Allgemeine musikalische Zeitung

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

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NEUNZEHNTER JAHRGANG

vom 3. Januar 1817 bis 24- December 1817.

Leipzig, bei Breitkopf und Härtel.

/ -

Zu dieum lahrgange kommen 9 JnMgauUäUert 7 rnmUal, Silagen und 3 Kitpfft,

INHALT

des ,

»cunzehnten Jalirgangs

Allgemeinen musikalischen Zeitung

vom Jahre 1817.

/. TJieoretitche Auftätse,

T. Dricberi;. dl« —tlieBwt. Intmallenlehre der Criwhen,

Seite 86 1.

Fifcher, Einführung det 4«tiiiiin. GcMiigi bejm protesUnt

Gottetdicast, 5. FrShlieb, VerbcMcrung d. Klari'oette, 71S. Cid., Ehrenrettung der alten griechitch. Moiik, 385, 4<ii. Htrkwort, Vertuch, den musik. Auadruck der Schwere zur

Beseichnttng de« Redevortrag* anzuwenden, 6>7, 5S3. w Versuch , daa mutikaL iZeiunMu für dea Rederortrag

•nxuwendeni 5<>!), ^89» 6u5, KSfeli, die Liederkuntt , 761, 777.

UageB.i die Progr«Mioi»ea der Mathematik, nuige GraadUge der Tonlehre, S7, 6$. — nbCT Tenperaturberechnttaaen . 4i4»

Weber, (Cottfr.) prakt. Rwultate a. d. Verf.« Akustik der

Blatiiittnimcote , 809, 8^.0. Wesdt, Lectüi« für Mmüer u. Freunde d. Tookumt, iSa.

//. Gedichte.

Grumbach, Cantate, die FrüUingtiejer , 74^. Ungen,, die Oper, eine Oper, 157.

m. Nekrolog,

Döring, (Dan. Cottl.) aSo. ,

Kua«eq, (l'rteJr. Ludw. Emil) i85.

Mchul, 785.

Muller, (Aufi. Eberh.) 885.

ia Rqb, (Mart.) 4to.

Seraaai, (Joi.) Seite /»a^. Sterkel, (Frans Xar.) 78C.

IF". Recensi onen, und tursey beur- theilende j^njteigen.

1. Schriflen über Maiik.

Kiri ebner, ElenenUr-CeiangbilduBgUdire, 703.

Ungen., Handbuch der muaikal. Literatur, 437.

Weber, (Gottfr.) Versuch einer geoi-Jneten Theorie der Ton- »etzkunst, 637, C61.

W o I / r a m , Anweisung lur Kenntnis , Beurtheüuag ' and Erhal- tung der Orgeln, 5i5, 333.

A} GeMng. a) Kirche.

FlortchUtz, Attferstchungxge«. Klopttock«, 4«tia., 891. Schneider, (Fried.) Missa, «olis rocibus humaui« , coniitantc,

•i placet, Organo, cantaada, Part., 3*9. T. Seyfried, 3 Mott /. Sinschöre und Orchest. an hohen

Kirchenfestcn , Part., 7-i.'i.

Stadler, neue Messgesänge , 4stiau mit Orgel, 4oo.

V. Weber, (C Mar.) 4«tia. Hjawe. im Klav.ausi. toh W«U lank. 68i.

Weber, (Gottfr.) lUyiem, Tat., 7a5.

Wo« et, MiMa brwii, 4rti«. »it klein. Orchest., 483.

b. Oper.

laouard, Ja» Lottcnclco» , im KUrjnti. Mitfltr, tji.

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«) Conceit.

Homberg, Aodr., OUe: Ww bleibet etc. Part, Seit« 719.

d) Kammer. • '

e) Meluttimmige Gesl'nn». ■ T. BeelhoTen« Merkewteiii . aatimro!« mit I*f.. 5a. l'ink, häiulii tiK AiiJachteii. 3- und »>tiai. . 71a. , •

V. Krufft. AUacliird. a«tim. mit Pianof. . 658. Meyer-Beer, H)Tnne, 4s:ini. mit Pfj, yaS. ■ . » . yfigner, 4*tim. Gesinjo mit Ff,, iijg.

* #

ß) Lieder u. andere Gcfänga für Sa« .Stimm«.

BeethoTOO, an die ferne Geliebte, mit Pf. 7 5.

— der Mano vön Wort., mit PL, i36.

_ Liifder, mit Pf., 43.S. Croaaheim. Vollulieder. mit Pf. aiS. Crund. Lieder, mit Pf.. 53i. Ha35lint;er, die Kirrhcothür , mit Pf., l56,

I

Horten»ia, Romanicn, mit Ff., 3i5. '

Kloaa. Lieder, wit Pf., 787.

tKreb.<. Schiller» Bür;; jhaft, mit Gui«., 790.

Marachner. Lyra, mit Pf.. 24?.

Mo ritt, Lieder der Liebe, mit Pf. oder Guit, T^'i.

Moitlmlg*! Lieder, mit Ff., <t'b!j.

Nägali, Liedarkma für 1817, mit Pf., 741.

Schnabel, d. Veilchen, mit Pf. u. V., 5i.

Spohr, Lieder, Mit Pf., 585.

— mit GiMt., 876. "l'ucli, Zufriedenheit elc, mit Pf., ig,

Romanaen und Lieder, mit Pf., 676. 'Wob er, (Gottfr.) Ltyw und Schwert, mit Pf, «d. «Giiit., 6%. — Geaäugo, mit Ff., 3äa,

B) Instrumenlalmuaik.

a) Symphonien. •

Moralt, SiuC i p. Orch., 845.

Vofiler, gr. Sinf. p. gr. Orch., gS. »

b) Harmome- und Militair-Muaik.

Schnabel, Miraclic n. dgl. f. 7 Trompeten, i56. ■äpohr, Notturno f. Hanaonk- tiod Jaaiiachtfan-Muaik, Part, und Stimmen, a53.

I . c) Concerte , u. andere Solo-Stücle mit Orch. Beglt.

j Gramer, Inirod. et Var. p. Pf. ar. Orch., Seite £5g.

Kacalcowtki, Roiideau p. V. tr. Orch., 19.

Romberg, (Andr.l 5me Conc. p. V. av. gr. Orch., 6o5.

— (Bcmh.) Ca})ricr. p. V.cclle av. gr. Orch., 7aa. de Rod, Aiid, et Polon. p. ^ Baaion av. Orch., 7 5g.

— ITittoe »inoi» av. Var. p. 1. Clarin.^av. Orch., 75ia. Spohr. 7me Conc. p. V. «r. gr. Orch., 7a 5. ■Zulchuer. Conc. fac p. P£ at. Ordi., 6«j6. ^

d) Kammer- Münk.

m) Hir mehre Inatrunenle. T. Beethoren, Son. f. Pf. u. V., aa8. Berbiguier, 6 Duoa briU. et fac p. a Flut., 8<jl. Berg, Diverl. p. Pf. et Flut., 5oo, Brun», 6 Duoa p. a V., a48. ' Campagnoli, Ketiuil de lui ptic. faciL Ct progr. p. V.

«V. uu »ec. V., 877. Claaing. 3 Quat. p. Pf., V., A. et V.celle. 8i6. Duaaek, (Fr. Joa.) Notturno p. 3 Flut., 436. Ed er. le» Myitrfr. d'Lia p. a V.celUa, 6ao. Feica. 5 Quat. p. a V., A. ct V.ceUc, 44l. •' . . FUratenan, 5 Duoa conc. p. a Fluu, ao. Gitude. Sonat. p. CuiL et Flut., 8ga. O run d. Quat. p. Pf., V., A. et V.ceUc, »44. Kela. Rondo f. Pf. und Flöte, a3a.; Krommer. 1 Dum p. a V., 4qo. Küffnar. S Qnat. p. a V., A. et V.cclle, 58a! LiebuMn (Heknc) gr. Trio p, Pf., V. et V.celle, So. Lipiniki, 2 Capriec p. V. et V.celle, 587.'

— Sicilian. rar. p, V., a». V., A. et V.celle, 680. Marita, gr. Son. p. Pf. et Flut., ao.

Rioa, Son. p. Pf. et V., ga. » — ■ Quint, p. a V. , a A. et V.celle, 4ia.

— Quiut. p. Pf., V., A., V.geUe et Contrcbaaae, «84. Schmitt, Air var. p. Pf., ay. a V., A. et Baiae, 5i. Spohr, 3 Quat. p. a V., A. ct V.cclle, i53.

— 3 j^r. Duoa p. a V., S60.

Starke, AJnandrra Favorit - Polon. für Pf. und V., aiS. Stiaatny, 3 Duo* p. a V.cellea, 53a. Vcichiner, Arictta con Var. p. il V. col B,, 876. Wilma, Var. p. Pf. et Flut., 663. Wölfl, liio p. Pf., Flut, «t Y.celk, a64.

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XI

WiRfl, Trto"'p. Vf., PIä W V.ceUe, Seite S&ft. .•• Zcuner, Qiut. p. a V., A. et V.cdlej 697.

P) fiir*Ela Instniaent aneiiu

T. Beethoven, Soi». p. Pf., 687.

r. Boynebouri^k« WaUe* «t Ecoom. p. P£, 180.

Böhner, 4 jr. Wal«, p. Pf., 436.

Sornhardt, engl. Nat!on«l-Mär»che und Tän»e, f. PC, £9 5. Claaa, dreadn. CarneraJjläiwe f. Pf., 55a. C ra mer , Daya of Yere, pt«ert. p. Pf., 7 3a.

le Sonj;e ile Rouaieau , Var. p. Ff., 808. Dottauer, a4 Capricc. p. V.ccUo, &3J. Bberi, Danae* p. Pf. i 4ni., i35. Caade, Var. p. G^it., 74a» CiuliaB». Rondongioo per Chitam, 890. Cröbenachiit» (Ajaal') Rondcau p. Pf., iii. Uittr, 13 BagatcUea capricc. p. l'L , »56. Hünten. FtotaU. p. Pf, 168. Kacakowaki. 6 Etud. p. V., 77€. Kloa». Tatrod. et Var. p. Pfc, 799« Küffner. Var. p. Guit., i36. Latoar. 4 Sonatin. progr. p. Pf.» Q'* I,au»ka. Capricc et Pulacc p. Pf., 776. Meyer. WaUea et Eccoaa. p. Pf., 116. Müller, [k. E) 3 gr. Capric. p. Pf-, ZiL. Neu deck, Son. p. Pf. t <m., Bau P rl n e r . Capric p. V. , a. Rica, Var. p. Pf.. 63o.

Air rua», »ar, p. Pf., 760.

- Xir Laichkir. var. p. Pf., 760* _ Roodo paator. p. Pf., 8a4. . Sonatin. p. Pf., 845.

Son. p. Pf. i im., 844.

9pobr, l'antaia. p. I. Harpe, 5 16.

— Var. p. L Harpe , 1 6. Starke, Alexand. Faror.marach f. d. Pf., aSo.

Triunjphmaradi, f. Haa Pf. »u 4 HKnden, aSo.

kai,. kön. Äliliuirmäradie f. d. Pf., a5o.

Steibelt, le Retour etc. p. Pf,, 584.

le Depart, p. Pf., 678.

. Romane, rar, p. Pf., 760.

^ Bondo p. Pf., 807.

Tomatchek, 6 Edogu. p, Pf., Seite ai6. Vater, miuik. Traum, f. d. Pf., 679. Veltheim, Var. p. P£, 3ta.

e) Orgel. \ Dröba, a4 lekhle Orgebtücke , 4Sl. Ebhardt, 4 Choralvorspiele in gebund. Styl, aSt. Rink, OrgcUtücke , 870.

— . 6 Choräle mit Veränderungen C d. Orgel, 870. Umbreit, la Clioralmelodien mit mehren Bäaaen f. d. Or^.," 849.

f^, Correspondens»

Kachrichtan aia

Algier, 6i4.

Amaterdam, 3i, 609, i>a4. % Barcellona . 6 1 3. Baael. 446, 7o5.

BerUn. 48. »ag. »n. aSS. »77, 548, 43a. 4.j3, 655,

658. 7an, Boi , 866. Carlanibe. 369, SqS, ^84. Crakau, 60a.

DarmaUdt, 547, 7^^- *

iWca. a6, n5, 180, aa», Sa?» ^43, S96, 4oG, 4a3,

A64. 649. 7S4, 85a, S.'ia. Frankfurt «■ Mayn, -87, i84, aaS, 3ocj. flCS. Fulda. iqQ. Hannover, 468. Kiow, 577.

Königaberg, 767, 783. Laybach, i64.

ieiprig. 5a, 67, 116, i35, i5a, iS?, aa?, iC3, 553,

58a, 409, 61S, 774. Lemberg, 167.

Maina, 567, 719- ^ Mannheim, 365, 56i.

Mayland, 45, 169, »89, 469, 485, 5ot, 609, 6a8. Neapel, 3ao. .. ^ .

Paria, 77, ««7. i4i,,\a8i, 397, 49C, 54». Su Petersburg, 464. Bio- Janeiro , 55 1« Rom , 35o , 398. StocUiolat; 599i 84a.

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TiUe, 7ai. Venedig, 86S.

Wim, 19, 60, aoS, aoS, 9)1, Soi, S77, 4»7, 4Si, 58a, 691 , US.

Wiifdiarg, 90.

Zürich, 479.

(la den Naduichtcu aus Alajflaud Eeriüitc aus aUcn Ihoptotidten

VI. MitcclUn.

B. (F. L.) S3inpl]on!e zu Tie«^ vadsdurt« W«lt. St*

^ Bemerkungen, 33, 49» B. (K.) Bemerkungen, 806. B«a«rkitas«n, 497. BcrielktigvageB, 56, 99«

B*«ti«iniu ng der Tinpoi «W OoNR Btod^ pi. FC, «Hb

Milzrli Metronom , 633.

Bettimm^ng d«r Teapoi aller Sysphoniaa ron BeeüiOTei^

aaA lUbdb MMraMa, tyS. SiaI«it«Bf, I.

Brklärun g, 300.

Cid., Andr. Chriit. Sperrerogn» Taltuhr, a35* Hoforchoter m Darawtadt, 669. Klau«, Canon , aSok ^ MSI seit Ibtram, 4i7* piaaekerlaj, t54*

Mosengeil, Bruchatück su Roaalita* ^Uelen, 317. Jiotiscn, a64, SSa« 46i, 689, 710, 740, 75t, 77$, 8o4, 867.

Sekaaldn «. Safcah»,^ Vun Ihwtaiwn Twpirfioa, €18. — «kkt^ YwtmwMH 4m WaUbon», 8>4.

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3laTtri; rMB gef«H«1urtigen ZaatanJe üfr Kisai jp' JKmI^ Seite 77, i4i, a65, a8i, 397.

Spohr, die Ani&knm d«a MiaateM ia Roaa iat Um 1817, «7*-

« Weber, (Carl Mar.) iihar FaofaA w4 BatewOyar.

II n d in e, 201. -. - .r

Weber, tCotlfr.) prakt. Bemerkungen, 70J, ,•" •

WiI4a Kaidaiininfea in Lei]itig, 68. ' - .

1. IhMik:

Voi. t. Saaetaa v. A|aiu Sai, 8atifl..«M Fr. *i^'Ht • a, Seea, quoaodo aeaitar faataa, ^käm, Choa^

T. Ferd. IIÜMF. . .

- 3. Die Uebcrreite altgriech. Mu<ik, r. Cid.

- 4. Ueyapiele sitr Ree. ron Beethoveo« Sujiate.

•> 6. BqrapMb m jUkaadi. y#«ifafaiv.dar,IIatiB««%

- i. Uate ab FC, «oa NlgalL /

- 7. Are Maria, P>cr ron BenalKt XfoA Av* .lCir4%

eher «oa Fiaadr. Sehaeidar. '

KapAr. t« Sparravogaa Ittiakr»

a» Tafal «r Ra& voa Wolfrast jAW*ia«ag

Kenntnis der Orcpln, 5. Portrait JUadwifl* r. Uccthoven, ab Titalri^piatte.

ra/. InUUigtnuhläifT»

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den i^ten Januar. !• 1817.'

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Zur Einleitnng«

Der eigentliche Zweck, warum man sich mit einem Kunstwerke bekannt macht, i«t, dass man der BeleboDf , Efhohuiig, und Bilduag des Geistes theühaftig werde, weiche da« Werk su gewahren ver- mag. Für diesen Zweck würde nun die ruhige Hingebung rfllUg sorridbent denn die Quelle des Isthelischeti Wohlgefallens überhaupt zu entdecken, und sogar in jedem einidiMn Falle 'sie zu erspiireii, i*t nicht Jederinauus Ding) uud die Kuust beruft swar Alle cum MitgeniMM, iber nur Weuige zur Aasabangt oder euch -nur «nr Entdeekong ihrer OehemnttMe.- Aber, damit du Kunstwerk midi nur an uns komme, und wir mit demselben in fierührung treten, muss es vorläufig verstanden werden) d. h. wir müssen die Absicht de-s Meislers, und was eigentlich er durch st-jn Werk habe liefern wol- len, ToUkommeu begreifen, uud diese Absicht, als den üeisl des Ganzen, aus allen Theileu de« Werks, nd diese wieder eos jeneiA» herens sa constmiren vemittgen. Inmer ist dies nodi mefat des Kunst- werk selbst, sondern nur der prosaische Theil davon; erst das, was uns, bey der Ansicht des Werks aus diesem Standpunkte, gewallig ertksseu und ergreifen wird, ist das Wahre der Kunst: aber doch ntamen wir jenen Hietl, das Durchdringen des Werks in seiner oi^ganisehen Einheit, erst an uns ge- bracht haben, um seines Genusses fähig zu seyn. Immer auell bleibt jene organische Einheit, wie allci Genialische, unendlich und unerschöpflich: aber es ist schon ein Gcnuss , sich ihr auch nur in einer gewissen Entfernung angenähert zu haben. Wir werdeu »urückkeiireu zu uosern erustcu Gcschafleu, uud jener Anschauung vergessen : aber sie wird insgeheim bleiben in nnserm Innern , und, uns nnbewusst, sich fortbilden. Wti- s\ ti c!cn nach einiger Zeil zui iickkommen zu uiiserm Werke, und dasselbe in eioer andern Gestalt erblickeu ; uud so wird es uns nie alt werdeu, sondern bey jeder neuen Besciiauung eieb oo« ta eiaeoi oeiicn Leben verjüngen. Wir werden nicht mehr uns sehnen nach. etwas Neuem, , weil wir dasAIittel gtSauha haben, gerade das AlkrXheite» indes IdwndigMe und jüngste Nene^ umzuss ancleltu.

flehte.

Der Schall oder Ton war ursprünglich ein grober Stoff, in welchem die wilden Nationen ihre

tinftirmh'chen AiUcten nuszudniofciB etrebteu, indem sie, wenn ihr Inneres erschüttert war, auch die umgebenden Lüfte mit Ge.sclirey und Tromraelschlag erschütterten, gleichsam um die äussere W^elt mit ihrer innern Geraiilbsempürung iu's Gleichgewicht zu setzen. Nachdem aber die anauthattsam wirkende Natur die ursprünglich in Bins verwadiaeneB Kjüfte der menschlichen Seele, dmch vide Sacula hindurch , in ein ausgcbreilcles Gewebe von immer feinern Zweigen auseinander getrieben hat: so ist, in den neuern Jalirhuuderten , auch aus Tönen ein kunstreiches System aufgebaut, und also auch in diaaem Stoff, so w^ in- den Künsten der Formen und Farben^ 'Cin sinnlichea Abbild und Zeugnis von der schönen Verfeinerung und harmonischen Vervollkommnong des heutigen menschlichen Geistea niedergelegt worden. Der einfarbige Lichtstrahl des Schalls ist in ein buntes, fuidcelndcs Knnstieuer serspiittert , worin alle Farben des llegenbogens flimmern. Dies konnte aber uicht anders geschehen, als läse auTor mdire weise Iftlmier in die OrakelliOMs« der v«rb«f|{eMrten WissenscbaD hiuunterstiegen, wo die allzengende Natur selbst ihnen die Urgescl/L- des Tons entböUete. Aus diesen geheimnisreichen Grüften bracbleu sie die neue Lehre, in tieikiunigen Zahlen gesdiriebea, an*s Tageslicht, und seizten

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1817* Januar.

4

hieroadi eine feste, weisheitvolle Oi-dnnag von vielfachen einselnen Tönen xammmen, welche die reiche Quelle i«t, aus dar die Meister diar maniiifPachaten Tonverbindungen aehOpfim. Die «Mwi&Jbe'i Kraft, welche der Ton von seinem Ursprünge lier in srcli fiih t, hat sich durch dieses gelehrte System eiue verfeinerte MaanigCaltigkeit erworben. Da« Dunkle und lJube«chreiblicüe aber, welche« in der Wirkung de« Tona irerborgen liegt, nrnf welchea Imj hAtkw aaderü Kunat «n finden tat», hat' dordi du S^ jileiu eine n^udoriHire BedeuLsainkeit gewonnen. 'Ba hat «iohr xwiadieo den eiiiselnen matheiMl- tischeu Tonvei hällnisseo und den einzelnen Fibern des menschlichen Herzen« eine unei klarh'che Sympa- thie offenbart, wodurch die Tonkunst ein reichhaltiges und bildsames Maschinenwerk zur Abschilderung menaeUidier Empfindungen geworden i«L — So bat aich daa cigenlliömlicbe Weata der heutigen I Musik, welche, in ihrer jetzigen Vollendung, die jüngste unter allen Künsten ist, gebildet. Keine andere vermag die«e Eigenschaften der Tiefsinnigkeit, der sinnlichen Kraft, und der dunkeln, phantasti- aehea Badantaamkait, jiuf eine ao rtthaelhafte Wciae su Taradiinelsan, Diese merkwordige, enge Ver^ ' ciiiignng so widentrebend scheinender Eigenschaften macht den ganzen Stolz ihrer Vorxüglichkcit hi'^; wiewol dieselbe viele seltsame Verwirrungen in der Ausübung und im Genüsse dieser Kunst, und viel thörigten Streit unter Gemülhern, welche sich niemals verstellen können, hervorgebracht hat. Die «iaaenjofaafUicfaen Tiefinnni^eitan der Musik haben nuuMbe fener apeculircndaa Geiater hemngeiodKt, I welche in altera ihrem Thun streng und scharf bind, nnd dns Srhöne nicht ans offener, reiner Liehe, um «ein selbst willen, aufsuchen, sondern es nur des Zufalls halben schkizen, das» besondre, seltne Kfiflte dann aabordben werea. Anstatt daa "Sdidna anf allen Wegen, wo ai aich freundlicli uös I enlfayenbietet , wie einen Freund willkommen zu heissen, hctia( !ii>*a sie ihre Kunst vielmehr als einen achlimmen Feind, suchen ihn im geßihrlichsten Hinterhalt zu ))fk.iiin|ifen , und tritituphiren dann über ihre eigne Kraft. Durah diese gelehrten Manner ist das innere Masciunenwerk der Musik, gleich einem kfinstliclien Weberstuhle für gewirkte Zeuge, tu einer aratauDenswürdigen VollkomraaniMit gebracht I worden; ihre einzelnen Kunststücke sind aber oftmals nicht anders, als in der Malerey vortreffliche i anatomische Studien und schwere akademische Stellungen su betrachten. — Denmach hat keine andere Knnst aiaen Gmndstoff, der sehott «n aidi mit ao bimmliaehem Geiste geschwitngert wira, kU die Musik. Ihr klingender Stoff kö:nmt mit seinem geordneten Reichlhnm vou Aocurden dm hildendea Bünden entgegen, u. spnohtschon schöne Empfindungen aus, wenn wir ihn auch nur auf eiue leichte, einlache Weise berühren. Daher kommt es, du -manche Tonstücke, dei-en Töne von ihren Meistern wie Zahlen ta einer Rechnung, oder *wie Stifte Btt einem muaiTiaehen Gemülde . blos i-egelrecht, aber sinnreich und { in glücklicher Stunde, zusammen^cselzl wurden — wenn sie nuip'^'iht werden, eine herrliche, empfin- dungsvolle Poesie reden, obwol der Meister wenig daran gedacht halten mag. das« in «einer gelehrten Aibeit der, Su dem Reiche der Tdne verzanberte Genioa, für ringeweihte Sinne, ao berrlidi aetae I jnügel schlagieil irnrdc. — Dageg^ fahren manche, nicht ungelehrte, aber unter unglücklichem Stern geborne, nnd innerlich harte, unbewegliche Geister tüppisch in die 'J'öne hinein, serren «ie au-.- ihren eigenthnmlichen Sitzen, so das« man in ihren Werken nnr ein tehmendiohes Klaggeschrey des gemar- terten Genius vernimmt. — Wenn aber die gute Natur die getrennten Kunstsefleu in Eine Hülle vereinigt, wenn das Gefiihl des Höiciulen noch glühender itii Herzen df^s tiefgelehiten Kunstmeisters brannte, und er die tiefsinnige Wissenschaft iu diesen Flammep schmelsl: dann geht ein unnennbar kiOatlicbea Werk hervor, worin Gefihl nnd Wiaaanaehaft ao feal waA nnBerlranidicii in einaiidar haagmi» wfe.in enam SdimehfanlUe Sfein «ad EWfaiB varkltapart sind. — —

Lesen, ist nichts; denken, 'etwas; denken und fühlen, die Vollkommenheit. — AUgemeinaa Beyfall sehe ich für einen Beweis der MiltelmSssigkeit an: denkende Geister, edle Herzen und freyr Mtaner allein werden recht urlheiien.— Wenn mir nicht gegeben ist, vollkommen zu «eyn, so w ill ich liabar m auapd. da M ptVchtig aaynt dma lalstrer Fehler iat de^ Jogmi and janaan Zeilen w^m, I nid anofat vwnadieai ich aay uberiunipt jnng nnd hebe FnuMoacto owdigMhait

_ Johann*» MiilUr. ' ,

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1817« Januw.'

6 X

UeiMT die Einßihrung de» vientimmigen Chortüge mng0$ in den mwigaUmihm CkMMdieiuL

Et i$t in der letzten Zeit durch edel u. würde- ▼oli «ngerc^M, sorgMm und eniidtdi «ngeilellCM

Berathen über die Angplej^enlieltm der Kirche Ton der eiaea, and darck die Theiinahme, welche vor ■ndermi KSuten die Muik jetzt findet, von der andeiti Seite zur Sprache gekummca, in unseni Gottesdienst einzuführen, das« die Gemeinden die Choräle vieralimmig sangen. 'Pie)rnigen, die dar- über ihre Anddit oSentfieh geMtutert haben; sp- ]kliü*en «ich fast alle mit giussci- Vorliebe ftir die Eluftihrung, und erwarten fiir Reli^on und Kunst eolachiedeneu Erfolg

Trh habe meine Anaidit der Stdie niederge- ^cluicbcn, weil aie dem eben Getegten liamlich entgegen iat.

Zuerst etwM über die Möglichkeit' und su erwartende Vollkommenheit dieser Einfuhrung!

Zur Zeit kann freylich von Vollkommenheit noch nicht viel die Rede seyn, da man erat zum we- nigsten acht bu zehn Jahre vergehen lassen inüsste, damit die Mehrzahl »1er Kirrligäitgcr den einzuliih- reudcn galei\ üulei rieht im Siugcu »chou geuosaen nod beonlxt bitte.

Es ist keine so leichte Sache, wie es doch Vielen scheint, eine Choralmelodie, und vollends die Miltelstimmen, gut, ja nur mitlelmässig zu singen, und 80, dass das Ganse nur einige gute Wirkung hervorbringen kann; dies weiss jeder, der als Dirig^t oder Mitsänger dergleichen Verfuche gemadit bat. In der Singakademie so Berlin B.B., die den Choral mit einer au den meisten Orten unbekannten Virtuosität vorträgt, werden die so aiagbaren Choräle von Graun vor jeder AuQührung öltera probirt und wiederholt, ohueraehlel die Akademie alle Jahre dessen Passion aufTührl und gewöhnlich wöchentlich zwey Choräle singt, und dknenchtel der grtfsste Tbeil der Mitglieder aus solchen besteht, die auch sonst Musik treiben, u. «M au^ wam'geo, die bloa der Musik leben. Wenn

wir nun auch in der Kirche dcp Choral so roU- kommen nicht verlangen , als in der Biogakademiat so finden wir doch, aelbst wemi d«r beste Ge-

sriKgiinterricht in der Jiij^end vorangegangen, unter hundert Kirchgängern die Hälfte, Yorsüglich aua den uiedem Stsbiden, die nidil Zeit und Gelegen- heit sich zu üben, und leicht awanaig, die keine Lust, unter den andern aber wieder nicht wenige, die zu wenig Anlage haben. Wo soll da auch nur ein mäMiger Grad der Vollkommenheit her- kommen? Man könnte freylich als einen schleclilen Trost anführen, dasa jener grttasere Theil auch keitt'Urtben habe, dasa es also diesem gleichgültig sey, ob einmal für F, fis gesungen würde: indessen bUibi ckicli auch dem Anspruch auf ungestörte Erbauung, der lierz und Ohr für Musik bat!

Man hftre femer in einer Kirche» wie eine Melodie, nur z. B. von Zwanziger gesungen wird. Der Eine singt mit Vorschlägen , der Andere ohne sie} der Eine Teratfgert etwa«, der Andere singt gar die Melodie, wie sie etwn'in seiner Vaterstadt gesungen wird, da wir kaum eine Melodie babon, die nicht in Berhu anders, als in Erfarl, und da ander» als in FhinUnrt gesungen würde. In dem einstimmigen Oesnnj thut das noch nicht so viel: hingegen im vierstimmigen werden die Kehlen dut^ die Tier Stimmen gleidisani TerTierfiwht n. man hört jede Abweichung weit deutlicher, und, wie der Musikver-ständige augenblicklich begreifl, über allen Vergleich anstössiger, widerlidier. Daher •, folgt denn, dass die ehern; wie die Mittelslimmen,

gvnini nnrh Notm singen mussten. ^ Ich werde p weiter unten davon reden, dass ich dies fiur etwas nicht Unwesentlicbes bähe.

Nun habeu wir femer, selbst wenn wir alle, nur in Einem Ort gebräuchliche Melodien allgemein einführen, ofl zwanzig und mehr Lieder, die nach Einer Melodie gesungen werden. Ea geht aber nach: „O Haupt voll Blut und Wunden" — nicht nur auch das Bnsslied: y,Ach Herr mich armen Sünder^ — sondern sdbst das Advenlsiied: „Wie Süll ich dich empfangen" — und das gott- ergebene, beruhigende: „Befiehl Du deine Wege*'

^ Wir ^anbm ns mbäiica, ÜS heute dietar ZätUDf lu erinnern, dau wir, und die Mitarbeiter au dieaer Zeitang tut okM Annahme, jeaea VrtMI und diaa« Erwartung &eineawegi getlieilt haben, viehnekr «teta eutgrgengeaeiztar Mcynug gawaaen, usd noch tind ; die* aber, an unaerm Tneil , ^ncht blt» aiu Gründen, von der kibergrosaen Sdtwicri^ek , vielleicht- UnanafiUubaikcit dsa Neuaaganthcnea, aoiBdara^aueleich, ja auTÖrdant, von den, wie ea una sdwiot, überwieg/sadea Yor- aftgan A|b«itchendBB liwrjaiwaiMiia. Der Hr. Ywftaaar eUfas Aidiaatsaa iat aie folnetiidi taaiaBta iliafct «aa'afldUii Ba>aar, «aA aMadkr Jblimte akdle iriiltB. 4. Bsdaet

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.4817> \ Januar.

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— und das nach dem Tod verlangende": „Herz- licli ihul mich verlangen." Und bey audern Me- lodien , wie : „Nun ruheu alle Wälder^' — ist die VereHiMdcnbeit der Texte aotii aufRittMider. Wie da? Der Organist liilft sich leicht durch Verände- rung der liarmouie und der Tonarl: »oll nun diee mdit ia^feopfert, soll eoloh eine Melodie nicht wie ein Leieteo behandelt werilen, über welchen alles geschlagen wird, was die aiis.iere Bedingung ^aza in sich eullult: so würden wir auch iür je- def dktar Lieder einea etgoen Baee, und da ein etgener Bass wieder eigene Mittclstiinmen unum- gänglich noth wendig macht, auch diese haben niiaaen wehüie nnr erat herbeytoachaffen» eine nngdiaure, uro aber sie bey den Gemeinden ein- zu Führen , eine Anff;ahe wäre, die man nicht srhii- dcru kann, uhue den Ansciiein, die Sache selbst Itaherlidi daMtellen so wollen. Oder wollt« inan neue Melodien machen ? Noch hat <!;is sfllisl d^n grösfilen Meistern nur, kaum bey einzelnen Liedern gelingeai woHen; und wie Srfaade wxre es dann um die allen, die mit nur veräuderier Hwnnonie oft dem rerschiedenslen Texte so schön anpnssen ! Das Gesaugbuch wird also auf jeden dieser Falle iftaraiia älark werde» mötsen, imd wcitn man m einer Melodie zwanzig Harmuiiicn setzt, so müs- •en° nolbweudig über die Hälfte nicht eben leicht aejntt damit möchte «a aber, trots der aderbealen Gaeangmelhode , wol «ehr mittelmäsaig hergehe«!

Manches Lied hat auch wol bis Kwan:^ig Verse, wo ich noch nicht einmal erinnern will, dass mancher Vera gern aeiae eigene Harmonie und Bebandlnng halte, worauf man wieder verzichten^ musste, und was beym einstimmigen Gesang für denOrganiatan leicht an festen iat, durch R«gtater- niiscIiLiug, veränderten Ba«s etci aber nun einen vierstimniigen'^ Choral cwansigmal eben mit der- aeUHm» wenn auch noch so schönen, Harmonie £u hOren» dt» erbauet gewiss nicht; das ermüdet, aogar, wenn etwa ein Chor abwechselnd mit der Gemeine sänge. Die Ermüdung gilt aber nicht bloa vom S{nn und Gefühl, aondern selbst tou Ohr und Lunge: denn so wie der Gesang vier- stimmig wird, so rerlangt er getragall und mit Anatrenguug gesungen zu werden.

1dl will nicht weitlMufUger erwdknan, daaa zu einem guten vierslimmigpii Gesänge d.is glcich- müssige Verhältnis der SUrke der vier Stimmen Mpi eimmder nOthig tet und «ehr viel i^rjrkt, wie jeder MnaikTaraUlodige waiaa; daaa MrUlf Stimmen,

im gehörigen Verhdtmaae su ainaader, hiahr und

schöner wirken, als sechzig Slimni>'i), wo etwa der Bass zu schwarh ist, oder Alt und Tenor ▼onchreyt. Wie dwr hierin ^n der Kirche autk nur einige Regelmüasigkeit erhalten werden aoU, •ehe ichi für meinen Theil, g^um und gar nkfat ein.

• Man wurde hier noeh vielea AnctOMige m

bemerken bekommen, wollte man noch weiter ina Einzelne gehen — was man doch miiss, hey einer Sache , wo jeder Einzelne mitzuwirken hat. Z. B* es gehört ein schon ausgexeiehoeCer Grad tou wahrer musikalischer Kunsthihhing dazu . sollen Sänger verschiedener Stimmen, sind sie uuter ein- ander gemischl, aoander nicht atören: de wiiide denn in der Ktndie of^ die Mutter von derToch* ter, der Vater vom Sohn getrennel werden müssen, wenn sie verschiedene Stimmen hätten; und waa dabey für die wesentltchaten Zwecke ^taadienal- lieber Versammlungen verloren ginge, was, von jenen sehr Abweicheudes, veranlasst werden würdet daa braudie ich wol nicht erat faeinerhlidi au , machen. ' >

[ Jndess, wir wollen einmal annehmen, alle

' diese Schwierigkeiten würden glurklich btseiiigt, alle Hindemiase glücklich überwunden t die ma«. I nigfachen V^oHheile des Alten durch herbeygefijhiie des Neuen weit überwogen, und die Gemeinden fligten «ich gern in daa alles, ja es würde der vierstimmige Geaailg wirklich rein und tadellos xa Stande gebracht — welch eine Annahme! — ho kommen wir doch nur erst zu der wesentlichsten Fraget Wird der viersthamige Geaai«, aelbat die- ser reine und tadellose, dieselbe Bri>auung hervor- bringen, wie der einstimmige Geaang mit Beglei- tuug der' Oi-gel?

Ehe ich diea en beantworten audie, muss ich ein^e^ AUgemeine Torauaaobicken.

Es unterscheiden aidi in den Werken ^dar Diclilkunat und Musik swey Arten, die wol in der Tiefe vielleicht wieder Gins, aber zum wenig- sten von sehr verschiedener Herkunft und «ehr verschiedenem Aeusseren sind. Ich möchte die «ine Art, die natürliche ^ und die andere, "nicht die kmulliche, sondern die f^ntätruek« nennen. Ich ^ill ein Beyspiel geben, und, um von Jeder» mann verstanden zu werden, ein ganz gemeines, das, um jenes Zweiks willen, rechtliche Bem-thei- • 1er nicht tadein werdeo.

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Du alte, bekannte, Eireyfltitnniige Volkslied: nEs ritten dies Ufiier zum Thor hinaus" — ist |cwisa ein miuikaljsrhe» und poetisches Ganze. Bn von Lirlw umlWdli derTrränong vbeiiullte« Gemülh hat bier blos Wort und Ton ergriffrii, «m sich aiusmpreclieo : so nenne ich deno dies ein nätürüchea Kunstwerk j jeno Gcfiihle warert ciasigar Stoff, es bedurft« blos oinM Funken von Kunst, nm sie so enszusprcriien ; und so stehen die üefiible auch fast uackl da, nur mit den eia- ftchalon, poaliaebon und mwikaliichen FormcD be- klndoL ' ;

Anders ist es mit dem schönen Abschiedi- c^tiintett in Coal fan tuU«*- Uier war die Grund- löge Mosarts munkalische Sbht^ferkraft, die «na Micbt treten wollte, und die Textworte thalen nicht-fj als rs in die Wiiklic'iikeit bringen. Man könnte sagen: bey künstleiischen Werken, wie ich ä» nannte, tat d«r Yaier das Rnnstgenie, ond die Mutter daa GefaMt was in dem Kunstwerk sich ausspricht; umgekehrt ist bey natürlichen, das reine Gefühl der Vater und das Kunatgenio db Mutter.

Und dieser üniarerhied bleibt anclr in der Auatführung. Denn unaar cigcntllrhea Vottalied wer- den w ir nicht wollen vorgetragen hören von zwey schulgerechlen Sängern, sondern von jenen nUnn- licheo Stimmen, die, ohne künslleriseb gebildet xu

scvii ■ doch jriHMi bekfinnlen, übeinll soglcirli an- sprechenden Reiz des VVtdillautes haben, den wir an so vielen bemerken, die' weder vier Höhe, noch .Tiefe, noch Stirke, noch Geläufigkeit haben, son- dern, wie gesagt, nur WdIiIIouI : und, was ilaupt- Sache ist, Geiuüth veriallien. In jenem Quintett aber verleiben wir irollendcteSltnger, obf^ch die NiHen in demselben nioht eben viel «chwereB aind, ala in jenem Liedclien.

Was ich hiA- nun an romantischen Kunst- werken gezeigt habe , gilt eben ao TOn geistlichen. Nehmen wie Luthers Lied ond Melodie: Eine feste Burg ist unser Gott — so wird nienianü behaup- ten wollen, dass Luliier dabey Kuustwelien em- pfunden habe, «nd daas die Begeisterung und das ■Vortrauen auf Gott nur eben dazu ptknninit-n sey; aoadera das von Gott erfüllte Gemuth fand nur Poeaie nod Musik am geeignetsten, um aioh selbst anaMMprerhen. Aber Grauns Harmonie zu: O ITaupt voll Blut und Wunden — ist ein Kunst- Werk, das entsiaiiii, da die musikal. Schöpferkraft wnill»» luid I|wnlera Te3BlW0rle

«■»7 um et mam Dmeyik

wurden uav zu bringen.

Ich erinnere mich hicrbey einer Stelle im Gotm ttOH Bwticliiiigen , die ich jedoch nicht wört- lich weiss — da Frans, von der Liebe au Adelheit erguifTen , indem er seine fersiis memorinlen macht) sagt: So fuhio ich denn in diesem Augenblidc« waa den Dichter macht t ein toIKm, g»n« von et*> nem Gegenstand erfiilltes Gemuth. Franz hat wol nur darin Unrecht, dass er sagt: er ftihle, was den DiehUr macht: er sollte sagen: was Gedichte macht. Zum Dichter und Künstler möchte daa Bewusslseyn des ScIniHens wührend des SehafTens gehören^ und ich uiöchle eben su wenig um seiner Meiaterlieder irtid Melodien- willen Lutbem einen Dichter und Componisten nennen, als man wol niemals Handeln wegen der tiefen Religion in sei- nem Measiaa je einen Theologen oder Propheten, oder «aa aoiMt, genannt hat. «

So sind nun alle ChoValraelodien entweder ihrem Ursprünge nach wirklich solche natürliche Kunstwerke, oder spütere Kirchencomponistcn ha- I ben sie nach jenen friibeiii Mustern gemacht; und «o Süllen sie auch atispt-fiihrt werden. Es soll scheinen, als ob bey jedem Mal, das sie gesungen werden, daa Gemiith erat die Töne ftnde, nm sich auseusprechen. Daher sind die einfachen Formen, in Musik wie in der Poesie — diese Einfachheit, die oft an Unbeholfenheit grünst nicht störend. Wie nicht selben ualiirliche Kinder, sind Kunstwerke dieser Att stark und voll Feuer, aber sie sind nicht abgeschliffen und haben [>aunen.

Wo nun irgend daa Volk thatigcn Autheil neh- men aoll an einem Werk, daa aor Kunst gehört;

da muss es an jenen Werken scyn : sie allein können vom Vqlke im Geist ihrer Dichter ausge- führt, ja mit der Zeit, wenn daa Mechtmische dtr Stimm*» htjm Volk etwas gebildet seyn wird, vollendet vorgetragen werden. Ein solches Werk will nicht, wie andere Kunstwerke, von einem ruhigen Zuhörer von anaaen beschaut und benr^ theilt werden , sondern aus der bewegten Mittd» Cs mag des Urlheils beinah entbehren.

So wie vierstimmig gesungen wiid, so tritt der erste Zweck der Ei-hanong in den Hintergrund } man kommt zusammen, ein Kunstwerk aufimfih- ren ; jede Stimme soll sich nach der ,'indern |^enau richien, und nicht, wie beym einst im migen Ge- «wg, ihnmuUoa) anf die laflende Oifel htoia;

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1B17* - Jiuiiiar.

1»

		-ß — » :=

Eiu' feste Burg

du gewöhnliche heruiiteratei-

Eia' iette Bing

Wenn nnn Einer «agt, dass ja aber doch vierslirnmige Chöre lu der K.irche eine vortreffliche Wiriumg tlmmt «o Ui Idt-wol «ebr motirMmf nung, aber, ausser den wenigen Kunstverstänilif^fi). ist für das Volk der Chor nur £iiie Slimioe. Da« Volk htfit in viinüinni^Ba Ouml -{wMtti

X» KaiMt mU du Volk' nicht •lörra , toodern ^

'bewegen und tragen.

Beym Goüesdienat soll das Herz singen und die Stimme daseyii, eben nur, damit ca heraus» koauae. Die Orgel aber «oll mitVonieht,' gleieli- sam nur ▼oa.lmi« die GrundtOne und Harmonien angeben. Wie schön haben laiui-e Vorfahren hier die GrilDxe gchalicii , daw die Orgel die Kunst, die Gemeinde das Gemüth giebl 1 Auch würde, s. B. Insti umi-ntalrinisik , die Stelle der Orgel nie ver- treten kuiiueu^ (bey Beglouuug der Choräle nüm- licli :) denn jene würde viel «i alerk in des Reidi der Kirnst einführen, statt dass die Orgel, bey aller Grösse und KraA, deraülhig nm- Got- tesdiAat in dienen aeheini , und Einem Mann un- terlhim ist, der aidl wieder nach der Gemeinde, d. b. nach dem sich niisspreilRMiden Gemüth, richtet. — Mau lasse mich auch noch ein Anderes «ttfiiliren! leli weiaa nicht, ob der Aohliek einer Gmneinde, die anf ein Wort ihres Predigers auf die Knie fallt oder sich erhebt, eioea sinnlich so <MhOaen Anblick ^ewlbrt, als einen erhabenen, durcii die Idee» daas äl/e niederfallen und alle sich erheben, jung und alt, hoch und niedrig. So ist es aber auch mit dem Gesang 1 Dass alle, Wort für Wort, Tou iSr Ton, dasselbe aingent das iat das Erhebende, und wie, wenn ich eine Saite Stark anschlage, die gaoae harmonische Fo^e nach- klingt, so Mtat bey dem krlfUgen EinkUing aller Stimmen ein ganzes ^ecr von Gefiililcn mit.

Es ist schon etwas Schönes, ein fröhliches Volk rufen zu hören: Es lebe der König ! obschon et nicht ▼icfletimniig gesdiieht} nnn ab^ gar -alne grosse Gemeinde singen zu hören : Eine feste Burg iat unser Gott! — Ja, mau würde sich unwill- kürlich JMioh «einem baaairenden NadilNur unkeh- - TCU, dar» alatt des kmftigen:

nicht selber eine Mittelstimme singt) nicht die vier Stimmen heraus, sondern nur die groiae» YoUe Harmonie. Und so soll es ja auch seyn ! Das Volk muss nur die Gefühle empfangen; eine man- gelhafte Knnsteinaieht stdct den Gennae, den die' höchste wieder erhebt. Aber die Gemeittdo aoU hören und nicht urtheilen.

Ba wäre übrigens dem Geiste der Zeit, der in Conoerten Lieder zur Guitarre verlangt, anch angemessen, in der Kirche, vierstimmig singen hören au wollen! das Volk soll sein Eigenthum jetat den fcnnatlem ausohieben , dagegen aber audi wieder Künstler seyn oder bilden!

Aber damit ich nicht blos verwerfe, will ich auch rathen : Man führe überall , bis iu die klein- sten Dorfschulen, Gesangunterricht ein, nicht um kunstmässig einen Chor dm cliziiriihren , sondern tun gut sprechen zu lernen, um das Organ der Stimme an biUen, nm lehlerloe unare alten, ehr- würdigen Cboralmelodien ohne Störung des Nachr bars zu singen; endlich, um das junge Gemüth zur Kunst zu wecken, und aus deuen, die Beruf und Kraft fühlen, Chöre zu bilden, die an Festlagen durch schönen und kunstvollen \'orlrag leliqtöser Meisterwerke das Volk erbauen und begeistern.

- G, S, Fitehtr, Ua^ Fcat*. ArtOkm-l

Nachsicht

fflM, DefteraacA« dar Jfenofe Oel^tr und

Nvvemher.

Hofthtaier» Am titen Oct. wurde vor ei- nem Bellete eine kleine ranaikal. Akademie gegeben, worin sich der pensionirte köni^I. preuss. Kammer- sänger, Hr. Fischer, der Vater, auf seiner Durch- reise hören liess. Er sang eine Aiie aus Giulio Sabüto von Sarti; ana der ZmAtrfibUt In dieaen hcil'gt,n Hallen, und: O Isis und Osiris ; endlich, die eitul beliebte Homanze: Zu Steffen sprach im Tranme* Der Natnr der Dinge gemlaa konnte uns der hoehbejalirte Künstler nur noch achtHaro Ruinen zeigen. Noch wird man iibcrrasrhf von dem seltenen Umfang seiuer kolossalen Stimme: dier Khing, Ifetali und Fertigkeit aind mit dem Strome der Zeit dahin. Die heutige junge Welt war geneigt, dieae Mängel, und eine frey- lich ▼«raltcto Malhod», ariOeidig an belllcheln:

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IS. 1817.

iBaia ^« Üt&n Gen^hrtion, nnfadmk der ISrfilw-

ren Verdienste ihrva dimaligeu Liebliag«, bereitete ihm eine ehrerivulle Aufnahme. Ausicidera >*uide nucU Ute Ouvertüre der ZauberJluU recht wacker gegeben, und Hr. Hreded^y bNee enf dem Weld- hi lu neue V'ariaüoticii von Fallis mil fu'kaniiler JCuiMtrertigkriL — Am it^leo £ab Ur. Rosenfelü, wegen fiirtwxhrender Abweeenhett dea Hrn. Wild, den loeepli in der Oper gleiche« iNameiis, mit ge- rechtem Beyfall. Er l>rwuh»1e das frülief gefällte Urlheil seiner sclulzcijsvvei tben BraucblMukeit, obnp •■f ein entochicden groMce Talent Antproch su machen. In der Haltung dea Charaktere iiberti-af er nuch alle «eine Vorg^o^er, und bej jeder Wie- derholung erhiül er die emmaterndaten Beweiae «ligemeiner Zllfaledenheit. — Am iSten Nov., deip l'age , wo ansre jetzige Kaiserin zuerst dieae Bübue mit ihrer Gegeuwait beehrte, wurde auf- gefiilirt, und — aelir sweokwidrig, vermuthlieh au« Speculation zu Gunsten der Kasse nuch zwey- mal wiederholt: Ehr» deajFrauenl ein ritterlicbea Diverliaaement mit GeiMngea und Chören voill flra. Balletm. AnOMTf letitere von der Compo- sition des hser anwesenden, panser Orchcslf rdnec- tor«, Hrn. Perauis. Die erfreuliche Veranlagung TencbaAe dieaem, mit Uodificetionen achoii oft dargeatelllen Ballet eine glänzende Aufnalune, oh- schon die Gesangsliicke grösatentheils eingelegt zu seyn «cfaienen, auch der Vortrag dereelben nicht v<^lkommen befriedigte. Im Tanae erhielt Ur. Rozier den Preis; die Schlussgruppe aber übertraf au tiberra&clieadcr Scliönheit allea, was man in dem, in dieeer Hinaieht ao genttcarejeben Wien, nuch je gesehen hatte, — Am aislen jiah Hr. Kuzier au seinem Benefice das herrliche Ballet: JSirta, oder Wahnsinn aus' Liehe, deaaen Geai|M alle Freunde der Tanzkunst seit dem Verlusl der mimischen Zauberin, Bigollini, entbehren mus*len. Seine F^au (soust Dem. Theodore Aumer) hatte daa W^eatück übemomnett, in die Pua»tapfen dieser wahrhaft grojuen Künstlerin zu treten, und sie löste ihre schwierige Aufgabe, besonders wenn man der leidigen Vergleicliungaucht entsagen wottt«, anf eine wirklich befriedigende Weise. Die zarte, ausdruckvolle Musik von Persuis sprach wieder allgemein an. — Am aGstcn eröffnete vtw Mfinchen veradirBBben«, italiea. Opern« gescUscbaft (d|Oy jknn Vertpohman nach , auf ein

halbes Jahr engagiii seyn »oll, arn rait der beste- iieadea, fi'e^licl) sehr gescbwÄclitcn deutsdion zu

Janiuc' • 14.

altanrim) ihre Voralellangen. Mn- ph aWey

Operetten, jede in einem Akt: Adfitiitat Farsa sentimentale von Generali, und: L'Inganno felice, Farsa seiuiseria von Rossini. Die Musik der lets- tereo ial nicht iibelt die der eratem aiwr htfciiat ' unbedeutend. Ueberlitnpl hat Wien seit langer Zeit kein so mittelmtei^ Gansea gesehen, als diese DarrteUnng, welche miare Geduld bis nach halb 1 1 Uhr auf die Probe setzte. Besondere auffallend waren die bcyden Tenonsteu ohne Slimiue, die durch ihren inijKiuirenden Auftritt gewaltige Brwarlnngen erregten, aber nnr mit ihren geschmacklosen, so oft zur Unxeit angebrach- ten Verzierungen lju:herlich wurden. Ungeachtet ' im Nachspiel daa PuUicuro, die langweile su vertreiben , bereits eine aJemlieb laute Conversalion unter sich begonnen hatte , so war man doch ge- recht gegen eine Sig.ra Valsovani-Spada, die wirk- lieh AwsaeiHinnng verdiente. De^eicben acheint der Komiker, Sig. Graziani, ein gewandter Schau- spieler au aeyn. Nun soll Tancrtdi von Roastui an die Reilie kommen, worin noch einige MifgUe* der debütiren werden. Wir wollen sehen, ob die. Zeit Hosen bringt, und vor der Hand das Beste hüllen. — -. Am 5 Osten wur: JoconcU ^ mit «um llieil nmer BeaeUnng. 8laU Med. Saldier, wagte Dem. Wranitzkv . iliit jünpore Schwester, als Gdile den ersten tbeati aliseben Versudu Dem. Tayfoer. gab die Malbilde, Hr. Rosenfeld den Jocoude, u. Hr. Demmer den Amtmann. Oa Ref. dieser Pro« duction nicht bvywuhnea konnte, ao wird er aeM tirtheil darüber nachtrage». ——

Tliealer am dw fVimt,, Am 4lan Oct. gab Hr. Zimmcimann, von der grStzer Bühne, .in jiagfte/ibrödtl den Prinzen , und am 5len im Johann von Pari» die Hauptrolle, mit Beyfall. Diesmal war Dem. Stummer die Prinzessin von NavaiTa, welche aber leider dislonirle, und überhaupt jich sehr verlegen benahm. Eine auf Liebhaberl healern bekannte Dem. Fröhlich erachien ala Page, Olivier, und genoss einer Mfalretcfaen Proteclion, die ihi« schone, aber für diesen grossen Raum nur noch SU achweehe Stimme, auch wirklich verdiente. --^ ' Am igten- aahan wir >nm erstenmal ein neuea Kinderballet , von onserm fleissigen Hor.uhelt: ChevaUer üup» auf dem JaJir/narkt, worin sich daa achtfne Talent aeiner liebenawürdigen Zöglinge immer mehr entwickelt, und enthusiastischer Bey-' fall sein Lohn wird. Hrn. Kapellm. Kinsky's Musik aeichuet sich abennaU durch sorgtaliigo

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1817- Januar.

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Chnrakterisirang , freundliche Ideen, und achöne lostrumeiitalion aus. Ein beliebter Walzer, der gaidikkt ala IfilteUatB in die OuvertaM ▼«rwebt ist, wirkt elektrisch auf alle Zuhörer. — Am aSsten wurde cunl erstenmal mit Bvyrall aufgeflihi-t: Dny Treppen hoeht eine Potae mit ÖcMog in 1 Act, nach dem Franz. des Desaugiers, von Caslelli , mitMiisik vom FIrrt. Kapellni. v. Se^fried, Bey der gänzlichen Zertrümmerung der Opernge- selUchaft dieser Bfilme, verdienen die beyden Verf.

Dank, d«ss sie es ver5uc1itcii , beyn.ilie gaM ohne eigentliche Sünger eine Operette* an das Tagetficbt ■in fiirrfern, die recht veratündig den KrUften der Spielenden angepaast wurde. Die Decoration stellt das Innere eines Hauses mit drey Stockwerken vor, welche von verscliiedenen Miethlculeu be- wohnt werden, and woCin die gante Intrigue der

Handlung vor sich gelit. Dit- Musik macht kriiic Aaspriiche, hört sich aber angenehm, und enisprichl dem Gegenslande in jeder Hinaidit. Auacmchnene- Werth iüt ein grosses Ensemble - Stück , das mit einem Zank- Duett beginnt, indem der Hnusherr, welcher sich im Hufraume befindet, dem Ductor Leiehe -im iweyten Stock mit Geachrey die Woh- nung aufkündigt, wozu, über den Tiitnnll sich beschwerend, in der Folge im 5ten Stockwerk der Peel Pathos * und im eralen der Advocal Habrecht ■ich einfinden, endlich alle männliche u. weibliche famasen die Fenster, Günge und Stiegen anfüllen,' mid mit einem unbändigen Larm Ruhe im Hause fordern« indcss der polternde Hausherr alle mit deiner Donnerstimme und göttlichen Grobheit zu übertönen sucht. So gross die Verwirrung in diesem Tonstficke scheint, so plan, und denlUdi ist ducli alit-s i^ehallen, so einfach ist das Motiv, und so kUr und yerständiicli treten die charakleri- ctischen Stimmen der Einzelnen hervor. Das Ganse macht viel Eifert o. belustiget nicht wenig. Nodl verdienen einer rühmlichen Erwalinnng Die enSlilende Romanze des Liebhabers , von Hrn. ' Sdiwarsbttdc , ab bKn^er Harfenist « sehr gut vor- getragen; ein brillantes Quartett mit obligaten Blasinsliumenten , das tren"eiicl grzfirhnete Klngclied des Sposo burlato t Hrn. llaseiiliut s , und der hei- tere, kanoniseh behandelte Schlosi^esang. — Am löten Nor, wurde als Hoffest, unter der glänzend- sten Decorirung des Vussem Schauplatzes im Bey- oeyn der geliebten fCaiserfiimflie, das Waldmüdchen angeführt, dessen ver;indei4cr S(hluss in einem gnMien aUfgonsefaan Tableau mit Chören bestand.

worin die Seegenswünsche der Nation für das Wohl der erlauchten Laudesmulter ki'äftig ausge- sfwvcheni nnd Von alleti Anwesenden in Rührnng niilgefuhlt Wurden. — Am 5osten fand eine R»- prise des tVaide* bey Bondy, mit Verminderungen statt, woriA ein neuer Hund debutirte, der ein ganser Aelenr ist* and manche Scenen, die sonst nur, erzählt wurden, nnn wirklich ausfuhrt. So, z. B. , scharrt er wirklich die Grube auf, wo der Leichnam Tcrgraben ist, bringt das Taschentnch des Erschlagenen zum Vorschein, zieht dem" Stum- men die anvertraute Brieftasche heraus, verfolgt den ftforder mit einem Salto mortale durchs Fen- ster and laugt ihn Solo im Angesicht des Pnbli> cnms. Die Kasse befindet sich herrlich dabey. —

Theater in der Leppoldatadt. Am 5tenOct.: Ute SHtföhrung der ^ritiMeHein Buropa , eine myilinluplsche Cai ikalur - Oper in 3 Aden von Meist j Musik vom Kapellm. Müller. Sie füllt noch immer das Ran«. — Am 3 3sten zum Be- nefice der primn Donna« Mad. Platzer: Die Ei^ sentö'/igiri, Ziuihr-iop. v. weil. F'riiaiiuel Schikaneder, Musik von Henoeberg. 'Tempora mutcinlurl Am sten Nov.t Dh ^nuuidel-BrSdtreehafif Posse mit Gesang in 5 Aufzügen von Fr.Tiiz Kramer j Musik vom ICapellm. Volkert, zu dessen Vorlheil. Die Vorstellung lialte keine günstige Antnahofe. Am i6len: /Kir/elsA, der Baellreiber , eine kofni« sehe Pantomime von Paul Rsinoldi, Musik von V'olkert. Freund Langohr in natura gefällt den Galerien. Am Soaten : Heut» wolUn mr lusfig f^yn , ein Qtirirllihrt aus belichten Opern v, Heinrich Wille. Zum Benefice der Mad. Sartory. —

Theater in der JoetpheladL ' Am aten OM.t Agnes Sorel , von Gyrowetz, zum Vortheile der Hrn. Schiele und Fcllauer. Am Schlüsse 4 neue Vocal -Quartetten. Die Vorstellung war ganz er» trigücfa. Am tSten« j^leHnfe ZatAereytnf Panloniinie in i Acten, die üomposition von ver- schiedenen Meiälciii. — Am aislen: Der dau- menlange Hantel y ein VolksmVrcben in S Aeten von A. Gleich, Musik von Kauer, zu des letztem Benefice. Ein erbärmliches Machwerk, nur fiir das Paradies geniessbar. • Am .i4tenNov. zum Besten 4es Komflter« Raynrond: Die veretorhenm

Ehefrau, oder: Trauer und Hochzeit in i-inrrn Tage} Posse mit Gesang, in drey Acten nach Rrettner, von deich, Mosik ron Roser.- Gefltlll zieiuüch. — Am aSsten: Velaalo da Gamaf der Seeräuber^ AiUMxdi ater und letaler Tkeili

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romaDti»clie» Sobaaspi'el mit Gelang ron Gleich, Mu«ik von K«uei*. Am aSaten: Martin Mokt^ Srhtoaaergeatlle i/i ffien, \'cilks.sago iiiit Gesaug j in 5 Aden v.IIuber, MuAik v. Wenzel MiiUer. —

Cvnctrte. Am Sien Nov. gab der Kknuetli«! | 4« wiener TlinrterorchealMr» in tnh Mm iVmi- | »chen Kaiser eine Mittags -Unterhaltung, wdiia \ folgende Siiicke vorkaiuc» : i. Ouverlnre ron | Buielüieu, »n» Z^raime und Zulnor. s. Klarinett- I Cönoarf» gMp. von Joseph Frietllowsky. ■>. Arie, i ges. von des C^mrci l - Gfbei s ei!na}u ii;er Tochter, Elcouora, mit bewundernswürdiger Siclierheit ood PrMeiaion. 4. Adagio oad Rondo fnr daa Violon* | cello vun D. Romberg, fMp. von Hrn. Merk» | 5. Declamaliüii, fi. Potpourri für die Kiarinetle v. ; Xarl Maria von \Vel>er, vorgetragen von Ui'd. | Fmedtowskjr. Dia Virtaoaittt dioaea Toakinadcra I ist bngst hier iillgcinein anerkannt; sein Zai>l)erloD binreiaaend, und die Lieblidikejl seines ausdrack- . Tollen Vortrags dringt tum Hcnen.' Er iktid Unteratütsuiig, und reirhlichen Keyfall. — Am joten, (lexii V>rinUl)liingslflge Sr. Majestät tli.s Kai- sers init der köoigl. Pi iiuessin Caroline v. Baye^u, wmr60y wshcMd dar oÜBiienTafäl, im k. k. groama [ Redoutensaale von der Hufkapellc aurgrfiihi t r i. Eine Ouvertüre .von Fersuis, (ans einem pariser Ballet, imt JanitaHiareiimsalkf) 9. Chor «oa - midt Ton Gfaicki S. Chor von Rigbiui.' 4. Ana . von Persiiis, ges. von Dem. Wranitaky. 5. Po- kwoise fiir die Violine , componirt und gesp. von Majaadar* 6* Aiie von Bia'nrhi, gaa. von Mad. f^Tiy^i 7^ Coocartino für lluboe und Klnrniefte, geaetKl von Pdsaiuger, und autgefiaiu-t von Cscr- ireuka und Pureb]. 8. Tersattt Torgetj-agap yoa ifad« Gampi» Dem. Wnmilaky, wid Hra* Wcia- 'i OlBllrr. — I

Am i^ten war zum Vorlheiie der öfientUeiieB , WoMthlligkatlanateltan eiaa nnaikattaeh-dealam^ j IoiÜmIm Abaodnnterhakung'' diese« lubalts: i. Ott- ; verlure von BoiVlclipu. 2. DeciamattoB. 5. Va- ! rialiuiien für die H^irfe, gesp. v. Hrn. Katscbirerk. 4b DeakmaliB»» Variationen für das Viokmeello, , eomponiil niul ;ii»sg«-{7il)il von Hrn. Merk. 6. Ta- [ Urau: Fbiiiira und Hippolyt, nach Gaerio. 7. Oq- verture t. Perania. ( Die oben angefiihrta mü tSrk»- •cheu Instrunifuten.) 8. Declanration. 9. Andante ans einer Synipliotiif v. Anlou Wrauitzky. 10. Dfclaniat. 1 ».Quailelt aua '/"/rt/fiA/o in Dada ^ v. NifoUui, ge». V» 0«H^Bendni u, Teybar, Hrn. Roaenfeld u. Forti. (ttfe.ttai^ftiflk, ^«»Mdichauiifid ud bei-

nahe ausgepocht wm de.) 12, Dcciam. »5. Polo- ooiae für xlie Violine, gesetzt und gv^p. von ilin» PechnUcheck. i4. Oerlamat. ä5. Bio flamVadt« 5rfie^ 'I'ablcan mit vier ^'cl .nulerungen, nacli der Auordouog dpa Hrn. von ätubcoraoch. — Am saal«^ «od 94aten gab die GesdUchaft der Moeik- freundo dca tManrnchischt-n Kaiscrstaoles' ihr j.ilrr- tirhes groaaai Concert in der k. k. KcilmlniU*. Die Wahl IM diesmal auf ein. Oraloriani von deu Biüdera Haimci^b» «ad Blallbilaa voa CMut Dm

Bffrejurig von Jentsnlein , in Mnsik grsclzl vom llrn.Abl>e, Maximilian Stadler. Dieser Componist, der, Frey lieh doreh eigene Sdittld, aoiaar Yfvm WOl Wenigen näher bekannt seyn dürfla» Tfldiaat um !K> mehr Bewunderung, als er in seinem vor- gerücklen Aller, (er ist bereits in den SccltzigcB) aoeb eiaa Arbeit von salebem Umlang aatanafbav und sie mit ärblera Knuslsinn, plntr kbeiullgcu Phantasie, und raschem Jugeiidfeuer durchtiihrte. IteF. babeii ▼oraagKch folgende Sxtze «'griffen, »• ainil, nach ciuem'zweymailgen Anhürtir, ihm sehr litbju. Werth gewoviI<'u : In der er-slen Abtheiinng ; Das Duell von Rinnldo und 'i'aucred: fl'acttit du norht JJfM dA lUtterlhwM? and* dar danmi folgende Chor der Wachen: \Vas wars? sagt' an! ein plOtalich Licht — ^ Gabriers Recitativ u. Arioso: leb ataad vor Gott, wo er Gericbl hielt. ~ Der herzerhebende Choral ohne Begleitung : ■ O grosser Gott ! wer rein sich tlrinem Dienste weiht, über dessen Wiederholung nur Eine Stimme herrschte. Dar Chor der tfbnnekgeLrter mit Harfenbegicitungs Darum e).sc!)a!r Jnlx-Iqr'^nng — Rinnlflo's Arie, mit dem antwortenden Kricgercbor; Wacht au^ ihr BHider! wacht nmi aaff (Eben so tomidtnariscb da capo gerufen:) — Die Sehl uss fuge (im ia Achtel Takt) AllnWiehlig isl der Herrl ' aeio ist dieKraA u. die Herrlidikeilj o. die,, wje an* Heb- ten Rhenen bar&berftfnendan , a. laiaa verhaltend beschlieaaemlen Klange der Himniebgeisler : Von Ewigkeit au Ewigkeit. — in der «weylen, tob Seiten das Gcdichla viel aehwitrhara Abthailaag s Der IntiHldaction-Chor der llöllengeister i Dia Ht)lle singt — das Duett von Rinaldo u.TatKied; Wie d^ Blumenduft aur Sonne wallend aufsteigt — dbr Kriagerahor» SiegC Siegt laatt lubaUiadar aehallen — Goffredo's Gebet : Sey Colt geweiht mein Leben gaoa. Eadlicii üic ächlussfuge auf dieselbe» Worte d!er arataa Abtbeilung. aber aiit einem andern Thema, utid pgtt abweirbend hear- b«tat. ->7' Dia Auffiibriiag war i» «Uan Theücn

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1817* Jauuar.

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spTir gelungen, und liesonderi wirkten die Chöre mit möglicbs^r VoUeaüuug. Das ganse Orcheater tief find «I» 5So Personen, *welcli« der Hr. Hof- aefcretair, von Musel, mit Sicherheit leitete, und fest 'zitsammenhielt. Wir hofTeii mit Selinsiicht uocli aui eine dritte Wiederholung, wxiireud der AnifiBWiihcit des kttnisL HoGm. — r

KvAss Anzbi«zx.

Zufriedenheit und Lebenslust, in vier Polonoisen für («tiM Siag9limme uwl) das Piamofkrt»

— — x'on H. A, G. Tuih. Dessau nnd Leipzig jTi (iiti) Miisikiuiupliiir. (Pr. lo Gr.)

Vier muDtere, leichte, nicht zu verwerfende Voterhalliuigstflelte, die ohne Zweifel ihreLieblia- Iber liadea 'Wer JcQ. l'*l>cu darum muaa tuan be- dauern, das« Hr. T. darin nicht selten gegen die Grammatik, besonders die höhere, sündigt. Gleich in der erateo« niid aonst veeht aHigen Polonoise fiülgt er aluo eu declamiren ati :

Nmr durch dea Verguügeus Kraft , (Scblosa in der Toniee und kinwee Zwiachenspiel :)

Brüder, bin .ieh etc. (und bej ,,Bruder*' in der Dominante, eine Quinte höher eingesetzt!) So xniisale aucli im 8ten Takle oflenbar das A im Baue Fis heissen, nicht nur, um «laU maaiiger Verdo|»- prlnng. den Accord zu vervollständigen und den hier wesentlichen Leilton nicht zu verabaKumcu, eondera aaeh, weil aoaat, der Sech«, wenn «mIi allenfalls nicht dem Buchstaben nach, bflee Ocl*> Tcn iBit der flinpünaae eotateiien.

JLondeau h la Polonoise pour le f^iolon , av, accomp, de l'Orvhestre^ comp, — — parJ. KaeakotttM, Oearr. 9. & Leipzig, dbea Brekkopf et HarleL (Pr. 1 Rthlr.)

Gefibtea BrarourKpielern auf der Violin, die

ganze Concerto vorznlrngen nicht geneigt, oHcr du^ch \'erhkiliii!«s« verhindvrl sind, wii-d di«? Siürk wilftoBiMB aeyn) nnd fuhren aie es gehörig ans,

so \> enii n sie Gliitk d.miif macheu. Der Verf. arheiul sich die gruvsen Polonmseo, woout Rode

einige seiner ri tircrte besclilos^en , znnSchst zum Muster genommen zu haben, aowol was die Ge- danken mai deren AnoipdMang , ab nach, was dl» Spielart anlangt. IFnd erreicht er Rode's nicht in Zartheit der melodiösen Sätze, so übertiifTl er iiin im Feuer der andern, an l'assagen reichen. Die Orcheaterpartie-ist sshr Icichl, and hesatot tuü Viel. 1 und ■> , Viola, BnsSf'aFJMaD, 9Ho1mc% 9 Fagotten und 3 liörneru.

Grn/ida Sonnti" cotirertnnte pour le Pianofortt et la Fli'Ue , ^ comp. — — par C. T. MoriU. Oeovr. g. Leipzig, dm Peters. (Pr. iRlUr. * Cr.)

Gross ist iu dieser Sonnte nichts; aber als ein lehbaftes, angenehmes Unterhaltungstürk für Dilelt tiifeii , die einige Fci tigkeil auf beyden In- strumeuteo erlangt haben, eine ziemlich reichlidte, eher ketneawegs aehwierige BesdMtftigung, und ei- nen natürlichen Gang ihv Gedanken nnd ihrer Vei'bindung sncheo, jedoch nicbt auf St-Uenes in jenen «• Tiefes in diessn anagehan als solches wird sie jeder tfkennen. Das Adagio vsird »ulcheu Spillern nm so wei ther seyn , wenn gleich es \\ ol utwas zu lang ist , du man lur sie seilen ausgeführte Adagios sebreibt, und dies sehr gefällige Meh>dini enihidl, auch Gdegenheit n aarlaai VofCnig giebl.

■9Vdm Duo» concertaae ponr deus Fläte» -~ —

pnr C. Fiiralrnau. Oenvr. 11. k Berlin et Amsterdam) ches Hummel. (Pr. 3 Fi. 3oXr.)

Jedes dieser wahrhaft ooneertirenden Duette bestehet aus drey Sätzen, von denen die Ait^pros he- sonderslang, und reich mit Figuren ausgestaltet sind. Sind die Ideen meistens aftrh nicht an sieb ongewitbniich, sosindsiedocFi tnVht ppinein , mitunlei inleress.Tnf . ti. stets dem Instrumente in jeder Hinsicht vollkommea angenaesMn. Anoh an der Anordnung derselbe« «nd gansen Einrichtung ist (h'cs zu loben, nnd das Werk rornifmlich darum g»-si hiiktm Flötiitcu zurUnlerhsd- timg, und solchen, die es werden wollen, surüeissigcu Uebnngrorfarmauehem aoempreUaa.

H I a T « ir.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG,

Den 8^ Januar;

2s?. 2.

1817.

Symphonie

SU äer „t^eriehrte/i fVell** in Tiei» Fhan- • ta*u»f mit ZmiüuR.

ül man sicfa ergü4zen, so köramt es aowol danuf aa» aof welche Avt ei ifefdrieht» ab

vielmehr darauf, Jass man sicli in der Tliat er- l^ötzt. Der Ernst sucht endlicb den Sehet z, und wieder enmniet der Sehers, n. aucbt den Emct } dodk beobachtet man sich zu genan, trigt msn in beydee z\t viel Absidil nnd Vorsalz hinein. %o ist es gar leidit uiu den wahren Eiiut ^ ao wie uiu die wahre Lmül^cil gewAehen.«

(Man weiss so virl im der tragt- komischen Oper aussuaelsen, and duch scheint mir diese, die Brost nad Schern weebadtt llsst, ja die laweileo da* Fiiie in d(!m Andern rerhöllt giebt, daM We- sen tfer Mtisik , und bcsonfh rs dem Maas« unsrcr BrapHingHchkeit für sie, melu- angemessen, als die scriOae Oper.

nud wenn es einerseits die Prosa verachtet, und aidi mit der Melodie des Meimma amhünts a»

rerschmäht es doch, sein slrengflüssigcs Elrnrent mit dem Icichlflüssrgeu der eigentlichen Tonkaaat

Man iit atso an diejenig« Art dea Drama

gewiesen, wo der Ernst, die Trauer, tfich in die Behaglichkeit, die Heiterkeit , den Scherz eines gnlen Bribigii, «iae« günstigen Auaganga aaflfiat.

Ist CS abei' nidit wIcFcrlirh, (fen Helden nnd die Zuhörer einen ganzen Abend hindatxh leidcu sn lassen, tnid am Ende geschwind^ ni!t etaeni Sieg« -Chor, oder einem lästigen FiKilc za schliessen? I-ie})cr gehe jener tu. Crmid, fahre etwa gar, wie der lockere Dun Juan, der Hölle in dton Raebent nur wnf daa Ganse mit heitciiB

Scherz durchweht.

Mau könnte einwenden, ein Oratorium sey gewölhnlieh eben so taag, als eine Opera seri«, nnii

cnthahe noch einen ht>hcrn, nümhVh den höchsten Ernst: aFier ein Oniloriurn fint, ^rinem Charakter nach, kenie uns so iiberfutlende Musik j es athraeC Einfachheit, Wurde, Ruhe; seine Musik spridit

che höchsten Anliegen tfer Menschheit sjus; der

• Man bedenke, das?, besonders hcy iTem qe- —

genwStrtigen Stand unsrer Masik, unser Ohr durch 1 liOrer macht seinen Anspruch an Unterhaltung ein dreystündiRes Singen der Leidenschaft noth- - - - - — -

wendig uhei fultt, daas seine Erapfiinjrh'chkeit ab- gestumpft werden mns.s. In der tragi -koraisciren Oper iteben und tragen sich Scherz nnd Ernst wedisdsweise, nnd ein« Reoeplionskvall lUsf die andere wobtlhatig ah ; selbst dns Daswiscliensprcchen der Personen wirkt dasn mit; nnd in solchem wechselnden Leben stellt sidi' die Sonderbarfceit, dftss Personan ihre Gedanken und Erapfindimgen tiogend äussern, leicht zu den äbrq;ctt Sonder bar- keiten der .'l'heatei welt überhaupt.

- Paa eigentlieh TVngisehar wv dte HeN im Kampf mit dem Schicksal, mit den feindtiehcn Lelwnsmaihten oiilevgfeht, widerstrebt der Mosik^ 19 iahrgutg.

hier nicbc anr obersten Federung; auch sind Um, GeßiJtle der Andacht, der religifleen Ofoputh« dar

Hiiigebtirig , des Vertrauens elr. nicht .so er- schöpfend, und nicht so bald zu erachöpStn, al» dSe XiKdlea$ehafign, die Lebenssfurme, die nna in der Oper r.w Theitnahnie auflodern. Im Ora- toriam Htblt man sich selbst durch, tiie ßetrach- tiutg nicht so an^gthalten, als in der Oper dnrA ffie kleinste K'-flexion, die die Handhrnc; unter» hrirht , ob sie :r!eicli , wie jeae, «icb aoit dem Zauber der Mu:.ik uiubüMt.

Es giebt eine Gatluag von Orntortetr, die an die Oper griln/.t, z. B. die Jalirszeiten von Baydn, Aber woblwcMÜch ist in diese scbea das kemische

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18i7* Januar.

Element «utgenottman; wi« hünm imki Aenl»- Fremton» Jafdlust etc.—)

^OehOmi -alMr wol deri^IdiMBelrMiMiingen

in ein« Symphtuiie? Warum soll es denn so ge- setzt anfangen? £y neiui vrahrlwfUg tuaul ich will lieber sogl«eh ■&« ImtruBMlw dasdi «minder

ftlingen

,Jcli darf nw iiäpllent doch OtgrliHl »1^

VeMlands deail nicht jogle-idi. urplöUlicli , erhebt •ich der Slarm. £r meidi-t sich, er wltclut: dann erregt er Tbeiloahme, Angst, Furdit und Lnat, da er sonst nur leeras EratanaaB nad Bnqhrrckeo veranlassen würde. — hl r» schwer, vom Bialte SU spielen: so ist ea nocli sc|iwerer, voiii Blat.le aogleidt — au höran.'*—

(— Jenas ttniarnimntt g^öhnlirh, wer es Iristen kann: dica glaubt jeder au Lönneiu Er darf ja nar die Ohren uilen halten, so g^t dw Wiisik. hequem iiiiicin! L'nd so mit allen Siiiiicn. — Sollte man nicht nieynen, es sey niil der Musik, wia mit Baaan and Tvivkun^ wo ein geaoodar Magen das Beste leistet? Unil doch hat aiK Ii [Ücser Sinn seine Geheimnisse. Warum schmeckt mau nicht recht, wenn man aich| weiss, waa man ge- aiaart? .Warum schmeckt eine neue Speise das «weytemal gewöhnlich besser? etc. Ist es also schon eine Aufgabe, vom ßlalt weg au essen, wie viel- atelir — su btfran. — )

„Aber nun sind wir schon tief im GetiimmeL Pauken, acl^gt! Trommeten, klingti^ *

Fortitsimo,

t^al Das Getümmel, die Auakeo, das Schlacht- gjfwiiU yon Ttfnaitl Wohin rannt ihr? Woher V>mnit ihr? Die slürssen sich wie Sieger durch djM laQtcste Gedränge: jene faljea, versciieiden. Qie dort koanrnan ventnindet, matt tmntck, und a^^chen Trost und Freundacbaft; d« trabte, heran, wie Rossessrhnaiihen; da orgells lief, wie Dooner itß. GebU'gt da rauscht es, tobt ea, wie e^o SVas- äaralnra, dar varawaifelttdf aich vanfahln v<ll|«id* ul;er die n.icktcn Klippen stürzt, und tiefer, immer liafar hinunter wüthet, und keinen SlUlatand, kaioai Ruha fiiidal.«*

„Und mm? — Waa war aa mm, daaa ich

diesem Gelüate folgte? Da liegt nun hinter mir, ▼ersankea» das arat bewegte, leitend ige Ge&lda* und niehta daron Uaihl aaafick, Bad Äan'ao aih anch diaaer iTottt 'dtt gqganwirtiga, aehon aainam Uotaifang amgegen.**

Tempp Primo. „Doch die Erinnerunj; blribf . nnd sie wird wieder Gegenwart; niuss ich doch dies« auch be- leben , an8 mit mdbam BawtUBlaeyii durchdringen ; Jaium kaira ich das, was war, iaCy und aa^kl wirdt in Einem Zauber binden."

Die Reflexion, der Zweifel, 1>enagrn daa Leben, un^ bfiai^ dar Wahrheit uur den Punkt der Gegenwart: der scbrtno Glaube «rhnlll die grOssten Gestallen, und dehnt das enge Dascyn amr UandUdÜMit ans. — )

yiolino Solo.

„Wia? fa wire nicht erlaubt und möglich, in Tönen an denken, und in Worten mad Ge- danken zu musiziren ? wie schlecht wSre es dami mit uns Kuusllrru bc^tcliU W'ie arme Sprache, wia Xrmera Maaik!<*

( — Allei dingi erlaubt und möglirb ; ja viel» leicht ist das Beste, waa wir denken, zuletat eine Musik; und die achOnata Blutha einer uns ergrei- feudeu Musik ist zuweilen — ein genialischer Ge> danke, den uns kein Buch, kein Weiser gelehrt, kein Nachsiuneu halte erfinden lassen, an welcham iidi nia ia nna dia Lebanaarfitbrungaa veraimgt hätten , zu wf Iclicm kein Weg dor Wissenschaft führte, den max Musik, die alles Gegebene in lina mit ihren flanaonian darohdraug und aa in aia« ander TeraduanU^ au araangm wusste. )

„Denkt ihr nicht so manche Gedanken so fein und gcisiig, dass sich diese io Verzweiflung in Muaik hinainreltaa, an nor Rohe andUdi na finden?"

(— > WiU-0 aa nicUt oft rath^h, daaa ein aub- limer Philpsoph odar AaHbetikar ain KJaviar

ndien dan Katheder stellte. Und auf ihm 4a fiadr» führe, wo er durchs Wort seinen Zuböivm nicht mehr verst^tudiich isi '{ Uusere Scieucen. liehau e«, an nniaiairen, wogagan onaara Moaili thaaaeliairt» polemisirl, reflectirt. Jene bnnni'n Ahnungen und üanpfindungea in Wort und Brgnff, dieae ist dan- 1> hnannaliiclt, witslg, ja walwiiiilaig, und

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1817* Jaiiuai'.

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s{«lit, «u tStt GafSki «ad FImntaai« gdidrt, in die Sphäre 'det VarctandM ood dw BinbUdangs- k»«ft. — )

* »Wl* oft, dam «fn cergjtffbtiller Tag nar ein Sajunes und Brumtnon zm iickliisst, das <idi ent

apiter wieder aur Melodie belebt?"

( — Alles will freylich xuleUt Musik werden, o. dl dietes presaiecho Geigsiiholt- «palten, Ffei« istf^giMMn, Saiten - 3pinnen und stimmen, di-ses Chorden- uod Vibrationen- taessen und berechnen Mt endlidi eine ^qtuckliche I^ebens-Mnslk her- beyführen. Denn zuletzt gelten d nh mir dicje- nicen Momente im T.cbeii für eigentliches Leben, wo das Leblose, das liistiameut, aeine Töne, «eine Accorde von licTi gieht, wo ane dem Sdnaarrwark sich eine Mcluilie, aus dem Zusaminbnspielen von Gleichgeatimmtea sich Harmonie entwickelt.

Viete aber wollen dieses nicht hören; sie fiehetl — wie Hunde, Wenn ein Lolli geigt. Je hinger das Ohr, desto weniger kann es I^ebens- Ifuaik erli-agen. Sie woUea in dem Instrumenten- kola nur aU.Borkenkllfinr, Todlennlircn «nd Holt» böcke n.n^end wühlen : dieses monotone „km'k knak" ist ihnen das Ergötzlichste , was sie böeen können; «• iit hayi-Wdie Beedilftigung u. Mahlseil xogleidi. — ) fyVu redet uns in Tönen oft so licht und überzeugend an? Ach Ilir liehen rjeiite. (die Zu- hörer ineyue ich) das meiste iu der W elt grenzt iMit mehr an dnaiider, alt Bnr aä najmt; daruoa »ejd billig, seyd nnefisiibfig, und nicbt gleich vor den Kopf geschlagen , wenn llir eiumal einen pa- radoxen Sata antrelR; -dann vieflelelit ht es, was Euch so unbehaglich rettmodert. nur das Gefühl, dasa Ihr dem Maqnetberge nahe kommt, der io Euch alle eisernen Fugen aud Klammern loszieht; daa Schiff, wddiea Bacdi tr^^, serbridit fr^Kch, aber hofft, vertraut, Ihr komint anf Land, Wo Ihr kein £isen weiter braucht." i

(— Sa gfebl Menadien, die äUe Dinga mir •ach ihrer stnrren Einzelnheit hegreifen mid be- handeln. Ea bringt dich zur Verzweiflung, mit ihnen unttugebeu} keiner deiner Begriff« fallt mit dn*ibi4|M aakanman^ Ihre Wdk iat ein^yatam Tap Rechten und Herkommen , und jede^ an sie y^ehle Wort begründet eiopn ooeodlicben Pro- wm, Wiaaenaefaaft und Konat NBnren mw iAm, fia hl einander rerschwommeoen Grenzen der Dinge tu ahnen, die Aefmlichkcit des Verschiedenen, Verwandtschaft des Entlegensten zu begieifen. SA hat Ikiecfibtr tehoii videa sar^ncha

gebracbt» daa Meiste ist' alber doch gtatrbsam nuc

fiir den Sinn des \i!!;ps Lu sebebfii : den rerhien Sinn «her, um die überall hinziclieiidcn Lebeiia- «(rOma, Worin daa Einzelne getragen wird, achauen, weiss nur die Musik in dem weichen Oe« tniith zu erscliliessen , «nd man könnte ricUeicbi behaupten, jeder Mensch habe nur insoweit ein Organ, die Tiefen der.NaAir nnd de» Lebens zu ahnen , insoweit er zugleich musikalisch organisirt scy, und wem der Sinn für diese göttliche Kunst feble, dem mSaae nolhwendig eine gewisse Starr- heit ankleben, die aich auf «eine Lcbcnsanaidit übertrage.)

/•» L. B,

ACHRICHTBK.

Dresden. Nach Fignro's TfotJtzeil v.Mozari gab die Italien. Gesellschaft auf dem hiesigen köntgl. llieater die, hier ikene Oper ron 6. Rossini: // Turco in Italic:. Dieses, aus Mayland gektnumene Prüduct hat bey un^ei m Publicum nicht die aller- günstigsfe 'Aufnabnic gefunden. Man hOrt in die- ser Musik auhallend, nur hin und wieder aller- dings gi-aziösc Motive: aber die Schnelligkeit, wo- mit sie auf ciuandcr folgen, macht, dass man ihi-e Eindrücke nichf behalten tatan. Hennodi arfgt der Compositein in seinem jugendliclieu Alter Empfindung uod viel Feuer: aber er raus« noch ▼iel «tttdiren, um sich Haltung an erwerben und im Contrapunkte fester zu werden, woran es ihm noch gar sehr febll. Das unaufhörliche Getös der Trompeten und der grossen Trommel war das Aoeompagnement, welchea über die andern Insfnimciite herrschte, und wodurch auch die ^^e- lodien aufgeopfert wuixlen; man hörte in Einem fort Meddalionen , die aber, weil aie nur plbtaüdt kamen, nnd plötzlich schwanden, für das Ohr hart, und für das Gefühl wenig mehr, als nicht« waren. In den concertireiiden Stiickeu bewirkte die Menge' Worte, welche die Singenden ansajpre^ eben mnssten, dass sie zu reden, nicht zu singen schienen. Bey alle dem wollen wir gegen den jungen, talentvollen Compositenr nic&t Mwa eine üble Meynong ftn Allfameinen erregen j im Ce- gentheilc sagen wir zu seinem Lobe, da« wir einige interessante Stücke in dieser Compositioo tafimden haben, jedodi ^vonilaliali mit AuaadUnaa

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1817. Jannai;

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der Ouvei-ture , welche eiti schlechter Potpourri i«t Im ereten Ayfiuige itt das Daelt awiccben

Gerüiiio und Tioi : Pw fiocere alla Signora, grastöa; das Ende des t«t«n Filiale in O dur mit Oeüt and irirlein Pnicr g«t»ebricb«i. Iih ^ten Aufisuge das Duett zwischen Selim und Fiunlla in B dur: San credele alle feinntine, recht gefällig und vull i-'euei-} und da» Quiutelt in Ela dur: O/t, guardattt ekm aeeidmttl in dwaeo Mitte aidi «in AtiJ.iute ohne R •^Iriliiiig blos fiiir die Singstimmeii befindet t vun sdiüuer Wirkung. Die» erhielt fiey- fiill, roitixmlteh ancb, wefl ea io der Hamionie gesetzt iat, die daa Metrum erfordert. Die Arie der Fiorilla In D dur: Squnllida veste e bruna thut ihre Wirkung. Am Ende des Allegro be- merkten wir eher einen Tougang, der nidit nach den Regalo der Kud.U r«t. Wir nehmen Rücksicht auf dea Composilcurs Jugend, und achliessen, das* aeioe Snigspiele allerding« angenthm aind, doch (wenigstens dies) an Tei-gMcbeo mit einem weiten Gartsa, worin man, wegen seiner Grösse und der dai'in herrscheudeu Üuorduuug, nur luit Mülie hin nnd her aine schöne Blaroe finden kann. -Unter den drey von dlnif-r Oper gegebenen Voratelhingen war die etste dte beste. Med. Sandrioi, aia Fio- rilla, spielte mit vielecAnmtttht im Gesänge aber fiinden wir ihre Stiinaie anch diesmal /u schwach und iiiclit so tönend, wie gewöhnhch. Hr. Tihnldi, als Selim, bradtio in dieser Holle, die ursprüng- lidi für einen Baaaiaten geaehriehen, aber fSr aeine Stimme gut eingerichtet ^^ar, eine zieinlirh gute Wirkung hervor, ür. G. Sassaruli spiello den Geronio) Hr. Oafsavanti den Narciso, der inr den eralen Tenor geschrieben ist, und weil er die Arien unmöglich singen konnte, lies^s er sie klüglich weg. Hr. Benincasa spielte den Dichter, Prosdu- GtOMt dodi würo Geronio'a Aotle ftir ibn paasen- der gewesen, n. ppwijs anrh ilim besser gelungen. Wir können den Grund niclit einsehen, aus wel- dient man hiar, nnd anch aonst wol, manche Rollen so unpassend verlheilt und damit mandiay Tielleicht bedculcude Theile der Opern unbarm- faeraig aufopfert. Mjid. Mieksch stellte die Zie> gennerin . Zaida vor. Hr. Bergmann, ein neuer, bey unserrn Theater angestellter Sänger, sang als Zigeuner, Albaaar, im aten Auleuge eine von ihm eingelegte Arie Ten Rigbini. Seine Stimme jat gefällig, sonor und stark: es fehlt itnn aber noch an guter Schule und Methode, an Cetii^^ig- keit im Gelange und italienischer Aussprache , uud

gana wid gar an Mimik. d«nn er ist in aeinem Spi< le ao unbeweglich , ata bUte er keine Gelenke. Studium alter und tbeatraliarhc Uebung wenien ^evf 'iit nachhrifen. — lieber die Iihiog aettnt ist es uicht der Mühe wetlh, zu sprechen.

Auf dieae Oper folgte // SaanfiM inlerroUo vom Hidcr von VN iuler, womit das Thealc-r vor den Weihuachljttageu geacJiluasen wurde. Die De- rübmtbeit nnd der aaagezeichnete Werth dieser Musik sind Jederraann langst ] < kannt, und darüber au spierhen grinx .unnölliig. In dieser Opfer trat Dem. Carolina Üi'ielli, die Tochter unscfa Benelli, aum eratenmale, alaMira auf. Sehr groaa war, «. zwar für alle Theile des liie»iprn rulilicnms, die iür die anmuthige Tochter schon um des ver- dienatvollen Vateca willen lebhaftea Interesse fiiaste — sehr gross war, erst die Ueherraschung« tutd dann die Freude, über das, was dies achtzehnjäh- rige Madeheu, nidit nur als Sangeria, aoNdem auch , obngaacbtet aie nie eine Bnhne betreten, ala Schauspielerin leistete. Ihre Stimme iat jugenJIidi frisch, wenn auch uodi nicht eben stark, doch sich gleiebbleibend, ricbtig in der Intonation , u. ihr Vortrag gerühlvoll. An ihrer Manier an aingen, erkennt man des Vaters Schule : sie weiss zn mo- duliren und singt mit der Haltung und dem Chia- roteuro, welche ein guter GeMUganterricbt lefart. Natürlich, unbefangen, und nicht mehr von Na- tur schiicbtem, als ihr eben in dieser Rolle aar Knnat gerechnet werden konnle, und bcaondera rührend in den Scenen, wo jungfräuliche Unachold I oder heftiger Schmerz hervorlrilt . w,n ihr durch- I Bua angemessenes Spiel. Der Bei fall des Publicum« [ bey jedem ihrer Gesangstncke war bmt nnd all- gemein ; und die Arie des ersten \cts. Quelle p«-: pilU Unertt ihr Triumph. Seit den beiden Vor- atellnngen dieaer Oper, in welchen daa Thealer ganz nnpe\vf)Iinlich voll war, interessirt man sich" hier überall für diese junge Sängerin ; und w ünscht aie öfter an hören. Ihre Gestalt ist lieblich, ihr ' Gesiebt ainnehmcml nnd au^rnckenU; iht« 8^nm

geht von Sie besitzt nalürhcbe G»-

i . w. ■ ■ ' ■ .

schmeidigkeit , uud, wie es scheint, anch ei« j feines Gefulil für alles Schickliche, Gefslhge und ; Wohlanatündige. Wir aprccheu dies, allerdinga ausaeifqtinende Lob baf ihr anch dämm um «o' lieber ans, weil wir glauben, mit Sicherheit vor- i. aussetseii zu dürfen, sie werdci eben unter der^

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29 .1W7.*.

1 Leitung ihref kanst- und welletfahrnen V'aler«, i I w ats Ermanlerung anrnehmen, den mit Glück nn»l Ouiist bell ' t'Micn VVrp zu ihipr Vcrvollkomm- nung um «o eifiigec, uud, wie bühei , bescbeiticn, | Jbrtsavrendreln. Di$nn da« f man hiiffnn, in ihr ein»t i eiuo Ireflliclie Saiiaeriii u. ScIiHuapielcrin zu seheu. — Hr. C. Sassnioli halte ilit Holle dvs Inka: allein, | i». die Muttik für seine Summe zu Jiucb gesrlxt j • iil, hörte mtn dann and wann ein widrige« Drfonireti, « pjrhcs nuf da« l'iihliniin unaugcnehiite Eiudiücke iiiachte. ih\ Decavauti spielte die Rulle des Recca gaui letdlidi.- Hr» iBenelU, a]a Mamcy, leiciinete sxh aU SchaiupiAcr and SUnger tOiMi und im Duell dt-s islm Acts: fo proi-o a le ' vuujio y welches er mit aeiuer Tuciiler sang, bil- , dde« ihn- Heyden 'Stimmen ein TolIkommenM Ganzes, wudurrh sie sich allgemeinen Beyfall er>, , «aibeii. Elten dieses war der Fall in der grossen ' -Seena im Gefiiugiiisse, die er sc>iün declamirle, vnd a mezza voee aang, worin er, wie wir xrhon mthrir.nli pfsat^t linlicn, s<hr wolilgefälit. &Jad. Sciiuler von Jiiedeuleld gab die Elvira IreiT- lielii fnlnrle den Charakter mit Bmat und Wurde > (Jurrli, und sang - auch, namentlich ihre prosse fiivvour- Arie, mit solcher Leichtigkeit, mit so . • featem Tone 'und Genauigkeit, dast man ihr vol- Jeu Bey£iU gab. Hr. Ii ciiincasa gab den MaScfllf und spielte wacker. Seine cr.sfe Arie snng er mit solcher Kiad, Declamalion und Berechnung des ; Eindnid», - «fon dieser Charakter raacheo matt, '• dass er laut und aligemein bewandert wnrde. Hr. Miekach spielte den Oherpriester, an unsrer gros> sen Verwunderung, «ehr gut und mit ^Värde. Die MusikversUndigen fragten sich: warum spielte llr. Mieckscli , dessen Stimme, in der Tiofe und Höhe, mehr .^uadehnung und Stürke bat, als Hrn. SeMBTol^, nicht den Inka, and letxter den IVie- ' ster wo dann kein Delom'ren gehört wordVtt | wäre and die Oper gewonnen hätte? aber »io wussten keine Antwort. Hr.- Tibaldi halte die kciniaGbe Rolle des Pedrillo. Sie iit swar aidil ; ganz passend Hir ihn, aber er gab sich vi«l Mühe, spielte wahrhaft drollig, nndgefieL Mad. Miecjiacb, j als GnKra.'^ttnd Dem. Hunt, als Balim, Gafiihr- I tianen der Mira, lliatcn, ob dies gleich Nehenrcri-' j, len sind, ihr Mügliclistcs, sie 7.u heben; und es . gelang ihnen. Das Orchester spielte mit grosser GoMuigkeit, Präcision, und mit Liebe, So sehien dem Pubiirum in dicier Oper kaum noch etwas w^ischyi ■ übrjg, ai^Mci:., dau d^ b^den FL- ,

Januar. 30

ualcn nicht gut aiTangirt jraven; was unter dem Personale einige Unoixlnnng harrorhrachte.

Am ayslen Der. gab anaer berühmter Con- certuieister , Ur. PoUedro, mit Beystand der kdnigl. Kapelle, im Saale des Hotel de Pulogne. eine grosse musikal. Akademie, wdehe ans folgenden Starken bestand. I. i. Ouvf|-ture ans F. dur von rr-iii/d.

3. Arie aus Es dur, comp, von Paer, ges. von Hm. Tibddi. Dir« Wirkung ist besser anf deni Theater, als in ejnem Coucerte; dentioch gefiel sie. 5. Concert, gesetzt und gespielt von Hrn.' Polledro; das erste Allegro aus G dur, dat. Ada- gio aus Bdur, das Finale alla Polacca aaa Gdur.

4. Duett au» F dur von MHvr, pps. von Mad.' Sandriiii und Mad. Schüler- Biedcnfeid. Es ge- wühlte Vergnügen, obgleich die Compositton etwas monoton war. II. i. Polacca aus Gdur von Fe- derici , ges. von Mad. Sandrini. Die Polacca ist vom Compositeur aus A dur gesetzt, und da sie in einen tiefern Ton ühertragen worden war, ihat sie zwar die Wirkung nicht, die sie in der ur- sprüjjgliclien Tonart macht; gefiel jedoch, a. Va- riationen anf: JVel cor piA non mi Motoi

5. Terzett von Federici , ges. von Mad. Sandrini» Mad. Schüler -rBiedenfeld und Hrn. Tibaldi. Es geüel sehr. 4. Variationen ans C dor auf ein. Thema aus: Una coaa r^ira , gesetzt und gesp»' yom Hrn. Polledro. Die Compoaitionen dieses Künstlers sind interessant durch Lebhaftigkeit dea Geistee, GefUUgkdt der Mdodien, Gesehmach, n.' leichten , angenehmen Styl. Da sie gedruckt sind, braucht hier nicht weiter darüber gesprodien su werden.' Hin. P.a Spiel entzückte, und der Beyfall entcnn-'' dete sidi Iiis zum Tumulloärisohen. Und in der That : Ref., ilerViotti, Kreutzer, Czarnovik, Rode und A. gehört hat — wagt zu gesteben , das« ihm Hm. PtS Spiel, in Hinsieht des angenehme», nnd darum nicht schwachen Tons , des schönen Gesanges, des Ausdrucks im Sanften und Feinen, mehr Geuuss gewährt hat, lü» das Spiel jener grossen , und in ihrer Art wieder vorzu/.ichendea Kiinsiler. Am Ende der zweyten Reihe von Va- riationen liess er eiue Cadenza, gleich einer Phan- tasie hOren, worin er ifiit grtisster Leidit^i^ei^* frey und originell, aber regelrecht, modnlirte, ja sehr gut gestellte Imitat ionssätze anbrachte. Dies vollendete seinen Triumph. — Am 4ten Nov., naeh dem Schauspiel, die Corsaren, gab man das mujiikal. Intermezzo für eine einzige Stimme in einem Acte: der Kapeiimeifter , das vou Cimarosa "

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31 1817. 'Janttar. • S2

Mjfn soll, Toa dem wir aber swar «itte kleine, i Icomisäie Opsrsttei L*Impmaiio . ib tmguttie, ducti iiiclil dieM Compu^iliuii kemiM* Sie ist aber mit Gesciiii klichkeit , lustiger Laane , und, bis aiiC SU yiele Wiodtrrhuluiigeu, unlerbalieud getchriebeu. IKm Iitteinmsao wurde rwn Hm. MeUmcr gegebeiit «lei- Buffu laricato ist. oder doch ea aeyn will. Da wir die eralea Sin^ in Carop« galiOn haben und wiadk aenat im Stande sa aeyn ghinben, daa Cilte TOm "NiditgalBa sa uuterscheideur so «ey es Ulli erlnubt, au sagen, dass Hr. M. weder Stimrae, noch Methude, noch komisches Talent hat, um •in« aetebe Rede, wie ca eeyn nuaa» dnieheoinh- reii. Deil)e Töne sind noch kein guter Gesang, ReuUu« noch keine Methode, einseloe , ^uteo K.o- wiluMn abgidRttto, nn rfch nicht ibl« Sfiiee noihr faine Komik. ^'

So eben erfabren wii- die sehr angenrhine Nachricht« doudcrausgeseicbaeteCompooist, V irtuos vM Direelor, Hr. Gud Maria von Weber, von Sr. MajestSt, uoserm Könige, zu einem Seiner Kapelimeiater, mil efarenvoUea Bediogungen ematioi •ey, TomlmlMh aneb, nmbey einer m uMnAltmir- den , neoeu deutschen Oper , neben, dar ■ lorlba» «tahaad^n iulieoiacheo» mitsBwkitan.

Amsterdam. Die gewöluilichen Winteroon- cee e in Felix HeritU n. Eruditio Mutica , haben, wie gewöhnlich y wieder fliren AnCuig^ genommen ; und so uagnlriedao man im vorigen Jahre au seyn Ursache hatte, ao sehr erfreut sind >rir über die getroffenen £iii*ichUii^cn für diesen Winter. Nebst dem, daaa wir.aelMn in da»- aeoiw gegebenen Oen- certeo gana vorzügliche Virtuosen, sowol auf Sai- ten-, «la auf Blaa«Inatramentaa gehört haben, n. daa vtaUe (Maaiar nn» »odi Abend uber- •Mgt, daas et. vnHkoMBM« gat bcsetat iat, haben wir das Vergnüge«, zweymal wöchentlich die nihnüiohst bekannte Siogerin, Mad. Mar. Sessi, ■i baren. Die Diaeolionea bejrderCdaeert« iiaban noch mehr gethso, «ns für den mittelmlangan GeMUlg einiger Sxnger de* franabsisclien Tbeaters, W*»it MB onamnigea Mir regnlirtc, eo enisebJi« d^en, ttnd mit eineili bedeutenden Kostenauiwand das gesammle Singpersouale des deutschen 'l'hfii- tei'S', dessen Uierseyn ums seit Aufaug Novenibei-s erfiienet, engagiit. Dieee atngar nnd Süngerinnen bemühen sicli mit vt-rdientem Beyfiill, uns mit acb^nen Geaaiigstücken, tbeila rei-eiut mit Mad.

Sessi, tliaiU unter sich, mit volUtimmigen Ciioren, und ganaen- Finalen ana guten dcutaehen Opcrn^ augenehm zu unterhalten. Uuter ihnen zeichnen sich als Solo-Sänpcr vovzäplich aus: Hr. Habei*- kurn, Hr. Sli-ube, und Mad. öchirnier d. ). , welch», mit angenehmen Stimmen viele Gelünflgheit ' ttpil musikal. Talente vethindrn; und cinQuarlrtt, » oti Mad. Seasi, Mad. Schiriner, und jenen Uerra gelungen, geu^hrt dem Audit^orio jedeemal •iam herrlichen Genuss. Wie verlautet, wird Mad* Sessi, mit dem dsiitschen Personale verciDigt. einige ern.sthalte Opern itaiicutscb geben; und su wurde nne denn dteeer Winter fuür daa Enlbdwm eeir einigen Jahren, reiclilich entschsdigcn.

Ausser dem boUündischen, dem deutschen u. dem fransOMaeiMn Theater, ist wieder mitlar dar nemn Hegieranf eine Menge Ton Liebhaber-TlMn^ tern entstanden, die sich stets von dcmi nach Vergnügungen aller Art haschenden Publicum, Kitten. Für da» dentache Theater hAte man An-^ fangs Ursache besurgt zu seyn, weil dei l)esle Thdl des Publicunu, Unge vor.aeiit«' Ankunft, •ich in dem fransCtaiMlien Theater für die Winter» Saison abonnirt baiiak Da aber dieses Thenler mehre brav« Künstler, sowol für Oper als Schauspiel, besitzt, und der Director sich nicht irre machen lieM nnd fortdanemd die besten Stüelce gabt ao bildete sich nach und nach auch dnfür ein .sehr ansehnliches Publicum, ao dass wir daselbst s. B. die Oper, jMtBttit v. OwteKn^ V. ftlraon Binyar, in i4 Tagen dreymal , hey voüein Haiua md mit allgemeinem Beyfall haben pt ben sehen : und seitdem scheint man sich sehr für dieses Tiicater •n inlaramfra« » dem Beff. mn Henen den be* *m Fortgaiif wünaobL

Carl MütUr.

Leipzig. Der treffliche Tcnorsh'nger, Hr. Wild, aus Wien, gab hier am igten und aSslen Dec ' swey Cooeerte,- wekhb d^ ^ftenu» caMreiebati Auditorio einen schönen Genuss gew^hretenj |b, worin verschiedene, von ibm va^etragene^ Stäck« dasselbe wahrhaft entsSokten. , Ueber seine mina- lieh schtiue, idangviiUe, wofinigreiclie, aller Mo» dificationen vom Stärksten bis inm Schwächsten fihige Stimme; über seine vollkommen deutlicbe Ausepraebe, bey welefaer aneb der aaMratchalen Ver.iainnduug jede Sylbe leieht veTatündlich wird; und über seinen gebildetfo, oft in daa Innern

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^ ' 1817.

driqgMrien Au«drobk be«oiid«FiUMiier«r, eifenllioh

nehi- j;escllsrli.i!(licher, als cuiicertm<Usige<- Stärke — bvuchen wir oiciit tm iiriedei-bul«a, was mcln-e Andere, and atteb wir wlbai, adion friilier gesagt babea* Vun .i;rosaeii Coneerblücke« «luig er eiee Scrne aod Arie von P«er äua Agn»»e , eine Scrne uud Arie von Sioi.'Mayr, und mit •M«d. äe«M «in Ooetfc von FariaeUi, in wrUshem letstera euch c]ie>e , uns »o werthe Sängerin &icli von neuern ab (leffiche- ICiiiutkrta bew^ihrete. Voa klaiaern 8fiä«a, theib wah Klavier», iMb nutOmheater- Begletliiag, trug er vor: BeathevMi Adetatde, (mü |rö5ster Vollendung,) einen, bijher unbekAnn- tea , ^iiOchat einfadi und edel ge«chriebenen PsaIoi vom Abt fitadler, (in aeaier Art, eben •»,) die rminanze. der Troubadour, aus Johann v. Pari» TOD Bitieldieu, die, aus Joseph und »ein« Brüder een Uebul, (beyde atbr gut) und endBcbt Der Treue Tud, vuu Körner u. Giuliani, wo Gedicht UDil Vorhap das Publicum, das an dem edel Ge- bilenea, der ehemals £u ihm gehörete, uoch per- rtaHcb«« Aotheil nimiBl, ao hinriaaetf, deaa fir.

W. dies Stück, mit dpin rühretidon Zusatz von St hall, in jedem dieier Concerte, und swar in )Filein zwpyninl singen raasite. — > Ail-dem einen tliraer Abende Hess sich noch Hr. Klengel, vom hiesigen Orchester, mit dem Atlagio und Rondo eioos der besten rode'schea Concei'le hören, und f;efici mit Bedit ■Bgenieint «m swejrten tn§ Hr. Srhiiiike, der rühmlichst bekannte Virtuos auf dem VVa'dhorn , bey seiner Durchi-«ise, Adagio und Rondo aus einem Coocert von A. Sebneider, und iBlareaMuil feadmeben, mit vwIreflllcheM Ton, schönem Gesang, und deutüclicn, zum Rewimdem fertigen Passagen vor. Auch er .fand den ver- «anlM, kiiie«, einrtiBBH0M BmyÜH — Db Or^ chealermusik war sehr |^ gewSliit und wurde treff- lich ausgefithrL Und so vereinigte sich an beyden Abeodea alles, die Zuhörer, die auaanunen wol itoo betmgeii moelitm« so befcied^gen: wm denn anch «IlgmiMiii «nerlüioiit wurde.

Dtr AU der aingitimmw und iMtnment«

ersteckt sich, seiner Natur nach; denn wKliiciid der Diskant als Meludiefiihrer und durch seine liObe heiTortritt, der Teaor dMi^li dnroli aane

Januar. .34

Hobe dbh -fceaeHcbar iwwbt, derBais dnrdi mTm

Grundgewalt, wtj/.u die analogen Instriuneiite den Singst immeu noch versi:lrkeiid heifitn, — steht der All im fieballen, nnd wen« «v der Zalil der Stimmco Bach nur eben so stark besetzt wird, ab die übrigen, so ent7:tclit er sich fast dem Ohr.

Gleichwohl möchte uiaa wünschen, das« er stets radit merkliek earaebmbar wire} die Mnaik wird^ ohne ZweiFfl dadurch gewinnen, denn der Alt reprüsentirt das Genuith, und diete« darf sich am wenjgiUn fathatoi» waas voa «tar Kant dit Rede iaL

. Wena sich halb- oder ganymissgebildete Talente h0rm bnaen, «o entsteht for den, der ateh niclM mit solchen Productionen als mit einem Sipff für Kritik oder Persiflage so beschäftigen weiss , ein unbehaglicher Zustand. Jedes Ungenügend« erin- nert nlralich an aOea andere ebenfalU Ungenügende der Kunst und des Lehens überhaupt, und man glaubt sich nun dazu verdammt, durch den ganzen Cykloa dendbea,.aM>h dnrehqniiloD an mnaasn. 8p ruß ein melancboUacber Momart dia Gnirtar allar bösen Stunden.

Was uns angenehm zerstreuen , pder eigentUdi sammeln aollla, das aersplittert uns da. Unsere bey solcher Kunstquderey mitvibrirenden Nerven füh- len sich in allen Knoten und Enden grzerrt, weit aie immer cur Harmonie helfend einlenken wollen«

W'ie anders wirkt dagegen das Zureidiende^ da» Re<-hte, das Genügendel Unsere ganze Natur winkt ihm Beylail zu) es ist Befriedigung eines oft lang 0Bbeg|en Bedürfnis«« . Beruhigung einer lang zehrenden Sehnsucht, wir fühlen auf einmal, warum wir leben und da aiud. Und of^ gewahrt dioMi ain einziger Ton., eine'^nsiga treffend ■vw» geCeigeno Stalle, die wie ein runder, voller Kern uns gereift enlgegenftllt. Wir sind nicht mehr in den grossen Kreis des Fehlet-s hinausgctrreben, mdit mehr fBpIafI, in der wekaa Peripherie daa Unzulänglichen uns abzujagen; ganz nahe nn der Axe -des Lehens gehen wir be<|uenien, sichern SchrittOf in dem kleinen Kveiae de* BeiameBaddi- ' oben, and. dar dlein-acfate« Kanal umher«

Jede Totalis geht in verschiedene Gegensätze eoidnAiKlar, und alii iienerer FWilosoph (Wagner)

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1817. Januar.

hat die Tctiadik, die überall herrschende Vier- theiligkett, in allen Spiiuen Hachsuweiaeu geaui-ht.

Sey cUm andi hie nad da nur ein Belielf für den schemalisirendcn Vertland, so wird man doch finden, dau die Natur äberraacbend oß, da wo. «ie nicht einen CyUiu ohne Abachiiilte dureh^ Inifoll kaun, ein solches Doppelpaar Toa Gegen- «Stzen mehr oder minder deuüicb «nageaprocben hinstelle. * , •

Ifefar» dieser ^^crgetlieilleii Sf^Mren hAem auch unter .sich Aehiilichkeit , und eine nußallende yerwaadt>cltall io den einzelnen Momenten.

In der Mvaük kommt die Tetraa 'aoboo *iin Tatrachord vur , wovon zwey übereinanito fCietate die gtig^öhuliche Tonlt-iler dnr.->telU-n.

Pmoer im TcrzquintAccuril mit der OcUlTe^ iförane alle' Qonsoiiansen — und" im 'Septimenao- COrd, woraii.s a'.\c Dissonanzen enlspringeii. ' Ganz unvci keuiibai ist sie aher in den vier 8in{^tramen ausgedrückt, Wenn aie in eigentlich iier->tiiiimigcnSHUeu ihrediartkteriititche Vcracbie- denhüit eutwickfln , u. zTisnminoi die Sphäre des Gesanges als ein unzerti euiibarcs Ganzes abschiieüsen.

Man kenn den Charakter der einzelnen Stim- men nicht hezeicliiien , ohne dic^e Vicrlicit mit ei- ser andern au vergleichen | denn eben die nach- snweisenden 1Kgena«Ä»ften deradben woneln sdion in andern , ebenfalls viergelheiltea Sphlren.

Dass den vier Stimmen die vier Lebensalter «nr Seite stehen, braucht kaum erwMhnt au wer- den,'^ da sie ja durch letztere, im Allgemeinen genommen, gebildet werden. Kind ist Diskant, Jugend ist Alt, Mannheit ist Tenor, bäheres Al- ter, üt Baas; Selbst in weiMiclien GeseUecbt deu- tet die Natur diese Stufenfolge wenigstens an.

WollcB wir nun in Hinsicht auf den innem Ifnsdien den Diskant die Einbildungskraft und P6aatasie nennen, so ist der Alt das Gemäth, der Tenor höhere Sinnlichkeit, der Bass Verstand u. Vernunft, und es lehrt wol auch die Erfahrung, dass Singstacke in den betdduitlai verschiedenen Charakter — geradl» SirtD «udofBO Sürnttien «in besten geKngcn.

Ohne Zv\nng vergleicht sfcfa auch das Vier- gespann der StinmeB mit den vier Temperamen- ten. Diskant ist sanguinisch, Alt irtcianclloliMfa, Tenor chuierisch und Bass phlcgmaü^li.

Eben so finden wir Beziehungen auf die Tng- und Jain;jeiteu. Wenn den kumuir-i^ien Morgen nnd Frühling am schönsten der Sopran begrüast, der scheidenden Sonne in do^v Abendlauhe, der verJbllepdvn Natur webmüthig der Alt nachsingt , so ratfehte tder helle Mittag nnd der Sonawr das des Tenon, die Nacht und der Wibter das, des Baises seyn. Ich möchte fast jngen, die Natur selbst auch, liebe in den verj<cbie4cneu Tagstnideft die «olchergastalt onteirschiedeneB Stim- men, u. töne u. sinj^e uns in solrhen an. Mni) Vji r>I>- acbte nur Lerche, Nachüg^U u. Unke etc. Es is^ hiebej an hemei-ken, dass* der Aii j;lcitfbsani als de* weib- liciie Bass , und der Tenor als der minnliche Sopran erscheint. Vei-glicliei) mit den Wellpependeii , ist Diskant Ost, AllVVeat, Tenor Siid, Bass Noj-d.

Dem Nachdenkenden ist schon wtfiread dieeer Zusammenstellung aufgefalloif wie alle diese Sph;>i cn unter sich narit den eim^naa Momenten wieder übereinstimmen.

So sind der Orient , der Aufgang, dieXehen»- huflnutig des .SiMimniiischen , die Ffaantaue» da» I^.iudiu!it augenscheinlich Correlate. ,

So das Alfettdiandy der Abend, die SchwrerH—lh» das Gemütli , die liicbesjahre.

So der Süden, der Mittag, die cholerische That- krüftigkcit, das ainnliehe ErgreifeB der Gegenwart, das Mannesalter.

Endlich der Norden, die Nacht, onddiephU^ matische Besonnenheit des Alter«.

Bey den vier Blrnnenten wtB die ParallcüsirBog nicht mehr anschlagen , w eil sie seihst in naturphilo- sopbischer Hinsicht in ihrer Viertbeiügkeit anf sdiwachen Fuuen rnben. Noch weniger paaak aher eine Vergleichung der vier Stimmen mit den vier Weltalfern, die man universaUrslorisch gar nicht anerkennen sollte, sondern nur in den Le- benaalteni eines ^ätoo-ehitdnen Volks, wo ai« «1» Cvnkt», doffw, des euuehMs

Berichtig v«« g.

In \o. .16, Scitr 633, dea vorig. J«brgangi dSeaer Zoi- tun^, in dem Au&atte: G uitarr en - £iatJieilu&£, SrlMiUer, sali ikr tote Umorinaa ntf dsn FaaM »4 oidit aar a4 Uka^

LBIPZIG» ssy Basitkovp un» Häktba.

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ALLGEMEINE

38

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den I5ien Januar.

t8i7.

Die Progrestionen der MaÜtemalik y eiiuigeOrand*

M au hat in der Grösseiilcbre nur zwey Progre^- «ooM , oiJ«r. nach aiivm VerhXttuiMo mctg/Ainuie Reiben venGnCftfra. Man nennt sie die aiMinie-

tische \i. die ppomelriNcIie Reihe. Die erste entsteht durch Uinzufugung immer derselben Summe za itm jedeaduilige» Prödsel , s. B. n i , und dann, demProdacte «tets zwey hinzugerügt , giebt die Reihe :

»—-5 — 5-— 7 — 9 — j I cic. Die geometrische Reihe entsteht durdi MnllipH- wUlon, z. R. 1 . uiici die icdcsnialigen Frodude mit 3 raulliplicirt, giebt die Ri-ilie:

a — 4 — 8 — i6 — 52 — 6* — j2Ö — etc. M«n bemerlLe die genanm Verfaaltaine.der letcten Reihe.

4 in 8 verhiilt sich genau , wie 8 zu i6 ; ia8 vciluU sich zu 64, wie 64 zu 3a etc.

Bey enter Reihe im diee nicht der FaB. 5 Terhslt sich nicht zu 5, wie 5 zu 7.

Will ich 3 zu 5 macheu, so inus« ich a oder sirey Drittel der gegebenen Grtese Mnin- selsen; will ich 5 za 7 bilden, so muss ich zwar wieder u hinniselzen : dies sind aber iiirht ^, son- dern ^ in Uei^iehiing auf die ciitlc bunirae. SI0 iät merkwfiidig* de«r die Lehre der TOntf ebeii- fillls nur auf dicsrn /,\^ cy Pnign's>ioiirn bt nihÄ.

Unsre ganze Tuuleiler von 1 3 Tönen : c, eis, 6, dis, • de. • beruht auf der geometrischen l^eihe, und geht nach diesen V erbäitnistien fürt.

Die Schwingungen des Grundions werden Utk der amreyten Grösse» dem Cxponeoten» mal- liplicirt* dann die jedesmnli^en IVudiulc niil die- sem .Exponenten , u. so entstellt eine geometrische tfanhe von Schwingung - Zahlen , wonach die Töne stets iB-.gleicb«Hi VerbiUaissen stei4^ y ein l'on sich zum 2ten virb :ll , wie der ole zum 'i' i- tt. s. f. , wonach unslreitig die richligäle Slinimuug 19. JakrgMitg. m

gebildet wird, nicht nach genau reinen Quinten, QtMrteii, oder Terzen.

Eine solche ßcruclinung det'Schwingniig-Zahlen geschieht durch die l^ugaiithmen sehr leicht. '

Logarithmen sind , Zahlen nach ariihtuetischer Reihe, welche die Antahl der Vecfeültnuaa in einer geonuliischen Reilie aiiprebc».

Sie erleichtern die Ucchnungeii, vorzüglich mit grossen Zahlen, ungemein, welches weiter ausEufiihrcii , hier nicht der Oi l ist.

Ich will zuerst die Zulil der Sdiw iiip:nngon aller Töne in einer Oclavc nath gcwmeUiathci" Progreasiota, der wirhlidien und besten Sdmmnng, augeben.

Man weiss, dass das zweygestrichene F, 693 Schwingungen niacht, namüch DuppcUchUge« in einer Secunde. Manchem Leser wird es nicht unangenehm seyn . dio H. itcMnungen der Tevadue- denen Octaven eiu/.usch.illcu.

Die tie&len Töne, welche bekannt und dem

Ohre lii'ijbar sind, nennen wir Cxiilratönc.

Aul' dein Klaviere oder i''urle- Piano bestehen dieae Töne gewöhnlidt uutr antF, G, A, H, mit den zwischcolM^endM halben. Jeuea untere F macht 45 Sch\vinqun:»en. *

Die folgende Ofla>e wird die grosse Oclave gfen'annt,'weil sie anränglidi mit grossen Buclistatien

lifzeicbnct wumI'-. Sie r»elil- v<j!i dem l.ft'-.ten (- im Uasse, welches 64 Schwingungen macht, bi« zum folgenden tnittl««!*.

Dann Nomnit die kleine«Oelav'r , wKlic vi-m miülciii C (1^9 Si'liw'ittj'^utigtn) des ßa^aos, bi« ZlUn <>heru C -«isä^liien gehl,

Die unterste Octave des Diskants - wird die eingestrichene "cnamit. Sic fangt an mit dem un- tersten C (269 Schwingungen) des Diskants, welches . nach dem, Vioiiu-Sdriössol'nntpr den Linien steht.

Wenn die Töne dieser ()e!,t\ e mit Ruchälaben > !)czei(hnef werden. .<•</ wird -ein S^iicU "über oder uuter die üuchslctben gCjiilill'^

s.

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39

1817* Januar.

40

Die folgende Octave wiud die sweygfUriebenfl gammitf and sadeii Buchst.nheii werden zwey Striche gislügt. Das untere C(ler.'>elbpiiIiHt;'t 19 Sclm iticinigm,

So wird jede höhere Oclave^uiU einem Süich mehr beieichtiH, und dem gemlM bcnamit.

Die drcygeslrichene Octave fängt nu'l dem C von io")3 Scliwingungen «a, die \ iergeitrirhene mit jenen von ^076 Scbw.j die fiinfgottrichene init dem, t6o 4i59 — - etc.

Die höhere Octar« Jence = F macht also t584 Schwingungen.

• Der Logarithmii« Yon i58i iiti 5fi4ii4 DaTon wird der

Logiriihmns — von 693 — a,84oi i

abgezogen. Ea bleibt: — > 5oio3

•welcher Real mit ist getheOt wird»

indem wir 1 u Glieder zwiachen dieNB

beyden Tönen haben miiiaen — macht: aSoS^

Dieaes ^'^ wird zu dem Logarithmus der eraten Schwingung-Zahl , dann jedeamal xum kom- menden Produot gefugt. Z. B.: liOgarithmn» Ton 693 ist 2,84oii — 69a F — hierzu — 35o8i 9,865 19^

Dieaea iat der Logarithrana nm — 7 55 Fia.

3,89038 Logar. T. 7;8-Cr. a5o8i

9,9 1 556|^ Lofar. r» 8»5 - Gia.

35o8i

r.T. 87* -A.

9,94o45- a5o8j- 2,96555| —

35o8i »,99uGj — 2r>o8J

S,o4o79 — a5o8|

5,o6ä87i —

a5o8| 5,09096 ^

a5o8t 5,ii6o4^

35o8f

gai-B.

978-H-

1057 -C.

1098 -Cb.

1164-0.

laSS-Diä.

i5o6-E.

1S84-F.

Se haben wir die ZaMen der SditHagimgen im

einer, nach geomrlrisclu n , d. h., immer gleiches \ erhalttiiuea smiebmendea.lleih«. Ton aU«|ia TOii«n gefunden.

Die aritbmrtiadie Reihe giebt mia den Ao-

cord und die ganze natuHichcf Touleiler.

Der Accurd i«t nicht in einen Dreyklang ein- geschränkt, sondern er ist unendlich. Wol absr gebraucht man nur die ei'Alcii Töne, weit solche hörliarer sind , als die foigciideii , und letzte ru nalie zusammenlaufen, welches dem Ohre wehe Lbut.

Es giebt fiut keinen JUliaihtit, aia den, wel- chcr »IIS dem gleichzeitigen Anachhige zweyer un- mittelbar neben einander liegenden Töne , z. B. c- cts entstehet. Entfernt von einander gehalten, können c-dea in dem 5-K1bi^ e, e, g, 'dei^ gehört wei Jen.

Wenn eine Saite mit 693 Schwingungen den Ton P= bildet, ao aehwingt ihre Htdfte nork einmal so oft, und giebt in Jj8i Schwingungen den Ton F^, die Octave des ersten. Es ist be- kannt, dass eine angespannte Saite in allen ihr möglichen gleiclien Theilen erzittert t ttümlich, daaa sololie Tlii'üe hin und hei- schuiii^rn. die Fti'lfii oder Puiicle dieser Theile aber iu Kuhe bleiben.

