Koller vorwirft.. Obgleich da» folgende Duett zwischen Reina (Arthur) und Mad. La- lande (Adelhaide) hätte ein wenig kürzer sein können,, hat es doch viel Wirkung hervorgebracht, weil es mit wahrhaften Schönheiten erfüllt ist. Ein Jäger-Chor folgt diesem Duett,, der den En- thusiasmuff des Fublikum« durch die Neuheit der Gedanken und das dramatische Gefühf,. weiche darin herrschen. Man kann dasselbe von einem Terzett sagen, welches Mad. i^a lande, Reina und Tamburini gesungen haben. Obgleich in- dessen die Stretta darin nicht der Wärme er- mangelt,, so wirft man derselben docb vor,, dass sie dem: Anfänge nicht gleich kommt.-

Die Arie mit untermischten Chören, welche das Finale anfängt, und da» Duettino, welche» hierauf folgt, haben keinen Efi^ekt hervorgebracht,, und künnen nicht unter die guten Stücke der Oper gerechnet werden; aber die grosse Arie der Mad« Lalande, welche dies Finale schliesst, ist von einer merkwürdige» Schönheit.^ Diese* Arie,, welche mit den Worten beginnt: „Un grido io' sento,**- etc. bat der Sängerin Gelegen- heit gegeben,, das seltenste Talent zn entwickeln.- Die grosse Arie des Tamburini am Anfange des^ zweiten Akts scheint bestimmt, einen ausgezeich- neten Rang, unter den berühmtesten Bass- Arien zu behaupten. Gleich merkwürdig in' Hinsicht auf angenehme Melodie, und auf grossen drama- tischen Ausdruck. Das Andante wurde mit Bei- fallszeichen fast übertönt, wovon ein Theit dem Tamburini gebührte, der es bewundernswürdig

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gesungen hat« Das Publikmni) sagt 4er ReJlaktear ies Journals I Teatri, wird sieh lange des Schlos- ses dieser Arie, Mico fa Tienii o misera und der Art seiner Ausführiuig erinnern.

Ein Duett von Heina uad Tamburini, ein grosses Quartett, und die StbIuss*Arie der Lalande haben demnächst den meisten Effekt in dem zweiten Akte herTorgebracht. In allen Stücken hat Bellini eine grosse Theaterkennt- niss, Neuheit und sorgfältige Arbeit bewiesen« Mehrmals einstimmig auf die Bühne hervorge* rufen, hat er lebhafte Beweise des Vergnügens erhalten«

Den Lobeserhebungen, welche man sich be* eifert dem jungen Komponisten zu ertheilen, mischt sich jedoch eine Kritik im entgegenge- setzten Sinne ein. Das Journal II Censore uni- versale dei Teatri sagt: den italischen Stjl ver- lassend, und vergessend, dass Ziogarelli sein Lehrer gewesen, scheint Bell in i besonders die Kunst-Philosophie der Fremden, und besonders der französischen Schule einführen zu wollen. Der ganze Artikel in No. 14 dieses Journals handelt hiervon, ofid endigt mit der Auffoderung, mehr Italiener zu werden, als er es ist Indem die Originalität seiner Weise nicht geläugnet wird, wirft man ihm diese Originalität als Excess von Gesuchtheit vor. Ein französisches Journal lässt sich bei dieser Gelegenheit so vernehmen: „Wie! beginnt denn erst seit diesem Augenblicke die italienische Bühne diese dramatische Färbung anzunehmen, welche den unterscheidendenKarakter der französischen Musik macht? Ist es nicht einleuchtend, dass Rossini, obgleich er in seinen Werken die Form der italischen Cantilene und der Verzierungen beibehalten, welche ihr eigen- thümlich sind, dennoch diese Revolution mit mit seinem „Otello<< begonnen hat, dessen dritter Akt, ohne Zweifel von einer ganz französischen Arbeit ist? Wie viel ähnliche Beispiele findet man nicht in „Mose,^< in „la Donna del lago,^< in „la Semiramis,^^ und selbst in „la gazza ladra?^

Ais dieser grosse Komponist nach Frankreich kam, hat er seine Weise nicht nodi laehr dieser dramatischen oder, wie die italienischen Kritiker sagen, philosophischen Uebereinknnft ge- nähert. Man kann freilich nicht läugnm, dass bei dieser Mischung der italischen Musik mit der französischen, einer Mischung, die sich in „der Belagerung von Corinth,<< „ Moses ,<< „der Graf Ory," „die Stumme von Portici" n. s. w. zeigt, Italien mehr nachgegeben hat als Frankreich«

Die Gestalt der libretti selbst ist verändert. Italien konnte sich nicht mehr mit dieser lächer* liehen Imb^roglios (Wirr war) begnügen, welche während zweier Jahrhunderte der Opera buffa als Text gedient hatten, noch mit den kalten Poppen-Scenen, welche man mit dem Namen Opera seria beehrte. Seit ungefähr dreissig Jah- ren, dass die französischen Melodramen der Musik von Mayer und von Päer als Unterlage gedient haben, hat sich unmerklich in dem italischen Geschmack eine Veränderung gebildet: die dra- matische Färbung ist nach und nach bestimmter hervorgetreten: nun, in der Kunst ist es ohne Beispiel, dass man sich einer gewissen Bahn hingiebt, ohne sie ganz zu durchlaufen« Nach Majer und Päer musste Rossini kommen, nach diesem musste sieh die Umbildung vollenden. Bellini fühlt, dass dies sein Beruf ist, er thut wohl, ihn zu erfüllen. Er ist ausserdem von der Uebersättigung unterrichtet, welche sich auf allen Seiten in Italien darthut. Das Bedürfniss nach etwas Neuem ist überall dasselbe. Der erste, der diesem Genüge leisten will, ist immer sicher, wider sich die Schreier des Schlendrians zu hören; aber er ist geboren das auszuführen, was er unternimmt; er endigt mit Besiegung der Hinder- nisse, indem er diejenigen unter seinen Be- wunderern findet, welche anfanglich seine Wider- sacher waren. Möge Bellini fortfahren sein Streben zu .erfüllen. Man suchte überall den Nachfolger des Meisters vonPesaro: es wäre schön zu zeigen, dass er gebo- ren sei«

Redakteur : A. B« M a r x« — Im Verlage der Schleungerschen Buch- und Musikhandlang« Hierbei zwei literarische Berichte des Herrn Gerhard Fleischer in Leipzig.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEIT13N&.

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Ishvgung.

Den 2. MaL

Nro.

1829,

3« Beurtheilungen«

Biographie W* A* Mozart's.

(Fortsetzung.)

J^er Schaden, den dem jungen Mozart die Kabalen yerursachten, ward indessen wieder einigermaassen vergiiteti

Am 14. December 1768 schreibt der Vater:

— — «*— Wir haben unsere Sachen erst jetzt beendigen können*

Die Messe, die am 7« Deebr. in Gegenwart des kaiserL Hofes bei dem P. Parhammer von Wolfg. ist aufgeführt worden und wobei er selbst den Takt geschlagen hat, hat dasjenige, was die Feinde durch Verhinderung der Oper zu verder- ben gedacht haben, wieder gutgemacht, und hat den Hof und das Publikum, da der Zulauf er* slaunlich war, von der Bosheit unsrer Widersacher überfuhrt. Das Umständlichere mündlich.

Nicht weniger ist ein schönes Präsent von der Kaiserin erfolgt. — —

Das Jahr 1769 brachte Wolfgang mit sei- nem Vater in Salzburg zu, theils mit dem Studium der italienischen Sprache und theils mit der Fortsetzung des tiefern Eindringens in die Tiefen der Komposition. In demselben Jahre wurde unser Mozart zum Konzertmeister bei dem Salz» burgischen Hofe ernannt und ist in denSalzbnr- gischen Hofkalendera von den Jahren 1770 bis 1777 als fürstlicher Konzertmeister angeführt»

Mozart hatte nun die ansehnlichsten Länder Europa's gesehen, der Ruhm seines grossen, früh gereiften Kunstlertalents blühte bereite von den Ufern der Donau bis zur Seine und Themse hin; aber er war noch nicht in dem Vaterlande der

Musik gewesen« Die Tiber sollte nun das Diplom seines Verdienstes besiegeln, oder viel- mehr zu voller Ausbildung seiner Kenntnisse und seines Geschmacks war diese Reise nothig, wess- wegen er auch seine Stelle niederlegte.

V*« Reise des Vaters mit dem Sohne nach Itijien,

angetreten den 12. Decbr« 1769,

geendigt Ende Blarz 1771.

Nachdem also unser Wol%ang durch anhal- tendes Studiren der Werke Baches, Hasse's und Händel's sich zu Höherem vorbereitet und die Schöpfungen dieser Männer sich zu Mustern ge- wählt hatte, trat er mit dem Vater allein im Ded>r« 1769 eine Reise nach Italien an, um sich durch lebendige Mnster und durch die Bekannt«- Schaft mit den dortigen Meistern noch mehr auszubilden.

Auf dieser Reise gabta sie in Inspmck eine Akademie beim Grafen Konigl, wo der Sohn ein Konzert prima vista spielte*

Vater und Sohn besuchten dann von Inspmck auf ihrem Wege nadi Mailand die Städte Rove- redo, Verona, Mantna.

In der Mantuaner Zeitung hiess es unter andern:

Nach verschiedenen besondem Prüfungen, welche unsere Professoren und Meister der Musik während der wenigen Tage seines hiesigen Auf- enthalts mit ihm noch vorgenommen, fürchteten sie nicht zu viel zu sagen, wenn sie behaupteten, dass dieser Jüngling nur die in der Musik erfah« rensten Männer zu beschämen ihnen geboren zu sein scheine, [welche Meinung mit der eines an- gesehenen Gelehrten von Verona völlig überein- stimmend ist^ der an den Sekretair hiesiger pbil«

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harmonischen AJcademie, eben nm diesen Herrn Wolf^ang anBaempfeUen, achreibt: daaa er eben ein Wunderwerk der Natur sei» gleidiwie Ter;» racinen, die Mathematiker au demüthigen, und Corillen,. die Poeten zu beschämen, geboren worden sind. ^

Der Vater! schreibt unter andern von Mailand» den IT. Febr.'ifrO:

Wir sind Gotilobi beide gesund. Dass, wie Du schreibst» der Winter nicht so gefährlich in Italien ist wie der Sommer^ will ich wohl gla«» ben. Allein wir hoffen» Gott werde uns erhalten» Und wenn .man seine Gesundheit nicht durch Unordnung und überflüssiges Fressen und Saufen verdirbt» auch sonst keinen innerlichen Natur- fehler hat» so ist Nichts zu besorgen. Wir sind aller Orten in der Hand Gottes. Mit Essen und Trinken wird sich der Wolfgang nicht verderben« Du weisse» dass er sich selbst mässigt» und ick kann Dich versidiern» dass ich ihn noch niemala so achtsam auf seine Gesundheit gesehen habe als in diesem Lande. Alles» was ihm nicht gut scheint, Iftsst er stehen» und er isst manchen Tag gar wenig und befindet sich fett und wohl auf» und den ganzen Tag lustig und fröhlich*

Eben Jetzt war d^ Schneider da mit Mänteln und .Bajuten» die wir uns haben müssen machen lassen. Idi sähe mich im Spiegel» als wir sie probirten» und dachte mir: nun muss ich in mei- nen alten Tagen auch noch diese Narredei mit madien» Dem Wolfg. steht es unvergleichlich an» und da wir schon diese närrische Ausgabe machen mussten» so ist mein Trost» dass man es zu allerhand andern Sachen wieder brauchen» und wenigstens zu Kleiderfutter» Fürtuch u. a» w. brauchen kann»

Morgen kömmt der Herzog und die Prinzes«- sin vonModena zum^Grafen Firmiaii». um Wolfg« zu hören. Abends werden wir en masque in die Oper in Galla fahren» nach der Oper wird der Ball sein» und dann werden wir mit unserm sehr guten Freunde Sign. Don Ferdinande» Haus» hofmeister des Grafen» nach Hause fahren» Künftigen Freitag wird Akademie für's ganze Publikum sein; dann wollen wir sehen» was heraus kömmt -— Viel wird in Italien überhaupt nicht heraus konimeo* Das einzige Vergnügen

ist» dass eine mehrere Begierde und Einsicht hier ist» und dass die Italiener erkennen» was der W<^g. versteht. Uebrigens muss man sich frei- lich meistens mit der Bewunderung und dem Brävo bezahlen lassen» wobei ich Dir aber auch sagen muss» dass wir mit aller nur ersinnlichen Höflichkeit aller Orten empfangen Und bei allen Gelegenheiten zur hohen NoUeiBse gezogen wer* den. Der Wolfg. lässt Ihre Exe der Gräfin von Arco die Hände unterthänigst küssen und. dankt für den gesehieklea Knss» der ihm viel angenehmer ist» als viele junge BusserL Hachschrifl von Wolfg. A. M. (dessen Brief No. 4.)

Da bin ich auch» da bäht's mich: Du Marian- del» mich freut es recht» dass Du so erschreck- lich lustig gewesen bist« Dem Kindsmenscb»

der Urserl sage» dass ich immer meine» ich hätte ihr alle Lieder wieder zurückgestellt; aber allen- falls» ich hätte sie in den wichtigen und hohen Gedanken nach Italien mit mir geschoben» so werde ich nicht ermangeln, wenn ich es finde» es in den Brief hinein zu prägen. Addio, Kinder» Iebt*s wohl» der Mama küsse ich tausendmal die Hände» und Dir schicke ich hundert Busserln oder Schmarzeln auf Dein wunderbares Pferdgesicht. Per fare il fine» bin ich Dein u* s. w.

Nachdem er in Mailand grossen Beifall im Firmianischen Hause eingeerntet und auch Yer'» schiedenes dort komponirt hatte» reisten Beide» nachdem Wolfgang zuvor noch die Scrittura zur ersten Oper für das Karneval 1771 in Mailand erhalten und zu Lodi Abends im Wirthshause ein Quartett komponirt hatte» im März 1770 weiter nach Bologna» Dort fand Mozart einen enthusiastischen Bewunderer an dem grossen Kontrapunktisten» Pater Maestro Martini. Die- ser war nebst andern Kapellmeistern ganz ausser sidi» als ihm der dreizehnjährige Mozart über Jedes Fugenthema» welches Martini ihm hin- schrieb» die dazu gehörige Riposte nach dem Rigore modi angab und die Fuge augenblick- lich auf dem Klaviere ausführte. Hierfiber und über den Aufenthalt in Bologna schreibt der, Vater selbst umständlicher:

Bologna^ den 24. Mürz 1770,

Heute angelangt» Wir sind gesund» und leben der Hoffnung» Gott werde uns gesund er-

halten. Wir werden über vier Tage nicht blei- ben, in Florenz fünf bis sech^* Folglich 8in4 ivir mit Gottes Hülfe in der Charwoche in Rom und sehen sicher die functiones am grünen Donnerstage u. s« w*

Die Scrittnraoder der schriftliche Kontrakf wegen der Oper, die Wolfg. macheji soll, ist ge- macht, lind gegen einander aasgewechselt* Es kommt jetzt nnr auf die Erlanbniss unsers Fürsten an, die ich nachgesucht habe. Wir bekommen 100 Gigliati und freie Wohnung. Die Oper fängt in den Weihnacbtstagen an. Die Recitative müssen im Oktober nach Mailand geschickt werden, und den 1. Nov. müssen wir in Mailand sein, dass der Wolfg. die Arien schreibt. Die Prima und Secpnda Donna sind die Signora Gabrielli und ihre Schwester, der Tenor Signor Eitore, dermalen il Cavaliere Ettore, weil er einen gewissen Orden trügt. Die Uebrigen sind noch nicht bestimmt. Die Gabrielli ist la ganz Italien als ein^ eiytimnlicb faochmfitfaige Närrin bekannt, die nebst dem, dass sie all' ihr Geld verschwendet, die närrischsien Streiche macht Wir werden sie unterwegs antreffen. Sie kömmt von Palermo, und dann werden wir. sie wie eine Konigin ehren .und rffht ho«^ erheben, dani^ kommen wjr in Gnaden. In Parma hat uns die Signora Guari, oder sogenannte Bastardinä oder Bastard ella zum Speisen eingeladen, und hat uns drei Arien gesungen. Dass sie bis ins C sopra acuto soll hinauf singen, war mir nicht zu glauben möglich: allein die Ohren haben mich dessen überzeugt. Die Passagen, die der Wolfg. hat aufgeschrieben, waren in ihrer Arie, und diese sang sie zwar etwas, stiller, als die tiefern Tome, allein so schön wie eine Oktavin- Pfeife in einer Orgel. Kurz die Triller und Alles machte sie so, wie Wolfg. es aufgeschrie- ben hat: es sind die nämlichen Sachen von Note zu Note. Nebat dem hat sie eine gute Alt-Tiefe bis ins G. Sie ist nicht schön, doch audi nicht eben gantig, hat zu Zeiten mit den Augen einen wilden Blick, wie die Leute, die der Fiaisa. (Konvulsionen) unterworfen sind, und hinkt mit einem Fuss. Sonst hat sie eine gute Aufführung, folglich einen guten Karakter und guten Namen.

Der Graf Firmian hat dem Wolfgang eine

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Tabatiere, in Gold gefasst, und in derselben 20. Gigliati verehrt. — -.--* — —

Von Bologna reisten sie nach Florenz, wo die Bewunderung besonders dadurch stieg, dass der dortige Musikdirektor, Marehese Ligneville, ebenfalls ein starker Kontrapunktist, dem jungen Künstler die schwersten Fugen und Themata vorlegte, die er sogleich vom Blatte spielte.

In Florenz machte Mozart noch die Bekannt* Schaft eines jungen Engländers, Thomas Lindley, eines Knaben von vierzehn Jahren, also mit ihm von gleichem Alter. Dieser war ein Schiller des berühmten Nardini und spielte sein Instru* ment mit einer bezaubernden Fertigkeit und Lieblichkeit. Diese Bekanntschaft, die zwischen diesen beiden bewunderten Knaben ein liebliches Bild des Erkennens und Wiederfindens verwand- ter Geister ist, erreichte gar bald einen hohen Grad von Zärtlichkeit; ihre Freundschaft war nicht bloss Knaben-Anhänglichkeit, sondern Zart* lichkeit zweier tiefluhlender, übereinstimmender Seelen: sie achteten rieh als Künstler und be- nahmen rieh wie Männer. Daher war ihnen die Trennung auch so bitter.

Vater und Sohn Mozart reisten von Florenz wieder ab und kamen am 11. April in Rom an.

Der Vater schreibt unter andern:

Rom, den 14. April 1770.

Am 11. angelangt In Viterbo sahen wir die heil. Rosa, die, so wie die heil. Catharina di Bologna, in Bologna unverwesen zu sehen ist. Von der ersten haben wir Fieberpulver und Reliquieuj von der zweiten einen Gürtel als An« denken mitgenommen. Am Tage unsrer Akunft gingen wir schon nach St. Peter in die Ca p ella Sixti, um das Miserere in der Mette yu hören. Am 12. haben wir die Functiones und, da der Papst bei der Tafel den Armen aufwartete, ihn so nahe gesehen, dass wir oben an neben ihm standen. Unsere gute Kleidung, die deutsche Sprache und meine gewöhnliche Freiheit, mit welcher ich meinen Bedienten in deutscher Sprache den geharnischten Schweizern zurufen liess, dasa sie Platz machen sollten, halfen uns aller Orten, bald durch. Sie hielten den Wolfgang für einen, deutschen Kavalier, Andere gar für einen Prin- zen, und der Bediente liess sie im Glauben:

— 140 W

ich war fiir seinen Hofmeister angesehn* Eben so gingen wir xar Tafel der Cardinäle. Da be- gab es sich, dass Wolfgang zwischen die Sessel zweier Cardinäle zu stehen kam, deren einer der Cardinal PallaTicini war; dieser gab dem Wolfg. einen Wink, nnd sagte: „wollten Sie nicht die Gute haben, mir im Vertrauen za sagen, wer Sie sindf^ Wolfg. sagte es ihm. Der Cardinal antwortete ihm mit der grossten Verwunderang: „Ei sind Sie der berühmte Knabe, von dem mir so Vieles geschrieben worden ist?'^ Auf dieses fragte ihn Wolfgang: Sind Sie nicht der Cardi- nal Pallavicini? Der Cardinal antwortete: der bin ich; wamm? Der Wolfg. sagte ihm dann, dass l^wir Briefe an Se. Eminenz halten, und unsere Aufwartung machen würden. Der Cardi- nal bezeugte ein grosses Vergnügen daiuber, sagte, dass Wolfg. gut italienisch spräche, und setzte hinzu: ick kan ank ein benig deutsch sprekken. Als wir weg gingen, küsste ihm Wolfg. die Hand, und. der Cardinal nahm das Baret vom Haupt, und machte ilim ein selir hof- liches Kompliment,

Du weisst, dass das hiesige berühmte Mise- rere so hoch geachtet ist, dass den Musicis der Kapelle unter der Excommunication verba- ten ist, eine Stimme davon aus der Kapelle wegzutragen, zu kopiren oder Jemanden zu ge- ben, AUein, wir haben es schon. Wolfgang hat es sdion aufgeschrieben, und wir würden es in diesem Briefe nach Salzburg geschickt haben, wenn nidit unsere Gegenwart, um es zu mächen, nothwendig wäre. Die Art der Produktion muss mehr dabei thun, als die Komposition selbst. Wir indessen wollen es auch nicht in andere Hände lassen, dieses Geheimniss, ut non in- curremus mediate vel immediate in cen- Buram ecclesiae.}

Da sich Wolfgang das Miserere nach ge« nauem Anhören zu Hause aufgeschrieben hatte, hielt er später, als dieses Miserere am Charfrei- tage wieder gegeben wurde, sein Manuskript im Hute, um noch einiges berichtigen zu können. Dieses wurde in Rom bekannt und erregte all- gemeines Aufsehen. Es gab .Gelegenheit, dass Mozart sein nachgeschriebenes Stück in einer Akademie beim Klaviere singen musste, wobei

der Castrat Christofori, der es in der Kapelle gesungen hatte, zugegen war, und welcher durch sein Erstaunen Mozarts Triumph dokumentirte. Man darf nur bedenken, welche Anstrengung es kostet, eine einfache Melodie zu behalten, um hier in zweifelndes Erstaunen zu sinken f Die- ses lange kritische Cboralstück, und noch dazu zweichdrig, voller Imitationen und Repercassio- neu, ewig wechselnd im Einsetzen und Verbinden der Stimmen unter einander ~ welche Kennt- niss des reinen Satzes, des Kontrapunktes, welch umfassendes Gedächtniss, welch ein Ohr, welchen umfassenden Tonsinn erfoderte dieser in seiner Art einzige musikalische Diebstahl! ~

In Rom verweilten sie bis zum 8* Mai, von wo sie dann nach Neapel reisten. (Fortsetzong folgt.)

1« Neue deatsche Lieder ron Wackernagel^ komponiit ron Theodor Fröhlich« W. G. Bethge in Berlin«

2» Acht Lieder und Gesänge von Joseph Klein. Op« 8. Simrocfc in Bonn«

3. Deutsche Lieder und Romanzen ron F« W* Lerche. No. 6. Heft 1. Bethge in Berlin.

4. Ein Liederkranz I ron Neuland« Zenser in Bonn.

5. Ennuthigungy Gedichte ron Blam^ von Grabeier« No. 3.

6* Rückeiinnerungen an die Kindheit^ von Grnbeler; beides bei Zenser in Bonn«

7« Der Trost, von W. Braun. No. 22« Trautwein in Berlin.

Es spricht aus diesen Liedern GemSath und zureichendes Kunstgeschick, um die ewig wieder- kehrenden Naturempfindungen znrBefinediguQg der Mehrzahl musikalisch zu dollmetschen. Ein tieferer nnd eigenthnmlicherer Gehalt wird in diesem Kreise nickt begehrt, also auch nidit vermisat werden. ^ Von gleicher Gattung sind:

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1. Sechs Gesänge für Kirchen und Schulen

von Henkel. Simrock in Bonn, für Chor und Solostimmen mit Pianofortebeglei- tung in Partitilr nnd Stimmen sehr geschmackvoll herausgegeben«

Marsche pour le Pianoforte compos^ par Nisle. Oey» 12* Breitkopf und Härtel in Leipzig«

Ein karakteristisches, interessantes TonslUck, von ernsterm Sinn des Komponisten zeugend. 1« Ouvertüre pour le Pianoforte a 4 mains (Oev. 250

2« Ouvertüre ä grand Orchestre, comp, et arr. pour le Pianoforte (Oev« 28) beides von W. Braun. Kranz in Hamburg. Effektvolle Kompositionen des berühmten Oboe- Virtuosen. Nachfolgende

1. Introduktion et Polonaise pour le Pianof.

par W, Braun (Oev. 26). Kranz in

Hamburg so wie

Grosse Polonaise für das Pianoforte zu vier Händen von Grabeier. Oev. 4. Bei Zeu- sen in Bonn

sind für leichtere Unterhaltung der Dilettanten

bestimmt und wohl geeignet«

4. B c-^ i c h t c.

Aus Berlin.

Koniert des Herrn von Praun.

Donnentag; den 33. April.

Die Ouvertüre aus „Elisa^^ von Cherubim gdiSrt wahrscheinlich unter die Stücke, welche in letsterer Zeit nicht oft ausgeführt worden, wenigstens hörte sie Ref. hier heute zum ersten- mal i desto willkommener war sie* Etwas mehr Cherubinisches Feuer hfttte vielleicht der Aus- führung cdlein nicht geschadet, FräuL v. Schätze! sang mit Herrn Devrient ein kurzes Duett aus ,4^auBt^ von Spohr, mit lobenswerthem Ausdruck« Endlich erschien Herr von Praun. Sein Ruf,

die erhShten Eintrittspreise und vor Allem sein Math, mit einem Paganini wettzueifem, hatte das Publikum zu gössen Erwartungen berechtigt. Unter diesen Umständen war es eine ganz eigne Erscheinung, einen jungen Mann von 17 Jahren zu sehen, der, ohne eine Fertigkeit zu besitzen, die als Virtuos in besondem Anschlag käme, sich blos auf seinen langen Bogenstrich, Ton und Vortrag verlässt, und ein Publikum, das die-< ses freundlich anerkennt, und ihm seitien lebhaft ten Beifall zollt.

An einen Vergleich mit einem Original-Ge- nie wie Paganini, ist nun freilich nicht zu denken; wohl Hesse sich viel sagen, worin sie sich unterscheiden, z. B. dass Herr von Praun die leichtesten Passagen mit so viel Aufwand von Ton und Bogenstrich (wohl audi mit zurück- gehaltnem Tempo) vorträgt, dass der Nichtkenner sie für besondre Schwierigkeiten hält; und Paga- nini nie gehörte Schwierigkeiten mit einer Leich- tigkeit ausfuhrt, dass sie jenem nur als Spielereien erscheinen. Aber Herr von Praun ist auf dem rechten Wege, und sein Streben verdient von jungen Spielern mehr beherzigt zu werden, als die Leistungen manches glänzenden Talentes. Dass Herr von Praun indessen nur den rechten Weg betreten, keineswegs schon am Ziele ist, versteht sich ohnedies von einem jungen Manne in seinen Jahren. Ans sämmtlichen vorgetragenen Stucken erhellte besonders, dass er' durchaus alles mit langem Bogenstrich ausführte. Der vollendete Spieler mnss indessen alle Gattungen des Ausdrucks in seiner Gewalt haben, und be- darf daher nicht minder des kurzen Bogenstriches; hierzu gehört freilich, dass der Arm audi in sei- nen einzelnen Theilen der höchsten Gelenkigkeit fähig ist. — Audi in jElinsicht der richtigem und belebtem Karakterisimng der Tonstücke ^ der mannigfaltigem feinem Nuancirungen des Aus- dracks u. dgt. m. möchte der fernem Ausbildung und Vervollkommnung seines Spiels noch manche Uebung vorbehalten sein. Da Herr von Praun jio früh schon so wacker begonnen, so lässt sich auch das Beste für die Zukunft erwarten, wozu ihm gewiss jeder wahre Kunstfireund von Herzen Glftck wfinscht. J. N.

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Wien, Anfangs ApriU

Po4t nubila Phöbu«! — Endlich ist über VQgem musikalischen Horizont \vieder ein Stem aufgegangen, zwar kein sonderlich hell funkelnder und blendend strahlender, vielmehr nur so eia fahl schimmernder Mond mit einem von trüben Wölkchen beschatteten Ringe; — allein, was schadet es.1 ist denn nicht die unerträgliche, heil^ lose e^ptische Finsterniss entschwanden, und dünkt uns doch nach einer pech-rabenschwarzen Nacht des Pfenning- Kerzleins dürrtiges Aufflackern flammender Fackel-Schein? —

Ohne Metapher : die sehnsuchtsvollen Wunsche go vieler Kunstfreunde sind erhört, und wir be» aitzen nun wieder eine, nur allzulang entbehrte deutsche Oper. — Graf Robert von Gal- le nb er g, früher Barbaja's Associ^, und durch eigene Selbsterfahrung mit dem innersteu Buhnen- wesen vollkommen vertraut, hat von Sr. Maje- stät dem Kaiser die Direktion des Kärnthner- thor- Theaters kontraktmässig auf zehn Jahre erhalten, und schon am 6» Jan. öffneten sich, zur allgemeinen Freude, dieses Tempels so viele Monate ül^er fest verschlossenen Pforten« —

£b war eine beinahe herkulische Aufgabe, binnen dem äusserst beschränkten Zeitraum von kaum acht Wochen eine in sich selbst zerfallene Kunstanstalt, deren Ruinen nur wenig brauchbare Trümmer mehr darboten neu zu regeneriren, und dem Phönix gleich aus der Asche hervorgehen zu lassen, —

Rechnet man hierzu noch insbesondere die eigenthumliche Stellung dieser Bühne, von wel- cher das rezitirende Schauspiel gänzlich ausge- schlossen ist; somit hier in der Poesie niemals die höchsten Federungen an dieselben gestellt werden, und ihre Leistungen einzig auf Gesang und Tanz beschränkt sind ; bxingt man ferner in Anschlag, dass gerade eben in den genannten Kunstzweigen allenthalben ein nur allzufüMbarer Mangel an ausgezeichneten Subjekten vorherrscht, und die Eliten derselben bereits durch Kontrakte von mehrjähriger Dauer, wohl gar verbunden mit Lebenslänglicher Versorgung, fixirt iind, — so gränzt es — da die Erschaffung eines voU- kommenen Ganzen ausser dem Bereich iet Möglichkeit lag, — wirklich ans Unglaubliche, ja

Wunderbare, dass, trotz dem Ankämpfen gegen 80 viele fast unbesiegbare Hindernisse^ dennoch für den allerersten Anfang über jede Erwartung flo Bedeutendes zu Stande gebracht, mit so wenig haltbaren Stützen demungeachtet mindestens par- tiell wahrhaft Erfreuliches geleistet wurde. -*

Die neu organisirte, so zu sagen aus Nichts «reirte Gesellschaft besteht aus folgenden Mit- gliedern, in alphabetischer Ordnung:

Erste Branche: Oper: Sängerinnen: De- moiselle Achten, Condra, Hänel, Ilard- majer, Lindenheim und Siebert; Madame Frontini, Hildebrand^ Hoffmann und Waldmüller. Sänger. Tenoristen : Hr. C r a m o- lini, Egner, Gottdank,, (Regisseur) Hölzel, Holzmiller und Schuster; Bassisten: Herr Barthelemy, August Fischer, Friedrich Fischer, Hauser, Hildebrand, Siebert, Stotz, Wagner und Weinkopf, (zugleich Direktor des gegen 7o Individuen starken Chonu)

Zweite Branche. Ballet. Choreograph: Herr Astolfi, Tänzer: Herr Kohlenberg, Laville, Massini, Mattis, Pitrot und Cromb6» Tänzerinnen: Dem« Fanny, Her- nina und Therese Eisler, Leopoldine und Pauline Hasenbut, Mogger, Rabel und Schöffel; Mad. Astolfi, Crombe und Ventft Aurelie nebst einem sehr zahlreichen gewählten Coryphäen- und Figuranten-Personale.

Dritte Branche: Orchester. Kapellmei- ster: Herr Joseph Weigh Gyrowetz, Con- radin Kreutzer undjjlachnair* Musik- direktor: Herr Ignaz Schuppanzigh; sechs- zehn Violinisten, darunter die Herren Mayse- d er, (Solo-Spieler) Hellipesb erger, (zweiter Orchester -Anfuhrer) Treicblinger, Anton Wranitzky, Stauffer, Ceppen, Johannis, 8trebinger, Mayer, (Ballet-Direktor) n. a« •— 4 Violisten: Herr Joseph von Blumenihal, Schreiber, u« s. w. -r- 4 YioloncellisteQ; Herr Merk, Friedrich Wranitzky u. s. w« -: 4 Kontrabassisten: die. Herren Lama, Jan- uausch, Richter und Spranger. — Harfen- spieler: Herr Heiliagmeien Drei Flötisten: Herr Scholl, Splist. — Drei Hoboisten: die Her- ren Uhlmann, Priiller und Hödl. Drei Kla- rinettisten: die Herten Klein, Dobihall Vater

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und Sohn« Drei Fagottisten: Herr Hürtli^ Pri« mar ins. Vier Waldbornisten: erstes Paar: die Herren Gebrüder Le^y. Drei Posaunisten: die Herren Weidl, Tuschke und HaferL Drei Trompeter: die Herren Khayll, Beisl und So« bieslavslcy. Timpanist: Herr Hudler« Jani- scharen-Musik : die Banda des ersten kaiserlicb königlicli Artillerie Regiments« Gesang-Lehrer: Herr Stephan Pavesi (der bekannte Kompo- nist) Singmeisterinn : Madame Lange (Mozart's Schwägerin). Für den mimischen und deklama- torischen Unterricht: Madame Gottdank. — Kostumes- und Dekorations-Direktor: Herr Phi- lipp von Stubenrauch, — Erwartet werden: als erster Balletmcister: Herr Borally, einge- laden zu Gastspielen; Herr Vetter Ton Darm- stadt, Herr Wild Yon Kassel nebst mehreren andern berühmten Künstlern*

Pour revenir^ also, k notre mouton, — * gejichah, wie schon gemeldet, die Wiedereröff- nung am Dreikonigstage, und zwar nüt dem grossen Ballete: „Mathilde, Herzogin vonSpoleto,^ welchem eine Operette: „das geheime Fenster,*^ Dichtung von Berling, Musik von Engelbert Aign er, vorherging. Das Haus war zum Er- drücken voll, und die Aufnahme beider Novitäten grosstentheils günstige Der Komponist, ein hie- siger geachteter Bürger und Eisenhändler, bewies durch seine Arbeit ein schönes Talent und gründ- liche Schule. Einige Nummern sind wirklich gelungen zn nennen, und berechtigen bei näherer Bühnenvertrautheit zu gesteigerten Erwartungen. Unter den Darstellenden hatten Dem. Achten, die Herren Schuster und Hölzel am meisten Ge- legenheit, Beifall zu erringen, welcher auch ihrem eifrigen Bestreben mit der liberalsten Nachsicht gespendet wurde. ^ Nicht minder gelang es der Dem. Lindenheim (mit dem Familiennamen Ebnes) und Herrn Friedrich Fischer, erste- rer durch ihre klangreiche Stimme, letzterm dur.ch sein unbefangnes, gewandtes Spiel, in ihren ob- schon subordinirten Partien sich möglichst be- merkbar zu roachenr — Das Ballet war eben so glänzend als geschmackvoll ausgestattet; dact Kostüm, die Dekorationen, Gruppen, Tänze, Arrangements u. s. w. ganz unvergleichlich, die Handlung, eine nicht uninteressante Rettungs-

geschichte, recht klar und verständlieb durchge- führt, das Ensemble ^höchst efiektvoll angeordnet und die Musik — von Rossini, Pacini und Gyrowetz — sinnig gewählt, und zweckn^ftssig verwendet« Herr Astolfi wurde nebst den er- sten Parten mehrere Male gerufen; der pariser Tänzer Mattts, die personilicirte Grazie^ machte furore, wie seit Duport's Glanzperiode noch keiner« -<•

Dieser ersten, vom wnnschenwethestto Er- folge gekrönten Debut-Yorstellung reihten sich an:

1* „Libussa,^ grosse Oper von Kreutzer Dem. Hardmayer, dem Vernehmen nach eine Predigers-Tochter ausZürcb, erschien in der Titel- rolle; eine schöne, reine, biegsame Metallstimme, der Vortrag seelenvoll, gebildet, und kmstgeübt, die Koloraturen rund und geschmeidig, unver- kennbar der in ihr glimmende, warme Funken des schlafenden Geistes, übrigens Anfängerin in optima forma. Mad. Frontini-Dobra, Herr Schuster, Siebert, HSIze) und Friedrich Fischer sehr brav; das Orchester excellent, der zahlreiche Chor, lauter gesunde, jugendlich frische Stimmen, und haarscharf zusammengreifend, un- übertreflSich« <—

2. „Der dreizehnte Mantel,^ komische Oper in einem Akt, frei nach dem Fcanzösischen. Voll Witz und Humor; einige Situationen acht drastisch« Die Musik von Gyrowetz, anspruchs- los, leicht, gefällig und melodienvolL Herr Wagner, als Sänger unbedeutend, aber auf den Brettern zn Hanse« Demoiselles Achten und Bendra, die Herren Hölzel und Barthol emy füllten ihre Plätze zur allgemeinen Zufriedenheit, welche sich wiederholt und unzweideutig aus- sprach«

3. „per Freischütz/^ Zum ersten Male ge- treu nach dem Originale, mit dem Erejniten und Samiel^ mit dem Kugel^essen und allen früher weggelassnen Erscheinungen in der Wolfsschlucht. Mad* Hillebran^ — Agathe ^ ist zwar keine Prima Donna assoluta, wie man's hier gewohnt ist, und kann weder hiit einer Sontag, noch einer Schröder-Devrient in die Schranken treten, dagegen aber Schätzbar als Schauspielerin, die da versteht und fühlt, was sie vorträgt. Ihr Gemahl, welcher den Kaspar gab, besitzt eine

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unguneiii starke Stimme, doeh nur vom geringen Umfang, und bloa die tiefen Töne sind rein und sonor« In dieser Partie, die eben nicht schön, gesungen werden will, wusste er geschickt durch ein deklamatorisches parlando sich aus der Schlinge zuziehen; wie er aber diesen schroffen Karakter auffasste und durchführte, würde noch ungleidi grössere Mängel vergessen machen« Wir haben ihn, Satans boshaft, heimtückischen Bundsgenos- sen, nie so, nie besser gesehen, und können ihn uns gar nicht erschöpfend vollendeter denken.—* Dem. Achten war als Annchen ganz allerliebst; sie gewinnt immer mehr und mehr die Ghinst des oft so wankelmüthigen Publikums. — Herr Schu- ster (Max) verdient als Sänger unbedingtes Lob. —

4. „Panurge auf der Laternen-Insel,^ chi- nesisches Divertissement in drei Aufzügen, von Herrn Ballelmeister Astolfi, mit Musik von verschiedenen Meistern. Eine ergötzliche Klei- nigkeit, deren vorzüglichster Witz in den wunder- hübschen Dekorationen und mannigfaltigen, ganz originellen Tanzen liegt. Hr. und Mad. Cromb^ ist ein ausgezeichnetes Künstler-Paar, welches Zartheit, Kraft, Anmuth und Fertigkeit im selt- nen Grade vereinigt, und allerdings mit Herrn Mattis um die Lorbeerkrone buhlen kann. —

5. „Oberen, König der Elfen/' — Die Kri- tik hat bereits so viel für und gegen dieses letzte Werk des genialen, uns leider nur allzufrüh entrissenen Meistersängen zur Sprache gebracht, dass die Erwartung bei dessen endlichem Erschei- nen nicht anders als auf das allerhöchste gespannt sein musste« — Eine zahlreiche, ausgewählte Versammlung hatte sich eingefunden, um den Manen des verewigten Tondichters ein ehrfurchts- volles Dankopfer darzubringen; enthusiastische Vorliebe prophezeite Seltnes, ja Unerhörtes, und siehe da! — der grosse Geist erschien im schlich- ten, einfachen Gewand; was Wunder nun, wenn er nicht begriffen, nicht erfasst, vielmehr von der getäuschten Menge sogar missverstanden wurde? — Ref. übt eine traurige Pflcht, indem er seine innige Verehrung für den unsterblichen

Weber im Trauerflor des Leiohenbitters abzu- statten kömmt, und was an ihm liegt, soll redlich gesehen, dieser allzurasch vorgenommenen Func- tion Einhalt zu thun, und, nach aufgestellter Thatsache hofft er zu beweisen, wie dieses Werk nicht minder, unbeschadet des ersten ungünstigen Impulses, die gerechtesten, vollgültigsten An- sprüche auf die allgemeine Achtung und Wurdi« gung habe. —

Es ist kein Zweifel, Webers Schwanenge- sang war keine fröhliche, im offenen Glänze freundlicher Himmelslüfte entblühte Blume, er ist die Frucht eines herben, männlichen Geistes. Schon darum ist er minder fasslich, als so man- ches, was geradezu gefallt. Eben, weil die Melodien im höchsten Grade karakteristisch sind, können sie nur bei ganz vorzüglich karakteristi- schem Gesang, der auch die feinsten Nuancen aufzufassen weiss, bei Stimmen nur, für welche sie berechnet sind, in ihrer vollen Strahlen-Glorie hervortreten. Die Ausführung mag allerwege gut sein, und das Werk immerbin noch unver- standen bleiben; denn es verlangt nicht allein schöne Stimme, Koloraturen-Fertigkeit, und das Verständniss im Allgemeinen, sondern auch die sarteste, bis in das letzte, subtilste Detail getreu, in Herz und Seele übergegangene Auffassung, und — wie die grossen Werke der Dichtkunst — wahre Reproduktion. Wie haben nicht S chiliers grosse, zum National-Interesse gewordenen, und Göthe's, die ganze weite Welt mit warmer Kunstliebe anwehenden Tragödien die bittersten Urtheile erdulden müssen 1 In Webers Oberen zuckt ein Funke der heiligen Lebens-Sonne also glänzend, dass er sogleich als herrliches Gestirn auftaucht, sobald die Nebel, welche der Morgen- dämmerung vorangehen, schwinden. Das Publi- kum lasse nur erst dieses Kunstprodukt zu verschiedenen Malen und unter verschiedener Besetzung an sich vorübergehen, und — wahr- lich! — es wird gewiss sein voreilig strenges Urtheil mit Schaamröthe zurücknehmen« ~ (SchluÄS fo^lgt.)

Redakteur: A. B. Marx. -*- Im YcrUge der ScMesingerschen Buch- und Musikhandlung,

BEHLIITEK ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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3 M h T g

Mag.

Den 9. Hai

Nro. 19.

1629.

Biograpliie W. A. Mozarf j.

((Fort Setzung.') jichreiben von M oxart's Tater.

Ifeap^l, ilen 29. iiJ&a 1770.

'fjTetleni hatten mir vaam Akad«nie, ^die «Ar gat Ausfiel. Morj^kBimnt der Hof .in «BeSeaA^ um äleg £5i4gs \Nanic«afeet mit Opern jn« «• w« am f eieni: .

Wennurir den 16. TonUer reisen, :so gehen urir Iris nach Marino, y^o mir im Angtstiner Kloster absieben. Der :Pa(«r Prie^ nlldn hat sidi's av^gebeten. £rwitt mit uns nach kennte, um ntts dhn tvnmdertUllige Büd M»rla. vern gn t en ilath su .«eigen« Wir fhSnnen dann eine Woche bei nnaem freunden in Rom Metren, und dann nnsere Reise naeh Loretto antrete« In ftom haim ieh >iur Kost nnd Zimttier heinw Krenser beiafalt Ich war gänaKeh fl^rr vom Hause, mit da die Fmn sidi vb«r Imiiie Beaah- Inng ^rkMien vfMtBy so werde idk nnn hei der Rückkunft Etwas kaufen^ und der Toehter ein adif^hallches -Präsent machen.

Wem wir nun die besagte Zeit abreisen, so werdcsi wir nm En4e, mo -zu s^en, gans Italien gäsehe* habeut denn Hvir werden von den Ge- genden tiber Losetto hinaus, wo es uns einfUlt, nnoh Relegna oder Aorras, Pisa, Luoca, Livomo u* 9* w* 'geheo, die .heissen zwei Monate an dem bequemsten dieser Orte zubringen, nnd glaublich ober Gemmiiach Mailand kommen» Wenn WoKg* nicht schon die Scrittnra zur Oper in Mailand hätte, so wurde er sie zu Bologna, Rom und Nea^ bekommen haben: sie ist ihm an allen diesen drei Orten angetragen worden.

Der Sohn schreibt:

JET« sp •! , den 6« Juni d770« Heut raucht der Yesuvins stark« Potz Blitz <nnd ka nent ainL Haid homa gfresa -beim Harr Doli« Dos is a dentscha Compositor and a brava Mou Anjetzo ]>e|(inn* ich meinen Lebendauf zu beschreiben« Alle 9 oro, qualche volta anche .alle dieci mi sveg^o, « poi andiamö foor di casa, .0 poi pranziamo da un trattore, e depo prdin$o scriviamu, e poi sotrtiamo, e indi ceniamo, ma ^die eosat AI giomo di grpmo', nn mezte pollo ovvero nn ^iccolo boceone d'afrosto; ni giomo Jt magro , nn piccolo peacei "e di pol «todissno a donnire. Est«ce qne Ymu avei^ coalprisl Rednm dafir zoisbvrgarisch, don as is gUchliida« Wir sand -Gottlob gesnnd , «da Yoda und i. Ich hoffe, Dn wirst Dich auch woU befinden, wie auA die Mama. Neapel und >Rom sind »wei ficUafstädte. A scheni Schrift! Not wOrrSchrrfbe mir und sei nicht so faul. Altrimenle StYMle qualdie bastonate di me. Qnel plaizir! Je f e caseerai la tdte. Ich freue mich schon auf die Porträte, und i bi korios, wies da glridi sieht; wons ma gfoin, so los i mi un den Yodiin a |o macha. Mädli, las Da saga, wo bist dan gwem, hef Die Oper hier ist von Jomelli; sie ist 4iebön, aber zu gescheut und zu alträterisch far's Thea- ter. Die De Amicis singt unvergleichlieh , wie nach der Aprfle, welcher zu Mmland gesungen hat. Die Tänze aind miserabel pompös. Das Theater ist aidian. Die KBnig ist grob neapoli- tanisdi auferzogen, nnd steht in der Oper aUn- aeit auf einem Schemeri, damit er ein Bissei grösser als die Königin scheint, pie Königin ist schön und höflich, indem sie mich gewiss

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aeehs Mal im Molo (das ist eine Spaxierfahrt) auf das Freuadlichste gegrüssl hat*

Als Woifg. in Neapel in dem Cons^ryatorio alla pietä spielte, fielen seine Zuhörer unter an- dern wegen der ausserordentlichen Fertigkeit und Geschwindigkeit seiner linken Hand auf den Ge- danken, dass in seinem Ringe die Zauhe- rei stecke; er zog daher den Ring ab, spielte eben so, nnd nun wurde natiirlteh die Verwnn- rung erst recht gross. Da er in Neapel kein Pianoforte fand, so musste er sein Maestria nur auf einem solito Cembalo hören lassen.

Von Neapel kehrten rfic, und Wolfgang mit einem Rufe, der nur selten einem Kunstler vorangeht, nach Rom zurück, wo sie den 25sten Junius ankamen.

Von hier schreibt der Vater.

Rom, den 30. Juni 1770.

Ob wir bei dem König von Neapel gespielt haben? Nichts weniger; es ist bei den puren Komplimenten geblieben, die uns die Königin aller Orten, wo sie uns sah, gemacht hat. Die Königin kann nichts thun, und was der König für ein Subjekt ist, schickt sich besser zu er- zählen, als zu beschreiben. Du kannst Dir leicht einbilden, wie es an diesem Hofe zugeht. Der junge Violinst Lamotte, der in der Kaiserin Diensten ist und auf ihre Ordre nnd Unkosten naeh Italien gereist ist, war lange Zeit in Neapel und blieb drei Wochen länger, weil manihm das Maul wässrig machte, der König und die Köni- gin wurden ihn hören; dennoch geschah es nicht Rom, den 4. Juli 1770.

Morgen Mittag speisen wir bei dem Cardinal Pallavicitti, übermorgen bei dem toskaniscben Gesandten, Baron Saint Odile. Wir sollen mor- gen eine Neuigkeit erfahren, die Euch in Ver- wunderung setzen wird. Der Cardinal Pallavicini soll nämlich Ordre haben vom Papste, dem Wolfgang ein Ordenskreuz nnd Diplom zu über- reichen» Sage noch nicht Vieles davon; ist es wahr, so schreibe ich Dir es nächstens. Da wir letzthin beim Cardinal waren, sagte er etliche Male zu Wolfgang: Signore Cavaliere; wir glaub- ten es sei Spass. Wolfg. ist in Neapel sichtbar- lieh gewachsen.

Was ich Dir letzthin von einem Ordens- kreuze *) geschrieben habe, hat seine Richtigkeit. Es ist das nämliche, was Gluck hat, und heisst: te creamus auratae militiae equitem. Er muss ein schönes goldnes Kreuz tragen, das er bekommen hat, und Du kannst Dir einbilden, wie ich lache, wenn ich allezeit zu ihm Signore Cavaliere sagen bore. Wir|werden morgen dess- wegen beim Papst Audienz haben.

Sie reisten nun nach Rologna^ und in einem Briefe des Vaters vom 28. Juli 1770 heisst es:

Gestern haben wir das Opernbächlein und die Nainen der Recitirenden erhalten. Die Oper heist: „Mitridate,^^ Re di Ponto, und ist von ei- nem Poeten aus Turin, Namens Vittoria Amadeo Cigna-Sanii. Sie ist ist dort im Jahre 1767 auf- geführt worden.

Aie Akademie Filarmonicou zu Boli^a nahm den jungen Mozart einstimmig in ihre €^ell- schaft auf. Er reiste sodann nach Mailand [um seine Oper aufzuführen. Der Vateür sdireibt hierüber:

Gott sei gelobt f die erste 'AnflFuhrung der Oper ist den 26. mit allgemeinem Beifalle vor sich gegangen, nnd zwei Sachen, die in Mailand noch nie geschehen sind, vorgefallen. Nämlich, dass wider alle Gewonhnheit der ersten Sera eine Arie der Prima Donna ist wiederholt worden, da man sonst bei 'der ersten Produktion niemals fuora ruft; und zweitens, dass nadi fast allen Arien, kaum ein Paar Arien delle veechine parti ausgenommen, ein erstaunlidies Händeklat- schen nnd Evviva il Maestro*, Evviva il Mae- strino-Ruf erfolgte.

Den 27. sind zwei der Arien der Prima Donna wiederholt worden, und, da es Donnerstag war, folglidi da es in den Freitag hinein ging, so musste man suchen, kurz davon zu kommen; ' sonst wurde auch das Duett wiederholt worden sein, denn der Lärmen fing schon an. Allein die meisten w<^ten noch zu Hause essen, und

*} Diesen Orden, durch den er eben sowohl den Vamen der Ritter von Mozart als GlucJk, den der Ritter von Gluck erworben hatte, trag er nie, als in der Jagend in Reiclisstädten, auf seiner Reise nach Paris nach seines Vaters Vorschrift. Gluck soll den seinJgen getragen haben.

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die Oper mit drei Balli^tten danerte ihre fleehs Standen. Heute ist die dritte Recita.

So *wie Hasse il Sassone nnd Galuppi Bura- nello genant werden, so nennnt man nnsern Sohn il Cavaliere fiiarmonico*

Auch von der Akademia filarraonica zu Ve- rona wurde er zum Mitgliede aufgenommen.

Wie Mozart's Ruhm immer mehr wuchs und seine Talente im Auslande bekannter wurden, so gab es, wie es in der Welt herzugehen pflegt, auch Feinde und Gegner, die seinem Genie keine Gerechtigkeit widerfahren lassen wollten. Es würde also um so auflfallender und inconse- quenter gewesen sein, wenn er, andern grossen Geistern gleich, nicht auch Neid, Scheelsucht und Missgunst zu gemessen gehabt hätte. Mit Mit* ridate begann er «eine dramatische Laufbahn« Zu sagen, dass ein ähnliches Produkt früher einmal schon aus der Feder eines yierzehn- jährigen Knaben geflossen sei, würde, nach Bush y 's Behauptung, den Glanz eines Wunders parteiisch verhüllen heissen. ))Die Vortreff- lichkeit dieser Oper würde dem reifen und durch lange Erfahrung unterstützten Manne Ehre gemacht haben.^

Eben darum wurde mit ihm sogleich ,yon der Impresa der schriftliche Akkord auf die erste Opera seria für das Cameyal 1773 eingegangen. (Fortsetzung folgt.)

4. B c r

h t

e.

Wien, Anfangs April. (Fortsetzung.)

Aus dem Gesagten im vorigen Blatte geht keineswegs hervor, dass Oberen seiner ganz unwürdig in die Scene gesetzt worden, und ein- zig diesen Mängeln der kalte Empfang zuzu- sehreiben sei. Nur, um schon die ersten Reprä- sentationen also hinzustellen, dass sie gaiiz fass- lich wären, — dazu reichten allerdings die bis jetzt vorhandenen Kräfte noch nicht hin* Ge- dulden wir uns, bis manche Härten sich abschlei- fen, manches zufldlige Mbslingen sich ausgleicht, alle nach und nach vertrauter mit der Totadich- tung, seiner selbst mächtiger werden, und man

wird wenigstens zugeben müssen: Oberen^ in jener Vollkommenheit dargestellt, durchweiche aHe Werke der berühmtesten Tonmeister ihren bleibenden Ruhm begründen, stehe ebenso alz ein schöpferisch gedachtes, und meisterhaft aus- geführtes Kunstgebilde da, worüber die Zeit ihre Wogen noch lange hinroUen mag, ohne es je- mals verschwemmen zu können. —

Wenn wir der vortreifliichen Leistungen des Orchesters, so wie des gewaltig imponirenden Chors, und der prachtvollen Ausschmückung mit unbeschränktem Lobe gedenken, so begehen wir nur eine schuldige Handlung der Gerechtigkeit. Weniger Befriedigendes lässt sich über Einzel- nes berichten. Herr Holzmiller aus Augsburg betrat als H ü o n zum erstenmale in seinem Leben die Schaubühne. Dass der Dialog, so wie das Gebehrdenspiel etwas unbeholfen und linkisch ausfeilen musste, braucht wohl kaum bemerkt zu werden. Die Stimme ist schön, rein und volltönend; war jedoch durch das angestrengte Abhetzen bei den vielen Proben merklich ge- schwächt. Dem. Hardmayer sang die Rezia' grösstentheils sehr gut; vorzüglich gelang ihr die grosse Scene im zweiten Aufzuge. Könnte sie doch die eisige Kälte und den unsem Ohren fremdartig klingenden Schweizer - Dialekt be- meistern! —

Mad. Waldmüller fand als Puck Veran- lassung, ihren kräftigen Alt geltend zu machen. Dem. Achten befriedigte in der keineswegs dankbaren Titelrolle. Herr Hölzel war ein humoristisch jovialer Scherasmin, nnd Dem. Lindenheim ein nettes Fatimchen* Unter den blos sprechenden Personen zeichneten sieh Dem. Felder — Roschane, nnd Herr Hille- brand — Almansor, höchst ehrenvoll aus. Dass in der Schluss-Scene der stumme Kaiser Carl mit seiner fränkischen Pair- und Ritterschaft wegblieb, und das Ganze ungleich idealischer mit Oberohs und .Titania's Aufschweben ins Elfenreich endigte, war eine noth wendige, er- spriessliehe Veränderung; denn die Idee des englischen Dichters, uns aus den phantasiereiehen Feen*Regionen zu guter Letzt wieder in« bürger- liche Werkeltagsleben hinanazoftossen, ist doch einmal gar zu prosaisch, —

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6i „Dar Barbier tcu Seirilh^c^ AberniAl» dabnttfte ein» Novise^ Denu Hfthnel» die ■O' gMchCtite Dilettantin 9 aber als Ansnabme von der Regel; denir sie* fftngt d» an, w<»bin die meisten; gar nicht kommen* Eine grosse^ klang* volle ^ SnsBecst. geschmeidige , und gehr umfang* reiche Stimme, diedorcbaua makelleg und kräftig ist; eine sehr reelle musikalisce Bildung, ein schöner^ gefühlvoller Vortrag, glockenreine Into* nation» und köstliches. Pertamento ; Jugend, Wohl* gestalt und ein glückliches Benehmen auf der Buhne mussten sie alsogleidi auf den Platz hin- stellen, der ihr gebührt, und wir fanden un» freudig überrascht, eine Rosiue zu sehen, wie seit Dem. So n tag noch keine* — Ihr Glanz* punkt waren die Variationen in der Singstunde; selbst der geläuterste Geschmack konnte nirgend etwas vermissen, da man sie eine Sängerina nennen mnss, welche — una cosa rarissima — zugleich auch sprechen kann,, und in der Thatl sehr schon spricht» —

Als ebenbürtiges Seitenstück zeigte sieb Herr August Fischer. Schwerlicb dürfte die* ser Figaro in Deutschland^ seines Gleichen finden. Sein unvergleichliches Spiel hat so viel Humor, alz Besonnenheit; eben so viel Beweg* licbkeit, alz wahren Anstand. Eben solche schöne Ruhe, die umsichtig den Schein von der Wahr* beit scheidet, und welche die innere Harmonie des Karakters jedem einzelnen Effekte vorzieht, bewährt den Meister. Die Stimme hat Umfang, Kraft, Klang und Velocität; stets entschieden richtig ist die Intonation, und seine Methode reibt sich dem Trefflichsten an, eben weil sie so rein karakteristiscb ist. Was lüsst sich wobl mehr zu seinem Lobe sagen, als dass selbst die lebhafte Erinnerung an Lab lache, den Einzi* gen, nicht seine einstimmig gewürdigte Kunst* leistung auch nur im geringsten zu schmalem fähig gewesen wäre. —

Herr Cramolini sang den Almaviva, mit Ausnahme weniger Stellen, die ihm allzuboch liegen, ungemeinr brav: überwiegender jedoch war noch sein meisterhaftes, fein nuanzirtes Spiel. — Herr Siebert würde als Sänger viel beliebter sein, wollte er mit seinen Verzierungen und Schnörkeleien, die noch obendrein selten am

gehörigen Orte stehen, etwas hansbälteriseher . verfahren. Vom Sehauspielertalent ist ihm ohne- hin, wie männiglich weiss, eine winzig kleine Dosiz beschert» —

Herrn Gottank möchte man^ als Basil klassisch nennen; Costüm, Gang, Haltung, l^on, Hände-, Augen- ,und Mnskelspiel, das bis zur Unkenntlichkeit durch künstliche Malerei ent- stellte Scbaafsgesicht, -» alles ist das non plus ultra von Originalität > und wahrhaft hoch komische —

Unsere vielseitige Demr Bondra gab die MarcelHne. Von ihr hat man zum vorhinein die Gewissheit, dass sie keine Rolle verdirbt. —

7. „Zephir und Flora ,^* mythologisches Bal- let von Herrn Cromb6, Musik von verschiede* neu Meistern. Zart erfunden, und viele herrliche Kräfte dabei beschäftigt. Nur die darin debnti* rende Mad. Aurelie Vent£ hattte das Missge* schick, nicht anzusprechen, Mftn fand sie zu kalt und ausdruckslos; überhaupt für eine Fuss- künstlerin einmal doch gar zu wohlbeleibt. —

8. „Die Insulanerinnen,^* Oper in zwei Auf- zügen, nacb Metastasio, Musik von Kreutzer. Wahrscheinlich eine Jugendarbeit, denn nur an iem fliessenden Gesang erkennt man den- Ton* Setzer. Die Handlung macht sich im Lustspiel viel gedrängter; hier wird sie matt, schleppend und gedehnt. Dem. Achten, Herr Holzrailler und Mad. Hill ehr and gaben sich alle erdenk- liche Mühe, dem schwachen Geschöpfe unter die Arme.zu greifen; doch leider fruchtlos, und ohne Erfolg. Herr Wanderer, ein 'zum erstenmal uns vorgeführtes Mitglied, besitzt einen starken,, hohen Tenor, weiss aber nichts rechtes damit anzufangen; auch scheint sein Darstellungsver- mogen eben nicht sonderlich weit her zu sein. —

9» „Die beiden Ehen,'^ Operette von Nicolo Isouard. Ging recht abgerundet, und half ein Stündchen recht asgenefam verkürzen. — *

Als Gast besuchte uns Mad. Ernst vom Frager Theater^ und sie ist unt bereit» so lieb und wertb geworden, dass wir ine gar nicht mehr scheiden lassen. In ihren beiden Antritts- rollen — Rezia und Agathe — welche sie mehrere Male schon wiederholen rousste, machte sie daz glänzendste Glück, und solches auch

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jaremerita; Stimme, Vortrags Afimik, Ausdruck, Kraft und Kehlenfertrgkeit bilden den schönftten VereiDy and genagen. elwn s» den strengen, An* foderupgen der SpKtterrich.er, als dem fast ver- wohnten Geschmack unsrer Feinxüngler» —

Woher soll nun aber ReU Worte nehmenr um seine innigste Herzensfreude, sein gränzen- lose» Entzücken zu schildern, dass jetzt schon — nach wenig Wochen — eingetroffen, was er auS' reinster Ueberzeugung, mit voller Zuversicht vorher verkündigle: Oberon, der herrliche Olieron gefällt immer mehr und mebr^ bei je- dem erneuerten Anhören entfalten sich noch unentdeckte Schönheiten, und indem wir uns mit des Tondichters tieffassenden Intentionen näher befreunden, umweht uns auch sein hehrer Geist,, und macht uns allmählig fähiger, die Mysterien sei- ner wundervollen Phantasie-Gebilde zu entschleiern.* Nicht nur, dass wir nunmehr durch Mad. Ernst die Partie der Rezia erst ganz so, wie sie,, lilinerven gleich, dem denkenden Meister ent* sprang, kennen gelernt haben, so gewann aucb durch die vorgenommene Abänderung in der BoUenvertheilung das Ganze sehr bedeutend i Herr .Holzmüller giebt nämlich jetzt den Oberon und feiert im Schluss-Recitativ jedes- mal einen neuen Triumph; dagegen hat Herr Schuster den Hüon, Dem« Achten aber die Fat im e übernommen, und nebst der energischen Ouvertüre wird dem ersten Finale, der kolossa- len Scene: „Ocean, du Ungeheuer,*^ dem Quartette; „lieber die blauen Wogen," der effdstreichen Sturm - Symphonie , R e z i e n * s wehmuthsvoUer Cavatine in F-molI, so wie dem reizenden Trio im 3ten Akt und dem oben erwähnten Abschieds'- Gross des versöhnten Elfen-König enthusiastischer, stets noch wachsender Beifall zu Theil. Dies der verkannten Wahrheit herrlichster Sieg; also durchbricht die Sonne doch endlich die neidisch sie umhüllenden Wolken, und erstrahlt in un-^ vergänglicher Klarheit, — ein ewiges FlammeuT Meer!

Ich habe jetzt von einer Ueberrasdiung zu ^berichten, welche ganz Wien allarmirte^ ich meine die unerwartete Ankunft der berühm^ ten 6esan§p- Virtuosin, Madame Pastar Kaum hatte, sich im Publikum die Nachricht verbreitet|,

dass die Tbeater-Entreprise mit ihr eine Ue* hereinkunft hinsichtlich der Auftritts -Bedinge nisse getroffen habe, kaum war die Bestäti- gung davon durch gedruckte Annoncen publik geworden, als man sich so zu sagen fast die Füsse abrannte, und die Kasse von früh Morgens bis spät in die Nacht mit Asipiranfen aus allen Ständen umlagert war, welche sich wenigstens die Anwartschaft auf den verheissenen Genuss zu erkämpfen ahmühten, wie denn auch schon' am ersten Tage, ungeachtet der verdoppelten und' verdreifachten Preise sämmtliche Logen und' Spei;;rsitze für den Cjklus aller Darstellungen mittelst Subskription vergeben wurden; ein Ar- gumentum ad hominem, dass — handelt es sich nur um Befriedigung der Neugierde , der soviel besprochene Geldmangel nicht im Geringsten fühlbar ist» —

Madame Pasta gab in allem 14 Gastrollen; 12 auf gemeinschaftliche Theilung der Direktion, eine zum Yortheil der öffentlichen Wohlthätig- keits-Anstalten, und eine andere, um dem aus- gesprochenen Wunsche des Monarchen zu ent- gegnen, im k. k» Hofburgtheater, wofür ihr Sc. Majestät in höchst gnädigen, schmeichelhaften Ausdrucken den Titel als erste Kammersängerin taxfrei zu verleiben geruhten, und derselben durch, den Oberst -Kämmerer, Grafen von Czernin» zum Andenken, und als Erinnerungszeichen aller« höchsten Wohlgefallens, ein kostbares, goldnes, reich mit Diamanten besetztes Collier (oder Sevigne, nach dem neuesten Sprachgebrauch geheissen) huldreichst zustellen Hessen. —

Weil nun aber eine Schwalbe noch keinen Sommer macht, — will sagen: unsere Gastfreun- din allein keine ganze Oper ausführen konnte, übrigens ihr Aufenthalt nur auf wenige Wochen . sich beschränkte, demnach es an Zeit zu Proben gebrach, um mit einer deutschen Sänger-Gesell- schaft vollständige Werke in eihem fremden, ungewohnten Idiom einzustudiren , so hatte man als einzig möglichen Ausweg, die zweckmässige Einrichtung getroffen, dass der wirklichen sceni- sehen Repräsentation eine musikalische Akademie vorherging, in welcher, zwischen eingemengten Ouvertüren und Konzertsätze, Mad» Pasta jeder- zeit einige Arien vortrug, wornacb alsdann zum

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Beschlass die Oper selbst, entweder abgekfint, oder einzelne Akte daraus, folgte« Die aaf diese Weise za Gehör gebrachten Werke waren folgende : \. „Giolietta e Romeo,^^ von Zingarelli 2ter lud

3ter Akt. 2. „Otello," -- J - -ein Theil des 2t©n I von n* der ranze 3te Akt; 3« „Tankredi/^ - - \ Rossini - mit Abkürzung«!

4. jjSemiramide,*^ - 1 - - - - ebenso

wovon jedes auf allgemeines Verlangen drei bis viermal wiederholt wurde. — Zum Konzert- Vor- trag hatte die Künstlerin gewählt: 1) Romanze aus „Tebaldo und Isolina," von Morlacchi; 2) Cavatina: „Di tanti palpiti;" 3) Grosse Arie aus dem Crociato, von Meyerbeer; 4) Arie aus Niobe, von Pacini; 5) Arie von Bonfigli. 6) Nene Arie, für Mad. Pasta — angeblich von Rossini komponirt — 7) Grosse Scene aus „Medea," von Simon Mayer. —

Frankreich und England haben dem seltnen Talente dieser gefeierten Sängerin bewundernd gehuldigt; sie nennen sie Schöpferin einer bisher in solcher Form noch ungekannten, nie geahne- ter Darstellungsweise. In ihren, von Begeisterung erglühten Landsleuten erweckte sie die wehmü- thig süsse Erinnerung an das goldne Zeitalter des schonen italischen Gesanges ; jener herrlichen Epoche, wo der unübertreffliche Pacchierotti, tv'o ein Marchesi und Crescentini, eine Todi und Banti alle Herzen zum Entzücken hinrissen, in ein Wonne-Meer von Seeligkeit versenkten: Phänomene und Urbilder, deren fast verklungene Grossartigkeit sich nun so glänzend wieder in der unvergleichbaren Pasta erneuert« Ihr allein muss es verdankt werden, wenn die gesegnete, alt italienische Gesangschul^ aufhört, der gegenwärtigen Generation ein räthselhaftes Geheimniss bleiben, und,- wohl uns! -^ dass die Zauberin, bei so voller, ungeschwächter Jugend« kraft, lange noch als Vorbild angestaunt und vergöttert werden kann. — Wenn sich nun die besonnen reüektirenden Britten, die, trotz dem angeboren leichten Sinn eben nicht leicht zu^Uig- lichen Franken, die füt ächte Schönheit stets empfänglichen Lombarden also vereint vernehmen lassen, so muss doch etwas wahres an der Sadie

■ein, und man darf es uns geradmnnigen Deut- schen, die nur zu oft, nnd meist nngerechterweise den Vorwurf starrer Kälte und klügelnder Sophi- sterei erdulden müssen, wohl . um so weniger verargen, dass auch wir von einem solchen Meteor geblendet, ja bis zum Enthusiasmus erwärmt wnrden. —

Nicht im ersten Eindruck liegt das Wunder- bare dieser Erscheinung; vielmehr ist derftelbe nicht einmal unbeschränkt günstig, denn hinsicht- lich der Stimme hat Mad* Pasta nnter ihren Zeitgenossen mehrere, für sie unerreichbare Ne- benbuhlerinnen. Es ist jener namenlose Reiz des seelenvollen Ausdrucks, die innigste Ver- schmelzung von Kunst, Wahrheit und Natur, das non plus ultra artisdsch-scientifischer Bildung, jener tief gefühlter Vortrag, der vom Herzen kömmt und zum Herzen dringt, wodurch sie alles fesselt, nnd der Wirklichkeit entrückt; sie verdient, die erste lyrisch- tragische Gesangs- Königin genannt zu werden, weil sie immer nnd ganz das ist, was sie sein will, und soll : heute ' der aus Liebesgram sich opfernde Romeo, — morgen die von blinder Eifersucht verkannte, unschuldig leidende Des domo na, — jetzt der von seinem Vaterlande ausgestossene, und den- noch sehnsuchtsvoll zurückkehrende Tancred — nun wieder die von Gewissensbissen gefolterte Semiramis, welche letztere unter allen ihren unvergleichlichen Kunstleistungen dennoch als weit überwiegend voUendeste oben an steht. — Zu den einzelnen Vorzügen dieser Meister-Sänge- rin gehören: der schönste, reinsteTriller, welchen je ein Ohr vernommen, die deutlichste Aussprache der Worte, eine Oeläuiigkeit in allen Arten von Coloraturen, Läufen, Passagen, Sprüngen und dergleichen, die nur das Resultat rastloser Ue- bung sein können; eine Tonverbindirag, gleich angereihten Zahlperlen, da^ nirgends auch die kleinste Lücke zu gewahren; endlieh, eine Deklamation im Recitative, worauf die erste tragische Heldin stolz sein dürfte. — •

Gedenkf^n wir indessen auch billigermaassen nnsrer heimischen Künstler ,' welche sich mit seltner Resignation, mit ruhmlicher Selbstverläug- nung freiwillig neben einen so hell leuchtenden Gestirn in den Schatten stellten, und ohne deren

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thätige, nur ,darch den angestrengtesten Fleiss möglich gewordene Mitwirkung wir auf alle diese Hochgenüsse Verzicht hätten leisten müssen. Ais Fremde darf vor allen Mad. Ernst nicht vergessen werden, welche die Araenaide mit wahrer Virtuosität ausführte; nicht minder be- friedigte die liebenswürdige Hähnel als Gi^u- lietta, so wie als Arsace. Herr Häuser, Assur, bewies grosse Routine und erwarb sich audi als Sänger rauschenden Beifall ; die Herren Cramolini, (Otello) Schuster, (Rodrigound Idreno) August Fischer (Elmiro) Mad. Fron- tini, (Isaura und Emilia) gaben Beweise ihres regen Eifers und vielseitigen Braudibarkarkeit, so wie sogar die mit Nebenrollen Betheilten alle Kräfte aufboten, um auch veihältnissmässig ihr Scherflein zum vollkommensten Gelingen des Ganzen redlich mit beizutragen. ^ Darum also:—« Ehre dem Ehre gebührt, und jedem das Seine; Lob und Dank einem [solchen Gemeinsinn, und dies um so mehr, als man ihn heut zu. Tage, wo schnöder Egoismus das Regiment führt, recht esgentlic)i mit Diogenes Laterne aufkuchen mnss. —

Dem* Clara Siebert, welche bereits oben im Personal-Stand angeführt wurde, debütirte als Agathe im Freischütz, sang in Konzerten, so den Balletten vorherging, einige Arien, und auch eine sogenannte dramatische Scene im Costüm: „Die Rückkehr eines Schweizer Hirtenmädchens in die Heimath,*^ von Karl Blum. Ihre Stimme ist mehr, was man klein nennt; doch fehlt ihr weder Hohe, noch Bravour, und in Partien, welche diese Erfodernissse bedingen, dürfte sie zweifelsohne renssiren. —

En attendent sollen ^ wie nur nach geen- digten Gastqpielen derSignora Pasta die unum- gänglich nothwendige Zeit gewonnen wird — folgende Opern in die Scene gehen:

1. „Don Juan.«« 2. „Der Kreuzritter,*« von Mayerbeer. 3. „Aloyse," von Mauren

4. „Der Vampyr,«*^ von Lindpaintner.

5. „Valentine von Mayland,«« von M£huL

6. „Fiorilla" und 7. „die Stumme von Portici," von Auber. 8. „Die Belagerung von Corinth«« und 9« „Graf Ory,«« von Rossini nebst mehre-

ren Original - Kompositionen von Kreutzer Gyrowetz und Bachner. —

Erinnemngen aus Wien, Ungarn, Sizilien

und Italien.

5.

Für die Opern- und Konzert-Musik interes- sirle sich vorzüglich Fürst L. . . , welcher zugleich äusserst artig und galant mit Künstlern war und sie nach Kräften unterstützte; eben so Graf M; D... und viele andre; so wie man iiberhaupt einen herrlichen Geist in den Grossen und Ge- bildeten Wiens bemerkt, der Kunst allen Vor- schub zu leisten. Schade nur, dass die Harnio- niker alle selbst so wenig harraonirten. (Leider noch jetzt auch ausser Wien der Fall !) Im Ueber- blick erschien mir Wien wie in seinem Aeussern so in Hinsicht der Kunst: ein grosser Haufen der trefflichsten Materialien ; aber ohne einen ge- schickten Baumeister, der altes zu einem grossen schönen Ganzen vereinigen hätte können*

Als ich einst in einer Priva(gesellschaft einige neue Stücke probiren Hess, machte ich die Be- kanntschaft eines ungarischen Edelmanns, Herr von W. Er blies selbst die Flöte und bezeigte sich von solcher aufrichtigen innigen Liebe zur Tonkunst beseelt, dass ich seinen freundschaft> liehen Einladqngen, in seiner Gesellschaft Ungarn näher kennen zu lernen, nicht widerstehen konnte. Es wurde beschlossen zuerst mehrere Wochen in P.., einem Bade in Ungarn, nicht fern von Wien, zuzubringen. Die schöne Natur und die Zusammenkunft der Gebildetsten von Wien und der . umliegenden Gegend, empfahlen es zum an- genehmsten Sommer-Aufenthalt.

Herr von W. hielt sich mehrere talentvolle junge Tonkünstler. Gleichsam die Seele der Unterhaltung daselbst, liess er in der schönsten Lage eine grosse geschmackvolle Hütten-Laube (der einzige Name, den ich dafür wüsste) errich* ten, wo eine ansehnliche Gesellschaft im kühlen Schatten und von aromatischen Blumengerüchen umduftet, bequem Platz fand. Hier wurden täg- lich einige Morgenstunden der edlen Tonkunst geweiht, wozu alle Verehrer eines mehr feinern musikalischen Genusses freien Zutritt hatten

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Diese Tdnflen lach denn aaeh zaMrci^li ^üäi dessenungeachiet iiemdile stets die tassefste Stille, und alles schien anr Ohr 211 sein. Ich Icatta IhneB nicht sagen, urieTiel Freude mir d« Eindruck rerschaffte, de* die Musik hier auf die ▼om städtischen Zwang befreiten Oemüther, nichl: allein für ^en Angenblick, sondern für die ganse Daner jener Zeit, machte. Die Prätensionen des Reichdinmes und Ranges nvaren wie verschwunden; ein allgemeines Baad der Freundschaft umschlang alle Kunstgenossen; einer um den andern be- strebte sich abwechselnd, in seinem Hanse der Gesellschaft frohe Stunden su machen, Wobei denn gewöhnlich noch viel von den wirkungs- vollsten Tönen der Frühstunde gesprochen wurde. Da dachte ich oft: ^könnte sich doch einst diese Kunst, durch innere Kraft und Ausbildnag ausgerüstet, im Grossem und für immer dauernd« «in'es solchen Eindrucks erfreuenl" Im Allgemeinen wird ihr hoher Zweck von unsem Künsdem selbst so wenig erkannt, dass es kein Wunder ist, wenn sie häufig nur sur Ausfüllung müssiger Stunden, als angenehmer Ohrenkitzel, oder gar einen verirrten Geschmack SU befriedigen, dienen muss; statt da^s dieser Königin der Künste erhabene Bestimmung allein ist: wahres, beseeligendes Leben ilnd Geistesbildung zu verbreiten. Nun, anoor un* altro miracolo di quest* arte divina, [vorans- .gtaetst, dass Sie mich hübsch ornsthafi anhören wollen.

Dem vollkommenen Siege unsrer Musen des Bades fehlte nämlich noch Etwas. Man sprach allgemein viel jvon einem überaus interessanten Mädchen, die schönste der Umgegend, welche im Sade befindlich sein sollte, sieh aber nirgends folglich auch nicht bei unserm musikalischen Lauberhüttenfest sehen liess. Die Reichsten und Angesehnsten bemühten sich, sie kennen zu 1er* nen; doch ihr behutsamer Tater entschuldigte steh: sie sei zu schüchtern; liebe die Einsam* keit. — Einer meiner intimsten nur in Liebe und Tönen sdi wärmender Freund, hatte sie von un- gefähr am Fenster gesehen; und sie sehen und wie Petrarch von seiner Laura bezaubert seiUf war eins. Jetzt traten Liebe und Tonkunst in

Sund gegen die Allesverschmähende. In einer sternenhellen Nacht, sanftknhlend und feieilich* -ganz wie von Cjdierens Gunst gesandt, sass die Angebetete in ihrem Galten, hinter Laub lind filumen verboigenj die balsamische Luft ein- athroend.

Da ertönte eine süsse, schmelzende Nacht* snusik von Flöten, Klarinetten und Hörnern; ein leiser Männerchor, nur von sanftem Empfindungen legeistert, unterbrach sie abwechselnd. Kein Athemzug ausser den Tönen ward vernommen; nur die fernen vielfachen Echo*s erfüllten bis sum leisesten Verschwinden die Zwischenräume« Als auch diese sum letztenmal verklungen, und Alles sidi still ontfemt, ergonen sich des Freun- des Gefühle, vom zarten SaitengeÜspel der Gui- larre begleitet, in einen, an seine Laura gerich- iMen, seelenvoll vorgetragenen Gesang« ^ — Und, o Wunder der Götterkunst! was Glanz und Erdenguter nicht Termocbten, bewirkte ine! Er- liöfiing ward dem Sänger! Ewig begluckende SympatMe der fieelen vereinigte beide! ^ — ^ ^Selir romantisch, wahrhaftig! man möchte doöh beinahe diese mäditige Wirkung der Mnsik in .Zweifel ziehen.<< Da haben Sie Recht — abge- .sechnet, dass dergleichen Zweifel im kalten Nor- den sehr veneihUch sind, so war auch hier die Hauptsache der beseelte Vortrag des seeligen Liebhabers. Der Komponist der Töne, desseh . sich jener bedienl, ist selbst mit mir ganz ein- .veraunden, dass der blosse geistreiche Ton der Spraidie mehr bewirken kann, als Millionen . Töne der schönsten Musik, wenn sie im Augen- blick 4er Ausführung nicht jene Eigenschaft bähen« — *

Wollen ffie dennodh dMi Liedehen de« Sän- gers der Kuriosität halber in Noten sehen -^ bief ist ^! — Nnr Mtte ich: mässigM Sie christ- lich das salyrisf^e Lächeln, und vor allen Din- gen — tadeln Sie es ja nicht — Nur um Ihrent- willen — sehten Sie, wenn es die Dame erführe, deren schöner Mund es gelobt — die Bache könnte ^ — doch, Ihnen wird zu bekannt sein, dass man in gewissen Fällen weniger Gefahr läuft, einem schönem Munde zuwider zu han- deln, als zu widersprechen« ^

Aedskteur: A. B« Mar x. — Im Verlage der SchlesiQgerschen Buch- und Musikhandlung.

Hierbei eine MusikbciUge«

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Musik TOB J.Niile.

Tenor.

Guitarre;

geh' Doc}i f oUt dein Ben für mich ^ar nichtem .

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Hierüber schreibt Mozart selbst:

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jetzt traten &#««■«• uuu ^vuilum»»

Aedakteur: A. B« Marx« — Im Verlage der &ohlesingerschen Buch- and Mnsikhandlang,

Hitrbei eine MnsikbtiUge.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

e h t t e r

Iah

Dtn 16. MaL

Nro. 20.

1829*

3 Beurtheilungen.

Biographie W* A* Mozart's.

(Fortsetzung.)

rVls Mosart naeh einem iSmonatlicben genasa* reichen nnd ehrenvollen Aufenthalte in Italien, ohne Zweifel mit einem angemeinen Schatze von Kenntnissen, Ideen und geläutertem Geechmacke, nnd mit der Bewunderung einer Nation beehrt, die Ton der Natur zur Richterin der t'onkunst berufen. scheint, mit seinem Vater zu Ende März 1771 wieder eintraf, fand er «einen Brief des Grafen Flrmian in Mailand, der ihm im Namen der Kaiserin Maria Theresia auftrug, eine grosse theatralische Serenade zur Vermählung des Erzherzogs Ferdinand zu schreiben. Da die Kaiserin den ältesten unter den Kapellmei-^ Stern, den berühmten Hasse, zur Komposition der Opera bestimmt hatte, so wählte sie doch unter allen den jüngsten für diese Serenade; die Kaiserin schien aus ganz besondrer Absicht dem jüngsten Theater-Komponisten die Ehre erwiesen zu haben, ihn mit einem der bewundeitsten Meister seiner Zeit wetteifern zu lassen. Diese Sere- nada hiess Ascanio in Alba, dessen Poesie vom AbbasParini, Verfasser des Giorno, war.

Mozart übernahm diesen ehrenvollen Auftrag und reiste im Auffust mit seinem Vater wieder auf einige Monate nach Mailand, wo er während der Vermählungs- Feierlichkeiten immer an der Opera und der Serenada abwechselnd arbeitete.

Der Vater schreibt hierüber:

Mailand, den 17. Oktober 1771.

Die Serenada hat am 17. so erstaunlich ge- fallen, dass man sie heute repetixen muss. Der

Erzherzog hat neuerdings zwei Kopien angeord- net Alle Cavaliere und andere Leute reden uns beständig auf den Strassen an, um Wolfgang zu gratuliren. Kurz, mir ist leid: die Sereneda des Wolfgangs lat die Oper von Hasse so nieder- geschlagen, dass ich es nicht beschreiben kann.

Betet und danket Gott

Mozart unternahm dann vom Oktober 1772 bis zum März 1773 seine sechste Reise, um seine Oper „L. Sulla" in Mailand aufiinfuhren, worüber der Vater schreibt:

Mailand, den 30. Jonar 1773« Heute ist die zweite Oper zum ersten Male« Ich bin unglücklich genug, sie nicht hören za können» Ich schicke Wolfg. in die Loge des Herrn von Grimani, und werde unterdessen Trübsal blasen. Ich liege an einem verfluchten Rheumatism nieder und leide wie ein Hund. Wolfgang befindet sich wohl, denn eben da ich dieses schreibe, madit er immer Capriolen*

Nach einer siebenten Reise nach Wien, die wir übergehn, trat er die achte an nach München»

Die letzte Reise des Vaters mit dem Sohne.

Im folgenden Jahre, Anfangs December 1774, machte unser Wolfgang mit seinem Vater eine Reise nach München, welche ihm zur Verferti- gung mehrerer vortrefflichen Musikstück«, wie der Opera buffa, La finta Giardiniera, zweier grossen Messen, eines Offertoriums und einer Vesper de Dominica für die Kapelle des Churfursten Gelegenheit bot

Hierüber schreibt Mozart selbst:

— 154 —

Gott Lob! meine Oper ist gestern in See na gegangen, und so gut assgefallen , iamn. ich der Mama den Lärmen unmöglich beschreiben kann» Erstens war das ganze Theater so gestrotzt voll^ dass viele Leute wieder zurück haben gehen inüssen. Nach einer jeden Arie war allezeit ein erschreckliches Getös mit Klatschen, und Viva Maestro -Schreien. Ihro Durchl. die Charfiirstia und die Verwittwete (welche mir vis-ä-vis waren) sagten mir auch Bravo. Wie die Oper aus war^ so ist unter der Zeit, wo man still ist, bis das Ballet anfangt, nichts als geklatscht und. Bravo geschrieen worden,^ bald aufgehört,, wieder ange* fangen^ und so fort. Nachdem bin ich mit mei* nem Papa in ein gewisses Zimmer gegangen^ wo der Churfurst und ganze Hof durch muss, und habe Ihren Durchlauchten, dem Cburfursten, der Churftirstin und den Hoheiten die Hände geküsst^ welche alle sehr gnädig waren. Heute in aller Frühe schickten Se* FiirstL Gnaden^ der Bischof von Chiemsee her und lies mir gratulirenv dass die Oper her Allen so unvergleichlich aus* gefallen wäre. Wegen nnsrer Rückreise wird es sobald nicht werden» und die Mama soll ee auch ni<At wünschen, denu die Mama weiss, wie

wohl das Schnaufen thut. Wir werdea

noch früh genug zum (hfcr war ausgestrichen) kom«^ nen* Eine rechte und noihwendige Ursache ist» weit am Freitage die Oper abermals gegeben wird, und ich sehr nothwendig bei der Produktion bin — » — » sonst würde mait sie nicht mehr ken* Den — — - denn ee ist gar kurioa hier«. (Griisse) An Bimberl 1000 Busserln*

Nach seiner Rückkehr trat er mit seiner Mutter die nennte Reise an, und zwar nach Paris vom 23. September 1777 bis zum If« Jan« 177$. Er ging über München^ Augsburg und Manheim, wo er mehrere Monate verweilte und traf am 23. März 1778 in Paris an. Seine Be- mühungen, in Paris ein festes Unterkommen zu finden, führten zu keinem Resultat» Er verlor hier seine Mutter durch den Tod, und wir heben einige Stellen aus den Briefen aus, in denen er seinen Vater theils vorbereitete, theils in Kennt» niss setzte. Er schreibt:

Ich habe Ihnen eine sehr unangenehme und traurige Nachricht zu geben, die auch Ursache

ist, dass ich auf Ihren letzten Brief, vom 11. Juni datirt, niebt eher habe antworten können* Meine liebe Matter ist sehr krank — sie hat sich, wie sie es gewohnt war, Ader gelassen, und es war auch sehr nothwendig, und war ihr auch darauf ganz gut. Doch einige Tage darnach klagte sie über Frost und auch gleich Hitze, — bekam den Durchtauf, Kopfwehe; wir brauchten Anfangs unsere Hausmittel, antispasmodisch Pulver; wir hätten auch gern das schwärze gebraucht, es mangelte unsiaber, und wir konnten es hier nicht bekommen, es ist auch unter dem Namen pal- vi» epileptieus nicht bekannt. ^ Weil es aber immer ärger wurde, sie hart reden konnte, das GehSr verlor, so dass man schreien musste, — so schickte der Baron Grimm seinen Doktor her. Sie ist sehr schwach, hat noch Hitze und phan- tasiert, — man giebt mir Hoffnung; ich habe aber nicht viel; ^ ich bin nun schon lange Tag und Nacht zwischen Furcht und Hoffnung — ich habe mich aber ganz in den Willen Got:es ge- geben — ufid hoffe, Sie und meine liebe Schwe- ster werden es auch thun. Was ist denn sonst für ein Mittel, um ruhig zu sein! ^ ruhiger, sage ich, denn ganz kann man es nicht sein. — Ich bin getrüstet, es mag ausfallen, wie es will, -r weit ich weiss, dass es Gott, der Alles (wenn es uns noch so quer vorkömmt) zu nnserm Besten anordnet, so haben will; denn ich glaube, und dieses lasse ich mir nicht ausreden, dass kein Doktor, kein Mensch^ kein Unglück, kein Zufall einem Menschen das Leben weder geben noch nehmen kann, sondern Gott allein — das sind nur die Instrumente,, deren er sich meisCeniheils bedient -— und auch nicht allezeit — Wir sehen es ja, dass Leute umsinken, umfallen und todt sind. Ich sage dess wegen nicht, dass meine Mutter sterben wird und sterben muss, dass alle Hoffnung verloreu sei — sie kann frisch und gesund werden^ aber nur wenn Gott will. — Ich mache mir, nachdem idi aus allen meinen Kräften um die Gesundheit und das Leben mei- ner lieben Mutter zu meinem Gott gebetet habe, gern solche Gedanken und Tröstungen, weil ich mich hernach mehr beherzt, ruhiger und getroster finde, — denn Sie werden sich leicht vorstellen, dass ich diess brauche! — Nun etwas Anderes.

155 —

Verlassen wir diese traurigen Gedanken, hoffen wir aber nicht zu viel, . haben wir unser Ver- trauen auf Gott, und trösten wir uns mit diesen^ Gedanken, dass Alles gut geht, indem er am besten weiss, was uns AUen sowohl zu unserm seitlichen als ewigen Gluck und Heil erspriess« lieb und nutzbar ist. —

In «Inem spätem Briefe heisst es: Monsieur mon tris eher p^re!

Ich hoffe, Sie werden bereitet sein, eine der traurigsten und schmershaftesten Nacbiichten mit Standbaftigkeit anzuhören, — Sie werden durch mein letztes Schreiben Fom 3ten in ^ie Lage gesetzt worden «ein, nichts Gutes Igoren zu dur^ fen. — Den nämlichen Tag, den Sien, ist meine Mutter Abends um 10 Uhr 21 Minuten in Gott seelig entschlafen; *-* als ich Ihnen aber schrieb^ war sie schon im Genüsse der himmlischen Freu- den ^ Alles war schon vorbei — ich schrieb Ihnen in der Nacht — ich hoffe, Sie und mrine liebe Schwester werden mir diesen klonen und sehr noihwendigen Betrug verzeihen ^ denn nachdem ich nadi meinem Schmerze und Traurig» keit auf die Ihrige schloss, so konnte ich es unmöglich uber's Herz bringen, Sie sogleich mit dieser schrecklichen Nachricht zu fiberrasehen.—

Nachdem er mehrere Symphonien für Kon- zerte, ein Ballet fiir Noverre und anderes in Paris zu Stande gebracht, reiste erden 26. Septbr. 1778 von Paris über Nancy, Strasburg, Maoheim, wo er einige Zeit verweilte, München nach Salz- burg zurück.

Mozart kam also in der Mitte Januars 1779 bei seinem^Vater in Salzburg an. Es würde sehr zu seinem Vortheile gewesen sein, wenn er in Paris geblieben wäre; aber er fand wenig Geschmack an der französischen Musik und an dem dortigen Aufenthalte. Sein gerader Sinn war nicht für ^ie Schlangenwinduiigen, die auf einem Tummelplatze menschlicher Thorheiten auch Künste und- Wissenschaften umstricken. Die französische, oberflächliche Musik war nie nach dem Sinne des tiefen, feurigen, gehalivollen Ge^ nie's, das an italienische Melodien gewöhnt war, gewesen, das er so mächtig in sich fohlte. Dar

zu kam die Liebe zu der nachherigen Lange der Schwester seiner Constanze, welche Liebe ihn die Rückkehr um so mehr wünschen liess, als ihm seine Mutter, die ihn dieses Mal allein aus der Familie begleitet hatte, in Paris starb, und welcher Todesfall auch seinem gefühlvollen Herzen den Aufenthalt io Paris mag verleidet haben. Diese Reise gab der Welt die grosse Symphonie in D für's Konzert spirituel, die desshalb und ihres raschen Feuers wegen die französische heisst; ferner die Sinfonie con« certante, 2wei Quartetti für die Flöte, ein Konzert für Harfe und Flöte, sechs Sonaten für's Klavier und mehrere andere Stücke, deren ge- fällige und zierliche Schönheiten selbst der da- malige französcfae Geschmack annahm und be- wunderte.

Als Mozart mit seiner Mutter nach Paris ireiste, kam er durch Manheim, wo er die Aloy- sia Weber, *) nachherige berühmte Sängerin Lange, bei ihren Eltern kennen lernte. Da sie Beide Talente hatten, so lernten sie sich bald echätzen und lieben. Ihr Vater, der urtheilte, dass sie vereinigt grosses Aufsehn erregen wür- den, dachte mit Vergnügen ihre Verehelichung. Er musste bei der Regierungs* Veränderung nach München ziehen, wo Mozart, wegen der Trauer über «eine Mutter, nach französischer Sitte, in einem rethen Rocke mit schwarzen Knöpfen auf seiner Rückreise von Paris erschien, aber bei der Aloysia veränderte Gesinnung für ihn fand. - Sie schien den, um welchen sie ehedem geweint hatte, nicht mehr zu kennen, als er eintrat Deshalb setzte sich Mozart flugs an's Klavier und sang laut: ^, Ich lass das Mädel gern, das mich nicht will.^* Von nun an suchte ihre Schwester Constanze, die vielleicht mehr für sein Talent, als für seine Person fühlte, und

'*) Gebored zu Manheim, besass sie alle möglichen Voll- kcmmenheiten einer grossen Sängerin, stand zuerst am Münchner Hoftheäter (1779) vmd worde dann 1791»

• nach mehreren Reisen 9 in Wien für die grosse Oper mit 400 Dllkaten angestellt. 1796 war sie in Hamburg beim Schröder^schen Theater, und 1798 kam sie zur deutschen Oper in Amsterdam, mit 800 Dukaten Ge- halt, freier Wohnung und zwei Benefizen. Gegen- wärtig priyatisirt sie in Wien«

— 156 —

Mitleiden mit dem Betrogenen hatte, welches er von der Aloysia erdulden musste, ihn seu «n- terhalten. Er unterrichtete sie im Pianoforte, als eine lernbegierige Schülerin, mit Yergnägen« Später sahen sie sich in Wien wieder, und es fand sich, dass Constanze mehr Eindruck auf Mozart als einst Aloysia gemacht hatte.

Mozart wurde Organist in Salzburg, denn in den Salzburgischen Hofkalendern 1780 und 1781 ist er als Hof- und Dom -Organist angefiihrt« Der Baierische Hof, der schon so oft Zeuge sei- nes Künstler-Talents war, nnd insbesondre der damalige Churfürst Carl Theodor, der grosse Schätzer aller schönen Künste, liebte Mozarfs Musik im hohen Grade. Er bekam daher den Auftrag, für den Carneval von 1781 in München eine Opera seria zu schreiben* Diese Mozairt- sche Schöpfung ist die Oper Idomeneo, worin eine Gedankenfülle und eine WSrme der Empfin- dung herrscht, die sich nur von der Jugendkraft eines genialen Tonkünstlers, wie Mozart, eiwar- ten liess.

' Den 6. November 1780 reiste Mozart nach München. Er schreibt an seinen Vater:

München, den 27. December 1780.

Die letzte Probe ist herrlich gewesen, sie war in einem grossen Saale bei Hofe, nnd der Churfürst war auch da. Dieses Mal ist mit dem ganzen Orchester (versteht sich, das im Opern- hause Platz hat) probirt worden* — Nach dem ersten Akte sagte mir der Churfürst überlaut Bravo, und als ich hinging, ihm die Hand zn küssen, sagte er: Diese Oper wird char- mant werden. Er wird gewiss Ehre da« von haben. — Weil er nicht wnsste, ob er so lange da bleiben konnte, somusste man ihm die konzertirende Aria und das Donnerwetter zu Anfang des zweiten Aktes machen. Nach diesem gab er wieder auf das Freundlichste seinen Bei- fall, und sagte lachend: Man sollte nicht meinen, dass in einem so kleinen Kopfe so was Grosses stecke* Er hat auch den andern Tag früh beim Cercle meine Opera sehr gelobt. ^ Die nächste Probe wird vermuthlich im Theater sein.

Den 25, Jan. 1781 reiste der Vater mit sei« tier Tochter von Salzburg ab, nnd kam den

26« Abends in München bei seinem Sohne an, am die Freude zu gemessen, Zeuge von dem nnbeschreiblichen Beifalle sein zn können, den sein Sohn bei jedesmaliger Auffuhrung seines Idomeneo einerntete. Auch aus seiner Vater- stadt hatte seine Oper eine grosse Anzahl nach München gezogen, um der Aufführung dieser Oper beizuwohnen nnd diese meisterhafte Musik ihres Landsmannes zn hören und zu bewundern»

Um dieselbe Zeit, wo Mozart den Idomeneo schrieb, komponirte er in München das Offerte rinm: Misericordias Domini etc., um theils dem Intendanten Grafen Seeau sein Talent für den Kirchenstyl zu zeigen*, und theils um in München angestellt zu werden, was er (so sehr wfinsdite und hoffte»

Der Herausgeber sagt „ Idomeneo << besteht, nach ehemaliger Einrichtung, ausser den theils einfachen, theils obligaten Recitativen, fast blos aus Arien und Chören, und zählt nur drei mehr- stimmige Gesangstücke. Die Musik scheint den Liebhabern des neuesten italienischen Opemstyls veraltet. Abgerechnet, dass dieses nach der Zeit^ in welcher sie geschrieben worden, schon unmög- lich wärej so rührt es daher, dass Idomeneo eine der frühesten Arbeiten Mozarts ist Allein sie ist darum nicht nur nicht weniger gehaltvoll, als seine übrigen Werke, sondern sie nimmt vielmehr durch die Erhabenheit und das acht tragische Pathos, welche in der Anlage des Gan- zen walten, so wie durch die kunstreiche Aus- führung und die ganz besonders geschmack- und wirkungsvolle Instrumentirung, einen vorzügli- chen.Platz unter seinen Arbeiten ein. Wahr ist: hier und da sind gewisse Formen der italieni- schen Schule, die damals als unverbrüchliches Gefetz aufgestellt waren, das selbst Mozarts hoch aufstrebender Genius nicht immer zu fiberschrei- ten für gut hielt, sei es, um dem Neuen durch die Vermählung mit dem Herkömmlichen Ver- zeihung zu verschaffen, oder um seinen, die da- nüdige Fassungskraft ohnehin übersteigenden genialen Erzeugnissen durch einige Schonung des herrschenden Geschmacks einen gewissen Grad von Popularität zu erhalten. Man findet diese Absicht (mit Ausnahme der Hochzeit des Figaro) mehr oder weniger in einzelnen Theilen aller,

157 —

Selbstseiner leisten Stücke; und noch in der Zauber- flöte sind die beiden Arien der Königin der Nacht Beweise davon, wenn anders sein bekann- ter HuBKNT jene eben dazumal begonnene Entar- tung des Gesanges uicht etwa persifliren wollte* In Wien hat man alle Gesänge, deren Form ihrem sonstigen Werthe Eintrag thun konnte, hinweg gelassen. Aber dadurch mussten — um den gestörten ZulBammenhang wieder herzustel- len — Musikstücke, die man ungern vermisste, ausgeschlossen werden« (Fortsetzung folgt.)

4. B

c h t e.

Wien, Anfangs April« (FoTtsetiung.)

Machen wir jetzt eine recht frappante Tran- sition, um mittelst der allergrellsten , ohrenzer- fleischenden enharmoischen Verwechslung in's Theater an der Wien zu gelangen. —

Auch dort wird gegenwärtig etwas mehr, denn spnst musizirt* Herr Forti, der sich mit der neuen Hoftheater-Untemehraung überwerfen, hat daselbst ans Tort Engagement angenomen; und da der Direktor Carl, wie alle Welt weiss, von Musik gerade eben so viel versteht, als Hand eis Kocb vom doppelten Kontrapunkt, so lässt er ihm freies Spiel, nach Herzenslust im Handwerk herumzupfuschen. —

Wohlweislich bringt er demnach meistens nur solche Opern aufs Tapet, die er lange schon memorirt,'und worin er eine — soit disant — dankbare Rolle hat; unbekümmert darum, ob die vorhandenen materiellen Kräfte dazu ausreichen, oder mcht; also marsdiirten gleich den Schatten« Königen im Macbeth, dürftig genug eingeübt^ und dennoch anmaassend über die Gebühr, in Reih' und Gliedern auf: „Der Barbier von Sevilla,«« „Lodoiska,«« „die weisse Dame,« „der Freischütz,«« „der Schnee,«« „die diebische Eisler,«« „Aschen- brödel«« (Cenerentola) u. s. w. grösstentheils fast allzuoft, und ungleich besser gesehen; lauter Sächelchen, denen, wie einer Citrone, bereits das letzte Tröpflein ausgepresst ist, und wovon die Kasse unmöglich Vortheile ziehen kann.

Inter coecos luscus vex! <^ Könnte Herr Forti alle Partien selbst geben — ä la boib

heur! — So aber -- der Tross, der leidige Tross, mit wenig Ausnahmen, worunter allerdings Dem. Vio und Mad. Kneisel im komischen Fache zu rechnen sind. Was aus einer Anfängerin, Dem. Louise Franchetti werden soll, kana erst die Zeit lehren. Herr Seipelt geht weder vorwärts noch zurück; will er ernst sein, so muss man lachen, und bei [seinen Spässen wei- nen, oder mindestens gähnen. Der Buffo Hopp ist nur im Lokalen zu toleriren, und der einzige Tenor Kr ein er singt ohne Stimme. Orchester und Chor, welcher seit Kurzem doch einiger- maassen verstärkt wurdet, sind noch am Erträg- lichsten. —

Von den Novitäten, welche es hier Orts wie Heuschrecken regnet, die aber auch gleich den Phantasmen in den Ombres chinoises für Augen- blicke erscheinen und wieder entschwinden, wol- len wir nur jene anführen, deren Thermometer- stand wenigstens nicht unter Null sich zeigte. Splche waren:

1. „Elsbeth oder das Turnier zu Kronstein,«« romantische Oper nach Holbein's Lustspiel,

#vQn Meisl, Musik von Gläser.

2. „Der falsche Virtuos auf der G-Saite,«« Gele- genheitsstück von denselben Verfassern.

3* „Roderich und Kunigunde,«« Castelli's geist- reiche Parodie 9 mit Seifrieds witzig persi- flirender Musik. — Wurde in der That ganz vorzüglich gut gegeben, und oftmals wiederholt.

4. „Der Zauberkampf,«« Pantomime, Musik von Clement und Riotte.

5. „Die Hochzeit zu Pistoia,«« komische Oper von Kapellmeister Roser*

6. „Vetter Lucas aus Jamaika,«« nach Ditters- dorPs Hieronymus Knicker, mit neuer, doch nicht besserer Musik von Riotte.

7. „Armida, Zauberin im Orient,«« mythologische Oper von Meis'l und Gläser.

8f „Ugolinoy«« Melodrama aus der französischeii Musik von Seyfried.

9. ,JVIeister Pilgram, Erbauer des Stephansthnr- mes,«« historisches Drama von Eduard Dul- ler, Musik von Gläser. SoUta von Gott und Rechtswegen: et Compagnie heissen, denn wir erkannten mehr eingelegte ^ als Original- Nummern. —

— 158

10«)) Die reisenden Operisten/^ komische Oper von Fioravanti. — Herr Seholx spielte gut, sang aber dafür desto- sehlecliter-

11. ,,Die nnnibige XachbaffBchaft,** Posse mit Ge- sängen von Wenzel Müller^

12. „Feodora/< Singspiel von Kotzebne und Sejfri«d. Ein junges Mädchen, Antonia Herbst, debiiutirte mit ziemlichen Erfolg; kann noch etwas werdeoi

13« „Der Porfbarbier ," Operette Ton Schonk.

Herr Krasn«ck erlustirte als Adam die

Gallerien. Herr Seipelt war ein trauriger

Lux! — Deest vis «omica. '— 14. „Bettina,^' Drama mit Choren, ron Vogel,

Musik von S«yfried» 15« „Abu, der schwarze 'Wundermann,'<< Spektakel«

stück von To^gel und Gläser.

16. „Herma,*^ oder: die Söhne derRache,^ Drama von Madame Birch-Pfeifer, Musik Ton Gläs.er.

17. „Seraphine, oder die Kriegsgefangenen,*^ Oper nach Kotzebue's „Benjowsky, Musik von Adolph Miiilner.

18. „Der Barbier von Sievering^^ parodirende Posse von Meisl, Musik von «oben genann* ten Komponisten«

20. „Staberl als Physiker,^< Gelegenlieits-Schwaiik mit Gesang, von Direktor Carl.

19. „Das Abentheuer in der polnischen Schenke,^ Posse mit Gesängen, von L. Angety.

21. „Das Pilgerhaus,*' (Fidrilla) romantische Oper von Auber. Ohne eben zu missfallen, hat auch nicht gefallen.

22. „Schlummre, träume und erlcenne!** Zanber- spiel nach Van der Velde, Musik vo* Seyfried.

* « «

Wenn hier des sogenannten Guten zu viel gethan wird, das heisst: wenn eine Neuigkeit die andere jagt und verdrängt, und keiner die nöthige Zeit zur vollkommenen Reife vergönnt ist, so geschieht dag^en reciproce auf det Leopoldstädter Bühn|e gar zu wenig, und es gleicht einem halben Mirakel, wenn monat^ lieh einmal ein dramatisches Opusculum flott wird. Man behauptet, der Eigentbumer, Herr SteinkeHer, trage diesfalls selbst den grdseten

Theil der Schuld, und lege dem artisch^n Direk«- tor, Herrn Raimund, durch nnzeitiges Ein« mischen in die Geschäfdeitung nicht selten un« ubersteigliche Hindemisse in den Weg, dass dieser schon mehrere Male auf dem Punkt stand, «eine gänzliche Enllassmig su fodem, was jedoch l>isher immer wieder glücklich durch wohlwol* iende, wahre Freunde vemiittelt wardj sonst aber 4len Ruin der ganzen Anstalt unvenneidiieh nach sich gezogen haben wurde. — Seit Bän«rle mit seiner letzten, keineswegSTerwerffichen Posse: ^,die Giraffe in Wien,^ woiin er freilich wohl die Satyr VGeissel etwas derb, Ja schonungslos «chwang, eine totale Niederlage erlitt, hat er sich auch mit der Verwaltung ernstlich entzweiet und schreibt fiirder keinen Buchstaben mehr. Also ist denn das Triumvirat au%eldst, und zwei Stutzen nur — Meisl et Gleich ~ aind noch {[eblieben, welche eben£sUs weder Viel, noch Vieles gelieCert haben, nämlich in einem Zeit- räume von mehr als dreiviertel Jahren folgendes: ^) »Begebenheiten zur Marktzeit,<< Passe; b) „die Metallschmelze in Venedig,« historisches Schau* «piel mit Gesängen; c) „Siebenmal anders, oder Langohrs Verwandlungen,«« Zanberspiel; d) „die Entdeckung der Chinarinde,«« Schauspiel mit Clesang; «) „ein ungetreuer Diener seiner Frau,« parodirende Posse; f) „Faschings Leiden,« des^ gleichen ; g) „der Mann mit Millionen, schön, jung und doch nicht glucklich! Härchen, wozu ab- Mrechselnd Wenzel Müller und Drechsler die Brühe kochten.

Von den Pantomimen des fleissigen Bai- noldi: „die Sklaven,«« „der Bauer und der Affe,«* „Harlekins Fahrt nach dem Nordpole ,«^ „die Eroberung von Krähwinkel«« und „der Bitter ohne Kopf« haben, besonders die drei ieiztgenannteui sich vortheilhaft rentirt und ergiebige Zinsen getragen« —

Zu einer, wenigstens bisher noch — nach 60 Vorstellungen ~ unerschopften Goldgrube ward aber Raimund*s jüngste poetische Geistes- geburt, das romantisch -komische Zauberspiel: „der Alpenkönig und der Menschenfeind,«« ohne Widerrede sein bestes, allergelungenstes Werk, «ine Komposition voll von kräftiger, geregelter Phantasie, eine wahrhaft dichterische Grund-Idee

— 153 —

mit kabstreicber Aasfuhcang; keine Zwiltergftt* tttng voa Allegorie undlVirkliefakeit; kein na* gewisses Schweben zwischen Erd*^ und Himmel^ xwiscben demr rein Menecblichen nnd dem Wun-. dervollen der Geisterwelt; keine läppiscb will*^ kübrlicbe Bedingung irgend einer Fee mit Wenn nnd Aber; — > alles* ist klar und so yerbunden, wie es eben sein muss, und dass wir nicbt im geringsten xn viel sagen^ soll eine möglichst kurs gefasste Erzählung der Fabel beweisen.

Der reicbe Gutsbesitzer, HerrvonRappel« köpf ward durch eine dreimalige, keineswegs glückliche Ehe zum unversohnlichslen Menschen- feind, so hasst er denn auch seine vierte,, äusserst liebenswürdige Gattin, Sophie, deren unschaldig'-^ ste Handlungen der Misstrauiscfae für hinterlistige Verstellung hält. Das einzige Wesen, welches ihm noch am Herren liegt, ist Malchen, seine Tochter erster Ehe,^ Das Liebesverständniss. derselben mit einem jungen ^ atmen Maler^ Au* gust Dorn, erbittert ihn um so mehr,, als« Sophie es begünstigt. Zürnendes Gepolter ist seine Bewegung, sprudelnde Scbntähungen seine Rede, ja^ er geht in seinem Hasse se weit, sol- chen auchr auf Thiere und leblose Dinge auszu- dehnen.. So' begegnet ihm z^ B« sein Diener Habakuk,. welchen die Firaru nach dem Garten schickte,; um Cichorien auszustechen» Zurällig gewahrt Rapelkopf das zu diesem Zwecke mitgenommene Messer, hält ihn für einen gedun-, geneo Mörder, und indem jener die Sache erklär ren will und in aller Unschuld anhebt: „die gnä- dige Frau^^ — erfasst ihn der vor Wuth schau-: mende an der Gurgel und schleudert ihn zum- Zimmer hinani»,^ befangen von dem Irrwahn,, seine Gattin wellte ihn meudilings aur der Welt schaflen. Der Giedanke einer solchen Abscheu- lichkeit vernichtet vollends den schwachen Rest seine» geringen Glaubens an Sfonschenwertb und er stürzt Haus, Hof,, und alt die Seinigen ver- - lassend,, fort,, ein Asjfl zu suchen^ woselbst er — ein zweiter Timon — seine noch übrigen Lebenstage allein^ in anachoretischer Abgeschieden- heit, fern von dem trügerischen,, tief gehassten Erdenwurmer-Geschlecbte hinbringen id$nne.

Vom halben Widinsinn erfasst führt ihn sein irrer Sdiritt waldeinwärts. in eine dürftige Koh-

lerhütte; der Anblick ihrer arbeitsamen, genüg- samen Bewohner, kontrastirend mit empörenden Scenen aus der Schattenparthie des ländlichen Familieidebens bringen den Misogyn noch mehr auf; heftig verlangt er die, kaum vor der Ele- mente Wuth schützende Hütte zum Kauf; grol- lend wirft er eine^ den Werth zwanzigfach über- wiegende Geldsumme den Besitzern vor dieFüsse, und treibt sie «- jang nad alt, die greise Eltern- nnitter, wie den schlununernden Säugling, erbar- mungslos fort, hinaus in die rabenschwarze, ge- witterschwangere Sturm-Nacht«.

Indessen hat Astralagus, der Alpenkönig, dessen angenehmste Beschäftigung in Förderung des Menschenglückes besteht, dem liebenden Paare seinen Beistand zugesagt, und nähert sich nun in gemeiner Jägerstracht als Vermitiler dem Menschenfeinde. Fruchtlos bleiben jedoch seine . angestrengte Bemühungen, den Starrsinnigen durch die einleuditendsten Yernnnftgründe zu überzeu- gen; vergebens stellt er ihm daa Unsinnige sei- ner Handlungsweise vor; umsonst sucht er sogar den Halsstarrigen durch androhende Lebensge- fishr, Feuer- und Wasser-Noth -^ einzuschüchtern; •«* da erwacht endlich sein gerechter Zorn^ und er beschliesst» dem Seelen-Kranken das eigene Schreckensbild in seiner ganzen Scheussitchkeit w>rzahalten, — ^ ein furchtbarer Warnungs-Spiegel, aber auch das einzig mögliche und wirksamste Läuteiungsniittel. —

lieber Helvetien erhabenen Fefsenbogen, die bochgescbwungene, zu den Wolken empor sich thürraende Teufelsbrücke, entfiihrt er ihn in sei*' Ben Eis-Pallast> Dort wandelt er Rappelkopfs Gestalt in jene^ des, nach seinem Gute reisenden Scbwagerff> der indessen von den dienstbaren Geister-Schützen auf den Klippen der höchsten Berg-Kuppen festgehalten wird, während Ast rar tagus: dea Mensciienfeindes körperliche Hülle annimmt^ se zwar, dass Beide — der Seele nach •* ein und daaeelbe Wesen sind» — Als Schwager Silberkem eilt nun Rappel- kepf zu den Seinigen, prüft sie nnd erkennt Duik mit Staunen, wie ungegründet sein Verdacht wie lasterhaft sein Hasa war* Noch vermag er aber nidit,, sich gänzlich aus der traurigen Tiefe, worin er versunken^ männlich erstarkt zu erbe-

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ben; id diesem Wechsel ron Schaam, Rene, Wankelinuth und Ruckkehr naht die Katastrophe. Sein Doppelgänger erscheint, ärger beinahe iio<^ als früher sein anders Ich, quält und peinigt er alles, was sich ihm naht, nnd die gröblichsten Misshandinngen jeglicher Art scheinen einsig ihm die höchste WoUnst zn gewähren. «-

Solche empörende Brutalität, solche Hftsslicb« keit eines gef iihl- und herzlosen Karakters [erfüllt den wahren Rappelkopf mit Abschen; er wuthet gegen ihn und will ihn endlich sogar umbringen, blos der Gedanke, dass er mit jenem Leben Ja zugleich auch sein eigenes Temichte, hält ihn davon ab. Da erfasst ihn bittere Rene über die Vergangenheit; gedemfithigt und zer- knirscht schwört er seinen verruchten Menschen- hass ab, — der Alpenkönig erscheint im Tempel der Erkenntniss, — versöhnt mit sich selbst, und mit der ganzen Menschheit sinkt, wie neu geboren, der Wiedergenesene in der ent- zückten Gattin Arme, und segnet den Liebesbund seiner begluckten Kinder. —

Die psychologisch begründete Idee, einem Verirrten sein eigenes abschreckendes Ich gleich- sam im Spiegelbilde vor Augen zu stellen, und dadurch dessen radikale Heilung zu bewirken, .ist gross und naturgemäss, nicht unwürdig der Idee eines Hoffinann. Aber auch die geniale Behandlungsart des Stoffes entfaltet viele, wahr« hafte poetische Momente. Ergreifend ist die Scene, als die auswandernde Köhler «Familie, nachdem sie von dem h^imathlichen Heerde mit thränenden Augen Abschied genommen, noch aus weiter Ferne die rührenden, sehnsuchtsvollen Laute ertönen lässt, und der Hypochonder, nicht ganz ohne Gemüthsbewegung ins geöffnete Fen- ster sich lehnt, durch welches die letzten Strah- len des verglühenden Abendroths herein schimmeni. Ein phantastisches Gemälde bilden die ihren Grabern, aufAstralagus Zauberruf entstiege- nen Gattinnen im nächtlicben Gehölze, durch dessen Aeste die bleiche Mondesscheibe wandelt^ aus welcher das weinende Antlitz der jüngst- Verstorbenen schmerzensvoU herniederstrahlt, *«

Rappelkopf, von dem Verfasser selbst in höchster Meisterschaft dargestellt, ist ein trefBich gezeichneter, rein vollendeter Karakter, ihm zu- nächst steht eine drollige, ungemein ergötzliche Figur, der Bediente Habakuk, und Malchen, das artige, neckische Zöflein. — Die Situationen entwickelten sich ungezwungen, natürlich; der Dialog ist witzig, mit attischem Humor gewürzt; die Diktion -— bei den pathetischen Stellen in gebundener Rede — rein, blühend, bilderreich und frei von allem Bombast. Die Musik, von Wenzel Müller, gehört zu seinen besten Arbeiten und lobt sich von selbst. Dieses rei- zende Märchen dürfte demnach jeder Bühne wil- kommen sein, und zwar um so entschiedener, als es nicht die mindeste Lokalitäts«Beziehung

enthält* — -

(Die Fortsetzung iblgt )

Aus Berlin.

Herr Adolph Hesse, Organist aus Breslau, ein Schüler und Nachfolger Berners, hat bei seiner Durchreise hier, auf mehrern Orgeln sich hören lassen, und dabei Beweise eines ganz ausgezeichneten Talents für Komposition und Orgelspiel sowohl, als auch für solide Ausfüh- rung ihm aufgegebener Fugen-Themata, aus dem Stegreif gegeben.

Beklagen müssen wir, dass seine Absicht und sein Gesuch, ein öffentliches Konzert zum Besten Nothleidender zu geben, an manchen lokalen Schwierigkeiten sowohl, als am Ablaufe seines Dienst-Urlaubs, scheiterten. Auf seiner Kunstreise durch Deutsehland, hat Herr Hesse sich den Ruf eines der vorzüglichsten Jetzt lebenden Orgelspielers, der nur Kompositionen würdig des Orts und des Instruments, vortrage — erworben. Es bleibt uns daher nur der Wunsch

-dass es ihm recht bald gestattet sein möge, bei einem zweiten längern Besuche den zahlreichen Musikfreunden Berlins auch öffentliche Pro- ben seines schönen Talents geben zu dürfen.

^ Ludwig Berger.

Redakteur: A. B, Marx. — Im Verlage der Schlesingerschen Buch- und Musikhandlung.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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Den 23. MaL

Nro. 21.

1829*

3^ ßeurtheilungen«

Biographie W* A* Mozarfs.

(Fortsetzung.)

T on München wurde Mozart durch einen Auf- trag seines Ersbischofs nach Wien berufen, wo- hin er sogleich folgte und den 16ten März dort eintraf.

Von dieser Zeit an, das heisst, von seinem 25sten Jahre, lebte er in dieser Kaiserstadt, die eben so sehr durch den entschiedenen Hang des Publikums zur Musik, als auch durch die Menge Tortrefflicher Tonkünstler für Mozarts Geist wich- tig sein musste*

Dreist kann man behaupten, dass Mozart*s Manier sich hier in Wien am natürlichsten zu dem Grade der Gefälligkeit ausbildete, welcher sie später ihren Zugang zu aller Herzen verdankte« Alle seine frühem Werke haben eine gewisse Steifheit und einen Mangel an Politur und Ver- treibung der Farben, die sie in Vergleich gegen die neueren ungeniessbar machen.

Mozart meldet seine gluckliche Ankunft in Wien seinen Vater durch folgenden Brief vom 17. März 1781:

Gestern^ als den 16ten, bin ich, Gott Lob und Dank, glücklich und gesund hier Morgens 9 Uhr angekommen. Ich schreibe dieses im Mesmer*schen Garten auf der Landstrasse. -^ Nun sogleich vom Erzbischof. Ich habe ein schar- mantes Zimmer im nämlichen Hause, wo der Erzbischof wohnt. Brunetti und Ceccarelli logir ren in einem andern Hause. Che distinzione! — Mein Nachbar ist Herr von Kleinmayem, weicher mich mit allen HüflUchkeiten überhäufte;

er ist auch in der That ein scharmanter Mann. Um halb 12 Uhr Mittags wird schon zu Tische gegangen , leider für mich ein bischen zu früh* Da speisen die zwei Leib«Kammerdiener, der ControUeur, Herr Zetti, der Zuckerbäcker, zwei Köche, Ceccarelli, Brunetti und meine Wenigkeit. Die zwei Leib-Kammerdiener sitzen oben an, und ich habe wenigstens die Ehre, vor den Kö- chen zu sitzen. Nun, ich denke, ich bin in Salzburg, -* Bei Tische werden einfältige grobe Spässe gemadit; mit mir macht keiner Spass, weil ich kein Wort rede, und wenn ich was reden muss, so ist es allezeit mit der grössten Seriosität, und so wie ich abgespeiset habe, gehe ich meines Weges. Abends haben wir keine Tafel, sondern jeder bekömmt drei Duka- ten — da kann Einer weit springen. Der Herr Erzbischof hat die Güte und gloriirt mit seinen Leuten, raubt ihnen ihre Verdienste und bezahlt sie nicht dafür* —

Später schreibt Mozart:

Ich will also nur noch den Hauptvorwurf über meine Bedienung hersetzen.] Ich wusste nicht, dass ich Kammerdiener wäre, und das brach mir den Hals. Ich hätte sollen alle Mor- gen so ein 'paar Stunden in der Anticamera versdileudern; man hat mir freilich öfters ge- sagt, ich sollte mich sehen lassen, — ich konnte mich aber niemals erinnern, dass dies mein Dienst sei, und kam nur allezeit richtig, wenn mich der Erzbischof rufen liess. -* Nun habe ich mit Ihnen gesprochen, als wenn wir in Gegenwart des Erz- bischofs wären. <— Jetzt spreche ich aber ganz allein mit Ihnen, mein liebster Vater. Von allein Unrecht^ welches mir der Erzbisehof vom Anbe-

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giün seiner Regiermg hin jetat angetban, Von dem nnanfhörlicheii Schimpfen, Ton allen Imper- tinenxen und Sottisen, die er mir in das Gesicht sagte, von dem un widersprechliehen Redit, das ich habe, ven ihm wegsagehen, wollen wir gans schweigen, denn da lässt 'sich nichts da^rider sagen. Nur will ich von dem sprechen, was mich -* auch ohne alle Ursache einer Kränkung '^ Ton ihm wegzugehen verleitet haben würde;

Ich habe hier die sehdnsAn und nutzlichsteti Connoissances von der Welt, bin in den grössten Häusern angesehen und beliebt, man erzeigt mir alle mögliche Ehre, und bin dazu noch dafflr bezahlt — und ich soll um 400 FL in Salzburg schmachten, ohne AufmuQ^terungl — Was würde das Ende davon seini ^ inuner das nämliche: idi müsste mich todt kränken lassen^ oder wieder weggehen. ^ Ich brauche Ihnen nidits mehr zu sagen, Sie wissen es selbst» Nur noih dieses: —Die ganze Stadt Wien weiss schon meine Geschichte, Die ganze Noblesse redet mir zu, lA soU mich ja nicht mehr ein- führen lassen u* s* w.

(Sohlus» folgt.)

4. Berichte.

Au» Berlin«

Der Yiolinspieler Herr v« Praun» Referent geräth sehr in Verlegenheit be( Abfassung eines Berichtes über die Leistungen des Herrn v. Praun. Ein -allgemeines Gerücht behauptet, dass Herr V. Praun mit Herrn Paga- nini rivalisiren wolle; sollte dies der Fall sein» so müsste Ref. einen ganz andern Maasstab an die Leistungen des Herrn v. Praun legen. Da aber das Spiel beider Künstler so unendlieh ver- schieden ist, so glaubt Ref., dass Herr v. Pram keineswegs mit Herrn Paganini sich in Parallele stellen will. Paganini ist ein Genie, dessen Phantasie überreich ist, er beherrscht die Geige wie vor ihm noch Niemand, sein Humor reisst ihn oft fort, daher kdmmt es^ dass manches höchst kunstvoll, doch nicht wahrhaft sdiön ist Herr V. Praun ist ein sehr besonnener Spieler, der sein Instrument recht gründlich studirt hat, des- sen Ton kräftig und voll ist; alles, was er macbty

giebt er mit vollkommener Ruhe; dodi fehlt seinem seinem Spiele noch etwas, nämlich Abwechslung« Er spielt Spohrsche Kompositionen wie Majse- dersche, und Yiottisdie wie Lafontsche, er leistet viel auf seinem Instrumente; alles, was er macht, macht er rein und gut} und doch reisst sein Spiel nidit hin» Besonders schön ist das Adagio, hier kommt ihm sein schüner Strich sehr zu statten, {hingegen in raschen Figuren, die er meistens mit dem ganzen Bogen macht, mangelt seinem Spiele das Feuer, was alles ergreift — was sich deutlieh durch die Beifallsbezeugungen des PubÜkiims bewies, die nach einem Adagio immer grösser ab nadb einem AUegro waren« Zu tadeln ist es, dass Hr. v» Praun öfters solche schlechte Kompesitienen z« B. von Benesch n. s. w. vorträgt; es ist nichts darin, and bei dem schön- sten Vortrage jachen sie nicht halb die Wiricung, die eine gute Komposition, nur mittelmässig vor* getragen, madit; Sehr zu loben ist es, dass Herr v«. Praun ruhig seinen Gang fortgeht, und nicht nch bemüht, die vielen Paganinischen Kunst« stücke nachzuniAchen; Paganini kann ein Muster für alle Violinspieler sein, wenn sie sein Adagio und seinen Vortrag sich anzueignen sajäien, doch kann er ebenfalls ein grosser Verderb aller Gei- ger werden, wenn diese nur seine Kunststöcke kopfren wollen.. Nicht Allen kleidet Alles.

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Wien^ Anfangs ApviL (Fortsttzung.)

IKe Josephstädter Bühne, welche seil ihrer Vereinigung mit dem Theater an der Wien von der geroeinschaftHdien Direktion nur als ein Sberlästiges Filiale betraditet^ und acht nlieU väterlich tjrannisirt wurde ,^ sah bereits ihren Opfertod vor Augen, ab sich endlich der Regis- seur Fischer des Jammers erbarmte, und die Oberleitung für eigene Rechnung als Unterpäcb- ter übernahm. — Seitdem nun diese Anstdlit wieder miabhängig und selbständig, diM Perso- nale — freilidi nicht zum Nacfatheil des Direktor Carl — getheilt und getrennt worden ist, haben bereits wesentliche Verbesserungen statt gefun- den. Für die Oper rind Dem, Tomaselli, Herr Pfeifer (Tenor) und Herr Pöck (Bass)

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erfrenlidie AcqmsitioBen; an die Spitse des neu ^rganisirten Orchesters trat Herr Kapellmeister Kessler; ein in der. That gans respektabler Cbor entstand gleichsam aas Nichts; im rezitiren- den Schaospiei, so im im Ballet bemühte sich der umsichtige Führer, die entstandenen Lücken möglichst zweckmässig anszufüllen, und wirklich gelang es der unermüdlichen Tbätigkeit und dem gemdnschafitlichen Zasaromenwlrken, in euiem Zeiträume von wenig Monden nebst den besten, altem Repertoir- Stücken, auch noch folgende Original- Werke in -die Seene su stellen; A) Opern, Quodlibets, Melodrama's, Zanberspiele, Schauspiele mit Gesängen und Lokal-Posen:

1. „ Das goldene Kleeblatt^' oder ^,Männertreue auf der Probe,^^ von Gleich und Riotte.

2. „Die Entführung der Prinzessin Europa,^^ Toa Meisl und Hysel,

3« „Die Waise und der Merder^^ von Castelli und Seyfried*

4. „Mosaik,^^ das „Füllhorn,«^ der „Aerntekranz,^ der „Guckkasten,^' „ein Strauss von Frühlings- blumen,<< fünf Potptourrrs, zusamengesetzt aus beliebten Scenen, Tänzen, Gesängen, Märschen, Evolutionen, Tableaux.und Gruppirungen.

5. „Der Stock im Eisen, '< von M^eisl tmd Kessler.

6. „Lodoiska,<< von Cherubini,

7. „Die Brillantnadd und das Zauberkäppclien,'^^ von Carl Schikaneder,

g.„Das Scherzspiel auf dem Lande ,^ von ver- schiedenen Meistern, 9. „Yelva, die russische Weise,^^ Ton Res er.'

10. „Der Mick in die Zukunft,'* von demselben.

11. „Der Geister-Kampf^'* von Gläser.

12. „Peter Knall,** von verschiedenen Meistern.

13. „Mathilde von Spoleto,** Parodie von Toi dt.

14. „Faust,** von Klingemann und Seyfried«

15. „Lauferii, der Winkei-Sensal,** von verscbie- denen Meistern.

f6. „Der Alpenkonig und die Mutter,** von Meisl und Res er.

17. „Donna Diana, die Hoppetatschige** (!!!), von verschiedenen Meistern.

18. „Nicht tanzen, nicht küssen!** von Toi dt und Gläser.

B) Ballets und Pantomimen, erfanden von Herrn

Occi^^ni, mit Kompositionen von Wra- nitzky, Gläser, Biotte, Fatstenber- ger und andern Tonzetzern: 1^ „Rübezahl,**

2. „Das Waldmädchen,**

3. „Der Zauberpapillon.**

4. „Der Zaubertraum, oder Prinz Ramiro und Aschenbrodel, **

JVoch Hessen sich daselbst vier steierische Alpen-Sänger, die Herren Fischer, Freude n- s-chuss, Herzog und Lauf er, vielleicht ge- gen zwanzigmal, mit ihren National -Liedern, unter grossen Zuspruch und Applaus hören; Herr Döble r gab physikalische Experimente aus dem Gebiete der natürlichen Magie, und ein junger Dalmatiner, AIojs Theodorowich, mit dem Beinamen: Italiens erster Herkuleis, produzirte seine wirklich ausserordentliche, fast unglaubliche Körperkraft.

Werfen wir nun eiinen geneigten Blick auf das Konzert-Wesen, (oder vielmehr Unwesen.)

Nachdem uns der Ritter Paganini in 13 Kunst -Ausstellungen die Beutel tüchtig gefegt, und endlich--^ als nichts mehr zu erpressen war, seinen Reisebündel schnürte, trat gewissermassen eine temporäre Ebbe ein. Dagegen schlug die edle Musica ihren Wohnsitz in den eleganten Gärten unsrer angesehensten Gasthöfe auf. Vier und zwanzig, bis sechs und dreissig Regiments- Trompeter, wahre Virtuosen in ihrer Sphäre, unterhielten das, in Gottes freier Natur mit der materiellen Leibes-Pflege einzig beschäftigte Au- ditorium zugleich auch spirituell höchst angenehm durch die gewähltesten und beliebtesten — ganz trefflich arrangirten Opern -Melodieen. Damit alternirten Saiten- und Gesang-Quartette, voil- slimmige Vokal-€höre, Echo-Parthien mit Wald- hömeni, Harmonie-Sätze und dergl«, ja sogar grosse Instrumental- Werke, z. B. Beethovens Schlacht von Vittoria, Ouvertüren, Symphonie und Kantaten worden zu wohlthätigen Zwecken von reich besetzten Orchestern unter dem Sternen- zelte so mancher lauen Sommernacht meisten- theils vollkommen befriedigend aasgeführt.

Mit dem Annähren der Herbst-Saison fanden sich auch allmählig fifemde Zagvögel ein, und

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nicht minder erwaeliten die einheimischen ans ihrem dahinbratenden SeUammer und schüttel- ten wieder kampflustig das Gefieder» — Um die Sache brevi mann abznthun und uns vor den ekelhaften da capo's zu verwahren, möge tou beiden Rubriken nur das Auszeichnenswertheste namhaft gemacht werden:

A. Gäste« 1) Dem. Bert ran d und 2) Dem. Krings, Harfenspielerinnen« 3) Signor Righi, Opern-Sänger aus London. (? ? ? chi crede!) 4) Herr Fürsten au, der anerkannt treffliche Flötist« 5) Herr Yimercati, Professor der Mandoline. 6) Herr Sebastian!, erster Oari- nettist der königlich neapolitanischen Hofkapelle. Allen Respekt. 7) Dem« Carlina Graziosi, Sängerin. Wenig eriiebliches zu vermelden«

B. Eingebürgerte. 1) Die Herren Bayr, Khayll, Fahrbach und Ziegelhauser, Flötenspieler. Des erstem Doppeltöne machen nicht die gehoffte Wirkung. 2) die Herren Men- ner, Leon de Saint-Lubin, Feigerl, Stre- bingerund Treichlinger, Violinisten. Letz- terer gab eine verunglückte Kopie derPaganini« sehen Spiel- Weise. Nesutor ultra crepidam. 3) Dem« Stuck, Sängerin, die Herren Bor- achitzky und Radicchi« 4) Die Yioloncell- Virtuosen Merk, Linke. und Leopold Böhm; dieser: pour prendre cong6, da er einem Rufe nach Donaueschingea, an den fürstlich Für- stenbergiscebn Hof folgte. — 5. Dem. Strass- mayer, Sailaraon und Blabetka, Pianistin- nen. 6) Herr Hoffmann, Tonsetzer. Eine neue Symphonie, klar und solid gearbeitet, brachte ihm Ehre und Beifall. 7) Herr Hürth, einer der ersten Künstler auf dem Fagott.

Schuppansigh*s Quartett-Unterhaltungen kamen auch wieder in vollen Gang« Die interes- santeste Novität war das zweite Double-Quatuor von Spohr in Es«

Die Gesang-Lehrerin am Musik-Conservato- rioro, Dem« Anna Fröhlich veranstaltete zwei- mal ein Konzert, dessen Ertrag der Errichtung eines Denkmals für den verstorbenen Komponisten Franz Schubert geweiht war, und zu welchem nar Werke des Verewigten Tonsetzers ausge» wählt wurden*

Zum Vortheile des BnrgefwSpital-Fondes fand eine musikal. Akademie statt, welche eitel Zncker- und Naschwerk servirte«

Die Tonkünstler-Pensions-Gesellschaft gab diesmal Händeis grandioses Oratorium; „Samson«^

In den wöchentlichen Abendunterhaltungen des sogenannten kleinen Vereins hört man in|- mer die alte Leyer. Die Damen und Herren wollen nichts Neues einlernen, und somit dreht sich denn die ganze Gesdiichte fortwährend im Zirkel herum« Ein Violin-Quartett, Variationen, Rondo*s, Potpourri*s, Pxilonaisen n« s. w.,liieder von Schubert, Rossini*sche Parade-Stecken- pferde, zum Schluss höchstens ein galanter Chor, und die Pastete ist fertig.

Die Zöglinge des Conservatoriums bewährten abermals ihre wahrhaft erfreulichen Fortschritte in zwei öffentlichen Konzerten, welche im k. k. Hoftheater nächst dem Kämthnerthore abgehal- ten wurden« Obwohl die gewählten Tonwerke an und für sich keineswegs eines intensiven Kunst werthes entbehrten, so lässt sich dennoch dagegen einwenden, dass die meisten derselben schon gar zu oft und zum Ueberfluss auch noch von den nämlichen Individuen gehört worden sind. Varietas delectat. Eine grössere Mannig- faltigkeit müsste auch ein grösseres Publikum anziehen, und dadurch den Hauptzweck; werk- thätige Unterstützung — mächtig fordern. ^'^

Seit kurzem ist auch in dem Josephstädter Pfarr*Besirk ein Kirchen-Musik- Verein entstan- den, dessen Mitglieder sich statutenmässig monat- lich zu einem gemeinschaftlichen Uebungs-Kon- zerte verpflichtet haben, welches jederzeit bei den P. P. Pianisten, in dem grossen Ritter-Saale des gräflich Löwenburgischen Convictes statt findet Da nun Herr Joseph von Blumen- thal das Direktoriat darüber führt — was kann wohl natürlicher sein, als dass er vorzugsweise seine eigenen Arbeiten zu Markte bringt, welche wenn gleich der frostige Theoretiker nichts daran zu bemängeln vermag, dennoch — den in sich selbst verliebten Vater ausgenommen — fast von Niemanden gouttrt werden.

luden diesjährigen Konzerts spiritueU hörten mii

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1. Symphonien ron Beethoven inD nndA, Ton Schubert in C, Mozart'« Fantasie in C-moU, vom Ritter von Sejfried für das ganse Orchester eingerichtet; — eine unbe- kannte Instrumental - Fage , angeblich von Mozart.

2. Ouvertüre: „Elisa, ^ von Ch^rabini; „Coriolan/* von Beethoven; ,,Zamori/< von Vogler.

S.Pianoforte-Konsert von Mozart, in C-dur; von Beethoven, in C-moU; Sturm-Chor aus Cherubin i's „Anacreon.^^ 4.Kirchenstiicke: Hymne: „Veni sancte spiritus,^^ von Schubert; Chor ans Spohrs Oratorium : „Die letzten Dinge,^ ^ Halleluja, von Ritter von Seyfried; Requiem, von Tomascheck; Finale aus Weigl's „Pas- sions-Oratorium ;^ Fuge: „In te Domine spe- ravi,'< von Neakomm; der nennte Psalm, von Feska; Grabgesang bei Einweihung von Beethovens Monument, nach einer Original-Melodie des Verewigten als vierstim- miger Vokal-Chor mit unterlegten Worten von Grillparzer bearbeitet von Ritter von Sey- fried; Gloria aus Ch^rubini's Missa, No« 2. in D. Herzlichen Dank den Kunstsin- sinnigen Unternehmern, Herrn von Piringer und Schmiedel, im Namen aller wahren Verehrer Polyhymniens, fiir solche Götter* Genüsse! -*• Die Winter-Konzerte der Gesellschaft der Musjkfreu nde des österreichischen Kaiser- staates, berechnet far eine grosse, gemischte Versammlung, sind demnach auch gewöhnlieh aus heterogenen Bestandtheilen konstruirt« So war der Inhalt der ersten folgender:

a) Symphonie von Beethoven, No« 8, in F.

b) Arie mit Chor, von Vaccaj. (Ein dünnes Florkleidchen.)

e) Vermählungs-Chor ausMedea, von Chi- rubini*

d) Adagio und Rondo für das Pianoforte von H. Hers.

e) Bittgesang aus Joseph Haydn's: '„Jahres- seiten« <*

In dem zweiten wurde gegeben: a) Symphonie in C, von Franz Schubertt

Ein schätzbarer Nachlass, Im Scherzo weht Beethoven's geistreicher Humor.

b) Recitativ, Arie und Scene von Bellini. Nicht ohne Eigenthfimlichkeit.

c) Concertino für die Hoboe, von Fladt dehi Vater. -* Verschossene Waare. Altfrin« kisches Kostüm mit Degen, Chapeau-bas und Haarbeutel. —

d) Ouvertüre ans Graf Armand« — Tou- jours bien vinu! —

e) Sturm- Chor aus „Anacreon,^ von Cheru- bini. —

Für das dritte waren nachstehende Ton werke gewählt:

a) Symphonie in C-moU, von Krommer«

b) Arie mit Chor, von Pacini. — „Und alle Herren in us, in es," "

e) Konzert für das Pianoforte, von Sigmund Thalberg. Allerwege für seine Jagend ein tüditiger Spieler^ allein, qua Komponist ,— non omnes possumus omnial

d) Vokal-Chor von Worzischeck. — Von schöner Wirkung. —

e) Ouvertüre von Freihern von Lannoy. „Zu viel Lärmen um Nichts." Lustspiel in fünf Aufzügen von W. Shakespeare.

f) Finale des Oratoriums: „das befreite Jeru- salem," von Abb6 Stadler. — Das beste kommt zuletzt. —

Das vierte und letzte endlich brachte uns:

a) Sinfonia eroica (in Es) von Beethoven. Oh! maestro benedettol divino! iniwmpara- bile! ! I

b) Arie aus: la Cenerentola« ^ Odi profa- «num vulgus et arceo! —

e) Violin-Variationen von Maurer, durch das Zögling-Paar Broch und Schreiber recht wacker ausgeführt.

d) Quintett aus Rossini's: „Mose inEgitto." — Als ob man derlei Lappalien nicht bis zum Uebermaass von der Bühne herab an- hSren müsste! —

e) Ch^rubini's Ouvertüre zur Fanisks. -^ Eine versöhnende Iris« —

Der leitende Aussehnsa dieser Gesellsdwft hat vor kurzem» mit Genehmigung des Hefm

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Präses, Grafen toh Gors ExeelleftB, ias Haus, worin bisher das Conservatorinm sistirt war, käuflich erstanden^ um solches von Grund aus neu su aufzubauen« Dem «ntworfe- nen Plane gemäss wird auf dem sehr bedeutenden FlMcbeniBhak «in umfangreiche« Gebäude herge- stellt wwden, worin sich, nebst vielen Temrieth- J>aren Wohnungen in den -oberen Stockwerken und Kaufmanns -Gewölben su ebener Erde, die sämratlicben nolhigen Gelasse für alle Schul- Unterrichts -Klassen, für die Kunstsammlungen, Bibliothek, Archiv und Kanzlei, auch ein «kustisch entsprechender, möglichst geräumiiger, gesdimack- vofl dekorirter, mit einem stehenden Orchest^ und Gallerten oder Logen versehener Konzert- saal befinden soll, und dadur^^ einem wesent- lichen Bedürfnisse, dessen unsere Haupt- und Residenz -Stadt zur Zeit leider noch immer er- mangelte, gesteuert werden.

Im Kirchen-Musik-Fache Ist inzwischen nur wenig erhebliches vorgefallen. Die 6te und 7te Lieferung der in Haslingexs Ofißzin ediir- ten Musit^a sncxa enthäk zwei solemne Mes- sen von Eybler und S^yfried. Der taktfeste Bassist, Herr Borschi tzky hat die durch Weinmtiller's Tod vakant gewordene Stelle eines k. k. Hof-Kapell-Sängers, und der nicht minder für diesen Dienst ganz geeignete Cbora- list an der Pfarre zu St. Michael. Herr Rieh* ling, das Expektanz- Dekret «uf die zunächst vorfallende Apertur erhalten«

Der Musik-Verein in der frahzösischen National-Kirche zu Sanct Anna, welcher unter seinen Mitgliedern Namen ans den Familien des höchsten Adels aufweisen kann, und dem <ler zwar ' noch jugendliche, aber im gliiheneen Enthusialim für die Tonkunst mit seinem erlauch- ten Vater wetteifernde Fürst Ferdinand von Lobkowitz, regierender Herzog zu Raud- nitz, als Protektor und Präses vorsteht, «- hat des geliebten Landesvaters 61stes Gebnrts^est mit der in allen Th eilen vollkommen gelungenen Auffuhrung einer grossen Missa von Michael Haydn feierlichst begangen. Die dazu erf oder- lichen Motetten haben zwei geachtete Ehren- Milglieder der Gesellschaft auf passend ge- wählte Te^a-Worte neu komponirt, nämlich das ,

Gradüal: „SAlvum fac Domtne,^ der greise, doch stets noch ruhige Vetemn, Abb^ Stadler nnd das Offertorium: „Domine Judicium tuum Imperator! da!** der damals von namenlosen körperlichen Leiden nach ans Krankenlager ge- fesselte, doch gegenwärtig auf dem Weg der Besserung sich befindende Kapellmeister, Bitter von S^ejfried; beide Werke wahrhaft gross, «rhaben und erhebend; voll Majestät und Würde, in reinster, kirchlicher Schreibart, wie man es ven solchen erprobten Meistern zu erwarten be- rechtigt sein darf« Dem zuletzt genannten Ton- setzer wurde auch kürzlich von dem steiermäff* kischen Musik-Ver«in in Grätz gleichfalls das Ern^nnungs-Diplom zum auswärtigen Ehren-Mitgliede übersendet.

Die hiesigen Bürger, Mechaniker und Spiel- Uhren*Fabrikanten, Christian Heinrich nnd Johann Bau er. haben ein neueS| von ihnen er- fundenes und verfertigtes Orchestrion zur ofl^entlichen Beschauung aufgestellt, dessen kunst- "voUer Bau und wirkungsreicher Organismus das Interesse des La}^n, so wie des Kenners in vol- len Anspruch nimnut. Die unzureichende Kraft der gewöhnlichen Spiel-Uhren, welche alle durch ein einziges Räderwerk, nnd eine einzige Walze bewegt werden, war von jeher ein grosser, nur allzu bemerkbarer Mangel, der sonderlich dem, mit der mechanischen Struktur näher Vertrauten höchst unangenehm, ja störend ins Auge fiel. Aber immer noch fehlte es bisher entweder an einem Belebungsmitte], wodurch (ein denkender Mechaniker ermuntert worden wäre, das unvoll- kommene Wesen des Spiel-Werkes nach einem grossem Maasstabe aufzufassen, oder es gebrach eigentlich überhaupt nn einem tüchtigen, speku- lativen Kopfe, dem er^'so zu sagen nur ein blos- ses Kinderspiel ist, eine schwere, fast unwahr- scheinliche Idee mit Leichtigkeit atkszufiihren* Herr Johann Bauer, der ohne mathematischen Schtllunterricht aus sich selbst vielmehr heraus- gebildet, und mit einem wirklich ausgezeichneten Talente der Mechanik weites Gebiet durchdrun- gen hat, erfasste den originellen Gedanken, drei Walzen über einander zu stellen, und alle so verschiedenartigen Register auf dieselben zu ver- •theilen. —

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Oenmadi brate er was Erreiebang dieses Zwecket sieben Laufwerke^ Too denen ei-^ lies zwei grosse B&lge,. eines den Troni{»etenp Windfang, drei die sämmdichen Walzen-^ und zwei die komplette türkische Masik dirigiren, arbeitete eine äusserst kunstvolle Kette von Guss*Stahl, worin eine Accutatesse wattet, die auch kein Haarbreit differirt^ und wnsste diese» ungemein komplizirten Mechanismus mit solcher Geschiddichkeit in Aktivität zu setzen, dass ihm diesfalls die achtungsvollste Anerkennung nicht entstehen kann. Wer diesen fein esdaditen und geistreich ausgeführten Bau untersucht, moss am allermeisten bewundern-, dass ein einziges Gewicht alle drei Waben in Bewegung bringt»

Die neuen Verbesserungen an denselben, mittelst welcher die Stifte Tor jeder Beschädigung oder zuf&Uigen Verrückung durch zweckmässig an beiden Enden hinzugefügte Metallringe ge- schützt werden, sind ebenfalls von entschiedenem. Nutzen, und in der ganzen Arbeit , wie sie nun . eben zu Stande gebracht, offenbart sid| ein hel- ler, erfindungsreicher Geist, tou dem sich noch so manche unentdeckte Kombinationen im Be- reich der Mechanik erwarten lassen«

' Herr Heinrich bat das mühsame Geschäft des Uebertragens der Tonstücke auf die Walzen besorgt,, und dabei nicht die kleinste Nuance ▼ergessen. Es erheischte in der That die grosst- möglichste Sorgfalt und Genauigkeit, um drei zugleich laufende Walzen in solcher harmonischen Uebereinstimmung erklingen zu machen»

Dass die Wahl auf Werke^ ernstrer Gattung — > von Mezart, Hayda, Beethoven, Che- rub ini u. 8» w» — fiel, diese unverkürzt und nnverstümmelt von dem k. k«. Hofoigaaisten, Herrn Simea SechteF durchaus trefflich arran* girt wurden, yerbürgt den geläuterten Geschmack der Erzeuger, und musa den Genuss für wahre Kunstfreunde nodi um so ¥iet mehr eihoke»...

6. Allerlei

Ueber den »Vampyr/* Oper von WohlBraek und Marschner. Marsehners Oper dieses Namens ist eine der neuesten, und maa darf sagen, kuhanten Err

sdieinungen in der nrasikalischen Welt^ Da wir bei ungewöhnlichen Leistungen das Misslungene nur ungern erwähnen, und es gleichwohl eine harte Pflicht ist» se wollen wir uns auch so schnell wie mö^ich mit dem Text oder Buch dieser *Oper abfinden, um uns alsdann ungest&rt dem Schonen überlassen zu können«.

Wir woBe0 nicht von einem Dichter reden, denn darauf hat Herr Wohtbrück wohl selbst nie Ansprüche gemacht; aber wie hat ein Mensch bei ruhiger Ueberlegung auf die unglückliche Idee kommen können, diesen Stoff für dasThea« ler benutzen zu wollen? Auch ein Herr Hei gl hat ihn zu einer Oper verarbeitet, doch von die- sem, in der Knall-Effiekt-Schule des Theaters an der Wien und der Isar zu Sdireck und Graus verbildet, wundert es uns minder; auch soll es dieser Sataniade kaum an: Geheul und Zähnklap- pesn gleichen» Herr Wohlbrück entschuldige sich nicht mit dem Ersieugnisse Byrons; was in einem Boman, einer Erzählung tolerirt wer^^^ den kann, weil es uns grausige Begebenheiten nur in der Imagination zeigt, wird in eiiiiem Drama widrig und Ekel erregend, wo es uns das Widrige unmittelbar vov die empörte» Sinne führt* Und nun gar dieses Gebräu des Grässli- eben durch die Quintessenz^ des Schlechtem filtrirt, und mit einer Sauce des Gemeinen be- gossen — wahrlich eine Suppe, wozu ein guter Magen gehurt Herr Wohlbruck yermähh so ztt sagen vor unsern Au£ea die niedrigste Wei- lost mit dem heimtückischsten Mord; ist es zu wundern, yrenn aus dieser keuschen Umarmung ein Geschöpf entspringt^ das seinen Ekern eben so sehr zur Ehre gereicht^ als seinem Urschopfer (Herrn Wohlbrück) zur Schande« Wie oft der ZufaU aber in hodister bitterster Ironie seinW köstlichste» Geschenke auf einen für sdj^be Ga- ben gans gefühl- und sinnlosen, häuft: se strömt der sinn* und gefühlvolle Genios der l^ne auf diese Missgeburt der Unmoralität und des scblechten Geschmacksn Diese unsinnige Trivialität des Herrn Wohlbrück empört uns so, dass wir den erzeugten Unmuth nur in dem Wunsche auszusprechen wissen, er möge seine nächste widersinnige unpoetist^e Misigeburt für das Hodigeridit schreibe^ und sie ,>Kopfen^ und

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und „Hftng6ii<< tituliren; als wahr«« Symbol mU ner Intention gegen Menflehen^GefBU und Yer«- «tand. ~

Aus dieser tiefen Region trügt nna auf Engelsfl&geln die kühne Genialität des Mosikers zur hdhmm Zone des Geistes empor« Aach ihm gebricht es an vielem znr Vollkommenheit, aber jdas mächtige Schreiten nach diesem Ziele ist unverkennbar. Vor allem fehlt dem Werke eine gewisse Klarheit, die selbst in den einfachem Piecen mangelt. Ein kühner Geist durchweht mächtig das Gänse, aber es ist der Geist des Bösen; ein Engel, aber ein gefallener, der aus Jedem Tone zu uns spricht, die Reinheit, welche die Webersche Muse karakterisirt, die selbst wie ein sanftes Mondlicht durch die störmische Nacht seines Freischützen leuchtet, fehlt ihr gänzlich« Es ist Geist, Kraft, Phantasie und mächtige Kühn- heit, aber ^ wenig Seele und keine objekti?e Anschauung eines reinen bessern Geföhls. Die Töne reissen fort, aber sie ziehen nicht an, man bewundert, aber man liebt nicht, man staunt, aber — man erschreckt. Es das subjektive Ge- fühl des Kompositeurs, das in diesem wilden Werke wühlt, vergebens einen Ausweg sucht, und in dem Streben des Aufschwungs zum Him- mel dem bodenlosen Abgrunde verfällt. Aber auch im Bösen ist Geist, wenn er nur nicht, wie in dem Wohlbrückschen Machwerk zur Gemein- heit ausartet, auch dieser Geist kann imponiren und hinreissen, und — diesen Geist der Marsch- nerschen Komposition wollen wir nun näher beleuchten. —

Die Ouvertüre fängt an mit einem AUegro con fuoco in D-moU, voll Feuer und Energie, später geht sie in A-dur über, und hier entwickelt die Klarinette ein liebliches Thema, welches eigentlich das Haupt -Thema der ganzen Oper ist; ihm folgt ein kontrapunktisch gehaltener Mittelsatz, welcher dann in das AUegro con fuoco wieder übergeht Den Schluss macht ein kräM- ges AUegro in D-dor, welches das oben er- wähnte Thema der Klarinette mit allen Massen

des Ordiesters wiederholt, und mit einer effekt- vollen Kadenz endigt. Das Ganze scheint mehr ein Produkt des Gefühls als des Verstandes zu sein. — In der Introduktion ist das AUegro feroce in Fis-moU | Takt wUd und kräftig gehalten. Das Piccolo ist dabei von grosser Wirkung. Hierauf folgt ein Chor ^ T. Fis-moU ganz piano und acht karakleristisch. Die hierauf folgende Arie des Vampyrs ist eins der schönsten Musik- stücke der Oper. Zwei darin vorkommende Figuren der VioUnen bezeichnen den Karakter des Vampyrs, und kommen bei jedem Erschei- nen desselben vor. — Das Duett der Jertha und des Ruthven in A-dur ist im vollen Maasse lieblich zu nennen. Der Chor in Es-dur, vor der Vampyrs- höhle, ist meisterhaft in Schilderung des Schrek- kens und Entsetzens beim Anblick derselben; und die kräftige Instmmentirung, weifte acht dramatisch gehalten ist, wahrUch bewunderns- wert h.

Zu den schönsten Piecen gehört noch das Finale des ersten und zweiten Aktes; das erste ist grossartig und kräftig, und die Mischung der verschiedensten Empfindungen, als die Verzweif- lung Malvinas, der Schrecken Aubrys, der strenge Wille des Vaters u. s. w. vortrefflich aus- gedrückt.

Im zweiten hat der Tonsetzer offenbar seine höchste Kraft angewendet; und lucht ohne Glück, es trägt die Steigerung auf den Gipfel mensch- licher Empfindungen und sichert der Oper einen tiefen und dauernden Eindruck*

Bei so viel Trefflichem, wie diese Oper ent- hält, ist es doppelt zu bedauern, dass diese Fähigkeiten und der rfihmUche Fleiss des Kompo- nisten an eine so wüste Missgeburt des Geistes, wie der Wohlbrücksche Opemtext ist, verschwen- det worden, und es wäre keine unrühmliche Aufgabe für unsere jungen Theaterdichter, für diese, wirklich geniale Oper einen neuen Text zu fertigen, der mindestens nicht so total gegen alles menschliehe Gefühl und aUen ruhigen Ver- stand verstiesse^

Eedakteox: Ai B* Marx. — Im VtzUge der ScUssingenolien Bach« und Musikhandlimg.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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Den 30. Mai.

Nro. 22.

1829«

3« Beurtheilungen.

Quatuor pour 2 Violons, Alto et Violoncello par L. V. BeethoTcn. Oer, 135, No, 17 des Quatuors. Schlesinger in Berlin. Preis in Partilar 1 Thln

"ie neneflten Quartette Beethovens^ und namentlich das hier genannte, sind jetzt die i^ichtigste, aber zugleich schwierigste Aufgabe für alle guten Quartettvereine. Immer mehr verhallen die Stoss-Seufzer und d^s .Mnrren der Wenigen, die Beethoven niok* oinmal voratohen wollen, unter den Ausrufen der allgemeinen Bewunderung; und es ist interessant, zu verneh- men, wie sogar das Pariser Publikum mit Verehrung und bewunderndem Antheil sich dem tiefsinnigsten deutschen Tondichter zuwendet — natürlich mit ungleich mehr Emphase und Eclat sein Interesse kund gebend, ds der mehr in sich gekehrte Deutsche. Dieser mag sich nie gern an der äusserlichen unbestimmten Bewunderung begnügen ; und wenn unter uns noch so mancher Kunstfreund und Künstler sich gegen Beethovens neueste Werke zu sträuben scheint: so liegt es eben in der an sich edlen Unbefriedigung an einer nicht bis in die Tiefe dringenden Auf- fassung.

Bei einem in seiner Isolirung so ganz eigen* thümlich vollendeten Geiste giebt es in der That zwischen volikommnem Verstehen und oberflächlichem Ueberhinfahren auch nocb die Möglichkeit eines vollkommenen Missverstehens. Das vorliegende Werk kann dies veranschauli- chen. Wenn z« B. im Vivace von S. 16 an diese Figur

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in dreidoppelten Oktaven von der zweiten Geige, Bratsche und vom Violoncell über fttnfzigmal hintereinander wiederholt wird als Begleitung einer eben so merkwürdigen Obermelodie: so muss dies barock, ja widrig erscheinen, sobald man nicht eine höhere Idee erkannt hat, die allen seltsamen, scheinbar oft widersprechenden Zügen Bedeutung und Zusammenhang ertheilt. Beethoven selbst hat in der letzten Zeit von sich bekannt (was seit länger als fünf Jahren in die- ser Zeitung behauptet worden;, dass er nicht kicbt ein Stuck ohne bestimmte Vorstellung, ohne klar gedachte Grundidee verfasse« Sobald man diese erkannt hat, verbreitet sie über das Ganze ein helles Licht, und man gewahrt die Folgerichtigjkeit, die Einheit, die Harmonie der bis dahin disharmonisch erschienenen 2üge. Der Inhalt der letzten Werke scheint innigst an die Subjektivität und an die besondre Lage Beetho- vens geknüpft; man begreift, wie dieser Ideen- gang einem kalt abgeschlossenen, nar aussen verweilenden Betrachter als- Verwirrung und Verirrung erscheinen kann, — während sich in die Brust des theilnehmenden, nachfühlenden Freundes die tiefste innigste Seele des Tondich- ters in allem Reichthum seiner Empfindungen, Erinnerungen und Schmerzen ergiesst«

So erscheint uns das vorliegende Quartett als wehraüthige Erinnerung an eine entflohne schönre Zeit. In den abgerissenen Melismen, aus denen der erste Satz sich webt, meint man bald Seufzer nach jener Vergangenheit, baU, in Selbsttäuschung schmeichlerisches Zurückrufen, bald ein wahres „täium vitä/< das unmuth«

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ToUe Dahinschleppen des abgeUtthten Lebens, der Lebenslast, zu Ternehmen» Wer fühlt es nach dem Verständniss dieses Satzes nicht, dsss die Lustigkeit des zweiten eine erzwungene ist: y^Iasst uns wieder jung sein, und in unhekümmer- ter Frohheit und Thorheit hinschlendern !<< Bis zur Wildheit, bis zur Gränze des Wüsten dringt diese Lustigkeit, nicht bis zur Lust, zur natür« liehen ungezwungenen Lust der Jugend; sie führt nur zu der unwiderstehlichem Erinnerung, zu der unverhaltenen wehmuthvoUsten und zartesten Klage des dritten Theils* Der vierte spricht denn das Entsagen, das „Sich drein ergeben <^ aus, mit seinem Gemisch tiefsten Schmerzes und scheihar gleichgültigen Dahingehens, das sogar die Miene der Fröhlichkeit annehmen kann — und dabei die herbe Frage:

MUSS es sein?

nie verwindet — überwindet

Vielleicht befestigt sich diese AuflEassung mehr, wenn der Leser ihr selbst in die einzel«- TkPtn 7A\gA nn^tkinlgt^ als wenn wir sie bis dahin entwickelten.

Herr Schlesinger wurde sich vielen Dank erwerben, wenn er die Partiturenausgabe fort« setzte« Von den altern Werken hat er erst das C-dur- Quintett gegeben. Das grosse C-dur-

Quartett wäre gewiss eine der wiUkommenslen Gaben.

M.

4. B e

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c.

Geistliche Konzerte in Berlin.

Das Unglück unsrer östlichen Provinzen hat eine Reihe von Konzerten veranlasst, aus denen wir die beiden letzten hervorheben, als die wich- tigsten von allen.

Sonntag, den 24. Mai gab die Singakademie unter Direktion des Herrn Professor Zelter ein geistliches Konzert, das mit einer Behandlung des Chorals „Eine fesste Bnrg^ vom Genannten anfing. Der erste und vierte Vers wurden vom Chor vorgetragen, der zweite und dritte war als Ba8s*Solo mit Klavierbegleitung gesetzt. Ein zweiter Choral von Fasch mit einer oft künst«

liehen, Ja verkünstelten Harmonie, ein Psalm und ein Theil der sechszehnstimmigen Messe von demselben zeugten von einer Tüchtigkeit des Satzes und einem Talent, Chorstimmen wirk- sam zu gebrauchen, die in diesem Verein selten sind. Allein einen tiefem Geist, eine wichtige Idee, wie sie sich aus den Werken jedes gros- sen Künstlers gewinnen und nachweisen lässt, — mit einem Wort: einen Inhalt, der das Pro- dukt nicht des Talents, sondern des Genies ist *— vermochte Ref. nicht aus diesen Sätzen zu vernehmen. Fasch 's ganzes Leben war seiner Akademie gewidmet; ihr trag er zu, was er aus der Tendenz seiner Zeit und aus seinen Studien nur Edles zu gewinnen wusste. In den zahlrei- chen und langen Solosätzen waltet jene weiche, etwas oberflächliche und uniforme Empfindsam- keit, die sich in der vorgotheschen Zeit neben der saillanten Kälte und dem falschen Pathos der französischen Dichtkunst und neben dem Vorwalten abstrakten Verstandes hervorzuheben suchte; — ungeachtet der .Unähnlichkeit des Ge- genstandes konnte man an Gessners und Bron- ners Ton denken, der dieser Stimmung ebenfalls angehörte. In der Chorbehandlung ist die Kunst der italischeu Kirchenkomponisten, eines Lotti Leo,Benevoliu. a.mit deutscher Gründlich- keit noch vervollkommnet und in jenem Sinne verwendet Schwerlich ist für den blossen Zweck eines Singvereins je so edel gewirkt worden; und so möchte Fasch unter allen Tonkünstlern mit diesem Streben und diesem Gelingen un- vergleichlich dastehm Aber eben deswegen scheint er selbst eine allgemeine Verbreitung seiner Werke, eine ausgebreitetere Wirksamkeit nicht für unerlässlich erhalten zu haben; und es ist vielleicht eine treflfende Würdigung seines We- sens der Grund, warum Herr Professor Zelter ungeachtet seines frühern Versprechens die Heraus- gabe der sechszehnstimmigen Messe unterlässt. Wie das Andenken eines Vaters muss sie der Singakademie heilig sein, während sie ausser dem Familienkreise einem andern Maasstab un- terworfen werden müsste, der eben im Vorstehen- den bezeichnet werden sollte.

Ausser einem Tenebrä von Zelter und ei- nigen Messen-Säuen von Stölzel wurde Lot-

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iV$ achutinimigea Crttdfixus *) und Sebastian Bachs Motette ,,konim Jesn, komm, gieb Trost mir Müden !^^ gesangen. Wenn man in Lotti schon die Salbung und Wurde des katholischen Gottesdienstes vernahm: wie erhob uns da Bachs tiefgewaltige Religiosität! Dieselben Sänger, die alles bisherige gesungen, schienen andre Stimmen und dieselben Akkorde einen andern Klang m haben.

Die Ausführung war durchaus iobenswerlh* Mittwoch, den 27. Mai gab Mad. Milder in der Marienkirche Konzert. Theile des Messias von Händel und mehrerer 'Kompositionen vom Herrn Musikdirektor Bernhard Klein (der dirigirte) einAve maris Stella von Felix Men« delson, ein Psalm von Andreas Romberg und eine Motette von Palästrina, dazwischen zwei Choräle von Herrn Musikdirektor A. W* Bach würdig bearbeitet und gespielt, Präludium und Foge (G-moll) von Sebastian Bach, von Herrn A« W. Bach gespielt (alles trefiBich, grSsstentheils meisterhaft ausgeführt) Tokkate von Seb« Bach (D-mol) von Herrn Winter brav vorQainQan, Pr«la<liMm -von Herrn. £Lrell komponirt und gespielt (das Ref. leider versäumt hat) — dies waren die Bestandtheile der wür- digen Auffuhrung. \ ^ M.

Schluss der Berichte aus Leipzig. Der zweite ausgezeichnete Yiolinspieter, welcher in diesem Winter in den hiesigen Abonnementskonzerten auftrat, war der fürstlieh fürstenbergische Kapellmeister Callivoda» Hier war sein erstes grosses Werk, seine Symphonie No. 1. zuerst und mit aufmunterndem Beifall gehört und wiederholt worden; man war daher auf die Erscheinung dieses talentvollen Tonkunst- lers zu dessen Gunsten vorbereitet. Seine zweite Symphonie, welche hier ebenfalls zum erstenmale und zwar 1827 und 28 aufgeführt worden war, hatte nicht in dem Maasse, wie die erstere Bei- fall gefunden, aber erhielt nun, da das Orchester sie in Gegenwart des Meisters selbst exact und feurig vortrug einen neuen Glanz* Innerer Zusammenhang, geftllige Gedanken, gute und

*) Nebst dem zehnstimmigen bei Schlesinger in Berlin herausgegeben»

t&chtige Ausarbeitung sind ihre Hauptvorzuge; nichts Affektirtes, keine blosse Ohrenlust, aber auch kein falscher Bombast ist in ihr zu ver- nehmen. So erhält sie auch verdienten Beifall« Nachdem nun Fräulein Grab an die bekannte und beliebte Cavatine aus Rossini's „ Tankred ^ recht nett vorgetragen, trat Herr Callivoda selbst auf und spielte ein von ihm gesetztes Konzertino für die Violine, — ich sage mit Recht spielte, denn die Leichtigkeit, Rundung, höchste Reinheit und Anspruchlosigkeit, mit welcher der junge talentvolle Mann vortrug, riss unwillkiihr- kuhrlich alle Hörer zum 'Beifalle hin* Es schien gar nicht auf eine Knnstleistung abgesehen, und darum sprach der Vortrag des Kunstlers weit leichter und entschiedener als die Anstrengungen prätentiöser Virtuosen an. Die Komposition war interessant und gefällig, der eingeflochtne Adagio- satz mit Gefühl erfunden und ausgeführt, alles in angenehmer Uebereinstimmung und im rechten Maasse. Eher hätte man noch länger zugehört« Das Terzett aus „Sargino,^^ mit dem unbegleite- ten Zwischensatze schloss den ersten TJieil des Konzerts an all^omoäao» BofriAiKsrunif , deuu es wurde höchst vollkommen von FräuL Grabau, dem im Vortrag sehr fortgeschrittnen Bassisten Herr Pögner und dem Tenoristen Herrn Men- tius, der jetzt* leider von Leipzig abgegangen ist, vorgetragen. Die alle Geister erregende Ouvertfire zu Webers „Oberon,*^ mit allem Feuer unsere Orchesters ausgeführt, begann den zweiten Theil, worauf Herr Kapellmeister Cal- livoda wiederum, durch eine von ihm kompo- nirte Polonaise erfreute. Das erste Finale aus 9, Oberen'^ mit vorhergehender Scene der Rezia beschloss, worin jedoch dem Singverein nicht Alles, wie sonst, gelang.

ImachtzehntenAbonnementskonzertwurde zuerst Beethovens Symphonie^ (F-dur), welche hier immer unter allen Symphonien des gefeier- ten Meisters am wenigsten gefallen hat, exeku- tirt. Mit dem Passagenwerk des Violoncell im Trio wollte es auch diesmal nicht recht fort, wie denn überhaupt diese Partie im hiesigen Orchester sehr viel zu wünschen übrig lässt. Fräulein Grabau trug eine Arie aus Paers „Achil- les<< vor, Dem. Reinhold ein angenehmes Rondo

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Ar das , Pianoforte von Eallivoda und das •diöne Terzett aas Beethovena ,,FideIio^: „Ench werde Lohn*^ n» s. w* (A-dur) beschloss den ersten Theil. Den zweiten eröffnet Spohra Ouvertüre nnd Introduktion zur „Jessonda,^ treff- lich ausgeführt. Hierauf trat Herr Kapellmeister Kallivoda nochmals auf vieles Verlangen auf und spielte ein von ihm komponirtes Adagio , mit Variationen, welches den wackern Tonsetzer bei den Hörern ebenfalls in angenehmer Erinne» tung erhalten wird. Wahrscheinlich wer(!en die hier von ihm geborten neuen Kompositionen in dem Bureau de Musique bald in Stich erscheinen. Ein hier auf dem Theater nie gehörter Chor aua „Jessonda:^ „Edles, hohes Loos der Krieger/* schloss auf angenehme Weise diesen musikalischen Abend.

Im neunzehnten Abonnements «Konzerte ward Hajdns Schöpfung gegeben« Die aus- gezeichnete Auffahrung (welche nur den Fehler hatte, dass einige Chöre und besonders die Schlussfnge des zweiten Theils zu schnell ge* Bommen wurden), wurde noch dadurch erhöbt, isB* Hagm.4^1 »urruB emen l^edeutenden Theil der Tenorsolopartie übernommen hatte und das mit Würde und Hoheit angethan mit Würde nnd Hoheit vortrug.

Im zwanzigsten und letzten Abonnements» Konzerte (2.' April) hörten wir zuerst eine von dem rühmlich bekannten A. Methfessel (in Hamburg) handschriftlich eingesendete Ouvertüre seiner Komposition. Interessante Gedanken und tüchtige Durcharbeitung verrathen die Fortschritte welche dieser Tonkünstler zuletzt gemacht hat. t)ie Wirkung einer kräftigen Ausführung war ganz zu seinen Gunsten. Darauf sang t'räulein Grab au die treffliche Scene ans Mozart's Figaro: „Gionse alfin 11 momento^^ begleitet von zwei Bassethörnern, mit beifallswerther Anstrengung, Heft Tretbar, welcher früher dem hiesigen Orchester angehörte trug dann das meisterhafte Klarinettkonzert (C*moll) von Spohr vor. Dem Mechanischen desselben ist er vollkommen gewachsen; dagegen vermissten wir die Tiefe und Wärme der Empfinduung, weldie dasselbe zu seiner vollkommenen Wirkung erfodert und mit welcher wir es früher von Hermstedt,

für den es Spohr komponirte, vortragen hörten. Den ersten Theil beschloss eine zum ersten Mal gegebene Hymne von Hummel mit obligater Solopartie (eigentlich Offertorium in Hasslingers Verlage in Wien erschienen, mit einem unterge- legten deutschen Texte), welches Stück einen angenehmen Eindruck hervorbrachte. Den zwei- ten Theil füllte Beethovens grosse letzte Sym- phonie mit Chören (No. 9. D-moll) einzig und vollkommen aus. Sie ist durch diese Aufführung dem hiesigen Publikum wieder um Vieles näher geruckt worden, obgleich bei deV ungeheuren Schwierigkeit dieses Werks diese Auffuhrung nech lange nicht vollkommen genannt werden kann. Vorzugsweise aber sprach doch das Adagio eantabile und das erste AUegro an. So schloss dieses Abonnement, welches die bedeutendsten Werke; der neuem Instrumentalmusik vorführte. Mit dem riesenhafitesten derselben und zur Zu* friedenheit aller billigen Theilnehner«

Ausserdem wurden in der letzten Zeit nodi einige ausgezeichnete Konzerte von hiesigen und fremden Virtuosen gegeben, die ich hier noch anllihro. Zuerst gab PjrtolAzn Monri^tf Gra- ben vor ihrer Abreise nach Bremen am 26sten März ihr Benefizkonzert, an welchem man das Einzige auszusetzen hatte, dass die Konzertgebe- rin des Guten zu viel auftischte, und an die Ermüdung des Publikums nicht gedacht hatte. Sie trug darin die an Zahl und Gehalt einzige Konzertarie Beethovens: „Perfido, sperguiro^^ etc* mit einem in den Geist dieses trefflichen Ton- stücks eindringenden Gefühle; spSter in Verbin- dung mit dem Bassisten Pögner eines der gehall vollsten Duetten Rossini "s (aus dessen Semiramide) brav nnd mit der technischen Run- dung vor, welche solche Stücke verlangen« Am Schlüsse des Abends sang sie noch ein ausge- zeichnetes Lied: die Sehnsucht von Kuhlau mit der ansprechenden Herzlichkeit, die ihr in dieser Sphäre ganz vorzüglich zu Gebote steht. Den ersten Theil des Konzerts eröffnete eine hier noch nicht gehörte Ouvertüre vom Musikdirektor Mars ebner, als Einleitung zu Kleists Drama: „der Prinz von Homburg^* komponirt Uns sdiien es, als wenn die origiaeUen und interessanten Gedanken dieses Tonstücks sich noch nicht zn

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einem gediegenen Gasse Terbmideii h'fttten , oder liess uns die Neuheit ihrer Verbindung und ditt darin angewendeten Masseo dasselbe als bunt erseheinen? Den zweiten Theii eröffnete die m^ahrhaft grosse Ouvertüre zu Beethovens ^^Leo«» nore/< .eine der genialsten nn4 gewaltigsten Ton«^ Schilderungen dieses Meisters« Nun kamen noch drei Instruraentalleistungen an diesen Abende vor, die ich in aufsteigender Reihe anführe 1) Hummels Notturno ä 4 mains für das Pianoforte von der kleinen niedlichen Tochter des geschätz* ten Musiklehrers und Mitgliedes des hiesigen Orchesters Klengel^ nebst ihrem Vater, nett und rund, wie man es nur bei solcher Jugend fodern kann, 2) Adagio und Rondo für die Flöte von Lindpaintner, vorgetragen vorgetragen von dem Sohne des verdienten Stadtmusikus, Herrn Barth (Schüler des Herrn Belke)j dessen Freiheit und Bestimmtheit im Vortrage noch recht viel Gutes von ihm erwarten lässt Endlich 3) trat auch noch der eben damals in Leipzig mit eiuem bedeutenden Rufe angekommene Violin-' virtuos^ Herr von Praun aus Gefälligkeit für

die ^Skig^t**^ »»£ «hmI - -4«^^ -VMMiiabsiAn für die

Violine von Lafont vor, der dritte grosse Violinvirtuos, welchen wir in diesem Winter hörten* Sein Vortrag ist sehr eigenthümlich. Höchste Kraft und Reinheit des Tons scheint das Ziel seines Strebens zu sein. Er spielt mit lan* gem Bogen und zieht einen sehr kräftigen Ton aus seinem Instrumente. Es ist bewundernswür^ dfg> welche Schwierigkeiten er auf solche Weise überwindet; es kann aber auch nicht geläugnet werden, dass die Anwendung des langen Bogen- strichs alles leicht und scherzhaft Auszufuhrende etwas schwerfällig machte dass matt ferner die angeführte Absicht etwas zu sehr wahrnimmt, und dass trotz idler grossartigen Behandlung sei* nes Instruments sein Spiel doch etwas Kaltes hat. In wiefern er, wie wir hörten, AehnlichkeiC mit Paganini habe, der Leipzig leider nicht er* giebig genug iSnden musste, um hier zu verwei- len, können wir nicht bestimmen. Die zwei Konzerte, welche Herr v. Praun, oder wie es auf dem Anscblagezettel hiess Herr Sigismund * *" * im Theater veranstaltete, bestätigten uns in obiger Ansicht. Das letzte war sehr wenig be-

sucbty und wSr horten bedauern, dass Herr v. R keine gehaltvollere Kompositionen gewählt habe, um an ihnen sein grosses Talent zu zeigen» Endlich gab auch unsere Pianofortspiderin Fräul. Reicbold noch in einem Konzerte im Theater auf, wobei sie von wahren Talenten, besonders von dem mit ausgezeichnetem Beifall aufge- nommenen Flötisten, Herrn Kressner, freund- lichst unterstützt wurde» Ihr Spiel wird immer prädser und geschmackvoller, was ihren Unter- richt sehr empfiehli»

Von den Leistungen des Interims -Theaters In der Oper ist' nicht viel zu sagen; die im frühem Berichte genannte Mad. Streit und Hr« Löfler, femer der junge sich kräftig ausbil- dende Bassist Pögner, der leider im Spiel noch ungeübt ist, ferner Herr Nabe hl, der als Cos- zinsko im Vortrag einiger gefühlvollen Roman- zen (in dem Singspiele „der alte Feldherr«) ein- zig ist und fast furore macht; endlich der Tenorist Ferner^ dessen etwas schwache, aber angepehme Stimme und Weise sich gewiss bald meüt be- merkbar machen wird, dies sind die einzigen Personen, welche man in der Oper nertw i^«».^ „Der Barbier von SeviUa," „Zauberflöte,« ,iOpfer- fest,« „Tcirfelstein,« sind die wichtigsten unter den grössern Opern, welche die Gesellschaft ge- geben hat. In den ersten dreie|i half die als Gast auftretende Mad. Kressner, geb. Pohl- mann aus. Ihre grosse technische Fertigkeit ward allgemein anerkannt; wir bedauerten nur, dass die Sängerin, wie es hiess, während ihrer Leistungen so wenig bei Stimme war*

Ich gedenke noch der grossen Auffuhrungen, welche, wie immer, hier in der Nähe von Ostern zusammenfielen. Erstens eine würdige Auffüh- rung des Mozartseben Requiems in dem Konzerte zum Besten der Armen am Palmensonntage« Neben diesem Werke wurde noch der herrliche Pilgergesang von Naumann vorgetragen (aus dessen Oratorium i pellegrini), und der Trauer- marsch auf den Tod eines Helden vom Musik- direktor Po lenz sehr geschickt für Blasinstru- mente gesetzt. Die Theilnahme des Auditoriums ^ war, wie gewöhnlich^ an diesem Konzerte nicht zahlreich, da mehrere Feierlichkeiten auf diesen kirchlichen Tag fallen, 2) Die Auffuhrung des

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Graanschen Oratoriums „der Tod Jesu^^ an dem- selben Tage in der Thomas -Kirche und die Wiederholung desselben am Charfreitage in der zweiten Hauptkiiche. Wir haben anch bei die- ser gut vorbereiteten und ausgeführten Darstel« luDg die Bemerkung wiederholt, dass die Arien, wenige ausgenommen, das Interesse Terlorea haben; dagegen die Chöre und vorzuglich der Schlusschorl, noch in ihrer alten Würde stehen und auf die religiöse Empfindung wirken. Unter den Solls wurde vorzuglich das Duett im zwei- ten Theile gut vorgetragen. Drittens ward dem hiesigen Musikveiein, der sich auch im Laufe dieses Winters durch mehrere gehaltvolle musi- kalische Auffuhrungen auf rühmliche Weise thätig gezeigt hat, vergönnt, Friedr. Schneiders neue- stes Oratorium: Pharao zu seiner bisher seit einigen lahren statt gefundenen Auffuhrung am Charfreitage (in der Universitätskirche) zu geben. Der Berichterstatter muss die Uebrrzeugnng aus- sprechen, dass ihm seit dem Weltgericht dieses Meisters keines seiner Oratorium so viel Interesse

^gpv^ah^t h«» Schn#>iHer .scheint Mer durch sei- nen Stoff, der ihm mehr Mannigfaltigkeit In der Schilderung darbot, zu einem andern Weg ver- anlasst worden zu sein« Die Melodie ist in die- sem Oratorium glücklicher bedacht, die Gesang- partien sind bedeutender, sondern sich mehr von einander ab, Alles ist kürzer, wirksamer, zuwei- len mehr weltlich, als in frühern Werken; der Tonsetzer hat die Aufmerksamkeit des grossen Publikums nicht durch viele Fugen ermüdet; er hat nur eine — aber freilich doppelt lange am Schlüsse des Ganzen angebracht und sich dadurch gleichsam schadlos halten wollen. Neu ist, dass der erste Taeil gar mit einem Solo schliesst, mit der Erlaubn^iss, welche Pharao den Kindern Israel giebt. Von dannen zu ziehen, worauf ein kurzer marschmässiger Instrumentalsatz folgt, welcher sehr gut wirkt Anlangend die Auffas- sung jenes Spruchs: „Ihr Kinder Israels zieht hin in Frieden,^* so ist man zweifelhaft gewesen, 6b Pharao zu solcher Milde erweicht werden durfte; allein der Dichter, der im Uebrigen durch Kürze und lyrische Kraft seiner Schilderungen dem Komponisten besser als im andern vorge^

arbeitet hat, hat es offenbar so gewollt und Ph»^

rao sehr sehwankend dargestellt. Was die Ka- rakteristik der Aegypter und Hebräer anlaogt, so muss man bedenken, dass der Kirchenkoroponist in den Mitteln dazu mehr, als ein Orchester- komponist beschränkt ist, und von dieser Seite beobachtet, kann man die Mässignng und Erfin- dung unsers Komponisten nur loben. Zu den trefflichsten Stücken gehört die Vision der Miriam No. 5. — Die Auffuhrung war hinsichtlich der Solopartien vorzüglich beifallswerth ; in den Chö- ren ist seit einiger Zeit in unsern Auffuhrungen ein Missverhältniss, indem die Bässe häufig die Mittelstimme übertäuben. In dem Doppelchor konnte man die Aegypter nicht mit Klarheit heraus- hören. Wahrscheinlich wird der Komponist, der dieses gelingende Werk zum ersten Male in grösster Oeff'entlichkeit an dem Musikfeste in Nordhausen selbst zur Aurührung bringen wird, wenn die Mittel, die er dort vorfindet, es irgend gestatten, hierin was er gewollt deutlicher hervorzuheben suchen. Dank ihm für seinen rastlosen Eifer in dieser Gattung. — W.

5. Allorloi.

Mein lieber Herr Redakteur! Ich habe immer den Kopf geschüttelt, wenn der Kantor mir aus einer musikalischen Zeitung oder Zeitschrift Aufsätze von berühmten und gelehrten Männern vorlas und dann jeden Augen- blick etwas besser wissen wollte, als der Ver- fasser. Da hat er mich denn schon oft einen Thoren gescholten, dass ich alles glaube, was gedruckt sei. „Gerade in der Musik hat schon Mancher oben an gesessen^^ — sagt er — „nnd was er gelehrt, ist als ein Evangelium nachge- betet, aber immer nicht länger, als wo ihn ^in Anderer zum falschen Propheten gemacht. Glaube mir, Revisor, in der Musik wären wir viel wei- ter, wenn jeder sein Schärilein zum Ganzen bei- trüge und an den Tag brächte, yrsLS er wüsste oder zu wissen meinte, und wär's auch kaum einen Groschen werth; denn aus mehreren Gro- schen wird am Ende ein Thaler. In der Kunst gilt mir wahrlich, was Pater Brey sagt: •Da darf kein einzeln Geschöpf hinein, Maus' und Ratten, Flöh' und Wanzen Müssen alle beitragen zum Ganzen.

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„Und dass Du meinst, was wir so Sonntags

Nachmittags mit dem Pfarrer über Musik reden

nnd speknliren und kalkuliren und dispnlireo und

ausheckern, damit dürfe man sich nicht aufs

Biachfeld wagen, das ist ganz verkehrt. Dass

wir dabei weder im Kopfe noch an den Wänden

grosse Bibliotheken haben, weiss ich wohl; aber

lEs treib's ein Jeder, wie er kann; Ein kleiner Mann ist auch ein Mann, c

Wenn nun der Pfarrer solchen Reden des Kantors Beifall schenkte und gar meinte, ich solle — weil ich (wegen meiner geringen Ge- lehrsamkeit) eine leserliche 'Hand schreibe — ^ die Verhandlungen ron den Sonntag-Nachmittagen zu Papier bringen; man könne das Beste davon vielleicht zum Drucke befordern: so war ich be- dachtsam genug, das Gespräch anderswohin zu leiten. Jetzt hat aber die Geistlichkeit ganz oben gefasst und ich muss mich ergeben* Mit einem ganzen Packen Bücher war der Pfarrer von der Stadt zurückgekommen* — „Kinder,^^ — sagte er — „allerlei schone Sächelchen! Und, was meint Ihr, einen Brief von dem Marx ans Berlin habe ich gelesen ((der Pferrer kommt denn in

der StaJt a£i mit .Allpjrlai- nhanndarlir^ifin Leuten

zusammen); der sagt — und wenn auch nur der Pauker eine bessere Art erfunden, sein Fell zu spannen, so sollte er es zum Gewinn der Kunst vom Munde geben. ^^ —

„ Bravo !^ — fiel der Kantor ein — „und jetzt, Revisor, schreibst Du oder Du magst Deine vierhändigen Mozartschen Sachen allein spielen. Das schicken wir dem Marx, und, was er davon nicht gebrauchen kann, das mag er unter den Tisch werfen,"

„Fiat^^ — sagte der Pfarrer — 99 und, weil ich doch vierhändige Sachen nicht ohne den Kantor spielen kann, so nehmen Sie es mir nicht übel, lieber Herr Redakteur, dass ich Sie mit diesem Schreiben behellige«

Vorab möchte ich gerne wissen, warum Sie* in dem Briefe, den der Pfarrer gelesen, mit dem Pauker so dünne tbun, als w^nn er kaum zur Armee und allenfalls nur ssur Bagage gehörte« In den jetzigen Opern ^ höre ich, soll ja der Pauker eine Hauptperson spielen, und ein guter Pauker, glaube ich, ein Virtuose auf der Pauke

wollte ich sagen, ist gar eine Seltenheit. Ein einziges Mal habe ich einen solchen gehört« Ueber der Orgel war er postirt und vom Altare her hörte man den Donner in Haydns „Jahres-. Zeiten^* murmeln, rollen und verhallen;, und ein Ohren-Argus hätte keinen einzelnen Schlag wahr- nehmen können. Die Damen begannen auch sogleich über schwüle Luft zu klagen. Das will doch wahrlich mehr sagen, als wenn (wie . ich wirklich gedruckt gelesen) die Artillerifi(en bei der Belagerung von Gibraltar der dummen Milch auf die Nase gebunden haben, dass ein Gewitter sei. Und hinterdrein in der Schlacht von Viktoria schlug beregter Pauker einen Kanonenschuss auf sein Instrument, der — wenigstens einem Pistolen- schusse so glich, wie ein Ei dem andern, so dass ein junger Herr, der, wie ich hörte, ein gefahr- liches Duell zu bestehen hatte, totaliter in eine Art von Vibration gerieth.

Aber was sagen Sie denn zu der Trommel! Spanier habe ich gut trommeln hören; das war indessen nichts gegen einen Italiener, einen Seil- tänzer, der recht hübsch die Violine spielte, den ich aber weit lieber trommeln als geigen hörte» Wenn er seinen Wirbel anwachsen Hess, n» wm es dem Ohre nicht andi^rs, als wenn eine grosse Rakete eben in die Luft absegelt, und sein crescendo und decrescendo war besser abgemes- sen, als man es bei manchem Bläiter findet.

Doch um noch einmal auf die Gewitter zu- rückzukommen,' so werden Sie dergleichen öfter als ich auf dem Pianoforte haben darstellen hören Das ist doch gar niedlich, wenn es zuerst senz« sord. so leise säuselt, dann die Regentropfen fallen, dann (früher muss es eigentlich nicht ge^ schehen) die Kerzen ausgelöscht werden, dann ein sanftes cantabile, hinterdrein aber der eigent* liehe Donner sich hören lässt, und hinter dem Donner der Blitz im verminderten Septimenak- kord Alles, zuweilen auch die Saiten, zerschmet- tert» Von dergleichen mag unser Pfarrer gar nichts hören. Er sagt immer — die Musik sollft den Menschen und seine Empfindungen auszu- sprechen suchen; da behalte sie 4och den Rang des Mimen; wolle sie aber das Grandiose in der Natur nachäffen, so sinke sie zur Marionette hinab; und gar am Pianoforte eine Gewitter*

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Mnsik abklimpera, dftfl faeisse ein Mmiaftar- 'Gemälde aas Grossfolio auf Sedesformat redadrea« Als ich einen gewissen Virtuosen mam ersten Male hörte, kam in seinem Gewitter ein Thema ans „Fancbon'< vor (vielleicht des Gegensaties wegen, weil eben diese Oper nichts Gewitter- haftes hat). Ein Jahr später horte ich ihn wie- der; wie ich aber dasselbe Thema aas „Fanc&on^* vernahm, da fiel mir bei, dass rückkehrende Gewitter gefährlich sein sollen, and eilends lief ich aus dem Konzertsaale. Sie werden doch^ Herr Redakteur, den fiir dergleichen gebrauche liehen Ausdruck kennen. Die Virtuosen nennen es ,j freie Phantasie. " Der Kantor aber hat da- für' einen andern terminum, den ich nicht recht Verstehe; er sagt: „Stereotypen sind es.<^

Uebrigens mQsste der Kantor dergleichen Aussprüche billig nicht so allgemein stellen; denn vor mehrern Jahren habe ich einen Mann kennen gelernt, der zwei und drei ihm gegebe« nen Themen geschmackvoll zu verbinden und — wie verständige Leute behaupten — regelrecht zu bearbeiten wusste, ohne dass man je abge- nutzte VariaLi/>nftP - Tnnrftn zu hören bekam. AVar's beim Glase Wein Mitternacht geworden, dann tauchte es erst recht bei ihr auf; und wollte man Morgens zwei Uhr auseinandergehen, so wAr es ihm das liebste Valet, wenn man zum Schlüsse die Priester -Chöre aus der Zauberfldte mit ihm sang. — Wie der Gesdimack ^och ver- schieden ist! Ich will Ihnen auch wohl sag^n, wie der Mann heisst. Er nennt sich Zöllner, und dass er noch mehr kann als Brodt essen, werden Sie wohl aus seinen zwei Sonaten, welche von ihm erschienen sind, verspürt haben.

Von einem Konzerte, was der Pfarrer in der Stadt hörte, schien er nicht sehr erbaut zu sein. „Mit einer Ouvertüre zu einer funkel- nagelneuen Hexen-Oper^^ — so sagte er — „be- gann's. Ich glaube gar, sie wollen es dem Napoleon nachahmen, der so viel Cuirassiere an- geschafft hat; denn kaum zwei Takte bekommt man zu hören, welche nicht doppelt und dreifach mit Blech beschlagen wären« Nachdem mir nun viel gräaliche Akkorde vorgedröhnt waren and ich hoffte^ es werde mit dem Allegro die Sonne

aufgehen , da kam statt dessen Schattenspiel an der Wand. OhngefÜhr fünf bis sechs Themen, i^ Person im Durchsclinitte etwa ein Dutzend Takte lang, durch Brücken, wie sie der gewöhn- lichste Potpourrtfabrikant zu bauen weiss, ver- bunden, marschirten hintereinander her und ge- brauchten eine,, im siebenjährigen Kriege schon vom flieg-enden Corps häufig benutzte, Kriegslist; denn wie das letzte Thema passirt war, kam das «rste wieder und nach ihm in aller Ordnung der ganze Zug. Neben mir*« — so sprach der Pfar- rer weiter — „sagte Jemand: Ein Mühlrad treibt zieh mir im Kopfe herum. — Mir auch, erwie- derte ich, und das scheint mir gewiss, dass es nur Tom Winde oder vom Wasser getrieben sein könne.

„Und glaubfs nur, Kinder<< — so fuhr der Pfarrer fort — „wir alle drei erleben es noch, dass die ganze jetzige Musica infernalis mit all ihrem Teufelsdreck wieder verschwindet Still stehen kann dergleichen nicht und mit dem Ue- berbieten wird's auch wohl nicht mehr gehen wollen. Die Sauce, welche sich von Teufeln und Hexen zusammenrühren lässt, wird zu flach; man bringt einen wandernden Leichnam, d. h. ein Menschenaas, auf die Bühne; das Grauen ist bis zum Ekel po:entUrt. Was nun noch? Gewiss kommt eine Zeit und, ich glaube, bald, wo den Leuten wider belftillt, dass man den Weg lu die Erde nicht weit verfolgen kann, weil man sehr bald auf Wasser stösst, dahingegen aber die Mongolfiere, heitern Fluges, viel weiter nach oben steigt. Hieraus werden Sie nun unser Gonventikul sattsam kennen gelernt haben und •chmetchle ich mir mit der Hoffnune, Sie werden •ich BUS diesem, meinerseits heimlich vorausire- schickten, Briefe schon überzeugen, dass jedes Auflehnen gegen angesehene Leute und jede ge- wagte Behauptung, Welche sich in meinen künf. tigeu: Berichten über die Sonntag-Nachmihags- Ergebnisse finden möchte, nur dem Pfarrer und dem Kantor zur Last falle; denn diese beiden nicht ich, haben allerlei Grundsätze. So z, b! zagt der Kantor, — wenn man den Hat abneh- men wolle, solle man erst bedenken, vor wem? — Und der Pfarrer fü^ dann hinzu: „Kinder am Ende hat doch auch jeder Mensch die Nase nur mitten im Gesichte.«^ Sie sehen wohl, lieber Herr Redakteur,, dass ich gegen dergleichen nicht aufkommen kann; denn das sind gelehrte Leute- ich aber verbleibe (Jalls ich nicht Beförderunir erhalten sollte) bis zum künfHegen ersten Berichte

Ihr dienstwilliger Revisor Job. Fromm zu Haiddorf.

Redakteur: A. B. Marx. - Im Verlage der Schlesingsrschen Buch- und Muaikhandlung,

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OIm^ wdiaM mn die erBbiici](Wi^mi.Oifn8te9 iod^m «r jtttst fiOoi^ JJ^ollawUDg eitigab» «He; mam aber nidit annehmen wollte ^ weil 8Lc|i der Gfaf A, allci mogKc)ie'Mttbe ,g|ib, Moaart'a Entgchlais XU ändern, nm ihn wiedev iiach Sabdi>urg sa ^ bringen. Er steUle ihm vor^ dftss für ihn .jVien nicht -der Ort «ei,' wo er sein Glück laadten werde, daa Pabliknm sei wandelbar, nn4 wwde nach karser Zat schnell einem Neuern seine Gnnst zu, und komme in einer 10 grpssen Stadt ganz inVergt^Menheit. Hierauf fmtwoxtete^Iozart: ,,Die Wiener sind wohl Leute ^ die gern i^ a^shieaaen --^ aber qiur am Theater, und mein Fach ist au beliebt hi^r» ^ 'm* ^^ ^^^^ mxht sou^niren sollte. Hier ist .doch gewiss das KlaYterlapdl — und dmin, lasse idi es n» so Y^äre der Fall^ erst in etlichen Jahren, eher ge- wiss nicht.^ — Mozart bestimmjte nun Wien zn seineifi Wohn|d|;ttze, weil ihm «e^bidt, ihre Sitten und dieifiihonheit ihrer freundlichen ^e^ wobner gefielen. Sein Wunsch wiMr,.Bioh Ehrc^ Bidim und Geld zumachen, llad er. hoffte. aucI^ jaiy^ er iieinem Ya|er mehr nützlich «sein kdunoi ghi in Salzburg, welche Hoffnung: ajch in Ecfül- lopig ging« ipdem er.von 21eit zu Z^pit ihm zehn bis dreissig Dnkat^ schiciae.. Der W<^g nac|i Krag war ihm ^ jetzt weniger vernehtosseni alz ipmm er in SaLsburg geblieben wäre. , ;

Er beeebäftigte sich nun mit Kkeieii^Uhlei^ riAt, naiver Kottfosition, indem ei^ saoha Sona- te» auf Suhakcip^ herauifgab, und irft dma

Sladiten der Hftndelsdien Vugen. Dntii Md»*«e hänflge« Bestdfaagennräa Feraonen, um dcHTtzu sj^ifden«':

Bald nadidem Mozart seinen; AnfenÜialt ^ Wien aafgesdiiAgen hntte, fissste der anvsrgwii Uche Kaiser Jopeph IL den sein^ fo:ifiir|igea Gedanken, denGe»chmack«n,iti4l^u4o)im4)pmr|| dw^ die Unteiatn^Bing- de»» Afs gingfpiele . wd Singer zu verdrängen, ui|d für das,ya«0rl|i^disAil9 muhr au slim.Kiep« .£r Tersami^eltQ^ahea.' die beftep S^ger und Sängerinnen, und liesar von Mozart eine deutocbe Oper sftaea. Für .di#sa Virtuosen schrieb Moauirt die liebeyolle Musik «». Brel^n^r'f j;^tfabi:wift 4ns,.4«9i'S^^M9 i7<i» Die JSäogor und Singerinnen, £fir die Mozart zMi schreiben hatte, waren Mlle. Cavälieri, MUe. Tajber, Mr. Fischer, Mr. Adamberger^ Mr. Dauer und Mr. Walter. Das Bndi erhiel^ Moaart den 31. September 17^1^ worüber er eine so grosse Freude hatte, dass^er schon, in den ersten zwei Tagen zwei Arien und ein Terzett, welches den ersten Akt beschliesst,. fertigte* Die Oper selbst hätte nach fruherm Antrag|i%^ii' sdion um die Mitte des Septembers aufgefuiä-t werden sollen, aUein verschiedeher Hindernisset und Hof-Festivitäten wegen kam. sie erst ini folgenden Jahre den 13. luK 1782 kur Auffulining;

Die Oper sefbst wurde auf Befehl des Kai- sers nach vielen gemlBichten Proben den 12. JoC anas ersten 'Male mit dem rauscbendsfen Bmfalle vnd niit Wiederhelong der meisten StQcke, un- geachtet der gespielten Kabalen, aufgefMirt; DiaaBS aUgemeioe grease Aufsehen, weldies sie das erste: Mal einerntete, blieb bei den schn^ auf eiaaader foigteden Anführungen bei geddtagt ▼allam Hanse in dem aämlichen Grade«

Motarl achreibt unter andern:

Tf len, den 27. JiiÄ 1762.'

Metne Opera ist gestern aireii Nannerin %vt Ehren mit allem Apphnsa dav driHe Mai gege- ben worden, mid da» Theater war wiederum, ungeachtet der ersehrechlichen Httxe^ gestrotst TolL .Ktta£tigea.FMitag toU ate wieder aein^ ich habe aber dagegen protestirt, denn ich wOE sie nicht wo auspeitschen lassen^- Ditf I^euCs^ kann ich sagen, sind recht nftrriscfa auf diese Oper« Es thnt Einem doch wohl, wenn' man MMietifieiAai erbift. Ich heffe, Sie wetdeft dae OtigM rubtig eitehen kabtow liehMes^ bester Vater 1 Ich muss Sie bitten, um AUes itf df r Welt bitten, geben Sie mir Ihre Einwilligung, daae^ieh meine liebe: Censtans» heirathea kaniu.

' Der KMser Joseph^ der im Grunde roi» der H'enbti' und tief eindringenden Mnsik ent« MMkf/^iN»;' sagte we^ii d^ Musikru dfeeer Oper n Mesart: ,,€lewalttg Viel Noten, lieber Mezartt«^ — „Gerade so viel, Ew. Majestät, ala ndthig kt,^ reisetate dieser mit |enem edlen Stelle und der FkeimSthigkeit, die grossen Gei* steril so gut steht. Moiart haÄe wohl bemerkt, dass'der Kaiser ein fremdes Urtheil ausgespro» eben hatte, sagt der ösferreichhche Plutardi.

Sonderbar genug f Als Bonaparte die vor- trefÜiche Komposition Cherubini's auf den Tod des General Hache gehört hatte, sagte er: ^Wahrhaftig, eine herrliche Musik, liebster Chk^ hif^iail aber viel* Noten drin.^ Dieser antwortete darauf gerade wie Mosart dem Kaiser.

Die Entführung aus dem Serail wurde von Mozarts Freunden auch die Entführung auf dem Augf Gottes deshalb genannc, weil das Haus so hiess, woraus Mozart seine Braut, deren Mutter ihre Einwfll^ng versagte, so zu sagen entführte, denn er führte sie beimlicb daraus zu der Baronin Waldstetten»

Im E«de Julius de« Jähret 1783 statte!« Mozart mit seiner Fra« dym Vaier in S^tlabnig einf|n.9fWicb. IIb. Schhobt^. l^stSade ihn diese Reise mehrere Meoate rtUwigfon und noch, wi» er abreiste, war er iiv — , so dass, wie er Ui den Ws^n stieg, GUnbiger ikm wki fort laaaen wolte,

30 FL bekommen zu haben. Es ward Mozart sl9i>«rer, sie zu-eiidtHSh|W«< ---*•,,: ^ ;

Bisher lebte Mozarf, ungeachtet seine» *gfi>i» aenBuhmes^ohne Anstelhmg, also ohne bestimmte ISinkünfte» Klavier -^ Unterricht und abonnirte Konzerte* fuj^ ethei? geschlossenen Zirkel des vor-^ . nehmen Adds waren noch die ecgiebigaten Qoel* len seiner Einkünfte, wobei sich in einer Stadt, Wfe'^ifn^ aieher nichts erspi^reft liesa« fio hatte er vom 11. Febr» 1785 an Sobskriptions-Konzerte 'auf sechs Treitage/ Jede Person* bezahlte * fiir alle zusammen 3 Di|kf(fei^ .

In dieser Zeit (Frühling 1785 ) schienen Mozarts Umsitede dib heMei»)jkaals<gitivesen zu sein, oder wo er wenigstens die meiste Einnahme gehabt halte.

Im Jahre 178S gab er die sielndAt' Freundb, deift Käpel^lstev Joseph ttayAl dddieirti<n's«ehe Quartette im Stitk herans; '•*.•.

In eben diesem Jahre cchu^ IVIozart ' auctf seinen Duvidde i^fenitente.'

tm darauf folgenden Jahre 1786 den 9 Febr. hatte er auf Befehl des Kaisers Joseph flir Schon- bruhn den Sehnuspiel-Direktor geschrieben, eine Oj^erette, bestehend aus Ouvertffre, zwei Arien, einem 'Terzett und Tandevflle ^ für Mad»'Lang, Mademoiselle^ Caraglieri und Bfr» Adamberger.

Eben ta der Zeit madife das* französische Lustspiel vdn Beaumarehais, „Figarcy','^* sein Cn&ck, und kAm iauf alle Theater. Moknrt ward irom Kaiser Joseph dazu bestimmt, diesem 'Lust* spiete, nachdem es in ein Singspiel umgegossen worden, aiicb taf dem ftatlentschen OpemUieate^ durch eeine Muiik Celebritlt zh^'^rencbafieh* Et wurde in Wien von der itäfllniBchen Operrf- geseltsehaft aufgeRihrt. Wenn es wahr isf, wab man allgemein als wahr erzfthft,* und'wäir si^ bei sa vielen glaubwürdigien Zeugen freilich* ntebt hl Zweifel feteben ISsst, däsz die 8äbge^ aus Haas, Neid und niedriger Kabale bei Ar eiüten Vorsteibing durch rorsSizliche I^Idr sich die m9giiche A^h» gegeben haben, di^ Oper zit Sturzen: sa kam» der Leser daraus lichllefiiseif, yrim sehr dieae FakHon 4ie UebeifaneüheU des Qanie^a fas Monrt fBrcbtete^ und wie wahr es aei, Uk knsv vailiar bei Geisgeiihetf der Kntfaii.

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;«tf i4«*8fTMl bemerkt Jbtb«^ DliMr fi^ Bkiad wviittittloMr Slbo9di9D blteb bin «n ita .liiiii«(;E«rtB 4et «iiii«KbBDbeft£BiMitl«n ia v<^kr Tbltii^iBit^ Um M hfMBM» n T«rilliu»dUa> wif 4f iM Kamt :himbmefBeB. Widdietf KavfC JitüftMoiiarrm^eisi «n bestebtn^ bis tfwoVk^m- MNi triw^biril»! . Mu eniählt, 4m8 4ie Sftngcr ^iiaA 4ipQ MMte. WamuDg des seligen MeMveben wm Arer Pflieht . ipMnesea ii'erden jnnssteny da Mottrt. T^ll Beafönang jmlacben dem «weite« Akte jn ibtt in £e L^ge kun, und dhi dimitf jutfinerioiBm jüBebce«

Seior Hoaorar tut le «ozae de Figa^a •war- Ulf Wi#a aach dem Gebniuobe ' der Ertrag ^ar dritten VoMtellvng, der gering gev^aaea aeia «mss; denn da» Oper gefitol damals nur Wea^ «fea. flierdttrok gekränkt» blieb Mazar« .bis .knrs .yer seinem- Tode enlschbissen, liir Wien keine Oper mebr an sebreiben, soadera trat in Varbindang mit Gnardaseni, dem sehr nntarridb- .letea, aber aaeh italienischcur Weise kärglidi «teneraden Unternehmer jener kleaiea TortrefiBi- chen italienischen Oesellschaft, die in Frag^ .Waraehaa «nd Iieip^ng abwaohaelnd Opern gab. Dieser aaibUe lur >de 100 Dukaten, mit ¥oiiba- JiaU der f ««iibr im sich. Sn entstaadan D d a J^na&y (dosi'fpn ^tntta .nnd Cl^emaaza ^-di Tita. Die Stande benblten diasa. Van jenem machte ihn abwendig Schickaneder, Untaraehalar, IMcaktort Diehtar nnd - enter Kaadker des Vor« atthitrlTbeataers an^der Widen jzi. Wien, ain.keckei^ jinsrfsltahar, k>ckerer.2eUngv> •< * : '

Im ainiiebenliahie ÜST ^gaa denWiaMr tarn 'Abaartr ^OTnAga aaiaes Akkordea . wic^der amdiiPealft^ twd.wttendete -da.'die Kraaa idlar aalaatMaistert«rerke»;die iVar:.^,!! dissolnta ]piuiiitia,'<,^Hr:^Ddra:G]aTAiHiL,<' .YaUaadeft halte efiiU(»4ea^ggrO<tfcri «bts^mC^dieOaasaämt Daa Aaa NmasnVu i/irarde aie aam ersten {Jlale gegahaat> Aie^f^^bmtn sind stoIa jdara«^ daasait dalab aiato lia etHshene aUd^s der Tief« eeiaee QaMa's l^sacha^talfasik ihtengatan fiescbssack fidkaaata fnid. ahste.. ^,Dan Man ist Ar Psaf geasKrflbaai* M- imht bmachr. »an «nkslt ;aa sagen, nm a^n beweisen, welchen hohen Begriff l^oz^^Ton dem ipaslkalischen Sinne der Böh- men hatte. ,. . , , _•

Am 28» Mai d. J. 1787 variar Maiart seioap Tater. Diesem durch di» musikaliscbe Eraiehmif aeipes Sahnes für die Krnsigeschicbte awig denkr '^Qrd^gen Manna wurde dfis Glitck nicht xu Tbeil, jMines Sohnes Meisterwerk; ^,11 Dissolala pnnito,«^ •a. s. «U Don Giayanni,^^ ^n kOren, oder doch wenigstens die Nachricht von dieser Oper übefr ihren errungenen uagetheilten h&ehsten BeifaU ^erleben an i ftanffsi

Jtlasart aabrieb nodi kura verher an seinea Vater:

Nnn hdre icb aber, dass Sie wirklich krai^ aeiea! Wie sehnlich ich einer tröstenden Nach^ ridit-Ton Ihnen selbst en^egan sehe, brauch^ uik Ihnen doch wohl nicht su tegan, and ich lioffe es auch gewiss, obwohl ich es mir aar Ciewobnheit gemacht habe, mir immer in allen Diagen das Schlimmste voniustellen. Da dair Tod, genau genommen, der wahre Ensweak nn*- sers Lebens ist, so habe ich mich seit ein paar Jahxan mit diesem waliren, besten Freunde den Jkflenschen ao bekannt gemacht, dasi| sein Bild nicht allein nichts Schreckendes mehr für ipich bat, sondern sehr viel Beruhigendes und Tcö* «tendes!

im Jahre 1789 im April machte Moaart «durch Prag über Leipzig und Dresden aaek Berlin eine Beise mit dem Farsten von Lidi- jiawskjr^ aelnem Scholar, der , ihm Platz in sei- Aem Wi^en bis Berlin angetragen hatte.

Aus aioem seine^r Briefe von Berlin ans aieht.maa, dasa er ria Potsdam gewesen» naek Leipifig Auriiebgegangen, und wieder in Berlin war.

Als Moaact das uweite nad letzte Mal ia Berlin ankam, war es gegen Abend;. Kasais aniigastkgea, fragte ar: Giebt^s diesen Abend aichu Ton Musik hi^!

t,:: .Mar'Sineiir» 0 ja, so eben wiid die denlacbe Oper angegangen sein! ' UA

Meaar^t. .So? Was geben sie beutet ^^ i J^atfii<eur. „Die JElntfiihrung aus daia

. . Mozart. Scharmant! rief er lachend.

,. ., Maityiegr» 4a! es ist ein re^ht huhsphesStncIb

Es. bat's komponir i :- wia heisst er nuii gleish «-

ladcMen war Moaart im Reiserocke^ wie .ar< wgif 9€bpif iotcu Im Tb^ater bleibt ^c.gMs am

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WbiffUigB i^M Ptoffre ileheD, vm im gan mb^ nerkt sa laaidien. Bdd freut er eich aeu eehr ^ber den YorCnig eiaselaer SteHen, bald wird er aber aitdi nnziifriedeit mit dem Tempo, bald 'matheii ihn die Sftnger und SSager and Sänge* tinnen ra viel Scfandrkeleien -«- wie er*9 naimce'; IcarSy sein Interesse wird immer lebbafler^ und er drk'ngt sieb bewnssdoi immer nfther nnd nSker dem Orchester m, indem er bald dies, bald jenes, hild leiser, bald lanter brommt nnd murret, und dadurch den Umstehenden, die auf das kleine nnsdieittbare Mfinndten im schlechten Oberrocke lierabseben, Stoflf genug amm Lachen gtebt -^ woTon er aber natürlich nichts weiss« Endlich kam es soPedrillo's Arie: „Frisdi zum Kampfe, {irisch sum Streite*^ u. s. w« Die Direktion hätte entweder eine unrichtige Partitur, oder man hatte dftrin rerbessern wollen und der sweilen Violine bei den oft wiederholten Worten: „Nor ein feiger Tropf verzagt,*' ' Dts statt D gegeben. Hielr • konnte Mozart sich niclit Ungar halten; er rief ftst ganz laut jn seiner freilich nicht verzierteB Spradie: „Verflucht! wollt Ihr D greifen!« — ABes sähe sich um, auch mehrere aus denn Orchester. Einige von den Musikern erkannten ihn, und nun ging es Wie Lauffeuer durdi das Orchester, und von diesem auf die Buhne: Mozart ist da! -« l^ige Sdianspieler, besoit- 4en die sehr sdifttzbmre Sftagerin Mad« B«, dik die Blondine spielte, wollte nicbt wieder heraus auf das Thealer. Diese Nachricht lief rndEWirts an den Mfltfk*d>irek(iNrj wnd dieser sagte sie in der Verlegenheit Mezarten, der nun rasch bis Mnter ihn rorgenlckt wur. Im Augenblicke war 4ieser Innter den Koalissen: „ Madame ,<< eugte fi au ihr, „was treiben Sie IBr Zeugt Sie hab^n

^ kerrlich» herrlich gesungen, und damit 8ie*s ein l^ ^iidermal nodt besser machen^ will i^ die Rolle

»^j&t Ihnen einstudiren.^

Ab es in BerKn beiuiattter wurde, dasa If oaart da sei, wurde er überall, besofders audt Ton Friedrich Wilhelm II. äusserst ginet^ anfgenommev. Dieser FQrst sdiStzte und be» zÄille belumncllch nidfet nur Mnsik ungemein^ sondern war wirkficb — wenn auch nicbt Ken» ner, doch geschmackvoDer Liebhaber. Mezart ihm, so lange er in Berlin war. Cm tSg^

Heb vorpbantasifon und Öfters ansk mit eiitgon KapeMisten Quartett in des Ktaigs Zbamer'qii»- len. Als er einmal mit dem Ktalg atteüi wn#, fragte' ihn diesei^ waa er von der Berliner Kapelle halte. Mozart, dem nichts fremder da 8ckmsi* cbelei war, antwortete: „Sie hat »die gfOeste Sammlung voii Virtuose« in ' dar Wek i aadi Quartett habe ich nirgend» so gehirt, ah hier: aber wenn die Herren alle susanmien sind, kdmi* tan sie es noch besser machen/^ Der König freute sich iber seine Aufrichtigkeit, md sagte ihm lächelnd: „bleiben Sie bei mir, Sie kdnntan es dahin bringen, dass ne es noch besser madien! Ich biete Ihnen jährlich dreitaasend Thaler G«k hak an.^ — ,^11 ich meinen guten Kaiaar ganz Terlassenf<< — zagte der brave Mozart und sdrwi^ gerührt und nachdenkend. Man bedenke, dasa der gute -Mozart den Kaiser nicht Terlasseh widite, der ihn dmnals noch darben Hess. Aach der K&nig schien hieibei gertihrt, mid seczfä nadi einer Weile hinzu: „Ueberlegen Sie aichli — idi balle mein Wort, nudi wenn Sie in Jahr und Tag erst kommen solken»^

Der Kftaig emShite nachher fieses Ciespricb ▼eMchiedenea Personen, unter andern aoeh der Ciatftn Mozurt's selbst, als sianaeh ihres Ifbuuiea Tode nach Berlin.; kam, und rön ihres verstorbenen Mannea aelnr anaehnlich i stAizt wurde.

Mezart relsto, vott von diesem Voiadilage^ nach Wien zurilck. Er wnsste, daaz Ihn biet wieder Neid, Kabalo manehariaiAat, BniesdtiUfr kung, Verkennaqg and Armutk arwärtan wtrden, da er vom Kaiser damals neck a» gat als Ntabifc dewisaea bekam* Seine FreuiA redeam ihm zu -^ er werde zfr^felhaflL filn. g^wi^ot Umstaad <% den fob nicht eizildn,' m^ dam Mmmu« -sieb 'Selbst' »niehi > Mchen^weBt#«»-^ ba^ stbnmie ihn endlich. Er ging «ü^Kidadr «nd bat um seine Entlassung. JosephV^^iieserao oft verkannte^ so oft gesAadhte Ftirsty dem Fehler voa seinen Unterthnnen eas^ gen und eingepresat wurden, dieaei und beaondera Momvft'sehe Mnsik

*) Dieser umstand wat Salomons Erscheinen ia Wteop um J. Haydn nnd Mozart zu seinea Konxertea in i zu cD§agirea. — ^

— f 61 —

'Cr ItawMakiM jian ■iiguiia «lA nMbrtete

tei' Itataimi 46flke: nirf Sie wdkm MMk TMlaaiMf^ •

Mosart sah ihm int ansdraebitdk CMdM und ngca gerührt: ,^w. Majestät — ich — empfehle midi an Gnaden — ich bleibet Und damit' ging er nadi Hause.'

Aber^ Meaart, sagte ihm einFrennd, den er denn traf. ni»d dem er den Vorgang ersählte, warum benutztest Du denn. nicht die Minute und Terkngtest wenigstens festen Gehalt f

^Der Veufcl denke in sbldier Stunde dalran I^ sagte Moaart mwißig.

Kaiser Joseph Icam epSter aber selbt auf die Idee, Moiarten, der bis Jetat nur Anwartsehalt auf einträgliche Strilen und einen 11(el halt^ -^ einen wenigstens elakSgllehen Gehalt tii'bestinK meh, und befrage darüber seinen Kaaimeidiener Strack, der sdnem qparsamen 'Fürsten gefoüig sdn woDte, den er aber freHleh kier am wenig^- sten hätte befragen solle*. Auf die Frage des Kaiseis, der, wie jeder grosse Setf, nickt wnsriCe, was sum Leben dnes Bni^rs gehörte, und dem eine Null mehr oder weniger, nicht viel mehr ala dne Null war, — auf die Frage, wievid man Mosarten anweisen müsse, schlug jener •M Fl. jährK^' vor. Bsr Knieer^wiir ke;infrie. «en nn^ die Sadie worfakfemackl* MMM^be^ kam den taun Jiliriidi U» FL ^iwmUäJ IMe V^ilmsMrnng udnerlmgtwmrdadbHfc'müsiilsk» lldi; iemi Witt MIethsdiS' ww «te JUM%*^tt adldD^MO FL' Und fenkedi bBdy ef mMk^wte ;>Yor bd ftmepk msd sshussrii

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fi^;eken. .*-.■:.•' s - : . ' . ,;

fia Jd*^ l«40'¥ensflieie:iisMif4lnO^ kttSar'^^d' fkm<tMe^4Mdifceiier liii«fiSjd«i «eeei^ IdMM 'M^ dl^' üdleüsibit^O^ ki^ Wlek

Dan Turkenktiig nnJT der dadiaadk am j|0stei» Aebr«! 17M i^esanltasle Tod dea nnteifesdidift Jhmapbs nebte hueh Moaartan dne gros«» Stutam «sindr Heffnnii0in; « bUeb Ki^eUmitsts^ BMt M» FL awl ohuä Wirkaagakrdsl . ; ,

Im iahre 1790 reiste MosUrl 'mir KaiserwaU nitteh Fkvnkfurt« Nach- läif&wÄj hm er desl mit dem Modk-EKrektdr des Füistenr vonOettiaK gen*Wattehitein, den er den Papk der 'Kl8«<ier*» Spieler xu nennen pflegt^., dem Kammeifnnker Ton Becker, eki KktSet-Kdnaeit m Tief Binden gespielt. Er scheint damals in sehr s^eokteli Umständen gewesen au sein, und diese Reise nur gemacht aukäben, um ftneui wo möglich au£rahelfen. '

Er reiste über München zurück. ÜA JBese Zeit ruckte aber auch Mozarts Ende heran: ir sollte den grossen Monarchen, ober welchen ndk Friedrich der 6rosse folgendermaassen er^ klärte: „Kurs^ .es ist ein Kaiser, wie Deutschland lange keinen'gehabt hat!' nicht lange überleben.

Innerhalb der vier letaten Renate se^nep tf^beas, wo er, schon kränKeltc^ und apfj^Beisepi auwbtei.adirieb.^s:. ..,. , . ... ,. .

.; i) Im Ji|U eine Klavier-C^atate: „Die ihr des unermenlicheii Wdtalls Schöpfer ehirt^ .

2) Die Zaubeitdte im Ju|; den Priestermarsck UfA die.Oujrerture kompouirte er den 28« Sftpd»|c. , V .3) „La CleuMmsa di Tito<< den 5. Septhr« ■

« ;4 JEjgaJKonas^. für dic^ C^ar^iettA ffir Ikn» Stadler«

: j.S) ^ne kl«!8|e . Freim^ufet - Caniate Cden ?5^.NovO WMl. ; ;. „ ,^'. ,

':, (^):Daa flfts^«i!4e ««^^ "»* nd^n.a»- 4en( :kldfien)L Sandten, di0 w«iiif9?( oder gfv fädbl beluuint geworden nnd«

,a^^ Schon ^er fler ersten ^ea^ Opepi Tersank K^l dem Tag u^d Nac^^ gLdd| war, wenn ib^ iff Geaias ergfi^ ^ dfurfh Anstre^gunff Bftsni ^,E^;pill^tni|g wd Mii9itw,ia^ OhaiÜilBit unf

.. ., Iifi^ E^i^tung idiifr Krl^fte a^ fbrlwähr fm^ i««.49#S/M)^>^ii«ihi^g9« «i.kaben ^aubla. /« 1 .l^iVbd «|Mgt»>M MÜtertmcke am Stmi 1791.

MMi^%l%t •«iMlr BMkihhHigi ^ Ja Mj^rtiA

M«h4 Itt-dlMMi Jftlireii «iertMm iMkMiBlli«k dki nehrtten jong^ Leiit« an '^IvrtfidMriiiAradbC. nimm. diM A^rst« ^gbiph über «eia« Kcaakheic nidkt gaaa* «iajg /Warep , bo - folgt aoch inymar atcbt iww»! 4pra «r.aa. Vergiftang «tarb; die SobwIOtfaiilAitea afliNit g^taltna sich Teroefaiedea md 4ma »«^ jbra Sjwplem^« Masart igt nidit itr Mite» iv,B^ 4^B^Folgea aasaerordeatlicber Aaürcfegang etarb.^

Wir bre^bea bier Aiit dm auuugaweiae mit- gelheilten Nachrichten über das Leben Mox^itß ab 5 . upd beabsichtigen nur. noch später einige Ansichten und Thalen «des Komponisten zu be- aprechen , deren in der Biographie desselben Erwähnung geschehen ist Die Absicht dieser MittheiluDffen ist keine andere gewesen, als dai Publikum^ auf den. reichen Inhajt .der Biographie aufmerksam 2U auswtien^ wovon wir einen 4sehr geringen Theil zur Kenntnlss ge1>racht haben» \3m dasKttra^teiAstiitdie^^s W^H^es n beieich- lien, schien nUAts geefgheter, ah WÖf flidier Ä%^ druck einzelner in dem We?k^ seftst sehen dngeschBlteter Bokundente Tt>n def Hand des K&nstlers, seiner Angehörigen «ind Zdtgeriosse». Mhtheaungen 2. Ö; aber das Verhlllftiifls, in welchem der'grtisse Kornp6nist zu lareinem Erz^ bie^ihdl Von SaÄzbtirg^ gestanden, hfiften gar 2a leicht widrig erscheinen könhvn-j Wenn ^roati sie nicht mit Mozarts Worten überliefert faMe; ^^-^ Mittfaeilimgeä iibe^ die ji^eAdRch'e EntvAdtelung des Kunstlers wurden in eiu'IIQgemelnei^lnitte^ flUd Tiertfchw^innJeti Kein, ii^hn Intfkt 'tiidtt die kaSvfdiiemsn' ZSg^V "^li^ g^i^liNehnV ^flbb^lMfen hätte. •-' " ' ■■•""" ■■•'" ' '•

Die AiffgkBe^, * iercfn lioWhg dirötf -ein ge- ten0i*es irmgelin' ib dti^ ung^zKgle^bh^gi^pKfc IHomt^f "brist m5gli<^ iNBin durfte; giftht'daMa, thkss^w ''dleii'(aaieekieti''Lel>eiMi'«MbmeatM^di^ Künstlers der sittliche Faden aufgewicfs^h "werde, H^eHhW «0iA« le'un)äeHsl4tenr8i[ih9^tti[gi>ii'* nicht ^ ab|[«ish^« ' iftte^to VTftid^ti ätihtirm Ok BiS^m unlEfwAUßf aaicar telpviiifthi^nnS^tenis darstellte. .*'.»,■ .o'^üt^-iCl

«Miabt^ras asisfsii^sajsMis.iiaintiii^^lete aseh Mt Ufouag ditaeec Aa||pba teiiifilirglaakM, Uär laä maehea, 4e4k; ihnaa-idaa beiiftöicbeM Werk als bedeuteade Vor-A4mi tNapffUea a^f^dea 4iffa« .

.4. B e T i . cj li t e, . . N A <e h t r a vg' zu Jien\ ' Sftericlit über das ' Konzett ^er . Mad. IMllder.