Man nentrt aoldie Enden oder Pnnete, Kno^ ten. Man hat die Versuche gemacht, anf solche Stellen Papierchen zu legen, welche in Ruhe lie- gen bleiben, während der Theil ei-zitteiie. Je kür- zer ein aolober Theil ist, desto schneller sind die Schwingungen , und desto höher der dadurch her- rorgebrachte Ton. Bej ülasiustrumenten entspriclit die eingpadiloaaene LuftaSInle fraer Saite, wdebn LuftsXnle durch angebrachte Löcher imaer kürzt werden, und also der hOhera Ton gebracht werdeu kann.

Da mm bey verdi^ipeller Schwii^ng der Octave der zwcylo Knoten der Schwinpungeti alle- mal mit der, des Gruadtona, zutammentiiin: so wird eine regetmXaatge Verachiedenhett^'bey dem Zosammenklaiige erzeugt . welrhes dem Obre an-^ genehm ist. Daher giebt der Gruiidlon , mit seiner Oclave zusammen angeschlagen , einen angenehmen Wohlklang, welchen man Conaonana an nennen pflegt.

.Wir gehen fort in der Eintiieilung der Saiten: Deir dritte l*hcil deraelben macht dreymal an viel Sdiwin^gen, ala die gaaae fiail«} abot

• Smal 69a 2 8078.

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1817.

Wir nennen dtoMii Ton C, und die Qaiate Je<

vorllel■s^!lemJcll F: lel/lrres, Wnil er der fünfte Tou in der gewüliniichen Tonleiter iMl, Vena F mm Grimdlon Rugcnüinmen wird.

Der 5t« Scln\ ingung -Punkt der Quinle trift also mit dein Kiioreu des Grurullons zusammen, wenn diese Töne «iigleicli aiigeschlajjcn wenkn. Es rnMehl regelioitMige VerccIiiedeDhdt bey der Einheit, welche« pt-fällt.

Die Quinte aUo und ihr Grandton hilden ei- nen angenehmen ZaHmtmenklang; welchen beiden Ttfnen noch der in Ueferer Oeleve, wovon wir aasgingen, hinzugesetzt werden k.mn. Wir habeu also «cbon einen Accord, der aus dem Grundtou, denen Oetaee und derQointe der letstem betleht.

Wir hatten bey der ßniwickelung der ganzen Tooreüie nach geometrischer Pt-ogres.iion dds C in Sdiwingungen gefunden. Zufulge unsrer

jetsigmi Darstellung nach arithmeliMhen Reihen masate es io38 Schwingungen (die Flülfte der 3076 Schwingungen, da es die untere OcUve da- Ton iat) machen.

iVeshalb eine Stimmung nach völlig reinen Qniuten nicht möglich i.>t, ifideni die Töne in aUeu VeriuUuis»eu, bald als Quinte, bald als Terze, Qnarko, Seennde ete. in nnserm Tonaystem ge- hraucht wf>) tleti müsaen» * Cäladni hat dKeaes toU- kominea bewiesen.

Porfgehend in aaanr ^Iwi^clung macht der vierte Theil der Saite 4nial 699 Schwiogaiigen n 3768.

Also noch einmal aoTiel, als das letzte F, folglioh noch eine Oclave dee Gmndlona. Umer Aeoord beatehl ft/üA acbon am den Ttfnen

P, P, C, P.

wovon da«, ^'ol hergesagte gilt.

Ein jeder Tun solches Accords macht für aicli mit jedem andern Tone oder' mehren anderen Xttflen aus diesem Accorde einen ^^'tlhlIaut.

Man kann deshalb eiustelue Töne aus solchen Tonrerhindnngen weglaaaen.

Ans obigem erhdlcC, daae-OobiTan und Quin- ten Wohlinnl bilden.

Jeder Ton kann in beliebigen Octaven ge- nommen werden«

Das Verhältnis des F zu C. wenn nXmlich ü.Ls F höher liegt als C , ist eine Quarte. Demuach biklet iMh die Quarte einen .WobUanf, und ikl

Januar. 42

nur die umgekehrte Quinle, indem )ene« Ff wel* (hcs bcy der Quinte den Gruudton macht, b^ der Qiirirle eine Orfnve höher genommen, nnd alsdmiu C als Grundtou angesebeu wird.

Fortgehend macht der 5le Tfaeil der Seile» Snoal G92 =: 546o Schwingungen. Wir nennen diesen Ton A ~ u. die grosse'l'err von F, weil er

in der gewöhnlichen Tonleiter vouF der dnlle Tonist* Dieaee iat ein nenee TomreriMltnis , und daa widitigsle. Es enthält den grOsaten WohUant

Von 5 »60 ist die «niero 8-865. In dei' geometrischen Kcdio macht dieser Tun 879 Schwingungen; dort ist er alao etwas höher, als in der arithmetischen.

Wir haben «bo jetzt eine Toaverbinduug von P, F, C, F, A.

Der Sie Theil der Saite macht 6inal G^t

Schwingungen — 4i52. Also noch einmal so viel, als jenes C von 9076 Scbwujgungen ; wir ucnueu

aa aberoMb 0 mad iwar =

Jetct haben wir den ToUsMudigen , «ogenanntffn harten OrejUang entwickelt, nämlich: F, F. C, F, A, C. Die Tone F. A, C. hilden ihn» in ao fem

F sum Grundtoue genommen wird. Auf diesen Verhältnissen berührt alle wohlinnl» luie \ ei lniuhmg der Tone. Jeder Ton unsers Tousyslems kann anm Gmndton angenommen , und jenes Verliidtnie darauf ausgeübt werden.

Man sieht, dass sich die Zahl der Schwingun- gen in dieser fertscbreitenden Reihe verlult, wie die arithmetische Reihe i, 2, 5, 4. 5, etc. indem- immor ^vj j, die Z ibl der ersten Schwingungen» Stt dem Product hinzugesetzt wird.

Wenn man also den Gmndton mit 1 beceicb* nel, ao kann obiger Accord bezeichnet werden i 1 , 2 , 5 , 4 , 5 , 6. F, P, C, F, A, C.

Wir beben das Verhllfnls Ton F au A» eine

Terze genannt, und zwar eine grcj'>e. Jenes vo'tt A zu C ist aberniaLs eine Terze. nlu-r eine kleine, weil das V'erhilluis von j zu b kleiuer ist, ab* daa von 4 an &.

Dn.s ^■erhaltnis der letzten Quinte P m C 4—6 iot genau dasselbe» wie das der ersten ^

• FwC 9—5. Digitized by Google

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. 1817. Januar.

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W'n Inhcii ItekariDilidi nur zwey Tonarleii, I eigeullicli Tuii^eschk>i:li(e. .Sie beruhen auf den j •ben «ntwickellen Verhaltnisa«». Die harte Ton-' t art — M ( !)!! tlie grosse Terze , z. B. F — A zum Grunde gelegt wird. Die weiche Tonart — wenn 4n Lktne A-^C die Beiij isL • (Oer Benfclan folgt)

NAC H & I C B T X W.

M^lnnd. Um, wa« ich Ihnen im Lauf dei-' gewOhniiclieii hirsigea Eveignisse u. in meinen ge- wöhnlichen Berichten zu melden habe, nicht zu sehr durch ein uugewöhnUche« Ereignis zu Ireuaen, schreibe ich hente über dieaee aUein; nXnilich über Modanie CaUäani in Moyland, Wäiirend wir diese berühmte Siingerin noch in Deutschland glaubten, kam si« unvermulhet in der zweiten Hlillle NoveiHbera hier an : allein die gleich nach- her rinpetroflenen bnyrisclien Zpitimpen erklai'ten uns die Sache. In allem gab dieae Künstlerin hier sechs Coneerte, nXmlidi eins jm l(. k. Conaeryato- rium^ und fünf im grossen Theater alhi Scale« ^■ovon das letzte zum Vortheil der Armen. Fol« geodes giebt die Uebersicht dieser Concerte:

Den 'j.Viicn Nov. im Conservatorium. Das' Eintrill'ihillet kostete zehn italienische I^iro (unge- fähr viertliaib Guldeu). Obschun man vier Tage vorher \Jie Billete Terlheilte und der Concertisaal 4.)o Tiuliv idiicii fassen kann, so wurden doch in allem nicht mehr, als Soo Billete abgesetzt. Mad. C. saug in diesem. Concerte »wey Arien von Porto- gallo : Ddla troiuba il nton gutttritro — und : Frctar vorrei le lagrime — sodann Variationen aui' das Thema: Nel vor piu noa mi »fnto, und hatte sehr vielen Beyfall , wiederholte auch auf Verlangen die Vari.ilioii» ii. Die InslrUtncntnlslücke waren von Kunzeu, Uaydn, Beethuven und Ros- sini. (Mad. C. Sasseite, «ie hätte noch nie so wohireil gesungen).

Den 4teu Oer., im gvossen Theater alla Scala. Der Eiutritt kostete & Italien. Lire, (we- niger , als einen tfstcrreichisdien Thiler) und ataf 4cr obersten Gallerte zwey Italien. Lire. Das Thea- ter fasst nngelähr 4ooo Individuen: es wurden aber blof l8oo BOlatv abgesetzt. Die Sängerin liess sich hören mit einer Arie von Puccila: Veh frenale chDio U legrün« — mit cinei' andern Zing»-

reÜi : Onihrn aiL>rata axpetla — ^ nud mil'ohbe- uannten \ a ijtliunen , welche wicdcrhoil werden niussica. Mad. C. hatte abennal« vielen BeyfitU,

machte aber keinen fiirore. Die IiistrurnrntalslünlBB waren von Kunzefi , Uaydn und lieethoven.

Den 8len De«!., ebendaselbst Obwol fVvftit' tag war, so wurden doch nur loio Billete abgesetsit das Theater war aber ziemh'ch voll, weil man Freybillele verlheilte. Wir hörten heute abermals olüge Arie: DtUa tromba — — ■ sodann eine von Mayr: ^4h qua-ito taiiiina — und Vanntiooea über das mozarlische Thema: Das klinget so herr- lich — < welche, ungeachtet daassie nicht gefielen,

doch wiederholt wurden. Die Instrunientalülücke waren von ll.iydn, W'cigl und Romherp. Die Säugerin hatte heute nicht sehr vielen Beyrall, und da sie einsah, dass tle allein, and noch daiu mit blossen iJnj S'.ückrhpu in yfaylnnd keinen F.nlliu- siasmus errege, und die folgende Akademie leer au finden Ga&hr laufei so .nahm sie ihre Zuflucht sn mehren and auch concertanten Stücken. !

Deti i!>fen Dec. , cbend«scll)vt. Mad. C. sang die Arie: Son regitia — v. Porlogallo, welche den berliner und hambui^r Zeitnngtdireibeni ao aehr imponirtOt \fn yinnd al)cr sehr kalt Mufgenomiaen wurde; sodann Variationen über das Thema von MiUico: Sui margin» ttUn Ho — (dieae wurden wiederholt;) ein Terzett von Puccila: Uolce tnu^ ijiiilfit't — ein artiges Sstzcheu , das sich eini-rfm il gut auhöreu lasslj y^es wui-de wiederholt}) euiilich ein Tersett iron Gnglielmi: 0t9 momento non pcrtsa/n ric, jruca , mit ihrer Schülerin , Miss Corri, und lim. Galli, dies mit den Uru. Galli und Remorini. Die Instrtlmentalstücke waren von Krommer, Haydn, Mosart und Mayer. Eintrilts- billete wurden gegen i.'Joo abgesetzt, und dtr Beyfall war im Gauzen ziemlich lebhaft» aber niemals furore. ' |

Den i5tcn Dec. Mad. C." sang eine Arle * von Cimarosa: Qt$el/e pupilie tenere — nicht ztim besten und mit nicht sonderlich grossem BeyfuU; eiii Duett aus Mozarts Figaro: Che saave st^ß* relto — Tiiit Miss Coi-ri, und wurde Iii II» ausge- zischt} Variationen über ein Thema von MilUco: Stanco di ptucotnr le- ptconUa-^ nngeaclitet ' ihrer gänzlichen L nbedcutcnbeit, wiederholt werden mussten, was den Meisleu Aerger vcrurs-irbie : ' da« Dnett ans Mozarts De/f/i/mt.- ci darcm la nuiuo — mit firn. "OalU, welches abermals, ohngcadltet 1 es adiicGht gerangen, dock wiednMi«»^

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1817- Januar.

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eoUlich obbenanntcs Terzett ron Puceita: Dolce tntn^uiiiita. >— > Die Tnatrumentalsliicke waren tod Glack, MosAi-i und Rulla. Eintrittalifllelb wurden mgefifar wi<^ (ia.s vorigcnml abgesrt/t.

Den lütcn Dec. Zum Vortheil der Annen. Dt« Sängerin liws aicR hOrra mit der bekannten \rie von Par: 5« GriaefJa; in ciueni Duett von r»Uj;liclmi: O cai^a d'amore — mit Um. Galli ; niil deu Vanationen aof das Thema: Nel cor piu non mi seulo ctc.t in einirin Duett \'on Paisirllo: Per marito a Ust!if'iwia% mit ITrii, Rcmorini ; mit einer Arie von Puceita t Tenero oggetlo — in einem Terseft von ebendemvelben t C/ie momento inaspetiato etc. mit dett Hrn. Gnlli und Rrmorini ; Tint! Iiatte tiirlit immer vielen Bc\TalI. Es aind iu allem etwas iihei i5oo Thcder eitigrgaiigcn.

Man hat die Bemericnng gemacht , daas Mad. C. in ihren fünf Conceilcn, narli Ahierhnung der Uukosten, keine 4ooo Thaler eingenommen habe.

Wie wurde nun dieae berühmte Singertn in Mayland auPgenommeii? Die Antwort l^^si sich mil wenigen Worten sageu: einlff M il mit vielem BirvfaU, einige M«Ü mit «ehr vielem IJe^tall, uie- nda aber mit grossem Enthusiasmus und furoret

}a hin und wieder nahm ni.'iti iliren Otvi^ui:; ctun^ kalt aüf^ u. vielleicht das erste MA iu ihrem J<eWeu wurde hier in Mayland bey de.naelhen gezischt, wie dies oben beym moKartischrn Duett schon bepierkl ist^. wozu nber. wie es Nc'ielnt , (l;is gar zu kleine Stückchen» und die niclil IjMonilers gute Ueberrinstimmung hAyder Stimmen vieles bcytna» gen. — r.iii sehr grosser Theil der M iylamler Yeilnlt sicli hcy dieser Sache onparteyisch : erkennt die Catalaiii, in lictrtff ihrer sehr schOnen, geltlQ- figeo, au Modobtionen reichen Stimme, die sich besonders qiit niif uns'-rm grossen Tht;i!ci- .'Hisiiimml, ab «ne spltcue Sängerin an, vcrmisot aber bey ihr im Ganzen den schönen, einfachen, xnm Hersen sprechenden Gesang, weshalb sie ehcn die meisten Zuhörer zu l'iiile des ConcerlJ k<?It eullST-l. Oft kouHle sie mil all iin cu tnuscud Noten und NWchen nur sehr Wenigen Beyfall ablocken. Das herrliche mozartische Duett La ci darf in la tiiino — machte sie faat ungeuieasbar durch gemeine, ver- branrhlo, nicblsaagende Zierrathen, and ^nrde hierin von dem einfach schönen Gesauge der Correa weit übei liolTen, Viele Zuhörer lernten hieraus, wie man Mo/art.»ingen müase.

Palgendes SchriRflicn erschien hier im Dmck ' ^fHi Biidih«mn«rSt«Ib» am 7age des sten Con-

cert« der Mad. C: f giudizj d^II' Europa inlorno alla Sigtiora Vatalani, oasia: Arücoli coricernenü U merito muaimie di lei , braUi dalh piä ripuM» apere prn'cifirhf- di Ijondrn , Purigt, /irr/i.-.-n, /Imattrdiiin , hipsia^ Ainburgo^ j1»not>er etc. coa ttn brev eompendio delia ntn tdta. Der Titel $agt, was die Schrift enthält. Die Urllieile aus den letztem liinf Stnilleu sind aus der leipziger musikal. Zeitung enllolmt, und der heirlirhc Auf- satz aus Leipzig, mit A. W* nnterseichnet , wurde auf la Oc(a\" - Sr-itf-n fiu Grtnzeti /.irntürli r,ut im Auszuge geliefert j auch ^das hauiburger LVllieil, von Hm. Sehwenle, wvrde, die Stelle aber die Temperatur au.sjjeuommen . favt {;auz gegeben. (Re* mand w.tgte gegen diese beydeii L'illirilf rlwas kq srhreihen. Jenes, von Leip/.ig, fand , wie natürlich, bey den Meisten vielen Beyrall ; auch Hrn. Schwenke's Urlhei! Iltt^^(i('I nielit , iitid iTnrhie besonders bey den vielen Gegnern, welche Mad. C. heimlich u. «IFentiirh in Moyland hat, viele Wirkung. Spä- terhin erschien eine zweyle Auflage dieses SdiriA» cliens ; da diwse aber von Hrn. V'aiHbregues , dem Gcmal der Mad, C. , venuiitaltet wurde, so tij>chte man darin, wie ^iicli dns von seibot versieht, blos liobspriidic auf; i\ns ITrllicil ans Leipzig wurde abgcätutzl, und jenes, von EJamburg, ganx weg- gelassen. Das Büchlein drückt sich hierüber ibl- peudermasscii aus : j,Wh- lassen den Arlikel aus llambiM? darum wejj, weil Hr. Schwenke, . welcher von i\ev .Vlad. C. ihr* Concerle' zu diri- giren, ab nnGihig erklärt wurde, (!) 9ns Rache jenen Artikel iu die nitrvLiI. Zcitiinj: einrücken liess." lIolTentlich wird sich ilr, S., wenn er es anders der Mühe Werth hslt, gegen diese VerUittmdung verlheidigeu. In «ticser 2ten vermehrten ^aflag* befinden sich noch andere irlimrichtlhnrie Urthcile über die Saugerin aus dem /our//a/ de» debala und . der «aybnder Zninng, sodann ein in Ifelster . Zcifscluiri .ibgeilrurkres Schreüien au't Bcilin. venu 305ten (K lober lüiti, ^om Ilm. Grafen Brühl, in welrhum der Künstlerin die Mittheilnng geschieht, dass S. MaJ., der König von Preussen , derselben die grosse goldene Medaille der berliner Akademie der Künste und Wissenschaften verliehen , die sie anch bereita erhalten hat; ftmer ein zweyier. srbmeiehelhaner Brief von rin/^'en Lehrern des hiesigen Conservatoriums, der aber als kein lörm- lirhcr Brief dieses k, k. Tnslitnts betrachtet werden kann, da er weder vom Dircclor . noch vom Cen- «or deaseUieD^ n, nicht einmal v.RoUa unterschrieben

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47 'I8i7. Januar. 48

ist. Dnss man itbrigcns in dieser 2ten Auflage seiir pralerisch aufti eleu wolllc, uuü c>U. aufülu-en, äuB Uad, C. b«y der Königin ron NiederUod gflspeisrt, ron den kOnigl. prruss. Prinzen in ihrer Lfjge besucht woidcii, dass sie Millionen tien Av- alen eingetragen habe, und dergleichen mehr, ist hier JedernMnn bekaaot; allnn der Abdruck nur terblieb, eben so, wie der, ilirer Erklärung über den bcv\ usslea Voi*f«ü in München. . Ueberl|4upt nissfielen hier genicse Eigenhrilcti dieMr Stti^ria ) z. Ii, ddss, wenn .sie ein ('uncci l iür dis AnneD giebt, was allerdings Dank vc; dient, aber wenig- atens ihr nicht« kustet, sie selbst dies mit Pomp •nk lind igt, und es generoaa idea u. dgl. aennt etc. \Vai nun die Erklärung der Mad. C. über jenen roünchncr Voriall anbelangte , so wurde nt in der genueaer Zeitung vom 4l«n Oee. ahgedrudit, und enthält im Weseullichen Folgeildeet ftUm einige in den auswärtigen Zeitungen über meinen leisten Aufenlhalt in München enthaltene Nachrichleu zu berichtigen, erklare ich, dam es Ciladi ary, «k bälle ich I)cy Ifofc iiif.' t singen walleil| toudem eine Uupäaslichkeit veiliinJerlv mich daran — — Zwar mnssle ich mieb von den Tribanen enlfei*- neu: allein S. Maj. der König bcd;iuer(cn hernach diejicn Vorfall, mit dem Bedeuten, dasa Sie es

nicht gewusst, ich sey es gewesen Ich kann

mir keine Vorwürfe machen, im mindesten den kön. bayi-isclien Huf beleidigt zu haben — Le- bcn^ilnng werde ich nie vergessen die ehrenvolle Aufnahme, die mir bey riejen europäiücben Hofisn zu Tlieil geworden. — — Eine UnpH^slichkeit (noch einel) war die Uraaciic, dass icli mich von Mönchen aua nach Italien und uirlit nach Wien bogab.»* Unterschrieben: Angelica Catalani. — Was man hier, iuMavl uiJ, anders erfahren, v iid man auch anderswo anders wissen.— > Diese Künst- lerin Terhttst, den Vernehlbe» nach, Italien an Ende dieses Moiiafs, und kehrt über Turin nach Paris surück. Sie hat, wie das aus meinem ein- &dien, treuen Berichte au ersehen ist, hier im •Allgimtinen keinen furort gemacht, weil man ei- nen i'uchiarolti , Marchi'si, Crescentitü , D.iviil. eine Banti, Billington u. a. m. kennt; weil Mad. C. überhaupt keine ihr eiitene Methode, ihr eigene Schule des Gesangs, wie obige Sauger , /.eigt; weil «ie» obwol in Concerlmnatk , doch äusseral seilen einfach aehOnen, aIRsetrollen Gesang liören liess, keine gute Ausspiacbe besitzt, und f.i.sl alle Reci- tatim als nichU behaudeU. Sie hleibi aber bey

I dem allen eine seltene Sjngerln, die j-^doch , mu bewundert zu bleiben, nicht oft gehört, wcrüm darf, weil sie eonst, bey allem Reichlfaom künst- licher Details , in? Can/ea suhr monoton wird , und man, ohngeachtet ihrer gewandten Galanlerie im Gesang, ihre innere Kalte bemerkt und fiUtll. 'Am ▼orsüglichülen sang sie wol hier die Variatiuneu über: At/ cor i>in iion tni seuto etc. Was fl)en bey so eiuem artigen, kieiueu Stück sich anbringen ■n. aeigen Hast, das brachte sie an und seigte es in seltener Vollendung.

Dass übrigens die meij>len Zeitungsartikel über diese Sängerin äusserst überti'iebeue Lobsprüche nod ganz ein.irilige ürtheile« nicht selten auch widrige Schmciclirleycn , deren unreiner Ur.Hpi n;;g kaum SU verkennen ist, enlhaltin, ist hier Jeüennanu bekannt; der Kntistreralündige findet sie lüoberlidi und abgeschmackt, und selbst auf die IVfeiige haben sie wenig Eiufluss. — Die Cumpositiun der mei- sten Stücke, mit denen sich Mad. C. iif Mayland pi oddcii t(>, namentlich ronPuccila, Porlogallo etc. gefiel nicbi.

Berlin. UfhrrxirJit des Dec.» Den i ilen gab man x.um er»tenmai und seitdem noch einige- mal mit grossem BeyPall der, auch hier sdur anhl- reichen Freunde dir niedrigen Kumik: Fruu Riisstachel , oder die betrogene SlitfinuUer ; ko- misdies Singspiel in einem Aufzuge, mit Musik Ton F. von Driebei^. Es ist ein leichter, aber lang uniF breit ausgedehnter Schwank, mit gefälli- ger Musik. Ui*. Devrieul als dicke Schornsteinfe- gerwitwe, Frau Russkachel, bewührte aufii neue seine Meisterschaft in Kltitiimg luid kuniischem Spiel. He.sont!(MS gefiel die intrnduclion. und der AuiwlLilerin, Susanne, (Mad. Euinke) Lied: Audi ich war in Jüngern Jahren etc. Denselben Abend

blies Hr. Pl-iedrich Belcke aus All. nlnu-g, Mitgfa'ed

des Orchesters zu Leipzig, ein Potpourri Gir die Bassposaune, comp, ron C. Meyer. Er se^te grosse Fertigkeit, und sicheres TrelTen der ent- ferntesten Töne in Höbe uml 'V'v U- auf diesem uugeiugigen und undankitnren Iiuttumenle, das besonders im schönen Adagio dem Horn Bfanlioh tönte. !'i<pii die>e r'erli,:ki Ii 1u w ics er auch in dem am 5osten gegebenen Couccrte, in dem er, ausser jenem auf Begehren wiederholten Potponrri, auch eine ron Carl Me3'cr componirle Phantasie und Gottcert - Polouotse auf setuem Insti'umente

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1817- Januar. 50

bUej. — Den laten gab (1er Hr. Kapellm. B. Homberg Coacert. J^r spielte ein Violoncellconc. anB moU, ein DiTwrtitBMito ■. ein Capriccio über polnische NalioinlUeiler und Tänze, von seiner Compo^ition, auf eine des Meisters wiii-dige Art. — Vorgesleru trat lir. Hcbensteiu in WeigU Dorf* im OMrg» nach dner «ehr fingen Abire> •enheit als .Vfaler Dulce wieder auf. Mehre Straf- töoe mischten sich in seine Entschuldigung und •ein Vewprech«! , durch Anstrengung seiner Kräfte und Gaben da» Versäumte wieder dllSldlobD. Mad. Seidlcr ist am 4ten und lofen als F'rJile in iiüuarüs Joconät, am ^tea als Prinzesiiin von Kavami in' BoyeMiea*« Johami von Pari», n. am -'3^tcii als Rosine in Pnisiellü's Barbier von Sevilla mit aligeroeinem fiey&li aufgetreten. — lir. W iid ist Tor aeiner Abreite noch am isten als Tamiuo in Mozarts Zauberflöte y am 4ten und loten als Jocondr iti Isoiiard-, Oper dieses Niimoti<; . inul am /teil als Johann von Paris in Bu^eldieus Singspiel fiieaefl Namena mit Beyfidt angetreten.

Am islen Uec. dtarb am Brustkrampfe im C3sten Lebeiwjahre , der kön. penaiooirte Kammci^ musicuay Carl Franz Beuda.

Bemerkung,

Auch der srlhstthätigsle Geist will Veranlas- sung, Aufmunterung, Ansluss. Verschieden wirken in dieser Hinaidit dieBeyspiele Xbnh'rfaer Analren- pirij^en. Du MillelmSssiga, das Schlet-Iile ermu- thigl den Künstler, den Dichter etc., durch ein Besseres ebrenvoUere ICiVnze eu erwerben; es a(Hmt ilni nn't sich selbst aus, wrnn er '/u eifrig nach riiietn fiir jetzt noch uuerreiclibaren Ziele strebte, u. endlich das Zutrauen an sich j>clbst, zu seinem Knoattalenl verlieren wollte. Aber ea Indignirt ihn, '.Venn er sieht, wie die Well dem MilUlm^issigcn, dem Schlechten, als wSre es ein Rechtes u. Gutes, huldigt, oder wenn es ihm gar in den Weg tritt, nad den Lobn u. Dank, den er verdienen kOanle, Torwepninnii! ; es eisclilafll sein Streben, wenn er die Nachtrage nicht mehr höher, als nur nadi •otdm» Mittelgut gehen aiehtt et erlahmt Ute, renn er lange nur dieses, und nicht das Bessere, Höhere an geuiessen bekommt. Es wirkt auf das bessere Talent, aofiiuglicb als Gegensatz, zulcta abar d«di direet.

»

Das Gute, Meisterhafte, belehrt, behiedigt, inlcgrirf. Es giebt fiir den gebildeten Geiiiesser, so wie für den Künstler selbst, keine erfreulichere Birseheihmig, ab wenn er das KJassisdie von seilirr Nation, von der Mitwelt geachütst Und würdig genossen sieht ; und wenn es angenehm ist, in guter Gesi-llschaR su leben, so ist es er- bebend, zu wi sen, dass die Nation im Gänsen sich ab gute Gesellkchan darstelle, wenn es auf Wiir* digung der Erzeugnisse ihrer Meister ankommt.

Aber eben dieaca htidiste Gelungene kann auch dem Anstrebenden riel Bekümmernis raachen, weun er noch durch eine zu gro-sse Kluft sicli da- von getrennt nihlt. Es führt ihn zu weiten irre, besoi^ra wenn er mehr Talent ab Genie besitst, weil er, statt durch seine eigctitliiinilirlir Kr.ift steigend Besseres zu versuchen, sich mit Gewalt an jenea ansaugt , nml nun vielleicht ein btoMer ' Naehahmer der ttwaem Form deaaelben wird.

1, Grand Trio pour la Pianoforttt »»«eaeeomp,

ttt fiolon et nasor , cuntp. par Helene

XdebmiUtn, aee liiese. Oenvr. ii. Leipzig, cfaes Petera. (Pr. r Thlr.> 9. Gmad 2>io elo. Oenvr. as.' (Pr. i Thlr.)

Lebhaftigkeit und GefaiUgkeit im Ausdruck, Gewandtheit in mancherlei, besonders - lanfenden,

oder son.st r;m>rbcndfn Passag<'ii, mul was von eiuem fertigen , in gewissem Sinne hrillaulen. Spiel aneh anFComposition einfliesst, besitzt man, wie die Verf.ia, das Talent, sich leicht in Noten au»- zudiücken: die» wiid diesen, wie einigen der frü- hem Werke der Verf.in, manche Freunde uud ooeh mehr Freandinnen miter geschickten Lieb- habern ttiid Lie-bhaberinhtn werben ; dieJc aber werden sich gewiss damit gut unterhalten, beson- ders wenn sie selbst spielen, nicht btoa «uhören. Denn die Verf.in weiss sie stets reichlich . vor- nifmlich die Klavierspielerin, iiinl doch so zu be- schüftigcDf dass alles von selbst in liic Finger fallt, nnd doch nach 'waa, ja hin and wieder fast wie ein Concert (\'on Sleibell und dgl.) klingt. Seibat ' der Kenner, ist er ohne Pedanierejr* wird aq et- was, von jungen Personen raarh nnd nett voi;ge> ttageuy meist lieber htfreu, ala manchea tfoekene^

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Jailuar.

02

unmelodische,' mit Stigstluli rusammengesucliten Aiuiiuialioii«o qu4Jeutle ülück , dix» grosse Ansprüche macht, und wie, erat serliaokt, dann wieder sn- aammriigequirll klingt. Vuti Kunst, im höhera Sinne de* WüiU. ist hier fievlivli nicht dit- Hede, sondern oiu' von muntrer, augenciinicr üiiteiliäi- fang: es ist a1»er der Verf.in susutraiien, dass sie das »elbät zugestehen werde-, und jtiic mir iiidit beleidigen, die«e aber bel'o^dciu wviic. Liiid daa erfüllt sie wirklich.

w^tVi sc/iäne Aiütia Apec yariaüona pour le Piannforte^ aeeomp. tU 3 ftoton», jflto «t Biihst — — par Aloyse S(hhtilt. A o. 5. a üttenbaciif ches Andre. (Pr. i Fi. 45 Xr.)

J>ie acliOne Miiika ist, wie mnn nehet, noch immer auf dem Tapet. Hier hat sidi eiiil'\euiid an üie gemacht, der ihr wirkhch 'was aeu Gute getlian. Nach fcnraer Vorbereitong ISsst er aie selbst auftreten, dann in seebsmal verSmdertem, reichem, und einigemal wirklich originellem , dabey ötcts ihrem Charakter gemüssem Schmuck sich zei- gen, und endlich mit einem r.iemlich brillanten Al giiiig sicli einprilileu. Wer ilii' die Hände bie- tet, uder auch »onst auf sie achtet, wie sie nun hier erscheint, wird gewiea mit ihr und ihrem Freunde zufrieden seyn. Zu jenem wird kein ausserordentliches Vermögen, wol aber eine nicht eben gewöhnliche DelicatesMe der Uehaiidlung nölhig •eyn. ' Die vier Begleiter haben swur mn- Iciclwo und untergeordnete Rollen : .stehen aber nitlil müs- sig dabey und gruppireu sich gut um diu llaupl- peraon.

Da* y eilchen , für eine Sing stimme y vom Klavier und einer Violine begleiut — — von Joe, ^Analbel, Kapellm. in Brettau* Bitaian, b. > Förrier. (Pr. 8 Cr.)

Eine aabr animithtge Kleinigkeit, wie äte nur

ein Mann liefern kann, der. neben ciiienj Mhoiun Talent fiir Melodie, auch Gr^eres hi dir Aus- arbeitung zu leisten gcwolmt ist. «Der an- gtiHebnie Text wird in Husdruckvollem Gesang voilgelrageti j die VioUu achiingt sieb meiodiscli

um denselben ; das rianoforte f-ntlnU keines- wegs alltägliche, sondern gewählte, bedeutende Haitnonie. Alle irty SlimmSm aind üi gaiMn Verhältnis, und bilden ein, leidtt ausEohrbarca» aber anxiehend«» Ganse*

Caprice» pour le T''iolun . par TJrnri Präger. l\ Leipzig, chez Üreitkopl' et Hax-tel. (Pr. 1 8 Gr.)

Ein geschickter, tüchliß geübter Geiger , der.iicll

selb.'.t unterh; 1({

.t ZI

!i ( i.t/lirli fordei n will —

vornümlirh in sehr ungewoiniiiciicn, kün«liichcnL>agea II. naagKchater Vollstimmigkeit — der wird Hm. Pr. fiir diese Arbeil danken, die nur ein pcw nndiii . st«hr fleiwiger Künstler, und ein iiberaus geaduckter, rou- lioirtflr Guiger so üefertt kouota^

MerkeneUia näilut Baden, ein Gedicht — — v. Ruppreeht, ftir Gemttg mit Begleitung de» Pia/io forte, in Uusik ge*. von Ludwig van Beethoven, lootca Werk. Wien, b. Steiner.

(Pr. i Gr.)

Ein freundliches, sehr artiges liicdchcn, äus- serst leicht und geiVillig für swey Singslimmer» n. das Pianofortc grscizt. Der erste S.mj^or bi.nir',: nur acht, der zweyte nur fiiuf Töne, und dcr Spieler (ast nur einige Aecorde, in der Gewalt sn haben : und doch werden sie , maciten sie ihre SluIiü hiil>s<'!i, gewias überall mit Vergnitgod ge« hurt werden.

Jufytr u. Sihwerl. Crsänge mit ßn^K drs Kfa~

viers oder der Guilarrc, vtiri (Joitfr. ff ebtr.

aistes Werk, 4ter llr^fi. Bpnn and Koln,

bey Simrock. (Pr. 9 Fr.)

Die drey ersten Hefte sind in diesen Blättern ausführlich heuithoill worden: dieser vierte, der nnr 'drey Lieder enthitlt, kann desto kümer er-

wälmt weixicn, da er in jeder llinsichl i'ci i . linlicb ist. Dil« d'itlr r.irrP. eil) Rundoe-ni;o. sciieint Ref. zu den «Uo^e;*tulniLUIen der gauzcu äammkiug jeu gchttren.

LEIPZIG. 88Y BasiVKOPF vx» HÜrtbl.

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5i

54

ALLGEMEiKE

MUSIKALISCHE ZEITUNG

Den 22«tei> Jaiiuar.

N2. 4.

1817.

Die J*rogrt$$iantM der UttÜimnaUkt wuigt Gntad^ ItffCM der Toidekte» iMclilvM d«r Stern Jl«.

Tch will in der EnlwicLelung dei ganzen , unend- licheu Accurde«, welcher auch die volbUndige, Batnrliehe Tonleiter bildet , forigeheii. Ich brauche nicht zu :>ngen, Jas.s diese Tonleiter sich slet:» auf jenen Grutidloti hezielie , und auf jedem 'lOne eine Toureihe nach gleichen Vei'baltui»$eu gebildtl wer- den kann.

Der 7ie Tbeil 4er Saiten machf jmd 6gs ScliwiogUDgeD. oder jeoeo 4i5> und 69a

4844

Alao die untere OetaT« — 94» laii =

Gpn.nn Imlirn vAv djeaeo Tun, welchen wir Es nennen, in unsenu, uadl geometriechen Reihen beatimmtem Sjntem nicht. Wir udiDieu aber dafür den nlichjit beykoinnoenden, jeuea Oia oder "Ea, wclclies i '-'5.> S< l>wiii»tinqen rracht.

Wir liabcri nun den schonen, wohliauleuclen VierkUng F, A, Ba. Weil aber dieaes £a nach uiiscrui '^()^sY^fctn nicht ganz rein ist, so verUingt das Oiir, ohschon es durch diese kleine UnregelittXaaigkeit angenehm vergnügt wird, üeru- higung, und wir müssen bald einen aehicUiciien DrejrLIang tbigcn lassen, welchca nun auflösen neuut.

''Oer ffte Tbk der S. = iSnal 6as Sobwing, 55S«.

'oder 4(344

und 6<|3 •

^9. JUBf.

ITntere 8va — * »768

»68«.

Abo die Ocfave des Ittzten F» velcbea wir da« 5

JetKi liabeu wir i'ulgende T0ne in S Oclaveu entwickelt:

1 3*3 456 7 8 P, P, C, F,A, C, B,, |.

IVLin sielii, dnss die Odaven bey b^den BnC« wickHungcn imcli arithmetisciion u. geomotriacbcil' Reihen tdicrcinstinimcn , wenn man vun demselben Gmndtone ausgabt. Wir wollen noeh eine Oe-

t'Hf cnfwickchi. niul ilir 'IN .fc . wcMi^" (v rlirineBf mit jenen der gcomeli i.^tlieu Reilie v erglciciieu.

Der gle Thcil der Saiten macht gmal Scliwiugungca oder .'1 r'i o

nnd tj'i>j ■ , * ' ,

Zweygestridiene Octave — 778^

Wir nennen diesen Ton G, und die Zabl

der Schwingungen siimniit genaa mit jener, in der geometrischen Reihe.

Wir haben hieJurch den bemdiendenr Fmif^ klang erhaken, wckher in der faarleii Tonart anf der fiinüen Stufe liegt; niünlich:

F, A, C, Es, G.

r.v besieht W1S el\ipr grossen Terze F, Af snrej kleinen A, C, und C, Ed, dauu nücIi- eiuev gvc^r- sr» 'Es , G.

Die weiche Tonleiter hat in der zu in Grutide liegenden Tonart dieses G nicht , soriJeiH (it s, wodaich der scf One Panfkhing F, Ä, C, Es üts, rii(Nle!it, den ich den regelmSiaigen nrnrM: ; und u?!lcher so häuH" niil \\'f ijUsnun^ fies Crjfjd lona gebraucht, und ümm «oiMruivni-scher Ac<«id gcuamf wii'd.

4

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65

1817« Januar.

Perncr:

Dar AOtc Thoil der Sait«ll lomal 693—6930 uder 6 2 3 ö ■ ■ 69a

6920 — untciro 8 — 546o. Also die Oclare jenes A; kein neuer Tori. Der Ute Theil der Saite, iiauU 699— '761a oder 6930 WiHi 69a

yfiia in ss Ooltv« 951.

Dieser Ton ist gai- nicht in uilenr Reihe, welche uach geometriscben Verh:iI(niMen geb;Mtl iat. Indessen macht B 934 Scbwiuf;uDget>, inl aUo OMdriger; H 978 — } folglich höher.

Jener Ton von g/Ji Schwliigtin^jf n liegt dfem- nach zwischen £^ und M genau niilleu iiine.

Der- taten Theil dar SaUni, talaal 693 — 85o4 Sdiwingungen

oder 7613 und 693

8So4 nnteraOeUT» ^076-^ also abermala C, dw Odare jenes C, von ao58 8chw. Die Schwingungzahl slirotnt fiut genaa mit der geometrischen Reihe überein.

Dieses C tuid jenes A Tormehreii den Accocd nicht, weil sie achoo darin cadidtsn aiud in un- teru Octaven. D«r »Ste Thea der Saite» »Smal— 69a — 8996 oder 85o.4 69a '8996

iii — Octave 1 1 34.

Dieser Ton kommt D nahe, welches \iGi Schwing, in der geoint-trischen Reibe madil; Der »4le Theil der S iite, liuui — 69a — 9688

oder 8996

69»

9688

in der untern Oclax'e 1211. Dia oder Es der geometrisdieu Reihe, iincht laSS Schwingungen ; dieses ist kein neuer Ton, sondern die Octave jenes ersten Es. Der iSte Theil der Saile, iimal — 698 — 10,580 oder 9688 und 699

io,38o

Sehr nalM dem B, wdches i5o6 Sehwngnii-

gen nach geometrischen Reihen macht,

Der i6te Theil dei- Saite, iGiual— 69a — ii,07'2

oder »o,S8o

und 699 i 1,073

in der untern Octave i584,

welches genan wieder die Oclave des letjsten F ausmacht.

Wir haben also nna den anf F mfaoDdea Acronl nebst der growen netiirlichen T^nlaiiar von

F euiwickeUi mtmlicht

5, 4, 5, 6, 7,

8.

FFCFAGEa F.

9t »o,

G, A.;

«wischen B n.

13

i5,

16,

C, D, Es, F.

Ootar« 1197.

In dieser Tonleiter findet man die gewObllr liehe Tonleiter der 5 nüchAtverwandten Tonarten, C, F und B; ntralich — C:

C, D, B, P, O, A, H, C.

Statt des Milteltons No. li Wird hterbej das etwas höhere ü genommen; in P:

F, G, H, B, C, D, B, F.

in Bs

B, C, D, El, F, G, A, B.

In beyden letaten wird für )enen Ton das B ■ genommen.

Selzen wir obige Analyae fect, eo' mtdit der i7te Theil der Saiten

I7raal 693 Schwing. = 11,764 : oder 11,079 und 693

11,76* • = Oclave — 7^5, welcbee mit den 735 Schwingungen des Tones Fis oder Oes fiist genau übereinstimmt. Dieses gieht uns nun auch den vorllin . erwähnten hen-- sclienden Fiinlklang in moU, lamlieh A, C, Bs, Ges.

In diesem und dem Vorhin «rwiboten S Klange der Uurtoiileiter:

F, A, C, Es, G, sind die Vei-b^luisse alier brauchbaren Aocorde enthalten. »

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67 1817.

I F, A, C, fiebt die VerbkltaUse dts holten

C, Eis, G, des weirfien Dreyklatigs;

F, A, C, Ei. drs Italien VierkUngs:

F, A, C, Cs, G, de« liartan Fünftlaoga; A, C, Et, Gm, de« Dominantan Ffiöf- Uangs in moll ;

A, C, E«, Gei, des sogenaonteu eubarmo« aisclMfi A%«M»da;

A, C, El) de« verminderten Dreyklangs. In jenem grmzen Accoi-d der 16 No. findet sich luch der weiche 4- Klang, welcher (luf der Bweylen Stofi» in Moll- oft irorkonmt, s. B. in B,

C , Ks , G , B«

Da alle Accorde nur aus übereinander gehäuf- ten Terzen hrsteben , so werden die Zwiscbentöne, s. B. bier: F, und A, weggdatMii/

Axuät der fibernlMige S-Khvg, s. B.

Ea , G , U.

trenn jenes No. 11, als H. modiQcirt wird.

Der «8te Tbeü der Saiten, iSmai 699 — 13,456

oder 11,764 • und 693

= OcUto — 778

eenau die Octave des gten Theil.s — G. Uei- i^te Tbeü der Saiten, i^mal 69a — i5,i48 oder 19,456

nud 69a ' i3,i48

= Octave — - 831,

ireldies mit den 825 Scbw* de« Gia in der geo- netnachen Reibe stimmt.

Oer ^oato Tbeil der Seiten, aomal 699-— i5,84o

oder 1 5,1 48 und 693 ~T5,84o^

nolere Octave — 865. Dw Octave des loten ThL Af Der 3 Ante Titeil der Saiten, 3 mal 699 — 14,552 oder i5,84o

md 699

i4,557"

= Octave — 908, welches dem B der georaefrisrlirn Reihe von 92 » 6elil|MKpnig«m uabe kömmt, ducii -tiefer iat.

•- ." »

Januar« . . ' 58-

Der 99ite Tbeil der Saite, asmal 699 — 't5,924 oder i4,559 nud 693

j5,224

untere Octave -— 9'»»

hegt zwischen obigem B von 1)21 Scbw. und II von 978 Sehtr.

Der 95«te Theil der Saite, aSual 699—15,916

oder i5,2a4 und 693

>^»9>6

untere Octave — 99 *

Nahe, doch höher ela ieneiH, von 978 Sohwing. Oer 94ato Thefl der Seite, 94»! 699 — 16,608

oder j. 7.916 und ^92

16,608 ,

untere Octave — soSS

geuaoe Octave des C, oder i9ter TheH. Der 95«te Tbeil der Saite, 2 5mal 699 — 17,500 oder 1 (1,60 8 - und 692

17,600

QDlere Octave — 1081

Nahe dttn (Sa oder Des, von 1098 Sdiwingong; Der 96«te Tbeil der Saite, 260»! 69a >7f99>

oder i7,'5oo

•Bod 699

unlere Ocfare — 11 24 genaue Gr tave des toten Tbeil«, oder da« D nac^ aritlimetiscber Entwickelung. Der 97ato Tbeil der Saite, 971001 699 — 18,68!

» oder i-,i)92

und fn42

nntere Odav« — 1167 sehr nahe jenem Ti von 11 64 Scbwivgmi^Mi in

ih-v fjromctrisi'liet» Reihe.

Der aöste ihcil der Saite, jSiual 693 — iQjSrö

oder i8,G3» «nd (193

'9vf?6

nntere Ocfave — 19U Octave des i-tleu und ylen Tbl. ^ -E."». - /"'

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59

1Ö17> Jaauar.

60

Der 39rtft Tbdl d« SUlen, 9$n«1: 699 — 90,068

üJer 19."-/? ^ . und (iga

untere Ootave — 1954.

Die Töne kommen immer nälier jiusammcn, und sind uicül alle n»ebr iu.uiMerni Systi;fa «nt-

hallen. ' . -

Der 5o«lo Thea der Saiten, Soaal <99— 90,760 .oder 9e,o66 und 69a ' * 9o.y6o

untere Octave — iSoo •elu> nahe dem E i5o6 Schw. Der SfiStO Theil der Suiten, SilDIll 6j^9 — 3i|^^9 oder 20,760 , «md 693

9 1,459

untere OcUire — i54o. Der SaatoTheil der Saiten, Ssmal 69a-- 33,i44 oder 3 1,4$9 ■■d 69a

aa,i44

untere OctlT« l384. Genau die Octave des vorigen F.

Wir hal»ea alao ab Fort«etsaiig jener ersten 'Tonreihe, und grossen Accordes , noch folgende T6iie des Gruadtont F, nach arilbmetischer fjo« gresnon eutwii&dt« Der 17«* 4« Seit* pbfint geam FS» oier Om*

. iSte -		- lenuG.
- igte 0
•• ao«t« -		- y;n,i'i A.
m. %\t\m-		•- -n-ar niedriger aU B-
• aiata"		- Ugj{cmnaft>MheBBa.Q,Oc«mj«MrlIb»ii.
m aSm-		- lag höber aliH.
		- (mI genau C.
- s&iM-		- vrar imI'? iI'-mCjso(trrDcik
- s6«M*		- nabe dem D nach aritfaMelitdierneSM»
.aitu-
\ »8rt*-		- gib El, die OcUve d«» 1 4 ten v. Ttcn Tlieilt.
- agite-		— niehtin inuerm TonijaUm.
- 3oit« -		- gab E. OcUve «Im i fiten Tlieilj.
		- «beDfidlaukbtinauenBSyaiafli.
		- jaaavPi

Mehre der höbera Töne, welche stets tinhe jfusam'rni I.uifi ti , unil deiu ()!ir© nicht mehr ua- tcr»clieitJi;ai nlcibea, «iud lu unaerm Tonayat4 nach geometriacberPrugreaaiua nicht auafohrbar«

Ei wiirüo sebr leicht seyn, aus andern Tö- nen de.gkichen Folgen su berechnen.

Iiide>sea ist obiges binlän|{licb, die Verliält- nisse, welihe die arilliiurtisclie Keibe, und welche die geouK-lrische giebl. gegen einander «a vtrglei- choo, und daranatellen , dass die ai-ii!nneli«>cbe Pi-ugi-ession den iinendliclien Accord , und /iigicicb die gauae, natürliche Tuuleiler, dagegen xiic geo- metrische Reihe die vollstifadige cbrumatiaohe Tonleiter, namliili jene, welche aus iilleii gtbraucb- lichrii l'onen, als C, Cis, d, dis, c, I" etc. be^ilehet, in stets glficbcn Verlullnissen dürcb alle üctaven hindurch t von der grftosteu Tiefe bt« snm höchsten Ton giebl. ■

Kachkzchtvv.

In dieaer StnGm-Beihe haben . wir noch die übrigen gebilinchlicben, sogenannten halben TOne wiMVf Toniyetcms gefiiodeo, nitmlichi

Gis oder Aea,

Gb oder Dca.

JVien. IJvhersicht des Monala Decertiber. HofÜieater. Am i iten wurde, nebst einen» Ballate, eine kleine inusikal. Akademie gegeben. Den Anfang m.iclile Btcthus'cns Oiivci tiirc zum Egmonti dann «pielte llr. Alayseder das erste Stück eines Violinooncerta in A dnr, tob seiner CumpusilJpn; o. den Bc-ciiiuss machte eine grosse Sccno ni!l t'Iinr ans Sim. Mayer's Oper: / rnisttr, Eteuaiui, von Hin. Tarchinaidi un Cuatuuie dai-- geAtellt. Seit geraumer Zeit nennen BeriolUo aas Frankreich und ItfÜcn dicMen Kiiustler den ersten jetzt lebenden Tenurj>ang:u. Obne dtescin Urtlieile iui Ganaen beyzupflichten , inuaa men doeh geste- hen, dass seine Stinimc. vorxüglicb in den Mittel- tönen, »ehr kinn;;vüll ist, iiml tüc Piricision und Leichtigkeit, womit er den Gelang ausäcliincckt, den Hörer in Staunen Ter^efst, und die seltene Kdbnheit diese* VVagebalsrs bewundern macht. Su iubetiswerlli nebst diesem seine sehr deutliche Aussprache i^t, so iand man doch seinen Vortrag, nach Art der franxös. Tngiker, su grell nnd su ouirirt, auch den Uebergfjiig /.um F.ilsct (er verstieg sit Ii ins hohe C) niclit harmonisch; ebeu so wenig konnte man dem sn heEUgen Sehreyen einen Ge- edimack abgewinnen, welelier Fehler jedoch billig der Nichtkenntnix des Lorale zuzuschreiben ist. Mit wahrem Vergnügen werde ich S(f teidi Gele- genheit haben, dem waekwn Kfinsller anok* diesen

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oJ , 1817-

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kVJncn Tadrl r.n vn-^ulcn. — Am i-'ton wurile 'J'uMfretä vuii Ilo$.-iiiii gegeben. Tacchinni'ili war hrgitio, Mad. Borf^ndio, TMioi*eclj, Mail. Val«o- TSni — S|lttiA , AtuciüiitlL*. Die übrigen Peryoneii Ton der, das eislemal vernii;;liirkttii Operngest-Il- icbaft, verdienen keine Erwibnung, utiiJ wurdet) aach bey dem Weuigan, was aie lam Besten ga- ben , mit f'ii:» und- Recht ansgelacliJ. Dafür etit- acbätiiglcn aber die erstgenannten drey Personen im retohKebdIeti Ueli^maaae. Mad. Borgonrfto ist die hciTÜchate AlsLslin, die wir je gehört haben, Und kniiu mit ^la!■c!u'^^ und f "rcscfiil iiii , st !!):,t in ihren biuheudslc-n Bpocben, in die Scbr^mken tre- ten. Diese wehrhafk hinretMende Stimme, dieser innige. z<»rte \'ur!inrT, flit-Hcr un\V!dfr3t<'bIi«!ie Ausdruck, der von [Jerxen kömmt und zjuin Hcr- sen dringt, kaiin nicht genug gepriesen werden. Kenner and Nichlkenner wurden besauhert und der bp'i^fislerlste Bfvfall strömt ihr bey jeder Wiederliuiung zif. — Müd. Spada entwickelte eine scbVtsenswertbe Kanalfeiligkeit. Ihr Umfiing hcti Sgt zwcy volle (^rliiven; alles, w.ns sie pieht, ist sicher, oiedlidi und geschmackroil; sie scheint Musik an braitxen. Hr. Tacehinahdi vermied •erijfjliijf , was er sich hey seiiu:n ersten Dehnt zu S( Inililcn kommen liest. Oli^i lioti seine Holle gegen jene »wcy Haupt:-I*arlien im Schulleu steht, ao wnsste er sich d«ich auffallend bemerkbar su machen, und gab dc-n V.tter Arjirio mit einer Kubc, Würde, flallung und Anstand, die ihm den enlschieden»len Beyfall erwarben. Dieses * wahre Künstler- Kleehlalt geuiesst hey jeder Vor- stellung die Ijlire dts 3-4maligen Her»'orrn(cns, u. wird jedesmal mit jauchzendem Jubel empfangen. Bontni'a Musik ist «war niebti frey von Reminis» oenxen an PJlr, Sim. Mayer, u. A,, tirff.t den Stempel der Flüchtigkeit, uud bietet nicht wenige VenUÜMe gegen die Karmooie und die Regeln dea rrinen Satses dar: allein aie ist leicht, iiiessend n. angenehm, n.uh ^h-r neuesten italicti. Srhulc gemo- delt, uud cröüiiet dem üanger eiu weites, urbares Feld. Za den ' beliebten und vorzügliebem Sütaen gehören : die Sorlilci des Tancredi : Di tanli pnl- pid — IIa tJm-, liier bereit» auf allen Notenpulten, u, von der Burgondiu uunaciialunlicli vorgetragen; das Daetf von Amenaide nndTaneredi: Jxuciami,

non Vasi otlo — Es dur, Millclsalz G diir, w elche Einleilunginoduliilion aber ganz F^us Kigenthum kl von bryden Frauen in innigster Ueberein- gttwnqg gegebetaj die Asm der Amenaide t Ah .«

Januaii'. - 62

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j (he non serve il pinn^f.^e — • E dar, mit rihligaler V'ioliu; d.is üuelt von Tancredi und Argirio : Ah «e* de mati mtet— Cdnr, worin fi'eylieh mtndka Harten ein keusches Ohr beleidigen, welche. man aber bey einer sole^ien Ausfnliniiir; f.-isl p^nnz ver- gissl; die grosse Scene der Amenaide : Giualo Dio, che umite «doro — B dar, wo der in O dar ' einfallende Chor: l'Eroe viva! von eclrt the itra- • liscber Wirkung ist} der Saracenen-Chor: Regna il terror nella dttä Es dar; Tancr^di's Arle • mit Chor: Pr.rchi turhar la calma — F (hn ; das Final-Trio: Fra tjuei xoctvi ptfpi'ti — f3ilur. nn- geuomroou, dass mau über das Motiv aUa ^jolacca eia Aage mdrürkt, nnd sich aus Syrakus IiinweglrMimit.

Im Repertoire der detilschen Singer - Gesell« schalt erhält sich der neu beseUte Joconde noch immer mit Beyfall. Dem. Wnmil«ky (Udile) ühertrnr, pIs Anßingerin, selbst die gespanntesten

i Erwartungen. Diese reine MetalUlimnie , dieser liebliche, ungekünstelte Vortrag, erhallt durch den Anblick eines freundlichen BngelskOpfrhena, erwar>

ben ihr d'-n f;'TrT li:esten Bevfnil. Dein. Tayber (Malbilde) erreichte ihre Vor£ahiin, Ma^. Porti, nicht: dagegen befiriedigten Hr. Rosenfeld; als Je*.

! ronde, und ilr. Demmer der jüng., aU Anittrai^n Hund, vollkommen. Bey raehien Musik.stücken

I w urden die Tempos , nach Angabe des Urn, Pcrsui«, theib langsamer, theiia aehneller' genom- men , welehe \'er.'indermr.;pn jedoch gi'ös-sten- theils die enigegengeselste Wiikuiig hervorbrach- ten. — Nächster Tage erwarten wir eine neue ilalieuisehe Operelte: l' . /-ii^heUo( worin der be- riihnitf maylander HufTo, do Greci^ «uftretea wicd. Coccia bat nie compoiürt.

Theater an der ffieH, Am s Baten wnrd« zum erstenmal aufgeführt: Der Rvsrnhiigel am BlockMbergt ein Zauberspiel mit Chören u. Tanzen in 5 Acten, nach Kotsebue*s ^Teufel» Luittrhioe» ttey bearlteitet : die Musik von verscln'edenen Mei- stern, die n.illcfs von Hrn. Horschcll. Es w>rd eine wahrltafl herkulische Arbeit, den chaotischen Knlnel dieses dramatischen Galimatbiaa ni entwir» ren. Der anonyme Autor hat mit Beaeiltgung der übrigen Sinne nur fiir das Auge gesorgt . und Kot/ebne würde sein Kindlein in dieser Gestalt w ol- schwerlicb wieder erkennen, /ndess. ata Spertakelf u. Zngsliick, diirfie tins poetische Monslrnm dcenoch seine Schuldigkeit ihuu, und somit wäre Gin Zweck wenigstenp erreiebt. In der Muaik icommen recht gelungene Stella» die jedoch vott der JBt*b«rm-

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lichkeit des Ganzen verschlungen werden. Die Tknze zeiclineu •ich suin Rulitaa des £i-üaüei-ft durch Aiimuth and naiir« Grazi« aui* ^

Theater in dtr ' Leopol dt;tadL Am 4lrn: Das Thal der Gridincn, eine l'ceri- u. Geister- oper iu 5 Auf^iigeu vou AJuIpli Kdiierle, luit Muaik von Hi^. Kapelln. VolkwU Sie geßtllt durch Hrn. Schoonei*; cJcr ä I i Doii.'niwvitKlieii in vertchtedeaea Cbarakteren und \'ei-klcidungcu er- acheint. — Am i4ten, zom Voillieite de« Rrn.

Ignas SclioctOr: Die PrtUarerft in der Narren- gasse, i'osse mit Gesang, hrcIi tnuv alrcii Farce beai heilet voo Carl Schikaneüerj Mujiik. von \V. Maller« Muaßel% d«r beUebte Beneficint hatte aber

eine reiche Ausbuule. — Am lylcn: DfrOrang- \ ^outONgt Scbau^p, mit Chören uad Tiinzeu, vou Adolph BSuerle, ndt Ifaaik Ton W. Müller. Hr. Brinke, dei bi a\ e Harlekin dieser Bühne , g -h seine beschwerliche Affenrolle zur .lügeim mci) Zufrie- denheit. -~ Am ajsteu: BiiU und Donner, swejter. Tbeil dea Namnkautet, «u muailal Quodlibet in 3 Acten, von dem fruchlbarsfcn der wiener Picbterliuge , Jim. A. likuerlc, mit Mu«ik ▼on Volkert, und andern Tonaataeiti) com Vor- tbeile des Hm. Scfaonner, der aieh eloea volle» Hauses erfreute. —

Theater in der JusephaUidt. Am loten: J}i«B*kanntu^fthtKurUbad, ttAvt, /n«ronymu$, tla» W'ir dumm! Lustspiel mit. Gcaang und Tana von Friedrich Leo, mit Maailc von Kancr. — Am igten: ffanrhh dar jidähburger , oder, die Schmurgettalt^ romantiacfaea Volksui:irchen in 4 Arten, .Musik von Rosiiip. — Am jS-ilcn: der Ji'rejachiitze, eine V'olksaagc iu 5 Acten , nach j Apela Bnätfihing, TOif A. Gleioh, Mutik von Roser. |

Conierte. Am isfen gab llr. Steph. Franz, Tonkiinstler der k. k. Uofkapelle, im Saale zum römischen Kaiser eine roasikaltsch-declamatorisclie Iklillagsunterha'tuag. Eine (luverlure in A dur Ton »einer Coinptjsiilon machte den AtifHiig. I3ann spielte er ein selbst gehetzte» V iulincoucertin EniolU . Dieaem fol^'^te. daaGe/isMa von Tiedge, giaprodien,! von Dem. Adambrrger. Darauf sang Dem. Klicber eine Arie von ^yeigl. Nun sprach Dem. Adam- ,' berger den Monolog der Jungfrau v. Orleans mit , einer hegleitenden Harfe, gesp. von Mad. Mällner- | Gollrnlinfer ; ntu? zum Bcschlnss frug der Conrert- geber neue Variationen vor. Er seigte sich als kühnen , feurigeu Spieler, der aicli nur noch einer reinem lutottedoo' >n beBeiaiifBa luit. ' Seine Com-

latiuar. < - • ^4

Positionen sind Gebarten einer 'exaltiiien, un^e- sahifiten_ Phantasie, . die sich in Anhäufung voit Schwierigkeiten , zahllosen Modulationen , und in tumuUuarijchem Celumniel wohlgefiiill, und Beet** hoven al;i Voibild crr>lht-n laefst: doch hezetipeii mehre Stellen de^ Tansel/ers Tdleul, I leis und Studiam. E»t Deu» iu nobU, — Am 8len gab Eleonore Förster, Tochter und Schülenii des pe- achtelen Cumponisten, Emanuel Förster, im k. k. kieinen RedoQtensaale Concert. Sie spielte, nach der Ouvertüre aus Johann von Paria, Ilutnniela grosses Septelt in D nioll, uoiaur Ifr. Kn^ffler die Legende, HohenfurÜiy vou Caroline rifiiler, . deelaroirte. Nach dicaer sangen Dem* Wraniliskj und Hr. Vogl das Lieblings - Duett aus Joseph tt. seine BrüdMTf und den Bcschlus» niarhle ein Pia'» nofortetRondeau mit voller Orcheslerhegieitung, gesp. von der Concerlgeberiu , und gMelst von ihifin Hilter. Sie erhitll »erdientcn mit) einmn- ternden iic^fall ; nur hednueile man allgemein, dasa sie ein so gebalt- nnd lunkwea laslrununt som Vortrage gewaliit halle, und dnreh keine zahlrei- chere \'ersammiui^ uoterstülat wurd«k — Am i5ten gab Hr. Fried. Wilh. Pizis, Proftrasor am prager Musik^'ConsfrvMtorium, in demselhen Lucnln fiiif Ak ulemie. i. Onverlnre von Juli. Pel. I'ixis, dem titulier des Cunccrtgebers^ £ moU. 3. Vio- lin - Conccrl ,' geaetst und |esp. vou Pr. W. Pixia, A raoll. 5. Al le vou R()»siiii . gesungen v. Dem. Sondra. 4. Kundeau für das Pianofurte, mit Or- chesterbeglcituiig , eomponirt und vorgetragen von Job. P, Pixis. 5. Poluiioi.se für die Violine von F'r. W. Pixis. — Beyde Brüder, die wir schon als talentvolle Kuabeu vor Jahren bewunderten, atellten aieh nna nnn ala ausgebildete Meister der. Vorzüglich ist der N'iolinspi» ler ganz Herr seines loslruuients, und wird im Allegro-— in Doppel- griffen—von Wenigen übertroffen werden. Seine musterhafte Bugenrührung, seine Deutlichkeit in perliilen LauFeu, und die mit he\\ undernswerlber Vollkommenheit ausgeführten coupe d' haznrd er- warben ihm ungethcillea Lob. Im Adagio hlUte Ref. einen einfncheretty Wender verzierten Vortrag, einen starkern Ton — mit einem Worte, mehr Gesang gewünscht.— Job. Pixis (audi ein wackerer Violoncellist ) beherr>cht das Pianofurte mit Kraft mid Umsichl. Um aber hier in Wien, wo die « Zahl der Virtuosen auf diesem iu«liumente —• beaondera unter dem aebtfuen Geacfalechte — Le- gion heiMt} um hier nit Auaieiduituf -sa gilnaeoy

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aras» nun viel, «ekr riel leisten. — Die Com- po. tiunea beyder Kiiastler gabni ihnmi hinllagHiBh«

G' Ic-genheit , ilirc Talente zu enlfultcn . hulcJigeu aber auch dem elwu bixzaien Zeilguschinacke. — Am ascten und sStlen g»b dfe hiesige Toukütist- lergeseUscIiafi tum Vortlieilc ihrer Wiüwen und Waisen Haydns Srhö/irurig, aber le'idtv ,nuf eine, den j{ro95(iu iVleislei- keiueswegs ehrende Weise. — Am a6aln wurde um BMi«n des Bürgerftpitals im k. k. grosaen RcdoulenMiale die jalirliche, sMa xabireicb besuchte muaikal. Akademie gegeben. Die

neueste, vor

Inwm im SddH» «rachiMMoe Symphonie in A dur

— recht gut vorgrtrngen. Dann folqte eine Po- loaoiae iu K dur, cuiup., uad meisteibafl gespielt TOB Hrn. Ifqfwder. Pfir die swejte Abtheilung balle der Burger- Cümit^ tu Ehren der neurn KatJerin eine allegorische Cantale, Or.ttreicfis Ju- belfug, verferligen, und von Hrn. Kapcllni. toh Seytned in Muaik setzen lassen. Da die Zeit, um dergleichen Gelegenheil- Producte an's Tuc'-^Ih Iit SU fordern, gewöhnlich Suaserst karg zugemessen in, «o geretehl ca dem Componisten su deato mehr Ehra, dass er nichts de«to weni.^er nuf dicae Ar- beit unverkeuubaren Fleia in aolchein Mansse ver- wendet hat, daas man dies Werk unheJingt zu den vorzügtiebern s&hlen darf, welche in der lels- tern Zeil aus seiner Feder geflos-sen .sind. Ref., der der AolTubrung uncU »Wey grossen Orchestcr- proban beywcdinte, («nfrichlig gealaoden, um Beet- hovens Zaubertöne noch öfter tu hören, und mehr versleben zu Nrnpu) — wWl jene Sälzc lic- neiinen, weiche iiim einer besonderu Aufnicrk^aiu- lett vod 'Aoaseichuang würdig aehienen. Däsa gehören: No. i, der eiste Chor. Difser beginnt mit einer kurzen, leisen, andachlig feycrlichcn Einleitung in C dur, von den Bogen- und weui- j:rii Blasinsirunienien vorgetragen, im gebundenen .Siyle, mit eiiifnrhen kaijonlschcn Nachahmungen veischönert. Nach einer Generalpau.se ertönt der Prieatergeeeng iv^ Glioml. C nrall , gnns ohne Be- f'-ilung: Uvher muhe Dornenpfaih , führt der H'e£ MUT tu^geii Gnade — den zuerst die Ba.sse noieoBO anattmmen , die Tennre in der Oberquinte l)eanlivorlen . welches Thema sodautt in der Um- kehiung als Unter- und OI>erslimme ersriieinf , u. bey den Worten: Prüfung ist der Menschheit lso9, JReeAc u^d Glaube machen grafa», at«h in 'inen edlen, rein vieratimmigen Voral-Satz «nfl«.'«f. lodei» «c^ . dif Uanunne nach Be dur Wendctj

j nehmen in diefler Tonart die Saitcoinslrumrnte, I Ton Fibten whA Klarinetten qMrMm nntenttitM,

I die erste Figur der Einleitung auf. und ein Greis (Hr. Weiumüller) schildert in einer ß.isscavatine die traurige Vergangenheit, im Gegensatz einer seegensreichcn Zukunft. Gegen das Bnde dieser Arielte, bey den Worten: Recht und Glaiihe ward erhoben % strahlet nun im. Beyer kleid — kehrt der Sata »achCdur mrück, n. mm, im aohneD^ Zeitraaasse, flüstert der volle Chor, dem sich jetat auch die Soprani und Alt! beygesellen, anfangs halblaut, dann immer stürker und breiler werdend: Und ein Engel ward gesendet, der des Seegene

! Füllhorn spendet; dfi.tit sie fromm der Arinutli diene, ward erwecket Caroline 1 Bis bieher hat der Compooist den Galnaudi atter Biechhiatrumente, der Pauken, der dopp^trn Harmonie, der ver- * stärkten Contr.ibässe verspart: aber in diesem Au- genblicke bricht das ganze Orchester in vereinler Kraft und StXrke los, und alümt und wogt freo-

; dig ZU dem Volksjnhcl : Und sie ward zum Thron er Lohren, weil sie für den Thron geboren} heller gläntet Chatreiehe ^em: Mallelnja, Jauchet dem Herrn J mit wettiben 8«llIlMarar«en ein iuiponirendes Fugcnlhema eintritt, welches kun.streich gehallen, aber auch klar und verst;indlicfa nach allen Regeln durchgeführt wird. No. 5. Arie mit Chor TOn Kriegern, Dmoll: Gleich stiirzrr7dfn fVetterhächen thut der yülker Grimm sich kund.' Ein tüchtigea EReotAttück, im Geist der Dichtung entworlett und an.sgemalt. Sehr glücklich ist darin eine M.irsch- melüdie .•ingebracht , wohcy Trommeln, Piccolflölcn und Uörner zweckmässig benutzt sind : Unter OeiOreirke Fahaem breitet der f^olher Brüdo-iund, Ergirifcnd ist der F.infritt der Dtir-Tonnrl bey • den Worten: Der Feind ist vernichtet! und die darauffolgende» leise und laugaamer, in tiefen Tö- nen vorgetragene Stelle: Gott ftat gerichtet! und der miiichtige, jubilirende Scliluss : und Helden, Helden rullzogen den Spruch. — No, 5. Chor: Hymeuj holder Gotterh$abet frmmdlUh e^ ge- griisst, G dur ^. Ein inniger. /.Trier Gesang, ohne gesuchte Ausweichungen, im Style Jus, Uaydn.« geschrieben nnd interessant instmmentirt, worin .v besonders <lie Fiilunng der Miltclsliramen musler- haft ist. No. (i. die Arie des Grei.«-*. : U'rlrie nicht, betrübte H'aise; E dur. iu iiinsicbl der Dedamation, des Ausdrucks nnd der Behandlongs- art Wül das iJ-efTlichstP Sliick der ganzen Cmt' i!c. No. 7. da» grosse, majeaUitische Hedtativ und die

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Idl?'* Janiaar.

6S

Ario der Sdinriii, mit eoncertirender Hoboe. B (lur. No. 8* du gcmiilliltche Tnu: ' /teil den Völkern, wenn auf Thronen JVeislieity Kraft uftd Tugend ivohnen\ Gsi dur, blos voii filas«i-n aoRompagnirti endlieh No. 9. -der Fhud-Chor, Cdur, mit Jt-n begeisIrt-iKlt ii S( IiIuuveneQi fHoeh lebe Frmzl hwh Cnruline 1 aihiitze sie^ nicichtiger Herrscher der lyelll*^ waljrliafl gros« geJacht u. anageai'heitet, in welchem sich atle Bla»er in ge- wicliligeii ganzen, die .Siii';vl iiimu ii in kiäfngcn halbfu, uud allr öäilcniiiUruaiciUe unisono iu lau- fenden markirten Achtd-Noten bewegen , wodurch dna Ganze in der Tbat einen Ein furrbt emccken- den Cbaraktei- erliklt, und edel und uiii'dcvoll be- acblisjui. — Die Austührung war bis in das kleinste Dclafl gelangen $ die Beeetanag den Erfor- dernissen ganz entsprecbend. Mad. Ilönig, Hr. Foili, und iir. VVeinmüller trugen die Uauptpar- tien, H«d. Schi-dder, als Mute der Geacfaidile. die zu dedamii'enden Stanzen, mdslcrbuft vor; die Violinen waren 24ni;d. dif X'iolen , ^■il^loncelle and Baase 8raal, dit ganzu ilai uiouie, siirunit Trom- peten, Pauken und Pusauiien, antal vei'doppetl. und 120 \ ocalisfeii bildeten dt 11 Clior, und exe- cuLirtenruii kommen rein uudJeutticb, nach der Vor- schrift energteeli und feurif, Iteblwh und enmuthig. —

XteipMig, In unserm wöchenl!ic1>pn Coticcrt, am 0ten Jan.f liesa aidi der achtuugwürdige Künst- ler, Hr. Alex. Uber, mit dem Cone. B. Hombergs

aus D dur , und mit einrr Ph;iiilnMtr von «riner eigenen Cooiposition , auf dem Viuloncell liürcn. Er Tand •llgemeinen Beyfall; und das mit Recht. Sein Ton auf dem adiwiei ig< n Instrumente ist j kriU\ig, dm'chf^änpig in gutem Vt-rliaUnis der Tiefe, Mitte nnd Höhe gegen einander, (w<is bekanntlich eben auf diesem Insirumente so sdiwer, als sel- ten ist;) seine luioiialioii mir selten nlilit i^aii/. I^ht) seiu V'ortrag, bey ansguzeitbncter rcrligkcit» prücis, denütcfa,, sieber, vnd, wohin tlas gehört, schon getragen uud sin^oHi: sein Ausdruck, in feurigen, wie in sannen Sli-llen, zeugt von Geist und Gescbtiiack. Am voUkomnienslen legte er diese VtMzüge dar im zweyleu und dritten Solo des ersten Alltgro, und im Andonic )enes Con- ceil5, so wie iu luebren Stellen der überaus schwierigen Phantasie, deren Composilton swar bin nnd wietlcr etwas gesucht un l künstelnd be- funden Wiird , doch ahn niK h (m .sI, Kenntnisse und kuusleiiuiii-uug uicül vcrkcaueu lies».

In demselben Codeerte trog, 'wegen UnpXsslich- keit der Mad. Neumann -SeMsi, der vortheilhari be- kannte Sanger und Schauspieler, Hr. Ehlers, eine Scene und Arie, awar nicht gaux rrin, doch mit der Gewandtheit und Geübtheit vor, die von ihm be- kannt ist. Cr hat iiier srii einiger Zeit eine Rcüie Gastrollen auf dem Tiieatcr gegeben, und, mehr oder weuiger, in allen, iu einigen aber recht sehr gefallen, —r- Der treflUchä Waldliyrnisl , Hr: Schunke, gflb, nachdem ei . wie wir früher be- merkt, an Hrn. \\ ilüs xwe^lem Abcud ausgezeicli- neten Beyfall gefunden', noch ein Itr^underes Con« certj seigl« dieselben, von uns «damals geruhwtett Vorzüge, und fand denselben Beyl'all.

lieber Herrn IVild» Kun*Uei9tuugM in Leipzig,

Wenn bey der grossen Menge von A ii inosen uud darstellenden Künstlern, mit welclien uiisre kunstliehcnde Sladt'seit mehren Monaten gleiciitfam überscbweninit wurde, die Referenten der meisten Oflentlichen Blattei n genug gethfin zu hnlu-n gl.inbten, und auch in der Kegel genug get Iiiin hatten, wenn sie ihre Naniru, und dje von ihnen dargrslelUen Slutke «cltlcleii: so verdienen es doch f^vwl^s die Au.'kgezcicJiucteru und liöher Ausgebildeten unter diesen Künstlern, dase man ihre Let^lnngen durch einen ansführlirlicrn Uericlit, SO wie durch eine umfassendere Kritik au würdigen siuhe, eninal da, eben des höhern Grades ihrer Bildung wegen, von ihnen zu büßen stellt, dass sie solcfie, in ihre D.n Nleliungen liefer elii(lrtn;:rnden Worte, selbst wenu sie nicht allemal ein unbedingtes jLob enthielten, nidit lor Kriudeyen, oder .4eassemn- gcn eines animoscn Tadels, sondern für wohlbe- dachte und gutgemeyute Winke kunsllicbe»i<Ier Freunde hallen weiden. Auf der andern Seile i<t aui h glücklicher Weise für den StandpttBct der Beurlheilung einer stdchcn Rrccnsioii die, leider hier und da bemerkte Linseiligkeit doch niclit allgemetn, wddie einer jeden, in Leipzig andcr5, als in einer ausw<triigen Stadt ausgesprochenen Kunst- Ansicht ein niisswollendes, wol gar aas dem Geiste des Widerspruchs entspringende« lu- teresse unterlegt, an welches doch gewies, •samal bey Gegenständen der Kunst, niemals zu denken war, ist und seyn wird. Schreiber dieses- wüns«lil vnd huflk deshalb in den folgenden Worten weder von dem achtbaren Künstler selbst, welchem sie gelten, noch von drm ih> Kunst achlenden l'nldi- cuiU| weichem ei- sie dai'iegt, ialsdi beuilheilt au

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69 . » l«i7.

worden , da e« IcJigliclilLielie snr/Mnnk mä Schtn-

ipidkuiist war, wi ii-lie ihm hicrliey die Feder föhrte.

Diss Hr. Wild xu den auspezeiclmcfcrn , auf einer bohen Stufe der Kunst- Cullar stehenden Käiwtlern geliOra, wdche imtre Sladt flmt 'mniger Zeit hc-üiulil liabdi. lies» uns achon der ihm vur- aii'.eiiendc Kuf ahnen; auch deuteten es .uns einige kieine Can/onellen an, welche derselbe an ver- gangner Miclianli^-AIiBMa «bey «einer Dnrdireise tiacli IJfi lin in t iriein unsi er Aljonricinrnt - Concerte zur Guiliiirc vortrug, uns zu dem sciiönern» später- hm zu gfebenilen GenoM einlaflend und gleichsam daiauf vorbereitend. SdUMl damalt bewunderten Kenner und Lnyen seine 'reine, volltönende, bieg- same Stimme, das Gemüt^voUe, tief zum Jlerxen Dringende «eines Vortrag, und das Freye, Ge- faiügp III"! f'innrhmenile sfitiP'; "-^ti tü Anst.uidcs; jvdoch liess diese Schnell vorübereilonde Erscheinung durchaiu kein nmfitsaendes Urtheil an, da wir ihn in jenen wenigen Aiigen))licken durch den Vor- trag zwevf-r. kli-i:iei- Vf ii .ikstiirke von ziemlich glndiem Ciiarakler, nur aU iicl>lichen Tronliadour kenoea lernten, ohne seinen Künstler- Werth in

andern Aitcii rU-s Gc^nri,'^rs beiirllirüeti zu köimen. Als er aber bfiy seiuer ZurückLuuft von Berlin BBS mit swey Cbneorten , am igten nnd am a5sten Dec. erftrute, hatten wir hinlängliche Gelegenheit, da» Mannigfaltige seines Talents und seiner Kunst in verschiedeoen Gattungen des Gesanges kennen n lem«n. So sehr wir ms nun ancfa la einer ausliifarlirlien Kiitik «einer Gr-nngftrlipkeit und Methode, welche er in jenen angenehmen Stunden darlegte , durch das Interesse der Sache seihst hin- gezogen fühlen: so überflüssig scheint nns doch jelat dieses Unternehmen, da wir scliou in eben diesen Blattern über Hrn. W^ Cuncerte, ihrils von andern Orlen her, Ifaeils von Leipng selbst, dar >kjtlii^e aufgrzcichuet fiiKltn, Nur ilic» sry niu erlaubt, als Ue!>iiltiit untrer Reflexionen über Hrn. W.s Gesang im Concert u. ^in Privat -Cirkeln hinnisuselsen, dass er ans dHrrhans im \ oi li ;';; von Ciinzonellen , Rom.Tiizen und zarten Lifdti it. KU wekfaeii sein sriiones^ durch das geschickte, «naMrfcliche Verschmilaen der Brustslimnie mit dem F^si-lt noch mehr gehobenes Organ geschallcn tu srvn Aofifint, ungleich hoher sieht, als im ei- geuüichcu Bravour- Singen, zu welchem ihm, bey •B* MLrmti seiner sonoren Stimme, lamal in den miltlem Toufii . besondtrs wro p-, r'il\tilli' Colora- tursn bdnfi&y die nütiiigc GeUnngkeil u, Rundung

Januar. '70

in den einselnen FtuMgen fthll, wie die.^cs nicht blos die beyden vott' ihm geaongenen , italienischen

Sccncn bewiesen, fondern auch namentlich dns Duett, das er in seinem ersten Concert mit Mad. I^enmann-Scssi vortrug, worin diese trefflich« Künstlerin abermals ihre holte Kiin.stfertigkeit is einem gan» vorzüglichen Grade bewahrte.

Sehr erfreuUch war es nun jedem Freunde der Kunst, als wir am 5ten, 4(en und 5{en Jan. . auch 0!»'j;ej)lifit bekamen. Hrn. W. als thc.ilra- lischeu Künstler zu sehen , zu hören und zu be« nrtheilen, in welchen Tagen er sich uns sweymal als Johann von Paris und einmal als Don Jimn bry fast idiervollem Hause zeigte. MiitMe dui unsre Wissbegierde, und zum Theil aucii Neugierde, schon theila dnrcft <iie verachiedenartfgslea, miilidfi- cheii uiul seht ftliclipn Urtheile von andern Oilrra her ül)er .-iieinen Werth als darstelleuder Künstler, die, nns SU Augen und Ohren gekommen waren, theil* durch den Umstand rege gemacht worden seyn, wel- chen hier, wie iilirrnll. die Erfahrung laiiijtM er Z-it als uneri'i t-ulichc VN ainheit bestätigt hat , (Ia»s lUm- lich diebesteuSinger, besonders Tenoristen, gewtthn-> lirli eben keine \ orznplichen Schnii.spielcr zu ncyn pflegen. BeyUrn. ^V. nun eine seltne, glänzende Ansnabme von dieser Kegel cn finden, war nna desto angenehmer, je weniger er hier von dem andern mitspielenden Pc!soiiale der seconda'isrhen Gesellschaft, besonders bey seinem ersten Dehnt, onterstüist wnrde, sondern diese sogar, wie ReC selbst dciittirh gehört hat, zuweilen iplbit itit Re- densarten uuter^itülzeu wusste, wodurch ihm also sein Spiel auf jade Art erschwert, nnd dnrcfa den giinzlichen Mattgdl an Ineinnmlcr - Greifen der ein- zelnen Seesen von Seilen dtr Andern seiner le- bendigen Darstellung notlmcndigei wiise Lcdcutend geschadet werden mnsste. In bej'den von ihm gegebenen Rollen zf Igle sein Spiel nicht blos Thea- ter- Routine nnd Kcnotui«s der theatralischen Mo- * mente, sondern auch WTrlKch Sludiom nnd AoiTasscn der cinzilutn. so versthiedenartigcn Charaktere, und Irf fft-ndc Niiaiicirung tirr ni uiiugrjlti^en SliUR- tiuneu in denselben. Besonders iebh^ft und frey . war seine Aclion wtlhrend des Gesanges, welche« wol um desto mehr erwähnt v, erden mua.j , je mehr geraiie die meisten ifaeatralwchen Singer während des Vortrags der Geaftnge selbst nra klimiit , und besonders um ihrf* Hände, verlrgen zu se-, ti pfle« gen. In da» Drtail der einzelnen Sreneri seine» Seisla cinzugcLen, wüi'de wider den Zweck tJn"rr

4 *• ■ f

Digltizeci Ly vj'oogle

71 - ' 4Öi7. .

Zeittrhrifi seyn, und wir ttetohrtnkra um daher nur noch auf eine Auseiiiander»etning cItM- imisiknl. lici- 4tuiig(*ii des [Im. W. hcvsfinpii getiaiiiilFn (jasU'oUrii. Audi in ilivan- IlinsicUl ial dei' Juh«nn voD * Paris eine Rulle, welche, ab hohe Tenpr-Faiiie, gatr/. fiir H; ii, W.s Sti'Hiiie p.issl , und er hst nanieritlicii im zweyteu Act ' — j^den «ein Aut- tcttea, «o wie daa Finale dea ei^cn Act«, möchte ReF. bey der eriten Vonlrlhingt «luli \<)u Hrn. W.s Seile, nicht für ganz gelungen erklären] — die Arie: Alle« fiir Gott, Schönheil und Ruhm — den Troohadour, uod das leidensrhaftlicbe DuM mit der Prliizcs'id , hinreisseud sf^liLin grsuiipen. Voi-siiglicli oiiisäcn wir Uro. \V. luben , dass er die «o acböne und sarte Romauze des Troubadour« welche er nach dem W'uii^ilie des Pidilicuraa wie- ' dcrholle , nlclit durcli id»erh if lit-iie , die ganze an- mnthige Meludie untergrabende >Schnöi keleyen ver- imataltela, wie wir di«aea noch vor einigen Monaten in detnselHen Sliirk leider Iiötfn mu>>l»'ii, welches wol alletifalla deu grossen H«ulen bestechen, allein vor dem Rirhtcntafal de« gnten Geachmack« gowisa nie Stich halten kann.

Befi iiuligte' uns aber Hr. W. als Johann von Paris im Spiel, wie im Gesang, so können wir, -bey aller Achtung für aein Talent, doch nicht uiuiiin , den peefu tcii Künstler einer Versündigung gegen den uiuterblicheu Mozart auauklagen , indem er «a unternahm, deii, für aeine Stimme dnrchaua nicht imaaenden Don Junn zu singen. Muz.n ij> Don Juan ist. wie jeder Miisikkemier und Freund weiss, oÜeubar für eine Ba»s-äiiinine gu^chiicben, uud ala Hr. W.^ der Natur naeh ein hoher Tenor, ob er gleich auch tiefe 'i'öiic allenlalis orreicht, diese Rollo ühernahui , so enUtaod §ua diesem MisKi*iff ein doppelter, je<lea Kenner-Ohr noth- wendig beleidigender Uebelsland ; erstens, daae Ilm. W.s Sliinme in den so hefligeu Fin.iien, wo Don Juan öl'ters tiefere Stellen zu singen liat, auf deren festee Balten und Dnrdidringen in der gan» aap Harmonie gerechnet ist, gar nicht duirhJrang, nnd eweyteu«, dass ttr sich in anderu Stelen, wo -er die« selbst gvfuliU haben mochte, die ganse moKsrtsche Melodie abgeändert und hoher liegende Gange dnfur gewählt hnrie , wodurch ziuveilen nicht nur eine totale Verletzung der Original-Harmonie, aondam wol gar dnige Disharmonie «ntatehen muasle. Die heftigsten Stellen der hcydcn Finalen , besonders dea xweyteo, wo er dem Geiste die tiand reicht, und dinam rin roehi'mala wiederholtes: „Nein:'*

Jaiitiar. « 72

entg^natellt, -'a^fo wddiea 6er Comporiist 'gerade

du. ch«chuei(Iende , doch bev guter P.xerulion herr- lich . tonende Aocoitle gelegt hat, sang Hr. W. gar nicht, sondern sclirie «ie nur mit Heiligkeit in uuai likulii leu Tönen heraus, WodurC-h vielleiclil dci llifiil lalisrlie Lllect' p'-winncn niochle. allein die inuAikai. Darstellung durchaus vci lor. Dagegen trug Ur. W. da» so verfiihrerische Duett mit derZer- liiia. so wie das Ständchen unter Elvirens Fenster, als gerade höher geschriebene und sich so fiirscine Stimme mclu- eignende Stücke, ungemeiuzart und lieblich vor.

Uicscfi gutgrm'eynten Tadel «prechen wir be- sondei\s tle-.h;ilb so oRenlieraig aus, weil es uns leid tliut, auch Hrn. VV., den aus so werthen Künatler, Ton dem TerderMichen . «eit Ifflands Epoche immer mehr über Hand nehmenden Ha- schen nach Totalilkt ergiifTen zu sehen. V\'ie last jeder Schauspieler hcy I^ngagements-Gebuclian jetzt gar nicht mehr nölhig an Imben glaubt , den Spiel- Raum seiiiei- thealj alischet) I^eistuugen angehen zu müssen, sondern sich auf gut Gluck alle Rollen, adbal die heterogensten, unbedingt antraut, hin- Ulekend auf den grossen Meislei Iflliuid, welchem die seltne Gölter- Gab« der Vielseitigkeit ward: so scheint es auch jelct, leider, in der Oper und. im Gesänge uherhaupt werde« tu wollen; man trana-* ponirt nicht nur gnuz narli ^\'ii!^iir, sondern Sopranslimineu übernehmen auch ungeschent Tc- ner-Pertien, Tenoristen Baaa-Partien u. «. f., bnnt durcheinander, ohne auf das Ganze, auf I lai (uunie uud Melodie der Mu^ik. ja oft .tiuIi ohne aul Cliarnkterv, wie sieder Dicliter vorzeiciuict. Uück- «ieht au nehmen. Achtung werde jedem , in aeiner Sp!iS>e ausgezeichneten Kütisllcr, imd diese bezeigen wir auch vullkommen Uru. W. in allen , für sein •diönes Organ passenden, mehr hohen, als liefen Tenor- Partien , nnd hatten daher sehr ;^ew uns; iif, iliM als Mnrney in \\ inlci s O/j/er/es/ . alsEdoaido in Pars if''egelag€rf-rn ^ als Sargines, aU Joseph, als Tamino oder al« OltaWo im Don luan m hOren, zumal da uns diese let/tei e, so vortrefllirhe Partie bey der crwiihnten Aufführung gaus verloren ging: aUein freymiithig werde aurh jedea fidileriiaRe Ue- bcrschieiten dieser Sphäre getadelt, und hiermit Ilr. \\ . freundsrliaftlich aufmerksam gemocht, jn nicht w icnicr tiefe Gesang-Partien SU übernehmen, wo- durch er gewi«« allemal dem fiflrct der ganaeuMnaik, u. wol auch seiner eigenen, ao Weichen Slinimeaobadet. Hoany »oity^ qui mal y petue,

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1017- Jaiiuar.

74

Rbc'bitsiov.

An die ferne GelitÜ^i ein Liederhreia ^ von M, JtiUeh»^ mit Bf gleit, dea Pianoforle in Mm,

ges. von Liuli*>ig vaii Bcetln^ven. 985(09

>Verk. Wien. b. Sieiiu-r. (Pr. i Hllilr.) Mit Fi eii'Ie, und mit Dank gegea den Meivler, der «ie ihm gewahrete, ««igt tltr Ree diese, unter sicli , iu Dichtung uiiJ Mu^sik, eng Terbuiiileuen Lieder an; gewiss, alle Leser , haln-n sie äicli mit ibiieu bekannt gemacht, werden mit ilim einstimmen, weuo er sie meist zu den schönsten sühlt, die wir »e?t mehren Jahren erhallen halten ; j », JHni soliwer- lich witicrspiechen, wenn er behauptet: besunders in Hineicfat auf Phantasie und Gefiihl gehören sie onter die acfatfotten. die wir übt- 1 luiugii liesitzeil. "Er kann sieh niclit enlhallen, Keciien->i lini't von dem VVesientUcluiten zu geben , was er hier getun- 9m hat) aoUte dies «ach, bey B.s Namen, und aftch jener alipetneiiKMi F.i klaruiit; , nicht nethi-; scyn.

Der Dichter, mag er nun, wie angegeben, Iwisseii, oder nicht hat nidit nur iibei*haupt wnliiliafl liebliche Lieder, sondern anch fai' die Mu«ik äusserst {»iinslige gelirlVrl. ■'^if detilen be- stimmte, glücklich wechitehule .Siluatiuiiun un , sind mft Inniglkeil aus der See!« fesangen, und thnn ^eydl^"^ in. ebeiinills glücklich wechselnden, stets gafäliigen Formen, auch in einer blühenden) aus- gebildeten, und (bis auf einige Hirten in den Keimen, tlialns u. dgl.) woliltönenden, auch echt- ninsiktilisrheii Sprache. Das erste Lied, das zu- gleicii sur Linleilung dient, und eine« der geluu- fentten iat» mdge dies beweisen:

Auf desi nogd shs* ich, fShmi

In ilis bIccR Net.rJbtiil ;

Nsrh den fernen Tiifteu (chend.

Wo ich dich, GsUsbte, SumL

Weit kill ich Too dir gMchisdmi Tieamad Bagea Bnx vad Tl»l '

ZwiSchsB un> lind ur..i'jnn I'n'r.deD, 'Unserm Gluck und uiurcr Qual.

Ai h , den Blick lanut du iiicltt SShiS|| Der SU dir w {[lüiMäd eilt; Vnd (ti« Swfsor a!« wnnAsn In f1' m r.a-iTiir, ilf-r un« thciil !

W'iW (Iriiij iiiditi oseKr Kl« dir Jrin^ea ? Xiihu <li<r I,iel»e Bote »eju?

Sii^gsn will idi, Li«dsr «iagsn, ' Die dfr kläfmi dm!»« VAt \ •

D( ..n r Litniciklaiig entweickit Jeder liauin nnU jede Zeit} Und eia Üebmd Hm «reicfat,' ' Was •» IkbsB« Itei latrelht! .

Höchst einfach y wie der Diehter, beginnet der

Con>poiiist mit einer z.Tifeii Melodie, dieAnrjnis^s Frist nur durch die nötiugäten Accorde begleitet wii d. Jene Melodie bleibt, wie das Bier seyn nnsste, durch alle Strophen dieselbe, (was auch bey den aiideni I^iedern meistens der Fall ist;) bey der dritten aber wird din I i3egleitung, wie das Gemüth dtt Singers, etwas nn- j ruhiger, und einige schmerzlicJie Laute diüngcn sich' j dazwischen. In der viciteti kclirt wieder etwns Be- I ruhigeudcsxurück, doch die llaruionieisl tiefer eingrei- fend, als vorher, und löset sich nur mild auf. Zur letalen wird die Bej^leitnng kralliger, getroster, nmthigcr, eben wie das Oedicht. Nun erfolgt ein kurzes, rasches Zwischenspiel, und tönet also aus, zugleich einen eben so zweckmüssigen^ als ongienMin anmnthig ansprechenden üebergang zum SWCyira» etwas hei- terern LieUe biideud ; (das erste gdwt Mia Bsdur und weicht — wesentlich — nur in die Dominante ans t)

Sehr artig ist der Gedanke , und , Wenn dorSingef das Seinige tfant, von besonderro Effect, in der zweylen Sltoplie, wo der Dichter eine tiefe, sinruge Hube schildert, der Singstimme imwierforl nur Einen 1 un, die Dominanten an geben, und die Begleitung allein die Melodie Und-Harmonie der andern Strophen fortfulnen zu lassen. — Dies zweyte FJed gehet unmittelbar in das dritte über, (üdurin Asdur,) das im Affe^ gesJei- gerl. und daher anch, an der einfachen, lieblichen Melodie der Sin^s'iiiitnc, o der Text dies zuliess, eine Begleitung mit feststehender, durcligeluhrlei 1 i^iir bat. Dies Lied hat viel Besonderes, und will vom Seiger ond Begleiter wohl varslaudeii. und nicht nnr, wie nllr. mit Seele, sondern auch mit grösster Dclicale.>»e vorgetragen seyn — was fiir den lelsl0ni> nicht ganchncht ist. Dann aber macht es auch eine ei- genlhümliche Wirknnp, tind mein c Sl. llcn. wo si< !i der Contpun. dem Dichter aufs engste anschliessl, diiiigen tief in'sHerz. { Zu verbessern ist der leicht irrefiihrende Stichfehlei. S. I 1. Syst. 3, „stehen," statt „sehen.") — Das vlerlc Lif'ii. das der Dicliler, iinlnbnlt und in der Form, dem drillen vielleicht au ähalich gebildet hat, knüpfte, mitRerht. derCompon. ebenr«lls ganz eng an

jeuM und schrieb rs yiu Ii in d. i srlf rn t. dut hmil ^

VanuderuttgderTaktait und ganz audcjuSsgi^iM^RfOgle

7«

1817* Januar.

76

lilcr Indi'ter gehaltaicn Mdodte"d6r SiDgatimine;

Dies Stück schemt Ree m weaigitea auszuzeichnen. — Dei L'( horpartgron diesem zum fiinflcn Liede (von As Uui' III C (iur) kiindigt^ogleieh eine Um Wandlung der 4oen« ao« und swar, gewiawrmanen mdend, iniHsi« tere. Der Gesang wird hier p iiiot.ilina^iif;, und ilie ländlich einfttcbe, heilere Begleitung bleibt sich gleich, auch wo diM ,^ich gldeh Mriben" etwa« wunderlich klingt B»iirtiiliqiliGhFriililioggewordea,TondciniBan iawei»:

" „Was liebet , i!ju weü «r 'ni cinea." . DieSchlusswcndung des LiebendeD» dass CT diea mV ]|Ochhun'( 11, niclit erfulU sebrii kann ;

Iis iL'.'iiet der M^iytii , c» Lla^itt die Au j ' Die L&fle, ale wehen «o milde, au lau: ^ Huf idi kann nicht ndwn von hinnen !

Wenn tllet, vmt Ccbet, 4er ProUing venn^

< *<iir iifM r r l/fhc kc:ii rriifiliii;; erxlicin^

Und 1 iiraiieti »iad all iiur GeMiiiiien!

knie wol vom Componictcn alwaa mehr beachtet, and

" die Musik, wollleer aucli ilif Meli j die !icyl)f*!i.i!* f ii . tlurrh die Begleitung mehr von deu übrigen Slroplien gesuu- dert werden aolfen. Da« niardatido thuL'a nicht ■Hein, und giebt um- Geiegenheit dem SUlger Mm griidrigen Au>drurk ; ist mithin, genau genommen, nur Behelf: man verlangt aber nicht Gelegenheit xiirSüchf, sondern die Sache selbst, und ein Meiater, wie Bf bedarfnieder Beliplfe. — Desto herrlicficf ist, nach kurzer Wendung durch Cmoli, die Rückkehr zur'i'uiiart, sowie zurGe- fnhlstimmungund Liebiicbkeit des ersten Liedee,iii dem letzten, wahrhaft vörtrdUchen, das gegen das Ende, eben wie beym Dichter, Jenes erste Lied avlhsl wieilcr anklingen hisst, nur snsamincngedrangicr, dann mit •iiienfreyem, benimiigenScIiliita endiget, und so su- gleicli das Ganze, als einen «ahrhaflcn LAedn- Kreis, vollkoinmen befriedigend und nach Wunsch , nh- adiHesfL "Wir Misan, ala Gegen»tiick som eingrruck-

' tenBingangdiedey auch die» achOnei eioJacheSchloaa- Weä her:

Sie icli Dir , Geliebte , Mnj; }• StDfe aie dann Abends wieder Za dar liauta •Uam Khiif.

Wenn ist D>'mmrni^<roth dua BclM Nach dem stillen , bliinr u See, Vnd Min kuier Strahl ref|(Uthet ' llinlet jcuer B<-rge«l>uIi :

Vnd Du »ingit, wa-i IlIi getongeji, Wa> mir aus der vollen Brust Ohiia KuMt^eprün^' erklunjco, Kitr dtar SchnsMcht sidi bcwimt :

Hier tritt jene Muaik. dei eraten Liedei ain:

Dam vor diaarn Uedem wei^a^ Wae laidüedeB «la so weiti Und «in liehand Hcn enaUei^^ Was ab liebend Heia feweiht. '

Und die beyden letzten Zeilen, {^ewissermaasenaTssen- tentiöser Refrain , bilden den oben ei wähnten, freyea Sciiluss in raaiun'grarhen, stets iiu Ausdruck gesteigerten Wiedel holungen.

Schon diese einfache Darlepiin;; (7er Gi'undliiiien dieses liebliriienSeelengeiualdrs überhebt dm K«c. jeder Anpreisung deaaelben ; und «oll nur noch erinnert seyii, dass der Meister hiei iibcrHll v üllknnnncn dargelhan hat, er vermöge, wenn er wolle, nicht nur, wie ii-gend Einer, für deuGeaang SQ schreiben — woran oluieliin wol Niemand zweifeln wird — »undem auch fnr'«Sl(/i'> gen : denn fliesseudcr uiuiaiirli den Orcanen pemässer kann man, kaum einige Stellen abgerechnet, gar nicht schreiben. Uebrigene verbugterron dem Singer nidit mehrTöne.al^ohne allen Zwang in jederausgebiidcteB, hohen oder tiefen Stimme liegen : nur einige über eine Octave.

Das Äeusseredes Werkchen« ist «ehrgnt, nndim Siich nur die Inteipancliou de« Textes nicht genau

angegeben.

Die muaiknlisrhe Beylage, So. i., i«wty8iti>'" die küiseelan— am der eierten Mieia, walcheUr.Mueikdir.Friedr.SchnetderiaLmpn'^.Uos fSr Sinkst immen, tnn TierbiecuatÜit, rarbt^gendiclkaae innerem Benif, nndiusldist aurUetiung, FortbildonBund rrenda de* von ihm gdrirHetiSin^.rrt ini.^i'— »chrivben ttt,'. Jedosdicscr Wcrkoiiat HeiiiEignuhÜm'i« Iimj nii ht nur, wirtlni bey »o wackern K.iiintlr r;i »i<li schon roii ifl!>!l i:. (nltrl, in der Aufarbeitung, koudrrn auch in der ,\.iiUj<e, im Slji, niitl in der nahem Bcsliminuiig. Dieaei vierte ist um kiir2c.<ten, einfarh-lr:;. j'ur die Ausfüh- lungam Icichteslcii gehallm, ohne (^,iuni an Wui tlc de^ .Sinneeund Auadrucka, oderaaCrüedlichkeit und Klingt rVr Vi iirit, di-n andern nach'» aaetehen. Sctbatdiczwey konea, hier darfek<n«uenS£ta« werden die« bewciaon, •chimwaBnmaa Mcacbtaam betracfatet, viel mehr ajber.wean 1 a!e von einem roo;li< bvt •tarkbaMtataaCberagaia»and aorgum vorgetragen bBrt. — Mit Vergnü/{ea ««mebmen wir, da« die «nie div»

(er Miiii*:.. für V irr rutu eri.reiidi S< losdmMttVaddanChorgeKhrirbrn, TUti w-jtchci der L«'-er im vurii^en t. .% <:y Si'lzc durch ttnStmpÜU)*'

uadilr.l'ruf. ^Vi nilt rinn iiniliihrlifho Kritik joitluriitwü hil, aoebengeat«>cttea worden uud uacJialeaaaua^cjebon nerdi:uwird>

d. RadaiBL

LEli'ZlGj J2EY liKKlT&OPF UND UaU1£1..

\? i.

Beylagg zur allgerneinen musikalischen Zeitung.

Sopraiii, Alto. Tenori. Cassi.

S a 11 c t u s.

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snuitni«,

caiii'lus Duininiis Dciii,

FrieJr. Scline!<l*r.

saitclut Duimnu*

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<SoIo. Tntii. Solo

Tuff/.

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Sancliiü, stillt tus, sani tuv »aiu tiit^ sanctiu Doniiiius Dcu«, _ — .. 0-« — — C -

$.incttis Doiniiiua Dens,

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UomiiiiuDeus Sa - baoüi/ Domüiu^Dcus Sabaolli,M>iL'ttuDoiuiiiiuDc'-iu Sa - ba - otlij

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DvuiiniuDcus Sa-baotlr, DominiuDeiu Sa - bnoth, Sanctiu Do-iniuiu De - us Sa - ba - vU».

AlUgro COR spirho.

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san - tu

»u, Drii* Sa - ba-oth.

Plciiiauntioc - Ii et tcr - la glu-ri-a. glo-ri-a Irr - ra, ü-

I'lcnistuitcoe - Ii et ter - ra glo-ria, glo-ria tir - ra!

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unnn in ex-	tel	sis, o -	*-r— ^ y3 san » — 'S^rm-ß-^	na III ex -	ccl -	• <t2:^:	— — —
	O-	sanna in cx -	Cef - - ■ -	»if, o - lan -• ■ 1 i ' "1		■w-»-a m — ■ \:iit=f. E=d na in cx -	ctl -
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Tenor,

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doua, do - na pacem; pa ~ ccn. — —

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Oen 29*t^ Januar.

N2. 5

1817.

Hutihalitche Uebtrtieht au* Paria, 9*it dum \9tMn Ocl«6»r

G, L, P, 8i*v0r4*

\j Dtei- üea hieaigen drey Operntheatern, der grouen Oper , der komudlMi Oper (dem Theater Feydeau) und der italien. Oper , ist sowol dem blossen Mu> iikliebhaber , als auch dem Musikkeniier, Irtzter«"» da« wicbligste, oder yielmehr daa einzige wichtige *T!iMtar in Bant. Dii grotae Oper, in ihran L'rtprujige ein veia nationelles, durchaus nicht käo«M— i»ch*« £rceu(ni«i liefert in allen ihren Warkm nar nation«!!« PriMlucte , die ausser Frank- reich theils gar nicht bekannt geworden, theils dasellist nur ein vürübeigehendes , bedingtes Inter- esse erregt haben. In Betreff aller ältern fianzös. Cbaiponiatan , Ina filier die lütte de« vorigen Jahi^ iHmderis hinaus, dürfte diaae Behauptung nieman- dem gew agt scheinen : veriichiedener Meynung wei - den aber vielleicht einige meiner Leser mit mir Mjrn, unann ieh endi Glnek am den fi«M0a. Mb> tionalcoraponisten rechne; Gluck, dessen Werke, nach meinem Dafiii-halten , mehr deciamatoriach- «iMoffiaehe Recitttitre, ata wehrliaf^ ronaatiaeb- anaikalischc Geniilde sind; wenn ich behaupte, dass in ihnen der tncclianische Ausdruck des Buch- stabens «tet« den eigeullicheu lebendigen Toialgeist iar LiidenaehaftK(Meeit en wnlerdriicken atrebt. TKeser Componist bat daher auch aesser Frankreich nie ein wahrhaft unbedingtes Interesse erregt. Aber nicht allein Gluck, sondern auch Picdni und Sao- diini sind, obgleich weniger wie Gluck, nnd nnr höchst theilweise, durch den Einfluss des französ. Geschmacks modrGcirt worden t sie lieben «ichtbar Im in Fkria 'eoB|koiiirten Werken dar fkeli^ aMfteh DedaaiMioo^nnr

mantisrheu Ausdrucks zu sehr geüöhnt. Oass die nadifolgenden , eigentlichen (ransfia. Tvnaelser aieii von diesem einniel gebahrUen Wege "weder ent- fernen konnten, nuch durfYcu , erregt weniger Verwunderung, als waium spatere ausländische Conponialett, wie Spontini und Chenibini* dieaeii Weg ebenfalls betreten und ihre poetisch -rom^kn- tische Bildung in die dcclamatorisch - rhetorische Setzart der französischen Schule haben umsdiaffen können. So wie iiberbaupl in diesem Augenblicke der Zustand der grossen Oper beschaffen ist, nimmt niemand weder au den muäikal. Auflübrungen, noeh an dem Geaenge deaelbat den geringsten An- Iheil mehr: letzterer, der übcraU nur in einem _ plastisch - formellen Oeschrey ohne iimern Seelen- ausdruck besteht, muss, seit die Paiiser von den ilaiiea. Süngem tu Paris, und die IninaOa* Mililaim in Deutschland gelernt Jiabeii , wna singen !icl»st, um so mehr zu gimzlicher üubcaciilelheit und Unbedentendheil herabainken, ala aicb daa allgemeine luttretse der Pariaer uud Franzosen sowut, wie . das der Fremden, au( die Ballete der grossen Oper richtet , welche in der 'i'hat in diesem An- genblidLe eine fatibere StxiSe 'von Vollkommenheit als je erstiegen haben. Ich will das eiu/Ap^r- Ballet« Flore und Zeplijfr, aufübrcn , wclclies alles in aidl vereint , waa nnr irgend den Sinnen der ZmcNiier zu schmeicheln vernjag.

Das Theater Feydeau hat \on jeher , sowol bey den Fi-auzosen, als bey dcu AuslSiiideru, ein / grOaMree Interesse, ala Sie groaee Oper, erregt» Der auf demselben herrschende franzö^. Styl is^ seit Gr^try, auf jede Weise weniger dcclamato- nsch- rhetorisch geworden, und hat dagegen einett mehr menschlichen Amclrurk , be^chränltt «ich die- ser freylich gleich nur tiuf den Witz, angcnomnveo.' £s ist aber klar, dass den Menschen der Witz noch iauaer »cfar angeht» ala Um plaattaeh-rbctpriicbe FnrBM, in weldien aMi ^iobaam nur da«

5 uiyilizcQ by GoOglc

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1817> Januar«

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Körpei'ltche »fiagAt, maä womit duGemplb j^as

und gar verschHindet. Aus diesem Grunde haben auch die jComposiÜQMn -idiem^ Theater« iiB,Aii4-. l<«ide »IrU einen mindflti oder grfivMrn Beyfidl •riMltoD, obgldch dieser, wie sieb von «eUMt ver- jlrfil, nur immer von bedingter Dnuer gewesen ist* Aber, wenn gleich da« menschliche Gemiith iinertdi<ipflteh itt;'io muM doch der meiucBliche VVitz, eheti weil er za besUmmt Bum Vertlknde' spricht, die ihm gesteckte Grente «ira to »oiiieu- uiger erreichen , jn überspringen, aU er übertriebene KnAanttrangungen , dasselbe sa erreichen . gemacht hat. Dieser Zcitpuiict ist jetzt »nil dem Theater Feydeau eingetreten : die auf demselhcu herrschen- den wilng-kaltea und rertllliidig>langwe3eiidan Prodacle körnten aelbst dem französ. Natiooalgeiate um so weniger längeres Ititere.!ie nligewrinneD , aU die Sitte, dergleichen Prodticto uieivtcns nur aof einen* Act ni bewhrünken , andi «ogar die Tollen- di'te Awifiihiuiig einer blos witzigen Intrigne un- luOglich maciit und ahtu die ganze Handluiig eiues «olchen Stfickchene anf ein pnar witzige Worte und auf drey oder vier Scencu Kusammenschinilzt, in denen der eine kommt , wanu der andere abgelit, | und wo BWey nur immer das (hun, >vas der drille, ' ndisl dem Publicum , sciiuii hi)gst vorher gowusst hat. Dass die flerr.schafl dieser VV'itzboldrrey, 1 bey welcher das Gemuth des Mensclieu «o kalt, wie hey einem K^elfpide bleibt , «ich ihrem Ende nnhl : davon will sidi hier niemand iiberaeugen. Der Dichter Gtienne ist vielleicht der einaige, der eine Aimung hat von dem, was der französ. ko- mlaehen Oper aHein aufzuhelfen im Stande seyn diiiftc. F-r hat dns bekannte Siijet der Asclieii- brodel mit Glück auf die Bühue gebracht, und da- mit, obgleich die Bearbeitung desselben immer noch mehr witaig, als gemiilhvoU ist, dem herr- schenden Geschmacke die erste Diversion gemacht. Alaäin^ oder die wunderbare Lampe ^ von dcm- aelben Dichter, and mit Musik von Nioolo, deren Aufnihrung die grosse Oper &irh hundert utiJ vier-

,tigtausend Franken kosten \9k»aieti will, wird nach- •tena zum Btmtudiren gegeben werden, und durfte

' vielleicht d<is Ziel erreicht haben« welches der Dichterin der A^rhcnbrodel nur geahriet zu liahen acheint. Aber das gross« Publicum schreibt den VerGiU dea Theatera Feydenn «intig und allein dt in Mangel zu, welchen dasselbe an solchen Schauspielern hat, die deu Abgaug EUeviou'a auf | eine geuügcade W«M JRI WBWhwa VMMÖflittent i

AUerdlaga whrfct dieeer VaukmA ala bedratende

yrsach mit; denn in diesem Augenblicke ist auch nicht ein einziger Liebhabcfr auf diesem Theater rorhanden, der den höheren Anforderungen nur ertraglich schiene, geschweige denn, der Cnieviuu*s Stelle mit 1^1 folg einnehmen könnte. Was Martin aubetiitR, so ist dieser der einzige Schauspieler, der gewiaarnnasaen ehiea klaaaiiohen Anaehena ge- niesst und iiiboft rti d.eSltita« der genannt« n Buhne ausmacht. Ua^hicr nur von dem Urtheile der Pariser über diesen Schauspieler die Rede i&t ; so kann ich da« meinige über den Werth oder Un- werth desselben an diesem Orte fiiglich auf sich aelbsl beruhen lassen. Es ergiebt sich aus den Gesagten, da«« diesem Theater, wenn ea der ihm .sttiiidürh mehr drohenden Gefahr nicht UnaiMbldblich unterliegen soll , eine Reform seines Repertoires und seiner Schaus2>ieler gleich sehrNuth thuti dürite.

Dae italiMÜiA» Theater hat seine Entatchong in Paris keiner ausserwcsenliichcn Nalioiialvcianlas- anug oder büi^erlichen Ursacii, sundeni einzig und allein einem wahren kwMtleiriacheD Bediirfniase «a verdanken. AI- niimlicti mit Aamcau die franzöl« Mu.sik die höchste Stufe rhetoriseh-declamntui iächer Recilaliun erreirlH halte und daj-über nicht weiter hinaus vermochte, da mussten die Pariser, über- sättigt von der blos körperlichen musikal. Spei e, welche man ihnen bis dahin vorgesetzt halte, nuth- weiidig eine Sebnancht nach einer andern Gattung Musik, als ihre bisherige, in sich verspüren; nach einer Gattung, von welcher aie volle Befriedigung zu erhalten hoSlen , weil bereits ganz Europa deu Werth derselben anerkannt hatte. Die italienisrha Musik machte bereits das Entzücken aller cii!ii\ii- tei) Nationen, als in Frankreich erst, kaum der Name deraelben bekannt geworden war. E« «ie* delte sich dehinach in Paris ein Italien. Opern- iheater an. Wäre das Bediüfnis der Pariser nach dieser neuen Gattung Musik, wäre die Sebusucht, welche «ie nach derselben in «ich renportea, eme unmittelbare Folge eines ihnen innewohnenden Gemütb« gewesen : so würde «ich von der Anwesenheit «ne« italien* Opemtbeaters in Fmrn wahrscheinlich eine für die mosikal. Bildung der Nation heilsame Wirkung ergeben haben ; die italienische Musik würde sich alsdann mit dem eigentKcb McnsoUidien in ihneD, not Oirem ii^ nersten Geroülhc, vereinbart und dasselbe zu ähn- lichen Productionen tahig gemacht haben. Abri: jenM Btdiuüu«{ weit «nt|iciit; eio umnitleUMriS

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$i 4817. Jantlir.- S2

ErseugoM eiae« sich noünirand^'M» und nicht ander« siestdCeadeti, mitchtigen Ogffifals so *eyn, hatte irar ia einer mechanischen Uebersütligung an einem llagit gekannten Genüsse, in einer blossen Ge- icbmacksantitheite, in einem witzig - bizarren Op- positionflatreben, aeioe Eofal^boag, und mnaocble a!?n aucli nicht künstlensrh - reproduclrend nach loaea, aondern nar witsig- polemisch nach aussen to wirken. 'Die Tendenz, welche das Italien. Theater otif den fiHnzöiiiscIien, oder (was einerley ul) auf den Geschmack der Pariser gehabt, hat stell daher bis jetzt stets «wischen einem mecba- sum Gemn^e tprediendett Ohren* cenusse. und einer witzigen, vereinzelnden Verstandes- Kriük derselben im Zirkel bewegt, und der musikal. Geschmack der Pari«ier ist in diesem Augenblicke, die Modi6cationen abgerechnet, welche jede geistige ■] kfji-yKMÜclif Operation im Laufe der Zeit uuth wendig durch sfch selbst erleiden muss, gerade Qoeli denelbe, der er xur Zeit Glndka war. Er mass aber auch noch stets derselbe seyn , weil die fraazös. Nationalbildung, deren witziger Cliarakler jede eigentliche poelisch -romantische Geamtlisaiu«- •erang von aidi anaaeblietst, nodi ebeofiiUa dSeadbe ist, und er wird stets derselbe hlei()f'n , wpü eine Keroiution in der Menachen - Bildung eines, eine einzige groM« NalionaleiDbeit •nsma^dnden Volka aar das Werk von Jahrhunderten , von einer gäns* liehen moralisch -ailtlichen Umwälzung desselben wyii kanu. Vielleicht dürfte dte Irauxösische, wit- sfg-kaottlflrisebe Bfldnng, ohno irgmd eine qn** KtMlve ^ erwandinng zu erleiden, erst mit dem, viBDeida nicht sehr entfernt seyendeu Umstorze dar giwa eoropRiMlien CaUar är vOD^ea Ende (iMiclMn*

Aus dem bisher Gesagten dürfte »ich schon iw Gnüge ergeben, dass die Existenz des itaiien. Tbeattr* sn "ften» von jeher aehr pveeair g&wmu» ist: es hat vom ersten Beginn an, unablässig mit Schwierigkeiten zn kämpfen gehabt, die freylieb für den Augenblick stets gehoben worden^ deren itelc Wiederkehr •' Jedoch die endliche gMnaliche Auflösung desseüien zur Fol{;e haben miiss. Das einheimische französische PuMicun» fiihlt sich nicht jseneigt, in aeincr achwMkenddn Anerkinnnag des Werths der ilalien. Muaik, grOsaere Opfer stt kriw ^•ti. als zu welchen es gerade durch seine aogen» ^■ickiiche Lriiune nach dern Genüsse derselben, die afaer'hif wciliNn. noch keine, innewt wahre Leiden- liiHirT'-r'- ia, hmißam wiki uAdMi^eniden

sind nicht im Staudt« ein Sciiauspiel, dessen Per« aonde und Orebeeler «ehr grosae KcMen TailMgen, und wdchea wÖdMutlich nur dregmni apialen darf,

aufrecht sn erhalten.

Seit Med. Catalani das Pi-iviii^ium , ein iialieu. Theater in Fuie «rtSnen sn ((orfen, erhalten,' hatten sich die Freunde desselben mit der HofT- nung geschmeichelt , das Schicksal desaelben werde jetzt auf eine aolidere Grundlage gestutzt werden, ab flfl bia deUn der Fall gewesen. Die Erwartung 1 hat getäuscht, aus Gründen, welclie iili in nit incr. in diesem Blatte abgedruckten, kurzen Geschichte dea hwmgm ittUen. Theatera weiter aneeinmider gesetzt habe. Wer unparteyisch einen Ansspruclt thun will, der muss gestchen, dass sich die Di- rection Ii-eylich viele nnd grosse Fcblgrille hat zu Sebolden kpmmen towent dodi ist der artisliaohe Zustaml des 'l'hr ators , wcl« hom die I.cisttm-

gen des vortt'eÜlichen , ich möchte sagen, des voll- endeten Or^Mstera, dcaaen Gleirhen in Enrop« nicht zu finden ist, billifenreue in grossen Anschlag gebracht werden niuss, »lels von der Art gewesen, dass ein Publicum, welches aus wahrem gemüth- roümit innerem Triebe, nnd nickt «oe blosser hi- znn er Opposilionssnchl zu den Vorslclhui^f-n df *sf 1- ben gekommen wäre, Befriedigung gefunden haben 1 wnrde. Aber die wabro VrMcb der VernacblM- 1 signng des itaiien. Theaters gehtnidit ron der inne- . ren, mehr uder minderen Schwache desselben hervor: sie liegt einzig und allein in der Abgeneiglheit der I Parieer gegen die Italien. Muaik, in dem Kaltsinn, I der sie. so redlich geraeynta Mühe sie >ich auch geben mögen, das Gegendiail zu acheiuea und zu * seyn , gegen alle firemde Compoaitlooen, die nicht in ihrem %fiti%-Tentilndjien Geore geaetsl aind» . I empfinden.

IAber, welches auch die Stimmung der Pari- eer gegen ihr itaiien. Tbeatei- leyn wögbf ao fohle ich, da hier von Musik im All^'crntitien, und nicht von dem, was .insbesondere die Franzosen iür dergleiclien auageben, die Rede iat. keine Ver- pflichtung in mir, raeine, mtd, wie ick glaube, aller wahren Musiktcnncr Meynung zu verbergen: ich gestehe demnach , dass hier nur im itaiien. Theater^ wakhea die Meialanrerke denlaciier and itaUeniaeber Camponisten aufinhrt, und auf welclitum man ei- nige der ersten und viele der beatea Sänger £u- ropa's hören kann, Mnaik au finden iat.

Die neue Organisation desselben ist jetzt voll- «ndat. «Daia aieh dä» Fdgan dcradbcu andi aaf

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18i7. Jantiiur.

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dM TÖrtraflidM OrdMrter« Au iob ttitGnuld fiir du batte in Europa halte, ertlraokt haben, thut mir atn wehsten: «tatt vier und swaniig Geigen, zählt raan jetzt nur sechzehn; die übrigen Itutro- iMnte häben «ine rerhüUnisinSsaig« Verringerung erlitten* Die verschiedenen Dehürs sind vollendet, und ^ Utst aicb jelst aowol über den Werth der bisberigen Voralelhmge« im A)l((eBwuien, de nb«r das Verdienst der neu engagirlen Mitglieder, ein ptnigendc* Unheil fallen. Die Namen der letzlern sind: der Tenorist Garcia, der Komiker Chiodi, ein FnmMsa und g^ns roher Anfilngnr Console, Mad* Dichonte , Prima Donna in dsr Opera scria, * Mad.' IferoAd«, Priina Donna in der Upera buftlB, Mad. JBarlohMn'yttlrü, Omtirdlutin, Mad. Ouodu nnd noch «iMge «adm waiKlidw und männliche Subjectc, von dleflCB an radaa, die Muh« nicht lohnt.

Uoler den abgegai^fenen lftl||^iad«ni ial nur

der Vpiliiff fliifs eitizi^r-n (!ci«irll)firvv«hrhHrt zu bedauern. Dieses Mitglied hat aber aucli die klagen von ^na Paria und Ton aOan hieafgan FreriSdan nm aeinen Abgang aurückgelaasen : die« ist Criv«lli,

'ohnstreilic; jetzt der erste Tenorist in Europa, ein Sanger, der Wey einem bewundernswürdigen Reich- iham' eoB Mitteln, mit der verständigsten Ver- UtDgnung aller aiiMerwesentlichen V'erschw cndung derselben^ «ich stets einer echt künstlerischen Müa- sigung befldaiigt, neben dem achlfoalen, aonoraten, wahrliad italici). Organe eine ao beWnndernswür- dige Riepnnikcit und Geschmeidigkeit dei' Kehle, eine solche Kunst, die Verrierungen su Zierden

- nnd nicht n Unaiarden an machen, eine ao voll- kommene Geschicklichkeit, rail der Lieblichkeit «einer Tön« Uerc und Sinne seiner Zuhörer xu betanbem, besitst, das« man, ohne ihn gafadit xu haben, kaum sagen kann, man habe Tenor «in- 'gen pehiirt. Cnvrili ist nach T^ondon pe^angen, und Garcia, vuu Geburt ein üspanicr, au dessen Stelle getreten* Wenn idt toq der einen Seite glauben niuss, dass es schwer, ja fast unmöglich war, CrivelU würdig zu ersetaenj so oöthigt mir >voii der andern Seite UnparteyüaiAatI daatSeeTlndnis 4dl, daa» Garcia vielleicht der einsigt SlUiger En- ropa's war, der Cii^'clli's Abgang am wenigsten schmerzhaft machen konnte. Garcia hat eine et- was rohe, ja in der Höhe aogar etwas ranb tSnaode ■Stimme, besitzt aber dabey eine ungemeine, leider &«*. xu grosse Fertigkeit und Biegsanikeit der Kehle, die sehr ofk &i 4m leichten Verzioruogen voA grosser

AwlelwdiaiilE«it ist, üb'Gmim« aber dlmnooh eich

ohne alle Ma>!«i^',inig . uhnc allr Sparsamkeit zeigt, und nicht selten sogar xur Uokuode und Gc- acbaaaklosigkeit herabsinkt. Wire Gai^ «och jung; so könnte man glauben, reifere Studiea würden das Uebcrntaass vuu Kraft und Fülle einst noch massigen; dann wurde die Hoffnung vou den geinngancn- Leiainngen der- Znkanft f&* das oftmalige Misslingen der gegenwärligm einen Er- sata liefern: alicr Garcia ist bereits in einem Alter, wo die kiinslleriscben und mitlichen Ange- wohnlieiten im Menschen bereits zu Perligkcitcu gewortlen sind, und nicht IViihcr. als mit dem Le- ben selbst abgelegt wertlen. Nichts dcstowenigei UeibC dieser Äinger atets eme sehr schatanogawvithe und vielleicbl die einzige Acquisition , die unter den jetzigen Umstünden nicht allein nicht das Missfallen, sondern sogar den Beyfall des Pnblicums zu er- halten vermochte. Garcia ist auch Sehauspielei : oliglrich kein cipenlürher Künstler, doch ein sil)i glücklicher, routiuirter Medianiker, dessen Feucr nnd Lebendigkeit dem Kenner nicfat missfidleti, dem grossen Haufen hingegen fiir Kunst gellen, und als solche auch applaudirt werden. Und hierin besitzt Garcia einen bedeutenden Vorzug tror Cri- vefli« welcher letztere im Komischen wahrhaft nnertrüglich ist, im Ernste hingegen gerade auf der Stufe steht, welche den haarscharfen Uebergan|;. vom Misalhllen anm Geftlleo macht nnd wo der Moment des Slillätandes . nkmUdi die absolute Gleichgültigkeit, einzutreten scheint. — DerKoroiker Chiodi, der von Amsteixlam aus eine Art Ruf sich erworben hat, besitet eine hfibaohe* Stimme, ziemliche Biegsamkeit , ein sehr lobenswerfhes Spiel und manche sehr schitxbare , künstlerische. Intention. Trols aUer dieaer Vorange, ndien welchen suh noch dann und wann eine groase Lebendigkeit bemerkbar macht, lasst das Spiel dieses Mannes, wenn gleich nicht das grosse Publicum, doch wc- nigateM den Kenner kalt: es fehlt ihm die %dira^ italienisch - komisrhe Kraft, jene romantische Be- gciatei'ung im Spiele , durch welche die italienischen Komiker sidi so TortheilhaA vor den rein"Wita?gen Schauspielern Frankreichs und den prosaisch - ko- mischen BoiifTotis der Deutschen auszeichnrn. Seine Leistungen verratheu nicht die Leichtigkeit des Geoiea. «ondcni die SohwerfiiUigkeit einer mSliea- men Körper- und Verstandeaanstrengting mid bleiben daher ohne jenen wohllhMigen Eindnirk, den allein das Genie, nnd habe es auchhey waitca

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' 1817. , Januar.

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noch keine bedeutende Stufe der Ausbildung ersliegeo, livrronobringen vermag. Nach Art nMlmr Italien. Koniiker ipricbt er. auch di» Reritaliv» mehr, aJs das* er sie tongemü.sj vortnitjm sollte. Aus dit'ser juiuiiJul. Uahariuonte der ötinime mit dem beglei- tenden FortepfMio, nebat Cello und .ContnbMt, geb< ein Mi&sklang hervur, der, dem feingebildelen tnuaikal. Geb<ire höclist widrig wird. Einen Vonnig bedtzt dieser Schauspieler, der lobenswerth ist: er spn'cht dit> Wort« telir deatlidi ans. Ca/iao/e, ein im hicsit^en Conaervatoi'ie gebildeter Franzose, hat etwas Stiraioe, etwas .Metbode, ist aber ein blosaer Anfttegier und ala Singer nnd Sohaospieler 90 wenig, daae bier von ihm nicht weiter die Rede zu seyn verdient. — .Miul. Dichome , Piiinn ' Donna in der crasteu Oper, eine EngUnderin vua i Gabnrt, würe vielleicbt eine der<beatiBn SMngerin- neOy welche Europa in diesem Augenblicke auftu- weiaen haben dürlle, wenn die Tiefe ihrer Stimme, die dorchgängig etwaaTonloaee, Hohles, fa bereits etwas Alterndes besitxt, mit der Höhe derselben SU vergleichen wäre, ob es gleich auch dieser an Starke, eigentlicher KiaA, und besonders au Priaehe gebriehl. Abfeeehen von dena axtenaiven- Umiange und Gehalte derselben , besitzt diese Sän- gerin eine solche intensive, vollendete Ausbildung der GelXufigkeit , Biegsamkeit und dee Aoadmcka, daa««die LdatnngA dieiar Frau mir mehr Gennas gewähren, als es die grossen Ki aftansti engungen nud äeilt^nserkünste mancher selu- berahmten San- j gennnen Temocbt haben. ' Mad. Diefconee hat, meiner vollkommensten Ueberzeugung zu Folge, die Grflfin in Figaro's Hochxeit besser gesungen, als alle ihre Vorgängerinnen, Mad. Catalani nicht ansgenommen , weldbe kAxterein dieser Rolle vie- les Iransponirt . nlles aber dergestnlt nach eigenem Geliisle umgeändert bat , dass der Musikkemier ein wahres Leid darnbar empftandso nnd statt des nosartschen Gesanges' lauter catalanischen gehört hat. Mad. üickonse ist auch eine recht lobens- Werthe Schaaspielerin , wovon sie ebeafaUs lu der Orvfin in l^garo*a HodnMit gani nhcnaiigende Be- weise nbgelegt hat ; übcrdem , obgleich nicht ganz in der ßliitbo der Jahre mehr, doch eine sehr hüb- sche Frau, von majesiätiacher KOrperKIdnng. — Uad. M oromif * erste komUche Ssngerin, i«it auf jede Weife die interessanteste P/rschainung auf der tiic- ■gen italien. Biihne, wenn wir ■ uns bey dieser Fun niebt etwa an tinacto« Tlmle ihrvLeislan- aoBdorp j^ämAs «i ihr (aoMe Kfinellerthani

halten. Mad. hlorandi ist, ohne Widerspruch, anter allen dänischen nnd itaUen. Sängerinnen, die mir bekannt sind, die beste Schauspielerin | {reylioh uhnc üigenliichc» ktinstleriichrs ßcwusstseyn, aber dafür mit eiueni so glücklichen Instincle, mit einer so hllehst gisiiOeen Routine, mit einen so nahe nn wahres Kütt^llerthum streifenden .Viechanismus begabt, dass die Darstellungen dieser Fmu, die noch ausserdem ein höchst lebendiges^ höchst be- wegharea Mienenspiel heeitat, das gr0aste Inleressa. gewähren. Ihre Stimme ist sowol ohne eigentliche Kunst -Ausbildung, wie ohne bedeutenden ürafiang, dagegen der Ton deraelben höchst angenehm, ihr Vortrag in der tierlichen Manier höchst reisend. Dass diese I'iau, mit solchen V'orziigen begab^' jetzt abermals der Liebling de« Publicums gewor- den ist, wie ^ CS sdiob rör ihrem Abgang» gewesen, begreift sich; und wenn das hiesige italien. 'rheater aufrecht erhalten wei^ien kann, so wird Mad. Morandi sldlier ni^ den geringsten Theil dazu beylragen. — Mad. Vt^trU-BaHolozii ^ eintf junge, sehr Imbsche Frau , hat, wie gnle , befreun- dete Gemulher versicl>jmy eine schöne Contralt- stiainie, einen htfehst gebildeten Vortrag, nnd iit daneben eine sehr brave Schauspielerin : ich meyne dagegen (und diesmal meyne ich mit dem grossen Pttblicom), Mad. Vestris habe gar keiiie Stimme (wenn man nämlich einige liefe, liulil und heiser tönende Laute nicht etwa fiir solche zu nehmen gewilligt ist), gar keinen Vorti-ag, nicht einmal eolchen, wie ihn oR natiirfiche SUnmien ans dem Volke, ohne Schule und Uehung, besitzen, und ist eben so wenig Schauspieleiin, wie Sifngerin. Ist sie auch gleich wedei* das eine, noch das an- dere; so scheint ihr dagegen eine so onseralörbare

Ruhe, ein so inniges Selbstverlraiien eigen zn srya, das« es Einem wirklich Leid tiiut, dass diesen guten Eigenschaftea Weder Talent, norb Anshil- dang sur Seite rtnhan. Von ihrer Verheyrathuug mit einem Manne, aus der Tinzerfamilie Vestris, kaim Mad. Barlulozzi (eine Tochter des berühmten KnpGtrsteciwrs glei^es Namens) fr^ieh keinen lin? riionischcn N'nfzen ziehen: denn bekanntlich besitzen alle Ve.vtris ihr grösstrs niusikal. Talent in den Bähten ; dagegen aber sind atis dieser Ehe einige Ballrtpositionen , Porte - Brns, Attitüden, Tableanx nnd anderer derpjcicben pantomimischer Zubehör lür diese Sängerin hervoi gegangen , iu welche sie sich frsyltoh* wie in ein erborgtes Kleid, anrZeft noch nicht redit hineinfinden kann : das bat

Co

ö7 ■

•Imt nidits sn bedeatM; denn da,' wie wort sagt, Gewohnheit zur andern Natur wird, so dürften die besagten Bnllct - Künste« in deren liandbabuug Mad. Vestris bcreitj grosae Gewohn- heit sfi eifcennen giebl, bald eben eo aatildich en ibr enbheitien , als man in ihnen bis dahin noch Lin- JUMihea und Eckiges erblickt* Mad. Garcia, die •b vierte, fünfte oder ledwte Sängerin angeateUt iat, Terliort sich in Gesang und Spiel ta einer ae grossen Uobedcutendhrit , dass icli hier nur ihren Namea nennen kann, üie« sind die vom Anfänge des Odobers vorigen Jahn an nen engagirten llit- gUedor de» italienischen Theaters.

(Di« FoitMtsung folgt.)

NAGBB.ICBTSH*

Pranl/urt am Mayn. Am gten Der. gab Hr. Düring, Fagottist am hiesigen Theater -Or- ciiester und Director des muaikal. Vereins , Cuncert. (So nennt sich nxoilich eine hicMge, «ehr achtbare GeselUchaft junger Dilettanten und Dileltantin- uen, welche von Urn. D. .im Singen geübt wird.} Eine OnTertnro Ton Cbembini, wdche aebr exact vorgetragen ward, leitete ein; Dem* Jnliafd aang eine Arie mit Chor ron Zini^arelli: ein nngeneh- mes Slimmcben, wie es scheint, auch Talcut, was beydcs nur wirklich gut auagebildel sn werden braucht, um etwas Vorzügliches hervorgehen cu lassen.. Sie wurde mit allgemeinem Wohlgefiillen fphOrt. Hr. D. Ute» ein Pagottconecrt ron Witt, in. gewöhnlicher Art and schon etwas veralteter Manier geschrieben, mit gnnx ungewöhnlicher Feiligkeil, Geschwindigkeit uikI Deutlichkeit: was fiun abei' hitucukommen mnaa, um einen gesdiicbteB Mann zu einem KÜ!)>tltr /u iiiaclieii , das acigte sidi uichl. Dennoch üind er vielen Beyrali. Em tolgle» Cbtfre ana den «ie6en IVorttn Jetu nnd ßus der Schüpfung von Haydn , gea. von Mmmt- liehen Mitgliedern des musikal. Verein*. Gegen äto weibliohe Soprane und Alte, und diesen be^r- sahe angemeaaene Tenore und flttae, fihrten aie gut aus. Sie wurden , ohngcachtet die Tempi der cr»teu ttlizulangsam genommen waren , und das: ^ie Himmel eraiblen die Ehre Gotlsa** — krlt^ tigere, sichrere, tiefe Sümmen verlangt, mit sehr viel Bejrfall aufgeuoramen. Nach einer Ouvevlnre vua JBeeLbüven i'ulgieu VanaUouen iÜi's Klavier,

Janoar. • ^ 88

mit Orchealerbegleilung, von Hnrnnelt fe^> ttm

Dem. Colimann. Sie apidte aehOn , und Hess leicht erkennen, dass sie von einem wackern Lehrer gebildet worden ; und da:» war ihr verst. Vator. Den Beadduaa narfite ein groaaaa, doppeldiMgea Te Vitini von Wiu, ges. von sJimmthVhpu Mit- gliedern des Vereins. Wir fanden es leicht, aber keineswegs grosi. Ra wurde gut vorgetragen, und das sehr zahlreiche Auditorium äusserte auch hier viel Bcyfall. — Arn ersten XA'cihiincIitsl.ige gab llr. Franz lieroux, d. alt., Concert. Wir bekamen sn htfrent i.Mehnla JagdoOnrerlnre, die Vielen «ehr geßült, wol durch ihren ungewöhnlichen LSrm; a. Arie von Righini, gesungen von Hrn. Siebert, ilighini verstand xa achreiben, data ein groaaer BassAÜnger sich zeigeu konnte! Hr. S. sang von Contra -C bis eingesli-. f-g; da blieben jcilnrh tlie Töne nicht einander gleich: die Tiefe zu unkriiiijg, die Höhe tenortrirend; übrigena durchana aebr ba- wcglich, und geschickt, alle Arten Passagen mög- lichst deutlich und bestimmt auszuführen. Viel Beyfall. 5. Viohn-Concerl, von Rede, gesp. von Hin. FraniHeroux, d-jüng. Dieser junge, krtlf- tige Virtuos erfreut eden aufmerk.iHinen Zuliörer durch aein stetes Voracfareiten ; er spielte das nicht leichte Goneert darefagchenda prida, gewandt nnd deutlich. 4. Declamat. des Hrn. Jul. Weidner. 5. üuctt von PXr, gea. von Deip. Beck und Dam. Priedel. Ueber bi^de habe idi noch nie -so spre- chen Gelegenheit gehabt. Dem. Beck ist vom Theater in Pressburg und giebt bey der liiesigen Oper Gastrollen; Dem. Friedcl ist ein neues Mit- ^ed miarar Oper nnd ven Würaburg an nna gekommen. Das bekannte Duett ist nr^rün^idi flir Sopran und Tenor geschrieben, und in dieser Gestalt von beaserer Wirkung. Dero. B. hatte dia tiefei-e Partie, und keine Gelegenheit, besondere Vorzüge zu seigen: doch war eine sichere, ft'Älc, gebildete Stimme bemerkbar. Dem. F. bewies i« Faamgen aller Art, daaa aie von der Natnr einer guten Sängerin ausgestattet ist, doch auch, da^.s es ihr noch au sehr an oigonllicher Schula feiiit. Diese au erlangen, hat aie durch ihre ge- gqswilrtigB Lage vottheilhafte Gelegenheit. BanntaC si« diese rvveckmXsstg: so haben wir an ihr, da sie noch sehr jung ist, gewiss eine vorzüglich« Stingerfti an erwattan. Sin 6nd adton beule vie- len Beyfall. Zwqrl* Abibeitang: i. Arie aua Pärs ArJ'.tilea , ges. ron Hrn. Schelble. Dieser gesohltzte und gcsciackle äuiger gefiült jcde&inaiy

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1817* Jauuar.

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\renn er singt, besonders durch seine angeachue, klangrcidie Stimme; iudesa er den Ivunilverslaii- (iigeu nicht gaux genügt. Ich wili iirute nur i-tuis crwtfMenl Auch er könnt« nicht laNcn, die «eit einiger Zeit gangbar g^vi orileoe,- öfter veruii7.iern||de, als %-enuci-eude Laul'erey abwiitit durch die curu- atttiedie Scalr taiubriogeii : aber tümmtlirlie l'One waren nicbt eintelo* reia abgvatusaen, sondern in tiriander gezogen ; und wie diestes Inutet , weis» jeder, »o wie auch, dttsa jene» duiciiaua keiue Fassege für den Singer i«t, aondern nur Bir den loblniinetUisIcn, und dasj rlir.ser dem Sjinger nicht zum Vorbild dienen darf, \rol aber utagekehrt. 3. Variat. fnr die Hoboe ron Winter, vorgetragen von lirn. SchmilL Sie waren wol ehedem für VV.s Firuiid, den nnvergesilichen Hamm, gesriii irl)rM, von dem wir sie auch vor vielen Jahren vortragen gehttrt. Ilr. 8ch. löst» aeine AnfjKebe niditerhMft ; im Einzelnen zeichnen wir an ihm au«: den durcliaas schütien, singenden, dem Instrument angemessenen Ton; die bedeutende Fertigkeit und vollkommene Deutlichkeil, und den gutOB Geacbroack im Vortrag. Hr. Srh. faiu! gert-cliteu, grossen neyfall. 3. De- daraal. 4. VVellingtuo« Sieg bey Vittoria, zweyter Thetl, von Beetboren. 'Einen herrlichen Ge- niMt gewMhrle uns ein Coocert am 3 Osten Dec, wdohes die Herren Fürstenau, Vater und Sohn, Viiluostu auf der Flöte, und vormal« in Diensten des Hermgs von Oldenburg, giben« Sie seibat apielfen ein FlMenconc. von Braun , rait einer Pulouoise VOM Fürstenau, dem Vater, vorgetragen von Fürsteniia dem Sohn ; ein Doppelcon«. fnr swey Flöten nacbP.BcksVioUnoone* fi-ey bearbeitet von Fürstenau dem Valer, vorgetragen von Vater und Sohu ; „Fuge, oder Ü Gundschafll. Zank zwischen 3 Flöten,'' vorgetra- gen von F., VtUit dnd Sohn. (Weleh.ein Titel, der ül)erdics nicht im Geringsten passte! Mit einer Fuge hatte das Stück gar keine Aebolicbkeit ; es bestand blos in geschmack- und regellosen Nachahninngen and Wiederholungen. So brave Vittuosen sollten «ich dergleichen Manipulationen der Menge nicht ver- •tatlen!) Endlich: ungarischer Tanz mit Vai'intio- nen fnr die FKK«, von F. dem Valer, vorgetragen von F. dem Sohn. Beyde Künstler bewiesen, das« sie ihre Vor/üge nicht nur in ji/)/e/ - Fertigkeit, sondern in /Tun«/ -Fertigkeit setzen. Der Vater ist auch ein guter Componist. Das Spiel des Solines beneichnele aich noch besonders durch alle Grade Von SMrke uihI SchwMcfae, welche «einem Vortrage

4btft ted )ltv JPlM» edtran Lcb«i yer*

liehen. Oabey btodievt CT «iefa weit mehr der «in^

fachen, als der so angerühmlen Doppeizunge: aber er bedient sicli ihrei- auf cigenlhümliche Weise* Br fiind den verdienteel, einatimmigen Beyfidl, und wiudf-', was irli mit \'ergnngen hiuKuäetse', hvym iiicsigeu Tbeater-Ürdiester engagiii. Ausser diesen Slncken hflrten wirs eine Oovertare; die Orakelglocke von Tiedgo. in Musik gesetzt von Spiudlcr, und ges. von Hrn. Hollrr, ein Stiick, das, seines Wcrtlis uugcachtet, iu einem grossen, KlEfontlieheB CoooerC dnrehens nielit «n seinem Platz i«t, doch aber mit Beyfiill hrsrhenkt wurde; und den erateu Sata eines mostartsclion Klavier« concert« ans Es dar, von dem ujahrigeu C.Frey eis recht gut geepielt. —

Das grosse Liehliaber - Concert, das vör ei- uigeo Jahren unter dem Namen, muaikal. Akade- mie, hier lieetend, alier durch die -sehr «ngün^ti- gen SSeitverhältiiis^e gnnz geruht hatte, hat auch wieder von neuem begonnen und ausnehmend viel Theilnehmer gefunden ; so dass fast alle luslru« mente eines vullstandigen Orchesters von Oiletlan- ten be.setzt sind. Ut-ber ihre Lristungen werde ich SU Ende de« Winters au sprechen Gelegenheit nehmen. Zur GByerliehen WiederorOffnnng dieses Instituts war ein zweckmässiger Prolog von Hrn. Dr. J. B. Moos gedichtet und wurde von Dem. Liodeuer gesprochen. ^

fViirzburg. So manchen schönen Gennss an« dic«er Winter in musikal. Hinsicht durch da« Itfbliohe Streben des hiesigen Harraoom« Vereins auch bereit« gewährt hat, so ibmtnif doch der

Vergnägen, das dem Publicum am ersten Weih- nacbtatage durcli ein grosses Gonc. bereitet wurde, alles Vorhe^egangene der Art. Der hiesige Ka-

pellm., Hr. Fritdiiili ^^ !;t, führte nanilich eine von ihm schon vor raeiiren Jahren compou. Can- tate, ^ pitr M0aMhmiaUtr, im aksderaisefaea Musiksaale zum Besten der abgehiannlen Ri.'.cho&i- heinier nuf. Ref. halte VOU difsi ni VN eikc schod viel liulauliclies gehört und hegte keine gelingen Brwartungett, weil er des Meisters Weise «nd Kunst sclioii aus ihs^m Messen und Symphonien kannte: alleio, nachdem er xler voli«jitndi|(tn Probe und darinf der whtlicben AnAihniog beygewohnl, fand er seine ErMarlungcn dennoch überlroffett. Geniale Fülle, Kraft und Maniiipril(ir;lfit der - Ideen, traten lebeniUg und üherraächeiul hervor. Wetm mm 4«il Test veralcirht» der picht nm

1817. Januar.

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^leMmfiit» Mmdcm sich anch oft wiederholt; 6o muss man um ao mehr bewundern , daia der Componiat da« Iiilere«ae stets wach erhalten und daroh Neuheit bdebt hat. Gewis* itgt Ref. meht zavielt wenn er behauptet, dass dieses ^Verk un- ter die Meisterstücke neuer deutscher Müilk gehört, und eben dieser Sinn, Tiefe nod Reicbhaliigkeit aus- «pricht. Schade, dass es mgm soner Gröue, und der Nothwendigkcit eines ungemein sahh'eichen Orcltesters, nicht überall gegeben werden kann. Daram ist ea wbl auch im AualaBfc noA wenig bekannt ; wardc es dodi selbst hier an jenem Tage sam «ntenmale voHsl^tndig und öffentlich gegeben ! Das Oixhester war siemhcli stark besetst, und Inttninentisten, wie Singer nod Sängerinnen, leisteten ihr Möglichstes , um die Compoailiou würdig darzustellen. Ihre kön. Hoheit, die Kron- prinnssin (der Krenprins war fruber nach Mnn* chen abgereist) beeiü'ten dies Concert mit Ihrer Gegenwart; der gerJtumige Saal war gedrMngt voll Zuhörer. Möge es Hm. Witt gefallen, dietes aein Weik in mehcm grtaaeran Sudten des Va- terlandes au&afnhrcn , um es so zu mehrer Kunde des deutachen Volks zu bringen, und diesem ku Migon , waa ana 'aainer Iiitie, trots dem ZaJten- dränge, auch hier wieder TrefHiches hervorgiqg.

SebUessUch muss Ref. noch auf einen jungen Cnnaller, Hm. Witts Schüler, aufmerksam machen; anf loaaph Eadibora. Ref. bat ihn mehrmali eigene Compositionen selbst vortragen hören, und bewandert nicht nur des jungen Mannes Ta- , lent im Produciren, aondern andi deaaen krafi» Yolles Spiel auf der Geige. Am meisten gefiel ein Violinconcert setner Cottiposition, VOn ihm im Uarraunie- Vereine vorgetragen» Er arbeitet jetst ao einer Oper, und es lüsst sidi viel von ihm erwarten, wenn er seine Kraft, die tbeils innere Eigenlhüralicbkeit, theils auch wol jugend- übhe AnArallnng ist, hin mid wieder mehr mia- -^gea and den Zarten mehr anaignen wird.

KuazE Anzbiobii.

Quatre Sonaline» progi-eeeivee pour le Piano/orte, comp, par T. Lataut. k Oj&nh>eh, ehe« Andr^. (Fr. 1 FL so Xr.)

Für Anfknger, die nur erat' die Elemcnie erlernet haben. Gefällige Kleludien empfehlen das Werkeben. Es gleichet gituz deneu, die man vor etwa 95 Jahren ina Pleycla Werken aog, nnd dia da^ls so weit verbreitet wurden. Fi-eylich ver- langt die beutige Art, das Pianoforte au bdiaudeio, eigentlich anch eine «ndere Vorschale. FSr jungt llldchen, iieaondera Tomehmen Standes, und wo sonst man voraus siehet, die Musikherrlichkeif werde bald verschwinden, sind solche Sacheichen aber recht aahr gnt

Sonale p. le Piano/orte nc. Violon ohligi^ eomp.

par Ferdin. Ries. OenTr.69« I^e^pail^

chei Fetera. (Pr. i RtUr.)

Eine der Idchtem und geralügern AiheitM dieses fruchtbaren Componiatan. In fofindong ood

Anordnung erinnert sie an manche andere seiner Conipusitionen , bleibt aber darum doch interessaal. Zwey nicht gana ungeübte Spielar httonan «ck

rinlKiT Stfllen in Ko. 35 und 56 vom Jahre 1 8 1 fi , in <lr» AufMtz : Alte Volkjmeiodiea . de* Nordm' — und in den duu

Mo. 55. Ssils 694. LiB.i8 statt xiissA#M LfiMmim/«/tMwAfii, • «9 » JPVwi «to L fiSn Fomtidai

- - — S9&. - »• — wmU L «««nf: —

- SS. ^ Cli. • 5 T. PnleB,«tM> üiwertisnii. üiWIB

- - — • 616. - ifi 16 Um: bsgr deu Omn<äi*\

a, a. v.a|jsh^ «laas die«« eic^ Bejlago Ifo. C. Li dar Mdoiia Ne. 79, TAx 4 fanBasi, nicht G sonden 4, «dar so:

I

Die leutc CcMugtoute ist cit. 7. In 9tan Takt dar Md. No. 70 lit dl

übtr f a in d«r ObtistimiM w^gsusttaiAeit

a fSOk jnT die mt« Sylfae von hviUr.

In No. 32 a ist A\f cl-Jtc Nute c des driltw Tdcta Ja a SU >erwandelai wie oa «icli >■ •Ittt fadst.

I/BIVStO, B^T BKBITXOrii

VVO HiBYitl..

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d4

AZrIiOEME INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 5(« Februar.

m 6-

1817.

R B 'O S « • I o

Grimib Kn/onu pour deux Viotom\ Jßi^t Bmmj

1 T'hUes , 1 Hautbois, 2 Clarinettea, 2 Bas- »ona, 4 Cor«, a 2'rompttte» et 7Ym6a/e«, nmr yogier. k (MBnibadi, dias J. Aadr^ (Prix 6 Fr.)

\ ogler hat, soviel dem Ree. bekannt iat, nur diese einsige Symphonie geachrieben t «bei» die Art, wie er dies Wn k Hiissefülirt , z**Igt den grossen Mann auch in diesem Fach j jeder wird ihn be- wmdera , der «ich euch mit dteMm Ertengoie dei mrassendeu , herrh'chea Geistes iiekraiit macht.

GIfichwol sind im j^iössern Puhlicum die Urtheile über diesen grossen 'i'onselzer noch sehr Tertehieden: da mOebie ee denn eben hier, bejr

der Beurtheilang dieses lieclc-utrudeii Werkes, niclit vaswerkmiissig seyn , eine nähere Betrachtung der Bigenbeiteu des voglei*sdien Genine voranimebieken, welche dann niK-li als Gniadbige fiir die Beurlhei« Inng st-iiier Werke überhaupt, ao wie dea hier genaanten , dienen köiiule. — • '

In keiner Kunstform' fitllt ea dem Genie so schwer, und in keiner dem Manne von blossem Talent .so leicht, gehörig anfgefässt su werden, als in der Tonkunst. Wie viele ao^sielicnde, un- terhaltende, and den Hörer höchst angenehm bescliafligcrulc Seilen hat iiirlu die Musik ; wie viele Mittel stehen ihr eu Gebot , die maunigutl- dgstea BindHidce hcrvorsabriogen , die reraehie> deniten Empfitulungen anxmvgen, zu überrasclien, üfitrlin-ipt Wirkungen der versihiedtn^tcii Art hervorzubringen! Wie vieles hierzu liegt schon io der M^achenalimme, in dem eignen Charakter der veradlitdenen Musik - VWrkzeuj^c und der- aalben gaachiehtei: Auwendigtg, im guieii Gebrauch dat »wcfca» HtfBHMMWifcklea, dar Rhythmik •to.t'^

lYer diese äussern Hül&qnellen zu benutaen weisa^ ° wie leicht kann der die Aufmerksamkeit vieler auf sicii ziehen, ja sieb vielleicht eines grossen .Beyfalla Teraichem, der ohnehin aehr ^ der . * au scrri, hervorstechenden Seile zugewendet wird," indem scboa mehr Einsicht und Emst dazu gehört, um daa.Aenaiere vom Innern abzusondern} noch * mehr, nm ilu- Vcrhaltni.i genau bestimmen zu können — worin doch ein Hauptgrund der Liitcr- sciieidung der Werke des Geuie's von denen, des blossen Talente, h'egt.

Betrachten wir nun den W^, Weldien dev Tonsetzer von blossem Talent, und den, welchdi der mit Genie begable wandelt, so wird dies noch kUrer und auch gerechtfertigt erscheinen.

Das Streiten des musik. Taleul menschen geht vorzüglich uacli Aussen. Mit dem Ausdrucke, er ' mcht Eßeetf könnte man dieae Art siamlicfa si- cher bczeicinien. Daher greift der schaOende Künstler dieser HLlaase so gern, und zunächst, , nach jenen vorhandenen Darstellungsmitteln und Formen, von deren Reiz und Wirkung er aidl' in so vielen andern Werken überzeugt hat , und knüpft au diese, oder schmückt vielmehr mit die- sen, Wae. ihm aeine wdürüiah«. Aalafa 8«hleehtea oder Gutes, Gemeines oder Böherca darbietet. , Er richtet sich besonders nach der in der Zeit geltenden uud üblichen Form^ strebt bey dei' Gestal- tung seiner Ideen nach einer leicht anaprechendea Seile, nach gefälligen Melodien im beliebten Zu- schnitt der Zeit, nach erregenden Rhythmen, uud dgl. Wo die eigene Kraft dar IdM Cehlt , da sucht er den Mangel durch die vereinigten Wir- kungen der muslkal. Werkzeuge zu ersetzen; pebt dem Ganzen durch Anwendung manches scheinbar Gelehrten, durch Nachahmungen in aOen Stimmen, Umkchi tuigni , fugirte Sätze elc. ein bedfüttiulcs Ansehen, uud slütst sich auf das Beys^el grosser Ifttmar, wetdwi «r ia rUlmi Stiakea, mar tbn

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1817. Februar.

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nicht im Weimdichen, in '«iner »g$UiipäUem Otm

xtaltung, gleich kttmmt. Dn nun seine geistige RichtuDg eben -nicht ao «c^wer su ergi-ejfeu i«t i dns ange%vBndte, Hasser«, faerranteeliMid« Foim leicht den Klunslliebhaber , wenn er nicht tiefiMre l'iiisichten in das Wesen der Kunst hfsifzt, tu bestcclieu pflegt: so dai'f er allei-diugs auf vielen Beyfiilt vBolinm, woron vim «ne Heiig» der im Uuilaiife hefinülichen Tonstücke and detidbeil •günstige Aufnaboie überzeugt. ^ Das Genie hingegen trügt in sich ein Ideal, 'dis es in seinen W'erken auszuprSigeu strebt Ob es virle, oder wenige Mittel der Darstellung habe, oder nicht: dies ist ihm eine entferntere Sorge.

nur eine Sonn« dasteht» (mgt Riefater sehr schön,) so zeigt sie mit einem Stiftchen so gut -die Zeit, als niit einem Obeliskas. Das Genie sncht Wahrheit, es strebt »ich dai-snlegen, und verschniitht alles Uot loseerlich Formeile, oder "bedient sich dessen nnr, indem es ihm selbst eine eigene Bedeutung giebt, worin sieh dien die £i- gu^it seiner geistigen RidilnBg Tericnndet. Deiier 'die oft so ttnbedentend scheinenden ersten Werke Geister. — Dieses Ideal bleibt ihm der > Leitstern seines gausen künstlerischen Lebens nnd Streben«, nnd all« jene Br«engnits«t- welche ihm MW w^ahrcm. innerm Drange entströmen, sind eben so viele Versuche, dieses Ganse, das es/9 all ein soleiies» nie TolUEommen in einen Werh« darzulegen vermag, wenigstens durch die einzelnen Ideen ' erscheinen zu lassen, oder anzudeuten.

Wer daher den Stand gekommen ist, alle «inadn«, nit Neigung verFertigte Werke eince

Genle's zu kennen, ihren Geist zu durchdringen, ond die verschiedenen Eigenthümlichkeitcu , welche ^iese vtrwMMtilt «nsseiclinen , in ein Ganaee ansam- Tiienzufassen, der bat den wahren, ttmÜMSenden Begriff, die vollkommene Anarfaaunng vom geisti- gen Mass eine« solchen Genie*«. — Allein selten MMlte es Hineni geKngen, aUa hienn uWhigen ^Voike eines grossen Mannes kennen zn lernen; iaodi seltener aber möchte sich jener tief ergrei> voravlheltsfireye Mick be^ einem Kritiker

* Wtirde dieser nicht dieeelh« Geutea-

höhe besitzen, dnssclbe tiefe Gefühl des Höchsten in seioei' Brust cnipG;ideu müssen , Reiches gerade ' {der Stoff der hefli|M Flanune des Gern«*« istt Wenn nun Genien, die' vom. Himmel beglückten Kinder der Erde, so selten sind, um wie viel seltener möchten erst jene MeuMshen seyu, die ihn geringeren Anhgen^nnd FAigkeiteB hie an

dieeer Htthe zu steigern im Stande sind !

Aller es ist nocii ein W^ voriianden, wei- cher an diesem Ziele fuhrt.

Eine eigene Jlichinng der Dtffek-, und be- sonders der GefühUkrart hat jedes Genie, als eine reiche Mitgabe, von der Natur erhalten. Di« Art hingegen, wie eich beyde entwickeln nud a«i^ bilden, ja sogar oft eine eigene Wendung dersel- l>en, htngt häußg von den Lehensverhiiltnissen des Küu^ers ab. Von diesem Gesichtspunkte aus wii-d uns die Lebensgescfaicbte sohdier greesoa Minnier im eigentlichen Sinne interessant, denn sie liefert uns die einzelnen TheiU jenes Genien, wdclica elsidcal dem Künstler vorsobwebte, nnd haben wir diaeae mit Be- stimmtheit ergriBen, dann ist es etwas Leichtes , den \\'erth jedes einsdnen Werks, oder, wns d,issrll)e ist, jeder Idee, nach ilirem Verbaltnisse zum Ideal des Kunstlers, und dann wieder im Poing auf di« Idee der Kunst seihst, zu betrachten. —

llec. war so glücklich , durch die Bemühung ei<^ nas Franndes von der verehrnngwurdigen Scbweslar des grossen Mozart jenes Bneh zu erhallen, worin die ersten Stüü», welche dieser llci us der l'onkunst in seinem vierten Jahre lerute, nehst den ersten eignen Venuohen desselben in seinem fönficn Jidir», von seiner eigonrn Hand geschrieben, enthalten waren. So wenig Intei-esse iiir die i^unst selbst diese kleine« AcbaUaii van einigen Zeilsn ancb immer habetT mo- gen, so zeigt sich doch daräi die a^genthümlidi« Richtung dieses grossen Geistes, angeregt durdi jene, in seinen Uebungstücken enthaltene Form , Welche er aber mit seiner Eigenheit in dies« gestaltete, und dann in der Folge bis- staunenswerthen Höbe aushüdete *).

•) Anmerlc. Rrrr. liritic ^kH tclnnn frülicr «ine eigene Melliode aiugrcTaclit , t»!o man junge Talente bey Zeiten, ohne Be- torgni* einer zu fruhtcitl^eii Reife, mit dein Geiste der Kumt bekannt machen könne. Auffallend war ei ihm daher, in iUet«n erstell Verbuchen Mozarta diese« Weg durch eigeae Oeiitnrichtuiig hc-lrtflen lu finden. £r wird t«ia«

bisfUhsr., durdi «i« Miea OMwrtidMii VsimkI« lMstlili|at, fts lisIWckt «ar XatwidOmf siwrhn scUasa Tainass • Ifiaaim, ia BMllua aseMsiSB* | . . «. .

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9T 1817. Februar. 9b

Eben lo finJet Ree. ia der frühern Lebenige- Khichte de6 gressea Vogler die eiasrineii EUemeotey MW wdohab «ch aeni kerriicAce Meil Uldet«, oder Wdckft dm äKenlfti , seiner, von der Naiar erhal- tenen, eigenen Denk- und GeCühiikraft eine bwon- dere RicJjtuag su geben.

Voglar Unwert» mIh»b in adner friOierMi Jagend eine vorzügliclm Anlage zn:n fetten Denken , so wie sich auch eine Jüiiineigang sum Religiösen bald bey ibtt Wekm fien. Br halte «ieh das Klavier, and ipller din Orgel, su seinem Lieblingsinstromente gewühlt, worin er sich mit dem ihm eigenen eisernen iteisee übte Da sein Vater, J. Georg Vogler, und Mia OMhlierigar Stiefvater, Weoeeelana Staatinger, brave Geigeninstramentennuicher waren: so wui-de Vogler mit vielen Chordirectoren von Klöstern und Stiftern bekannt, and, noch als Zögling am Gymaa- aio, oft anfgefodert, die Orgel in vei^scfaiedenen Kirchen zu spielen. Die hierbey nothwctidigen Vor- ipiele bestanden, besonders, wenn sie etwas länger ÄMierlen, in contnpnnkliaohen , gewttfanlioh fugiricn Sätzen. Der Organist, wenn ar aar mit einiger Ehre auftreten wollte, mnssle diese aus dem Stegreife vortragen. V., von Natur aus sehr ehrgeizig, niussle «cfaeonacb mit dam contrapnafctiaehen Siyle bekannt machen. Da ihm nun hier seine natörliclie Anlage nun strengen Denken sehr zu Statten khm : so bildete <r dia acbSoa Grandlifa an dam featan Varlbig aainar Uaen, walcfaar, eoiaa a^an, olb aeuia ^«ria ch»- lakterisirt.

Leicht hätte aber diese Beschäftigung in jene ÜNMl^ «cHalgareditaForm aniarten kOnoaSyiwelche wir in so vielen Werken alterer und nenerer Orga- nilten finden: allein theils sicherte ihn hiervor die ihn eciion bejwohnenda lebendige GeliSilwtimmung, theils lag auch die Ausbildung dieser schon in seinem Wirkungskreis als Organist. Man fordarte nämlich, besonders in den Stitls- und Klosterkirchen, dass dw Of^aaiat ain laelar.Chorabpielar aeyn eoUa. Dia Menge der guten Organisten an diesen Orten , (man- ches Kloster zählte deren vier, «ach £inf,) und V.s schon damals grosser Bingeis, wddier dmxih dia via* ba wardigen Mitbewerber w den Preis nur noch mehr angefacht wnrdo, tcqgMi dambej» alle Uin- damiiee su besiegen.

Iller war denn auch die Gelegenheit , 'wo V. mit dam tiefen, ewig bewnndmngwiirdigen Geiste dar alten MvuSk bdkannt, hier dar Plala» wo «tili

ohnehin religiöser Sinn von dam fesllidien Begaben

des kirchUchen CuUus mächtig ergriflen wurde, wo- durch eben diejenige Gemüthaatimmung hergestellt war, dnreh wddia banptstldilicb jene hcrrlicbMi Ge* sänge der Alten die uns von dei* Geschichte beschrie- benen, grossen Wirkungen hervorbrachten} hier schloss sich sein Herz den tiefsten und heiligetan Ga* fiihlen auf, und «ein Genius empfing die wahre Weihe, und das Ideal , das er durch ein rastloses Leben und Wirken, durch eine grosse Keihe von Werken ans- priigenealttat dm wekonmGtitt de» Jntiimmit im» ' Myatiachen de» Modernen zu verbinden ; die Tief» und Einfachheit, jenes mit deni Reichthunttf wtddtm allaeitigen Bestige dieaea^ zu vereinigen.

Dass V. diese aigena Richtnng aaines Geista% welche ihn, unbewusst, bis zum Grabe begleitete, und durch so viele Belege vor Augen liegt, in jener. Parioda wirklich empfangen hatte, und ata ihm damalf schon in seinen Arbeiten , ^vie^vol in geringerem Andränge, vorschwebte: dies fand Ree. vorzüglich durch dieComposition einer Litauey bestätiget, welche er in jener Zeit verfertigt iialle. Bey genauem Stu- dium dieser jugendlichen Arbeit fand zwar Ree keine sehr interessante AusEihrung, im Gegentfaeile viejp^ hier und da wifUidi gameina malodiedia FornMat Jettar Zeit ; aber doch aeigte sich schon die eigene geistige Richtung V.s, unverkennbar, durch einen einlachen , ganz im Geiste des Chorals geführten Ge* aang, nur noch an rial nmlaobt von den Figuren dav begleitenden Instromente. V.s Genius war wol schon rege : aber er hatte noch nicht jene iCxaft errungen, walflha dia lOMara, baaehrHnkenda Foim dnrdibriefal, was in spätem Jakren der Fall war, wo er Werke lieferte, dadurch besonders charakterisirt, dass der äussere Tonmechauisxnus niclit allein in die höhera Mbtbwndigkait der KunsldnataHmg mit vaifloehlea ist , sondern auch durch seine originelle Behandlung dem Werke einen eignen Reiz, eine tieünraBedaatang variaiht.

Doch würde, dieser schtfnen Vorbareitnag oImf

erachtet, V. das Grosse nicht geleistet haben, wenn nicht seine besoudem Ldiensverliältnisae, wie durch

S^ A n m c T V . Not Ji hhen einige Penonen , wiche w «Is Tliaf»ae1>e «8r%«r<uet«, uail iJiai sein Stiefvalo' ein Pedal an aeia Klarier liaUa

reraicTtern , <!aM Vogler, al* er »ich um OrgabpM* oft 4i« (ans* Maeht «e lahsllaad |»-.

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1817. FebEnar.

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eine UDiichlbare, gütige Haud geleitet , jhm die Gt- l^gwihdt in dieser Aasbildiing versohaflA httlen. 8cM VaIrM'lanJ , iii welchem sich wol damals viele Pflege der 'l'oiikiinst, aber nicht jener höhere, reine Geittt wriaud , welcheu zu erringen V.s Genius eich Mimt«, musste ihm die nötbige Attnicht n ^;:lcnl gehörigen Unterkommeu verschlieisen , und die Iduid jenes , (lir die Uuterstiilzuug in Wissen» tchaßen , noch mehr aber in den Künsten , so tliiligea Kurfürsten von der Pfalz, Karl Theodor, jlia IIMIi Italien, zur l'r'|uclle des herrlicli^tni k>i'chengesanges, fuhren, damit das Grosse geleistet werden konnle» W8f dt« Matik dteaem hwrUchen Mann« rerdatikt. Der rege Sinn der Bewohner dieses Landes (ür das Schöne, die herrlichen und nnsählichen Kunstweriie jeder Art, das feyerliche und würdige Begehen des Gottesdjenites, die vurtrefllichen Ges;inge, sowol in der p tpslliflun Kapelle, als in .'tiulrrn Kirclien raei- sterbafl auigcfuhrt, das vou V. zugleich damit Yer- tmndene Studium der Tlieolagie und aeioe wirUidie Binwetbung tum Priester etc. , was alles auf das ohnebin liefe und religiöse Gemütb dieses jungen Mannes den grOsslen Riudruck machen mussle: alles dies vereinigte sich , um sein» sXmmtlidMn geistigen Kvüfte in eine höliere Spanniuig r.u versetzen, um seinem Ideale jene Tiefe und AUseitigkeit , so wie 0lfxMm Gsisle fene Klarheit und feste Riehtang in «einen Anschauungen zu geben, woron seine \\'crke den deutlichsten Beweis liefern. — Wie stark und mächtig diese Eindrüske anf V.s Seele- wai^n, beweist schon der Umstand ; dass «r , ohne Rücksicht auf alle Beschwerden und Gefahren , zu -iehr entfern- ten Nationen , selbst nach Griedienland and Afrika «iiate, nm diireh Vergleiehnng der rersohiedaneft ^alionnlgesUnge den Typus jenes Urgesangas Wifinp den, welcher ihm als Ideal vorschwebte.

Von diesem einfachen und tief ergreifenden Ge- sangs erhielten seine Tonstücke den Charakter der Heiligkeit, Frhah'Mihoit , Tiefp. niul zuf^leicli der höchsten Zartiieit , und jene wunderbare, hohe VVir- Jtnng, welclie sie erregen , befondeBS, wo sieh sein Gefühl dem Drange zum Unendlichen hingab. Daher gehört aber auch so sehr vieles dazu, um «eine Werke mit gehörigem Geiste vorzutragen, um alle jene -flaitSBi wieder erkUngen in lassen, in welchen sein Inneres ertönte. Besonders schwin ig ist die Dar- stellung seiner, im religiösen Gefühle veifassteu

Tonstücke, weil hier bur ein gleichgestimmtes Ge- müth in der' bes^rSnlceiiden Form die anendliche -

Seh naucbt nach dem liöchslen ergreifen, und wieder darlegen kann, wrldir in denselben schlummert, und uiuer Herz mit ciuer geheimen, wundeihven Kraft anvvgt.

Allein nicht blos Im Gesang, auch in der heglei- tenden llai-monie liegt vieles von .dieser hohen Wirkung.

Voglers Verdienste nm- die Ausbildung der Harmonielehre sind ansj^er.eichnet niu! niilnifjiar. Er hat die Grundsätze dieser nicht allein niit gehöri- ger Strenge entwiekelt« sondern auch, von den ersten Elementen an , bis zur verwickellslen harmonischen Verbindung, den geistigen Bezug entfaltet, und so die wahre, und dem Studium der Kunst einzig (bder* liehe Ansicht verfolgt, vermöge welcher in dem am- serii I)ai sIcIlnng-Mittel die darin eniiialtenc Anljigo zur geistigen Geslaltunggczeigt werden muss, wodurch nicht allatn allor Binseiti^eit vorgebeogt wird, son- dern sich auch die lussere Form unvermerkt an die geistige, innere, anschliesst, durch weloh« kliLeke jene ei-st Bedeutung und Leben erhält.

Bey diesem tiefen und rastlosen Studium der harmoiiiscbnt Verhindangen , deren Wirkongen er

in den Wt-t kc!! aller grossen Meister erfi)r.sc!itp , inn I seine GiumUatze und Ansichten zu befestigen, zu berichtigen , oder lu erweitern , rausste V. in diesem wichtigen Zweige anss:rurdi-nl liehe Portschritle ma» clun. Von dieser tiefen Kriminis krtinnif «iriii herr- licher Salz her, besonder:« sein so wirkungvulier Bass, seine sehöntf Kaitang der Mitlelstimmeti, oft, dci er'.lcn .'Insivht nach, wenig vei.sprecbend, aber mäclitig ergreifend bey gcliöi iger Ausfiiln ung.

Da nnn V. noch »u'hsttlt'm so fiiihreilig schon alsKapellm., und Anfuhrer der damals so berühmten mannbeimer Kapelle angMtellt war, wo er nieht al- lein die GfIrgenheit erhielt, die vortrefflichsten Künstler auf allen Instrumenten zu hören , sondern •nehdio Wirkui^ren aller musikal. Werkzeuge kennen SU lerilen : so war es wol kaum endcrs möglich, als dasa er, der ohncHnsl forschende und lief ergreifende Mann , . bey diesen bedeutenden ilulfsinitteln das Grosse, leistete, welches jeder unpaileyis^o Kunst- kenner in seinen Wriken bewandert, und auch die \ Nachwelt nudi bewuudem wird

^ An Mark. Wann dia am^FieicIutcten musikal. Kenntiiiu* und Eintichtaa 4m Grotabcnoga voa OsnmIaA nidit

sdiiw bekaoBt w&n, so wüs.^ miiffadt lUislliaMScIuits, «ad die gitass AanuMnu«, mUw er diesem auwerordeau

lOi

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Wie nun aber jptle .msgerp.'cliiu !r Riclitiin^ des geistigen Slrotuea auf irgend eine Seile iiio, einen Mangel auf der aitdern beyaich fahrt t so ia«li bey Vo^er. Deswegen inögpu, um das §inse Gomüldc, so viel flrts dem Ilrc. iiibglicli Ist, zu voUeodcn, uocli L'utgendo Erörterungen hier stehen.

Wie V. eich dareh das geistige Spielen und Auffassen des Ciiorah jenen einfaciicn und lieiUgen Gesaug Eneignete, welcher in seinen Werken unver- keonl>ar ist , wurde ohen gezeigt. lo dieeeni Poncte, wenn er auch nicht allen neuern TunMtxern TOi'gelieii sollte, ist er doch von keinem iibci Ii ofTcii \\'oidtit. Allein lener reiche, bey einer gegebenen, Jeslcn Grundbeteiehnuagt docb noch to albeilin sich ge- atalleude, melodiöse Siroin ; die Gabe, in dem wedi- adoclen Spiele der mannigfaltigsten Gesangsfurmen das reiche Spiel und den interessanten Wechsel der Gemätlubewregangeii im AeoMern ersdieineii au las- sen: dies war nicht V.s Aiillieil, wenigstens niclit in einem vorsiiglichen Grade. Wenn ihm daher in dteaetn Sinne der Vorwarf des Mangels an Gesang- relchthuni geuiaoht wurde, so geschah es nicht mit l'nrerlit: Ii hIiäI uni»erecht iiher, und den Mangel au gchoiigcr Eiu^iciil in das Wesen der Tonkunst und die Nator des Geistes liearkundend , war die Attsdeä'- Mung difsesaufdie Gcsani^sgeliung V.s im Allgemeinrn. Wo sich die Melodis.ihrergeisligeuGruudbeKeichnuug nach dem sogenannten Cs/itoyermonähert, überhaupt in Hinsichl einer M'aAren , vharahUfittiMhen Griind- bizrichnitfig . steht V . pjt rade in seiner liöchj-teu Gi'Osse da. In eben dieser so festen und bestimmten Riebtang lag aber das Hmdemis jenes reichen Spieb mit melodischen Porracn, was eine gnnz aiKhit- Wendung des Gdstes voraussetzt. V. scheint dies selbst gefühlt zn haben *). Daher gab er sich auch nicht ganz gern mit Verferiigung von Tonsiücken iJet reinen Musik ab. wo, nebst der nölbigen Krilfd- tuug und dcnj richtigen Verfolgen einer Idee, noch ' 1 ^die Quelle der melodisdien Formen , uid die

r.abe der maunigfiiltigslcn Gesfaflung dieser, crfodert wii-d. Vielieidil lag aber auch die Scliuld darin, das« V. ürt Anfiinge diree Gattung zu wenig lieachtele. durch das Reysptel ji«einer Lehrer und -der übrigen Tonsetzer in iiidien verleitet. Wo man sich aucli den Gesangitückcn melir hingiebl. Auch befand sich V. gerade in jener Zeit, wo sich die reine Musik in Deutschland dnich Hnydn und Mozart so sein- aus- bildete, auf sehr entfernten Reisen; und welche Kie- senschrille durch die Bemöhungen dieser zwey gros- sen Männer, woin in der neueren Zeit noch der hcrrlic lie Beethoven kam , iu diesem Felde der Ton- kunst in einigen Jahrzehudcn gemacht wurden , ist allgemein b^nnt»

Desto grösser war aber V. im Fache der ange-! gewandten Musik; wobey ihm seine tiefe Denkkraf): allerdings sehr SO statten kam, welche ihm nicht nur dazu verhalf , die Idee des Ganzen , äoadem aadi den Benig jedes einzelnen Tlieilcs. Suffes, ja eines jeden Wortes zum Ganzen mit Sicherheit zu ergrei- fen. Daher die grosse Wahrheit in allen seinen Werken dieser Art.

Nrhmen wir nun alle die einzelnen Theile des Gemäldes zusammen , so zeichnete sich dervogleii« aofae Genius durch folgende Zuge ans:

a) Dindi fiuen einfachen, ehnrakleristischen, besonders heiligen Gesäuge durch eine angebome Kraft ihm gegeben, und darcfa die herrliehen Musteif des feyerlichen Chorgesangea der ältesten und neue- sten Zeit penälu t, und zn einer so bedeutenden Höhe eriiuben. Je weniger diese eigene Richtung angespro- dien war, desto geringer seine Melodie; wie dies seine Klaviei-sonnten tnid Oi i;cIconcerle bewefsen.

Hiermit verband er b) einen äusserst grossen Reichthum an Harmonien, durdt nnmiterbroehenes Stndiom der Harmonielehre und der grtfisten Master errungen und vermehrt. Diese wusste er nach dem Charakter des Ganzen und jeder einzelnen Steile so i> wie es |inr weo^

Beifcit ißno, . Sdma jelst bncfctan

Füja^n so vialt Baisa

Kdieii Maam MiHisiiMi !■•■>> 3sr

gerülirt dcii Dank tfßtf mi anali ia dsa «patwa lahrai nodi «inl, wer Voglsn Grab fassacht, ssiii Atuknksn 'aaeh

danun «Cjjnen.

*} Aamerk. Folgeada Anekdote bestätiget dies. Der gcMngreidie Kaprllm. Sierlcel bra«:hte im Anriuige acinei mutikal.

doB, ab hoA pBblscina Kapallak sdHni dannts benihmteo V., iciiieni Itaadimaiiiie, einige KJariertcuiueii, 'die

Entltnje tmmr Mos*, welche «ich in der Folge so acbiMi npd nich entwische. V. sftella ds* Klavier, Starke! bcigletteta

iml der VioUn. Sie durclipiu^m alli; leclij Soaalrn. Siegel bst Vopleni »na ictn ürflieilr diwer aber aprach kein Wort.

Sie «{rfeltCD dieselben tlClIl ciur.l.ll d.lnll, als rmili'U tifll V,, ..I ; ; • Frn:; , 'lU.iI'r ^^!t• ilütlfll ^—

^mi raidwa Cesasg — wiinl« kb wol kavm eningeo : aber Hit koimen durch ileiaai^ca Studium erlauben, was ich

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103 i817.

dja wol glrich«n Reicbthaol» dbir kerne «o ebaraktcri-

alische uad nüchterne Benutzung dieser Darstvlliing- Millel beisitzeU) wolier ao oH ibi-« gesehwüclite Wu-

c)-8Uum1 ihm eine grosse FCennlnis aller mnsikal. Werkwuge eur Seite. Daher die genaue Berechnung der Wirkung derselben ; daher die mannig&ltigsten vatA hvnüdiitaa Effecte in seinen TooMfiekiB.

<j) Zeichnete er sich durch eine seltene Festigkeit in sti-engeo V^erfolgen seiner S^se aas — > die Folge grinergTOMMDMkkraft. Oiih«r dit gran« Wahv^ lieit in aaiiMB OeMQgituckcn, und obtnll , wo ihm tler Anstoss von äussern gegeben war. — Wo sich dieser Deukkraft ein gleichnUssigor, gemulhiicher Brgw» «iMehhiM, und die PhantMie günadg da» Ganze erwSrmle und verband : du erfolgte eine herr- liche Gestaltung; wo sich jene vordrängte: eine neb« tige ifussere Form , in dieser Hinsiebt oft sehr bedeu- tend, abar Uangel an iDBeran Leben , wenigstens in der Art, wie es sa auMiB voUaodatan Koortweike ai'Xbrdert wird. — -

Wenden* wir diase Cbaraktarange anf dat vorllegencle Werk au : so ist im ^/u^a/ifino , aus F dur) die fromme Sprache eines kindlichen Herzens, das sich im Vertraaen cum Hc»clisteu wendet, und laar in HmflftMUtfvU^ Tdnan Dmk, Idilba nnd An- betung opfert. Webmnlb will sich «einer im Minore bemächtigen: aber die Zuversicht auf die Gnade de» Höchsten weht ihm Beruhigung nnd Trost au, und feeUbrkt argieait es in i*eiclier melodischer Form die WSnne seiner Empfindung, erhebt sich am Schtns.se •dinsuchtvoll^ und verliert sich gleichsam, dnrch hailigan Trott berabigt— > Rae. kann nirht genug den Eindruck schildern, walehi» jadesmal dieses Stück, gehörig vorgetragen, auf ihn nnd alte ihm .bekannte Hörer hervorhrachle. Welch' einfacher nnd ampreahandar Gaiang; wdohe herriiidM, dem feyerlichen Choral gcm;issc Harmonlcbi'gleitung ; be- •onders weld^* vortrefflicher ikss, verbanden mit dnem ao tehOnanlnatrumentensaU ! Diaaee Stnck gehört EU dem Vortt efDichsten, was die Tunkunst in dieser Art aufzuzeigen hat. Es ist auch, nach des Ree. Meinung und Kunstansicht , das beste in der Symphonie.

Aber auch herrUch ist das erste ^Ilegro, (ons C dar, im C- Takte) sowol in Hinsicht der Duixh- führung der Idee, als besonders der wirkungvoUen Inftrumenlenaetsung. Wie gnt sobliasst sich hier dem würdevollen Ernste der heitre Cliarnkler an, Walchar «ich im ersten Theüe im Quinleugesang, und

Febzoar. i04

f *

#

I aiMer in fanam» dar Hanpttonart , mit einer so ein- fachen und ermunternden Begleitung entfaltet ! Welch' ' schünen Effect bringen die einfiicben Paukenachlage I biar hanrorS « Eben ao origiiieU ist die Itmueu, \ Doch ist sie dem Ree., naok dem berrlichen , gemnth- vollcu Andantino, nicht warm genug, ßeynj raschen Vortrag sprechen die cnrten Stellen nicht genug an, beym geimiaaigleni Mift die gahAnge Bnafi^, wo- durch sich dieses Stück dem Charakter des Ganzen, besonders jenem des ersten Allegro, ntich dtr Idee yogUr» , anschlienen rnnn.

Noch weniger aber wurde Ree. durch das letxte Stück befriedrigt, worin V. die Scala zum llaupLsatze Wühlte. Ree. erkennt den Fleis in der Bearbeitung die mannigfaltige Geetaltong dieaea Salsea, dei knnst- liehe und reiche Ge\vel)e des Ganzen, die Kraft, be- sondei*s in eiuaelnen Stellen, in ihrer vollen Wirkung: aber er fudert von einem Kunstwerke die höchste Ue« bereinsiimmnng aller Krifte im acbaffenden KSnaller, und hier herrscht unlSnghnr die Denkkraft niifKosten der übrigen vor. AU niusikal. Kunststück , im enge- ran Sinne des Worts, mag es inmer, viel gellen: als Knnttwerk , in wahret* Bedeutung , wird es nicht können gerecht fcrfif^;t werden. V. scheint diese ein- seitige Richtung seihst gefühlt, und den Werth dieses Stüek* ▼orso^cb in der gekbrian BeatbeilnBg, Durchführung und Umwendong dar Sitee gefacht zn haben ; denn wozn sonst , hmj der Umkebmng der SxtM, das beygeseücte per invereionem? — Umge- wendet oder nicht umgewendet, daa Thema per aug- mentationeni oder diminutionetn verändert, im cin- faeben, swey-, drey- oder vierfachen Contraponkt} I oder wie alle die- gelebrlen Formen heiasen — dict I ist für die höhere Forderung der Kunst einerley; ' „die Seele spi echePolyhyintiia aus," sagt Schiller sehr richtig. Was ist auch alle äussere Form ohue den eigenen, «e balahenden Geist? — Man wvrde übrigens dem Ree. sehr Unrecht thun, wenn man glauben wollte, als wenn er dem Verdienste V.s su nahe treten, nnd dies letate Slnck als ein geistlosrf Erseugnis herstellen wollte — was nach der grosien <Jcisteslhäti^'keit V.s ganz ausser ihm lag. Im Ge- geullicile gehört es unter die, oben mit c^) bezeichnete Klaaee, wo dar Geiat, ab denkendes Prindp, das Uebergewichthat. Auch ist Ree. weit entfernt, Vog' ler'n meisternd erscheinen zu wollen, dessen Werken und Schrifteu er so vieles verdankt: aber er hielt es fär Pflicht, anf diesen jPkmkt anfmerktaw la.madien, damit sich nirlit mancher andere, weniger, erfahrne Tonsetser dadurch verleiten lasse,, auf einer Seite

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18ül7. Februar.

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Werlh txi Stichen , die , wenn sie nicht im gehörig*» ycrhnhnU*» behandelt wird , nicht alleiu rar ICliUe, suijdern nuch su ' einer Richtung fuhrt, vrelche denTonselzer und dasPuhliciini treiinl. indem sie jenem viele iM^^piiIifbe und vielen St-lbsldünkel vurscluiffl, uud ducli dabey wenig»leos die JieArsaA^ catfornl , da dia F.ingeweihim der Kamt mahr» «bniget-echle and gelchi-te Dm clifulirutigrn fodern, vShrend der grössere Theil , mit den nölhigen tech- nischen Kenntoisseo nicht auägerüslet, den Werth •debcr Arbeiten su beurthaileo gar nicht in Siaada !-»t, imddocbanch milRechlangesprorlieii -scyn will — was bey dergleidieu Jvuastatücken der i«U nicht ist.— Wm den Charakter faaaa ro^erscbBO Weriu überhaupt betnill , so ist deraelha in allen Stöcken . vorlremicb geliallen. und aus der ganzen Bearbeitung ist ersichtlich, dass nur ein Mann von so liefen und omfiMiend«« KenntmMan, wia Vogler, «n «olohaa Werk iierei n konnte. Disae ^Symphonie gehört da- her, besonders wegen ihrar Originalil^lt, au den er- sten Werken diaser Art, and bleibt ein «preohaDder Beweie von dar GrOsta diaaM herrlichen Mannes, welchen man erst dann ganz zu würdigen im Stande seya wird , wenn noch mehre eeioer vielen hinter- Wark« den KUitutkernieroBd kututUebanden TOT Angen liagm w«rdn.

Kacbkiortb««

JVien , am Sien Jamtar *). Schon früher httl- tenwir Nachricht von der, seit dem Nov. v.J. von der Hodheater-Pachtung hiebei* berafenen Italien. Opero- geaaUadnÜ gegeben , wenn wir nieht gedadit buian, ^Um» W uu» keiner voreiligen Meynung schuldig zu machen, es nüthigsey, mehre Vorstellungen abzu- warten, bevor wir es versochtan, daajem'ge autsospre- chen, WM wir von der Idee, eine italien. Oper dieser Gattung hier einzurühren , überhaopl, und von dieser SangergeselUcbaft inabesondere denken. Zwar h^t ein hiesiges OlantUehct Blatt daa Inten&t gagra Alle ergeheo lasa«n, welche es wagen würden, über diesen Gegenstand anders . nis lol»pi l iseiid, sich sui äussern, und dergleichen I'revler im voraus nicht nur alberner Vorarthaüe, -aondem aopr dar abaolnten Unwissen- bfjt bilfichtiget: dennoch WoUen wuranf diese Gerahr

hin, unsere Ansicht mit eben der Frp}nm'itliipkcit zu Tage legen, als ob wir uns vor jenem iiaiuutrahl gaos und gar sicher wSsstetu

Vor allen werden wir die Sünger und Sängerin« nen, welche wir biiher tax hören das Vergnügeu oder Missvergoügen halten, die Schau pa8sit^efl lassen j dann an den Opern nbergelien, die sie nns danteUten, nnd endlich unsere Nachricht mit einigen Betrach- tangen über die Anwendbarkeit dar italien. Oper anf unscrm Theal«- beacbliessen.

Von ienen, die ans Mnnoihen kanan, iMtrtaa wir bis jetst :

Mad. Valsorani-Spada, welche eine xwar et« was dünne, aiier inner mtch wohlklingende Slimme, grosse Beweglidikeit der Kehle, einen beträchtlichen Umfang, vom liefen Sopran -B (nnter den Linien) bis cum hohen , dreyge^tricheneu C , hat , aber in ihren vbemiBsigTeraierten, mit all dem schon tan^ seudmal gehörten Manieren und Roiil.uirn tibfilade- uen Gesang, der eigentlich einer Reihe von rein ausgeführten Solfegg) gleicht, wenig wahren Anadraak KU lep< n w eiss. Sse begleitet denselben mit liemUcIl passender Aclion , weis» sieb auf dem Theater mit Anstand xu bewegen , bleibt aber in allen Momenlen, ■ia danao de nicht m «ogan bat, dem, was nn sie her «nf der Bühne vorgebt, gUnzlich fi-emd.

Mad. Borgondio. Die meisten benennen ihre überaas schöne, volle, eben so krüAige als liebliche, in allen Abschaltungendes AasdmcksbiegsameStimme einen AU: aber, wie uns dünkt, mit Unrecht. Ihr ümhing reicht, so viel wir bislier vernommen , von dem tiefen , eingestrirbenen 8opran-G bi« anra bobeii , zwevgcstriclienen As, folglich schon weit über die Scala des Alts hinaus, die gewöhnlich nur bis D oder E geht. Obschon sie daher die tiefen Töne, B C D, mit vonsüglich krtftigem Klange au intoniren vermag, und sich in der Canlilena zwischen dem tiefen B und dem^ Es über den Linien am leichtesten bew^n au können aeheint, glanban wir doch, dam de TieliDclir eur IChisse der Mezso-Soprani, als zu jener der Alti gehöre. Ihr Vurtrag kann als das Ideal des wahren, edlen Gesanges im italien. Style gelten. Wenige No- Im, aber kdne, deren Wirkung nieht genau berech- net wäre; nur sehr vellene, ans wenig Tönen gebil- dete Vri-aterunge|i , aber neu, geschmackvoll, and mit der Terstlhidigsten Wahl der Text- SieHe ai^a- bracht ; für jedes Gefühl den ergreifendsten Ausdmck} für jedes Wort den richtigsten AoQcnt. Rechnet i

kl Wimi «ad a»t dm aislm

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1817. Feliniar«

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hierzu sicherelnlonatimi, überaus scli^fties Tragen iler Töne, deulüche Au5»|>nidie, iierrliclie Declaniatio», snmil in Recitattven , und dm, in fanndorllUl^^ Graden, und immer mit Irefll! eher Beiirtlieiluug an- gewandten Weciisel einer saltenen Starke und der •iiuchmeichelndsten Zartlieit der Stimme: M wird mau sugebeo müssen , dass , wenn mau nach Ver- glficliungen urlheilen will, wir seit Marcliesi (in sei- ner Blüthetuteil) undCrescenltni , nichU so Vollkom- uenes gehört haben $ dao Vorthail noch unenrogm, den Med. Borgoudio' über |ene ' Künstler darin hat, dass der Gcnuss ihres sauberitcheM Gesanges nicht durch die zurürk3tosaende Empfindung geschmiilert wird , welche eine der Natur gewaltsam abgedrun- gmo Stimme tiitwillkiirh'ch in uns erweckt. Leider können wir voa dieser «elteuen Frau «1« Sciiau- apielerin nicht eben eo riel Gnlee tagen. Ihre Mi- mik ist zwar stets im Einklänge mit ihrem Gesänge, aber ihr« Aclion eireicht kaum die MillelmSssigkeit, und in tialtung uud Bewegung des Körpers «teilt sie dar Mad. Spada offenbar nach.

Mad. Rossi, welche sich nicht über die Mittel- mtssigkcit erhebt, uud Mad. Pescalori, welche in jeder Bexiehang unter aller Kritik steht. Hr. Spada, •der ala. mittelmlaoig gelten kann ; die Herren Cio- vniuioln, Z;>rabelli, und Znchelli , welciip dieseKlasae kaum eriet(}ben; uud dann noch die Herren Gra- •ioli, luttMt und da' Veecfai» welche ala Sanger und Scliauspialer mit Mid. Peicaloiri «nf devadbeo Stufe stehen.

.Ausser dieser Gesellschaft wurden noch bccon- den «ngagirts

ilr Tacchinardi , Tenor, welchem ein grosser Ruf vorauj;ing, der sich jedoch, oluigeuchtet raeb- rer , bedeutender Vorisäge diese« Silngers , bisher noch nicht völlig bewülirct hat. Seine natürlicbe Stimme rciclu, vom tiefen II Iiis zum eingestrichenen Xenor-G , wu das FaUet anfangt uud bi« aum »vrey» gestr. C ansteigt. Beyde Stiutmgallnng^a sind in ihrem Gehalt und Klange «ehr ron einander Toncbie- den, und der Uebergang von der Brusfstiinine zum FaUet daher aehr uinrkirt. Die uatürlicho ronleiler hat eine aeltcoeSUrke, jedoch wenig Annehmlichkeit. Sein Vortrag ist meistens mit Vei iierungen zu sehr überladen, die ofl auf unglücklich gewählten Wor- ten angebracht, weder neu, noch gescbmachröll , ja Suweilon Mich nicht ganz rein und ruml ausgeführt sind. Inzwischen zeigt sein Gesang itin und wieder, dass er auch des einfachen, kiiifUgeu Ausdrucks fähig «Xre, wenn er niditdaKdi jeaeAI«ii«r (irriger Weui^

mehr zu gefallen dSclite. Seine Declamation ist gut; seine Aussprachü aber, aus zu grossem Bestreben nnch DentlieUMit, hart Seine Figur ist für da« Theater nicht gÜMstis;, doch bewegt er tioli mit Anst.ind, und weiss seinen Gesang durch übereiusliraniendeGebefar- don TO nnteratütsen. Er echcini grundliehe Kenntnis der Musik, zu besitzen.

Ilr, de Grcris. den man von seinem Valerlantle her nicht selten den hk.ouig der jetzt lebenden BuHoiis nennt, bedtst als Schauspieler, wirklich entschiedene Verdienste, ist mit einer kräftigen Stinune bc^bt, und scheint ein fester Musiker zu sejn.

Nachdem wir das Persouale der gegenwärtigen italien*Operbeli«ditat haben, lassen Sio uns ra ihren bisherigen Pi (jiltictionen übergehen.

Die erste hatte am 'jGstcn Nov. i8i 6 statt und war ans swejr kleinen Stächen » I/j^elina, Mnrik von Generali, und I/inganno fe/ice^ Musik von Kussiiii , ausammengeset/t, deren crsteres sich Farsa sentimentale, das sweyte aber Far&a scmi-seria nannte. Alle ohgenannten Sknger der Gcüellsdiaft', (au welcher, wie schon erwähnt , die Hrn. Tacchinardi und de Grecis nicht gehören,) mit .'\usnahme der Mad. Borgondio, waren dabey verwendet. Weou wir sagen , das» das hiesige, wegen seiner Sanft- und Laiigmiilli berülimte Theater - Publicum nur thirrJi die Ehrfurcht für den anwesenden allerhöciuleu Hof ahgehalleu wnrde, diesen swey Operetten noch vor ihi-em Ende ein Ende zu machen: so wird mnn uns die weiteren Details dieser, in Rc7.iehuf>g auf Tf.\f, Musik, Vortrag, uiiti Darstellung hier bisher noch unerhörten ArmseUgkeiten gern erlassen. Das hie- sige Publicum hat übrigens bey dieser Gelogen heil nicht nur von «einen Kruntuissen und seinem guten Ge«chniacke, sondern auch von seiner grossen Billig- keit wahrball erfreuUchc Beweise gegeben, indem e« denselben Personen, deren r^ibSrmliclikeit es knnni noch belachte, «ogleich mehr als verdienten Bcyfidl loUt», «obald sie nur etwas ErtrltgtichM gdelstet halten, und Mad. Spada durch ilervurrufrn auszeich- nele. Niclit nur alle Ftemdo licmfrklen dieses \er&hren der partey- und vorurllieiU- freyen Zu- hflrer mit wahrer Achtung, sondern selbst diejen^en, welche fannllNch fiir die ilidien. Oper überhaupt ei»l- genoinmeu sind , sahen sich gezwungen , demselben Gerechtigkeit wiederbhren ku lassen.^ Dass diese Opern keine Wiederholung .erlebten , vcrsli Iii sich von^elbst; ja, man hielt es sogar fiir ziem lieh aus- gemacht, dass die GescIUchaft in der Stille :i))/.t' hen, und das Protect der Einführung eines ilal. Sir)5»pieles

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löi>

1817. Februar.

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nach üieseni *eo «ehr ' inisslungencn Versuclie anf- gcgeben werden wfirdej als, nach langer Pauae, ÜB Oper, Toner edi, MvaSk TonRouhii, encineo, die raan schon n iilicr als das Beste, was die Gesell- •diaß aufzuweistii lial>e, gerühmt hatte.

Von der poeUsciien Behandlung des bekannten ftijela Immb Sie tuw acbweigen. Welche lang\t'eilige, TOgereimte , krafl- und geistlose Reimwerke man iu neuerer Zeit Opera terta nennt; ist jedem bewnast, den das SchickMl die Prüfung auferlegte, so etwas Ten Anfang bis zum Eude hinunter su würgen* Die gegenwärtige hat. wie ihre Schweslern, die gute Eigenschaft, dass man nicht nur Arien, sondern (wie wirklicb geeehah) ganze Seenen nacb Gefidlen wei^Msen kann, olme dem Interesse nnd Zusemmen- hange des Gedichts im mindesten xu schaden , aus der cinfaehen Ursache, weil keines von faeyden vorhanden Ist. DieMnnknahei-tsich in einigen Stellen, besöndera ia der Ouvertüre,' (die — im Vorbeygehen gesagt — als Symphonie su einer komischen Oper recht artig «Vre, elt Vorbereitnng m einer herdbehea aber snr wahren Parodie wii d ,) der neuern fi nnzösisc!ien Schule, und verliei tdadurch auch noch das Verdienst, was sie haben könnte— »das, eines beslimmlen , wenn gleich nicht aniiehenden Charakters. Sie seichnet sich äbrigens weder durch Originalität , noch durch Kraft, weder durch Neuheit der Melodien, noch daidiGeschnnek der Begleitung, am allerwenigsten ihir durch Geist und Wahrheit aus; und schien uns sog'ir in Htosicbtanf reinen Satx nidit ohne Flecken su seyn.

!■ dicBCT Oper war •§ säerrt, vad Wsber «nch

nnrin dieser, dass wir MacJ. Boi gondio zu bewundern Gelegenheit fanden, llal das Pobltcnm sich in dem oberwiihttten PaDe alo einridilv«^! md gerecht bewie- sen, so hat es hier einen nicht minder rühmlichen Beleg seiner musikal. Kenntnisse und seines geläuter- ten Geschmacks gelieiert j deun gleich bey der ersten 8gne erregte der Vortrag der Mad. Borgmdto im einhelligsten Enthusia.^m us. Der Trost, dass Terschönte Natur, tieies Gefühl , und Wahrheit des Ausdrucks endlich docit den Sieg über kalte, wm- and laifcidriiii IT nnitiiliiy behaupten aulangan, hatte lieh nie schöner ausgesproclien , und wenn auch die di Gola noch immer au v iele Anhänger haben, tdblfelmlil darMMkrremdedecb adioB fihr flin&dien, rührenden Gesang gewonnen. So I dieKonstanstreugungen dierMad. Spada ''.■'»''■ f

(Amenaide) und des tfrn. T.iccln'nardi (Argiiio} mit dankbarem Händeklatschen belohnt: jener schönere, in nnwillkürliclien Ansrurungcn des Entsückeus sicJi äussernde Beyfall aber krönte nur den bezaubernden Gesaug Tnncred's, und Mad. Borgondii) blieb von jenem ersten Abende au, wetiigsteus in den Gemii- them der eingeboitieü Zuhtfrer. die Königin des Festes. Nur iiu-etwegen überfüllt sich das Thenler noch immer bey jeder Vorstellung, nur sie kann die tödtliche Laugweile des übrigen Abends ertragen machen , und keine Oper ohne »ie wird hier jeuiala so lange sich hallen, und so zahlreich besnclü wci den. Mad. B. ibi das Muster flir allo rreundinueu des w ah- ren Gesanges , die höchste Zierde aller mnsikal. Pri- vatcirkel , der Gegenstand der Hnldigung der gebil- deten Welt geworden, und — wie man nun hier gern iu die' Extreme iällt — tönt bey uns das : Di tanÜpaifiU etc. *} gewiaa nodi allgemeiner nnd lau- ter aas allen Strassen- und Zinimtr-Kcken, als weiland in einer berühmten Stadt das: O du, der Götter nnd der Mmadien Hemcher, Am«r! ?—

Man hatdieDantelhiDg dieser Oper jetatdadurdi verbessert, dass man die Holle des Orbazxano dem Hrn. Grasioli abgenommen, und unserem Hrn. Forti übertragen hat ; eben so haben wir Hoflhvng , auch an der Stelle der Mad. Pescatori eine unserer hiesige^u Sifngehnnen au scheu. Wenn wir nun bedenken, daaa die notenreicfae Partie der Mad. Spada durch unsere Mad. Gamm gewiss eben so kunstrecht liStle gegeben werden koimen ; dass bey der Besetzung der Rolle des Hrn. Tacchioardi durcli Hrn. \'ogel der Verinatder Faiset-Linfe etc. anfandern Seiten ver- golten, und Hr. Ciovannola durch Hrn. Frübwald in inlegnun würe erseist gewesen: so ergiebtsich der Sdilnes, dase die Hofthealer-Pkiehtnng nor aUein Mad. Borgondio bülte eugagiren dürfen, um einer- seits dieselben bctrXchtlichen Einnahmen zu inachen, andrerseits aber ungeheuere Auslagen zu ersparen.

DtedritleOper, wdehe gegeben ward, hiess:>^r- rif^hetto. Drama per musica in un*atto. Poesia di Anclli. Miisica di Coccia. Hier war es, wo wir mit wahrem Vergnügen Hm. deGreoia sam erateomale sahen nnd hörten. Seine voraügliohen ICun8teigen<!c!iartcn wur- den biüii,' erkannt, nnd derselbe am Schluss der 0]>er

I hervorgerufen. Die Musik scheiut, iu Kücksichl auf Befaandlui^ dea Texlea und Gcachmnck der lusim- mentirung, mehr Werth zu haben, als jene des Tan- I cretKf eiu Duett, über dessen ermüdende Eiulöni^^li-it

^ikaseHk,

■ja te.Opst, Tquvr^^b

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III 1817.

geieclilc Klagen geführt wurden, i>t nicht rom An- tor drr üper, aoudern ron Uro. Rossini , und wurd« ▼oa Mad. Spmä» nadl Hrn. Taedrioardi m gramrer Ergölzlichkcit eingelegt. Das Ganze gefiel nur we- nig, woran beaoader« der Mangel au lutereue der Handlung Sdmld trug.

Wie kommen nun ta dem leisten Gegaiutande linseres Bcriclils, nämlich zur Betrachtung, ob die ilal. Oper, iu ihrer Nalioaaiitiily für unser Theater ^MrhBBpt anwendbar weyl

Alle Welt kennt die Einrichtung der ital. Thea- ter, und die Art, wi« man in Italien die Oper zu gMueaMn pflegt. * Dia Aofmerkaamkeit der Zuliörer batehrlnkt asch dort Uoa auf zwey od«r drcy Arien, ein oder zwey Duette, von dem Sopraiio, der prima donaai oder dem pritno lenore gesungen} dargaoae «briga Rcat dar Opar wird gar nicht banohtet, »on- dern die Zait durch Gesellschaft , Unterredung, Spiel, •Erfriachungen u. dgl. ausgefüllt, bis wieder einea der erwähnten Geaangstiicke durch ein uaeudlichea Ri- tomall aoflfllcöndigk wird, wo dann fnr die Daner desselben Stille und Aufmerksamkeit wiederkehrt, aber gleich nach deaaen Vollendung wieder die ande- X9a, obgedaditen Zaiteertroibe vorfeaomoian wer- den. Bey diawr A»t, die Oper zu gemessen, bedarf es koioea , eine interessante Handlung zusammeuhün- gend und edel darstellenden Gedichta, denn Niemand bekümmert aidi nm Intereaae mid ZoMmmanbang $ vwey oder drey vorzügliche Sünger sind hinreichend: die übrigen mögen ao elend acyu, da aie wollen, deun Niainanii hOit ata an) eine dnrehaus gedachte, mit Einaidit» Baorlliailung und GefShl geachriebene, tu einem unaertrennlichcn Ganzen gebildete Musik wäre ▼erlome Mühe, denn nur h{>cbateua vier oder lüut Stü- lpe bMal«di»AMiiMrlEMnAdld«r Zuhörer} fibardlear v iinlc der ii!)rii!;p Theil der Musik durch die schlechte Besetaung der NobenroUen ohnehin cuGrnndc gehen.

MMi:«dit daran«, daai die iiaUen. Opern , wie ■ie titid, gana ao sind , wie die Italien. Theater sie lirdürfeni und da. jede Sache, sobald sie ihren Zweck erfiilU, gut ist: so würden wü-auch die itaheniache Opar daffir yiUn laaaan , wenn nidit ihre anfgeklXr- tern Landsleola aalbet , achon früher, und noch jetzt, «o bittere Kla^ über die Erbärmlichkeit derselbeni in Barialmng auf Text, Moiik und Ausiübrung, er- tttnatt Baaiau ■«

Febroaiv , ^ 113 j

Wie soll aber solch ein Schauspiel bey uns an- ' haltend Theilnahme erwecken, die wir gewohnt aind, , im Opemtheater Intereaae iür HamAaaig,. Vnnng» | des Gedichts, gediegenen, furtgesetstcn Werth der Musik, und in diesem Vereine einen, den ganxea ' Abend hindnrdt nnanterbroohen anaieheiideaJBnnat" geuuss au suchen, und, wenn wir diesen nicht ^ndcn, weder Spiel, noch Gesellschaft u. dgl. zur EntschX-< digung haben, sondern uns in der ^inhchen Lage befinden, waga» dray eder wer OamBgUiafcaB (wel~ che noch dazu ihren Werth nicht durch die Conipo- siliun , apndern nur durch den Vortrag erlialten kön- nen , dar ma — mag ar himmlisch aeyn — bey oft« I maligar Wiederholung endlich doeh aadi nur wenig | Vergnügen gewährt) einen Wust von weniger als | luiLteluUssiger Muaik verschlingen zu müaaen, und, ! um des Vergnagena einer halben Stande, atekr aU zwoy Stunden von der tödtlichaten Langeweile g|a- martert , ja , was noch schlimmer ist , gleichsam ge- | . zwungen zu werden, die unverantwortlichste Profa- | lüi-ung der Tonknnit durah elende Sunger anzuhören t j

Diejenigen, welche etwa einwerfen möchten, dass ja schon in früherer Zeit eine itaL Oper durch viele Jahr» liier hmlandan habe, nad anawrbcdaiilliA zahlreich beaocht worden sey , kennen jeneOpar wal nur ans einer sehr mangelhaften Tradition; sonst wüsaten sie, daas jene Gesellschaft aus lo bis la der vonüglichaten , aus allen Gegenden IlaUeoa ndt U»» gerWahl berufenen KünaÜern bestand, die, als Sin- ger und Schauspieler, das vortrefflichsle Ensemble au j Stande braohtaa, die interaafanlcateUnterfaaltmig da» gama« Abaad Ündurch su gewahren vcrstaadai» mdl die man nicht besser loben kann, als indem man er- innert, dass Mozart seine Notze dt Figaro, aeioea DtmOiMßmmi, adne CM/onMIa, iBr ain aidwiah, welche Meisterwerke mit classiflcher Vollendung aaf^ geführt wurden. Es müsste wahrhaftig ein trefllichep Sehers seyu , von den gegenwärtig anwesenden itaL Operiaten eine dieser Opern, in welchen — wie ina Figaro — auf eine tiiclitige Besetzung auch noch den siioenten, achten Paria gerechnet iat, aoEEühren na aehanf

Es ist eine , seit der Enadieiming dieaer neuen

italien.' Oper schon oft und nll gemein WMerholte, eben ao wahre, ala traurige Betrachlnilg, wie viel

f aAerl. Aljaroff!, Artni^a, P. Martini, BfeUiUiio und in ncuMtcr Zeit G. A. Peroui, in «einer, »oa d« itsliea.

■OassOsduft 4nr Wisamaskaftm aet ^"itt- >)4rihi»n Flifc nilirti «Hw |ik*^anMl*ik IMk ^MÄe. ' ~ .

113

1817. ' Feünm

114

dicMT Siageit auf die Zeit eine« h«Iben Jahre« erlor- dam » niüm Dmer «he« g«DMii Jahre« ßr die dent-

Khe Oper hätte gelhao Werden können, u.wie leicht man damit nicht nuv die trefflichen, nun rerlornen Künst- ler erhaiien, aondem pav oöthigen VervolUtündigung uoeh die beaten aoa allen Gegenden Deutacblands h'Hie geivinntn l.Onnenl — Obschon auch die ital. Sprache nun wieijer unter die X^ndessprachen dpr Mar. MoMrebie gebetet, ao wlre es docH Uoberiidi aa halHBplen, d«M die ital. Oper «o gut, als die deut- sche, ein vaterhndischea Schauspiel »ey; denn um üer fitjjigkait willen tniisslen wir danu auch eiue rnigpmiirhe . eine böhwiwfcä und «im polaiaGfae Oper haben. Unser Hof bleibt immer cia deutscher Hof, uad swac der erste unter diesen^ es ist daher nicht w«4 dbamdben, warm Wiatt nidit ebeo so viel Werth «nf ein vortrafilichai daotacbes Singspiel legen

so

litt

.ak s. B. fietUnr wo cbnnaka daa .baate

haatdül

Freylich xnüxste man alsdann auch für deutsche, nasgezeichnete Opern-Dichter und Componiaten sor- gen , an welchen es aus dem Grunde in mangeln an- fügt, weil die Theater- Directionea es aeit vielen Jahren für okonomisclier gehalteu haben, sicli fHe gestodienen Partituren der iransOs. Opern-fur einige Lom«d*or am Ftoit komnen , mid die Taste, aadi- Ilssig genug, ins Deutsche überietaen su lassen, als deutsche Dichter und Toiiaetzer durch anständige Uooorarien, und ehrende Auaaeichnuogen aufzumun- tarn; ohm av bedeskan, daa» dadurch am Ende — nud wir stellen schoh ganz nahe an diesem Zeitpunkte — das Fach der dcamatiacb - lyrischen Dichtknos^ und dar drtamtiaahfl« Ifiuik ein amsdiliaariicfaca llaaafal für Frankreich werden, und aa dahin kom- men muss, dass Eines und das Andere unserem deut- schen V'aterlaude> das dafiir ao r^eo SinU) so tieies GafiiU» a* BriUHtarlai Sdimers und Schandiy aigna wwde&l

Dresden. Die Oper, womit unser Theater im

Jahre eröffiMt wurde , war (7 Turco in Jlalia

Too G. Raauni» und .aaf dieia folgten la Famig Ua SvixM0ra Ton Wa{^> «md le Nos*e lU Figaro von Mozart, Ton welchen wir unkngst gesprochen haben. OhJBch>glMfiii>iihec. die AuSuhrung derselben , vor- der mosartiseben, apfdi Manohee sagen liess,

voa nenam die Rolle des Grafen Aimavira spielte, die anver Ton Hm. Bassi gespielt wnrde.

MitBeystand der königl. Kapelle gab am aSsteiii Dec. 13 1 6 Hr. Tgnaz Moscheies, Compositcur beym k. k. Uoftheater in Wien , eine grosse musikal. Aka- demie im Saale des Hotel de Pob^e, in waldiar folgende Stücke aufgeführt wurden : ^ 1. Ouvertüre in C dur, von L Moacheies. Wt, Introrfoction und CoHcert-Poloaoise furdasPSa«« I noforte, mit Orcliester, iuEdur, comp, und vorgetr. von demselben. 3. Arie in F dur von Mozart, ges.' von Mad. Scimler - Biedeufeld. Sie aang sehr gut^ ' * hllia mm' abar ihre Stimne nicht ao aefar>ang«itrangl und natürlicher gesungen , so wäre die Wirkung noch vorlheilhaner gewesen. 4. Doppel- Concart in Cdnr Ton Klengel , vorgetragen von Hm. Klengel und Hrn. I. Moscheies. Zweyter Thcil: i. zwejF ^ neue, heroische Märsche mit'J'i ios für uns ganze Or- chester, comp, von 1. Muscheles. 3. Variationen . fSr daa Pianoforta, mit Begleit, des Oi^esters, in F dur, comp, und vorgetragen von I. Moscheies. 3. Duett aus / FuonuciU von Für, ziemlich gut von Mad. ScbtUer - Biedenfeld und Hm. Benin- casa gesuigan* 4. Freye Phanusie anf dem Piano- forte, vorgetragen von I. Moscheies. — Als Com- poniat will sich Hr. Moscheies, -wie wir fanden , von den andamr Componiaten entfernen, ^dlai^fat nm eine aufällende Originalität zu erringen ; was eben jetzt, vorzüglich in so jugendlichem Alter, etwas , schwer ist , wo nicht etwas , dann noch Unmöglidies suchen hetssi. Vielleicht erreicht er in dar'FoIgn seinen Zweck; docli wünschen wir, dass , wenn er nach jenem Ziele strebt , er auch das niclit unbeachtet httsa , dasa satn* Mnsik gefalle. Damm nUge er deutlicher im Style, sanfter in den Modulationen, nicht hart und aiuachweifend , natürlicher, nicht so gesucht seyn} er möge seinen Ideen mehr llfaltang gaban» aich weniger Freyheit gegen die Gesetze der Harmonie erlauben . die Theilc nicht so »ehr vei-vicl- fiMhco und endlich waoiger Geräusch hineinbringen. Uniar iliB itnakan, dia ar ima hAren Hess, gefida« die Variatiomii am t^eistea, niöht sowol wegen der Composition , als wegen de» scliönen Vortrags auch . ' des Schwierigsten, und wegen der erstaunenswert hen Behendigkeit aaiaer FiBgcr. Er M allgamdncn Beyfall^ Mit jenen Ausstellungen wollen wir sein Verdienst nicht schmälern , und verkennen sein gro- sacs Talent .keineswegs : im Gcganlhaila ist snsre Absicht Mos , ihm durdi dies offima Gcständm's in KiMHÜt aälslidi m waidaiit Als Spieler ist

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ldl7. Felmiar.'

HO

ghlratOTM^r; vmä wir witdidbolett nodiml«, im$

«r clarch Besiegung der grössten Schwierigkeiten vberrascht : nllein Jedermann weiss aach , dass dies nar momentan, Haltung aber dauernd ist. Hrn. KJen- fflib CoDcert wurde ia Ansehung der Compoaitton mit grossem Vergnügen gehört , und zwar eben darum, weil es mit mehr Klarheit, Haltung, Gesang, Leich- tigkeit md tfarmoni« gesetzt ist. Das Pobli-^ •mnfreoete sich, diese beyden grossen Künstler ver- einigt spielen /II hrtren, die iibiigensiii ihreiu Vorzuge Löchst verschieden sind , da Hr. Kl. sich vornkmlich donh gfliMdtfliMi, «BffHiilMiliilM-Spi«! «m— idiiwt« Uns kam dioaes Conrert vf 'iv ein wnlner Probierstein für diese beyden Künstler vor. Der Saal war sehr ant Ziüi6rsm angefdltt.

Am ylen Jan. sang der Tenorist , Hr. Wild aus Wien, nach einem kleinen Schauspiel, !\Litthissons Adelaide, von Beethoven comp., mit blosser Piano- ferttt-BqjIeitong} and Mdi eia«n sweyteo Uainaii liUstspiel, eine Scene und Arie aus j4gnfi von Pär, mit Oixhester- Begleitung. Um hier, wie immer, oiieaherzig und nnpartcyisch zu sejn , sagen yni\ d.iss wirbeyHrn.W.eiiia, towol ia der Tiefe , als in der H i!ie. starke, sonore Slimmc, pefiilil- und ausdruck vollen Vortrag, und eine gute Methode' ge- liroden liabea: dais aber dietmn tfira angebraditcn und erfundenen Vencierangen nur gut angefangen, nicht vollendet waren. Das erste Stück war das beste: daiin gefiel er auch. Seine sanile Aussprache im'GMaiige, und seine Art , jedaSylbe daatlich hSren EQ lassen, sind seltene Vorzüge, die ihn von unsern übrigen deutschen SAngera, die meistens die leisten Sylben Tvndiladcen und dämm nicht yerttanden Vrerden, sehrausseichiicn. Seine italieu. Arie hin- gegen that keine grosse \\ irkung , erstlich, weil er den Text nicht gut aussprach, und sweytens, weil •eimt SdiiiB« für dieaes StSck ntdit )MBst. Nach der grossen, von ihm vorgefltsfllenMeynung, unter wel- cher er hierher kam , erwartete das Publicum mehr fon ibm, als ta liörte; vielleicht war Hrn. W. auch die Wahl der Stücke nicht günstig, vielleicht Ande- res: kurz, die Zuhörerschienen ziemlich kalt, und applaudirteD nicht sehr. Das kann uns allerdings sidit Undem, sa bduMpteil: Hr« W. iat ein guter, sogar ein «o guter Tenorist, wie sie in Deutschland •eUcn sind, und anch ininer aakaa gawaaen «ind.

Ltipzig. Am 3 falBii Jan: grii Rr. KalÜMP ; ar- ster Flötist der ktfnigLwurtemberg.Kapelle, Concert, und Hess sieb mit Coniposilionen von Berb^ier und von ihm selbst hören. Letztere waren vomSmlich eingerichtet, dem Virtuosen Gelegenheit zu geben, sich auf mannigfache Weise vortheilhaft zu zeigen. Hr. K. ist ein vorzüglicher Flötist. Sein Ton ist voll und atatfcy doch atati attfenebn, md' leeineswegs schalmeyen-oderpfieifenartig, dahey in gutem Var> haltnis der Höhe zur Mitte und zur Tiefe , auch vom Stärksten zum Schwtlc)(sten geschickt abgestuft ; seine IntonaliMi ist stetar«in$ aehM Faeaagen aiodfflMMOa fertig, dabey rund, sicher, dcTitlich; sein Vortrag dem angemessen, was eben vorgetragen wird, und so lagleich von Einaicbt und richtigem Gefühl «en- gend. Hr. K« land einstimmigen Bey&U. In Prt- vatcirkeln unterhielt er aucli auf angenehme Weise durch einen gebildeten Gesang zur Guitarre. Ue- berhaapt wntate araidi, «ndi aiuaer aehiarKttaaly ab ein Mann von Bildung und wohlgeGdUgetn W«MVr Acfatttog und Thailnahmr an arvreriNO.

KüRix AirzBiOB«

fVahe» et Ecco$»oise» pour le Pianoforle par C. Ji. Hey er. Livr. a. Leipzig , chez Petcra. (Pr. lo Gr.)

Hrn. M.s Talent, ansprechende, nicht schon verbrauchte Tanzmelodieu zu erfinden, und sie nicht selten doroh anageanehte, doch tktir kainaawaga gn* künstelte oder sonst bey Tanzen imzweckmSssige Harmonie geltepder zu machen, ist schon beym eiv alen Hefte dieser Sammlung nach Verdiaaat'hemerfc» bar gemacht worden. Dies zweyte stehet dem ersten kaum nach ; und die Stücke : No. 4 , (das aber nahe an den bekannten, allerliebsten Walzer Clementi's, den Dialog swiaclMtt Mann vnd Fno, «rinnmrtt) No. 8, No. 10, No. iS, i5, 17, Uiosidit auf be^daa »ihodhiftaa Lob.,

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118

AL.L.G£ MEINE ' . ..

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M jü S I K A i iS C H E Z E I T ü N G.

Den 12te%F«1}ruar.

N2. 7.

1817.

H Ii • i l dl i B c h • Uebersieht au i

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Paris. (Forttetimi'g «u* der Stea No.)

nicr den ältcrii MilgliedcMii Jpi- iialicn. Oper beüiiüen steh luehre, die liier ubciiraiU genannt Bu werden verdienen. Barilli, der Mb im der Trrstui beiien Sängerin Barilli , die Ich nicht gekannt habe, rou dei- aber noch in diesem Aagetil>lickc die ^rifer mit einem an VeiigätCerung grcn£end«n Eiiflir.siasiiius reden, ist ein selir verdiensl\ ollci Komiker, dctn nichts als ein etwas kraRigercs, niar- kigteres Organ fehlt , um aiicli aU Sänger denselben Werth «u hadm} denn es ist nicht allein fiir die rausikaHsche Total - Ausführung , sondern auch für den Xsthetifchen Effect des singenden ludividuumr, imerlasllidi, dibs der Komiker, so wie seine künstlerische Laune, über allen Ura>?ebungen ste- hend, alle« von oben herab belierrsriit , als Sänger mit der Tiefe und Kraft seiner Stimme dctn hiimUmL' Bflecte dne Omodkge gebm und somit auch Ton unten herauf d.is Ganze beherrschen miisse. Die Aolle des Figaro , der, im Bai-bier ro» SeviKefc wentgatens formell- kotBimh oder et- was deiglelchen, in der Hqchzeit hingegen absohlt vntwg ist, veiTehlt , als ihn, nnd überhaupt keinen Italieoer anspt echend , Barilli gänzlich : dagegen Migan'''eich seitfe* ' LeM ängto ats''G«rom'iiio in Matrimoriio segreto, als nlusiksüch liger Schwindel- kopf in dem vortrefDicfa von ' Siio. Mayr gesetzten Fmmlieo fter la Wadea nifd m allen ^ihnKehen, figentlicb komischen CkrioalinKfll, Von einer wahr- haft ergdl/liclien Laune, gegen deren Wirkung auch der melancholischste Crbst nilibt Stand zu hat* Wrmag. * Df^- RoUcn uidiiijäii a^dk, nApa dw. wMliHiaft iMlIMin 'bapäslätf^ wvldw «tu

ihnen ficrvoricnclilct . noch durch enio Iiüohsl klare, höchst verständige DesonneiJieit und durch einen recht lohenswertben Zusammenhang' im S^ele' arob. Ti otz aller dicsor von gnnz Pnri-> atici kannten Vorzüge, trotz seiner, dem .italicn. Theater jn Zeit der Be- drängnis geleisteten , thäligen tjntbrstutzang , dna endlich trotz seines ZA-ölfjahrigen liicsigen AuPsnir halls, ist die jetzige Dircctiun , die auf diese Um- stände keine Iliicksichl genonimcu, auf dem Puncto gealandenf Barilli, einer nobcdenienden DiArena Wegen, die sich in BetrclT des Gehalts erhöbet^ zu verabschieden. — Angrisaiiii ein schon von vie* Yen 'Jahren her dattrende« Tnveotariom des Italien. Tlicalcrs, soll ehemals eine gute Bassstlmnie , viel und gutes ernstes und komisches Spiel und mehr ^ dergleichen namhafte \ orzuge besessen haben : ich fin^ jetat ron «llem* dein' Genannten wenig oder gar keine Spur mehr in ünn. Dm Bfli-tob) xh Figai'O's IJüciizeit, dem icdei' deutsche Anfänger^ besorndera in srfner sdhOntfn* Ariel ' eine Irdmiidfe Seite abzugewinnen veistehl, singt Angrikani ihft einer VN'ürde, mit einem Ernste, dasS Einem btfgst und bange dabey wird. Im Trarasdhen streift die Hal^ng dieses Maniie^ sö^t^lii» Üi^' eine Marionet-^ len -Caricalm-/ dtäss' sich llas Pubftrum sbhon mehr als einmal bej 'dei'|;ldchen Lei^tängcn uitbt hat 3es Lathens enAialten tonnen. Porio , eiü dÖc& junger, «ehr voi l!u illiaft gebildeter Mann, besilÄ das seltene, ihm wahrscheinlich selbst nidit be^ wu39te Talent, plie Hollen in. den komiseben Oj^ent, wie aieh*a gehörig, Icomiscll «i/greifeii, selbst soltliev die y wie dcf Gr f Roiiiüson \\\ Matrimonlo negreto, von sehr vielen deutsclieu ^ und italien. Scfaauspie- Tem recht pretiOs nnd wtfrdeyoll vorbestellt Wer- den ; ja , dieser Sauger weiss sog&r dem Oraien in Figaro"» Hochzeit, nach ' Zeit und Ort, einige komische Lazzi au^subeden'. W^up aus dem Ge- fagt«a]«in nicht ^ijinges.Ldb f&rPdrto hervpii^At$ <o irini der'-'Weftfc 'ti^ SSDi^« noch dadurch ^

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119 1817.

«Mft, diM gu» Tum dwfiber mmwmUmOn ■n Sayn asheint, in seüier Sliinine einen voi-trelfli'- chet) , sonoren Gehalt (ua beaa litnbre) cu Hoden.

% Ic||, füi- meinen X^eilt kann uidit uiahiu, mit ganz Writ vwaobiedener -fifeynang su Htftn in seiner Slimme ist Kraft, und ein gewisser materieller Gehalt, aber dagegen auch viele ßaabeit und Unbieguunfcmt sa fioden. Niahta deitoiraiiiger KMbt Porto, aowol als S;fnger, als SeliausjNeler, «ia aehr schätzuiigwrrllies \firglied, ob ihm gleich dar Name eines wahren Künstlers diu'chaas abge- aprooKm wardMmaaa.— Dem. Gori«, eineFran- stisiii, gelangte durch den Abgang der Mad. Morandi gm einiger Thätigkeit und aeigte aicb da» weno .anch nidil abcn kmudariacb, doch aabr bnocfcbar« daa Jit daa einicige Lob , \s clohes ich ihr aa arlhai* -lan vermag. Durdi das Wiederengagement von Jfad. Morandi adieint sie in Ruhestand vcrsctat jB'fgyn« gUiddidi «iaa Tbealerdirartion, di« ab ^KpHiWbbare Subjectc, wie Dem. Coiia ist, gleich- sam in Reserve haben kann. Die Dem. Cftaumel und Cinü^ ebenfalla Franatfainuen^ sind im hiesi- gaMCooservatoiie gebildete AnRingeiinnen. Ersteig hat eine, nllcti Französinnen natürliche, meclinnisclie

• Aslage cur üar»t«Uung, and eeigt , besonders im Ernsten, Kr eine Aafiiagaria recht löblicfaa Be- atrehungen. Dass rnnn nIc mit der Scliwesler des alten Geruuinio beUsligt hat, mit welcher sie sicli, wie (man yerseihe mir den trivialen Ausdruck) die Katse mit der Maus lierumzerrt, ist eine Thoi4iell der Direclion, die Dem. Chaiim«J nicht Wlgeadinebeii «rerden muss^ eben so wenig] wie 4hr ■MMgpnahmo Singsang , daa sie aleta im He- «italive hören lässt, und daasen sie sich, auf die geringste Bemerkung hin^ wahrscheinlich sogleick antsdilfgen dürfte;. Aber eben se wenig, wie die pmaialan daQtaobaa Theater, beskat auch das hie- aige italienische irgend einen wissenschnflUch- jabild^eten Mann, der über daa eigentliche K.ünst- lariaflw »dar Vorrtellungcn am wachsamea Auge ImJmb 'jutimte. Selbst nicht einmal um die allge- meine graramatikolisrlie Hcinin it der Sjnaclie be- kümmert man «ich auf demselben: so iu( Dem. Saiui in dar Olmsensa di TÜo mit mirtHphnttar- Ücher Slandhafligkeit während aller zwölf oder sechzehn V't^rsteilungen gesungen t «« sapetüf

atatt sapesti („ach, aReoa 4n vfiasteal)**. Dem. Cinti ist ein blutiungaa« «echt liebes Kind, n:it «iner schönen Stimme, die sich nicht gaax ohne ' Cert^eit und Biegsamkeit seigt. Im S^ole wiU

4

Februar. . tzo

I mdf aivy meb firansda. *8ltta'^ aftru Logen- niid Parterre -Coquetterio für Mienenspiel angesehen wissen: dahry ist nichts zu verwundern, als dass Logen und ,|*artelrre darin mit Dem. Cinti fineriey Meinung' za^ seyrf scheinen. Früher wQillta 'äldi ihr Spiel etwas linkisch und unbeholfen machen; nachdem aber Dem. Cinti den Pagen in Figaro's Hochzeit, mit dam sie, caet^i^a j^ribas, eine Charakter -IdantitSt sa he»i(Ken aaltaMlt, zur Dat^ Stellung bekommen, scheint es, wie am hellen Tage, Licht in ihr geworden zu seyn; besonders natürlich spielt sie die Liebes- und Trfabeaaaaoaa mit Susannen , derGrafiu uik! dem Gät tnerniidcban* Dem. Cinti verspricht viel für die Folge.

Dies die vorzüglichsten SXnger und Sängerin- nen de« ilalicn. Theaters I Möge hierauf eine kurze Ausstellung aller derjenigen Opern folgen, welche aeil dem taten Odaber, daa heiast, aek der nana« 1 Organisation desselben, entwet'er neh einsludirt,

iofier doch wieder von neuem zur Aufführung ge- bracht worden sind. Den Reihen mögen xwcy j Opern von Pjü" erüCTnen, welche, obgleicli deren 1 Aiifluhrung das vorige Theaterjahr besclilussen hat und also nicht hieher gehört, doch deshalb einer knncen Erwühnoflg rerdienen, wcfl die Ifnsik der- sell)en von einem Componistcn Iieriühil, den I Deutsdiland besonders in seinen beyd«.-n, daselbst j für klaasisdi (?) gehaltenen Werken, Sargiao tud i Camilla , zu den vorzüglichsten Toaaalsern Euro- pa's z,*\hl(. // Principe di Taranio^ eine altere Arbeit i'jtrs, ward hiev, vor dex-en AuiluhrMug, lar ekio der besten AtMlan'dteaea Componialeii ausgegeben und zog deshalb meine Aufinerksainkeit um so melir auf sich , als ich Par aus den I)ey- den genannten Werken in Deutschland ganz ins- besondere acbailzen gelenit hatla. Idi haba den Principe di Taranto dreynial gehört und kann nach metner voilkummeucu Ueberzeuguiig nicht andara daran nrtbeilcn^ ab daaa ea dia flacbatc^ lem'alet zur unausstehlichstant. Liüige un(| ttraita au^gedelinte Mwsik ist, die je, niclil über etwa einen toii«n (denn das wara noch etwas), soudeiTi vialmebr iibar «inan günalich waaarig-saiditav miserablen Text gemacht woi'ijen ist. Und wenn die Todesstrafe darauf gesetzt gewesen wäre, ich \mX9 iu dem Componisten dea miserablen Primun rfi Taranto den Varfiiaaar Ton Sargiao und C(tmiliamcin zu erkennen vermocht. Ganz dasselbe UrtiieU jpasit auf die Musik zu der Gelegeukeitoper,

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1817. FttbnuuF.

la Primmtr» Aüm, wiMi* Fir shr Vtjtr «br

\'ermahluiig «les Hrtzogs von Berrv setzte, nur mit dem Üntet'scbieile, thsa Itslatere, ui-nn müg- lieb, noA leerer, di der Pn'nm von Taratito ist. Gleichertaassen ul der Text dieses glucllichen Trühlingn ein so unglücklirlics . widei-stieheiidos Gemengsei von wiuig - fjauzösischen PlaUlieiten «nd Mgraaslkodho dalien. Boaliraerieii, dcHni würdiger Verf. eben derselbe Hr. RoIafTi ist, der )(tst mit Maü. Catalnni in der Weit beniin reist *), dm nrir, mtd ich glaube, anob dem gxnsen Pu- blicum, wllireod der VorstaUaog dCMclix n, kein Schallen eine« wahren Kunstgennsses zu Tlieil ge- worden isL Wenn es mir von der einen Seite n unaa «dir iiiMBgenAhiiMn Geediüfl wird, iA«r zwey Werke eines Miiiinc*, der sich in gans Deulfclilaud einen verdienten Ruiim erwoi-ben hat, M miMbiUl^end «bsttqMrMliMj eo vemKh e« dage- gn T<m Fir eniweilcr ein Out nnbegreifliches Verkenuen seiner eignen Arbeilen, oder eine eben so unbegreifliche GieichgülUgkeit gegen seinen Rohm, in einem Theater, weldiea Iiiglich Ton den Xfinen dn misterldiclipn Wei'ke Mozarts und Cimaron's , and von den oft li-eflii«hen 'Arbeiten etnee 8iiii..Miayr, Portogallo, Fiorannti tmd ineb- rer anderer, wiederhallet, uumtUcibnr zwischen dittsen Conipositionen einen Principe di Taranto und eine ,Fri/nayera Feiice auftÜbren zu lassen.

Anf eine wordigere Weise trat Pur m An- fang des neuen Thealerjahrs roi» seiner CriieMa hervor, einer Compositioa , die, ohne genial sa ■eyn . (eine Eigenschaft, die wol allen aeinra Ar- beiten abgehen dürfte,) und ohne sich «elbat mit Sarfino und Camilln vergleichen zu lassen, selir brav eilectuirende Stellen aufauweisen hat. Den- iKNh bat ^a hiesige PnUieam dieser Gomposition keinen Geschmack abgewinnen können, und der Saal war «g1)od bey der dritten Vorstellung leer. Der Text vt das platteste Machwerk, welches mir je vorgekommen, ohne komische und ernste Kraft, und die Musik, im Ganzen doch flach und ohne Kraf>, seigl SU wenig Origioalitiit, als das« nuin ein wah- res busresse an dersaibs« .finden aollML Mad. Dickonae trat in derselben zum erstenmale auf. Diese Sängerin besttat in den Mitteltöaen bis e und f hinanf «in ao raabes, boUes, &st nbeltO- \f du» es rnrnH von ihr» als

Für ein brichst «nijlfiiUyMr MissgrifF war, diese^

Rolle 7.11 ihrem Debüt tu wSiliieti. Da der erste Eindruck der bleilieudsle xu seyn p'legt, so schreibt sieb rota dem IfissKiigen dersdben wahrseheinKoh die ungün.Mig«8liaunung her, welche das Puhlicuni fortwährend gegen Mad. Diel arme zn erkennea giebt. Garcia und Mad. Morand* traten beydn anorst in. Matnmom'0 trgrwla auf. erster als Paolino, letzte als Carolina. Idi kann nicht umhin, bey dieser Gelegenheit mein musikalisches Glanhensbekenntnis absu legen: ich glaube, dass in der romantiacfa-komischcn Gatlimg mit Don Juany und in der poelisch - komischen mit Mntrimottio »egreto der Kreis alles musikalischen Wirkeos und Sirebcna abgceeUossen ist, nnd dass alle übrigen. Producte, selbst die g<lnngcnstcn, ausser diesem Kreise liegen und mit denselben io gar keine Berübmng kommen. Wenn (wovon ich bey swsy VofstellttngS« des Don Juan hier in Paris über- zeugt worden hin) dieses musikni. Wunderwerk weder von ilalieu. Kehlen gniigend gesungen , nod», nm-«(nem iMdiM., od«r gar finanaO«. Orchcslar, gniigend au.'igefiihrf wer<len kann ; so ist dagegen Composition und Diohtang des Mairimonio »ßgreto.^ so ToHkoratten der itiOiM. mn^lni.-Natnr ahg»-. lauscht , dass diese Mnsik ««Mdemm nur von wel- schen SiJmmen gesungen nnd von welschen Schatt- spiclern vorgesteJU werden kann. Dass Mad, Mo-. randl eine- sehr angenehme Sinferin nnd ein« wrlrefllich routinirle, höchst graziöse Schnnspiele- ria.ist, und dass auch Garcia ein sehr lobeiis-r werthesSpiel besitst, habe ich' bereits oben gesagt», kein Wunder also, dass die beydsn von ihnen dargesfellttn Rollen, nicht allein durch ihren vor- treffliclien Gesang, sondern auch durch das sejir.

gefangene, bbemSfe ^pM, welebes sie in

ben entwickelten, einen Reiz gewährten, von dem bis dahin das hiesige Publicum noch keine Ahnung, gehabt M hab«D sefaien« Da aoeb der alle Oarommo. von Bariili und der Graf von Porto sehr gut dargestellt, auch die beyden andern Weiljerrollen^ ebenfalls sehr erträglich gesungen wurden} so.ge- baH» -dIe*« VorMeIhmg lu den gelnngsnsteo, die. seit langer Zeil auf der hiesigen Bühne gesehen worden seyn dürften. Dieses Urüieil gilt noch iortwAroia jed» Vonlilfang dm MatHm^m» Mgrtt»,^ Bie mr^DtbiilNltedsrliid. Monndi

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, Hf. £olsi& als köwKL JüpeUm. ia lUaaom «njertellt worden i»t. ; • A Vsrt

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war die Hauptrolle in La Donna di Genio uulubtle, Miuik ron PortogRUob Wean diäter Compoo« «icbia der eiazigeii tngUcIien Oper, welche ich von ihm kenne, in An ^ndramide i von. einer walirliaft vcur- z^^-eirelndenLeerluit ttndHaltinilaMgt; wenn wihm ^ in einer CrühernkoipiseiMn» Vvtrirnuig durch Jlvhn- lichLeity welrlie vor einigen Jaliren wol a«c!i hin und wieder auf deutschen Uühaeo aufgeführt worden, mit fenefflaehMi, naehnichlaMSMliendeaManMr» wo ' möglich, noch volUconimener gehingea i&i: so er- kennt man dagegen iu der Donna di GttUo volubiit eine 4reffliclie Musik; voll der einfcbmeidietodatott Mdodie, and ausgestattet mit einer Beglritung, cfcren Reichlhum, Neuheit niul originelle Forraeu ein hohes Lob verdienen. Weuig neuere Italien. Campöiidmwifc habm «u£ piwh. ciae günstigere,' TordMÜhaftere Witkuog hervorgehraclu , als eben die netUrtPendiache Frau. Auch der Text )•( von einer so originellen, höchst ergötzlichen Toll- heft» dbua adfoit dar «matestc Zuschauer »ich düi au n-lusligcii muss, er mag wolle« oder niclit. VUhix' Sceneii dariu awd nicht allein .y.«n wäluhall ko- niielMr Kraft, Muidcrn Mtflen «och • «on. «ehr g\ücUidier Erfindung. lob wiU: einig«- dtfraelben annihrpu. Die welterwendiachf • Frau langweilt sich, und thut endlich thtvn vier, am ai« lieruni veraammeliatt Anbeiarn den Vorschlag, Musik su machen, verlangt dabey aber, jeder Jei\sfll)en solle mit dem Munde ein musikxilisches Instt ument uach- guahmen audien. Das Qnintelt beginnt: der enie. UXst die Flöte, der zweyte die Klarinette, der di'itto das 1 ngolt, der vierte schlägt die Paukei», und die Dame selbst dirigirt. Abgerechnet deu hachst komiaahea Elfcct, weldicn dieaeSeene her- ▼ovbringt, ist das Qtiinlplt selbst eins der gelun- gensten Stücke in der Oper. Die Dame ekeln end- lich die lad«i Aidbetungen ihnr vwr Liebhaber ■n; sie wiii^L dealulb ihre verliebten Blicke so- jar «of ihren Gärtner. Die» aber i.-l ein ! los.vcr Kitnrmensch, der, wie ei* »clb&t sagt, uur aUa naUirah lieben, kenn. Dia Onnw. ▼wliülft von ihm, «r solle ihr eine Liebeserklärung .singen, und giebt ihm selbst in eiuigeu, reci|t (Jaloutscb- sentimenlalen Phraaen 4iinVdr1iild dtfsit. • Dia aber «ind nicht nach dem Ce climacke ,d«a GXirtaent er will ihr dabcr ein Lied nach seiner Art singen. Wenn «r dariu vou sich .spricht, .Mf4<. vau.ejueiM Hengetfr, 4er anf . der Weide , eine. Stute erblidct md darüber in ein brünstiges Gewicher nusbricbt, «renn dij» Inatnumeule sogar das Wiehern recht

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lie arme Dame daddrdi rirdt so ist daa nicht

täuschend nachahmen, und di« etwas eohamrolh gemacht wirdi

(los Gärtners Schuld ; sie bat cn j.i nicht besser haben wollen. . I£iue andere, dieser khiilichc Scene ist nicht minder ergtitzlidhs die Dame begrant<aa den gar zu irdischen Huldigungen des Glrtnera keinen Geschmack mehr au linden : diesem entfäh- reu daher munikalischer Weise recht herabreclieude Dinge, das Gemufh der Sehdncn cum Mitleideo^ zu rühren: der Nalur.su)in /.ci^^t sich aber forlwihreiid in seinen Erkiürungen. Plölaiich erscbeiut von der andern Seite ibr etgeatlidier Liebhaber (Garcia) und sucht ebenfalls durch Gesang die vori,;;e Liebe in der Scliönen wieder su erwecken : der Ojnfiast BWischru der gebildeten Manier des letztem und dem :rohen. Anadrueke, daa Othtnan ist niclit allehB von grosser musikalischer Wirkung, sondern auch dramatisch von sehr glücklichei: Erfindung. Wah- i-eud des nun fglgenden Doppelgesauges beyder Liebenden, in welchem sie aich ihre vorige Zo- nei,^nag von tve ieiti versicliern, (alirt der Gsrlncr, iu oiferaochliger Wnlh die Liebesergiessungen der beydea aUkeud, fort, sein rörige« Lied an aiagen, oder vielmehr eu brolleii. Auch diese Scene ist von grosser theatralischer Wirkung. . hlitA. Morandi entwickelt iu der wetterwendischen Prnu mehr Lieblichkeit, .'ds pikante Laune, mehr anlockende Gnlmiilhigkeit , als abstoü^endeu Figensinn, iiher- Itaupt mehr weibliche Nalüiiichkeit, ab» prüde Co- quelteriei ihre Daralelinng mosa daher notkwenüig mit dem figentlichen Clüuakler der darzustellenden KoUe in W iderspruch f.(clien. Dilicr i.sl diese Kolks, ob sie sio gleich vortredliili singt, eine derjenigen Damtallaogan, in waieiwa aie weniger glücklich, wie in den (ihrigen, iiKspirirt 711 seyu scheint. Oüodi dobütirle in dem töl|)eUiaften Gxrtnnr» und hat mir hier aewol, wie in alleia folgenden Vomtdinugan der uKmIichcu C^r, Vm^ aulas.sunp gegeben , das Resultat desiein'gcu Urllieils, welches ich oben im Allgemeinen über ihn auage- sprochen habe, bealMigl an finden. Garrni, ala T<ii biwber, singt an mehren Stellen dieser Oper, da wo er die Stimme niclit übernimmt, vortrefflich. -T— Mit 'derEinatudirung der Iragisclien Oper i'roser- pinay welche bekanut^ch WioM in London für die Gras&ini und Billinglon gesetzt hat, glaubte die Aduiiuistratiou, eineu Wurf su tboo , der . ilir inr einen groaaen Thefl dea Winten aua der Vor- legenlicit helfen k^itc: j^p. hat sich aber getauscht, denn diese Cömposttiöii wird in Paria nicht a» viele

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•I

M . ^17.

EibkekM yna Vam^mgta 'eiMMii ; wie ihr dort

Zehner zn Tlicil wurden. Das h'.iHf die Adinirjisfialion, Terftitue sio mit hiaUngiich«r SaclikenntniM uutl fltfime «{0 mxt ih obwalfetMlen Umatlnde etwa« »ehr al» blos obei-flächtiche Htickmclit, im voraus sehrn köiniffii. In I<oiidon hnt sicli ditse Opoi", üic au Eliectlosigk.eit, bn^mollischer Leere und fast ganriieher Nidiligkeit in der Erftudan;, fiberbaupl in Schwaclie, keiner ifaliciiisch - tragischen Oper nachsteht , nur diuach den Gcttng der beyden beugten S)(nge^(lnMtl ^Mlteii itfaneiit'iu Paris, wo M«d. yetUis- Barlolozzi , als froaOrpinc, kein ^'chaUcn von «Icr Biülnmon i^t, wn ^'>|l>5f Mad. DkkofitCt trotz ihre» vorlrefHicheu Getianges in der hflii«ra*riml«{ler, docb nodi'Sta grone Wttaaeli« uiihe-ri ittügt las»f, um mit tler Grussini vergh'chen SU weidcit — iii Paria muaste die Leerheit dieaer lliisik in ihrer gantaa BIffaae eraelieinen. Und diei iot auch der Fall gewesen : das Publicum hat, trota der iobenswcrtben Sorgfalt, mit welrlter die AuQubruDg in scenarischcr Hinsicht ausgestattet wtTy achon der dritten Voratellin^ den Rocken gexrandt und wird sicher hoy den folgenden, wenn die Dircction Ja dergleiclieu wagen aoUte, gans wegbleften. Mit dem radliehalen Willen und der aaj;e3tt-en:;tc5ten AufmerlMtnkeit habe ich nur eine einzige Nummer dea ganzen Werks als gelungen unterscheiden können: dies ist der Chor der Uöl- leahewoliner wa Anhnge des mwejrten Aetat er zeichutt sich durch Nenlieit der Erfindung und doreh originelle Behandlung sehr vorlbeilhaft aus. Aber fch kamr, um gerecht gegen midi aelbat sn •evtl, die Bemerkung nicht unterdriicbn, dass die* ler Clior, (I»r in einer limgebung von lauter werlbvulien Stücken kaum bemerkt bleiben dürfte, •rinen Bfot vielleiebt cinaig und «Hein der Leere '''i' übrigen OeaaBgrtücke lu vei-danken hat. Sollte ilar vortreflliche, kbärische Componist des iMier- inehenen Opferfeate» nicht geebnet heben, daaa ".n so kalt plastiscb-poetiadMS Siqet, wie das der Proserpiue, wol zu einer tragisch -italien. Musik verlielfiNi, aber sa keinem wahrhaft romantisch' poBtudieii Werke inepirtrcn 1i(fnne.? —

Auf dem italienischen Theater haben seit dera October auch swaj Conoerte Statt gefunden. Daa erste gab ein Hr. Alexander Boucher, der so et- tne eeai eisfln Cliarlatan au sich zu linben .scheint : wenigstens wendet daa wahre, *icli seiner selbst bewoaatcn Talent keine jolchen Mittel luul Wege au, m AiAibl<Mi >ngtD; WM Hr«BondHr gedunir

Zoen! Ilets dieser Mann eini alte' Anekdete, die

wahrscheinlich wol in der Fabel vom Cerbenis! an- diger Orpheus ihren Ur^rung haben mag, utid hernlRjh der Reihe nach Ten A bis Z auf eine Menge Säuger und Musiker angewandt WM^iflB iiC; zu eignem Nutz und Frommen anfwärraeii iindf durch den Mund mehrer hiesiger Journalisten, die, wohlverstanden lur Geld nnd gute Worte, sehr willfährig sind, ron sich selbst in der dritten Per- son erzählen ; er habe nümlich in Douvres einige hart- hensige Zollviaitatoren , die seine Geigen iär Contre- hcftdeerUlIrt, dergestalt durch sein Spiel auf denadbe« z« rühren gewusst, dass sie ilini dia Instrumente zurückgegeben u. den modernen Oipheus in Frieden seines Weges hwten neben laasen. Anf diese Anek- dote erfutr^fe al/!ilaiin dai Concert des Hrn. Boucher. In diesem zeigte er sich aU einen höchst geübten, aber ä>etr d» Gebniir rauhen und rollen Meclia- niker, in w^i' in k^inc Spar von wirklicher Ge* nialitSt die rohen Aiiswüclise einer ungehändjgtcn Routine au ersetzen vermochte, lir. Boucher gleicht denjenigen Gsigenspieiem , die $aat niemand einen grösseren FfFect marhen , als anf ihre eigenen Sai- ten, und die keiu.Herz zu rühren glanbeu, wenn sie nicht snvor das Trommelfell versprengen. Es ist zu bedauern, dass die Fertigkeit, die Hr. Bou- cher in der Hand hesllzt , nicht zugleich auch sich seinem Genie raittheilcl. Dasselbe Urtheil ward nach dem Concerte mehr oder weniger bestimmt von df'n meisten hiesigen Journalen gefallt. Dies gab iJrn. Boucher Vcrardassnug , einige Tage nach deni Concerte einen höchst sonderbaren Brief in den hiesigen Journalen abdrucken zu lassen, in I welchem er «ein rohr^s Uiir^etliüin auf der Geige

Imil der höchst komischen Bemerkung zu entschul* digen ancbte, er habe nur deshalb wild nnd re- gellos, wie vormals, gespielt, weil man ihn den vorina/igea ersten Geiger des Königs von Spanien genannt» er wvdle aber, weira ihm ja das GTnele werden SoUle, ein zweytes Concert 7.a gehen, be^ weisen, dass er lieber der Sokmles, als der Ale- xander auf der Geige zu seyti wünsche. Letzten Ansdrnok halle die Blume der bieafgen Kritiker, Hr. Alfonsus Marlainvilic , hall) im Ernste und lialb im Spasse in Betrefi' des Ur^^ Boucher ge- braucht , ' nnd dieser nahm ihn , dem Ansehein nach blos par rivochetf in Wesen und Wahrheit aber für Itaare Miinze. Mad. Boucher. die sich ci'devant premiere Harpitie du Hoi d'Mtpagne

•Btiutt, ist dae recht bnve, rcAt fs^jluiBdhroUe

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IJarfeiiipMilcriof ihr beacTicidener Eheroann Mtzt lihizu: niicli eine vui tteilliche Klavirrapiderip. .Leuten taü&sen wir jcducli erst abwaiteu.