£k JM ao^iisllaa^ däm uber.Ae I^eistung «der Madame Milder und de« Het^rn Kaiaai^ec!- aMi4kas 8el#0, 4er mit aetmi. Af^^^^v^^^' JBaeb Xha^l-VariaA^ta Sir. Basijposaaae und JOrgel ilDltraf , 4iieht: bea^Adere. firedel worden. JS4ait 4lleff Eat*diuMieaiig 4as Ye^sdieiu J>estrel- 4ea^r^ daes "eaaia irgend •edieblichea is^, Dean diD MeistersfJiifft baider Genanattia ist zu oft ia dtesaa Släti^sM atoevkaaatt als dfMS eine Erwäh- üUng: «to iiab^i 'aicb aaeh. diesBMd wieder .so treffiiA J^wShrk «baa aöibig sfduene*

• . • M.

Drje'sdipa» • . ;^ 1 J (V-triiplIet.)

lAmdPalaMaaaia^ey dte 12« April «i(ardi IPia SasieaidM UQi«fatatairiaga«F<aiMb itt di» Wiltw4# mi Wal^m^idar .KöaH^. i1&i]i«|la ^naig^m» «di«liQMa.Me«ilfe#^; hMebfadM i) .19. df».MIss^ 4t;f^*4alM. iMti -Bfeeil»a4«all( S^^^cM^St^J^at SMtiftiNi f^Q'^^ir^AeaS; 37 d/SU 6ia(<»i|ia Sg^Hii^if^MikeähmviHk tod «) 4ti» H^ll/^, luja aus da». : r4>iMiMHb ; Wd«ir:AtawAfi,if .j^ip iI%)*de|:<iaaiarJb^t«ig. dee* IlwmiK<iiNilinei- «tfri^l^iWMdlfceinUoaMii ida^AhltiWiiAr 4ipr köoigl. Kapelle und jttyttri<attiy»ia|h|i>arr;faiar HMyireitnaa; «ndufctfrea MmIbsK ) ^ ka^Mdj^: des ^4sMfPparnhMS0Sfgfg«bM. /JBN^r.ikauigt Sai|- «(»r-ebiiSriiH» Stadi-Masikf CUark» . antec">limji^ jfmtS' ^oiK ßUßumumi TuhMa diß tCw^angmasseii

aus; die Soli in der Missa waren yon.AMfW^

fi«iO ««k H^sflHenrtaidHeai eiif a t^«b8 %Jbii i gg a«ldLi2i^ri^iirie9iiaffitftrba^'>^iaata4) miaJl^^nPayo; d^4i^liiaileMittnd<|SU^fa4l^ieit^ {«MmeiaW^a »xvr den. » Dex Saal, welcher 2000 PersoQMj^afii^

-^ MB —

wegen Bvm dw groMm OpemhaitM 4er Html warn letttemaali fir pmikaUiMihe AirfSbrangeilr betratet «eüeH'fEujrfte, wird fir die Folge ^ da •i ^ ifti: Ikmvdßa* km- fibuKUien LekAr naiifeil^ euw' bedeutende ited Ahlkave^ £Aleke enUiiehei^^ .»^ Bie Kronei jineir AftenAi. «ab die Ane^l^tttiig der Sii^foniaueE^ica^desaneteiUekeli BaaÜ^ lioveDy .ye» detaaDiMkaa wie mdrSticbwtelc^ nSmlich das Kyrie und Gloria^ dervriben za hdrea bekaipei^ welches obendrein noch als der ^chwSr chere'Theil, hinsiebcHch der Aufführung im Ganzen, angenommen werden konnte» Bei Pro-- dttktioit der STnfnnie r^tfertigte aufa iieue die kSnigl. Kapelle ihren alten wohTerworben^n Rttf^ iti der'MBlsa hingegen^ wäe beTremdend sebeinf,, tfar die V^glettung^ zu stärk und deckte nicht mir dlif Sölf,' sondern auch* de« dior; ' ^6 ver- ehrltch von e)net Seite auch der Eifer scfteint^ kortnte er Von der andern 'nfcht anders "a» Bt5*. rend hervorlreteo; Der Chor wirkte krftfl% in den 'Massen, doch fehlte' an vielen Stellen dtd erfoderfiche Präzision, ohne welbhe iBinehi sof-^ eben Werke, Vvie tfieses Betl^baven^di'e ^ ' die Seele fehlte. ' I>er sohsH: sn>erdieifstToUe Ahist,. besonder» in der Kirche," überhol sfclr in ikt IfTssa, zum Naehtheif dea Gaiiken 'uhd ktit Störung f5r'die SSngerin und die ' beiden S^gpen Im Geaang^ des Stabaf mater zeichnete sidlr Dem» Schiasettt durch Präzision, gefaaßrolfett Vortrag und reine Intonatfon, welches stets an dieser Künzlbrfa'zn^ t^hmeb, zehr Zu ihrem Yortbeii aus» während P<un* Pnlaz^(esi mehr- inab fehlte und^ bei ihrem wohlklingenden Sopf ran, beda^ie^n liess einer ToUe9d^en»Antiit>ildq9IQ[ entbehren zii müssen; bei beiden Sängeriqnen^e- dof^b v^mi^sten Musikverständi^et den gefüt^lvoj^ len y^^rtrag^ der beiMeivterwerkfji^ im Kirchen* stjl nicht fehlen darf, um allgcpeinen. Eindruck zu erzeugen, — Fast ^Ujgemevt wiprde unter de^ Anwesenden der, Wunzcb lapt^JP^nfU VeltlMim» der^n Gesangweise in der Gattung von Musik vollendet genannt werden kann, wieder einmal zu hSren. In aller Einwohner Andeiriceif -ztehr* das grosse Konzert ,^ zum Besten der Griechen nnd Stadtarmen in der Kirche zu Neustadt wo* selbst im Vater unser von Mahtmann und

bnflnr VtolMbegMlnn« Mn BnUa». dui«h g^ liUvaUenV^steag'imd Reitdieil^ die g^iae zahl- ztfdbe Veesanmlajig an EntaSeken vfrsetzta und MT e«na*StiMai^rdv dtti./W#itk: gennMtir SM» l^srln bmHäcb Aumfnndik iD^airVSeidienini s«iM

:- .,. . J^iad«[^2^Mail829# V*8iB YoT^teifmai ^^ Oper „les dejijf Mkil^^^' ^t^nn BottiUj und Soribe^ Miffiii: vbn BoieUieoi >

6eit Hiehrernddhinn anMrMe maii Vergn« betoi ^10 ttMee-MeiaterweriB Abs bettthisteji Kom^ pottbten der „weissen Dame/< des j,Bedt|bw8kj,^ den ,y\lobaon ri» W^Af^ eeü vfelea MmiMi boitt^^an OtteraH von den' heirKdkea Musik« ilQekwi der neden O^, di^ ab das änsgezeieh« iiettteWeticaiis|>08auBt wurde, sprecfaea-i gesteiA ersekien iifre ^mOieb ba Tbeneer Feyd^n deck nur alz nfn Slcbaken d#8 gnM»bn'Mde&, wdehez ziek'die' f^atttasie entwerfen haun»

Din^ Räcidtnug: ist wed«r indsreiMMint', ^oeb ist es ibefbanpt eia Opemsujet,' das ihspirlrea Manlie; did Grnndlagi^ ist so prosaisch, daM dtti znsgettMmetste Talent des Hfti. Boieldien dan giftMe» die AirfmerkiMnnkeit dciz Pbblikumisr «i fesseln, der Oper sogar B«fall zn verschafiini..

Einem englischen Lord» einem Jungen aus- schweifende Mantie, ist die schöne Malvina als Nnild^I enz^traüt; nur 3 Monat» sollte Um Vor- muiMseUft^ftilerti^ tat .iSe bis zu jisAer Zeit siek keilte» Geteiaftl erwüUt, so ist sie eig^ittkuaiUeba Itorrin ihtal grossen Venn^enft« In einem «inr aaee gti^g^ikM Schlosse in Irland enizeg I^e/Jj Fingzkl aie'deroAugen der Welt, mid am IftsK ten Tagidardrefc Monate Jnill.er sitt zidbst anm AlUNe« rAren/4ind eotder Beateer^brerSehsten Wtzdl^D» MaUinas Okrz isi nkfat aaskr frei» sin liebü den jin^ EAmrd» einen englisdiett Offizier, 4ß9(. dnrefa die: SeUäubek aütea Bedteaten uiA ip 4a8 Sohlen» d«z ^Md FimfpH eiimeUeidit, aie seinem Nebenbuhler entreisst, und am Schlusz Am drillen Aktes sie zum Altare fuhrt» Wie man in dem Poem dnrcbanz keine Lokalfarbe erkennt, .se auch in d^ Kfa^ü^y wenn wir nicht einige Anklänge anz den schettisdien Liede der

— iBi —

I Dme Mila recMM woIImw* W» Oan^H tftf«) in welcher di» MaaiiMffMiM«», wie Bbm* hanpt iE 4er gan^a-Ofer, Michiiebfcedadit tial» iat weder gfoieartif Mch «oiigiMU, dedi «toirt okne EflMtt; Tielea ^iAOl eiUek dKe groMa Arte dee adriama beÜMiM im anitea Ak^ welche Herr Chollet Tortrefflieh Mag and apiaiiei Abb Bacchanal all Tlnale des ersten Aktee» lat Ton bedeatender Wirkung, für den Mosiker aber roll weniger bedeutendem Weith. Ein Ideinea Rondo im 2ten Akt wurde ¥H>n Mad. Ph adver mit der liebeniw&rdigiiea Koqaetlerie gesungen; oifliDnett swiachen Lord Fipgal und Malvina (Herr ItfOflionnier und Mad» Casiaiir) seMh^ nete sich dareb Gesohmack nnd Elegans anii päd eine sohottische Ballade^ weiche Hr* Mor ea:«- Sainti «ad Chollel sang, worde mU TielaM J3eifaU aofgenomoien;; da« Finale des awiiiies Aktes, der .<Saag stir Kirche, ist feierttdi oad imposani anfgenoauneii; und wohldaa bedeatendsla MosikstfidL d<r Oper. Der dritte Ab ut in jeder Beiiehung der tschwibohste, und nii^geida ist daria dess Komponiaien Gelegeaheil; anrEnt- wickclong asines TalenU gegeben wotden. Henr Boieldifsa wnr4e njfch^ beendeter VoDsteUung ve« einigen Freonden auf der Bahne gentfen^ ec erschien, yon dam gana^n Theat^rpersonale b*: gleitet.

dea22»lfiu. Die deutsche Oper macht hier Furore; drei- aial nach einander ist der f reischüts bei Bbert* fOUte» Hanse gegeben worden; die Zauberflöte hatte gesteiai nit Recht ^weniger Beifall; dM Ofthester, durch -Rossintsche Tftndeleien Tor-* wt^t, hatte unmöglich ia.Mosart's Geist eki« gehen können; Mlle. Groisy'als Pamina, sang ihfe erste Arie mit Geschmack, ihre physiasheii Kiöfte reichen aber aicbt hin, eine solche Rolto durchzufahren, wenn sse gietch durch 'ihr reisen-^ desAeussere das Publikum fOraich einaunehmeaf waftste. Herr HaiaiagOT, als Taiaino, walf

., and ftmleta dda rifrttinmiigaen fiat^. iül; eiae Ana hns der Eatfakrung, die er m dritten Akt eingelegifc halten wnrdh da ea^ m»^. laagt Die uadaakbare RoUe der Kdaigia der Nhoht wuido von MHei. Fi sah er, wafcha ala Agathe im Freischuta das PnbUknm emaüdEl hatte, gegeben; ihre MUtel rmehten .niefat hin- a» diesen la»iassalmi . Arien. Dia dsUle* Qper ia» FidoÜo, auf den man sehr gespannft ist

Tokal-undlnstrumental-KoniertinZeis, am 18. Mai.

Auch in dieser Stadt hatte die .Nachricht von iift höchst traur^en Lage unsrer bcj|aiBiaema-i würdigen Mitbriider in Westpreussen allgemein« Sen^tion und- innige Theilnabme .erregt, Ajf^ ser Af^n mehrst itjgen auf Yermindernng. nienscb* liehen Eleqds hier getroffeneaAfistalt^ rcrdfei^ auch das für Jenen Zvp9c|c .Tcca^stailtete grosse Konaert, lu dei(sen Ausführung sidi ein.aahlt reicher Sfingervarein in Verbindqpg mit gesohick*- tfn Iifitmmeati||isten gebildet kalte, einf rahm« liehe ErwftbyiuQg. . Die Ausführung der 4arin v^orgetnigenfu.jäfjicke, uQter welchen Haydn'a Frqhling and die MeeresrStille von Götbe und Beethoven vorxiiglich b^merkongswerüi waren« gelang vollkommen und wurde durch den Uuito* sten neifall des aahlreichen Publikums gekrönt per . Elf olg war bedeutead.

Käikigsladter. Tkeater.

Auf dieser Bühne hören wir jetzt Fräulein Vio aus' Wien, in verschiedenen Rollen, s. A dem „lustigen Schuster,^ von P&r. Sieseigt sich als eine sehr glücklich begabte und gebildete Sänge- rin mit sehr ansprechender, sdsser,' volubiler Stimme'',' achtiingiswerther Fertigkeit und * ein- schmeichelndem Vorfrag, der Ihr bei dem ganseni Publikum grossen Beifall, Ja günstige Vergleiche mit Fr&ulein 8b n tag, gewönnen hat —

Redsktciir: A« B. Marx« -* Im Terlsft der 3chlesiDgerschen Buch- und Masikhs&dlnng^

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITÜNÜ».

Sechster

Jahrgang.

Den 13. Jant.

Nro. 24.

1829«

2. Freie Aufsätze«

Ueber die einer Tonart eigenthümlichen^ durch chromatische Yei'setzahgszeicheh erhöhten oder eriuedrigten Töne.

'Vrefter ist der schwankenden Ansichten über ifiesen Gegenstand, nnd zwar neuerding;« in einer musikalischen Zeitschrift erwähnt worden, und mit ftecht beklagt man^ dads hierüber bis jetzt durchaus Nichts, oder doch nur sehr Weniges festgestellt worden sei.

Ean ähnlicher Satz, wie der in obenerwähn- ter Zeitschrift besprochne, ist folgender:

m

besprocJ

DaSB hier

falsch sei, nnd

h

heissen

müsse.

im

^^

wenn man nämlich die Tonart C-dur ohne alle Ausweichung zum Grunde liegt, wird Jeder ein- sehen. I)ag^gen findet man in übrigens guten Kompositionen wohl verschiedene, dem folgenden ähnliche Sätze vor:

Obgleich es nun hier den Anschein hat, als ob man den tiefer sinkenden chromatischen Terzen*

lauf sehr zweckmässig mit lauter Emiedrigungs« Speichen versehen habe, so ist doch durch Eia- führung der Töne fes nnd ces iii C-dur, ,^ifk grosser Fehler in der rechten Benennung diesy Töne begangen , da diese der erwähnten Tonart durchaus fremd sind, und dagegen • b benaimt sein müssten. Um einen chromatischen Terzen- lauf zu verlangen, wie man voraussetzt,, dass er hier verlangt werde, muss man diese Art:

als die schicklichste, einen solchen zu bezeich- fien, anwenden«

Aus gleichem Grunde ist die Schreibart eines steigenden chromatischen Laufes auf dieaer Art

^gl

falsch, indem die Töne eis, bis und das doppelt erhöhte f ebenfalls der Tonart C-dur nicht eigen sind, und wären diese drei daher f, c und g zu benennen«

Ueber die Anwendung der chromatischea Versetzungszeichen in der Molltonart, sind die Ansichten noch abweichender von einander, welche Verschiedenheit bei chromatischen Gängen in Terzen odet Sextei^ am meisten anffftUt;

Allerdings sind diese Fehler oder Verschie- denheiten in der Schreibart dem Gehör nicht anstössig; allein so lange das gegenwärtige

— 186 —

Byitem der Harmonie, and mit ihm die dreifache BeneanuDg fast aller Töne beibehalten wird, ,90 laqge muas man auch die einseinen Namen der- selben, diesem System gemäss, streng yon ein« ander absondern, und jedem seine eigenthumliche Stelle anweisen.

In einem bald zu vollendenden, unfassendem mntikalischen Werke, als meine früher heraus* gegebenen, in diesen und andern Blättern günstig und nachsichtsvoll beurtheilten Schriften über die Instrumentirung, habe ich versucht, etwas lur Feststellung in diesen schwankenden Angelegen- heiten, mit beizutragen, insofern mir dies meine schwachen Kräfte gestatteten« Mit der Hoffnung mir schmeichelnd, dass meinend ort ausgesprochnen, mit Granden belegten Ansichten den Beifall der Unbefangenen erlangen werden, wollte ich nach- folgenden kleinen Auszug des am genannten Orte weitläuftiger ausgeführten Gegenstandes der Beurtheilung der sich für diese Sache Inter« essirenden, vorlegen.

Die 7 Töne c» d, e, f, g, a und h bilden die diatonische Tonleiter von C-dur« Ausserdem sind der genannten Tonart noch mehrte eigen; allein nicht so nahe angehörig, als die erster- wähnten. Man kann nämlich den Zwischenranm, welchen die Entfernung der Tone c-^d, d— e, f-^g, g — a und a— h verursacht, durch einzuschie- bende Töne ausfüllen, und zwar diese sowohl durch Erhöhung, als auch durch Erniedrigung der vorhandenen enti^tehen lassen, nämlich eis, dis, fis,gis,ais und dann auch des, es, ge8,a8,b. Die sämmilich hier genannten, verbunden mit den- jenigen der diatonischen Tonleiter, machen ge- meinschaftlich die der Tonart C-dnr eigentham- liehen Töne aus. Das Dichtaneinanderstefaen der Töne e— f und h— c macht die Zwischenstellung eines andern Tones unmöglich; auch geht das Erhöhen der Töne e, h, zu eis, his, und das Erniedrigen von f, c, zu fes, ces in C-dnr durchaus nicht ad, indem man in dieser Tonart keinen einzigen Akkord auffindet, welchem die genannten Töne eigen wären, und eben so wenig können sie als Durchgänge vorkommen, da in diesem Falle eis zu fis, his zu eis, fes zu es, ces zu b bialellen würde, und diese letz-

tem Töne schon an sich selbst blos DordigBnge in der Tonart C-dur sind.

Ans obigem Grande halte ich allerdings für zwechmässig, einen steigenden und sinkendeui einfachen, chromatischen Lauf auf diese Art

SU bezeichnen; .allein bei einem dergleichen in Terzen oder Sexten, kann man beim Aufsteigen doch nidit lauter Erhöhungszeichen, und beim Sinken nicht blos Erniedrigungszeichen anwenden, indem man dann z. B. durch die Zusammenstel- lung der Töne ' bei rinem sinkenden eine über-

massige Sekunde, statt der beabsichtigten klei*

neu Terz erlangen würde u. s. w. Nach diesem

bliebe für einen chromatischen Terzenlauf in

C-dur nur die, in dem frühern Beispiele befolgte

Schreibart übrig« Verschiedene wichtige Gründe

machen oft eine Abweichung von dieser Annahme

nöthig. Man kann z. B. einem Violinisten nicht

wohl zumuthen, dass er die Note:

tA.

•tatt der Note pQ^E

ablesen solle, und es ist in diesem, wie in vie- len andern Fällen weit zweckmässiger, die für den Spieler leichtere Schreibart anzuwenden, wenn auch diese dem oben angenommenen Grund- satze nicht entsprechen sollte.

Berlin. A. Sundelin,

Königl. Prenss, pens. Kammermusikns*

3^ Beurtheilungen. Der Hausirer (le colporteur), Oper in drei Akten von Georg Onslow. Klavier- auszug bei Schlesinger in Berlin. Wir erhalten hier eine zweckmässige Aus- wahl aus einer Oper, die sich durch ein solideres Streben selbst in Paris eine Art von ernsterer Achtung vor den gewöhnlichen Modesachen Au- ber's und anderer zu erwerben vermocht hat.

Onslow ist ßin ganz anderer Manu, als Auber. Zwar an Frivolität und entnervendem

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Kitsei einei Entnervten steht er ihm nach; auch an jener Bühnenschlanheit der Pariser, jedes Snjet nach dem dermaligen Appetit ihres Parterre zu appretiren. Dafür hat er aber in einem ein- zigen Satz mehr technische Bildung offenbart, als Aaber und seine Kollegen in ihren s&ramtli- eben Werken. Er fiat in Deutschland ihiethodisch arbeiten gelernt. Und wenn er auch mit dieser Methode hin und wieder auf Beiwege und Abwege geräth, so ist doch schon das Bestre- ben sehr lobenswerth.

Dies offenbart sich schon in der Onvertfire. Nach einer gewaltigen Intrade und einigen Nach- fragen erscheint die erste Melodie aus der Oper —

TOm Hom begonnen, tou der Klarinette fortge- führt, vom Tulti mit gehendem Basse wiederholt« Das Allegro agi(ato (C*moll f ) setzt , fenjrig ein, bis der Komponist 8* 4 sich zur Unzeit an Quartett-Arbeit erinnert und die Figur des ersten Satzes, immer noch in C-moIl, im Basse nach- schleppen lässt. Ein sanfter, TolksmSssig ge- sungener Seitensatz — - (Es-dur) entschädigt, und alles geht rasch und gut vorwärts, bis am Schiasse wieder das erste Thema in den Bass gelegt und mit einfachen Akkorden

begleitet wird. — Das thut es eben nicht: Man fiihh die Absicht, und man ist verstimmt. Ein Thema aus der Ober- in die Unterstimme legen, ist an sich ein trockner und wohlfeiler Mechanismus, wenn nicht im ganzen Werke der innere nothwendige 'Grund dazu liegt; wenn nicht die verschiedenen Stimmen selbstfindig auftreten, jede für sich etwas zu sagen hat und eine der andern bald zu folgen, bald zu widersprechen sich gedrungen sieht. Dann werden, wenn der Bass spricht, die übrigen Stimmen etwas besse- res zu sBgen haben, als

In der Introduktion der Oper werden die Wachen vom Kerkermeister vertheilt; denn der hat hier, wie in Portugal', das Kommando; das geschieht in As-dur, — und mit grosser Emphase; — aber das. Ganze ist lebhaft und beschäftigend.

In der nachfolgen Arie des Kerkermeistern- imponirte uns der strudelude Bass,

der an den Leviathan in Haydns Schöpfung er- innert.

Redoute ms juste forie Cache ta haine contre lai,

sagt hier der Kerkermeister in herzsdiwellender

Tyrannenwnth, setzt aber, kloj^ zu:

Toiisjour dans ma sagesie

Je choisirais pour Roi

Gdai, doat la richesse '

S'etendra jujqn^a moi«

In einem Terzett (C-dur » eine kühle Ton« art) vernehmen wir nun, wie sich Mina und Alexis lieben; •— nach Noten,, die wir zuerst mit- getheik haben. Dass das einfache Mädchen sich zuletzt in eine Modeprimadonnabravöurs&ngerip mit so langen Koloraturen umsetzt, wird Nie« manden Wunder nehmen, der Frfiulein Sonta^ und ihre Schwestern in i als Landmfidchen in Pariser Ballparüre beklatscht hat. Und da der Geliebte künftiger Czar ist, so hat Mina recht klug die Weise getroffen, in der selbst die Ker- kermeistertochter interessiren muss.

Die nächste Musikscene (Duet ans B-dur |) zeigt uns das Wiedersehen zweier Freunde. Ihr Entzücken, ihre Rührung des Wiederfindens wird durch ein musikalisches Erdbeben angedeutet; dann folgen kalte Redensarten:

i^g^^^t^^

O rencontre qui m^enchante! Ah! pour

F^-j — 1 — i ;tsini

=1

moi qnel doux moment. Onslow ist ein Menschenkenner; hinter solcher Emphase steckt gemeiniglich Kälte. Odir

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üt er mireinklagdrParuierkeiiiier, der da weiss, wie man ihre Herzen für das Schauspiel der Freundschaft öffnet! Ja, das wird's sein; er hat sich selbst um die Freunde and ihre Angelegen- heilen nitht gekGmmerty sondern gesucht

oe qui frappe und gefunden* Ohne Haarsfräuben wird es beim MittelsUti des Duetts iiicht abgehen, wo Igor seine Absicht (Alexis auf den Thron zu heben) vertathefi glaubt, weil Ös*kar an seiner Statt zum Kommando der Biirg beordert ist. Dat es aber weder philosophisch, noch politisch wäre, sich der Leidenschaft lange hinzugeben: so kehrt Onslow als gebilder Mann zu den alten kalten und gleichgültigen Redensarten zurück:

0 rencontre qui* m'enchante! Ah! pour

moi quel douv uoment.

Es war ja'nur Komödie gespielt.

Wem auch dieser Scherz missftUt, den ver« sShnen sicherlich die gemüthlichen Couplets, die der Colporteur (das böse Prinzip im Stücke) im Finale singt«

Von da an finden wir nichts als angenehme Sache; eine Arie Oskars, ein Duett von Mina und Oskar, das nicht fliessender fliessen kann; ein dito beider voll acht parisischer Kouceurs :

Alexis doit quitter son pere qui m'aime

qae son autre eufant. eiuRondeau vonKoli (eigentlich ein verkappter Walzer) ein Quintett, dessen Stimmen besser ge* führt und beschäftigt sind, als es in den neu franzosischen Opern je erhört worden; Couplets von Valentine, einfach und hübsch, ein Bondo von Mina und Koli, von wegen der fite du vil- lage, des Rosenfestes (das in keiner pariser Oper fehlen darf, sie mag in Paris, öder Sibirien, oder adl^ dem atlantischen Ocean spielen) — kurz

unendliche SchSnheiten , ein ganzes Dutzend, 98 Seiten für 3 Thlr. 20 Sgr.

C. N.

5. Alle

1 e

Klavier-Kompositionen und Arrangements von Bärmaun.

( Aus dem Brief eines Bf osikers. ) — — Ich selbst lebte einige Monate in Manchen in sehr genauem» freundschaftlichem Umgange mit dem von Ihnen gewist gekannten gmsireidien Klarinettisten bärmann, und ver* danke demselben die schönsten, genussreichsten Stunden, Was mich aber in künstlerischer Be- ziehung nächst dem kostlichen Konzeitspiel B's« am meisten anzog, so dass ich gern eine ausführ- lichere Mittheilung davon für seine Freunde und die seines Instruments unternehme, sind die von ihm für drei Klarinetten eingerichteten Musik- stücke.

Er hat n&mlich theils seine eignen Kompo- sitionen, als: Sonaten, Konzerte^ und Diverti- menti, die er ursprüngrlich für Klarin« pnm^p« mit Orchesterbegleitung geschrieben — theils mehrere eigends fiir ihn kompon. Sachen von Meyerbeer, Lindpaintner und Weber, theils auch schon gedruckte Werke S^ohr's und Webers dergestallt für drei Klarinetten bearbeitet, dass er nicht nur das brillaate des Solo-Instruments, /sondern auch die möglichst volle Harmonie der Begleitung wiedergiebt und zwar mit so vieler Einsicht und Genauigkeit -- was zumal bei,Blasinstrumenten keine unbedeuten- de Aufgabe ist, da man nicht nach , Willkuhr die erfoderlichen T5ne niederschreiben, sondern auf die Individualität des Instruments Rücksicht neh- men muss -- dass man sie als sehr nützliche und interessante Erscheinungen anerkennen wird. Ferner hat er die Cantilenen sowohl, als Passa- gen so geordnet dass jeder der drei Spielenden auch jede der im Konzertstücke vorkommenden zu spielen erhält, wodurch denn namentlich fiir Schüler, die sie zugleich als Studien betrachten können, der grosse Vortheil erwächst, |dass sie ohne sonderliche Anstrengung dennoch das ganze Konzertstück kennen lernen.

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Bär mann hat in diesem Aug^bltcke sdian: 14 Noromern fertig und wii'd wahrecbeinlieh «af einer nächstens za naternet^m^pdesk KoosUeise mit seinem Sobi^i» und einem Dritten diese Musikstüeke vortragen; gewiss, wird er dadurdi jedem Freunde gater Kom^ertmusik grossen Ge* nuss gewähren, da er sie mit einer Mannigfaltig« . keit und Korrektheit vorträgt^ wie dies vielleidit; nur wenigen Künstlern seines Instruments gelin* gen dürfte, indem er mit der kecken pikanten — sis venia — französischen Ausführung der Passagen zugleich den grandiosen, karaktervet. len und tiefen Vortrag des.deutschen im Adegia •. vereint» —

Ich küsse Ihnen die Hand, Madame

und verwette mein Corset gegen Ihr Schürleiby. dass Sie sich kostlich bei uns amüsiren werden* Die Oper? Was meinen Sie? Jedermann rauss gestehen, dass man hier mit grossen Kosten vorstellt nicht nur alle Wunder der Natur, son- dem auch viele andere weit grossere Wunder, und man findet wenigstens hier ein himmlisches pele mele von Göttern, Kobolden, Ungeheuern, Konigen, Schläfern, Feen, einige Wnth, etwas Freude, Feuerwerk, eine Polpnaise, eine Schlacht und viel Ball.

In jodem Akt wird die Handlung regeln^äs« sig im interessantesten Augenbliek durch ein , Fest unterbrochen, welches man den sitzenden . Schauspielern giebt, und welches das Publikum . von aussen mit ansieht. Sehr natürlich, hat man ; dann Zeit, die Personen des Stücks sich etwas . aus den Gedanken zu schlagen, oder die Zuschauer können auch die Schaiispieler betrachten, welche wieder etwas anders ^nsehn« Nichts einfacheres . giebt es, als die Art, ein.solches Fest herbeizu- , führen. Ist der Fürst freudig gestimmt, so . nimmt man Theil an seiner Freude, und — tanzt; wenn er traurig ist, sucht man ihn aufzuheitern» , und — man tanzt. Ich weiss nicht, ob es Mode ist an Hofe , den Konigen einen Ball zu geben, wenn sie übler Laune sind : an diesen Konigen aber kann man nicht genug den stoischen Gleich- inuth bewundern, dass sie .ein pas de deux be- trachten oder einen Festgesang anhören zu der- selben Zeit, wo bisweilen hinter dem Theater

über ihre Krone oder über ihr Geschick entschie- den wird. — Doch es giebt noch ganz andere

Veranlassungen zu tanzen. Die feierlichsten Handlungen des Lebens werden mit Tanzen ab- gethan. Die Priester tanzen, die Soldaten tanzen, die Götter tanzen, die Teufel tanzen, es wird getanzt bis ins Grab, und Alles tanzt bei Gele- genheit von Allem«

Nun Madame! wollten Sie das Glück, von Ihren himmlichen Armen umschlungen, das Kar- neval zu durchtanzen entziehen

Ihrem ewig treuen v. Tailletnoit' L*.*, im** Cv.s Regt.

Nein mein Herr wir sind geschieden! Wo- mit hätte ich verdient, von Ihnen mit Fabeln unterhallen zu werden, die schon vor 100 Jah- ren erfunden wurden, und die Sie für geistreiche Kritik unsrer Zeit mir aufheften wollen — Glauben Sie, dass man in der Provinz zurückgekommen ist, seit Sie die hiesige Garnison verliessen * . • Der gute Jean Jacques hat wohl nicht ge- fürchtet, dass Sie seine Worte missbraucben würden, um eins der ersten Theater der Welt zu verläumden. Ist ihre ganze bissige Kritik nicht wörtlich aus dem Briefe des armen St. Preux an seine Julie hergenommen? Und beruft nicht St. Preux 'sich schon auf Pope, der sich in denselben Worten über das Theater seiner Zeit expektorirt? Wie darf ich wohl mit Ehren künf- tig hier Nachrichten aus der Residenz mittheilen, wenn Sie mir so übernächtiges Werk herüber- senden? Soll ich etwa, wie Frau von Anrath den Ehrentitel „Citator<< erhalten 1 Rechtfertigen Sie sich, oder noch einmal — wir sind ge- schieden. J« V« Sans-Souci.

F . • • • / am 20.

Warum soll etwas nicht zweimal

gesagt werden, wenn es noch wahr ist, warum

nicht dreimal, wenn es passtl. Kofnmen Sie,

sehen Sie, ob die Schilderung untren istf Ist

sie es nicht, so jt^ehn^en Sie zu Gnaden an

Ihren v. T.

B. am 24. • . Nachwort des Herausgebers.

Man kam, man sah, man vergass und

vergab*

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Der Troubadour:

^Ritter Chatelain de Coacy.^^

(Ein Beitrag zur Geschichte der proren^alischen Sanger.)

Die romantisohe Periode der Kreatz-Züge war es, welche dea EnthuBiaamaa der provenga- lischen Sänger durch ihren thatenreichen Wech- sel Torzüglich beseelt, und zu so manchen schonen, in ihrer Wirkung damals so wunderbaren Liedern begeistert zu haben scheint. —

Durch den heiligen Heroismus, welcher die ganze Menschheit, besonders aber die Ritterschaft u hoher Thatkraft weckte, und der ihnen die Sieger-Palme in Unterjochung und Bekehrung der Ungläubigen vorhielt, ward das Lied nni der Gesang ein "Eigenthum jener Stände, welche es nicht zu ihrem Brod- Erwerbe brauchten, son» dem die höchste Wurde darin fanden, das Schwerdt im gelobten Lande zu schwingen, mit ehrenvollen Wunden heimzukehren, und den Tod der tapfern Waffen-Bruder zu besingen, die — ein Opfer ihrer erhabenen Lebens* Verach- tung, oft. im Kampfe sich den Lorbeer -Kranz über ihrem Grabe errungen hatten. — Was konnte wohl natürlicher sein, als dass die trau- ernden Verwandten der abgeschiedenen Heldea Schild und Schwerdt als eiuzig noch übrige Re- liquie in den Riesen -Sälen ihrer Burgen auf- hingen, und die Gesänge, welche die ruhmvol- len Thaten der gefallenen Gottes- Streiter auf die Nachwelt hinüber bringen sollten, in ihren Herzen wie ein unvergängliches Heiligthum be- wahrten. —

Die oft so ruhrende Weise, welche ein tiefes Gefühl und natürliche Anlage zum Gesänge er- finden halfen, trug dann sehr viel zur Verbreitung derselben bei, und es war nicht selten in jenen fanatischen Zeiten, dass die Todes-Hjmne auf einen kühnen Kreutzfafarer durch den Mund der gesammten, damaligen Ritterschaft wanderte und Tausende durch seinen geheimen Zauber so berührte , dass sie begeistert das Schwerdt ergriffen und unter die heiligen Fahnen sich stellten. —

Vorzüglich aber war es die Liebe, weldie dem Gesänge einen immer grossem und ausge- breitetem Wirkungskreis verlieh. Denn, wenn die muthigen Kämpfer in frommer Begeisterung

dM Gelübde zur Erobenuig der heiligen Grabe»» Statte abgelegt, steh, vom Scheitel bis zur Ferse in Eisen gehüllt, auf das glcichfalis gepanzerte, freudig wiehernde, und ungeduldig den Boden stampfende Sohlacht-Ross geschwungen, ja bereits manch fernes Land durchzogen und wette Meere überschifft hatten, alsdann erwachte auch ge- wöhnlich mü dler Kraft und Gewalt in ihren Herzen eine drängende Sehnsucht nach dem da- heimgelassenen Treu-Liebchen. »

Da aber in jenen Zeiter ächte Tapferkeit, wie in nnsern die Ehre, stets der Liebe voran- ging, so »ttsste sich der Ritter mit einem Liede SU begnügen suchen, das etwa die Reize und Tugend seiner fernen Geliebten auf eine sinnige Weise verherrlichte und ihn wenigstens theil- weise für die Sdinsersen der Trennung ent- sdiädigte. —

Hieraus entstanden die lieblichsten Bilder der Dicht- und Singkunst Jener Jahrhunderte in proven^alischer Sprache; denn gerade eben in diesen paradiesichen Fluren hatte das Leben einen so romantischen Aufschwung genommen und sich zu solcher poetischen Freiheit erhoben.

Die Ritter liebten sehr, den Gesang zur Be- feuerung des Heidenmuthes vor Anbeginn der Schlachten anzuwenden; denn, da sie selbst so naturkräftig in ihrem Gefühl, und so hochgebil- det in ihrer Art waren, dass sie die Vortrefflich- keit in Erfindung und Vortrag schöner Lieder als die höchste Ehre betrachteten, so wussten sie auch die Gewalt, welche die Tonkunst auf die menschliche Seele hat, in ihrer ganzen Kraft und Umfang zu beurtheilen, und die naturge- mässe Folge war, dass das Beispiel guter Sänger eine grosse Menge andrer Jünglinge zur Nach- eiferung erweckte. — So entstanden also die „Troubadour," oder die romantischen Dichter. —

Unter der grossen Anzahl derselben befan- den sich Könige, Fürsten, Herzoge, Pair's, Gra- fen, Ritter und Geistliche von allen Orden und Wurden. —

Sainte Palaie, welcher eine „Histoire litteraire des Troubadours, contenant leurs vies, les extraits de leurs pie^es, et pitisieurs particu- laritis^' etc. herausgegeben hat, welche in Paris im Jahre 1774 gedruckt wurde, zählt an 4000

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solcber Gedichte auf, anderwftlmt dabei aller merkwürdigen Lebensninstände ihrer Verfasser, deren glänzendste Periode ungefähr von 1120 bis 1383 währte. —

Der Graf von Poitn nnd der Hemog von Aquitanien werden für die beiden ältesten Troubadours gehalten. —

Die Epoche ihres Verfalls und das Erlöschen ihrer Wirksamkeit ward aber hauptsächlich durch die Erscheinung neuer> viel hellstrahlenderer Sterne am romantischen Himmel der Poesie herbeige- führt; denn die grossen Dichter: Dante, Pe* trarca und Boccacio standen auf und verdun- kelten plötzlich, Ja für immer durch ihre erhabe- nen Talente die Gesänge der Troubadours.—

Die romanische Sprache, deren sich die Troubadours bedienten, war eine Vermischung der alten römischen mit mehrern alten Landes- Spradien, und daher schreibt sich auch ihr son- derbarer, eigenthümlicher Karakter* Doch wurde diese Langue Romane Proven^ale in der Folge wieder durch die Romane Fran^oiso verdrängt, welcho letztere die grösste Aehnlich- keit mit der heutigen französichen Mundart hat.

Wir besitzen in beiden Dialekten noch Ge- dichte, wovon hier kleine Proben Raum finden mögen. Das erste ist:

Romane Provene e»

»Aldians d'auseU,c »Commenzama chan5o;c »Chant ang ehantar^c »La Ghi^ta et Aiglos, c >E pels cortil's veg,c . fVero egar lo iui8.f — *)

Man sieht hieraus, dass schon die damaligen Sänger eine Sehnsucht nach dem Pomp und prächtigen Klange einer Sprache führten, weiche die Zeit später in der italieniscen bildete. —

Das Beispiel der Romane Fran^aiso klingt also:

»Quant flomt la Violette, c

) La Rose et la Flor de glai ^c

i

*) DuTch Ferkeln also übersetzt :

»Singen Vögel wiederiC Dann erschallt auch mein Lied f Hör' ich wieder singen, Die Lerche, die Amsel^ - Seh' ich wieder grünen Den Grund der Wiesen, — ^

>Qae chante le papeg«i,i ilfOrs mi poignent Am<MretteSyC sQui mi ti^nnent gai.c — *)

Solche dichierische Ueberreste aus der da-> maligen Zeit haben wir sogar noch aus der al- lerältesten Periode aufzuweisen, doch ist keine der mannichfaltigen Melodien zu uns eelanfft —> Nnr Ton einem Troubadour, dem Ritter Chatelaine de Cou^y, hat man einiffe entdeckt, welche um so merkwürdiger sind, ms seine höchst tragische Lebensgeschichte -^ ein furchtbares Beispiel der Eifersucht — auch selbst bis zn unserm Jahrhundert, durch die grössten Dichter verewigt, sich fortpflanzte. —

Chatelaine de Cou^y war Ton den Rei- zen einer Dame, der Gemahlinn des Ritters Fayel, seines Nachbars so sehr entflammt, dass er viele, wiewohl vergebliche, und mit unglaublichen Gefahren verbundene Versuche wafi;te, um zur Erhorung seiner brennenden Liebe zu gelangen. Durch solche zahllose Hin* dernisse Hess der treue Paladin sich zwar kei-^ neswegs abschrecken; allein die Verantwortung, Qttd steten Verdrüsslichkeiten , . denen die Dame seines Herzens darob ausgesetzt war, brachten ihn zn den verzweifeten Entschlüsse, unter den glorreichen Panieren der Konige von Frank- reich und England nach Palästina zu ziehen, und dort auf dem blutigen Schladitfelde von einem Sarazenen-Schwerdte den ersehnten Tod zu fin- den, oder durch Thaten der grössten Tapferkeit das Herz seiner grausamen par amour zu rühmen, und zur vergeltenden Gegenliebe zu bewegen. —

Kaum hatte dieselbe jedoch seine heranna- hende Abreise erfahren, als sie auch beschloss, ihm ein freundschaftliches Andenken zu verehren, welches von der zärtlichsten Theilnahme, die seine beharrliche Minna in ihr entzündet hatte ,^ ihn überzeugen, und in der Elntfernung über ihren Verlost wenigstens in etwas trösten, seine tobende Leidenschaft gleich linderndem Balsam beruhigen, als möglich entschädigen sollte, —

Sie schlang also, nächtlicher Weile, als al- les ringsumher in stille Ruhe versenkt war, und an ihrer Seite der rauhe Gatte fest gefesselt in Morpheus Armen lag, eine, von ihrem Haupte abgeschnittene Locke in ein Seiden-Band, und übersandte dies geheime, svmphatetische Zei- chen durch schmachtenden Anbeter. —

Der Ritter ward davon entzückt aber auch nur mehr noch in seinem Vorhsben bestärkt. Er heftete das unschätzbare Liebes -Pfand, mit

(* Wenn das Veilchen blüliet. Und die Ros* und Tulpe, Wenn die Vögel singen. Necken mich die Liebesgötter,

Und eifreun mein Herz. —

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einer Eiofassangf 4er aliepsehdiHrteii und kostbar- sten Zahl-Kerlen, an seineD Rhter-Helm, be- stieg meinen jnntfaigen, selbst unter der drucken- den Eisen- Wucht stolz sich noch bäomenden . Araber-Streit-Hengst , und yerliess, Toa ei&em einzigen treuen Knappen begleitet, die schonen, ^en im neuyerjiingten Frublings-Sehmttcke er- Uäbendea, väterlichen Auen', und Burgen der hiinliscbeo Provence , in deren Nähe der Inbe- griff aller Seligkeit för ihn begraben lag, schloss sich an den zahlreichen Heereszug der Terbüttdeten Fürsten, und träumte schon von den Gfossthaten, deren Ruhm und Erzählung ihm erst noch recht das gefühlvolle Herz seiner Dame gewinnen müsste. —

In <^nem der ersten Treffen wurden die Chr^ sten von ihrer Erbfeinde weit überlegenen Macht gänzlich auf das Haupt geschlagen, fast aufge- rieben , und Chatelaine schwer verwundet. Den unvermeidlichen Tod ahnend, beauftragte er seinen Schildknappen noch auf dem Schlacht- felde, den Leichnam nach seinem Hinscheiden j|u öffnen, das Herz herauszunehmen, selbst ei»- subatsamireu, und nebst dem Lockenbande mit noch einigen kleinen Andenken der Geliebten lu hinterbringen. «-

Der Edelknecht war anders gesinnt, als im» sere VaLets de chambre, welche die YoUziehuofi; eiaer solchen difiicüen Kommission wohl allenniUs eidlich zugesagt^ aber sich sodann den Henker weder um das Konserviren des Fleischklumpens bekümmert,, noch viel weniger mit der Auslieferung des werthvoUen Perlen- Schmuckes sich befasst haben würden, — - dem Redlichen ffalt sein durch Handschlag dem ster- benden Gebieter zugesichertes Wort über Alles; mit pünktlicher Treue vollführte er die empfan- genen Befehle, trat in Pilgrimms - Tracht ver- . mummt die Rück -Wanderung an, und gelangte nach mancherlev, glücklich .bestandenen Fähr- lichkeiten, wohlbehalten zum Vaterheerd. —

Mit seinen, unter dem Wamse sorgsam ver- ' borgenen Kleinodien weilte er nun, durch ein dichtes Gebüsch beschattet, in der Nähe von FayeTs Schloss, und lauerte lange vergebens auf eine vertraute Seele, welche der hohen Her- rinn den theuren NaclJass einhändigen möchte. —

Trotz aller angewendeten List und Vor- sicht gelang es ihm dennoch nicht, dem arg- wöhnischen Späherblick des eifersüchtigen Burg- herrn zu entgehen, welcher durch die grässlich- sten Drohungen den Aermsten , für sein jugend- liches Leben Zagenden, endlich dazu zwang dass er des Herrn Geheimniss, und die Absicht seiner Sendung verrieth, auch sogar, von dem Wüthenden eiogeschüehtert, die anvertrauten Pfänder gegen erhaltene Verzeihung auslie- ferte. —

FageTs schändliohes rachedurstendes Ge- müth brütete nun den abscheulichsten Plan aus,

der nur jemals in detai Gehirne eines Dämons , entspringen kttnate.

Er liess ganz in der Stille das Herz des Ritters durch seinen Koch auf eine geniessbare Weise zubereiten, setzte sich mit seiner arglo- sen Getaahlinn ziir Tafel, und als dieselbe das ,ihr bestimmte, wohlschmeckende Gericht allein verspeist hatte, frug er sie mit höhnender Scha- denfreude, wie ihr solches gemundet habel

Die reine, sieh keines Vergehens bewusste, idem Unmenschen die Scbensslicbkeit einer ähn- . ichen That nimmer zumuthende Seele antwor- tete mit Stillschweigen; bis sie bei öfters wie- derholter Frage endlicli aufmerksamer gemacht, *nnd durch die zermalmenden Donner- Worte: ^,Du hast das Herz deines Buhlen, des Ritters Chantelain de Cou^y verzehrt!*^ im Innersten mit Grauen, Schmerz, und Ent- aetzen erfüllt wurde. — noch däuchte es ihr unmöglich, der Gräuel-That Glauben beimessen ^u können; stumm und regungslos starrte sie vor sich hin; Todtenblässe hatte ihre Wangen überzogen, der Augen -Glani wafr erlosthen, das Wut üockte in den Adern, die Pui;ie hörten auf, sa schlagen, der Spradie Silberlaute schienen für immer verloren; — da holte der an seinem Opfer sich weidende, grimmige Tyrann das Käst- chen herbey und warf ihr mit satanischer Wol- lust das Haarband zusammt d«n übrigen klei" neu Liebesprändern verächtlich vor die Füsse.-^

Da ward, als ob plötzlich!, wie durch un- sichtbare Gewalt der 2Sauber-Bann gelöset wor* den wSnre; die Lippen bewegten sich, und sie sprach mit kalter Ruhe, doch fester, nachdrncks- voller Stimme, fast in prophezeihendenden Tone einer, den Orakel - Spruch, verkündenden Sy- bille;

,.11 est tM, que cMte viande ay — je moutt „am^e; et eroy du^il feit mort, don est domage, y,comme du (flus loyal Chevalier du monde. Vous „nfavez fait manger son coeur, et c'est lä der- „ni^re viande, que je mrangeray onques: ne on- „ques je ne man^i point m si noble, ne de si ,^entile. — Si :i'est pas raison, que apr^s si „gentil viande, je' en doye mettre au dessus: et „votis jure pär mä fby, qhe'.jamais je n'en „maugeray d*autre apr^s ceste cy!^ •—

Also erzählt „La Borde<< in seinem Essai sur Musique ancienne et moderne, T. II. pag. 258, und in der strengsten historischen Ge- wissenhaftigkeit findet man dort das Alt -Fran- zösische abgedruckt. —

Die tiefgekränkte, empörte Weiblichkeit vollführte auch den heroisdien Entschlnss; die Dame verschluss sich, in ihreni Zimmer, nahm nie mehr weder Speise noch Trank zu sieh, und starb binnen wenig Tagen.

So hochtragisch endigte die Liebes- und Lei- densgeschichte eines berühmten Tronbadour's und seiner erwählten Herzens -Königinn! — —

Redakteoi : A. B« M a r x. -^ Im Verlage der Schleaingerachen Buch- und Mujikhandlujig«

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster

.1 a h T g a n g.

Den 20. Juni.

Nro. 25.

1829.

2. Freie Aufsätze^ Ein Wort über Spohr,

Bei Gelegenheit der Herausgabe

des

Pietro Ton Abano,

romantische Oper in zwei Aufzügen roa

Louis Spohr, Klavierauszug von Ferd.

Spohr. Schlesinger in Berlin 6J Thlr.

JLrieae neueste Oper des ausgezeichneten Ton- setzers ist in Kassel einige Male, sonst aber (unsers Wissens) noch nirgends aufgeführt wor- den. Der jetzt erscheinende Klavierauszug, dem nicht einmal, wie wir schon mehrmals den Ver- legern gerathen, das vollständige Gedicht (nicht einmal der Name des Dichters) beigegeben ist, kann also dem grossen Publikum nicht als ein erinnerndes Abbild des vor der Bühne Erfass-' ten, sondern nur als eine zusammenhängende Reihe von Tonstficken gelten, deren verbindende Fäden (Handlung und Karaktere) sich nicht durchgängig mit Sicherheit entdecken, deren ursprüngliche lebenswarme Gestaltung für volles Orchester sich nicht aus der Erinnerung wieder- herstellen lässt. Unvortheilhaft niuss eine solche Bekanntmachung stets für das Werk sein; möge der« treffliche Komponist nur die Genugthming erhalten, dass seiner zutranensvollen Gabe für das Publikum von den Bühnen Deutschlands recht bald durch AuflFuhrung der Oper entgegnet werde.

Was übrigens, von obigem Mangel abgesebn, für die Ausgabe hat geschehen können , ist ge- schehen. Der Klavierauszng ist zwjeckmäsaig angefertigt, der Druck, wie alle neuen Artikd

d<rr Verlagshandlung, korrekt und sehr geschmack voll, der Preis für 167 inhaltvolle Platten billig. Nicht ohne Besorgniss, voreilig gescholten zu werden, fügen wir noch einige näher zum Werk führende Bemerkungen zu, weniger um den längst gerühmten und geschätzten Meister zu bezeichnen, als unser Bestreben, ibn ganz kennen zu lernen, zu bethätigen; nicht Unheil, sondern Verständigung.

Spohrs Werke offenbaren eine - so ausge- prägte Eigenthümlichkeit ihres Meisters, dass sie selbst dem blossen Kunstliebhaber ohne geflissent- liches Nachdenken in die Augen springt. Ein ununterbrochen weicher Gesang, eine ungestört weiche Führung und Biegung der Stimmen, eine rastlose und doch stets ruhige, weiche Schwin- gung durch alle Tonarten und Tongesehlechte, eine stets besonnene Haltung jeder Stimme in ihrer leichteisten anstrongungslosesten Region, eine Verbindung, Zufügnng und Ablösung aller Stimmen des Orchesters und Gesang -Personals XU vollem und stets weichschwellendem und eben so verschwebendem Klange: dies ungefähr sind die kenntlichen Züge des spohrschen Musikkörpers. Ein ähnliches Werk hat Friedrich Rückert, der Dichter der geharnischten Sonette, in seiner Uebefsetzung von j^Nal und Damajanti^^ *) gegeben. Er bat diese Episode aus dem indi- schen Epos^ Mahabharata unter der „modern- artigen Anwendung jener Reimpaare, in welchen einst schon unsere altschwäbischen Dichter die schönsten Geschichten des Auslandes deutsch zu ~ machen pflegten ,^^ unsrer Litteratur einverleibt.

*) >Nal und Bama/anti , c eine indische Geschichte, bearbeitet von Fr. Rückert. Frankfurt am Main bei Sauerländer 1828.

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Ueb^rfliegt das Ange Beine ilreif lig Gesänge auf 246 Sehen, 4n denen Zeile auf Seile teiüt «- und oft gleich mit yier und vier und noch mehr Silben •— in denen unter hundert und aber hnn- dert neuen Wortbildungen und Wortfügungen die Sprache ewig weich, ungezwungen hinfliesst; ge- nietti jnao den Ucberreichthnm iadischnleutscher Dichtung in hundert Einzelheiten *)x so fühlt man sich bfdd in WoUusfsüssigkek der Spiaeke Terschwiromen, bald von Bewunderung der Sprach- iind Reirakunstltiickerta durchdrungen, bald von 9toJLs ßfj£ unsere Sprache erhoben, die auf der emea ^eite für die Doui^erworte eines Mathfiw Tim4 4w GedaakenreichtJlMim dfQr leisten Weisen, ßxi( der andern für die auflösende Ueppigkeii» ^Zartheit ujid Weichheit Indiens eine Fähigkeit

^) Wenigstens Bin Beispiel ktinnen wir uns nicht Ter- Sfgenthieranfsuashmeiu Es ist des Anleng des zwölftan Gesanges, j^urer ist Danujftuti, die besangene Fürstin aus Widarba-Land> darch einen Kitter aus den Kneten einer Schlange erlöst, durch seine Frechheit darauf iMleidigil und aufgereizt weiden > ihm mit einem Ge- lüJMe den Tod an geben. AU spie deis Sicbutzen d^n Tod gfgdien , Der Yon der Schlang' errettet ihr Leben , Und den Tod ihrer Ehre drohte, Sehdlt weiter die Reizendlippenrothe > Und gelangte nun tiefisr hinein In die einsamen Waldwustenein > Die Tom Lüflezug durchklungenen , Von GriUenheeren durchsungenen , Ven lUhren, Pardein, Tigern durchbriillten. Von pifscbefi» Büfieln, 9ären errüllten, Von Geiern, Falken, Adlern durchstreiften , Von Dieben, Räubern, Bf ordern diirchstch weiften ,. Wo Saum-, Strauch-Gebüsche sich dichteten, Pianaen-, Kräuter-Gewächse sich schichteten y I^ub-Ast-Gezweige sich rankten , Und dunkle Schatten schwankten ; Wo die znm Himmel geschwungenen , Von Metallen dUrchklungenen, Die Wohnung der Riesen und Zwerge , Sich erhoben, die Berge ; Viel seltsam zu schauende Rlüfte, Fluthdurchrauschte Felsenschlüfte , Ströme, Seen, Buchten und Grotten , Bilder Thier e und Vögel Rotten , Die undurchdringlichen Forste Der Drachen und Greifen Horste, Die Ungethiune der Wildniss, Manch ungeheures Bildniss > Die ragenden Bergeshaupter, Den fallenden Sturz gestäubter Wasser'- mit unbewegtem Sinn Sah es und durchschritt es die Widerberin.

vnd einen Reiehthum entfnltet, die nndere Sprechen aiehl ahnen lanaen. Bas Yaleriniid und der In- hah des Geriidits reohtfertigen Rüdcerts Darstel- Inngsweise, Und dennoch, alles dessen eingedenk, wird es öfters nicht erfreulich gefunden werden, einen grossen Theil des Gedichts, oder gar das Ganae nnnnterbrochen lu gemessen; seltsam drängen sieh Entsncken Ober hundert einselne SohönheiieB, Bewunderung der Meisternrbeit und Uebersättigung an der dnrchgfingigen Weichlich- keit und Glätte fast in Einen Moment zusammen; man könnte steh bisweilen nach Hirten, ja nach Fehlem sehnen aus dieser Zerschnielzung»

Eine gteicbe Weichheit, Glatte and Zartheit der Emheinnag seheiot 4laa Ideal spohrscher Tonbildung. Jedes seiner Werke hat durch taii- send carte, scbmelsend weiehe Aooeate ihm Herzen gewonaen, «od seihsi diejenigeB, die sich ans dieser Weichheit bisweilen hinaussehnen, erken* nen das besondere KnnsttaTent and den Kunst- fleiss an, der zu solchen Bildungen nöthig war. Spelkr ist im hoch gebihkt und ca einheimisch ifl der Kunst, als dass er dabei die höbern K«net- Ipdernngen aufgeben sollte. Er kann nicht Ans* dmek des Mooftenta «ad Karakteriatik der Perso* aea so leicihlBinnig, wie et* Beaaiiii na seinen Skuienkitset, um die VoHeodnqg der weiebetea Form aafgebea* Wie unbedingt aber das Gebot der rollen Wakrheit «od Tiene dem Kilnstler heilig seift soll, and wie Jede Abweicbnng von ihrer Bahn, jede Hinwendong auf ein Nebenaiel die gaiBie Riobtnng verändert, ^eigt sich in merki- waediger Weise aach an Spohr. Seine karakte» ristiechea Züge werden mit einer WetcUieit mnhnllt, die ihre Erscheinung enikräflet oder ^ans hindert, die selbst über heterogene Gebilde eine duftige Nebeldecke, einen weichen Flaiim zieht und das Ganne monoton, ja bisweilen in Verwetchliehoflig aufgegangen erscheinen läset, oben wie das indisch*rückerlsche Gedicfat, trets der Meisterarbeit des Künstlers« Gabe es über* hanpt einen Ersatx inr die volle Wahrheit, se hätte ihn Spohr gespendet und erhalten; die Imlie Korrektheit wid der oft bewundernswürdige Kanstreiishtham^ der npp4{**>iteicbe, süsse Bcllr dea Ganzen, die Zartheit und Innigkeit so vieles Einzelnen haben die Tauseede seiner Verehrer

~ f 98 —

nmi Fremd* 9m gn* befineiligt; ^d» si« ▼•rnutftlen «nd er sich «is einen seinet Zeit ab« gehirendeii, wiehligen K&nstler fSklei» darf«

So war es nidtt Ton Anbegina der spoliv« efahen Dramatikt In 4er ersten oas von Utnrt hdumat gewotdenea Oper, „der Zweikampf mit der Gefiebien,^ modKe man mancke Sceae ge« radeaa ein Violinkoniert nennen , so trftgt sie^ die- Sparen dev damaligen Beschäftigung dbi grossen Virtuosen; aber andere sind voller Mark und Karakter. Ret .erianert «ch aech anah» manehem Jahr nnier andern aller Ziga eiaeai groesen leidenachafdidwn Tersetts^ nnd dar In« trodnklien, wo wegpIagerndM Diebe» var ihtom« eodlieben Lohne graut -^

Erster« Zweiter.

Bei dem Kopf Tf hrd man genommen, bei dem

JBLopf wird maa g^noiameii!

yhm sieht die langen ansgcrtreeknofen Sj^aniotf« sich m. den Mantel drfickon nad mh spanisebeur Schritten unihersteigeab Noah grosserer RetelK» ibum ist sehoa in ^Aesen Mattem dem Paust ntiehgenrtunl wc^rd^O.- Mehr und mehr iNit oMhf alter jene Eigaa^hüHittchkeit in spitom Werke» berroi^jhän, ja sogar die WaU 4^ Aafgabei» bedingt. „Zeinire aiMt Axor,** ein bekeree moi^etr' ländMobes M^brehen^ katte Jessondä, ein w^ifefaea BtM indischen Lebens zur .Na€4ifolg«rilk.

Die jetzt erschienene Oper, obgleich in Ittilien einheimisch, neigt auf ander« Weise zn jener Weichheit noch entscbiedener bin; m«i kann (weiugsfens von ekiem weaentlichen Theif des Gedichts) behaupten, dass es den Komponisten Ton der Darstellung kräftig gesanden Ldbena imwiderstehlich hinweggewiesen hat. Die Fabet beweist di^s ohne weitern Zusatz.

' Ambrosio, dem Podesta von Padua, ist eine Tochier (Rosa) firük von Rftubern geraubt worden; die andere (CBeilia) mit Antonio Cavallcanti ver- lobt, der in der ersten Scene des ersten Akts ^von Reisen zarnckkefart» wird als Leiche dem TJttbenden entgegengetragen nnd bestattet. Wäh-

ler Vdmw^ifeladto Padua ^edor ve md nfWig Bite» ia der RäubetbÖhle trifft, diar er für die ver8tdri>ene Geliebte ansieht: baimt Pietro: d*Abano (Lehrer an der Hbchsdrale anr Padna) mit argem Zanber Cäciliens Seele in äva. . Lekhe zurück^ und beseelt die, iriflrlirh Gtalot beae , am sie liebend zu besitzaik Antonsa ist* awae von den Riabern gefangen genommen y kain sieh aber befreit nnd trifft in Pieiro's Wöknteg dba Nenbeseelte. Doch diese hasstnaoh dasRuha' des Todes- die aufgedruagenen LebensbaMe xMt- vermag den ekemaligea Geliebten, desaa« Neb- gaag sich za Rosa gewandt, sie dem geweihten' fiozM vrieder snaafibren, nnd damit vom Labeit^ zn erlosen. Der Podesta hat mittlerweile dio' aadre Tochter wiedergewonnen, Cfidlia wird der Ruhe wiedergegeben, Pietro zn verdientai Ak»* 4ang entlarvt,

Scbwerlioh hat eine aolobe Sage ja im Volksleben gelebt; gewiss mcht im pootiedleir CHaaben des Künstlers. Die Fabel erseiieiat alv aiar künstlich Gemaobtes, an dam jeMz GalMil« hiagegebeiler tfaatlosar Wekmath, jene von dav Erde als einem Leidensort hinwegvertaiigende^ nach einem jenseits bangende Sehnsucht in ihrem höchsten Maasse sichtbar gemacht werden kön- nen. Eine Gestorbene, die uns nie gelebt bat, die um niedern Eigennutz z« kuastliekeai^ irtabsr« haftem Leben wiedererweckt ist: kann sie dem Komponisten wirklich leben? Und diesa Etsebei- nung ist der Kern der Fabel« So bat naa a^h der Komponist sich die Aufgabe gewählt^ an den erdichteten Personen nnd Vorgängen jene elagi- sche Anschauung des Lebens zur Erscheinung zu bringen, und dies ist ihm, wie immer^ getan- gen. Von diesem Gesichtspunkte äniT kötfnen wir keinem Zuge des inhaltreichen Werkes un- sere Anerkennung versagen, finden AHes in voll- kommener Einheit und Zweckmüssigkeit and sehen voraus, dass auch dieses neue Bild spohr- scber Lebensanschaung eben so gut AnSpruche auf verbreite: eXbeilnahme geltend machea wird, als früher aufgestellte.

Wir nannten es eben spohrsche Lebensan- schaaung; nur um zu erinnern, dass es nicht eine rein - menschliche , auch nicht eiao dem Deutschen jemals volkstbümlicba set. Eben §&

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wenig ist es aber eine blnie dem Komponitten pirtikulare. Nafh der Periode des Unglanben und Yerstandeslebens, and nach* der napoieonti- aehen Zeit, die Blicke und Gedanken am Endli- eben SU fesseln strebte, hat eine neue und ent- schiedenere Hinwendang sum Ewigen folgen müssen; und diese an sich kräftigende und er- hebende Wendung hat sich in yielen Gemüthem noch nicht su etwas Bestimmtem und Vollende- tem ausprägen können, sondern erscheint als die Sehnsucht aus dem unzulänglichen EndUcben» Irdischen, nach dem seelenbegluckenden Ewigen» Diese Sehnsucht hat also das UnbefriedigeMda der TorigenLebensprinzipe in Bangen und Schmer- zen su empfinden; man kann sie als einen edlern^ wenn auch nicht glücklichern Zustand ansehen, als den vorigen, der sich das Ewige ableugnet. Friede und Glückseligkeit liegen aber auf der Stufe, die auch im Endlichen das Ewige, in den Schränken und Schmerzen selbst Freiheit und Heil erken- nen, Seligkeit und Gott nicht jenseiu , da oder dort suchen, sondern überall finden lässt ")• Selbst Ton diesem höhern Standpunkt aus ist der mitt-

*)So lässt sich Dante schon (Paradies Ges. 3. V. 70} Ton Beatrice (der göttlichen Vernunft) belehrea:

» — — Hier stillt die Kraft der Lieb' und Güte ' Jedweden Wunsch und Yöllig genügt uns dies, ' Und nicht nach Anderm dürstet das Gemüthe«

Denn wenn es höherm Wunsch sich überliess. So wurd' es ja dem Willen widerstehen^ Der uns in diesen niedern' Kreis verwies.

• Dies kann in diesen Sphären nicht geschehen; Lieh' ist das Band des ewigen Vereins , Mit der nicht Kampf noch Widerstand bestellen»

Vielmehr ist's Wesen dieses sel'gen Seins ,

Nur in dem Willen Gottes hinzuwallen,

Drum schmilzt hier Aller Wunsch und Trieb in Eins.

Undy wie wir sind ron Grad zu Grad, muss Allen Wie Ihm, dess Will* allein nach seiner Spur Den uusern lenkt, dies ganze Reich gefallen.

Und unser Friede ist sein Wille nur,

Dies Meer, wohin sich Alles muss bewegen ,

Was Er schafft, was hervorbringt die Natur/*

Nun sah ich: Paradies ist allerwegen. Wo Himmel ist, strömt auch von oben her Vom höchsten Gut nicht gleich der Gnade Regen*

Und dies wird von der Erde so wahr sein , wie von den Kreisen der Himmel.

lere des 'sehnenden Verlangeni weder zu iber* ■eben, noch gering zu achten, and so muss das Anschliessen so vieler Gemüther an Spohr durch* aus als verdient und gerechtfertigt erscheinen. Interessant ist iBS, auch an diesem reichen und thätigen Komponisten das Kunstprinsip seiner künstlerischen Lebensanschauung durch alle Glie- der seiner Kunstschdpfungen bis in die kleinsce Ader zu verfolgen* Nächst allem Yorbemerktem beziehen wir dahin die Salbung *), die seine häufigen Trauerfeste (z. B. die drei Bestattungen in Jessonda und Abano) erCMlt, die Milderung aller keckern Lebensregung (z. B. die weichen Studentenchöre in Abano), die in hundert Xonen, Septimen, Vorhalten u. s. w, eingestreuten Accente eines liebgewonnenen Schmerzes. KursL jeder Zug der Komposition ist daher zu erklären, daher noth wendig bedingt; und so erscheint es als ein unstatthaftes und unerfüllbares Begehren, wenn man hin und wieder von Spohr die Ver- meidung der und jener „Manieren^ (wie man es nannte) gewünscht hat. Er kann keinen Zug in ■einer^eise sich zu äussern aufgeben, wenn er nidit mit sich selbst in Widerspruch gerathen will, oder — zu einer andern künstlerischen Lebensanschauuag gelangt.

Nach dieser Verständigung bleibt uns nur noch eine Uebersicht der in der Oper gegebenen Einzelheiten zu liefern, um den zahlreichen Freunden der spohrschen Muse zu bezeichnen, worauf sie sie sich zu freuen haben« Nach einer manches aus der Oper andeutenden Ouvertüre aus F-moll, deren Hauptgedanke die- ser ist:

JJlegro.

•) Nach der formellen Weise früherer Beurtheiluig, die nur am Aeussern stehen blieb, hat man längst von Spohr gesagt : er verschmelze Kirchen-, Kammer- nnd Theaterstfl. Erheblich wird diese Wahmehmimgnnr, wienn man sie auf ihren innern Gmnd zurückführt, und die Natumothwendigkeit dieser Gestaltung spohr* scher Musik aufweiset, statt sie wie ein willkührlich Zusammengesuchtes und Zusammengeflicktes erschei- nen zu lassen.

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erscheint nach «tneni lanftan VonpM Mn Bezitaüv Antoiiio heimkehread und schildert in Rührung die Sehnsaoht, die seine Wunsche ans der Ferne zur Geliebten und aar Heimatb aurück* gewendet:

Alhgro agi'tafo.

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rt±fl€:0

Ach umsonst durch ferne Räume, folgte

>^— .

OC*'

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ich des 61iik — ^kes Spur.

in einer Arie, die nur Ein Ergnss der hier an- gedeuteten Empfindung ist. Unmittelbar an- schliessend erscheinen Priester mit feierlichen Trauergesängen — -

Bricht das Aug" in Todesschmerz , Fliegt der Geist an's Vaterherz« —

Cäcilia wird bestattet. Der Ghor des Volkes

schliesst sich mit eigner Weise an:

m^^^^^^

Wehe, wehePadua, seine Blü-te ist

6-

ISJ^P^^sB^

^m

f

ifc:

sun-ken !

Der erbangende Verlobte erhält durch die nun mit Klagesang eingetretenen Eltern Cäciliens Gowissheit, und klagt in Wehmuth:

Cäcilia, mein Mädchen, vom Sarge umfangen , Geschlossen die Augen, erblichen die Wangen, O Mächte des Himmels, ihr habt sie geraubt, Die ich heut' mit dem Brautkranz zu schmüclien

geglaubt.

Seltsam beginnt der Dichter mit so mUg

gestimmten, ja dem Versmaasse nach froh kin-

hSpfenden Zeilen und fallt erst am Schlüsse

darauf, Wahnsion des Schmeraes ansudeaten;

Zurück ihr Gestalten dei Todes, iuriick!

Und stört nicht der Liebenden heimliches Glück l

Der Schreck hätte den Unglücklichen wahnsin- nig machen können; hier hat es der Dichter ge- than; konnte die Musik mehr — etwa» anderes geben, als eine Weise der Wehimithl

Die ChSre des Volks und der Priester fallen ein, als in theatralisch-wirksamen Kontraste ein dritter Chor von Studenten dazutritt, die ihren rückkehrenden Lehrer Pietro froh bewillkommnen

Alle'gretto.

Hoch, hoch lo-b« Padnu grossvr Heister ein

l 9

heller Stern ein heller Stern m dunkler Nacht.

und hier zufällig mit dem Trauerzuge susammen* treffen« Pietro sucht die Eltern zu trösten und äussert geheim den Vorsatz, die Erblichene für stille Wunsche neu erblühen zu lassen. Beide Züge entfernen sich mit ihren Gesängen«

Die Scenenfolge im Klavierauszuge fuhrt uns nun zu der früher geraubten Tochter jener Familie, Rosa *)• Das Orchester deutet im Ritornell zu einer Scene ein Ungewitter an. -* besonders ist diese Figur der Bässe

festgehalten. Der Erinnerung an eine ungetrübte Jugend, die in Rosa aufsteigt, folgt die Kompo- sition (Arioso Largbetto) mit einer sanften Wen- dung und Figur nach Des-dur

— p?

und es folgt eine sanfte, zart geführte Arie, de- ren Ausdruck sich von dem Gefühl der Sehnsucht (im Mittelsatze des Allegro's) zu dem des drin- genden hoffenden Gebets erhebt (Wendung von E-moU nach C-dur)

Un poco piu ienfa.

O Gott Teiminm mein heisses Flehn, lau mich die

*) Im KläTieransznge onrichfig Cäcilia genannt und im PenonenrerzeichttiM ganz £bergangen. Yeraleiche ie- do«h 8. 116 de» Klarieniuzsgs «. a, 0.

- 19t —

Theuren wieder sehn }

und in gleichem Sinn in E-dar schUeitt

Antonio trilt ein. Wie er, selbet die gr5«8te Aehttliehkeit der Schwestern vorausgeeetzt, die Lebende in der üBaabethoMo sofort <^ ohne Wahnwitz, ja ohne grosse Bewegung — für die ^or seinen fingen Begrabene nehmen, sie fragen kann:

0 sprich, wer ilOirte dich hterhor? und sfff iUsa'f Antwort:

Hcklean* Bdch nicht» nie» hab' ich Each gesehn, c . j^u keansC mioh nicht? 0 spotte meiner nicht. Hur Blendwerk war's, als ich im Sarg^ Dich sah.

entgegnen kann — mag der Dichter besser erkift- ven können, als Ref. Es folgt ein Duett, in dem Antonio ,^er neuen Täuschung Schmerz ,<< Rosa ihre Bestimmung zu eignem und* fremdeln Leid beklagt, und ihm Flucht vor den zuriickkehren- den Räubern befiehlt. Diese Sorge leiht auch ihm höhere Bewegung, weckt seinen Antheif für Üe Wamerin und den Enuchluss, sie mit sidi zu retten. Rftsber, deren Zniritt di« Seene Dook höher belebt, hindern ihre Befreiung, nicht aber seine Flucht.

Mit der Weise, die die Ouvert&re eingelei- tet hat, eröffnet ein schauerlicher feierlicher Chor unsichtbarer Geister

Tief unten in kühler Erde , Da ruhen die Measchen so gem.

das Finale. Pietro spricht in rtnem Rezitativ mit andeutungsvollen Zwisdienspielen den Ent- schloss ans, CäoUia in das Leben zorockzuban- bannen, eirgiestt sieh in einer besonders durek bedentsamen Gebrauch der Büsae b^livegten Aii* in fie grollende Erinnerung, daas die Abgeschie- dene früher seine Liebe verschmähet (beiUtlifig eine für eine grosse Basstimnie fibetaua gtoaiig geschriebene Scene) und beginnt nun unter eines Dienern (Beresinth) und unmchtbarer Geister Beistand den Zauber, in dessen. VoRfuIirnng ibn nicht Enipörung der Natur, nicht HöHengraus stört. In . der ganzen , von ihm, fferesinth und dem Geisterchor dialogisch fortgeführten Scene sind die bedeutenden Motive des ersten Rezitativs wirkuDgsreieh beM^t* AUe Pforten werdet» auf-

gerissen mtd ufllar MeriMan AUcorim (w^hr- aeheittfieh Harfe md Biiser) achwebt CieUia lebend herein, sinkt dber bei Pietro's Anblick bewassdos m Boden *). Hier endet Aer erste Akt.

Den zweiten Akt eröffnet ein röhrender Klagesang der Mutter« Im folgenden Duett bringt der Prodesta Nachricht von Rosa's Wiederfinden durch Antonio und spricht in einem muthigen AUegrosatze den Entschluss aus, sie zu befmen

Ja mich breitet Gottes Segen und macht mich

*

^gggg^^

stark zu kühner That.

dem die Gattin banger zastimmli bis der Schlnss betdb Stinfmen M höherer Ernfud>^ng beaeelt. Die folgende Seene föhrt uns zu' Pieiso^ der in einem von Verlangen beseelten Arioso Cäci- Kens Erwachen herbei wiinscht ; eine Arie ähnli- chen Inhalts folgt. Er entfernt sich. Antonio, verirrt in den Hallen de« Gebäudes', tritt ein findet und erweckt die Braut, die ihm (rezitati« visch mit erinnernden Motiven aus der Zauber- acenc^ ihr Geschick, ihre Sehnsucht aus dem aufgezviungenen Leben eröffnet« E-dur, LarghetHL

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Kur jea-seLb blüht mir >vah-re5 Le-ben, dort

i^t der Seele Vaterkud«

•)lhreWorle:

Wer weckte aas süssem Schlummer, Aus leichten Traomen mich anf ? Ich sah des Himmels Gehlde , Zn Eageln schwebte ich auf.

sprechen für unsere obig« Ansicht yon der Fabel der

— 199 —

Atttento'« Klmg% wi iieke» BbrntgT^tbrngm ▼erbindet sich doetfinirsafg ihrer Weise; er vep-* pflichtet skhi sie der Friedensstätte im Dom Sttru^««iTihreii uad ergiesst in einer leidenschaft- lichen Arie {Allegra Fis-mall) sein RaohegcfiihL

Eine nene Scene schildert die bald lebhaftere hald sanftere Freude der MnCter, die Rosa's Aa- isnoft entgegenfaofft. Die Wiedergefundene eiw scheint unter freudig gerührtem Gesang den Volkschors und Quartelts der Ihrigen. Ein sanf- les, stisses Duett scfaliesst den Herzensbund «wischen Antonio und seiner »enen Geliebten^ ehe die erste nur wieder gestorben , an die erst im AUegro des Duetts Giockenklang erinnert. Antonio geht sur Lesung seines Worts.

Ein Chor der Studenten und des Vdlks feieit Pietro*s Ansehn; — da, in aller Gegenwart {Findb) sebeidet Cäcilia zubi zweitenmal aas Aem Leben; Antenio tritt mit heftiger Anklage gtgej^ Pietro au( der dem verdammendeii UrtheR AHbr unteriiegt^ Nach dieser bewe^ern Scene Tol! bedeutender, in Einen Fluse vereinter Motive schliesst ein feierKcher Chor die Oper.

Es hat, wie gesagt, nur eine Uebersicht des •miisikaiischen Inhalts gegeben werden sollen, nicht eine Aufzahlung -aller einseinen Sehdnhei» ten, die er uns darbietet, und die man von deas ISngst gekannten, ausgezeichneten Tonsetzer ohne Ankündigung schon erwartet« Auch die Andeu* lungen der Handlung mögen hin und wieder sehr nnveltständig sein, da man dabei nur dem Kla* vierausznge gefolgt ist; und gewiss wird die Handlung in ihrer Veltstattdigkeit eine noch reichere und anziehendere Aufgabe für die BSIk nen sein, als schon in der vorstehenden Mitihei* Inng. M5gen denn die Bühnen uns bald besser und schöner unierrichten. Marx»

5. A 1 1 e r I e L

Erin]i€ruDgen au* Wien, Ungarn, Siciliea

und Italien»

No. 6.

Auf unsrer Reise nach Ofen hatten wir über*

all Gelegenheit zu bemerken, wie sehr auch der

Oper. Schwerlich hat je der Volksglaube^ zumal eines christlichett Volkes einem Zauber dieMacht beigemes- seu, Seeiige von der Erfaebuog in dep Himmel in das'

Adel die JAnsik nchStzte und liebte. Wie •erstawite kh aber, als ich auf dem Gute des Herrn -von W* Alles in grössier Bewegung fand* Auf einem freien Platze wurde ein Thea- ter erridMt; in der Nähe desselben bereits P^erationen gemalt t hier «bte «an sehen mehrere GesangstGdce; dort sass eSn Wiener Kom- ponist in voller Arbeit, seine Oper zu vollenden und ich seihst nnsste mit Extrapost den Musen eine zweite abzugewinnen suchen. Der allge- meine Kunsteifer hatte etwas Ansteckendes: in 4 Wochen ward alles flott. Die Söhne dee Herrn voo W» mid andere brave DilettMiten hatten Gesangpartien übernommen, sechs gute Geiger benssen wir seihst, und von Wien und Ofen kamen die übiigen Kiinsiler. Der ange- sehenste Adel der Umgegend hatte sich versam- meltw Man war einerseits eben so b^erig zu JbSren und zu sehen, als amirerseits sieh hdren und sehen zu lassen« Die aUgnneine Theilaahiiie, das frische Leben, welches in der Ausführung herrschte, ermangelten nicht die Darstellungen mit dem belehnendsten Beifall zq krooeo^ und Konzerte und Tafelfrenden beschlossen die Fest- lichkeit«

Mit Vergnügen gewahrte man hier, was innige Lidbe zur Kunst im Vereitt wahrer mnsi- kaiischer Anlagen einer blos mehr ausgebildeten Kehlfertigkeit gegenüber zn wirken vermögen« Umsonst bemühten sieb einige Wiener Sänger von Profession ihre ganze Kunst zu enthüllen, ihren ganzen Toobereich im Augenblick chroma- tisch nad enharmoniseh zu durohflattem; — des sdidnsten Beifalls genossen einige der Dilettanten, die in ihrem Ausdruck feinere Bildung, höhern Seelenadel ' beurkundeten». Unter diesen besass besonders ein Franzose eine herrliche, nmiang- reiche Basst^mme, vereinigend in seinem Vor- trage den nationalen Geist mit deutscher Kraft ttttd Innigkeit. Hit magischer Allgewalt hemfich- tigte sich sein sinnvoller Gesang der Herzen alfer Anwesenden, und hinterliess, jeden nichti-

Erdenleben zaruckzubannen. Der Künstler kann sich wol in eine firemdeGlaubensideeTersetzen, nicht aber willkiihriich eine m a c hen* Jeher GHiiihe iiat hohem Ursprung als Willkuhr, auch der Aberglaube» Ein willkiihriich Gemachtes kann aber nie im Kunsütr wahres LebMi gewianen.

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en Singsanff "perdrSngend, tiefen, bleibenden •lindmck. Ich musste überhaupt naf meinen Reiten öfters höchlichst bedauenit dass so man* dies Genie mit wahrem innern Beruf zar Kunst, aus zum Theil triftigen Gründen, sich derselben nicht gänzlich widmet; indessen die erbärmlich- sten Seelen, bloss weil sie, eben wegen ihrer innern Leeiheit, Finger- und Gnrgelgeläufigkeit vorzugsweise besitzen, sich schaarenweis ins Heiligthum der Kunst drängen, und sie zum be- deutungslosen Spielwerk herabwürdigen.

In Ländern, wie in Ungarn, wo die Kunst- bildung noch nicht sehr vorgeschritten, hat man vorziiglich Gelegenheit zu bemerken, dass gute Musik, werde sie nur von wahrem Leben beseelt ausgeführt, auch auf den Natursohn nie ohne Wirkung bleibt* Gesangstücke von Mozart, Gluck, Cherubini und andern diesen ähnli- ehen, selbst Mozart's Quartette und Quintette, hörte ich da oft mit dem lebhaftesten Enthusias- mus aufnehmen. Eine artige Anekdote,* die hier als Beleg dienen kann, wird Ihnen nidit unan-

fenehm sein. Ein reicher Graf, dem übrigens agdgetön und Becherklanff die schönste Mnsik war, hatte eine musikalische Gemahlin, welche in Verbindung eines Tonkünstlers, den beide persönlich liebgewonnen, den Grafen veranlasste, mehre junge brave Musiker au« Wien in «eine Dienste zu nelunen. Diese durften jedoch nicht wie jener an der Tafel und dem nähern Umgang der gräflichen Familie Theil nehmen. Als sie indessen» bald nach ihrer Ankunft an des Grafen Geburtstage, denselben mit einer geistreich aus- ffeführten Musik überraschten, ward der Graf nuan sagt zum Erstenmal) tief geröhrt; fing an uie Tonkunst sehr hoch zu schiizen, und bewies es sogleidi, indem er sämmiliche Musiker an die Tafel zog und ganz als Freunde behandelte.

letzt belieben Sie gefalligst, mit luir einen zwar nicht nahen doch sanften Uebergang aus dem profanen C-dnr ins weiche As-dur, das beisst: aus Oestreichs Gefilden eine trockne, gefahrlose Adriatiaehe Meerfahrt nach — Sicilien zu machen.

Mit welcher Neugierde begab ich mich den ersten Tag meiner Ankunft in Messina in die Oper, das Wonnige des Sicilianischen Klimans audi in der Harmonie der Töne zu vernehmen! Doch wie ward ich getäuscht! Messina's und besonders PaUrmo's Einwohner besitzen die Eitelkeit, in allen Dingen, so auch in der Musik mit Neapel und Paris wetteifern zu wollen. Nun denken Sie sich aber eine Oper für die ersten Talente geschrieben, ausgenihrt von einer zufäl- lig zusammengelaufenen miserablen Truppe San« ger, obngefahr wie sie sonst in den kleinen deutschen Städten herumzogen; und Sie haben einige Idee, von dem, was ich hörte« Geschmack, Präzision und was mir am auffallendsten war, selbst Intonation, schien ihnen zum überflüssigen musi- kalischen Luxus zu gehören; ein halbes Dutzend Noten mehr od^ weniger — Kleinigkeit* Nach- dem indessen des Schicksals Lau6e, mit jeder

Jahreszeit Wechselnd, bessere musikalisehe Zug- vögel herbeiführt, soll auch, wurde mir gesagt» der Zustand der Oper besser sei. In Catanien, wohin ich mich begab, den ernsten Beherrscher Siziliens, den furchtbar erhabenen Aetna, näher zu bewundern, fand ich mehr Geschmack für Musik. Man gab eben im Theater ,,Comincio und Adelaide von Fioravanti. '^ Die Sänger waren zwar auch mehr Theater- als Gesanffes- Helden, die Kräfte des Orchesters in jedem Betracht höclyst beschränkt; aber es wehete durch das Ganze ein überaus wohlthuender acht südli- cher Geist, wozu wohl die^Priina Donna, ein seltnes Naturkind, das Meiste beitrug. Knnst- fibnngen mochten sie noch wenig geplagt haben; aber sie besass eine Stimme, deren Klang, Kraft und Fülle mein deutsches Ohr noch nie vernom- men, und in simpeln Arien und besonders im Rezitativ eine Gluth und Tiefe der Empfindung, die des höchsten lyrischen Ergusses häufig war. In jedem ihrer Töne erklang eine neue wunder- volle Harmonie. Vergebens sachte ich nachmals durch ganz Italien einen solchen Seelenmagnet: der anfgenehmen Oberflächlichkeit schien schon Alles, selbst die Natur in Erzeugung der Stimm- organe ^ zu huldigen. Unter Cataniens ersten Fürsten und überhaupt dem hohem Adel befinden sich viele Verehrer der Tonkunst, die sich darin selbst mit Eifer üben und zu vervollkommnen streben. Dabei sind sie, besonders mit Fremden, höchst liebenswürdig im Umgang. Ich konnte nicht umhin, in dieser für mich gleichsam neuen Welt, wo Natur, mehrere Geschäfte und Vergnü-

Gngen mit neuem Reiz mich anzogen, ziemlich Ige zu verweilen. Hiermuss ich eines drolli- gen Vorfalls . erwähnen. Während meiner An- wesenheit daselbst, besuchten einige Musikfreunde Neapel und trafen dort in einem Kafleehause den dazumal noch lebenden, aber höchst mürri- schen Paesiello. Im Gespräch mit ihm gedach- ten sie beiläufig mein'er, was Paesiello Veran- lassung gab, dermaassen auf die gesaoimte deutsche Mnsik zu schimpfen, dass wir uns mit seinen dabei gebrauchten ziemlich derben Ausdrtik- ken nachher noch lange weidlich ergötzten. Un- ter andern behauptete er auch: „zu seiner Zftit wäre noch Kraft und Seele in der Musik gewe- sen, da hätte^inan sich beflissen mit wenig 5ioten viel zu wirken; jetzt sei es gerade umgekehrt. Nur in einem ungeheuren blos betäubenden Notenschwall, in geistlosen mechanischen Künste- leien bestehe die jetzige Musik; und in der Er- zeugung solcher musikalischen Hirngespinste und Missgeburten seien die Deutschen die grössten Meister und die Vorgänger andrer Nationen ge- wesen u. s. w. Ob wohl Paesiello so ganz Un- recht hatte! - —

Der wunderliche aber einst so verdienstvoll alte Tonmeister entfernte sich indessen bald darauf, den bessern musikalischen Genius in einer — andern Welt zu suchen. (Fortsetzung folgt.)

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesrogerschen Bach- und Wüstkhandliiaf.

BERLINER ALLCaCMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster

Jahrgang.

Den 27. Jonü

Nro. 26.

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7. Freie Aufsätze^

Erläutening eines Mozart'scheii Urtheik über Muzio Klementi.

JLrie vor Kurzem bei Breitkopf & Härtel er- Bchienene Biographie Mozarts enthält pag. 449. in einem seiner darinnen aufgenommenen Briefe Aensserangen und Knnsfurtheile über Muzio Klementi y die billig eine erläuternde Anmer- kung der Herausgeber verdient und auch gefun- den haben möchten, könnte man annehmen, dass ihnen die Knnstent wickeln ngs -Epochen Klementi's genauer bekannt waren.

Da jene Biographie gewiss ein fernhin dauerndes Interesse und so manche Leser haben wird, die, Ober musikalische Gegenstände weniger unterrichtet, Klementi nur dem Namen nach kennen, und die desshalb Mozart's hartes Urtheil bei vorkommenden Fällen zur Basis ihrer An- sichten und Urtheile uBer Klementi nehmen durften, so erfodert schon die aUgemeine Billig- keit jedes näher Unterrichteten, wie vielmehr also Pflicht und Anhänglichkeit eines ehemaligen Schülers Klementi*B — wie der Unterzeichneta sich nennen kann — hierüber den theilnebmen- den Kunstfreunden einige Berichtigungen mit- zuiheilen.

Ich glaube meinen Zweck zunächst zu er- reichen, wenn ich über die im Jahre 1781. vor dem Kaiser Joseph IL statt habende Konkurrenz der beiden Künstler Klementi's eigene Aeusse- rungen, soviel ich mich deren erinnere, hier ein- fach wiedergebe:

„Kaum einige Tage in Wien' anwesend, er- „hielt ich von Seiten des Kaisers eine Einladung: „mich vor ihm auf dem Fortepiano hören zn

„lassen* In dessen Musiksaal eintretend, fand ^ich daselbst jemand, den ich seines eleganten „Aeussem wegen für einen kaiserlichen Kammer- „herm hielt; allein kaum hatten wir eine Unter- „haltnng angeknüpft, als diese sofort auf musi- „kalische Gegensände überging, und wir nns „bald als Kunstgenossen — als Mozart und „Klementi erkannten ^nd freundlichst begrüssten*^

Aus dem Fortgange der Erzählung Klemen- ti's (ganz übereinstimmend mit der Mozart'schen Angabe) ging hervor, wie sehr ihn die Knnst- leistungen des Letztem ergriffen und entzückten.

„Ich hatte bis dahin Niemand so geist- nnd „anmuthvoU vortragen gehört. Vorzugsweise „überraschten mich ein Adagio und mehrere sei« „ner extemporirten "Variationen, wozu der Kaiser „das Thema wählte, das wir, wechselseitig ein- „ander accompagnirend, variiren mussten.^^

Auf meine Frage, ob er damals schon in seinem jetzigen Style (es war im Jahre 1806) das Instrument behandelt hätte, verneinte er dies, hinzusetzend: „dass er in jener frühern „Zeit sich vorzugsweise noch in grosser brilli- „render Fertigkeit und besonders in den, vor „ihm nicht gebräuchlich gewesenen, Doppelgriff- „Passagen und extemporirten Ausführungen ge« „fallen, und erst später den gesangvoUern edlern „Styl im Vortrage, durch aufmerksames Hören „damaliger berühmter Sänger, sich angeeignet „habe, wobei die allmählige Vervollkommnung, „besonders der englischen Ffigel-Fortepiano's, „deren frühere mangelhafte Konstruktion fast ,jedes gesangvollere gebundenere Spiel ausge- „achlossen, ihn zehr unterstützt hätte. <<

So scheint mir, erklärt sich Mozarts Urtbeil das Jenen als „geschmack- nnd empfin«

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dangsloi^ beteichneC,. und deshalb nur sir MiMdentangett — siim Nadilbdl» Mosafts Ter* anlassen dfiif te, doch einigennaassei^ — natMioh. Wenigsten» kana man bei des T<etgtftm allbe- kannter Redlidikeit und seinem Geradsinne nicht wohl annehmen^ dass: irgend eine Nebenabsicht jenem Urtheile die Ricbtiing gegeben habe. Es^ trifft oder rerletsC aach nicht im mindesten den. nachherigen und jetst allgemein aner*^ kannten Schöpfer und Airsbilder des- schonen Styls auf dem Forteplano.

Bemeikenswerih ist hier noch Klementi's £igenth6mlichkeit: aaf den -Fennttten seiner So- naten längere Cadenxenr nnd höchst interessante Zwischenspiele zu extemporiren, was bei jener Konkurreni ihn auch xur Wahl einer Sonate ▼esanlasste, die zu dem S&wecke zwar geeqjner,. aber in andrer Hinsicht doch* hinter manchen Bttoer frühem Kompositionen dieser Gattung: zarück atoad. Es war folgende i

Oearres de Clementi. ütidet VI. Sonate 11. AIIö. con hiHo.

i^^^^g}

und wir haben diesem Thema vieDeicht da» geniale in seiner Art unübertroffene Allegro der Onvertüre ans der 2ianberflöte zu danken.

Sollte ich in irgend einer Angabe hier wesenttich irren, so kann ja der in London: lebende Mosio Klementi^ ein achtzigfähr^er nodt rüstiger Kunst- Veteran, wenn er'^i nöih^ glaubt, seine gute Feder zur Berichtigung bald eintauchen«. Soviel über eine Angelegenheit^ deren Erör- terung in Hinsicht Klementi's — ganz- überflüssige für diejenigen wäre, die ihn als Komponisten unft Virtaosen^ als Letztem aber besonders in seiner zweiten Kunst-Epoche — genau kannten* Berlm^ im Juni 1829. Ludwig Berger.

Ueber die verschiedenen Gestalten, welche

die Oper seit ihrem Urspnmge ange^

nommen hat.

WLr geben hiemit zunächst die Uebertragnng

eines franadsischen AufiMtses, und gedenken dantt

einige Bemeikangenr aDzakaffpfen^ die sieh uns dsbei dsrbtetent

Die WiedsKgtoburt des dramatiBcliett Poesie in Italien^, am Anfange des l6ten Jahrhunderts, und die Vollendung der Malerkunst, bezeichneten die Hpoche der -eriten drtunatischen Musik« Die Fürsten suchten durch den Verein dieser drei Künste die Pracht ihrer Feste zu- erhöhn» Man fi^te den Tragödien Musik-Chore hinzu; man sang Zwischen- Handlungen, welche nmn den Komöuien -eiiniotArt*- Aiifnigiieii oestanden die Chöre und Zwischenhaudlungen nur in mehrstim- migen Reimgesangen: man fand darin iLoinen Ansdmck von Enpfindangen^ welche dem BtiidiLe entsprochen hatlei^ indem die Musiker sich nur ^er Formen dee Kontrapnnkta bedienten; indes^ sen war dies die Musik nach der Mode^ nnd man kannte nichts besseres* An den öffentlichen Festtagen führte man Stücke auf, in welchen ganze Scenen ia Musik vorkamen; sie waren von derselben Art, und machten nicht weniger Vergnügen.. Bei der Vermähludg Ferdinands von Medicis mit Christine von Lothringen, zu Florenz, führte man eins dieser von Musik nnterbrochnen Schauspiele auf; es hiess: der Kampf des Apollo mit dem Drachen. Dieses Stück war nicht ohne Verdienst; es war der erste Versuch ia einer etwas vwnünftigern Gattung als die Mfsterien*

Es ist bekannt^ welche Pracht Don Garcia von Toledo,. Vice-König von Sieilien, aufwandte, um Tasso*s Amintas und ^in andres Schäferspiel von Transillo auffuhren zu lassen. Sie wurden mit Zwischen-Scenen and Chören dargestellt^ zu denen der Jesuit Marotta die Musik gemacht hatte.^ Der Erfolg gab VeraiAissung, einige Scor nen eines Schaferspiels in Gesang zu setzeni, genannt das Opfer^ welches um 1550 zu Ferrasa aufgeführt wurde ^ eben so andre Scenen aus die ,»Unglückliche<<^ und ,;Aretfausa,<^ welche an demselben Hofe vorgestellt wurden. Alle dies^ Mnsik war in derselbei» Weise wie „der Kampf des Apollo mit dem Drachen.'^ Aue Stücke waren „da snonare e da cantare;^' d. h. die begleitenden Instrumente spielten dieselben Par- tien, welche die Stimme« aasfiihrten. Dies war die erste Epoche d^r Theater-Musik. Diese Musik» welche damals FSrsten nnd Hofleute

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3iiit BefSrie^gang lAftigte, wGrAi Jicutigta Tage« nicht zu ertragen .geweseft Min; aber iw Schöne ist stets in Wechsd4teäiiinng mit dem Zustande der lerhnigten Kenntnisse.

Die Foitsrfiritte, iirelthe- Kinlionie^ nnd Foe« ^e gemacht liatten, der Schal«, W eldien Leo X. der Musik ongedeibenüess, das Stodiom, wddiea wfthrend dreier Jahihnnderte die It«(Kener aaf das Aherthom verwendet Jkatten.* alles trug dasn !bei, ihcen lebhaften und teicht fassenden Geist tinf Erneuerung dessen sni richten^ was die Alten gethan hatten. Man glaubte, dass Ihre dramati^ schen Werke gesungen worden seien, and diA Italiener suchten sie darin nachzuahmen»

Emiiio del CaTaliere, ein berühmter il5nuseh«r Musiker antemahm dies in der eto» fachen Gattai^ des fiekäferapielay aber er iier- stand nictht die Kunst, die Worte schnell mit Hülfe dee Rezitativs voczutragen, er Snderte nur ein wenig den Styl der Madrigale und die schwe- ren und starren Formen des Kontrapunkts. In-> dessea machte der Versuch dieses Musikers in Italien grosses Anfsehn; er erregte die Aufmerk-- samfceit von Giovanni Bardi, Grafen von Vemie, eines Mannes von .grossem Verdienst, eines Freundes [und. Beschützers Wissenschaft- Heber Männer« Er lebte zu Florenz, nnd ver- sammelte die ausgezeichneten Männer dieser Stadt, mitei wdchen Vincent Galilei, Mei und Caccini, Ihre Unterhaltung drehte sich oft um die Fehler der neuern Musik (den Kontra- punkt) und um die Mittel, die alte wiederherzu- stellen, welche seit Jahrhunderten unter den Trdmmem des B5nrisehen Reichs begraben schien. Man war sehr unsicher ober da» MitM, an die^ sem 2Sele au gedangen: mmi glaubte es in* dem Sftudinm der Tonarten und dei Gattungen der griediischen Musik zu finden» IHe erwillinten Gelehrten gingen daran. Mei sehrieb ein Bach über diesen Gegenstand, wichen C^alilei auch in seinen Dialogen über Ae alte und neue Masik abhandelte, h allen diesen Atbeiten wa^ viel Pedantismus; das was darin wirklichen Werth ha^te, war die Bemühung, den Inhalt der Theo- rie auf die Praxia aazuwenden» Galilei gab davon zuerst einen Versudi' in der Episode „der Graf Ugolino,«« die ei" in' Musik setzte»' und bei

^ew firafen Barii unter dem BeiCstt der gan- zen VetsMwnflnng aujßihrte. Ihm ahmte Peri ein FlerenfiaSsdier Musikes und Giulio Cac- eini nneb, welche Oapkne und EorLdiee in Musik setzten.

Das Rezitaliv, oder vielmehr ein. freier Ge« sang, in weldiem das Zeitmaass fbetwährend ^reehselte, wurde in dieser Zsit erfanden-, und seine dramatische Form batte einen wunderbaren. £r£olg. Mit dieser Erfindung beginnt die zvreite JSpeche der Theater -Musik; me mass unter die allerwiciuigsten gerechnet werden« Wie es aber fiewtthaUch ^escfai^t, ao wurde auch diese neue firfiadang durch zu häufige Anwendung gemijM- braudit. Die erwähnten Musiker lieasen ihre Opern zu sehr in der Deklamations-Manier| und vesnaehlässigtea die Harmonie ihrer Vorgänger. Die Farmen dieser Harmonie waren zu pedantiscli} aber ihre Wirkung war vortrefflich. In der That aber unteibracben auch die Chere ia „Dapime und Eorydioe,^' obgleich sie in einer andern Axt komponirt waren, alz die, welche amn bisher kannte, auf eine gHickliche Weise die Monotonie des Rezitativs, welches in dem grösstea Theile dieser Werke vorherrschte.

Die Pracht der Dekoratioaen, die Grösse und die Mannigfisltigkeit der scenisdien Verän- derungen ^ welche mad bei diesen Schauspielen anwandte, waren Cor diese Zeit übenrasehend. Die Kenmaiss der Dekorationen und Meschinen schien wie dnrch Zauberei zu eatatehn. Man braucht nur die Bescinreibung der Erfolge zu lesen, weldie maa in dieser Gattung in diesen ersten Werken hervorbrachte, um sich zu ul|^r^ zeugea, dass diese Kunst, weit entfernt, sich seitdem an vervollkommnen, vielleicht nur in Abnahme gekommen ist.

Die Wahrheit, odor wenigstens das, was man in den Kfinsten mit diesem Namen bezeieh- net, war dae Ziel der Dichter und Musiker, welehe diese ersten dramalischeti Vemndie mach- ten. Sie waren eben sowohl Philosophen als Künstler, und glaubten, dass es nothwendig sei, den Geist zu befriedigen, wenn man für das Ohr arbeite. Ihre Mittel der Ausführung waren sehr beschrSnkt; die Instrumente waren zu unvoU- kommeli, um grosse Wirkungen damit hervorzu-

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brfngMi, und die Kunst dei Gesanges war noch in der Kindheit Indessen, ungeachtet so vieler Hindernisse, wussten sie ihren Zeitgenossen su gefallen, weil sie einen Vorschritt in ihrer Kanst gemacht liatten. Man war allgemein übenengt^ dass sie die Säulen des Herlcules weiter gerückt hätten, und dass es nichts darüber hinaus geben könne. Dasselbe Yorurtheil wird man bei jeder neuen Erfindung sidi wiederholen sehn.

Es muss hier ein Irrthum des Crescem- bini, Tiraboschi, Signorelli und des Bit- 'ters Planelli aufgedeckt werden, in den sie gefallen sind, weil sie nicht auf die ersten Quel- len zurückgegangen waren. Alle diese Schrift- steller haben wiederholt, dass in den ersten Opern und noch lange Zeit nachher, keine Chöre Tor- gekommen seien, dass die ganze Musik nur aus Rezitatiren bestanden hätte, und dass erst Cicog- nini im Jahr 1640 die Arien in einem Drama genannt „Jason^ eingeführt hätte. Der Beweis des Gegentheils ist in „Euridice<< von Per i zu finden« Die fünf Akte dieser Oper schliessen ein jeder mit einem Chor. Tircis singt darin anakreontische Verse, welche in eigenster Be- deutung das darstellen, was man seitdem eine Arie genannt hat. Eine kleine Symphonie geht diesem Stücke Toran. Die Bewegungen des Basses begleiten Note für Note die der Stimme, wodurch sie in der That einen Schein ron Schwer- fUIigkeit erhalten, was jedoch wesentlich Ton dem Rezitativ abweicht, vWO der fiass sehr Tiel Halte hat. Zwischen der ersten und zweiten Strophe ist auch ein Ritornell angebracht. Die schwächste Seite ist der Rhythmus, welcher nicht genug hervorgehoben ist; indessen ist der Rhyth- mus doch regelmässiger als der des Rezitativs. Wenn dieses Beispiel noch nicht genügen sollte, so würden die Partituren von Daphne, Ariadne, der Entführung des Cephalus, Medusa, hei- lige Ursula und andre Opern jener Zeit, die Richtigkeit dieser Bemerkung beweisen, welche schon Arteaga gemacht hat«

Die Opera buffa entstand gegen das Ende des 16ten Jahrhunderts. Das erste Werk dieser Art, wovon die Kunde bis auf uns gekommen ist, hiess l'Anfi Parnasso« Dies Stück ist

dem Alexander von Este gewidmet und wurde zu Venedig gedruckt im Jahre 1597.

Horatio Vecchi, Kapellmeister zuModena^ hatte das Gedicht und die Musik gemacht Das Werk ist seltsam schlecht. Man sieht darin Arlechino, Brighella, Pantalone und ei- nen spanischen Hauptmann. Das Kastilianische, Italienische, die Dialekte von Bologna und Ber- gamo, und sogar das Hebräische sind in dem Dialog angewendet. Die Musik sdbst unterschei- det sich in der Gattung nicht von der ernsten Oper; aber sie erscheint noch schwerfiUliger und eintöniger in der Komddie.

3» Beurtheilungen.

Balladen für eine Singstimme , mit Beglei- tung des Pianoforte von G. Löwe. Op. 7. Vierte Sammlung. ScUesinger in Berlin. Preis 1 Thlr. 2f Sgr. Die Eigenthnmlichkeit der^L5wesdien Bal- ladenkompositionen ist schon von mehrern Seiten in diesen Blättern besprochen worden. Den sahi- reichen Freunden derselben legt man in diesem Heft swei neue Gesänge vor, die mit den vor- ausgegangenen von gleicher Tendenx und glei- chem Werth sind, deren erste sogar die frohem an Grossartigkeit der .Gestaltung überbietet* Es ist „die 8preenorne,<< (von Kurovsky-Eichen) die bei dem Bau des königlichen Schlosses in Berlin ihre Ufer bedringt sieht und ihren alten Freund, den grossen CburfQrsten herbeiruft

Cr hört. Der gepflasterte Strand zerbricht , Ein eherner Reiter auf ehernem Boss Setzt hoch heraas und hält vor dem Königsschloss • und die dreihundert Biesen, die sein Haus und ihren Strom mit dem Neubau bedrängien, lassen die Arbeit ruhen* So gewaltige und gewaltsame Vorstellungen haben der gansen Komposition, namentlich der Begleitung, eine Grossartigkeit aufgeprägt, der weder die grossartige Figur S. 7 u. f., noch die breite Taktart, Vs Grandiose, ge- nug thaten. Der Komponist merkt bei der Be- gleitung: (Tromboni.)

sm

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m, daM ihm bei der Konzeption statt des Kla- viers Posaunen Torgescbwebt beben. Er wird Ton der beweglichen. Phantasie der bessern Za- lidrer nicht rergeliens Folge hoffen; znmal wo er selbst in seiner lidchst eigenthömlichen Weiso singt und spielt. Nicht sowohl durch Leiden- ■chaftUehkeit und Kraftanstrengung, als durch deren Zurückhalten, durch eine Art geheimniss- ToUer, oft- nur flüsternder Mittheilung weiss er die Spannung hwvonurufen, in der man seinen Geistergeschichten offneres Ohr leiht, und in der dann Kn starker Akkord, Ein heftiger Ruf in verdoppelter )S[raft schlagt. *

' Der sweite Gesang, der späte Gast (von Wilibald Alexis) bewegt sich ganz in der Sphäre der frühem Volkssagen von Erlkönig u. s. w., und wird neben ihnen interessant, wie sie, und willkommen sein. M.

4. B e

h t c.

Die deutsclie Oper in Paris.

Kaum waren die Pariser von dem Projekt unterrichtet, in dem italienischen Theater deutsche Vorstellungen zu geben, so ward auch schon dies Unternehmen der Gegenstand allgemeiner Unterhaltung. „Im italienischen Hause deutsehe YorsteUung! welch ein Abstand !^<. schrie man. Während indess die Einen das Unternehmen tadelten, lobten es die Andern» Man könnte so- wohl Lob als Tadel von zwei verschiedenen Seilen betrachten, da auch die Ansiditen der Sachkenner verschieden sind* Die blossen Dilet- tanten, welche aber den bedeutendsten wenn auch mit albernen Prätensionen auftretenden Theil der Kunstrichter ausmachen, verhöhnten die Deutschen, weil es naeh ihren Ansichten herabwürdigend scheint, die barbarischen Klänge eines Weber in den Rossinischen Hallen laut werden zu lassen. Eben so freut sich des Erscheinens der Deutschet^ ein Theil der Verehrer der Cavatine, bloss, weil sie glauben, dass man dadurch zur Erkenntnisa gelangen werde: die italienische sei doch nur die ^einzige wahre Musik; und der Sturz der deutschen Schule würde eben dadurch unvermeid- lich erfolgen.

Unter den I^iebhabern, die Geschmack genug besitzen, für Beethoven und Weber begeistert zu

sein, giebt es indess auch noch verschiedene Ansichten.' Die Einen, der Sache vertrauend, zollen schon im Voraus und bloss nach kurzen Aufsätzen urtheilend, die ihnen darüber zu Ge- sicht gekommen, ihren vollkommen Beifall; wo- gegen Andre die Administration tadeln, dass sie die Aufführung solcher Meisterwerke einer Provinzialtmppe überlassen, die doch gewiss nicht im Stande sein kann, auch nur einen Ver- gleich mit italienischen Sängern zu bestehen. Es scheint ihnen, und zwar nicht ohne Ursach, als wolle man in Paris mit diesen zu Gebote stehen- den Mitteln, ein ganz neues Genre einführen; das blosse freilich die Unmöglichkeit versuchen und das Interesse an die Kunst herabwürdigen. Der bestimmte Erfolg ist aber dieser:

Die Aachener Truppe hat ihre Gastspiele im italienischen Theater durch den Freischützen er-* öffnet, und der Erfolg war äusserst glänzend. Besonders gefiel die herrliche Stimme des Herrn Haitzinger, und das wahrhaft naive Spiel der Mad. Fischer^ so wie die Wirkung der neuen Dekorationen überraschend war. Gern übersah man bei den Chören viele falsche Töne, da sich bei der Ausführung so viel Wärme zeigte, wie wir bei französischen Choristen nicht gewöhnt sind.

Das Orchester (es ist das vom italienischen Theater, welches, zwar unverdient, jedoch seit langer Zeit sehr im Ruhme steht) dirigirt vom Herrn Grasset, war von schwacher Wirkung. Webers erhabenes Werk war schon seit langer Zeit in Paris bekannt genug, und zwar mit Aus- nahme einiger Sätze, die der Bearbeiter ausgelas- sen. Dagegen hatte Herr Haitzinger ein anderes hinzugesetzt, das, zu seinem Lobe sage ichs, nicht von Weber ist, sidi aber eines so übergrossen Beifalls erfreute, dass es bei jeder Vorstellung wiederholt verlangt wird. Nichts ist indessen abgedroschener und verbrauchter als eben dieser Gesang, welcher genau an die Arie des Grafen AlmaWva in Rossininis „Barbier von Sevilla'^ erinnert. Genau gezählt wiederholt sich ^ das Thema 15 Mal ohne Abweichung.

Man gab nachmals die „Zauberflöte,^^ ohne sonderlidien Erfolg. Die Aufführung war noch unter mittelmässig. Vieles beleidigte das Gehör bei der ersten Vorstellung. Vor allen Dingen

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war die Papftgenepfeife | Ton ni«dr%«r 9lU das Orchester, und das Glodtenspiel wieder J^ Ton niedriger; liaraus eittetanden so schreoklUhe Ver- stimnuADgeo, die das ^nbliluun mehrmals enip5r- ten. Madame Fischer war noglaublich 4Beliwadi in den beiden 6esaogen als Kunigin der Naoht| sie zeigte m wenig Oelänfigkeit in der Betommg, dasA daraus deutlich hervorging, wie wenig sie die Kunst des Gesanges inne habe« KurRaitcin- ger allein wurde lebhaft applaudirt Im dritten Akte wurde die Wiedesliolang einei Arie Ton ihm verlangt, die er sehr seelenvoll sang. Iläs Orchester war sdiwädier und widriger als je; Herr Grasset leitet es fortwährend.

Nach diesen beiden Torstellangen h5rten wir endlich ,,Fidelio.<< Der erste Akt liess «das Publikum kalt, weil er in jeder Hinsicht nur raittelmässig gegeben wurde; der «weite Akt war aber von weit grössrer Wirkung. Erstens der so leidenschaftliche Gesang von Florestan im Gefftngniss, von Herrn Haitxinger vortreffidt vorgetragen, wurde mit einstimmigem Beifall ge- krönt; hernach beim berfihmten Quatuor und dem Endchor brach die übermfissigste Begeiste-» rung aus; diese zwei letztem vrurden durchs Applandiren fortwährend unterbrochen« Bei der wiederholten Vorstellung liessen die Kuhdrer, nun schon mehr mit dem Werke bekannt, da sie den Werth des ersten Aktes inne batteni dem Komponisten volle Gerechtigkeit widerfah* reo. Wie sollen sie 'sich aber mit dem Orche* ster verhalten? Da indess einige Zeitschriften die Unfähigkeit des Herrn Grasset verkündeten, gab er endlich der dringenden Vorstellung der deutschen Schauspieler nach, zog sich zuräck, und liess dem fremden Kapellmeister Herrn Teile *) freies Fdd. Man schmeichelte sidi, dass es nun besser gehen werde; allein vergebens, es ist zwar wahr, die Bewegungen folgten besser aufeinander, aber das Ensemble, die Pünktlich- keit, die Kraft! • • » ohne des Ansdj^ndcs ztt erwähnen, von diesem Orchester £es fodem,' hiesse sidi aussetzen gar nicht versland(0n sn werden« Selbst die leichtesten Passagen wurden kläglich gegeben. Sollte man glauben, dass die- ser Anfang des Trio *) Sohn des Berlulcx Balletmeijten.

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VM 4m YmÜmo auf m soIvMklidM W^m «MfMetat wnnb, iimJmButmn Im laatm GtIMuet aoahnidi.

Da M adiww .halt, selche» Cikubta beinnaaaeo, «o will Üb miok 4kn Grand ilavon m «ndiBiiaiii, indea. iok Ü»

Die § «vssen »d t sweitn Violinen «Ind durch 4(1) jnqge Leute aus dem Gonservasetiau heeetzt, weMi« vm dem MeebanisnHis tm In- «tnunenls genaue Kenntnis haben. Ton den 4 BsatsefaensBMl eme gur, einemitlelttissif nndcwei eehr ecimaefa; v<m drei YiolMeellett (solite man esglanben!) kann man aber vnniunMgerweiae nur eins anfuhren, nfimlich Herr Franchome, einen jungen Mann von vielem Talent, dem eine sehr gltasende Kanrlere hevoivfeht, die andern sind zwei dlte Leute, wekbe, an ihrem Glficke, mehr addafisn als spieleow

Von den liehen KoatvahisMi knn man nur ■agen, dnas sie weder gut noch acUeobt sind. Von der Masse der Bleolanstramenle kananMui aMk nicht viel sagen, als bloM, daas Gnliay der geaoUekteste Hermst ist, den wir in Paris haben; indeas blaset er nur das aie Hb«a, mi läset sich daher nie in den SeBs Uftren, woran die Rechte der Ancicnnetät schnU sind. ilOtea und Klarinetten sind gut, desto «nenrilgrieher sind Oboen und Bteaea Die Bisse käanen nie die Töne etwas achnell nehmen n«i Ae erste Ohoe hat einen 817I, wovon w« nur ein Bei- spiel liefern wollen. So ungeMir nunnn^ sie in der Onvertffare &a FreischuCsn die Melodie des Weber

dem Paukensddäger fehlte nicht an Festigkeit, jedoch ist er stets mehr bemüht die Damen zu lorgnettiren, als Takte und Pausen zu zahlen. Doch ist es wohl das schlechteste Orchester, nnd der deutsche Direktor wird fürs nfichste Jahr, zu thon haben, da«» er die Mhtel ausfindig mache, uns ftber diesen Schund hinweg zu brin-

^ QffT ^

gm^ . Wean doch die Tereinten: Mitgliedar des jDdeojo-Qxchesters gewonnen werden könnten}— -r MSige dieff ÜntefDehmen nnr ein Versuch lein; der Erfolg macht denPariseca Ehre; der Beifall, den er fur^ deiitsches Genie erntete^ bürgt für Forischreiten der Musiki und die Begünstigungen, welche deo Schavspielern gewährt worden sind Beweise gater Gesinqnng.

Man darf sich der Hofinunff hingehe^ dasv die musikalische Bildung rasche Fortschritte macht,, das« einerseits das deutsche Theater, andererseits die Konierte de» Conservatoriums den wirklichen Glanx der Kunst herstellen werden ; und wenn die SeiltSnseimaaik nach nech ipimer ihre An- hänger findet y so wird doch immer die, so vom Hersen und vom Innern kömmt, immer die ihri- gen linden» B.

5. A I 1

1 e L

Reflexionen über den nMmienrfen Gesang.

Wir WBtim TOB Tönen er^ffen, mid ver^ BchiedeBte Bewegungen und tieidensi^hEirten wer- den -^ unabhängig von den Eindrücken der Worte— mittels des Gebör-SinBes in uns erregt.—

Schon B u r k e (über das Erhabne und Senöne) hat bemerkt, dass grosse, plotxliehe oder bebende Tone erhabene Bewegungen hervorbriwen; sanfte und «iisse Töne dagegen das Schone bewirken.

Diese Wirkung^ea des Tons mit den Ein* drücken der Sprache zu verbinden, nnd letztere durch diesen vereinten Einfluss su. erhohen, ist der vornehmste Gegenstand der Singkunst. —

Wir finden in den Werken aller Toneetzer, oft in der Melodie selbst, öfters noch in der Be-^

aimng, Nachahmimgen jiMilüi:Ucher Töne, die Dch gewissen Gesetzen, durch welche da« Ohr lerescnt zn werden scheint, untergeordoet sind, obschpn diese vorgeschriebenen Regeln vielmehr durch eine laace und genaue Beohaehluag jener Wirkungen gebildet werden, welche das Gehör mit Wohlgefallen angenommen bat. —

Daher entstanden die verschiedenen Grade von lauten und leisen, schnellen und >anffsaroe» Bewegungen 4ind jene plötz}iohen AuBOBÜohe,' von welchen angenommett wird, dass sie besondre Leidenschaften, Affekte nnd Bezeugungen andeur te.n, und die, in Verbindung mit den Worten^ wirklich bestimmte Bilder in der Seele gestfdten. JEs giebt aber in der Kunst eben sowohl wan- delbare als feststehende Grundsätze.^ Die er* slem liegen in der Earakteristik des National- Geschma^s, auch dienen sie dazu^ die Ver ftnde-- rungea zu hezeicfanen, welche die Zeit und Gemeinachitft mit andern Ländern hervorbringen«. Aus dieser Vermählung der Natur und der Kunst lassen sich das Entstehen., die Forischritte und' der gegenwärtUe Stand des Gesanges erklären* Man darf inzwischen nicht vergessen, dass diese Kunst mit der Natur schwerer zu verein*

bares sei, alz ihre fibrigen Schwestern« Unsere Bewdndemng^ dez Dichters oder Blalers wird durch die Aebnlichkeit geleitet, welche ihre Erzeugnisse mit der Natur haben ; hierüber ist, auf euien gewissen Grad, jedermann Richter. Im Geaai^ hat die Kunst sich bereits so weit von dem ursprünglichen Ausdrucke der Leiden- schaft entfernt, dass nur wenig bleibt, was znm Gegenstände der Vergteicbnng dienen kann. In diesem Fache der Musik hängt sonach der Geschmack mehr von Kunstbildung ab, als in ii^nd einer andern Kunst, weil die Verzierun- gen im Gesangs meistens rein kunstlich sind; viele derscdben, welche man vorzTiglich schätzt, ihren Wertb bloss von der Schwierigkeit ihrer Ausfulnruiig, so wie von der Mühe und Uebung, welche sie diesfalls erheischen; ja, manche da- von würde ein derselben ungewohntes Ohr als äbmmd verdammen. Dass aber der Gesang in jevem Grade mit der Natur übereinstimmey m welchem er. wirkficfa gut ist, scheint durch das Zengniss erwiesen, welchea der allgemeine Bei- fall einer amhlreioben ^nd gemischten Gesellschaft solchem Gesänge zu ertheilen nie unterlässt« Als nächste Veranlassungen dieses meistens unfehl- baren Kriteriums erscifeinen eine wohl artiku- Brte Aussprache, und eine reine Intonation, wel- che die ersten Erfodemisse zur Vollkommenheit im Gesänge sind, und die Jedenttann zu bemer- ken fähig ist. — .

Aus diesem geht hervor, dass das sich im- mer gleich bleibende Ziel des Gesanges die Er- weckung mannigfaltiger Bewegungen mittels der Vereinigung des Gedankens und des Tonz sei. Dies Ziel zu erreichen, ordnet die Kunst sich ^ vemcbiedene Theile. Die natürlichste Ein- theilimg entsteht aus den Klüsen der Bewegun- gen, auf welche der Gesang gerichtet ist, und bierans ergieht sich, dass das Wort: „Styl/* welches gewöhnlich in Beziehung auf den Sän-

ier angewendet wird, in der That allein nur »r Komposition zustehe, und dass der Aus«> druck „ Manier,'* in seiner genauesten Bedeu- tung, die Mittel des SängtOrs zur Erreichung des Aasdrucks bezeichne.. -^

D^ Wdnlein: „Manier'« wird zwar ge- wiShnlicb, besonders in der Schauspielkunst und m der Malerei in bösem Sinne 'gehraucht, und derjeniige Manierist genannt, welcher sich in •einer eigenthumlichen Art der Darstellung odee Nachahmung wiederholt. —

Wollte man nun das Wort: „StyF als be- zeichnend annehmen-, so wOrde man in Gefahr gerafhen, absolute Grundsätzemi vermengen, und gegenseit^i; bei der Wahl des Ausdrucks ,^anier<< einen Theil der MissbilliA^nqg auf sich laden, welche ^er Sprachgebranc^ mit dem Sinne die- ses Wortes .zu verbinden p&egt* —

Sir Joshira Rajnoldz theilte die Arbeiten dez IMblers in dM Studium dez grossen und dez

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Tersierten Slyls, nnd es bestellt wohl Iceli^e Klassifikation, welche überhaupt den schönen Künsten angemessener wäre. Dichtkunst und Musik sind nicht nur beide für dieselbe Einthei« lung empfönglich, sondern es giebt vielleicht keine andere, die so einfach und natürlich wftre. In der Dichtkunst begründen Grossheit und Elin- fachheit der Ideen und des Ausdrucks den ffros- ■en Styls. Dieselbe Definition kann auf Malerei und Musik angewendet werden, indess die lose Anordnung und der wechselnde Fluss der Ge- danken und des Ausdrucks, welche den versier- ten Styl bilden, ebenfalls allen jenen Künsten gemein ist. Von dieser Analogie geleitet kann man es also dennoch wagen, die Benennungen: „Styl'* und „Manier,** unbeschadet des ubriffen Einwurfs, in dem Sinne [zu gebrauchen, welchen sie erhietten. —

Eine ausführliche Beschreibung dessen, worin der grosse Styl besteht, ist kaum möglich. Er fodert vom Sänger eine Vereinigung all der Fähigkeiten des Geistes und der Grazie der Aus- führung, welche auf die höhern Gefühle wirken und sie beherrschen. Die Elemente dieses Styls sind Kraft, reiner Ton, mannigfaltiger Ausdruck, korrekter Geschmack und vollkommene Einfach- heit, oder mit andern Worten: jene ächte Empfin- dung und jene intellectuelTe Würde, welche uns in den Stand setzt, die Erzeugnisse des Dich- ters und des Tonsetzers in die schönsten Formen in kleiden nnd die Mittel der Natur wie der Kunst auf die beste und zweckmässigste Art zu verwenden. —

Die Schwierigkeit, diesen Grad der Yoll- koramenheit zu erklimmen, hat einen Styl er- zeugt, der den wirklich grossen ersetzen soll; dieser wird der verzierte-manierirte — genannt. —

- Er besteht darin, dass leichte, zierliche, blumi/2;e und überraschende Tonlanfe an die Stelle der klaren, würdevollen oder leidenschaftlichen Töne gesetzt werden, welche sonst die Melodie der Gesänge im grossen Style* bilden. — So un- wahrscheinlich es auch auf den ersten Blick dünken mag, überzeugt uns doch eine genauere Untersuchung, dass die schwersten Verzierungen leichter zu erlernen sind, als die reinen, stren- gen Elemente des grossariigen Vortrages. Gut gesungene Ornamente und Koloraturen verfuhren unsere Sinne durch die anscheinende Schwierig- keit ihrer Ausführung, durch den fesselnden Reiz der Neuheit, durch die Wundervolle Ueber- raschung Dinge zu hören, die wir vielleicht nie ausführbar geglaubt. — Diese zauberische Wir- kung steigt mit dem Range des Sängers; wir halten, was er leistet, für werthwoller, als es in der That ist, und nehmen alles auf Treu' und Glauben seines persönlichen Rufes. —

So schweif die Urtheilskraft, indess dac Ohr mit neuen,, angenehmen und unerwartete Klängen einschmeichelnd getäuscht vrird. Doch ist unsere Bewegung nur von der Ueberraschung erzeugt; unsere Afi'ekte sind nicht in AnsprucE genommen. ^

Um uns SU Gberzeugen, dass diese Verzie- rungen und Manieren ungleich leichter zu erwer* ben sind, als der grosse Styl, dürfen wir nur bedenken, dass sie durch blosse Uebung und immerwährendes Wiederkäuen erlangt werden, und keine, welche immer geistige Anstrengung erfodern. -^

Der grosse Styl verhält sich daher, zu dem verzierten, wie die Erzeugnisse der Vernunft und der Imagination zu den lebhaften Anstrengungen des Körpers. Dass solches wirklich so sei, oe- weist die Benennung, welche die Gesang- Methode von den Italienern erhalten hat, nämlich: Aria d'agilita. —

JEls folgt hieraus, dass die Manier eines Sängers grossen Theils von dem Style, den er gewählt hat, abhängen, und diese Wahl durch die Talente geleitet werden ^üsse, womit die Natur freigebig, oder- stiefmütterlich karg ihn ausgestattet hat. ^ Da aber die blosse Ausbil- dung der Stimme so vieles thun kann, sollte vielleicht der Rang eines Sängers mehr nach seinen geistigen Fähigkeiten, als nach jenen für die mechanische Ausführung klassifizirt werden. Die Erfahrung zeigt uns, dass beinahe kein — auch noch so ausgezeichneter Sänger — den Gipfel der Kunst in mehr als einem Style er- reichen konnte» Allerdings finden sich Ursachen, welche den gleichzeitigen Besitz so verschieden- artiger Talente fast unmöglich machen. » Was das Eine begründet, zerstört das Andere. "Der Geist muss zu einem Ziele geleitet, auf dies Eine ausschliesslich beschränkt werden.

Jedem Lehrling möchte daher zu empfeh- len sein, dass er seine erste Aufmerksamkeit dem grossen Style widme; Grundsätze studire und sich einen möglichst korrekten und reinen Geschmack bilde; denn, wenn die Natur ihm jene Gaben verweigert haben sollte, welehe nö- thig*Bind, um den ersten Rang zn behaupten, so wird er immer desto leichter auf eine unterge- ordnete Stufe, und zwar mit Vortheilen ausge- rüstet, herabsteigen können, welche wenige von seinen MitWerbern besitzen werden; wohingegen wenn er sich gleich Anfangs allzusehr der ma- nierirten Uebung in dem mechanischen Theile der Kunst hingiebt, er aus Gewohnheit an diese mindern Vorzüge sich anschliessen, und nimmer im Stande sein wird, seinen Geist zurBeschaung jener Vollkommenheit zu erheben, welche zu erringen am meisten wünschenswerth ihm sein soUte* D. F. S. —

RedalLteor : A* B. M a r X* — Im Terlage der Schlesingerschen Buch- nnd Mosikhandlang, (Hierbei eine litterarisdie Ankündigung der 5 1 ah r' sehen Bnchhandlnug in Berlin.)

BERtlNEB.

ALLCaEÄIEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG-

Sechster Jahrgang.

Daa 4. JolL

Nro. 27*

i8i».

?• Freie Aufsätze, Neue Erfindung im Ofgelbaa^

ISisher wurden die Platten xn den tinnemeA -oder metallenen Orgelpfeifen, nur anf einer Giess- tade gegossen; die so scharf klingenden LabiaU pfeifen bestimmten, durch HSmmern gehärtet, und wenn sie ToUkommen gut sein sollten, auf beiden Fliehen möglichst eben gehobdt und polirt. Matten xn Pfeifen von 8, 16 Fuss und länger, mnssten mit Einem Gasse, und zwar, wenn sie brauchbar sein sollten, fehlerflrei aus- gegossen werden. Da aber, selbst bei grösster Vorsicht, Mühe und Kenhtniss, der Gttss so langer Platten oft misslang und dann das Miss- lungene wieder um^gossen weiden musste,so ging bei dieser Yerfahmngsart viel Metall ver- loren. Das Hämmern solcher Platten erfodert ebenfalls Muhe, Vorsicht, Gewandheit und Zeit,^ wessh^b es gewöhnlich unterblieb, und (tie Pfei- fen den kräftigen Ton nicht erhielten, dea sie, der Begel nach, haben sollten. Das Behobeln der Platten erfodert die gtösste Genauigkeit, Ge- schicklichkeit und Uebung; denn, wenn der Hobel an einer Stelle nur um ein unbedeutend Weniges tiefer, oder nicht hinlänglich tief ein* greift, so wird die Platte ungfoic^h, lässt sich weder gut rundiren, noch spricht die daraus ver« fertigte Pfeife an. Solche Platten sollten umge- schmollen werden, aber manche Orgelbauer Torarbeiten sie dennoch, und die davon gemach- ten Pfeifen bleiben Schandflecke der Orgel, weil sie weder richtig intonirt, noch vollkommen rein gestimmt werden können.

Das Poliren der inwendigen Pfeifenfiäche wirkt durch die daraus entstehende Glätte, vor-

togtidi auf den sdiönen Ton; die äussere Politur auf schönes Ansehen der Pfeifen. Von Aussen polirte Pfeifen findet man, wenn auch nicht in allen, doch in sehr vielen Orgelfronten, von in* wendig polirte aber nur höchst selten, und swar 'weil die vortheilhafte Einwirkung dieser. Arbeit nicht gehörig gewördigt, folglich nicht verlangt wird. Damit sind die Orgelbauer auch gern zu- frieden, weil ihnen diese mfihsame Arbeit, der sich ^er unvergessliche Silbermann so oft unter- zog, dodi nicht leicht gnügend bezahlt werden möchte, die unpoliiten Pfeifen aber ihnen eben eo galt bezahlt werden.

Der Orgelbaumeister Herr Tobias Turlev in Treuenbritzen bei Potsdam erfand eine neue Art, die Platten zu den Pfeifen ohne Giesslade zu giesAren ; ferner: eine Maschine, womit er seine gegossene Platten so vorbereitet, dass sie anf einer Streckmaschine gewalzt Werden können, bei welcher Bearbeitungsart nur so höchst selten Umschmelzen vorkommt, dass er seinen Verlust bei Verarbeitung eines Zentners Zinn ungefähr auf 4 bis 5 Pfand berechnet, wogegen bei der bisherigen Bearbeitnngsort 14 bis 20 Pfund Ver- lust anzunehmen sind. Der Grund davon liegt darin: 1) Hr. Turley schmilzt seine Abschnitte nicht um, wie es bei dem bisherigen Verfahren nöthig wurde, sondern er walzt sie dünner und verbraucht sie zu kleinern Pfeifen; Zinnspane, die das Hobeln in bedeutender Masse erzeugt und umgeschmebt werden müssen, kommen dem Herrn Turley ebenfalls nicht vor, M-eil «eine Platten nicht gehobelt, sondern gewalzt werden* dies hat den grossen Vortheil, dass sie dadurch zwei so gleiche Flächen erhalten, wie sie der grösste Meiser durch den Hobel zu geben nicht

— 210 —

im Stande ttt. Ferner erhalten die Platten durch das Walzen nicht nur eben solche Härte, als wenn rie mit dem Hammer gehärtet, sondern anch auf beiden Flächen eine so bedeutende Glälte, als wenn sie polirt worden wären. Diese Arbeit geht so schnell, daas drei Menschen in einem Monate so viel fertige Platten giessen und Waisen können, als ein Orgelbauer kaum in einem Jahre zu ^verarbeiten im Stande ist, wo* durch es dem Tnrley möglich wird, bei höchst billigen Preisen ganz vorzüglich kunstmässige Orgelstimmen zu liefern, deren Pfeifen sich ihrer Regelrechtigkeit wegen, sehr leicht rundiren, intoniren und stimmen lassen. Orgeln mit ge* walzten Pfeifen, von ihm und seinem Sohne, Priedrich Turley verfertigt, stehen zu Joa- cfaimsthal und Blankenberg bei Prenzlau, zu Meyenberg in der Priegnitz, zu Nakel und Wild- berg bei Neu-Rnppin* Herr Tqrley sen. hat mich auf mein Ansuchen autorisirt, seine Erfin- dungen durch musikalische Zeitschriften näher bekannt zu machen. Dies wurde jetzt geschehen; allein die traurige Erfahrung 4ehrt mich, dass Scheelsucht, Neid u. s. w. den Erfindern gern die Ehre der Erfindung rauben wollen, letztere entweder als schon bekannt, oder auch als nicht praktikabel verschreien, wodurch Männer, die, um Gutes zu wirken, bedeutende Opfer an Nach- denken, Zeit und Geld brachten, entmuthigt werden müssen. Solchem Uebelstand entgegen zu wirken, fodere ich daher jeden auf, der ein Aehnliches erfunden, oder eine ähnliche Erfindung anderswo, als bei Herrn Turley gesehen haben will, dies binnen einem halben Jahre in dieser Zeitschrift gefälligst bekannt zn machen und den Beweis fiir die Wahrheit seiner Aussage zu fuh- ren, wo sich dann durch Vergleichung beider Erfindungen das Eigenthümliche einer jeden, so wie das für die Kunst Wichtige ergeben wird. Wenn nach abgelaufener Zeit keine Bekannt- madbung der Art erfolgt ist, so werde ich mich mit Vergnügen der ausführlichem Beschreibung unterziehen,

Dass diese Vorsicht nicht übertrieben, son* dem höchst nothwendig ist, ergiebt sich daraus, dass schon Jemand, den man für einen Sachver- ständigen hält, der auch dafür gehallen sein will, '

und dessen Stimme daher in dieser Angelegen- heit für und gegen das Gedeihen dieser Erfindung von Wirksamkeit sein kann , ein Gutachten aus- stellte, welohes ich, da es der guten Sache, dem Kunstler und der Kunst (für deren Gedeihen je- der redliche Mann und Künstler zu wirken ver- pflichtet ist) zum Nachtheil gereicht, mit meinen Bemerkungen, zur nähern Würdi- gung sowohl, als zur Belehrung und zwar mit der Versicherang mittheile, dass nicht Jeder, der Musiker ist, oder der gut Orgel spielt, vielleicht auch für die Orgel komponirt, den Bau einer Orgel oder eine Erfindung im Orgelbau richtig zu beurtheilen im Stande ist Orgelspiel und Orgelbau sind zwei ganz verschiedene Dinge, deren jedes ein besonderes, und zwai^ vieljähri- ges Studium verlangte.

Es heisst im vorgenannten Gutachten: „Die Ausfuhrang des Walzens im Grossen „würde bedeutende Schwierigkeiten finden, da „die Erfahrung lehrt, dass selbst bei kleinern „gewalzten Platten sich häufig Wolken, lok- „kere und spaltige Stellen vorfinden, wodurch „nicht allein durch Wegwerfung mancher un- „brauchbaren Theile und durch mühsamere „Nacharbeitnng des Orgelbauers der Preis die- „ser Platten vertheuert werden würde, sondern „auch der eigentliche Zweck dieser Bearbei-. „tung, nämlich schnelle Herstellung und Wohl- „feilheit, gänzlich verfehlt sein durfte.«^ (Anmerkung. Wenn eine Platte beim Walzen gelingen soll, so .hängt es vorzüglich von der Gewandheit ab, die Platte richtig vor die Walzen zu legen; Herr Turley ist darin so geübt, dass seine Platten nie Wolken oder spaltige Stellen erhalten, voraus gesetzt, dass nicht Zinhasche mit in den Gnss gekommen war, was aber zu vermeiden ist. Erfahrung . lehrt, dass beim richtigen Walzen keine lockern Stellen vorkommen künnen, weil die Walzen nicht auf- lockern, sondern mit gleichmässiger Kraft zu- sammendrücken. Schlichte Vernunft und Eriah- rang lehren ferner: dass, wenn eine Metallplatte durch Ungeschicklichkeit des Vorlegers eine wolkige Stelle erhielt, (ein Fall, der, wenn er vorkommt, sich bei grossen Platten eben so oft, als bei kleinen ereignen kann) diese durch Nacharbeit

— 211 —

hmmntibringeti, ^n Ding d«r tlamöglichkeit ist, und, dass verdorbene Matten, nicht wegge* worfelt, sondern nmgeschmolsen werden. Woher spli nun die Yertheurang der Platten kommen? was der schnellen Herstellung derselben im Wege stehen? Leichtsinnige und Unwissende allein, die ihr Fach nicht verstehen, und eine Platte nicht richtig vor die Walzen legen , könnten hier nur Nachtheil bringen; solche aber muss man nicht lur Erreichung eines guten Zweckes be- nufsen wollen.) „Wenn nun dieser Zweck im Verein mit wirk- „lieber Brauchbarkeit der gewalzten Platten „bisher, selbst im Kleinen nicht hat erreicht „werden können, um wie viel grössere Schwie- „rigkeiten müssen sidi nicht' einer Ausführung „derselben im Grossen entgegenstellen, ob- „wohl gerade eine solche Bearbeitung behufs „der grossen Orgelpfeifen sehr zuwün- „sehen wäre. Dass Herr Turley seinen Zweck nidit nur im Kleinen, sondern auch im Grossen er- reichte, beweisen die vorhingenannten, von ihm und seinem Sohne gelieferten Orgeln, deren metallene und zinnerne Pfeifen nur aus gewalz- ten Platten verfertigt wurden. Wenn im Berichte grosse Orgelpfeifen erwähnt wurden, so.musste ihr« Grösse nach Füssen bestimmt werden, weil da» Wort gross hier- ein viel zu unbestimmter Ausdruck ist, in ainem Gutachten aber, beson- ^ ders in einem auf solche Weise aburtheilenden, Bestimmtheit des Ausdrucks nieht vermisst weiw den darf. Ferner: die Turley sehe 'Bearbeitungs- art ist fSr Pfeifen von 8' bis zu |" eben so wicetig, ja noch wichti{rer, als für . die Pfeifen über 8% weil z. B. eine Orgel von 500 Pfeifen in der Regel nicht mehr als zwölf Pfeifen über 8' enthält, die überdem mdireittheils von Holz gearbeitet werden, und man kann unbedenklich annehmen, dass von hundert Orgeln höchstens nur Eine vorhanden ist, die 12 metallene Pfrifen von über acht Fuss aufzuweisen hat. „Sollte sich auch ein Orgelbauer soldie grosse „(t) Streckmaschine anschaffen, so würde doch „eine mehr als gewöhnliehe Kraft zn deren „Regierung erfoderlidi sein und statt Menschen- „kraft, wie bei der vom Herrn Turlej au-

sfertigten Streckmäsohine, würde Ross-, Dampf- „oder Wasserkraft angewendet werden müssen.^ Bei der Bestimmtheit, womit der vorstehende Satz gesdhlossen wurde, mnsste auch die Grösse der Streckmaschine genau bestimmt werden, weil sonst kein Maasstab zur richtigen Beurtheilung des Gesagten, angelegt werden kann* Folgendes kommt der Sache näher. Auf einer regelreditea Streckmaschine mit zwei Wrangen und gehörig starken einen Fuss und 10'' langen Walzen, kann die Platte zur Prinzipalpfeife C,' also eine Pfeife von 8' Länge, die doch nidit mehr klein genannt werden kann, folglich auch eine Platte zum löfiissigen gedeckten C, bequem von zwei Männern gewalzt werden« Eben so können 3' 8'' lange Walzen, vermöge eines Baumes, durch zwei Männer bequem regiert, mit solchen Wal- zen aber eine Platte zu einer offenen sechszehn- fussigen Pfeife gewalzt werden; folglich ist durch Menschenkraft jede zur gössten Orgel nöthige Pfeife, mit Ausnahme eiaer zwei- und jdreissig- fassigen Prinzipalstimme zu walzen möglich: Dampf-, Ross- und Wasserkraft aber, um auch die Sache im Grossen treiben zu wollen, unnothig. Eine zwei und dreissigfSssige Prinzipalstimme, deren es in der ganzen Welt vielleicht nicht zehn giebt, möchte wohl nicht leicht gefedert werden, weil sie über 1500 Rthlr. (in Riedels Landbaukunst ist sie zu 2000 Rthlr. veranschlagt) kostet, und mehr für das Auge als für dlw Ohr ist. Sollte sie aber dennoch verlangt werden, so würden und könnten in diesem einzelnen Falle die zwölf Pfeifen zur untersten Oktave, «wozu die Maschine nicht ausreicht, auf die alte Art hergestellt werden.

iJDie Anschaffung einer solchen Maschine

„würde far den Orgelbauer (für Welchen) zu

„kostspielig sein und ihn von der Anschaffung

„abschreckenS

(womit kann dies bewiesen werden f wenn Herr

Turley einer Walzmaschine mit drei Fuss und

adbt Zoll langen Walzen bedurfte, so schaffte

er sie gewiss an.)

„Wenn es gleich möglich ist auf Hüttenwer-

„ken, wo schon grosse Walzwerke vorhanden

„sind , solche grosse und starke Platten walzen

,)2n lassen, so können diese doeh nicht so

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JmttgmkMt wtrdeoy wie sie der Orgelbauer' »»ohne Nacharbeit sogleieh gebraaohen Imuiy nda diese Walsea nicht poUrt und nur iSr das ,,8tredLeD der hartem Metalle bestimmt siad^

Die Walzen des Herrn* T-arley sind auch nidit polirt, sondern nor* abgeschliffen, wie es hei Jenen hSchst wahrscheinlich auch der Fall sein wird, allein seine Platten können demnnge- achtet ohne Nachhülfe verarbeitet werden. Nach meinem Dafürhalten müssen Waisen, welche für harte Metalle bestimmt sind , da ihnen ihr Druck durch Stellschrauben angewiesen wird, auch weiche Metalle zu Platten walzen können)

„Die. von einem Hüttenwerke zu nehmenden i^Zinnplatten kosten der Zentner zwischea 40 „und 50'Rthlr., verursachen aber ausserdem ' ^,fast eben so viel Kosten für die fernere Be- „reitung/^

Herr Tnrlej goss und walzte bereits den

Zentner Zinn für ihm bekannte Orgelbauer, die

ich namhaft machen könnte, für 3 Rthln, an

Unbekannte lasst er ihn für 8 Rthln, für wel-*

eben Preis ihn kein Orgelbauer zu Platten gies-

sen und diese kunstmftssig behobeln kann; seine

Platten sind ohne anderweitige Kosten sogleich

zu Pfeifen zu verarbeiten. Der Zentner gewalzte

Platten würde bei ihm, wenn das Zinn zu 40 Rthlr«

im Preise steht, 48 Rthlr, kosten.

„Eine Bearbeitung des Zinnes durch Walzen

„Behufs der Anfertigung von Orgelpfeifen findet

„audi noch darum eine Schwierigkeit, dass

„gewalzte Hatten überall von gleicher Dicke

„sind, wogegen es aber nothwendig (?) ist,

„dass die Pfeifenkörper an dem einen Ende

' „dünner sein müssen, indem die Pfeifen an

„ihrer Mfindong nicht so stark sein dürfen ids

„am Lahio (hört!!!) weil sowohl die

„Tragkraft als die Schwere der ganzen

„Pfeife sich gerade in der Gegend des

„Labiums vereinigt^

Einen solchen Mangel an richtiger Einsieht

and Kenntniss müsste man bei einem Manne

nicht finden dürfen^ der für einen Sädiverstindi«

gen gehalten sein will, ^enn:

I) in tanzend Orgeln giebt es Tanzende von

Pfeifen, die oben und unten von gleieber

Stftrke Bind, und sich lOa 1^Hl mehrere Jab» ren ohne Nachtheil selbst trugen.

2) Sollen Pfeifen oben schwächer als nnten sein» so walzt die Turlejrzche Maschine, wenn man will, jede Platte bis auf ein MohnUatt schwadi aus«

3) Wird hier ein eben so neuer ab falscher Satz aiirgestellf, wenn es heisst: die Trag- kraft tind Schwere der ganzen Pfeife verei- nigt dich gerade in der Gegend des Ld>inms«

Mit eben demselben Rechte könnte man sagen : die Tragkraft und Schwere eines zweistückfgen Hauses vereinigt sich gerade in der Gegend über den untersten Fenstern. Eine Pfeife hat zum obern Theile den Körper, zum untern Theile den Fnss; beide sind zusammengelöthet, folglich trügt der Fuss den Körper und die Tragkraft so wie die Schwere des Körpers und Fosses können sich nicht am Lahio, sondern müssen sich unten an der Fussmündung vereinigen und da- selbst ihren Sitz haben; daher, wenn sich grosse Prinzipalpfeifea setzen, es bei einem regdrech* ten Körper nie am Lahio, sondern immer an der Fussmündung geschieht, und zwar auch nur dann, wenn der Fnss nicht von gehörig surker und harter Masse ist. Da nun Körper und Fnss zwei znsammengelöthete verschiedene Dinge sind» auf der Wadzmaschitte des Herrn Turley harte, weiche, starke und sdiwache Platten gewalzt werden können, so kann auch der Fuss solcher Pfeifen von härterer und stärkerer Masse ge- walal vmA so dem Setzea entgegengewirkt weiw den; folglich ist der Beweis hinlänglich geführt, dass der Bearbeitung des Zinnes durch Walzen auch von der Seite keine Schwierigkeit entgegen* steht) Jädiliezsiich wird noch bemerkt, das die Be* ^mühungen des Herrn Tnrley sehrlobenswerth „ist nnd alle Aufmunterung verdient (das ist „eine hochachtbare Wahrheit, die aber im „Berichte nicht weiter bemerkbar wird) ob- „gleich seine Erfindung nicht neu ist (bravo!) „da der Orgelbauer N. N. schon vor mehreren „Jahren .von ihm gewalzte Zinnplacten ange- „fertigt hat, jedodi von denselben aus dem „Grunde keine Anwendung gemacht hat, weil • ),er die Bearbeitung dersdben auf diese Art

213 —

yinidit'rortheilbaft beronden, Tiebnehr die g#-

„ichlagenen und gehobelten Platten, den g^

„walzten vorgezogen hat, indem nach seiner

,3^bauptung das Schlagen des Zinnes dasselbe

„härter and dichter macht als das Walzen*'

(Wenn dem. also ist, so ist es ein sicherer

Beweis, dass der N. N. seine Platten ganz an»

den wie Herr Torley bearbeitete, folglich mit

dem Vorhingesagten auch kein Beweis gefuhi-r,

dass die Erfindung des Herrn Turlej nicht

nev seL) .

A,us dem Vorstehenden geht klar herTor, dass der Gntachtende entweder über die in Rede stehende Erfindung nicht zu berichten verstandi und sich deshalb an einen Orgelbauer wandte, der die Ehre dieser Erfindung einem andern Orgelbauer nicht zukommen lassen wollte, oder dass Beide die Turleysche Erfindung nicht kann- ten, sieb auch nicht bemShten, sie an Ort und Stelle oder durch Korrespondenz kennen zu 1er* nen, der Berichlerstiatter d|iher brevi manu über eine ihm ganz unbekannte Sache und zwar so- berichtete, dass daraus sein Mangel an Kennt« nisB im Orgelbau ganz ausser Zweifel gesetzt wird; denn überall ist Unwahrheit, fiberall Man- gel an Einsicht. Ein Bericht muss aber stets, gewissenhaft, der strengsten Wahrheit gemftsa abgefasst sein. Ist er das nicht, so schadet er der Förderung des Guten; jeder Keim der fort-* schreitenden Kunst wird auf solche Weise er* stickt, Betriebsamkeit und redliches Streben nie* dergedrnckt; aber — was gross und wichtig — der alte Schlendrian ist gerettet, hinter welchen sick Dunkel, Selbstgefölligkeit und Mangel an Sina für Wissenschaft und Kunst zu verkriedieii. pflegen. ^

So eben erhalte ich die betrübende Naehricht» dass ein Schlagfluss dem thätigeo Leben des hochachtbaren Turley senior am 9r April d. J. in seinem 56sten Jahre, ein Ende machte: hier- durch fohle ich mich jetzt um so mehr zur Be- kanntmachung des Vorstehenden verpflichtet, da der Verstorbene, dessen Thätigkeit, bei bedeu- tenden Geldausgaben, mehrjShHgem Nachdenkeii und Zeitauf wände der Kunst noch nach seinem Tode nützlich, wird, sich nicht mehr gegen An- griffe, die seine Ehre verletzen, vertheidigen kann.

Durdi seinenr ISbhn, der seit drei Jahreji gemeinschaftlich mit seinem alten wackern Vater den Orgelbau betrieb, hoffe ich, werden die in Rede stehenden Erfindungen nicht nur nicht un- tergehen, sondern vielmehr noch vervollkommnet werden, da er nicht nur den Fleiss und redlichen Sinn seines Vaters, sondern auch dessen Billig*» keit bei Orgelaaschlägen und dessen reges Stre- ben, in der Kunst vorwärtszuschreiten, besiitzt« Mehrere Probepfeifen von Orgelstimmen sejner Erfii|dnng, welche ich in Händen liabe, zeugen von seiner Liebe zur Kunst und von seiner Ge- schicklichkeit. Wilke.

3. Beurtheilungen.

Fuge und Choral: „Wachet auf, ruft uns

die Stimme ,<< für die Orgel gesetzt von

H. W. Stolze. Op. 7. Preis 10 Sgr.

Hamburg bei A. Cranz.

Das Werk besteht aus drei Sätzen, ersten«

aus einer sehr langen Fuge über das Thema:

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&^^N

zweitens aus einem Fugato, bei welchem der Cantns firmus im Pedal liegt; (als Thema zu dem Fugato sind die ersten anderthalb Takte der ersten Fuge benatzt worden) und drittens aus dem vierstimmigen Choral: „wachet auf, ruft uns die Stimme!««

Die ente Fuge ist recht gut gearbeitet,; doch etwas trocken, wozu hanptsftchlich die so sehr verbranohteB Stellen:

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w

viel beitragen. Sehr zweckmässig wurde es ge« wesen sein, wenn der Komponist das Thema auch in der Gegenbewegung, in der Vergrosse- rung und Verkleinerung u. s. w. gebrauchi bStte. Dann würde die Fuge bis zu Ende inte^' ressant gewesen sein, was so nicht der Fall ist;

— 214 —

denn das Thema k5nimt 113 Takte hindorch immer wieder wie in den ersten Takten um Vorschein, nar in andere Stimmen und andere Tonarten versetst. — Der sweite Sats, Fagato, ist dem Komponisten besser gelangen, nnd madt daher auch eine bessere Wirkung; doch wiren die verbrauchten Stellen

^^

aach wegzuwünschen. — Der dritte Sats, der Choral, ist gut gesetzt, einfach and kraftig, und zeigt, dassderKomponist gute Studien gemacht hat. Schliesslich erlaubt sich Referent noch ein Paar Worte aber Kirchenkompositionen. Viele sind der Meinung, dass eine Kircheakompositiou nur dann gut und schSn sei, wenn in derselben recht viel Kunststücke des Kontrapunktes vor- kommen; alle diejenigen, die dieser Meinung sind, kennen das Wesen des Kontrapunktes nicht genau, sie kennen meistens nur die technische Seite, aber nicht die ästhetische. Ein jeder Kontrapunkt ist schlecht (er mag noch so kunst- voll gearbeitet sein), wenn er nicht durch den Geist der Komposition bedingt ist. Es gilt hier wie fiber- «ü:. „der Geist ist's, der lebendig raadit, der Bachstabe tSdtet! Wenn namentlich In diesen BläUsirn so oft der Bachschen Meitserwerke ge- dacht worden ist, an denen sich jeder Musiker unterrichten und erheben künne so hat man weder seine'Schreibart als die „allein selig machende« bezeichnet, noch je gemeint» dass ihm einzelne Künste, z. B. des doppelten Kontrapunkts abge- sehen werden sollten, sondern, dass man arbeiten, nnd dann: dass rataanfiiissen lerne im Geist und in der Wahrheit, wie er. So kann es denn nicht auffallen, wenn zugleich die EntblSssung von jener Kunst des Kooirapnnktt und ihre Missan- wendnng von uns abgelehnt werden. C. G.

Rondo für das Pianoforte ron Samael Pen- ther komponirt und herausgegeben.

. Preis 10 Sgr. Der Ertrag dieses Werkchens ist für Preus- sens durch Ueberschwemmung vernnglnckte Be- wohner, und daher der sehr leichten und gefäl- ligen, wenn auch nicht originalen Komposition

nngeaehtet einiger SÜeb- oder Schreibfehler Ab- satz za gdnnen.

Deux Quatuors ou Sonates brillantes pour Violon.principal arec accomp. d'un second Violon, Alto et Violoncelle par P. Rode. Oe. 28. No. 1. Schlesinger in Bedin. Preis 1 TWr. 10 Sgr. Der zweite Titel ist der rechte und bezeich- nende. Von der vorliegenden ersten Sonate lisst sich die grossariige Anmuth der meisten Rode- schen Kompositionen', besonders die gefUlige Erfindung des Finale loben. Den Haupiwerth erblickt man jedoch in der genauen Bemerkung der Spielmanieren, wodurch das Werk zu einem willkommenen Uebungsstudc für junge Violini. sten wird, die sich die Eigenheiten Rodeaehen Spiels angewinaen wollen.

Sonate ponr le Pianoforte par Guillanme

Bramu Op. 17. Lübbers in Hamburg.

(Preis 10 Sgr.)

Eine sehr leichte und einfache, melodiSs

geschriebene Sonate in drei Sätzen, etwa in der

Höhe Kolzehichscher und Plejelscher Erfindung,

besonders zur Unterhaltung angehender DUettan-

ten geeignet, die eben über die HandstScke

hinaus gekommen sind.

1. Six Duoi tr& faciles pour deux Hautbois, comp, par Guni. Braun. Hofineister in Leipzig. Preis 10 Gr.

2. 24 Exercices pour THaulbois dans les tons les plus difficües, arec Accomp. de Pianoforte par J. F. Braun. Oe. posth. Breilkopf und Härtel in Leipzig, l Thlr!

3. Grand Duo pour deux Hautbois par G. Braun. Oe. 23. No. 1. Ebendaselbst

4. CoBcertino pour l'Hautbois avec Accomp. de l'orcheslre, comp, par G. Braun. Peters in Leipzig. Pi-eis 2 TUr.

Der jetzt am Meklenburgschen Hofe, früher jn der BerÜner KapeUe angestellte Oboebiäaer. iHerr Braun, so wie sein Vater und Lehrer, ha- ben sich als Meister auf ihrem Instrumente längst •0 allgemein bewährt, dass man ihre für Studium

— 215 —

Unterhaltung oder öffentlichen Gebraudi bestimm- ten Werke nur den Oboisten za nennen, nicht SU empfehlen braucht. Das Wichtigste der ob- genannten Werkein instruktiver Hinsicht ist No. 2. , in Hinsicht auf Produktion No. 4, Ein tiefer kiinstlerisdier Gehalt ist' freilich nicht sichtbar; wi#bei den allermeisten Virtuosenkompositionen, besonders für weniger vulgäre Instrumente, hat der Komponist für seine Arbeit keinen andern Zweck gehabt, als eine technisch sweckmässige, geschickt angefertigte Zugabe zu dem dürftigen Repertoir des Instruments zn liefern. Ein glei- ches Bedurfniss wird bei den Kollegen und Jun- gern vorhanden sein, und die Gabe, so wie sie Ist, willkommen heissen.

1. Divertimento pour la Flute aveo accamp.

de 2 Violons, Viola et Violoucelle par

G. Braun. Oe. 27« Böhm in Hamburg.

a. Duo pour Violen et Viola par G. Braun.

Breitkopf und HärteL

Mit gleichem Geschick, wie die vorerwähn*

ten Sachen, gesetst.

4. Bericht

e.

Aus Berlin.

;,i^gne8 von Hohenstaufen/' lyrisches Drama in 3 Aufzügen ron E. Raupachi komponirt von SpontLni. Am 12. Juni, 2nr Feier der Vermählung Sr. Königl. Hoheit des Prinzen Wilhelm mit der Prinzessin Auguste von Weimar, Konigl. Hoheit, wurde diese jüngste Oper 8pontini*s zum ersten» mal und seit dem noch zweimal aufgeführt. Erst für die dritte Vorstellung gelangte Ref. zu einem Billet. Wenn es schon an sich gewagt wäre, üher ein so grosses und zusammengesetztes Werk nach einmaligem Hören eine bestimmte Meinung zu äussern: so kam diesmal eine erstickende Hitze und im Anfang der Akte* ein störendes Geräusch der zn spät Kommenden dazu, die Auffassung zu erschweren und zn verdunkeln. Ein gründlicherer Bericht wird daher diesem vorläufigen erst nach mehrmaligem und be-» gunstigterm Hören folgen; die nachstehenden Bemerkungen geben sich unter den erwähnten

Umständen nur als Resultate einer nnvolkom- menen Auffassung, die in Bezug auf die Musik später vielleicht manche Modifikation nnd man* eben Zusatz erfahren werden. «—

Es scheint die erste Intention des Dichters und Komponisten gewesen zu sein, für das königliehe Fest ein Abbild königlichen Glanzes zu geben. Dies ist ihnen gelungen» wie noch in keiner nenern Oper von Spontini oder Andern. Nicht der Erzglanz hellenischer Krieger in „Olympia ,<< nicht das Farbengankel- spiel, die Gold- nnd Feuerbaue indischer Snltane und Genien in „Nurmahal^ und „Alcidor^* sind uns ein so vertrauter, getreuer Spiegel für Herr- scher- nnd Hofesglanz, als der Hofstaat des Hohenstaufen : jene getäfelten vergoldeten Säle und Gemächer mit Spitzbogen und Säulen man- nigfaltiger Bildung, mit hohen, durchaus gemal- ten Fenstern, mit würdigen, prachtschweren Geräthen, mit einem Hofstaat angefüllt, dessen Trachten wir oft auf uralten Bildern angestaunt haben. Selbst der Reichthnm und die Ueppig- keit der Tänzerschaaren mag wenigstens Festen Friedrich des Zweiten nicht fremd gewesen sein; und wer wollte dabei um ein Mehr oder Weniger rechten! — Dieser glanzvollen Erscheinung des WjBrks entspricht nun die Spontinische Mnsik wie immer. Die herrliche Masse des öberrei* chen Orchesters und die Hunderte der Singstim- men wogen vor dem gespannt lauschenden Ohr wie ein wallender, alles erfallender, alles berau- schender Duft,' gleich bereit,; in einem hundert- stimmigen Pianissimo durcheinander «u säuseln, oder in starken Schlägep zn treffen. —

Es ist wahr, was man oft alz eine Ausstel- lung gegen Spontinische Musik ausgesprochen: diese 20 oder 30 Stimmen lassen sich sehr oft auf 2 oder 3 zehnfadi gesetzte nnd zehnfach anders fignrirte zurückfuhren ; und fSr den offen- baren Gewinn aus diesem Durcheinanderwirbeln der Stimmen mnss öfters die sicher treffende bestimmte Richtung auf Einen Punkt aufgegeben werden. Allein es seheint voreilig, dies gerade- hin einen Fehler der Konzeption (oder gar der Arbeit) zn nennen. Wenn der Geist des Sädlanders, des an Frankreichs Kaiserhof und jetzt im Dienste des unsrigen Geehrten, sich an

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'4em Glanse der Majeitftt' und ihr^r Dmgeliing berauicht, dasa ihm das einselne bMünnitera Bild im Flimmer und Licht des Gänsen ent- schwindet: so scheint dem Ref. dies eben se wenig ein Fehler Sp,onlini*s, als ein Gesets für andere Künstler, sondern nur als eine Eigen* thümUchkeit jenes berühmten Mannes festsobal- ten,^ deren ToUe Reife in seinen letxfeh Opern hervorgetreten ist, wie der- Keim schon in den ersten..

Es ist ferner wahr, dass diese Stimmbeband- Ivng und Konstruktion des Chrchesters gar sehr unterschieden ist von der unsrer Meister. Wenn unser Beethoven jeder seiner 15, 20 Stimmen Selbständigkeit, freien eigenthumlich^n Gang 'und Ausdruck ertheilt; wann seine Partitur uns wie ein Shafcespearsches Buch voll von hundert Lebensfaden erscheint, deren jeden eine liebe* ToUe, menschenfreundliche Hand ordnet und be- wahrt: so sehen wir in dem Spentinischen Chor jeden gewiesen, sich dem absoluten Sinn und Willen des Einen ganz hingegeben su weihen, rieh ganz in ihm su verlieren« Das wird sich wed«r durch Verbote ändern, noch durch die Ermi^nung der Knnstjünger xp technischer Ue- bung abwenden lassen; und Gott Lob, dass -m so ist. Warum sollte der absolate» auf sich selbst stehende Wille, diese seltne und hohe Erscheinung, nicht auch in der Tonkunst ihren Repräsentanten finden t Wenn sich diese Ten- deas in einem andern Komponisten je wieder- holen konnte, so wurde dieser trotz aller Schule gerade so schreiben müssen, wie Spontini. Und wenn sich eine andere Tendenz in einem Knnst- jünger entwickelt, so wird er so gewiss andurs schreiben, ala Beethoven und Bach, und miisste er sieh seine Technik aus den Grotten von Kllore holen — wo sie nicht zu finden ist.

Es ist endlich zuzugeben, das in der Musik zu dieser, wie zu frühem Spentinischen Öpem oftüials Massen ohne bestimmten Inhalt vorkom- men — jene berufenen

! und Aehnliches, Allein auch sie sdiünen nach der Intention des Ganzen nothwendig. Wo sali ein reicherer und bestimmterer Inhalt der Mnsik> lierkommen, -- und wie sollen wir ihn, wäre er vorhanden, aufnehmen, während sich vor dem fltaunenden Auge jene Reihe blendender, ewig wechselnder Dekorationen, jene Heere prächtiges Gestaltei^ die Strdme metallischen Glanzes «od gefSM>ten Lichtes entfaUent Die Tonkunst nn«

^ aers Vaterlandes kann sich die Idee Spontiniscber Prachtopern nicht zu ihrer vorzüglichsten, g#> achweige zu ihrer ausschliesslichen Aufgabe eelaen» Hüten wir uns aber, die berechtigte Bewahrung unsrer Eigenthümlichkeit bis zur unbereditigten Anfeditung fremder zu übertreiben; es ziemt dem Deutschen besser, jede gewähren, das Posi- tive, von jeder in sich aufzanelimen und zu höhe- rer Etttfailnng in sich gedeihen zu. lassen, (Forttetsang folgt)

Fräulein Schechner, über deren ausgezeichnete Leistungen schon in frühern Jahrgängen mit verdientem Rnhme be* richtet worden iit, hat auch diesmal unter enthu- siastischem Reifall aller Musikfreunde einen Cyklus der interessantesten Vorstellungen be- gonnen. Am glänzendsten und für die Kunst- freunde wahrhaft hinreissend war ihr Debüt als Julia in der „Vestalin,^ eine Rolle, die aller- dings vor vielen andern Gelegenheit giebt, das Talent einer Sängerin und Schauspielerin für Aufgaben im grossen Styl zu erkennen.

Eine andre Hoffnung, zu den Hof* Festen Paganini wieder zu boren, ist leider nicht in Erfüllung gegangen.

Bekanntmachung. Wir finden uns veranlasst, in Erinnerung zu bringen: dass kein Bericht, er mag beifälli- gen oder tadelnden Inhalts sein, aufgenommen werden kann, wenn der Veif. sich nicht wenig- atens der Redaktion nennt Die Red.

Bedaktsur: A. B« Mar«. — I« Verlage der Sehlsiingerscliett Buch« und Mosftliandloag»

BERLINEB

ALLGEMEUSI: MtlSIKAWSCHE ZETTUNG

Seohstet

lahrgang.

D«n il. Jali.

Nro. 28.

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X B e u r t h e i 1 u n g c !!•

Troisi^me Sinfonie k grand Orchestre, com- pos^e par Louis Spohr. Oe. 78. Schle- singer in Berlin, Preis der Orchester- Stimmen 5 Thir.

Die ErvcbfUDiing dieser Symphonie ist für die ZeKuDg yenSglich interessant, da sie die erste Veranlassung giebt, über ein freies Instrumen-. tai-Werk des gefeierten Tonsetzers zn reden. Dem Ref. war die Anfgabe, darüber zn berich- ten, doppelt willkommen, da er ohnehin noch keine Gelegenheit gehabt, die ersten Sjmpbopien des aosgezeidbneten Komponisten zu stndiren, wohl aber aus den öffentliqhen Blättern sich der Bewnnderung erinnerte, die einer derselben von den londoner Musikkennern bei ihrer Auflfuh- rang in den philharmonischen Konzerten gezollt worden war. Grund genagw«Wr ausgeführten Anzeige. Wenn wir uns in ihr bemühen, so viel wie möglich an Spohrs Unternehmen zu lernen, so möge ihm dies^ der beste Beweis von unsrer Achtung und Dankbarkeit sein — wobei es ihm am meUten gleich gelten kann, ob wir bei dem Studium seines Werkes auf gleiche Resultate mit ihm kommen, oder nicht.

. Die Symphonie ist nach der Bekanntmachung aller Beelhovenschcn Symphonien erschienen. Beethoven bat mit seiner C-moU, D-moll (mit Chor) A-dnr^ heroischen und Pastoralsymphonie die ganze Gattung auf einen höhern Standpunkt erhoben, von dem eines unbestimmtem Tonspiels und eines blossen lyrischen Ergusses auf den einer im Bewusstsein festgehaltenen bestimmtem Idee/ Mit andern Werften, der C-dur, D-dur;

B^nr und F-dur-Symphonie, schfiesst et sieh mehr an Mezart und Joseph Haydn. , Dass die von diesen so reich ausgestattete Sphäre bloss lyrischen Ergusses in Symphonieform ihre Be- xeditignng und Geltung durch den Tortschritt zu Höherm nicht verloren hat; dass in dieser Sphäre und in einer noch frühem, die sieb hios fl|cbönes Tonspiel zur Aufgabe gemacht hatte, ""j^y noch immer Unschfitzbares, der Unsterblichkeit, Würdiges, geleistet werden kann, wollen,, wir nicht, in blendender Vorliebe für die neuerrnn- gene Idee, vergessen. Bei einer neuen Erschein nung auf unserm Felde fragt sich also: hat der Komponist sich Beethoven angeschlossen 1 hat er wohl eine neue Bahn eröffnet, eine neue Idee in das Leben gerafenf bat er es sich in der Begränznng früherer Perioden gefallen lassen f und was hat er in einem dieser Kreise voll- bracht? Von einem so vielfach bewährten Mei- ster, wie Spohr, durften und musften wir eine neue Idee erwarten, wie er ja durch sein schö- nes Violinkonzert in Form einer Gesangscene in einer andern Sphäre über die bisherigen Lei- stungen hinausgegangen ist»

Für diesmal, in diesem Werke, scheint Spohr sich eine andere Aufgabe gesetzt zu haben^ als die Befriedigung solcher Erwartung. Mit* seiner meisterlichen Ausbildung hat er bewirken wollen, was in andern Werken nur Sie Frucht einer tiefern Idee ist. Seine Partitur, wofern wir sie recht verstanden haben, offenbart uns

^ Ansüihrncher* ist die' ClitfkltnMg^'^def''iiltitowkhiK: ttofili bis Beethoven: aiit eiMr Andantong. irottevit Fortganges» in dar Schrift entwickelt: 9Ueber.Mal<^Tei in der Tonkunst 9 ein M^igruss an die EunstpbiloiKH phen vonr A.B. Marx, c Fink in Berlin« ^ . >

— 21d -p-

ktiiijiii hShern Antrieb, all die gua ftniserliche Absieht: eip^ g^ouß fiyniplionie sm «sbreibei^ l^pohr'hat dasa ein grosses Of^hester (▼lerBdr- ner, drei Posaunen) zasammengetnfen, und schon jener Musserliche Vorsats musste dem in seinem Gebiete sich heimisch, yeitratit fühlenden Ton- !B«ilt^?..®fh«!>^Qd sein; das sagt uns der Anfang der Introduktion (C-moli» Saitenquartett, Posan- nen, Hörtet» Fagotte, KlarineUen)

m

der sich Terstärkt wiederholt und naA As*dor wendet.' Ein im Bläserehor' beginnender, von 3im und dem Sfdtenchor weiter geführter, su-- letst' auch von 4len Posaunen und Trompeten unterstützter Ueberleitungssatx bereitet nun den Hauptsats des Allegro Tor»

Psnk«..

der suerst vom Saitenchor mit sntretende» Hör» nern, Fagotten und Pauken vorgetragen wird. Eine Figur aus dessen Mittelstimmen

vngi^^^M^Vofrti^nitft m^dnlatoriscb beutst unA nkH Msb M T«kfMi 'Mm SeiMisnliK 4n Efdwr^ von,'d6r Klarinette unter Begieihing des Saiten- chors vorgeiiprf^en« «— Ea ist der 'ersie Sats

in Dur, mit diesem, Ton Saiten ondBIftsera ab- weohsdid

Dieses nene Motiv wird in Ober- und Unter* stimme in der Oktave nachgeahmt, modalatorisck dnrch nMbaere Töne geführt und nuletst als Schluss (in Es-dnr)

Violaae.

benutst« Die Introdpktion , mit einer andern Wendung wiederum nach As lenkend, fuhrt uns in C-moIt den ersten Satx, so wie in C>dor den Seitensats surück..

Nach dieser Anlage des Ganzen haben wir aber jenes Thema überall, fast ausschliessKch berrscbend^ gehurt. Dabei stets reich und ansie-^ bend au erscheinen, War selbst für einen so gewiegten Meister, wie Spöhr,' eine unidsbaro Aufgabe. — Haydn hat zu seinen Symphonien of^ den einfacbsten Satz genommen — man mSchte ihn bisweilen einen Kindergesang nennen { aber dann war es eine einfache Empfindung, vielleicht die Freude' einer kindlich beseligten Seele, die ihn eingegeben hatte, die ihn nährte und zuletzt zu einem Hymnus erhob ; wie ja auch die Freude des Kindes Gott lobt im Sphäreiige- sang aller Sonnen» Beethoven hat niit vier Noten

eine seiner grossten Sympbonieschüpfnngen be- gonnen; aber welch ein mächtiger, mächtig an- geregter Geist verkündete sich in diesen ersten Anschlägen und dem nächsten Einhersehriti! Spohrs Thema ist nicht blos äusserlich kurz, klein, einfach, sondern es ermangelt einer Innern mächtigen Bedeutung» Darum hat es ihm auch bei ali*^ seiner Kunstfertigkeit nicht genug thun

— 219 —

kSiitt«», tind «r hat iMh ndf iMMsen l^efMgn mflsien, die den Mangel €lier bezeichne», als ersetien« Wie aadera hat sldi der se ibftlige ufid Tielscbaflrade Meister bei Aufgaben geseigt^ tu denen er eiaen lifthern Aafrieb hatte.

Er selbst scheint die Unzulänglichkeit seines Satzes gefühlt und sie itu verdecken gestrebt zn haben. Die Bemühung fQbrt ihn aber, wo sein Thema stark werden soll, zn Mittelstimmen, die das Forte eher entkräften

m^^ß^

(Klarinette and Flöte in höherer Oktave gehen mit der ersten Vii^in, Fagott mit der Bralsdie, die C-H5rner halten erst C, dann G in Oktaven, zam vierten Takt intonirea noch Oboen, Es* Hörner und Pauke) zn dem hemmirrenden und doch nicht weiter führenden, oder* erhebendes^ oder an sich bedeutenden Modulationssatz, wk ZnsStzen, die — nicht wohl thnn, a. B*

Klftrinette I. Klar. H. «u FayoH

'1

sogar an Mner eben solchen Yerändening dar Melodie (im vierten Takte des fttatt d)« Selbst eine konsUnässige Verarbeitong asnss unterblei- ben; um das nie verlassene Thema in der Durchp fAhrnng nicht vollends zu verewigen, muss stat^ deren die Einleitung wiedeAehren. Und endlich steht das reiche beirliehe Orob^ter neben die«- sem Inhalt als ein zur Hälfte überflüssiges Ma- terial massig da» Die.Pesaunea namentlich sind ralistimmen ohne inner» Nothwendigkeit; wie die Pavkta herankcnanlen, am den Sau ^a bekräftigen, ist schon ans den Beispielen sa ersehen. Se hat des Kompenisten läogst bewährte Geschicklichkeit hier aiÄt das zn ersetzen vep> moebt, waa sie erst aar Knast, zum Leben er- heben seilte.

Wai vif alfar anck luar in den folgenden SSlzan der Symphonie offenbart sich, wie der Geist eines solchen Konstiers mch am. Schaffen selbst erhebt und kräftigt In dem nun folgenden Larghetto lebt eine grössartige, sanfte , edle, nach dem ersten Satze trtoend an- sprechende Empfindung; der Hauptgedanke:

^^^'^

katakterisirt das ganze Tonstöck, in dessen ein- heitsvollem, ruhig würdigem Fortgang eine, von beiden Violinen (auf der G-Saite) den Viden und Violoncellen vergetragene Kantilene zur Be- gleitung des Bläserchors nnd Kontrabasses^ ei«ß besondere Wirkung machen wird. Noch vi<l bedeutender nnd reicher hat sich das «amhig bewegte, mit sanften Zwischenklängen der Blä- ser durchwehte Scfaeno mit diesem Anfang

Klar. .11. rag.

ntr Sm.

■->l-

gestaltet; und nach diesen beiden höchst anspre- chenden Sätzen, besonders nach dem tiefaufregeo- den Scherzo tbnt es eher Wohl, daM das Finale, ungeachtet reicherer Arbeit, sieh wieder dfpr Gleichmüthigkeit des ersten Sataea nähert. -<- Dem ersten Theil ist zu viel Ranm gewidmel, als daas eine Ausführung nnsrer Meinung übar die letzten Theile für jetzt sfatibaft wäre. Bald werden wir Gelegenheit haben, über diese weit höher stehenden Satze mit all* unsrer Achtung and Freude an Spohirs Wirken an buchten. .

Von demselben Werke ist zqgleich mit den Orchesterstimmen der , vierhändige Klavier- aasang bei demsellien Verleger erschienen. Arran- gement nnd Aasstattm^ beider Artikel sti^d sehr lobenawerth^ der Preis ^illgeuiessen.

Einer Empfehlung an das PubUknm bedarf es bei der Geltung des Spohrschen Namens f&r beide Editionen nieht. Marx.

— MO —

LMer fnr £0 Jngaid aut obligater KJavier- begleitung ron HaoA Georg Nägeli. Zweite ' Abtheilung I Istes und 2t€S Heft«

Diese neue Lieferaog des fleissigen Arbei- ters für Chorgesang zu karakterisiren, fuhren wir seine eigenen Worte an:

Es gehM mit zu den Aufgaben der nenen Gesangbiidungslehre, dem individnelien Ge- Banglehrer Anleitung an geben, wie er die Har- monie zum Bildnngsmittel des aus&benden Sängers gebrancben soll; und eben so wesentlich gehören zu einer vollständigen vnd ansführli- eben Gesangschnle auch solche Singstücke, denen ein obligates Instrument nach padagogi- ■dien Zwecken beigeordnet ist» Sowohl das eine als das andre wird bei den Fortsetzungen der nenen Gesangschule geleistet werden. Vor- läufig erhält das Publikum hier einige Hefte solcher Gesänge, worin die Bildungsmittel, die ein obligates Instrument beim Sologesang dar-^ bietet, so mannigfaltig benutzt sind, als die ei:<ge und strenge Form des Liedes es zulässt; und ebenfalls vorlinfig werden hier die Haupterfoder- hisse einer solchen Behandlungsart aufgestellt. Diese Bildcmgsmittel beziehen sich einerseits auf die äussere Bildung, das Organ, die Befähigung und Befestigung der Stimme, andrerseits auf das Innere, die Gefühls- und Geschroacksbildnng*

Jeder Ctesanglehrer weiss, dass man beim indindoellen Singunterricht die, Stimme des aiH gehenden Sängers anfangs, um sie in Gang zu bringen, oft Ton für Ton begleiten muss. Eben so bekannt ist es, dass manche Stimme desshalb schwankend und falsch geworden ibt, weil man •ie zu früh eigene Tonreihen mit abweichender Begleitang singen liess; wie man etwa hier und da an Guitarre-Sängern wahrnehmen kann. Ein geschickter Gesanglebrer, der die Harmonie versteht und in der Begleitungsknnst gewandt ist, weiss nun freilich allerlei Kunstgriffe zu gebrauchen, nni die Stimme während des Sing- knrses allmählig sellzständig zu machen: Er fkiigt an, die Stimme bei einzelnen Tdnen zu verlassen -* er spielt nur komonirende Intervalle mit — er lässt nur den herrsdienden Akkord anklingen, ohne das Intervall zu berühren, das

gerade dieStimzM zu singen hat — er verändert die Begleitung theile rhythmisdi, theils harmo- nisch, oder beides zugleich durch allerlei Bre- chungsküoste der Akkorde u« s. f» So wie er aber dies thut, und so zweckmässig es ist, so bildet er dadurch den Sänger nur exekutorisch, nicht ästheiisch; ja solcherlei öftere Veränderun- gen und Unterbrechungen bei Einübung jedes einzelnen Singstücks können sogar auf den Kunst- sinn nachtheilig wirken. Hier also, wie fast an jeder andern wesentlichen Aufgabe der musika- lisch-pädagogischen Kunsterziehung kann nur der Gesanglehrer ins Mittel treten, der zugleich produzirender Künstler ist; und das muss durdi- aus mit Wort und That bewiesen werden. Es muss möglich sein, auch nach Bedürfniss des akkompagnirenden Gesanglehrers kleine, und dennoch in ihrem kleinen Umfange hinlänglich mannigfaltige Kunstwerke zu schaffen, die so- wohl ächtpädagogisch als rein ästhetisch, die dieses sind, eben weil sio jenes sind. Wejm die feinen Kontraste zwischen Gesang und Spiel, das theil weise Umspielen (Uebersdirmten und Untersehreiten) der Stimme, ihr Verweilen, wShrend das Instrument fortschreitet, zsitunter auch ihr Fortschreiten, wo das. lascmmeni weilt, femer die bald zubald abspringenden Akkorde, überhaupt ein Akkorden Wechsel, der zwar sich fast nur auf die konsonirenden Akkorde und den Septimen-Stammakkord beschränkt, diese aber in der möglichsten Mannigfaltigkeit durchführt, wenn gerade die kleinen (kurzen) Zwischenspiele, auch Vor- und Nachspiele, wodurch sich die Theile des klekien Liedes am fasslichsien gmppi- ren und am füglichsten ausrnaden, überhaupt dasjenige sind, worin eben die Schönheit des Liedes mit obligater Begleitung, als eines soleheo, besteht : so wird hier mit der Befriedigung eines ' pädagogischen Bedürfnisses zugleich auch Ar die Kul nr der Liederkunst etwas Reelles geleistet, das sich zwar im Einzelnen bei andern Kompo- nisten, namentlich bei Zelter, allerdüige- auch findet, abet nirgends in einer auf diesen Zweck gerichteten Sammlung vorgezeigt werden kann. Für die Kunst des Akkompagnemenls, die darauf ausgeht, den Stimmeffekt durch Instru- mentalgehalt zu erhöhen, bleibt iaunerhia

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luidi viel s«^ leisten. Da aber hier «ine Ansein- •adersetzimg^ der Konslmitti^ des obligaten Ac- oompagnementSy womit sowohl Komponisten ids Gesanglehrern gedient sein könnte , cn weit fuh- ren, würde, so miVsseK^ wir uns ant folgende Be- merknngen beschränken«

Es ist vorzuglich wichtig, dass auch beim akkompagnirten Liede alles, was ins Kleine und Feine geseichnet werden kann, nicht in die Länge und Breite ausgedehnt werde; und dies ist wieder pädagogisch eben so wichtig als ästhetisch be- deutend. Wir verweisen daher den Lehrer, der ■ick sum pädagogischen Akkompagnateur bilden will, auf Berücksichtigung der kurzen Stellen, wo oben erwähnte Eigenschaften tereinzelt in wenigen Tönen bald so bald anders anzutreffen sind. Nicht zu übersehen sind auch die kleinen, kurzen Vor- und Nachspide, hauptsächlich* aber die kurzen Zwischenspiele. Die letztern finden sich' in unserm Liederwesen ziemlich selten, weil diejenigen Komponisten, die das Accom* pagnement nicht vernachlässigen, umgekehrt sei- nen Gebranch oft übertreiben, und daher, um das Insti:ument nicht blos in Vor- und Nach-, sondern auch in Zwischenspielen mit der Stimme auffallend kontrastiren zu lassen, durch zu lange Zwischenspiele die Theile der Melodie zu weit auseinander rüdcen, und so die zarte Form, die Miniaturzeichnung des Liedes verwischen.

' Das Akkordenspiel beim Liede verdient eine besondere Berücksichtigung. Man kann dadurch das Gefühl des Zöglings für Schönheit und Reich- ihum der Haraionie eben so vielfach wecken und aufregen, als man es durch einförmiges Geleier frühzeitig abstumpfen kann. In unserm Liederi- wesen kommen viel zu viele Gesänge vor, wobei die Begleitung von Anfang bis zu Ende in einer Bewegung iortläufl'; und so schön es audi ist, wemi eine fiiessende Melodie über einem einfach- leiebten Spiel frei dahin seh webt, so muss den- noch- der Sänger, der oft zu solcher Begleitung «11 Singen hat, weil er nichts Specielies von Instruntfentalgehaltr wahrnimmt, für das Specielle der lasirumentalbegleitung überhaupt unempilad- lieb werden. Daher finden* sich hier spai'samer Accompagnenients dieser Art, desto öfter aber ^K»l«he aafgenonttmen, wo bei ebendemselben Stiidc

mehrerlei Akkordenfolgen oder Bredinngsaiten vorkommen, und so, theil weise gegen einander gehalten, verschiedene rhythmische Sätze bilden, wie z. B. No« 4. und 5. Aus den natürlichen Gründen werden auchr öfter in ebendemselben Stück ungebrochene Akkordenreihen gebrochenen entgegengesetzt. Wichdg ist überhaupt die ob- ligate Begleitung in ungebrochenen Akkorden, wie bei No. 2. Diese einfachste harmonische Begleitungsart kann ihre Wirkung beim Liede nicht verfehlen; nur wird dabei vorausgesetzt, dass die Akkorde weder plump noch steif gespielt werden , auch dann nicht, wenn sie forte vorgetragen werden sollen, wie bei No. 8.

Ist der Gesanglehrer zugleich der Klavier- lehrer des Zöglings, so übe er erst die Klavier- partie allein ein, dann die Singpart^e allein , und endlich beides zusammen. Er lasse den Zögling nur in so weit sich selbst akkompagniren, als derselbe es mit Leichtigkeit und Sicherheit ver- mag, und sich also im Gesänge nicht selbst stört. Die Erzielung der vollkommenen Einheit des gleichzeitigen Gesangs und Spiels bei ebendem- selben Individuum ist in jeder Rücksicht der Knnstbildung und des Kunstgenusses gleich wich- tig. Schwer zu akkonipagnirende Stücke spiele der Lehrer lieber selbst. Die Anstrengung ist ohnebin beinahe zu gross, wenn der Zögling eine ganze Stünde hindurch zugleich singt und spielt; auch hat es etwas Unnatur liches, dass er lange nacheinander sitzend singe. Beim Accompa- gnirenhüte er sich nicht nur vor starkem Schla- gen, sondern auch scharfem AccenCuiren, ver- meide überhaupt dasjenige, was man pathetischen Vortrag zu nennen pflegt.

Die Kiaviersätze dieser Lieder- Kompositio- nen sind nicht' so anzusehen, dass sie zugleich zu einer pädagogischen Handbildung des angehen- den Klavierspielers dienen sollten. Diese Fode- rung ist an Klavier-Accompagnements* überhaupt nicht zu machen, schon deswegen nicht, weil nach der Natur einer harmonisirten Begleitung zu wenig Läufe (stufenweise Fortschreitvngen) vorkommen. Man i:inss überhaupt eingestehen, dass der Zögling, welcher nebst der besondern Kunst, sich selbst acoompagniren zu lernen, selbständiger Klavierspieler werden soU, sich

^ )22 —

deito Sfter mit den RngerÜbifligeii, % le dl0 i KlaTiertnefhoden ite Torsdireibeii, tvt befasMA hat, Je weniger ihm hei Akkompagemeat adehia vorkommen« ^

Die Texte der gewKhlten GtesSuge entspre- chen nicht alle wörtlich dem Titel. Einige Kehn vom Ton des Kindifrlledes weit ab. Sie sind Qberhanpt mehr für die herangewachsene Jogead bestimmt, die ßlhig geworden ist, das Leben anoh von seiner ernsten Seife aofznfassen. Sogar ein Paar elegische Gedichte sind aufgenommen. Ans* geschlossen sind nnr die Lieder der Liebe« Uebrigens werden in Fortsetzungen dieser Samm- lung vorzüglich die G^diclite ihren Platz finden, die vermöge ihres allgemeinen oder umfassenden Inhdts. f9r jedes Lebensalter, in welchem der Mensch singen kann nndmag, passen, die daher anch den Vi>rtheil gewfihren, dass künftig der reifgewordene Sänger sich damit seine musikali« sehen Jngendjahre in lebendiger Erinnerung ver- gegenWSrtigen kann.

Anch abgesehn von der Bestimmnng dieser Erkifimng znr Karakteristik jener Lieder werden recht viele daraus lernen können.

Aoaserdem liegen uns vor:

i\ Chorlieder für Kirche und Schule ron H. G. NägeU. Heft 1-4.

2. Allgemeines Gesellschaftsliederhuch ron Pfeier und Nägeli für Sopran^ Alt^ Tenor und Bass* H^. 1.

3. dasselbe fiir 4 Männerstimmen

wegen deren Karakteristik wir ans auf früliere Anzeigen gleicher Werke beziehen. AI

4. B e

h t e.

Aus Berlin«

y^Agnes Ton Hohenstaufen/' lyrisches Drama in 3 Aufzügen von E. Raupach,

(FortMtzuog.) Die Hoffnung, dioMs Werk genaner kennen zu lernen, ist durch den Abgang der Mad. Mil- der von unsrer B&kne — und andre Unistftnde auf Monate hinausgeschoben, und somit aueb eili näheres Eingehen auf die Musik vereitalt* Ea

bleibt uns nur Allgemeines zu erwihnen nnd unsre Gmndansicht vom Ganzen aus dem GeditM zu rechtfertigen. ^ Der Gang der Handlung nt dieser:

Kaiser Heinrich VI. von Hohenstaufcn und seine Gemahlin Konstantiaj die Erbin beider Sicilien, haben die Forsten und Ritter des deutschen Reichs im Frühling 1194 in der kaiaer^ liehen Pfalz zu Mainz Versammelt und zum Heereszng nach Italien gewonnen. Edelknedite werden zu Rittern geschlagen, des Könige von Frankreich Gesandter (der König Philipp August ist es selbst) wird im Geleit franzdsiiDlier Ritter, Troubadours und Edelknaben eingeführt, Gruse, Schreiben und Geschenke zu überbringen. (Den Zweck der Handlunggiebtder Kaiser nur .dahin an: ^ Der Frankenkönig suchet unsern Bund.)

Allgemeiner Chor:

Preiswurdig ist, wie deutsches Rebenbint,. Auch deutsche Schönheit , deutscher Heldenmuth.

beschliesst diese erste Scene (Auftr.l und %)

Alles geht ab; der Kaiser bleibt mit Hein* rieh von Braunsehweig, (Sohn Heinrich des Löwen) der als Bedingung seiner Heeresfolge die Erfüllung kaiserlichen Worts federt, Ihm Agnes von Hohenstaufen zu vermählen. Der Kai- ser schwört:

Ewigen tifass den Weifen Hass Euch uad allen Feinden unsres Throns

vnd gebietet ew*^gea Sehweiges. Zorn und Lie-

beserinnerung ergiesst Heinrich nach des Kaisers

Abgang und vereint aicfa mit seinem Freunde

Philipp , dem Bruder des Kaisers» nach Stableek

zu der Geliebten zu eilen. Beide erneuen- den

Bnnd der Waffenbrüderschaft. (Aufirr. 3t-5).

In einer Vorballe * des Schlosses Stahleck

finden wir Agnes, mit dem Clior ihrer Begleiter

rinnen bei einem Gesänge liebender Sekasuchf.

Die Mutter Irmengard (des PfahBgrafisa Ko»-

rad von Hohenstaufen Gemahlin) vttrweisei

sie tröstend auf die Zeit der Versöhnung. Philipp,

vom Kaiser gesandt, die Frauea zum Fest zu

geleiten, bringt den Gruss des LieiieBden (Heii(-

rieh) der unmittelbar nach ilun eintritt. Di» J£r-

innerung an drei Jahre trüber Trennung und die

Freude des Wiedersehens vereint die Stimmen

der vier Verbandenea; Heisarieba Plan» Agnas

— 223 —

mit W«fffngewalt m gewiaot», mmu der Biü» seioejr Fseoode und d«r Vemcherang ddr MoMf Uui^nai» Ziele sa fuhren, weicben. (Anftr« 6— 10)«

Die folgende Sceiie fulirt uns s» den Festea 4es kai«erlichea Ilofet sarSck. Ans dem ansa^ frtedenen Gespräch der deatechen Fürsten ver- mhmei» wir, dass der Kaiser gegen frühetes Wort Agnes dem König von Frankreich zagesagt habe. Festzng, Festgelag und Tanz im Saal, nnd anf den Gallerien im Beisein der höchsteiw Personen. Irmengard sacht Agnes za bernhigen,. Heinrich y zornig über die Koartoisien des Tran* zösischen Gesandten gegen Agnes , wird kaum TOir seinen Freunden zurückgehalten; die Kaise* rin versagt ihren Beistand zn Agnes Befreiung ▼en dem fränkischen Bewerber, endlich bricht Heinrich gegen den Gesandten in Wortwechsel, aus» zieht im Zorne das Schwerdt» Die fr&nki- 9eBeir Ritter rufen: *der König ist's! allgemeiner Aufstand; der Kaiser tritt dazwischen, sein Aus* tpnich droht für den verletzten Burgfrieden Tod,. Heinrich wird »in den Kerker gefuhrt, ungeachtet dem Einspnrchs der Fürsten unti der Fürbitte ai-^ ler Angehörigen« Ende des erstem Akts»

■ Tief gebeugt finden wir Heinrich im Kerkifr -wieder. Der Burggraf übeiftringt ihm sein Ur* iheii: ewige Verbannung nnd Verzicht auf Agnet edOT Tod. „Fluchr dem Tyrannen !<^ ist seine Entgegnung, der Stab wird über ihn gebrochen. Dls^ uAen ihm Sturm zu seiner Befreiung die Fürsten. Der Gefangene wird durch eine Thür entfernt und den- hereinstürmenden Fürsten, so wie der Keiaerln und Philipp^ die in gleicher Absicht nnehkoimnen, sein Tod verkündet. Die Fürsten gehen empört ab,, der Kaiserin wird der Gefan- gene zurück gegeben und auf ihr Geheiss befreit. Er entflieht, um der Geliebten lebenslangen Schmerz zu sparen»

Diese weilt in der Kirche eines Frauenklo- ster», gegen Unglauben und Verzweiflang an Gottes Güte ringend. Die Mutter sucht sie auf- zurichten; beiden unerwartet erscheint Heinrich, unvermögend seine Geliebte zn verfirssen. Ir* mengard lüsst sie priesterlich durch das Sakra- ment der Ehe vereinen. Philipp erscheint^ deir Freund von damien zu führen; ein Unwetter ist herangebrodien^ Ende des zweites Akts»

Neeb tobt das^ Uiigewilter* Der Eaker in Gemach bestärkt sieh in seiner Strenge gegen jeden Widersacher und spottet der ent- fernten Gwidernfe um Beinriob^ den er bereits hingerichtet wähot. Pfalzgraf Konrad sucht ver- gebens seine Tochter Agnee von der festbestimm- ten Verlobung mit dem Frankenkdnig loszubitten* Dieser und die Kaiserin rufen zum Feste zurück; ihre und Philipps Bitten für Heinrich sind erfolge los. Alles zieht in den Pmnksaal. Die Fürsten sind „zu des Tyrannen Fall'* entschlossen, der Festzug, Tänze, Kampfspiele der Amazonen und Krieger^ endlich eine pantomische Verbindung des RbeHis und der Sein«j ergiessen sieb dazwi- schen." Indem der Kaiser die Verlobung voll- ziehen will, tritt Irmengard dazwischen, die ge- schlossene Vermählung ihrer Tochter verkündend. Der Kaiser will sie in Klostermanem verbannen,' die Empörung der Fürsten bricht offen aus, als Heinrich, durch das Unwetter an der begonnenen Flucht über den Rhein gehinderty zurückkehrt und' durcfa sein Beispiel die Fürsten lehrt, dass dem Kaiser gegenüber nur Bitten ziemen» Der Künig von Frankreich tritt zurück, der Kaiser schenkt den Liebenden Versöhnung und Vereini- gung und die Heeresfolge wird von Heinrich nnd allen Fürsten neu gelobt.

In dieser Handlung bieten sich vor allem drei glosse Massen — Anfang und Ende des ersten, Ende des dritten Akts — dar, die über- wiegend der Darstellung der Hoffeste gewidmet sind,, in aller Ausdehnung und allem Schmnck fthnlieher Vorstellungen in frühern spontinischeft Opern. Wie vor dem Glanz eines wirklichen Hoffestes müssen hier die individnellern Verhält- nisse und besonders die Angelegenheiten des Her- zens zurücktreten. So ist es in der Anlage des Ganzen bedingt, dass Heinrichs Liebe uns zuerst nur als ein durch kaiseclicbes Wort bewSlhrtes Recht erscheint, dass die Krisis der ganzen Iland- hing (im ersten Finale) nur die Störung des Festes dmxh jenen leidenschaftlichen Ausbruch ist ; die Kourtoisie des vermeintlichen Gesandten ist nur als der Anlass zu diesem Ausbruche wich* ttg, und die nnzeitige Eifersucht Heinrichs erw hält ihre ernste Bedeutung nur durch die CTmge- bong, in der sie sich Luft maehi. Denkt

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sich nofi dieie Massen mit AnMgm, saUraichM Ttnzea und Fettch9r«n flberreioh am^estatttt: so wird nnsre Anfihssnng in diesen Theilen des Gänsen keiner weitern Rechtfertigung bedürfen« (Schluss folgt.)

Paris, im Juni 1829. Znm grftssten Bedauern alier wahren Kunst« freunde beendete am 11. d. die deutsche S&nger- gesellschaft ihre Vorstellungen. Wenige Opern (Webers „Freischüta," Mozarts „Zauberflöie« Beethovens „Fidelio," Bojeldieus ^»weisse Danie<0 sahen wir Carstenen, doch überzeugten wir uns, dass ungeachtet so mancher Mangelhaftigiceit des Orchesters und Sängerpersonals, deuUehe Musik and die Auffassung derselben durch deutsche Sänger uns Schönheiten zeige, die wir bisher darin kaum geahndet hatten. Herr Haitainger zu dessen Benefiz die leizte Vorstellung war, hatte die glückliche Idee, die beiden ersten Akte aus Bojeldieus „weisser Dame*< deutsch zu ge- ben; das Haus war zum Erdriiclcen toU^ die Neugierde war aufs höchste gespannt: französische Musik von einem Deutschen gesungen? wem wird die Palme als Georg zuerlcannt werden müssen, Ponchardoder ihrem deutschen Haitsin* gerf Engländer würden pro und contra Sum* men zur Unterstützung ihrer Ueberzeugung ge- stellt haben , wir begnügten uns mit dem Plaudern im Foyer und — erwarteten den Erfolg. — Der Sieg blieb unentschieden, Herrn Haizingers kraft- und klangvoller Tenor musste Ponchard^s Summe weit in den Hintergrund stellen, dagegen steht diesem eine so grosse Geschicklichkeit im Ge- brauch seiner Stimme zu Gebot, dass in vielen Passagen er uns als Sieger erschien, während er in andern ganz Null war. Im Uebrigen war die Ausführung fast erbärmlich zu nennen: Dem. Greis (weisse Dame) sang falsch , das Orchester! wehe! wehe! Bojeldieu musste von seinen eige* oen Landsleuten sein Werk gemisshandelt sehen; ein Glanzpunkt der Auflührung war das Finale im zweiten Akt, wir waren an die bedanms- würdige Nachlässigkeit der komischen Oper ge*

w5hnt, und Denttdie eaagen untre Mosik mit Feuer, Kraft und Rundung» dass ilmen allg^ meiner Beifall gezollt wurde, obwohl die Tempi ▼on dem deutschen Kapellmeister nicht liberall richtig genommen« Die Einnahme belief sich auf 7000 Fr.

Wir wünschen herzlich, dass dieser Versuch Veranlassung werde zur Gründung einer tüch- tigen deutchen Oper, wir wünschen es zum Wohl der Kunst und vieler Künstler, damit diese gewiss höhere Gattung der Musik bei uns Ein- gang finde und^die musikalischen Kenntnisse bei uns erweitere.

Cbelard*s Makbeth, der in München so un» getheiltien Beifall gefunden, soll an den Direk- tor der deutschen Oper verkauft worden sein; bemerlcenswerth wäre es, dass eine fransöscbe Oper, die unter Rossinis Einflute aus der gr9S8en Oper den Rückzug antreten musste, singend mit Sturmschritten in das thidtre Favart (italieqische Oper) einzöge, i«»

Berlia, den 10. Juli.

In einem besonders veranstalteten Konzerte lernten wir heut eine neue Klavierspielerin, Fräulein Alexandrine Reinecke aus Berlin kennen, eine Schülerin des Herrn Kammar- musikus Mobs, die in einem Konzert von Field und Quintett von Hummel sehr guten Ansehlag, erwünschte Fertigkeit und geschmackvollen Vor- tr^ zeigte. Sie wurde in ihrer Unternehmung von Fräulein von Schätzel, dem Tenoristen Herrn Hofmann, unserm trefflichen Violinisten, Herrn Kammermnsikus Hubert Ries und an- dern achtnngswerthen Künstlern unierstüist, und erwarb sich den Beifall des PnblikumSy das sich zahlrmch eingefunden hatte. M«

Die aus Versehen diesmal zurückgebliebenen Berichte über Schneiders Oratorium, Christus der Meister, und Fräulein Schechner als Iphigenia im nächsten Blatte.

Die Red.

Bedaktsvr: A. B. Mar zu — ImYtrUf« der Schletingenchea Bseb* und Mof ikhandlaag.

BEBLIKEB ALLGEMEINE BICSIKALISCHE ZEITUNG

8e«h0ter lahrgaftg.

Otn 18. Juli.

Nro. 29.

1829«

2. Freie Aufsätze^

lieber die rersduedeiieii Gestalten, welche die Oper seit ilutr Entstdbnng. erhal- ten hat. ' (Fortsetsong «os Ko. 26«)

die in Rede stehenden Opern ivirk- lich nur erste Yersadie .waren, so sckien man sich dodi gar keine YoisteUang m nadien, dass es bessere geben könne. Alle gleiehseitigan SchriftstsUer spradien davon .mit Begeistemqg, und wie von einem Wunder des menschlidieK Geistes. Es vereinten sich überdies die JErfindnn- gon von Clandio Monteverde in der Hämo- nie mit der Neuheit der mnsikslisehen Formen, ganz versditeden von dem Konfrapnnkt, dessen man mide war; es war daher nidit sn verwun*. dem, dass man den höchsten Ponkt der Voll- kommenheit erreidit m haben glaubte. Nur durch die Beaehtnng aller der Bevolutioneo, wel- che dem gegenwärtigen Zustande der Musik vorangegangen sind, können wir in den^tand gMotsil weiden, die Veränderungen vorausiusehD, die sie noch erleiden wird.

Um dieselbe Zeit, wo die ersten Schritte in Italien xur Bildung dramatisclier Musik geschahn, wurden in Fmdcrmdi andere Versuche angestellt ' Die Gesdiichtochreiber der Mnsiksdieinen solche- nicht mit gehöriger Sorgfalt untersucht xu haben: sie veTdienmn, dass man dfbei mehr auf. das Einselne gehe; denn es scheint, dass diese Ver- suche mehr xum Zweck gelangten, als die in Italien, obgleich die Italiener in dieser Epoche *) gosclucktere Musiker waren ris die Fransosen.

*) Hur in dicisr Epoche? Amn* dst Hcmusgcbc» •

Das Gefühl für dramatisdie Ueberdnkunft, wel- dies SU allen Zeiten den vorherrsdienden Karak-

ter des Talents firanaösisdier Komponisten aus« gemacht hat, scheint weit bemerklicher in dma „komisdien Ballet,^ welches su der VermSlilung des Hersogs von Joyeuse undMlle« von Vau- demont im Jahre 1582 geschrieben wurde, als in irgend einem der italienisdien Stficke, #ovon so eben die Rede gewesen ist Man findet frei- lich nicht das Resitativ darin, welches man ^oU

. als den eigentlidien Typus dramatisdier Musik ansehn darf, indessen ist die Mannigkaltigkeit in der Wahl der lIBttel viel grösser, sowohl in Besag auf den Gesang, als in Besng auf die Instrumentation. Jedes Stück ist weit mehr in Uebereinstimmung mit dem Karakter der Perso- nen und der Situationen. Die Mischung der Rom- nnd Flöten-StudBcT, die Tanslieder, die Oesftnge in Chören, die Solo-Stficke, alles ist f&r jene Zeit mit grossem Glficke in Gegensatz ge- stellt Beanlieu, der den grössten Theil die- ser Musik komponirt ;hat, besass nicht die Ge- walt des Talents, welche man. in den Sdiöpfun- gen eines Caccini und Monteverde bemerkt; aber er hat besser den Zweck der dramatischen Musik ins Auge gefasst, als diese grossen Künst- ler. EndHdi ist xu bemerken, dass das komische Ballet der Anfang einer Art von Stücken war, der Singe-Ballets, welche bei den Franzosen die Stelle der Ballets beinah während eines Jahr- hunderts einnahm.

Nach den ersten Erfolgen, welche durdi die Arbeiten von Galibes, Peri, Caccini und Monteverde erlangt waren, hätte es scheinen müssen, dass die Fortschritte der dramatisdieo Musik und des lyrischen Dramas sehr reissen4^.

w 3*86^

sein wfircleii; indaMMi ww dem nicbt so* Binuc^ni, In iiß CMBible fn 4mi ^ntß^ Opern gesehriÄett 4islle» ftUte «ebr mtl Jßm Nochwend^keity dnrcb einen gewShIten Stoff und dnrcb die Kunst der Entwidcelangen, sowohl in. den Begebenheiten als in ;deft leidinsahaldiAeft Empfindnngen m interessiren; aber seine Nach« folger hatten nicht sein Talent* Die Oper blieb lange Zei( nqter einem Haufen von Maschinell Dekorationen und Theater-Effekten begraben» Man mnss der ArmuA der Erfindung italieni- scher Pichtec die langsamen f ortsehritte der Ömt v^hjsepil hemik 4er ganae» Dauer des I7ten Jj^irhnnderts xvpchreiben« Keiner wn ihnen ßfi 4vi^uf« was Quinaulf qftftter inFiankreicb t)i^y daflp er n&inUGb das Wundeii»are jua Aup ^eqid^g lyrach^ ohne der Viiinunft au schalen* Si^ b^sasjiDn keine Kritik .imd ^er Gesdimack d|49S; ^nhU)nu|Mr für die Maicbinea erschien ihnen da der MftfiMtvh d^ Schon?xu

Jf^» Werke i^aren niditf. nla ^iß Gemisdi Yen ^of^aem und HeiOfein» Ten Mythologie 1^ Geeobichte; allegoriscbe Fersonen^ wirkliche 1^ pbai|tMti«che l^cpen, 4p^o^ Yemur und ^e HftiUgep waren affeinfmder gehäwA und rei^ ypftU. .Chi.^jb^reiie halte 4iese Konfusion in asiner ^JCntCuhrung des CephaliM^* angefangen. Mfich Jihnpt df^obtep die Ijjr^chen Dichter nur daraui. 4jie Aüj^n au wteAakIjp» Je mehr die Verin-^ jtwuiigen der Dekwaljenen gehäuft und wunder^ Inut waren, ^esfo mebr Verdienst hatte d/u Stfidc M#n kann 9. & den ^Darios von Be? e* rini^ airfutvc^n«^ Es erschien in dieser Oper dsü Li^er des Darius smmAt den Elep bauten,. lUe auf ihren Bücken ThScme mit Kriegern trugen]^ ein grosses ThalV welches swei Berge schied,, der öffcptBche Plati Ton Babylon,, daa Onupt^uartierj der Lagjursmni der Kriqptmnschi- neu deit Persifben Heeres ^ das Zelt des Königs, das Grabmat des Ninas,, die Kavallerie und In* fanterie^ in Scblacbtoirdoniq;,. die Ruinen eines alten Schlosses, der Könige- Saal des Fallisstes Ton Babylon,, und cndlidk der Pallast selbst Im ädrigen w:9r die J^imMtg Sbb Stfidc«. so, das» fl^nn sidk nichf«: I4chedii:beres: denken kann.

Wenn die Musik nicht ¥on so monströsen) Fehlism angee^ckc war,: se hatte sie dafür eineni

andern, den man dafür f8r den Sigsten Ton al- len hnllw kmw 4ie laar ecUspfswd nnd eintiK- nig, «nd dieser EeUar macble eich fast in allen Opern bemerklich , welche in der ersten Hälfte des 17ten Jahrhunderts geschrieben wurden. Es ist benierkeniwerth, AMT'Carissimi, der den grössfen Antheii an den Yervollkemmnungen hatte, welche die Masik aus dieser Art der Stagnation retteten, niemals für das Theater ge- schrieben hat; allein das Interesse, was er sei- nen EnseniM^-BfQckeu und der Begleitung in seinen Kantatßn nnd in . smnen Oratorien in ge- ben wusste, hatte au guten Erfofg, ale dass nicht die Opam*-Keiuponhnnn sieii dasein bMett be- miebtigen sollte. Wie man in derToIge sehn wird, thaten sie dies aneh wirklich.

Die Sanger benmaten die bedauemswerthe Läge, in welche «e Poesie nnd die Mpmk si<A Tereetat sdien^ nm ;die Anlmerksamkait des P^bllknne nnf elcii an niekn, das ioeii der Dich» ter nnt Ken^oamlen dbnnsAgttsin» und allein atf der Bühne au lieigscten> Caeeini, von diMn sdion die Rede gewesen Ist, war der erste, welcher dett Gesang mit Messer Slimam vwvell- kemmnetA;^ er lihrfe einige Yenternngen ein, ^IVÜler, „Fleriture;^ und dlise VenSsrnngen, nur rechten Zell nnd nrit weiser Sparsamkeit angebraeht^ versehSnerletf die MeleÜe, nnd ga- ben ihr Attsdiraek. Cen«l nus Florena npdmi die Methode tteses Ifeislirs an. ' Falsetto, Ver^vle, Ottnvnecie, Ni- eellni, Lorensinr und Mari, Singer von grossem Vei^ensf flir Jene Zei^ folgten auf sol- cher Bahn. Nidits ^estoweniger gelangte jedeeh erst am Anfange des fSten iÄbunderts der Ci^saag eur YoUkoaimenheit,. Auch die* Schrien, welche in einigen alalieniscben Sttdten gestiftet wittden, und imt^ i^ Binfiihanpg: det Cascsaten asif das Thanler. -^

4. B

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Ans Paris«.

SLöni^licIie Akademie der Mmik

in Pari«»-. Unter der Direktion des Herrn Habenreck,. Ordie$ter*<AnfBiufers bei dar gseasen Op«, hat

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«ioh kl Pitt«« «in» CknNÜtMbifl t^a» Küifciftii» immiigt«!« Am NttfliM ^8o«i4f«6 t^w ww- cert«*^ aDgeDommen. Dteser Verein- iax 4Btk 9week in ekMnr ToHiMmie«ei^ AnftlHirdBg die Meiftomtiekii der um«» ^eiitiMikM , in Krafehmilii Ue jeisl fMt unbekttMe» Schide kOi«n Mi laMeii; Jfeft KimMifrewidea m^ feelgeoi airfweldie •kobe fttafb die Tonkmupt Alf oh KwqpoiriMeb amgebiMM wevde»^^ let^ vm deifeeft sie kanoi diBH 'Naiven keimen; den MedefebUbiim «nsirev Thea- ter kltor m wneheny da»» Aer ffteel» TKeit dcMr neneo Partifor», dnrdp die &mnei des TifgeB •o koch ngeprieseA' nnd Iftr MeieierallMM #«•- fegebett) ^eit^ iebr wek.entfärarelwl) ftr JfkMeip eines v^^llstfedigen fiansett^Btt geltMv ^^^ »^ mit dem Jefsigen Smu/t ä» Kvaiit gMdbM Sobritt: ctt hnkM.

Die Fdgen «»Betf> Unsssnehmeng irtliHfleii unetiMBslidi: Mb, WM!!- e« a» «»{{Udi vrfire, ihiik eine gittssem Anadbbaaing an ^ebeo;- alMi 4er KeMOffisaat dar Akadessie ist aiBtaa klSsiif, die Personen V weleb» Abm ersten KoMena beb- gem)hnt haben, beballen ihrtfiPtetaa aMh i&t alte übrigen, fblglidi isc das Pabiihnni immer dnsstAbi^ ohne sich an emene»« ilod wSi hömM wath aueh anders erwariMi, ak das^ aA«r, wel^a einmal dieser Knnsfgnniiss, diesa Erbabuay an Theli ge werden Ist, sich mit Bif;ier wtedm» da«- za dr&ngent Wo findet manWerka der modeir«* nen SMrale, welehe« n*l der Kraft Arnim^i Originalität mit Reinheit der form,: diebceriscbeA Ansdrnek« der stsifestam Leidbnashalb mhr einer SchwBrmerel Tesbinden, dkre» mdmsiimmte 2ilge sogar dto EkdbUdnngsknift mit sich ftMt in hdbere Welten, an neuen Bm)^flndangen hinteissenl Wo findet man Asrtlinten,, in^fMlehen der Reicbthnm der Harmonie nicht sersplittert ntfd* die lllelMfe nicht endediiBi, tr^er bMn* ntokir m Kraft, Unordnnirg dsa ^Oroheslafs nicht Ar 'Acidfthiim der Insuumsnsaliaa gsnommsn wir* , die nicht aus GemeinpUUsen dnd hafgebraehlen Radensar-

mA krassen Widifrspru- slndt

Anl der aadaso Saka: w» ftndec man ete weltheft allen Fddatungen aniSiAillM) ohnecdiateiM gnleAnitthnmgiMit'inSglisk isef ^

Nur in der königlichen Akademie^ von Ptois^

^SeUeadrina» aidMa vteElainliskkai^ bei dar W^ de» Mittel; was.] telba» mia»€Mingeft tig mH^^soriit^ und ksi Wede geiaaft^ Dia 2dll der Ewtsitimiete dnAfsidUa daa Oiisia dea I>if- ka&: dreisfeig ykiUM«^9ekn<Bialieheni BSoMi Dwr giSssCaTheÜ cM.pMfessnMn ade» an^gaieiahneta ZdgHagl, ^to schon einen ihaia Um Baweia ihiaa Velrdie»- Mea aaüsaaelgaa« hnbrti« Baa Govps dto Haaiil- miMsenia ise ▼a^gMehes Bedantsandmiti. Ahm ^ghnnew diaSasm^ TaroayTagi>Brod,:I>anr yort,- Meagads V^ CasSn^ die andeili sM weniger berahmt, aber ibarDleaste^ sMnUit ilreniger kostbar an* üna TaüeMd eben so aiai^htenaarertb^ Es datf idaba imanrihiM; Utt- Jbm, daSi dar gtetesa f hml dlesea^ badautendmi «IltbesiesB M dem dei^ grosaeb €^ ^^hbbi, WikMen matt salif Umgea 2eit anamRshir&iiten ilebt, w^nfr gMsfc ea da« eatsildedenssan' Voie^ aug «her aUä andMif iQrdMilair der Rauptamlt brilKrapiat. Mali stelil ihm atiaafliiftffilck das keine iMkeut» des HidiealsciMt Vfaeasnra enigsgan, iiehliea bis jetefr gn« gSfliQ; ga«re«enr ist, jbna KemMieHr mibegleiteii, dab beisüt^ sttnr e6»eft Raneftxr^ atf dtenask Aber'diaAaffMmmgender dentstlhmi Tmppa und Ae rMiantlaihan ISingm' bangen Webers oflAsibaren safni» Niiditiglmüi hl der kbaigi Masikakadenda sind dto^Eansila» amplritheatnaisdi anfgaaieHc — dia' alaalg eifti i^reehende Anofdanag; mim darf aar, mi sidi davon an tfbefveagen, ^Besrfba OvresMre^ esst im SidMmsfiielfaaMa ndt diir ga^Bbsdlcheif Of^ nnag des Ordiesteia and dann im Saale dea k5nlgl« Aksdemia Mfteti« Man wird eratauneny bei der aw(rften Anffuhsasf «dne- Menge ZOg^ bervortriQften.avsahei^ wakbe diaarsionieht efaimat atoenUeeSi BeidermaiditdMatraiisckevAufstellanf ^ tfitt jedaSdmmaklarlieffans, krineNote gahtverlo^ rmt nad dto Wiederimlang eines Batxes in verschie« denen Stimmen aeigtnsicb ndt vieler Genmügkeit

Dflimrdem hdngan dia KSnedto su diesen

AuflSbrangen eine Knnsdü^ba mit^ die gar weif

von dem Widerwillen gegän ihre gewöhnüchbn

Beschäftignngen abliegt Die geaialen Werk»

"^j OflcHgesland! ! d. Ü.

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i AiuAkriiiq; ihMn uiTtttiMit ii^ «rflOIen tia Mit BawtBuiitniiig «ui EaduniM««; wMiraii J6M nfiOlig« Mftchwerl», die tie so oft db«pit- Im moMmi, iltti«ii nur EntOdmig und Langweile briBgen. Die Proben werden mit einer nnennud- lichen Anfineikiamkeit und Gednld ebgehniten; jeder wein, dam er entidOUUgt iein wird. Wie oft iat ee geschehen, daai man nach hartnftduger Arbeit dnrdi ein fast unentwirrbares Labyrinth von Schwierigkeiten in lautes Entiiicken ausge- brochen ist, wenn eine neue SdiSidieit enthillt war! So störte unser ägyptisches Heer das Schwei- gen der aürikanisdien Wfiste, als sich nadi un- siglichen Muhsalea die P^nuniden Tor don sn BiidL erhoben.

Der Anführer, der dieses Musikheer sur Er- neuen Welt leitet, ist durchaus

t AMtes würdig. Sein Alter, seine StelluH als Professor der Musik geben ihm das Bedit mit Tiden seiner Unteigelilenen wie mit seins« Schülern su reden; soine wohlbegrfindete Bewun- fSr BeethoTon, die tiefe Erkenntniss

dem Genius dieses Meisters geben sdnen YoUgewicht und flössen unbe- grinstes Yertfunen ein; indem ist seine Tidi- tigiccit als Violinist in Tielen Fällen yon grossem Nutaen; nimmt er die Saiteninstrumente Tor und wuabt sie auf mne noch bessere Weise aufmerk- sam: so neigt er sie ihnen selbst und der Fort- sdiritt ist geschehen* Ja, alle Ehre dem Heim Haben eck! Er hat den Anstoss gegeben und alle Mmnl^&cmde hochTerpfikAtet Die ZeU d« KuTstinim und Gassenhauer ist Torober; sie gel- ten den Kunsdem nichts mehr und eben s» wenig den gebildeten Kunstfreunden, man be- lächelt sie nur. Man Imt angefangen Erfindung Ton dem Komponisten au fodem; Blannig&dtig-. keit der Form mag selten sein, unmöglich ist rie nidit; nur der. unfähige Chailatanismus möchte sie Terbannen. Aber endlidi sieht man die traurige Plattheit dieser ewigen Wiederlcehr derselben Modulationen auf dieselbe Weise an den- selben Orten dieser tSdienden SchinssMle, wdche swei Drittel des Stada wegnehmen und so unTcrmeidlidi sich an die kleinste melodiscbe Phrase hängen, als wären sie unentbelitUdi und bestände in ihnen alle Sehte»

So machten sonst die Hof^ narren bei jedem Spass mit ilirer Schellenfcappe BoTereas.

Diese Musik kann kSsrfKg nur dem grossen Haufen msagen, das heisst den Leuten, die ohne alle musikalische Leitung und Bildung, ohne alle Empfindung und Einbadungskraft sind. Ein Paar italienische Possen hatten sidi in das Pro- gramm der beideuKonaerte eiasnscUeichengewusst, aber das Zischen, das sie ertftdtete, hat ihnen deutlidi bewiesen, dass sie hier niciit hingehdren. Blau hat in diesem Jahre sum ersten Male Komr- positionen Ton Weber gebärt. Es ist nicht mSg- lich einen giSssem Erfolg su haben; dieOuTertfiren au „Oberon<< und anm „Freischati<< und der Jägerdior Und jedesmal dn capo Torlangt worden. Die Oberon-OuTortfire, wenig bekannt in Paris, hat einen BeiftiHstnrm erregt, und doch war die Wirkung der FreiM^Sta-OuTertSre noch grösser; man gab sie aum Scfaluss eines Konserts, In wdlchem BeetboTons A-dnr4Symphonie und eine gvossardg» Motette Ton Gierubini gebärt werden aollien, und es war su fürchten, dass das Publi- kum im Vorans crschSpfl wärde. Alleiu mit dem letalen Akkorde brach ein so wfithendes BdCsUsgeschrei aus, dass die Musiker, die sich schon entfernt hatten, geawungen waren au- rBckaukehren und die OuTcrtSre su wieder- holen« Es ist ohne Beispiel, dass ein Instrumen- talstadL am Sdilusse eines grossen Konaefts da Capo Tsrlangt wird.

Die Zdbl der Kouerte war auf 6 bestimmt; die Opem-Direktien hatte Mittel gefunden die Ueberscbreitung dieser Zaiil su Terfaindera, als — die Heraogin tou Berry ein 7tes Konaert be&dü und selbst daa Progiaami entwnrf. Ihre WaU fiel auf:

. BeethoTona „A«dur-8ym^ionte,<« BeethoTona nC-aMll-Symphonie,<< Webers i|gmrchor ans „Euryanthe<< und Cherubinis „Motette. << Kebie schwache Komposition vounsierie daa. PrograauB« Von den Symphonien machte die^eine> den Anfhng, die andere, das Ende» Die Ausfüh- rung war glühend und schlagend, fidt Menschen Gedenken hntParia keinen ähriiebeni Erfolg eilebt* •'

— 229 —

Aus Beilin.

»Agnes von Hohenslaufen/* lyrisches Drama in 3 Aufzügen von E. Baupadh,

(Schlass.) Merkeiuwerther ist, die Wirknog der vor* erwShaten Tendeiui auf die AnordnuDg and Aus« f ubniog des wesentiichern lalialts der Oper* Dem Willen des Kaisers gegenüber gif^bt eji eigentlich gar keinen Gegenwilien (die Ausnahme nach- her SU erwähnen), der sich in einer bestimmt entscheidenden Weise geltend machte. Die Reichs-, fursten Ttir allen Dingen verrathen Tom ersten Finale an ihre Uniufriedenheit nut des Kaisers Eigenwilligkeit; rfe widersprechen der Gefangen-» nehmung Heinrichs, aber lassen sie geschehen; sie stürmen sein GeOngniss, aber erfolglos, da die falsche Mähr seiner Hinriditnng sie xuruck- weiset; sie bitten für Heinrich» als er dessen udit mehr bedarf, — ohne vom Kaiser nur ge- hört XU werden; sie brechen endlich im lotsten Finale xu Agnes Sdiutx wirklich in offenbar«a. Widerstand aus — aber von andrer Seite wird dio Nacbgiebigkmt des Kaisers und der glückliche Ausgang motivirt. Nicht viel widitiger erscheini Heinrichs Antheil an der Handlung. Er versagt Lm Kaiser Heeresfolge, um die Lösung des Kaieerworts (Agnes Besita) an erswingen; er bittet darum als um Gnade und fodert es als sein Redit — alles vergebenst Er bricht in einer leidenschaftlidien Arie gegen den Kaiser, der ihn verlassen, aus:

Tyrami» Da sollst es nicht ToUbriagen , Hoin Schwert ist meines Glückes Pfand. Eben so erklärt er sidi gegen die Geliebte und ihre Mutter:

Ich kehre heim Und xüste mi€h zam Kampf. Der Kaiser hat Hein Gluck Terpönl ; Gewalt muss jetst entscheiden«

Allein auf unbestimmte yertrdstuag (unbe- stimmt^ insofern Irmengard sdbst keinen bestimm-', ten Rettungaweg sieht) wird diese Absidit auf- gegeben und Heinrich kehrt sum Feste zurSdc*. Sein Ausbruch g^gen den verl^annten Franken- k5nig hat weder vorbedachte^ nodi «ifftUigOi wesentliche Folgen für sein und Agnes Schick- saalj sondern motivirt nur den entschiedenei^ ftruch mit dem Kaiser. Bian kann steh den

gamen Vorgang mit seinen Folgen wegdenken uml es bleibt des Kaisers Widerstned gq{e«t Heinrich, so wie der Sieg übet. soImb Eigen- willen durdi die That der Mntter voUkommoii motivirt In gleicher Abmckslosigllmt Itaat sich Hisinrieh später wa Flacht aua der Heft bcK

Sie sdU ob meinem Fall idcht t Wo weilt sie jetat? — — Ja Flacht nach Englands sichenn Fort «* «» Zu ihr, zu ihr! mich treibt von hinnen Der Sehnsacht Sebtennacht. Bmr einen Blick von ihr gewinnen! Dann komme ew^ge Bacht. So erklärt er sich auch der Geliebten ge-

genüber:

Noch einmal will ich iMch schauen;

Bann fliehen das heimische Land« Und nur der Schmers der Liebenden «»

I uns zusammen i

StiU ist des Gzabes Fort;

Und schönere Bliith erwerben

Wild unsre Liebe dort* bestimmt den muthigen Entsdduse der Mutter. Nadi der Vermahlung ist Heinridis flucht be^ schlössen; sie wird durch das Unwetter vorhin» derf — und so kann er im entscheidenden Moment den Kaiser versöhnen , dessen Absicht durch jene stille That der Mutter schon längst vereitelt tbt; Noch unbedeutender steht Agnes de, die dch lieben und vermählen lässt, ihrer Neigung und der mutterlichen Fürsorge hingegeben, ohne eignet Thatkraft. Liebend und liebenswürdig, religite und bedrängt — wie sie Dichter und Komponisl gedadit haben -^ wurde sie neben entschiednen^ thatkräftigen Personen Milde und Frieden, einen wohlthuenden Gegensats in das Ganxd gebracht haben. In der jetsigen Umgobiing ist der Dich- ter versucht gewesen, sii au einer Oeberreistheit und offenbaren Impietät binaufkufuhren (um ibt wenigstens einen hShem lyrisdien Moment m geben), der eben so ihrem Kardcter fremd, da dem Gang der Handlung vollkommen unnfttfaig ist In der Kirche, nach stiUem Gebet und den

Hymneh der Nonnen bridit sie aus: Boa, König droben, Bicht kann Dich loben Mein blutend HeA«

Wie auch die Seele mag kSmpfen und risgeh, €elfihmet sind des Geb^ Schwingea; Ss steigt nicht hanmeiwäits»

«tliMMe ÜBhMit iB^ iluMa V«rts5staJ^o ffe Uli Wiiii«aif> Ml MB dM mBoagem «üMbttidMiiM Mttil» Aat^ 4(0^ ffhw^ iMniiiiiiDh n vedbiadMi Hlw» iMteftgMiibtt «rMhdm te ^easiUUgsB Kaiser idun leidit Jtjnumitch; und so iit mi in einem Grate gmmigk^t (n. & ia 4l Arie:

Ha! fchwän^' ich, Himmsl, Thlne Flammtn!