Daf Bweyte der beiuiiNfIcn Cpni^srt« ward* voii dem siebenzeliiijähi Igen russiscliea Furtirpiauo- wieler , Jirn« Carl Maji:«rf gegeben. Dieser jung« KuDitln' war, vermittelst wiHceamer EmpfeiiluHg- ai^brciben, fiut utimlUelbar aus dem Postwagen in mehre glänzende Salons gCÄtiegcii. Die Jouruall- •ten hatten vor der Tüiir gehorcht und die Bravo's oder Brava'a (wia dl« pariser Petita •Mattraa .aa- gen) waran d«rch ihre Ohren in ihre Federn, ood i]iu-ch diese in*s hiesige Publicum übergegangen: die Salon« Iialten den Ausspruch gethan, dieJour- nale ihn, wia Echos, wieiderholt, imd Hr. Carl Mayer wnr nun ein Wunderding, er modile wol- len odur uiclit. Ein solches habe ich aiehl in ilim gefundan, nnd wünsche ibm Oluek dam: derglei- chen (rühreife Treibhaaspllansea taitgen, wie nir- gend, auch in der Musik glicht; sie sterben ab, che mau eine Hand ujuwendel, und dei- Genuas derselben hat hflchstena den GanoMB gakilfalt, aber dem Magen wenig kräftige, gesunde Naluung gelasaeo. Das Sprichwort sagtt jedes Ding will seuae Weil« haben. Es giebt, weder in der phy- sichen, nodi in der moraliacheik» nodi in der Kiinstleriscben ^^alur Sprünge : alles geht stufen- weise, und wo dergleichen älufvu iiber^pruiigeu werden, ,da pflegt, aptt oder Irnhe, gewdbulidi ein Halsbnich zu erfolgen. Beysplele diesoi Wahr- heit haben wir in der letztetr Zeit zu Dutzenden in Deutschland gehabt, und es lohnt Mch nidit der Mühe, dieselben nahmhaft zu machen. Die wahren, glänzenden Genies durchlaufen um keine Minute ü-üher die Bahn, die zum Ziele führt, als die Medumiker, mit de« Unteradiiede, daaa let»^ lern Kraft nnd Odem darüber ausgegangen ist. Während crstere im Gefnlile überströmenden Wohl- seyna foriwührend an Stltrke zunehmen. Hr. Carl Mayer bcaitzt jetzt bereits eine merhanisdl« Fei'- tigkeit, die, als solche, keines Zuwachses mehr bedarf. Er kann also die Zeit bis au fünf und awanzig Jahren auf den geistigen Anadmcfc, auf die Seele des Spiels verwaadaa» «nd wird dann, wenn nicht alle Erwartungen täuschen, einer der Ctateu Forlepi^nospieler scüier Zeit werden. Ich t, daaa er alle Teaapo'a über die

Maasseu rasch genonmieiii <1a< lässt sich mit den Au— gen hübscli zugeben, un<! «k^ru lilusteii Ti omnu Ifillff, so wi« es Gott Wildeu uud dei'gifiiohen Art Meu'» aebeB.gagaban h«t, «vijdtfi aida äbel anhare«! in (Us cigeulUciie Genath .kommt iedoch davon blptr». wenig; wie etwa jemaud, der zu gesehwind . iailt sich recht liald sütiigi, ubpr doch eigenüidk kein« wirkliche Nahrung za aioh<geuua)Uien hat. Dies» unsccli^c Eile des Vortrag», dem el>en dieser Eil© wegen die eigentliche kümlior^ache Vollendung ab- gehen amia, Mjgli»d|r, wie jeder ««deraUiMtaMul^ dass daf groaae Poblicum melir medianiafili crschiit- terl, als geistig gerülirt seyn , mehr mit denObrea iiöreu, als mit der Seele geniessen will. Es iat mir aiarkwürdig gewesen , dass ich in dem jungen Mayer gerade dieselbe Stufe mechanischer und künstlerischer VoUkommcuheit entdeckt au Itabea glaabe, die mir einatena in Spohr erachieneo iel^ als dieser ohngefahr im namliohen Aller zuerst öflentlich aufzutreten begaim. Wird der junge Mayer diesem seinem VutbilUu dmlich werden, so dürfte abdaon auch daa PnriepiaiM» einen wahr- hafl ronianlisrh-gtiiiiiliu Küiisllcr besitzon , WM> ihn jetzt in Spuhr die Geige aufzuweisen hat.

Im nMmlidien Conoerte bliea noch der Uor^ nist PuMMi Variationen über: God sai>e the King, wofür er von dem geistvollen , höchst kosmopoli- tisch - gesinnten Publicum auf ein Uaai* breit fast ongebehrdig wira behandelt worden. Es lebe der fran/üsiscbe Patriüti.tmii* I Hr. Puzzi wird in Paris Tür einen vorlrei&icheu UombUaer gehailen : da aber die Francosen in Wahrheit keinen Begriff von eigentlicher BlaaiMtnmienten- Musik haben, (wovon sie selbst überzeugt sind, seit sie die Blas- iiistrumente der deutschen Ailürteu in Paris ge» hört habe«,) ao ergjabt aieh ana jenem Urtbeil» nichts weiter Erhebliches für Hm. Puyn", als dass er ziemliche Fertigkeit auf seinem inslrumeuU ba» sitzt. Diese gestehe ich ihm an; 'roa Tum nnd Vortrag kann jedoch bey ihm eh» ao WVBiig» wie bey andern fran«ff^itt^^t^^ Blatinatm wanlialan , die Rede aeyn *).

Noch .bat daa Italien. Theaidr in' dar ItlalM Zeit melure VorsteUungen der JSosm di Figaro von Mozart gegeben. Die Griifin ist unstreitig eine der glJinacndsten Rollen der Mad. Dickonae, da die Ftilio i» CMmaan

•) In

jküfiMtie tedeake Uk

6anabs>

-Kiwk im

d. Ver(.

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129 . X 1817.

Iioch liegt, in der Höhe der Stimme frey in der~ Mlben bewegen k»aa. Sie liut die beydcu Arien, \>e«ond«rs die letxte aus C, besaer geauDgen, ab ii^end eine niidere Künstieiin , die ich vor deraelben in dieaer Rolle gehört. Das Duett Kvvisi'hen der Gi°jifin und Soaanue, wo jeue dieaer den Brief dictiit, Mt, «D lange man diäte Opor ja P«ru ge- kauut hat, xa einem Ijiehlingwtück aoifjol der Skngeriniien, ala des Publicun« geworden i erstore weudett auf den Vortrag deraeibeu die eninnlidute jSorgbÜ, und dbs PnUicum, welches aclion mit der letzteu Note dea vorhcigeliendcn Rccilativ« etvraa uugebührlidi Stille gebietet, . höi-t daaselbe mit einem BaliüdEen an, dani mdite glei^, nie die BeyCülabeseignngen , welche m d«r Anatreu- gung der Ssngerianen, wenn dteae seiner Erwartung eul»prcrhen , su aoUen pflegt« Die Damen üickona* und Uoranii hsbon dies Daelt vwrtreSicli goMin* gen, AVofier kommt es, das« dasselhc, so vir! ich veiaa « auf deutschen Thealeni fd»t iiberhürt wird i * (Der Besdiluss iulgU)

NACHRICnTBN.

Berlin» Ueherüchl dea Januar. Den alea gab Hr. Friedr. Sterke, Kapelim, einiger k. k. üstreich. Regimenter aua Wien, Concert vor ei- nem kleinen Auditorium. Er gnh sein Toiigemaldc : die Schiachl hey Leipzig, daa in Wien, Prag, Dfwd«D, L«png elc. arit «inigeai Bejrfidl anfge- nom'nwo worden aeyn soll. Hier konnte es sich dessen nidit erfreuen, nnd «war mit Recht} den« nor wenige Ideen waren klar, nnd konntn vor dea baUdMadeD Lainnen der Trommeln, Pfeifen, Trompeten etc. nicht duirhdringen. Auch sollle zn vielea gemalt werden, waa gar nicht muaikaL dargeateOt werden fanm; «. B. Vorpoetenftfeoht«, din Angriffe der Caralierie und Infantei-ie, di« Erstürmung des Hofes Auenhrim etc. Zwischen der ersten und zweiten Abtbeilang blies Ui-. St aik« VaculiaMn- anf dem (SriOeln, floH Begfehong der GmtaiTe durch seine kleine Tocliter, und des Or- chesters, ^eii falls ohne fie^iaU} daa Inati'ument ist wem'ger ge&liig nnd «Mlodierfi , alt die Oboe. — Den 7 ten gab Hr. Grnndler Concert. Er »pielte auf der Guitaire Variationen mit llogleliung des Orcheatera über das Thema: ntl cor piu non mi «•Mi», .«Ü «iner ConoertpoleMiM ¥•« Ojnliaaii

Februar. IJO

Variationm über das Volkslied : Tteil Dir im Si%» ' fparkronz, von seiner Compoailion, und mit Hnl. Call Blnm ein Goncertaiite für 3 Guitarrtfn Vom * Hitler de 1' Hoyer. Beyde gaben viele Beweise von ihrer Wertigkeit auf diesem undankbaren la- «ti-umenle, von ihrer ruhigen Sicherheit und ihrem geaehmackrellen Vortrag. Vielen Beyfall eriddten auch die vierstimmigen (>eslnge von C. Blnm (die bey Bretlkopf und Härtel gedruckt erschienen sind); sie wm'den vou den Hrn. Gern , Sluraer , Blume und Weitzraann brav TOiTgefragen. — Den gle^ gilb Hr. .'\iiton Romberg, erster Fagottist im Dienste des Königs von Würtemberg, Cuucert. Er blies ein GonoaH,' md mft nnserni Birmann ein Dop- pelconce<:t für 3 Fngutle von D inzi, und beyde zeigten darin eine bedetilendo Fülle des Tons, ein

itreflliches Piano, eiue seUenc Hohe und eine starke Tiefe. Zur allgeroeinatm Prende risa alter der tmrer- gleichliche B. Rombergbin , der Variationen fürs Vio- loiiceli über rnssischo Volkslieder von seiner Com- position meisterhaft sptehe. — ^ Den toten gah daa Theater Eum eraienmal: die Einquartierungf milif'iirisdies Ballet in i Anfziig; für die hiesige Bühne eingerichtet vom königl. Ballelra. Teile, mit Musik von mehren Compairiste«. Die Fabel dea Billetä i t p!t, verbraucht und ganz nach ^Taike für Maske copiit, und die Au&füluuog war malt. Olm best* war noch daa briDanta Fenenrerit am &Unaa.

j Den iSten feyertc der König daa Kröimngs-

und Ordensfest auch durch (iolteadienat in der i WaaTgen Nfeohiliirtlie. • Merkwürdig war dfese Feyer Ijfsonders wegen der Benutzung der neuen, , vx>ni König für die hiesige und potadamsche Gar- I onsan karsüdl •*bAanBt gemadften Liturgie, in [ welcher dem Vocalgeaang des dazu gebildeten Choi-s mehr Wirksamkeit gegeben wird, als dies bey dem gewöhnlichen pi*oleatanlisclien Gottesdieu&t der j Fall ist Bin Char ran «ngeAhr 5a flXngern, ans j den Garderegimeutern gezogen, zeigte meistens j ungebildete Stimmen , die aber freylich im Freyen eiue bessere Wirkuiq; machen mögen, als diea in den gescMaiien Hallen der Kirche der Falt war. Ein Chor, wie die andern von B. Ani. M'eber componirt: Waa alhmet und lebet, lohsinge dem Rerm ale., begann die Feycr. Daranf folgte das AUargebet, das der Chor mit: Amen, endigla. An dieses schloss sich das Gebet, die Ablesung des apostolischen Glauhensbekenulnissea und der

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1817. ' Tehauöc,

Gerevhieo elc. ' .!Dattu uug üi« üeiociiie 5 Vei«e i|iu dem. Choral*! Sry Lob nocl Efar dorn .httolMtflii | ptt^ etc. Der OheiconsisturiRÜalU Rtbbook hicll ||ierauf die Predigt, die vorsclu iflini^siL' nur luiz aeju daif| uur} uidit vum Gesaug uiici Oebel uii- terbroclica «ird$ «ikI die Geineiade scUom mit dem Verse: Lob, Elir iiinl Picli spy Güll etc. In Polidam , wo bey, eioigeu luilitairiscUca I- eyer- IkbkeitüB im Decomber diese Lilargie nent ge- lymncbt wurde, verliesM.*!! die meisten ZuhOrer aocli vor dem AuPaog der I'iedif^l die Kirche.:-^- J)aa Thealer gab au diesem Festtage: 'I'hauüo, Tom Baron de U &!otto*Fotiqo6, mit Musik vom KammcrgcrichUrath IIofTmauo; Theod. Köriien Xiieder: ScbwertUed, Gebet, Lütaow« wilde Jagd, iu Musik getetst von Carl Maria von Weber , und das vorbiQ erwühute Ballet: <//« Einquartierung. Da ich von den andern Stücken '^cIidii i:i fi üiiern fericliten ge^cpcbeu habe, so begnüge ich niicb damit, sie genannt ni haben. Dem aoaten ^ab der königL Schauspieler, Hr. Eunike, mit aei- xier taleutvoUen Tochter, Johanna, Cuncert. Hr. £. sapg eine Scene and Arie von P.^r, und mit «einer TocIUei* (die auch eine neue Scene and Arie von Gürlicb sang) und Matl. Milder -Hauptmann ein Tei-xett von Rossini. Da von diesen geschatxten ^ Knnstlem ao oft in diesen BfefUern die Rede ist, ' so bedarf es nur der I3emerkung, das« sie alle mit vcrdicntera Be\TaLl belohnt wurden. Densel*^ ben erlangte auch dar berühmte. Hr. Kapellm. B. Rombei^t dav ein Roodpletto «nd «in Polpotim von seiner Composition auf dem Violoncell vor- züglich ^SC^Oo spielte, Den assteii gab clas ^Itoatar mub «rsteomah. I^ygmalio/i , paatoinimir acbett Dif^isaemeut, vom künig). Solotänzer^ A. Laocbery , mit Musik, von mehren Cumpouiaten. EU ist ganz n.icb dem bekatuiteti . M^nodram Vuu ^nda «nt«iiorfen, and . ward sehr gnt ausgeHibii. Ab Galathea dcbulirte eine Schülerin des Hrn. Lauchery, Dem. Weiss, die.zweyte, und erwarb sich vielen Beyfall in dieser,, nidit leicbteo Rolle. — Den a'tsten gab Hr. Andreas :Rua}berg, Doctor der TonLuujt und Kapelltn. zu Gotha, Conccrt. £s wfirdo durch die Ouvertüre zu der Oper: ktia Gnnu$ch, von A. Romberg, erOSoet, die sehr eigenlbümlich und ansprechend geschrieben ist. Darauf spielte der aclituuf^vüidigc Concert- gebcr mit. scindm Sulnie ^u von ihm grsctz^s

^oppeioonc. für s Ymüpmv das .kbw.fsdaahl «md gröndÜdi gaaiMai'ai, mßdk ticJilicli fiMüBihit

wurde. Dann spielte unser B. Homberg raeister- hdt aaf dem Violoitoell polnisilM Frieder v<m aei-

ner Composition mit dr^m uHgfrmcntslen BevfniL Den zwrvlen 'J'ht il lullte das hermache SingpedicJit : die Grotsmutk des Scijtiu, in Musik ges. von A. Romberg.- Aneh hier bcwsbrt» aick dar trHRiebe Cotnponist im Ausdruck und Charakter der Gesänge, wie der laatmmeutalmuHk. Die Solopartien wur- de« von Mad. Wramtafc7<*'8e{dlei', nni it*f Hrn.' Stümer, Blum und Gern sehr gut vor;;eti.iqtrt. üeii meisten Beyfall erwnrb sich die Anc der Mnd. Seidler: Himmel, den soll ich vorlassen etc. — — Den Sislen ward anm erstenmal g^ebeua Bditr» treue f grosse Oper in 5 Alilhtilungen , mit Tans, von F. W. Trautvelter, mit Musik vom Kapelim'. B. Romberg. Die Scene spielt an den Zeiten Karls das Onossen. Ein dcnli>clicr Ritter ist sei« ufm Worte treu, und ojiferl ihm (fus Glück seines Lebens, seine Liebe, wird aber durch Grossmatli des Gegners barrlich belobnt, nnd wegen setner T.npferkcit zum Köuig der Balgaren gew^ihlt. Die Besetzung war vortrefllich. Jch nenne Ihnen nur die in inusikal. Hinsicht ausgczeichuelstcn Perso- nen: ThassUo, Hensog von Bayern, Tir. Blume; Theodo, dessen Sohn, Hr. .Stiiniti'; liniti;ari!j, Thassilo's Tociiler (die Geliebte des deutscheu liit- fters) , Mad. Wrsnitaky-Seidlarf BaUimn, der detit- sehe Hilter, Hr. Eunike; Emma, dessen Schwester, Dem. J^ei.st: r>eo, Tbronfolger des gnecbischen Kaisers Couslanlin (der auch um Lüilganla aoge-i ballen .und .von dem Vater das Jawtärt" arhalten) Dem. Eunike. Die herrliche Musik ganz su wür- digen, ist . Eine Vorsteliaog nicht biureiobeod, und WMrfle. qiKtBrn Bnidblna aufgespart* ffisr «näb ich nar, was bey der. gestrigen Vorstellung al%»> mein ppfid : die .«lohüne, originelle Ouverlore: Luttgardens und Emma's! Duett: .Werd ich Errel- tnng findsn etc., das Sextett vnnBaUnin, Tbeodo, Thnssilo, Chlodwig (Hr. Rcbenstou}, Lnilgarda und Emma: Wir wollen uns heule des StreUes begeben; Emmens and Tbtodo'teDnsllt Tob arfä»ikü Dir ew ge Liebe etc.; im aweyten Aufzug, Leo*s Scene: () wie sdiafll sein Fall mir Kummer elr.. Balduins und Leo's Duett: O vertraue oidit den Wogen- ele., ' Loftgnrdens .^nas leb sab- dea Kampfes lange I'^ ist verflicssen etc. , besonders von der herrlichen Stelle an: Ach könntest du doch in mein Ueixe schauen etc. ; i im. 5ten Aufzug : Lsp's Seena mH dem Chor t dar' SoldMen : Nicht d«e PMii fiiliatki.MlGli «»^atfi.} ^Lao's.iwd JLui-

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1817. Februar.

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|ffden« Daelt: Welches Bungen; wieldifls SeiiiMii

ei.-., besonders die vSdihiÄSsleJle: Ha ich werde »cbl erblassen etc. Der iioohgetcli^itzte Conipomst inrd na^ gcendigter Oper herafisgeniren ; eine Tän%, die seit haftet Zeit keinem Componisten VVr wieticrfaliieii ibl. Auch die Direclion hatte Gürtb ueue Üecütationcu , unter denen sich vor- 'iqglidi die snin Zweyfainpf errichteten SehninkeB mil luuhrern Logen fiir den Hof auszeichueti, neue nod reiche Anziigc uud andern scenischen Appai-at, I hM Ihrige geUian, um dieses Meisterwerk seiner i würdig dem iibersalilrcic}] verjamnaelten Pnblieiim. ) mrziifuhren. — Ausser dieser Oper hat Mnd. ; Wraniuky-Seidler noch fulgende Hullen ausgct'iilirt. I Den 8ten gab ne die MyHui in Winters 0/»/er» I fttt, den liten die Gräfin ia Mozarts Hochzeit d(g Figaro j den igten die Edile in Isouards Ju- conäe, und den 3 6iilen die Prinzessin von Nu- mra in BoyeldieiM Johann von Parit* — •• Hr. \S'ild i.»t seit seiner lUukKehr zu >ins niirgetreltn, im i9ten als Jucuiide in laouards Oper dieses Kamens, und am a6sten als Johann yoa Farii in BuyeUliriis Singspiel. H('>(!e gcschütsle KülUtler beduiieii kflnes wiedt-i liulu n Lt»bcs. —

Am Ulcu :jUui) der kciiiigl. Kaiiiuiermusic., Angust Keller, im Sgslen Jahre seines Lebens. Er spielte sein Iiu-<t ' iimvnt, den Coiitrfiviolün , mit UDgemeiner Leicbligkeit , Kraft, Sicherheit und Feinheit , und halte «icb die Bisse disr baydnschen, iBosarUrben , beethoven*cben und and. Symphonien 10 aiigpeigiK't , dass njaii oft plaublc , er spiele sie nuwcadig. Dabey war ei' aucii ein edier Alenscb.

Leipzig. Am ooslen Jan. hörten wir in un- itno w(>cbenlkicl)eu Cuuccrle IJrn. Anlou Homberg, •ram Fagottisten der ktfn. ivurtcmberg. Kapelle« Er trat auf mit einem Concert, dessen Verf. nicht anjtegehen war,, und mit Variationen von dem 'jüiigern ICreuzer, der bis vor knraem Kapellm. io Stuttgart «ar. Bcyde Cotnpo-sitlonen geücien : Bofii mehr alier Hr. R. selli-ü. Vs ist i'iher ihn toi aeine Vorzüge scbun öfters, von W ieu und mdera Ölten aus, in diesen BlltUum mit -rerdien» tcm Lobe geaprodien Worden f' und so begnügen vir uns, an/uHihren, dass uns sein schöner, im gaiitrn, grossen Umfange de^ Instruments gleicher, weder tiuoagenefam «eharfer, noch weichlich mat- Ifl" Tiin. 'seine thircheanrie reine Infonnliun , nnd

teyU^gancMciM seines Jf0riragS|. W9ait. «r eben

lowol den briflanten, als den gesangmÜssigea Sütsen

ilur Recht antliat — vor allem rühmenswiu*dig erschienen. Eben ein solcher Fagottist ist fiir )e-> des Orchester, niclit nur als Coucertist, sondern auch, und vielleichl noch mehr, als Mil^Ued des Gauen, «in webrer, groeser Gewinn.

^ Von siclMrer Hand eifrfiren wir,' nnd be^.

kommen als Verpflichtung gegen die Manen Mo-^ sarls auferlegt, bekannt zu machen , dass das voe mehren Jahren in der chemischen Druckerey zu Wien herausgekommene I jiUegroi morceau deta- ( hf pottr le Piariufurle , oeut re posthiime du r:^~ Ubre MoMrti von diesem Meister, wie sein Ma- nusrript ausweise, nur bis gegen die Hsdfke des 3ten Tbeil«, uttmlich bis S. 4, Syst. 5, bis zum ersten Cis im Basse, wo hernach wieder das Haupt- ihema begiuucl, geschrieben worden sey: alles Uebrige habe dn anderer, doch nicht unverdienter Coniponist in "NA'icn darzngcscizt , nnd ah>it litlich das Ganze, ohne irgend eine Abänderung der Mo- dulation n. dgl., gerade so schUessen lassen, wie Moaert den ersten Theil geschlossen — was ^war besser genannt werden müsse, als fremde Zuihat, aber docll, weil der grosae Meister dies gewiss nicht so gemacht haben wurde, einer Anmerkung bedurft hüUe.

Der berühmte Sänger, Crascenlini, lebt jetzt in Rott, tritt aber nicht mehr Öffentlich auf.

In der Mitte de.s Jnn. starb in Paris der, vor- mals berühmte, vnal stets gcirbaiztc Componist, Alonsigny, 8^ Jalire alt. Bckauuliich ist er , mit Philidor und Grftry, als Schtfpfer der fransttsisclf komisclien Oper, wie sie auf dem Theater Fey- deau noch jetzt, nur weiter uud feiner ausgebildet* bestehet, anzusehn, und durch einige seiner fitl- 'hern und gelungenem Werke audi nicht ohne EinHuss auf die deutschen Operntheafer gewesen} vor allen, duivh seinen Deserteur ^ der 1769 er- schien, und noch jetzt von SSeit sn Zc^t über die französischen Bühnen geht. V<m aeiuen. nicht eben zahlreichen Opern machten, so viel wir wissen, ausser jenem JJeaertf ur, die schi/ue Aiseiie, Hose und Colatf nnd jfUn» das meisle Glück* Die letzte wird jedoch, wie htkaml. seit geraumer Zeit mit. anderer Musik gegeben. Seine Composir

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1817^ Februar.

toonan ieicbn«a «ich mehr durch guten, »««senden Ausdruck des Etweloen, tit durch' Ergreifen und Beleben des Gat.zeu aus; sie sind xml Soi /^falt und l-leis, auch mit viel Gesclimack — dies Wort mioilidi gaos im. Sinn der Fiawoseu genommen — ausgearbeuet. Da« «e ddiey «twM nuiU, l^r und langweilig AtuSalkn, gtrtOuu iet>t ««Uut viele Ivransosen zu. ' -

Am aßtua Dm>., nritliiii noch früher, aU es erst bestimmt ist d^i nm^^ groue Th«i- i^.'^^P"^' «"*g«eichneter Pracht •iniil«rPwydederNeajM>JiUn«r, eingeweihel wurden.

KvmxB Ansbiobw.

Ton*« 'pour le PianoforU h imauu par Ch. J'r. Eber». Leipiig, din P«ter«. (Pt. ,60r.)

D«y Mwuetl«, mit Trio., är^ Quadrillen.

iS^'j-""' T^- T''' «"^^'""'^''"^ «..sprechende Melodien, «nd eme Vertheiluug ... beyde Spieler, d^e voa GeublheH. .e«,*. Die erate inA .weyte Quadrille, der erste F.Sndler, <Iie erste und die dnUe Lcco80..e.cheioeaRef.am meisten; die e.s.c A ^1^^ wenigsten gelungen.

13^

D*r Mann von JVoH, tin. Gedicht von Klein-

»chmid, für Geaatig und PianoforU

von BetHioven. q.jste, Werk. Wien, bey (Pr. 8 ür.) ^

SCeiiier.

Em rerlu efgenfliches Uod , (mcht in abwei- dienden Strophen, wiewol diese «;(n„„[!icl. awsge- Ät« smd.) nieht ohne Eigemhümhcl.kcit der Er- findung 10. Ausdruck vollkommen daa Recble

Deehmtbon dea E,u«l„en nicht genau genug, i„ der Begleitoog höchal eiofiieh, im' Gesang aS die fünf Töne, g bis d. beschränkt, bey gollr DecUi-

Die Kirclientlmr, ein Ged. von KUin,c7imid — fUr Geiaag und Pianof. — von Tob. Has- linger, Wien, bey Steiner. (Pr. 6 Gr.)

Weniger als deutsches Lied , mehr als scherz- hafte, Italien. Canzonelle behandelt, uud iu die- ser Art recht artig. Freylich moaa, wie überhaupt bey dieser Art, der Stöger .die Heoptaaehe «ur Wirkung hmsulhun, und der Componist gicbl »ehr die poiaende Veranlassung und Hiuleitung Da» lat denn »lucli hier gewlMiicii. 0i«NottQ an «ich «ml «OMerst leicht.

Fariaiione pour taGmUurre.-eomp.parJoe.Käf" «fr. Onuvr. 3i. k Ofenbeeh, chesAadi^

(Pr. 4o Xx:)

Narh einem kuraen Andanle. ein bekanntet,

Heileres Ihema, und dahn neun Varialiooea und ein Schluss. Der Verf. versieht daa ln«.lrurrleut, wei^, was «ich daranf toi Iheilhah ausnimmt, und m.n.ht es, obwol er gero vollalimmig achreibt. dem Spieler «icht eben schwer; „ur m„ss dicer frev- lich kein Auftuger, sondern schon »iemlich Äcübt seyn* • •

Ein Mareek für und fdnfSläde für n Trom^

p^ten und ein Paar Pa,dten «,« Jb,.

Schnahcl, Kaprlhn. am Dom zu Breelatu Bi-eslau, bey Fürsler. (Pr. lo.Cr.)

behanddlen Trompeten verslai.et, mit viel Ge- -chaklirbke... „,.d hin ond wieder «n wirklich ghnzender Wirkung bewegt. Die, in de« acbiedenslen Stimmungen mit Einsicht zusammen- gertenien Trompeten bringen zuweilen frappante n- ^'"'"'r^' ''«»•»•«• «wohnte Effeele hervor. Die BJa.er b.aucben nur fall- und tonfest zu seyni

2S X^-SL."'- «-^

VNJ» iiÄ&TB£.

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t47

.5 N

1^,

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

X>en Febiuar.

NS. 8-

1817.

Die Oper, ieiae Oy et«

n 1

Wir.

I

t u n g I

Die Scene ist aof dem Theater, «ad du TlMatiir iit i Theater. Ei« Bdbknk v«a 81IU«. An *r 8A* «b Tiwhthit wiana^dar Thmatnttrttmr ptotoUIimid titzt.

I

(Der Unlrrnchnirr MM'lich) Wf stKli die Andern.)

Unternehmer.

Zu Hülfe, fu irülTe, ilir himmliiclien Wir wollen ein nwn Theat« gtmltea: Ka« BM« Well, »My-l—j aich kOl^

IM Intr voB Mom, wi< IBw gelSlh!

Zu Hülfe! lu Hülfe! jetit »eegnel den lUlh, IXUm fördert ihn, ÜÖttrr, zur herrliciieKs Tketi

Unt ern ehmer. ' .

Heflif muM litt* di« «rschcincn, Woitt heut wir wu vereinen ; FBr di» bdM IbuMt dar Mim»

Jeder Tage»taj: enträfliaj^ • ♦ Sammlen, hebe Wollen wir gemeine Stadt! Sshude jndam, dB diee StNbw WM nmk wA Mn» LAm,

,f äen diri StTeVll ■>t hehrem L«b«n,

I7ji f «r« • k m •!>

den Tempel ni erhaiien, nna erat den Rias durchtchlMB : Warft will «einen Gn^f nmarwSUter C^kel, -'ArtiMi J

Herr DJre<-«or, nehmt da« Waftl Jeder atige lich befliuea Rath SU gebea, «ach Gewiiaen, .Vach Er^enMikit, Staad wmi QkU

M an •

(B!a

, reTeriich«* Zmitrhenvpidf iriDhiawl deaeen aBe BMt

lea Diiector des Schan^pieli geridktet siad.)

Schauipieldirector, '■

ÜKh Geld, nach Geld, narJi Cdd,

Schrejt, ach, die fance Weh;

Vni, ay^ilani'« daa Ta«M daa KriijiWMii»

P^:rr!i [I,-!, was Hmler» Geldes bringt, Wuii dnuB KUerat ti&i Werk hvdiagtl

Sörth das, was ÜMtfeu Cettk« bringt,

Wirf ^ w«fl kadl^t!

LfüTit >on den Lippen geht, Wa» .lieh ton aeUnt versteht!

Du -Wa* aiMU; akh» vM BU:

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1139

<1817. Februar.

•C)

^ ir-

Ww nimmt üA der Marter 'rau»'? pMt ivf: B«( iMdR ^

r:ur n-^, nur iwii BUT BflU: Dann »cy e«, wie u «ey! Doch w«l »o'wt alle« »chon bekmrt: 80 itiKbait au« da* VaUrUiaill Ww "DüMMdf in Sdülatea kÜ W»* Müiter aohön rr schreckt b<^nn Da», »u» Rotmanien* »VunderlMii*, Sej nun den £dl«n mgcwandl! ■DBMb da», W voUutluua-altaen klinst,

O iinr DM*«

ausser 3«n UntarKcbmer , Uchend : Durch das, wa« Tolkaihum - allneu k\jaf^ Sin ToIlcMlMWi^altiMn Wwk^g^gll . -

per UntemAMr 'Wfdct, 4ar BtaMit «did&t, die ipkk fiwt, wie obcti.>.

Kapellmtitttr^ •

glathl jetit allein nokli Glacjc !

]{w ent die Oper auwui&rt 1 ' ^, '

XiM Welt der Ttfna hcna^arfiliTtl

Ein »tlmnifot Heer, wie sichs gebührt. Mit Trommeln, PoMunen eingefillirt! ^ > 80 werden Herzen und Beutel regiert!'

Durch Oper, die um Seegen bringt.

Du grotiiB W«rk «Iltfai gdingtl

. . ■ • .

Po«f, «iaUlnit Oi« OfV ymimktt iHt^-Sian» iaw • - •

Knpellmt t .^fer. Djs Mgt nur, wer nicht »ingen kannl

(Der Unteriwhiwr^ffÄnkt

dem Poeten und

fK« körten weni^ , mau hili »i« knapp;

IWu tihll Weihet, KUpp auf Klapp,

, , Und die dehs HetfB «n Kuem Sehwappl

Drum »85' ich, da man'* an mich ! i' i>;t: Durch da*, wa« achön «ich kiiuxuni uud sptiagt,

"I •

Durch Ogttf die uu Seegen häafii Daa gum» Wafc üleäa gtArngtl

.Pott, <iiMl«ndi

fti^^ nwt alUimelir den Sinn Cofatniül^ksutll ßUt daiva dahin —

ruC khiaolalieM FobeUioii : ' - . . 'Pallat BimMt Mbe^Opm hin — >

"Schaua pieldirtctor^ fallet heinit

• O Amen FrmndCi iro irUI daa Vtn7 Sesinu' uch ied«r! heatqu'! beüiw'!

(iUle atld>«ll lebhaft auf und gelicn ^cn eiiiajidi-i^

Meine Heim ■ . • ' ■

Po*t^ Kap^limeiet er M.

Mein Herr

Di re clor. . . . l

Theatermeisleu

«IdMal ^

Ich bitte: RiAt Die Andern allkf ;

. immer heftiger:

Der Tollheit hör' ein Andrer sul

Alle Einselne, ^ «inscUi gegen linaader:

Sff dankt m Such aar . . •

Ihr tB Ea«h . • •

tbt tmm ikm . •

Uiar »ihd, «it flaiaii > *.

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Mi

18i7. Fetiruftr.

i4Z

tXJnä §ESttt

U»t0rnehmtr. lAtt Got», d» «M kein

Mm,'irM ieh »in, nid« ms«

(B««»Ub>« «tt« der 7teii Npj

Die nicnnalmir , welche das Tlicnler Feydeau «der die komische Oper .s< hi.p st !( n-clu t ri Jaliron, besonnen aber iji (Jicscin Augenblicke lui Publi- cum tnegt, ist etwn so bcMilirfren, «rie Nengiilrl^e sich naih ih m Bf-rincled l ines laii^^w ifi igni , uii- heilbarcn Kranken zu n kiuaiigeii und ^ sich iiiil- leiilig »a verwuodiM-u p(l. j,'en, wenn v'e Jiören, iSM derselbe nicht schon iüngse vcracliieden hl. In der TUiit liegt dies TI)i ;.f( )- ;iti (Hif. irr und Ui- dircctcr SchH-ache ohne iiuiiuiiiig darnieckr; iiu- niillelbai- It idet es an gän/.licher, künstlerischer nnil auc h w ii klich phy.siseher Aiirzclining , hcson- dci's seiuci- Liebhjihi r; [Ponchard iül, zum Beys^jicle, «n Organ nnd Korper schwindsüchtig;) indh-ect ■wirken auf diesen uiorAchen , baufälligen Köi-per, wie schon oben gesagi worden ist, die safl- und kl'afllosen , wil/.ig - langM'eiligen , marmorgUideii aud niarinorkaiteu einaeiigen Lustspfelcbim « di«v 5fa1t kräfliger iMUsikaI:.sel)iM- Situatioiu-n , Witzhol- deleyeii, und, slalt leitlensdiall- komischer Aens- semngfn, eine Ctdembourg- Jagerey aini Besten geben. Mozart konnte wol von einer Zauberfldtc und einein Don Juan (deren Texte nuel» sogar in Deutschland von einigen geUlvoilen K-üpfen fiar dumme Kan enpossen gehalten werden) iuspirir.t werden; mit den kit inen, niedliilien Luslspiili In ii des Tlieaters Feydeuu >\in:de es iimt aber el/t'U ao wenig» wie 'den hiin^en niedlichen' Lustspiel* dun-Cioaiponi.stbn , gelungen seyn. Boyeldieu Ist der einzige Coniponiat, der in (fcr leicliten Gat- tung walires 'J'alent und hin und w ietler sogar adidpferjsdte» Genie zeigt: ' seine' Melodien sind natürlich, olnic gewöhnlich, und originell, ohne cnwui^en suseyn^ und im Acconipagcuieut zeigt | Dies Werltchcu ist, seines gar zu leeixu lidialts

er, vor allen andern, cigentltclien iranxSs. Com- ponisten, Stadinm, Sorgfalt und Or^hiditiL

Nicola Itoitard ist ein incchanischer Naturalist, ohne künstlerische Ruhe und könstlei isrhes Be- wusstseyn, der Streiche in die Luft thul, von denen, wie natürlich, mehre )reffi;ir, dcQt aber dir Name oiiu-s unhrni Kiiiisllera, dunkt mich, nidit zu^isprechcn seyn diirfle. Der mtbescheidue Dunlel <Be8cs Mmnes steift selbst £e wenig« guten Seilen seines Strehens in einen onvortheil* haften Tlintergt nnd. Me/tüf hat in seiner EU" phroaine ou le Tyraii corrige. Beweise einer yer» atiadigeot geniessbarm Schreibart ge{|ebaii$ vm, übrigen aber tliut es mir leid. erkUbcn SO nüs^en, das« ich diesen Maim in dem Sinne» wie mioh deutsche nnd italien. Meister tiber Tbnftnml haben denken und fiiihlen gelehrt . Hu r u keinen Com- ponisten halte. Was er für Musik giebt, ist oF- fenhai' nur eine prosaisch- witzige Declamation, aber kein poetisch- geistiges Bild irgend eines Ti)IalgefijhU litics afilcirlen Ccmijths. Das» die DeuLsi hen an Une Folie und am Joseph desselben Coniponislen wen^iBtens eine Zeit bin^ Tiel Go- Mhinack haben "finden kddnen , beweist, dass in Dtutsrhlaud ch'c witzig- prosaische Bildung zur Zeit noch die Oberhand hat über romantisch- poetische Gtimiithlichkeit. Cheruhini luit st^ia wahres itali» n. Talent mit der unseeligen fvanzös. Wil^^cszerstiickcluiig in so enge CoUision gebracht, dass man sich bill^erwdse wundem nrass, 'wie zwischen ^Verken, deren barocker und erzwmi- grncr Gesurhihcit auch die erklärtesten Fi'ennde Clienibiui'a Geschmack abzugewinnen , vergeben« bemüht gewesen sind , seine Dmx Journ/es haben. eiilJr Iiiii können; eine Composition , in welcher wahre Gdiialiiüt von einigen auwei-wesentlichen Gee^^äu^lIleitall nicJit nnterdrndct m- werd*n »vebr- niag. . Er scheint Jebt für das Theater gans verluix'n Sn seyn« Man sprach vor einigen Wochen vini einer ncu^n Auffuhj-ung (Reprise) seiner Lodoinlai jetzt ist jedbch keine Rede wei- ter dav on. Bk( fo is 1/,//.'.',;.vo tt Slephanle vevrätb Talent, selbst Orig!nalili«t: es ist aber doch eine Composition ^ar xti' diistem> NSandrung, der das uemäth keine heitere, wohlthuendc Stimmimg abgewinnen kann; selbst die Pariser wollen sie nicht mehr sehen. Ausser einem kleinem ^ einae- iigen Stücke,' JFVodor, dessen Siijet russisch ist, hat er in der Icl/len Zeil nichts con'jionirl.

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)iim1 fif jjier gar zu scliwacheu Ot*op<wUion wegen, nadn Ui-ey, noch dazu gewaltsam ei/Avungcnen Vbntellaiiseii vom Repertoire v«rsc]iwun«Ien. Bre- ton ist überliaupt vom hiesigen Piil)liciuu fast • gänzlich vergeaaed. Catel hat in .ji^iiter Aubtrgß de B$giiir*ß Proben eines uiolit seiteneu Talents giUfthfiWI er dürfle vielleicht unter den eigenüiclien ffHligns. Componi^lcn glciiJi nach Boycltlicn «len mateu. Raug l)ehau{>tüii. \\'ai-utu dieser C^mpon. nidit flaiasiger fnar. die komische Oper arbeilet, ' ^fon lä&üt vielleicht kein genügt'ii(k>r Grund ai>g''l>en : der Zufall, der eine fo mächtige Rolle iu der Welt spielt, der so vieles will, ohne tu. triaaeB« wamn« der ZafaU hat e^ mm einmal so heschlossen. Ausserdem hängt die Thäligkcit ci- 3xe« Compouiülen ualitrlirh auch von dein Um- .«tawde my ob die Diditsr ihm Texte mitdieileii. -Die. renomirteu Dichter arbeiten für Boyeldieu iukI Nicolo, Etienne besonders auaachliesslich für letztem: einen mittclmHsaigen Text, oder einen sokiMB» der von einem noch unbekannten Verf. herrührt, wQl Catel >v;ihi scheinlich nj< lit nehmen, und somit bleibt er mitiialig. Plantaäe hat sich nit aeiiieo Romansen «einigen Ruf erwoi%en: auf ^ler Btdme bat er uie Glück gemacht. Sein JIttrt de ärconstance , \«'elcher an einigen Stellen iritht misähmgeu ist und eine Art momentanen .BeyfiiBa erhalten bat> tat die einzige Arbeit, die sidi iu diesem Augenblicke auf dem Repeitoii*e t un ilun befindet, Catruffo sclileichl mit einigen Opern« besNiden mit seiaer FiUeie oi» Iv FSUe rtHmätTTT" I jeden Monat ein- oder ein paar Male gleichsam \mbemerkt über die Bühne, ver- ' dient aber eigeutlich keiner wahi-en Beachtung. .Einem Hm. Boeheat der ein guter Harfenspieler, Sohn '-inr-s hiesigen Mu* ikhän dl » rs , iitid ein noch -|iiugier Mann ii»t, war es vor etwa anderUudb Jabrea, ApoOo mag wiaaea, wie, gelungen, sich itfit drey oder gar %'ier Opera auf das Theater zn drängeu. Die erste: Le Rai et la higae^ eiUliält schon in ilirem Titel den Grund, warum bey der zweyten Rückkunft des Könige nicht ini>sr:illen kouiUf- Die Mu.sik ist die hixanesle, rgcsuchtestOy erKwmigensic umsikal. JJoixhackercy, die tdi. in meinem Ldben gebort kiabe. Jetzt ist -fuwol von dieser Oper, als von Lee Nöre$ de Gamacite, mit Musik \on durchaus gleichem Schlage, weiter keine Rede melu*. Eine di-iUe einaclige Oper: La Lettre de Change, mit gauz iUuüicher ^ImmLi iai vom Ftiblicum ireylidi aoceptirt, dber

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herna<*h nicht hononi-t, sondern mit Protest zn- nickgeäcliickt w oidcii. So ist Hr. Bochsa gäuzhch vom Theater verschnnmden , und ob er aidi fßeiA in das devote l ach geworfen nnd Messen für die königL K^elie gesetzt luit} ^ so hört er darum auch nicht um Haar -breit' mehr auf , ein mnaikaL Majwrdspieler zu scyn , der Noten hinwirft , als wären es AVürfel. Monsigny nnd C'iampain sind zu alt , als dass sie noch etwaj> compouireu sollten. Brunif derCompomst deaancb aufdeaticheuBühnea gesehenen Majori: Palmer , ist jetzt gans VergeaaCttl er will nach Italien zurückgehen.

Von allen so eben gcnamiten, jetzt lebenden Componisten genies.sen nur Boyetdieu und Nieobt eines gewissen, im fianzös. Sinne geno7nmeu klassischen Ansehnst der Beyfall aller übrigen ist thdb aar gering, theils ao precär, daaa er ei- gentlidl för nicht« gerechnet weideu kann. Mori" »igny und Chanipain , deren \\'crke in einer Art von Nalionalverehnmg stehen, sind uatüi'lich da-^ vmi ausgenommen. Boycldieu's neueste Ai*beiteat Jean de Paris inid La Fite du yUlage voisin (weniger Cfuirlee de treutce) ziehen jedesmal eben so die Menge herbeiyt ^'ne Nioolo*a /öeonde» AD» übrigen Vorstellungen lassen das Publicum ohne Theilnahme; es eutwölmt sich des Besuchs im Theater Feydeau: die Schauspieler desselben (Mar- tint der mebre' FenitoBen geiyesst, etwm fusge» nommeu) verarmen tind die I^ge der ganzen Unternehmung wird luit jedem Tage hiüiloser.

Wflirend die mSimlichen Mitglieder dos8el-> ben, besoudcrs alle diejenigen, die im Fa^e der Liebhabcrrollcu angestellt sind, de.n PnliUcum CTitM eder gauz missfallen , oder dasselbe doch mit ihren Leistungen liochst unbefriedigt laaaen» be- sitzt dies llieatcr einen l'eberfluss an recht ver- dieustvolien Schauspielerinnen » die, im frauzös. Sinne daa Wort genommen, ansndmiend brave Singerinnen, wid nebenbey auch jtuige und sehr hübsclie Frauen sind. Dem. Rfgnaud und die Dameu Boulanger und üuret zeichneu sich nicht allein durch recht verdienatTvllea Spiel, sondern auch durch wirklielien Bravourgesaiig nus: Dem. Regnaud wiu-de die ICroue uuter ihnen zugestan- den werden müssen, hZtte ihr das Sdückaal eben so viel Gefiüil, ab SobBnheit , eben so viel Kunst,' als Natur, und eben so vielen Adel, als bürgei licbe liäusndikeit auf der Büiuie gegeben. La Jeune Femmecoiaraiatihn'nimivMl«. IfiAreSteileii .ia dendben ^ielt de einer Mari «bfer

ißij' Febiniaz:

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±4S

m7f Tehvm,

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im Gaaseii tragt sie doch eigentlich nur ihr Wu]m- zimxner auf die Bühtie ülier. Für das Fach junger Läebhaberinnen besitzt das Theater Foydcnu pl)fii- falls eiu^ Menge juu^r Scimiupieleriiuteii , die sSi» TttrdietutroU daA, ahar bior, de* beadurfok^- tea Raums wegen, mit litülsc]iW«i|gm ü)erga»gen werde»! mÜMcn , so wie die eben so grosse Menge derjeuigeu Sängeriiuicn , die im I';iclic der Frauen asesidit aind .und von denen ich nnr Mad. Bel-

mont nennen ^^ III , die sirh erstens in der Rolle der Fauchen, die sie ala die erste Schauspielerin 5pieU^, «nf dam Vamdeville-Hieafer so groaMn Ruf erworben hat, jelit aber hoym Tlieatcr Fey- deau nngerechterweise in den llintei;,'rinKl geslollt wird. Mad. Gavaudan winde, wcuu ;iie etwa^i weniger xtetj dieselbe kah-gdatvolle and witzig- plastische Kmistersclieinung seyn iöinitc, ohne aiien Zweifel die erste Soubrette auf den sänmit- lickcn Tlwatem Atropa** mpu Ihr Genng ist unbedeotead. Neben diesem UelieHliiH an Schau- fipielerinnen fiir Liebhaberinnen und JoBj^e Frauen, ]nus« die wahrhaft dniclLende Ammth derselben fSr aOe kgmi>di«WieiMkiw RsoUea um ao mehr auffallen: es ist unter den drey oder vier weihli- chen Mitgliedera, welclie dieses Fach spielen, andi niekit eine euingB Sdunipielerm voriumdm, wddie auf dem Theater F^rdeau, ala einem er- >toti, gi-oüsen Theater von Paris, andl mir crtr|g- iich genannt werden könute.

Dar hulfloae Zustand, in wvidiem aidi dietea Thealer befindet , hat si«-h seit einigen Wochen durch die Darsteiiung der Journde aus j4v€nture$ lent es ist aber nnr ebi Reif- l, dessen (ibei-triebene Wirkung jetzt schon eine um desto grössere Sch\\äolie henor- bringen zu wuUeu scheint Wen« es eine l'reis- aat^gib» gewwea wln, statt Musik nnr blosse Noten zu setzen, statt eines wohllhatigen Total- eindrocks nur. stets mechanisch -abgerissene und madmuBch-Teretiugte Bmdutttcke sn liefern, WHm es endlich die Wrtle gegoliw hätte, wer unerlnnhtere l^ebergänge , repellosere I'orlschrei- tuugeu, und, alle zwey oder dicy 1'ak.te, barok- ksee, aof nuhamumische Diasonanan «ngebrachle Fermaten ir.^rhen dürfle; so würde der Compo- .nist dieser Oper, Mehüif unter allen jetzt leben- «te Tonselsarn den Preis' davon getragen haben« ' MScble es ei-wiesen werden, das« derjenige No- tensatz, den NFehiil in dieser Oper geUcferf bat, cittfi^^te. Com^oaiUpn «ey: aa yfjjl ich r«cht ßem

auf die Ehre, zuwis^^u^ wa^ Ma>ik i»t, Vqrzichl leisten* Je hKrter dies Urdiett in aeyn scheint;

je eifriger nniss it h mic h gegen den ^'(!r(laeht zu ver- wahreu suchen, als werde dasselbe dui-cii irgend ein« ausserwesentliclie Verodassung bestimmt: ich stehe mit Hrn. Mehnl weder mittelbar noch uumiitelbar in Verbindung, ich kenne ihn niclil eiinual peisün- lich; nieiu Urllieil über ilm kann also uirhl aiv- ders als nnparteyisch seyn und nur ans der Natur

der Ditige s( l!)s( lier\ orgeJien. Der Text zu tieni abenlewrlidien 2'age (/a Jourm'e ans AventurtM) ist ein msammengewurfeltes Gewebe von "Vtr- kleidungen, ^'crkenInn)gen , von Konimcn uinl Geben uud von (]er<',leielieii Miiih.'uji.sc heni Zuhehör, M eldies ei'waeiiseucu Kijidi.>ru zur Augen - ujul 01irenwei& dienen kann , dem der tkidcend«, , gemütb^olle ^fntin aber den Kücken wendet um! i dafür einige ücluitte weiter in das ilalicu. The^ ' tcr geht, wo ihn die ergStctidi*aHieme «pcMsf^ wendUche Frau {la Donna di geiäo voluhile,) iu welelier doch noch natürliche Mciisclu-ii und keino wiUeig-erbai'mliche lebendige AuloniaLtsu ihr ^^'e- sen treiben, nebst der vortrefliidieu Musik, mehr Unti-M-baltung ge\\ ähren , ah fünfzig ttbenteurUtlie uud doch höcJist langweilige Tag», Mau wird mir, um mein UrdietI m entkriften, denBejIaU einwerfen, den diese Oper nun schon seit meb-» reu M''o<'hen fortwährend erhallen. Darauf ant- woiie ich : der wahix l'janzose bat dm-ciiaus kei- nen Begriff, kein Gefühl für eigentliche ICasik* in so fern sie eine ä,sthelisch-\n'rken<lc Kunst ist; ihn spricht daher der blus prosaiscii-deeiamii^eiidei witxig- anrstürkefaide Kolensats dieser Oper mit grosser Tlieilnahme an. Ohnedem ofienbart sich in dem 'l'exle derselben eine gCTvisse äussere T^e- beudigkeit, die denjenigeu Mensdieu, die. gauz- üdi ohne innere Refleadou, ein biossas Süsseres Leben füliren. vollkommen zusagen nniss. Und somit ist da« Räthsel, wai-uiu diese Oper jetzt noch das PuUicnm aniMit, Tollkommcn gelöst t einmal vom Theater verscb ^^'unden , wird SM aber mich einem ewigen 'i'utli? geweihet sejTi.

L,a Journit aiix Agentur e» ist seit drey Monaten die einzige nene Oper,« welche gefsUen hat: alle ülnigcn haben nur eine, odei- ein pa.ir Vorstellungen erlebt uuii Aind dann von der Biiiuie verschwunden. Fiodort mit Mnsifc von Breton, konnte sidi des schwachen Textes, so wie der noch schwSebcrn Compositioa wegen, keine Dauer I Ter^ecfaeu j w eujgcr hütt« la jeuite Belle -M^c,

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1817. FebriiÄi?.

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wo der Text scWeclil , die ^fus^k liiiigegon (von Friedrich f dein Aaiuhrer des Orchc«tera, einein gebornm Deotachm) «n raehrvii' St^en wfir ge- liuigen war, da* U»r wwderfaln oiic Sdiifksii! vt i ilii'tit.

\ Oll (\tt(/ .stiidiren dif Scliii!is|)ii'lri (If.s.stll»cn -TheatL'i;» in diesem Augeidilicke eine neue Oper: •Xe Jlt/ae§lr9l BetuamHf chi, deren Iftiink ▼on denjenigen, dir den Proben beygewohiil linbrn. besonders von den Miuikeru de* Orcheslci*«, aU sein- gcUuipeii angegeben ^-irtf.

Nicolo's /flladin oii In Ldmpe merveilleu^e, Text von Efienne, hcstliän igt i?i diestm Augen- blicke nocJi h\o» die Hände der gi o.säeu. Oper, •dot heiaat. alle« wiw datelbtt «n Deeoration, Ma-

Bcllini rie iiiid Cosfiiine arbeilt t. Dir Atlminisli ii- tion hat 160,000 Franken jtur AufTuhniiig dieser Oper beatimititj eine Snmrae, welche denen viel- leichl nngelieiier .s( lu'ii)«-n düt Ae, die nieht ^v^sseII, welchen Anfwand dieses Tlicnlcr zn marlH 11 hc- rechtigt iat, «o bald^ sie hufl'en kann. Gluck mit »■gend einer Oper sunuiehens an demjenigen, der ti>tind«rbaren Lampe, seheint keiner der Vorsteher der Academie Royale de Musiqne *a z^veifeln,- Obgleich EtUant der einzige neuere Diehter ist, dem einigier 8(im 'fnr einen romanti:>c!i( n St<>ü' aufgegangen tm acjn scheint, vie er l)erii!'. iiiil . aeiner Cendnllon bewiesen hal : .so steht doch /.u befürchten, dasa dicBeliandlung des .lllndin, statt lt;in roui!inlIi>eli zu seyn , w itzii^-prosalM'li-roinan- tiseh , wie die der Cen(lri//o/t , iU-so nhemials ver- fehlt ausgefallen seyn düi fle. Üic Musik Nicolo's ticttgt. weder eine gute, nodi eine arhlcchte Erwor-

tang: fs li<-knHiiiKTf sirh noch niciiiniul darunj.

Da tJer unlorinliche Körper der grossen Oper sieh auanchmend ach wer bewegt, so g< hören nene Er.scheiinnigen niaf <fi"r niilni«- ili r rllu n vm ,S( Iten- lieilen, die mau nicht alle T iac sit iit. Ui ht i liaiipt beginnt der miisikal. Theil ciicscr Auvtail immer aiehr Nebensache zu werden; dioBallete hingegen ziehen die giö.sjiJe Anrnierk.fa»nVf it der Atfiniin- atration auf sich, uiid somit lässt das schaulustige Pnbticnjn die Ohma sa Hauae 'nnd bringt dalBr desto mehre Augen mit; es giebt Daiuen, die ansser dem Per.fperljve ( [<'ri;i;rtt< ) i;<irh z\m y Lorgnetten (loi-gtiom ) , eine stüwaclieie umi ciuc atihrkere, am Halse hSngen hahen, und Herren, dTe, nnsser diesen Sehwerkzeuge, 1 , noch eine Rrille nebenhn- auf die Njisc >se(;&cn. Da übrigens die grosse Opor nur- dreyiHAl wSehcntlich spielt: so iat daaRq^rUMr^dendbco «nandunc&d facMbrlolt,

Oluck's Opfm luTiriuTi ri>rf\\ aliretul die erste Sfellc auf demselben ein. Ueljerlianpt liegt es in dem Plane der Adlnuniatnition , ^IMbmr dUte, arlion ge- gebene Werke,' von deren ohngefShrer kniig sie im voraus iibcrxeirpl i>t, Avieder zur AufTtdi- ruug zu bringen {tu prrndie , donner iinn rfpriat), ala an eine neue Oper anP« Gerathewohl Unkosten 7,11 wenden, illelili r ititnifr >'lif l>f tf,vli!!irb situT. Dergleichen W' iederauUnliruugcn (Reprise«!) haben w'w in den leirten iattf MoiMten mv«'y gesehen": Jgtyanax von Kreutzer, Sit eine Ältere Musik, illc sich eigcnllieh nach «vir nichts anhören um! gar keinen KAwl ujaclil , weder einen gnicn, noch einen aehlechlen. 9m iat, nach swey Vor- iti llutipcn, abcrnials vom Repertoire verschwunden. Le Pommier et le Moufi/i von E<eBloiUe. . eine komische Oper, besitzt Menigstena, to yfiß die hieselbsl sehr beliebten, fast alle Tage aufgeführ- ten/VcV^z/Jf/.« desselben f'oinpouisfcii , eine gewisse kecke Clioi-aktcrzeiehnung, eine l'arbeinnischuug, 'eine Lebendigkeit, durch 'Welehe aic afeh T<m vie- len ähnliehen Ai-beifen zu ihrem "N'ortlieilc nxis- »eiehnet, ob sie gleich im Wcrthc den enNTdinleu ' Pn'teitdut uoch.steht. Auaser eiinar Gck'gcnheits- oper, lea Dimx ftivauxt welche «ur Vennab- li'.ngsfeyer des Herzogs von Ben y gegeben wnrd' und an wclelier das Publicum nur der Gclegeu- *heit ive^n Antbeil nahm , ist aeitlSngcrak einem Jahre aijf dem Theater der gra'-scn Oprr nur eine einzige neue Musik, h /7t)«.<:/^//o/, erschienen. Dem Texte, von Etieune, liegt die bekaunte, etwas leichtfertige* Fabel von Lafontaine zum Gnindc, ist aber vom ^ erfajsser, gleich dessen Jinoride, luil vieler K.lughcit uud Delicatc^se behandelt worden. * Die Miiaik von L^run nShert aidi* in Behandhittg " nnd Erfindung j der'gaveanxseh«! nnd dalajTrtcM lu ü IManier. (nii! I.isnI si<1i ein oder ein paar Male mit zieuilichem Veiguiigi n anhören. Üiösd Jfltjine Oper hat nicht allein in Paria, sondern «oih jn den

V

ro\ nizcn ,

!ir corallon utuI «-ilialt sich sehoi

seit mein en Monaten forlwiibrend auf dem Theater.

.Am'creteri Weihnachtstage, wo, wie gewBhn- lidi , alle andern Theater ge.seJdossefi wftrell, hat die AdniinI>.tralion (b r italien, Oper ein Kehr glänzende.-« Cumert Spiritiitl gegeben, glaiizCiid ' w^en der Kfinsller nnd KtnistMichen« welche in di niselTicn gohöi t wurden , inid tlanzend (hircli da« iu ziemlicher Menge anwesende Pulilicuui, '*dcs^n we^IiVfiil^ ^etl' «1 diesem Atiendb liowol ''Aii^ -«dif^luMiäheA>''iül durch .aei^ <x4bolj|lcii

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i49 l«17v

Heize gnnz insliesondorr glansto. Um die A«f- aierluMankeit meiner lieaer fiul eben «o «ehr durch mUM». . AnzeigB. AHtffai , äb du Conbert iflbit dia AufniechaaaAeit Uaih ZnliSrei gcfeMelt hat,

brnuclie ii-h mir zn sapen, das« wir Clementi in dci»«eiben geseheu uud zwry>grtM^Syuip(houiMi van Satt gehSrt, und- dm «nch Düpori einige «nenige Solostelltru ssu einer Arir von Pacr gcspicU hat. ba Cletneiiti'd Sympiioincn habe idi ung<^puer viel tioräusoh , sehr vidbi 'fpempeien nnd'Biwe, Fld«: tctt- ündvPaukciiv hängen und Olx>eii, ßratschea tuitl Klarinclten, ;»I}p'< n-f-lif crgölKlich duirh pin- •ader gciniAcl^Lf sicjniuüi viele abgariMcne Kinseln- keiten, viele Genialitit, tjbei* wenig Ganse» nndgar keine Kianlicit gofuiiden. So hat weder lAlBart. Mocb tiaydu ge«elzfc Clementi hst sidi's ladton 'fetther bcygcben LiMeti , beyder Mirfiier 4n einer ««rscbniclscji und .nie in seiner Berson vercHnigen »n woHeii : das wiirde ;iher dem Gölte der 'J'on- kuOAl selbst nirht mögitcii werde»« Kin wilxig- «onnntiadhea Prodtlat wird dben wo m' der Mo- «ik, wie in der Dichtkunst, stets ein verfiuhltp^ Ersengni« hleiben« Was die Ausfuiu'ung dieser heydcn Syn^anicnv die, wie «ich ohnehin versteht^ von ungelicaver' fldbwrie^^iawt «ilid« i\ o besonders iJl.'t-Mii'-lruniente'pausiren miisson , als .sollten sie niuiK-rireu leinen, «o hat da« Orchester, welche« ich tmbtÜajgt für da» "tnle auf, dlsr jBrrf« «ri/^, in «einem Leben vielicirbt nie >n s(lilee)\t gospielt. wie diesen Abend. Un<l das ging ao au. Clementi hatte :*ieh>^> eN^afle» '^lassen, am Fortepiano an dirigiren ; an der SjntZC'rieV Orchesters dirigirtc aber srlion Cra-^sF/ , dieier- TrOrtreflliebe Anliilirrr d«s ilaücu. Tlicateiv»: ; beyde genii'len «icU, ab<-r fpgp^tqüg luch cinaqdinr, Mpar ^llte dnrch- gpeifipn, fUld. das Orclicster wus^tc uirbt, nndi wem es ■ sich richten sollte. . So eatstaiid denn ein Pläukem , ein Zögern , ein Ilin-r und her- und Durch- einander , wie ich es, seil ich aus DeuUili- laiul entfernt bin, nicJit geböi l linbe. (ilinkli- cheiweise be&chräuklo sich Clciruruli v^alircnd der fKnfmnrlifin ndatana darauf, hinter dem Forte' piano SU figm'iren; Cnwicl ergriff kerk die ZÜRcl, lii\d «omit ging das Ganze, mit einigen wcuigei^ Ausmahmcn, im allen, gewohnten,, aidieili Gleiie. Selbst gcspidt hat idirigcus Clementi uicliU, aus- ser den einzelnen Aocorden , die er zur Beglei- tung auf dem Foilopiauo aiigcschlagcu , die aber «ffA i/mft ao.v&UkonüneDar. gfliiBrt wnrdea, ab. aie •Mf vor odaraach 4temQrclM<ttr.eialwtoii»- übe

Februar- ' • -. ijo

ich Ton Clementi Abschied nelitnr», mOM {A noch anfuhren, das« derselbe «in K.au£inann geworden; er* Befat, gl^ch mdem genialen Componisten, achilümeride Weine und klingende- Fortepiano^ nnr mit dem Untcrsehiede, <la.ss jct»e den ^^"eirr tranken und aul dem Fortepiano spielten , er aluT mit be3f<8en Ifandel vnd Wandel treibt. Dafür ist ClenRiiti ein .•fteiin-eielier I\f;uin , und Mozart — 1 O Schicksal 1 O Gerechtigkeit! Gehen wii* jefat an den nlngen Slueken diese« Goneerls über. Die Königin deaseibuu , die einzig and-attein die Fhie dieses nin.«ikal. Festea machte, war Mad. JJii Lunte, die«; sondei'bare Frau, von der iclr und rieUeicfat da« .ganze hieeigB PuhCoom bi« da- hin geg1aul)t haben, dass ilire Mitleilfiae nichts taugten und die deimoch eipe .wahriiaft rortreff- , liebe Arie an« dem Sacnßeto d'Abramo von Ci- nuiMaa, die fa^t ganz' in den Mitlekönen lag, auf eine so vollendete, gf nititlivojl-kiin.illensche Weis« •Riigj dos« ihr ein m rauschender Beyfall zu llioiio ward, «wie ihn irgend nur MM. 'Catalam lultto erhallen können. Es hat mir wohlgelban, zu sehen , das« Juan :dieser vortreOIichen Künstlerin, . der nnr etma Anaaerweamtliche«, nSmlich Jugend uTid Schönheit fehlt, utn auch VW, dem grossen Hänfen fiir eirre .solelie erkainil zu Verden, end- lich einmal vullkuuiuicn Ger«x-hligkcit hat wieder- ' fahren laaaen. Von Mad. Ain(o/o«««>f^««lrM wiK ich sehweigrn. Porto nnd ATad. Morandi sind iceine Conccrtsänger , und Gturcia hat eine unbe- I denlendr Polonotae von : Paer nicht bedeutend ge- I sungen. Diiporl . der'Ctnigc Solostellen in der- I ."»eibeu auf dem Cello vorlnig, isl einer Schiinen zu vergleichen, die sich coiu^crvirt und. noch im hohen. »Alter Rmte ihrer ehemaKgea 8di8nheit allfzn^^ eisen hat. Tlitlfc dem nämlichen Puldicum. nicht noch in .demsclheu 'l'heater, ja von der ratudiebca Stelle au«, das Spiel dek jüng. Bohrer^ dieses Wmidermanne«, in die Ohren gddungen, so würden die Bnieli.stiicke , die Diiport hören Uess, vieUüicJit einen grössern Beyfall erhalten haben. In djeaertaaMunmeiMlteOenden Vef^iehnng aber konnte das Resultat nielrt phislig fiir ihn. ausfallen. Der erste Obqubtiiscr dci- grossen Pper, Fogt^ Uice' dann «dbA* eocnfMiurto Variationen Übel* die bekannte Iloniaiize ^nis Joseph. Hr. V. iat in Paris ab der -ei-ste Künstler auf der OI)oe bckiunit; in DeuLichland MÜrde er in jeder guten Kapdle adae»- Gkidien finden. • Seine BfittdlSne . aind {nt^ katt Yarlnm dawÜMt kack mid.effoctw»!!,

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1617- Vebniflor.

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.vine Holie )tüocli schwach »iid ohne alle Nuance. ' mehr ftir sie ZU finden ist Wen« den FraiU!oM»n die Dm hohe C üt »choa achlccliU Was ^vüixleii die wahi-iiafl romautisdi - draniaLuche Poeaie wol Itir ThiOMT aagm? Nach Vogt f «wigi Zeilen cia INi^ Unbm. wird,

trat ein Hr. RosqneUatf «Wtcr Gcigor des Königs man Spimiea, auf: Jüan ' «leht, wir haben eineu UeberflHu an leidteB Pinfmiera YUkm de S. M. le Roi d' Espngnc, denn der obcnerwfilute Hr. ytlexander Botuher ist auch ein solcher. Ilatte Ur. KoM|uelli», wie doch höchst wahrscheinlich i«t. Min Conoot proWrtt ao ist die Adminüli«- lion de» ilalieu. 'llieatert liöthst stiafbar, diesen Mann uirht Aoplcich nach der Probe stehenden Fuises M ieder nach ILiuae geschickt an haben f iat er cifane Probe mi%etreleni so hat sich das Pu- blic um naclisiehtiger gegen ihn bezeigt, als er biihg verdient liätle. Ein mittelinässiger Schüler anf der Geige spielt rdnwr, wie Hr. Roaqnellaa. Wenn er der erste Geiger S. Maj. des Königs vcni Spanien ist; so habe ich keine L.uaL, den ictztvii zu horeu. Wir haben in diesem Oonoerle lioiilc Ton Cleinenli, Pacr, Mayer, Ftelogallo, Gugliehni, Niiolirii, ^'accari (dem Compon. de.5 vom Hrn. Kiis(|uellns voi'getragencn Faudaiigo~ Concerii«). von Vogt nnd endlidt von CinaroM gehör». Wer erklärt da« Wunder, dass die ein- zige Arie des Letztem , die doch , wie alle, andere Mnsik, ebenfalls aus Noten bestand , sidi TOn den §^fjf^mn der obrigeB Goimponii>ten unterschied, wie heller Sonncnglanz von Pechlnokcl- Schein ? Ja, das Genie ist ein wahres \\^dcr, das in alle Bwig^eit nidit gelSit werden wird !

Fiiiige mn.sikal. Notizen mögen diese Ueber- siciit \uid mit ilu das hiesige niusikal. Jahr beschlicssen.

V«n Boyridim wird die Acad^mie Royale de Masique näthsffns zur Anftiilu-ung bringen: Clemmtm Jsaur» ou le* Jeux Floraux, Diese Oper itt achen afek drrf Jahren daadhet angenom- meo worden. Die Academie Hoyale fihrl nun Sinnspruche: Eile mit Weile.

Das Theater Feydeau studirt von dcmMlhen Cbmponlaten «in\ X« 0u*paron .rcttgt {tim$ roth* Käppefien), Op^a-l'Verie. Da« Süjet sru dem Texte ist auf Feyrault genommen. Man «ieht, die ConiponttfWi nnd'Wchter begreifen innner mehr, ila^ auf dem lecien Stt^ppflfelde der kalt- l|twtv«d|e« VeivtandMoWitaelqr iuiao Ausbeute

nicht verstehen ; so dürüc sie dagegen daa FccnmÄKclien, in so fem sich in diesem gewissen- ■MSM» nur eine proMusdte Rotnanttki oder eine Romantik, wie sie in Kindern vorgefunden wil^ offenbart , schon mit melu^m Glücke ansprechen.

jtiUadia ou la iMtnp» nwvaliatM , mit Marik vm Nieelo. kt, wi« iA' wdif^, m cte snm EinstntUercn gegjihm WoMeo und wird da« naehate gitisae Werk ' in der Auflnhrung seyn. Daruber werden jedoch immer noch ein sechs bis acht Monate hingehen.

Dass die Journalisten ein bösartiges Volk sind,' wird niemanden mehr ein Zweifel seyn. Den hie» s^en ist- die Boaheit diosnul «nf einen gaOuiätA^ iigen MVegK gekommen. Um den Axmeu eine bonne Attbaine su verscliafFen, auf welche sie wah rsclieinlich- nicht rechnen dürfen, hat das gottlo6-guüuiithige Ge> sindeldieBrlad.Caialanimystificirtnndtonihr gemol-. det, «ie seyincogiuto nach Paris gekommen und wolle, um den miuicluier Fauxpas durch eine christmüdigli- cheSutdlong wieder gnt annudnn, hemrsieSffent* lieh auftrete , ein Concert geben und von den» Ertrajja desselben den Armeu ihre versetsten PHindcr einlösea und Holz kaufen husen. Ich kann aher «weichem, dasi Mad.Catabni am )ieutig|lnT«9»iiochakihtiriedwai

Paris ehigetrofTcu i«t.

rsris, «m iitna Ose. «laC' . •

' 6. £• P. Ji«f(«rA

Nachricht.

Von Seilen de ^ Directorii des Concs im Gewand»' hanasaala nn Leipzig wird denVirtuoaen , wcMie ge-

sinnet aeyn mochten, dieseStadt in den nüchstfolgeadiB» Monaten zu besuclien, um dasellwt öffentliche Coneerte su geben, hierdurch bekannt gemacht, dass ihuen vom 3 Osten MI» Uamrliitla des Mays je^n- Saal, gewiss« \enin«taltnnf;en wegen, die in Beziehmig auf die als- dann ausgesetzten Vorstellungen des Theaters getrof- ftn worden silid,nnddem hiesigen PlMiM» an safcm Zeit bekannt gemacht werden sollen-— nic})t, und qni. terkeinerley Bedii^n^iea, überlassen wcrtkakau»

Lsipsi£, dca jtm Mr. iBij.

1

Bitrsa* las Iafcsll|gSBsbU(t, N«. i.

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I

allgemeinen musikalischen Zeitung,

1 ebruar.

1817.

E r h l

n r U n

Um legm jed« mögliche Zurechnung fremJer, mit den n''tiigcu leintrswej!« ül<ert*iii.'>timin<:ader , Anciclitcn gesicliert »11 »cjn, crVlir«- icli hiermit: (law ich U keinem tUr seit ij JÜU9 in dem Coneipoodttitmi von «ad für Oauuchland ■n^inienen Kritiken wni Notimt Kltr Tkeatcr vai " Ailtlic:! habe.

Nümbcrj, den i3. Jan. 1817.

.Dr. Prmtt X. 0. SudtfeildMnnl.

M ü B i k - ji n

m .9 i g t.

h Bwlehunj? auf meine frühere Aiikün(Ii;;iin2 det Lie- derkranxcs auf tl^s Jnhr 1S17 mache ith liiurmit bekannt, ili» il«r6»llic mii O.fm \u\\ I.iji» ^f.-slochenen flüdiiij» <le» DtcJitota Arndt, (so «i« die Suninlung »elber mit citaien ijicrle>eitsl«n Cei^irJilen) gedert werden yittH. —

Die Suli!>< I iiuioM Mf'bt hin Mille FcLninv AiBn> Din Kuaen <Ier SubtcriLenjen «erden rorgedruckL

ZKriA» dm a. ha, 1817.

Han$ Georg Nägeli,

Aaiiindigung einer Sammlung Itiehttr Orgelaiüvie,

Jim es an leichten , für Anfänger berechneten Orgelspie- kn imitier noch maii^rll , >o habe ich mir vorKciioininrn , eiiio Ao&ihI dtnraetheB unter Oem 'litri. „3a Vnr^liit Ii; r.ir tViv. Ot^el, tlwUa meiir, tluüls weniger AheauUiach hearLeitet, cum Gcbiandi« fUr AnfS:nger<* heiauaangeben. ■ .Indem ich bicrron £!'<. I'rcuiidi- 1!' r i' ir ii i' n 1 on! m it b'rn^chrirlirlj^e, bolTc ich fiir <'»e»e Ai lniitii lui ;;ütisli^c» \ orurlh':il diircli die Benter- kang ernYrii, iljiS r<lj den Unrtiricht tint» Kittel und

tinea FjadiF* mehrere Jaiirc bindurrli nenoucn habe) ao wie H-Ji mär ■[tmitdiiiiii darf, diaa aelfaat Gettbtaiv nnd Kenner am ia^atiiaimtia uidit cans unbcfricdift fadco 'wcnlcn.

Um übrigens den Anlauf dieaer Composiu'onen zu erleichtern, biete irh dieielben bis snm ersten A|ii'il d. J. auf Pr.iiiume-< ration zu 3 KopfatUrk an. Xiuli ^ cibiif iIIcmi- Zeit wird dcf rrcin t6 Gr. be(rd^en, Liebhaber wendea «ich entweder an micli, an die Miillenclie Bttchbaiidlnng an Erftut, oder tii

die Weygand'Ache l>^.ch}^. ;» Lrip?;^..

J^udtvig Erittt Gebhardt , ptgaafat an der BarfUiser- Kirche in Erfurt:

Bey Gombart et Comp. Musik - y er leger in ^ttgehurg eiad nett im Stich erschienen.

FI. Kr.

Weber, C. M. v. 5 Geuujie mit Guilarre tind ^

1 CuMm an 5 Singatimmau Op. iS. ...... i6.

Weber, Gotlfr. 12 vieritimmi^e GcN.;n-c mit wiU- kührlidiar Oegleitutij des Pianofurie, ata ver- . bcaaetto Aull. Op, 16. 5 Theile. ... i ... t. so.

Sehinn, s Gedag« mit Cnitanafae|IeituBf. Op. a«. — So.

Lind Oer, 6 Walzer mit Pianoforlt, Lir. 3....... ~— S«.

tluhn, ij WalzT mit Piaiioforte. 2* Hf> 1, — ^

— a Souaics p. la Pianofi>rte avec Viulon obli^^

Opus II 9. —

— 3 S<i!..it- V p. t» Piamolbri« avec Violon oMi^

N? 1. et 2 I. i5.

Boehner, L. Waizea et Angl. p. a Violcna, flöte,

CUßr., s Cota an nt. et Baiae. Liv. 1. et s. i i.

Gaeniharher, .Soimle 'p. FsnolorM «r. UtO ou

Viulon. Opus II. a. —

Salvini, 6 Walaca avec 6 Trioa et a Sceos. anran-

gees d'aprrfa ka WabMa (TOftdii., p. Piannrarte.

üpu» 7 — 86.

Witscfaka, Variat. p. le Pianoforte über: Muut ma

nix ia ibel ete. .......... . i. —

Sal*ini, C W't.t-rt arte 6- Tiio« tt a Kccot p.

graud Üich. Opus 7 1, 4o.

Boehoor, L. S Liadar ana des Hrtl^t&Bmem de«

ArebJtn der Tevjielhemi. Op. 1... — 4i.

' . * ' . u'ä'^'^öd by Google

Fl. Kr.

Schneider, 6 Thos p. 5 üutes. Liv. i, et a..<. a. —

BrtnB, Duo' px HuAob et Bincon.. . ...,.;'....—* 45.

Liadner, ir«ttarm> p. i Vk. Alt «t VO». Mt im

Puo» de PJeyet — 45.

Ub«r, A OoSnfB -arft Fimoftaite. ittt und ate

SammLtng. ; A i.

Labraa, 6 Ihm p. vioion. et Alto. Lir. a. ... i. 48.

S«ilcr, A. II Walna p. Pianoibric.. i. la.

Uaonaler, E. Concertino Vi«lo

Alto, ftikie, a Con et VUc. Opu« 5u i. i3.

Kalm, IS Webe* p. PToite: 'i. —

2 Bon. p. ITorte avcc V'iolon oWitf Ct YlB«

loiirt lle kd Hb. Op. i». Liv. i, . 2.

, — D? D? Li», a 1. 45.

Uber, A. 6 Ihnm en fbrow de Rondceu k 4 nuiM. i. —

Böbuer, I.. Walie* et Eeran. Nioiitfee d%pr<i lee

Ualz«! d-Or.li. p. Ffiirle. — Si.

Gaensbacber, 3 Cbanaona ilaL erac la Cintarrs,

9*' Hr. Of. tf . — S«.

— Trio p. Pforte avee Vkiloa et ViotonecUe.

' Opiu j6.'. . . j_

Wall her, Sonate p. l'foilc avcc accomp. d'ua Viol.

«W!a<. Opua 5 1. 45.

Sterkel, 5 Ariettea ital. arac PfOTte. Ur. 9. ... — 54. Wal liier, ij Eccotaai'jca p. Pforte. 27.

Sa Ismail n, i<i Veriat. aar l'air (ich klage dir) p. Plbrte. Opna Ä,

— 8 Varirtt. »ur l'iir (lawt ench einmal eia'n

Spaaa eraähl'n; p. Guit. arule. Op. j. i. 18.

Beekner, 5 gratae MiTnebe , m!t TVto» fdr 1 Cla»

riucl in F. , 3 CUriiiet iü l'., j f<,in|.olt 11 u.

a üornrr in F. ragoll u. C'uiiticliifiDlt. .... ». 3u. Heeualer, Tonkmut, eia Cedidht v*m Sdiuherl

Bit PlanoTotto BcgI. und a llöiiier ad lit>.

Opn» 36 — i. 4 5.

Weber, ('.«lliV. 6 Lieilrr von v^jfh. Dirhttrii mit

ßci;!. ilc» Ffurte. oder der Guilarre. Op. a6. — />4.

— Triu p. Violas, Alto et Vinlonrelfe. Op.aC. . 1. 4b.

Kiilin. la Waice* p, Pforti«. 3. cw i.

ßcra, .yr «ilMO *nU p. rjorle. Op. 6 1.

Nai» Mtuita/ien von iWMcluedentn Vtrltg^rn wtUkm kty Brutkopf u. Härtel mu kabtit nnd.

Geliirek, VarialioneR f. d. PiaebTorte über dbijerba« bene .Viid;iiUv in A'nutl a. Bevthoveii -jHt .''inf. Kv Ol " , I r I .. r:

Neumann.F. A. 8 Vürijitfcnea Bber a Sdifiaaerl u.

a Kciiidl f. d. I'lürte 3 C/.

Spontini, 6. Ourerture a.'d. Op. Fcrdiuaml Corte*

t 4 HIade. ;. , ,6 Cr.

Dalayrac, Onvcrt-.ir'- .nu i!t-r Oper: der Diditer iiad '

der Tuiueuer i. 1 llindd.. ...<•.«,.,.,.. Cr.

Beethoren, L. v. 7* groaee Sbfiiide in A dar f.

d. l'IdiinrorM, VmIw «od VioloneeUo cin^^c- richut ' .S Ililr. R r,i

f. d. Pfetta aur 4 Ilünde. ... 5 Tfair. 8 Gr.

£ d. PTortek alleia. . . •. ! . a Tblr.

M dieadbe f. sPinof»rtea eiqgeiklitat .*. . 5 TUr. S Cr.

— Tiio Tür Pianoforte, VteUa aad Violoti< 'II».

97* Werk. 3 Thlr. 8 Gr.

BoTg, B. Duo atea Varialton» p. s Piano«. Op. is.

Walser f. d. naooibrie comp. r. d. Prinacami Cbait.

V. l'rcusten • a Gf.

Berner, H. L. 6 -,<•»c3^^vind<■ Wal'.fr f. d. Pfortf . . . . 6 -Cr.

— F. W. Quc le joiir mc dure elc. mit Vcriu- derurip<-n f. d. PlOftofiirie sebtt FaniMte.

i^' \v>.k 1 TUr.

Sanimliin{( btiicbitr Titiir.e f. d. rforl«. 1' Itlu ent-

UOt 9 geachwiade Walaer. 8 Cr.

KlUgabr, J. W. 6 buchte VarMtioaea f. d.-^fortev. C*Gr.

— i\:.iisrli f. d. rfdilr. aüf 4 Iliiide 8 G».

Loideadorf, F. PolonoSae pour le Pijuiolbtto

» 4 «wiaa. , a Gf.

Blaagini, F. 6 Notturn- a 3 Voc! con accomp. di

. I'ijiior. o dtlla Cliili.rra. L. i. 2. 5. 4. . . . t8 Cr.

Weber, G. LlIcv und Scliwcrt, Gc^üuj^e mit Begleit. d>ia Clhfiera oder der Gatten«, ai. Werk

"<-ft • • • 13 Cr.

Ki< rf, G. J. V. Geunge rail Clavierl>''>;'- ^'e Samml. 18 Cr. Iiiicolo, Jacoiide oii les ('ourrur* d'.'naiiliiir, Op«ra

comi^ue arr. p. Plbite (deatach u. rrauaoaifch.). 5 TMr. Duutc, F. 6 deutirhr Lieder mit Bcgl«i(. d. Plbrtei.. i4 Gf. Fl. Iii, J. V. (■> LIf.I.r mit J''i.I. d. ITorlr. |( Q,^

Zwey bcliitte Lieder von liimmei und S4.butart f. d.

° GtdUrf« ariangitt t. Mdaa 4

Tvoh, H. A. G. der Organist und ds« HSdcben,

kom. Romiinzo mil !]•, -i. il. d. Pfortr. ...... 4 Cr.

V— S«ri^na!a p. 2 Orinr'Ui, a Fugolti, a Corni

e llealo tem non Abllsito. Op. 4a. li Cr.

(Wird rertfeBCtst.)

,* Lliil'Zlü, BEY U!lj;l

N

iKOrt IX» 11ÄRJ1.L.

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4» 164

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Xkn2^Febraar« . 1817-

Kkc&nsionsn»

2Vc;« QuatuoTs pour detix f^iofons, ^■f!to et Vio- loncelUy comp, et ded» ä ton ami Andrea» Mumhergy par Lern» Spolir, Otrnnt h yienne, che» Kbrv MediettL

ie Mozart seluem grossen Freunde, Haydn, grtoeres Deiübnuit der Anorkennung seitirr bedcnff-ndoii Vfidicmite, iiml seiner zarten, freuuUscLaiUicheu Gesitinuiig aetzeu konnte, als dadordi, daM or flm di» Md» befaumfien. Im« jetst noch uniibertroiTeuen Quai-tctte widmete: so wunligt auch hier Ilr, Spohr das schone Venßenst seines Freundes um diu Tonkunst, besonders auch iB dietem Zweige, auf eine Arf, welche für beyde Künstler gleich ehren voll ist. Fs fst die htTrlirhste Gabe, welche ein Freund dem andern bringen kmi: dieFhuAt etitea «Amen: Geiate« nnd Är- aciM» Wer mit »olchen Eneitgnissen der Kuiiit aofl geehi t werden , der mirts selbst der Mann «cyn, um den Weilh einer solchen Arbeit fasseir au Usmen: wer ao m ebrea im Sfamde ist, aMM» auf eüier bedeutenden Slllib der Kmut und imcit der Uumanitat stehen.

Dass daa erstere der FaS mit A. Romberg aey: welchem Kunstkenner würde dies noch zwei- felhaft seyn? Dass aber Ilr. Spohr sich in dem angegebenen letzten Fall beßnde, beweiset, neben numdiem Üuillclieii , dbenfalls ans der letsCen Zeit, dlea<» vorficgende Werk. Ree. , \\ elclier es mit aller Gen.iui'gkett dur^ging, bekam dni-chr dasselbe zuerst ein p\n% anderes Bild vou der Eigenheit dM apoIiriscJicn Ceniiis, ahi üim bisher vorgaeehwcbt h tHe. Eine tiefe AnfTassung der Idee, strenge myl reidie Durch iuhruug derselben, warmer Ab- 4|B tlllBr JEutmiiieiitet gnld P&lnriiiig dior Stiia- 'nHBn MeB> md iutHiimiitytiw HRmMUMSy -wiimL

immer Spohr» Eigenlhnm : aber diese Reinheit der Anschauung, das herrliche Gemüth, das sich bey den grös-sten Mieieteni, beaendera bey Mocart. ao bedeutend ausgesprochen hat, vcrmisite er fiiilu-r oftj und wollten auch einzelne Stellen uns die nrimierang jenea wanneii Leben» wieder surüc^- nihren, daa die grosse Seele Mozarts in seinen Werken ao umfas-iend nnd idlseilig ausgehaucht hatte: ao wai' du<h diese ^Vnregung mehr vor-> ibeiteheiid. Oft dachte ddHr Ree^ bey «icbs wenn doch Spohr Mraarfte ndir etodirle: ww müsate er leisten! —

Nim gkndil Ree. nieiit m irren, wena «r m diesen drey Quartetten, besonders im zwcylcn, die Spar von Mozarts Gi iiius r. ittlevaufindeu meyntj was das sorgHiitigste Sludiuiu div»«s gro«-> sen Mannes vorausseist. Einip Per^Ie swiadieit der eigenen Art, wie sich- beydc Geister hier, von einerlei RielUung begütntndy verschieden geabdteteu, nSeble nidit «iintercManl seyn, aber die drin- gen einer Aiudge ibereckreitMW Ree. bemerkt dalifr nur im Allgemeinen , das« *r dieses Werk für eines dei' bedcutuadsten ImII, welches die Mu- aik in dieaen FKhe bewtrt, «ul dM iede wuiIe. Sanainking zici-en wird.

Das beste uulei- üea drey Qaartettea achiett Ree., nediaeiiwr AnnTht, daa cweyte. Es bcatdit ans einem Ah^pro, ^ in C dur, einem AdfigÄOr ^ in F dur, einer ^Meimet in C nwll , und eiiUMn Finale, | Vivave iu C dur. — Sehr brav ist «tieh daa erste Quartett au» Es dar, daaaen eralee S»ück ein Allt^ro im C- Takte ist, und da» in seinem, gut und flei^sig dui'V'hgerahilea lluMIUI

rigkeit einer flieasenden fiearbeilung darbot. Ilicr- anf folgt rä» Andante ait Variatimien aw C AmII, •das 4«iir M«^» ia wiaarhea 8telka uiu*

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1817. Febiniar.

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liSnsillch bearV>eif«t ict,' Eine sein- erquirkontle Slimnnuiig girbt der SchlnsHabs, aus C Uur. Hier- auf folgt ein ßclieraov Mpdemto, 4 Tnlct — jiem- ,

•lidk «"nBÜiaft. bchniiielt — dann da« riiialr viviJbc ! im C-Takf, in drr llanpüoiiart. Das drille Quar- tett, au« F moll, erlodert brave Spieler, beson- den einen aehr tnchtigmi eratoT VioUlriMm, M- vie kenntnisreiclie und iiiist gcslimmte Zuhörer. Der Sdiluss des ersten Allegro in F dnr berulii- gct awai" wieder: aber das tief-, man -dürft», »a-- geitf tioibsiiuiige Gcnn'itJi, welches aus diesem Stücke spricht, vrrläuguet .sicli ' nucli hier niclil, -wenn gleich die sauftere Behajidlmig in der Dur-, Ton>rt die vorherigen, adtwennüäiig«! Bindrücke wilderte «nd etwas entfei-nte. Sehr chai-akleri- atisch ist das folgend«' Vivace ^ (Sclierzo über- schrieben) tma V moU, mit seinem Trio aus F dnr. Vorlrefllidi, md cum CSuvakter des G«n- sen vollkommen passend , aucli das Hera tief er- greifend, ist da3 Adagio aus Des dar, worauf du Finale, Allegro im f Takte tiis F moD folgt.

In Hinsicht auf die Hörer beoMrkt Rcc^ dass sie in diesen Quartetten eine ernsthafte Un- tprhaltmig finden weisen, die, wenn sie zugleich «ilMlidi werden mH, wie rie t» kenn, nitoffe- nen Sinne und einem tliätigcn Geiste aiifgefas.st

' werden muss« Dalier wird der Gcnuss iiumer mehr aicli erhohen, je öfter de dieselben hören %i«iden; waa dem .Werke m keiner g^ngan

Ejoapfrlilung dient.

* Die Ausfüiirendcn glaubt Ree. auf ein fleissi- ges und geimiee Einitodiren aufinericsara madien zu müssen, weil aoott der Geist dieser schönen Ai'beit nicht gehörig evgi ifTen und wiedergegeben werden kann. I:U gehört dazu viele Sicherheit, Gewandtheit, md eine gvoase Ffinktlidikeit bepn Vortrag, aiicli iicbstdcm nodi «ioe Vvtwmgmg jIHn' in £inem Geiste.

Dem Tonsetter sagt der Ree. 'den hendidi« ftcn Dank für diese scliÖnc Arbeit, mit der Au f- fordcning, den Kunstfreunden doch ja öfter solche interessante Gesclienk.e zu bringen, lücnnil wer- ^ den alle Knnader, so urie auch aUe KonsUidUiaber aBVerstanden seyn , besonders wenn der Hr. Verf. •einen Dai-stelluugen nocli mehr Klarheit und £in- fildiheit in der Durchinfarung geben wird, damit die Mühe, womit man den Genuss emvirbt, den VVerth dieses nicht zu sehr niindeic. Klarheil ist eine uncrlüssliche P'oi'denuig au jedes Kunst- werk, und die strenge Dnrdifähning, odflr viel-

mclir, die h^nfige "Wiedrrlinlnn;^ des TTanptsntzes iu verschiedener Form, bringt raelu* äussere, als inper^ Klar|ieit, ^welche lelz^i*o . sic)t . auf. ^e^an^ ^erc,;|;qisligo '^lijl'gl^ gE|ii|d«t« Jülich kaim man jii der Kunst nitlil genug auf diese rii^rnschafl dringen, da es die liöchsLe Aufgabe derselben ist, tfetHenaslilMit durch Vorführung höherer An- schauungen zu erheben ; was oflenhar vereitelt wird, wenn ein Werk nicht allgemein verstan- den, sonach in das geistige Leben nicht aufge- nommen werden kann. Wie würde sonst eben in dem beständigen Wechsel , und der dadurch gesetzten Steigerung und Allseitigkcit der An- schauungen, das gleidmillssig gesteigerte Entfalten des Geistes der Menschheit begründet seyn , und dadiirih erreicht werden können? Wurde Ilr. Sp. selbst diese« Werk, besonders sein zwcyles Quartett, so geschrieben haben,' wenn ihn die klassischen, iliicr Anlage und Durchführung nach so klaren inozai'tischeu Quailetle nicht so ange- sprochen, und «nnea Geist so nichtig erregt hlttsn? —

Dodici Bagatelle capricciosette per tl Pianoforle, scritte da Aug. Ferdin. Hnser. Ima, Ilda Parte. Lipsia, presse Breitkopf e UaerteL (F^., ieder TheU i TUr.)

Wer sich an dem Kram gcwöhnUchcr Sona- ten und Yariatiooen, die einander, wie £yer, ähnlich «ehan, müde nnd verdi-üsslich gequelt hat, so wie Ree., indem er eine Sendung soge- nannter Novitäten für vcrschiedne Insti-umente dnrchlanfini; dem ist ddppelt willkommen, was ihm etwa ein gnfer Kopf und kunslgciiblcr ATann mit eigenem Geist und iu uugewölmliclicr Form darbietet. Diese i* Solos sind von dieser Ai*t. UnnHtleII>ar nach einander muss raan sie — muss man scll)sl mehr, alszwey. höchstens diey , nicht spielen, sollen sie ihre erfrischende und erhei- ternde Kraft beweisen: denn sie Reichen einan- der, im rliarakter , wie im Zuschnitt^ und selbst mehre Liebliiigsgedanken oder Wendungen der- selben kommen mchi-mals wiedei-. Aber wer wollte auch zusammenbinden, was ntn> vereinceH zu gcniessen besliinnit und geliolen wird? Darum liätle aber doch d<.r Compoaist besser gethan , sich •wenigsteiis vor den nahen Vcrwaadtschaften ItMtr,

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i817. S*e1auar.

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Art sorgfintiger zu hüten. — ' Die Stücke sindf in Erfindung, AuadnA, Aaoribnmg mid

Srhrcibart, den länrrf^reri Scher zandot'vn ähnürh- stcn, die wir, seit Ifaydn , vornümlidi in Violin- quartcMctt o4cr BUinchen Symphonien erhalten ha- ben} lldll im diese Jpdn niaiJii kennet, so braucht'» ieiner nahem Ik-.srlin-ilxiiig;. Arn incivfpn zieliet in ilmen au luld wirkt, da^i Frische und Belebende tnehi-er Ideen; der wohlerwogene Wechsel kntf- liger, zuwtilni wahrhaft fetu-iger, trUer SStse mitsangen, mildernden , sweytea; die durchgängig mit Einricht «md Gefchicklichkeit kunstgemäss be- liiuiilelte Harmonie; und auch , «lass mau hier walure Piaiiofurti - Afii^ik . niclit blo.s Musik fürs Piano- forte , (bckannllich zwej erieyl) e^-halt. Folgende Hmuiiem ae^einen dem. Ree. die Torzöglichstenx 1, 5. 4, 8« 10 f 13: aber eflV-ctmread und gut geschrieben «ind auch: 2, 6, (wo nur t!;»«* Trio ta wenig sagen will,) und 7. Auszulührcu iiud diese Sineke sämnithch nicht adlWffr. Uugefibt' darf man aber freylich niclit seyn, will man sie gehörig vortragen j und recht in den Siuu und die MeyiMuig des Verfir. eingehen, da«

tute im gegenwartigen Winterhalbjahre keine we^ •anäiclieB VerSndernagen Statt gefunden lutben die Anatdlimir der t redlichen

Hr. Ferd. Iläser. der alleste Bruder dieser wcrli)ge«chät2ten Künstlcrfamilie, und Cantor in Lemgo, iat dem Pablicmn, lo'vid Bec weiaa, bisher nur ah ein achtungwürdiger , ßründll- cher Kirchencomponist bekannt: er beweiset aber durch die« Werft, er venndge andi wahrhaft Voraq^diet fiir das Klavier zu liefern» Wir wn'insrhen , dass er auf diesrm Wege fortgehe, ohne den andern darum zu veriastivu. Ihm selbst, nfcd MfßA mach seinen Arbeiten, wird beydes wechselseitig Voillu il bringen : der gute Kirchen- componist wird um so gründlicher und gesang- Tolier fnr*« Klavier, der gute Klaviercomponist tarn so frnriger und leklMr liir die Kirche schrei^ ben etr. — Das Abosso» des Werk« ist anstän- dig und gut.

Nach rxcbtbit«

Leipzig. WScfaentlidies Gmeert im Oo^ ^randlunusaale.

De bey diesem ruhmlidist bekannten, nun adt mdar ab drejnui^ Jahren bestehenden SaHi-

Neumann, von der wir schon gesprochen, abge- rechnet — und sein Zweck, seiue BeschaiFeiüieit, so wie «eine Mittel, jenen sn erreichen, diese an erhalten, friüier nichfmnli angegeben worden sind: so haben wir desselben )elzl lange nicht ^dacht, ansaer, däss jedem der darin aafgetretenen Frem- den, die insgemein Kil ha]>en, das nötliig Erach- tele auf den \\ eg gfgcbcn worden; und da jetzt der Hei*ausgcber eiues andern hiesigen Blattes (der JfiMfltoefne) sidi nber die eunadnen Darsl^niigen oft. ausführlich, auch ofTtiibai" mit Einsicht um! Erfahrung, verbreitet} unser ßaun aber durch jBe Menge der lArteriaBen Jnuner enger irMt so werden wir auch jetzt aus knra lassen, und nns, ans<;cr einigen Anmerkungen, auf die An- zeige -der vorzugiichern aufgclühilen Stücke he- fechrinken — > womit theOs dem Institute sein Recht gescliieht, theils manchem ahnlichen nütz- liche Kunde sukömmt, theils auch der Geist und Sinn, in welchem es angfordnet nnd gdeitet irir^ «idi 'dem Tbethiaimienden rva sdhet bemfridiflk

T'^ti'ipre, mit grosstem Recht allgemein hoch- geschäUle, erste Sängerin, Mad. Sessi-Neunumn, wii-d iiir ihre schSnen Talente, ihre mttsterhaike ADsbüdang, ihren knnst - nnd sedenvollcn , ächten

Concertgesnng, ihren grosst-n Fleis, luid ihre Frey- heil von alle den bedenklichen Eigenheiten, wo- durch berühmte SSngerinnen, wenn sie singen nnd nicht singen, oft gar schwierig und uncrfreulirh aufU'et(;n — jedesmal mit Freude und Erkennt- lichkeit empfangen. Mehr brauchen wir der treff* liehen Frau, nach dem, was wir fi-üher bestimm- ter über ihre Kunst geäussert haben . nic.ht zn sagen; es uiüssle denn noch der \V^unscli seyn, sie selbst, und audi (was dann nicht fdilen wird) das Publicum gegen sie, immer eben so Stt«dicn und zu hören, wie es jetzt gesdiieht.

Iji efniitcn Conroricn trat , in rweytcr So- pranparüc , bcyui Requiem in erster, Mad. ^\ ieck, die Imge Gattin eines hiesigen Klavieridiren, an^ und zeigte, ausser emer klingenden , guten Stimme, nidit wenig Geübtheit, Sicherheit und Fleis. Tiefe Sopranpartien tragt die, noch sehr jugendliche Dem. Wiese voi', die, wenn sie ilire wahrliaft schone Stimne« duroh bahanüehen £iei« noch mehr in

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.iSi7. Fctanr«

MO

dir r.»A\ ill ^vi^ll btlvOttimpn haben, und in ihrer Auibiidoug ül)«rhaupt, wie biaher, furt^eschrittea seyn, eine sehr «chltilMuvJnngArin werden wird. Für cr^le Tenoipai-ticii i'<t Hr. AV'eidner, vom hiLMigMi Tliratcr, nngeslelll. Er besitzt ebenfall« ciiie gesuHÜe, frisclie und lu-äfUge Stiunne, die jedoch, ao WM sein \'oi-trag, die feinere Ausbil- dung iwvh artet. Hr. W. , de r noch sclir jung und uiclu nur vom be«ten Willea, sondern anrh ein geübter und fleissigar Ifnriker ist, wird «ich dies« gewi»<< ku erwerben M'issen. Erster Bnssiat ist Hr. Anaekcr, von dem wir schon früher mit Lob sprechen mussteu, und der «ach ssildaa nodi am ein Bedentendes yerrolllwmm- M°t hat. Die Chöre werden . wir- sonst, von einer Auswalil gfscliicktcr , tüchtiger Thürnwier stets gut} licy besonderii Gelegenheilen wbl eher «ndt von llen hcyden' hiesigen Sing\ ereiucn, besclit, die, unter den Tierreu Musikdirectoren , Frirdr, Schnei- der und Christ, ächulz, jetzt ohngefälu- andert- liaTMiimdert Ifil^eder sIMen, itnd !ii hfkberer Aiisliildsnig» »" Emst und nchjurhchkeit ihrer Uobiingen , «ich bewuudei-nswerth hervovLhun« Das Orchester fuhrt, wSkrend des Anfimthalts des Hrn* Cnnip.-ignoli in IlBÜen, anaer treffliciier Vitdi'iis*) II' - -MiiUliäj , nn; und wenn wir dank- har g^teiieu, d&n» wir Gelegenheit fanden, nicht aslten ms iSbec die durch ihn Termdul» Sicher* laeit und strengere Haltung des Ganzen zu freuen : HO sind wir es der Sadic schuldig, auch hinzuzu- sctsen, das« wii- zuweilen (s. B. in allen AIle<- gros Ton Beethovens Symphonie aus D diu-, und in mehren Finalen anderer Symphonien) durch die übennässig scluteil genomuienen Tempos, und ^n» davon Nachthefliges lurrfliessennnss, befrem- det wurden. — CoiMerte trugen, fremde Virtuo- .sen abgoreclnut , vor: Hi-. Friedr. Schneider a, d. riauoiurtej ilr. Matthäi und Hr. Klengel a. d. Violin; Hr. Voigt a. d. VÜolottcdli Hr.Blnlhnnd Hr. Heinze n. d. Klarinette; Hr. Cmjscr a. d. T'lüte; Hr. Hailmanu a. d. Fagott Es ist von ilinen allen scliou gespi-ochen worden, und darum genug zu enrifauen, dass sie sidb in der Gun.st ties Puhlicuim zu erhalten wusstcn. "Was Jie .lüngcra anlaugt, so glaubten wir besonders i-ühm- Ifclie Fortschritte hey Kn. Gianser nnd Hrn. KJiMigel zJi hcnurkcn. Zu diesen sclion bckanu>- (en 8olo.<ipielcru kamen iiorli : Hr. Cölln, Violini.st, <Mid ilr. Anacker (der Sänger), als Piaiv>£orte- opider.' Dieser spidt häcr, aber nielit oon^-

nisslg; jener eeigtc einen sdionen Tonj^ niclil wenig Fertigkeit imd Sicherlieit, stets reine Lito- Batia«, vidi Delicatesse des Vortrags, und ein ungemein anmutJiiges Spiel. Melir Kraft und Feuer, WO beydes hiugeliört, möchte iluu zunächst noch an wünschen seyn. Wir freuen uns, diessn noch ganz juugen Mami, e^MU Sdafikr unser» Matdiür für unter. Orchester gewonnen an haben.

der, hie man t%t$nFAr^

aufgeführten Componüonen. — Scenen , jirien H. dgL der Mad. SeaaL Yon 5im. Mayer: Jht quanti affetti — Sento mancarnU Ptuamm — addbe Compositiou, doch niclit eben gUnzcnd für die Sängerin, trefflich gesungen. Im sehr gut geschriebenen DueU: £bbea, da mt che chiede'— mvmSofimie^ TdnPaer, die erste Partiet wd Tpf allem das Recilativ, musterhaft vorgetra|pib, ßtm» und Arie von Porlogallo: I.asrla almen — /Ve- nar vorrei lagrime — intei-essant und der Sän- gerin sehr vortfaeilhaft gesdui^Hm. Dm lx>b des Vortrags wallen wir hier, und in den folgenden, Khnlichen Stucken,' nicht unuothig wiederfa(4ea. Scene und Arie von Nicolini t Jo maneo — GraaSf %ri rendo •— nur lu Gunsten einer ausgezeichneten Siitiperin geschrieben: in dieser Hinsicht aber em- pfehlenswerth. Die sehr angenehme Arie: In queeto ametro istanie — von ' Sim. Mayer. Bfeairts treff- liche Arie mit ohlig. Klarinette: Parto — aus Clemenzn di Tito. Die Haupt- Scene und Arie der SuUui aus Pacrs Sargino : Gran Dio — Una #oce «d cor mi parlxt — so wie die, der Griselda, aus der Oper gleiches Namens von l'aer: Quello »guardo »i innocente^f von deinseU>en Corapou., aas Sofwnelbai I0 eaprei con ahna forte fiir die Sängerin ^nzend geschrieben, und von der unsrigen noch reicher, aber stetes pausend imd ge- achiuackvoU nusgescluuückL. Dtc sehr angenehme CoDBpositioB Sim. BlayeBst CMSf, oAS unm tfUa — Non vantarmi , o core imhelle — Nicoliiü's schimmelnde Bravour - Scene und Arie: JUo ais- perba Uttta eadrai'^ Nb, non m*m^iUMO —»imd die, für dir SänfBiui »ocfa weit gUhuslHdeie, T<m Zingai-eUi: Piu aperanznnon v'e — Ferma vrtidel — (Mad. S. saug hier , olinc das« die tiefen Töne malt und msicher wurden, cnn, uüt'aUer Delicatease und Zierlichkeit bis ins dreygestr. K. ) Dass dar Sängerin der verdiente, lebhafte und einstimmige Beyfall 9(«|s 2a Thcil murde, i»t schon oben er-

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i6A i«i7.

GrSi$0 nuhrtUmimg» Oe$ang$tücke. Bacchale, an* TimoUo von Winter. Die Wirkmif dieaer

«cktcHniakfriislistlien , auch on^jint-Il angeordneten CtmipojuUou w il d duix-ii zu viele Wlcderhoiuugen friiniiiiliiil . ]>M nmbertroffene erste Fbiile dcor Clemenza cVi Tito von Mozart (St-sln, Mad. Seasi) wunie vortrefflich and su tiefer Wirkung ansge- *äirt, UnMngMhrtan Veteraneu, Schicliis, VrM- tigcr lind iMklMMkr.groaMr Oiori TVitto ci«/o disvenda raccotto — wurde, zu unsrer Frrudc, Tom Auditorio mit iebliaftem Donk einpfaugen. FuMle dea «raten Anfang! an Johaim von Pari» von Bovfldicu, giiig trefflich. (MmL Seisi sang den ersteu Auftriti der Prinzessin reizend.) Finale dat MWgiden AuGtugt dieser Oper, von einem hie- Agan Dichter «n einei- Privatvoratellung lunsugB- lligt, und von unsenn ^fusikdir. . Hrn. Schulz, iii Musik g^tzt, und zwar, im Charakter so wM «ngepaaat, im Geaang ao fli'eswnd, gewandt and eiuuehmend, auch in der Begleitung so leb- haft und wirksam , dass wir unsere Me ynung , der aeinigen vielleicht entgegen, nicht verbergen mö- gen; nämlich, er sey durch Talent nnd Bildung eben ftir dieses, von Deutschen jetzt sowenig an- jgdbaaete Feld der komiaclien Oper (der kunst-, wadU -agantUdk volkamiangen) gans Torvüglich gedpiet. Den grossen, in sich wohlabgerundeten AoMchnilt aus Salieri's Palmira, und dieser Oper achÖDste Partie: O deils uman* sorti — bis mit dm Batet Nmi, noM dividtle , Mren wir immer mit neuer Freude. Ein andert i- Ausschnitt aus Mozarts Jdomeneo, vom Teraett: J'ria lü pariiTf • Um»— 'liia mit dem Chor: Camamo, fuggiamo^ iafc «Swofidls stets willkommen. Das erste Fi- nale von Winters Opferfeat wurde nicht so leben- dig TOi^etragen, als zu erwarten war, und beüie- d^ dämm meht. Eine -vor Jcninem huf Breitkopf nid HSrtai im Stidl h«rau5gegtbene Motrtte des Hm. Kapellm. von Seyfried in Wien, Jubilat« DaOf fanden wir eigen tliümlich an^efosst, sorgsam imgmAtititt, und. da sie auch aehr gut gegeben wurde, von erwiinscliter \\'irkimfi. Hasse's tes jTe Deuntf aus Venedig, und ivigliini°$ Quin- taltf Smpiot th» far prelendi — nu Tignutef siod stets willkommene Licbljugsslückc. Die grosse Opferscene mit Chören aus dem Schauspiel, A'a- dir Amida, von Siegfried so schön gedichtet, von unMrm Muaikdir. , Hin. Schulz, so \\\\y~ iä% in Musik gesetzt, wurde aurli diesiual IrclT- lii^ geg^l^en und machte den erwüuschleo Effect«

Febmax. 1612

Paer erstes Fin:do aus AduUe, 6choii aujg*fülirt, fand vielen BeyfalL Sccne nndChSre, sii JUaAard läöwtnherz \ox\ B. Aus. A\>1)cr conipoairt, wrj-- den hier stets mit Verguügcu gehörlj so Audi der Anaadinitt ans Paen JW iMcüf* von der Scener JDeA, che st tarda — an, bia «nit dem Chor: Di liherlci — Sehr siliön ausgeführt und von liefer Wirkung \var Muzarlfi Meisterstück, der Ausschnitt ans JJbiwaweo, Tan dar Soene dea Oberprieatera, j T^olgi intorno lo tguardo, an, bis mit dem feyer— liehen Aufzug in den Tempel. Uaydn« Schö/tfung wurde durchgängig, im Gesang, wi« im OtA»- sterspirl, mit grosser Geuauigkeit, Knft und Zai-theit, wo jedrs hint^eliöi r , gcpehcn , so, Win es ohne walu'e Lu«l und LR-bc zum ^\ erke seibat niigenda nfigUch ist Die Sopranpartie sang Mad. Sessi zur grossen Rerrjrdigmig des Publirunis, und namentlich die Arie: Auf «tolzem Fittig <-> «o schön, wie wir sie noch nie gehört haben. Ifr« ^\"eiduer sang die Tenüij)artie sicher und mit Fli'is; und Hr. Aiiarker die Basspartlc durrbau« würdig, und gleidirülimiich im Rccitativ, wie in ■nderm Solo. Von den beyden Singvereinc» , wurde, zum Besten dir Notbleidenden im Ei-zg|B» hirge. gegeben: Spuntini'a yftalia, mit guter Wirkung der'CliSre, nnd, im Solo, der durch- aus trefflich ausgeführten Partie der Julia durch I Mad. S(,s,si; da aber nur zwey Pioben miJgliob waren, die Mu^ik bckaimllich sehr schwer, und ihr dgentUcher Werth bloaacenisch ist, so machte die Auffuln'ung iii<bt vnj-:^{inl/clics Glück. Desto * heiTÜchcr , uud iu der 'l'iuit und Waluiieit nich^ genug sa ivhmcn, ürmc die, in aBcn Theilen vollendete Ausfuhrung dea mozarlsrlieu Requitn^ durch tUeselben Vocine , zum nt'.>len ile.-. Jiitvsigon InMituls liii' alte und kranke Mtu-^iker^ Spraclieu wir nicht gewissermasaau für «igeneu Heerd und ! Hausgolt, wir \\ürdcn rcdit ausführlich darüber zu seyo- oicht imterlassen köimco j so «her «ey e^ genug, sn bemerken i die SfterQ hiesigen AimSh- mngep «.>ben dieses erhabenen \^'erk8 sind berülimt genug ; tlorh niemals ist es in dieser Foycrlichkeit, Grö«sc, Wiii dü und ^ ollkouuucniicit hlei z^ Ge^ h5r gelNMMlit -womdeo.

I'ulgcnde Conrer/e waren durch Composition und Yorti-agausgezcichnet : KJatincttconc. von Kromjner« I Esdur undCmoU} (Hr. Barth:) Violinconc, comp. I und gcsp. von Hm. Mattliäi ; Flötenconc. von Ä« I Ji. Müller, das neueste; (Hr. Gi-cnser;) ^'ioUn- I ponc. vuu Kode, Ii juoU uud dur; (Ui% Klengel ;)

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riaiioforlcconc. ron Ries,' Es ilur imd C rooll; ^Hr. Masikd. Selineider;) Violinconc. vuu Rode, A und E dar; (Hr. C61kiO tmd FISteiicotto. von Berbiguicr, das neueste; (Elr. Grcuser.) — Ou- vertüren: von Andr. Romberg, die neue an« D moil und dur, gründlich, lebendig und nnspre- csheiul gMchrieheu; die bekannten, yon Mo/.art zu Cleinenza di Tito , von AVinter zum Opfer fest. von Mehül, la chasset und zu den Blinden von ^obdoi von Beethoven sa Coriolan, Egmont, Prometheu» tmd FSdatios von Boyeldieu zu '/mit de Paris', die neue, krärtige iirid «IFi et volle, von Winter, die kiiizlicli bey liieiikopf und iiartcl in Leipng henuugdEommen, und von der wir liey Hm. AVintera eigenem Conceit gesprorlien Uien; ,von Bemh. Homberg, die feurige und wirkMune za Circa undUfy«»e»; die zweyte neue, tiey Peters in Leipzig gestoelienc von Andr. Rom- lierg, kräftig und schön; und die bekaiinfe, von Chui*ubiui zu Anakreon. Sie wurden, kaum luil swey Aasnahmeu, gms «o wacker aiufefBIuri, ab wir es von unscrm Orclicsler gewoihnk Aid. — Symphonien f welche hey uns (uae es fihendl seyn sollte, und leider anderwärts immer seltener wird) aU \a nicht mir g*nz und vullständig , sondern uiich die Sätze ungetrennt gegeben werden. Von ITaydn: D und G dur, von den ersten aus London, B nnd F dar, noeii eCwiu früher, und «ehr Mhön} ▼on Mozart, D und G dur, Parlit. No, i. Es dar, und G moll; Bcetlioveu, No. 2, D und A 4urj No. 4, B und Es dur; No. 7, die neueste, erst in diesen AVoehen von \ Vieh versandte ^ A cliir und nioll. (Dies geibti-eiche, lunsf- und see- lenvolle Werk, dessen Andante und Schei-zaudo wir unter da« Schönste stellen, was in dieser Catämg «fistirt, und worüber diese Zeitung Vor Iturzem eine ausftilu'liehe Recension geliefert hat — eiTegle, besonders bcy der verlangten Wiederho- lung , den IcbhaftiBsIen Enlhosiasmas.)' Von Andf» Romberg, No, 5: von Spohr, Es und As dur; von Ries, Es dur und Cmullv endlich, von To- tnascheck, eme noch uiigedi-iic&te Symphonie, D nnd G dnr, 8cfawerUG& an» siiiner letzten Zeit, tmd, wiewol von Einsicht und Ce.sc!iicklichkeit zeugend, doch etwas liockeu und kalt; und von Ebers, ehie so eben hey Hbffineister im Stidi Orschicnone, V.^ uru! As chir, mit der es vor- nlmlich auf Erregung einer lieitern Stimnmug mid naf vortheilhafie "Wirkung obligater Blannslrumciite abgeadien &^miiA$ ««• cie denn aiidi» ▼anubnEch

durch das muntere, gulgclannte Finale, erreicht.— Der Werth und Ruf unscrs ausgezeichneten Or- chester* veranlasst nns noch m fol^endcF Annec^ kung. Die haydnschen, so wie auch die an- dern leichtern, oder doch an Nuten nicht über- reichen Symphonien wurden weder so genau und ahgemnd^ im Mechauisi heu , noch SO angemessen und abgewogen im Ausdnuk vorgefrigen . als eben m^hre der schwierigsten und kiinstlu-hstcu. AVhr wissen recht wohl j doss eben grosse Sdiwie- rigkeiten dem, der sie zu besiegen vermag, auch zu diesem Siege Aufreizung, Ki-aft und Lust ge- ben; dass hingegen, zu gleich - vollkommener Dar- stellung des L^dhlem ein freyer Vorsatz, ein sich selbst hestiinmeiider , fester AA'ille gehört: aber das ist es eben, was wir meyneii, und was wir wünschen. Dagegen müssen wir- die ,. in je« der Hinsicht vortreffliche Aus fuhr ung der mozail- sehen Syniplionie axis G moll , der beethovenseheu ausB, und, bey der Wiederholung, der neuesten aas A, der spdirschen und der ries'salien»* lant verdanken und nnbesdirlnkl rnlunen.

Laybach. Die bisherigen, Künsten und %Vi»-* senschaflen äusserst unvortiieilhaflen Zeitumstände halten die bey ans seit vielen Idiren mit Rnhm bestandene philharmonUthe GeeeUeehaft getrennt* Jetzt ist sie", ' durch Eifer und Fieis des k. k» 'l'iixamls-ControUeurs uud er\väliltcn Uirectoi*« die- iier''Oe«ellsdhaft, 'Hm. Nowak, nen entstanden« Er rettete mit grosser Mühe die überaus reichen Musikalien derselben, imd leistet jetzt, obwol es ihm nn tmifassenden' Kenntnissen der TonkouC fehlt, als niu.sicirendes Mitglied , nüt /.liehe Dienste J denn die jälirlich Statt findi udt- Wahl hat nun einen andern Ge-sellschafl-Directur in J:ii°n. Adal- bert Hölbling,' k. k. Mun^n<obierer, bestimmt» Er ist ein Mann von nin fassender Kenntnis der Musik y von gebildetem Geschmack, von unge- wShnHehem Eifer tat diese Kunst, and verbindet damit ein eirmehmendes, wohlwollendes, angeneh- mes, frevmüfhig natürliches Betragen gegen Jtnler- mann; was um so inehr zu lühmen ist, da ihm sribst nicht nnmer ein tÜmliches Benehmen von Andern zu Tlieil wiid. — Orchester- DireCtor der GescUschart ist Ilr. Prof. T'issler, ein wiivdi- ger, und auch für Musik besonders gebildeter I Mainr, der. dw PfliditBn eines wahdkiift besdiwer-

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liehen Atnfcs,' so weit gewisse HindenuMe es ihm möglicli jQacLcn, bcilens erfiiUL

Am loten Jan. gkh man saent unter dem neuen DiiTOtor und zu wolillhaligcm Zweck , in einer nuuikal. Akademie im Krdoutcngebäude , ful- geude Stücket (Nach vielen, sorgsamen- Proben) iJie neueste groue Symphonif Beeüiovciis in A diir; eine Sonate von eben demselben fürs Pianofurte mit Begleitung eines Uoru5, ein Vocal- Quinleit mit Orchester von Generali» ein CoBcertino inr Fagott, comp, und gcsp. vom hies.Profosior, Hm. Miksch, und den Schlusschor aus dem Frühling der hayd'uschen Jahr$xeiten. Die schöne, aber adiwierige Symphonie ging vorzüglirh gut. Die Souate wtirde vom hiesigen Hrn. k. k. Bank - Am-sMir, V. Miltl, einem .ausge£ci9imcten Fortc- pianospieler, und Ton Hrn. Mbrits, der sogar eine weite Reise hieher getnadit halte, trefllich gegeben. Das mit BeyraU ansgefiüirte Quintett i»i eine italienischgute Composition. Das Cun- certino für den Fagott wurde schon geblasen , und ist übrigens in einem angenehmen Sf\ie gescbi-ie- beo. Die Ausführung des Schlusschors entsprach in jeder Hinsicht der vortrefflichen Compodtion. Grosse- Midie kostete es , einen , dem starken Or- rhpster «angemessenen Sängerclior zosammenzubrin- gcu. ILer zeigte sichs zuitäciist, dass Flcis und Eifer, Behairiiehkeit nnd Ansdaner jedes Hindernis be-' zwingen. Immer gab es hi(^- Tnslmmeiitalstürlce, höchst selten Gesang ; und kam endlich einer zum VoTsdieiny so war er nidits weniger, ab zti rSh- men, dar Wahl mtd Aosfohrnng nach. Man hängt hier sehr an welschen leeren Licdeleyen, iudess man, was Mozart, Haydn, Righini und so manch anderer grosse Mann fik- den Gesang, in Oj)cru , Oratorien und ConccrLiliicken , in je- di-r Gattung und für jede Stimme Yortrcfiliches geliefert haben, cum llieil nicht kennt, sum Thed nicht kennen will. Diesem Mangel. oder Unfug wird nun , so weit die Verhältnisse es zu- Uuen, gewiss abgchulfen. Der Ili> Landesgou- wneor, (Hvf von Strassoldo, der Hr. Biscboff, ' dir ü1)i-ige liohe Adel, und alle, die auf Bildung Auspruch raachen, waren ajtwesend; jene verehr- ten Hni. , 80_ wie mehre Hm. von Stande , liessen ikh gefallen, Mtt^eder der Gesellschaft Stt .wer- den, und versprachen ihr Sclnit/ und l'nferslüf- snng. JCünftig werden die Akademien im Saale des deotochcn Ordnuhansea, einem der Mnsik aehr füastijBMt mid blumigen Orte» gdialten.

Ks ist wöchentb'ch eine Probe nnd eine Vorstcl- Jung. Die Kosten werden gemeinächafUich be- stritten. Die Musikalien- Sammlung ist sdirreidi, und wird durch alles neu herauskommende Vor- zügliche vcrm<J[u't. ^

Nnn zur Schildoning des biesigen .\fusikwft- sens überhaupt! Quartctlmiuik findet man hier sehr selten, und leider auch Wenige,^ die Ge- scbmack nn dieser vorfn-fTlichen Gattung haben. Man kann sich Glück wünschen, findet miui das Jahr zwcy- , dreymal Gelegenheit zu diesem Ge- nuss. — - Die Kirchenmusik steht SO tief, daSS ich sie iti kleinen Alarkfen weit besser angetroffen habe. Selbst die Orgeln sind hier schlecht, ver- stimmt, tand, wie die Chöre, bestaubt und voll Unrcinigkeil; die Saiteninstrumente vito scldech- tcslcr Art, nnd eben so schlecht zugerichtet; die Musikalien veraltet, meist von stümperhadeu Componisten etc. Allerdings wird nichts aur Unterstützung der Kiichenmusik g'lli.in: aber noch mehr Schuld an deren Verderbnis hat die tmbeschretUiobe Nachllssi^eit der Ghordireotoren, welche, haupLsächlicIi fiii Musik, ganz ungebildet, und auch übrigens von Sitten sind, welche noch ientfemeu müssen, was etwa wohlthÄtig einwirken m Sehte« — •

Dia Theateron&ester-Mnsik ist g1ei<ftiidl»

schlecht genug. Man spielt deuLscIie, stejTische Tänze, Ländler etc. und allenfalls eine der schlech- testen S^-mphonien, anstatt dass man, ist ein volles Orchester bey der wenigen Unterstützung dea Publiciims nicht zu«ammc(i7.nhrinr;cn , gute, neuere lustnuneutalstücke, für kleine Gesellschaften ein- gerichtet, gdMB kftnnte, nm damit sidi seihst, und albnählig aurb dn.s Piihlirum, fiir Besseres empfanglich ,zu machen, für Besseres zu bilden. Ein einziger Singer ist auf dem Theater ; die übrigen sämmth'ch kennen keine Note: ihre Go- sellscbaft nennt sich aber darum doch, Opcmge- sell^haft. Der l'heatenmtemehmer besitzt nicht die mindesten iheatralischen , oder gar mosikal. Kennlnis.se. Ein Stink neu betiteln und sonst es als neu aufdringen; ohne Sinn ganz^> Scenen wegstreichen, worauf aller Zusammenhang beruht; eigenes, elendes Gewäsche einschieben; die gröss- ' ten Opern, freylich zur Hälfte und mit halber Besetzung darstellen: das (Anderes jetzt noch au geschweigcn ) mnsa ach in FaUiflom gslalka

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Was also hier iu masikaL Hiruslcht zu ver- bessern hödt^t DÖUiig, und auch mögUch ist, Miras von der Anfangs genannten Gesellschaft, nnd de- VNt dlgemem geachtetem, jetxrgem Hi-n. Dii-ector, ampeheii. AVir liofTt-n , dass dies geschehen werdr; «d hicnstt noch dringender aurxufordem, «chreibe 'SA die mit VonriiMn «idt mter BernÜwwg mit wehren der untcrrichtetoteii Männer, bitte lun des- •en Bekanntinnchnng , st« 1h- fiii' alle» Berichtete, Mud nenne absichtÜcii diejenigen nicht, die ich .m<A taddn mmmit, um Shiien ui«ltt weiter nahe 2u irefeii , als die gote SadM «hmugliigiidi noth-

Gtorg j^mhurgtr»

Z^mb^rg. Es sdicint nicht überflitssig ^ yHbr- V«nig*lens ennnl eine kkine Nadtricllt «M nrer miuiknL Welt in die grosse, der Litera- tur und Kunst, zu senden, ab ein Zeichen, das« wir auch in dieser Hmsicht noch unter die Le- bendigen gehören. — Kürzlich wurde Haydus Sihöpfiing liirr aufgeführt, wohcy das Orchester durch talentvolle Dilettantea verctürU war. Das Ganse geriediy a«wek du» bey sdiwadMr Beaet- sung der Siiigparlipu durch das saratalliche Thca- ferpersonal möglich, ziemlich gut. — Uiurc Oper ftnt einigen Zuwachs erhalten: im Allge- meiueii aber steht «ic noch immer auf dem vo- ligen Punkt, inid wird in dic)>er Lage bleiben, HO lange zwey Pcraouen an der SpiU&e stehen, die alMn frir •ich' aelbat aorgen. Hr. Weiss nnd Dem. ttamchi sind noch inuner dSe naupt^iersonen. Was im vorigen Jabr von ihnen gesagt worden, gilt auch jetzt, nur mit dem Zusatz, dass bejde 13 Ifouate* im «Ibnehmenden Lichte, fort^rüdfct «i&d. Ketie Openi werden selten gcgelirii , desCo mehr Atefc wieder zum Vorsc&ein gebracht. Untmr den «Mlini gtefiet /(oconde Bfaondtes. Zu dm letstem g(dn9ti ytxur, die eiii7.ige gro$tt Oper, worin Dem. Bianrhi nicht als prima Donna fig^u'irte, ttud die dennoch sO gut von slAClen giug, dass man nur mehr «okrie Vrrsurhc wünschen mnss, um dns PubUoum inuf die Direrhoii iifjer ihve waliren Vortheile auTzidiiäreiu — £iu ilr. Gel«], «onat Mtinlulinediort aeit eikiifelr 2<eiC «bclr, wegfen fortdaucmdei* Krinilkhiett , vom Theater «atfemt.

hat ein Prodnrf nnf die 'BüIiiiP gebracht: ^4lma^ Mtnet heroische Oper, in 3 Acten; woran aber nichts Hcroiariiea bt, dt der BattcUMf, dies Machwerk in die Weh zu schicken. Wie natür- lich, &tnrb es hin, gleich nachde-irr es das Licht ei-blickt hatte. Hr. G. mag immerhin Kenntnisse in seinem Fach beritsen; äber mm Opemeimipo- siteur fehlen ihm so sehr alle Talente, dass er Ei-innei-ongen ans fremden Kunstwerken nicht «in« mal mit Glück benotzen kann. Wir wüuidleu ihm somt alles Gute; nur aber auch wie eeUwt nichts Ud)lc5: und dasu würden Qpcni mam Compositioa gehören.

Fantai$ie für das Pianoforte — — von TVilh. SiifitM* BonnUtColn, b.SmurecL (nr.aflrO

Wenit diiss Werkchen, Wie es st^eiiif, «in

Erstling des A'erHs ist, «o verdient es um so giinstigere AufnaJune, und er selbst um so mehr AnfinerKsamieil. Es seSAneC «ich weniger ma» durch Neuheit in der Erfindung, als durch solide mid zweckmässige Ausfiihnmg. Ehi emsthafter, voUstiramiger Satz fangt es an, und wird allmah« Gg im Ausdrud gut gesteigert. Einife Wieder* holungen darin wären aber besser weggestricRea worden} dagegen wäre der Satz, von S. 5, Syst» i an, weiter fortralBhren vmS JawiiyMlbdten gewesen. S. 6 tiitt ein KSdiateinfkdtes» miii wirklich schönes Thema ein, das dann sechsmal \ariirt wird und mit einer Coda der letzten Va<« rialion schliesst Von den Variationen dlirffaeu die 2tc, die 5te, (wo die linke Hand nach Art eines obligaten Violoncelii behandelt ist,) und tfie 6to den mcistim Beyfalf <m^. AnamlBliren ist das Werkdien, vomamlich für sogenannte Bravourspiefer , nicht eben srlhver. Der ^'erf. riebt wol zu selir, und daj-um der Wirkung Jea GMoen iddit vordkeilhafl, «lern fl^jefcr «Mk cBaj IlSadb voH m geben.

uiyiiiz

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AL.L. 6 £M£ INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den &im M&tz.

Ns. 10.

1817.

if

y A C II R I r II T B M.

Maylarid. t''"«-]« rsiMit dfr Iclzlcn Afonatr, bis AiifiMig relnuars.. ficadiliua . der Stagion» Uattate dett auiunno» Nachflem yv^^Schtvei- terfnmllir, ww ich l< <zlTiin riu Idcfp, auf liirsigcni grossen Tlu-fitiT gä;izlich durchgcrallen war, sah man «ch gcnöihigt, iu grösdter Eil 2wey tStert, aUcnÜinllKii in llalion mit vielfm Beyrall aüfge- nomnKMie Faiien einsliiffiifn zu la.ssfii , tiinl dic- «clben bis Ende Nuvembcrs zu geben. Die erste v«r Adelina voaGcnernli (fti^ht ron' tTorriA. -vrie ich neuliili aus Verseilen schrieb). 01).s<hoif Ei- nige« daria Beyfall faiui ^ »o galt die« doch .viel- melir ^gern, «nd dl«, die «mat diMe Operrtle zum Himmel erhohen t)nd ' die Muaik derselben sogar kliissi.srh nannten, sfnnntrn , wie Jecr^^inen jctxt die6el(>c vorkam, und .spiiiclu ii Üdier in gna andenn' Tone.- U«!l>erhaupt befin- den »ich die ISIaylämlrr gegenwärtig in Bf-tirfl' der Theaterraiuili. iu keiner besonders angenehincu Krisi«: 'ilir Geschmack wankt dergestalt , das«- sie nicht einmal sagen können, was sie denn elgent- licli wollen. Un))lreiti5 bat Mozarts Coti fan Lttle, Figaro^ Don Giovnniiif Jl Jlauto magico^ hey alledem, daaa nun sie nicht ganz bereifen Icmta oder will, docli ina'cliilg auf »ehr viele gewirkL Hiezu kommt noch die haydnselie , beetJjovcas''he, moxartiüche und weiglsche Masik, die man hier in BaOeten hoilf kein Wunder also, da^s man, die Öhren mit ticrglficlit'n Musik voll, ••rbwerlirh mehi' au wenig bedcuU .ider Vergnügen ündeu kann. Soll nian nb^ dem einhetmisrlieA ' Künstler nicNt den Preis zollen? soll man deutsche Mufik be- günstigen? Fühlt man sich nun ja genöfhigt , letz- teres zu thuu. und sieht man auch ein, da.<M es

leres zu tiiuu. uuu sieiii man aucn em , aa.<M es BnB*.au>|n«l»nhmr gegenwärtiger Lage, d^r Sachen, nftfcrn^aaft layii kmirs Wat«li«n ^ so yb3»

i

VorMlieile und Verhältnisse im 'Wege; da sucht 'Min-' denn wieder einige Schritte rückwärlj za gdien, 1)i-> man den Widerspruch swischen Voi>- satiPi und Gcnilil wieder recht lebhaft empfindet, und nun doch wieder nacii deutscher Musik h^tsehl* Hiermis VBUt kidi sumyriiea- die hiesige AafitdiaiB der Zatiherfl^wctä der SchUf'etzerfami/ie erklären. Wie lang nun dieser innere Kampf dauern, imd welehen Ausgang er nehmen wird, das iiberlassen wir der Zukunft; so viel ist gewiss, dass deutsdh* Musik liif-r ut)d da in Italien, vontüglich in May- land und Neapel, Wurzel gefasst hat, und weit- ber in diesem 'iLnide uM' aicli au greifen droht.'^' — Die zwejtfr Färse , welche in der Hälfte NoT. «^elien wwde, biess: Tema « Claudio j v«» rarinelH. Sie geflel , und gefallt noch inunor ungoincin in Halten | hier, inMayland, wurde «e kall aiilf^'-Moinmen nnd nttr einigemal gegeben, BesfJilMS der in einigen andern SiäUUft- Jtai^ffU gegebenen fferbatopern» Venedig; ■ Im iTIieater St. Cio. Grisostomo gab man im Nov. die altere Opera buffa von Generali , La contetaa di colh erbose , (itrsprüttg- lich : uri patzo ne fn ccnto). Die prima Donna» Contaiffli, und der erste BufTo . Tacini , habep Beyfall erhalten. Die Mnsik hat wenig AMge- sefclmetea. 6pohr gM^ «M» »enh. AJc#-

deniie, erregte Allgemeine Bewnudtrüng, und man nannte ihn , .<io wie*' in ^Mayf and , einen auonatore finita, in welchem man ein, ganz ihm eigenes, scliöncs Spiel wahrntihm. Man zog ihn dem be- nihmtcn Molinspieb r . Pagnnini , (der sieb zu eben dieser Zeit iu Vencilig befand,) ohue weiteres Tot:'. beyde- groaw Kilrtller aber traten mit ein- ander in eng» Bekanntschaft «ndbemrandertaii aieh gegensvitig.

Bologna. ,Man gab hier PSrs j4gne»» nnjd Rossini's Iltere Opera huffa, if turro in TlaßtU EMitt mU weit mehr» aU letste gdalJea haben.

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•m ' 1817.

Tlorenz. In up»" gazzeUa dtfir^nze la« ich eine Ankündigung dci* spohrschen Akademie , wo^ ' lisjr-IIItl feiern Lolie von diesem fidtcnen I^urt . Icr gesprochen wird. F.r wurde auch hier, ■> alleuthalbcn in NoitliuUcn , nüt bewndcrcr /> >- midunnig aufganoramn»

TfeapkL Im Iräti-o Fondo gab man* a^wcoli- \ scind mehre altere Opent , mitunter auch Mosaria ^ Don Juan. — Der berühmte Paindlo ' machte j dlltt der Läuigl. Akademie der ■riMiiieiv Künste zu Neapel all «eine cigcuhändigcn tnusikal. Ma- -niwcripte xum Geschenk. Auf allerhöchsten B«- fshl wvrdni dieMlben nach mkmn Tode der Bibliothek dea koni^ musikaL CoUegiums (das eigentliche heutige ntapoL Conaerratonum) einver- leibt. Dieae Bibliothek enüiilt auch ^ndire «u- nMdi^e, klaaaische musikal. Wwke^ ^ ihr die sd. Königin. Maria Carolina TMi OMtraicfay emn CrCMbtnk maclitc.'

TMri$t, Nttdi ÜMarto CoA fan tatfo, wurde eine neue, vt^j Rnfieili düelbat geschriebene Op. bnffa, Ricrardo cre di Tteone , gegeben, und wi« sich die turtner Zeitung ftwdrückt, so iat in der» mSBmU '««der italion. Gesang mit den Schönheiten I der neuen deutadieu Sehlde v^reinigl." (Hr. Rftd. ' war bekanntlich viele Jalire in Wien). Die Oper Inft »Ar flsialka. Vor str^ lahron worde Ac- * chard Löu-enherz artch in Neapel vom Dichter Tottola znr Op. bnffa lupgccchaffen , wozu Ccchc- rim die Musik setxlc«

„. Slagiorie delP aututmino.

Dire Leaer «iud bereits ^t der Bedeutung «lleMi AttMfaMdci bdcaimt genndit, und ich be- umhit daher bUx, daüi aeit'dieaer Epoche uii^cr 'flOgmamitet teatro R6 unter der Direction eines rei«h«n jnayUndischen PaiticuHers aich befindet, '«rildMr dttHelbe anf einige Jahne in Pacht geiHll»- rnen hat. Man gib dnsrlhst den 5tcn Dec. xtwn rrateumale eiae ikere Opera aeria von Nasoliui, ff UHrUa^t aui sww mit WeleM BeylUL Sie vei'dankt grö&stentJicils ihren Huf dem vnst. be- riihmien 'i'cnoristen, Bahini: doch hat fie in der Thal einige Stücke, «unenUich. daa ecile Fina^ (•■igeuilich Tenett mit Chärm)) i^aoo« ripoao m talmn elr. und ein Duett im 2ten Act: // tuo iiesUno, ingrata etc. , wclclie an den schönen Ge- amg der dK« ifed. fldraie crianonu Die Haupt- sangfer dieser Oper waren: Signorc B^mini und Napollon« (letstei« aU Mami gekreidet, ) be^de

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^r^ö^in^ de*- hiesigen k. k. Comervatorium«; Sig. Tramena»» 'Tenor, nnd Sig. PatrioMt, Baisiiit. r -ameaiani Jitt Anfanp;.s elwas nn Heiserkeit, die ich ahm* gegen das Ende des ersten Acts vtrlav: und nun zeigte er sich itf roUcm Masse nh IMX- liehen Singor und Aotenr. Eine tob ihm etnge- Icgle Arie: ^tt armi mi cJiiama etc. von Orgi- tano , hotte , hey all ihrem wenigen niu-sik. Geha^«, doch jeden Abend nnsdienden Beyfall , weil sie meiütciliaft, vortrug. Wir -w iin>chcii übrigen^ dass Hr. T. seine Minn'k diticin kli iiien 'niralcr etwas melir ai^NUse, uu4 die aLUugrot^icn iranzäs. Geolcn nnd Sdiritle für ein groMes Theater auP» bewahre. Hätte dieser Künstler leider nicht den Felder , manchmal um einen Viertelton tiofer als das Oitrhester so stehen: so rafimte man ihn al» Icrdingf «k den ersten jetzt lebenden Tenor hc- li-arhten, und, als MaylSuder, in uiisrer Stadt vergöttern. Die Bouini macht unscrm Conserva- torio growe Ehre. 8m ist noch sehr fangj «her im Ganzen eine wackeits Künstlerin. Sic liesitzl gründliche musikal. Kenntnisse, spielt fertig Kla- rer und Partitur, hat eine schöne Thcaterstirame, nnd pinen herrlichen , ausd ruck vollen Gesangs nnr 7,ieht sie manchmal zu selir ciuen Ton sum aSl' dem, (jstrisciaUf) weirhes dem guten Portamenio ' di poet snwider isL Hoffentlich legt sie diceea Fehler bald ab. Die Zuhörer wurden von ihr W(l ao mehr üben'asdit, je angenehmer sie, gleich beyuk ersten Auftreten, und ohne die geiingste Anma»^ snng, «ich wie eine langst crfalinie prima Donna zeigte. Sic l)a(te verdienter Weise vielen BeyfalL Nicht so ihi-e Mit«cliülcrin , Na|K>llon, welche chenfidls mm entenmale die Buhne betrat. JXeto bcsitxt zwar eine schöne Stimme, aber ihre im^ raerMÜhrende^ Furcht hatte keinen günstigen T!in- iluss auf ihren Gesang. Dos Publicum sucht ihr oft durch Beyfoll Muth zu machen; allein vefgo« bens. Hr. Tramezxani und beyje benannte Sän- gerinnen wurden nacli licydea Acten hcrvorgeru» len.< Ifr. Patriosfli, Bassist, (S. mnsikaL SSeStöä^ V-. J. i8i5, No. 4,) ist ein guter Sänger, macht aber auf den mayländer Thealcni schwerlich Glück; seine etwas sonderbare Müuik tragt vielleicht hierzu das Meist« bey.

Zur Abwechselung mit dieser Oper gab nutt einige Tage naclihcr eine Opera buifa, neu gc- didttet von Smnanclli, wosn Ifr. Hey, Lelircr im himgen Conscn atoriö, die Musik neu cunipe^ niite^ , ^,.iutf|t.: G/i apmt{trati» Gedicht und

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MmiI tmi in gkn'c&M Gr«^ erblnolirh; man -ab «ib* «na Nolh nnr einige MaL Folgend« KaaptaStiger traten darin »uf r Signorc Boriini und Fcrlendisj die beyden Tenore, Bonconi nndl*ucci, ni Hr. PatrioMi. Die hnm BoniBi ksnil» ia lüeier Op« wniig pfarr/cn, hatte jedoch BeyfaD. Der Gesang der Ferleniiia will Niemnndcm beha- gen* RoBOOMi war eanat tm treflh'cher Tenorist, kl aber jetet ru alt ; ah Lehx-er des Gr«nng4 biribt n jedoch «u empfchk-n, unJ das P«l)Iiciun bc- xeigte ihm auch dieses Verdienstes wegeu Bcyfall wA rief ihn einmal anf die Seeae. IXcae karte- Stagiont endigte mit dem sosicn Dccrmbcr.

Die wttxcml Aeser Zeit vou MauL Catalani lucr gcgehenea Gbntoerfe» und Ae Aufnahme die- <er Künstlerin in Maylnnd, habe ich Omen Ai ei- ■era beaonden» Ben'ilite mipozci,'^

Neapel, Hier gab mau ira J>ec. auf dem tcstro Faade ciae neue Op. aaria von Roas&ur Ole//ei «aaui il moro di V enezta. Das erste Pinale und ein Ter- BcU im xweyten Act werdoti gelobt« Roasini hat demiiach «eic txaem lahre fünf nene Q^eni eoan ponirt, naniHrh swey seric und eine taffil in Nei^, und swey bufle ia Roui.

BUiginM dSrf Catmufoitf 1817.

THeoter alla Scafa, Opein scria. Haupt- Baui und Petia} Sig. DonselU,

, aÄ«l dbn beyden Bassisten, Galli und Hr. Doiixcili trat SqDf ersten Male Inf dem maylatider groiü^rn Tlieatcr anf, hat eine MJuine Stimme, docb von keiuem grossen Umüuige, ■ri iii im Gaaeen ei» «ienlid» golerTfleor} die flm'gen sind Ihren Lesern ohnehin bekannL — Ttatro JU. Qpcre serie und Opere bufle wedi- aeliaeiae. Za dea bcraili aeiaa oWn angefnluten Singern kam noch dn- , nus Ihren Blattern eben« falls bekannte fiufib, J{r. Pacini, und die Signora CevaiTani hinsai — - Am zweiten Wcihnachtstage ph wmt Idar, ia baydea gaaenalM Hiaatiun zum ersten Male fiir Mayland ganz nene ernsthafte Opern, und aww in der Scala PiknAdulley und un taatre flih Mosarta Ciem*n*a ili Tito. Eti- ^ajHe nad grosser Ton gebot, ins groase TJualer lo gehen ; icli meineraeits zog do<'h die grosse Mosdk der grossen JBühne vor, und ging in das Ueiae» tkät aiadUdie Tlmilar Rb» Haid deielWl höchstens ein Paar Verehrer Mocarts , und ein bon nicht «ehr aui^uchlea Publicum ) denn, wie gesagit, die grosse Wdi var ia der

desto grdsser war meine XeiiyitM ilf , wie dcuu diese» PahKcora die mozartsche Musik anßieliniea Wardt*« Hr. Tramezaani, Tenorist, mHrhfi- Jf-n S'^^fo . und da^ wir ihm adiokk dafür Dank wisiieii müssen, diia Br ans cbea ia Mtyland, auch i5 hbrtaf diese herrliche Oper mm ersten Male hSren' liessi so wollen wir auch nicht daran denken, die: Rolle desSesto einer Sopramtimme angehöre, und beTvnnde<n'vlefanehr Hm. T. in eben dieser RaVe als cineti rortrpfflicheu Sänger nnd Acteur rugleieJI, ' welcher an gewissen Momenten in dieMr Oper aafflicrtivflhdl mC> Hr* Ronconi ' aioh ab Titus ziemlich gut aus, oad arwazb sich viaka BeyfaU. Die brave angehende Sibigerin, Boaiai,' zeigte sich auch in der Rolle der Vitrilia wadierf nur konnte lie aichl diid''MKn Töne hn Torst^ des ersfen Act< erreichen , wotftarch diese* Stück viei verlor. Hr. Fatriossi, Bassist, der sonat kein Giaaltiag dar Bfajrlftider ist, gewaaa Tidaa ia tTieser Oper, nnd zwar im Terzette: Quello di Tito e i( voho etc. durrh schöne Sciinme nnd aefaSaen Geaang. Die Naptdlott (abMana gddew det) in der Rolle des Anuio, und die RhaAI ia der Rolle der ServiHa, verdanken ihren grossen Befall dem reisenden Duette: jlh ptrdord al primo aßetto tke. Leider aaliBi>iii de ea in ei- nem etwas zu langsamen Temp« Seihst die Cho- ^ risten hatten soweilen BcyfaU. Uebrigens man in diese Oper Arey Stocke von ireiadeo Meistern ein: ein Duett zwischen Scsto und TilO»' eine Arie des Tito im ei*s»en Act, und eine Arie der Servilia im aten. Im Geusen wurde mm dfe Oper teeyhdt naMahaMf , docb nicht schlecht gegeben. Die Decorationen des Hm. Pedroni waren ach&i geni^: doch fehlte die Haupt» dieeoralloB— der BIiomI dwG^pitoIhnaa, wdc^ blos sehr imbestimmt durcb aAaeUea B^heinea und Verschwinden einer Flamme angedeutet wurde j doch ipricht die Musik des ersten finale allzu ÜHUllidh» all dMt anu Maa T'cnifaAda derHQfii der Augen bedürfte. — Die Aufnahme dieser Oper übertraf alle Erwartuuf. Sie gefiel ungemein , sie nberrndife, aie ««tificlMe Jedenaaan. Haben je viele MaylHndcr in manche Geheinuiiase moZarti— scher Musik nicht eindringen können oder wollen, so liess «ie jetzt die CVe/n. di TUo laut das Be- hamtaia aMegea, lieMrlaajaaitmiaMÜtfh, HBckrt anziehend war es , zu sehen , wie sich raelirc Zu- hörer iwch dem ersten Acte— wie nnn die Weise daa M^nd^ Halieuer» iac — die.Häud^,^^^^ Google

Kopf schlugen uiiii laut aussertai: Qttexto /i/utU. j .w' ba «orpreao! Quutafiru^fi iff'J\^»toi^ita!r.Pf<>f»* .; c'ewmpio tttut aintilt fuiah' i^lie ^uuU a dininq^-^ j 0t« bei conto.' Gran MozartJ it,,,dgl. ini-hr. Fui swvyteu Acte ^^achle ibt»- grpa^ 'Aufsehet)

SUÜe trnl in jrdfv VoiKtelluug eiu, als e« i^egaim. i Kurz» .«Ue ^)-M^^c rflif^ ^P^* hat^eu .mehr pdev , ^nuiev »eyWl^ init '^iwuthine .^^ -T/Kspfi^ iijiH oxaton Aot«,« ..der ohßu. iuiff0utm \ nhet H\ir}\ in /Leiaor Oper hat mau cm Bcyjpiel, da»s eine ;»olche 4ufi|>f>'k«aBikeit ^uUc iftsl

taritfi^üMlo SlUKT 'WUixlen in den ci-slen vier Voralellavim ni( d|«m ^;ö»^tei^(/3^iiai hi^-vorgc-

Xtto M«iKi)iQ|i.,./^ >irfüinia «niuilMÜ.,. GMdVw bekehrt» l^nisr -jvpnrriiescn wnr den Iiictigc Jour- nalist, welker. «MM.t eben kein, guter l^rcunU dex jbOtodieti Musik «pr,..iuid ich gehe-l^iMn Ii«« (ptBi^lens riiiigc Zei^pl. des AiiCfslzcs , \\ eichen «r'fihcr dieiQ Oper ,iu du (»esi^ J«9>iv^.,cii*i7 fnckJet ^ — ^ Ctß.imisa,idi Ti^ ,^i\jepttf; tani.i^ canto d^l (;ig>io-}giaqcV. |u i^nltiimpi cofqf; ponltneuto (iraniatico, e m nioltc parti ül piü Miblime , , che Ic luuae alibiauu ispiratu hU' ituiuwr- .nüeftro» In tutti gli «pArlili *) che sl co- noscono , liiibito che ci {ibbia cqssi dn rairroutar^i ■1 FinaU del piimo aUo,;. lauU^ c^hi giaodezza ^ penalsri es ks fom d«^!* eqi^ioiie. ifwi^pit» 1a beliwinwi in f'°-'> *oene.' dr Shftkeqppar iion desta nogli animi il tcnurc e hi pjela piu die il facciauo i diviiii concenti di r]ui'] iniralnlc Finale. XnMo il cooipIfMO . deUa cumposiision« uUqpdB üi lali belleazc, c i vcrsi del piu dcUcalo poptn clio vanti r mUa,, souo.vje^iii cou «i ap|^i20£gna.ti .cu> lori, die ü voler ao^nare im difielto » ,< ^ ^Bduveiievolczza sardilie impRaa alti-ettaiitp labiH} Tiosa che inulilc. Non si piu) «I ceilo riafacciare, a qucsta musica la mancaiiga di caiito, glacdie «no.Ti üwww** d« ca{io « foudo, ed e il pid^ bello che udii* si possa etc. Der Verf. fuhrt mm ntniF^lfli^ Stücke .au» und spricht datui vou deu Slngem* .Dib OppMitiou denn in dMaer 2ieit bleibt mcbito ohne aoldie — gc.>t.phel zwai- audu die Oper sey schon, dnih beliaupli t sie ziigloidi, mi uoserm grosoeu 'ihcalei- wuidc «ie kcij^

Effect _iji(t«ben, weil sie eint Miniatqmmäik habe. Vlf^fiß» forsc]!^ ijjgwyhW, .Mie ich von des ligf^. n^fb ojfrhft .)4^iien»i4tl! i^ttUcn köuucn, was sie damit sagen woiUcn. Sie «iiid selbst uicbt t^ntg daiiiber. , Ihre vcr»chirdeticfu. Erkiiifatigca I^mineii darauf hinaus: die Oper hat Uenia,|üid kuiTe Stijckc, z. B. die Dvjclte und ItiitHos q|lein uidtt die &ehi- kurze ^Vfc ^ des D^ii Juau, «jjf* .klcioQ Duett: Lk ri darem la tMno e^.»^ lifigf. hiesigen großen Theater aUcs entzückt? lui^ hen nicbl t br u kleiuc Stücke, seiltet in der ZoKr. üerjiule, iiu J'igarvif auf ebea diesem Theatcc ungenuHii jjefidlett? ^id«r« ei'klärcn. jqinea An»< druck: tlie li.irnionic i-'l bii in's kleiuslc Detail ausg^a^hei^ct' Abqr ial denn iil^ei; ^^iui Einzeluea hia^.daf^(f4iiWMi:iid(gefie.tzt? od«* auch» ist; deaa jenea im Don Jiuu^ ^jeniger der Fall ? uud hsl^ dieser auf iinsenn grossen Theater nicht sehr gf- i^^eo ? lii*ch ich übergebe . wa« sich jcuon Be« luniptmgM <o leielit und ml Gnuad ferncr «nt- gegea!»el2en Hesse; und komme auf einen andern Ä.orwt^ri^ deu man Muzarl'n ni^idi^y uud der «>bcu&dla Ört nnd Zelt, Urthieil und GeM^Jnxk bexeichnen hilfl. ,,\ ii Ic> Sliu-ke Mozarts endlS^ leise: das ist, wo uidit ul)LrJianpl l^ureelit, doch gegen den ElffecL" In Italieu sagt nuin -vou jener UUmeiKlen Cadens» init .weldier fast alle. Stödce

der iUdientfdwn Oper endigen»* ^ ^ ^

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T *■ «na ^ ^ i 1 sie «cy eine" lw-

leloadtms,' WmI. AinUch der Conqpoaitear fldcc der Sanger «idk dnrrh dieselbe deu Beifall de* Pnt>Ucums erbsttele. Es ist vrol auf der \\>lt nichts leichter, ids jedem Stücke dies ewige £>- nerley (welche* doch auch srlioji in Italien wird) auBuhöreus alleiu ob dei^leichwliinuende SAhmcadepaw iUmtUl am reelitm Orte atdica» ist eine aiidero Frage, und MuKart wusste gcwiu am besten, wohin sie gehörten. Will man Unit» nicht sngestehen , was sagt man denn «u der» uufl einmal nicht abzuwendenden Erfiümm^ « daw <o* gax- ein Finale, wie 7.. B. das erste im Titiu, leise endigt, mid doch in Italien' auf dem.U.li«altf den grBartett' BejrOdl- enr^? Ünd ImtracdA d» Terzett: Quello di Tito i il volto etc ia^der-

9 UMv %nt^ ««Ntaki «»• ia IttUM» .««M.dia Pfat|f)ya BllMHt

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B^alTerball^ » olMdkn m gim» klae endigt 7^

Eiullieh. behaupten diese Jtrn. : - Selbst, di« Opern van Paisiello und Ciiiiarosa wüj'den ,jfttzt hlfif ca Lajide keiu Glück mehr niaßheii, weil Italien i^fbht owlir ao voi-ti-efflidM ^IMigir«« wie ebemaU, b<'-itze: alier iNrmik, wiv die mozarlsilie , bedürfe keiner vorsugiichcn Sänger, fjh nun diu wahr, 014 wfr»- w, 4i<^r (^VH4 j«doeR bti|iaaplcn« fi^mo.von UA» sey), wn» damil ran^gq^prach^n i>ey^ V** durch diesen Einwurf eingeworfen werde: iUm woUcu wiv d^fik^i^eiu Jy«s^t« zur üc-urUiei'

hing ftheiilaweq.;— » . , ,

Von Pär-» /iMlle wnnlen auf dem Theater. |U|i Scala eijgputlich uiu* ^egßti swe^ D;i-illheilQ

vmtd» -abgetftutitti d^y oder vim: neu? Sälae ^-oi^

uiderii Meistern eingelegt; nlk-j iiis^esamint aber in der er^tttu 'S'or«icUung aiisgepiüreu. IJU'. Don- ftitti liidi wme Stinmie 'm ;dfe>«r Qpef su wenig SU Hallie, wodurch sein Gesang etwai monoton und im zweyten Act motter .wnrde; die ^ollq de« AchiUe iat ih^ überhaupt wepig angemessen. Hr. Galli acheinl fiir die Opera scria nicht am besten ppschafTen , und die sow-i sehr brave Sängerin, |>'««U, ipieltc ilirc Rolle ctwn.s kalt. Die. Bassi fn^.nidii in gngennwlrtiger. Oper.

Das neue grosse Ballet , Ainletn , von Ballet- ' ipaurter lieiuy , gefiel ziemlich. JCtie. Mu^ vom Gf^ßan OyUcnbevg . (einem 'W1ampr«i'W|d SdiüW AibccchLtbcrgers ,) dennaleu bcy den JiönigL ITic- afeni in Neapel angestellt, iat mehr CompilaUWr ^i^d im Ganzen gut zu nennen , obwol nichl .im-, mer . glücUidi gewiddt. fKe Dccoraticmeu , wmiA, der Oper, als der Ballete, sind dieses Jahr von ^en jl^j?!. Laudtiani, Femigo, und, Saiiguiri|:9 g^. m)t, ,WD(1 gi^wiM dnsig sdiBo. Alle lucrtaBiM«} «Miide.Fkwnde sagen , dass diese Deoontionaou Europa nicht ihi-c:> Gleichen finden. I Den 3tcn und uten Jannar gab man im ^Mp»«BIi 9wey. neue Fans buflc: Il maUimumi»^ per procura 1 und Deila bejfa il dUinga/mo.

^ «eoe Op. buila von Hol. IVey» wio i4|,b>retts oben mehrte, dufdi^ly imd anan, ii^ der Btle abermali bcy der uugrfteaani Menge j^t/^ ^pem kpine einzige fand, die man sieh zugeben §rtn^e: so fiel maj« aui den Gedanken, zu der Miwk einer, TCUfi. jta^pn FiMini Tor.iwiqr Iah», ren in Florenz coniponirlcn Farso, mtf» Worte dachten xu lasöcu, und es cjitataiid darauf: m^-y, *WW8 fif, BTPff^. ^ Wort». .4e^^ «jiwjfW.

Fane yivtAm -^^tenMls m - einer 'nm. dclBMftett Pacini .lel^lijin für eine outlere Oper begonnen« Musik nen gedichtet. Hier wnt ''- ^dso der Text auf die M^iik^ und utohc dio MojslL uhP dvn.Teit gooiecht, ini4 der JXdä» k<mmku htymi «mm

Drama , dns.s er es mit BcybehaUuiig der Charak- tere in weniger ah neun S^udoi^j. und da«. sw:ey0 (mi/(m) erfore) in noch weniger JSeit voBend« die- tii-t habe, ßeyde Fai.seu kuinilcn sich höeh»teos nn^ hl de*' ecsten Voi •.lellung, die zweyle jedoch blo.» des &atyri«chcn luiialU des Textes .«vegeA,- lei^t^ guten Aufnahme wrfmwi ifeiatfer*-.inMl.'iSDDii|Hr wurden jedo. Ii von rinem 'llu-il des Piiblicunif bervorgcrulcu. lu der i'olgui wurde ,die sweyte Färse gfitvt «erboten, und man g<b den sSslay dif.-.x;s, statt ihrer eine ^uidern, vonCoccia, Arriit glitt to Ixjlitelt, die ab'T nieht gefiel. Der jange Facini (is. iniuiikal. Z. No. li v. J. i8i4), ver-^ iipiniG]| anfäii^ic^ mancbeiGnle so hiflfla) gc-.

gpnwärligen Färsen bat et- gin^-slcnfheils Rossiui'it copirt. ülinc besondere Combinalion ist et, daa| fidi gegenwärtigen Gerneval auf d«? teaOro RJ^ zn gewiaten Abenden Vater, Sohn und Toditer zu gleicher Zeit produciren, nämlich, Hr. Pacini als Buflo, dessen Sohn als Couipusiteur , und de»^ «en Tochter als erste Tänseriii, welche ktcta verdienter AVeise vielen Bcyfall crhälU

. ^Ir. Kapellm. >> \\ intet l^fi&idet sich af^on seit wrwirb^em ,Npv. in. ]^ay^id, und componirt^ für unser . groise« rT^^teq alla Scala eine neu« Op. soi'ia: Maotnetto , nnrli Voltaire"« hf-kanntcii) Trauerspiele vom Dichlci Komani hearb^^i^. Sie wurde vorgestcm , den agsteu Jan., mit. grossem neyf;dl gegeben. Der trcflliche tnid vielerfahmei Tlieatercompo6itcur., dqr.;gnmey n<}ch in|Uncr,iii(t jugendlichem Feaer b^giM» <6aiilirige B^Mster tenditet aus dieser ganzen Oper hervor. Doch nenne ich llmcu als Hanptzierdcn derselben: die Ouveilu^-e, die Introcl^clion, das erste Finale imd dai Quintett im aten Afle. Die Ouvertüre, jnit sogenannter türkischer Mi^>^, , .da^ GedicJit diese ' zu fordern scjiieuy.i^ e^^Meiaterctü^j- d^ dar- auf folgende Iutrodii^^;;n },1tft .«ine würde^IjiBy erhaltene Musik; das,c«ste Fiiuile ist dorchaos schön, endigt mit einem herrlichen Sestett {a sei , parü reali) und einei- kräl't^en ^tretia j das Quin- tett im sijrcyten Acte i#t 9fjfB der ^äcUiclisle» Siluafionen und mit der gut hlirzu bcreclmeten^ Musik die Krone dieses Ai^Ls. Kapelim. v. Wlnlec^ lyurdc^ nacl^ jedem Acte «if Soei^ gendkn

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IBf7. Mirzi

Die SSnger , nämlich dir Sigiiore Basui nntl Fest«, aebat den Hm, DoiueUt, Galli und Kemorini, tnudn vhmftSh mrii Mydtaif AelaB •larvwgero- ttn. GaOi ceigte sich dieaarid maA bä Tn^aAcn wacker. Kleider und Decoration«! waren, wie fewi^nltcb, euizig in ihrer Art und prachtvoll.

tte» OciMraK nnpsnirt hier gegemwMxiif die Sl0 Opera snia fiir unser gros.ics Theater.

Dm* man äbrigeiu im Cameval 1817 auf ien beyiwi Tlwäteni * i4btt 4er ersten nnd in mtuikal. Röckfcidit merkwürdigsten Städte Italiens* auf den beyden 'l'henteiu ilavlnnds nämlich , jeu gleicher Zeit opere aerio von deutschen Meistern jjl llbwiii #fa»'g«hs aeoer PaD in in Ge- «cliifhtc der Miisik dieses Landes, Als Gegen- stü«-k zu diesem ti ägt man hier Bnefe n^s Wien Jimim, trarin es unter andcnn heisst: *,die rossini« niscbe Oper Taner^ hat bej ittw -(ni Wien) Hnydn und Moeart vergessen gemacht" Dn«s die Maylander nicht wenig darüber stuixcu, mit- imler ancli' 'MMi, • lb8nn«ir 8ie akli'-ldrht flndmi; — , ' ^ '

in der Gesellschnft des Hm. von "Wintei- befinden sich hier, seine Sciinlcrin , Dem. Mctxger, 1 die Flau Reger and ihre Tochter, kBni^ ba^r. i Hofiüiigerianen, nebst Hiti. Sieber, einem Schwei- ' ser, welcher auf Kosten 8r. M. des KjÖuigs von l^eaiM« HaA llpNm*Y«irt»^ mi aidi in Gesänge I cu vervoDkommiien. Fi-au Reger gewinnt sich bier die Achtung aller, die sie kennen lernten und als eine walu^aft «ellene Künütierin xu bewun- ättn 6«4egenheit Halini $ Ibre Kebeiurwni'dige Töch- ter wird einst da« EI;enbiId der Mutter werden. Dein. Melker verspricht ebenfalls viel ; itir Gesang fiUti Mer' teilte Beyfan, adbil bey groaten Ken- ' ncm^ Ht. ffieber hat eine hcirlkts teid ''seltene Basulinmie, imd kaim einst,' wenn er sich in ' «einer Kunst mugebüdet haben wird, ein vortrc£f- i fichcr Singer werdaa. 'Bmannte y/ier Kmulkr sangen hier öfters in den crslen Häusern Stücke ' aus der 2^uberfiiit$i aus dem OpftrfetU^ aus der BAäpfung eCe. 'nd vma idrden^her Sprache flie gsfielen dcrgcslalt, dass man sie jedefmal mit vielem BryTall beschenkte, mid sie höflichst er- suchte, das aiichsle Mai ja wieder in benannten | ^^fvAxn Mli n pi^aAm&co« Dm 8Sngnr wvMItni , «lies auf ifalien. singen, allein die Anwesenden sagten , diese Musik «prJiche von sich selbst und bedürfe ^^er Wort^j auch bemerkten sie , da» |

«i» £e EaiAmßSie' mgaigdlw» Fki^ihr 'bc^'

weitem nicht so gut vorhngcn gehört. Bey die- ser Gelegenheit stiM Mad. Keger stets nm Kla- viere, accompagnirte, uudsnng «dbit vn&^ Sittet Abends legte man ihr em Ot pfofundu INMi noja in Parlifiu" vorj sie «crorapapuirle and skng- es mit den übrigen deutschen Künstlern prünt^ in^f wa« «Bn AinwiiKisdun pam waä ffor A«^'

ra^c-fite. ■ — Die hiesige Theatcrdirerfion ist so eben mit Hm. von Winter (welcher anSf dem

verlasst, um über Venedig miAMündien nriM^ | Eukehren) in Unterhandlung wegen einer neuen Opera seria, weiche derselbe künftigen Camcvai fnr uwer griDtM Theater aabnibM mIL Dw rühialidirt bekannte KünsHer, Hr. Mayer -Beer aus Berlin, iat dieser Tage hkt ans Rom ai^g^ kommen, mä gcrtnnft URiflli V<0ned!|g' abgHmat« Künftiges Frühjahr schreibt er eine Italien. Oper» entweder Für ein venetianiachM Theater, odoT fi^ das hiesige teali-o Rh.

' (Per Bevflfclass felf t| ■

Dresden. Avf Figart^» Hochseit von MocarC^ gab man la Seeita tfello Spoeo vom jiing. GugUdsn. Da in diesen Blättern nie vim derselben die Redo gewesen ist, so sej e« nns eilaabt, ub«r dicae« iwarikaL »INilpum'rl oder ' Centonb etwas Wea^p». SU sagen. Wir nennen diese Oper deswegen aa^ weil die wenigsten Stücke derselben von Guglielmi sind. Ucber die Ouvertüre -und Introdurtion ist nichts SU sagen, da sie von gmiqgemGfikalt-aHBi. Die Cavalina i -r Dt j.tnira in G dut, die von Generali ist, h*beu wir sehr angenehm und im , kmnisdifai Cliankler geifftHÄen geftiuden; di^ I Duett in B dur, zwischen Tenor tmd Discant, ' ' (Emst und Dejanii a) ift von Gugl. und auch sehr angenehm. Erust's Arie in C du» ist siemlicb addedrt md abhe RhytbimHi dv DmII wrilfWit Orlando nnd Dejanira hat viel Amwilbiges nnd Komische«, wie e« das Stück erlordliM', ist abck-' iron' Wtem G«gBelnL Dejanin^a Arie in B äm^ ist von Röslet*, und thut allerdings ihre W^irlnmg, ist übrigens in etwas veraltetem Style und monotcm. Das Qnartelt in B dur, welches als erstes Finaie dient, iat ctna von den-kiditcn Prochictcn nwaflidL Kun«L In der Ariette TOn' NicoKni, welche JLaurett« im aten Aufzuge singt, finden sich sehr angenehme Motivb| die von BcntUt geaaiiteScaiie

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Polaccn macht gnie VVirlnag, aber dioSoene p«5*t niclit für diese Situation , srhickt »ich bfviser itir eiue enuthafte, als komisuhe Oper, uud die Poboca fäntlen wir etwis lang mnl enier Abkfirsang Ijcdi'irftig. Die Arie dMPistniiA ist von Porlognllo. Dejanir^'s Arie , worin sie Ats Tanzen , Fechten und Singen der drey Bewerber nndimacbt , Ltt Ton Gugl. , und da« beste, mit wirklicher Komik j«chricbeue Stiick der Oper; auch gib ilir das fublicuiu seineu BcyfaU. Ueber das Finale sagen vir nidits, denn ea ist ebw ao nwriublic^, wie <lie OaTtrtnre und die Litroduction. Was die Faeae betrifft, «o hat sie zwar von ihrer ersten GestaU rertoren, xveil sie ursprünglich eins der AmdSgOk Stücke ist, itfeldie der Ilaliener Färsen nennt: dennoch ist sie nngeuehm , iiiid tlcr Composi- teur batte zu. uud mit ihr bessere Musik machen xollm. Med* Saadrim, ek Dejanira, war im Ccsangc uud Spiel ganz an ihrer Stelle. Uro. Basal (OrLindo) wnirdcn wir ratben, vnlche starke und dtgagiile Charaktere nicht zu übernehmen j sie passen weder, zu seiner Stimme, noch xii «einem Alter, nocli zu seiner Gestalt. Hr. O. SassaroH (Pi»toua) spielte ziemlich gut» Hrn. Benelli j^Cruai) Mog «eine Pelacca gut und erhielt dejrML

Nach dirser Oper %vird<*rholto man die SduvtUMrfanuli« von W'eigl , und , daiui den Bar- iür vou Sevilla von Moriaccbi. Wir fauden von letzter beat&igjt^was im vorigen Jahre in No. a3, «nd No. 35 , S. 6i i dieser Zeit, über ihre Wank xcaA Aidräu-ung gesagt wm^denf mu- ttn jedodi hinzusetzen: in diesen bfgrdmVorstel- Inngen ging das Ganze, im Gesang, wie im Or- cbester, n^eit besser, als damals, bey der Abwe- moAmt dea Compoiifenn. . Er hat mu eine mm Gwilter-Symphonie hören lassp7i , womit der 4te An&qg beginnt: wir £ßadim üe, Wirkung und iuMRU Gehalt, der crilen fgieUh. Wie g»- wShnllch zcichneteu sich in dieser Oper Mad. Sandrini, so wie die Ilm. Bassi, Beiiclli und Be- oincasa aus.. Hr. Polaud spielte zui' Arie der Mad.

und nicht hiurci<.-h und luctalli.scli i--!, um ein soLiugr*, sefaweres und ermüdendes Stück duitrhsufülu-eu, — das Solo anf der VMa mit groeaer Fkid- ^ion und Nettigkeit, und &nd äQgemciiuu Bey<-

ri!. Soiiderhar ist es übrigens, dass bey diestr Oper, trotz ihrer od schonen Musik, das Thculvr YiinkSbxaßim gm k^,«(ar.

Soaten Xab. gab da;^ Imttiiut ß*r deitUtcht Opern zum rrslcnnink- Jacoh und seine So/t/ut itt Aegypten} nnisikal. Drama in 3. Aufzügen, nach Dural, mit Ifusik von Mchiü. Wir woUien nna nicht in eine Aiwilyse dicit-r, in iJirer Art vorfrelHi- rlicnOper einlassen, da Jcdennaiin sie kennt, mul ihmi, so wie ihres Mcisleirs AV'erth zu würdxgeu weiss. Nur über die Anflohmng tef vaa erlaubt, mit der, hey KmistorzeiiguLssni vcrslitlcfi n Of- fenheit Folgeudes anauuierkeu. Die lüc beslrittuucu, au^gPfflichnetm theorctiaehen Kennlqiase,' Talen!« und Er&hrungen un;sci-s jetzigen , wahrhaft geehnr ten Directors und K.apellin.s, ITm. Carl Maria v. Weber, aeiue Genauigkeit und Sorgfalt bey der Leitung dieaea Kunstwerks , so M'io.iilicrfaaupt «ein y.wecJv massiger , thäliger I'ifot IWv die Griindiuig luvi Vervollkommnmig des neu crri<>h(eU'n Instituts, erregten achon im Voraus, die Enwiuug, m<^t juir eine genaue, «oudem auch «in» beaeelle» in ihrer ArX vollkommene Dtu-stellung zn seheu; uml «las Sclinuspielhaus war darum »o ajigefüUt, Mdire nicht unterkommen konnten» Wir fiankiii nun dies: imOrrhestcr «-ine vollkomnunr Eiulicit, «in schönes Piano und Foric , da« Decrescendo und Craoendo m» atugeaeidmet, nud das Fmie so. lehr hafl, das« auch die ZuhSrer darüli^r erstaunten { der Rliytlunus in der &Iusik wunlo geliön'g beob- achtet, die Chore wurden r-eiu und «orgfalijg g<^ sungon, und iWv Si hauspicler, als aoldiey diDclii noch nicht j^lrii lmiis^ig als Sänger, wusslen gröss- tenthcilx ihre Kj äflc so gut zu he^uUeii , das« die BrwarinBigan des PiAJicums iOMrlroffen mncden. Dennodi müssen wir mit gleicher Aurrichttgkeit sagen, dass Josephs Holle , weder im Gesaug, noch in der Aclion, für (Liu Bergmaim war. W(^' , haben ihm zwar eiue gnle Stimme schon nige» standen: aber diese ohiu^ g»lf Methode k.ijiii nicht genügen^ und dass eiu Scluiuspieicr auch spiclc|i noMc, sagt sdum das Wort. So passte adch ,Dem. Schubert au Benjamins Rolle nicht recht; zwar s])iellc sie 5ehr gut und mit oinuehniender Uuschuid; aber sdton ihre für diesen Jünghng zu «angdithlele , grosse Geslall». «ad dann ilu- Gesang wtiieti nicht redit aug^nesscn. ID". AN'ilhelnü, als &moott| zeigte eiue starke, iieOe Stimme, aber er aofareyl «ad detonirt sinmilim} es .fehlt ihm no^ an guter Schnle. Dodi ist nicht zu rergeuen» dass er, als Sanger, «um ei'sJcnmal hier'auflrat, und die Holle auch wenig Gelegenheit gieht, im ßmungt-m^ hlenrut■llt^Hl• Ab Schanq^iefer seigte

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1817. TMlirz.

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ersieh bravj eben darum wollm wir ibnauch durmif aufmerkBam machen, daas ersichliätte mehr auf- TCfäit bähen aoOnt. Man kann j« 6a» Hanpt neigen, ohne sich zu beugen; was iniinn clix-n \\i(liipen Eintb uck auf das Auge niachl. V oii dvn ül/i igen Brüdern uud von Jacub lialfea wir «chon ol;en . guapt dm» aiedeaPnbKcnma Brwai-htngen nbw«raren. Wir können auch nicht unterlassen, der •chönen» durch uiwem kuiulreicheu^ UoiVnaler, Bn.'VVnkler, gcKeftBrtcn DecttnÜMipn in efw^Dt- nen ; sie zeirbiieten sidi sogleich ' als charnktcri- »li.srlie Bilder jeiie-s Volks und uralter Zeit a«.<- ■£t)eu ao gern bemerken wir auch die schönen Gruppen i wekbe die Theater -Kenntnis muera Ref^iN-ieurs, Hrn. Hellv ij^s , anzuordnen, und audi .•o überaus achöue CharaktergenuUide zu bilden «wuwte. Wir danken den «o eben genannten Hm«» und besonders dem Hm. Kapelhn. T. Weber , so ■w ie der Direclion , ilass sie nichts gespjwt haJ^Mi, was Eur Würde uud Zierde des ganzen Stucks beytragen konnte; mdwiederiiolen, das> das Ganse der Darstellung sciion an sicli preiswiirdig gewc^cji yr'ixet noch weit mehr es aber ward als erster •Versncli dieser Art anP- dieter Büluie, und bey ■Meli so sehr beschränktem Personale.

Nacliber gab das ilalien. Jns'ilul die Oper, / FraUHi rivaliy von Winter. Von dieser haben ■^mvt febon in No. 4i, 8. 707, im vorigen Jalne gesprodien; jedoch fügen wir noch einige "\A"oric -über swey in derselben neu aufgeii-clcue Sän- gerinnen hinzu. Mad. MiecLsch hatte die RolTe •4er Eurichefta; wir fanden aber, das^ ihre Stimme, «owol im Ausdrucke, den vorzüglich die grosse Scene und Arie des xweylen Aulzugs erfurdert, ab audi in der Särfc» der Dedanntkm, der Hat- tnng dea schönen Gesangs etc., zu derMbeu nicht recht passt. Wir dachten an das Jahr i8o/i, wö die treffliche Cliarlotte Häser die.se Rölle mit sk> fichügem Gelange, su schöner Sthnme, ab ausgeseidr» nat in Ausdruck, Dcciama'ion und CViimik spielt*, 'Haas diese Oper ihr scliöiuler Triumph wuixle. Had. SdtiOer-BiedenreKl, rfb RoaaflM, ceiehneie irfdl in der Poläcca von Weigl: Tarni serena t alma, die .>ne eingelegt hatic. üt br vorfbeilhaft aus; . aie saug sie mit L.ebhathgLeit und passeudem Amdrack} ftad daher aadi vieleB BeyAlL '

Franlfurt am Mityn. Uebei'sicht des Janj. Am loten, Conc. der Bruder Bender, mss. kai& Hofinäsiker nnd der -Gtitf in ' jtei' ^i^n. Die« sang: Scene uml Arie von Cavos'iu Petershdig^ (in der Weise jetziger Ünlicner niclil übel ge- schrieben,) untl Arie von Portogalio — bevdc mit angenehmer Stimme fertig nnd aklier, aiicfc mit vielem Beyfnll. Der Ältere Hender bHes eia Klarinettconc. von Cra-^cll, da« nicht besonden schwierig, -aber hitereiaant geschrMvMi .war, und blies es deutlich, mit an^;enc!imen Ton, bclräclil- licher Feiligkeil und -(»iel Dvlicatessn. Er faiid ungewöhnlich vielen lleyl'all. Mit seinem Bruder trog er noch ein Ddppelconc. (ur swey ICkruiel» tcn "Vor. \'on Äle.ss rii]1nu•n^\Mil•(Iig gescbrie' rn. Beyde Künstler zeigten genaue Uebel-eiiMtiinnniii( des Tons und Vörtrags knm'Verpicfgcn dA Pn- bKctnii''. Mad. fi. giebl auf unscTni Thealer GasHi-ollen : künfllgen .Monat werde ich dani^cr berichten. — Den 11 tcn Januar. Coucert dei Hm. IX Hofmann mid seiner Gattin, fHiet Schniilf. Beyde sind MitgUeder unters Theaten uud von mir mehrmals l'ru]i«^r''bi'wähnl. (Cr kam'vtoi Bloakan su' ans 'Und ist a1« Violinist cia Schuler Ki-cuzers m Paris.) TTr. II. spieHe- eil Coric, seines Lehrers und ein Rondo von Lntnare in der W^eise jener Schule recht brav und niil vieleaa BeyPaH. Mad. H.' sangi 'Seen» mid Aiie mit Chor (das aber weiter gasehllf, nöeh gebSrl^ noL^ veiTuiAst w^rde,) von N^lhü, imd eiii Duett vim S. Mayer, mit Hm. HSfler. Sie "weis« sich in der Gunst des PubKcuras an Cllil^ ten , und ge" et in ihrer Ausbihhmg vonvärt«. Sie fand auch diesmal lauten Beyfall. Ur. Vva^ stettlm der 8oAn- bliea «iii. Conoerlin« Von Atonii ^ater anf der Plölef mdateiliaft. — Vom Or- chester hörten Mir auch Mfl'ditMen Abenden, v'w hier nun einmal gew9(mlich,- keine ganze Sym* phonie , sendertt nur von der' äinkartcchett« w G nioll. da«» erste Allegio, und Oiiverffirrn. Unler letztem auch eine hier neue, von Boyeldiefl) ana dteai' IHndtii-ktn ' Fvita i die*,' Term^ ^ •IJbna aller, auch i«T janitscharen - rnstrumeilM^ •gans nuaarordentlich laolen Begrlali faiid*

LEIPZIG, BS« BftMiTKi>Fr viio HlKrat;.'

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A LX~0 £ M £ I N £

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den l2<«nMäxz.

N?. 11

1817.

k5a. dUn. Kapellmeuter , Prof. der Tonkunst und Ordennitter, starb sii Anfang Febr.a in Kopen- hagen. Wer mit der Liloratur der Musik bekannt Mt, weiM,, duM uiit ihm, nicht nur unter allen iMUcndäi OpnpooitlDai einer dw mudditvtdlc- iteu, ausgebUdetoten nud gnindliduten , Miiiiem auch ein KüiwÜer Ton ausgezeichnetem Talent, edler Bjdituog und groasem Fleis , bt^-graben worden. Wr dfirfim iejne vmfiuaende Biographie um so dMT erwarten, da er zugh'lrli als McnscJi sehr adrtuugwiirdig und *eiu- geachtet, auch mit meh- M der aaageceidmetslcu Fremde der Wi»en- ichartca und Künste in Kopenhagen in« mehr oder weniger nahen, stets angcndinien VerhiUt- nitten stand. Judessen «ey hier ein korser Abriss «■BM TfanM mid Lebern, m weit beyde« vns bekannt worden, mitgetheilt; wozu w'iv uns auch Ton der Seite vciiiflichtel achten, dass ihm unser iMlitat in früherer Zait vwradUedtae, wahiluft verdienstliche AuGiiUxe rerdaiüit, und mehre der- gkiohen verdanken würtle, bitten ihn.aeine Ver^ kOtaiMe nicht geuöthigt, Zeit und KriAe auf wenn anch zim Theti

Kiuizru stam)Tifc nus einer (Ter F.imilipii, die vir in der Geachichtc muiikol. Kunst öReri als ninrer Kunjte treflbn — wo nimlidi Ihnliche Tt- Inle nicht nur, MHldtrn selbst ciue ähnliche Rich- tung derselboii , so wie der g' isligen ^^crlnögcn Überhaupt, wie erblich erscbeiucii: dcit mehr, al« Imadert Jddren wiren miaera X. Voüihren Ton- küntller, wie er; mehr noch dichtende als nui- ttbeude, wie er; ja dichtende selbst in denselben' Gattungen , nnd siemlich in derselben Weise , wie er. Sie stamrate» diese Familie , ans der leipziger Gegend Sachsens, wunle aber seit fatf hundert ]aiü<ranach_ Liibeck verpflanzt, wo denn auch {

muer K., im lAr »761, geboren war. Seine Jugend, ja fast sein gmaes Leben, Wurde ihm vom Geschick schwer getnig gemacht; und wenn ihn. dies, in der Kunst wie im Leben, vor Ver- immsm und UngcMHniniMn hewhrete, wot mcli za drsto grösscrm Tlt is, desto auhaltendern An- «trcognngen yeranlas^rr , xmA zu alle dem volialf, WW sich hierdnrch , bey so schönen Gaben , als ihm verlicbtn waren, erringen lifeist: so war es doch auch Schuld, dass in ihm, besonders seit die Blülhen der Jugend «hgeialleu, die Aufwal- longen derselben verdampft waren, die Denkkraft über die Pli,inta«ic, Krifik und Konst der Aas- fuhrung über Fi'eyheit des Genie*« nnd Erfin- dungskraft die Ofcerhaiid ginrannen, nnd in seine Werfcn mehr Emst nnd ein strengeres Maa» kam* als — Tiiclit etwa ihnen selbst r.w gi5nnen, wol aber des grossen, gemischten Pnblicums Wunach nnd Neigong isL Doch Iii liieÄey wnU an W- merken, das« diese seine Werke darum Vtines- wegs unkriftig und leblo«, oder auch kalt und abgcctrkdt wvden. Ans fener Eigenheit dcraelb« crklSren wir mu jedoch, warum, ausser iMlIlfni meiner schöneff 1/iefler luid einigen Tnstramental- composiliunea , nur seine Jugendarbeit , die /#^cm- ttiv, «nd das MMelufa tkr Sekopfurigt fon Bagges«u dänisch gedichtet, von Schmidt - Phitci- deck deutsch übersetst, in Deutschhmd bekannt worden^ über diee mam wol aber anch diese nicht gednmgm aind< Und gleich wol sind mehre seiner spätem. eni*tm unti komischen Opern je- ner gniannteu weit voi-zuziehen ; n. einige spätere Cantaten nnd Oratorien dem JüiZ&lt^n wenigitaM gln'ili5;usetzfn. Atrs j<*ncr IVet niese machte er selbst später fast gar nichts; und muss man ge- stdicn, dass, in wiefern eine Oper ein ergeutli- «kea Kunstwerk, mithin auch ein wahres Ganzes scyn, und darum, im Sfyl nud in allem, inner- haib fest abgesteckter Gräuzeu sich halten soll '

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1817. Min*

^enes säu Urtheil zwar ulieng , «Ivob t^Ai Müg^ yeefatwar: jout dagegen auclt gaririditcnTarikeiiPMif data mehre, ernsüiaflc und komisch« Stückte die^ , *er fVeifilese den waJ»r«^ Meister, durch Natur, Cinficht und Bildung, «eigen. Er wiimchte, Je Sfker «r den Bejrfall erfulur» den diese Jugend- arbeit auf deuLsclicn Bühnen fand, je mehr «i« • «lurch seine «pätcrn , gediegenern su verdrä^yn, , tmd wir dürfen sagen, daM wir diflMtt jecMilm und dem Publicum vortliellhaften WmKll uadt Möglichkeit zu befördern suchten : ea war aber, iMy den bijkanntcn, in «o]c:lier Hiiiaicht elenden VaihlltTirr" «UerdeutidiiaOpanigeaeUschaf- tm» rergebeu». Solche, und noch gar viele an- dere iingun«tige VerhÄUniaae konuteft durch die ofUnaU laut beseigte QtaAt MioM VM«lutBii K6- ni^ und durdi -die Achtung «einer Mitbürger, in i}ir<?m Einflüsse auf den reizbai-cn , ein liebenden, , und mit mannigOacbeu Soi-gen kümpieudea Manu ' sWM* jenildcrt, doeh jddkt ganz «n^duben wer- ' • 4m> Uebcrhaupt , Indem wir sein Leben , so ' ea nn« bekannt, jetzt roa neuem übenehcn, iffiMen wir kaum, -ob wir, dtt er nun ruhet, mehr Ji» musiknl. Welt um ihn, oder mehr ihn um dtft BuslLalischcn ^^'clt willen beklagen sollen.

T^m. erateu iJiitei-richt in WiMcnschaft^n und IfHik mkÜk im Oraie mtim V«lw|, dea MlwniirtifMinili sn Lübeck. Er ■ollte sich nicht ,rana der Kufiat, «owlem den Wiaceuachafteu widmen) an war Man Leben^üin juifSdndMi und dMK :su Kiel auf der UnivoraitÜt ilim vorgeaeidi- ndt: Talente und Neigung behielten aber die Oberfaaud) und er gab sich dem hin, wozu aie iki aogofi* Br war jdioa ^ SMant in iUel wegen «eines tiefHichen Klavierspidk , (besondt-TS in der freyen Phautaaie,) aciner grosaen Feitig- keit im Fartiturksen, und aeiner gründlichen Ein* iilitlan i» die Compaolion, benihmt: doch dicker Rulim war auch alle« , was er mit diesen Vorrü» j|en eyia^gtoj um )eben m können i wendete er aidl MdiKiivenhNgen. Auch da find «r jniMen BeyfaO, arbeitete virlr«;. dessen Werlli man ebcn- i'alt« anerkannte; damit halte e« a))er auch hier «Mn Bewenden, mvA nicht einmal die Stelle «ines Atfcempagniaian hefm Osciheiter , um die «r aiflh bewarb, konnte er erlangen. Auch hier muaste er Uos durch, meialeus «ehr gering besahlte in- ISnvnalionen aauwn 'noUufrten Untaritalt fewinnnu Der hochverdiente SdmiBt der 1787 als Kapellm. Mad» Kopenhag^ berufen ward, leratf iha km'-

^neif , hochachten , lieben ; er förderte seine Stadien, Tannilaiite äm mrCJoBipoMtiondea J7oi{parl>Ait«li»

(Oberon), von Baggesen gediclitel, venradeli •ich für ihn, 4* dieae Opfr nicht am- aus^ocli- net ausfiel , ' aondem auch wirklich ausgezei<»nel wurde, ob^eich nUB in Deutschland 'lieber dea geistarm- lärmenden wranitakiachen Oberon gab: ea war aber wieder veisebens, und iC. mosste, ^Diudi via vor, den pnHün Thg fuKiiudfan, ua- leben su können. Endlich riss er sich herauf und ging auf gut Glück nach Berlin (1790). Rei- chardt erkannt^, achtete, liebte ihn, und inter- «««irte sich — damals seibat in bedeutender Gunsl — für ihn aufs lebhafteste, indem er ihn frevlifh zugleich mannigfach beftutste: aber auch hier woOto daaOHick ihm nieht unhl, Mi ihn endlMi die Stelle eines Musikdirectors an dem nenerricb- teten Theater in Frankfurt (mit 900 Gulden, und sel^ Y-ieler, auch «ehr bescfawerhrher und tf^ fldiweHcr Arbeit) zu Tbeil iMwi. IGt Wn/$iim ging er dnhin. hfvrafhcte die, als Singerin, sehr vorthcilhait bekoimte Zucherini, »dirieb «ein, meiat localea fWinserßf$t, imd flmd damit ^nmm Beyfnll: daneben alter nuch geniij^cndeVaranlaanuig« seine Stelle nicht lange darauf mit einer ah nlicfacp, am Theater in Prag zu vertauschen. Auch hier fknd er gnta Anfiudinie, aber andk iMt 8diwie- rigkeiten: um ao Werther war ihm der Ruf (i79>'') jEur KapellmeisteraieUe in Kopenhi^en, wdcbe der würdig« Sdinla KlMSiAlDrit halben 'iMtf' legte, mid wobey diesem vom König die Ao»- zeichnunp ward, seinen Nachfolger selbst vorscbis- gcn zu dürfen. K.. fand, -wie schon erwÜhnt, in KopeiAafm aüa .dia Anerfctanang aeindr Vcr- du-ii5tr, iMid Rn- seine Arhrilen alle die Empfibtg- lichkcil, Achtsamkeit, nud bürgerhrhc Ausaeicfa- nung, 41« er aioh wftMohen iconntet aber, aMl» alle dem UngKiok , das bekanntlich seit ohngefihr zwey Düccauien jenes Reit h und seine nihmwür- dige Hauptstadt belrolfen, mitleidend, und auch 9oM von gar manchen Seiten beengt, wurde ihn sein Leben nie leicht, und er wol selten wahraaft glücklich, ausser wenn er, durcli seine Kwtfl begeistert, sich und die Well vergass.

Seine Werke sind in dem, ihm gewidmeloi Artikel des neuen gcrberschen TonküaatUrUsihon* siemVdi, mid die groaaem in einem ficfibera Aufsatz dies, musikal. Zeit, ganz volJaÜbld%i ^ hiw auch mit näherer BeschreiJniqg tiugaffAeof

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1S17. März.

io äüsa wir niolil

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Moyland. ¥oTXatixais%, «■» ^br i«lni Nor Die Stagion» iedtraU del ewnetml» isi in Itaüeii ia» inteMMmteate, deoi» fast jede« kleine Städt- chen hat, CO SU MgMT, MiMOpeili, Balhte ci&f daher i*t auch ;cder Hmiptposttag nach Weihnach- ten in munkal. Hinsicht der ergiebigste itir« re- Ijpulilie AarBrinm, denn jeder Composifear^ feder Sänger, jeder Tanzer, jeder Theatermaler etr., stattet da seineu Freunden mid Bekatmten Bericht ab, welche Aufnahme er gefunden habe^ Da •ibiihaa üedB «Mb dfo Hrn. Tfaaer gMvMudich Sora Nacktheil der Oper. — Man hat die Be- ■arknng ywnacht» daaa diesen Carneval wehre,^ ••fta( hadbntaHfe fllldie in Italien hin« Oper, aoadeiH SchlMpid haben. In der That befinden sich gegenwärtig, m Mayland um! in Bologjia ge- gen hundert Individuen, als: priioe Donue, Te- ■wialnr, Bntt «Ipk (freyliclrniäkt von den Batten) ohne AnsteUnng, welche vergangenes Jahr alle ihjre Theater hattalk — Mad. Marconi-Schöiv- hergariakMtt'wbltfdr liminniligen Camevel 1818 um eine sthr schöne Sunuae fvor unaer grosse« Theater alla Seal» engagirt worden:^ — In der vierten Akademie, welche Mad. Catalani vorwi- Auw nawimli» Mar «lA, Um* ar ipiaw MifaM auf dem 7.eiU\ Doetio r Che aoavt »efßretto ettt del Sig. maestro Mozart, cantato dalle signore Odalani o Coni (bekanntlich Mi«» Corrir ilire Schülerin); einige, in der itd. Rwhlachfaibnng Bi<*t sehr bewanderte Zuhörer fragten tu Ende dieaes Duetb, wo denn die Chöre geblieben wär- nnT — Okrtar dm aaiC einiger ZaA Mer parib« disch erschemenden f^iir 9 ritraUi d£ uomini il- butri, befindet sich auchMoaarf, nnd zwar unter Namen Johann , wekhea miC der bejgeiugten kunen , «ehr lihrilliililiifwH nndf xtaenttkmBBauim Lebensfceachreibang diese« anrergessb'chen Mannes in harmonischem K in klänge steht — ' Die bc» ^nkatßm Gnwuii, «imgc Standen von hier, an* Vareae gebürtig, befinde! «ich noch imMT ai Mi^rland; letzthin «anj; ne im Ltebhahereoncert «ogeuaiiBten, bereit« in Dnren BUUem ange- d*l giardum, «ii §mmm Beyfall.

*-» Der ChnuiuM di TUo zu Liebe vemiehrto man letcthin das Orchcjter am einen zweyten Fagott, wodurch dasselbe , die Pauken abgerechnet, in 'dieaer Oper volktöndig war. Charakteriatisch. ist auch folgender kleine 2^ug. Alses in der Probe cor CUmenza so ienar SteUe iaa aten Chor in F kamt

Clariiittlr.

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im

Fagotti,

wo Tito» nämlich den Gesang endigt und der Ohor anfs wmm emflllt, im, ymt mm dbr Hey-

nung, fuj-> Puhücnm wSre kfineswegs ratli^ani, diese SteUo aa s» lasaen^ und beschlo«» daher,

a 9

das« die Klarmetten im aten Takte fr anstatt h

blasen sollten. Die Sachverständigen snben wo!, da«« au« dieser «e^nuoUenden Verbesserung swi-

acben der OW- tmdf UnfctaliiMuwr rdne OetaTcn

entstanden: den schlimmsten FUlfcr hat aber wol Niemand bemerkt; den nämlich, dlass man hier da« Itgato- und das gleichförmige piano nicht recht heobaefatet und dadurch jene Secunden zu sehr markirt hatte. Auf ähnliche Weise hielt

man vergangene» Frühjahr, als man hier die

xnA anf

den Sprang von F nach Fi« fiir sehr hedenllich; ihn» anf folgende Wei«et

— Da«« manches Tempo eines Opvrnxatzcs erst

btatinunl werdnt

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idi7. Mira.

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koimr , und d..ss gi u.-sf ir.id kleine Tlipatcr hicriit ?inrcilen ciaeu vreacntlidien Unterschied machetif aiSLg stino ]tiditigbcit..IiidM»t gehan' temi äber k«iue&wegs im -AUdBilieüiou der Machtspruok , <lea iviilicl! «'in hcriibmlcr ital. Sän^tT hier mifstelllc: Ii fnaöstro deir-e coaiporre la mmicaf . ed ii coo-. M«|« imUearnB ii tempo. — • Bdnifmijvji ^ and hi-T in Maylnntl in jeder Haiiptprolie der Oper die Säager »rlion wie in der Vorstellung selbst gekleidet , und ginvöluilich ^ebt es da viele neu- g'ci-i^o ZnköMr, die «lle mogliclie Mittel «udlen, elngrlassen tu werdeu. Als letzüiin iu (Vi Haupt- probe das Orchester im Recitativ d^ Tilu^y im 9ten Act der Opec^ßeidiM Namens, gefehlt hattet 0) cr^nclilc tjcr erste VioUüi^l Ilm. Roncnni, wel- cher die Rolle ' des Titiu spielte, ci" mochte gc- tdlUgst noch einmal aiifangen ; diese'i' hielt soglrich still und gab flun etwas naiv zur Antwoil: Qua/t' i-mque Intii^ralore, xlo nlla vustra iilhidienza. — ^iuig^ Ziiliörcr. i» der Ciemensa^ äi 2V/o äusser- ten nach dem Eäide'dei' nrejtcn Actü, MoiMilf '^aUc doch a^ich vieles Ton aadeni Meisicvn ent- Idiut,, und citirten einige Opern." woran» er m^re Stellen gcnojnmcu. Als man ihniii aber sagte, dieie Opern wären erst von gestern fier , der Ti- Ihü '1^ Jahr alt, und Ä^ozart elu-n so lange unter den Todten; so «'ui:de die Sadic frej'lich amders. "r— Verm^ li8li«m JfeMd* {st die Dir««t(on de« hiesigen grossen TheAtrrs alla Srala verpfliclHet, die Originalpartitur jeder TOr dies Tlieatfr neu rpnlpoiiirtjiu Oper nach beendigter Auflulu-iuig da-sellMli' dem hie^gtn L k. ConserrttoHo abcu- Hefcm, wo sie deij' musikal. BiMiothek fiir immer einverleibt wird.* -^.^ Hr. Valabregucs, Gemal der Mad.' Oatalatii, lolite rergangenen'' '000. in vinor Cej|e^->(1i.-^t Iijcr ungemein dqn luedcril Cha- rnklor di r deutschen Nation, äuvsei le al)er zagleidi tidiry, dajj sie keinen einsigen guten Siingcr, keine einzige gute Singwin wifan weisen häf^; ala i»v hfnzu^etzte: N'ni'. aulres (die Praiiznurn) "^om- jnci pour Ifi d«io5<, les itaheiM .pMic^is .miisiyN0 Mucale, et les «Uemnnds pour Ja nmnqae iustru- mentale — .uitwoi iclo Je^aadi' er gäbe zu, dass ll.jlien die .Schule «Ip«, Gesanges waie; ftlleiu man könne doi h uudi nidil leugnen , dass Gluck, Mo- «ait, Weigl, Mayer, Winter efic ebcp lo gnt fiir Vocabnustk, «l.s dir Italiener geschrieben hät- ten., Da ging'ä deiui los, und Hr* V> aaackte -die Hfumrkung; das« «ob» OeaMün aie im fSitm KOKt« /V^o Glück JBuemei Bewdaw ffn«^» du«

Mozart aieht gut fiJr den Gesang geschrieben habe(I) Aber, die Wohrheii au gestehen, luhr er Mdh enwr Pmse fort, ^«ucii m Cimorosa^ Ora^s; e Cwiatj geßel sie oicht an betten } „und für sie i»t trinc Musik bcaser geeignet, als die von Puccita und Poi-toj^allo.*' Nach dieser letsteii AeiiB«eni|ig, die, als''eine gar* sa anSdlende Nal- velSt okne ErWiedemiig blieb, b^mä'kie ef'nocb, da«s Mos^rt im Gruude nicht gut für. den 0^«»;; jkA reiben gehonnty weil er mit keinem guleA Sänger /n thun gehabt. Sdhsde, dass. er ntdA mehr lebe, um die Bekanntschaft der Mad. Cata- laui zu maoheu: dann wümle er gewiss recki gut für den desaag jschreiken letoea» Nechdan Valabragues auch die« von «ick gegekeu, sdiwi^ alles, und das Gespränk JenklB «iak aaC aiMi andern Gegcustand. — • . •. • . i..

Bericlitiguagen. Im itlea Mi«^ der .maA

Zeil. v. Jalirc iSifi le.ie man, in No. i5, 8. ail, Z. 4 und 5, Lcssiugs bekannte Fabel; in No.^}| Z». 3$, sott «• hmB«fl«»-jM« CMmIi-Mmf fcitalffii • . " c' « • • ' * 'i f. ' ■

FtTMei^nh der von Wm, Boniid bi§ JBnd» »81C cMipomrteff Opwn uud Oraiantn. • ,

Da man Ros.mdIN Optni gegenwärtig auch in Deutschland zu geben anfängt , und dieser junge Compositettr wenigsten« vrtP einigen Jaksirn in Ita- lien grosses AiUsehen erregte: so mag ge|^nwap>

tipes Verzeichnis in Dnen Blättcin eiiieu PlaLi einnehmen. Eine etwas nähere Anskuuft idier

Zeitung No. i^^ r. h l8i4.. ffier &^ dM VenEeich«isi c .1 o Öfter« beriet Demeirio e PoUbio (für Bo- logna)— Tantredi (fiir Venedig) — jdureliake iA Pniniirn (für Mailand) ^ Sigiamondo (fiii- V'et uedig) — ElUabettat regina d' Ingttiiterra (fär Keaiiel) — Oulh (fät Neapel).

Oper* büße. La pielM del paragone ( für llaylnitd) — L'/taUeuiä in Mgeri {iwc \ Cnedig) II iurco in Itaäa (für Mayland) Dortitca e Torwald»., — II Mure di SevigKa. (heyi» für R^ni) — La gazzcttay oefm H rnttUmeide per eoitcorto (fiir ^jeapcl). • • t «Feme.* Let (oambü^ L»iitgmnno ßttki (letale in Venedig.) • r. f.r.

Oratorio. Ciro in BaMom'a (K r Venedig .

2'ancredi wird für eine seinei- scj^ädstsu Oftn fMmi Untor dm tyiet« hidfr «iiii^i^

193 4W7f

rtrywdiwtV , dir Xiqtelli^l ^im^

Vits»ei, componirtea Opern.

Zn dem , w«s iihor diesen taloutvoUen Küii«t- in clor musüiiL Zrit., Nö. -39, v. J. trar4d^ .irt noek «■mweilaii^ dam «r alle Inslrum'iile Cfifiß spü-U. . -

Oßtt^ iU|^<». i«« caffeUiera di SßUÜ» — -

ImpoMtore — Voglia di dot* • «on <2( mogiin

fjpara »ti%a, Koma talvaia,

JFarae. Ii fortunatu »ucceisao — ^'it^a/Ue-^ iimo — La fßnta morJ<U$ — Xt\ombraß atnt^

Uchvdic« hat Ilr. D* taa^ Kaidwai- unil JuriiimwiilalimMik frinlwi.

ForpiMviqf', 'dir gfibrSuchtichttea JMSMMittn rom itatien, Tiitoter,

jindnr a tenn. L'opera c aydal^^ A ierrd» hcuft: dic Oper üt dun-hgefailen.

sn<;>-n, cm .C(nag9«il«ir>.cm Bnflb *ifim

Mtudem )iciui; der. Cutratsiagfr. im Wort „Mtuikflr**. in bcieidiiicm, «91^ nun^ pnH

fecsorc^, dilfttaute , virliioso di musica.

■ Sfrqta a beaeficio del tenore etc. die Bin- nbM «am VorÜieil des Tonorüteu ate. *

./m. r/j />J0 'üic.t aiari von tjiicm musikal. Stiidie, >vdclic« den Qiireu 'v^ciurliiiU ; mau be- dient »ti h dieses ibminidkt ml ivtoh hty u3as «cfalarhlcn Sängern.

Musica Jilosqfica, h' is^t im gemeinen Lcbeii eine sciir gut gedachte vuui ausgeiirbeilcü; Musik, ^ aber anf dm /Pieater keinen BOect macht. Dtr lUiliener braupht va zuweilen spoUvvuiap von iLqr deutschen Muaik : inai Iit aber dcu'^Icicli^u Mu- iik>(|o(^ grcNUfn j^cct auf dem Theater so' höii am adhtt de» ^t^^aner' dfe „PJuIo«op)ut-' dic«!^ \fusik anrüliuicn, wie c* 7. B. Iclzüiiii im mn- "tliKhf" Finale der Clemcnza di Tito der Fidl inir/vD tiäa miA achri^ 'ehe ßlosoßal *

BeUlOf baUetto. Das gro.ise Ballet, vrciches ia fcalilM^' in einigen grauen ütädlea awiscben \qim Actm der Oper |egeben irixd, ..heis«l

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Mof das Ifein« Ballet hingcgnt, «T^ldu» sraEnde

dw Opoi' zu sehen i.-.!, heilst balleUo.

Aria di haule. Fast nllc, bosondn-^ »Uu mkidcr gnlcn ilal. SAi]grrim¥>n, zuvvtii^u auch Sänger, hnU-n ihre arie di taufei ^iMmiftiim^ (i. h. die ije auf i!ir Roise mit «ich fulircu,j[ nämlich jene SiUicke, worin n'm >-onnigUcli - gläu- «en» und wekh» sie nadi BeÜebeu in* eine Op^

' ' we hianca nennt man geiirolmlidL- in. lyu^ Ken die Sopranstimmc. i ■• ' « ' • * •

- ' Awm/d. Kamn TiUf «dban die ftaUener •pottwinse dem Hrn. Genial ciiirr pi-inia donnti. (Deutsch würde inau üm uölhigenfälls wqI nicht daMli »»Kafclhandw*«« aondern „ Kr^toULapfchen^ jwe «eben. Mmb.)

.1 Profe»sore di musira. So Jicisst., WfT die Musik als i'roltrswon aosübt, er mag nun geschit^ty •der aidit feaehidLt eejm. Hr. R^tHrti« ehemalf KW-eyter Kliirliictiist auf tiiwm hi<'siprn kleinen ' 'I'heater und derinaleu erster Musiker hey einem piemonAariedhan Regimonta» kündigte letzthin in der geuiieser Zoituag eina 'groiuu; militain'M'he, musikal. AkndennV an, die ,ins mhl-ig Proßsun^ ren bestand, tuid äusserte tiabey, dav« die wiener Zaitung ainmal gtoaiigeüian, eine ihnliche Aka- deuiie von achtzig l*rf)ressoi'fm nnkiituJeu zu kön- nen« als wenn W ieu a^iu dus zu thun iic| Stand» trdie, da doch fieMua ge^euwäi-lig «icU ebenfalb« in so gUi<'klii Iicn Umtiüiulcn befinde. Die Lfst-r merken wol, das.'. ych Ilr. Iliganti um eine Null vers<-hnel>eu luitti;, uud c», bey

Wim, ctalt So, Aoo Iieiawm mi«ac. r (WM&ntfsMik)

Dieajährige Carnevahopern indem übrige. $läät»n IfaUanef theils nach Prifalunrhn'rJrttnytktUe aiM

vfferttliilien BltiUem. ^

(Alle liier geuamite Oi>ernt von wdchoa aidtt anidruaklich aagemai^t wind, «ta«eyen nai^

sind allere, hli rriunere nochmak dns« fia$C9 bezeichnet, die Oper habe niissfaiien: ßaecoim hingegen, sie sey gaiizhvh durcligefalkm.) , ,.■ Neapel. Am 2teu Januar gab man'iaa leat (ro de' Fiorentiju mit vielem Beyfnll die neue Oper» Ji'aolo * Virginia, Ton .Guglicimi, dem ipkn, WaynlUi dhr gfahifmiwi Beairijc» Hanw». gin von Mn.s<«a und Cnirara. Die ueopOlltaneit Zeitung hebt Uin. G. in den Himmel; meynC, uiaiv h«b<>,^sick diu-ch difae mue Oper in die Zetlrn

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1617. Mäito.

196

eine« Piociiu, CimwoM, Pkini^, -v«M«it eto^ |

Wir kennen difi friüieni äi-mlichen Composilionen ' dieses Meisten )üaiäagjikk, und swcifelu daher j «ehr, dMt « .«if «faHMl «imH Gmmm* pliefiirt I iMibe^ — » Am I3t«n laniuv, ak dem Geburtstag des KSnig», wurde das neue Theater, SL Carlo, mit einer Cantata Tom Kapelim. Sim. Mayer (wenn Mk nkhl in«, /I m^m« PorlvMfw betitelt) und mit dem grossen Ballet , Cendrillon , von Da- port , erSffnaU Dir Hfff and «ine grcMfe .^knzahl Einheimischer vtoA Fremder* WBren «nfigBB't Wti dh» nMi bekucbtet« Theater gewUirl» cÜea frap* panten Anblick. Aus allen «ingpgnngencn , to- ▼eriässigern, öfTetitJichen und Privatnadu-ichtcu

eiMlt im AHsemeinen, «hm Mk «BiAi die Ooi-

tata und das !?.i!let, soiulrrn auch das Theater Mtt>st, nach dem itaL Ausdrucke ßiuco gemacht iMit. InsbfMMidere kenn ieh mit der Vernehernng, man dürfe sicft derauf verlassen , was auch ehiige andere Zeilimgen Kau begi-ci fliehen Ursachen an- ders melden, folgendes Wesentliche hen^ushoben. Der TiMateneal iat im Gemmi prmlMvtil -mM) fthcrraschend ausgeralteu; doch fand man dt» Verzierungen etwas im aheiiStyi und sdiwerGUlig» die HoHuge emer Orgel, das Theater selbet einem Mönchchore Shnlich, «ad (was die Hauptsache) in akustischer Hiiuticht verunglückt- (G/» ornaii toao wUuhi « pesMitif ii paico del Ri rauo^ migHm 9d wt or^mm» i7 JMkv i tanh^' e 'eem* bra un coro dt' fr alt). X3Hm Ifalereye« sind im Ganzen misslongeu. Der Redocrtensaal aekhoeC

i adi in nichts aus, nnd das Kafleehau» fct el»ett ■wSAa deganU Die Logen haben keine Voraim- roerchen (cnmeriui) wie die maylander, und sind deren i4 an jeder Seite (im mayiänder ^rossei^ Tlieafer aind i9 Logen an jeder Seite). Die Ti'eppcn sind gros» nnd bequem. Uebrigens scheint das neue Thealer St. Carte beyin ersten Anblick tmi der Qrtoe ^ mayUnder l'heaters alla Scala : hal akfr kaia a« groeies Proacenima, wie idieak Für das Auge sind sowcl di« Decoratsonen , ala die Kleider, sehr schlecht au|gffaHtn, nnd slaa- den liierfB dbn mayUnukm mtit nmih, .DieGa»» mta aBKl das Ballet machten, wie gesagt, ßatco,

^ and am dritten Abend der Vorsidhing war das Theater leer. Die Saager waren; die Colbrand, die Cananici, mi« Hr. David, Sokiis. «Im» titht vom emlcri Rnng. Die Tanieriniicn waren dnrrh^iliends mittelmisa%. Bey all diesem Un» gUich» IMT dnm Atch «lin»y däa nngemcin gefiel^

ilftnMdk eiu im Ballel vorkommendes Madueuvae,{ welche» eine Ahfheiluag der in ^eapel gamiaoni— reudcfk östreichischen Cavallerie meisterhal^ au«- &Iirte.<-: Iii der «Hlmi' YbhiaUniig s^^ea in Tbmterluuie ongeHthr Sboo neapollt. Ducati (etv^ a eben so Viel' Thaler) emgegangen aeyn. I>as maylünder grosse Theater alla Scala bleibt «liO nodi immer Rival des Theaters St. Carlo in N«e* pel, und überliifTl daj^selbe noch in mancher Hinsicht. — Cresceutini ist in dar Mitte des Irin, in Neapel augefcenmmi anf d«n 8l. Oül»

Eom, Eine Gesellichnft gab an IKn glich «af dem teatro Argentii|a Aossiui's Teuicredif wiv^ muthlich sehr «rliieclit, 'deiiU'die Op«r fiel gans- | lieh dur^-h. Eine andere GeseOschaft, tferen* HaupUänger die rühm liehst bekannte .Vrarconi- Schönberger, die . Sig.a Borroni und der Tenorist Borogned s&sd, gAva hierainf ifcii ^QkiMfe PMm I von Nicolini mit sehr vielem Beyfaö. Oeffenüiche mid Privaloachj'icblea stimmen überein, ,dasa die Marconi- Schönberger, durch il^r treiniches Spiel und ihren mriotet'haften Gesaug alle Zuhörer enli- KÜcktc, und hcwndcrs dnrch ein Rondo im aten ^t tief rührte. Ma» rief sie drey Abende hin- ter efwmdiBr mit ranadiendem BejfaHe licrvar. I Dies wii-e nun, nach der berühmten Hiser, die rsveytc deutsche Singerin , welche auf dem Thea- I ter zu llom dim Sieg über die andern Singer daventrSgt. flor sweyten Oper bertimmta wum l di^ Polissena, welche neu compcmirt Merdem ! aoHle» Im teatro Yalle gab man eine neue Op»

tfut pro tfuo bclitalt» Dis an.« mehren andern Opern zusammengestof^ielte . Musik soll nemlich gefallen; die prima Donna, Giorgt, utid der bekannte Boffb, Vemi , wenden gerühint. Rosaini cempofurt dl» et» Op. Mb fiir diese« Theater neu. Im teatro d' Apollo , Tor- dittona genannt r giebt man ebenfalla eise neue Op. MTa: la duna MAfafr* Die MbA, ¥e«, einem gewissen Itotini , ist ein elende* Machwerk ) die prima Donna, Danrfini, winl gelobt. Hr. Spolu' befand si^b Anfangs Jan. noch in Rem. Er hat diaeiM ein C— wH-aR

Bologna. Die nen» C^gmj Cfafe» tob Qe»

nerali, machte fiasco.

Ftrmm» Hier fab man Mayen QioMvrA

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AacoU, Die prima douui,' Fraiice«ra Far, <ielvst den Sängerinnen Campitelli und Aqjülti^ faiidet) 4|i Paec» J^gnet Bryfall.

CiMAM. Die primdonnarOMdim» miaaM

ginxlicli in iler orlandischen Oper, // qui pro ipiot und inimtit' durch die prima dotina, San- tierre, meist Vr«rden.

FlortMM. Die Op. seria Efellinci, v. Coccift, nuchte fiaaico; ea sang in derselben die Familie Mombelli. Im teatro nuovo gab man den (^ona- I Sfl» Toöi FtTeai, worin die Btere CampagnoU, \ Von Tvclpzig , besonders wegen ihrer guten , gesun- den Stimme, gefatleu hat Die florentin. Zeit, rühmt aach ihre Methode, und entschuldigt ihrett I Dialekt, als einer Ausländerin.

IJvorno. Rossini'a Op. I)itffa, h'Ttaliana in JIgm-if' gB&id (licht sonderlich. Ein bessere* Sdudwal halte die daranf folgende Opera buffat Str Mtreantonio, vdff Pavcsi, Die Marcolini hatte »Kr Tielea fieyfall. Ilr. Parlamapni konnte in der ersten VoroteUung Unpasdlidikcil halber uicht

Parma, I- M. die Herzogin, Maria Luigia, unletslätale g^mwüitigeu Caiiicval da* dang^ Tkeattr nk der bedewitaden ftämme m» 90,000

j Franken. Die erste Oper, jinttiters« von Ftor» togallo, machte fiasco; die zweyle , Didone von Vitt gefiel, und die bcyden prime donue. Man- fiedW «üd BkMt, fanden BeyfalL

Piacenna. Die rosaiiiisdic Op. Iniffa, Im pietra del par<t§iui*, fiel» der Sänger wcgeq,

ligit nach MayUnd und engagirtfe die prima donna Asti, den Buffo BoticoUi und Tnnoristen Sellin. Ibfan gab cur sweyieu Oper den Don J^p»to.V<<»>Pl||IMuii , nnd aar dritten hertiinmto ■um Weigls principeaaa d' Amalß.

Turin, II trionfo di Bertnicty neue Dp. «rna Tonflolhnif tiMthit ßaaco; Die prima doiuia, BeUoc, konnte in der ersten ^ofidSdlmig Unpiss- hciikeit halber nicht auftreten , und niusstc durdi gpi fj/agj^msqt, cnetxt werden.. Die andern Oipr »umt -dar Cartral Vellali nnd dat^OV norist Bonoldi. Bfaa eelirieb dbn 'ltafil]l''dieaiär ()p<n- dem Mangel der BcHo« cttl allein mehre Briefe aus Tui-i« i^rechen ganz und gar nicht lÜMlifl von, diaaar aonen Musik aalbrt. IMbe» i''c Twcy^c iiriif Oper, jdbrailate e Dircea ^ vom Abt ^onfidn , tind bis faeote noch keine sichern cingegaijge«.. . 'BW^lMIHI 'AaUfe» ««iMT

Carzia , Federicu Re di Pntssia , wurde BoA der eratcu \''orstr!llujig polilisciier Ursachen wegen verboten, uudswar, wie man aagl, juif Ansuchen des daaigen prenm. Genrndten.

Ceniia. Die Op. seria, ElisabetUi, regt na d InghilUrra von Pavesi gefiid. Man lobt d>e Sangerinnen, Ronzi und Marcl)esi, (letzte aU Manu gekleidet) und den Tenoristen M^MMÜL

Brescia. Generali s Op. buflk, Lm eotltmmß di eolU erböte f ma«bte liasco. . »

Bwgamo, Dieeelbe Oper mai&te anch hier fiflsco. Um nnn diesem Unfall abzuhelfen, ent- achlos« aicli der siebenaigjährigc , daselbst lebende, einst sehr berühmte Tenorist , I>avid , das Theatw seiner Vaterstadt abemudi m butoeteu. Allgemein heisst es , dass er in der mayrschen OpoT} / in£> Ueri ^ JSleutiai, furore macbU

TViNM. Die OrieMn Ton Pir aott fimeD gemacht haben. Es sangen darin die prima donna, Cantai-elli, der Teneriat Gcntili nnd der buffo Ranfanga.

Cremono. Die roMiniarhe Oper, I/IiaUana

an jllgeri, maclifc fin<(CO.

Trieti. Dieselbe Oper madile audi hier fiasco. Dte sweytc, I.'thnieo dett uomo, mi FarindU, gefiel. Die priona donna. Saht, tUld der'Bnfio, Sassi . Averilcn geriihmt.

Mantova, Rossiui's Op« huflii, // iarco iu »mliär feial «amlieh. '

Como. Hier gab man die opera huttuf H trombettu, von Dusseck.

Venedig. Im tentro aHarFemce gab man ^ie neue Op. seria von Pavesi, danaidi romane^ mit vielem Bf^yffll. Man lobt die beyden prime Donne. Malanottc und Falire, ucbst dum Tcuo- ««m; Bittcbi. Von dwmreTtn neneilOp» arria des Hrn. Kapellm.s Basily verlnutet noch uirliLs. Im teatro St. Moise gab man anängÜdi oqm neue Opi buSivoli Cbccia, ClaudinainToriifj nnidle gefallen haben soll. Die Pcsaroni, Contraltistin^ nnd der brave Bufib, Zamboni. werden gerühmt. Die. zv'cyte. neun Op. hteffa, Za don^n di

idiiltc« ebouialis nette Opk hoffii, L^ttvintari»re, .ibh einem gaifisscn Rictendi, emeui smgehrnden CompositeoTti Mhetnt nicht beaendet« gM auigor noauoMi worden an seynt ^k»di findet man einige girte Stucke in dieser, der ersten OperdesHni. Riccai'di. Mad. Catalajii !>er(?i^t seit eineiiTBSo&aa'lif^Krr ftJ^b Coneerle inBerfano,

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18lf. Man.

1

Brescta und Muutova , und fund iu dieiCB kleinern Orten vielen B«yf«ll. Man Mgt, dt iffvd» iidi über Vom«« amek Wia

JllWhri Der hienge ofleutL Lrhrci' d. Tonk. am Gymnasiujn, Hr. UenLel, und der Diroclor dea MuHkchors am hier gamtsonircuden Rc|jimcnle, •fr. SgeiMg, baltan «Mi «nr IhiAemelmMiiff einer Conccrtaiutalt vcrlumdcn , wdclie den 2 4slrM Not. >8i6 die erale, und aeiuiem h'is zum 4teii Febr. i8t7 aeehe AbendaiilerludtaBgcn gegeben * hat. Wir sagen bejden arhtl>aren Mimiern Dank für mancbe* Vergnügen , das sie nn« an diesen Aben- den , theiU durch gulc Auswahl der Stucke, tfieiU -dwcti enw ao gdongM« AagfShmg der^ st Ihm, ;\h hcy den freylich sehr massigen Mitleln, «ba üinen zor iiand sind, au verlangen warj und üm'^Sm'vm ao mAtt .dn ifetr Gewin, ohnga- ■cfalet die Conoerte reichkch besucht wurden , nuf gering seyn knrni. Die kiulK-55. F{rginici)*.5tnnstker, im Orcht-älcr angestellt, zeigen sich brav. Im Gcaange seidinete aich vomimlicli Dem. Jf. ^Ito*' miU aiu. Ein fvcmclf r Virtuos auf der Poiaimc, .Ur. Schmitt» fand uud verdiente vielen Beyi'aiL .Andtcea Ejasdne «mnnairen, erianben vir una nielllf du dieae Conccrto a^vnr am Orte «elbat gewiss nicht ohne guten Kiiinii.s.s sind, auf au.i- waiHigen aber nicht Au^tpruch machen uud ma-

KuRzft Anxbigs.

' i'i ' r.. . t

■IJUbt»feh$vur , vieraümmugtr Gtmmf^ für Scptmfy r- -/Äi, Tenor utid Bnss mit Klauierbegl. . von Karl iVagatTf grosthgraogl. heu, Jioßkttt- ^aAw. Hol m dn- «ietatiMi. CUa..' Nain^ .. faj B. ScImII.. iCPr. 1 FW.) •ffmh vitnLGtwk^mBu^.ii9. lY d» v«Mi. Oce.

Dp t&sdaeinea iu.^mmty.'knUm Na

'Gesänge hatRer. tit No. dies. Zeit. v. i8aS ■tit fwwhwiMm jLobe «a^aseift, and mit Vci|^Bi^ ^en Veddel if^ Baiiaulaang. IXm hikt

4;clirrerten Gesinge, aind an CriiaÜ :jenen gleiek. Deu^ Mb. M«chte Bei cmb aadeni, mehr

ansprechenden Texlunterlegen, welcher der könstrei- chen nud^ia Seiten langim Dnrehfuhrung würdiger wäre. Ansprechender is» der Tvxi vimNo»fV« WO 4 Soloatimmendic Frage durchfuhren: ' ■ '*

•Sali .«r mkb nkbt ariMat* ' Der gilt« Wein? «dd du .Chor antwortet:

Ja, er soll cjkh stets rrfrrwn etc.

Audi hier, wie bey den früliem Is ummern, hat Hr. W., der eine uuTeMieg^bareQiieHe contrajfNmktiacfcai Reichthums in sieh tragt, als Zugabe zu jedem Gesang einen, aus dessen liauptthema gebildeten Kanon cur Titä-VtgneUebeygefügt, vnndMieiiiciidaiciMn(<ier nun eben ein aiebcmliiiuB^ier SJttludknuik iat) liier abscJircibc:

Soll avaiidi flieht er -fimm dar ga-to

MSlini'dioa» wenigen ^aOeia dteRMMdeVieret

Gcsnnf'zt 'i vcranla^sion . diese arfJtfen und doch streng kmi«tgei«ch<en Gesänge in ihre mu«ikal.jitrk«l«iiiia»* fidupenl — • • • «

Es sey ]>cy dieser Gel^^Mdieit n erwSIinen er- laubt, (lass Hr. florkn]>rllni. W»pner nui den Hättdpn Sr. kön. lioJieit, des Grossherzwg« vim Hessen und bejr

.pfangenhnt; ein neuer, schöner und gewiss für jMdl KjiiiaÜer «ndJiunstfi-ennd höclist erfreulicher Bcrwcia,

jwieiriirdawBcr, iucii all Kunstfinaund nud Kunstiu$ntr so aBgemdn verehtü Hinl die welie Verdieost n

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musital. Zeitung.

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WicdcrhulU Imlages über irertpitttt« EiafU^

nickt nur r«riMa,aoiHl«ni a^tUt an n«Jbgele|m«aOfta%*«s||^|HSip yaa, auch die Vtnicbcninj; m «• i«idctko|n^ üaa« dies fil^ aicht nr, > 'ahM AiifinKn»,'re^elmiLa>g in ;Vdcr Wodts etMJicint, raniera and |

hrontlcT V\ I f.i i'K.indkiiip y«5n1tili< Ii v-ri.irult wirtJ,an )rieT \rT%<i%e-'

— \% — ^-rr^'h -• iiiiTrtiii>lt% liml , -inl ilri 1 tnHiniaiii Ah^iaiiiii^ ' ^rmiflaaMM«etfW»nMh •

Mi -JMpJMbel. II. <f<e

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Ltrgo.

Beylug^ zur allgemeinen tnuailarix^cfien Zeilunf^.

Ec~ce, ec - cc qiioiuoda oiori-tiii' jn - stus rt

nnnrt, itciuo pricipit r<>r - -

et HC -• in*,

lit - ccj cc - l e i^iiomoJu raori-tur ju - stus i-t nrnio, nemo pcrcijüt cor - - «l«"»

el HC - tili».

vi-ii ju-sli tol-lunh)F rt nemo, ne - - mo, ntii« <on - li-io

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vi-ri jn*ti.

jutti '^l-lunlur, "'"^ me-um, nc - mo,

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vi-ri jo ili lil-luu

Hio, ueino con - ii-'lo- Jur, ju - «titul-lmitiu. tt iieinu, uc-imo, ne - mo, nemo cou-»i- dc-

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xaX ^ nnni) l on-ji-dc- rat. — A fu-rio in- i - c]ui - ta- tis sub-iuti)i> c&t justui,

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'202

ALL GE ME INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den. iditn Mäxz.

^ 12-

1817.

iCff OpeTf T/ntTintt Am Märchen

Namen* von Fried. Baron de la Moüe Fouque selbst bearbeitet, mit MtusH von E. T. ^ Hamann, und zuerst auf dem hönigU Tliea-

Ali irli dm Vorsats fasste, etwas über dieses schöne Werk öSentlidi zu sagen , wandelte un- willkürlich die Form der Anzeigen, Rooeiisioiien, •^er wie jnan^ es immer neimca wilT, gleidien ApadsM, VW vamaem Innern ywvStetf indete sich mir zugleich vergegcnwarirgte, WM nngemem sehwierig es sey, ein bcftiauntce BiÜ ilea beur- Uteif&n Gegenstandes dnrdl aie wa eiliahen ; odier etwas dem Eiiulruckc ahnlicbes, den das Werk an Tiiaclien fäljig iit. E* sdiicii mir dahcy fast immer, Vl^liv'eder auf die gewöiiiilicjiea Geselliichanturtheile _ Mjipyipiulnnfm wo ohne weiteve BewdfliShrniig OUtel^artcy es gut, die andere iclileclit findet, die • gena&wigteve es «v-ede;r veru'irft noch erhebt , und ,tBie$ nur Gemcbt nnd Glaubwürdigkeit durch die IWaSnÜcIikeit des Bcui-theiier« und da« ilim wü»> der pÄjliell gest-lionklc Vcrtrniicii erliäll; oder — . e* idiien mii- in kleine 'Iliei leiten aulgelöst zu -mfjääkmi liea« et sich ein ui die Einaclnhettfen •Jfc|.»Bl>ikal- Baues in tccfiniäcTicr Hinsicht, bey so grossen Werken, die nicht sogleich in jcder- manos Hände kommen könne». Die grössten ^Ufiriomgeu und SchonBeibn gefien nur aus der ihrer Auf- und Zusammenälelhing hci-v-nr; ifWÜMOU meiiit immer einzeln herausgehoben ihre gaase EigendiunlieEkeit, ja, seugm ott scheinbar wider sich selbst, indem sie, so alleui betraciitet, fast bedeutungslos werden. Ihrwahi-ea «rnaüsch- verbundenes Zusammenleben mit dem vSfi^t/m$ veniMig dod» mnA die lehandigrtB Be-

sehteiboDg nar hSchsi selten ganz fuhihar SU mi« eben. Ita versteht ^>Hh von selbst, daaa diese Meynnng auch vielfältiger Bescliräidtung iraterlicgt, und namentlich bey schon allgemein verbreiteten 'Kmttwtkktn, deren Ban vadStnwtnr m BcrjpäUc- dem^ nur heilbringend für die Belehmng-Pucncn- dea aqrn kann. In vorliegendem Falle aber, wo es hloa Zweck ist, das Publicum auf ein Weit •ufmeAmB a« machen, indem man die geistig» Region anzudeuten sucht, in der es sich bewpgt, und die Gestallt, die dci* Componist ihm verliehen hat, h bannrhnemlea Unrimii ^hntellen will» scheint ri mir notliwondig eist amcinauder aa •elaen, wie der Beuitheiler selbst sehe, glaube, und denken woraus dann leicht das Resultat inr Jeden zu zielten ist, in wiefern er seineu hieran« enlspriagtiiflcn UrlhcUen Ix^ypfliVlittu lÖane. In dieser Uinsiclit glau^>e ich diis folgende Bi-wlistüch { «na einer grSssem Axhät von mir *), noch der eigentlichen Anzeige der Oper vorauscbfcken zu miis&ear weil es auch überdies die GestalUotg dtüt Oper Undine grosstentheils ausspricht.

Um ein sich in der Zeit bewegendes Kirnst* werk ric htig zu beurtheilen . wiid jene ruhige, unbelangfup Stimmung crfordeit, die, jeder Art des Eih(frncEs- erapianglich, sorgfältig ror be- stimmter 3fcynung oder Richtung des Gefühls bewahrt seyn soll; ein gev^isses Aufschliessen der Seefe für den behandelten Stoff ausgenommen. Tiar so ist dem Künsder die reine Gewalt über miser Gemülli gegpbtn, Ca mit Seinen GefiiWen und Gestalten fortzuziclieB m die Welt, die £r gesdiaffm, mid in wcidier Er, eta mSdu^ier Herrscher aTIer leideuschnftlichcn Eiregung, ms mit Ihm, unddnrch Ihn, Schmerz, Luit, Grauen, Freude, UoiBiung und Liebe empfinden lä^t. 5tlu' bakl und klar wird es aidi dbnm hewetssn, ob er

•) Künstlrrlebto.

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iin Sunde wjir , ein groMM GcbOde , du ^ffpfunii In Henen tragen, su erschaSete»' oder ^ l|ur von unstit wandelnden Geistesblitzen npi^Bliiingesetst , uns J^nxelnes Ikbgewiniuip vfkä- dk/GiÄ* cbnttber-VcrgnMli Vm», **^ - *

In kfliincr Art von Kunphrerktti ist dieses

Bchwieriger zu vermeiden, und dalier auch so hiufig vpriiapden, als in der Es^^rstobt daM idi nm dtr Oper'apMbe,

DieM Wahrlieit deramdkiL Rede, eneiieuie

sie unter welcher neuen , ungewöhnlichen Form sie wolle, behauptet doch endlich siegend ihre Rechte. Die Schicksale aller %>ochen achaffondcr Minr ietdAnnndfr X«neti(A«rIumi#eilen-4fee^m«- llngllcli und häufig. Es konnte wol z. B. nicht» "—fremdartigeres erscheinen, als Glucks Schöpfungen im jener Zeit, tro Sa italiadi-^;>llüstig»n Ton- Meere alle Gemüther nbeiadhimnBit ^ifcd^' Vik»

die der Deutsche will rps Kunstwerk, wo alle Theilc und Bejiräge der Yerwandten und benutaten Künste ineinander-

sich Ton aelbs», Jjn'jn "sTch^iAysAloisa, i. weiclilicht hatten. Wir sind jetzt, auf zwar gan«

il

eine neue Welt baden. .

Meistens entscheiden einzeln henrorstechendo 'KÜaScetucke den Beyfall iura Ganse. Selten ver- ' aettwindm dieee ^ Im Angenblick' de«- BBrena , freundlich anregenden Theile — im groesen All- gefuhl am Schlüsse, wie es eigentlich seyn sollte} denn er^t muss man die ganze Gestalt lieb ge-

* winn^ t* dann bey nihercr Vertraulichkeit erfrene man sich der Schonhdt der tiinwdnfn Theile, eai dene)i sie besteht.

' Die Natur und das innere Wesen der Oper, ina Ganzen im Ganzen bestehend, gebiert oiet« grosse Schwierigkeit , die nur den Heroen der Kunat »u überwinden gelaug. .Jedea Musikstück erscheint

* dnrdi den ihm nokonunenden Ben , ab ein adlMt- ' «tlUidig-arganisiches , in .sich abgeschlossnes Wesen. ' Doch soll es als Theil des Gebäudes rerschwinden

in der AnsChauiuig desselben; doch kann und soll 'ea dabey, (das Euaemble-jStück TornJimUch) ver- schiedene AuMenseiterv zugleich zeigend, ein viel- faltiger , auf einen Blick stt joberaeheoder Janus-

_V Hierin liegt das grosse, tiefe Gehrimidat der ,Mnaik, das sich wol fühlen, aber nicht aussprechen .Uuat) das Wogen und die widerstrebenden Na- hiven .dea Ztamea vnd der laebe, ie» ^mmnigen Sdifterzes , wo Salamander und Sylphen -sich um- armend in einander fliessen, aind hier .Tereint 1^1 it einem Worte, was die Liebe dem Menschen, ist. die Musik den Künsten und dem MenM^hen, ilenn sie ist ja walirlich die Liehe selbst, die leinste, ätherischste Sprache der Leidenschaften, tnniendaeitig allen Ferbenwechael dendben in aUen Geiuhlsarlen cnthallcnd, und doch nur einmal wahr , doch von tausend verschieden fiüUendcu Mcmchen sogleich zu verstehen.

andre Weise, aber vielleicht nicht weniger ge— nOnKdi, dann, in gewiaien lCnneti|rlhnniani nn—

terzugphcn. Die alhvirkcnden Zeitumstände haben nur die Extreme, Tod.tmd Lust} als Herrscher aufgewwfta. Nledeirgedrtiolt von den Grineln dee l^riegea, vertraut geworden mit allem Elende, suchte man nur Erheiterung in den gröblichst auf- reizenden Konstlüsten. Das Theater ward aum Goekkaalen, in ^midiem man geanleblidh 4*^ schon-beglückende Gemirths-Unruhe beyrn waliren Genusae eines Kunstwerkea ängstlich vermeidend — eine Scenen-Iliähd -vor eidt ebhaipeln lieaa ; zufrieden, durch triviale "Sf^m» und Melodieh g!^ kitzelt worden zu seyn, oder gehlendet dorch Maschinen -Unfug ohne Zweck luid Sinn. Ge- wohnt im Leben tlgli«^ -frapitiit an Ktarden» Akt auch hier nur das Frappan'e AVirkung. Einer stn- fenweisaen Entwickelung der Lcidensdiaift, einer geistreidl berbeygefuhrten Steigerung aller Interee ■ sen zu folgen, heisst anspnnneadf longnnUfg'f und , in der Folge der Jünaiifioierkeainkai^ inipmr »tändUcJi» •— — -

Urdi«iile , In -aner Art aidi Widerspreclüeiid (aus eben beriihftcn Gründen Ciaangt) hatte ich über die Oper Undine hören müssen. Ich suchte so viel als mögUcfa einer gänzlichen Unbefangen- heit theüiidflig n nwrden, wenn ich gleich der Er\('artung von etwas Bedeutendem mich nicht erwehren konnte, su welchem auch die Schriften I^. AiofinamM ▼oUkammen berechtigen mnaBtoti. Wer mit dieaera'Phantaaien-Glut-Slrome und ti^ fem Gemüthe, so Mozarts Geist erfühlen koniitr>. wie (Erster Theil der Phantasiestücke in Callots M.aiiier) in dem Aufsatz*^ über den Don Juan ge* srhchen ist, der kann nichts unbedingt Miftelmas- siges leisten; höchstens die GrSnae drangen, ja wol umbiegen , aber nicht leer tb ihr waadein.

Die Beai'heitung erscheint Ref. als ein di^li- matisirle.s Märchen , in dem wol mancher innere Zusauuucuhang bestimmter «uid klarer hätte

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werden kSnnm; Ißti Von, Fouquö kannte das Märchen gair zu gut,, und da ist denn oft eine Art \on Srlbsltäusclning möglich, die auch die Audeiu wissend glaubt. Doch i«t es keiiMsweg« «nvcntindlicli, wi« YkJ« bdiaupteu wollen.

Desto denüicher, und klarer in bestimmten Farben und Umrissen hat derCumponist die Oper ins Leben trelpu Laasen. Sie ist wirklich ein C«'.», und Ref. erinnert sich b«y oftmaligein Aii- höi'eu keiner eiuzigcu Stellet die ihn nur einen AngRiUick dem magiMiien BQderk^visey den der Tondichter in seiner Seele hervorrief, entrückt hätte. Ja , Er erregt so gewaltig vom Anfang bis fu Eäide da« Interesse fui* die musikal. Entwick- lung, d.iss man nach dem ersten Anhören wii'k- ■itli das Ganze crfaut hat und das Einzelne in wahrer Kunst- Unschuld und fiescheideoiieit ver^

Mit einer seltenen Entsagqng, deren Grosse nur derjenige ganz zu würdigen versteht, der weist, was es heisät, die Glorie des monicutanen BeyfaUs sn opfern, hat Hr. Hoffioaaiui es verschmä- het, einzelne Ton-stiicke auf Unkosten der iibrlgon n bereichem, welches ao kicht ist, wenn man die AofinericMmdceit «nf ne knkt dmrdi Weitere Ausführung und Ausspiimen, «Ii es ihnien eigent- lirli als Gliedern des Kunstkörpera zukommt. Un- auilialtsam schreitet er fort, von dem sichtbaren Streben gdeitet, nur immer uMihr m eeyn, und das dramatische Leben zu erhöhen, statt es in seinem raschen Gange aufzulialteu oder zu iesseiu. So Tendneden und treflend beseidittet die man- nigfidtigen Qnraktere der handelnden Personen erscheinen , so umgJebt sie , oder ergiebt sich viel- mehr, doch aus allem jenes gespensterliaAe , fa- behde Leben, denen eiiaae Schauererregungen das Eigenthümliche des Märchenhaften sind. — Am iDÜchtigsten springt KühUborn hervor, (Ref. seUt, wie Fraqn£, die Bekanntaehaft mit dem MIrehen vucaus) durch Melodien- Wahl und Autrumentation, die, ihm stets treu bleibend, seine unheimliche JNähe verkündet. Da er , wo nicht als das Schick- AtdBbiL, doA ala deMen nSchataBM^Oena-VoIlstrek- ker erscheint, so ist dies audi selir richtig. Nächst ilim, das liebliche Wellenkind Undin», deren Tonwellen bald IkUich . gankdn md kähudn, bdd udi nUtfig gebietend i&i« Hemdiarknft

künden/ Höchst gelungen ^ und ihren gtinzni' Chai-akter umfaMond, dünkt Ref. die Arie itu 3ten Act, die so ungemein ücblitb und ^tisl\oU behandelt ist , dasa sie als ein kleiner Vorge^chmacL dee Guisen dienen kann, nnd daher hier alaBey- lage erscheint *). — Der feurig wogende , sdiN^ an- keude , jedem Ldebeszuge «ich hinneigende Hui" debra/id, und der fromme, einfache GeisÜichM mit seiner ernsten Choral-Melodie, sind dann am bedeutendsten. Mehr in den Hintergrund treten Beri/uüda, Fiaclier und Fiavherifif Heraog und Hersogin* Die Ch5re des Gefolgea athmen hei-' teres , reges Leben , das sich in einigen Stücken ' zu ungemein woldlhueoder Frische und Lust er- hebt und entfaltet, im Gegensalze zu den idtaner- lichen Chören der Erd- utid Waaaer-Getstcr in gedrängten, selLsaincii Forf.schrcitnngcn. , Am gelungensten und wirklich gross gedacht cnehdnt Ref. der Sehhm der Oper, wo der Componist noch als Krone und Scliluss- Stein alle Harmonienfülle rein achtstimim'g im Doppelchore ausbreitet, und die Worte „gute Nacht dbr Bp> densorg' und Pracht" mit einer herslich andüchti^, und im Gerühl der tiefen Bcdeutimp mit gewisser Grösse u^d süsser Wchmutii crlüilten Melodie «uigefproehea half wodoreh der eigentUch tragi- sche Schluss doch eine so herrh'che Beruhigung znrückläsat. Ouvertüre und Schlusschor geben sich hier, da« Werk nntadilieesend, die ffinde« Erster« erregt und eröffnet die Wundcrwclt , ru- hig beginnend, im wachsenden Drangen dann feu- rig einhersliu-mend und hierauf gleich unmittelbar, «fiie g^biailidi abanichlieaaen, in die Handlimg ein- greifend; letzterer bei-uhigt und befriedigt voll- kommen. Das ganze Werk ist eine« der geiat- rollaten, das uns die neuere Zeit geedienkt haf. Es ist das schöne Resultat der vollkommensten Vertiautlieit und Erfassung des Gegenstande«,' vollbracht durch tief überlegten Ideengang nnd Berecimattg der ^^knngen alle« Kunet^Materials, zum Werke der scliöncn Kunst gestenqpdt durdl •chöue und innig gedacl^ Melodien.

E« «pricht «ieh Ueidnrch ron aeOMt M»; dass grosse Instimmeatal-Eirecte , Harmoniekenntnis nnd oft neue Zusammenstellung, richtige Deda-^ roation etc., darin entludten sind, als die noth- wendig jed«« wahren Meiater zu Gebot stc-

Mittel, ohne deren

Handhabung

*} Sic «oU in äsigfik Wocliea iriicfcrt wvrdca.

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mr- (i Marz..

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hvc ist.

Um nun aber gleich für die Folge etwas zu httnmtlamf denn Lob und Tadel mnsa ja aeyu« ■o will Ref. einige "Wiiusclie nicht bi-i';gen, obwol

er eben in Undiiie riiclUt nndcrs habeji inöcbtf, da aileü, wie es eiviuaj daxleht, uubcdüigl so, und nidU andets nothwen^ iat, und man ei^ gciilürh wol abwiu'ten sollff«. ob in »inrin amiern W«*?^^ dassdbe «ich oflenbai-e. Aber ^nau kann Con^nisten dodi dtoI obugc(ahr «oc^ in Wed^e jitdauadaen, :ip«0 «eine Lieblingswen- dnngrn sind, vor dcneu cbrlirbe Ficunde immer \^'anien &ulifn, aiü am Code Manier erzeugend.

So ist RjeF.anfgefallen , vnd er wmudit .▼emfie» den die Vorliebe für kJeiiie, kui-zf Figuren , denen sowol leicht au Mauiujgfaltigkeit fehlt, als sie leicht die Cantilana verdrSngen oder rerdankeln, die dann herauatreteu zu maclieu grosse ICeiuitnis und Sorgfalt von Seifen des Dirigin iidcu rniniis- af tzU Daiui ) die Vorliebe fiir A'ioionccUe und Bral«di«in* fiir 'vierminderle Septimen-Acoorde, md ol"l v.u scliufll abgtbrorlieiie Si^jliis.se . die, wcnig- «(«as be^'iu crätcu Anhören, etwas Störnodcs viit B^olt bringen , und %\'eriu aqidi keineswegs utiridi» 1|g, xluch luigein'igeiid «i|ld| — md ^ndKdi •ge» V'sse Miltclslinimrn . die v egrn ihrer öRerij Bc- i^ulzuiig von Ciierubiui , den iiauien sclu: geneigt xnuchen, AchnUclüceflen enpflien ca wollen.

Die Auiriibiiing ist in Hin-'irbt der DecoiVl- Ijgaen und Gaideiobe piäcblig, rucLsidttlidi de« Ceianges und Spielet», gelungen an nennen. Das loilwähi-cnd ge(bängtvoflo Haus beweist den An- lhv:il, den tlas Pubh'enm , stets gleich, ja immer iiU5br und mehr an der Oper nimmt. Uebelge- •siniilo «rolkn den Decorab'oncn vid sasduvibai; ^V"UU aber Ref. bemerkt, dass in andeni Stücken, >vu diui.e-<i der FoU Ltt, die Leute nur diese Mu- j|^lo flibboiem und d>un .wieder gehen , hier Aber, mit «teter, gl« ichcr Aufmerksamkeit vom An- flitig bi.s TU Ende bleiben: so beweist dies srbon hinlänglich fiir das InLere'ü>e, das ilincn die Sache «elbat einflösst. BTauachetid«!! Beyfall kSnnAe der (Komponist fast anrii AfiiMk'.fiirkca duich wenig V.unMfisttrte SchluMlaktc vcrschuli'eu , da hingegen «ich Ivcr .^Hm immer riudihai^ddnd yorwtrt« drSngt.

hBbgt Hr. Hoflinann der Welt bald wieder etwas so Gediegenes, als diese Ojx-r sdienken, und sein vielseitiger Gei*t, der ihm als Schrilt-

lildler in bncer .Friat Rubn Vendufiie, und ila'

I GeschS&smann (k&ngL pranis^ KamneisGcrtiilrts-

Ratb in Berlin) (.'i" Aclitung seiner Collegen si- chert, auch in diesem Kquiizweige thatig wirkeii ! und ^affim..

I Cifichriafaen Berlia in Jannar 1817. (Eüig«g«mai, Ende Tchr.\)

Carl Maria von lytbmr.

NACJiAICBTEN.

JVien. Vchersicht des Mona/i Februar* jfiofthsaUr. Am i5tcu wujdc anm ersteo- mde «tt^efuhrtt DJUiUana in Algeri, Opera io 2 AtM« ÜHsiai del Sigii. Giach. Rossini; erliiell aber nnr massigen Beyiall. Das Gedieht ist eine verungliickte Copie der idieu, und audi verdtetm AomAmmi dio Itfosik hört dch iwar neht ange- nehm . will iiber im Grunde nicht vid bedeuten, i|ud unterscheidet sidi im Style bej^iiahe gar nicht Ton dem aeriSs «eyn »oUendcn Tancredi, Üatcr den Darstellenden gefielen: Mh<1. Borgondio, ob- sclion .sie hier weniger Gclegeidieit zu glänzen hatte, als in ilireni ersten Debüt, und iiberliaupt die«« Rolb ihrer Stimme und dereoi Umfang* nirbt ganz entspricht; fenier die begrdcn Buffi, Hr. du pi-ecis und Hr. Graaiaiti , welcher letzte in der That ein redit wackerer komischer Schau- .spicler ist; endlich der Tenoriat, Hr. de V^odii, ein sehr junger Mann, der zwar, wie man «ich ausdrückt, nur eine kleine Stimme hat| alwr adiitabare mnaikal. Kenntaiiaie bflaitst« und dcMOi Melliode durch gute Schule ausgebildet ist Von Musikstucke)* erhielten die meiste Auszciclmuug: die \freundlicbe Tenor -Aiie in B dui-; ein PJau- dcr-Dnett zwischen Hm. de A ecchi und Hrn. de Greci.s , wnrin beyde eine bewundernswürdige Zungcugelaufigkeit, und Eister auch eine sellcoe Höbe eatwi^eKa; (G durj) eine cävatiue, und die giosse Scene der Isabella; (Mad. Borgondio;) ein gut charakterisirtcs , aber auch sehr lange« Quhitett, (C dur,) endlich ein ÜchtiUdien. Buffo- Teraptt, worin das niclitssagende Wort, Paptr» loggi , das Ilr. Graziani unaufhörlich, vielleicht einige hundeiijual iierplappeil, auch die Stirua einca H>-podiondriirten entronceln ' wä^de. .tfm erste Fmalc, in dessen Chiuaa die HauptstjjOiafm ver«cbiedenc Thier -Lfuite nach. Jiinen . ist ein Gaudium für dic^ Lawisleui«; dtis Coutpuu*

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1817. Mai».

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'Af»A dief-be}-ilen; 4iey 'enten AnfEuhrung vci-ungUicfcten Faraoi: jidelina, und tinganno . felice, «ind im Laufp diVses ^^onatl^ mit Alikür- zuiigeu 'wu-dcr lytf die üiüiuc gcbraciit »ordcu, und werden mn, da UM» sidi mit der Getelliduift M'lbst ausgesöhnt hat, \\ t iiigsteni geduldet. — Am. 36«ten hatte tiex Balhorn. , Iir> Aumer, »eme fr^eKiimhiiWb Den Anfimg nttichle eine kleine TPuallcAL Akademie^ worin eine Ourci-turc von Persuis vorgctragm wnrd<>, Hr. Merk ein Adagi-» luid Kciiido vou. Bci'iili. Koroberg ,.^icllc, und Bf ad* Y«lKmuii--S{Nidii, «o wie Hr. de Vecdii, fw<-y Aneu von Pißgatll (?) iiiul Siin. Mayr san- pxt. ^ Das ducfluf . IblgeuUc Jiallet von Gai-del, Jmor tmd P^feh$t neu üi die Scene gnetzt, missfiel gK8s»lenttieUi|' venfif^ich wurde die ab- gedroschene , znsaniinengestopj>clLe Musik mit lau- tem Luwüieu autgenouuucn. Der Beuciiciat hatte dne ergiebige l^imuüimet und die IMrectioii be- deulnide. nutzlose Aiisgahm. —

'l^heiUer an der il/ien. Hier «elicii wir ^xt^. i^len kora erstennude ein neues, ms dem Frans, libersetztea Dranuit XKe ff''aise und der Härder, mit Mmikbcgleitung vom TIni. Kaprlhn. von Svy~ fiicd. Die Hauptpcrsuu darin i^t ei» ai'tncr Knabe, der «in dem lohräeUicken Angentdiek» ti»- «ein Vater vor seinen Augen durch einen falschen Freund ermordet wird, s«iac Sprarhe Terioren hat, nnd sie jetzt, bejr der Katasti-ophe , nach 8 Jahroiy indem er den tniu vornelijuca Verbrecher zum erstenmalc wieder erblickt, neuerdings erhält, mithin den Bösewicht cu entlarven im Stande i^t. Diaeer BMi ist recht ^mratifaid^ behandeh nnd durchgefiihrt ; die crgi-cifendsten Situationen werden durch eine nu:>druckvoile, charakteristische Musik ^ücklich unterstüut, und Dem. Joeepfaa Deniner gicht den stunupen Victorin unverbesserlich. . Die ganze Vorstellung erhielt ncyfall, welcher sich hcy jeder WicderJiolung erneuert. Die trefflich gcailiei^ Ouvertnre, «o wie- die anahigen, die Handlung verbindenden ZwiAchenmTisikrn gereichen beeondcrs^ dem Coaiponistei; zui- EJu-e..— KoLze- hiMf'ß Operette, der Käfirh, mit einer niedlichen Jdjl^ von Fuss, fitaib au ihrem Cebui1st;ige , am aasten diev., ohne Bf vU id. Dtr Vater und die Tau^athen mögen es jen&eits verantworten I —

Dagegen ist das 7%salsr in der LeopoldettuU mit einem gewaltigen Zugstuck cnthujulen worden, dessen vulKi^indipcr Tilcl alto lautet: „Der f^iz-, liffUkUi t^mc ^uiuAuLiicii- komiscbe. VoDuisage mit'

Gesang in »S Aeten^ nach einer 'EraHäihnii^ dea. llrn. B:u on de- la Mutte Fouqu^ {ßa» Gidgmmaan^ . leifi) bciu li' itft von Ferd. iloscnan , Schauspieler j die Mudik von ILn. Kapellm. Wenzel Müllerj die nenen Deconitiouen von Wn. Dcdliner, die. Land.scliid\ von Ilni. Necfe, die Maschinen \ oii lim. Schmidt; das TabJeau, die Feucrsnoth vor- stellend, Rrmngirt von Hm. Paolo AHinoldi; die Tänze auf dem gespannten Seile nnd die gymna- stischen Uebungca der ^^'ilden ansgefiihil dnjch die Gebrüder Cogen. " Ich denke, mit diesci treuen Relation des Zettels ist*s gen^P

Auch die ßiilnie in der Jasepfutadt ist nun mit einer neuen Vieh -Komödie bereichert wor- den« Man giebt nämtidi eilte (vs eun ich nicht irre) vierte ForLsetzioig der bolieblen MuMikanten am Hoheiiniarll , benamset: Jfr. jfd'im Kratzerl und »eine Familie ^ oder: der Pudel als Kindt' itteiby Posse mit Gesang reu Gleicht Musik von Kaucr; worin satLsam bcwicseu wirdf in wiefern solch ein ticues ILiusÜiier die Warterinncb ent- bL'hrlich madie. (Juounque tandem paüemud'—t Concerte. Am alcn war das z\\evte Gesell- «chaftseoncert. .Wir hörten: i. Bcelhovens Sym- phonie in Adur, wobey die Bogeuiustrumente zu sehwadi Masgen. a. Ein Sopiw Duett aus der' Oper, / misferj eleusr/ii, %'on Sini. Mayi'. .". May- seders Folonoise in l'^ dur, von «einem Schüler» Hm. Vtnzena Neuling , mit äbemtdiendar Kimst- fertigkeit TMgetragcn. 4. Ein Psalm Darids, fuT' einen Sopran mit CJioi bfgl'ulung gepelzt vom Um. Abt Max. Stadler: (fand wegen einci- jgcwivien Monoteoie nur wenig Bingsng« ) 5. Ouvertüre von ('atcl aus Srniirawia , wobey d-xt Tempo zu langsam genommen wurde. 6. Ein vicr^liuiiW^cr Chor vom Kapdbn. Prdndl; Tott Kraft un'd FiiUe,' nnd von hen-lichem Eflect , im neuei-en Kii-chen« styl gesclu-icben. — - Am gtcn lies«* >icl) der kön. bayr. Kammer- Virtuos, llr. Pietro Jlovelli , uu kleinen Redontensaale hflren. Zur Einleitung diente eine Ouvertüre von Hrn. Stünz, MilglieJ" der kön. ba^r. Uoflutpelle, die dem noch jungen^ Componisten znr wahren Ehre gereicht» Dann' spielte der Concerlgebcr ein kreutxerschc« ViflÜn* Concert in D diu. Diesem folgte eine Aj ic aus Nicolini's JVaJan, mit obhgater ^■ioline, welche pem. Wranitdcy nnt ptisser Knn^lleiiigkeit und Aninuth voilrng. Den Beschluss machten Rode'.« treilliche A ariationcn in E dur, womit Iii*. Ko- TclU^ so wi^ im Concerte, uugelheiltcn, cnthusiasttsdie»

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211 . 1817.

Bcyfall elitäiudtete. Und in der That: «ein Ton» vorzüglich im Adagio, itt ab^at tchöu, voll vmd klingend ; seine BogenfTihrung musterhaft ; in den «cliwien'g^len Stellpii die vollkommenste Sicherheit j eine Intonation, die man »ich nicht retner denken kann; ein Vortrag, der nur das Eigeothum des gebildetsten Sängers ist: da» anä die seltenen Vorzüge diesem Metsterkünstlers.