Zu tiJg«A jene Meateibrai — —

Mein Ksisexarm loll nkht ersciüaffen^

Bis koner lelit«

Der nicht Toor monem Worte %efet«

wie ihn die Geschichte an keinem Hdhenstanfen kennt

Dieser UnenUflUedeoheii derKaniktere» die- sem Mangel •cinar iMÜlirbaft mkkiigim nnd.gvoiseq Handlang ist es wohl, aonnschreibea» WWA die Komposition (wie dem Ret her einmaHgei, sieht ungestörter Anffassnng sdiien) nicht OheraH, Ja in Yedbaltnisa nn^Spoatinrs. frühem Opern nuc in der Miade^Eahl- ihrer Momente die Hohe nnd Kfsfr dieser hUfftem errddste; nnd wenn ein Thml dar %ahSrefl Ton der gansen Oper keinen so tiefen fiindrack da?ongetragen, wie s» EL Yon der Vestalin: so würde man das nicht einem Monget an einzelnen Sdi&nheifeen, sondern der MBS verschiedenen Grundrichtung beider Werke aonoscbreiben haben. Indess wird eine nähere Ilekaantscbft mit dem Werke die Urtbeile darüber sicher onA bestimmter motiviren« M*

Berlin» den 6. Juli 18i9«

Christas der Meister, Oratorium in drei

Abtheüiu^gcAi gedichtet nach Worten der

heiligen Schrift Ton D. Philipp Meyer,

kompooirt von Friedrich Schneider«

Am gedaditen Tage fährte Herr Hausmann

wmi seinem Singyereiot unterstützt von Frftnlein

S^heebner^ H/»fCmann, Hemi. Bader, De*

Tvient und Blnma und der koaiglishen Kar.

pelie, dieses neae Werk des, yerdienstrollen und

Bo überaus thfttigen Hrn. Kapelllneisien.Se&ai-

d ex in Dessau in der daAlsoflfldrcbe nnt Es

ist das erste Werk^ aus einem grossem Cjrklos

Ton Oratorien» der das ganae lidben nnd Wirten

Jesu umfassen soll; eine so würdige und greese

Aufgabe, wie tfe siehi wenigstens seit Bach und Handel, niemand gesetat hat. In weleher Weise der Komponist und. sein Dichter sie durch- anfuhren gedenken, wie Tiele Oratorien das grosse Gänse bilden werden» nnd weldien Inhalt jedes von ihnen haben wird: wire wohl von nUgemeinem Interesse; und es ist gewiss in Uebereinstimmni^ mit dem musikalischen Ptibii- kum» wenn wir den verehiten Kfinsder bitten, selbst darfiber nfthere Auskunft geben.

In dem jeist aufgefahrten kdren wir suerst Ae VerkBndigung d0s Gottsohnes. IKe Aut lehnung des Tersucliers und der HSUengeisler blicht nn dem »Ehre sei Gott^ der Engel, und es wird uns ersfthtt, wie der Lehrer der Liebe nmhergexogen und des Leimns Born offenbart hat. Im sweiten Thei! steHeh sich die ChSre dtor Pharisäer nnd des* glaubendH! Votks gegeo^ Über; die Kranken und Gebrediltichen werden gf»heilt, die Tbdien erweckt. ' Im dritten- TbeH wird das Gdmt der Liebe, iBe Bedingung des €3aubens und dieHöflttungTerkündet,nttdHosikimm<^ gesang schliesst das Ganze.

Die Komposition ist so wfirdig und elFekt* ▼oll, so reidi an ansprechenden MUodlen und MrchKchen ISurmonien, so bezeichnend fBr die Gegensfttse, die wir im Text angedeutet, wie die firiihem Werke dieses Komponisten. Die AusfSBrung war lobenswerth.

Rßehte es dem tbtttigen Herrn H'ansmann gefiAen, auch das you Herrn Kapellmeister Schni^i. der Jcomponifte neue Oratorium Pharao bald dem hiesigen Pabliknm bekannt au machen.

Marx.

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Berlin-, den 7. Juti«

Fräulein Schechner als Iphigeaia in „Ipbi* g^nin.ia Tawis^^V

Kd Im Sehrwer, eine SSngerin au loben, deren heitileher Knnstetsebeinung gegenClber Jede nthi- gite Oeberiegnng, jeder R&ckbKck in emem nllgemeitfen Endivstasmus verschwindet. Nor an einer Aufgabe, die Ton ihrem Sdiöpfer das ent- adrfedenste GeprSge erindien hat, Icann man ober die Karaktersfige einer solchen Erscheinung an einem besümmien, sondernden BewusstiMn kom- men, ohne sich darum- die Hingebung an die

— J»l —

VoUgmmm sa ▼»rkoAm^m.

Eine toldie Amtgäm tetlphigralft^ wit imtmn L5siiog Frialeitt Stftmfaier he«! ibf# &iUrar entzüdcte.. Wer yoa ihoe» halle Jit9ht die Ge- walt dieiev jagendlich scbSne« und Jagendlich: seelenwarmen Stimme» die Glut der gansen Anf- faetuBg and Darttellang^ die SdiSidieit nnd tief« treffende Bedeutang in jedem liaheitvolleni lieben vollen, •obwärmeriBchen Blick, in jeder Geberdei in jedem Woit empfanden? Wem darf man et erst noch tagen, das« er eine gmee KünoTe^ ritt gsesehenT

Und eben diene Verehnmg und Liebe fSv die irefflicbe Künstlerin, das sicher» Bewnsstsein, ihre Sprache so wobl in ans aufgenommen mx haben, ermuthigt au der Frage: eb sie uns Iphigemens getrtfffenea BUd TOfgeslelltf ~ Wir glauben, nicht.

Es wäre nnbeweisend, wenn wir ans onf einselne Momente bemfen wellen, die Oluek anders verstanden haben mSehte. Wieviel andre atftnden denen gegenüber, in wricben sier ieir grai^ sen Komponisten tiefer anfgefaest nndf ansgelegt hat, als> je ein Aasleger oder Singe«. Es darf avdt nicht davon die Rede sein, dass man Glacka Spradie nnr mit dem firanaSsiadien GmndlexC begreifen and wiedetgeben kann; wahricheinlidi würde namentlich bei einer sa , rinr wie Fräolein Schecliner, modiidie als deklamatorische Yeetn^ 4er Bsai« tative (wo sie rahigere Bede enthalten} tn wM»f Freiheit and Natarlichkeit der Rede mit befligel^ tenn pnd geksäftigterm Rhjrthmns dishinBtiSmenj. wennr sie deir Einklang des Gimndtexter mit der Komposidon and dessen wandecgleishe^ Gewalfc wiederxiq^eben hätte; •

Wir beschränken ans nnr onf JkM ehMT Be^ deidinpir: ob- jener Leidenschaftlichfceh y die* der Grundtoa der heatigen DarsteSong war, dSs sichr gar oft bis »mr Ansdipoek aerreisewiden fftihmer ses in Afiene and Geberder steigertery eb sie der wahre Grandton der Gfockschen Iphigen&r sew sollte! Gluck und Leid der Liebe, das tiefere ab Wonnescbmers empfimdene SedEenleben sefaeist^ ans weit eher ein romantisc&er,^ ab em alil-grie- ebbcl^er Zustand.. Einer objektivere^ i

plaatiicfae Rohe «tt wehl nicht 44os die BUd- wdKshlefewetfce^ eomtanr ObesKdipa» and Seelenlaben dieser Imhcn, im )nch« in dem Besiehpageii heUMiglBn We^ c; umrmhtm sie. deA sogar im, des lebhaftesten Aeassewmgj di» den ^^nnaen Köqpet ' mgreift, im Tans vor^ der viel mehr ^ine^ Ge- berdensprache, und ein; sinnigüir Umigaii^ war, als eia Tana im Sinncr der Nenem. Fräolein Schechner, wie sie in hundert Momenten hin* retssenden Ausdrucks voll ersdiieD,> hätte in GemäEdsn modener Zustände,, ab hcfdisinnjige Spanierin, ab glfiliende Italienerin, ab Maurin verewigt SU werden verdient; für db Plastik eines alten Griechen hätte sie auch nicht einen Moment daq^ebote«« Und vielleicbtwv es eben das Gefühl dieses Mangsl% das sie unwiUknrlich SU dem Aosdraok einer Leidensdiaft in Mbne und Geberde verieitete, diein dieser Beftigkeit und KontinuiäU an einer Iphlgenia wobl nicht denk- bar und von Gluck gewiss »icht^ beabsichtigt ist* Eben so mag in jener, oucb uiüei^inwm besten Säffgenr berkffmmliohen psalinodbchen Rexitation ein Antrieb au so hefiigev Ausdruck m andern Stellen gelegen haben, wb er bei einer Iphigenia. nur in den wenigsten, höchsten Momenti^n au rechtfert%eff bC»

Das aber bt der wahre Beweb känstlerbcber Genialität, dass Fräolein S ch ech ner «elbst dem, der eine andre Vorstellang von ihrer BoUe mit- brachte, eür so rebbes^ entauckendes' und durchs aus einheitvolles Bild darbot, dass- mau iiber alle Bedenken und aber albs Yorhergewuute sich hinweggehoben fohlte und diese Iphigeni« nls. eÜDT neuer und herrliches GMUM, ungestört von dem bekannteir unJ Qlngiit geliebten,^ auf- nehmen- konntOr • M»rx.*

5. Ä I I e r r e 1

fiaeba Fassiensmusik nach dem Cran^ gdisten Matthäus, deren erste AnSubrung «adi einer fast hunderljähriig^en Vergeasenheii Felix. Mendflsohn Bartholdf in^ Berli« unter- nommeu und auf du Buhadichste gebttef hm^ ist.nachgehends auch in Frank f vre anr Main unter Leitang' des wiird%evnnd vecdbaenrllemi ^belb le mit gmuenr Erfolg. an%ef ährff worden.

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Fener bamiltt Htir Mosewiaiy d«r tr«flU«lM Direktor übt Bretlavor Siagakadtnie, ein« Anfi&liniiig des groMM Werket vor, von der gewiie dM beste Geliagen m erwarten ist. So Mitige nad schdae Früchte briagt die gelaageae Tliat des Hemi Meadelssoha.

Er selbst bSit sich seit einigen Monden in London auf und hat sich dorch seia bewunderns- würdiges Spiel nnd seine Kompositionen bei den Musikern nnd dem Publikum der grossen Stadt die grSsste Ehre erworben. Zuerst wurde Ton ihm eine CHBioll-Symphonie aufgeführt, die wir schon in Beriiner Konierten gehört und fiber die schon mehrmals ia diesen Blftttem berichtet wor- den *) ist Sie fand in allen Theilen rausdienden Beifall; das Adagio und Scherao musste wieder- holt werden; nach dem Schlüsse erhielt der Kompoaist von allra Seiten Anträge, die Sym- {Aionie in aadern Konsorten wiederholen su lassen, was denn andi statt gehabt Seit Joseph Haydns Zeit erinnert man sidi nidit .einer so nngethelU ton Theüttdaae an mner Symphonie.

Noch h5her stieg die Bewundemng gegen nnsem Landsmann bei der Auffofhrung seiner OuTorture su Shakeipeare^s Sommernachts« träum, die nicht mehr und nicht minder is^ als ein gelungenes, vollstindiges Abbild des gStt- Bdien Gedichts. (In Deutschland ist sie erst einmal, und s;war in Stettin, öffentlich aufgefBhrt worden **). Man hSrte sie das erste Mal an^ als ein Werk, dessen Schönheit man mehr ahnt, als su fassen vermag; kaum war der lotste Ton. vor* kinngen, als der Saal vom allgemeinsten nnd enthusiastischen da Capo wiederhallte; und nur ersf, als sich der tiefere Sinn dieses Tongedichts in erschliessen begann, erreidite das Entsücken der Zuhörer den höchsten Grad *^*). An dem- selben Abend trug Herr Mendelssohn Beetho- vens Es-dur-Konsert vor; noch niehatmiui vor ihm in London gewagt, Beethoveasche Konserte öffentlich su spielen« Der Beifall war allgemei u;

*) Die Z%. Jthrg. U Vo. 47. S. 406. n, s. O. •*) Die Zig. Jshi^. 4. Vo. 12. S. 95. ***) Gleichen Erfolg hat dieses Weik im rorigen Jahr in Stockholm gehabt, wo es auf Verlangea des an- wesenden Hofes wiederholt weidea nrasste.

Die Red.

besonders TerwundertOB sich yiele, dass der .Virtuos ohne Noten spielte. Man sprtcht tob Tortheilliaften Antragen sur Komposition einer Oper fSr London, die er erhaltea hat

In Paris hat Jetst Herr Doktor Franz Stöpel (früher Begrönder und Vorsteher logier- sdier Unterrichtsanstriten, später Verfasser eines eigenen Lehrbuchs und aadrer Werke, Grunder und Bedakteur einer musikalischen Zeitung in Frankfurt a. M. nad einer sweiten in München) Voriesungen über Musikwissenschaft nad beson- ders über Kompositionslehre begonnen. Möge die günstige Meinung, die den Fransosen durch Beethoven und Weber . für deuUche Musik erweckt worden, ihn begünstigen und von ihm befestigt werden.

Das Konigstädter Theater hat durch sdnen jetsigen Eigenthümer, Herrn Cerf, eine neue technische Direktion erhalten. An der Spitie der Oper stehen als Regisseurs Herr Musikdirektor Stegmeyer und Herr Spitxeder. Ersterer hat sich seit Jahren als trefflicher Direktor nenitalischer und fransösischer Opera bewihrt; sam Lobe des Letatem als Sänger und Schauspieler etwas an sagen , wäre fiber- flüssig. Ml^e es beidra gelingen, einen Weg anr würdigen und erspriesslichen Beschftftigung ihres Theaters aafsufinden und demselben das frühere Zutraoen, und die jfrühere Neigung des Publiknnis aurücksugewinnen. Die Aufgabe ist schwer, aber nicht unlösbar. Freilich ist die un- erlüssliche Bedingung: sich über den gegenwar- tigen Staadpunkt der Oper überhaupt su erbeben; denn die Vorwürfe, die man der früheren Opern- verwaltang mit Redit machen kann, treffen mehr oder weniger alle heutigen Bühnen und sind nur bei der gewagtem Stellung und dem grossem Eifer der königstidter Bühne heiler an das Licht getretea. Die Lehre, die sich ans dem Vergan- genen «ehealisst, -* dass es in dieser Weise nicht gut geht, — ist richtig, aber nicht aus- reichend.

Einstweilen werden Melodnunen, mit Beiterei gegeben: Erst nach dieser Uateraehmung ist die gegenwartige Direktion eingeseist worden; wir haben demnach ihre Maassregeln erst noch su erwarten.

Redektmir: A. B. Marx. - Im Verfsge der Schleringtnehen Bueh- und Muilkhtndlnng.

BERLINER ALLGEMEIXE MUSIKALISCHE ZI^TUNG;

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Nro.^.

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2. Freie Aufsätze*

lieber die Herausgabe B^chMher Wake. Yjim CL K Nft^eli.

Die wohlHABcbe Redaktil>ii dieser Zehang Irat an Heirn Sthlesinger and an den Unter» seicbneten eine Art Reransfodening ergehen lassen, tngentlich eine doppelte, ein^ persönliche und eine sachliche; sie wollte denselben die -wirkliche tieransgabe der angek&ndigten B ach- schen Parlitoren, nnd Verantwortung über die bisherige Verz5gertitig abfodem«

Ich glaubte erst eine WeÜe nsehen cti dürfen, was der näher stehende Hr. Schlesivgev erklären oder than werde. Seither habe ich so Tiel ersehen können, daSs derselbe durch die gelungene Bffentliche AuflPabmng der Bach*schen Passion sich nun in Stand gesetxt finde, deren Herausgabe au wagen.

Ob nunmehr auch, ich die Herausgabe mei- ner Messe um so mehr, oder, weil Manche an Einerr Bach 'sehen Partitur für eine Wetle genug haben könnten, um so weniger wagen dürfe, weiss idi wahrlich selbst nicht. Die grössere Hülhe des Werkes ist swar gestochen; iMein der Stidi des Restes und der Abdruck und die Versendung pro novitäte einer auch nur massigen Anxahl Exempltrre könnte mir, wenn diese nach einem Jahr grösstentheils als Krebse nrfickkSmen, immerhin cninen Schaden von hun- dert Lottisd*ors einbringen. Eine solche Stimme kamt idi auf einmal der guten Sache nicht zum. O^fer bringen. In Berlin habe ich nur wenige Snbseribenten; auf der sdnnalen Liste steht allein «^Zelters Name. Die Berliuischen Heraus- Üsderes sdieliien dietäadie mehr dnrdi das Wort

als durch £e That au befördern. WoHte mali es durdi die That thun, könnte man eine Auf- führung meiner Messe (wozu üh Abdrücke des HSIedrudcten und getreue Abschriften des U^brigen Hoch dein Autographum einliefernr würde) gerade so veranstiilten, "wie sie . I>ei der Passion statt fhnd. Man könnte mit der reinen Einnahme so Tiele Exemplare erstehen, als es nach dem Sub- Scriptions-Preis Ton 8 Rthfar. betragen möchte. IMe Exemplare köniite man rerscSienkeii oder Torloesen, oder zu sehr herabgesetztem Preise an studirende Künstler ablassen.

So weit meine Erklärung als Besitzer der B achschen Masse.

Weiter muss ich mir erlauben, als hiiritorischer Kenner, als Besitzer und Verbreitdr der Baclf- 'schen Werke ein Wort über Bacb,^ xMi was damit zusammenhängt, mitzusprechen.

Vor alten Dingen rerfeUe idi liicht, dek fitadt Berlin und ihrer KühstkrsfAaft auch voh der Schweiz aus den gebührenden Dankes« un8 Ehrenzoll därzzubringen« Sdiön;* prtfs^öMi^, jgeschtchtswürdig, wenn soldi eineResideniraiidi als* Residenz der Konst so königlirii liervonhtgH Vnd doppelte Ehre der Berliner KunsdersbbitfK Creben ist zwar auch hier noch seliger aH Empfangen. Aber es ist mühseliger. Nut durch ausdauernde Hingebung und ansprueUoses Zusammentragen aller Kunstkräfte konnte eine so grosse Kunstleistung so im Grossen gedeihem

Man erlaube mir, an diese grosse Erschein hung meine Betrachtungen anzureihen. Will man den grossen Bach so grossartig wie mög-' lieh in die Knnstwelt darstellend einfahren, no halte ich es nicht für gut, dass man es mit efaiem ganzenr grossen deutsdieii Kirehenweilt

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Ümt. Diese Excelleiix aller Exeellenxen im Kuiistgebiete exeellirt niebt als Volcai-Kompo- niit« Sein Wortaasdniek ist, im Garnen ^nom- men, einer der geswongensten, wie ich mit tausend Beispielen würde beweisen kdnnen« Seine Singweisen, auch wieder im Gänsen genommen, munden sich nicht gut Er hat sich nie in die nemichliche Stimme bineingefüldt. Er war schon seiig imGefBIiI seiner übersdiwenglichenSdi5pfer- kraft. Die Stetigkeit seiner Stimmführung in den Chorsä(zen liess ihn nie an den Athemng denken. Er gebrauchte die Menschens.timnien wie Orgelpfeifen; seine Singbässe sind häufig Bassgeigenbässe. Was sich wirldidi gut mundet und im Wortausdruck wirklieh gut, mitunter Tortreflftich ist, das ist seinem Genie bloss ge- lungen. So findet sidi unter der Menge seiner Vokal werke manches Gelungene, auch mancher im Gauen riemlich gelungene einzelne Satz, Chor oder Arie, nicht aber ein ganzes Werk. Will man ihn daher in seiner wahren Grösse darstellen, so kann das nur vermittels guter Auswahl aus seinen dentsdien Vokalwerken geschehen. Diese fahre man, vermisdit mit Instrumentalwerken, woran Alles gut ist, auf.

In dieser Hinsicht mache ich dem hochan- •ehnlidien Berliner Publikum folgenden Yor- sdilag* Nadidem dasselbe sich ein ganzes grosses Bachsehes Tablean hat darstellen lassen, ao lasse es sich nunmehr eine Gallerie Bach- acher Kunstwerke auCichliessen. .Ich erbiete mich gehorsamst zum Gallerie •Direktor« Sollte man in diesem ZMinem gehorsamsten Anerbieten ein Tarstedctes Vomehmthun finden, so l>edenke man, dess das Vomehmthun den Reichen ja im- BMr erlaubt ist« Da nun ich der reichste Erbe der Bach sehen Schätze zu sein mir einbilde^ ivährend es in dem reichen Berlin bloss einige Wohlhabende giebt, so glaube ich mir wohl so viel herausnehmen zu dürfen, um wenigstens zu aagen, was ich herauszugeben hätte, als Auswahl den Allerbesten untmr so viel VortreflDUdiem*

Ich anerbiete von meinem Besitzthum nnge- dmdLter Bach scher Werke:

a) EtUdie grosse Pracht-^- Chöre mit yoUem Orchester*

b) Ff*— Diskant-Arie (ich dächte eine sdiwung«

Tolle, kolorirte, womit «ne BraTour-Sängerin glänzen kann.) e) Eine Alt-Arie (idi dädite eine ernste ziemlidi tief gehaltene, auf eine Glockenstimme be- rechnete.)

d) Eine Tenor- Arie (ich dächte eine leidit hm- gleitende mit fein verschlungenen Melodien £ar ein geschmeidiges Tenor-Organ.)

e) Eine Bass-Arie (ich dädite, deklamatorisch, fBr einen Kernbass.)

f) Eine Orchester -Ouvertüre.

g) Eine Ordiester-Suif e (diese bestehen ans sechs bis sieben Sätzen, gleichwie die gedruckten Klavier-Suiten.)

h) Ein Konzert far ein Klavier.

i) Ein Konzert für zwei Klaviere.

k) Ein Konzert für drei Klaviere.

1) Ein Konzerrt f3r vier Klaviere« (Alle diese

Konzerte, auch diejenigenr für vier Klaviere

haben ein Orchester von Bogen-Instrumenten.) m) Eine Konzertante für Klavier, Violine und

F15(e. n) Eine Konzertante für zwei Violinen. o) Etwas für obligate Violine. p) Etwas für obligate Flöte. (Auf Verlangen auch

ungedruckte Orgelsachen.) Man mache einen Versuch wenigstens mit einer Portion, so viel, als für eine zwei Stunden lang dauern sollende Knnstdarstellung ausreicht. Man anvertraue mir die Auswahl. Dann soll unter leicht zu erfüllenden Bedingungen, jedoch unter dem naturlichen Vorbehalt, dass alles, was ich mittheile, mein Eigenthum bleibt, die ACt- theilung erfolgen.

Ein weiteres Wort über Bachs Grösse, und wie dieselbe wissensdiafilich zur Anerken- nung zu bringen sei, kann ich hier nicht unter- drucken. Ich habe im Kunstgdbiete an unsern Grossen immer die Grösse, zunächst zu meiner eigenen Gemüthserhebung, herauszuheben gesucht Heut zu Tage sehe ich mich von Diesem und Jenem ül>ersprungen. Ich kann nicht finden, dass irgend ein für klassisdi gehaltenes Orato- rium oder sonstiges Vokalwerk, das eine Stunde dauert oder gar zwei, ein grosses Ganzes sei, dass es in technischem oder in ästhetischem Sinne, musikalisch betrachtet, Ein Konzept ans-

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macbe« Eine solche shindeiilaDge/ das Steigerode Schöne zum Grossen und immer Grossem Entwickelang von Kunstideen mag f9r das himm- Msche Jemsalem ganz gut passen, nicht aber fnr uns arme mit dem Sdiwergesetz zn schwer be- ladenen Erdenkinder, die einen stundenlang steigenden Begeisternngsflag nicht aushalten. Einen solchen Fing hat auch unser Bach nicht, So wenig als Händel, wagen wollen. Ich einmal känn's nicht finden. In Händeis Messias finde ich eine blosse Zusammenstellung von Motetten mit untermischten Sologesängen. Bor rechnet ist die Zusammenstellung allerdings, aber nur zum Behuf der Kontrastirung der zusammen- gestellten Sätze, und der Steigerung der Kontrast e^ das Werk hindurch. So besteht wahrlich auch meine grosse Bach sehe Messe in nichts an« derm, als in zusammeagereihten Sätzen, die in ihrer Kunstgestaltung keinerlei besondere künst- ästhetische Beziehung auf einander haben. Findet man, ich Verkleinere dadurch den Grossen, se dient zur Antwort: Jeder seiner ausführlichen Sätze (Chor- oder Orchestersatz, auch mancher andere) ist so gross, so erstaunlich gross, dass jeder eine ganze in sich abgeschlossene Kunst- Schöpfung ausmacht. Ein jeder enthält dasjenige, worauf man bei Bach zu sehen hat, und worauf

' es auch in der Beurtheilung dieses Künstlers und eines jeden seiner Werke ankommt: Eine unvergleichbare schöpferische Fülle,- die in

.'technischer Vollkommenheit objektivirt erscheint. Er muss begriffen und aufgefasst werden als der Kunsterfinder par excellence, der zugleich seine Erfindungen in das bewunderungs- würdigste Konzept zu bringen vermochte. .Da- her können nur diejenigen Idealisten, welche genug Kopf haben, um so vieles zusammenzu- fassen, und g^ug Gefühl, um ästhetisch der Menge der Eindrucke nicht zn unterliegen, seine Grosse fassen. Um zn dieser Grosse zu gelan- gen oder hinanzuführen, hilft das blosse Bcfwun- dern nicht. Es ist hier Alles Ein Wunder: Die unermessliche Schöpferkraft, welche selbst die zwangvoHen Schranken 'der herkömmlichen Technik nicht zu beengen vermochten. Es hilft eben so wenig, einzelne Details herauszuheben; das ex ungue leonem passt hieher nicht. Schdne

Detaüt findet man bei Andern sben MmoU,.}« bei Emanuel Bach noch häufiger, und jeden» falls näher bmsauraen« Bei Sebastian beliaup« ten' sie nur ihm volle Bedeutung in der Verfledi<* tnng zum Ganzen« Anch nicht bloss Torzeigen muss man das Einzelne, sondern am Einzelnen nachweisen das Eigenthumliche, wenn man auf dem Wege der Wissenschaft zu Bach hin- anfuhren will. Es ist auch nicht sdiwer und ist auf gar mancherlei Weise so darzustellen, dass seine Grötuie gleich als Ueberlegenheit erscheint. Das soll hier gleich geschehen, und zwar an der blossen Oberstimme eines blossen Vorspiels eines Vokal-Stückes mit Orchester. Zur Bequemlich- keit der.Beschanung für die Harmonisten ist dei^ Grundbass darunter gesetzt.

Dieser Tonsatz enthält im Umfang . von 2& Takten dreierlei Tonf<Mrmen, wie die Musiker zn sagen pflegen, Gedanken. Sie stehen im dritten, vierten und fünften Takt netten einander; im 8ten, 9ten und 'löten Takt stehen sie wieder neben einander, aber in umgekehrter Ordnuiqi^« In das Ganze von 28 Takten sind sie auf folgende Weise vertheilt:

Erste Tonform. Takt: 1. 3. 9. 13. 15. 17. 10. 25. Zweite — — 2. 4. 10. 11. 18.. 20. 26. 27. ..

Dritte — — 5. 6. 7. 8. 14. 16. 21. 22. 23. 24.

- Jedermann wird beim Durchspielen oder A1I7 hören , der Kenner beim blossen Ueberschauen der Noten finden, dass diese 28 Takte ein. rundes, fassliches Ganzes ausmachen, dem man ,dia. seltne Kunst kaum ansehen, wurde, womit diese drei Tonfonnen unter einander gemengt sind« Eben so versteckt, aber eben so leicht nachzuweisen^ wenn man einmal gewohnt ist, die genaue Kunstanschauung auch am Tonkunstwerk zu üben, ist die Bedeutsamkeit und. Wirksamkeit dieser drei Tonformen. Sie bilden unter sich die notbigen ästhetischen 'Kontraste. Sie fuhren, was fiir das Kunstgefühi so reizerhöhehd ist, die aagenblickliohe. Täuschung und die augenblick- liche Enttäuschung im Wechselspiel mit sich. Die erste Tbnform bleibt in ihrer melodischen Gestaltung unverändert, sie wird nur nach der Kunst der ' „ Prozession ^ versetzt. * Dergestalt kontrastirt sie die zweite und dritte, welche nach der Kunst der „freien Nachahmung << bei der

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IWIedleilltfiBlig HauwiglBdi, im (Qlmrtefl, Quinten, Sexten, auf' imd aWIrte) ▼erinnerte FertschreitiiDgen endNdten. Die sweite TobAmto koRtMBtirt die ente mnd dritte deriat dttsa sie Ajtbmisirt itt» das beiut, Netea Ten inigleicher Gehaog entliält, während die beideo andern Tonformen Noten von gleicher Geltang enthalten. Die dritte Tonform kontrastift die beiden eratem daraus, dasa sie TonwiederboIniH gen enthält, was die beiden andern nicbt entbal» ten, vnd zwar, indem meislens iweimal aaoii cfinander der gleiche Ton Torkommt, das Gefolit von Achtei-Fortsohreitnng erwedfet, and sieh Im» im Schritt von den beiden andern nnteracfaBidet Will man sfch ans diesem Gänsen von 28 Tak« ten die Earhythmie, die Theilgestaltnng^ lieranap soeben^ so ist es eine gaaa aadere, ab sie ge- wdhnliöh bei allen anderaKenipeidsten vorkoaunt Die Tbnweiae wird ohne iigend eine Art voa UaterbiMhnng bis aum fSten Taltt gefuhrt, wo ein sogenranier Doniaa[Aten«Sphluss statt fiadet; von diesem wird [sie.wisder ebn^ aiie Unterhre* ehnng snm Schlnsa geCihst, d« Mm 28sten Takt erfolgt. Das gewöhnliche Parall<Jisiren nach der Yierz^ld ist vermieden«; eben so der Missbrancb der Pirosmssion (Versetaang); dennoch kommen FarflBeten and Versetsnngen vor, die aber den ToBsats nicht xerstackeln, nieht klein mnchen, iottdef n dnrch kfinstliches laeineadergveifen grase maebea, so dass das Gänse aar ssm swei grossen Theflformen besteht, einer von 12 and einer von KTtfitten. Man würde ve^gdbens bei iigend einem ondlem Komponisten eine Gkelle von 2B Takten snchen, die, bloss homophouisch betfacb^ tet, so knnstvott und dabei so swaaglos, an fliessead wäre.

Noch ein letstes Wort «ber Backs YieL« •eitigkeit. Sie ist noch lange afcbt begriffM^ Wie könnte das sein? Wenige seiner Werke sind gedruckt, viele selbst den Knnstgelehrten nnd Sammlern unbekaaat. 8o sebeiot Nienmnd etwas an wissen von dem ia meinen Händen befindlichen origindkten Vokalwerke, das aas hinter Sing^yariationen, sowohl fBr Chöre, als Bolostimmen besteht. Eine grosse Banptgattang ist noch im Rnckstand, die InstrnmentnU werke fttf*s Orchester, oder ftr mekrara

konnertirenda Isnlnunente* fielbit Fo«ke| weiss nicht viel davon an sagen^ er weiss, kaam etwas von ihrem Dasein«^ Er mag in derf'annUe Bach nicht deven «prciohea gehört baben^ weil sie. ohne Sbireifel selben, viellaiebt giar nie sa^ Aasfuhrang gelaagten. Diese beot sn. Tage s« bewerkstelligen siad die Verehrer Bacha ihm nnd imch sieb selbst schuldig» £e wird dadareh im Kunstgebiete etwas fisthetisch verwirUiebt, das in keinem der bekannten Haaptwerke,. nicb« im „wobltea^perirten Klasdere,** nichik in der ^unst der Foge,«« nicht in den „Saiten»^ aickt in den ^Klavier- und OrgeUSonaten»^ nickt in den „30 Variationen^ liegt» oder nickt darin lie- gen kann» Es ist dies die Kunstg-ewalt des Unisono. WeU Bncb anerkannt der grössta nnd reicliste Harmoaist war, ao wirken seine Unisono-Stellen im Kontrast nut eeiaen Harmo- nieen nach miebtiger ab diejenigen aller andern Komponisten. leb fage ein paar Probestellea aas einem setnerKIavier-Konaerte (fiir e i uKlavier) bei- B«audC«BachbranchtsolcbeUnisono-Stellen Uieib sar pesiodischen Wiederholung, tbeils aar Zeigli^demag, «beils als -Harmonie -Begründung, und gewinnt ao äusserst mannigfaltige Konstrak- tionen. Für Darstellung solcher Klavierwerke nut Ordieeter ist eiasig sn bemerken, dass die Klavierpartie nicht im modernen Sinne individna* lisirt ist. Damit sie auf ihre eigene Weise eSek* tnirend wiihsen könne, muis man sie Orchester- mftssig behandeln. Mbn mass das Klavier mebi^ fach besecsen and mit den Bogen- Instrumenten in ein egales Verhältniss bringen, nfimlicb so dass die Tutti-Tonmasse sich gegeaseiftig aufwij^gt. Itergestalt werden auf 40 Bogen*Instrumente 4 bis eFlogel-KIaviereerfoderiich seiq. Die Ans- fabrang hat geringe Schwierigkeit, wie ich das f orlftngst an mittelmfissigen Klavierspielern er- probt habe. Es spielt sieh noch leichter ansammeo, als es sich aasammen. geigt; Ja die Geiger dör& ten si4h in Acht an nehmen haben* um ifi der Genauigkeit des Zusampieatreffens nicht von den Spielern überboten su werden.

SehUesslieh empfehle ich mein Aneri>ieten nodimals der Beachtung des bochansebnUeben Berliner Publikums. — Sollte dasselbie derber Innw^gs^^lireiten» so fertige ich mich mit dem

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^in m^^ voloisse^^ leMbt idbal als imi «idudke dann statt der Bachschen Manuscripte not Qodi wm chrutUeban Seofmr naph Beflia hui, wie pt wapvuBi^cb aui L^vAters Mnade kmmi Jtibu kana Niemaniteii.nf Seligkeit ^wingoi.*^

Zöiriciii Hana Georg NägelL

iai Juli 1829.

4. B e r i G h t e.

An9 Beiiin. Fräulein Sciiechii^r

fthrt fort» die Kunstfrennde zu. den edelstQU 6e> iiüsaen so Tersaminein. Sie ist seit Ij^Ugenia wiederholt als Ref i« in Webers Oberen, als Ve Stalin nnd einmal al»Fidelio in 9eetho- Tens onTeigleichlicher Oper aufgetreten, Ueberall leuchtet ihr hohes Talent, ihre seltne Natur- anlage hßrvor* Ihre Tone möchte man Flam^* men nennen» so rein und stark» sp doiipchdringend und erwftrmend sind sie* Der leidenschaftlich» sten Erhebung genug! dieses Organ; man fühlt in solchen Momenten Eine Gbt» die aus dem jetzt hochblickenden» jet^t BchwärmeaschenAi:^;^ der Sängerin glänzt» ans ihrer silberceinen Stimmo weht, in jeder Begnng aus ihrer Seele hanchti Aber noch wohlthuender sind nach solchen Aus* brüehen Momenio^ der Buhe« Erst in diesen Momenten ruhender Kraft erkei^it ma% diMU die ▼origen keine Anstrengung waren und keine Ermattung nachlassen können» das« die Kun^ lerin jeden Grad ihrer Kraft sicher und ruhig beherrscht. So zeigt uns der Torso des Herkn* les jene Mnskeln in sanftem weichem Wellen'* spiel» ^e sich versteinen können» um i#öwen und Biesen zu erdrücken. » In solchen MomeiUeB offenbart sich an Fräulein Scbechnero liefern Tönen (etwa bis ä) eine seltne und an ihr herr* liehe Eigenthumlichkeit. Ihro Stimme isl, 'gegen die gewöhnlichen Wunsche der Gesangleh^i;» nicht durchweg Ton gleichem Klange; uadGotIv lobl ^ der innem Energie dieser Sängerin gönn susagend» haben die tiefem Töne jenen herb* kräftjgenBeiklang» der die schöostoKaakenstimma Ton der weichern Mädchenstimme unter8ch.eidet« Es ist ^Untersohie^ wie awischen einem JieisJH

Spenden bniniieft tmd eiMal sAwoblAm freand« Hohen binnen Auge.

Diese EigeatbuipliiMmt mag es TonagUck gewesen sein» wdohe die Vorstellang de»

F i d e 1 i 0 ■dt einem erhöhten Bein umgak» Die AnflS^bmug kann man leider nicbt leben* Diese Oper» diese« einzige Weck» an dem unser Theater Beathpven seine Ebrfnicht bezmgen kann *) wird ungeacfa* mt 4er lehhoflesten üheilnahmie dea Publikum« jahffolnng veenaddässigt und dann nickt bis nur gebfihrenden YoUendnng einstndirt» auch sieht so besetnt» wie man ktnntn und sollte. Namentlich ist Mad* Yaleintini eincar nur mi^ tofanäsmgen Darstelkng der Manelline ki keiner Hinsicht gewachsen« Qasdi ihn Mii^l wurden nuch diesmal das erste Dnett» die Anette Mar* seUinens» das Terzett und der Kanon um einen grossen Theil ihres Beinee gebracht; — dnrck das Gewahren einer Mattigkeit» dio aick aber dae Ganze zu verbreiten anfing» aiag wohl Fräulein Scheohner faiagesissen wordeo smn^ den Kanon mit «tarker Stimme zu intoniton» gegen dea ano- , drückfichen Willen des Komponisten und gewiss gegen ihr eignes unbefangenes GeftthL Das ist aber kein Vorwurf fiir Mad. Yalentlni^ die sich schwerlich zu dieser Bolle gedrängt hat» und in ^äelen andern, namentlich leicbtem Lust- und Schauspielen» auch in den Koniiersatiensopem der französischen Schule» verdienten Betfsll er- hält* Der Vorwurf föllt auf Henm General- masikdirektor Spontini» der als Chef der Oper nur zu wollen braucht, um Mad* SoidloT» oder Fräul. von Schätzel für Mad« Valentini ein- treten zn lassen zum Gewinn für .die Ofär^ für |ene Sängerinnen — und fuir ihn selbst^ dem nicht ohne Wirkung auf daaPnbliknm so oft seine AntheiUosigkeit an deutschen Wecken zum Vor* Wurf gemacht wird. — Doch genng von dem MailgeUiafiten.

In der Mitte so nandies VerfehUeii und UnznläagUchen stand nun FräuL Sehe ebner» und von ihr aus verbratete «ich ein Enihustasms über das überfüllte Haus, wie man ihn wohl seit Pagamm nicht gehörte Jene Eigenheit der Stünme,

*) I>enn Egmont mit Beethorens Musik ist hier] un- bekannt.

— 238 —

jener tiefliennuIeachiMde BUdr, die gaiiae Er-

BdieiniiDg der KanstleriD VfitkU xuMUiimeis nm uns Fidelio ab reisenden, mehr Janglinghaft glühenden, als weiblich zarten und achwaehea Hennaphroditen oncheinen in laiien. So achon im ersten Akt, in dem Leonore ihre eigentlich« Handlang not vorbereitet; und [so war das Ge- müth Torbereitet, im aweiten Akt das sogleich heldenhafte und zärtliche Weib zu fassen. Wenn sie dem Mordgierigen die eigne Brust bietet, endlieh Waffen gegen Waffen erhebt; wenn sie mit dem Geretteten in wahrhaft bräutlichem Ent- socken aufjauchzt und endlich neben dem Ver- schmachteten zärtlich besorgt, sanft hiilfreich; demüthig wartend herschreitet: so waren diea nicht einzeln zusammehgereihte Momente; sie gingen vielmehr aus dem bestimmt gezeidmeten Karakter, den die Künstlerin an Beethovens Hand aufwies, und den Umständen naturgemäss und nothwendig hervor«

Beiläufig hätte man «ich an dem enthuHiasti- schen Antheil des überfüllten Hauses^ an dem Werke selbst (nicht Mos an der Künstlerin, die es zierte), ja an vielen einzelnen geistreichen Zügen desselben überzeugen können, dass der Sinn eines Volkes, das in seinem Karakter und seiner GeSammtbilduog gesund und fest da steht, nicht durch einige ihm aufgedrungene oder auf- geredete Werke verderbt werden kann.

Von dem übrigen Personal verdient Herr S tum er als Florestan Auszeichnung.

Gleich würdig war die Leistimg unsercv Künstleria in SppntinVs

V e s t a 1 i n.

Wie kann man noch darauf beharren, den Fortschritt dieses Komponisten in dramatischer Kunstbildung von der Vestalin bis zu seinen spätiem Werken zu leugnen? — Die lyrische Wärme, die NenhMt der Spootinischen Weise, eine grosse Zahl schöner Züge müssen besonders bei dem Erscheinen dieser Oper mächtig gewirkt haben und die. Erinnerung scheint noch jetzt die absolute Wir- kung des Werkes so zu erhöhen, dass es gegen Spontini's spätere einen nicht zu reditfertigenden Vorzug behauptet. Fragte man sich vor allem: was z. B. der wesentliche Inhalt des ersten und zweiten Aktes der Vestalin ist: so würde

anf eÜMB gans Terschtedenen Gesid&tspunkt ge- langen.

Doch der Mangel der Gmndanlage erschien uns diesmal als eine Gunst für die Sängerin* Man kann sagen, dass Julia allein den wesen^ lidien — ja fast den ausachliesslichen Inhalt des zweiten, wie auch des ersten Akts ausmacht; insofern sie in diesem wenigstens der Mittelpunkt des Interesse ist. Und wer kann fähiger sein, diese, glühender und süsser Liebe und Leiden- schaft gewidmete Rolle auszufüllen, als Fräulein Schechnert

(lieber „Oberen^ ein andermal«)

5- A 1 1

r 1 e

Mozart,^ Verthoidiger der Melodramen. Die Melodramen sind in diesen Blättern so oft angefochten worden, dass es wohl ziemt, auch einmal ein günstiges Wort über sie zu verneh- men, zumal wenn es aus- dem Munde eines Mozarts kommt

Mozart schreibt am 12. Nov« 1778:

„Herr von Daliberg lässt mich nicht

fort, bis ich ihm nicht ein Duodrama komponirt habe; und in der That habe ich mich gar nicht lange besonnen, denn diese Art Drama zu schrei- ben, habe ich mir immer gewünscht. Ich weiss nicht, habe ich Ihnen, wie ich das erste Mal hier war. Etwas von dieser Art Stücke geschrieben f — Ich habe damals ein solches Stück zwei Mal mit dem grdssten Vergnügen auffuhren gesehen! -*- In der That — mich hat noch niemals-Etwas so sürprenirt! — denn ich bildete mir immer ein, so was würde keinen Effekt machen. — Sie wissen wohl, dass da nicht gesangen, sondern deklamirt wird, — und die Musik wie ein obli- gates Recitativ ist — bisweilen wird auch nnter der Musik gesprochen, welches alsdann die herr- lichste Wirkung thut« — Was ich gesehen, war Medea, von Benda, •- er hat noch e^ne gemacht, Ariadne auf Naxos, beide wahrhaft vortrefflich. Sie wissen, dass Benda unter den lutherischen Kapellmeistern immer mein Liebling war; ich liebe diese zwei Werke so, das ich sie bei mir fähre. Nun stellen Sie sich meine Freude vor, dass ich das, was ich mir gewünischt, zu machen

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liij^ev — * Wiisen Sie, wm meine Metnmig wäret Man solle die meieten Reiitative anf solohe Art in der Opera traktiren — und nor bisweilen, wenn die Wörter gnt in der Mneik anssn* drücken sind, dhs Riesitvety singen.^ —

Wer hat nun Unreehtf Mosart, oder die Eiferer gegen das Melodram in diesen Blättern und anderwärts! —

Beide Tfaeile haben Recht Mozart hat sehr richtig gefühlt, wie kunstwahr und wirksam Musik zu Bede unter gewissen Verhältnissen sein kann; viel wahrer und besser als gesunge- nes Rezitativ; auf diese «Wahrnehmung gründet sich seine Vorliebe und sein Entschluss selbst ein Melodram zu schreiben. Wir aber sprechen gegen die Gattung des heutigen Melodram, die weder eine musikalische, noch überhaupt eine künstlerische Tendenz offenbart, sondern mit den alierwärts hergeholten krassesten Effekten eine künstlerische Wirkung erIngen, und die Lücken und Risse des Flickwerks mit Musik verstopfen will, wie mit Werg den Leck eines Schiffes* Unvergleichbar edler war die Richtung jener altern Melodramen, die nur darin wesentlich ver- fehlt waren, dass sie eine Kombination der Poesie und HMusik, die nur in besondem und wenigen Momenten denkbar ist, allgomein festhalten und durchführen wollen.

Und wenn unsere vermfenen Melodramen audi nur Einen neuen Weg zur Verbindung der Schwesterkünste erkennen gelehrt, so wollen wir ihre Missgestalt nicht ungern ertragen haben«

Diesem Knriosum von Mozart folge ein Zweites:

Ueber musikalische Malerei

Mozart berichtet am 26. Septbr. 1781 über Osmitts und Belmontes Arien in der Entführung.

Die Aria habe ich dem Herrn Stephani (dem Dichter) ganz angegeben— und die Hauptsache der Musik davon war sdion ganz fertig, ehe Stephani din Wort daTon wusste« — Sie haben nur den Anfang davon, und das Ende, welches von guter Wirkung sein moss* — Der Zorn des Osmin wird dadurch in das Komische gebracht. Weil die türkische Mnsik dabei angebradit ist. — In der Ausführung der Aria habe ich seine scbSnM

tf efen TSne sdiimmem lassen* — Dmtf^ '. d^ram beim Barte des Propheten<< n. s. vT. — ist zwar im nämlidien Tempo, aber mit gesdiwineen Noten — und da sein Zorn immer wächst, so muss, da man glaubt, die Aria sei schon za Ende — das Allegro assai — ganz in einem andern Zeitmaasse und andern Tone eben den besten Effekt machen; denn ein Mensch, der sich in einem so heftigen Zorne befindet, überschreitet ja alle Ordnung, Maass und Ziel, er kennt sidi nicht — und so muss sidi auch die Musik nicht mehr kennen. — Weil aber die Leidensdiafien, heftig oder nicht, niemals bis zum Ekel ausge- drückt sein müssen, und die Mnsik, auch in der sdiaudervoilsten Lage, das Ohr niemals beleidi- digen, sondern doch dabei vergnügen, folglich idlezeit Musik bleiben muss, so habe ich keinen fremden Ton zum F (zum Tone der Aria), son» dem ^inen befreundeten, aber nicht den nächsten, D minore, sondern den weitem, A minore, daza gewählt« — Nun die Aria von Belmonte in A- dnr: „O wie angstlich, o wie feurig<^ u. s. w* wissen Sie, wie es ausgedrückt ist — auch ist das klopfende Herz schon angezeigt — die Vio- linen in Oktaven. — Dies ist ;die Favorit- Arie Ton Allen, die sie gehSrt haben — auch von mir — und ist ganz für die Stimme des Adam- berger geschrieben. Man sieht das Zittern, Wanken, man sieht, wie rieh die schwellende Brast hebt, welches durdi ein Crescendo expri* mirt ist; man hürt das Lispeln und Senfsen, welches durch die ersten Violinen mit Sordinen und einer Flaute mit im Unisono ausge- drückt ist. —

Das Konigstadter Theater« Dem Vemehmen nach wird auf dem kSnig- städter Theater in Berlin eine Opem-Gesell- schaft, die Fodor, David, Lablache, Bu- bini u. s. w. an der Spitze, sechs Monate lang gaatiren. Sogar ein Wiener Kapellmeister (Bö- ser, Drechsler oder Gyrowetz) soll mit rersduieben sein« Das letztere wäre (nnbescha* det der Aditungswürdigkelt dieser Herren) eine unverdiente Kränkung für Herrn Musikdirektor Stegmeyer, der bei dem Einstndiren und Auf- führen nenitalienisdier Opern rieh stets tüditig

— tio —

mtd lobMMWevlh bMri«lie» ImiL Man «fifdr-llMft nraefat tlway wen» «m «dlohcr. Kunadervtitiü Mb bddnsten "O^em nie jBM«m &Mmm» u»- giebtt AflMaa. ein MitMiathail g«^n mIm bidb«^ ngei^ liioht.w giiiAtig aasgtataiteiea l^ktii^pM sa sfttfaeti; ^ und twkd es itm Poblikum «I soiehem Qaid f re ^«o feUen lasten f —

Es beisst ferner, dass Herr Angeli diese Itiiiine veilassen fadbe; man ueht dies für einen Gewinn an, nnd rechnet die Summe schleokter Saohen her, die er smn Verderben der Bfihne nnd des Oesdunacks anfgebreebt, erzählt sich aneh ven dem übien Willen, den er gegen bes*^ sere Oichier nnd Gedichte bezeigjt haben soll.

Ref. kann diese Ansicht nicht theilen. Was ver aUenn die leUte Beschnld^ng betrifft, so kann man sich ans Herrn Aageli's eq[nen Pro» didKtionen wohl iberzeagen, dass bessere Werke eb-en ihm.ak schlechtere erscheinen mSgen. Er iMUia einem solchen allenbUs zugestehen, dass es ein be^eseres Gedicht sei, und demunge^ achtet es . für theatraiisch unbranchbar ansehen, wenn er di^tjenigen Bühneneffekte vermisst, deren Anbriagong Gmndintention seiner eignen Stucke ist. Wer eine reinere und höhere Idee in sich trägt, darf darum nicht Tergessen (und wie leicht geschieht dies!), dass der Andre von seiner nie* dem Ansicht eben so erfüllt, überzeugt sein kann; er darf nicht« anders erwarten, als: andi ihn überall seiner Idee gemies verfahren sn sehen.^ — Ist es Herrn Angeli ferner gelungen, schwächere Werlce auf die Bühne und in das Publikum zu bringen, so beweiset das nur, dass seine Bühne und eein Publikum über SMuen Standpunkt ntfdh nicht biaaas^ dlisc sie für ein Besseres noch nicht gereift, oder das Bessere -— noch nicht verbanden war. Der iLonigatädiisehen Bühne scheint er in der Tbat bisher nnentbehr- lieh gewesen zu sein; nicht, in ihm,, sondern in der niedern nnd verkdirien, stets nur auf momentanen Gewinn bin^ und vom Guten abger wendeten Richtung der ganzen Bühne lag der Grand des Verfalls. Nicht seine Entfemniig wir4

Ihn hemmenii M»nd«m nur ein Vstedelles4g4nbmi Obnediemi itt sem Ab|;ang vrol nnr Verinst eines in Jener Sphiee taermüdlich flsiniigen Arbnbei& Ebempn eeinsnAbgeng tortheilbaa nennen dvi; muse man etost 4iwenett^ ob «in beaBosm Nach^ Mger kommt, f^ . '

Aus Neap^ berichtet man vorzuglich über drei Auffuhruiigen in der Fastenzeit und später: Saut, lyioses und der rosenfarbne Teufel von Pacini, Rossini nnd Petrella. Letzr terer (Zägling des Konservatoriums) hat die grdsste Aufmerksamkeit erregt Man rühmt die Lebhaftigkeit seiner Melodien. Saul, von Feiice Romani gedichtet, hat sich seinen Ruf schon gesichert; das Finale des ersten Akts, zwei Arien Davids, eine von Michal, ein Duett zwischen beiden sind ausgezeichnet

In Genua ist die ,|Weisse.Dame,« von Bo- jeldien nüt schwachem Erfolg gegeben worden. Die Kenner nannten sie hölzern, Aet scbdn lackirt»

In Mailand ikt nlles ausser sich über eine AufifÜhröng des „Tankfed,« In der die Damen Pasta und Fave II i sich selbst überboten und übertroffen haben* Nach dem lotsten Akt wurden feie beide gerufen, dann noch einmal, noch ein- mal-« kurz fünfmal gerufen; fünfmal spazierte der Vorhang auf und ab, bis beim sechsten Male &e Theaterarbeiter das Publikum auspfiffen.

Was will das aber gegen das Konzert des fräulein Sontag in London (zum Besten der verunglückten Schlesier) sagen, in dem so viele erste und grOsste Sängerinnen aufgetreten sind, dass wir sie alle vergessen haben. Auch wurde in diesem Konzert die Ouvertüre zu Shake- speare*s ,,Sommeniachti5traum,<< von Felix Mendelssohn Barthotdy aufgeführt, die man •her hundert Jahr noch nicht vergessen haben wird.

•>tl I Kl II

Bojeldieu and PfolMMr Fe(U (Bftdiürtemr dac »B«v«« mtiBMMdeL de Farn«) a«l SluMmlb» «Kader der piuUi«m0«Ueken «eMU«lib«ft dM dstwveiehuH^n Sumib ^fewondeo.

Kadaktnt: A. B. Marx. ^ tat y«kg» d«r ScUMii^rnMMB Budk- «ud M«uilJiMidlm{.

Piano.

BERLINER

ALLGEMMME MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechitvr

lahrgaiig«

D«n 1. Aagost

Nro. 31.

1829.

3. Freie Aufsätze«

Ueber die Terschiedenen Gestalten , welche

die Oper seit ilirem Entstehen

erhalten hat

(Fortsttzung ans No. 29.)

nLanm hatten die Italiener empfanden, das« das Wahre, das .Grosse und das Einfache die mächtigsten Mittel sind, um das Hers xa rühren, als ans der Oper auch das Wanderbare ver- schwand. Auf der andern Seite fielen aber die concetti, die Madrigale^ die verliebten Witse- leien in denselben Miss-Kredit als die Gedichte, in welchen sie bisher eingeflochten gewesen waren« Die grossen Karaktere und die edlen Leidenschaften, welche die griechische und römi- sche Geschidite beleben, boten eine übeifliessende Quelle Tom Interesse, welche man sn erschöpfen eilte. ^ Man sah, dass die Gedr&ngtheit , die Schnelligkeit und das Interesse die Hebel der musikalischen Poesie seien, und dass das Scblep- pendC) die Eintönigkeit und die Unterredungen dem Eindruck einer Kunst schaden, deren Zweck es ist, in der Seele der Zuschauer den Tumult und die Verwirrung der Leidenschaften lu erwecken*). Eine tiefere Kenntniss des Theaters enthüllte, dass die Arie als der Epilog oder der Schluss«Sati der Leidenschafit weder in den An- fang nodi in die Mitte der Scenen verlegt werden darf, wenn sie nicht alle Wirkung verfehlen soll, und dass sie an ihre Stdle nur durdi das Reiitativ gelangen kann*

*) Man wird hoffentlich gegen dieie Erklänmg nielitt einwenden > wenn man sich an den »TampjTyC an •Ein ühri und ähnliehe henrliche Stücke erinnert«

Diese Verbesserung war das Werk der be- rühmtesten Dichter des 17ten Jahrhunderts. Magg i und Lerane schrieben mehrere Opern, in welchen, ungeachtet einiger Fehler ihrer Zeit, dodi eine gewisse Regelmftssigkeit und einiger Geschmack SU bemerken war«

Capuce schrieb solche, deren Dichtung lyrischer und leichter war; Stompiglio nahm fast zu allen seinen Stücken den Gegenstand aus der Geschichte: er verdient die Erwähnung, weil er einer der ersteh gewesen ist, welche die Oper von der Vermischung des Ernsten und Komischen gereinigt, die lästige Menge der Maschinen ver- bannt, und ihren Stoff mit mehr Glück gewählt haben. Uebrigens ist sein Stjl trocken und kalt^ und man bemerkt darin eine vollkommne Un- wissenheit über den der Musik angemessenen Zuschnitt. Weit grossem Einfluss, als diese Dichter gewann auf die Vervollkommnung des lyrisdien Drama Qninault, sowohl durch den Reichthum seiner Einbildungskraft als durch die Kunst, das Interesse su steigern, und darch die "Anmuth seiner Versifikation. Die Gattung, welche er in einer Art gesdiaffen, hat sich in Frankreich länger als ein Jahrhundert erhalten, ohne irgend eine Verändesung; erst seit 1774 ist die ernste Oper daselbst auf drei Akte eingeschränkt, seit- dem nämlich Gluck seine „Iphigenie in Aulis^ gegeben hat: und selbst diese Veränderung war nicht durdigreifend, da Quinaults „Armide,** von Gluck in Musik gesettt, bis cur gegenwärti- gen Epoche mit Erfolg aufgeführt ist. Einige lyrische Dichter dieses Jahrhunderts haben den Zuschnitt der dramatischen Handluung in fünf Akten dem Qninault nachgeahmt. Die „Wunder- lampe^ s« B« ist eine dieser Nachahmungen.

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Inden«il sind ähnliche Beispiele gelten gewordeiii weil man bemerkt hat, das« die HaacBunipiir einer CO langen Entwibkelang der Mosik schleppend wird. Die Methodci welche Qninault bei der Ausarbeitong seiner Opern beobachtete, hat sehr viel dazu beigetragen, sie der Musik ent^prechl&nd' 2u machen. Er wählte mehrere Stoffe, machte daraus das Skelett, und unterwarf sie dem Ur« theile des Lnlly, welcher darunter wählte. Nach getroffener Wahl ordnete Qninault die Stauen und machte Lully mit den Haupt« Situationen bekannt; darauf settte er sein Stück in Verse, und während dessen schrieb Lully die Divertissements und die OuTortüre. * Nach Beendigung der Arbeit des Dichters war es her- g:ebracht, dieselbe der Akademie franoaise vor- zulesen, welche dann die Veränderungen und Verbesserungen anzeigte; allein Lully kümmerte sich nicht um die Meinung der Akademie, son- dern befragte nur seinen eigenen Geschmack und das Interesse seiner Kunst: er beschnitt, ver- wechselte die Scenen, versetzte die Arien und Rezitative und nothigte den armen Quinault von Neuem zu reimen. Unsejre Textmacher wurden eia lautes Geschrei erheben, wenn sie genothigt wurden, sich so dem Willen eines Musikers zu unter- werfen« Indessen würden ihre Arbeiten besser sein, wenn sie der G<eduld des Quinault nachtraohteten; denn ein g,e» schickter Musiker urtheilt besser als. jeder andre über die Eigenschaften eines Gedichtes, welche auf die Musik Bezug haben *).

Während nun die theatralische Perspektive besonders durch Bibiena, einen Italienischen' Maler, erfunden und zu dem höchsten Grade der Vollkommenheit gebracht wurde, schien Italien überhaupt bestimmt, an der Spitze von Europa in der Gattung des lyrischen Drama zu stehn« Seine Ueberlcgenheit wurde besonders im 18ten Jahrhundert bemerklich.

Die Dichtung und difi Mosik empfing hier in kurzer Zeit wichtige Verbesserungen durch

*) Wir bitten zu bemerken, dass wir diess nur aus dem Französischen übertragen, und wir hoffen, dass man deshalb keinen Groll auf uns werfen werde.

das Zusammentreffen einer Menge von Kunst- lern begabt mit dem schönsten Cfeniur, mnd sämmtlich Erfinder. Unter den Dichtem aetcb- nete sich Apoatolo Zeno aus durch die Er- habenheit der Gefühle und Gedanken. Sein eleganter And' reiner Styl bewegte sich in Rhyth- men, welche der Musik sehr günstig waren; indessen wirft man ihm eine gewisse Einf&rblg- keit der Manier vor, welche über die Vorstellung seiner Opern einen kalten Ton verbreitet Die- ser Fehler, noch fühlbarer durch die Vergleichung mit den Werken des Metastasio, bewirkte endlich das gänzliche Aufgeben der Werke Zeno*s und Verschi&ffte denen des Metastasio einen Er- folg, von dem es vielleicht weiter kein Beispiel gegeben hat oder geben wird. In der That be- friedigten die Stucke des Metastasio so jeden Geschmack, dass es unmöglich schien, mit den- selben zu wetteifern 9 und dass sie während 60 Jahre die einzigen blieben, welche man in der Oper hören wollte. Es entstand daraus ein auf- fidlender Gebrauch, nämli^ der, dass ein und dasselbe lyrishe Drama von 50 oder 60 Kompo- nisten zu gleicher Zeit in Musik gesetzt wurde, ja dass oft ein und derselbe Komponist im Ver- folg seiner Laufbahn fünf oder sechs verschiedene Musiken zu einem und demselben Stücke schrieb.

So hat Piccini fünf „Olympias^ komponirt, eine Oper, die zuerst von Pergolese in Musik gesetzt war. Die berühmte An» dieser Oper, „sa eerca, se dise,'^ bildete imntfer den kritischen. Moment, wo man des Musiker er- wartete; ein Unglück für den,, welcher nicht hier hinein ganz den Ausdruck legte, aufweichen das Publikum rechnete; nichts konnte ihn von dem Fall retten, und wären die ganze übrige Partitur vOrtrefflieh geWeses« Der Chevalier de Ghastellus ein grosser Mosik -LieUiaber be- sass eib Heft, welches zweihundert und dreizehn verschiedene Musiken über diese Wmrte in Partitur enthielt, und dennoch beianden sich nicht alle darin, welche überhenp« geadirie- ben' wtiren«

Die erste EigenschaCt in dem Styl des Metastasio ist eine grosse Leichtigkeit' des Aus- drucks, mit welcher sich die Genauigkeit und Biegsamkeit, die Klarheit und Lebendigkeit ver-

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l

mneii. Kein Dichter hat besser als er vemtandea, ilie itaHenische^iBehe d«n ^erschiedaenKarakter -der. IMbiaik jmzttsohtniegen, indem er bald für die ReaiCative Jörne nnd reissende Perioden ge- bcancbt^ .bald sehr lan^ "Wörter Fermeidend, und ne :därcb joaleriscbe Umschreibongen er- setzend, mit Knnst Verse ven verschiednem Alaasse mischt, und mit bewande^riswürdlger Gescbicklichkeit diese versdifedenen Maase den Tersdiiedenen Leidenschaften anpasst» Keiner hat besser als er verstanden, den Emdinitt der Arien nnd Dnette xn verändern; seine Manier isi in dieser Backsicbt Ms Master stehn geblie- ben. Die EitttheSlong der Stacke in drei Akte, welche schon Zeno eingeführt hatte, l>ebielt er bei-

Die Sehdnheit seiner Gedichte nnd die musikalische Form derselben^ gaben die Losung xum goldnen Zeitalter der italienischen dramati- schen Mustk.

Diese Epoche könnte man bezeichnen als die der Musik des Ausdrucks; denn gerade in den mehr oder weniger glücklichen Ausdruck setzten Musiker und Liebhaber das erste Verdienst der Kunst; eine Arie, ein Duett, ein Satz des Rezitativs wurden als Effekt- Stücke betrachtet, und mit eben so viel Ungeduld erwartet, als man gegenwärtig für ein Finale oder ein berühm- tes Ensemble-Stück beweist. Jede Scene schloss mit einer Arie, und die Kunst bestand darin, einen Gegensatz in ihren Karakter zu legen.

Das Duett (utid es gab in jeder Oper nur ein räiziges) befand sich allemal im zweiten Akt; es diente als Finale, wenn der Akt nicht mit einem Chor schloss. In diesem Duett musste das Haupt-Interesse niedergelegt sein; die Liebe war stets das Motiv davon. Pergplese und Leo, welche zuerst die Musik zu diesen Gedich- ten schrieben, verstanden es, durch so einfache Mittel zu interessiren, und mit einem Orchester von blossen Saiten-Instrumenten, bloss durch die Gewalt des Ausdrucks. Alle Fähigkeiten der Musiker wendeten sich auf dieses Ziel, nnd auch die Sänger machten den Ausdruck zum Gegen- stand ihrer Studien. Unter ihnen haben sich besonders Redi» Senesino, Farinelli aus- jfezeichnet. —

Lange Zeit hindurch betmehtele man die Instrumentation als ein AnfaiAgsel von geringer Wichtigkeit, ja das Pnblikum stiess selbst Vet- bessernngcsi zurück, welche die Komponistm in diesen Theil ihrer Kunst einführen wollen.

Jomelli wurde getadelt, weil er in seinen Werken zuerst Orchester-Effekte, Blase -Instru- mente und neue Folgen von Akkord^i versucht. ->« Etwas später entstand ein entgegengesetztes Vor- urtbeil indem jeneNebenmittel in der Meinung der Künetler und selbst des Publikums, der vorzug- liebste Gegenstand der Kunst wurdeur Uebrigens darf man Italien nidit beschuldigen, allein den Fort- schritten fremd geblieben zu sein, welche die Harmonie und Instrumentation in Deutschland machten. Im Jahr 1760, der Epoche von Jomel- Ks grossen Erfolgen, war die französische Musäc nicht weiter vorgeschritten. Die Chore hatten allein in den Opern von Rameau eine gewisse Stärke der Harmonie. Diese war nicht frei von Fehlern, aber sie machte Wirkung. Die Instru- mentation war nicht weiter als in Italien.

Unterdessen erweiterte die komische Oper ihre Gestalt bedeufendL Weil sie nur Sängern von niederm Grade anvertraut war, und nur ein geringes Interesse einflösste, so musste man neue Formen erfinden, um die Neugierde zu reizen» Galuppi, ein Venetianer, von seinem Genie besonders fSr komische Musik bestimmt, erkannte zuerst diese Nothwendigkeit, und führte in seine Werke Terzetts und Quartetts ein, welche die Aufmerksamkeit des Publikums erregten. Be- sonders aber brachte Piccini in seiner Cachina neue förmliche Revolution hervor durch das Finale am Ende des ersten Aktes. Es war dies das erste Stück der Art, und die Wirkung war wunderbar. Von der Zelt bemächtlgien sich alle Komponisten dieser Neuerung, und die komische Oper hielt dem Erfolg der ernsten die Waage« Man fiihlte, dass die Eintheilung dieser Art Musik- Werke in zwei Akte der Wirkung günsti- ger sein würde> weil sie fortreisst, und es mog- lidi macht, den Knoten des Interesse in die Mitte des Stücks durch das Finale zu legen: diese Form wurde daher angenommen, und hat sich beinah ohne Ausnahme bis auf den heutigen Tag erhalten. Die französische komische Oper

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lag iodttMwn noch in der KiaJMC Emige Vaa- devülM der Theater am Markt St. Laurent und dem Markte St. Germain führten den Titel komiaehe Opern leit SO Jahren» indeMen waren Volkslieder die eiaxige Gattang von Moaik welche man darin fand. Dnni, der bereits in -Italien in der komischen Oper Erfolge erlangt hatte, war der erste, welcher am das Jahr 1757 Tersnchte, italienische Intermesai der alten Schule nachsnahmen , aber indem er sogleich seinen Styl dem Geschmak der FrMaosen für Lieder anpasste. Philidor, Monsigny nnd Gossee, welche am dieselbe Zeit an schreiben begannen^ erweiterten die masikalischen Verhfiltniise der komischen Oper ein wenig. Hieranf kam Gr^try nnd ahmte die Ensemble-Stücke nach, die er in Italien gehört hatte« Die Kanst wachs; abor nichts dosto weniger blieb die franzosische komi* sehe Oper hinter italienischen sarack. Erst darch die Umwftlzong,. welche Gluck der ernsten Oper ^ bereitete, gewann auch die komische franaösische Oper einen eigenthümlichen Karakter.

4« Berichte«

Aus Frankfurt am Main. Aufführung der grossen Passions - Mnaik, nach dem BTaugeiiam Maithm,

Johann $ehaitian Back. Erster Bericht. Die Passionsmusik unsere grossen Sebas- tian durch den Cäcilien-Verein hier zur Auf- fahrung SU bringen, war lange der stille Wunsch ftchter Kunstfreunde, seit wir im Besits der Partiluc dieser grossen Komposition gekommen waren. Nach manchem Kampfe ist es gelungen, diesen Wunsch yerwirklidit xu sehen, und am 29. Mai ertönte hier zum ersten Mal dieses kolossale Kunstwerk auf eine würdige Weise. Die Wirkung bei wahren Kennern und unver- dorbenen Kuostliebhabera war stärker, als an- fänglich zu erwarten stand; jeder fühlte, dass \mx etwas anders zum Herzen sprach, als die empfindsamen Kompositionen unserer Zeit <«- Wer — des reinen Sinnes mächtig — kSnnte

auch ungerührt, nnerschStlert bleS^ii bei dieser Allgewalt, der Chöre, dieeem Ausdruck der Rezi- tatiTe, dieser tiefen, in Einem Ergnsa verharren- den Empfindung der Arien! «—

Durch die vorhergegangtaen AnflNIhrnngen in Berlin, nnd besonders durch die Berichte darüber in der musikalisdien Zeitong wurde die Auflftthrung hier erlrichurt, und dem Werk nicht wenig Bahn gebrochen. -« —

Dass dieses Werk, trota seiner Wirkung im Allgemeinen, hier dodi noch fortdauernd, so wie überhaupt der Name Bach, seine eotschiadend- slen Gegner hat,- wird Ihnen um so leichter erklirUdi sein, als es bei Ihnen an solchen Opponenten audi nicht fehlen wird, und bei uns das Publikum Werke des strengen Styls noch ' weniger zu hdren geübt ist, als in Nord-Dentsch- land. Ein Theil der Musikliebhaber wird durch das Unheil moderner KSostler, davon die meisten dieser Koaapositionsweise abhold sind --- (habtti dodi berühmte Männer nicht einmal Verlangen gehabt, etwas von der Passion au hören) mit fortgerissen; -^ ein anderer findet die Muhe zu gross, sich mit diesen Werken genauer bekannt zu machen, da die Einweihung in dieselben An- fangs allerdiogs seine Schwierigkeit hat. Wir müssen also der Zeit den vollständigen Sieg überlassen.

Schlimm ist's dabei aber, dass öffentliche Blätter Urthetle aussprechen, die weder begrün- det, noch der wahren Knnstbildung förderlich sind« Die hiesige Postseitnng nahm nach der Aufführung der Passion folgenden etwas gelehrt thuenden, nicht geradezu tadelnden AufimU (zwei- ter Bericht) über dieses Werk auf, der eine der schönsten Seiten davon zu verdunkeln strebt. Vielleicht ist Ihnen derselbe nicht zu Gesicht gekommen; so lege ich Ihnen solchen hier beL Man erkennt die Tendenz ~ das Gefühlsleben lieber in mystische Finstemiss zurückzuführen, als zu höherer Anschauung au leiten. — Bache Musik soll vornehm, und ohne symbolisdie Wärme sein! — Vornehm ist sie allerdings «- wenn das Wort nicht im Sinne unsrer Theezirw kel genommcQ wird; — die symbolische Wärme aber blieb dem Berichterstauer aus natürlichen Gründen ein Geheimniss, Freilich .dio süsslichen

^.. e

-• 245 —

KoiiipMidoDen ttofrer sogenaoaten Kirehenmiuik nelNiien keine go groMe Chisteechätigkeit in An- •prueh, wie Bacb, — so wenig als die saUlosen Diehteleien unsrer Tage einen Sbakespeariscben Eindniek m Wege bringen kdnnen.

Zweiter Beriefet. i*raiikfttrteT Cäcilienvereim. Einen merkwürdigen Wendepunkt in der Gesdiiehte der dentsdien Mnsik beteichnet die Periode der Ansbildong des Chorals in d^r evan- gelisdien Kircbe: die kirchliehen Weisen und Lieder, die damals (von 16fiO bis 1720) entstan- den, leben in der protestanlisdien Gemeinde noch fort Als Erinnerung an jene Zeit koroponirte Johann Sebastian Bach sein Oratorium ^die Passion'^ und liess es von den Chorsdiülem an Leipsig auffuhren. Die Einrichtung dieses berühmten Kunstwerks ist folgende : die Passions* ersählang ist nach dem ETangeKsten Matthäus (vom 2ö. Kapital an bis stim vorletsten) als Retitativo parlsnte beibehalten; die Stellen, wo . Jesus spridit, gehen in das pathetische Resitativ über, und wenn das Volk redend eingeführt wird, so intonirt der Chor die biblischen Worte; wo aber lyrische Gefohlserhebungen passend angebracht werden können, siyd die bekanntesten Kirchenlieder jener Zeit eingewoben, und erklin- gen bald als Chorale, bald als Solo*s und Duo's. Die Deklamation* der Resitalive ist manchmal so sinnig als meisterhaft (z. B. bei der Stelle: „Und Petrus weinte bitterlich^ ): da ihrer aber au viele, so werden sie auf die Dauer ermüdend. In den Chorilfen sind die alten bekannten Kirchen- melodien tum wörtlichen Texte (der mitunter sehr nüchtern und unpoetisch) beibehalten. Die eigenen Kompositionen Bachs treten in seinem streng dorcfbgearbeitelen und mathematisch be- rechneten Stjl — voraugsweise su Gunsten des Verstandes, und auf Kosten der Muttxr der Musik, der Phantatfe — plastisch heraus. Das Oratorium beginnt mit einem Doppelcbor, der in gedämpfter Stimmung anhebt, allmählig au einem stnrrobewegten Meere ansdiwiilt, und von den einseinen Weh- und Klagetdnen: „Wer, wie, wohin t^ unterbrochen wird, während der Choral: „O Lamm Gottes unschuldig^ seine altheiligen

Sternbilder ober der wildfluthenden Seo langsam nufglänxen last. Letxterer Choral ist von Niko- laus Decius (erstarb im Jahr 1524 snStettui) sowohl gedichtet als komponirt. Der Pxeis des Gänsen gebührt dem mit dem Chor: ^8o schlafen unsre Sünden ein^ drei- bis viermal akemiren- den Glaubensschwur „Ich will bei meinem Jesus wachen,^ und der verwandten Komposition im sweiten üieile „Sehet, Jesus hat die Hand.<< Der Eindruck des Ganzen ist indess kein religiüs- mrhebender: diese Musik ist mdbr vornehm als menschlich-innig, sie will weniger empfanden als studirt sein, und ist ohne Jene symbolische. Wärme, die in den Werken der italienischen Kirchenkomponisten uns« Hers durdiglidit, und die man in der Periode, die wir oben andeuteten, ans der Kunst überhaupt entweder su verdrängen oder durdi den kältern Begriff su analjreiren trachtete. — Dank Herrn Sehelble Ihr seine Bemühungen als Künstler und Direktor, dass er uns dieses Oratorium, nadi Besiegung der vielen damit verbundenen Schwierigkeiten, durch sein vortreffliches Institut und unter Mitwirkung der weiblichen Jugend aus der Muster seh nie, in einer Weise vorfuhren liess, welche die gerech- teste Anerkennung des Auditoriums in vollem Maaiise Anspruch nahm.

u

Dritter Bericht. Der Enthusiasmus, den Badi's unsterbliches Werk, seine Passionsmusik, auch hier erregte, war nidit minder gross als in Berlin« Höchet gelungen führte uns der Cäcilien-Verein un- ter der Leitung des Herrn S ch e 1 b 1 e , das Riesen- werk vor. Herr Sehelble tiefe Kenntniss der Kunst mit dem regsten Eifer verbindend, machte uns bereits in einer Reihe von Jahren jnit den erhabensten Tonwerken bekannt, und brachte den Cäcilien-Verein auf eine Stufe bewunderns- würdiger Vollkommenheit« Die Neuheit des Badischen Werkes, seine Eigendiamlichkeit^ die einaig und allein in Bach's übrigen Schöpfungen sich wieder findet, der wir im gansen Bereiche der Tonkunst nichts ähnliches an die Seite setsen können, die ungeheuren Ton- massen, die den Zuhörer in eine ibia gana neue Welt einfuhren, und die geringen Mittel, mit

— S46 -

'dantn mt «im Wirkwig hervoriHringt, iBa jetit htaAg «in leerer« Spekidctl erseiaeii HHies, rie- ten AUe KT höobe^ Verwandermig hiuy AUe seilten Ehrforcbt dm Muen doi Munee, deieeii Geiüe^ittdnkte iseimB Zeit jkennen.

Abec we eehr erstaaate man, uln man einige Tage daxaiaf aiae Kritik in eioem der biesigaD Hlfttter iand, die, die gSnzUehe Unberafanheit ihres TeiCEuaeera ia fiadien der Kanet ein Ur- dieil aba^g^NMi JbeQffkondend, deoneeh envfthat aa «Mniaa verdient , damit man nicht «twa an graben Tarkitet werden aioge, dieee StinunB sei mAt all die dee Eiu^ea* -*— Wer i«cb die Muhe aiaiint, die Baritfiten, die aeit ainiger Zeit der O- P. Z. aagehiogt sind, d. h. die Kuataifdiiette üh#r die Leietaagen der hiesigen B^hne nnd Kenaane au lesen, wird nic^ wenq; über dja.DeeistiglMMl ndt der sie abgefasst sind, erstamoien, und der al^emeinea Meinung beisüm- jaea, 4ass dieiem Aristarohea, der olSenbar an einer nnbeflharen Pqljrgraphk ieborut, die Kunst eine terja inepjgnita eei. Wttre er« wie er früher ia jeinam andern Bialle gethaa, bei Cle- jneinplätien, and heehsft wonderbarea BiUera, die bei seiner gftazlichen UnlLenatnis der Musik die Stelle jNner geregelten Analyse vertreten mnssten, stehen geblieben, .--- hätte er fortan sich goldne Bösen in silbernen Schalen auftischen lassen, Bosenduft gewittert, and die Blumen er- blöhen geUrt, — wer hätte den Kunstsdiwätser dann. ob seines künstlerischen Spürsinnes benei- det, wer ihm aein Unheil verafgt. Dass er aber Werke bekrittelt, die seiner Sphäre gänalich entrückt sind, verdient garGgt au werden« -*- Wenn gerade keine grosse Gelehrsamkeit und ausgebreitete theoretische Kenntniss der edeki Kunst eifoderlicb ist, um ihre Produkte würdi- gen au können; so gehört doch wenigstens ein gesunder Sinn daau« Zu den Vielen, die da hören, denen aber das wahre Gehör, dasjenige das die empfangenen Eindrücke etwas weiter eilet und sie der Seele zufuhrt, vollkommen abgeht, gehört unstreitig auch der Knnstrichter, dessen Tummelplata jetio die O. P, Z. Isf. War gleich der Enthusiasmus aller derer, denen die Musik mehr als ein Unterhaltungsmittel, mehr U ein LüekenbOsser ffir einige verlorne Stunden

ist, allgemein, so war Bach dennoch so unglüdc- lieh den Lieferanten der schönen Stüekehen nicht au befriedigen,. — ar war dem phantasiereicben , Manne au arm an Phantasie« Armer' Bach! dase du noch lebtest and jetso sehriebst, vielleicht Hesse dejr grosse Kunstridbter bewegen, Dir mit seiner überschwenglichen Phantai^ etwas unter die Arme zu greifen. — Hatte aber Bach das Unglück diesem Herrn au missialleB, so war Rossini desto glücklicher« Das Entzücken, das ihn bei Aidiöivng des „ttekred<< überfiel, hat er glücklich mit nach Hause und au Papier ge- bracht, und die Töne, die sein nüchternes Oehr- lein trafen — ewig jang genannt. Man war bisher gewohnt dies Epithet andern Werken, als dem. letztgenannten beizulegen; der Ueber- seelige hat es jedoch in seiner musikalischen Uebersahwenglichkeit auch auf dieses fibertragea. Auch er scheiat ewig jung zu sein, d. h. — ein Kind in der Kunst und deren Beurtheilong. Mandier schon glaubte im Spafzengeschrei der Philomele Gesang zu vemehmep.

Der Unterzriohnete theilt vorläufig diese drei Aafsätae mit, wie sie ihm zugesendet wor- den, und behalt sich vor, seine Bemericungen nächstens folgen zu lassen. Marx.

5. A l"l

e

1

e 1.

Erinnerungen aus Wien, Ungarn, Sicilien und Italien*

7. Hütte Seine Satanische MaJestSt mich und

zwar auf diesen Berg geführt (nota bene: bei^

nebe vergass ich Sie zu erinnern, Sich gefalligst

schnell mit mir, vermittels der raschen Flügeln

der Phantasie, nach fielvedere bei Neapel auf

den Ber^ del castello St Elroo zu verfugen) und

auf die herrliche Uingebongen Neapels deutend,

dabei -gesagt: „Dieses Alles will ich Dir geben'^

u. 8. w., so dürrte der Kampf, dem Versncher

zu widerstehen, demjenigen, wozu etwa eine

italische weibliche Tugend noch Miene macht,

an Misslichkeit des Erfolges nichts nachgegeben

haben : denn dieses Naturgemälde übertrifft wohl

alles, was man in dieser Art herrliches sehen kann.

Ich hatte das Vergnügen wenigstens in Hin*

sieht lündlicher Wohnung im Geschmack mit

PaesieUo übeffeinzustiaimen, da das Landhaus,

— 247 —

weklMS idi in idieter Gegend miethete, einet auch das Seinige wttr. Aber sonderbar genug kanh« ich ancb', eben so nnwtssend zafäUiger- weise, sein Forfepiane in- Neapel niid liesa es hier Her bringeit« Dies wtfv das originellste In-^ stnimest dieser Art, was ioh je gesehen, und man iSSgte mir, die mssisebe' Kaiserin habe es ihm- gisdienkt. Denken Sie' sieh einer gfosse viereckige Maschine roh Mahagony, die, um pla^rt SU werden, wenigstens einen geräumigen SiEud (wie ich ihn hier halte) erfoderte. Ausser dem Fortepiaäa,^ von englisohem Mechmismos,. besass es aaoh die Eigenschaft^ einem' kleinem Orchester (wenigsteas 14 bis 16 FBrsonen) als Notenpnlt dienen ankönnen* Femer vereinigte es in sich einen Schreibpült, ein Repositoriam für Bücher, ein anderes für Mnaik; (dtis ziendich gross genug war, alle je komponirten guten Opern — Partituren aufaunehmen) und bei 30- kleine und grosse Fadiera fiir betondere Ge- genstände: kurz, es war ein GeneraUMöbel für einen Komponisten, das* ihm die meisten an- dern entbehrlich machte. Als ich naohmals Nea- pel verliess, konnte es wegen Mangel des dazu nöshigen Raumes, Niemand kamfen; Mercadnnte allein war so glücklich, es in einem kleinen Theater unterzubringen, wo es ausser seinen andern Eigenschaften besonders als .allgemeiner Orohesterpnit diente. —

E?st naebdem ich mich in diesem wahren Belvedere, in diefsem Konterfei des Paradieses, n^ich Lust geweidet hatte, besuchte, idi das Thea- ter St Carlo in Neapel; ein durch Pracht und Eleganz einzig würdiger Tempel der Kunst Man gab „Don Giovanni;^ idi war begierig Mozarts <jeist in Italien zitirt zu hörend Aber ich irrte mich; ein fast unkenntliches Skelett kam zum Vorschein. Das darin wallende, kräf- tige Leben ward durch, oberflächlichen Vortrag, Verbrämung der schonen einfachen Melodien und übereiltes Tempo gän^ch entnervt Kein Wun- der, dass die efifektvoUate der Opem beim Publi- kum effektlos vorüberging. Als ich, nodi ent«* rüstet von dem Gehörten i einigen Musikern, die aus dem Orchester zu mir kamen und meine Meinung hinsichtlich der Ausführung wissen wollen, dieselbe ziemlich aufrichtig erklärte.

sehiev sie ihnen (wie^ nätnriieh!) mih^ffniiiAf und ich gak wahrscheaidicb für rinen dÜDgettOMH meno» Deutschen; doch später eriddt ich Be- weise, dass man sich so ziemlidt ilaBÜl einvefw stand. 81» soll ibrigeits früher yülL besser^ und vaai besserm Eifolg gvgeben» w^rdeit^ sums« So wenig: indessen gute ifemsBiMr Werke in Italien in ihrem wahren Geist und Kankter aisgeführt wcnrden: fast eben so wenig' ersdueMn^in^Deutsch- land die besseiti italischen in. Uaem^ eigenthfiu- lidmi Leben. Bei dem fsuHgen ItaüMer ist die^ Siffgdtitnm«, die bei ihnen inr Gadseit mehr Kreft, Fülle und W^hUdang hat,r atamschüftak- ter Despot, und da» Orchester,* sehon vom Komponisten dazu bestimmt^ rnttss bloss begfeir- tend^ demSthig in^ den Hintergrund treten. Unsre^ Instrumental-Musik, gnwohnteinewtchdftte Bolle zu spielen^ findet sich* mm in diesen Sadien schlecht betbelligt; unsre Singstimmen sind selten sor bedeutende Machthaberinnen^ um «ttein zu herr* sehen; auch mit den südlichen Melodien scheint unsere konsonantenreicke Sprache eben nicht zu konsoniren, noch der häufige Mai^el italischen ^ GesehmackeS' ihren Reiz zu erhohen: so dass der italisohe Genhnr sieb ako bei nns^ fiurt. so . wenig behaglich befindet, als der unsrige in Italien; da in den Meisterwerken des letztern, zu unserm Ruhni% mehr ein grosses Ganzes be- rücksichtigt ist, und die Melodien einr tiefere, dem italischen Karakter nicht eigne InnigkeU des Aasdrucks verlangen« Ifiogegen hSrt matt dort von guten Sängern Cimarosa, Paesiello u. a. mit einem sndlicben Feuer vortragen , das wohl' be- merken lässt, sie seito nur dafür geschaffen. Auch die leichtern Gesäugt Rm^stn^i^s eBhielten besonders in ihrem Entstehen in Neajfel von Mad. Colbran (noch in ihrer Blüthe) und den übrigen Sängern des Theaters S. Carlo eine, nnr diesem Himmel innewohnende Grazie und Feinheit, die des beliebtien Komponisten grosse Schwäche weit mehr, als in Deutschland ver* zeichlich maehtem

Mercadante, der mich öfters besuchte, und wenn ich- etwas Nene» in^ Privatgesellschaften probirte, die Bratsche recht ausdrucksvoll mit- spielte, lud mich einst mit Rossini ein, im Con» servatorio, wo er gebildet, eine Probe seiner

— i« —

Kompodtionen beiiuwohnen. Ditse wafm wirk* li«h fltiMiger gearbeifttt, als er naohmal« Vieles schrieb und selbst Rossiiii, (hören Sie! Rossini) sagte desshaib in Besug auf ihn: „che nn gio- „rane oompositore abbia delle idee nuoTe non jk „da mevaTigliarsi; ma quando egli, provisto eoto ,,queste, sHngegna anehe di travagUare c<m iMI „saggio piano, eon una viva connessione M tulto „allora sdtanto egli A vetamente da öommetH „daie. — ^^ Der acbtsigjiihrige Greis Zingv« relli, ein mericwBrdiges Männchen, war anch gegenwärtig. Noch in seinem hohen Alter lebt« er allein, seine Zeit, nach wie vor, gans der Kunst widmend; studirte theoretische und piak- tisdie Werke derselben wie ein angehender Jungling und liess selbst von Zeit su Zeit noch artige Lieder von sieh drucken. .

F e s t a*) beherrscht als Direktor (selbst Spoht iasserte dies) mit seinem geistreichen Bogen- strich Tortrefflich das Orchester im Theater S, Carlo. Bei Gelegenheit, wenn idi manchmal des Sonntags mit ihm, mit Rossini und der Mad. Colbran, die sämmtlich in Barbaja's Hause wohn- ten, bei Letsterm su Tische war, entspann sich manches mir merkwürdige KnnstgesprSch, hin* sichtlich der Angelegenheiten des Orchesters, der zu gebenden Opern u. s, w. Rossini und Festa theilten hierin natürlich mehr die Ansich- ten des Künstlers, der den Beutel und das grosse Pnbliknm nicht immer au Ra&e sieht. Barbaja pflegte, als Laie in der Tonkunst, so lange die

'^) In der Cäcilla werden Quartetten tnnihnt, die Festa herausgegeben hat, und gesagt, sie seien nict von ihm, sondern Ton mir; er habe sie sich nur zugeeignet Ich mnss auf die Ehre yenichten ; sie sind wirklich Ton meinem Freunde Festa« Er wünschte in der Setzkonst einiges bei mir zu profitiren; ich lies ihn unter andern auch jene Quartetten komponieen , um einem Manne, wie ihm nothweadigsten Regeln derselben auf eine gefallige Art praktisch zu entwickeln. Naturlich mnssta er manches andern; ich änderte auch wohl selbst im Accompagnement, was sich thun Hesse ; aber die Ehre der Autor derselben zu sein— falls bei solchen Uebun- gen eine stptt findet — gebührt ihm aUeiu«

Sachen noch im Debattiren waren, nidits s« sa^ gen, oder wenn er etwas daswischea warf, so warde es nicht sonderlich beachtet; Ja Festa oder Rossini flüsterte mir wohl in's Ohr: ,^gfi non intende niente, « una --«< Doch fand ich dies nidit so gans richtig. Am Ende enisehied er dennoch fest und bestimmt, was su thun war, und der Erfolg amgte gewöhnlich dass seine An- sicht, wenigstens fOr's Allgemeine und fBr das Wohl der Kasse, die gflnstigere war. Er soll sogar, hörte ich von Andern, einer Musik brt der Probe so aiemlich schon anhören, ob die Gelder dabri mehr aus- oder eingehen können.

Als einst beim Nachtisch der sonst immer lustige Rossini dem Champagnerglas einige Augen- blicke der Ruhe vergönnend, in ungewöhnli- ches Nachdenken Tersnnken war, hörte ich ihn senfaen. Vor Verwunderung traute ich kaum meinen Ohren, und höchst neugierig die Ursache davon su wissen, fragte ich ihn: „perchi voi, „gran favorito d'ApoUo e della fortuoa, perch^ „sospirate!« „„Ah!«« sagte er „„vorrei essere „„R4 per non iserivere pid.«« Der fromme aber etwas schwer so erfüllende Wunsch des traurigen Mnsensohns ging mir tief su Hersen. Ich fühlte eine Anwandlung mein kaiges deut- sches Talent snr Galanterie Inder saaftachmeieheln- den italienischen Favella auf die Probe su steUen und bradi in die Worte ans: „contentatevi intanto di essere in questo paese „R4 d*Armonia.«

Der erste Versuch war nicht gans misstnn- .gen SU nennen« Rossinis verbindliche Vemeignng konnte etwas befriedigte Eitelkeit nicht gans verbergen. Mad. Colbran, als ersie Verehrerin und Verbiteiterin dessen Talents, winkte mir gnädigen BeifaU su und ihre holdseligen Lippen Uessenes nicht anWiedervergeltnngs-Komplimen- ten fehlen; die ganze Versammlung endlich, eine neue Flath des köstlichsten vesuvischen Reben- saftes seiner Besümmung snsendend, ertönte in einem allgemeinen Fortissimo:

„Evviva il maestro!«

Aedaktenr: A. B. Marx. — In VerUge der SchleiingerMhen Buch- und Mmikhsndltmg«

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BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZETTIING.

Sechster

Jahrgang.

Ben 8. Angost

Nro. 32.

1829.

4. B e r

h t e.

1. lieber, die Musikfeste an der Elbe im Allgemeinen.

2. Ueber das 4te Musikfest an der Elbe, gefeiert zu Nordhausen, am 11. und 12. Juni 1829^

3. Recension. — „Pharao," Oratorium, ge- dichtet von A. Brüggemann, in Musik gesetzt von Friedrich Schnieider. Klavier- Auszug vem Komponisten« Op. 74. Halberstadt bei G. Briiggemann. 142 S« Preis 5 Thalen

Die Nothwendigkeit der Zusämmenstellnng die- ser drei Gegenstände, deren jeder dem Referenten zu bearbeiten oblag, wird sich durch ihre innere Verbindung mit einander rechtfertigen, T^nd sie selbst wird hoffentlich der Verspätung des Be- richts Ober das Nordhauser Musikfest zur Ent- schuldigung dienen.

Die Musikfeste in Nord-Deutschland verdan- ken ihr Entstehen dem Musikdirektor Bisch off in Hildesheim; wenigstens ist es Referenten mcht bekannt geworden, dass vor ihm dergleichen Feste veranstaltet waren. Die ersten, welche er gab, waren lukrativ; bei den spätem zeigte es sich indessen bald, dass dergleichen Unterneh- mungen weder von einer einzelnen Person aus- gehen konnten, noch auf persönlichen Gewinn (wenngleich diese Absicht bei Bisch off seinem ersten Motiv: „Beförderung der Kunst" unter- geordnet war) berechnet sein dürften. Zwei rühmenswerthe Kunstfreunde, zuerst der Justiz- direktor Ziegler in Quedlinburg und nach

ihm der Oberbürgermeister Franc ke in Magde- burg fassten diesen letztern Gesichtspunkt auf iind veranstalteten Musikfeste, indem sie entweder besondere Umstände (als die Säkularfeier der Geburt Klopstocks, in Quedlinburg) dazu benutzten, oder auch nur die Sache selbst als Zweck vor Augen hatten, in beiden Fällen aber den UeberschuBS für wohlthätige oder gemein- nützige Zwecke bestimmten. Diese Tendenz ward im Anfang durch lebhafte Theilnahme von Seiten des Publikums anerkannt; später liess diese nach, und bei den letzten Festen der Art überzeugten sich die Unternehmer, dass sie nur sehr selten wiederholt werden durften, wenn ein fast sichrer Verlust sie nicht in der Folge begleiten sollte.

Inzwischen War der Verein für die nieder- rheinischen Musikfeste entstanden, und die Nachrichten von dem Wirken desselben scheinen der Impuls zur Bildung eines ähnlichen Vereins für mehrere in der Nähe der Elbe belegenen Städte gewesen zu sein« Im April 1825 erliess der Oberbürgermeister Francke einen Aufruf an kunstsinnige Männer aus den Städten Aschers- leben, Dessau, Halberstadt, Halle, Magdeburg, Nordhausen, Quedlinburg und Z erb st, um sich gegenseitig dahin zu ver- binden, dass in einer von diesen Städten jedes Jahr ein Musikfest gefeiert werde. Schnell kam dieser Verein zu Stande und schon in demselben Jahre beging er sein erstes Fest in Magdeburg mit ungemeinem Glanz, indem Se. Majestät der Konig von Preussen nebst Allerhöchst Ihrer Familie demselben beiwohnlen« Nach und nach erwies es sich auch, dass man nunmehr das riechte Mittel gewählt habe, um den Musikfesten eioe dauernde Existenz zu sichern, denn die

-«- 250 -p.

Theikiahme baichriiiikle sich nicbt mebr auf eine einieliut Stede^ eendeiQ breitete sieb Sber elfte» sitnilicb grossen 8nricb Landes ans- An einem Orf^ konnte niemals die erfoderliche Ansah! Ton Mitwirkenden rereinigt gefanden werden, matt rnnsste sich also auswärtige Hülfe an verschaffen wissen; und dies war früher mit Schwierigkeiten aller Art, besonders in Hinsicht des Sängrr* Personals, verknüpft. Jetst bot eich aUes ger^ die Hände, weil der Zweck der Mitwirkung nie» mandem mehr ein fremder war. Das zweite Musikfeit an der Elbe, in Z er bat, dessen Feier unter damals sehr schwierigen Unutändon, nn^ doreh die Unterstützung eines erhabenen Be» Schützers der Kunst , Sr. DurcUaucht des Her« zogs von Anhalt Dessau, statt findeit konnte^ war das erste, bei weldiem ganze Gesang-« Vereine, die von Dessau, Magdeburg und Zerbsl zusammentraten , und späterhin wiederholte sich dieses in noch grösserra Maasse. Nach dem dritten Feste, welches zu Halberstadt begangen wurde, gewann man die erfreuliche Ueberzeugnng,. dass die Theilnahme des Publikums an dem Vereine fortwährend gestiegen war, und die Feste einen volksthumltchen Karakter angenom» men hatten; die Stifter beschlossen nun, den Verein durch Statuten zu konsoüdiren, welches, nach einer im laufenden Jahre zu Aschers* leben gehaltenen Berathung» auch geschah. Da nach diesen Statuten die Tendenz des Vereins^ und sein Einfluss auf die Kunst am besten an beurthei|en sind, so mag dasjenige, was davo» bekannt geworden is{, hier einen Platz jGnden«

Der Zweck der Musikfeste ist ; Beförderung der Kunst in ihrem ganzen Umfange, und haupt- sächlich des Sinnes für religiöse Musik» dnrcb alljährliche, mit bedeutenden Kunstmitteln, und unter Zuziehung bewährter deutscher Künstler bewirkte grosse Aufführungen klassischer Werke« Deutsdie Tonsetzer sollen darin Anlass finden,, grosse Werke zu verfassen, und Gediegenheit, sie auf eine ihrer würdige Art aufzufuhren; eine grosse Anzahl von Künstlern und Kunstfreunden soll sich zu gegenseitigem Genüsse und freund* lieber Mittheilung auf einem Punkte versam* mein. — Beständiger Direktor der Feste ist der Herzogliche Anhalt Dessauiscbe Kapellmeister

Friedrich Sehneider; jedoch kann zugleich ein aiideror alvKomponist nnd üirigent bewähr- ter Künstler zur Direktion -eingdaden wwden, wenn eines seiner Werke aufgeführt wird; in diesem Falle leitet derselbe die Aufführung die- ses Werkes. — Ordentlidie Mitglieder dea Ver» eins sind alle Personen, welche, in einer der verbundenen Städte wohnend, bei den Festen unentgeldlieb mitwirken. — Ausser ihnen besteht noch engerer Verein, unter dem Vorsitze des Oberburgermeister F r a n ek e ; die MItgfieder des- selben sind die* Stifter des Vereins,' und diq*eni- gen, welche später erwählt sind, um mit ihnen die Leitung des Genaen zu Obemehmen« «-* Die Feier jedes Festes dauert statutenmäsaig swei Tage* An dem ersten wird ein grosses Orato- rium in einer Kirche aufgeführt Der zweite ist für Kammermusik bestimmt, ohne dass die Kirchenmusik davon ausgeschlossen wäre; eine grosse Symphonie ist das Hauptwerk dieses Tages* In der Regel wird das Fest noch auf einen drit- ten Tag ausgedehnt, an welchem nur ein Theil dfs Orchesters, mitwirkt, und wo meistens Solo- Spieler und Sänger sich bSrea lassen. — Um Einseitigkeit in der Wahl der Musikstücke zu verhindern, sind zweckmässige Anordnungen ge- troffen; z. B. darf an einem Feste nur ein Werk eines und desselben Meisters aufgeführt werden, auch ist die Wiederholung solche Werkes bei dem nächsten Feste niebt gestattet, und dergl. mehr. — Die Ueberschüsse aus dem Ertrage der Musik -Feste haben verschiedenartige Zwecke. Se. Majestät der König haben dem Verein die Benutzung der Kirchen für die dazn geeig- nete Musik gestattet, und der Gewinn an dem Ertrage solcher Aufführungen fliesst wohltkätigett Anstalten zu; der Ueberscbuss ana Aufführungen in andern Lokalen dient zur Bildung eines Fonds} bestimmt, etwanige Ausfälle bei spätem Festen ^ decken^ und demnächst im Allgemeinen Gutes, bezüglich auf die Kunst, zu atiftep, z. B« die Verbesserung des Kirehengeaanges an befSrdem. So steht nun der Verein für die Musikfeste an der Elbe fest begründet da, und liefert, durch' die allgemeine Theilnahme an seinem Wirken, den erfreulichen Beweis, dasa der Sinn für wahre Kunst sich, trotz allen Veriffungen des Zeit-

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«hnr dnr KniMt dra raohton Wc^g «Inioblagm mid iln mit Kmft nnd Sesomiciihek sa bftlmieii wiann.

Dm vkitt MarikfiMrt an der Elbe, grfiiMit m Nordhtfi asiea,ttuniiil •inen ehtttivdUen Rang anter den üiirig>en eis, eowoU durch das Groaa- artlge Maoer Anlage) all doreh den ungemeinen Mneainmiinflnai ^en 'Künstlern und . Knnstireniiden« .Hatte aidi je irgendwe die Liebe aar Kiinit faii der Gaetfreiileit varbwdea, to war «e bidr 4er FalL IXe kleine Stadt .eelbat l^pante nor den geringem Tbeil der Sftnger, and aoeh weniger Inatnanantalieten alelieni nad war dea* lialbr geaBdiigt bei den näohilgekgeaen Orten Hülfe aa aacben; ae eah aiaa dert die Sing- Yereine vea llaktbanaen, Qaedlinbnrg, Sondeffafaaaaen, und das Mftnnerpenonale von denen aai Magdeburg und Halberstadt; aber alle fanden eine benlitiie Anfaahaie bei den Einwohnern Nordhanaens, ohne daasv einer von den letztern dafür entechädigt werden wäre.

Das Fest bestand aas zwei Tagen , wovon der erste aar AaffSfaning des Oratoriums ^Pharao^* anter dier Direktion des Komponisten, Kapell- aieister Friedrich Schneider, and der aweite fiir einzelne Instramental- and Gesangstacke, von dem Kapellmeister Spohr geleitet, bestimmt war. Das Orehester bestand aas 118, das Chor aas 2S4 Personen« Unter jenem waren Kunstler vom ersten Eange« So sah map an der Violine die Konsertmeisier Maurer aus Hannover, Maller ans Braanschweig, Lindner aus Dessaa, Barabeck aus Kassel; die Murik* direkteren Mühling ans Magdeburg, Böse aasQaedlinbarg,denKamincrmusikasWiehle aus Kassel; bei 4em Vielencell den Konzert* meister Knoop aas Meiningen- a« a. m. Die SoloparÜen im Gesänge waten besetzt : • im Sopran durch Dem. Roland ans Kassel, im Alt durch Mad. Müller ans Braunsohweig, im Tenor durch Herrn Heinrichshofen aus Mühlhausen, im Bass durcfa-Herrn Beichard aus Berlin und Herrn Ha pp4ch ans Quedlin- burg. — Chor-Direktor war der als Komponiftf bekannte Musikdirektor Sörgel ausNordhau«^ sen.— Unter den Zuhörern sah man Herrs^

Kapeüäneietisr Hunkairel and iE^eaierttneisier £berwein am Weimar, Hecm Kapnlliaeister Jleiasiger aus Dresdea, den ^rch seiae .Kemposilienea ausgeaeicfaneten Kammermasikos dUenm Hauptmann aus'Kasliai u. a. m«; so- gar von Kd 1 n her hatte sich ein wüediger Künst> freund, der Herr I«and-Gerichts«JPrSadent Vet^ .keoius, welcher au den rheinischen Musikfesten bedeutenden Antiieil hat, eiaigefunden. ** .

Die AafBihrung des „Pharao" am ^entea Tage eatflpradi aUen Erwartangen« Die Chöre gingen prfids, nnd die Reinheit der Stimmen war vollkommen. Uater den Solosängem ge- bührte Mad. Muller die Palme. Auf das Werk aefll>st werden wir weiter unten zurückkommen. Bie Theilnahme der Zuhirer war ausserordent- Hek; die tiefste Stille heirsdrte in der vollen Kirdie^ und nur von Zeit zu Zeit, nach Beendi- gung eines besonders nnsiehenden Chores oder Sologesaoges, zeigte ein fast unmerkliches Flfifl^em, dass ^an «ich , . tief ergriffen , die erhidbeaen Eindrücke der höchst grossartigen Musik mit- theilte. Nach der Beendigang aber brach nicht, wie es leid«r gewfthnlidi in Köuerten iet FaH ist, alles plötzlich auf, aendem die Zuhörer schie- aen den verklungeoen Tönen noch nachmfuhlen, bevor sie sich entfernten.

Der aweitiB Tag bestand ans folgenden Musikstücken^ Ouvertüre au „Egmont.<< * Kon- amrt für 4 Violinen von Maurer, vergatragea von den Komponisten, Herrn K. Spohr, L. M. Müller und Wiebl. Die Kompositimi war solide und sehr ansptediend, und der Vortrag der vier Meisler erregte allgemeine Bewunderung. — Variationen für das Violoncell von Dotaauer, vorgetragen von Heirn C. H. Knoop, einem Bravoursf^ler im genasen Sinne des Wortes. «« Arie aus der „ Schöpfung, <^ gesungen von Dem. Roland. Man hatte aa ihrem Vortrag, wie an dem ihres Solo im „Pharao,^ zu tadeln, dass sie den Text nidit gut aussprach und ihn sogar suwiUen nicht tiehtig unterlegte. Ihre Stimme ist recht schön, der Ton hat aber keine sonder« liehe Fülle. Die neneste Symphonie von Spohr«),

*) In Stimmen und Tierhämii^em Klavieiauszog heraus^ gegeben bei Schlesinger in Berlin, Tergleiche Ho. 28 die Ztg« von diesem Jahre« A, d» Red«

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eine knnstreiGhe tiefgedachte KoinposItioD wie die neisten dieses Meisten. *WeeD der Kenner ikr diese Eigensdiaften, schon nach einnudigem Anhören, sngestehen mnss, so mangelt ihr doch die Klarheit, weldie das grosse Pabliknm allein SU interessiren im Stande ist Das Adagio ge- fiel am meisten, and faiernächst der letzte Sats, dessen Motiv gleichwohl sehr an Beethoven erinnert. — Klarinettenkonzert Ton Spohr, ver- getragen von Herrn Kapellmeister Hermsted t* Wie man vernahm, war dieses Komert neu, aber es fthnelte den frühern desselben Kompouaten ungemein, und Hess die Zuhörer kalt« Der Vor- trags des Herrn Kapellmeister Herrostedt hatte die längst anerkannten Eigenthumlichkeiten des- selben; er zeigte sich auch hier als Meister .in der delikaten Behandlung seines Instruments, und entzückte durdi das tiefe Gefnhl, welches er in die sanftem Stellen legte. Im Allgemeinen fisnd man aber doch, dass seine Bravonr sich etwas vermindert hatte. — Potpourri für die Bassposaune, geblasen von Herrn Queisser aus Leipzig. Dieser Virtuos beherrscht das Äusserst schwierige Instrument vollkommen; die Kraft und Reinheit seines Tones, so wie die Leichtigkeit, mit welcher er die schwierigsten Passagen und Manieren vortrug, war staunener^ regend. -— Schlusschor aus dem Oratorium: „das befreite Deutichland«^ von Spohr, eine klare kräftige Komposition. In der Mitte endiält sie ein ausgezeichnet sdiönes Quartett, an weldies aich auf überraschende Weise dieFuge anschliesst; Das ganze Fest sdiien übrigens zur Verherr- lidiung Friedrich Schneiders zu dienen, . obwohl sich Ref. dagegen yerwahrf, dass er den 'luisgezeichneten Eigenschaften Spohrs nicht die ToUe ihnen gebührende Anerkennung zollte. Das eben Gesagte hat seinen Grund in dem höchst grossartigen Eindruck der Kompositiott, welche Fr. Schneider zu diesem Feste lieferte, nnd der Rückwirkung, welche von derselben atf ihn überging. Man mnsste den Mann während der Direktion sehen, wie bald sein Auge von freudiger Begeisterung strahlte, bald von Thrä- nen fiberströmte, und wie er sich dann mit freundlichem herzlichen Lädieln gegen das Chor und Orchester wandte; man masste den anspucke»

losen Meister bei dem ScUusscher von Spohr zu den Sängern treten und mitsingen aelien, gleichsam — als wollte er smnem wärdigen Kollegen den Tribut seiner Bewunderung zollen, — um zu begreifen, wie sehr ihm alles augethan vrar, und alles sich beeiferte, ihm ein Zeichen der Liebe und Verehrung zu geben.

Abgesehen von der Musik, war dieses Fest, gleich seinen Vorgangem, auch durch das heitre Leben, welches dabei herrschte, ausgeseidmet Ungestörter Frohsinn war der Gefährte der gemeinsdiaftlicben Tafeln, und beglmtete die Gäste zu dem Volksfeste, welches die wackem Nordhauser auf dem Geiersbeqje veranstaltet hatten. Ueberall tönten Lieder, und sogar die Stille der Nacht wurde durch Ständchen unterbrochen« ^ Mit dankbarem Hosen schied ein jeder von der gastlichen Stadt und ihrem ehrenwerthen Bürgermeister, Herrn Hofrath Seif- fart, der das Fest auf eine so. glänzende Weise ausgestattet hatte.

Das 5te Musikfest an der Elbe wird im Jahre 1830 zu Halle gefeiert werden, und Bernard Klein in Berlin ist ersucht worden, ein neues Oratorium von seiner Komposition dort aufzufahren. Man hört und liest davon, dass der Musikdirektor Naue in Halle dort ebenfalls, und zwar nodi in diesem Jahre, ein Musikfest zu veranstalten beabsiditigt. Ob es nicht für sein Interesse gerathener, und für die gute Sache erspuesslicher wäre, dieser Kfinstler begnügte sich mit der, far ihn nur ehrenvollen Mitwirkung an dem Feste des Jahres 1830, las- sen wir dahin gestellt sein, und bemerken nur, dass sein Unternehmen mit den Musik* festen an der Elbe nichts gemein bnt;

Einiges über das am 5. JaK in Bonn auf- geführte neue Oratoiium i^Salomo's Urtheil/^ in 2 Abtheilnngen, Gedicht ron L« M. Kneisel, Musik von P. Gra- beler, beide aus Bonn. Das Gedicht enthält den bekannten Streit zweier Mutter um den Besitz eines Kindes, deren jede, als wahre Mutter, des Besitzes Recht aich vindicirt« Bot audi der Stoff, wie er i^

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der Bibd liegft, lur Bildmig eines Oratoriam gioMe Schwierigkeiten dar, go hat eg doch der Dichter Teretanden, dengdben glucklich umxa- arbeiten, nnd Alles sn entfernen, was dem An- stand und der Erhabenheit eineg Oratoriam zu* wider gein könnte* Abgegeben Ton einzelnen Gebrechen,, an denen das Gedieht leidet^ ist die Anlage deggelben gehr gelangen, die Dichtang desselben reichhaltig an schonen Gedanken and tiefen Empfindnngen, die Sprache edel, wie wohl in wenigen Oratorien. Mit Glück hat gich der Koroponigt •— dergelbe, der gchon früher dnrch Bearbeitang eineg Pgalmes sich in dem ernsten Style als tüchtig bewährt hat --* an dem gross- artigen Stoff eines Oratoriam yersacht, das be- zeichnete Gedicht nach allen Seiten hin tief aaf- gefasst, und in eine meisterhafte Masik einge- kleidet. Allgemeiner Beifall ist bei der Aaffahrung dem Werke za Theil geworden, nicht nnr von einheimischen Knnstfreandei), gondem nach Ton anparteiigchen aagländischen Kennern. Za be- daaem aber igt, dass nidit mehr Kräfte gewirkt^ am dieses nene Kunstwerk in möglichster Voll- kommenheit go wiederzugeben, wie deg Küngtlers Geigt dasgelbe gegcbaffen« Begonderg hat gich dag Bonner Orcheeter nicht in dem hegten Lichte gezeigt. Trotz deg ungidiem Spieleg und der Tielen Fehlgriffe, die gich daggelbe theilg aug Unwiggenheit, theilg ans Nachlässigkeit hat zu Schulden kommen lassen, ist doch dem Kunst- Tcrständigen die Yortrefflichkeit auch des schlecht und minder gut Vorgetragenen nicht entgangen« Nach diesem ganz allgemeinen Vorworte folge nun eine möglichst kurze Karakteristik der ein- zelnen Stücke, aus welchen das Werk zusammen« gesetzt ist.

Erste Abtheilung. Die OuTertfire ist der Handlang des Gedichts angemessen, im Ganzen ernsthaften Karakters, Jedodi in einigen Stellen etwas zu modern.

Pfo. 1. Chor der Jungfrauen, welche sidi um Thirza, Gemahlin des Oberfeldherm Salomo*s, die wihrend der Abwesenheit ihres Mannes, Benaja, von einem Knaben war ent- bunden worden, versammelt haben, um den langersehnten, mm si^eich aus einem Kriege

zurückkehrenden Gatten zu empfangen* Dieser Chor, enthaltend eine Aofmonterung an die Thirza, die lange Trauer ober die Abwesenheit ihres Gemahls in Freude über dessen siegreidie Ruckkehr umzuwandeln, ist in einfadien kontra- punktischen Nachahmungen ausgearbeitet, wun* derschön, dem weiblichen Zartgefühl entsprechend, und äusserte die erfreuliche Wirkung auf die Herzen der Zuhörer.

No« 2. BezitatiT. Es kämpft in Thirza's beengtem Herzen Weh und Lust: bald weicht die Schwermuth der Wonne über die Büddcehr des Gatten, an dessen Seite sie den höchsten Genuss anticipirt, welches Letze besonders in der folgenden Arie ausgemalt wird« Rezitativ und Arie wurden Torgetragen von einer bewähr- ten Sängerin aus Köln — Sopran 1 — welche den Tom Komponisten trefflich ausgedrückten Wechsel der verschiedenen Affekte sehr schön wiederzugeben verstand. Der gegen das Ende der Arie eingeflochtene Chorder Jungfrauen hätte sicherer einfallen müssen, um die Wirkung- hervorzubringen, welche die Komposition ver- langt -> Darauf leitet ein

No. 3. Rezit der Thirza in einen Chor der Jungfrauen und des Volkes ein, weldie dem Gemahl entgegenzuziehen bereit sind. Dieser Chor, ausgezeichnet durch Einfachheit, dabei lebendig, feurig, kräftig, ist ein wahrer Jubel- gesang, der die Wolken durchdringt

No. 4. Abgesondert von der Thirza und ihrem Gefolge befindet sich indess Soria, Wittwe von Mephisobeth, Sauls Sohn, allein, zürnend über das sie verfolgende Schicksal: sie hat in der letzten Nacht ihr einziges Kind im Schhf erdrückt Dieses, in Rezit eingekleidet, wurde vorgetragen von einer zweiten Sängerin aus Köln, deren Vortrefflicher Altstimme diese Rolle, für mezzo Sopran bestimmt, wohl etwas zu hoch lag. Passender für ihre Stimme war die folgende Arie, welche, Soria's Klagen über ihr Schick- aal und Errauthigung, dasselbe standhaft zn er- tragen, enthaltend, mit allgemeinem Beifall ge- sungen wurde. — Nach einer Pause vernimmt Soria in der Feme einen

No. 5. Siegesmarsch, der ihr die Rück- kehr des Benq}a verkündet Es erwadit in ihr

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«er N«id «ber Thku's Glfiek, md ui$ tieh «te WllerftMft Aatbridie |[eg>tli fiMaja, d«r fiiili«r ihm Hand vertebmflht hatte» Diesaa ge^ aehiehk te alMn Resit, weichet ki 4ea leiaül «Q« 4er f WM tiftnendeii MafMh eingewebt w*f^ den üuüMMe« Eim ediwierige Aa%abe fdr dea Kompeaifteii, eehwierig fir die Besitadoii. Die IS%Dgerin:hai die Schwierigkeiten xa ttberwindna gewnsst^ and dem Künstler, der an dem Gdbn» genaein Aeaer Scene awetMn dufte, den ^ack- lidien Efffelg aeiner Arbeit hewieaen. ^ Eä Terbidit der Marsch'; nnd Soria faast den schwaoraen naa, ihr todtes Kind mit dem leben* den der Thixza an vwtansehen, und nmgekleidet an deseen Stdie «n legen. Wihrend der Ana» fibmng des Tanscbea nfthert vich das Heer dea Benivf«: -der «obige Marsch ertftat nnn stärker, nnd wfthrMd desselben jnbefai die Krieg« Ober ihren erkämpf len Sieg, meist einstimmig, snwei- len sweistknmig in kontrapnnktischen Nachah» nmngen. Dieser Krieger-Cher

No. 6. war an achwadi besetst. «- Karx er*» wihnt darauf Soria im Res&tntiT

No. 7. den ToUbrachten Tanseh«

No. S. Thina nnd Benaja drucken bei ihrem Empfang die gegensmtige Frende dea Wiedersehens in einem gana TorsiigUchen Dnett ans« Der thrilndmiende nnd lebendige Vortrag der S&ngerin und dea SSngers ^ Baas 1« — ein Dilettant von Bonn — hat entsickt nnd be^ geistcart.

No. 9. Senaja wnnscht seinen nengsbomen Sohn sn sehen: Tbirsa, ilin tedt findend, wird nur Veraweiflaog gerissen, nnd erfSllt ebenso ihren -Galten mit Entsetsen. Wie der Komponist hk dem Rexit des Benija, yom bezeichneten Dilettanten ansdmdcaToll ddcfennit, die Sebasncfat des Vaters nadi dem noch nngekannlen Kinde treflich ansgedruckt, so in dem der Thina den nnf&nglichen Sdnecken der Matter Ahmt das tedt gefundene Kind^ dann die Bähe ana Twmeinter Tändmag, nnd endlich bei gefundener Gewiss* heit des Todes die änsserste Vemweiflni^. In der folgenden Arie des venweifiangSTollen Benaja, die Tom Dichter um einige Verse konnte vergrdssert werden, hat der Komponist, obgleich ihm wenig Spidraum gegeben war, die anfibg«

Udie Bestunniog, dann das mh^ Nachdenke» über däi Gröase des Unglüdoi, wdoime wiedet mit Vegsweiflang endet, meistethaftkacnktiarisirr. Die Arie wmde trefflich TOigetnigeil vemfiänger, den dM OrAeslar oft ubertSot lidl»eii wirde^ bitte er nicht mit aeiner krftftigen nnd Uang* vollen Stimme ea an besiegen gewnsst*

No. 10. Chor der KriegerV welchen Be* trachftn^gen aber den W^sal tier irdischen Dinge in den Mund gekgt sind. Sehr 8cb5il vom Dichter eitigaflociitan, hat deasan mgreifende Musik bis an ThcSnen gerOirt.

No. lt. Reait Soria spricht in eriieuehelier Freundschaft der Thina Mmh mn, dem Wathen des Schicksals Trots so bieten. Auch dinJong- franen suchen die Thina anfinuinnieitt in einem aartgehaltenen und sanftem Chax:

No« 12. Uebeihanpt seigt der Komponist eine besondere Kunat in der glnckUehen Benr* beitung von Fraueochftren«

No. 13. Pllkalich erblickt Thfasa ihr Kyad auf Soria\i Armen. Der Uebergang des anfing* liehen Zweifels au der nach niherer Prfifung im Muttecfaeraen wachsenden Uebenengung der Tbirsa, dass es ihr Kind sei, ist Tom Künstler in einem Rezit sehr schin beseiduiet und von der Sängerin trefflioh wiedergegeben worden; Die folgende Arie, in welcher Tbirsa ihrer falschen Freundin den begangenen Raub Torhilt^ ist, woran der Text mit aeine Schuld trftgt, in an ruhigem und auldem Gesäuge vont KGostler gegeben, der zwar in der Begleitung die passen- den Empfindungen ausaudriicken sucht. Er hat den zweiten Theil dieser Arie in ein Reantativ umgewandelt^ welches hier zwwkmfissiger ist.

No. 14. Duett, worin Thina und Soria um den Besitz des Kindes streiten. Anfangs ersch«at Thirza federnd, sucht dann durch Bit- ten und Versprechungen ihre Gegnerin zu er- weichen: darauf foderi sie eätschlossen den Raub zurück. Aber weder Bitten noch Entschlossen? heit fruchten igegcD 'den Trotz nnd tJngestum .der Soria. Keine von beiden will venichten auf den Beaitz des Kindes. Tief hat sidi der Künstler in diese ^«rachiadenen Ktnationen hin- eingedacht,, nnd. roeisterbaft nnd nüt ansgezeinh- •strr Kunst den hartnädugnn yampf zweier

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einander' widerstreitenden Natniren ansgemalt* Der Vortrag der SSnMrinnen war hier nicht 4er gelungenste. Das Zeitmaas ist schnell , das Einfallen kommt oft nnerwartet, nnd hie nnd da nahm man Unsicherheit im TreJSen der Noten nnd im EiuMien wahr.

No. 15. Chor, der Krieger, enthaltend die bange Erwartnng ober den Ansigang des Streites. Diese bange Erwartniig drückt sich besonders aus durch den Septim-Akkord auf der Dominante, womit der Chor in enger Nach- ahmung beginnt, und durch «Ke in krdftieen Modulationen fortschreitende Steigerung su den effektvollsten Unisono^s* Bei der AuffShrung mnssien die Piano's nnd Crescendo's besser beobachtet^ nnd von den Fagottisten in der kur- ven karakteristiscben Einleitung mit mehr Ge- schmack geblasen werden.

No* 16. Die streitenden Weiber werden gvtreont' durch die Int^rcession des Benata, der auf die Entscheidung des mit h&herer Weisheit begabten Salomo anträgt. Ein ausdrucksvolles Rezitativ vom Bassisten gut vergetragen. In dem sich anschliessenden Terzett ermahnt Be- naia die beiden Weiber, ihr Loos in die Hände ' Saloroo's zu legen: Beide stimmen ein, und be- schwören endlichi sich nach des Könirs Unheils- > Spruche fKgen zn wollen« Dieses Terzett hat kalt gelassen. Die Schuld liegt theils in der verfehlten Karakteristik der beiden ersten Zeilen, theils und besonders in dem nicht gehörig beobach- teten Wechsel des Zeitmaasses bei der Beschwö- rung in der zweiten Hälfte, welche, zu langsam vorgetragen, nicht die Wirkung madite, welche ein sehnelleres Tempo • unstreitig würde hervor- gebracht haben« Im Uebrigen ist dieses Terzett sehr schön.

No. 17. Schluss-Chor. Eine Erhebung der Gerechtigkeit Salenio's, majestätisch, kräftig und erffreifend, leitet ein in die Schlnssfnf^e: „Lang nerrsche Salomo zu seines Volkes Heii!^^ Die strengen Fugen sind gewöhnlich dem gröss- ten Theil des Publikums eine zn harte Speise: Diese Fuge, über einfachem und fasslichem Thema bearbeitet, muss jeden, der. nur einigermaassen für diese Gattung empfänglich ist, ansprechen« Besonders durch Effekt ausgezeichnet ist die zweite Hälfte dwselben, und lautes Beiftill- klatschen druckte die allgemeine Begeisterung aus*

Zweite Abtheilung.

Salomo in der Stiftshütte mit einem Opfer

beschäftigt: um ihn die Priester und Leviten, die

Häupter der zwölf Stämme, Benaja^ die Kriegs-

hanptleute, Krieger und Yolk, die zum Opferfest

feinden waren. — Nach der Opferfeier erheben ie Priester eine

No. 18. Danksagung zu Gott, dass er aber das Volk den besten König ffesetzt, in einem ernsten, andächtigen und feierlichen Chor , mit Blas -Instrumenten begleitet. Die Posaunisten, ,

iKe hier die Biauptbegleitnng haben, mmsten ndl mdir Sicherheit und weniger ^Rohheit blasen.

No. 19. Während Salomo noch in seinem Gebet verweilt, spricht der Hoheprieiiter Zaddc zum Volke in einem würdevoUen Res it. Der SäuMr — Bass II., ein Dilettant — dar seine Rolle nicht tofg^iuMt, reitttirte m nnsi^r^ detonirte, kvrz, verdarb das schdne Rezit. — Nach ihm tritt Salomo begeistert anf, erzählend,^ wie während seines feurigsten Grebetes ihm Gott die Erfüllung seines Lieblingswunsches zngc- standeui Dieses Rezitativ wurde von einem Tenoristen -* Dilettant' — zart und gefähivoU vorgetragen. Besondem Eindruck machte die sich anschliessende fromme, demfithige nnd ^- hebende Arie: Schilderung in Form eines Gebets^ ivie Salomo sich Weisheit von Gott erflehte. — Gleich nach dieser Arie fällt der Chor der Priester, der Krieger nnd des Volkes eifi» des Königs Wahl preisend. Der Drang der vom ; Dichter gehäuften Resitative hätte den Komjpo- nisten bestimmen müssen^ diesen Chor weiter auszuspinnen.

No. 20. Ein Rezit. des Zadok, vom San«

Cr wiederum verdorben,- führt hinüber su einem bgesang auf den Herrn, der seine Verheissun- Jen treu erfüllt: ein Chor in strenger Fuge, urch künstliche Bearbeitung sich auszeichnend, und im antiken Geschmack geschrieben.

No. 21. Benaja führt seine Gattin und die Soria mit dem Knaben vor den Salomo , ihn bittend, den Streit der beiden Weiber zu ent- scheiden. Darauf Duett der Thirza und Soria, worin beide, als wahre Mutter, den Konig um genifftes Gehür bitten.

A'o. 22. Soria erklärt in einem Rezitativ, Thirza habe ihr Kind im Schlaf erdrückt, und eigene sich nun den Besitz des lebenden Kindes an. Dagegen stellt Thirza den geschehenen arg- listigen Raub vor, und fodert ihr Kind zurück. Beide streiten darauf für ihr Mntterrecht in einem ungestümen Duett Die Rezitative und die beiden Duette sind in ~der musikalischen Darstellung der vorgehenden Handluns; völlig angemessen, nnd wurden geschmackvoll vorge- tragen. Besonders anziehend ist das letzte Duett, welches jenem No. 14. an Kunst fast an die Seite iBu stellen ist. — Da die beiden Weiber nicht ablassen zu hadern, vermahnen sie die Priester nnd darauf der volle Chor, sich in Eintracht zu versöhnen, indem die vorgebrachten Gründe zu ungenügend seien zur Entscheidung. Dem Künstler ist es gelungen, in diesem Chor die peinliche Lage der Anweisenden zu karakte- risiren, worin sie, staunend über die seltsame Klage und in banger Erwartung und innerer Verwirrung über^ den Ausgang der Sache, die Streitenden von der Klage i3)zaschrecken suchen* No. 23. Rezit. Entscheidung Salomo's. Wie ,sdion sonst der Tei\ori)it gesungen, so hat er

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eb«n hi«r, in der Krisii der gansen HandlaB|;, wo alle Kraft aufgeboten werden mosete, am die ffeepannte Aufmerksamkeit an befriedigen, sich nicht als Sänger bewährt. Die Nachlässigkeit und Ausdnickslosigkeit der Rezitation des £nt- ■cheidnngsspruches hatte in dem diriffirenden Komponisten, auf dessen Bearbeitung durchaus nicht die Schuld zu werfen ist, eine sichtliche Bewegung und Unnihe zur Folge. — Man hat mit den seichtesten Gründen darthun wollen, der Dichter hätte nacji diesem Urtheilsspruch die Soria und nicht die Thirza zuerst müssen ein- sprechen lassen; oder wohl gar behauptet, es hätte ein Terzett zwischen Salomo, Thirza und Soria folgen müssen. Die Nichtigkeit dieser Einwürfe liefft zu Idar vor Augen, als dass sie eine weitläufige Ref utotion ■verdienten. Was war wohl der Natur und den Muttergefühlen ange- messener, als nach diesem herben und herzdurch- bohrenden Urtheile die von Entsetzen ergriffene wahre Mutter um Erbarmung für das Leben ihres Kindes flehen zu lassen? Thirza will den Knaben lieber ihren Mutterarmen entrissen, als getheilt sehen. Soria heuchelt darauf dieselbe innere Qual über den grausamen Urtheilsspruch, verlangt aber, wenn sie das Kind nicht allein besitzen könnte, ungesäumte Theilung. Diese Kälte der Soria musste dem Könige die Ent- scheidung zu Gunsten der Thirza an die Hand bieten. Beide Rezit* sind von dem Künstler mit den schönsten Farben ausgemalt, und von den Sängerinnen befriedigend vorgetragen worden, nur dunte Soria am Schlüsse weniger zärtlich singen. — An eine durch kurze, abgebrochene Noten des Orchesters sehr karakteristische Be- zeichnung des Staunens über die Kälte der Soria, knüpft sich an ein

No. 24. Chor der Jungfrauen, klaffend über das harte Urtheil, bemitleidend das Unglück der Mütter: sehr rührend, mit wirksamen Aus- druck der theilnehmenden weiblichen Gefühle. Darauf fällt der ganze Chor ein in einer ern- sten, i>angen und schaurigen Fuge, im alten Siyle geschrieben. Beide Chöre wurden nicht mit der gehörigen Präcision gesunffen.

No. 25« Salomo entscheidet für die Thirza als die wahre Mutter, geleitet durch die Stimme der Natur: Thirza erhält ihr Kind zurück. Der Tenorist machte in diesem Rezit. wieder gut, was er im Urlheile verfehlte. — Soria sieht ihren Trug aufgedeckt, erkennt die Stimme der Ge- rechtigkeit, und gesteht in einer rührenden Arie ihr Verbrechen ein; schuldbeschwert und reue- voll sacht sie Verzeihung beim Himmel. Der seelenvolle Vortrag der Sängerin, welche diese Arie vor allen übrigen ihr zugetheilten Gesang- stücken geschmackvoll gesungen, wurde mit all- gemeinem Beifall belohnt»

No. 26. Rezit. Thirza giesst ihre übervolle Brust aus über das Glück, ihr Kind wiederer-

halten zu haben, welche wonnige Freude beson- ders in dem folgenden Duett sich ausspricht« An Vortrefflichkeit, besonders in der zweiten Hälfte, steht dieses Duett dem ausgezeichneten No. 8. wenig nach. Der allgemeine erfreuliche EindriAsk dieses sehr trefflich vorgetragenen Duett« wurde zum Theil verwischt durch" das folgende

No. 27. Rezit. des Zadbk: Frohlocken, dasz Gott einen König mit solcher Weisheit begabt dem Throne von Israel geschenkt. Wie die übrigen Gesangstücke des Zadok, so wurde auch dieses vom Sänffer verdorben. Salomo, der ihn unterbricht, und Gott die Ehre giebt, leitet ein in den Schlusschor, Verherrlichung Gottes, welcher, durch Würde und Kraft ausgezMchnet mit einer Doppelfuge endet: „Lobsing dem Gott der Kraft und Macht und Herrlichkeit! Preis ihm und Ruhm durch Zeit und Ewigkeit!^' Diese durch Kunst und Originalität vorzügliche Fuge des Werkes lässt sich den ersten Fugen der Alten an die Seite stellen« —

Einzelne UnvoUkommenheiten also, deren in allen auch in den vortrefflichsten Kunstwerken aufzudecken sind, unbeachtet gelassen, ist diese neue musikalische Schöpfung, besonders in den Chören und Fugen, die durchgehends im Geiste der Alten geschrieben sind, würdig, in die Reihe der besten Oratorien neuerer Zeit zu treten. Eine vollständige Auflührung bei Gelegenheit der grossen Musikfeste, die in mehrern Städten von Deutschland gefeiert werden, würde die Vor^ trefflichkeit des Werkes genügend bewähren, die man in Bonn nur nach einer sehr unvollkom- menen Aufitihrung, wie sie die schwachen Kräfte einer so kleinen Stadt gewähren kann, hat prü- fen ffelcmt* Möge dem Künstler, der in sich die Kraft fühlte, ein so erhabenes Werk anzu- greifen, und das Talent besass, es ruhmvoll aus- zuführen, die Gelegenheit werden, in einer grös- sern, musikalisch ausgezeichnetem Stadt seinen Geist freier zu entwickeln, seine Kunst mehr auszubilden, und auf der ruhmvoll betretenen Bahn mit Glück fortzuschreiten« —

Berlin y den 3. August 1829« Zum heutiffen allerhöchsten Geburtstag Seiner MajesBlt des Königs wurde nach Spontini's Featmarsch und Festchor zum Ersten Mal:

Die Braut, von Scribe und Anber auf dem königlichen Theater aufgeführt und mit lebhafterm Beifall als auf dem Königstädtischen aufgenommen, das diese Oper kurz vorher in Scene gesetzt hatte.

Wir behalten uns vor, in dem nächsten Stücke dieser Zeitung ausführlicher darüber zu berichten. M.

Bedaktenx : A. B« M a r X. — Im Verlage der Schlesingenchen Buch- und Musilc Handlung^

ERLINEB ALLGEMEINE SfCSIKAUSCHE ZEIT1JNG,.

Sechstes lelirgaiig«

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3. Beurtheilungen;

ADegro di hmvun pour le Pianoforte par Ig. Moscheles* Oer. 77,

SchleuDger w Berlin« Preis 10 Sgr.

luiae Tortrefflidh erfiindne nnd ansgefohrte Kaprice im Sljl der meisterhaften Etüden (bei Probet in Lftiprig) mh denen der Kwitler gewiteermaaMefti eine neue Lanfbahn begonnen — so hoch eriie- ben sidi dies» Kompositionen an Tüchtigkeit der Arbeit I Wärde der Ebltnng und Grosssinnigkeit der Erfindung. Marx.

Pharao^ Oratorium von A. Brüggemann n. Friedrich Schneider. Klayierauszng bei G. Brüggemann in Halberstadt Nach diesen rorangeschiekten Nachrichten gehn wir m einer nähern Beleuchtong des f ü n f t e n von Friedrich Schneider in Masik gesetzten Oratoriums: „Pharao,** selbst über; wir halten dasselbe sowohl hinsiehdich des Textes, als dessen grossartiger , dichterisdi -^ musilcalischer Auffassung, und der Klarheit und Gediegenheit in der Arbeit, für ein in allen seinen Theilen ausgezeidmetes Produkt, und glauben behaupten XU können, dass seit dem Weltgerichte kdne Tondichtung dieser Art entstanden ist, welche mit der ||«igenw&rtigen gebührend um den Preis ringen könnte. Eine sorgfältige Durchsicht der Partitur, sa^ie die aufmericsame Anhörung des Werkes bei seiner Aqfffihrang, hat uns mit 4tomselbM ^gttnzlich vertraut gemacht, und wir liearlieilen dieiien kfsten Theii unsere Berichte mit Hin so grösserm Vergnügen, als die Erinn»- -nmg an dentanssuTheü gewordenen hohen Genuss schon an und für sich ein lebhafter Antrieb ist^

Freunden und Verehrern der Kunst das Werfe SU einer nähern Ansdiaunng vomfShreB«' «

Der Text behandelt die Befreiung der Istaa- •liten und den Untergang Pharao*s im redien Meere« Er hat die äussere dramatisdie Form, und die handelnden Personen sind: Pharao, Mehalla die Königin, Moses, Mirjam -seine Sdiwester, und Thirxa, eine Isimelititt« Der Verfasser hat offenbar nicht die Absicht gehabt, ein ausgefihrtes Gemälde der Handlung zu liefern, denn er hebt aus den Schicksalen der beiden Völker und aus der Karakteristik der einzelnen Personen nur die Hanptmomente iier- Tor,. und führt, um dem Zuhörer £e Auffassung des Ganzen nach denselben zu erleichtern, die 4 Erzengel als Verkündiger der Zukunft, und als Vertraute der wirkenden höhern Kräfte^ redend, aber den Handelnden selbst verborgen, ein. Dessenungeachtet sind Lücken vorhanden, zu deren Ergänzung von dem Zuhörer etwas zu viel veriangt wird, besonders wenn man daton abstrahirt, dass die Begebenheit als welthistorisch allgemein bekannt ist. Keinen Zweifel erleidet es aber, dass durch jene Art der Behandhii^ jede Länge vermieden und eine grosse Mannig- faltigkeit erreicht werden kennte, und dass dies von wesentlicliem Vortheil für daz Interesse der Komposition gewesen ist. — Einzelne schwäch- liche Gedanken und etwas Sdiwnlst wären aus der Dichtung hinweg zu wünschen, im AUgetnei- nen sind aber Gedanken und Sprache edel, und das Ganze steht abgerundet und interessant da, und wird besonders durch die Anwendung gntw biblischer Stellen seÜr kräftig. Mehreres Ein^ zelne berühren wir bei der nachfolgenden Be* urtheilung der Musik.

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Dan das heatige Oratoriuin ein ändert« aiBsse,aLidas.d^ Händel «ndBaehe^^weldita noch jetzt als Muster in seiner Art gilt, wird jeder eingestehen , der einen Stillstand in der Kunst für nnmdglich hält« Friedrich Sehnei^ der ist Meister derselben klassischen Fonnen; aber sie sind ihm nor Grundlage seiner » von der Lebensfrische des jetzigen Seins angehaucht ten Gebilde; Gesang und Instrumente sind kei am zwei ganz verschieden wirkende Elementes jedes eilt, mit der Bldthe der Phantasie ge- achmuekt, auf eignem Wege zum gemeinacbafl^ liehen. Ziel; keines. herrscht vor, keines ist dem Mideirli untergeordnet. Nennen wir nadi diesem nodi die alles durduttrömende , aus einem griMsen Gemäth entspringende ausserordentliche Kraft, so glauben -wir die Eigenthumlicbkeit von Bcheiders Oratorien bezeidmet zn haben« Am Eindringlichsten stellte sie sich im Welt- gericht dar, und in derselben, vielleicht in jiodigr5sserer Fülle ist sie im Pharao zurädt-

gekehrt --« Die Ouvertfire beginnt mit einem wAiöma ^sumdcBskavellen Lai^fietlo (C-^moH), welches die Klage der kmeliteil schildert. la seinem trauernden schwermuthigen Gange, in den immer absteigenden Figuren der Smten- Initrumente, denen sich die Flöten, (>boen und Klarinetten imitirend anschliessen; in dem Herun« terschreiten der Bässe durch halbe Töne von der Tonika zur Dominante, erkennt man die Betrubniss und den Schmerz des gebeugten^ gar keiner Erhebung mehr fähigen Volkes^ Je näher der Satz dem Schlüsse k9mn|t,;desle hiusterheoi- der wird di^ Musik; einige kurze Crescendos erscheinen noch wie das letzte Aufflackern' eines eben verlöschenden Lichtes und im Pianissima sdiliesst der Satz. Nach einer Fermate beginnt die Msisik mit einem Alkgra con inoeo % Takt »im Jf aufs Neue. Ein paar kräftige und gewal* tige Sitze werden von den sanften Stimmen der Blas «Instrumente einigemal unterbrochen; dann fährt die erste Violine daa Fugenthema:

*^JSl

i^^^^^^^m^^^^m

«n, welches von den übrigen Saiten-Instmmeli«» len zneist .beantwortet und dann mit , Hinzutritt der Blas -Instnimenteidinige. Takte durchgefäh^ iWifd* Ein kurzer Satz der Blas -Instrumente dient zur EinfBhrung eines Motivs, welches im Vetfolg des ganzen Werkes mit verschiedenen Modulationen wieder erscheint, und dessen sinn- seiche Anwendung zeigt, dass Schneider auch als Dichter zu fühlen versteht. Es ist das Motiv der ersten Arie des Moses v- „Trau seinem Wort^ u. s. w. Nach einer Modulation nach Des«dnr fidlen die ersten Violinen mit dem schon erwähn-» ten Fng^ihema wieder ein, nach dessen kurzer Dttmhföhmng mehrere Motive aus den Haupt- momenten d^ Werke» sdbst» und zwar gerade «is dbnen, wo den Israeliten Verderben drohte eing^fBhrt werden; ans dem Wogen und Streiten der Töne taucht aber bald wieder der Gedanke

auf: nTran seinem Wort!^ welchen die Blase- und Saiten-Instrumente abwechselnd durchfuhren. Nach zwei Takten^Pausen erscheint nun wieder im Fortissimo der erste Satz, in C-moU, das Fugenthema reiht sidi ihm an,, und die Musik geht nach G-dur, worauf dann ein Sdiluss^atz in C-dur, Allegro Maestoso folgt. Auch dieser Sdiluss-Satz enthält deft Hauptgisdauken: „Tiaii seinem Wort!<' n. s. w» welcher vom gaiizen Orehester im Fottissima wiedergegeben wfad. -t- Es ist nidit zu leugnen, dass die Oinvertäreainep gewaltigen Effekt macht; sie ganz, so zu vesnt^ hen, wie sie der Komponist gedaefait halt ist indessen nur dann erst mögiid), wenn man dardi Anhören des gapzen Werkes ^M^hßH die JMfin BedlMitung def Motive auTgefissat hat. Jb .be- wundern ist fibrigens die höchst sinn- nndkiwsl- leiche Verflechmi^so vieler hateregeneii QtJ^rnfcim

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Stt rinam GaMM, i^ y^i» die^ berrlicli»^ vmi ««sseftC wirkMiM Art d« InstriweiitiniBf, EigenschiAeii, im denen wir nur den T<4]eadelen WUkUBt' etUleken kdaneB^

Nftch der OwertSr» «rttot du- erste tw dM dtf^Mrtette» der Erttegel, weldibe glekh den übrigen okne BegMtung gesetst ist. Ans Ihrem Geiabg entnimmt der Zoli5rer, daie äe Hkiidlttng nach den> «reten Wundem, welebe Fharaes Hen neeh ventpekt geiasien heben, beginnt« Die Ttanrt iit C-moll, gebt aber bei den Wortetti „ffiblne« er dem Frieden Bn<^^u.'m w» ' anf- ein» benlirtie nnd> ergreifende^ Welse

O Henri. • Hml

C^der^tiMT. Biariraniet dient snr Einlditang dee^ nSchsten Cheni* dal IsraeUten? „O Herr, wammliast^ Da iaiii ga^ eddagen mit Deinem *Zem!<^ n. s* w* Der- Chat aelbst ist wahr nndti^ empfänden ^ und drückt mit klagenden« and rührenden Tönen die« tlefii Betrnbniiii des in der SUayerei sefamacfatendan Volkes ans« Die Begleitung ist hSdisft eiafacbi aber roll' grosser Wirkmig^ und die Stiinmen- ffifafrang im Gesänge aasgeseiohnet, wie es gIMi die ersten Tkkte, die wir als Beispiele IMn^

wollen^ beweise»:

O Henri d Ben!

V 1/

liaetlhiuu ge ecMegen mat Dei-Bea Zorn, ab

war. b. d. wug9 - fcftU •- gea, wenn

Gegen das Ende steigert sidi das Gefühl immer hervor, wo das Volk, im Bewnsstsein seiner Un^ mehr nnd melir, und tritt da am Ergreifendsten: sdmld, des über ihn verhängten Loosea gedenkt:

nid doch lelJi

Nach einem ktirsen Bezitativ der Mirjam (Alt), sucht Moses (Tenor) in dner Arie (B-dor) das Vertrauen anf G^tt bei den Israeliten su^er« wecken* Dar Pathos, welcher anfangs im Ge- sänge liegt, thut dem GefBhIe nicht gana wohl; er versdiwindet erst da'— und Innigkeit ^rilf an seine Stelle — wo die dem Texte- nach nicht sehr bedeutenden Worte des Hauptgedanicens: „Trau seinem Worte, er ist Dein Gott!<< erscheinen, weldie dann» der Chor mit derselben Melodie aufnimmt, und in schönen*, oft kräftigen Sätzen, v>eif der SoloetianneNibiMreUen unlerbrodienj bis amm Ende hki dosH^f^lit»

T«d!

No. 5* (D-dur) enthält M i r j a m s prophetische Verkündigung einer bessern und glücldichem Zukunft Der Text eriiebt sich hier zur wahren Poesie, und Bef. hält diesen Satz, in welchem besonders die Veränderung des Metrums sehr wirkungsreich ist, für einen der besten. Mirjam spricht zuerst in einem schönen Andante con meto, in welchem ein eigner, geheimniss voller Geist weht, von ihrer weissagenden Kraft; sanfte Blas -Instrumente begleiten auf kontrapunktische Weise mit geschleiften Figuren iluren Gesang, welchcfr bald nachher in ein Andantino, Vd Ttfkt, übergeht, uad dadurch bewegter wird. Die

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Sakm^lMtnimeiite iallM nach langem SchweigtB M den Worten: „Ton siebenfachem Opfer neigt der UntiV^ n. n» w. wo die Seherin Ten grSMe- ler Begeisterang erfaest wird, mit einem pid molo ein, nnd der Wechsal der Creeeendo'a nad Dimi- miende*e, so wie der Eintritt der Poiannra hei den Worten: „Gestund; ist Moabl« ist von er- greif ender Wirlcung. —

Ihr, durch Mirjams Weissagang enuillHgte and sur Freade gestimmte Chor der Israelitea bricht mm in einen Lebgesang ans (No. & G-dnr V* Takt): „Lobet den Heirn, denn er ist firennd? Udil'' — Der Gesang ist kräftig, wirkongsvell, and bei der stets obwaltendmi kontn^nnktiseheii Stimmenbehandlnng vom Anftmg bis snm Endo interessant Die Begleltang ist, so wie in allen Sbrigen CliSren, £ut gsna «^^^^^h^■Tg^g vom Go»

sänge; sie hat stets eine eigne, selbsUndigo Melodie, welche d«r des Gesanges keinen Abbrach thnt nnd sie nie undeutlich madit Die lastm- mendrang ist vortreflBlich, nnd in sofern origiaeU, dass die Streich-Instrumente (mit Ausnahme der CeUi) mit einem, bis sur Mitte des Chors fort* laufenden Pimdcato swisdien den oft langgehal* tenen T5nen der Blas-Instrumente in Yollen Akkorden harfenmfissig hindurch kHqgeo. Dia Celli bfingea dmrch ihre, in Triolen einher» schreitenden Ar peggien Ffille und Bewegvng in 4i€» Begleitung. Erst in. der Mitte des Chors Heten die Saiten-Instrummn» coli' areo ein, nnd ibemehmen auf eine andere effektreiche Weise die Begleitung einea neu eiiigef&farten fugenarü* gen Satses:

Durehfuhnnig der Chor auf eine In No. 7. (Quartett Im Somafl)

dem Anfange gleidw Weise gesddossea wird» die Stimmea der Ffisagrf^ #i Enrfiifuaf

sich

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Eratg^bort Terkfinlend, in einfiidieii, aber ti«^ gefobllen Worten und gedrängter Gedankenfolge abermals boren. Der Gesang wird nicht im strengen Zeitmaasse, sondern wie Rezitativ vor^ getragen and naeht ein^n tiefen Eindmdc; nitt sdieint nns der Sehloss in H-^ar nach der knrs voibergegangenen Berniuning von C^moli etwas m frappant« —

Der darauf folgende Chor der Sgyptiscben Fkiesier (No« & E-mell), welche demaihsroll die

Hold und Gnade ihrer Gottheit Osiris anflehen, ist wieder meisterhaft* Er beginnt mit einem Bass-Solo, begleitet von Bratschen und Bässen, welche mitunter von Klarinetten and Fagotten Verstärkt werden. Der erhabene , anbetende Männergesang mit seiner tiefliegenden Begleitung, . ist Ton eigner und gewaltiger Wirkung auf das Gemfith, Yorzuglich gegen das Ende hin, durch die bei den Worten: ^Osiris Heill<< im Basso angewandte Steigerung:

\iL4

In einem All^* fnroce (No« 9. H-moll) spricht sich Pharaos Zorn über den, seinem Volke widerfahrenen Verlust aus. Terzenweise auf- und wieder absteigende Achtel-Figuren im Basse bezeichnen trefflich den aufgeregten Seelenzustand Pharaos; eben so ist die Begleitung der übrigen Instrumente karakteristisdi und eindringlich, nur sdieint es nns fast, als sei jene vom Komponisten

Htai

mehr berucksiditigt als der Gesang selbst, "wd* cbem letztem wir mehr Melodie wünschtm. Weit ansprediender und reicher ist diese in dem nun folgenden Andantino (H*dur), wo die Leiden- schaft Pharaos mehr in die Schranken einer stillen Trauer zuräcktritt. Auch was Deklama- tion betrifft, finden sich hier hddist gelungene Stellen, z« B»

Nach den Worten: »gieb mir ein Zeichen, nnd die Bande^ u. s« w. tritt der Priester Chor sehr wirkungsvoll hinzu, und das Männliche und Edle der Cello -Begleitung verleiht dem Ganzen einen eigenen Beiz« Der Text ist der Situation angemessen, aber nicht ohne Beimzwang.

No« ICX (All^ oon fuoeo, EhIut) gehSrt so- wohl hinsiditHcb des Textes sds jder Komposition zu den ausgezeichnetsten Pieren* Der erstere ist freilich etwas zn bilderreich für den Ausdruck des Sdimerzes und der Verzweifking* M e h a 1 a^a ^<^raa> wilder Schmerz, so wie die stellenweis ansgedrtskte sanftere Wehmath ihres blutenden, iurdi den Tod des blühenden Kindes z«irissenen Muttoheizeiis konnte mcdt .benlicher und treffen- der bezeichnet werden» Ans der zärtlichen £r- famerang an ären I£eb|iiig wird sie aufgeschreckt dnrck den Hinblijsi» «üff^M» L^idttam; Posao-

gfr-dicBty WM 9eSm9m Sdiiit» Mi-pSiig ?

nen und Blas-Instrumente bezeichnen mit einigen kräftigen Akkorden den IMoment des Gewahr- werdens und geben dem Gesänge, der von jenen Instrumenten mehrmals unterbrodien wird, einen schauerlichen Anstrich. Zuletzt wird das Gefühl der Bache, zu welcher Mehala den König auf- fodert, wieder das vorherrschende; verminderte und übermässige IntefvalTen-Fortschreitungen be- zeidinen treffend die neu.auflDLammende Leiden- schaft, deren Stärke erst in den beiden letzten Takten bei den Worten: „zermalme siel^ einiger- maasse» gebrochen wird; die Musik löst sich nach und nach in Ranissimo auf, worauf dann ein kurzes, aber kräftiges Bitomell den folgenden Chor der Aegypter (No. li.) „Gieb Bache uns,<^ einleitet» Die letzten, ohne Gesang dastehenden in pp« sich auflösenden acht Takt« in der Arie, hätten wir eigentlidi nicht dahin gewünscht.

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•ondern e« liÄber geteben, wenn dM Bitoni«lt xnni nILchsten Chore durch einen nur gmx kur« xen, crjBBcendJrten Uebergang, oder darch eine^ Fermate, eich unmittelbar derselben angesehloi-^ sen hätte; dadurch wurde unirer Meinung naeh^ der innere Zusammenhang der Arie mit dem Chorj^ hervorgetreten, und das Chinze vielleicbt wohl nodi wirkungsvoller geworden sein. (Schlnss folgt«)

4. Berichte. Die Tonsprache^

erfanden vom Organiiien Doli in Weaklrchen bei Entin.^ * Meinen Grass an alle deutsche Künstler und Kunstkenner ; meinen Glückwunsch zu jeder nütz» liehen sinnreichen Erfindung. Dass die Musik > mit Recht; eine Tochter des Himmels zu nennen. ill, dass sie mit zauberischer Gewalt auf una wirkt, dass sie den Krieger gegen die nahendeo Xodesgefahren ermuthigt und begeistert, dass aie ÜB a^hdnslien Gefühle und die lieblichsten Empfin- dungen in uns enEepgt;.da8s sie unsere Andacht erhöht und die Herzen gleichsam dem Himmel, afther bringt, alle diese und anderweitige herrlich» Einwirkungen der Tonkunst sind keinem unbe- kannt* Dass man aber durch Töne, durch ein lliessendes, rasches, melodisches Spiel gleichsam mit Jemand sprechen , dass man durch ein solches Spiel Jemandem eben so richtig als durch die mundliche Sprache Aufsätze in die Feder Stiren kann: dies ist gewiss eine neue hSchst bewundernswürdige Erscheinung in der musika- lischen Welt, welche jeder Kunstfreund, beson- ders jeder Deutsche entzückend vernimmt ; wozu je- der dem deutschen Erfinder (vorausgesetzt, dass die Tonsprache auf einem reinen musikalischen Grunde beruhe) aus voller Seele Glück wünscht. Der Organist Doli hat, laut den von uns gesammeU ten Berichten seither in Schleswig und Hol- atein, in Lauenburg, Lüneburg, Ham^ bürg und Lübeck bereits an 40 öfTentliche Vorstellungen mit seiner Tonsprache gegeben und fast überall mit - seiner Kunst Bewunderung und Erstaunen erregt« Grosse Musiker versichern, dass sie das Verfahren des Herrn Doli nicht

begreifen. Seim Vortrag auf dem Fortepiano ist durchaus raadi, pbantaaiereich und melodizch; man bemerkt übenll indenuielben keine markirte oder besonders bezeichaete Töne, weldie der* Toehter Doli etwa sum Maasatabe dienen kann- ten; sondern das gante; Spiel silbinet üppiga^ Fülle« Zu keiner Aufgab*). welche das PubUkum ihm verlegt, ist irgend eine Vorbereitung erfoder^ lieh, sondern jede wird sogleich ohne Anstan<t ani^fnbrt, und die Trichter bringt nach Maass« gäbe des gedachten Spiels alles richtig und fast ao schndl zu Papier, als ob die Worte ihr mündlich vorgesprochen wären. Kurze Satze giebt sie mitunter, aelbst wenn sie dem Spiel ihres Vaters nur u der Ferne in einem NebeiH simmer suhftrt, auf der Stelle, ohne eine Feder anzusetzen, mündlich xurück, gleichsam als ob dieselben ihr mündKeh zugerufen wären. Mit gleicher Fertigkeit I9st sie Aufgaben aus fremden, ihr. vSllig unbekannten Sprachen. Die Tochter verräth bei diesen Auflösungen weder Unruhe, noch Aengstlichkeit, oder nur besondere Auf- merksamkeit, sondern Scheint vollkommen unbe- faii^n; auch trägt sie grosse Klaviersachen meisterhaft vor, sie stimmt Fortepianos und Orgeln schnell und gut, und singt alles vom Blatt. (In der That sehr viel für ein so zartes Alter.) So lauten die fast einstimmigen Lobeserhebun- gen über die Tonspraehe, und wahrlich dieses Lob klingt hoch! Andere Berichte indess lauten minder günstig. So heisst es unter andern: Herr Doli begebe sich gewöhnlich schon meh^ rere Stunden vorher in den zu seiner Vorstellung bestimmten Saal, und treffe dort, sich verschlies-^ aend, gewisse mechanische Einrichtungen, ohne deren Beihülfe er nicht im Stande sei, Aufgaben SU lösen. Wäre dies wirklich der Fall, so hät<e die musikalische Welt Ursache es zu bedauern, dass eine Erfindung, von welcher im Felde der Musik allerdings grosses Licht zu hoffen stand, nichts weiter gewesen sei, als ein künstlicher Betrug, welcher nicht lange unentd#lfi9Meiben dürfte« So vernehmen wir aus Neustadt, dass Herr Doli dort keine einzige Aufgabe richtig gelöst habe, sondern mit allen stecken geblieben' aei, und zwar aus dem Grunde, weil 'seine zu späte Aidcunft daselbst ihn verhindert habe^ seine

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gewdhfiliAan .Vogkefaggagfo im Saale xntreflfm; dasP^likun sei höchst unzufrieden aoseiaander gegßBfg^ikf und Doli habe sidi mit der um-ichtigen Stimmung des Instnoments m entschuldigen ge^ sucht» Die Tonsf^i aishe hat bereit» ein zu hohes Interesse .efreg!t.> s^U dass. nicht viele wünschen sollten^. Sber die ebengedachte Nensfädler Vor^ Stellung wählen Aufschluss zu erhalten and diesen wiiide wohl. Niemand hesser geben können, als. ein M^n, der in der musikalischen Welt in seb^ hohem Ansehn steht » nämlich der Hers Pastor Juagklausen in Krempe, welcher 4er ge^ dachten Yoistellnng beigewohnt haben soll und solchem nach durch eine öffentliche Anzeigt dacüher sich das: kunstiiebende Publikum» sehr verbinden könnte. Auch in Itzehoe und Pretz fiel Herr Doli laut eingegangenen Eterichtea mit seiner Tonspradie völlig durch ;^^ so auch in , Hamburg im ApoUa-Saal» woHerr Meth- f es sei selbst seine Missbilligung laut darüber zu erkennen gab» dass. keine einzige Aufgabe rtebtig ausgefuhrfe wasdL

Eiuige sind der Meinung, die Tonsprache könne beim Militair eine vonheilhafte Anwendung finden; andere bestreiten dies aber; darin stim- men endlieh alle überein, dass das Gehör der Tuehter zn einer fast unglaublichen Feinheit, ansn- gebildet sei..

Nachdem wir nun vorstehend dasjenige, was: uns über die Tonspracbe aus verschiedenen Quellen ngbg, lieferten, erlauben wir uns, unsere An- sichten über diese Kunst frei auszusprechen. Beruht die Tcmspraehe auf einem reinen musi- iLalischen Grunde,, dienen dem Früuleio Doli bei den Auflösungen keiaerleS Befehle, sondern ist das Spiel ihres Vaters ihr einziger Maasstab: dann ist diese Kunst unstreitfg eine der sinn- reichsten und kann in musikalischer Hinsicht überaus nützlich werden; dann, gern wiederholen wir es, wünschen wir als Deutsche dem deutschen? Erfinder aus voller Seele Glück; denn von einer allerdings zu erwartenden Vervollkommnung dieser Kunst dürfte das kunstliebende Publikum hohe Genüsse und weiterhin eine Vervollkommnung der Musik hoffen. Wenn es Doli durch eine Methode, welche er sich selbst sdiuf, gelang, das Gehör seiner Tochter so ausserordentlich

aummhHden^ so wurde die firuber oder später zn erwartende Mittheilnng- dieser Methode der musi- kalischen Welt Gewinne bringen. Vielleicht ist das rechte Mittel zur wahren Ausbildung dee Gehörs aeditunentdeckt. Mancher junge Musiker^ von dem behauptet wird, dass er es in der Musik sdion weit gebracht habe^ verstehe oft keine Saite ^ geschweige ein Insfniment zn stimmen, und wms» eben so wenig eine Abstufung der Töne^ als eine Note zn treffen. Was die Ton* spräche selbst betrifft, so dürfen wir behaupten, daa es der feinen Welt einen wahren Hochge- nuss darbieten wnrde^ in einem wohl geordneten Konzerte durch die Sprache der Töne die schön- ^ sten Stellen ausr unsern deutschen Dichtern vor- tragen zu hören* Wie unendlich mehr Aufmerk- samkeit würde man einem solchen Vortrage der Musik widmen! wie sehr würde bei einem nolchen Vortrage die Selbständigkeit jedes einzelnen be- schäftigt und in Anspruch genommen! ein solche« Konzei^t würde eugjteicb auf eine ei^enthümliche Weis» eine^ Musilaschule werden» Welch eine Wirkung würde die Orgel, in weldier Schönheit und fi^raft sich so lieblich einen, auf die Ge- meinde hervorbringen durch einen Vortrag von Psalmen und biblischen Sprüchen in der Ton; spräche! Freilidi würden solche Vorträge den meisten Mitgliedern einer Gemeinde, so lange der Unterricht in der Musik nicht so allgemein würde, als der Unterricht im Lesen, Unverstand* lieh sein ; gleichwohl würde darin ungemein viel Anziehendes liegen, und es ist nicht unwahr- echeinlich, dass solche Orgelvorträge einen fleit- sigern Kircbenbesnch veranlassten» Endlich wfirde es auch für angehende Musikschüler den höchsten 'Reiz gewinnen, weiln sie durch zunehmende musi- kalische Kenntnisse und Fertigkeiten zugleich fähiger würden, sich mit einander iti der Tbn spräche zu unterhalten«

Dies wären unsers BedSnkens die nichiteii Itesultate, welche von der Tonsprache, sobald 'dieselbe auf einem reinen musikalischen Grund% leruhty erwartet werden dui^ften.

N B c h s c h r i f t. Die Pariser Zeitschriften verkünden aohon seit einigen Monden eine Erfindung gleicher

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Tendens Ton einem Herrn Sucre nnd froUoeken darüber,, daet endlich dM innerste Herz der Mnaik ergründet und ihr Ansdmck zn einer evidenten Bestimmtheit gesteigert sei. Welch ein Vorth^l besonders für die Oper! Man wird die Tone Teistehen, wenn man auch die Worte nicht versteht. Der Liebhaber wird seiner An- gebeteten nicht blos die Pulse de« Herzens» «ondem auch die der B5r8e vormusiziren können; man wird Hegels Philosophie, wie sonst die orphische, singen ; Hitzigs Zeitschrift für Kriminal- recht wird auf der KSnigstadt und Professor Gans Erbrecht der Chinesen in der Singakademie aufgeführt werden.

Es bedarf nur einer kleinen Yerstftndignng, um*-die Signale zu kapiren, so ist die allge- meine Sprache per c, d, e, f, g, a, h, c, gefun- den. So hatten die Römer den Kunstsinn der Griechen weit überflogen uni in ihrem Bathytl * u. a. es gar dahin gebracht, alle ihre müssigen Einfalle pantomimisch an (oder mit) den Fingern herzuerzählen *)• Die franzüsichen Behörden nehmen aber die Sache praktisch nnd wollen Herrn Sucre's Musik als Flottenkommando einführen» ..-.——— M.

6, Allerlei«

Paris. Am 3. August ist „GuUlanme Tell,<< Oper von Rossini, in Scene gegangen nnd hat die die Dilettanti nicht Mos entzückt, sondern nach über alle Erfolge der deutschen Oper in Paris getröstet* „Seht da,<< mfen sie mit triuraphlren- den Blicken den Beethovianem zu, »^aeht d(i den Komponisten Italiens, den Ihr in Eurem i|euen Bausche nur den Zuckerbäcker zu nennen wagtet« (Is hat nur seines Entschlusses bedurft, und er vereinigt die „austiriti^ des alten Gluck und die Subtilitäten des Beethoyen sehen Orchesters mit der Süssigkeit nnd dem originalen „disrme^ seiner vaterländisdien Muse. Doch, was sagen jjrir: va^rländtschen ? Sein Vaterland ist überall, wo es Kehlen und Herzen giebt; in den Neger.- plantagen, in den Goldwäschen Goinea's, wie in unsem Salons; Irie der diinesische Theo ist

*) Veigl. <;harinomes Ton SeideL Th. 1. 8« 2Si«

Rossini*s Musik die W8ne der feinen Sodetftt in allen Wdttheilen. O süsser Rausch der Blonden ! *) Vorzüglich gerühmt wird der Chor der Ver- schwomen auf dem Rhigi, der an „verre^ und Ansdrudc der stftrksten Wuth den Chor der Versdiwomen in 8pontini*8 „CmrCez^ weit über- treffen soll, so wie die preghiera Teils. Wftre es dem Dichter möglich gewesen, einen feuer- speienden Berg anzubringen, oder, {nach dem Vorschlag eines hohen Kunstfreundes, raie Seesdiladit) so zweifelt man nicht, dass Aubmi „Stumme^ übertroffen worden wäre. S ke.

; RuriMT CorrefpoBdenten.)

Notizen. (God saye the King«) Nach nenesten Mitthtilungen und Untersuchungen. über den bis- htt zweifelhaften und viel bestrittenen Ursprung dieses berühmten Volksliedes (in einem Werke Ton Richard Clark über die Geschichte und den Ursprung reUgiöser ^GesSage) soll dasselbe Ben John zum Dichter nnd den Dr. John Bull aus Cambridge zum Komponisten haben* Patriotische Schneider sollen es — seltsam ge- nug — zum ersten Male gesungen haben, und zwar bei einem Gastnudili das rie zu Ehren König Jacob L aas Freude über die entdeckte Pulrenrerschwürung anstellten« Nadidem es darauf wieder in Vergessenheit gerathen, kam es im Jahre 1745 bei Gelegenheit der schottischen Em- pörung zuerst wieder auf das Dmrylane Theater, so dass es seitdem nicht wieder rersehoUea, and auch den Berlinern Ton der mftehtigen Stimme der Catalani noch im Herzen nnd in den Ohren ist.

Paganini ist wieder Jiler gewesen« Schon wollte man sich um die Billetts streiten ^ da Wurde Alles zu Wasser und Paganini reiste nach Ems. Hoffentlich kehrt er spater ernstlicher zurück«

Auch Herr Bohrer (früher mit seinem Bruder, dem Violoncellisten unser hochgeschätzter Mitbürger) spielt ganze Variationen auf der G- Saite, die er in a stimmt. Warum thut er*sf — Wamin.es Paganini thut, wissen wir«

*) «^ ? ^ BI1U5 üalsch iibeisetst sein. Anm. d» Red«

Redakteur: A« B. Marx. — Im yerUge der Schlesingerschen Buch- nnd Mtuikhandlung« (BQeri>M ein literarisdi arfistiscfa musikalischer Anzeiger No« 9«)

BERLINEB ALLGEMEINE MUSIKAUSCHE ZEITUN&.

Sechster lahrgmag.

Den 2%. Angiut

Nro. 34.

1829«

3. Beurtheilungen.

Pharao^ Oratorium von A« Brüggemann iL

Friedrich Sdbneider. Klavieraiisziig bei

G« Brii^emann in Halberstadt. (Schlnss.)

JL^er nmi folgende Chor (C-moU), in wdehem die Aegypter von Pharao Bache begehren, ist meisterhaft und gehört zn den Glanz -Punkten des Werkes. Die Leidenschaft des Volkes hat

den höchsten Grad erreicht, und druckt sich in kurzen, aber kräftigen Sätzen, durdi frappante Modulationen und durch die höchst karakteriztische und wirkungsvolle Instrumentirung trefflich aus. Das Thema: „Gieb Bache uns** bildet das Ebupt« motiv und erscheint mit einem andern: »Da« "Blut der Unschuld schreit zu Dir** in den man* nigfaltigsten Gestaltungen und Versdüingungen* Die Bässe sind von unbeschreiblicher Kraft und Gewalt, vorzaglich in der Mitte des Chors, wo sie in Achtel-Figuren einherschreiten:

sieb

Gi«b Sa-che anal Gieb lU-cb* niif!

Gieb Ba<

Nicht minder gressartig und effektvoll ist daa iiKtmi folgende Bezttativ (No. 12* Es-dur), worin Mozes, Schcpung für sein Volk erzielend, den König, an die vielen Piagan erinnert^ von deneo' keteits swa Land heiügezudift sei» An Meei'a Drohung, daez der Heor den Tod der Seinen : zwmfach xäch^i werde, schliesat sich Mirjaihz Bitte um Sdioxung, <Mo. IX Poeo Adngio,. Ea^ur), welche spätediin vom Chor» untetitntzt wird» Mit sanften, zchmridielnden Melodien, einfach und rührend, ohne allen har* monisehen Aufwand, flehen die Israeliten znr Milde des Herrsdiers* Die Blas-Iastrmneiite und Celli, welche letetere oft die Melodie der eisten

Violinen verstärken, sind besonders berficksiditigti und die Singstimmen, wie imme)r, kontrapunktisdi und fugebartig behandelt. Von den sanften Bit- ten und dem Flehen der Israeliten geröhrt, spricht Pharao endlich: „Ihr Kinder Israels, zieht hin in Frieden!** Diese wenigen Worte des Königs hätten untrer Meinung nach etwas bedeutsamer hervfurgehoben werden sollen, weil es gerade diejenigen sind, von denen die ersehntii Freiheit Israeis abhängt Mit gegenwärtiger Musik er- scheinen sie fast als Nebensache, und stehen gerade. da, wo erstere des folgenden Schluss- Satzes wegen, von Es-dur nach C-dur modulirt. Ohne alle musikalische Begleitung gesungen,

^ 266 —

Wirfw diese Worte nniem DafurhalteD nicbl Bur wrfl eiliMngHAer weTdWi iendem an^k i%f fblgcfirde Insffailfental - Sali wHrde lio^ niajestäliBcher herrortreten. Da nun jene Worte Pharaos den ersten Theil endigen, und for die Musiis; keinen eigentlich voUständigen Schlnss hefbeifuhren, so hat sich der Komponist h&chst genial und dichterisch dadurch lu helfen gewiisstt dass er de^ Gedanken: „Trau seinem Wort, er ist Dein Hort/' wieder aufgenommen hat, und ihn mit der schon früher da gewesenenen Melodie vsm ganten Oridiestelt Ftovcissima Mten lässti l^eiduwm, ah welle er daddrdi das hohe, dl* mlehtige, ans dem Vertrauen auf Gott herrorge» gailgene GeAihl des nunmehr befreitA Volke« ▼eninidkheni.

Wenn wir in der filnleit«ng, in Bexiehnng a«r ins Gedicht, von den LBckdn der Darstellang ■praehen, ae war dies nur allein auf den erste» Theil ansnwebden; der iwcfite Theil ist nicht ati«in dutch sieh selbst Terst&ndÜdi , sondern er hat den VofOTg.eiiiervoUkoittmenen Einheit, und enthält Ton da an, wo der Gedanke an die fro* , hem Drangsale rege wird« durch die Wonne der Befreiung und die neuen Gefahren hindurch, bis cur Gewissheit der wirklichen Errettung, eine wohldurchdachte Steigeirnng der GefQJile. — Ein hSdist sartes Andante eo,n meto (A-dur) leitet

den sweiten Theil ein*, und besteht aus der kunst- reichen Verwebmg swet«^ Mocire, von denen das eine aus No« 5., W9 Mirjam mit propheti« achem Blick das Land der Verheissnng beschreibt : „Der Friede ruht auf seiner Wälder Schatten,"« — - das andre aus No. 19., den Freiheitsgesang der Israeliten enthaltend, entlehnt ist. Dm ^nze giebt. uns ein sdidnes klares Bild Ton einer glficldichem, dem Volke Gottes nahenden Zu* kunft, — No. 14* (A-dur, Larghetto) enthält ein Quartett der Erzengel, welche auf eine weniger poetische Weise als Criher, den Assgang der B^ebenheit andeuten. Audh in musikaliscfaei; rtnsibht steht dies Quartett den beiden vorigen bedeutend Dach, namentlicb sind darin die gleich- raässigeii, naeh jeder Strophe dnreh Pau$0n her* beigefuhrten rhythmischen £inschnitte, wodurch der Gesang gewissermaassea auseinander f&U^ ammgedehm. Die Saltea-Itulttanente fallen nach den Worten: „taumelnd stSrtt er in den offnen Abgrund,^ diesen Gedank^ii näher bexeichnend, mit FF ein, and leiten dann zum nächsten Chor (No* IS,, maestoso, D*dur) über, welcher wieder herrlich und meisterhaft ist Nach einem kuraen und kräfidgen Ritomell beginnt der Gesang mit den Worten : „Lobsingt dem Herrn, dem starken Gott!^ welcher in schönen Sätaen kpntrapunktisdi imitiread fortschreitet.

Clot^ mS"#b^ *

Aensserst wjiiuMi ist das stete Erscheinen if» Motiva: ^en^, ataiken Gott,<< welches da, wo sich der Teict. verändert, den Instrumeotetti iiamentlich den Bässen ond Trombonen augetheilt irt, wodurdi dar Chor einen sehr bestimmten kräiftigen Karakter «erhält. Die Instmment»nn^ ist gUUiiend» aad ähniieh der, welche wir in der Mitte des Chors No« & beaekhaet habep. Na. f«. (Poeo Adagio A-diur) enthält ein Daatt i MiMas and Miigamj welchaa liafgafiihit, und

C- — ■ y p,4 , I '^ I Tl. ^

«eressaai wagea dar BöwähnMig daa EtodiMlBS ist, ytiMtkm NatasachöabelMi amf ain ^ersaal^e^ nea Vaik nuiehen^ In schtaea und äaBiehenden» dnrA aihe iihbMhr«ibildie Weiebe und Weh- mndi karakteiWiteii Metodieen gedenken Mc a»d Miirf am äbwaohselnd der hingesditamidi Zsü der Trfbsal; rühtead tarekiigt aicb ihr Ga- wmg bei daa Worten t „deeh Freiheit braehta ttmi kaia Lenai Icein Morganrath,«« aad gebt dann aiit iniereasanten larftationen bia aam Ende

"X

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lik, mm MB BdiluM der SiMplit: ^d^A 4im Natu Uieb ladt,« auf ,^t«< dieStiiMiett Beidar ■itib Tereuiigeiiy wid M aina Wiikaag baf Tiirbriii* gaa, Tan dar jade« Gamütli Ina iii*s Innersta ar> griffaa wardan miwi. Eina groisa Oekaaomia in dar Baglaitong, niid dia iweeknfttaiga Anwaa^ dai^ dar, mt laelodisGiiaii Fignran staUaawaia akitratoBdaB Blaa^InstrmnaiUa arhdht dm Eiodnidc das achduan Gasangas. --- Hiarauf falgt Na. 17.^ Chor der Israalitan (F-*diir), wabeüar dadurek aatgazttcimet ist, dass ar gans dia Waisa dto biUisohao Spraeha bal^ obaa ans dar Bibel ant^ lehnt in sein; wanigscaiw Jcaant Rafaratffc kaiaa fihnUeba Stalle dar haiUgaa fichrift. Dia Wacta saigen, ^ä inaig Tertraot sich dar Hanr yarfaa- aar nk dar Bibelspracba gemadht and wie sehr ar danach gastrabt hat, den Qmst darsalbea m arfassan. Ea wäre sehr an wanschan» dass aUa OcalofieBdicfater ein Baispiel daran nifamen. Dar Gesang ist sechsstinunig nnad dar ErfaabanhaSi des Textes Tolttainnian ivSrdig. Zn hawnnderi ist die herrliche Fnhmng der imitiranden ud knnstrckh in einander Yei^eb<an4Stiianian, dansn jade stets ihm eigene Maladie hat, cjbna dass dadurch dia Kbidiait and dar GasannkU-EiiidnA des Qnn^ea beeintoSchligt .wiSrda. Dia (heglaiiaof. den, Tomugsweiae die Stfaichfrlnstmman»» gehen, wie dies hier nicht anders sein kannte, his cur Mitte bin mit dep Singuimman» [wo dann einige Takte hiadiirch itoe eigene, sMhr aelhaltodige Begleitung eintritt BW Krafiatdien lassen sich die Posannen itefnahsiiffi, nnd bsingan dadurch oft «man gewaltigen Effnht hanror. Mit dain Ch<»a kontrastirtdia nnn Mgende Arjle nnf aina imffallende, aber wohlfhoende Waise. Das voin Dichter hier Gegebene . int nalhwaa<fig., «a das Folfande an notiTii^n nnd enthftlt yiel gnte^ poetische Gedanken; iodesse« knnn ds4nrnh die

EinÜhmng einer nanan »amen, der Thiran, waldia sich in dar ganaen Handlnag sonst nir« gends jMtgt, niicfat garaditfertigt werden. Dia Arie selbst, für einen hohen Sopran gesahxieban (AU«« Tivace B-dv), kann man brÜlant nennen; sie macht dnroh ihre Frische, durah anspradienda Koloraturan und durch dns mehr Freie in der Melodie, einen schonen Effekt; nur hätten wir ▼on den Worten an: „Was sich das Han alf Sehnsucht kaum bewusst,'* etwas mdir Bewegung in die Begleitang gewünscht, da diese durch den TeKt salbst gewissermaassen schon bedingt wird^ auch scheint uns hier der Gesang, dar erst g^ gen das Ende hin sich wieder hebt, etwas an gedehnt. Die Sddusswnrta: „dm freien Volk ^arhaisst dar Harr ein yaterland,<< sind irartrafl& lidi ausgadräckt. Durch Thiiaa*s Gesang tritt nun den Israeliten dia GrSssa des ilmen widerv IsbreneniCäückes erst Jioecht Uar and lebhaft vor dto Sella^ mit hegeisterter Freude jureiun ^ie in dem folgenden Chore No. 19. (Andante eon moto^ G-iai) das Gl&ck der Freiheit Dieser C2hor % ^sowohl poetisch als mnsikalisch von unbesdiraib^ Uchar Kraft und gehört wiederum zu den besten Naauaarn. Der Vergleich der Freiheit und dea Vatadand^ mit xwei Engeln nn der Pforte dea Paradiasas, walcha, anstatt das flammende Schwert m schwingen, Gnpde hernieder lächeln, finden wir .eben sa schon alu originell. Dar Gesang an ;und lur sich ist von ausgeaaichnatar Wirkung; das Uerz erweitert «ich bei diese^ bald krftftigntt bald äusserst lieblichen Tönen, nnd so wie' sie K^bst aus reiner Begfdstemng hervorgegangen sind, so reissen ue anch wiederum zu derselben hin* Dar AJittelsatz: ,yabar nieht flaaimet das Sdiwert^' ist prächtig, und wir setaen an besse« rar Anschauung die araten Takle 4as8elbed hierher:

tMtUc^e Blitw MlüenilenMl

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Die B^gbitiuig geht dttmf in Triolen fiWr; die Siogstimmen fallen lart und lieblich mit dem Werten ein: ,3äcbelnd sriin sie hernieder, Gnade Teiheieset ihr Blick ;<^ imitiren einander in knr- nen »riodisohen Sätzen, worauf dann der Gesang mit den Anfangsworten: ,,Freiheit! Vaterland 1*< endigt« — die Einleitung mm folgenden Bezit. No. 20. (G-moU) enthält eine trefflliche, höchst gelungene Schildernag des Entsetzens, von wel- chem die Israeliten beim Anblick der sie verfol- genden Aegypter ergriffen ^werden. Thirza macht in einem durch schöne Deklamation sich ans- leichnenden Rezit» ihr Volk auf ein sie bedro» hendes Unglück anfmerksam. Das Tempo geht über in AUegro; die Bässe und Bratsche» schrei- ten ahweobselnd in kurzen, aber die Ungludo»- nhnung und Verwirrung treffllieh bezeichnendem Sechssrimtheil- Figuren einher; die ängstliche Erwartung steigert sich, und mit dem Ausruf einiger Stimmen: „Aegypter sind^s, entflieht i^ tfaeilt sich der Schreck und die Verwirrung dem ganaen Volke mit Im folgenden, in Gesang und Begleitung äusserst karakteristtschen Chore (No» 21. All«* feroce, D-moH) hat die Verzweif- lung der, keinen rettenden Ausweg erUidcenden Israeliten, dem hdchsten Gipfel erreicht; der angst- ToUe Ausruf: „wohin entfliehen!^ ert5nt rem allen SMten, und wird durch das schnelle und kräftige Ineinandergreifen der Stimmen, wahrhaft erschütternd; die Violinen schreiten bei der Stdle: ^as Meer bespült den scheuen Fuss,^ sprung^ weise in Dezimen einher, während die Bässe durch auf^ und absteigende Triolen- Figuren das Wogen dee Meeres versinnlichen; zuletzt dringt die yerzweifelnde Menge auf Moses ein, und h5hnt ilm mit den Worten: „Sprich, kluger HeU, liat Gräber nicht Aegypten, dass Da zum Tod uns führest in die Wüste f'< deren letztere mit kräftigsten Unisono ertönen. Trefflich ist dieser Hohn durch die Musik ausgedrückt, und wird niemals seine Wirkung verfehlen. — Mit vieler Majestät, blos begleitet von Bratschen, Klarinet- ten und Bässen,, lässt sich in einem Andante com meto (No. 22., F-dur) Pharao vernehmen, und die Musik ist dem Gegenstande sehr angemessen, und trägt einen edlen Karakter; sie geht bald durch . ein accelerando ki AU^ com fuoca Gberi

wo Pharao in auflammemder Leidemschoft, miC eimem fortwährenden buchst zwedonässigen Stei- gen in der Melodie, den Israeliten beim Verhar« ren an ihrer Empörung mit dem Tode droht» Bei der Stelle: „ob die Palme grünt in Hirotha Thal,"" scheint uns die Musik für die Sache etwaa SU elegisch, und bei den Worten: „Dein Blut es überstr5mt,<< das Wort „Blut<< als Gegensatz zu „Palme,** mit einer Viertel-Note nicht scharf genug hervorgehoben zu sein« Dafür aber ist die Deklamation von: ,J)lr sei die Wahl!^ uih öbertrefflicb* In Mosis Entgegnung: „Mein Mund entheilige seinen Namen nicht,** dringt sich dem Gefühle derBbythmus zu sehr auf; mehr dekla* mirt wärde sie vielleicht besser wirken. Das Tempo verwandelt sidi jetzt in Andante con Hioto; Moses erinnert unter impenirender Beglei- tung der in langen Tönen ausgehaltenen Posau- nen und Trompeten, denen sieb das pizzioate der Streich-Instrumente zugesellt, den König an des Herrn Gebot: „Lassziehm mein Volk, dass es mir diene,** welche Worte der Komponist, wie dies bei ähnlichen Fällen auf wirksame Weise auch sdiom Andere getham haben, auf Einem Tone (a) singen lässt. — Die Bewegung wnd schneller, und Pha* rao ruft in dem nun folgernden Doppelchor (No. 23; Alb* maestoso, A-moU} seine Schaaren zum Kampfe. Dies ausgezeidinete, meisterhaft voK lendeta Tongemälde giebt uns ein klares und treffendes Bild von den Gefufaten vor dem Kampfe, und steht in sofern als einzig in seiner Art di^ als darin die versduedensten Motive, die hetere^ gensten Situationem auf bewundemswfirdige Weise mi einem grossen und ästhetisch schönen Gisnaen verschmolzen sind. Unter auf- lud abwogenden Figuren der Streich -Instrumente, namentlidi der Bässe, versammelt Pharao seine Krieger; Moses spricht den Fluch iber ihn aus^ und die Aegyp* ter stimmen mit wilder Schlaeht&eude, unter karakteristischer Instrumental-Begleitung, worin die Piccol- Fluten und die übrigen BLss-Instra- mente die Melodie Häiren, den SchEaditgesang an. Bald darauf hart man die faraeUten in einem erhabenen sedisstimaigen Gesänge » die Barmherzigkeit und Chade Gottes anflehei^ wo- zu, si^ Jet^t wi^der der,, eine Zeithing unter* brochene Schlachtgesang der Aegypter gesellt»

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PlStxKeb tritt im Ctosange md in der Begleknng eine Pause ein; die Paukeii fallen wirkend mh Fortissimo Solo ein; Moses sprieht hinter Posaa- nen-Trompeten* und Pauken-Begleitang da» Ge- bot des Herrn ans: „snr Welle kehre Drei», nnd unter Deinem Fnss Wird Land sein/' während Pharao (vom Dichter hier nicht edel genug ge* halten) gegen die Israeliten , welche leise betend den Namen des Herrn anrufen, seine Wnth aus- lässt. Das Tempo geht in piu moto über; es folgt ein, die allgemeine Bewegung malendes Instrumental-Satz, worauf die Israeliten» dem Meere sueilend, mit einem Gott vertrauende» Gesänge, der tou dem Ausruf der Aegypterr „Ha! sie entfliehnP' unterbrochen wird, wieder einfallen* Die von den Israeliten erflehte Hülfe des Herrn erscheint; die Aegypter ergreift das Entsetzen, weldies durch ärpeggirte fortlaufende Terminderte Septimen-Akkorde der Strttich-Instru;* mente tre£Bich bezeichnet wird; die Stimmen det Aegypter Tcrklingen endlich in einem allgemei«« neu „Wehel'< während der erhabene Gott yer- trauende Gesang der Israeliten: ,|Dii fuhrest Deine Donner in der Wolke hoch her, und spot- test der bebenden Lanze ,^ ununterbrochen fort* tönt; auch dieser verstummt zuletzt, und die Begleitung löst iicb nach und nach in Pianissimo auf, Homer und Posaunen fallen nun ,in E^^hir pp mit der Melodie ein: „Trau seinem Worte,f* wodurch der Komponist wieder sehr dichterisch und ergreifend die Bettung Israels andeutet Das nunmehr gänzlich befreite Volk bricht jetzt No. 24», (All®* maestoso C-dur) in ein Hosianna aus, dessen Klarheit und Glanz auf die voriier duK>tische Verwirrung, einen hdehst angenehmen Eindruck macht, und eine kräftige Fuge: „Jauch- zet ihr Himmel» freue dich Erde, lobet ihr Beige uui Jauchzen, HaUelujal denn der Herr hat ge- tröstet sein Volk und seines Elends sich erbarmet,^ schlieiist auf eine prachtvolle und effektreiche Weise das Ganze»

Nachdem wijr dieses höchst merkir^ge und in der That riesengrosse Werk in allen seinen Theilen bescbriebenr haben, bleibt un» vom Kla- vieranszng nichts Weiter zu sagea übrig, als dass er vom Komponisten selbst sehr zweckmässiig eingerichtet ist» wenige, leicht zu verbessernde Druckfehler enthält, und mit g^rosser Eleganz gestochen und auf schönes Papier gedtucki ist» — »^

6. Allerlei

Erinnenioigeii aus Wien^ Ungarn, Sizilien und Italien«

(Schluss.)

HSren Sie, wie, nicht ein Orpheus mit seiner Götterstimme, nein, ein simples Menschenkind mit einem ordinären C z a k a n , Tigerherzen menschenfreundliche Giesinnungen einhauchte*^

Der öftern Warnung meiner Freunde, mich nicht auf weit entlegene einsame Spaziergänge einzulassen, war meiner Lieblingsneigung in die- sen elisäiscliett Feldern unmögUch, &l>or zi| geben« Als ich einst gegen Abend in einem romantischen Thale, rings mit Waldang umschlos* sen, mich ganzlich verirrte und, vergebens Aus- weg suchend, auf einige Augenblicke bei einer Quelle ausruhte, meine Besorffuiss dem trauten Flötenstocke mittheilend: sah ich mich plötzlich von 12 bia 14 bewaffneten häsriicfaen Menschen- gestalten umringt« „Nun,^ dachte kh, „hat mein toUlesStQndlein geschlagen/* „„Sonate, Sonate l^^ erscholl ein kreischendes Unisono. So wenig Schmeichelndes die Künstlerdelikatesse im Kom- mando-Ton dieser Worte fand, so Inelt ich dock für weise — - zu gehorchen. -« Die unschnldigett Töne schienen der Räuberhorde ein Lächeln ab- zuffowinnen« „Sonate un valzer tedescoH' riefen Märero« Die Annt hatte das Gedächtniss be- täuLt, aber den Erfindunffsgeist beflügelt: meinem Czakan entrauschten die neuesten lebhaftesten Walzer in Menge* Das Gesindel drelue sich, wie von Oberons Zauberfaorn ergriffisn, im wiU dosten Taumel, bis Alles ersehet sich auf die Erde warf« „Möchten sie jetzt auch unbeweglich seini^ dachte ich, und wollte es versuchend, mich sachte demäthig entfernen. Da donnerte der Aelteste ein grauses „Aspettatel^* Man murmelte untereinsnter^ zwei der Jüngern erhoben sich, mir winkend ihnen still durch die dunkle Wal« düng zu folgen* Nach zwei unruhvollen Stunden sah ich mich plötelich auf einet Anhöhe^ in der

Entfernung Neapel. (O Wonne 1 ich ath«

meto wieder.) „Sentite,«^ sagte einer der jetzt Zurudckehrenden, „ner l'awenire non girate piu ,^Cosi solo per le senre; perchA non piacctono a „tutti i valzer tedeschi. Capitot«« ,„,Ben capite,<<^ versetzte ich und flog, der Weisung Beherziguna ffelobend, dem sichern Asvl entsregen« Fiöte und Guitarre sind Oberhaupt me Liebl^gsinÄiruniente der Italiener, Oft in später Na^ hört zum von berumschweifenden Aventuriera d*aneur einez Konzerta würdige Phantasien. Ein Cavaiseie in Neapel besitzt unter andern eine fast unbegreif- liche Gewandtheit auf der Flöte; das sonst Un- mögliche scheint Am Spielerei Ein wahrer Paganini auf seinem Instrumentr Ueberhaupt b^t die Natar £esen SäUlädder» statt der prsnU vurdiffen deutschen Geduld vorznvsweise Leb« baftigkeit verliehen» Wenig Kopisten m^ten

— aiD —

imSfaode ttinmit dkrGMchwinfigk* nkl«»iraH mit welcher Roisiiii die meiscen seiner Ojpem kompmurte. {Ca raff« aagle 4eAaft ot »ir: „S*Ä vero che le campomiani tedeache aoM ,,iiiigliore delle nostre, noa o'A meraYicIia; per „fare un* operahanno bisogno aimeao dSmines*« s^aaoo; noi dobbiamo tante Toke scriTerla la jfi Seitlmane.^) Uebrigens fanden die darana entftehenden liebennvardigen Oberilftehtidikeiten Ailegro aiioi.

welcke angleick da« leiohlflallerade Leben der Neapelitaner trefflich karaklerisirt^ tdnte aehoft an andern Margen von der Milileir-Muaik wie im TruMi^h duroh die Strasaen Neapels nnd ^erpflanate eich in etnem Tage von Mande «t Blonde und aof alle mSgliGhea Mtceich-y Blas* nnd Schlag-Iostramenien.

Deeh mit dem heUicen Ernst der Kirehen« nrasik stand es in ffans Italien unvecantwortlioh achledit. £in gewdiinUch miserables Machwerk Ten faden Operagesängent Bravour-Arieo, tävinl* Iftmienden Qiören n. s. w« verhiell si<äh aoge* mein tnteieasani an der düters lockern, nmif irdischer ab hiaimlischer Liebe geweihten An- dacht se mancher jangen Herren nnd Dnmen. .

Wie überhaapt Zweck und äussere F^vm irit dem Innern tieist in seltsamen Yerbalmiss stand, k5nnen Sie ieicht nus Folgendem vemeh» men. Als ich in Bom, hoch begeistert veo dem vielen Grossen nnd Herrlichen, was diese marfcr würdige Stadt der Welt .ans der Vorseit enthil^ einer der grössten Feierlichkeiten in der Seatsi Peterskirche beiwdinte, wo der Papst, umgeben Ton «einen Kardinftlen, unter Glodcengelftntn nnd Kanonendonner Tausenden den Segen eiw diellt hntte: hielt endlieh der Statthalter Chrisii sammt dem gannen geistlichen Hofstaat, von sahllos prunkender Menge begleitet., seinen miye- stJUisdien Zug durch die erhabene Borna nanh der Musik «^ — Bossinischer Arien und deutscher Walser. «^ — ,9Miige sich so einst jede Maske- ,^de in einen fröhlichen Walser, wo Liebe ^und Freundschaft sich nnucblingen, nnfldsen,^ war mein frommer Wunsch« Uebrigens fehlte es in Bom nicht nn Privatgeaellschafteo, welche .bloss sum eigenen Genuss, die geiiiegensten Arbeiten älterer italischer Meister, besonders damala Mareello*a Werke, mit Lust und Liebe nnsgefnhrt, in neues Leben riefen. Auch unseia Hnydns Syasphonien und Quartette landen, als in Neapel durch Feata und in Mai«

sUer Art, mk welclmn BoaainiTa aehSnere Ideen rmchlich eiagefnsst sind, in ItSp- Uen nicht wenLeer Antagonisten als nachmals in Deutschland* Der grfVssere Theil pflegte indess an sngen: ^gfi^Mmm d4 in mm opem nnevn ni- |jneno aleuni penii nnevi ehe ci fanno piacere.'* Während meiner Anwesenheit in Neapel eraengte sein flussreiches Genie (wenn ich mich im Namen niditiiTe)„BichardundZomide.*' ImGansensdiien fieOpernicht sugeMleninberdieMelodiemigeahr:

land durch den würdicen Bulla, eine vortrefl^ Bebe Ausführung. Paganini, des Letstern Schaler, lebte Gesundheit halber fast immer in denfiidem, und hntte wohl schon denünfofams besondern Violinspielers; aber erst in nnsiiSi Deutschland fand sein ausgeseichneies Verdienst Anerkennung und Buhm« Simon Meyer, in dessen Person merkwürdigerweise der Deutsche nnd Ittdiener wie in Eins verkörpert acheine, sehrieb, als ich in Mailand wv, seine lotste Oper; jedoch wie die vorhergehende in Nenpel mit wenig Gluck. Dasselbe Schicksat thmite BoasiaL Fünf Wochen tot der Auffilfamng sei- ner Oper war noch kein KoaMoial in Maflnnd; keine Note geschrieben« JEkidlich erscheint der neue Tagesheld, und setxt die alles besaubernde Feder in Bewegung. Doch — diesmal bleibt die Begeisterung leider! aus; die Arbeit wiU

nicht vorwäru und sum Unglück wollen die ge- wöhnlichen Medikamente; „rauschende Gesell- schaft, Champagner und hübsche Mädchen<< auch nicht keifen. Die Kopisten finden die Partituren statt mit Noten mk lauter närrischen Figuren ausgefüllt. (Oefters der Fall, wenn er in lustiger Gesellschaft schrieb, oder verstimmt war). Doch die Zeit dränat gewnitig und die Desparaüon versnebt 'das Lernte: mnn verscUiesst sich nnd schreibt, trota saroendem Apollo und aller smor*

fiöüen Musen, Tag und Nacht, und £cco

finito H tntto! Sei Bosaini schrieb Spektakel;

musizirt wurde. Ich phantasirte öfters auf dem^ Pianoforte während er schrieb, da er versicherte, dies störe ihn nicht , sei ihm sogar angenehm. Zwischendurch gab er nur wohl auoh Beweise seiner Bekanntschaft mit deuUcben Komposition neu und dem Fugensatse, indem er ganze Sona- ten von Beethoven auswendig spielte und gegebne Thema's schersend ausführte. Ein Gleiches su than sehrieb er mir iotgendes Thema für vier Stinunen :

i«g una i^acnc, una — — J!.cco Sei cento ducati guadagnati! — bei guter Sdmmung im grössten mich «bar wunderte, selbst weni^

UiiHria «ks

«IUI

Dien wnram Tage 4er Darstellung- seiner Oper. Den andern Morgen srilte die Aumlhrung dnvon

eine Unterhaltung beim FrShstfldc gewähren, über «— Bossini war schon in der Nacht über

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alle Berg« einem neaen CMdfiivg, YMiedtlf n: denn — die Oper kntte so gefallen^ dass sie total d o robgefallen war; und der vergatterte Liebling, besonders ^bb sanen GesehlechtS) befand sieli ausser der gewohnten WeihrauebsphSre wenig behaglicbir

Doeh icb gewnbte, wertherFreand^ dass ieb Ibnen schon eine ganie Weile varphmdere; nnd soviel ieb auch noch zim Besten geben k5nnte| worunter leicht Besseres (wie Sie mir g-ern sn* gestehen werden) als was mir so aufs Gradewohl die Erinnerung darbot« so empfehlen mir doch Zeit und Geduld ein, wahrscheinlieh anch Ihrer Zufriedenheit entsprechendes JPnnktum. Mittbei* longen, weniger der Yergessenbeit wnrdiff nml unmittelbar nnsre traute Tonkonst beriihrendy m5gen einer kfinftigen, günstigem Muse vorbe« halten bleiben»

Ich verharre indessen im Namen des heiligen Dreiklanges ond des ganien bewohnten Parnasses

Ihr ergebner

: J. N.

Die Meistersanger des Mittelalters.

Wir leben in einer Zeit, wo das einzige W5rtlein:' ,, Meist er** in den Künsten, so wie unter den Künstlern fast dieselbe anziehende Kraft ausübt, als der Magnet gegen das Eisen.

^Aprite un pö qua gIi*Qcchi,<< sagt Figaro; man thue also nur die Augen auf und sehe, wie alle prodnzirenden und darstellenden Geister mit so aosonderlich wunderbar organisir- ten Leibern versehen sind, dass man sie für Geschöpfe aus gegossenem Stahle fabrizirt haltett sollte; denn, kaum als die sechs Buchstaben: „Meister** ihnen ans Ohr klingen, so hängen sia auch schon mauerfest daran, und sind mit solcheil unsichtbaren Fäden an selbe gefesselt, dass man pro primo selbst mit der gewaltsamsten Anstren- gung sie nicht wieder davon loszureissen vermag, und uro secundo gar nicht einmal begreift, auf weicne Art und Weise die unglaubliche Vereini- gunff zweier so heterogener Dinge denn eigentlich SU Stande gebracht wurde. ^

Und herrscht hierin nicht die allergrdsste Aehnlichkeit mit dem Magnet? — Die alten Mebtersftnger unsrer trauen Vorzeit hatten auch flbre Mücken und Tücken, und nebstbei dieselbe Cäpcice; sie wollten nSmlicb Meister sein und heissen; desshalb aber schufen sie sich Gesetze, di^ sie ihre Tabulatur nannten, und welche für unverletzlich und heilig galten« -— ^

Es lässt sich demnach daraus abnehmen, dass diese I^entehen recht wohl einsahen, wie hfidiiff es sei, in einer freien Kunst, gleich Jener, damals noch ranz in der Kindheit liegenden, nicht nach Willkühr zu schalten und zu walten, sondern aus der Summe des von ihnen als das Beste, Zweckdienlishste und Höchste erkannten^ um eine Sammlung von Beisein abzuleiten , welche ihnen anm verlftssigsten Wegweiser dienen, und

rie vor Abwegen warnen koniiMi, welehs mmi in jenen Tagen der Finsterniis lüs naeh.heäig und gefährlich f5r das Gedeihen der wahren Kunst i^etrachteie« '^

Denn in einer so heiligen Beschäftigung^ als die Kunst wirklich ist, hat sich selbst nntec den rohesten Nationen, und sogar in den Peiio* den, wp man noch kaum an den fernsten Gri»* fen derselben angelangt war, immer schneli eine gewisse Idee gebildet^ weiche allen Zeltgenossen sich miifheilte, und die Erhabenheit und Würde der Sache deutlich genug aussprach. —

Die alten Meistersänger nielten ihre Vep-'

Sammlungen, in denen sie solche kfinstlerisoha

Weitkämpfe ansteliten, als nnsre kontemporalnea

Konzerte nur immer sein mögen. Doch waren

dazu so viele Vorbereitungen und eine so strenge,

vorhergegangene Uebung nötkig, dass in gegeiip

Wärtigen Zeitläuften, wo alles öffentlich auftritt,

was nur -— Füsse hat, mancher eine retrograde

Bewegungmaehen würde, wenn er bei besagter ehr»

samerMeiMerzunftsich einschreiben lassen müsstls«

Die gewöhnliche Einladung zu ihren Kunst«

Ausstellungen lautete aber folgendermassem

„Nachdem aus Vergnnst von Einem HocIk

„Edlen, Fürsichtigen. Hoch« und Wohlweisen

„Rath dieser Stadt allhier den Meistersingern

„ist vergönnt und zugelassen, auf heut eine

„öflfbntKche christliche Singschule anznschlagien

^und zu halten, Gott dem Allmächtigen zu

„Lob, Ehr* und Preis, auch zu Ausbreitung

^seines heiligen, göttlichen Wortes; derhatben

„soll auf gemeldeter Schule nichts ffosüngen

„werden, denn was der heiligen Schrift gemäss

„ist; auch sind verboten alle Straf er und

„und Reitzer, daraus Uneinigkeit entspringt,

' „desgleichen alle schandbaren Lieder« Wer

„aber aus rechter Kunst das Beste thut, soll

„mit dem David- oder SchuUKleinod

„verehret werden, und der nach ihm mit einem

„schönen Kränzlein.» —

,;Wem solches zu hören ffelfistet, verfüge „sich nach gehaltner Mittags-Predigt zu San et „Catharinä, so wird man anfoneen.** — Dieses war der Anschlagzettel der Meister- sänger, welche ^rösteniheils gemeine Handwerks* leute -* Schmiede, Schlosser, Sdireiner und andere Bürger waren, die aus Liebe zum Dichten und Singen sich in eine Gesellschaft vereinigteii| und über ihre Einrichtungen und unschädfidie Absichten von den Kaisem theils Beitätiffungen, theils Freiheiten erhielten. ---Also sagt Schilt er In seinem „Glossarium Teutonicum,^' im dritten Bande seines „Thesaurus,^ und desgleichen For» kel in seiner „allgemeinen Geschichte der Musrk.<< Ein daselbst abgedruckter Brirf des Magistrats der Stadt Strassburg ^ebt deutlich zu erkennen, dass Personen beiderlei Geschlechts und iedweden Standes dabei waren. Auf der Jenaischen Uni-* Versitäts- Bibliothek befindet sich, wie Forkel

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mgt, eine Handiehrift, in wdcker ab Mei«Ur namendiek angefahrt werden: Pitterolff, Hof- gart, Siegler, Sieghart, Graf von Heide» rungk, Peter Zwennioffer, Friedrich von Schanenburgk, Graf Herrmaan von Bar- buagk n. m« a., woraus eatnommen werden kann, dass Mitglieder sogar vom. hohen nnd niedern A.del sion darunter befanden.

Unter ihren Beteln nnd Gesetzen durften wohl vielleicht naästehende die Bemerkens- werthesten sein:

Es war nälich gemSss denselben streng ver- boten: 1) weder zu hoch, noch zu tief zu singen, welcher Fehler „Mundiren'^ genannt wurde. 2) Zwischen einen Gesang, ehe er been- digt ist, hinein zusprechen» 3) Jede will- kührliche Veränderung der Töne nnd das Vortragen der Melodie auf eine andere Weise, als sie ihr Meister (das^ heisst: der Komponist) gesungen hat« — 4) Eine falsche oder ganz unrechte Melo4ey za wählen. — 5) Falsche Blumen, oder Koloraturen ein- zumischen, wodurch eine Melodie angegriflfeo und unkenntlich cemacht wird« 6) Vor- nnd Nachr Klang« — Dies war ein sehr wichtiges GeseU, und bezog sich auf die reine Aussprache. Ein Vorklang hiess, indem Jemand beim Anfange eines Liedes mit bedecktem Muude einen Klang oder Ton von sich ^ab, was man heut zu Ta^e häufig von nnsern Gängern hören kann, die in ihren Scala-Uebungen nur gar zu oft anstatt dem reinen A „per naso:*' nnnn-A iatoniren. Nachklang war es, wenn nach ausgesprochnem letzten Worte noch ein, nicht zu dieser bingweise gehöriger Ton vernehmbar wurde. 7) Das Irr- werden, jj

Bei ernster Betrachtunff dieser Vorschriften entwickelt sich ein reichhailiger Stoff zum Nach- denken für den musikalischen Menschenfreund, und er rouss gewissermaassen unschlüssig werden, welcher von so trefflichen Beteln der Vorzug einzuräumen sei. Auch durfte ihn wohl gar eine Art von Lust anwandeln, diese Meister-Zunft wieder aus der Vergessenheit herauf zu beschwö- reuy ihre Gesetze, Belohnungen nnd Strafen neuer- dings einzuführen, und was dergleichen schnak- kisäe Dinge mehr sind. Zwar würde schon der blosse Versuch, diesen wohlihätigen Plan zu realisiren, zahlreiche Widersacher in den Harnisch jagen; denn jeder Mensch hat auf dieser runden Erdkugel seinen Gegenfüssler, welcher . gerade unten, wann er oben, oder oben, wann er unten ist; doch, bekümmern wir uns nicht weiter darumi nnd fahren wir lieber fort, die Eigenheiten der Meistersänger aufzuzählen.

Ganz ohne Fehler seinen Gesang vortragen, hiess: glatt singen. Wollte Jemand einen Meisterton machen, so hatte er sich wohl in Acht zu nehmen, dass seine Melodev nicht in jene eines fremden Sängers griff'; auch mussten sehr verschiedene Blumen und Schnörkeln ersonnen werden, gegen jene, die in den andern

Meisftertönen enthalten waren. Welche aehSne Wirkung wnrde dies auf unsere Zeiten haben f

Wenn Jemand an einem Orte lebte, wo keine Meistersinger-Gesellschaft war und ein neues Lied (oder Meisterton) machen wollte, so masste er entweder in eine solche Stadt reisen, oder in seinem Aufenthaltsorte sich einer Geseilschaft nnterwerten, deren Ausspruch die Schönheit, Richtigkeit und Aechtheit seines Tons zuvor be- stätigie. Solches verursachte oft gewaltige De- batten, ehe man etwas für vollwichtig anerkannte« Die Meistertöne selbst hatten gar wunderliche Benennungen; z* B. „Rosmarin- Weise,^ „Hön- WeUe,« „Weiber-Kratzen-Weise," „Blut-Weise,** „kurze Affen-Weise,<^ „Regenbogen- Weise,"* oder ^)gekrönter Ton-Regenbogen.^" — Wagenseil, inl&iem Buche: „ Von dem Meistep-Singen hold- seligen Kunst-Anfang,"" Seite 534, hat mehrere hundert solcher Töne und Weisen aufgezeichnet, deren Namen den Alterthums-Forscher überraschen und zu lustigen Vergleichunffen zwingen mit unsern heutigen gekrönten Kegenbogen-Tönen nnd andern närrischen Weisen.

Die Rangordnung ihrer Sänger war folgende: Wer die Regeln und GeseUe noch nicht voll- kommen inne hatte, hiess ein Schüler; wer sie auswendig wusste: ein Schulfreund; wer meh- rere Töne oder Weisen sinaen konnte ein Sän- ger: wer neue Worte auf alte Melodien machte, ein Dichter, und wer einen neuen Ton erfand, welcher allen Beifall erhielt und jede Probe be- standen hatte, dem erst ward der Ehrentitel Mei- ster zuerkannt

Um dies alles recht gesetzmässig zu halten, auch die Belohnungen und Strafen naä Verdienst auszutheilen, hatten sie ihre eigenen „Merker,"' diese mussten die Fehler beobaditen, anzeigen und die Strafen benennen, welche die Gesetze darüber verhängten.

Femer hielten sie Biichsenmeister, de- nen die Kasse anvertraut war; denn jedermann durfte ihren Siufffesten gegen ein kleines Entree beiwohnen, welches anzunehmen sie kein Beden- ken trugen, indem sie, da alle nur Liebe zum Gesang und der Dichtkunst vereinte, das Geld gewöhnlich zu nüulichen Anstalten und Verbot^ serunffen in ihrer Meisterschnle anwendeten!.

Wer vortreffllich sang und auch nicht in der geringsten Kleinigkeit die bestehenden Regeln verletzte, der erhielt oft eine Davids-Krone, oder das sogenannte Schul-Kleinod« Der zweite Preis bestand In Kränzen.

Wie schön und ermunternd wäre es, wenn ähnliche Ilelonungen noch statt fänden, und wir^ verbi gratia, unsre primi uomini mit „Davids^ Kronen *< auf dem Haupte herum promeoiren sähen? — Aber» welche Beschwerlichkeiten, wel- che Fatalitäten und Obstacula mussten nicht be- siegt und überwunden werden, wollte man den Gesetzen und Regeln ohne Einschränkung Folge leisten? Der Henker möchte dabei die Charge des „Merkers" bekleiden! ^ — — D. F. S.

Redakteur : A« B. M a r X* — Im Verlage der SchletiDgertchen Beth- nnd Musikhandlong,

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Sechster Jahrgang.

I>«n 29. AugQsL

Nro. 35.

1829«

3. Freie Aufsätze.

Ueber die rerscliiedeneii Gestalten^ welche

die Oper seit ihrer Entstehung

erhalten hat.

(Schluss aus No. 29.)

mßie venehiedDen Yeränderangen, welche in Italien und Frankreich nach und nach die Ge- stalt der Oper erlitten hatte, waren hauptsächlich darauf gerichtet gewesen, sie in musikalischer Beziehung zu vervollkommnen, und das drama- tische Interesse derselben zu erhöhen: indessen war zur Elrreichung des einen oder andern Zweckes noch sehr viel zu thun iibrig, als Gluck eine völlige Umschaffung der musikalischen Deklamation unternahm. Er verstand darun- ter nicht den aufgespreizten Styl, welchen man bis auf ihn für das Rezitativ gehalten hatte; vor allem verlangte er Wahrheit, und nach seiner Vorstellung mnsste die Wahrheit in der Einfisch* heit und in der möglichst unmittelbaren Beziehung zwischen dem Ausdruck der Rede und der Dekla- mation der Musik bestehen. Es scheint indessen wenigstens zweifelhaft, dass eine solche Umge- staltung schon im Beginn seiner Laufbahn seine Absicht gewesen sei, denn seine frühesten Werke weichen nicht von den; italienischen Stjl der Epoche ab, in welcher er sie schrieb; erst in seinem Tele mach und in seinem „Helena und Paris** bemerkt man die ersten Spuren dieser Wahrheit dramatischen Ausdrucks, welche zu- letzt das feste Ziel der Anstrengungen seines Genies blieb. Aber hauptsächlich in seiner „Alceste** und in „Orpheus** entwickelte er alle Mittel seines neuen Systems. Ohne den musika- lisdien Formen zu schaden, hatte er in diesen

Opern eine Philosophie angewandt, (um sich des Ausdrucks italienischer Schriftsteller zu bedienen) welche vor ihm kein Musiker gekannt hatte. Die dramatische Wahrheit, Gegenstand von Glucks Bestrebungen, schien nicht hieher stei* gen zu können; aber die Gelehrten, welche die- sen Komponisten bei seiner Ankunft in Frankreich umgaben, trieben ihn vielleicht über das Ziel hinaus, indem sie seinen Styl mit Enthusiasmus aunahmen, und ohne Aufhören wiederholten, dass es in der ganzen Musik nichts Wahrhaftes gäbe, als diese Philosophie des Theaters. Von diesem Augenblick erhob sich Gluck zu den höchsten scenischen Kombinationen und erfand bewunderns- würdige Effekte. Seine Harmonie erlangte mehr Leben, und sein Rezitativ ward Muster der Gat« tnng; aber die Melodie verlor bei diesem neuen System etwas von ihrer Anmuth, indem sie ge- wissermaassen nur als Nebensache behandelt wurde. Die beiden Iphigenien, Armide und AI« eeste, welche für die französische Buhne einge- richtet wurden, enthalten bewundernswerthe Züge Ton edlem und leidenschaftlichem Gesänge; aber man entdeckt darin nicht mehr den süssen Reiz der Melodien des Orpheus. Welche Fehler man aber in dieser Rücksicht auch an Glucks Opern hervorheben könnte, so ist doch gewiss, dass dieser Komponist, begabt mit einer ausserordent- lichen Gewalt des Genies einer derjenigen ist, welche am meisten zu den Fortschritten der dra- matischen Musik beigetragen haben. Seine Werke sind erfüllt von einem Zuge der Grösse, des Lebens, der Leidenschaft, welcher ihnen eine lange Dauer verliehen hat, und sie noch lange Zeit als Muster einer gewissen Gattung erhallen wird. Selbst die Italiener, obwohl Feinde aller

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Musik, worin die Melodie nicht den ersten Rang behauptet, fidimten die dee Glnek naeh in Besug auf das Dramatische, soviel es aar immer für ihre musikalischen Formen sich schicken mochte* Piccini und Sacchini waren genoihigt^ etwas davon anzunehmen , um sich den Erfolg ihrer Werke zu sichern; und Gretrj, der sich später das Ansehn gab, Glucks Verdienst zu verach- ten (in seinen „essais sur la musique^^) , gewann über seine Nebenbuhler (Philidor und Monsigny) erst dann die Oberhand, als er für die französische komische Oper das System dramatischer Wahr- heit in Anwendung brachte, weli^es der Schöpfer tjod „Iphigenia in Tauris*< erfunden hatte» Der Karakler der französischen theatralischen Musik wted van diesem Augenblick an bestimmt; und seitdem bat dieser Karakter sieh unabhängig er» halten, bis zu dem Augenblick, wo eine doppdte Invasion der fransösisulien Musik in die italie- nische, und der italienischen in die französische die Gattungen beider Schulen vermischt hat.

WiÜirend nämlich Gluck seine Bahn in Frankreich so rühmlich vollendete, begann Pae* ' aiello die seinige ia Italien durch Vervoll- kommnung und Erfindung von Formen, sowohl des Gesanges als der Zusammenstellung der Stucke, Er zeigte zuerst, wie die häufige Wiederkehr eines Hauptsatzes eine grosse Wirkung hervor- bringen kann, wenn diesw Satz in der Melodie sieh auszeichnet» Seine Musik ist voll von diesen Wiederbolnagen, welche beim Lesen bis- weilen ermüdend scheinen, bei der Ansfühmng aber die glöcklichsten Wirkongen hervorbringen» Die Ensemble- Stücke empfingen unter seinen Händen wichtige VerbesseruDgen und erlangten Entwickeluagen , welche sie bis dahin nicht gehabt hatten. Das berühmte Septett des „König Theo-^ dor^ war das Signal dieser wichtigen Eroberung, und ward das Muster einer Menge Stücke der^ selben Gattung, in welcher Anfossi Guglielmi und Cime rosa ihr Talent auspägten. Eben s» ward die wahre komische Gattung in dieser Zeit zur Vollendung gebracht« Die allmähligen Ver^ besserungen, welche die Instrumeniirung erhalten hatte, erlaubten in das Orchester einen Theil des musikalischen Interesse zu verlegen, und seitdem erfand man diese syUabirten Musik-Stucke^

welche man in Italien note e parole nennt, und die nichts als eine Art Rezitation ohne Melodie in der Vokalpartie sind, und dem Orchester auf gewisse Weise als Begleitung dienen*

Diesen Zustand der Dinge unterbrach im Jahr 1787 Mozart durch die iperkwurdigste Revolution in der dramatischen Musik, welche seit Erfindung der Oper Statt gehabt hatte mit seinem „Don Juan,<< welchen er für das Theater von Prag geschrieben hatte. Bis dahin waren die Verbesserungen nur langsam bewirkt in lan- gen Zwischenräumen, und auf eine fast unmerk- bare Weise« In dein Neuen, welches eintraf, hatte man stets etwas von dem Frühem beibe- halten, sei es in gewissen Gestalten der Gesang- Führung oder in Vertheilung der Massen, die endlich in dem^ System der Harmonie oder der Instrnmenf ation : aber die Musik des , J)on Juan'* zeigte plötzlich absolut neue Melodien, und die durchaus keine Verbindung mit dem schon Be- kannten enthielten, eine Empfindung roelancholi- sehen und tiefen Ausdrucks, welche gar kein Votbild hatte, eine lebendige Harmonie, reich an absolut neuen Modulationen: endlich ein System der Instrumentation erfüllt mit Eleganz, Kraft nnd treffendtsn Effekten, alle mit demselben Karakter der Erfindung stempelt. Wenn man unter andern die erstaunliche Menge von immer neuen, ganz ohne Zwang erfundenen Motiven notersucht, weiche in dieser wunderbaren Schöpfung verbreitet sind, so kann man sich nicht eines achtungsvollen Staunens erwehren für den Genius» welcher in setner eignen Tiefe soviel Neues und Grosses gefunden hat« Indessen war Mozart der Zeit vorausgeeilt, wo dergleichen Neuerun- gen begriffen werden konnten; es fand sich zn viel Neues in einem Werke vereinigt; das deutsche Publikum war noch ntcht genug vorge- rückt, nm zu schmecken, was ihm aus zu viel verschiedenen Elementen zu8ammeiq*eliäuft er^ schien; erst nach dem Tode des grossen Künstlers fing man an zu begreifen» wieviel seine schönen Intentionen werth seien. Indessen liess ihr Einffuss auf die Kunst sich sofort spüren, denn dielBLomponisten sahen beim ersten Blick» weldie Belehrung man aus dieser

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nnerschöpflicben Fandgrabe hermoiiischer tmi dramatischer Effekte und KombiDätioBen sieben könne, nnd die Nachabmnn^n jener Werke be- reiteten den Triumph des ansserordendicheli Mannes vor, den er verdiente.

Die ersten Früchte der durch Moiart be^ wirkten Revolution genoss Frankreich« M^hul, dessen Genius die gluckliche Anlage hatte, starke Situationen auszudrücken, veränderte plötslich die Verhiltnisse der franadsicben komischen Oper in seiner Euphrosyne nnd Conradin. Die Melodie ist nicht das bemerkenswertheste dieses Stückes, aber die Ensemble* Stücke er- schienen hier lum ersten Mal in einer Bedeutung, welche eine neue -musikalische Revolution begann. „Lodoiska^ vonM. Ch.erubii^i von glücklicherer Melodie, reiner im Styl, stärker an harmonischen Kombinationen, aber vielleicht weniger drama^ tisch, war ein andrer Ziel-Pi^nkt auf dieser neuen Bahn. Die Anwendung der Blech -Instrumente, welche soviel Wirkung hervorgebracht hat, erhielt in diesen Werken ein gans neues Ansehn, und erhöhte die Energie der Instrumen- tation ausserordentlich.' Von diesem Augenblick drehten sich alle Gedanken um eine kräftige Musik, entsprechend der Erhitzung der politischen Leidenscbaiten in dieser Epoche. Nach und nadi verschwanden die alten komischen Opern von der Bühne, und räumten ihren Platz Kompositio- nen 'Von grösserer Stärke der Harmonie und der Instrumentation. Adrien, Phrosine et Milidor, Ariedan, M^d&o, le Mont St Bernard, les rfeux journfces, la caverne nnd dergleichen nahmen die Stelle ein von Tami de la maison, les Evinemens imprftvns, Felix und andrer Meisterstücke des alten Repertoir.

Zu spät bemerkte Mi hui Indessen, dass er das Ziel überflogen habe, und suchte mnznkehren. Seine zweite Entwicklung gab eimgen leichtem Opern das Leben als une folie, le tri so r supposi,lesaveuglesde Tolöde, lajouT- nie aux aventnres; damals aber war die schöpferische Kraft seines Genius bereits entnervt, er sank unter sich selbst.

Um aber der französichen Oper die Vollen- dung zugeben, deren sie fähig war in Rücksicht auf ihre dramatischen Verhältnisse, musste die

Fähigkeit des richtigen Ausdrudis der Worte, so völlig im Besitz von Gritry undMosigny, mit der Gewalt der Harmonie, der Eleganz der Instrumentation der neuen Schule nnd mit noch neuem nnd frischem Gesang-Stücken vereinigt werden. Die glückliche Mischung dieser Eigene Schäften fand sich bei M« Beieldleu, dessen Werke bis jeut diejenigen sind, welche den grössten Erfolg in Frankreich gehabt haben« Obgleich man in diesen Werken Ensemble* Stücke von grossen Verhaltnissen, nnd Effdde 4er Instramentation findet, welche dem gegen- wärtigen Stande ier Kunst entsprechen, so sind daraus doch nicht die Lieder nnd Romanzeti verbannt, nnd der Komponist hat sogar Sor^e getragen, dieser Gattung von Stüdcen soviel Interesse, wie möglich zu geben. Hierin kann man ihm nur Beifall geben, denn in der Musik Jedes Landes mnss der Karakter der Nationali- tät bewahrt werden. Die Lieder, wenn si* artig nnd geistvoll nnd, sind das Siegel der französi- schen Oper, wiewohl d«r Missfarauch eben so ladelnswerth bleibt.

In Deutschland hatte indessen der Tod Mozarts einen gänzlichen Mangel an grossen dramatischen Komponisten faervorgebraclit, als Cimarosa nach Wien berafen wurde, wo er seine schöne Oper „il matrimonio segreto*^ schrieb, welche entscheidend die Gestalt der komischen Oper zu bestimmen schien. Obgleich er nun dieses Werk für Deutschland bestimmt hatte, welches noch ganz von der starken und durch- dringenden Harmonie Mozarts erfüllt war, so änderte er darum nicht sein System der Instfu- mentatton. Man fand darin dieselbe Klarheit, dieselbe Einfachheit, wie in seinen frühem Schöpfungen, nnd dieseflben häufigen Uebergänge von der Dominante zur Tonika in den Cadenzen.

Mayer, ein Komponist in Deutschland ge- boren, der aber stets in Italien geschrieben hat, nnd M. Paer, ein italienischet Komponist, der aber viel in Deutschland schrieb, führten in die italienische Oper einige Fomien Mozarts ein und gaben ihrer Harmonie etwas mehr Ausarb^il tung nnd Leben, indem sie Jedoch in der erasten Oper die gewöhnlichen Anordnungen beibehielten die Arien, die Duetts und Chöre, und nur sehr

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wenig Ensemble* Stücke einführten. Wätirend beinah fnnfzebn Jahren beschäftigten ihre Werke die Buhne, und ihr Ruf glanite im lebhaftesten Lichte, als Bossini auftrat« Jeder kennt sein Talent und seine Erfolge. Begabt mit der Kraft sehr leicht schöne Gesäuge zu erfinden, nnd die Feinheit seines Geistes in die Musik zu über- tragen , machte er die komische Oper anziehender durch die Mischung jener Eigenschaften mit der dsrchdringenden Harmonie, welche er von den dentsdien Schulen geborgt hatte, nnd in welche er sehr viel Unkorrektheit einführte. Hauptsäch- lich in der ernsten Oper brachte er eine Reform heryor* Die grosse Länge, an welcher Opern dieser Gattung vor ihm litten, hing an der Aus- dehnung der Rezitaiive, an der Menge der Arien, nnd an dem Mangel des Interesse* Nachdem er den Zuschnitt der französischen Opern studirt hatte, fand er, dass derselbe diesem Interesse viel günstiger sei; er verkürzte also das Rezita- tiv bis auf das Maas, welches nöthig ist, nm der Anfmerksamkeit des Publikums nicht Eintrag zn thnn, er führte die EnsMnble-Stücke in die Soene, welche die Eintönigkeit einer zu grossen Menge Arien unterbrochen, er erfand eine Menge neuer Effekte der Instrumentation, und vermehrte dnrdi dies alles das dramatische Interesse»

4. Berichte»

Ueber den

gegenwärtigen Zustand

des Musikwesens in London.

Vom Herrn Professor Fetts aus Paris* Die Nachrichten unsrer Blätter über den Musikzustand in London häogen sich meist an einzelne abgerissene Begebenheiten, und wim- meln zttdem von so auffallenden Widersprüchen^ dass man sich keine sichere Vorstellung von der eigentlichen Beschaffenheit der Sache zn machen weiss. Hier wissen Reisende, die etwa von dem Massen^-Reichthum und Glanz der gros- sen Musikfeste hingerissen sind, des Lobens kein Ende; dort machen sich andre in den bit- tersten Beschwerden über die englische Musik Luft, wenn ihnen einige Opernauffuhrungen miss* fallen haben. Der Verfasser will seine Bemei^

kungen nicht auf einzelne Wahrnehmungen nnd äusserlidie Beobachtungen gründen, wie Jene Berichterstatter; in den Einrichtungen, in ' der Lebensweise in Bezug auf Musik, in der Volks- gewohnheit nnd in dem Einflüsse der Spradie will er die Gründe für sein Urthei! anfsndien.