Am sSslen gaben die Gebrüder Khayll, Mit- ^ieder dcj Hoforchestert , in denMelbcu I.ocale Concert. Na^i Rossiiii's Ouvertüre aus Tancredi trug Ur. Al^^ K. eiii von iliti. Weiss gesetztes, TCcht nadankbafee FIStencMioerr vor, worin aeino GesdiicUicfakeit zwar Bewunderung, das Ganze abo' wenig Theünahme erweckte. Darauf sang Dem. Wranitzky eine Arie von Gyi-owetz aus Ftderiea ed Adolfo. Daim spielte llr. Jos. K. ein von Pössingcr gescluicbciits Adagio und Po- lonoiao iur die Hoboc, sehi- brav. Endlich de- cUaoirte Dem. Adambärger flcbfllers Monoli^ ans der Jungfrau, mit eiuer interessanten Harfenbegt. der Mad. MüUner-Gollenhofor , und den Scliluss machte ein Trio fiir Flöte, Iluboe und Trompete, von Hrn. Weiss sehr eflect- und geschuiackvoU Componlrt , wo besoiuler.'« in den Vaiialionen alle drey firiider mannigfache Gelegenheit zur Eiitwick- hmg ihrer Talente hallen. Sonderlich erregte Hr. Anton KJiayll Staunen, duixh die Vollkommen- heit, womit er sein ungünstiges Instiiunent, die Trompete, zu behandeln versteht. Dies einsige KleebUtt wurde nach Verdienst autgeaeiduMt» ' ■ad dm'ch reichUcIien Zusprucli belohnt. —

Ueber noch vwtj, zu woldthiligeu Zwecken gegebene Akademien aawhtrügUch im nidsfen

WvKh, UAtniekt d$t FUraor«. Den €len.

j^ab Hr. Lfgrand, erster ViolonrelUst in der köii. bayr. Kapelle» Concert. £r spielte ein Concert vom Freyherm von Poissl , und von ihm selbst gesetzte Variationen auf das Thema der Romanze Josephs, mit schönem Tone, rein und fertig. Die Composition des Hm. von Poissl machte uns zu- ent mit den Werften dieee», imsadUciienDentNih- land schon berühmten Meistei's bekannt j man fand sie geschmackvoll und ^^n Instrumenten angemessen: sie steigerte daher die Erwartungen von der unter •l&icr Leitung (der horligeschStzle Componist ist fetat hier) einstudirteu Oper, Athaäa, — > Den

Mabrs. '212

i3ten ward cum Besten der Witwe und Kinder des verstoilieueif Kammersftigen Frans Ton def konigl.

Kapelle unter Direktion des Hrn. Kapellm. Gürrlich' i und des Hrn. Concertm. Moser, Concert pegeben. Nach der Ouvertüre aus Mo;carLs TiUu saug Mad. liGlder-Haiiptmaim am Khririer diu' laed vea Haydn: Ein kleines FTaus etc. I^et^', Ediduif ' spielte , von den Hiii. Moser und Koltz bcffeilet, ein beetbovensches Trio för TWtcpiano, Violine und Violoncell. Mad. Wolf declamii-te ganz sdhul- gerecbt Schillers Ballade, Der Tnucher. Im 2(cn Theiie saugen Mad« Milder -Hauptmann und Dem. Ennike. «in Duett anaPirs Sof^inot der Kammer- i musiCy Hr. Semler, spielte ein Concert für die Viola, und die Hin. Stiimer, Weitzmann, Blume und Gern sangen ohne Begleitung ein Chor der Krieger von Carl Blum. — Den igten veran- ] staltete Mad. Älilder- Hauptmann in der Garnison- i kirche in den Frühstuaden com Besten der in i > den letzten Iphitn ecUmdeten Krieger der hieaigm ' Garnison eine Musikaofitihrung, die wegen ihrea edlen Zwecks imd wegen der vollkommnen Dar- stellung Auszeichnung verdient. Nach einer Bia- Icitung auf der Orgel sang Mnd. Milder-Haoptmana den aasten Psalm nach Mctidelsohns Uebcrsetrung, ii. Musik gesetzt vom Abt Max. Stadler, nur mit Orgelbeglcitung. Dtm folgte der Chor an dam. gasten Psalm: Sein Licht geht auf dete Gevadl- ten etc. von Händel, und dann der iSoste Psalm von Mendelssohn, auch von Stadler componirt xb^A mit* B«|^eitnng der Org^, von Mad. AClder- Ilaupttnariii gesungen. Die 2le Abtheilung enthielt Theiie des hündelachen Meuia»i nämlich die O«»- ▼ertiire, die Arie: Ich weiss, dan mein ErfBaer > lebt etc., den Chor: Hallelujali etc.» Soloi Er ist aus dem Lande der Lebendigen etc. (wie die Arie, von Mad. Miider-Hauptmaim gesungen) ^ und den Chori Wardig ist das Lamm etc.

Den 35sten wurde zum erstenmal gegeben und gesleni wiederholt: Atiudiaf groise Oper in 3 Abtheilmigen, frey nach Racine von G. Wohl- brück, mit Muaik vom königL hayr. Kammer- Iif^rrii iiTid Ritter, FrcyheiTn von Poissl. Die Musik ist selir bedeutend, in edlem Styl, yoU i innigen Gefuhb, ividi an adiSnem Geeang pnd an ListrumentaleSecten. Sie ward von dem Or- chester, wiLer Gürrlichs Leitung, mit Liebe aos^ geführt. Mad. I^filder-Hauptmann saug die Atha- lia und spielte sie mit ungescliwachlcr Kraft bis att»£ade io JaeialeihaA, daai ibre'icfawcr« Firtie

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ais mr.

wol auf wenig ßülmen so ausgefulirl werden kann. Dem. Lina EuJiike , eine jüngere ßchweätev Uer Johanna, gab den Joas , Ifr. fUcJior den Uohen- prieJler Joad, Dem. Leist, (1fs<;(n Gattin Josa- betli, Hr. .Blume Ueu . Ueerftibrer Abner, Iii*. Waner ätn Madian, Öbetprieater dw Baal', Hr. Stüiner (gestern Ilr. Rebensteiu) den Lmael, Hauptmann der Leviten. Mit gros.fem Beyfall nahm man auf: im ersten Act die vierte Sccne von Athab'n, jifaüian, Abner (wo betonders die Stelle im RcciLiliv der AtJiaüa: Doch es zerfiel, und vor mir lag, cnlseUlichl in grauaer Misdtuag «tc, tiefen Eindrutk machte) and die guue 5to Scene.lu den ganz goldenen Tenipelhallen , die, nach einer Zeichnung des vcnlii-nfcn OI)erbaaralh.s, Schinkel, vorlrclllich decoiut waren, und, wie der grosse Saal im Palart der K8nS^ vni die reichen Anzüge , von der Sorgfalt der Direrlion, das würdige Werk würdig dansiwtelien «engten, im Sien Acte gefiel bcMMitei die 4to 8c«ne, in <ler Mad. Milder -Ilat^ptmaui. die heyden laofsn Rentalive niid Arica, nur von einem kurzen Chor Amierl>£ochcu , unübertreiilich «ang. ^ Auch die 1t<mimM der Den. 'Eunike« Nach meine» (loltes Ebenbild etc. emarb ibr Bcyrall. Das Finale dieaei Acta ist .YortnfSUch. Im dritten Acte Terdieiit iM^omden die 5fe Scene Aimeidi* iiung, mit den swey I^Uciin'Jveu und Arien dea Hrn. Fischer, von denen besonders die zweyte: Wie sinkt vor deiner Eltre etc. viel Beyfail er- langte. Eine hcMmdcre ' WiH^g Invdile der Gedanke des ircfHirben Compnni'^ten hervorf eimai Theü der Rede des Joas nicht singen, sondern, vnter bald stärkerer, bald schwächerer Musikbe- glaitang, sprechen sa Innen} was aut dem übri- gen Gev-iiig sehr contxastirlef und «bau dort sehr AD seinem Platze war.

Den a7slen ph die feidiilate Sängerin Den. Schmalz, Conceri. Sie trug mit vielem Beyfall Tor: eine Cavatine von Rossini, Variationen auf das Thema: Oh dolce concento , von Mozart, ab- wediselnd Hir da«, rm Hm. Detroi gespielte Fortepiano und den Gesang, eine Scene und Arie von May«-, und mit Um. Wild ein Duett von dwsetben Compomsten. *

Mad. Wraniltky-Scidler ist in diesem Ikfonat nur einmal aufgetreten, am 2ten ah Luitgarda m Rombergs JUUertreuef und Hr. Wild dreymal, deft "ftta. ind i0mantf Oreci in Glacks Ipitigmiia in Tauri», wtA dm aottm all lotcfh in l£diiils

März.

Joseph in yfi /jypfen. Auf die z'^eVlc \"or3)ellung folgte ein Divertissement, in dem llr. Aiilouin, V erster TÜnzer der Mnl^ gr«fksen Oper sa JParis, .dei' auf drey Jahre in St. Pele^^hurg engagirl ist, hiy seiner Durchi*eise zum erstenmal auftrat. S^e Iieichtigkeit , Kraf^, Anmnth und das ä /j/omfr aller seiner Bewegungen rissen das PubUcum zur allgemeinsten I3c\\ undf-riuig hin. Er ist seitdem uoqh einigemal aufgetreten; den aosten in Gardeli Tant0utiU (wo sein Gruifavrenspiel das Orchester ersetzte, und man uiig' \\ ivs Iilie!), ob man mehr mit Aeipem Spiel oder Tanz zufrieden se^'n sollte), • den aSsten in TtSk^B Einfuttrtumng , und gestern in einem DivertisscmenL

Nach einer kürzlich erfolgten Beslimmung wird iu,_ einem Theüe des Lagerhauses in der Kkustetatrasw unter I<rfhwg der kSni^ General- intendant ur der Theater ein Ct^eslediMler ahf Actien errichtet. , - '

Den gten starb der kSnigl. Kammnrmnsicos, Franz Tausch, im .'56slcn Jalire seines Lebens. El- ward zu Hculelljeig nm •jGstenDec. 1762 gebo- ren, nud von seinem Vairr, Jacob, Musicus an der heSdelbetgiscüen Kirdie nid dann MÜ^Hed der kurfürstl. Kapelle zu ^fannlicim, auf der Violine

(und Klarinette, dem Lieblingsinstrumentfc des Va- tart, ynteiTiehtet» Andi der Sohn erwaib pcih 1 ßjof ^Mtm Instrumente eine seltene VoUkomncn-v heit , und gewann alle Zuhörer durch seinen schmeichelnden, sanften Ton und geschmackvollen VortBig* Ab der Kurfürst 1777 bey der Erl5- ffhiff^ der hnycrschen IJnic seine Residenz mit 'Sfanclien verwechselte, folgte ihm der seL Tausch, und ontetiiahn von hier aus Reiam nadt Wien, Berlin, Dresden etc. Im J. i;8g ibigto er einefn Rufe der hoclisel. Mutter des Königs , all Kam- mennusicus in ihi-e Kapelle zu treten, und ward bald darauf anoh in der konigL Kapdle angealellt. Ergriindefc 1 -99 das neuerlich eingegangene Coiicert I im grossen Saale der Stadt Paris, und ein Con- ' serratorion ISr Bhainstramente, das -zur Vervoll- kommnung derselben wesentlich beygetragen hat. Er hat auch mehre Conecrle und Quartette ge- schrieben; nur wenige der erstem sind gedruckt.

Der durch seine- Geschicklichkeit auf der Gnitarrc bekannte, ehemalige Referendar, Gi-ündler, dessen im Jan. hier gegebenes Coucert im vorigen Bericht bemerkt würde, hat sic& W der Reise von Posen nachBrerfan am'iTlMi it imPimhanie a« Lissa ecscJuMien.

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2kj

16i7* Marz.

2t$

KVKZS AHXBICBir.

jßexandera Favorit -Po^aurfi für Piano forte u.

VioUn , oder Flöte von Fried. Stnrke.

Op. 89« Wien, auf KosiUru de^ Verf.«. ^r» 9 FL So Xk)

Da« Werkchen hai auf dem Titel noch die Beseichnung: zmxi \o\ 'u\\cn Genussj womit der Verf. wol da-s Ilt ifei e Ji'.< Charakter« dieses Stiickd anzeigen yrAX. Die Beziehung auf den Kaiser Alexander kiiuimt, wie e« scheint, dalier, weil CS soMunmeogeaetct iat fiut nur ins SÜndten und TSnzen , welche dem Kaiser oder inner Ge- inalin bey den Festen wälircnd des wiener Con- grrsses TOrsii^ch gefallen hatteiu Sie m6gen jtjbnniäieh interessant seyn , diese MSrcdke und TSnse, wenn sie voUsfimmig ausgeführt wnden: nehmen sich aber in diesem Auszuge nicht 6on- detfidi ans. IKe Verbindung dieser Stiiele ist ]pfker; die Variationen über ( inige werden indes« nidit missfallen. Der Viulinibt mnss ziemliche Feiti^cit besitzen, der dies Werkchcu ^ieleu solL

Volkslieder , getatmnUt und hertuugegehen von O* C woiheim, aster TlteiU Bona «nd %SiA, bey ffinutdE. (Fr. '4 Fr.)

Volkslieder, verstehet luau doi-unler Lieder, üie dies Volk würUidi singt, ' sind von diesen i4 hSebsleils zwc^i : a?)cr I-ieder , die das Volk singen konnte, uud von denen zu wünschen, dass es sie

'unge, sind sie idte. lietzfes wird gcscheheh, wenn dergleichen überall, wie jetzt hin und wieder, uanientirrh in Sachsen, in den Sdnileii eingefühlt seyn wei'deu. Dies scheint auch des ilcrausg.« Ifcynang und Al»sich< tu seyn % woranf wol titer «wcytc, passendere TIfcI : Lieder für Schulen und fiäu»liche Cirkel, deutet. — Die Wald, der Ge-

'Jtehfe myvnd* ab der Blelodüen, ist nicht zu fa- deki^; doch findet suh, eben für jene Bestinnnung, des Murrtem und FreysuuiTgcn zu wenig; und möchte deshalb bey der Fortsetzung hierauf vor- züglich Unekncht su nehmen seyn, da Jugend und VoDt diev -vof aDem ficbl» «nit gofeu Gntad

. ..i'j

dazn hat. Auch möchte künfUg eiu ordentliche! Secnndlren noch mehr erleichtert und befördert 'irerdlenf vhtM ebenfalls heyde so gern haben, und ' eben falb mit' gulem Grund. — Ueber die Stück«* im F'ini^eliien jtn sprechen, ist nicht iiöthig. d« sie, bis auf eiu Faar, Musikliebeudeu längai bu- Isuml »mä» Die bürden wflnBgen Firennde^ Vater

\o:i!i und weiland Sehn!?:, haben das KfeisbO |icr> geiielien. Von SloUberg, Asmuaund KjnimjheAitr findet sich auch Mein««. Üäbs' Gmnu Muai^ zn Klopstocks : Aufersfehn , Ja aufersfehn ~ nuAt 1 in ihrer edlen Einfalt und vierstimnifg , sondern in der Melodie versiert, in der Harmonie hin und wieder, und nicht TorfheShaft, verlnderl I worden, ist das Einzige, Wens Ref. an dem Werk- chen zu tadeln haL — Möge dScees, wie so »i^nafciM andere, Sudiche BESläuttel ffir dm. USA»

Effing i— «1

Km Eglognei pour te Piano/orte f comp» — par fV. F. Tomaschek. Oeu«r. 47. dies Feters. (Fr. 16 Gr.)

Die awey IleAe kleiner KJaviersokey dfe

dieser achtungwerthe Künstler vor einigen Jahren unter obigem Titel herau^ab, haben viele Freunde verdiettt lui^ gefunden: diese Forlsetznng verdient sie ebenfalls, denn sie stehet jenen HcÄrn kounn naelj; einige Stücke, z. B. No. 2 und Trio, Nq. 5 uud Trio, gehören viehnehr unter die voi[süg- Kdislen der i^nae« ftnnminng. E« ist sdh^ IS^ Ech, ja notli wendig, das« endlich wahre Meister auch dieeea Lislruments dem ewigen Bravou^- spielen mit Arbeiten entgegentreten, bey welchen es, wie hier, vorzÖglidi auf schöne , ausdrudc volle Melodie, und erlesene, roffstinirnfp gearbei^ tele Hai-monie abgesehen ist, und welciie d^np. aneh d% Tentlndigerik und BeMetn Hi einem , die$er Sclireihart veronlasseu und aöthigeu.

Auiaufuhren sind diese Stücke gar nicht &ch\\ er, midaoidi leidit^i als einige der friihii ii

Helle.

LEIPZIG, BBT Bkbitkovp pvm fiXAvirt..

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217

21»

ALL G £ M £ I N £

MUSIKALISCHE ZEIXUNG

N2. 13.

1817.

Bruehatück

Jioaaliens Briefen an Serena ^ *) lierauagegebeii von Friedrich Moiteugeil.

Bonn, 4m istai Kor. i8l6.

• • . « • . Die Uingeboagen rou Bonn kön- nen wir jeM aidit Mhen. In 4er Stadt selbit

imben wir gestern nur die Streuen durchxogen, die \om Thor« nun CMtllof, Uft4 TOn (U MUH 'fheatcr fuiuren.

BinigB btmAiache , wandernde SduNUfMlH' «tagen dwl» ww fie spielten, und wurden begleir- tet, wie sie sangen. Dif Ccigcr und Blaser geig- trä and bliesen 2um Spa» «u )ÄininerIi(.'h schlecht, im aum denken nniaele,. ee .wirä ihr ErneL

Auch daclit' ich.-« wirklidi, und gestand me^ mn oftgennnnlen FretiiKlc, dass ich in Bonn, wo sonst, wie nuui sagt und schreibt, eine gute nu»- »ütiBiidM PAmiicliiile war, und wo «ogtf 'dflir ptMSC Tonmeister, ßcethüven , seine firflMNf dung fand, indir erwailt-t Irälfe.

Er suchte iudess seiner Seit« mirh zu über- zeogeh, den von dfcner tchlechtgcnitlienen Auf.-

fiihrung eines, den Musikern unbck.-uniteu, nicht gehdrig eingeübten und vielleirlit felilcrliafl ge~ »chrubenen Stiicks (wie kleine Waudef--'l'nippi-n gewSinlicIi miSBulegci) pflegten,) no<^ l^n ge- rcchtfs Urtheil über liicslge Mu-sik zu fallen sey. — Hiervon liew ich mich denn auch recht gern iBimeden , wogegen Er sich gefallen lassen musste, den übrigen 'Ilieil des ersten Actes timdurch, (dtim mit dem Anfang des «weyten gingen wir vutt lUnneu,^^ unser begonnenes Gesjpr^ch so leü^

fu rUuseticn, dass es keine der benachbarten Lo- gen stören konnte.

Es ist angenelim und trSidtdl» liey tiüber

Rrponzeil von schöner Witfenmg, und während einer schlechten Musik von einer guten zu spre« chcn. ~ Der Bhvder Redner in dteeer IViidEC^ Tluattrloge sprach mit so viel Feuer von jenem grossen, einst hier gebildeten iCfeister, dass ich ihn zuweilen dureh ein freundhches f,8ti" toc einem unirenndliclicren, dei bonnerPtihHeimtii, m bewahren suchen musste.

Bcetliovens neueste (VUte) Sjrmphunie hatte er 'kam vor dem Beginn nnarcr Reiae gebfirt, und bemühte sich , mir seine Empfindungen 'Vey diesem Genüsse darzustellen.

Da ich dir, meine Serena, jetzt ohnehht noch so wenig von Bonn za ersShIeu weiss, und du zu dem muh bald die erwähnte Svmphonie von der trefflichen Kapelle zu Meiningen aufführen hSrMt ao dankst nir*is rieOeidit, wennicli dir die Darstellung unsres Frenrnbe (fitjlicli wr in einzelnen Zügen) wiedergebe,

Diis erste Stück, — so hiess es uuter anderm, — stimmt eidt ellnlkfig fceiter ind ' -iMnlyer. ' Plötzlich giebt eine ein/.rlne Flöte-, als hnbe sie. mm den rechten Gedauken g<^unden, der auf den GIpfd der HeaellsehRftUdien FrMiHcMwft 'fahren müsse, Ana jhier Höhe herab einen hüpfenden Daktylus au, und rei.s.st allmählig, nicht blo« daa ganze Chur der Iiutrumcntc, sondern auch der ZnhSrer, iÜiwMtntdilich in di'«fl«ft kSriMMk ver- schlungenen Daktylen -Tanz mit sich fort. ,

Im Andante sali' raein Erzältler die Genien der Instrumente, gleichsam ermattet ^n der un- endlidien Lust, die sie so eben zusammen genos« sen , in den seeligen G^fddoi dvi 'I'onhimraeU gelagert. Da schweben einige Gei&tersLiuunen,

•d. V«rr.

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319

1817. Miurz.

wie im Traume, (die Tonart lial sich ini Mn()«r j MoH gesenkt dordi die «tille Versamiuluiig hlu; «g a|nd atijis miaininpiijcliitiejzptifle Klänge der BSh#. sie wie^erlioiien ^ir i^io^ches Flü|ieii(;|

Oogeninftnnnenie der zwe^ien Ordnaug, und iniiisen, — müssen die hinreiaaendeii- JÜAHge »aokluUenl Doch ein Violonoell hat sir]^ Imleis neicli liegeuterler «urgericlilet, und singl zb jeneu I'lüslri lauten eine Melodio , deren sich kciu Euf;rl XU ccliatneu iiivucfate, die aber eben deshalb der Meaiflli aidit jrcdit «tt beMiduten Soll «r

sie ruhig« iduntrhtend, kbgend« Uebkoseud oder wehmiiihig nennen? — Er weiss es nicht; nur 4hus er sie nicmais wieder vergessen wirjj, vfeisa er. ,

Der EindradE-dfl^ dieee, im. Heiljglhiim d^r ffamiejaie erfvn»dne ^^"^'ise auf die ül)ri,?f-n Gpiiien macht, Äussert sich n\^li^ AUes, alles erhcbl «eil aus dem Schluinsieiu Die eritoii Violinen -Judben es schon früher mit Entzücken ergrifTca und können »itJU gar nicht satt daran sjiieJpn. ,,0 GaU''' ruft das Horn, die Klurliiellp, die Flöte,

efl*« ^ Boch ediwiegen, t/t GoUl Wir .kinineu's ja aucli singen I" Und s« tönl's denn in n-oUem Chor, allmäliüg xur höchsten Stiü-ke ge-. steigert , fort. Mag BDch hier nnd da eines von 4en flüchtigen , h'iclilhewhmngteu NVesen mit Jnu l"higcl:>cidag des Eiitziiclicns aus dem Kin'ise ^Mrau» ßaUeru: es iHuss doch siijr^ck in die Zau- hnrn**— dea .ent^ kleiim lliisterUedee! Kvac^t sdiliesst der EirzShler, — > man wird gar nicht «nide, erst: es sa £oire/i« . und datm: es su lobtn.

Den drillen BptM fltnnX er einen kolossalen, ^eaftoftcheil ^ihiaiZf. der aber, wie alles echt Wilaige , keine zerle/^eiulc . Im ih- Bcsrlii ciljung, v«KoV).lth*i'.füie kqrze büdlichic? zula;Sü9.i X)ie QeuiF|n •^«lliien, Itier» jM> .oft t|e tiicht geswtrog^' aind Im (Chore mitzutönen,» auf allerley lustige, jieckifche Gedanken. Sic .sprcdicn, bald ciuzdu« bald alle zugjifiif^ii aber kciff^ ^'"^B^f kefns aiitvirortel} hoch- iaHiK>|l»rq#rt, |<iimtliffml eiuit . j^. a»di|^, ^ SpHtn - hin treten zwar einige enister gcstinimle W ald- hörner l^ervojj, 4leneUj.es doch Ji)iph,.^erade des 4ipMWs ^etmg ist^ , und sie hancnenl em ^luhes, jmUdrfihiges Lied . hry dem df^r S^uliorcr äu^ ein- inal zu Jächebi auHiöi-t, weil sich sei^ |)orz Jen iiii«sei-en, ^weicheren .^i^n^onicn wieder öfliiet: do^. Jcipw jnfeyvnal . «ri^^rhoUe A^hnung ' xtcv Jlömer \^ ill \\ enig verrangen. Die fröhliche Laune hat sich 4ler kifiigen Sjflphen xu sehf ■ hemeiflgjt.

Sie stimmen wol einige Minuten lang mit ein, dann sind sie aber nicht mein- zu halten, und )ia- schcn »ich ^ iedei; neckend uiit üjre|i allen Scher- zoi4 i^euz^ zuteilt u^lieurseni eatfken ^aimer, (he li^ eingrftV aU'a^heM tkcM , ^^bdf et- ilen Versuch, das leichte Völkchen för ihr «utftee, wie «US fesBen, schattigen ITayiien herschwimmeii« des Lied zu gewiimen. Umtoust!— W ie durv.!« einen Zaubersddag stiebt allce anseuimidit , « wm9 die armeu Ilörner schweigen , das Begomieiie un- vollendet lassend, wie verwundert slilL

Im letiton Sat^e alter braneTs ans hohen Lüflcn, um irgend ein uns unbekanntes Geister- fest zu fpyern. mit unsäglicliem . Iriumphirendcni Jubel wieder hcrbcy, und tt»l)l sich twUeuds bis Sur gäuzliclien Bndifiiifnng ans. 1 \\n- langer Zeil, sigl dn- Frcimd — (denn mit seineu Worlcu muss ich dii- dies selltauip Bild SU geben .v«rMMiiat$,) vor langer Zeit haU ill) irgendwo auf meinen ReiMi^ ■•inen Kunstreiter gesehen, dessen Leistungen mich nor^i jetzt ir, der Erinnerung mit innigem Wolilgefalleu eiliil- leu. Wenn ^e SImgen Mi^lkder aeiiifer OexO* schatt «war auch off Schwierige« ausführten, sich manches „Ahl" erbeuleten: so srbirfi mir doch immer die Mühseligkeit und der aug&tb'ch « Fleiss durchzublicken, welclien sie auf die ntmg fljrer gcfäinlichen Kunxt hallen v( müssen. Kam aber der Meisier im schwe G8ttenNihrilt.'.oder 'im geflüg^ten S^ining «n£ dl« Soene; tiabte dann sein edles, in lU-r FVnie Imr- reudes Ross anf seüi leises Zungensclmnlzen, odt-r auf einen gohieteuden Wink der schön gtrhubueaj rechiqu Iland, zierhch und gehorsam oluwJPihr^r sufihiu hin: da Icnchlelcn die Ji^ickp i^Ier Zu- schauer'vor innere L^juij .denn, tlaf SjEhönsle i(4 deifi Menschen dodi inuiMr d«r M^^/fcA, ".Der schlanke, Stols gehaute* Leib war ia blendendes Weiss gekleidet , vun einer goldnen Schaipe umwmulen , und auf dem Barel schwankte i-oniaiilisch die weis-se, scitM'lris über daa Iciltft^- bltiliemk' Gesiehl hlnwahende Feder, hn "Siil als höbe ihn die LiiU voin . ^odeu^ j>uss er ke<k, 'ki^i( . md.'fiirt dem. lbnm^t^ bäumenden. Käppeii auf; dajui zog er' miV zum iÖimm«^ gc- hobnein, fast tragischem BUck, prächüg daliin. und wich nimmer aus dem schönen Kreise j Ijicb da« Roes;*' dem ^ih leiser Piu^erdruck B^liIe gab, bald zu cnlaetzlichcn Spi-iini;< ii (iiul zu wiiidäcbhel--

ki^ h»u£j. setzte esjndd in die gcfäliigiste^ «anße»

221

Marz.

222

idt nScIite sagen, »trönunde Beweping; überrA8i''hte dur^ die kinisdichsten Bewegungen und 'W«a- dungt'n : hracli , nlme des Roiws Lnnf zu licminrn, etile der Nelken, lief cor Erde gebogen, ab, die swiachea dini Kniam der Bahn ni sietlidi ge- ordneten Scherben atatubm, um dann di« Blaöie irgend einer schonen Frau des Amphitheaters an- ständig griissend zuzuwerfen: nnd hatte ao das Entsneken der Züsehauer ftgt Mnwn kSdislen Gipfel erieiflit , dann l>o1) er es Vollends hinauf, indem ei- plötzlich mitten iin gakippirenden Takte ▼wl» iüorbigc, glHnnade 810» iln tdiftdbten ^VeHim aus seiner Linken steigen lieAs, die er mit undenklicher Sicherheit oud Bebendigkeii spielend aafaufangru wiissic.

%o nW/ so bUoktt atfirmt, wagt, fliegt, spielt und tnlzil« kl der 'grosse C'oniponiat in den letzten Sätxen seiner neueste» Symphonie, auf dem Fiügelpferde seiner lUmralischeu Kunst 1-

Ifadt, unserer Zurückkunll ans dem Theater l.-is nur dieser begeisterle Fmmd db -rtm allett y fwiiM» M hochgcfcyei-ten Afci.^leis iiuch Kiiiigcs nin seinem TascheiiHiitlrc über vci sehie^lenc Kunst- werke desselben vor, und erlaubte mir, folgende Sidle noA fnr dieh kier ufetidMlRteibefc«

,.Gro5.s tuul \vuiuleTl)ar i^t »lei- J^err der Na- tur ; doch nicht bios da, Mio der irlrahl seiner Wetterwolke erglüht, und ürr Donner die Berge tittern macht : auch dii ist GoHes Finger, wo der Geist eines begiinft igten Sterblichen, sich seiner himmlisdien Herkunft bewusj^t, mitten in den gewaltiges 8lr8iiieii nichtiger T9iie ftet ubiI Ito* kend steht, nnd alle dicAe vielfachen Laute, welche, wenn sie regellos durcheinander brausten, das Ohr zenrebsen und dw GelSItl cmpiirwi irfiiv dba, nelodisrh zügeH und verein^ Sie uwsseB meinem «chöpferisclK-n \\"IHen gehorchen , nnd sdfaet dann die erfaabeusteu Gedanken aussprechen, WWB sie so überwÜt^gend sIrflnMB, wie in Man- chen Ton-OewiHBni die MnAi^pslire dw —iitail« Walt"

„Oft. haben wir uoebaj di« Werken grosser IClwrtlnr und Oichtsr, — se iranräglicb auch bey Beethovens SchopfnnpeTT , — an ein AVort erin- nert, welches MiuelU in Wagners f^iUbald aus- spricht, (irod wddiei wol 'nur der anssdiBirten kann, der noch nicht znrn fimAmmimOSlItkhm in düpJff^ir fluiangt ist):

„die Ucligion macht uns zu Gottes Kindern; . nnd £e Knnst madit uns räseuienfWioidflQ.**

Und so halbe idk vtSh denn glucklHdi aus

einem höchst unfrenndlichen Morgen in die fraond» lichsfc Stimmung bis zur Stimdu des willkeuuiMita Frühstücks hinaus geschrieben! —

JetBtbesndien wir, nodk tot misrer AlifidiTt, emen trefflichen Sammler von Alforlliiinicrn und Ki^ns (gegenständen, auf dessen Bekanntscliaft uns das dir bekannte Bfidilein t „Kunst und Alterthum in den Rhein- nnd Muf^agraden,** selv neugie- rig «inchf.

Was wir dort geschu, erzähle ich dir erst in C8h.

Nachrichten.

Dresden, GriteUa von Pär folgte auf die JPitUMi BSvaR von Winter, worrn der naoe Tenorut, Hr. Ricci , der nas Rom gekommen nnd bey nnserra Theater in dci- italini. Oper auf ein Jahr engagirt wurden ist, debiilirtc. £r trat in dier Rolte des IfarcKese Gnaltferi auf, die ehedem Hr. Benelli spieifc. Nach uiisrer Kenntnis Ton 'l'hcaler und Mn^«ik, so wie nach der Offenher- zigkeit und Unparteylichkeit, woBwl Wir über solche Gegenstände zu sprechen pilegen , mnss unser UrtlieiT von dem, einiger hiesigen Bcnrthei- ter, etwas verschieden seyn. Diese, wie viel Tsleate nnd Eftuiehlen ihnen anch sonst Miauge> sieben «eyn mfigen , scheinen dut Ii von Musik nicht eben gründliche Rcuntuisse zu besitzen , und wir ^aucn ihnen ku , das» ' sie dieses allenfalli selbst gestehen würden. Gleichwol, wenn nun einmal ein Journal, und mit erklärter besonderer Beziehung auf Oeftliches, gesclurieben wird, so wiD doch andk etwas über GegansUnde dieser Kunst am Orte gescfaneben seyn! Nun, ein jeder nach seiner Weise; und indem wir Andern die ihrige lassen, nehmen wir nur gleiches Recht für die ansrige in Anspruch. Hrn. Ricci also halten wir vorerst für leinen guten Schauspieler, und da er, was Bewegungen anlangt, fast mibcweglich dbsbdit, da er übMhanpt im Mimischen so weft zni-ädL, ist, ^ dass selh.st einige der besten mul in- tcrcuAlBSlctt Tlieile der 0>par «u^eopfert Mauden:

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2:^

ZU

HO könn«! wir ja nfdU ajidci«. \h Sanger be- IracJitet, zeigt er eii»* iiiclit jugendliche, nicht sonore, wol aber «rJiwache äünihic, die nicht «dipn zitiert und detonirlt dodt v«rf:ennen wir aucli lüclil (fie cbrgelegleu Erweise von gutrr Schule. Zu diesen gehört aber keiaeawega, Uftu er uuauflwriich Venneraiigien anliringt, und wiHc- licJi keine Periode . nicht nur in dir Arie, »on- dem selbst im Reciüitiv, ganz oluie dieselben lässt. 80 viel von »einer ersten RoUe: wir wüiuclicn yon den fqlgc<nden mehr Ounatigci berichten zn ^öixncu. — Mad. Sandriui spielte tllf- OiiscKIa iu bcyden ^^oraleIluI]gen mit Geiiihl} «chönein Atisdruck, und ganz, wie ee der Chwakter ytt- Itngt. In KiickÄiiht ilirer Slimtne wicflerhnlfti wir: »ie ist schwach, und das erwici sicli auch dadurch iu dieser Oper, das« sie uiehrc Stellen in der tiefen Ooteire - singen und andere weglasam mussto. voiiiiglich im Teu-aett des ersten Aufziig-i, mit den \\''ortcu: qnel che piace a mio marito, in der Arie des islen Auleugs : quello »guardo, im Duett des sten Auf/iigi mit Giannncolo etc. Am Wsten führte sie die iVi'ie des 2len Aufr-ugs : SU Griseldat coraggiof an.«} vielleicht halle «ic »ich, wie man sich ausxndrSrken pflegt, Ina dahin JonaadQgesnngeu. Iiier bemerklc mau aucli j<'i)eti Mangel nicht so, wie sonst, das« sie die Töne uiciit gut binden kann; nämlich:

VidteUkt

j^olt li» «kii, w«im aio mAl oft aingt wd einige 2«eit aoaruhti deuu fiir uus wäre es sehr zu bedauern, wemi diese so brave Künstlerin die Ütiinne verlöre. \\ ü- köimeu uiciit unterlassen, ;anfniiihsen , dan miaer barSimter ItioMtler und tkiucertnicisfer , ITr. Polledm, (hu"ch sein "N'iolin- fioipt womit ^er dieses Stück begleitete, es «fthr X«radiiin«ite. Sr cpidle mit so viel Pi'ickiön, Haltung, Grazie und Ausdiuck, und verband mit der IMcludie .so srliöue , von iJim eriuJidcne Ver- süeruugeii mit vollkoninieuem iunstnuissiigcjn Ge- «ange, «lata er die Zuhörer entsüohte und «ligie- jneiuen Beyfall crl)ich, welchen »ich anuli Mad. üandrini erwarb. Mad. Si-hiücr-Bicdenfcld «piclle die RoUe der Herzogin gut; doch fkiiden wir, dass die im isten AuTi;uge von ihr jeingelegle Arie i\\\n- Sliiuiiie nicht ganz günslifi; war, wiil diese jii eiiiigen Tuneu iu der Iutuiialioi|i nidit^ ganz ridilig war. Detmodi «thiclt «in Bejfafi. lir.

Benlncasa, ala Giannncolo, thai sein Mo^distfl«,

um gut zu spielen: aber da wir die Rolle sonst von unserm braven Buflb , Bouaveri , hallen spiele^i g«- Nlwn« ao laadile er webt dan grSaatsi» Euadmok. Hn BmufAi hatle ^ RaUe dea GrafiBii.

Auf Gnaelila folgle Sponlini's Meistrnstück, Cort^St Sollten wir v»n dieser originellen Alujiik spi'echen, wo besonders dir Heyden ('l)araktei-e. des Spaniers und fiea Ainenluiucrs , j>i» geistti'eich geAondart und dqrdigeftthrt, anch inuMr mit <l«n rechten Auadrucka /dar Melodie dargeetdU aiod t so kötmten wir nur wiederholen, was wir ühcr diesen bcrühmtou Meister, «owol im Jahre i8i4, Num. 48, Seite 800, nia im Jahre i8i5, Num. 5a, Seile 8f5, gesagt liaben. Wii- wollen nl«o bloa hinsu»etz«u, du«s wir dem ilrn. Kapclim. Morkechi für den Eifor und die Thätigkeit aelir verbunden «ind , womit er dietic OpfCi* dirigiile und mit Genauigkeit und Liebe ausfiiln-en liessj was auch dasPnbhcum, zu unsrer Freude, aner- kannleb AU« dreyVMitallnngen waren adir-aaU- rcich besurht. Wir köiuien nicht uiuliin zu wie- derholen, da.s$ Mad. Sjaudriui die Ainazili mit grosser Kmiai spielt«, mit Gef^ und gehörigem Ausdruck »uig und deekmirte, und, um die ga- wünsehle ^^ irkung berv'orzubrvigen , im Gesänge ihi'« Stimme so imsti-engte, dass mau sie durch daa alailte Inalrmnentale. gut dureUiSrt«. Sie er- reichte ihren Zii\'eck und grosseu BeyfaU. Hr. BeneUi , als Cortcz , zeigte sich , als Sänger und Schauspieler, diesmal ganz besonders vortheiUtaft und fand den verdicntcu, allgemeinen BeyfuU. Be- sonders zeichnen wir aus. dius er den Chajaktcr so si<jhcr un4 wahrhoi't nalionell iaastj ünGcsang/e aheTi a^ne adiGiie Declamatinn in dw Arie -dbs isten Acts mit dem Chune und den Worten: f^oi tradir tut de.ilin etc. Hr. Tilwihli spielle als Te- lasco selu' gut; vorzüglich zeichuctc er sich iu der Haupt.pAi-ie des aten Aafei und im Diiett.aüt Amazili au-s. llr. Beniuensa, als Morakz, gab dem würdevollen Spanier, wie^.4«J(n.«oU, .ynd itttanirte im Rcdiitfiv hesaer, ab Jmderamal «in dioser Oper« Die.gpfaugenen Spauicfr« dir. Miecksdi, Hr. Decavnnti und Iii-. Ix)))cl , sangen das schöne Tereeit des 5leu Acts mit mehr Ordnung und Biidicitv ala aoaat. Dia Chorialm iniigen jedea I Chor mit vieler Präci^^ion vor , und daa Orcfaüoslcr juuigta|,$|j^-ch die schöne Eiiüieit sein Ilestrchen. aehwierigc Mu»ik.^ai4Z mfh yifvlAi^ci^ aos-

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225 1817.

zufiilircn. ^.^ «^cliion dem Pubücuill MWb wvlclich nichU awhr xu wim«cheu übrij.

Ntdi Carl»* Wnnie •n PqtttOw ttaef/M von S. Hayr- wieder hult. Wir bexichen niu m.An- sehoflg dicier Alanik unU ihrer Aiufiihriing auf das, W«8 uir iiu vurigeu Jahre iu Nu. 46, S«ite ■ ^63 geMgt habni.

Am 7 isU-ii I\ l)ruar gnb dir donf seil c Gesell- ' «ciutfi. Fanehortt cxlev da* J^'ermiidchen , ein Vwaikinrille in !> Aden von KoUcebiie, comp, von | Ifimiuel. In dicsein, srhoii lange iu DeuLsrlilaiul ' mit Kcclil Ijeliebfeii Slücko tlebütirte Dem. Liiul- ner aus Ciiuei ai« Faitclion. Im GeMiigc liöiiuen j vnr de leiiMww^ ruhnen, dem neiMldaiet «ch weder durch Slimnif, noeli Methode Hua; was freylidt jvtzl mn-h ancli bey den niei«ten audem MilgUfdeni dieses Instituls der Fall 'uL AI» SAmtäfadatm luugegen schatsen und ehren wir «ie. 6dlist die scconda'.sdic OperngeselbiciuiA fülirte fknchon im GeMiig weit beaser auf; Dem. Lditdner «rreidit MmI. Oramer nicht, eben m» veoig ilr. WiUicimi, Hrn. Ci-i^tSdur» Mild dw Nintfdie pM, auch' tob den übrigen.

Mit Tlieiluahiuc eiiaincn die walircn und sadiverständigen Freunde der Tcmkantt ao eben, dasa Hr. Kl< nf;i ! , der wackere Coniponist und ! TortrrfDiche Klaxierspieler — wie Sie wtascu , des j -Tvrdienten Veterena misrer t..awdi Aeftimler , des Prüf.« Klüngel, Sofan^ uid C]einenli*s Seliüler — als Hoforj^ajiist hier angestellt worden sey. So sanunlet licli auch bey uns, wenn, dem nalürli- chenLauf der Dinge nach, Maadm vergeht oder ■veraltet, ein neuer, all^rmnch immer erweiterter Kfeia jüngerer, voUkrälbger Talente, diuxh eine MHiehtrolle tiiid woldweUeBde Verwenduiig der

Frankfurt mn Me^n. Der feiftr für Miwk

scheint hier, besonders unter den Künstlern von Profession, sehr zu erkalten. So halten wir &.JB. im Monat I>br. auch nicht Ein Sflentlidies Con- certj <^gleieh nuui glauben aollte , dns» dieKünst- Irr ebrn jetzt, wo darch den Btnulestjig vicic an- ^eseheue Fremde hier ^iud, ieichi hiuläuglicho Ihilentiilcitng findea wtekn. MwfldMlihaber«^ jftfßigpk ninuat eher sa, als ab, und madil ;>iuii wenigateas immer mehr in die Breite, in wie w«it, ond aüerwiü4&, da«. J£ine «Af -dfl» Aadeve .«Wb», ^M mA.4kmAim Jb^pll JiM dfbqr

Miürx. ^ 32ß

ge^^^^ne oder \"eiliere: da:^ mag liltr/u Filblgöni zu ui^tcrsucheu iiberlaneu bki1>- n. Mir sey e\ genug, heute Ihnen, noch v<dl 1 reude, und voll Dank gegen deu trefflidien Beiiih^ IfLombei^, m melden, dass er am 6leu März liier Conc. gef>ci)en, lutd sich mui auch uns als geiatrcicheii , gründli- chen Componlaten, und ela, euTsetnnnButnmient und in seiner Weise, rinzr^e/i \ irlnosen gezeigt hat. Die gauze musikal. \\ eil kennet •.eine Vor- züge und die EigcnthümlicUkeiten seines .Salicis, worunter duirahriud^» faia. lus KJciiMte j^elZBiKfeie filltJt deäseu, was er M)rlrä\^l, die gröbste Frey- heit, Unbefangenheit mid i^chtigkcil, womit er ' « alles, adbet da* Schwierigate und (CunatvoUeate hehnndeb, und die umvidcrstelilich einnohracnde Heiterkeit, die, wie iu seinem Charakter, so iu seineu KuusHeistutigca herrsdit — das 'Wesenl- licfaate und Preiswürdigste seyn iafielücii. Tu die- . «em Sinn und in dieser \\'eise gnl) er uns zu hören— ausser einer Ouvertüi-c, die viele eützelne efiectvolle Stellen hat und sehr gefiel — sSninit- lich von seiiier Gompoaiiien und olux ein Noten- blatt vor sich zu nelimen, sein schöne* Sehweizorronc., das diesen Namcu doch wol nur dämm, üdirt, ' weil im Finale dei* Kuhre^en geschickt angebnadit ' ist, und weil er, jener Name, sirh Iiiihsrh nns- iiimint} ein sehr aaniuiliigc« , und eben für teia Spiel Snaaerst mrtlieilheftoi SondolHto, das li^ übrigens -von einem formlieheu, regeh'cciiten Rondo eben nicht sehr abweichend fand; und ein leichcSy' für den SoloApieler überaus glänzend gesehiiebeues Capriccio über jmlnische Natiunnlli'-der. Daas ,das sehr zahlreiche, .«ehr rnip;escliene Anditoriinn ent- aückl war, und sein ljuL£Ück<>u auch cüiwütliig Soaserte, bniurJie ich kaum hinsnniaetseib ^ Ausserdem sang noch Dem. Kilking (keine gehoma Frankfurterin} eüie Arie von S. Mayr, und Ur. Schcible eine, von Moaart. Jene ist etil noch jiniglBa Jiladchca , \on schöner Stimme , eine Schü- lerin unsixr Grnfl'. Ilire Bildung ist fi<*ylieU uoeh lange mchl vollendet: doch giebt sie llullüuu^, eine amgeaetchuete 8&ngerin m werden. Sie fand vielen BcjfidL Hr. Sclielblc, diesvr .ingenehme Sänger, ist xiun für iii|«e Oper förulidi ange- nommen.

- Mad« Bender eine Reihe Gastrollen ; und am 7ten Febr., zu ihi-era A'ortlieil. die Julia in Spoaflini's F—Ußin* Ihr V ortrag gefiel allen den ■UtfRoi, «»I^ Mttok und iMBiratlidi Gesuig

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1817- Marz.

Leipglf. ' Am iSimVUrt gA £« berühmte SSiigt-fin , ^fad. Milrl« r-IInupfmann , von Wien, jctzl bekanntlich hey der iöuigl. Oper in Berlin angeAteUt, em' Ooncirf, und "zwar top einer ««Mj reichen unil sehr nnsrlmUcicn Vtrsammlniig. Wir ', vollen nicht wiederholen , was schon oft in diesen tuid andern Blattern von ilim* ))c\vuu<loni8'wiirdi- jien, michtig «iigreifenden, «elbst in granler St'iilr iilicrans wohlfünciiden , von ihr auch, vor- nöinlicU was Stärke, Schwäche, nud alle Abstu- fongen von einer snr andern ftetrift ; meiaterlSdi beiiemdlten Stimme oflmals gesagt worden iat; CS sey ferner ticr It-deulcnde Umfang ihrer rollen, einander gleichen linullönc, die Reinheit ihrer 'Inlonatimi f die graue Sicherheit imd' Vollendung, womit sie auch das Schwiei-igste im Kreise ifirer, Mahrhaft cigculliümlichen GesangAvei^ic ausiührt, nur kurs erwähnt: aW dben diese %re' Gesang' veiae seihst, die eine entschiedene, und, wo sie hin gehört, oflenbar alecreiclic Opposition bildet, nicht niu* gegen allen l ntug mit mechanischer Fertigkeit ' odeir' geGlllig-tSndelniier Gidmiterie , son- dern gegen dic.'se hej'den scllisl , auc h ohiieUnfiig: diese inüssen wir — nochmals: wo sie hin ge- 'Uätt hat preisen, cn allgeineiner Anerkennl^ nia empfehlen, und ihr 'den verdienten Eingang wünschen. Mad. M. H. singt nämlich nicht», als was der Meister eniucht und vorgeschi'ieben , und das darf viel, srlu* viel, nur aher nicht viefes ^eyn; doch dies -^iiic^f f^'.r rmch , wie er siths ge- dacht, wie er's gemeynrt hat: wobey allcrdinp Torrosausetaen ist, er, der Meister, sey nnn «ndh ein solcKer, der nichts, selbst in kleinen FitiKeln- keitcn nichts, ohne bestimmte Absicht mid Bedeu- tung schreiht, am wenigsten aber ein solcher, der anf eine freye Antiiflirung des Sänger^, bloe in- nerbalb der Gränzcn nllpfineincn Ansiftnr-V^ des guiaen Stncks, einer loichtt-n , bcqaemrn llarnio- nie,-' und einer mehr angenehm skürarlen, ab 'lleiarig ansgearbeitetoi B^eitung, rechnet Will man nnn diese anletzt angedeutete Gesangsweise, 'die italienische, im Gegensatz, jene, zuvor bezeich- nete, die deaiscfae nennen — Wogegen wir nidits hatteti : so ist Mad. M. H. , Wenn irpciid eine, eine deutsche Sängerin. Daher waren denn anch die heyden Scenen vnd Arien, tob Nictdini nnd HjOMini, die sie saug. %viewol zu den bebten die- ser achtbaren Künstler gehörend, eigentlich» gar nicht für sie, so wie üir Voi'ü-ag , in seiner Nackt- heit und Gcndheit, nubüMc dieM SlMbfr gttjf-

netj desto Wehr eigneten sieh filr ihre herrlicTien Naturgaben . ihre gx-ündhche Kunstbildung und ihre gcsamrate Eigenlhiimhchkeit eine wahrhaft grosse, fin edleAi Styl dnrchgitngig festgehaltene Scene lind \ne vom Freyherm vonPoissl. dif-Hrm noch jugendlichen, nnd schon gerechte Bewunderung erregenden Künstler, nnd ein hüelut ernfadies, knnei, tief in die Seele dringendes Gebot aus einem uns unbekannten Oralorio vom grossea Händel. So uuvcrholen wir oben, des BeyÄBa deePnbKonnia nngwwtitet, mMam Tadel ausgcspro» rhen haben — will man anders ein bcschi-änktes Lobr also n«inen: so unverholen sprechen wir hier mit dankbarer Freode aus, data wir un» diese zw^' herrlichen Stücke bestimmter, treuer anfgegrifTen imd in jeder Hinsicht vollkomme- ner ausgel'iüu't kaum denken können. Befremd- lich war UM fihrigBtts, dass Mad. M. H. eben diese, recht eigentlich deutschen Stücke nicht muh in deutscher Sprache sang, sumid da sie das Ita- liehitdie nicht 'eben Tonn^ch anaa^^riritt. Dass die treffliche Künstlerin lauten, fasteinmüthigen Beyfall fand, braochen wir kaum hinauausetnen.

RscBiraioii.

Sonate für Pianojorle und yiuUn ~ — t-o/» Liidtvig uan Beet/iopen. 9 festes Werk. WiCBy bey Steiner. (Pr. x Kthir. yj Gr.)

Fast scheint es , als ob dieser grosso Meister in seinen neuesten Werken wieder mehr zum Melodiösen , nnd (im Ganzen) mehr oder weniger Heilem zuriickkehrete. Dies würde wol aUett seinen Freunden und Verehrern sehr erwünscht nnd erfi^nlicli-seyn} suerst schon darum, weil lE&Mtlar cb«B Mimtr Art ifar fanmiea, wie die« an jeder Zeft aidi gestaltet, in ihren Werken nudsprechen, und mithin au sch Hessen wäre, der treOliche B. sey selbst jetat aufrieden, freundtich und heiler ; tlann , wegen der woliHhÜtigflm* er- quicken dem Wirkung dei- WVrke sf?lb.st auf die Gemüther; und endlich um deren willen, di« sick üm anm Mnsier gewUüt,* und seltber (anmal db sie seiner Geisfeikraft, die auch des Schmerzlich- «ten endlich do<-h Herr wird, mehr oder weniger ermangelten,) um so od' in trubc, melatickoUsche,

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Italien, md «Ii» mm «Jeher; mit ütm, au. zu heiterern Regiouen laudurchdiiagBB \ ' *

Diese SonaJe ^lilft jene ISTeymiug besläd^^ 4ie i«( nicht ctyir^, flüchtig, leichthin geachriehtm; vvdaidkr.ist .« dem Meialer mit ihr, wie mit grossem Werken, Ei-nat: aber dieser Elimt i*l woklibucnd, oiui nirgouds Yonclunah^ er das 4ii|CUlige.

. . 9l9f^ dfcper allgemehiea jBeceiduiuig heda^f

es -nur nocli der kurzen B/ scJncibung dri Anord- ««Vg. «Im ^V1?•J^#^; . d«nu. >Yer, kr um tt? nidrt Schreibart und Wnsel Ein AUegro ft/odtnUa, Dreyvieiteltakt/ aot G. di|r, fingt an, vnd ist bray geschi-ichen, wenn auch keines der vorzüg- Itchstqa Klaviei>tÜL-ke dieses Meisters. Ein aanfles, auidt uckvoU«; Adagio , Zweyrierleltaj^t, ans ^ Es dur, folgt, mid spricht sogleich dui-ch die ciiifach- Uebliche Melodie an, so wie ea diuin auch durch Jnaad^s Eigentfianlidie in den Figuren der Be- gleitung angenelun fcseclL Ein alli t t volles Scher- JUtndOf G moU, inil frcnudlichnn Trio, Es dur, schltesst »ich au , wird mit einigen Abänderungen wiederholt, mid srldiesst in G diir. Das Finale, Poro A/h'ffreffo, Zweyvierteltakt , G dur, ist das Stück, worin sich B.« originelle Laune vorzüglich liervocalecheud • anslfnidit. Ein muntere», sehr ■teichtes, ja gahurtes-Thema , dessen künstlerisches Hanptinlerasse auf einer fremdailipeii Modulation ■benirt, macht nicht nur die Gmndlage, sondern ^ (jteammteu Inhalt 4ea hinten, siemUeh- hmgte {Satzes, so, da»*^ dieses Thema, im r auf sdir freye Art, immerfort, tmd immer wieder mit jenem adnelleli WW^I der Tonarten, variirt wird, wo denn der rcich-qnelleiiden Erfinifamg' des Kunst» ler» auf vfelfallige , oft irbcrrnschende, tmd sle<s inte^s^ntb Weise Bahn gemacht wird.

DieVioIin ist durchgängig obligat, und swar so, dass man aus dac JUasaerslimmc allein kaum in einzelnen Zeilen klug wird. Bcydc Stimmen aSid aber nicht nur treiflich rerbunden, sondern Mth, kmmnen sie' ihm imilwiiinien, fede Ton Ledeuleuder ^^'!r^ .srmikciL Schwer auszufuh- xe» /h)ttd| bc>;de uißht»— was .maa niünlich hey 8. schwer nennet; und in dieser Hinsicht ist das Werit «Iwm den erate&^_juul von guten Spielern gewiss noch unvergessenen KJavierlrios dieses Meistens an die Seite zu stellen* — Stich und ~ ' md schSn.

^IGENZ^BLATT

2J0

'iringi

; -." .iten Februar dies."

Jaiirea. Ken...„.,..,c nianuigCachw Art, besonder» der alten Sprachen, zu denen «r anf derThomas- sdiule in Leipzig (von 1772 bis »781) Lieb« und Anleitung b«kam,^ verbunden luit einem »iU tijien, in jeden Cukel' passenden Betragen, zeich- neten diesen Mann so sehi- vor vielen seines Glei- chen au», das.s wir ihn als Muster Hir diejenigen Sludi^euden aulstcJlen könnten, welche «ich auf Shnliche * Aemhtr würd^ Torbereiten wollen. — Dif Natm- hatte schon durch seine Ttf«».»^«iffnjtt (kopfgrösier als die ^gewöhnliche) dafür gesorgl, dass man »idi Ton ihm etwas nicht Alliäglichcs versprach. Noch gliirklichcr aber war, wie schon erwähnt, sciji geistiges \\*escn hcdacht, so dass jeder sich gar bald ungezogen, mid dann fcat an ihn gehalten fShlle. Wh uemien von seinen Lehrern auf der Schule : Fi«cher, Thicnie , Uolef, llofmaim, Kriei,'el; auf der Universität: Körner, Morus, Bursdierj von andern voruehraeu Gön- nern: die Minisler Burgsdorf und Wnrmb. HitI» auch nur Einer von ilitu ii länger gelebt, D. würde seine 'i agc nicht iu Eislebeu beschlossen haben. — I Für Morik konnte »• nnr in den letzten Jahren ' nützlicher weiden, da er zuvor nulir Schuliuilcr- richt SU geben hatte. Jederz. fi Iiat ei- ixhrv dm-vh j^ grimdlich^ Uiiteiricht in derseibcu, besonder» pdiirch ^uaiehnng eines guten Singechevss nud ein* zelnrr fnter OroelKpu^lcr , auch durch einteile Com- paaiUonca bewiesen, dass ei* der Sohn. eines, die Musik besonders hebenden Vaters und em Tho- mancr ans jenen Zeilen Wir« Er sang utnigens eine schone Bassstimmeb

• . . . • ♦ ,

, «. • » ■ ■

eingerichtel ^^No. »,.,a, 3 r— (jede No. ,

5q Xr.) '

2. Leipziger Triumph - Marsch, und grosser Parade-Marsch , fiifs Pianofort» au 4 Hän-

S. Nmit hat: hon, MitUaur^MarBche u. Zapfen- atrrieh« für*« Piano/r muffn No. », », 5, > (j9de:^o. 'i^.4».) t

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1817- Mäi2.

2SH

. .1 iStaiMirs gab die bci-ühmte "•f*J^"ilfildcr-IIannf,nn.in . vmt Wien.

FiMridi Starke

•'«^r köiiigl. 0[ior in Berlin

ArlariAt die Andern beym v 0»^^,^^. .. ui.

•eigen, so sehr das bey dergUicbiMi iJoiulicitmi^cn ^Möglich ist, Hr. St. vci;stdie| Miiitair- Mujiik. zu schreibeilt wer aber diese,* ao wie seine vielen

ShllliVlirn Stücke, mit voHer Musik grb()i( hat, «ler wild davun noch weit mehr übei-zeu^t , und •efsl diewlbeniinter die besten, die jetzt geschrie- ben werden; denu eben in der eircclvollen , und nicht »eilen wnJuhafl orii;iiiellcn Iiislruinentirung liegt üir llnuptvorzug. Mit Kcchl »uchen dalicr die Icait. Satreichiiehen RegimentHiniuiker — und dns heisst, wenigstens bcy den Cnnle- und ver- «cldedcueu andcni Uiiieu-Regimcutci-n , die besten K«giaieiitanniti][«r von der Welt — immer neue Mnsik vOn UnkSU zu nlialtru; und andere >>'iir- deii wohlfhim, sich eben falls darum zu K-wf-rheu, '^ozu dieser gefällige Manu , nach önenlltdien Anaeigen, gern die Hand bieten vrltL Wer nuii ahf^r solche, recht ei^entllclu' Militnir-Afusik, glcich- »aiu in Unu-isseu, aach auf dem Piauorotte gern MpicU, der mag ancih nadk diMenWerkclieii grei- ftn. Meli^ dantti sn Mgeuy ist nicht nSUiig» '

yier Ch^ratportjMh in 3- im«!

dmun (/m) contrapunctUtAMn (m), ^fl

von G. F. Ehlutrdt , UoforganiaUn zu SthlnM, Lieipzig, bey Peli-rs. (Pr. i8 Gr.)

Das erste dieser \ oi s|)ic?e , u'Wr die Melodie: ßeCehl du deine "Wege — - ist mit obligater Kla- rioeHe, dreystimmig. so nimtfdi, das« die Klari- nette den CShoral setbal KÜH-t, ge.«eLzt; dann ist dies nuch vierstimmig, %o bcHrbeilef, da« noch ein l'agutl dazutritL Das zweytc, iiber: Dir, du-, Jchovah« wül ringen — ^ wo eine Hoboe den (!horal führt, ist vierstimmig. Im »hi;ten — nach dem Urtheil de« Ref., dem besten — ttbcr: Ein Uttttn gellt huk and tr%t die 8i^M IMhil -das Fedhl,' oder ein Fagott, die Chorafanriodie. Das viei-te, über: Vom Himmel hoch — giebt Mos die Melodie mit vaiiireudeu Miilelstiunuen «id Baw, und euHm guis JkutMm, und leider

nct; desto n»'*

Naturgabe-'''"*'" Zwischenapiel xwiscfaen jeder Zeile, gesamw"»' Anfanger. leife crelen drey setaen idion r cinigerraassen geübte Organisten roraus, sind ober ' l\ir sie sehr Icirlil. üer Verf. beweiset übernll, I da»4 ihm der wahrhaft orgdmÄs-figc , gebundene Slyl griXufig yti die Ancrdwhiig der Stinamen 1 gegen einamicr isl auch wr>hl erwogen: aln r tli»- Ideen an sich sind nur sehr gewöimliche , und andi in der Art, rie fbrtaniSliieBy nlk^it ausla der Verf. seilen über die Weise gründlich nnter» richteter, aber an Eifindnqg nidit radier Or> ganisten.

Sa dieeer ffineieht ist daa Werkehell ■wn*

nicht zu tadehi, aber aucli nicht zn lohen: docH kann nnd wird es, wegen seine« übrigen Zweck- mässigen^ angehenden Oi-gelspielemnntsliGh

Rondo Jur's Piano/orte — von Atnali« Gröbtn- «dUito. Berlin, bey GfSheiwchiÜs n. Seiler« (Pr. 19 Gr.)

Mad. Gr. ist als eine aehr fertige, nnd über** hanpt wahiliaff ai»sj;ebildetf Klavierspielerin bekannt. I>icse Vurziigc lic»scu sich auch aus der geuannien Composition rermnihen. Bin angHnehmae, bey jeder , wenn auch vielleicht zu oflem,Wiederkehr, willkommenes Thema, mit soiu* mannigfaltigen» dteils sin^iarcK, thcils briil.'uiten Zwischensitxeu, zur Uebuug und Unterhaltung geübter Spiclars dies bicict das Rondo dar; und da alles in mo- dernen Furmcit,^. mit heiterm Sinn und dem Iu<- stfufnente angeneesaea ansgeCuhrt ist, aqdi nidi^ gegen die Regeln verslössl: so dai-f es bey.-njdljk Wenigen auf BeylaU hoffen , wenn es auch hin iiud wieder iin andere bqdeatendf Werlw Jieuer KJnyicTGomppiiiel^ er

Rondo für Piano/, u. f^Ukt ,vomJ.F, Xeb. 4s»toB Werk. BeiÜBr Conc^ lo Gr.),

Letrht, heiter, interessant; hfdht*' geübten Dilettanten eitt initOnmd '» UnterhaitungstücJu '

. . Risraa das lattlllsaasfclatt, H«. II.

LEH^G, «CYs BABITKOPV VMB KJkBTJtX..

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lliiTi. BLATT

M u.r

ßfit ^'n^i nen musi j^,.al i's €he,n Ze itung.

iV? IL

1817.

jinkündigu n

tn dar GroUhaf toglich Hetaitchen Tfnf~Müsik- hatttUung vo» B* Schott^ in Mainz, ist to ib§n tnehi/tnm, und durch jede solide Buch- Ultd Musikltandluag mu luibea, ., . ^ . ,

Yerfacli

eincF geordaetfla

Theorie der Tonsetzkant t San Selb«tenterrtcbt u

» »OB

Erster Band, (•rammatik der Tonaetzkonst.

Mit dem «iehentcn newusUcyn , durch IIcraiiij;abe ilieser ^llYfft «latt« dwdk tiefe harmoniichc Kcniituiis, diircii Viil- fdtigkeU, wiilWl>cl»(kiiehCT Biidiu^ und durch die hfitien Weibe det Ceahw der Tonlinirt to «utgefletebnMni «ad Of^-

Udk Alerkwinten d lclu lci; un«! Ton>etzti f , ein hothHicht;;^»

ler KnxMt bcior^ert su Iwbcu, sei^e ivU dem muMk^l.

Je dringender dee Veffcngeii necK BeFelininj üB«r Jic

CnmilMtse der Ilarmonielrhrp, jti ^ll^cincim r c< iinl' i iillrii l>i .■vrm

Toakiiiutlva twd TookuMtfreuadea , die nidtt blui ncclMimciic AuafibOT , odfr Uoe gealeeeeada IKbUnten aeya woIIm, t«f-

breitet i»t , deilo cmpfiudliclier iet der Lii jetzt kern cüende Men- zel an einer Thton'e, deren YerfiMeer, sjth »diät kJir, euch j^lJcn eich klar zu marlicu vcrttündc, der mit dem Koo- u en i

6

jUebiele der Kuu*t, ( Kuiutierii^keit , ) auch eia 'Wiaicar^ Umvit^iidä nimiiiectomitfa Aai>

bildtsst Bl!ttbcilaag«(alie TcrUhda,

getmibet und ftsinck in ei'ntai ^udie darmstdlen. — (Die ün-

zahl dcrjciüfcn, Milche ej frticlitlo« rerMicht IltIich , aus ur.ifrri bit jetst Torbandenes, nim Tbeü iclbet mit der De<ri»e: n<uiu Selbetnaterviobt« TmAia— LdnUUhani, oder ||ir tm leidigen GeneralbHJcliulen , I>icht zu schöpfen , wild Ot fcaeW» gen, dM* diciea Urtkeil nicbt au ttrcnge iit^

Date au» da* oben angeeaigte Wo-k jedem BedürlniM i« ToDflKea MutM abMkm wird, vatdlrgt darNuae d«e diir!di ao

viele ticfgcdachte und Hchtvol) dargestellte tXeoretjjche Ab-- lundhin^cn , durch s«barf«iiMiigc Beurlhciiuiigcn theoretischer Werke, oud ijeniale Compoeitionen fo wol höbern StjU als an- genehmerer Uanuiig, beMFÖlirten Varftaeera. Diudi aetne Deratet« long WMhiäindM «uf Elnartl der «nrentindliclie MiBihWi

\velQlier, nicht am d'.r Ir.-. Ir;ri^krit dr r Sjrhc lelbtt, aoadetn nur Ju» der Unbämlijktii der bUlieri^tii Darsilellunjf»art ent- apringend, di.Mcs Feld den Kunstjängeni lunit sn s<\\\\er~zu.- üagfiA. vx Buchea pflegt. Der ganae Qontezt de* Buche« i^t davdflBi Bl^^st leieht^rei atibidffidi 'Sit jedea , oad nur in

ten Anm. I !: '-i;:.'n , die ohne Niichthtil des Zi)«smin''n- ubertcliiü^eii werdeu luiiweu, wird geleiwt aul GcUhi-

Der Tkeie dw

Auf Vdinpapicff

Aul fchönaa Dnukpapicr.

5 FI.

5 FJ. 4o Xr.

•ffo^fnu^lhandlufig von G- Svhott.

Im Bureau de Muaiqite vrirt C. F. Peters in Leipzig ist erschienen und in allen solid*» Mimi^ Hr, BuckhoMdüißgm mu 'haben.

KLementarVuch fiir FlSteiisplel«r ji. S. MülUr

Oraaalicrsogl. KapcUaiaiMar in Wt»»»r. ris 9 Rtlilr. »a Gr. '

Waifc, di «■i Vktoaa» ia

dar 3Imm daa ab Tlic«feliker. feiaer Kiuaf bcrfibmtcn Maiaiera ' ^

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lt. w»„

BtkUbung des geadtmackwllen FUMMipiels , niclt dem gegen- Anibrdenuigen dt«n«i kwil, im klaren, wohlg^rd- Vortnge, in lo lUpitclrti wd^i «umt dm monk«]. I, «dl ib«r ii» FUUi nit «imt odar wAttm Khp- {■cB, -fit Ldiart Ana SfMit ^ EtlnltBng Judttii «tc,

lehnreich verbreiten. Himw kommen nnrli nuf i ?. Seiten

iwjfgefiigten , mannigraltigen uiid höcU«t uüuticheii Notenbey- « spiele oder Uebu ngsstück« KW nancherley Figuren und n d«B üh^cfcaliii Tvmtlmt and di« 8 Taball«% die f iftM vSbt TnfMhMdMMi ■T'MÜi&tn fix VHMn mit einer und mebrern Kl.ippcn , die übrigen aber dio Anwei- wci«uti|i SU aU«B Bui mögUclicn Tnllern auf darselben «ntliallen.

^ » SiMr. 13 Gr. a)s den Preis diese« Weriti, du 33 Seitca Test, und dann noch 49 S«!ten (Sr die Notenbeytpide oebit To\t, aauer den S Tabellen [die auch besonder* ver- kauft werden), betragt, ujtd auf weüaen atarkoa rapiewn g»- dradkt ud failadMB, dndb nfl «tnoi Migm ftaMUaga wiia hen ist, wird man gewiu hörhsl hilli^ i;n'I f;ans geeignet finden, um diesen sehr au empfehlenden Werke ciue vndiente aUgemeiue

AI« pItM«B't* n «odi b dan whififfcwi Vatfafts

Inatmctive Flötenttfioke für Anflnger ^* Muller,

vtVhr. iitr Porttetmng de» Unterrirht» mit ^rOssteiB Vonhelle {•.'braucht werden können, indem sie, auf djs alljnichhge Fort- avhrciten im Plötenapicle berechnet, die nbihigci^ Erleiterungen, «nd au|teicli ZBrödcwaiauncaa mf du EbmentaUtich enthalten, und dnrA ein - twd nfejitiamlga, schSne gcnilh'ge SÜtae und Variationen gewiss Vergnügen gowäliicu. Der le und ae lieft titetcr Fldteustiicba ist bereit* erschiencni bejde Hefte ' kontan ab Gr.

Aei/* MiuikaUen \on verschiedenen y er legem iveklf bejr Breitkogf u. Härtel w haben einä.

T '

Webar, C VI, r. Kami^iiBd Sieg, CaataU tUmVujet

• daa Sieges bcy Belle Alliance, Claviar-Anaang

Op.'44 3 RUtlr. 8 Cr.

fiihllani, der trrun Tod von Th. UnMraiit B^glt

des rUnof, oder Giiilain.. 4 Gr.

IIa a *I : n e r , Tob. dfa IQrdiavdifir van Kleinacbnidl

mit Ucplt. des Pianofo>te C Gr.

Stadler, Abbe, ueue McMgesangs mit M'^lodieu 6 Gr.

Bccthovaii, Lw T.aa die ferne Geliebte, ein Liederkrais

v.H.JaiUalaa nit'BaslU desl'ibrte. 9 8a Werk. 1 RtUr. ~ dar Ma« tob Wort, Gedicht von Kleioschmidt

■lUBatfif. daaPiaMlbttt^ 99a Waik. 8 Or.

• • ' .... ; •

alt Baglt. des P.forte. lob* Werk. 4 Gr.

SpOBtlnl, die Vesulia, grO**« Oper in 3 Acten.

VolktÜDd. Clavier-Aukuf^^iMAu^ 8 calscher

Tat. Pracht-Atugak«.. ••....'*.... 6 RtUr. t6 Gr. Charabini, Lodojaca, beniiicha Oper, ToDat Chv.-

Au^nig. Fracht - AiKgahe. ; . .• 6 Rthlr. t6 Cr.

0 1 w a i <l , W. 5 deutsche Lieder mit Begleitung des

Fartepiano ))Gr>

Gabriel, F. W. 3 GeaSaga «m Caral. Ridilar aü

OaTier-Begleitung 10 Gr.

— 4 Lieder lür fröhliche Laune la Gt.

Schnabel, Jos. Hymni sex Aciliore* a 4 Vocibus

cant. a VioL a OM sCaiBi (Cladk. a Tjrmp.

ad Ubit) et Qrgano iRAir. 4 Gr.

Lied ) dar Korb , mit Beglt. des Pianolbrte. > ■ 4 Gr.

— der Stecher: Ich und mein Flsichleia ata....... 4 Gr.

mm. Dootor Eisenbart, mit Oeglt. des FJbitai,. • • . # • ,4 Gr»

Laiatar, F. a4 Variaiioiia oa Etndaa p. k Rot« aar

n IUm finori do Ballat: Akfaw 11 Or.

— 9 Vuiations p. 1a Flute aar P ik du IkalfaHt

Wann i i d. Früh etc 6Gc>

Bay d n , Jos. grdes Sinphonie* arr. p. h Flala, » VUaa,

• Ti«U ct^Baa«. Um. 5. ffa^ ■

MoBiasI, T.nPksticcIo eontraant du Preludee , Air*

BTec emt»'llii:i. et Variations elc p. U Flute... 16 Gr. Köhler, M. Amüsement p. 3 Flute*. Op. 116t... la Gr* Bayr, 6. Variation* eo Quatoor p^ Vfaia, Ißolaa,

Viola et ViolonceUe. Op. 4 16 Gr.

Sei ff, G. 6 Piacas d* Harmonie p. a Clarinettas, 3 Cor*

et BasiQB. liv. 1 1 Rthlr. 4 Gr.

Tuch, IL Jl C Saremta per Flaut«, Violiao e|Cha>

lam. Op.4i. if». Cr.

Dreisler, R. 3 Duos caracterisis et conccrians p. a

Flutes. Op. Sa. L. 1. a. 5 k -ao Gr.

Dalayrae, Ouvertüre und FaTorit-Stüeka *. d. Op.:

dar Dicfatar und dar ToninCiai iür FJM bftr

TiaKa nad Goiiaiao im tSMBL « a R«Ur.

Viotti, I. B. Qnatiaor an 8dl ninaHr p. a yMmm,

Viola et Basse. 1 Rthlr.

Fodor, A. Ouvertüre ä granU Ürcheetre. Op. aa.

C dur • • • 9 -JUUr.

Wilma, J, W.Ottyertured'uneCaiitalaintitnlee: TElaf»

da* arü 1 gmnd Orcb. Op. 45.. . . i HüSt. la Gr. Bunte, F. fi peliu IJuoj p. 3 Violons. Cah. 2.. . . 16 Cr. K ro m m 1- r , I i. 3 Uno» p. a Violon*. Op. 94. I Rthlr. i a Gr. H ^ ii i < a t i , F. 3 O ios p. a Violou«. Op. 1 9. I RiUr.t 1 s Gr. aolla, Ales. 3 Duatt» a TjoGaL Op. 6. da*

Saeitl a aVliat. a Rtbh.

(Wird forlgaaatati).

LEIPZIG, bbt\ Bbbitkovf uitd HirnTBL.

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233

234

A L L G E AI E I N £

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Deix April.

N2. 14.

1817.

Obschon ich kein Freund von l aktme«MTn und Teiiipowei«e>-n sa aeyn sdiwiie, wal mich die schlechte Amiclif Vieler ärgfit, die in dem Men- schen nur eine Maschine, ein Ding sehen, dem die Z«t Ton Kamm, «bmtreiben üt, da Tielmehr der Moueh, da lebendiges, üeve^ Wcjcn, die Zeit von innen rais sich lu-iau'.bildct ; so bin idi es dodi iu der TJiat, und verändere sogleich die 9pmche, wom der Zweck eine« aolehen hntra» menti dafcin Resefzl wird, dnn Mtn-clieTi die ITeiT- achaft über «ich aelbiit xu ncfaem. Freyhoit auf- heben, iot, «ie oiBenbaren; die nicht «nfgehobene verklärt sich desto herrlicher , und die aufgehobene Ifht im GpKotze. Lst es aber dem Componislen um ein Gesetz zu thun; will er, das3 »ein Stuck gerade nur in dieenn Tenapa* weder langtamer noch gfSchwindcT vorgetragen werden *oil : will er rlic ganze Mit- und Nachwelt auf die^i Tempo verpflichten , — eidie colche' TonKurgtidie Abskht dee Ifirten iat eben so zulH-ssig, hId erlanht der iromnie Wunscli dci' Heerde, gewiss zu ^^eyii , in welchem Tempo ein Stück urspiningücii nach der f elignutehenden Voradirift de« Vcrfasaers feenngen oder gespielt worden : so rnjiss jener anch wincn naveränderliehen ^^^illou dui'ch ein geuieinver- Btändliches Mittel, auf eine unwandelbare, für alle Zeiten luid Oerter geltende Meise, kund thun. Durch ^Vortr kann t% nicht gochehen; ihre Bcf deutung i*t immer relativ, aie kühnen auf ein Maatf» nur hinweisen, nidil' es seT». Ein Manfls iber ist hier erforderlich . und zwar ein uuwan^ delbarea, allgemein giiltigea und bekanntes. Dies haben wir eüizig an dem Unuehwinig der Erde tnn ihr? Adkse» — fir^Uch nidit lii^er, als ee

ihr gefallt, gerade in 34 Stunden von der bekann- ten Dauer diesen Umlauf zn vollbringen, — wir

begnügen nns aber init diesem und nehmen nllge- mcin K>i fiir- ein unvc^iänderhches, weil es ein untrü^'eiies ist Diese Zeitmeeaoeg bt fSr dies Leben, für alle Geßen'Jrn und fiir alle Zukunft geltend; gleiclifalU i«t das Mittel, Modurth wir sie mit ihren UntereinliieiJuiigeu u» Stunden, Mi- nuten, Secnnden etc. darslellen, auf dem gansen Erdboden verbreitet, iliie Sein ift überall ver>täijd- ttcb. Alis:$t alüo der Cumpouist die Dauer seines Stidts, und sdiveibt sie darüber, s. B. ii ^ Minuten, so hat sein Wille oiue Form des obbc- fichriebenen Gesetaes eihalten. Aber diese Art Ton Einheit der Form und des luhalta hat den Fclilcr gewisser seid echter Gesetae im :Slaale| die füst imvermeidlirli einigemal übertreten zu werden Gefahr iaiilcu, bevor ihre Besüminung redit ge- fasat werden kannt es muss nlmlich prdnrt wer» den , und erst wenn in.in durch genügsames Pro- iiiren das vojn Compouisteu gewollte Tempo whrklidi geAmden hat, erfahrt man das Wahrei aber leidar doch kein recht ^Vahrcs, kein \V ah- das sich aun)cw'alii cu la^atl denn ri'itiand

vermag seinem Gefühl die Bewegung so einzuprä- gen, dass er mit'ZuTsrUbaigkoit dafür etnsldien könne, sie, wann ea gefordert wird, jedesmal unverändert wieder hervorznbriugen. £s ist also weiter erforderlich, dass der Takt sdbst mmuttet- liar f cmessen werde. Aber dazu sind unsre, aucfa die besten SccunJ-Uhren , nicht hinreichend. Denn weun z. B. vom Compouisten gefwiden wird: 8 Teile daucAi iS Seennden, h/^SA feder Takt afSecunden, so lä.ss( sieli dies dariiljcr sehrcil cii : ab^ darnach nun, die Uhr iu der Hand, dem Takt seine Daner mnunenot, dem Ze^er ne «bsnadien nnd sich ins Gefühl au pflansen, grinct

Hl— I die B-ylaj{0 in ■ Stoitidnick.

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t817. April.

.236

nn Unniöplirlilccit, Der TnVi ist nur Jurch Zer- legung seiner, als eines Ganzen, lu gleiche Theile ergreiflMr} sway ind drej aittd ataf« Werigrt» «rine Glieder} ein Takt von 1 { Minuten Dauer «er- fdlll also in Theile von «ntiTeder \i oder f Se- cun<len: diese und andere loldio Zeiteituehnitte aeigt keine gewöhnliche Vhr. £a muss aUo ein Tn-ilriiiiirtit seyn, mittelst dess<!n eine «hsolul-he- , «tiuimte Zeit, etwa die Minute, in beliebige Aü- qoot- Theile seriegt, und die Eert^mg iarA «in Merkmal sichtbar gemacht wird. In dem aiiTf^estc llcn Fall miiss fiir den geraden Takt die MiiiUtc in 64, für den ungernden in 96 gleiche Theile zerlegt, utid jeder Tlieil als Bewegung e\r.t'r Vvwih oder rines Pendria sichtbnr weidon. Eines solclien Instruments bedarf es; ein Giocken- werk eher mit dabejr wib« äherflÜMig «bd atSrendt denn nimmermehr wolle man von der Hörhark ril der Zeitthfile sich einen Nutzen (ur olle einn:lne, bey einer großen Musik Be.'^chäfUf te versprechen ; nur der Anfiohrer hniueht das Tempo zu wissen, nnd.so wie er versteh fn muss. «lern Orcliestei wie durch electiischen 8rlilag die Bewegungen mit:iu- Aeilen, und in Nothfiilleii nachsubelfen , ao aollen seine ünlergebeju ii vorher in der Schule tAktfcit gebilde tseyn. Soll für die Einzelnen , deren Augen und Ohren «ch<m volle Beschät'iigung haben, eine taktfuhiende Maacbine Director seyn , — • daas Juan Posse so weit triebe , als es für Stücke, yrorin keine Fermate, keüi ritardando etc. vor- lEOtnint, sieh denken Übst,- so mnaa die Baait da^'on weder Sichtbarkeil, nocli Hörbarkeit, sondern Fühlbarkeit seyn : dein etwa ela:>tischen FuMboden, oder einer Vorrichtung auf dennselben, werde dnrch einon Mechanismus die Taktbewegniig ein- gfvifpt , so da.»s ji-dn- , dem es lit liebt sicli mit demselben in V erbindung zu . setzen , sie leise fühle und mgcatöii tdle aeiiw Aufmerlnamikeit enf Le- sen, Ausdruck vind was sonst erforderlich wenden könne. Wären so erst die Füsse in Requisition gesetzt, so kSnnte mit der Zeit die Reihe auch an die Nase, und für Saitm-Insti-umenlisten gleich- falls nii die Zunge kommen. An Voi-schlä|^pn wird es nicht leiiien, darmn sey schon hier darauf hiu- gewieaen*

Nur bruchstücklich. mit der Geschichte der Erfindnngen auf diesem Felde bekannt, weisa ith nicht y ob unter den bisherigen eine sey, die der ot'bcachriebenai Forderung des Taktmoaiens rull- Gmtß kiata. Das «UenMUMto Produkt

indessen. Hm. Kenkomins mnsikal. Chronomeler, den ich vor mir habe, lässt noch viel zu Verlan- gao übrig, oder scheint mir vielmehr ganz ver- fehlt. "Wenn der Ei-fmder desselben di-n A^orzug des Pendel* vor einer tvuhrea Uhr durch unwiü&eu- achaftUche Qriinde dardkmi will, mid dies idhon die Erwartung, die man sonst hegen möchte, herabsfimrat; so findet man sich vollends geläuwhL wenn man die Grundlage seines Zeitmessers prüft. SeiB» DopfMl-Scula von a4 Graden giebt keine Theilunrrii eine, duirh ein Nalnrgcsetz hcstiirim- ten, allgemein bekannten ZeittheiJs, als etwa det Minute, — nur beyher trill dieSÄwingung \ou einer halben Secunde^ wie aoGSIig, mit dem vier- ten Grade übercin, — sondern willkührlich , ge- leitet nur von einer empirischen Wahrnehmung, ist der erste Grad dahin geaetst, wo aeino Stelle hiemach gefunden ward , nnd darauf folgen in einer gewissen Proportion die iibrigto Grade. Bine innere Noth wendigkeit dieses Verfahrens fehlt schlechthin , die Natur ist blos bey der Kntwicke- lung oder Ausfiilirung . gar nicht bey der Grund- l^nng oder der Aufstellung eines Principe vtis- aanaehaftUeh betragt wordeut es ist em dirono- meter, wie es ihrer tausende gdbeu kaini. brnucii- bar als ein besonderes, das e(«CB local, höchsicnv national, schwerlich universal worden, oder, durdi Unwlinde es gewonlen« auf iuuncr .<tich erhallen kann. Beschreiben zwar lässt dieser Messer sich und der Beschreiliung gemäss allcutliall-en nach- nMchan, aber or dringt sich nidit utf, u« daa ist eben aurh der Fehler, dass, um das Princip zu erkennen zu geben und die Tafel verständlich zu machen, es einer Beschreibung bedarf. — Von den Erfindungen Anderer, und ihren Ideen, wie die Zeilhcslinnnung zu treffen sey, schweige icli aus dem oben augefiUu-teu Grunde« viele aber werden gewtaa mit mir bedauern, dasa e« jenem geniereichen Tonsetzer nicht gefallen hat, seine Zeitmes.sung anf einen absolut-bestimmten Zeitlheil zu licliten, oder vielmehr, dass ihm die Nuth- weudigkeit davon nicht eingeleuchtet hat. Nicht* ist ja leichler, als mncn Pendel einzurichten , wor.in die BAiuute oder halbe Minute in etwa 60 bis ISO oder mdire gMche Tbnie lerhgt «rsdicinct. r.ine solche Maschine Ireautwoi-tet in Beziig auf Takt und Tempo unfeliibar alle Fi-agen; und »o- wül . dass ^ie dai thue, ak dass, um auf diese nalurgcselzliclie Weise eine empirische Lruendlidh- j fcait der ITmübarkeit aufiMMlvUen» der Fordenmf

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237 18i7. .

Gnüge leiste, hat «chon vor 2 5 Jahren unser sein* geschickler, dujch maucherloy siiinreiclie und nütz- liche Er&uduJigen^ seijieu Mitbürgern bekannte Uhmaefaer/ Hr. Sparrerc^, desNo penSnliche Bekanntschaft uh vor einigen ATonnteri pcmachf, deaÜich eingesehen. Sein Pendel iat »ehr einfach j das Gewicht hängt nicht, wie Hrn. MenkomnM, .ui Einem, «ondem an iWey Fäden , wodurch die Wigung rur Ki'eisachwiiii^uiip ahpehallcn wird ; Wärme und X'euchUgktil können uiclit dai'auf wirken; «nch i«t er dordtaiw bequemer sn brau- cheu, als jen^r; seine j^iö-stc Liingp giel)t die mit 60 beseichnele halbe Secundc, und die küx'zesle ist einige Grude iiber |30. Seinen Gehnraeh lehrt die blosse AnsichL Ich halle z. B. eiu Al- ifgro C-Tak.1 vor mir und wollte da» Tempo so- «ol l'ur mich selbst ai^ iur Andere ilxiren, so •teile idi den Pendel auf 60. Indem ich sn i^ie- leii atirnii^r , fangt ein Anderer an die Schwin- gungen dc4 in Bewegung gesetzten Pendels zu xiUeB , fortfübifend bis zum Ahlaaf der halben ' Minute, und bey der 6 isleii Schwingung uir lL:>t zumfeud. Dann zäh!e ich, wi» \ !cl p^^piLll ist: es sind z.B. i7;^'l'akte. 17 Ttiklc, und 1 ^ icr- tel darüber, machoi 69 Viertfl, die sind auf die hallx- Minuti" g<"gauppn. Dies be/ciclme «ch bcyni Anfange des Stücks so: IV. 69; das heisst, der Pendel soH «nf den Grad 69 gestellt werden, dami geben MÜw ISchwingungen die Dauer di-r Viertel , deren vier einen Takt fiillfn. Oder ich hätte ein Stück, i Takt, wovon i5 Takte, also 59 Viertel oder 78Adite1, auf eine halbe Minute gdten, so schrcilic ich Jas Tempo so vor: W. 7S. Wären e» i3 Takte 3 Viertel und 1 Achlcl, dann lautete die Vorschrift sot VI* 85$ das heisst, diOk Schwingungen desrcndel.4, auf 78 doil, liier aiif 85 gestellt, geben Achtel (cipenilich Scehstel, aber wir DcnLschc neiuieu ja die fiisa der Latei- ner, croche der. Franzosen, iffiendl Aditel, sie mag Achtel seyu oder Dx-ittcl, oder Set listd . oder "Neuntel etc.) also Achtel, wie sie in die^jem Stücke sich bewegen sollen. Dies ist die eine , . sidiere ^l^yt schnelle, bey Ihn. Ncukomms Chronometer nnamvendbare AVeisc, das Tempo anf'/tiCaj-ien ; die zwcyle, unsichere imd langsame gcschielit durch probirandes Verkürzen und VerlSngcm des Peiulds, webcy ich selbst, oder, während ich spiele, ein Aadsrcr> mitunter wol eüie Stunde herumtappen und .soeben kann , ehe das rechte getiuiden wird. ' W««»» wkhen Chäraktcrai, ab 0. 64, IIL

23S

lo"» IV. 69, VL 83 etc. bezeithtui, ein Ballen iMiii..knlicn nadi Ost- oder Wcst-Indicn verschla- gen würde, wo man noch wede^- d<t« hutrumcnt noch dessen Pruicip nennen gehSft hÜtte, so würde wissensc;Iiaftliche Forschung beydes unfehlbar nnd sehr bald herausbringen} das llsst sie bey Hm« Ncnkomnis Gharakteren wol bleiben.

Eine solche Pendelmaschine, die Hr. Sp. fast eben »o wohircil lielom könnte, als Hr. N. die sejnigeu , ist vollkotuinen hinreichend für die Forderung der Wissenschaft' und der Kunst , aber die Bcfiiiemlifhkeit ilires Gebrauchs ist beschränkt und von mancherley abhängig; es kräppelt sich nur so damit fort. Dies erwägend , und in dies«r bestimmten Hinsicht den grossen Vorzug einer UJir vor <[eni Pendel eikennend, veranlasst dazu nicht durch die von ihm kaum vernomnieue Stimme, die einen Taktmesser' begehrt, sondern wiederum auch diesmal, wie voihin l>oy seinem Peudcl, durch \'cr!'olgung eines einzelnen Gedan- kens, nlmltrh bey einer künstlichen Spielnhr ge« wisse Verbesserungen anzubringen, — war Hr. Sparrcvogii darauf bedacht, seine Idee durch einen lihrmechauisinus zu realisiren. Wie ihm dies gelttngni sey, und ob in Rüeksichl auf Sicherheit sowol als Bcipienilirtikf it de s Gebrauchs Jioch mehr verlangt werden könne, darüber stelle ich das Urtheil dem Leser freyj die beyfolgende Zeidi- nnng, welche ich der Güte des Eifindcr«! ver- danke , setzt jenen dazu in Stand } auf meine Gefahr nehme ich, ausser der aufgestellten Idee und Theorie, nur die \ t r icherung, dass die Uhr wirklich cxislirt und sein- riehtig geht.

Die Zeiciuiung stellt d<as Instrument, äusser- lich einer -Tasdiennhr {gehend, in setner wirk- lichen Grösse dar. Die eine Seite 7,eii;t hinter dein Glasdeekel die Unruh in Gestalt eine* Pen- dels, und gegenübor den Rückcr; iii andere hat einen dichten I>eckel,' der, wenn man den Pcn- danlcn eindrückt, von selbst aufspringt. Mittelst eine» gewöhnlichen L Jirschlüsseb wird dei- Zeiger ges'eUt. 80 lange der Dedcel offen ist, stdit das Wik stillj sobald man ihn scbliesst, geht es. aals längste eine Stande, auü .küizesto etwa a5 • Minuten. ^

Bey seinem Pendel hatte Hr. Sparrerogn die Einheit auf eine halbe, bey seiner Uhr hat er sie auf eine ganze Minute gcsteiU. Die luathe- malLtche ForJerqiitg, die der Verf. cor Oonstnic- tion der kl»tenf an sich cr^en losMn, hegreift

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April.

;ijy 1817.

- «wt:y identische , obwol aiiMiIieiiieiifl Mhr veraciiie- deue ^''rageri , nämlich :

Wie «chnell mÜMon die Schriite oder Sdilige aeyn* wenn * in emmrlifunite ihrer 60, od« mehre^ bu 't»diuirei45 genwdit werden sollen? und:

Wie sclinfll iiiüi en die Schri"'' scyn , jeder

- SckxiU >>acb dem allgemeinen Miü^air-Maas« su 98 Zoll herechnef^ wenn , in jedem Zeiträume von 1 Stunde i3 Minuten bis 3 3tunden 60 Minuten,

eine Meile (von iOi8G Sclirittcn oder laooo rheiulancliiCheu EJeu) luarsdiirt werden soll?

Die Antwort auf jene ersJc Frage zeigt der fcunersfe Kreis mit seinen EintheiiungeM. "Wohin 'man de Zfijt;'-'r schiebt , auf 60, 61 etc. Iiis i45, (auch aibe Gi-ude ihua Wirkung) — da geht, aobald der Deckel sagedruckt wird , die TJnmli MUn steten Gang , nach Vorschrift der Zahl, 60, 61 etc. bis i43 mal in einfachen gleichen Schlä- gen genau eine Minute lang hin und her. Zu amlEMi ist, dass der Zeiger nicht iiber die Stelle geht, wo auf der Scheibe im äii.sj>or.slen K»"ei-e: Siridt 1 Minut (Schiitte in einer Minute) und im inserat Tiden ft7 t MiU (Zeitsu einer Meile) stellt, sondern man lä^st , e. B. von i43 nnch, 60 wollend , den Zeiger den ' Weg suriickueiimeo, über «Qe 2Sililni hinweg.. An fio bis lao «bitt Ui BU t€5 Theilnngeu der Minute wihr c« genog gewesen, wenn nicht >)is i8n iorlgegnngen werden sollte; der Verfasser wollte aber das Theilen swar aielit w hoch treiben , ab bey dem Umfange de« Wciks mörücli. aber doch elv.a-s höher als 120, theils um Erfahrungen zu machen, tlieiU um flu- die Beantwortung der iweylen- Frage ein wtuteres Feld zu gewiimen. Diese Frage scheint mit der Musik nicht.'» zu thiui zu haheii, aber das scheint nur so. Denn indem der Zeiger die Antwort giebt, in» «dmdl die Schritte eqm müssen ^ wenn in einer gewissen Zeit eine Meile marscliirt wer- den soll. «0 wissen die Spieiieute auch, wie sie da« Tempo m nehmen haben. Kerzu sind die bürden innem Kreide aufgetragen, von den cn in dem einen die Stunde mit römischen (I und 11) Buchstaben, in dem audei-n die überzäblichea Mi- miten, bey^der sweyten Stunde bi« an 5o, iliit Ziffern bezeichnet «Iahen« Die.se besondere Dar- atiilung auf der Scheibe ist deswegen nothwendig, wn& der llarich an sich kein bestimmtes Tempo hat} dass sie{ zugleich beym Exerdren der Soldaten odar sonst gute Dieml» Ihon kam, ist Zugalfc«

April. ' 240

Das Verfahren niin des Componisten, oder Musikdirectors , oder BaiietmeifiLers , das Tempo anfsttfaaseny mid das an%|eGMsto yoransehreibewt ist eben das oben schon hcsclirieliene , wo die ganze Dauer der Sduilte oder Schläge dort ciue fiafh» Mimtlt war', statt dass sie hier rine ganm« beträgt. Durch römisclic Buchstaben (Za'den) be- zeichnrl man die Anzalil ilpr Theile eines einzel- nen Takts, ob es Ii. oder Iii, oder IV', oder VI. das isl, entweder HalbscUiget oder Viertel oder Acht*?! sind, und durch ZifTeni die Anzahl der auf die gKostt Minute gehenden Taktlheile. Wei- ter als VI braucht man nnr in dem höchst selte-^ nen Fidl augdien, da ein Adagio, Coder f-Takt« .•so langsam ginge, dass, im ersten Fall keine 60 Viertel oder i5 'i'akle, im zweylen keine 60 . ponktirte Viertel oder so Takle; auf «neMimite gingen; dnm nn'iisle man doit "\nil. mid liior IX, nebst der Anzahl der Achtel vorschreibeu. Und da im letzten Fall es möglich ist, dass sich das Tempo auch auf dic>e Wei^r nicht vorschrei- ben lä-sst, weil etwa die Zahl d< r grös.sern Taki- theile unter 60, die der kleinen Glieder über i43 ist, wenn a. B. 16 Taktet also 48 punklirte Viertel oder l44 Ach'cl auf die Minute gehen ; I so nmss man stall einfacher Schläge der Unruh doppelte geilen lassen und in dem aufgestellten Beyspicl III. 48f 48 vorschreiben, welches nichts anders bedeuten kann, als diTV '^lönktirte Viertel oder grössci'e Takitlieile, und für jedes derselbcu die Dauer von awejr SchUgen.

Weiter finde ich zur Beschreibung weder der Taktuhr, oder wie man sie nennen will, noch ihre» Gebrauchs etwas nöthig. Indem ich nun als Aii- raelder mit der Wiederholang abtrete, dass'dam Taktraesser die Pflichl des Takt-, ch lagern oder Fi- gurauten . nicht aufzuburdeu sey , und dass die Grund* oder Stamm-Zeit, auf wdche alte Thei- lungen sirli he/lcheu , ein durch ein Naturgesetz . Iipstimmier Zeittheil »eyn mü.sse; trete ich als Le- ser , dem das Urihcil freyge-stellt isl . wieder auf, um iiber einds und. anderes nodi, eben nkht sn nrlheilcn, sondern nur eine Mejrnung beyznbringen. Die letztere Bemerkung oben, wo doppelte Schlage, statt einfadiere au nehmen sind , nm die Vorschrift des Tempo auszndmcken , zieht die F^age hcibev, > ob die halbe Minute nicht bequemer zqt Einheit diene als die gan%e. Hierauf ist nur aus der Er- fahrung zu antworten. Wenn' aber, wie Ich nkht . wümtebe, die halba Ifinnte deaVomitg vcrdiaite.

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i817. April

242

so mä4s(«n ihre kleinsten Theüe wol nicht 60 Smuecondctt- , «ondern 5o Secanden-Schläge seyn.

Die Brwegmig der Unruh auf Hrn. Sparre- TOgn» Takluhr gleicht einer Peiitlelschwinpung. Jemand, der dabfy gedacht haben mag, üa^s es dem Eriinder nm eme dm Taktschlageq luwliali- pifTif?c BrwfgnngsaH zu lliun gf-v/rsm , dass näm- lich die Uhr vor Aller Augen dahan^eu und jeder ha Orehester ihr dos Taktweiten absehen eoUte, hat die Anmerkung geniarht, das» die Spielenden nicht .sehen können, welche Uen'egurg nn der thr den Aufschlag bedeute, und welclic den Nie- deteAhg. Diese AmneriLoiigiirire treflend, weim rlie Takt-weisf>iulc l^hr rinr Takt-schingcntlc . wo! gar Takl-'veratäudige «cyn «ollte. Allein sie ist nnd will nnr jenes seyn; dem AnfHhrer, der sie nobrn sich liegen hat , weiset sie den Takt oder tias Tempo: sie dient ihm, und zwar unmiltclbar, Jen andern hingegen nur mittelbar, auf Verstand aber madit sie par keinen Anspruch. Doch, wer weiss! — Im Theater oder CoQCertsaal eine grosse ITIir dieser Art aufgestellt, die nnmittelbar dem ganzen Orche&ter auch taktfigurirend diente, Jic5>e sich, nacli Hrn. Sparrevogns vorläufiger Angabc, etwn aiif fbljjfiide AV'ri^r vrjurhinrn, «war noch uiclil vei'^Uudig, aber duch M:hou sehr A D

TerstiuwUich: . q Die Linie A B ist die Bahn J.B

der Unruh. Soll der Takt dtovh twry Srhläge markirt werden, so ist von A zu B der erste, von B nach A zurück der zwcyfe Schlag oder Ruck. Drey Schläge gehen, der erste von A zu B» der nweyte voa B snrnck nach C, der dritte ▼on C vollends na' Ii A. Vier Schläge erichcinen <>o: von A zu fi der erste, von B au C der zweyte, vonC wieder sbB der dritte, und von B gns hinauf zu A der vierte. Odi r auf die Weise : von A zu C der er*te, von C zu B der zwejte, von B zu C der dritte, und von C zu A der Ticrto. An vier markirten SdiUgen sollte «• ja fNll gpniig seyn; sonst aber nimmt mnn entweder noch einen Absatz bry D zu Uiüi'e, oder man vervieltaltigt die Bewegung, oder tiiflilt de, iwi- tehm B und C

Macht man das Werk em wenig gro.sser, als hier di««ale£xem|dar ist, welches als TaMjheouhr

zu tragen doch nicht füglich angeht, so hebt sich der obige ZWeifel, ob nicht die Gmndaeit einer halben BCinntc vorzuziehen sey; eine ganze bleibt es daim : nm der dreyglicdrigen Theiinng wi lcn aber fidu t uiau die ZoJil der Eiuthcilungen , wozu ' dann der Kreis anf der Scheibe ffto» gem^ ist» ron 60 rui l>is zi; 180; dann ist kein Fall denk- bar, wo vuu der Aegel, nach welelier das Tempo , vomuchreiben, eine Aosnahme mit Gcatattung von DoppeJscli lägen zu raachen wäre.

Man fragt nicht, wn» ein Ding kosten würde, wenn eiiunal ausgemacht ist, dass man es nicht entibefaren will; man will dann nur nicht, daaa es zu iheuer sey. Zu tJiener wäre Hrn. Sparrevogns Uhr, wenn er, oder ein anderer — denn er grit- belt lieber auf etwas Neues— nadi der ersten nun Rielirc wollte machen oder machen lassen, inid sich das Stück mit mehr al? lü Specif^stlncalen bezah- len liesse: er würde dabey, vcrtidiert er, nur den gewöhnliche» Arbritslohn finden ; fabrikmlssi- ger Belrirb aber Hesse einen geringem Preis zu. Dass die erste, zu der er einige ganz neue Arten von Wrrkzeug ersinnen müssen, ihm selbst auch blos an Aiboitslohn weit liülier zn .stellen kommt, IS'ist sich leicht crachlcn. — Docl» mein Augenmerk ist nicht die K.üu.stlichkeit des Werks, sondern nur das Daseyn nnd der Knteen desselben. Die Uhr soll den Prndel nicht verdrängen , aber der Pendel soll nicht wihnen, das« ev die Ulu- ent- behrlich mache. Jedes Theater, vonfigÜdi W9 es viele Halli-te gieht , und jede grössere ConetVt- ge.sellscliafi sollte, das Bedürfnis eines Tnktme.ssers. als ajicrkanni vorausgesetzt, eine Taktuhr besit- >en; daheim bey stdi hat jedermann genng an einem Pendel, der die ATinnte in 60 bis 180 Schwingungen sichtbar werden laset. Die Uhr wird , was Sicherheit nnd Beqnemlidikeit de« Ge- brauchs in Rücksicht auf bestimmte Verhältnisse des Orts und dci Zeit bclriin , ew ig den Vorzug behaupten. Gebrechen alter der Endlichkeit, dass sie „pIStslieh still stdie, ein Rad darin brauen könne** etc. moss m.tn ihr «o wenig vor;verren, als dem Pendel, dass der Faden reisse, oder, wenn ihm ein Licht an nahe kommt, abbrenne, oder die vectieale Richtung sich vci-sihiebe, oder in eine chronometrische Tafel, — deren es aber nicht bedürfen muss, einige Stichi'eliicr sich einsddeidien kteiien.

Schliesslich vensichere ich als AnmeTder, dass bey dieser Anaeige nicht €iiegeriogstei''iuanzsQecula-

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243 1817.

tion- zum ßrund^lliegt , &ond«ni, auuer der, einem nunreichen kuusller schuldigen Gerechligkeit, nur der miTeriiolilen dargelegte nneifeDnütsigü Wunach, dass, wenn in das Leln-n etwas Neues eiugerührt werden soll, Kuii^it oder Wis4eui»clialt zu (ordern, M gletdi im Beginn du Rccliftty für alte Zeit Gültige «eyn möge} kein WiHkuhriidie», «oddem ein Naturgemässcs.

Copenliageo , dso i6ten Ocibr. i8l9.

N. S. Da ich von dem vdrstehendm Auf- satz, dessen ersle Abschrift für die aJlgem. miuik. Zdhing verloren gegangen, eine iweyte einsende, uud iuswiichen Gelegenheit gefunden halte , midi mit der neuern Literatur der musikal. Chronome- ' tric etwas bekajmt su machen: so bin ich dem Leser Bediensdtaft sebnldlg, warum ich den Auf» salz um fiäiulert pcinssen und der RiicLsielit auf Urn. Neukouun« Chronometer keine Rücksiclit auf die übrigen Vorschlige und Versnebe hinzugcf'ii^qt babe. Hm. Stockei« Zeitmesser kannte ich schon früher aus den in dieAer Zclliuig geliehenen Ke- schreibuugen , erinnerte mich dessclheu aber nur dqnkeL- Wenn diese Maschine leistet, was -raan^ . sie versprechen Hess, so bleibt es mir uiiliegreif- licb, nicht sowol, dass nwi scchszehu Jahre ver- iossen sind nnd man tüchts mehr von ihr vernimmt, sondern dass es nacli OfTeubarung ihres Princips noch Denker giebt, die dem unmittelbaren Maass der Zeit durch die Zeit dos Mittelhiu-e durch den Raum vorsieben. Was mir das erste einigermas- »en begreiflich muclil, ist der geringe Preis von zehn Thalem; Ilm. Mälzeis Taktuhr sull auch nicht melir- kosten: für diesen Pi-cis aber, sagt mii- Hr. Sparrcvogn, dessen 'I'aklulir der König jiek.Tuft hat, könne nichts Tüchlifirs oder Zweck- gnugendes geliefert werden, und idi glaube selbst von der -Sacbe soviel an versteben , dass ich dies einsehe; mit Hi'n. Mälzeis Masdu'nc fürchte ich also, wird es auch stocken, weingstens ist sie hier noch nicht zu haben. Slöckel liat die Theiluug der Minute in Go, uud dividiil die Gesohwindig- keil mit 2 u. 3, wodurrli 1 E]o die (Man/e wird, liier ist \Vid«ensdiai'Uiciikeiu llr. Mal^-i nimmt 'Kinn Punkt 48, und snr GrSnse — ich weiss nicht, ob 116 oder 160, denn beyde 'Zahlen fin- den «ich: 116 wäi-e m wenig, 160 su viel, i44 die rechte Gräjize. wenn 48 der rcclite Punkt wire; er i^t a! er ein willkiibrlich gesetster. Am apeisleubeduve idn, nidii iralier fdiMaa m babe»»

0

Apnl. 244

was der Hr. Ti*ibauAlral]i Weber, dem Grunde j narb&rscbend und anf Entscbeidung dringend, mit | so vielei- Bündigkeil als Einsicht iihcv <!i(M ii Ge- | gensfand geliefert hat; ich wüi-dc, iu den Punkten, ' ^ wo wir nicht zusammen trellcu, ihm naher auf den Leib gträckt seyn. Dies nutcrbieibt nun« | aber nach dieser Erklärung darf ich wol hoffen, dass er die Ehre, die ich ihm zugedacht hatte, mir erzeigen wercle, l'aUs icb sie ihm zu verdie.» nen scheine. Die Acten sind noch keinesweges geschlossen, die Saclje alser ist es wertli , <?.iss t man den Proccjwi darum &o lauge ioj LscLzc , Ins das Urthdl geftUt werden kann, yvir Scfariilsteller müssen so be elieidcn seyn, m glauben, da<s an unserer Arbeit noch etwas Wesentliches Ichlt, so lange das Publicum nur gleicbgidtig zuschaut und das ihm Dargebülene nicht begierig ergreift. Von dem Publicum aber erwarte idi das UrüiciL

Aujtut 1816.

Rbcshsiom.

Quartett für Piano forte , ftaJiri, VloJa u. Vio- loncell, von F. Grund, ätes Werk.

Leipzig, bey Peters. (Pr, 1 RtUr. 6 Gr.) j

r,s i.»t das er-slc \A'crk, diircli d.Ts der Ree. mit diesem C'uniponisten bekannt wird; und da er sich aller Achtsamkeit auf die neuere Literatur der Ti>nkun.st rijbmcn darf, so kann er \\o\ Atimu- Ihcn , dass auch bey weitem die meisten der Lie- ser Hi-n. G. noch nicht kennen. Um ao melir freuet es den Ree. , durcb den Auftrag derRednct. dicker /elliMir! . obengenaiiiiles Quartett anzuzeigen. Einiges beyxutiagen, dass dasselbe, und roitliia sein Verf., bekannter werde. D^n wahrhafl%, beyde verdienen es, und vor gar Manchen, die es sind.

Ernst sey das Leben, heiter die Kunst, rief Schiller gewissen . Schwicripkeiten und Dü-Nlerheil erkünstelnden Oii'btein jener Zeit zu: imd dasclWe möchte man den vielen, trocken und trübe kün- stelnden, oder wild und regellos stürmenden Mi»- I «tkern unsrer Tage Airu Ten ; hat es wol auch schon getlinn. So wie miu aber die heitere Kunst ins lie- ben treten soll , nmss man es emsl mit ihr nehmen ; was sie erst yor Oberfläch liclikcit bewahrt und ihr Wücvie mul Tiefe yeMchalll, uud was «och

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245 ' 181t.

ihrer Heiterkeit im Sinn nnd Geist nnbeschadet ( gMcliehen kann. Man könnte die Aasbilduag ei- ne» Kun-stwn k.-» in dieser Hinsicht mit der Aua»- bildnng cinus Jiinglings vergleichen. Nach des Ree. Urihetl heben vmi «Uen eben dies zwieFachr V^erhiltnui aufs Vollkommen- ste gelrafien : 1. Haycln , vornämlirli in «einen Quartetten, (etwa manche Finalen abgerechnet,) xaad Mozart, ebenfalls in den Quartetten und ver- wandten Cornposilionen. Letzte!" nun auch vor- iiärolicli in denen, die nnaerni Verf. unverkennbar zanllelwt alt hfofter vorgeachweht haben t in den Kiavierquartetten und Klaviertrios. Ree. mii<sste xich sehr irren , oder eben die ausgezeichnetsten jetzigen Musikfi-eunde wenden »ich , seit Jahr und Tag, endlich von den oben liezeichjielen , künsteln- den oder slurmlaufeuden Componi.sf<?n , mehr oder weniger, je nachdem diese mehr oder weniger Geist Beigen, wieder abi oder sie fangen dodi aa» ihnen die etwa zwey Deoennien hindurch genoasene Vorliebe zu entziehen : ist dies gegründet, so lästt audi sich vorausgehen, sie werden, neben andern, voTSh^cfa auch jene Werke Haydna undMoxari« mit emciipler Thellnahme witcitr liervornehmen. und aitf nun , bereichert mit {■'urLschi iltea im Ver- tAiudniä nnd in der Ausführung, die wir alle mit ihrem eisten Eracheiueu erlangt haben, iim so vollkommener, und qiithiu auch um so lieber und öfterer vorti-agen. Das wird, der Meynung des Ree. nach, zuuäcliüt nach jenen, nucli mit den A.rl'jriten der C'oinporH^lcn gc-iclielipn . die, wenn auch weniger selbät^idiöpferisch, doch mit Gcisil, GefiiM, Gcerhmack und Kunat in jener schSpfe- rischen Meister Art g^achrieben haben; wie Hiim- tnel , beyde Homberg etc. Unter den jüngsten aber, * neben einigen Andern, die noch nicht entAchiede» «Aeinen iicil noch nicht gicirhbieiben , Fesca, nnd, darf man nach Einem Werke urtluilfn, und zugleich hoflen, dass der Geiot des VerfiS viel mchrFieyheit und Unabhängigkeit vöm gewählten Vorbilde erlangen werde , auch Ilr. G. — von dem übi ipens der lU-c. acblechterdinps keine Noliz gci>en kaini, als eben, dass er die« Quartett ge- acliriebea habe. .

Indem der Ree. hier zur Bezeicljnung und BanrdieSang dieiM Quartetta im Einadnai uber- gehen wolle . iand et aich aell-st dadurch ftberraacht«

dass «le in dem so eben im A!Ic/'iiif''un Au.'<ge- sprocheuen fiir jeden der Sache Kuuüigtn voll-

April

»tSndig gennj;" schon steckt, nnd iBitliin nnr xn

einer unnotbigeti Wiederhohing und'^tweitemng werden würde. Wer die bcydt n njozarLschpn K!i- vierquartette aus £s. ihrem Geiste, AuMiruck und Style nach, gegenwlrl^ hat — > welcher gebitdeti* Musikfreund hätte das aber niclit! — und nun versichert erhält, ditaes Quartett de.« FTni. G. habe diese moaarfschett mm Vorbilde g' Imlu — alier ebenfalls doiu Geiatei Au^drdck und Style nadi. nicht als blose CopiP ndrr nls Summbn^^ nn ein- ander gereilieter llemiiü«cenzen — obschun es von letstem nicht gan* fnry iatt der weis« anch, waa er hier empfangt ; und nimmt er Theil an den Ansichten und der Neigung des Ree., wie diese Anfangs ausgesproclien worden sind , so wird er Hrn. G. dafür danken. Doch darf nielit uner- wähnt bleiben, duss, wie es die Zeit will, dem Kiavicrnpieler hin und wieder noch eine brillan- tere PasMge angewendet worden iat, als «ie Mo- zart geben mochte. Das ist demi auch ganz recht: denn man lebt ja in der Zeit , und auch mit ihr. Und da die Ausführung darum doch kaum um ein Wenigem scJiwerer geworden , mithin das Stück denjenigen Musikfreunden vollkonimen zugänglich bleibt, welche sich am meisten fiu- diese Galtung entachieden haben t so iata um ao mehr reeht

Damit scheidet der Ree. diesmal von TTm. G. ; bittet ihn, seine oben erklSrIe IIo£fnnug (von mehr Unabhängigkeit vom Voi bilde) nicht nnbe- .nclifct zu busen; (eine gewisse SicUe im ersten Allegro iat gewiss nur ein Stich-, höchstens ein Schreibfehler: denn Kr. G. adireibt rein und «dir besonnen ; ) und wünscht ihm in andern , aber ja nicht ubereilten, und audi nicht (durch grotae . Schwierigkeit eu , Künslhchkciten u. dgl.) an.spruch- voilem Werken öfter zu Iiegegnen. Um durch die ersten, gleichsam im Iticlitcii Fluge geislnidi ■Ml beschäftigen, diirfte ihm wol die Quelle ganz Tirsprünglieher Erfindungen nicht reidi genug fJe» ssen t und bey grösserer Künstlirhkeit liefe er ge^. wiss Gefaiir, 8cbwiil.>tig und etwas trockeu zu werden. Er nehme diese Wanuanren einem alten Praktiker nicht uhcl: sie sind nicht unbedacht, nicht aus der Luft, soiide)7i aus dem ^^ i rke selbal " aufgegrüfeu , und auch gut genieynt. Fiir Leser aber, die allenfidls ans einer Fussxehe gewisser» messen auf die ganze Statur zu scbhVssen vermS- gen, siehe das l'henia des letzten Sat/es dieses' Quartetts hier, \kie es erst das KJa vier allein vor

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lbl7. ApriL

24Ö-

b'ägt. Man siebet zugldrh daraus, tiass tl er Verf. f pflegt, wa« eben bpy so In* Reine aiisgeai-beitelen

den Vortrag Uli ( groj(ser Genauigkeit zu bezeiclmea | Compoüüouc^ bekaautlich ein Voiaiig melir uü

Alltgro, ma non troppo

"-rrj"!

Uebrigciis ist ^liesWeik \um ^>IT. auch als Quinten, Pur l'iauororto , lioboc . Klaiincüc , Fa- gott undliurii, beaiueilcl utid in demselben Verlag gMtoohra. So hat m der Ree. nidit |^li5rt; du Durchsebeii der Stimmen für jene Blasinstrumente ihm aber geseilt, dua» der Verf. ibxei' kundig i»t.

trifft ,

selben eigenthüinlich

KuasB Aksbiobv.

Z^rUf JAiderlranz — — • mit Pianoforte

— — von Jirinr. Mar.it finer. 8tes Werk. Leipzig, b«y Feters. (Pr. 18 Gr.)

Der Componlst zeigt ein anpt n* hmes , bcacli- tenswerthes Talent zu Erfindung eigener, anspre> chendtar Melodien, und nach eine ^te Kennltiis der Harmonie, die er nur nodh fu oH, auch wn es weder nölhig, noi h wiik^atn, zu Tage )ej;eii wiU; weshalb dem Huf. auch die breit nusgcrulu- ten Stärke, No. 1 und 6, weniger gefallen , ob- •Tchon :ui(Ii in ihnen mehres I^beliswärdi^c zu fin>len iil, als die ganz i>infachca, No.' 3 , 8, No. 5, S. 10, und ^ü. 5, S. i4.. Da Hi«. M. fiherall dm Aiisdmck der Gedichte im Ganten

und auch manche einzelne Siellc il i- u ln /( ti hnen und lit-i- voucuheben versteht : so niuss njan um so mehr wünschen, das« er künftig andi auf die rheto- rische und rhj'thniisrhc üearhcifung der Diclilini- gen mehr Sorgfalt un«l Fleis verwende, als hier, kelbst in jenen ausgehobenen Sttirken, an mdircu Orten geschehen ist. Verlangen dar auch gewöhn- liche T^ichhahcr nicht, wenn ihnen übrigens so Angeuetimcs, wie von ilrn. M. in den besten dieser Lieder, geboten wird: m uium er aelhtd e« doeh von sich ^ er^Tugen. — Die Texte sind von Körner, Tiieod. Hell, Voss und Luise JBrach- mauuj das Klavier ist obligHt.

Six Duo» de Violon — — comp, par B. Bruni. Ouevr. 34. k Leipzig, chcs Breitkopf et H&teL (Pr. 16 Gr.)

Kleine, melodiöse Sätze für Anfanger, die ober die- Blonente hinaus sind und nun etwas Zusanimenlilqgaides. spiäen wollen. SUt änd zweckmässig.

(Hisria di« Bsylai« ia>.St«ia4raek.)

* LEIPZIG, -BBT BBBITKOPP UNO HIbtbi..

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A L. L G £ M £ I N E

' ■ ; . . ... ■ _ .

MUSIKALISCHE Z £ I T U N Oi

Oei^9i«B April ,

N2. 15.

B. S C E N

8 I O M E M

AftCMi) «o/i« vocibus hiimanis , comitanU\ n pla- «tt, Organe, ca/ita/ida, Domino Frederico .A$tgu»to, JUgi SaxonioB , Pmtri Patria» dt- mentistitno , pie dedicntn a Frtderico Schnei- derof ad aedem divi Thonuie Liptienaem ^ OrgamHa. Vwrha gvmuudca mppotüit Ama," deua ff^endt, Professor Lipaienais. Lip«iae, ex Officina mniiai C. F. Pden. (Fr. % iUhlr. »6 Gr.) • ' .

iat über dies, in seiner Art cigenthüniliche, in aeiuem Charaktei' edle und andächtige, in der AnBarMlmg kniulroll vid «dir lOiyKltif behan- delte . in der Wirkmig durchaus «weckniässige, und, in Hinsicht auf Anaflihrbarkei^, nicht schwie-

Werk — adum rvm uns aelhit, bey Gele- jwAeit der Mitilieitniig' aeiner wwfj letzten Sätze, als rausikal. Beylage zu No. 3, rom J. i8i6, nnd auch sonst bemerkt .worden, was uns das >iö- lb|§ile aclueii , im die /> nftw rrtitnri^fit der Leser darauf zu lenken ; und Ilr. Prof. W'eudt hat in aeiner Abhandlung i Uther Fritdr, Schneiders Stimmig«* Miäta mit eoaetriirenden Sotostintmen, /lebst Bemerkungen Ober CompotiÜon der Misaa überhaupt und Uber den CJiaralter der f^ocalrnu- tUt in No. 10 und ii, J> »8x6, darüber matßMiAi wA, TielaiB Bejrfidl, aber keinefwegil mit partcyischer VbHiebc, vielmehr mit' einer Stretne gesprochen,' weldier wir nicht überall bey^fliciiten kdnncnl So sind wir denn durch die Gesetze unsers ifliatitftts gehindert, niii über das- selbe, jetzt, da es öffentlich erscheint, nochmals tirdimlend sd Terbreiten , und inüaaen, ausre Nei« gii^g *ftMratf ^urftMhrtiäfaBQäff tust e^iev UcfMtfi Ab« zfigr uns begnügen, welche," aniser dem, das

Werk sey da, nur iwcibnnifeMftx fiir wen ce d&

sey, imd waa dann, snm Behuf dieser Anifabe, ^ilisr ifocil gilluM'^Pwden. • • • ./

Bs ist also da, dietWei^, für |fed«SKflBB«

nnd Freund der Kii^ehenmuaik , der wnlcr au»- schb'esslicli an dem Alten tmd Strengen , noch anNschliesslich an dem Neum nnd° GlÜHeadetf hänj^t , soudeni .virli aiu li des scn erfrenen kann* was , gcwissermassen zwischen beyden innenalehend» von fenem wie von diesent' so weil 'GehruKli macht, als, was das Erste .nnlniigt, der Zeitge» scbmack und die weitrorgeschrittene Geübtheit' der Ausführenden an verlangen, und, was Zweyte betrifft, Zweck, Oi-t und des Werks (für blosse Singstimraen) zuzulasaen Sellien. Es ist da dir Cautoren nnd andere An- führer Sffendieher KfreheBSHMikv die im Beaüa sind von vier wahrhaft guten Solostimmen \n>d einem nidit ungeübten Chor, and die nun, au beionier» emsten, atiUen Tagen, etwa devi Ad^ rents- und Fastenzeit, das jrtst stUen' gBmlüigtt Orchesterspicl s( hweigen lassen , und nur einen schöueu, andächtigen Geaang geltend machen wot^ kB. Bs iat da Cor di«, nnn gHbaWta Vottheii dei- Tonkunst und aller ihrer achtbaren Freunde» sich jetst in Deutschland immer mehr «iafährenq* den Sugmpeine, die sidi MsanUtaefithnn'. walirhaft gute, ainnvoHe, kimat- und gesangge- müsse Wei-ke einzustudiren mid möglichst tuII- koramen auszufiibi-en , an ihrer geistigen und jHüktisdMi VWrtbildiMfr» an ÜHw' lMebi^ ml

Freude. Fiir den "S'eiT. endlich ist es dii , ZU seiner Hhre, und zu einem i-Jrweis ehrerbietfgap^ Huldigung gegen eshoi lllvH«fotea Und auch diesen ZmSg Knnsl-TMiflnh genden König.

Spiter, als jene firtihem Beurtheilungen er«

das Werk zweyerley gethan. Der Compom'it haf, mr JBrJNickteriuig <- der Sänger, - var« 1$

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26i

1S17. ApriL

Htmiclit Auf Intonation , »her ancli «gen 1 silzeo; aber i^r, wer Aelmüclui unter schon

das au« eigner Errahruiig — aur Vermehrung — n— i-.- -i . . i . - .

ciagf* wrö(iig«n-|EÄc^,-|«u»^^eiw -Grund T unU

Contraviolon gezogen, und diese in der erslcu

Seylage bcsoudors ahdmckeu lasaen. Daa Ver-

Mltnia dieaea GmndbaaBea su dem'VUV'itn' Sing^-

.itiiiHne ;ist, besondera im »weylcn Theiie^ des

^^'rll^,.1 ,^vom Credo an, ohngefahr dassclljf, wie

bey den Vocal-Kirchenmusiken in ItaMn und aha ■ ~

dem (wir wissen nicht, ob auch jetzt wieder) in

Fmnki-olrli* hl den' vorhergehenden Sälaen ißt dem

Violou etwas mehr geftb^j wm wir nicht bi^li-

gm* iai-; dteaer SKimiim «w«r ad Ubitim: hey-

gaaetzt, «uid uia4iw:eiHUig,.i«t frqrijidi oichl, wo

maii (]«• Säuger f^wi^s aeyn kann: wir wieder- holen-aberx es Uei^, auch im letalem Fall , rätk-

ÜM, -ai» ^ «IkrdiiigB mit gtSmUm ]>iacraüim

des Spielers — ausführen su lassen, zu vctuuIu-

ter und würdevollerer Wirkung de« Werks sclb^L

Mmttt. dkaer. *Sliame findelf mui mtdk aodir wie 'dar TM anzeigt, eine zweyte* fnr die, OnfPl»

welche, mit Ausschluss dessen, was von den \ner

Soloatimmcu gesungen wird, alle IlauptsacUeu ei-

yuüick be|^l«l« Hiarvoa mrthen wir alMr our

Gebrauch zu maclieu , wo die CJiorsäuger cnlwcclci-

nicht «toher genujg,. oder zu schwaoli sind: die

Wirbmg, :weini' iiidi der Omraiat gMebiukt n-

giatrifl» wii-d, durch einige dann eiitst^end« Md-

VOtonie, und daduixh, dass sie die Wirkung, an

BiftttUmmtichkeit verliert, in etwas geschmälert.

— > Zweyien* bat Hr. Pr. Wendt, iur dicjeuigen

proieslantisclien Kirche» , wo die I.-ilciiuvchen Worte

kieht üblich, oder wul 0Ri' nicht geduldet sind,

neben dieaen, dentadie Wbite untergelegt. Er

ifl dibcy^ wie zu erwnrten, nicht nur mit an«-

gMeichneter Musikkeuntnis und gi-osser Sorgfalt

an Werke gegangen, solidem hat sich auch au

dkilUMn, fMmiiNfi, doMktMiaendiaiMfise Urdi-

lidie Autorität noch beson^ei-s pe%\ ichtigcu \A'(>rtc

ko nahe, als ohne alle AbäuUeruug der Masik ihm

ia!gend: möglich, gdialten; ao d«aa seine Uulerle- '0Mgi im Cianr^n* jaiMB, dam Original sehr nahe

verwandten Tob gewonnen hat, und lulglid» eine

ülMÜidie, wenn glekh nicht gauz diateÜie Wir- ' hmt herroilM'nigl ^ wddie« letsto ' aber . «neh,

MM kicht' sui findenden Gründen , schlechtciYlings

unerreichhkr aeyn möchte. Der Leaer wirti üoh

von ienm Vorsögon der UtHmnuHmamg. bMtaB

vollendete Musik versucht hat," kann den darauf vet^eiuleteiwrieis^enucsarn.^hiiteetv' Wu: ^^W- len^ditf^W|He Oes Oloriäl <jpd^nlerfl|beiMi durch den Druck diejenigen von ihnen, bey wel- chen wir mehr oder weniger aiutosscn, aus Ur- aailiwi^ Üh mh dem On. Verf., oder aodi den- jcaigeur, welche, nach seinem Vorgange bey ähivr Ihrher Gelegenheit lücht zu ihrer Bcjcliämung neben - shnt- jmOreten wollen , nicht erst anzuführen brandieii.

ttvhg*titni »tj Gott in der iRBhai «ai aaT JMaa geU im ysrtlialM^ welch« Gott 1>e^d!gt!' , I^il »cIiAÜt tleiii lliüim • ,

«u des Iliauaeln empor! Didi Tertkrcn {adonsani) %(r, dich preM 'd« <0alst «rächet. ' *

Dank Mjr ^r, > •

Vater im Ilimmel; ■ .I>uik Mj deiiMr . «wS{«B Gwd«: , Ummlisclier Ki^|dft,

' noelierhsbtier," " » ' Herr Gott VailK, AU>Sciuic«rl 05utl«lr«r MMm^ Troit der SierfilKlMi^

Jesu Cbritte, ' Solln de* Anmä'chl'geit, O Lsaua Couei najcluildi|| Llaliliqg iaa Valin,

tleiliiit! verlorner Siiutler: ach, crljaiia' didi uoirerl Du ihzcu sur BadrtMi das Vatms '

blii.)L' auf An,

wenn wtr ealwn MoBin Tfcroaat

An bi'it allein der r«ltta, du biit der mäclitig«, . nar du d«r rifcafcsas KWf dar lünHoal: Xesa'CliHficf

T)icli Uli«! den licil'gen Ceut Schwüclt Hobcit d«s ««'^en Vatere. AaMkt AaMal «

Daa Werk iat in Btt^lnr ^^BiiecfaeB. Jone ,ohe«i angeführten , auuenüsifUllliciieu Stii^men stehe» nidit in <lcr Partitur, sotuicm sind nur auf den besondem Beylagen gegeben. Die Eiurich^ui^ des Stichs ist ^eqmn lud Usat alles Uoltl ÜNm sehen. Wiv haben auch nicht iiinen StichfeU^ gefnntlcm. .„A^ea Aeu^eie iat.eentiindif » imd-4ir Pr^'aidU ^ hodu . .V

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253 ..1817.

' — — von T.Olli t Spohr» S^^tet W* Ltipsig, L PrtM*. (Pr. 3 Rthlr.) '

• IM» HarnMnuVChdre,.-1l% mn, dwifa «ran»

derlich, die GucIUc-haDfn der 'Blnsinstnimeiitisten nennt, tou cfenen loehre deutsche uiul aiMJiüuiische PSnltB ubireiche und adir fBwfaickle, «bPrivBK kapcQeo, und nie)»! wenigs Hefgaaeotin ebenfallii «mgrzeichnele hallen . auch sonst mii vielen Or- len wenigütcaa nicht /.u vei-Achtende «ich bikletl — sind bckanntüch genötbigt, d«, gafwfihlilidw Mililfir-^iid Tanznil rsik abgereclnict, verhältnis- ]n«s«ig wenig Gute« für «te gesrhrieb^ wird» iuei«t amHügiTle Stucke, vomimUeh Oavertnicii und Opwf » TonDtragnii ww denn aiirh beaser Mt, als wenn »ic Gemeines «der «omt Sdile< h »es spiel- ten, doch sImt, M-ie das von selbst einleuchtet, inunar etwiu MangelhaDe« mid %MImb uiim<. Wenn sich daher Künstler, wie Sp.. damit bcfas- •en, etwas für )euc Gescllschaiteu zu schreiben: •o ist das wol mit vonnigUflIwm Dmk «Bsutidmi»», inunal wenn es, wie dies NottuiTio, ohne den Reiz yeatr Musikgattnng zu verwischen . mehr und origiudlern Geist , mehr imd griiadiit-here Kunst liineinbringt, ab in day^ddwB Stficke» gwrÜialich ^fefandeu wird.

* £s ist dies Notturno ein eigentliches, in sofern •■'«■■e ^eÜM TiHr, ndft kin«ra SilMn enthili; wie lie Ach voriiamlidh «n stillen Abenden vik Freyen trefflich ansnehmtti. Die Folge ist , dem Charakter -und der' Üeeetzong der Stuck.e nach, — wbMwi<i<h"tod- tO^ wn Wirkniig de« Gvi- xen nicht wenig bey ; und dies nmdct sich, aller Vcrachiedenheit der einzelnen Sätse ungeachtet, ^ fMl db. . War p/ltmtt.ymm diem «p^Ueberr ta/Aü Mld MlUtan-.>uiiser UrtheiJ kurt ein.

1* MarcM, moderalu, fiir JanitscharcuinAtru- üMBtof kleine Flöte, 2 Jioboen, a Kiannetten, 9 UBf uep, tL nPpunpciHtf 9 'FlngiuiUH^ Oonli >fipii i

und Bassposaunc; pathetisch, kräftig, mit gefaHi- geiu TrK> .wechselnd. Ein gutes« doch uicht eben

.: j'.

3. Menuette^ nUfßm, oder,' wie es heissen kÖBDtej StAerta/täo f fia- Flöte, aHoboen, a Kla- ■iiiiittotfj 'sUSIiiMrtUtM« Tranpetan, 9 Fri|pBtte, CaMlnfcB*tk.JuBd Bmi^Olinne; fbun'g und rasch, MiUdhibihm^hid.fdiiliMiil neifcNqjen, und Coda . «Hm aaeh Art ümt Mto* in UMMni.Aynis

April. m

lAomw. Hbc^lall» ein gnlie SdUk, dadi. Iwinet

der ansgeseichneisten. Afanche Stelle denn ülf bey gehörig schnellem Tempo , und nötliiger, groe» serPräcision, gar nicht.leicht anttuführen. Craeli^ Am diir, C uuM,

3. Andante mit Varicttionen. Da» angenehlM^' aiiettenmiissige Them« ist für Terzflöte, a Hio^ teeii« 9 KkriaedeB, 9 BBmer, 9 Fagotte, Com- ■ tniliigott wul- BiMiqxiAMine. Die Variationen sind mannigPaitig nnd sehr vortheilhaft gruppirt, auch was- Besetzimg anlangt. Die erste hat, wie billig, . ■mmi de ilur Hr. Spk miendl mmiHhet, die eiste KInrinelte, niul zwar in laufenden Pas- sagen . nur ganx einfach von Uömera and Fagotten begleitet. Die sweyte nimmt die erste Holioe in >' meist abgentossenen Triolenfiguren auf: doch treten dn auch Molton die bogleilenden Instrumente hin uud wieder obligat daj;u< Die di-itte ist mcuter<- h«ft» i»:«]ieiiMUiidkea*0«fMfilM dw-hMMNi und ticrsfeii Stimmen, während pinr«cher, aber sehr wirksam gcsleUter Bq^leitung gearbeitet, un4 nimmt ndi, g;ut vorgetnigen , herrlich aob . -Ua^ sofort, durdt die vierte, r-oiKertironde, die fünfte, mai"8chmSss:ge , in I) moll, nuL »cliön geschricbe- neui, freyem Excursus, zu der letzten, manui^ fachvWTBchluugeiien, und ihrem ausgefiihi'ten SdiluM. Dieses ganze Stück ist sehr unlerlialfend und voll- kommen von der beabsichtigten Wü'kimg. .F dur, D moO, Fdur. ' .

.^4. 'Pefacca.-Ivv altf lalM-urronte von No. i., wozu iftiTrio noch «in bbligates l'oslhom kömmt So kurz dieser Satz ist — nicht länger, als eine gewöhnliche Tanqwlc«ioiM>-t^ nnd m ensfu-uchlo» und natürlich er dalietgcht: er muss für einen der .gelungeustcuiirklarl werden, und hat y^taa^in* üdi elwte^ «tiwtdwatahlidh Bi»hiM<t nadlihqitair Anregende«. , C ditr, F dur, C idur. / :

b. Adagio für Teraflöle. a Hoboen, a Kla- riuetteh, a Möruer, a Fagotte, CouUnlagoU uüU Basspcaanne : du «ehdii entworfener , lang mag»» führterSatz, dem zwar ein singbarcs Thema mm Gnu|de liegt« ,aii>iMreich«a aivh auch die/ "Hfählict^ Aemal« «SmmllMk «mglMr AiwIiliesian.i derMdief mit vieler Knast, ja Inn nnd wieder vi «Ueichl (fiir dieser, Zweck) allzukünstlich ausgearbeitet ist. £r will trefflich an«geluhi-t aeyn , soll er aUgemein gefalMl: icne« aber ia* «cbwei-, namentlich Wtgem «iaiger sehr unbequem liegender Figurrn , \md wegen, gair joaiicliei: itaf . dje Spitze gesbeillett In-

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€. Ufsl tcigt im» Finale, yivaes', für alle IwIraBMMe TOVNo. i. Dies, in seinem heileoh» and keineswegs gewölmliclicu Thema, in «einer Bfauuugfaitigfciiit der stets passenden ZwiscIteiiMtfe, in der fir«Nheii, trefiUdien Hdtaiig de» Oeaaeii, VMM ' Avsclntck' und anch was üussere Foi-m an- Ian|(t, hey der liia und wieder ori^nellen Ver- lliehhng, und der, ohngeachlet aller FassUchkeH tpA-NMiriichkeit, gegen das End« seilet wahrliaft gddivten Aasarbeitung — dies halten wir für das piliiiflrint" Stück und nur ein wahrer Meieter HDonto m «o UdEnn. I/Vlr dibAn htf 'dieeem ITrtheil nickt kesorgeu, dass entvreder Kenner (Hier Dilettanten widerspredien werden i deaa es ist für bcyile gleich gut geeignet —

•'Dae Werk iet, wie gewöhnlidi, in Stimswn gestochen, »her auch, wie nicht gewöhnlich, in ftxütjtFi und diese ist aiigehaQ|;en< Zugleich ist

i'jn^'deBMalbrti' Veriigev fir ^ier HSnd» «if tfljB Fianobrle -(und mit Verstand 'eingerichtet) berausgekommtn , tin wdicher Gcetalt es 1 Rthlr. 4 Gr. kostet.. . .

Aamanee» mite» tn nuuiqtu par S. M. L* B. H. Romanzen, mit Mudik^[UiU von Jm M» K. II. Leipzig, hkj AkdtkopT Und HibteL

I 16 Gr.)

• «

- iKellcliitabeii d« Tllela, wdeke "den Com-

ponisten beseichnen, sind zu lesen: Ihre Majcttät, die Kölligin Uoi-tensia •— « von Holland nämlich, und v<M vordemv jetzt, ilersegin Tori-'8t.-Lefi. Die Verff. der sehr mavnigfiifeifMi , anziehendett Gedichte sind nicht bek;innf;'man schreibt anch dieeen einige ieiier Dan,e zu. Die Original- an«Bd>e war «HifPirMliteilcrk, wflt s^hweilidi eoolt idirnHisikal. vorhanden ist. So war z. B. jedem liieeer swölf Stücke ein grosse*, schönes Itnpfer in Farben heygefngt; und* ilierliu]it -idlM- roft wahrhaft königlichcnt Prunk aof^ltihrt.' "Nriril Abrug weniger Exemplare, di« nur ah grosäe VOTgÜmtinang- Teeadtenkt wuvdea, waren die VtaHm "wntMMt ^widwii Vndl- «• 'kSmat denn diese Sammlung, diul zwnr, neben dem Original- te.xt, nut einer freyeu deutschen Ueberselsung •osgestaCtet, swar dbarnjatm SMut «ad Fradil, doch in ansüindignB Aeakeem , hier suerst in den Mu'iikhandel; wenn anch manche einzelne Stücke Crither durch AhschriAeu verbreitet wareu.

Apcü. !sm

lieber siolch ein Werk ISsst si«^ nun sackt wol öffentlich urtheilen, weiw es nicht in sctner All wirklich gut ist. Das ist dies ab*r in der That, mag man |iun auf die Gedichte, oder auf ■di« MMik» {vmm VnOmMkm M BfanlMi afaferechnet, die wir weiter nicht berühren «ml- len,) oder auf die Verbindung beyder mit einan- der sehen. Was man empfange, weiss jeder, wenn ihm gesagt ist: diaflamlungendiillMhteifeBlIiab« franzoaüche Romnnzen. Der Franzos nimmt natn- Uch dies Wort in einem viel weitem Sinn, als der Jdantidw«! in emem •» wtitm, data mmm kaam toah eine Begrihasung entdeckt, und dieee nur etwa so abmistecken seyn mSchte: Alles, waa irgend eine bestimmt gedachte Personalitit in ir* gend einer bestinuBl gedaohton Situation etrofldatk «ingt , heisst Romanze; sie unterscheidet sich vom Liede bioe dadurch, dass dies im Aligemeinen uoRDue ane ner seeie aa§ uuanare ■iwmk annpeiBM* Doch auch dieser Ualwaeliied wii-d, hier, wie überhaupt , niclit eben genan von Fraiiiosnt beob^ «chtet. Wir Deutsche würden die meieten der hier -gidintMwi OcaBnfe Lieder nennen. Für jene Gatümg hat nun der Franzos , was die ^fu- «ik anlangt, gewissermassen eine Art Typus oder Kanon in aeinen IltoniKationdUedem v'iader andk in dereu glücklieben Nachahmungen von Gr^trjfj Plaiilude u. A. Von diesen entfeniet er sich nicht Jeicht^ sowol im Charakter überbai^t, als in der Melodie des Süngers, (welche stete dieBaaplMHAw bleibt,) und in der selten bedeutenden, um ge- wisse Liebling»-G«i)ge und Figoren sich dreheu- den , anithin etwa» einiamigwi Begjaitug. W» er aber von dieser, gewissermassen (estslehendMi Form abweicht, und sidi der, der Italien. Canzo- nette oder Ariatte nähert— es geeebieht dies anch hier in einigen Städaent da fiUfdfaft eabM «am Vortheil des Stücks, und nur rlvra des Sängers aus. — • Interessant bleiben gute frauaSäu Koouuv- aan innBer,%neh ßr andere Nalianen. «chon sJa etwa» denn doch Eigenthümlicbes, nkfat in «Ug»- metner, flacher Liedeley Vorachwimmenties | und verschiedene der Stücke dieser Sammlua^ «ind wirklich aehrguL Wir meynen damit berandm« No. 3. No. 5 , Ne. 6-, und No. 10. Dnsa sie, wie diese Gattung überhaupt , lebhaft und mit Affed vorgetragen seyu wwMan , «oUce da. ibre WMum^ thun ; das branfllMn wir kanm an beoMriten* 'o^i^ Zur Regleitunf iat kiAr diuthgiiiiHJs 6Mg-9m^a£. \ gewaiUt. . .,i ■ ; » -l _

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I JDcr Qi^enannfie donUdie Diditer hat «ich da« oImcUn niehc' Iridkte Ceidiift^ gnis baysii^

Ivchalfpndn Musik deulAchen Text, neben dem •friiKÖii^chen , nnterxulegen, (waa beyalkn, alten «■d ntmmy enröpjBadien Sprachen leichter fiOiu) ^aoch dadnrch erachwert, data er diese Romanzen, Inhalt und Ton nach, recht eigentlich hat «af deutachen Boden rerpilanae» woUcu , ohne den wigwulimwii FlonMii nnd auch dem gefUh'gett Fluu der Sprache Abbruch rn thun. Und da ihm die« im Ganzen so vorcüglich gelungen , das« wirkUdi Originale, imd mciatena gute, su ■wynl: so gereicht ihm diea am «o BmIIV cor Ehre. Dot h wollen wir nicht in Abrede aeyn, daaa ihn der Reim zuweilen geneckt za haben «ifcaiHtl dua atflk die SpradivliiB vmi wieder ihm nicht leicht genug fugen will ; und dasa auch aonat mehre Stellen weit besser sich lesen, ala aingen 1, wenn man nämlich ea mit der Musik ge- nimnit, ah bty diaaer GalCmig eben nötJiig Sit, und seihst von Franzosen zu geschehen pflegt. Aa fallen nämlich Ute Sylben und Reime zwar «nt immer richtig nkrh der Afoiik,' nirht aber stets die Aocente, und F.tnschnitte, dem Sinne nach.) Eünes der gelungensten , und wo anch vom Originaltexte wenig iibgewichen wird, setzen wir in beyden Sprachen hieher.' Man kann daraus das Vcihalftiij der deutschen z\i den französischen Gedichten ohngcfahr abnehiben. Und wer läse aidrt, ««eh ^ 'MMlUiefcddit, i!

Ne m' ouhlitx

paii

iKpas ife,fttittaa. pei« cswir k If; glofi«, Iba teisla oaaar sdm fastaat vos fast ..

ATtez rolcr »u tempte An w^ioir«, ' 9air«z l'hoaiicuT — luia ne m'oubliei pw!

▲ «aa 4R«in, cbus 1 ramottr fidila, A«r4*a !■ |Mf», Miaa Im trfpen

D»n» |e« p<!r!l> , o« le äort voua appello« ^ Di»linj:vjri - voiu — Diai< ne m'oublicx pes!

peinei crasUea,

Vo«a tftMivwes taat de brtnie« nourclles' Voiw Unr pUücs — ut s'oublici fwi

Oi£, veas nüactai

M l'Amour (uidaraat «l«n biMt la «Wt soccA* gsH«* U doooa

Denke mein!

Fort eilett da! die Kriegatrommeten it-hallen* Mein trsuernd Hen folKt dir, wolrin et tcj. Gak, iHfo hu m apileii MaelirttkBs Haltai, laV Prii iw ftnhaiat

Dich mikne die Pflicht: auch Liebe darf dich mä. Dein wilder Muth tcM't ungaaShiat und frey } Calahr «chwabt um dick oaf äm Barfog* tiat 4aah §mäf wmA ania iiiijrl

Ach, fern roa dir, betrübt und abfaach*o4aM^ , Bangt nir für dich! dich reist, WM •chön and ||fBt baGihr im JCricg, aoch aahc GM» hm Friadtn:

iu saßUatt «oA M* aock n^ JLd^t '"'

Ja , Sieg md Hanea -nirat du »tatj Der Kuk«« 4ia Liebe blaihaa dir gotre«! Wm d« gewHiast , nia aoU ob lUr «■bignsa O se/ begUiekt! doch dnA* aadi.Mia «kqp!

NA.CHRICHTB

Berlin. Die beyden maaikfL VS^erke , wekhft der königl. bayerach« Kwmnerherr , Freyherr, tob Fois5l, verfasst nnd hier zu Gehör gebracht hat, sind in der Tliat zu betleutrnd, und er jelbsl ist ein zu niugezetuhneler K.üuaUer, als da.»« wir diea bloa verkäiidigeii» wid jenemü allgeMieiMD Lebapri- cheix abfertigen konnten. Wir machen vielmehr uns zur I*flicht,, mit Achtung und JEU'kenntlichkeit näil«r in jene Werk» eiisiigehen; wodurch deniK unare Achtung and Erkenntlichkeit geffla deiiV& m^^ich schon von selbst hervx>rgehet.

Am aSstcn Februar also wurde im grosaen Opemhause zum entenmale gegeben: Atludia, Steif mdi'-Iüitine. v«n Wohlbrüek bearbeitet, mit Miuik vom ebto genannten Meister. Dieser war «elbsi bey den Proben während aeiuea hiesigen •Aafiendmlti gegenwlH^t m» dvrAe BiitHift tm aicherer erwarten, daa Werk in seinem Sinn ousgcfühit zu hören. Von Seiten der Intcndans war , dem Vemehnien nach , Bedeutendea fiir De- oorationcn und Costärae gethan. Da man dea lim. Grafen Briihi's Geschmack und Einsicht hier achou längst auf eine höchst vortiieilhaile Weise in neira Opern, s. B. in ider" ZmAerfl^^ In den Bajaderen u. a. m. hatte kennen lernen : so tnnsste die £rwartuiig auch in dieser Hiusicte hndi gesteifert. ^warda«. Waa dsu Letcte anlangl.

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U69 / IW7v

to sey glrirli hier, der strengen' Wnlirljeit genjK«», erwähnt: d^M «ie noch iibertrofien wurde. Der Guien des Hohenpriwlert, der Fdiut AtheKen«» und endlich dieVorh»lle, «o wie suleUt de« Innre dea Israeli liachen Tempels , gehören nu den «chön- eten tceniicheu Vorstellungen, die man yc hier geidieB luit; md dea« man, in,DmltMäkdf jetzt nirgends bessere, als hier, zu sehen hcköiiinit, ist wol ueinlich eiqgeaUudea. £• gereidil dabey der jetzigen Direetion gana beflonders anm Ruhme (und eben darin möchte sie vielleicht' all« andere in DeutsihlHiid überlrefTen) dass sie überall strebt, nicht nur sciiöii uud reich, sondern auch wahr tmd nimvolt davsiMtdIait. S9l<lie Yenienaigen gefallen dnjm nicht l>los der srhauhistigen Menge, aoudcrn sie ergötaen und befriedtigeii «och den Kenner, indeitf >iA'ein genamt Cret^^ , eigenthümliclifeit^ auCitellen. Ja, es wird wol selbst der Genuss de« bewusstlosen Anschauers wesentlich erhöht, wenn durch genaue ^obachtung dei Ort- tmd Seägetnibaeii , das Hanptprincip aller Schönheit, Bjakaifc im MaanigfidligeB, tot- heiTracbt» ^

"•^'•''Dtfm GeiMiht liegt RacineV Tragödie sum Grunde. Ilr. 'Wohlbrück, der «choii manches ruhmens^viirdige ravisikal. Geditlit gcli'erert hat, ist auch bey dieser Bearbeitung mit Geist und ^Saehkeiiiifaii«' ▼erfahren. Die M«i«lutucke"srehn atn rechten Ol f, dir ITaTuIlmir; rn^vh vorwärts treibend und , den Afiect erhöhend.. Der Dialog iat'wili, immfcrpoettMh; oft «Mi^Bti. Die Vet^ uhid meist ftiensend. oft' 'röhrend schSu; unid'nt rhythmischer Hinsicht — was sonst leider so wenig beachtet wird — durchaus bequem für den Mu- aihar. Senaok amai naa iBaae Jeaihfilwiy eehr gelungen nennen. Aber Weit höher — und ,«0 aoH ee aach «oyu — hellt «ch der Componist. «ITflOh kkuMk^im Diditer in das Reich der Musik, ■die Region der JEfanpfiidung, versetzt, trifft er überall die wilikommennren Gegenstände dir seine KioMt» und dai f Zeit und 'J atent weder an Ge- jwittv* wni .SMäAUffmfhvmntf. noch an. Hth- neniuf und Eselgescluey (wie Paer üi der Oper jU mortavit^o im Quartett: il noUro aain' con ri^ ijMtfa vcnohwcnden. Um för die, welche ■dai Werk nicht kennen, den Styl desselben, so Weit'dis durch Worte thimlich, anzudeuten, wusste iReH eich nicht besser ausxuilriickca , als:, ee schwebt |! Andla «wisdicn Olnok^ Iphigtnim Tamrü | '^.UtUr» Jmtipk. imi.mSm '»mifr.^^ , Baak |

AptH. , 260 I

vermathe man daraus ja nicHl, man Wcrtle nun ' Bekannte aus diesen beyilen Meisterwerken antref- j fen. Im GeganllMUa M der Haf. 'iMi bay .viav» maliger Anhörtuif .(in awey Proben und »wnl Vorsteliangen) keiner «mixigen Ren»iniscens beWutaC worden. — Die Oaverture , klar uud kräftig» iit detmedi dar am wenigsten ansprechende Satx der ganzen Oi)cr; wabr.scheinlich , weil wie im Keirae, Knospe, Bluthe imd Frucht — so. hier die Motive der 'sdiSnirtan , späte Ajn .fotgandwi- Maeflcstikta ange- deutet, aber wmUtviclelt lisgeu. Der erste Chor der Jungfrauen und Knaben: Sehet und fühlet wie freundlich der Herr — wird von höclut lijcb- Im^mr Moa d^ Sopi-aus nnd Alts unlerhrochcB. Josabeth — Dem. Leist — Galliu des Hohenpriesters, werde mn mir besonders erwähot, weil man f|er Sehan^MbriB iiier nielit die Gcreehtigkait' wlad«. fahrem Hast» die sie verdient, und die sie auf- muntern, auch ihr im Auslände niclit felilen würde. Dem. Leist hat eiue angenehme Bildung uud «ehr sditea Gaelalt. Ifa^fSptel ist nie sehleeht, öftan, «. B. gerade üi dieser Rulle, warm und geilachl. Ihre Stimme ist rein uud aiig^ui^un. JL.eider scheint sie selir Ingstlich , was baicamittieh dam Vortrage des Säugers ungemein aahadet. In dem leidenscha'tlichen Hecilutiv, das mit den schönen Worten achliesst: Alit. Webjuutli Ond aus glühend heiseem Aug» lallt kommaiychw die v^r- lialtnc Thränc etc., so wie später bey der Stelle: leb Jl«iiu. die i«ast nicht tra^jcu:- fim bricht mein sdhwadM Hers nbennannfe «ie die Rühnug so sehr, dass darüber die Intonation dev Recitativa verloren ging- Dies ist ein FehJer , da hekaimt- hch der Mime zwar Schmerz und Thräneu im ZnhSrer bawm'hrliigeii « aber aeHftt 'ffbriF dfetn ^e— ediildertcn Seelcnziistand .scfnvebc-n, also nicht selbst weinen und schiucl^zeu soU}^ was die Illu- sion stört. Diaaer nnmnwundeu ausgesprochene Tadel diene als BagKmdftng des früher» Lobes und als Beweis uiisrer Achtung für' die Känsfle- rin. — In der 4ten Scene erscheint Alhalia. spm' «ratenmale. 'Em grosser 'SCyl; fast' wild iä''fibr» moniefoige und Bewegung, vom ^lanmaicimr unterstützt, beaeichnet» hier und alioBt, die Er- scheinung der tyrischen Färstin. Das Recitativ, welches den Tranm Athaliena ausspricht, iäi ein Meislerstück declamnforiscFier Musik. Bey der Aufführung wurde indes« Ref. von der Stelle, im Texte Tcrietat: In granaer ICapfaung Utg^ JUpit, Qabajn* und VImmh dif elina. fikilhaifkta» JM^

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261

und sonach nicht im reinen Knnst^cbiet« ü^R^ Sonderbar, d«M e» detn MrUttiilemlen ' Dichter anden däochte. — Joad, der HokepriMter vi- dier treffliche BasaMi, Ftacher — aihgt nun die ichöne Arle: O Sinai etc. Hierauf Clior mitTany.: Wie mu ihrem Vat«r fromme Kinder .gehen elc. Der MmdtdmBinviL waHutpe hierTwM) fSr -die- len war freylick ein sehr leichl fnsslicher Rhyth- mus nothig; dennoch schien dem Aef. dieaer Ghnr för den Styl des Ganzen der Oper su heiter. Mit den Worten: Es drängt Bad tseibt und jagt den Siiuder — tritt der Donnersturm dea l'iiiale ein. Die* PiuaJe i^it muslei'iudl, und mehr werlh, ab ein guumt LMtkarren Tdl ParlilarMi utväuäSmn» Opei-n gewöhnlichen Schlages. Die Medipher, die io den Aniangsworten li£gt, giebt den Hauptge- danken und sugioich die Bdbandiungaart ded ganr len SatMi an* In der That, al'es drangt und treibt, in grossen Rhythmen und biciten .Ma«eu. DieStrucUu- der Stimmen, die sich das „^a treibt, mdl dringt^ wec!neI«w«iM abaduaeB, utkl gigm das Ende immer enger zusammentreten : dazu die schneidende Figur in den \ ioliueu , der Weheruf der Potminen, die gewidiiigeu Notea iet BiMet alles dieses im Gewillertubcn suaunmen crUiaigeiMl, und doch in jeder Accordfolge ganz klar, ganz deutlicb — - beweist, dass Hr. von Poissl in seiner Kniut Meiater iat, und Mmen Stoff gat» und gar

Aua dem oten Akte heben wir, um nicht durch Bezeichnung jedes Mustkatuclu an weitläufig zn werden, vmziiglich die übenuu adione Arie Alhaliens : O räcliende.s Gewissen — -aus, (i Takt, B minor,) wo die herrliche Modulation nach Des naikw nad P iBinor« wol nidit gerugen AntlMil halle aa den ThrXnea der Rühnmg, die wir in gar manchÄn Auge zittern sahen. Aber auch Slimme vuid Vortrag der Mad. ]Mmder>Hanptmaim fcaUia grossen Autheil daran! — Tn der 8tea Scene es scheint Joas-F.Iinkiii , der im Tempel ver- borgen ^laltene königskuabe. Athalie bpfragt

cai-len Romanze: Narh meines dotte« Elmibild einigen Eintrag. Hr. Kamukr^nas. Hausjnant< tntg die dacu geschriebene obligate Violoiicellpartie meisterhaft vor. — Athalia leitet mit den W^Haill Hier pflanz* ich Baals Panier auf diesen Grunc? — das Ireffliclie Finale des ateu Actes ein, das ge-> gen daa Bilde hm aar hödutni Kraft- hinaaatjtmtt. Des HohenpriestAi^ Arie: Wie sinkt vor deiner Ehre — • ao wie Atlialien« letste Scene, in der sie aieh «Miobti Dein an VergeMcn — sind noth swey glänzende Lichtpunkt» in der düstem Fabel des Stücks. Sie wnntflu am -Gaiiite daa CompoJ nisten vorgeii agen. . ' -

Die ChSre gingen, ananl hey

idcr und nachhallender Har- a«>nie von Blasinstnimeuten. Dieser Gedanke, den übrigens der Himmel vor dem atrvum p»cu$ inriMrrv^ banrahrea wolle, madit hier eine höclwlreizende Wirkung. Dem, Eunike, die ate, gab den El'*^*" in Declamation und Action vor- gii^idh. Im Gesang that AcngsUidikek n^phy- ffinfeOlnkDuaenfcMt' dMr ~ * ' " *"

AuSuhrung, sehr gut. Erfreuh'ch war es, dass die ganze Oper von sammtlichen Musikern und Sangern offenbar mit Liebe und EnthustaantuA vorgetragen wurde. Veraäglich . glSnzten freyUek Mad. Milder - Hauptmaim mid Hr. Fischer. — • Man erlaube d«m Ref. noch swey Dmge ail riOntiaB, die er ketueswega fibcndl ^fundea^ nämlich : des Hm. KapeIIm..s Giü'rlich feurige und doch auch zarte Leitung an Pimiofotte, die Präcision nnd reine Stimmnng der ^aaaonen.' IstS* der kann er letzte beyden EigenadnAen nirht att den Ti-ompeten rühmen , wek-hc , vorrügh'clj Jit der ersten Autliihi'ung, sehr coutrastirende Begriffe von Ton andSfimannig, mit denen des <^lM«lera( nai* zu laut wenlcn liessen. — '

Am ioten Mürs war in der hiesigen Gaini- sonkirehe, snm Beaten der Hisin.*fedtirfkfiMi in den deve'^clien N'icderungen , eine gei^lliebeWlAiK veranslallet. Die dazu pewälilten Stücke waren •ine Missa (As major) vom Compoiiisteu der Atha- Cmi, nnd Hoaarta RmpUan. Ueber da« letatai^e' unsterbliche ^Vcrk ein A^'ort r.w sngcn , whr- nri"^ ; »iitx. Es waitl trefflich gegelicn;- und der bekaunte i Tenoriat, Hr. Wild» entwickrife aeine Vbrzüge 1 auch hier, mid liess. dabey das xdiÖne Metall sei- ner seltnen Stimme in dem akusli.sdi giin^igell : Locale recht frey erklingen. Das Orthester war aaklreidi, wio man aa» der- Beaebrang Ton % Tronipelen, 8 Hörnern, ii Violonccllni mid 7 CoulFabäasen achUessen kamt. — Hm. v. Poisal'a . MiHa madila den Anfang. Ka war wfrtfdSiA aa horan, mit welcher Sicherheit sich der Componist meistens auch hier bewegt. Gleich daj» hen-liche Ky~ ritf (As major, ^ TaktjiJ^ zeugte von Piumta^ie, £iu- Mehft and GtßlUL • bn fireyan 8^ achienea dem 4 M da» Kyrit, and Jgmu am geiaafea-

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969

April.

me4

■ten. Im «trengen,' waren die eiafitdie Fuge im Gloria f dem die Fuge a due toggetd im Credo, «I» luMBtlaM «BM lavonioD dat IVaHi fdv klar, obschon an sich sehr gelelirt hervortrat, zu rüh- men. Wahrhaft odgiaeU waren andi liie aireng knulfliriUiifHi filiiii Hmieintrilte m BtntJSdittf irobejr, aiciMt deiD schönen FIom d«r Ifitlabtim- ■MB» anfllk die »o »ehr ^caiitabdn M yt&cdtn rerdienen.

anr ttt* ahnte A//i»a , und ein , dem ürtheile Unl«nricht«ter sufolge, r<n1rcffliches Lusttpiti, ia» «dl Boch in den Binden der Genend-Bit^*- J—»' bdiild^t , Werk« eines und deMclben Künst- livra aifHl': eo vernimmt man hofTcntlkh mit Freude wA SeUMtgefiihl, das« Freyh. von Poi«sl unaer I<andanann, einDimtHher HC, muiwäg ibm- §ßm den Platz, den er yerdient, uutei- den, seit eini- §ar 2iaii- am rühmlicliaten und imrlichaten iiervor^ if sogestda.

I^iptig. Am A-Mm MSrs gab Hr. Muaik- •j|pr*|Uber Concert, md darin von «einer Compo« •ition: die Ouvpi-lüre ni seiner Oper , die Seeleute ; ■in Violinconc. aus £ moU und C dar, daa er Mibat Kpititmr md SduDera Tauektr, melodrama- tisch für vollständiges Orchester bearbeitet. Mit wahrer Achtung und Tidem Veiguügen erkannten «rir in «Dan dSetM, «nt biaher unbekanuten und aadi noch ungedmckten Werken «inm Kiiiiatler Ton Talrnt , Einsicht und Erfahrung , der auch bey dem, was er achreibt, inuner weiss, waa er irilL J)i0 OtnrntSn iM für «Im huniteke Oper ao xweckniässig. wie jetzt wenige in Deutachland g^chneben wei-denj im Goocert gefielen der ernate, ■nd dodk keioMwega Idto oder kimstelnde erste, ao wie der angenehme «weyte Satz am meislen ; im Taucher fand man alles beylallswiirdig , bia *uf einige Stellen, wo der Deckmalor (beMnder« VOR vorn herein, Wid iifcei|»aupt in mldger Br- lal^ang) unzeitig unterbrochen , oder wo Einzelnes (s. B. ,>ng lebe der König!") su vereinxelt und iMnranteefaend betddbaat wivd. Mebre Stellen, wo die Musik wahroid d« Daclomation ununterbrochen fortgebt, müaseu, wenn tlfr Rhapsode auf der Bäkne «tekt und mithin leichter verslantlon wird,

von noch gri^ierer Wurknng aeyu, als im CSda* cerC, wo man, der klingenden, krlfUgcn fldniBM oad -galeu AocentnalifNi-dM Hn» Wahnladt nn-< geachtet, nicht alles vemelimien konnte. — öi« Unterhalliing war iiberhaupt aehr gut gawIhH nn«! angeordnet« * Ba wurden , annar jaihan Stncfan^ noch gegeben: Schuls'a Ouvertüre su KJingemanzxs Fautt, ^unx's Lohgttang an dU GoUluUy ein« Arie von Righiui, (von Hm. Weidner bey wei-» tam nicht ao gut getngen, ab wir ei-wartet hat^ ten.) und ein grosses Rondo, von Friedr. Schnei- der componirt und auf dem Piauoforte vorgeiragen.

3 7sten Mihi', gib der FWCenspieler, Hr. Joaeplk Wolfram, ans Wien, Conccrt , und Hess »ich hä- ren mit eineiu Conc. von Bayer, mit Variationen um rbnndwimiWiaii . vnd adt einer Polonoiae vnan Fürstenau. Er soll schSncn Ton , durchaus reim« Intonation , im Adagio viel Delicateaae , im .\Degro itSmiSgfi Fertigkeit gezeigt, und viel BeyfaU fanden Üben. Refl konnte nidrt geganiwirti| <

N o f I s B N.

An die Stelle Monaigny'a bat die Akademie der Künste in Paris , nach aehr streitiger Wahl, endlich Hrn. Catel (Componiaten der Stmiramim etc.) erwihlL Unter seinen Mitwerbem fand man als die wichtigsten: Boyeldieu und Nicolo TsouarJ. — Mad. C'aialani soll die Reise nach Wien aöf- gegcbeu, die Direction dea italien. Theaters in Paris verloNn liaben» nnd nnn niid ~ gaqfm «ejn. —

KtrmsB AuxBiOB.

Trio pour le Pianoforle , Flute et ViuloncelU — — par J. fVoelß. Oeuvr. 66. k C)f- i fenbadi, dMa Andr& (Pr, i Fl. So Xr.) !

Leicht und klein, in jedem Sinne dieser Worte: doeh in den Melodien geflll^, mkl In der Haltun;^ mhnter — ohngefiihr wie sonst Wan- hal. DasPiRiiofortekannaucbobuediebeyden andent l FgebivIttfit^veKdeB* DasfGflnnb* Antaen^'j

• •*

JL£iP2^Q, ..BBv:. AABJixAorr um» ...ALuit iiii.il:

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den April.

N§. 16-

1817.

ÜlOtr äm ß&lMigm SBulmii der Muai mPWudM G. L. P. 8iev0ra»^ ■

Iii« bedarf vrol keine« Bewvües , Juj der Ursprang dar Mnsik in IVankreidi auf ganz andern Grund-

sätxen berulie, als diejenigen sind, wclilio dieser Kvinst in DpuLschlaud und Tüilien zu Eleuienlen ihrer Schöpfung gedient haben. Wenn in den bejrden letälgenannten Lindem die Muiik immit* telbares Erzeugnis des selnisuclilsvollfii Gemüths gewesen ist^ welches, da es «ich in Poesie, als ciaer noch sn Tientibdlidicii Sprache, nidit toH- Lonimen äussern konnte, nnverstindlichc , aber d)cu deshalb seiner ahnungsvollen Seelo mehr zu- sagende Laute wählte, um die ganze l ulle seiner ikntsömäulcta Gefühle «nahmcben xu kSunen; 10 hat dag<"gpn diese Kunst in Fra!ilcj-C!t ]i nir dazu |edient, ein Gefiihl imuiiltelbar anzudeuten, sou- Itrti nur die Worte, durch welche dasselbe Ina- talich ausgedrückt werden sulitc, miltelbar zu Terrtärken. In Italien und Deiilschlnud Ist daher die Musik ald unmittelbare, dwch sidi seihst wii'- ImmI» IkWUt Btt bdraditen» welcher die Worte mir zum bedingten, mechanisrlien Hülfsjuitlel die- sen, um sich äoasem zu kötuieu; in Frankreich Uagegeu dient die Mnsik, als eine den Worten ^ileripordnete Sklavin, diesen zur extensiven, oratorischen Veiftä'rkung . ist daselbst ;i1mo blos als ein mechauisches liülfjunittcl zu bettachten , wobey ^WoKte ctel« die Hanptaache aamnehen*

' h ftaKen und ]>entMUattd ist die Moiik eine 'ans dem Tunersten des Menschen heraus sich ge- staltende Kunst, in Frankreich nur ein declama- toryfhff Hülfsmittel , dcmjenigea , mit den ootb-

wendi^te SinsciulB&uiigeiLf cv ▼eri^HeheBy

die Griechen Musik genannt haben.

In diesem Zustande finden wir die Musik in Frankreich unter LüDy. Wer in den Werken die4e.s Componisten dasjenige Seyn mid Weaalt finden wolUe, welches die inneren und Süsseren Eigenschaften der Italien, uud deutschen Musik begvnndet, denfmoMte, dünkt nna, nie üi.aeinem I<,eben der wädire Sinn Hir Musik geworden seyn. Der Untersclued darf, unserer Meynung nach, - gar nicht weiter nachgewiesen werden : er stellt, nm eilunint zn werden , sich dem Beobaditer Ton einer zu aunallenden Seite dnr.

Rameau trat in dieFtmtapfcn Lülly's: beyde sind aiek im foneren ToUkommen Uinlieh, mit der äusseren A'"erschiedculicif , (fie durcli die Fort- schreitung der Zeit , so ■ wie durah die in xwey Metlachen sich nddkwendig anders gestaltende Ibh diridualitat , bedingt wird.

Die Nachfolger Rameatrs wichen von diesem, als dem neuesten Modelle , um so weniger ab , als dfo Werke deaaelben durch grB«Mren acenarischen Pomp, vervoUkomniiietcre Tlieaterdnrstelluiig und ausgebüdelere Tauakmist einen gewissermaßen klawischen Warth eiMelten , welcher den lüJlyschen Couipositionea in gleichem Grade nicht m Theile geworden war.

In diesem Zustande befand sich die Musik in ntmkraich» ab Glnck in' Pariä erschien. Ea dürfte höchst interessant seyn, wenn uns der ei- gentliche Gang bekannt wäre, welchen die innere Kunstbihiung dieses Componisten, vom erbten Be- ginne/bis xtt ihrer endUdien \ «Uendung, genom- men hätte; wenn wir nuchv eisen könnten, auf welchem Wege derselbe zu Ausiibung dei-jenigen Kmut-Cnradsitae gekommen w&e, die bereits Ubigst vor ihm in Frankreich thcureti.sch gekaimt und praktisch ausgeübt worden — K.un5t-Gruud<4itzr, die Gluck nur vervollkommnete, aber bcy M'eiteiM

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m 1817.

nicht erfkud. Er iclhu hat al!<?ixliu^s diese Grand- tSü» Affimtlidi geiasMrt, doch nii^gends «ngemerkt, Welclie äussere VeranlasMiiig Mrh ihm zur AmmliTne uml Aiußihrup^ deivelbcp dot*^cboten liat. Wir unirmeft« ^nd'roa idier uberxeugi geweten, d«M Gltfclu ICtuutbihhing einzig und allein den damals in gaiiK Europa boriihralen , obgleich daselbst we- der gekaanteu, nuch weniger genoMeuen Werk^a der fraiM8«Uchea grotacn Op^ubttbiie Ihre «Ae «id hauptsärhliclisle Aureigung zu verdanken ge- habt hat. Wie dem auch sey , und nach welcher eigenen oder fiwnden Anregung die* GriiadtilM, wciclie wir in den Werken dowBwp Torfinden, »icli auch mögen gebildet haben; so bleibt die Waluhrit stets unaugefochteu , das3 Gluck« Com- piwitianen deoMolhcn G«i4te derRcflinpon her* irovgegatigen sind , welche den "Worten der frühe- ren fransoa. Schule cur Grundl^e gedient Jiat. Wir «ehen, onierer in^igilao Uebarzeugung zu Folge, iaGIndc nurfinea quotitaliT verheMei-ten oder vernif^liiten Rainean. Es mu?s dab«r ein yoUkouiinciicr lirlhuiu genannt werden , wenn mau glrabt, dteferComponirt hebern der ihmtBeiedieii Mnsik eine RrvolulJou hervorgebracht: keine Re- volution, sondei-n viclmelir eine Vervollkouimnung der franxös. Schule «tnd dte Retnitate gewesen, tpekfae Glucka Aufenthell hp FrenLreich bewiikt heU Denn in keiner Kunst-, so wie in keiner sittli- chen Bildung f insofern dies^ im eigentlichen Volke lieie Wund gefant, kenn dn MiudgB» Ihdmdmuii im waliren Sinne des Worte iii woiisan Jahren fixfi Umkehr heiTorbriiigcn.

Aus diesem Grunde musste Gluck die gfotto SfloaaliMi in Frankreich bewirken, die seinen Wwkcn daselbst zu Tii<'ile <;ewordeji ist , und welcher sie noch ijomer l'urtwihi'cnd geuiessens Gluck ist no^ in diesem Anfenblicke dler Musige^ Vahlde trugi»cbo Componist der französ. Nation.} seiu Ruf ist als klassisch zu betrachten, denn die j^nze Nation stinunt in der Meinung seiner V'pr- 'trefiUclikeitt seiner UnMilharhrit jiberein, während die andent Componisteu nur eines bedingten, theilwcisen BeyfalU geuiessen*

Aber Gkidt isl der.Verdbnmg» welclie ihm aocli heut zu Tage die fi-anzösischc Nation zollt, auch vollkommen würdig. Das System dei- fraii- i(Ö5iM:hen Tonkunst, nach wekhem uiclil unuiit- idber das MenaoMiclM durdi Musik ausgediückt wetd'-ii Süll , sondern wo vielmehr die Sprache «is pisie&HuUbmittel des Ausdrucks und dteMu«ik

nur ab Verstärkung detsdben betrachtet wM.

dieses System ist, davon überseugen wir uns bey jeder wiederholten Anhörung der gluc kschcii Werke, von diesem Cooipouisten zu einem jselteueu Grade von Vollkommeiäleit amgebüdet wovdlen. Gloei hat die Möglichkeit gezeigt, dass der musikalische Ausdruck in einem anderen, als in dem mman- tischon, dasheiast, in einem wahi'en mechanischea fttune angewandt, dass er, mit VersichtJeistnng auf seine innerste, xitimitlelbarüte Bedeutung, nur zum dienenden. Sklaven eines ihm vorgesetzten Herrn berabgewtirdigt . werden und doch den tnil ihm hezwecklen Gennas tu möglichst vollkomme- nen Grade zu erreichen im Stande sryn könne. Nachdem Gluck, wie gesagt, das rheton'scb-decln- matorisrbe System der ffiwiutSs.- Tonsohiile bis cur moplichstrji \'o!!('mIiing nusgebildel lifilte, nachdem mit ihm die höchste Stufie der französisch - musi- kalischen KunstbUdnng erreidit worden , nnd kmne Steigerung derselben mehr möglich war . so musste noihwendig ein Stillstand in dt-r fran/ös. Musik eintreten. Hs wiu* der Zeitpunkt gekommen, m'o eine Art ron Uebersitfa'gnng an der franaSa. Masik <i<rh der Franzosen zu lieinäcjitigen begann, eine Uebersättigung , die sich eiuestheils als eine na- törlidie Folge des zu langra und zu häufigen Ge- nusses derselben seigte, andern theils aber als Op- position , hervorgehend aus der über die ganze übrige .europäische Welt ilire Herrsclutft iutsiibendeti Italien. Mnsik, tu betradtten war, und mlchtig

ihr Haupt emporhob.

Piccini und Sacchini erscliienen in Paris. E* entstand der beriüimte, oder vielmehr berüchtigte Kampf der italienischen mit der franagslseh - ver- vollkomranclen gluckschen Schule. Vor Gluck, das heisst, ehe die französische Mosik duixh die- aen Compomstoi den Jiddisten Gipfel 9er VQÜkom- , menheit erreicht , oder so lange dieselbe noch einer Veränderung fähig gewesen wäi e, hStte wahrschein- lich die Italien. Musik auf dem patisci' Natioual- nperutheater (dies war und ist uodi jelst Ae groie Oper) gar keine, oder vielinclir eine höchst nach- thciligc Sensation erregt, luid würde , trotz aller för dieselbe erregten Cahale, wahrsdietnltcii ISr den Augenblick weiügslena ^bixlich von demselben j wieder verschwunden seyn. Doch jetzt schien die Stunde derselben geschiageu zu haben : der Zeitpunkt war gekommen , wo die firanaSe. Musik', nachdem I sie den Gipfel ilirer möglichsten Ausbildung erreicht \ hatte, vou deaueibeu «Umahüg wieder. harabita^fea

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9» . hi7.

sollte. Dieaes Ereiguu begamn^ nnü hätte begin- 1 M» writweii, trami in INns anefa nieaiMb eine | enuB^ Note italiemidNr Musik .gMkt worden

Die Italien. Schale konnte nar niiltelbar zum , V erfalle der finmzdtdseben e^entlichen Nationalmu- »ik beytragen ; ich sagtj sum VerfaUe. denn ein fulcher hat sich, obgMdi sehr unmerklich, «eit , Gkaek mwidemiflich in' denelben sa offinboren | begMmen.

Dieser Verfall miivstc in der frnMXosischen ■ Musik, sobald sie einmal den Giprel ihrer mög- j fidMten Vollkomtneiilnit -emidit hatte, um so i ■'.nvcrmeidlicher w'iilreten , als üir zu brstimrnler. vcrstäudliclier Charakter leichter und früher zu dem emielilmraii Zidie fahren nnd bey dieeem stehen bleiben rnussle. uls, zmn Beyspicl, der all- < {;rmeine, roinantiscJie Cliarakicr d<'r italien. und deutschen Mti^ik, in welcher keine W'rstaudesspe- . oJatioii «in Ziel geeetet, und noch weni^ ein |

solelies als nothwendig anerkannt hat. '

Diesen Vettall niuss der Kenner und auf- i nreifaune Beobnehter aeit jener glaekscbeii Epoche I in der fimizü». Musik vorgefiniden haben, und von diesem Verfalle reigen sidi f«>i Iwährend die allersichtbwsteu Proben in derselben. AVir wol- i len Bfwy dinr hanptaSchticlulcu anfuhren. Man zeige mis. zum Beyspiel, eine eiii/.ige waJirhnft frauzös. grosse Natioiialoprr, die navi^^luck com- pooirt worden wwe, nnd bey den FVnnxoscn den Rnf *dar Klassicität erhallen hätte? Bey nii iit ganz I p?naucr Prüfung könnten partcyisclie Beiutheiler I

.die f^e$talin von Spontini als eine sulclu- nennen : ««Den. Dabey dorflen abbr «wey widitige Fra- gftt aiifzinverfen se)^I: erstens, ist die Composi- ' tion der genannten Oper eine wahi'e französische Nationalmusik? ■ and sweytena, |eht der Beyfan, ' ^ga die Franzosen dcrMiben erlheileu. au^i ei- nem immittelbaren Genu.s<ie , oder viehnehr blos

•aus der seit Gluck sich iltnen aniier^ gestaltenden inMitd.- EmpRinglidikeit hervw? Wir antworten: die Composi« ion dn- Veünlin i-^^t keine uabre fi-aiwSeische >iatioualmusik, mid der Bey fall, den sie in Frankreich «rkdlsn, teben eo wenig eine Jt^lgi des unmittelbaiten Genusses an (lei.MH>eii, sondern rielinrhr nur ein mittelbares F.rzeugJiis der sidi jener entgegensetzenden Neuerungssucht.

Bi iik nleo, wie wir f^ben behaupten sa fSl^tkkt aeit Gluck keine Mahre franzön. National- WkA cnapoairt wordeiit iiies der erate Gruud|

AprU. 1^0

den wir für den Verfall der<elbau auiuJireu woll- ten. Ein zweyter Grund dürfte in der fast elten

so wichtigen Er.«.t'heinung liegen, dass meine neuere französische Componi»teii , die sicli dies« \'erfalls entweder deutlieli Iiewusst gewesen , oder denselben doch dnnkel geahnef, es versucht haben, den riiarakfcr der französischen Schule «u überbieten, und ihn, 'so zu sagen, xu hyperstheuisiren. Zu dieaen Cbmponislen gehSreü besonders Mehul und dicnibini: Beydcn ist es nur zu sehr gelungen» die französische, rhetorisch-ilei lauiatorische Manier bis zu einem Grade zu steigern, wo sie sicii gleichsam von selbst wieder serstSren mois. In Meliiil ist dabey für die übrige europäische musi- kal. NVcll nichts verloren worden; Chernbini hin- gegen bat in'aeinen Ünur Jmtmiu (/Ftuterlrä'ger), . obgleich nucb in dieser Cotnpoiition <h-s calcnli- jenden Verstandeswesens schon ein ubergrosser Reichthum vorhnudcu, gezeigt, welche Früchte die munkal. Wdt von seinenr Talent sii erwarten gehabt httte . wenn er nicht sich nnglticklicher- weiae dem ü-anzds. fityle auzuschliesscn für gut befanden.' Wenn wir von der einen Seite an einen nutbw endigen VeiffAll der Irartsju. Musik glauben, d.h., wenn es uns rullkomnion einlsueh- tcnd ist, dass dei- Charakter dieser Musik, der schon seit Glucks Zeiten die hovliste Stufe seiner A'oilenduiig erreicht gehabt , jetzt vollendet in sicli abgeschlossen ist, , keinen Zusatz mehr erhalten kann, aboiti sich' selbst aich autsureiben begiiSnen muss; so w<tlU'ii wir «laniil keineswegs behatipten, dass dieser Verfall jclzt schon vollendet, oder ' überall so auHallend sey , um ihn ganz allein auf dem praktiaehen Wege, nnd da» nicKt etwa auch Kinistspcculation vim Nöthen sey'j um tlen- selbeu erforschen zti könneu. Im Gegenliieil i>l der Genuas an der eigeuliichen frariKos. National» nmsik in Fraiikvcleli noch dergestalt lebendig, daaa derBeyfall. den drLs<ll)sf die dentsrlie und Italien. Musik findet, im eigeutiichcu \'ei»taude nui- be- dingt, nur ü» Erceuguis einer Opposition sn be*

trnclifrii ist , \v( lche die r,( liniälei Ic F.inpIanP- lichkcit für die einheimische Musik nach und iMch zn'Gimsten der 'awilSndi«clieft «uCraslenen beginnt: ( ine Opposition, die. d& sie intt der Folge an innerer Bedeutsamkeit jnuner melir zunehmen muss, einsteus wul im Staude scyn dürfte, £u. dem Urnstum der franaSrisäien Kationalmosik beyzn- tr ar;cn . aber dann auch alle und jede Mmik in Frauki-eiph aufheben uutl also weiiei- der italien.

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noch der dqubihcu <JaseHj»l wu-tl feniem Eingang vccMliafleii kfiimeii. ' . , ■

Die fiauzösisclie Nntionalinusik seihst Wird lüclit frähei', als mit deia gäuzlichei] UxQfturze <lt;r ü-aiix&iaclien NatioualbilduDg ihre Dndschaft eiTsichen, und he^de werden dauern h'u zu der eiii:rtigeti völligen Auflösung oder Auswanderung diesei' NatiuH, wu dciui die Biuluhrun^ einer frarndfln lüfnsik, wenn defgkidieii in dem übrigen Europa sa'der Zeit «ich noch vorhandfii wlre» «ine UiUBÖgUchkett seyii dürfte.

So Virie die tragische Natiuiiaimusik. der Fi an- SOMB darch einen AusUbider m ilirer hSdutea Vollkonimeidicit ausgebildet worden war, so liat auch ihre konmche Natioualmusik an einem Aua- linder (dann inr einen •eichen mtiM GrMxy m- genUich gehalten werden) denjenigen KnufUer gB" fuiidfii, der ihr zu ihrem grösslcn Glänze verhol- i i'eii iiat. jL^ kann k>euien gröskcrea LrÜium geben, «b den» m glauben, diewr ODraponkt habe den Italien. Styi anf dem franzds. gepflanzt und somit eine JUS neue Balm gebrochen. Kein frauzös. komischer Opcrncomponist hat den französ. Styl so Tollkum- incn ausgebildet, alü Grt-try: wie Gluck in der 1 ragischen Coniposifion , ist Grctry in der komi- schen nicht der quaUtative Schöpfer der Gattiuig, aondem rieliiidur der quantitativ« Aiu^der der- selben bis tu ihrer htjchstan YoUkoiniiMBbflit jo- . Voi-den.

Gluck und Gi-«stij &tchea daher in der roitt- lern Gescludite der ihmsSauMlifitt Tonfamst jdt die

Schopfei- der höcb.itrn "^^'irkung da , welche in ^krselben zu en-eiciieii möglich war. Beyde haben Schemata für diejenige Gattung der Musik gelie- fert, in welcher sie geaHieitet, Und dieae Srhe- jnata sind als die voUkolonMaatieD nmutfhfm j di« in dersclhcii extslii'eu.

Der Gegenaals/ den jede mensofaiiohe Erfin- dung, also auch die Tonkunst bildet, sobald «e 7.U der höclistrn Stufe einer möglichen \ ollkom- iuenhcit pelangl ist, eiu Gegensatz, der in der gegen jede moralische und physische For^sphreitaug sich auflelmendea meuAchlichen Tendenz het^rtindet ist; dieser Gcgeusklz, dessen wir beixits oben udion als in Ftmkreidi-viiodiaudeQ erwähnt haben, und i!er sich, als «dcher, obgleich ohne allen ei- gentlich positiven Willen , imr negati\ für die Italien, und deutsche Alusik erklart hat, spricht Mch sdioii' unmitldbarer und l^riißjger für dieje- nigen der neuann frauSaiiduB Coflqpoiiiatoii wu.

Apti^ 372

welche mit so vielem Glücke, al^ eiiie solche Unternehmung nur inmarnUaMai dürft», «» -vir» suclit traben, den zu sehr bestimmten , declamato- rifich-riittoriic.h'jn Charakter der französ. Musik vx>a sei neu grell hervorragenden , pliysioguonu«chen Zügen zu entkleiden und' ihn zu ii»iaHfliliinhiiiu, aber somit auch zu enlnatiunaliiircn. Unter die- sen Componiste^ stehen fioyeldieu and J^icolo oben an. Beyder Werike sfaid nklit mvlv x«in frans6siach, und beyder Werke werden daher, so grosser Beyfall ilmen auch immer , besonders vou dem jüngeren Thoiic der Nation gesollt wer- den »9ge, nie den kUMaiachen Ruf erhallen, dan Monsigny, Phillcloi- und Grctry sich durch die ihrigen erworben hoben. Boyelditnrs im<l Nicolo'* Coa|KMiliott«n werden sich, so lange das Genie ihrer Verfasaer Frische mid OriguiaUlil in sm 1 hineinzulegen vermag, im Besitze der öffentlichen Gunst erhalten; man wird, last wider seiaea Willai, fortariOwend Gatduuch an sdenselbvi fin- den : der Uassisdtc BeyFall jedoch , den man den Compositionen der drey penanntcn Naf ionalcompo- iiialeu zollt, wird dadurcii im geringsten nicht geschwäclit werden, ja sic& wuhrschnnliaii sieg- reich aufrecht erhalten, bis zu dem AugenhUcke, wo die Franzosen aufliöreu weixlen, eine Nation SU bilden, und wo sie aljio auch mit ihrer iSatio- n^-Charakterbildung.ihre KonaU und iriwiMinhuft liehe Büdnqui verlieren wenden*

Nicht so Boyeldien*a, Nico1o*s und einiger anderer Werke. Da sie selbst Erzeugnisse einer Neuerungssclmle in Frankreich sind, da ihre Schöpfung nitit unmittelbar aus dem menschlich- ästhetischen BedfirßrisM hervorgegangen ist, aon- dem die Eutsfdning derselben einem mittelbar durch Uebersättigung erzeugten Gegensatze zugcscliricben werden muss; so werden sie ihrerseits dem Strome anderer \^'erhe, die vieUeicht in dem nindiehau Geiste vollkommener gedacht und vollkommener aufführt seyn dürOen, weichen müssen, und dann aber «ud», wenn nielit all» unsere Kenntnis des fragh'chen Gegenstandes Stückwerk ist, gin«- licli vergessen werden, wie jetzt schon diejenigen Compouisten vergessen iifxd, denn Werke ebeu- faUs Erzeugnisse des, aus tu nbemlMigent Gcmiiae der Nationalwerke hervorgehenden Gegensatzes, die Manier Boyeldieu'«, Nicolo's u. a. eingeleitet h^«n nnd gmsernuusen eis Vorläufer de»eU>en sn hetnchtun. ynd.

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Zu ietsldn Compomstm geliSi^m insbesondere Dtitjne mti Gsnmxf htjie Ifibnfer, wddie in

; -iirr iieiipi oii ManicT, die der Nationalmusik der i>anzo«eu ihren hervomtediendcn Charakter ent- nommen hat, sehr ▼erdienstvolle Werke gelierert haben, Werke, «eldie aUein von den in dieser Gallmig vollkoininciieni Werken TJoycldicu's und Nioolo's haben iu V'ergessenlieit gebracht werden IcAmen. Von MelitU, der die' fmiftB«. National- rausik nicht durch Ilimvegnnhme Iii res sie her.cich- ocnden Charaktei-s geschwächt, sundern dieselbe vielmehr dureh Uebcrfaüufong seiner äussei-en, rae- cl]ai]i.<K;)icn Kennnidicti fibenfttigt hat, kann hiw die Rede nicht seyn: er ist jetzt schon so gut, wie vergessen j nicht, weil er eine nene Manier geaduiffin, sondern weil er die alle Ua an einCiB Grade überböte» Iint , wo sie beginnt , jiichts mehr «u seyn , indess sie diV Prätension hat , alles seyn zu woUen. In BetrcÜ' dieses Cumponiaten ist uus von jeher dM Urtheil merkwürdig gewesen, wdi- ches Bitonaparte über denselben geniUt hnf , das* nämlich seine Musik niclit moivoton genug aey. HamHiudige Wiizlinge haben fiber die« UrtheU gehdlt} ms hingegen sclicint dasiribe» obgleich etwas uneigen »Ii cJi aungedi-ückt , eine grosse Wahr- ! heit in &ich zu enthalten; wie es auch beweist, daas dieser sonderbare Ifaim nne Allgemeinheit der Geislesbildung besitzt, die, obgleich eine blosse ' Ahnung, ihn jedoch sicherer gefuhrt hat, als man- dm andam dm abatTBCtssten fipe^iflationen«

Wepn wir oben von den Compositiouen Bo- yeldieu's und Nioolo's (denn diew beyden Com- poiiisteu sind eigentlich unter deu lebenden Ton- «kem Fk-aatwidii die eim^geta ^ welche den ana- idiKesslichen , allgemeinen Beyrnll des PuMirums besitzen) gesagt, haben , das» sie nicht national aeyn, und spÄt oder frflke yvn andern, denselben Weg einschlagenden Componisten verdrängt werden (iürfteii ; so soll aus diesem Urlheile durchaus kein Tadel für die beyden genamiten Künstler hervor^ gdMB*- • Wir aind so-iraif entfernt , Oireii Compo* «itionen den ihnen gebührenden "Werth abznspre- ^Ma, dass unsei- Urtheil über sie sogar eine Form amdkmen soll, die, obgleich sonst nur Tadel innprechend, in dem gegebenen Falle jLi' uli ilir ' wahres Loh hegi iinden niuss : das Ui tlicil iiäuiiii Ii, lUu, wcnu Boyeldieu's und jNiculo's Werke auch kthen bedii^ten NattoBahrnrth haben diirAen, HC dagegen lüs unbedingt durch ihren allgemei-

UEtff «UTindlMwa Chajnktor auf den BeyüSl

ApiciL' 274

des Aujikudes nicht t>}me Grund Anspruch machen durften»

Besonders zeichnen sich dje neueren Com- ]>o.sitioiit'ii Roycldipirs durch grosse Klarheit und Verstäudlidikeit der Ideen, durch eine Correctheit, wie äio ^wenigen fitmsSe. Tonaetaem «gen ist, durch sehr lohcusvviir(li:^t > , flcfssig gearhcilelci Accompagnemeut, so wie ddrch aiigeuchm« Meloi- die, ror allen andern komiachen Opera des Thea- ' tcrs Feydrau nus. Sein erster Act von Guwlt* de Fram e (den zweyten Iin( ein anderer Compon. gesetzt), seine F^le du Hinge voisin und sein Nouifeau Sefgaeur dm PtUag» müssen dies UrAeil bey- allen den Personen rechtfertigen, die mit Kenntnis und t^nparteylichkcit sich dem Genüsse der genannten Werke hingeben. Besonden hSren wir letztge- nannte Mu<iik. die keine Nummer enthalt, die sich nicht dinch ohengenaiinlc Figetischaft aus- ' zciclinete, stets mit erucuetem Vergnügen. Jean da Parü, von demselben Componisten, ist in Deutschland zu bekannt , al? (I;lss wir iiber den Werth dieser Composition abzusprechen brauchten: unserem indiridndlen TTrtheile nach , steht sie so- Wol, wie alle Üniheren Arbeiten desselben Tonset- 7Prs , obengenannten Opern hey weitem nach. Die zahb-eichcn Freunde die-scs vcrdieustvuUeu Componisten sehen sdner grossen Oper; /sAttre' (Je Frar.ce Ott lex Jettx IFloraux, so wie dn- ko- ' ' inischeu , Z*< Chaperon ronge (lias rotlie Käpp-_ e^ff), weldie bcyde eben jetzt einstudirt werden, mit gi'osscr EU*wartnng entgegen.

Wenn wir iniscr I^i Üieil iilx.r Nicolo gleich mit der Aeusserung beginnen, da!>s wir ihm viel- ktcht mehr eigentliches Genie, rielleieht wahxhaf- Irres schöiiferisches Talcut zugestehen, als Bojcl- dieu; so ist es uns darum zu tinm, zu zeigen, dass wir bey der Würdigung beyiler'KSnstler mi derjenigen ITupartiegÜdlkeit verfaln-en, die jedem Kiuutfreunde , wenn er sich selbst und die Kuns ehrt , eine heilige Pilicht seyn muss. ^^''enn abei Micolo ohnstreitf; mdir Phantasie, melir Origina- lität he<!ilzl , als Boycldicn ; so steht er jedücK letzterm in allem, was Ausaiiieilnng , Feile, Ge- daehdieit und Cbrrecdieit' anbetrifft, bey weitem nach. Wählend Boycldieu allen seineu Aiheiten eine gewisse gediegene Klassicität, eine Besonnen- heit iu der Anlage, und besonders eine seJu' lobeus- «rerthe Sorgftll bey Aosliihnmg der einzelnen Tlicile zu ci-thellcn weiss, wirft Nicolo sfine oft

sehf ^tea Gedvüwu ia rohen, uuföiinhcheu

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1175

1817. April.

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MaMen tiulw- und dunclielnaiuler, so ilass rann ofl Mülie hat, die binei-e Klailieit derselben, die ihnen iiichl selten eigen zu scyn pflegt, aufKuHts- sRii und durrh die äu&serc mechanische Verwirrl- heil derselben vcrliiiiderl >^ ird, dt iisrlben Geschmack abzugewinnen. £oyeldieii (wie wir das als be- ^immtes charakteriftischef Keiinseiclieii «ejnevArt imd A\"ci:««' zu arbcilfu >vi5.scu ) nimmt nie eher die Feder i» die Tlaiul. als bis die ganze 0|)( i". oder duch ein grostcr Thcii dersulbcn, als gänz- lich voUendct in seinem Geisle vnrhandeu ist: ilnim muss t-r durch alle möglicliu negüiistipung der Umgebungeu, duivh Ruhe, Ungeslörtiieit, StiUe der Nadit' etc. in seiner Arbeit gefSrdert werden; Nioolo hingegen compunirt mil Blitzet Schnelle wo er gehl und steht . bey Nacht und bey Tage, in^ Schweigen der Nacht und unter dum GerSaadMi dei Tagm. Wenn.BoyekHea r/an der einen Seite dnrob gewaltsame Anstraiguug sicli gleichsant in die Begdstening hincin^aväugen uiuss, bedürile Nicolo einer solchen An«ti-i-nguMg, um aus seiner unwillkürlichen Befristemiig zu klarer, besonnener Anffaamng senier Ideen herahgprtimmt zu werden.

^Him'uiit glanhen wir den miterscheidendcn

Charakter bcyder ConqMIttisteu vollkonnnen deut- lii li bezeic Jiiiel zu hoben. Ue!»er üoyeldiru's ältere Arbeiten hui da5 deutsche Publicum sehr günstig abigfeprochen und wir wiederholen also nur dessen • Uliheil. AVas seine neueren Conipo^il ittneu anhc- triflt, die wir, wie »chon oben ge:<agt, allen äliem d||se]ben A'orziehen, so ist vma iud>ekanut, was diA''on in Deutschland aufgeiulirt worden : Jean dt Parin eröfTncl jedoch schon auf eine «ehr wür- dige Weise die neuere, klassischere J^ufbahu die- ses Componisten. Doch sind wir überseugt, wiir^ dm seine neueren Werke, besonders /-« jVoui'ccu Seigntur de Villngt (der neue Cutabesilzer) uud Im F^U du yUlage voiain {die Kinness auf danniuAtim llM/e}ittDeatsdlanddenVonti^var wincn früheren erhalten. Was im.ser l^rllieil über Nicqlo anbetrifft; »o hat das deuUdie Publicum

hl dessen Jocondf ein Beysjiicl . welches , dünkt uns, dasselbe rechtfertigen wn-d: wir gestehen of- fen, tlaia einige sehr geliwgene, originelle Aiidni- tungen in dieser Compoeition wnn für das Barocke, Gepackte luid Zerlinekte. -vvclt lirs der Hnuptcha- raktcr des gau/.eu Werks ist, uu-Jit zu entschädi- gen vennögen«

Von demselben Coraponisfen ei'wai-tet übrigens das Publicum auf dem grossen Opemlhcnter: j4l- ladia ou la J^anipe iiiervei/leuse, Text von Etienne, mit UngedoM *).' Die «inMiaen SiMre, die wir daraus gehört babni, scheinen uns neben vieler Oiiginalitiil mehr Fieiss und Gorrectheit und we- niger GMwIngtbeit an irerratliett, als wir bia da- hin ia allen nixiei 11 Arbailen deasdbcn CBi^iom- sten vorgefunden Indien.

Um un»er hi». hierher angedeutetes Urlheil über die franaos. musikaL SetakmMt in einem einzigen Worte summarisch zusammeuzu Tassen, erklären wir uui folgenderraassen. Im Sinne der Deutschen uud Ilaliener, das Iieisst, im romanti- schen Sinne das Wort gnmmaaän, badtaan die l'ianzoseu k« ine Musik: was bey ihnen die Stelle dieser Kunst verlrill, ii»t nicht uumitlelbarei' Aus- druck desGenUds dnrdiTCne, eondem nfittelbere, rheloriscJie V'erstüi'kuiig der Worte, welche die- ses Gelüld bereits vor der Musik ausdrücken. Die fraiuMM. Musik bedavf dci- Worte, um sich zu inssern, diese Ueiban Hauptsache und 'die "Simik selbst w ild also zu einem Gegenstande des Ver- standes, des Bewussliiejriu; die romantische Musik hingegen hat nichts mit dem Verstände , alles hin-' gegen mit dem Gcniüthe zu thun : sie bedarf kc>- ucr Worte. Wenn sie sich demi bedient, so geschieht dies nur mitteUNir, die Worte werden irar Snsiere'Zeiehen, die, als soldw nichts sagen , soudem den 7'öneu übrig lassen. So wird es erklaibar, wanmi be- sonders die DciitsciH^n die blosse Listinimentalmu- sik bis aur höchsten VoUkoiinneBheil aosgehOdeC habeji , ■wainm sie eine grosse Menge der sten, JUassiiicheu Justrumeataicompoujisten

*) EttMr frMudMlu(Ukh«n UeberaankuaR nit dsa bcjdM Um, .Verf.n, <li« mSA mh Amss WoUwoUeD

««Wk ieh, aolnld aiir ibe PmIco kta okagafihrm EITwt tkttt Worfc* uad «im MauMlab der Bsanbeilui^

in BeUvir der dtut»< hen Büliiien werden xu erkenaen gegeben hübrii, lUar Oper für (]f iiUtlicn I3üliiicn t'/arljt-itru. Drr Test, lien ich neimnaU oitututheti Geltgenheit gehabt hab«, i.<it dem M^lirchrn ■usneiunend glückjiib, )c(loch mit tebx gdoBiinMa ^bwsictaacca, uchgebildet. Zu dieK» gehört der geniale Zuj, du« die I^mqw, nicht wie in Mai^bsa, A todiss Etnat ist» •enieni «hnrdi ihr» »ihf sljfl» pluulicLe £rle«ichluii|, mit welcher daas sogleich die Erleuchtsn^ d« »Wkaii^ ist, Bit dsrihädlaag «• Vcibiailuas gcttut Ttinl, «Im siasa toi^iialw QwakMr «atiiiUBL i. V e s&

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wikrend in FrinlcrMch im eigeiitlichctei) Veratande j wedar ein InaCriimentakmHpomiit , nooh fibovaB

Instnunentalcomposilioiien vorhanden sind. Diese ' Bemerktuig «ciiciiit uiu von der grössten Wieh- tsi^Mit SD Mjnt a*'«rlcyfa?l, wann «ie wdir i«t ' ^ond du iat sie, wie nur immer ein er\rie«ene4 I Fnctum walir <eyn kann) den initerschcidenden I Owiaklor der dautachen und Iranzös. Muaik anf | das VoUkomnienate. Dieter ist folgenden derFran- j zote ''iiigt, um tu 5pi-echen, der Poiitilfln und ilalicuer spricht, um zu singen. j (Di* Fortoeuun« fol^t.)

I

Nacurichtbk.

Berlin- UebertieJu dea Märs. Den islen gab Br> Ooacortn. MSear Ooneert. Kr ^ielte ein Vkliiioonc. mit einem ruaaischen Rondo ron sei- ner Comjwsition , und mit Hm. C'uBCrHni. Scidlcr (las bekamite Doppelcouc. für zwcy Viuliueu von Dupny, mit allbekannter VirCnoMtiL Auch seine Gattin, geh. I,onglii, spielte mit alfgemeinem Bey- iall auf der Uorfe mit Orcheslcrbegleitiiiig, die von ihr componirten Variationen auf Thema: j jSi'^el cor piit non mi aento, — Den 5ten gab | Hr. PV. Brandt, königl. hayer. erster Fagottist, Quser Landansanu, Concert. Er trug ein Faguli- 1 coae. Ton C* Mar. v. Weber und ein Andante mit A'ariationen und Polonoisc vor, mit vollem, [ atai-keni Tun, reiner Tiefe und Höbe, und über- j hanpt mit \-ie(erGefdhick1icbkeit. — Den loten. ant | l^bin t.>l.ig der hochseel. K(»iiigin lynise, ver.in*tal- febe die Generalinlendautur in dci- Gnrnisonkircho eiiie geistliche Mujtik, zum Besten der Hülfsbe- dfirftisen in den Niedernngan dea Hersogthums Cleve. Den ersten Theil füllte tine neue Missa mit Chören vom königL bayersch. JCanunerherm uud Hilter, Freyhertn ron Poissl, in der Dem. Sd^Linabc, Mad. Lanz und die Hrn. Eunike -nd Blume die Solopartien ausführten. Die Missa ent- biet scliöne Melodien, aeigte lebendiges Gelübi, > «id war andi fleissig gearbeitet , sonst aber hin und fHipiar etwa* zu galant geadurieben. Der 2 tc Theil f/gb Moiarts unübertrefRidiea Requiem, in dem die Dem. SdunaU pnABIaac, und dielJm. WUd oad Gern die Solopartien vorzüglich ausführten. Die Einnahme betrug 973 Rlhlr. ; die Einnahme von denii am 1 gten f'ebr. von Mad. Müder-Hauptmann [

zum Besten der, in der hiesigen Ganiisou sich anfhaltenden etitlindelen Krieger - veranatatteten

Concei^ lidfe laSo Rthlr. betragen. — Den i4teu gab Hr. Concertm. C. A. Seidler Concert. Er spielte ein ron ihm Componirtes Violinconc, eine Polonoise von Mayseder, und mit Hm. Con-; cej-tm. Moser ein lluiido aus einem neuen Dop- pclconc. von L. Spobr , vorlrefllich und mit allge- meinem Be3rfaiL Seine gesdiitste Gattin sang Zingarelli's bekannte Arie aus Romeo und Julie: Oinbra aäorata aapetta, und eine von ihr selbst mit der, etwas launeuhaften Guitaire begleitete Cavaliue aus .'Idela.tia ed Aleramo ron S. Mayer, jnit allgemeiner Zufriedenheit ihier zahlreichen Verehrer, ihr Binder, Friedr. W'ranitzky, Vio- kmrellist der k. k. Hoftheater cii Wien, spielte ein Polpoim-i von B. Romberl^, und erregte nicht • geringe Erwartungen. — Den i7fcn gab Hr. Urban, Musikdir. in Elbiiig, Concvrt zum Besten der des Augeidiclits boraubten Krieger in Ost- und \Ve.stprcus.<ien. Kr liess uns nwr sr iue Cninjiosi- tionen höi'cn, und veranlasste daljer unter dem nidit adilrriehcn FnUicnm nnahgen^me Gelvide. Eine Oinerlure leitete zu der Sihlacht von Th. Kömer ein, dieUr. Biiwie sprach, uud die durch Mnaik inr Dedamation und Gesang unterbrochen wurde. Dann folgte Th. KSraer« letmler Troat^ von den Hin. Gern und Weilzmann und dem Chor gesungen. Der ale Theil gab Ossiaas Ge- sang, Colma, nach Zmnateegs Composition, tSn

Orche.sliM- ^ nn Ui hnji cingrn'rhlef , unil von Dem. Schmalz und Um. Slümer gesungen j dann sprach Dem. Düring (jetst rereheUdite Mad. Stich) den Monolog der Beatrice ans Schillers Braut von Jüestina, mit Muiik von L'rban. Den Besrlilus« machte Schillers pde an die Freude , mit Chören. Die Soli hatten Dem. Sdimab und die Hm. Blume, Gern , Stümer tnul A^'eitzuiaiiii ührrMomnien. Hier misfiei das Ganze wegen «einer Liäuge und der Einflhimigkeit der Gedanken.

Den igten ward zum erstenmal gegeben und den agsten mit Bey fall wieticrholt: die Lottonitm" mern^ Siugspiel in 1 Aufzug, nach dem Franzö- riaehen dorrli C. Herklota^ Mnsik ron i^toolo Isouard. Mad. Wranilzky-Seidler gab die Adele, Älad. Eunike ünr iuunmerraüdchen , Betty, Hr. Stfinier den Plimdlle und Hr. Gera den Gast- wirth , und so gcHel das GaOM sehr wohL Ausgezeichnet wurden: das Duett von Betty und Ad6l0: Mbcht' icli die Füol etc., und Addeus

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1817.

April.

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Arle: Nein, ich singe tikht elc. so wie ihr Lied: AVoIil lliat rcclil etc.

Den 2 Osten gab Hr. C. W. Henning Concerl. Er spielte ein neues ^''iolincorlc. und mit Hm. Coucerlra. Moser ein Do])pclconc. liir zwey Vio- linen, beyde von «einer Coinposition , vortrefflich. Ausieichnuug verdiente auch die vou der königl. Kapelle ausgefiiln-te neue, grosse Symphonie von Beellioven. — Seil einf m halben Jalire hatte sich unter den auf hiesiger Universität Studirenden ein musikal. Kreis gebildet , der in einem der grossem Hörsäle des Universitälsgebäudes jeden Montag «eine Uebungen hielL Die Mitglieder veranstalte- ten unter Leitung der Hrn. Caspar und Bischoff «m zSslcn eiue musikal. Unterlialtung, in der sie ausfiüirten: eine Symphonie aus D dur von Mozart, ein Violinconc. von Kreuzer, gcsp. von Hni. Kö- nig , eine Phantasie fui 's PianoCorlc von BrclJiovcn, mit Instrumentalbegleitung und Chor, gesp. vou Hm. BiscIiüfT, und im zweyten 'J'heile, eine Ou- vcrlüi-e von Paer, Vai-ialioneu fiir's Pianoforte von C M. V. Weber, gesp. von Hrn. Freytig, die vou C. M. v. Weber viwstimraig gesetzten Lieder von Th. Körner (Reilerlied, Schwertlied, Liitzows wilde Jagd), und ein Finale von Mozart. Die Ausführung erhielt den verdichten Beyfall. ~— Den Sisten gab der KapcUmusic. F. Semler Concert- Er spielte mit gerechtem Beyfall ein Violaconc. von Arnold, mit den Hrn. Moser, Henning, A. und Kols ein Quintett von Mozart} und mit Hm. Dam ein Doppelconc. für \''ioline und Viola.

Mad. Wranitzky-Seidler ist ausser dem sclion vorher Erwähnten in diesem Monat noch aufge- treten: am 7ten als Pnnzessin von Navai'ra in Boyeldieiw Johann von Paria und am aSsten als EUile in Isouards Joconde. — Hr. ^^'ild ist , ausser dem Bci-ülirten, aufgetreten: am 5teu und aisten als Don Juan in Mozarts Singspiel dieses Namens, am 7teu als Johann von Pai-is in Boyeldieus bc-i kaimtcm Singspiel, am i6ten als Tamino in ftlozarts TMuberflÖUy und am aSsteu als Jocoude in Isouards Oper dieses Namens. —

Der schon im vorigen Bericht gerühmte Hr. Antonin, erster Tänzer der königl. grossen Opei* zu Paris , hat das Publicum ergötzt am 3ten März als Demarsept in Gardeis Tansaitcht, am 4ten

in einem neuen Divertissement, am 7ten in Lau- cher's Opernschneider y in dem er ein Pas de Russe und ein Pas de trois mit eigener Begleitung der Guitarre tanzte, imd am gten in Catels Bajor- deren ^ in denen er unter andern auf vieles Be- gehi-en das Pas de ,trois mit Guitairenbegleitoug wiederholte.

KvRZK Anzeige.

fValaea et Eccossoixea potir le Pianoforte r^tomp. — —- par Fred. Baron de Boyntboitrgl: Leipzig, chez Peters. (Pr. 12 Gr.)

Der Verf. hat schon ähtdiche Sammlungen stechen lassen, die B*'yfall gefunden haben. Auch diese 1 7 Tanze wei'den gefallen , voruämlich durch manche eigcntliiiinliche AVenduug der Melodie, inanrhe nicht gemeine Harmonie, und, besonders die Eccossoisen , durcli Barschheit nud Leben. Aber M'eit leichter f«ir die Ausluhrung hätte der Hr. VerH sciu'eibcn solien: wer mag Tänze atudiren? Und wer die schweiern aus diesen vom Blatte gut spielea kann , der macht sich schwerlich ou Tanz« über- haupt! —

	c	a n 0 n.	7. Klavis.
		Ff PJr:	p-O 1
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Vo-ni	saiicte	_8pi - ri -	■ tus.
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Vcni sanctc «pi -j ri - tns.

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LEIPZIG, BKY Breitkoff und Härtel.

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9H

282

1« " •

ALLGEMEINS

M U S I K A L I S € H £ Z £ I T U N G ^

ff-

IMi23*tai April

N2. 17.

1817.

dsi. Jetzigen Zugtand der Musil in Frani-

reich, besonders in Paris. (Fortcttaung «u« der atitea Vo»)

Ylta bleibt uzu noch übrig, über im Zitrinul-der Hiüan. Mwtik in Bult/ vaitBf michet MozaH'«

Werke hier mitbegrififen «intl , so wie über deren kamtkrucheEnUtchiing daidbat, das Nöüuge an-

Als mit der endKchen, roUendelen AtwbU- dnng Ramenu's auch zugleich die ganze franzö«. Musik «ich der höcluten Stufe ihrer Vollendang aMMvtof -ab md ditfwm Wtga und zugleich durch Glnck« Werke, dir dlpse höchste Stufe erstiegen, UebervStdguug und der aus ihr folgende Gegenaatx gegen da« Vorhandene -iicfc <»gAeii moMlm, und «ach wirklich «ich ergaben : da glaubte man da» Bedürfnis nach der italien. Musik, die bereiU in ^Eozvpa geliebt und genosaen ward, inFraak- • ' - - . - - Jnjajnen nach

bciannt war, zu fulilen. Man täuschte sich; es w«r nicht die unmittelbar im innersten Gemüthe T€gie gewordene Sehn«uclit nadi «nein twur «Ii)»» temtah, »ber um desto lebhafter geahneten Etwas: e» war die Folge eines Ueberrcizes , den der blosse ' ywr»"^ duwh Heri)ey«chaffung eine« fremden Qjrtiiiir'fiii hetAmkMgm «trebto. Soward dM Üalien. Theater in Pari» eingeführt. Aber die halüoce Grundlage, auf welcher die Exi«tens der M.Musik da««lb«t bemhele, gab ndl tah d«r [I ilBWr BWfcr imd mehr zu erkennen. Da die riser keinen wahren Geschmack an dieser Mu- finden konnten, da sie «ich mit dem Bey falle, u» Amdbcn «bBlM, «M* in cnw gewaltsame ft^m^kuag Tcnetaea amwten, die sich am Ende, ■«rie natürlich, in ein widerliches Gefühl, i»^«» Aakämp^ gegen die äussere 4httA " I» «o ksHite der JBMk dieMrUr

*9'

n-etier in künstlerischer . nochökonomiacher HinWflht zu erspriessliche» Remltateu führen* DiaB«WIWIit M Italien. Theaters ist dalicr ^ ieinv .nur out gtnblieklich, bedingt und predir gewesen. Da tlen BeyjlaU an den V or«telluugen desselben bcy den, Periiem>.aie Sacbe dtoiMOib, «antat »teu um; de« Kopftc-rc^Hresen i«t; so Iwben sie sich durch dieselben auch nie unliedingt und unmittelbar, ,ai(i* gezogen gcHihlt, sondern ihrem GenOMe jiBpM*. nur inu Wege einer VerstandeMpaealatian, .d|» hcisst, geleitet von den Beitrebungen , an der itah'en« Musik gleichsam mit Gewalt das Vergimgen s}u fin- den, welche« ihnen UeberaStligmig an der.fran^ nicht mehr zu gewSihren vermochte — Oesrhniack abgewinnen können. Eine berühmte Mvisikj eiii grosser Sanger, eine vortreflüche Sängerin V efin bcw'iulcis gerundeles Ensemble der VorsteUnng, das sind die ein/igen Mittel, welche das ilalien. Theater füQeu können. Sobald alle diese Beding- nisse, die b«««! daati bb •aim hSOiBlm Grade der Yollkommmlint gf-^teigcH werden, fehlen, ticht der Pariser «eine NationalMusik, «einen Natfonal- gesang, welche «war den R«b der=Ne«liÄ Är ihn yerlorcn haben, in welchen er sich jiedocli, wie in einem bereits lang getragenen Kleide, hlo»^ lidi zurechtfindet und sich wohl daiiu RÄltj ner frendm ÜMik, cinam taaden Oemi^ '^;' an den^ er erst dmxh gewaltsame Hinauf^tei^- rung zo einem fremden Ich nothdürftig Geschmack finden kann. Daher die ekele Vonwbndieit, n»* welcher die Pariser dem itiiHen. Theater eine oft sehr verdienstliche Mittcbnässigkcit für eine gSna- lidia Untai^lichkeit anredmea, wihrend ihnen die MMaM^ak anf ilra aigiten TluMterD •ehr häufig ab kla««ische Vortreflliohkeit erscheinU daher der hikhst betlenklichc ZusUnd , . in welchem ^ sich da« itaüeu. Theater gegen daa PtibliiMB Imh " findet. Van dar FBiodidigk<^t, mit welcher da« TlMdv.Fc|de«i (Teptfn-Mjniijiie), wdshce $ifttA , *7 .

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1S17.

Aprii.

oa 'dmT«0iii derltalieiwr Un« MMb^Meil Oj^ei«' giallty geget» dasselbe rei-Hifii-t. »oll hier nicht ge- re^lM'erdeii. Die»« EiraiöucmcU'y , dieser^ Brob- «eW ^venden äem itJuaiMixr».the9JM unter ipnit ] gleiche» VerhäUni&sen keinen ScLadeu zufügen. In dem Augenblicke , wo wir diese.t schreiben , isl^ Kum Beyspicl, die Besetzung des letztern" so ver- dimaOfsk lals mdgUdi, die Voratellnngm wiyrdA mit lobenAwiirdiger Fräcision gegeben, jeder ein- selne Singer, da ihm bekannt i5t, dass er für seine eigene und für die Erludtung des Taterlan- ^KlMu ThMlieri ariMilet, thnt seine Pflicht, mit Anstrengang, es werden nur "Werke von allgemein anorkanulem -Wertiie gegeben, besoaders i«t da» Ortticaler diefM- TüimIt»- dm wiglariBiduto, ^bM man nicht dfein in Paris, sondern in ganii Enropa höitc und doch bleibt das Theater fort-* während leer und wiid stets leer bleiben, wenn tMii'Uai.CtUabad, oäwinSnnmgelangMdlNil eine Äiiclerc Sängerin . ftir welche die Fama eine besondere Trompete in den Mund nimmt, die EinSd» detaelben wieder beröjkem dürile.-*- ;

. Dies der 'ohugsfiAin Zwtand der' mnsUcal. iSelzlunst und flirer Pi oducte in Frankreidi. Es

|)leibt uns jetzt noch iilivig . von der Vocale und' Ilislnuneiitalausluiiruug daselbst zu i-eden. '

Was die Singsiinune der Fjrancosen aubetriSl; «o Mt ididip Ifagrt.vor na* benieiltt wiovden, des»

sidt in derselben ein ganz besonderer Clmi-fikier mu^richt,. ein Clt«rakter,, der haa^aduuf von dem, dir italiMi«' und dmMohen Stimme, unteji-AfJne^en ial> Diese JEigeuImt franeÖs. Slinunorgans,

wekhe sich «o hervorstechend aeigt, dass wir uns eidreirten, aus hundert und mein; Italien, und deoticii«« KeUcn cue mung» ^maißh iMnmn»-, iktden , ist voq. veradimbnen musikel^Miriftstei- lem veivichiedeaJtUch,; von allen bingegMi, so ritil wir wissen,, aicht Jiii-. etwas unbedingt .Nothweiv- diges, aoudemSir etWMZuflHjf^ edUiitwiMrden: viele dprselbcn Jiabcn das Factu^n aneikannt, über dessen i^itnittelbai-c oder mittelbare Entstehung akb

Der TBraMriMM AMftrdt «llein lilit{ wir glauben, im xweyigü -Tlicite seines Kunslrna- gazin»; diese Erscheinui»f; erklaifu wollen . dnbey aber, wivkiich für einen «o guten K^upf höchst flondeito, "rtae nalttleilB IAwmI^ ak sifla Gntiiae' Hegend angenommen i er behauptet nlraHch , das ganc eigene, Jienrorstecheade O/gpn der ' ftuMW.

%mme rülJe Von dem Miien\ Weine liar^ den

man ii» Frankreic^i trinie.

Wem]|ps, ifie uns diinkt, Aeä^ Aeueserung einer Ä^er^Uen Korprkqpll iqjL ^^9^1^ gifbt,

' die nicht durch sein InteUectndlea inrzeugt, bestimmt und gemodelt werde; so müssen wir den Grund

" des hervorstechenden Charakteis, dcu wir in der '{ftaoM. Stjnune finden, mk& ini ■ Geiitigni. ufd nicht im Körpei lirlien suchen. Dieser Chai-akter ist, wie wir ganz vollkommen glauben, in der blas zum Witz und Verstände sich hiuneigende« Nationalbildung der Franzosen begründet — dne Bildinig, die ihrer Stimme da» Scharftönende, Schneidende, wir^ möchten sagen, das GrandÜMe, die Hervenleelienden S&Sge verleiht, wd^ee alhf Merkmale de« Verstandes zu sepi pflegen, wah- redd che Stimme des mit üb^r\>'iegender Phantaney oder nül tiinneifuiig aui' Hornau tik begabten Men-^

. Mien M durch WeicUeit, VeiwiHnelMig, «ric einem Worte, durch eine Cluu-akterlosigkeit an»* zeichnet, die nicht zum Verstände, aber desta eindringlicher zum Gemüthe im Menschen spricht.

Wem etwa diese unsere Erklirung za ge- wagt, oder gar zu hahloa scheinen möchte, der möge bedenken , dass man ja nicht erst seit heule

° vea, d«m Slinmorgene d«i.lfMi«eIieB wf xinm CSharakter geschlossen Ini*

Nochmals also : wir, unsers Theils , sind ganz voUkommtu der Meynung, dass das Charakteriati- •die der finniasl 8ii«rtiinia« dte gWuOUkm Mengel ati Phnnfasie, so wie in 'der ülwrlriebeno» Hinneigung zur üieilweisen Verttindtifaildaag. der Fransosen b^riindet ist. . .

Aua dieser Natur der jBruwia. da^t&mm^ ergehen sich andere Folgen, die zu nicht minder interessanten Bemerkungen ^üheen. Aufmerksam» Deobeehtei' wilrden, wie wir i^huhnii , ,miti .«ms- gefunden haben , dass die Stimlae der Vttmtmm sich durch zwcy Eigrn.schaften vor allen andern Stimmen der ciuropoischen \ ölker auszeichnet: nimJich durdi UBhe, dnrdt Ridit^keit in ^ Intonation, so wie durch ganzUchen Ifaagdl tm. Wdhliekeu Alt- und au fiassstimmen.

'* . Bs isl b^ceülieh, dass. bey etncm Volke, welches in allen seinen f» mutfunpi atiüHüu . wA» partiellem Verslaridt; veriahrt, dieser Verstand sidi auch in dex- Bildung der Stimme wirksam aeigen, dass düreb' dietta Versbnd das mechauisch.fizteu-. sive inchr, wie das geistig-Litensive dezeelb^te-

«we4(t, tult tmfm Weites du« dMtah itm üe.

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' ^ 1817.

Hohe d«r Stwnme vonugfwtise, ti}«r indnidir ■WM^Kwdifh .«tugeUldet worden iuüm«.

Und die« Ist amk wirklich der Pall. Volar

allen fr*n«Ö8. Sängern und SSngerimi.M ist die Hölie der Stimnie Re^, Maugel deroelbea Auj- tuhm, «iiid eigeBOi«^ mIiSb« IKMant- und B«ssticfe eine Seltenheit. CoBtra-AU- und tiefe BaiMtimmen , so wie man «ie unfer den Italienern^ vwnglich aber unter den DcaUcheii findet, triflt UMB eigentfidi- g«r nicht

Und dies an« zwey Gründen ; einmal raechaniMih, weil sie auf die Höhe sa viel Studium venvenden, ab 4»m -m» ngleieh die Tiefe* bezwecken könnten, dann ans dem psychologischen Grunde , weil ihnen ihr unsteter, parlieUwiiL-iam-opcrii-endcr Verstand hräie Ruhe gestattet, sich irgetfdwo eine sichere Grundlage, «iaea HUt- mid SfilqMinkt achaffen XU können. Mit don Stimmen der Deutschen und italienar yel^l es sich gerade umgekehrt: hier MUT Ausnahme , Auabilduiig der- selben Ins SU einem mittelmäaaigen Uiafinife nir Regel, 80 wie die Ruhe des deutschen und ifniipn. Gemüths, nahst der dem&elben eigenen, inneren C^Dimifltßimt taiA am tiefen Basntiranie sieh hinneigt. Wer uns auch hier einer zu weitgetrie- bouaöpeculation beschuldigen wollte, dem ♦vurden wir sa erwägen geben , dasj schon von jeher die Bemerkung gemacht worden ist, das« der Idihaft- witzige Mensch mehr in hohen, der ruhige, in sich verschlouene hingegen, naeiu- in tiefen Tönen redet.

Wa* die rriae Intonalian der IhmsBa. Sing- ilimmen anbetrifft , welche wir nach vielfältig an- gestauter Beobachtung in Frnnkreich häiifi;^er, als ttoAer den Deutschen und Italienern gefunden ha- hen; so ist diese ebenf4db eine der Ver»

standcsbiiduug der Franzosen. Bej ihnrn . wie ^ dim Griechen, hat der Ton inefai- eine ma- Ihwürtiiche, «aÜMtaMiwBedentinig; sie können denselben also in Betreff aeiner loaseren , niathe> nutischen Reinheit ra einer grosseren VoUkora- oienheit ausbilden, wie die Deutschen und Italicner, wMm die wnere, iatMaehe AoabiMang deaael-

hon ein Firstes , die «lüluiBafllllni ReilUMit fciwp- g9u ein ,Zweytes ist

Wer «Hl dem Geai^^ folgern wollte, doss wir die mathematische Reinheit dea Tonea der

ästhetischen Ausbildung deswlhcn unterordneten, der würde sehr irren: in der Theorie werden vrir iW»>:.tenif dringen, daaa beyde EfgenachafkeD

Praxis hingeprn zeigt uni^ dass Init dorn immer mehr sich <'i:g«benden Untergänge der eigentlichen Singschoten m ItaBen deetllMl «nah die mathem«-^ ti sche Reinheit der fitinünen pmimsr nwhr verior. reu geht

Ana dem Uiptande, dass die lYanzosen die Singknnat nnr mit dem Venlande,* und durchaus

nicht mit. Phantasie erlernen , ergieht sidi , an&se« der Reinheit dqr Intonation , noch eine andere, ifMA nünder audeririD- wich (ige Eigenschaft dei; fnuisds. Sieger, die nandiefa, der groeita Ualmiig im Absingen vom Blatte, oder des sbgenannten Trefl'ens. Ich kenne Chorknaben in den hiesigen Kirchen, die, n6di nidit mAt Idir dt, dieadraeMte chromatischen Verhältnisse zu treffen wiMta/lHid welche die Verhältnisse der Töne im Kopfe be*' rechnen, als wären es ZalilenverhUtnisse. ■

In Beb'eff des ästhetischen llieilce der frans» Singkunst ist zwiii lien dieser und der Composition der Franzosen, wie ganz natürlich, eine YoUkom- BMne IMbarabwtnunlkng 'tcviiaudeu* So wie liA in letzter der oratorisrh-prosaische Ausdrtiek , der nur die Worte dechunirt, ohne die Leidenschart MietiMli damiMellen, ala einzig leitender Grund- satz bemerkbar madit, so zeigt sich auch in dem Gesnnge der Franzosen der rhetorische Atisdi'uck, (las Bcstix'beu , jedem eiiuelnen Worte seine taut» tericB-pwaBiidie QnattUlK der Linge, KSree, Stärke ond Schwäche zu geben. Der französische Gesang ist, gleich der Setzkunst daselbst, mehr rhetorische • Decfalmatian, wie in Töne sich an»* hauchende Leidenschefklidlkeit. Wir wirdeiholen, was wir bereits oben gesagt haben: der Franzose singt, um zusprechen, der Deutsche und Italiener bing^en sprechet! Worte an«, nm >n amgen« Daher auch das Zerstückelte, dhu stark und grdi Hervorgehobene, die stete prosodische AccentuetiM im französischen Gesänge, daher ihr Bestreben, allenthalben Riihepunkte und P'ermaten anzubringen, weil ihnen der inechnnii.ch-dccIamatori«che Grund- satz, nach welchem sie im Gesänge verfaliren, der^^eiclini neteriefle BfiiMte ab nothwendig er- - fofderlich darstetll.

Die Süssere , materielle Execution der frans. Singmusik muss , bey dem steten verstandsgem|ueR BewoartMyta', mit welchaan die Franzosen zu sin- gen pflegen, eine grössere mechanische Vollkom- menheit in der Ausfuhrung erseugen , als wir hey den Denteefcen und üsKenem su finden pfleg*"» - M 4at UM bk die Tkiüm, mit welcher die ^

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2S7

lgl7.- ApnL

2SS

jlire komüduna Opent , deran *entük> gelten Otmag das Grcllidttnii Mühe liat aufzu- iaM«n, wvttngm, «o ww die kurze Zeit, die «ie com EänAdifM JenalbMi« ^bnadi^, be-

^udernswei-thj nichto gleicht der Siclierheit, mit welcher «e die raehritimniigea Gesang- ^cke voitnigen , nichts der Virtuosität , mit Wddier nlfct dm «diirwln, lakTrinthi- ichcn Gesänge «uch noch dem Spiele (^ie nöthige Aji^merbMunkeit zu. widmen im. Stande sind. Kiigends f2Ul die mechuuacbe 'Geübtheit xmA di« ■naerslioriMre 8idi«riiett» mit wakÜ» aki' die schwerste« Ge««ngpa Ii ien vortragen, hewunderns- irürdiger auf, als auf dem grossen Operutheater, tPt derGmaff der ^üadcaclMA, nd hhi mid ivie- dar waA noch der rameanschen C^em in seinen barocken, malerielien VeiT^nekelungen, von denen ein deutsches und itahen. Ohr auch selbst nach

«indg» Kol» m bäbal- rermag, nehst den endlosen, im Takt gcsun- glbnesReciiaiiven, mit wakihalt bewiiaderaswördiger Vciniioa votgetragea wird«

Wm abw die Instrumentalatuiihung derFran- «osen 2U sagen seyii dürfte, ergiebl sicli aus dem Obengfssagleu s^^on von selbst : derselbe prosaisch- «entSflUl» Ymetmgf der eniMin« lliefle mit ^'itz, Präcision und XnivifÜt voitiHgt, den To- taleSect der pausen Masse aber gänzlich ausser Acht tSeit. Wer aas dSeser allgemetnen Andeutung «lea unlervcheidenden Charakter des deutsclien und französ. LMti*umeHlal-\'oi-(rags noch nicht al)zu- nehmen im ütaude seyn möchte, der vergleiche, s* B.t das thoämeh» Sfhi mit dm eporschen, und der Unterschied, deö* awischen dem witzigen Vortrage der Franzosen und dem romanliwhen der . Deutschen vorhanden i-->t, wiid ihm, diuikt ma»t nicht länger vedboigni bleiben. .

Die franzö«. Inslrumentalaustibmig giebl Ver- anlajMiug zu einer Bemerkung, die von der lto$lem.WIchtj^eit seyn durae; sn- dflnObnUcfa, dass die Franzosen durciiavis uur, fast ohne alle Au$ualime, schlechte Blasinsüumentisten sind. Ob diese Bemerkung je vor uns gemacht worden iat, wisMu wir niciit, -Mfimfdn «bw daran v weil

»ins, che wir iia( Ii Frankreick und Paris kamen, von einer solchen Behauj^tungj, mid noch weniger von deren WaJulwit; aidrta bekannt geworden wnr: nichts dcsloweniger i^t die Walirhcit dieser I?ehauptnng so herTorleucht<«nd , dats jeder Kenner, dem da bekannt i^t, z)i. \relcjier Jjjöho Tou^otUr

kommenlieit, besonders in Deattfddand, die inaüniin«ntalmu.5ik. gesfpigert ist, von der delheit derselben iiberzcugi werden mos«.

- » Aber die 4Jeliei'legwi!n<t dar.- den Bksimtrumenten fallt nidrt allein dem Dent* sehen, der nach Frankreich kommt, bey dem er- sten Anblicke auf ; die Franzosen selbst , besonders diejeaigflB, deren Anfenthalt in i>ratscliland «e von der deuLirhen Execution hat lulheilen lassen, stimmen darili übereiB, dass die irans(»s< Blaain* stranenlaiimMik mit- der deobdleB gar keam Vergleich anshalte. Warum aber?

Erinnern wir hier zuvörderst an da«, iv« wir bereit« oben über die Natur der francöeisdieu Singstimme getagt haben. Ea adwint wh eine erwiesene, unbestrcithare WaHrheft in eeyn, das« die Execution des Gernnf^e« mit derjenigen, der Blasinstrumente, eine innigere Verwandtschaft, eine Terwandtere Natur habe , als lait daniaile>imti menlahousik. Da.s Prinrip des Gesanges ist nicht allein physisch, sondern auch äatbetiach ganz das- idbe mit demjenigen, wekbce dem Vortrage aaf einem Blasinsü utmnte zum Gnmda li^f lief })ey(le»i wirkt der Mensch unmittelbarer, wie bey dem Vortrage auf den Saileninstrumenten, bey weldien die Seele desMlben erat dea ImlUii Tliadiiiiiii der Finger bedarf, um wirksam zu werden, da hingegen die Stimme, oder auch nur d«- Odem, schon, so zu sagen ^ ein halbes lebendiges Wesen ist. Daher, dünkt una, awey Erscheiniuigan , die häufig bemerkt, aber, wie wir glauben, niemals geaiigend erkürt worden aind: einmal, die Sei* tanlieii voUendeler Biaainatniaieiitialea , die in gpr keinem Verhiltnisse mit der grosaen Anzahl vor- trefHicher Saifeninslmmentiifcn steht, und einzis und aliein in der giösseren ächwieiigkeit , die iu der Naiwr de» Vortrag« anf den liegt, ihren Gnind Ji.it; denn wir behaoptdi dass aul zehn vortreffliclie Geiger immer nur ilSn VOlltefllieiier Bhuinstrumentiat gezählt werden kann t dann , der aus |enar irimriil omiiaaiiliail dar Execution der Blajiinstramente unmittelbar «ich ergebende Ueberdmss an bioMer fiksinatrumental- nrasik. INeaer IMierdran jatiN« Blnigea in den, wie sie es genannt haben, zn bestimmten Cha- rakter der JBliL-i Instrumente gesacht worden; ein Irrihum, der, uuser« Bediinkens, zu den aUerp-öb- aienf gehibrt, jn «eklken man hat Hrfidhn Mb» nen: denn die Blajinslrumcnte h.-d>en gai* keinen CUnki49-, (üw«.du GenwUf.im. McttMfeMa

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aniBSpreclimf dahingegen d«n Saiteninstromenten w «oAMiAiaClundter eigen ist , als sie mehi- oder we- ■jprnteVo^itaiide desSfienscTien sjmcfcMi Ufaimta.

Warum aher mtjsfrn dir Frnnj;oscn nothwen- digeniceijie «chleciitere filajüiätriuncnUaten aeyn, dl £• DenladienT Wann da« Blashutraittent» nie bereite oben gesagt, unmittelbarer dasGenfilfa' aiEcirt, wenn es, mit andern Worten, eine td- Bumtischere Wirkung auf den Menschen hervor- Magtf wi6' die Saiteninatruucnte ; so muai da»- fclho anch Tom Gemülbe niis^'oheii. Nun aber ijt der Nationalcharakter der Franzosen, .der blos in tntsiger VewlaiHleaiwMawg- beiAdity rön keiner Gdatestendenz im Menschen wdiir «nifernt, all von Gemiith inid Phantasie, im romantisclien Sutue dea Wort« genommen. Ijav i'ranzSa. Blas- iHlnnMiitiat iii^ abo in Muiali miuHkOi, VAv- trtg, «lalt des Gemütlivollrn-Poetisrlieii, (Ins Ver- «tiodig- Willige über, und diese dem Heyn und WeMM des BlawiMifumeuto «o abaalat widenpre- «-bende Eigenschaft: i.sl es gtKmäib, welche das Bl.isiiistrumpntnlspicl der Franzosen so höchst un- latcrcssaut machL Wenn srilist in DeutscJiland, ^ dodi die romantiaclie Vfrinoaitlt auf dcto TllMiastrumenfcn hcy weitem ansgezcichiicfcr ist, wie m Frankreirll) das Spiel auf denselben, eben wA dher Natnr deraAan alle dgenllidMi' Ventan- ' jh^jhyiiuyiomic ubgalifc, der ramautiadM Vortrag also um so vollkommener seyn mnss , um gefallen au können, das Veipiügen am Spiel auf den IbniiitmiiMiilai-'V«« kiinerer Daoar iü, als da«- jrnige, wetdies die Snilcninstnu«ente verursachen ; so ergiebt sich daraus, dass die Solo-Blasiuslru- Buntabirasik in Frankreich noch weit' elTectloserf wie in Deulsthland ie\ni miiste. Und »o ist es mich in der ThaL. Wir kennen in Paris nur überall drey Blaaiostnunentisten, die irgend ei- mr Brvrflunnif Tardlenen, die aber' die drey in Deutschland vielleicht ganz iuibemei*kt bleiben und •ich unter den Hniifen der übngen dortigen Ter- dieaten Künstler verlieren würden. Diese aindt -nManapieler Drotta!, der Oboebläser Voigt, «nd die bej'deu Hornisten Puzzi und Bailly.

Was Drouei aobetnflt, «o gestehen wir, das* jmigeBiaini, fanua fimf md swanaig Jahre 1 alt, vielleicht der beste Blasinslrumentiit-iili den Frankreich in diesem Aagenblieke anfsu^isen hat . d. h» , sein Ton besitxt unter aUeu andei-n Tiialii II «nf BhaimtmiBantcB die* gebulft W«ich> •heit tmd . Verschmelzung, Kigen^haften , welche dl »aaamiitdicn. Vortiag «uC diesen Iiwtxumeateti.

April 290

anamachen. Droaet ist adion seit längerer Zeit in London , wo ni*u ihm eine sohl* auszeichnende AufuKhme rageslanden hat: er verdient diese, weil siiuc uiipemeiiif! Fertigkeit weniger kalt und pUuitiiKrb-iuruieU inl, wie die, aller übrigen fiianzös. Bkrinstmncntiaten. In Dentadikaid wiSrde dieser Künstler fi-ejiich eine gixjsse Anerkemiung tieines Verdienstes erhalten, aber höchst wahrscheinlich keinen nnmitlolbar-listhetisGlieu Genus« gew älu-en.

Voigt ist ein Dentsciier» hat aber ssinait Vortrag auf dov Oboe so vollkommen frauzösisch ausgebildet, dass er als ein Vorbfld desselben aa- geseben ra werden Tcrdient Daher wird er Koabr von den Pan'sem iur den vollendetsten Künsllery' der je auf diesem Instrumente in Frankreich \or~ banden geweaen, betrachleL Es bedarf keiner VersicheriMig, dass swSsdieli Oim und Barth in. rojicnliagcn, noch weniger Thurner iu WSff, keine Vergieichung Statt finden kaim.

Die beyden Honnsfen, Poari nndBoiny, ^ii4 sich im Vortrage gleich, obgleich der Mechaais- mu» des cisferi vollendeter ist. \\'er die Virtuo- sität der beyden Schuiik kennt , wer Gcl^euheit gehabt hat, den an Reidiardira Zeit in verstorbenen ITufzIei m hören, den müssen die gr- nannten fraiuös. Kiiuatier ohne alle Theiluaiime lassen.

• 8e vid hltlen wir etwa Aar die obligate ExecuGon dar Sailen- und Blasinstmmente in Frankreich eu sagen. Wenn wir uns besonders bey ersterer kurz gefasst haben ; so ist das gesche- hstty weil DentseUaad sdion tbd- langer 2Mt her im 8tande gewesen ist, von den vorzüglichen» Geigern Fraukreiciu aus eigener Erfahrung urthei- len m lernen. Jlftedlsicann alt Veilnld des frans* Geigenspiels belrachlet werden: er ist und bleibt fortwährend der vorzüglichste Künstler in dieser Galtmig. Lafondj über welchen Deutdciilaud zu seiner Zeit, nnd awar mit Recht, nngfinstig ge- urlheiU hat, dürAc in diesem Augenhlirke, nach- dem er «eitdem angemeine Fortschritte gemacht, nach Rhode den TorsSi^dMlan Pbte ebmehmen. Kreutzer, der sich von der Sdinetligkeit der /.( ■(. hat iiberfliigelii ja^en, seh eint von einer lyauriialin abti-cteu zu wollen, auf welcher für ilui kerne I^orbeeren mehr sn Inten, dagegen eher der« ^ekJieB' Tldlelclit zu verlieren seyn dürften. Er tfUHt weder Öffentlich , noch in Gesellschaften mehr.

Reden wir jetxt von dem firanzos. Ateom- pagnement. Auch in diesem ' nlllerscheidel der aufinerksfime Kenner den hervorsterhenden Cha^ raklcr de»- üraoMs. Kjiustbildung, ««"»feliJ^ifigoogie

%9l lM7i

fflepcnde Hinnrigung mm kalten, plastisch -For- Velleu» mit gäjiKÜciier Eulbelirung des icuern fMBÜlhwlIcn Ansilraclu. Dieter Oiarakter ist «p hervorsiechend , «Inss wir es im.s ilrt-isl gitrancn wollen, das Acconipagnemcul eine« fran^j». Oi>- cheater* von dem, eine« deutschen ca nntencheiden, und xwar dies nicht etwa durch die vielleicht bcdciiteudcre äussere Vullkonunfiilieit , sondern vieimehi' durdi die von iiiueu aus sich unverkenu- iMtr maMtftmhtnAb Eigendrämlidikeit deMeHMn.

In allem , was das McchauiMbe der Begleitung auhetrilR, als du siiul, Präcision, Bogemtrick, •Takt, Forle und Piauu, üawaiideibai*keit des -Tempo*» beMniden Uituduelle Auffammig dcs- solbpM;*iu allrn diesen Eigenschnficii übt'ilrefTen die französ. Orchester, unter übrigens Reichen VeililltiiiMfln» die deutaehen bey weitem r ei famn dai-über wol nur noch unter höchst befangenen Bcurtlicilem eiji Streit ubwallcn. In der That ist es eine Freude, su hören, wie die hiesigen Mnsäer das oft eo hSctist lierodte, serpflndkle mid gehackte Accompagncment, daa iu jedem Takte einen Einhalt, eijieu Uebcrgaug und eine neue Figur hat , und das aUe seclw Takte im Tempo wechselt, mit «acr Vcrfllcommenheil voiirageu, als wäre, man vernimmt, nm* Prodnct eines einzigen Instruments, vpn einem einsigen Künstler Torgeü agen. Dttbey hat «idi um von ^ber die sclir interes«ante Beinerkong aufgedrängt, dass ein Orchestr-r . aus französ. Künstlern bestellend , nicht allein wvil weniger dem Felügi-eifen, oder Ver- rucken de« Tempoe ■«■gwew irt, ale «in deuteehes) dass besonders französ. Ripienisten weit weniger von Laune, koiperücher Disposition oder augen- UicUidier Eimrirkniig behärsdit werden, als dCHtoche. Die Begleitung der französ. Orchester ist, ^^Ie wir dies dui-rh jahrelange Erfahrung be- «tättg gefunden haben, sich «tel« mehr oder weniger gkidi} man findet d» heute keine ▼ortrcAUdie, imd morgen keine «chledite Begleitung, wie in den deutschen Orchestern : das Quantum der Voll- kommenheit bleibt atet« dasselbe. Warum dies aber? Wie uae*dünkt, muM fidgondem payoMefi» edlen Grunde. Der Franzose wiid bey allen seinen künatkrischcu Produclen vom Verstände (eldtet} dieser dictirt ihm die Crceetie, uacJb wddieu in ihm das Genie ( oder, wie SMUI sonst die schöpferische Kraft in ihnen nennen will) scbafil: der Vvntaiul stellt daher bey. den frans* Kuns^rodnoliotMn sM^ kntead ii^ «aiiMi übin- fea rmiltaic«. Um Isfc «liisr dar YenMt ^

wo er, wie in den Franzosen, sich bis atur mÖg- liclislcn Vollkommeuheit, ausgebildet hat, weniger, dei|.. EtawitlMBifen der Afisaendii^. nnlenwpriea; er wird \<m ihnen weniger aJReirt, wie das Ge- müth. ^^Vu würde also die Störmtg , die Unnihe Raum finden, oder sich Eingang vecschafien koa-. nen , bey Leuten , die dafür keine Empfänglichkeit,, odcj- . mit andern Worten, die kein Gcraüth daHir i^abeu .^ Ein enigegcnguscizter thtt bejK den .Dcffteclien ein, Uy ^enen aOen Kwnsl^pgiO-. ductioncn das Ceuiiilh die Oberhand hat; OBe Eigenschaft des Menschen, die aller positiven Stützen in sich ermangelt, die daher auch ein Spiel aller von aussen kommendei|. moralischen Einwii'kungcn wird. Auch aus diesem Gesichts- punkte betrachtet kann der Vortn^ eines fraaa2s. Orchester« von dem eines deutsdien, gleich aaC den ernten Blick unterschieden werden. Geste- hen wir jcdorli ofieii : die kalte, unserstörbare Ruhe der frnuzüs. Orchester, die sich, ,V(ie .der Gang einer Uhr, stets jleidi Udbt,. dfifAe «ogar im blos.scu Accurapagneraeut, wo doch Ünsscre l'racisiou nöLlu'gcr, wie innerer geistiger Vortrag ist, weniger unsem Bey fall haben, wie die dejit-r sehe Begleitung, die sich oft vom Feuer der- Be- geisterung zu l'nregdniässigkeiten verleiten ISsst, dagegen aber auch Leben und geistige Kraft er- hiül, ^t^ da« derVorlFBg der fbanfSs. OMbMv voßbm einem nui^ .^nto«nf4e ^ei<^ (Der Beadiluss fblgb)

NACHmiCHTB«»

IVien. Uebersicht des Monats Mars.' Ho/'theattr. , Borgond>u> der SoUlair

des iOdian. OperasaaeUachfft, irt seit aMhipa Wa>

eben geiahrlich krank; somit kann da«, wa» ge- fallt und Cass« macht, nicht gegeben werden ; die Aidfuhrang des Cirm in Bißbiloaia , die ergiebigen W^iederliolungen des. Tctncredi und der fifftiüaiia in yllgeri . müsse», nntei-bleiben , das Publicimi euibciirt seilte Lieblingi.-Genüsse , und die J^ir«o> tiott erieidet einen nidit au beredmend^a YtHitpU Nach Ostern muss die l'ruppe {des ÜM» Gera Cüutiaktmäsaig wieder in München fielen, und somit wäre denn üas Lied am Ende. Doch soll, dem Vacndin^ nach, Mad. Borgondio hier vo^ bleiben, und durch die Mitwirkung der Damen Campi, Wranitsky, flöuig mid Tayber, der Hrn. IMuna^, de Grecis« Kadiochi, Fi-Ühwald, :Vctd, fmA^ M ud WdnkflyA ISr die 1%».

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18(7. ApdL

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seit eine neoe Gesdlscliaft orpfanlslrl werden; w^lch«iVeifii£ung' bestimmt alle Theile ge- nttiMM. INe pmr Opera, wekhe vä» Modi' in Lanfe dltfMi'lionats «urgetiidit wordeü» ohric im Genngsten im«roTheiliinhme «u erreg»m, sind folgeiidp. Am ^teat La conUaaa «U Calle ^ MHuMtht wit Mmilr von Ocnenli , worin mir dl» Fälsct-Aine des Sig. Gi nzioli , und jene, des lappi- schen Bedienten, 8ig. Giovannola, die nur aiu Emern TtKilt' Wtteht, vrortih«r das Orchester ««cht artig und' tMtinigffthig modülirt, einigen BlJ^fiA erliidteM. — "' Am i6ten / due prigioniert, von Puccitaj ein Duett da: Sig.ra VajMnrani-Spada und «v ' Sig. Taceliinardi vrarde wagewichiiet Am' -9 asten : X« guerra aperla, Miwik von Gu- gliehni, fand, so wie der darin dehütirende Tenor, Si^. Pas^ante, eine kalte AufnahQie. Ueberhaiipt «teil alle dme YoMteUungm', maaninit den wraU gen "Wietlerliolungcn , nur sparsam besucht wor- den. Am aasten fand die Benefice- Vorstellang iea INnclon CattL «latt. Er nun AbMhied ein* Opar in i Act Ton Gu^ielmit La v9iova contrcutnfa: vorhert I du« prigionitrii Wfhchcn beyden lic&s aidi Rovdli auf der Violine hören. Wenig BeyiTifflv md wea^ SSnafmidi. R«<rdli xnus.ste Hir Alles enUchädigen , und cnU^tMdfgta auch vollkooimeu. ^ Feliee viaggiol — ~

Im Theater ort dStr ^itn tahen wir in tmuflnL Hinsicht nichb N«Mt} denn der kSnigl. bayen Honiieater-Rrgisseur, Hr. Cnrl, gab fast den gan- zen Mpnat hindm'ch, aammt seiner Frau, Gast- rollen, tmd bdMed^ acmderlieh {njLoealafüdien.