Der bessere oder nnvoUkoaimnere Znstand der Musik an einem Volke kann von mancherlei Umständen bedingt sein; im Allgemeinen ist er eine Felge der Einrichtungen, die man für die Ausbreitung des Elementar-Unterrichta in der Musik getroffen hat Die glücklidie Anlage der Ita- liener hat nicht eher gewirkt, als in der Periode^ wo zahlreiche Musikschulen Gelegenheit boten. Jedes Talent zu entfalten. Die Nord-Deutschen, obwohl weniger günstig begabt, üben fast seit drei Jahrhunderten die Musik mit grossem Erfolg, weil ihre Erziehung durchaus musi- kalisch ist. In Frankreich hat eine einzige, aber wohlorganisirte Schule die ungünstigstMi Umstände besiegt nnd die Mnsik auf den höch- sten Punkt der Vollendung gebracht, ungeachtet man den Franzosen gern Jede Anlage zur Musik abgesprochen hätte. Das oft wiederholte Unheil der Schriftsteller des Festlandes verweiset die Engländer auf die unterste Stufe musikalischer Organisation. — Ist diese Meinung gegründet! — Diese Frage habe ich mir zu wohlbedachter Antwort gestellt Auf den ersten Blick konnte ich mich leicht zu der gemeinen Meinung hin- ziehen lassen; allein nicht nach dem ersten An- sehein ziemt es, solche Fragen zu beantworten. Vor allem ist zu erwägen, eb die englischen Einrichtungen Fortschritte der Tonkunst begün- stigen; hierauf, ist meine erste Aufmerksamkeit gerichtet gewesen. Ich habe vorher folgende Beobachtungen mitzntheilen.

In England sieht man nie, wie in Frankveich, die Regierung sich in Privatsachen mischen, die Fortschritte der Industrie, der Bildung, ;der Künste vu 8. w. befördern, mit alle dem hat die englische Regierung nichts zu thnn. Sie hindert nicht, aber sie hilft auch nicht Jedweder, seinen eige- nen Kräften überlassen, wendet seine Mittel so gut an, wie er es versteht; richtet er sich nur nach den Landesgesetzen, so ist er sicher, nir- gends von einer furchtsamen Verwaltung mit

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Nachfragen belästigt zu werden. Allein — der einielae Mensch für sich, gleichsam isolirt unter der Gesellschaft, ist schwach; seine Bemühnn- gen können jeden Augenblick durch hundert Hindernisse vereitelt werden. Daher die Noth- wendigkeit der Verbindungen ; ein einfaches und leichtes Mittel, die Kräfte %u vervielfältigen, ohne der Unabhängigkeit zu sdiaden. Dieser Unabhängigkeit auf der einen, und der Neigung sni Verbindungen auf der andern Seite verdan- ken die Engländer ihre gunstige Lage; die In- dustrie schöpft daraus unaufhörlich neue Kräfte und es ist nicht zu berechnen, wie weit der Zu- wachs an produktiver Kraft noch gehen wird*

Ist aber dieser der bürgerlichen Gesellschaft ersfMiessliche Zustand, dieser absolute Mangel an Theilnahme von Seiten der Regierung, dem Fortschritt der Künste heilsamt man mnss es bezweifeln. Wo es um Industrie, Handel, Ver- besserung des bürgerlichen Lebens zu ihan ist, da zeigt das besondre Interesse das Rechte an und verbannt die Gleichgiiltigkeit. Nicht so bei den Künsten, an deren Förderung nur schwacher Antheil genommen wird, wenn wir nicht von Künstlern und leidenschaftlichen Liebhabern reden wollen; ist man nicht von ihrem gegenwärtigen Zustande ganz befriedigt, so denkt man noch viel weniger darauf, sie durch Anstrengung zu einem bessern zu erheben. Für sie nar ist der Trieb za gesellschaftlichen Vereinen entweder nicht vorhanden, oder nicht wirksam genug.

Man braucht nur einen Blick auf die Geschichte der englischen Musik zu werfen, um zu erkennen, dass diese Kunst viel günstiger stand, als die Regie- Tungsich noch ihrer Obhutunterzog. Heinrich VIU. war. geschickter Musiker; er komponirte und legte fast eben so viel Werth auf seine Eigen- schaft als KoAtrapnnktist, als auf sein^Isönigliche Würde. Berühmte Tonsetzer der französischen und niederländischen Schule wurden an seinea Hof berufen und gründeten Schiileii, deren Zög- linge unter der Regierung Elisabeths glänzteti. Auch diese Fürstin beschäftigte sich erfolgreich mit Musik, munterte die Künstler auf, .gab ihnen Anstellungen an ihrem Hofe, und unterhidit eine Musikschole als Zubehör zu ihrer KapeUe« Mit der Vernichtung der KirchenmaMk in Folge

der Religionsunruhen unter Cromwei begann der allgemeine Verfall der Musik; in den grosr Ben innem Veränderungen, welche die Revolution von 1688 begleiteten, vollendete er sich. Von da fand sich die königliche Gewalt in engem Gränzen geschlossen. Die sehr beschränkte Civil- liste gestattete nicht mehr Ausgaben für die Musik-Schulen, welche man als Gegenstände, des Luxus ansah. Von da hatte die Musik in dem vereinigten Königreiche nur eine prekäre Existenz. Pur cell, dessen musikalische Bildung noch in die Zeit vor der Revolution gehört, ist so ziem- lich der einzige Musiker, der sich nach jener Zeit einen grossen Ruf gemacht; man führt noch Arno und Arnhold an, wdche fiir ihren Zeit- geschmack (1740 bis 1760) allerdings einiges Verdienst hatten, aber den Maaikem der klassi- schen Periode weit nachstehen. Eine eigne Er-* scheinung bietet sich noch in der Musik-Geschidite von England dar: es ist das einzige Land, wel- ches für die Tonkunst akademisdie Würden ertheilt. Cambridge und Oxford sind da- durch zu einem eignen Ruhm gelangt; man er- theilt hier die Wurden eines Raccalaureus und Doktors der Musik, zu denen man nur durdi strenge Prüfungen gelangen kann *)• Seit länge- rer Zeit hat diese Wurdenertheilung sehr an Ansehn verloren. Joseph Haydns Ernennung sollte es ihr wiederbringen, aber die heutigen Doktoren der englischen Musik haben weB% gethan, den alten Glanz herzustellen.

Da kam im Anfang des ISten Jahrhunderts Händel mit seinem erhabenen Genius, seiner tiefen Bildung und seiner ausserordentlichen Fruchtbarkeit, England über den traurigen. Zu- stand der Musik zu trösten. Er weihte sich ganz diesem Volke, kemponirte alle seine schö- nen Werke zu englischen Texten, und wandte alle Sorgfalt auf die Verbesserung der Exekution. Mit ihni begann die Henfechaft der fremden Musiker in London. Alle grossen Sänger wur- den nach einander aus Italien berufen; '^ ihnen folgten' die Instrümentisten.

*) Doch ist, wenn wir nicht irren, Fürst Blücher ohne weitere Früfung, als die Kanonen Ton Tfsteiioo, Doktor der Musik emannt worden.

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Oemiaiani graodeta eine ViolinschnU; später bM6(steii «ich Abel, Christian Bach, Kramer der Vater, Kiemeati, J. B. Krämer« Dassek, \iotti9Dragoaetti und viele andre groese Kiinitler in London, und arbeiteten an der Terbeseehmg des musüudischeo Geschmacks. Allein seltsamerweise konnten sie nie damit sön« derli4di m Sunde kommen; die Musik erschien in England wie ein fremdes Gewächs, das ausser seinem Yaterlaade nur durch Treibhaus-Kultur erhalten wird. Aufführungen Händelscher Ora« tonen durch eine Masse Ton 5 oder 6 hundert Musikern: (mit einer Wirkung, von der man in Frankreich und Italien keine Idee bat) schienen SU besengen, dass es den Engländern nicht an GefüU far das Grosse und Schöne fehlt; aber neben diesen grossen Darstellungen liess sich der klrialidiste Geschmack und Sdilendrian ver- spüren; genug, nimmt man Mad« Billiagton und Herrn Braham aus, so hat England auch kein einsiges nennenswerthes Talent vor dem Ende des ISten Jaltthunderts hervorgebracht. Die Musik-Bildung der Engländer sdueo jedes Jahr wieder von Anfang su beginnen, und wenn sich bisweilen eine Verbesserung zeigen wollte, se war es nur in den höchsten Klassen, die die Künste benutsen, ohne ihnen wahrhaft zu nOtzen; dem Volke und den mittlem Klassen blieben jKese Verbesswungen des National -Geschmaeks fremd; denn allgemeine Wirkungen können nur durch die JÜentliche Ersiehung erlangt werden.

Das Debet schien unheilbar, als mehrere Kunstfreunde, durch Eifer und Einsicht ausge- sdidinet, die Nothwendigkek einer Musikschule slnsahen und Fonds dasu durch Subscription, wie gewöhnlich in England, heibeischafffen. Mi^j; «ne solche Existens precair erscheinen; soviel ist gewiss, dass die edle Absicht dieser wahrhaf- IM Kunstfreunde sdion Früchte getragen hat. Jnnge Künstler — Sänger, Instrumentalislen und Kemponisften, die ich Gelegenheit gehabt habe kennen in leine», scheinen ssir bestimmt, einst die Meinung zu wid«fflegen, dass die Engländer für die Kultur der Musik unfähig sein, (Fortselsung folgt.)

London , im August 1029.' Eine berühmte Sängerin, mein Herr Redak« teur, hat Ihr Berlin die musikalischste Stadt der Welt genannt, und London will ihr dieses Prädikat nicht streitig machen; aber wer in fie-' ser Zeit Zeuge von dem Enthusiasmus gewesen ist, den Cädliens Kunst neuerlichst bei uns er- regt hat, wird auch dem Engländer wenigstens eine lebhafte Empfänglichkeit für die Wirkungen der Musik zugestehen mSssen, wenn er auch was die Produktion In der Kunst anbetriflt, nach seinem harmonielosen Nationalkarakter hinter Franzosen, Italienern und Deutschen stets snrfick- bleiben wird. Eine Aufibderung, Ihnen zu schreiben, ist aber für midi um so mehr da, weil die Künstler, denen wir neuerlichst einen so ausgezeichneten Genuss verdankten, zum Thml Ihnen angehören, in Ihrer Stadt sich gdbildeC oder zuerst eine erweckende Bemerkung gefun- den haben« Ich rede desshalb billig zuerst von Dem. Sontag, die wir kurslieh als Zerline in „Don Juan,^ so wie als Caroline in Cimaro- rosas „heimlicher Ehe^< zu bewandern, Gelegenheit hatten« Diese Opern boten für uns um so mehr einen sdtnen Genuss, da auch die andern Mata- dore der Pariser Oper, die sich gegenwärtig bei uns befinden, ihren Zauber darin vereinigten. Die Besetauag der „heimlichen Ehe,^ von Cimarosa auf dem King*s Theater, wo diese Oper zum ersten Mal im Jahre 1794, aber noch nie mit so glänzendem Erfolg, als diesmal, gegeben worden, war folgende:

Geronimo Hr. Zuchelli«

Caroline i . ^„ . Miia. Sontag.

-,,. > seine Tochter .-„ *t. « .

Elise I Mlle. Nma Sontag.

Fidalma Mad. Malibran.

Robinson Hr. Galli.

Parolin» Hr. Donzelli.

Zum Benefiz des Letztem war diese Vor- stellung bestimmt. — Musikkeanmiss, richtiges Trefien, Gdst und Empfindung, Frobmuih und Naivetät, alles trat bei Mlle. Sontag gleich wirk- sam hervor, um ihre Erscheiaung su den lieUicb* stenund hinrdssendsten zu machen, die wir je gesehen haben« Mad« Mal ihr an, welche die Partie der Fidalma übernommen hatten, scheint dagegen, wenigstens bei einem Theile des Publi-

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kamf, weniger allgemeine Anerkennung gefunden in haben. Einige mnchen ihr schon die ganze Wahl dieser Rolle snm Yorwnrf, welche sie nur far Mad. Pisaroni geeignet» und deren Stimme, Eigenschaften nnd äusserlicher Erschein* nang allein für angemessen halten. Rezensenten behaupteten nicht ohne Bitterkeit und Uebertrei* ' bung, dass Mad* Malibran den Karakter ganz falsch genommen, und aus der Fidalma, einer Witlwe Ton fünfzig Jahren , die eine grosse Sehnsacht nach einem zweiten Manne hat, eine zitternde, alte Frau Ton hodi in den Siebzigern gemacht hätte. Es mag wahr sein, dass in der Partie, welche sich Mad« Malibran hier gewählt, die Noten zu niedrig für ihre Stimme sind, we£K halb sie auch in dem Trio „Le faccio un* in« chino^c eine Note höher singen musste, als der Komponist geschrieben hat, und gleichwohl dop- pelt so viel Stärke, als sie zu geben vermochte, vermissen Hess. Dennoch ist es unbillig, über das Talent einier Künstlerin so hart abzuurthei- len, die auch in ihren nachfolgenden Darstellun« gen, die ihrer Eigenthümlichkeit mehr angemessen waren^ zeigte, was sie mit ihrem Talent Schätzens* werthes zu leisten vermag. Der Glanzpunkt; zu dem alle sich unaufhörlich wieder zurück- wandten, war und blieb aber Mlle. Sontag« -— Von dem früher stattgefundenen Konzert, das sie zum Besten der verunglückten Sehlesier gab, er* lauben Sie mir noch einen kleinen Bericht nach* zuhol^n* Das Konzert wurde sowohl durch die zahllose Menge des Publikums, das sich einge*> funden, und den Saal mehr als überfüllte, als durch die ausgezeichneten Kräfte, die sich dazu vereinigten, zu einem der glänzendsten, das in London je stattgefunden. Es waren vornehmlich Mad. Cämporese, die Herren Moscheies, Bohrer, Drouet und Puzzi, an deren Spitze als Dirigent, Ihr Landsmann, Herr Felix Mendelssohn-Bartholdy stand. Die Herren F. Kram er und Spagnoletti leiteten jeder einen Akt; am Pianoforte sasa Sir G. Smnart« Das Konzert wnrde mit ganz neuen, noch im Manuscript befindlichen Stücken eröffnet, einer Ouvertüre zu Shakespeares „Sommernacbtstranm^ nnd einem Duett für zwei Pianofortes, beide Kompositionen von Felix Mendelsohn* Was die

Onvertüre anbetrifft, ao wnrde sie Ten Orchester theils noch in sehr unvollkommener Weise auqjefnhrt, theils verbinderte es anch vnsy vreil es das erste Mal war, dass wir sie harten^ alle Vorzüge, an denen diese geistvolle Kempo* sition reich zu sein scheint, sogleich aufzufassen und zu würdigen* So viel war nns jedoch deut- lich; der Komponist hat das Gedicht, wa, dem er die Ouvertüre schrieb, nicht Bur in seiner poed- sdien Farbe mid Eigenthümlichkett verstandeii» er hat dieselbe auch in liebliehen, luftigen na4. sylphenartigen Tönen in den Karakter seines Komposition übertragen. Das Pianof((vrte-Dnet^ das ebenfalls schöner Partien nicht ermangelte, wurde jedoch im Ganzen zn lang befunden, und schien den Erwartungen nicht zn entsprechen, die es erregt hatte« ^ Dronet trag in diesem Konzerte Variationen vor, die, so wie Bohl ere Adagio einen allgemeinen BeifaU erregten. *- Die Konzertgeberin, Mlle. Sontag, deren milder Veranstaltung wir den ganzen Gennss verdankleii, erweckte auch diesmal den grossten EnthnsiaamnSu obwohl ein Theil des Publikums der MeiMUK schien, dass die Sängerin diesmal nicht mit der gewohnten Macht ihrer Stimme gesungen hid^e.

Zum Schluss meines Berichts mnss ich, da ich von ihrem talentvollem Landsmann, Herrn F. Mendelssohn gesprochen, eine« Vorbdla^ Erwähnung thun , der ihn knrzlidi bei ans be* troffen. In einer hiesigen musikalischen Wochen«, Schrift hatte sich schon seit einiger Zeit ein Streit über die Purcell'sche Musik entsponnen, indem einige, und unter diesen auch Herr Fetis behaupteten, dass dieser engliche Komponist seinen Buf keinesweges seiner religiösen Musikjp und am allerwenigsten seinem Te Denm ver^ danke, das am letzen Mai in der Paniskirche: hieselbst aufgeführt worden. Dieser Meinung soll besonders Herr Mendelssohn beigetreten sein und sie wenigstens in einem gesellschaftli^ dien Privatgespräch geäussert haben. Er Wnrde deshalb auffallender Weise in der gedächten Zeitschrift, in einem Aufsatz „Mnsie and Musi-. cians<< betitelt, mit vieler Bitterkeit angegriffen» und mit einer spöttischen Anspidung auf seinen Vornamen Felix „der unglückliche Mendelssohn^ (the „unhappy** Mendelssohn) genannt. In Bezug

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darauf lies« Herr M. ein Schreiben an den Redakteur dieser Zeitschrift ausgehn, das ich Ihnen des Interesse halber, das es für Sie und Ihre Leser haben könnte, in einer Uebersetinng bißr mittheile:

Mein Herr! „Indem ich den in der letzten Nummer Ihrer Zeitschrift mitgetheiiten Artikel über ,^iisik und Musiker^ gelesen, erlaube ich mir hiemit einige Bemerkungen [darüber, um den etwaigen Miss- Verständnissen luvorzukommen , welche mir aus dem besagten Aufsatz entspringen konnten« Herr F6tis hat es für gut befunden, in Bezug auf einige Aeussernngen, die mir in einer Privat- unterhaltung mit ihm entfallen, meinen Namen öffentlidiTor dem Publikum zu nennen, nnd daraus Schlüsse zur Bestärkung seiner Ansicht über einen berühmten englisdien Komponisten zu ziehen« Sie, inein Herr, haben es ferner für erlaubt ge- halten, meine von Herrn F6tis angezogene Aeusserung mit der öffentlich ausgesprochenen Kritik desselben als gleich zu setzen« Indem ich Herrn F^tis kein Becht zugestehen kann, so meine Privattesserungen zur Unterstützung seiner eignen Ansichten laut werden zu lassen, muss ich zugleich die Gerechtigkeit ihrer Behauptung in Zweifel ziehen, welche mich vor dem englischen Pablikumfds einen Parteigenossen dieses Hrn. dar- stellt. Was auch immer meine Worte waren, deren ich mich über die in Bede stehende Sache bediente, so waren sie nur Ausdruck eines augenblicklichen Gefühls, veranlasst durch eine Aufführung des Werkes, die, um in Ihrer eignen Sjprache zu reden, „timid and unsatisfactorj-^^ zu nennen war. Um allgemein zu reden, kann überhaupt eine ninmalige Aufführung nie ein öffentliches Urtheii über den Werth eines ausgezeichneten Kompo- nisten geben, und dies zugestanden, muss ich, was hlich betrifft, die Kritik widerrufen, welche von einer einzelnen und beiläufigen Aeusserung einen Schluss auf meine allgemeinen Ansichten veranlassen dürfte« Indem ich mich selbst „engli- scher Mudk und Musikern^« sehr verbunden fühle lür den Genuss, der meinen kurzen Aufenthalt in diesem Lande zu einer der schönsten Perioden

meines Lebens macht, muss ich fainznfBgen, dazs die Anspielungen in der letzten Nummer Ihrer Zeitschrift für mein Gefühl sehr unangenehm waren, weil sie beabsichtige schienen, mir Missverstftml- Bisse bei denen zu erwecken, von denen ich so viel Güte erfahren, und für die ich immer die lebhafteste Achtung empfinde.<<

Felix Mendelssohn Bartholdy«

Notizen« (Volksmusik.) Ein interessantes Unter- nehmen scheint die kürzlich in Paris von G. Fn.l- gence begonnene Sammlung von hundert Volk** liedern aller Nationen der Erde, mit Begleitung des Pianoforte und der Harfe, und dem Original- text zur Seite, von der das erste Heft bereits erschienen, unter dem Titel: „Cent chants popn- laires de tous les peuples du monde, recueiUiz et publies par G. Fulgence, avec accompagne- ment de piano et de harpe, le texte original et des notes, en qnatre livraisons.'^ — Der Heraus- geber äussert über Volksmusik folgende Ideen, die ihn bei seiner Sammlung geleitet zu haben scheinen: „Die Volksgesünge sind der treueste Spiegel von dem Karakter und Geist eines Vol- kes. Die Gesänge des Schotten bezeichnen seine rnhige Tapferkeit; die des Finnländers seine wilde Heftigkeit. Der Neapolitaner ach- tet nicht auf das, was er spricht; er schleift nachlässig seine Noten, oder ermuntert sich gleichsam wieder durch eine Dissonanz; seine Stimme ist nur ein Instrument Die Gelänge des Sicilianers wie des Isländers sind trau- rig, aber die süsse und weiche Traurigkeit des erstem bildet mit der mehr innerlich gehaltenen und ernsten des letzlern einen sehr frappanten Gegensatz« Die Boleros der Spanier wie das Jodeln der Wiener und Tyroler sind gleich leicht und lebhaft, aber die diatonische Melodie jener karakierisirt die 'südliche Weichheit, während die rapide Beweglichkeit der Stimme die lebens- lustige Munterkeit dieser mahlt. Eine unbeweg^- Rche Starrheit herrscht in den Melodien der Chinesen, in denen sich ein Akkord genau und pedantisch an den andern f^gt, karakteristi- scher vielleicht, als alle prohibitiFen Gesetze China's.«' —

Redakteur: A. B, Mar X. ^ Im Verlage der Schlcaingerschen Buch- nnd Mufikiiandlung.

BERLIlrEB ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Seohst^i lahigang.

Dtn 5« September«

Nro. 36.

1829«

2. Freie Aufsätze,

lieber das Musikalische in der

deutschen Sprache«

Ton

Julius Schnbring.

ixuch darüber sollen wir noch ein Wort hSrent und schämt sich denn der Unsinn nicht über sich selber? So eben kommen wir aus dem mnsika« Bachen Thee, wo die Ohren nodi voll sind von dem süssen Klang von Italia, von den sarten Tönen: „mio caro, amico o sposa<< — * und nun aollen wir noch von der rauhen, Ohr, Mund und Herz serreissenden,. von hässlichen Konsonan- ten wimmelnden, mit traurigen Vokalen über* ladenen gothischen Sprache uns sagen lassen, dass sie musikalisch seit Schon lange haben ja die Bessern immer den schrecklichen Uebelstand schmenlich empfunden und haben ihre Zuflucht gesucht und gefunden in Tonen fremder Sphären, die ja wie Sphären -Musik uns erklingen gegen den plumpen Hammer des hausbackenen Deutsch« Hat ihr nicht schon der grosse Schiller auf ewig das ürlheil gesprochen, das sie verdient t — (in einer Anmerkung lu seinen Uebersetzungen ans der Aeneis)« —

Doch lassen wir uns auch durch den grossen Schiller noch nicht schrecken: in der lieber^ seugung, dass auch grosse Männer zuweilen ichwache Stunden haben, in denen sie gerade das verkennen, woran sie ihrem innem Wesen auch gekettet sind; sondern wir versuchen es nodi einmal, die Sache zu bedenken, und dies tim so getroster, da wir so manche erfreuliche Zeichen gewahren, die uqs gute Vorbedeutung Bind. Denn hat sich nicht schon, wie unare

JLiebe zum Vaterland überhaupt, so auch unsre Sprache in vielen und wichtigen Beziehungen von fremder Herrschaft losgemacht t Hat sie sich nicht, wenn auch langsamer als die flüchtigen Romaniden, doch auch nun herausgearbeitet und leuchtet herrlich umherf Ja, und es will uns bedünken, als sei es ein reinerer Glanz, der längere Dauer verspricht und die unächten Lichter überstrahlen wird. Und auch in musikalischer Beziehung — - sprecht aufrichtig — - habt ihr denn noch gar nichts gehört, aus deutschem Boden entsprossen, was euch das Herz ergriffen hätte auf wunderbare Weiset Noch nichts, was auch ohne Komposition , eine solche himmlische Musik in sich trägt, dass es uns in den innersten Tiefen mächtig bewegt, so dass wir auch die Meister der Tonkunst vergeblich sich anstrengen sehen, diese innere Musik auch für das Ohr herauf an zaubern t Kennt ihr denn, um Anderes zu ge- achweigen, Göthesche Lieder und Balladen nichtf Man sollte meinen, wer nur irgend Ohren hat zu hören, der müsste hier andächtig still stehn und Gott danken, dass er es ihm vergönnt hat, ein Deutscher zu sein; schon ganz allein deshalb, dass er die deutsche Sprache versteht

Ihr Lieben, denkt doch nur daran, was ihr eigentlich wollt; ihr meint es ja gar so böse nicht, als es scheint, und es ist alles nur ein Irrthum« Freilich, wenn Musik nichts wäre als eine Folge von schönen Klängen , wenn sie weiter mchts wollte, als vorübergehend die Ohren an- genehm erfüllen und eines langweiligen Abends Stunden heiter verkürzen, ja dann vielleicht hättet ihr Recht. Zu einem solchen vorübergehenden Klingeln und oberflächlichen Ohrenkitzel ist jener gepriesenen Wohlklang der romanischen Sprachen

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irle gMchaffeo; ans Midiem Biiine ist {er herror^ gegangen und mit ihai ngleieh diegaMEe^ben wa- oberfiftohiiAe» nur einnllch-^Teisentf e Bttdung flirer Musik. Das am Leichten hängende Volk hat Roma's ernste viereckige Sprache in einem sdidnen Wohlläutchen herfibergespielt Andere aber tedet der deutsche Sinn und Anderes sagt ihm auch seine Tonkunst« Und wiederum ist es hier nicht die Gelehrsamkeit und der doppelte Kontrapunkt^ der das Wesen ausmachte; denn damit wftren wir eben so irrig an das andre Ende gerannt und hätten des rechten Weges verfehlt. Etwas androi^ Aediteres iiit es» was uns hindert in jenen leiditen Flug uns hinein ii| verlieren» was auch» wie der deutschen Musik» so auch der deutschen Spraoha den hiUiem Wenh ve^eiht» der von einem Dentachen nie sollte verkannt worden adn. Maaik ist uns nicht das» was in*a Ohr fiOlt» was des Sinn dlein äoaserÜck berfihrt» aondem das» was im Innern des Hersens wiederidingt. Wo der Geist des Menschen In Frieden und in harmoni» scher Klarheit ruht und der Welt änfschliessen und offenhareii will die Schfttse» die er in sich fragt» die er aber doch nodi scheut in das be» stimmte und (Miengende Wort einxuswängen» da spridit er durch Musik; als erster und nicht erst durch den Verstand abgekühlter» warmer Erguss und Abdruck des menschlichen Gemfithes» geht sie auch am unmittdbarsten ein in die Tirfsn; das Ohr ist nnt der Weg» auf welchen sie eisK sieht» Nur da also giebt es Musik» wo der Gdst redet» wo aas den Tönen heraus der Mansch SU uns s^^» wa das Gemith des Künstlers nOku sich vor uns entfidtet» dass wir es lieben lerneiu «-« Und sollte es mit der mensdn Jüchen Rede nicht eben so sein) Sollte nicht des in Jeder Besiehung die äditeste und schönste Sprache sein» worin am meisten das Wahen eines lebendigen Geistes sichtbar ist» wo audi die einseinen Theile durdidrungen sind von die* ser schöpferischen Kraft t Und das gerade ist das Wesen der deutsdiett Spruche und dasjenige^ was sie hoch über alle jene gepriesenen Wohl« klaogssprachen erhebt.

Denn sie sind alle Tochtersprachen; latei«» nische Herrschaft pfianste dem Volk auch ihre l^radie ein; und jenacfadem die Elemente der

Yolksstämme yerschieden gemischt waren» haben sie auch Jene ansUadisdien Klänge allmählig udi verschieden gemodelt« So sind Um ronmni- schen Sprachen entstanden; der feurige sinnliche Italiener drückte den überkommnen Bruchstücken jenen sininliäien überaus reizend uns anspredien* den lispelnden Wohllaut ein» der der <S.figen* stand allgemeiner Bewunderung ist; den leichten» aufbrausenden» oberflädilich polternden Fransosen finden wir in seiner Sprache vollkommen wieder^ und so redet der Spanier wie er es ist» stoU und pomphaft» Je mehr sich aus den neuen Völkern in ihre Spimch^ hineingebildet ha^ desto mehr hängen sie daran. Aber der Grundfehler bleibt; das Material iai fremd» nur die ganx ftnsserliche Form und der Klang, gehört ihnen SU. Anders ist es bei uns der FalL Manche Unterdrückung Ton Aussen her wer vorübergehend allerdings su fühlen» Aber das Land daoi Wsses nadi blieb freL Auch die Sprache hat es ddk frei erhallen» und wir reden Worte^ die skb der deutsche Geist allein geschaffen und geMIdet fcnli. Aus verhältnissmässig nur wenigen WuiscIb hat sich der Stamm herrlich entfaltet su Tansende» Ton Zwdgen und BlSttem und bietet der Be- trachtnng den schönsten Anblick dar* Alle Wuraeln aber sind so tief in unser ganaes geisti* ges Leben Terflochten» dass uns auch jedes- Blatt als ein uns angehöriges frenndlioh anspricht» Was hat» um nur ein Beispiel ansnfilhren» die Sylbe ur (audi nur)» die wir nur noch i» JEu- saannettsetsaiigen kennen» für das sinnige Ohr ifir einen bedeutungsvollen Inhalt (Ur alt^ Urseit). Unverkennbar, ist daraus das Werden entstanden <verg^* das end^ische dobble u), welches eben se uns in jene uranfän^ck Zeit versetst (es werde Licht und es ward Lidit)» Der SnperlatiT jener Wurxei urst klingt uns in unserm erst» Fürst (first)* Auch das schöne W^nrt Wursel gdbört daliin als ein Theit» der ursprünglich ist^ Noch andere SSiweige vrurseln hier» wie des ganae Ge- biet des Wirkens u. s» w» Die %radkfevsdier weissD uns den Zusammenhang im Einselaeii nach und oft erstaunen wir dabei aber die Resul« täte ihrer Forschangeni Nun kann und soH natürlich nicht Jeder Sprachforscher sein; aber das ist auch nicht nöihig, um das Deutsche sn

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gmiBiiM. Nor •ffien rnnsm 4er Sinti ediriten werden Or diese bmen-DentsaikikeU vneerer Sfnnhe ^; jeden ehmigen Dentschen nnee sie, Wenn er «ndi nicht Temag mit Bewnesteein nndnniweuen, wie ei. ngelit, docli überall an- klingen, eine innerbche Bejahung des gaasen Selbstbenbmteeins mnu ihm das Wort nnm wahr^ haft Idienfigen machen. •« Jenen drei Nationen feUt dieaea Abtterland. Wenn der Fransoae habitant sagt {haUter, habitalion)» ao ftam ea ftm nidit eikrfidleny wenigatenasn innerm Leben nicht gelangen, daaa das habiti wdehea er hat, oder hubile oder avoir n* s. w. eine andre VerWandftchaft damit habe, als die mffiifige den Uanges; der Zusammenhang liegt ausser seiner ^mchein habere, hal>iliB, habitus n»s» w» Es aind ihiliimr die einseinen Zweige von dort . her abgerissen ,und ndl»eneinander in sein Land gesteckt wie in ein Wörterbuch; er hat die Wdlrter nur als yereinselte willkührliohe Beseich« nungen seiner Yorstellnngen. Eben so geht es den andeni. Was sagt UirpherflachKches amour, amore, amor gegen unsre Liebe, das innigste Wort, imt je der menschliche Geist empor ge» trieben hat; es ist uns das rechte Labsal, ja wir' sind mit Leib und Leben, da hinein gewachsen.

In dieser Bedeutsamkeit also der einseinen Theil'e der Spradie fQr den Geist besteht der wahre Vorsug der deutsdien Sprache, und sie erstreckt sidi bis in die scheinbar unbedeu- tendsten Gebiete hinein. (Denn wer empftnde nicht s. B. in der kleinen Vorsylbe er (erstehn, ersinnen) wiederum jenes ur, von dem es daa Ausgehn andeutet; wer möchte eine Endsjlbe, wie sam (bildsam, deutsam) gegen das prächtige, aber nichts sagende ose Tertanschenf) Zugleich aber ist sie auch, und das ist uns j etat die Haupt« Sache — das wahrhaft musikalische Element der Sprache. Denn was kann dem Künstler erwünsch- ter srfn, als Worte in Musik au fibertragen, die

^) Dan disMS am beslon gvsohieht, wenn man e» nicht Tcnchmäht die Dialekte untrer Mutterq^rach« und die Literatur friihoc^r Zeiteui die so Tiel herrliche Schätae enthilt, aufmerksam zu betrachten ist klar; es sen- den sich dadurch immer das Wesen der Sprache ron dsn mfailjgen AauünUdikaitan dar Femi ab«

Ui ihren TheOea überall no^ .bedeutungsvoll aind, die er eigeatttch nur mit musikalisdiem Ohr au lesen braucht^ um jedem seinen mnsik%* Mschen Werth anauweisenf Wer da wissen will, was das heisse, der sdie nur hin auf im Vater und Meister des deutschen Gesanges, wi0 der es gemacht hat Der gr5sste Theil des Textes au Bachs grosser Pasmonsmusik ist die reinste schlichteste Prosa; ein Paar Kapitel aus dem neuen Testament, Tom guten idten Luther, ehifich und treu in unsrer Muttersprache wieder* gegeben, gewisa ohne alle Absicht me künstlerisch und musikalisch au machen« Aber wie hat der treffliche Kantor die Sprache aeines Geistlichen Terstandenl Ist es ja doch jedem, der seine Auslegung kennt, wenn er nachher die ein* fcchen Worte wieder liest, als hdrte er audi i» ihnen den heiligen Orgelklang, der dprch die Kirche schallt, den freudigen Gesang der Gemeinde, welcher , dem Worte der Predigt bekräftigend nachfolgt* In welcher andern Sprache wire ea denn wol möglich gewesen, also au singent

Es entsteht nftmlldi aus jenem innem Leben der Sprache auerst der wahre Rhythmus, der, ausser Deutschland, allen jenen Völkern fremd ist Wenn wir reden, so bekommt- allemal die Sylbe den Ton, welche auch dem Sinne nach den eigentlichen Inhalt des Wort^ ausmacht: die Stammsylbe, gleichgültig, was für einen Klang aie haben möge. Eben so in ^ner Verbindung von Worten dasjenige, auf welchem der Sinn des Satzes ruht« Auf diesen mag denn auch* der Komponist verweilen; die weniger bedeutenden Theile der Rede treten zurück und er kann darüber hinwegsdilupfen. In jenen Sprachen dagegen kommt der Ton fast immer, wegen der Masse der grossen und ihres vollen Klanges wegen schwer nachschleppenden. Endsylben, auf das Unbedeutende, und der Stamm des Wortes wird wegen des Wohlklangs der Nebenwerke tiberhört Daher fehlt denn auch ihren Kompo- idtionen der Ausdruck überall. Die Verse, die brt uns gar kein anderea Maass des Accents haben als das der ungebundnen Rede, haben dort wieder eine andre Betonung, die eben so wenig natürlich ist Und so ist der Komponist uberatt in Verlegenheit, was er aus seinem Texte

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macheo soll, weil jede miuikalisdie Bearbeitung ^illkulirlicli iit, und jede so passend oder auch 10 unpassend als die andre.

Wie nun aber aus jener ursprünglichen die Sprache schaffenden Kraft die wahre Bedeutsam- keit und mit ihr auch der rechte, yernünftige Accent entstanden ist, so hängt eben damit noch das Andre zusammen, das hier nur als Neben- sache erscheint und das wir kaum berühren würden, das aber, gerade als Hauptpunkt ange- sehen, den gr5ss(en Anstoss immer erregt hat; i^mlich das Verhältniss der Vokale und Konso- nanten zu einander. IVIan nennt die Sprache desto singbarer und musikalische/, je mehr die Konso- nanten darin gegen die Vokale zurücktreten, und das ist doch in der deutschen Sprache offenbar gar nicht der Fall. Es konnte aber auch nicht so sein, denn eben die Geistigkeit der Sprache lässt es nicht zu. Der Vokal an sich ist, als reiner Naturlaut, noch unbedeutend und unbe- stimmt; erst seine Verbindung mit Konsonanten giebt ihm eine nähere Bestimmung, eine eigent- liche Physiognomie. In allen Sprachen enthalten die Wurzeln der Wörter mehr Konsonanten als Vokale, ja in den alten orientalischen Sprachen gehören bekanntlich die Vokale gar nicht zur Wurzel, wie sie alle auch gar keine Bezeichnung derselben in der Schrift kannten: ein deutliches Zeichen, dass sie sie für den. weniger bedeutungs- Tollen Theil hielten. Auch bei uns gehn oft in demselben Worte alle Vokale durch verschiedne Formen durch, ohne dass es uns im geringsten befremdete (z. B. ward, werden, wtrd, geworden, wtfrde, würde u. s* w.). Nun soll dies uns frei- lich dahin nicht führen, zu behaupten, als wäce das Wort um so geistroUer, je mehr es Konso- nanten enthält; denn auch Leichtigkeit und An- muth wollen wir in der Sprache. Wer kann denn aber sagen, dass unsre Sprache durch Ueberladung mit Konsonanten plump geworden wäre? Vielmehr hat der deutsche Geist darin wohl kaum das rechte Maass Qberschritten; kein Deutscher, der gesund gebaut ist, stösst auf schwer zu überwindende Hindernisse beim Sprechen. Und wenn die südlichen Völker oft genug daran Anstoss nehmen, so kümmert uns das ja gar nicht. Da sie ihre ganze Sprache mit Mund und

Nase bilden, mögen ide frMÜcfa unsre hauehen- den Laute nicht; aber gerade zie kommen von Innen heraus, in ihnen weht der Geist am nn- mitielbarsten und lebendigsten. Man lasse nur einmal ein h oder ch weg, wo es hingehört, eo wird man merken, was fehlt (z. B. das Wort hauch, ich dachte u. s. w.)* So lange nun freilich die Gesangschulen bei uns lehren]^ dass die Konsonanten nichts sind, als unnütz beschwe- render Ballast, dass man sich ganz allein an die Vokale halten soll, so lange sind, alle diese Worte vergebens geredet. Worte sollen gesun- gen werden und nicht Töne* Wem jener C^und- satz klar geworden ist," dass in dem ächten Gesänge nicht der Klang des Wortes, sondern der Geist wiedergegeben ist, dem ist es nicht möglich, Arien und/ Kadenzen auf la-la noch zu singen; es darf das Organ gar nicht daran verdorben werden. Noch einmal muss uns hier die Bachsche Passionsmusik vor Augen sdiweben, an der überhaupt ein Deulscher lernen kann, wie deutscher Text gesungen werden muss* Wie oft sind hier, um so zu sagen, die -Konsonanten komponirt* Man vergleiche z. B. das Zucken der Blitze (in dem Doppelchor „Sind Blitze sind Donner^ u. s. w.) von einem Chor zum andern durch alle Takttheile hindurch; das Zischen des hämischen Spottes in dem Chor „Weissage.** Wie muss überhaupt durch das ganze Werk^ sei es i|i Solo- oder in Chorpartien, der Text gesprochen werden im eigentlichsten Sinne und mit allen seinen Konsonanten; wenn nicht die Musik an ihrer rechten Kraft unendlich liel ver- lieren soll. Und wer will wohl behaupten, dass etwas schlechtes daraus geworden wäref Noch sollen Kantabiles geschrieben werden , die sing« barer und himmlischer wären, als die Stücke der Passion.

Und hiermit sei denn des Redens billig ge- nug. Es soll über keine menschliche Redeweise der Stab gebrochen sein; denn es sind mancher- lei Gaben. Aber auch unser Reidi wollen wir uns nicht schmälern und verkürzen lassen. Wer unter uns unzufrieden ist mit der Gewichtigkeit unserer Sprache und aus leichtem oberfl|[cbIichem Sinne den unsrer Sprache verkennt, der mag immerhiA da seine Befriedigung suchen, wo er

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•i« fiiHlee. Der tiefeio Geist wird bald daTon snrückgeseheucbt , und für ihn giebt es nichts^ wo er eine schönere Rahe fände, als in dem Heiligthnm nnsrer deutschen Bede.

Nachtrag.

. ...So vrenig der Torstehende Aufsatz einer Unter« stutzung bedarf, so gern wird man doch das gleich- gesinnte Wort des edeln B ör ne noch yernehmen.

D. Red.

„Welche Sprache darf sidi mit der deatschen messen, wdche andre ist so teich und mächtig, so schdn and so mild, als ansre? Sie hat tausend Farben and hundert Schatten. Sie hat ein Wort für das kleinste Bedörrniss der Minute, und ein Wort für das bodenlose Gefühl, das keine Ewig- keit ausschöpft. Sie ist stark in der Noth, ge* schmeidig in Gefahren, sdirecklich, wenn sie sürnt, weich in ihrem Mitleide, und beweglich Bu jedem Unternehmen. Sie ist die 'treue DoU* metscli^in aller Sprachen, die Himmel und Erde, Luft und Wasser sprechen. Was der rollende Donner grollt, was die kosende Liebe tändelt, was der lärmende Tag schwazt und die schwei- gende Nacht brütet; was das Morgenroth grua und golden und silbern malt, und was der ernste Herrscher auf dem Throne des Gedankens sinnt; was das Mädchen plaudert, die stille Quelle murmelt und die geifernde Schlange pfeift, wenn der muntre Knabe hSpft und jauchzt und der alte Philosoph sein schweres Ich setzt und spricht: ,^Ioh bin Idi^ — alles, alles übersetzt und er- klärt sie uns verständlich, und« jedes anvertraute Wort überbringt sie uns reicher und geschmückter, als es ihr überliefert worden. Der Engländer schnarrt, der Franzose schwatzt, der Spanier röchelt, der Italiener dahlt, und nur der Deutsche redet.

4« Berichte.

Ueberden

gegenwärtigen Zustand

des

Masikvresens in London;

(Fortsetzung.)

Ehe wir von der Musik -Akademie (neuer

Art von Conservatorium) reden kiünnen, wenden

wir nnare Aufinerksamkeit zuerst auf die pkil*

harniponische Gesellschaft, eine Stiftung, die London alle Ehre macht und Paris fehlt; denn der Konzert-Verein der kdniglidien Musik- Schule hat nicht ganz dieselbe Bestimmung.

Es sind ungefähr 20 Jahr, dass mebrere ausgezeichnete Künstler, unter denen man Y iotti, Salomon, J. B. Kramer, Dizi u. a. be- merkte, den Plan fassten, £a musikalische Aus- führung in England zu verbessern und den Sinn dafür in den hohem lUassen zu verbreiten. Sie fanden dafür kein zweckmässigeres Mittel als regdmässige Konzerte, unternahmen diese aof Subskription und stifteten einen Verein zur Aua» führung des Vorhabens. Der Anfang der Unter- nehmung war keineswegs glücklidi. Die ge- störte Verbindung mit dem festen Lande hinderte damals die fremden Künstler, London zu besuchen» Mit Ausnahme von Vio tti, Lindey (berühmtem Violoncellisten) Dragonetti ( unvergleichlichem Kontra-Bassisten) und einer kleinen Zahl andrer verdienter Spieler waren die Mittel für das Orchester gar sehr besdiränkt Es kostete den Unternehmern .grosse Anstrengungen und Geld- Opfer, um ihr Unternehmen nur zu erhalten« Aber endlich besiegten sie alle Hindernisse und erhoben ihr philharmonhhes Konzert zu einem der schönsten Institute von London«

Anfangs besass der philharmonische Verein keinta eignen Saal; er Hess einen bauen, der den Namen Argy 11-Roms erhielt, weil er in dem Quartier von Argjrll liegt; seitdem sind alle philharmonischen Konzerte dort gegeben worden* Weil aber der S^al Eigenthum des Musikalien- Händfers Welsh geworden ist, wird er auch für den grössten Theil der BenejBz-Konzerte be- nutzt. Er hat parallelogrammatische Form, fasst 900 Zuhörer, ist sehr sehön und nach allen Er^ fodemissen eines Konzertsaals eingerichtet, übri- gens mit weiten Sälen umgeben, in welchen das Publikum zwischen den Theiien des Konzerts sich aufhalten und Thee nehmen kann* Ein zweiter Saal, Willis'son Boom, ist noch grösser und soll 1200 Personen fassen, er ist bis in das Kleinste sorgfältig gebaut und würde. je- nem vorzuziehen sein, wenn er nur dem Sitze der höhern Welt näher läge; ein dritter, nud der grösste Saal ist der des Konzerts für

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WlU Musik» ioHaDOTer-Sqoare, ia4iMMia Saale gab ahedam Salomon die SoMmpdoDS- Konarta, fiir welche Hajdn aetae 12 groMen vnä sdiikMASjaiphomen kemponitte. Er gehSit der Geaelladyift dieser KoBser te and dient Mos fiir ihren Oehrandl oder den ihrer Mnffik-Direkr teren 6r*atorea, Franx Kramer ii.a« Ein vierter Saal ist eben jetat im Theater des K5nig8 erdffliet worden.; weleh ein Versag Tor Paris» daa anch keiaen> einmgen neanensweithea Saal besitat! denn die in den Strassen Cieriy-TaidKNit nad ChanteMine siad liel an klein and haben fast kmaen Platx (Sr das Orchester; der Saal des Konserraloriams ist Saat Konaerta nicht gut eingerichtet nnd nidit aknstisch gnt gebant; der Saal Yan^hall wurde noch der beste sein, wenn die Einginge beqpemer waren, wenn er in einer ^ssem 6ege|id Iflge und bessere Nebenräam<» bitte* Doch sorick anm philharmonischen Veceio«

Er aiUt 40 ICtglieder, die 7 IMrektoren ernennen. Diesen liegt ab, die Ausgaben aa regeln, die Rechnongen dea Kaasirers an be- anittiohfigen, Sänger nnd Spieler an engi^ren nnd die Kenxertprogramme an bestimmeou Von Züt au Znt werden nene Direktoren ernannt, mets in geheimer Stimmsammlung. Mitglied dea Vereins wird man nur dorch eine Eeradiashlagnng der GeneralYersammlimg« Der Verein giebt Jähr* Heb acht Konaerte, au denen 650 Abonnenten (jk 4 Goineen) Zngaag linden können; die Mit- glieder des Verrine abeaniren mit 1 ^A Gaineen. Die fibr^^en Plätte sind der Dispositien der Direktereir überlassen, und werden auswirligen Künstlern an£ d^s Artigste angeboten.

Das Orchester ist amphilhealaalisdi anfg»- atellt, aber so steil, dass eiae Beihe der Spieler fisst aber den K5pfen der andeni stritt, — anm Naobtheil der feinem Exekniion (wie mir si^eint) da diese beiden Reihen sioh so nicht gat faörei^ können. Eben so nnaweckmässig scheint es mir, dass der Direktor, Front gegen das Pabliknm,. bei den übrigen Geigem steht; denn es ist ihm damit der Blidc wd das Orchester entnogen* Noch eine Eigenheit ist die, die Bisse alle vor das Orchester, tiefer als die übrigen Instrumente^ an stellen; da die Violinen viel höher stehen, so leidet ihr Klang nicht« -• Nadi alter Weise

aHat aeck ein beaondier Lafetor ai abwechselai Herr George Smart md Dbktot Croseb. Znr Unteratnianng das. Gesangaa i» Besitativen mag ein sicher wohl dienen; im vollen Orchester wird er indess entweder nidit gehört, oder der Beiklang des Pianoforte, auf den der Komponist nicht gerecbnet hat, mnsa aich dem Tonsatae naehdieilig einmischen. Noch mjasf&Uiger macht sich dieses willkuhrlich ange- Clgte InalmBaent bemerklich, wem in aanfiM OrohesterriUaen seine Akkorde länger naifcklar gen, als die des Orchesters selbst«

Hört man in diesen Konaertea eine Sjmfhn nie anm ersten Mal, so übeiraacht die Kraft nnt Einheit des Orchesters; nun giebt gern an, daat ein solches überall für vortrefiKch gdten müsste. Wer aber die Konaerte der Pariser Erole tejale de mnsiqn^ gehört hat, dem dringen, sich Ver» gfeiche swlsdien diesen beiden ersten Institaten^ von Paris and London aaf , die nidit iben anm Vortheii des letatern ans&Uien. Gleiche Kinft nnd Einheit aelgt anch das Pariser Ordiester^ aber es gesellt sich eine /«gendlichkeit, eine- Feinheit der Intention daaa, nach der nmn ver> gebens in London binhorchen möchte. Nar sehr aohwache Sparen jener feinen Schattimngen» in denen das Orchester des Konservatorimna nnsro Bewundemng gewinnt; noch seltn«ar jene aymfi^ thetisch sich mittheilende Wärme.

Kompetente Richter, die Händelache, Hi^dn-» ache, Moaartsche, Beethovensche Kompoaitfonen in Deutschland gehört haben, madien den Frau* sosen den Vorwurf, die Tempi an ubettteiben» Man sollte diese Erinnerung allerdiags wenigstena bei Beethovens Symphonien und Oavertfiren in Erwägung aiehen, deren Tempi neuerdings vom Komponisten selbst metronomisch angeseigt wer-, den und deren ursprüngliche Auffuhrnngsweise noch durch die Tradition bewahrt ist» Indess sdieint mir dieser Fehler immer noch erträglicher, als der ea^egengeselste, in den die En^änder ' fallen: das Tempo so XBrückaubalten, dass keiae Wärme mögUch ist

Was die einzelnen Instrumente betriflft, so so sind die Violinen des franaödschen Orchesters dmi englisdien, aber eben so weit die englischen« Bisse den firanaösisehen überlegen. Von Dra*

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g0Beitrt h«wiind«r«nRrerthMiTUeiilsii«obwei- gen, getseii alle KontmbMskten des Londner Occbeeters ihre PbraaeB mit eiaer Beatimmtbeit» Neitighei^ Zartheit und Kreft a«ieliiaBder, defw gleichen leeu in P«»« nicht kennt* Dieae treff* liehen Eigenschaften vetdanken sie der von Dm* genetti gegründeten Schule. Bei uns (in Paris), weiss man^ theilen sich die Kontrabassisten in swei Klassen; die einen (unter denen idi Sorna, Cbenii» GelLneck und Lamy nenne) Männer Teil Eifer und Feuer, die .andern, welche just ■onel thon, da» ea beisst, sie hätten äre Pflicht gettan; jene durch alle Schwierigkeiten sieb durcttämpfend, diese ganz bescheiden andenleicb* tes Hanplnoten ihrer Stimme sich genügend. Nicht so die JNiiBiarmoiiiker. Kein Ton, kern Bogenstrich, kein Staccato, keine Nuance darf ihaeii entgehen -^ und alles scheint ihnen nicht mehr Anstrengmig sa machen, als spidteft sie 'Violine. Gewiss hat die Ton Dragonetti einge-* iiibrte Quartenstimmang viel dasu beigetragen *X Von den Blilsem verdient der Flötist Nicholr .son, der Klarinettist Willmann und mancher 4ndre Lob.. Erwfthnenswerth scheint mir noch, imB die Paukenscblägel in England grösser und stirker beledert sind» was dem Instrument einen grassartigen Klang giebt.

Farif.

Wieder eine neue Oper; I/SIjision, gedichtet ron St. Georges nnd

Menissier, komponirt Ton Herold, In rinem Akt» die gefallen bat, wie alle neueir Werke des Komponisten der „Marie.^ Der In* balt ist kürslicb dieser. Gustav, ein Junger Tyrfler, Sekretair eines Vornehmen, verliebt sidi (nicht ohne Gegenliebe) in die Tochter sei-^ UM Herrn, Laurentia« Allein diese vrird an einen alten Baron von Walborn verheirathet.

Den Gustav

Trieb es fort Zu Pferde»

Er will niA in einenAbgrund stSnen, wird ^Iber voD einem Jäger Philipp auf andere Sprunge, nftsalich in dessen Wohnui^ gebracht,

•) Aber dafür entbehren auch die englischea Tiolons den tiefsten Ton^ (wo nicht gar beide tiefirten Töne, K und F) der Deutschen« A. d. U*

ffier findet er Phifipps Schvrester, mA LaQmK tia genannt} und der ersten Laorentia sün Vm^ wechseln ähnlich* Ein Jahr lang -— täuscht Gustav sein Hers an diesem lebendigen AbUU der ^Seüebten, tässt endlich Kleider kommem wie diese getragen, mm di^ IllusionsnvoUendMi ab der Bruder auf seine Hatfemung dringt. Nun erbietet sich Gustav, die neue Lvurentin (als purer Illusion) sn heirathen, und sie, die ihn ernstlieh liebgewonneil, Unfk gesehwind, sich mK seinen Gesehenkto sn sdunüdken»

Piotslidi erscheint, freudig beWfllkÖBunne^ die Müchsebwester der neuen Braut — keine andre, als die Baronesse von Waltbdm, deren alter Gemahl sur rechten Zeit su stm^n gewusst. Ein edler Wettstreit erhebt sich. Gustav wiU der Geliebten nicht, sondern der lUasion treu bleibte, Laweittia No. 1. mid 2. woUm ihn jede der Andern überlassen» Kurs, Laurentia No. 2. sturst sich in den Abgrund und die lieber- lebenden heirathen sidk»

Diese Fabel, in einem Akte [daigeslelh^ vrird durch die Musik nodi ansiehender, al» sie schon aus den Händen der Diehler hervorging. Es ist ein neuer Beweis von dem Mangel an Kuns^;eschmack und Patriotismus in Deutsdiland, dass diese Oper noch nicht auf seinen Buhnen erschienen ist Sollte man sicE daran sCossen, dass die Oper nur einen Akt hat, so braucht amn ja nur Ballet snsnlegen, um swei bis drei Akte disraus sa

;5. Allerlei

Musikalisdier Areopagus. In Fans ist Gericht gehalten werden fiber Mo^sart, nämKck über sein Quartett aus C-dnr, nämlich über einen Sats daraus, nämlidi über eine Note, die den „deÜkaten Ohren^ (nämlich wenn sie in ihnen sitsen bleibt) „Tortur^ anthue, biaarr, falsch sei u. s. w. Es ist dieser ^ts:

— 288 —

und in ihm der Einsals. der ersten Geige anf dem sweiten Viertel.

Schon Sarti (enählt uns Herr Professor Felis) „mnsicien savant,^' Lehrer Chembini'a «nd was sonst noch, schon Sarti habe einen eignen ansehnlichen Tralctat über diese Note geschrieben: „osservazioni critiche sopra un ijnartetto di Mosart,'^ in dessen ' glücklichen Besitz (er scheint der Welt vorenthalten zu sein) B. Asioli sich befinde* Ihm sei es mehr dämm SU thun gewesen, seiner üblen Lanne gegen yyjenen Henker seiner ansonischen Ohren^ Lnft m machen, als den Satz nach den Regeln der Setzknnst zu beleuchten«

Das thnt nun Herr Felis. Er bemft sidi anf seine „Abhandlung über Kontrapunkt und Foge,^ in der er dargethan, dass man bei der Nachahmung in der Quart* und Quinte zwischen dem zweiten und dritten Einsatz einen oder zwei Takttheile, ode)r auch Takte mehr brauche, als zwischen dem ersten und zweiten. Das habe sicherlicK Mozart eben sowohl gewusst, wie jo- der Andre, aber — • Herr Fetis hat deshalb die Stelle für untergeschoben gehalten, nun abe^ aus der Handschrift sich von der Aechtheit über- zeugt. Er verbessert sie, indem er die erste Stimme ein Viertel spftter eintreten läset«

Gegen ihn tritt Herr Ferne, ein andrer Theoretiker, auf und vindizirt für Mozart das Recht, über die alten Regeln der Harmonie hinaus zu Neuerungen fortzuschreiten, wie ja auch Rossini und Sebastian Bach gethan; er er erinnert an die durchgehenden und Wechsel- Noten, Orgelpunkte u« dgl.; was kämen da für Zusammenklänge zum Vorschein! Hierauf be- merkt

Doch bald hätte idi vergessen, Herrn Fetts nadbzuerzählen, dass derselbe Streit schon vor- dem unter Wiens Musikern geschwebt nnd Haydn zur Entscheidung vorgelegt 'worden sei. Vater Haydn antwortete: „Weil Mozart so geschrieben, muss er seine „Grunde gehabt haben.^ Das will Herr Fetis nur für eine „Ablehnung** in so „delikater Sache** gelten lassen. Allein:

„weil Haydn so gesprochen, muss er bessert

„Gründe gehabt haben«** Vielleicht hat er die Frager und Richter nur bewegen wollen, eherauf Mozarts Gründe (aof die Intentionen eines Künstlers), als auf ihre eignen (Systeme) zu denken.

N

t i z e n.

(Allgemeiner Sängerkranz in Tübin- gen.) Unter diesem Namen hat sich in Tübingen, wo bisher noch Jceine musikalischen Vereine statt fanden, seit dem Juli dieses Jahres eine philharmonische Gesellschaft gebildet, die bereits über 120 Mieffiieder zählt, worunter sich 40 Stu- dirende der Stadt befinden. Für die Ausbildung der noch ununterrichteten Mitglieder wird dur^ zwei wöchentliche Singstunden , so wie durch eine vorangehende EiDiibung der im Plenum des Vereins jeden Montag vorzutragenden Singstücke, hinlänglich gesorgt. Bis jetzt werden meist nur leichtere Lieder und besonders Choräle (mit der Absicht, den Gesang in der Kirche zu befördern) eingeübt, und meist im Freien vorgetragen. Es soll jedoch bereits die Gefahr drohen, dass dies

Jhilharmonische Institut durch eine innere Dis- armonie zerrissen werde, die unter den stndiren- den Mitgliedern und den nicht- studirenden oder sogenannten Philistern entstanden ist. Ein zweiter Sängerkranz steht im Begriff sich zu bilden, der nur ans studirenden Mitgliedern bestehen soll* Dies ist die gewöhnliche Harmonie und Dishar- monie in kleinen Universitätsstädten.

(Musik in der Türkei.) Der Direktor der neuen Militairmusik in Konstantinopel ist ein Piemonteser, Namens Donizetti, der erst seit Kurzem dazu erwählt worden, und be- reits von dem „Courier de Smyrne^' wegen sei- nes Geschmacks den Vorwurf hat erdulden müssen, dass er nur französiche Musik zur Aufführung bringen lasse. Der türkische Musikdirektor er- klärt dagegen in einem Schreiben an der Redak« tenr der Tnriner Zeitung, die Wahrheit dieser Behauptung sei, dass die Militairmusik -Corps, welche er in Konstantinopel errichtet habe, bis-' her blos Rossinische Musik und einiges von seinen eigenen Kompositionen gespielt hätten. Der Favoritmarsch' des Grossherrn sei eine Varia- tion der Arie des Figaro im „Barbier von Sevilla.««

(Geigen-Klavier.) Ein solches soll Herr Arkotti in Rom erfunden haben. Der Bezug der Saiten ist der Länge (nach, indem jede ein- zelne von einem Bogen bestrichen wird, den die Tasten regieren«

Redakteur: A. B« Marx. — Im Verlage der Schlesingenchen Buch- und Musikhandlong. (Hierbei der literarisch-, artistisch« musikalische Anzeiger No. 10.)

BEB;LI]!9'£Il

ALLGEMEINE MIISIKALISCHE ZElTlI[«i.

Sechster

lehr

B ^ n g.

Den 12» September

Nrp, 37.

I«t9>

3. Freie Auf&ätze«

Erwiedemng auf Herrn NägeK's Aufsatz

über die Herausgabe Bachscher Werke

in No. 30. der Zeitung.

ff enn disM Erwitdemiqf sidi andi «inig» Woch«» ven^Met hat (oiiiB F«^ iIm Yomcbts di^ biAtngeB MlttlniUiagen), •» «iid sie docb' b«i dam Interesse des Nägelkehea AnÜMtaes af^ mandies darin Besprochnen nieht bereits no^' wartet komoien. DerKöne wegen sondeirjQ'cii die daxdnen Podtte. >

1. Nicht eio« „Ait Heraasfoderaag,<^^K Aoftof zur MVerantwortnog** hat meinen Atf*g«* nadi dem Ersdieinen dec Bnehsdien H-moV^nB und Pataion bei den Henen NSgeli ondSd^nger nun Grande gelegen. Was deutet woU*^ ^*' sen Sinnü •— Nor das Interesse an d^ Unter- nehmungen und die wohlgemeinte Ah^^> daS' Publikum fwtwfthrend daran m ni^> hat jene Anfragen veranlasst.

Mit gleichem Eifer wird, beiUig g««tg^ £e Redaktioa Jedes würdige und wi/^g^ U|iter>- nriimen irgend eines Kunstlers, oiefgP^i dner Yeriagshandlung nach allen ibre^^ft^n und nnermädUdi sn befSrdern sudienAei« es ihr nur bekannt wird.

2. Nicht durch die fatesigeAaffi>i>ningen der Badwchesi Passien iM dW^l««ii>g«noh« Vwlagsbatkdluag in den Stanc^Mtst worden, dieses Wtirk henusiageben; s^'» ^*^ früher,- die noch von der Anffahrui/'t* fi^« ««id' könnt«, beseUosi sie definitF« Herausgabe^ blas als änn Ebren-Unternehsk ^' ^ grdsstei^ Werk der Kireheurtnsik, da/«' ^ absolcbea bewidMt«. I>M erweisen / äffendidien Be-

knntmachungen in dieser Zeitung *), |f|^ ^Jn Jar Tor den Aufführungen.

3. Sollte es nicht Herrn Nfigeli's od» seines

Bauftragten eigne Schuld sein, wenn es fS,

Bch's H-moH-Messe in BerUn wenig« ed«t du»

eien Subscribenten (Herrn Prol. Leiter) gBfhn.

do? Der ünterxeichaete hat von der ErSAnnir

diser Subscription ni» etwas Temommen; da^

sdbe Tcrsidiem all« Musiker and Kunstfreund«,

die er darum befragt; weder die Berliner mnsi.

kaiische Zeitung noch irgend ein andres hiaifkes,

oäer auswärüges Blatt hat die Snbsetipüon um.

angekandigt; wie gern hätten .namentUeh diei^

Blatter sidr so willkommnw Pflicht, B«eBte<ddliek

unterzogen L

4. Eben so m3cfat« man Bedin im V«mus rechtfertigen, wenn Herrn NSgeÜ's gr«ss.«i«iigflr und edler Antrag, wie wir fast besorgen, unbe- nutzt bleiben soUte. Heim NSgeli's VoaMhlag. verdient in jeder Beziehung eine noofamalig« bZ kanntmachung. Er geht dahin - an das Bttlin« Publikum: —

„Nachdem dasselbe sidi ein gannes nossen ßachsches Tableau hat darsteUen lassen so. lasse es sich nunmehr eine Galleri« Badiseknr Kunstwerke aufschliessen. Ich erbiet« «SA gehorsamst zum Gallerie-Direktor. SoB»«. man in diesem meinem gehorsamsten Anerhieie. «in verstecktes Vornehmthun finden, so bedenk« man, dass das Vornehmthun den Reidien ja im- mer erlaubt ist. Da nun idi der rdd«te Erb« 4er Bachschen Schfttse zu sein mir «inbUd«. Während es in dem reidien Berlin Mos einJjZ Wohlhabende giebt, so glaub« idi mir wohl w nel herausnehmen zq dürfen, nm wenigsten» ») Fergl. die Ztg. Jahig. i. Bo^ 17. «, jj,^

— Mo-

tu lagen, was ich herausingeben h&tte, als Ans« Wahl des Allerbegten anter se viel Vortrefflichem. Ich anerbiete von meinem Besitzthnm unge« druckter Bachscher Werke:

a) Etliche grosse Pracht -Chöre mit yoUem Orchester«!

b) Eine Diskant- Arie (ich dächte eine schwnng- Tolle, kolorirte, womit eine Bravour-Sängeriq glänzen kann).

t) Eine Alt -Arie (ich dächte eine ernste, ziem- lich tief gehaltene, auf eine Glockenstimmi bei*echnete).

d) Eine Tenor-Arie (ich dächte eine leicht hiil gleitende mit fein yerscblnngenen Melodiei für ein geschmeidiges Tenor-Organ)*

e) Eiae Bass-Arie (ich dächte ^ deklamatorisch^

• fär- einen Kernbass). ^ - i

f) Eine Orchester-Ouvertüre*

g) Eine Orchester-Suite (diese bestehen ans secli bis sieben Sätzen, gleichwie die gedrncktei

• Klavier^Suiten).

li) Efh Konzert für ein KlaTieh 1) Ein Konzert für zwei Klaviere* k) Ein Konzert für drei Klaviere, i) Ein Konzert für vier Klaviere. (Alle diese Konzerte, auch diejenigen für vier Klaviere haben ein Orchester von Bogen-Instrumenten.) i, m) Eine Konzertante für Klavier, Violine und V) Flöte.

• a) Ein« Konzertante für zwei Violinen» o) Etwas für obligate Violine«

• p) Etwas für obligate Flöte. (Auf Verlangen

auch angedruckte Orgelsachen.)

• Man mache einen Versuch , wenigstens mit einer ; Portion, so viel ab für eine zwei Stunden lang : dauern sollende Kunstdarstellung ausreicht. Man

• anvertraue mir die Auswahl. Dann soll unter leicht zu erfüllenden Bedingungen, Jedoch unter dem natürlichen Vorbehalt, dass alles, was ich mittbeile^ mein Eigentfaum bleibt, die Mittheilung erfolgen.** —

Herrlich, wenn die uns hier gezeigte HoflE^ nung in ErfüHinig geht! Aber — nur für wenige Einzelne ein Vorwarf, wenn nicht. Es ist kaum rathsam,^ in Berlin Chöre von Wichtigkeit auf* zuführen, wenn man der Unterstützung der Sing« Akademie entbehrt, DiiBser Verein von 300 bis

400 der besten Stimmen drückt, im Besitz der Massenwirkung und vieljähriger Uebung, jede mit geringern Mitteln unternommene Chorauf- führunjfgar zu tief herab; selbst Spontini fand* . in seiner unumschränkten Macht über den Theater- chor,in der Möglichkeit, so viel Proben anzustellen, als er nur will, kein Gegengewicht gegen diesen ßeichthum und diese fortwährende ruhige Uebung, wenn er auch mit dem ernstesten Willen und voller Treue an eine solche Aufführung ginge. Sehr selten stellen sich aber die Verhältnisse so, dass ein andrer, als der Direktor der Akade- mie, die Unterstützung derselben geniesst Herr Felix Mendelssohn Bartholdy hat ein solches glückliches Verhältniss auf das Edelste und Würdigste benutzt; Mad, Milder verwen- det die ihr gegönnten Benefizabende zur Auf- führung Händelscher Oratorien, weil sie es für Schuldigkeit hält, bei solchem Anlass selbst viel zfe thun «-» was das Publikum denn auch er- wartet und ihr dankt.

Eben so steht es am das Orchester. Die Kaplie ist zu beschäftigt, als dass man zu einem Komerte mehr als eine flüchtige Probe von ihr erwarien könnte. Der philharmonische Verein hat sish bis jetzt nur in Verbindung mit der Singakademie öffentlich gezeigt und scheint die edle O^ffentlichkeit ui^d Gemeinnützigkeit der Londner Philharmonie nodh nicht als sein Ge- setz anzuerkennen.

Möehe diese vorläufige Rechtfertigung der Berliner dtirch einen bessern Erfolg des Nägeli- adien Aneibietens überflüssig gemacht werden!

5. Der letzte Punkt, der wichtigste und drin- gendste für gründliche BeiipreGhnng, ist gleich- wohl noch nicht dazu gereift^ weil diCs grössere Publikum noch gar zu wenig Gesangwerke von Bach kennt. Es ist Herrn Nftgeli's Meinung von der Bach«dien Qesangweise^ an der er den Wortausdruck gezwungen, die Melodie ansangbar| nicht nach dem Effekt der Stimme eingericfami nennt. Bei Herrn Nägeli ist dieser Ausspriich tiefer begründet, als bei manchem andern , der sich von seiner Gewöhnung an andre Gesang- weise und von Bequemlichkeit leiten lissf. Er bezeichnet den Inhalt Bachscher GesangMielodie als blos (vorzugsweise) „musikalisch,^' tigentlich

— 291 . •«

»iinsUumentalisch^^ *). Von der reinen Moaik (Instrumentalmfisik) m^nt er aber, dato „Spi^l ihr eigentliches Wesen'' sei; «ie spiele ^^aiie«, ifvas znfäHig ijft Gemütke haftet, wovon e« augen-^ blieklich affizirt ist, weg;'^ sie lia,be auch keinen Inhalt, sie habe nur Formen« Diesen Vordersafs müssC^ man bekämpfen, wenn man die Folgerung auf Bachs Gesa^gweise gründliish widerlegen wolhe, und dazu ist eine beiläufige. Erwiederung nicht der Ort **'),

Ich begnüge mich daher mit einem Zeugen- beweise* Sämmtliche Komponisten haben das Wesen ihrer Kunst anders in sich empfanden; was sie' auch verfehlt haben mögen, was. ihnen auch gemangeU: Antrieb und Ziel der ganzen Kunstschöpfang ist unverändert evat seelischer oder geistiger Inhalt gewesen« An Gesang- kompo^tionen wurden sie sieh Uftler dem Ein- flüsse des Textes dieses Inhalu lieichter und frü- her bewusflt^ wähpend' die- Instrumentalmusik allerdings nocU ein „himmliscbes Freudenspiel'' ünbes^mten und unbeslimmbaren Inhalts blieb ; daher es denn allerdings misslingen.mnsste, wenn man in mancher. Bachscheja, Hay duschen |. oder Moaartsoheik Kompioisitian ^einen bestimmtarn In- Malt offenbaren wdUe^ uls die Kojiaponist^n selbst darin niedergelegt« In; unarer Zeit ist selbst der Instrumentalmusik ein Schritt zu bestimmterm und klarer bewusftem Inhalte gelungen; nicht blos jene Scfabcbimusik und ein Paar äusserlich scheinende Malerelen «in der Pastoralsymphonte, sondferto Beediovens gtösste Und tiefte Werke geben unwidersprediliches Zeugniss (zum Theil aogar in ausdr&cklicben Worten) von solcher Aufgabe nnd Bewusstheit des Komponisten. Wäre es nun auch sonst nicht möglich, die Wirklich- keit jenes InhaUs zu erweisen, so müsste doch der Zweifel vor dem Bekenntnisse der Kompo- nisten (von denen Beethoven nur als der letzte nnd glänzendste Zeuge angeführt ist) verstummen; 0j[er *- sind diese über das Ziel und Wesen ihres I^ebens in thorenhafter Täuschung 1 — .

*) Seine in der Ztg. blos angedeutete AnsicH'ist hier aus seinen Vorlesungen über Mosik-S. 229. u. 32. ergänzt.

**) boch erinnern wir an den gehaltvollen Aufsatz »NägeliPs Theorie der Instromentalnusikf im ti^^ten Jahrg. hOf 44t S. 954, wn S. 0. V,

' Ein solcher besömiiitep Inhalf xeigt sieh' &i Bachs Instrumentalwerken nur selten (ar. B. in Präludium und Fuge aas "F^moll und A^moU im zweiten Theil des wohltiemperirten Klaviers); —

m

DIE

bisweilen nur in einzelnen Zügen (z. B. im Aii'^ fang des Präludiums aus I)-(fur ' ebendiasdbst) ohne festgehalten zu sein; im Uebrigen kann man diese Kompositionen mit Herrn Nägeli als ein wunderherrliches Freudenspiel bezeichnen« Um so tiefer ist Bach*s musikalische Kraft vom Worte der heiligen Schrift erweckt worden; hier bricht sie so gewaltig, so prophetisch gliihend, so wunderbar leuchtend hervor, dass sie neben der Erinnerung an alle Gesänge anderer Komponisten dem ersten fluchtigen Hinblicke gar wohl als Uebertreibnng, Ja als Unnatur und Verzerrung erscheinen kann , bis . man in dieser wahrhaft heiligen Sprache die höhere Natur zu erkennen vermag. Und ist es bloss hier, dass höhere Wesen so miss verstanden und misskannt werden? Vergleichen wir die Gesangsprache Bachs mit der andrer Komponisten, namentlich mit der des grossen Gluck, so gewahr^i^ wir^'wie Herr N. dazu kam, ihren Inhalt „rein musikalisch^^ zu , nennen, und worin jenes Verkennen seinen An- lass hat. Unsre grosten Deklamatoren ,. nament- lich Gluck, haben die Aufgabe gehabt, die Musik aus der Sprache herauszuziehen und damit das gesprochene Wort in das ge- sungene zu übersetzen. An einem andern Orte *) habe ich darzufhun versucht, wie die Elemehte der Melodie, Rhythmus und Ton (Hohe und Tiefe) auch in der Sprache vorhanden sind, obwohl unbestimmter ausgeprägt« Gluck hat diese in der Rede undulirenden t^ormen musi- kalisch festgehalten und somit eii^e richtige treffende, und in ihrer grossem Bestimmtheit wirkungskräftigere Deklamation zu dem Inhalte seiner Melodie gemacht« Seine gelungensten Sätze, namentlich in Rezitativf^n , könnte ein Schauspieler mit Glück als genau zu befolgende Schemata für seine Deklamation benutzen; so

*) Vergl, »diie Kunst des GeMUHges,« bd Scfaleibg^

he]:au3gegebei^ drittes B^. ' ,.,,:, i !,..

— 292 —

Jtedt Wort Ciir Wort. ^ Badi ist nicht der «Deklanurtor odtr UebcmetBer ieineg TeiUe«» 4M>iidcnm der f rofhetiiehe ^Anlieger «eines tief- innerlichsten Sinnes« Das Wort nimmt er, wie es in der Bibel genommen ist, als Zeichen fiir einen tausendfachen^ nicht mit tausend Worten %VL erschöpfenden Inhalt; und zwar nicht als ein 'Willkührlich gemachtes deichen, sondern als den aus der Sache selbst hervorgetretenen Ausdruck. Irgend einer jener Spruche des Heilands %• B.i „Aergert dich aber dein rechtes Auge, so reise ,,08 aus und wirf es von dir. Es ist dir besser, „dass eins deiner Glieder verderbe, und nicht „der ganze Leib in die Hölle geworfen werde'^ wurde man gar nicht verstehen, wenn man sidi an seinem Wortinhalt begnügen wollte ; und wiederum würde man seine gedrungene Kraft auflosen, unternähme man es, ihn mit dem Aus* sprechen seines ganzen Inhalts zu verbreitern. Ton und Klang der Stimme, Mine und Geberde des ^ Verkündigers', der bewegende geistige Ausflasa seines Gemüths und die tiefsterweckte Empfang- ' lichkelt des Volks, das sich „vor seiner Lehre ' entsetzte, denn er predigte gewaltig, und nicht wie die Schriftgelefarten'^ — das alles waren die geistigen Ausleger und ErfüUer des Worts; und gewiss klang das anders als dieselbe Sylbenfolge in andrer gemeiner Rede. Diesen geistigen Nebeninhalt, der aber wichtiger ist, als der wörtlich festgehaltene^ auszusprechen, hat Bach ätT tiefsten Gewalt der Musik anvertraut. Zu so hoher Aufgabe ist sein Gesang über alles von andern Musikern Geleistete schon der äussern Erscheinung nach hinausgegangen. Blickt man nun über den Inhalt hinweg, so muss der ge-- waltige Gang der Stimme freilich als unnatürlich (eigentlich ungewöhnlich) als nicht leicht^ nicht gefallig, iJs gezwungen, als unbequem für die gewöhnlichen Bedürfnisse und Absichten des Sängers — als unsangbar erscheinen* Der Wille und Glaube fehlt. Wem dieser aufgeht, dem öffnet sieb hinter diesen Noten eine neue Welt; man könnte aus wenigen Intervallen oft eine tiefsinnige Auslegung des Bibelworts entnehmen. Diea ofte^iarte sieb an ien Au&iihfungen der Passion. UeberaU hörte man das Bekenntniss

Ton Zuhörern jeder Bildungsstufe, das Ihnen ein tieferer Sinn der vernommenen Bibelstriien auf- gegangen sei. — Der änsaerlichste Beweis ist vielleicht für viele der schlagendste. Man hörte die langen Kapitel 26. 27. Matthäi, 75. und 66. Verse, als Rezitativ mit steigender Andacht, während in allen übrigen Kompesitionen das Rezitativ bekanntlich der gefurditetete Theil ist, nnd mit Ausnahme einzelner Stellen von der Mehrzahl nur als ein unvermeidliches Uebel angesehen wird.

Soviel an diesem Orte. Man rnnst fibrigens in den „Vorlesungen*^ nachsehen, wie tief nnd nmCsssend unser verehrter Gegner Bache Kunsder- grösse zn wardigen vermag, um seinen Zweifel mit gleichlaotendem, aber oberflächlich geschöpf- ten einiger andern Musiker nicht anf gleiche Linie der Sehätznng zn stellen. Marx«

Brief« über Musik and Musik-^ Wissenschaft»

Ihre freundliche erneuerte Anffoderaag» mein werther Freund, verlangt Mittheilnagen über meine musik- theoretischen Ansichten.

Gern wäre ich dazn be^cnt, denn et ist eBsa nnd thnt weht, aus den dnnren Steppen der juristischen Praxis, mit ihren Injarien- nnd Ehe- scheidunga- Prozessen, wo in der Regel beide Theile Schuld und Unrecht haben, nnd mit ihren Judikaten» die oft heute zum Redit stempeln, was sie morgen ffir Unredit erklären» in die Hallen der Mutfik zn flttchten» wo, nicht der Menschen wandeibate Meinnag nnd Ansteht, sondern ewige einfache Gesetze der Natnr waken. Aber — was ich gebe, muss kurz, venMndlich sein, nnd sogleich praktischen Besag gewähren, sonst taugt es ffir die Leser nicht; «ad — meine Theorie hat das Unglfick, dais ist* eben Theorie, und noch dazu eine idlgemeine Theorie ist, die das Wesen der Musik aller Zeilen «nd VSker, von denen wir noch etwas wisaen, ana einer nnd derselben Wnfzel, nnf die einzige, den tänech- baren Sinnen nicht unterworfene V^Ue» d. h. mathematisch» zu entwickeln versucht; dais wenn nie überhaupt ein Verdienst hat, .es eben in je* nem Entwickekuigwersnch liegt, nnd 4mm sie also, auf Zahlen und Brüchen beruhend,. mcken

— 293 —

nnd langweilig erscheint, und spSt erst zu prak-

. tischen Nutzanwendungen Jcönunt

Damit darf ich also nicht ersdieinen! Doch» zwei Worte erlauben Sie mir wenigstens über die Basis meines Theorie- Versuchs zu bemerken^ nämlich: dass Stillstand Tod ist; das alles Leben, sa auch das der Musik im Wechsel der Verhält- nisse besteht; dass zwei Kräfte in der Musik wie in der ganzen Natur diesen Wechsel be« wirken, die eine, die zu dem Neuen hinausführt^ die andere, die zu dem Aehnlichen zurückführt, dass all ihr Walten in der Musik unendlichem Umfange durch die kleine Formel §=r|. f und Irsf. 1^ ausgesprochen ist, dass ich nichts wei- ter brauche, um nicht nur die Unrichtigkeit der musikalisch - mathematischen Berechnungen TOB Ptolemäus bis Euler darzuthun; sondero um auch sichern festen Fusses, den Tonverhält- mssea durch Ziel und Raum, Melodie und Harmo-

-nie, in alle Unendlichkeit zu folgen; zu erkennen, dass die Musik der Aegjpter, Chinesen, Griechen, Gaelen, des Mittelalters, und die neuere, sidi täglich mehr erneuernde, alle einer und derselbeo Wurzel entspressen, Zweige eines Baumes sind, dessen Wipfel in nnermessene Hohen emporsteigt, und uns immer mehr und h&here Zweige ent- decken und finden. lässt, je höher wfr, auch un- bewusst, an ihm emporklimmen. Den Aegyptern war. schon die nächste Folge der diatonischen Tonreihe, so wie die eigentliche Entstehung der Töne derselben auseinander, nicht unbekannt; Zeugen * davon sind sodi , von -dem ersten die Namen der. Planeten,, und von dem andern die der * Wodientage«. Die Griechen kannten den harmonischen Dreiklang noch nicht, sie barme- nisirten — harmonized sagen auch die Engländer -— mit Quarte und Quinte , wie die Chinesen noch jetzt, aber sie wandten melodisch Tonver- haltnisse an, die wir verlernt haben, die unsera Ohren fast nicht mehr unterscheidbar sind, welche die neueru Griechen aber noch praktisch an- wenden» Im Mittelalter verlor sich die Kennt- nisse jener feinen melodischen Intervalle, doch die Natur führte harmonisch die Sänger daför zu den Terzien und deren RiicksehlägeD, den Sex- ten; sie bahnte dem harmonischen Dreiklang den Weg^ so sehr sich auch Dach bis in's 16t»

Jahrhundert hinein die gelehrten Musiker di|g4- gen sperrten und dieTerzie für keine Konsonanz gelten lassen wollten« Der harmonische Dur- Dreiklang bildete sich aus in seiner dreifachen Form, als Dreiklang der Tonika, der Dominante und Unterdominante, zur Begleitung der diatoni- schen Tonreihe, und im 17ten Jahrhundert tauchte» anfangs unsicher, wie ein Jahrhundert früher der Dreikktng, der Septimenakkord auf* Gleichzeitig lehrte uns den MoU-Dreiklang (die neuere Chrc^ matik) das Ohr kennen, und er bildete unsere , neuere und unvollkommene melodische Moll- Tonleiter — die Gesänge des Mittelalters der nordischen Völker, und noch jetzt der Russen, sind nicht Gesänge in unserm Moll, ihnen liegen ganz andre Tonsysteme zum Grunde, und denen der Gaelen wieder ein anderes, welches letztere während es melodisch deren Gesänge bildet, harmonisch die Basis unsers Dreiklanges ist. Erst zu Anfang des vorigen Jahrhunderts be- gannen sich die Regeln des Septimen -Akkords mit seinen Versetzungen festzustellen, und ihm folgte später der wesentliche Nonen-Akkord mit den seinigen; beide aber nur noch als Diener und Gehülfen, der erste des Durdreiklanges, der letztere des MoUdreiklange&u . G^uiz neuerlich haben wir den einfachen Ursprung und Zusammen- hang, das Wesen der sogenannten ^Dissonanz- und Vorhalts -Akkorde kennen, und begreifen gelernt, wie wenige es im Grunde nur giebt; und unsre Musiklehrer werden auch bald einsehn^ daas unser kleiner halber Ton, unsere übermäs- sige Quarte, grossere Intervalle sind^ alis unser grosser halber Ton, unsre verminderte Quinte, (der geschickte Violinspieler weiss es schon, dass eis weiter von c liegt als des, dass er also das erstere höher greifen muss^ als das letztere) sie werden finden und sieb äberzeugi^, dass unsre diatonische Tonleiter nicht mit der Tonika anhebt, sondern melodisch und harmonisch mit dem Semitomum modi unterhalb derselben, und dass die Tonika nur für sie den Ruhepunkt bildet, wenn sio harmonisch mit Dreiklängen verbunden ist. Jetzt beginnen uhsre neuem Komponisten endlich auch die Septimen- und Nonen-Akkorde selbständig, und nicht mehr als falMser Vortreter von Dreiklängeo «uftreten zu

lasflen, ja sie wagen sich schon planmässig an ^harmonische Tonverbindungen ; aber alles noch tinsicber, wie es mit Jen Dreiklängen im löten tind den Septimenakkorden im 17 ten Jahrhundert geschah, und die enharmonischen Akkordverbin- düngen sind zum grossen Theil bis jet«t nur noch Ueberredungen des Ohrs, weil, theils un- gern Instrumenten, theils unsern Spielern noch die Fähigkeit fehlt das. feine Intervall des klei- nen Kommas, ce!?=h, fe«=e, des=:cia, dessen

mathematisches Verhältniss

524288 533441

schon die Grie-

chen kannten, wieder zu geben,' und uns Zuhö- rern, die dadurch entstehenden zarten Ton Ver- bindungen klair herauszuhören. Aber Geduld ! in 20, 30, 50 Jahren werden sich für die Selbstän- digkeit der Septimen- und Nonnenakkorde und deren Verbindungen festere Regeln gefunden haben; die Instrumente werden verbessert, die Spieler befähigt sein, jene feinern durch das kleine. Komma entstehenden Intervalle wirklich hören zu lassen ; unser Ohr wird sie um so leichter unterscheiden lernen, als unser inneres Tongefiihl sie schon jetzt so mächtig erkennt, dliss es unserm Ohr einzubilden vermag, auf dem

Klavier in dem kleinen Septimen -Akkord a d^r sich nach C-moU auflöset, einen ganz andern

Akkord zu hören als. in dem d der sich nach

b

A-moll auflöset; ungeachtet wir beide auf den nämlichen Tasten des unvollkommenen, die Di£fe- renz zwischen as und gis nicht hervorbringenden Klaviers, anschlagen. Auch für diese enharmo- nischen Tonverbindungen werden sich Regeln bifden, sie werden zuerst — wie früher die Septi- men - Akkorde nur Vertreter der Dreiklänge waren, nur zu deren Verbindung dienten — auch nur in solchen subordinirten Verhältnissen stehen, indessen, wie jene, demnächst gleichfalls zur Selbständigkeit erstarken — und dann wird sich uns, die den Griechen im Reichthum der melo- dischen Tonfolge alsdann wieder nahe gekommen sein' werden, aber in den harmonischen Tonver- bindungen iluien schon ^etzt so himmelweit vor- ausgeeilt sind, ein neues Reich von Ton- Kombinationen und Tongenüssen eröffnen, dessen

294 —

Existenz und Umfang wir jetzt nur erst dunkel zu ahnen vermögen.

Dass sich mit diesen Fortschritten der Sinn für das Einfache, die Fähigkeit seine Macht zu empfinden, verlieren werde, glaube ich nicht, weil die reichste Tonmasse nur eine Ent- Wickelung des Einfachen ist, und dieses den höchsten Tonreichthum in sich verschliesst wie der Kern den mächtigen Baum, deir aus ihm zu entspriessen bestimmt ist. Unsre Nachkommen werden von dem ächten Volksliede noch eben so ergriften werden, wie wir und die Generatio- nen vor uns; ihnen werden ein Paar einfadie Töne ein reiches Tonstück noch eben so zu be- seelen vermögen, wie uns z. B. in des genialen Löwe neuer Ballade „Walihaide<< der einfache stets die vielfachen harmonischen Verflechtnngen durchklingende Qnintensprnng in die Höhe, des

' Geisterreichs vollster Schauer öffnet. Aber möge nur die Rhythmik der eigentlichen Musik nach- eifern, möge sie endlich den engen Dreschflegel-

' und Windmühlen-Geklapper-Kreis unsrer jetzigen musikalischen Rhythmen überschreiten lernen. Auch darin so wie in der Behandlung und Be- nutzung der Sein- nnd Klang-Quantitanten, erdfl^ net sich den Komponisten und Diehtetn noch ein grosses wenig bebautes Feld. /

Man glaube übrigens nidit, dass nnsere Theoretiker das obengedachte Vorsohreiten der Musik derselben vorzeichnen', die Regeln für jeden neuen Hauptabschnitt der Tonvethindnngeh a priori vorschreiben werden. Gewiss wird dies eben so wenig geschehen,, als früher kein Theo- retiker zuerst den Dur- nnd MolIdreSklang und den Septimenakkord erdacht und zur Benutzung vorgeschrieben hat. Genins nnd inneres tiefes Tongefühl der Komponisten fuhrt sie zn neuen richtigen Tonverbindnngen. Diese fassen Fusa * eben, weil sie im Tongefuhl im innern Tonge- setze begründet sind; nnwillkührliefa, wie sie er- funden waren, stellen sich an den Tonistücken selbst die Regfein fest, and nun treten Theoretiker her, ziehen sie ans, bestreiten sie erst, genehmi- gen sie dann, und erUSren rie zuletzt, wie? das sei oft Gott geklagt y wJährend der Genins schon längst mit mächtigen Flügelschlägen in neue Femen weiter geeilt ist

— 295 —

Aber das wenigstens vermag meine Theorie; BO wie sie erklärt, wie das Frühere entstanden, und alles aus einer Wurzel entsprossen, nicht hingewürfelt ist, so vermag sie auch im Allge- meinen zu sagen, wie und wohin die Musik fortschreiten wird; und — will man schon Be- weis für meine Yoraussagungen, so Jiöre und lese man die Kompositionen zweier solcher mächtig beschwingten Adler unsrer Zeit, Beetho- vens und Spohrs.

Da haben Sie, lieber Freund, etwas wenig- stens halb Praktisches, eine Musikgeschichte in nuce, die sich nicht bloss darauf einlässt, was da war, sondern die auch keck darüber sprechen wagt, was da sein wird. Der Ihrige

A. Kretzschmer«

3. B e u r t h e i 1-u n g e n.

Vier geistliche Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Bass, zum Gebraucli iu Sing- instituten von Victor Klaus. Briiggemann in Halberstadt. Preis 20 Sgn Der uns noch unbekannte Tonsetzer über- giebt den Singvereinen hier rier Choräle, deren jeder erst vierstiniinig plan gesungen, dann yon zwei, drei und mehs Summen frei figUrirt, und in dieser Weise, oder auch in sechsstimmigem Choralsalze geschlossen wird: vier kleine geist- liche Kantaten nach dem frühern besonders der sächsischen Schule eignen Plane. Der Satz ist rein und stimmgemäss, die Harmonie nicht dem kirchlichen Sinn unangemessen oder unwürdig zu nennen, die vorherrschende Weiche, ihres Karak- ters dem Inhalt der gewählten Lieder nicht widersprechend« So hat also der Verfasser seine Bildung der Aufgabe wohl gewachsen gezeigt, und mancher Singverein kann sich an jseinet Gabe erbanen.

Um seiner selbst willen wünschten wir dem Verf. bald in Aufgaben ztt begegnen,^ wo er einen tiefern Antrieb, als seine Geschicklichkeit im Satz, seine Kenntniiz und Liebe za irgend einer bestimmten Schreibart, recht klar an den Tag legte« Seine GasdiiekHchkeit wird erst dann künstlerischen Werth erhalten, wenn er sie yer- gisst, — «L lu wenn sie .nur nodi onbewosst

seinem Gedanken dient, statt dass der Gedanke jetzt bisweüen nur Anlass scheint, sie darzuthunt Widerspräche aber dieser Ansicht des Künstlers Bewusstsein, so wünschten wir, dass sich sein künstlerisch-religiöser Karakter an Sebastian Bachs Werken in derselben Schreibart, an Hamann, Luther und der Bibel kräftigte. — Dies ist aber nicht bloss ihm, sondern den mei- sten unsrer heutigen Kirchenkomponisten gesagt.

Andacht. Fantasie für das Pionoforte von Aloys Schmitt, Brüggemann in Halber- stadt. Preis 7| Sgr. Ein sanfter, choralartig und in religiöser

Stimmung geschriebener, mit freiem gleichsinnig

gen Ergüssen durchwehter Satz.

4. B e

r 1

h t e.

DieBrautvonAuber«

Auf dem königlichen nud königstädtschen Theater in Berlin. Der jedenfalls geistreichste Nachahmer Ros- sini's, der lustige Auber, hat hier wieder eine dem Innern Gehalt des Stücks im Allgemeinen so ziemlich angemessene Musik zu Tage geför- dert. Es mangelt ihr nicht an Gewandtheit so- wohl hinsichtlich melodischer Figuren als auch besonders der Anwendung des Orchesters; auch finden sich mehrere originelle freundliche Melo- dien, die ihr die Gunst c. es grössern Publikums zusichern. Um indessen einen wahren Kunst- freund einen ganzen Abend hindurch mit so artigem Zuckerwerk, wie sich hier vorfindet, zu unterhalten, niuss er wenigstens eine der hübsche sten Damen zur Nachbarin haben, deren holdes Angesicht, vor schadenfroher Freude glänzt (wie ich viele gewahrte), den, nicht ohAe Ursache, eifei:suchtigen Bräutigam in steter komischer Beklemmung, und den galanten Kammerherrn in praktischar Auaübung seiner, beim holden Ge- schlecht so gern entschuldigten menschenfreund- lichen Grandsätze zu sehen, und die zugleich, Ton den lustigen melodischen Weisen sympathe- tisch gerührt, mit äusserstem Wohlbehagen, das Textbüchlein fast durchs Ganze nach dem Takte munter auf den niedlichen Fingerchen tanzen lässu Doch ohne solche interessante

— 296 —

Beobacht^dgeii- mSchte ditf Messe von Obeifläch* lichkeitien, mit denen das Bessere darin umhüllt isf, schwerlich genügen« Einzelne, die singenden Personen bezeichnende Ziige finden sich wohl, aber nichts Durchgeführtes. Statt Anadmck der Eiiipfindnng, häufig blosses angenehmes * Spiel mit den Tönen. Dter grössere Theil der Melo« dien wird fost ganz allein durch die jetfet so beliebten Vorhalte und ein gewisses Abkippen der Noten zu eigenen gestempelt. Die Mode« ausweichnng in die Molleiter der dritten Stufe muss gleichfalls, sie passe nun oder nicht, ge- bührend herhalten, und ein gewisses mystisches Yornehmthun, was die Stelle wahrer Originalität vertreten soll, ist nicht vergessen. Wollen alle diese Mittel nicht hinreichen, so ist der Kompo- nist naiv genug, sein Wohlgefallen an seinen schon zum Besten gegebenen Ideen, an Weber 's and Rossini's Muse, laut zu verkünden.

Ueberhaupt scheint Anber des letztern genia- lische Ansichten zu theilen, nämlich: alles von der lustigsten Seite zu nehmen, und bei traurigen Scenen das liebe Publikum, damit es nicht zu aehr gerührt werde, durch heitere Musik anfrechc zu erhalten, ja im Nothfalle selbst Todte mit Walzern^ zu Grabe zu geleiten. So ist z. B» die artige Melodie, welche die Braut knieend dem geduldigen Himmel zuschickt, wohl eher ein Schallmeien-Gesang eines Schweizer^Hirten, der tich in Erwartung seiner Trauten die Einsam« keit damit versusst, als ein brünstiges Gebet eines ttuTs Aeusserste bedrängten Wesens.

Doch eben dieser italisch^ franzSsische Humor, alle ernstere Empfindung gleichsam ver- spottend, erfreut die Menge, und da in Produk- ten wie diese Oper sich manches wirklich Gute und Erfreuliche mit einer jedenfalls steten, wenn auch oberflächlichen, Lebhaftigkeit befindet: so mögen sie auch auf die noch immer obwaltende deiTtscbe Schwerfälligkeit von Zeit zu Zeit keine nngünstige Wirkung verbreiten. Nur bewahre uüs der Himmel) dass der Gesebmack dafür zu

Bekannt

allgemein werde. Karakteristik, Tonhaltung, der würdevolle, innige Ausdruck, und, ausser einer artigen Gewandtheit, welcher unsere Sänger und Spieler sich nur zu leicht ergeben, fast alle Er- fodernisse eines wahren, geistvollen Gesanges würden gänzlich verschwinden^ und somit unser Publikum der kärglichen Naiirung, die sei- ner Geschmacksbildong manchmal noch anfliess^ vollends verlustig werden.

Ringe Deutscher, nach römischer Kraft , nach

griechischer Schönheit ! Beides gelang Dur, doch nie gluckte der gal- lische Sprung. Schiller. Ich möchte noch hinzusetzen: wenn es auch

glückte, so berechtigen uns doch unsre eigne Fähigkeiten zu dem Streben, Etwas Bessres zu vollbringen. J. S.

N

t i

e n.

(Neue Opern in Berlin.) Nach Faust von Spohr, der endlich auch nns bekannt werden wird, soll dem Vernehmen nach eine Oper (die erste) ven der Komposition des talentvollen Bal- ladenslingers K. Löwe, die „Eroberung von Jemsalem,» im königlichen Theater zur Auf- fübrnnff kommen. So mancher Freund seiner unvergleichlichen Balladen sieht damit einen Wunsch in Erfüllung gehen, der sich an dem treffenden, oft dramatischen Ausdruck jener Ge- Bftnge erweckt hatte; so auch der Unterzeichnete, der nicht auf diesen Anlass» sondern für die künstlerische Förderung des Tondichters über- haupt, den Wunsch in diesen Blättern ausge- sprochen hatte, ihm auch in andern und weitern Regionen, ab dem Lied und der Ballade, freudig zu begegnen. ^ M,

.Zu der Muslkbeilag«.- Herr Ignaz Moscheies erfreut uns mit 4er Zusendung der beiliegenden Komposition, die er ausschliesslich znr &i]age für diese Zei- tung nnd nicht für den weitern Ruchhandel bestimmt. Klar und warm nnd falle Erapfindun-

Sen mit Frühlingshanch neu belebend, wie ein [aisonntag mit den hellen Glöckchen aller Dorf- kirchen — wehet der freundliche Gruss allen Empfangenden neue Freude an dem geist- und gemüthreichen Komponisten zu. M.

m a c h a n g.

Die nns mit Zuschriften und Zusendungen beehren Wollen, bitten wir hierdurch ergebenst, sich, zur Ersparung nnnöthiger Ausgaben, so viel wie möglich bucbbändlerischer oder andrer. Gelegen- heiten zu bedienen. Namentlich können unfrankirtc Briefe von solchen, mit denen wir nooh nicht in bestimmter Verbindung sind, nicht angenommen werden. Die Redaktion.

Redakteur : A« B. M a r X» — lat^ Verlage der Schlesinge^nchen Buch- und MusikhandulUg«

(Hierbei eine Mnsikbeilage.)

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BERLINER ALLGEMEINE BfllSIKALISCHE ZETTUNG.

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Den 19* September

Nr. 38.

1839.

Die bösen Tage.

Um allen Frühling bin ich, alle Freude, Betrogen ich um alle goldnen Träume. — » tind ist es Herbst, und stürmt*s durch todte

Bäume, Doch blüht ein Name, d'ran mein Hen ich weide: Dich nonn* ich Perle, nenne Diamant Dich, Dich nenn' ich Mondlicht, süsses Wunderland

Dich.

Du, wieder Perle, schimmerangewehte! Weiset Du, Perlen sind Thränen, heissgei-

• weinte. In oder See an ruhen grantversteinte. Zum frommen Muttergottesschmuck erhöhte. Die Heil'ge, wie sie dulde, wie sieh sehne, Du siehst's und wirst nidit wieder heisse

Thräne?««

Du theures Land, in Deiner Wunder Fülle Riefst Du mich ans der Fluthen Sturmbewe-

gang; Du duftest Rosen, glühst geheimste Regung, Dtt lispelst nach verstohlne süsse Stille; Mäbrdien ersählt, durch Laub rieselnd, der

Nachtthau, Mährehea goldblinkend ferner Sterne Nachtau.

Und Diamant will ich zuletxt Dich nennen; Arm sind die Kronen Dir, die um Dich warben; Du glühst und zürnst in tausend Fenergarben, Und suchst die Flamme, die Dich mag Torbrennen. D'rin tief Du Deinen Namen eingeschnitten; Hier ist der Heerd, in meines Henens Mitten. •-»

Du zitternd Mondlicht, Well' auf Welle ziehst Du Herauf, hernieder, Spiegel ist ihr Spiel Dir. Du trinkst sie nicht? nur einen Tropfen stiehl

Dir, Dass Dein er seL Nein weiter, weiter fliehst Du Hinab, hinauf, Dich selber scheust Du, greifst Du; So einsam dtirch die Stuntmen Nächte sdiwtiist

Du. ite

6. Droysen.

Anmerkung. Das vorstehende Gedidit ist für die musikalische Zeitung eingesandt und erscheint uns gleich* als ein Räthsel, als eine schdne Gestalt, die einen schönem Inhalt birgt, und seine Enthüllung noch begehrenswerther macht. Ob das besungene Wesen die Musik, nmä die bdsen Tage unsere Tage sind — oder, ob es uns mit dem Gedicht ergeht, wie jenen alten Auslegern mit der Uias, wenn sie im Raub derBiisels kabbalistische Geheimnisse ahnen Und enträthseln wollten: möge jeder Leser bei sich entscheiden« DieRedaktioa.

— 298 -J

2) Freie Aufsätze«.

Die dedtscken Volkslieder^ in den Zeiten Kaiser Karls des Grossen.

Obgleich die Geschichte nns aas jener roman- tischen Periode der Welt die „Volkslieder^^ selbst nicht überlieferte, so ist doch wenigstens aus dem blossen Namen schon so Tiel zu erseheni dass es damals ein Volk gegeben haben müsse, was ohne einen solchen triftigen Beweis iÜr manche Ungläubige unsrer Zeit immer noch sehr sweifelhaft bleiben würde. •:—

Der starke, jene Epoche gewaltig erregende Geist, Ka^rl der Grosse, hat aber seine Liebe sur Tonkunst, und seine hohen Begriffe von ihrem Elinflass . auf Volksbildung su laut kand gegeben, und femer so viele Mühe und T&terliche Sorgfalt daran gewandt^ um in die deuteche Sprache mehr Umfang, Biegsamkeit, Gäschnieidig- keit und Manfnigfaltigkeit zu bringen — dass es uns sowohl wegc'n der damaligen Poesie, als rücksiehtlich der eigenthümlichen Melodien un* endlich leid thun muss, Ton diesen Volks-Urkun- den alles Terloren zu haben, und wir gerne ein ganzes Magazin koursirenden Modekrams drum g^beii möditen, könnten wir nur dafür eines Dutzends dieser Lieder durch Tausch habhaft werden. —

Wiis von mancher Tugend und affd^rn hohen'^ Sadien, sind uns aber doch hier die'Namiin übrlp geblieben,- welche m&ditig zu einem exegetischen Versuche aufmuntern, um nur wenigstens unge- fähr, so viel wie möglich, den Karakter und Geist daraus abzuleiten, und vielleicht für unser armes, bedauernswürdiges Jahrhundert älnige neue Anti- quitftten wieder aufzutil^iben , deichte seinen brennenden Alterthnms-Durst in tftwas zu stillen' fähig sind. «-*

Wenn es der Wohlfeilheit der Getreide- Preise nicht nachtheilig wäre, so ihöchte man uiuaassgeblich' vorschlagen, den lieben RimmU recht iBStindigBt anzuflehen, auf dass er vm doch einen lybisck-troekeneB Sommer bescheereir wolle, wodurch alle gtossed Flüsse Teutonia*a bis zur Neige anstrockneh müssten, damit man mittels der, in Rom zur Reinigung der Tiber proponirten Maschine alsdann den Flüssandhübsdi

durchwaten, umwühlen und naehsuehen könne, ob nicht etwa* eibige sokhe lapidarisdie Volks- Gesünge noch aufzustöbern würen. — Man lache ja nicht allznvoreilig. — Faites attention! — „Welcher Korper versteinert am leichtesten im Wasser f«" ^ Sage: „Holz!<< — „Sind nun nicht die meisten der ans ältester Zeit auf uns über- gekommene Melodien hölzern, oder sind^s nicht vielmehr allel't Antwort: „Ja!^ — Fvlglidi: ist es also auch wahrscheinlich, dass manche Ueberschwemmung solche Schulze unsichtbar ge- macht^ nhd deren. gladdiche wieder Emporbrin- gung nns eben so sehr erfreuen würde, als die Erfindung neuf'r Klappen oder Mutationen an den Instrumenten; denn, es ist und bleibt eine evidente Wahrheit, dass der Strom der Zeiten nun einmal gar nichts verschont, sondern alles mit seiner Fluth fortreisst, mit seinen Wellen- Rachen verschlingt, in unergründliche Tiefen begräbt, und erst den kommenden Jahrhunderlen in petrifizirter Gestalt wieder zurüekgiebt. — •

Da nunj wie bereits mit schmerzlichem Be- dauern erwähnt wurde, die problematisch pro- Jektirte Restitution bis zu dieser Stunde iloch nicht in Wirklichkeit getreten ist, so folgt hier der einzig uns gebliebene Nachlass, welchen wir ausschliesslich Ferkeln verdanken, dessen gros- ser, ernster Forschergeist für die Authentizität' vnlle Bürgschaft leistet — nämlich, die Namen, gemäss denen diese National-Dichtungen einge- theilt waren in Minne-Lieder, Spott-Lieder, schändliche Lieder, Lob- und Ehren- Lieder, Teufels-Lieder und Schlacht- Lieder, von welch letzterer Gattung allein nur noch Proben vorhanden sind. «« Mit Vergunst der geneigten Leser wollen wir nun dieselben einzeln, nebst unsem nnmassgeblicfa beigefüg- ten Glossarien, zu erklären versacken« —

Die erste Species also: A) Minne- oder Liebes-Lieder ^durfte — vielleicht dnrdi iü E^mologle verführt — so mnnches gute Hen wohl gar auf dfi». A^ norme Idee bringen, als ob dHtoe Gattung auch in unsrer Welt annoch ganz frisdi nnd munter auf den Beinen stünde. ^ O! welch nnseeliger Iirthum,- weieke penetrante igno^ ^ rantlA viikcibilis wurde hier obwalten!

— 299 —

Denn, abgesehen ittTon, ^h die Liebe, «o tütie «ie gegenwäriig.iinter tins grawirt, ihre iTpuart ganz veräad^, uiid also auch eine durchweg fgidire Afelpdie angenQinroen hat, so ist aber, besonders, die Harmonie unter Liebenden fast kaum, mehr zu erkennen, und gehört recht eigentlich zu den abhandenge- kommenen Curiositälen. — . Die Tonart!!! In damaliger Zeit, — pris- cis tempoiribus •— war die Liebe ^in heili- ges Um- und Verschlingen zweier Wesen, in Geist und Leben. Wenn ako ein Bitter (scilicet: „Verliebter*^) im Liede seine Dulcinea besang, so pries er ihre Reize, ihre Tugend, und gelobte dem Idole seiner keuschen Minne ewige Treue. —

Der Ausdrack . eines damaligen Minne- Liedes war — nach dem Geist der Zeit, zu schliessen — - höchstwahrscheinlich gefühlvoll, sanft, innig und herzergreifend. Was möchten wohl unsere liebenden, odet besser: verliebten Petits-Maitres dazu sagen, wenn sie die herku- lische Stärke ihrer Lciidenschaft nicht gerade eben auf dieselbe Manier absingen eoUten, welche die allerletzte, en vogue gekommene Prima Donna assoluta als nagelneuesten Mode- Artikel aufs Tapet gebracht, und von der sie nnd sämmtliche Singineister aller Zungen ad nsum discipulorum affenmässiger Weise sich angeeignet haben. —

Dass indessen in alten Kompositionen nicht so viele Fermaten, noch weniger aber die epide- mischen Golla parte's, accelerando's, ritardando's, ad libitum*s, stringendo's u. dgL Torkamen, mit welchen wir jetzt Lebenden bis zum Eckel überfüttert werden, lässt sich daraus folgern, weil das Gefühl des Minne- Sängers Tor einem Jahrtausend eio starker Strom war, der nicht alle Augenblicke in seinem Flusse sich aufhalten liess, sondern in den zauberischen Klang der Töne sich ergoss, die in liebevollen Ausdrücken den Inbegriff seiner Wonne auf ihren Fittigen trugen. Unsrer Gluth geht dagegen bis- weilen der Athem aus, und der moderne Minne- sänger muss warten, respiriren, und alsdann ordentlich einen Rand, einen recht tüchtigen Anlauf nehmen, um nur wieder halbwegs zur

falschen Begeisterung kümmerlich genug sich empor zu schwingen. — >

Jener grosse, unschätzbare Vorzug, welchen sokhe einfache Mejodien schon darin hi^en . mussten, dass ^ ob ihres natürlichen, fliessenden Gesanges so manches gefühlvolle Herz daran sich erlaben, und die schönen, ihnen zum Grnnde liegenden Empfindungen theilen konnte — kommt jetzt gar in keine Betrachtung, sondern würde vielmehr im Widerspiel ein entstellender Flecken für unsre heutigen Minnelieder sein, weil in denselben der Amoroso nicht deshalb singt, um seiner Amata zu beweisen, wie upausspredilieh er sie liebe, sondern, dass er unaussprechligh schön singt, und bloss deshalb auch liebt — . Hinc illae lacrymae! — Da sitzt eben der Hase im Pfeffer! —

Der zweiten Gattung, nämlich der: B) Spott-Lieder Ursprung soll folgender sein: Ein obscurer. deutscher König, Lab er ger heissen, wollte seine Unterthanen auf eine pfiffige Art zwingen, sich ihrer schlechten Handlungen zu schämen, und liess aus die- sem sehr respektabeln Grunde besagte Spott- Lieder dichten, und passende Melodien dazu verfertigen. — Was geschah nun aber« — Die Subalternen hingen der Katze Schellen an, drehten, nicht minder fein, das Ding herum und machten nach dem Formulare der sie hechelnden Spottlieder eine Menge ähnliche/ welche die Thaten und den Wandel der Grossen und Vornehmen, ohne sich ein Blatt vor dem Mund zu nehmen, zum allgemeinen Gaudium Weidlich durchgeisselten. Dass dergleichen Pasquille oft genug ver- boten und demungeachtet doch immer wieder gesungen wurden, versteht sich von selbst. — C'etoit comme chez nous! —

Nach der Vermuihung gelehrter Alterthums- Forscher entsprang auch aus einem solchen Spott- Llede der Held des berühmten Volks-Gedichtes: »Beinecke Fuchs,« und zwar soll damit der Herzog „Beginarius« oder „Beinhard«« gemeint gewesen sein, welcher, eben nicht im besten Gerüche seiner Tugenden stand. —

Auch die gegenwärtige Zeit vermag derglei- eben Kunstprodukte aufzuweisen, und das noch

— 300 —

Tor Knreem so beliebte: „Es ist alles Eins^ scheint eigentlich nicht mehr und nicht weniger als ein persiflirendes Spottlied auf den Universal- Geldmangel des jetilgen Säcnlums Tomstellen, welches jeder arme Sdilucker in drfidkender Noth sam eigenen YergnQgen und linderndem Selbsttrost absingt, and dabei über alles Irdische erhaben sich fühlt — Man sieht hieraus, wie sich unser philosophisdies Jahrhundert gegen boshafte Anschuldigungen yeriäumderisdier Leute dennoch bis sum Humor aufgeschwungen hat^ und in seiner bettelhaften Armuth freudig den letoten Dreier hingiebt, um nur die Situation noch treffender und wahrer auszumalen, und als- dann sogar über sich selbst herslich lachen, be- sug^ich der rein gefegten Taschen recht tüchtig sich lustig machen su können. —

Die SpottrSgel der Gegenwart haben ror- xugsweise so manche geheime Verhältnisse des Eh- und Wehstandes cur Zielscheibe ihres saty- lischen Vi^tses erkohren, und auf diese Art eine Menge sarkastisdier Lieder gedichtet, welche Ton allen Beseichneten und sichtbar Getroffenen mit dem behaglidisten YergnSgen angehört wer- den, weil jeder des sGssen Wahnes lebt: sein Nachbar sei damit gemeint Nichts ist aber possierlicher, als Augen- und Ohrenzeuge zu sein, wenn dergleichen musikalische Epigrammata auf Geld-Wuchrer, Börse-Spekulanten, PAnderleiher, Rosstäuscher an einem öffentlichem Orte abge- sungen werden, woselbst eben mehrere solcher nadi dem Leben abkonterfeyter Figuren im Kreise bei- sammen sitzen, und, als stiller Beobachter, £e Seelenruhe obserriren, mit welcher diese Kiesel- Herzen die uuTorgreiflichen Beschlösse des Sdiick- sals kalt und ironisch-lächelnd sich hererzählen, und so eindringend anschaulich, als nur immer möglich, yordemonstriren zu lassen, das wolil» arondirte Sdimeerbäuchlein schmunzelnd betrach- tend, und denkend: „beati possidentesl^* —

Wenn nun vorerwähnter König Laber als Revenant unter uns ersdiiene und den ganz yerfehlten Zweck seiner so gut gemeinten Er- findung gewahr wurde, müsste er neuerdings vor Galle und Unmuth zerbersten; denn, leidtor! ist und bleibt es nur allzuwahr: „Hopfen und Malz ist bei unserm entarteten Zeitalter verloren; es

greift gar nichts, weder lapis causticns «oA Infernalis, mehf an, wml selbst audi das Gefühl und die Herzen Jus verheerenden Zeiten» Strome Peterfisete geworden sindl^ — lieber die dritte Gattung: die

C) Schändlichen Lieder, können- wir uns kurz fassen, und nur bei- läufig erwähnen, dass es in Jenen Zeilen streng untersagt war, soldie in der Nähe eines Gotteshauses anzustimmen. Weil nun aber damals noch sehr wenig Kardien existir- ien, so ergab sidi*s bald, wie das singlustige Volk gar nicht weit zu gehen oder viel herumzusudien brauchte, um einen edaubten auszumitteln. —

Darob fanden die auf den Konzilien versam- melten Kirchenväter auch für unumgänglich noth- wendig, diesem Gesetze nachträglich noch eine kleine Erklärung anzulungen, und das Verbot kurzweg in corpore, auf den ganzen Erdboden auszudehnen« <—

Unser jetziges Zeitalter bedarf in diesem Punkte nicht eben spedeller Straf-Gesetse, denn es zeigt, zu seiner lE^e, keine sonderlich grosse Hinneigung dazu.

Verirrungen, wie einmal vor beiläufig vier oder fünf Decenien sich mehrere grosse Geister zu Schulden kommen liessen, indem sie sich zu einem solchen unehrbaren, ihr schönes Talent entwürdigenden Wettstreit verbanden, sind — als sdtne Ausnahmen von der Regel — kdnes- wegs ein Beweis gegen die Sittlichkeit der Zeit- Acre. —

Wir kommen nun zu der, fSr den Bericht- erstatter allerangenehmsten Gattung der D) Lob- und £hren-4jieder. —

Hierin besitzt jede Nation einen Ud>erfluss der trefflichsten Muster, und die Wdt hat einen 80 richtigen Takt und eine so lebendige Gewiss aenhaftigkeit, dass sie nur solche Lob- und Preis- Hymnen empfing und aufbewahrte, weidie das wahrhaft Grosse und Edle besangen; dagegen jene schalen, von Heuchlern, Sduaddüem und Lobhudlern ersonnenen Produkte sdinell is das Nichte der Vergeuenheit wieder zurück- sinken Hessen* — Höchstens ward

301 —

erkauften oder erschlichenen Lob-Liedlein das wohlverdiente Loos, dass es dem Gepriese- nen, anf eigene Veranstaltung' und sur selbst- eigenen Ergötzlichkeit, seine leiblichen Kinder, njir unisono mit den Hausfreunden, Dienst- leufen, Schmaronem, Hungerern und Lungerern, in pleno Choro Torsangen, bei welcher herzbre- dienden Funktion ganz natürlich Thränen-Gusse von Rührung sammt Exklamationen Ton Ob's! und Ach*sl nimmer fehlen durften. —

Die Deutsdien, die Franzosen, die Englän- der, die Schweden, Dänen, Spanier und Italiener haben herrliche Denkmäler aufzuweisen, die aus dem Herzen des ganzen, einigen Volkes ent- ' sprangen und sich durch den geweihten Mund eines Dichtes und Tonsetzers aussprachen. —

Der vierte Heinrich war's, welcher seinen Franzosen einen reichhaltigen Stoff zu ihrem Volksliede gab, und von dem einige schon die Unsterblichkeit im Geiste der Nation errungen haben; doch ist dies beinahe auch der einzige ihrer Monarchen, dem solche Ehre wiederfuhr, dass die auf ihn gedichteten Lobgesäoge verewigt wurden* — Das „ Rolands-Lied ^ ist in man- cherlei Melodie übergegangen; die beste davon befindet sich wohl in Ferkels „Geschichte der Musik^ abgedruckt, denn sie hat ungemein viel Ausdruck und eignet sich durch ihre Einfachheit ganx vollkommen zum Volksliede. — „Malbo- rough s'en va-t-en-guene,^' gelangte ebenfalls zu eitfer no beispieUos unerhörten Celebrität, dass der darin Gefeierte zuletzt selbst gar nicht mehr wusste, in welchen Welttheil er sich flüchten sollte, um nur das Lied von seiner Tapferkeit endlich einmal verstummen zu hören* —

Die Engländer singen aus bewegter Brust ihr „God save great George the King!^< und das, jedes englische Gemüth zu den Sternen erhebende ^Rule Brittania!'« —

Die Deutschen besangen, meistens ihren Arminins; wiewohl später, durch dieTheilung in so vielerlei Völkerstämme, die heilige Flamme der gemeinsamen Begeisterung allmählig erlosch.

Einzelne Helden und Herrscher wurden dem- ungeachtet fortwährend noch im Liede gefeiert, nnd unter den Erstem ist vorzuglich der grosse Kriegsfurst undTürkenbeawinger, Prinz Eugen

Ton Savoyen, von den wahren ReimsdimiedMi mit einer Volks -Poesie, die Aufzählung seiner Waffenthaten enthaltend, beehrt worden, deren Eigenthumlichkeit in Wahrheit höchst wunderbar und selten ist — Es waltet in derselben oft eine solche ungebundene Willkühr des Rhythmus, wie kaum in den ältesten Liedern von Hans Sachs; ja, bisweilen hat der unbekannte Dichter eine solche Quantität historischer Data in eine einsige Versseile zusammengepackt, dass der Sänger sich wacker sputen und die vielen blitzsdinell aufeinanderfolgenden Worte ordentlich im Munde herumwerfen muss, um nur alles gehörig heraus- zubringen, und, taktmässig eingetheilt, gl&ddick damit fertig zu werden. — Es ist ein wirklich naives Dokument der gemeinen Volks-Diditung; der Verfasser wusste vermuthlich mit dem Spa» don weit geschickter unuraspringMi, als er in der Kunst des Skandirens bewandert war, nnd noch zur Stunde kann es fast jeder ergraute Martis-Sohn, per traditionem, mitkomisdier Virtuosität herbrummen. —

Auf den heldenmuthlgen Vertheidigw Ger- maniens, Erzherzog Karl von Oesterreich, ersdiienen in Jener bedrängten Epoche, als unser deutsches Vaterland unter gemeinsamen Drang- salen seufzte, ohne noch zur SelbsthüUe in sol- ehem Grade erstarkt zu sein, nnd, geschützt Ton Concordia's Aegide, die Zentnerlasten des drückenden Joches abzuschütteln «• mehrere ge- lungene Lieder im ächten Volkstone. —

Alle, durch Austria's mit den Szepter vereinte Nationen besitzen an ihrem „Gott erimlte Franz, den Kaiserl'^ das sdiönste, bsMidens- wertheste Musterbild, weil es der Inbegriff des erhabensten Pathos, der einfiadisten Melodie nnd zugleich des innigsten, wahrhaft andaditsvollen Ausdruckes ist, und so Haydn*s unerreidibares Genie immer an frohen Gedächtnisstagen des angebeteten Monarchen zur allgemeinen^ enthu- siastischen .Begeisterung anf das krüftigste mit einwirkt« —

Mit denselben patriotischen Empfindungen stimmen Preussens, Sachsens nnd Bayerns Völker den National -Hymnus: „Heil Dir im Sieger- Kranz P^ an* — Schade, dass die aus vollen Herzen tönendem Worte keiner eigeneni

— 302 —

B» eiaer g^tKWftoii Melodie vateilegt

Die fttüfie Gattong; der

E) TevCels'-Lieder, hat eben» so wie eie ea

tmit dank gfossten andyfcedeutendsten Wider«

. saoher au tban hatte » "gleichfalls ihre Feinde

und Widersaeber gefanden. Dieselben worden

• in jenen bigotten Zeiten des Aberglaubens

gawöhnlkdi aar Nachtseit auf den Gräbern,

i:nm 4en ^^ott sei bei uas!^* daTon sa ver«

adiendben, abgesungen. — Die rftmisdie

l^node unter Leo dem Vierten fasste den

.«tabenaweithen Eatschluss, diesen heillosen

' Missbranch ginzlich abxus^affen, und legte

ein strenges, allgemeines Interdü^t darauf« «r-

Auch bei uns haben sich ähnliche Lieder

▼on venchiedener Gattung eingenistet, welche

jedoch in 4et Regel mit gana andern Wider-

aaehetahHidgemebg'. werden. —

Tenfels-Lieder müsste man mit Fug und ^ Recht «ir diejenigen titoliren, welche — - bei- spielshalber — ein Sänger auf der Buhne vor- tragen (toll, und die doch gar keinen Gesang, sondern nur einen gana steifen, hdlsernen, ge- -swni^enen ScUender-Schritt haben, und meisten- theils "ran aolchen Komponisten herrühren, die ' nicht selbst: zu singen verstehen. -^

Zuweilen schimpfiren wohl auch die Sänger ganx eigenmächtig, ohne lange au fragen und -viel F«detleseB8 au madien, derlei Tonsiucke ,,Teuf eis- Arien ,*< weil sie entweder also sinn* wldtig iäberinstramestirt sind, dass <— ohne Hj- perbeL «- ein veritabel diabolischer Blasebalg •dasu «i^deilidii wäre, um nur stets, gleich einem Perpvtuam nobile, die Lunge in Aktivität au eilmken,<oder: weil dflrinnen der Gesang gar nie aufhört* und auch niemals abreisst, so wenig als AriaAnen*s Faden, durch dessen mittelba- ren Beistands ihr Liebling TbBseus 4en Rück- weg aus dem kretensiachen Irrgarten fand. ^ An- selben schdtem gewöhnlich die stärksten Bravour- Sängerinnen, auf dass sie sich spoQte fSs schachmatt bekennen mfissen« —

Eine andre Varietät hat wieder au contraire eine so reiche Mitgift von Trompeten-Geschmet- ter und Paaken-'-Gewirbal, von Geigen-Gequits^h und Kontra- Violon-Gerumpel, dass selbst der

gewaltigste-Basaist, vulgö: Grob-Sängeri darnbcs^ seinen Geist aufgeben muss.e, wenn er nicht bisweilen schl^uköpfiger Weise das Stratagem gebrauchte und mitten im Geaange den Mnad offen behielte, ohne jedoch auch nur einen ein- aigen Laut von sich au gfben, um mittelst so- thaneni, pausirenden Intermesso. nach und nach wieder Kräfte zu sammeln. Noch schlimmer dürfte es ihm ergehen, wenn vollends die Kaa- lilene anhaltend in der Tiefe liegt; da mag er getrost, auf Diskretion, in den Willen des Schick- sals sich ergeben, zusehen, wie er dnrdidringt, und — — applaudirt wird. —

Wieder eine Abart von ^Teufels-Uedern^ sind diejenigen, welche, anstatt auf den Gi-äbern der Verstorbnen, unter den Jalousien der Lebeudigen, id est: „reizender Mädchen/« herunter gegirrt werden. Wenn solche zarte Naturen all bereits schon mehr ah zwei Standen im weichen Flaum und süssen Traum geschlum- mert haben, auch wohl gar ^ durch der Phan- tasie Zaubermacht, die Wangen glühen, und ungestüm das Herzchen pocht, da tritt der er- wählte Corydon, sans penr et sans ripro- che selbst dem zu erwartenden Schnupfen in solch kalter Sommernacht heldenmäasig, kühn trotzend, die Stirns bietend, unter ibr einsames Fensterlein, stimmt, präludirt, räuspert sich di- verse Male und .singt endlich sein peaetraates Liebes-Lied mit beweglichster Emphase. — Was bleibt dem Gegenstande dieses Seufzer- Gelispels wohl für eine andere Wahl noch übrig! Man hüpft behende aus dem warmen IMich^n, wirft leicht eine Atlas-Redingote um, hört in solchem halbnacktem Negligi ^in, oder ein paar Standen der interessanten Serenade zu, klatscht sich die zarten Händleins wond, uirft mit den Fingerspitzen einige Schock Küsse hinab, er- kältet sich, und stirbt am Nervenfieber! ««-

Dies sind und bleiben man die wahren „Teufels*Lieder,«« welche zwar nicht auf dem Grabe der Todten, sondern womit die Gesunden in das Grab hinein gesungen werden. -*

Die sechste Gattung der „Schlacht -Lieder^' in unsern gesegnelen Friedenszaiten zu erklären, wäre ganz überflüssig. — Ignatz Sejfried.

— 303 —

3. Beurtheilungen.

Gran Rondo espressivo per il Fianoforte da F* W. Grund« Brüggemann in Halberst.

Talent und Bildung des Verfassers bexengt diese Komposition unverkennbar^ wenn ihr aueh keine besonders benrortretende Originalität sn- zuschreiben wäre. Vielleicht hat er es nur nicht ernstlich genug gemeint, um auch diese sichtbar werden su lassen; vielleicht dachte er mehr an die jetzige Stimmung (oder Zerstreutheit) der meisten Pianofortisten, als dass er dem Antrieb einer tiefem Empfindung oder Idee gefolgt wäre. Daher mag es kommen, dass zwischen dem empfindsamen Hauptsatz und den bravourniässi- gen Zwischensätzen keine innere Einheit, auch nicht einmal eine innige Verschmelzung statt findet und eine zuviel angewendete Vollgriffig- keit die tiefere geistige Kraft, wie es scheint,' bisweilen ersetzen solL

12 Danses pour le Fianoforte par Marsch- ner« Oer. 53. Brniggemann in Halberst. Der Komponist des „Vampyr.^ hat Tänze herausgegeben. — Nun, warum nicht? Sie sind gewiss gut. —

Rondo lirillant poor le Fianoforte p. Charles ErforL Brüggemann in Halberstadt Ein lebhafter und geistreicher Bravourstyr, etwa dem Hnmmelschen sich annähernd, ohne von ihm zu entlehnen, glänzende und dabei nicht schwere Behandlung des Instruments und eine fliessende Verbindung der sangbaren und figurir- ten Sätze zu Einem Guss machen dieses Tonstuck unsem Klavierspielern empfehlungswerth.

N d t i z e n.

^Zustand der Musik in Amerika.) Es ffiebt in den vereinurten Staaten vier Theater^ in Neu -York -Park, Bowry, La Fajette und Schottam, wo Komödien und Tragödien, grosse Schauspiele, Theile von Opern und kleinere Stücke gegeben werden , nur keine grosse Opern, denn 4ie Orchester sind überall schlecht und. unvoUsändig. Man findet selten zwei Klarinetten, und gewöhnlich kein Faffott. Oboen, Trompeten und Pauken habe im nirgend angetroffen. Oboen vornehmlich sind ganz unbekannt in die-

ser Gegend j im pfanzen nördlichen Ameriln giebt es nur einen einzigen Musiker, weldier sie«pielt, der in Baltimore lebt. Ungeachtet der Unvoll- kommenheit ihrer Orchester spielen sie nichts^ destoweniger Symphonien von Haydn, und ob» gleich der Mangel an Instrumenten zie oft zu» einem Stillstand zwingt, thnn sie, als wäre der Stillstand eine Pause, und spielen dann weiter fort. In jedem Orchester befindet sich eine Trombone, welche jedoch nie ihre Partie, sondern gemeinschaftlich die des Violoncello spielt, und. wenn der Virtuos geschickt genug ist» spielt er die Partie der Violine darauf. Trombonen und Doppelbässe werden am besten gespielt; sie empfangen sechszehn oder siebzelm Thaler die Woche, die andern haben nur zehn oder zwölf; die beste Klarinette hat fünfzehn Tbaler die Woche. Sie spielen alle Tage, mit Ausnahme des Sonntags, fangen nach halb acht Uhr an, und endigen gegen neun Uhr Morffens. Ein sehr gewinnbringendes Geschäft für die Musiker des Theaters ist vornehmlich, dass sie ausser und. neben ihrem Amt Unterrieht in der Cymbel *) und Guitarre gaben. Auf diese Weise ist es möglich, in kurzer Zeit ein kleines Kapital zu erwerben, aber Schüler finden sieh für diese Instrumente nur allein. Gute Lehrer erhalten für die Stunde einen Thaler; andere achtzehn für \jer und zwanzig Lektionen. Junge Kunst* 1er von mittelmSssigem Talent, welche anderswo kaum genug haben wurden, um zu leben, könn* ten hier ihr Gluck machen, und. für ausgezeich- nete Künstler gelten. Das Haupterfodemiss beim Unterricht in der Musik ist aber, der englisdien- Sprache kundig zu sein.

Sigismund Nenkomm in Edinburgh;

Sigismund Neukomm, aus Salzburg, der Geburtsstadt Mozarts, war ein Schuler Hajdd*s, der ihn wie seinen Sohn behandelte, und. auf dessen Empfehlung er im Jahre 1804 als Kapetl* meister in St. Petersburg angestelt wurde, doch erlaubte ihm das Klima des Landes nicht,. lange in diesem Verhältniss zu bleiben. Er geniesSt jetzt seiner Unabhängigkeit und befindet sich auf einer Reise durch England ,und Schottland, bloss zu dem Zwedk, seinen Yorrath von allge- meinen Kenntnissen zu beremhenu Besonders interessant wurde für ihn sein Aufenthalt in Edinburgh durch eine Zusammenkunft mit Walter Scott, welcher dem angenehmen und geistreichen Gaste zum Andenken ein Exemplar seines neue* flten Romans „.Emma von Arierstein << mit einer sehr verbindlichen Zuschrift begleitet, einhändigte; denn, obwohl nicht selbst mnsikaliseh, erweist ■ich' doch. Waltair Seoit gingen alles» was in der Kunst ausgezeichnet ist, persönlich sehr aner- kennend, und ist auch in der deutschen Literatur

^ r KUviervielleichtf

.— 304 —

und Sprache wohl bewandert, — Herr Neu- komm spielte in Edinburgh znm allffemeinen Gennu der Zuhörer swei oder drei Mal auf der Orgel in den dortigen Epislcopalkirchen« Sein Orgelspiel ist in der That zum Erstaunen, und er befnediflle, Tielmehr übertraf die schwankenden und unToUkommenen, aber immer ungeheoem Vorstellunffan, welche man sich dort zu Lande ▼on der Fwigkeit eines grossen deutschen Orgel- spielers madite. Sein extemporirendes Spiel Tornehmlidi ist in jeder Hinsicht vortrefllichy bald tief und ausdrucksvoll, alle geheimen Quel- len der Harmonie aufschliessend — bald erhaben und majestätisch, bald heftig rauschend wie ein Sturmwind, bald die Zuhörer durch Töne der bezauberndsten Milde überraschend« Bei aller dieser Mannigfaltigkeit weicht er jedoch nie von dem wahren und eigenthumlichen Grundton die» tes edlen Instrumentes ab. Der Reichthnm sei- ner Phantasie ffeht nie in ein Extrem über, seine Zuge sind TollTon Klarheit, und sein Takt ist selbst bei den tiefsten Passagen so deutlich, dass ein aufmerksames Ohr den Fortschritt und Zu- sammenhang der Theile genau unterscheiden kann* Auf dem Pianoforte ist seine ImproTisa- tion gleich meisterhaft und durch ähnliche Eigen- schaften karakterisirt — Die höchste Bewunderung, die er jedoch in Edinburgh erregte, wurde der Auffuhrung eines grossen, erst kürzlich von ihm gescliriebenen Oratoriums zu Theil, in dem zwei oder drei Stimmen sein herrliches Spiel auf dem Pianoforte begleiteten. Der Text enthält die Ueberlieferung der zehn Gebote auf dem Berge SinaL Die Worte, welche ganz aus Stellen d^ Schrift bestehen, sind mit Tielem Geschick und Geschmack gewählt und zusammengesetzt, und bilden ein sdiönes Gedicht, das sich zur Mannig- faltigkeit musikalischen Ausdrucks besonders eignet. Die schreckToUen Aeusserungen der

Sötdichen Macht und Majestät — Donner und ilitz — die schwarzen Wolken und tiefe Finster- niss «— der Schall der Trompeten, lauter und lauter, so dass alles Volk zittert — bilden eine

StraditTolle Partie malerischer Musik, als Ein- dtung zur Ueberlieferung des ersten Gebotes, welches, in einem Canto iermo gegeben, in vier Theilen und begleitet TOn Erz-Instrumenten wahr- *haft erhdben und grossartig ist. Darauf folgt eine Arie eiuM Tenorstimme, ausdrückend die Grösse der höchsten Allmacht, in welcher An- dacht und Frömmiffkeit sich yerbinden mit fein- ster Grazie und Schönheit der Melodie. In einer

ftbnlidien Weise sind die andern Gebote behan- delt; die ehrfarchts vollen Kirchentöne, in w^elcheo die göttlichen Gebote gesetzt sind, werden variirt durch die blühendste, reichste und melodiösta Musik im freien Styl, bestehend aus Arien, Duo's^ Trio's und Chören, welche die mensch- lichen Gefühle und Empfindungen, zu denen jedes der Gebute auffbdert, ausdrücken. Jeder von beiden Theilen endet mit einem Chor von wunderbarer Erhabenheit, und der Schlun-Chor ist in einer meisterhaften Fuge aufgewunden. Dieses grosse Werk ist dem König von Preussen gewidmet. Es ist zwar bis jetzt bei uns noch nicht zur Aufführung gekommen, aber wenn e« hervorffetreten, wird man es j/8rdig in die Reihe des „Messias^^ und der „Schöpfung* stellen kön- nen. — Neukomm r«st jetzt ganz als Privat* mann, und hat sieh als solcher auch einige Zeit in London aufgehalten. Mit dem Orchester der

Ehilharmonischen Societät hat er sich dort sehr efreundet, obwohl er lieber den sogenannten Ancient Concerts beiwohnt, einem Institut, das Enffland Ehre macht, un4 dem man wenig Aehn- liches im Gbrigen Europa findet. Von Schottland hat er sich [zurück nach London und von dort nach Paris begeben.

Zur Mnsikbeilage. Mit vieler Freude können wir der reizenden Mittheilung des Herrn Moscheies eine gleiche, ausschliesslich zur Beilage für diese Zeitung bestimmte von unserm in London ' jetzt hoch- gefeierten Landsmann, Herrn Felix Mendels- sohn-Barth oldy folgen lassen.

Haben beide Herren Kunstgenossen sich verabredetf Wenn jener vielleicht den ersten Mai mit klaren Glocken ankündigte zur Freude der sonnigen Flur: so schleicht es hier wie auf Spinnenfnssen so leise, tappt hurtig heran, und wirbelt sich hoch auf. Gellend helle ' Freude, heimliches Heranffihlen, spukhaft dann Einher- schreiten, bis wilde Lust hoch und tiefunten losorgelt, und dem Jubel doch die Spitze in Weh abgebrochen wird,^ und das seltsame Lied trotzig und frech zum Schluss drSngt — — ist es Walpurgis? M.

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Die uns mit- Zuschriften und Zusendungen beehren wollen, bitten wir hierdurch ergebenst, sich, zur Ersparung unnöthiger Ausgaben, so viel wie möglich buchhändlerischer oder andrer Gelegen- heiten zii bedienen. Namentlich können unfrankirte Briefe von solchen, mit denen wir noch nicht in bestimmter Verbindung sind, nicht angenommen werden. Die Redaktion.

Hedskleiir: A* B, Marx« — Im Verlage der Schlesingerschen Buch- und Musikhandulng«

(Hierzu eine Musikbeilage,)

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BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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Den 26.* September

Nr. 39.

1819,

Beurtheilungen«

Huit Sceaes de FauÄt, tragedie de .Goetlie^ tradiiites par Gerhard, composees par Hector Berlioz, Oe. !• Partitur. Schlesinger in Paris.. Preis 30* Fr.

tSeit längerer Zeit hat man ia Dentschlanl von dem in Frankreich nnerhSrtea Eifer yemommen, der sich dort für deutsche Litteratar und Musilc, namentlich für G5the*s, Schillers, Beetho« Tens, Webers Dichtungen entsundet hat. Im vorgenannten ersten Werk eines jungen Kompo* nisten Ton Paris liegt uns eine überraschende nnd schätzbare Frucht dieser neuen Richtung vor, in der ein Trieb von /der wtabriuift ehbrnif- Bischen Stagnation frausosincbnr Kunst weg zu freiem Hohen nnd reinem Lüften sich offenbart. Man hat bei uns aber diese Richtung der jGngera Französen auf der einen Sehe zu früh trlumphirtj auf der andern zu rasch nnd sdiaif abgeurtheflt Wir dürfen nicht erwarten, den franz6sisi3iei! Geist deutsch werden zu sehn — es mW ira^ nicht gut, wenn irgend eine europäische V6\kf eigenthümlichkeit Valoren gehen kdnnte. IHbA so wenig dürfen wiir aber einen so starken md fnichtbar-sdillpferiseheii Trieb <fir eine UoM Modelaune ausgeben^ du» ^ipnüos . votöb^gthn vrer^»; it wird IMahtn ^ngen ISr FmaJmM$^ sa tI el 'M gebtamken kMm.\Undl gewiss ve^ dienen «e mtf -sb mmtn Bahn VisnittschreiMi* den «nSM aüstfBinhweiidste Bewhtang; ria.lislren V<yr ihr« 4swig^n ZeitgimessÄh das GefiiU.inr TJnbefriMifeuhg am alten AbgestandenM TOiaBi » das Im Rnnsllflbes, wie die B«in im Sittlichen wirkt ^ smd de« Diang nsM Kaaft «tt erweihsni ^ :•

Di/ses auszeichnende Zutranen verdient Herr. Aerlioz; und wenn glemh der Uater^ jeetchiete mit der vorliegenden («^tui^ ni^ durolaus einverstanden sein luuyr, so zeigt ajck dock s^bst im Irrthum ein nagleieh edlama Stieben, alz das seiner Kolben, die der seieh-

' tflstenLaime nod Liebhaberei des. OpernpnbiUkams fal nnd, ohne Qaiai ühI Karakter dx eignet KusiUerwiUen. , .

Sehwedicb ist> eine Partitar von ein^ rrMosen gescfarv6sn worden, wie die vesw ii<ende. Mit d^n einem Fransnsen biator no^ e^i^rten Vorsa|^ ans Faust, an« demfomasjtischi- jn, vom D^htsr selbst nidit für die Bohne gestimmten />rama, Scenen su AompofiiBen.-^ unbekümmert um ihre f usM^fehe Bi^uchhirtlceit für Ope/ oder Konzert: fok diestm Vorsatz scheint dem Komponisten aach die Kraft ge- kommen, über das Heris^an fast la i«a«» Becialuiig Unauszngehen^ja, aneh jede «riieeke Betcachtnng muider Hand «u Bnbaderidich besetst er^ Otfoheiter «dt ] msinka, doppelten Bi^ asehrfaehen Fiafctai* Mls und Kontrabis^n, eagUsehen Bünietn neben «Ben gewohnlM»« IsstmzMnten, .biUeS aith Doppelch»rto, ko^lbiairt zwei und drei TaUl* arten in den versdWdnen Choren IbeninnnABtf ted miaeht diese FiprbM ainer reichen Bnllete M frei, nft so kahn, das^ Ma ohmrieiMi Seh«. 1er Beathovens ids des ()^nartatewa in Jim wmt^ ■Mhen s^e. Bei ^n« gntM Ausfiihral« naasmHKdb semer emfef Scpa. (Christ ist «rstam» dan) med der diStte^ (4* C^taignsangs mi Mepkisleipbeles Bafalung)w4W«n sich die Töne nft wie Nebel, oftÄne drfOgas, IkMmdifalki. ler EarbeMchimm/ vnrschmslasa ; MmMiUck in der lotztam Scey wMe das cbMiiga Flüstern

/

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tiiiigwr SingttimineB, wfthrend andre (der Chor

tat Mcbtsüaimig besetst) dat Tlieaa darchfahreo^

mit dem Orschester Terwebt, die geisterhafte

Haltung des Ganaen unterstulsen, also den Effekt

Teilenden y den der Künstler gewollt. In allen

diesen Besiehungen hat derselbe ein so freies

mnd darum sthon edles Kiinstlerstieben , dabei

eue so reiche und wahrhaft diditeAMhe Phni^

tasl^ offenhart, wie sie an seinen Lanbleuten —

wenigstens noch nicht sichtbar geworden ist

Koch erscheint sein Streben als ein mbstrak-

tee, dem 4ie Liebe und der eigenste Bsruf fSr

einen bestimmten Gegenstand noch abgdit Üw»

W ist das erntlchte Ziel — Effekt, das alte

Idol der frana^shbhen Kanstler — ebwoht ein

neuer poetischerer, und ete aus freier Kansllen*

Ittst erstrebter, nicht der rerdrehten Lauee des

Publikums fettgebotenet, Abstrakt hat eri« R

in dieser dritten Scene die allgemeine Yorstelung

detj Geisterhaften festgehaken, aucb nacb |em

4Sang% des Gedichts su knken gesacht — dierfer

Geist ^ Gedickte entschwebt gristiger. So wM

imi die tdlpelhafte PhlKsterei in Anerbachs Keller,

der Östersomdag anter den Landleute», ja JA

K5^ von Thide ud —

tfne emeDraiue flamme Consnme i^et- beaux jeois , iihf ie piu demon ame - - - — '^'^'^A done fiil por teajeuw.

(Meiiie Ruh* ist hin, ist damit gemeint) mil f» •dmiren, Ja bisweilen Temercten Zügen geneid»» Mt, dass daneben n^h s^ viel interessMle^ talentvolle Momente mMmeht iberredbawerdei^ der junge franaösisehe J(iinstkr sei nur Einmal ans sic^ heiaua gegangen, habe nur Einen filidi bis in-a Hers des deutschen Midchena, und ~ des dentachen Dichters gedmm ,

Mein, wie wftrf dns mSglidi ao der Ehai dte ünglficUiehen fbai^Mschen Sprache^ die nicht ninmal «hjthmae ha^ gesdiwmge jene Liebes, wirme, nüt der sidi^ insre Speeche aas den dringendsten HenenUroiten unsrev Vorftduen eatfielM hat^ wie eii laueendastiger Btami„ in allen Werfen fcstisfatod und ferteciageiid')^^ in Worten wie fiebsnde|Ulkel nm^ den ehrw«f«Kgen AJm^ AUe von Einem «else^ einem Sian,^ einer lAsbe besneht Und dien Ühie uaa auC

leistes Wort (denn eine nfthere Beleuchtung go» liSrt nidit ff r Deotschlaad).

Fühlt ein französischer Komponist das Be* dfirfniss, seinem Vaterland eine neue Musik au geben 1 so wird ihm das Arbeiten nach frans5n* sehen Uebersetsungen deutscher Gedichte nur irreleitend werden, wenn er nicht in Deutschland selbst fie deutsche Sprache lernt, ihrem gansen Sinn und Geist naeh in sieh aufnimmt und dann mit deutsch gebildetem Kunstlergeist seine Mutter- spradm erst an einer dichterisch- nrasikalischm» BUMht So hat Gluck gethan; sein Franaösisdi ist Poesie und Musik, so eigen, so gewaltig, so treu, dass nicht einmal die deutsehe Sprache ea an seiner Stelle ersetxen kann. Seibe Op«m sind Dramen und die seiner frans5sischen Nadi- lidger doch nur ein Spiel mit tauben Nüssen» Die nahe Zcuknnft wird es bekräftigen und die Zerstreuung des heutigen Tages belächeln.

Marx.

B

h t e»

Londeu, den 12. Juli 182^.

Briirf* Fragment Ton C. Klingomaiui an A. B^ Marx

— Kaum der Muhe wertb^

Lidblicb und erquicklich war'a aber» wie fonte nach langem gleichgiältigen Regnen die jkmne wieder hell auf die groeee Qegent-Strasse kdiien^ und das bunte Gewimmel der Wagen und InssglUiger sich am Eingange der.Argyll-Konsert- a|le häufte. Das warme jUichi iel auf einen li^ekam Moment in deutschen KuDstledmnem

\ Ff talein Sontng^ gab ein Metgei^^Renfait «r di» nocUaidendifa SeUesier ^ .. «ntenUiiiitTondeivLandeleteenFaUx |KendeI%* •oha^Bartherldy .«ad Moaehete« nndf tielen mlmn. IM die DeutadNn -fragton idcbtr ^ aa üthiicby ao. eiwaa.sn wagen in an v»tar lahmaeH, w4 die Imlbn fltadi aalbiWll: fnr*e LandNund satt ise Von Musik und Vergnugieii; *^ und die fiagltader, fraglen nidit; wa% ist uns ■ehlesian iii(d Masik in ao.4ip«er Jahian^itt aondem Alle kanMU» und l*^if^^ wmiiiiett und

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bSmi nil Lort md TheHiMihnit. Wer thätt da den verechlotsenen Mund nicht «of, wo nickt snr Kritik, doch ra aebtendster Anerkennmgf

Die Sftnger. «nd Sänfeiinnen alle, die der Winter dtesmal in London versammelt hat, thaten ihn simmtlich anf, nnd gratis. •— Die Virtuosen boten sich freiwillig an, ein grosser Theil des Ordieseers machte sich eine Ehce daraus, nnd selbst der Saal war nmsonsi bewilligt; hdchste und hohe Herrschaften bef5rderten das Unter- nehmen mit preiswordiger Hold. Dmm kamen dann nicht viele, sondern m viele — • mancher sog Tondnnnen, ohne sam Sang und Klang ZatriH sn finden; ein mitfShlender Deutscher drinnen liess sich aber mit Vergnügen drängen und litt Hitxe ohne Leid. Das Auge wird dem Ohr fast n mächtig io solch einem Moi^n - Konsert -* Morgen -Ansug, Morgenfrische, Morgensonne, Morgenvoth, «llee das, und noch jnehr, von glühenden und blühenden Mädchen getragen, wird der Musik und dem Herxen fast gefthrlich, und aus allem Ernst wird ein Spiel — bis et sich wieder umkehrt. •— Drum war*s heiter sn nehmen, denn es wurde heiter gegeben.

Ueberhanpt sollte mehr ein Zeichner oder Maler, als ein sonstiger Kenner, diesen Berieht geben — das amphitheatiralisch aufsteigende Orchester sollte als Beilage erfolgen« Denn iiberall swischen den Instrumenten lausditen fraaenkdpfej Blumenh&te und Locken hervor, die im Saale keinen Plats gefunden, ernsthafte Matter und Tanten sassen neben den Brummbäs- sen, frische Mäddien gruppirten sich mit den Fagotten, Flöten und HSmern, deren sosfter Klang fast' verschmols mit den leuchtenden- BKcken <— eis war, als wären die Geniei/, die in den Instru« menten wohnen^ mal herausgestiegen, und sässen nun MfahaMg da. Die Musiker musste es abdr beinahe aus dem Takt bringen, und wie Pinger ernsthaft bleiben konnten in einem solchen glit- . sernden Feld- und Lustlager, war su verwundern. Indessen madite sich AoA einige Musik hSibar, '^ »

Bn Engländer dichtet einen Sommemachts» traüm, vor Jahrhunderten, und die reidien BlIthM wehen über alle Lande -* der Samenkorn fiisst in einem deatsckon Kunsder-Innem WlMOl, uadf

als Ton kehrt jene Dichtung aus der fremdift nach der ersten Heimath zurück« So legt man Träume aus •* nur indem man weiter sn träu- men vermagl

So wie, als wir noch Heiden waren, die 'Britten uns ihre Apostel sandten, so senden wir ihnen jetat Konstapostel. Ein solcher ist snr Zeit Felix Mendeissohn-Bartholdy, der Komponist der „Sommernachtstraum-Ouveftire,<< der sich jetzt ehrender und anerkennender brkti- sdier Gastfreundschaft erfreut, der dem fremden Publikum mit einer ernsten Simphonie zuerst ^n^^gentrat, der in einem andern Konsert jene Ouvertüre zum erstenmal aufführte, die den er» griffenen HSrem sogleich wiedediolt werdett musste, und der dann Beethovens glorreidies Konzert aus Es-dur — hier nie gewagt — mit einem Erfolg auf- und ausführte, der dem Meister und seinem Junger zu rechtem Ruhme und reicher Ehre gereichte. Heute fuihrte er jene Sommernachtstraum-Ouvertnre sum inveiten^ male auL

Man muthe einem Publikum nur Phantadu zu, so hat es sie: — alle Intentionen des Mei- sters gehen einer gemischten Masse wohl nicht auf, aber der verborgene Sinn klingt doch im Ganzen an, und wenn ein rauschendes flästem- des Morgen -Konzert so still wird und lausch^ so fühlt es« dass etwas in uiigemeiner und höherer Sprache zu ihm redet und es giebt sich dem fremden Zauber gläubig hin«

Nachher wurde das gefesselte Auge wieder frei gelassen. Legionen von Sängern und San- gerinnen traten auf — zu einem Gesang -Solo war gar kein Platz, und Alles paarte sich zu Duetten, Terzetten u. s. w. Da zogen Namen auf, wie, die Sontag und ihre Schwester Nina, die M'alibran Garcia, Pisaroni, Kampo* rese u- s. w. — Uebergangspunkte , . wie der Sopranist Yelluti, und Sänger Ivon Gaben, Donzelli, Zuchelli u. s. w. geheissen — je-' der that und gab sein Bestes, fand sein Theil und Heil und geneigtes Ohr; — wer grade ein- mal nicht hören wollte, trat liinaus in die Vor«. Säle, wo die ausruhenden Leistenden lagerten, odtor schaute durch*s FMster in die glänzende StraMO hinein, auf der das rolle Treiben untf

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W0gto fortxogt da gib* es gar (eineMntik nai Imla MorgMi-KoBsert in dar Welt — odter anm Mfnickie 8idi nbar dn» verlagenen Lord oder den dicken Fremden von Disiinktion, der eiaer« Sftngerin Tersicherle, sie habe göttlich geeangen, ivllkreiftd schon eine aweito heietatnit, die eia* Gleichei verlangeA konale — bis maa von dea' Töaen wieder au dem Konaertsaal wie zn Ar<- midena Gälten geaogen wurde; — ea gab derea dort m^rere ala Biaaldos.

Aber Fräniein Sontag? Allerdings war sie wie die frenndliche Wirtiun eines hettem Festes, die fh der That Jedem ein lieblich Wort, wenn auch nicht jedem eiazeln und besonder^ m sagen tmd an singen hatte. Und damit die eiste alle blieben, kam das Daett, das Duett schlechtweg, „Ebben a te ferisd,** ans „Semtra- laide^^Ton Rossini, Ton ihr und der Malibraa mit immer' nenem Emsucken gehört, erst am Ende; — wSre hier ansffihrlich Ton Mnsik dio Bede, so hStte man eine lange ra haben: über den unendlichen Uebermuth, mit dem sich beide tSbg^rinneft ubeibieten, und ein YoUkommenea geben,' hl dem sich deutsche Anmuth und spani-^ ^ sehe Gluth sehr begegnen. So etwas bringt ehi Morgen -Konzert fast ausser sich, und es wOro an wünschen, Berlin vernähme dieso reisende SinnmeneinixaiCui» '

Fem«r bfies ein M. Puszi Hörn, Herr Boh<» rer spielte auf dem Yioloncell, und Drouet sprudelte auf seiner tollen Flöte stupende Yaria^ tionen über den Jager'-Clior. Die rechte Instru- mental-Yirtuosität madite sick noch einmal Luft in einem Doppel-Konzert von Mendelssohn,» gespielt von ihm und Moscheies, so fröhlich,^ frei und frisdii von den- beiden unfehlbaren Cnnst- lern vorgetragen, aU. fantamcteqi sie eben, und antworteten sich aus dem Stegreif im Wetteifer; so soll alle Muhseligkeit und Schwierigkeit vor- behaglichem Beherrschen das .Toninittels ver- schwinden.. Es passt recht in dieses Konzert, wenn ein Komponist die Komposition des jungern Freundes mit so knnstbruderlicher Liebe und Wiume geltend macht,, wie Moscheies hier that.

Es ist klar, dasg das Konzert in mahr als Einern Sinne woUthi^e^d nr^. .

Somit wire nan wohl das, was wir hies dia Jahreszeit, Season, von Loodo« aeanea}, gläiH send aad gut iragleiGh beschlossen und vorbei«. Die Blumen brachen auf, noch das AusstrQmea der hellen buaten Menge, die aun bis aom aieli-' alen Winter in alle vier Winde zergeht, aad der Bum stilles Lebewohl sagen kdnate, wenn man. wollte, war reich und lustig — die zaCriedeooa Gesichter dachten aber nicht so klä^^b, sondern waren . eben munter. Die meiste Zofriedenbeit mnsste aber wohl in der SSngerin wohnen, die trotz Hindemisso und Mohseligkeilen mit der Gewalt ftres Talanta so süssen and rainea Zauboc ausgeübt hatte* —

Macht es Sie aber nicht vergnügt, Herr Bodakteur und weriber Freund, wenn so viel feine und liebeaswürdigo Beziehaagen durcbeiaaader- spielen und sich veraehliBgen — wenn man Isat aagen kaas^ das» Berlin i» Londea ein Konaerl lar Schlesiea giebtt

DI* Weil rollt und sieht jetzt ao kraus und Maaa%fach dureheihandar, daes ich gar die Hoff-* Bung nicht aufgebe, in den nftchaten Tagen, wenn ich i»SdHKdand eben auf demfieuLonwaoad, UBi eiae Fdsenaeke .trete, irgend einem giutea Berliaer Freund^ etwa Ihiien, aebarf gsgenüber Die Fhantaaio freilach muss dennoch

Erstes, grosses Hnsikfest des thüringisch- sachsischen Musik - Vereint zu Hälfe, Tom 10. bis znm 13» September 1829^

^h mdirem Jahren bestehen jetzt die libaik- leste, und zwar arit all^ihrlicb) grosserer und lebendlgarar Theilnahme,. sijs- sind eins der er- freulichen Zeichen der Zeit» Der Zweck solcher Mnsikffste ist mehrbch- Der erste und haupt- aftchl^chftf ist im j^^rüssere geistliche Toi^ werke in der Tollkonmiensten Bteytyuiy wid der grüssten Vollwdmg anfzufSiren, ^

Durch die |bformation hat die Mosxk in der Kirdio einen ganz andern Standpunkt als bisher .erlwltea; bei dien kalholischen KaTtoa 4iaal» aus mehr die Sinne «u fesseln niid die iassem Gebiäadie feat&cher zu |naehen, hjng^en bei d^w .pfotastaatfschen Ealtna bea^weckt sie

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nM4r 4kf Erbtfbang ttid Erbaminy im Mensdien; sie Mt Bwhr Geiiiekigttt aller KifcheagilDger gewofdeo^ va» bei dem katholischeR I^iilta» mebt der FM war, indem sie da nur Eigenthain der Eingeweihten war. Luther fohhe reclit gat, dass ein eia/aoher, heriierhehender Geaang^ von allen Andächtigen gesangen, die Stimnaorng eniea. jeden einzolaen mehr eiiiebt, »kdie acbSnste Musik; weil diese baqptsächlieb nicbC von je- dem (becenders dem Ungebildeten) so verstanden werden kann, wie diev geschehen nioss, um die besweekte Wirkung hervorsubringen. Aus die« aem Grunde beforderte Lorber so sehr den Choral- gesang. Auf der einen Seite gewamr die Mfusik dadurch , auf der aarfern hingegen verlor sie ansserordentKch; denn die Einfuhrung und Ver- breitung ie^ Chorals vertrieb den figurirten 6«-^ sang aus der Kirche, und er musste sich in den Konzertsaal flScbten. Es würde bier su weit fiihren näher auf diesen Gegenstand einsogehen, Ref«r behäb sieh aber vor, gründlicher in einem e^nen Aufsatz über den BnSuas deff Protestant tismus auf die Kircbenmusä su spreeben«

Ein andrer ebenfalls sehr wichtiger Zweck der Musikfeste ist dort «»dass Künstler durch dieselben Gelegenheit erhaben sollen, sich ein- ander persönlich und näher kennen su lernen.** Ein Künstlet kann nur immer ^nm dem andisni lernen, dies ist aber nur möglich, wenn eine nähere Beruhnmg mit einander statt findet; sie erhallen dadurch Gelegenbevtj. ihre Ansidbceii und Meinungen über Kunst anssutauschen» was nur von dem gr^ssten Nouen für die Kun^t und die Kunstler sein kan.

Nech einen Zweck haben die Mueikfeste: „sie geben jungen Kompoimien eine gnfe Gele* genlieit ihre g^edi^en Tonwerke rar AnfiBhrung SU bringen;«" dies kann, wi^ oben geneigt ist| nicht mehr iir der Kirche,, i. K während de^ Gottesdienstes geschehen, anilMn; verlieren Junge Earehenkomfenisten die Anreguiq; geistliehe Ten- vetke ra aehaftea^ durch diene Musikfaste erhalten sie nun, wie eben gesagt, -Gelm^eaheit ihre Werke SU produsiiens hierdurch erhalten die Mjnaikfeste eine böbeie Tendenz, indem sie Träger und Beförderer der Kircbenrnusik werdlsn« Sehr wahr sagt der gnisUeichfr Verfasser des« Chatinomos

der Dr. Seidel, »dnssr dareb den Protestantin- mos das ^rateriosl seine ganze kirchUche Be* dentsamkeit verloren habe;" durch die Mosikfeste erhalten nun auch die Oratevien eine neue Be« dentsamkeit, und können alsBewabrer und Fort- pflanzer der Kirchenmusik angesehen, werden. Ans diesem Allen gebt berver,. dass die Musik* ieate von der grössten Wicbcigkeit für unsere Zeit sind; jeder wahrhafte Kunstfreund kann daher den Stiftern derselben nur seinen herzlichea Dank sagen, und diesen Festen ein immer grös- seres Gedeihen und eine mögliehst grosse Aus^- hreitnng wunscben»

Bis jetzt bestanden ausser den schweizeri- schen Musikvereinen zu solchen Mnsikfesten in Deutschland nur zwei Vereine: „der £lb- und der Rhein^Verein;^ in diesem Augenblick ist auch ein dritter neuer: der „tbüringisch«sächsisehe Mnsikverein,^ gestiftet durch den Universitftts- Musikdirektor Naue zu Halle, hinzugekommen*. Dieser bat nScbsl den obenangefubrfen Zwecke» nech einen andern ; nämlich den Ueherschuss der lanndhme ris P^ffmieh zu Prefsaufgaben üb«r musikalische Gegenstände zu verwenden. Bisher erhielten die Armen der Stadt, in welcher das Mnsikfest statt fand, den Ueherschuss der Ein- nahme^ eine sehr lobenswerthe Bestimmung; doch seheint Ref. üe neue Bestimmung des thiringisch* sftAstschen Vereins wichtige; es werden durcb diese PMsaufgaben so manche Anregungen zu Jhiesikalisehen Forschungen gegdben, die nur nutz- ßshe und wiehtige Resultate liefern können. Ob diese Idee nun naA dem ersten Mueikfeste rea* lisirt werden kamr, möchte Refr beswetfeln, de ÜB Bnrichtung zv einem ersten Musikfeste iflormermit grossem Kosten verknüpft ist, als bei deür naehfoTgenden dira. der Fall sein wird; ea daher die gute Absiebt fBr die That ge* werden. Ref«. geht nun naeb dieser^ freilich etwas langen Vonede m dem Feste selbel fSbmn .—,._«.

Der tharingiseh'Slcrfreisehe Musik«> Verein wählt in jedem Jahr einen andern Direktor, was bei dem „Elb^Vwein nicht der Fall iet^ indem bei diesem der aewehl ds Kom- ponist, wie aoeb als Dirigent gleicbgeschätzte Kapellmeister Schneider aus Dessau immer-

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Wlbrender Direktor iit. INe erste EinricIituDg, anjährfich etnen andern Direktor sn wihlen, scheint Ret xvedkro&itiger in sein, indem dn- dnrch Jedes Musikfest einen nenen Reis eihftlt, nnd hei jedem gewissermaassen ein anderer « nusikalisclier Gmst herrscht. Ffir diesmal war der General-Musikdirektor Ritter Spontini snm Direktor erwShIt nvorden, nnd er hat dieser Wahl, wie sich schon emrarten liess, in jeder Hinsicht wfirdigst entsprochen.

Schon am 7. September waren .dKe meisten Thellnehmer an dem Feste eingetroffen, so dass am 8. Morgens die erste Generalprobe in der Kirche statt linden konnte. Das Orehester war sehr sweckmftssig gebaut, nnd hatte ungefiüir diese Gestalt:

Bei m ;sland der Direktor, bei ß nnd y waren die Platae ffir den Chor, die Vierecke « stellen das erste Chor im Sehiffe tot, anf diesem war der andere Th«l des Chors, die Tendre und Bässe, und die Knaben, welche Sopran nnd Alt mit sangen, postkt; von f bis r war das Orcbe- ater terrassenartig gebaut, nnd hier standen die Instmmenlalisten. Der aufmerksame Leser wird bemerkt haben, dass der Direktor von allen Mitr- wirkenden gesehen werden konnte **), was bei einem solehen Personale nnnmginglich n»thig ist. In dem Einschnitte > war anf einem Posta- mente die Baste nnsen allgeliebten Kdnigs, mit einem Lorbeerkraue geschmückt, aufgestellt; das Orchester nnd das Pult des Dirigenten war geschmackvoll nüt Blnmen bekränzt — Das Orchester mit beiden ChSren sur Seite gab bin« Mngli<^ Raum fir 600 Singer nnd Spieler;

^ Der Chor bei ß und y war mit dem Kücken nach 4 gewandt

Am S. Septemher war also, wie gesagt, di» erste Probe, nnd der Anfang wnrde mit d«r Ouvertfire von der Oljmpia gemacht; sie wnrdn gleich beim ersten Male so brav exekotirt, das« Herr Spontini sich umkehrte und tum Ordie- ater sagte: „Meine Herren, ich sehe wir. sind atte eine FamiKet««

Fürwahr ein sdi5nes Lob für das Orchester^ es war aber bewundernswürdig, wie diese herr-» liehe Tondichtung ausgeführt wurde. Das Foiw tissimo war von solcher Kraft, dass, mirabilo dicto, einige Stücke Kalk, die nicht genug fest am Gewölbe in der Kirthe sassen, von der ge- waltigen Tonmasse herabgerfssen wurden; Rrf« macbte liierber die Bemerkung, dass der Grund- ton der Kirdie D war, indem alle Ton- stücke ans dieser Tonart weit kräftiger Uangen, als die aus andern Tonarten, was sich redit . deutlich zeigte bei dem Chore aus Samson: „Er- schallt Drommeten hehr und lunüU und bd den beiden Ouvertüren ans Olympia nnd der Vestalin ; namentlich erbebte die Kirdie in ihren Grund- pfeilern bei dem Unisono, mit welchem die letztgedachte Ouvertüre beginnt Nach diesem Ungeheuern Forte erregte das piano ^, diminuendo nnd pianissimo Erstannen, denn bei dem dimi- nuendo verschwanden die Tüno wie Windeshauch; Ref. kann wohl behaupten, dass ein solches Orchester so leicht nicht wieder sidi insammen- findet, denn bei allen Instrnmenten fanden nam- hafte Künstler, s. B. bei der Geige der Mnsik-i direkter Moser, Ae beiden Konsertmeister Henning nnd Maurer aus Hannover, der Kapellmeister Grund ans Meiningen, die Musik- direktoren Schneider nnd Rose, die Herren Gans nnd Langenhiiur v. a. m. Dem Herrn Musikdirektor Nane gebührt gowiss der herz- lichste Dank, dass er mit seltner Anfopfemag ein soldies Orchester vereinigte«

Nach der so sehr gelungenen Probe liess sich auch eine gute AuffÜhrong erwarten, und diese war denn in der Thnt lauch so, dass sie wenig oder gar niehts an wünschen übrig Boss.- Herr Spontini dirigirte mit dem lebhaftesten

*) Es.ist merkwürdig, wie einPianb und Fianlssuito von einem recht reich besetztem Orchester ganz imdei^ klingt als yon einem schwach besetzten.

— Ml —

Fener and mit Iwber Bef ekteru^g, die sich auch

alle« MiUpielendcn mittheikc. Die einaelneii

Slficke des CMten Kenxerttages waren folgende:

1) ,^Ouvertvre ans Olympia y*^ Ton Spontin?,

2) mGo^ segne den König P< Kantate und Fes^

g^Bsang jnit Cböf en vcni Sponünu Die Solepartien

wurden TorgetrageD Ton den Danito: Hchul»,

▼• SckSCrel, Muller aus Bravnscbweig, und

von den Herren Strontejer, Zschiesche und

Hoff asaan.. 3> Arie vo» iGraua: n^ngt dem

g5ttfidien Propheten!^ gesungen Ton Madame

Sehulse» 4) Arie aus der |,Sch5pfang/* gesun-

gea Ton Herrn Martius^ S) Konsertante für

8 Klarinetten, vonA. Müller, irorgefrageo von

dM Herren Tausreh und Pfaffe. 6> Duett ans

dier „Schöpfung,** gesungen von Mad. Schulso

und Herrn Stromeyer* 7) Molett von Moxar t

8) Fuge fuf die Orgel von 8. Bacb, vorgetr»*

gen von Herrn W« Bach, darauf figurirten Choral

mit Posaune von W. Baeh, vorgetragen vom

Herrn Vf. Bach und Herrn.Belcke» 9> Syn-

fkonievon Mosart (C-dur)^ 10> Hymnus, Ari'e,

Duetl und Quartett ans ,^gnes von Hohenstanfen,^

gesangen von den Dnmen v» Schät»el und

M&ller, den Herren Zschie^ehe und Hoff-

neänn und dem vereinten Chon II) Volksge^

aang der Preussen von S^pontini mit SoUs und

C9i5ren wie bei Nr« 2;

* ' Die meisten dieser Tonstticke sind dem grVssern Publikum schon bekannt, ausgenommen ffr. Z „Gott segne den König r<< Diese Kompo^ ■itiou gehört eigentlich nicht in die Klasse der atrengen Kirdenkorapositionen , doch ist sie so •diön und kräftig dramatisch koroponirt, dasa sie den .allgemeinsten Beifall erhieft,, und^ auf Begehren mm dritten Festtag mit nocL erhöhterm Bei/all wiederholt wevdon musste; es.wftre wehl %n wSnsdien, dnas Herr Spontini de» nllgeniei- Wnosehen der . Zuhörer naehktmii, nn4 Komp ositiD» Asrek di» Hertraagabet Mitf^ bekannt madite. Einen eben so fanposantei» Eindraek maehce tBF Volksgesasig von demselben Meislei; wte sehr er gefiel, ist daraus' absunehmen*, ' *dass er kei aUen gesellschaftlichen MaUen nidit.eipmal» IMMidem melinnala von nllen Anwesenden ango* wurde^ wobei aick Madr Sckwls diock

ihre Bereftwü^eft, ftn al%emeiiieir B&tev um den Vortrag dieses Yolksgesanges bei Tische, nachsugeben, einen neuen Zweig in ihrem rei« dien Lorbeerkranse erwarb. Nftchst diesen bei- den Tonstücken machte die Motette von Mosar^ ans D-moU ein» erhabene und imposante Wir- kung; sie neigte recht klar, was wahre Kirdiea» musik sei^ Die Arie vo» Graun sang Madame Schulz mit hinreissendem Feuer und acht kuiui^ Imschem Vortrage; eineu sehr guten Kontrast machte die darauf folgende Arie an» der SdiS- pfung: ,,Mil Wird* und Hoheit angethan etc.*' von einem sehr btaven Dilettnnten, Hrn. Mar- tins, edel und würdig vorgetragen; eben so wurde das Puett ane der Schöpfung von Med» Schul s und Hm. Ober-Direktor Stromeyer im Geiste des Tondichters ausgefObrt^ die Komr Position des „Konsertino für swei Klarinetten** fand nicht den Beifall,, den die Ansfnhrung fan^» eben so machte die „Fuge und Choral för Orgel und Posaune** auch nicht die Wirkung, die sie hier in Berlin gemacht hat^ wo dieselben Meister, dieses Tonstück vortrugen; — wae an der Orgel lagy indem dieselbe erstlich sehr schwach war und von der Posaune immer bedeckt wurde, und sweitens einen halben Ton tiefer als das Or- chester stand, weshalb Hr. Belke sein Instru- ment um einen halben Ton tiefer stimmen- musste, wodurch er sich die* ganse Mensur und Stimmung des Instmmentee verdarb;, er btiee, dieser Hin- tfemxsse ungeaditet, doch so, daas der Meister nfcht SU verkennen^ Warl Ale Kröne der' Ihslre» menteleiueke wat die „Symphonie vpa I^osär ^^ aus &dars den Eindrudc, den diese UMÜtesbuft ausgeführte Tondichtung, machte^ kUM aMn nicht beschreibeir, se etwas musfr gebort wenÜM, um es SU fühlen» i-» Die Scene ans «Agnes y« Hbh^nstäufen *' maishte ebenftdis eine gnle* Wie» kung und wurde recht Brav exekulfrt r unstreltfti gehört dieser Tbefl derOj^er au den; besten d^er- selbem Wie echoo oben erwMknt is^ , juaehte der Vollrsyisang den Beschluss der MnsikscMo» des- ersten Festtages» -r. filach beepdigt^r; A^f- fnhrung begab sidi der giSsste :Thisl..des mit- wirkenden Piersonals nadi dem Gasthof sum Kronprinaen, um daselbsl ein geselliges Mahl einaunehmen; hier hndM BtS^ peartiai aner^t

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VMerm vte!g«Ii*t« Koni« ««» iTumpcleii* und Paukenti^aH ein drelfacfces Lebehoi^; tpfttcr wurde auch Hrn. Spootini von «HieM V^r- »telier der GetdlsclMift ein dreimalige« Lekefcneb }retiracht; diesem felgten 4ann.iii>ch mehrere andere auf das Wohl einelner ansgeieii^eteff TWit wirkenden. Gegen Ende der Tafel worde Hrn. Spontini Ton SMten der Stadt and der Univerdtät eine goldae, mit «einem «preehend Ihnliihen Bildnis« gesierte Medaille, als B^ Wei« der Anerkemiung seiner Verdienste, fibeiw reicht; auf der VoTder«eite, um das BrasiMd» enthält dieselbe folgende In«elfriflt: Bpontinio equiti claroprimo masiel ago^ nis sui directorLHaL Saxon.D«X.Sept.

MDCOCXXIX. Die Rückseite sdim&ckt ein I^rbeerkrasift, der folgende Namen nrosdiliesst: Vestalia, Cortesj Olympia, Nnrmahal, Aleidor, A^nes Stanf., Milton n. s. w. um ilen Lorberkranx stehen folgende Worte: „Lyrieae tragoediae principi germania merito- rum cnltrlx*«« Wie Bef. ans sichern Quellen weiss, so haben mAr als 46 Stftdfe dazu beige» tragen, um dem ausgezeichneten Tonsetser di^ sen Beweis ihrer Hochachtung an bringen. — >

(Schluss folgt)

K o t i z e D. .

Neue KoMpositiooslelinBediode. In Eaglan^l ist wteder eine neoe Mediode

jiet ((oiuftositionslehce von einem bankerott ge- wordenen Kaufmann, Sir Adam Aldererom- bie, an dbs laicht getreten. Der Erfinder wW

wMit VÜMit «fiiedea sein, «eine Zöglinge (gleieh^

.vjnl wie Pilt, wie talentvoll oder taleatlos, ja irUichviel, ob sie taubgeboren sind, oder niclit) in einem halben Jahre dahin in bringen, das« M« alles richtig komMnmn; er verheisst

-aoldi, 4a«i4Hi in ibm.fQejirivU ffl«hen soll, steta

?«a, durchaus neu un4 durchaus mannig- ivch zu schreiben, wenn sie sich auch vorsetzen wollten, "die jfedesAialigM Farlametttsdebatten, Met «alU Anasblage moi UUid'a J^affeehana

Er hat belehnet« dass die 12 Tone nnsrer Oktati S ffis; d, diÄi e, f, «s, g, gis, «, Ais, h) Siphon' an isl^li': ^

47900l6Ö<]i

verschiedne Zosammenstellungen tsnlassen. Diese Summe mit der der Tonwiederltelinigen in allea Oktaven, ferner mitder aller möglichen rh}'thmi- sehen und Instrumental*, und Vokalstimmen- Kombinationen muliifrficirt , giebt eine so grosse Totalsnmme, dass der Rest «dieses Jahrgangs naeht Raum bietet » «ie ausanaprecb«^!.

Nun hat der Areowerthe Sir Formeln erfonr ilen, wodurch man sich durch die ganse Masse dieser Tonkombinationen hindurchwinden kann, nnd eben ist er bei dem Verzeichniss aller schon im gewesenen, die nar wenige Millionen dieser Billioneninal Trillionen betragen sollen* Man braucht bloss diese wenigen zu vermeiden und die übrigen formelmässig anzuwenden, tm stets neu, «nersdidpflich zu sein*

So — - setzt der englische Berichtetsiatler sa — so massle Altengland den Kontinent nieder« donnern 1 Was halten einige Haydn's oder Beethoven*s bewiesen, mit ihren paar hundert Werken, in denen vom 100 Noten 90 alt sind!

(Zustand der Musikin Spanien.) Inder Heimath der Romanzen ist der Sinn für Musik, aelbst. in einer politisch abgelebten und eiitart^ett Periode diesea Landes, keineswegs abgestorben; er beginnt vielmehr jetzt bei einer grossen An- äahl von Musikfreunden, vomehmlldi in Madrid, «tdi sehr lebhaft zu regen und seheint eine eigen» thSniHche Richtung einzaschlagen. Besonders ist es die italienische Oper, die viel Eingang jm ge« innen scheint; doch werden in Madrid» Barcelona und Sevilla auch Instrumental-Kompo- sitionen deutscher und fransdsischer Meister auf* geführt. Füt die heimathliche Guitarre föngt das Pianoforte immer üblicher zu werden an. Von inländischen Komponisten — '- uud diese sind

Jetzt nur unter den Kapellmeistern zu finden

wird fast nur Kirdhenmnstk gesetzt. Nur Ca r- nieer, der gegenwärtige Direktor der itälieni- sehen Oper in Madrid, macht hievon cJIne Aus* wdime. Eir hat bereits zwei Opern, jedoch im «rasten Styl, geschrieben, „Elena j Constantino*^ wnd „Lnsbmo,«« die vielen Beifall gefnndea haben aollen. — Der Tenorist Mnaael <jareia gehSif «benMls zn den Jetzt lebenden, apasischen Kampo- üieten. «Sein^ Tochter ist bekimntliek die gefeiette Mad* Malibr^i in Parii.

HfidaktsarrA.« B« Mnrx* — ImYerlsge dsrScUeiingenchen Buch- und Mofikhandolng.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

>» g«

Dm i, Oktober.

Nr. 40.

1829»

B e u r t h e i 1 u u g e Q.

Berliner Masenalmanacli für da& Jahr 1830. G. Finke in Berlin.

TT enn einer MntikxeitaDg ein Masenalmanaoh sagesendet wird, so ist das eine nachdenkliche« Sache. Soll der Mnsik^ übec den Dichter ai| Gericbt^ sitzen, wie biaw:eUea Dichter » Kaofleate nnd ScheerenscUeifer ü^bei; den Masiker? — Da« kann*s nicht sein« Soll der Musiker den Dichter empfehlen) Darauf bringt uns fast die Vignette des Titelblatts y die schone Lyra, mit Lorbeer- nnd Eichenlaub dicht überkräDsitt mit 4er antiken Bolle als Mitgift im Scheosa. Aber die Ehre vär' zu gross; wie jene Ehxenipränze könnte sie den uabefaugenen Klang der L]va brechen. -« Das andre Titelkupfer bedeutet uns eines klugern» Da sitzt ein greiser Barde, auf seine Telyn ge* stutzt, gegenüber ein hesperisdpes Mädchen, die Cjther im Schooss; beide sehen sich an, sie wissen offenbar nicht, was sie beginnen s^oileni nnd besonders, die Jungfrau kann einen Schatten 4er Schwermu<h um das Auge nicht, verleugnen; der Sehmettcirling auf ihr^i Haiq>te ( sphynx psycbä Linn.) will eben davon flattern.

Was fehlt den Sängern 1 — Li^dei:, Gedichte fehlen ihnen; sonst wurden die SaiteQ nicht ruhen» Ueber ihnen ein lanscbender Knab* und zwei Täubchen, das sind die Dichter — genug, der Musenalmepai^h ist da, ujn kompotnirt zu werden. Das isl die. Deutung der Bilder und der Zusen- dung. ZweihuAdert drei und dreissig Gedichte graupeln auf die Musiker nieder, wie Gerste ans der Hand des lieblichen Mädchens auf den Hühner^ hof* Da wird es an ein Drängen und Picken gehn, bis alles vemehrt ist, nämlich komponirti -* An Häimdien im Korbe fehlt es denn andi

nicht. Neben den Gedichten finden wir ein tief- empfondenes Lied von Ludwig Berger, an- muthige von Reissiger, Eberwein, Klein, auch Verse aus Vir^il von Zelter, lateinisch komponirt. Die Herren sind also voraus abge- futtert« Aber es bleibt noch genug zu thun, namentlich von einem Pseudonyrous Karoline. „Aber ist denn alles komponirbarf^' Alles vielleicht nicht. Aber was ^ das mag jeder sich selbst beantworten. Unsre Konst- philosophen, die vier Wochen nach dem Ferien* Anfang ein Kunstsystem fertig haben, werden di# Antwort für eine der leichtesten ansehen; wer sich selbst mit der Kunst und ihrer Gesdiichtn bekannt gemacht hat, hält wol dafür, dass jeder Künstler nur für sich entscheiden könne — % din Fälle ausgenommen, bei denen es nicjit. 4er Frage bedarf. Zum Beispiel: manchem reinen Gefühlserguss von Göthe, Stieglitz, Veit, Lessmann u. a. wird jeder von selbst die Koniponibilität weiter, als das Wort lang is^ ansehn; so auch manchem kecken Trinklied.

Andre Gedichte, z. B. GötJie's wupder- schönes :

Öämin'rnng senlite sich Ton oben, Schon ist alle Nahe fern; — «— sind vielleicht schon an sich so ganz Musik nnd Gemälde allzumal, dass man eher eine Sympho* nie daneben, als ein Lied dazu sohreibiu Bei noch andern z. B. „chinesischer Foelenklnb*^ und Virgils

Dulces exuWae^ dum fata densqne sinebant möchte man darauf schwören, dass sie nicht musikalisch sind, bis man mit einem glücklichen Quid pro quo sie 'gleichsam dramatisirt (bei letz* term z, B. annimmt, es seien Luthers letzte Worte gewesen) und die Stimmung des Beden- dep zum Grandton der Weise nimmt. Doch was

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f%r klit Wo sind Musiker Je nm Texte bedenldich gewesen? Es wird kein Körneben verloren gelin. Sogar Cbamisso^s — Scberzkanon

Das ist die Hoth der scbweren Zeit!

Du ist die schwere Zeit der Hoth !

Das ist die schwere Hoth der Zeit!

Das ist die Zeit der schweren Nothl

wird durch eine Melodie versusst werden: ,^el* len wir die Nachteole mit einem Kanon aaf- atftren, der einem Leinweber drei Seelen aas dem Leibe haspeln könnte!'^

Ein Vers, (das 14te Gedicht Ton Göibe) ist emsilich nicht komponirbar; und doch soll er nna allen ni^t verhalten sein: Sehnsucht in's Ferne, Künftige zu beschwichtigen« Beschäftige Dich hier und h^ut im Tüchtigen. M.

Neue Stadien für das Pianoforte von Alojs ' Schmitt 67«tos Wert. 3 Hefte, Brügge- mann in Halberstadt. Allerdings giebt es so viel Studien für das Pianoforte, dass man keinem Schüler znmuthen Ikann, sich durch alle durchzuarbeiten; aber eben so wenig mag man es einem Lehrer und Meister Verargen, wenn er auch seine Resultate in prak- tischen Beiträgen vorlegen und aufbewahrt wissen will; wenigstens kann jeder, der etwas Gutes bringt, auf einen Theil des grossen Publikums aller Pianofortisten* hoffen. Wer sich in diesem Gebiet eine dauerndere und ausgebreitetere £xi- stens erwerben will, hat dazu zwei Wege vor sich. Entweder muss er Uebungen schreiben, die in ihrem Gegenstand und ihrer Zweckmässig- keit unentbehrlich und durch keine vorhandnen Stadien ersetzbar sind« Das ist nach den Leistun- gen A. E. Müllers, J. B. Kramers, Kle- nenti*s, Ludwig Bergers und andrer — sehr adiwer, wo nicht unmöglich. Oder er muss die Form der Studie zu dem Vorwurf eines wahren Kunstwerkes, eines Tongedichtes machen;. wie es zuletzt Moscheies in seinen Etüden herrlich gelungen ist. In der That (und manchem unsrer abstrakten Aesthetiker unbegreiflich) kann der erste Weg in den zweiten überffibren. Einem rediten Virtuosen muss schon die Vorstellung gewissermaassen begeisternd sein — - wie die Seele eines sdiönen Mädchens sich an dem Beize

der eignen Gestalt erfreuen darf — dass aela Instrament erklingen soll, dass Er sich mit seiner artistischen und technischen KQnstlergewalt die- ser oder Jener Tonfignr bemftchtigt und ans ihr, wie ans einem Keim, eia hundertastiges Kunst» gewächs hervorruft

In dieser Stellung und Stimmung scheint der längst gerühmte Virtuos, Herr Aloys Schmitt, die oben angekündigten Stadien kom- ponirt zu haben. Als Studien kann man sie nicht nnentbehriich nennen. Die meisten der ge« branchten Figuren sind schon dem Wesentlichen nach in frühem Studienheften ^Qbt werden; von einigen, z. B. von Nr. 3. im dritten Hefte, kann man sogar angeben, wo sie noch reidilicher benutzt worden sind — die genannte in einer Caprice von A. E. Müller. Aber demungeadi- tet ist die Gabe sehr willkommen zu heissen, und hat mehr als einen Anspruch auf unser In* teresse und unsre Achtung. -Vor allem zeigt die ganze Sammlung eine bestimmte und sehr IdbUdie Eigenthümlichkeit. Wer Herrn Schmidt, etwa auf seinen frühern Kuns:reisen, gehört, wird sich noch mit Freude der bewundernswürdigen Nettig» keit und Sauberkeit seines Anschlags, seiner perlrunden und perlglatten Bravqur, der höchsten Eleganz in seinen Laufern, Terzengüngen und Trillerfiguren erinnern. Dies ist der allgemeine Karakter seiner Etüden, und so mögen sie eben zu solcher Spielart vielleicht noch einladender wirken, als andre Studien ähnlichen Grundgehalts, Als Beispiel bezeichnen wir gleich die erste Studie des ersten Hefts, in der TerzengSnge für beide Hände den Hauptinhalt bilden. Sodann zeigt sich durchweg die reiche und vielseitige Ausbildung der Kompositionsfenigkeit in stets edler, oft neuer Modulation und reichhaltiger Austtl&eitong eines oft geringen Motivs. Dies fuhrt dahin, auch solche Figuren, die dem Wesent- lichen nach schon bekannt sind, mit einer gerin- gen Wendung neu erscheinen zu lassen. Ueberall findet man auch Spuren eines innigern Gefühls, als sich gewöhnlich in dieser Kunstgttnng offen- bart, und in mehr als einem Satze, namentlich in der trefBichen energischen und karaktervollen Studie Nr. 5. des dritten Hefts hat sich der würdige Toni^etzer auf den höchsten, oben Ton

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liiiB bezetchmtm Standpunkt eine« StndieQkoni- ponUten, so dass man ihm und den Klavier^ Spielern wohl gratulireo darf.

Die AuBstaUuDg ist^ wie alle Brüggemann- sehen, sehr lobenswerth. M«

Charinomos. Beitrage, zur allgemeinen Theo- rie und Geschichte der schönen Künste von Karl Seidel. Zweiter Band. Rubach

in Magdeburg 182^«

(Fortsetzung.)

In dem Anfang dieser zu lange nnteriiroche- nen Recension haben wir den Standpunkt des Verfassers hinsichtlich der Tonkunst als einen äusserlichen beseichnet Wäre es von einem solchen aus möglich, etwas unsre Zeit Befriedi- gendes zu geben» so möchte es wohl dem Verf. gelungen sein; denn an fleissiger Forschung hat er es hier so wenig» als in irgend einem andern Fache ermangeln lassen, ja fast scheint uns seine Belesenheit in den Musik-Schriften verhältniss- mässig ausgebreiteter» ass anderswo.

Allein hier eben gewahrt man die Veran- lassung so vieles Verfehlten, Versäumten,, ja geradehin Falschen« Keine Kunstlitteratur liegt nodi so ungesichtet und unbeleuchtet, als die Musik« Ihre bei weitem grösste Masse hat es bloss * mit dem abstrakt Technischen zu thun, ohne diesen Standpunkt selbst im Bewusstsein festzuhalten« Dieser ganze Theil unsere litterarischen Wirkens ist für den Kunstphilosophen todt, wenn er nicht wirklicher durchbUdeter KQnstler ist, der in all jenen sogenannten Regeln und Gesetzen mit Hülfe «eines eignen Lichts und der Erinnerung an sei- nen Bildungsgang Folgen und Anzeichen eines tiefem Sinnes zu entdecken weiss. Dem minder aiyigerüsteten Philosophen kann er nur die ge- fährliche Täuschung geben, nun in den Kreis der Kunst selbst eingedrungen zu sein, wenn er sich jenes Beiwerks bemächtigt. Noch übler steht die Sache dadurch, dass in dem neuem Zeitlanf fast . alle Unternehmungen in diesem Gebiete nur den i^traktesten, für sich todtesten Theil der Tech-* aik, die Akkordlehre, zum Gegenstand gehabt und dass diese unfertigen Theorien neben gleich unfertiger Praktik der meisten Tonsetzer die luelire vom h&hem Satz (doppeltegi Kontrapunkt)

als etwas Veraltetes und Gdsüoses veidftdit^ und bei Seite geschoben haben; — gerade den» jenigen Theil der technischen Lehre, der selbsf in dieser niedern Auffassung einen nnsrer Kuui^ Philosophen hätte reich machen können«

Und doch ist dies der zuverlässigste Theil nnsrer Litteratur« Wo man versucht hat, 'deB| Wesen der Kunst näher zu dringen, da findet sich (wenige einzelne Ausnahmen ungerechnet) nichts, als ein unfertiges Uebertragen fremder Kunsttheoreme auf die Musik, oder eine obei|- abnippende Schwärmerei in einzelnen Einsen, deren wahrhafter Anlass aus Mapgel an Kuns^ bildung nicht herausgearbeitet und gelichtet wor- den ist. Die Unfruchtbarkeit dieser Versuche könnte man sich damit. klar machen, dass man einstweilen alle Behauptungen jener Kunstlehrer für wahr annähme; nicht einen Schritt würde man dennoch in der Erkenntniss der Kunst, oder eines einzigen Kunstwerks weiter gekommen sein»

Diesen Beweis hat unser sonst so schätzens- werther Verf. unabsichtlich geführt. Wäre alles von ihm Aufgenommene wahr, dennoch ständen wir der Kunsterkenntniss damit nicht näher« Er hat die entgegengesetzte Ueberzeugung gehabt und dies hat ihn vor allem von nnsrer eigentli« eben Litteratur, den Kompositionen (Schriften sind nur ihre Beiwerke) geradezu abgeführt, so- gar mit seinen eignen trefflichen Grandsätzen (der Kunstphilosoph müsse die möglichste Summe von Kunstwerken nach eigner Anschauung ge- prüft haben — ohne Kunstgeschichte gebe ea keine Kunstlehre) zerfallen lassen« Nächstdem hat es ihn, der anderwärts sich so vielfach ur- telskräftig bewähret, darauf beschränkt, die Meinungen andrer zusammenzustellen und sich beglaubigten Namen ohne Prüfung anzuschliessen« Endlich hat es . ihn verhindert aus manchem Buche das herauszulesen, was ihn auf eine andre Bahn hätte bringen können; so wahr ist es, dass nian nichts aus einem Buche gewinnt, wozu man nicht den gezeitigten Keim mitbringt.

Er giebt uns in der ersten Abhandlung seinen Buchs (S« 1 — 151) „Umrisse zu einer Poetik der reinen Tonkunst,^' der Instrumentalmusik« Kaum möchte das nach dem jetzigen Standpunkte der musikalischen Aesthetik ohne eine sugesellte

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JPoetik der Vokalmusik möglich sein, von welcher leitsteh) die Instrumentalmusik so viel entlehnt, Und xu^leich feto scharf zu unterscheiden ist, mit der sie jedenfH'lls ein Grund wesen gemein haben mnss, dus Wir in einseitiger Anschauung nur miss verstehen , oder .unvollkommen erkennen. fa der That hat auch der Verf. das Wesen der Instrumentalmusik nicht rein aufgefasst — ja fast durchgängig mit dem der Vokalmusik verwech- selt* Seine Hauptabsicht ist: „das darstellende oder dichterische Vermögen der gesammten Ton- Ifjphären für sich in ein helleres Licht zu setzen.^^ Allein indem er die eine Flälfte seines Stoffes aufgab, wurde ihm nothig, „zunächst einige all- gemeine Andeutungen zu geben, über manche unstatthafte Formen, in denen die Instrumental- ninsik erscheinen kann, und leider so häufig bis jetzt erschienen ist/^ — Sie sollen „die Stelle iBiner weitläufigen geschichtlichen Einleitung '^ in die wahrhafte Theorie der Tonkunst ver- treten«

£r stellt uns nun fünf (nicht Formen, sondern) Aufgaben fiir die Instrumentalmusik auf. Sie köniie zuerst erscheinen als ein blosses Spiel mit achdnen Tonformen, geordnet nach konventionel- ler Norm — Symphonie, Sonate, Konzert u. ■• w* Und nun beschreibt er das Ideal eines übelgera- thenen Werkes, wo dem Adagio das grell kon- trastirende Presto folgt u. s. w« Ei erinnert an die anderwärts erwähnten Folgen eines völlig gehaltlosen Spiels mit den schonen Folgen der Sinnlichkeit: Erschlaffung und Verweichlichung des Geistes, und verweiset „diese erste Darstel- Inngsform der reinen Musik unbedingt aus dem Gebiete absolut schöner Kunst.<^ — Wovon spricht nun wohl der Verf.? von einer Masse missrathe- Her Kompositionen? Diese geboren nicht in das Gebiet einer Kunstphilosophie; sie haben nur eine negative Existenz. Wie, wenn man die Gattungen der Poesie so aufstellte: i. Reimge- klingel, 2. Lyrik n« s« w* Sollte nicht jenem Reimgeklingel und dem Spiel mit schonen Ton- formen, sollte nicht auch den sogenannten kon- ventionellen Formen (denn jede Konvention muss doch ihren Ursprung haben!) ein tieferer Sinn einwohnen? den zu enthüllen, wäre des Verf. Aufgabe gewesen.

Die zweite Bestimmung der freien Tonkunst ist ihm „Spiel mit technischer Fertigkeit;*' die dritte Schulgerechtigkeit. „Eine nicht minder unstatthafte Form der Instrumentalmusik ist die malerische.^ — Unsre heutige Instrumentallhusik erscheint ihm ,,mei9tens als ein Gemisch der bis- her angegebenen nichtsbedeutenden Kompositions- wetsen/'

Welche Einleitung in eine Kunstphilosophie I Und sie wird an der Stelle einer historischen gegeben! — Der Raum seines Werkes konnte dem Verf. jedes historische Detail untersagen; aber die Momente der Kuni^i entwich elung muss« ten durchaus (nach seinen eignen Grundsätzen) an der Hand der Geschichte aiif^ej^ncht werden. Unterdess ist deren kein einziges festgehalten« Alle unsre Instrunientalkoitiponisien, Sebastian und Emanuel Bach mit ihren Zeitgenossen, Haydn, Mozart, Beethoven, Karl Maria V* Weber mit den ihrigen sind ignorirt, um uns mit dem Schellen auf Verirrungen der Un- berufenen — zur Kunsfanschauung zn fuhren! Alle genannten Meister und alle übrigen haben in der That in jenem „Spiel mit schönen Ton- formen^^ das Leben der Tonkunst weiter geführt; den tiefern 6inn hStfe der Verf. in Nägeli's Vorlesungen (die er kennt) offenbart gefunden, wenn er statt seines äusserlichen Standpunktes sich das Gebiet der Kunst selbst erwählt hätte. An jeder Folgerung hätte dem Verfasser die Un- richtigkeit seiner Vordersätze evidenter werden müssen; bei einer geschichtlichen Auffassung unsrer Instrumentalmusik Würde er ihre reichste Blüte und innerlichste Kraft in der Zeit jenes von ihm unverstandenen „Spiels*^ gefanden haben,' nichts aber von der angedrohten Erschlaffung und Verweichlichung des GeirteS, die vielm^r in einer vorübergegangenen Periode sichtbar wurde, welche sich die missverstandehe Aufgabe des Verf. vorzuhalten liebte.

Diese Aufgabe bestimmt der Verf« dahin: die reine Tonkunst habe es als Kunst der Seele mit den innersten unnennbaren Regungen der- . selben su thun und diese in bestimmtem Ana- druck uns darzustellen. Wäre die Foderung richtig, nämlich vollständig verstanden, so würde sie gelten, wenn aach nicht genügen können;

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sogleich fiele aber die gesaminte Ybradsschickatig weg. Denn so gewiss iinsre Töndichter sich bei dem gi-ossten Theil ihrer Itasthiinental-Werke einea beftiiiiimten Inhalts nicht klar bewusst ge- wesen, sondern in ihnen (mit Nägeli zu reden) ein „himmlisches Prendenspiel*^ begangen habei so gewiss sind dieselben Werke aus dem Inner- sten des Künstlers, nicht e^wa aus einem fest- gehaltenen BeWusstsein Ober den Appetit des Gehörsinnes hervorgetreten. — Allein, in einer Zergliederung' der Gefühle und Affekte erweiset uns der Verf. , dass eben sie und nur sie det wahre Inhalt der Instrumetatalmasik sein sollen. Nur beiläufig erwähnt 'er' die Meinung eines an- dern, der^ der iMusik neben den Regungen deS Gefühls die des Geistes und der Phantasie zu- weiset; auch der Verstand soll nicht leer aus- gehen, sondern vorztiglich in jener mit denk Namen der ischulgereehten bezeichneten Form seinen Antheil nehmen. Man vergisst den gan- zen Krieg, heisst es im Wailenstein, bei Questen- l>ergs Beschreibung. — Der tiefste Inhalt ist endlich denl Verf. jene innige unnennbare Sehn- sucht nach jenseits. Der Kreis dieser gebillig- ten Aufgaben scheint ihm umfassend genug, um die der musikalischen Malerei, in der er nichts als eine nachahmende Darstellung äusserer sinn- licher Objekte sieht, ohnehin entbehrlich za machen. Es folgen nun missverstandne Fälle solcher Malerei oder Zitate wirklich unkunstleri- scher und missrathner Versuche. Schlachtenbilder und dergleichen Ton Steibelt^ Seidel un^ andern Ephemeren werden angefahrt, von all vnsem Meistern und ihren Werken wird nur Beethovens Schlacht, zwei Schätze seiner Pastoral- Symphonie — der Refrain eines Liedchens und eia gemissdeatetes Intervall von Benedetto Iffarcello erwähbt! So Schwimmt di^ ganze Ansicht molluskenartig ohne feste Formung in der Lnft und sucht ihre Unhaltbarkeit dadurch so verbergen, dass sie sich vor jeder bestimm* tem Einlassuttgi^nrückzieht. Es ist um so weniger nötliig auf sie näher einzugehen, da dies schon an einem andern Orte geschehn ist *). Hielte der Verfasser seine Darstellung mit den vorzüglich-

sten Werken all^ uhsr^r llfteisis» wurde ihm bei seinem* regen Kunststkm uiofcl länge entgehet!, dass seine Ausütellungen' nur verfehlte Arbeiten unbedtotender Mnäiker ti^flEmiy und dass die Entwickelukig der Tonbmst den Zielpunkten, die er ihr set^t, unendfich weit rM^ ausgeeilt ist. Noch wettiger 'würde- sichle litvrer^ kennbare KunsAebe ihnr ib |enes g^adfose uad jedenfalls ungeziemende Stiheften' gfeg^ea ^erice unsrer grSssten Meister haben ^fnslfmmen lassen^ das sich ein anderweit verdieifter IVi/Boretiker unter gewissen vcfrteitenden ' YeriiähAiissea ge^ stattet hat,, und ifas Wenigsten in einer' Kunst- geschichte Oller Kunstphilosophie kein ^E^iior ^Stte finden sollen. Hätte ein B^ethoren Wdgeiffi) so ziemte uns, die wir aHe durch seih% Wohk thaten reich worden sind, keine als- dld ebv^ erbietigste Erwähnung, wenn eine* solche übeor^ ist« Das ist nicht Furcht Vor gtossenr Nameni sondern Ehrfurcht und Liebe fnr gt'oss« TbaASlk» Wie unbekannt muss aber ein KbUstpbitesöpil im Gebiet nnsrer Instrumentalmusik sein, der-^ gewiss bei solcher Gesinnung — fiber Beethoven nichts als das Schelten eines irrenden Dritte* auf ein Paar Einzelheiten mitzutheäenvhat! 'SU schlecht steht es denn doch nicht mit «nSTSr Litteratur, dass man ihr derlei ungerügt'hieteil dQrfte. (Die Fortsetzung folgt,)

B

h t t.

^) In der »Malerei der Tonkunstf vom ünterz.

Erstes grosses Musikfest, des thünngisch«- sächsischen Musik *. Vereins ^zi^ Halle^

vom 10» bis zum: 13. ^September 1829« (Schiuss.) Der swMte Tag des jPestes war wohl eigent» lieh der Haupttag desselben, denu, an diesem vrusiie 1) Händ.eU. .uq^^r|ilicher „Samson,? 2) 9e.ethoTens uaesreivhbi^re „G-moUrSym^ phome:<<

aufgeführt. -«• Das Konzert eröffnete Spontinis „OuTertore der yestalin,^^ dieser folgte der „Samson.** Die Solopartien wurden .ausgeführt Toii Madk Müller aus Braunschweig (Midiab)^ Fr9ul.T. SchätzAl CDdilä), Herr Heffmailn, Tenorist bei der KönigL Buhne (md Herr Mar-

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n^fliBSQA^') un<l Herr Mauenborg (iHarsah). , :. .1 1Jeb«r dbn Werth des Oratorii ooch etwa« iegfB« XU wollen, bievsa Wasser in den Ocean gi^iseo; geoag, alle StiauneD vereinigen sich da- hin, <4ass gerade diese Tundichtung eine der niMgAsekiinetsiea IlUnders ist; die Stadt Halle knon.stolji darauf seioi der Gebnrtsort eines sei-* eben Heroen der Tonkunst zu sein; höchst sin- nig hatte. man an diesem Tage die Büste des Königs mit der Händeis (welche ebenfalls mit einem Lorbeerkränze geschmückt war), vertauscht, • Eine, bis in*s Einzelne gehende Benrtheilnng der Anflnhning dieses Tonwerks zn geben , wurde ^en Bericht über das Musikfest zu einer, dem gegebenen Maasse weit überschreitenden Länge misdehnen, weshalb sich Ref. begnügen muss, mir die Hauptmomente der Auffuhrung hervor- mbeben, — Schon die Ouvertüre des Oratorii wmrde meisterhaft ausgeführt, und namentlich die lebhafile Figor des Fogenthema's machte durch die reidie Besetzung der S^aiteninstrnmente eine sehr •dbdne Wirkung, indem diese hervorgehoben und üieht durch die Blas-Instrumente zu sehr gedeckt wurde *)* Der erste Chor: „Erschallt Dromme- ten ^hr und laut!'* welcher dem einleitenden Bezitativ des „Samson^ folgt, war Ton der gross- artigsten Wirkung; namentlich klangen die so genial benutzten Blech -Instrumente über alle Beschreibung prftchti^ Mit innigem Vortrage mg Herr Hof f mann, dessen klangvoller Tenor den ganzen Raum* der grossen Kirche vollkom- men f&llty,'^die erste Arie des „Samson*^ „NtK^ht ist*8 un^rl** eben so Herr Nauenbnrg die des Marsah: „Dein Heldenarm war einst mein Lied!^ Der Chor: „Zum glanzerfnllten Sternen- selt^ u. s. w«, welcher den ersten Theil des Ora- torii beschüesst, wurde ebenfalls sehr gut aus- geführt, dodi sdiien dem Ref. Herr Spontinl ein etwas zu lebhaftes Tempo gewählt zu haben; denn das Thema des Fugato:

^^^

Br-b»>l>«ii Ü-b«r Tod und

^ Es bedarf woU keiner ErwShming» dsss bei der Auf- liübnmg die Tortreffliche Moielsche Bearbeitung benutzt wurde. ^* V.

wurde v.om Chor nicht so.^(rfoi|[e)|oben, wie es durchaus geschehen mussle« Die den zweiten Theil eröffnende Arie mit Chor: „0 hör' mein Flehn allmichtigec Gottj'< wurde von Madame Müller meisterhaft vorgetragen; sie zeigte in ^ demelbeo , wie ihre seltne Altstimme sich so ganz zum Vortrage geistlicher Kompo^iipnen eigne; eben so sang Fräul. v. Schätz el die Am: „Ver- traue Theurer meinem Wortei^^ einige zu j^rosse, för die Kirche nicht passende SussJichkeit abge- rechnet, recht brav« Es scheint« eis wenn diese talentvolle Sängerin auf ihrer Kuosreii^e nach Königsberg und Danzig sich ein wenig das Ziehen nnd Ritardiren angewöhnt hätte, was meistens Ton übler Wirkung ist. Die beiden Doppelchöre; „Hör* Jakobs GottJ<< und „Ehret auf seinem ew*gen Thron^ wirkten besonders dnreh ihre starke Besetzung ungemein, eben so der Chor; „Gesang nnd Tanz vereine sicL^ Der Chor^ welcher den dritten Theil eröffnet: „Im Donner komm* o Gott heiab^^ ist grossartig, nnd gewiss einer der schönsten, die Händel je geschrieben hat; nächst ihm ist der Schluss-Chor: „Laut schalle unsrer Stimmen voller Chor!'^ Ton unendlich erhabner Wirkung. «^

Allgemeiner Beifall, der sich durch die feiei^ lidiste Stille äusserte, lohnte allen Mitwirkenden die Begeisterung^ mit welcher diese Tondieb» tnng von allen ausgeführt wurde. — Den zweiten Theil des Konzerts eröffnete die oben erwähnte Sjmphonie Ton Beethoven. Dies eine Werk hätte Beethoven schon «nsterblich gemacht! — Die Ausfuhmng an diesem Tage war aber auch des Werkes würdig, und bis in's Kleinste hinein gelungen. Die darauf folgende Arie von Schicht aus dessen Oratorium: „das Ende der Gerechten,^ konnte nach diesem Riesenwerke, obgleich sie Herr Neuenbürg, ein sehr acbtongswerthcr Dilettant, sehr wacker Tortrug, wenig Wirkung madiea; dagegen gefiel das darauffolgende Kon- zert für Violine, komponirt nnd Torgetragen vom königlichen hannoverschen Konzertmeister Herrn L. Maurer ungemein, denn die Komposition so* wohl als der Vortrag desselben war ausgezeicb* not, namentlich machte das trefflich komponirte Adagio eine hinreissende Wirkung; das Rondo liest der achtuQgswerthe Kunstler forl^ weil daa

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rnuntr« Thema desselben ihm iür die Kirche nidit ganz passend schien. Wie Terlaatet, werden wir bald hier in Berlin auf der kBnfgl. Bahne eine sehr gelangene Oper dieses Meisters, be- titelt: ,,Aloysia/^ hören. Nach diesem Violin- fconsert sang Mad. Schulz die bekannte Arie aus Idomeneus mit obligatem Bassethorn, ge- blasen von dem kSnigL Kammermnsikus Herrn Pfaffe; beide machten ihrem Kcinstler - Rufe Ehre. Den Beschhiss machte der allgemein be- gehrte ToYksgesang Ton Spontini. Nach been- digter Anffuhmng wurde Herrn Musikdirektor Naue ein schöner silberner Becher , als Beweis der Anerkennung seiner vielfftttigen Bemühungen liir die glänzende Ausstattung des Mustkfestes Bberreicbt.

An dritten Konzerttage wurden folgende Stöcke aufgeführt: 1) Sieges- nnd Festmarsdi ▼on Spontini, 2) Arie gesmgen Ton Fritulein T. Schätzel^ 3) Konzertante für 2 Waldhörner rbn L e n s s , vorgetragen Ton den Herren Schunke U. n. lU. 4} Arie ans der „Schdpfnng^^ von Haydn, gesungen von Herrn Stromeyer, 5)' Variationen für das Tenerhom, komponirt und vorgetragen von Herrn Belke, 6) Arie .Ton Mosart mit obligater Violine, gesungen von Mad. Schulz begleitet von Herrn Moser, 7) Konzert for das Violonzell, komponirt und Torgetragen von Herrn M. Ganz *). 8) Ouvertüre TOii Spc^ntini, 9) Duett, gesungen von den Herren Höffmian und Zschiesche, i^) Arie TOB Mozart, gesungen von Herrn Stromejer, 11) Konzert für die Oboe, komponirt und vor- getragen von Herrn Griebel, 12) auf allgemer- DOS Verlangen: „Gott segne den König!'* Kantate V. z. W. von 'Spontini. .— Auch an diesem Tag» war der Eifer der Mitwirkenden noch Bieht erkaltet, Mad. Schulz, Mad. Muller und Fränl. v. Sohätzel, die Herren Stromeyer^ Hoff mann und Zschiesche trugen ihre Ge- satigpMtien meisterhaft vor, eben so die Herren Moser, Griebel, Belke nnd Schunke U« und UIm namentlich erhielten nngetheilten Bei-

») In dem Augenblick, als Herr Ganz vortreten wollte, mn sein Konzert zu spielen, worden die begleitenden Basstimmen vermisst*

fall'No. 3., 5. und 11* des Konzerfgebert. Am vierten Musikfestage *) wurde das Konzert* hä Saale der Freimanerloge gehalten; ^ie aufgefiihiw ten Piecen waren folgende: 1) Ouvertüre tmi Nurmahal von Spontini, 2) Arie von Merkft^ dante, gesungen von Mad. Schulz, 3) Konzeit für Violoncell, komponirt nnd Vorgetragen iroa Herrn M. Ganz, 4) Arie von Paer, gesungen von Herrn Stromeyer, 5) Arie von Titnsj gesungen von FrSul. v. SchStzel, 6) Variatio», nen auf ein tyroler Lied, gesungen von Mad. Schulz. 7) Symphonie von Beethoven (C-moll), 8) Arie von An schütz, gesungen von Madame Müller, 9) Yariationen fiir 2 Violinen*, kompo« nirt und vorgetragen von Herrn Maurer und dessen iOjährigem Sohne, 10) Dnett aus „Fausl*^ von Spohr, gesungen von Herrn Zschiesche und Herrn Nanenbnrg, fl) Variationen voH Rode, gesungen von Fräuh v. SchfttzeL

Da die Zeit zur Ankündigung dieses vierten Konzerts zu kurz gewesen war, so erfreute sich dasselbe keines so starken Besuchs als die drei andern; es waren Anfangs nur 3 Konzerttago festgesetzt, die meisten Fremden reisten also nach Beendigütig des dritten Konzerts ab. — Ref« kann nur wiederholen, was er schon oben go* sagt hat, dass nämlich auch an diesem vierten Konzerttage die AufiRlrung höchst gelungen war. Herr M. Ganz holte an diesem Tage nach, was er am dritten Konzerttage so ohne seine Schuld versäumt hatte.^ In den Variationen für 2 Vio^ linen von zeigte der lOj&hrige Sohn des Herrn Konzertmeister Maurer, dass er in einer guten Schule sei; denn er spielte nicht allein diese schwierigen Variationen rein, sondern auch mit edler Bogenführung und recht schönem Vor- trage; wenn er so fortföhrt, so wird er künfUg ein eben so achtungswertfaer Kunstler werden, wie sein Vater ist —

Mit diesem Konzert Würde das Musikfest beendigt, und alle Zuhörer äusserten den Wunschj dass auch im künftigen Jahre sämmtliche Mit« wirkende das Fest durch' ihre Gegenwart be- ehren möchten. Dem Herrn Ritter Spontini^ der sidi durch sein liebenswürdiges Benehmen

*) Dies Kohzert wurde nur von der königl. preussiscben Kapelle ausgeführt.

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«tl^s sm Jl^ceiMideo m^ctt^e,. wM F^oeh eine «elme Ausy^ohQWg W TbeU, es wurde ihm nämlich vm S^Uea der Univex«IUU das Dtii^lom «I4 Dok- |ojc Mwicae libfi^eicbt; eine fehr grosse Ehre, d^fn er isl der erste, ii^flcUer von derUnirey- ^m Halle ^li Mu^llceir 4en Doktorhut w- ^ie}ti. va9 dun» SM»^nde^ wurden ihm noch 9 F^dcelzuge gfbitMht, die ihm bewiesen, das yeüfi^. Ve«rdi«ns,l;e vor AUen mit Dank anerkannt ir^rden. Nächst ihm yerdient noch der Herr Jkbuiikiw^kCor Nane den Dank aller Kunstr i^niide, wd aUer Rewoh^er der berühmten Sudt Halle, „denn er gw? allein, ohne alle HiUfe Ton Seken de^ Stad^ hat die Einrichtung nnd Besorgung des Muftikfesites getragen. << Möge ev in dem Bewusstsein, durch die Stiftung dieses lifuen Mu»kvereini viel Gutes und Nützliches p^ die Kunst geth^n zu haben, eine Belohnung für seine nnermüdet^ Avmtrengmig finden.

Girschner*

Berlin, im königlichen Opemhanse:

Camillai oder das Burgverliess* Musik von Paer. (Herr Stromeyer aus Weimar.) Di9 Oper, die schon mehrere Jsjire geruht (latte, und der berühmte Gast Herr Stromeyer als Graf Ubaldo, erfreuten sich eines ziemlich sahireichen Zuspruchs. Di^ Musik enthält an sjj^h viel Gutes npd Schönes, und man vernimmt daraus einen gewissen, jei^er Zeit ihrer Entste- bnng, mehr innewohnenden edlen Geist^ der lei- der! bei so mjapchen unserer Tagesprodukten, fiut ganz vermisst wird« Anderseits «ind freilich auch 90W9bl di/e eigeaeu, als die Schwächen ihres ^ebgeistes jet^t nur zu fühlbar. Besonders rer- Hieltet unser Interesse an der Handlung ein fast gänzlicher Mangel dramatischen ^i^^ruckes, da das Talent des beliebten Tonsetsers sich mehr SU brillanten und angenehmen Konzertstucken, als zu karakt^stischen, das Leben und Fort* fchreilen einer Handlung darstellenden iTonge- lliUen, neigte* So entstand eine im Allgemeinen n giposse Länge und Bi^eite msncher Stücke;

das C|wige, fSj^t lächerlidie Verweilen in Situ« litionen, wo die Handlung raschep Fortschritt ge- bieset; karakterlose Bravour- Arien, wie s. B* die Arie ^er „Camilla^* gegen das Ende, wo man statt die Verzweiflung einer im Kerker aufs höchste beklommenen Ung^ucbU^heu, eh^r eine Konzertsängerin ^u vernehn^en glaübl, die vor einer glänzenden Versan^mlung Probep der bril« lauten Fähigkeit ilurer Stimme ablegt. Auch der Chor ist mehrmal auf eine dem Interesse des Ganzen sehr nachtheilige Art viel zu lauge in Thätigkeit* SchadO) dass UJ^ dergleichen Werkem das Gute und Schone, was sie enthalten, nch nicht von dem Mangelhaften absondern und so zur fernem Benutzung brauchbar erhidten lässt! Manches Treffliche würde sich dann einer langem Wirksamkeit erfreuen« Doch zu unserm Gast« Es machte Bef. ein wahres Vergnfigen, na^ langer Zeit eisy^p Bassisten wieder zu hdren, 4^ alle ErCodernisse wies guten Sängers in einem solchen Grade wie Herr Stromeyer vereinigt» Jilit einer umfa^reichen Stimme, die auch in den tiefsten Tönen noch Kraft und Fülle besitzt, ver« bindet er einen geschmackvollen Vortrag, und opfert keinen Augenblick der lächerlidien £itel- keil, bloss mit der J^eUe glänzen zu wollen, am der Menge ein Händeklatsohen abzugewinnen, sondern strebt sichtlich (wss freilich immer sein soUte, aber leider! so selten ist) seinen Gesang mit dem Geiste seiner Bolle in steter Harmonie zu erhalte^p So wie aus obigen Gsünden diese Oper indessen im Ganzen nieht* mehr befriedigen kann, so ist darin wohl auch die Partie des Ubaldo wabrseheinlich nicht. gnns geeignet, das Talent des Herrn Stromeyer gehörig zu entwik* kein, und in einem vorz^lich vortheilhaften Lichte zu zeigen« Bef., der Herrn Stromeyer zum erstenmale hörte, siebt daher mit besonder rem Interesse dessen künftigen Leistungen ent-* gegen, weldie ihm namentlich den Genusa seines Gesanges weniger vorenthalten. Da ftade ja auch die wenigstens in herrlidien Melodien Vorzugs- weis reiche ZanberOöte ein^n wüfrdven Sarastro,

J. N.

tediJLtsaz: A. B. Marx. — Im Verlage der Bohleshigendien Beck« und Mujikiisndalng.

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BERIillrER

ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUN<>.

chsttt.T lahfg«

Den 10. Oktober. ■■<! Nv. 41»

1829.

Weitere Nachricht -über die Herausgabe

der grossen .Passionsmusik

nach dem Eyangeliüm Matthäi,

T o n Johann Sebuitian Bach.

▼ OD der Partitur dieses grössten and heiligsten Werkes der Tonkanst ist nnnmehr der erste Theil auf 150 Platten gestochen , .in den Korrekturen begriffen, und wird ^ann ungesäumt versandt. Es muss ausgesprochen werden^ dass^Ton deia.Augenblidc, der dieses Werk der Welt sugänglich macht, jedes Studium der Tonkunst wesentlich mangelhaft bleibt, das nicht die Erkenntniss jener reichsten und geweihtesten Schöpfung in seinen Kreis aufgenommen hat. Nicht bloss die Kunst- jünger, sondern auch unsre Meister könuen und müssea daran sich erheben; das dürfte behauptet werden, wenn auch Beethoven, oder Mozart noch lebten; in jeder Beriehung wird es Ehrensache für jeden Musiker, das Werk zu besitzen. Schon sind zahlreiche Subscriptionen von allen Orten eingegangen (aus Kasse} allein z. B«, durch flerrn Kapellmeister Spohr fünf, aus Breslau acht oder zehn), und es ist nur Pflicht der Redaktion, jeden,, der noch nicht abonnirt ist, hierdurch zu erinnern.

Während der Vollendung' des ersten Theils wird der zweite schon begonnen und baldmög- lichst nach jenem ausgegeben werden« Mit ihm zugleich erscheint der vollständige Klaifierauszug.

Bei der Partitur hat man die würdigste Ausstattung, ohne ängstliche Sparsamkeit, aber auch ohne Verschwendung, zum Gesetz genommen. Daher ist das Ineinanderschieben verschiedner Stimmen, das Weglassen derer, die eine Zeitlang pausiren, nur da angewendet, wo die Ueberiicht- lichkeit nicht darunter leidet, «- eine bei so reicher Partitur dringende Rucksicht. In Anordnung, VorzeichnuDg u« dgl. ist man der Handschrift treu geblieben. Den Korrekturen haben sich die Herren Girschner und Ritz mit unterzogen« — Bei dem Klavierauszuge wird dagegen eher. auf Sparsamkeit als auf würdigste Darstellung gesehen werden, damit er sich unter den Sängern und Kunstfreunden, denen die Partitur unzugänglich ist, möglichst verbreite.

Der erste bald . auszugebende Theil begreift vom biblischen Text die ersten 56 Verse des 26« Kapitels, ausserdem Choräle, Arien n« •« w« Mit dem „Lamm Gottes '< zu achtstimmigem Motettenchor beginnend, schliesst er mit einem figufirten Choral: „o Mensch, bewein' Deine Sünde gross,^^ der, an kirchlicher Würde und tiefster Ergriffenheit unvergleichbar, dem Hörer die, letzte Weihe giebt zu dem Inhalt des zweiten Theils« Wie sind die Abendmals worle und andre des Heilands hier ausgesprochen! Und doch möge man den reichern und tiefern Inhalt erst im zweiten Theil erwarten. So wollte es die Sache, der Gang des Evangelii; denn Baeh hat jedes Bibel wort mit gleicher Treue festgehalteut . . _ Marx«

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Beurth 'eilungen.

üTres GompUtes pour le Pianofort« par ?rederic Scnn^ider. Call« 1» Brüggemaim' in Halberstadt Preis 1 Thaler. Mit . diesem Hefte beginnt dje -scbon vor einiger Zeit angekündigte Getantirtansgabe der Schneiderseben Werke zur Freude der sahlrei- eben- Verehrer des tbätigen und verdienten Tim- letsers« Was diese sdien in frühern Jaluren ergotxt} was von jener Seit die grdsseoi Unter- nehmungen des Künstlers verbreitet hat, finden wir hier vereinigt, mit Neuem vermehrt, einer wchpaljf en Feik^ wo es nötbig war, nnlerww fen. Die Verlagsbandinng hat ihrerseits für eine anständige Lieferung des Artikels gesorgt, und so ist alles für die Zufriedenheit der Käufer gesebehen.

Das Heft beginnt «ii WMr Sonate Op» U Nro« f., verftndert wd verbeasmrt* Der tirsl^ 99^9 D«mpll, ist ^BSthaft und so gearbeitet» wj^e •ein Inhalt es erfodert; darauf folgt ein melodi-^ jebes Po^e-Adegfo ans B-dnr* Das £biMe wird doreb Ml lebhaftes AUegro O-meil V4 befiiadi- gend ges€hU>sse«» -^ JMeser Sonate folgt eine MMf Qp» 76« ans A^br^ lebhaft «nd heiter, fir das A4agio ein Sqheno, A/^adl, dann in Dnr wiedonm ein JEtondo, dessen Thema, ohne etwa an eine bekannte Melodie ansuklingen, im Karak-- Uf etwas vom fißamSsisehM Esprit bat, aber iait dentsebem Ernst dncdigrfuhrt. — BeidoR SwatoQ folgen Yariationeo Op* 73» von ScbneJ^ dors gesfbiekter Hand «^ mehr braudit nieht gesagt au weiden«

JEben so veratebt sich von selbst, dass ei« io ti^icher Piamst, wie Herr Kapellmeister Sehjaeider, überall instmmentgemftss geschrien boa iM$ obwohl seä^ erstes und ernatiiehes Boi- streben auf angenehme Melodie, würdige Harmooia und tüebtige Darehfabrung gerichtet war.

Charinomos. Beiträge zur aUgemeinen Theo- rie und OescHonte der schönen Künste von Karl Seidel. Zweiter Band. RubacJi in Magdeburg 1828.

(Fortsetzung.) Nachdem er das Ziel der Instrumentalmusik festgestellt hat, kommt er auf ilire Mittel jsil

spredien und wendet sich xuerst xum Takt, der ihm „Aeassaruog^ des rhyibmiseben Lebenspulses in aas ist^ das Gefühl salbst, das ein festes Qesets der Bewegung federt.*^ Dia Verschieden- heit der Theile, die durch das Prinaip des Takts gesondert erscheinen, wird durch den sich an- willkührlieh aufdrftngenden Aeeent beaeiebnet* ^- Wif werden sogleich die Folgen dieser Auf- fassung kennen lernen. Zuvor giebt der Verf. eine Uebersicht der Taktarten, und hält dabei das Acht ei als j^be^utaame Mittelzabl*^ fest. Warum t Weil er nur die Geltungen von ift bis ^Tm im Auge hat. Fünf- und Sieben-Achteltakt werden nicht für absolut unstatthaft erklärt, wohl •her der dftheilige Takt; die (suceessiv) gemisdi-

ton Taktarten, s*B.«»e#p»900a sowie die gleichseitig gemischten werden betrachtet.

Die nun folgende Karakteristik des Zeitmaasses musste das Riditige verfehlen, so oft sie von dem. Grundsatz (dessen Gegentheil sich cber rechtfertigen liesse) entlehnte: dass das Gefühl der Schöpfer des Rhythmus sei Denn nun führt jede Beseichnung einer Taktart an einer GefÜblskarakteristik. Und welcher! Bei dem LibeHen-Takt a/ie s. B. werden wir an „höchste innere Unruhe desGemüths, Folter der Gewissens- Furie, fortstrebende beflügelte Angst, besinnungs* lose Flucht^ u» s. w. erinnert« Dem ^s Takt wird „Trots, Eigensinn, Icühn anstrebende Kraft in plütxlicber Gefahr, auch wohl Mntbwillen und böser Hohn, ünheimltche Begehr,^ zugeschrieben. Der </4 Takt wird nach Junker allenfalls „zum Aasdruck der Liebe besonders geeignet^ erach- tet, der «/s Takt ist das Zeitmaass der Grazien. Wenn der Verf. nicht a priori zu einer Berich- tigung seiner Grundansicht gelangte, so bitte «in vergleichender Blick in die Werke nnsrer Meister ihn besser orientiren können; er würde vor afiem inne geworden sein, wie wenig der Takt, diese fibeiiiindeekende' Schale des rhyth- mischen Gliederbaues, voa der eigentlicfaen Be- wegung des ganzen Körpers verräth, wie wenig daher mit seiner Karakteristik gewonnen wäre, ntiime man sie auch für gegründet. AUeiQ eben diese reinste und reichste Quelle der Belehrung TSiESagta er sich, in der Voraussetzung, dass

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umre Tonietser viel tn Sthr vom StUendriatil regiert >fiein möchten. Schon C, ?• E. Bach hatW ihn widerlegen können. -* Was nachher voll der Ansfüllnng der Takte, der rhjthmifchert Gliedemng, gesagt ist, reicht nicht weiter, al# für eine Nebensache gehören würde; es man- gelt das Prinzip, das beide Gegenstände dei* Betrachtang h&cte vereinen und erhellen müssen. Und doch findet es sich in Bachern ausgespto* eben, die der Verfasser anfuhrt. —

Ans dem Gebiet des Rhythmus fShit iiM der Verfasser in das des Tons, nnter Vor* ausschickung einiger Notisen ans der natnrge«' schichtlichen Kunde von ihm. Es werden Fälle erzählt von der Einwirkung auf leblose Gegen« stände (durch Mitklingen) dann auf Thiere« Ein Hund ist an einem Geigenstuck aus £-4ur gestorben.

Ausserordentlich waren, nach dem einsdmmi« gen Zeugniss aller Berichterstatter, die Wirkungen der T o n k u n s t in dem bekannten Konzert, wel- ches, auf Veranlassung mehrerer Naturforscher, den beiden grossen Elephanten zu Paris vor längrer Zeit gegeben ward. Für uns hier ist nur zu bemerken, dass ein bekanntes Lied, als es mit vollem Orchester aus D-dur gespielt ward, die Thiere zu den heftigsten Freudenbezeugungen anreizte: sie hupf- ten wie im geregelten Tanz, und stiessen ein jubelndes Lus(geschrei aus; ja bisweilen erscholl, gleich als wollten sie thätigen Antheil nehmen an dem Jubelkonzert, ein durchdringender Pfiff, oder auch ein Trompeten ähnlicher Ton, der, merkwürdig genug, zu den Tönen der Singstim- men und den Instrumenten keinen Missklang gab. Nachdem ein zartes Adagio in B-moU die erregten Geschöpfe dergestalt besänftigt hatte, dass sie, mit gesenktem Rüssel regungslos da- stehend, ein Bild gewährten der vollkommensten Ruhe, stimmte man jenes Lied wieder an, nur mit dem Unterschiede, dass es nidifr wie voAer aus D-, sondern aus F-dur gespielt ward; Jetzt aber machte, zum hohen Erstaunen der gelehr- ten Beobachter, dieses Tonstück nicht den min- desten Eindruck, beide Thiere zeigten sich dabet vollkommen gleichgültig. Bald darauf jedoch ward dasselbe zum drittenmale, und zutrat wW zuerst, aus IX-dur gespielt, da erst fibte es

.wMaruin seine vorige Kraft, und Ait Wirkun«^ gen steigerten sich zu einem Ghrade, dessen nähere Erwähnung'^nur ein Gegenstand sein kann für die höhere Naturbeschreibung.

Andere Fälle besondrer rein physischer Ein^ Wirkung auf den Mensohea, eigenthünüicher Idio« syakrasten bilden von hieraus den Uebergang au der Betrachtung der physischen Wirkung. Allein 'auch hier eriialten wir nur den obersten Schaum statt des vollen Bechers, ein dilettantip aches Obenabnehmen des^Nächst-Fassbaren; und nun erst erscheint die naturgeschiditliche Einlei* tung als müssig und abführend vom eigentlichen Gegenstande« Eine wirkliche Theorie hat der Verf. nicht geben wollen, aus Mangel an Raum; über auch seine Absidit: die nähern Beslimmnn« gen SU geben,' worauf es dabei wesentUdi adtom- men werde, ist unerfüllt geblieben.

Er betrachtet zuerst Höhe und Tief ei; in beiden Riehtungen sei „die wahrhaft äsihedsche Sphäre dmr Tonkunst, durch zu weite Entfernung von den so bedeutsamen Naturlauten'* äberiiotisn; „wir wenigstens sind der Meinung, dass das moderne Geklimper in den höchsten Oktaven des Pianoforte ni^ht sonderUdi irtele Seele mehr na athmen vermag.^ Sollte man nicht meinen, der Verfasser habe die Tonkunst nur in nnsem Thees und Konzerten studirti Der Seitenblick auf das moderne Geklimper passt etwa auf einige Herz'scbe und ähnliche Madesachen. Warum sucht er sich nicht über die 54ste Sonate, iiber^ die Op. 11 i von Beethoven und viele andre, anfsukiären? Das erste Hinhorchen wfi.rde ihn überzeugt haben, dass hier an kein Geklimper zu denken. Warum ' lätst er dieselbe Höhe auf andern Instrumenten, im Quartett* und Orchester* satz unerwogenl — Die „tiefstei>r;- so wie Aiteh die hdchsten Töne haben eigentlich immer etwas Gespenstisches an sich : die Geisterwelt ist offen, wenn der steinerne Gast sein tiefstes „Ja<< schreck- lich herausdonnert^* u. s. w. «— Selbst zu dem d^irchdachtesten Satze kann sich ein unpassendes Beispiel einschleichen. Aber dieses zmgt recht klar, wie der Verf. seine Ansicht nicht aus den Wericen heraus-, sondern diese zu jenen her an- gesogen bat; nur das Wort „gespenstisch«^ knüpft Uef den Band. Der Geist im „Don Juan'*'

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donnert sein »yla^ nicht, donnert ei nicht in den tiefiten Tönen (wurde aoch nicht j^elingen, da dieie die echwächeten und) auch liegt der Auir druclc des Gespenstischen ganz wo anders. Ein zweites Beispiel sind — die Glöckchen in der Zanberflöte, ein drittes (das einsige passende) die Piccolflöten im Freischützen. Den gespensti- schen Tönen gegenüber steht die „wahrhaft ästhetische Sphäre der Tonkunst^' (Uegefl jene Ausdrücke des Gespenstischen — wenn wir sie denn so verstehen sollen — ausser der Aestfaetik des^Verf.l) der „so bedeiftsamen Naturlanle.^ Unter Naturlauten wird sonst etwas ganz Andres, hier der Umfang der Menschensdmme, wie es scheint, Terstanden; so werden wir auch hier in die Affektenwelt des Menschen gelenkt — £s giebt (wird uns mit den Worten andrer Schöngeister erzählt) „lebhafte Töne, die uns Herzhaftigkeit beibringen ; matte Töne, die uns weichlich machen, lustige Töne, die den Geist erhebend -^ so geht es in dem Tone aller derer weiter, die von der Musik nur das undeutliche Bewusstsein einiger Eindrucke davongetragen haben, ohne das wahre Mittel zu den Eindrücken zu kennen.

Solche Bedeutsamkeit soll nicht am einzel- nen Tone, sondern an der Tonverbindung haften und zuerst an den Interrallen nachgewiesen werden. ^ Die alte Mähr von Konsonanzen und Dissonanzen ist aufgenommen (obgleich sie in ihrer Grundidee mit der ganzen Kunstphiloso- phie des Verf/ in Widerspruch steht) und beide stehen als Liebe ündHass, die beiden Pole all^er Innern Bewegung einander gegenüber. „Die Prinie ist eigentlich nichts, als der nothwendige Anfang, aus dem alles melodische oder harmo- nische Yerhältniss hervortreten muss; für sich, erscheint sie als das Bild der gänzlichen Abge- schlossenheit in sich, himmlischer Frieden wohnt in ihr.^< In der Sekunde (als harmonischer Er- scheinung) liegt ein Ausdruck des höchsten Missbehagens, des spottenden Hohnes (diesen Einfall hat der Verf. am Lachen im Freischutz aufgelesen, und wieder den rechten Punkt ver- fehlt) und einer niedern unstät hinwegstrebenden Sehnsucht ^< Genug davon« Weiter ist schon Heinse gewesen, und viel weiter Neuere; so auch in der Auffiissnng der Tonarten, die gröss^

tentheils nach dem nnunterrichteten und unphilo- sophischen Schubert karakterisirt werden. Da heisst es dann: „C-dur, Unschuld, Einfalt, Nai- Tetät,. Kindersprache (nämlich C-dur), C-moU, Liebeserklärung und zugleich Klage der unglück- lichen Liebe; jedes Schmachten, Sehnen, Seufzen der liebetrunkenen Seele liegt in diesein Tone'* — wer weiss, welche Oginsky- Polonaise oder welches verwehte Lied das zu verantworten hat. ^es-dur, ein spielender Ton — Ges-dur, Triumph in der Schwierigkeit << — ja wohl, 6 Bee sind vorgezeiehnet and die Scula verunglückt, wenn man mit dem Daumen einsetzt.

Eine gleich richtige Betrachtung des Instru- mentenkarakters, nämlich wieder KoUektaneen aus den Einfällen massiger Dilettanten, folgt. Das Seltsamste ist, dass der Verf. überall die Bücher anführt (hier eine Ansicht von Voss), die ihn hätten orientiren können, wenn er nun ein- mal die Kunstwerke unbenutzt lassen wollte. Hätte er sich freilich über sie und an ihnen un- terrichtet, so würde er überhaupt auf andre Wege gekommen sein. Ueberall aber, wo er sich näher auf sie einzulassen su<?bt, offenbart sich die Un- kunde sogar mit ihrer äussern Ersdieinung. Wenn er im Spott über die sogenannte schul- gerechte Musik sagt: gewissenhaft werden hier nach allen herkömmlichen Regeln einer verjährten Praktik die Akkorde geordnet, die Dissonanzen Torbereitet, die Figuren durchgearbeitet, und die Doppelfugen natürlich oder gar krebsgängig durch die verschiednen^ Stimmen geführt: so zeigt sich unwidersprechlich, dass er nicht einmal die ge- brauchten Worte versteht, viel weniger auf eine Ergründung jener Schulmeinung und Herkommen, die er scWt, gedacht hat. Wenn er nach dem bisher Ausgeführten auf die Formen der In- strumentalmusik zu sprechen kommt, und dabei 1) Etüden, 2) Divertissement, 3) Kapriccio, 4) Variation, 5) Sonate, 6) Rondo, 7) Duo, Trio, Qaatnor u. s. w., 8) Konzert, 9} Fantasie, 10) Symphonie, 11) Ouvertüre so wie Tanz und Melodrama durchgeht, so beweiset er nur seine Unbekanntschaft mit den Grundformen der Musik; ja (wenn er sich als Dilettant das auch erlassen wollte) die tiefe Armnth seines Repertoirs, da schon ohne alle eindringendere Erkenntaiss viel

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mehr und sum Theil richtigere Gestaltnogen aof- gesählt werden miissten. Es mrd keines Beweises mehr bedürfen, dass anch die angeführten unge- nügend, mit dem flüchtigen Auge eines Dilettanten angeblickt sind.

Solche Behandlung der Kunstphilosophie hat es 8tt Terantworten, wenn die Mehrsahl der Künstler sich tou der Wissenschaft selbst ge- ringschätzig abwendet.

(«Schluss folgt.)

B e

h t e.

Ouvertüre de Top^ra Alfrede le Grande de Theodore Körner par J. P. Schmidt. Klavierauszug, bei Breitkopf und HärteL Ein Andante maestoso* fahrt uns in den heroischen Styl der Oper überhaupt ein und deutet das Erhabne Alfred's an, dessen Erscheinen als Harfner im Lagei der Dänen durch die darauf folgende Bomanze bezeichnet wird. Der Haupt- satz (AUegro C-moU) drückt das Wiid-Leiden- schafüiche der Dänen aus und den heitern Aus- gang der Handlung bezeichnet der Schluss im lichten C-dur; — so erschienen dem Bef. die Intentionen des Verf., wenn er sich den Gegen- stand der Oper vergegenwärtigt Die Ouvertüre ist effektuirend geschrieben und wird auch als Klavierstück ihre Wirkung nicht verfehlen, ob- gleich sie sich im Orchester natürlich weit voller tind glänzender ausnehmen wird.

Seltsam sind wir Deutschen! Die Kompo- sition eines deutschen Tonsetzers, zu einer deutschen Oper eines deu'tschen Dichters, «litten in Deutschland bei einem deutschen Verleger für deutsche Klavierspieler herausge- geben und einem Deutschen dedizirt — hat einen französischen Titel: ^Vive Louis XIY.!'« .

Der >|König lebe/' Festlied^ gedichtet von C. Seidel^ für Tier Männerstimmen (und Blech*Begleitung ad libitum) r. Girschner. Berlin^ bei €osmar und Krause.

Ein gutes Gelegenheitslied, an den Tafeln des HaUischen Mnsikfestes gesungen, zu wohlthätigem Zwed^ (für die Schlesier) herausgegeben.

lieber? den gegenwärtigen Zustand des Musikweseus in London.

(Fortsetzung aus Nr. 35.)

Ich habe schon bemerkt, dass die englische Regierung nichts zum Schatze der Künste thut und sich begnügt, ihnen keine unnützen Schran- ' ken zu setzen* Daher giebt es auch nirgends in England, wie in Deutschland, Italien und Frankreich, eine auf königliche oder gemeine Unkosten unterhaltene Musikschule; überhaupt kannte man deren bis auf die letzten Jahre nicht ausser den Chorstunden an einigen Kirchen. Endlich leuchtete dieser Uebelstand zu stark ein. Einige eifrige Kunstliebhaber, durch ihren Karak- ter und Stand gleich beachtenswerdi und geeignet, beschlossen, die Lücken auszufüllen und mittels Subscription, eine Art von Konservatorium zu gründen* Es bedurfte grosser Beharrlichkeit, um alle Yorurtheile zu überwindei), die gegen diese Neuerung aufstanden; abfer Beharrlichkeit ist eben eine der vorherrschendsten Eigenschaften im englischen Nationalkarakter. Alle Hindemisse wurden beseitigt und das neue Institut, „Royal Academy of Music^^ genannt, gedieh zur Haltbar- keit* Es steht unter dem unmittelbaren Schutze des Königs; das heisst: der König hat es unter seinen Schutz genommen, ohne ilim irgend Bei- stand zu leisten.

Die Lords Burghersh und Salton«, die Grafen Clarendon und Fife, die Herren Georg Warrender, Gore, Ouseley, A. F. Barnard, Georg Clerc und einige andere Kunstfreunde von Auszeichnung bilden den Yer* waltungäratb-der königlichen Akademie, Herr M. F. Hamilton vollstreckt als Intendant ihre Entscheidungen* Alles, was das Musikstudium anbetrifft, steht unter der Leitung des Doktor Crotch, welcher für einen, der gelehrtesten Musiker in England gilt»

. Der Unterricht wird nicht unentgeldlich «rtheilt« Der bedeutende Aufwand, den ein sol- ches Institut erfodert, und der Abgang aller Unterstützung von Seiten der Regierung haben den Gründern der Schule nidit gestattet, sie aneh in dieser Hinsii^t so nfitiUdi in machen, dz

— 32Ö —

sie es seiaktente, wenn alle taleniToUeil Kinder Aufnahme fönden, sie möchten bemittelt sein, oder nicht* Jet«t gehört eine gewiss^ Wohl- habenheit dem^ um in die Reihe der Zöglinge eintreten su können. Di^eee sind nun theils Pensionire» Üieüa Fremde. Die Zahl der erstem belfiaft sieh auf 80 Knaben und 12 junge Mäd- chen; jedes «ahk 10 Gnineen Eintritts- und 50 Jahrgeldt Dafür wird ihnen Nahrung, Wohnung im Gebtade der Akademie, und Tollsti^iger Unterricht In demjenigen Theile* der Tonkunst^ den sie sich erwählen. Bei dem Kintritt ver« pflichteten sie sich, eine gewisse Reihe Toa Jahren durch in der Akademie zu bleiben« Die: ZaU der fremden Zöglinge ist unbeschränkt; sie haben sich gleicher Vortheile und Unterweisui« mit den PensioDären au erfkeueo, an Eintrittsgeld ^ und am Jahrgeld 30 Guineen zu entrichten.

Eine mgne Bestimmung im Reglement setzt zwei Ferienzeiten, von 5 Wochen jede, fest, wähsend welcher alle Zöglinge die Akadezm iftnmeii müssen.

Hat ein Zögling sich himreichende Geschick«« hchkeit erworben, um selbst zu untenricIifeBf oder in Konzerten öffentlich aufzutreten, so ertheüt ihm die Yorsteherschaft dazu besondro Genehmigung. Einer solchen bedarf es auch, um Kompositionen der Zöglinge vor ihrem Ab« gunge Ton der Akademie herauszugeben»

Die Zahl der Professoren an der Akademie belauft sich auf 29, die der Unterlelirer auf 17. Ebrmonik und Setzkunst werden vom Dr. Crotch, den Herrn AttWood und J. GoAS ge-* Mirt* Der erstre gilt, wie gesagt, für den ge^ lehrtesten Musiker von England; und das ist eben kein Leb für die englische Mnsikwissen» Schaft* Denn der Dr. Crotch verdankt seine» Ruf nichts anderm, als seiner Abhandlung über Harmonie und Komposition, einem obscuren-Bttche übelgeordneten Inhalts, mit obec^ fiächlichen Ansichten und ohne allen philo&ophi*« scheu Scharfsinn. Die Ybriesungen, die er eben jetzt (im Somiherhalbjahr 1829) hält, sind auch* nidi) geeignet, %iäe höhere Meinung von seinem Wissen zu erregen; or lässt sich da auf nichts ein, als auf eine nochmalige Darstellung der Tersdnednaa Schreibarten (Style) in der Musil^*

die er adioil vo» Jahren in drei Bänden *) edist hat.^ In diesien Ybriesungen, die eine Stander dauern, spridit der Professor zehn Minuten, dma etwas zu sagen **) und spielt die tibrige Zeit durch Kompositionen von verschiedaen Meistern. Der Dr Crotch ist ein Beweis, wie sehr man sich in der Erwartung von frühreifen Talenten, täuschen kann. In seinem fSnften Jahre machte er sich durch ausserordentliche Anlagen für Musik bemerkbar; er spielte mit grossem Geschick Klavier, komponirte, schrieb Improvisationen auf — kurz, er hatte die Aufmerksamkeit von ganz- England auf sidi gezogen. Der Dr. Burney (Verfasser einer allgemeinen Geschichte der Musik) schrieb eine eigne Abhandlung über die wunderbaren Fähigkeiten eines so jungen Kindes, die königliche Akademie in London prüfte das kleine Wunder und legte ihre Bemerkungen in den Philosophical-Transactions nieder; es war entschieden, dass England den grössten Ton- künstler der ganzen Welt geboren. Aus all' den Wundem und kreisenden Bergen kam heraus *- der Dr. Crotch, der von London bis Dover bekannt ist.

Ich weiss nicht, welche Verdienste Herr Attwood als Professor hat; aber das weiss ich aus eigner Wahrnehmung, dass er ein tüchtiger Musiker und sehr verdienstvoller Tonsetzer -h) ist. Er verliess England in seiner Jugend, um sich in Deutschlnnd, in Mozarte Nähe aufzuhalten, ünt^r dessen Winken, in dem vertrauten Umgang mit dem grössten Künstler seiner Zeit, erwsrb er sich eine Reinheit des Geschmacks, deren man sich in England nicht versehen hätte. Alle seine Kompositionen karahterisiren sich durch einfache, elegante und ausdrucksvolle Melodie, sehr reine Harmonie und effektvolle Instrumen- tation. Gewiss, hätte dieser Tonsetzer sein Talent an einer weniger unmusikalischen Sprache, als die ctoglische, versucht; er würde sich auch diesseits des Kanals Ruf erworben haben. Abor die engl Sprache ist für Marik so höcbct unvortheilhaft,

*) Kan» da ist ja schon ein zweite« Fundament seines Rufes. Anderswo kann raan Professor ond angeseim- werden dnrch keine Werke. Anm. d. Üebers.

**) Auch eine Kunst.

-f ) Auch bis Dovex — ?

~ 327 —

4m8M die Engländer selbst lie nicht nigen mBgen^ iraiser in ihren Natfonal*Liedem; imdso geniesst lierr Attwood in London nicht die Achtung, die er verdient« Ueberdem iieht er aidi, bei der Schwierigkeily <idb hier als Komponist zu pro* dosiren auf ewiges Lektionengeben surnckgewie* sen, wobei er denn die schönsten Krifte seines Cteistes msetzt.

Der dritte Lehrer der Harmonie ist ein obscnrer Sfnsiker Namens Goss^ Man kennt weder ein Bifeh, noch eine Komposition von ihm*

Ueberhanpt liegt die Musikwissenschaft in England noch in der Wiege. Einen Fransosen, Namens Jousse, ausgenonuaea, giebt es in London keinen einsigen Professor, der richtige Kenntnisse vom Kpnür9^unkt, von der Fuge and ^ den übrigen Theilen der Setakunst hat* Ihr ganses Wissen besdir&nkt sich anf den General- bass, und auch darüber ist es sehr unvollständig und ihre Methode sehr ungeschickt. Unbeiwei* feit wurde ein guter Lehrer für Kontrapunkt viel lur BefSrderung der engUschen Musik bei* tragen können« An Lembfgierigeii fehlt es nicht; einige Schüler der Akademie zeigen gute Anlagen, aber ilir Styl ist nicht durchgearbeitet und ihr Jdeeiigang nicht geordnet. Einen grossen Yorttheil haben lUese jungen Leute: sie können ihre Kompositionen Jeden Dienstag u^d Freitag von einem vollständigen Orchester ausfuliren lassen; dies scheint die beste Uaterweisong, die aie von der Akadeade erhalten.

Per Gesang ist in einem siemlich blQhenden JSpstande» obgleich es 4er Aipidemie eben jetsi an einem gntMi I^hrer für den italienischen Gesang fehlt Der Kompositeur Coccia, der sich eine Zeitlang in London aufgehalten hat, Isgte den 6run4 an einer guten Schule; aber seit seiner Rfiekkehr nach Italien ist ein Herr Gab US St an seine Stelle getreten, grosser Günst- ling einiger Damen, fibrigens ohne Talent. Aus- ser ihm unterriehten Liverati, Rovedino und für den engländischen Gesang, Attwood. Un- ter den jetsigen Zöglingen madien sich gute Stimmen und musikalische Talente bemerkbar, namentlich swei Sänger, Sapio und Seguin and ein Fräulein Ch i^ d e. Letztere scheint alles an vereinigen, kfinftig eine rfihmlidie Rolle au

spielen; sie besitst eine urnftingreiobe and sehöne Stimme mit musikalischem Sian und tiefer Empfindung. Leider ist ihre Aussprache sdir fehlerhaft; man möchte sagen, sie hat gar keine; kaum möchte sie ihren Felder anders los werden, als mit einer Reise nach Italien.

Uebrigens war es nidit wohl gedmn, wenn man die Studien der Gesangsehüler anf |die ge* nane Keaatniss i»u italienischen Gesanges lenken woUte; leicht wurden darin s^dcbe Fortsehritte gemadit werden, dass England keinen Vortheil von dem Taleht hätte; e« würden kesmopeli« tische Sänger, die wurden eine leiste Karriere auf dem Theatre Italien in Paris, der «ndaak* baren Stellung auf der englischen Buhne veraö« gen. Die Direktoren der Alcademie können nMit bessmr IBr die YervoUkommoung der engUschen Musik wirken', als durch Bildung von Sängern für die Nationaloper; denn diese hat keine Sicher* heit des Bestehens, wenn es an gaten Sängsm fehlt. Die engjUsche Sprache ist dem Gesang sehr ungäniiig» aber sie widersteht ihn niciil durchaus; dies beweiset Brahams and der Dame« Paton madcellose Aussprache nnwiderspreeUiek Bei dem Vortrag ^aer reisenden Arie von Attwood dtech Fräul. Childe wurde mir klar, dass maa die FeUer der Sprache duck Knnat sehr mildem kann. Hierauf müssen alle Am^ streagmgen der Direetoren and Professoren der Alcademie gerichtet werden.

Nidit alle Fächer des Instmmentahq^iels sind in einem gleichgedeililichen Zustand in die* ser Schule; die Schuld des Maagelhaften aeheint mehr anf den ProCessoren als auf den Zög^gen SU ruhen. Es giebt keine Schule für Violinisten in Eigland, obgleich Viotti lange da gelebt hat. Kaufmännischen Spiekulationen widmete dieser grosse Künstler seine Zeit, olme auch nur Einen Schüler au bilden; so zuwider war ibm das Musikwesen in Londons damaliger Zeit. Man darf sogar behaupten, dass sein Talent den Engländern unbekannt ist; eimv nur sum Beweise. Seine Finanzen waren zerrüttet; er wollte ihnen durdi eine künsderische Unternehmung aufhelfen und gab ein öffentliches Konzert Man hätte meinen sollen^ dass schon die Neugier, der blosse Name Viotti: ein zahlreiches glänzendes Publikum

— 328 —

Tersammeln ivfirde. *— An fnnzig Perionen fan« den sich znsammen; das war alles. Die ange* aehensten Violinisien in London sind Frans Krämer, Mori, Spagnoletti und OnrL Der erste hat kein Talent, er lebt von dem Bofe seines Vaters, der ausgezeichneter Geiger und lange in London ansässig gewesen ist Mori qiiek viel mehr, aber seine Manier ist gemein, ohne Nuancen und Empfindung. Seine linke Hand ist glänzend genug, aber der Bogen hat weder Breite noch Fülle, noch Gewandheit« Was Spag« noietti in seiner Jagend geleistet hat, weiss ich nicht; jetzt ist er alt und verdient wenig Beachtung« Ouri ist das einzige Talent unter ihnen — und am wenigsten bekannt Statt fremde Geiger herabzuwürdigen (wie die andern Profes- soren pflegen) ist er klug genug gewesen, Bail- lot, Lafont undBeriot aufmerksam zu hören, ihre Manier zu sludiren und sich anzueignen; indess er hat noch mit sich zu thun* Dies sind die vier Lehrer für Violinspiel an der Akademie; natürlich können sie keine guten Geiger bildM und in der That sind die Geiger in dieser Schule schwach. Ich habe einen jungen Mann von un* verken Abaren Anlagen unter ihnen bemerkt; er spielt richtig und akkurat, aber sein Strich ist kurz und kleinlich, seine Manier so platt, wie man sich nur denken kann. Unter Baillots Händen war' er ein Virtuos geworden; allein er ist Schüler von Kramer.

Lindley ist Lehrer für das Violoncell an der Akademie. Auch er verdient nur gewisser- massen seinen Buf, Sein Gesang auf dem In« Strumente zeigt schönen Ton, auch besitzt er

viele mechanische Geschieklichkeit Aber seine Manier ist gemein und sein Ton verliert viel an innerer Kraft in den Passagen. Doch hat er gute Schüler aufzuweisen.

(Schluss folgt)

N o t

n.

(Niederländische Musik*) Auf die von dem niederländischen Institute der Wissenschaf- ten gesetzte Preisfrage „über die Verdienste der Niederlädder um die Erfindung des heutigen Mu8ik4Systems«< 'sind zwei Abhanätnngen einge- gangen und gekrönt worden: eine deutsche von Herrn Hofrath Kiesewetter in Wien, und eine französiche von Herrn Fetis in Paris, die nächstens gesammelt in Amsterdam bei Müller erscheinen werden.

(Aus Linz.^ Eine bedeutende Erscheinung für das musikalische Publikum war hier Mad. La Boche, erste Sängerin vom Hoftheater': „Ca^lo-Felice zu Genua^« und Ehrenmitglied der Akademie zu Venedig, die in Linz mit ausge- zeichnetem Erfolg gascirte. '— Frtiher gab hier Gastdarstellungen Herr Birnbaum, Sänger und Schauspieler vom Stadttheater zu Augsburg der sich besonders im „Wasserträger«« BeUM zu zu erwerben wusste, —

Wi e n.^ Ein hiesiger geachteter Flöten- r Fafarbach^ hat für die Flöte eine

(Aus

Virtuos, Herr , ^.^*iv*^ „iifs

neue Grifftabelle bis tief-B oder H verfasst, die

mannigfache Vorlheile gewähren soll Eine

andre Erfindung zum Besten der Flöte hat hier ein Blas-Instrumenten-Fabrikant Herr Zieirler gemacht, durch zweckmässige Ausmittelung einer Stelle an dem Instrument, um eine hohe A-KIappe anzulegen. Diese Ziegler sehen Flöten zeichne« sich nun dadurch aus, dass sich nicht nor die hohen G- und Gis- Triller auf ihnen sehr leicht ergeben, sondern auch das hohe cis-des, d, dis-es auf ihnen mit vieler Beinheit hervortreten.

B

erichtigung«

In Nr. 30. Seite 233 ZcÜc 14 Ton oben lies „Messe" statt „Misse" — 8. 235. muss das am Ende der ersten Zeile stehende Wort „steigernde" am Ende der zweiten stehen. — S. 235. Zeile 3. von unten, lies „Progression«' statt „Prozession." — S. 236, Zeüe 9 von oben, lies „darin" statt „daraus*^ — S. 236. Zeile 4 von obei^muss das Wort „oder" wegfallen.

Redakteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesiogersche n Buch- und Masiklumdulag.

Verlagsanzeigc.

Xn meinem Verlag erscheint, mit Eigenthumsrecht für Deutchland vom Komponisten mir ertheilt: Moeehelet, Divertimento ä la Savoyatde pour Pianoforte & Flute Op. 73»

Divertissements sur des airs tiroliens, diantes jpnr la famille Bainer, pour le Pianoforte Nr. 3.,

vrelches ich zur Vermeidang von Colliaionen hiermit bekannt mache.

Leipzig, den 26* September 1829^ Friedr, Hofmeister.

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

« h

t «

n g.

Den 17. Oktober.

Nr. 42.

1829«

Beurtheilungen.

1. Ouvertüre zu August row Kotzebue's Ruinen von Athen , von Beethoven. Op* 113. Haslinger in Wien« Partitur, desgleichen Orchesterstimmen 2 Fl. •

2. Feierlicher Chor aus Kotzebue^s Ruinen von Athen, von Beethoven. Op. ll^* Daselbst. Preis der Partitur 1 Thaler 10 Sgr.

JL#ie Konzertzeit beginnt bald wieder und fQhrt ihre zwiefache Nuth zurück: die Konz^rtgeber wiszen nicht, was sie geben sollen, und die Zu- hörer — schütteln die Köpfe über Wahl und Führung. Diese Wahl wird wahrhaft verhäng- nissToU für die Ouvertüren, deren jedes Konzert herköramlicher Weise eine oder zwei erfodert. Gewöhnlich wissen oder wagen die Konzertgeber keine eigne Bestimmung, sondern mögen sich lieber „nach dem Geschmack des Publikums'^ richten. Da bringen sie denn — nichts, als wofür sich dieser Yormunds-Geschmack schon entschieden hat, und bringen es so lange wieder, bis das Publikum an seiner Ge&chmackswahl selber verzweifeln möchte. A^here Opern-Ouver- turen (z. B. zum „Wasserträger," zu „Medea" jBu ,^on Juan") werden förmlich zu Nichts ge- spielt; neuere werdeii den OpernaufFuhmngeii vorweggenommen (z. B. die zu „Oberen"), dass man nachher zur neuen Oper eine alte Ouvertüre erhält und gleich von Anfang an der ersten Frische verlustig geht, unbedenklich verunziert man sogar (z. B* die Ouvertüre zu „Iphigenia in Aulis" mit einem nachleiernden Schlüsse) was an sich etwa nicht ganz konsertgerecht i^t*

Da möchte man. denn Alles in Erinnerung bringen, was dem Ouvertüren- Mangel abhelfen kann; und so seien die obengenannten Kompo- sitionen den Konzertgebern empfohlen. Sie ge- hören nicht zu jenen Werken, in denen Beet-, hoven die Glänzen der Kunst erweitert, dem Kunstleben eine neue Richtung gewonnen hat Die Ouvertüre namentlich hat ein so leichtes and leicht behandeltes Thema:

(nach einem anmuthigen „alla Marcia" in der Einleitung) und das zweite Thema:

Oboe,

bi-Äbül ''«•*^

msmm^m^^m

-bd.

,_.l|g..-..*

ist so weit ' entfernt, sich über jene kindlidk spielende Lust zu erheben: dass mancher ge- strenge Kenner seiner grössern Werke ihn gar zur Rede setzen möchte:

Warum er so was inalen thät.

Da doch der Saal und seine Wand'

Gehörten nur für Narrenhand';

Er sollte sich nicht lassen verfuhren u. s. w« *)

Aber eben in diesem leichtern Sinn und ^ Inhalt möchten doch unsre Konzertgeber eine Annehmlichkeit mehr sehen! Wahrlich^ die freund- liche, heitere Stimmung ist dem Inhalt ihrer

*) Worauf denn zu antworten war:

Nun dächf ich^ nach vielem Rennen und Laufen Dürft' einer auch einmal verschnaufen, Ohne dass jeder gleich , der wohl ihm wpUt'^ Ihn 'nen faulen Bengel heissen sollt*.

„Kiinsüers Fug und Recht^ von Göthe.^

— 330 —

Abende gunstiger, all etwa eine Vorbereitung durch Koriolans Ouvertüre; und eiaa kann mit dem andern gehn — vrir haben noch keinen Ueberflnsa.

Der Chor ist ein anmuthig feierlicher Fest- marsdi des Orchestera mit begleitendem Chor; eine Zusammenstellung, wie in den meisten Theater- ehdren, hier durch die Chorwidrigkeit des Textes bedingt.

Beide Stucke sind sur Eröffinung des Theaters in Pest komppniit und wurden bei ähnlichen Anlässen auch ohne das Kotaebuesdie Stück sehr wohl SU gebrauchen sein.

Ein Werk gleiche^ Gattung 3. Grosse Ouyertüre iu C-dur von BeethoTen*

Op. 115. Daselbst Partitur 1 Thaler

10 Sgr. lässt sich neben dem Kindertändeltans jener athenischen Ouvertüre wie brausende Jünglings- lust Ternehmen. Nach einem freudig feierlichen Maestoso mit diesem Anfang:

.41« £

setst ttn ,,Ailegro vivace assai<< eiui dessen Thema schon:

^^^^^^^^

durch seine rhythmische Konstruktion ein rasi- loaes Treiben ankündigt und in seinem Nachsata:

4-4r

(und so durch die Bläser fort) nur eben so viel festere Haltung annimmt, um den Karakter des ^Ts Takts bestimmter auszuprägen. In gleichem Sinne, nur noch fröhlicher folgt nach einem Schluss auf der Dominante das sweite Thema:

Mmm

das von Oboen und Fagotten mit antretenden

Flöten und Klarinetten intonirt und bei der Durdifttlirung am reichsten benutzt wird« So brauset das ganze Tonstück in Einem Sinn und in Einem Gusse daher, in jedem Gliede frShlidier Lebenspuls«

Damit erscheint es aber als der lebenskräfti- gere Bruder jener langer bekannten

4. Ourertiire zu Frometheus von Beethoven, in der sich dem regen Weben des Hauptthema*a

~ der weicher empfundene Gesang des zweiten in Mozartscher Symphonien-Weise entgegenstellt

Erinnern wir uns dabei der ^üh« be- sprochenen

5. Fest «OaTertiire (bei Schott in Partitur erschienen).

6. Ouvertüre zu König Stephan (in Has- lingers Verlag).

80 haben wir etwa nach dieser Anordnung: 1« u« 2. 4k 6* 3. 5« eine Beihe, die uns zu den grossem Schöpfungen^ der Musik zu Egmont und ier zu Koriolan, hinaufgeleiten konnte. Und eine solche Heranbildung der Spieler und des Publikums wäre gar wunschenswerth, da man aus vielfältiger Erfahrung weiss, dass ein Theil unsrer Musik- freunde (durch die Seichtigkeit der neuesten Opemmusik verwöhnt) von den grössten Werken wenig mehr, als die Autorität des Namens und 4en pathetischen Grundklang in sich aufnimmf.

Deux Quatnors pour deux Yiolons, Viola, et Yioloncelle par Guillaume Braun.

HoÜDieister in Leipzig. Von einer Aster lässt sich wenig sagen; die zierlich gespitzten Blumenblätter gleichen ein's dem andern, eine einfache, erfreuliche Farbe legt sich über alle, und nur die Terschiednen Stöcke haben einige ^verschiedne Färbung aufzuweisen; wobei auch Niemandem etwas darauf ankommt, ob diese oder jene roth, violett oder gelb bläht. Aber sie alle zusammen bilden einen frischen, angenehmen Flor, und ergötzen die Gartenfreunde, wenn Nelken und Rosen nirgend mehr zu finden sind und die schärfere Uerbstluft auch den Duft der Nachtviolen weggehaucht hat.

So ist es mit den unzähligen Sonaten' und Quatnois. Sie köqnen nicht alle als Rosen und

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Lilien und PassioiuribliiiMn erbläbn; viele Teil* eben müssen Daft streuen und viele Astern das Auge in farbige Netze ziehn. So wird för viele gesorgt — und wie viele Quartettisten nament- lieh giebt es!

Aueb den obenangekundigten wird es niebt anr Liebhabern feblen. ' Es ist nicht die Aufgabe des Verfassers (des trefflichen Oboe-Virtuosen in Ludwigslust 9 früher in Berlin) gewesen, eine tiefe Idee oder Empfindung in diesen Komposi* tionen auszusprechen, sondern aus leichter Er- findung mit Geschick und Gewandheit anmuthige Sätze zur Unterhaltung solcher Musiker zu bilden, die sich an Haydns und Mozarts leichtern Quar- tetten am liebsten ergötzen. Ohne eine gelehrte Schreibart irgendwo zu affektiren, ist doch der Satz so gut' unter die Stimmen vertheilt und durch manche kleine Nachahmung gewürzt, dass jeder der vier Spieler an seinem Orte hervor- treten kann, ohne dass die erste Geige darum aufhörte, im Ganzen die herrschende, oft recht glänzende erste Rolle zu spielen. Grosse Schwie- rigkeiten hat übrigens der Komponist seinen Spielern nicht zugemuAiet, und darin auch dem leichtern, einfachem Karakter des Ganzen wob! entsprochen. Nur eine tiefere Idee, wie in den letzten Beethovenschen* Quartetten, oder die Ab- sicht, Virtuosität des ersten Geigers glänzen zu lassen, wie in den meisten Spohrschen Arbeiten dieser Gattung, gestatten eine in dieser Beziehnttg rücksichtslose Schreibart Ausserdem ist es gut, auf die grosse Zahl der mittelmässigen oder doch nicht eminenten 'Qartettisten Rucksiclit zu neh- men. Und diese thnn wiederum gut, sich an mittelschweren Werken erst zu den grössten heranzubilden, statt mit diesen (wie oft geschieht) anzufangen, sich daran abzumüden und sie doch nidit zu bewültigen. & K.

Charinomos. Beiträge zur allgemeinen, Theo- rie und Geschichte der schönen Künste Ton Karl Seidel. Zweiter Band. Rnbach in Magdeburg 1828.

(Schluss,) Unerfreulich ist es, einem so fleissigen, wenn auch Irre geleiteten Streben,, wie das des Verf., negirend und protestirend entgegen zu stehen —

und leider wird diese Pflicht heut zu Tage Sfteii einem aufgedrungen, der eine höhere Erinnerung uad sichere Voraussicht auf eine höhere Zukunft in sich festgehalten, als die jetzt herrschende Mehrzahl. Um so freudiger schliesst diese Anzeige mit einem Blick auf den sonstigen Inhalt des Charinomos. Ein Urtheil darnber steht dem Musiker nicht zu; aber die Meinung darf er äussern, dass wol kein Tonkünsder lebt, der sich nicht an den Früchten des Fleisses und der Um- sicht, die der Verf. hier offenbart, bereichern könnte; und es mnss wiederholt werden, dass wol kein Buch einen so reichen Ueberblick über das Gesammtgebiet aller Künste gewährt, deren jede an der andern Theil haben und lernen solL Zunächst wird dies für den Tonkünsder an der zweiten Abhandlung sta:t haben können: „Musik der deutschen Dichtkunst, '^ in der die must- vkalischen Elemente der Sprache unsorm Bewusst- sein näher gehoben werden. Statt des uns nicht zustehenden Urtheik geben wir eine Probe zum- Schluss.

' „Das Wort ist recht eigentlich eine Leib- werdnog des Geistes, wobei die Konsonanten uns denn erscheinen als die Knochen und Sehnen, die Vokale hingegen als beiv^bende Nerven, als ein ätherisches Fludium, das da am innigsten verwandt ist dem reinen Geist Die Vokale sind das Liquide, das Aushailende der Rede; Konso« nanten dagegen sind das Starre, Begränzende: diese sind Schatten, jene sind Licht. Vokale und Diphthongen verleihen der Sprache vielfadies Kolorit; die Konsonanten dagegen geben den Wörtern mannigfache Gestaltung. Die Selbstlaute für sich tönen sanft und milde , man möchte sagen weiblich ; vorherrschende Mitlaute dagegen ma^en die Rede stark und krilfiig, also männlich. Die Vokale sind das rein tönende Prinzip in der Sprachmusik; die Konsonanten bestimmen durch ihre grössere oder geringere Umscljjiessong der Selbstlaute mehr Beivegung und Rhythmus.

Die Vokale fliessen als eigentliche Seelen-^ hauche unmittelbar hervor aus der menschlichen Brust, kein anderes Sprachorgan ist dabei thäcig, als die tönende Stimmritze Selbst, deren Laut nur mannigfach gebrochen wird in der verschie- denen Mundstellung, Am leichtesten ist die

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Btrvttrbringnsg des A; es klingt, so wie nur 4er ^ LnfUtröm hörbar dahin flieMt durch die gans naturlich geöffneten Lippen» Die^ Kindec lernen daher diesen Laut zuerst^ und lallen mit dessen Hülfe die ersten Liebesworte; Mama and Papa*. Der am stärksten tönende Vokal wird aber auch das A sugleich durch diese geringste Thätigkeit der Sprach Werkzeuge, >y esshalb denn auch der künstliche Xiesang diesen Laut am meisten für sich geeignet findet. Bei dem A haben die Organe ein merkliches Streben zur vollkommen Kreisform ;. dasO hingegen neigt, gleich seiner bedeuCsaroen Gestalt im Schreiben, mehr hin znjr aufrechtea Ellipse, während das El dieselbe Figur mehr der Breite nach darstellt« Werden nun diese Ab** weichnngen Tojn natürlichen Rund nach beiden Richtungen hin fortgesetzt mit einer merklichen dem Auge schon sich leicht darstellenden An* strengung der Sprachwerkzeuge, so bilden sidi über dem O und E hinaus die Vokale U und L. Die Thätigkeit der Organe ist bei diesen beideai. Vokalen, gegen die Erzeugung von O, A, E be- trachtet, so gesteigert, dass dieselben in dieser Hinsicht schon die N^tur der Konsonanten ansn«- nehmen scheinen, in welche sie denn auch häufig, übergehen, und zwar: das I in Jod und 6, das

. U dagegen- in W, V, F. Das A also erschein! in jeder Einsieht als die bedeutsame Mitte d^r Vokaltonleiter; 1 und U aber bilden die äusser- Sten Endpunkte, wozwischen zunächst O und E. und sodann auch die andern selbstlautenden Töne- sich natürlich ordnen. Aus dieser Betraehtung nun über die Entstehung und Bildung der Vokale werden sich, bei einer noch genauem Dureh- ftthrung, eine bedeutende Anzahl natürlicher 6e«

' setze ableiten lassen über deren, wohltönende-" Reihenfolge oder Melod>k; es tritt aber . dabei auch, neben der Bestimmung detf formell Schönen,, zugleich viel Karakteristisches hervor, auf dessen« Beschauung es hier zunächst wesentlich ankommt. Indem wir nun auf das bedieutsain Bezeich- jiende der einzelnen Selbstlaute in Kurzem ein-; gehen wollen, so bemerken wir zunächst, dass der Vokal dabei nur erfasse werden kann in seiner ursprünglichen Wesenheit, wo er also noch mehr natürlich als willkürlich und rein konventionell, angewendet wurde; solchen karak-

teristfsehenBestimmnnge» tiiun ijso spätere Wort- bildungen, in denen der Sellistlant entweder ganz indifferent geworden ist,, oder gfir,^ woran es an Beispielen nücgjend fehlen wird, eine- gauz andere ^ Bedeutung angenommen: zu haben scheint, durch' aus keinen Einuag. Bernhardi- hat die Verkehrt- heit und Seichtheit solcher und ähnlicher Ein« würfe gegen dergleichen Untersuchungen zur vollkommensten Genüge dargethan, und zugleich dringend, aafgefodert zn einer Karakteristik aller elementarischen Sprachlaute*. In der That ist anck dieser Gegenstand! nach beinahe gänzlich unbearbeitet». Ausser dem Wenigen*, was jener Sprachforscher selbst als hieher gehörig beibringt, machen nur noch einige ältere Schriftsteller darüber, mit besonderer Berücksichtigung des Griechischen und Lateinischen, manohe brauch- bare Bemerkungen, die denn, da in diesem Ge- biet viele allgemeine in allen Sprachen gültige Bestimmungen sich finden, zum Theil wenigstens eine Stelle gefunden haben in den folgenden Skizzen;

Das A ist, wie wir gesehen haben, der natürlichste und tonreichste Vokal,, daher bezeich- net dieser Laut im Deutschen zunächst allen reinen Ton an «ich», wie etwa in den Wörtern: ^Schall ,<< Hall,<< dem flfhnverwandten „Fall,*^ „Kradien,'< ffiang^ u. s. w,. Seia „Klang<< ist lauter und rein, man möchte ihn nngefürbt und durchsichtig, nennen,, wie er denn auch derglei- chen Objekte vielfach karakterisirt, f. B. „Glas, glatt, Wasser ,^ Trank, flach, blank.'« Solcher „Glana^ aber, solche lichte „Klacheit^^ des Aeus- sern geht, denn auch- auf das Innere über, wie in dem bediButungsvolIen Reime „Wahrheit«« und in dem Abstraktum „Pracht.«« Dieser Begriff ist .allem Grossen^ und Herrlichen verwandt, daher finden wir das prächtige A »nch wieder in allen solchen Bezefchnungen; es hallt uns bedeutsam, entgegen in den Wörtern: „Nacht, Grab, Kraft, Mann, Hfsjestät,«« es ist selbst der Grundton des Wortes „Erhabenheit.«« Einen gleichen Karakler trägt meistens auch aUe* Bewegung, welche die- ser Vokal etwa bezeichnet: es. ist nicht der fliegende^ Blitz, sondern das „sanfte langsame Wallen;«« überall herrschen hier „Anstand, Maass und Anmuth.«« Heftigkeit und wilde Leidenschaft

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gelangen, demnach in dietem Tone niemali mnc AntdruGk; ,,8tark<< nnd „markig^^ swar, aber stets mit ,, Selbstachtung «^ und ,,Adel^< tont di» Empfindung hervoc ans den innersten Tiefen der Seele. So wird das lauiere' A im Deutschen gern bezeichnend für den Aufschwung aum Göttlichen; mit dem kindlichen Namen ),Atta'< flehten der germanischen Völker alte' Ahnen- xum Höchsten ;. von ,^GIadsheim/.^ dem* „Prachtsaal <^ der hohen- Götter, und von „Walhalla,^ der himmlischen Wohnung, sangen anmulhsvoll dia ältesten Dichter, Für uns noch bildet dieser* reine Vokal mit einem leicht schliiessenden Konsonanten das so bedeutsame Wort 99AII/' und in innigster Ueber-- einstimmuttg mit dem Vorhergebenden gestaltet sich daraus das schöne Kompositum Allmacht.^ Völker andrer Zonen benennen noch jetzt mit so bezeichnendem Naturla^t die Gottheit, denn* viele Milionen beten: gelobt sei „Allah*'^ — -So ist denn dieser Vokal an sich tief karakteristisch,, und überall, wo dessen ursprfingliche Natur^ über den Gebrauch bedeutungsloser Konvention hinaus^, uns anklingt, da werden wir demnach angenehm ergriflfen* Derselbe ist aber auch eben so melodisch schön, und selbst in kurzern Silben noch kräftig tönend; daher sind, in fremden Sprachen, wie im Deutschen, die Verse im Grundtone^ „A^< stets voll uhd klangreich. Voss siifgt mit ordentlicher

Melodienpracht:

Für Gesetz und Ordnung fügsam >

Strebt der franke Geist nach Wahrheit;

Und die Red' in holder Klarheit

Hallet biegsam

Apoll0n.'s Hall. ^ Durch matte Nachsilben im schwachen E zwar

etwas geschwächt, doch aber immer noch voll- tönend sind auch Schillers folgende Verse:

und aller freien Mähner Herzen schlagen, Und alle gute schöne Seelen* klagen Theilnehmend deines Htihmes FalL Das O hat im Deutschen, dem Allgemeinen*

nach, gana den Karakter des A> nur in höchst

gesteigerter Potenx« Der starke Klang wird hier

aum „volfsteni Ton;<< die „Glocke dröhnt hohl ;<<

der Hammer „pocht;f^ der „Donner rollt und tojbt:^

in allen diesen Lautem zeigt sich', gegen das

lichte A, schon ein deutlicher Uebergang zum

tiefen grausigen U,- weshalb denn auch Homer

mit merklicher Absicht das sdianerliche „Grollen

nnd Tosen^^ dea Oceans ergreifend darstellt in diesem Toa *)* Durch ihn wird das „Grosse*^ des A mehr noch „erhoben ;<* zur Pracht gesellt natürlich sich die ,^Hoheit*^ mit ihrem ,^efolgei** dem „Vornehmen und Koslbaren,^^ dem „Stolz nnd Pomp de3 Thrones wie der Krone/^— „Oben am offenea wolkigen. Dome^^ des Himmelgewöl- bes glänzt zum „WohP^ der Menschheit „golden die Sonne ;^^ und ,^obgesänge^' ertönen dankbar dafür dem Ewigen,, den die deutsche Zunge so sohön. bezeichnet mit dem Namen „Gott<< — • Erhaben wie die Bedeutung ist auch der volle Klang dieses Vokals „ daher können die Verse in^ dieser Tonart eben so bezeichnend als melo^ disch sein; Schiller z. B. singt:

Hoch TOm Dome

Schwer und bang,

Hallt die Glocke ^

Grabgesang. . Wie hier das Erhabne, so klingt auch das Granen,

welches, den frühem Andeutungen nach, schon

in diesem Tone liegt,, bedenisem hervor, wenn

Bürger den schnellen Ritt der „Todten^ also

schildert L

yyXJnd immer weiter hopp hopp hopp

Ging's fort in sausenden Galopp, ^

Dass Ross und Reiter schnoben >

Und Kies und Funken stoben.'^ Das U ist seinem ganzen Wesen nach finster ; alles Widerwärtige und Unangenehme, das Ge- heimnissvolle und Mystische gelangt hier bedeut- sam zum Ausdruck*. Unheimlich ist zunächst sein düstrer Ton,, denn „dumpfes Summen, nnd * Brummen, Uhnschrei und grausiger Unkenruf er- regen Furcht^^ Aller Glanz des A und O wird hier durchaus getrübt« „Dunkel gähnt der Ab- grnnd,^^ nebtichter „Duft steigt von unten herauf;^* schon von Weitem gewahrt man dia „Dunstsäule über der Kluft»^^ So bezeichnet denn auch das U höchst karak^ristisch die geistige Nacht in den Worten:. „Dummheit,^^ „Stumpfheit^^ u. s.w. An Plagen aller Art mahnt dieser Laut in den

*) iUm ßUm^a i^iuyftim «A«# ■{«»« — Des Tongemäl- des wegen /SM^vnnicht /Umh^** Plato bewunderte, so sagt man, dieses glücklich angebrachte Wort dergestalt, ditM er sofort alle seine Gedichte verbrannt haben soU, in dem Gefühle , niemals die Sprache so bedeutsam tönend gebrauchen zu können; in der That ein nach* ahmenswerthes Beispiel für so viele unsrer Almanachs- Poetttt. —»

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Wärtern: Mflut, CHut, Durst, Hwiger, Wunde, Blut;^ eben so gelangt auch Unedles oft mit ihm cum Ausdruck, wie a. B.: ,,Pfuhl, Strunk, Rump^, Trunk, Wuth, Lumpen, Schmutz** u« s. w. Durch ihn wird Bewegung in irgend einer Weise Lei« nahe gar nicht« oder doch hur langsam und widerstrebend dargestellt; man könnte sagen, das U strebe an sich schon nach „Ruhe und Geduld,*^ gleich dem 9,Dmck und Kummer^* in der müden Brust« Hier lasten die „Schuld und der Fluch;** wie denn überhaupt alles Widerwärtige solcher Art sehr passend bezeichnet wird durch die dunkle Vorsilbe „Un,** wie in „Unrecht, Unglück, Un- heil** u. s. w. Eben so duster wie sein Karakter, also auch ist der Klang dieses Vokals; man höre nur die folgende Strophe im Grundton U mit den Dominanten A und Au.

Furchtbar ist das Grab 1

Kalte Winde sausen,

Dumpfe Schauer grausen,

jGram und Grauen hausen

Um das stumne Grab — -

Furchtbar ist das Grab*

Kosegarte&i

Auch Hölty, in der trefflichen Elegie auf ein Land- mädchen, stimmt durch das U bedeutsam den wahren Grundton seiner Dichtung an, aus dem er hernach xweckmässig weiter roodulirt in andre Töne, um gegen den Schluss hin die Klänge des Unstern U und des verklärenden O wieder auf- zufassen.**

B e

h t e.

Ueber den gegenwärtigen Zustand des Musikweseus in London.

(Fortsetzung.)

Schade, dass die Direktion der Akademie nicht im Stande gewesen ist, Herrn Dragonetti mit hinlänglichem Gehalt für die Professur des Kontrabasses su gewinnen. Je(zt steht Herr An- fossi an dieser Stelle; ein achtungswerther Künstler, aber unermesslich weit hinter Drago- netti zurück. Indess, er lehrt wenigstens Finger- aatz und Bogenfuhrung nach den Grundsätzen dieses unvergleichlichen Künstlers und hat gute Sioglinge aufzuweisen.

Willmann und Nicholson, Professoren fttr Klarinette und Flöte, sind sehr geschickte

KOnstler und gar woU geeignet, die Erlernung ihrer Instramenle m bef5rdern. Wenn sich auch bis jeut noch nicht ganz befriedigende Resultate in ihren Sdiiflem ergeben haben, so ist doch nidit SU zweifeln, dass dieselben im Lauf eini- ger Jahre die Londoner Orchester Terbessert haben werden. Auf der Oboe hat Voigt (wäh- rend seines Aufenthalts in London) an der Akademie unterrichtet Allein seine Stelle ist unbesetzt geblieben; und die Oboen [der Orchester werden noch lange schlecht bleiben, wenn man nicht 'einen fremden Kunsder zum Lehramt be- ruft. Das Fagott hat an Maekintosh einen geschickten Lehrer; er weiss seinem Instrument einen so vollen Ton auszuziehen, wie keiner seiner Pariser Kollegen, und bildet gute Schüler. Weniger gut ist es mit dem Hom bestellt, ob- wohl sich in London ein sehr talentvoller Hornist findet. Ich meine Puzzi. Er, hat «ich aber vom Orchester und Stundengeben zurückgezogen. Platt, der an der Akademie nnterrichtet, scheint diesem Amte wenig gewachsen.

Das Pianoforte ist am günstigsten in seinen Lehrern ausgestattet; Moscheies steht oben an, nach ihm folgen Potter, Phipps und Mad. Anderson. Es finden sich eine Menge junger -Leute in der Akademie, die schon bedeu- tende Fortschritte gemacht haben. Oasselbe ist von der Harfe zu beriditen, ^für welche Dizi und Lord angestellt sind. Ersterer hat sich einen wohlverdienten, grossen Ruf erworben durch sein volles und feuriges Spiel. Er geht damit um sich in Paris niederzulassen.

Ich habe schon erwähnt, dass die Komposi- tionen der Zöglinge jeden Dienstag und Sonnabend mit vollem Orchester aufgeführt werden. Die Direktion hat dabei Potter, der lange 2«eit in Wien gelebt und Beethovens Rathschlä^e benutzt hat, dessen Styl er auch in seinen Kompositionen nadigeahmt. Er ist ein trefflicher Musiker und solchem Amte ganz gewachsen.' - (Fortsetzang folgt)

Neue Pariser Opern. In der Schnelligkeit, das ist wahr, thun es die pariser Komponisten den unsrigen, sogar den Berichterstattern zuvor. Während Mei^r-Beer

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»»Robert le diable<< die Erwartung der Pariser fast eben so sehr spannt, als der Einmarsch der Jesuiten — wenn er statt hätte, wllirend wir von unserm Korr. einen vollstftndigem Bericht über Rossini's „Schweizer-Teil^ erwarten, kommt uns noch ein verspäteter über: „Zwei Nächte ,^^ Oper^ von Scribe gedichtet

und von Bojeldien komponirt, zq; nach pariser Rechnung fast eine alte Oper, da sie zu Ende des Mai auf die Buhne kam. Lange war sie erwartet, oft angekündigt, ja anf dem Punkte gewesen, zur Auflfahmng zu kom- men; immer hatte sie die Erwartung des Publi« kums getäuscht Man war begierig, dieses neue Werk des Haupts der neufranzQsischen Schule zu boren, mit seinen frühem zu vergleidien« Einige wollten doch sehen, ob er nicht der Laune des Tags geopfert und seinen eignen Geschmack dem Rossini's geopfert hätte. Andre drängten sich voll patriotischen Eifers herzu, um den Triumph des inländischen Produkts, über die des Italieners zu feiern. Alles vereinigte sich, die erste Vorstellung zu einem der wichtigsten Vor- gänge auf dem lyrisdien Welltheater zu machen. Und wer war nicht alles bei dem Erfolg interes- sirt? Vorerst Bojeldien selbst; denn je hoher man ^eigt, je mehr Triumphe man gefeiert hat, desto mehr hegehrt man, den Glanz der alten durch neue zu überbieten; immer höher muss nuin steigen, denn einr halber Erfolg würde die frühern ausloschen. Dann die Freunde des Komponisten, endlich die Direktion der komischen Oper •— genug, das Haus war überfüllt.

Die Fabel ist eben nicht neu. Ein gewand- ter Diener, der eine List nach der andern auf- bringt, um seinen Herrn bei der Geliebten ein- zuführen, die von ihrem Vormund mit Argus- Augen gehütet wird. Da sind Verkleidungen, Quidproquo^s, kurz die alten Witze, die längst durchgemacht und nun ohne Wirkung sind« Längst hatte man auf diese Bedienten-Intriguen Verzicht geleistet, die sich so wenig mit den Sitten unsrer Zeit vertragen und keinen Menschen mehr ansprechen. Scribe hatte selbst langst ein- gesehen, dass solche Gegensände dem beutigen, Ideengange nicht mehr zusagen, und dass c^s stärkerer Erfindungen bedürfe, um Glück zu

machen. Auch lohnte ein sdmeDer Erfolg s^ne Neuheiten, und bald wollte man von nidiU wissen, 'als von seiner Weise Und nun? Folgen- ^ des ist der Inhalt.

Wir sind in Irland. Eine junge Dame, Malvina, hat durch den Tod eines Onkels eine Million Revenuen erlangt — aber der Onkel hat sie zur Verheirathung nöthigen wollen; bin- nen drei Monaten muss' sie gewählt haben, sonst fällt ihr Vermügen einem Vetter, Lord Fingar, zu, der 25 Jahr alt und zu ihrem Vormund er- nannt ist. Das Fräulein will die drei Monate in Zuruckgezogenheit zubringen, und der Vetter weiset ihr ein altes Schloss an, wo sie mit aller ersinnlichen Vorsicht eingesperrt wird. — • Die Introduktion führt uns in eine Gesellschaft junger Offiziere, die trinken und einen diabolischen Lärm machen. Fingar erzahlt ihnen von sei- nem MGhmchen und zeigt ihr Bild Reihe hemm. So kommt es an einen jungen Ofüzier, Eduard Akten, der in ihm eine junge Irländerin wieder- erkennt, die er in Frankreich gesehen, deren Liebe er sich erworben, und die ihn auf einen eifersüchtigen Argwohn geflohen, ohne eine Spur ihres Wegs zu hinterlassen. Akten weiss M a 1 V i n e n s Aufenthalt, den F i n g a r verschweigt, nicht anders als mit Hülfe seines Dieners Vik- tor zu erforschen, dem die Rolle zugefallen ist, für den Herrn Geist zu haben und der, beiläufig gesagt, sich gegen seinen Herrn mit einer selt- samen Vertraulichkeit benimmt. Der neue Fron- tin hat seine Freude darüber, dass sich auch „gar keine Fährte <« ^eigt, obgleich nur noch S4 Stunden zu Malvinens Befreiung übrig sind; so scheint ihm das Abentheuer seiner Schlauheit würdig. Nun, durch ein in den Komödien wohl- feile Mittel erfährt Viktor das Schloss, wo Fingar*s Braut (denn in 24 Stunden will er Malvinen heirathen) wohnt; er bemächtigt sich einer Sendung, die Fingar' abgehen lässt, und gelangt in's Schloss. Aber, o Unglück ! Der Vetter überrascht ihn und nüthigt ihn zur Flucht, ehe er noch Malvinen sprechen können. Nur eine schriftlich^ Nachricht von seinem Herrn lässt er ihr zurück -« und die fällt in Fingars Hände, der -dadurch die Absichten seines Nebenbuhlers erßhrt. Bald kommt Viktor mit Akten zurück.

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alg Mimtrek veri^leidet; Fingar «rkeirnt sie, iSsst sie in's Geheim einschliegsen — - aber «in Uoge* schickter befreit sie. Schon ist Mittemscht nahe, die Braut «oll nach St. Dunstan -zur Trauung geführt werden. Allein zu rechter Zeit hat sie die Nähe ihres alten Liebhabers erfahren und hat an ihrer Stelle ein junges Mädchen naoh Dunstan geschickt. Während nun Fingar ich KU sein wähnt und endlich Hie Täuschung ent^ deckt, kommen Malvina und Akton getraut ihm aus der Kirche entgegen. Indess, man tritt ihm 500,000 Liv. Renten ab und dies tröstet ihn und bereichert die Oper«

Schwerlich hat Scribe viel Antheil an diesem Gedicht, das weder Interesse noch Vergnügen erweckt, dem Musiker keine gute Situation, keine gut angelegte Scene darbietet. Kurz, Bojeldieu allein gebührt die Ehre des Erfolgs. Es bedurfte seines Talents, um zu einem solchen Gedichte nur einen 'Ton zu finden. Und dennoch hat er sich gezeigt, wie im „Rothkäppchen,^^' -„Kalif en,<^ der „weissen Dame'^ u. s. w., Eigenthumlichkeit, Geistrelchigkeit, profunde Kenntniss der Theater- Effekte, diese glatte und elegante Schreibart, der wir so allerliebste Sachen verdanken. Die Introduktion der zwei Nächte, ein bischen lang, aber gut entworfen. Die Arie von ChoUet (?) ^ eigenthümlich erfunden; man versteht sie nicht gleich und kann doch ihrem Eindruck nicht widerstehen, wird mit fortgenommen, man weiss halt nicht wie. Ueberdem ist sie toU Feuer und Leben und hat ohne die Worte ( — ), die in der Tbat lächerlich sind, ausserordenlliches Aufsehn erregt. Aus dem Finale, der einzigen musikali- schen Situation, hat Bojeldieu einen jener Sätze gemacht, auf die er sich so wohl versieht, von denen die Zuhörerschaft stets elektrisirt wird. Da |st ein Feuer, eine Empfindung, Effekte, denen wüthender Beifall nicht fehlen konnte. Die Kouplets im Anfang des zweiten Akts ge*- fallen durch nicht gemeine Anniuth und Frische. Die der Mad. Pradher sind pikant, fein und geistreich, sie wurden mit da capo beehrt, —

aber die Uebenswiirdige Sängerin weiss sie. auch geltend zu machen. Das Finale des zweiten Akts' ist nach jneinem Dafürhalten das schönste Musikstück der ganzen 'Opec^ es längt piano mit «Inem breiten, erhabnen Gesaiig^n, während der Zug in die Kirche geht. Die Glocke , «die dazu geläutet wird, klingt recht religiös.

Auch das Ensemblestück zu Anfang des dritten Akts ist originell, so wie die ganze Oper* Kurz das Ganze ist werth, von der französisclien JSühne auf alle übrigen überzugeben.

N

O t 1

n.

(Aus London.) Zingarelli, der beson- ders in religiöser Musik sehr eigenthümliche, berühmte Komponist in Neapel, hat eine auf das zwölfte Kapitel des Jesaias gesetzte Musik hieher einffes|indt, >welche auf dem grossen Musikfeste zu Birmi ngham aufgeführt werden soll. Dies Musikfest, von dem man sich viel verspricht, wird in diesem Monat statt .finden. —

(Aus Aachen.) Am 18. Aug. wurde mit einem selten in diesem Theater vernommenen rauschenden Beifall und' Furore zum ersten Mal die „Käuberbraut^^ von F. Kies aufgeführt, un- ter der persönlichen Leitung des Komponisten, der bei seinem Erscheinen im Orchester von einem einstimmigen Applaus des Publikums be- grusst, und am Schlüsse der Yorstellunff hervor- gerufen wurde. Er erschien mit Mad. Fächer und Herrn Fritze, Gen^e und Kauscher. —

(Neue Opern.) Von Eduard Gehe, dem bekannten Verfasser des Operntextes von Prinz Lieschen u. a., wird in Weimar gegenwärtig eine' neue Oper einstudirt. Sie heisst: „die Fli- bustier*^ und die Musik ist von Lobe. — Auf dem neu errichteten Hoftheater in Leipzig erwar- tet man jetz» eine AuSuhrunf der neuen Oper von Marschner; „der Templer und die Jüdin** (nach Iwanhoe).

(Aus Hamburg.) Am 9. September gab der als Tenorist und Komponist (besonders durch seine Oper „Merooe'*) bekannte Herr Julius Müller in dem hiesigen Logensaale auf der ffrossen Drehbahn, eine musikalische Abend- tJnterhaltung, im Verein mit mebrern andern bedeutenden Künstlern Hamburgs, die den hiesi- gen Kunstfreunden durch das Zusammenwirken so ausgezeichneter Kräfte einen Genuss gewährte, wie er hier selten geboten wird.

Redakteur : A. B. M a r x. — Im Verlage der Schlesmgerschen Buch- und Masikbandulng.

BERLIITEB

ALL€!EMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Se«lijt«r

J • h r 4 « o g.

Den 24. Oktol^er«

Nr. «•

tB29.

Freie Aufsätze.

Uehev die Trompete in ihrer heutigen Anwendbarkeit iin Orchester^ mit einem Rückblick anf die frühere Behandinngsart derselben 9 von Karl Bagana, Königlich Freussischem Kammermusikus.

M^ie Benennung Trompete deutet im Allge» meinen eine eigne Gattung von Musik-Instnimen* ten an, welche nach den bis jetzt gemachten Erfindungen folgende Unterarten in sich schliesstt

1) die gewöhnliche oder eigentliche Trompete,

2) die Klappentrompete 3

3) die Yentilfirompete,

Ton denen die beiden letzten Arten, weil sie im Orchester nicht gebr&uchlich sind, vorläufig über- gangen werden, tinnd also hier nur die unter i) begriffene gewöhnliche^ oder eigentliche Trompete näher besprochen werden soll.

Diese Trompete besteht bekanntlich ans einer messingnen, seltner aus einer silbernen Röhre, deren Durchmesser einen halben 2oll beträgt, und die von ihrem obern Ende an, wo das Mund- stück aufgesetzt wird , in gleicher Weite fördänft, bis ungefähr anderthalb Fuss vor ihrem "Ende, TOn wo an sie allmählig immer weiter zu werden anfängt, und endlich in eine Stutze ausläuft, die zur Verstärkung des Tons dient; die gesammte Länge riner solchen Röhre entspricht der Länge des Pfeifwerks der Orgel in Prinzipal -Mensur; denn der tiefste Ton einer Trompete, deren Röhre aqht Fuss ]ang ist, ist. der nämliche- Ton, den eine Prinzipal-Pfeife von acht Fuss angiebt, nämlich das grosse C im Ckortone oder das D im Kammertone» Wir finden • auf

diesw Trompete nichts wie bei manchen andern Blas «-Instrumenten, die sogenannten TonlÖcher, die aur H^rorbringnng der verschiednen Töne dienen, und ihrer Natur nach ist sie so beschaffien, das» die tiefism und mittlem Tonne derselben nur den harten Dreiklang ihres tiefsten Tons, die höfaern Tone aber hauptsächlich nur die diatonische Tonleiter dieses Omniltoas ausmachen^ die natürliche Tonleiter dieses Instraments im folgende:

et muss daher in versobiedenen Dimensionen Torhanden sein, sobald man sie in mehr als einer Tonart ausüben will.

Die Anaahl der heutigen nach ihrer besondeni Orandstimraung verschiedenen* Trompeten belauft sich auf acht, die ihren Namen allemal nach der ihnen eigentbümlichen €lrundstimmung ^- haken, und diese sind:

die tiefe A- and B- Trompete, die C-, D*,

Es-, E-, F«- und G-Tionipete. Mit Hülfe eitles kleinen messingenen Röhrdieas ' -— in der Kunstsprache Setastüek genannt — wodurch die Röhre der Trompete um etwas* ver- längert, und welches ziHaehen Mnadstück und Trompete sö:eiBgefasst wird, dass dadm-ch Trom- pete und Mundstüdc eine fortlauüende Röhre bilden, lässl siüh die obige Anzahl noch ver- mehren, und man kann. ^ B. durch Gebrancfa des Setzstücket die Grnndsttmmung der C-Trem- pote um einen halben Ton' erniedrigeo, dasselbe Verfahren bei der D- Trompete in Anwendung

en und dadureh aas der C-lTrempete dfte

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H-Trompete, ani der D-Trompete eine Cis- oder Det^Treiopete bilden. —

In früherer Zeit, wo man lieh dejr Trompete grösstentheila nur bei Trompeterchören an Höfen bediente, waren die Trompeten anf den Ton Es nensarirt; späterhin, als- man sie auch" im Orch»" ster häufiger anwandte, brauchte man sie selbst bei Tonstüclcen, die in den harten Tonarten B, C, D und Es gesetzt waren/ Man hatte damals besondre B-, C-, D- und Es -Trompeten, und nnr in Ermangelung derselben, bediente man sich der sogenannten Kmmmbogen — mit denen . ei« gleiches Verfabren wie mit den oben erwähn* ten Setzstücken jstatt fand — um das InstnunenC vermittels derselben so viel sn verlängern , als an der Dimension des tiefern Grundtons, der erfodert wurde ^ nötbig war. Die Trompete war durch- gängig auf dem hdcbsten Ton, anf Es, mensurirt, man konnte mm mit leichter Muhe, je nachdem man einen oder den andern Krummhogen ein* passte, die Trompete auf einen andern Grnndton mensurireii. -* Indessen stellte sich bei diesen Trompeten nicbt selten das Uebel ein, dass.die Grundstimmung der Trompete den Kammerton nicht rein intonirte, das heisst, dass die Trompete entweder zu hoch oder zu tief stand; in ersterm Falle konnte man sich allenfalls helfen, und durch ein kleines Setzstück die Trompete tiefer stim- men — obgleich nidit immer mit der gehörigen Genauigkeit — in dem letztem Falle aber, wem die Trompete einmal an 'und für sich zu tief stand ^ war an keine höhere Stimmnng zu denken, man hätte denn die ganze Länge der Trompete durch Abschneiden verkürzen müssen. Es wur- den denmufolge im Anfange des vorigen Jahr- hunderts viele Versnche angestellt, sowol die Trompete als das WaUhern, mit dem es eben* so besdiaffen war, zn vervollkommnen, bis es endlich einem Kunstler in Hanan — dessen Namen icb nicht mit Gewissheit angeben kann ~ gelang, die sogenannten Inventions- Homer ketsnstellen, nach deren Modell euch bald die TffOttipeten auf Shnlicfae\A>t eingerichtet wurden. Diese Inventionshömerj welche auf den höchsten Ton mensurirt waren, hatten Ulnerhalb des Zir- kels, den sie beschreiben, 2 kurze Zapfen, in welche zwei Röhren passten, die innerhalb des

ZSrkels fortgeführt waren; cBese Röhren, wdche

den vorhin erwähnten Krammbogen entspreohen,

wurden nun bei jedesmaligem Tonweehsel in die

Zapfen eingepasst, wodurch aber die kurzen

Zapfen bald wandelbar wurden. Diese nene

Unbeqtiemlidikeit zu heben, verbesserten Instrn-

mentenmacher in Dresden and in Wien, in der

Mitte des vorigen Jabrhunders diese Erfinduilg

dadurch, dass sie die .hej^yorstebenden Zapfen

nicht nur bis zn fünf ZM verlängerten, sondern

sie auch ein wenig auswärts ausser den Zirkel ^

richteten, damit die aufgesetzten Krummbogen,

(nun Inventiohen genannt) selbst während des

Bissens, der Peripherie des Horaes vtnrbei,

herausgezogen (um dadurah den Grandton tiefer

zu stimmen) im entgegengesetzten Fall aber

weiter auf die Zapfen zurückgeschoben werden

kotmten, wenn man das Instrument höher stim«

men wollte. Diese Erfindung wurde gleichzeitig

auf die Trompete angewandt, welche aber nun

noch hinsichtlich ihrer Gestalt eine wesentliche

Veränderung erlitt. Bis zu dieser Erfindung war

nämlich die Peripherie, welche die ganze Röhre

der Trompete machte, nur einmal gewunden, so

dass die damaligen Trompeten etwas über. 2 Fuss

lang waren, wodurch die Trompeter verhindert

wurden, von den Handgriffen mit der rechten

Hand, die man beim Waldhon^ anwendet (in der

Kunstsprache Stopfen genannt) Gebrauch zn

machen; man kam aber bald dabin , die Röhre

der Trompete mehrfach au winden, und gewann

also den Vertheil, nachdem die vorige Länge

durch diese mehrfache Windung um ein

bedeutendes verkürst wurde» durch Hülfe des

Stopfens bei weitem mehr Töne, als früher^ auf

diesem Instramente hervorzubringen, namentlich

in der mitlern Oktave. Die sämmtlichen Töne,

welche man daher aitf der beutigen Trompete

Trompete angeben kann, sind folgende:

35

e \.^ ^/o w^«,/o o

die sich allenfalls in zwei Klassen eindieilen lassen:

1) in klare oder natürliche and

2) in künstliche, die durdi besondre Handgriffe

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Stopfen berrorgebradit nnd daher aonh ^

stopfte genannt werden. Wir bexeichnen in obiger Tonfolge die klaren oder natarlichen T9ne mit dem Zeidien 09 die gestopften dem Zeicben ^ , nnd machen bri leti« teren besonders auf diejenige« atifmerksam, welche insbesondre noch mit einem x bezeichnet sind; diese nämlich sind nur mit grosser Schwierigkeit rein nnd prompt zn intoniren, und dürfen daher nie frei eintreten, wjol aber können sie stufenweise vor- kommen, d. h, vor einem solchen mit w bezeich- neten Ton mQSs ein natürlicher Ton vorhergehn; auch .bleibt hier noch zn bemerken, dass man die Trompete nicht alleia oder frei auf mem gescopflen Ton überhaupt intoniren lassen darf, wenn der Trompeter nicht vorher die Harmonie gehört hat, welcher dieser gestopf.e Ton als leitereigen angehört. Diese Tonleiter bleibt sich for alle Trompeten gleich, nur ist zu bemerken, dass für die F- und G-Trompete, welche seltner vorkommen als die tiefem Trompeten, man nicht

fuglich höher schreiben ^arf als bis E^Efc:

Beiläufig erwähne ich hier noch, dass man den AusfTihrern zur Erleichterung jede Ripien* Trompeteu-Stimme in C-dur schreibt und hinzu- fügt, ob nun auf der C-, D-, Es- oder auf einer andern Trompete vorgetragen werden soll*

Kommen wir nun wieder auf die obige Trompete zuriick, so zeigt sich uns ganz deutlich, dass auf einer und derselben der heutigen Trompeten nicht nur die harte Tonart ihrer Grnndstimmitng, wie auf den altern langen Trom- peten, sondern noch manche andre hervorgebracht wwden können. Wenden wir dies z. B. auf die C-Trqmpete an, so finden wir, dass ausser der Tonart C-dur noch folgende Tönarten auf der- selben zu intoniren sind.

G-dur

r-dur

B-dur

^/ o \^

E-moU fa I I J ^n^ *^

G-m<dl

A-mott

fe^

:= •)

Dadurch nun, dass wir also auf einer unf der- selben Trompete mehrere verschiedene' Tonarten angeben können und dass in der mittlem Oktave die Töne chromatisch nebeneinander liegen, ent- steht der grosse Yorlheil, dass wir jetzt nioht mehr bei jeder Modulation, die vielleicht In ei|ier Komposition vorkommt, genöthigt sind^ auch jedesmal die Inventionen zu wechseln (wo- zu manchmal kaum die Zeit ist} um eine andre Grundstimmung der Trompete zu erlangen, 'soi^ dern dass wir jetzt. Wie obiges Schema zeigt, auf einer und derselben Trompete, wenn es nöthig ist, ohne die Inventionen'zu wechseln, 8 verschiedene Tonarten intoniriBn können*

Bei dieser grössern Yolkomroenheit der neuem Trompete vor dir altern hat nun jeder Trompeter sein Augenmerk hauptsächlich dahin zu richten, dass er alle vorkommenden Töne, naturliche oder gestopfte, so hervorbringen, dass kein merk*^ lieber Unterschied des Klanges zwischen diesen Tönen statt finde.

Ungeachtet dieser Vorzüge der neuem Trom- pete vor der altern muss es aber doch ' dem Nichtunterrichteten auffallen, dass auf der altern mehrere hohe Töne vQrkommen, welche von mir in der Skala für die neuere Trompete wegge- lassen sind; ich rechne hiezn die Töne:

Ite. ft «: £

^^J.'s^fefc^

*) Die zwischen den hier sngeRihrten Akkorden sn»- * gelanenen Töne, welche zur Bildung der diaton^ sehen oder chromatischen Skale gehören wurden, wird sich der Leser selbst suchen können«

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'Beim ersten Anbliek mSebte imiir daber leidil mf den Gedanken kommen^ als wenn dieser Mangel an Vollkommenheit bei der neaern Trom* pete die reränderte Gestalt und me^ffadi» Windung aar Ursache hätte; und genau genom* nen» mag hierin auch wol einiger Grund liegen^ der aber bei weitem nicht der wichtigste ist; vielmehr ist die Ursache dieser nur schein-^ baren geringen YoUkommenheit ganz anderswo* bersoleitev, und möchte wot nur ans- Folgenden^ an erklären sein. — ■

Es gab früher, namentlicb in Deutschland^ iweierlei Arten der Trompeter,, die man gemei« niglich durch die Beiwörter: gelernte «nd tingelernte unterschied; die sogenannten ge* lernten Trompeter bildeten vor Zeiten einer Art von Zunft 7 die sie Kameradschaft nannten; schon im Jahre 162^ wurde diese zimftmässige Einrichtung von dem Kaiser Ferdinand II. pri«« vilegirt^ diesea Privilegium in der Folge rcn Ferdinand IIL, Karl YL, Franz I. und zuletzt von Joseph II. erneuert und bestätigt *).

Wir wollen nun 1) den Unterschied zwischen gelernten und ungelernten Trompeter im Allge- meinen andeuten, und 2) zeigen wie sich die gelernten Trompeter wieder unter sich von ein- ander unterschieden und demnächst dar auf ztirflck- kommen, was uns bewogen hat,, diese geschieht* liehe Abweichung hier einzuschalten. -—

Dfe gelernten Trompeter, welche eine Trom- peterzunft unter sich ausmachen» hatten es nur allein und ausschliesslich mit der Trompete ala ihrem Hauptinstrument zu than, während die andern sogenannten ungelernten Trompeter sich durchgängig nur mit ihrer praktischen Ausbildung auf andern Instrumenten: beschäftigten ,, und die

"y Wem dsmnr zu thm ist, sieb hierüber iusiiahr- lioker» Nachrichten zu venohaffen, den verwaise ich bei dieser Gdegenhett auf Jbh. Ernst^lten- burgs:: I Versuch einer Anleitung zur heroisch- nusikalischea Trompeter- und Panker-Kimst zu mehrerer Auihahme derselben historisch^ theoretisch und praktisch beschrieben nnd mit Exempeln er- läutert, c 2 Theile 4to* Halle bei Händel' 1795« fin 4ten und Sten* Kapitel,, wa von den privilegirten 'Vhmiperem: und Piiakem Oberhaupt und rou dea> Vorzügen der gelernten* l^stverwandtea ihs^ be- sondre die Rede ist, findet mam sehr nteressante' Urkunden; aus den finühem Jahrbondcsten etagewebu

Trompete nnr beiiänfi^ mil alt Nebeniliatniment betrachteten; aucb waren Eralere daber immer' als Trompeter Mitglied von Hq§^ oder Tronn- peterchorenr, letitete hingegen jiiir Adjnvemen, mit welchem Namen mas früher ü^fenigen Bfns^r bezeichnete^ die Geholfen der Kanal« oder Stadt-Pfeifer wareor

Die gelernten Trompeter nnterachieden sidi untereinander nun aber noch wesentlich dadurch: In dem Chor, welchen sie nsammen bildeten, waren einige voir ihnen «ur für die hohem Stimmen und ausschliesslich nur fBr diese be- stimmt» Primarii,, andre wieder bliesen nur die 2(e Stimme» Secundarii» und noch andre endlich die Gmndstimme, welche früher» wie ei jetzt in- einigen Gegenden der Falt ist» auf den tiefsten Trompeten ausgeführt wurde. Obiges wird durch folgende Beispiele noch anschaulicher werden«

Die Primarii bliesen nur in folgender Ton- leiter:

^m

B— ^

.blia^S:*

n

die Secundarii nur:

l^.^i=i=¥^fl

Die Trompeter für die Grondstimmen beschftfiig- tea sfcb alsa nua- mit sokhen Tönen» die unter

dem lA-^zr ^f^g«»-

Nach aflem diesem dkrf et nn« he«r ■« Tage nicht aufiSsUen» dasa iir früherer Zeit» wo^ mir die langen Trompeten gebrffuchlich waren» auf deneo wege» ihler einfachem Windung: die

höchste SkaTe vom-rrfr-^""" leichter anspricht

afff auf der heutigen» dereiir Torzuge wir oben erwähnt haben — nach allem ^ieaem darf es, sage ich, uns: nicht auffalien» dass f) in froherer Zeit fast alle Soli für die Trompete mir in der hohem OIctave -gesdirieben wurden, und dasa sich auch 2) in den meisten bedeutenden SiSdcen, namentlich fn Residenzen, wo eigne Trompeter- ehore existiren» solche Virtuosen auf der Trom- pete fanden» die z«. B. Solopartien fOir die Trom- pete,, wie sie sich tmier' andern in J. S. Bachs

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Magnlfioat (Boni Ui Simrock) finden, oEne grosse AAfstrenigiing nni makellos bliebenr —

Dagegen tritt Jetst ein ganz^ andres Yer« haludss ein; in des Trompeterchoren^ livie sie der Zeit bestehen, werden fast dnrcbgängig die hohem Stimmen, welche die Melodie fahren,, anf Klappen- oder Yentiltrompeteii geblasen iindl . nur ansnahmsweise beschäftigt sich hier oder da ein Trompeter damit, auf der gewöhnlichenr Trompete besondre Höhe m erlangen., welche Mühe unter den jetsigen Umständen gewiss weniger belohnend ist als es froher der Fall war. Es sind nämlich diejenigen Kkqfaenmusiken, in welchen hohe Trompetenpartien vorkommen, schon seit geraumer Zeit nicht mehr zum Vorschein gekommen und in Folge dessen hat man auch nicht mehr so viel auf ein künstliches Tridtte- ment der gewohnlichen Trompete gegeben,, was anch beinahe gans erloschen ist; dazu kommt noch, dass in den heutigen Opern, Symphonien,. Ouvertüren u^ s. Wr sich keine besonders hohe Trompetenpartie /indec, und dass sich also anch die erste Trompete nichC so. merklicih von der 2ten uttterschdidet, als früherhin. Sollten daher die altern Kirchenmusiken, wie es den Anschein hat, wieder aus ihrem Dunkel hervorgezogett- werden und, wie es nankentlidi jetzt hier der Fall ist, wieder allgemeiner ans Licht treten, so^ ist es unbedingt noth wendig auch mit den Trom-^ pelern* eine Veränderung vorzunehmen^ Diese Veränderung müsste demnächst darin bestehen,^ dass ein besondrer Trompeter engagirt wird, der nur einzig und allein mit den h4>hett Partien be- sehäftigt wurde, alsdann würde es ein Leichtes sein, diese Partien gut und makellos zu UaseUi. Zum Beweise übrigens , dass es nicht allein anr der neuen Umgestaltung der Trompeten fiegtr und dass zu den die Melodie führenden Trom-^ peten nicht durchaus Ventil* oder Klarppen^ trompeten gehören,, mag foTgendes dienen r das konigl' preussisehe reitende Garde * Artillerie-^ Corps führt weder Klappen« noch Ventiltrompe-^ ten^ Bondem' nur gewobnBcbe Trompeten und 3 Kenthörner, und dennoch exekulTrt dfeser vor-" treffliche Trompeier-<^hor unter Leitung des Stabstrompeter Herrn Rogalt alle seihe Musik«

stucke so bravy dass Niemand mit Becht etwas dagegen^ einwenden kann.

Schliesslich erlaube ich mir nun noch folgende Bemerkung zu machen,, um denjenigen Kompo- nisten,, die für die gewöhnliche Trompete ein Sole schreiben wollen,, einen Wink zu gebeU) damit sie praktisch für dies Instrument schreiben können« Es ist am besten, den Umiang des Solo

zwischen den beiden Tonen r^ 1 zu begrün*

zevy jedoch madi*^ ich hiebei noch einmal ^au& merksam 4raf das, was ich web er oben von der F- und G-»Trompete gesagt habe^ AUes Jinn, was zwis^en diesen beiden Tonen Kegt, gleich-^ viel. ob es eine singende Melodie^ wie z. B.

(Tromba in Es.) Andante.

oder eine meHsnmtiscbe Figur ist, als z« B. (Tromba in Es.) Andanie. ad Köuum..

> oder CTrOmb» in Es.) Poiacca.

^^^^^^m

Alles dieses und ähnliches muss eia guter Trom- peter blasen können und darf der Komponist bei solchen Stellen* nicht besorgt seilt um eine gute Ausführung« ^-^

B

h t e.

Mftiland* imr September^ Bellini''s neueste Oper,. BiftiKca e F e r n ai n d o. Unter dee neserit oder vielmehr neuesten Kasikemdücfiewoht ViDceDSta> BeElini den

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enten Platx einnehmen. Er ist erst 24 Jahr alt nnd. hat sich bereits durch zwei seiner Opern: dorch den Piraten und die Fremde (straniera) durch ganz Italien einen bedeutenden Namen gemacht. Roissini ist keineswegs sein Vorbild, in seiner Musik herrsdit bei weitem mehr Ernst« er verschmäht es, bloss den Ohren su schmei- dieln, er trifft das Herz; dennoch soH Rossini sich bei seiner kürzlicben Anwesenheit sehr günstig über ihn geäussert und ihm öffenlich das Kompliment gemäht haben, dass er da anfange, wo andere Meister aufzuhören pflegten.

„Bianca und Fernando *< wurde zuerst in Neapel dann in Genua gegeben und fand nicht die gunstige Aufnahme, wie die beiden frtihern Opern; zum TheU liegt es daran, dass Bellini die Chöre und die Ensemble-Stucke so schwierig gesetzt bat, dass es bei den ersten Aufführungen nie zu einer sichern und ineinandergreifenden Exekution kommen kann, theils daran, dass ein Gebet der Bianca und eine grosse Arie Feman- do*s ausgelassen wurden und'' dass der Komponist Hauptarien aus dieser Opei: den Sängern und Sängerinnen früher mitgelheilt und gestattet hatte, dieselben in andre Opern einzulegen. Für den Fremden indess, der nichts 'weiter kennt, als die berühmtesten Opernhäuser in Deutschland, war alles neu und iiberraschend schön. Zuvörderst ist zu erwähnen» dass Hffrr Bellini sehr gtück- Uch in der Wahl seiner Texte ist; wir können mit vollem Rechte „Bianca und Fernando^^ ein gelungenes dramatisches Gedicht nennen, ganz geeignet, um dem Komponisten Gelegenheit zu geben nach allen Richtungen hin sein Talent geltend zn machen. Die Handlung nimmt in jedem Momente das Interesse des Zuschauers in Anspruch, und no wird die musikalische Entfal- tung nfie durch schleppende^erse und langweilige Scenen gehemmt, yerwicklungen werden herbei- geführt, welche die Leidenschaften aufregen, und die Auflösung derselben dient ebenfalls nur dazu, um das Gefühl in die schöne Nothwendigkeit zu versetzen, sich in Worten ,und Tönen frei auszusprechen. Der Text ist so geschickt voa ' Herrn Dömenico Gilardoni gemacht, ' dass ich zu Nutz und Frommen deutscher Dichter und Komponisten eine Skizze desselben jnittheilen

Willi Erste Scene. — .Vorhalle im herzoglicben Pallast zu Agrigent, man hat eine Aussicht auf den Hafen, Ein Schiff fährt heran, auf welchem Fernando, der rechtmässige Thronerbe, nach mehi^ jähriger Abwesenheit in England zurückkehif. Er und seine Krieger begrussen die Heimatfa; aber mit traurigem Herzen tmd mit Verlangen nach Rache naht er sich der Tftterlichen Burg, in weloher ein Usurpator« Herzog Philipp, seinen ' Vater ermordet und seine Gattin, die ihn todt glaubt, überredet hat, ihm in den nächsten Tagen ihre Hand «u geben. Fernando schwört den Mord des Vaters und die Untreue der Gat- tin zu rächen und so ist gleich Jür den Ahfang eine Bravour-Arie gewonnen, in welcher Herr Rubini die ganze Kraft und zugleich die Milde und Innigkeit seiner ungeheuren Stimme, denn so verdient dieser Tenor genannt zu werden, entwickelt. Wenn er die Wore: „In me rieila il corraggio! Tremi ilperfido!'^ mit «inem wahr- haften Donnerten singt, so trägt er dann die gleich darauffolgenden Worte: „Ascolta, o padre, i gemiti del figlio tuo dolente !<< mit einer solchen sauberisch rührend^ Wehmuth vor, dass sie uns auf das innigste ergreifen. 'Fernando behält nur ■einen Freund Uggero bei sich und beide ver- abreden, sich für Krieger auszugeben, welche in- des neuen Herzogs Dienste treten wollen und zugleich schrifüiche Zeugnisse mitbringen, dass Fernando in England im Kriege gegen die Schotten gefallen sei. Dies wird in der folgenden Scene ausgeführt, wo Philipp die Fremdlinge auf das Beste aufnimmt, da *r von ihnen so erwünschte Nachrichten erhält; da Fernando todt ist, steht ihm niemand mehr entgegen, sich des Reichs und der Gemahlin zu bemächtigen. Während Philipp ■eine Freude über diese Botschaft für sich aus- spricht, verwünscht ihn Ferdinand, und da beide hierbei von ihren Vertrauten unterstützt werden, so giebt dies Gelegenheit zu einem schönen Quartett.. Unterdessen ist Bianca ebenfalls von dem Tode ^ ihres Gemahls unterrichtet worden, u&d die ungetreue Gattin ist nun sogleich bereif, dem verrätherischen Usurpator die Hand zu rei- chen. Kaum hat sie aber diesen Entschlnss ausgesprochen, so fasst sie eine geheime Furcht, allein sie besdiwichtigt ihr Heiz damit, dass es

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die Freade «ei, dem Gegenstand« ilnrer Neigung

ganz anzugehören.

»DeA core e fl trasporto *

Che anelu al caro oggeto ,

Che a lut sen yola assorta

In estasi d'amoric Em w8rde einem deutschen Uebersetzer schwer

werden für dieses ^in estasi d*amor<< das rechte

Wort zu finden, aber gewiss schwerer noch für

eine deutsche Sängerin, diesen Vers in solcher

Extase vorzutragen wie es Mad. Lalande thut,

die zwar eine geborne Französin ist, allein in

Italien ganz zu Hause gehört* Obschon die erste

Blüthe der Jugend vorüber ist, so ist doch

Mad. Lalande noch eine höchst anziehende

Erscheinung auf der Bühne, zumal kam in der

heutigen Rolle, wo sie aU Gattin und Mutter

eines fünfjährigen Knaben erscheint, ihr Alter

nicht in Betracht; sie mag gegen fiinfunddreissig

Jahre zählen, doch die Leidenschaftlichkeit und

4er Wohllaut ihrer Stimme macht sie um zehn

Jahre jünger. —

Philipp stellt den nenangekoinmenen Krieger seiner Verlobten vor und obwohl Bianca zuerst ausruft:. „Welche Aehnlichkeit!^^ so benimmt ihr dennoch Fernando die Yermuthung, dass er ihr Gemahl sein könne, und ,es wird nun das Finale des ersten Aktes sehr geschickt mit einem Canon eingeleitet, welcher dreistimmig anfängt, dann sechsstimmig wird und mit einem Chor schliesst, wobei jedoch zu bemerken, dass die Chöre in diesem ersten Akte in zu gesuchtem Satze ge- .schrieben sind, daher unsicher und ohne Kraft vorgetragen wurden. Dadurch, dass Fernando der Bianca, als sie ihn nach ihm selbst fragt, die harte Antwort giebt, dass er glücklich zu prei- sen sei, nicht Zuschauer ihrer Schuld zu sein, geräth sie und eben so die andern in grosse Bestürzung und diese Vi^irrung ist von dem Dichter geschickt eingeleitet und von dem Kom- ponisten eben so geschickt zu dem erwähnten Finale benutzt worden.

Der zweite Akt beginnt mit einer Scene, in welcher Philipp dem zurückgekehrten, von ihm jedoch nicht erkannten Ferdinand im Vertraue|i eröffnet, dass der alte Herzog (Ferdinands Vater) noeh nieht ermordet sei, sondern in einem Ker- ker verschlossen lebe« Mit freudigem Staunen

hört Ferdinand diese Nachricht, zugleich vernimmt er aber auch mit Schrecken, dass Philipp schon einen Mörder gedungen hat, um den Gefangenen das äerz zu dorchstossen. — Die Granden rufen jetzt Philipp zu den Geschäften der Regierung ab und wir befinden uns hierauf in dem Zimmer der Herzogin Bianca. Sie überzeugt sich immer mehr, dass der^angekommne Fremdling ihr Ge- mahl se^n müsse. Ferdinand tritt ein und es giebt nun einen sehr lebhaften und verwickelten Auftritt zwischen beiden. Bianca dringt in Fer- nando, bis er sich ihr zu erkennen giebt; über- wältigt von dem Gefühl der frühern Neigung, schliesst er die Gattin in seine Arme, allein nach kurzer Freude kehrt ihm die Besinnung zuürück und er stösst sie mit harten Worten von sich. Bittend stürzt sich Bianca «zu seinen Füssen und sucht den Gemahl zu überzeugen, dass isie an den Verbrechen Philipps keinen Antheil genom- bat; beide gehn, nun den Vater in dem Kerker aufzusuchen und zu befreien. Nach einer kurzen Zwischenscene sieht man den alten Herzog in der herzoglichen Gruft, die ihm zum Kerker - angewiesen war, sitzen. Herr Biondini sang diese Partie mit einer kräftigen Bassti^me, der man jedoch anhörte, dass ihr% bessere Zeit vor- über sei. Nachdem er uns sc&n Leid in einer Arie geklagt hat, treten Ferdinand nnd Bianca durch eine Thüre im Hintergründe ein nnd stei- gen die Stufen hinab. Das Wiederfinden, die Versöhnung und Verzeihung, geben zu einigen sehr gelungenen Ensemble-Stücken Veranlassung» Diese Freude wird durch den eintretenden Philipp gestört, welcher einen Sohn von fünf Jahren, den ihm Bianca gisboren hat (eir nennt ihn wenig- stens „il pegno che per sempre a me t'unisee<<) an der Hand führt und diesen zu ermorden droht.. In dieser Schlusscene entfaltetete Mad. Lalande nicht nur die volle Macht ihrer Stimme, sondern bewährte sich uns zugleich als eine der grössten Schauspielerinnen, die wir kennen. Wenn sie erst drohend ihr Kind zurückfodert, dann sich vor Philipp auf die Knie niederwirft, um ihn m erweichen, schien sie einmal eine Löwin, der man das Junge geraubt hat, ohne dass, es jedodi zu irgend einer Uebertreihung kam, dann aber eine Niobe, die den Todespfeil auf ihren Lieb-

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liog abdrucken «eht Auf dem liBdisten Gipfel der Leidenschaft im Spiel nnd Gesang erscheint sie aber dann, als ein entschlossener Ritter, dem Herzog Philipp in den Arm gefallen ist nnd sie ihr Kind in die beschützenden Miitterarme scbliesst« Wenn sie dann die Schiussarie anstimmt: „alla gioja ed all piacer^^ so bemächtig sich des gan* zen Hauses ein solcher Jubel, dass der Beifalls* Ruf nnd das itlatsdien den Chor und das Orche- ster zum Schweigen bringt, allein ihre Stimme sehwebt wie ein Adler hoch über diesem Gewitter der Biedern Regionen« Mir war es, als hätte ich erst dann, als ich Ton dieser Stimme das Wort „gioja** yernahm erfahren, was eigentlich Freude sei. —

Alle

1 e

Gelehrte giebt es genug — besonders un- ter uns Musikern. Talente wollen sich auch allenthalben bemerken lassen — besonders unter uns Musikern. Genie ist der legilime K5nig, kam' er auch so spät, wie Ludwig XYIII. zum Thron. Das alles macht sich schon selber Platz. Noch eine Kraft wird weniger bewusst empfun- den, wenn auch ihre Wirkung nicht ausbleibt, wenn auch sie es ist, die jenen augenfälligem 'Vermögen erst das individuelle Gepiäge aufdrückt: die Gesinnung. Wo immer sie sich uns erweiset, mögen wir uns an ihi; aufrichten und gleiche Kraft an ihr nähren.

So mög* es erlaubt sein, in diesen Blättern Börne 's zu gedenken, dessen gesammrlte Schrif- ten jetzt bekannt werden. Der allerkleinste Theil ihres Inhalts gehört in den Kreis dieser BläUer, — und der allerunwichtigste. Es ist also hier nicht der Ort, sein Wissen nnd Denken zu wägen. Aber an seiner edlen Gesinnung möchten sich doch auch recht viele Musiker erheben; vielleicht gewährte es ihnen bessere Nahrung als viele Generalbass- Schulen; sie spricht aus jedem Zug ^ selbst aus irrenden seiner Schriften.

Gern und leifht gäben wir treffendere Be- läge, als den nachfolgenden; dieser wird uns jedoch durch die Tendenz der Ztg. zugewiesen.

Man wird tidi zeiner frtaeBj und ungMeh B«*

4eatendere8 «rwarten dfirfen.

D. Red«

L i 1 1 «,

Oper von BIsrtm. Eine Musik aus der guten alten Zeit, die wir kaum genug mehr kennen, um sie zu be- ^veinen. Wie wohllhnend ist sie! Die Empfin- dung fliesst zwischen blumigen Wiesen heiter fort, tief und bewegt genug, dazHerz zu tragen, nicht so stürmisch, um es unterzusenken. Welche einfache Nahrung! Doch einem gesunden Be- dürfnisse erquickend genug. Welches süsse Stilt- Leben! Welche Ruhe in Lust und Trauer, welche freundliche, beschwichtigende Melodien! Länd- liche Leidenschaftlichkeit, ländliche Liebe, länd- licher Hass, ländlicher Zorn und ländlicher Spott! Ueberall ist es nur ein Frühlingswehen, das die Gefühle aufregt ; des gewittervollen Sommers und des bluterstarrenden Winters bedurfte es nicht. Aber wir armen Ilörer der neuen Rcto- lutionsopern, wie wird unser Ohr und Herz zwischen fabelhaften Schmerzen nnd nntematür- liehen Freuden, zwischen Hunger und Schlemme- rei, zwischen dem Gebrülle einer Löwin und dem Entgirren einer geschlachteten Taube hin und her geschleudert. Bald singt eine stolze Semiramis wie die abgeschmackteste Louise, bald ein verliebtes Bauemmädchen, mit hinreichenden rothen Backen, um dabei zu bestehen, prächtig wie Kleopatra, da sie die Schlange an ihren Busen legt, um durch tödlliches Gift das tödlichere im Herzen zu heilen« In Lilla's Musik ist ein Frieden und eine Heiterkeit, die wir jetzt, auch ausser der Musik, nicht mehr kennen. Fast möchte man ein Thor sein, und zurückwünschen jene schuldlosen Zeiten, wo wir ungeneckt ge- blieben, weil wir ala fromme Schäfer geduldig in eingeschlossenen Thälern wohnten, und die Mächtigern am Abhänge, und die Mächligslen auf den Gipfeln der Berge, als höhere Wesen, fromm und kindisch verehrten. Ach ja, die Schäfertage sind vorüber. ... Lilla! bis auf dei- nen Namen ist alles uns fremd.

Redakteur : A. B. M a r X. -<- Im Veilsge der Schleslngerschen Buch- und Hnsikhandulng.

ERXIWE» ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

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f(Verspatet)

Ideen ta einer xationellen L^hrmetliode fiit ^ Musiklelirer übarhanpt^ mit besondrer An^e^ndung auf d« Klavierspiel, vom.

" Konrad Berg^ Mit einem V<>rworte tw Gottfried Weber, Maina bei: B. Schotf s Söhnen. 1826/ . ^ r

W&hteitd wir ia DeatseMand «tad FmilMiek ^twa hundert nambrtfte KlatierSebalaÄ Ikalmiy^ die alle danraf aasgeheti, Lehrer mdShMler niit den ndthigen Hülfsmiltelil »u« Lrfire* >iui4 Lernen dieses Instremert» «a verÄ**i^: ä«^ km» man döeh darauf schwöre«, daiTfif anier W Rlarifer- lehrern noch nicht sechs sind, die rfe» aaf mm»: xweckmässige Weise ra betnKmi versiebe« «o* -^ allenfalls entbehren. kikinen. Jeder, d«r Klanjar- spielt, es sei so iriel oder wenig als «i- ^^le, hält sich anch far berechtigt nöd befdhfgf^ di^ Fertigkeit, die er hat odör nicht lÄt, aM Andre XU übertragen, und eft bedarf daan **eh der Meinung der Meirten- nichts anders^ ak daltsinan die Schaler aut-örJerst die NoiWf lewe« lSsst|' sie dann vor 'däs^KlaVtar aad »ieh M*bet atf ihr^ reckte oder liMtoe* ^eit« sets« and eier auf de« tasten lienmigrettHi heisst. Geliagi lafUMg eiiif oder das^aiidre, e^ sagt man: scharmant! WH* es aber nicht gehen (und der Lehr«r weiss iw meist darnach anzufcingen, dal» es unm5glMi^ gehen ktm»), so wird geschmftlt, geiankt, ge- fobt, gesehiiapft -* am tlnda^aber es doch dabei gelMse», and die Sdi&ler, wena sie aldit ein höherer Geist trdbt, werden Stümper und Ffaschnr^ so viel ihrer sud. Wie wenige MasikMiref

iMbea sick Ihre Aufgabe Ickv {ettacbt aad ems^ Ueh dar&ber naehgedacht, «uf welchem Weg# and durch wddie Mittel de mm besten sa Ksett «Sit Herr Berg Ist Einer von diesen Wenigen und keatfaiadet schon dadurch seinen wahren Beraf aum Lduramti wann er aaeh nicht im Stande gewasan^ware, arine Credaidcen so klar and tfBrstfladlich aaaaaspreehen und miaMAeüeo, alt dies kl ätm vorliegenden Sehriftchen van ihm gesehelien ist.

Der Abhandlung geht eine EinleiluAg voransj wortnHerrB^rg den Staadpaakt des Lek^* laraifcndSekSlers^, sawiadte Hind^rnlssoj wälcheiick beiden iafihisicht dar Fori«' sekritt« in den Weg lagen,^ iai A^ge fhMv Bia^ EfkRtarung des ^dhern in der Kunst*« ist in diaasrEinlaitungder.sehwaehitaPnnk«^ indem Herr B. hier ki das QMH der fMaaephle hin* uberschwnift* aaf welchem «r (wie daan das aach nicht Veihrngt werden kann) ücbtrachl sa Hansa ist. Bedenaarten wia: „ daa Weaen Aelbel der fiunsl^ sei ein UnefgrfindBahiis<^ -^ ^,nnter allen K&nsien kaber die Musik efwaa besanders Merk- würdiges, Unergründliches und Göttlichea,<<' — sin solle ,nse isn Rahildernngen (äach nicht aa<..SchtldeBniq|;«R: dea Gamüthsansiandest) dianeir n. dgL ni« wolleBr nisbt viel sagan an4 waien kesaer waggeblicbeB^ da Ma aaasardeM «wer gana andam «Begreaduag bedaril kattam . Ungfesick ^ndiieker als die läaleicaag ist die'Abhattdking islbsti Dar Verfasseif berahrr te derea c«atariHblkefl«ng»'weIcke ar Abband-^ Inngdea UntacsiekU nannc, £%0ada Gegend aiandar

4;!. Qanptaiteckdea Unter riekta.' Der Schiilar.soU mnsikalia^ gebildet

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werden^ i. h* er ioU a) gut lesen, b) im Tal^t spielen und c) geschickt spielea lernen. Unter ^en Mitteln, die der Verfasser zur Erreichung dieser Zwecke anführt, vermisst Ref. zwe»* der wichtigsten, nämlich 1) „den Schü- ler anzuhalten, dass er die Augen auf den Noten möglichst ununterbrochen festhalte und nur bei Sprüngen den Tasten einen Blick zuwerfe, zu welchem Ende er die Tasten stets zu erreichen nicht aber zu erspringen hat;^< 2) „dass man ihm begreiflich mache, wie der Blick dem Spiel Stets Torauseilea mfiwe, und wie rnun mithin nicht die Noten spiele, die man eben betrachtet, sondern vielmehr diejenigen, welche man schon betrachtet hat*<< Ref. weiss aus Erfahrung, wie viel die Beobachtung und Aneignung dieser beei- den Punkte zum Lesen und zur BegrSn'dung eine« guten Fingersatzes beitrigt. — In JBeziehung auf das Spielen an und für sich unterscheidet dec Verfasser sehr richtig: abspielen, einstudir ren und vortragen, und sagt darüber viel Treffendes, f 2* Stufenweiser Entwi'ckelnngsgaag»

Der Verfasser -benennt biebei acht Memente^ n&mlich 1) die Folge, 2) den Takt, .3) das Noten^,; treffen, 4) den Fingersatz, 5) die Verbindungen, ^ die Sicherheit, 7) die Fertigkeit und 8) den Ausdruck, deren jedem beeendre Betrachtungen gewidmet werden, welche von seiner Einsicht und Erfahrung das beste Zeognisa geben»

Die zweite Abt keilung bebandelt dei» Lehrgang im Allgemeinen, und zwar: 1) „über den einzuschlagenden Weg bei jedeoa

Schüler, naoh der Stufe, die er schon erreicht

bat.« Es wird musdrficklidi gesagt, daas ,)die voiw atehenden Venebnften nicht zur Anwendung bei ersten Anftngern bestimnrt sind, sondern für solche, die mit einigen Antagen begabt, nngefiUir anderthalb oder zweljahr^eM Unterricht genoiäels und dabei vorzüglich die Anfangsgründe der Musik • recht inne haben.« Allein wir müssen es be^ dauern', das» der Verfasser nickt aueb für des ersten Un(enicht seine Ideen und Beobachtungen mitgetheilt hau Ist nicht dieser gerade der wichtigste, imd. weiss etwa Herr B. nicht, waa ea segen wUl^ einen voa Anüsag an irre geleite-

ten Schüler auf die rechte Bahn zu bringen f Oder vielmehr, sagt er es •nicht selbst gleich hinterher f

2) Gang der Lehrstunde.

3) &elbstübung.

4) Wahl der Musik (stücke).

Der Verfasser dringt mit Recht auf die Be- nutzung „wahrer Musik.^ Wenn nun jeder Leh- rer auch wüsste, welche von den tausend und aber tausend Klavierstücken zur wahren Musik zu rechnen sind. Gewiss wäre es desshalb eia verdienstliches Unternehmen , wenn irgend ein mit cfen Kompositionen für das Pianoforte wohl vertrauter und im Unterricht erfahrner Musiker eine methodisch, d. h. nach steigender Schwierige keit der Ausführung und Auffassung geordnete Anthologie wahrhaft, guter Klavierstücke veran- staltete und mit instruktiven Bemerkungen be- gleitete, oder wenn dies nicht angehen sollte^ wenigstens ein Verzeichniss davon entwürfe und auf öffentlichem Wege mittheilte. Wie sehr musste damit nicht denjenigen Lehrern gedient sein, welche keine Gelegenheit haben, sieh mit einer gjrössern Anzahl der vorhandenetf Klavier- etpcke bekannt zu machen und blosz di^ffhelb» wenn ea ihnen auch nicht an richtigem Urtheil üehlt, nicht immer nach dem Zweckmassigsteo. greifen. Hätte nicht Hummel in seiner grossen Klavierschule dies berücksichtigen sollen t

5) „Ueber die Anwendung deis Erlernteui im öffentlich Spielen oder im häuslichen ZirkeL<<

6) „Entwickelung der Grunde, worauf alle diei^ Vorechriftei^ sich stützen^ und

7) »Ueber Mechanismos.««

Auch über diese, so wie die unter 2) und 3) Ugefuhrten Gegenstände finden sich mandie gute und treffisnde Bemerkungen» wenn auch nicht gerade erschöpfend und niebt imaselr mit iegiselier Genauigkeit, des Ausdrucks. Be£i nimmt tohaUi keinen Anstand, das Sduiftehen jedem Mnsik- bhrer, auch dem Erfahrenen und Umsi«litige% angelegentlich au empfehlen.

Angehängt sind mehrere Abhandlvi^en zur Kenntnis B und richtigen Behandlung dea Fortepiano's, Msgezogen aus der kleinen Schrift woä Dieudonni und Schiedmayer, so wie mehrere Anleitungen zum Stizuaen» mdk Aaioli,

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A. C« MuHeT, C; Crerny «iii4 Die«donn6 md S-chiedmayer, «nd swar Ton den droi efstgenannten insbesondre über die glekhsehwe- bende Temperatur, von den beiden letztem mebr ftber das Mechanisch-TechDrisGhe. B-^b«

Deux themes de Fr* Schubert^ varies pour

le Fiano .seul par Joseph Gzen^j^ Oe« 62»

Nc. 1 n; 2. J* Gzerny in Wien»

Leicfata — « Figurirangen in herkooinitidiav

W^e.; wären^ Yerse^ sie könnten im neaesteli

Musenalmanach stehn unter den orientaliseben

Gediokteti« Ständen sie im Musefiabnanadi , . so

acfaonle man sie juit StUUchwe^en, und schonte

man sie gutmuthig, so wSren idie -- Dichter

über die Hintenansetaung nicht su beruhigen«

O arge Welt ! . Jeremias Stosseufaer.

Marche militaire pour le Pianofbrte par L. V. Beethoven. Oe* jposthupie« Wien bei Joseph Czerny.

. Rüstig, keck, heiter und ohne alle Prätensioi^ mehr, au sein als ein Parademarsch» Im Trio erkennt man, dass auch «die Larminstrumente nicht au ewiger Betäubuiig, sondern sparsamer und karakteristisch angeordnet sein mögen«

f. Sechs Gedichte für eine Singstiiume mit

Fiauoforte, 3. Der Sänger, Ballade von Göthe^ ~» bei-

des Ton F. Schubert Wien bei h Czerny» Von Zeit au Zeit stehen die Lieder eines iviener Sängefs, heiter und klar und anspruchs- los wie Lerchengesang durch die musikalische Lfft und erfreuen und— -werden vergessen* So war es vor einigen Jahren mit Kreuaer, so ist es noch jetzt mit, Schubert. Mcht ein tieferer Geist, wohl aber ein musikaliseher Sinn reg^ sich in dieserlei. Gestagen; man kannte sie mit einem holdanmuthigen Anklang aus einem dar vorliegenden Lieder karakterimren:

J — . 1.. ..- . J^ y,

lied an die Liel»e -^ vergeblich« WtfS; nung — * an die Liebenden. Von Do^at Müller. Kranzfelder in Angsburg. Drei Gedichte des Königs von Baiern, ge*

föllig in Musik gesetzt.

B e

h t

c.

U^ber den gegenwärtigen Zustand d^s Muaikwesens in London.

^ - (Fortseteung.) . ./

Bei der Betrachtung über die Tonktmst •eines Landes zieht die Oper vor Andärm den Blick auf '^^, weil die Mehrzahl der europäischen Volker eine National -Oper haben. Jedermann weiss, dass die italienische, die französiere, die deutsche Oper jede ilire Physiognomie hat, an der man sie augenblicklich erkennt ungeachtet der Verkleidungen, die bisweilen Ueberaetzer, Appreteur tmd andre Spekulanten über sie werfen. -*^ Giebt es auch eiae englische Oper! Und, wenn nichts !ist eine Aussicht da, dass sie einst exastireJ — • £be darauf geantwortet werden kann^ muss man einen Blick auf die Einrichtung der I^mdoner Theater werfen.

Wie in andern Unternehmungen', ao überlässt' auch hier die Regierung Erhaltung und Förderung des Theaters dem Idtereisse dar Privatpersonem Keine Einschrftnkang für die Unternehmer, keine Theaterzensur, kein' Kommissair, keine Wacht* kosten, keine Armenabgabe (wenn sie nicht etwa auf der Mitthe des Saals ruht, wie auf jedem andern Besitz) aber auch keine Hülfe, keine Unterstützung. In einem Lande, wo zweimal wS^endich ein unmässig grosses Journal bloss mit den Bankerott* Anzeigen aus der Hauptstadt angefulk wird, fällt es kaum in die Augen, wenn ein Theaterunternehmer zu Grunde geht, oder vidlmebr, wenn er die auszieht, die thoricht ge- nug ihm ihr Geld anvertraut haben; nach ihm, heisst's, wird ein Andrer kommen, und so wird'a iaaaer fort gehen.

Uebrigens darf man nicht meinen, dass die Theateruntemehmungen in EnglancI vollkommen frei gegeben sind; es bedarf dazu einer vom Xorri*Kanzler zu lösaaden Erlaubniss, und die 2aU der BewUligungen ist durcb den Willen de*

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«Utgß h»9ÜmmU Als. Gewg IV. Qock Priiw^ KffMit Wfur,. vertpraeh. es dea tlntwaehmeni von' Dmry-Laiie und KoTeni-Gacden,, das« während ißt Daaec ihres^ Privile^amft^ keia. andrei. «ngli*- «dies Opermheatec entstehen solle«. Diesem^ Wert will er getrea bleiben,, und. alle Versuche mäch- tiger nod eifriges Konslfrei^ifde». ein^x iviridichen. NatinnatOper Eingang zu. verschaffen,, sind daran gescheitert. Erst in> 15 Jahren, werden die Privi- legien Jenes Tbeatec ertäichen, nnd schwerlich, wird bis; dahin ein andres eröffnet werden dürfen*.

Die Zahl der Londner Tbeates komnt der der Pariser gleiche Die vier vomehmsten sindS die italienisehe Opes (King's Theatre) Dcnry-* Lane, Covent-Garden und die englische Oper, Die vornehme Welt, von der allein des Unterhalt des londnes Theater aasgeht*» besncht bloss die itdienische Oper; mehrere Ursachen, von denen spätes die Rede s(Bia wird,, bewirken, diesen- gaa» auasehlieseliehen Vorwog-/.

Das alte Operahans,, welches- sonst auf Ha]K nmrket stand,, brannte 1789 gänslieh ab^ Der Der Eigenthümer, Tajlor,, baate es auf seine Kosten wieder,, eröffnete es unter, günstigen Uan ständen und übertrug die Verwaltung^ des Untei^ aehmens einem, gewissen Waters*. Eine Reifif vron Streüdgüeiteni und Ptosessen zwischen beiden, endigte qait Waters Ruin«. Tajlos trat an ««ne Stelle, was abes weder geschicktes noch glüekli« eher. Alle ersinelicbea Quellen, wnsdea eröffnet nnd erschöpft ßs den stets wachsenden Auflgaben^ Etat des Theatersr endlich musste^ es es ab bankerott aufgeben*. Im Jahs 1814 trat Watess^; unter Verantwostliehkeit des Banquiera Chambers, wieder an das Ruder;, auch diese Unternehmyng. endigte sieh, wie^e frühern, 1820 mit dem* Rum beider« Ein Jahr darauf unteswand sieh' der BuehhSndler Ebers des Fortluhrung: dieses Un- heilsbühnsj und erhielt sie sieben ikhre nneh einander*. Die Fr4ieht seiher Verwaltung was ein Verlust von 50,000 Pfund Sterling*

So viel Schiffbrüche hätten jeden von dem Gedanken auf diiese Spekulation snrllekschrecken sollen. Keineswegs«, ^aposte, ein Mairn von Einsicht uad Sachkenntiss in der Theater- Verwaltung: trots allen Gefahren eines io sehwan* kendenXjQternekmens, und — trotz der ungehei^

lenr Lasten,» de ihm obliegen, wei4s er nedi daraus Vortheil su ziehen* Seine Ausgaben (ein* schliesslich, des MieihKinses von 13000 Pfund Sterling! für 6 Monate), belaufen sich, auf 42000 Pfund (also etw» 204000 Tbales.) Die sichere Einnahme des vorigen Saison für bestellte Logen betrag 3500 Pfund ;^^ folglich mussten an^der Kasse 7000 FAmd eingenommen werden,. uAd zwar in 50^ Vorsteirungen (mehr* finden nicht statt) — madit f6r jeden Abend 080 Tbaler«. Nadi- fieser Beredinung ist es- klar,, dasr an eine Vergrosse* fung der Einnahme^ ikicht füglich zu denken ist tinddas ganze RMtreBen des Unternehmen darauf gerichte* sein« roüss,. die Ausgabe fnogÜdist zil beschränken. Gleichwohl kann er sich hur da^ dtarch eine- reichliiehe Sübscriptiön verschaffen, dase er eine Liste- der gewonnenen Sfinger* vor- legt und mit seinem Personal das Interesse sei- ner Kunden' zu ködern^ weiss«. Er braucht also Täfente von Ruf, und die müssen überall theuer honorirt werden«. Kann* es nun hier keine Erspariiiss machen,, so' muss er sie da bewerkstellijg;en, wo sie das Publikum nicht gleich gewahrt:. Orche- ster, Dekorationen, Maschinen, Chüre, Kostüm, Slatiiftten,, Gehülfen,. Boreaux — daran übt er sein Sparsjstem.. Dass Laporte mit Einem Kassenbeamten fertig wird, wo Millionen rouliren, dass er, für die Legion von unnützen- Diisnern, Kommis, Kontrolleuren, Logensdiliessern: an andern Theatern,, genau nur so viel Leute hält, als unumjgihglicb ndthig sind; dass den Mächi* nistekij Dekorateurs, Schneidern und wie alle die Blutsauger der Theater heissen», die Zügel kui^ gehalten werden: wer wollte das nicht gut heis- Henl Aber nun kommt das UebeL In der Noih- Wendigkeit, die Zahl der Choristen müglichst zu besdirühken (bei einem fibergrossen Theater) und' die Angestellten mit 100 Thir. für 50 Vor- 'stelliangen abzufinden, kanniiur ein sehr 'schwacher Chor aitfgestellt werden; um so unbefriedigender, je weniger Fleiss ( bei der Abwechselung des Repertoirs) auf das Einstndiren und die Proben verwendet werden darf. Noch übler steht es um^ das Orchester. Aussesdem,, dass es schwach besetzt ist, knüpft auch keine erwünschte Lage die Angestelften an ihren Posten« Damus folgt, dass der Direktor oder Orchesterchef nicht mit

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StrMge auf gutM Dioo^ 4rii|f^ ilSTfeBr flft wfirdea jedeo' AogeBbliek Gefalir laufeD, sieb von« dier Hälfte ihrer Leute verlasseii' 9a seKo, denen es bei* Konzerten: und d'ucch Standengeben «nr Ersatz für ihr verlornes Ami nicht fehlen' kano«- Daher sind» denn« die Proben* scbledit^ die Ansfiih-- rnng vernaehllssigty. die-Sftngei: vcfrderben sieli' an des schlechten Begleitung, nnd der. Gesebraftdc* des Pablikums, das nie etwas wahrhaft Gn|e» höft^ bleibt^ nnansgebildet^. Dies^ ist da» Gruid-^ übel des londner' Mnsikwesens.'

Allctin* was vermag; ein Theaternntemehmer dagegen t. Hie Anstellangea in seinem Chor und Orchester werden- gleichgültig angev<nomen vtid gleichgfikig anfgegvibeii, weil sie keinen Vortheil' gewahrem Um sie^ vr verbessern,. mSsste* er* seinem Interesse scbadeni« ja'si'cE dem gewissen . Untergpng aiuisetsen. Mit einem Wort: die Ve»* (asflung der italienüicben Oper in London* iaf ▼mr Grand aus schlecht; denik sie setsi Gläna unA ]f orderniss dcx dramatischen Mnmk in Widec-: streit mit dem Pirivat- Interesse des DntMrnehmers«' Es ist eine alte Erfahrung: jisde Unternehmung: / für das Vergnügen des Publikums *) und die- , Fürdemiss der Kunst ist geldveneiirend.^ Da aber dergleichen ibv^tlicb^Gütes Eaben, so* moss die* RiftgieniDg sich selbst ihnen untnsiehen , oder die* sich dJEiran wagenden Privatpersonen^ nnterstnts*- ten. Versteht sich, das» hier nnr von solchen' Unternehmungen die Rede isf^ die nodr ein höheres- Interesse neben dem- privaten- haben; *-* Und hier^ bei war noch nidit von der Habgier so vieler' TheMemnternehmer die Rede, die Kunsr,,StttBch- keit und endlich sich selbst verderben«

Manch andr# Uebetttinde hSngen sidi der italienischen Oper in Lendim an^ Folgen* der gnr' au knraen Mutikzeit.> Man kinnte diiese eiaen< Markt,, oder ein Lustlager de» bUieito' KlaslenH nennen, id«nn in der Thnt wähirt si^ nfaht übe»* 31/2 MbnM.^ I» dieser knrsen Zeit muss alle» 'g&*^ adiebeq; da- blet^ die vomelime Welt, die xwei^ Drittel de« Jahres- auf dem Festlande oder ihren» Gütern subciogt , den Kfinstiem und alfen* Speku--» lirend<Bn gutm Fiichzdgr da mns» für das ganao'

•) Wer'dteih ftiBüKini'aifentV ist elii armes Tliier ; ^ Er (iuiit.iieh sk,.*iiMiftnd bedinkt sich dallir. '\

Xabr erwoitien? werden; aiid nirgends brancht maa' m^,;als in Lwdon.. Die Konxerte häufe» sick iH>er allr Vorstellung; Jeder bftlt sieh dann berufen ;• wer durck sein: eignes. Talent nicht an- jdeben kann ,< erkauft sich fremdes snr Lockspeins« In swei Monaten' zähTte mair in» vorigen Winter nbkr achtzig Konserte^ an manchem Tage drei» vmr.« Die- meisten^ Sänger des italienischen Thenfters sind daau mit 15, 296nineen engagirt» Rechnet: man* duuvdir musikali8|£en' Soireen in Privathftusemy. so hat man eimr ungefähre Vor» stellui^ von dem. Wirbelwind van -r- ~schlediter J^Insik, in -dem' man^ einige Monate* hier lebt. Diese Kbnserte* und GesellseBaften^ Mf der einea Seite ein Ifanptkoder für die St^err sind auf dtr andern^ eine- Tbdeswunde* für den Unter« nehmer des italienischen Theaters und für die* gnte Musik*. Die Geselbchaften mehctf sich stets 'liisf in die Nacht hinein;- man kann nicht früh ; an&fehen,, folgiicli kann^ keine Probe vor 12 Uhr beginnen .Um 2 Uhr fangen- aber schon fie Sonaerte an. Manr- iei vielleicht bis zum ersten Finale gekonnttenr al>er' die Modesängerin» der Tenorist oder erste Kassist wiid aeiae 20 Guineer nicMi im . Sticha lassen;. Er fährt ine Konzert; der Mrüfttor mag schreien,, mag alle Uebei* redhnj^iJiLanste aufbieten ^ *>^r betbeuren,; dasa! das Stuck nodi nicht' gelernt ist,^ dass amn moigev nmwerfen wisd -^ „Mein* Herr, idi weiss meine FaHie.<< — Gut,, aber Mad. X. weiss die ihrige nicht I — „Se^ mag sie- sie lenien.<< — Aber das Orchester kennr noch kein T^nnpoL — jßn mnsa 8ladiren:<< — ^ Aber wie kann es^ wenii Sie weg-* gehaf— „Daikist nieht meine Sache; ich wieder^ ^beliB Ifanea, dass* icb mema Rolle weiss ^ mehr- haben Sie nicht, aon mir sa fbdem»

Abends giebta eine- andre Noth. ,Es. soU dlus' Report oir gemacht "werden.- Der Direktor, so thener er aaek seine 'Knnsüer erkauft, schmiegt sjok demaiBgst. ans' einer ILoge in die andre(; nm^ mit dto Op4r tugeltetn au wwden'f . die er wAsMben iniiss.f Du AbonaentM^ verlangen ,^Qth«llo«'< Aber* Mnd. X. wird um Mittet na^ was'ifeifls ich bär «elehem. Lord singfni:De8* dama^atwäsite*Aie*aa scir eännden, sie will: imr: lila C en extfn ftoka: aoftrstem Dsr Direkt«! . im 9«; radei, dsae er seine Eiiinahme vaiütrt,

~ aso ^

die Sängerin ist unerWttKth* Freill^li) ihr Kon« trakt verpfliehtet sie, jed« ihr lEukomineiKle RolU bei 20000 Thlr. Strafe cn tibemetiinen« Der Direk«* tor kann klagbar werden, nnd es leidet kehl Bedenken, dass er nach Verlauf eines Jahres deai Prozess gewonnevi haben wird. Aber voo dem Moment an, wo er die Kiage einreieht, wird daa Engagement gebrochen, die Mngerin tritt nicht mehr auf, die Snbecribenten, welche «mr noteri- zeichnet haben, um eie za h5reo, breehen dem Direktor den iStab, das Hans «tehl 4eer, der wackere Mann, ist minirt, iiDd wenn er das Urtel in Händen hat, sitzt die Dame, die ihn gestursty in Neapel oder Madrid. • • *

Die Vervielfftlligung der Benefiz •TorsteHuB-«' gen ist ein zweiter (Srand dies Verderbens. Diese^ öin Theil der • den Sängern zugestandenen Be^ Zahlung, feigen sieh fast ununterbrochen jedeir Donnerstag. Jede - ▼erlangt eine im laufenden Jahr nicht vorgestellte Oper; folglich die Unmog* lichkeit, mehr als- zwei, drei Mal äi probirf^n. Mam kann sieh leicht vorstellen , was bei einem solchen über's Kniebrecben faeranskonunt. So ^urde diesmal zum Beneiz derMalibran Figaro in den Grund gei^lelt Es war nnerb5rt. J(ein einziger wnsste seine Rolle, man schieQ^zi^^e^ eifern, wer die meisten Fehler mache« kdnne. Was that's? Madame Malibran war Susanne, Madame Sontag die Gräfin, Donzelli der Graf und Pellegrini Flgara Mezart? ''^ Mit einigen guten Proben hätte die Oper. Wunder gethan^ id>er „man hat keine Zeit^^^ ist hier die Ant>- wort. Und dns Pubükamt Nim das appkndivte pflichtsehnldigjitermaaaeen^ denn Ma<L Malibran. tirar Susanne, Mad. Sontag die .Gräfin, Den*- zelli der Graf und PelUgTini Figaro. Wae Ttill is mehr! (FortBetaung folgt)

r • * . .. ■> . .

^KirGhenmusik in Berlin. D£« Würde der Tön«» '^' ' ^ Oratorinm* von ' Jnlias Schneider..

' Am 28. ^« M« fand in der GnrnisoiriBircbe eine Mvsikmffahrang durch den Organisten Herrn. H^tismnnn etifttt^ die fBr Berliik ein doppelte! Interesse hatte. Nämfich mit är beginge dae lü- sfltut dte Herrn Hnnamann är 25 jShrigne Jdbttenm. Im Jähre 1803 sti&ete . Herr Haue-

rn nnn den Ver^ und «war for den Zweck, die kirchliche Feier 'des Gottesdienste« durch Musik an erhBhn. Da der Veiein steh nach und nach vergr<Ssserte, so fasate «der Stifter -desselben den EntscMuss^ ^eine ^entliehe Mueikauffuhmng zu einem milden Zwecke zu veranstalten; dies geschah auoh, und zwar in der LouieeBkirche. Herr Hansinann fährte eine Kantate mit Orge^ begleiiatig, Ton dem Herrn Musikdirektor Run» genhagen kömponirt, auf. Die Zeit der Axd- führung fiel gerade in die nnglfickliebe Kriegs- Epodhe, tveshalb die Einnahme, die 'znm Besten der Terwundeten Krieger bestimmt war, nicht sehr gross war. Herr H. Hess sich aber dadurch nicht flfcschrecken, sondetn ffihrte einige Zeit später den „Tod Jesn,^ v. 6r*ann auf. Diese Aufftthrang fand 4ie regste Theilnahme, und ihr folgten alljährlidi neue. Die Einnahme wurde jedesmal milden Stiftungen fiberwiesen, so dass mehrere Stiftungen «o zu sagen eigentlich nur Herrn Hansroann ihc Besteben zu danken haben. Die Snmme der reinen Einnahme der ^om Herrn Hansmann Teranstalt^ten Konzerte beläuft aidi nach amtlichen Berichten fiber l§000 Thaler! Wer kann sonst neoh sagen, dass er so viel für die Armen gelhan habe! — Wie manche Thräna des Schmerzes hat er in Thränen des Dankea umgewandelt«! — Dies Bewusstsein muss ihm der achdnste Lohn seiner vielfiachen Mähen und Be- strebungen sein. — Kn sehr grosses Verdienst hat sich Herr Hansmann noch fär die Kunst er- worben, indem er die Kompositionen des beruhm* ten Herrn Kapelkneister Sehneider aus Dessau hier in Berlin durch die ^flfentiichen Anflfuh'- range* bekannt gemacht hat; wenn er e; nicht gethan hätte, so würden wir vielleicht kein ein- ziges Werk dieses ^lentvoUen Komponisten hiei: gehört hdhen^ . Mit Bedit kann daher Bef. hd»uj>tea,. dass der HerriKapcSImeister S chn ei- der dem wachem Herrn Hansmann einen grossen Theil «eine* Bnhmea und seiner Ver- ebung .291 danken hat». ~ Die Mitglieder d^sTereina und vkle ^di« Musiker feierten nacb der AafiShmng der Jklnsik dureh ein Pest« mal^l die 25 jährige Ij)auer desaelbei^ und en^fin-^ gen den Stifter, dm. Herrn Hansmann mit einer zu dieseü Zwecke von dem Herrn Julius

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Schneider,' dem Koibpohiaten der am Naeh« mittag anfgef übneti Kantate, kompABirten Gesänge ; nach clieseig wurde dem Herra Hanemami voa Seiten der Stadt das Diplom als Ehrenbürger Berlins überreicht. Bei Tische wurden noch mehrere zu diesem Zwecke kömponirten Gesänge aniTgefuhrt und dem Herrn Hansmann: von den Mitgliedern des Vereins ein sehr schöner silber- ner Pokal als Beweis der Dankbarkeit und Hochachtung überreicht. Unser allgetiebter Mo- nardi, der alles Gute und Edle schätzt und belohnt, bat schon früher durch die Uebbrschickung des allgemeinen Ehrenzeichens dem würAge'n Manne seine Anerkennung bewiesen, und auch jetzt wieder durch ein sehr huldvolles Hand- sdireiben, sowohl den Stifter als auch sämmtliche Mitglieder des Verein» zu beehren geruht. -* Möge der edle Mann noch lange fiir die Kunst und für seine edlen Zwecke leben, und mSgen deine Tage in ungetrübter Heiterkeit verubergehnf Die an diesem Tage aufgeführte Kantale: „Würde der Töne<< war von einem talentvollen Schüler des Herrn Musikdirektor Kl eins, dem Herrn Julius Schneider komponirt. R6f. kann nach einmaligem Hören nicht eine in» Einzelne gehende BeuftheiluBg liefern, er behält sich daher vor, diea nach Ansicht der Partitnr zn thun ; nur sei «rwähnty dass diese Komposition als erstes grös- seres Werk sehr lobenswerth war, indem nament- lieb der Styl fast immer edel nnd der Kirche angemessen war. Die Aufiufaning war im Gän- sen'siemlich gelungen^ doch eifrente sieb di^ •elbe keinea grosse^ AuditeriiimSy was MwoU an der schlechten Witterung als aueh an der %n kon vorhergegangenen Anzeige der Auff&hmng and der Unbekanntschaft des Komponisten lag»

Berliii) den 23, Oktober.

..Der Wasaerträgen. (Herr Stromejer als Michels.) Nemo ante mortem beatual konnte man heal in Ch^rabini's Seele ausrufen, wenn man je- Mr Zelt gedachte, wo Jies deax jonrnies^* zuerst in Paiit erschienen»' Der würdige Kunstler bat nachher noch manchen gUasenden Tag gefeiert^ and iü jetzt noch der Gegenstand allgemeines

Verehrnng. in ganz Europa nijid i^chenenRespekta for dSe pariser Tonkünstler; auch wird ihm die Fülle Toa Glücksgütern> die das Alter behaglich machen, nicht abgehn. Und doch muss er wie auf den schönsten Jugendfesttag über alles Spä* -lere hinweg auf jenen Abend der ersten AufiTüh« rung zurückblicken« Ex fiel ^in jene Zeit, wo die französische Nation an der Idee der Freiheit zu neuem Leben erwacht war, yerjüngt und ver- edelt sieh fühlte, noch fesn von jenen Ausschwei- fungen allgemeiner Selbstverzweiflung und An- feindung sich nach Vergangenheit und Zukunft .sicher zu fühlen begann. Da waren es nun vor aUem jene Anklänge und Anspielungen des Ge- dicht — die Beschwerden gegen die höchste Regierungsgewalt Mazarin's, gegen da» fremde Militair, das die Pariser zähmen sollte, die Ver- folgung der Parlamentsglieder, die sich der Volksrechte angenommen : welche einenEnthusias- mus erregten, der .auf das Kunstwerk überging und sich wie ein elektrischer Funke über ganz Europa von Punkt zu Punkt fortpflanzte. Ein Beifailsdonner, ein leidenschaftliches Tosen, wo- von man selbst in Paris kein Beispiel hatte — in Dehtschland kaum eine Vorstellung -^ krönte und i/mchlang jedes .Wort, und de^ Komponist selbst war durch diese Beifallswilth so hingeris- sen, dass er die Sprache verloren zu haben schien und nurf Ah ^a frappel aus der kochenden Brust hervorstessen konnte. Se erzäÜea Augenzeugen. Dieses stoffartige Interesse und manch andrer Grund der Vorliebe Frankreichs konnte nicht aufOentsdbland übergehen.. Was kümmerte dep ruhigen deuuchen Bürgen der Kampf der Staats- gewalten, die in. seiner Heimath unter sich und mit ihm einig und friedlich waren) Uns ist die Fabel ißB Wasserträger eine Rettungsgeschichte, yfie . fast die Mehrzahl unsrer ernstern Opern. Uns ist selbst ein Theil der Komposition, näm- lich die Koupleu, nicht von der gewohnten Be» liebtheit) die die Franzosen dafür hegen; an un4 für sich ist diese Kompositionsgattui|g nidit ge- eignet Arien und Ensembles der Oper zu ersetzen; sie ist niebr Gele^fenheitf mnsik als .unmittelbarer Ausdruck der Empfindu^ig, dramatische Sprache« Wie innig, wie. iieblieh und tnditig den^ungeacb« tet Cherubini's Arbeit ist, beweiset die Vorliebe^

355 4-

jfie rie sich bhr J€t«t ntflien Beetbov^nis WAem und andern neoem Schöpfungen c^li^tea hat.

Auch heute "War das Hang .(mit Antnabme Aer Ranglogen) ^t bereut, lo «ehr 4iuek tinier Publikum durch die nenern :GIana- und .Effekt« Opern versöhnt sein konnte. T4nt Jkei einige« Darstellenden Ovaren Spuren »dieser Vefwdhnungf sichtbar. Vomehnilich innss dies Ton lHadame Schul s gesagt «iffctden. Welch ein Aufmin* Von Leidens4ihaftlichkeit , nrä Weineriiebkeit, Schinchsen und Janunetn! Nicht *e jungem edle Gattin eines Jbochfaerzigen Mannes in den ersten Täg^n der Bedrähgniss, eine durch adle .Schulen des Leidens «nd der ScbmaA Gcji^te und Efw niedrigte sah Juan yor «Itfi ; titatt «mes etnheits*' vollen Gesanges TerneHnn man emzelne nerrissem» Phrasen — und liur wenige grosse, wahrhaft grosse Zuge erinnerten an das kttnetlerfsche Ver* mögen und an frühere Xefstungen der SSUgerin tu derselben Bolle. Es bSngt nur T«n ihrem Willeil ab, 'sich -selbst au erkennen und stt der edleni Wahrheit iurfickaukehren ; die Krlfte fehlen ihr nicht.

Unter den übrigen Darstellenden rerdiente Ileir Stümer und Herr Bader Anscme^ung, so wie der Gast, Herr Srom«y er dureil «eine ruhige heitere Halrung. S. K.-

N O t i z e n,

(MusijKalisehe Ehr«n.) Heer Elsn-er , ^er Rektor des musikiiUschen Konserratoiiums in Warschau, der rar Krönungsfeierlichkek da- selbst ^ine Cht^ral-Musik komp^nirt hatte; «Vhielt Jafiir ran Sr- MajestÄt, dem Kaiser von Rossiand,- Mne koi^tbare goldne Dose anm Gesehenit. Dia SMngerin Me^-er und der Silnger TeiV^hmnun, Welche wfthcend des Krönungsmahles eine iMo* i^artie ausgeffflurt hatten , erhiehen erstere ^n Pliai^ brillantne Ohrsinge, letat«rer einen Brillant ring. ~ lUie deutsche OpemgeseUschaft in BrOssel, weiche im Theater gleich bei ihrer ersten Dar- fttellmig'^n so nngKekliches Furore gemacht hatte, hat bei Sr. Maf. 4em KSnIgto selbst, vor dem si^ XU singeir die Erlanbidsa erhielt» mehr Gluck gemacht« Für einige Geaangparlien an» BeethöVena ,;^

-diir Gesellschaft .ein Armband Ton .BciUanteii m- gestellr, der Tenorist .und Bassist cirbieltan koat- ibare Brillantringe, ^

(MusikTest.zu Birmingham.) Dieausser- vordentlichen Vorbereitungen und Anstalten, die seit längerer .Zeit ,in jedem rDepattement «zu >diesam unter der besondern Proiekfion des Königs angekündigten Miisikfeste getroffen wer* den, lassen von demselb^en den glänzendsten JSrfolg versprechen. Einige neue Kompositionen grosser Meister sollen daselbst .zum ersten. Mal jiur Auffulirung kommen, ^wie auch das Orchester aus einer Auswahl ausgezeichneter londoner JMusiker bestehen wird. Hr. Krämer übernimmt «die LeituE)g der Morgenkonzerte in der St PhHipps- Kirche; Hr. Weichsel wird dagegen die Abend« konzerte im Theater dirigiren« De Beriet ^macbt einer ehrenvollen Elinladung g[emäss eine ^?gne Beise vom Kontinent hinüber, .bloss an dem Zwecke > auf dem Birminghamer Musikfeste zu .apieleiu Die Einnahme ist zur Unterstützung des J^onds des General-Hospitals hestimmt.

(Aus Bom.) A'uf Aem Teatrcr Yalte fand JA0 Junge und talentvolle Prima Donna Alme- rift da Manzoeehr'ln Fioravanti*s „Con- iessa dt Fersen^ alossererdentiiehen BeifaH, wel- chen sie eben so^ sehr d^en Reiz4m ihrer Jugend und Schönheit , als einer lieblichen Stimme, guten JUdiala im^ geAlligen und guten Manier verdankt. -^^ Im Verlauf ^es vergangnen Wintera hatte daä Mesig« ,;Tribunale df Cemmereio^^ das Qese'm ergehen lasten, dass ein Sanger, im Fall er er- . kranke, nicht tbereehtigt wäre, fBr die Zeit, Wo #r aa Tbeaterieisraagen untauglich gewesen, Gage zu fodem. 'Die Singer appeUirten gegen dieses harta und ungerechte Gesefz an das „Tribunale della Sacra Bota,^ welches durch ein Dtkret vom i2.*Janunr 1829 die alte Sitte wieder her- stellt«', wonach ein SaAgfer auch während ^einea untauglichen Gesundheitszustandes salarirt wird. Die Freude der ganzen kirchenstaatlichen SXnger- genassenschaft war, wie man denken kami, da«-ilber nichts weniger, als moderat« Man sehrieb zur Feier des Ereigiiisses eine General-Heiser- keit auf vier Woehen aus.

Fidelto*^ wurde der Prima Donna

Redakteur: A« B. JMarx. — Im Verlage der Schlesingerschen Bach- und MosiUiandalng, (Hierbei der litteruisck,- srtistisch|- musikalisdie Anzeiger Kr. 12.)

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S«t)hst«r labrjang.

Den 7* Oktober«

Nn 45.

1829«

Beurtheilungen.

Die Rückkehr ins Dörfchen ^ Liederspiel in einem Aufzuge^ mit Melodien, von Karl Maria ron Weber, aus dessen Xiederr Sammlungen gewählt, arrangirt und in-* strumentirt von Karl Blum. In Berlin bei Schlesinger. Preis (des Klavierauszuges) 2 Thaler 10 Sgn

iSo hat also Weber noch nach seinem Tode eine Oper hergeben müssen! Sie ist bekanntlich vor einiger Zeit auf dem konigstädter Theater gegeben, und mit Vergnügen gesehen worden^ hier erhält die ihiuiikallsche Welt den Klavieräaszng.

Der besondre Inhalt desselben kann nur bei-

«

läufig. Gegenstand der Kritik sein. Denn, von Gang und Bedeutung der Handlung (worin sein lebendigstes Interesse au suchen sein sollte) findet -sich auch nicht eine Andeutung; unsre deutschen Verleger werden wohl nicht eher ihre Artikel damit interessanter machen, als bis es in Paris Mode geworden. Folglich gilt der Klavieraussug nur als eine Sammlang verschiedener Gesänge» Einige, z. B. das lieblich »naive Liedchen:

i^s^^^

Wenn dielUieagr0niichUeid«iiuidge-l8it diaQmn« liut

und das Qbeiaitt artig geioachte:

,11

^^^^^^P

VSglein h&pftt in den Hainen, Htnciien fillplbt in dtr BnMl

sind ganz getreu betbehalten, und werden wohl auch am Besten so gefallen, wie sie vom Kom- ponisten selbst gedacht sind« Andre, z. B« das lastige „Trariro,«" ,;asein Sohiltsol ist habsdi,<f

^agt mir an, was schmunzelt ihr« u. a. sind mit mehr oder weniger Zusätzen als Duett, Massenstack, Tanzscene u, s« w. benutzt Dass dies mit kluger Rücksicht auf Bühnenetfekt ge- schehn, dafür bürgt wohl der Name des bühneiH erfahrenen Bearbeiters; aus dem Klavierauszuge kann man nicht darüber urtheilen ^ es wird auch Niemand eher interessiren, als bis er vom KlavierausBug in's Theater geht Für den grossem Theil des Publikums diene also zur Nachricht dass er hier für 9 Thaler 10 Sgr. neunzehn Ge- sänge und eine Ouvertüre aus Melodien von K> M» v> Weber erhält, worunter fite die mei- sten Freunde des Komponisten doch noch hin und wieder Neues vorkommt; denn wiü vlelLieder hat Weber geschrieben! Manches ist a«ch aus seinen nnbelcanntem Opern aafgeaommen, z* B. der zweistimmige Satz mit Chor Nr. 4 (4er mit einer seltsam verfehlten Imitation anfibigt):

'^^s^m

Ki-lct fbrt, da« «ach die Mat-ter nicht. mebt lieht.'

;g^j— -_j I — ^=xz

aus dem ersten Finale von „Silvana" und das Tanzstück Nr. 12 aus einem Ballet d«i«eiben Oper, mit zugesetzten Singstimmen.

Mag übrigens in besondem Veihältnissen bisweilen Aufmunterung zu solchen Ragout* Kompositionen liegen <z. B. in dem Wanseh nnsenp Verüasaers, das dürftige Bepecioir der kSqigstädter Bühne zu bereicbem) immer kMht es ein zweideutiges Kompliment für das Publikum dem man damit sagt: es halte sich ja doch nur an Eimelkeiten und habe keioea fiimi tSx Gam-

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heit eines Kunstwerks — nnd kein guter Dienst für die gewählten Musikstücke. Hier sind z« B. die leichten Weberschen Lieder mit dem Harnisch der Orchesterbegleitung angethan worden; möge es Herr Blum auch noch so geschickt gemacht haben (der Klavierauszug lässt audi davon nichts erkennen) die Leichtheit und Flatterhaftigkeit des Klaviers, wird nicht vergütet und gerade die leichtesten Lieder werden am meisten verloren haben, eben so manches anspruchslose Lied durch Umwandlung zu einem Ensemble; jenes empfindet man natürlich im Klavierauszug nicht, wohl aber dieses« Und wenn man auch in diesem Revier von einer Nemesis reden dürfte, so wfit* sie in der Ouvertüre sichtbar hervorgetreten, die ^us einzelnen Liedermelodien zusammenkompo- nirtw ist„ wie. Webe^r aus einzelnen Zügen der Oper that — wenn auch mit ungleich grosserm Geschick und Talent.

Demungeachtet wird die Sammlung Freunde fimden*.

e.

B e r i c h J

Wurde der Töne. Kantfete in vwei Abtheilnngen, '

la Musik gesetzt von Julius Schneider.

(Int vorigen Blatte dieser Zeitung versprach Bef. nadi Ansieht der Partitur eine nähere Be- urtheihing des oben angeführten Tonwerkes' va geben; durch die Gefälligkeit des Komponisten ^ ,ist Refi jetzt in den Stand gesetzt, sein Ver* sprechen zu erfüllen. — )

Ein jeder Komponist bat liie Wahl seinesTextes zu verantworten; denn sagt ihm der Text nicht zu, so braucht er ihn nicht za komponiren. Herr Schneider hat es daher abo selbst zu verantworten, diesen Text kompo- Dirt zm heben. Ref. muss gestehn, dass er nie einen der Komposition ungünstigeren Text ge- funden hat; in dem ganzen Dinge ist keine einzige lyrische SteRe', alles ist rein erzählend, mithin hSchstens nur als Rezitativ zu gebrauchen; sehon der anleitende Chor giebt statt einer rei- nen Empfindung weiter nichts als tonende Worte:

Zum ernsten ÜrsTtz ew'jger Schöne ^

Schwebt ahnend die Empfindung fort. Und rauscht auf Sch^iviQgen heil'ger Tän«

AU Geisterhauch im Weltakkord« Was in der Sehöpfung weiten Sphären Die Feme auseinander bannt 9 Der Wehmath Leid, der Wonne Zähren: • Tont durch der Saite Macht verwandt«

Dergleichen Floskeln, als: — ,J>ie tr&umende Natur,** — „der Zwietracht mordbefleckte Botte,^ — „des Männermuthes dräuend Scblachtgebot,^ -« „des Gelingens jubelvoller Laut<< -— nnd an- dere mehr, die das Gedicht noch enthält, können unmöglich zur Komposition begeistern; nnd ohne Begeisterung zu komponiren, ist wahrliph nicht rathsam. Was der Dichtier im ersten Theile nut einem Male, mit einem Aufruf zur Schlacht will, kann Bef. nicht ergründen; doch ist namentlich dieser Aufruf der minder misslungene Theil der Dichtung, auch noch am besten zur Komposiftlou geeignet« Die Textworte heissen;

Fuss anFuss Bringet an, Schwerdteigrase Gelle Mord, Jeder Ort Ströme Blut,

Stiizmend über Todesdrang Donn're unser Schlachtgesang .Htldenmoth; * Brüder^ in des Kampfes Glnthen Für das Vaterland zu bluten ' Fdcht das Bfännerhen!

'Was der Dichter aber mit folgendem Texte,

def als Diskantarie verarbeitet ist, sagen will,

das wissen die Götter l

Heitre Klange Wehnund tSnen, Freudig bebt der Helikon^ und die Sänge Der Camönen

Feiern mild Latonens Sohn ; • Denn durchschossen Liegt die Schlange^ ' Dts Entsetzens wilder Hort, Dem Gesänge

Ist sein Heiligthum erschlossen , Und des Schicksals ewig Wort, Und der Schönheit freie Schranke Tönt, ein göttlicher Gedanke, Offenbarrals Weltakkord.

im« ist es moglieh solche Worte mit TSnen zu

TermfDüenl Das ra komponiren ist echwerer,

«Is die bekannte Worte des Sarastro:

Man gebe ihm sogleich . . ZweihandeitSohienMiretch'!

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Die Vielen mythologisdien BezieliaDgen und Ansplel^Dgen passen auch in einem Werke,* das dem grossem Publiko geboten wird, durcbau^ nicht; sie sind den meisten Zuhörern böhmische Dörfer. Klarheit,-£infacbheit, attische Kurze and Vor allem: wahre Poesie sind Hauptbeding- jiiSB6 eines solches Werkes, und nicht statt des« sen leerer WortschwalL Es würde zu w^it fahren, mehf über den yerfehlten Text zu sagen. Ref. geht daher zu dem musikalischen Theil 4es Werkes über-, und freut sich , dass er hier den Tadel mit dem Lobe^ yertauschen kann. Vor tdlem ist Herr Schneider glücklich zu preisen, eine solche günstige Gelegenheit gefunden zu haben, eine grössere Tondichtung zur Auffiihrung gelangt zu sehen. Wie schwer dies hier in Berlin, und namentlich mit Kompositionen grossen Styles der Fall ist, weiss Ref. ans eigner Er- fahrung. Alles steht hier einem jungen Kompo- nisten im Wege, Publikum und Musiker, und Musiker und Publikum! Das Publikum, weil es nur grosse Namen haben will, Musiker, weil -— doch es ist hier nicht der Ort zu dergleichen Auseinandersetzungen. •—

Bevor ein Komponist ein Werk anfängt, muss er erst wissen, ob er für die Kirche oder für den Konzertsaal schreiben wilL Nach der eignen Aussage des Herrn Schneider hat er sein Werk für den Konzertsaal bestimmt, doch widersprechen dem Tiele Sätze im Werke selbst, und zwar gleich die 2te Nummer, 'die Bassarie, welche ganz in der Art der Händeischen Oratorien- Arien geschrieben ist; doch scheint es als wenn Herr Schneider mehr die Form als den Geist derselben aufgefasst hätte, denn der- gleichen Stellen:

ge-liorch

i^^^^^^^m

sind wohl nur blosse Nachahmungen der Form. — ^

Diese Steilen abgeredinet ist diese Arie noch mit die gelungenste, denn sie hat einiges Leben, was manchen andern fehlt Die Instrumentirung der Altarie mit 1 Viola und 3 Violonceirs ist wohl nur als Versuch zu betrachten, den Hr. Schneider nicht wiederholen wird, denn eine tiefe Stimme wird, wenn sie nur mit andern tiefen Stimmen begleitet ist ganz verdunkelt, und tritt gar nicht hervor. Die Tenorarie Nr. 3 in As ist gegen die erste gehalten, ganz im galantea Stj'l geschrieben, und nicht misslungen; eben so ist das Duett Nr. 6 recht schön komponirt und macht durch seine Einfachheit eine sehr gute Wirkung, besonders da, wo die beiden Stimmen Sopran und Tenor hintereinander nachahmend eintreten; überhaupt scheint es, als wenn dem Komponisten die zarten Piecen besser gelängen als die kräftigen und heroischen. Der Chor: „Mann an Mann« u. s. w. gehört ebenfalls zu den bessern Choren des Werkes; er ist jranz dramatisch gehalten, passt eben daher wieder nicht in die Kirche. Ref. glaubt daher, das« dem jungen Komponisten Kompositionen im freien Styl besser als im sterengen Styl gelingen mögen; einen Beweis dieser Behauptung giebt wieder der Schlusschor des ersten Theils, der zwar eN was an Titus erinnert, aber ebenfalls ganz drama- tisch gehalten ist. — Der zweite Theil steht dem ersten an Erfindung sehr nach, doch ist er dafür mit mehr Fleiss gearbeitet, so sind z. B. die beiden Fugen Nr. 17 und Nr. 19 recht gut aus- geführt, nur ist das Thema der letztern etwas zu lang, und schleppt daher, was hauptsächlich Schuld des Textes ist, welcher heisst: Zu Dir, Dreieinigep, jauchzet empor In seliger Lust der Unsterblichen Chor. Ref. schliesst hier den Bericht über dies neue Werk , und wünscht dem Komponisten von ganzem Herzen einen giinstigeren Text und eine eben so gute Gelegenheit, sein Werk zur Oeffent- lichkeit zu bringeh, — Was sind die. Maler glücklich, ist ihr Werk beendet, so kann es jeder beschauen) aber ein Komponist, hat er ein Werk fertig, so müssen erst 1000 Hände und 500 Kehlen in Bewegung geaetz werden, um es nur einmal zur Aufführung zu bringen. q

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Ueber den gegenwartigen Zustand des Mnsikwesens inSLondon*

(Fortsetzang.)

Dringt man auf den geachicbtlicfaen Ent- i^vickeluDgsgang der Tonkunst » so xeigt sicb^ dass sie nur von der Kirche ihr festes Bestehen erhalten hat; die Theater selbst können nicht ohne vorhandene Kapellen gedeihen. Nehmen wir s. *B. Italien* Gegen die Mitte des achtzehnten Jahrhunderts fand man in allen grossen Städten sehn, awoif Kirchen, in denen dfu Officium mit Musik in grossem Orchester gefeiert wurde. Dazu brauchte jede ihren Kapellmeister, ihr Sftnger- und ihr Orchesterpersonal» Dergleichen mussten den Nebenbuhlern in Wettstreiten abge* Wonnen werden, and das ging niclit ohne Talent» Die Kapellmeister waren wohlunterrichtet und die Sanger verwendeten gar manches Jahr auf die Vervollkomronung ihrer Kunst» Der KapelU' meister^ dessen Existens durch seine Amtsrevenüe gesichert war, schrieb für das Theater nur um seinen Ruhm, und hatte nicht nothig» mit seinen Kompositionen an markten^ wie die Mehrsahl der heutigen Tonsetzer; die Sänger, die (wie Abb6 Pellegrin es nennen wurde) „dinaient de Tautel et soupaient du th6alre,<^ deren Zu» kunft gesichert war» brauchten nicht die Theater-^ nntemehmer zu hindern» und zwangen sie nicht das Ensembleau opfern, um einen oder zwei ans* geaeichnete Künstler zu erkaufen» die C!horisten. endlich, ganz gewiegte Musiker, waren natürlich -auf der Scene mehr wertb, als unsre un wissen« den Hguranten, denen man Morgens das ein* pfeifen muss» was sie Abends dort verderben. Endlich bildete die Gewohnheit, gute Musik in den Kirchen zu bSren» den Geschmack der Aus* fibenden und des Publikums. Nichts von alle dem eiListirt mehr heut zu Tage, und der JPall der Kirchenmusik hat den Verfall aller übrigen Musikgattungen nach sich gesogen..

Diese Betraditnog paast natürlich auf England; wo eigentlich keine wahre Kirebenmnsik existirt> obgleich man Iriaweilen Musik in den Kirchen auffuhrt. leb erkläre midi näher. NbA dem Ritus der engllschea Kirche ist kein aadrer, als der Gesang der Psalmen und Kirchenlieder

M dem Gottesdienste sulftssig. Jede Grafschaft, ich könnte sagen, jede Parochie hat ihr eignes Choralbuch, ihre eignen Gesänge^ und der Orgi^ nist oder Musikdirel£tor der Kirclie fugt ihnen Jährlich einige neue zu. Manche dieser Komp<H sitionen sind berühmt geworden und dadurch all- gemein verbreitet; es sind die Gesänge von Bo j n , Pnrcell^ Handel, Tallis, Ravensoreft, Battishill, Smit und einigen andern englisdien Tonkünstler. Sie sind drei- oder ' vierstimmig gesetzt un4 werden mit schwach« Besetzung aufgeführt» oft steht nur ein Sänger an Jeder Stimme ; der Organist begleitet mit Flotenregister nnd nimmt zum Ritomell das volle Werk; anek bei starker Chorbesetzung registrirt er stärker« Der Satz in diesen Kompositionen ist wohl rein, aber alle sind einander so ähnlidi an Inhalt, dass eine ermüdende Eintönigkeit entsteht, die •noch durch die Wiederholung sn den sahlreidien Versen Jedes Gesanges vermehrt wird. Am anflGsUendsten wird dem ausländischen Zuhörer der gänzliche Mangel an Takt bei Organisten nnd Sängern» obgleich die Musik taktisch ge- schrieben ist. Ich weiss nicht, ob nicht dieser Fehler seinen Ursprung in der Schwierigkeit geweihter Artikulationen hat; gewiss hU er aber höchst naangehm. Sicherlich muss ein wichtiger Beweggrund für die Aufirechthaltnng dieser lei- digen Gewohnheit voriwnden sein; denn ich habe Sl» sogar in der WestmSnster- Abtei gefunden, und Atwood, so trefflicher Musiker und Orga- nist er ist ^ hat aie nicht aas der 'Paulslurche verhaanen können.

Dass mm eine scriehe Kkchenmusik apf die Verbesserung der Tonkunst in England nicht einwirken kann, begreift sich. In den wenigen katholischen Kirchen hat mäh keine Musik, als den ChoraL Ausnehmen muss ich ' die Kapelle der bajeischen Gesandtschaft »' wo man Werke guter deutscher und italienischer Meiser ausfahrt; aber nur Fremde besachen diese Kapelle und die Ausübenden bestehen sämmtlich aus deutschen, italienischen oder französischen Musikern, so dass die Engländer von einem so guten Vorbild fn ihrem Kreise keinen Vortheil haben.

Wenige Gelegenhmten bieten sich iBr gros* ■ere Mnsikanffiihnnigen in den englischen Kirehani

— .357 ^

es Bind die grotsen Feittage, die jährlich eie» oder iweimal eintreten. Ein solches war diesmal SU St. Paal der Jahrestag der JMrohlthätigen Stif«- tang für die Kinder der Geisüicbkeit. Diese Stiftung ist sehr alt, seit hundert Jahren fast wird XU ihrer Feier ein Tedeum und ein Jubilate mit Toilem Orchester von Furiell^ das Halle-^ loja aus Handels KriSnungsninsik und ein grosses Anthem von Boja ,,Lord thou haft been ourre«^ foge^V aufgeführt» Der grffsste Pomp herrsciit bei- dieser religiösen Feierlichkeit und eine grosse Menge versammelt sich zu ihr* leb wpr begierige eine Komposition von Purzell zu hören , den die Engländer mit Nationalstols den grossteir Komponistea Deutschlands, und Italiens an die Seite setzen; — denn von den franzosischen Ton^ Setzern mögen sie gar nicht sprechen», weil sifr keinen derselben eines Vergleichs mit jenem Biesengeiste wordig finden» Nun» idk hatte mid» gutwillig in die beste Bewunderungsposttur ge» selzt, als das Te Denm dieses Riesen anhob; aber wie wurd* ich getäuscht» als statt des ver» sprochenen Meisterwerks jeine lange lange Reihi» unbedeutender Redensarten, uhelsusammenbängen* der Modulationen unreiner Harmonien sich breit machte ! Nicht anders war es mit seinem Jnbilate. Freilich in London könnte man das nicht be» haupten ohne die Gefahri gesteinigt za werden; denn da ist die Meinung von Purzell längst rechts-^ kräftig geworden und über alle Erörterung erhaben»

Nicht so hochangesehn ist das Anthem von Boja, doch yerdient es den Vorrang vor jenen: Werken und würde überall für ein gqtes Musik- stück gelten» Was dagegen Handels Krönunge- Musik betrifft y die trägt ^ wie alle Werke de« grosaen Deutschen einen Stempel der Grossheity den nur ein Genie des ersten.. Ranges verleihet» kann« - Noch ein andres Musikstuck hätte icb früher erwähnen sollen» da es zuerst aufgeführt wurde. Es war ein Anthem mit grossem Orche» ster, daz Attwood zur Krönnng Georg IV. komponirt hat; eine trefifiche Komposition, die beweiset, dass es England nicht an Komponistei» feblen wird, wenn nur Umstände und Verfassung der Entüsltung ihres Talents gunstig sind*

Der Ausführung gebührt weder aeiUerlidier Tadel aoeh sonderliches Lob. Die Vialinea siad

In den englischen •Orchestern in der Regel schwft- ^ eher, die Bässe besser, die Blasinstrumente nur theil weise gut; die Chöre waren für einen so ungeheuren Raum, wie die Paulskirche nicht stark genug besetzt* Gleichwohl, muss ich ge- stehn, zeigt die Auffassung des Ganzen bei Händeis Hallelujah, wahrscheinlich durch Tradi- tion gelehrt^ eine grosse'Ueberlegenheit, vor der Weise , in der man dieses berühmte Stück in Paris ^ nimmt* Die Bewegung ist bei weitem langsamer, und die Stille nach dem jedesmaligen Ruf Halte- Iiga ist von der grössten Wirkung. Keiner von den Kopfschüttlern bei der Entstellung dieses Tonstücks im Pariser Konservatorium würde widerstehen*

(Fortsetzung folgt) N ..

Musikalisches und Musikrerwandtes« Mit Bezug auf eigne Umgebungen,

Tom

Br^ R, O» Spazier in Ifresden« h Der Fidelio.

Nachdem neuerdings Spontini's „Yestaün,^ eines der Haupt -Repertoirstücke, welche die in Dresden allein noch in ganz Deutschland beste- hende italienische Opemgesellschaft für den Kreis ihrer Anflfuhrungen sich vindizirt hatte (wie denn leider selbst alle Mozart sehen Opern noch von ihr y wenn auch nicht aufgeführt, doch in Beschlag gehalten werden) im Frühjahr und im Laufe dieses Sommers von den Mitgliedern der deutschen Oper errungen, Tortrefflicb besetzt, und in ge- lungenen Darstellungen mit der gunstigsten Auf- nahme Ton Seiten selbst des grössern Publikums, und, was wichtiger ist, mit sichtbare Theilnahme des Hofes, vorgefahrt worden, ging nun auch gegen Ende August BeethoTons „Fidelio<< über die deutsche Opembühne, Ton einem ungewdhn- liÄ gefülltem Hause mit grosser Aufmerksamkeit dieUweis sogar mit Enthusiasmus angehdrt. — Bereits ror sechs Jahren ward diese Oper zwar, moA unter Maria n Webers Leitung, in die Beene gesetzt, lediglich Jedoch nnr auf imsdruck- liches Verlangen der Künstlerin, die sie sich zn ihrer Antrittsrolle ansgewUhl^ und sie verschwand damals, trou dass die Darstellerin das Haupt- snitglied «azrer deutsehen Oper ward und blieb,

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trotz der freundlichen Erinnerung an das Spiel derselben, die sich in den Seelen so vieler fort- dauernd lebendig erhielt, sogleich nach der ersten Darfiitellung far immer wieder von der Bühne. Doch diesmal ward sie ohne eine andre Veran- lassung einstudirt, nach wenigen Tagen von Neuem wiederholt, und sie scheint eine Lieblingsvorstel- lung des Publikums werden ku wollen. — Wer die Verhältnisse kennt, unter denen die deutsche Oper in Dresden sefit^ ihrem Entstehen wirken musste, an der Seite einer Nebenbuhlerin, die seit langen Jahren allein die Th^ilnsjbme des Publikums an sich gezogen, .allein) ]«0n»t nur UnterstBtsung und Begünstigung genossen, für deren Aufrechthaltung kein Mittel «n theuer, keine Ausgabe zu gross schien, die daher alles mögliche und mit Erfolg versuchte, sich in die- sem Besitzthum zu erhalten -<- so dass die deutsche Kunst sich stete nur fast mit den von jener übriggelassenen Fetzen bekleiden, und, wie es an einem andern Orte richtig heisst, wte ein demüthiger Bettelmann neben einem übermuihigen Reichen im eignen Vaterlande herianfen musste

^er diese Umstände kennt, dem werden mk

Recht Erscheinungen, wie die oben erwähnten, für Vorboten einer Morgenrolhe gelten können, die nun auch. Dank den ausharrenden Bemühun- gen der an unsrer deutschen Kunstanstalt wirken- den Männer, an dem lang mn wölkten Kunsl- himmel einer mit gar reichen Mitteln begabten Stadt heranzubrechen begnint. -^ Es Iuhhi keine Frage sdn, dass in einer nicht' iberrUkerten Hauptstadt zwei Institute' soieherAjir auf die Dauer gar nidit neben einander besteben können, und die Zeit ihres Zusammenlebens hindarch eine das andre in den Hintergrund drängen mässen; darum musste gleich von Anfang herein ein Vernichtungskampf zwischen beiden beginnen* Ob diesen M. v« Weber zn Ehren deutscher Kunst mit aller der Energie geführt, wie ein Mann seines Rufes gekonnt, ob er mit immer gleicher Ausdauer nach allen den Mitteln gerun- gen, mit denen er allein zu fähren ist — ein gediegenes Personal und ein niannigfaltigez ausgewähltes Repertoir — ob nicht ausser dem, dem vorigen Könige in mandier Beziehung an- stössigen, „Freischutz ,*< und der^ dem grossem*

Publikum immer doch nnzogänglicfaern, „Enryaa* Che,^ er mit denselben Mitteln öfter Werke andrer Meister besetzen gekonnt, um sowohl den, nur an italienische Musik gewöhnten Hof, wie das ihn nachahmende Publikum deutscher Musik freundlicher, «nd zur Unterstützung bereitwilliger zu stimmen » das ganz zu entscheiden, können wir uns um so weniger getrauen, als nidit zn läugnen ist, dass seinen Nachfolger mandierlri Umstände von Aussen vorzugsweise begfinstiglen« Dahin gehören, ausser dem Tode eines Monarehen, dem es bei der ausgezeichnetsten musikalischen Bildung im Allgemeinen mit- deutscher Mnsik erging, wie dem grossen Friedrich mit der deutschen Litteratnr -- eine lange, sehr. geschickt henutaitte, Abwesenheit des Kapellmeisters Mor- lachi, der von einem weniger bekannten Gegner nichts gefürchtet zu 'haben scheint, — endlich 4en seit einigen Jahren überall erkannten Veiv fall der neuern italienischen Opernmueik, welche '4ie italienischen Bfihnen auch im Auslande in unsäglicher Eintönigkeit und Darftigkeit des ftepertoirs immer wiederholen» So ist es denn .jetzt dahin gekommen, dass die italienische Opern- gesellsdiaft ein so dürftiges Personal in diesem Augenblick aufweist, das sich selbst bei Rossi- nis eben Opern, geschweige bei andern, mit deutschen Sängern aushelfen lassen muss. Unter diesen Umständen ist es wohl zu erwarten, dass bei ansdau^nd^ Fortstreben, bei geschidcter Benutzung dieser augenblicklichen Krise in wiederholter, .mannigfcdtiger Thätigkeit, es den Mitgliedern der deutschen Oper, die, bis auf einen bia jetzt noch fehlenden tiefen Hauptbass, jetzt ein vorzügliches Ganze bilden, gelingen werde, einen endlichen, ehtscheidenden,. dauernden Sieg zu erfechten, deutscher Kunst noch den letzten Baum, den im Vaterlande ausländische Afterkunst besetzt hält, zu erringen,^ um deutschen Künst- lern, schaffenden, darstellenden und ausübenden, •eine nur zu schmerzlich "entbehrte Gelegenheit mehr zu echaifen, ihre Leistung^i vor das Volk in's Leben treten zu sehen. Denn nur die KoUiaion mit der italienischen Bühne, nicht etwa Mangel an Mudiksinn im Allgemeinen, war bisher die Ursache, dass Dresden so vielen deutsch^i Kom- ponisten und Sängern stets versefalbssen blieb.

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Damm ist das Anfblohea mid Gedeihen einer dentsehen Kiuistaiuitalt mehr, and dag endliche g&naliche Entfernen jener Fremden aus einer der deatsthen Hauptstädte^ nicht nur ein lokales^ sondern fast ein Nationat-Interesser '

So lange der Fidelio aueh der Kunst weit lur fieorthdlang schon vorliegt, so kSnnenIBe- DiiBrkungen über ein Meisterwerk, däii frebe'ft den hdchsten ErzengnisSen des menschlichen Genius unter allen Völkern und in allen Zeiten dasteht, sowenig überflüssig erscheinen, als .di# mit Recht jedes Jahr sieh fast erneuernden über die Antigene, den Leora, den Fanst, den Don Juan ju s» w, ; sollten sie auch zu nichts andrem dienen können, als uns jene ^Gestalten zu eigner Erhebung klar und bewusst imider wieder von Neuem vor die Seele zu rufen* Aber noch nie bM wohl irgend eine geisüge Ersdieinang -z« so viel Betrafihtungen Aidass g^ben können, ali dieses Meisterwerk, das einzige Beispiel, wo eine abgerundete alle Zeichen höchster VoUenr dang tragende Kunstsdiopfung ohne alle Vor» und Nachgesobwister des Schöpfers dasteht, ein hoher einzelner Perg, der ohne vermittdtnde Torgebirge und Bei^ücken in einer weiten Ebne in den Himmel hinein ragt. Denn die grossen andern nnsterblioben Schöpfungen des Meisevs, seine Instrumental-Kompositionen liegen der Art nach von dem Fidelie so weit enifernt, wie vielleicht eine Pindarsche Ode von einem Drama überhaupt. Beide erfodern so ganz veoichiedenortige Kräfte^ die nur selten ein Mozart und ein Göthe in. sich vereinigt, sie, die Schöpfer so vieler Kinder derselben Art. Ee ist unmöglieh, dass dem Mekter nur in einojn Augenblick s^nes reichen beständig produzirenden Lebens die dramatisdie Schöpfnngskraft wie ein sitoselner elektrischer Blitz durchzuckt habe,' «m nachher nie wieder aus der Segenswolke über setakem Haupte sich zu' entladen; und dämm wird die WeKmu<1i über dafT 8^<A»^I Mines Meisters,' dass jener ^ie ein weiter ferner ^ Stetig mit seinem Lichte erst ^ann auf ^r Erde verlor, als die- ser sich beriätä aiHs ibr hemdüsugeben anschickte! Gewiss werden dier AkreiH über Beethoven, die manche bereits längst gesdklossen glauben, ets^ dann, wen« sein eiMdges Drdma überaU vnv<dem

Volke aufzurichten begonnen, erst anzulegen seinl Die, welche Unregelmässigkeit der Phantasie, gar ausschweifende Bizarrheit als sein Eigen-« ibämliches angeben, und darum das weite halb* dunkle , uabegräazte , unbestimmte Feld der Instrumentalmusik ihm als seine eigentliche und alleinige Sphäre anweisen — * sie mögen hintreten .vor die Bühne, und dann uns noch ein Beispiel anführen, wo ein Phöbus die Rosse vor seinem Sonnenwagea kräftiger, umsichtiger gezügelt und gelenkt y sie mögen uns dann ein Werk* zeigen^ wo ein Meister mit mehr Aufopferung jedes, sich hervorzudrängen strebenden, subjektiven Egois- mus, jeden einzelnen Gedanken, jedes Bild und Kraft dem Ganzen untergeordnet; -*- wo mehr, was die Hauptbedingung des Dramatischen is^ alle Mittel jeden Hauptzng, statt zu verdecken, nur leuchtender und im Yerhältniss sEta einander, hervorheben; — wo die Karaktere alle durch üe Musik in Melodie wie Harmonie schärfer von einander abgesondert, aufgefasst, gehalten, konsequenter bis an*sEnde durchgeführt sind;— - wo die. Lidi^ter und Schatten ökonomischer ver- theilt werden; — wo den Effekten durch vorher- gehende Einfachheit der Weg mehr gebahnt wird, so dass die KtBft auf dem höchsten Gipfel im- mer noch sa in den Gcänzen selbst griechischer Schönheit bleiben kann, und. in in den stärksten Momenten selbst noek dem Ohre schmeichele statt es zu betäuben, und die durch dasselbe nnverdeckten Karakterzüge desto erschütternder Jurch das Ohr bis in die Seele herabsteigen lässt! — Hinsichtlich der KarakterauSassung und ^eren konsequente Durchführung haben wir nur dahin zu verweisen , wo sie am klarsten hervor- tritt, auf diebeiden grössten Extreme, den P i z a r r o und den Kerk-ermeister. Wie klar, gemüthlich, .einfach, friedlich und melodisch goht Gesang wie Begleitung dahin, in allen Scenen, wo der ledere Hauptperson ist; wie halbdnnkel und unstät wird ,beidei^, wo Pizanrao mit ^inem feindlichen Ele- mente eintritt Ja in einzelnen Stellen seiner Partie steigern sich diese nnlautern Element zu einer seltnen Höhe , das'S wir den laufenden lumnonischen Faden inder halb chaotischen Yer- -wirrung nur mit grosser Mühe festzuhalten yermSgen, jedoch stets ohne das Ohr zu betau-

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ben, stets ohne gam bis in's Verworrene fainein- sugehen, stets so, ^ass tvir uns klar Ikewtistft slod, durdi wekhe MiUel das Unheimlidie eines nnklai^n Gemüthes schwQl und drückend uns ia die Seele gelegt ist. In dieser Hinsiekt ist i^ sonders jenes Daett, wo diese JBleinente allein ohne alle Vermittelung, wie späterhin im Iten Akt durch HinzatrittLeonoJton^snnd'Flor es tan*"», gegenfibertreten, in jener Scene^ wo Pisarro •dem Kerkermeister den Mordvorschlag thot, eiA Meisterstück mnsikatiscfa dramatischer Verschmet £iing des Kontrastirendett m einem, %n gleicher Zeit zweitfaeilig nnd doch harmonisch wirkenden Ganzen. Eben so erkennbar Ist 4er Kontrast in der Gluch Fidelio^s mit dem maHen Gesänge des vorkommenden Florestan, weniger yielleichc auflfallend, und doch so streng festgehallen, die trene GaltifUiebe Leooorens <tnd die^blosse Vet^ liebtheit der Tochter des Kerkermeisters SA ihrer untergeordnetem Natar, so wie -endlicll wiederum die gemeinere Gutmüthigkeit des Kerker^ meisters und die edlere, höhere Seelengute des mletst eintretenden Ministers in Rhythmus und Tongängen. Was die Mittelanwendung anbelangt^ die Einfachheit wie die unendliche Natnrwahrheifi da haben wir nns auf jene unendlich erschütternde Scene zu deuten, wo das Grab im Kerker ge- graben wird. Seit Gluck 's wildem Chor Im ersten Akte der „Iphigenia in Tanris^ ist dies wahrhaft Grausige, und mit Verstärkung der dort wirkenden Bässe durdi das Kontrafagott nicht wieder so erkannt und dargestellt w<Hrden. «-» Doch diese Vorzüge, wie jene Glanzstellen im Einzelnen „ich bin sein Weib*< n. s. w. sfaidl Tielleicht weniger jetzt noch hervorzuliebn, theila weil sie sich von selbst dem Zuhörer sa sehr aufdjringen, tbeils weil sie Beethoven mit einem oder dem udern^ Vorganger in einer odhr ä&f andern Art, wenn vielleicht auch nicht in dem- selben Grade gemein hat. Worin mr «her im Fidefio am grössten, vielleicht einzig 4astdit, das ist unt^r andern «ine «o tneisteihafl dnm»- tische Behandlung 4es Chors, wie tw ihm imdi iiiöht geschehen wnr, und worin er dn Mnaler aufgestellt hat, das, wenn es gehörig aal

«rkannt und gewördigt wird, die Oper jincli in 4lieser Hinsicht der VoUendimg mit znziffuhren .beitragen muss, -die Ihr trotz .aller nenem Fort» schritte in -der Erlernung «des Wesens der -dr^ matischen Musik, »noch gar «ehr mangeln« Es ist zwar seit 4em Don Juan immer «ehr erkannt ivorden, wie der ChorJirch mit den liandelnden Personen in Wechsdberiihrung setzen, und wie •er sich selbst handelnd mit einfuhren lasse, nnd «wie wir in der Oper JUit Hülfe der Musik ^lognr «inen Vorzug vor den griechischen Dramen um- kommen, vdie denselben nur ^urdi .das Medium /der Chorführer, tilso eigentlich durch aus 4em<> selben beraustretende Personen, die am Ende Individuen nur unter andern Benennungen wör* den, handeln Hessen« Bis jetzt hatte indes« selbst In den dramatischeren Stellen, wo der Chor jihwechsdnd snit 4m Hauptpersonen mit ia 4ie Handlung eingriff, die Musik Jersdben doeh nur als ein einzelnes — » ladividunm und nicht zugleich als Masse dargestellt, in so fern nftmlich diese nicht bloss In verschiedenen Stimmen sieht* bar wijrd; sie hatte ihn nicht zugleich der Zelt iiach in seine Theile zerlegt, und dadurch auch In der Handlung als Masse anschaulieb vor^ .gefuhrt: d« h. ^er Chor hob im Allgemeinen zu- gleich an, und sang von Anfang Us Ende den- 4idttmn Gedanken zugleich«

<SGhIas8 folgt)

N 0 t i

e n.

(Aus Bologna.) Eine neue Erscheinung auf dem hiesigen Teatro Comunaie die koinisehe Oper .eines jungea Komponisten Mili- lotti, elftes \Neapaiitaiiers von Geburt, unter •dem Titel: Iio Sposojdi Ptovineia, die gün- atig aafgtaommen wurde , und besonders: in den humoristischen Partieen» seWoU dem Texte. als der lAdsik nacbi griungen und originel ersiphien. Sur gnted Aufnahme diofiei^ Oper trug besondef« die Prima Dowa,^ die hdiebte Signcmi Giulia Grisi viel bei, wdcbe. im Spiel and Gesang gleich ansgniei4ii«ijst msd . von dspa. hieaigen Publikum anvg^zcMmol^ wh^

Radi&teat: A. B. Marx. — liaT«di«s der.SeWesiagirsAiX Bash? ?tad jNiWiMduiifc.

BERLINER ALLGEMiaNE MUSIKALISCHE ZEITUNG.

S^c b9tät lahrgaBf.

Bmi 14. NoTenber

Nr. 46.

iBX9.

Freie Aufs ä t z e.

Ue ber musikalisch - theoretische Lehrbücher^

Ton Girschner»

jbjiin jeder Messkatalog seigt Bene ihtoretische Lehrbacher an; man ^seilte wai den Gedanken kommen, dass in diesem Zweige der nnsikiJischen Litteratnr eine grosse Lficke wäre, vnd dodi kahen wir eine solche Masse theoretischer Leiir* bucher, namentlich über den Tbeil der Theorie, welcher mit dem Namen Generalbass belegt ist. Da es nnn eine nnzählige Menge solcher Generalbass -Schalen, Harmonielehren o. s. w* giebt, so müssen doch diese Werke alle nicht so TÖUsfftiidig and antadelhitft s«in, als sie theüs von den Heransgebem, theils auch Ton den Kfitikem^ oder auch von den Yerlegem ange- priesen werden, nnd als es nöthig ist, am da« zu erfüllen, was sie beswedcen, nSmlich den Lehr- and Lernbegierigen einen voll- ständigen Unterricht in der Theorie der Musik za geben. '- Welchen Gmnd mag dies wohl haben f — Diese Frage ist dem Schreiber dieses Anfsfitzes schon oft in den Sinn gekom- men , nnd er hat ans dem genaaem Stndnim vieler alten and neaen Werke aber den obSsnblenalkDten Gegenstand erkennt, dass maneherliri Grunde diese auffallende Eraebeinong rechtfertigten. Der erste und natürlichste Gmnd hegt in dem heilsamen Triebe des Manschen, ibrtzaschireiteJD, jeder Sache bene Seiten , oder doch mmdestens immer eine andre als die nächstyorhergel^en^ey mbzagew&iinen» Jeder glaubt dann ireUich auch» bis er 4ms beseetn beehrt wird, dass gerade die Seifee» ü» £r tm ^eni Gegens^de aufgefosü^

die richtigste nnd beste sei; daher wird jeder die sein ige als solche — wie es kommt, schrift- lich oder mündlich — anpreisen. Es wird dabei leicht vergessen, dass eine Sache von verschied-, nen Seiten gleich richtig betrachtet werden kann» und nicht gerade eine oder die andre Ansicht die allein selig machende sein muss. In früherer Zeit, wo das Feld der musikalischen Theorie nochoidit so sehr v<er- und serarbeitet war, entstanden daher viele musikalischen Schrifiten, in welchen sich die Verfasser manchmal gar derb ihro Meinungen sagten; diesem Streiten haben wir so mandie gute Schrift fiber den Gegenstand zu danken, denn nur durch Kampf gelangt man zum Siege; einem einiger- maassen in der musikalischen Litteratnr. Bewan- derten werden sogleich die Kämpfe zwischett Matthison in Hamburg und Buttstett in Erf urt, zwischen Mar purg in Berlin und Sorge in Loberstein n. a. m. einfallen. Um die sonderba- ren Ansichten so mancher j^ner Musikgdehrtra ein wenig dem minder mit diesen Gegenständen be- kannten Leser näher bekannt zu machen, mSga hier «eine kleine Probe folgen: „Das beschützte Orchester^* heisst eine musikalische Schrift von Mattheson, herausgegeben 1717. In dieser ' kömmt unter der Ueberschrift: «^Spedes Octavae AlIegorica<< pag. 256 eine allegorische Dar- stellung der Intervalle vor, die zu sonderbar ist, als dass sie nicht hier ein Plätzchen verdiente. Es heisst da folgendermaassen : „Der Fundament- Klavis, er sei nun welcher er wolle, ist ein- vor allemal Herr im Hause. Seine Gemahlin heisst Diapason, der Sohn Disdiapason n» s. w. Dite» nus ist Majordomus, und lässt sich ui^ern von seinem Vicario, Semiditono, terdrängen; wen

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auch gleich auf eine Zeit lang: geschieht, so^ weiss doch der erste, dass man seiner bei sole— ner Abiegnng der Rechnung unumgänglicli wieder nöthig hat «Semiditonus ist fromm nnd bleibt gern in statu quo, muss aber denn sehr bei der Hand sein und allerhand Kommissionen über sich nehmen. Ditonus hingegen ist ein harter und böser Mann, wird auch selten was mit an* fassen, es sei denn bei grossen und weitläuftigen Festivitäten. Der Semiditonns muss allemal eine scharfe Unter-Hofmeisterstimme haben; Ditonus aber braucht nur eine gelinde Haushälterin, da-- mit alles fein temperirt bleibe. Diapente ist Oberkuchenmeister, und hat sowohl Morgens als* Abends, das meiste aber um Mittagszeit zu be— fehlen». Sein Unterkuehenmeister, Quinta falsa, ist ein schmutziger Gast,, und wirft manchmal so viel Gewürz in*s liebe Essen, dass man den- kensollte, aller Brei sei Versalzen; allein, wenn's ordentlich und zu rechter Zeit auf die Tafel ge- bracht wird, hat es den veritablen haut gout». Signor Diapente hat auch seinen eignen Train uud ebenfalls einen Intendanten; selbiger richtet sich aber nach dem Majordomo; •— * Hexachordunk ist ein französisches Fräulein, die mit an der Herrentafel speiset, und nicht selten das grosse- Wort hat. Der Majordomus nimmt sie an, und 'ipr^nn er ambitieux ist, sucht er eine gebome* Französin aus, die setner Meinung in allem bei»- pffichten, nach seiner Pfeife tanzen, und sich- Maja (t!) nennen lassen 'muss. Ist es aber ein: gelinder- Mann,, so kann es eine thun, die- fti^ Deutschland jung geworden, 'selbige wird Miaa geheissen.. Allein der Herr des Pällastes caras* airt immer mit dieser Eingebomen soviel als mit 9er Ausländerin«. Diätesseron ist ein Kammer- Page, ein loser Yogel', Fnchssdiwähzer und ^ftdscher Hofschranze,. Er ist ein Bastard* des Oberknchenmeisters, trägt schöne 3-* 4 doppelt gälörirte Kleider, und wiU< bei einßiltigen Leuten fnr einen: iromebmen Cävafier angesehen sein; allein' der Herr lässt ihn doch hübsch hinter sich aufwarten, ob er gleich lieber mit an der Tafel wäre^ TorgdÜend,. er sei von altem griechischem Adel, und- habe' richtige Diploinata nobiKtatls a'nfzuweisen« Tritonus ist rin roher und zahk- «fichtiger Schweitzer, der mit eiher scharfen

Hellebarde vorhergeht, wenn*s Essen aufgetragen wird. Ditonus* cuoi Diapente is» Hausmeister, der selber auf seinem Leibe* nicht viel ' reines weiset; (denn er geht zu Markte) aber er hält den Hof sonderlich propre; Von» Ansehn ist er häüBslich, und geschickt, Kinder zu erschrecken; allein wenn die Französin, in die er verliebt ist, bei ihm steht, so lässt es ihr noch einmal so s^ön als sonsten. Die Sekunden sind gemeine Burschen und dienen als La^naien, die den gan- zen Tag eina Xi^eppe* auf die andre nieder laufen, vor und hinter* der Kutsche- hergehen,, auch bis- weilen wider die Herrschaft brummen, wozu der Kammerpage das seinige beiträgt, die Französin auch gern, wenn wohl nicht so oft, noch öfient- lich, dazu hilft; kommt aber ^?r Majordomus nur dahinter,- so stillet er durch seine blosse Gegenwart im Augenblick alles Missvergniigen. Die Nona ist eines gewesenen- Laquaien Wittwe, und trägt der Frau des Hauses allerhand Zeitun- gen zu^. dadurch: sie* sieh aoch^, als eine alte Hausgenossib, zfemlicb eonservirt- Die Semitonifi majora sind ein Paar Oberamtleute und Finanzen- Einnehmer, durch deren Hände die Gelder gehen. Sie vnuren vor diesem nur kleine Kassirer, wie- das diatonische' Geschlecht auf dem Thron •ass, jetzt aber wollen* sie das fac tetum sein« Die Semitonia mihora sind Hötjuden^ die zwar auch Banqoiers heissen wollen, sich aber nicht allemal gar zu rein nnd bei Kredit halten». Doioh bat man die Siebdrae* nöthig^^ -^ ^

So achrieb man .noch ^or 112 Jahren über mosikaliscbe Gegenstände;' das» nach dieser- Probe auch' dilB Titel der Werke gar. wnaderliclt lante- tan, wird keinem- auffallen.- So erschien eine Schrift unter dem Namen: „Mmikaliscfaer S^c- ateeber/^ mtm andre lüeas: „MusikaUache Strie- gel ,<^ noch eibe; andre fuhrt den Titel: »das in «msera Opern - Theatria und Kemödien-Bihnen aiechende- Chriatenthiim- und siegende* Heiden- tbum^' u. s. £

Ein andrer Grund der eb häufig. eradienMO: den ttieoretischen Werke lag edmr Ireg^tin der ATanie, neue- Systeme^ uad> Beuer Tfaeeriea SU schaffen. Es fuhren Tlele-Wetgte (naeb Boniy doeb ist aar einer deir kurxeate;

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welcher ist leicht mf der Karle odssameBsen, abfer nicht so in der Musik. Es geht hier der Musik Wie der Philosophie; die meisteu der Systeme haben vielGuteis und Vorzügliches, doch fast keines ist, wenn auch nieh^eradezu tinuqstossen, doch in allen Fällen sattelfest; es giebt imniQr einen Pankt, bei welchem es angreifbar ist; ist dieser aber erst gefunden, so tritt gleich Einer auf, ^ler diesen benatzt, und ffogs ein neues System aufstellt, bei welcbem oft nichts weiter neu ist, als der Name des quasi Erfinders. So ist es Ton Plato bis auf Fichte und Hegel gewesen, und so wird es von Fichte und Hegel sein bis zum Untergang der Welt Ganz derselbe Fall tritt bei dm musikaL Lehrbüchern ein. Der meist angreifbare Theil derselben findet sich zunftchsC in der Un Voll- ständigkeit der abgehandelten Gegenstände. Soll ein Lehrbuch vollständig sein, so mnss von m bis « kein Iota fehlen ; bei welchem Lehrbuch ist dies aber der Fall? — Mancher wird mir zwar hier Weber's Theorie' vorweisen. Alle Achtung vor diesem Werk und seinem' gwtvol- len Verfasser; aber den Schüler möchte idi sehen, der nur aus diesem Buche, ohne alle Vor- kenntnisse, sein ganzes musikalisches Wissen schöpfen könnte. Für ' denjenigen , der schpn manches weiss, ist dies Werk gewiss eins der belehrendsten, weldies die mosikalischa Litteratur über diesen Gegenstand besitzt, nnd wir Deutseben können stolz daraufsein, denn keine andre Nation hat ein Werk, )vaa diesem an din* Seite zu stel« len wäre. • •

Eine eben so angreifbare Seil« zeigen die musikalischen Lehrbücher in der Unordnung, die in den«Gegcfnständen herrscht; den meisten fehlt eipe logische Verbindung', die meialen Werke, ^enn sie auch den NamM System an der ^Stini tragen, sind keine wirklichen Systeme.

Man wird hier gleich fragen: wie!- üt Logier's System kein System 1 — ich antworte: im strengsten Sinne des Wortes: nein! — - Ei was, wifd man sagen, vnd du bekennst dick doch als einen Anhänger und Verbreiter dieses Systems!-' Meine Antwort -ist: jm denn die An und Welse des Logierschen Unleniektft ist naeh meiner Ansieht bis jetzt die iieste, die mir bekannt ist; dass sie trotn dem aber noeli

nicht ;die vollkommenste ist, die es einst nur geben kann, ist durchaus nicht zu behaupten. 'Die Art des Logiersbhen Unterrichts ist sehr systematisch, doch noch nicht ganz vollkom- men System, denn obgleich es ganz auf mathe- matischen Prinzipen beruht, so, ist doch noch manches, was vielleicht die Erfahrung noch .an- ders lehren wird. Dies Logiersche System , oder richtiger gesagt die Logiersehe Unterrichtsmethode muss erst mehr Gemeingut aller Musiker werdelf, alsdenn kann sie erst das leisten, wars ihr talentvoller Erfinder beabsichtigte und schon grösstentheils bewerkstelligt hat. «- Dass diese Unterrichtsmethode von dem grössten nnd besten Einfluss auf den Musikunterricht im Allgemeinen ist und noch sein wird, müssen selbst die gröss- ten Gegner dieser Methode einräumen, nnd, wie gesagt, erst einer spätem Zeit ist es vorbehalten, diese Unterrichtsmethode als nntadelhaftes System darrzustellen*

Die allerangreifbarste Seite aber ist di% dass alle Lehrbücher nur ein handwerksmässiges Verfahren angeben, wie Akkorde zu schreiben, Kontrapunkte, Fugen, Kanons, und wiedergleichen Dinge alle heissen, zu machen sind, ohne den ästhetischen Theil der Musiklehre und der Musik zu beachten; was ist im Grunde dabei gewonnen, wenn man Akkorde schreiben, Fugei^ Kanons u. s. w; fabriziren kannf «— Kanarien- vögel und Hunde lernen lesen und rechnen^ warum sollten sie nicht auch, wenn man es darauf anlegte, Akkorde schreiben, Fugen und Kanons machen lernen? — über diesen Punkt liesse sich viel schreiben, doch sapienti sat. ^

Vielleicht kami^ diese Betrachtung fBr mans- chen, der beabsichtigt ein musikalisehes Lehriiirch au sehreiben, Nutzen haben. Es liesse sidh noch manches zufügen , wenn es hier nicht zunächst auf die Einleitung der Anzeige folgender Schriften abgesehen wäre.

(Fortsetzung folgt)

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Bericht«.

Masikalisches ud Musikverwandtes« Mit Besag auf eigne Umgebungen,

▼ O M

Dr. R. O. Spazier in Dresden.

h Der Fidelio.

(Schluss.)

Dndordi bekommt er in vielen Fällen nickt nur etwas höchst Unbeholfenes und logleich Unnatürliches, indem in ersterer Hinsicht er nicht nntw sich, sondern alle lusammen nach einer PeAon oder nach einem Punkte ausser sid& hin- handelten; in der zweiten Rücksicht eben es nur einaelne Erschntterüngsmomente genugsam motl- Tiren können, dass eine Gesammtheit einen und denselben Gedanken lu gleicher Zeit anhebt, nnsser da, wo es die Situation mit sidi bringt dass ein Lied irgend einer Art Ton einer Menge SU singen ist, Lied hier in weiterer Bedeutung genommen» Aus diesem Kreise ging nun Beet* toven in dem Chor „o welche Lust*« — auf höchst geniale Weise haraus. Es kommt uns' so höchst natürlich vor, dass Einzelne beim Heraus- treten aus einem Kerker in jenen Ausruf aus- lirechen, dass sie nun andre, diese wieder andre und sofort zu demselben hinreissen, bis alle das- selbe ausspredien. Da dieses Anregen und Nach- folgen durch den ganzen Chor durchgehalten ist, so ist bei den Worten „wir sind belauscht*« — - ein gegenseitiges Hapdeln, das die einseinen in immerwährender Aktion erhalt, meisterhaft ge- geben. So haben wir hier dies Auseinanderlegen des Chors, der so, wie der Komponist will, Individuum und Masse in der Musik zugleich sein kann. Dasn kommt denn, dass der Meister durch den schi^inbar dissonirenden Eintritt der sweiten Stimme in der Sekunde, und durch den der dritten in der Quarte, und der vierten in der Quinte; einen zwar durch die Zeit getrennten, dem Hörer im Geist, nicht aber im Ohr, so* sammenklin^enden dissonen Akkord, die WilL- knhrlichkeit der anhebenden Stimmen, wie sie - sehr gut in den blossen Sprachstimmen so klingen könnten, bei aller Harmonie auf das Anschaulichste darstellt, und so durch nichts künstlich- berechnet Scheinendes die Illusion auf das höchste steigert

Durch diese dopprite geniale Behandlung von Worten, die tausend andre nach gewöhnlicher Chorweise hfttten singen lassen, erreicht der Komponist auf einmal einen vierfachen Zwedb Er bildet so einen. Verstand und Geist aufs Stärkste fesselnden kunstlichen Sats, verschafft, was sich sonst gewöhnlidi aafli^bt, dadurch gnde dem Chor [eine höchst lebendige wechselseitige Handlung, öffnet sogleich durdi diese jedem Sbihörer die Verstftndniss in jenem könstKchen Sats, madit, dass ihm eben das Kunstlichste hier das Natflrlidiste erscheine, und so gelingt es ihm, was beides wohl nocJi nie geschehn, durch einen Chor erstens auf der Bühne, sweitens durch ein obenein schwieriges Mnsikstäck bis su Thränen su röhren. -» Bogen Hessen sich über diesen einsigen Chor niederschreiben. •—

Ausser jenen wenigen Andeutungen n^ol- len wir noch einen Augenblick bei der Aufsudiung der Grunde verweilen, die dem Fidelio anfknglich •in so erstaunenswerth (rubes Schicksal bereiteten, indem vorsSglieh dies die Wesenheit dieses Werkes vrie die der andern, weldie leichtem Eingang &nden, augleich den frühem wie den jetsigen SSustand dramatischer Musik andeutet [— * Bian sagt gewöhnlieh, die Musik im Fidelio sei su •diwer, darum auf der Buhne der Menge unver- stftndUicher, und giebt meistentheils darin den Grund, dass er nidit durchgedrangen. — Jedoch dies scheint uns nicht der Punkt su sein* Worin aolke dieses Sdiwere liegen! Ist er nicht reich an einfacher, selbst gefälliger, höchst sangbarer Melodie! Ist nidit die Instmmentirung so ein- fadi, dass ein nur einigermaassen gefibtes Dhr schon beim ersten Hören Gesang nnd Harmonie bis in die Bigenthumlidikeit der Gftnge jedes einseinen Instnnnenles dnrdihören, auflbs- •en und ungestört verfolgen kann! Liegen nicht jene karakteristisdien* Motive erkennbar klar und offen da! — Die Sache ist, er ist* bei nUe dem sehr schwer, der Fidelio alleidings .—» aber mcht su verstehen, wenn nach srinen Er* federaissen eo aufgeföhrt, wie andre Opern — aber er ist eben nnsöglich schwer gut [nufsu- f fihren^— eben weil er mit Aufopferung jedee elnseln dastehonden NebeQreises mit mkt wenigar Ausnahm» von AnCs^g bis m Ende eisi

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grones, nur in ^aotitatiier Huiäicht und m«il« PenonensftU -weclMelnd^g EnfiLemble — mit eine«! Wort, weU er gani und nur drama- tisek ist. Ein selchea Ensemble nun erstens nit Anfineiksamkeit und Tbeilnahnie anhikren m wollen^ ein solebes mit Wohlgefallen ansehen sn mögen, — daail fehlte yon vorn herein dem dem^nbliknm, das gebUdetsto selbst nidit an»- genommen, in der Zeit, als der fldeUo erschien, dnrdians der Sihn. — V^rduikte nicht selbst der Don Jaan, die vor dem Fidelio, Gluek's Werke ansgenommen, dramatischte Oper der Deutschen, beim grossten TheU des gebildblen PuUüknnM selbst anfangs gewiss Jener Menge halb episodi» scher Scenmi und eingelegter Arien, denen der Zerliae sowohl wie den Bravourarien der Anna, Elvira und des Ottavio, viel von seinom Glfickf .Mosart verschmähte, mit beharrlichem Wunseh na.di Populark&t ringend, jene Motive, Neben* reize und einielne Lockungen nicht, um von ihnen seinen bfthern Genius su >den Bessern des Volks tragen au lassen; und viele Jahre später erst erhielt jenes Höhere im «Don Juan erst . Wertb und Würdigung in den Augen selbst der Wortführer im Reiche der Musik? — Der i weite mächtiger wirkende Grund ^ wiewohl die Folge des ersten, war, dass, um den Fidelio aufiBhren zu können, es bei dem dänmligen Znstand der Oper an allen Orten, an einem nur einigermaassen ortrftglichen Personale durchaus fehlte. Wie lange ist es denn her, dass wir, noch unter der Knecht/icbaft italienischer Opemmnsik stehend, ea vermissen, wenn wir nur Sänger, nicht andi Darsteller auf der Opembahne sehen! Ein Ensemble aber ist überaU das im Verhält niss auch jetzt noch am Schwächsten AusgefBhrte. Des Sänger» Freiheit ist dabei &beraU gebunden, seine Aufmerksamkeit durch Pausen, sdinellai Einfalle», überall in Anspruch genommen, seine Bewegung durch die Miispiekr und Mitsängsr bedingt, seine HanAui^ sieh nach der ihrigen richten müssend*. So muss er unzählige Sdiwie- vigkeüen' zugleich MerwinAsn^ die beim Einzdk- gesang dureh«M^ wegfallen. Dazu kommt nun haupisicUieh, dna' dieses Schwerste .zngl^ish den im Bäbnensinne sogenannt Ifadaiikbarste ist Macht der Singer seine Sadie^ noch se gut, tr

ist nur ein Glied in der ganzen Kette, und giebt, was ohnehin seltner geschieht, das Publikum seinen Beifall zu erkennen, so bekommt er ihn so nebenbei mit Das genügt aber seiner, am Ende verzeihlichen, Künstlereitelkeit nicht Er wird daher stets lieber solche Opern zur Auffüh- rung konunen sehen, wo er öfter alleindie Bühne einnimmt und ein Bravo für sich allein weghascht Man sehe nur den Fidelio an. Mit Ausnahme der Hauptrolle ist keine Rolle eine solche dank- bare, und diese auch nur in einzelnen Momenten. Auch bei ihr muss die Künstlerin schon zu so- genannten KoufissenUsten ihre Zuflucht neiimen» um auf sich hinzulenken. Hier wird von den Darstellern meistentheils dasselbe gefedert, dem der Komponist -so grossartig selbst sich uaterzofr gänzliche Aufopferung der Persönlichkeit, damit aus Allem . ein Ganzes werde. Wo finden sich selbst jetzt noch viel solche Künstler vereint zur sammenl So fehlte es zugleich nicht sowohl am Können, sondern auch am Wollen der Darsteller. -^ Denn ein Einzelner hilft hier gar wenig. Blan sdie dagegen den Don Juan an. Vieles steht darin so einzeln da, dass es ohne das Andre in gewissem Sinne recht gut noch bestehen und er^ fireulich wirken kann. Einen schlechten Don überträgt wohl hier ein recht guter Lqporello, eine erbärmliche Elvira eine gute Zerline n. s. L Aber ein Fidelio greift so Glied in Glied ein, dass mit einem schlechten Fidelio diß ganze Oper vollkommen sinkt, und dass bei einem guten, sind die andern schlecht, beinah noch das Meiste wirkungslos vorübergeht, ja durch den Kontrast dies Sujet auch in den andern Stellen schleppend und langweilig erscheint Wo war aber damalii in ganz Deutschland selbst ein Fidelio an findiNL} ^ Jetzt ist es freiMph in vielem an- tders . geworden. Der höhere dramatische TheU d^r Mozart*schen und andiBm Opern hat bereits iüebtig durchgewirkt, der erweckte Siai^iür die rein dramatische Musik hat bei den Gebildeten die^KonzflrHttusik so mdmrf von jeniMr gesondert, .dass wir.^— .«nd Aegntiv Wtfkte sicherlich dahin daftfakcb^ ExAr^m beim Rossini, 'das nach dem nssMn B^cb; um sa lieber nadi dem Wahren nkh .Hebten läist, so wie positiv gewiss die nenastes so dsanuitiircb lebendigen Cranzösiscben

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Opern ^ dass wir, si^ge icfa, sowohl mit andern El Wartungen vor die Bühne treten, nls, und eben darum, auf derselben gan£ andre Darsteller an« treffen. — Darum wird die Zeit für den Fidelio, sie wird durch ihn für den, dem Volk in^mar noch frenidgebliebenen , Gluck kommen.

Ein ferneres Hinderniss für den jPiddio WMr das Beintragische, dass bis zum Schlüsse trotz manches Heitren,- das Anfangs vorwaltet, nnd das man früher im Aligemeinen nirgends weniger als in der Oper suchen mochte ; — von jenen altern Aesthetikern darin ^esfärkt^ unter denen gerade am Wenigsten .Sinn für das Musikalische im Allgemeinen, geschweige für die hohe Bedeutung des Musikalisch-Dramatischen zn finden war, wie fast alle Lefarbücber beweisen, welche entweder die Musik ganz übergehen oder sie Wie' ein Sp'«el behandeln, und, nach Weise des verstorbnen Mullner, die Oper geradezu für Unsinn erklären. Zur'Erwecknng jenes Sinnes für das Tieffragische in der Mosik trug, freilich nach manchem Jahr seines' Wirkens erst, ani Meisten eben wiedigr der Don Juan bei, dessen l^.usserer Einflnss anf die Gestaltung unsrer Musik trotz alles Herrliohea, was bereits über ihn gesagt worden, immer noch nicht genugsam gewürdigt worden; anfangs sprach er gewiss durch seine heitern Elemente am Meisten an; -^ in gewisser Hinsicht dann auch vor An- dern Weber*8 Freischütz , in dessen Tragischem bei mancher unschöner, und der Lust de# niedem Klasse auf Kosten des feinern Sinnes und Ohres zu sehr fröhnender, Uebertreibung, doch gar tiefer das feindliche Element aufgefasst flMoheint, als in den frühern Spuk- und Teufel opi^m^ ***

Das sind etwa^ mit Einschluss des ^twas jgegen den SchluSs im ersten Akte abhleppenden Sujets,* das jedoch' der Dichter dnrch andre ¥•«- wickeluhg sehr leicht vermeiden konnte '— jene €]*ünde, worin den Fidelio das Sehidtial jedk neuen grossen originellen Seb5pf\mg eines Genius, zu jeder 2elt iiigewlsker Art su früh sn kom- men, weil wir erst durch ihn uns an HfM bernnf ranken k5nnea «— M' hart mjizu- lange 4raf. Altt Hülfe nianeher ¥01^ nnd einiger Naehwefkn sind wir ihm jedoch j4izt ee wek nadigeWfldMen, dass gar bnld'vieiteieht an ihn die ReilM konidnl, seinen Theil mx f^kmern AosbiMnng dea

.kaliach Dramatiachen .I>ei nnain Pnbliknmy.Kom- fwnisien, wie DarsteUeni n« xmken. -^Tiefsr ehrfarehtavoller Dank .dem Meister , der imit Anf- .Opferung seiner selbst .im gressartigen JKüaatler- . ginn an .dem Horixontjuasers KunalhimmtAs einen :8<ern hinstellte, der uns zu dem einzig Walnran .hinfuhren mag ^— tiefe Wehmuth seinem Anden- ken, dass MX jdesaen Xieuchten Jiienieden nicht .erlebte! «— Dass übrigens diese Bemerkungen gegründet, fand« Einsender .bei Gelegenheit der Aufffihning in .Dresden bestätigt «- „Ich hin neugierig,^' ftusaerte eine hohe Peraen ver der- 8ell>en Jcn eieCm .der Darsteller, ,^oh bin nen- gierig, wiui der Fidelio auf mich nach 6 Jahren für .einen Eindrock machen wird, iiaohdem ich jn der deutschen Musik manche Fortsehritte machte^ — nnd freudig sprach er sein Entaücken .nach der Darstellaag ans. —

SchlieasUch sind wir diesmal den Darstellern, .die unter aolehen Umstanden so viel dam bei- jtmgen, dass der Fidelio ein stehendes Repertoire ütück in Dresden wurde, die Rücksicht nnd den Dank spezieller Erwähnung schuldig. . Das Meiste jbewirkle hiebei der Natur der Sache' nach Mad. .Schröder-Devrient, durch ihre meisterhafte Darstellung der Enryanthe auch auswärts als eine .der vorzüglichsten deutschen Bühoendarstellerin- nen in deir Oper bekannt. Im letzten Akte riss itir letdenschaEdiches, glühendes Spiel . hin bis, cur Begeisterung. Leider hängt ihr jedoch, von Jdr aken. Sängetinoentäktik noch so viel ad, dass sie nianehes Anfangs liegen lässt, um in .den letzten Gtanaeffekten stärker zu wirken, und' dass sie zu' oft «dur^h .KouUssenUsten im.Haran- -:guifen des Pttbliknais nm.Sehlass der CSeslnige .zu Avssprechen das Beifialls heransfoderl, w^ ^n^eh naroentiith . iin« Fidelia manebe . Utosioti gestört wirdj Itidest «ragen die Zofadrer daran seihst die SchuU» indem sie Terdientsn Beifull eich auf diese Weise nar becausswiogea Jasseii, .und gem. erkaufen wir um. spIehM iPjreis die Wirkung, ditees Meisterwerkes, ubeffbaupt. Sie •mochte «ausses» derHoireeknery'din wir nicht .härten, anr 2eit noch :dle einaigs aein, der es güingt^ sicgfei«li.4eikl Fidelio dU^ Stelle an er- .kämpisn, die. Jhn gebfihct. Was 4in andarn Darstidlea bettiftt^ ao masstw fi» wsgw dss an-

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gedeateteo-SchwmigkeiteD, die* aie häptsftchlicli ' treffinkyr weniger «atpriBcben; iloch verdienen sie* dvrelMas Lob und Dapk,. dass- sie mit Lne^^ und Eifet alies Mögliche thafen,. der «ohwietigen' Aufgabe «a g^nügen^ Mit ciaem ?;Iaie iu hier das £cfodeiliche^ xo^ leisten fasi uninöglieb; siober werden sie an. jeder netten Datetelinng. immer mehr lernen^, and die aus derselben^ gewonnene Ansbeitte. wird ihaaii an« andei:n' Osten am eo' mehr au Statten kommen.« Denn letzteres ist mit der voraügliehste^ Gewinn,, den öfteres Dar- stellen voa^Werken der Artgew&hrt. Die schwerste Stelle bat Herr Wäeh/er als Piaarro, um so mehr, als er mit- das voraüglicbite Mitglied u^* serer deutschen Oper,^ dessen' schöner Stimme sie grösstentbeils- mit ihr Aufleben verdankt, dies^f Art Rollen überhaupt weniger gewa^bbsen bif^* als ihm als Bariton die nöthige datchdringende Tiefe fehlt,, und seine- schönsten^ Töne in der Reihe liegen, welche sich den Mitteltöoen' des Tenor näbert.- Ancb dem Kerkermeister, so* gut» sein Spiel war,, fehlt Stärke* der Stimaiei. was aamentliob in dem. sphonen Quartet^^aa imeraten Akt bemtoklieb ward*- Mad.* Wächter nnd Herrn Rosenield geläng die Leichtigkeit und Gewandtheit in ihren Scenen wohl; Herrn' Bergmannes kränkliche Tenoratlmme war im« ilorestan ganz an ihrem Ort,, and Herr Riai^e- aaag die über alle Beschreibung, schöae Stelle^, wo der Minister Leonorea die Feaseln alu^atoh^ meh aufträgt, so gut,, dass sie ihre^ WirkuDg: nicht verfehlte, und die- wenigen Töne cum zweiten' HKklh' ixt ^esem einzigen Werke aü Tbräneb* rübrten. Mit ihnen sollte nnserm GcCühle ttacb die* Oper schfiesen; denn der nachfolj^ende ge«^- wöiinliche Schliiss erscheint ntir nackf.' «^' ' - ' ' Alöge Heibr Ki^eHmeister B eis«i gerÄmmer ' mehr durch solche ^edi^gene^ schndll' auf einlkn- der faigfnide Aufführungen das: bereits so lebhaft erwedMinterasiie' des Ffibliknms,' se wie seines, . so viel wir vernehmen, ihm sehr wohlwollendeil Hofes in diesen guhs(|^en A^^nblicken recht stark- Ka> tesela anehen«, Dcsin^nochjst^^wie ,er wohl ein Bl»Bted Weiss, jener eben« erwäünte Sieg nicht ' voll'scätt^g. <tf föchten. Noch' steh^^n? thpi ' in Intriguen nicht ungewandte Feinde und ältere ,^ Parteien gegenüben^ Möge* er aiUllMiipiMlelüicb' '

nkbt därcb, alllsr Wahrscheinlichkeit nach feile Beriobte^ welche die deutschen Leistungen' gegen ^io' italienischen* herabsetzen, wie es namentlich mit. der Vestalitt auff sehr, unverständige Weise g^^hen sein soll, irren und.entmuthigen lassen» Es' kann^ ihm wie seinen darstellenden Künstlern nicht entgehen ,» dass ihnen Aufmerksamkeit und stille Anarkennang- ihres Strebens nicht fehle, «ad dass- man namentlich- anerkennt, wie man 4bm zuerst die Aufführung der grossen Beethoven* sehen Symphonien in Dresden verdanke« Indess thun freilich unter solchen Umständen namentlich auch öffentliche Anerkennungen Noth^ und darum, qnd weil der Einsender der Hoffnung lebt, dass die deyitsch^^r Manilc .in allen ihren Tbeilen von Ann an fiier eionen Jo-^t^eren Aufschwung nek- inen werde» fugt er sicb^ gern der Auffoderung der Redaktion eines gelachtet en Blattes, die früher begonnenen, später aber wieder abgebrochenen Bemerkungen über Musik im Allgemeinen und eiazelae Werke* in*s Besondre^, wie deren die an Ort und Stelle gehörten Leistungen veranlassen können ,'> von Neuem aufzunehmen, um sie in fortlaofeijtder Reihe hier niederzulegen^ Möge dier Vera^assung zur Anerkennung reich werden; denn das Amt eines bloss tadelnden und über Armuth jammernden Berichterstatters ist für ihn wie für die L^ser gleich nutzlos und unerfreulich. —

lieber .den gegenwärtige» Zustand dea Musikweseus in London«

(Fortsetzung.).. Jene feierlichen Messe«' ohne Credo- und ill der Volkssprache,' die man in mancheti Kirchen Dentscblands hört, sind in der' anglikanischen Kircbe* unifMtbaft. Te DeunT, Hymnen , grosse Kantaten,' wie^ die clrwlLlliiteir,*siBddier. einzig« irelle -Musik zum 'Gettteidienst« Nur die grossen Musikfaste (Festivals, Meicting) die aus jäbrUchea Einnahmen zum Besten dear Wohlihätigkeitsan* stalten in den verschiedenen Grafschaften ihren IJrspmng erhalten haben, sind Gelegenheiten za ausserordentlichem Aufwand. Sie dauern in der Regel drei Tage; Atorgens wird ein voIIständ%es Di^atorium^ oder auserwählte Stücke aus mehreri^ .Oratorien in der Hauptkirche aufgeführt, Abends tat Konzert und ^ fiall« Die Zahl dejr Ausüben-

— 368 —

den ist Jederzeit ansehnlich, bisweilen 400 oder 509, Bisweilen hat man treffliche AuffÜhningea gehört, öfters geschieht es freilich, daas die Mebt^ zaU schwach genug ist, das n Tersehlechten, was die gnten Mitglieder für sich leisten könnten; ohnedem fehlt es auch an SSeit z« hinlänglichen Proben. Die glänzendsten Mosikfeste waren übrigens die 1768 nnd 1787 zu Händeis Ge* dächtnissfeier in der WestmQnsterabtei bei seinem Grabe yeranstelteten. Im ersen Jahr waren an 700 Musiker vereint nnd ,nnter ihnen alleg rossen Sänger jener Zeit.

Einer eben so imposanten Festlichkeit ward ich am 2. Jnni Zeuge; mner Tielleicht anspredMü- dern, wenn anch für die Knnst ueht so wichtigen. Es ist nämlich eine alte Gewohnheil, an diesem Tag alle Kinder aas ^bnamtlichen wohltlriUigeft Anstalten in der Panlskirdie zn Torsammeln und sie Dankgfibete singen zu lassen. In England gestaltet sich alles grossartig, sinn- nnd herz» erhebend; nnd so war auch nichts gespart, das Fest der armen Kinder mit dem gehörigen Pomp zn nmgeben« Sieben bis acht tausend Kinder, deren Wohlaussehn erfreut, versammeln sich auf würdig drapirten Tribünen und stimmen mit dem Organisten Atwood im Einklang den hundert- sten J^salm an. Manmuss selbst zugehört hdken» um sich die Wirkung eines solchen Urnson vor- atellen zu können; die Orgel w all* ihrer Kraft nnd Berrlichkeit sii^kt dabei zur Nebenstt6he herab. Fräher hat man sie anch gnr nicht ge» braucht, und jetzt geschieht es andi nur, um die Stimmen nicht sinken zu lassen. Bis aar Seit- mimkeit geht die Strenge, mit der die Kinder de^ Tob fest hallen. Bei einem der Gesängn (Ol war glaub* ich der 113 te Psalm) hattet der Dirigent ihnen den Ton tiefer angegeben ak «nf der Ozgri; sie sangen fest darin fort, ohne sich durch das höliere Orgelspiel stören zu lasseli. (FcMisetziuig folgt«)

Notizen. (Musikalische Gesellschaft zu Rot- terdam.) Die Gesellschaft y welche sieb zur Beförderung der Musik seit einiger Zeit zn Botterdam unter Begünstigung des Hofes und

des Ministeriums febildet hatte, sihlt bereite 109 Mitglieder, nnd wirkt besonders durch zwoek* Bsässige Preisaufgaben, die anch anderwärts Nachahmung verdientmiu Ffir die beste Kompo- aition der Kantate eines vaterländischen Diditeta hat diese Gesellschaft in ihrer Icteten Versairntt- lang einen Preis von 300 FL angesetzt.

(Aus Kopenhagon.) F8r den bevorstdieB- den Winter haben sich dem hiesigen Theater nnd PubKknm grosse musikalische Hoffnungen eröffnet Die berühmte Pasta wird zn Gasfr» •pielen hier erwartet« Mad* Milder-Haupt» mann, die bisher an den Rheingegenden ver- weilte, hat sich gleidifalls hieher gewandt, na auch hier, wie an andern Orten , mit der Bewnnde» mng über ihre Stimme zugleich die Yerwnndemng cn erregen, dass eine solche Stimme sdion pen- aionirt worden. — Der berihmte Pianist, Herr Moscheies ist ebenfaBa von Haaübarg nach Kopenhagen abgereist»

(Das Konzert z« Tegernsoe.) Im Schlosse zn Tegernaee sollen bei der Durch» reise des König« und der Königin von Bayens ak die hohen Herrschaften in dem Saale des Schlosses zur Tafel süssen, dieselben plötzlich durch einen Gesang von Alpenliedem, die im Nebenzimmer von 6 Gebirgsmädchen vorgetragen wurden, mit nioht geringem Vergnügen ubermscht Worden sein. Unter diesen Alpenmädehen soll iMk Madanm Sigl-Vovpermann, welche die Mädchen znvor £zu eingeübt hatte, aelbst ver- kleidet befnnden haben. Die Mnnchener politische Zeitung- hat diese artige Nachricht znent mjfgo* theik; von der Münchner iPlora ist sie dagegen als ein leeres Gerücht erklSrt w<Hrden, das schon in mehrere andre. Zeitungen übergegangen in,

i «(Ana* L-ondon.) Am 25. Angnst Sit in London zum ersten Male der ^Vamp^rr^ von Mar sehn er gegeben worden^ und hat ausser- ordentliches GlQck ffcmacht. Mehre Nummern wurden da eapo votisngt, nnd ariti jeder Vor* Stellung stiM n^ der Beifall. Der Direktor der königl. Oper, Haws, hat den IS^omponistea aufgefodert, für England eine neue Oper zu schreiben, zn welcher Plan eh i den TsiLt liefern wird. Auch )itt Paria wird anf dem Theater Fa vart bddigat Afarschners ,»yampyr^, gt^eben werden.

Iledakteor: A. B. Marie« — Im Yerlsgf der adflmhwsnellBn Sodi^ und (Hierbei der litterar. mniikaL tttiitiiche Anzeiger Nr. 13.)

SEBLINEB ALLC^EMEINi: Mt^EKAUSCaiE Z£ITU]%t.

«-)i'«A«t««4( ' fabr^rma^.

iDen 2U Noreviber

Nr. 47.

4419,

B e a r t h e 1 1 u n :g e n.

1. Generalbaß -Scluile oder Tolktäadiger Unterriclit ia der Harmotkie- tuid Ton-* setzlehre von L. £» J&ebhardL Erstef Band« XL Werk. Erfurt und Leipzig Lei Hartknodu freis 2 Thlr. 10 Ügt

2* Knechte allgemeiner mnrikflliitichelr Kate^ chisnius, oder kui%er Inbegriff der all^ gemeinen Musiklehre ^ zuih Behufe der Musiklehrer und ihrer Z^gluige« fünfte verbesserte und vermehrte Ausgabe» Freiburg bei Herder. .1824»

3* llieöretisch -praktische Generalbässe Schule von ). H. Knecht

A^ Bewährtes Methodenboch heim eiMett Unterricht von J. H. Knecht Vt 2, 3 und 4 bei Herder in Freibtirg erschienen.

5. Theoretisch -praktisches Lehrsjstem des Pianolbrtespiels von C. G« Wehner» Zwei Theile« Meissen bei Klitikidit und Leipzig bei Mittler. (Portsetzung.)

i^dch dem oben Gesagten viäre nan zn im» tersucheo, ob diese Lehrbücher den Anfoderuageo, die an -ein gutes Lehrbuch zu machen sind^ eiitsprechen. Dies soll jetzt mit dem zuerst an« gezeigtem geschehen , es ist dies die General* bass-Schule von GebhardL Der Verfasser

^ses Bddis ist, wie der Titel sagt, GesaUgtehlw am koüiglichen Gymnasium und Organist an der Prediger-^Kirche In Erfurt Selnet Sttfllung m«k Musste «r also eigentlich wissen, wie man xakwt^ Hebtet Mundlich mag t^t -dies f echt gut kSnMto, aber sctirtfilich gewiss nicht Als Beweis dl«Setf fiescboldigung m^en eidige SMfxe ans dem Lehr« buche folgen. Päg. 51^ | iO heisst eS:

„Der öbevmässige Bextenakkord entstein aiii dem verminderten Dreiklang auf folgende Artt^

* I> e 4. odct

mm

\^^k^^

„Wenn man iram verminderten Dreiklang, wie bei % statt der OIctave die Septime hinsuf ügt, Wi6 bei b) die Terx des Grundbasses anfällig •rhobt^ wie bei c, den Grundton H wegläset, nnft di^ Quinte desselben in den Bass legt, wie bei d, so bekömmt man den übermässigen Texten* akkord. Zu diesem Akkorde kann nur doppelti Tejrl genommen werden, wie ak B*

*fefe

. ' « 5 3

Ferner heisst ea pag; 91, { 111: ^tt giebt ifnch eioton Qointsexlenahkorf, ier gei^dhnlieh in den MoHlonarten^vorkomml, «nd ans dem verminderten Dreiklanga anf fol- KWde Art' entstanden ist:

— 370 —

i^ö^^ta

„Haben wir de» verminderten Dreiklang, wie bei a, nnd fogen ihni statt der Oktave die kleine Septime als leitereigenen Ton zu, wie bei b, «euen die kleine Nene nocb binsn, wie bei e, erhohen die Ter« »uftllig, wie bei d, lawen den Grundton weg, wie bei e, letaen die Ter« des miächten Septimenakkorde» (bei e> in den Baas, wie bei f, «o bekommen wir den Q^uint- Sexten-Akkocd mit der graasen Ter», feinen Quinte und übermäasigeen Sexte, welcher ebenfalls frei einueten kann, weil er, wenn die übermäesige Sexte DU enbarmonisch in Es werwandek wird, gleiche Intervalle, wie ein Haupt-Septimen- Akkerd hat. — In dieaem Akkorde iet, wie man ans seiner Entstehung sehen kann, iK# Quinte abwärts Grundton. — Die Verwechs- Inngen dieses^ Akkordes bei g und h kommen selten vor> weil sie minder wohlklingend sind.« — Dass ein Schüler nach dieser Erklärung den fibermfissigen Qnintsextenakkord erlernen kann, möchte BeL beaweifeln. — Dergleichen weit- tchweifige und unverständliche Erklärungen kom- men noch viele in dem Werke von — Herr Gebh;ar di sagt in der Vorrede xu seinem Werke: Wie bei allen Wissenschaften es nicht allein darauf ankömmt, was davon gegeben, sondere auch wie es gegeben wird, so^chicn mir bis |etst ein Werk über die Theorie der Musik m fehlen, welches die ganze Lehre der musikalischen Komposition anf eine recht praktische Weise, grundlich; fasslich und deuiüch (11) vortrüge.« Ferner: Jln den vorhandenen Generalbass-Sctuien sind entweder die Regeln nicht hinlänglich be- grfindet, oder sie sind nicht auf eine solche Weise vergetragen, dass sie von Schulern ohne weitere praktische Anweisung verstMden und nngewendet werden kthmen.« Man sieht, dass der Verfasser eine fpecht gute Ansicht gehabt hat, wie ein solches Werk bearbeitet werden muss, doch haben seilte Kfifie nicht ausgereieht, da», fnige auaiuftthren, was er sich vergenommen

hatte; deutlich ist sein Vortrag nicht (was dodi eigentlich Hauptbedingnias eines jeden I^hf- bucbs ist), und praktisch noch viel weniger, denn die vielen Beispiele, die er als Anfgaben hin- stellt, sind zwar an und für sich recht lebenswerth^ doch machen sie noch nicht, dass das Werk praktisch wird. Ferner muss ein Werk voll- ständig sein, dies ist auch in dem besprochnen Werke nicht der Fall; denn es fehlen s. B. die verschiedenartigen Auflösungen des verminder- ten Septimenakkords, eben so ist das, was der Verfasser über das Wesen der M e I o d i e sagt, höchst unvoHstindtg und mangelhaft, so wie auch die Lehre von der Modulation bei weitem noch nicht ersch^Vpft ist. Die Lehre vom Rhythmus hingegen ist mit grösserer Sorgaamkcit aasge- arbeitet und kann wohl der best» Theil des Werkes genannt werden. — Die Folge der Ge- genstände ist ebenfalls nicht neu» sondern gerade ' so, wie sie in den meisten andern Lehrbüchern aldi findet. Den ästhetischen Theil der Mnsik* letire hat der Verfasser gans und gar nicht be- achtet, und überhaupt in dem ganzen Werke nur ein handwerksmässiges Verfahren gegeben, Harmo- nien SU schreiben und aufzulösen. — Aus allem diesen geht hervor, dasa der Verfasser durch sein Buch auf keine Weise das Fortschreiten der Kunst befördert, sondern nur das gethan hat, was so viele hundert andre vor ihm, und zum Theil noch viel vollständiger und besser, gethan haben. Vielleicht mögen die noch zu erwarten- den andern Theile, in welchen der Verlasser laut seiner Vorrede verspricht, vom 5 und 6 stim- migen Satze, von der Anweisung, wie eine Choral- melodie mit verschiedenen Bässen zu begleiten ist, (wo denn auch wohl von den Kirchen -Ton- mten die Rede sein wird), vY>m Kontrapunkt, vom Kanon nnd der Fuge und vom freien Style und der Instrumentation zu sprechen, besser als der erste Theil gelingen, und so durch eine grössere Deutlichkeit und Gründlichkeit die Schwä- chen und Mängel des ersten Theils vergessen machen. Ref. geht jetzt zu dem zweiten oben- angezeigten theoretischen Werke über. (Schluss folgt)

— 371 —

Trow ^oatuors pöur denx VioioM, Alte

et Violoncelle par Ferdinand Ries, Oe. 150.

Nr. 1, 2, 3. Simrock in Bonn. Preis

jeder Nummer ^ if rancs.

^ Lange Zeifhal der «hfitige nndgeschätsteTon** letser seinen Fleiss .vetzogsweise der Klai^i^ konposition , dem Unterricht und Konsertgeben in London gewidmet , nnd dabei Tielfacb Bück<* gicbt anf Modernität ^genommen. Jetst Jioheint er seine Zeit ganz. andern nnd edl^m Zwecken ,Ba weihen und in manoigfaliigen Arbeiten der reinen Kunst -nnd seinem Talent dafiir aliein zn leben. Vor einiger Zeit ist seine erste Oper, die ,,Räuberbrant/< mit Ehren erschienen, von einem gössen Qratcrium .hört man ebenfaHs immer mehr Ruhmliiches, und die obengenannten Werket, wenn gleich einer kleinem Gattung an- geh5rendj müssen neben den grössern gleiche Achtung gewinnen« * Feine und zarte Erfindung, wie sie dieser Kompositionsgattung am besten zusagt, vergesellschaftet sich mit einer gereiften Technik und grosser Gewandtheit^ der man es wohl Terzeihen mag, wenn sie hin nnd wieder von der Leichtigkeit zum Spiel (namentlich in Modulationen, die keinen innem Zweck offen- baren, als das leichte Befhagen des 'Setzers — vergl. z. B. Nr. 3. Introd. T. 4) sich verleiten iässt» Alle vier Partien sind angemessen' und hinlänglich beschäftigt^ die erste VioUn bi^fin- . stigt, jedoeh nidit zu Bravourzwecken, sondern zu feinsinniger eleganter Kantilene und Fiiguri« rung. Wenn der erste Geige^so auf den Sinn des Komponisten eingeht, wie z. )3. dessen Bruder, Herr Karamermnsikus Bies in Berlin (einer der- besten Schuler von Spohr) so wird die geist- reiche und feine Komposition gewiss allgemein gefallen und jedem Quartettzirkel zur Förderung gereichen.

Die Ausstattung lässt nichts zu wünschen»

Zwei Balladen von Uhland und Talyj^

komponirt von C. Löwe. Op. 8. FüniOte

Sammlung. Schlesinger in Berlin. Preis

1 Tlilr^ 10 Sgr.

Diese Blätter haben des Verfassers erste

Produktionen zuerst in ihrer eigenthumliGhen Be-

dentang bezeidmet; sie lialien «päMriuo ange^ deutet, wie der rQbmliche Weg des Tondi^teri im Begriff sd, in den Abweg zu einer einseitigen Manier auszulaufen. Leider ist 'es ihnen auA nicht erspart, das Eintreffen dieser Warnung an den vorliegenden Gesängen aufzuweisen.

Wenn der Komponist nicht seiner Anlage nach wahrer Tondichter wlre, so könnte er sich leicht damit beruhigen, dass jeder Vorwurf, der ihm hier gemacht wird, zunächst in den komponirten-Gedichten wurzelt Aber sein dgent« liebes Verdienst besteht eben darin, dass er in seinen inUiem trefflichen Ciesängen sich mit 4em Dichter ganz identifizirt hat. So ist Jedes Gut des Dichters, Bild und Empfinduug, sein E^jen« thum geworden und jeder Mangel 'seine Mitsohnid — Mitschuld nämlich gegen sein eignes Bewnsst- sein von seinem Berufe. Wenn er nns in Edward den Verzweiflnngssehrei des bösen Gewissens, in Erlkönig neben dem Erlengefluster dto ver* lockende Stimme des Geistes, die Angst des Kindes und den beschwichtigenden, endlidi gran- senden Vater singt: so zeigt er, dass es ihm um Ernst nnd Wahrheit^ nicht um Tändelei und Vorspiegelung zu thun ut Daher seine. Kraft; und bei der Abweichung daton 'seine Schwäche."

Die vorliegende erste Ballade zeigt nns einen .Bitter, der bei einem Goldschmidt Geschmeide fär die Braut bestellt, Meisters Töehterlein in Liebessinnen nach dem Bitter, der zuletzt erklärt dass sie selbst dieErlcorne seL Dieser dünne Fader ist noch lang gesponnen. Erst den Goldschmid( in seiner Bude, dann den Bitter sehn wir', dei «in Kränzchen für die Braut bestellt. Im dritten Verse wünscht sich Helene ein Bosenkränsleln vom Bitter; im vierten bestellt der einen Bing, im sechsten wünscht sich Helene eine Lock»; dann begehrt der BiHer, dass Helene alles an- probire — alles das ist artig komponirt^ abei konnte es bei solcher Länge wichtig genng. konnte es reicher werden, iLonaten Wiederholun- gen des schon satt Genossenen ausbleiben!

Wenn nun das Mädchen in heimlicher Peio um die Wahl einer andern Brant sich demtttUg geschmückt hat, erldärt sich der Ritter:

Helene »ii$8f Helene inrat.

Der dehsrz «in Kade nimmt;

371 —

BH Mit 4liiaiMda>Mto BtMlV* Für 4ie ich'f goldn» KtüiizIma » VSr die dMi Kranx bttümmk u. i« n^

Welcbe spieiig gemülhlose Wendung! Ist M^

nicht die Wehe eines eiteln Hofsohransen , iler

■ich gewiss b&It, dass jedb BÖrgerdiifne froh sein'

^d^ der er seinen* adligen Namen und seine-

schone Person sawerfen willt Natürlich hat der

Komponist auch nnr einen sierlichen,. wenig.

gagenden Schwall von T5nen<

Earp=r=Egi^l-

lle-l«-ne ififls, He-le-ne travt, d»r 8ch«n ein Kiv-de niMMty Oa kiit dte ai-tor-««Mmt> Brwrt, ISir «Im ich« goldne

mit Uingtnier, 'aber »iehtlbedeatender Axpeggiea* BegleHung als Krone 4ler zmHX Seiten langen Ballade xa geben vermedit Das Gänse steht Mt einer lilaie mit dem Teggenbniger und an^ dem der miflelmSssigen ZUmstegvehen BaUaden* Natürlich. Haitis dem Komponisten bei diesem Gedi<^ mehr Ecnst sein körnend Doch fehlen nicht lieblidbe Eriimeriingen an sein schötaes Talent; dafBr wird jeder ihm Nachfühlende den Vers:

^ Es war an einem Sonnti^ frtih a« s« w* «rkennen*

Hat sich hier der Komponist zn einer Tand^ lei herabgelassen,' so erscheint seihe zweite Bal- lade als blosses Werk der Manier. In ehiermif wenigen Veränderungen und zwei abwechselnden Zwischensätzen siebenmal' wiederholten Gesang- atrophe von vier Takten wird ans erzählt: Herr Dyring ritt wbhl durch das Land Und freit' eines zweiten Weibes Hand, -^ und wie diese die Kinder der ersten stiefmiitter- terlich behandele» Diese Einleitung ist läng; zu lang würde man stennr dann n^cht finden, wenn sie sn einem grossen Momenfe hinführte, der sieh nns in schlagender Kurze hinstellte. Dann würde anch die musikalische Wiederholung eines an ■ich wirksamen Satzes nur zur Verstärkung des neuen Gedankens dienen.

Statt dessen kommt — eine neue Einleitung; Weitläufig wird erzählt, wie die Mutter im Grabe das Weinen der Kinder Teroimmt) sie za sehen beschliesst, den Herrn länge, länge darum bittet, der's endlich gewährt; wie sie sich aufrichtet und endlich Gewdlb' und Grabstein bridit Das

gMse StSek jE^ ein Lenta, Tremolo der reehtott Hattd^ nui dÜMiee,, sirii^ nadibe^ iMiwidienid^a Fignrr.

im Base und eimmiiglanghiaschleppend^ Spradie der Singenden. Der Gipfelpunkt nt ein Fortissimo l^eim ZerWeetien des Marmorsteins. Kangfita wii4 ■na eisählt zu weit aasgezogenea Arpeggio:

1^ ff»

in derselben' Eintönigkeit, w*ie der Hiind geheult

und der Geist die älteste Tochter am Thor ge»

troff'en. Zu einer klagenden Begleitungsfigur

erfolgt der lange ZwiespracB beider; siid geht

dann zu den übrigen Kihd^n, kleidet, kämmt,

wiegt sie; der Vater wird herbeigerufen und lang

ermahnt und gewarnt;, des liiindes Geheul soll

die Mutter wieder ruffen, wenn man ihre Kinder

iwrsäumtv So schwindet der Geist, und es wird

uns erzählt, wie ängstlich sorgfältig des Hundes

Knurren die Gatten gemacht. Wie weitläufig

das alles zugeht, zeige eine Stelle, die Anrede

des Geistes an den Vater:

I6h liess Dir in Fülle Bier und Brod , Meine Kindlein sterben vor Honger und Noth; Ich liess ihnen bisue Bettlein neu , Meine Kindlein liegen anf nackter Streu; Ich Hess eine Menge grosser Wachslicht Dir« Meine Kindlein liegen im Finstern hier«

Man muss Butter und Hauisfrau sein, um dÜBses Detail zn goutiren. Was soll nun der Komponist damit beginnen ? Er hält sich an „die schauerliche Eintönigkeit^^ der stereotypen Geistersprache,' er hat die Begleitung vom Tre- molo bis wieder zum Tremolo gesteigert, mit wirkungsreichen Figuren bedeutungsvoller ge» macht — aber eben gemacht ist das, wie das Gedicht. Die Dfohterin hat eine Volkssage aus dem Geisterleben erfinden wollen, ohne Glauben, und so hat der Komponisjt den Geist erscheinen und reden lassen mit jenen Spiel- und Sing* manieren, die ihm anderswo Ernst und Wahibeit gewesen« Man denkt jener Wachtstube toU . Seidaten im Finstern, die dem eintretenden Offizier

— 375 —

antworten: „wir gra-nFeir nn».^ WIlrcnfiraBer

hiM Mim andern Mittag sitzen geblieben,, sie bal«^

ten aibh nicht niel^r „gegrauh.^

Marx^

B

r i <r Ik t

e:

Fallit von Spohr; 'Auf der königlichen Buhne in BerKn.-

Am I4.N0V«. zum ersten Und am 17. zam* «weiten Mal wurde diese berülunteste Oper dhn verehrten Komponisten zam ersten Mal auf dem hiesigen O'perntbeater aufgeführt, nachdem sie seit secbszehn Jahren- auf allen Opernbiihnen- Dentschländs gegeben, und nach Verdienst ge- sehälat .worden. *£ihe so späte Bekanntschaft» musste einerseits die Erwartung des Publikums spannen, andrerseits konn:e sie sie auch leicht fiber den Gegenstand der Oper irreleiten. Das* Erstere ' ist an den überfüllten Häusern sichtbar geworden, die Besorgpiss des Letztern ist vor ^en lebhaften ^ntheilsbezeugungen der Zuhörer ge- schwunden«'

Die Fabel vom Doktor Faust ist d^m Deuisoben von dem Puppenspiel her als Jirgend- Erinneruftg mit seinem Leben verwachsen ;• später- hin hat uns Goibe das Urbild d^s deutschen Geistes in demselben Faust offenbart, dem dep Knabe schon in dunkler Ahnung sich blutsver- wandt fiiblte. Das reichste und tiefste Streben in allen endlichen Richtungen muss zu dem unendlichen Urquell hinführen oder in Vernich- tung Sturzen, wenn der Yermittler aller Wider- sprüche des Endlichen, der Glaube und das- Leben fär das Ewige, fehlt. Der deut&che Faust bat nun alles Wissen und Vermögen in sich gesammelt; stürzt er sich in den Taumelgepuss des vollsten, schrankenlos durchstürmten Sinnenlebens, öffnet er sich alle Quellen dieses berauschenden Borns nngescheut selbst 'mit der bulfreichen Macht des Bösen: so muss eben an diesem letzten Ver- sweiflongsversuch die Unzulänglichkeit des gan- zen dem Ewigen absagenden Strebens in das grellste Licht treten und die heilige Mächt des^ Glaubens an d^m erretteten , oder am bestraften: Faust offenbar werden;

Der Dichter der Oper hat diesen Gedanken nicht fest gehalten; und daher kann man leicht

müt f&AcHeii Kn^ntmigeir zq' ibnt Weii;|Er Beraip^ treten;. Ihm* ist Faust ein gugendlidi glubei|dtor Sinnenmenscfij der, wie seine ganze Klasse, ein Herz hat für das Gute, Momente genug, wo er nur ihm lebea^ ihm sich sogar opfern will, aber Schwäche gequg^ bei' dem nächsten Anlass Vor^ Sätze und' Gesinnung an. der sinnlichen Ver^ Ibckung zu verlieren.- In seiner Gutherzigkeil und in seinem Wankelmuth 'gel^it er weit; er erneut den Vertrag- mit dem Bösen im vollen

Bewusstsein iw^ Verdanunniss, die ei> damit atf

•

sich ladet, um ein geUebtefi Mädcfhe|i zu retten; und verljisst dasselbe bei de^ ersten Blick auf ein andres. In diesem Zustande linden wir ihn schon beim Beginn der Oper; das Pact mir Mephistof»beles ist schon geschlossen, wir sehen die Verirmng und Bestrafung eines Wüstlings, der die Macht- des Bösen gewann, indem er selbst bei edlen Trieben seinem Einfloss offen stand. Man würde ohne diesen innern Zwiespalt einen^ zweiten Don Juan jsehen; so ist es nur. ein hal- ber, in sich zerfallener. M^phistopheles ist nidits, als- das tückische ihm dienende Wesen« Dies muss man sich einprägen, um nicht durch ge-. täuschte Erwartung 70m Inhalte des Gedichu gestört — schon bei. der Auffassung, der Ouver- türe geirrt zu werden.

Diese hat nun kein Moment des götheschen, des deutscheu Taust zu verkünden; aber für den Faust der. Oper ist sie ein Meisterstück, gewiss die trefflichste Instrujnentalkomposition Spohrs und eine der trefflichsten Ouvelrtüren, die je ge- schrieben worden« In jugendlich pochendem Ueber- muth braus't das Allegro, mit dem sie beginnt, in C-dur auf j^ in einem vollen Strome daher. Herrschend' ist diese treibende, steigernde Figur der Ge^en:

Nach einer angstlich klagenden Melodie

(Seitensatz) der ersten hoch verstiegenen- Ge%a

(G-dur) schlagen die Posaunen mit einer In-

.tradä in* Es-dur,. Lugubre-Fagotte Uis. w- tretw

zu« Nun heben Klarinetten, Flöten, Fagotte,

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Bass ünFugato einen Traaergesang (Largo) voll bodenloser Klage anj na,ch der ersten Durch- fuhrang schwirrt jene Pigar der Saiten darchi wie gespenstisches Nachtgeflugel — es ist das Reich der ewigen Klage. Spohr hat sich hie;r wie nirgend ^Is Tondichter gezeigt; dan erste Allegro schlägt wieder ein^ aber in Moll, pnd sauset wilder und tragis.cher ;Ea Ende. (Fortsetzung folgt.)

Ueber den gegenwärtigen Zustand des Musikwes-ens in Loüdon.

{Schliiss.)

Bei der Prüfung der Hindernfisse^ die das Gedeihen der Tonkunst in England findet, w^ ' bisher nur von dein Abgang pder der tJnzqläng- lichiceit der Einriclitongen dazu die Bede* Es ist noch «n zeigen, welchen Einfluss dps Ve/haltep des Publikums dabei übt

, , Man könnte London ein Absteigequartier fBr England nennen« Der Schlnss des Parlamentji ist das Signal zur Räumung. Die Reichen {liegen ihren Landsitzen zu, in deren Feenkreise alle ländlichen Yergniigen mit allen GeQussep des ausgesuchtesten Luxus sich vereinigen; die übrigen - besuchen das Festland, um sick da von ihren Ausgaben zu e;>holen, die ihre.Ei(elkeit die wenigen Monde in London ^e^ot. Mit .dem Ende des Juli wird jLondon eine Einöde, leerer als d\e entlegenste Provinzialstadt; deon nicht bloss die Reichen ziehen ab, alle Kunsitler, Modedi^aer, Schmarotzer, Indnstrianten , die von ihnen zebi^n, zerstreuen sich und ruhen Tpn ihrer Muhe, oder sammeln Kraft zum nächsten Male. Vier Monate währt die Londner Saison, yom IS. März bis zum 15, JuK. Da herrscht eine ungeheure, bei* spiellose Thätigkeit in der Stadt, die eben eine Wüste schien, da beginnt die ununterbrochene Reihe Ten Konzerten, Schauspielen, Oratorien, musikalischen Soir^en^ Fejsten aller Art. Die Vergnügungen sind so gehäuft, dass man nur nicht' begreift, wie die Frauen, ja wie die stärk- sten Männer es aushadten, ohne [der Ermüdung za erliegen*

Alle Welt lernt Mus&k in England; nicbt nm sie wirklich zu lernen, sondern weil es zum tn%ien Ton gehört, so und so viel für .diese Musik

an8yng«rt>en unfl den und den herühroten Kfinsder zum Lehrer zu iiabeq. Hin und M^ieder findet man wohl eine junge. Dame mit wirklicher An- lage für Klavier oder Gesang; aber meistentheils ist dem Engl^der die JVIu^ik nur ein Mittel ge- gen die tödtliche Langweile. Gesang und Piano- forte haben vor allen übrigen Zweigen den Vorzug; man versichert, dass die Zahl der 'Lehrer auf viertausend steigt. Unter Ihnen behaupten J. B« Kramer und Moscheies den ersten ftang. Der erstere ist nicht mehr jung , und sein Spiel hat nicht mehr die Sicherheit und den Glanz von ehedem;; aber sein Anschlag, sein Ton ist vor- trefllieh, und im Adagio kommt -ihm keiner der Lehenden gleich, unter den -frühem am meisten Dü8s«c Moscheles hat seine Spielart sehr geändert. Er besitzt noch jenen Glanz und jene Leichtigkeit in den Forcetouren, die alles zur Bewunderung und unter andern auch IL Herz auf seine Bahn hinrissen« Aber dazu gesellt er jetzt den voHendetsten und g^chnMckvoUsten Gesang. Nach diesen Meistern sind Schlesin- ger, IPio Cianehettini, Potter und Madame Anderson am angesehensten. Die andern 4000 sind mdir oder weniger obscure Häuser; aber jeder hat seinen Anhang und alle leben*

Unter dentSesanglchrern bemerkt man Lanza (der eine gute Elementargesanglehre geschrieben), Bigrey, Attwood und Curioni. Velluti iiat eine Gesangscbule errichtet und die meisten Sänger des itdieniscfhen Theaters geben Unter- richt. Aber ausser diesen anerkannten Talenten giebt es noch eine Legion obseurer Lehrer, die «ine Kunst lehren^ ohne sie selbst zu verstehen, nnd demungeachtet sehr beschäftigt sind. Alles raadit sich in England durch Protektion, und man ist davon so überzeugt, dass die Künstler weniger^ um ihre Vervollkommnung als um Gön- ner besorgt sind. Wer die unter den Reichen und Mächtigen findet, dessen Gluck ist gemacht; und weiter will man ja nichts in einem Lande, wo die Kunst ein blosses Geschäft ist Mit Hülfe vermögender Gönner gehen hier Musiker^ deren Namen man nie nennen gehört, glänzende und einträgliche Konzerte, bei denen sie mit nichts, als mit der Einnahme sich bemühen. Dagegen wird das sdiönste Talent, wenn es keine Freunde

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hat, aicht dazu kommen ^ einenr Saal %vl fallen. Es gebt 80 weil, dass man nicht einmal Mnsiker KQ sein braucht, um ein Konzert zu geben; Modebändfer, unter dem Schutz einiger gros- sen Damen ,< haben sah» glänzende zu Stande gebracht.'

Hier ist alles Spekulation'; so Kann die Häufung der Konzerte nicfit weiter auffallen, die 9o weit geht^ dass elwa^ drei Monate lang täglieh drei bis vier btatt finden; Alle Triebräder der Cbarlaunerie werden in Bewegung gesetzt :- prunk- ToHe Ankündigungen in den Journalen, flaggende Aushängezettel von der Höhe eines Stockwerks^ kleinere Bekanntmachungen, die man> in den Schnuspielsälen, ja anf offener Strasse ansgiebt,, nichts wir* versäumt. Wer aber diese Konzerte nicht gehört iiat, kann sich keine Vorstellung davon machen. ' Ein hastig zusMumengerafftea Orchester, das ohne Probe spielt; einige Sänger von Ruf, die aber unter den ewigen Anstrengung gett erliegen und an den hundertmal abgedroscbe- non Sachen ersticken- möchten; ein Haufen mit« tel massiger Sänger und In^tpumeatisten , ei» Kiichenzettet nach dem Geschmack &bv hohen Publikums, obenan, „la Savoyarde« und „fc petit tamKour de la Garde nationale" und dergleichen Baritäten. Es ist ein Beweis Jur die Unsterblich« keit der Seele, dass der Geist der Musiker das übersteht.

Eine Beobaehtung des Publikums in Englan4 zeigt, dass es das Bedüffniss, nicht aber den Geschmack für Musik hat; die Unterscheidung möchte matichem subtil vorkommen, und doch hat sie ihren guten Grund. Nämlich das Volk theilt sich in zwei Klassen, die nichts vereinigt, nichts aneinander bindet, ja die zwei verscUedne Stämme scheinen. Der eine besteht aus jener betriebsamen und wohldenkenden Volksmasse, die die gedeihlichste Kultur und Einrichtung hervorgerufen und den Verein des Gemeinwohls mit dem Pxivatvortheil glucklich vollendet hat. Dieser Klasse fclilt es nicht an Geschick fSr die Könste, wohl aber an Zeit; sie können ihr nur Erholung, nicht Geschäft sein. Die andre Klasse, die sich von anderm Blute dünkt, ist dio aristo^ kratisehe.^ Einer der geistreichsten Engltodter nannte ihre AngtJhörigen die letzten des Mensohen-

geschlechts. Klingt daz aucl^ nach Bitterkeit so darf man doch behaupten, dass sie die lächer- lichsten sind. Sie nennen sich untereinaorder iw Fashionabien, the fashionable World; nteht^ als müssteman fashionable sein, um edel zu sein; umgekehrt man muss adlig sein , um für fashio- nable zu gelten. Was nun fashionable ist, lässt sich nicht so wobt deutlich machen. Wer heut dafür galt, kann übers Jahr obscur sein. Fashio- nable bedeutet „in der Mode'* und „nach der Mode.^* Wer da mit will, müss seinen Geist und sein Wissen verbergen, denn die „Fashion^ will nicht an ihre Dummheit und Unwissenheit erinnert sein. Nächstdem gehört Kleidung, Eoui- page, ein Souper, ein BsJI dazu. Der Künstler, der Gelehrte, der Arzt werden „fashionable,** wenn die „Fashion** sich ihrer Gaben bedient* All* ihr Dichten und Trachten geht dahin, denn ihre Zukunft ruht anf der Lehre i „werdet fashio- nable, und ihr seid wohl gebettet.** Dort will Jemand über Gieschichte,. oder Litteratur, oder Musik Vorlesunffen halten. Er versteht keine Silbe davon. Was thut's ? Wenn es nur fashio» nable ist, ihn zu hören; alle Welt wird hinlaufen. Er wird vom Wetter und von den Schnurleibem sprechen,, alles wird erbaut sein und keinr Mensdl an seine Aukündifung denken.

Wenn die Fashion ein Konzert besucht, fällt es ihr nicht ein^ zuzuhören. Es ist ein Vereint* gnngspunkt,. und das Geräusch der Singenden und ärpielenden, das man Mtisik nennt, begleitet di# Iu>nversation, wie das Plätschern des Wiesen-

Sells Schäfers Liebeserklärung ^). So*^wie der irigent das Zeichen gicbt, fällt alles (nämUck das Publikum, nicht das Orchester) richtig ein in das Gesprächsei **), das „Brouhaha-Ge- plapper** erklingt wie ein leichtes Wehen, ein Sanseu, wie Regentranfe, wie Hagel,, wie ein Markttag, wie ein Kaffeeklatsch«. Und daa dauert ptäcis bis zum letzten. Strich des Vor* geigers. Nur Ein Künstler ist von diesem Aceompaffuement ausgenommen; das ist der Säuffer, oder vielmehr die hängerin k la mode. Mit ihrem ersten Tone wird es wieder still. Mit dieser Auszeichnung giebt die Fashion zu ver* stehen, dass sie nicht unempfindlieh für Musik ist, und dass, wenn sie das Uebrige nicht mit anhört, es nur nicht ihrer gnädigsieu Attention wördig ist. Nur bilde mati sich nicht ein, dass sie -diese Ganst nach Einsicht veriheilt; ganz fremde Beweggründe lenken sie. Die vorige Saison bot den Beweis- Ehedem verschwendeten die Engländer aus dem höhern Bang ihr Geld für Vergnügen und hielten die Künstler nai goldnem Regen für ihre Brutalität schadlos. Seit-

♦) Oh, Oh! Cest tont, comme che» nous! Wie oft hat'« die Zeitung belacht und beweint ! Oh, Fashio- nabletetee ! Oltottototototo ! Fopoi ! Da !■ **} PosistiicL für Konveisatibn..

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ffmn ihnen #$er flasFeatlanfliAeller g^Cffnet Ut, lejnea sie ihre JBitelkeit mit Sparsamkeit vts^ eifiigeo* in .der vorigen Saison .batteh sie be- schlossen^ das Honorar berabzuseaen, das sie d<en Sängern .an ihren Soir6es zahlten. Madame Malibran wollte sich das nicht gefallen lassen nnd damit war entschieden, dass sie keinen Er- folg haben würde« Denn es braucht nur ein nnd der andre Chef der i^ornehmern Bande ausznspre- qben, dass es nicht ,,fash2onable^^ ist, den Und den iCünsiler zu hdren, und alles flieht und Jverachiet > ihn, wie einen Paria. Mad. Malibran masste nachgeben *) nnd ihre Gefälligkeit trog ihr die bisher verweigerte Qanst ein; ihr Xiob eriönt aus jedem Munde, der sie bisher .beschrien hat. Ich könnte noch tausend Fälle anführen^ die beweisen, wie gäoziich der hohen Gesellschaft in England der Sinn für Musik abgeht^ wie sie i|ie auch gar nicht liebt, sondern nur als eine Klapper gebraucht, die Langweile zu yer^cheuchen« So ist es und so wird es bleiben. Wie iaqge hat man schon an der musikalischen Er- ziehung von England gearbeitet. Von Händel an, in dessen Periode alle grossen Sänger Italiens ^d Deutschlands (die Mara unter anderu) in London auftraten, bis auf Klementi, Düstf^'c, liramer, Steibelt, Wölfl, Kalkbrennar^ Bies, Moscheies, Viotti, Haydnj Winter, die Malibran, die Sontag und die Tyrol^r- Sänger Rainer, hat man alles mit angehört, und ist so weit wie vorher. Es ist die Fabel vom Midas, der auch im Gold wühl e und haarige lange Ohren hatte.

Alle

1

Konzertwesen in Berlin.

Die Aussichten für das beginnende Wintei- halbjafar können nnter den gegenwärtigen Ver* tiäimiäsen nicht erwünschter sein.

Die Singakademie, die schon im vorigen fahr durch die That anerkannte, was in diesen Blättern seit sechs Juhren als ihre Pflicht nnd Nqthwendigkeit bezeichnet wurde: ihre Thäiig- keit mehr <\em Publikum -zn widmen: schreiiet iiuf dieser ehrenvollen Bahn rüstig vorwärts, l^reits am 14. Nov. hat sie eine ödentlicbe. A if* fuhrung zn wofalthätigem Zweck \eranstaltct, und darin ausser andern trefflichen Sachen ein sechs* zehnsiinmiigea „Hora est<^ von Felix Mendels-^ sohn-Bartholdy von genialer Erfindung und meisterhafter Arbelt bekannt werden lassen» Noeh Tier Auftlihrungen, t\\.ei mit, zwei ohne Orche^ ater-Begleitong hat sie für den bevorstehenden Winter angeknndigt, und es UssC sich hoffen, dass der Charfreitag uns Bachs Passionsr musik zurückführen wird.

*) Die armen Fabrikarbeiter in Manchester und Glasgow müssen auch nachgeben« *

CUrr Masikdttekter mttser hat seine ilioht .genng zn ruhmenden Auffuhr ungen von Qu artet t- und .8 y m p h o n le^ JA u ai k am IS. Nav. mit dem Vortr .4g dreier Quartette von Haydn, Mozart und Beethoven wieder begoimen. Wie weit der Sinn fQr diese Unternehinung schon durch* gedrungen ist, zeigte- sich an dem vollen Saal bei dieser ersten Aufftibrung, während die er- sten vorjährigen Versammlungen nur schwach besucht waren nnd daza dienen musste», JLoat nnd Besuch fitr die -folgenden erst zn erwecken» Sei es nun die Vorliebe des Publikums, oder das längere Zusaramenspiel des Herrn Moser mit den übrigen Quartettisten, Herren Knunermnsikem Ganz, Lenss nnd Kelz; man war jaberäl der Meinung, noch nie ein so präzises und dabei ungebunden erscheinendes Zusammenspiel, eine solciie Einheit im Geistes gehQrt zu haben. Herr Musikdirektor Moser bewies eine Anmuth^ Zitriheit und eine geistreiche Auffassung, die be- 8on>1ers bei Hajr n und Mozart nichts zu wünschen fibrlg Hessen. Uer nächste Mittwoch wird wahr- zcheinüch 6}mphonien bringen.

Einen besoiidern Zweck hat sich Herr Kamroermtisikus Bi es für sein heutiges (ZI. Nov.) Konzert gesetzt Er wird uns darin mehrere Stücke aus der Oper seines Bruders Ferdinand Biea, die „Räuberbraut,<< bekannt machen. Freilich geboren Opern -Sachen nicht wohl in ein Konzert und können da weder ihre volle Wirkung noch treffende Würdigung erlan* gen. Allein bei der derniaifgen Abwendung unsere Theaters von deutscher Musik zu den ärmlichen pariser Fabrikaten kann eine erkleckliche Reihe von Jahren hingehen, ehe die ,^Häub€rbrant'< uns .Ten der Bühne her bekannt wird. Vietleicht ist die Bi es* sehe Musik vor mancher andern ^eeigaer, auch im Könaert Glück zu machen und von den unaerstreutern Zuhörern da noch bess^

Senossen zu werden, da. Ries (nach ein Paar em Ref. in Partitur bekannt gewordenen Sätzen zu uriheilen) sein Orchester mit vorzuglidbem FleiSs und Geis, ausgearbeitet hat und sich da auf eine edle Weise als ehemaliger Schüler Beethovens bekennt.

Bekanntmachung, in Folge einiger Anträge muss die Redaktion nochmals erklären:

„dass kein Konzert in diesen Blättern von

ansverkündigt werden kann, in dem nicht

eine volUtändige Symphonie, oder sonst ein

grössesei Werk zur Aufführung komrat.^'

Dagegen wird jedes so würdig ausges:attetn

Konzert mit Freuden voraus angezeigt werden

nnd bedarf es dazu nur einer schriftlichen Auf-

fodernng vom Konzertgeber, gleichviel ob er mit

dem Redakteur in Verbindung steht, oder nicht. —

Marx.

Rtdaktepr: A. B. Marx. — Im Verlage der Schlesio^ericben Buch- und MusikhandnlAg,

BERLINER ALLGEMEINE MVSHÜLLISCHE ZEITUN&.

SeohsttT lahrgaag.

Den 28. NoTember

Nr. 48.

1829.

Beurtheilungen.

Musikalische Lehrbüchen

(Fortsetzung.^

JLf er Titel des zweiten der oben angeseigten Lehrbücher, ^des Katedüemne,^ Ton Kneehty giebt an, dass das vorliegende Werk die fünfte Terbesserte und vermehrte Ausgabe sei. Wenn man auch nach dem sweiten Yorbericbt geht, der nnr von einer sweiten Aofiage redet, so ist auch dies schon einigermaassen ein Beweis der Nützlichkeit des Werkes, nnd gewiss ein gntes Zeichen ; denn schlechte Lehrbücher werden selten mm zweiten Mal aufgelegt. — Der Yer* fasser giebt als seine Hanptabsicht an: „die all« gemeinen Gmndsätze der theoretischen und prak« tischen Musik, welche jeder gründliche Musiker wissen soll , in Vereinigung des alten Tonsystems mit dem neuen (so viel möglich) systematisch, deutlich und gedrängt darin vorzutragen. Es sollte zugleich der YorlAufer einiger andrer klei* nen und wohlfeilen musikalischen Lehrbücher für den ersten Unterricht im Singen, Violin*» Klavier- nnd Orgelspielen, wie auch im General- basse sein, welche demselben von Zeit zu Zeit nachfolgen werden. Der Vortheil in dieser Neben- absicht liegt darin, dass die* hier, vorgetragenen allgemeinen musikalischen Anfangfigründe dort keiner Wiederholung mehr bedürfen, wpdorch Tiel Raum zu andern nützlichen Materien ge- wonnen wird,^

Aus diesem geht hervor, 'dass der Ter* fasser eine recht lobenswerthe Ansicht bei dem Ausarbeiten seines Büchelchens hatte; doch darf man behaupten, dass auch die genaueste Kennt-

nisa der in dem Werk enthaltenen Gegenstände nicht hinreichend ist, einem Musiker das Prädikat der Gründlichkeit zu verschaffen* Für Dilettan- ten mag dasjenige, was das Buch • enthält, wohl eher ausreichen; ein gründlicher Musiker aber muss mehr wissen, als Akkorde schreiben, Dissonanzen auflösen u, s. w. Die (frag- und antwortweise) Form des Werkes ist schon durch den Titel angezeigt, und in vieler Hinsicht wohl sehr zweckmässig, besonders bei einem Werke, das nur die ersten und hauptsächlichsten. Anfangs- gründe^einer Kunst lehrt. Doch bei einem tiefern andringen in den Gegenstand würde eine solche Bearbeitung nicht genügen. — Eine grössere Nutz- barkeit des Werkes liegt darin, dass es für jeden Ins'trumentisten brauchbar ist, indem die darin abgehandelten Gegenstände sich nicht auf ein einzelnes Instrument beschränken, sondern sich über alle verbreiten. Das Werk ist in 7 Haupt- abschnitte eingetheilt; der erste enthält die Er- klärungen vomTon,Tonkunst,)f, b,Ru. s. w.; im zweiten Abschnitt wird von den Tonzeichen, im dritten vom Takt, im vierten von den musi- kalischen Zeichen und Ausdrücken, den Pausen, Fermaten u« s. w« gesprochen. Der fünfte Ab- schnitt handelt von den Tonleitern der Tonarten und der sechste von den Intervallen und Akkoi^- den. Man kann hieraus abnehmen, wie weit der Verfasser in das Gebiet der Tonkunst einschrei- tet — Der Styl ist im Ganzen sehr verständlich nur hin und wieder etwas sehr veraltet; neue Ansichten stellt der Verfasser nicht auf, sondern giebt nur das schon oft Djagewesene auf eine andere und wohl zweckmässige Art, «die äussere Ausstattung des Werke« konnte etwas gefälliger

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sein j denn sowohl Papier als Drack gehören xa den mittelmSssigsten, ^le es glebt. ^

Das nächste Werk, gewissermassen eine Fortset xung des eben besprochenen, ist: »die. Generalbass-Schuie*' von demselben Ver- fasser. Diese ist nicht in katechetisthef Ferni) sondern in der gewöhnlichen Art geschrieben. Der Verfasser setzt bei diesem zweiten Werke das erste voraus, und nimmt fast denselben Weg, wie Turk in seiner Generalbass-Schule;* die Lehre voi| den Variationen ausgenommen, hat er durchaus gar nichts Neues gegeben, ist viel- mehr im 8fyl weit hinter Turk surackgeblieben, B. B. { 58 heisst es: „Was ein Generalbass- Schüler bei jedem Slilcke für Punkte au beobaeh- tmi habet«« — „Ein Generalbass-SchQler hat bei jedem Stücke folgende Punkte und Regeln be« Sttedig zu beobachten: Erste Regel: Er soti I) die Akkorde in der Mngestrichnen Oktaven-» Abtkeilung greifen, und nicht leiehtlich weder mifer das kleine g noch über das iweigestrichne I gehen, weil diese Mittelttee zur Begleitung die Ver» nehmbafslen und angenehmsten Töne sind u. s. w.^ Nach dergleichen Regeln (es sind ihrer 9, denen man wenigstens 500, die nicht im Lehr- buche stehen, hinzufügen könnte) folgen nun Debungsstncke in dem Spiel 4>ezift*erter Bässe. -- Die Abhandlung von den Variationen ist ganz m '^derselben Art, wie. die eben gegebene Probe und erschöpft den Gegenstand bei weitem nicht. Noch ein obenangezeigtes Werk von demselben Verfasser heisst: „Bewährtet Methoden* %uch beim ersten Klavierunterricht. Dies ist wie das erste, nämlich in katechetischer Form geschrieben, doch so, dass man auch die Fragen, wenn man will, weglassen kann, ohne den Sinn zu zerstören. Was in diesem Werke vorkommt, ist schon grösstentheils in dem ersten Werke, „dem musikalischen Katechismus^* abgehandelt^ nur auf das Klavier übertragen und derogeniäss etwas mehr ausgeführt; dem Werke sind eine lilenge Beispiele hinzugeffigt, die sowohl in ihrer Forni als in ihrem musikalischen Werthe nicht sehr hoch stehen und dem Schüler eben nicht die angenehme Seite des Unterrichtes zeigen. (Schluis folgt.)

B

cht

e«

„Faqst^^ von Spoiin Auf der königliehen Bühne in Berlin.

(Fortsetzung.)

Auf dem Schlusstoüe der Ouvertüre (der Vorhang ist aufgeflogen, Nacht, eine Strasse vor festlich erhelltem Hause, aus dem Tänzer, Damen, Masken, Fackelträger nach Hause strömen) seut Musik hinter dem Theater ein, mit einer schnel- len Wendung nach F-dur, ein alterthfimlicher Tanz im Menuettenrkythmus mit Nachahmungen, Bindungen n. a. v(i Festlich prunkend tönen bei dem dritten Theil Trompeten und Pauken drein. Faust tritt vor, in die fortgehende Tanzmusik rezitativisch hineinsprecbend, unbefriedigt, ange» •ekelt von dem „sinnlosen Sinnenleben.«* Mephi«^ ftopheles ruekt ihm dieses schwankende Sachen UBil Schmähen der Lust vor und in einem Rezitativ «nd Duett spricht Faust seine Absicht ans, die Macht des ^ißmen „zum Guten««, zum Wohlthun SU verschwenden ^ Mepbistopheles erklärt setno ▼erderbliche Dienstfertigkeit und seinen Hohn. Diese ganze Introduktion hat eine würdige und wohlzasagende Haltung, besonders das Duett ist so fliessend und klar und ruhig geföhrt, wie nirgend eine spobrsobe Komposition — und mdir war nicht zu thnn nadi dem Inhalt des Opern- gedichts. Faust singt schöne Töne, wieersohöno Wokte macht; eih tieferer Ernst ist bei ihm niofat dahinter, npd der Komponist würde förmlich i» Zwiespalt mit seinem Gedichte gerathen sein, hätto er mehr io die Rolle legen woNen. Dass — der Teufel gleichfalls io wohlgefShrter Weise, J» l^egentlich in Koloraturen:

singt und brnde Stimmen, itB edelwollendett Menschen und des Ersbösen, sich einträchtig und angenehm ausammenfugen : w8rde unbegreiflidi sein, ^enn wir es hier mit einem rechten Teufel n thun hätten« Es ist aber nur der vielvermö* g<ande Diener des Herrn. ^

Birido g«hen ab und wir werden in «inen Saat versetst, wo Fanste Freunde ein mnnfi^res

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Trinkfied aiHdnmm. NmAikm ato Uch idrucb- g«xogtti habflB^ tritt Tanitflitt RömskM eM, mntm •infkohMi, bersigtn MaMwn. Beide Fpr^- eUeft (ihre GefShle in einem sanften, aäU nnd IMbJieb In itd Oemith fliessenden DvHH «ds, einem jener Sitsei die dem trefflieben Koeqpem- »ten soviel Flrennde «nter Sädgem nnd Zohdrefti erwerben bi^ben; auch, dramlitiseb konniü die Sitnaltion iiicbt befriedigender erfnssl wcfrden. Mefihistepbelesf kündigt den Andrang des Volks mli das Ton Röschens Brftut%äm, dem Goldsebniidt Franiy xxL Röschens Rettung ans den Amen dda Zauberers herbeigernfen sei. Hier ist es, wo Fäus* iein Paci mit dem Teafel ement^ ütt Rdseheli darob ihn retten zu lassen« SM ihln sammeln sich seiee Freunde^ das Volk etürmt herein, Rdschen wird voii Franz äagsdi^b und Tergebens gesucht, dem gährenden Unwillen und Drängen der Masse entsieht sich Fausf , indäm er mit seinen Freunden auf detä Mantdt durdi Lüfte und Gewölbe daTdafliegt« Dies ist eine grosse, reiche, hocihst »rkkaame MdsikmassA Noch imposanter wäri^ der Eintritt des VoUes- ehors gewesen, wenn er sogleich beim Erscheinen auf der Bühne erfolgt wMre, statt dass jetzt ein iSolo Franzens einleitet. Die Masse ht zum Drmnschlagen, die Erklämif| keriimt hinterhet» Auch das Sncheitf und die wehmüthige Klage um Riischens Versobwiilden , das «ich wiederholt. Wurde hemmend und ermattend empfunden wei^ den, wenn nicht die ganze Scene als erste Mas» senwirkung belebt nlird willkommen * wäre, so dass man einen einsegnen Rückhalt gern ibeMrägjL Die nächste Seeie fuhrt uns auf .eioe Raub^ .butg zu einem gefangenen Fräulein Knntgund^ die ein dustetfei Traurii von ihres» Geliebten (Graf Hugo) ängstigt« Dies und das erhöhte Gefühl ihrer Liebe, Treue nnd Staddbkftigkeit gtebt Aalass zu einer gro^feten- ihnd reichen, sebir dankbar geschriebenen Stene« Die HoleratUifep sind weder äberbinft noch ftu amtgedehnt vind eben so gesdiickt Imrangefilhrt, als gut gebildei Man erkennt sdion aus dem bisher EreäUfeHi dass die Oper mehr eine Ktftte von eiii^elnen (gar schnell einander verdrängenden) Scenen, . als ein einheit^ron entwickeltes Dram^ ist. Nur in diesem Verhältnisse kann man die weit aus-

geführte Soene nicht zu lang und handkinghem- mend finden; ja vielleicht hat der denkende Komponist in weislich überlegter Absicht seine Sätze ruhig nnd reichlich ausgeaponnen, um dem Gemüth des^ Hörers bei dem Schwanken der Handlung eine wohlthuende Beruhigung und Hal- tung zu geben. Dies scheint die Bestiminang der Scene zu sein^ da wir aus dem bekannten Kreise plörzlich herausgerissen und zu neuen Verhältnissen geführt werden.

Umsonst hat Gulf, Künigundens Räuber, sie bedroht. — Im Wald, in der Nälie seiner Burg, finden wir Gra^ Hugo und seine Reisigen. In einer muthigen Scene mit Chor (der besonders am Schluss recht waffenlustig drein klingt)

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wird der Vorsats ausgesprochen, Kunigunde zu befreien. Alles zieht ab, um zwei Fremde zu beebachten, die sich von fern zeigen. Röscheii erscheint^ Von dem hingebenden Franz geleitet, un| Faust aufzusuchen; Duett beider, sie voll Unruhe und Sehnsucht zu ^em GeHebten, er beruhigend« warnend | bittend, beide in sanft- aniiprecb'ender Melodie über einer unheimlich laufenden Figur ia den Saiten. Mephistopbeles ist bei der Hand, Zauberschläf auf die Augen der Ermüdeten zu giessen; auf Wolken werden si^ von dannen geführt. In diesem Duett, wie in der ganzen Oper, tritt Mädchenhaftigkeit und

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Unschuld in Rdschenfl. Melodie so lieblich hervor, dass mancher Zug, s. B. dieee Stelle:

Bald bin ich thenrer Freand bm dir.

in ihrem Znsammenhang an Paminens wunder*

bar reizende« Bild erinnert. Das Grauliche der

Begleitung tritt mehr zu Franzens Gelang; ihn

bewahrt nicht alles einnehmende Liebe vordem

Gefühl unheimlicher Nähe, Vorherrschend wird

es erst mit Mephistopheles Zutritt. Dass dieser

nach der Entfernung des jungen Paars die Scene

mit einem kalten Spruche schliesst —

Die Zeit erzieht und reift die Saat> lß$ lohnt sich selber jede That

wurde in einem einheitsvollem und gedrängtem Drama aufhalten und zerstreuen, in dieser Reihe einzelner Bilder schliesst es das gegenwärtigfe nur noch voller und entschiedner ab»

Hugo erscheint in Fausts Geleitschaft und Beistand, Kunigunde wird zuruckgefodert, ver- weigert — hier beginnt das Finale — die Burg wird vom Wetterstrahl vemichtet, Kunigunde geriettet, der Räuber auf Faust's Befehl von Teufeln lebendig zur H5lle getragen. Die Handlung läzst kalt, aber die Musik, besonders des letzten Satzes ist voll Feuer und Kraft und giebt Zeugniss von der Kunstgeübtheit des Meisters. Dass diese Kraft mehr der harmonischen und instrumentalen •Konstruktion anzugehören scheint, dass die Stim- men im letzten Satze nicht genug individualisirC und kontrastirt erscheinen, nm die ihnen gebüh- rende erste Stelle redit entschieden einzunehmen: liegt freilich zunächst im Gedicht, das statt einer reichem Handlung und Gemuthszeichnnng alles den äussern Effekten untergeordnet hat. Der Komponist hat gezeigt, dass er hier ein eben solches unbedingtes Meisterst&ck, wie die Ouver* * ture, geliefert haben wurde, wenn — es ihm der Dichter erlaubt hätte.

Der zweite Akt fuhrt uns durch duster brutende Nacht (Zwischenmusik) auf den Blödes- berg zum Walpurgisfest mit seinen phantastischen, abeutheuerlich barocken und graulichen Gästen. . Hier erscheint Faust, den unwiderstehlich machen- den Liebestrank zu empfangen, der kaum genossen, seine "Wirkung auf di^ gesummte Hexenwirth-

sdiaft ansäht, die Faust mit widriger ZndriogUch- keit nmtansen und kapern mochtM. Soll diese Scene einen ernstem Etndrack, ein Grauen her- ▼orrafen, so ist sie unglücklich ersonnen; bei den hiesigen Auffuhrungen weckten diese selt- samen Gestalten (alte Weiber mit Nasenrttsseln, Greisenkdpfe auf Affenleibern, ein Paar Geköpfte, die ihre Köpfe abnahmen) mit ihren grotesken Sprüngen und Katsbalgereien eher hin und wie- der Lachen, dem sich bei jener Hexeneonr noch Widerwille beigemischt haben mag. Eine traurige Rolle spielt dabei der — gemalte Beizebub mit dem Mond in den Tatzen, eine unbewegliche Fratze, selbst wenn Faust beim Abgehen ihm den Mond ans den Klauen sdüägt. Schweriidi möchte eine verbesserte Darstellung den erwünsch- ten! Eindruck herbeifuhren; man wird immer nichts, als ein Intermezzo sehen, das schon als *„hors d*oeuvre<< eher komisch als ernst wirkt. Der Komponist hat iodess für diese Scene ge- arbeitet Faul und leichtsinnig mischen sich die Weisen des Hexentanzes ( y^ und 2/5 Takt, jenes dur, dies moll),

'^^^^ßm

der einstimmige Hexenchor, die Solostimmen dazu, bilden ein Ensemble, das einer bessern Aufgabe voil Seiten des Dichters würdig war und bei allen Schwächen der Scene die Theil- nähme des Publikums fest zq halten weiss. Die Instramentation ist mit äberaus glücklich erfun- denen; pittoresken Zage ausgestattet. — Bei dieser Scene wurde der Naehtheil einer so verspäteten Auffiihrang der Oper sichtbar. Wie ganz anders muss sie vor zehn und mehr Jahren als erste Darstellong dieses Spackwesens gewirkt haben, wo noch keine unwiUkuhrliehe, ja unbewusste Erinnefung an die Beschwörangseene im Frei- schätzen den Nachtheil von Seiten des Gedichts IShlbar machte! Der Komponist hat fiir seine Aibeit den Vergleidi nicht m scheuen, er muss sich vielmehr bewusst sein^ ein grossartigeres, einheitsvolleres Tonstäck geschaffen und damit

*) Dieselbe Melodie, dieC. Löwe in seiner nnrergleich- liehen Walpurgisscene (2tes Heft der Balladen) als kunstbriiderlichen Gruss aufgenommen hat.

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der leereo Scene erat einen Inhalt gegeben za haben« Hingegen wurde Webern die glücklichere Aufgabe, seine Scene lebendiger als wesentlich für .das Gänse au' empfinden, und die reiche Schaar wirkungsvoller Erscheinungen, die sein Dichter ihm nach einander vorführte, mit Sprache, jeder angemessen, zu versehen. Daher diese Reihe geistreicher, phantastisch und qireqhend erfundener Zuge in seiner Musik zur Beschwö- rangsscene, die ihre Einheit nicht erat voiA Komponisten erwarten mussten, sondern in der Handlung fanden.

Die nächste Scene versetzt uns- vor den aachner Dom, in dem Hugo's und Kunigundena Vermählung geweiht wird. Röschen mit ihrem Brakenburg-Franz geht während feierlichen Kir- chengesangs und Orgelspiels vorüber, noch immer Faust suchend, in die K^che. Der Anblick der Ver- mählung treibt sie hinaus, und sie ergiesst in einer seelenvollen Kavatine ihre Klagen und Sorgen« Der Hochseitzug mit Faust geht vorüber. Röschens Wiedersehen wirft Zwiespalt in die treulose Brust und iq einer grossen Scene (alles ist weggegangen) entscheidet er unwiderruflich^ Kunigunden um jeden Preis zu besitzen.

Im Hochzeitsaal sehen wir uns wieder. Der prunkvoll und prächtig komponirte Chor der Glückwunscbenden mit zärtlichen Solos der Gatten eröffnet, nach Fausts Eintritt wird eine Polonaise mit glänzender Musik aufgeführt, in deren Ver- lauf Faust seine Bewerbung bei Kunigunde an- fängt, diese dem zauberhaft Unwiderstehlichen — nicht widerstehen kann, Mephistopheles den be- trogenen Gatten warnt und dieser endlich mit gesiicktem Schwerdte Rache nehmen will. Röschen in Mannskleidem sturst mit FausU Freunden herzu, ihn au retten, Kunigunde flieht, Hugo wird von Faust niedergestochen, der sich mit seinen Freunden durchschlägt, Kunigunden zu ereilen. Mit dieser Scene hat man hier den zweiten Akt beschlossen und den Rest als dritten Akt dargestellt Der Abschnitt ist wichtig — die erste von Faust mit eigner Hand verübte Blutschuld; die Komposition in ihrer Ausbreitung und mit ihrem darchaus grossartigen Schluss eignet sich vollkommen zu einem kräftigen Akt- scbluss. Dass die nun entstandenen beiden

letzten Akte (besonders der letzte, der nur zwei Musikscenen enthält) in keinem ebenmässigen Verhältniss zum ersten stehen, wirkt vielleicht nur vortheilhafter, da der erste durch seinen ge^ häuften Scenenwechsel so ermüdend wirkt, als durch den musikalischen Inhalt interessant ist

Den letzten Akt eröffnet nun eine Arie des Mephistopheles:

Stille noch dies Wuthverlangen, Bald geendet ist dein Lauf,

in der der Komponist die kalte lauernde Tücke

des Verderbers so getreu zu schildern .hatte, als

Musik es vermag. Vortreffich kehrt am Ende

die Blocksbergsmusik wieder, die Hexen kehren

von Faust zurück und berichten ihrem Meister:

Ist vollbracht 9 wie du befohlen.

Bei der Braute die er gestohlen,

Haben wir ihn nach Gebühr

Gehetzt und geneckt.

Gequält und geschreckt.

Was auch Süsses er genossen,

Bitteres haben wir drein gegossen vu$* w«

Beide Tanz weisen ( y^ und ^s ) alles, auch, die kecke Vermischungsweise der Motive geht una noch einmal vorüber; jener Satz, der dem Faust schon früher trügerische Zusicherungen ertheilt hatte, kehrt mit bedenklicher Moral wieder:

(Hexenchor.) H-dur.

^m

:*:

^ — fc^-

Dms dem Kek--keii es tcUecht be-hagt, der tom

und seltsam graulich schliesst in der Musik eine wahre Adoration der Hexen vor der schwarzen Majestät: i

Dan-ken Dir Uei-fter wo! - lea't lo* • • benl

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Wdfftaf iie Fr^Hlch in d«r bekanoteti Weite Mdrt» MAnig wegfikreii.

Im Ffsale tritt nan erat Kunigunde im Tti^ tWteiflftngtv^len Staunen über ihren Treobrocb^ Rdsohfd liebekrank auf, Mephietopheles nennt flieh schon hier den Richter des yerbrecher% 4er nno iMiftcitt, eine Hiob'spoflt nach der andern empfängt — die Gerichte verfolgen ihn^ Rdaehen iet abgegangen ond hat aich in den Strom ge- aturat 7- von allen verlaesen und Ton Mephisto« pheles, der ihm mit echneidendef Killte die Rechnung machtt .

ai«*l«f «rtrdnir ^rciag^^g^-bfn» wm «r-SMflt das Bv4«»»

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le-bca, SchSnlieH, R^khtaMi, Kraft uihI Mackt, IM di«

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HSlle Dir ge- bracht.

•ilie Aoffassang, die schon für sich Tortrefflich fl« nennen ist, hier aber um des Schlusses willen im toraüglichste« Denn Alles flieht , nun den Cierichteten, der böse Diener bäumt sich in voU 1er arger Wuth auf, die HöUe'üffnet Ihren Flammenschoos und Faust wird hinabgestürat.

Soviel zur Uebersicht einer Oper**), die ungeachtet so vieler neuerer Werke desselben nnd andrer Komponisten sich in grosser Achtung erbalten hat nnd dieselbe auch in Rerlin behaup* ten wird. Den- Verehrern des Künstlers (unl wer sihlte eich nicht gern dazu!) wird aie ein interessanter Vergleichungspunkt zu seinen spätem Werken sein* Man wird alle in diesen gereiften Eigenthümlichkeiten im „Faust^ schon vorhanden, mehr oder weniger entwickelt findeil. Yerhttttter ist noch jene Hinneigung zum Elegi- schen, zu jener weichen Ausmalung, die in spStern Werken öfters der Energie der Zeichnung nach* tbefifg geworden zu sein, ond die von eineia Werke zum andern Spohrs Dichter in die Bahn des Mefsters gezogen zu haben scheint, dass sie ihm ja recht homogene Aufgaben stellten. Würde ihm eine ^^^erade entgegengesetzte geboten und

•) Die seit dem zum dritten Hai mit gleichem Erfolg anfgeführt ist.

er fiir sie gaüs gewonnen, so ktonie das in sei- nem Künstlerieben eine zweite Pmode^ naeh der mit j^Faust^ begonnenen anheben. Dies iet aber der Punkt) in dem deutsche Komponisten gegen knlieoiftche nnd besonders französische so un- glaublich in Naehtheil stehen. Der Italiener ist so tief gesunken, dass er mit seinen Opernge^ dichten nufrteden ;Min kann. Der Fraaaose findet bei sf-inen Dichtern so wenig Poesie, ak er selbst hat; aber ein Geschick, eine Praktik, fioe durah keine tiefere Idee od»r Empfindung bo* Schwerte Gewandtheit, die vor den Augen sei- nes Publikums (und das ist überall die Masse der halb und ihisserlich Gebildeten) den Abgang tieferer Innerlichkeit gar wohl ersetze — oder verbirgt. Und so mag es geschehen, dass jene musikaiisch-amselige „Stumme<< nnd ihren Glei- chen vor den würdigen Arbeiten eines Spohr sich breit machen. Aber wie sollen die Dtcbler hülfebereit und der rechten Hülfe fftkig sein, ee lange die Musiker noch selbst ihren Mangel un- bedacht tind 'unbesorgt lassen? Die fransdsieehen Musiker bewachen und leiten ihre Operndichter besser, ond beide Theile befinden sich dabei wohl. -i< Einen eignen Einfluss scheint die Schwicho der Operngediehte auf Spohrs Kompositionaweise nusgeübt au haben. Ihm, dem durchaus gebildeteti Manne, konnte der besondre Inhalt der oft so schwachen Verse nieht so wichtig werden, als 4ie Vorstellung, die er sich von dem IniMdt aetoer Seenen 'gemacht hatte« So lenkte aich aeine Kraft mehr darauf hin, auf An las s des Gedichts eine Reihe musikalischer ausgeführter Tonbilder zu geben , als jeden Schritt des Ge* dickte in das Tonleben an erheben «« eine Eigenthümlidikeir, worin ihm K. M. v. Weber bestimmt entgegensteht Daher haben seine Ton- Btücke als so'«che eine Ausarbeitung, FüUe und abgerundete Vollendung vor denen Wd>ers und vieler andern entschieden vormis, wogegen die dramatische Prügnami naehgesteUt, nicht selten geopfert ist. Man 'könnte daa an vielen^ lur sii^ achdnon Eintelheilen darthan; stait dieser weit- Itofigen Nachweisung sei der hünfigen nach der Weise kirchlicher Orgelpunkte verzierten Schliseo gedacht, welche die Scene als Tonstück zieren^ als dramaiieehen Moment leicht beschweren, wenn

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sie öfters wiederboh werden. Solche Schlüsse hat im „Faust" die erste bewegte und die Hand- lang belebende Soene, in der Röschen gesucht wird und Faust durch die Lüfte davon fährt; die vor dem grasen Finale, in der Mephistopheles Schlummer auf Röschens Augen giesst; die Blocks* bergscei^e und andre. Es bedarf keiner Andeu* tung, wie Spohr xu diesen Schlüssen durch das Gedicht veranlasst war. Liessen die Scenen keine^ andern Schluss (was jedoch nicht behauptet werden wird), zu so mussten sie dramatisch wirksamer gewendet werden *^ und das ist eben der Punkt, in dem Spohr und die meisten deutschen Kompo- nisten nicht genug Vorsorge zu haben scheinen. Dieser Schlussart in dem Einfluss auf dramati* sehen Fortgang stehen die Coden gleich, mit denen andre SätM zu' Ende gefuhrt werden. So 9« B. das erste Duett zwischen Faust und Mephi« Stophelee. Von dem Moment, wo im Ailegro beide Stimmen imitirend gegeneinander treten, besonders vom 5ten Takt dieser Stelle an drängt es sich zum Schlüsse, der nach dem 13tei^ Takt daselbst hätte einlreten können. Hier wird aber auf dem schliesseaden tonischen Dreiklang ein neuer Dominan^enakkord (der Unterdominante, as-dur) erbaut und eine Coda von 16 bis 20 Takten angehängt« Musikalisch ist dagegen niclit nur nichts zu erinnern,, sondern das Interesse des Zusatzes und die Fülle, die er dem Ganzen giebt, hodauschätzem Dramatisch wird es als eine Hemmung des Verlaufs empfunden werden, als eines von den Gewichten, die den Gang be- sonders des eraien Akts erschweren. Dass die zahhreichen Zuhörer solche einzelne Henraiungeii wenig oder gar nicht empfunden haben > ist ein Beweis für den Reiz und Reichthnm des Ganzen». (Schluss folgt.) -

Berliu am 21. November*

Kous^St de« Heryn Kammermusiknii Hubert Ries. Den wichtigsten Inhalt dieses schon vor acht Tagen angekündigten Konzerts bildeten Ouver- türe, Rezita iv und Arie, Terzett, Arie mit Chor lind Räuberlied aus der Oper „die Räuberbraut<< von Ferdinand Ries. Es wäre mehr als ver- wegen, über abgerissene Theile einer Oper, deren

Inhalt man nieht einmal kennt, aus einer räi« maligen KonzertauflFBhmng .zu nrtheilen. Doch offenbarten die genannten Stücke (von der königl. Kapelle, Fräulein von Schätzel, Mad« Türr- Schmidt, Herrn Zschiesche und Herrn Mt vorgetragen) so viel Schönes in Erfindung «nd Ausführung, namentlich eiae so wirkungsvolW nnd eigenthümliche Instrumentation, dass gewise recht viele Zuhörer den Wunsch mit n^ch Hause nahmen, die ganze Oper auf einer unsrer Qulraeä zu sehn — und zwar innerhalb der ersten aeebsf- zehn Jahre. *

Der Konzertgeber erfreute in einem von ihm selbst sehr gut komponirten Konzert, so wie in Variationen für 2 Geigen von Maurer (mit sei- nem Schuler Herrn Stern gespielt) durch sein ganz vortreffliches, besonders durch Reinheit, Zartheit und Ruhe in den schwersten wie in sangbaren Sätzen ausgezeichnetes Spiel. Ausser«» dem Sang Herr M. „dies Bildniss ist bezaub^rnA schön ,<* und offenbarte^ eine reiche, wenn anchf noch nicht ausgebildete Stimmanlage, und Fräu- lein R. mit den Herren Kammermusikern 6a- brielsky, Griebel, Schnnke, Bock, Schlechte und Ries trug Hummels Septett mit eben so viel Geschmack als Fertigkeit vor. Eröffnet wurde das Konzert durch Beethovens Egmont-Ouveriüre, sein erstes Karakterstüok fW Orchester, unvergänglicher Jugendblute.

Berlin, den 25. Noveihber. ^

Mosers zweite Akademie hatte heut vor vollem Saale statt nnd brachte uns Mozarts Es-dur-Sj^mphonie,. eine Ouvertiiriik von Lindpaintner und Beethoveifs C-dtii'- S}mphonie, mit.Lust aufgeführt und^it freudig*^ ster Empfähglichiceit aufgenommen«

Berlin, den 26. Novbr. 1829.

Erste Abonneme&t«'» Aufführung der Singakademie«

Der Erfolg von Seiten des Publikums hat der würdigen Unternehmung vollkommen ent- sprochen. Das geräumige Lokal war bis in die letzten Räume der Thfiren mit begierigen und frohen Hörern überfüllt; ein Billet-Biireaü hat

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gar nicht eröffnet werden können, da alle Plftti • •chon durch Subscription und Meldungen in Be- schlag genommen waren.

£g wurden diesmal aufgeführt 1) ein Choral Yon Zelter, würdig und wirksam harmonisirt, lum zweiten Verse ein Bass-Solo in der Weise mancher hftndelschen Arien, suletst eine klar ge- schriebene Schlussfuge. 2) Sätze aus dem 119ten Psalm, von Fasch. Neben einer gereiften Er- fahrung von der Stimmenwirkung, neben reicher Technik und achtungswerther Erfindung macht sich allerdings ein zwiefacher fremdartiger Ein- fluss merkbar. Erstens jenes Sehnen nach Gefühl, jenes Aufgehen in weiche Empfindung, jenes Leben des Herzens, das sich in Fasch' s Zeit und Zeitgenossen (Gessner, Bronner, Lafontaine u. a. gehören derselben Richtung, obwohl in fremden Fächern) als das andre Extrem, dem Extrem abstrakten Verstandeslebens entgegen, erhob. Daher, neben der vollkommensten Erkennt- . niss von dem Wesen und der Würde des Chors die oftmaligen — Empfindungspausen und Em- pfindungsseufzer, die nicht Aufgabe eines Chors, sondern nur Ausdruck eines weichgestimmten Individuums sein können. Zweitens die unver- j^ennbare Absicht Fasch 's, Mitglieder seiner Akademie (unter denen ein Sopran und ein Tenor von grossem Stimravermögen gewesen zu sein scheinen) dankbar — was der Sänger so nennt — zu beschäftigen; was denn zu weit esireckten Melismen und Empfindungsausdrücken in Solo- stimmen geführt hat und dem Ganzen von der geraden Kraft einer Psalraenkomposition, wie sie sein sollte, viel nimmt Fascb's Verdienst wird übrigens durch diese Bemerkung nicht an- getastet, sondern näher karakterisirt. Er lebte und komponirte nur für seine Akademie; und dieser Richtung verdanken wir das grösste Sing- institut in Europa.

(Schlnss folgt»)

Alle

u

Ein neues mnsikalisclies Zeiclien«

Herr Ferdinand Ries hat die Zahl der musikalischen Zeichen um Eins vermehrt. Dieses Zeichen besteht in einem horizontalen Strich, welcher über einzelne oder mehrere Takte eines Musikstücks gezogen, anzeigt, dass diese Takte in einem etwas langsamem Zeitmaasse vor- getragen werden sollen. Ries hat dasselbe zuerst in seinem neuesten Klavierkonzert „le salut au Rhin*< (As-dur) angewendet Es ent- steht nun die Frage, ob Ref. durch Einfuhrung dieses neuen Zeicliens der musikalischen Welt überhaupt einen Nutzen geleistet habe, oder nicht. Einerseits giebt es der musikalischen Zeichen so viel und mancherlei, dass eine Vermehrung der- selben im ersten Augenblick nur unstatthaft er- scheinen mnss. Erwägt man jedoch andrerseits, dass gerade hierfür bis jetzt eine Bezeichnung fehlte, und dass das gewählte Zeichen sich dem Auge leicht bemerkbar macht, ohne die Noten selbst oder andre nöthige Zeichen zu verdunkeln, so lässt sich obige Frage nur zur zum Yortheil für Herrn Ries beantworten. Noch könnte man dagegen anführen, dass das eigne Gefühl dem Spieler sagen müsse, welche Takte er langsamer vortragen solle, aber einmal giebt es unter der grossen Meujg^e fertiger Spieler nur sehr wenige, die von der Natur in dieser Hinsicht mit richti- gem Gefühl ausgestattet sind, und dann fehlt es auch nicht an zweifelhaften Stellen, wo das Ge- fühl nicht mehr entscheidet und nur der Wille des Komponisten in Anregung kommt So weit muss aber die musikalische Bezeichnung aus- reichen, dass der Wille des Komponisten durch dieselbe sich ganz klar und deutlich aus- spricht

G. A. Dreschke.

Eedakteur: A* B« Marx* ^ ba Terlage der ScUeriogenehen Buch- und Musithaadnlng,

SERLINER ALLGEMEINE M1JBIKALISCHE ZEITUNG.

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J«lirg«af.

Den 5, December

Nr. 49-

48t»«

B^urtheilungeB.

,,Faust/^ romantiache Oper in 2 Aufzügen, komponirt tod Louis Spohr^ im Klavier- Auszüge Ton F. Fixis. Feters in heipü^ Freis 7 TWr. 15 Sgr.

I^ieser IklaYieraosmg kann wohl su- keiner Zeit swedunässlger ia Erinnerung gebracht werden, als jetzt 9 wo die Oper selbst anf dem berliner Theater nen erschienen ist ,ünd sich einen nenen Kreis von* Anhängern erwifbt Eines Theils bietet der Klavieraiissug den Freunden der Of« eine Erinnerung an alle die Momente, die ihnen lieb oder merkenswerlh geworden; für diesen Theil des Publikums ist keine weitere BeflMrkaqf neben ihrem eignen erregten Interesse und dem Bericht über die C^er selbst nikthig. Andemthmls erscheint der Klavierauszng allen Kunstfreunden als eine Sammlung von GesAngen, die auch ohne ihre dramatische Bestimmung und Bedeutung einer verbreiteten und lebhaften Theilnahme gewiss sein k5nnenC

Man hat an der Oper selbst als dramatischem Kunstwerk mancherlei Ausstellungen gemach^ und zwar nicht bloss am Gedichte« Man hat an den Arbeiten des Komponisten mehr als eine dem geraden diamatisdien Zweck fremde und hinderliche Liebhaberei, z. B. an einer stets weichen in wenig eneigladien Bdireflbai«, nn einer elegischen Monotonie des Ansdranks^ alt einer Ausföhtlichkelt der efamelnen Tensücki anf KoiCen des kilftigem dinmntlsehni tmt^ Sehiifttt bemerken w^tfn. Alka dies kOmmeM iiBsem AntheÜ Unr nkbt, wo wir den IBimkm*

Auszug bloss als eine Sammlung inleressantei^ Tonstucke in die Hand nehaien.

Und gewiss, «in mannlgfadhee Interesse bie- tet diese Sanunhing, ein reicheres sogar, ab andre spohrsche KleviemnszQge. Denn eben jene Monotonie ist im „Faust^ noch weniger ausge* bildet, wie in seinen Nadrfolgem; frischer und abwechselnder im Ausdrucke reihen sich hier die Sitze an einander« Neben gdstreich erfundenen Bravoursatzen fehlt es nicht an einfach üeb^ liebem und sentimentalem Gesang, dem sieh ein heitres Trinklied, eiae kriegerische Scene und der hnmorii|tischn Blocksberg kontrastirend an^ rnäen.

Die reichste Ansbente findet der Btm an den Partien des Fanst und Mephistopkeks« Zum Gluck ist der letzte nicht so eingefleischter Teniel, den Gesang zu verderben; Spohr kat gn^- fuhlty dass das nbsolnte fidse kein Gegenstand für die Tonkunst sei, und in menscbtteker HnUe . andi menschlicbe T3ne und Weisen nnanhmsn m&sse. Dies kommt den Sängern zu statten und hnt Ihnen unter andern in dem ersten Duett j»» ner Beiden ein ubenms ansprechendes Tonslidk erworben, in dem akh die Stimmen nnf eini wohlthuende Art ablösen und verflechten. U^^bidC bedeutender und dankbarer noch ist Fansts grosso Scene. Sein Duett mit Röschen inhrt ans ms dieser Partie, in deren Duetten nnd Kavatinn eine gefühlvolle Säpgerin mit angenehme; wel» dier Sopranstimme den wohlthuendsten EindmA machen kann. In gleichem Sinn nnd Karaktsn steht die Tenorpartie des Franz neben Röschen« £in andres Paar, Kunigunde nnd Hugo mit ihren

geben tonstmisriger

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«QSgebreitifera, mit reicberer Stimme begabteo SSngerii Gelegenheit sa glanivollever Produkiion. Die Ghore und EuemUe's endlich sind so Ter« trefBkh gearbeitet, so reich an interessanter Stimmführung und andern Schönheiten, dass sie eine reicha und Tollkoinjnene Ausbeute für .Auf- führungen am Klavier darbieten', und da vielleicht von einem Theit der Kunstfreunde in dem Reich- thum ihrer einzelnen Züge, ihrer reinen, xarlen und wercfaen Ausarbeitung vollkommener ver«- standen werden , als von der zerstreuenden Bühne herab.

Der KlavierausBUg ist ganv vortrefflUch g^ arbeitet, und wieviel bei dem stimm reichen und •timmdelfkat«n Spohr dazu gebort, leuchtet ein* Die Ouvertüre ist vierhändig beigefügt, das Ganze anständig und sehr korrekt herausgegeben.

- Musikalische Lehrbücher.

(Schluss.) Da« letzte oben angezeigte Werk ist- das tkeoretisch'praktrsche Lehr^ystem des Pianafortesplels, oder deutliche und gründ* liehe Anleitung, neben der praktischen Fertigkeit^ welche mit Hülfe eines durch Erfahrung bereits bewährten Apparats *) in kurzer in kurzer Zeit ATWotben wird, acrch die mathematisch begrün- deten Gesetze der Harmonie in naturgemässer Stufenfolge zu erlernen, von Kart Gottfried Wehr er« Der Verfasser nennt sein Werklein Lehr eystemf Zur Anfange dieses Aufsatzes ist sdion berührt worden, dass Logier*s Unterrichts- methode noch kein System sei, wie viel weniger kann das oben angezeigte Werk ein System sein, da et auf miss verstandenen Logierschen Grund- afttzen gebaut ist! Wie fsilsch er die Grundsätze Logier*iB Terstanden hat zeigt gleich die Ein- Mtug:

^Eino angespannte Saite erzeugt durch ihre Vibration unendlich Tiefe IntervaHe — - Tbnstu- fen — ' weldie sich von der Mona, dem tiefsten Tone,, bnr m dem nächstfolgenden, und von die- nern wieder biv zu dem 3ten, 4ten n« s. vir. zu- nehmend yerkleinern, so dass endlich unser Ohr keinen Unterschied weiter wahrzunehmen im

Stande ist Die ersten Sdiwingungen geben — so wie die Aeolsharfe zeigt — folgende Verhält- nisse zu erkennen:

.Ä !^ ^ «tCr

ro:

Werden diese Intervalle, wie wir sie bei der Aeolsharfe büren, in Zusammenstimmung ge- bracht, so lässt jedes dieser Intervalle wegen der dissonirenden Verhältnisse, worin sich die letztern befinden,, ein weiteres Fortschreiten an sich verspüren*, welches wir, nach dessen Er- mittelung, das Gesetz der Resolution nennen — ein Gesetz, das in der Natur selbst begründet ist. Wird die von der Natur gegebene Znsam- menstimmung mit denjenigen, welche sie dem Gesetze der Resolution verliehen hat, in Aus- übung gebracht, so wird die Natur nochmals Erzeugerin einer ganz reinen harmonischen ZusarnmenstnnnMng, welche unsem Ohren- den reinsten Wohlhiut nnd Ate schönste Beruhigung gewährt. Da nun diese 2te hamfonische Zo- sammenstimmung aus der ersten eine Qnarte höher hervorgebt, so erkennen wir hieran, dass die Natnr die Grundverhältnisse zn unserer Musik darauf begründet hat, und überhaupt das ganze Reich der Töne, als auf einen Punkt in £esen beiden Akkorden yerelnigt, und davon ausgehen Msst) wie folgende Aufstellung zeigt:;

Verfolgen wir nun in weitereir Spur diese Gmnd- verhältnisse durch gleiche Nachahmung, so schrei- ten diese bis ufs Unendliche in folgender Ordnung fort:

fy Ofr Ysrfuser memt hier den Logief sc&en Chizoj^isst

=r'©-

Bilden wir nach diesMi GvnndveriiältBissen ein« Reihenfolge Ton Kiangstufra, so wie sie ans der Verwandtschaft der Töne hervorgehen, mn eine "Tonleiter za edmlten^ so geben die ersten zw^ Grundverbältaisse 3 diatonische Stufen. Diese wiederholen sich eine chromatische Stufe fiber

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der 3tmi im acmsdlMB VerhllHiism, nach wc4- diem sidi die GrundyerhiltnisM in ihrer Ordnung ford»ewegen, wie folgende AuhtcUang seigt'.

Ordnen wir aber das-Reich der Töne ara einem SystMA und etütsen die Mutiik nur aaf diejeni- gen Gmnd Verhältnisse, für, welche sieh die Natur schon so lange ausgesprochen hat, als die mensch- liche Kehle <und klangbar gemachte Saiten Töne arseogt habeft; so bedürfen wir denn nur 3, und aas diesen .>geht Jurch ^ie Verwandtschaft der Harmomefolge überhaupt eine Tonleiter von 8 Stufen 4ier vor, bei welcher durch die kute Stufe ein erweileter Endpunkt sich zeigt, wenn nach 3 wiedeiholtenGrundverhSllnissen die weitere Nach- ahmung unterbrochen und daffir 2 Stufen aus den «rsten 6rundverhftUnissea angesetzt werden.^

Wo ist juer ein mathematisch 4>egründetes Gesetsf — oder einesalurgemässe Stufenfolge! — Es wQrde lu weit führen, noch mehr ans dem Werke anxufuhren, da es durch Logier*« Weik gansunnuti ist; denn es giebt nicht einmal die Hälfte der Gegenstände, die Logier giebt, und iwar in einer solchen verwirrten Erklärung, dass sie Niemand ^dendidi verstehen kann.

Der iweite Thefl des Wecks, den der Ver- fasser den praktischen TheU nennt, ist ein Aus- ing aus dem grossen Theile der Logiecschen Klavierschnle, nur mU verballhomten Abänderung gen. Der Verfasser hätte wohl gethan» vor sei- nem Unternehmen das bekannte:

„Dujdns <ex ipso fönte bibuntnr aqutt^' m bedenken und elwis Eignes oder wMigstens — nachts Fremdes su geben.

Berichte«

„Faust" von Spohr« Auf der ktaiglidien BShne in Berlm.

(S c h 1 n s $.} Die Aufführung der Oper war im Ganaen lobenswerth; man durfte sie treJDUch nenneni wenn man nidit wBsste, was dasselbe Institut^ bei Spontini'B Opern leistet und wenn man die Unsulänglichkeit der Bliltel nicht sum Vorwifff

machen will. In erstem Besiehung kann hk kaum auffallen, dass Orchester und Chor ^nter Spontini's Direktion mehr, als unter anderer leisten, da er von Amtswegen und durch den Einiluss seines Rofs als Komponist die vo^llsta Autorität hat. Tadelnswerth ist aber die Lässig- keit, mit ^r «och bei der xweiten Aufführung das Mechanische, s. B. Verwandlungen hei offe- ner Scene, hewirkt wurde. Eine ungescihtckte Verwandlung, eine VorxSgerung zwischen den Scenen scheinen nnr momentan zu stSren, wäh- rend sie auf die ganzeStimmung einen unausbleibli- chen Einflttss üben. Dass die Oper nicht unt neuen und reichen Dekorationen ausgestattet worden ist, wie die spontinischen, kann Niemandem sum Vorwurf gemacht werden; denn jene reichere Doiirung ist «in freier Beweis h6cfaster Gnade, durch die Hoffeste veranlasst, zu denen Spontini's Opern komponirt werden. Wohl aber Mite mit gleichem Aufwände Manches, namentlich die Hexenscene, sinniger dargestellt werden kennen. Von der Unzulänglichkeit der Mittet konnte vor- suglich in sofern die fiede sein, als diese Oper Bwei Bassisten (Faust und Mepbtstephdes) von solche^ Energie des Vortrags und Spiels und augleich solcher Kraft, Ausdehnung und Bildnng der Stimme erfodert, wie sich selten auf ein^ Buhne zusammenfinden werden.

Die erste Rolle hat hier Herr Devrient (der jüngere) übernommen. So fleissig und he* deutend er auch in Opern und Sdiauspielen be- schäftigt ist, so war es doch das erste Mal, dasa er die Hauptpartie in einer Oper übernommen hatte; denn wie wenig Opern veitrauen, diese einem Bassisten an! Seine Au%abe w2re schon hiebst bedeutend gewesen , wenn man sich den ^aust^' vom Diditer dramatisch gelungen dächte. Bei de? Zerfallenheit des DramaV in seiner soenischen Entwickelung und mit der Grundidee 4er Sage wurde sie kfinstlich-sdiwer: Faust muss. der Mittel- und Schwerpunkt des Drama*8 sein, das Interesse in sich, als den Brennpunkt^ sanuneln; und das, ohne vom Dichter dasu be» fSrdert zu sein. Wendet er sich enditdi sum Komponisten, so findet er den dankbarsten Ge- sang, zugleich aber die Fodemng grosser Natur* kraft Faust soll in Ueberkräfügkeit des K3rpers

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•ndieuieD; diM^Foderang spricht sich vielfUtig» Um niileagbarsten in der langen Scene des sweU len Akte:

»Wie ut mir T Welch ein Zwist ^c in der der Sänger anballend stadce InstrumenUtioii und jene gewakige Fignr der Oaver tiire %n über- winden hat. Nur selten wird man eine Siimme jBuden, die dieeer Aufgabe völlig gewachsen ist» noch seltner eine solche Stimme^ von einer glei* chen Kolossalität der ganzen äussern Erscheinung unterstützt» Herr Devrient offenbarte schon in der -Grundidee seiner Darstellung ein Talent» einen gereiften Kunstverstand und ein Studium» das ihm einen ungleich edlern Beifall erwarb» als jene zufälligen Naturgaben hätten finden können» MitkonstphilosophischerSebarfsicht fasst e^ den einen Punkt , in dem das Gebild des. Dichters und Komponisten psychologische und anziehende Wahrheit erhält» Sein Faust ist der Repräsentant jugendlicher Lust und jugendlicher Unentschiedenhei(» Dieser Abdruck weicherer Jugendlichkeit, der besonders in der ersten Hälfte der Oper hervortrat, lässt uns in dem tollen» rohen Leben nicht den Hohn gegen eine unver^ Btandene verhasste Weltordnung, den Trotz atif die Persönlichkeit» sondern mdir den verfuhreri-' •ched Taumel einer Natur erblicken, die im Missverstehen ihrer edelsten Triebe untergdifu Damit war der Karakter nicht nur in sich ge» einigt und gerechtfertigt» sondern jeder Moment der Lint und des kalten Trotzes» der Angst und Verzweiflung traf das Gemüth der Zuhörer mit Kraft geglaubter Wahrheitw Jeden Moment es^ füllte Herr Devrient in Spiel, Rede und Ge^ sang mit gleicher Yollendnng, und überall war es der .Ausdruck eigner in jenen Karakter sich vemetfender Empfindung, nirgends Manier» za der viele- unsritr Operisten durch die memörirten Macbi^erke der fmazösischen Schul» vedeitet werden«. Seine sinnige Darstellinig hat gewiss den glücklichsten Eiafluss auf den Erfolg der Oper geäussert» wie ibaa selbst der häufige und nnd lebhafte Beifall und das Hervorrufen an den drei ersten Abenden bewiesen haben muss.

Die schvi(ierig8te . Aufgabe nach ihm hatte

Herr Zschiesche in der Rolle des Mephisto*-

^ pheles» Statt des Humors und der jesuitUchw

Weisheit des götbesehen» ist dem in der Oper eine Trockenheit und Kälte zugefallen» die der Komponist nur durch ein gewaltiges Stimm- Organ, für das er geschrieben, in das Grossarttge, man möchte sagen Ungeheuerliche zu wenden vermocht* • Mephrstopheles sott diese Stelle

singen» anderwärts in den tiefsten Tönen des Basses (6 F) vernehmlich sprechen, mid überall sich als ein ganz gebildeter Sänger bewähren. Vielleicht hätte Herr Blum den Mephistopheles besser dargestellt; der Aufgabe des Sängers war sicher weder er, noch ein anderes Mitglied unsrer Bfil).ne so wohl gewachsen» wie Herr Zschisehe* —

Die übrigen Bollen (Kanigunde, Madame Schulz, Böschen, , Fräulein von Schä^tzel, Hugo, Herr Bader» Franz, Herr Hofmann n, B. w.) wurden so lobenswerth dargestellt, als man von diesen Talenten zu erwarten gewohnt ist.

Marx«

Aus München. Miincheit m musikalischer BezieHung im yergangnen Winter.

(Venp&tetr)

Es scheint nicht unzweckmässig, das musi- kalische Treiben in München in vier Klassen zu theilen» nnd zwar in Ite dleOpw; in die 2te Konzerte der musikalf sehen Akademie; in die 3te Konzerte fremder Künstler; solcher, die nicht zur Akademie gehören, und die leider zn häufi- gen Dilettanten -Konzerte; und in die 4te die Kirchenmusik zu stellen.

Nach dieser Klapseneintheilung soll dieser Bericht behandelt und sonadi mit der Oper be- gonnen werden.

h Die Oper, welche unter der Leitung des königl. Intendanten •— des verdienstvollen, vielseitig gebildieten Baron Wi Poissl ^- des Hofkapellmeister Stanz nnd des königl. Musikdirektor Merali «teht, erfreut sich in Manchen, so wie bei Dinen in Berlin, besondrer Theilnahme.

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Es wird dies nicl/t überraschen ^ wenn als SSngerinnen die Damen Yespermann und Schechner, als Sänger die Herren Löhle, Bayer (Tenor), Pellegrini (Bassist) und Mittermayr (Barifon) genannt werden, und inan innss gestehen, dass die Darstellungen in der Regel mit vielem Flefsse von Seiten der Sänger als auch des Orchesters (nicht so des Chores, worüber später) gegeben werden. .An der Spilze des Orchesters steht der frühere Konzrt^ meister Moralt,. dessen musikalische Bildung zwar keine tiefe , bedeutende zu sein scheint, dem es aber nicht an Willen und Feuer fehh^ und so ist denn auch fast immer seine Direktion befriedigend, zumal, da er einem Orchester vor* .steht, dessen TrefBichkeit die höchste Anerken-^ nung verdient.

In dem Zeiträume von -5 Monaten warenr folgende Operp auf dem Repertoire : „die Seh weizer-^ familie,^^ „Figaro^s Hochzeit ,<^ „Macbeth '< von Chelard (neu), „Oberon" (neu), „Euryanthe,,^ „Barbier von Sevilla ,<< „Athalia,'^ von Baron T. Poissl (neu einscndirt), ,,Freischütz,<S,yestar lin,,^ „Iphigeiiie^^ und ^Tancred^^^ von denen, als besonders besprecfaensWertb „Macbeth,^^ „Oberon,^^ „Euryanihe,** „Vestalin" qnd „Ipbigenie" herr vorzubeben wären.

a) „Macbeth,^^ eine grapdiose Musik, vov effektreicher Situation. Der Komponist, ein junger Franzose, hat dieselbe für die Münchner Bühne eingerichtet und erfreute sich desausgezeichnetsten Erfolges. Die Darstellung wir4 aber auch durch die. wirklich trefflichen Leistungen der Madame Yespermann und der Herren Pellegrini und Lohle eine ganz vorzügliche, und nian mus» nipht minder das Orchester erwähnen, das dier häi)% ftehr. s^^hwierig^n Sollen (^namentlich ia 4ea:.yiAllpeQ ^uodf .Cellis) mit grosser Reinheit un4. CrUiohheit ausfuhrt« Wäre der Komponist mit der .Anwendung der Blasinstrumente etwaa sparsamer gewesen, so wurde er sich gewiss nur genützt haben; denn nicht selten treten sie so lärmend hervor, dass dem Zuhörer etwas bange wirdr

Ueber das Werk selbst ausführlich zu spre- chen, gestattet der diesmalige Bericht nicht *)^

*) Eine Kritik dieser Oper wird aäcbstens erfolgen. Ein

b) „O b e r o n/^ Sehr lange wurde das Publi- kum auf die Erscheinung dieses in den meiateii Hauptstädten Deutschland» schon viel früher suf Aufführung gebrachtenSchwanengesanges Weber« verbreitet; doch zögerte man ganz auffallend dar mit — warum f ist Ref. nicht- bekannt •-*- so, dass das Publikum am finde indignirt wurde*

Am 29. März endlich gab man „Oberen^ Wirklich; jedoch nicht mit dem Erfolge, den man allgemein erwartet hafte, und Ref. schreibt diese minder enthusiastische Aufnahme dem wirk- lich zu langen Dialoge, der das Publikum, das eine Oper hören, aber nicht Schauspiel sehen wollte, langweilen musste,. und der schlechten Scenerie zu*

Die Darstellung war im Einzelnen lobens- werth* Dem. Schechner, als Fatime, hat eine, ich mochte sägen, nur untergeordnete Partie, Wie sehr sie aber Liebling des Publikums ge- worden, bewieff der ausserordentliche Beifall, den sie in dieser kleinen Rolle sich erwarb, iMe . Romanze: „Arabien, mein Heimatbland^ musste sie jedesmal wiederholen. Ref. 'wollte es jedoch scheinen, aU habe sie diese Romanze zu wenig leicht vorgetragen, und namentlich machte sich der Refrain: „al, al'^ vielzn schwer, ' pemoiselle Schexhner hat, wie wir hören, in Berlin diese Rolle mit der der Rezia vertauscht. «* Madame Yespermann stand als Rezia vollkom- men würdig aa ihrem Platze« Dies ist eine Sängerin, 4eren Stimme mehr eine Kopf- als BruBtstinmie ist; allein sie trägt Alles, und nicht selten bedeutende Bravoursätze, vollkommen rein ' und nett vor, und hätte sie die Mittel, das, was sie. fühlt, mit aller Kraft wiederzugeben,» so würde sie sdiwerlicb eine Rivalin finden^ Die Partie, der JSesiar, «o reich- an glänzendem 'Momenten, konnte keine w'urWgere Repräsentantin finden, und besondrer Erwähnniig verfient die S^^ne im .2ten Akte „Ocean, du Ungeheuer^ und die (Java* tine im 3ten Akte „Traure, mein Henr n. s« w.^ Dass die Leistung vom Publikum anerkannt iirurdoy versteht sieb bei den richtigen Gefühle der Münchner von selbst«'

voUsrähdiger Bericht ist gleich nach der ersten Auf- führung erlheilt worden.

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Herr Bayer als Oberen war brav, und au* geieichnet Herr Lö hie alsHüon, deuen schöne Stimme ihre voHe Kraft and Schmeli besondei« in der Arie „Von Jugend auf im Kampfgefild^ entwickelte. War« sein Spid nur inweilea g»- randeter nnd lebendiger, and liess «r die nicht immer anwendbare Sentimentalität bei Seite, so wurde seine Erscheinang eine noch weit ange- nehmere sein. Herr Mitiermajer, den die Münchner sehr lieben, gab den Scherasiain recht ergötalich. — Das Orchester war, wie jedesmal an erwarten, sehr wacker j und sp hatte maa ToUkommen Ursache mit der Ausrdhrung der Mnsik zufrieden au sein. Allein die Szenerie ?j Be£, der hier bloss über Musikalisches su spre- dien sich Torgenommen, begnüg sich mit der Bemerkung, dass sie des Werl^es eines Meisters wie Weber, durchaus nicht würdig war. Altes Kostüm, Fehler auf Fehler |n den Flugmasclu* nen o. s. w.

Die Darstelking der „Euryantfae,^ „Veslaiki<< nnd „Iphigenie^ würde eben «o, wie die voran- gegangenen ausgeaeichnet genannt werden kön- nen, wenn wir nicht mit fiedauren des Chores •rwfthnen müssten , der namentlich in erstgenannt ter so störend wirkte, dass es wol effentlicbor Rüge verdient. Warum hat Hr. Baron t. Poissl, selbst Komponist, nnd überhaupt, als so idlge« mein gebildeter Mann, dieses Uebel so weit einreissen lassen! Dies ist etwas Unerklärliches. Giebt es Mittel, tüchtige Sftngerinnep tüchtig an besahlen, so giebt es ja gewiss noch ao Yiel, einen tüchtigen Cher ra bilden. Statt dessen sind, für das grosse, herrliche Theater, nnvar- hüknissmftssig wenige Mensdien, die xiemlick takt- und stimmlos das Vorgieschri^bne absin» gen, denen ein piano, crescendo nnd forte siemlich fremdartige Dinge sind, tob denen — beinahe m5chte ich sagen — jeder nnf seine eigne Faust. — Durch die hierüber hftnfig geftnsserte Missbilligung nnd die Einsieht der königl. Intendann wird diesem Uebelstande gewiss bald abgeh^rffen nnd ein der übrigen Umgebungen md des Infti» tutes würdiges Chor gebildet werden^ .

Wie treiSBichMlU Seheehner als Jnlia in der ijVestalin^ und als Iphigenie ist, glanbe ich

nicht erst bemerken au dürfen, 4a Ja andb bei Ihnen diese Leistungen hinreichend anerkannt werdea, und somit gehe ich jiu den Konsestea über, und «war:

IL Zu denKo-nserien der mueikalischon Akademie.

So tiemit sidi eine Gesellschaft^ die ans sSmmtlichen Mitgliedern der küniglidien fiof- Icapelle und des künigl. Hoflheaters besieht und an deren Spitze in diesem Jahre die Hofkapdl-« meister Ai.blinger und Stuns, der iLonigÜelia Musikdirektor Moral t^ der als Klarinettist wcA europäisch-berühmte Bftrmann — der nfit dem regsten Eifer und mit der gelstvcAlsten iSnsidit für aHes Gute Chätig ist — und die Herren Legrand und Baumüller waren. Diese musikalische Akademie giebt im Winter in der Regel 12 Konzerte, In denen das Publikum für einen äusserst 1>illigen Preis nldit nur Soloatüdce yen den Hofsängern und Kammermusikern, aon* dem anch gitesere InstrumentalweriLe von dem Btarkbesetsten Orchester mit dem grüssten Fener nnd Leben, Reinlicfit und Präcision ausfuhren hört. Die Theilnahme für diese Konzerte, in denen audi in der Regel fremde Künstler debü- tiren, nnd 4enen der königfliche Hof bmwohnt, ist aber bei dem 2ten Cjrklus so gering gewesen, dass die Kosten nidit einmid durch die AboiH nenten gedeckt wuoden, und da obeneiii mn Grosser einer fremden Madit — wie Fama sagte «* tich für die Künsder verietztend bei Ueber» reidiung derSubscription geäussert bsiben soH^ so . nteri>1ieb der 2teCyklas gändich. Es fhutRef. Irid, dies bemerken zu müssen; dodi darf es zur Redit- ferrigung der Akadende nidit übeigangen werden, der sonst der Vorwurf der Lässigkeit In ihrem Unternehmen gemacht werden künnte tud den Kie walirlich mcht verdiekit, da der Ertrag dieser Ko|izerte ein geringer, ihre Mühe dabei aber eine 'bedeutende gewesen, nnd sie nu^ F6tda> rang des guten Geschmacks bezweckon Wolken.

Herrorzuhebende Leistungen in diesen dbon- Xiiiien Konzerten wären folgende:

ja) „Die Scfaöpfnngj^ „Sinfonin eroimf^ TOD BeethoTen, „Ouvertüren aus Anacreon,*^ Toa Cherub ini, „Zaaberil3te,<< „Oberon,<< nliea

— aw —

Orehetterwerkei^ Al^ s&miiiüieh' gaas? ansgeseich*- net aosgefubft wurden.

b) Gesangspiecen^ „Svene mit Chor,^ Ten Aiblingef, gegangen von Herrn Pellegrini; ),Arie^' ron Faer, gesungea von Herrn Bayer; und „Terzett^' aas einer neuen Oper^ y^der Uir- tersbei^^' van Baron t. Rois»!.

e) InBtrnmentaUtucke ^ „A-moIl- Konzert^ Tonr Hammel, vortrefflich gespielt von- Fräuk V« Sdianr^tb*; „Fantasie^^ von Mais ed er, ge- ipÜBlt von Herrn Heinrich Panofka *), einem töehtigen Zögling dieses berühmten Meisters^ der als Fremder debOtirte, und später, wie auch Fräidein von S^chaaroth, eignes Konzert gab; y,KIarinett- Konzert^' von Bärmann, geblasen von dem kdnighr Kammermastkas Herrn Faa«b^r, «inem sehr waekem Künstler, „Konzerüno für Oboe,^- geblasen von dem bekannten- Künstler Fla dt seHk und ,, Flöten Variationen << mit allge^ meinem BeifaHe vorgetragen von dem königlichen ersten Flötisten Böhm, der zagleich sehr wesent- liche Verbessermigen an> Flöten, die er selbst Terfertigt, gemacht und darauf,* wenn ieb nicht Irre, ein Privileginm erhalten hat^

Ich.komme nun; ni. zu den Kouzerten freimder K o n s 1 1 e r u. s. w.

a) Konzert dos KFavierspielers Wen- zel aus Wien. Ein junger Künstler, dessen Fertigkeit bedeutend und dessen Yortrag^ recht geschmackvoll ist Nur wäre ihm mehV Ruhe zu wünschen. Mlle. Sehe ebner und Herr Stahl unterstützten ihn, und er wurde von dem freilich nur kleinem Publikum anarkennt

b) Lies« sich der vielseitig ausgezeichnete Baron v. Pri^un zweimal im- Theater hören; Seine schöne Vortragsweise, treffliche Bogen- fuhrung und der volle Ton vencbaflEen ihm die lebhafteste Theilnahme.

c) Konzerte des Komponisten Parry aus Wien. Das erste gab er zu der für Konzerte in München ungewöbnlichen Mittagszeit, und dahor vor kmnem grossen Auditorium. Seine

*) Dermalen in Berlin« Wer seinen kräftigen und dat>ei stets schönen Ton, seine Bravour und das Feae^ 9«i- nes Vortrags kennen gelernt, tÜeäVgewissden WunscBl, >. ihn bald öffentlich so- hören. lÜe-Hed;'

Kompositionen, fast lauter grosse £!höre^ dertn Text meist engJischen Dichtern entnnmmen, sind ganz in englischem Karakter geschrieben, gÜn^ zen aber durch Kraft der Instrumenten,. Origina» litfti der meist reizenden Melodien und tüchtige Durchführung, und erfreuten sich der allgemeinsten Anerkennung. ' Ein zweites Konzert gab er im yereine mit Herrn Parofka^ dessen oben scbon erwähnt ist,' und der in dem Vortrag eines Maisederschen Konzerts und einer Fantasie von Maurer, durch viele Zartheit und Brillance, sich als tüchtigen Violinisten bewährte. Es war zahl- reicher besucht, da sich beide Kunstler der|Theit> nähme des königL Hofes zu erfreuen hatten* Auffallend war es, dass keine Sängerin mitwirkte. Eine von Parry komponirte und von Herrn Bayer gesungene Cavatine gefiel durch die grossie .Gemüthlichkeit der Komposition, wie auch durch den seelenvollen Vortrag des Sängers g^mz be^ sonders.

d) Konzert des 44jährigen talentvollen Pia« nisten. He n sei. Dieser junge Künstler ist auf dem besten Wege, und es mag ihm die Theil- nahme zur grossen Aneifernng sein,, die ihm L M. die Königin dadurch bewies, dass auf Ihren Befehl das Konzert durch die Mitwirkung der gesummten königl« Hofkapelle — die [mit einer seltnen Liberalität überhaupt fremde Küns-tler unterstütz-t. — ^ und der Dam^n Schechner und Vespermann zn einem sehr brillanten wurde« Ein sehr zahl- reiches Publikum lohnte sämmtliche Künsder mit verdientem BeifallOir

e) Liess sich der groasberzogT. Badensche Konzertmeister Pechaczek, ein ausgezeichne- netet Violinist im Theater hören. Zu seinen TorzuglichstenEigens^haften möchten wol eminente Fertigkeit und Sicherheit in Ausführung sehr schwieriger Passagen und schöner Ton gehören» Sedne Kompositionen näherir sich den Maisedes- sehen und glänzen durch viele Bravonr.

, Es war sehr erfreulich, in dtoiem Winter la viele Violinvirtuosen au hören und wenn wir noch das Konaiert des Fräulein vi äehaFUieth ecwähmetn,. das sehr besucht gewesen und worin diM^ Künstlerin ihren bedeUt^adeirVuf' vollkonn man/ reebtfertigie, vind to diesen genannien noch

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tfie abonnirten hioxarechnen^ «o ist die Zahl äet Konserte wol nicht nnbedevtend gewesen, was Ittn ao er8taunende^ ist, da eg hier der Dilettanten- Koncerte in so grosser Menge, Wie nicht leicht in einer andern deutschen Hauptstadt giebt Privatgesellschaften, als da sind: „Museum,^ „Rarmonie,^ „Frohsinn/' „Resource<< o* s* w. verbinden mit der gewohnlichen Ess-, Ranch- und Leseunlerhftltnng auch musikalische« Da Wi^rdeh von Dilettanten '— nnd reichen diese üicbt aus, so milssen die Accessisten aus der Hofkapelle herhalten «^ Ouvertüren, Konserte, Quintette, Arien der besten Meister kerunterge* ipielt* ReL wohnte nur einem einzigen solchen Konxerte bei, (doch theilten ihm kompetente Ohrenzeugen von den übrigen mit) welches aber so gedrftngt voll war, — da es lur den Abbon* nements-Preis , wofür man sfimmtlicfae Journale, Billards, Bälle n. s. w. hat, so zu sagen, mit drein geht — dass er sich bald entfernt, worüber ät aber, wie Freunde ihm denn versicherten, keine Reue fühlen durfte. Die Zahl dieser Diletlanten-Konserte ist jedoch ao gross, das kremde Künstler oft wochenlang warten müssen, nih einen passenden Abend für ihr Konzert zn linden. Dem Vernehmen nach wird diesem „zuviel^ Einhalt gethan werden *)• Demnach bliebe Ret noch übrig: lY. Über die Kirchenmusik einiges ku sagen, die wirklich auf recht bedenk

^) Wie soll dai angestellt wetden? Durch eine 6e* schmaoksdirektion? I^nrch eine DUsttsatsaslnier?

Bender Höhe eteht. Die besten Musiken bort man in der kdnigl. Hofkirchof in der Michaela* nnd in der Frauen*Kircbc.

Die Leitung derselben in ersterer ist In ^en Händen der Hofkapellmeister Aiblinger und Stunz, von denen jorsterer den aonst fast immer taktlos gesungenen Responsorien eine schöne, iaktmü«sige Form >gegeben. Es worden abwech^ aelnd Instrumental- und auch bloss Yokalmesien Aufgeführt, und zwar von den altem italischen Meistern Jomelli, Palestrina — dessen dem Pabst Macell gewidmete iMhsse namenlttch gut gegeben wurde — von Orlando Casso und von den Neuem Aiblinger, Eyblnr^ Haydn, Hammel, Stonz, Vogler, Winter. Die l$\ehe des Königs zur Kirchenmusik, so wie der rege Eifeif der beiden Kapellmeinter, deren Werkn ja wol dem Auslände kinreiehend bekannt aind, bestimmen die beetmögUeliste Ansfuhrang, imd da die Herren Löhle und Pellegrini, an wie Mad. Pellegrini nninaietzUeke Sriqektn für den Kircheqgesang sind, ao ist auch die Produktion jTast immer voUkonunen«

Nicht minder gute Mnsiken bSxt man in den beiden andern Kirchen (namentlich viel von ita* Jischen Komponisten in der Frauen-Kirche) unter 4ler Leitung der Herren Ett und SchröfL <—

Sei dem gat^n Siiiine der Münchner für die Kunst ist daher das beste Fortsdireiten zu hoffen nnd so dürfte sich München bei den vielen Mit* ieln recht bald auch in der Kunst der Musik ilen emun deutschen StAdtw gleichen.

Druckfehler^ in dead Aufsfttn ^^über die Tromp^te^^ von Bu Bngnnsi» Pag* 338, in der aweiten Kolonne, fehlt in der für die heutige Trompete nng#gebenen Tonreihe fg^*^ «- Png^ S40| in 4er nwellen Kolonne mnsa in der ersten Notenxeiloj von oben, die

iMbeMe Nnle pS^=^^ keisaen» ^ Pag. 341, in der 2ten Kolonne^ in dier 4ten Notenseile« von unten.

tMklt^iPDft

u« a. w.

tnAxtMi A^ BL Mntx« «-^ bi Tsiii^ der l^chletin^eischan Biich- und MusQJisndiilng. <tai«iM der M>siMilsM-» srtjüisclt-, minftslimhe Anaeiger M^ 14^

BEBIiIKER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG

S 9 o h i t •

I A h r

g • n g.

Ben 12, December

Nr. 50.

i«29.

Freie Aufsät

z e.

Nachriclit über eine unschätzbare Sammlung

der Origmal - M anuscripte von

Handels Werken.

Händeis künsderisches Wirken serfalh in xwei Haaptabschnxtte. Der erste, in einer Dauer von etwa 16 Jahren, beginnt 1689, wo Händel an Reinhard Kaisers Stelle die Direktion der Oper in Hamborg übernahm. Die zweite Periode be- ginnt mit 1714, wo er sich bleibend in England niederli08s, nnd geht bis an seinen |Tod, den 14. April 1759. Diese lange Zeit von 61 Jahren ist mit unausgesetzter Arbeit und einer Frucht- barkeit erfüllt, Ton der es nur wenig Beispiele giebt. So weit verbreitet auch Händeis Ruhm ist, so wissen doch bis jetzt vielleicht nur sehr wenige, wie vielfach er verdient worden. In der That sind die Opern, Oratorien, Instrumental« und sonstige Kirchensachen, die dieser grosse Künstler in seiner Jugend in Hamburg, Italien nnd Hannover sehrieb, seit einem Jahrhundert so gut, wie vergessen. Ein glücklicheres Loo« ist den Schöpfungen der zweiten Periode gefal« len, da der Spekulationsgeist der Engländer bald begriff, welchen YortheU man aus der Herans- gabe sieben kdnne. Zuerst war es Walsh, ein angesehener. Musikhandler in J^ondon, der sich an Händel reich roadite. Später erhielt Doktor Arnold von Kdnig^ Oeorg HL den Auftrag, eine Praehtafuagafce. der sSmmtliefaen Werke sn veranstalten. Es enehienen 42 Bände *) mit

•) Ein Bxemplir befindet tkli auf der köi^ Biblis ^"^^anBediB, Die Eedr

den Oratorien, Instrumental- und Orgelkonzerten, Te Deum, Jabilate und andern Kirchenstiicj^en zu englUchen Texten, das Schaferspiel „Äcis ni^d Galathea,« „Theseus** und einigen andern Opern. Allein verschiedne Umstände hinderten die Fort- setzung des Unternehmens, und unglücklicher Weise bewies Arnold gegen seinen ehrenvollen Auftrag eine solche Nachlässigkeit, dass er sich nicht einmal bemüht hat, die Druckfehler zn verbessern, von denen seine Ausgabe wimmelte Schon seit früherer Zeit hiess es, dass Georg HI. im Besitz der Original- Manuscripta von Händeis Werken sei; Personen versicherten jedoch, der grSsste Theil sei von der Hand eines Schülers von Händel, Smith, der für seinen Meister die Abschrift besorgt und dessen letzte Werke, da Händel erblindet, nach Dictaten ge. sehrieben habe. Nach Georg IV. Thronbestei. gung, 'als Schloss Windsor umgebaut werden sollte, erhielt Anderson, Intendant für das königl. Privatkonzert, den Auftrag, alle MusikaUen nach London zu schaffen. Unter diesen befanden sich in einer grossen Reihe von Binden und voU- kommen wohlerhalten, jene Handschrifien.

Ihre Aechtheit scheint unbezweifelbar. Ueber- all zeigt sich der erste Entwurf des Efinstlem mit den Verbesserungen und Rasuren; an vielen ©rten findet man Anfänge, die nicht weiter g^ fuhrt, und um andre aufgegeben sind; fast allen» thalben Handels Unterschrift mit dem Datum des Anfangs oder der Beendigattg des Werks. Auch die Namen der zuerst damit aufgetretenen Singer, so wie ihrer Nachfolger bei spätem Aufführungen hat Händel angezeichnet. Man bemerkt dabei, dass die englische Sprache ihm

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fiurntr gestanden haben mues, aU die deutsche^ ilalienisohe und franzSeische; denn faatalle jene Anmerkinigen sind in einer der letztem drei Sprachen gemacht. Eine grosse Zahl von Kom- positionen findet sich hier, die weder in Walsh noch Arnolds Ansgaben enthalten. Man kann die ganze Masse in folgende Klassen theilen: 1) Oratorien^ 2) Kirchenmusik, 3) Opern, 4) Kan- taten nn^ einzelne Arien, 5) Instrumental mesik.

1) Oratorien. Der erste Band enthült eins ia Origiml-HMidsGbrift, dem aber der Titel fehlt. Eine Abschrift desselben, die der Sammlung bei« gelegt ist, weiset aus, dass das Oratorium die Aüferstehong heisst, in Rom für den Ostertag gleschrieben und am 11. April 170S vollendet ist. Die vornehmsten Personen sind die heilige Jung- frau', St. Johannes und Lucifer. Ueberall, be- sonders in der Partie des letztern, findet man Sätze von der grossten Schönheit Das Gedicht ist Italienisch. — Ein Zeitraum von 28 Jahren ist von diesem Werke bis zur Komposition des Alexanderfestes verflossen, das Haydn am 14. Janaar 1730 vollendet bat. Uebrigens findet man in der Sammlung ein andres itanenisches Oratorium: „II trionfo del Tempo y<* das woU audk in Italien geschrieben sein mag; allein es ist nicht von Händeis Handschrift. Nur am Ende ist eine Arie in Original-Pnrtitor angehängt und dann folgen die Worte: ,^Segiie il concerto per ^rorgano, e poi i'alielnja. Fine dell* oratorfo« y,G. F. Handel. London, march, 14} 1737.<*

Das berühmteste seiner Oratorien, der Mes- sias, folgt nach dem Alexanderfbste. Der B^ wnndemng für das Werk muss sich Staunen fiber die Schnelligkeit seiner VoIlendung^ zoge- aellen« Schon die Handschrift zeugt von reissend «cbneller Abfassang, noch sicherer die Daten, die Händel an mehrern Orten eigenhändig ein» gesdMeben hlit Am Ende der ersten Seite stehn die Worter „Angefangen den 22; Aug. 1741.^ Am Ende des ersten Theils lautet das Datum t den 28. Aug. 1741, am Schlosse des 2ten: den 6. September 1741, endlich am Scblnsse des 3ten liest man: „Fine dell oratorio, G. F. Handel« September 12. Aufgeführt den 14. dieses.** Also ist das grosse Werk, das viele viersdmmigtt Chäre, mehrere ansgeiührte Fugen und eine

Masse von Arien, begleiteten und unbegleiteten Reeitativen encbäk, in ein und zwanzig Tagen vollendet. Man hat oft die Leichtigkeit aeaerer Komponisten, z. B. Rosiinrs^ bewundert; ist einer nnler ihnen, der der händelsehen gleich kommt! Händel war von den Ausschreibern so gedrängt, dass seine Noten kaum ausgezogen sind, die Proben mussten wärend der Komposi* tion beginnen, da die Auftührong zwei Tage nach deren Vollendung folgte. Die allerwärta befindlichen Daten beweisen, dass diese Eile Händeln zur Gewohnheit geworden war. (Fortsetzujig folgt.)

Bemerkung. Erklärlicher wird diese Schnelligkeit der Prodnktio» durch Handels unr gemeine Enthaltsamkeit in der Instrumentation. Der Bass allein mit einigen Bezifferungen, oder eine Geige, die meist mit der Singstimme ging, genügte ihm zu den meisten Arien. Auch die Chöre, wenn man sie In grosser Masse zusamm'enstellt, waren meist plan geschrieben und viele von den gearbeitetem Formen, die man im Messias und andern bekanntern Werken als eigenthümlidie, dieser Stelle angehdrige Bildungen bewundert,, kehren anderwärts so oft und ohne Veranlassung wieder, dass man vieles eher fBr das Produkt einer, freilidi grossartigen und edlen Manier anspreden möchte, als für 'geniale Schöpfung. Endlich gestattete sich Händer mit manchem smner Zeitgenossen gar seltsame^ wenigstens uns so erscheinende Entlehnungen. So soll — - die Komposition des: „Er weidet seine Heerde,« und andrer Sätze aus dem Messüss frühem Opern Händeis angehört haben. Endlich ist der Messias nicht von Anfang an in der jetzigen Vollständigkeit hingestellt worden — so wenig, wie Göthe*s Fanst Eine Anzeige seiner ersten Gestaltung wäre wohl erwänscht gewesen.

B

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e.

. JSrste Abonnements- Aufführaiig der Singakademie»

(Schlufi TtnySm.)

Zwei andere Werke, das Magnificat von Dnrante and das Heilige von C. P. E. Bach fibergehen wir» nm zu den beiden wioktlgstefl

— 395

SQ gel«ng0D, 4«ni «e«1i«stimiiiig«ii Craei- fixug von Antonio Lotti und der Molelie: „Sin^ei; dem Herrn ein neue« Lied*^ von loliann Seb-astian Bach; unmittelbar anf> einander folgend, swei Bilder, xw«i würdigste DareteHer kathediioher nttd eTangdiflobsr Ton«

kUMt

Unter den grossen Akkord^P des.JLoili fnUt man lAth in jenen Quadernhan xnarmorheller Kirchen entiruckt, durch denen Fenster »ein belle- ter Himmel, von deren ruhigern Wänden reiche Te{>piche nnd koatbaite Bilder der Heilgen und Märtyrer herniedeigläosen,; iiinter Weihrauch- tvolken verwalten würdige Priestergestalten in Manken Chorhemdei^ kniend bedient^ die Messe mit Jener erhabenen, salbungsvollen Ruhe^ die die Abziehung vom Irdischen ausspricht. Bis kaf die Sprache, den lateinischen Text j ist alles dem Yolkskreis enthoben nnd beugt sich nur jni seiner Schwäche herab» nie sich ihm vermischend. <— Dies ist kein siir Musik hinzugedachtet Bildj sie selbst bekennt sich zu solcliem.Sinn« Aus den breiten Akkorden des Anfangs;

Cra-ci - - fi - . XU

:C=Da

tcnrxDnrir

nnd der Fortsetzung des ersten Gedankws (4xni* cifixns)

Cra-ci

^ C'ra-ci ..&••- xm

wehft erha1>ne Ruhe und würdigster Ernst den Hörer an. Aber „das Wort<< (im biblischen Sinne, Evang. Job. 1. 1.) bleibt (unausgesprochen, eben sowohl, wie in Jedem der folgenden Gedan* ken, z. B.

AlL Sopr. I. Sopr. IL

und eben diese En^ialtnng von dem tiefsten Sinn verleiht jeder, einzelnen Tonrejhe und den

Znsammentritt Aller jene Klarheit und Einfaeh- heit, die mit gleicher Kraft und Sicherheit alle Geraüther trifft, wie das würdige Aenssere des katholischen Altardienstes. Wie da Priester nnd dienende Chorknaben in gemessener sicherer Be- wegung die Stelle wechseln, umgehen, vor- und zurücktreten: so die einzelnen Siramen in dem überaus einfachen Gewebe; keine überdrängt die andre, keine bleibt, wenn es an der Zeit ihres tlr- scheinens Ist, selbst dem unmusikalischem H5rer unbemerkt. Fast überall tritt über dem' Torhalt schon dagewesener Stimmen eine neue ausfüllend dazu, dass man neben der ruhenden Gruppe der gegenwärtigen den neuen Zuwachs sicher, ohne Beunruhigung auffasse. Diese Weise der Stim- menführung, neben einfacher Melodie und langl sam sich entfaltender, nie befremdender, stets würdiger Harmonie ist die eigenthümlicfae Ge- stalt Lettischer Komposition^ des Grossartig«* sten, was nach Pa'lastrina von italischer Kirchenkomposition uns bekannt geworden.

Wie ganz anders steht B^ch, der Deutsche und Evangelische, jenem würdigen Kunstgenossen nnd dem Sinne seines ganzen Landes gegenüber! — Nur um den vollsten und tiefsten Sinn „des Wortes,^ von dem Luther triumphirend sang:

iDas Wort sie sollen lassen sti^c nur um die volle Kraft der Wahrheit ist es ihm zu thun, und nur von da aus aller Reichthum, alle Würde. Es ist Kraft und Würde des treue- sten Geistes, die nicTit auf der AussenBäche ruh|, wohl aber sie durchleuchtet, sobald das Auge sehend geworden ist. Bis dahin kann der lieber- Beichthum aller Beziehungen, die sich an das

Eine Wort knüpfen, bei minderer Sammlung des Gemüths gar verwirren oder betäuben. Und dodi

Ist alles so noth wendig und klar, sobald man nur in die Tiefe der Grundidee gedrungen. So in der diesmal aufgeführten Motette« »Singet dem Herrn ein neues Liedl^< das ist der Ge- danke, der den Doppelchor ergreift, nnd wahr- lich nicht von lateinischen Priestern der staunen- den Menge zugesprochen^ sondern von Hers und Mnnd des ganzen Volks emporgetragen wird. Keiner ist ausgeschlossen, nnd jeder scheint irar nnf seine Weise zn singen; der zweite Cher

. xnft es dem ersten zu

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tt«-gM» ifa-«^ an-fliM.

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und in diesem heben eine, zwei, dftnn drei Stirn- inen frohlockende Weisen an, ziehen den andern Chor mit hinein, während der Bass des ersten Unr langhin das: „Singet" ausspricht, eine rahige Grundlage für alle verschlungenen Weisen. Und dieselbe Fülle und Herrlichkeit strömt bis zum Schlüsse stets in neuen und doch so einheitsvollen Gestaltungen 'hervor, dass der Hörer von den übermächtigen Ton wellen übertäubt werden könnte und alle Weisen zuletzt wie in einem blenden- den Strahlenmeer Terschwimmen, wie nach Dante die Gestalten der Seligem im kreisenden Licht- ftther. — Damit aber in all der Herrlichkeit der nrsprunglicbe Sinn nicht verloren gehe, folgt ein Choral, als Ausdruck der Gemeinde von dem einen Chor gesungen, dem der andre Chor statt der Zwischenspiele freiere fromme Betracbtangeo einwebt Der Schluss-Sats mit der Fuge ist nicht gesungen worden. —

Die Ausfahrung, besonders der Badischen und Lottischen Komposition war vortrefflich. Die Wahl einzelner Sitze von verscbiedenen Kom- ponisten scheint uns zehr lobenswerth und zweckmässig, da das grössere musikalische Publi- kum von Berlin im Felde der Kirchenmusik so sehr vernachlässigt ist. Nur die Unvollständig* keit der Bachschen Motette that uns leid ; za dem Scfaluss-Satz hätten sich wohl noch eia Taar Minuten gefunden ^ oder man hätte C. P« E. Bach's Heilig zurücklassen können.

Maxx.

Möäers Akademie biaehte enz am 3. Decbr. Haydaa tnuMum^ sende B-dor-Sjrmphome:

Beethovens D-dur- Symphonie und Marseh-* ners efiekt volle Ouvertüre zum Yampyr. IMe Anffuhrung is^ar lobenswerth , wie immer, der

Besuch und die Theünahme der Zuhörer la Steigen, wie immer.

Die neueste Oper des Freilierm r» F.oissl: der „ü n t c rsb er g," aufgeführt auf dem königlidieQ Hoftheat^ in München am 30. Octbr.j am 3ten und 15ten Norenibcr 1829. Der sogenannte Text einer Oper (das Scele^ die Handlang, die Worte derselben) spielt auf der deutschen Bahne eine so untergeordnete Rdle^ dass er von Seiten der Kritik keiner ausführ- lichen Erörterung bedarf; es genügt, wenn die fabel interessant, die Handlung effektvoll, deren Gang rasch, die Karaktere bestimmt, und die Worte nur nicht störend, [hauptsftchlich aber — wenn deren nicht zu viel sind. Auen diesen An- foderungen ist von Seiten des Dichters in vor- liegender Oper hinlänglich Genüge geleistet; ja aie besitzt einzelne poetisohe Schönheiten, die an einem andern Orte, wo sie der Musik nicht lediglich zur Folie dienten, klar hervortreten, und ihrem Schöpfer zur wahren Ehre gereichen würden. Der Inhalt ist mit wenigen Worten dieser: Odorioh, Fürst von Amalfi, durch den Usurpator Astolf vom Throne gestossen und ver- trieben, flöchtet in das Innere ieu „Untersberges," wo er sidi bald durch die Kraft der Magie zum Herrn und Gebieter der Erdgeister erhebt Die geheime Madit der Sympathie fuhrt den, anf der Jagd begriffenen Sohn Astolfs, Prinz Guido, in Astraliz Nfthe, der Tochter des vertriebenen Oderieh. Keine Gefahr achtend, folgt er der Geliebten, die ihn mit tausend unauflösbaren JPAden nmztriekt; die Schrecknisse der Gelzter- macbt trennen ihn von seinen Geführten und fibeigebea Um gana der Gewalt des bittersten feinde« seines Geschlechts. Doch Odorich ach- tet das Gluck seines Kindes, den Trimnph mner edlen Rache höher, ab die Wonne streng gerech- ter Vergeltung, und nadi vorhergegangener Fri* 1 fuBg, in derGuido sidi der Liebe Astralis w&rd^ gezeigt, legt i%r versöhnte Odorich Wider H&nde BUtt ewigen Bnndniss der Liebe in eiaandmr* — Es ist klar, dass diese Fabel hinlfingliehe Ge- legenheit zu interessanten 'Situationen darbiecei^ nnd der Dichter hat sie 'einsiditavell benutzt,

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'irenii er gleich, ganx die Pflicht seiner Stelloog erkennend,' nie- mehr that, als notwendig iivar, dem Komponisten die ndrhigen Hebel zum Anf- baa des mnsilcalischen Werkes zu reichen. . In wiefern dieser sie benutzt, was er aus den vor- gefundenen El^i^enten gescbaflvBn, wie er dea Karakter der Dichtung in seinen Tl^nen wiede^• gegeben — dieser Untersnchting seien die naeb* folgenden Zeilen gewidmet,

Wie tief die Tonkunst unsrer Zeit gesunken, geht leider! bei den neuern (besonders itnKeni- sdien) Werken schon aus der Ouvertnre hervor. In der Beihefolge, wie die Piecen eines Werks aufgeführt werden, scheinen sie ai|eh ge» schrieben zu sein: die Ouvertüren zuerst, in denen man höchstens die AnkMnge einiger Musikstücke der Oper erkennt, wBhrend ihr ganzer übriger Inhah als ein, von diesen streng geschiedenes, eigenes WeA erscheint. — Wie ganz anders tritt aus der Ouvertüre des obigen Werkes dem erstaunten Hörer, in geheim- nissvolle*, halb durchsichtige Sehleiern gehüllt, schon Her Inhalt der ganzen Oper entgegen; er kennt ihre Handlung noch nicht, aber er fühlt sofort den mäditigen Eindruck, der sidi ihm nur verstärkt klarer am Schlüsse des Werkes wie- derholt; es iüt die Ahnung dessen, was ihm am Schlüsse als Resultat der verschiedenen wechselnden Empfindungen, durch Erkenntnis« Teredelt, in klaren Bildern vor die Seele tritt. Der Geist der Einheit waltet in diesem Musik- stück, welches, die Quintessenz des Ganzen bil« dend, ohne das Ganze nidit bestehen könnte, nnd ohne welches dieses seinen artistischen Weg- weiser entbehren, den Piloten vermissen würde, der, den Sturm der Gefühle, die in dem Werke toben, besdiwörend, zur klaren Ruhe, zum sfchem Hafen der Abgeschlossenheit und Vollendung fuhrt. So waltete der unsterbliche Geist eines Gluck nnd Mozart in ihren wahrhaft mueikalisciien Dichtungen ; dort finden wir jene gediegene Klarheit, jene umfassende Gewalt, die auch die widerstrebendsten, sdieinbar streitenden Elemente eines Kunstwerks, am glücklichen Ziele angelangt, SU einem schönen nnd ruhigen Ganzen vereinigt, nnd den Spiegel dieses, in höchster Harmonie aofgelöstea Kampfes der Leidensdiafteir uns in

der Ouvertüre wiedergiebt«' Und so, wie Je^« alten Meistec in ihren heirlichsen Schöpf angei| diese VoUenduog erzieiten,; so tritt sie uns, in rosenbekrttnster Jagend in dieseip jüngsten Geistes» Produkt unsrer 2ieit siegreich entgegen, nnd be- kämpft die Hjdra des Vorustbeils, dasn^t de^ todten Meistern auch ihre Künste begraben wi^lmtt»

Noch zwei Worle über die technische Be- handlung der Ouvertüre»

Der ersie Satz, ein Adagio, durchweht das

Haus gleich ^einer tiefetgreifenden Geisteratimofp

nnd führt uns urplötzlich in . die Region de)i

Mystischen ein, das einen Haupt-^Grundpfeile^

des Werkes bietet. Als Gegensatz, .folgt ein

Allegro, kräftig und feurig, bezeiehnet lebhaft

den Wechsel der Leidenschaften, und bereitet

die Hörer auf einen heftigen Kampf derselben

vor. Mit hoher Originalität tritt nun ein AUegro

vivace ^4 Takt, risges lagdlehen ansdrücken4;

geht in das vorhergehend» Allegro zurück, wo

sich besondere eine Stelle des Agitato anszeidir

net, ein Anklang jener wunderbaren Rührui||^

womit uns Astralis im zweiten Finale erfüllt.

Die Instrumentirung ist kräftig und blühend, wi^"

sie durchgehende in^ der ganzen Oper waltete

So trefilich das Werk im Ganzen ist, so viel

einzelne Schönheiten es in blendender Fülle

.darbietet, so nehmen wir doch keinen Anstand

die Ouvertüre als das vollkommenste Musikstück

desselben au bezeichnen.

Nr. i. Intraduction: Chor der Landleqte«

Ein Chor aufs Feld aiehender Landlente, dessen höchste Einfachheit nach dem ransdienden Schlüsse der Ouvertüre wohlthätig beruhigend auf den Hörer wirkt. Fernes Glockengeläut den Kirdithnrms regt sie zum Gebete an; diese Ver- webnng in den Chor ist sehr schön musikalisch bebandelt; das Gebet einfoch erhaben, der Dich- tung entsprechend; ganz meisterhaft ist aber die streng karakteristiadie Scheidung dieses Chors von deas, namittelbar darauf folgenden, der Gei- ster im Innern des Untersberges, die von tief ergreifender Wirkung ist.

Romanze mit Chor. Beschreibung eines Spacks auf dem Unters- berge; einfach liebiick, halb ernst-, halb schera*

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liaft; 8c1>5n die fichlttttMVM mit Okor Terwebt^ die Beliahdiaiig ist «o «rigiMlI, das« wir niehli in der ninsilcriischen Liierator Icennen, was nur einigemrassen damit parallelisirt werden könot^ als fiSthstens das Lried mit Lachclior im „Frei'- 8c1iü/zen^ welciies es jedooh «n Naintftt liai wei^ fem nicht erreicht.

- . .Nr. 3. Jägerefaor. E-diir, ^8 Takt-, prachtvoH, kraWg, von nnwiderstehiicher Wirkung nnd einer Originaiir tii der Schilderung) die den klarsten Blick in ein Gerafith vell Lebenslust und Frehsinn gewährt Es ist nicht möglich in Worte lu kleiden, was hier dem Reidh der Gefühle entströmt; nnd können Je musikalische Töne die Begriffe der Rede übertreffen, so bietea sie sich in dieser Meister-Piece anf das Anschaulichste dar; die Wirkung ist aber auch nicht minder gewahig als die Schöpfung selbst, und um so anerkennens- wercher, da Webers unsterblicher Genius gerade in diesem Gebiete das leistete, was bis daher fOr die Krone der Romantik in der Musik galt.

Nr. 4. - Terzett mit Chor. Kann nach der Grössartigkeit des Torher- gehenden Musikstucks unmöglich von bedeuten- dem Effekte sein, doch ist der Schluss wieder ganz des Komponisten wiirdig.

Nr. S.

BecitatiT, C a va tin e <Tenor), Duett

(Tenor, Sopran).

Die Cavatine des Guido ist höchst melodisdi nnd reich an irefflidicn Uebergftngen. Mit selt- ner Zartheit ist jeder Ton gestempelt, derSeha- aucht der Liebe ausdröckt; besonders aber die herrlichen Momente, wo Astralis ihm anCworta. Diese beginnt gleidi darauf das Duett mit „Bin die^Juogfrau dieses Berges*^ ^- ein Musikstück, das mit unnachahmlicher Einfachheit einen nn- Widerstehlichen Zauber verwebt; es giebt zur Bezeichnung reinster Kindlichkeit nichts Aus- drucksvolleres nnd Entsprechenderes nnd ist in dieser Beziehung eine seltne Perle an Liebreiz, rin unwiderstdilicber Attractions-Pnnkt für Sinne und Gemiith; sein höchst melodischer Anklang

«rtönt öfters im Fortgang dieser Oper, gleichsam jala Leitfaden dnrch das ganze. Wnrk*

Nr, 6. .

Finale. Ist Mn Maisterstöck. Die Selyisudit Goido*s Aadi der Geliebten, die Begierde ihr in daa Innere des Unteraberges zu folgen, die Vetwii^ 4iing der ihn znrüokhaUenden, Freunde, die leia" durchklingenden LiehQalockungenAstrali% endlich der furchtbare Aufruhr der empörten Geister im Innern des Berges, — diese Verschmelzung des jUeidenschafilicheo, Lieblichen, und Furehthare^, dann deren Auflösung zur reinsten Harmonie Jind Klarheit, ,die ^wch ip dif^pem . ohaolischen Gewirre die ieiseste Yerfliessnng der widerstrei- ienden Karaktere verhindert, und jeden, auch im höchsten Aufruhr der £mpörang doch selb- ständig und individuell hervortreten lässt — > diese Herrschaft des Komponisten iiher seinen Stoff beurkundet die erhabne Meisterschaft, die nicht furchtet, auch die riesenhaftesten Geister zn ent- fesseln und dem wildesten Aufruhr des Gemuths au überlassen ; weiss sie doch, dass es nur eines Winks, nur eines Drucks an dem nnsichtbaren Zügel bedarf, an dem er sie alle despotisch leitet, nm selbst in das verworrenste Getöse Klarheit nnd Ruhe, in den empörtesten Aufruhr der Ge* muther Einheit nnd Friede zu hauchen. Die entgegengesetztesten Leidenschaften lösen sich hier in höchster Harmonie anf, und bringen so durch sich selbst dem Meister der Töne die reinste, einzig seiner würdige,, Huldigung dar.

Der 2te Akt spielt im Innern des Untem- bergea; ihn eröffnet;

Nr. 7. Gross« Scene; Arie <Bass) mit Chor. Odorich beschwört die, seinem Gehorsam nnterworfenen, Geister zur Uatersiütznng bei der Prüfung Guido*s. Ein geheimniuvolles Grauen hält diese ganze Scene umfangen^ hitt ivird namentlich der Hörer lebendig in die Stimmung versetzt, die ein Theil der Ouvertüre erznugte. Nach dem Chor folgt ein, Becitativ im erhaben- aten grossartigsten Stjl, hierauf eine brillante Arie Odorichs, höchst karakteristisch, die dem Sftnger ein bedeutendes Feld der Wirksamkeit eröffnet»

Nr. 9. 0aett (Bass, Soprav); Von feierlichem fCarakter, mit hoher Besoir- nenheit und Ruhe ansgeföhrt.

^ • Nr. 9. • Duett uhtf dlarauB e ntvp ringle n d'ra iTerze tt. 7 Ist i^lner der Glanzpunkte der O^er. Sind gleich die Worte (Text) desselhen so fieblich und anziehend*, dass sie als Dichtung^ trefflich erscheinen, so hat der Komponist im Reich der T$ne sie doch noch an GehaFt ubertroflTen« Wai viir bei Gelegenheit dter Onv^türe, von S^t Trefflichkeit der Instrumentirimg durch die gante Oper, sagtepy bewährt sich in diesem Duet* ganx Törsuglicb. Bei deu Worten AstraU's: „ein Bangen «wischen Qual und Lust<* tritt die Klari- nette zum EnCzüdcen schon ein,, und greift so bezeichnend in dea Geist der Dichtung, dass sie auf die Frage: „Ist das auch Liebet' die folgende Antworte „la^ sie ist's^^ auch ohne Worte ans* drücken wQrde. ^ Ein AJlegro agitaCo bescUiesst dieses Duett und geht in ein Terzelt grossartig und meisterhi^ft über. — Das hier feigende Ble« lodram ist kurz und wirksam und ganz besonders karakteristiscbi da jeder Ton mit den Worten harmonisch stimmt und ihren wahren Sinn um so klarer erl&ntert*.

• Finale^ Odoricfas Beschwerung der Geister; treffliol^ ausgeführt.^ Hierauf Chor, an den sich ein sehr schünes Terzett (barghetto B-dnr) schliesst; dann Chor der Geister D-moU; sehr bezeichnend in alier Kraft und Gluth der wild empörten Dimo- nen» Hier tritt das höchst origfaielle Agitalo, dessea wir schon bei Gelegenheit der Ouverlfire •rwähnteuy in seiner ganzen wehmuthsvollen Klage eiu, und ist von erschütterndster Wirkung. Guido wird Tom Felsen geschleudert, und nun verwandelt sich die Scene und ein anmuthiger Genien<X;hor tritt eia, der, die wild empörten OefnUe versöhnend, den 2ten. Akt ia den» lieb« liebsten Akkorden schliesst.

Der 3te Akt (spielt in der Gegend dhs Untersberges) enthält nur 2 grosse Musikstüdce :

.Nr. 11. Scene mit ChoTr

Hier ist üe Sorge um den verlornen Freund »eisterliaft ausgedrückt ; das darin verwebte Echo ist treftead angebracht und von der beredinet* sten Wirkung.. Das darauf Mgßtkdei Nr. 12. Finale ist ein« meisterbafr grossartiges Musikstücke Nach einer ergreifenden Scene des EUngangs folgt ein Üebiiehes Larghetto der Astralis; dann findet das Erwachen desselben und die Vereinigung mit dem Geliebten, vom Entzücken des Vaters be* .gleitet, statt« Dies alles ist vom Komponisten treflUph- aufgefasst und eben so wiedergegeben« Den Sehluss der Oper inachen Variationen der Astralis} sie sind im höchsten Grade brillant und liefern einen neuen Beweis, dass der Kom* ponist mit dem wahren Genie für das Schöne und Erhabne auch den Effekt zu vereinea weisse denn diese Variationen geben der endenden Oper mit Eins wieder ein neues feuriges Leben und lassen sie mit all der jugendlichen Kraft schlies^ sen, mit der sie begann und die sie unzertrenn- lich his zum Sdilusse begleitete.

Wir können uns nicht enthalten bei dieser Gelegenheit unsre MissbiUigung gegen Variatio« nen in der Oper überhaupt auszusprechen. Die Grundidee der Variationenform an und für sich zerstört schon Jede Einheit des aussuspre^ ehenden Karakttos; denn gerade das Variiren desselben ist sein geistiger Tod, während nur eine unverrückte, unveränderte, fcouse- quen t e Dnrchführung von Anfang bis zum En|u^ ihr das eigentliche poetische und dramatische Leben verleiht. ^ Diese Klippe aber hat der Komponist hier glücklich umschiffit, indem er seinen Variationen verschiedene (der Ver» Sadenng der Töne ganz entsprechende) Texte unterlegte, und se, durch die verschiedenartige Bezeichnung der Gefühle durch Warte, gleidi- sam audi einen versduedenen nrusikalischea Ausdruck bedingte; wenn gleich das mnsikaL Grund-Thema dasselbe büeb> wie audkdieEmpfin- düng der darzustellenden Person dieselbe ist, und nur durch die verschiedenartige Aeusseruag derselben durch Worte, einen verschiedenarti-

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enengt. — So hat der amsichtige Meister sni einen der höchsten Genüsse bereist, ohne gegen die Regel, oder den Geist der Komposition sa Verstössen. Er hat durch diese neueste Srfid^ftmg seiner begeisterten Mase den alten Ruhm b«^ wfthrf, und die Erinnerung an [den klasirtsiriiet Kompositear der Athalie bei jedem Kanstkenner lebhaft erweckte«

Ganz abgesehen von den brillanten Wirkaii- gen der einzelnen Miisikstticke weht durch das Gänze ein solcher Geist der Einheit, ist diefe geniale Gebilde so unverkennbar der Ausfian einer hohen und anhakenden Begeistening, nnd erscheint Tor uns So in sich abgesehiesseoi so ans einem Gusse, so ein gemndetes Ganaes*, dass ihm hauptsäehlich durch diese Eigenschaften der Stempel der Vollendung aufgedrückt wirdL

Die öffentliche Anerkennung krönte dm Werk; dieOnrerture musste wiederholt werdefi, rauschender Beifall begleitete jedes Musikstück und entlud sich am Schlüsse durch anhaltende« enthusiastisches Herrormfen. Bis jetzt war das Haus stets überfällt, und es ist keinem Zweifel unterworfen, dass diese Oper jeder Bühne, derüi Mittel zur Besetzung hinreichen {die an nnd fir sich nicht einmal schwierig ist) eine willkommene Erscheinung sein wird*

. N o t i a e n^ (Paris.) Am 1« Nov. fand in dem Tbeatre foyal Italien ein grosses Vokal- und Instmmen- tal-Konsert statt, das durch den Wetteifer der Herren Donkelll^ Santini, GrMiani, I«- ehindi olid der Damen Pisaroni» Sonjtag; Beiaefetter und Amif o besonders glinseod, li^rde* Die Herren vom Oreheater Payer, Halma, .Franebomme und Broad tmgen dai Ihrige dasn bm^ —

(Ro m.) Auf dem Teatro Valla wurde eiae neu» Oper „L'orfaneUo di GeoeiFra,<* komyssurt irön Ricei, einem Kepellmeiatar ans Neapel, flHt vielem BeiCdl gegeben.. Die Ouvertüre wurde kalt aa%eDPBHnen, aber die Cavatiae im ersten Akt, gMungen you Signor Gen tili, krachte grossen Applaus su Wege, wdeher sieh M der Cavatiae, yon Mad. Fisehe)^ gesaagen.

jram Enthusiasmus ateig^^rt», eben ao bei «inem Duett ^wisdiea Geuti «ind diafSTi Singerin» £in iQuintett^ das 4aj;auf folgte^ g^efielfdcbt^ aber der jfanxe jEweite Akt fand atOxmisisheii Beifall. —

(FGr PianoforAeapielejc) Die Kunst Auf dem Pifiaoforte za improvtsiren, lehrt ein neuerdings erschienenes Buch von Cb« Caerny (L'Art (flmpr^iyiser sur le Piano-Forte), welches, wie der Verfasser «elbst bemerkt, .die erste Ab- bandlung der Art ist, welche über diesen Ge- genstand herausgekommen. Er verspricht nicht, jeden Leser seines Buches zu einem Hummel oder Moscheies ^u machen, sondern ihn nur die Kunst ^n lehren»

(Musikfest in der Schweiz.) In dem Canton Aargau hat sich seit xw^i Jahren eto Verein von Freunden des Gesanges gebildet, der achoii swei Mnsikfeste, eins in Brngg und das andre in Lensburg gegeben hat, bei weldiem letstern sich gegen dieihnndert Thrilaehmer ein- 'fanden. In diesem Jahre war der Ort der Zu- sammenknnfik Baden in des Seltweix, an der die neun hemmliegendeu Diatrikte, nnter denen vier katholische nnd fBnf reforashte sind, ihre Theilnahme anj^esagt hatten. IHea Fest fiel auf den letst verOossenen Hlmmelfakrtstag, an des- aen Morgen sich die SKnger in lanbbekränxten Wagen auf den Weg machten. Dies Rend^svoas fand im Hotel Ton Baden statt; Ton da begab sich der Zog in feierlicher Proseasion in die reformirte Kirche. Die Cfesang-CMre ordneten atch in vier Partien, deren Jede im Dnrchsehnitt ans siebsig Stimmen bestand. Man sang Ch5re von Nttgeli, Maria r. Weber, Kreuser, Theodor Fröhlich und Gereon, meistentbeila religiösen Karakters. Nfigeli gBt fBr den besten Komponi- sten in der Sdiweis nnd iHrd daadbst sehr Ter- ehrt Theodor Fröhlich ist ^ junger Komponist ans Bmgg in der Schwelt, der viele Lieder in Romanzen, von seinem Bmder Emanuel Fröhlich gedichtet^ komponirt hat. — Das grösste Interesse fSr das Publikum bestand riber darin, an diesem Feste Protestanten und KudioRkeD, durch Gertmg und Musik rereinigt, in einer ttnd derselben Kirche »isaBMaen an eriilickea. —

Rsdskteur: A. B. Marx. — Im Verlage der Sohlesingersehea Buch- und ttuiühsadulng« (Hierbei der lateratisch-, artistiieiH, masikalisdie Anasiger Kr» iS.)

BERLINER

ALLCaSMEINE MUHIKALISCHE ZEITUNG.

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Den 19, December

Nr. 51.

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Briefe über Musik und Musik-

"wisseuschaft.

2ter Brief.

Ach «ende IbneQ biebejL eine Tabelle too 61 Töneo, die ich mit A bezeichnen nvill , und die mir de|i Stoff sa diesem Schreiben liefern, soll«

Spannen Sie «ine Seite .beliebig auf dem Monochord, so wird sie Ihnen einen bestimmten Ton — Grundton der ganzen Sailenlänge -*- ihrer Spannung nnd Dicke gemäss geben« Wir wollen hier annehmen, dass es der Ton H sei»-

H .. '■ .7

Nehmen Sie die Hälfte dieser Saitenlänge b — y f so wird Ihnen die so yer kürzte^ Saite, die h&here Oktav« des Qrnndtons H den Ton h geben

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Theilen Sie die ganze Saitenlfinge in |, SO erhalten Sie mit | der ganzen Saitenlänge e-^

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den neuen Ton o^ der dia hab^o Qaarte dof Grnndions vom H-*^ ist» ßiß pehen bier di9 beidon Kräfte,- dosen 10^ esster Boef geducbte^ ihr Beidi beginnen. Die oi^iid^ite TJbeilonf deir Sniteidfiiige» die Balbiiwig dorselbe% imogl^ d^i( Üinliohsn Ton» die liftbefe Qktnv^f und die nächst einfacfco Theiinng deiseelben in j( bdngt npU } dif gaimei SüitepMängo 4en i^e«^ Tpn ß hßfYin^ Dieser nene Tep nfebt m dem. £ijrandtoi| ,dsi| ganioti gnifteriHng» in deipi Vediälttiiss der b^hera Qnnrlei wäbsen^ no^qk k liei Ok^ve 4ei|

'Gmndttfna deren obere Quinte ssf bttdet, denn beider. Snitenlä^gen, da ifaroi>si4en Nem^ 4 sieb gleich sind, mitbin ibr Bmchtbeiiungfsv«]^ältniss duroh ihre Zäh^lfff ? .nnd ? ([^ebiUet wW, stehen in dem Verhältniss von | zu |, d. b. die Seiten- lange b— y wthWt I 4er Seitenlange Yon e-y, Jetzteres enthält wieder. | der i^avige der ganzen Saite H— y und ihr Verhältpifii dreckt sieh nUo Ainvf dabin wa; I- f ißti zpi^

Die obere. Quar^ ist mithMi dßr Bfnt» npno •Ten, der bei der ^ in^^hsifon T^eUnpg^ einer go- febenen Saitenlftnge ontsteht, ni|d mehr nlpi deren nnd der Oktave Feststelluiig bewarf di^ Notw «i^ht^.di^ nie mebr Alittel ^^we^det, als eothig ist^ um uns 4nreb des nneniilisbe TlHireieh 91 fuhren« Wir dürfen nänili^h ^nnr. die Saiteolang«, Aie uns die erste Qunrte gpb, wieder ja^ 4 TheiJLe theilou nud daven } eebaumt SP «beben wir wieder eine Quarte der ersteree nefl ^ewt ^intr der einen neuen Ton, nnd so welter fortfabr#|idL werden wir immer pen^ Qmrteii :nnd -fim her- yorbringen, während die ba|be T^egefig diir jedesmaligen Seitenlange uns n vleifftjlereiOifcMive giebt. Wir kiSe^en ferner die P-^^'r^rftftlftniiisi der SaitenJäi]«an aller muen Quertn^ in^^enenee Yerhältnisse mt d^rganeei» S«itep}^f d«i firundtons arbeiten^ Jedem jvir iKese IßUmsß, vermi^^ 4Ar geeini^Asiiben Proge^i^p von 2 odi^ 2 mal 2^^, e. w,i in Jmmer Weiqere Tbeile m dee» Swe^ke ijtieileiw dees 4ie fiaMe». lAme d^ whäH futstend^faen ^Qaeaf e, 4airon so Tiiel 4^rbalMf mi.l^ mit 4 tkßUm w Inesen, WP. Spdann ^ ^ieeer TheMe Üh neyie Qm^ ^' Iffou Jfh aber diese Quartenenepgiiw jws schon bei. der 3ten Quarte Wß <lpi9«rsten OjEtavenraum

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herausfuhrt, so wurden wir bald zu einer uner- schwinglichen H5he gerathen, und injedem Okta- venraüm nur einige Töne erhalten, wenn uns nicht die Umkehrung des Satzes, dass | einer gegebenen Saitenlänge die höhere Oktave heryorbringt, die Möglichkeit gäbe, den ähnlichen Ton, in der tiefern Oktave, der ans dem Oktavenranm her- ausgegangenen Quarte, in jenem ersten Oktaven- raume seine richtige Stelle anzuweisen, in4em wir die Saitenlänge der herausgegangenen Quarte verdoppeln, und dadurch das richtige Bruchver- hältniss der tiefern Oktave dieser Quarte zu der ganzen Saitenlänge des Grundtons erhalten. Diese tiefere Oktave der neuen Quarte, wird sodann die untere Quinte des Tons, woraus jene ent- sprang, WiM wifenn | |=äf ist; auch | ^ dasselbe Resultat giebt.

Das beifolgende Tablean B weiset auf diese Art, für einen Ranro, nicht nur von einer, son- dern selbst von 3 Oktaven, die Entstehung der Töne der 12 ersten Quarten ans dem Grundton H, deren Stellung, 'und die Brüefaterhäknisse . ihrer ' Saitenihngen zu der ganzen SaiteniSnge dea OrnndtoAs H und zu jedem efnzelnen Ton imtereidander, nach. •—

Da bin ich doch in trockne theorettsche EntWickelungen hineingekommen. Ich musste -OH aber, um doch einigermaassen zu zeigen, worauf sii^h meine Tabelle und meine ganze Theorie gründet« Mögen Sie und die Leser es alsb entschuldigen und «- nun zur Tabelle A «elbftt;

Die Tabelle ehifalilt 61 Törie, die sämmtliefa, die R^ihe von 6foen nach unten verfolgt, in dem Verhältiistt höherer Quarten dergestalt zn einan- der slehn; dass der Ton f^Hg der Grundton der ganzen' Säitenlänge ist, und sämmtliche folgende 60 Quarten bis zunk Tone ^hbb^ e aus ihm nach und nach in der Art' entspringen; *dass'Je>- der Ton die höherb 'Quarte des Vorabenden * ist Wir haben aiucb' oben gesehen, dass wir adle dlftse Töne, di^ unft sonst zu einer unbegreifli- chen Höhe fGhren Wurden, in dem Raum einer Oktave richtig taebenexnan'oMichlichtett können« Das Tableau C weitet in Noten nach, wie die 60 Quarten auseinander und aus dem Gmndton entspringen > and das Tableau D zei^, wie dte

61 Töne sodann in ihrem nächsten Intervall- Verhältnisse neben einander in dem Raum einer - Oktave sich aufstellen und zu stehen kommen. Lassen Sie uns nun die Tabelle A näher betrachten, so zeigt sie uns Mancherlei.

1) Jeder Ton darin ist der Erzeugte aller vor ihm entstandenen auf derTabelle über ihm stehenden Töne, und der Erzeugte aller nach ihm entstandenen auf der Tabelle unter ihm- atehenden Töne. Die Saitenlänge eines jeden Tons ist ein Bruchtheil der Saitenlängen aller über ihm auf der Tabelle stehenden Töne; zu den Saitenlängen aller auf ihn folgenden Töne steht die seinige aber in dem Yerhältniss einer gan-

. zen Saitenlänge da, er ist ihr Grundton, und ihre Saitenlängen sind Bruchtheile der seinigen.

2) Die Entwickelung der Tonerzeugung geht von den mit It erhöhten Tönen, zu denen mit b erniedrigten.

3) Nehmen wir zur Erleichterung der An- sicht, einen Abschnitt aus der Tabelle A — die 3 in der Entwickelung aufeinander folgenden Töne von H bis Ces in sich schliessend, so dass also H nur der Grundton der ganzen Saitenlänge ist, so zeigt sich uns mit Zuhnlfenahme des Tablean B, wo ihre Entwickelung vermittels progressiver Verkleinerung der Theile der gan- zen Saitenlänge, und ihre Bruch Verhältnisse zn einander näher dargestellt sind, mit dem ans der

' ersten Quartenerzeugung entstehenden Ton e die 2te Tonleiter H— e — (h) oder» mit dem sie be- jitimmend^n Tiin e angefangen e— h (e), welche (Tab. B No. IL und II. a) die Oktave in Quarte oder Quinte und Quarte einfach iheilt.

4) (Tab. B. No. III. und III. a) Der dritte Ton a bringt die 3te Tonleiter H—e—a (h) oder h-^h—e (a), welche die Quinten e-h und a-e in den Ganzton (Tonus) a-h nnd die Quarten fa-a and e^a theHt, ^und' zuerst jenen' Ganzto^ a-h hebst dessen Replik die kleine Septime H-a hervorbringt (Replik nenno' ieb dae^ Intervall^ welches mit dem anderti vereint, das Oktaven- Intervall hervorbringt, oder dessen Bruchtheil mit dem der andern InuKiptizirt, den Brudi csj hervorbringt, x."B. /^i |=t^ibs|b)

6) (Tab. B. Nö. IV.) Mitrdem 4ten Ton d aetgt sidi die kleine Terz h^df die Quarte H-e

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in diese und den Ganiton d*e theilend und deren Replik die grosse Sexte d-h,

6) (Tab. B. No. V. und V. a) Mit dem fünften Ton g erhalten wir die 5te Tonleiter h-d- e-g^a (fa) oder dieselbe mit dem 5ten (lefz(en) Tone g der 5fen Tonreihe h-e-a-d-g (ich nenne Tonreihe die Quairtenfolge der Tabelle A sani Unterschiede Ton der Tonleiter, welche die schon vorhandenen Tone in ihrer nächsten Inter- vallfolge auf dem Tablean B darstellt) angefan- gen, g-a-h-d-e (g). Diese Tonleiter seigt uns melodisch die fünf Töne der Gaelischen Tonlei- ter, der, von dem 5ten Tone g angefangen, die Quarte -e und Septime f fcfhlen, Ihr kleinstes Intervall ist hoch immer der Ganzton. Noch interessanter ist diese Tonreihe aber dadurch, dass sie die Quinte g-d in die grosse Terz g-h und die kleine Terzie h-d theilt, und hiedurch harmonisdi die Quelle des Dreitdangs wird. Er zeigt sich auf dem Tableau B. No« V. in seinen drei Lägen H-d-g, d-g-h, und g-h-d. Mit d«r grossen Terzie g-h, ersc^ieint auch ihre Replik, die kleine Sexte H-g.

7) (Tab. No. VI.) [Der sechste Ton c bringt die 6te Tonleiter H-c-d-e-g-a (h) und ein Intervall, das kleiner ist, wie der Ganzton, H-c, das Limma der Griechen und unser sogenannter grosser Halb- toD, nebst dessei^i Replik die grosse Septime o-h. Durch diesen Ton wird die Quarte H-e in das Limma H-c und die grosse Terz^c-e gelheik«

8) (Tab. No. VIL und VIL a) Mit dem 7ten Ton f erscheint die siebente Tonleiter, un- sere diatonische Tonleiter (die wir die C-dur- Tonleiter nennen) geschlossen, H-o-d-e-f-g-a (h)* Sie fclngt also nicht mit c an, sondern mit H, endigt nicht mit h, sondern mit a, und besteht aus den beiden griediischen Tetrachordea H-c-d-e und e-f-g-a, wovon jedes Tetrachord mit einem Limma (H-cnnd e-f) beginnt, dem sodann zwei Ganztdne (o-d und d-e so wie f^g und g-a) folgen. Warum wir diese Tonletter di» C-dur-Tonleiter nennen, und t darin so wichtig ist, werde ich in einem folgenden Briefe bei den Dreiklängen zeigen. Für jetzt ' nnr die Bemerkung, däss es sich nun schon etwas erklärt, warum wir in die* ser C-dur-ToiOeil^l^, sie mit ireinen Dreikängen begleitend, bei ft stocken, und von a nach h

Quinten und Oktaven machen. — Die Tonleiter ist bei a zu Ende, und wir fangen sie bei h von vom an, von welchem Tone an wir sie auch die ganze Tonleiter hindurch, bis a mit reinen Dreiklängen begleiten können. Schon R'ameaa hat dies bemerkt, aber nicht den Grund, dass die Tonleiter mit h eigentlich anfängt und mit a endigt, und warum! gewusst.

Aber eine zweite wichtige Erscheinung bie- tet uns diese neue Tonleiter dar. Wir sahen bisher nur die Oktave in Quarte und Quinte ge* 'theilt, so wie deren kleinere Unterabtheilungen, die Terzen Ganzton und Limma nebst ihren Repliken. Durch den Ton f indessen erscheint eine neue Haupttheilung der Oktave, in die kleine Quinte H-f, und die übermässige Qmirte f-h, so wie deren Untertheilungen, indem die erstere in den beiden tdeinen Terzen H*d und d-f, so wie die «weite in den Ganzton f-g und die grosse Terz g-fa getheilt sind. Auf diese Theilung der Oktave basirt sich der Septimenaccord in * seinen vier Lagen, H-d-f-g, d-f-g-h, f-g-h-d und g-h-d-f und wie bei dem aus der 5ten Tonreihe 'entsprungenen Dreiklang, der ersto und letzte Ton derselben H und g seine Augen sind, die er nicht entbehren kann, so bei dem Septimen- akkord der «rste und letzte Ton der 7ten Ton- reihe H und f.

9) (Tab. B. No. VIII. und Vni. a) Mit dem 8ten Ton b, der aus der 8len Tonleiter H-c-d-e- f-g-a-b (h) bringet, erscheint eines Intervall, das Apotome der Griechen und unser sogenannter kleiner halber Ton b-h, indem nun der Ton b den Ganzton a-h in das Limma a-b' und das Apotome b-h theilt. Der Ton b ist der neu- chromatische (nicht mit dem Griechischen chro- matischen Tone zu verwechselnde MoUton für den 8ten vor ihm entstandenen Ton h. Wenn der Dreiklang g-h-d heisst , ' so heisst der MoII- dreiklang mit demselben Grundbasse g^b-d.

10} (Tab. B. No. IX.) Der neunte Ton es bringt den Mollton für e.

. li) (Tab. B. No. X. und X. a) Der lOte

Tan as bringt den Molhon von a, aber auch ein

' neues interessantes Intervall, die. übermässige

Safconde asJ^ und indem er mit HSife desselben

— 404 —

die ilbtonn&Mige Qwrte f-h in die Heine Ters ftiM und die übermSssige Sekunde as-h theilt» wird iie lOte Tonleiter, die mit ihm enebeint, die Basis der wesentlichen NonenäkkcHrde in ihren vier Lagen, H-d-f-as, d-&«8-b, f-as-h->d, und a8*h-d*f« Die 10 Tonleiter H-^e^d-es^e-f-g« as-a-b (b) ist wisre eigentliche cbpomatische (Moll) Tonleiten

12) (Tab. B. No. XI. XIL und XIL a.) Der Ute und 12te Ton des und ges sind die Moll- töne )ron d und g.

13) (Tab. B. No* XIII.) Der 13te Ton oes endlich, der Mollton Ton c bringt uns das sehr kleine Intervall des kleinen Cemmas ces-h» in- dem er das Apotome b-b, in das Limma b-ces und das kleine Comma oes-h theilt. Er ist zu- gleich der enharmonische Ton des ISten ^vor ihm entstandenen Tons h*

Sie sehen, verehrter Freund, wie regelmässig die Töne bei meiner Quartenentwickelung und Fortschreitung entstdien, sich einschicblen und einen immer grossem melodischen und jiarmoni- schen Reichibum entfallen. Lassen Sie uns diese Regelmassigkeit noch weiter von andern Seiten anschauen.

14) (Tab. B. No. IL und IL a;) Die 2te Ton- leiter H^e (h) theilt uns erst die Oktave in Quarte und Quinte. Die 3te Tonleiter H-e-a (h) ist aber schon aus zwei Tonleitern und Tonrei- reihen H-e-(h) und e-a*(e) zusammengesetzt, gestattet also schon eine Ausweichung von einer freilich noch ganz einfachen Tonart zu einer andern. Ihre beiden karakteristischen Töne, welche die eine von der andern unterscheiden, sind a und h, der letzte der 2ten Tonreihe und der erste der ersten unid beide einen Ganzton von einander getrennt. Sie ist die Basis der griechischen Harmonie. Das griechische Systema immutabile und Guidos von Arezzo Hexachorde entstehen, aus einer gleichzeitigen Anwendung der 3ten, 6ten und 8ten Tonreihe.

15) (Tab. B. No. V. und V. a.) Die fünfte Tonleiter giebt den Dteiklang harmonisch, 'und die 'Gäelische Tonleiter melediseh, die wieder keine Ausweiehnng gestattM. Die 6te Tod^iCer (Tab. B. No. VI.) ans zwei eümiderfolgeiidea Fuitf-Tonreiheii ü^ ani-g liad' ^kt^g^

mengesetst, gestattet wieder jene Ausweiehnng; ihre karakteristischen Töne, ;dttr erste Ton iet ersten und der letzte der zweiten Tonreihe h und c, sind ein Limma von einander entfernt.

16) (Tab. B. No. VIL und VII. a.) Die riebente Tonleiter, unsere diatonische, gestattet als solche keine Ausweichung. Sie besteht aus den drei aufeinander folgenden Funf-Tonreihen H-e-a-d-g, e^-d^-e, a-d^g-e-f* Eine jede dieser Tonreihen ist Quelle eines Dreiklanges, die erste des Dreiklangs H-d-g, die zweite des Dreiklangs e^g-c, die dritte des Dreiklangs a-o-f. Der 7ten Tonleiter (diatonischen) gehdren also harmonisch jene drei Dreiklänge, (der Dominante, der Tonica und der Unterdominaate an, und der letzte, sie also als solche bestimmende, Ton einer jedten Fünf-Tonreihe, hier g'-e-f , ist der Grundbass ihres Dreiklanges« Wenn die 7te Tonleiter hiernach drei Dreiklänge harmonisch beherrscht, so hat sie dagegen nur einen Septimenakkord b-d-f-g, weil -dieser erst, wie oben gezeigt ist, durch sie seine Entstehung eriiält und wesentlich auf den ersten und letzten Ton ihrer 7ten Tonreihe h und f gegründet ist»

17) (Tab. B. No. VIU. und VIII. a.) Die 8te Tonleiter besteht aus den beidea Sieben-Ton- reihen H-e-ft-d-g-e«f, and e-a-d-g-c-f-b. Sie gestattet also wieder eine Ausweichung von der einen zur andern. • Ihre karakteristischen Töne, der erste Ton der ersten Sieben-Tonreihe und der letzte der zweiten h und b sind ein Apotome von einander entSstut.

In ihrem Ranm eeUieisen «inh alle alt-grie- . chiscke Toastüeke, falls lue nicht ausserge wohn- lich die Mes4 yetwandnki| aiid das achte alte Volkslied ein.

18) Tab. B. No. X. und X. a.) Die zehnte Tonleiter uad ihre Zehn*Tonreihe h*e-a-d-g-c-f-

- b-es*as (h) ist melodisch unsre chromatische . Molitonleiter. Sie fugt der 4lAtoi»>qben Dur-

<Sieben-Ton-) Leit^y diedAi ehromatischenMoil- tone b, es, as hinzu. ' Wir IdMuien bei Anwendung der Mollttnarl, alte drei Jlloütooe in 4er Leiter, statt der drei Dorteme ßfJl^nmfikeuy wir können aber aiidi damit we^is^i^» ^hna. der Molltonart .' SU schadta,* Um! d6Ke!a'S9gariadBiB.FaU» wo

- wir bestimmt zu erkeftüen geben yfoUw^ dasa

^ 305 —

wir die eigentlich vorwaltende mit b apfnogftnd» Tonleiter und nieht eine andffe benntseii, dett Molken b, nicht den Durtoa b enbeiituiren, weif der Ton b der AnfangstoB einer gans finderik Tonleiter und Tonreihe iet, und wenn wir so- nach diese Sabstitntion nicht eintreten laasiyn^ sondern den Darton h als den 'Anfangs- und Hauptton der Leiter beibehalten^ bo nennen wir ihn das semilonidm modi (la note sensible).

Harmonisch ist die Zehn-Tonreihe die Quelle des wesentlichen Nonenakkords, wie ich schon oben bemerkt habe, aber auch durch ihre MoU- substitutienen der drei Molldreiklänge in der Leiter *). (S c hl n s s f o 1 g t)

Nacbricht über eine unschätzbare Sammlung

der Original - Manuscripte tou

Händeis Werken.

(FOTtsetzang.)

Saul hat kein Datum; man hält dafür, dass er nach dem Messias geschrieben sei. S a m s o'n wurde am 12. Oktober 1742 beendigt. In meh* rem Nachrichten aber Händeis Leben heisst es, er habe dieses Oratorium in der Blindheit kom* ponirt und seinem Schüler Schmidt diktirt; dies ist ein offenbarer Irrthum, denn Händel er- blicdefe ^m 1751.' Semele wurde den 3. Jutii 1743 angefangen und den 4. Juli beendigt. Auch Joseph ist in diesem Jahre komponirt; man weiss aber nicht, ob vor oder nach Semele. In dasselbe Jahr gehört noch sein grosses ,,Te Deum*^ aus D, zwei Orgelkonzerte und mehrere andre Stücke. Herkules, den 19. Juli 1744 ange- fangen, ward den 17ten Angust vollendet. Am 23. Aug. unternahm Händel schon die Romposi- tion des Balthasar und fiihrte ihn am 28sten September auf. Judas Makkabäus wurde vom 9. JüU bis 11. AuguKt 1746 geschrieben; wabrschdnlich nach ihm fofgte „the occasfonül oratorio/^ das nur mit der Jahreszahl 1746 datirt ist;

Athalia hat gar kein Datum. Die Biogra- phen setzen sie In das Jahr 1733; unwahrschein- lich, da Händel nicht eher englische Oratorien

*) Die zur-dieflem Anfisitaefelmigftof BeÜsgsn erst mit der folyndgn Hnynjny ^yacheiaen.

Untemabm» als nachdem er der Unternehmung des Operntheaters entsagt hatte. Alexander Balns, angefangen den^ 1. Juni 1747 wu^de dea. 30, beendigt und den 4. Juli aufgeführt. Schon 4Mn 19« desselben Monats schritt Händel zu Je- Ji.na, init dem er den iS. Aug. fertig war. Sü- ssen na, eine schdue^ obwohl wenig bekannte «Komposition y ift am 11. Juli 1748 angefangen. ;Am Ende liest man: „G. F. Händel , August 9, 1748, aetatis 63.<< The oder a, vom 24. Juni bis 17. Juli 1749 geschrieben und am letztern Tage aufgeführt Jephthab» Händeis letztes Werk, wurde am 21. Januar 1751 angefangen und iam 17,Jnli beendigt Einige Zusätze erfolg- iten bis zum 30. August Die Handscrift des Tonsetzers ist sehr upsicber; man gewahrt, wie sein Gesicht abgenommen. Am Ende eines der .letzten Blätter bat; er mit . sLUerader Hand gfi- :.«cfarieben*

Sweet JOS sigbt to tbe blind» • £r9sfint ..wi« das locht, dem Blinden.

Zu 4®n Qmtorien kenn man noch eine dentsehe Pa,ssioiismusik stellen, die sich ^n einer Abs^rift yorfindet, eja Jugend werk Häo- dels, aus seiner Periode in Deutschland. Der Text ist erbärmlich. Soviel ron den Oratorien. —

Nach . ihnen iet der Opern zu gedenken, die gleich starkes Zengnis yon Händeis Frucht- barkeit und Fleiss ablegen. Wie alle Produkte der dramatischen Musik, sind auch Handels Opern veraltet Welche Fortschritte haben wir auch seitdem gemacht! Unsre Opernmusik ist drama- tischer geworden, die Formen der Mosikstuckä haben sich vervielfältigt und bereichert, die In- strumentation hat erst Bedeutung erlangt. «- Aber wie viel Herrltcbes enthalten demungeachtet Händeis Werke f wie viel Erfindung, weldie , Kraft des Ausdrucks , welche HarmoniefSlle, welche Effekte in der Modulation, wie reine Formt Für die Kunstgeschichte unvergängliche Denkmale» (Fortsetzung ToIgL)

Bemerkung. Auch hier müssen wir die Ger^ecfatigkeit des Schicksals, das Händeis Opern betroffen, anerkennen. So reich an einzelnen Schönheit« n und grossen Zügen '^) Händejs Opern

*) Näher besprochen iu der Abhandlung zu: i^lG Arien

— 406 —

find , 10 viel fehlt ihnen doch sa einem Anspnieh auf vollständige Erhaltnng. Ala Dramen bieten sie in nnsäglicher Nüchternheit nichtt als Liebes- nnd Liebesgeschichten unter der Flittermaske antiker Helden nnd Könige, ohne Tiefe der Idee und Erfindnng, ohne anziehendes oder nur man* nigfalüges Aeussere. Musikalisch stellen sie nach (meist) armen OuTerturen eine'nnabsehbare Reihe von Arien dar, mit trocknen Rezitativea verbunden, durch ein oder zwei schleppende Duette und ein Paar Chöre verbunden. Wenige begleitete Rezitative tragen den Stempel von Handels Genius; die andern scheinen Gehulfen- Arbeit. Wenige Arien athmen die Tiefe, Innig- keit und Grossheit seiner Seele ; die andern siml leerer Canneva« für die damalige Modebravour der S&ugerinnen und Kastraten. — Wenn erst nnsre Opern Dramen sind , werden sie auch fester stehen. So Glucks Opern, dessen Wirken mit Händeis noch zusammenfiel. Was uns an ihnen ungenügend oder veraltet erscheint, ist wol nur der Abdruck des Landes, für das er schrieb und der Abgang der Grundtextes, von dem s«in Ge- sang sich nicht unverletzt loslösen lässt.

Beurtheilungen.

Sammlung einstimmiger Lieder imit Fiano- forte von Hans Georg Nägeli. Neue Auflage. Zürich Lei Nägeli^ und Berlin

l>ei Bethge. Unstreitig ist Herr Nägeli einer der besten Liederkomponisten, die wir jelzt haben; seine Lieder sind so einfach und natürlich und dabei so kräftig und frisch, dass sie selten die Wirkung; \ erfehlen, die sie beabsichtigen. Dies beweist die neue Auflage fast mit jedem Liede.

Sechs Lieder von Göthe iür eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte, komponirt von G. W. Fiuck^ 18tes Werk* Preis: 15 Sgr. Halberstadt bei C* Brüggemann. Wenn man sich einmal aeu einem Text eine schöne Melodie ins Herz gesungen hat, so mun- det nicht leicht eine andre, und wäre sie noch

Ton Händel, heramgegeben von A« B. Marx bei Schlesinger.

•o uA^fk'i deshalb hfttte Ref. Heber gewünscht, dass Herr Finck weniger bekannte Texte gewählt hätte, obwohl die Kompositionen der »eisten Lioder recht gelungen sind^

Deutsche Lieder fiir eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte,' iu Musik ge- setzt von H, Marschiier. 30stes Werk» HaUierstadt bei C* Brüggemann, Herr Marschnei: hat sich durch seinen „YAmfyt^^ einen bedeutenden Ruf erworben, und in der obigen Sanunlung denselben gerechtfer- tigt; denn alle 8 Lieder der Sammlung sind nickt nur gut, sondern mehrere sogar sehr ausgeseich- jiet, z. B. No« 1, 4 ^ad 5. GL

B

h t e.

£lbi]^) im December. In unswm Norden, West-,.Ost-Preussen und Liithau«n finden, der bisherigen Erfahrung zu- folge, die schönen Kimste nur spärÜphe Nahrung, und gedeihen daher nur spärlich; auch die jetzt herrschende unier den Schwesterkünsten, die Musik, nicht ausgenommen. Musik kommt zwar in allen Gestalten zum Vorschein; jedoch besteht dieses Musiktreiben grössteniheils nur in einer extensiven Mechanik. Dass die intensive Musik eine Seelensprache ist, die weder von der Amme noch von Stümpern erlernt werden kann, davon hat unter tOO Musiklehrenden kaum ein pro Cent Ahnung; von Musiklernenden kaum ein per mille. Das Publikum ist etwas tranquil, und weiss das Bessere von dem Mittelroässigen nicht wohl sn unterscheiden. Dazu kommt, dass der Grnndton der gesellschaf dicken Zirkel, auch der hobern, das Kartenspiel ist, welches die Musen verscheucht. Rühmliche Ausnahmen gtebt es jedoch allerdings. Das meiste Lobenswerthe besitzt Danxig und Königsberg, wenn es auch nicht immer unter den sogenannten Künsdern zu suchen, sondern grossentheils unter den gebildeten Dilettanten za finden wäre« Elbing, als. die kleinere der drei grö;isten Städte dieser Provinzen, besitzt auch in musikalischer Hinsicht die wenigsten, qnantitati- ven Kräfte*^ Daher iberOUt uns immer eine Wehmntfa, wettn wir von gt*6ssen hiesigen Musik-

-5 407 -^

AnffobjniDgeii inöffcQtliehenBlItterQLoUiodekieii mit uberbäufteo Saperlativea finden, /wie es Domfiidicb iB No. 45 des vorigen Jahrganges dieser Zeitung zvl lesen ist^ die jene massigen Avsfahrungskräfte, von denen dort gesprochen wird, dadureh nur lächerlich machen. Auch weiss man TOB einer Normal-Musikschule M die es hier geben soll, am Orte nichts. Das bedenteiidere, sowohl Fremde als Einheimische,, ist in jenem Beferate gans übergangen worden.

Da es hier keine schaffenden Talente Ton Bedeutung, so wie in dem gansen Osten der* Monarchie t giebt: . so kann nur . von den nuaf ühr enden idi^ B^de sein. Unser Ort beiHtzt periodisch Kirchen«, Konsert- und Thea- termnsik* Die KircheBinasik liegt am meisten im Argen; jedoch hat sich in dem lotsten Jahre der Unfug hierbei, etwas vermindert. Ouvertüren ans Opern und Sinfoniesätse hürt mta jedoch leider! .noch in unsern evangelischen Tempeln von den Stadtmiisikern, im eigentlichen Sinne des Worts, herimterleiern. Duch ein kräftiges Cntgegenwii'ken der Herren Geistlichen durfte diesem Ge.wohnbeilsübel wahrscbeinli«^ mit eben dem Erfolge gesteuert werden, als es der Organisi dj^r Hanptkjrqhe su. St. Marien durch Beharrlich«- keit dahin gebracht hat, dass das dqrch Jahr^ hondene eingewurzelte Unkraut: beim letzen Verse jedes Liedes die Cymbeln und sich dre- henden Sterne nebst Glückchen anzuwenden , aus- gerottet worden ist, welches nur Unverständige und Kinder amüsiren konnte, und weder zur Erbauung durch den Choral beitrug, noch der Würde desselben angemessen War.

Das Feld der Konzertmusik ist hier in der Regel am ergiebigsten. So hörten wir den vor- trefflichen Violinisten L-udw. M'avrer in eige- nen Kompositionen. Der Violoncellist B. Gross, aus Berlin, trug Einiges von B. Romberg und seiner eigenen Komposition nicht ohne " BeifaH vor. IHe fi*üher Furore machende Sängerin Mad» Marianne Sessi gab in einem Konzert italienische und Mozartsche Arien, so wie am ScUuss: j,God save the k in gf^ zum Besten. Manche obskure Häuser waren schon beim Aus* sprechen .-deii Namens der 'Süngerin in Ent* zückungstaumel versudkenj ohne sie noch gehört

ra haben, und bezeichneten die noch sdiätzbare Sängerin nicht anders als ,>Gesangesfiirstin.^< So wie es Fürsten giebt, die den Verlust ihres Landes beweinen, eben so durfte es Sänger ge- ben,, die den Verfall ihrer Stimme heiranern. In diesem Sinne wäre jenes Prädikat zulässig« Mad. S. besitzt zwar grosse Kehlferdgkeit, dazu einen ausgezeichneten Trili®' and geistigbelebten Vortrag; aber der Klang und mit ihm der Zau- ber einer • schonen Stimme sind mit der Jugend entflohn. ;£in andrer Gast von Rang^ Herr Kapell- meister B. Romberg entzuckte uns durch sein genial-humoristisches Violoncellspiel. Durch vor^ laufige Besorgung * des Konzertes durch Herrn Klosa» ward es Herrn Romberg müglicb, nach einem kurzen Aufeni halte von wenigen Stünden Lorbeeren .und Dukaten geärntet ' za haben. Von Einheimischen liess sich der Orga- nist, oben genannter Herr Kloss (vor einigen Jahren ans den in Kunst und WiBsensehafit so reichen Sachsen zu uns gekommen) in Kompositionen von Hummel, Beethoven, Mosdie- les u. a* auf dem Pianoferte horenu Als Glanz* punkte dieser Konzerte^ auch von Seiten der Ausführung, heben wir nur eine vertreffliche Hjmne von Rochlitz und CM. v, Weber, und den Prüfstein der Fertigkeit und Eleganz : Varia- tionen übet den Alexandermarsch von Moscheies für Pianoforte, welche Herr Kloss vortrog, heraus. Ein Konzert, iwelches Herr Kloss zum Pesten der in den überschwemmten Niederungen Verunglückten gab, und worin eine Schülerin desselben ein Hummelscbes Konzert beifällig vortrug, erreichte seinen scbünen Zweck: dnrch einen Kunstgenuss eine reiche Einnahme für unsre unglücklichen Nachbarn erlangt zu haben« Ausserdem zeigte sich der Stadtmusikus, Herr Urban, mit Auflfuhfungen von Grauns „Tod Jesu," der „Macht der Töne« von Winter und der j,Schopfung,« von Haydn, thätig. Letztere AuflfÜb- rang nannte er Musikfest. Schade, dsas sich die besten Talente von den Musrkaufifuhrungen des Herrn Urban entfernt halten t

Von der Opemgesellschaft des Herrn Schrö- der, die abwechsdnd in Königsberg, Elbing und Danzig Vorstellungen giebt, hörten wir „Oberon,^^ „weisse Dame,« „Schnee« u. a* nu von Seiten

— «» —

der Singer neist brav aiiafiÜhMii. Madaai« Jbtt (Sopran) ond H«rr Mehlig (Te&or) seiohaeta» iieh voMhddhaft aus. Das Orchester ist sehivaek mid oft störead. Im „Sdmee*< war es, waht' seheidiich in einer Lawine, stecken geblieben. *^ Für diesen Winter steht Herr Klose eineni Gesaugvereine fOr gejbstKche Musik yor, udl Herr Urban hat Konserte angekündigt»

Koa^ertwesen in Berlin.

Das Berliner Koncertwesen scheint ja{t die» sem Jaiir eine noch eniaditedBere Gestaittnig angenommen xn haben. Nofch ist kein einsigea Virtaosenkoazert nach iler ehemaiigen seicbteA Weise hervorgetreten; wohl aber gesellt sich eine edle UoternelimnDgjra der anderji. Während des Karnevals, nnd nachher, werden sich doch Tielleidit einige jener Klasse einschieiclien. Aber das ist dabei erwüascht, 4ase jedes, nor daaa dienen kann, Ae yorsögiichkmt der Jbessern Konserte ffihliiar an machen, nnd dass aüt jedeas der letalem das Publikum einen Schriit weitet tkaft auf der Bahn wahrer Kunstbildung.

Dass hiermit annftcbst das mehrjährige M5^

aerftche Unternehmen beaeiehnet ist nnd dass

dies wie in jedem Jahre seinen guten Fortgang

bat, braucht nicht erst gesagt zu werden» Aach

am vxrr^en Mittwech erfreute sich eins aalikeiche

Yersammlung an Herrn Mosers und seiner

Kollegen trefflidiem Vortrag dreier Qaatuors von

Haf'dn, Spohr und Beethoven.

Auch die AufiUirungen der Singakad«-

Ihie unter Henn ProEssser ZeLtefs siciierer

Leitung haben den besten Erfolg. Am 17« Decbv.

tu erde mit UntersUitcung nies phiUiarmonischen

• Vtrewis:

^amson<< von Händel

ivor überfülltem Saal au%efttbrt. Die Aufführung dieses grossHiiaiiigen Werires war so lobeaswertl^ wie man sie von der Singakademie gewohnt ist^ JDte Chore wurden so sicher und kräftig gesun- gen, wie man es von einem so stimmreichen und vieljährig geübten Verein nur erwarten kamk Den Solosängern (zwei Dilettanten) wurde neben

5#el ehern Chor ^m ^p#lt sekwere Aukube Jv Theil. Es gehdi« eine' grosse Stimme dann, am swiachen mXdifigen Chermaesen so gaiav nn befriedigen, als diese beiden Knnstfreande nntef nndem Vsrhämisseir es sicher vermdge»'; nnd eelcher Stimmen gi^bt es gewies nur wenige. Wenn sich ladesseiM se sehne Natarkraftnidii J^rbeischaffisn 4Mler gar «i^wingen lässt, so feUt es deck nicht an einem geief^gen ErsatmnitteL Das ist die Gewalt der Sprache. Eine entsebiedae, karaktervoUe Artikulation eraetxt als geistige Kraft jene k5rp«rfiche| ja, vermag sie nicht ariten aa überbieten. Selbst für dfe Momente, die gana 4em Köi^eitiAett' ^r /StimmkAft nnan^ehoven seinen, a. B. PSit einen InftgausgehidteaettTon — bietet eine energische Intenaden, so, als s .Ute der Ton ein fir älkttaal stehen bleiben, ErSata ^ und awar bessern, als das schwache iin4 unslohere iVachhalten, nos d«Bä nur das (Jnvermdgeh an kräftigerer Ausdauer aprldi«.

Auch das Orchesier, unter Herrn Rita herr- Üdiem Vorspiel, bewies sich der Aufgabe würdig. An diese Aufflihniiigen wird sich be.ute Abend lierni Mosers Konaert au Beethovens Gedäohtnissfeier ansclilleasen , in dem dieser für klassische Konxertmnsik naermidlich wirkendis Kunstler:

Beethovens neunte Symphonie mit Choren,

«» ' «— Sinfonie er^ca,

— — Kantaie, Meeresstille, and ^uck* liehe Fahrt,

. -. G-dur-Koazert anfiüliren lassen wird.

„Welch reicher Himmel! Stern bei Stern I'^

N 0 «

i B t n.

(Violon G^ndraL) Ein M^sildehrer in Florenx» Namens Vinco nti, hat eine Violine mit Bclitzelm Saiten nnd swei Bogen erfuncka, die er Violen G^n^ral nenn^ weil diea Instru- ment mit den Tönen der Violuie Jie des C!oQtra<^ Basses und des Violoncellos verein^.

EtdakSsor: A B. Marx. «- te TmUgb der dohlesiegesMfasn Beehr 4»idJlla«UianM^. (Hisibai Am literariwai*» mttttUcb-| murtliaHieh» dUas^gsr «r» tfi<)

BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITÜNt.

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S m h 9 g m m g.

Den 26. Dezember

Nr. 52.

1829.

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Aufsätze«

Biri^f e über Musik und Muaik- -wiss^nscliafL .

•(Sclilxiss.')

19) (Tab. B. No. XL) Die Ute Tonleiter Ulli ihre Elf-Tonrethe, wa 4e9i Tooea h-e-ard-«- e-f-b-es-as-des (b) be»4«bend, vereinigt die bei- den eehn Tonleitern , die, wekhe mit h und die, welche mit e beginnt, und gestattet den Ueber- gang von einer äu derAndem, Ihre karakteristi- gehen Töne, der Anfangston der ersten Zehn- Tonreihe H nnd der letale Ton 4»^ 2ten des Bind ein Dcppel-Liinma, ein Intervall, das am 6in kleines Komma kleiner ist als der ^aaxton H-<»s, von einander entfernt* Sie ist die Quelle des Obermäsi&gen Sexten* nnd ^^intsexten-Ak-

kordes.

20) (Tab. B. No. XII. und XIL a.) Die 12te Tonleiter und ihre Zwöl^Toureihe, ges je- nen 11 Tönen hinzufügend vollendet unsre soge- nannte chrom^sche Tonleiter von 12 Tonen. Sie gestattet wieder keine Ausweichung.

12) (Tab. Bk No. XIIL) Die 13te Toplnfer utid ihre Dreiaehn-fT<iB»eihe vereinigt die swei ZwMf^Tooreiken. IlreTa-d-g-4H^es-as-dea-g0s , und e-a-d-g-f-b-e»«a-de»f efrrces, und eröffnet un«» die Reihe' der. engen eobacmenisGbea Tonverbindun- . gen, da ihre beiden kar^teristlscben Töne, der erste Ton dec ersten Tonreibe, h, mid der le^le det 2ten ces, nur ein kleines Komma ces-h aus- einanderliegen. Indem aber der Ton ces das Apoloine-IntervaU..b4i in ein lamma b-ces und

kleines Komma ees-h theiltj «o aehen wir, dass das Apotome i>-h (unser kleiner balber Ton), um jenes kleine Komma grösser u»t^ als das Xiimma b-ces, (unser grosser halber Ton); dass die übermässige Quarte f*h um eben dieses Komma {[i^sser Ist, als die kleine. Quinte f-ces; dass die übermässige . Sekunde as-h um eben dasselbe grösser ist, als die kleine Terx as-ces. Wie jnangelh^ft sind doch unsre Benennungen, die allein durch ' unsere Notations-Art hßrbeigefohrt aind!

22) yergleichen ued untersiichen Sia upr die einzelaen Positionen des T^leau's B, so werden Sie finden, da^ jedes Ganzton-Intervall eip f Bruchtheil, :wc«pn nämlich die Saiteolänge «des tiefern Tons desselben in 9 Thdie gethellt wird, so enthält die Saitenlänge des hdbern Tons desselben 8 Theile darauf, dass ferner: jede kleine Terz — — — ein fj Bruchtheil jede grosse Terz ——•—,, |j „^

j^de kleine Sexte — «-^ jede grosse Sexte — — jede kleine Septime — ^ — „ jede grosse Septime — — „ jeder kioine halbe Ton (Apotome) jeder grosse halbe Ton (Limma) jede kleine Quinte — ^ «- jede übermässige Quarte— — un44a>'KI^ineenharmoniscbe Komma ^|||J| — ist.

Stossen Sip sich nicht an die im Tableau B in ,den spätern Beihen vorkommenden grossen Bruchzahlen, reduziren Sie sie, so wird inu^er für« Jedes Intervall der oben angezeigte Bruch erscheinen. Prüfen Sie z. B. das Ganzton-Inter- , vall ces-^es« Es steht auf dem Tableau fi; zwar

9) 99

yr f c

im --

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als ein UUH BroebtheU da (Tab. B. No. XUI), Tertnchen Sie aber dea Brach aa .Terklefaieia, ' ao wird er sieb aaletxt (Sie braucben nur mit dem Divisor 59049, Zibler und Nenner sa divi- diren) alt | ausweichen«

Mit den Intervall-VerhAlcaisa-Bereebnnngen der Masiktbeoretilcer, von Plolomftus bis Euler, Klugel und Vogler hinab, ist es also nichts; es giebt in der Musik keine grossen und kleinen Ganzt5ne, es giebt keine Intervall Verhältnisse TOn 5—6, 6—7^ 7—8» 9—10 n. s. w. Nur ans den Verhftltnissen, 3 --4, 2—3 und 1—2 und deren fortgesetster Anwendung, entwickeln sich, alle IntervaU-Yerhftltnisse, wie sie die Natur ha* atininit hat

23) Verfolgen Sie femer die Tabelle A, von eben herab, so aeigt sie Ihnen (das Tableau B wird es Ihnen augleich in Zahlen beweisen), dasa Jeder 2te Ton sich (ich spreche hier immer „einschliesslich'^) mit dem Iten eine Quinte oder Quarte bildet, je nachdem Sie den Vorginger höher oder tiefer als den 2len stellen, s. B, e»h und H-e, ees^gisund gis-cis, des-as und aa-des. Jeder Ton mit dem 3ten Vorganger einen Ganx- ton, oder kleine Septime, s, B« a-h-des^es-fis-gis ; jeder Ton mit dem 4tett Vorgftnger eine kleine Ten oder grosse Sexte^ s« B» d-h, des^b; jeder Ton mit ' dem 5ten Vorginger eine grosse Ten oder kleine Sexte, s. B, g-h, ges-b; jeder Ton aüt seinem 6tett Vorginger ein Limma oder grosse Septime^ s. B. e-h, ces-d; jeder Ton mit seinem 7ten Verginget eine ubermftssige Quarte oder eine kleine (verminderte) Quinte, s. B, f-h ea-a; jeder Ton mit seinem 8ten Vorginger eine Apotome oder eine rerminderte Oktave bildet, a» B. b-h, ea-e, d-dls, tmd dass er augleich der fdnromatische (Moll-) Ton seines 8ten Vorgingen ist; jeder Ton mit seinem lOten VorgSnger eine fibermissige Sekunde oder eine verminderte Septime, a. B. as*h, d-cis bildet; jeder Ton end« lieh seines ISten Vorgingen enharmoniadier Ton ist, s. B, ces»h, des-ds, gea-fis,

24) Finf aufeinanderfolgende Töne der Ta« belle A geben die Qaelische Tonleiter, und einen Dreiklang, dessen Grundbtass und (NLiare der 5te Ton^ die Ten der it^ Ton, und die Qnint der 4te Ton ist; 7 aufeinanderfolgende Tino geben

die diatonisdie Tonleiter, wovon der erste das aamitonfum modi, der halbe Ton unter der Tonica, und der 6te diese Tonika selbst ist, nur einen Septimenakkord aus dem IteUf 4ten» 5ten und 7ten Ton bestehend, dessen Grundbasa auch» wenn er wie bis jetst nur als Vertnter eines Dreiklangs gebraucht wird, der 5te Ton ist.

• Er löset sich sodann in den 2ten Dreiklang der diatonischen Tonleiter (und dem Dreiklaag der Tonika und dem 2ten, 5ten und 6ten Ton der 8id>en-Tonreihe bestehend) auf, dessen Grundbasa aodann der 6te Ton ist, und der Septimenakkord heitat alsdann der Dominantenakkord«

Zehn aufeinanderfolgende Töne der Tabefle A liefern die chromatische MoUtonleiter, [wovon der erste wieder das semitonium modi und der 6te die Tonika ist, der 8te» 9te und iOte aber die Molltöne des iten» 2ten und 3ten sind. Diese 10 Töne geben uns augleich den wesentlichen Nonenakkord, ans dem Iten, 4ten, 7 nnd lOten Tone der Zehn-Tonreihe bestehend, der jraeh nur als Dominantenakkord, insanderheii des Toni* ca-MoU-Dreiklangs gebraudit wird, und aich aodann in diesem, der aus dem 9ten (ala snbsti«- tut des 2ten Tones) 5ten und 6ten besteht^ auf« löset.

Elf aufeinanderfolgende Töne lidFem den ibermissigen Seirten-Akkord aus dem lten,7tra und Uten Ton bestehend. Der letalere als chromatischer Stellvertreter des 4tett Tons tritt dabei in den Baas, und der Akkord löset sich sodann auch in den Dreiklang der Tonikn, den

' 2ten, 5ten und 6ten Ton auEi Fugen wir jenem Akkorde noch den lOten Ton hinau, 90 bekom- men Mir auch den Qnlntsextenakkord. Nehmen wir endlich den Dominanten- oder Nonenakkord und geben ihm aum Baas im Vorans sdion, den 6ten Ton, als den Grundbasa dea Tenifcn-Drei- klangs des 2ten (1^), 5ten und ölen Tones,, wo« hin jene sich auflösen, so erhalten wir den Un» deaimen- und TetxdeaiaMnaULonL

25) Nehmen wir kgend eine Rdhe too 7 Tönen, a. B. b-f und eine aweite, die sich asic Jener in einigen Tönen berfibrt, m. B« gea-d h e n^ig^o-f . gis-ds-fis-h-o-aHl ,. ao sind die von beiden Seiten fibarsdiiaasandea

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T9m die kmrakteriftiliMsbM, w«kh« die diatoni- sdiea TiMlileiterii, die an« beidea Sicben-Tottrei^ ben eDtetehea, eoterscheidea. Auf diese Weise, erklärt sieh eiarach leieht, vrorüber eehon so. mattdierlei no^h neuerlich g!escbiiet>eB werden- ist) eben io^ wie sieh oben die gaelisohe Ton^' . leker «nit ihrer Mangelnden Quarte nnd Septine' erklärt bat, worüber gleichfalls so ml conjeeta-, rirt werden ist.

Naa bin ich doch wohl, Verehitester, lEnletst recht ins Praktische hineingerathea! Denn giebt es waU einen ^bessern faulen Knecht für die Enaiaelang aller ^Tonverbindungen nod Akkorde (abgesehen von den Vorhalt- nnd Dissoaana- akkovden, die nichts als beaux' irestes früher da gewesener sind, wie ich künftig näher be* ruhiea werde) «ifld Prüfung -der -niedergescbriebe- nen., als. meine Tidielle mit den Anwendungen oben von No, 23 auf Aber, liebster FreundJ W^aa Sie sehen, wie sich altes so einCach eat* wiokfJt, tsennt, verbindet und im Zusammenhange steht, was sonst so kraus und bunt da su stehen sdMant, darf ick dann nicht Ihr fieatändaisa hbffisa, dass meine Theorie die richtige, dass. meine TenverhältaissnEntwickelong die der Naiar oinfach wie diese, sei? Nur von «inem einfachen Grandsatse, dem Wechsel der Veriiällnisse, aaa» gehend, nur 2 einfache Theilnngen der Saitenläage, in i und }. dasauf basirend, habe ich Sie doch sdion ein ganzes Stäekfchen Weg durch dfo Ten» weit sichern Fusses geführt^ und Ihnen geaefgl, dass alles, was ia dea LehrbBchern so bunt und verwickelt uns ansdmut einfindi uad natSfUdK auseinaadergesetst, und wieder ein grosses Gan- aes mit jedem Toae anfangend and endend, .und doch aoch augleich ohne wiiklicben nna wahr» nehmbaren AnCwg und Ende bildet. Denn hätte ich nicht x.B. eben so, wie ich mmne Tabelle nut n|it dfsa dfaph bekreuaten g anfangat wd mit dem /ifiich erniedrigten e aufhär^ , mit dem lOOlachen a. a. w. aafengen und aufhören kön* nenf Die Ordnung, der Zuaammeahaag aller einselMn T&ne unt«elnaader, wäre derselbe gebHeben, und kein Ton wärde.aaC den andern getroffen sefai« DfßM kleide Cmima, daa mit der i2ten Qnartenfofftschreitang enistebt, ist adion ein aö kleinea Iniervally dacs fewShnliche Ohren

es. nicht heranshSren; mit der ft3stea Fortschr#l<r. mag kommea wir aber au einem Tone, der una die Theilung des erstem noc^ wieder, in awei kleinere Intervalle mdglieh macht, die nun wehl nie sterbliche Ohren unterscheiden werden, a. B»

i&!:±^b:^ Hiebt« desto weniger aber doch

Ueinei enkamoa^ •chct CooiBui

da sind.

• Soll ich nun in meinem nächsten Briefe mit Ihnen die Dreiklangs- Septimenakkords -Harmo- nien näher aus meinem Geücbtspunkte betrachten, oder Ihnen eine Uebersicht der alt- griechischen Theorie (wie sie wirklich war) mit NntsanwenSun* gen auf nnsre Melodie geben! oder soll idb, was das Bequemste wäre^ gana schwelgen! Entschei- den Sie, mit Rucksicht darauf, dass ich vielleicht nicht Geduld su einem vierten Briefe behalte, weil -ich nur meine Abendstunden nach Tische dasu verwenden kann.

Oer Innge

^ A. K^etaeebmer«

Naclviclit über eine unschätzbare Sammlang tder Original - Manuscripte ron Handels Werken« .

^ (For^setzmigJ

Handels erste Oper, AJmira^ wurde 1703 in Hamburg aufgeführt« Hur fe^ea Florin de,* Nero und Daphne^ die eben da nach ekiander bis 17«S die Buhne beschritten. Die Partituren dieser Werke finden sich 19 der Sammlung dea Kooiigs von Enghuid nicht, sonderit aollen im. Original der IViasessiB Amalie vm Flüssen (Schwester Friedrichs des Gfosaen) gehört haben i|nd mit ihrer gansen reichen Sammlang in die* Bibliothek des Waieeohauara *) legatweis über» gegangen sein. -^ Von Hamburg begab sich HändeL nach Flotfe^iui, wo er die Kantate: „If

^ Dieses s<f ensante WsiMahsut ist Sti» lloaehfanithil- Gjamaiium ia Berlin, das die Mnsikslien der PrintSii besiut^ und dessen seitiger Bibliothekar^ Hr. Professot" Kö p ke, die erwdascfatsste Bereitwilligkeit seist, die «tadtoa in der BibUotkek SU biüMeta.

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trionfa del tempo.^ D«r berilhiiiteCorelli ■pieke die On^ertare dietee Werks einst in Händeis Gegenwart. Hfindel riss üim sernig über eine Ab-^ weicfaang im Yortmg die Geige weg ond seigte^ wie er die Ouvertüre gespielt baben wellte. Corelli in seiner gewobnten Sanftmatk sagt nicbts als: »»Ma, caro sassone, qaesta mnsica •■ nel stila francese, di eh*io non m'intendo.

Im Jahr 1709 ging Händel nach Venedig» wo er seine Oper Agrippins schrieb nnd mit grossem Beifall aufführte» Die Origina|partitar ist in der königlichen Sammlung; nur fehlen nnglucklieber Wc^ise die Ouvertüre und erst^ Scenefauch ist sie sonst lickenhaft» Datirt ist sie aoch nichts diese Gowohnheit scheint Handel erst bei seinen englischen Werken angenommen zu habei)^ Von Venedig ging Händel gegen das Ende von 1709 nach Rom,, wo er sein Oratorium die Auferstehung, Motetten undandro gmst-^ liehe Musik schrieb» Doch acheint ec schon? früher einmal dort gewesen su sein; denn das Datum unter einem Landete pnerr weiset aus^. dass dies am 8« Juli 1707 zu Rom vollendet worden, so wie einDixit Dominus, Tun fstiromig aus G-moll, ebendaselbst am 4* April 1707 vol- lendet worden ist.

Der nächst» Aufenthalt war in Neapel, wo er für eine spanische Prinzessin Donna Laura das. Schäferspiel „Aci, Galathea JPoly feme<< ge- schrieben, ganz verschieden von dem in Arnolds Ftachtansgabeanfgenommenen Acis and Gala* tea. Es bat keino Ouvertüre und fihigt Witt einem Duett: yjSorge IT di, spnnta raurora,** an. Die Originalpartitnren dieses IdylU,^ der Orato-^ rien Auferstehung- und „Trionfo deF tempo'^ und der Opern Agrlppfna und*Rodferieb, so wie noch- einiger Kirchenstficke befinden sieb in der Samm- Inng des KiSiiigs und sind um so kostbarer, da es wahrscheinlich keine Abschrift weiter voir ihnen giebt*. Alle fibrtgen Werke H&ndel» sind! in. Hannover nnd England geschrieben.

Seine erste Reise nach* Londo» machte Binder 1711,, sehrieb da in 14 Tagen die Oper RinaldO' nnd hatte mit ihr den grSssten Erfolg. Die Partitur ist nicht in der Sammlung» al^er (wenn wir nicht irren) bei Waish an jenes Zeit ate neues Werk herausgekommen. Auch drei

deutsche Opero, Amndis, Thesens und Pastor Fido^ die Händel von 171^ bi» 1720 für das Hamburger Theater geschrieben, und die epfiter fSs die Loodner Bohne in das Italie- nische ftbeisetst worden sind, finden siek nicht in der Sammlung, wol aber Tbeseus in Arnolds Edition. Dag^en entbilt jene folgende Opern* pariiinren.; 1) Mueiu» SeftveFa, dufeb Fenoh- tigkeit beschädigt, aber vollständige mit Händeis Unterschrift: Fine; G. F. H. London, Mfknt 23. 1721. 2) Otto. 20 n. 2K August 1722. 3) Fla^ vi US,, mit dem Datum London ^ Mai 7. 1723; 4> Floridant ohne Datum. Die Biographen setsen sie in dasselbe Jahr. 5> Juiiuv Cäsar« 1723- Der Text an allen Recitativen ist im Mskrpt» enthalten, aber nicht komponirt. Es scheint Händel» an Zeit gefehlt '\ind der Dialog gesproehenr worden an sein* 6} Tnmerlan, nüt der Unteraehriftt „Fine doli' opera: commcintn li 3 di logi, et finiu li 23; anno 1724/< Sonach Iwt' Händel an diesem mit ChiSren und sehänen Arien ausgestatteten Werke 20' Tage gebraudit» 7) Rodelinde, uaterseichnet „Finedell* öpera, li 20 di gennaro 172fi/^ eine der schwächsten Kompositionen des grossen Meisters, fibrigens uttvnUsländig» 8) Scipio, nnterseichnet: Fine (etc.) Mareh. 2» 1726. 9> Alexander, unter« neichoett li. April 1720. lO) Richard (marcb.) 16. 1727, 12) Siroe (9. Gebr. 1728) 13) Lo- thar (16. Nov^ i739). 14) Pnrthenope, datirt G. F;IiMdel, k Lendves, ee 12 de f^rierlTSO. OS) Portie „k Londree^ gli 16 di gennaro 1731. ») Orlando, nSSi. 17> SosUrme, 4. Febr. 17^2. 18) 4riadne^S. Oktober 1733. 19) £sio. Am Eäde lehlt etwas sanmit dem DiMum. «Ueber der Ouvertflre' liest man von Uänd^ Hand: OUvertSie aur Oper, Kaiser Titas. 26) Arie« d«nt, 24. Okiober 1734, 21) AI eine, 8. April f?86. .22) Atakatfta, 22. April 1736. 23) Ar- mini US, 3. (Metober 4796. 24) Justin mk der tJnterschrift^ Cpmmence le;i4. acut 1736, fini le 7. septembre snivant. 26) BereRice,^'iyigefaii- gm den 16. Deaember 1736, vollendet den 16» niid anfgefiihrt den 27. Januar 1^39^.- DiSBe vier loteten '^erke Ailfen also ' tu * dasselbe Jaiir , wo das AlexandeHiSst und da« erste Komert fSr 2 Violinen und Violotteell „di >concer«ini^^ und 2

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VioliMii, BratiGho und Bato ^ rif ieM<< kompo' nirt Mroffden.

.. 26) PfasraMond, dan !&» N#v« 1737 ao« gafangen and den Malen Decenhef beendigt« 37) Xerxety den 26w Deceniker 1737 angefan- gen and den 6. Febr* geendigt, den 14. desselben. 1735 aafgefvhH. 28) Deidan|ia, swisehen deni ^7* Oktober bis 30 Nov. 173S- 29) Sme- naa, dea iO. Oktober 1740 geendigt* 30) yyVhU legrayilPenaerosaedilMad«rat«,'^aUego« riseheOper in24Tagen9 vom 19. Jannar lis4»Febr# 1740 komponirt» Leider fehlen in der Original^ partitar die Arien Sweet hird, Mirth adwik mo und Let me wander. 31) Acis and Galatea, wie gesagt mit dem- für die Spanierin geschrie* benen Id^U nicht [za verwechselor ~ Nocb drei deutsche für Hamburg geschriebne Opern, Admet, 1727, Alexander Severas (Pesticia ans andern Werken' Handeln) 1737, nnd das Fest anf dem Parnass 1740, fehlen der engl. Sammlnn;.

Nach (Heser Lücke gewahrt man eine Pause Ton drei Jahren (Ende 1737 bis 1740) in der Komposition grösser Werke» Einen Theil yon- 1738 Ist Händel darch eine geffthrlicbe Krank- keit^ gehin(fert worden, 1739, schrieb er viel fnstrumentnlmusfk, namenllich seine Orchester^ konzerte. Sa bat er denn von 1703 bis l75l drei und siebzig grosse Partituren, nämlich 47 OperA nnd 21 Oratorien geschrieben« Die letzte Komposition fGr das Theater war eine* Art Von Drama*, „dia Wahl des Herkules,*' mit dem Oratot'itilri HerknPes nicht zu verwechseln.^ Dieses 'ist vom 19- Jofi- bis 17. Aug. 1744 ge- schrieben, das- erstere vom 18. Juni bis 5. Juli 1750; zu einer starken Partitur 7 Tage, was- fretkcfa fabelhaft klingt«.

Künftig von der Kirchen-, Kantaten« und Instrumental-Musik«.

N o t

e n^

(Aus Paris.) In einer Gesellschaft bei Herrn Berti n,. dem Redacteur des „Journal desD^bats," der aucbHerr Mejerbeer bei- wohnte,, sollen vor kurzem- einzelne Stucke aus einer Italienischen Oper: Fanst, konponiit van

rjnngtaDame, foenNanan a^n sock ni«bbt naaot, anfgef akrt worden nein. Dil für den Ca»i tra-Alt geschriebene Rolle des F attac wt^d«: VQl»: der Diame selbst,, weicke sieh in eben dieser Ge- aalbcjiaft befand, gesungen. -^ In der Op4ra ^a^ mique hat die neue Oper le d i let t a n I e d * A v igr, n o n 9 Musik von H a 16 vy, (der acbon früher eioAr Oper,Clary, geschrieben bat) keine» besonders günstigen &foIg gehabt, nnd die Sehuhi daTen; soll die KompostlioD Gragen. Diese Oper bat m^^. gleieb einer der amgezeiehnefstea SängetinniM dieses Theaters, Mad. Rig'aud (eheroats DU#; P a I a r) einen Prozess gebraeht,' weil sie sieb» angabf. lieh Krankheitshalber, weigeste, ihfaRQUa-daiinaii singen. Die Administration des Tbeatess . aell bei dem Handelq[eri<&t, vor dem der Prozaas ann b&ngig gemacht ist, anf einen Sebadenar^al«^ vaft nicht weniger als 12000 Francs angetragen' hnboii

(Aus Kopenhagen«) Hers Masohele4 ist von seiner Reise nach G4ithen bar g,.'W(^ei ein sehr eintrttgUcbes und beifidlig^anfgMonuBa« nea Konzert veranstaltet haben aolt,^ nanh Kopes» hagen wieder zurückgekehrt ,^ wer er an: IJk No» vember ebenfaU» ein Konzert gab, za. dem die «i doppelten Preisen angesetzten EAngangsbillets schon im Voraus gekauft waren, ehe der Konneritgebac noch den Inhalt seines Konzertes angekündigt liatte.

(Neue Opern.) In Rom ist unter den» TiteU 1» Regina di Golconda, eine nenn Oper, deren Komponist Donizetti heisst^ mit mittelmässigem Erfolg gegeben worden. Schon an» 30. October soll in Rrfissat, doHigen Zei«* tnagsberiobten nach, ein Aleibiades, kompbniil von dem dortigen Musik -Direktor Henssans, Mit Reifall aufgeßfart worden sein, doch ifir nnfc bisher weiter nichts, als dies, v^on- diifser neneA Erscheinung in der musikafiscben: Wel"» znOhren gekommen. -» Auf dem Theater der Sc<la In Ma41and macht Galzerani^'S neue Oper^Oe« tavian in Aegypten" Furore. -*

(boyetdieu's^z^wei Nicbfe.> BfeOpat De^ux Nuits' fst kürzlich auch iir London gege^ ben worden und zwar unter dem "Rtel: Die Naöbt vor der Hochzeit mHf die Ilocbzeitnacbt.' (Tke night befove the Wedding and tke Wed* di n g n i gh k > Sie hat wenig Glfick gemaöht und wird sehwerlich wiederholte Vorstdlnngen erle*

41» -*

W*. Atfdi Mfl die eni^liMlie BMAMitoog dem T«Kt ii^eh oückterner gMnaeht babea ab er uA»m iM Offiginirl ist. -^

(Aus Pari».) Die f8f den 21« Deiembec ngekündigie Yoraiellung xum Benefis des Herrn GArci« Bolhe ans dem aweitea Akt des Tancred, und dem erslen des Ooo Jiiaa besieheo. «^

• * Eine inlereteanfee Erscheinung ist die kariKch Uer lierauBgek^mniene Broschüre von Joseph d*OrCigue über den.Krieg der Dilettanti oder ibeir die durch Rossini Terursachte Kevolntion in der Musik, und über das Verhattniss, das.xwischea der Musik, der Literatur und den KGasten obwal- tet. • (De la guene des Dilettanti on de la R(vo«> lution ouisieale opirie par M. Rossini dans Top^ra firan^s et des rapports, fui existent entre la ■lasiqae, la lit^tune Jtt las arts, par M. Joseph d'Oitigae.) Der Verfasser untersucht darin mit. Rabe and Oniiacteilichkeit, weloher Rang Ros* aini, der die heutige Periode der Musik gewia» aermassefli reprftsentire nnd von dem die einen au* gut, d&B andern au sehlecht spricben, eigentlieh geb&bre, nnd richtet seine Betrachtungen beson* ders auf die Gesetae des Kontrapunkts. Die Schrift hat bei franzSsischen Kritikern vielen Beifall gefandea. ->*

(Aus Braanscbweig.) Unter den Kea**. aerien, die hier ein wenig empAnglicbes Publi- kum an finden sahainen (^nn sie lassen die Ssle leer und die Künstler ohne Beifall) war das enta in diesem Wiater das Violinkonzert Mosers, das im Schanspielhaose gegeben wurde, «nd mit der Omrerture aus der Vestalin begaan» Untei^ 9tütst wurde er von der cühialiicbst bekannte» Altstagetin Med. Malier, die eine Arie voa Ansehflta nnd die „Adelaida'* Tan Becüthoven sangi Den Besehluss machte eiae Doppelkanaertante für 2 Violinen 9 arrangiri aus ^lurmahal, toa Heim M3eer« und von demeelben and seinem. Schüler, dem Herrn Konzertmeister Müller tot* getragen; Die Parteilichkeit für. die einheimi« aeben Künstler saheint hier so Tonnberrsobeat daa der Gast dagegen fast in den Hintergmnd ieeten mvMte. «-» Ein aweites, ebenCslla wenig besnt^htea Konzert gab ein junger Kla?iervirCiiose Stephan Heller aus Wien, Ton dessen Talenl kritische Zeitnagsberichte sonst viel Gutes sagen«««»

<Foeasott-ein*') Haler diesem sbentheaar-. lieh kliagenden Namen soll kürzlich eine Miss Cnrnil tn einem Konaert in Landen anfgetcetea sein, welohe rieh für eine Verwnndte der Damen Fader, Catalani, SoAtagund Mali4>ran* G ar« i a ausgab. Obwohl «ran Miss Carml ron al- , lea diesea Damen etwas hat, n&mliehin4le9 Nnmea FocaaofiJcia, ▼on derFador das Fe-, ron dar Catalani das ca*, ron der Soatag das son* and von dar Gareia das eia->, so edl rie iwk von dem Englischen Publikum nicht als Geistes- verwandte derselben anerfcaoat worden sein, mid wenig gefallen hnben. ^

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Bcrlia, den 19« Descmber 1829« Sei es ain gutes Omen für das jieae Jahr« dass der letzte Bericht in diesem einen so reichen und wichtigen Gegenstand hat. E( betrifft die. heutige

GedächtJiissf^iejr Beat h<» Tons, (die wegen Süsserer Hindernisse nicht an seinem Geburtstage statt finden konnte) von Herrn Mu« sikdircditor Moser naf das Würdigste begangen. Den Anfang mnchte des Meisters B-dnr-Sjro- phooie, die sich in ihrer Einleiinng wie ans ge- heimnissToU brütender Rohe zu üppig bmusender LebensfüUe erhebt; Die Ausfuhmi^ war vor* trefflich^ die Wirkung sichtlich noch erhöhter, wie bei den ersten Aufiübrungen in den vc^rigen Jahren, da sich auch dem grissem Kreise der Knnstfraiinde die Tiefen diascs uad gleicher Werke immer mehr erscbliessan» Je öfter rie eni- bülU werden.

Es folgte, zum ersten Mal in Beriin anfge* fiihrt, Beethovens Meeresstille utfd gluck«* liehe Fahrt. Schon in einem finihern Bericht über dieses Werk 0 i>t besprochen worden, war- um diese beiden Götheschen Gedichte nieht zur Komposition, am wenigsten zu ^inem Chorsntsa geeignet- sein möchten. Das Wort des Dichters ist ganz ruhig, es umschreibt nur mit zarter Li- nie, wie die Skizze eines geistreichen Mnlar%

^) Jahrgang 1.^ V. 46., 8. 391.

^ 4t5 --

•eidett QegeoitudL Der Muiker, der lüch ihm trtoii angchmiegt, wie der Genogkonpoiiist seil» fiebt JBU wenig Ten dem» wae er ab Mnnker la geben Termag. Und redet fr in roUea Akkor- den ni un% eo Terballt darki die etille Rede d|M Diehlera^ die Stille. ai|d der Snum der Tdne, beide lbenMdlceiel^ Terschlingen eie. , So gewal* «ig bnt, nnek BeetbeifeiL seine Aufgabe eniyfon^ den; daa amgt «leb vieUach, in .dem. Anikchrei;

In der nngehearen Weit»

TodesstiUe fiirchterliclu wie in dem meertiefen ScbFassbau;

Eine Pietät geg^n da^ Gedieh^ da« ihm die YorstelloAg erregte » lieia ihn auch die Worte beibehalten; und dia» hat* sein Gedicht gestört^ ohne das g5tkesche zu verstärken. Seine Sing- stimmen sind ihrem wahren Inhalt nach nicht Gesang-, sondera Orchjssterpartie , und do^h m ii s - sea sie uns für j.ene gelten. Dies gilt beson- ders vom ersten Chor» weil dieser der Haupt« trftger der tiefen Idee ist ^ und hier wieder von den wichtigiitea Sälsen» s. B* in diesem ;

dS: :& :S: ^k

^lsr:^A:d:

I» der — y h— Hraa Wci

Keine Stimme hat hier einen vokalen Ans- draeky wohl aber lebt in ihnen iosgesaromt eine siar|c empfundene instsumentale Idee» — Indem nun mit dieser Riehtnng Vokalsats und Instru- mentalidee sieh gegenseitig beeintriehtigteU) rief Beethovens Genkm ^ne dritte» über beiden schwebende Kraft cur Ilerrsshafi : das lt«eb des K Iftog e s , der musikalis^en Farbe. Der Klang eigen erfundener, eigen gelegter und sich abl5-' Sender Stimme» sott uns das Elementarische des ruhenden Ungeheuers malen — später den An* bauch der Winde andeuten»

Blau: kann behaupten, dass Beethoven diese» Klängreicb eist snibrarusktenMBt Wirkung erSffnet hat, da es frohem KomponislennurineHizelnen M(h menten sich auf that, obnedass sein Bssitesteffg fest«

gehaltea>rordev wäre. In* dieser Hinsiclit wBtde noeh die Meeresstille ein ungleich lebbafterjüS .Interesse erweckt hal>en» wenn die« Au^fShruqg der Idee des Kompoiiis|ea mehr ei^tspcodieD hätte. Es fehlte ihr besonders an dem Yersckmel* aen der vefsebiedenen Stimmen, die fast überall Bu hart ^etntraten — und in dieser Bemehnqg madite aick die erste Flöte am meisten bemerk* lieh. Der Gesang des Chors (Künstler und Di* lettanten unter Leitung des Herrn Giirscbner) wurde für einen Yokalsats gewöhnlichen Inhalta genügt haben, nicht aber far dieses Bild von Farbenhaoeh. -i- Es ist übrigens bekannt gewor» den,, dass diensiliche Verrichtungen df m Hein KooaertgeI>er nur au einer Probe Zeit gelassen; und unter diesen Umständen ist ihm jkein Vof** Wurf au machen , wohl aber die >Bitte nahe lu l^gen, doeb ja bei erster Gelegenheit. eine aweite Aufführung mit demselben Personal aa verap* stalten»

Das nftchste Tonstück, ebenfalls sum ersten Mal in Berlin aufgeführt» war Beethovens Pia- noforte-Konaert aus G-dnr, vonHnw Tnuber,t» Schaler des trefflichen Berg er, buchst lobene» wertb vorgetragen. Der reisende erste Sats ge- wann alle Zuhörer für das Werk und deaSpieler^und so traf der zweite überall empfängliche Gemuther« Aber welch eine Komposition ist dieser l Wiedie ei- serne Nothwendigkeit schreitet das Orchester im Einklang' einher, dem nur mit wehmütl|]g^ Ak* korden das Pianoforte entgegnen kann. Und an der weichen Klage seines Gesangei^ mildert sich das harte Muss, lost sieb die Strenge in weiches» webmuthsvoUes Mitgefühl auf. Es ist Orpheus; die Eomeniden selbst mögen' ihm nicht widere stehen. Gluck und Beethoven sind sieb hier begegnet» — I^es Finale erhebt sich freudig und kell, wie der junge Frühlingstag.

Den Schluss des überreichen Abends machte Beethovens neunte Symphonie mit Chören. I)er Auffuhrung kann man dieselben Ausstellungen machen, -wie der der Meeresstille; aber auch ihr gebührt dieselbe Rücksicht. Das Werk ist an gr€>8s, Qud namedClich für das Chor, so anstren* gend, dass es grössere Besetsung und genauerea Utudinm foüert, um reia bervorsntrelen, um weder dneb Ernmttoag oder Gewsltanstrengung der

— 416 —

SSngfer,' tto^ durch TJnsielttiflitaSt Aer tdk^t. h^

YdKftftigteii tnstnnneniisten 2a leiden« DeniiMh

%ar dte "Wirkung ^so igross^ dass der naivere

Kenner des HVerks* wobl dnßber «ntaonen und

Ute liesteii Hoffnimgen furlinfler 1*id>Iiknm fiaeieii

'fttnrfte. Unverkennbar ivturen «s nicht blos reiinnde

MSlkifeelfaellen, die ansogeh; fkberalt littMe Imil g^

ilhihrt» man, daw der Gaiq; des riesei^resMa

'(äknzen verfolgt wnrde; die arigin^lleir Wendüa«

^gen und Wiederk&ren der Scherx<H$fttse, din

tibetttidlige Vorflberfliegen aller Hauplgedatikto

' ^ü llem Recitatiir der fi&Me ivarde «rehl gefkfeat

und empfanden. Das 'Werk ist mehrmal» in

diesen Blättern besprochen; darum genug davon,

hls Herr Musikdirektor M5ser den gewiss all-

*^ehidnen Wünsch einer baldigen Wiederholung

'auch hier erfüllt.

Wferin an'diefi^ erfreulichen letzten fiericht Üo'ch An Rückblick auf das ganze Jahr

dem Standpunkte der Zeitung ''gewidmet Wird; so mischt sich dem Detrachten* *'deh !Preudigfes nnt Unerfreulichem, doch so, tüass * Beidäs^ihöhte Hoffnung für die Zukunft erlaubt. Unsere Theater sind liller Seichtigkeit der frahz'ösii^chen Bühne heimgegeben. £s ist nicht einhiäl mehr der grossinnige Spontini, nicht der sinnlich reizende Rossini, sondern der inia- teflalistischß Manierist A über, welcher den Rei- gen fuhrt. Dieser Komponist verdient als Ble* ' herrsrflcr und Repräsentant der heutigen fran- zösischen Oper und ihrer in den heuligen Fran- **zosen tlfef wurzelnden Tendenzen alle dieHoch» " achturig'i* dl* *schon- in der diplomatischen Welt ' Mein Repräsentanten einer grossen Nation gezdiljt 'wird. Aber Deutschlands Musik mnss eine an- ' dere sein; sie hat einen tiefem Born, als di» ' h^^ntige auÄ Paris rerschriebene Mode. ^ Dlesa Richtung und die Annuth des Repertoirs 4er kh^ ' ni glichen Oper an neuen Werken haben der

Zeitang m%fkig A^rtass -gebotM ^ «btr die Oper in Berlin tn beriehteii.

Noch mtsslichef stand <es im lefsien. Halb- jahr jnUderk^nll; studier öpei^* Wie Hbar- aU, so sind auch Mer die sn^i^hrJMirjgen l%raua« :sagungen der Zeitung ptnkUlch in ftrfniking g^ ~^ngen. Diesa Bnanre, 4M In 4er "wahrfttit leideii- aehattlicben Vurlüshe dcAi* PeMIkvmli '4ie- ^5sste Begünstigung gettoss, hat alM Mahnimg^il ali ei- gner entschieden künatleriaeben-^Rlilitung ao lange überhört, bis sie sich In den Zustand volikom- mener Auflösung uud um alles Zutrauen der fies* Sern gebracht, und auf den Beisiafid von Berei- tern, Gauklern .und Jodlern verwiesen gesehen, der freilich auch nicht vorhalten' kann. An Pal- liativen (neuen Sängerinnen u« dergl.) wird es auch im nächsten Jahre nicht fehlen. Aber auch hier wird tJmkehr oder Untergang den Sieg des Guten bewähren.

Die Verbesserung des Konzertwesens Sn Berlin ist schon zuvor besprochen worden. Eine gleiche Beeifexung hat für die Presse be- gonnen. Während sie im verÜossenen Jahre weni- ger neue Werke von grosser Wichtigkeit gelie- fert, als in friiharn, hat sie sich xu der Mitthei- JuDg wichtiger, längst geheim gehaltener älterer bereitwillig hergegeben. Die grosse Patfsions- rousik von J. S. ßacb, deren Herausgabe der Unterzeichnete mit Hfilfe dieser Zeitung bereits im vorigen Jahre veranlasst und gefördert hat, ist im Begriff zu erscheinen« Eine Reihe klei- nerer Kirchenmusiken von demselben Meister wird er in Kurzem im Verlag von Simrock in - Bonn herausgeben, der dem desfailsSgen An- trage mit seinem bekannten Kansteifer - entge- gengekommen ist. Von ftbnlishen Unternehmun- gen wenden die nächsten Blätter des folgenden Jahrgangs berichten*

Es ist Rusttag. Marx.

• .i *

Ri^dsldsBr: A* B« Marx* — Im Verii^e dSv fishlesineeiksfae* Bndh- und Muli (Hierbei der literarisch-, artiniish-, musikalische Anzeiger "Hr* -loa}

Hierbei eine Musik-Beilage, Register und TiteJ«;

mM0 i)on m^m m\) mnfMm,

welche

*fi tjfrfd&iebmcn Verlegern urfd^tene^i, nnh in «to ^n^f)<mWmm,

in ^niminUt 6c^CtfittöerY(&en 95tt(^* un\> mnm<mUmBf

No. h MMtt ^>fttfitt^«tt fsio, 34, p fabelt flnb, ^« j?. 301W« 1829.

SDtefe« aktjetii^f wirb »cm S5eriinet t£ont)erfa€i^tt8-^lafte, t)em greimüf^tge« unb Äet Jöerltner aJfgemetnett^ttttfjf alifc^ett 3eieuft3 beigefest*

«n beti SJetfaffer Ae« »uffage« in ben Drldittatlen Dom 11« Dctober jb. 3. ä6er bai ^ambitrgifc^e

3^u Innlöe ober unilbcrtcgt« greuiiM^oft / Wc pc bnn J^errn 3ojl in 3brem etuffa^« gcjclöt ^obcn, jtiacit SJreo Gefinnunsen oae bp^ S^rem SSerflanb« wtni^ &btt. SBJi QU ed abcrj^aben wagen e6nrien, efn JUrtbctC dber einen SWann lu tdaeo, ber ft* felb(l in*d »Patrerre ftear, recbrd unb linf« ferne JCciclC über jeben fremben (Sla|l tour autffpri^^t; bad nehmen ©ie wir nUt <lbet, i|l |ebr olel öcwößty unb «ur baö f^nnle &U entfc^ulbigen, n)enn @ie ia^un, ha% @ie ben ^crrn ^anj — nlcbt fewilen, m^ meine unb ßtaube l4 bafi ®ie eben bem genannten J^errn burcb 3(re $)obbubereien beim ^ublifum feinejt IRiieen^ fonbrrn offenbar @4aben ^zs t^an baben^ benn mx biefen ^unftler fennt^ unb i(m tiiir tnben ©aleirenff.UDen mit Dba übne Spiegel gefeben bar, ber »irb ff^ feCbll überieugr baben, »ie er fein Äunjl« taUnt ni($t adefn mit ^anb unb SJlunb, fonbem aud^ mit ben 8ü6en fleltenb ^u machen »eig, fo ba| »jeber Ättnjlfenner 9e»if fogrej« cinfeb^n xoirb, bagJ&err Sofi nur iu ben ifraft? genieß in |d((en feo^ mi bicfer Urfacbe farni itb an« 3(rem Urtbeil eben fo lüenig , M 3^rem SBerBlei« bc* ^errn 3o|l mit bem großen !^et)rient beip^i^ten, benn ^n Soft ifl weit ar6ger auf ber i&übne mie J^err ^e^rienl*

SÖa^ m\^ »unbert ifl, ta^ ^err 3ßfl S^nen 3^re Sobs (ttbeteien fo iinaefiraft (ar ^inge^en laffen; gekot^ baben Bit t$ nur ben ebcin Grunbfd^en M ^mn 3of^ «u banfen unb befonberd ber O^a^ime: bag mer »iel taUU nic^t oiel luiffe«

C^itt innger ORantt, melc^er auf feinem 3n|lrttmente btr Oboe, fc^onen £on, einen gebilbeten iBortrag unb eine aaöge« uicinete Jertigreit UUt, wnnfcbt eine ^n^tUüuq a(« erficv Dboifl in irgenb einer »aptUt lu erholten, ^err XapeOmeijler Gpobf in €affe( i)»irb auf portofreie 9(nfragen ndbere IRaO)« ri4t Aber i^n nnb {eine Sdcfttigrdt ert^eilen.

^r^ofttnflöflttnbert für 1829.

3n 12 SWottftf^Wten, mit Äupfer* unb <)Wufirbe«aöett, 5 Zf^it. ober 7 $U 30 Xr.

^ttbalt bil crflea <)eftir 3fii »ie Sefer, 9w 0. ©»»Ing. — a)et SA^ret im ^o^Ht^ale* StovrOe •. &* IDivtng« — ^ie U^tm 9m manllunitn MUbvi &fib »on Cemp. Sloodle 900 $n SXädfert. — Sin ©rief ®eWpog'#» — jDcc (lllfc ©c^iffer, »oti tB. Ällger, — t^orabt von $^ 9. J^aityt. — SRaflfbeilade: gmei Stebec ton &« ^irins «nb e^^nfibcr 9, aBarUnfir*

3n atlen foliben ^uc^^anMunden (in Berlin in ber €(((e« f inger'f^en ^ucbbanblung unter ben Sinben 9?r. 340 finb ß;emptare oorrdt^fo. SDaö jweite J^ef t foigt in 8 Xaoen»

granffurt a. m,j ben 53. ©ecetnber 1828.

^^{p^pmttia. Xaf(^en5tt^ pr. 1829*, »0» Ätnt) mt> aJlarfc^ner^

3u einem paffenben ©efdjenf für €xxoa^(m »Irb hiermit <mpfo^lett< .

9of9^9miiia. (Sin ^afc^enbilc^ fAr $rennbe ^el ®e/ faiigri unb füi: ÄratHwrfpieler auf ba« Oo^r 182«. 3m OJmtiie wU $r. Kint ^ou^gegeben vom ^aj^eOmeiflct ^eisrii^ iK«r{;c|iifr« 4, üRlt einettt Sd^hpm ^ottxüit tpfi SBiokaxt, i« guttncU ühC eo(bfc|nUn ^rei« :t %^ir. i.o egt.

Ciefef mn|tralif(be Saferen»«)« cnt^dlt ouger Mrireren

fe^r gefdCigen Sopofmcnen ettic Oper: ber J&olibleb, aebtcbrec «on 8r. Älnb nnb coniponirt ©on ^einr. Ofiarf^ner. %txoa^

i^rfV ^*S? gefaaiaenJMeußern be^ &erre6 unb bem ^ufieifl töoMfcjUtt greife beffelbeu^bürfte U tof>i)i fein ong^nebmere^ pb nwfelicftered ^efc^ent für Ferren unb Öamen geben- aH ble Volnbpmnia. ÖHan finbet in aaen »u^s uab mufitbanU SJ? i?< t*!l ®"^*" i^l)w«<b4e finge r'f4<tt »Uij/ titb jmurtf^anbiuDg unter ben £inben fRx. 34«) <^iremp(are w 9Ui« {t^t torrdt^ig,

<S* <&• $^« «^actmann ttt Scipiig»

Cttt ticner Grandriss voii Dresden, nach der neuesten Aaf- Bahme , gez. von Lescb und gr^*>. von Wer- ner» LandkartenforHiat 1 Thlr,

ift fo eben erfcbienen unb barcb aUt S8u4« unb JtunWaobi; lungen (in 25ertin in ber 6 4 1 e f i n g e r'f*en »ucb^anbiuag tinter ben Cinben !Kr. 34, > ju befornmen oon ber* etrnolbU fc^tt 2^u($^anb(ttttg in !^re«ben unb Setpiig.

Sßetie 6d^rif(en tUer ^etniepat^iu S» Ilahnemanni, materia medica para, sive doc- trina de medicamentorum elu^ibus in corpore humano sano observntis, e gc/inanico iouiti- nüm conversa conjunctis stadiis D. Stapf« Gross et a Broniiow. Tom. II. gn 8. 2 ZiU.

Dr« Bigel, examen de rbomeopathie» Tom. IIL

tr. 8. 2 t((r, 15 60^

t>U loci (rficn 9dnbc f^fttn 3 X^Cr« {lab hl bcr ntuMii^tn 9tt4(anbttt»9 erf^i^nen anb Ui aUtm ttabcra 9^u4(anMvtigni in S5<r(in in ber 64(cfiiidcff4(ii 9a(bbdabCuii9 aatn bca filnbcD 9lr* 34.) la bclomaKo«

Ue&er Me $rett^if($e ®tdtteor^ttun9.

9ci €• $. 9. i^artwana in Scipiia ifl fö ibc« er< Micaca unb Ui aOca SacbbottbCuiiacn ^cutfibiattb« (in Scvlia ia bcr e^lMiaoer'fibca 9u4(KUibIaa0 aatcr bia Siabca 9tt» 34.) |tt bftbca :

^ai^tt, Wat^ttmüfttt In Soabd^at bi ^(cflm, Scrfacft eiacc SRetaftii» bcr JtriCif bcr ^^crre» aon Staamrr, ^trecffaf, ^ota, fBc^aert nab S^iet Aber bie ^rcaltf^e CUbtcerbaang, al< d« Commcacar |o brft (S^rfclca« gt. S. 1828« ito^. 20 e^r.

Cbnürcitia bic aalfAbrlicbi^e «ab »I^Hftfic 6Arift Aber bfcfca Ocgcn^nb, bct üoridglicb fAi fdwaitH^ ^fcatif^ Unlcit^aiica oob grofcm Sntcreffc ifU

6ö tbca i{l bei aiir crfAicica «nb Ia a0ca Stt^b^nb^ laagcB (in 9cr(ia ia bcr B^U\\n^ttr^9i Zr^ifanhiumg aatcr bca £ittbca 9lr. 34.) tu bA^n :

iblhllPt^tt cUffif^cr Slomaiie itiik ißo^

t^elUii bU 9luilanbei.

8naf|c(atcr 9oab*

OHcM Stlimi IBaBfa^rt ta bie UnttmttU Soa tiib^

»10 ^olberg. 2fol beia eatdaifc^m Abcrfe^t

bar« Srafi Gottlob Soff. IRU ciacr dint

feitaag« 13^ iBogca aaf laum Scatfi^apier. <Be^

(cfm 20 esr*

SDic fri^ Sicfcrnngcn cntbaltca: Sbcn D.niftH, ooa Neroon t c«, dbcrfcftt üoa Ooltan (4 S5dnOc, 2 £bir. 16 OgrOt ^er Sanbprcbigcr oon flSDafcficib, »on <9olb< «nltb/ abcrfcbt ooa Ocllnit (1 f&anb, 20 em.)\ QH( «lad, von Sc «agc (4 «dnbc, 2 $blr.); 0cf<$i4tc bc4 Cr|f<bc(ni«, 90tt £LucDcbo, ttbcrfcbt oon Jtcit (1 IBanb, 15 6ftrO; Xf»n 3onc#, oon Sidbing, dberfcbt oon o. Sa* bemann C4 tMnbc, 2 SbU. 15 egr.), aOc.bi« )ctt crf^ic» acttc 15 Oidnbc (oßcn babcr S £b(r. 22i 60A

Scbcr iKoman, mit einer blcdropbUcb « Üterorif(b<« €iaUi< luaa, i{i unter bcfcnber» Sitel au(b einieln in bca betaerttea f)rci{rn in erbalten.

Seipiia, bca l> Oltobcr 1S28«

9« X Orotf^aal.

60 eben ifi bei nn« erf^iinm nnb in nlfea 9tt(b^anb(tttt»

aen (in Serlin in bcr 64Iefin0er'f<b<n 2^tt<bbanblund un«

m ben Sinbea 9{r. 34.) ^u baben:

eebea aab eitte ia q>erfien. Tiui beoi Sag/

tifc^n Abecfef^t oon 9ßtl^c(m 3(bolf einbau. er(kr

Streif. $rctl fAr 2 S)^cilc 2 %^lx. 5 egr.

IDo^ Original (Sketches of Pcriia» from thc Journale of n Traveller in the £ait) \ft in ^ngtaab mit bcr günfds acn Erwartung auTgcnonwen loorben, bie ber 9lanie beg Salb erratbenen QSerfafferg, beg irrigen ®ouocmcurg ooa eoaibap, beg (S^enerol ^ 0!Ra)or^, dir 3obn ORaleoim, ciacg bcr gefebrtepen JCenner be« ORorgentanbcg, cnegen mu§te, anb (Äncft nacb cinanter er1<bcinen (eit 1827 iioei tCuilagett« 8Dag ber SBcrfajTcr, wdbrcnb er iiori ^al, al^ Q^efanoter ber britti((ben Segieiung in 3nbicn/ am verfif<bni J^ofe mar

anb bca gr^^tca Sbcit bcg (Rci(M uater bca glnfHgjlca Um« ftdabcB bereifete, Aber bic €ittett, bie SDcnfarc anb bag 8c^ M bcg mcrfwarbtgea 9$o(reg beoba<btea nnb crfabren (oaate, bat er in biefca 6Huen eben (0 geiffarcicb a(g (ebcnbig mtebcr« gegebca. S)ic cinaefibaCtctca, acbt morgcaianbifiben €riAb(>af gen, bie bcr (Xcifcnbe ang bim ORnabf berAbaiMr «cäii&c tcn<€ridbUr b'rtc, geben bem 8n(bc dnea Ottli mebn X)a imeite ((cbte)>S»eU crf<bcint ia daigea SDo<bca.

Mttb Scipiigt

Cfo ebca qi bei mir crfcbicaca anb Ia affca amtbanb« Inngea Oa »er«a in bcr e^bl ff In gerieten 0n4^bla«a nater bca Slabea 9lr. 34.) in ermatten:

St t i t s t itt Europa

feil bei9 3a(rc 1792,

a(g

8o(0Ctt bcr etaaciaerlabersttg

itt ^ranfreic^

aatcr it»aig Sabwig XVI.

2ter Steif. m\t einem fiam unb einer Ucbcr|K(bMearte. OhTt 8. 201 Sogen auf feinem 64reibpapicr 2 £blr. 10 6gn

^©er l^c Zitil (1827, 244 i^ogcn, mit 4 Vldncn) fo^et 3 Sblr«

SclFilg, bca 1. ortober 1828.

%* X 9ro(Cftatt<«

5Dle <0ttt1irmci|lers6tclle bei ITorfArflCifbcm Sclbgarbe<9lc« giment |n Saffd tfi bcruiaicn erlebigr, nnb eg mcrbca babcr ooatommen geetgcnfibaftctc Snbioibnen, wcl^c bic ©ircrrion cineg fo anggeni^ntien nnb fiorfen 9Ru|{feorpg in Abemeb^ men gebenfen, tomponiren nnb arrangiren, aab ooridgUÄ gute Sengniffe ibred moraCifcbcn Sebcngmanbelg beibringen fganen, bierburcb anfgeforbcrt, unter portofrrier Sinfeabung aaerndtbi' gen UittfU, bei bem UntcrteiAneten alg batb M ia me(ben, unb ittglei« aniogcben, mag fiftr Siafe^ nnb me(4e eaiten« Dntiruniente fie feibft fpieien, nnb mcf4cg bcr ^rfteren ibr i^auprinfhument fei, wobei aocb bemertt wirb, bafi bie 9e< merber um biefe etcttc, oor bcr beflnitlocn «nfieOnag M einer, 00m XapeOmcifler epobr basier, oorinnebmenbia q>rAi fnng ütt untenoerfen babcn«

Colfei/ ben 16. ^cicmbcr 1828.

9. ^clbcrg« Cberßlicntcnaat nnb iommanbenr bcg iturbcffffcbc» Seibgarbes0tcgimcatg.

Sleae ttid^ft aniicftcnftc DtcifcScfil^rcitattsni,

ang bem Cngiifcbcn Abcrfcgt nnb bearbeitet oon jS. tts fiinban, erf^ienen in bcr «(rnoibifiben S23u<bbanb(ttng in iDrceben nnb fidpiig unb finb lu befommen in aOen nambaften beutf<bia SmbbAtt^iungcn (ia S^eriin in ber Gcbicfingcr'fi^ 0n4« banbiuttg unter ben Sinben 9tr. 34.)»

Scifcbitber aa4 bcr £coaatc. Xnl bem Cntl« taa «i. TL Siabaa. 1 %iix. 10 egr.

8t. ®aff^, Steife ooa Coaßaatiaopei bari^ Stametiea, ba^, S^afUagebirge, iBaiga/ rien, bie SBaiac^ei, eiebenbArgen aab U 11 g a r a. (Sia SBdtrag |ar aracflea jtaabe bei tAr/

«Mett »tl^H. Hüi im «nsHf^rn uu AB. X tteban* 3i9ci iitUi, mU einem ^tatt bcc iStstnb um (£onitaii(lRopr(. 2 $((n li^ @gr.

tc(ett II«» 0i(Ce i« 9><<fi^n* ^n< ^cm CtaL 9011 IB. X. Sinban. 2 $^ei(e. 2 $((r. 5 dtn

3* Cartie, Steife turift bie 6(^weii. Hu9 htm eiiBiifc^«! vott IB« X Sinban. i S^(c.

3« Carne, Sefteii »ab Cltce Im tHotgcug tanht, auf eia^e Steife bitc<^ lai flriec^i/ ^.d^e ^nfeimeer, üt^ppttn, 09ciea nnb 4>oU0i«a« XnB Um Snalif^en mit Sufifeii •M AB. X Sintatt« 4 S^eiie. 3 $((r. lo egr*

X SBieoffeniP, Xafeimo* Ci« ®emi(be aul bem Sfben U Rom anb VttaptU tfta^ bem eiia(« vott ®« 31« Sinbao. 2 t|eUe« 2 $^(r« 15 eflr. ^

Unttt bem finfa^en Xitc(: 3»eife( unb ®laiiie ober Cr(eu(((ttiig uiib fött

m^igitiifl einel BwtkfUxi. 8» SRan^eim bei ^

Mffler degaot ifoc^trc. 26} ^gr« ffl fo eben eine t^hö^ft iti^ocüi 6<brift txS^Untn, bU jcbem

gebilbcten Üefcr 0€i|l unb ^er| ergreifen un( fein ®eittür() Aber ae 3rrbif4e in bie fii<bt9e{ilbe bee 9iaubene ber £iebe unb ber i^offnung erhoben mirb. —

3fi in oOen gnren fBufCrbanbCunden !Z)entf<b(anb« (In tBcrün in ber Gcbtefineei'fibcn Q^tbbonMuno unier ben Stnben 9lr* 34) ^n ^aben« —

8<r f^ettttbe geiflrefil^er Mtivt, ferefirfel tc 6o eben ift bei O« f&affe in £Luebünbar0 erf(bienen : .

S)er€remit itt3ta(i(m

Ober S5etrac(taiitett Aber bie Citteti nnb ®ebritt4e ber Italiener. Don o* ^oup (9)tttalieb ber fran}. Wabemie). Xn< bem Sraajififc^en Abw fef^t oon S. e. Ker unb 2ter tf^üU tRic Xb/ bilbnnden. Q)reil 2 $^(r. 20 ^gr«

IDer Winnie bed bnrdb feine aniiebenben GdbHften in Srantreicb fo beri&bniten ißerfaffer^, beffen feirne^ iatent (icb bie^ wir bem na\ti\^tn fBoben 3ra(ien^ oermdbit, um bie rei(b1H titU Mttbeiifcber Knftcbren unb etUrngenidibe oor b?m Vttge be« liefere |u entfaiten, bemog bcn 93crUger, ouc^ fientf^Uinb biefee (Sennffee tbeii^afttg (u maxien. 3m ^ircben« ftaate i^ biefeeOSBert freiUib «erboten; benn c^ fpri4t{i(b nbrr fo manQe ^inge freirndt^ig ou#, n>el(be baO £>berbaupt ber fatboUf(b«i ^ir^e «le vdterticber Si^tforde bem Slide beO Uneiligemeibien |n oerbdUen pflegt; iebod) tannbieebem SGBerfe felbfl nur utr Smpfeblnng gerei^^en. ^5(bfl getflrei^e, miMge nnb inrereffanre ^emerfungen befunben tberaa bie ri(btige i6o

Aberbanpt in ben bobern JCreifen Oee Hebend betoegenbeQf^rift fo febr geeiomt, ba| ber iBerleger n<b in tfnfebnng ber |mei erfien fSdnbe, benen tte beiben legten obne ißeriug nacbfoigen werben, fcbon int 9$oraue tee Qeifaae ber £efer oerfiib<tt W**

Crfi^ieneii finb:. ober beffen Se^en 3' u. 4' i^til, oM Geling.

i^erau^ge^eben T>on

3. ©. 0 rober, ^rofeffor n. f. w,

<Preid für bie ^rdnomeranten in Sofibenfonnat 20 €gr.^ in 6,.

anf ^rncfpapier 2 2iix., in 8 anf iäelinpapier 3 Z^U» 4| «gr.

Men tSejfbem oon ISielanbe SBerfen merben biefe bei« ben legten Qanbe eine erfren(i(be €rf(beinuttg fein. J&64fi i^ tereffant ma<ben fol4e bie vielen tOtittbeiiungen anO nod^ uum gebmdtm fftriefen aGBieianbe. Ueberrafcben wirb ee ben fiefer inloemebmen, wie Sßielanb über feine SB)erfe beulte, bae ^ßtm bdftnii tennen in (ernm, m »eübem er mit feinem Verleger panb; nnb wie er bie i^eroufgabe feiner SSerfe mit bemfelben befpro<ben bftt.

34 barf bober boffen. baf biefe beiben Qdnbe miafom« nien fc9n »erben, mooon ber (e(te iugtei(b ein €^renbenfmaC fir flölelanb iH.

Seipiig, ben 28. Slooember 1828,

®eorg 3oa4^{m ®>f^R*

Euphrosine

oder

musikalisches Allerley

fiir

Liebhaber der Guitarre

iieraiisgegtbeii von

C. £• Böttcher.

2s Heft.

Das erste Heft enthält 18 verschiedene Ton* stücke für die Guitarre arrangirt, das 2te 15, und ist sowohl für geübtere Spieler dieses In- truments als für Anfänger berechnet, auch wird dasselbe Tierteljährlich fortgesetzt Der Preis jedes Heftes ist 10 Sgr.

Halle, den 15. Dcbr« 1828.

C* A* Kümniel.

Stt alten 9n<bbMb(nngen (in 9er(in In ber 0<(tefin«

(er'fcbea fSttttb^ttblutte »sUr ben Sinben IRr» 34.) i|t i» aben:

V/tUf ttn SerfaQ nnb fSieberoufftett ber

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S>dffe(borf, bei 3. €. e^aub.

3n aaegorifibem ixmf^la^ gebeftet* 17| 6gr. ober 1 8t»

^er iBerfaffer bewibr^ in biefer 6<brift einen fo gefunben praftifcben IbVid, folcbe ^cinbeir in ber Sebre, bei entfcbiebe« nem gefibalcen Ui eoangelii , fo t>ie(e £iebe gegen bie ^erfoa ber Gegner, fo oieie SebenArfabmng, bof wir ^M Qu<b mit eoOer Ueberiengung aaen ^enen empfebien rönnen, wü^t Ticb aber bie gto0e Stage ber Seit in beiebren wünf(ben«

Neue Musikalien

im Verlage der Hofniasikhandlnng von

C. Bachmann in Hannover.

»

Auswahl beliebter Tänze nnd Manche für 1 Flöte No. 6« Fxeis. 5 Sgr.

Auswfthl d«r neuesten und beliebtesten Tapze filr Piano* forte No. 40 enth. Hopser aus Oberen, Walzer: La Tendresse von Walch, und Alexis TTalzer. Pr. 5 Sgr.

— No. 41 enth. Hannoverscher SchUtzen-Walzer, Casortische Ällemande und Jlojpser aus dem Vampjr* Preis 5 Sgr.

— No. 42 enth. Walzer aus dem Yampjx und Walzer von Beethoven. Pr. 5 Sgr.

— Vo. 43 enth. Walzer von ](<abizki pnd Walzen von Beethoven. Pr. ß Sgr»

Auswahl beliebter neuer Marsche für Pf. No. 3 enthalt;

Geschwindmarsch d^r Hannoverschen Garde von

Walch, Marsch aus Oberon ^nd Marscji ^us Moses

Preis 5 Sgr. Beethoven L. v. Grande Sonate p. Pf. 0. 26. Pr. 20 Sgr. Czemj C. 3 leichte Sonatinen zu 4 fänden ;156ste^

Werk. No. 1 ä 3. Pr. 12^ Sgr. •— Impropiptu ou ,3 Polo^aises p. Pianoi^ 0. ^59«

Preis 7^ Sgr. Elliot A. 6 Walses a 4 Mains. Pr. 12| Sgr. Fuchs J. M. Des Vögelchens Heimli^hr. ^niit Pf> Pe<-

gleitung. Pr. .5 Sgr. Jansa L. Polonaise Jb^ill« pour Fl Ate 0. 28 avec Orclu

1 Thlr. 10 Sgr.. avec Pf. 20 Sgr. Körner G. F. Variat« brilU sui un Mazur, fav. poni Pf.

0. 22. 7J Sgr. Löwenthal* L. Polonaise p. Pf. 5 Sgr. jHozart W. A. Opern-Arien mit Pf. Begleitung aus de^

Zauberflöte No. 3. Arie: »Dies Bildnisse 6 Sgr.

— No. 15. Arie: i In diesen heiligen Hallen, c 5 Sgr. — • aus der Entfühning No. 2. Arie : i Wer ein l^iehr

chenc 5 Sgr. *— No. 4. Recit und Arie : »Constanzec 7^ Sgr.

— aus Weibertreue No. 7« Duett: >)n Stürmen und Kriegen c 5 Sg^.

— ans Figaros jSochzei^ Arie: »Dort vergissc 7| Sgr.

— No. 11. Arie: »Ihr, die Ihr die Triebe c 5 Sgr.

— JNo. 20. Duett: ^Wenn die sanften c 5 Sgr. MüUer C. F. Divertissemens en forme de Waf$e9 jpour

Piano forte. 10 Sgr.

Sammlung beliebter Volkslieder mit Pianof. oder Guit. ^ Begleitung No« 4. enthalt: God save the King und Würzburgeilied ; >E bissle Liebe 5 Sgr*

Schröter €. F. 2 Sonatines p. Pf. 0. 8 10 Sgr«

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Neue Musikalien

im Verlage der Schlesinger sehen Buch|- und Musik* Iiandlung in Berlin (unter den LindenNo. 34} ist mit Eigenthumsr|echt erschienen;

Die neuesteo Compositioneo von P. Rode. Septieme th^me varie pour le Violop avec Accompagne«* mpnt d'Orchestre. Op. 26« 2 Thlr. <-* — « arrange par PAuteur en Quatnor p« 1. Violon a. Acc. d'ün second Violon^ Allo •t Violoncelle. 1 Thlr. — — p. 1. Violon avec Acc. de Pf. 1 TMF. 5 Sgr. «Deuxieme Conr, rto avec un Rondo ^ mftle d'Airs russet p. 1. Viok-n aveo Acct d'Orchestre, Op« 27. 3 Thlr.

Pens QuatnoTS ou Senates brillantes pour Violon j^rin* cipal avec Accomp. d'un second Violon Alto et Violoncelle. Op. 28 ]Liv. % et 2 2 Thlr. 20 «gr.

Pie neuesten Compositionen von Louis ' Spohr. ,3te Sinfonie für «U« X)^che(ter. Op* 78 S Thb., auch sind die Orchesterstinunen jn beliebiger An- zahl u. einzeln zu l^^aben»

j2 1 e s p 0 p p e 1 - .Q u a r t e ,t.t fiir 4 Violinen, 2 Bratschen und 2 Violoncelle op. 77. 2 Thlr 20,Sgr. — — Mrr. ßüM ^uinte^t für PianoioKte, i, Violinen, Bratsche und Violoncelle 2 Thlr. 7 j* Sgr. .

fi.etro yon Abano^ rotmantiaclie OpeJ In 2 Akten« Vollständiger KlavierauszY:^ ^ Thlr. 1$ <^.

jptie Ouvertüre fiir 4as Tißßpiß idlein. iSit ^»

JDie Ouvertüre für das PiaxLoforte zu 4 Händ^ja HO Bgf, .— ^ für 4as Orchester 2 ^hlr. 20 Sgr. Die Orphes-* terstimmen ^ind jsinzejn in )>ejiebi£er Anzahl zu haben.

pie {Gesäuge aus derselben Oper sin4 eina^ln ;eu verschie« denen Preisen zu haben.

Kl. V. Beethoven gr. Quintette pour 2 Violoos, 2 Alti et Violoncello op. 29. Partition 2 Thlr.

— Qnatuor op. 13<K* J^nr. p. h Pfte. & 4 Mains. Preis 2 Tjilr. ^

— ^p. 135 ebenfalls k Jk Mains 1{ Thlr.

^ie .ans <fem Hausirer von OnsloMr eingelegt und ge- sungen von Frj[ulefn von Schatzel mit Begleitung des Pianof. 12^ S^r.

^atzennittur von Adelbert Ton Chnnisso ftir ;eine Bass- stimme comp, von Franz Kugler. 5 Sgr.

Loetre 6 hebräische Gesänge yon Lcftrd Bjron nach der deutschen fTeberset^ung yon Theremin für eine Singstimme m. BegL d. PC ^p. 5. 2s Heft, 20 Sgr.

Joseph Klein Adagio et Rondo p. \, Pfte M\ Sgr.

1^. F. Händel 16 Solo«- G^esange aus dessen sammtlijchen Werken ausgewählt zur Förderung und Veredlung der Gesangbildnng mit einejc Einleitung über Geltung Händelscher Sologesänge für unsere Zeit (Als Anhang zur Kunst des Gesanges) von A. B. Marx, 2 Hefte a Heft 22f Sgr.

H. Herz praktische Pianoforteschnle bestehend in Ton- leitern, Uebungen, Passagen» Vorspielen und kleinen Handstiicken mit Fingersatz versehen nach den Fortschritten der Schüler geordnet und für diejeni- gen eingerichtet, welche sich scJineU sa vervoll« kommnen vninschen. 1 Thlr.

P» F. E. Aujber Ouvertüre aus der Oper : ,> Die Stumme von Portici*' (La muette de Portici) für das Pf. aliein 15 Sgr. f[ft das Pf. mit Begleitong einer Violine 20 Sgr. dieselbe f. d. Pf. zu 4 Händen 22^ Sgr«

Einzelne Gesangatücke aua derselben Oper«

Vo. 1« Arie: Ha! die rauschende Freude |

Ah ! ces cris d'allegeresse Vo. 2. Arie : Wie sind des Glanzes Freu4eii {

Plaisin du rang supreme No. 4. Chor: Gott unser Hort / -x c

Daigne exaucer J * ^* Ho. 6« Ch: Auf Freunde auf! sehen strahlt der)

junge Morgen \ 22f Sgr.

Amisy amis le sdeil ^a parattie

I

fBmtii^^ni^ »Ort f&ii^m itttt> mfiUM,

mld)t

bei üerfd&iebenen Q3errefiem erfc&ienen/ unb in allen a3tt(&^anMunflen^ in SB et litt in Der 6c&lefinöet'f*en S5u*^ unD fmuflf^anMung,

^^o> 3> uneer fcenlinben 9ta> 34, ju ^gben ftnP. iPftt n. getrw 1829^ '

^iefe« $8er5et(^ntp tüttb betn S5er(itter €otit>erfaeton6«S5(a(te, bem Sreimiltj^iseti tm» bet ÖerJiner allgemettten mufifalifc^en 3^ittt»9 beigelegt.

©Ä eben Ijl in to i^iiirl^^'Miti ^^u^^anblnna ttt Scipifd fnrid artDorbrn unb ta (abm: D. Tiiom. M'Crie, ®rf(^i(^u ber Sorlf^ritie

unb UncerbrAtfnng brr gteforotation i»

Realien im iGten ^aHuntm, nebft einem 31briS

bcr &eid^iiitt ber 9teformalion in (Sranbdnbtrn.

2C. b« (£naL t^eranlgeg«, mit IBombe unb 3nmerf unget

bedieltet, unb bem (trafen CC« »oa Sendet eternon

iiei9ibmecoonS),e.9tieberi<^, etdbipfacrrer in

%Tff.a.9k. flr.8. (26 ©0 182^. l^tlraejeaT.

aöcnn irgenb eine ©cbrift bcK I5mei4 «cfert, bai aüt ^cnfcnbe unb (B(i|lrei<be rincd SBDlfetf M iu beriXeinbcir bcd Urcoanadiuni« hinneigen, baf in Italien f<bon frübe ba# 2i±t ber etuffldruna deUu^tct babe, unb ^ai bierarcbif^be 69ßem wfonnt unb oerbogt morbcn fei- fo ifl e« bie bc4 aetebrten 6(bi>tte«. gwon erfiaunt 6ber bie ©ebulb, dRü^e unb 9!^eaei« fleruttg biefe« (manne^'in tfuffutbuiid ber «efege unb eanini# luug ber Äefultare. €r (af mir bem iBtoitn unb Onren au4 bad 6<tbnc unb UnterlKiCtettbe oereint«

anjetge unb SSffte.

©0 eben j|l fertig unb oerfanbt morben: ^onbbttc^ ber muftfaltfc^en Literatur, ober oagemetnH fpflematifcb deerbnete« Serfeic^niS sebrutfter ^ufls falien, auc^ mufifalifc^et e^rifren unb 3lbbi(bungen, mU 3(Djeige ber iBerleaer na^ q)relfe, ^eroalgeseben »on ^» 9. ÜB^ifHing. Smeite aanj umgearbeiteet aufläge, mit dtamenlregifleca ber Tlutoten nnb fWuftfaiienDerlegcr» ©r. S. (74 Sogen mit g>etit* Sd>ufQ Huf S)rutfpoi>ier 5 S^lr. 10 eür« £a<# felbe auf Schreibpapier 6 %^iu 20 ^iu

S)le ^erren eubferibenteii rennen l^re Cjremplare gegen CfUgiwa M eubg^ription^^reifed in Empfang nennen;

»innen iwei aRonoten erfcbeini ein €rganiung4bonb , mit forrtanfenber e<i«enia^( unb ben &n>ei äfegipern itoer bad ganie fflerf, x9obur<b baffelbe bi« ^um €nbe be^ 3abre« 182S fortgefjbft unb abgef<^Coffen »irb. Ueber bie oom San- 1829 «nerf4><inenben neuen «rtirel, n>irb |u €nbe eine« jeUn mt^ nati ein »erl^t na« ber im «anbbucbe aufgenommenen Orb* «nag on^e^ben (an bie ^enren eabferibenien grafiO, »o# torib i)a« «auotmerf einjlmeHen fortgefetf »irl, bi/fetolf Oenug in einem 9{aibtrage oor^anben ifr 1^ A"* ^''*?*' niupfaüf*er UxtiUl nnb «bbKbnngen erfu^e I* baber, nor fo ((btteU al# m6gli4 biejemgen «wirl^ me(4c fie im «onbbu^e oennifkn ober m beri^&en «nben foaten, auiuielgen, ferner ü^ri 9li>t)a mir immer b a Ibm d g l lA ft ?"l/*?!S'"^6'Ö in ^atnta einiufenben, bamit (ie immer fcbneU lu bie ORoiiai^berlibte aufgenommen^ unb ingUi« Alt« bNrcb wi<J »erbrdtet »erben e^nnnu • » »v -»iiv »»M^if

««iPiid/ ben 29, S>eeeniber l«28«

eo eben ifi bei mir erf^ienea unb in afl[ea (Bn4(anbs lungen (in tSerlin in ber ©cbtefinget'f^en »ucbbanMuna unter ben fiinben «Wr* 34.) (u erbalten:

9ib({otf^ef bentfc^er X)ic^ter bei flebie^nten 3a^r|«nj bertl. (Begonnen von S9BiI|^e(m iOtAder, $ore/ gefegt von J(ar I %bxfteu litel q^anb^en ; ^ofofi ec^mieger, ©eorg 9}eumare, ^oacbim Sleanber« 8« 18} Sogen auf feinem 6((>reibpapirr» <Seb. 1 i^lr. 15 ear.

2)a6 Iße M lOte Mnbi^en (1822—27) foiiet 13 SbCr« IS 6gr.

Seipiig, ben 1. Oftober 1828.

S- 7ii Srotf^an«.

6o ebea ffl bei mir erfcbfenen «ab in allen muÜ^l* fangen (in »erlin in ber e^Icfinger'fii^cn »«(b^anblUM unter bea fimben filx. 34.) |u ermatten;

^o^atitieeorg gor|fer'« V^tUfmi^ftU

5Web|l .

^einidcti Stac^ri^fen t>ott feinem {ebett*

J^erau^gegeben

nptt

^h ^^i »e». J^«

Sa |»ei SMllen»

^ €r(ler Sbeil, ^

Or. 8. 56 9ogea auf gutem S)rntfpapiei# 4 SUr*

fi e i p j i fl), bea 1. Ortober 1828.

Go eben Ifl bei mir erf^bienen mib la allea Stocblanb^ Cunaen (in S5erlin in ber ©«le fing erf(^ea igSucbbaaMniTg unter ben Smben Ölr* 34.) lu erhalten; ^ ^

e e fi^i c^tc

in

9tatttreic& mtcr iUniB £nbml» XVI^ . .

ober

ter f ofl(iiaiiii»f N «(«(R 9>ti{of«p(i( ii biffcm Sa«»(.

S> r i 1 1 « r S M t («

II > e r it » i

Stf

(1887, m Sb««« «Ixafai» 2 l»lr. » " w

Bei Joh. Anbr. Barth in Leipzig ist soeben erschienen:

Ultime Uttere di Jacopo Ortis. Edixione completa. 8« broschirt. 26^ Sgr.

Diese durch die reinste classische Sprache^ rührenden Vortrag und freimüthig erhabene Gedanken ausgezeich- nete Leistung des trefifiichen Ugo Fosoolo, ein würdiges Gegenstück zu „Werthers Leiden^' von Göthe, wird hier ia einem correcten Abdrucke der in London erschienenen einzig vollständigen Ausgabe den Freunden der iulieni* seilen Literatur dargeboten, und glaubt der Verleger hier- mit jedem derselben einen angenehmen Bienst geleistet 2u haben.

»Ott

3. 3* »erjedul 8ejrto* Ut Chemie,

f|t bc« 3tfn ®anbr^ 2U «bt^eiluod/ naä) M 'tSafaffiti 4)onM4rift aud beot Gcbwcbif^eii von Dr. ^6\)ltt uberfc^r, crf(^i(ii(n unb in aOcn 9tt(bbanb(unden (in Berlin i» ber e4Ufittdcr'f(b«n SuibbanMuiid unter Un fiinbcn ^u 34.) ffdr 3 XbU« 7i Gflr. (u bcfonimcn.

mt 3 Sdnbe in 6 9(bt^(i(und(tt mit Xupfcm in ffc. 8.

onf QSclinpapUr foficn 16 (tbtr. T2i e^r. ^ ' " " ' * , im Gcpt^mber 1

: n 0 1 b i'f(4e Su^t^anbluti^

SDrc^ben unb Scipiig,. im 6cpt<mber 1828. an

gieue Doriügiic^e fdt&mti^iit 6c^rtf(en.

X Bronieomiei, Oldierb unb Ofsa, ober: ig^olrtt im Uten Oa^rt^nnbcrt« ifift unb 2ttt 5 JclU 2 %^U. 22i ®dr.

C. SBeilflog, q>$an(afieftAcre. lotet »anb*

I Z^lt. 15 ©gr.

tcac 10 S^dnbc ttX0(n 9la(|brtttf flott 15 S^tr. 2?} egr. , fnr

II Sblr. 15 ear.

Iittb in aHcn 95tt4banb(nttdcn (in Berlin inberScblcfinger« ((Ctt 9u(bbflnb(una unter bcn Sinben 9tr. 34.) ^u bcromrocn. JOrc^bfn nnb Seip|i0/ im Seprembcr 1828.

a t n 0 1 b l*f 4c S&ttc^^anbUins.

ein Qn0eni^mc« nnb le^nci^e^ 0ff4en( fir JCiubct: erii^hinflen aul bem Ougrnbleben ic, (etatt^sea^bm

«on 6. «{^olb. ift bttr<b oOs IBÜtbbdnblundcn (in 9cr(in in ber €l(b(cfin« fier*f(ben fBucbbanbluno unter ben Sinben dir. 340 brocb* für 1 Xbir. iu befornmen von ber 9Crnolbi'f(ben Sut^bAttbiune n ^^redben unb Seipitd.

gieue mebUinlfc^e ©c^rf fteti-

toel^c Hl ber «rnolbi'fcben Sutbbanbiuno er{<bienen unb bur$ oDe nombaf te ducbb^nblunoen (in Berlin in ber 6(bie$ finge r'fcben Su(bbanb(und unter ben fiinben 9{r. 34.) iu Mommen pnb.

C|« 2C« ®eofgt, Atct mcit am fi<^ gretfenbc unb tief einbtingenbe ajerbtenanngea. (iin ^Beitrag {uc tR.onograp^ie biefet Serieffnngen. gr* 8. broi^« 20 ©gr. D* emulier, e^in^eitpfUge, ober Xnweis fung, bie firperft^e e4^bn^cit von bec iStbutt big in bal fpite31(teciu bemalten iiiib ble fie eiitffetleiibeii teiltet in oer# beffecn nnb {n ^eben« ein %af(^eiibu4> fAr Iranern bro4^« il^ Cgr»

Slette fc^^ttdeififge eäftxfttn^

i^.Cteuren, ^ec $rieb(of« 1 2 tM(^' l $^(r. 26) Sgr. 2Cu4) unter bem aOgem. ^iteC: Gd^cri iinb Srnfl* Sierte Gammfung« Or u. lOc fftanb.

3ebe Lieferung von 10 Stoben foflet 10 S|(r. unb im t^etabgefe^ten greife 7 %^[u — mithin oDe 40 Sinbe (latt 4o S(ir. fAc 28 tlflr,

%^. ^tü, bramattfc^el Sergiimeinni(^t 2C. 61 dnb# <(en« 8« broc^. 1 %ffit.

finb in aOen 9u(bb<n>b(ungen (in 9er(in in ber S^lefinger« <ben I5u<bbfln^(ttnd unter ben fiinben iRr. 34.) ~|h befornmen von ber f(rtto(bi'f<ten in Dresben unb 2eip|ig.

3n ber 3. ۥ J&inri^^'f^en S^uf^^anblung in Seiptig i|l er(<bicnen:

ber

®ef(^it(te ttttb B taattt uj^fi.

€ine (DlonatSfcbrtft , in Serbinbnng mit mehreren getebrtm QRdnnern bttnutfgegeben von i^ofratb ft* $. S. ^^Uq.

Sweitec 3aMdAnS/ I829, 3annac(^efe, Snbalt: 1) ^ie brei pofirif^en Cpfleme ber neuem Seit tta(b ibrer 9$erf(biebenbcit in ben mi^tigflen iDogmen beg 6toat4re(btd nnb ber 6taatsrun[l, von p6lit.. 2} Uebtr ben beutf(ben SDu^b^ttbet unb bie du|ern iBerbdUniffe ber beutfAen Literatur, oon griebr. ^ertbe«. 3) SBerfudb einer €barafteriflit ber enrf(beibenben Bcirpuntte in bem poli« tifiben $eben bet beurfcben 9?arion, 00m ^rofeffor ^e((e. 4) 9lette|te £iteratur: oon SlauciioUe; Don J&apnau; ^ntmdier oerbienfboaer l^eutf<ben; 93o((graff.

S)iefe4 inUrejTante, pdnftlicb erfibeinenbe Soitmal i^ nVen $!efctirte(n |tt empfebten, unb in aOen 9^u4bbanb(nttflen (in Q^eriin in ber 6(blefinger'f(ben ^Butbbonblung unter ben Sinben 9lr. 34.) fdr 6 SOir. ben ganten Slabrgang lu ^oben.

3m iBerlage ber 6(bI(fingerM<ben IBuib^ unb <mn|iN (onblung in Berlin, unter ben Sinben 9rr. 34., i^ erf4ienen:

Recneil de Conteg moraux. ParM. M« de Bouffiers, Victorin Fahre et L« de Sevelinges* 2me ^dit, 2 voi. 1 Thlr. 10 Sgr,

ber leisten unb 9iünbU(ben Erlernung ber Srbfunbe gemibmet; na(b einem neuen flan bearbcttcr von

3. ©. 21, ©allettl. 3 fSdnbe, ieber 1| Xblr-, aUe 3 9dnbe (94 ^cgen gr. 8.) 5 Zf^U.

2)er ifie.unb 2te ^onb entbdtt (Suropa, ber 3re 9anb bie Abrigen erbtbeiU.

IDa« oorliegenbe, na4 einem neuen flant aulgearbeitete ÜBett, ijl ^ai (^rgebnig ber 3orf<bungcn bc^ burcb oieie treffe U(b< 64nften über ©ecgrapbie unb Oefcbi<bte rAbmlicbli be« tonnten Q>erfa|fer<. S)ic iSrauibbarreit oon bcffcn frdbern Scbrifren iat ftcb bur<b mebrfacbe tluflagen berfeiben befunber, nnb au(b biefe« neucfle SlUrC ijt ben i-ebrcrn unb f reunben ber €rbbe{cbreibung befonber« üu empfebien; ben 03ertb be^s fetben b^ben fcbon mehrere I5(drrer gebubtenb onerfannt. ^ie sBerlag^banblung b^rben^rei^ fdrbie florfe dogentobi m6g(i4fl biaig gefegt, unb fdr gurenunb forreften S)ru(t 0orge gerragen.

Ueber bie ^nttoidtlnni ber probncefDen unb commer{ielIen Xviftt btt 9)reuffi^ fc^en &taattt. 20 Ggr«

JDiefeg SCBerf, mel(be6 in gebrungener 5turie bie wi(btigflen Ctaat^^äntereffen bebanbelr, unb mit eben fo oieC Jtlarbeit nie •a(bfinntni| oerfa^ ift, glauben miir mitdfecbt oaen Qebdrben, (0 wie aOen Jtlaffen ber probuctioen d^efeafcbaft, indbefonberc aber bem Vreapif(bcn J&anbei^flanbe empfeblen in fdnnen.

9ii Stini^U fttnf. JCd^cttmciflcrl . €« SB. ® a m e $ f 9

S3ev(inetr ^oc^&uc^ für (ürgerUc^e «C^aitJ^aUungett/

ober drüttbti^e ernwctfuna ade Vrtin 6pdf€ii unb SSatftoerl ouf bi€ ioo(Cfcilj}e unb fc^macT^aftetfe 9(rt iu bcrritcn, i<i fo eben, unter bem SireC: Sebrbu(b ber jCo^funp, Ir XbrU/ 2re bur(bau6 umgearbeUetc, ocrntebrte unb DerbejTerte auflade, bei un6 erfcbieneni vno on aOe foUbe 15u(bb<>nblunden be4 3n* unb $(u«(anbe« oer janbt morben. ^rei^ sebunben 1 9¥tb(r. 10 e^r.

2)re erfle febr bebrutrnbe ^nfia^t biefed Sebtbu^d ber ftoi^funft, obioobt in 2 ^dnben, loet^e iufamnien nur ein Oanje« bilberen, unb 3 iXif^it, fofleten, ifi In »enieen 3abren bi< auf einiae Exemplare oereriffen unb aflgemein oU eind ber beflen aBerte über bie Jtocbfunfl anrrfannr roorben«

^iefe 2te ^nfia^t 1(1 fo eingericbret, ba| ber erfle Sanb ein für fi« befiebenbef (Sauie bilber, welcher mt^ umfaßt, »a0 feiue bürgerlicbe ^au^^aUune betrifft, unb 126.3 üit\tvu für Sterns unb Q3a((tunfi, ^ereirung oon ©etrdnten :c.« nebfl @peife$ unb JCä(b<nKtte(n, ober ^nmeifunoen über ba6 Orbnen ber ®peifen |uni $rübf)u(f/ ^irtags unb tUbenbeffen :€. sc. ent« bd(r. €4 ifi biefc« fomit ein unentbebrdcbe^ .^anbbu« f Ar aU .^ondfrauen, JCbcbe, K^innen unb OBirtbfcbdfterinnen , unb bürfte in feinem ^aufe feblen.

Um biefe« audgeieid^tete ^ocbbn^ oademein üUddndlicb iu machen, b^ben »ir ben Vrei« , obwobt eft olel fkdrfer oW bl« erfie 9(uflo0e xft, nnr ouf 1 Oltblr. 10 Bqv., gebunben, gefegt.

gieue 2Cttfi*tett itnb etfajrttttgen Beim i&ranntiDembrennett unb 93ierbratten in ben ^a^vm 1820-1826, mit *&in(tc^t auf bai aOgemeine in ben XiniiU ytett§- Staaten eingefti^rte «emef^ fc^uns^fpftem burc^auö praftifc^ batflefieat Don €• SB. ecbmibt, ajerfaJTer ber mec&anffc(>en 5ed)noto9ie, ber 6*nften flberaSrenn^ ur^^^raue^ recK* 5pre«l9lt^lr*10©9r- 3n 3 abt^eilunflen.

Cr(le5fbt^eiliin0. löie 1 bt« Oidgioe ^enieifcbung. »e« recbnung unb SScurtbciluno ber OReifcbe. IDad »rennen oon anbern ttx Oefcnoniie jutr^oUcben sucferbaUigcn 8ub{lamen.

Sweite ?(btbei(un9. ©a4 25rauen unbSBartcn berflewöbn« lieben unb feinen »lere (fiaflerblere). — 55a« ®rauen obw Sreber na^mloffen — unb ber fünl«l<ben »ierarten au« Äartoffeln, (Äuntelrüben, eoruo je — 3)ie Äüblwafcbine.

2) r f 1 1 e et b t b e i I u n 0. gjorfcblööe, um mit raoöUdjer Srfpar^ ni6 SBrenn^ unb Brauereien neu ju erbaueu, mit »clcucbtung be« ©(bmibtf(ben »rennapporatft , na<b melcbem mit einem Seuer fufelfreier 6piriru* »n 60 ®r. (K. au« ber mt\\^t eriengt roerbm tann >c.

^erabsefelte greife bon ^id^H toidfiiitn unb ae^ meinnü^igen SBerfen«

8oo«, SncpHopabie für JtünfKer« 6 «dnbe« gr, 8. Seber 2b<il ««t«T befonberem Sitel. ,

Ir Sbcil. «ofllianblfie« ^anobu* fnr WetoUarbelter ;

praftlfcbe «nweifung »u aflen arbeiten mit Oolb, ^l«« titti, »Iber, Äupfer, (£ifen, etabl, »Ui; auedfilber ic.

2r kf^txU Vraftlf^e« ^anbbu* für -«maier «nb

Sodirer. 1 iKtblr. , ^ ^

^ — 3r SbelK ^raftif<be« $anbbu(b für bfe in Sbenboli, C^lfenbein, Seber, ^(bitbpatte, ^oxrt, Gtufafur k. arbei« tenben Äünfller. l Wtblr.

. «. 4r Sbeii- «&önbbu* für Mnfiter unb Oefonomen, entbaltenb: tCnmeifungcn ^um ©eifcnfieben, fBcreitung ber Varfüm«, geuerwerferel, ^ranntmelnbrennen , Seber« bireituna, iSertUduna f^üblicber tSnfeften, unb anbere in bie ^au«< unb Sanbn^lrt^fc^aft einf^Iagenbe (St^tm

1 5r bit\L i&anbbm^ für ffl^attttfdTtnrier« unb Mnftln,

ober «nwelfuns |um ?)otta((^* unb ©alpeterfieben, jum

aürben auf 9BoOe> irameeToarii unb ©eibe, lur «erel« runa ber «eife, VoriettainsWalerei, SJerfertlöunö ,bec gaDenec, be« 3ucfer« unb beffe« ©ottungen; M furti* fcbeu ®am«, be« 4inefif*en ßad«, iur gorbiwft bc« eboflrin , äur €nfcuftit ober 10a(b«malerei ber ©riecben.

— — 6r 2beU. ^raftif«e« ^anbbu* für Ännfl unb gabri«^

sS5?b«(ib0eVbre*Jrel« biefe« ®erfe« Ifl nur bi« Dflerti 1830 dültia*

«ur0«borff, 5. ef. C. »on, OSerfu* einer wWdnbi0e« (8ef4i(bte »oriüsUcber i&oUarten, m fo(l«matif(ben «b* banblunaen iur Snoeiteruna ber iWaturfünbe unb ßoxp bau«baltun0«n)lHenfcbafr. 3 qjbe. 4. Ir Jln^/iJJ««^f«^« ZW, bie^Bucbe, mit 27 5fupf. 2r S:b«l Ir »anb, bie ei<be/ «it 9 Äupf. 2r Ibeil 2r unb lefeter «anb, bie einbeimif(ben unb f^emben SKbenorren, Oebraud), 6(6d6una unb naibbaUiae Sen>iTtbf4ffKu>i9, mit 11 ftupfern. ettte 3 Ödnbe mil fcbwarjen Äupfertt aniiatt 11 Wtblr. 27$ ©ar. jefet 6 IRtblr. , mit iOnrnw. 5Cupf- onflott 16 Olrom 12J 60r. jeftt 9 Oltblr.

©emian, 3. «., ^anbbucb ber neuefien Oeoaropbie bei a)rettSlf(bett €taat«, na(b autbentlf(ben Siuetten unb tU aener%rnf«auuna. 0r. 8. ,^e^ft.,^,^*^'^8/ !^*;**J ^J^ »icbtlflflett «Becdnberunaen, bie feit bem Sobre 1818 M 1820 ftatt acfunben b^ben, au* mebrcre «erbefferiinae« biefe«^anbbu(be«, nebfl oottfldubiaem Oieaifter entb^^^ tci ©oft^ofb. Watt 2 öit^lr. 7| @at. m 1 »f*^^ 7} ©ar.

lE)emiam Sr. «./ Äurier «brl| ber ©eoarap^le be« Vt<tt6> fien ©taat«, befSnber« Tum öebrau* für «*uUtt* «nflatt 20 ear- jeftt 15 ©at.

Srlefl, 5l6niat. (Kealeruna«^ unb Öberbaurat^, ®rttnbfa^ lur «nferriauna ricbtla« ®attoni*^$9<u,^,^ ?a •^l f<b»ar». Äupf. JÖrucfpap* anflatt 18 Oitblr. .20 ©an rbTl2 mil 15 ©an «>^ff<lbe mit Wumin. Äujjf. inHatt 2l| JXt^Ir, jebt 14J JKtblr* JDaffelbe auf ©<breib^ papier mir f^iSar»! Äupf. anftatt 21 «tblr, ^Iß^h K U mS. 17$ ©ar. »affelbe mit iaum.|upf. an. flatt 24 mtblr. 27* ©ar. Jeftt 16 mit. 174 ©0^. 6ÄUfittÄerM4« ®«*» ««'^ ÖJlttfif^anblund in tB«cBii#

Neue Musikalien

im Verlage von Friedrich Hofmeister in

Leipzig, im Jaauar 1829» Czcrny, C, 14 Ecossaises brillantes, ou Exercioes di Brarura p. Pfte. Oe. 174. 15 Sgr.

— 3me gr. Trio p. Pfte., Tiol. et VceUe. Oe» 173. 2 Thlr. 15 Sgr.

— gr. Capriccio p. Pfte. Oe. 172. 224 Sgr* Czapek, L.E., Fantasie p. Pfte. Oe. 39. 20 Sgr. Deutschmann et Neuenhans, 12 Dauses p. Pfte.

10 Sgr. E b h ar d t , G., gr. Polonaise p. Pfte. 10 Sgr. Hunten, Fr., Variations sur un Duo far-, sur un Duo

de rOp. Opferfesr, p. Pfte. Oe. 9. 15 Sgr.

— gT. Variations sur im Air deHimmcl, p. Pfte. Oe. 10.

Köhler, Q., six Contredances, apres des motifs de l'Op*

VampjT, avec Figures arr. p. Jerwitz. 15 Sgr. Lafont, P., Duo p.Pfte. et Violon. (Excc. p. Moscheles

etLafont.) 17| Sgr. ^

MarfOhner,H. Der Vampyr, gr. Oper, Klavier-Ausz.

f. Pfte. zu 4 Händen t. Componisten. 5 Thlr. 15 Sgr.

(Sämmtliche Nummern sind einzeln. zu haben.)

— dieselbe Oper f. Pfte allein, mit Hinwegl. d. Sbgtt* T. Componisten. 4 Thlr. 25 Sgr.

(Sämmtliche Nunimem sind einzeln zu haben«) PlanofoTteschule, practische. Eine Sammlung leiehter

Uebungsstücke d. besten Tonkünstler, nach den Regeln

guter Schulen geordnet. Sechstes Hert. 15 Sgr« Piices choisies faciles p. Pfte^ ezlr, des Oe. de Czemj,

Hummel etc. Cah. 12. l5 Sgr. P i X i s et les frcres Bohrer, 3Trios p. Plte., Viol. etVcelle«

Ho, 2. sur le ranz de vaches, p. Meyerbeer. 20 Sgr.

No. 3« sur le th^me farojri le gar^on suisse. 20 Sgr. Pizis, J. P., Introd. et Rondo p.Pfte. etFlftte. Oe. 102.

12J Sgr. ^ 2 Marches brillantes p. Pfte. Oe. 103. 17| Sgr. R u d o 1 p h, C. F., 2 Rondeaux mignons p. Pfte. Oe« 12.

15 Sgr. Schmidt, Jacq., Chanson russe yaxie p« Pfte. Oe. 76»

15 Sgr.

— Rondo brillant p. Pfte« Oe. 78. 1 Thlr«

M arschner, H«, drei Tunnellieder f. 2 Tenore und 2 Bässe, ohne Begl. Oe« 46. 20 Sgr.

Siegel , D. S., 6 deutsche Lieder f. d« Jugend» mit leich- ter Begl. d. Pfte. Oe. 47. 10 Sgr.

Giuliani, M., 6 Rossiniana p. Guitarre seol. Oe. 124.

. 15 Sgr.

Im Verlage der Schlesinger*schen Buch- und ffofikhandlung in Berlin (unter den Linden Ho« 34.) ist erschienen:

D« F« E. Anber, Ourerture aus der Oper: »»Die Stumme TOn Portici^' (La muette de Portici) für das Pf. allein 1 5 Sgr. für das Pf. mit Begleitung einer Violine 20 Sgr. dieselbe t d. H« zu 4Händen 22| Sgr«

Einzelne Gesangstöcke ans derselben Oper« Ho. 1. Arie; Ha! die rauschende Freude ( . ^ ^

Ah ! cet cris d'allegeresse | »^ ^P* Ho.2. Arie : Wie smd des GlanzesFreuden \ ^2^ ^„^ riajsirs du rang inpreme ) s 6 * Ho. 3. Ballo. 1er Air de danse 22| Sgr. Ifo.4,Cher: 6ott unser Hort / ^

Daigne exancer ( ^2 »g'- Ho. 6« Ch: Ajsf Freunde auf I schon strahlt )

der junge Morgen > 22^ Sgr«

Amis» amis lesoteilTaparattrel Ho« B. Pnetto. Weit eh'r den Tod ( «^ ^

Miemx vaut mourir t "^^ ^^* Ho. 10« Barcarole. Es wehen Irische Mor-]

ä

KjSgt.

genlüfte Amij^ la matinee est belle Ho. 16. Ballet. Tarmtelle 10 Sgr. RoMBititiT wid Scene« Ich höre Lätm

Dans ces jardins quel brult €bor. Schon höre ach aus dem Pallaste Mass da coaitege qui s'aTance Finale des ersten Actes 1 Thlr. 22{ Sgr. Ho. 26. Barcarole« Seht, seht, auf wil- ) «den Meeretsrogen >

Voje? du haut des ces rirages } Ck>tillon nach den beliebtesten Melodieen aas dar Oper: ,,Die Stumme Ton Portici/^ ron Auber, & d« Pfte» azrang.Ton Fr. Weller 12| Sgr. "^

124 Sgr.

ContreiXnze nach den beliebtesten Melodieen a. d. Oper : „Die Stumme Ton Portici/' TonAuber, f.d. Pfte. arr« Ton Fr. Weller« Istes Heft 1 2^ Sgr. 2 tes Heft 1 0 Sgr.

Cotillon nach den beliebtetsen Melodieen a. d, Ope^: ,,Oberony<< ron C. M« t. Weber, f« d. Pfte. .arr« yon Fr. Weller. 12$ Sgr«

Loewe, 6 hebräische Gesänge ron Lord Byron nach der deutschen üebersetzuuK yon Theremin fiir eine Sing- stimme mit Begleitung des Pfte. Op. 5. 2s Heft« 20 Sgr.

Joseph Kleio, Adagio e( Rondo p. K Pfte 17^ Sgr.

6« F. Händel, 16 Solo > Gesänge aus dessen sämrotlichen Werken ausgewählt, zur Förderung und Veredlung der Gesangbil dang, mit einer Einleitung über Geltung Händelscher Sologesänge für unsere Zeit (Als Anhang sur Kunst des Gesanges) yon A. B. Marx. 2 Hefte, k Heft 22§ Sgr. Diese Sammlungen sind besonders za empfehlen, nicht nur als Meisterwerke, sondern weil sie für jede Stimme zur Uebung zu gebrauchen sind.

H. Herz, praktische Pianoforteschule, bestehend in Ton« leitem, Uebungen, Passagen, Vorspielen und kleinen Handstiicken, mit Fingersatz yersehen, nach den Fortschritten derSjg^üler geordnet und für diejenigen eingerichtet, welche sich schnell zu yeryollkomm- nen wünschen« 1 Thlr.

Louis yan Beethoyen,gr. Quintette pour 2 Violons, 2 Alti et Violoncelle. Op. 29. Partition 2 Thlr.

'— Qnatuor op. 132. arr« p. 1« Pfte. k 4 Mains. Preis 2 Thlr.

— pp. 135 ebenfalls k 4 Mains l{Thlr.

Arie aus dem Hausirer yon Onslow, eingelegt und ge- sungen yon Fräulein yon Schätzel, mit Begleitung des PianoL 12^^ Sgr.

Herabgesetser Preia der vollsta'ndijren KlaTier- Aussöge der Spoatinischen Opern. Obschon die bisjetzt bestandenen Preise der nach- stehenden Opern , yermöge ihrer Grösse und Stärke der . Bogenzahl, in Verhaltniss mitKlay.*Ansz. anderer Opern billig gesetzt sind, so sind dennoch die Preise so hoch, als dass ein Jeder,, der sie gerne besitzen möchte, sich die- selben anschaffen konnte, wk haben uns yeranlasstge^- den, diese Preise herunter zu setzen, wie folgt: Bpontini, die Vestalin, lyrisches Drama in 3 Acteoi yon Jonji^yoUständiger Klayiei^Ausz. yon Henning, mit deutsch und französischem Texten anstatt 8 Thlr« 10 Sgr« jetzt 5 Thlr. 20 Sgr. — Olimpia, grosse Oper in 3 Aden, yolls^ndiger Klay.« Auszug yomComponbten, mit deutsch und französi- schem Texte, anstatt 15 Thlr. 15 Sgr. |etzt 10 Thlr« «— Vurmahal, oder das Rosenfest yon Caschmir, lyrisches Drama in 2 Acten« yoUstandigerKlayier-Auszug yom Componisten, anstatt 12 Thlr. 15 Sgr. jetzt 9 Thlr«

Femer za herabgesetzten Preiaea:

Catel, die Bajaderen, grosseOper in 3 Acten, ronJouy-, ToUsCändigerKlayiei^Auszug, mit fran;&osiscfaem und deutschem Texte, ansUtt B Thlr. 20 Sgr« jetzt 5 Thlr. 15 Sgr.

Itehul, die beid^ Blinden yonToledo (les ayeugles de Toledo)), komische Oper in 1 Act, yoUständigerKla- Ties-Aus^«, But fnaaösiscfcem and deutschem Texte^ aasUtt 3 Thlr. jetst 2 Thlr.

Sohlesingefsche Bach- and MosikkiAdluag.

bei uerf(6ielienen IBertegern erfd^iencn/ utit> in aUm SJu^^anblunaen, in SBerU« in b^r ^cölefinger'fcöcn asutfe* mh SKttfifJ^anMunö,

No. 3. «ttttr btntinUn 9lo. 34, JU l^abcn flnl>» »en 28. geJru« 1829.

©iefe« aSetjeU^ttiß »trb hm SÖivUntt eoit»erfatton«»S3iatfe, bem gretmftf^ige» unb

Müller, O. M., Philos, Dr. etGymnas. Coeslin* Direktor, De vi et usu verborum quo* rumdam latinorum. 4. 3^ Sgr.

lieber bie tnot^toenbisfeit einet al(8e# meinen eDaitgelifc^en Xitt^en^StgenbC/ ober innerer SBert^ ber erneuerten Slgenbe im

. preuüfcben 6raat; bardefiefle in einer (utien fBergUic^ung berfeiben/ mit ben fircbUc^en Sor# men bti Urc^riffent^umtf, ton einem et>ange« lifc^i^Ittt^erifcOett ^tebiger* (3um «eften bei 93ibeU9Ierein< in ettttlnO 8« brofc^* 73 &81^

{OJalbom, ^errmann, Gebic^te« 8^ brofc^«

SBerner, SD}uf4e(n/ gefammelt am @eranbe ber Dfl(tu 3n>eiee Sammlung SQier erjd^lunBen. gr« 8« 1 9lt^(n 15 ®9t^

9)ci <£. O« i^f itbel in €6Miii ^nb crf^ieticii unb hnx^ ade dtt(6^anb(ungen S)etttf(((anbd (in Berlin in ber ß^lu finget^ fc^m IBu^^onblung unter J^en üinben fRr. 34.) i« erhalten:

f5enno, 2t* €«/ ^i< l^nie 3(6(ei. ^{(ioriri^er Stoman. 8* ^erL ^atentpapien 1 Stellt. 15 ©gr-

— — — ÄÄnig SurKleif unb feine bre! ZSd)ttv. ^ijlorifcber Sloman. 8* 93erl* $a^ tenepapiet- 1 fSlt^lv* 10 ©jn

S)r<iil, ©. €v ^eWger in 55ar|tt>i$, Äleinet Aaeex^ij^muiS ffutf^iti, mit ^injugefilgten/ ben ^üf)alt be|fel6eti (erle^enben unb erfldren^ ben Sragen unb 9Inr»orfen, n»ie avtd^ bibUfd)en SBemei^rptiScben, SBeifpielen unb €ieberi»erfen, nebfl einem Sln^ange t>on ÜRoraen^/ !tif4^« unb Sbenbgebetem 3n><{te Derbe fferte Suf^ latt 12. 3l Gflr* 9>ar(b{eprei<: ^sSj^empL fi Sttblr«

<£)ettiiitt8/ 3- SB. 3)7«, iDireftor bei jS6nig\l^ eben ^tbude^ters^Seminar« ^u ^iMin, Slacb^ ric^e Dott ber €lemenear^&cbule bt^ etabt €b<lin/ nebfi einigen Mrauigefcbicf^ ten SBemerfungen Aber ba« üBefen unb bi^ SBicbeigfeie ber Sfementarfc^ule flberbaupt* (!Der Crtrag biefer ©cbtifr ifl einer neu su er^ ricbtenben unb mit bem Ajnigl. ©(buaebrer# ©eminar in t>erbinbenben Slrmen^greifcbuU be^ fiimmr«) ffitle einer abbilbung bti @ebdube< ber eiementar9©(bule« 8* 5 ©flt«

^omann, ®. @: %, glora t)on Vommern, ober SSefcbreibung ber in 93or# unb J^inttt^ pommern fo»o(I ein^eimif^en, ali aucb unter freiem {»immel leicbt fortfommenben Sen^dcbfe/ nebfl a&eieicbnung i^red @e6raud)§ fdr bie 9(r{enei; gorff^ unb Sanbrnirt^^fcbaft^ ejrtnerei, gdrberei u« f. to. i^ieö etmafgen S^u^entf ober ©cbaben^. 3 93be« ir 93b. ent()altenb bie 10 erflen 9lafftn bti Sinn^ifcben ^flanitnf^tmi. tu 8* toeig ^afent^lDrucfpapier. ©ubfcrip^ tiontfprei« i SRt^Ir. 15 ©gr.

Sinbenblate, Dr. e, sq,^ kleine fran| jfi< fcbe ©prac^Ie^re in Dereinfacbter @tufen# folge, nebfi einer Sn^abl t>ott £efef}tlcren. 8» 9Iuf treigem iDrucfpapier» 15 @gn $paft^ie# prei«: 25 QftmpU 8 füt^lv*

gür Sanbnoirt^e unb €amero(if{en«

3o(gcnb(d/ auf Subfcription anaefänbigte n>i4Hge SBert !^at fo eben bie treffe ocriaffen:

S>te lattbtoict^fd^rltd^'e

doppelte ^ud^MIt ung

ober t>o((f}inbige Sdtietfuttg

•eine jebe Sanbrairtbfcbaft nacb ben ©runbflffen bet

bopptUtn ober ltalimif(ben iBucb^aUungl/SifTenfcbaft

|tt bere<bnen; bie ba^u erforber(i(ben 93d(ber einju/

riibten, tn fAbren, ab^uf^Iiefen unb bie @a(bo<

«on neuem oorjutragen;

von

(Srnf{ Jubtoig ^tdmann,

&utiU^tt, ootmal^ jXattfhtann in Bonbon.

<D{eb. 8. Auf wetSem 9>atetttbrmfp. ^ub. ^it. 2 ffli^Us

€« ifl nun überflüfltg , ^ur Smpfcblund biereö SBerfe« etwa« (inkUinfAgen , ba ba|Te(be jrbem Oetonomen luv eigenen IBeurtbci^ung oorgelegt werben fann , ber baf fBebdrfnil einer Hörigen, unrrilglicten unb Ui(bt (u iJber< febenben 95ud^fdbtuttg geftibU bat. ^ie auf bie erflen 9(ntAn^ bigungen eingegangenen iablret^tn Q^illeaungen, bemeifen (ins (dngU(b ben biebcrjgen dnangei einer genugenben ^(nleitung*

Um aucb biejenigen, miditn bie frübern eCnrün bigungen nicbt lu ®e{t(br gefonuien fein foaten, no^ an ber Subferips tion it^t\i nebnien |u faffen, foO ber Subfcriptione^^reiö no(b anf unbefünitttte Seit fortbefie^en.

€. ®. i^ e n b i (•

JB.€Iattrcii, ©et^rlebH. ^S^elfe* i $^lr- 26J «gn 3Cit(6 unter bem aOgem* Zittl: e^et) oti^ emfl« Sierte Cammlutis« 9r n. lOt Sant*

3rbe Siefetmig von lo «inben fo|tet lo S(lr. nnb im >etabgefe([ten gjrelfe 7 $Jlt* — mithin aüt 40 93inbc Pa(t 4o Xi^iu fAc 28 $((r«

$^. ^tü, bcamottMel $Bfrgigmdnni(^t tc, «« Zinhs i^tn* 8« broc^. 1 ^^(r.

Unb fii aacn 9n4(anb(unfieii (In Lettin inbir 64(cfitid<r< fcben Q^u^^anblttiid unter ben lünbcn 9lr. 34.) |tt bcfommm oon bn eCrnolbi'Miii in SbxMtn Mab S<M>|ie-

8ilr »irtl^ti^e graufii nnb «xndb^m rinnen wir oU ein (e^r nÄbU^e« ©ef^cnf empfehlen: wat tod)tn oit? €in neue« unb toOfMnMge« JE^anbbuÄ/ (ut SBereieuns oon 150 Suppen sc«/ 130 gWf* / 300 8lf*v SWeftI* uttb €lerfpel|en, 170 €teme<, ^acftoerfen tc«, mit einem fe(^<^ fachen X&d^ttuttttl auf oDe Sage im 3a^re. Smeiee fe^r t^erbefferte Siuflage (37 i&ogen} 6e# bunben 1 fSlt^lu i^i @0r« €4 \9 tn aQcn namhaften 9u(bi&anblflnden (In 9(rtin in bcr 6(btc(inder'f4en SSuc^lianMttng unter ben üinbcn Sflr, 34«) \n befornnen.

«rnolbifc^e Qu<$(anMung in S>ri^ben nnb Seipiis,

W^ «eridgii^e« (Bt\^tnt fdnnen »fr iebem (Sebilbeten

cttj^e^Un:

3« ff. yefri ^anihndi ber SPembn>or(er in beut^ ftper Gcbrifei^ unb Umganarpracbe m 5te 50 enggebrucfte OSogen/ (larfe Sluflage auf feinem Rapier nnb eingebnnben»

fSir loffen M |ur OflermefTe b. 3. no(( bU fBorau^ia^s (ung Don 3 Zt^U, ßattfinben, unb f^aUn be^botb an aüt nams baffe Q^n(b(anb{unflett (in 9erlin in ber G^lefinger'fcbett 0n6^ttb(ung unter ben fiinben 9lr« 34.).S;i:entplare iu biefen greife gefenbet* ^cr na^^erige fiabenprei« ifl auf 4 Zf^ix.

^frnolbi'f^e fSnc^^anblung in Drc^bcn nnb Seipitg»

KU ein treffti^e^ Gef^enf ifl bie fo eben erf^ienene britfe

Vnfiage oon ber

Cammlung auderlefener QtblibU, fdr Qthiäftnlf^ ttttb {Xebilbungen / unb nac^ einer fünffachen Slbfittfung Dom Seic^een |um Scbtoerern^ «om f)rof« A« 3(« Surften a? Sogen. SSelinpapier unb broc^^

|u empfehlen.

fBitf iur CftermefTe tfi foic^c^ in aQen S3ttA(anb(ungen (In Berlin in ocr G^lefinger'f^cn 9u4banblung unter bin fiinben 9lr* 34.) fär 1 Sbir. 15 Ggr* iu befomnien« t>€t nacbbcrrge Sabenprei« ifl 2 Xt^U.

tfrnolbift^e Suc^^anbiung in IDre^ben unb fieipiig.

Bu ber 4ten oerbefferten 91uflage oon

3. @. Seemann, bie £e^re ber Gifnationiefcf^nitng,

ober Slnmeifung (um ri^eigrn Srfennen unb

genauen SIbbilben ber €rboberfId(|re In Karten

nnb planen k*

ijl bad erfle i^eft t)on 13 itupfertofefn in gr. 8or. erfc^ienen«

— S)ad iweite ^efr oon 12 au^gefübrten $(anen toirb in ber

Oficrmeffe 1829 unenrge(rii<b na<bdcUefert uNrbm»

Qie ba^ln giU ou^ no4 ber t>rti4 ber Soroneia^ittttg t)on 9 Xbtr., wofir bo# <9an|e in a0en 9nA(anbIungen (in Serlin tn ber ^^lefinger'fcben Sttibbaablung unter ben 2ittben ^u 34«) |n berommen i^. ^er fpdterc Sabenprei^ ill 12 Zilx. -

«rnoibif^e Qu^j^nblong in Z)re«ben nnb £eip|ig.

Sm 93er(aai ber nnteririAnetcn Qn^^anbrnna erf^dnt nitfinfangebiefeidabred fotgenbe bj^fl intereffante3eilf<brift:

g^onatUc^e aRit^eilungen fdr bie neuefle Annbe

be< aBe{t# unb 97enf4en(eben6« «herausgegeben

t>on Dr. J^. S« 93ergftatt<«

^ai €edvoIogif(be3ottma( wirb ba< iRenefte nnb 9B{ffe»£^

wdrbigfif an« beu; im grofen Gebiete ber fSeltfunbc oor^

lonntenben Sntbednngen unb $brf(bungen. unb mit einer

Ueberfic^t aQer merttoorbigen ^ijiorifc^en IBegebcn^eiten , im

fiii^te ber ®eaenwart, eine Oaitimlung oon Sbotameuten ent:;

batten, bie über ba« Heben M ORenfien, in feinem 9$erein

a(e iBotr unb a(« Sibioibuum betrautet, neue ttnflibten unb

jtenntniffe ^u oerbreitcn im Otanb« finb. —

fDa« ite ^eft ent^dit: IBiicfe auf bie nSrblt^en ))roüinien

oon )>ortugat. Ueber ben Snflanb bee türfif^en fXtid^u.

87tt((anb4 GteOung tum übrigen Europa. Gübameri anif^e

5triege6fcenen. @4(a(bt bei ttgacu^o. Statuten ber 9u

feaf<baft inr iBert^eiblgung ber tarboUf^en O^etigion. iDcr

Silibat bcr farbolif^en 0eißli(ben. iDie SDüfie e^aWu

Qeoba^tungen über bie Qefibwinbigteit bee ®(baa«. <8eo<

gnofte ber änbif^en ^aCbinfef. Unterfcbieb smif^en ben

JTirgbies JCaiffafen unb magren JCirgbi^* ^eri<bt über €cuae't

a^eife natb Sembo^tu. Otetfe M ecbiffe« Stofforn. !DaO

tebte €onci(ium. ^egenmdrtige ^int^eiiung ®rte(ben(anb^

fBermifcbte 9{a(bri4tett.

^onatii(^ erfcbeint 1 J^eft oon 5 M 6 Sogen, ^tt

jdbr(i(be f>reiO ifl 6 Zt^ix. SDa ber 3a(rgang in 3 S^dnben

lerfaUen wirb, fo fann ein bolber 3abrgang ni(bt abgeia^en

toerben, n>o^l aber ein ®anb lu 4 heften, ber ai^bann mir

3 übit* bcrecbnet wirb. 3)a6 Abonnement gef^te^t auf aaen

l6bl. ))ofldmtern be« j}reuf. 6taat$, unb in allen guten

fBtt(b(anblungen gan) SDeutfcbtanb«.

SRaurerfcbe Sucb^binng in fBerlin, Surgflrage 97r« 6*

Sfnf&nbtgttng.

Die »erlinifcbe ©efellfc^afe fflr

^tut(<bt Sprache »irb eine 9intmf)l Ißrer,

feit erfc^einen ibre« ^abrbucbeg 1820 ge^aifenen

SBortrdge unb anffd^e in blefem 3abre in gorm

einer Seitfcbrifr ^erau«geben^ n^elcbe ff(^ ali

gortfegung bem ^a^rbucbe anfe^iiegf/. unb |n#

gieicb ber neuen, bequemern $orm gemdg, anc^

anberioeitige arbeiten i(^rer bieflgen, fo n>ie au<^

todttigen, SRitglieber aufnimmt: Ueberfl^ten ber

S)eutf(6en 6pra4)Iit(eratur feit 1820/ Heinere

»eitrdge {uc dtteren 3)eutfc(^en Sitteraturgefc^id^te,

einielne ®i>ra(bbemerrungen (befonber« über sioei«

feibafte gaBe), SO^ittbeilungen au« lebenben S>mtß

fcben SRunbarten, SRac^ric^ten t>on Slebeutf^en

«^anbfc^riften, ^rbbrAcfe unb erUuterungen tltit

ner etdcfe SKtbeutfc^er epraebe unb ipoefTe,

»erben fldf mit ben größeren fprae^»i(fenfcbafrti#

den unb gefcbic^tlicl^en Slbbanbiungen perbinben,

tinb lebe« ^eft n>irb au< bm berfcbiebenen 3eit#

altern unb mannigfaltigen Gebieten ber Centfc^en

eprac(forf((|ung etipa« barbringen«

äbcrnonmen. Sd^rlic^ foOcn 6 jg^tc 4 5 bid 6 IBod<n txs

i2 ®r. (15 egr.) fei»,

Wt fofiben Q3u(bbanb(ttndni nf^nten SfftcOfana borauf an. ecTÜit, im Sanuar 1829.

SKaurerfc^e fl3ti(((anb(nii9 in S&rrKii, ®ttröfirof« iWr. 6.

3ii b<r J&liiri<»«'W«ii Sotb^anblund in «dpila ift eben fertig geworben :

Dr. e. ©. ©♦ ©tel«, Sleffen nac^ ben toriflaf^ eben J^ati))(f{dbeen Don mtUUQutepa. eine e^ilberuns ber {anber tinb eedbte/i^ter 9»e# too^oer, 32aearf((6n^eieen, @e^fa«»arbigrduii K« 6ut ednbc^en« 8- 9»^ unter bem XUüi

— ©eetnÄ^SÄeJfe bur« ©alern, eaUbntti

Ä9Wl^ *ie ©(^»clj iinb fffiflmmbera, mir i Änpfer, iinb j Weife* unb A^feen^Äaree ber e^»ef|* 8. (i8 ».) 1 SRrJir. 75 egr.

Do ber uberrei*e ©tcff einer tBeffbreibuttg DerOIeife burA «aiern, %t)xol, bie ©4»elj unb Sralien unmögri« in 1 ednb« *en iufom«enoebrd»öt »erben fonnte, fo giebt ber Äerr 95erf. in einem 7ten ©antuen gani Sralien ooafldnbig; bem mirb bQ4 oerfpro(bene ou^fubrlicbe 0?eoif(er über ba« ganie sa^erf onaefugr. aSBir babeu bereit« mit bem früber eifdjiencnenSten lödttDdl^en bie wrfprocbcne tBogcnsobt (99) ben ©ubferibenten geliefert, geben ba^er bie ^Bogeniobl M 6ten i5anb(bend fdion gratis nnb muffen und biOiger SBeife eine Gntfcbabiguno für tod 7te oon 20 ®r. €. m. erbitten. SDer eubfcripHon«prei4 »on 5| Oftblr. ©dcbf. (lebt no« bU lur Srfcbcinung be« 7te« vanbc^ene offen«

— ^anbindt ber aiafurgefcftle^re fflr bje

Sebübeeen Stdnbe, ©pmnaflen unb Gd^ulen, bu fonber^ In ^infid^e auf ©eograpj^le auSgearbeii^ teU 2 95be. ©ritte öerbejferte unb berme^rte aiufTage, mit 135 SIbbilbungen auf 15 Äupfer^

26i ©gr. SRIt fplorlrfen Äupfern 2 fRtblv, 15 ©ßr. 6*relbpopier 3 SRtjiIr* 15 ©gr* Sn (aI6 Sranjbanb 2 Slt^Ir« 25 ©gn

«fuf jeber Seite bat au^ t^itt ber unerndbete ffierfaffer aSerbefferungen angebraibt, unb biefe «uflage cmpfieblt fiA ne<i t>or anbern dbnlicben SBerfen bnrcb befonbere SBoblfeübeit.

3n ber % €. «inri<b«'f(ben S5u(bbanbtung in üeipiig ijl fo eben an atre eortimenttf^^u^^anblunfien (in «erlin in ber @(blefinger'f(ben ®u(bbanb(ung unter ben Sinben 9tr. 34.) oerfanbt:

©acl^fen unb feine Xrleger in ben Sauren 1812 unb 1813* €in eeitrag jur aBArbigung ber flrategifd^j^polltifcden ereignilfe jener Seit, tu

8* >8a9» i^b* » ^tblr-

Diefe roicbtige ecbrift mu§ für jeben bentfcben^Officier unb für ieben patriottffben @a<bfen von t»ielem lintttt^ft fein, ba bie ®t\(^Wt biefer Seit unb M au^ge^ei^^neten jtprp«, ba« fte t)or&ug(t(b betrifft, in t)iefer i^infi(bt Den Um fSerfaffer ald $(ugenieugen anber« beurtbeilt unb bargeffcDt morben ift, aU U Wf>tt g(f(b<b«tt rpar. ^tx SBerfaffer tonnte bie bewdbrs teilen IXuettcn benufcen unb tieg 15 3ab»e t>erflrei(bctt , ebe er H unternabm, bie iKefuttate feiner Sorf(bung mabrbaft nnb treu befannt ^u moAen. Ueber^eugenb unb fiar iß bie ^inlei^ tung: Ueber ^ai CiRignngen be« frani6f!f(ben Selbiug« gegen JRuSlanb i. 3. 1812. — „Uebrigen« mdcbte »ob( biefe 6(brift oon jebem rebli^tn ©acbfcn ald ein mebmntbigee ernbenfen an iened oerfcbrounbene brate t)aterldnbif(be 31rmeerorp6 um fo ntcbr an^ufeben fein, aH e« feit b. 3abre 1745 wfeber ha^ cr^e n>ar, meicbe« obfcbon unter einem fremben Obergenerat, bo(b viU einiger ®elbf^fldnbig(eit in ^oien unb 6a(bfete fo au0geiei(bnet fo<bt." —

Qti Uttteriei^netem i|l erfcbienen unb in äffen tBn<bbanb^

langen (in JBerlin in ber 94 1 € f i n g e r 'fcben tBucbbanblung

nntfr ben Sinben mr. 340 ju böbeu:

tltttoelfuttg itt C^oralborfpielen, mit elngen^ebter

ÜRelobie für berfc^iebene Sormen^ in 50 Qor^

fplelen, nebd 3erglleberuiig unb Inflruftlber

«^ittiDeifnng auf beren 9»au, fo wie «nbeutuug

bti Wegiflerjug^ unb 93ortrag< Aber nenn ber

gangbarf{en Xlrc^enmelobleen, für ©c^ulfemina»

rien unb angebenbe £)rgelfple(er, t>on SS^il^elnt

©4^neiber, SRufifbireftor unb iDomorganlfl iit

SRerfeburg« ^vtU 26$ ©gn

Der S^erfaffer bot f[(b bemübt, bad SEBerf für Sebrenbe

nnb Semenbe fo iwedmagig, aii nur mdgticb, abiufaffen, in«

ben er, noib oorberiger Otnioeifung wie unb auf mie mancber«

(ei «(rt ORetoMen in iBorfptele eingewebt »erben rdnnen, jebew

SBorfpiele eine genaue 3erg(ieberung beioefugt bat, me((bc anf

ben Eintritt ber einieinen Stimmen, t5a» hü Sonfidcf« u.

betebrenb ^inmeifl.

J^affe, ben 5.-3ebruar 1629«

S. X« j( A m m e (*

Sei mir ifl in Commiffion erf(birnen unb burcb äffe ibuAi

banbiungen (in Serfin in ber Gcblefinger'fcbcn Sn4«

bonbUing unter ben fiinben 97r. 34.) |u belieben :

f)aui Ger^arbt, nacf^ feinem {eben unb ffflirfeti

avii |am tbtU no^ ungebrucften Slac^ri^ten,

b(/rgefteDt Dou Srnfi @ot((ob dl^tb, Raffer $pr{<

meriu« Su £ilbben in ber aHieberlaufig. VreiiS

11} ©gr*

SboA ^ublifum erbd(t bier bie au«fubr(i(be Seben«bef4rei<

bung eine« ber ooringlicbfien beutf(ben SDicbter geifliicber Sieber.

S)er IBerfaffer bat aui bem Staube atter Qtrcbioc mdbfam

bd(b{i n>i(btigf tiftenfidde b<n)oriuiieben gemußt, Mi benen

er )>ant ©erwarbt fetbfl gu un4 fpre(ben Idßt, mobur^ fi<b

biefe fiebendbef(breibung uor ben meijlett dbniid^en b^<bil vor«

t(ei(baft au^ieicbnet, und ganj ben ern{len Son jener Seiten

HDiebergiebt, unb befonbere ba6 gegenfeitfge iSerbdttnig ^auC

CS^erbarbte ^um großen 5turfiirfien oon Q3ranbenburg in beiber

aSetbtfmigung fiar barfieOt.

loiefer Qiograpbie mlrb fe^r ba(b ein b^4fl gcfunaener, unter ber iB^gtinfligung Ui aQe jttinfle beforbernben ^onigU $reu6if4<n getftl. OTZinifieriumd oon einem ber beflen OHeifter gefertigter ^upferßicb oon ^aul ®erbarbt folgen, beffen Crigi« naU^itb in ber itir(be (u $!iibben aufbemabrt wirb. Seipiig, im Scbruar 1829.

®eorg 3oa(^m (Soefc^en.

Sn ©c^neiber« fdmmtllc^e SBerfe fflr b^i $ianoforte. 3n Sold^ gefcbebcuer Uebereinfunft mit i^erm Srftgge« mann in ^aiberfiabr, baben wir bemfeiben gemattet, bie oon i^rn.^apeamei|ler8r.®(bneiber, ift unferm iBeriag bcrau^geae» benen ^ianoforte s Sompor<tionen feiner neuern ttudoabe ber flSBerfe biefed €omponiflen beijufdgcn , wogegen ^err QSrAgge« mann bie 9>erbinb(t(brett Abernimmt , biefe ermahnten $iano« fortesCompofiticnen nitbt in ein&efnen ^iecen, fonoern nur nn^ getrennt in ber ooOfidnbigcn SoOcction j^u oerfaufen.

85relffopf <fe .^drteL gn ^ofmeifler €♦ g. qjeterdt 31» ©Imrocf*

ISlit SSe^ugnabme auf bie obige erfldrung leige idb an baS :

griebrid^ ©c^neiber« fdmmt(i(6e SBerfe fftr ba< ^lanofovu, in 10 J^eften, ba^ {^eft Don ettoa 40 leiten ^ ja 1 Slt^lr. ©nbfcriptiontf'Vrei«, 1 Str^lr. 20 ©gr. £abenpreid« iDeffen Draro# rium: „^ai berlorene ^avabUi," im Xlabier^ auöjuge^ {tt 4 fKtblv^ @ubfcription^^9>i^ei<# ^ 9{rftlrt 15 ©gtt Sabenprei^/

im Saufe tiefet Sa^rcl bei mk erf^eittea. 3ii AVen 0tt4< unb OT^ufir^anMunden linb ou^fd^rlt^e 9rt»fpefre eitinafcDeii, tn IBerlin in ber ^cblefindcrfd^en Su^s unO 9Ru{ifba«b« lund unter Un ÜinDen iKr. 34. ^aihttftaK im Sanuar 1829. ,

^rab0efe|ee greife Mxt ^id^fl foicdtfden unb ^e^ tneinnfl^igen SBerfcn«

£do«, ([ncpftopdbie ti^r JCunflfcr. 6 igdnbe. ^r» 8« 3(ber 26ei( unter bef^nberem 2:iteL

i«» — Ir SbeiL iBoafidnbige« ^anbbucb fAr <]!RetalIaiMrer; pratiifcbe Knweifuno iu oOen SCrbeüen mir ®olb, ^la« tina, euber, itupfer, (Sifen, 6lQ(l/ S5Ui, £lued|ilber sc« 1 IKi^lr.

2r Zf^tlU ^xaUi\^ti J^anlhu^ für snaler unb

fiodirer. 1 Oetblr-

-- — 3r Zf^iU ^xaUW^ti ^anbbucb für bie in ^benbol), Elfenbein, Seber, Gcbilbpotte^ ^orn/ Gtufatiir jc« arbeU tenben ^dnfiter« l iKtbIr.

->- — 4r S^eil. ^anbbutb für itüiMKer unb Oefonomen, entbaCtenb: ^nmelfungen iiim Geifntfiebcn, QScrciluna bet ^arfüm^, Seuerroerrerei, ^Branntnxinbrennen, Seber« bereiruna, OSertilguna fcbdblicber 3n{eften, unb anbere in bU S^an^t unb Sanbn)irtbf<&<^ft einfc^Ia^enbe Qe^ens 0nbe. 1 atrbtr.

— — 6r It^eil. ^anbbui^ fnr DOtanuforcurier« unb Stü^ftin, ober Q(nmeifund ium ^ottafd) s unb GaCpeterfieben , |um Sdrben ouf SBoae, ftameelgarn unb ®eibe, ^ur IBereU fung bcr Seife, ^ox^cüaini^aUrtl, S^erfertidung ber Sapence, bc^ 3u(fer6 unb beffen Gattungen. be< rürfi« f<beu Oarn«, be« cbineftf^cn 2adi, lut Jdrbung bed d^agrin, ^ur €nfeufiit ober SBa^^malerei ber ®rie(ben. t IRtbIr.

-!- — 6r Zti€iU $roftif(be^ J&anbbu(b fdr Stuvt^ unb S^^bri^ fenwefen. 1 fRtt^lr.

S)er berabgefe^re ^eU biefe« lEDcrtee ifl nur bi« JDfiem 1830 gdltig.

fBurgdborff, 8. ^. S. oan, iBerftt(b einer twafJdnbigen (^iW^tt t»oridgIi(ber i^ol^arten, in fofieinorif4)cn t(bs banblungen ^ur Erweiterung ber fRoturfunbe unb 8or|i^ baud^a(tungdn>if|enf(boft. 3 ®be. 4. ir unb einieiteabetr Sfeell, bie tBu(be, mit 27 Äupf. 2r Z^til ix 95anb, bie ei<be/ mir 9 itnpf. 2r Sbeit 2r unb (e^fer Sanb, bie einbeimif(beR unb fremben Si(benarten, ®ebrau(b/ 6(bd(ung unb nacb^altige ®en)irrbf4<)ftung, mit 11 jlupfern. fifle 3 (5dnbe mii f^toanen Jtupfern anfiart 11 JKtbtr. 27« ©gr. jeftt 6 Oft&lr., mit iaumin. Kupf. an{latt 16 «Xrblr. 123 egr. je^t 9 fKtiit.

^emiaU/ 3. tf / ^anbbu(b ber ncuefien ®eograpbie bed $reu6i[(bcn 6taatö, nocb aut^entifcben £Lueflen unb tu gener 9(nf(bAUttag. gr. 8. 9{ebfl aila(birQg, melier bie n>i(btigfleit QSerdnberungen, bie feit beni 3abre 1818 bid 1820 flatt gefunben (oben, aocb mebrere IBerbeffernngen biefe« i^ubbucbe^z neb(l noOfldnbigem (Xegiler entbait, Don ©ottbcib* «nfiatt t Oitt^lt, 7} egr« Je(t 1 (Ht^iu 7} 6gr.

IDemian, 3. fl., jturjer f(bri§ ber Geograpbie Ui ^reuSi« f(ben > ®taat« , befonber« tum <9ebrau(b fihr 6(bulen« 9in(tatt 20 egr. jeet 15 6gr.

2riefi/ ISdnigl. 0?egierung«s unb Cberbauratb/ ®renbfd(e iur Anfertigung richtiger (5auan|(b(dge. 3 Q3de. mit ((bwar). 5tupf. !Dru(fpap. anfiatt 18 Oftb^r* 20 Ogn ieet 12 IKtbir« 15 egr. l^affelbe mit iaumin. IJCupf. anfiatt 2l| df tbir. je^t 14} »Ktbir. Sbafftm ouf 6(breib« papier mit ftbrnan* J^upf. anfiatt 21 <Xtb(r« 27J Ogr. \t%t 14 Oetbtr. I7i egr« S^affelbe mit iOnm. JCupf. an« fiatt 24 ÄtbiT. 27« egr. jefri 16 !Kt\^lx. 17| egr*

ecbUfinger'fcbe tBucb^ unb ()!7tunfbanb(ung in IBirHn, unter ben Üinben 9cr. 34.

3m fSertage btr 6(blcftttgetM<bea fßu^t unb tmufi^ banblung in S&crlin , unter ben Snben 9?r, 34., ifi erf(bienen :

SSttnt änftditin unb erfa^runsen beim 39ranntn>einbrennen unb 33ierbrauen in ben ^abren 1820-1526, mit ^Inficbt auf ba« attgemeine in ben X6nidl $preu§. etaaren eingefdbtte iBemei^ rcbunggfpfiem burc^ou^ praftirc^ bargefieOe ton €• SB. ecbmibt, 9}erfafrer ber me^antfc^n Xtd)noloQ\t, ber Gd^riften aber Brenne unb 'Zvanu ttiic. Vrei«l3le^lr*10©8r. 3n 3 abfbeilungen.

€ r fi e 9( b t p e i ( u n 9. I2)ie 1 bi« Otdgige SemeifcbuRg. ec» re<bnung unb ^euribeiiung ber OEHcifcbe. IDa* 25rennen oon anbern ber Octonomte Autiijglicbea ^utobaUigen eubflanien.

Btveite ecb^beiinng. ^aö ;5raucnuAb$lBarien bergem6bn< Il(bcn unb feinen S5iert (Dagerbi^c). — Z>ai grauen ebne Sreber naibmlaffen — unb ber funtHcben Sieratten aut Äartoffeln^ OSunCelrnben, eorup je — ^it 5CübImaf<bitte.

a)r i 1 1 e « b t b e i l u n g. fBorfcbtage, um mit ui^d(i(ber €rfpar^ ni6 ^ttüns unb 15rauereien neu iu txbaiua, mit SeUutbtnng bee e(buiibtf(bett Srennappcrrat« , nacb «Micbem mit einem geuer fufelfreier epiritu« (u 60 «r* Ä. au^ ber 9Heif(be erzeugt werben rann k.

Im Verlage der Schlesinger^ sehen Buch- and HfusiKliandlutig in Berlin (unter den Linden No. 34.) ist erschienen:

D. F. E. Anber, Oarertiire ans der Oper: „ Die Stamme von Portici" (La muette de Portici) für das Pf. aHein 15 Sgr. für das Pf. mit Begleitung einer Violine 20 Sgr. dieselbe f. d. Pf. zu 4 Händen 22^ Sgr. Einselne Gesangstöcke aus derselben Oper. 19o. !• Arie: Hai die rauschende Freude l

Ahl ces cris d'aUegeresse \ ^^ ^S^* N0.2. Arie: Wie sind des GlanzesFrenden ( ^ « j. o

Plaisirs du rang supreme J . * ^' No. 3. Ballo. 1er Air de danse 22| Sgr. No. 4. Chor: Gott unser Hort / ^

Baigne exaucer J ^2 Sgr. No» 6. Ch: Anf Freunde auf! schon strahlt )

der junge Morien > 22| Sgr.

Amis, amis lesoleilvaparmltrey NOt 8. Duetto. Weit eh*r den Tod /

Mteux Taut monrir \ ^^ ^S^* No. 10, Barcarole. Es wehen irische Mor-T

1

175 Sgr.

genlüfte Amis, la matinee est belle No. 16. Ballet, Tarantelle 10 Sgr. ReciUtiT und Scene/ Ich höre Lärm

Bans ces jardins qnel bmit

Qlior« Schon höre ich aus dem Pallaste

Mais du courtege qui s'arance

Finale des ersten Actes 1 Tlür. 22i Sgr.

No. 26. Barcarole. Seht, seht,

den Meereswogen

Voyez du haut des ces .-, -.^^ j

Cotillon nach den beliebtesten Melodieen aus der Oper:

„Die Stumme t^n Portici,« von Auber, C d. Pfte.

arrang. von Fr. Weller 12J. Sgr.

Contretänze nach den beliebtesten Melodieen a. d. Oper:

„Die Stumme von Portici/^ von Auber, f.d. Pfte. arr.

von Fr. Weller. Istes Heft 12^ Sgr, 2 tes Heft 10 Sgr!

Cotillon nach den beliebtetsen Melodieen a. d. Oper:

„Oberen," von C. M. v. Weber, f. d. Pfte. arr. von

Fr. Weller. 12^ Sgr.

it, auf wil- )

* c

ces nvages )

12* Sgr.

mMwi^ »Ott lÖÄc^etn m m(Mim,

totlött

bei t)erf*icbencn «erledem crf*icncnf unb in aUen »u^f^anDlungcttf in SDcrIitt in Der ^*If finöet'f*ett^»u^^^^ ÜRuftf^anMung,

No. 4.

unter ten Sinten Slo* 34, }tt l^^aben jtnb.

Sbtn TS. «Mn. 1899.

Diefe« JBerseiAniß »Itb »)em ©ftliner 6Dnt>frfattDn«*85(attc, Dem gtriitiÄt^tsen utiD &erS5erltnetan9emeittetimttfifanfc^eit3eittttt9 6ri9efe3e.

Librair^ d' Alexandre Mesnier ä Paris^

On Boascrit ä Berlin chez A. M. Schle- singer, libraire.

8i c erat ifc^e Sfl Dt ij.

flDrnn in'd Äünfn'öe ®4rift(leff<r^ ml^t no* iii*r mit mir in OSerbinDnne fbl^fn, »ie ®dtc ^atcn an m\(^ t&dtrdQe itt Dem von mir ]^crQu«()roeben(n £af(t^rnbtt4c „^cocnff^ mein" ju fcnbcn, fo mufe id» felblge «T[u<^fn biefe utifer bop« Dfircr «buffe, bic innere: „^ut boe öeb entern ein" bie auüere: ,,e(nbic@tu(rfcbe'^tt(^^anblund tn^^ertin am 6d)lo6plQb'^i^« ^" unb ^mar frantirccinsuf^icten, oiic^ waö fi<^ auf t^ren tRanun unb SBcbnun^ fo mie J^oncrar beiiei>r; befonber« beutlr* iu f^reiben. ^ann, aber nur bami, mirb balb lUarnorr erfolflen. !ttr4tbaib.

ein ade 9u<6(anblünden ^urf(((anb6 n>urbe Nrfanbt (in Serlin in ber GcbUfinger^fc^tn q^u^^anblun^ unter ben ginben «Rr. 34,) jv erbalten:

&raibt, S)on 3uan un» %a\xft, eine Sr^gdbie« 8, cart. ^reiö 1 2(>lr* 10 6ar»

^er ^erfaffer biefer 2Di(ttun0, bie ebenfcmobt bur(( bie aSa^l be^ ®e0enpanbe« aU bui4 bcffeu 9(uif6brun0 von ^o» beut Sntereffe iß,^at f<(on bur* (<>»« ftuber erf4)ienenett ^rainatif4)en 2C)id)tun0en C2t&be«1827) bemiefen, ml^t groi« artiaen ttntagen in i^m tut^tn, uub iu mei((»en €rmariun0cii fein au«de|ci4nett« bi^terif^e« latent berecbtigte. IDfc« ift att4^ ba« iibereinfHmmeiibe Urtbeit ber beutfcben !ritif<ben QMdtter Aber feine afttn, von inoenbli* bi<t)terif((em Seoet Ubernben unb bur(^ eben fo ^rof e wtonniofaltigreit ald mo^rs ^aft poet;f(be Straft an«0f ieij^nc ten Seiflunaen ^emefen , unb fclbfl in engtanb (at fiilf bur(^ ba« Organ be6 Soreifln, £>.uarterl9/ IKeoiem im Geptember^eft 1828, biefer inteteffans tcn literarif(ten Stfcbeinundett ^e« etu^lanbe« aewibmeten 3eitf4frift. biefelbe ^nerfennrnifl auf (b4fl au^geiei^netc un^ für bin loerfoffer e(rent>oae SEBeife aulgefprotl^eii.

SBir cntbatten un« über ba« geflenmartiec 6ti|tf, bcffes 3bcc fiti^ in ber Oeeem&berfleatttta be« Gtrcben^ nac^ bem Mttii(i4>eii unb Ueberfinnliitett in bin beiben Sbaratterftt Ui 2)011 3ttatt unb 3oufl begrAnbet, ab^tlid^ iebfr »eiteren tfii#fik(rung/ ba ba« ^ubütum ba(b burÄ eigne Ueberieugung fitibctt wirb, ba( fo ma^re poctif^c G^opfuno^n (einer meU rncti ttnpreifuvg bebArfen«

3o(. C^rijt J^ermannftM t&u^^anbtung in Srantf. am QRain.

Stt bev4efbu4bru<ferei in ttltenburg i|l fo ebm erfdftiine» 0« Serlitt in ber G^lefingerf^en dn^^anblttug unter ben iittun IRo* 34) 4tt erjaltm : , ^ , ^

@ttimann b*9Hfax^^t

PO»

S^at^eo HUman

•a4 fefftngl Bearbeitung au6 bem 9raB|6(lfi^. iberf«tt M«

8TieM(t 91fi(t. 49Mnbe, eubfrrtption^preU 1 i^Ir. 15 6gr.

ob«:

etmmtttttg >tr aii<ae|e<(^Qer|leii (tmioHIHfitett fXtwaif M llaMMbe«. 6r«-»7r. «unk.

Unter den Linden No. 54.

REVUE FRANCHISE,

Et ^od nunc ratio est , impetus ante fuit (Or.)

▲NITEE 1829. t *'

La Heyne fran^aise commence saseconde ann^e: 4on socces > pendant le premi^re ; a depas8<$ Tattente dt ses fondatenrs. Quel<{ues progr&s qu'ait dejk faits panni nous le goüt des Stades fortes, plusieurs personnes sein^ blaient douter (ju'an recueil de ce genre, publie k d'^ssez longs intervalles , consacre a Tetanien des ouyrages et des quBstions les plus grares, interessät yivement tkir grand nombre de lecteurs. Ces craintes ^taient mal fon- dees : le «{oblic s'est montr^ convaincu que oe qui eai «^rieux doit fttre trait6 serieusement» et que lagvayit^ ne nuit point a la yari^t^ ni k l'inter^t« La Reyue fran- ^aise a aborde, cbmme eHe Payait pronis, tovtes Im- Sciences, toas les sujets ; eile a donne des articles ^tendas siir la legislation , Tadministration . reconomie polifiqae; la Philosophie morale, la physiologie, rhistoire, laliftera- tore, eile a suiyi les eyenemens «tresam6 les d^buts de la politique pratiqne. Par toutes les yoies, eile a marchrf k son bat , qui est de considerer, de notre point de yne national , les grands trayaux de l'esjirit humain en En— rope: en toute occasion, eile est demeur^ £dele -i son caraetere, qui est de rechercher. ayant toutes choses, la ▼6rite et l'utilife publique. En persey^rant danslamim« ligne, ses r^dakteurs redoubleron d'efforts pour conti* naer de m^riter le suffrage public ; ils ^tendront leur tra- ▼ail k tous les sujets qui n'ont pu 7 occuperenoore autant' de place quMl leur en est dA; 1^ i la statbti^e, de plus en plus importante k mesure que les etudes et les id^et- deyiennent plus positiyes: 2* aux sciences naturelles, qui ne doayent rien perdre de T^clat dont elles ontbrill^ en France^ 3^ aux yojages. si int^ressans aujourd^hui que toutes les paities du nonde si lient si ^troitement les^ nnes anx antres ; 4^ aux litt^ratures Strengeres, dont la connaissanoe doit ^endre et eorichir la lit^ratarenatio^ nale , bien loin de TelfiMer on de la dSnaturer ; .5® Jk U poMe enin, anx mteoireSi «nt nunans et k tous lit Mytages d^ane fome noias tSiieosey oA le rtrüeni tos-

cki penpiM. La Birie I^rttifftiM i'mpnMra ^ nodf compte Ide tovtM let prod«ctionf imporUntes dans c«s diYen genres^ «n choisissant oalles «ux^ellas Im circontUnces pr^koront an intMt particnlier, €t ea t'appU^ant kjiäire surtoat ressortir ce qui poorra am*- »«r qoelfoe utile applicatioiu .

Le BulletiQ BibliographiqHe, dastin^ k faire eon- ttaltre> par de courtes aiialyies\ totu les ouTtages de qaelqae yaleur qui n*auront pu Itre l'ol^jet d*Tin examen i^tndUf receyra un Boayeaa dereloppemeiit,

Bien ne noos paralt plttS propre a caraot^riser avco ritiii, daiu rayemr conme dans le pass^, laReyae 9kaii9ais qae de joindre ici la table des ar ticles contenuf tbni aa premiere annie, en en indiquanl le« aateuri« C*e»t, k ce qo*U aous semUe » le meiUear des proipeetns» et aüsti la meilleure des garanties.

mm teo h

!• Introduotios.

TL Btat de la Fraaice«

m* Moenrs politiqaes anglaises,

IT. Xtolafipi»

Par 11. de Rtensal.

Par M. Giiizot, Far M. de Giiixard«

Par !«.•••••♦

Y. Yojage ta Italie et «n SicUej par M • Simond,

Par BL Ampere« TL De la piraterie. Par M . de Bioglie.

TH. Salon de 18^7. Par M. •••♦♦♦

TIILUiitoire des maiiea da palais par ۥ IL Pertz*

Par M • Guizot^

IX. ToTage en Greee, par M. Lebran.— M. de Gaiiard. X* Bnlletin de la litleratare toangere. Allemagne*

Angleterre, Italie. Par M. ♦ ♦ • •

ZI. Bibliographie etrangere. ParM.^*^*

VUMlfcRO IL L Hislmre constitatioBelle de l'Angletecre, par M. Hallam. Par Bf. Guixol.

IL DerteidelaChambredesMput^ ParM««***« nL BaiTasea greot et da Mosee Charles X.

Par M« C Lenonnand«

IT« fltalistiqae jodieiaire eomparee. Compte gen^ral de

Padaunistration de la joattee cnminelle en Franoo^

pendaat las annto 1825 et 1826. Par M. RouL

T. He IL Rossini et de Payenir de la nmsiqve.

Par M. Tttet» TI« De ruilei]^tation des lois. Par BL de Brogli«.

TIL Das rtfonnes oommerciales de Bf. Haskisson.

Paf BL Dach4teL

TIO.De la eomediehtstoriqve. ComMies histeriqoes, par

Bf. N. Lemarder, Las Soirto de Neoillj, parM. d»

Fongeraj. Par Bl. St. Blarc Girardin.

OL De rSqpagne et de sa reyohition,

Par Bf. Armand CarreL

X. Bolletin de la liit^tore etrangere. Allemagne^- Amdriqoe, Angleterre. Par BL « « « « a

XL BiUiofraphie fran^ise. ParBL*"^**^

BUBOkRO ni. B» Das assembUes nationale en Ftanee«

Par Bf. Angvstin Thketrf. IL De V4m aotoel de la physialogie.

Par BL H. Rojeff-Gollard. DL Do sena de la Rabdais« Far Bf. de Gninard»

IT« Philosophie fran^aisa an dix-naayiiasesieGlcw

IfitU. de Reonisat«

T. De la goerre d*Ks* tf^^ ^^ 182.).

Par M, Armand CarreL

TL Du siiole de Luis XIT. Par H. de Barante.

TIL Da droit de saccession. Par BI. Lerminier.

TIILL'Epicurien, roman par Th. Bfoore; les Fiances, par BL Bfanzoni, Par Bf. Tillemain.

XI» Examen da projet tle loi sar la lib<irte de In presse. ParM. •••••

X. Bibliographie Strengere« Allemagne, Angleterre, Italie. ParBL«*»**

XIs Bibliographie fran9aise. Sciences phisiques et natn- relles. Sciences morales et historlques. Litf^rature et beauz arts. Par BL «a«*«

BÜBIläRO IT.

h Histoire de la r^yolation des Pays-Bas , par Schil- ler, tradaction noayelle par Bf. de Chiteaagiron.

Par Bf. Rossi.

n» Relation da yojage da prinoe de Broglie, en 1782, aas Etats-Unis d'Ameriqae et dans l'Ameriqae da Sad (manoscrit in^it). Par Bf. ****

IIL Da renoayellement des gen^rations. Par BI, Donoyer«

IT« De reut du thtttre. — M. de Remusat.

T» De la peintare sar yerre. Par Bl. C Lenormaad«

TIt SUtistiqne des d^lits de la presse. Par Bf. de Broglie.

TIL De la theorie des jardins. Par Bf. Titet.

Tin. Histoire de France an dix-haitieme siecle.

Par Bf. de Baraate«

IX. Bibliographie Etrangere. Par Bl. *****

X Bibliographie fran^aise. Sciences morales et h!t- storiqoes. Litt^ratare et baasarts. Par Bf. ****«« BÜMERO T.

L Da droit de ponür et de la peine de inort.

Par Bf. de Broglie. IL Considerations sar le d^yeloppement da foetas ha- maia. Par BL H. Rojer-Collurd.

III. Oeayresineditesde F.L. Coorier.

Par Bf. Armand Carrel. IT« ]6dacation progressiye, oa Etüde da coar» de la yie, par madame Necker de Saossare.

Par Bf. Goizot T« DesDettes pabliqaes et de Tamortissement.

Par M. Dachitel.

Tl. De l'etat des opinion«. Par M. de Remusat.

TU.Bfdmoires tlit» des papiers d'an hommedViat (le

prince de Hardenbei^g) sur les causes secretes qui

ont d^termiutf la politique des cabinets dans la

gaenedelareyolntionj depois 1792 jusqu'en 1815.

Par Bf. de Gaizard. TOI. De la session de 1 828. Par Bf. Guizot.

XL Bibliographie e'trangere. Par Bf .***** «

X« Bibliographie fran^ise. Sciences morales et histo- rlques. Litteratore et beaux-arts. Par BL ****** NOBfERO TL

I. Histoire de Teraancipation des catholiqaes.

Par Bf. P« Duyergier de Haaranne.

II. De la juridiction administratiye. Par M. de Broglie. in. De la Philosophie ^cossaise ; Oeuyres Th. Reid, chef

deTecole ^cossaise, pabliees par BL Jouffirox» ayec

de fragemens de Bf. Rojer<>Collard , et nne intro-

duction de reditear. Par Bf« de R^masat.

IT* La Joif, roman allemend. Par Bf. ***** *

V. Do la l'^gislation des Visigoths. Par M. GoisoC.

Tl. De l'administration commimale. Par M . de Barante« TU. OeuTres in^dites de madame Guizot^ publikes par

M. Guizot . Fte M. ViUemain.

VIII. Bibliographie ^trangere* Par M, ♦♦*♦♦

U» Bibliographie fran^aise. Siences morales et hir*

storiques. Litteratuxeetbeaaxarts. Par M« **^**^

CONDinONS.

La Berue Fran^aise paralt to«s1et denx aioSf,eii Janrier, Blars, Mai, Juillet, Septembrey NoTembre« - Prix de l'abonnement,

F. C. Ponr raniiee. • • « ^6 —

5ix mois. » • • 18 ««

AfiranchiaseBie&t pour la Fraace. Ptfnr l'annee. • S ^-

Six mois. » • -*• 60

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Le Bureau d'abonneneiit est k BERLIN« ehes SCHLESINGER» libraire. Les letttes et paq^t» doirtnt j Itre adresses franc de port.

dm SBcTfao« bn 6<|(cfin0cr^f(bni tBn4< tm^ SiRufirc (aabluns Hi iScrlin , untf r ben £inben 9lr. 34«, iß erMiracn ;

3n t'olteratentett« Sine Gamtnluttg ton anrebeit filr einielne mb ecenett fdr gefeEfct^afeU^e IBereine, mie anbeufungeit über bie ffo^Ame« {Reb({ @tro^franircben« ^erautfafgeben ton JTarl ^Ad^Ut. mt einem SUelrupfett Qe^ (efeer. $retö 1 S§(r. 15 ©gr*

9^i bcr immer affacmciRcr merbcnbcn 6i«tf , bm !8or« abcnb einer ebeli^en iBcrbinbung bnr^ einen fbdeaannff» ^oUetabenb nnb boret Ueberrafcbnu^en {u feiern, i|l eine 6amm(uD9 oon ba^u geeianeten ftberiboften unb ernten 9ts bieten Immer me^r Sebikifnift geworben. S)er 4^eran« gebet tiefer Gammtung bat bafnr auf bie mannigfaltigße IKBeifr geforgt; man Itnbet barin für biefenigen, wef^e ebne 9Ser« (aroung folgen ^olterabenben beiwobnen mollen, oerf^iebene Oebitbre; bann für 93cr(arfun(ien einiclner ^erfoneu ober 9Re(s terer, melcbe fiib iu bicfem d»e(t vereinigen moOen, in ben »erf^iebenfien €^arafteren, unb aucb für bie 9$orfeier oov 6tlberio<bieiUn: €# ifl babei mir Umptbr auf bie t>erf<^ebes nen 6tdnbe in ber büraerli^en 0eftaf((aft (RüdMt genomi wen »orbttt/ unb bie 6lro|fran|reben , Pnnig unb ^arf ge<

J alten, finb eine Sugabe, bie man in allen bid^ec erfcbienenen bntiiben ^nimlusgen oermigt. IZRit mcnigen Vu«nabmett finb aQe biefe ^olterabenbfpiele unb Gtro^franirebett ocv bem jperau«geber felbfl, unb bi« finbeutungin über hai €o{iüme. bei ben iSeriaifunocn werben iSielen gemtfl fe^r wiafommev jein. ^xud unb Rapier finb fauber unb ba« Sitelfupfer , ben iKübeiabl barficflenb, fonn autb glei^^ bemjenigen, ber aU fol4er auf einem ^olterabenbfefi erfiteinen miO, bo|ii bienea' iu melier IBerlarfung er fi^ ^ oer^^üaen ^at.

Zur Nachricht für Singrereine»

Bei N. Simiockin Bonn am Rheine sind folgende SUlere Werie, als; MeMen, Oratorien , Cantaten etc. im Klavierauszuge und in besonders gedruckten Sing- oder ChoTstimmeu zu haben, (MB. ifie Cherstimmen werden

in btliebigeff AnuMgeÜefert und d«vBag«D toh 2 Bllfe« tem oder 4 Seiten mit 4 Sgr. pr. St. bezahlt»)

Baoh, C Fh. E. Motettar »,6ott Deine Giite reicht m$ weit,'^ Ton Geliert; för Sopran» Al^ Tenor i Klayierauszug nebst den emzelnea 16 Sgr. Die 4 Singstimmen allein d Sgr,

Eberwein C Dp« 11. Anbetung. Cantate ron Köhler,

Für idem Klayierauszug 1 Thir. 20. Sgr, Qie 4 Sfaig*

stimmen ^ein 14 Sgr«* Falk, Ton. Op. 1, Aulmtehn, ron Klopstock. FIftrid,

Klavierausz» nebst den einzelnen Singstimmen 24 Sgr.

Die 4 Singsfimmen allein 8 Sgr. — - Op. 3* Preis des Schöpfers, ron Geliert, fifr iSem

Klayierausz. nebst den einzelnen Singstimmen 20Sgc^

Die 4 Singstimmen allein 8 sgr«

Fesen F« £• Op. 26. Der 103 te Psalm, Hjrmae für idem KllTierausz. 1 Thlr. 10 sgr. Die 4 Singstimmen allein 20 sgr.

— Ein Tierstimmiger Satz ans dem 13ten Psalm, fiix id, Klarierausz. nebst den einzelnen Singst. 8 sgr,

— • An die heilige Cäeüia, Gedicht ron Bobert, futr idem

Klarieranszug nebst den einzelnen Singst. 10 sgr.

Die 4 Singst, allein 4 sgr. Glttck C. de. De profundes, für id, Partitur mit untm^

legtem Klayierausz. nebst den einzelnen Singstimmen

24 sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr, Gr nun C H. Der Tod Jesu, Passions-Cantate, yim Baa-

1er, Klayierausz, 2 Thlr. 4 sgr, nie 4 Choxst aletn

26 sgr. Händel GrF, Der lOOste Psalm » Klayierausz. 1 Thlr,

10 sgr. Die 4 Chorst. allein 22 sgr, — ^ Judas Maccabäus, Oratorium nach Mozarts Bearhei*

tung, Klayierausz, Ten L« Hellwig. Deutscher Test

4 Thlr. 8 sgr. HasslingerT. Afissa för 2 Teno^ und 2 Batttfmmep.

ohne Begleitong. Klayierausz. zum Einüben 1 ThUi

2 sgr. Die 4 Singst, allein 1 Thlr. 2 sgr,

RajdnJ. Die Sdiöpfung, Oratorium. Klaneranszug

3 Thlr. 6 sgr« Die 4 Chorst. aUein 1 Thlr, 4 sgr. •— Die Jahreszeiten, Oratorium, Klayiemusz. 5 Thalev

JO sgr. Die 4 Choral, allein 1 Thlr, 22 sp,

— Die 7 ITorte des Erlösers am Kreuze. Klnyierauezng 2 Thlr. 20 sgr. Die 4 Singst, aUein 1 Thlr. lasgr.

— If issä k 4 yoci No. 1 in B. Lat. und deutscher Text, Klayierauszug 2 Thlr. 12 sgr. Die 4 Singst« alkui 1 Tldt 14 sgr,

— Ifotetto: Insanae et yanae enrae (Des Staobes eitl« Sorgen) Klayierausz. nebst den einzelnen Singst. 20 Sgr. die 4 Singst allein 8 Sgr.

-* 9 Quartetteni furSopran, Alt, Tenor und Base im

Klayierausz. nebst beiliegenden Sktgstimmen; Bo, 1. Die Beredsamkeit: Freunde, lVu$9X machet

stnmm. ......•,. 12 $g^»

■o, 2. AUeshatseineZeiteLebe, liebe, trinke,

lärme. 12 |gr« .

Bo. 3. Die Harmonie in der Ehes Ownnder*

bare Harmonie. 12 |gr«

Bo, 4. Der Augenblick : Inbrunst, ZärtUehketty

Verstand, %2 sgr,

Bo, 5. Die Warnung ; Fmind, ich bitte^ hüte

dich» 16 fgr.

KO. 6. DaaUiad za €otl: Du bitf s, 49m Eohm

!!•• 1f. AheAdlMd auOott: Herr» der du mir

dasLdbiBn. . 12 sgr«

ffo. d* Der Gr«is: Hier utaUe meioe Kraft 12 sgr. No. 9« Wider dea Uebermuüi: Was ist mein

Stand? 20 sgr.

— ^ 4 TerzaettenimKlayieratiszDg nebst beiliegenden ein-*

* zelner Singstimmen: No. 1« An den Vetter, für Sopran, Alt nnd Bass 12 sgr» No. 2* Daphnis einziger Fehler, fiir 2 Tenor und

Bass 12 sgr,

No. -3. An die Ffanen, für idem* 12 sgr.

No. 4« Betiachtung des Todes. Für Sopran, Te- nor und Bass. 12 sgr. M o z ar t W. A. Missa zu 4 Singst. No. 1. in C. Latein.

Text. Klayierausx. 1 Thlr 18 sgr. Die 4 Singst aU.

lein 1 Thlr. 2 sgr. ^ Missa a 4 Toci No. 7. in G. Latein, und dentsclier

Text. Klavierausz. 2 Thlr., 20 sgr. Die 4 Singstim-

me^ allein 2 Thlr. 4 sgr. — Missa pro defnnctis, Requiem zu 4 Singit, Lat. nnd

deutsdx. Klarierauszug 2 Thlr. Die 4 Singst, allein

1 thlr. 12 sgr. -— Cahtate: Davidde penitente. Zn 4 Singst. Klarier-*

Aüsz. ItaL nnd deutsch 2 Thlr. 4 sgr. Die 4 Singst

allein 1 Thlr. rS sgr. — - Mtsencordias Domint, zu 4 Singst Lat und deutsch.

ElaTierausz. nebst den einzelnen Singst 28 sgr.

Die 4 Singst, allein 8 sgr. No. 1. Cantate: Lob der Freundschaft, (lir 2 Tenor und

Bass nebst Chor. Klarierausz. 16 sgr. Die 3 Singst.

allein 6 sgr. No, 2. Motette : Ob fürchterlich tobend (Nee pulris et

cinis), für Sopran, Alt, Tenor und Bass nebst Chor.

Klarierauszug 16 sgr. Bie 4 Singst, allein 10 sgr. No. 3. Hymne: Gottheit! Dir sei Preis und Ehre. Für id.

Klayierausz. 16 sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr. No. 4. Cantate: Al^erbarmer, höre! Für id. KiaTieransi«

16 sgr. Die 4 Singst, allein 16 sgr. No. 5« Cantate: Heiliger, sieh gnädig hernieder! Für id.

Klayierauszug. 20 sgr. Die 4 Singst allein 16 sgr. No. 6. Hymne : Preis dir, Gottheit ! (Splendente te, Dens !}

Für idem Klayieiausz. 16 sgr. Die 4. Singst allein

8 sgr. No. 7. Cantate: Heit, hier Tor Deinem Throne. Für idem

Klayierausz. 28 sgr. Die 4 Singst allein 16 sgr« Nb. 8. Cantate: Alles, was ich hoffe (Tutte le mie spe-

ranza). Fiir 2 Sopran und Tenor nebst Chor. Klar.

Ausz. 16 sgr. Die drei Singst allein 6 sgr. No. 9. Cantate: Ewiger, erbarme dich. Für Sopran, Altt.

Tenor imd Bass n^st Chor. KlaTieranszug 1 Thlr«

2 sgr. Die 4 Singst allein 1 6 sgr. No.rlO. Cantate: Mächtigster, Heiligster! Eür id. Klar.

Ausz» 24 sgr» Die 4 Singst, allein 18 sgr. No. 11. Cantate: Hoch vom Heiligthume. Für id. Klar.

Ausz. 24 sgr. Die 4 Singst allein 18 sgr. No. 12« Cantate: Herr, auf den wir schauen! Für id. KL

Ausz. 24 sgr. Die 4 Singst allein 18 sgr. — 2 Chöre zu dem Schauspiel: „Thamos,** fiir id. Klr*

Ausz. SO «gr» Die für 4 Singst allein 16 sgr.

Müller E. Danklied, ron E. H. Arndt Für Sopr.^ Alt,

Tenor und Bass nebst Chorbegl. 4 sgr. Ei es F. Op. 27. Der Morgen. Cantate für Sopran, Alt,

Tenor und Bass nebst Chor. Klrausz. 24 sgr. Die

4 Singst, allein 16 sgr. Rink Ch. H. Op. 59. Das Vater unser. Für id. Klrausz.

nebst den einzelnen Singst 24 sgr. Die 4 Singst.

allein 8 sgr.

— Op. 63. Hallelujah, ron Pfeffel. Für idem Klrausz. nebst den einzelnen Singst 24 sgr. Die 4 Singst allein 8 sgr.

«» Op. 68. Todtenfeier f. id. Clrausz. nebst den einzeln. Singst 1. Thlr 2 Sgr. Die 4 Singst, allein 8 sgr.

— Op. 71. Gebet Cur die Verstorbenen. Für id. Klrausz.

nebst den einzelnen Singst. 20 sgr. Die 4 Singst allein 8 sgr.

— Op« 73. Weihnachts-Cantate. Für id. Klrausz. nebst den einzelnen Singst. 1 Thlr 2 9gt, Die 4 Singst, al- lein 8 sgr.

Ho m borg A. Op« 25. Das Lied ron der Glocke, ron Schiller f. idem Klrausz. 1 Thlr. 18 sgr. Die rier Chorst. allein 26 sgr. .

•» Op. 28. Die Macht des. Gesanges, ron Sohiller. Für id Ksrausz. 1 Thlr. 1 8 sgr.

— - Op« 42. Was bleibet und -vas schwindet, Ode ron Kosegarten. Für id. Klrausz. 1 Thlr. 2 sgr. Die 4 Singst allein 1 Thlr. 2 sgr.

«- Op. 45. Die Harmonie der Sphären, Hrmne r. Kose- garten f. id. Clrausz. 1 Thlr. 2 sgr. Die 4 Singst al. 1 Thlr. 2 sgr.

— - Op. 55. TeDeum landamus, für id. Partitur mit unter- legtem Clrausz. 2 Thlr. 4 Sgr. Die 4 Singst allein 16 Sgr.

SchelbleJ. N. Gebet itir die Abgestorbnen, (lir idem

Clrausz. nebst den einz. Singst 20 sgr. Die 4 Singst

allein 8 sgr. Schneider Fr. Die Sündfiuth, Oratorium, ron H.

r. Groote, Clrausz.^ Thlr. 24 sgt. Die 4 Chorst

allein 2 Thlr. 10 sgn S c h n y d er , Xarer r. Tf artensee. Die 4 Temperamente

Ein komisches Quartett f. 2 Tenor- und 2 Basst ohne

Begl. Qrauss. zum Einüben nebst den einz. Singst.

24 sgr.

— Wonne der Wehmuth, ron Göthe. Ein seirtimentales Quartett, f. Sopran, Alt, Tenor und Bass ohne Begl. Clrausz. zum Einüben nebst den einz. Siogst 20 sgr,

— Der Friede, Quartett f. 2 Sopran, Tenor und Bass mit oblig. Clarinette (oder Flöte) und Qrbegl. nebst den einz. Sing- und Instrumentalst 1 Thlr. 10 Sgr.

Steg mann C D. Ourertüre, Chöre und Marsche zum

Schauspiel: ,» Moses,'' f. 4 Singst Clrausz« 24 sgr.

Die 4 Singst allein 10 sgr. -« Neue Melodieen zu Freimaurerliedern f. 1 , 2 , 3 und

4 Männerst, Clrausz. nebst den einz. Singst. 2 Heft«.

k 3 Thlr. 14 sgr. Weber C M. r. Der erste Ton, Gedicht reo Roehlitz.

Mit Musik zur Deklamation und Chor für 4 Singst.

Clrausz. 24 sgr» Weber G. Messe od. 5 Hfranen mit lat n. deutschem

Text t 4 Singst Partitur mit unterlegtem Clrausz.

No. 2. inG 3 Thlr 6 Sgr. Die 4 Singst allein 24 Sgr«

fBttM0 *»tt ^Äc^tn uni) «Äuftlalim,

t»e((^

bei t>crf*icbenen Verlegern crf^iencr, unb in aßm S5tt(bbanblttn§ettf in SD erlitt in bcr ®*(efitt9cr'f(6cn »u*^ «nb üHufifbanblung,

No. 5* unter ben ünbtn 3lo* 34, JU bflben flnb^ ©«» 14, Xpril I829.

^iefe« SOetjeid^tiif mirb bem berliner Q[on))erf^tion0'^(atee^ bem d^tim&tf)x^tn ttttt) bet Öerlinet aügemeitien muftfafifi^ett S^itung betgefegt*

5« *!« »u4s, Itanfl« an^ OTtufiraltrn^anbtuna »ott 0?, ganbgrof in lRorb<>ouf<ii ffl erf^fcnm unb in aScn $Bi((&onb(ttndcn ^eutfc^Canbd unb bcr G^wcti (in tBerUn in b« @<|(efittgcr'f((en (BiK^^anbCnnd unter bcn Sinbcn Qiu 34,) iu (aben:

31 tt a e i g r €< iü (efannt, baß bie DreJbner unb itlp^ jtger 9&lait^3Qf(tttQiente in .C^o(| unb ÜRefflng, fo wie jc^t tdrfif^ie i&ecfen, SBiener gJianoforte, unb ed)t romanifc^e ®aiten, andf äberfponnene @ui# tarre»@aiten/ eigener gabrtf, einen großen Sorjug (aben: beraletc^en ^ndrumente finb er(ier6c^£n# leit/ gteinpeit unb @ilte, fo u>ie aRufltaiien au< oOen SBerlag^^anblungen in großer Slu^ma^I biSig |u befommen bei

€ar( 9Iuguf{ SUmm*

ÜTtufifaficn« unb ^nfirumcntcn'^Qnblung in Seipiig, ^iutts'SltumatU bt()e Silie iRr« 48.

3tt ber tBudg^, ^unfls unb (D^ulifalicn^anbUng Don 07. Sanbdraf in tRorb^aufcn ifi crfc^icnen unb in allrn IBiu^tanblun^cn l^cntfcf^lanb« unb brr 6(twcii 0« Serltn in bcr 64 te finge rf4€n 95u4(anb(ttng onter ben Sinben ^U 34.) itt ftaben:

(Slrdnbli^e tKInwetfung

Aber bie Sriie^ung unb Se^anblttng bti tbeigeu

ü)lau(&ccr&oumed;

fo loie att4^ über bie SriieH^tg ber

®eibenrau)>en/

von & e. ft e e t e m b e i (*

Bwci i&efte mit einer Suttertabeae nnb i»ei fit^ograp^iften

Safefn. 8. €Ugant geheftet, ^rci« 20 Ggr. 16 ®gr.

1 SU 8 5er. rbein«

mtn ecibenjäibtern i{l biefe G^rift auf ba^ e(nge(egent$ Ii<^fle (u tmvWtn. 2)cr iBerfoffer t^cilt feine neuen €nt« bedungen utlb Erfahrungen in ber Bu<^t ber QiHauIbeerbäunit unb ber Ceibenraupen auf eine ^6((»fl nnelgennütige aOeife mit, v^i aQen S^eforberern ber gieibeniu^t o^ne SBiberrebe ^4fl miOrommen fein mug. 2Me jtönigi. (Kcgierung in €rfurt cmpfie^U in ben ttmfdbtdttern bie von ZMi^t unb bie iCets fembeilf^e 6c()rift unb fagt: „mi bielc^Ure ^(brift betrifft, (0 ifl \u »ünf4en, ba§ tn^befonbere ber ^cft L 3bfcbn. n. { 10. iBerme^rUng ber ^autbecrbdume bur(^ SBur|e(copu(ation unb SBttridpffdpflinge, Ceacbrung finben m6ge/'

8(118 ei ge fÄr ÜRilitar^

UtM ber SSiIi(<r^@eograp^ie ton Suropa, wn ti. ton eiecttenüern. ai ^latt bie brittif^en unfein. 6ubfcri)>tion<prei< 1 S{|lr.

i{l fo eben bei 3. (Kuba (b in ORogbeburg erftblcnen snb ift aden ^n^^anblungen (in S^erlin in ber G^lefinger'f^ett Qtt^f nnb <)[)tuf[t(anb(nng unter ben Sinben IKr« 34.) ju ^aben.

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borgefaOene OBeibmannd ^ Curioßtdten.

Bmeited (RnbeL 12. elegant geltet, Vrel« 7| 6gr. 6 ®r, 27 «r.

9(u(b biefe ©ammCnng oon ^agb*flnerboten enthalt, gfei« bcrerjlcn, be« ©poWoften unb jtnriweitigen utancberlei unb wir) gcKoig von ben Ibere^rern ber Sbiüna ebenfaa« nchU »oCenb aufgenommen »erben«

Sm ber S5n4|ftnMuflg »on IR. fianbgraf in IHorbbaufeti ifl !rf(btenen unb in aaen 9n4(anb(ungen 2Dentf(b(anb« nnb ber©4»ciü (in 55crOn in ber ««(cfinger'fc^en «utb« banMung unter ben Sinbcn ^r. 34.) i» ^aben:

JDi< Äatec^ifirfunft,

einrit^eorefif4>#prartif(be Einleitung Kur er«9er^ bung ber Sertigfeit im Xafe^i.Ken,

ben S. , £ M e r b a 4. 4tir Banb. S. 22 2)ogen. 4>riRumeratiottd«Vrei« 172 Sgr. 14 0r. 1 8^ » ö •

lebet bie SBortrcfflicbfeit biefe« SBerfe« baben ffdi faü

S?^^i'f$*?.^^*i^f.?"*^^i «ortWl^oftefh anfgefpfoc^en. a)a« Bu* foffte bei feinem ?>rebiger unb ©<buOebrer feblen. SDer iuBerfi bitTige Pränumeration« s ^rei« für ben Ißen bi« 4ten Banb 2 Sblr, lO©gr. beüeti no«. Sir 5te unb Um Sanb erfcbdiit binnen ituriem. *

«fuf «Pappe gelegen, q>rei« 2| 6gr. 9 Stu

3» ©«rtoge bee ©«bleffnger'f^en Qn«^ unb ffftufiU battblnig in «crtin, unter bin fitttben IHr. 34., ift erf<bienen:

3u Soiterabenben« Sine Cammlung oon SInreben

. fir Sinjelne unb ecenen für gefeUfc^aftiiri^e

Sereine^ mit ainbeutungen über bie Sofiim*

92eb(l 6tro^tran|reben« herausgegeben i>oit

farl aRAc^Ier. mt einem Si(eiettt>fer« eu

. äfftet/ ?Jreig 1 S^Ir^ 15 egr.

Sei ber immer aSgemeiner werbenben Gittf, ben $Bor$ abenb einer e^eli^cn iBerbinbung bur« einen fogenamitcn 9>oiteiabenb nnb bttr<b Ueberraf^ungen lu feiern, it eine Gammlung Pon bpiiijieeigtteten f^eriOoften unb ersflen ®e« U^ttu immer me^r 0fbfrfni| gemorben« flAt i^n^gcber

birfrr ^ammltttid Ut bafdr auf tU mattnlafalHefle fScifc gcfordr; niAii ftnUi barin für bicjcntocn^ wcl^c o(ne IBer« laroutid fol4lii ^oCtnabciibfa biin>e^ncii wUn, ocrf^ibctt Ocbi((te; bann fnr iDerlarouttAfii einzelner ^rfoncn ober ^<(« rmr , i»tl<tc ftd^ ixt bicfcnr IdrüffT vcrcinfgcn tooflcn , in bcn onMUbcnflcn €(arattcrcii » unb qu4) für bU il3orfcicr ooa Gitbcr^ocbiritcm €(( i|i babd mit Uinft(|)t auf bk ocrf^iebc^ Rtn Gtdnbc in bcr bürofriicbeir ®(fcaf4aft fXidfiä^t d(noin< men werten , nnb bi« ^ro^anirebf n , fhnnift' unb lort gf« baitcn, fnb dn< SudAbe, bic man in aUen biftpcr crfcbirncaai AtnU4!rn Gamwlnngen pcroilßt, ^it wfttigfn 9(u«na(ttim finb ade bicfe ^ottcrabenbfpicte unb Gtrot^anircbcn von bf«i J^(rftfl«9(brr felb|i'/ «nb bic Vnbeutuiro^n über bae Soflünte bei ben fikrlaronneen werben il^iefen gewi^ fe(r miOfoninic« fein, ^rutf unb ^afitt ftnb fnuber unb ba« Sitelfupferr bei d(ÄbeiQ(l barfledenb, fann au(^ gdtc^ bewicnigen, ber aü foliter auf einen Voirerabenbfefl erf^einen n^lfl, baju bienei. In miO^ix i6erlaio«nd fv M i» ver^iiWtt i^« ' ^

Zur Nachricht für Singrereine.

Bei N^Simrockia Bonn am Rheine sind folgende nene Werke Cur Kirchenmusik im KlaTienniszuge und n besonders gedruckten Sing-* oder Chorstimmen erschienm. (NB. die Chorsttmmen werden in beliebiger Anzahl geÜH fert und der Bogen Ton 2 Blättern oder 4 Seiten ndt 4 Sgr, pr. St. bezahlt«)

Breiden stein I C. Op. 4. 6 geisÜ. €esSüige für^n BAännerchor. Partitur und Klar.-Ausz. zum Einüben 28 Sgr« Die 4 Chorttimmen allein 1 Thlr. 2 Sgr*

Che rub i ni , L. Requiem k 4 yoci. Tollst. Partitur alt miterlegtem Klar.-Ausz. 5 Thlr. 10 Sgr.

— Messe solennelle No. 2. in l>-moll a 4 part. de chmt« Texte latin. Klay^-Ausz. 3 Thlr, 14 Sgr. Die4Siiig- stimmen allein 2 Thlr, 20 Sgr.

Gleim» J. A. Liedersammlung für dieMorgenandacken der Königl. Preuss. Gjrmnasien. Partitur (auch als Klay.-Ausz» zu gcfbrauchen) 1 Thlr. Die 4 SLig- stimmen zusammen 1 Thlr. 20 Sgr. Eine jedeSng- stimme 12| Sgr.

Handel, 6. F. DerMe^ias. NaohMozaruBearbeinng. Deutscher und nea hinzngeftigler latein. Text. In ToUstiiadigem Klay»* Ansz, ron X. ^etchau^ 4 thlr* 24 Sgr. Die rier Singstimmen allein 1 Thlr. 18 Sgr.

— Isiatl in Egjpten. Grosses Oratonom. Mit deusch. und englischem Texte. In rollst. Klav.^Ausz. rom Professor C. Breidenstein» 5 Thlr« 26 Sgr« Die 4 Chorst. allein 4 Thlr* 4 Sgr.

Hajdn, J. No. 1. Ujmne; AllmüiAtigert PreiiDit und Ehre. Für Sopran, Alt, Tenor und Bass, lebsl Chor. Klar.-Ausz. nebst den einzelJien ttngstuunen 20 Sgr. Die 4 Singstimmen allein 8 Sgr.

— No. 2. Hjmne: Walte gnädig, o ewige Liebe! (En aetemum, attende Totis.) Für id. KIaT.»Anss. nebst den einzelnen Singstimmen 20 Sgr. Die 4 Sing* stimmen allein 8 Sgr.

— No. $• Cantate: Denk ich, Gott! an deine Güte^ Für id. KlaTier^Ausz. nebst den einzelnen SingsthnHen 20 Sgr* Die 4 Singstimmen allein 4 Sgr.

Henkel, M. 6 rebgiöse Gesänge für Kirphen und Schulen. Für id. Klar.^ Auszug nebst den einzelnen Singstimmen 28 Sgr. Die4Singstimmen allein 16 Sgr*

Rink, Ch. H. Motetto : Lobe den Herrn, meine Seele« Für id. Klar.-Aosz. nebst den einzelnen Siugstimmen 20 Sgr. Die tier Singstimmen allein 4 Sgr.

Bei Joseph Czerny (yormals Cappi et Czemy), Ktmsr« uiid Musikalienhändler in Wien, sind folgende Neuigkeiten zu haben, und bei A. G. Ltebeskind in Leipzig um die beigesetzten Preise zu haben :

BeethoTen,L. ran. Adelaide, Gedicht von Matthis- son, mit deutschem und italienisthemTexle^ für eine Singstimme mit Begleitung des Planoforte, 46stes Werk. Preis 15 Sgr. (45 X. C^ M.) (Neue Auflage.)

Der Troubadour, eine Auswahl der beliebtesten Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, eingerichbtt Ton Joseph Czerny. ^

44stes Heft. 0 n s 1 o w , G-Arie : In meinen jongen JahieD (Toujours de mon jenne age},aus der Oper: der Hau- sirer (le Colporteor). ' Preis 7 j Sgr. (20 X. C. M.) 4^stes Heft. Duett : Rosenfest wird bald beginnen (Cest la fftte du rillage), «us der Oper : der Hansifer (le Col- porteor). Preis 10 Sgt. (30 X^ 0. M.)

(wird fortgesetzt.) ^

Gz ern 7 , J. IMtasikalische Unterhaltungen. Eii&e Abs- wahl der beliebtesten Stücke aus Opern und Baletten der neuesten Zeit.

lOtesHeft. Arie: Bänder, Spitzen, und Duett: Rosen- fest wird bald- beginnen, ans der Oper: d^Hausirer, Ton Onslow. Preis 15 Sgr. (45 X. C :M.^^asselbe für Pianoforte und Flöte 15 Sgr. (45 X. C. M.)

Jansa, L. Duo Concertante für Pianoforte und Violine, op. 42. PreU 1 Thlr. (1 F. 30 X C. M.) Dasselbe für Pianoforte und Violoncello 1 Thlr. (IF. 30X. CM.)

Lom, J. G. Trois Polonaises ayec Trios pour la Goi- tarre, op. 6» Preis 7^ Sgr. (20 X. C M.)

— Variationen über das beliebte Abschiedslied ran der Hütte, aus dem Zauberspiele: Der Alpenkönlg und der Menschenfeind, für die Guitarre, op. 9. Preis l<}Sgr. (36X. CM.)

Lubin, Lion de St. VariatiooSi faciles et agreables, sur un th^me antriduen farori^ponr le Pianoforte k 4 mains, op. 24. Pr. 15 Sgr. (45 X. C M.)

— Trois th^mes f ari^ pour deax Violons^ op. 2S. Pr. 15 Sgr. (45 X. C. M.)

Cet ourrage est destin^ pour iVxercice des jeunes eleres, qui «piittant Tecole.

Neumajer, A. Variationen über das beh'ebte Lied an Alexis, für die Violine, mit Begleitung einer zweiten Violine, Viola und Bass, op. 10. Preis 20 Sgr. (l F. C. M.) Dieselben für die Violine mit Begleit« des Pianoforte. 1 1| Sgr. (36 X. C. M.

P 1« c h 7 , W. Der kürzeste Weg auf dem Parnass ; ent- haltend fortschreitende Original-Sätze zum Behuf« des eilten Unterrichts auf dem Pianeferlei op. 26. Complett 1 1 Thlr. (2 F. C M.)

-^ Erholung auf dem Wege zum Parnass, fortschreitende Original -Sätze für das Pianoforte zu 4 Händen, 6te Lieferung^ Preis 10 Sgr. (30 X. C M.)

Reiner, R. Variationen über das beliebte Alpenlied, gesungen von Hm. Carl Fischer im k. k. Josephstädter Theater. Für das Pianoforte. Istes Werk. • Preii 15 Sgr. (45Z«C.M.)

R i e d e r , A. Tantnin Ergo in C-dor für 4 Singsdmmen, 2 Violinen, 2 Oboen» 2 Trompeten, Pauken, Orgel

' ^ nnd Violon, op. 85. Preis 1 Thlr. (l F. 30 X. C. UJ)

Rothkrepf, 6« Flora, oder yaterlandische Tänze aus Ungarns älterer und neuerer Zeit für das Pianoforte. Istes Heft Preis 20 Sgr. (l F. C. M.)

Sechter, S« Beliebte Melodien von "Weber, Mozart, Hajdn undGretrj, für das Pianoforte oontrapunktisch durchgeführt, op, 39. Preis 11^ Sgr. (36X«C.M.)

— Wichtiger Beitrag zur FingersetzaDg bei dem Piano— fortespiele, worin mittelst eines kurzen nnd fasslichen Grundsatzes gezeigt, und mit einer hinlänglichen Zahl Ton Beispielen belegt wird , auf welche Weise beide Hände die ganz gleiche Fingerofdnnng bekom* men können« Besonders für jene, welche beieits Fortschritte in dem Spiele, dieses Instrumentes ge^ macht haben, in kurzen Sätzen, welche der strengen Gegenbewegnng fähig sind, Terfasst, und mit einejr Einleitung Tersehen, op, 43. Preis 25 Sgr. (1 F. 15X. CMO

Schwarz, M« Vier beliebte Galoppen für das Piano- forte. No. 1. Tokajer-Galoppe. No. 2. Schiittage- Galoppe. No. 3. Sturm-Galoppe, tfo. 4. Cjclopen- Galoppe. Preis 5 Sgr. (15 X. C. M.)

— Wiener Apollo-Ländler für das Orchester, 2lste Lieferung. Preis i| Thlr. (2 F. 30. X. C M.) Für 3 Violinen und Bass 20 Sgr. (1 F. C. M.) Für eine Violine mit B^leitung des Pianoforte 15 Sgr. (45 X. C. M.)

Schubert, Fr. Widerspruch. Wiegenlied, Am Fenster. Sehnsucht. Vier Gedichte von SeidL In Musik gesetzt für eine Siugstimme mitBegleitung desPiano- foirte, op. 105« Preis l{ Thlr. (2 F. C M.) Die- selben einzeln: No^ 1., 1 Thlr. (1 F, 30 X. C. M.) No. 2., m Sgr. (36 X. C. M.) No. 3., Tj-Sgr. (20 X. C. MO No. 4„ 10 Sgr. (30 X. C. M.)

— Der Kampf, Gedicht Ton Schiller. Für eine BtM* ' stimme mit Begleil|ng des Pianoforte, op^ 110. Preis 15 Sgr. (45X.aB|.>^

— Drei Gedichte. No. 1. Ardie Freude^ von Schiller« No. 2. LebensmelodieH, toa Schlegel, No. 3. Die

/vier Weltalter, von Schiller. Für eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte, op, 111. Preis 15Scr. (45X. CM.)

— 3 Quartetten, No. 1. Gott im Ungewitler, No. 2. Gott der Weltschöpfer. Gedichte roiy&t^ No. 3. Hjmne an den Unendlichen, von SchiUef . In Musik gesetzt für Sopran, Alt, Tenor und BM, mitBeglei- tung des Pianoforte, op. 112. Preis 1| Thlr. (2 F. 30 X. C. M.) Dieselben einzeln: No* 1., 1 Thlr, (1 F. 30 X. C. M.) No. 2., 20 Sgr. (1 F. C. M.) . No. 3., 20 Sgr. (1 F. C. M.)

S t e i n e r , A. Aphroditen - Widzer liir das Pianoforle k 4 malus, op. 1. Preis 10 Sgr. (30 X. C. M.)

Schnecker, J. Soiree - Walzer für das Pianoforte, op. 1. Preis 10 Sgr, (30 X. C. M.)

Tomanjk, J. Tantum Ergo in F-dur für 4 Sangstimmen, mit Begleitung der Orgel obligato (2 Violinen, Viola und Contrabass, 2 Clar., 2 Homer und eine Flöte) ad libitum, op, 12. Preis 20 Sgr. (1 F, C. M.)

Im Verla ge der Kesserring' sehen Hofbuchhand- lung in Hildburghause n ist erschienen:

„Variationen für das Pianoforte, ^< vonHeinrich Mittelsdörfer. Fol. 1629. 10 Sgr.

Diese Variationen zeichnen sich dorch Kunst und Geialligkeit aus.

Nene Musikalien

im Verlage von Ad. Martin Schlesinger, in Berlin, (unter

den Linden No. 34). Michaelis 1828 bis Ostern 1829.

Schulen« und Uebungsstäoke,

(Metkodes et ouvrages elemientaures.)

H. Hers. Praktische Pianoforte -Schule. Bestehend in ToAleitern> Uebnngen, Passagen, Vorspielenund klei- nen Hand^tücken. MitFingersals versehen, nach den Fortschritten der Schüler geordnet, und für diejeni- gen eingerichtet, wdohe sich schnell zu vervoll- kommnen Wünschen. 1 Thlr.

J. Bk Gramer, Vorschule zu den Studien von Clement!, Cramer, Moidieles u. s. w^ für das Pianoforte, be- stehend ans Tonleiteni in allen Dur- und Molltönen, Uebungen und Passagen, um den Händen gute Haltung und denFingern GeMiafigkmt ingebeb. Mit Finger— tati. 1 Thlr.

Militair* and Harmonie-Masik, (Hunnonie et Musiqne Mtlitaire.)

Sarnmlung von Mürsohen auf Allerhöchsten Befehl Sr. Maj. des Königs zum bestimmtenGebrauch derkönigl, Prenss. Infanterie, för vollständige Türkische Musik in Partitur. ^

No. 70. Geschwindmarsch aus Alcidor von Spöntini

ämngirt von Neithardt 1 Thlr. i$ sgr.

— 71. <— — Ungarischer Grenadiermarsch «25 sgr. «^ 72^ — •*- aus der weissen Dame. 1 Thlr.

— 73* — - — « vonSr. Königlichen Hoheit dem

Kronprinzen aus Italien mitge- bracht. 1828 anrangirt von A, Neithardt. 20 sgr.

— 74.t^ — — aus der Oper: die Stumme von

Portici, airangirt von F. Schick. 20 sgr. A ttb er. Die Stmnme von Portici (la MuettK de Portici)

arr. p« l'Harmonie p. Weller* Hieraus die Ouvertüre für Harmoniemusik insbeiondre. Mnsik für Orehester. (Muslque a grand Orchestre.) W 6>1 1 er Fr. Neueste Berliner LieblingstinM för 2 Vio- linen, 1 Flöte, 2 Klarinetten, 2 H^nrär, Violoncello ' und Contre-Bass (2 Fagotts, 21Yompeten, Timbales ad libitum) NB. können auch 5 stimmig executirt • werden. '7tes Heft enthält 7 Walzer und 5 Galopp- Walzer 1 Thlv. 22| sgr. fites Heft enthält: 6Contre- Tibize nebst Cotillon aus der Oper: die Stumme von Portici und 1 Galoppwalzer. 1 Thlr. 22} sgr^ Clavieransifige von Opern, (Partitions de Piano.) IX F* B. Anber. Die Stumme von Portio!, (la mnelle de Portici). Vollst Glavieranszug, mit deutschem nnd französischem Text. Ersterer wie er auf der Berliner Bühne gegeben wird^ an. von C« F. J> Guoehaer. a TUr. IS 9g[.

D# F. E. A n 1) CT. Die Stamme yon Portici Qa mnetke de Portici) in Clav. Ausz» mit sämmHichen Chören und Ballets nnd mit Hinweglassung der Finales 6 Thlr. ISigr.

Hieraus einzeln:

— - Oarertiire aus derselben Oper £. d.Ffte* allein 15 sgr, ...•«.« — — u. Violine 20 sgr.

.»..".-. -. — zu4Hiinden22|sgn

Mo. 1. Introduction et Air. (Alfons) Du prinoe ob-

jetde notre amonr (Dem Fürsten thnt die Liebe

kund). 20 sgr. Vo. 2. Choeor. Mau da oonrtege qai s^aranee ( Schon

hör" ich aus dem Pallaste). 12f sgr. Mo. 3. Air. (Elyira) Plaisirs du rang snprime (Wie sind

des €lanzes Freuden). 12f sgr, No. 4. Guarache. Castagnetten BaUet. 22f sgr. Vo. 6. Recit, et Soene. (ElTira) Dans ce jardtns qael

bruit se faits entendre (Ich höre Lärm 1 wer dringt in

diese Gärten). 12|sgr. MO. 7« Choeor. Daigneexaucer(Gott unser Hort). 12f sgr. Mo. 8. Finale, Ils sont unis (Sie sind yereint). 1 TMr.

22i sgr. Mo« 9. Choeur. Amis! amis! le soleil Ta paraitre (Anf

Freunde auf, schon strahlt der junge Morgen). 22}sgr, Mo. 10. Barcarole. (Masaniello) Amis lamatin^ est belle

(Es wehen frische Morgenlüfte) 17f sgr. Mo. 12« Duetlo. (Masaniello-Pietro) Mieux Taut ttourir

(Weit ehr der Tot). 20 sgr. Mo. 12« Finale. Que Toi je Fenella? quoi ma soear en

ces lieox (Was seh' ich Fenella die Veimisste hier)

1 Thlr. 15 sgr. Mo. 13. Duetto. (Elvira et Alfons) M*esperes pas me fniz

(Du strebst umsonst zu fliehen). 20 sgr. Mo. 14. Ciioenr du Marche. Au march^ <{ui yiept de

s'ouTTir (Kommt Alt und Jung und Gross und Klein).'

22f ^. Mo. 15. TaranteUe. 10 sgr. Mo. 16. Finale. Mon> je ne me trompe pas (Neiny ich

betrüge mich nicht). 12^ sgr. Mo. 17. Pnire. Saint bien heureuz (Himmlischer

Vater. 5 sgr. Mo. 18. Air etCayatine. (Masaniello) Spectacleaffimixl

jour de terrear ! (O Sclireckenstsg! Schauder erregt)

Mo. 19. Duetto eon Coro. (Masaniello et Pietro) Mais

on yient ! (Doch «an kommt !) 17f sgr. Mo. 20. Recit. et Air. (filvira) Arbitre d'nne Tie (Ach

friste noch ein Leben). 12{ sgr. Mo. 21. Quartetto oon Coro. Des Strängen dens ma

chaumiere (Wer dringt so spät in meine Hütte). 1 5 sgr« Mo. 22« Terzette con Coro. Oui^ tu aous i'es promis (Ja,

du gabst uns dein Wort). 12| sgr. Mo. 23. Finale. Honneur, honneur et gloire (Geehrt»

geehrt, gepriesen). 1 Thlr. Mo. 24. BarcajFole« (Pietro) Yofez da hint de oes-rivages

(Seht, auf wilden Meereswogen). 12f sgr. Mo. 25. Finale. On rient, silence aais! (Jetzt sdU,

Bor^a kömmt!) 1 Thlr. 15 sgr. Arie aus dem Hausirer » eingel^ und ^esvngen roa Fl.

T. Sohätzel. 12| Sgr.

Musik für Gesang, mit Begleitung des Pianoforte oder der Guitarre.

(Musiqne de Chant, arec Accomp. de Piano ou deGnitarre.)

Händel. 16 Sologesänge mit Begl. des Pfte. 2 Hefte. Mit einer Einleitung über Geltung^ Händelscher Solo- gesänge für unsere Zeit, von A. B. Marx. 1 Thlr. 1 5 sgr.

Katzennatur, Ton Adelbert von Chamisso, für eine Bass- stimme componirt yon Franz Kugler« 5 sgr.

C. Loewe. Balladen für eine Singstimme, mit Begleit« des Pfte.4te und 5te Sammlung. Op. 6 und 7.

Loewe. 6 hebräische Gesänge Ton Lord Jjron, nach der deutschen üebersetzung von Theremin , für eine Singstimme mit Begl. des Pfte. 2les Heft, op« 5. 20 sgr.

A üb er. Die Stumme ron Portici, für Guitarre arrangirt Ton C Blum«

Hieraus sämmtliche Hummern einzeln.

Masik für das Pfte. aliein und zu 4 Händen.

(Musique p. 1. Pfte. seul et k '4 mains.)

Blum, 2 Walzer, nach Thema's ans idie Stumme ron Porticic für Pianoforte. 5 sgr. Dieselben lur Gui- tarre. 5 sgr«

Klein Adagio et Rondo p. 1. Pfte. 17| Sgr.

Moscheles-AUegro di bravura p. lePfte. Op. 77. 12 J sgr.

Spohr* 3me Sinfonie A 4 m. Op. 7S. 2 Thlr. 10 sgr.

— 2de double Qaatnor a 4 m. Op. 77. 1 Thlr. 15 sgr.

Weller. Contretänze aus Oberen f. d. Pfte. mit hinzu- gefügten Türen. 12$ sgr.

aus; „Die Stumme tod Portici/* liir das Pfte.

Istes Heft. 10 sgr.

— — 2tes Heft. 12| sgr.

— Cotillon aus: „Die Stumme ron Portici/* für das Pianoforte. 12§ Sgr,

C.Blum. Potpourri des th^es de l'opera la muette de Portici, p. 1. Guitarre d^une difficulte mediocre Friz 12f sgr.

Nächstens erschejnt:

J. 8. B a c h Passionsmusik nach dem Evangelium Matthäi in Partitur. Pränumerationspreis 12 Thlr. Laden- preis gleich nach der Erscheinung 20 Thlr.

— Vollständiger Clar. Ausz. t. A« B. Marx.

D. F. E. Auber. Die Braut (la Fiänce) rollst Clarausz.

— — Die Stumme ron Portici (la muette de Portici ) für das Pianoforte allein, ohneSingstimme eingerich- tet ron Ebers.

— — BalleU aus derselben Oper f. d. Pfte^ zu 4 Hän- den eingerichtet, von Girschner«

F.MendelSohn-Barthcldj. Gesänge« Mit Begleit.

des Pitaof. 3. und 4tes Htft. L, Spohr. 12meConcert p. L Violon arec aocomp.

d*Orchestre« op. 79.

— Trois Qoatuors pour 2 Violons, Alto et Vclle. op. 82. LiT* 1 — 3.

— Potpourri sur d€8 th^mes de Winter p. L Clarinette, arec accomp. de TOrchestre Op. 80.

^ le m4me p. 1, Clar. et Pianöi erränge par l'auteur.

— Fantaisie et Yariations sur un theme de Danzi p. L Clarinette, deuxTiolons, Alto et Violoncelle. op. 81.

•— le m4me p. 1. Clarinette et Piano, errang, par Tauleur.

— — Pietro Ton Abano £ d. Pfte. 4 Händen arrangirt Ton F. Spohr.

?ßmti^0 i)on föii(^m unb SJ^ujilaßm,

meiert

hti öerf^icbenen OJerlegern erfc&icncnf unb in aßen a5u*^anb!utt§enf in SDcrIttt in Der ©cJUfittöcr'fcben »ucb^ «nb SWttjlf^anblung,

No. 6- tttifer btn iinbtn S»o* 34, gu ^abcn finb*

2)en 5. SKat 1829.

JDiefe« SSetjeic^niß wirb bem SetHnet €ottt>ftfatton«*93fatte, bem gteimÄt^igeti tmb bet 93etrinet arrgtmfinen mufifalifc^en ^titnn^ betgeregt

55 e t f a tt f.

£)ie ntttflfalirdS^e £ei^<9(nf!a(t wn ^.fä^XUmm in Seipjtg/ foQ unfer annehmbaren SSebfngungen Derfaufe merben, unb ba biefelbe febr gut unb complee fovtitt unb gr jßtentbeiM in £)oubletten ff{, fo toüvbt ber €tgentbflmer aucb eine 9luän>ab( geflaeten, bamit ber ^nfauf erleicbtert märbe«

Seipjig/ im SRonat Slpril 1829^

3^ Itt 18u4$, 5tun{ls un^ 9!Rufiraf{ett^anb(un() toa {K. llat»^^rQf in 9torb|)auf{ii ijl erf^icncn unb in aQcir f5u4(anbIunocn (in t5cr(tn in brr 6 4 ( c f i n g e r ' fc^en Qu^« ^anblnnd nnrer ben fiinbcn SRr. 34.) ^u ^abcn:

€ttp5ro finc

ober

t)ie JÖame »on SBelt

€in GirrcnbdcftUin für ^undfranen nnb S>amett übcrtauvr,

»el^eö btf bittet unb {EDeoe anieigt, toic ft(^ baö f^ojic

(BtWt^t beim Sintritr in bie gebilbcte SEDerr §u leigcn (^ot,

am mciflcn bciiebr moc^r unb f!(b am lifbcndrodrbigflni

benimmt u. f. t9«

ein Soileeeengefc^ent

ton

Smil Don e<b^nfclb.

12« elegant brof^. ^rcid 10 Sgr. 8 ®r. 36 Kr.

^atf Qdcbifin ifi in jcber -^ittfttbt cfegant oadgcftattct,

unb barf »obl bei unfern tarnen auf eine frcunbli^c 9(uf$

»a^me befitcibfnen 9(nfpru4 machen.

€rbolttrtg«jlttnben* Vierte« -O^ft* 1829* 3}}it einer ^eicbttung.

Sn^att: €in tB<fu4 im SCinais^tn^ Ocfdngnig, wn «brian. — ©ittennbdJörautfabrt, oon ©tarfloff. — (Rebe am Se(ftng«fe{ie, oon £(• Gd^acbt. — ®ebi(bte t>oa flS3* (XRüner unb «. Ocbauer. — fiogogropb t)on 2b« t. ^aupt. -* ^ie frubcren ^<fre cntbaUen S^citräge ton Q». S)&rfng» 8r. IKüctert, SBci^flog u. $(« — IDerSabrgang ooo 12 heften, mitaHnftf unb deicboungcn, fofiet 5 Ätblr. obec 7 8u 30 Ar.

3. ^. @ a u e V t £ n b e r.

9ei 3. Q(. Qart( in Seip^ig iß fo eben erfc^ienen:

91 r i fi 0 1 e I e 2 9) b P f i (* Ueberfegt unb mit 9(nmer^ fungen Don Sbr« ^- SBBeiffe* 2 ätbebeilungett«

^9t* 8. 3 IReblr. 22i ©gr.

tennemann, Dr. SB. ©., ©efcbicbte ber ?JbiIo^ fot>bie, ir a&anb* 2te Stuflage, mit becicbtigenben, beurtbeilenben nnb ergdn|enben Stnmerfungen ^i^b 3ufi|en b^^^tt^d^S^ben i^on $(. 2Benbt gr* 8. 2 SWbl^^» 22i ©gr»

$(u(d unter bem Sitet:

@ef(bicbte ber griecbifcbett g^bHofopbie bi« auf ©ofratej, mbH einer aOgemeincn Einleitung in bie ©efcbicb^e ber W^f^P^'^^

©eiffe, Dr. ^t. *g>., aber ben gegenwärtigen ©tanbpunft ber pbüofopbifcben aBiffenfcbaft« ^n befonberer SBetiebung auf bai ©pfhm J^^itVi. 8. brofcb* 26i egr*

gär ^omjopatben

ifl erf^ienen:

Dr. .g^artUttb unb Dr. Jrinf«, fpflematifcbe Z>ar({eaung ber antipforifcben Sttineimittel in ibren reinen SQJirfungen* ^n brei 93dnbem gr. 8*

Q(u4 unter bem allgemeinen Sttel:

©pflematifcbe X)arf{eIIung ber reinen Sfrineitvirf ungen, jum praftifcben ©ebraucbe für bomjopatifdl^e aerjte. 7r, 8r, 9r Sb^il*

95id iwc Oftermeife bicfcö Sa^red (äffen wir, um einen mSgli^en IRac^brnd voriubeugm , einen ^rei^ ton 9 S^olem gelten, mofur aQe brei Sdnbe in aOcu ^ucbbanbinngen o'n 9er(in in ber G4I(fing<r'f(ben f5u4banMung unter ben fiinben 9Ir. 34.) ju befommen finb. Sp^ter^in tritt ber Saben« prd4 ton 13 X^alern unabdnber(i(b ein.

SDre^ben unb 2eipiig, im ^&th 1829.

$(rnolbi*f(9e OSnc^^anblung.

IReue 64riften f Ar gelbmeffer unb OeFonomen , fdr ^iUMts unb Sorfiarabemien«

& 3f. Setter (j(. ©• SRajor), bai 9(ufnebmett mit btm 9)?e§tircbe, im ©inneber febmanni« fcbenSebrart ali praftifcbeSrgdnjung unb notb^ n>enbige (£rI4ttterung berfelben. Wt3 gr«^(dnen«

ffl nunmehr erf^icticn unb bid ^nr Oflermeffe no(b im )>reife ber ißorauöbeio^Iung ton 6 Zl^Un* bur^ aOe nambafte 9)u(b«

Jianblungcn (in IBcrtin in ber ^^lefinger'f^en Su^banbr ung unter ben Sinbc n 9tr. 34.) \\i berommen« ^n nacbperigc Slabenprei« betrdgt 7 X^Ir. 15 ©gr. ^redbeo unb Seipiig, im ORdr) 1829.

$( r n 0 ( bi ' fc^e iSuc^^anblung*

^ie im Sa^re 1799 ton 3. (3. Sebmann (erauegegebene : „S^ecrie üur ^e^ei^ttung f^iefer Sldcben im ©runbrifi/' fanb fo ticle ®egner, bag fie er|t na(b beffcn im So^re 1815 (nac^ Rinem ttbUben') erf((ienener: „Se^re ber6ituationiei(bnuttg"K. angemeiner ertannt unb befolgt mürbe.

S)ie barin iugfeicb entbaltene: „t(n(eitung üum (Sebraucbe M t]!7?egtifcbed" n>ar jebocb fi^r Ununterricbte re nicbt audreicbenb, um baraud ba< ^ufnebmcn j^u erlernen — unb fo entf^toB |I4 (in ehemaliger (^cbuier Se^mann*^: „bie ^ufna^me be» unebenen iBobentf mit bem il!J{e|tif4^e'' — umfaffenber banuftetten.

(anbluad in S^crliu^ unter bcn SMcn 9lr. 34.« fft crMtmcn:

Aristoteles Ethfconim Kicomtchionim Llbrl X. ad codi-

Ed. Dn Car.Lud^Michelet* gr. 8. iThlr.lOSgr.

«Eonvtcfatietttf/QUU, ecillnrr, fAjr 9>P<|Ier SItcratnt ttnb Ärit«; mlglrt oon Dr.$r. ^Jtjler un^ ffiUtbalD TLittti (Q- J(>ariii9). at O^^rflO««* 1829. gOrril bei ^ia^raans^ 9 Ri^ir^ ^aibi%Uc& 5 gttdir.

ttcimAt^ige, Ut, ober Unter JaltniigÄfaU fit flebUbete, unbefanaene 8efet; t^eraulsegeben ©o« Dn X Jtu^n. 26ftet Oa^rgang. 1829. qjrei* belOaf^rgangl 8 gtt^lr, (albjit^rlic^ 5 9tc)^lrv «ierteU jat^rüc» 2 OCt^t. 20 e«r. Ci6 000

^•n,% «• ©ef*i*te ber ^fcocIUc» felr ber S^t ber Waccabiet bil auf nnfire läge, mu^ be« aueaen bearbeitet. 6., 9f anb le(trr eaiib. 1 5j)rr- 26 egr. (20 g®r.)

iCevfertliigf, Jptttmanm o., £U SBifiesf^aft oam {Renf(9enget(icobng>f9<(ologte.B« iS^r. loegr«* (8 g®r.)

Berliner Kunstblatt^

heraasgegeben uater Mitwirkung der &öuigl. Akademie

der Ktinste und des wistenschafüichen Kunstvereins,

Ton ProCeseor E« H» Toelken.

2ter Jahrgang. Preis des Jahrganget Ton 12 HefteD in 4to mit lithographirten oder radirten Blättern 6Rthlr» Um die Anschaffung des ersten Jahrganges zu erleichterni. erlassen wir denselben zu 4 Rthlr» ord* (3 Rthlr» netto)

Inhalt det drei Hefte des enim Quartals 1829. Januar«

I« ffene Organisation der unteren Lehrklassen der Aka- demie zu einer besonderen Zeichnensabule. . Von dem Haranageber«

2. Ueber die KoUersche Sammlung klassischer Alter- thümer, al« neuste Bereicherung des könig^ Museums- zu Berlin« Von K. Leyezow*

3* Ueber die antiken loinstwerke der heizeg)tichen €al- lerie zu Parma.

4« KÜAStler und Kritiker; Bemerkungen Ton Herrn Pro- fessor Dähling, MitgU d. K. Akad« der Künstew

S* Ueber die Restauration der Madonna dea heiligen Sixt TOD' Raphael ia der Bresdner Bildeigalierie daieh Palmaioli

6» Kunstausstellung im Pallast Cafiarelli, während der Anwesenheit Sr. Königl. Höh. des Kronprinzen in Rom»

Februar.

1. Programm der yon der Königl. Akademie der Künste für Geschichtmaler eröSbeten Preisbewerbung»

2. Ueber die Sammlung alt-hetrurischer Monumente dot Herrn Hofrath D o r o w. Auszug eines Berichtes dea> Herrn Raoul-Rochetta (aus Paris mitgetheilt); nebst einer Nachschrift des Herausgebers.

3. Ueber zwei Gemälde Raphaela in der Königlichen. Sammlung zu Berlin* Von Herrn Hofrath Hirt.

4. Ueber die Inschrift auf dem Königlichen ] BerliA« Ton demselben«

S# Aadeuiungen zu einer Kuostgeechiohte Danzig^s und

der nächsten Omgegpnd. Tom Herrn Professor

Sehöler in Danztg«. 6* Beitnlge zur Kenntnis» der richtigen Anwendung des

Mastizfimisses auf Gemälden» Von Herrn Lu c a n u a

in HalbersUdt»

7. Der Kunst* und HandwerksTeieii^ im Herzogthntn Ahenburg. Von Herrn Dr. Reiaganum«

8. 0ummi Damar, eiji zum Gemälde*Firniss dem Mastix Torznziehendes Harz» Von Herrn Lucanns in HalbersUdt«

9. Beitrag zur Gemälde-Restauration» Von demselben.

März» t» Königliche Akademie der Künste :

a» Zuerkannte Preismedaillen und Unterstiitzungs-

prämien* b. Eröffnete Preisbewerb^ng in der Geschichts«

maierei* c» Ernennungen bei der KönigU Akademie der Künste und Nekrolog Terstorbener Mitglieder. 2; Ana meinen Reisehefbn; Büttheilungea des Herrn Hofrath Hirt. 1* Erinnerungen aus Sicilten* 3« Ueber .die malerische Illusion ; Ton Hrn. O» F. Gruppe« 4» Noch etwas über die Burg zu Eger; Ton Herrn Justis-

rath Wollen hau pt in Breslau. S. Lettre de Mr. Raoui*Rochette a I^Editeur, sur une notice inseree dans la Gazette d^Etat de Prusse. Das diesem Heft beigefügte lithographirte Blatt, dia Iris mit einer Lyra darstrilend, nach einem antiken Vasen- gemalde» gefaön zu dem Aafsata des Hm. Hofr« Hirt. «^ Diebeiden bei der letzten Pretsbewerbung in der Soulptur Ton der K. Akademie gekrönten Basreliefs, werden nach twei sehr gelungenen Zeichnungen von der doppelten Grösse dieses Blattes lithographirt, und wenigstens die eine unfehlbar dem nächsten Hefte beigafi^

E«H.T«

3u 0o((eraben5en^ Cfne Gammfutt^ tott Sbtrebett

^r einjcliu iinb Gccneii für gereOfd^oftlfc^e

Oetefne^ mit Sbtdettttttigen ober bic ffo^ime«

!Reb(l 6(ro(^ranirebem JS^eratttgeseben wn

Xatl gsi&fiiUu fRft einem ^iteUupfer @e^

^tfttU 8. ?ptel< 1 Zftlt. 15 ©gn (12 9®r.)

^i bcr immer aflgcmfiner lecrbcnbca Blttt, bcn SBor^

abnib chier cbeCi^ iSerbhibuiig bert^ einai fcgcnonntm

9oUerab<ab anb bnr^ Ucbtrraftbuiigttt |a fdcrn, \ft elae

eammluttg vov bei« g^tignerca f^eribaftia uab cra^ 9cs

Mittm immer mc^r ^bürfaig gmorrca. See Herausgeber

bkfer eantmluRg bat bafor auf tie moanlgfaltia^e^ ODeife

geforgf f »an finoet bario fAr tiejeafgnt, loel^e obne IBer^

lareirog fo((b<n l>olierabe«bett beiwohnen woOea / »erftbiebene

Gebiete; baait f Ar 9>erlar«wigin eianlacr ^>erfoaett aber SRe^s

rerer, ioel<^ fid» i« biefem Btve<fir oeretnigea »eaee, ia bcn

eerWebcnIten C^ararterca^ aab an4 far bie iSorfeier poa

6Hberbod^tcU(a* ^ ift babei mit Um^t aal bie vaWtUs

aea 6tdnbe ia ber bArgerÜ^ea Oefeg{d(aft lKu(C|ic(t genoms

mea laerbea^ anb bie 6rroberaa|rebea, fFaalg aab lort ges

ballt«, fiab efae angabt, bie maa ia antn biabcr erfAeaeaen

abatkbca Gammlungea permigt. ORit menigea «utfaabmen

(lab aOe biefe. ^oltcrabeabfpieU aab Gtro^rrattirebea ooa bcw

i^etottlgeber fetbft, uab bie fUtbeutungea über ba6 €ofiüntf

bei bea IBeifarouagea mrbea Sßkitn ge»i§ febr wiflCommen

feia. ^tnd uab Rapier fiab fauber aab ha^ Stelfupfer, bcn

(KAbeio^l barlUOtab, taan au^ gleicb bcmieaigea, ber aU

El^er auf einem q)olterabeabfcfi erMeiaea loifl, baju bicaea, acuter (Berfaibnag e? 1i<^ la aer^Aliea ^r*

(cgen. (Sin (umocifUfc^er Or^ntoii. 2 Stob«. 8»

Repertoire do Theatre frtn^ais i Berlin. Vo. 1. Mes demien ringt Sols, vaadeville en 1 aoley

par Theaulon et £anond« S 8gr. Vo. 2. Malvina, ov un Mariage d*inolination) eomMie-»

TaudertUe en 2 actes, par Scribe« 10 Sgr« Not 3. L' Ambassadeur, comedie^Tauderille en 1 acte^

par Scribe et HelesTÜle. 7^ Sgr. Ho« 4: Les llofatistes, comedie-Taudeyille en 1 acte^

par Scribe et Varner, 7$ Sgr. Ho, 5. Un dernier Joor de Portune^ ooaftedie^Taaderille . en 1 acte, par Dupatj et Scribe. 5 Sgr. No. 6« Les Cnisiniera diplomates, vattderille en i actej.

par R<»chefoTt, Barth^imi et Masson« 5 Sgr. No. 7. M. Jovial, ou THuissier chansonnier» comMie-

▼auderille en 2 actes, par Theaulon et Choipiart. 7f Sgr« 8. I.e Manage de raison, comedie-raudeviüe en 2 actes,

par Scribe et Vamer. 10 Sgr. 9« Lie Pajsan perrerti) oomedie-TaudeTÜle en 5 joar-

n^e. 12| Sgr.

eamtttf^, C« OB., Sthni^U ^reug. itA^enmrifler* fc^rbuc^'t» ftftnlhn So^t ttdb i&acf fünft,, auc^ bie feinftfii (BtitkuU, Conöitoccien ic. (ujabcrciteo, an<b untfv um ZM: it^thnd^ UtStt^iunft, ober neucM |ttaftlf4>c^ fbitUnn itod!^tt<( fftc jungt Sthd^t, uM fftr Sroncn mib Sfinftiii te$ gebi(b€tai S^canbei«. 2tef %1^tiU 2)ari(An< nntacotMiete, ocriiic)^rtc on^ tnUffatt 2(ufUige«

Ueber die Geltang HSndelscher SoIogesHnge für unsere zeit» Ein Nachtrag zu der Kunst des Gesanges, von A. B. Marx» 10 Sgr.. (8 gGr.) (16 Sologesänge mit BegU des Pfte in 2 Heften IRthlr. lSSgr.(12gGr.}

Zeitung» (Berliner allgemeine musikalische,) heraus^ gegeben Ton A. B. Marx. 6tr Jahrgang 1829. Freis des Jahrgangs 5 Rtlilr. tO Sgr* (5 Rthlr» 8 Gr.)

Anzeige neuer Musikalien^

welche im Verlage von N« S im rock in Bonn eracbienen sindv

Für Bogeninstrumente*

BeethoTen,L. T« Op» 21. 1 re Sinfonie anvenQuatuor

p. 2 Violons, Alt» elBasso, par Gh* Zulehner» In C*

IThlr. lOSgr. — Op« 2^ et 24, 2 Senates p» Piano et Violon, art. ea

Quatuors p» Tiolon, par Tb. G» Heinzios« In A-dioll*

Fe 1 rhln 10 Sgr. — » Op. 38. 2aie Sinfonie arr« en Quat. pw Yiolon^ par

Gh. Zulehner« In D. 1 Thlr. 10 Sgr. B er 10 1 , C. de» Op. 9. Etndes oo Capi^s p» Vbloa

seuL 1 Thlr 2 Sgn Dotzauer, J.J.F, Op« 78. Introd. et Rondo p. Violon-

Celle, arec eecomp. de 2 Y., A. et Basse» (FlAte ad

Üb.) InG. lThIr.2Sgr^

-» Qp«. 79» Verlan p. {tdem«. Avee Orchestre» In G.

t Thlr» 18 Sgr» -^ Op. 93» . 7me Conce|iD p. id» Ayec Orch. In F.

2 Thlr. -«• Opt 94» Potp» p» 2 VioIonceUesf sur des th^mes de

l'Opera: Presiosa, de Gh. M. de Weber«. 16 Sgr. •i» Op^ 95» 3 Son. fac» et iastr. p» Violoncelle; avec

Mcomp^ d*un second Vcelle. Dediees anx amateurs.

1 Thlr. 10 Sgr.

— Op^ 98. Var» p. Violonoelle, ay«to accomp^ de 2 V» A» et Basse> sur un th^e d'Oberon de Weber* In A» 20 Sgr.

— Op. lOOi» 8me Concerto p. Vlle^ Arec Orch« In D-moU. 2 Thlr. 4 Sgr.

Onalow, G» Le Colportew^, Opera arr. tii Quat, p«

. Tiolon, Livw 1 el 2» a 2 Thlr» 12 Sgr« Kahles, F. Op. 5. Varlat. ooticesi. sur Tair: Brillant

d'MKOuiv Ott le yaOlant troubadour» Pour Violon

principal, arec accomp» de 2 V., A. et Vlle. In F.

20 Sgr» ^ Op^7» Variat.briU»8urunthdmedel*0perat Zelmira,

de Rossiniv Pour idem arec accoinpi. de id- (et Con^-

trebasse) 20 Sgr. Ries, F. Op* l50» 3i Quat p*ü^ Yiolons^ Alto efVlle*

No» 1. 2» 3» Ji 1 Thlr, 18 Sgr» Remberg» H» Op. 8. Duo eoncertant p. ^ Yiolons,

entremlle d'atrs faroris du Yauderilie: Les Yieünois

k Berlin (Die Wiener in Berlin)» 18 Sgr»

Für B la sins tr amen t e^

BI nt t ^ F. T. Op» 12» 6 Yar» p» Basson» Ar, Orch. In a 28 Sgr»

— Opb 14» Introd» et 5 Yar» b^llL p. Oarinette» Avec Orch. In GmoU. 28 Sgr.

— 8 Yaibt. ooncert. p» Clarinette^ arec accomp. de

2 Yiolons, A» Cr YUe. In Es» 18 Sgr.

«* Adagio et Polon» p»Cor^ ay. Orch» In F» 1 Thlr. ISgr» Dressler^R» Op. 50. Fant. bnlLp. Flute seule» 12 Sgr.

— Op. 84» Exercices utiles p» FlAte. Ou 2me Supple- ment au livre dlnstructton et ao compagnon per* manent des amateurs de Flilte. 24 Sgr.

— 27 Melodie» populairesehotsieS}. comp» et arr» pour une Ott deux Fliltes, dans les tonsmajeurs et mineur» les pkis usites et precedees d^un prelude au commen- cemexit de chaque autre ton* Supplement k Ik m^thode de l'auteur» 28 Sgr.

— Qtoixdejolie^bagatelleSytellesque: PrAudeSyÜanses» MarcheSy Rondos, Andantes, Yariat» etc» etc» Pour FlAte seule. ' Liv» 1 a 6. a 16 Sgr.

DuTernojyFr» Op.3. 20 Duos p. 2 Cors. 1 Thlr. 2 Sgr« Enckhausen> H. Op. 20. Intr, et Yar» p. Basson»

aTCoOrch» laB. 28 Sgr» Feao a, F. E» Op. 42» 4me Qnatuor p. Flüte^ Y.» A»

et Ylle» In D. 1 Thlr. J8 Sgr. Flacher, C» Op» 7. Potpourri p« Bffusiqu» miliuire*

Tive de In Dame Uanche. A 18 parties (et un choeurs

de 2 Toix de Tenor et Basses ad» lib. 2 Thlr. Kleine, Dw Introd« et Yariat« p» Clartnett^ arec Orch.

28 Sgr» Kammer, 6» Op. 37» Quatuor ^ Flilte, Y.^ A» et

YUe. In C. 1 Thlr» 10 Sgr«

Kummer, 6. Op. 44. Air rvni p« Flinte» ayee

accomp. de 2 V., A. et Vlle. In G. 1 Thlr« 2 8gr«

^ Op. 47. Quatuor p. Flute, ¥• A« el Vlle. In E-moU.

1 Thlr. lOSgr. -• Op« 49« Qaatnor p. idem. In D. 1 Thlr. 10 Sgr.

— Op. 50. 3 Duos ooncert. p. 2 Flures, 1 Thlr. 10 Sgr.

— Op. 51. Rondo concert. et lacile p. 2 Flütes avee Orch., sur des motifs de TOpi^ra: la Dame blanche. In D. 1 Thlr. 10 Sgr.

^ Op. 52. .Trio p. 3 Fliltes. In E-molL 28 Sgr. Lellmann, 6. F. Introd, et Rondo p. Clirmelte, arec Orch. In Es. 1 Thlr. 6 Sgr.

— Introd. et Air rari^ p. 2 Clarinettes arec Orchestre. 1 Thlr. 10 Sgr.

OnsIo'V7,G. Le Colportenr. Op^ra arr. en Qnatnot p. Flute, par Ch. Zulehner. LiT. 1. 2. & 2 Thlr. 12 Sgr«

Reisinger, M. J» Op. 21* Potpourri p. miui<ine militaire. Sur des th^mes de RossinL A 25 parties k 1 Thlr. 18 Sgr.

— Op« 22 et 23. 2 Potpourri p. musique milit Tir^ de la Dame blanche. A 23 parties ji 1 Thlr. 18 Sgr.

Rossini, G. 6 Airs celebres air. p. Flute seole, par

R. Dressler. 12 Sgr. 8 p o hr , L. Airs faToris de TOpAra : Faust, arr. p. Flftte

seule, par R. Dressler. 12 Sgr. Tern,.A» Op. 12. Thime rari^ p« Flute, arec Qroh.

In G. 1 Thlr. 10 Sgr.

In der Schlesinge raschen Buch- und Musikhand* long unter den Linden Ho. 34., ist so eben erschienen:

D« F. E. Auber. Die Stumme von Portici, (la muette dePortici). Vollst. Clayierauszug, mit deutschem und französischem Text. Ersterer irie er auf der Berliner Bühne gegeben wird, arr. Ton C. F. J* Girschner.

' 8 Thlr. 15 sgr.

D* F. E. Au ber. Die Stumme von Portici (la muette de Portici) im Glay. Ausz« mit sämmtlichenChören und Ballets und mit Hinweglassung der Finales 6 Thlr. 15 sgr. . .

Hieraus einzeln:

— Ourertüre aus derselben Oper f. d.Pfte. allein 15 sgr.

— — — — — u. Violine 20 sgr,

— .. . .i^ — ». ' zu 4 Händen 2 2| sgr. Ko. 1« Introduction et Air. (Alfons) Du prince ob-

ietde notre amour (Dem Fürsten thut die Liebe

kund). 20 sgr. No. 2. Ghoeur. Mais du courtege qui s'arance ( Schon

hör* ich aus dem Pallaste). 12f sgr. No. 3. Air. (Elyira) Plaisirs du rang supr^me (Wie sind

des Glanzes Freuden). 12}^ sgr, No. 4. Guarache. Castaguetten Ballet« 22f sgv. No. 6. Recit« et Scene. (Elvira) Dans ce jardins qnel

bruit se faits entendre (Ich höreLärtti ! wer thringt in

diese Gärten). 12f sgr. KO. T.Choeur. Daigneexaucer(Gott unser Hort). 12f sgr. No, 8. Finale. Ils sont unis (Sie sind yereint). 1 Thlr.

221 «g^» No. 9. Ghoeur. Amis ! amis ! le seieil ra parakre (Auf

Freunde auf, schon strahlt der junge Meißen). 22^sgr. No. 10. Barcarole. (Masaniello) Amislamatin^ est belle

(Es wehen frische Morgenlüfte) 17^ sgr.

So. 12. Duette« (Ilesaniello-Pfetro) Mieux reut monrir

(Weit ehr der Tot). 20 sgr. No. 12. Finale. Que Toi je Fenella? quoi ma soeur en

ces lieux (Was seh' ich Fenella die Vermisste hier)

1 Thlr. 15 sgr. No« 13« Duetto. (Elvira et Alfons) N*esperez pas me fuir

(Du strebst umsonst zu fliehen), 20 sgr. No. 14. Ghoeur du Marche. Au march^ qui Tient de

s'ouyrir (Kommt Alt und Jung und Grois und Klein).

22* sgr. No. 15. Tarantelle. 10 sgr. No. 16. Finale. Non, je ne me trompe pas (Nein, ich

betrüge mich nicht). 12^ sgr. No. ,17, Frieret Saint bien heureux (Himmlischer

Vater. 5 sgr. • No. 18. AiretCaretine« (Bfasaniello) SpecUcleafiJreux!

jour de terreur ! ( 0 Schreckenstag ! Schauder erregt )

17t sgr. No. 19. Duetto con Goro. ^ (Masaniello et Fietro) Mais

on Tient* (Doch man kommt!) 17f sgr. No. 20. Recit. et Air. . (Elvira) Arbitre d'une vie (Ach

friste noch ein Leben). 12| sgr. No. 21. Quartetto con Coro. De$ etrangers dans ma

chaumiere (Wer dringt so spät in meine Hütte). 1 5 sgr* No. 22. Terzette con Coro. Oüi, tu nous Fas promis (Ja,

du gabst uns dein Wort). 12f sgT. So. 23. Finale. ' Honneur, honnedr et gloire (Geehrt,

geehrt, gepriesen). 1 Thlt. . No. 24. Baroarole. (Pietro) Voyez du haut de ces rivages

(Seht, $mi wilden Meereswogen). 12§ sgr. No. 25. Finale. On vient, siience amis! (Jetzt still,

Borella kömmt i) 1 Thlr. 15 sgr. Arie aus dem Hausirer , eingelegt und gesungen von Fl.

T. Schätzel. 12j Sgr.

Musik für Gesang, mit Begleitung des Pianoforte oder der Guitarre.

(Musique de Cham, arec Accomp. de Piano ou deGuitarre.)

Auber. Barcarole (Fischerlied mit Chor) aus der Oper : „ Die Stumme ron Portici , '* für die Guitarre^ einge- richtet Ton C. Blum. 15 Sgr.

CBlum. Grand Potpourri brillant de TOpera: ,,La Muette de Portici,'* pour la Guitarre seule d'une diffi* cnlte m^diocre. 15 Sgr.

— 4 Walzer, nach Thema's aus: „Die Stumme von Portici" f. d, Pfte. 15 Sgr.

— 4 Walzer, nach Thema's aus: „Die Stumme von Portici" für Guitarre. 12f Sgr.

C. F. Ebers. Potpourri p. 1. Flilte, d'apres des themes fiavoris de l'Opera: „La Muette de Portici." 10 Sgr*

C. B 1 u m. „ Die Rückkehr ins Dörfchen , ^* Vaudeviile in 1 Act. Mit Melodien nach C. M. v. Weberchen Gesängen. Volbtändiger Klav.-Ausz. 2 Thlr. 7f Sgr.

Auber. „Die Stumme von Portici," complet für Gui- tarre arrangirt von C. Blum. 1 Thlr. J7f Sgr.. Die Gesänge einzeln za remcbiedtaken Preisen.

G. Loewe. Balladen für eine. Singstiuime, mit Beglei- tung des Pfte. 4te Sammlui^, op. 7. 1 Thlr. 2f Sgr.

Händel. 16 Sologesänge mit Begl, des Pfte. 2 Hefte. Mit einer Einleitung über Geltuog Händelicher Solo- gesänge für unsere Zeit, von A. B. Marx. 1 Thlr. i 5 Sgr.

Moscheies. AUegro di Bravura. Op. 77. 12fSgr.

Sgetjc((^nt^ »Ott Sdii^mmh SÄuftfaKm,

Ui t)crf*iebmett Q3erledem erfc^ienenf unb in aßen a5u*l^ttnb!un§mf in S&erlin in Der ^(^(efinder'fc^m SSuc^^ unD fmuftf^anblung^

No« 7« unter bett ^inbeti 9lo* 34/ }U ^dbcn ftnb« jOra 16* 3niit le».

Diefc« JBerjeic^ttiß wirb bem 95erllnet €ont>erfatlon«-951atte, Dem ^reimöf^lgeti und ber 85f rrtnet aUgemeitien mufifalift^fn Sfifuiig beigeregt

Musikalien-Anzeige

Collisionen sa vermeiden.

Franfois Hünteiu Op. 33. 34. 35. 36. Pour FinnofoTte. Air Italien, rari^y

Variations siir an th^me de Handel (God saye the King), Rondoletto sur un theme favorit de Rossini, Cayatine fayorite de Topera: Le pirate, yari^,

sind mir vom Compositenr als Eigenthum überlassen, und erscheinen binnen Xnrzen in meinem Verlag, I^^pzig> den 5« Juni 1829.

Bniean de Musiqne.

C. F* Peters«

Tarnung«

34 finbc für nttf^\%, Um »nfIfaliMcn ^ubtifum beTaiiiit 'iii mac^rn, ba( noc^folgcnbc ^ufitotjU^tr, al4: Bptt^x, O« OK* fXdtt^tx jum in Srattnf((ivci0, 96bmc, €brifliani iiii^mbur0, Sifitfc iii95<rUn, Oa^inoiin in ^onnoorr sc« fl(( erlauben, ^ompofittonen mit i8orfe(uttg neincd 9{anicttf bcrau^üu^eben/ bie i4 nie aef(brieben b^be. fiBenn dUicb biefc, von obigen SSnUgem }tt Sage geförberten mu|ifaUf<ben 91?{g#

?iebttrtctt ben Stempel ibre^ Urfprunaed an ber 6tirnc tragen, 0 barf bo(b eine folcbt (((amlofe ^dufcbung be« yublifum« «i<bt «ngerngt bleiben , unb i(b iaiU e« für weine 9)fii(bt/ biefer meiner €rf(ärung bie gro|tm5gIi(bf}e Oeffentlicbreit |d geben, bamit jebermonn, ber oon obigen i&erfegern fCrtifel mit meinem 9lamen beliebt, oor Sivfcbung gemamt fei. Um aber on(b in ieigen, in ioeI(ber «rt biefe foerleger oaö ^ubtifum bittfcrgebcn, fo fü^re 1(b Mi mebreren nur 3o(g<nbe^ an:

6p<(r in tBraunf^nnilg b^t ein t)ierfHmmige4 Gkfang« iMtf oon mir: ,»bie ^ttt^tnU," oon !]!7{atbiffon, nacbgcffo^o, baoon bie erße Gingßimme beibebalten, unb bie übrigen brei meagelaffen, unb bietet nun biefe fSerflummlung aU meine OrfginaUSomporttion |um S^erfaufe aui*

9a(bmann in ^annooer giebt nnter meinem 9lamni «rrangirungen beraub, i. fd. bie meige grou sc. |tt 4 i^dnben, bie i(b nie auf biefe fixt gefegt babe.

O. ^. CiHeocr jun. in IBraunf4n»eig giebt bie oon mir in CBien bcrAuigegebene Suterpe, ein periobifcbc« SBkrf, mel<be^ ni<bt4 aU arrangirte Opemmelobien entb^It, unter bem Xitel ^

Sonatinen, mit S^orauöfe^nng meinet iRamen^ betaut, nnb nf^^t babur(b Jebermann, ber pon mir ein OriginalsSBert }« fanfen glaubt. BualeiA nimmt f[4> berfelbe 18er(eger bie 8rei< beit, auf mebrere oergieic^en SBerfe: „€igeni(ttm M ukx* leget«" itt feben.

34 rrtldreba^er iffenttl«, bnj alle sntec

tti<bt t>ott mir gefebt, t^eitl fo »eruntlaltet finb, baf i4 fie tti4t für bie OReitfigCB erfenne« ^ tEBien, am 1« ORai 1829.

Xnt S)ialeni, Sottfefter nnb gnn^s nnb Onn^alkn^fabter in fi^ien*

€ r f ( 4 c u n $.

34 €nbei^9ffeTti0tcr fe^t mi4 oeranlafit ju erHüren, baft bei ben {^rrcn ':))luftrt?erkgertt Kot. l^iabedi unb €omp. fn flEBien, m ^um i^iüU^tn IDato fotgenbe Originalwerfe t)on mir, nam(i4: Opui 2, 4, 5, 6, 13^ 15, 18, 19, 20, 21, 22- 24, 26, 28, 29, 30, 31, 35, 36, 38, 39, 41, 42, 47, 49, Sa, 51, 61, 72, 77, 78, 84, 88,90, 97,98,99, 100, 101, 104, 109! 115, 119, 120, 121, 127, 129, 130, 132, 140, 141, 146, l&l! 152, 154, 155, 156, 159, 160, 162, 163, 164, 169, 170, 177, 179. 180, 194, 195, 196, 200, im re4tmd{igen Serlage erf4ienen, unb Don mir b e m f e 1 b e n allein mit oodflünbigem ^aentbumere4te für« 3n« unb 91n«lebnb dbertaffen morben finb. flSBenn bemna4 einige ber unter obigen S^rrennmmer« betei4neten SBerfe au4 anber^mo »erlegt erf4ienen fnb, fo fnb ba4 nt4t nur feine re4tma(ige Originatan«« aben, fonbern i4 'ftnn mkb au4 ni4t für beren SoSPüp* lafeit nnb ^orrettbeit «erbürgen« ®ien, am 1. mi 1829.

Carl Ctecny, Sonfe(er unb Jdaolerlebrer in SDIen«

H

meinem Otamen bei ben Verlegern: 6pebr, 0. SR* SReper jun. in erannf4n»<idf Sbbn^/ ^brifiitini in j^ambnrg, 2if4fe in Serlin, ea4mann in 4^anno9eric« eif4Unenen mttfiUtf fOeite t^eiU

Sür 64ulen ntb fleine 6ing«ereine \ft im IScrlagc ber itelioingf4en i^ofbu(&banbluna erf4<cnen unbinaOen 9n4» nnb QRnftfbanbiungen (in Berlin in ber 84I(fingerf4eii fbu^i unb SRufirbanblung unter benfiinben 9lr. 34.) |h loben:

etetic i>. ffi.i Orgatiiif, ®efaiigd(iinglfia(fe, fum ®cbraucb leim erften ^efangunterrtc^t, fhifenioeift tttr<b aOe ^titernoOen, einx, tme{# nnb me|^rfHmiiitf nnb tn»blf ber befaniHeflen Cl^ralmef obien , mth fHmiiiig 4At S)ilcantfitiiinien, Op. 2. ge^« 22^ «gr*

Ctelte i>. SS., 160 e{n#, {mei/, brft# nnb oferfiiai/ «ligc Sieber, fAt 6epron, 3((t, Getier nftb 9b^§, mit 9iaiigferte#fl5e§leitttiig, lum iStitand^ fftr Ci^iileii, (BefangnereiAc nnb für ben ^nlf{|^ Jtreil, mit $ejrt aul ben nSiebern für fBolflfdOulep, von J^errn Dr. J^oppenftebt, Confiflorial/gtat^ nnb 0eneral/0nperintenbent,'' Op. 9. ir Z^l. 50 ein/ (limm. (Befünge 15 ^gr. 2t %^. 42 tweifiimmigf 14 breifiimmlge nnb 8 olerfitmmige (^efingf, fAr eopron nnb 3((t, 15 egr. dr %^. 34 nier^migc Oefinge, f Ar Sopran, TiU, $enor nnb i&aS, 9 nier# ßimmige OefAnge fAr $ener unb a3a(, 25| C^u 7UU 3 i^eilc ittfammengenommen i $^(r« 15 Cgr.

Dr. e. i^nmem, Organoii »<r .OcUftwfi,,

iit fo cbm «rrc^mm sab i» aOe« eii4^nb(nn0m 0« Sirlte 9tr. 34.) Mm OfUmeffc fit »m ^i^ kiOi«M 1>i(i« »oa

a S|hr. 10 e«. (in. . ^

«cnolftif^c eii4i|a«Mnii« in OrcMm

3(»(r aSfffttnWee f««»e W«« jBa* bf«! — €♦ i« Hot «•» bcHtUA «cf4tMKn «» e<(^t '^ JCrant^U nnb «T«tf*

iub fjfort \tm Mt4«en »teb: »nr>«S »n |dt»« in foUtm tllra nat«i»0rtt4§ »«»anMt «»er »idnMtr anyMtW; dnm «Rif(t«aA von «rüKicn in 0r«fM e^oA'^f! «"^ f (>f4*«» M« langie Bett nnb «noi^lU» o^w Jl"*"<**", .l**»'«^!* •oMiiMf», nnb nie »iOft bn »i<» Mnftig vor fel^n mh trif^ f4d((n nnb m tba^anpl fo (anftc «t« niistii^ecfi«^

lion« aebm lab i^ )O0ld4 tt»rml4m» baft abi« Me jebt f» bdif ^« Odüf«^ nnb ec Mfttb«rraarMi ^H ^Uti aU i*

6ttflai> ®(|inins

in 50 OSdabcn, ia 13. auf {ficdiip. iff bif iwdu SlifmMA, «bif llr*-30r eanb (133 eo9<n fiarO iffcbicnoi nnb Mf S S^L 15 69r- i« A^«» «u^^abluRftCB ein e<r(to i» bct eAlcffngefMctt 9«4^briiii0 nnfcr ben Sinboi 9tr. 34.) in bcrommeii. «Oe 50 «diibe (oflc» nur 11 ^C. in bct 9ox* MlbeiatUttft^ bcr fpdtere SabcntrnM ifl auf 90 Z^U Uf^^U

Xcttotbif^e eact^nblun» tft Srtfbm nnb Seinil«^

«<{ 3» ff» 9^äft( fn Seipifg 1(1 fo eben nWtnn^

IbtanUi, J^. 9i., Unecr^Ifand^tt fAc »rmabcbcr 9(fflf mb Xfhroaemie sr «b. Sl i^cft: Ucler »it etntmftttt^cti bei flBIntertf 1824 li# 1825 inen^cterllartf anb a»bfii Ufern ^ctgt^cbftc. Ucler iini%€ pptk^^t iuU^ erfi»etiin»ien* fflllt 2 lit^egt. ^afcbi. gc. 8. fe» IS egr* HB. 2DU fri^ erf«fmiini 2 4><f ^ foflia ^ 60?.

Fandgrnbeu des alten Nordens* Bearbeitet «nd heransg^eben durch Dr. G. D. Legis. Ir Bd. Mit S Steintafeln, gr. 8. fein Drackpap. 1 Rtth. 18) 8gr» U Schreibpap. % HtU. —

Su4 unter bim %iul: Die Kunen and ihre Denkmäler, nebst Beitragen zur Kunde des Skalden» thums.

Haidinger» W.> Amfan^gninde der Mineralogie. Zum Gebrauche bei Yorlesttngen» Nebst 15 Kap» fert. gr. Ö. 2 Rthl. ll^Sgr.

3» ker einneitleii S«4^ii%(«tti Ui Calnrg «nb

tetPiU ift fo eben etf^ieaen:

y o 7 a g e du jeune anachaifsis en 6reoe au milieu du qua* tri^me siide arant l'ere rulgaire. Pr^cis du grand ouTrage de TAbb^ BarthA^asj» adopte a l'nsage des Bcoles et accompagn^ de rexplication i^emande des phrases et des mots les plus di&ciles» ainsi qu« de plusienrs remanpies mythologictues et gi^ogiaplii» qaesy par J. F. Sanguin« Seconde edifreVue, corrigee, oQnstderablement angment^e des notes alle- mandes et enrichie d'obserrations sur les dÜKcult^ de la langue fran^otse, et sur leor Solution« gr. 8.

1 RthL 10 8gr.

fM SrininI i» etralfuiib ffl fe ^e» etf^leaent Slicattber, «Mg C«|i» Mr le^tr i^a^foiife. «in fyrifc^ Gebiet iB RtniMieB mb SSoMi^ fer* |r*8« iSCgr«.

Sic XflflelHiig eber Serfegang lemifTet 9<lir ^fttage« eine f((»ebif<»e Oteic^icaglber^iiblniig« Sagabe {u beB ^egset^fi^eB Oteben. 8* 5 egr.

Wawet&et, A., de antinomisma Johannia Agrioo- lae. 4. 6| 8gr«

Nachricht für Musikliebhaber.

Bei Nie» Simrock in Bonn a* Rh, ist das fol- gende Werk:

Cherubini» dritte Mease n S SinntimBioii, im Tollatindigen Clavieranaiuge» nebst den bMon» 4«! gedracktra Choratimnen

aa Aib^ und wiid baldigst die Prasse yerlassen.

3n ber C^lefingerlAni «Hi4' «ib !Dtli|rf|aBbI«ag in tBcefia, nntct ben Slabea Ib. 34. ifi erMImea:

Stt^olterabcnbea* CiBeeantmtnngveBXnrcbiB fAf eiBielne anb eeeaea f*t gefeU(4aftIi(^ fBer* elac/ mit Stabeataagm ANr bte iteftAaM. fttebf etr9(fraii|rebea. ^eraalgegeteB ooa Jtarl SRA^^ ler. SDlit flaem titeUnffer«^ Ofe^tet. 9ttU t %^U IS Ziu

^ ber iMwer aflaeveltter nNtbeabea 6itte, bea fBor* abeab einer ebciiiben SirbinbniM bnr^ einen f^enanarm Votrerabenb nnb Vnr^ Uebmaf^nngen (n fricrn, \ft tine eantmf nng aon bo|n gcctgnttcn f^ibaftcn nnb enMIen 9u bieten immer me^r SebArfni^ gemarben. ^r i^anegcbrr biefer 6amm(utig |ot bafür iinf bie monnigfalfigte SEBctfc ge^ forgt; man (inbit barin Ht bidcnfgen, mcl^i »bne SBerlar« anng folgen q>o(terabe«ben benaebaen mollen, »erf^icbenc •ebi^fe; bann fir flSertennngen einielner 4>erfonen ober (me(i rerer . mi^t fi(b i» biefen Sme^ oerdnigen mofloi . in bea oerf^tcbenflen ^^oracteien, nnb an^ fnr bie Sorfcier oon 6i(berbo(ttdren. ^6 ifl babei mit Umfi<bf auf bie oerft^iebc^ nctt etdnbe in bn bdracrKi^ •efeflf#aft fJAä^^t gcnonw men »orben, nnb bie Ctro^franireben, finnig «nb larr ge#

I alten , 9nb dne Sagabc, bie man in oien bia^er erfibicnenen ^n(l(^ Gammtungm eermiftt. mt menigen tfn^na^men fittb afe biefc ^olterabenbfpide nnb 6lro((ranirebcn aon htm ^eranegcbcr fdbß, nnb bie «nbentungen Abn baa €o|tiftmc bei ben iBerlarbtongcn »erben 9)iden gead( ffbr miflfbawies fda. ^tud unb ^pier ffab fanber nnb bag SüeUnfiir, ben g?Abcia^t barßcflenb, lann an4 gtdcb bemjcnigcn, ber ata

6Ub<r auf einem ^oUerabenbfefl erf^Kisen wiü, bain bienen, meic^er 9Serlar9ung er M 1» aerpüden ^t.

foliti» ea(it<wM»nflen VtutWant* uttfr b«r e*n«l| (I« (BcrÜR »BT« lit eitU\ini(7f¥ »«W«wW»iift unttr >m

Vrt^i» f&r ®«f<&fat(r un» 3(((nt)iilin<(ttiib( 9itflf f^alcn«, ((rairf0. »en Dr. fjßaat SBitfan». Oo^'d« 182S, »»R 3((r IBanO, nit mf^mra Ctrintafffn. z gttifr. — fDai iftt 4>|ft 4tm fBoMc« if antcr

9ia(ro»to((9, <9)a9er Dr. 9rf(br. $a4 ttUÜi^f U«tmi(<>l<»(fen. ir $(>cif. Ucbcr ba« 8B(f» nnfr flBittm ttr Infantschoolsociety. 8. 10 08(. HCttO.

Ctttoyfa, 9b(t nni(« dUpettorinm fAr tit Tlunttttnr

Mit. «en» Ob(««C»iif<ifprialrat^ Dr. e^ivatc in SfinMr, QCn^ibiMOiijt« ^iibtbraat in Switfau nnfr IT», ®»^(fa^rU 2r 0«^- (1829) » {Kfrc (ni^aU trab. 1 «ijir. 10 ej». (©a< »tff« i?«ft i(l et* fd^irani. fBom nfttir '^itqanqt |inb not^ Sftmp. ^ bdnfrtbcn ^cifc vorrAl|4fl.)

»«r (otri». epnii^r. «n 8, 2 Sti^l- lo e^r. Bdio* ^ctming/ Dr. «^. Qtidfi^te Ui A^Vd^tn fBua/

»e<. ar. 8. i Stielt. 10 e^r, gtciHtdc, X C(. SBirtabai^ iMin Cutc»pia#, »c . |a>) awtcacfeeiutt 3(a|l. 8, & egn etivarini, 6. 9. ^B. ^tltfe &t«r bU SR^tdotogir

bft (Srid^m unb fKioKr, mit tni «or)A9(i4fl(ii

DarfIcOante« i^ct S>i(^t(r, fAr ^Aaglingc uu>

gtibt^ca. 8. 1 SXt^lr« 10 est.

»et«« Im aSwlofl« b« 6(H«f ioftcr'f*« ««** unb !I!>lu|tt* ^anbluae <a SoHn. «Rtn bmSiabmSlr. 34. nfc^Unoi finb;

^op^antn« »ea Ktoraabtla atft|m(tlf4e ^nfsabm, mtb9 M«* ®4tift Aber bU ^otigon/Sa^Un. Xn» »cm (Btie4if4»(a Ab(ff(|t nnb mit TinmttU ttiUU ttt 9M Ott9 e)ifnl^. 0r. 8. 4 %iU

Dirksen. AnalytiMli« OarstaUnng <Ior VaTiatioIl«-^ Recbming, mit Anwandnag d«rs«lben auf di« Be- stimmimgdatGiöfafennBd Kleinsten. 4. 3 TU. 15Sgr.

GtAfon, 0.<9>. SAtTUittia na^ ^ttviunt brr )&cfltiff(/ ia f9fl(matif4^«(erbattra$(as(n u. Tl»U aa!b«n nrtfl i^rccMaft erontmortuaf. gnm edbS« aatctticbt HBb bffoabnl fAc Sjcamiaaabea aA|(i<9. 8. 2 ^^1. 25 Ggr.

Sir ICrit^mrtir a«^ CriMgatt» bcr i&egtiffc tc»

8. 3^^t< isegr.

Sic ®comc»ic aa«^ (Sricagua» bcr Qfgrllfc tc*

8. «It T Stm- » 5bl. 22| «gt. rSBcr bi(f( 3 SDirrc «0» Qhrafoo uifanraun niinnt, noair ^ foW (tett 9 «Wr. « ««r., fi» 7 Zifit. lO Äflr.)

e9^cmati(<((r Stibfobc» bcT'CCiaen iDlat^cmatif,

entb. bic Icitfimctit, cbnic Ocomcttie, etctromer ttic, ia&a(^0alcntc4aaaf, 3C(^bra, analptiftbc 05(0/ mctric, gcm^^nlit^c motf^tmatifi^c ebelic Xrigono« mctric, bct 9)e(9»aem(tti(^ bic aaaiytif«^ fp^Arif^c

«tCjowmmfe^ M« ^fVbbfMartri« aab «• ««««l' fAaittc. 3un ®c»ta«* bei «•»IcfBagca «af U«t< iciffiatea «ab ia bcn oben» Jttolfc« gdr^ttcr e^^a« Icn. 8. t%^U loegr.

?c#tic, 3. ®comclti»r «Boipf». »b# *• W» Abctfcbi BBb fc^r mmc^rt tran 5. q>. ©rawa. SRit 5 JWtt »t; a 2$H. ^fV'

iRof*c«»at, ?. ©cbroB* be* 3wh», oa# bf» 3tal. ia« «raüjWf*» Abctfe«! bat«* «. 9». «torctc. 3b« ©CBtfibc Abetfclt, tKTOctct mit bcr t^ntU Mm CEfcbtani^ br« 9roporti»Bai)itfcl« aBb mit ciacr eamminag lur Ucbaa» »0« ««|f bwa 400 teta

19 Äpfrt. gr. 8. 4 5^Jt. *«««'.. .

OttcmaBB, Sir. ©ammiaBg »i» *■«*»*• .'V

bcc «bCBta tcigoBomctiic. 3«» ©♦»!* «"> 9>"»«t»

gcbran«^. 8. SBit 2 ÄPftt. 17* ©«r-

O t tmaa B #, 3- J&»lf««<»f«l«, I«» »«**"""»**! i^BgCB« BBb »tCitCB / UBtctWIcbc, aBigcmtttCBc«

üKctibiaB« BBb qp»tp«Bbl<Bl#3lb(ttabcB ij«« »b«"'» 9J(Mt, iB bcr StbabplattBBg jH W» !l*J^!*''.JÜ g^araOcic bcc g>rCB§. SRoa«»«^ic. 3« «tfötbcraag geograp^ifi^cr OrtlbcüimawiBjea cati»*if«. 4.

10 egr.

5J8rg#barff' «.».«.». »<tfa* «W« »oWj«' bigcB ®(f(bi(|tc t»otjAg««cr ^oliottc», i« m«M* mt» »b^BblBBgCB i« enBCitctBBg bc» OTtttaw CaBbe BBb Sorf!>ao«baitBBg«»iircaWoft. 3 .»W. 4. itBBbelntcltcobaiMbie®"*«/ mit27.«Bi»fc»a. sc $^cil it iBoBb, bic €l*e, aiit 9 ««t««"- 2t $bcif 2r a«b U|tn «5ttBb, bic clB^eMalWea nab BBb frcmbta fiiibfBattcB, ©ebraa«, ©♦«ftaag bb» Batbtbrillgc »cwhtt^f^oftttBg, mit ii Äpfra- «»« 3 39iBbc mit f«»ar|cn «upfcrB «ajltttt 11 ^b«. 27" egr., |c»t 6 $>lt.; mit iHaai. Jtpfra. ttBR«t» 16 mt. 12» egr., Je|« 9 ^'»«

JDcmlOB, 3. X JJaabbB«» bcr acBdca ©«ogrop^ie bc« gjrcnt. etoot«, aa«^ obIM»«W««» ^bcb« «•«» cigcBcc »BWaBBBg. gc. 8. Olcbf .S»«*»«^ n»cl(b(r bic «»icbtigifca ajecaabcraagta, bir firti bcm 3attc 1818 bi« 1820 ftatt gcfBBbcB ^abca, bbj Biedrere ajctbtffciBBgea bicfe» *««W"*** '*•* »ofllWabigcmaUgiflcr »at^tr, »Mt«btt>olb. "anfatt 2 Oblf' 7i ©gt., leftt 1 ijir. 7* ©gr.

Scmiaa, 3. X ÄBt|cr »biij bei ®««~Pj' J«* qDreag. etaat«, bcf«ib«4 (am ©cbraB* fftr ei^alcB. ICaflait 20 egr., ic|t 15 eg(.

tiicir, ÄiBigf. ««giciBBg«/ BBbObcrbttBrat>. ©raBb'^ fite jttr anfcrtlguBgrl<btigcr«ttaoBf*«ge. » »bc. mit f(bB»r|. ÄapfeiB. ©larfpopiw «b1»«" *f ,*J"*

20 egr., m 12 5nt. 1» ©«'• s^l"** Äif ""•

«ttpf. 2iit^fr.,Jettl4itbi»- ©affclbcaBfe*i«b» pap. mit f(b». ÄBpf. aadatt 21 «Hr. 27i ©»r.^ I»P 14 $^lr. I7f egr. JDoIfclbe mit iOam. KbH» «apatt 24 X^h. 27f egr., ie|t 16 Wt. 17i ©gl. e(^lcfiBgctf(bc S&u(b' BBb SJJufHbanblBBg la »«ÜB, BBtcc b(B tiabca 9lc. 34.

9ttt «erUd« ^ft e^IefitidCf 'f<((n Bii4< uAVkw^U tanibluttti in enttii; unter Un Üinbrn SUr. 34., ifl crf^ifacn : Aristoteles Ethicoram Micomachioruin Libri X* Ed. Dr. C. L. Michelet. gr. 8. 1 Thlr. 10 Sp.

3 oll, 3- Wt. (bMiä^it »cc Of^A^lit^n Uü ^tt 3tlt

. tn VStatcaUtx M auf ttüferc $agr, na4 »en

CineOcti bearbeitet« 8. 9r unb Ie(tec S^oiib*

1 ^tr. 25 &9f.

C^rae 9 sanbe ittfamtueii 16 Zt^U. 10 6ar.) fte9fecnii9(, Dr. jperrmann 9« Sie Siffenfc^afl

oom SRenMeiideifle ober ^fpc^orogie. 1 $|^(c. 10 Sgr« Snuplai, tle ®emn|^teii, ober ben J^antor (u $i4ten#

^gem Sin ^umort|ltr4et SKoman. 2 9bt. S. 3$(lr«

Repertoire du The&tre fran^ais k Berlin* Mo. !• Mes demiers vingt SqIs, raudeTiUeen 1 acte> paz

Theaiilon et Ramond. 6 Sgr« Vo. 2. MalTina> ou un Mariage d'inclinatioiiy comedio- ' Taadeyille en 2 actes, par Scribe. 10 Sgr. Ho« 3« L' Ambassadeur, comedie-vaudeTilici en 1 acte,

par Scribe et M ^lesville. 7^ Sgr* Mo. 4. Les MoralisteSy comedie-yaudeTÜle en 1 acte> paz

Scribe et Vamer. 7$ Sgr. Mo. 5« Un dernier Jour de Fortune, comedie -Tandtfrille

en 1 acte, par Dupatj et 8cribe. 5 Sgr. Mo, 6.' Los Cuisiniers diplomates, vaudeTille en 1 acte,

par Rochefort, Barthelmi et Masson« 5 Sgr. Mo. 7. Bfr.JoTial, ou l'Huissier dhansonnier, coiteMie-

TattdeTiUeen2actes,parTheaulonetChAoquart. T^Sgr. Mo* 6. Le Mariage de raison, comedifr-ya^udeTille en

2 actes, par Scribe et Varner. 10 Sgr,

Mo« 9, Le Pajsan perrerti, piece en 3 journees, par

Monsieur Theaulon. 12$ Sgr. Mo. 10« Les premieresamourSyOulesSouTenirsd'enfance,

eomedi^yaudeTille en 1 acte, par Scribe. 7$ Sgr. Mo« 1 1 • Th^obald, oo le Retour de Russie, com^die-yaud^

Tille ien 1 acte, par M. M. Scribe et Yarner. 7$ Sgr. Mo« 12. Mme de Satnte-Agnis , comedie -yaudeTille en

mcte^ par M. M. Scribe et Variier. 7 J Sgr. Mo. 13« Telya, ou L'orpheline Russe, com^die-raudeTille

en 2 actesy par M. M« Scribe, DeriUeneure et Desrer-

ges. 7« Sgr. (Wird fortgesetzt.) Berliner Kunstblalt 1829. 4tes Heft enth&lt: i. Ernennungen bei der Königl. Akademie der Künsto. 2* Üeber die malerische Illusion, ron Hrn. C. F. 6 r u p p e ; nebst einer Nachschrift des Herausgebers.

3. Ueber das Schloss, die Oomkirche, und den rathsel- haften Oanziger in Marienwerder, yon Herrn Justiz- rathKretschmar.

4. Erklärung des Freiherrn Stackeiberg. Beigelegt ist eine Lithographie nach dem Basrelief yon Rietschab. DerJahrgangyonl2Hefienkostetl2Thlr. Üeber die Geltung Händelscher Sologesänge für nuaere

Zeit. Ein Mach trag zu der Kunst des Gesanges, yon A. B. Marx« 10 Sgr. (16 Sologesänge mit Beglei- tung des Pianoforto in 2 Heften 1 Thlr. 15 Sgr. Zeitung, ( Berliner allgemeine musikalische ) herans- gegeben yon A. B. Marx. 6tr Jahrgang 1829. Fteis des Jahrgangs 5 Thlr. 10 Sgr. Um die Anschaffung der ersten 5 Jahrgänge sn erleichtem, erlassen wir solche, wenn sie zusanpaep genommen werden y zu 10 TUr. net|o.

Anzeige neuer Masikalien,

welche im Veriage yon M. Simrook in Bonn cb- schienen ^«F^'tj

Für die OrgeL

Rink, Chr. H. Op. 84. 25 drei- und 4sttminige Foghetten fiir die OrgeL 2 Hefte. 30s Werk der Orgelstücke, k 1 Thl. 2 Sgr.

Ombreit, K. 6., 24 Orgelstücke yerschiedener Art. Meue Auflage. Is Heft 1 ThL 2 Sgr.

— 24 ditto. 2s Heft . - - 1 ThL 2 Sgr. «- 24 ditto. ds Heft. - « - i Thl. 2 Sgr.

Für die Gnitare.

B ertön, H. Ouyert de TOpera: Montano et Ste« phano arr. pour 2 Guitares, par F. de Fossa. 16 Sgr.

Dalairac, N. Ouyert. de TOpera: Renaud d'Ast; arr. p. 2 Guitares, par F. de Foesa. 16 Sgr.

Fossa, Fr. de. Op. 5« Ire Fant. p. Guitare seoL 12 Sgr.

— Op. 12. 5me Fant pour idem. Sur les Iblies d*Ea- pagne. 8 Sgr.

«- Op. 13. 4 Diyertissemens extraits des oenyret de

Jos. Hajdn. Pour idem. 16 Sgr. Gau de, T. Op. 49. Variat. p. Guitare, Violon et

VcUe. 16 Sgr. — • Op. 53. Gr. dno ooneert. p. 2 Guitares (la Ire)

Guit ay. Capo d'astro sur la 3me Position. 1 Th. 2 Sgr.

— Op. 54. Thftme ayec 9 Variat. p. Guitare et Flöte. 12 Sgr.

Meuland, W, Diyertissemens p. Guitare seuL liy.

1.2. a 10 Sgr. Paulian, B., Op. 24. liy. 1. Mon retour a Clunq.

24 petites pieces brilL et faciles p. Guitare. seuL

12 Sgr. Spontini, G., Ouyert. de TOpera: la Vestalc. arr;

p. 2 Guitares par F. de Fossa. 20 Sgr.

Meuc Opern im Claylerauszugei

Attber, D. E. E., La Mnette. de Portici (die Stuaoie yon Portici.) Franz. u. deutscher Text. 3 Thl. 6 Sgr.

Onslow, G., Le Colporteur. (Der Hausirer.) Frana. u. deutscher Teit 4 ThL 24 Sgr.

Rossini, G., Le Comte Orj. (Graf Orj*.) Frans. «« deuUcher Text 2 Thl. 28 Sgr.

t«ieder und Gesänge mit Begleitung de» Pian^o-Forte oder der Guitare.

Klein, Jos. Op. 6. 8 Lieder n. Gesänge. Mit PIW. Kreuzer, Conr. 4 Waldlieder, yon Wilh. KÜz«r.

Mit Guitarre. 12 Sgr. Liste, A. 9p. 17. Lieder mit BegL der Guit 2 Hefte»

a «Sgr.

Gesäni^e für 4 Männerstimmen

•hiM Begleltan^.

Knhlau, F, Op. 89. 8 Gesänge für 2 Tenor- «nd 2

. Bassstimmen. 1 Thl. 2 Sgr.

Marschner, H., Op. Gesänge fSr idem. 1 TU« 2 Sgr.

Yexzeichniss von Musikalien,

welche

b«i verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen, in Berlin in der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung,

Nq 3^ unter den Linden No 34. ZU haben sind. Den 25. JYüi 1829.

Dieses Verzeicilniss wird der Berliner allgemeinen musikalischen Zeitang, dem Berliner Cöiiversatioiis-Blatte, mxA dem Freimüthigen beigelegt.

Anzeige neuer Musikalien,

irtlch« im Verlage ron H. Simrock in Bonn er- schienen sind.

' * '' Für' Pitncfrrtei * -^

Aub er, D. F- F. Ourertare de l'Op^ra: La Haette de Portici, pour Pianoforle et Violon 14 Sgr.

— Idem p. Pianoforte seol 10 Sgr. Beethoren, L* r. Op. 74, Qaatnor de Violon, air,

i 4 nains par X« Gleichanf. In Es. 1 Thlr. 2 Sgr.

— Op. 95. Quatuor de Vielen, arr i 4 m. par idem fn F-moU. 1 Thlr. 2 Sgr.

— Sextaor p. harmonie, hiKs, firr. enTrie p* Pianofoite ar^ Violon et ViolonoeUe (ou Qarinette et Basson) f «r A^F. Wnstrow. 1 Thk; « Sgr^

Berbigner, T. Op. 39. 3me Air varirf p. PianoC et FlÄteobl. 24.Sgr*

— Op. 77. er. Fantaisie avec Variat. sar 2 motifs de rOp^: I>er Freischütz« Foox Pianofort» et Flute oM. «♦Sgr.

— Op. 78. Fant, sur la nAnanee de Charlet de Rrance. Ponridem 28 Sgr.

Dotzaner, J. J. F. Op. 78. Intr. et Rondo p. Pianof. et ViolonceUe oblig^, in G. 20 Sgr.

— Op. 79.. Variat. p. Pfte. et Volle, obl., in G. 24 Sgr. Op. 92. Hondolettoponr idem, in D. 24 Sgr.

— Op. 93. Andante et Polacca, tir^ da 7me ConceiAp. Fourtden. In F. 20 Sgr.

— Op. 97. DiTertissenient. sor des motifii de POp&a: n Gtocciato in Kgitto , de MeTCibeer* » Poer Pianof. ' et FlAle oblige, in F. 24 Sgr.

, Opr 98. Variat p^ Pianof. et ViolonceUe oblig^, tur

iflBth4medel*0p^ra: Oberen, de Weber. InA. 20 Sgr,

Dre ssler, R. 6 DuetUnos p. Pianot et Flute obl«, tir^ des Operas de Mozart. No. 1 — 6. k 8 Sgr.

— 12 thimes farpris arranges pour idem. Liy. 1 k 12»

k 8 Sgr. mmm t2 idom axTaDg^s poar idem. Lir. 1 1 12. & 8 S|r. Farrenc, L. Op. 10. Variat p. Piano seulsorlaRonde

a 2 TOix de l'Op^ra: Le Öolporteor, de G. Onslow.

20 Sgr. Fischers C, Diisseldorfec lieblingstanze f« Pfte. allein«

% Hefte. _ 4 6 ?i'^*

Franzi, F. Variations et Rondo p. Pianoforte et Violon

oWig* . .24 Sgr.

Herz, H. Op. 4t. Gr. Variat brill. p. Pfte. seul, sur

rair f aTori le petit tambo«; ...^ÄSgr.

Herz, H. Op. 43. Variat. quasi Fantaisie p« le Pfte.

seol. Sor le trio far^ri de MazanleUo> de Carafl^;

Notke Dame du mont Carmel 2S Sgr.

-^ Op. 44. Rondo-Capxiccio sur la barcaiole faTorite d«

la Muette de Portici. Pour Piano seol 20 Sgr«

«• Op. 45. 3 Noctinnes caracteristique ponr le Piano

seol 28 Sgr«

— *- Les m^mes s^parA. Vo. 1 La Dolcezza 12 Sgr. —

Ho. 2. La Melanconia 10 Sgr« No. 3«LaDolcezza 1 2Sgr« — ^ Op. 46. Air Baisse arec Intr. et Vaiiat ponr PianD

seol 24 Sgr.

'-^ Op, 49. Les Elegantes. ContredansesbTin.et rari^ef,

sniries d*ane grandeWalze p. Pfte. seuL 1 TM. 2 Sgr. '-« Gr. Walze, p. Pfte. seul, tir^e de l'Op. 49. 12 Sgr. — - 3 Airs de baUets de la Mnette de Portici, p. le Pfte.

seol. No. 1. La Guarache. No. 2. Le Bolero. No. 3.

La TaranteUe k 12 Sgr.

Köhler, H. Op. 166. 6 Variat p. Pianof. et FlAte, sor

l'air dn Jean de Paris: Welche Lnst gew&hrt das

Reisen 16 Sgr.

— Potpourri p. Piano et Fldte Xisi de POp^ra: SilTzna, de Ch. M. de Weber. No. 5. 24 Sgr.

R6 mm er , G. Op. 43. Air tirolien: Haisa geh i anssi in Wald. Vari^ p. Pianof, et FlAte concert 20 Sgr.

— Op. 44. Air yarie p. Pfte. etFlilte obl., in G. 24 Sgr. Latour, T. No. 23. Air anglais: The plough Boy.

Pour Pianof. seol 10 Sgr.

Mendel, J. Op. 2. 3 Amusemens p. Pfte. seul 20 Sgr. Mozart, W. A. Op. 8. 2 Senates comp. p. Pianod et

Vlon, arr. k 4 mains par X. Gleichauf. No. 1. 2. in

A, Es. k\ Thlr. 2 Sgr.

««> Op, 19. Dirert. p. Vlon, Alto et VUe, arr. ii 4 mains

par le m4me. In Es. 1 Thlr. 10 Sgr«

-^ L'EnMrement dn stoil. (Die Entiiilimng aus dem

Serail.) Op^rä arr. ii 4m. par Ch. Zulehner. 3T1Ü. 6 Sg» Mühlenfeldty Ch. Op; 45. 5 Senates p. Pianof. et

Violon. No. 1. 2i 3« a 20 Sgr.

Pixis, J. P. Op. 96. BaUade eoossaise vari^e pour

Piano solo 20 Sgr.

^-* Op. 97. Gr. Duo concertant p. Pianof. et Violon. In

D-molt i Thlr. 10 Sgr.

Rabies, F. Op. 5. Variat concert* sur l'liir : Brülant d*amour, ou le raillant troubadour. Ponr Pianef. et Violon Obligo, in F. 12 Sgr.

— Op.7. VariatbriltsuTunthtoederOp^ra: Zelmira, de Rossini. Pour idem 20 Sgr.

— ^ Op. 8. Dirertissement sur des motifs de rOp4ra : Marie, de F. Herold. Pour Pfte. et Flute obl. 16 Sgr.

Rie», F. Op,,1.5t. ^riss an dbü Rhein. JJ^IHIä« R^in)

8me grXoiiciBrt^p. Ffte. aT^-Qroh. lixAa. 4TJil. 2wgr.

L« m^me Conccrto arrange p. Pfte. seul 2 Thlr.

Rossini, 0« Aijs faroris de 1' Opera : la J>onna del

lago. Arr. p. Pianof. et MüW obl. parT, Latour.

Lir. 1—4 A t Wtdr. 2 $gr.

»- Airs fevoris de TOpera : Ricciarcjo et Zoraide. Arr.

pour idem p» T, Latour. .LinF. 1. 1 TiOr. 2 Sgr, •— OttTerture de rOpe«: ie-O—te'Offy. «eiir^iaaeC»

etViolon 10 ßgr,

Schmidt, G- Op. !• foipotiri p, rmofo^ , »Violen

•t YieÜe, CMtpeiM JüH dtfiAorceva CaF. de i'Qf ira:

Jessonda* 1 Thlr. 2 Sgr.

^ 0p..2. Rondo brlll. p* Ff^. et Vieloa obl. ;24 Sgr. Tu Ion. Op. 4Ä. 6 Airs itaJÜMis vr, p. Piaaof, et Fiaie

öUig^e. No. 1—6 a 16 Sgr.

"Vern, A. Op. 1^. Jkftme w^U p. Fianof* meQ FliUe

obligee,im^ 1 fTWr. 2 Sgr.

■ I I PH' * — ♦

Anzeige für Musikverleger i|nd Masikliebhnbcr. Dass mir bereits unterm 20. Mai, also einige Tage Tor unserer in Leipzig geschlossenen Uebereinkuiift, Ton den Jierren Jannet &. Co teile in Färb, den alleinigen fiigenthiMnem der neuesten Oper : ^ . JL4CS deuK Nuit$" (die beiden Nächte) yon Boteldieu, !das apssdüie^ioh^ Ejgenthumsrecht der ParUiur dieser .Oper iiiii Pentsjohland (ausgenonimen Oesterreich) ^kHoflicÄubeitcmen wprde^ ist, uxnsolche zur Verrertlgung .•einee .vollständigen Ria vierauszugs und anderer gebrauch* • liehen Arrangement zu benutzen, mache ich hiermit öffentlich bekannt mid empfehle diese meine Arrangemens, «Ue baldigst erscheinen werden, zur besten Verwendung ] und dem Schutze Ter Nachdruck ron Seiten der deut- /Schon Musikrerleger.

Boani den 10. Juni 1629.

N. S i m r 0 c k.

In der Schlesinger* sehen Buch- und Mtlsik- .-liandlung in Berlin, unter den Linden Ko. 34., ist er- . schienen und zu haben :

Die Stumme Yon Pprt.ici,

(La Mnette de Poftioi.) Oper in S Acten. Musik ron D. F. E. Auber. ' 1 . Der vollständige KUvierauszug, mit deutschem und franz. Tchite, arr. ron C. F. J. Gir^Jiner. df Thlr.

* 2. Derselbe, mit sämmtlichen Chören und- Ballet» und

mit Hinweglasiung det Finales 6f Thlr.

3. Hieraus alle Axieb, Duette, Terzette etc. in etoelnen

Hummern (zu yerschiedenon Reisen)« . 4^ DieSturomeronForticicompletfürGuitaTrearraBgirt,

TonCBlnm, unter dem Titel: „Liebling^esänge.««

1 TJÜTt 17f Sgr.

• 5. Hieraus die Gesänge zu rerschiedenen Fteisen4 6. Die TolUtändige Oper für Harmonie. Amsserdem ist aus dieser Oper in Arrange-

ments erschienen:

1. On Ter ttfr e liiz das Ffte. allein 1$ Sgr.

2^ ^ — und Violine 20 Sgr.

-3* ^ — — zu 4 Händen 22f Sgr.

4^ ^ — für Tollständige Harmonie 1| Thlr.

5, C B 1 Uta. 4 "WlLlzerjHiach Themas vu^* idie Stumme ron JPorticiyC f. d. FfO. ' ^ 15 Sgr«

6. -— ' — GranH Potpourri brillant, sur* des th^mes de rOpera: i La muette de Portici, c pour la Giiitarre seqle d'une diflcuUe medioere* ,15 Sgr.

7« *- — 4 "OTalz^r, nach Themas M14 JcIieScemr.e yon

Fortidc für Guitarrel ' • ' - 12f Sgr.

8, jBarcaBol^ (fiseheilied mit Chor) aus der Oper: »Die

. Stiunme r^m £ortici>c fiirdiA.GuitlllJ® ^ii^^?^!cbt<et

ToaCBlvei. 15 Sgr.

dk €. F«w Eb.QPS. Potpourri "p. 1. FliHc, d^apres des

themes iaTOris de TOpera : La muette dePortici c 1 0 Sgr. 10. C. Blum. Launige Gesänge für 4 Männerstimtnen,

nach beliebten Melodien der Oper: »Die ßtumme TonPorticic 25 Sgr.

8 p o n t i n i . Fackeltanz, zur Feier der Höchsten Vermah- lung des Prinzen Wilhelm t. Preussenu. der Prinzessin Auguste T. .Sä^bseiK-lfV^iniar:; L d. Pfte. 12$ Sgr.

C. Blum. »Die Rückkehr ins Dörfchen^ c Liederspiel in

1 Aufzug, hiit Melodien anst^. m. Y. Webers Ge- sängen. VolUtändiger Klar.-Ausz. 2f Thlr.

C. L 0 e w e. , Balladen für eine Sitogsthnme, mit Begleit.

des Pfte. 4te Sammltmg.- Op; *7. 1 Thlr. 2f Sgr.

Hoscheles. AU^gto dibrayura p. l.ffte. Op*77. 12f Sgr.

Neueste \l(^«-C!oiiipositioiien

P. Rode f«rf X. Spühr.

"RoiLe. 7me th^me yarie p. le Violon, .ep« 26. Ayec Aec. drorahestse . • . • .. . \ -. 2 Thlr.

— k-«-Ayee Acc 4*un Violon, Ate et Violon- ^lle IThlr.

«*- -^ A^^ee'Aofi. dePiafto . . . l Thlr. 5 Sgr.

— 12me Concerto ayec un Rondo, mele d*airs russes, p. 1. yiakOk «rec Acc.id'Orchestre, pp. 27. 3 Thlr.

«* 2 Quatuors ou SonateS>hrillanDes p. Violen principal, eyec Ate. a'un«eeond •VMen« iOlo et VioloncelU.

' ^.28. Liici:«ti2 2 Thlr. 20 Sgr.

S'poh^. ates Doppel ^Qius^a f. 4 VjoAinen, 2 Brat- ' <Aehen und 2 Yioloncelle. op«. 77. 2 Thlr. 2e Sgr. ^ Dasselbe. ala:Q»ntett f. ;Fiaaeikl»te, 2 VioHnen, Brat- sche et ViflioiMaUe ....... . 2Thlr. 7jSgr.

Binnen Kurzem erscheint :

— Concertino p. 1. Violon avec Acc. d'Orchestre. op. 79. . 3 thlr.

— 3 Quatuors p, 2 Violons, Alto et Violoncelle. op. 52.

1 *_

Terner sind vor Kurzem im Verlage der Schlesinger-

sehen Buch- und Musikhandlung erschienen: 8pohr. PietrovonAbano, romantische Oper m

2 Acten. Vollständiger Klav.-Ausz. 6 Thlr. 15 Sgr«

Hieraus alle Gesanjgstiicfce einzeln zu yei^chie- denen Preisen. Die Ouyerture f. d. Fianoforte aliein . « • 12^ Sgr. — — — — zu 4 Händen . 30 Sgr»

— — f. d. Orchester . . . 2 Thli^. 20Sgr.

— 3te Sinfonie f* d. Orchester, op. 78« 6 Thlr. arr. f. d. Pfte. zu 4 Händen . • 2 Thlr« 10 Sgr«

f)ti t>erf(&tetenm Q3er(edern erfc^tenenf unb in allen S3tt<fi^anbittng«n/ in SÖerlitt in Der ©tJUfinfierY^en »ud^^ iinD a«ttflföanMttnfl;

No. a ttiitet ben «Inbeti SRo- 34, Jtt l^aben finb. X>fQ 25. 3oli 18».

tec S3er(ttirr adsemeineti mufif alifd^eti 3^it^A9^^9^I^9t«

Repertoire

du th&atre fran^aia ä Berlin. No. 1. Mes dernitri ringt SdUy yaudeTiUeen 1 acte, par

Theoalon et Ranond. 5 8gT. Ho. 2. Malyina, ou im Mitriagb dlncllMtioft) aOttlMie-

raudeTille en 2 aotes, pat Scribe. lO'Sgr» No. 3. L' Ambassadeur, cöm^die-raudeTillo en laCtfrpar

Scribe et M^lesyllle. 71 Sgr. No. 4. Les Moralistes, comedie-vaudef ille en 1 i^ct«, |)|x

Soffibe et Varner. 7 J Sgr. >No. 6. ün dernierJeur de Fortune, conedie-^raadeTiUe

en 1 acte, par Dnpaty et Scribe. 5 Sgr. ^Ko. 6. Les Cuisiniers diploinates, Ta^iräeyille <&n' i actt,

par Rochefort, Barthelmi et Masson. i Sgr. No. 7. Mr« Jovial,, aa rHai^ier. ctiaMoiuuer , oo9ii<di|-

Taudeyille en 2 actes, par Th^aukm et Choquart. T^Sgr« No* 8. Hie Mariage de raison , Dtmtfdie-vaud^yiUe en

2 actes, par Scribe et Varner. 10 Sgr« 'Na* d« Le Fajsan penresli, picce en 3 joumees, par

Theanlon. 12| Sgr. No. ID. LespTemidTeslimoiiri,oa:lei^«ttTenksti'ehfiince,

comedie-YaudeyiUe en 1 acte, par Scribe. 7| Sgr. No. 1 1 * iTheobald, on le Retonr de Rnssie, com^die-Taude- ^ tlUe^en.l acte, par Scribe et Varner. 7| Sgr. No. 12. Mme de Sainte-Agnea, comedie-yand^ille en ' i acte, par S«ribe er Varner. 7§ -Sgr* No. 13. Telva, on L'orphelioe Rosse, comMie^nranderiUe

en^ actes, par Scribe, Devillenenre et Desrerges. 7 J Sgr, No. 14. La jeuneMarraiue,come(Ile-vanderiIIe enl ac^e,

par Scribe, Lockroy et Cliabot. 8 Sgr. No. '15. Simple Histcdre, comedie-TandeTille en 1 acte,

par Scribe et Courcy. 7j Sgr. No. 1 6. Leonide, ou la Vieille de Suresne, comedie-rande-

Tille en 3 actes, par ViUeneuT« et Saint*Hilaire. 1 0 Sgr. No. 17. La Somnambule, cenddie-YaudoriUe ea 2 aiotes,

par Scribe et 6. Delarigne. .7f ^r. No. 18. Le Diplomate, comedie-yanderille en 2 actes,

par Scribe et 6. Delavigne. 7} 9gr.

Dies Repertoire enthält eine Sammlnng der besten Stücke des neuesten französischen Theaters, und werden alle diejenigen darin aufgenohimen , welche mit ünge- theiltem Beifidl in Paris und Berlin gegeben werden.

AlleBuchhandluDgen nehmen Sobscripti<Mi ckurMif an ; die oben bezeichneten 18 Stiieke sind bereiu «reohienen. Im Verlage der Schlesinger*schen Boch- ' qnd Musik handlnng in Berlin.

Sinlabund jur €itt^fcrii»ttptt'>atof:

ebnart & itt o u'i ^ti SBetfafll nnb UiKefgan^H IM

9l^mif(^en ^ t i ^ t i

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Xlittt SBellmaiiii.

3tt iw^lf 9dnbep.

0lbboiid amf^3ffcnk* ®c(4^4f^wcrr tjon htm ^ttfaUt M thm\\d^üi€\4)€i rfr itid^r nur M tiu t^cmun^trn^oiurtifäcf .-IScoMi« bat»en, wit @rc^cd miMd^Wäia gUi^ uuD uuunur^ iMre^ftte Sldtiafcit lu Itiflm i^rrm^ßen^ ^u Uhat^Hn, ftnbtrn "leifb ainb locgcii hu X^axin mit iclr^ncr ^onft^iu^iu tiir^ge« .flibtrtcii®f|iQbibcc UBb intern M cid(iit^ um Ht^fn Darin ivrt^cnben, Don Um dt^inftantt qan\ burc^Drungtntn ^iLfl<#, Um itcnn? iricbcB M loabUB (8i:f4Jd^r$f(^rdbcr&, aUßCincin un& mU fKf^^t a(( fia {0la{icr Nofftji^n Sff^it^Cf^^rnbitn^ <}cf4a|t unb bcwunbrrt. i>tttt auffatltnbtr ifl («, la% d^i&b&n'e Dfaiu« ia IDcutftblanb tncbr mU ^etf omni lieber ^^^tttn^ ^fnannr, aU {im ßJcff ficUfcB »Irb, lab^llfn ctflärrfldj bi^f< (^rltid^ümn^ barau*, baS bU Ittnatail bcr frotifd^ei) i^^vra^^« la unftioi S.>at«r(anbc, »cnii aucb »<it(r aU fcnft ccTbrcttir, net^ fdtie^ipcgr^ aQgr; »cia iu ncancn ifl, bi« oi^T^atib^ittn üiberfc^ungen (i^ibbca^ aber tbeil^ in bcr gorm xnxnUa flnb, w^üu [q i^^tSt im t)mfe Pebctt (bU aw md^n t^crbrfitft« Mm 25 l^ftblr.J , bat fi< taam Su0aii9 in eine Iprioalbiblbt^ct finbcn tooncn. ^$ \fS^tint bober ein leitflewAM Unterifbwen, ecm bcntf^en ^nbl^fMi jaiti 9ro|e 9efibi4tfiHv( no<b eUiwal in einem nenent C^ioaide .unb einer »oblfeileren Vu^dabe barinoieteu, unb tocber Ueber« fe(er no<b ^Berleger treiben , ber eine ben niibt nnbcbenienben ;9uffoaftb Don Sttaft nnb Wti'M Anbcri btr an ^te »iirb%e innere ffu^flattund fieioanbtfn itoflen oerlercn ntonbcn/ ibcan fit babnr(b ttwai boni beitroaen, baS jenei bo^d^ierte Oiif eine« ber erten J^ifiorifer ber tRenem weiter Dirbrettcr nnlb • fein IBertt bur(b Gelbfipnifuno oaaenieitte« anicfamrt mtU. 2)ad iSerl ir(<beiitt in iw^if Sdnben Oaat «-Samat. groben M ^rodd nnb f>aplfr4 fo leie ber Uebetfebuna, crlbeilt lebe tBv(bbQnb(ttnd gratis. S>er erffe 9anb ifl bsfciiA imtiir ber treffe unb wirb in wenig ISIc4en in alten fBmbb^nb« lunaen IDeutf^ianb^ (in 9cr<in, in bcr 9-4(efinaer'f(ben )IBud^$ ttnb !)!mif?fb(tnbHin0 untkt Ml MbcnDIr.id«.!) iu ftobeh Mn. f(Si 4 bid 6 iSo«ben erf<beinr ein .^5anb von dceo 24 9oaen, fo bafi ba< (Skinie in fpatefUn^ if atabren DoOcnbet f fl. S)er duferfb biSiae 6ubfcriprion#t)«eM ifl U2i eubcreroMnt ober 1 Bulben 21 jnrenier SKOeiniW für leben ^anb. iDer enbfcriprion^sXemtitt wobrt bi0 |ar 9eenb4§mi# bff itoeirenQanbe«; ber {obenpido n>ii^ mm ein a>itttbe»l «rbdto. sbie Derebrii(ben Gubfcrfbenten »erben ben (Seifi Dorgebnm. €dmnitfi4e tBtt<bbaiib(wi9en 2>eutf4(anb^ , ber 6(b»e{|; tir 97ieber(anbe n. f. m. neb«eti «MeflnndMonyiin tdertin^Me 6(ii(efinger*f4e 15u(b' un^ aftafffbanl^hmg. 6t<ttin, in 3uni 1829.

SK 0 r i t 15 M in f.

Crap. in^ttiian, crf^cint foeUi^ dob ^arl e^alC

ctac »ctttf^ ltebiffc(ttiid# «U «ttmcrfttttani imb einem 9$^«

Mr^i Her

Memoires d'une Femme de Qualite snr

Louis XVm.

iatereAwte e^rifr erf^ieneu, «nb in aOen Qu^^aaMtiiidm (in CerUir, in ber ««lejittgeff»«« «n*« nnb flRnfiN tMbUina nnter ben Cinben 9tr. 34») in (aben:

© a r fl c 1 1 tt n 9

Nf ntf|if#*(ftrnf)^ 3e(b)ttg( Im ^<^tt 182& in Sntopa imO 9fieti,

§♦ fu •♦ miaith tn. '

SOtit 1 Karte M Sti^^f^^fla^U. (roc^* 15 ea^*

Ba ffftr feai ttr cntfiijdinitc jEampf Ö?u^[anb* mit bei Sdrfei bo« 5»tmiT< bf* Oönsen Opubtitum^ ntc^, ^<J^ Bi^t bi« fifli3)ar|1<[runfl ti« ijörjitjTia«« 5*t^i^'^*/ UmmilU tait fotoobi I alö itUm anbiv« *prk^annannc rciaroninien fein fü8te. — Ikil i3orU*9f!ibc 2üHf «iitbätt ntdj» üQfin eine »oB* Mnbige, uajfarr&difcfef Utbirtic^jr l:& Äficcjcf m Europa nnlb teiflcn, mit matid^cii (tiPicEn^ciun, voü^t Um ^MbÜftim ni(9t

'betannt g^morbctj flnb, fcnbirn «S fcijt t^üt* trnf SbftafteriftiC bf«Ärff9^{(?jiiu|jUt«^/ fottJit b«€i^ni^uinH£l>feUbcf fdmpfenben

" ^m* ml kr itricö^fiS^rtiM fabü, ttn 2tHx in €talib,be« jr^t bfgmnfnttn M^o^uq luit OTÖ§mr Scic^rigtdr ut fptden, Q11& bcn itinftn BufanimriiijaflQ bfffitben ju lugKifeti, Snr oeffern $Ber{ldnbli4rfif ifi Um muh eine Uf b(fi«^t«tarte beiacfna'.

«ei Satt ^iidti, Oii4« «tib JCunfl^btetr te . Ol?., ifl fo eben eif^ienen:

8Attf nnb funfjis ma(erifc^e7(itft4)em bti dt^ein« wu ^aini bttf (S6ttn* fftaö^ brr !Racut auf«

genommen Mit % ü. Safinef^« 9tt Ctiicr/S^f io, eff9«n( aeftnnHn nnb mit einer, geaanm JTarte tri Stfieiiifanfi. 9>reil09tt(fr. nbet I6»l«d0i(f.

tDie ttnfaobe bei iBerre^eri bei ber J^eraniaabe biefc# 0rii|enbn4i »ar: eine oonfSkibiae babei a^if^ci^ «a^ treu ' ba9latttr aeiei^nere Camnilttna ber fcb.inilen )>Htirte be#

iinfrom« in einem anaemeffenen S^rmat um einen m6ali4({t

n 5>reie |U Uefem , nnb i&err fia^fp in Cobiini f^at

Mefe «nfaabe auf eine fEBei^ ^m, bie ber Srwartuna einci

Selen entfpre^Kn »irb. — 2)ie IXnM'en (nb in tecfeiii ^bei nber |ierli(9en Umriffen auf 6teiii ^k^i^utt, bie ft4 bur(b bie €Ddntte eine« banlbef aebmtfren nelbli^en Zone ^ (armonif^fii Sttbem acftolten unb treu bie deoenfldobe »iebcraeben, n>ie fU ber iRotur entnommen ^nb. iDai fHkrt bieni ouf birfe fBBcife.|ff'ni^cfMten'Smf4en/ nnb i^ ebenfemo^ bem tR^t^ 'fdfinbctt eine (ebenbiae Srinnerina bei (Serebenen, aU benr SanbfAoftemnfer ein 3beenbu(6 fit feine CompofiHonen^ ober bon €4nier eine Sammluna oon iBortoaen, beten 9la4iet4^nuna ibm eine tref Utbe Sortbnlfe in ber Xnnfi fein »irb. ^er fteii t»ta d %otl€t ober 16 3(. 30 jtr. für biffe 55 «nft4teii in elwm eCeaonUn ^nibnnbi, i(l bobei fo biaia^ bofr )eba Slttt M nur ouf etma 5 Öai:» ober 18 itr. ftefft; mobure^ Me ttnf(|ajfttna ^VUn erlel^ren mtj^, bie ti für obiae Bn>e(te# lOber aUjeinipaffenbii^ ^f<tat beftümniett. tiu|ccb(m iß aui^ eine iebe ttnfiibi in fovnche onf bai foraUirialle au^aettto^r, einieln nm ben ^rcU oon 3 ti^altx oba 5 gl. %i ^r., ufii> iuf arojem Rapier iu 3 Z1)iü la Sgn ober 6 Si. tu ^efom^ men. «lenfo ifl au6 bal ^ert nitt enaliftben ober fran&6p[4en ^teln unb 3n(aire«$eriei4nlffen iu (aben*

Oel 3- V« Bort( in Seipilg ifl fo eben erf^ienen:

3^(liia, Dr. % f., Ciit^omfa, aber %t$ tebcn« grenben. Cin biba(tif((e< ®ebi4^t in 5 Qfef&nacn. 8. Seiinbrntf)^., elegant cartonnirt i fHilflu 11} &a'«

Gcbiltina, Dr. 9r. X, iBemertanaen Ate Stloitfebe 0tn^tgaef4i4te« eine Krüif Aiet J> n a o* < it^tbnd^ tec ®ef(9i4te bee Rbmifi^eti 9te4tl Vii anf 3n(|t# nian« gr. 8* 2 9tt||(r. 11{ 6at*

Gop^oefeg tranerfpiefe. Uebcrfeft oon Dr. SU <♦ e. ^iifooiag« ' ^it betti arie4ft<f4^en ^^nit for eeiie. ir a>oni : Vntiaane. s. aSeiintrucCi^. 18| ea^^

6((riffeti 9ot< ^enrit^ €i(effen<^

»e(<ie Im Serlnae ber tBnA^anblnna oon3ofef(!Ra;r nnb €omp.

in Sreaian erfc^ienen ftnb: ^e gomUien IBaifetj^ trab telt^ Sin CyHng non

(Rateflen »an ^enrid^ dteffcn^* 3 Q^e; 9* 5 9tc(fr. S>ie niec {Ranorarr. Gin C^flug non fnouütn 9on J^i<( ett^nl* 6 sanb^. 8. 5 9tt(Ir« 25 egr. €in empfdugiicbeg ^ubUfnm, faat ein iKccenfent iu 9lr. 9, ber fitterarif((en9ei(aae |nberin6rutraart erf<^< nenbenBeftfcbrift: i^eiperna, barf in biefen 9i0oeflen rei4m Oenng, oie(fa(be 9e(e(rnna/ ttnreanna nnb €c(r4ffiauna bei geitlaen Meng erwarten. €in »ieifeitiaeg umfoffenbee ZaUvt, Xn^n^it nnb Jener ber ^^ontofie, Suniafeit bei Oemdr^a, nnb ein auf baa J&dcbfe mit Sea^^^ng aeri^tetei 6trebes, ^bei eine pinreigenbe jtraft ber derebfamfeit, finb SBoriäa'e, Me felbfl ber bem ^rfaffer niAt^efreunbete onerfennen mu§. Xnt^ayaiagie nan J^enrU^ eteffenl. 2.9Mnbe* gr. 8.

2 8tt|fr. 22} egr. 3n(alt; 1) Ciniettuna« 2) «emeig, bog ber «ern ber Crbe metaOif^ fei« 3) ^iibnnagformen. 4) etbicfrrforma» tion. 5) l6ie Aalfformation« 6} IDie ^orp^Qrformation. 7) 9Ubnnag> nnb 3^mnag|eitett. S) !Die veitorene Unf((ttlb, ober mieber erneuerter IKaturfampf na<b bir M^föna beg triieiitBtef#ett. ^>^funfl ber Crbe. 10) IDag Siben. ig ^ie IBeaeiotion. 12) 9Cnima(if4e SBegetation, — S^ie ^nfefrcnc »eir. 13) ^ie Sinne. 14) T^it menf^ltc^en Ginne. 15) iDaa «enf4U(be OeWle^t. et^riften. TUt nnb ffttn. San J^enril^ etfffing.

2 94ttbe. gr. 8« i 9tt(fr. 22^ 0gr. 3n^a(t. erfteVbtbeiiung. (naturp^ilofopgifc^ «b(anb# Innaen. fkenrt^ilnna oreier naturp^iläop^Men GAriften e^eOinag* — lieber baa IBerj^ditnig ber KaturpbiCofopbfe iur

S'bofU nnferer Zage. — 64eainaf($e IRaturpbUofoppfe. — cber bae iB(r(ditnig ber ^bifofop^ie lur DleUaiotr. — BmHt tCbt^eiiuna. Sieben. Ueber bag »er^itnif nnfrrer SefeAf^af t tum CtoAte. •» lieber bie Sebentnna einea freien 9[>eretei fnc ia3ijTenf4aft unb Aunfl. — 2>rirre ecbt^eifuna. V^Srolifcbe KbbiEinMmia^n* Utber ben Cnbationg< unb iDree,rQbationgoro^ ceg ber €rbe, — Oeo(oalf4« tinfi(bten far frfidruna ber fpd^ tern löerdnbetnnaen ber GrboberfUube. ' !• Staffagen, bie ben grogen Cinflui ba 0ttteanitdt auf bie nerdnberte 9e|ln(tund ber €rboberfld4e bemeifen* IL ^tfadften^ n>e((|e bebeutenbe lOerduberu^aen ber 2)berftd(^ ber Crbebaf^SufaminettilAriett atoger Oeblrd^maffen in fi4 felber bemtifen. ID. UMe tlve? breitnna bei ^Xuoberf^elng. — Skia fonn fnr G^icfiena Dititur« aefM^te bnrib bie Cimoo^ner atf^elenl -* ^iM iB^(en& «effunaen im iKiefenaebirae. — VSM ifl in neueren Seiten für ^ie 1>bi)fit bee Aaufafifcben (Sebirgea gef^eben'^ — Ueber bie QReteorfiefne. — lieber bie eebentung ber Sorben in ba 9tatnr. — Ueber >ie IScgetatton. — Ueber bie eteftrif^eii Siftbe* «^ Ueber bie Oebnrt ber Vfpc^^ i^re $8eriln^nina nnl^ mdgüAe ^eiinn^. Ueber bi^ m<nf<b(i4<n diteen.

Unter ber fxtflt beßnben M/unb erfcbeinen nd#eng iu bemrelben Verlage :

9olemif4e Stdttet aan ^tntiH 0lef^e« U S^ifL 3ur Q5ef4i(^te bee (enttgm 9^9fl^ gr* 8. 1829.

Verzeichniss von Musikalien,

welche

bei Terschiedenen Verlegern erschienen ^ und in allen Musikhandlungen, in Berlin in der Schlesinger'schen Buch- und Musikhandlung,

IVo. 9. «nter den Linden Nd 34. ZU haben Sind* Den 11. Augtist 1829.

Dieses Verzeichniss mrd der Berliner allgemeinen musikaiisclien Zeitung,, dem Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimüthigen beigelegt.

^nftüniiiguits. OROSSE PA^TlONS MUSIK

nach dem Evangelisten Matthäus,

von

JOHJJVjy SEBASTIAN BACH.

!• In Partitur.

2. Im vollständigen Klavierauszuge.

9eit einem Jahrhnndert ist Johann Sebastian Bach der grotste Hannoniker and Contri^nnktist^ das Muster lor alle Tonkansder, die grösste Zier yaterländiscber Tonkunst genannt worden, und man hat nur wenige nnd zwar nntergeordnete Werk« zor Rechtfertigung dieses grossen Rahmes anfmweisen gehabt.

Das Torgenannte Werk, iieine grösste Schöpfung, ist nieht nnr veilwiohtiger Zenge der höchsten Konst und Erfindnagsgabe, die sich je in den Musikwerken irgend einer Nation kund gegeben, sondern offenbart auch den erhabenen €!eist, der so reiche Kräfte beeeelt hat Es ist die tiefste wahrhaft evayige* lische Begeisterung, das Leben des grössten Künstlers in d«r Idee und für die Idoe der Religion Jesl^ die dieses Werk geschaffen, und hundert Jahre lang einer christlich religiöseren Zeit, als die eben TSigangene, aufbewahrt hat. Allen zu höchster Erbauung und Bestfifkung, den Kunatlorn aber das reinste und erhabenste Muster für ihr Bildungsstreben und für ihre wahre Kunstlerpflicht

Ein Jahrhundert^ das fast alle Formen der Tonkunst sieh verwandeln gesehen, hat die Neuheit nnd Frische dieser grossen Passionsmvsilc so wenig angetastet, dass noch jetzt kein irgend wesentlicher Zug des grosseh Ganzen anders entwo^ui werden könnte, als danmis. Das beaeiq[te der Eifolg dreier Aaffahrangen,^die.nnter.Leituag des Herrn Celix Mendelesohn Bnrtholdi mid nadi ünn unter der des Herrn Professor Z«lter im Frühling dieses Jahres in BterBn veranstaltet worden, tu denen Tau- sende von IZudrängenden keinen Zugang finden konnten^ die Zuhörer aber im hödislen Enthusiasmusi bekannten» nie etwas Aehnlidies erlebt, nie die Hoheit und Helligkeit der Religum Jesu ans Tönen so vernommen zu haben«

Unserem firfihenm Versprechen gemäss ersdieint nun Im Lanfe dieses Jahres von diesem Werke:

. 1. ,.

di e To ll3t ä n d ige Piartitur, d e I ¥ oi Iständige Klayieranszug»

AUe Biidi

wir nn

Die Liite der resp. Subscrlbenten wird dem Werke ^orgedruckt «od erlauben .7 daher die Bitte, Sie Namen möglichst deutlich .u gchreiben.

Berlin, August 1829.

Im Verlage der

Q(KIIILa6KE£f(ilSlft'8chen Buch- und Musihhandlung ,

unter den Linden No. 34»

B«i ©. Bsise in Quedlinburg ist io eben erschienm und in allen Buch- und MusikhMidlungen Deutschlands (in Berlin in der Schlesin^jer-schenBueh- undMusik- handlung unter den Linden No. 34.) zu haben : Die in der erangelischen Kirche eebräuchlichen

Chofalmelodicn

IBr vier Slllnnersümmen, Chorffesang, so wie für

drei Knaben- und eine Männerstimme,

nebst einem benfferten

Choralbuche für Orgel oder Pianoforte.

Zur Bef5rderung des vierstimmigen Choralgesangs auf Gymnasien, in Stadt- und Landscfauleu, beim SffentUchen Gottesdienste, so wie bei bäuslidien Andachten. Eingerichtet von /. H. Geroidt Iste Lieferung (62 Choräle enthaltend). 15 Bo(|eD. Quer-Octav. Schreibpapier. Preis: 1 Bihlr. 15 bgr. Dieses Chomilnich wird sänunüiche in der erangeli- schen Kirche gebräuchliche Melodien enthalten. Pie Chorüle sind, ihrem Zwecke gcmiiM, in reiner, einfacher BarmOttie «nsgesetzt, und die InterraUen, besonders in dMi HitlslsCiBmien, sind leicht. Um die Anschaffimg dieses Werkes zu erleichtem, erschehit es in Lieferungen Von gleicher Bogenzahl. Die Iste Lieferung enthält 62 der gebräudOichsten Choräle; die binnen Kurzem erschei- nende 2te L&ferung wird 64 deigleicheo in gleieher Bogftngffr' enthalten. Damit man ohne grosse Kosten mehrere Ezemplare anschaffen kann, um den Sängern ihre Stimmen sogleich vorlegen zn können, ist ein so Ulliger Preis gestrill, dass dieselben dafür nicht al^e- schiieben werden können; zu diesem Zwecke ist auch das Ganze auf starkes» gutes Schreibpapier gedruckt, damit die Hefte durch den Gebrauch nicht no leicht abgenutzt werden. Auch das gewählte Format in Que^- Octnr ist der Bequemlichkeit angemessen.

Obgleich diese Choralmelodien erst seit wenigen Wochen eischienen sind, so ist doch ihr Nutzen und ihre Brauchbarkeit schön Öffentlich anerkannt, und namenüioh alnd dieselben von dem hohen Oberpräsidio der ProTins Sachsen den Herren Direktoren der Gymnasien und Seminazien bestens empfohlen worden.

Ankündigong für Theater-Direktionen.

Im Laufe des nächsten Monats wird der KlaTier-Aos- zugder neuen grossen Oper: „Wilhelm Teil,** in 4 Acten, mitBalleU; Musik yon Rossini, mit Verlags- Recht bei den Unterzeichneten erscheinen* Das Gedicht ist von dem geschätzten Dichter Jon j-, und die deutsche üebeiietzuBg und Ünterlegung wird durch Herrn Tlu Y. Haupt und Herrn Jos, Panny besorgt ^ Nur durch tJebereinkunfl mit dem Pariser V^leger, welcher keine Versendung der rolbtändigen Partitur nach Deutschland macht, wird es möglich, die Partitur mit untergeleglcm deutschen Text nebst Textbuch und den gestochenen Klarier - Auszug um den massigen Preis ron FL 66 in 24 F. Fuss zu erlassen. Jene deutsche Theater - Direk- tionen, welche nur die Partitur mit französischem Text zu haben wünschen, können diese bei uns für die Hälfte des Ladenpreises beziehen* Mainz, im JuU 1629*

B. .Schott*8 85bne.

In der SchletiDger*schen Buch* undMustk- handlung in Berlin, unter den Linden Ho. 34., ist erschienen und zu haben :

Die Braut.

(La f i a n c ^ e.) Opeor in 3 Acten. Muak Ton

D. F. E. Auber.

Klavier • Auszug mit deutzehen und franzöeiiehen Worten.

Der den^cheText vom Herm Baron r. Lichtenstein.

Der deutsche Text ist fiir das Königliche Theater in Bedin angefertigt und auf den meisten übrigen deutschen Biihneil gegeben wurden« Alle Gesangstucke der Oper sind einzeln zu zerschiedenen Preisen zu haben.

25ct5d(^ni^ t)Ott fdü^ttn^

ml^t

bn t)erf(^iebenm Q3er(edern erfc^ienen; mh in aUtn S3u(^^anMttnden/ in fdttHn in ber 6(^Iefinder'fd^en SSudb^ ttnb aKuflf^anbluttd;

No. 9. tttttrr ben «Inbeti SRo. 34, JU fabelt jtltb^

Sett 11. Mn^nft 1839.

IDief?« iBerjdd^nt^ toitb hm S5et(tttet (lont>etfatton««S5(att^ »em Sreimät^is^eti imb bet SJerrittrt airgemrineti rnttfifaltfc^en S^ifuttg bdgeregf.

Odgerb. 9litbo4ln ^a^Uhntf^ ift crfc^ietien:

^ur)e^ $remMD6rter6u(^ ber 9ebt4tt(^(tc^({ett ani Ux Srembe bei un< ein^ oefc&Iic^Knni aBJrtcr, {ut Gprac^reinidung unb 9}etei(^erun9/ fo toit mm SSerße^en berSeftungen ic, tttUvf unb t>frteutr(bt/ jumS^eU au^ bem ituU fd^ett DetiftnUc^t 93on €« fS). «^ e i n { e I m a n m (13i tBodcn. yrdd 15 Sdr.)

S)ieja3etf4en foU feine^vegd bcti i?erb(eRff(icf>«ti Serr«n eiilf< 9etri/ i>eife K. in Oen ^?g crit^n, fc^nt^ern bM üie' ieniaen SQBlrter entdaUctt/ toclcte jiD^b in ^eiT^Didic^rn ^v!k^ fcbnftctt 99thmmtn, «nb bie irbet nmi ^tbiiuti tiifti^ lefett unb t^erÜebcn muf. ^ieriti illniittnut&if ^uäfi^racb^ fonbern m^ ber SplbenUn tt$tl>tf;fnfaU^ genau Njnc&ttet. Serner i^ izM frembe 88ort mrft gart» futi ßonimfutit^idfr erfldrt, unb bem Sentrcben lum (eicbcnn ISeritebe^I^rrten 9cr<bnU(6tf au(b bte gefcbic^titcbe ^Mntnng mH mt^tM tM furi berdbrt*

Eröffnung eine« neuen ^unflmagaitn'«

9on

Ä a r I 3 ö 3 e f,

SDac^ «nb itunflbinbUt in tranffuct a« Ol., • im eeli'f^ett ^«nfe«

ftinmif geBe \A tn\t lU ^tre, ^em &fre6rfeii OubfiFam bU (Ern^eir^nmö mein?il bi^berigen (i:£aö[itKmfn(^ unb Die Crßffnuug eitie« neuen, tffonbertf für i?mTrij3iu^ff«Uurtg<ii bfßtmmctn t^taH, eraet^eitTt anjuidgert.

f^nbent ic& t^rin mrirt cigrn«!, ntcbt un&fbfiitentie« glfforriment »oa Oelgmdi&eif; J^upfift^icßm, £iti?Dsrflp(?i?(« uuD anüerra £itit^f@fgenrlänben üuipütt frbule i(( mi^ 'lusfdcÖH aUe gebiiltüPüen SIrbfiten r?r Ferren Mnßler tarüi flufiuntbmfU^ ivrl4?e bieffltrtt bi«r (um ^«rfauf ju brjiigett geneist (itib* ^i ift mciti ^Ouitfcß, fl«f I^iefe ^iöerfe firte fortti?dbrenbf MeiUlicte tfutnr^^^i^iüftfüuua ju uwUrbÄtien utiö foitoül menie ^m iu^ebmeu^e[1 äerl^inbungeilr flts ou<$ t)i« üCjrtheilbQffe gajje meiriltf ucueii t^UH unB &er kfrÄttbig« Sufammpitjiuy uen angefebeuen Sreiiiben in bleSgir ©fabf, faijeit erivariett, ba| auf biefrm SZBege maticte^ grbie^ene bitf baber |u mmg brfanut gimotbetie ^uujtmer^ einen ^duf« firtbe», Pber fiinen ©eiffer Irt 'BerdbruTignt feiert n?ert5e, bte »bm frfiber übet Mm tttlU ^ortbeiU hxmm fSrtnfH. €ben biefei? (Erbiete« gi(t aui^ «Ueu ©efiijern »ort mr£b<>oUen .tunfrtrerfeti, meiere £iefeL&r:i üui Der J^Pn& [U tCTÄuöetiJ mt^Ttfcbert unb ba^u meine «Oetmirfeluuö benußeii trollen. IJottoftei« attfragert rn Hefer ©eiiebun^ nserbeicb um* gebettb kdiimortert unb meine ndberent5ebiusu^^^e" minbeilen.

54 empfrble tei biefet iDetanlaffurig mr$ neue mrtrt WDbl^flfo^ttf'*^ £^d^^ ^^^ ^^^^" ^erfe ber beucfcben unb befonberl bir a « ^UuB iftbeit £itenicur Sunftebn tun mit utet bie U^tmi nfldjeinariber b*rrauü*öe0fhne mu lei^nitTe mbaUea line t^DUßdn&igr Ueberii^tt htt Intmijmt twflf mal in munn 3«U in biF franiJfifcbriTi indiiMeu,

ItaHenifc^en unb fpanifcben Syrac^e erfibienen tf, nnb meine on^gelebnten Sonneirionen im 8(u<lanbe fe$en mied in Un ®tanb, aUe 9luftr4ae in biefer fBeiiebung auf M fcbneOlie un^ billigte in brforgen. 3(bem £iteratttrfrennbt, ber 0(b btreet an micb wtüttt, ffeben bie ^erieicbnilfe meiner Sor# rjtbe 0ratU iu Sefebf/ unbbarfman auf bie pdnftUcblie nnb reellfh ^eforgnng ber mir anvertrantenSnfrrige reebnen.

€tMJ««»3öilttttt)ett 1829*

9Rit S^eier^a^n ton Stbrian, ®* Z> jri ttg, 9t* @e^ bauer, aRofeitgeil, fB. aRuIIer, Jßinep, f^n gtilcfete/ Gc^ac^t/ 3* Gc^oppenHner,

pxtH be<3abra4n§< 90tt rai^efren, mitSnpfen iinbUnüf/ ^t'mtn, 5 iRtbir. 9ber 7 $(. ao Xr. 5DM fectde <6eft i(l «erfanbt, tinb hM fiebente ftlgt nMM<- 9Se SuAbanblungen unb VoMmter nebmett fBeMungen bieranf an (in tBeriin/ bie ecblefinder'iAe IBucb^ un^ SRuÜfbanblun§ unter ben £inben 9^r. 34.) ^i beftebt feine »ebifeüere aebaitbolle btiittxif »ifcbe Seitf^rift »ie biefe.

% 2)* GauetUnber*

bien

jn ber ftlttrlcb^Tcben tBnc^banblong in Eeiniig iü erfcbienen :

Sa^r&6(^etr ber 6ef(^i(^te unb

2ta SSerbinbuns mie mehreren (4l)9e(e^r(ett fRinnern fterau^geseben t>on »^ ^. £• ^illih

1829.

ißer Qanb. (42 in 2

ogen in gr. 8.) Aer Sabrgang ben 6 iRtbtr.

Siefer iSanb entbilt 21 ^bbanbiungen bon tSret/ fcbneiber, €ifenba4/ Cmmermann, Oebbarbtr daffe/ Serban, 3tt|li, axartin, flMiicb« «ertbei, ${ltt, SteU/ GcbneUer, QicbttliC/ t30tgt#) dii4ari<, nnb 36 Secenüonen neuer VitxU.

eijel/

«ei mir \ft erMienen nnb inalleft «ndbanblnnttn ivi ^rlin in ber ecbl e finge r'fiben«ii(bf un^ SRuiubanb; tnng unter ben £inben9^r. 34.) iul^abcn:

Z^itbudf, 4ttf einer Steife bttrcft einen SbeU wn Vbatftvn, Sprol unb Dtflrtiiff, bon ber $erfaffe# rin ber ^ivna, geliciea«, SImabea, bem fR6mp bMiftift K. 8* 1 tKtilx. 10 e»u

fB^Sel/ €.^ D^n^alb unb Slennd^em ^bpVH^ romantird^ej Sebic^t« gr. 8* ge^. 20 6gr«

«- berSBerlobunfldtag« (gine^bpRe» s^S^ge^« IftGgr^

meinem tttib ankern itbtn. ^rau^sesckn t>on J&; wn S— m« 3mel lB4nb(^eh* 8* ä 1 SÄt^Cr* 15 ©gr. — 3 SRfWt^*

ä^er ütumiftht bat biefle Criiblunien thiiii naife er^ eit «iif fetnem mtntn Eebcit/ tbetw tiA(b ben minbt lieben SKUrbeUmigcn mebteret flebübcten 9abea4te, »cl<be im eramer 1827 mir ibm slei(bieiti§ H$ t8ab 9 rn den au oebraiicbo nnb bort «ereinigt bmta, M tvecbreifeitit et»a4 ffia(re^ aui tbrem, ober tu« bem geben eine^ ibrev Se^ rannten |u eriiblen, um btburcb neuen etoff |u intereiTanten Oer»rd4en.)e in erbalten/ iufammen getragen, unb flonbt nun burcb bie J^erau^iabe bcrfeibea allen tefern ctoe «nge^ nc6me uah lebrreicbe Unterbaltun^ iu oerfcbaff^n.

(3ttbaie be< txfttn tBinbcben: €rinneTsngen 9ni bcr frobern JJugenb^ ober Oef^icbte^elneil ttnmanHgeni^bie

ecbtc!fald^€i(be; Xaoer «on S^eaufort; ber SXsf ber ettxs benDen, — Hnbait hti iweiten 9inbcotn:fO'tt SBrautfcbaa [äiToniente üui hm Men eined jungen Stmff mannO; SCbatberto eifarelli nno 9^tnon «on emb; 0er Sriinber in S'aril 1815; Gein ®(buf trift M S)tm bie. Ubr unb bie Ceml^agb bei eegcrnfee; bte gigettnerin.)

9}ett|tabt a. b. C, 3uü 1829.

3* X. ©•

a s n e r«

&

3n alen euAbanblnngen Cln Kttiin in ber eiife# nger'fcben 9u^' unO fiSttülbanbluni unter btn Knben r. 34 ) iH itt baben:

fk 04lr9er# luib SBolMfc^Mtleti^ toie auc^ fdr ben

eelbf{nneerrf€^n

Son

®« e. X. OB n ^ ( e f e ,

{Recto; ber btberen eürgerrc^nle in £i99ffabt.

• JOflffelbotf, bei 3. €. e<battb.

207 eeiten in 8. 15 6gr. oOer 54 Stt.

' Ser '^ixMn biefrf iüUift itoecfmUlgen flßerrc(en^ beginnt mit 0er Ccbilbernng unfere« ^Baterlonbet nor imi^ixtfl^tmh fübH Uf(tn e^f^üu hux6 atte Verioben bi^onf bie neue^ geit fort. 8llle« Üeberfldfiige ifl entfernt unO oon bem SBefetttUcten oermift man ni<tt^; auÄ auf tie benacbbiirten a^ölfer werben, wo üe mit ben lOeutÜen in <ltti\fi»n geratben, liebte Q5(i(fe geworfen. S>a< Bixkfü. eben iü baber £ebrern/ fo »ie 3ebem, ber bie bcntfibe Oe# fcbicbte rafcb dberbiiden unb auf bicfem foUben Junbamente n^eiter fortbanen will/ |u emi^feblen.

lOer Srucf ifl gut unb ber 9ret< biBig.

banblung unter ben £tnbtn 9)r. 34^ in baben :

IDlelEBfCt tmb J^amfrur^« 1829; UttUer#

'feil« 9 a not« tuen In Si^eU Keimen fit

Jbinber, tie an« bev gibel finb« SRIc^t — 9on

*' — ^apW^' Cle0«nl se^fftet« Vrci« 7| etu

jDte/ mxld^n, worin S3it nnbianne M«it gebrun^ generjeürie nitb treuberitger {Raioetit fo gläSlKb oereinigtn, »ir^ gewtf ot^ne ba9.e«4^1evttt einer ^efMibertr€mi»frblnng tinb Moretfung htHxfit, oon febem gefer beifdttig aufge# nommen unb nt(9t unbefriebigt an^ ber J^anb gelegt werben*

iBel mir 1(1 erratenen unb Ift «fltb IBli((banbIttngi% (In fbtxim in ber ecblcfinger^rcben IBu^b^ unb SRnlUk banblung unter ben {inben 9}r. 34 j lu baben:

€ri 4 Ölungen, nm, für benSärgcr nn» UiA^ mann« gr« 12. ge^« ui @gr«

Mr wenUt «Mfofcben «nbet ber. «itger unb Sttbmoiift.

in bieten €riab(unaen ni^t aOein eme angencbme Unterbau tung, fonbcrn tewif au« »ancbff wd.nf*en<wtr*e «clebenng; unb lA bm fe^ Aberieugt, baf 9^iemanb biefe« rei^balttge SßerfAen unbefriebigt aug ^er i>anb legen lOirb. 9leu|labt g« b. C, 3o(i 1829.

% St* e« aSAgner«

^tln nie eucbbiublnngen (m «erlin tu bie e^lefinr gerTcbe 9^u<b/ unb atuifbinblnng unter ^n £inben 9lr. 34.) 9urbe terfoubt:

©<e jg^oMnjfaufem

(Sin fptloj Don Sragjbien/ t^on ®rabbe«

lÜer eanb. 8. geb. 1 Stblr. lo egr.

att4 unter htm tittU

hälfet 5ri€bri(^ »arbttroffn.

^^flBenn bie Mberen Mrtften beg »erftflTerg biefer «rai ilbie, beffen bramatif*e SMcbtungen fowobl, alg fein I^rjli4 erd erfcbienenerjDon 3uanunb9au|l|i« huüt$ etner fo aUgemeinen Sbelnabme oon eeiten be^ »ubUfumg iu erfreuen batten,. fo bürfen wir biefe gdniKge «ufnabme 9on bem gegenm4rttgen StWe, bad ben- ««g(n« einer gifibc wn aragjbiei macbt, bie bie ^tfiiitt M hmtfbta Äairergef41ed>teg Jer Aobenllaufen umfaffett> nm fo mebr boffen, aU ber a^exfifet tum et^tnftmh befelben einen S^jfjJ**SL^ If^i K^*'/« W f<bon ein fo bofe4 SuterefTe barbietet. SBobl finb el grofe «nforberungen, bie ttn^ mit necbt an ben ttnternebmer eined folgen mtxfei gema<bt werben, unO mebr^aW gewobnli«e Gaben M ZültnM erbeifcbt beffen auefdbrung. ^ie etimme -bed Vublifumr wiib entfAeiben, in wiefern ber f^^erfaffer feiner «nfgobe m bem oortiegenben erden ^Mht aendgt bat, unb wai t$ M wn ber Sortfenung upb »ur^ßbrnng biefer nntcrnebmenf oertvtecpen bar f.

^^ Unfer ^S)i(bter bat hM eanie non' bem (Seginn beg^ S^.^5*!i JL^\ «»*en|la»'fff0en iaifertaufel mit Aatfer |nebri« IBarbaroff^ an^.big inm Untergänge beffelben mit eonrabin, auf 8 Sragibten berecbnet, unh Hnnen wir hlt Sttjfagejebem ^af ber 2te ^anb, Äaifer Jöefnricb YI., mit Rfffen Bearbeitung berSerfiffer im itfmiat ffc iu €nbe Wefeg 3abreg erfAeinen wirt, unb (o bie Äbrigen in fnrien S^tfebenraumen. 3nbef Unb bie Xinftx M igen f^ma nicbt an bte Qlbnabme ber Sortfeiung gelungen, gfantfurt a. ffltv Im 3«Ii 1829.

3b^« €&rlfl« ^C^errmann'f^^ ^ttcO^Anblungt

Verzeichniss yon Musikalien,

welcIuB

bei rerschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen; in Berlin in der Schlesinger sehen Buch- und Musikhandlung,

No. IQ. ^^^^ ^®n Lindea No 34. ZU haben sind. Ben 5. Septbr. 1829.

Dieses Yerzeichiiiss wird der Berliner ailgemeiuen musikalischen Zeitung, dem Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimüthigen beigelegt

13 ie Composition meiner neuen Oper : »DerTempler iinddieJüdin,c in 3 Akten biete ich denTtieater-Di« rektionen in correkten Abschrieen der Partitur zum Kauf an« Der Text ist ron W. Wohlbruknach der Erzälüung lyanhoe yon "Walter Scott frei bearbeitet.

Zugleich bemerke ich für sämmtliche Musikhandlnn- g«i> dass ich die Partitur genannter Oper als Eigenthum der Melodie för denDmck, zum Behuf beliebiger Arran- gements y an Herrn Friedrich Hofmeister in Leipzig coQtractmassig t erkauft habe.

' Leipzigs den 11* August 1829«

Heinrieh Marsch ner*

To&Marscfaners neuer Oper: »V^r Ten^ 1 ex und d i e J ü d i n^< erscheint nächstens in meinem Verlage : Der Tollständige Klayier- Auszug mit Teict» Hieraus

die Kummern auch einzeln abgedruckt. Die Ouvertüre für das grosse Orchester , dieselbe für Militairmusik , dieselbe für das Tianoforte » sowohl solo als auch a 4 mains. Ein Potpourri der ansprechendsten Melodien für das Pianoforte, so wie eine Sammlung Tänze.

Friedrich Hofmeister.

Musikalien -Anzeige.

Collbionen zu rermeiden. Fran^ois Hunten. Op« 37. Marche mültaire pour Pianoforte. — » — Air Tyrolien, yari^ pour Fianoforte. sind mir yomKompositenraJs Eigenthum überlassen^ und ersjokeinen binnen Kurzem in meinem Verlag. Leipz^> den 10.'A«gust 1829«^

C F. Peters.

Ant yieiralti|;e W itnsche erschienen in der C r e atz-

sehen Buchhandlung in Magdeburg, da sie yoll-

stimmig auf Bällen so ungemein angesprochen hatten:

Täiizey zumTheil nachThem.a's aus LieB-

lingsopern airrangirt, für Pianoforte,

|i.erausgegeben yomMusikmeistej? A« T»

G au tz sc h. Pr. J Rthlr. — 54 Xr.

^ll«n. TiUizerinnen und Freunden heiterer Tonstücke -werden, diese sehr bequem ausführbaren Tänze gewiss -«rillhomiDeD sein, «nd können mit Ueberzeogung em- pfohlen werden*

Musikalien-Anzeige.

CoUisionen zu yermeiden«

Fxan^ois Hunten. Op« 39. Choeur de ropeiales

deux nui|s de Boieldieu yari6 pour le Pianoforte ist mir yom Ckmipositeur aU Eigenthum überlassen, und erscheint binnen Kurzem in meinem Verlag. Leipzig; den 2« Sptbr« 1829.

C. F. Peters.

Schlesiens Tonkünsüer,

herausgegeben yom Musik-Direktor Hof fm an n (in ei- nem Bande yon circa 30 Median-Bogen) erscheinen zur diesjährigen Michaelis-Messe, bis wohin der äusserst bil- lige Subscriptions-Preis yon 1 Rthlr. 10 Sgr. boch offen ist Auswärtige Müsikhandlungen belieben sich deshalb anJoh. Friedr. Korn d. alt Buchhandlung in Breslau zu wenden, yon welcher auch ausführliche Anzeigen und Subscriptions-Listen 2Xl beziehen sind.

k

Sa eben ist bei uns erschienen ;

M u s i

zu dem

Turnier in Potsdam«

Aufgeführt bei dem Hof-Feste am 13. Juli 1829.

Für das Pianoforte»

Istes Heft enthält: das Caroussel, «-» grosse Qua- drille, — Quadrille im Grottensaale« — Componirt yon C. Blum. Preis 1 Rthlr.

2tes Heft enthält: Grosser Triumphrnarsch, comp, yon Herrn Grafen yon Redem. — 3 Galop- pe d en , comp, yon Herrn Baron yonDankelmann. — 3 Galoppaden, comp, yon Herrn Kammer^ musikus Wieprecht, und 1 Fanfare r comp, yon Herrn Krause. Preis 20 sgr.

Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlimg . in B er lin, unter den Lindea No» 34«

Ifeue Musikalien^

Verlag yon Carl Gustay Förster in Breslau.

Aehmet Aga (€hef detoutes les treupesr^guUlres tufqiitt)

Marche militaire et fayorite dugrand turc Mahmud -II.

arr. a 4 manis (ayec le Portrait de Mahmud U.) 7} $gg^

— — lem4me pour Ptanoforte seel. A sgr.

Aober, D. F. E., OinrvUtaTe 9m der Oper? dls^Stamiiie

Ton Portidl, fi2r 2 Viotiaen, l^oU imd Tiolofeiceni «f-

tangirt Von Albrecht. ' 20 sgr.

«— — DieseUbe lur Flöte » Tioline, VioU und Vt<H>

leneeiL 20 sgr.

«1. •*• Dieselbe iiir Pianof. zu 4 Händen eingerichtet

Ton (X Holland. 17| sgr.

.1,.* «^ Ans derselben Oper: Fischerlled ,|0 seht den

Moigeaaeo eigluhM*'* Uat. Auszug, S sgr«

«.ta .di* Cmtine: nSeUiesse das Aog' oM.^ KlaTie^»

Auszug. 5 sgr«

Breslauer Lieblingstänze Hir das Pianoforte. 17f sgr«

Btftttinger, C C. > Adagio und Rondo , concertirend lür

Pianoforte und Violine« 20 sgr.

Dkechsler, J., Duett aus dem Zaubermährchen : Der

Bauer als Millionair pBriiderlein fein etc.*' Kiavier-

Aiozug. 5 sgr«

•» ^^ Dasselbe mit Goitarre-Begleicung. 2f sgr.

.i^ .^ Trinklied : ,,Fceiinde hdrt die weise Lehre eta<<

Klarier-Avsang. 5 sgr«

-.. — Ariette: ,,80 mancher Üegt heram 010.** Kla-

Tler^Atiszu|^ 5 sgr.

Fuhrmann» A.» Liinder naeh beliebten Melodien der Oper:

,yDie Stumme Ton Porticf' fUr Fianof. 2f sgr«

.*- — Geschwind -Marsch nach Melodien der Oper:

,;Die Stumme ron Portici^' für Fianof« 2{ sgr.

r^^ .- Gottillon nach beliebten Melodien aus dem

Liederspiel: „Lenore^' fiir das Pianof« 7| sgr,

fiemlefhy tu» Dahin ! Lied mit Guitarre-Begleit. 7f sgr.

.^ — beliebtes Schweitzer Liedchen mit Guitarre«

25 sgr:

Goldberg, J.» Polonaise und Marsch iiir Pianof. 5 sgr«

Basse, A., leichtes Präludium für die Orgel. 6 sgK

— •. Choral: »»wie herrlich strahlt der Moi{enstem*<

Iiir die Orgel bearbeitet« 71- sgr.

^_ ^ Praludittm für die Orgel« 7f sgr.

«— «- 12 Studien Iiir die Orgel mit obligatem Pedal.

12{sgr« «« i^ .»Die Wiege im Stsom«' Bmea^e toh A. Kah- lart» mit Pianof. Begleitung. ' 2f sgr. KShler» Ernst, Einleitung und Variationen über einen beliebten Galopp fSrd. Pianot zu 4 Händen 17{ sgr4 ..». — Fantaisie en forme de Potpourri sur des mötib faroris de l^opfea : i»1a muette de Portici k 4 mains«

17f 9gr« MerreiSiedePaganint. DuopourunseulViolon. 2f5gr« llozart, W. A., Cosi fan tutte, in ausgesetzten Singstim- men. No. 1 der Sammlung von Opern in einzehien fttfgstimmen. Subseript« Preis 2 thL 22} sgr«

Beissiger, C 6.» Rondeau brilU p. le Pfte. Op. 59. 12§ sgr. Scholz» 3 Favorit-Tanze» für eine Guit. einger. 2jsgr« IfMdi» Oonstinze, »»lejeuneGvec** FafMtt-Romattze mit einer deutschen Uebetsetzung von C. SchalL 5 sgr. WoÜ^ T. F.» Polonaise «rangle k 4 mains« 10 sgr«

|7üthst%As erscheints Fanofki» fienri» Variations brillantes sur un thftme ori- ginal p. le Tleloift aric aeoemp. d^Orchestre« Öp« 5, 4edteaiaiottsie«r)«Bmoa6.dePrami. 2$sgr^ 4^ ^mm. Dieselben mitPi«nofort»-Begleitnng. 10 sgr. I A*»^6»^ P>^^ STmfbaie lur grosses Orchester. . G 6«, 0«Tect«»« a graadOrahesHe^ Dp. M.

Neueste Yibliii-^yoinposilionen.

Yon

P. Rode imd L. Spohr.

R o d ^. 7me th^me varie p. le Violoa. op. 26. Avee Acc. d'Orchestre. 2 Thlr.

*- *— Avec Aooemp. d'unVlolon» Alto etViolon- cella 1 Thlr«

— - «— Areo Aceomp. de Piano. S Thlr. $ Sgr.

— 12me Concerto avec un Rondo, mkli d'airs russes p« L Yiolon arec Acc. d'Ofchestre. op. 27« 3 TbU«

— 2 Quatuors ouSonates brillantes p« Yiolon principaL arec Acc. d*un second Yiolon, Alto et Yiolonceile. op. 2S« Liv. 1 et 2. 2 Thlr« 20 Sgr.

Spohr. 2tes DoppeU Quartett f« 4 Yiolinen, 2 BraS-

sehen und 2 Yioionoelle« op» 77. 2 Thlr, 20 Sgr.

-»Dasselbe als Quintett Cur Pianoforte 9 2 Yiolinen,

Bratsche et Yioloncelle ^ 2 Thlr. 7$ Sgr.

Im Yerlage der Sehlefting«r*SGhen Bnch- und

Musikhandlung ia Berlin«

Im Yerlage der Schi etinger*aohea Buch- ua4 Musikhandlung in Berlin, ersdheioen binnen £«rzem mit edUiiligem Eigesthnrnsrecht :

J>ie neuesten Compositionen

Yon

Louis Spohr.

Concertino pour le Yiolon, arec Acc, d'Orchestre«

op. 79. Potpourri sur des th^mes de Winter, p. L Clarinetle arec Acc. d'Orchestre. op« 80« mmm -« avec Acc de Quatuor«

— «• ayec Aec de Piano.

Fantaisie et Yariations sur un thCme de Danzi» . p« 1. Clarinette arec Ace« de 2 Yiolons, Alto et Yio- loncelle« op«81« .» .. avec Acc. de Piano.

3 Quatuors p. 2 Yiolons, Alto et Yioionoelle« op« 82- Pietro Ton Abano» romantische Oper in 2 Acten, t d« Pianoforte allein (mit Hinireglassung der Werte). •— 1^ 1 d« Pianoforte zu 4 HSadeiu 2tes Doppel'-Quartett op. 77. Am als Qimtlett f. 2 Yiolinen, Alto ot Violonoelle. Vor Kurzem sind bei uns folgende Werke desselben Componisfen erschienen: Piotro Ton Abano, lomaottsoha Oper in 2 Acten. YoUs^Uidiger Klavier-Auszug 6 Thlr. 15 Sgr«

lli«rMU all« G«MnJC»«ltck« einsclB ra TOTichMdtaen Pwitea.

Die Ouvertüre f. d« Pianoforte allein I2f Sgr.'

^ — — ^ zu 4 Händen 20 Sgr.

— ^ f . d« Orchester 2 Thlr. 20 Sgr. 2tes Doppel-Quartett f. 4 Violinen» 2 Bratschen

und 2 Yioloncelles« op, 77. 2 Thlr. 20 Sgr«

-* — «rr. 1^ Quintett C Pfte., 2 Yiolintn, Alto und

Yioloncelle 2 Thlr. 7f 9gi»

.«. ^ arr« f. d. Pfte. zu 4 Händen XThlr« ISSgit

3 te Sinfonie t d. Orchester, op« 78. . S Thlr^

-^ — arr. f. d. Pfte zn 4.Hiinden« 2 Thlr. 10 ^gr.

S 1 1; j ti c^ n t f D 0 tt 35 ft ^ t r«,

mlä^i

f)ti t»erf*ie&fnett ^erlefifw crfcbienen; unb tn allen 95it(&^anbltt»flett/

in SBrrlin in ber 6(^lefind(rY(^m fSud)^ ttnb mumanhiumr No. 10. ttttttr beii«itft«tt sto* 34, jtt ^aben finb.

Sui 5. 6i9ttiiiler 1829.

X)tefe0 SBetscid^tU^ mit( tem S3frUitet eotit>rtfation(«S3(attr^ hm ^reimät^ism tttib »er berliner adgemeinen tnufifalifc^ett ^titnu^ 6eide(egt«

SöorUttfiae 5ln>ei$e, tie Sotefe|uttg bf« /^Sretmftt^igeti^' 6ef reffend

^irmoM rl fii^ »^n UW »frfle^t, ^af ein foaltd.

anb wü^iti^xiMttti ^oiimol, wie bet ,,9teii|id#

tl^ige.'' nU^t um tcf)Mil6 tkn^i^n fann, »eihtn

(c|ce |cii(^edde SXetoIceur, J^r. Dr. JTii^ii, mit $obe

abgc0a«gni ift fe (Eabcii mit nni bo4 bnrc^ Mcfdl^tf/

6etie Xnfrasen {u brt brfiimmten (&tfttf«it«CfOftiQfb

^f bit „%ttimitm$t'' nk^c olMii foribancfn

»itb, foAbmi, wU mir (offcii, mit M4f gernttftim

Cffrunbe auf tie i(m fett feiner Sutde^nng geft^eiifte

on<0ebreitete 3(ref (nannte. S)er fee(« J^r. Dr« itn^s

iüat, »ie befannf, nii^e ber (BrAaber biefe^, cinei

iniferec Aftefleti onb gUiii{enbflen 3)etttfi^cn d^n^n^f^a

9?amen utib ^treitigfeiren, meiere in ber bentfc^en

Siterfegef^ii^te ilfxi ^i^orifdl^e fl^ebentnng für ade Sei/

teil bej^alten werben, fnftpfen (i<( an bie @rflnbnns

»iefei 3bnniaM« tBenn nun an<^ bie anfi^ten an^

Jener 3eit nii^c me(r bie unfrigen (Inb, fo (^aben bie

lannisen nnb erntrti Mmj^e, serobe in biefcm 3our#

nale sefAf^rt, boi^ t^Atig ba)a mitaemivft, aufinflAren,

onb ben iH^etif^en ^immei bon Sunfl nnb flBolfen

in reiniaeiL ^d)Un wd^ feitbem man^mal ber auf nri4 9on J^utten ttwai |n fd^Inmmem, fo' blieb fein e^renmerl^el OUbnift auf bem $itel bo4 imma aU fBerflc^ernnd/ baf fein SBlrfen nic^t sanj »eraefTen »erben bArfe.

O^ne im ISaconl in biet Mrfj^i^en )n moOen, gUtmwk iMf(ta|[g bie a3er{i<(ernnt, bafi lAnfllgmln' b^tiwi biefefbe Covgfaff, aU bi#^cf , baranf oermenjr tH malen wirb, nnb bog al( bie 3(rttfe(, ibef fiebern IBlatte in ber I<|tcn Seit tIe förnelgtl^eit feiner Scfer ar^ieften, mt m&aiit( «^ tnii me)^rerem Steile be/ (otibrCc merbttt ftHe»» Z)e# M^lllden iBelflanbel biet 1er «fifrrer beflen e^rfftfleirer gemiS, me(4« fli^ frllr 6er Mtti #,trelmAtt^igen" entfernt gcflalten, nnb i^lc^e nun t^ilne^menb bie atte e)^renmeri(^e %\vm% in frif4|^«i {eben erfir|^en fe^n, werben mir im tonfe tiefet ^al^rel ^em geehrten ^nblifnm weitere OVac^ riebt geben.

(Sin in ber literarifc^en SDelt befannter Cc^rifü (leOec nrttb iinAM itiitiem bie Qtebaftion Abeme|^men« ^n ber iuferen Einrichtung foO nic^ti oerinbert merbeii» Sie Sertagf^anblnng.

6u6fcrtption««7(njei9e«

, UM Aiclaeliefgif ffe b. 3. crfdteint in nnfenn Serligi eine ntnt £af(beaattli«be «m: e^^nbert^ diftift. %xlAu IDon« fimmtU^en Qu

bieten ^ ^eronigegeben nnb mit bc< Serfbfferl

»iogrof Jle «erft^n »om ^errn gHerecfw Dr.

SB. C« fSebet^ 3 Steife in gr« 16* auf weif em

S)ruc(papter.

9er Mt biflige en^reripttonepreie tie itttt etfcbeittett f4«wtli<6« 3 »eitel 18 ©r. «4*f., berV^itne WiSI ffffii wirb t ftlbbr. betrodM«

fMMrt««^ etbfttftt mrf n€mmUu bH l3tt ftH, nnb fliib Snitfptbbctt Aber -bteie elegant auggetattetc ^negobt in ttber iBucbbenblnng (in 9 e r I i « , in ber 6 <i I e f i n g e t'fiben encbbanblnng, nvrer ben tinben Vit. 34.) einittfe(en.

^0^« Htlft. ^errmanB'f%JBu4^anMit0g in $ran(fnrt a« SDt

Ob eben If bei mir erfcHenen nnb in tfea Qn^ütaUmu gen bei 3nf nnb smionbee m erbaiten:

Xllgemeine bentfi^e

fKtal^^nciftl pfählt

fit

bie gebilbettn CtAnbe.

(Sont^erfa tion««Sc):ifoiu)

n I

fix

b i e 93 e f i I e r

ber fet^jlen nnb frA^ern 3(ttf(ageniinb ber

SReuen 9oIge«

CnKaiienb

bie aetien nnb nrngettbeiteten Strtifel nnb bie Ssfibe

ber fiebenten Hnftage.

Cl iUb Hn bifr<rtu euri^tf^mtn^&anb, bnrA btnbie

eefiser ber fed)fleit uub ftübcrn atuflggen nnb

ber glenen Jferg« aili Q^ereiibernnge» ber fit/

benten OrnfTflgt er^aUeit unb t^rc 77 fSogen #arr if,

brei btrMiebene au^^aben D^ranßaUet ivor^en:

^x. I.f aufgntemf4>ruefpavier in orD.&/ 2 ültblr. 15 Sfgr.

9^r. 2./ auf frinem @c(rfi^;^apter in orb. 3./ 3 9Ublr*

9ir. 3^ auf inietnttebiftttfiDenclHbicc in gr. 8. 4 StUr.

Sie StuegAbe 9h« a ift 0r oHe Ceflber einer Knejabe bei j&anytwertl bber ber Stenen fftige in gr« a bejnnnnt

£ei9lig* 9- X. «rocf^anl.

S^eobor ^rner'« poefifc^t IR'ac^tofg*

2 t5inte. eirtmu 2(ofla9e. (Br. 12« mt 2 Xv^%

dr^anc hxod^iti; ^te\$ 2 Dte^Ir. ober 3 %U 36 Xr*

^1^*; jetec Sanb mttb au(^ ctii}c(n gegeien.

I^r Q34nb/ cRtbiiltenb; 9riiip Hub SHofamuttbe, mit Mu

ntti 9oTtmt, 1} WiU. ober 2 $1. 15 dBr. 9^.

2tc9 Sanb, entbaltcnb: OebiAtc vnb Cridbfttnsen; (üit

Cbaraftcri^tf be^ Si(btfr< bPn ItUbge unb beffeii

®iear«p6ie^ mit einem ttoifii Stnpftxi liSMU. mt

2 Si. 15 dct. Kt.

S)er poetirc6e 9Za(biaf biefe« fafi clafPfc^ scttbrbtnen

föiduxs ber beutfcben tjf^atiea erfcbeint biet in einem anbertt

snb Minern eevanbe, M bie frtibern Su^tiabcn, inbem

SOtnd unb ^prmat beranbert^ 2 itup^r (tn|uaePpmmen ünb

tinb ber ^Derieser Aberbaupt bemAbet »Ar, btefe neue aufläge

binfiÄtUcb be^ X>ruc!tf, S^apierg u. f. »., in migUcbft opUea#

beter 9e0alt tu liefern. S>er 9>rei« iH ungeachtet M bebeutem

bern 9(ufi9an^e«, berfelbe»iebe< Un porigen Auflagen gebliebe«;

mi 9arig (abe \di in Commifilon erkalten unb iH bnr^ lebe q^ntbbanbluna beg 3«^ unb »u^lanbeg (in Berlin/ bur.(6 bie e^leftnget'fcte enct^donblung) oon mir m belleten:

Monumens in^dits d'antiqoit^ figur^e grecque, ^tras- que et romaine, recaeillis pendant un voyag^ en Italic et en Sicile daiis les ann^es 1826 et 1827» par 3t. Baaul-Rochetie. Premix et seconde livraisons. 15 Bogen Text und 24 Ta- feln, In Folio auf feinem Velinpapier. Preig der LieFerung 5 Thln 15 S^r, ■ ffiie frififdiert 3"^^*^^^ 5rartFreic6J iinb !I5cuEf4lflnbS Wtn berei« &it S[Qi£hfi3f«it blefetf S3nf*, mit fcf fffn i)eramf^ tabe id} i^ertSKa&uL;^o4ette unaudg^fe^T bn'^Wmu aner* fannt, m\^ id^ bmmh Ubu nur, Hi HiJiibtr lu^hi^ ein fflltttfierfind fraitiDfii<^er itopoflrapbi« urtb tnbH^^vhxt, autf 2tBanC«n mit 20ü l^affln fiefleb?n unb un^?fJ|)r 60-70 JUr* f offen R^irb. £)ie «rflcn 2 ^i^fnunq^n gekn eine SlcbiUeibr^ biebritce ivJTb ein« lOreileite barMectn*

£etpiig. %^ ^t* Srodf^ÄW*-

Sftr £e;fe^8irf el unb Q^ibliotbef en Inb fobenbt ittterefTante ecbn^en in ber 3. e. i^inriÄrfc^en 6u^ (onblung in £eip|ig erfAienen:

;3acrb Qf^tti^ {eben bc# (erft^mte« atiirrl(a#

nifc^en 9teifetibeti

3 0 6 «^ i t t xf a t b,

%H fl^egleiterl bon Coof. dlad^ feinen S^geb&cftetn

tmb feinen ettefwe4fc(n borgedeOt. X. b. engt.

23 {Bog« mit 1 J(upfer. 8. 1829. Ofe)^«

1 Rldlr. i5 egr«

^ar( Ttugtifl,

®vo§^fr|og von 9a4fen («9Be<mar).

fBai €t gclfHg loar unb wie er eg gmorbcn. -^

ein SerfH^ (ut Srfdrung feincg lu§crn 2e6(ng^ oon

6ig. tß* e« riter. &t. 8. (8^ i&ogni.)

1829. Qk(. 20 egr.

SXAbtr, $. 3(«^ef(^i4te bei SlatlonaW JtfiegM anf ber ppccnilifc^fn ^atb/^nfel miter giapoleon 1807— 14. Stit i grogrn tOnmUiirten Sifait. &u 8. <li SDog.) 1829. 25 egr.

fi

©ad^fcn ttttb fgitie ^rifdcr^

in ben ^a^ren 1812 unb 13« ein Q^itrag {ttc

flBÄrbigung ber (lrategtf(^ipolitif(^en ereigniffe Jenet

Seit. &u 8« (14 q)og.) 1829. ®e(. 1 {Rt^lr.

jDUfe 64tiflt (Kit mit tUt^bt 9M Stoffetett erregt :

D. St^omag SR'erie,

Qffc^ic^te ber Sorrft^tiffe tmb UntctbrAtfung bcc

9leformatton itt Statten unb iti ®taitbänbctt.

Zui bcm engl« 9Rit Xnmerfnngen nnt Sorrcbe ^ec#

anggegelen von Dr« ®. $riebctic^. ßr« 8.

(26 Sog.) 1829. 1 dttl^U 26 Sgr.

<S^f(^t(^te bet QSerbreifttng be< ^rofcftonttema«

in @^tttett

nnb feiner UnterbrAcfnng bnrc^ bE< Snqnifltlon

im 16ten ^a^r^nnbctt

Hui b« Sroni« &x. 8. (7 Sog.) 1828« ®e^« 15 6gt.

Dr. Carl Scntnriil

€^ronif be6 neunie()nreti 3<il^t^nberf6.

9lene fjolgr. er|!er 55anb: b. 3. 1826. ©t. 8.

(58 Sog.) 1828. 3 9tt(lr. 10 egr.

^r 2te eanb, M ^^x 1827 umfifTenb/ erf4eittt fm

Sittft beg epmmerg.

9rof. iL &. So. etein'i 9(e{feti na^ bett t^orjugtttbflcti ^awftft&ttta

von SRitteUSutoi>a.

eine &(|i(bernng brc Sinbet nnb ^tlbte^ i^ IBc/

meiner, {Ratttrf4)in(^elUn nnb Se^cngwArbigfeiten tc.

tJ&b^n. mit ^anptregiffer, f^&ncn Sitelfnpfcrn

nnb 7 Karten. 8« 1828-^29« Sobcnpuig

7 SXt^lr. 15 egr. 3ebeg «MnbAen, eine ganie Slontt enttMOtenb, Iff ancfi ftnieUt in (aben.

efntabutts tut enftfcriptfon

9ffnt aSorangbeia^lung

auf ein

Jg>anbn>6rter6a(6

ber "^

8rie(^if(^eti unb tomifc^en SRpt^fcfltr, f^erau^gegebrn

pon D. €b. 3äcoH EDä* bflffff 6f nb gertüiüifeliÖerP, rt?(?ld>f^ fUr NW (eülbett tßubMFum iHetbftüpt, bef&Eibcru aber fih f!utirrir5e.3m|gUlgt unD üngebenl^e ^äiiHkr eine ooQrliSil^jge UrbtrM^ ^ gtiectlwtt, tjmtfdjen unb etrurifcfctfir CKöfb^n in gebringtcr *DflrfieUuti9 bei mäfi^tm IJreife gema^rea foU, ttirb nngefWt fe6^ ttnly Drtifig Q^Dgm m grol Ofcao ffar! n^erbeU/ unb f^drefletiä iur Oüttmifft i?^3D bdtmmr ctfcbein^t. Wn bie atnfcbatfiing DciTelbeii, Defpni^crö für <iB(tfüi«Ei. tu •frlfi^terff« bd&cn mir D^ndu^erjUmigen ©irbfcrtpfJDii^pr^U duflÄtWr. li iBfit. ffft3^fe§t, wflcbec erü bei 3ib(ief£:rung beg Serfeg fntnc&fet loirö* iDft fp4iere £flbfrtprei^ mifb um dn drittel nmt mibtu, S'dr truirti fOTiid üjtb giitel tpeifeg tapfer nitb bie gcmtlfftmärtej!« tBc^rgfaU getragen EPerbci. £>ei^ jentgeti, »elc^e n<b ^^r CDJiihc Dtf ©trbrcribencruffittflRuelng iiatfi'iicti^n r^rrDen, tUerEjffi?n mir auf jebn C^emptare baf

einngp'fc^e i&a(^Mi>fam|»

Verzeichniss von Musikalien,

welche

bei verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen MusikhamUimgen^ in Berlin in der Schlesillgerychen Buch- und Musikhandlung,

No. 11* unter den Lie^n Ne 34^ ZU. haben sind« Den 20. Octoben 1S29.

Dieses Verzeichniss wird der Berliner allgemeinen musikalischen Zeitung, denk Berliner Conyersations^Blatte, u&d dem Freimüthigen Keigelegt.

worden, gekrönt, und ron yielen Künstlern nnd Knnsl-* freunden aufgefcurdert, halben wir uns gern enlschlossen, dieses Meisterwerk herauszugeben«

Der Pranumerations-Preis der Partitar ist 12 Hthlr. (nachheriger Ladenpreis 18 Rthlr,); den Preis des lUavi^rauszDges können wir noch nicht geRanl»estnuneny er wird tuigefahr 5 RthLr. betEBgea. AUe Buch- und Musikhandlungen nehmen Priinumaration an, «nd geben unentgeldlich den ausführlichen Prospectus aus.

Im Verlage der

SchlcSsinger'schen Buch-* und Musikhandlnng In Berlin, unter den Linden No. 34.

Im Verlage der unterzeichneten Buchhandlung ist so eben erschienen und in allen Buch- und Musikhan- dlungen (in Berliniader Sc hlesinge reichen) zuhaben:

I. L. Böhner, XVI. PrSludien, Foffen und Fan- tasien für die Orgel op, 32. Freie 15 sgr. oder 54 Xr.

Die herrlichen Compositioitea des Herrn Böhner sind so bekannt» dass wir Musikfreunde und besonders Orgelspieler auf die Erscheinung dieses neuen Weikes nur auOnerksam zu maohen haben»

UUdburghsusea im August 1829*

Kesselring*sche Hofbuchhandlong«

Methfesseli allgemeines Com mers- nnd LiederbucJi, mit mehrstimmigen Melodien und bei-> gefugter QaTierbegleitungi erscheint bei mir Anfangs künftigen Jahres, in der rierten Termehrten u«Terbesserten Auflage;

Der Wertk dieses in seiner Art dassischen Werks ise anerkannt.

Bs Wird mein eifrigstes Bestreben sein, dieser nenen Ansgabe Vorige ror den früher erschienenen, durch Correctheit, seh^nes'Papier und eleganten Qru.ok zu rerschaffen. Unterzeichnungen werden in aUen gnten Bneb- und MnsiKhandsnngen (Berlin in der Schlesingcr'sohen Buoh- und llusikhandluag unten den Linden Ho 34.) angenoanien. iler Subscriptipnspreis ist avf t tUr« 15 sgr. festgesetzt.

Julius Schubert in Hamburg.

Im Laufe dieses Jahres erscheint ia unserem Verlage:

Grosse

P a s s i o n s m u s i k

nach dem Erängehsten Matthäus^

Ton

«loh. Sebastian Bach.

1. In Fartitur*

2. Im ToUsltndigen Klamraomge^

Mit dem glänzendsten Erfolge wurden die Auffüh- rungen dieses grössten ITerkss des unsterbKchen Bach, welche im Frühling dieses Jahres in Berlin Teranstaltet

M

e n>

Neue

US i k a I i

welche im Verlage, der

8chlesinger'sc)ien

. Bnch* und Jf usikhandlung in Berlin, (unter den , Linden No. 34.)

Ostern 1829 bis Michaelis 1839

ersohien'Cn -sind»

Partituren.

h S. Bach. Grosse Passionsmusik nachdem Evangelisten Mathüus. PvänmnemlionspTeis 12 ThL (Haohmger Ladenpreis 1$ Thlr.)

Klayierauszüge aus Opern.

Aaber. Pie Braut (IdiJiancte), U. Az.. anl4Ba|^' i sdhem und französischem Teste (erstemr wi# f auf . der Königl. Bühne in Berlin, und fint allen üborigen .' dentschen Bühnen gegeben worden ist, Tom Bsron Ton Lichtenstein). ^. 3 Thlr. Hieraus einzeln: l^irerturtf i^l *gr.

f Kemi die 'Trene • ^^

Ha,l,Eo>mnce^Si^^^^l,^jl^ 7 Sp

- -. . . S Modehändlerin sein ^ ^ •

J Tag der reinsten Wonne ^^ ^ - Ho. 3. Caratme J q .^„ ^^^^ j, ^j„,„^ 10 Sgr.

5 ^<"^^> '1*'^™™®^^^^'^ «AI O

Vo.4.Dao^ Entendez-^onsc'estletvnbout *^* °^' ' 1 Welch ein schelmischeiBlick

No. 5. Air ^ ^ Q^^j sourire enchanteur A • ' ^**^ verrathen hätte sich

Ho. 6. Aur ^ Je craignais de trahir

— - « , J Sachte nur »0.7. Couplets J^^^j^j^^^^

der Bna

Sgr.

Ho. 8. Tirolieime^ m^^jag^^^

' J Wo erblüht uns das Glück Ho. 9. Canon ^ (j^ trouver le bonheur ^^ ^ 1 Süsse Errinnening

Ho. 10. Romance ^ ^ j^^^ heureux

i Liebes Kind lass dir rathen Ho. 11. Trio ^ p,^ d'entrer en manage

71 Sgr,

TjSgr,

5

5 8gr« 15 Sgl, 5 Sgr. 20 Sgr«

_ ^ _ 1 Keinen Schmerz* keine Klage ^^^ Ho. 12. Duo J B^^i^ant la tristesse ^* ^ß^-

SSgr.

10 Sgr» 17« Sgr.

„ ^^ ^ \ Ach, wie so froh

Ho. 13. Bon«nce jü^^j^i3^^^j^

J Bei Gott fleh ich Sie an HO. 14. Duo ^ ^^ ^^^ j^ ^g^ puissaul

^, ^ ^ ^ { Der Verräther

HolS.QuatuorJp^^^l^^i^^

Blnm, C.» Die Rückkehr ins Dörfehen. Liederspiel in 1 Aufzuge mit Melodien von C« Bi. ▼. Weber, aus dessen Liedersammlungen gewählt* 2 Thlr. 10 Sgr.

Gesänge «

^it Begleitung; des Pianoforte , oder der Guitarre.

An bor. Lieblings -Gesänge aus der Oper: »»Die Stumme Ton Portici,«' mit Begt« der Guitarre, Ton C. Blum. 1 Thlr. 17^ Sgr.

£ inzeln: Ho. 1. Arie. „Ha die rauschende Freude.«* Itf Sgr. Ho. 2. Arie. „Wie sind des Glanzes Freuden.« 12 J Sgr. Ho. 3. Barcarole. „Es wehen." 7^ Sgr*

H0.4; Marktchor. 5 Sgr.

Ho. 5. Cavatine. „Der Armen Trost.«« 5 Sgr.

Ho. 6. Barcarole. „Seht, sehU" 10 Sgr.

Blum, C, Launig^ Gesänge lur 4 Männerstim- men nach Melodien aus der: „Stummen Ton " fortici.'« ^5 Sgr.

Loewi), C, 2 Balladen, (ur eine Singstimme , mit Begl. des Pianoforte. Op. 7. 1 Thlr. 2§ Sgr.

— — J? Balladen ron Uhland und Talv j , lür 1 Sing- stinfme m. Begl. d. Pfte. Op. 8. 1 Thlr. 10 Sgr. R«K3H*tiT und Rondo, eingelegt in die Oper: „Der Fteieohütz*« imd Ton Heim Haizinger in Paris •mit enthatiastiscfae« Beifiül gesungen, mit B^t. i des Pfte. lOSgr^

Musik für das Pianoforte.

Auberi Die Stumme ron Portici^ fc d. Pfte

allein (m.Hinweglassi|ftgd«r Worte). 3 Thlr. 10 Sgr.

_ — : LieblingimelodKen a. d. Oper : „Die Stumme von

• Portici," (la mnette de Portici), f. d. Pianoforte , im

• leichtesrt^tt Style arr.v«! Ebers. -225 Sgr. — LieblingtmelodMn ans der Oper: „Die Braut««

(la fianc<e)| f. d. Pfte, im leichtesten Sljle arr. von Ebers. 22$ Sgr.

■— — * Oureifure aus der Oper: „Die Braut'« f.d. Pfte. 12§ Sgr.

Beethoven^ Sehnsnchtswalzery nebst Beantwortung desselben 2^ Sgr.

f— — Dito dito, f. d. Pfte« zu 4 Händen 5 Sgr.

Friedrieh, (Frinz von Preussen), zwei Armee- Märsche, f. d. Pianoforte. 10 Sgr«

«— — Dito dito zu 4 Händen. 12| Sgr.

Web er, C. IVL V. Melange sur des themes de TOpesa „Oberon,'« p. L Pfte., parPay-^r. 20 Sgr.

Spontini, FackelUnz zur Vermählung S. K. H. des Prinzen Wilhelm von Preussen, f. d. Pfte. 12f Sgr.

Turnier in Potsdam, Musik anfgeführt bei dem Hoffeste, am 13. July, zur Geburtstagsfeier 1. M. der Kaiserin ron Russland ; f. d. Pianoforte. Istes Heft enthält: das Caroussel, —* grosse Qua- drille, •«- Quadrille im Grottensaale, — Componirt Ton C. Blum« Preis 1 Rthlr.

2tes Heft enthält: Grosser Triunpfamarsch, comp. Ton Herrn Grafen von Redem. — 3Galop- p a d en , comp. Yon Herrn Baron von Dankelmann. -^ 3 Galoppmden, comp, ron Henrn Kammer- musikus Wieprecht» und 1 Fanfieure, comp. Ton Herrn Krause. Preis 20 Sgr.

Weller, Contretanze a. d. Oper „die Braut,«« (la iiancee), von Auber, f. d. Pfte. ' 10 Sgr.

Musik för verscliiedeue Instromeixte.

Blara, C, Grand Pot-pourri brillant, sur des themes de l'Opera: „Umuette de Portici«« pour laGiiitarre d^une difficulte mediocre« 1 5 Sgr.

— 4 Walzer nach Themas d«r Oper: »>Dic

Stumme von Portio!,«« il die Guitane. 12fSgr.

Ebers, Pot-ponrria«sder Oper: „Die Stumme Ton Portici,«« f. d. Flöte. 10 Sgr.

Spohr, L., Ceneertino p* L Violoni ayec Acc . d'Occhestxe. Op. 79. (ITo. 12 desConcerCos). 3 Thlr.

-«- -^ 3 Quatuois p. 2 ViolonSi Alto ot Violoncelle* Op. S2., .chaque 1 Thlr. 90 Sgr.

Harmouie* und Müitair-Musik.

Auber^ Lja mnette de Portici, (Die Stumme Ton Portici) arr. en Harmonie poiy 2 Clarinettes, 2 Bassons (Fagotti), 2 Cors, FlAte et Seirpent et2 Clar. Trombonne et Trompette ad lü). (en 2 ÜTraisons). Ouyerture 1 Thlr. 15 Sgr. ihr. 1 et 2 7Tlllr.. . - ^

Sammlung von Märschen auf Allerhöchsten Befehl S. M. des Königs zum bestinänen Gebnii|ch de> königl. P^uss. Infanterie, für Tollständige türkische Musik, in Partitur. No. 75. DTeapolitanischer Marsck 'l2f Sg^.

No. 76. 'Geschwindmarsch 27| Sgr.

No. 77. 1 TMr 2| Sgr.

No. 7S; Komp. Yoft'S. KrH^ dem Pyiriztfn* Friedrich ro^ Pr^ussen . • ^^9 ^P'

No. 79. Dito di(o dito 25 Sgf.

in SBcrlttt i« bet ec&fefittöerY*en asu*^ unb aKuflf^anMung^

No. 11> »nter Den gwben g?o. 34, gw l^ttben finb. x>tn 20. Octoter I829.

ker SJetfiiier affgemettten muftf aiifd^en S^ifttttg betgefegt

^efc^lc^ee fy^v 3ftaeHten fett bej

3e{tbera»accab4er6t«ttufitnfereS:a9*^

nacft ben Ouellen *e4r5efiet Don Dr. 3.

a». Soff* 9 SBDe* in 8. .'(jebec föanb 1 Xfyif,

' 25 faro |>r. 16 t^lt. 10 fgn

QKit bm 9Un tSatibe tft tter^^ ttic^Hge 9&«rf jfgeti^ mrtcg (»ff<6Io|>n; fonipM bi« mit ^em^rrcbeiifen^ine^iebeti eanM m^ftnbi ^«ilnabme >e^ yo6Uruiii«/ aU «ucfi He dttitfltdeti fBeurtteilttnueit in fall oaeit 2iteraturi«itunaett Jiw«n feinen »ertji. eotnit Witt hm fo langf gefMueit «ebirfitif eme^ iSßerM^Da« Me voUtif^e, ^ultut, un» SHeligtondaef(ti((te eine^ ter tntereffantefen Ziffer ber ^elt umfaft, obgrbolfen, unb mitSreube empfehlen nie f^ nlAtaUm Umetaaiimünne, bem ^t^orifer wto SteoUgen, Dem ed in mannigfücfier i^inScbt StufMhtf dliee 9ie(ed bt^ber Sweifelbafte ge(en t»\ih^ fouDern aucb Dem e e b I ( b e t e n iebe^ eton^e? unb etauWng inr 93efe(rung tinb Unterbaltuttg.— S>m Slen^anbe ift ein 9legi^er angcbingr, mldeß fo m^ au<b tie giute tm @ele9rten feDr n'Mmf mtn fem mxh. —

€rfd>tenen unb m f>aUn in ber

&<^Ief{n9erT<tftt 9ui>f ntA SRufnftnMimg, in Berlin / unter ben tiitben 9l9. 34.

' ' ' ' .11 I >J im >*^m —— ■— — 1»

Bei . BLACK, YOUNG, AND Y0UNG,INL0ND0N;

ist Bo eben erschienen, und in allen BndJLhandlangea '

DentKchljuids 23^ hßben, _

THE FOREK^^ HEYBEW,

AND CONTINENTAL MISCELLA^Y-

No. Vn. gr. 8* 2 mhlr»

AlT

.'INHALT.

I. The Elo^ence of thc French Bar. / . J II, Hitsoiy- of Lithographf. " " ' '^ '

Iir. DamiroD, Philosophy in France« \ ^ . ^ ^ ♦-IV. Jorellanos, Life and Writing«.,^ ^ ' '.., ; ,»► • V. Naralis Schriften heraxisgegAen von L. Tiäck« und F» Schlegel. ... VI. Romances of Sir Tristrain. . " . r

*tll. Vitalis, Swedish röetry. " ' "

Vm. Niebahr's.llUtodcal afid i9ll&Aog!tal Tracts. IX. Guipnscoau Ballada. X-i^ecchio, Political jgconomits of Italy, ' * '

. Ktaee. Aiizeige über iienlicti «rsoUeiieiie .TVerke»««^; XI; »-r- GLAtei^om Kii9BBA,TUflt. «^ 1. LeoMiJk^jfrmt- nisHermesianacteiPö^meiitdiB.— 2l:Aristo- i' ' 4eUs dt Aiiimay ^ S^&iir 4« llem<HnA '&^^

Ari^totelis Meteorologica, exrecensione Bek- feeri. 3. Diluvinm cum trlbns aliis Mahäb- hdrati praestäntissimis Episödtis» SOI. — Dabniscub Litehatuh. — 1. Horolf Krake, et Hekedigt af Oehlenschlager. -i. 2. Eric Menods Barndom — fli^todsk Roman af B- S. Ingemann. KlII, — *"äa.wzobs4sohi! Litbratitr. — l.Histoire de RuÄsie et de Pierre U «rtöia* — H. 8oit&« de Walter Scott ä Paris. — 3. Le fils de a'Homme, po^me^ — 4. Blenroire d'nne Femrae de Qaalit^ sur Louis X VIII. -^ 5 La Mort de Henri HI.Scenes Histrori^es^ faisant saite ans Baricades «t aux Etats de Blois;' ' XIV. — Dbutsch« LiTBÄATim. — i. Die Serbische ReTOltttion> von Leopold Ranke» — 2.ÜA- sere Vorzeit, von Theodor ron Haapt. ^-^ 3. Ueber das proteatamtisohe Princip in der chrisüiehen Kirche, &o.'i— 4. Suatswirtfc- schaftliche Anzeigen , mit Torsüglichem B*- zug auf den Prenssischen Staat. Heränsgcge- ben Ton Dr. Leopold Krag. — 5, Ist es dem .Interesse anderer deuUchen Stauen ang^me^ sen, &c. Bemerkungen über den deotsehea Äollverein und über die Wirkung ZöHe m natiönalöconomisQherHüisioht. üeberPi^iü- sens Grenzzölle. — 6. Gedichte des J^önigs Ludwig Fon Ba^rern. 7. AnaaBfUle^ Eöni« ^fnTonEpgl^. , 4^

IT1.LIBNISCHB LiTBRATUR. ^-. 1. Memorio di. Lorenzo da Ponte di Ceneda. 2. Famklte celebrcltaliane: dal Cava liere Lf^ta. ' '^ Russische L^tera^tub. — Divi Peri, ParW- v'Stikhakh, a. Podolinliagp. '' /^

SrAinsctfB Literatur. — Träta^do Äe .Te- ^ rapeütica redactado ^eguA los, pjcinflpip^ 4® ■ ' la nuera doctrini Medica. XVili. -^ Literarische Nachrichten. * *

• S3X.' — Aus'^ahl dier besten neu erschi^o^neii Werk^. Das 8te Heft erscheint im'October.

XV. — :

XVI.

xvii:

So eben ist bei uns ersehienta und astx hkbta : ' *

du ih^ätre f r an^ais :ä BevCi Iti

Ne.-18. Le Biprloiirat.ei «n 2 actes, pdf 8<irifce'^t)94- lavigne. 7J Sgr. »o. 19» L» ^uaTantiliAe, Ä

1 aotei psr 8crilM et MkAmü. 5 B§t4 Vo. 2Q« I<e Cousin Vr4d%tic, oa la Coifetponckace» en laete, par Emile, Arago ^JUezandre. 5 Sgr; Ho. 2U La lunedemiel. ^pSgr* *

Dieses Repertoire enthält nur diejenigen Comedies

Vanderilte^ etc. t« 5aribe» Melesrille, Vamer etc« die i«

Paris allgemeinen Beifall gefunden, und noiit gleich grossem

Beifall InBerliB yon der höaigliclien frauz. TheatergeseU-

schaft angeführt worden sind« Mehrere dieser Stucka

•ignön sich vortrefilich znoa »rhulgfthrauehj da 4Uafo

i^sgabe durch Coneluheic aiioh apaz^cdinet uBd nichts

bekanntlich der Erlernung det französischen Sprache so

förderlich ist als das Lesen französischer Lustspiele» Die

ffl!«isc rind sehr billig ; die früheren Stücke sind :

IFOi U Mes dexiüers ringt Solsy en 1 acte^ par Th^aulon

•C Ramond. 5 Sgr« No. 2. Malyina , ou un Mariage

d'inclinatioi^ en 2 actes» par Scribe« 10 Sgr* No. 3.

L' Ambassadeur, en'l acte, par Scribe et MelesriUa«

7| Sgr. No« 4u Las Mondist^s, en 1 a«te, par Scribe

et Varner« 7| ßgr. No. 6.^ Un demier Jour de

Fortune, en 1 acte, par Dupatj et Scribe. 5 Sgr.

. Ho. 6» Lee Cuisiniers diplQpnates, en 1 ade, par

Eochefort, Barthelmi et Maason. 5 Sgr» No« 7. Mr«

JÖTial, on THuissier chansonwier» an 2 actes, par

TMaulon et Chpquart 7| Sgr« Ko« S* Le Mariage .

de raisoaiy en 2 actea, par Scriba et VaniMr. 10 Sgr»

Ho* 9. Le Pajaan perverti, piioe ea* 8 joumdes»

par ThJaulon« 12| Sgr« No. 10« Lei premieres

aaunua^ulas SouTendura d'eniance, en 1 aota, parScr»»

be« 74 Sgr« Nobli« Thaobald^oule Retour de Rua-

aie, ,an 1 acta, par Scribe et Vatner« 7) Sgr« No« 12«

Bline de Saaata-Agnea, en 1 acte, par Scribe et Var-

. aar* 7f Sgr« No. 13« Telra, ouL'oipheiine Russen

. eA2actes^parSaribe^Deyilleae«TeetOesTefges.7}Sgr.

. No« 14. La )eutte Marraine, •& 1 aete, par Soribe,

XfOckro/ et Chabot« S Sgr. No. 15« Simple Histoire,

. an! acte^ par Scribe at Gourcj. 7} Sgr. No«16.

. Ldpuidoi oa la VsaiUa deSuieane, ea3 actes,- par VU-

lenaw« et Saint -HUkire. lOSgr. Nb« 17. La

Somnambole, «ift 2 aotai» par Soriba at G« DelaTigne.

Selileaiiiger'solie Buch- nnd Muilkhandliiiig, in Berlin, unter den Linden JXo» 34«

liii 11 1 mtk i '. "

«fi fi. b. 9}ft(er ia i^amBara tC fa.cteti erMici «CK aa^.iii aUen eacttfanMungcn ^catTc^land« m iabm ^

^iottitd** M(e Xultnv, bm lo^Irck^en (aiib# mlntifc^ftlidlfett SBefud^ern im 2(a^ 182» Mr Übsctt iiUitf nebft ber ^arlegitng btv @runb^

* fl$e tttn^^ bereit Sefolsung^ ein an f!c6 fdl^Ie^ter Soben inr bSS^^tn ÜxttagifäiliUit «ebu^t tootbftt ul. Com gtrei^errn 909 Sm{)(« «e^eftet, ?r. ß; ftr*

e« 3. S>ilf4itt ia ertiMü kl ftWmt»', •»lbtt<< iuatnhbuA. b. i. ®rrfr uabtMwtf btv 3 ^(Hi^fett tttttnbm, btt eUmhtui,

m9§tt btt Sc«|iia4ti0aO> 2 $^ik,. .13

8(tt«l9«'< ee»e(6ttc&* Kit« »ew f{rMi. »»n Uafc^ulb. iz, mit Äupf«, orbi?ki». 12J ftr, felnerf« fhp. 15 fgr. SO^liit ^oflpap. 20. for.

Stelff, 3- 3., ber ft^lafenbf tHiubtr ob»r bte gtdubrrbraut. Oper in 3 Siffm. 12. &t^ttt. Sft. 15 (it.

Seiler, @rtuibn|ir witcrrc ®«fr||tftaR# mit bt* fonbmr Seräcffic^ttgang ber Vrcugirt^en ®t^ fetgebaRgeR, €i»ilrtd)t. «. @tft. $r. 15 ffr.

9t\ mir id «cOtecnf« tm^ t« «Oea <)nc(MnH«R0tfi ^f^ 3n# aa^ «alUiaDei |u erlaltca;

•fiatrpeare'« SJorfcbiile« JSKr«ti<«e»ekii mb mit ^ SBorrcben begleitet t)on Subtoig Sliecf« Crflet

tinb {Weiter ««nb. 9r. 8. «nf feinem Z)rucf^

pa|»ier* 6 pfit. 7i fsr.

_ eriNr «anb: f. X>ie wimbnbafe ev^t aa» Vater Ciea, 6<baofpief aoa 9MCCI 9raen. ll. m^n aaa Seaer«^ bttti, fiae SragiMe. au X)if «fjtea in Untaf^t, aaa itbomi^ «eo»ooD. 1823 29 Q^ofen« 2 tbU* 22i fgr.

« J**l?* ®*"^' I. JOia ftMat €flinia, ein «««nfaifC. II- ;s6cr aj>fin»# •>« bje 3iiaif»aae*eraftoie, ein Kraa« fffaicl aon ffiaMager. lii. ©w eeimrt »ef tutfrlitt, tUt bu »mk bu fcmea Saier ge^uiHn, «in etbaafyUt aan m. mOtiptm tu» a.fiiaaafp« isaa. ss ^n^n 2 iblr. i# Me. ieiyitt.

9. au »roef^«««.

Steuer Stomon be« ^tmeritoMr^ 3- $• Sooper.

. «f tlitt, in VerlMc «tn iDuntrer nnb i^nnkUt if f» «ie«, iMlci(b mt btt ^cw/$9r(rr/ 2»a»cafe im» 9Miftt «Klitbe, nfcbicncn.:

€o>|i«tt(^ft «Rb bi» ^uritAMr fR Cvnncc« ticnl. ata« bem €a«(if(^e« be< ^ametf Seni<

-mercCooper, »»n Dr. Gettfr. Sriebenbera. 3 a94nbe 8. 3 t^lt. 10 fgr. — gcin a^apier, Seb. 3 tb(r> 1« Ar-

, 5)« Original fübrOitrcrKPOMR benSitel: Th. Wtpt

, e» ll« W oTiliae« Mb m de e«(MMbbmtcR «e» fwtt watveni

(er gerammten 2anb:> nnb J&autfmirtbftOaft ber 2>entf4^cn mit seb5riger Ztt&dfi^B tignng ber babin eiufcbtagenben 9tatuu nnb anbern SBiffenf4^aften k* ^ISin x^^u feUeg J^mtbs nnb ^ilföbuc^ fuc olle 6tanba SDentfc^^Ianbg; jnm let^^tern (Bebroti^ ^ct^ ben 12 tRonaten bitf 3a6red in \2 SSinbc jgeorbiirt k. ßber:.

2(flgcmeiit«r unb tmmemd^renber Soitib« nnb

aSentbeitft bon. einer ^rfc^eSfi^dfr ®ele^rter nnb

(eranggegeben bom Dr. 6* tffi. €. ^utrc&e. 8r IBanb

iMtt 46 8Mtiriür 11 Jtnrftmv iNnrift gem(Bna

Ii«r fM§t£€ t Ji^tu ao fgp ifaKgabe auf f « |r.

JDiiMf»« 2 tbrM& {gr.

ennmgirinf r# fBuftiMWmid faiJEefpiig«

«8 et 5 et (^«i^ t)oii ^ü^txur

bii ^tciäiUUmn Oberledern erf^ieneiif tm^ m aKen ?du4$f)cmt>tMn^tnf infBniin mUt 6(^Iefinder*fd[itn 93u(^« it»^ afluflf^anMundr

No. 12. utrtMT Ixn Sinbra S^o. 34, gU l^abeil ffttb. jd«« 3i. Octttcr 1829.

3ti ttitrerm Sertage etf4«int nttt «nfftng teif nittfett 3M^re«:

Slrc^iD fär®eftt)i<!&tettiib8'(teratUT. ^emtt«« gegeben Don S ^«^ <S(^r. @ 4) ( o f f e n ®eft. i^ofratQf unb ^rofcfer in J^ibelberg unb 2)« Verebt in Sran!furt a« SR«

Sefcbi-cbte bet eurbp^ifc^en SAenfcb^ett (ttt

SRitrelüIter »on 81 »on ZiOier. 4tet tl^elU

fOft 2U nnb 3te tWl fintt (o c ften an atte f5ii(bbAQb#

lungen verfangt toofben. SUreid. iOe 41 £ble« 6 8ltb«

Sranffurt a. SK- im, October 1829

S3ronner'f(b<®tt4$<^nbto«9» , ■^— — * ■■ ■ ■ ■ ■ ■ . ■■ I , t

wie (tf i(l* ^dtr^ge sttv tod«^' nnt ©Ittftt'^efc^it^e- j^(mptffot>t t»n Sraft(ien,

Mit »9rjdg|i((er 9ld(f|i((t attf Ht S«0e M tortigctt Uatf^ SRilifaM/. ,

I

»OTt

^iftorifcb^ romantifc^e« Safc^enbucb für 183a

t9on 3(« V. ^romtiff.

sttt 3«brgaiig mie 8 irnpfern: 4a9efifen in elegantem geprtftcn einbanb. 9reil SSblt'

Stffeg CaMenbucb, ml^i M »egen feinel SnbaHel nnb feiner gefdntacfvoUcn mifttAtvm§ beg nngetbettteM fBeifK&g erfreute/ wUh M audEf in biefem Sabre, »o el n^cbmit erbikttr elf gaNi erfcbeint, lablrHcbe^rennbe ertveci btn. Ser ^(utor, Denen intereffante 9lo9eHen befpnberl 90« licbbnen Oefcblecbte fo gern gelefen »erben/ gicbt in biefent gbrjgQge »icOernnt 3 Criibiungen/ »elcbe bie aniiebenbftt !ectttte ge» jbren nnb unter M eine »itttontmenr SerMie# bcnbect barbieten; Giihbeifen:

Sie iBelagernng oon Cftnbin» Sttlta £on|aga

9bie Sierbunbert »or Vforjbeim. — 9(H gelunnene frino etnbl' unb AnbfrrotatM« beren SeiAnnni boncnOer/ 3unge/ g^<tfe unb iXetiAnnb beren 6tKb 009 Ki^niannf £eo^ Seoer/ i^r. 9eper# et'rbber unb gr. SBagner ift, {ieren bareaf^enbu^. Cg »Ire uuaerecbt/ nng Oiefen jeunfbMttern eintelnc f>tt ftnberg tu xlimtn, ba 0e r(httntt(i(b bie bobe Steiüerfib^t ünrer Ocboofer snbeffritteen' tartbun^ ^

Sie Sjeitfcbriften baben biefeg Safdenbucb int ootigen abre mit bem ungetbeilteHen tBeifaü beebve nn^ »ir bdr# . n boffen, bM ei* befTeCben (m(b biegmal »tirbig befunden werben virb* "

3!iib«(bie/6ompeoir in {eitiig«

%

d.

tbemal« Aaiferlicb Sraftlianifcbtm ßffltkt. 8.- cart. 2 SXtblr,

Sei ber lunebmenben SBitbttafeit iBraftneng in politiftber nnb merfantiüfcbef ^inft<bt« barftag obiaeSEDerf bei ieoem eebtlbetcn eine um fo giinfitgere Snifnabme erwarten/ ha fg folcb^ @eit^n bebanbelt/ bie nocb wenig bertibrt würben; fo ba§ ber ^err Serf. burcb feine lebbaften^ freimätbigen unb bicb^ unterbaltenbe» @4ilberung«n ^ bie Srncbt etneg imeüabrigen IHufetitbaltel in Q5rafttten — ein gelnngeneg treued nnb auggefäbrteg f&ilb M iffentlicfren unb ^rloati tebeng/ nt*b beg ganien Suitur^gu^anDe^ bei brafiC iSolfg; befonberg in ^eiug auf bie ^auptflabt bbrßeUt. —

9)or|tlg(icb interepnt finb folgenbe 9lbf(tnitte M SBerfg: c)ie etabt nnb ber ^of oonSCio 3aneito* ^ edblic^^^Keben. — QSrafilietinnen unb^remb'e; — ^iräe nnb SBcIt. — eübamerieAnifcbe $iro# iBenaben. — i)ldtf bliebe auf bie neuere @ef(bi(btc »oti Q3rafilien k. — 9(u§erb(m bat ber^err Serf. M^ feine eigenen iReife/fBegebenbeitea unb^ Gcbidfaie febr mttihM^^ gefcbilbert. _______

e^ eben ift erfcbitnen utib in aUen 9n<bbanblnngen i» baben. (3n ^txim, in ber 6(bi^ftn&erf<ben Sn4# uabj aeuürbanbUngO

Snffinbidititg«

Ser nenli(b fcbon oon ber bicftgen gericbtiicben Qebirbt bfrnetteb blbfge(leute'«etrug/ »elcbra ein auglinbtf(bec 9eri# btnt mit ber angebttcben eefcbicbte ber bieügen eifunifAerin M erlaubt bat/ iff nun aucb SerantajTnng in folgenber 8ln# letge beg Sefenforg ber 3ni|aifi(in geworben*

Um fowobl bem nnUngft oon «inem fcbriftüeHerifte« ^^oeeulanten mit bem erbicbteten fttcbtoerfe: //®(rcbicbte ber berdcbtigten Bremer eiftmifcberin/ Vmrg.

@e|tna eottfrieb. geb. £imme unb augfnbriicbe Sriib^

lung K. X2tt(blinbtttg bei ®. ^affe. bcabüAtigten Q3etruge M Vublifumg nnb etw* no4 beoor/ #ebenben dbniicben Unterqebmungen entgegen in wirren / ali au(b einem immer lauter unb allgemeiner #(b fnnb^ gebenben

gnterefe beffeben/ M Aber bag SD abre ber Sbatenunb g Meng ber SerbrecbtrinanftufUren/ fo weit eg iejt fcbon geHattet i§, lu entforeiben, (tobt ber nnterieiibnote Sefenfof berfelben m oorl4ufia tu folgenber STnieige oeranitft

lEr wirb- foülei« mKb ertaffnug eineg re<btgfr4firigen

Cnburtbeilg in ber 6acbe:

n^^i £eben ber ®iftmirberin OeHbe fRargi#

r^tbei^ottff ieb/ geb. Kimm, wi< eg an« ben

Steten erbellet, Bremen bei OSilb- Aaifer»''

mit anbern attgemetn tntereflanten ttmfUnben im Srucfe be/

famt nuu^n nnb bat, tu mggUMcr MwenbniM^oon.9ia4'

bruf nnb Serfjifcbnng ber SBabrbeit, bie SeranAimni

uiagf« auf lai 9tt4 einjcFcictt merbr«! riimcii.

Dr. So 0t I, 9b9o!Ar. '

^tff« midrii« ©Arift err<fieiitt glciA nacb nfoUrem UUbeile, ^ef^fn9tuif^^uc( nobe iH, inmettieiii9'>rla[K- Sie Sßerbre(t«n t>iff«r Jrpii, jnit ten »unbefbarter QniNnDf:!, tif fali Eiüglatiblicü \\fib, hubta in unb Auier €uropa Da^ gtöffe 3Rrfrt(Te rfrrgt. Ser.®frftfler tiefer e<6Ttft, All flrriitrttii) bnlf\itu X>iftn(9x'^9t Snquifttin, bAt m<6t alt Itin Qü4 ttn €nmtt\QU9ilun, fenbetit iu<( Aitl ben »irira Untenr&una#a I ibr £^beit imb bic ffiotioe in ben begAage# itrn Sn£irict)r» G^ärgcfleUf; fo baf nor bnr^ biefe eebrift ba @cf>te(fr «nblid» »eldfm »irb. Um nun biefe 6(brift An(( nteinerfeUl Htib einen bittigen Vreil tnl jrojie 9MU ffitm itt brinAin, »erbe icb je brocbirt |u 18 6gr. 4nie«en (innen.

0Oe 9n(MAnMttnaen nebnien IBefeflunAen barAuf an. (3n tBcrCin, bie 6(bre(tneerV((|e mAt nnb S)tufi(bAnb#

lung»

ffiilbelm itAifer. eu(bb<nbler in Bremen-

«ei Crnf titif^n in eeiyiig tH fe eben nfätiu ntn, nnb in atten iBucbbAnbImtgen m bAben:

Otpfftü,

fit 18 3 0.

Siebenter SAbrjAttg.

9Rit a(tt jtupfem na<( A Stombcrg lu ^m S^arbier t9on ^t^iüa,

mb erid^ietthen 8(ttfr<(en in VrofA Jinb 9oefre

V9n SB. S&Iumen^agcn / ffriebr. jtinb, enbm/itrufe/

ÜRaiifreb nnb 2(nb. i

eAfioenforniAt. etbunbcn mir eelbfcbnitt, in 9tttterA(«<- grei<: 2> WfbCf» «on«. Q)l. gb. 3. gl. 36. itr. 9lbeii|.

gieue fc^ingeifllfle e4>ttfteit,

bei ber«rttglbif*«n»u4b4nMung i« £>r«lben nnb eeipitg fg eben erfcbienen nnb in gUe« SucbbAnbiungen nnb £cibbtbi ^ lietbefen in bAben:

0. 6(bi(ling; fSeSgnb'l IBegf.

— — — bie bret eonncage.

^^««* «nter bem Aagemeinen.£irel: eArifren «en «•

^(Itilng, 2te6Amnlttng. 45t nnb 46r9Anb, in 8. 2Sblr*

15 (gt.

e. SScigfgIg, VbAntAfieWtfe unh J^iftotifn. llr nnb 12C

ennb. 3 Sblr. — im «rdanm. I^reig 2 tiit, 15 fuL

«. Ji^^J^ «fabe 18 Wir. 22 fgt. - einel oerfiidten

•-.•i*."'!^*"'^*' "Ölgicrb nnb Oi$i, ^ber «eblen im lljen^Abrbunbert. 3r nnb 4r. Sbeil 3 Sblr. 8 fgr. See f *! «tt^ 2te abeil (Oden 2 Wir. 23-firr. - «irbin atte . 4 abcile 6 ^blr.

*• ^i »•»?*«!/ WneerlAffene ecbrifren, betAulgegebett

-r Atte 3 Ubeile 3 tblr- 8 fgr.

6o fhtn Hl bei mit eifcbirncn nnb in Allen fBnAbttnblnm gen M 3n/ nnb 9iuMMM in crbAlten:

in einer auf b^n aflsemeinen ®ebriiu(( beret^necen TCatfmn^.

J^elanlgegeten

%vltbti(b MniuH Xott%€,

3n fe^g ^^eiltn.

Crjkr nnb ivdter Sbeii. 8. 18 nnb 17| Qggen nnf

gntem Srucf^APirr.

^nbferiytionOreig für Alle ttd)$ ftbtiit, «gegen 100 Qggei

enrbAüenb, 2 Xbir. JO fgr.

34 bemerfe Aber ^iefc 9ul»Abt Aug $D{rtAn(bfbon*l ffierr

fen nn^ JbAf |e im Sfenfern f^ ggnt An bie iweite 9u|lagt

^rr bei grteoricb Vrrtbel in QgtbA Jrrf(b»enrnen 9ug»Ab( Aug

£jrber*g ffierfen Attfcbliefr nn^ Atten iBcfii^frn »on Centern

brfenberg «iUfgmmen fein wirb. €infti»eiUn bAnert ber

^ttbfcrigrigngtreig necb fgrt, fgitrr rritc Aber ein erbtbeter

tAbenpreil tin« jDer dritte big fe((fle £beU »erben bnlb

folgen.

£ei9itg# Un Ifttn 2^\i 1829. __^^ §♦ TL ^tüdffani*

9(13. 4( 'tttvtt in «a4«iii|l f» ektii «tfAiMM m» M «le |yu4t«ntlnn«eR ^(uti'^UnM »eifMM:

^egn um Scbein.

_ €itt

6ttf etiB(mi(t( je^iget

Selfi

«Oll

t 9« Srei^grrti «on SBilberbecf«

4 Miibe. «reil: 4 V>\t. 15 «gr.

Siefer mutft Romgn bcg SeefAferg ber ttrne im einfn^ men SbAle, U$ Ordnrgiefg k. ift in gleicber Seit in Vaiü mtrer bem Sirel: Pantine et Fanchette etc. erfcbtenen nnb mir enrfibiebenem <5eifA0 Aufgenommen »erben. IDer ®er# fAfftf bAt feine Seif f((ilbeiiii »gtten, tt M H mit aBi( neb {Anne nnb mit bem ernflen Un»iUen geten Atteg moiAlif(b ^(bUdbie getbAn. eiine ^ei^nungen ^nb id>0xf, gber gef4ttig, feine Äe^erionen irclen in bem großen iXeicbtbum ber J^Ano^ Inng nie jMrenb beroer , feine j^un» ben tnoten |u fcbihien Jinbi t« lifen, nerricb ben gebilDeten crnmatif^en jDiArer. flßenn »ir ang leifen «nbentungen fcbüefen mnfen. bAf ber fQerfgfier im Eau^ feiner SriMuna einen greien £beil fei' neg eignen, An mgnntgfacben ecbicffaicn reicben {ebeng fmiCr bern »gute, fe erbftbr bieg «nfer jntereffe fAr ibn nnb »ir feigen ibm burd» drin genieg, gietteicbr lei^teg föert mit «nunurbretbener StbeiinAbme nnb frige;ibem tgenujfe

3n ber ^(blefingerVeben tBnd^ nnb ttKujIPbAnbtttng in Berlin, iH fo eben erficbienen nnb An Atte tBntbbAnb^ Inngen nerfanbt »erben:

IDie Q)eweititen, ober: S^ec Kontot i»on $i6» ten^agen, J^umorclfe in jn>ei ^^cilcn, (erau^^egeben von ®uflat» Slicolai. ^reii 3 $^rc

€i gereicht nn^ inm befonbern Oergnlgeiif in einer Seit, »0 £)eutr(blanb mit ben fogengnnten ^uto.ifcben iXomgiten glei^fAm dberf(6»emmr »i:b. bem finnigen JbabHfum btefea Auggeieicbneten j^untromAn emvfebten tu finnen. S)er ^rrr SerfaiTer, »el(ber mit bem KomAnf^reiber Jtnrl 9lt(elal ni(bt gerwecbfeU »erben mbje. enr»i(fefr biet feine burcbaug neuen Ittnicbten äberfOtuflf unb dber bie goriAglicbilruJeom.' ppnifitn, treffe jeftt Auf 2)eutf(blAnb €influi bactn, mbti go:|Ugl»eife epontmi'g unb SArl StArtA 9. Sßeberg aebacbt »irb; binfi(btticb ber eriibiuna, bie Ui ®An|e einneiber,

ttnb »ir ber Atteemeinflen S:^ei^nAbme ge»tf. ffitAnnigfaltig« eit ber Cituanonen, ein bidbenber 6t9l, befonnene dbaidu Utiftit unb eine $dtte i^ten ^unurg finb bie Ser^dge biefeg fßerfg, »elcbeg in ben iXecenttoneU/ bie dber bAffelbe bereifll erfibienen Unb, febr gelobt, iq einer fognr fdr eing ber bereit Crieugniffe brr neueren tireretnr erfl4rt »irb, unb fcb Auf eine »drbiae tffieife en .& c i n f e*g Slrbbingbello «nfcbiief t. flSir linb ttberieugf, bAf fo»gb( ber bentenbe Cefer, Afg ber^ jeniee, ber blo| in beiteren €r|<blungen UnterbtUnng fu(br/ tfUgmmen beniebigt »erben »irb.

Verzeichmss von Musikalien,

welche

bei rerschiedenen Verlegern erschienen, und iii alleJti Musikhändlung^n, in Berlin in der Schlesinger sehen Buch^ und Musikhandlung,

No« 12^ ^i^ter ^®n Linden No 34. ZU haben dind. Den 31. October 1829^

Dieses Vensei^tiiss wird der Berliner •allgemeinen musikalischen Zeitung^ dem Berliner Conversations-Bintte, und dem Freimiithigen beigelegt.

jteue JEtt0l&alien

im Verlage 4es

BUREAU DK MUSIQUE

Ton

C, F» Peters in Leipzig.

Zu haben in allen Musikhandlimgen. (In Berlin in der Schlesinger'schen Buch- und Mmikhandlimg.)

Micbadismesse 1829«

Piir Saiten- nnb Blas-Instrnmente.

Crnsell, B.,. Concerto pour la Clarinette arec accomp«

de gr. Orch. Op. 11. 2 thlr. 25 sgr;

Dotzauer, J. J. F.> 12 Exercises faciles pour le ^io-

loncelle sernl. Op. t07« 15 3gr.

..—.-«—: Variations sur nne Talie hrmt^ pour, le

yioloncelle ayec ace« ^ 2 Yialona, Alto et Basse. Op.

109. , 22fsgr.

-. — .»—> do. do. do. ayec PianoCbrle« 17| s^r. Kalliwödaj J. W.^ Ctocertiao. povr le Violoir arA

acG. de rOrchestre. Op. 15. , .2 thlr. lOs^r,

— — do. do, do. avec Pianoforle. 1 fhlh-

— — Seconde Sinfonie k grand Orehestre. Op.

17. ♦thlr.

LindpaintneTyP., Onrerture du Ballet : Joko le Sing«

du Brasil a grand Orehestre. Op. 65. 2 thlr.

— — — — la memepotirlHEusique milit.. 1 thlr. 20 sgr. M e y er , €• H.y Neue Tänze für Orchester. 27ste Samml«

1 thlr. 10 sgr. 8 p ol^ 7, L. Paust) Opera en deux Actes pour 2 Violohs,

Viola et Yioloncelle, arr. par H. A. Praeger. Acte I.

2 thlr. 1$ sgr.

Fnr Pianoforte mit und dine BegleUang.

Cramer, J. B., Practisehe Pianoforte-Schule. 2te Anf*^ läge. ^ ^ 1 thlr.

— — — »^ Supplement i. sa celehre Methode pour Pia-^ noforte. Consistans en Morceaux expressement com** pos^s et arrang^s d^unemamerBnonrelle, precedech»- cun d'un petit Prelude doigte. 1 thlt.

_ _ Etud^e p, Pianof. en 42 Exercices doigtes

dans les difiereus tons. Calcüles pour faciliter les pro- gres de ceux qui se proposent • d'etadier cet mstniment a fond. lir. 1. 2. (Edit. nouv.) a 1 thlr.

— — Suite des Etudes p. Pianof. en 42 Exercices

doigt^. (CalcnUs etc.) Op. 2. Cah. 1. 2. (Edit. nouy.) i 1 thh-.

Hunten, Fran^oisi Air Italien, variö pour le Piano- ibrte. Op. 33. 15 sgr.

— . — — — Variations a qaatre mains pour le Pianoforte, sur un Theme de Händel. Op. 34. 17f sgr.

^ — — — Kondoletto i quatre mains pour le Piano- forte^ surune Polonaise de Tancrede. Op. 35. 15 sgr.

— — ^^ — «^ Cavatine fayorite de'POpera: II Pinta de Bellini, rariee a quatre mains. Op. 36. 'iO sgr«

— ^ — — - Marche militaire pour le Pianoforte k qtiatre nains. Op. 3S. , 17$ sgr.

— — — — Air tyrolien , rarie pour le Pianoforte. Op. 3S. 15 sgr;

-^ — — — Ohoeur del^Opera : les deux nüits deBoiel- dleu YKtl4 pour le^ Pi«no£ a 4mains. Op.' S9. 20; sgr.

Kuh lau. F.» Variations concertantes sur l'Air de l'O^

, piira : le Colporteur de Onslow „Pour des fiÜes si g^n-

tilW pour le Pianoforte et Flilte. Op. 94. 25 sgr.

K u 1 e n k a m p , 6. G., Grandes Variations sur la Marche d' Elise de TO^ersi: Mos^ de Rossini, pour le Pianoforte aree accv de l'Oreh. Op. 27. 2 thlr. 15 j^.

— — do. do. do. ar. Quatuor« 1 thlr. 20 sgr.

— — — ^— do. do. do. Sans Accomp. 1 thlr. - Meyer, C. H.»'Neue Tänze fürPianofoxte. 27^te Samm- lung. 22 J sgr.

^^ ^_^ ^_^ _^ . . ji • * 6 • Potpourri ponr le Pianofbrte sur des ThAmes de TOpera

* ' Va^pyr de P. Lindpaintner, airange par F. Mockwitz.

— . — —p. ... CoD€erto in modo di Scena cantante per il Violtno, aocomodato per il FUuto con acc. d'Orchestra da C. G. Belcke. 2 thlr. 20 sgr.

•^ *— -* — do. do. con. acc. de Pianoforte. 1 thlv.

Walch, J. H., Neue Tänze für Orchester. 12te Satim- lung« 1 thlr. 10 Igr.

25 sgr. Ries , F., Sixiem'e Sinfonie. Op. 146. arr. a quatre mains

pour le Pianoforte par F. Mockwitz. 1 tiür. 20 sgr^ Schmitt» A., Huit Etndes pouf le Pianoforte. 12me

Livr. des Etudes. 1 thlr.

— — — — OttvertdreOp. 36. axT.p.l. Pianoforte, I5sgl'. — ->- — — la m^me k quatre mains. 22f sgr.

lyalch, J,H.,NeueTänze f. Pianof. 12teSamml.22^sg.

Fik Grdsang nit BeglekoBg;

RieJ, F.9 BlflrR&uberbTant, Ojmr iu direi Acten-, Vbll^ ständiger Clarier- Ansang rom Componisten, Text Itnüeniseh nnd dentsclu Op. 158. 7 tiür. 15 fgr-

Im Verlag der K es selriag sehen HofbucÜhand*- Ibng zu Hildburghausen ist so eben erschienen :

LouisBöhner. Grande Fantaisie originale (i grand* orchestre)i arrangee pour I6 Fianoforte. Oeur« 87;

11$ »gt.

.im Laufe diese» Jahres ersoheint in Vedage:

Grosse

Passionsmusik

nach dem Evangelisten Matthäus^

von

Job. Sebastian BacL

1. In Partttar.

2. Im Toliständigen Klavieranmge.

Mit dem glänzendsten Erfolge wurden die Aufiiilu^ mngen dieses grössten Werkes des unsterblichen Väch, welche im Frühling, dieses Jahres* in Berlin teranstaÜet worden, gekrönt^ und ron yielen Künstlern und Knaal^ freunden aufgefordert, haben wir uns gern entscfilocaeoi dieses Meisterwerk herauszugeben*

. Der Pünumerations-Preis der Partitur ist 12 Rtflr, (nachheriger Ladenpreis IS Rthlr.);. den Preis dei^ ^ Klarierauszuges können wir noch nicht genau bestüllBklfl i er wird ungefähr 5 Rthlrr betragen« Alle Buch* und' • Musikhandlnn^BU' nehmen Pränumeration an, und getan nnealgeldliGh den ausföhrlibhen Prospectns aus. Im Verlage dar

Schlesinger sehen Bnch- und Musikhandlttng .in Berlin, unter den Linden Not 34« *

Neue

M u s i k a t i e av

welche im Verlage der

Schlesinger'schen

Buch« und Musikhandlung in Berlin» (nnter den.

Linden Mo« S4)

ers^ihienen sind.

Zwei Arn^ee-Märaclie ftirdasPianoforteconipe-

nirt ron S^ K. H; dem Prinsen Friedrich

' ron Prensten. lO-Sgr.

». — Bito' dito' in 4 Händen* «12| S^

Beide Manche sind ron S* Mi dem Könige in die

flammlnng der Marsche zum bestimmten Gebrauch der

KÖnigh Preuss» Armee aufgenommen worden, und bilden

daselbst Nr. 7S» und 79. der Geschwindmärsche,

Tnrnier in Poladam, Musik aufgeführt bei dem

Hbfleste, am-lS. July, zur Geburtstagsfeier L M; der

Kaiserin ron Russland ; f. d. Pianoforte,

istes Heft enthält : das C aro u s s e4 , — ^ grosse Q u a -

drille, •^— Quadrille im Grottjens aale. — -

Componirt von C. Blum; Preis 1 Rthlr.

2tes Heft- enthält:' Grosser Triumphmars ch,

comp, tron Herrn Grafen von Redern« «— 3Galop-

p ad en , comp, von Herrn Baron von Daokelmann.

— 3 Galoppaden, comp. Ton Herrn Kammer^

musÜBQs "Wiejpcechly und. 1 Fanfare^ comp, von

Herrn Krause. Preis 20 Sgr.

Lieblings-Bf elodien a» d^Oper: ^,Die Stummer.

Portici,<< (la muette de Portici), f. d, Pianoforte , im

Ye ich t rs t en Style arr. von* Ebers. 22^ Sgr.

— — i l«iebIingsmelod ien aus der Oper :„B i e B r a u t^*

(la fianc^e), f. d.Pfte, im leichtesten Style arr. von

Ebers^ 22| Sgr.

Recitativ irnd Rondo. Eingelegt. in die Oper:

9, Der Freischütz," und in Paris^ gesungen von Herrn

Haizinger« 10 Sgr*

Dieies Gesangstück hat enthusiastischen Beifoll in

Paris gefunden,, und wird allen Besitzern des Klayier-

Auszugs des Freischütz empfohlen.

Well er. Contretänze nach Melodien der Oper: „die

S tu m m e vonPortici^^ (mit Bemerkung 6kt Tuor-

Touren) istes Heft«. 10 Sgr»

-»'-» dito dito 2tes Heft' 12 { Sgr.

— .. ... Cotillon na«h Melodien der Stummen von

Fortlcf. ' 12| Sgr.

— «^ -— Contretänze nach Melodien der Oper Oberon

Yen C M. T. Weber i2|Sgr*

Herab^egetzie Preise

der Spont in lachen Opern.

Die Veetalini lyrisches Drama in 3 Akten, Ton Jouy, ToUständiger Klayier-Ausz. ron Henning, mit dentsoh, und französischem Texte, 5' RtKlr. 20 Sgr,

(früher S Rthlr. 10 Sgr.)

Olimpia, grofiie Oper in 3' Akten, ToUständiger Klar. Auszug Tom Componisteu , mit deutsch, und franzö- sischem Texte, 10 Rthlr. (früher 15 Rthlr. 15 Sgr. )

rffnrmahal, oder das Rosenfest von Caschmir, lyri- sches Drama in 2 Akten, TolUtändigerKlayier- Aus- zug Tom Cömponisten. 9 Rthlr. (früher 12 Rthlr

IS Sgr.) Femer lu herabffeaecsten Preisen:

C'atel, die frajaderen, grosseOperin 3 Akten, von Jouy, ToUständiger Klavier- Auszug mit französi- schem und deutschem Texte, jetzt 5 Rthlr. 15 Sgr.

( früher 8 Rthlr.. 20 Sgr. )

Mehnl, di^e beiden Blinden von Toledo (las ayeogles de Toledo),, komische Oper in 1 Act, ToUständiger Klarier - Ausz. , mit französischem nnd deutschem Texte, 2 Rthlr. • (früher 3 Rthlr. )

?ßtnü^ni$ »Ott ^Ä#em mt> WtnjitüiMK

mldft

in 33 erlitt in htt ^^Uiin^tfmn asuc^^ «nJ) S0luf?f^anMiinfl,

No. 13- . itnter ften «inten Ulo. 34, Jtt j^abcn flnb^

lOen 14. 9le«ew((r 1829;

©tefe« SSetjetd^niß mitb *em töerliner €oiit>frfattott!J*18Uefe, bem S^^iwüt^igeii utib ber S3et(itieta((gemetttentnufifanf4fn3^it|t>td^ei9e(e5t

3« nnferor Serfage mitb nfcteiiteit:

giffabött JDie e« iff.

SBon Dr« £uMoig Octo. 0cüen(lA(( ^n ütuftl wie eg i|l 2c. 8* elegant hxpd^ixt.

.^ WIe.®«f*bt«bHin<|e» nebmen QküeBtuigen Mr«ttf an. OK 9frlin Du ® c( I e/i ng e tYc6e Su«; unb ttitiUbaaMung.) £ei9iig/ im Octoter 1829.

9{ein'f(^e t5u(b<»aitMnng.

3tt anen bctitfctetr ^ud^banMongett i(i eine tttifitbHtä^ «nfmibtgungjiiebergdegt/ 90ii ber i^eraiilgabe emeg IQerleg to 30 grofen ^ittttm

SDen ^errlit^cn JDom in 3)la§t)e6ur9,

ben ®egen0anb ber Semunberung (Ar geembe um Un 2>toli ber Sewo^ner 9Ragbeeurg^, In feiner i&aii# idfhn^üt, nad^ eiii}e(neii Steilen iinb im <35aii}eii in Seict^nnngeti unb UmrifTen tarfkOenb, »orauf SKJflner vom Sanfact, fo w\t tiebbaber alter beiit^ f^it 8(rt nnb Aunfl/^4ufmerrfam m ma<ben/ ntc^t «erfctUn

0agbebttrg# im 6ei»tem(er 1829.

€« e u I 'f<^e fBaAbanblnng.

fflint ®i^rift fit« Ste^t^geiel^rtv.

^vbtUxmdtn prafrtfc^er 3i«(^Wfra9en

onl tem detneiaen nnb eic^^fifc^en €iviire4tc unb

Ci«i(t>ro^fre, mit ißejir^ang auf bie bardber vom

JtinigL e^^^f. 2(pi^eaattoiiggeri4te erC^eiUrn ^nu

(«^eibttttgen, von %, H. v. San gen n unb Dr. X

C Aori, Xinigl. ei<^^ appettationlrit^ea.

Srfler ^^eiL 3ft erfdbietieii in ber airnotbtf((en ^«Abanblung in Sre^ben nnb £etp|ig nnb in allen nambfften 9u((banblttngen (in IBerlin. in ber ecbUftnger'fcben ®u4^ nnb iDtuftf(^an>i lung) fdr 1 tttblr. 5 6gr. in ^etommcn.

Sfleue mebicinifc^e @ti)tifteit. Dr» @. ^aM^nt^nn, fktne mebicinifi^e Ci^riften,

gefammelt unO (erantfgegeb^n von Dr. (£. Stapft

Swei i&anbe. iSu 8« 3 pttf^lr. Dr. St.d^.S^iHt, hai IDami^bab, tetne Sinr^tnng,

fßirfnng unb. Xumenbimg« 6« %nd^. I7f CgtE» Dr, e. X Xf^rec^t, ^ie J^offbvpbt(^ie von bem

etanbpmrfte teg Stec^tl nnb bn SR<bicin«i#^oibr

lei beleuchtet. &r/8. »rp<^ 17i egr«

{Reue Seitfc^rift fär Statur/ unb J^eitFunbe, fftt^uit gegeben von Dr. @(^ou(ant, $tcinaJ, «ßnafe, itrepflg^ ^eiiejr k. Srfier ^anb^ ig ^eft, mit JFnpfern» iHroil^« 1 9ttHe* 15 Sgr.

fion ber frdbern 3eitf(brift ffnb 5 ^inbe erfcbienen, im tabmpreire 15 Sfttblr. — welcbc aber jrist filr 10 fjitbfr. "borcb aBe 9u4banbtttRgen (in ^ttHn, burcbbieCÄlef in # tf f'f4e fBucb« unb ^«üfbanblnng) lu befommen Hnb. 3(rnolbt'f(<^e «nc^^^aablnag in S)regben.

Sei mir iü erfcbtenen nnb in aflfen Sncbbanblnngen bei

am nnb 8(n<lanbel (in ^ttiiu, bnrA biee4iefingei'r((e in(6« nnb fRnfKbanblung) m erbalten:

^tUgemeineg {)attbmbtter6nt^ b«r

:p^iIöfopr»f<^«n 9B if fenfc^aftett

4ie^il ibrer

iitttatut nnh @tfd)idftt.

9}a(( bem bentigen eeanbvnnfte ber ttüfltni^ft tuxf

bettet nnb herausgegeben

»DR

aSid^efm Zrattgote Xrug^

9)ier1B9nl^e.

<^r. «. 1827—29. i86i ®ogen auf gutem IDrntf^

popier, 10 SRf^fr.

SKit ber errcbeinung beg vierten Sanbeg bat ber.ßub/ fcriptionepreig aufgebort unb i<b fgnn. von imt an bai SEBer! Riebt anberg alg lum {abenpreil abgeben* Cinielne einbe foften 2 fRtfilt. 15 6ar. Seipiig, ben 15 3«ii 18-»*

9. X IBrod^anl« ■ ■

eo tben ü bei wir txfikntn nnb in alen Sn^Mb/ lungfu (in iBerliO/ in ber e<(^lefingerYc(en ®u(^ unb (Dtuffbanblung) |u erbaiten^.

S3i6(tot^ef dafftfi^er dtotttdne tinb fftoultm Iti

9fu0lant)e«»

6iebte(nter lig nennitbnter IBanb. ^

S)e(p^ine. Q9on TLnua ®ernia{ne von &taeh

Xug bem ^faniifif^t^en dberf^c bur((^ Sriebri^

&lti^* ÜXit einer Sinleiinng« 12« 42| i&ogen

nnf gi9tem IDrucfpa^ier. ®e(^. l Dtt^Ir. 15 Cgr.

Sie frübtrn eieferungeir eiftbaiten : ^on j:)ut/t;pte, iron

Cetvanteg/ dberfett von eoUaru Sinbe/ 2 fttbir.

15 6gr.); S)er £aitbprebiger von SOafeHrlb, von Qolb^

fmitb/ ilbeffeHr von Crlfnii (1 IBanb, 20 @«r )v«(

IBIag, von 2e (Bage (4 QMnbe, 2 iXtbIr.); ®ef(tii(bte beg

erirtfe^'/ »vfl Qü^9tl§, AberfeQt von j^eil (l Sanb,

15 ^rO: ^Pm 3qH<> von ffielbi ng, dberfeft wn von

£ilbemann (4 ^aul^e, 2 9{(bir* 15 egrO; 3}iei# «tttn'g

ftiiolf (1 ®an^ 20 egrO; «e^tefcriefe M 3«w^ Ortiß, 9ta So^cole, übcrf^et 9on £autf(t) (t^ao^, 2oedr)# alte oi« fe(t erf<6irarne 19 Quinte fo#en babcr 11 SHtblr.

6 Cit

3<

jeber Koman/ mit eiun hi9iHfh\(is{\uxat\(ditn Ciiu lettung, iH unter befottberm Sitel auio cintelti i« »cn lc# «trrtfit »rflfen |u erUUtii. ^

£eit»iig. 9- ^^ ^tod^üui.

SHeue ^om5opae^if4^e ®(^titeett* Con Dr. e. @. {>art(aub unb Dr« C. $. trinfl, fyfientatif^e Darfleflung bn reinen 2Crineii9irfnti# get, f Ar iomicpatt}\iäfe 2(er)(e. 7r, 8r, 9r jBoiib, ober SarffeOuna oer antipforiftfeen Xrineimtttel in i^ren retRen ffiirfungen. ^n 3 «inben. gr. 8* ifr ber 2fe fBanb ttfd>\mn, unb tUe 3 ^inht (tnb no4 tm Vrin. Vf • »tn 9. SltMc bt< €nbe b. %, m ber 3te (fftte) ®«nb erfcfieint, burd» ade fSutibbAttblungeu (in ^erltu, bnrcD bic e^lefinaei'Me «tt<(^ unb «Rufifbattblttni) t« bt^ loiRMen. Sbxtibtü unb tetpiig/ Im Seyt 1829.

3(riiolbif4ye 9u4lanMttng.

OH tou mir «uf «ubfcriftiott atieMnbigte: , IDmtf^f ibAc^erfiinbe ber %ttmaüttui unb brr tat mit in mir! Ui^er ober «orgeblicber S&e|ii:(^ttng ()e^en# ben geheimen Scrbinbuagen, Orben nnb Beeten,

in bereiti unter ber 9rcfl^, ber eubfeription^r^ermin (ieibt teboÄ UDtt big €nbe b. J. offen; berVrei^ eine I €jremoiArg auf »eifern S)rutfoapier/ mebian. faubrr cartonnirt, wirb cirea 20 6gr. big l SltbCr. fem. «le fftuctbanblnngen (in 9erUn, bie e cb I e Ti u g e r'foe Qtt<b^ nnb ^ufifbanblung) nebmen Qefteliung bierauf M unb burcb biefe erbitte ii mir bie Öttbferi9tiong#{i|len, fpdrffeng gleitb micb 9leutabr/ H bic 9}gmett ber refp. eubfcribentes bem fBu(6e oorgebmtft »etbeti fetten.

IRoitotf/ ben 1. 9?ooember.

jt. e. etider, JE)ofxS&u<^f»anbler.

Co eben iH erfcbienen unb in atten 9ncbb«nb(ttn«en (in Berlin/ in ber eaiiefiuger'Men 9u^f unb ^Xuitfl^gub^i Inng) in Haben:

9 e n e l 0 p e.

u <^

für bo« 3af»r 1830. J^erang^esebon oon S^eobor ^e((.

I9tet ^a^r^ang* 9Rit 8 J^upfern. ®mh^n\ldft Hn$t gäbe if Sttf^Ir., feine auggobe 2j 9lt((r.

3 nb alt: . ^ ^

enlerft lug ed^tllerg Oebie^len. X. OtibAenÜnn nnb 9Aitffa(. fDon Jr. Cobmann. Sie V'^tenbenten.

Sone* $5. 0. QX^iltib- 8K«rjaretbe 9lofen. a^on £. oon lacb^mann. ebarafcer^eriiieberiXimer.SpnaS.Satb/ llnjer. Sreue geminnt Von iB. 9. 9rumen(igen. — •ehi<bte oon itiebge/Oono. ^ou»a(b/ oom Ornfen • gn eiänfenfee.

tcipiig. % «[• JE)inri«f4e eucüanbinng.

!!Bitnt^er SKeic^t^um utt lerer J^au«^ltuti0*

eo eben iff erfcbienen unb in alen tSuAbanMungen /in «»erlin, in ber ectflefingft'Mcn tBu^; nnb Sluflb (gntlnng) in taben;

Snoerlifiger ffiegmctflNrjttr (Befirbetnng

ber (Sefnnb^eit, ber (Bewerbo unb jtdiiftc

^ber

neuer i^angMItungl^ nnb 9ewerber«t'

cntbaltenb »ebrere taufrnb «nmeifungen für ben tBdrger»

£gnbmann, Mnüler, gabrütnten unb j&gnb»erter, ft »i«

fdr JOaugmAtter unb be eg »erben »oUen, fimmtUA auf

oieljjbrige €rfa(rttng gegrAnbet, unb nberett leicbt unb Üc6er

antuwenben; »oburtfr bte ffitittel an bte i>aitb gegeben tbet#

ben , RtAt aOein eine i^augbaltung mit allen nur miglt^en

9orr4tM iu oerfe^^eii, fol(ie auc tu erhalten, unb beben^

tenbe erfoornife babei in machen; fonbern au<6 in iTranffr

^tten ber Slenf4en nnb Sbiere fdnei nnb toirffamt

Adifc iu finben.

))cranlgegebftt

Den einer 9efeaf(6af( fenntni^reic^eraRamter*

Crffel nnb britcel {)eft. S^lit i lii^« abbilbnng. S«

«EbgCin, iDrnd nnb aSerfagi oon d. ®« Raubet*

3e(eg i>eft foCet im eubftripttongoreig big

lur eeenbigung beg ganien Qerfg nur 7S 6gr.

S)ttnt^ bai X)opoe(te. 3eben fllonat erf^eint i Sftft-

3tt einer Seit »o Seutfcblanb mit Kat(ge(ern, Aangr fireunben, S^orfcbriften Slcceoten, Cntbütung obn Oeoeinif nifen Otter 9irt, AberfAwemmt ift, fÄeint bie i)erauggabe btefeg aOerfeg fa# überflilfdg |u fein; unb fte »Ire eg »ir& lid^, loenn ber ^nbalt te.ier 6<briften ibrem £i(el entff r<(^. Xttein, mit germgeru «ngnabmen, gnb folcbe nicbtl anberg, alg eelbfoefulationen« 9ßeun bog <5n(b nur gebrntft, in4 9ttblirum gebra<tt/ gefouft unb beiablt »irb, fo ifl ber Smetf frrel^t Ob mand^ l>augodter, i>anb»erfer, ^dnllier ba# burA berfAt^t »erben, foHi'oietiieajerfKbe ju mad^en, »eUto

nid^t gelangen unb gelingen fonntrn ; ob ie Qelb unb Seif; ta oft fogar ben guten Ruf ber SuoerlUigfeit unb eeffticf' ll((mt, beffen (fe M unter i^ren ÜXitbaraem erfreuten, bo; für bingeben mnften ; »enn fie bog ^nd luleut Ing geuer »ar^n: wai Mmmeit bagbiei&ticierfabrifanten? Genug, fe l^aben iftren 3»etf errei^t, unb bog ®eib in ber £af4€. —

9ei mir \ft e rf Aienen nnb in atteu eucbfeanblnufen (In QSerlin, in ber e4lefinger*f4cn eu^ unb au|lrbaab# Inng; |u (aben:

SB er (in, fS«, ber Heine Cingf^Aler, ober Gingftbel fAr Clementarfcbulen. Snt^altenb: bie erften 9Ut nente beg SfotenfingenO na<t einer (InfenmeKen gorifd^reituttg, mit einem Tln^ange i^on dn# unb iweijlimmigen jttnberliebetn nnb C^oralmefobieen. fltner 8« 7^ Ggr.

Otan üttbet bier in gebr<ngter AArie bie oor|Ag(i((ften Regeln bee Qefangeg für SInfinger tn narurgemlfer etufeuf

Jolge oorgetrogen. Sie febr leubten iTinberlie^er, fo »it ie befannte(kn a^oraimelobieen fob ge»if etur Je(r ange# nebme ^ugabe, »oburcb bie, oft febr mongelbaft gefcbriebenen eingbttcber gAniücb AberfiAfttg werben. — föfn nerfc^n felbfi iA bag Refulrat mebrjgtig^r Crfakmug cineg e4ttl# manneg unb fann alg erorobt emofcblen »erben*

9{euAabt a. b. O., October.ld». 3. jr. &. aBflgner,

60 rten W bie 9refe oerlafTen:

SRcne $oIge« 2r iDanb. Z. n. b. $ite(:

Die neneHen SBeltbegeben^iten im ^rogmntifi^ 3»^ famment^ange bnrge0ettt oon Dr. Carl (8 e n t n r i n i. IDaA 3a^r 1827« flr* 8. (48 «ogcn) Seip|ig.

. i^incii^^. 1899« i 9tt^(r« 26 e«r.

Set f^f ititiit)l|e a^nfiiTet ttfäüt lierttft eine $»(ü$f, Me er im torigeo. ^aj^rgangt ber Cl)»oif gegeben bat: „fit

ßrtiufübren. fo lange er nocb 9ixMMxaft unb' SCrbelt^niulb M tttfpittJ* QKige biefeg. (fagt bee au^ftibrlicbe Q3e/ ortbeifet in ben »lilttern fdr Itt. Unt 1829. 9tr. 191. nnb 192.) necb recbt lange ber gatt fein! benn unbeiveifelt »abr \t H: bie Cbronif fällt, bei aUtn tbren flKibideln# na(b bem unnerbicbtigen SengnlfTe contpetenter SKicbter eine (onft bebenteube iMt unftttt biforifcben £iteratur an<« 8Bir baben anferbem fein f&ui , »elcbe^ einen bini<ng(i<d •oUtinbigen 3abre^beri(bt ber neneffen Seitereianiffe lieferte nnb »e(cbe fiteratur fann ein ibnlt^e^ 9ef(bi((^t* fSerf aufteeifentf!

C(. $t. Otto, (Cirrctov) ber fi^ftfi^c JTiiiberfretiiib« ein {efebuc^ fdr «fabt/ nnb {aiibf4sle.ii. 8« (17 iBogen) 7^ ®gr. (%&t ^c^ulen finbet ei« iia(| geringerer QOreil (iott.)

%u t bemann, bie erfleti (Brftnbe ber Sa^fenre^tittg in %va^€n unb Xntmorten; gum Unterricht in &4uUn unb lur (!5ebi(t(ui$(^A(fe im ®efd>ifUi Üben, gr* 8. (9 IBogen) 15 egr. (9 Ar e^nlcn finbet ein noi$ geringerer 9>ret^ (iatt«)

$. %. SR. Stifter, Steifen |n Koffer nnb in Sanbe k», fAc bie reifere ^ngenb }ur Oele^rong nnb inr Untec^^alrnng fAc 3^bermann. 9r nn^ lor Ibanb. 2 %tftt. 5 Ggr. 9r<nnni. *9rei4 1 %^U. 20 ©gr.

TfOe 10 «anbeim SabenpreU lO %^lu 10 egr./ — wegen eine^ verfugten {Radbbrntfe^ um 7 %|(r« 15 egr. (Sin txtffVKbH 9Bei^na(^tggeMenfO

3n ber 9rno(bi'f(6en Sucbb^^nbinng in.;Dre«ben unb teiPtig erf(bienen nnb tu baben bnr(b alle Mtnbciftt fBtt(b^ banblungen (in Berlin, bnrcb bie e 41 e finge t'f^e 9n(b^ nnb flittiifbanblung).

00 eben ifi crf^ienen nnb in aBen OSncbbanblungen bei 3n^ nnb «ulUnbel m etbalten;

2lnef boten anl bem 9eben bei ^Arllen ^taiin4tp, ^rofen Sumoroff/SXpmnirTfp, ruff. faif* f^elbmarMaOl. 2fiil^ bem Ruffifiben. SRit bem SBt(bni$ eumoroff'l. &u 8« 12^ Sogen auf gtttem S)ru(fpopter. 1 $b(v> £eip|ig, ben lUen 3nli 1829.

$. 31. Srotf^änl.

3ii allen t5tt(bbai|blnngen (in ^erin, in ber 6(((e« ftnfter^fcben tBncb^ unb anffbanbiung) if m baben:

Or. 0* ®* Später« ^a^rbnc^ ber ^nglid^ eii 3fiiboc^t nnb Sr^ebnng bei J^er|en#. «l^cr ausgegeben «on 3f. ®. Qber^arb, fAr bol v)a^t 1830. 9tit ticelfdpfer unb QRufifbeilage* g>rfW i; Stt^lr* j^aat. 8t eng er'ff^e euA(anbInng.

gijmcfler Äatec|)i«mu« tcr ^ienenjuc^t,

obcf 9o(ifiinbiger auf vierfi^rige (£rfä(»rung ge/ ^r Anbfter tlnterri^t Aber bie ein|tg fl^^erc 9Ret(obe Bienen mitbem gebei(^li(6ften Srfolge )n mnrten,

in |>flegen nnb tum ^bd^fttn Ertrage su bringen. ^iit 9u^ fAr alle.Qlegettbgn entworfen nnb

leratflgegeben von Dr. (£att IBH^erm Srnff 9>u|f4e, 9^Pebiger ^u SScnigen/^ena unb ber ©uperintenbantur ?(bjunct ic, {)eraulgeber ber enepfiopdbie ber 8anb/ nnb ^anit wirtf^fc^aft« !Rit 1 Jtupfen Üfr« 8. broc^. 9reil 15 egr.

Dr. €aH>arI^I

^om6opat^if(^er J^auö-- un^ 9teifear>t,

ein nnentbe^rlic^el ^Atflbuc^ fAr ^cbermann, inlbefonbere fAr ade ^auloater, wel^c auf bem Sänbe, entfernt von ar}((i<^er 4>A(fe, wo^/ nen, um fl4^ babur4 o^ne biefeibe in f^neOen Xranr^eitlflacn felbfl Reifen nnb bie baju nbt^^ige ^aul/Xpot^efe verfertigen {u finnen. ^eraulge/ geben i^onDr. %. ^artmann. Sweite oerme(^rte nnb i^erbefferte Auflage. ®r. 8. broc^. ^reil 15@gr.

^ie ^om6opat^tf(^e J^eUfunfi

nnb i^r 18er^4(tni§ ^nm ©taute. Son Dr. &. 3Bi((. ® ro(, praftiMem 3(r)te )n ^Aterbogf, im i^er|og# i^umt ©ai^fen. gr. 8. bfoi(« $reM 22^ ©gr«

©ef(^i(^te bep %oxtf^t\ttt in be« ^mt^ »iffenfc^aften

feit 1789 bil auf ben heutigen $ag, 9om (Baron e. Cuoier« Zni bem Sran^ftfifc^en von Dr. %^ X ®iefe. 4r Sßanb. gr. 8. q)reil i 9t()^(c. 15 ©gr. (9>ceil bei ganjen ®er(l 6 gtt|lr» 7i ©gr.)

SCrt^i» fup neuere Äriedö« nnb armee* ©efc^ic^te.

i^oxiUinn^ bei militairif^en $af<^enbu4l) ic ©anb, 31 J^eft. gr« 8. brot^. $reil 11 ©gr«

3 « M i t 1) Crinnerungen aul hm Selbmge.oon 1812 in fllnf/ Ijjttb. — 2)jpie Sraniiltfc^e Oarbe. — 3) EUerarifibe OttlceSen« teipiig.

©anmglrcner'ft^e 9tt((banb(nng.

Repertoire du th^&tre frangain k Berlin.

No. 1) Mes demiers yiugt Söls, TaudeyiUe en ün acte>

par Theanloo et Ramond. ■ 5 Sgr. Vo. 2) MalTina, ou un Mariage d'inclination» comedie«

. Taudeyille endeax actes^ par Scribe. 10 Sgr. Ho. 3) L* Ambassadeur , co med ie-raudeTÜie en un acte,

par Scribe et Melesyxlle. 7| Sgr. Ho. 4) Les Moral istes , comedie-raadeville en nn acte,

par Scribe et Varner, 7§ 5gr. Ho. 5) Un dernier Jour de Fortune , comMie-Tauderille

en an acte, par Bupaty et Scribe. 5 Sgr. Ho. 6) Les Cuisiniers diplomates, TaudeTÜle en nn acte».

par Rochefort, Bartheiemi et Masson« 5 Sgr. Ho, 7) Mr* JoTial, on THuissier Chansonnier , comedie-

Tauderille en denx actes» par Th&olon et Choquart.

7i Sgr. \

!No« 8) La ttariage d« .raison » ''CODuedie^tvandeTiUa en

deux acte«, par Scribe et Vam«r. 10 S^r, No, 9) Le Pajaan parier dy piece en troisjourneaSi :par'

Theaiilon. 12| Sgr. No. iO) Les premieres amoursL, ou las Souyaiiirs d'en-

iance, .comedie-TaadeTiUeen iin.actej par Scribe*

7i Sgr. No.ll) TbiiSöbald, ouieRetoar deRossie, comedie-^Tau- deTilleenun acte, par Scribe et Variier. 7| 8gr. No« 12) Mme.de Sainte-Agnes, comedie-TaudeTÜle en

un .acte, par Scribe et Yamer. 7l Sgr. Mo. 13) Telva, ou L'orpheline Russe, comedie-Tau-

deVille en deux paities, par Scribe, DeTilleneuTe

et Desrerges. TJ Sgr, No» 14) La jeune Marraine, comedie - TaudeTÜle en nn

acte, par Scribe, Lockroj et Chabot. 8 Sgr. No. 15) Simple Histoiipe, comedie- YaudeTÜle en un acte,

par Scribe et Courcy. 7j Sgr. No. 16) Leonide, oalaVieille.de Siiresne,>comedie-TaQ-

deTÜle en trois actes, par VilleneuTe et Saint-Hilaire.

10 Sgr. Ho« 17) Ladomnambii]e,'Comedte-T4nideTilIe en den«

ades, par Scribe et 6. Belavigne. 7f Sgr. No. 18) Le Diplomate., comedie -Tanderille en deax

actes, par Eugene Scribe et Delavigne. 7^ Sgr. No. 19) La Quarantaine, oomedie-raadeTille, par Scribe

e^ Mazeres. 5 Sgr. No. 20) Le Cousin Frederic » on la Correspmidance., oo-

mMie-TaaderiUe en nn acte, par iftmile» Arago et

Alexandre. 5 Sgr. No. 21) La Lnne de Miel, ccmedie-TaudeTille en deux«

actes, par Scribe, MeleSTiUe et Camouche. 10 Sgr; •No. 22) La Derooiselle k marier ^ ou la premiere Bntre-

Yue, comedie- TaudeTille «n an acte, par Scribe,

Melesville et Cärmouche. 7^ Sgr. No. 23) L'Heritiere, comedie-raadeTiUe enon acte, par

Scribe et Delarigne, 5 Sgr. No. 24) Le jeune Hari, comedie en trois actes , par Ma- zeres. 10 Sgr. No. 25) Lo Ttenx gen^ral, comedie-raudeTÜle en deux

actes, imitee du Theitre AUemand de Kotzeboe. Par

DesYergers et Warin. 7^ Sgr« No. 26) Le Tieux Mari, comedie -randeTÜle en dAix

actes, par Scribe «t Melesrille. 10 Sgr. No. 27) La maitresse, comedie-raudeTiUe en deux actes,

par Merville, H. Leroux^t Alexis. 10 Sgr. Erschienen and zu haben in' der fichle sing er 'sehen Buch- nnd MusÜLhandlung, in Berlin, unter den Linden No. 34. Dieses Repertoire enthW nur diejenigen Comedies und Vaudeyilles der neueren berühmten Französischen Theaterdichter, die in Far^^und Berlin ^gemeinen Beifall gefunden haben, und eignet sich wegen der Korrektheit und weil nichts die firlernong der Französischen Sprache so befördert, als das Lesen Französischer Lustspiele, yor- .züglich zum Schulgebrauch«

M

U 8

k a 1

1 e n.

Ton der den 13. October auf dem St.dtth.ater zu Aachen zum Erstenmale anfgefuhrten nnd mit dem ent« schiedensten Beifall anfgenommbnen xomantischen Oper{

B i b i a n a,

oder:

Die Kapelle im Walde,

in drei Aufzügen,

Ton

Louis L «x,

Musik YonJ« P. Fizis,

ist die Tollständige Partitur regelmässig nur durch die J* A* Majex'sehe Buohhandlnnng in Aachen zu beziehen, weiche ^e Bestellungen hierauf prompt her sorgen , so wie sonstigan Aufragen genügen wird. Das Buch der Oper ist ebendasalbst bereits gedruckt erschie* nen und dorch jede Bachhandlung «u inrhalten*

Neue Mu$ikalien^

welche so eben erschienen und durch alle Buch- und Musikhandlnngeu (in Berlin in der Schlesinge r'schen Buch- und Musikhandlung) zu haben sind :

Prinz Lieschen, komische Oper in drei Akten Ton E. Gehe, in Masik gesetzt, für das Klavier ein- gerichtet und dem Hrn. Oberst-Burggrafen, Graf Cho* tck gewidmet ron Joseph Wo If r a m. gr. Fol. geb. 4 Thlr. 15 Sgr. Daraus einzeln die OuTerture zu vier Händen ] 5

^r« Ho. 1. 20 Sgr. No. 2. Arie ant Chor 10 Sgr. No.

3. desgl. 7jSgr. Wo. 4. Duett 7| Sgr. No. 6. Arie

7 J Sgr. No. 6. Finale des Isten Acts 20 Sgr. No. 7.

Duett 5 Sgr. No. 8. Arie 5 3gr. No. 9. Duett 7f Sgr.

No. 10. desgU 7§ Sgr. No. II. Quartett 10. Sgr. No.

12. Finale des zweiten Acts 20«, Sgr. No. 13« Arie mit

€hor 5 Sgr. No. 14. Arie 7| Sgr. No* 15« Duett 7^ Sgr.

No« 16 Final 12| Sgr.

Dresden und Leipzig.

Arnoldi^sdie fiachhandlaog

Verzeichniss von Musikalien,

welche ^

bei verschiedenen Verlegern erschienen, und in allen Musikhandlungen i in Berlin in der Scllle&inger'scheit Buch- und Musikhandlang,

Nd. 14.

unter den Linden So 34. ZU haben sind. Den 5. Oecember 1829.

Dieses Verzeichniss wird der Berliner allgemeinen niusikaliscfi.en Zeitung^ dem Berliner Conversations-Blatte, und dem Freimiitliig.en beigelegt.

Um alle CoUusionen zu yermeiden«

An. aU^ deutsch« Masikverl«gev*

■ Wir benachriehtig^tti Si«, dats* -wir mit- allen Ton- setsemi als Serz,' Beriot, Czernj, Tulou^ Rummeli Kuff- ner etc. ete, ii|id im E4n<rentSndniss mit dem Verleger Tronpeaas in Pariss über dieW«!»^ wekhetüber^hemn'« aus jder Oper Te 1 h GDmp^Mrt •oder airangirt.mrdaBy uns Terslündigt haben und noch yerstaMligea werden, mid haben dadurch das ausschliessliche Verlags -Recht fiiir Deutsciiland , die Oestretchischen Staaten» mit einbegrif- fen^ eben so für die Niederlande erwovben«

H« Hers op« 50» Karr opw232 und ChauVcur opw 92, so -urte die Ouvertüre zu 4 Händen » von Rummel arran- gir^ werden in 14 Tagen irersendet.

Zugleich benachrichtigen wirSicaueh^ dass wir bis Ende dieses Monats, die volUtändige Partitur des Oper Teil zum Versand in Bereitschaft haben werden», und sehen Ihren Auftragen zum Behuf Ihres dortigen Thes- teis oder Concert-Verein entgegen.

Der Tollstandige Klarier- Auszug Von Teil ist bo» reits rersendet; mit separat rorgedrucktem französischen and deutschen Text zaMt dieser Klärier-Auszugi 14 Uu- sikbogen und kostet den massigen Preis ron F. 22, — Wer 6 Exempl. auf feste Rechnung bestellt^ erhalt das 7te Exempl. gratis.

Die einzelnen Gesänge und Chöre sind so eben an* ter der Presse,

Mainz» den 2. HoTember 1829«.

B. Schottes Söhne.

•Auszug ans der tensoiisehea Zeitssbrift: JBee«e mmtiealef betreffend d te He r ausgäbe derOper

miiill^ejjit Cell.

ä MonHeur h Redakteur de la Retme muiicate^ Monsieur. Plösieurs editeors de 1* Allemagne», dans l'intention de tirer parti du succes prodigieux qu'a obtenu la musi^e deGuillaumeTell, annoncent iaussement qu*ils sont en possession de la partttion manuscrite de cet ouTrage, et quils sont sur le point de pablier la reduction pour le piano* Desirant mettre le public en gaid6 contre ces annonces trompeuseS| et en mftme temps Teiller aux in- tSt^ts des proprietaires de cet onrngei je vons prie de

youloir bien faire connaltre, par la roie de votre Journal' qu'il n^existe entre les mains de qui que ce seit, en Al<« lemagne^ de copie de 1» grandie partition de Gu i 1 1 a u m e Tell^ que je pnbUem» an. ComaMncemenr du mois de decembre. -

Je ne me chargerai m.oi-m^me de i;emplir ^n^ cune demande de rAUemagne pour la grande partitjon de Guiliaume Teil* Les personnes qui desireront en recevoir promptement des exemplaires imprimä», de- rront s'adresser a M. M. les fils de B« Schott» iMi^ence i qui j'adresserai les premiers exemplaires.

Quant k la reduction pour le piano» fen ai ced^Ia propriet^, d'accorJ arec HL Rossini, a MM. les lils <|e,., B. Schott, pour toute retendue de TAllemagne» k l'ex- ception de la monärchie ^utrichienne «et les pro^^^es, . italiennes, et k MM. Gonlding et Baimaine», de Londre^. pour TAngleterre, l'Ecosse et l'kriände.

Ces trois 6ditions et la mtenne sont les seules auto-^ . risto per raufeun Toütes les autres seraient des conlke- ' fsp^ons, et ne pourraient d'aiUeurs paraltre k la mime ^poque, pttisque MM. Schott et Artaria s'occupent de l|i traductfon et de la grarure de cet ourrage: le premier depuis plus de trois mets, et le second depuis un mqls; tandis que les autres ^diteurs d'Allemagne ont k peine re^u la musique de Guiliaume Teil, qui n'a M publice tci qoi le 15 septembre.

Quant aux ourrages que MM« HRns, Tulou, de Be* riol et autres doirent composer sur la musique de G u i I - laumeTell» ilSseront» pour toute l'AIlemagne».Ii prepiMte exdusire de MM. les €ls de B.' Schott» qui ea ent aeipits direotement la propriettf deoes autours.

Recevei» Monsieur» l'ässuranoe de au parEüteeon- sid^tion»

PlMris^le IrOetdbvs 1829.

E. TrouhemaSf Edittur de tous les opens faSBV^is de B0«inl* <

Tübingen, bei fi. Karpp, sind« enehi«nen und ua allen guten Buchhandlungen (in BeriininderSckljS* singerschen Buch-» und Musikhandlung) zu habent-

Lieder (fünfzehn) aus der Cacilia» in Musik gesetzt Toa Silcher, Abeillb, DenzeU 4. 1B23. 7|Sgr« 50 Xr«

Sucher (F.) VI Lieder für fröhliche Gesellschaften Ton Wagner für 4 Mfönnerstimmen oomponirt is Heft« i625. 11} Sgr. 30 Xr.

— » -« MModito ans d« wurtemberg. Choralbncb» drei« stimmig für Schulen/ Kitchen ulid Familien beaiWi- let, nebst einer kursgeiassten Anleitung xqbi Chonl-

fesMkge. 2 Hefte« /^^^ Aiifly ^ 4. 18^5. .IThlr*

10 9gr. 2fi. Sticher (F) %H V«lkjlie(let, g^samiMU und l%r 4 Mim-

aenlimmen gesetzt. U 2s Heft, 1825. 4. 1 Thlr.

10 SgT. % FL 24 Xr. -. — Xn Canons für 3 Discant - oder 3 Männersfim-

mem atiaechac fiir Schuko «ndCesaDganilaltem, U

Hefter. 8. 1825. 7j Sgr. 24 Xr^ .- — Tierstimmige Hjmnen oder FignralgesaDge eii£

lu>Ke Festtage und zur Abendmahls feier. Is 2s He£t«

4. r825 bis 1828« 1 Thlr. M Sgr. 2 FI. 24 Xr.

Neue Musikalien^

welche in der S,eileting€r'9chen Buch- u»d MutikhamUuMg . m.BexliB («Hier den Linden B«y 34.) erschienen und zu haben sind«

H« Hers. Fraktische rianof4>rte-Sjchale; be- * stehend in Tonleitern« Hebungen, Passagen» Vorspie- len und kleinen Handstucken« Mit Fingei^satz verse- hen, nach den Fortschritten der Schüler geordnet» und (ur diejenigen eingerichtet > welche sich sohenU 9U rerroUkommnen vriinschen« 1 Bthlr.

^ Diese f ianoforte-Schnle ist Ton rielen Lehrern als diirchaus praktisch nud zweckmäsug befanden , und für den Unterricht bereits wea ihnen angenommen worden* Herr Herz beabsichtigt besonders» die so nöthige Finger- tetigkeit den lernenden zu Yerschaffen» und diesen Zweck

rt er ToUkommen erreiclit. B« Cramer. VorschnU sn den Studien TonClemenfi, Cranar, JHoeeheles u« s. v» /Ur das Pianoforte« beste- hend aus Tonleitern in allen Dur- und JMküliönen» , üebungen und Passiven, um den Händen gute Hal- tung und d«n Fingern Geläufigkeit su ^eben« Mit Fingersatz. |. Kthlr.

. So wie die so allgemein anerkannten und verbrei- teten Studien von I. B. Gramer für schon geübtei« Schit* 1er besUmmt sind ^ 9m hat der berühmte Componist die oben bezeichneten die an Gediegenheit und Zweckmiissig- keit den früheren nicht nachstehen, iiir Anfänger go- schrieben, als Vorbereitui^ sn den schwierigen Uebniigen.

Duport. 21 Stadien L d. ViokmoelU In 2 Liefern»*

l^en« jede A If Ethlr.

Die besten Stadien für Violoncell, und nach Rom-

befg*scher Schreibart in Bezug auf die Schlüssel einge«

richtet.

Omloiw* D«r Hau s ir e r , Klsfr. Ausz* nU deutschem

und franz. Texte. 3 Rthlr. 20 Sgr.

.^. «^ OawtüreansdeinHatisirer (LeColporteur)

Iiir das Fianofirte 1 2\ Sgr.

-— -i- dito dito zu 4 Händen 20 Sgr.

AP« Arien, Daett« «le. tiiiMla ß% ▼•nchtedtatn Pr«Mn.

L« Spohr» Pietro toa Abano, xomantische Oper

in 2 Akten. Vollst. Klar« Aasz. 6 Rthlr. 16 Sgr. — - -^ OuTertiinaos Pietro tob Abano fiir dss

Pianolorto i2|4gr.

-i— •*• dito dilo SU 4 Bänden 20 Sgr.

AIl«Ariw»r

L. Spohr. 3te Sinfoni arr. f. d. Pfte. im 4 IlUoden

Ton ¥. Spohr. 2 Kthlr. 10 Sgr.

•• — ttes Doppelquartett, f. d. Pfte. , 2 Violinen»

Aito und Violoncell arrangirt ron F. Spohr»

2tRthlr. 7|Sgr. »— — dito dito 1*. d. Pfte. zu 4 Händen

anr. ron F. Spohr. 1 Rdik 15 Sgr.

— - — Pi<etro Ton. Abano, romantische Oper in

2 Akten, f. d. Pl^e. (mit Hinweglassun^ der 'NTorle)

arr. ron F. Sipohr. ' 3 Rthlr. 10 Sgr, ^

•— *-^ 2me Double-Qnatnorpoar4Viploiis,2 Ahi

et 2 Violonceiles op. 82. , chaque 1 Rthlr 20 Sgr. •^- — Concertinö pour le Viol'on, a vec Aok, d*Or-

«hestre op. 7S .3 Rthlr.

— * — > 39u^^uorsp. 2 Violotts» Alto «t Violoncello

op. 82. , clMR|no 1 Rthlr. 20 Sgr.

— -— OuTOCtare a« d, Qper: Pietro ron Abani(v£ d« Ovchester. . , » 2 Rlhlr. 20 Sgr.

-^ — 3me Sinfonie Ji grand Oaehestre op. 78. 5 RlhUw MeyerlMer. Appenzeller Kuhreigen, etn- und sweistinunig » mit doutsdiem sind franzi Text , und mit BegL des.Pfre. 10 Sgr.

Undblad. Der Norden-Saal, eine Sammlung Schwedischer Volkslieder, übersetzt von Amalie ron Helwig, nach den alten Gesanglveisen 1>eafbeitet:, m. Begl. des Pianofbrte. 2 Helle» jedes

*2i Sgr.

Würdig schliessen sich' diese Gesänge 'den TVebci^*

sdhen und Beethoren^schen Volksitedem an, dessen

letzteren Schottische Gesänge mit als dasGrosste genanaf

werden i was die must kalisehe Literatur aufzuweisen hat.

L5we. 6 Gesänge ron Lord BjrOA^ für eine Sing-

Stimme mit Begl. des Pfte. op. 4. 1 Rtlilr.

•— — dito dito op. S. 20 Sgr.

— - — Zwei Balladen (1. Die Spree.- Vorne : 2.

Der späte Gast^ für eine Singstimme m. Begl. des

Fianolorte op. 7. 1 Rthlr. 2f Sgr.

— — Zwei Balladen ron Uhland und TalTJ (1« . Goldschmiedes Töchterlein« — 2. Der^Mutter Geist) für eine Singstimme mit Begl. des Pianoforte op. 8. ^

.1 Rtldr. lOSgr. Das Publikum hat bereits über diesen gemüth* und geistroBen Componisten gerichtet, indem es ihn den grössten Meistern an die Seite stellt ; seine Schöpfungen sind die reinste Poesie und tragen alle das Gepräge des innigsten Zarlgefilkls und der «neigischten Brhabenheit. MeodelMohn-Bartholdjr (Feliic), 12 Gesänge mit BegL des Pianoforte op. 8« Ites and 2les Heft jed«<

. ,.20^Sgr. Mit dem lebhaftesten Beifall sind iieso <Wänge bereits aufgenommen «worden» und wir hoffen dem Pu- blikum ba Id eine awei^ Sammlung überliefern zu können. Sfontioi. Molodienkranz ansder Oper Olimpia, in Form eines Pot-pourri für das Pianoforte ron Gäde. . 20 8^.

— — Melodienkranz aus der Oper Nurmahal In Form eines Pot-pouxri U d. Pianoforte ron Gäde. Ifftes Heft. 25 Sgr.

— — dito dito 2tesHeft 20 Sgr.

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htt 95et(itier a((gemeitteii miifif öUfc^ttt Seitititj brigefegt

Ä II > e < d <• '

Soi bi 9>arM im «crsanseiien SXonat mit fd# loicm tBcifal grsc^me^Qaubmaf Slarii SKigaoe i|i a(^ Snlifpid tom $in. Ür. Jtarl Sfrie«» in fj^mcH' dimif« «eofleiteu M ifl irfi^t 511 |Wdfc(ii, " tof tiefet etAtf anc^ in ^tiftfdflanb Xuffe(ftt et# tcsen wirb; mir iti^tn bo^er b» J^jcx^n HftaUtt £iref roten on« baf ciii 9fmpiät Mefcr U^bcrfcfMia in ter ^iticfingerMK« 9n<4^anMnci| in^eriin tcponkt ifl, meff^c meacn Un f&iMnjnnfftt ilc^ mif bftifelbfn Mrltfabigm mht.

S^9 flin 4il «rf((ifttftt nnb tu aHeit SnAftanblnngni (ii ' IBerUa in Icr eitiefinierfc^tfn eiM^niib anmtnl^

£uflfpte(e otev btamatif^t Stlmanot^

für bo^ 3o(»r 1830, 9on $. X« jtnrlinb^r. 3^bMu

iidfter ^at^rsana. 9XU fe4^ Jlnpfeni. Ckaant

Srbiinben, $rfM 1 %1flt, 15 egr*

3nbaU; ^ic^^eirati» An^fßeiinna, 9A««fiH(l: in bret fRn^odeit; nicd 6crJ^<'<^,äXai9iiu'' frei bearbeii err. — Sicr 3«bre btrnacfi, Arama in einem aufiuge. (Ilig S^rlfetuna ber i>eirarb Mi SeiirnnftO 9^0 A X)arr foi^/ bon S- »• bbA leurMnber. — 5Der atifrfd^tigf«

frennb, £ufffptel in einem aiuriafe. — gr^nben un^ ciben elne< MttiMftu, Eujifpiel in einem SCufiuge. -* 5Dcr iel^eimt 9rief»e((fel, £ufrpiel in einem Siuftuge.

Wlafanitüo, oter t<r fSoiraaufflan^ ya fltaptl 164:7.

^iummt fton ^rtici'' |tim &tnnb€ liegt.) ttfl iiac^ bem ^ntifiMen Mn Sing. S)ieimontt« 16. brei^. ili &gr. '

New London Pronouncing Dictionary

of the inost<>)]iiBionl7iised words in theenglishlangnag^ polntinf out the enroneous mnd Tulgar proauiciation af «v^lii«li 8Qme words are liable; the elegant and fianUonable Männer of ptononncing others, and the jOkOBt general and correct accentuation of those in 'Wliicli lexkographer« difier. 8. l»roch. Preis 15 Sgr«

^ec $Cr|t füi; &x^UmU wmb Üt^etu

cnl^alernb big lgm%teflen unb iior|Aglii(|lrn SXitld nnb flRct^eben, nn fl<( ntn Si^t nnb 8lfenmn#

gi^mn^ tn (reifen, ober bagegen {v fti^rrn, von Dr. IDübenc^rt, ^töfeüot, SJ^irglieb bee mebi# ^tAif<^en 9eftOf(^aft |u ^aril; ^on, Qtrafbnrg ic. Uni bem ^an^dfif^en i»on einem |»talttf4en Htftt. gr. 8. tte^. $reig ll| Ggr.

fAt bicQSe^anblnng beg qOferbe^. Ober otnfff^e tBflrfie, genannt ffaffa^ (bie ^nnt ht$ 9>ferbeg m gUttenO flUt Um Stauo: Cg glebt lein ^anir^iei, bem bie Steinigung mit ber S^anb erfyrielliiter mire 4ilg bem gxme. (SffnnMi nu §« 3« ei(. etrnfe 3* 3. gtottiTeaii, 3to. 20 in g>arig. SDtit . einer Xbbiibnng» gr« 8« bro^* ^xtii 7} Sgr«

fSanmgirtttf«'« ent^gn^lnng In Seiptig«

Qki mir gnb erfcgienen nnb^in allen Sm^tinblnngen (in «erlin in ber 04 Ic finge rM^n 9n^i nnft fltnj^ biKtblnng) |tt ^«ben :

S3tomn, X Gnte jtinber (Inb ®ott nnb fRenfc^en fieb« Criit^fungen }ur IBifbnng nnb fSereblnng tel |nacnbli4en i^er|eng. SDtit einem Sitelfupfer. 12. afbunben 15 &gr* Aiefe er|4(lttngen, nebg ben bem Verfiifer Ui mir tci

fiiencnen

8Xa(^r4en |nr «ngme^me» nnb nt^Ü^tu ttntertoltnng fftr bie Öngenb. VHu tiwm ^ttelfnyfer« 15 Cgr. »grfren wtffi nnter bie embMinnggflNrtlÄn «Mit i« fBmuMW, fRtmMf ober flebnrllrigfgefiienfen gereilntt nmben Hirnen, »eil M MU Sßerfl^en nuftt alein bnrÄ ibr nette« Seufere, fonbern nncb bnrcft i^r^n 3nMt# geoil t^or nieien inbern goni befonberg angieic^nM^

gienf ab t g. b. C., im jDe<br. 1829. -i % St. 3« Sagner«

KÜNSTBLAETTER

8o eben ist erschienen und in all«n Bnehhanjlnn* gen (in Berlin in der Schleiing«r<chen Bucii- vnd MasiliJiandliing) zu haben:

VIER AFFEJVGRUPPEN

iiir SaBunler and zum Nadbseicluien.

Gezefciinet ron Thomas Landieer, lithogmphirt ron

ftrand. In analogem Umschlag« gr, 4« Preis 15 8gK. .

Wir liefern in diesem Heft Tier Blatter, weicht

yNpiß ihrer herrliohen Zeidmnng sowohl^ ab lyesonders

wegtn ihm trattiehiHi AnsdiMLS »it fateitt MtyriiclMii Beziehangei^ Anspruch tmf^m Beifall dev Kunsttfebht- ber machen dürfen. Mind*5 Katzengmppen fanden im Jahre tS'iS allgemeine Anerkennung und wir glauben daher, wohl mit RechV daas diese auch den taleatroUcn Leistungen Laadseen werden, wird*

Leipftig, Indqatrie'-Coaptoisr

gitnif milftaitifc^e ed^tifttu.

fteirtertuik htt Ud^nMiH ILiüütxH, i^tn «fa bAtfnilTe nnb »er mir i^t in «Ciie^ana ftt^tmUn flBrrfftittf. 0r. 8. 1 tO!t- Tf ©gr.

O. 9* 9toaot0 9^ SorUfongfR Uft bic fffm llii# faiiddrikiue lu 9|M^f» nnh C^mic^ infirfoiibcre aW Sorbmium^. i« tem ©luMiiai M SUiUiini«« Vtit i jfttpf. gr- 8. i $Wr. 7* «gr.

3« ®. tBientami, XaUiivng iani ^^)K«nffiai »U lern i&arometer, anwenbbar kei topograpf^ifcbeii «irmeffandai, BUMtcmraMi k. »cm OlimaM«^ b»prommif4^ea Stafri» w. »i< «e^maii»'< eu toation|ci«auiig Monberl olgebntiCc. OtU i «vp^ feruf. an 8. 1 ^Hr. 7l egf. ©iefe «*tlfteii M bwA^tUe euAMntliniseii (itt

eetltn bunt Mc «(tlrriitifrMt «vA^ »«» ffiiiitnitttt«

Uwg) itt bi^fs^ n« ber

Xfirol»if(^eii tBiKk^onM««! br fbxmm mb {etpilg*

get^eoe««^ nitb ttuifbaiibliiiig} if i» »iben: S> g t

•icr ttatAtlli^e SUt^foIgg fAi bgn Ufttmi«t im laof#

mlnnifi^eii, bpfi^U Italieaifcbeii IDo^^lim* 9*^

Scbm Hub ben eelbflaiiteni^c «nb ivm ®gbfftii#

fif SRonnfaftiir/, flXaieriab, Jttti|e«®«amu

»Eb fBfiB^abl«iigg«t

Sb«

AR. i^gittfMatt»»

3»ft SbtUf f» etae« fSMbe.

SMttt alggtaime mb •frteffrrtf Unfatt.

ttiUn, jDtttd «nb Serlag ggft C 6. i^gftbef^

8^ 9reU 1 att^r. 10 Cgr«

Hfkt Mf erfe ^luflaje btiffrf muH f)a&«ti ßi Witrite

IritifAe söUtt« ffljE eünftig Äu^gffprocbtti. (©ffffjL bajl.

tli* 3* »' 1S25 9lo. 254 unt Ifipi- £a. ? 1&26 0Jo. II

ti. f, V) ©itftr ^ifaU unE> ber fc&nfße äbfaiS tri ®ü<W

baWn ein* irente aufaae feffffibeit nfifeig flmac^r, ftn jw«

niff« tebodj rrü Kljt bcetibigt trerbfn (onnl*. iDiftf ift fO' Ittübl in Per ©fmwbtung ut!& gcflfnffifigni ®tfd&rdrtfutig bet *&arafr«»beii, M mäi in ber Trennung bef flErtriifAea jhftitblun^ö&iiicr &o« &er fbtorenfcfc'ii SlnlfUwnö^ f*^ W bai Stönif numnfbi |wei ^bnlf rotbdlt, öJ^fentlicb »cun* b(rt »&rl)rif. £ile ^BiibfiTfTüita ftbfc frnubet aitf bn ©fütiicfeleit 5er 3;beor[*, Me bn tem @eJbftunterTi4te, |u* litdt bvi mm yütimn @(64l*r, bia ^«gfijf bitfn aöMfjn* fdjüfc te&euteab «UicbUrt. — Slu* bitÄubucirut^ m Kbcr fmieUun ab[))tiiu8g bat ime beff^rr/ etbBiifig4m4Ntic€4ii' IbfttUQB eib«Uet!.

Steile dtdfebcfc^btttiAgii unk Mrg«>iff«nf(^afi(^ If4e @i^rtftem

Crinneningen anl bem Selbjagf bei rid>fiT4ea Corpl «iiter beut @eiierat (trafen {Xepnier im ^a^re 1812; €N# tm ^agieren brg< HflhiH^m ibtnu ral'&ieutrnatcg ten ^uirtf. 8. i ^\f\u 6 Ggt«

C. 9ale(f giii§f««b ia ber ngsifit» 3eie. Ciag

etiibi* 8* ^ ^^^*

IDitfe »oridglicbrn «cbriften ilnb io.b(r..aLJLi|.iLLb.if(bca eviVbffnbluiia errtbieoen unb in oQen anbeten tBnd|oä|ib(un# f« ctv9<rmiiii Hf e4bl^niNerMe»e«(^ »nb^On^ il^anblimg) yi bcfammen.

«et ff: % etgtfOaal in teigitg iü eirc^ienen:

U r « n t «•

$af4tii.bji.<^

«uf

ta< 3a^t 18 30.

«fltitT «nvftrt. iafdtnfaniiif. €kb. «U egibfdsitt. 2 IWr. 7S egi. 3 n b^ a 1 e : I. Aer fbnttfit Tn tifaban. er|iii(ttnj aen tU b. egf l»ri«g* H« eriMbli. 8«ifi(«ie in left Slovanien, »M daftta edfttitbl UL üfbcgbetaaib 9l«Mle »o« 3ib«»tti ed»«beiiM«te<» ir. £i«8M*erMlof. 9t^ gfSe »en £ab»ig d^ie«. Y. See etitMi. Rgbclc bt« Silbelm nartelL

iSoa bea frileeg» ^^gingoi.bgr UcMte fliib bk fAf 1817 — 24^ 1826 — 29 Mi^ |M fr|aUeil/ «ttb btr Setfegec erbiecec fl4, fo meic bcr bai« be< fimiM $Bo(r«t^ rfUbl# 3fbm# bcv «m bicfeii 12 ^af^rgingen meniafleng leM ^^i einmal «Immi, bea ^^goag 1« bem nagemeia biOlgea greife bpa .IS «gr. (54 jtr. R(0 ab}iifa(rea«

IDie eUbaiffr 9oa ^affptwte, ernfl e4al|e, <»bi|e, tM, IMtHger, €an9pa, 3eoa g>aaf« ecttc, . t^pnaalbfea, Sil^m SKiUIet, U^loab, Calbefüa, itafi e»reagel, Oaggefea (klierg 3 aii^l oai bif Uraaio) faffc» l» erlefeaea Xihtiätm la gr« 4« lebK lo egr* (38 Jtr. m^.)

6mam(ttag ongeilefeaer X)i((utag«a mit Xateitaag i«m fiibtigea aab (Maea mAablic^a fBorirag« |ttm QUktam^ fit Me gebMbete 0»f»^# befMtberl oaf irpmaaflc», tta O. eiarau d. i4 ftogea g^tie 15 e^. ober 12 et. J^qQ« bnS. a. JtämtncU Obglfi* r*»n »iek ©ammtwnflcn *en @tbhieet er^ fAWntxi ^nb, ft eignen ft(b bo*, Rflcb tm llrtbett erfabre« Btr ünb aeiflrri^ir (Didrtiifr, nur tteaigf inm nabebiiii# tfn 6eb raucb« für Mr ^ngenb. e^bon bAbur<b »dfPC ba« €tfcfe«nen «inrr nfueit ©ammluna flercdjtfmjgt »erbea, mid^t febr inr^rtfr^me, grifrrnrf>d(# irenig freNante 9f< biÄer, an4 eitien £hrit doh SKri^i^'^ $c«mcrbeu^ im fRa# maipt bem ^«rti göerfafTer miigelfeeiU. eiifbfllt Mlge# |«4)ne£*n aOnib h^t ükc tii?tV* ^rrt etbaltfit, inbe« bet Jberr ^nfkJtT^r, «üffr etner üUnfmetn?« <Hmlfitnni/ lebeai fiitielrwn ©eMtJt eirte öoUftdnbifle ^riduterüai ibfj be« fßwm htfftlbtn b?iflpfÖ3t &^^ wfl#, fruiel tö< ^19"?» tieft bi\ fnntf fTäbern eutualiutg fa genflu uob atlliUabii gef*ibiniS* . , « .-^.

fBtt^ti^ni^ ioon fdti^ttn,

VHlÖit

bti tocrftfeiebcnen Q3erlcflern crfct^iencn^tittb in aUtn SSuc^^anblunflcn/ in 93 erlitt in bec ©c&Iefittficr'fc&en »uc^^ «nb «muflftoMung, No. 16. ttttter twiJfnbett sRo* 34, gu ^aben finb*

S)eit 19. ^fcmhtx 1839.

5Diefe« gSetjew^tifg »irt >em öcrUner eottüerfütiotti^iöfatef, bem gtetmüt^ige« unb Der S5er{itter <iflgemeitteit muftfarifc^eit 3eieu»9 beigelegt

Sortfelunden Jwä 3dtf<^«ft<ti für 1830. ^ur €It«n, €rjiel^«r un^ 3«9enDfreunt)e.

®er ^'^etmöt^lgf, ober berliner <5oni?erfotton«^ b(otr.

27i ^a^xqanq, rcbtgtrt vom Dr. HEB. $oeria§ <SS I n t b a ( b 3( I a U)* $reU be< ganicii Oo(»r/ sangen 8 SXt^lr. ober 14 $L 24 Xr* iX^cinL QB%d^entli4) frfct^cincn 5 M^ ^gen in 4fo mit liceractf^^/muttfatifcb^artifttfc^cm Zni^i^ex 2C«

ÜKit bent l#en 3«ntt«t i^reimte« »ir itdmUct bif htU Un Sournale: ben //greimAtbi^eit^' unb bad »9erli« ner ^on»erfation<blatt'' lu einem 3ourna(, itnb ba |tt brn fräberen trefni<6en sKitarbritern febc bebeutenbe iu teraten gewomien Unb/ fo tH ntf^l nictt {U bei»ftfelti/ baf biefc^ fo tvobi begrunbete Sournai feinen 9lang a(< eine^ ber befTen llnret(alUng<bl<ttcr Aeatf^lanb^ behaupten wirb.

S3et(inet ^unjlb(att,

(eran^gegeben unter SRitmirfung ber St. Sffabemie bec jtdnjte unb be^ wiflfenfctafftiAcn J^unfloereine^ 9on >))rof. C ^. ^eeifen. dr ^a^rgang. $reil M ganzen ^afrgongc« von 12 «liefern in 4(o mit J^upferbellagen ^ arttflifd>cm 3(n|eiger 2C. 6 9tt^hr« ober 10 %U 48 Xr. SK^nL

^eit er^en 3tt{^rgana dberlafTen wir für 4 iXtblr. cbet 7 SI 12 3^. gibetnl./ (o neit Der ((eine tOorratb reicbt

9)om iften Januar f. % an bdrfen »ir im 9iomen ber SHebaetien tai Irrgelindf ige erfcbeinen ber ^efte, fo »ie M^ größere Siniabi oon ^Beilagen berfpre<t^em

Berliner allgemeine musikalische Zeitung.

7r Jahrgang, redig. von A. B. Marx. Prcig des ganzen Jahrganges 5^ Rihlr. oder 9 Fl« 36 Ar. Rheinl. Wöchentlich erscheint ein Bogen in 4to mit Musikbeiiagen | mosikali- schem Anzeiger etc. Den ', nea hinzutretenden Abonnenten überlasten

wir di« ersteh 6 Jahrgänge, so. weit der kleine Vorrath

reicht, zU l6 Rthlr*

^SeHeOttttgeti «uf obige Journale uebmeB «Oe g(tt»t8ncS# . banbütngen unb^ fimmthcve 9o|iiiemter M 2^ nuhWiil^ iti mu

e^rlld/ lm^Secemberl829.

&^lt[in^tt' iäft ^nd^4 «nb <Dlttfii^ • ^anbiung« ♦

€(• eben ift etfcbieuen «nb bue A «ffe fBiuMNinbdmgtit (in IBerlw in ber ecdlefittgerf^cn i5ii4^ «üb ^u$U (anblung) i« eri^alten:

6 2 m m t f i (^ c

^inbcr^ «nb 3«0enbf(&riftcn

oon

Soat^lin i^etitric^ ^nmpf.

{Reue, »o^tfeife ®efommtau<gabe ber legten «^anb. '

(feit 3anBAr 1829 bie ineite.)

eiebea unb breifia Sbeiie (520 9ogen) mit 53 ftubern, tb'U^ foiorirteit, tbeil^ fcbnarien ^uyfetn unb tarte». 8. fein ajelinpapier. ©ubfcript.sjrei« för aUe artWe 11 üblr. ober 19 jl. 48 fr Slbeinl. ^

©ie im gebr. b. 3- erfd^ienene mWnk ©tUmmUüii g«be von Sampe'^ 3ugenbfd!>riften erfreure ft^ fi» g[Di«c Sbeitnabme, baj bie Oluflage binnen weniger ^D^tdt«n vm griffen »orben ift fQai (£ampe M prsfrifchfr €uiit\^H mt »efen, wa« er ü\i (gd)riftfieUer burtb feine ^nu, tie ubU reid^e Auflagen in ungemibnlid^mffltafe onbrnrrt, in mtm fK^irrung^freife fettener tXu^brbnung geleitet im, rfl fo üUi gemein unb ebrenb onerfannt/ er bat ht6 i^utfir f« viH §u t»\xH unb ber Jreuben fo oifle oerbreiter, Daf n^ir auf bm ©auf Ter beutfd^rn 3ugenb, fo »ie ii^rer €lrein, iSriieber unb Sreunbe, bie fem SInbenfen rbren, unb beren metiigeit er frcmb fein »irb». red)nen in bArfen glauben, hibem mir bier bie Crfd^etnung einer abermaligen neueU/ »oll^ fd.nbigen unb raegUcbd toetlfeiien «u4g«be feiner fimmtlicten Äinber» unb 3ugeubf*rif^ ten anWobigen. »^ i

Cttetn un^ €r|ieber erbalten burcQ ge eine S^awif unb gamiUenbibliotbeP/ bie an ®ebalt unb SBerrb fcbirerltd» buri •iibere SOerfe ftfeet werben fjnnte, ibren Äinbnn unb 8Jfre0<b«foblenen eine unerfd)Ji>fIi(bf ßueUe »pr Jrru^e imb ©elebrun^ t>tx(mf(t, bte in ibrer rtdJiigrn (ftufeufclg* fih bie attroauge du^bubung, ba^ Stint h\i iura ^ilitgiiitg mo |ur 3ungfrau geleitet, unb üuä> ^m fi^dreni mtt m:tu baltung unb Q3elebrung in bem hvl^^n\ un£> mma^iu (s^e^ MUtt, ber ^ten unb rid)tigen erjidiuit^ ttt ^ttgMxiqf^, getvdbrt. JDie einielnen Zhult ber eamndiing \in^ jir aU« gemeiu befanut, ai^ hai te einer eNraffmtitf ^L^^fel&«n btt ,bÄrfte; e« wirb genügen, bie 4uci &e:)Vii'*n aiiiufutreiT. & entölt: Z\)U l tu ^^dt u %fUb\i<b, ra 24 Ol. !^, ftb!. 2—7 bie Äinbttbibliotbef. 2:i»r ö Dse ettftetüfhre Jut . <ftinber/ m 5 ^. Zbi 9 H$ @iirtenbiicbUin fdr ^inbec. itbl. 10 u. 11 ben SRobinfon. £b(. 12-^14 bie Sntbecfuna oon SCmerila, m. 3 JTart Sbl. 15 H$ gefd)id)tUe6e ^ibtjS bu* imer bie ditede «öeltgefii*re, m. 18 Ä. Zt>l 16 bft Aiugbeitllcbren. £(l. 17 — 28 hU erffe Sammlung merk ' mdrbiger aeifeSefcbreibunMu^ m. 2 Aaxt XÜi 29 -*^ 35 bie ueoe .eammluitg meifwmbiger 8teifebef(breii||ii}g«f, j^hi. , 36 beiM4rerIi(ben Kalb At meine Z^^tit, uob 3:^1. yi beu XvtbPlrbii*

8Wf/23-28 »erben unfthlhat nei»sa«eeii b. ^ •. CW* » — 37 eben fo bcftimmt necb »w Odem 1830 ftigeii. ei »etbev bemna* ffmmtlicbe 37 554nbe binneii 4 apnftcti icUff^t/ itnb baftet bie S^erUg^banblung fdr ba^ MtirtliAf

»tr^unffnuirilBige «nbferlptlüii^prffl, »ebw* bie». Umbe (tm weniger bemittelten 3aroitieo_|ug4ngig ge# nacbt ifc nm in ibrer ©efammtbeit ben Cb«iKtet ehie^ BolWbucb« für oUe Äloffen ber beutfcben 3«genb gewinnt, Jf« bif einielnen ffierfe lingft beßv«. erliftt Oder« 183(V Ifi erfcbeinung ber legten i&dobe, unb tritt fobawt bir tu lenvreitf oon 13 — U SXtblrn. ein. ., . ,^^ ,

»le söerlagrtanblung, überieuat >«l, ef ttWt leiit ehl angtnebneretf unb ndeU(6ere< ®eMettf filr bU 3tt|enb ge# ben fonn, forbert 3iae bcnen tdcbtiae unb freubige 3n(enb# lUbuttg am fierien Hfgt, namentli* aUe Jreunbe «nb baiif#

•cbat feine ecbriften entbalten, anf^ ba« tlnternebrntn v«4 Jtriften |u fJrbern. Die tii im erf*ieqenen unb in «Ue» «««lanblitiigen »orUegcnben «inbe »erben bie ««« «ftf blf teitrc «niMnung »erwenbete eorgfglt befMtigeii erAunMveig/ 1 IDecbr. 1829.

3n ber «ntetieiAneten «n4banbteng if nen erfitltitfii

«ttb tn gHen Q^nAbAnblnngen (in Q3etün in ber 6(bUii»

ifrf<btn «»4^ unb gRufitbonblnng) iu bnben:

aRftUcr, $w bog toa^tt jtinbccba<^ |nm int

ftcn ttnb SergnAgen, mit leiAten OeMit^cen mib

ee^rcii, (BefprAc^en unb IDenfiibnngcii. diu &o

f«enf f&c Jtinber. 9Rit fein iauminirten jtnpfern

unb {(^bii gebunbem 8» i gti))ir. lO ^gn

^011 bfiT Dieini ©ücjern, »elAt ber fterr »erftiffft filr

Ämb?t gefcbriettii bat, unb iwläe gut recenjfet unb mit

fSeifati aufgenommen wgrben dnb, id btefe« emeg ber ft>u

lUUMfn un& fiU Äinber »on 6 — 9 gobren iveefmttig^

lett, TOI« am tfffeti reicStm 3nbalt</©fr|ei(bnjffe berwrgebt.

b td luflleicl) eni treffli*e< £ebrmttrej för SÄdtter, «m ib#

fcn jeiiil>nti tarau;^ bad 9ttte unb^Affenbe beutliit unb fi|#

W^ mirmtbeiUn.

flBeife, <E. ÜB./ ^f^^ jtinberlebem Sr)d(fuii/ Seti mancherlei freubiget unb trauriger iBegeben# leUen au« bemrclben. Sin Oefc^enf fAc Itinbec »M 6 big 9 Solaren. 9RU fein iOum. Stuffttn «Hb fc^in gebunben. 8« i Stt^lr«

fHf fOtt benifelben fflerftffet fr«bet In wfer« »erltg frf*lene«e3ugenb7*rift: .ttnterbalwngen f*r ^erdiub HnD iberi fftr jftnber" »urbe fo beifdUig «ufgentmmen, bof biH# ■tn 3abrf<fri(i eine neue 9(udage notbwenbig »urbe. Cm fteweW, bal beffen €ri4blungen »on (Eltern nnb €rjWem m i»e<ibienli4 jefunbtn »urbe, unb wit glauben baber. Stf Vtt(b biefem eine gute JXufhobme. nicbt feblen »irb.

«ttfcrbiefen finb aucb bie »itlen frübfr In «ufcutt «erläge erfcbjenenen Sugenbfcbrifteu, mlAe M bur« 3nbalr, fcbine Au^frr, gefAmacfMae Cini Uttbe ä» binige «reife bor »ieUn anbern beraltidcn Mü aeicbntU/ lu btn I5u(bbanbittngen immer «matbig unb i«

^ <• ^* SeVfc^e i&uit^aiiblRng in {R Arnlcf f.

eel mir dttb erfAienen unb in aBeueucibattbluugctt (in «erfmin ber 6it(efinger1«eneu4# unb OMU^Mbinug) m toben:

»rgina, H., eril^Imvm «o* eiMc^w^rtmi, {nt Iclf^rmben isnb biibrnbea Umer^lcnng ber ^ui gf«b. Otit 1 itttff^r« 12« Brtunbcii. 15 Z»t.

KeCtern, bie t(rc JKnber gern erfirenen, unb grenbe ou ibnen erleben »ollen/ migrn Tbnen bieg Q^ucb anfcbaffen.

i^l entb41t€r|dblungen noA i»ilf iberufprAcben unfererbeuti eben Gpracbe unb bilbrt Ofid nnb S)ai )u gleicher Seit anf eine, bie 3ugenb bicbd anfprecbenoe flSeife, fo baf i(b biefeg f8erf4en mit diecbt, alg ein SBeibna<6tg# ^tuMih tber 6ebHrtgtagggefibenf/ emofeblen fann. 9teu#abt 0. b. O. im December 1829.

3. it* ®< SSagncr.

eei i^eroib unb®abidab intdnebnrgiluMiintu; nSer

!{Bucfc( « QpitU.

Hn^ untre htm ^itc(:

9al «Cttc JtbnigU i'Jßombce, nrbfl eihrc grAubliifem Xnmcifong, »ie bag r{)ombrefpiel, CtnabriOc, ^i« qnrt, 9te«rrfp, ^rifett, Sarof, Srictraf ober %ott caceglifpirl, Serfe^rrn im Srrttfpiel, Caftno, bag Conneccionm/ ober aSerbinbunglfpl^l/ ®^l(t/ C^ (Ion, 9>actencc, Cabale, bag Jteaelfpiel, $&oniOocte, Jeu de Commerce, Q^^atoo, Slapeufe, Vingt un, MariAgey Vive l'amour, Q^0<^; frqner, bag 95if# larbfpiel, ber f<^»ar|e ^ecer, Onse et demi, beflec Sbnbe, bag Xmnfccifpiel, ^amcnfptel, Domino, SaRgc#Qi>o(^, 04a<^ lu iwel nnb •ict @pielern, brei Jtarten , Loup ober QBolf , nadf ie^iger Zxt |n fpielen fInb» &e((g|e(^me Kn^. in 8. 20 &gr.

& id faum nltbigf no^ er»ag iur Cmpfeblung biefeg SnAeg iu fagen« ba bog unter ung fo aUiemein belieott l'i^ombrc ben grif ten «nfpruÄ auf bag gefeaf(baftli<be {eben ber Octtfcben bot; benn fein tlnterbaltunggfpiei oat da» l»ei 3abrbttnberte binburcb fo gnbaltenb in SQoring erbaU ten, feinel bat in fo oerfcbiebenen geituiQdinben fo augen#

IiAeinlicb Aber ben aewaltfamen SO^ectfel ber sRoben ben 6ief igoon getragen, felneg ge»innt big biefen augenbiic! no(9 fort»dbreob fo oiele neue 9erebrer, glg eben biefeg £ieb# linggfpiel unferer Ferren unb Samen in boben unb niebern ednbcn.

Pelargonien ^ ^^^ilbungem

6o eben i# in nnteriei^neter ^ncbbonblung erfcbienes nnb an bie resp. Cubfcrtbenten, fo »ic M bie Q^ncbtanb« lungen oerfenbet »Kben:

Xbbilbnng von 25 nnb 9cf<^reibnng von loo ber neuedcn nnb mcrfmArbigden Pelargonien. 3« Serbinbnng mit me^rewn Siumenfreunben unö fßcflQern grotrr Camminngen non Pelargonie« (erauggegeben oon % d. von Oteibcr« ir ^nb. gr. 8. brof(^« 4 Ott^lr.

9er in feiaftt blnmifirAeU/ literarirAen Serfen^nnfr- «lAbilAe i&err ©erfiffer beobdcbttgte mit biefem «wff ben greunben ber feinen Veiargonien nnr ttmog SorfAgiicbef nnb bann nuA bie «Inmenoilanten felbd fo gut »le nmfoni in liefern, unb ba| ibm Crdrreg gelungen tJKr bor Aber »irb Weftr erde 9anb rAbmlidKl Seugnif geben. X>k 25 fcbta

ß malten abbUbnngen nener pracbtnotter «rten dnb, m^ m Urtbeile oonifennem fenen in ben beiben oieltbenertm Berfen »on Kanton unb SSien, »a niAt «ortniteten, beep

ßmfaUg gleicbtudellen, 9>ie rlAtige lotanffAe «efcbreir ng »ou 1€0 if ebenfaua nur i^oulu SentfAUnb mm tu Im male gebUbeteU/ alfo ben feltenden/ meidenl nieberito

biMrtt/ ftmWA^u «Hb fü^UfAen üMtn VelttgMiicit. Sft bie abfrilbung uib ^ffcbrcikiHig nur niNb lebenden €j;ffiiM yUren gefcta^, fo fiatitn »ir oiicb ti€ Sticbügfeft berfelleii «erwürgen, ^en Q^eÜQcrn te# SDerfe^ »ccbcn nun »on ^rit barin abgcbitteren tinb ftefc6rie(en<n 100 S(rren/ auf a^erltn/ gen^ im n^cblTfn ftiftre tic brmur|e(ten ^tecflinge in nataM geliefrrf/ unb obglc i(6 9on ben mcbrften biefer 9rtfn in Sßien unb anbern Orten bal €iicf berntalen »ocb S, 8 unb neb/ me Bulben (ofiet/ fo nirb bier füt ben etcching, unb |»ar •bne SluMabme/ unb mir ^09f unb Cmbaliage, nicbr mebf M 5 6gr. briabtr* ibieri» liegt btr btn Q^lumi^n unocr/ rennbare grofe S^ortbeil, »el^en unfer Snftitnt «or ailett anbern barbieret. lEBte unb mrnn biefe eiecflinge geliefert »erben/ baruber giebt tai S^rmort beg Serfe^ be^immtf SIttifunfr.

^jtfe* JBerl i» ittgfel* aU Sortgtung bti im 3«»» b. 3. tn unrcrm Sirtagt erfcbienenen SBerfeg:

SBcMreMimg aOcr befannten ^iiaxtonitn^ (S62 Zx0

ten). gr« S* 2 IHilflu iii bctracbten.

!Rdrnber$# im 9^o»emfer l82Sf.

e. $. 3e)^'f(^c iBtt(((anbrang[«

3tt ber €• 0. ^ebTdientBncbbanblnna in 9?tlrnberg iff erfctienen unb in alle tBucbbanblunaen dir Q5erlin in ber e4le ringe r'fcbeit Q5u(b^ unb QKu^banblun^) lu baben: aRanfreb^ lonta 9»i(ber, in (itiitilttustnt

giooelirn unb ^aliabem 8* 2 S(^ir.

^ebtUfte biefe ecbrift bt$, a\i anienebmer ^rtjbler. Beliebten ^erfaffer^ einer Sinemi^feblung, (0 »Ire eg binlang/ lieb auf bie »onbeilbafiten SKecenftonen unb gängige 9(uf# RQbme fetner Ruberen eebriften binjuweifen ; mir geben aber * bier blog ben mannigfaltigen Subalt bie/er ^über an^ um £r(er folcber @<brifren. unb teibbibiiotbefen barauf aumterfi fam |tt macben.

1) ^e S'atbe« 2) ^M ecblofgemacb* 3) tSattaben unb gtomanien. 4) ^er (5all »on QSnfcbbeim/ bumoriltifAe €r2dbiung. 5) 9litter Slbenbrotb, ^Ivoeiie. 6) ^ie S>tit>m brüber, brantarifcb. 7) S)er ecbneeKini, literarifcbe 9^g9ette.

Repertoire dtt theatre fran^ais k Berlin.

Ko» 1) Mes demiers Tiogt Sols, TandeTÜle ea un acte>

par The»iilon et Ramend. 5 Sgr. Vo. 2) Malviiuiy 091 un Mariage d1neImatioB> comedie«

yaudey iUe en deax actes,. par Scribe* i 0 Sgr* Ko. a) l/AmbaMadeur, comadie-TaudeTÜle ea ua actej *

par Scribe et MelesTÜle* 7| Sgr, H&. 4) Les Moralistes, com^ie-TaudeTÜle ea ua acte,

par Scribe et Varner, 7| Sgr. Ho. 6) Un demier Jovr. de Fortuae, coaMie^raaddriU^

en un acte» |>ar Dnpatj et Scribe. 5 8gr. So. 6} Les Cuisiniers diplomates, TaudeTiile ea na ade,

par Rocheforty BarUielemi et Masson. 5 Sgr. HOk 7) Mr. JoTial, ou l'Haissier chaasonnier, comedie-

^aiiderilleea deas actes^ par Theaaloa et ChcNpiart.

7i 8gr. So» 6) Le Mariage derattoa, com^die-vaudeTilla ea

deux actes, par Scrä^ et Vwaer. 10 Sgr« Vo« 9) Le Fajs^ perrerti, pUoe ea trois joara^,- par

Theanloa. 12| 8gr. Ho. 10) Les premieref amoura, en les Soavenirv d'ea-

fance» com^die-TaadeTilie ea un acte» parScril^

nSgr. ' .

Ho» 11) Thfobaldy ou le Retour deRnssie, comedie-rat»«

deville en an acte, par Scribe et Varner. 7^ 8gr.

Ho. 12) Mme. de Sainte- Agnes, comedie-Taudeville ea

ujL acte, par Scribe et Varner. 7 J Sgr. Ho« 1^) TeWa, o« L'orpheline >Rnsse, comedie-raa^

deyille ea deax parties , par Spribe , DevilleaeuTa

et besrerges. 7} Sgr, Ho« 14) La jeune Marraiue, comedie-Tanderille «n aa

acte, par Scribe, Lockroy et Chabot. 8 Sgr. Ho. 15) Simple Histoire, comedie-TaaderiHe en na acte,

par Scribe et Courcj. 7f Sgr. Ho. 16) Leonide, ou la Vieilie de Suresne, com. raud.

en trois actes, par Villeneuve et Saint-Hilaire. 1 0 Sgl. Ho. 17) La Somnambule, comedic^raiideTiile ea deax

actes, par Scribe et G. Delavigne. 7f Sgr. Ho. IS) Lo Diplomate, comedie-randeTiüe ea depx

actes, par Eugene Scribe et Delarigne. 7| Sgr. Ho. 19) La Quarantaiae, comedie«TaudeTille> par Scribe

etÄIasBeres. 5 Sgr. Ho. 20) Le Cousin Frederic, ou la Correspondanoe, oo»

xaedie-TaudeTille ea ua acte, par j^aiile, Arago et

Alexandre. 5 Sgr. Ho. 21) La Lune de Miel^ com^die-raudeTiUe ea deux

actes, par Scribe, Melesville et Carmouche. 10 8g«, Ho. 22) La Demoiselle a marier, ou la premiere Entr#-

vue, comedie-TaudevUe en un acte, par Scribe^

MelesTille et Carmouche. 7§ Sgr. Ho. 23) L'Heritiere, com^die-yaudeTllle en an acte^par

Scribe et Delavigne. 5 Sgr. Ho« 24) Le jeune Mari, comedie en trois actes, par itfa-

zeres. 10 Sgr. Ho. 2S) Le vieux g^neral, comedic-vaudeville en deux

actes, imitee du Theatre AUemand de Kotzebue, par

Besrergers et Warin. 7§ Sgr. Ho* 26) Le vieux Mari, comedie -Tandeyille «i deux

actes, par Scribe et Melesriile. 10 Sgr. Ho. 27) La maitresse, comedie-yauderüle en deux actes,

par Merville, H. Leroux et Alexis. 10 Sgr. Ho. 2S) La Mansarde des Artistes, comedie - raudevÜle

en ua acte, par MM. Scribe, Dupin et Varner. 7| Sgr, Ho. 29) La Haine d'une Femme, ou le jeune homme k

marier, com. raud, en un acte, par M. Scribe. 5 Sgr. Ho. 50) Les perroquets de la mere Philippe, vaud, en ua

acte, par BIM. Bartois, Achille Bartois et * * • 7§ Sgr. Ho. 31) Tonx, oulesCanards, com.yaud. en deux actes,

par MM. Brazier, Melesville et Carmouche. 7-J Sgr. Ho. 32) Le Confident, comedie- vaudeviüe ea an acte,

par MM. Scribe et Melesville. 5 Sgr. Wird forlgesetzt, und erscheinea wöchentl. 1 bis 2 Stücke. In allen gutea Buchhandlungen zu habeo. Schlesinger 'sehe Buch- und Masikhandlaa^ in Berlia, unter dea Linden No. 34. Dieses Repertoire enthalt nur diejeaigea ComMies and Vaudevilles der aeuerea berOhmten Fraazösischea Theaterdichter, die ia Paris uad Berlia allgemeiafn BeifaM gefunden haben, «ad eignet sich zum Lesen wie zar Aaf- iiihnmg ia geselligen Tereinen, so wie auch wagender Korrektheit und weil nichts die Erlernung der Franzäsi* sehen Sprache so befördert, als das Lesen Französisohsr Lustspiele, vorzüglich zum Scknlgebranah«

Verzeichniss toxi Musikalien,

welche

in Berlin in der Schlesinger«chen Buch- nud Musikhawdlung,

No. 16. ™**' ^®" Linden No3i. ZU. haben sind. Den 19. December 1829.

A n z e i g

n z e

die grosse Fassionsoxusik ron J* S« Bajch betreffejid.

Dtfr Stich der Parti tur (deren «rster Theil bereits gedrackt) ist roUendet \ind wird dieselbe im Anfang des neuen Jahres bestimmt «rscheinen. J)er Snbsori pt ions- preis Jst 12 Rthlr. Wir fiisnchen die resp. Subscriben* ten, ihre Namen bis zum 30. Becember d* J. gefälligst einzureichen. Nach dem Erscheinen des TTerkes .tritt der Ladenpreis yon 18 Rthlr. eijjt.

Der Klarier^ Auszug wird im Monat Januar ausge-

geben; der Snbf criptlonspreis ist 5|lthlr., dv nachherige JLadenpreis 6 bis 7 Rthlr.

Berlin, den 10. December .1829«

S c hles i ng er'sche Buch- und Musikhandlun§.

So eben ist erschienen und zu haben : Jj. Spohr. Trois K^natuors p, 2 Violons, Alto et Violoiw

cello. Op. 82. a 1| Rthlr. Corrigii^e Auflag«. Beissiger. Concertino p. 1. Flute ayec Accomp. .d*Or> chestre, dedie a M« Fiirstenan .3 Rthlr. ; le m^me .arec Accomp. de Piano, if Rthb>

Schlesinge rasche Buch- und Musikjiandlni^ in Berlin.

Musikalische Weihnachts^ und Neujahrs ^Geschenke.

KlayieravBsiige ^er neuesten Opern.

Auber. „Die Stumme Ton Portici'' (La muette de Pof tici.) Vollst. Klar. Aaszug mit deutschem und franz. Texte. 8 Rthlr. 1 5 Sgr«

— — ,,Die Stumme von Portici^^' Klay. Ausz. (ohq^ Finales). 6 Rthlr. 16 Sgr.

— -— ^Die Braut.'' (La fiancee) Klar. Ausz. mit deutschem und franz. Texte. 3 Rtiilr.

C Blum. „Die Rückkehr ins Dörfchen," Vaudeville in 1 Act. Die Melodien nach gedruckten und unge«- dnickten Liedern ▼.€. M. v. Weber. 2 Rthlr. 10 Sgr.

Boieldieu. „Die weisse Dame/' Kl. Ausz. 3Rth.lOSg.

Herold. ^^ Marie j oder Verborgene Liebe'S Klarier Auszug. 2 Rthlr. 15 Sgr.

Mozart« Figaro 6 Rthlr. 15 Sgr. — Titus 4 Rthlr. — Zauberflöte 5 Rthlr. — Öon Juan 6 Rthlr. — Idome- neus 6 Rthlr. 15 Sgr. «- Cosi fan tutte 6Rlhl. 15 Sgr. — Belmonte 5 Rlhlr. 1 J Sgr. — Requiem &. Schau- spield, 5 Rthlr. 15 Sgr. — Arien etc. Portr. 5 Rthlr. 1 5 Sgr. — Requiem einzeln 4 Rthlr, — Schauspiel* director 2 Rthlr. 20 Sgr.

Qnslow. „Der Hausirer/' Klay. Ausz. mit deutschem und franz. Texte. 3 Rthlr 20 Sgr.

Rossini. Armida rollst. Klar. Ausz. 5 Rthlr. — Der Barbier ron Serilla Klar. Ausz. 5 Rthlr. ohne Text 4 Rthlr. — Cenerentola Klar. Ausz. 5 Rthlr. ohne Teict 3 Rthlr. 10 Sgr. — La Donna de Lage Kl» Ausz. 6 Rthlr. ohne Text 3 Rthlr. 16 Sgr. — Elisabeth KU Ausz. 6 Rthlr. ohne Text 3 Rthlr. Zu 4 Händen ar- rangirt 4 Rlhlr. 20 Sgr. — La Gazea ladra Klarier Ausz. 6 Rthlr. ohne Text 4 Rthlr. Zu 4 Händen ar« rang. 4 RtiUr. 10 Sgr, — Lingano felice Klar. Ausz. 3 Rthlr. — L'ItaUannA in Algeri Klar. Ausz. 8 Rthlr« ohne Text 3 RtiOr. — Othello Klar. Ausz. 5 Rthlr« — r Ricardo et 3^raide Klar« Ausz, 8 Rthlr 10 Sgr* ohne Tex^ 3 Rthlr. 16 Sgr. — Tancred Klar, Ausz* 6 JEitixtr. ohne Tezt 3 Rthlr, — II Turco in Italia KL Ausz. 5 Rthlr. ^ Zelmira Kl. Ausz. 8 Rthlr. olme

SQhlesinger'schen

Text 4 Rthlr. — Mos^ in Egito KL Aoss. 5 Rtfair.

Wilhelm Teil ^L Ausz. 12 Rthlr. ^25 Sgr. L. Spohr. „Pjetro TonAhano/< romantische Oper in

^ jykten^ Vollst. Klar. Ausz. 6 Rthlr 15 Sgr.

.— .— ^jPietro w'on Abano,^ romantische Oper in 2

.Akten, f, d, Pfte. (mit.Hinweglassttng der Woite}.arr*

ron F. Spohr. 3 Rthlr. Ijafcir.

— ' — „Jessonda'^ in 3 Akten. Kl. Ausz. mit^^^J-

schem und italienilch« Text. 6 w '..

— — „Faust« in 3 Akten. Kl. Ausz. 7 Rthlr* 15 Sgr.

— — „Der Berggeist** 6 fjhlu Spontini» „Die Vestalin/' lyrisches Drama in 3 Akten

ron Joux, rolbt. Kl. Ausz. ron Hennig, mit deutiT ^ u. franz. Text. 3 Rtldr. 20 Sgr. (früher 8 Rthlr. JC| Sgr.)

— — „Olimpia/* grosse Oper in 3 Akten rdi tändi- ger Klar. Ausz. rom Componisten, mit dent5^'* ^ vnd franz. Text 10 Rthlr. (früher 15 Rthlr. 15 Sgr.)

— — ,,Nurmahal, oder das Rosen fest ron Caschmir,'^ lyrisches Drama in 2 Akten, rollständiger Klarier- Ausz. rom Comp. 9 Rthlr (früher 12 Rthlr^i 5 Sgr.)

CM, r. Weber. „Sjlrana," romantische QJ^ in 3 Akten; neue Ausgabe mit deutschem und ita* lienisch. Texte. Vollst. Klar Ausz. 6 Rthlr. 15 Sgr.

— ^— «^Der Fnisciiitz,** romantische Oper in 3 Akten

6 R/**' " Sgl. ^. •— Derselbe mit Recitn.Rondeau. 6 Rtlilr. 25 8gr,

— — „Oberen/^ romantische Oper in 3 Aufzügen mit • Bemerkung der Instrum. nach der Part. 6Rthlr.l5Sgii

— - — Derselbe mit Portrait d. Comp. 7 Rthlr. 1 5 Sgr,

— — Derselbe mit der für London cpmponirten T»- nor-Seene und Arie 7 Rthlf •

— — Derselbe mit leichlet Pianoforte^Begleltung rou Wustrow. S B^hlr. 22i Sgr.

Aus* allen diesen Opern ist die'Ourer- türe, so wie die einzelnen Arien» Duette etc., so wie aus den meisten auch die Öu- Tertute JL 4 m. zu rerschiedenen Preisen z« haben, in der Buch- nnd Mosikhandlung, enttr den Linden JXo* 4^

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