T^afer in der Leopotdetadt, Am i5ten: J)er schone ffienertepperl, oder, die Tischler" niederlage , Fosae mit Gesang iu 3 Acten , Miuik vtrfit Kapelbtt« Vdkeit, erfrniete sich eines kurzen PfTanzcnlebeiis. Am aojten: der Tieger im Zau- bergMrgej oder, die tonriMche Spiegeüeene t eine grtnseFlmUvBninb BntMasdunen, Fing weilen vnd Tinzen von Paolo Rainoldi, mit Musik vom Ka- pclhn. Müller; er erhält fortwährend fieyfaU durch die Fl'lkision in der Darstellung;

***'V>» Theater in difMtiphalmdl fieferte folgende Nö^'itäen: t.Odioso, der Ihtrte Teufel , Sdinusp. mit Gesangen von Kauer. 3. Der Fetmrhiind auf der fVolfsburgy romailt. kern. Zaubennärcheu mit Geau in drcy Acten , vuu Rosenau , mit Mus. von T^fün''r uud A'olkcil. 5. T'eltmarh , Prinz uon llhaia, Caricatur-Oper von Periuet, Musik von Xraar« 4« Da» tUba'ne Fräidibi^ 'BAAtpl nffOtiftf

Concerte. Am ijtcnFebr. im Kamümerthor» . th^tcr eine von der Gesellschaft adelicher Franen sum Besten der Findlinge veraiwtaltele groteie mu- aOcaL Akademie mit Dechmaiion und Gemllde« D.ir^felhnjgcn , folpr iult ii Inlialt.s: i. Ouvertüre, an« JjfHiui»i:af von Clieruliini. 3. Dficlamatiou. 3. üin flammlndiadwa TaUean. 4. Rondo für da> Ffanov fürte, 0009. und .ge.sp. von Hm. Wonnadiefc. 5. Declamal. 6. Clior und Cavatinc aus der Oper, Federica ed Adolf Oy von Gyrowetx, gea. von Dem. Schwans, äli «vatsr Veranefa im Geaaaga» ^.Tablcau. 8. Ouverlnre von Stünz. 9. Declaraat. io. Tableau. 1 1. Concertino für die Violine, gesetat tind vorgetragen von Ebm. RoveDi. 19. Dedamat* i5. Di»ell ausderOper, Ifuoruaciti, vonPi{r,ge«. von Dem. Wranitzky und Hrn. Forti. 1 4. Declamat. 1 5. Groaiea Tableau; die Huldigung der Flora, iidjch. Bfignard.— Am^AMeneinlhnlielietCioiimt, imk. k. gTOs.s«?n Redoutensaale zum Bexten dej- Armeji der Gemeinde Leopoldstadt. 1 . Quvertuiv von Chigrubiut aua dem portugieeie, GeaAo/^ »«Violinconc. von May« seder, gesp. von seinem Schülw, Hrn. Vinzens Nan- liiig: (dicsinnlin der That srhülerbafl). 5. Duett von Fär, u^s/ipra, gca. von denselben Personen. ^.Phan" taaie und VarfotSonien IBr die Peddharfe nm Mad. Mfillner-Gollenbofer. 5.DecIamat. 6. Variationen fiir tüeViolineroa NfayMder, ges|i. von Neuling. j.Oa- vertore ain MM£o inm Beefboven. Bey dn' gansen Geschichteblieben die Armrn wirklich — ai-m. — Am QtenMärz wurde in demselben I^ocaledas 5le Gesell- ; Schafts - Coucerl gegeben. Ditr Dilettanten - Vei^in fuhrt» dieanal dieO^mtnre «.InlrodtwlMn am dinand Cortes vonSponliui mit vieler Präcision auf; dennoch war die Wahl nicht die gliieklichate, denn der- gleichen blosfnrdrainatiac^DaratdlnnggesduRalieBa^ , auf eine foi i 'In oitende Handlung berechnete, vndauf denTheatei ell'cct gcgriindcte, abgerLssenc Seencn ver- fehlen ausser der Bühne meist die bcabm>liligte Wii^ kung. — In-der Arie aita Chmmimadi Tiioi PartOy ma . . tu — zeichnete sich der Hr. Graf vonTrojur dm cli die gefühlvolle, äusserst Karte Behandlung der obligat. Kia-. '. . rinetle sehr Vortheilhaflt ans. Dasdarauf folgende Ada- gio nifdIlMido fGrdas Violoiicell, comp, und gesp. von Hrn. Hauschkn, machle in keiner Rücksicht einen an- genchmeal'iindruck. EiuHymnnsandieNymphender . . Baochos-Quelie, geth'clitet Toii Hrn. Math» Ten ColHn^ mit Mus. von Hrn. Mosel, bewährte awar neuei'dings das schöne Talent de» Compon., wnr jedoch, nach dem Urthcile und dem Wunsch aller Mnakfi-eunde. etwas ii^khnl^ieichtiiin brikandstt. Zum Sciilnssc hcfi ic- jSj^lBTollkiinneaXSitnAiiülibm^

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«»tKe 1 ijährigf FraiMMiui BolimaBH — «in vielver-

«piTchentle» Mädchen — puh am 9ft'n im k. k. klei- nen KeüoateuMale einGuitarre-Coiicert. Nach BecC- ]iOTaiOuv«rtareaiM.^fWMn<, spielte *to ein QniBMt nitVwiMtionen unti «iaerltolonoüe über diu beliebte TliemaaiM der 3fo//Virtr«, von ISfanro Giuliiini. Dann folgte eine Arie von Ciinai-osii, welche die k. k. Kam-

guiB vortrcAich aang. Aji diese reihte sich eine Phantasie fiir die (luiLirre, Tou der jungen Virtao«in «ell»t genetst u> Torgelragcn. Den Beadilnw HMch te HnmnNlt Compofttion der 4m«* tinelU fiirGesaiig. Piano fürte, Guilnrrc tuid VioHne, wobey dieCoiicertgeberiiivonDem. K lieber, Ilm. von Freilinger, und Uru.Stadler unterstützt wurde. Sie er- liifllt dnrdigeliend« böte, leider eiberiücht klingencle Beweise von Gunst und Boyrnll. — Am iiten gab Hr. Kovelli ebendaaelbst sein sweytcs Concert. Line tteite OuTertiirc van Stonts, w«Idie «ufMdeluietea Bey fall erhielt u. verdientet gwgvotaik.Daraurspiclte Hl . R. ein viotli'sches Violineonc wouach Dem. Klie- bcv eine .''Wie sang und sodaun dci- Couccrtgeber mit einem scD»tTerfaMten PotpoiuYi «adtgte. Seinemcoa- serurdcutlicIieiiTalentc wuitlc abtninnU einstirainig ge- huldigt« — Am 1 6lem lies« sich dei: hiesige Tonkütut- 1er, &.Hieraii3mi. FayerhSreii. Dett/üifangmeckte eine von ihm compon. Ouvertüre, nt'orin nebst vielem Lauden^'elschem Zmg auch manch Artiges vorkam. Dann spielte er aui dem Piaiiuibrte eine Coucert-For

•elbst strotzt vonbaroekeu Ideen, efTerllos augebrachten Modulationen und Tii'adeo, ist auch über, die Gebühr anifeddiiiL InVatiaftioiienlwwJBlttleÄiehlfr.Bogner als geschmackvoller, tre£Dich eingeübler Flötenspieler. Djey Gesänge von Th. Körner: JLüsows wilde Jag iiebet^ und Schutertüed, vom Hm. Kapelim. C. Mar. v. WHkt isMiirik flaeeM, wmdea von a6 IXMUaakm befriedigend vorgetragen. Zum Schlüsse phantasii tc. der Cuncertgefaer auf dem Piauofortc.. Er vereinigte sdu>|^äcldlk]| SWVjrlliaMita, jenes, des Schwectliedes, und das hochbelobtc : Di Utnti /fa^iti aus Tancred, welche er meisterhaft durchführte, und mit einem bril- Janten Finale« dem «dt allmählich das CH'ciaester an- •AloMt mit«r hpl«a IhiybUiMidM« «od^te.-» Dar IfwÜLdir. des k. k. Burgtheaters, Hr. Jcckel, venchaflle mwam zSikton einen wahrhaA wunderschösen Genosf ^mt^ die Anflühning tlekklopstock'schen FaUr- UtH' •ersmitNaimiaun'A unübertreflUcherOompoailiaHieni lös Btt dieser Stande hier leider noeJi ungekanntes, nie

gehörtes irelslcrwerlc. Dei SSngen derlaehe,' wie ihn Schnbartso trefiend bezeichnet, Innimliscbc Melodien ; die hurrlicbeFührung u.yerscliliugiuigderi)liinni»en5 «0 edbEiiiAKiMieitsem^, 8<sr«||, neue Hmruiiiwi aletatSterrascheiKirii thoi äle; tlic «ai-te, und doch so auf den Tolaluflect berechnete B^leiLung, dieses tiefe Ein- dringen in den Geist und Sinn des heiligen Gedichts; seine hohe Würde und Grösse in den Chören :— alle« dies erhob die zali Ire idie, lehr cfnpfänglicheVersanimi- lungistt wahi-er Eutsückung« und eben xu dei7^qigca% WdcteDicIrter u. ToiuelMr U«r eianilMfWWdK tigt haben. Diurh nichts hätte wol die innigste Hoch- achtung gegen den verkliu-ten Meister würdiger und sicherer angelrischt werden können, als durch die Aoi^ fUhnmg dieses wahrhaft klassij>cheu Werks. Ausser den, die Parapbra.scii dci Geheis ausfiillenden, und die Gesangstücke iu den Tuuiblgcu verbindeitd«in Che

1 . Der einleitende Chor : Um Erden wandeln i fonde— 3. die Arie: F-r, dcrHorherhabene — in welcher der köa. bayr.Kauunen-irtuo'i, Hr. Rovelli, seine obhgalB Violinatimme mit besanbemder Anmulh vortrug. 9. Das Concertant -Stück mit abwechselnd einfallendem jChor : W'ohl ihnen , dass i)icht aie, dass £r - 4. die IfaMiGk« PMtond-Arie mit den «^upddidiidenBBrw ■nm «nd Flöten : Er hebt mit dem Halme die Aehr' empor — und der erschütternde, mit furchtbarer Kraft heranUringeudcSdiluss derselben: Aber sein Donner irdil «i^Iiers«-— 6»d|Hii||)be«ehff«iUiidlw künstlich ausgearbeitete Quaiielt: Gesonderte Pfade gehen ziiin hqheaZiel ; r*- 7* der feyierliche, mi^eaUUi- scheGhor: Anbetnngdir»mid^ge«rriti9e,kidiMh •ate Final-Fuge : Denn dein ist das Reich, u. die Kraft, und die Hen-lichkeit, Amen I — In dem \'oi-trage der Solopai-ticn zeicbnetenaich die Dem. Klieber und Laen- ]MwdtaDwiedieflnkOonwtn4^Uv»piifd««Terdicil- haftestc aus. Für tüe Chöre war^ noch einige Proben, vorzüglich der sichern fatotiation wegen, sehr er- spriesslich gewesen. Die Akademie wm de mit Nao* mainrs Ouvertüre zur Oper, Medea, eröfiTnet, welcli« durch den ernsten, männlichen Styl, durch die edlcf*» bedeutenden Motive, durch dLiekrjUligen, machtig^er— Torlretendcn Bisse, ag» ZiJiarer in die fegpa^y !««>*» Ent artung und in die erwünschteste SCi|Bnni|gfärd0* ■achioigende Götterm^hivcvietsle.— I, (Uer 9«sck'laas felft.)

U|?£IG, . SBV Bebitxow. ¥11» Bllmvsi..

' üigiiized'by Gx)bgle

297

AL1.6EMEIMJ&

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den a(H«Apnl.

N2. la

t9i%

lUbtt 4tn jtUigm Zuttand der Musik in Frani" rüohf^ h»9ondtra in Paritp

Oiese Bemerkungen fuhren nn* Ten sellwt araf das Orchester des italiVn. Theaters xu Paris, einen |LäiuÜenrerein> der selbst nach der grossen Reduc- iMMf dKe «icbMid.GetBlaBi- niA diBtaidben «rlmbt hat, ein Gegenstand der Bewundemng aller Mu- sikkenner bleibt. Wir wagen es su behaupten, dass- dieses Ordiester da.<t yollkoramenste ist, welchea- VgMd in der musikal. Welt vuihnnden gewese» seyn. dürfte. Mit diesem Urlheile gelien wir sehen im ▼onuia zu erkennen, das« wir dem benannten Ordteater Bigenadiaften sngeetcheui die den ühti-- gen Orchestern in- Paris, lUWeNK Mcjnmg BMi^. Wrfche» sind diese? Abgerechnet, dass ein gio^aer TheQ diews ron Italien. Aellera abstammt , hat der ptym^ Verein des-selbea schon seit eiiienv halben Jefarhonderte} vom Vater aaf den Sohn, nicht« nden gefaSrt nnd wehte anders gespielt, ab iHt^ ) l&uik. Wer da leugnen würde, doss dieser Um" slind den Kiinsflcrn dieses Orchesters nicht eine Tim den iibrigeu Irauzös. Musikern gaua verschie- ■ ia»> BH«'"'^ TwsGhaA habe wad ^udte Twechaffan ^lyfiM^n» dem WÜnlea vir xu beweisen auferlegen, ^ die intellectueUe Bildung sewol, wie die korr P^licbe Entwickelung der Kräfte , einaig und alletn <W ■BmittellNire Werk des Individviinie aey, und •^aas es dazu durchaus keines äusseren Mittels, k^infT niittelharen Einwirkung von «|saen. her

Die stete F.xecution Italien. Musik hat al*o '^^m Voi Uagc des italieu. Orchesters «inen- eolchen ^<worsiccheudea Charakter verschal , d«| die Na* ^^itesselben mit den,, der bejfdtn fOiripa

pariser Orchester, in gar IcSne Vergkichmg bracht werden kann. Um mu von dem Unter iclnedb deaedbeo in «eiiMiil gomn Umfingesu üb iiui«^,

ist es uns oft interessant geweeen , nnmiltelbar tu» dem italien. Theater, und swai* vor Beendig«^ demihen, in dhe'TEIieatinr Fejrdiean w gdMB «ad

ans somit auf die im mittelbarste Weisd von der besonderen Wirkung heydcr Execntionen sa über- zeugen. Wir gestehen, dass es uns aoMehncnd- erMidi gawoeii iii, «im Uae,. die vir bis da- hin nur in der Abstrar'ion als wahr anerkannt hatten, aucii auf dem jpractischen Wege bestätigt SU sehen.

Worin besteh» aber der Unterschied, der zwischen dem Vortrage des Accompagnemenla im italien. Theater und dem der übrigen beyden chaeter Torhandni iat? Sm italien. Tlieater hat, dui ch die jahrelange Ausübung italien. imd' dcot- •cher Musik, in aeinem Vortrage jenen pUeÜach- formellen Vortrag der firaasflfc Schale ™* italieniscli - poetischen vertauscht: da» ZerslüclelJe, das schroff Hervorgeliobene ersterer ist sn einer Total^Uarstclluug geworden, welche mit Ueberg»> hmg alfer einielneaTlieite mr den thupteiBdrucfc fcstliält pnd wiederzugeben sucht. Neben dieaem Charakter der italiem Sdiole, welchen «id» da« besagte Theater erworben hat, i»l flemedft« «h*» auch die mechanische Präcision eigen, die die hervorsiechende Eigenschaft des faneös. Vortrag» ist, so dasa die poetische Binheit der Italiaiicr mit dem Verataadeemachniianiiii der n«n;:osen sich .Ulf eine seltene Weise vereinigt findet; eine El*- scheinnng, die die Theorie vielleicht fiir unmög- lich halten diirite , in der That aber aidl all wilUi^ oiitirend vorfindet.

Wir wiederholen daher nochmals : wir halten das Orcheater dea italien. Theaters , selbst in dem ZuMUni» dir Bcechrlnhmg, i» wddwn ea diirch ife^. CMiläiu vcnelat iat, für da» valDwwnrte,

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18i7. April

welches sich in der mtuikal. Welt <fa»&i)de» ^dürfte, gestehen ober nidits dealoweniger,' d«u aaclt Iiier dieBlasinstrutneiite. nicfat^ut, ja nicht selten sogar unrein in der Stimmung -siiul. Reime es. ' wer Ja. kann, mit der übrigen VortreflUchkLit desselben: «ndi die Panken atmimea faat jedciOMl uoreiii. Es ergieht «ich aucli hier \nvsere"'T)C) ciTs oben ge» äusseiieAVakrheit: da die ReinJieit des Tons n^hr eine Berechnung des Vei-standes, als ein ^rsevg- nia «Dimittelbarer isthetiAcher Eingehj^if J^u »«X]'* Iclztere jedoch voiherrscberid im ilalien.

^ngüsseu ,wir doieibsl aH{:h wem- . 'Rebiheit i^ *der Stimmung , aU äi übrigen .jiariser Oixhe^l« n , vorfinden. Obgleich iiiclu allein die vier ^nigl. Tlicater •4er Uauptstadi, squderu ,auch,daa' Vmdeville nnd; Jim dvejr Aoftfav^-Xheater gia eigeues stehendes [ Orchester haben , von jJeneu letztem besonders das ■Oichealer des Theaters am St. Mai'tiustliore einen ;:«elir Imav eingespielten Kmiatlerverein bentsi; so kann deimdcli, wenn .von eigentlichen OrcJiestern ^lie Rede ist, nur de)-jenigen, dei- grossen Oper, des italieu. Theaters und der .komischen Oper (des Tlieaters Feydeau) Ei wähnung geschehen. Vom abdien. Oi-chesler haben wir 50 eben geredet.

Das Orchester der grossen Oper i«t, wie sich .4n wn «ellMt Tersteht» an Mitglicdeni daa sahl- ,teiiiBlute. Wenn w ir sagQn , dass vier und zwanzig 4«eigen in tlemselben voritanden sind; so werden .ansere Leaer ^adiuxJi in den Stand gesetzt, auf .di* SuiigeBetetKung ku -schUessen. Das Verdienst iler Execution in .dem selben steht jedoch niil der Anzahl seiner Mitglieder iui utugekuhrten Vcrhält- «naet fanalerrDlM) leblose, pbstiscIieMaasenr ohne ^eigentliche innere Frische und Lebendigkeit; auto- matische , fast .TaOkonimue Regelinässigkeit iinfl i^äcisiuu , wie sie seilen der Mensch , dessen Le- Jien und Bewegung der Stönuig von aussen her imterworfcn ist, wol aber tlic blosse lodlc Maseliine, idie duvch nichts iu ihitem Gange \ ei rückt zu wer» •den pflegt« Jiervornibruigen Vermag, diea iat der ^Chanktei- de* Ordiesters der grossen Qper. Dio Execution desjelben ist eben «o regelmässig, als diejenige einer Spieluhr, erxegt aber auch .eben AO wenige Thciluahme. Das Skalet ist da^, dodi das Fleisch fehlt; kein Schatten iipd T-iclil: ent- weder ein alles betäubendes Forte, oder tun Piano, sroldioa, kanm hMiar, niit diewm in gar lEeine^i Vei'haltnisse steht. Diesen Charakter mnsste uodl- wradi^ ein Ocdaeater annehmen, weldMS Mi|.

Jahriiui|dei<ien die plastisch -witzigen, lehloi- for- mellen 'Werke der- fransSe. Sditde vorgetragen, und' eich daher in dieser Gattung vollkommen rein ol|ne ffemdc Beyniis^ijng Sat '

halten können. Der V'oi-trag des Orchesters- der groaaen Oper iat nberhaupt ao TolOEommen witng^ formeH, so gänzlich ohne allen romantisch - gc- Oiiitlurollen Anklang, dasi Compositioneot wel«^ mehC.in dieaem Geiste geseui aind» Ton-donadbrä vorgetragen, einen gans verschiedenen Charakter annehmen. Dieses Beyspiel haben wir an den Mytüre* d' lau, gehabt, in .welchen, obgleich von der «raten liia aur letalen Nöte m- nnd darchdi- ander geworfen, Mozar's At'b«it immernoch her- vorragend bleibt: es hat unsrer voUkonimeufla , ao zu sagen , buchstlbUchen Kenntnis der X(uA»rßSt» bedurft, um diese Composition in jenem aonüdocw baren französ. "Marlnverke wiederzufinden, und das nicht sowul wegen mateiüeller ^'erunstaltuog und Verunglimprung dea mosartachen Werke, aoBr dcrn hauplsädhlich wegen des ganz verschiedenen Vortrags, hinsiclitlich der Nüancirung und Sdiat- tining im Voilrage uikI des Tempos. Diese gäns- liche ästhetische F.nlstellung der mozartschenWnrfco I i>l aber iiielit ;illeiii dem Orehestcr der grossen I Oper eigen; auch das Italien. Orchester, deaaen I Bfldimg rndv^wetiach-italieniaeh, ids romantiarb* deutsch ist , gieht densdben eine Physiognomie , din I ihnen nicht eigen isL So hat, zum Beyspie], die ! Ouvertiire aus der Zauberflöte, die cuugeuiaJc in i Cuucerten« wdche im italien. Theiter gegeben wnr- I den, vorgetragen worden ist. in unterm Geliörc ein fremdes, ilir ganz ungcwöluiliches Coloril bekom- men; so wie glächfalls die Atfffiainnig dea Don Juan, sowo! von Seiten der Singer, wie des Or- chesters, einen Charakter annimmt, der uns daa Wei k selbst gänzlich entfremdet hat. W ii- glauben daher behaupten sQ dürfen, daaa, ao wie ea den Dculsehen , zum Beyspiel. p-iyehologisrh - kiinstlew riscli uiunöglich ist, die witzigen Opern derFi-an» •oaen zu spielen und sn singen, wie diese e« vermögen, ancb Italiener nicht im Stande sind, den Don Juia weder zu singen, noch die In- strunventalmusik auszuführen, wie es Deutsche xa Ihun im Stande sind. Daher hat «una die stelamg des Don Juan auf dem italien. Theater, trotz ilp-er materiell -kiinsUmschen Vollkommen- bete, weniger befriefigt, alt oft VorstcUung^ dei^elhen Oper von kleuien Truppen in DeutMh^ laitd ^BilMn haben. nimmt di» Vtt^Md* |

• * " Digilizejjby Gdögle

tsii

Img des Titu$ f de$tm moukaL und dmimtiaclier Ckandter mdir poelneh, ab romoitiseh irt, Ton.

ttalfeneni ausgeführt , eine Pli^^iogiiomie an, welche Deutsche dieser Oper nicht zu grben vermögen ; einü Physiognomie , welche dem Werke eine VVir- bmg Terleihi, die dassefte» moh von cfon bertm deutschen Säugern und SSngBüiiiiwa VÖlfetragRI, nie maf un« gemacht haL

Hat Ohräieator dier koratsclieit Op«r oder des Thaaters Peydeau hat, obgleich wetu^ iCwk be- nriet , vor dtm Orrhcsler der grawen Oper den Vorsug voraua, dasa sein Vortrag, statt leblos- plasHMft SB sejn, wie daftaig» de* beeagtm Qr-

cheslers, wenigslens wifzig -nKnncirend ist; also, wenn auch nicht das Gemütli, doch wenigstens den Ventand des Zahthren an^ridit, RedineC man hieran noch die Rerohition, die lieh» wie wir bereits oben gesagt, jcit den letzlen Kwantig Jahren in dem Style der komischen frauzös. Oper ergeben, eine Revolnlioa, welebe dem Formdl- Witefgcn wenigstens eineNüance des Rotnantisrh- Poditelien mitgetbeilt hatj so wird begreiflich «orAn, dhü die LeifEnngen de« Orcfrester« der hnmiaBlieB Oper, besonders lur den Ausländer, ei- nen grosseren Reiz haben müssen, als dasOrcFie- sler der grossen Oper. Mechanische PrMciaion ürt ifitodk m letiterm dqtpdt »ehr Toiluuiden, wie im erstem, trotz der unveiliäUnlsinässig be-

deutendem Schwiei-igkert der grossen Opern, die Awübung derselben materiell voOeDdeter iiCt <!* mit welcher die kkinett Opem vom Ordiealar des Tksaters Fcydeau vorgetragen werden.

S«hüessen wir misero Bemerkungen ober den jidgm Zustand der Musik m FVankreich wH Is^endct* all^rnieinen Andeutung über das IVinpo out die Stimmong,. weldie daselbst eingeführt siudl Wenn wir bereits oben den unterscheidenden Ckankinr der französ. Mufik als eine aus der Willigen Bildung der Franzosen herv-orgehcnde cittsntige , blos auf dem Verstände beruhende Pro> imHhUk beaeirlknet hshmi; wenn driker die mo- nlischen Elemente, aus welchen die franz. Afusrk besieht, dieser Productivitat vollkommen augemes- len s^B müssen : so ergiabt sich daraus , das» das Xmipo, ids materiell bedingcndea Frineqp des Lebens einf^ Tonstiicks , bey den Franzosen auch ein an- deics scyu müsse, aU bey den Deutschen und Ita» liimirn Und se ist «•.«ndts wir kSmmi dMrt beliaiqtten, dass die GeschMriudigkeit des Tempos m IHiHiirih M Ctt giilM Vierlheü. ^rSmcr sey^

als in Deutschland und ftalien.' Der Grand Ja^ von ist weder schwer zu erklären, noch schwer XU fassen: schon im gemeinen Leben sehen wir» dass (Irr gemiithlose. blll^ rein vei ^lÄndirc .Xfenich, der stets nur ausser sich imd in den äusseren Umge^ bongen fcbl, &i atton seinen Handlungen raadi «ndf mit Hast zu Werke geht. Dies ist der Chandtlor des Franzosen, nnd diesen nniss er auch in seine Mosik übertragen. Anders verhält es sich mit dem Deutschen und Italiener: ihr in sich selbst gekHirtev, tiefsinniger Cliarakter, für den die Aussendinge nur mittelbar existüren, macht sie' jener fnaferen, quantitativen Büe nntthig, woge»* gen sie jeiloch den von innen aufgeCassten Gegen-^ stand mit desto qualitativerem Feuer nnd desto gi-össerer Lebendigkeit sich zu eigen zv machen streben. Ans diesem Grunde müssen dar Deut» »che uml Italiener anch de«tö gvösiaere Langsam- keit in ihren musikaL Vortrag übertragen, üe- brigene lengnen wir, dks», wie wol hon und wieder von Schrinstellem , unter andern von dem verstorbenen Reichardt, ist behauptet worden, d^ Geaeirwindigkeit des Tempos nach Süden hin zunehme, sich iiingegen nadb dem Norden ver- mindero: das Klima hat, miserer Ueberzeugnng nach , nicht den allergeringsten- Einfluss auf das Tempo. Fhudtreiob allein unleraebeidM aick a ' demselben von tten Deiif sehen und Itklienern , bey wekiien bejFden es sich etwa inr demselben Ver- MUlniMe Mhdeli Baebr wollen^ wir m'cllf in Ab- I rede icyn, dam' die Mude auch hier ihivn vcr— derblichen Einfluss auszuüben beginne, nnd dass das I Tempo in Deutschland und Italieu t«it den letzten I cwanaig Jrivcn bedoulend' fMdkwmdbr geworden sey. Es bedarf übrigetis nidlt weiter angemerkt ; zu werden, dass sich anch dm itaben. Thealer ; sn Paris, dm-ch die Gewohnheit des Landea ver» I fufal-t, ein gmehwindei-es Tempo tvt eigen gemacht ' hat, als es m-sprüngliefa dem C^Myrnktw dar ital» Musik angemessen ist.

Was die HShe edvr Tiefe der Stirnmong in FVankreich r oder vielmehr in Pai-is, anbetrifft y I so ist diese, wie sich von selbst versteht , gänziicli I auf den übrigen Charakter der {ranxäs. Tonknuat begründer. fidmi» oben haben wir angemeritl^ dass die Franzosen eine grossere Höhe der Stimme besitze^, als die übrigen europais. VöUter; auch die Gründe dSemr Ri^enhail angegeben. Diesdhen Gründe sind auch für die hohe Stimmung der JoitonnMite ja Pvm vovluBidanr daa moialisfbe

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Bestreben dej frantö*. Charakters, immrx nur extensiv nach aussen, und nio iutenaiv nach in- MB ma wifken, bestimmt dMben, anch physisch, mit dei- Stimmung ihrer Kehle sowol, wie mit derjenigen ilirer Instrumente» immer mehr in die Höhe SU gehen. Es ist erwieaett, das» die Stirn- iBiiqg - der drey grossen Orchester au Paria mehr •b einen halben Ton hoher ist, als die höchste in I>eutschland und Iialien. Die blossen Instrn- awntal-OMlieslar»- wa nicht gesungen wird, wi^ ». B., die Tana-Ordiesler, deixn es einige vor- trefBidie giebl , stimmen noch höher. Hiervon ist iedioch das Ordiester des iulieu. Thealers ausge- «onuM«, in beaend«« Mwl. Getdani, bey dem ao sehr baachräiiklen Umfange ihrer Stimme, eine niedrigere 8timmun|( erhalten hat» als wir sie ir- gendwo ander« gefunden haben. •

Fugen wir endlich noch einig» Worte über iie grosse königl. Musikschule hinzu, die ehenials Witer dem Nameu Contervaioire einen Rui Bu^iopn erhallen hat, der von der «infln Seil* übeElrieben, von der andern jedoch nucli unter dem wirklichen Verdienste dessen, was dort gelei- jtet worden, gewesen ist. Wir werden diesen «Iwinhafan Widerspruch sogleich erUimb

Wenn wir erwägen , das die Franzosen in IMgB ihres ^alienalcharakters, der sie das Ma- ttrieU-VieUäflhe mit dm nl^Uehalett nitielbana Soharbinne aiifanfaiiw geMhiekt macht, für alle iene Beschäftigungen, die wir m»rtt£itrJui Hand- griff« nennen möchten , vieilciciit grössere Anlagen Wimm, ale kpmd ein Velfc-dae Eidbedcna» e» wird üns deutlich werden, dass ihnen diese An- lagen ebenfallain allem, was das äussere, mecha-. /nische Treiben der Künste anbetrifik, an vertreff- ' IjMien Führern dienen müsse. Davon gicbt das pariser Musikconservatorium den auifallendsten Be- weis. W' ür haben uns mehr als einmal durch un- aere etgene Briaimuig ikvon nbemengt, daae allea, «ras anr medianisdien Erlernung der Musik, tier Composition sowol, als der In st in mental- und Vo- aahuisfiihrung , gehört, in dieser Anstalt auf die iwnitinlsrigrta wui knraeste Weite, die nur ex^ sonnen werden dürfte", gelehrt werde. Wir wol- len swiy Hauptgegenstände des muaikal. Unter* richts, den Takl und daa Nblenleaen, a. B. «nr fuhiea: es ist wunögUch, dass man fceydea' itt Deutschland und Italien in grö-sseivr Vollkommen- heit und unter sichrerer Erreichung des Zwecks vor- trage. Wir Iwfcoo inngaLante bfyüwiy GiuhteJiti

gesehen, die nach kaum scchsmenatlichem Unier- xidile die adiwenten chramattadieii IntenraUe mit

bewundernswürdiger Si'-herheit anzugeben wu«ten. Aber eben aus der Art und Weise, wie daselbst der Siuguuterricht getriebe nwird , ergiebt sich die mm Uns lllet^MiuMfaen «idi übermässig hinneigende Tendenz des Conservatorimns. So wird daselbst auf das langsame Solfeggio der diatonischen Lei- ter in stets Umgsamen Noten, ab das mnngiW»^ tel aür Isthetischen Ausbildung der Stinuna» aaft> weder gar keine, oder doch so höchst wenige Mvüie verwandt, dass davon gar keine Rede aeyn kamif alles beschrilnbt sich daselbst aoC varslaa- de^gemä-Hse, und nicht mit dem bewusstlosen Ge- nie ge-ahnete Auffassung der Tonyerhältnis$e in mathematittclier HinsidiL. Um diesen Endsweck len, wird so geschwind als möglich

SU

Vortrage der Intervalle geschritten und mit die-^rn bis in'a Infinitum fortgefaiiren. Nach diesem Maassstabe wird andi der Unterridit der übrigen Zweite der Musikkunst dasellist betrieben, besoo- der» in der Coniposilioti , wo der tlieoretisch-ma- thematische Theii über den artistisch -ätflheli»cbai bey weüsn den Sief davon trlgt Paria.

. G. P, SUmtw,

NACHEICBTBir«

üTiOT. Beschlttas ans dar t^ten

Der 2 5ste war einer der musikreichsten Ttf in den Annaleu Wiens, .denn es fanden nicht weni- ger als ßinf öffentliche, nebst mehren Privatmusi- kte statt. In der Mittagsstunde wurde im k. k grossen Redoutensaale das 4te Gesellschaft -Concert gegeben. Die recht präcis au^iuhrte Syrnj^oni* von Jos. Haydn , in Es, weMie mit dem PairikcB- Wirbel beginnt, machte den Anfang. Dann fo^ «ine etwas langweilige Arie mit Chor aus Ginevra di Scoiia von S. Mayr. Eine Phantasie und Po- lonaise Inr Fianoihrte cnd Ordieslar , eaaq|k 'vtnt Frcybemi von Krufft . mid sehr hi-av gespielt rou Fräulein Hob e4iAdel, ermüdete nicht nunder derdi die nngefifihrUclie Lange. Den BescUuss marbtt eineCantate: Kiopstocks FrüA///i^'«/Sirftr, in Ifasft gesetzt von Ilm. Abbe Max. Stadler . welche rwar einzelne Sdtönheileu und niehi-e vontügliche| gani

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1817.

der portischen Groasr^dM <Qedidite« weit soniok

bleibt und mit des Componislen trefHichcm Ora- torium,, JeruMlenu Befreyuagf gar mchl vergli- «riwn Warden kam. Abends War in 'i5 Schau- apirlhäusern Concert. Das im Theater an tler VVien, zum Beaten des Hospitals der bariiiherzi- gen Brüder, hatte folgenden, grösstenUieiU nicht eben interessanten hhalt: i. Ouvertüre aua 5o- phoriishe von P.ir. i, Declainatipn. 3. Arie von VVcigl aus l'amor marinaro, gesungen von Mad. Cnapi. 4. TaUean. 5. Variationen % dieüo- bne» ge.sp. mit wahrer Virtuosität vua Hm* VoT- reith« 6. Qiuirtclt aus Sophoniabe, vorgetragen von Mad. Cainpi und Ilönig, und den Ura. Ka- diocbi und Forti. 7. Ouverliire am Haänan von Mchnl. 8. Tal leau. 9. Sp.xtclt von Anton Eberl; das Pianolbrte gcsp. von einem eilQahrigen ICuabeu, FflcdiBand Steguiayer, und begleitet von deii.Or- chester-MitgBadein« 10. Dnelt aus / aolitari von W'^eigl, gesung. von Mad. Ilönig und Hrn. Forti. ii. Declamation. i^. Tableau. — Der Schau-* spaalar, Rr. Binweg, gaV im kopoldtükher Thei^ ter ru seinem ßcnefice: 1. Ouvertüre; (ist zu sa- gen: das ersto Aliegro einer kroinraerschen Sym- phonie.) a. Variationen für. die Flßte von Bayr, MCdit bevitleidenswerdi 'Vorgetragen von einem |nngen Hm. Zicgclliaiiser. 5. Quartett von Ch^- rnbini, gesungen von Mad. Platxer und den Um» 'Bladio, Pfetflnr, nnd Antqn fldnaster. 4* Ana ^KMl Siro. Mayr (Mad. Platzer.) 5. Eine anderey ▼on Mozart, (Hr. Pfeiffer.) 6. Ein Quodlibets Duett, vorgetragen von Dem. Kiker nnd Hm. Carl Sehikaneder. Endlich, noch eine Ouvertüre (wollte sagen t das Finale obiger Symphonie,) nebst mehren Declamationen nnd mimischen Darsteilun- ^en» ^ Im Tliealer ^aa der loeephaladt andite der Mnsikdir. , Hr. Merk, tlurcli nachstehenden Speisezellel PoIyhymmien.s Vcrehror zu locken. 1. Gros&e Symphonie von Mo^aj t; (der erste Salz Iran dAr, miCdar.) s. Vidin-Oone. «onKKent-

«er, gespielt, (aber wie?) von einem Hm- von Ifayer. (Auch nur das erste Aliegro.) 3. Aria alla Polaoca, gans ertrighch gesungen von einer i^ifingerin, Antonie EhrUch. 4. Dcclan«!« 5. Adar gio nnd Rondo fiir das Klappetdiom, gesetzt, von üm. Kojier, mit Beyfall und vieler Kunstfertig- Jceil vorgetfagen mm Hrn. Joe. Weidinger. €. JImbs Piaiiofoiie-Rondo, compon. und ge.sp.-von Hm. Bcnsl. Gefiel, und das mit RechU 7. Ton-

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ttnd die Verhrtmmng der Flotte , von Ferd. Kauer. Das war der Punkt I und auf den Knall -Effect berechnet 1 8. Ouverlui-e von Mozart. Blieb aas. DaHir worde das erste Stuck des rode^sehen Vio-

lin-Concerls in E nioll von einem Dilettanten — > das weiss der Himmel! recht jämmerlich herunter gckruLzl. 9. Declamation. 10. Adagio und Po» lonoise für das Violoncell von ]B.Roniberg, ge^

von Hm. Anton Selimidt , dem, ausser rinei- rei- nen Intonirung, noch einige eiiteblidie Kleinig- keiten fehlen! 11. Aria baiFa mit obligkt. berbb> lesgadner InstrumenlBn(?) Wurde von Hrn. Neu- bruck — niclil gesungen. 1 2. Declamation wm'de tächt declamtrt, i5. Arie aus Ariadne auf Naxoe, ebenfidla incAi genügen. i4.Gaitarre-Variationen von Giuliani, Vomit die kleine ßo'zmann uns reckt angeueJun unterlüelt und befriedigte. i5. May«e~ den Polonotsa. Statt dieser regalirle Hr. v. Mayer die versammleten Kunstfreunde mit dem Rondeau des er*ten kreuzerschen Conrert.s, v elehes er recht uormalniäüsig ableyerle. 16. Als Fiuale : „ein tür- kisches Rondo für das voHe Orchester; nebst nera Transparent, den Gonnem der Musik zur schuldigen Danksagung geweiht** Zu diesem Schluai- stndc exfenuporirten die GSmer im Peristve ein freycs Accorapagiiement mit iJuvn Stöcken, und vermehrten .somit nor?i <las ohnehin iiirfit ge.iparte Fortissimo. hidcssen: „Klimpern gehötl zum Hand- werk*!** Kr* Merk Jiatte richtig «peonfirt, und wahrlich die Rechnung nirjit ohne ^^^l■1ll gemadit. — Auch im Saale zum Speri, in der Leopold- stadt, gab der KapeUm. dee Regiments Deatfdt- '* meistcr» Hr. Mart. Scholl, eine Abendunterhahung^ ^ wobey verarbeitet wurde : 1 . Eine Janitscharen- Ouvertmx. 3. Conc in £ minor fiir dos yiolon- «eli vonr B. R<nBberg, worin vidi' Hr. Jos. SchoO als einen geiibten Spieler bewähilc. 5. Plumtn.sie für Violiii und Clarinettef voigetrageu von den Hm. Pamer und Nowak. Traneeai cum caaterit» • 4* Steibelts Pianoforte-niantasie: die Zeratörung von ßiosiwa, für das ganze Orchester an-angirt von G« Heidenreiüh. £ und 6. Ouvertore und bdiebte Stücke ans der Oper, Tanmdi, auf i«r- kisdie Musik gesetzt (!) 7. Die S< hlat Jit hey Js- pern; ein Ton - Gemälde von Jos. Heidenreich. Recht gut für das , was es seyn soll ; und wohlbe- MChnet in der \\'irkung. Ref. liebt aber sein Ge- hör über die Massen, und kann ein- für allemal diesem polternden ßpectakel keinen Geschmack

«bgffwiiuva. ^ Sotlta.md SMtmtiß^ ^

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- 11817.

April. MI

kiesige Tonkünstler - Gesellschaft Ihre jShrlirlien | Akademien zum Bestea ihrer Wittweii und \\ ai- MB* Sie. §Skt%B dwanal BeethoTcn« groste Sym- plwnie in A dnr, und sein Oralorium, Christus am Oelberg auf, aber nicht mit jener Vollendung, wie ydr aonal diew Werke za hören gewohnt — oder, wie man ench sagen könnte: verwöhnt aind. — Am Josten war eine ,,Tnnsikalisch-(leclamato- risch- mimisch- plastische Abenduntcrhaltung'' im )oseph«tSdleriniea(er, wofcey fdgende Seltenheiten prodacirt wurden: i. Ouvertüre von öyröwet« ans dem Augenarzt, a. Declamalion. 3. Violin- conc. von Rode, gesp. von Hrn. Peller. 4. Ta- Uemi. 5. Dedamaljon. €. Gnitarre -Valvationen yon Giuliani, vorgetragen von Hrn. Firtsch. 7. ' Duett aus Tancredi y ges. von den Dem. Ant. MfiUner und Hierefle Wittmami. 8. Pelbuoise ffir das Orchester von Hm. Roser. 9. Ouvertüre aus der Oper, die Ochaenhaut , von Hrn. Rt)ser. .10. Declamation. 11. Polonoise Hir das Piauoiorte uit Qoatlelt-Bei^itinig, ge«p. Ton Hrn. Ptafd. 12. Declamalion. \^. TaMeau. i4. Andajite nnd Polonoise (war für heute bereits die dritte Polonoise.) fnr die Klappeutrompete und das fUirppenwaldliorn, Ton Hm. 'Roierj ▼orgetragen von den Hm. Wei- dinger, Vater und Sohn. i5. Bass-Arie, ge«. von Ilni. Gro«swald. 16. Tablean. 17. SchluM- Syraj^ionie. — So weit der Ansehhgiwitoli wie es eigentlich damit gelialten vmrdtt» UH Ref. un- bekannt, da dersrlbe vei-hindert War, MI dlQaef wohlbeaelsten lafci sicJi cu erlusligen.

A«eh ür ,die KMummmuh ict, in dGeaer fruchtbaren, seegen5i*cichen Zeit viel ^elltan wor- den. Quartett-Miuiken gftb ea in Hülle und Fülle, so fcn Einem enweOen wirlKdh hai^ wm^le, wie man es anzuslcllen habe, nm von Allcni jtu gemessen. Nur Einiges, und zx^ar das Vorzüg- lichste davoni— ' Hr. Emauuel Förster, der hoch- hc^ahrle, in der 'Knut «bemodk ji^ndliaiie Ten- «clier nnd treffliche LArory gab secha fcintereiu- anderfolgende Donnerstage im Hotel zum rSmisch. Kaiser Miltags-Uuterhaltungen, wobey er jedesmal •Wey ganx nene Qaarldten vom Mku» CunqNMi- lion protlnciife, die im D\m '"hsrhnitf alle, mehr oder weniger, ihrem Ver£ Ehrt machten, und twfaehen welchen gewBknfidi'iiflli «ehie hoflhung»- ToUe Tochter, Eleonore, auf dem Pianoforte kSfe ren liess. — Eben daselbst gab ein Hr., Namens Krikel, am aten ein Guitarre-Concert, wobey er

die «üvi^' AiUnv ail swny-Potpoum— »«iaMi

aus eigener Fabi-ik — auf das grausamste folterte. Sehr unbeFriedigend wurde Beethovens Septett aos- geltthrt; ein GInck inr diesen UffiBefantm-ChdAh dass der C<)m]>onist nicht zngrgrn v ,u- 1 Das Beste war eine Ai-ie aus Sarginet ^ darch deren schonen Vortrag nus Dem. Klieber fiir dlet «dBttene Ua- gemach zu entschädigen suchte. — An eben die- sem Tage gab Hr. Böhm bey dem humanen Kunst- freund, Hrn. V. Zizius, eine Abenduuterhaltnng, wobey er «dhat ein Qmrlett Yon 'Xoi* Haydir, Variationen von Pollcdro, und eine neue, aelbsC compon. Polonoise zur allgemeinen Zufrieden- heit vortrug. Ausser dem sang Dem. Wraiiitzky eine Omitiue, und einen Boleros von Blangfai, ganz ^ orfrf fflii h , ."»o wie Hr. ^foscheles u\ seinem Pianoforte-Potpomri , welchen Hr. Merk mit dem Viokmeeil hl^Ieitete, -nidits fa wättschen 3bH$ liess. — Noch lie-jsen sich im Saale zum rSni« sehen Kaiser hören: Am a.^alen : Hr. Rüttingw, atcr K.larinellitt im k. k. Theater an der Wien} Vobey roAamt 1. MoMrti Qi^tett fnr Pi«n<^ort% Klarinette, Hoboe, Horn nnd Fagott. 3. Ded»* mation. 5. Harfen ^ Polonoise, gesp. von Hm. Katschirek. 4. Arte am Federiea eä Adotfo, gas. von Fräulein Linhart. 5. Sonate für Pianoforte nad Horn. 6. Adagio und Vai intionen fiir das Bajset- hora, vorgetragen vom Concertgeber. Der iajährigo • Soha deMriben, der in' iwey Stüeken die Piano-' fotfe-Stimme ausfulirte, scheint Anlagen m henU zen. — Das Concert des Hrn. Weis» — am sSslen, entliielt: 1. Ein neues, von ihm verfaaste« Quartett 9. neoe, «na Hra. BShm treflicb g»-. spielte ^^;olifi-^''anationen. 5. Den beliebten Bo- leros, ges. von Dem. Wranitzky. 4. Das schdne Trio l%r Flute, Hoboe und IVompete, wovon jüngst ehrenvnli gesprochen wurde, unverbeacr- lieli gegeben von den Gebrüd. Khayll. Das erste Quai-tett euthÜH viele überraschende und lobene* werthe Sllaet dennodi Mnaea wir dea Waaacb nicht bergen, dass der geschätzte OeMJ^vaiit sieil doch in Zukunft kürzer fassen , da^s er dies ängst- liche Haschen nach Originalität, dies auüallende Naehtrelen ia BeedMveae Aavli^ftay m aeiaan eigenen Besten unterlassen möge. Es ist die« der wohigemeynte Rath «einer zahlreichen Freunde. — Der pcmieoirte ISrall, eslei'hasische Kammer- ■ anaiciia» Honuk« gab am jSsteu: I. Rnialdiea*t Ouvertüre aus Jean de Paris, a. Klariueft-Conc. von Cortellieri , gesp. vom Concertgebei-. 5. Dedar

«Ml* 4> Am Ten- fltaipaMl, fetungea von Cm^

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1817* Aprif.

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Ilornik , ghlig.ifer Klavijielte begleitet von ih- rem Valcr. 5. Piauoforte-Conc. vouRics, vorge- tragen TOB- dem f iingen Frans StaaSiw« 6; Dnetf von Fariiu'lli , ges. von Carol. und Johan. Iloniik. Hr. Homik -mu«s zwar gegeuwäilig auf den Titel cinca ausgeseidineten Virtuoaen ventichten, liest luu jedoch hier und da aditungwürdige Rudera erblicken. \hv Gesang der beyden Schwestern war beyrftllüwcrihi so wie der kleine St^ufler die fltliidtieiM Aaimuntening iwllkomroen verdiente. — In Pechatscliccks Concerle am Soslm hörtf n \\ ii : },.|ßin neues Quartett von seiner Compositiyn. 'j- (^ondBftaot-Variationen für MoUne und Pianofortc, Ton Jl P, Fixis, g<^'ip> .ytm demselben und dem Concerlgcher. 3. Aiie, ges. von Fräulein I>iii- hard. 4. Neue Puluuoise von Pc^halscheck. Dies- mal hat aieli dieser wackere Känsller telbat über- Iroflen; er besiegte mit einer fast keyspiellosen Leichtigkeit die ungeheuersten Schwierigkeiten, die gefahrlichsten Wagstücke, und entzückte alle An- weeende durch die Sicherheit und Reinheit «eiaes Jcrit^vollen Vortrages. Auch in seinen Composi- tionen muMte mau bemerken, er scheine nun auch ale Hiiwrie der Setskumt enutlich sn atadiren und sich nach den besten Mustern zu bilden. Das erste Quartett giebt crfreulitlu; Proben davon, und 3ie Menuet desselben musstc auf einstimmiges Ver- lamgtn wiederholt werden. Nicht minder gebührt den Variationen des IIiii. Pixis und s*Mncin soli- den Klavierspiel die rühmlichste Fa-%vähuung. — l^idisteiu werden wir die anwesenden FVemdeii, Hm. Boklet aus Prag auf der Violbie, und Hm. Arnold ans Frankfurt auf dem Pianof orte, su ho- ste hekommeu.

Franlfurt a. Mayn. Das erste Conccrt im Mära gal) der blinde Y toiinspieler , Franz von Conrad!, auaMunchen, der mit seiner Kunst .sich und mehre Fainilierigh'eder ernährt. Er iaiiJ die verdiente lbiterstüt2ung, und zeigte viel GeschickUchkeit ui einem Oöncertinp von Frli^sel und einem Rondo von Kreutzcj-, Auch hatte er ^»vdk selbst A'arial. für das Flageolel erfunden, di« 'er recht gut blies. — Am i7lcn März gab Hi*. Srfil^t^^taer, Klarinettist am liiesigen Nationair Theater, Conccrt. Von der angekündigt rn nio- saitachen Symphonie anaO-dur bekamen wir auch JioiBirt aar das ant^AU^ro sn hfiren. &.ifi}f- ImtimA Hr. afaibcrt sai^ eif:pn^ TmWfigl» i

»nit verdientem Beyfall. Ilr. Baumgartner trug ein Klai'inelconc. von Winter vor, das nur aus ^em Adagio und Variat. sdur gewShnUdier Art be-staiuT, liiiil zeigte sieh als geübten und beson- nenen . Spieler , fand, aucii angemessenen Beyfall. Ur< Baidenecker spiehe dn schöues VioUncoqp. vom Hmi» Concerlm. Jlufl'iniiiin , recht gut} ISr, Siel>ert fang ein Lied — oder des « twaa ^ das er sich selbst nüt der Guitoi-re begleitete, euttprach aber den geredileil Forderon^ni nicht. DitSMf' ferin, von Tiedge, wurde von Dem. Lindner ge- sprochen, und zum Beschluss sangen MaiL i^f- mann , Dem. FViedel und Hr. KrSnncr ein Tersett von. Pir**— Einen vorzüglich angenehmen Genus« gewaJiHe uns das Conc. des Ilm. .Aloys Schmitt am 24sten Mäi*z. Leider auch dieamal nur das erste AIlegM» cinermosarL jiymphonie fing es an, - Wid wurde I reSUch vorgetragen. Hr. Schelble sang eine Polonaise von Weigl angemessea. Hr. AL Schmitt spielte das Kiavierconcei't aus C muH von BeethoNen und befriedigte die strengsten Forde- rungen. Die Coinposition ist bekanntlich eine der besten diese« Meisters $ man schien «ie ab^ hier, anf einmaliges HBren , nicht gans ond voDstindig geuies&en zu können. Die 3te Abtheilung fing mau an mit dem Schlusssatz jener raozart Sym- phonie. Hr. Fürstenau , Sohn , blies Variat. für die Flöte, von seinem Hm. Vater comp., ganz vortrefflich und mit eii).sfimniig¥tera Beylall. Mr. Weidner trug die Krcuäc/ie des Ibycu» von Schil- ler Tor. Er weiss den Schauspieler vmn Ded»- mator wei^licli zu unterscheiden} und d:i ist ihm gerechter Beyfidl immer gewiss. Zum Be-uhhiss spielte ilr. A. Schmitt allein eine \ri Phantasie auf dem Pianoforte, an wdche sich VariaL tiber ein Lied anschlössen, die mitunter sdiön und voll der au^es\ichtesten Scliwierigkeiten fiir.dcn Spier 1er waren, wel<d|o siiiimtBdi täxSA nur dnrn&mt untadelliall überwunden» sondern auch leicht und wohlgefällig vorgetragen wurden. Er bcwähiie sich als .ausgezeichneten, wahren Virtuosen, im voil- •tandigen Simie, des Wertes, mid wmde tnäk von dem zahlreichen,, angesehenen Auditorium dafür anerkannt.. T- Am Ghacü'eytage wurde im SchauspieDiaose snqi. VortliaÜ .Äss Hrn. C. J.- Schmitt, Musikdirecton begtm hiesigen Theater, mit einem Orchester von 200 Personen aufge- führt: die Schöpfung von Jos. Uaydn, und die 8Ma^ fluoria Ton BeellioTen. Da Hr. Pl^maiXi, leider aodi .dur|& Xiankheit gduadert

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an * 1817.

wat, UmS fttiMboMii» M> wurde AwGmii» v«m fffn-f^am—rtM. Hoffmann gweckmünig dirigirt. Auch ttnaere SStigerinnen: GrafF, Ursprack undiiofixuanu» waren durdi Kränklichkeit gehindert sa fingen : sie waren aber getrauend enelat dnrch die Dem» Prie- del, Wagner und Annberg, wbb ura so achtbarer ijt, da aie ohne viele Vorbereitungen und Proben langen»' 'Wemjarbefiriedigendfimd' ntan. die xnlnii^ Udwn SolosLiinmcay; obgleidi dieselben gepriesenen SKngein liliertrageit wni-en, (dtu Hni. Sclielble, Sie- bert und Uöiler.) Die Chöre gingen olle genau. Um BildreidieOrdiMcr fpieMe bnv and neiiteB» , ircffidi. Die herrlichen Chöre schitiit-n oft ganz, ungewöhnlich zn ergreifen. Wohl verdient auch bemerkt tu werden , was vielleieht von vielen. Sber- Mhcn ward» dus Hr. Hoffinanu fast durckaiu gc- i messene« Zeilmaass, oftjnals gemäss igtei; «Is hier gewöhnlich, gewählt hatte, welches der Würde des Werke* und dete Styl der Compofition ait- gemenener» md daimm von besserer Wirkung war. Weniger genügend fand mau die originelle Schlachteumaiercy Beethovens von Seilen der Aua- £QvuBg.. El ist dierf Sliiefc. wol aiiciL eine der edl^vie^igstea für' eilt fpUliscb tos Ol ehester^ und. venu, dies nidht ihivdL »Slfa^e Proben genugsam. •«oHteEeitet wird» ene- kl ihrer Art miUendele : Ausführung vieUeidit munjSi^Ieh. Die dlesuud. »hlreichen Dilettanten y welche mit Proben nicht iriel incommodirt • a^fn wollen , verdarben gar MandMft, uns unse* e^entlidies Orcliesier aller- dings trefflich sa gebeu vermochte. Dennocb be- seigte das Auditorium vielen fieyfalL «— Am ersten Ostertage gaben die liriu Gebrud^ Heroux CoiHcrl. uOuveii. eoa der ZauberfloUt von ei- nem mfigjichst volLitäniügen Orchester in wahrer Vollkommenheit ausgeiühii. a. Scene imd Arie TOft Ftcr, ges. «an Ewm.. Bilking.. Diese junge Singerin besiltt eine ausnehmend schSne, umfaug- refcheBmstimme, mit welcher sie gewiss eine vor- EÜgliche Sängerin wird , wenn erst Kunst , Uebuug «nd Brfthnng ihr m TTieft geworden seyn wer^ den. 3. Violinconc, vorgeti-agen von Hm. Carl H. Furchtsamkeit hinderte den sehr geschickten Spieler, alles nacfi Wunsch vorzutragen} doch wurde sein Gute« mit Bejrfall anerkannt. 4. De- clamation. 5. Polonoise für die Flöte, ü-clllich vwgetragen von Um. Fürstenaa, Sohn. 6. Ahe 1

ApuLi 312

Bü' etiRgafer Violfn an» GrMdä vm Tmr, gea.-

von Deuu FricJeU Auch von dieser jungen San- geria gilt, was oben ven Dein. £i Iking gesagt ist. 7. De^unaL 8» Fhaaluie^Qud Variationett fior di»

Violine, gesetzt and vorgetragen von Hrn. Frans Heroux, Sohn. Au» dieser ersten Arbeit des jun- gen Künstlers- wai- weiügslens zu sehen, dass er mc neraehiedene Inatraaenle, und ^mtit^eiShuSi fSt das seinige zu schreiben weiss ; bey weilerm Studium, verspricht er eiiu;n guteuComponisten» Er .tpielie auch, wie gewöhnlich, gans unversagt nnd genüge nd^ mit Tielem.Beyfaü des zahlreiiben Auditoriums, g. On^ vcrt. aus dem. lüintliihen Feste von Boyeldien. — Einem, den gten Apr. von dem ansgcseichne- tm FUtenspider , Hm. Raphael Drewler aus \Vien» gegdieoen. Conc.. kannte ReC nicht bcywohonu.

K V & s. s A K s B j o g*

Variation* pour U Pianofört» — — par Ckar^ ioiU VtWiMim*. Brunswick, an. cominiia.. diai. Lne&M» 0

Die- Componistin , ein junger Zweig einer, verschiedenen Künsteu verwandten Familie» hat vor etwa einem Jalii-e Lieder herausgegeben, von denen einige Beyfall gefunden haben. Canigen diätes VeriatioBen. lisst nch- dasselbe verspredMik Nach, einem einleitendim Adagio folgt das schöne Thema von Zunuteeg; nach sieben Var. , deren iste, 5te und 7te die vorzügUchsten seyn möch- ten , mid sidi aelhsi dnrch lobenswnrdige Führang der MittoUtimmen auszeichBen, kehrt ein TheÜ j^ues Adagio- sunick, und an ihn sohliesst sich ein, vier Seiten lauges AHegro, gewiasemawcn wieder das Thema InariirenJ. Gc'g<-n dies letzte liesse sirh Mehres einwenden. Mau kann es aber blos als ein höfliches Plaudiut *' einer junges Klavien|iielerin belrarhiaik und da wellen, die Einwendungen nicht aus der Feder,, voraosgesetzt. Dem. V. betrachtet es auch, nur als solch einen unschuldig einladenden Abgang.. Das« die oben ausgehobenen VariaL recht gnt yilfhiiclian ,Wllt.

L£ir2iG« BSV BBBlTKOrv VBD filBTBB.;

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314 .

ALL G£M£ I N£

MUSIKALISCHE ZEI T UN G.

7*« May,

N2. 19.

1817.

R B e B V • I

O Kl

Jtur Kenntnis, Beurlheilung und JSr- hattting der Orgeln , für Orgelspieler und alle diejenigen y welche bty Erlmuung^ Re- paratur, Prußmg mtdXr^tÜung dUttr /n- jttnamtUs interessirt aimf. Von Joh. Christ. Wolfram^ Organüteo xu Goldbach, bey Godia* ICt 9 Kupfern. Gotha, bey Carl Steudd t8i5. XX. nnd 36S S. (ao Gr.)

D er deutschen Literatur ist ca zwar nicht -su Thefl wordm, im Fache der Ot^baukaiut mit

einem Don ßrdus de Crlles praiigrii zu können: doch dai'f Deutschlaad sich einer Menge Schriften TOB mXnigerm Umfange über diesen Gegenstand rahmen, wie kciuc andere Nnlion sie anlknweisen BaL "Die Mehrzahl dcTselben findrt man vrrzcich- uetiu Forkel'9 allgein, Litenätir der Muaikt S. i53f 9Sj nnd SSi , mul in Sehlinbaeh*« (in der All-- gern- Mus. Zeit. IV. 58 mit gebülircndem fecyfall angezeigter) Schrift über die Structur etc. der Orgeln S. XXI u. f. Gleich wol kann man nicht sagen , das.9 das kostbare Werk des Don Bedot (eine der vorziiglichslen Ahlheihinptri der yfrts mecaniquetf Par. foL) durch die seitdem er- «dkimenen dänischen Schriften eradiSpft wir«.

Nachdem Prof. TIallc su Berlin bereits im 5ten Bande der „/Verhtiits der Künste'' die Kunst des Orgelbaues auf 8 Bogen gelelu-et hatte, fand ei- sich , nach Erscheinung des aUnmfasMndca- fitnnsSe» Wt-rks, (It'ssen Verfasser schon friilier dui ch Agii- cola bekannt geworden war, (S. Adluiigti iUaS| p$0eh*tm* Th. I. -8^.987), Jahre 1789 be^'o- gen, den 6tan Band seines gedachten W erks mit einem Ansmg aus Don Bedas , luilcr dem 7'itcl eines Nachtrags cum Orgelbauer , . auf 196 Quai-t« seilen auscustatten. Dieser Anasug merdienC nun freylich luchf, in Orgelsehiilcn vtc, w 'w es leider gcscheheoL iai, uochtoold ausgezogen cu werden j aber« . abgesehen Ton der Inr xau nngeni— i^wnn » firans. Disposilionslehrc *) , möchte wul jedeni OrgeUtauer die vorsichtige Beunticung der hnlle'srhen Abkür- zung, so venvorren sie scheinen mug, nnzurathen acyw. Für die Organisten wai-e aus dem frans. Original (welclies .seit llnllc von keinem deiilscJicn Sclu'iflsIplJei- weiter bcnubct . worden ist,) selbst noch manche Anahente'sn holen) t. B., unter an- derm, die Tontafel, welche anzeigt, avos für ein Ton auf jedweder Taste bey einem jeden Register erklinge. In der beyfofgcnden Reduction dieser Tafel, 8OW0I in Ciicltstaben als iu Noten *') scheint dieses deutliclier einziik-uc liten , als auf den i3 bis i41inigen Notcnsystcroen des Don Bedot. Aneh im leisten , den Spiehibren nnd LCTWorgdn

^ I>M (raiuäiiufacn Orgeln ««rUngen, safolfe ihrer £iarielUung, eiae gaiu eigeuthümliche SpieUrt. Im Hauptmutujile grotttr Orgeln bcfuidrn iSch die titftua BSuo^ snwtUsa min Safilisig* StiauBcai in Pedal bingegta iit maachnaJ kaum £in l6fiiwijM AspMsrf its laben überaU viele, aber aeMieM gMta Rolurwvrice, dis oft, wie die PrincipsJ« «ad die Cedacktsa, "■Mnrlidl %n EtnUsage 'vorkommen ; aber manche Gattungen nneerer Ptötaawiiie ftilsn gSniliA.' Für die OaiMls ifnd

j;inz eigene Klavicrn ror!un(!cn , daher ■* ö Manuale ebm nicht feilen «Ind. — Die Engliir.drr , rwar beetcr bekannt Mit d«cX«liatnutioa, der in lleutacUsnd fsbriiiirhHfhm P&ifeiiwerke, haben dafegea aeitcn Fcdale, lieben { tieilsi cht dwa ■

dejwegcn') halbirte Reprter, (uliren oft die Manuale ton D bi» rf (*, Ihe Bhntentt of ifun'i hy fFilJ. Tonsur. Böol TtT. ■ fS* 7^ 7^)t """^ udeln unsere groMen , reichbcaetztea Orgehi wegen der (vrirkücli nicht su len2ncBdca}Scfaw)«ri{keit, eins

ie «e

•«) Siehe Bcvlagn A

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1817. May.'

9M

gewidmeten Baude, fiudeu <.ieh über dkjumsikali- «che Zeicheniehre mdira adicne Aü&eWMO.

pw woe , fonSelMt ffr Or^ekiiMler beUMpmte

nuiig, eine, der Wichüskcil de» Gcgeustaudca enUprecheude Pinifuiig einiger d«n Orgdban be- tccffandn HMqi^uktc vorzunehmen, und «elhst < zur nähern Erkeuutui« dej Ofg^WtMm «n S^arf- lein bcyzuti-agen. » "

Die Geschiclile der Orgel Wird düreli die Vt«ldeiitigk«tt des Worte, Oreatium, in inihemii Zeiten, jo mit Dunkel uraliüllt, tlfus iWr- sorgfäl- tigsten Nachforschungen in den bii jetrt zugäng- lichen Quellen irenig AuAAirtuig hoif^ luaen. Das dSw<W»rtc*<»rl^ PfeiPpnwerk , welches das O/- ganum der Ahen ausmachte, nuch flUerding« die «r^« rohe Idee unserer Orgeln, und selbst die «ritcn Anlliig» der «amoiue «adMl, Iftit «ob in den wenigen ^chrif>steUenl , die desselben im eraten halben flahrUittend uuMrer Zeitveckaung «rwihnen, so toidit m eind' AitOrgal »«nMrm Sinne erkliren, das« es in der That veneihlich ist, diesem küns1Iirh«ten aller Idstpument*' ein hö- liercs Alter beykuniesscu, als gcaduchtiich bewie-

b Hentogi els.issischcr Chronik licit man frcyllch, dass im Jahr 1398 die Orgel in drin sti'assburger Münster mit verbrannt »ey \ aber oiiue dflsa man ''Ton der 'BeschalTcalieit ' diMtft'Win^ < i>Aas Nälieres erlultrc. Don Bedas glaubt sogar, die Orgel, lun welche fapst Johanne» f^flf. (zwi- 6cheu 872-882) den Bischof au Freysingen bit- tet, {y^Üt oplifiuun Organum cum artifice y qui hoc moderari et Jacere poasit. mittat,*') «ey sdion ein liutrumcut von jetziger Art und Kunst gewesen. Mit suyerjiangeriahnalil iat Vor dem Jahre i56i vcnifrfioM in Deutachlaiid nicht Iddit eiiie- Orgel

bfkaiuil; mtd wie die Orgel zu ILübei-stadt nicht etwa üa Jähre' 1S61, «Mideni nach einer >S4

Jahre später erfolgten Renovation ^eschafilcxi giPgt-

'1

96) sorgfältig phia, Tab. XXJP^^XXf^t *> paar an-

dere OrgelcLu'iaturen ans Braunschweig vom Jahre i456, Tab. XXFU. XXrUL, und die v<4i| Ma^kib«»s Bit faiBtlinitMi Tuten,. TiOH XXXP^*i 4l2gel)iUlet.

Wetm übrigens die Erfindung der Orgel aelbat nidit DentflchUuid angdiören joUte,.— >wof«r aioli iiule&scii iK hteuawerthe Beweise 'd.irbieten, — eo smd es doch ganz nnhezweifvlt Deutsche, denen die Orgel ,ganz wcseuüiche V'edjesseruuj;en ver- dankt. tTnaer sind die Erfindungen des Fedals, (mit den Kiücn hat man cliedem auch zu spielen versucht} Praetor. SynU II. S. 99) der Stim- menahsonderong in Register, der ScMeifladen *\ der grub^en Blasebälge, der Windwage und dei* ersl dadurrli hewerkitelUgten Gleichheit des Win- des; und CS ist gewiss, dass. die Deutsciien über- haupt ihre hesteu Orgelwerke gegin' die bcatoi Orgeln der Ausländer niclit vertauschen winden**). Ob wir auf das Simplificatious-System, das eben* falU deutschen Urspnmgs ist, stojz seyn dürfen, wollen wir da^in gestellt seyu Inäsm. Nur so rid kann liipr bemerkt werden , dass eincstheils Vog- lers sogenannte \^erbcsseruugen nicht miter die CdiAmnisse giäiSren, wie liD:. fVclf^am S» 9 ik 29 glüuLt; (nis sokhc hal sie der sei. Abt waluS» Urb nicht behandelt I) audcrulheils verdient die, dem voglerschen System aossch Hesslich eigene Anwendung der weit tiefer, nU bisher gewSImli- chen gedeckten Quinten- \ind Teizcn- (eigenllich Decimcn-) Kegister, so wie die doppelte Beuut- lung der gefheilten Bv*- vmA Discantkden &r das Fedid — jwlWdity die iFriifiiiig datih^nd»-

•) ia ^ Baeycl. nutliod. (Art* 0I metien. Jmir. ie tlmtifm. VI.) lic!ut m «mr: L» frSrnkr ngUtrt IslilsilirtB gsmeynt «eya. VsrgL PmUwf, Sfai* IL i9ij fut i$iu>gi>U par SVnafMt yhsfwp ^urgße »•«f. Ak« «t SeUMMM dad «Aakw SlMT, aa4 ~ . — .

*•) Di» naaaosM loUs nil Rwftt lum U Firn ud C/i^wff dfa Trrfiwir ikw CMmt^ JfatI, JmtegiMt, m,^,- tmi Tttici dä* Sdi«iis«r ihm JBtfword ; die Engländer ihraa LoMtmare, Datlum nad Gkerekeimtll. Aber tu OciiucJi!::Rd> Bulni» UMm BartM , Compemtu, Fornar, ßryta, Arp Sehnitter, Catparini , Trott, Contiut , Mtüller, An die harlemer Oi;|el vcrfertifU, Uabltr , Moftngtl , Kinder und legier, H'agntr und Rhode, Schröter Und f'olLlonii, Schtibe und SehtMiffieiteh, Friduhi, Stent t O, Trati^^li, it. A. '.Dodi «om m viek fUmeml Üiikermmit» uad nitdttnmd mbm

Kfith Hern

V«st ((Mt. an Dachwig i8in) fcjrt in winra, wenig« diHAir Kaust lunurisuaB ^9. Wolfram S. 3o-43).

Giian.«b QU»

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3lS

Oi^elbmier. Hingegen wutT tlle UnteibrMhong der tiefern Register iii dt yi Mamialbass- Tasten, so wie aMer kleinen Sduimcn in den hohem Dia- cantlSnc«, ferner di» vMfmäte Benenmmg einet und clcssell)cn Re-^islers in den verachiedenen Oc- tareot aud nach der verschiedenen Art der Be- kldiUDg» • anch die den englischen Orgohi digoborgte. ' tond nidito weniger aU bequeme Halbinmg aller Stimmen, sdiwci lieh .•rilgemeiiim Eingang Irndcii. -Die Abaondei-ung eiuzehier Aianualstimmon iura F«da} iwnimdini sdion 3Vo«<, SiAnb^f vnd viele andere Orgelbauer fi-i3kerer ZeiV; dieae verfuhren auK-h wol der Natur gemSwer, indem sie die Dia- cantreihen (in den Mixturen) vermehrten , ab f^og- Jtr mit seiner ,.pyramidenfBnnigei^ ZiiiqntBung.''

Woher die Nachricht sLimme, da«, wie Hr. 'Wolü-am S. a8 meynt. fyerlmeiater der Erfin- der Her gkidiidMrebendW Temperatur sey, mag Ree. nicht ausaiitteln. Oft schleppfcaidl ein Dvuck- f ekler aua einem Buche ins andere, wie eine Krnnk- fiort *). üeber ein hnlhes Jnhrlnindert \ov Idirte schon Midi. Prä'toriüs- gans unserer Art gleichscbsvelxMKr leinperiren {^Syntagm. II. 8. i5o); dennoch ist auch Er «idit der Erfinder diesnr Revolatfon im Tonsy- •leni} wiewol ihm das ungemeine Verdienst ge- Imhrt, die Taktstriche, wo nicht erfunden, doch gewiss in Deutschland suerst eingeführt zu haben ^S* Syntogm. III. 54). Auch gegen diejenigen, •welche ilftu Zar Uno (geb. i^iö':* g»'st. Kjyg) die Erfindung der gleirlischwebeudm Temperatur flneigneB) finden aicfa in noch finfterm Sdirtßeit Oc^genbeweise.

Dieses Veivinigen mehrer Tone in Einen Klang (oder das Temperiren) giebt aber keinen jOrand, mit Hrn. fVolfram (8. Sg) Gii dar statt jtB'dur 1 oder Dis dur stritt Es diir r.u sprechen, Tonaiien gewöhnlich mit Been vorge- wetden. Diejenigen, wddie die doppel- und dreyfachen Benennungen unserer Töne atjs «lern Grunde der gleiclisrhwobendeu Tempe- ratur vei"Werfeu wollen, bedenken nicht, da.«», dirniift waikAgbt ^ aogenannten diroinatiachcn Töne ganz eigene, von den diatonischen gar nicht abhängige Namen fülu-en müssten. Unser der- maliges ffoteanyttem hesieht sich ganz auf die Mltui'liche, ujitemperirte Stimmung, wiihrend mi- ggg0 £iihannoniJt ein «Ekünateltet ToiuiyUeiH eiu'^ ■

geiulurl hat, in weldiem die cinsige Oeiavie'mn

stimmt.

l>ic Stimmung selbst betreffend. (S. agS) v/'ire es (i-eylirh g»ni: imd gar gleichgültig, die- Orgeln in Chor- oder Kammerton, und anUl gleichviel, ob einige Commala 7.« hoch oder r.n niedrig zu sLiinmcn, wenn ilue einzige B<^stimmuHg aus- schliesslich die BegleibiBg des -Kirdiengesangee wäre. Da es jedoch kaum eine Dorforgcl im !ir giebt, in deren Stimmen sich tucht Mcnigslens aowetlen die Originale der fti ihr copirton Inatm«« mente mischten: so ist es schwer zu begreifen« vn« der Chorion noch \'trthcidiger finden könne. Alles, was zu Gunsten der chortönigen Stimmung gesi^ wird, bcmht anf gmndio«e& Votanwetaite-' gen. Mnss man (Tic ti^fsfen Pfeifen «•< ersparen suchen, ohne die Auaahl der beafaeichtigten Re- giater beaehrlnken in weUeai'M ftofs man Jicbest die Klaviaturen , w«e die EU^Indlnr» mit D anf ■ dif Orgel vei licrt dadurch nn sich gar nichts von ihi er Tiefe. Dass die Choraibut her auf den Chor^ tom 0Uig€rü^igi- »ejm «ollen, wSl «nA gar nicht« sagen. Man wird duch nicht Jahr aus Jahr ein die-telbe Melodie ini rorgeachriebenen Tone singeu imd spielen niüaam. Ifoeh andere Einreden- sind kaum der Erwähnung, geschweige der Widerle- gung wei-Üi. — Mit Recht ist man daher l)cmidit, selbst alte chortönige Orgeln in Kammerstinnnung zu setzen ; zu weldiMn SSwteke auf dreyeiley«Waie verfahren wiid.

a) Wenn der Plats ziu-eicht, werden die titfätan Pfeifoi alter Register nen verrept^[t« und die übrigen um einen ganzen (oder halben) Ton auf den Laden fortgesetzt. Es versteht sich, 4lasa die Pfeifen sowol ins Pfeifeubret, als in de» Pfei- lentlock anfs nene eingepasset werden müssen.

b) Man -,1001611 ( löthet, leimet) an jede Pfeife sa viel an, als zu ihrer tiefem Stinunung erfordetlich lat. Hicrdnrdk geht aber die Propor- tion der vorigen Pfeifen mensm*en verloren ; drv Klang wird viel schwacher, und das ganze Ver- fahren ist sehr mühsam, gefährlich and k^nci- wegs zu empfehlen.

c) Die leichteste, wohlfeilste und zugleich nnschädlichste Art ist, weun man die Eim-ichtuug der Klavialnren indert, indem man sie tmb D axtfiuigen ISist, and (wenn die Orgel z. B. einen gmnua'To^ herunter zu «etsen ist) die. ehemalige

aM'Mr tTeCf aMt.iCeir^

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0*At»Uraete an die neue D-Taste , Ci$ an Dit, D tax JE anhängt, etc. In der Höhe ge\\'innt man MifdenTadLalureu, was in tlei- Tiefe verloren geht.

. (SStt S. U5.) Jedwede Sdtfü^ über den Olgelbau .lollfo nlclir, unt^^rlassen , die*MKlitheilc der Ruchposiiivc und Orgeltitc/ie dooMA vor die^ Atigenzu legen, und der jBmditimg wlrlierChor- rvUnAet bey neom Weriwn nach MöglidUwit entgegen zu wirken anchen. Leider werden diese HauplftiUer in manchen Lj^udern jogar ab eine Ztard« oder ah ein ViMwag antgeseheirl Adbu^ war adion von der Venverllichkcit der Rückpo- titive ^oder, wie sie in Verbindung mit Orgelti- achen heimsen , der Bruatpositive) überzeugt j alleift dar. um SO» 'Tonkunst aonst hochverdiente Agri- cola redete ihnen das Worl, (S. A<Ilung. Mus. mech. /. S. 179 und //. 8, ly). und gewi«i Jtrug die iür £ühig gehdtene .^mifäUnng .euiea aokhea Kenners nicht wenig cur allgemeinern Verbreitung dieser Gesclnuacklosii;keit hey, die bey vielen Or- gelbauern last zui' Ilcgei geworden ist *). Und «o imnier «ioe dcrg|eieli«ti Hotte „hingwUeeht iii," (S. Schiimbach S. '-'SB) trotzet sie nicht je- der zvceckmauigen Anordnung des Kii-t^hmvorche- Aerat bindert, de nidit die pasaenottteStelfahig dler Musiker, und ihre Verbindung imler einander? ewchwert sie nicht die uölhige Umsicht des Mu- «vkdij.'eciors ? — Der Orgelspieler ist nicht im Stande» die Wirkang dea Kbugea 'der hier und du zeistiputen Theile, und nodl weniger da» Ver- häUuia der augecogeueu .Rückpoaitiv- Stimmen zu der grossen Orgel sn beitrtheilen. Ist es afidiig , mehr zu sagen von der Baofilhg- kcit, von drr nllzuleichfen Veistinnnbarkert , und vou ^er »Uubeque^licldieit, vorl'aliende f'ohler zu veAeaseni-? Leoler EigenadtaAen, /die den Aiiok- ytei^iven unvermeidlich eigen sind und bleiben !

üliuer andern hockst fehlerhaften , und den- noch oft vorkommenden Anlage wii-d in den we- nigsten Schrillen erwälmt; ninUieh •4er- Orgel" oder Klaviertiache. Alle Klaviaturen an Orgelti- »difin fallen lief , spielui sich sihe, stocken .leicht, bedürfen oftmaliger Repantarea, aind gelShrlich zu koppeln, beWirkeK eine apite Ansprache, er- fordern meistens eine ungewöhnliche Kraft der Finger, und geäialtcu daher nur eine einlormige^ langwetliga Spielart. Die Rfgiatarsüge moaa aid^

der Organist oft in der Nahe des Fassboden» so* chen. Das Pedal kamt nicht hinlänglich tief in das Innere des Orgeltisches hineingelegt werden, so dass „ein Mehrea, ab .der vom kkinan Ringer der linken Ihind schon angegebene Batsfon " dar- auf nicht gespielt werden ka^u, (S. Agricola. bejf AdUmg. /. e. //. & ^4). Zwar findet -«ch diaecr grosse Fehler j 'da«a dw Pedal nicht gCWV in die Orgel hinein gerückt ist, auch an iwzähli- geu Orgeln ohne KiavierLiscli; .aber an diesen- ist .dodi indatenlheila- eiiie AbSndemMig jmäjgtiah, .|Dar3M«hlJMa .foliO

N A C H a I .C H T B->.

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Jfitmfmij den Skates lOis. Die sweyteHSaAe

tmsrer Reise war an Kunstgenüssen noch reicher, als die erste ; doch machten die musikalischen , die Miudei-zahl aus. Rom, so überschwenglich reich für dqn Maler, Bildhaner, Architeltei M AHer^ Ihurasforscher, bietet in neuer Zeit dem Musiker nur wenig Interessantes dar. Der päpstliche .Sän- gerchor in der sixtiniaehcn Kapelle niU6s entweder in frühem Zeiten weit \ orzüglicher geweMQ, a^Ftt, oder er ist von ciilliusiaitisclien Reisenden immer über dieGebulir erhüben worden} -deim in diesem A^genUiflk naicbnet.er aieh -.durofa nSdita von den geübten SchukhSren DenUehland ans, bleibt aber wol, bea«adaa in der reinen Intonation, hin- ter den bcasem sogar nocji zurück. AUes, was ich bis jetzt , bcy fiinf feyerlidieB FmwIjoneB, dort singen hörte, war ia Hinsicht der Ausfüh- rung gar nicht vorzüglich s .einjge Soli etwa abge^ rechnet, die .von .vier. Stimmen, .beiondera einer kki-cn, wunilerschonen Sopranatinune, . naia tati mit gleichen Nuancen von Piano und Forte vor- geUagcu wurden. Audi war mir der XVeaccndb* EffiMt neu, den , die .Siagpr nicht durch Avwa^ scn, sondern durch allmähh'ges Hinzutreten- d» Stimmen erreiijbeni so .dass z. B. vier Stimmen Solo.an&ngen, im .welchen sich nach und nach die Librigeu 35 bis 4o -ChorstimmM lte»niM^ icken. Die Wirkung dieses Crescendo ist groat, und e» sollt<{, so wie auch das Z>«cr«sc««rfo, wel- «hea auf die eutg^angeaaixie Art «reicht wird,

•} X. B. ia BühaM,- «o ma.aUr &^lMh*4ia IfhMtw. {ut.dn^kktauc U^cIa ut^nivupt Bichl nuhm daci.

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Der Tn'umpli dieses SItogarcfcon fdl iinmer noch das MUtrere am ChcrfirejrtagiB «ejm; auf dieses, -wtkhm irvbey «umr mm bevorstehetideii Rück- reiM hSrenwenlni, TertrcMtete man niu wenigstens i'mnier, «nm m» acdno Leiatangan 'unlfeMedigt lieasen«

Die Theater in Rom, 4ra Ton derR^emng,

wie natürlich, nicht unlerstülxt, sondern nur ge- duldet werden, waren auch in diesem Cnnievnl, wie gewöhnßch', die •chlerhteiten in ganz Italien. Im Theater' jlrgentino w\irde Roasini'a Tottcrtdi sromi^shaiulelt , und im Th. falle gab man eine neue, unbedeutende Oper v<hi Ronuaii. Roasini imt fetfli- der Lieliltngteomppniat der Ifealieii«r und hat fast alle andern, selbst den Veteran - Mayr, fast ganz \'erdrangt. Utberall hörten wir fast nur Opern von ihm: in Florenz, ^italiana in Algert, in Rom, Tancredi, und hier, Othello und die Königin Elixnheth. Er haf, \\ie nicht zu leug- nen ist, >iel Genie, und bey einem ernsten ^tu- jdionif weMiee die anMmltidiener etMr §nui Ter- MWlMlKjiy" > hStte etä MÜir .ausgezeichneter Com* poniflt ans ihm werden müisen. Sr iiip Opern hahcn viel Fiiaches und Lebendiges: duch fehlt es ihnen «Bcli, #le allen flfarigen neuen italieii..p|ttni, die ich bis jetzt hörte, an einem reinen, unvermiach- ten Stylt an einer Charakteristik der Personen, .■iit!6«reeäieit in derHennonie. Man fcBnnte 'Ifnsik'' seiner 'komischen Opern mit der, sei- ther ernsten, verwechseln, ohne dnss es sehr auf- fallen würde; so wie es ihm wirklich begegnet i0tf dbm er den ersten Act «ner lOper bereits fertig hatte, wie diese von der Censur verworfen trn|tie .und er nun dieselbe Musik einer .andern «npeaien .nnnite. Denn man liM ea aeiner 'Mu> aik» ohne die Situation za kennen, wol schwer- Jich an, ob von fröhlichen oder traun'prn Dingen die Rede ist; eben so wenig, ob .ein König oder «inBmier-, der Herr oder derlliener wigt. Seiner Unreinheiten in der llarmonic will ich niclit er- wähnen, denn au diese gewöhnt mau sich in Ita- lien , wo man deren tügiich En hSren bekommt, sehr Icidit , inid wird Wenigstens niclit mehr eebr dadurch ge«tört; aber »eines blumiglen Gesangei, (wie ihn die Italiener nennen,) weil er auf dem Wege iil, Audi ^ieibw.idlem widiren , emÜMlien Oesange, und folglich dem rin/.igen Und letzten Vorzüge der neuern italicn. Oper, vollends den Garaus «u spielen.. Bieser Tiel^epri<

Andern acBon nngKkUIdier Weise nMAgeahmte;'

bhimigte Gesang besteht darin, dass er den ehe- mals gebräuchlichen, cinfnchcn Gesang auf eine oft höclist ! tolle utid der menschlichen Stimme ^'ollig nmutturliche Weiae -versiert, so ' dass maii in einer langen Oper oft nicht drey groste, gcti a- gene Töne mein- hÖrU Wie dies die Säuger, die ohnehin die alte, grosse (Selangmethode laugKl ver^ loi-en hnbcn . A ollcnds verderben mtisa, ist leiolit vorhcrzusclin. F.s sind mir aus seinen Opern einige Stellen im Gedächtnis geblieben, die das eben Gesagte beweiaen kSnnen. Da ich dee Textes mich nirJit erinnere, so bezeichne ich die Sylben mit Strichen. Die bejden ersten sind «o* einer Sopranarie} die drille aus einem Doettl

Alltgro. - ..^

iNMo^ete.

Allegro,

Wenn diese Stellen so gut gesungen werden, wie man sie öfter hört, so köaoen sie wol einen angenehmen <}lu«nkilnel «rregien^ diuGeinhl wer» .den sie aber nie ansprechen, und man wird sich des -Unwillens nicht erwehren können , die Stimme dördi Nehdmiung der bttnanente herabgewürd^ zu sehn, während sie diesen, im efafimlhen» -go» fiihlvollen Vortrage, als Vorbild dienen sollte.

Da Roisim eben in Rom war, um eiue neue .pper'ttr ^ialk' n udu^bm, to UM» kk gn»

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3»3 • . 1817.

«eiue Belamitschaf^ gemaclit, konnte aber mcht Aura gdangen. Denn da er gewöhnlich nicht zur bcslinmittii Zeit fertig ist, so hielt ihn der Im- jprejisai'io in einer Ari von Ocfangeuscbad und ÜCM ihn weder ausgehen, noch BÖniche anneh» men, damit er von der Arbeil niclit ahgehallen ■würde. Der Prinz Fi iedrirJi von Gullia liatle die Gnade , ihn einigemal mit um zugleich einzuladen, um uns Mine Bekanntschaft su veracbaSw; der Impressario Hess ilin aber jedesmal iah Unpisa^ Udikeit etUschulUigen«

, |m Theater ./^^enflffo wfurde narh dem Tan- tntU fiitm andere, altere Oper gegcbfiu, in wel- cher Mad. Schönberger (aber nicht in ciiipr Te- nor-, aonderu Alt-Kolle,) mit gixusem Ueyfall auftrat. Man addmete ihre Art, da« Recilattr n declainiren , un.d ihr Spid hai^liSchlich aus.

Ohnerachtet ich in Rom nur ehi einziges Concert gab, so hatte ich doch Ursach, mit dem Bvlnig desselben weit cufrieUener an aeyn, wie mit allen übrigen, in Italien gegebenen. Da mir in der Advenlszeit das Theater verweigert wurde, •o gab iflh es in dun Saal eines PriraUiansei , 'nnd hatte bey dem erhöheten Eintrittspreise von einem Piaster, (i Tljlr. 8 Gr. Säclis.) bey wenigen Un- kosten, und einem selir gefiillteu Saal, eine fur Rom aebr bedeutende Einnahme. Dod» bestand die Versammlung fast nur aus Fremden , da die Rö- mer die Insti-uraentalmusik noch weniger lieben« i^rie die übrigen Italiener. — Dem. Fioik ans Dresden, die auf Kosten des sä'chs. Höfa den Ge- sang in Rom studirt, trat darin zum erstenmal mit vielem Bejrlali öffentlich auf. Man hörte ih- rem Gesang» recht dendidi an, dass sie sieh bey ihren Stiulien des Raths ihrer Landsmännin, der Mad. Vera, gebomen Uüser, zu erfreuen hat Das Drehest^, aoi Roms rorsiighchstcn Profe»^ aorsB (wie aie aidk nennen lassen) snsammenge- setzt, war, des TOmehmen Namen«, ohngcachtet, (las allero-bärmlichste , mit dem ich je gespielt habe. ich prohsi'le anft den Herren -vier Standen lang •Be leiditesten mciuer Compositionen, and es halte dennoch nicht vicJ geielilt , »o hätten wir am Abend lörmüch umgeworfen. Diu Unwissenheit und Ge- adusaeklotigkeit dieser Mcnsohen geht aber andi aber alle nrgriffe; wa^ sie iiidr.s«cn nicht ahhXIty •aüt sich ToUkommen aufrieden au aeyn.

Wir hMm aaa emgenemweB , sarEeSlkinng .des Theaters 5. Carto in Neapel an seynjj durch ciae KnaUmii amaMv JUnder wvden «sir aber

May- «4

drey Wochen langer in Rom anfgehalten rnid miia»> teu diese Feyerlichkeit versäumen. INe Oanlate vonMayr, <lie er zur KröfTnnng geschrieben hatte, habe ich daher uidit gehört; «ie soll viel gute Musik habea, die aber bey der Langwefl^f^t des allegorischen Sujets , welches den Brand des Thea- ters selbst zum Gegenstande hat, mit zu Grunde . gehen musste. Sie erlebte nur drey Vorstellaugen, nach welches» man die rossiaisehen Opern, OMU und Eliitnbrth , und Gtihriele de' f^ergi vom Gra- feu Caraifa, abwechselüd wieder gab. Letztere, voa einem jungen Componisten, der froher blos Di- ' lettaut war, nun id>er itfs am Jüngerer nnd Ua* bemittelter der Familie ganz zur Kunst übei^tre- ten ist, hat einen gleichen, gut geiiallenen, tragi- sehen Si^, ohne dass sie sich iadesssa dnrdi be- sondere Züge von Genialität ansnoifhnrtr Eine andere Oper, ebenfalls von einem DileUanten, dem llru. Saccenti, ylganadtcat nach dem Oseian, wurde, trota .der Protertion de» Ho£», vatA dsr gl'ossen Pracht an Garderobe und Decorationen, womit sie ausgestattet wai*, awey Abende hinter einander awigepfiflea aad seit der Zeit niclrt wie- der gegeben. Der Cooqwnist verdiente diese Züch- tigung vollkommen, da er sich mit seinem ersten, höchst erbäi iulicheu V^ersuche in der Cumpositiun, der nur ma detitKdi beweist^ dass es ihm eben so an allen Ajilagen, wie an den nöthigen Kenul- nissen ganalic}\ felile, .sogleich auf das grötsesl» Theater dar Welt gewagt hatte. Er wird nicht wenig über daa adliAchteu Erfolg seiner Oper er» staunt gewesen »eyn, da er sich voi der AuSiih- rung fest einbildete , dm-ch sie eine gänzliche Ke- | form ia der GesangcomposytioB m Tmniassw

Aber auch Mayr's neue Oper, JlcMiaen« « i Zemira, die eudüch'vor drey Tagen in Scene ' gesetzt wurde, liatle sich keiner bessern Auinalnue ^ KU erfreuen , und wird wol schwerlich mehr, tb die dnite, heutige Auflvihrung erleben, da das ' Haus gestern «rJion nur halb besetzt war. Die Hauptschuld trigt sidier das Sujet, wckIkM fi- wältig lang und langweilig ist: einen Theil da» seihen doch aber auch die Musik, die, einige Nummern abgerechnet, kalt und alltäglich ist. I Daa Ftabliema hüte Mfcns daem ao.illga«n { geachteten t'ompoiu'sten , dem es so ausgezeichnete ' Werke, wie die MetUof au danken hat, mehr Achtung bezeigen können, und es ist doppelt sa j bedauern, dass diese Oper keinen beaseru ErCo^ I lutle, da aie mu aidiar M^yfa Jatstas Warib fir

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Üigiiizea üy voOOgle

335

18i7. May.

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dM.mKter seyn wird, Indem ef vaSt »chon fru« her wiederJiolt vei-sicherte , cJass er ins künftige ! uur noch für teiue kkine Ka|M>ile iu Bergamo | ttMlen werde, und das« nnr die Ehre, snr Er- j öiTunng drs Tlieaters S. Carlo /ii sdiiciben, ihn aoGhiualii s«neia Aayi habe culluhrcn können.

Ikier habe ich ebenfall« in WMmSaalp gr-gflic», \\ » \\ dar "hapvcsiario der ilrey pnosaen 'llieuier flir die-jc 'eu viel verlangte. IM bey deuiMlben holien Einlrittapreue und ilwiarlhnn piiiiipTn rnnritr! Vnirniitrn eben'ao be- «nebt war, wie jenes, in Rom : »o hnlie ioJi rhen «o viel damit gewonnen, als wenn ich es mit denl heatett Errolg im llieater Fondo gegeben bitte. ' Sinen kaimn fieHciit , der darüber in der htestgen Zeitung ersciüenen ist, lege ich Ihnen bej -Ick erhielt mehre Auffoinierungeu , ein 'tingrtaa Oenoarft in Thealer sa geben, nahm aber Uebei* einen A or-schlog des Irapressano an, mit ihm gemeinschafüixüi noch zwvy im Theater 6. Carl» SU geben, weil UAi dadurch der lästigen Ifob» daa^irangemenla , die hier grSsaer iit, wie irgendwo , überhoben wiuxle. Das erste fand am vorigen Donuanlag statt und war «ehr stark i>e- aodib Ui Mar mAtagt aeiir beaei^, daat -meine Violin da* teloaiale Haas nicht würde anaftSlen können : man versicherte mich aber . dass «nan bey der gi'ossen Stüle, die an diesem Abend haatcUtt, aalfaift m. dan eMütmiealan- TbeHen des Hauses jeden Ton deutb'ch gehört habe. Auf alle feine Nuancan mnatte ich freylich Versieht leisten und immer nur den «iMuten Ton, den dat lb> ftmimit' 0BiMB kann , lieraosKuEiehen snchev* Dias Orchester, unter Hin. I'e«ta'i> feuriger und genauei-, Dor etwa« su lauter Direction , accompagnirte mir hier und in ■Miiiim eraCenOencerte ndtOenanig- keit uml Diacretion. IKe Blasinstrumente sind fast alle ausgezeichnet, die Geiger und Violoncellisten aber -bey nah sämmtlichachlecht, und leider ist auf heia» VerbMaeroi^ xu hofien , da florade diese Leyden Inslrumente im Conscrs'atorio , aus wel- vheni . die Orcbecter recmtirt werden , aaf «ine «nvmmWordtche 'WbCm ¥artUM]iIitri{|t «arden.

Mnn hat die" allerachlechtesten Lelirar aq^stellt,'

und die jungen I^eute wissen weder, wie sie d:is Instrument, noch wie sie den Bogen halten müs- sen; haben weder i-eiue Intonation, nodi Deatlidi- keil: mit finem A\'nr(c: "^re siin? ganz vei'wildei't. Die gute A'iolinscliule ist überhaupt in Italien gans veilorau gegangen. *

Afttt' bdianplet allgnnent, da» daa Theator S. Carlo seit dorn leisten Bau weit weniger so- nor sey, Mrie früher, und giebt die Schuld haupt- sächlich den vielen vei;guldelcu , weit vur^lcheudea Stuccatnrep und Versiemngen, die uberdiea uber> laden, schwor, und nicht im besten Ge:<chmack sind. Sollte dies wiiküdi wahr seyn, so tliäte man beaaer, die unnütsen Zlerrt^hen wegsnwierfen» um die frühem Vorzüge wiedci'^ugewinnen. Sa wie das Hans jetzt ist, ist e^ ein Jierrliclies Lo- cale für BalicLs und grosse SpectakoUtücke ; für die Oper iat es aber au jroaa. Sdion auf der lotcn Bank im Parterre, deren, glaube ich, a.T hintci-einander sind, hSr^ man den saiten Gesang nicht mehr, und nur dann and wann die höhern, st^rk herauagpadirienen Tone. Freylich ist ea au(4i in diasem, wie in allen andern itaL Thea- tern, bey der Opa: nie recht ruhi^, belbst jüclu einoial baj einar eirateia AoSShnaqg, '

Am Frqrtag apidte idi im CSsaiuw MekYa^

wo während der Fasten in einem herrlichen Lo- cale mit einem gut besetzten Oi'chester wöchent- lich dlmmd ConcfTtmusi^ aufgeflihrt wird. Ende dieser Woche werde ich anm sweytenmal in S. Carlo spielen und dann ungesäumt die Rücki-eise antreten , um das Miserere in Rom nickt su v«r-

Seit eialgett T^^en iai Slad. Catalam hier und vfiri nach vor Ostern zwej ttfenflidie Con» eerte geben. ,Das erste findet nHM^eil Abend im Theater Fiorenüno statt. OhneradItCt' die Preise siebenfach erhöht sind, so liabe ich doch' mir mit Mühe heute ft-üh noch twey Billets erhalten , wäh- rend gleich nach mir melu" als lo Personen, ab» göwiesett arorden. Wir aind aahr sttftieden, däw

■) Annierk. Wir tlinlen ihn ifäniick aut. ti» pitSM accidsipia 4*1 Sgaor Ldjgi Spdhr ha avato mtmn ü pM Mica

Spohr h ottimo compoutora 41 manam • pwftUo «MKiatsr 4i ildBiK»; egU (• da grm Maipo ia dsBib Mb Gtitaania •

p*rticolam»ente di Yienna i in Napoli ha »orpaJiato I« riputaziooe dtlla qiyilr cra statu preccduto. 11 Jiio mctorlo ö rrcel- laata» H i^iO, Ia «ua otasier« graode, malodioM, pieo« di eaprcMioue. £gli conoic« je rere brilexze dell' »rU,

Urf nae cawiNaaa Ia opiMM AScoltl «npanlt s oia mI mxlere la miuic« atnimsnula emala della nuuica rocaku

Rendenilo nma^^io al <ap«re ed al valor« M B^fn« Spobr« Boi MMaM iwdsma aUx» imtalHjwin «A al last« ia^

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I

1817. May.

.

wir die merkwürdige Saagerin Ml nach sn b^ron. bdkomtnen*

. jLoui$ JJjpoftr.

Dresden. Am uteri März sang Mad. Neu- inann-SeMi aus Wien, jeUt in Leipzig fiir da« Conccrt und da« neu «a erriditeiide TheMOT m- gugirt, «WMcheu dem alen und 5ten Aufzuge des deutscheu Schauspiels eine Cavatiiie von S.Mayr: Da queeto amaro iatanU elc. und üuni Beschluss eine acfar tchSne Seen« und Arie von Nicolini: Grosi« vi rendo b Nuini etc. Nachher trnt sie in Spontiiii's Meistcr\verkc , Im VtetaLe^ welche« iiuf die Wiederholung des schon erWÜmteo Por- iator faiequa Mgle, vmä von wddiem von ihr bloa rwey Vorstelhmgen g^ebein wordai, iu der Kotte der Giulia auf.

Die Meynunge» des gi ös-wn hieaigm Publi- cnms in Rücksicht der Veixh'ensle dieser ausge- zeiclnieten Sängerin sind vpr.schiVdcn ; (nur iiher GewöhnJiches ist Jiier, wie aller war ts , keine Ver- idüedeiibeit der Meymmgen;) wir »her werden «Hier Unheil offenlicrzig, so wie es die Kunst uns vorschi-eibt, nach dem fällen, was wir ge- funden haben. Die SÜmmie der Mad. Nema. Sewi tri: von «ehr grosaem Ihnfang: aber sie hat mat- «na nicht sehr «qgräehme T8iu> iik der Re-

gioi von gE^^^= Awk: fingt jJo «ift we- nig dar^ dIe'Naie, voniigltcli in den Vocitei

e und i| was man nbei-luapt an mVhl wenigen Bimem nnd Hönucinnen hemerku in. der.

holieu Scak von

ihre Tön«

hell, schon, ohne irgend einen Mangel, und noch für sie in der Ausfüln-ung ganz frey.. In Ruckr- «icht ihrer Ge«augsweti)ode besitzt sie eine acbfine Pflitimg dcr .fi^iiBinB» voUkommen nnd unwandel- boi; ^ue Intonation , Festigkeit im Tone , und grosste Präcision im üebergangc von der Tiefe, lur HöJ*«^ wodurch <ie seift v. daat «6 dne tteff» Schule gehabt tmd alle den Flei« angewendet Lat, den talentvolle, geschickte Sänger hent zu Tage nur «ehr «elten anzuwenden pflegen , sondern «idi inelir anf Elfrelirimi m Baweh nnd Bogen VnUasen. Von den angegebenen Slürkcn von Mayr und Niroüni , gefiel das erste dem Publicum nicht so, a1« das kt£ie, weil die« mehr Werth

hat, als iene«. VieUeicht 'geigte sie aw Sdiuch- ternheit vor einem ihr neuem PUiKetttti obgenannl» sditee BigenMdMfteu im ersten Stücke nicht so, wie Iin zwcylen: in diesem aber, bey mehr Mulh und Festigkeit, legte «ie, ausser dem, was vrit schon angegeben haben » tndi sch&ien Aindraifc ia der DecJamallon, dÄr xmasikali sehen Penoden sowol, als des Textes, ein schöne« Anwendan der Stimme im Audialten, ein piano und fortBf wie et der Shm erforderte, dMa* «dkn, bo* festigten Geschmack, und ein wahre«, natürlidjes Gefiilil, zu Tage; Vorzüge, welche au verkennen munögUch war , und die anoh allgemem ane»- hannt wurden. Dem Pubhcum schien aber dodi das Ueberraschendstc . ihre Gefügigkeit im SchloM der Arie, der in ihren schönsten Tönen geschrie- ben war. Mit derselben Anfrichtigkeil nnssen wir aber hinausetzen, dass wir diese Gcrüpigkell in einigen von ihr erfnndencn oder auch vorgeschrie- beuen Gängen, welche sicli zur Tiefe wenden, niclilin gleichem Ifaaaae vollendet gefunden haben. — Wv Mad. Sessi als Julie in der Veatalin betrifit, so behaupten wir fe«t, und au« üeberaeugung, welche lieh auf genaue Kemlnii dee Wenk» nni'dar Ab- ddilan des Compotiisten nicht weniger, als auf unser Gefülil gründet, dass sie diese Rolle «ehr achim, mit dem wahren Ausdruck, wie sienberaU gemeyael ist,, gespielt, deoiamirtwid gesungen hat. Wir spi^chen imairer Mad. Sandrini , was ihr Spiel betrifll, einen grosiwn Werth nicht ab: «ie nimmt die Rolle ihrer Individualität gemaas, nnd'Efct •ie in dUetr eha^lls treOich aus, nidit aber die Mitbürgerin des heroischen , allen Rom«, und nodi weniger, eine solche , von einem neuem I?ran«i««o gearidnet. Und im -Ocunge'; bmitil nm- dift Hri- turig der Stimme, dife Fertigkeit in den Tönrn. und die Leichligkcit in die hohen Töne übei-zuge- hen, nicht, weiche Mad. Se««i besitzt) nnd w» dio l7r«Mlie dam aeyn mag,- haben wir sclioa mehrmals in diesen Blatteni angegeben. Die Be- hauptung endlich, Mad.. Se««i »preche da« italicp' nidu gut au«, (man hü* diM wiricKHi Wervtrtwi" toi,, und «elbst öffentlich ,)• ist fidsch , vöUig Msch : eben diese ihre edlei-e Aussprache des Italienischco ist sogar einer der Vorsüge, die «ie vor einigen SängeriMMB nmen TliMlnrfl nsteidmen. ' 'Wir wollen nna'ni^t auf lange, mikrologische Ver- gleichungen einlassen, die auch bey solch eineni Bericht au unrechter Stelle waren) sondern

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.für Mftjr.

verdiensiroUe Sjuigerin üt, und data ihr nitRe^t allgttneiae« Lob gebührt, wu gfe aodi anandernOr-

ten iinvcrküinracrt cingcarndtet hat. JinAll^pBIliflUien tiorrscüt hier fj-cylich noch die Sitte , thss man , was auui Gutes und Schönes gMchou uud geiiört hat^iicbt mtf wieNcht und biffig, hooUuae, ao1lder^%^ab» vde nicht rrcht und nicht billig, ah feststehen- (ka Tjrpiu batrachlet, und anderes , ebenfalls Gute nnr io dem Maasse ansnei-kenncn bereit ist, als es sieh jenem nähert. Aach spricht hin und wieder die, in matichei- IL'nsioht aller- din^ yortheUlmXte und löbUciw Voriiebe.fiir da«» WM «Mir mm eboi MMen, iat Gcgwisalw ü dein, WM «ndeni Orten angehfirt, ihr Wörtchen mehr oder weniger laut mit. Nun , man hat hier in den letslou Z^tcn so manches Engherzige ab- gethau: mnl'vird mich und nach ja wol. aadi dic5 abt]]ixu; und m ist schon ein Ruhm, dass der Kreü der gründlichen Ketmcr, und wahrhaft wifBliiijLUJiy TorwrdieOaiTqrenlJebliaber «ich mehr takiatHu erweitert —

Anf die Vextnlin folgte Tancredi von Ros- sini» woroit das l'hcater vor Ostern geschlossen ' ^nprd«, Welltni wir dieae' Musik analysiren, m> i wurdin wir blos das wiederholen, was von der Oper ü Turco in Italia von dem nämlichen Vrr- ^■»•er, in No. a, 8. 36 dieses Jahrgangs gesrigt 'forden ist, da sie dieser, so wol in der W'irkiuig, *t in den einzelnen Stücken , durchaus äluilirh ist. Wir wollen jedoch einige Boincrkuugen auf«leUcn, VOiiu . die KuMterfahrtaea wu iBbereäuitimmett ''^Crdeu. Die Dichtwig dieser Oper ist aus Vol- l»>rc's bekanntem Trauerspiele genommen. Wie k'on man aber ein so ernstes , heroisches Stück in eine oft wirklich scherzhafte Mu*ik setKcn? Du ist unverzeihlich. Wie kann ein so v.ider- ^ptd^ender Styl in Italien ^falten, da so viele Wiilmite Meiater, die wir niolit erst ansufiikiren trauchen , Dnuneu in dem l 1 forderlichen Style ge- teilt haben? Dariihcr erstaunt man. Aber noch Kehr darüber, do&s ein solches Drama cogar an fkiffm Orte« Deutichtonda ungemein hat g^^dlen Uaaen $ an Orten, wo man Hnydn , Mozai-t, *Qack, Chcrubiui, Spoutini und andere genau lemit Diese Oper cnlhllt einen Baafcn Motive, xrekhc man leicht einem Tan^e anpassen kÖinitc; 5o wie z. B. das zweyte Finale ganz im Tema |mAkco gesetzt ist. Die so gepriesene Aj-ic, die . tmnü im Mten Acte iii -Fdnr, mit defaWor^ f tnt/M tantf d^ndmH» iA dH SM» |

wekbe« dem Publicum allgemein geCSOl, und worin iIm Motiv so popukir ist, dass man Gelior auf den GiMeU mtffU Wir

Motiv uutersuchcyis- - )

AUtgrtlto. ^

ikätanti pal •> pit* lirataa-te f« >

* Et iat mgenehm, dM gehen wir inj

dai , in Nel cor piü non mi mnto , oder dM» ia La Biondina in gondoletta, n. dgl. i.tt cn auch t allein es sind -Motive für eine komische Oper» nnd nicht för eine hereiaehe, in denen nm «ie bey klassiifchcn Componisten , x. B. in Glucks ctate und /piug»nia, in Jdomeneo von Mozart etc., gewiss niclit fmden MÖrd. Spontini's f^etlit* ///I, worauf Tancredi folgte» gri> hier Gel^mft> heit 7.U einer Verglciihung, tnid man fiildte so- gleich den linterschied ;&wischcn dem grossen dra-- raaliadteM Style, nnd dem adiwwfcen und 4owiiadw t clalicr konnte und durfte Tancredi dem an das Grosse gcwöJuiten Publicum nicht gefallen. lu An- sehung Aar Regeln der Harmonie und des Dnrch- führcns haben wir schon gesagt, daM derCompon. nm-h viel Slndiuni ])i;tiicht; da er aber jf'ig , voll Feuer, imd voll schöner i£riiudung ist, so kann er, und wird hofbodich, dardi Zeit, VteiM waA Uehuug die ihm noch fehlenden Vorzüge sich er- werben. Wir wollen die Menge Kückerinncrungeu nidit erwähnen, die man in dieser Oper findete Es ist aber doch aondiBihar, dass es bey manchen jinigen Conipoui?ifen sogar Mode geworden ist, in ilu*er Musik Stellen aus amicm Meistern hören - m läMBi^i Der Bii&» den wir jungen» modenmi Meistern geben, ist dieser: Machen Sie in Ihren Compositionen weniger Noten, weniger Verviel- iachung in den Basen, weniger .Geräusch) folglich» hw—hcn sie weniger Inatromenlnt dafiär aber brin^ gen Sic mehr Einfachheit, Gesang und Haltung hinein, wenn Sic -in der Harmonie mein- Wii^ kuiig henwrbringen, nnd nicht nnr Kunterfidimen» sondern auch dem [piffti Publicum gcfalieu wol« len. — Wir gehen nun zur AusFiilirunt; über. Mad. Sandrini, als Amenaide, zeichr>etc sicii, wie gcwShulich, all Schaw^jalnib aiMi.ai Biidnkht ihm GcinfM .aber trat der nlnUicbe FkU cib«

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wie in Griaelda. Der .Sopranist, Hr. Sasttridii i^dto di« Aon» «Iw Tancredi. Da er die, «inem Actenr nothi'ge Ucbung nicht hat, auch schon -Wit dem Jahrr 1807, wo ArUmina gegeben • wordc, nicht iü^Jifr Bühp^ crschienoi ist. tuid 4a ihn^4ibri> |pBt''MUi Kjfa^per^^cr cienilidk Jidb)- ^tvAi* ^"^"^ hiegsam macht: so übertraf tr unsere Erwartung, aU -wir üm im Spid'so lebendig und uugezwun- jpn «abm, und er tina zeigte, er scy^ jener Hin^ daniisw nngciiAtet, doch ein ziemlich guter Schau* Spieler. Was seinen Gesang Ij«lriffl ; so tlmt seine Stimme nicht die Wirkung, die wir in der Kirche «u mpfinden gifitolmt «ind; mSEA.ynäe dSelfi»* aik iiir ««ine Stimme zu tief geselst; xw«ylens hat tuuer Schauspielhaus das sonore Echo nicht, welr pIm« sich im grossen SchiiTc unsrer Kiitrhe findfiti um .dap maUiHMclien Toka «Muer ' Stimme. TtadMpv teil zu können; drittens ist er vom Oi'chestcr eiit^ ÜH-nt, auch uich^- an die Bühne gewohui, und •udlidi medrie jfcn Mtä Bemühen , eben |a» Hiii» Jeniisse guter AoÜan glücklich zul>efiegen, zn sehr be->)i häftigeu , so ilnss er nicht nllc aöÜiigo Acht- ««loiveii auf deu Gc»ang verwenden konnte, und bHsndtM. mehr ab gewSlmlkh deloluiiB. 'Dlig»- gell rühmen wir, d.-iss er diesmal in seinam Gc*> senge mehr Sohdilät zeigte, nnd weit weniger, als sonst wol, vercierte und v«-schndrkelte. Sein CoitanM dagegen passte gar nicht zum Charak- W| so rousste z. B. bcy einem Krieger jfrnor Zei- ten die Rüstung ,vou ISd&en , wenigsten^ von31ecJi| tiiobt «bei too: I4in0trand seyn^ uria' kefcw gute I^ViitoA^ If üHtoutfLle;. Wir, diu vir Ilm. Sas-* saroli, wo er an seiner Stelle ist, walirhaft be- wundern, würden ihm, falls er ihn annehmen «dlle, den mip«rlc)riaduii Balii gabtu, • auf die« ser »einer Stelle, d. h. Rircheusänger , aii bleibeu. Da iK-sitzl und. zeigt ec Verdienste , wie sie. ^vahi'-> luif^ A*Ueii , und auch gar nicht in Zweifel au SmIwIi sind. '' Hr. Tibakli, uls Ar^^irio, sollte bedenken, dasi er. einen alten und keinen jungen Vater vor- aldlef er whictt das ganz vergossen • an haben. Ucbrigens' saug er aber seine Partie sehr gut. Die Ausfiihning der Choristen war in dieser Oper eine der bcst«ii, mit .gehöriger nnd genauer luto- Uid BttiHil dar Sdumian. 1 Daai.gnae ■spielte, wie gewöhnlich, mit Eifer und

'Hierzu J i e T .1 f u 1 i\

Genauigkeit. Das Canee ging gnt snxammen. "Dm Ootlane wurnadi dem-diflnkter, aehr «naCftidigi

auch niiht spärlich. Die Decorationrn warcji ool gar prachtig, und thaten gute Wirkung. Nur im i4ien 'Auftritt des u leu Aufzugs , wo man in da Feme deu Actnu sieht, eei'störte die Nerhahmnug seines Auf.l)ini« hs die \Vh-kuug der heri'lichen An- sicht, weil dio Funken, die aus dem Schlünde daa BergM kamen, ihm 3«* Anidien ider Sam «iner Sobmiede gaben-, -worin gearbeitet wir£ Man hatte d«s Guten gar »n viel tlnni wolle«, und verfiel in eiuen Verstoss, den audi da& Pu> hUcnm bontektB mnl bAlaobt*. ' r '.i . /

:: (ikaMHuMiUgL).

N ,0.-.T. .1, «• 8

E^.'.Musikdir. Fi'iedr. Schneider in- I^pag bat von Sri Majestät, dam, Könige vj^n Sfrtüifib auf Veranlassung der, Deuuelba) riliiirrniiih|ML

und in Ko. i5 die.ier Biälter angezeigten htt^Mti, zur. Aufmunterung r ferner u\ diefepi e^dlen .Fache der Tfinktmst thitig ^ . iMpfj^yi-eine «ehr «clijBnei goldene Dose nli.-ilten. Oas ^e^ch^nk wui de jioch vermehrt duixh ein Scfareihei^ dps lirn. Grafen \on Vitzthuiu , worin ttr. Schneiiler von den gni" digen GesinnungNl Sr. Majestät unterrichtet wurde.

Der Chronoineler des Hm. Malrcl aus Wien, wie er, unter deni Manien, ^lelronon], jetzt umgesta]^ ii^ ^d von London aoa rers^dct wird, findet in Londsui. i^acifl» Wien etc. iinmermc^rBflgrialL Auch uir )riu|| nun im Bciiu eine? Exemplars, und wollen , bis wir eiueuäliere Beschreibung lieferityiiur vorläuüg bemer- ken, daas wir da» ItiMrument sehrawecfaniMlgBndaa..

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StäU tUivr fwr*a Pianoforte, in Mm. ' • ^ von F* W. Grund. 4tes Werk. L^^Mft bejr Peters. (Pr. la Gr.) '\ ^ ' ' Die vor kurzem in diesen BUtllern b«nttfidt> ten Lieder KönuMs snul von TTni. Gr. bedeuten- der nnd eigenthinn lieber, aLx die hier aiigeführftn, Bfehan^ekt dodi 'bemerkt man 'aüch' oti ' diefeit^ d- nen geschickten Musiker, von güVer Schule; uü8 No. 1. und .'). können, w iewo! paiiz anifcrii CharnVlei-j, jenen an W erth wo! aJi die Seite gesetzt werden.

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363

334

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MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den l4tmMay.

N2. 20.

1817.

nBCKNsiqii,

Kmninis, BewAeUwfg und Er^

Von ' •

Joh.-^Chriatian Wolfram. (Bcichlu** «u* der igten No.)

(Zu S. 287.) Bc>niahe ein jeder, der über den Orgelbau «chreibt, lischt auch seine Ideal -Dispo- ailioiMn fnr künftige piigeln auf. Sa adionMicb. Pratoiius und ^^'t•l kinpister ; so auch unter den Neuern: Deimling, YA^m {Lthrh. difr iheor, Mu»^y SdilimlMch, der Ven* da« vorliegenden Buche«, u. A. — Zweckmässiger, und besonders reisenden KunstTmiruleii wilikommciicv ist die Beschreibung scbou bfstclienUei- Orgeln , neb»! Bemerkungen iiber daiTadaliwwvdwfehterliafter, md über du Nacfh- abraen^äwerthe, griiiullich enlvvorlenar DMpo-sllIoneii. DsM die al9 Muster vorgeschlagniai Oigeleutwiirfe oft «m mebten der kriti«chen' Siditung bedürfen, fallt keinem jener Projertraacher ein. Ueber- hanpt scheuten die wenigsten Orgelbauer (und Or- (plbaa-SdifilMtelier) in diesem Punkte mit ifarcn CSnmdaltsen anb Reine gekomnen so eeyn. Ei i^t nii lit gnuig, in ikii Pi iiicipalstimint n eines Werkes keine Liiicke su lassen , wie in Bietigheim (S. Kntthe» Orgdat^uU ,//. 190) *), oder die Rohrstimmm nicht im ircberniaass anzuhäufen, wie in vielen französ. Orgehi , ( S. Hiller' a wö~ chenü. Nachr. IF. 86) oder der aohärfendea Regitter niciit an viel , Wie in der «tnUfer Orf^ M Frag» hfMSi BmArtSbw^ «Kttv OrgU)

oder nicht cu wenig, wie Alt Vogler absichtKch that, oder die Pedalstimmen nicht in unverhält- uismässiger Menge zu disponireu , wie in Griinin- gen <& jrafOeMii iwk Nieäe» Handkitung S. 173); auch die Flötciistirnnifu (im engern Siimc) müssetk nach sichern Grundsätzen, und nicht gleichsam so surSlligenreise, wie ein qiud pro quo, den Prin- eipalatinimen beygefiigt werden, wie dieses z. B. in Lichtenslciii , (S. Klein a. angef. O. S. i8u) in Langensake , {S. f'f^olfram S. 5oi) inEiseuach, (S. Adlung, /. c. /. 9iS) aelbflt in Grii«aa (8. Samml. ein. Snt hr. von Org. S. 43) und an sehr, sehi' vieleu andern Orten geschehen zu seyn scheiut.

Nidit so blindlings , sondern nacli wuiilüber- dachten Gründen disponirten die Si&trmanM nnd HiliUbrande auch die Plötenstiinmen ihrer noch unübertroffenen Orgeln. GoUfr. Silbermann halte denGnmdaati, iMQtdntatonenj el» eme -Mm an- dern Orgolsliramen sehr merklich al sipc IiendeFW- teogattuug, zusammen in Ein Klavi» 1 ( und zwar ine Nebenwerk) zu setzen, und nicht tiui- durch die Verschiedenheit der Principalmenanrea , soi|- dem auch miltels» Fiifei-ihilzuiip; der nach einem be9liuuntcn Grundsatz dispoiiirtcu flöteuslimmeu eine anSaOende Verarbiedenheit dee Khnges swi^ sehen den ver.s< hiedeneu Klavieren , ttt bewiAcU- Schon dietea beweiset, dass Silbermann den Ton ^grieota erdachten, dann aber von andern oft nachgeschriebeneu Vorwut-f einer aUsneinfiSmiigcn Dispositionsart nicht im geringsten verdiene. Viel- mehr ist in seinen Orgehi grössere Maniiigfaltig« keit an linden, ala in andern, selbet von berulun- m Orgdhuma verlert^len Werken *^).

*) Die oh >orkomii>euden Lücken in den Pedalrohmrcrkcn sind eben «o Udcliitwerth. Z. B. Po*auntalass iC, und Cornelbat* a',

fiejrlänftg ' Dem Tadel Aj;ricuU'a we^en drr «Iiiuschwachen Mixtorra und Cynbefai in den lilbtrmannincktn Or|e!n \<ntA nicht jcilcr Kenner beyitimmen. Aber die ichwarhr Seite Silbermamis (»eine f Lriuiimig beyhehahuc nnreinc Stim- Tordiml» NacMiiilfe,- dif alle nOmt vortradUcbe« Werk« nua Uüigrt erhalten hobcuj BÜmtich «01« |lci«lucliiTa>

Ta^wea». (Vaitl* AAng!'» AbL av aHs. 0«L IL AM. & S??«)

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335

1817/ Maj.

336

- Seine' SchflIerT die mitUiran^, vwfh^eQ swir die Quintntöncu h\ verschiedene Kknere, setzten abe^ mclu-e I\lotc»ulinunen ^iger Art ^ je-? dodi'Voiv untersfliiedfcchef TohhöUe, in ein ittn(| da«edb» kfavier; «.BT in ei« Kbiv'ier : Gemthom 8' und 4': in ein anderes: Spitzflötc 8'jind 4.'$ in em dritte» t veridiiedene Ao]irllöteu.

Es ist in der Th«t for den Orgelfremid un- terhaltend und l)clela«nd zugleicli . die Diapositio- nen der Orgeln in der Schloss-, Frauen- uml So- phieukirche «u Dresden, in der Dom- und Pe- tenUiche snfHrejrlier;, iä der leider ebgabrlemleti Jofaamiiskirche zu Zittan, ferner in den Kirchen . SU Pönitz nnd Rülha * ) mit einancler zu verglpi- lämi, und deu Gniuden nachca«püi«n, die Süber-

I. .S t i ni m

^umen im m^mt fmi eigendiniiikicheii Diipoei- tlonMrt besCinuiit hidNa.

' Grnndsitj^n tu entwerfen »^d , musn man itn den Melslcrwer]^en zu Naumburg bey St. Wcnceslai, •<«■ Dweden -m der neustadter Kirchet und an dem

vorlrofTlichsten, was dfiit<;che Orgrll>;iul;un»t zu Stand* brachte, bey St. Michaelis in Hamburg **) lernen.

Die alphabetische AnfKäliluiig der Register, wie man sie bey den. meisten Seh rilutellei-n findet, taugt nur zum Nachschlagen. Einet . klare Einsicht in die BeschäiTenheit der Orgelstimmen und ihren Gehrauch kawi mir eine systemaü&che, der foi- \ grnden IhnKcbft Tkraldbwig gpwihna.

e n r e i b e'lk.)

1. EinfiuXMt (oder I*feÜ«n von riimrley Benennung:) a) jitquäl9timm«H (sonst Ortavsttnjnen). b) QuiiOm

, gIciciweitM Prr:f<:iiv,frk von Prinripalmisav fjB» SMttl ifah

l, OBenes, glckiweitM rrrif< iiv, srk von PrinnpalmÄBn' (ÜS SMOI HBk «b«^ SKck mcbt von «incriay Wnte denken darf.}

Prim^ (snweflm aü dibpprilia PfUfm) Sa«, »6, 4, (s). Octa,-a. i6*, 8, 4, a, (i). Ä^iwsta«» 4, a, i (SiWMi). Unda tTHirit aus S. — So «uek die offtfun (liölsernen) PedathüM«. * Sa?i6, B, 4 Biffaro. 8 und 4 Fum, üde# 4 und a 1 u»» bcys. innieii. S. OfleaS% fUichwdtea Pleifenwerk, vrni weiterer Mansur, alxiie Princ. Hohl- i.HoAlijuinte, WaidquitUt

1. la PriaeipalaimM» «on

c) TerdBn

rt>n Or, r!baucrn auch Sfxfen IKOunt, (•ogar.SffjtiMlfenai}

5. offene*, gleickweitej Pfeifeniverk von enger Hwir mit weichem Tone. Offtnfiöte, 8, 4, \-x\. l'lu'f trOPtrsiire. »6, 8, 4. Fläte d'amour (Ftaur- 10 amahiU, Suabile) 8,4. Schwiegrl, 4, l, 1. Trai trttnbats i6.' Flilt« ftonet (^biiwciUn doppalt, ^at Hcibc ofien, «Ii« .«odert gedeckt) 3, 4.

4. ODen«<, gletchwelMFfttABWcA Toa aAr MgarMmsar, sait •dnetdcndaa (^eigenartigem) Tone ■ Fiolonbas.f, 16*, 8*. Ffolcncello, 8. Viold'f^nmha' (Fiolitto iaiDiacant) zuwaileu ganx üben etwa« augespiut : 8, 4. Salcioi al {if^ ti- i0i^fHfi,Satietl)\i6},S,i. Fu^ara 4. .SeA>oeKei}>/«^^Al^«i}4»s, 1.

6. SpinddpreiCm. Gmulur» »§♦ 8, 4, a, I. Spit-ßoir (vom Gaaulioni sudt durch die [ntonatiun unt?r)<'!iicdcn ^ 8, ■« , a, 1. Pitthflölt

■ (8), 4, a, 1 {FtageolttT) lihelßäte (16) 8, 4, a.

GoAukte. BMaa» (Omtrabaji*, I nterMtlz) 3a* 16*. Bordun (Gtdaeit, Capula m^or «ad n^bwr, aiiclt Flaulo, PUaUone, Fletna, Barem , Block- ß6t«, tioMrfiSttffJt FliiU /ratvrnVre Toa Vogler genannt) 16, 8, 4, a. Duifiölt mit doppcllrn Labien, iG', 8, 4.

8. Gedeckte mitleiae iilierachlageaderQuinte: QHÜtfaf&ii 6,8j4.A'acA/Aorn8,4,2*. g. Bsibgedacktc •) mäX emeai RUttahan in Hat«: MußH9, t6, 8, 4; (a* t aemitJIStw).

V) mit Iialb oiTenera Deckel: F/e'/e alltmmde (Flauto trov.) 8. 4. (Aucii findet man die OulxfiSte (F/<ire douc* ?) snf dieaa iirt.); An Ob Die da« TonauM* bcseidineaden Zifieta, welche mit * ««iMkan sind, ' «•«tanP«dalMlflua«a,4iaBitO«i

H. 3*. »f

5. <JMmN&I». af

4. GMMfMtJrte , SpittquiiUt

5, ttkoat (Natard) io4*

6. Rehrquintf (Kasat ), lo^'. 6|, af

1. b Principaknetwir 3|t

^ (repct.) Euwcilcn mit doppeitenPfea« fco, beeoaderaindaakiStea

a. deMM»T«ncaUij«M

nttr in vOgleriichen Orgeii^ (•u«6|>, 5f, a|.

•} £• wardea gefliaieiiiyeii aar Chgda

Auch die von //'. trtm^M s8lS • Cicitte diaponifl. '

I, «raH Diapotitionan bneili gedruckt On«l ■« Weimar {*, AUg^ Mm, Mr. XK >&8} bt fw ia

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3S7

'tW7. -May.

- 338

9. mehrfachet oder g&mt.sc7ites ', il, i. an« ver- MkiedeuÜidi töneudeu l'lcifeii ziuammeugeaeUte

1«^ ävud^fAmde, oderniclitrepetuiende; Snqtd'

«iMr» »fach , g e, aekeder g Sfkch c g«

oder g e «'(wird aadi.MiifMh als UoMe Teni», aber auch mAr als dreyfach gefiuideii.) 3Vr-

in der Regel sfadi, « ^. Raiue^/nßt

aftdi 6-«f*, oder ^ SfiMh TgTodae g « ^. CwmH adtt veiter Mensur fingt cnt

im e an mit den TSnen c (geilaclt) c g c e (dieae 4 offen); ck-r KJnng gleicht dem, eine*

8füs->ipen Rolii wciks. Cornet ctfiho eben so, nur enger memurii t, und iu einem Verschlage 1>efi»dKdi. — NB. ConwA(u$* 3« repi-tirendc : Mixtur oder Siharf, mit und ohne Terzen, oft in den höhern Optaven an

FfeiPensalil sundimcnd, a. e g e m g e

oder g c g Ct etc. eto. — Cymbtl mrtenchei- dataidi vfttdarlfixtnr durdi die nodi Uei*

aeren Pfeifen, z.B. 3fac]i, c g Cf etc., ent- iiSt 'fwniger'ReilMn, ond dnte nMistena anrOo- inrea and Qftinlen.

B. Rohrtverh

ft. Trichterförmiges: Potaime (BombarJe) Sa* a6*. Trompetet i6, g. Clairon {JÜlarinq)

Üvrmat (Zink) a*. (Die biidier genanatan h%-

lien alleeinerl^Stnctqr). CSIalwniMw (5clk«l^

mey) 8, (4.) a. Cyliuder- uud kegelförmiges : Fagott (Boston,

DuIcüm) x6, 9» Crcmorae {Krummkan) yax humaria {attgelica) 8. (bey Vogler mich

l6I). Mutelle %. Clarinetto 8« Surdun [Ran-

|a<, Bärpfeife etc.) i6, 8* Oboe, ü, 4, und

dia nHUidiarIqr Acten ßngml**

(}* /ä> (Ins t) das

Manual. Pedah

II. N e b le II fe il g e. .

!• Selbatküngende : Pauken (luit eigner Pedal-, tastatui'). Cytnbelatern (Sonne), ^ogelgeeang^ Nachtigall, Guckuck, Troimnel (Tamhura). 9* KUuigbcwiHMnde nnd hindenide:.5/MiT(im^0. Pedal- und Manualloppel. Btilgglorke {Cal~ cantentignal etc.) f'^'i/jättblattung (sehr em- pfiBhlaaMrerthO S* TgmvadKlaag äuderude: Tranapositioaecüg» .{Kammerkoppel). Tremulant. Schwebintg. J?achechtv9ller (iUdissig!) /f 'iwl*chn>eller ^vei>- «eiüeht)

4. Masrliiuerien , beweglich« Flgamit und der- gbaciien l'ändeleyen.

5. Anficlirülcn Minder Rcfialer. Z. B* MamUß de tabula. Noli me tangert* Vom Ül»ffa*

bilie. f^os inauditn etc. etc. . In fieaiehuug aui die vom Ui-ii. W'uUVam Ordnung fotfen luor .neck «miga Bemer- n über die einteliien Or-gclrfgiüter. Baetonell, Choralbaeaet , Huhlschelle, Jula. Külzialflöie, Starpa, St^angenohr, Schreypfeife') aind Ailikel, dit: hätten wegbleiben können. Da- gegian fehlen FInulo nmnhile. Sexta (il. i. Tertia). Sjnb^te (von SpiLUliilc, d. i. Gi-nuhui-u, zu uulcr- schcideu). .SehweUar,

Cornef. Unter diesem Namen kämmen dl'eyer* ' ley gaus ver«c)iiedene Register vor* ,

1. Das ans Franbratdi sUunmebde, Aokdrig» Comet , welches mit ilinwcgiasanng des aohtfits«!- gen Chors nucli 4'fliiiirnig, und wenn überdies noch die zwcyl'u'>sigc l'tcifeureihe felill, nur j«Um- ndg mcicommL Duidi das liihsathun eines «ecb» sten ( 1 6fus^igt r«) Chorea entsteht eine iieut (hlcm deutsche) Vai-ietäU Ein gutes Comet hat auf die im voUen- WoA» den

^ Dm DoMicImd «cheiiMii Ton jcJier ia Crfindun^ Beuer nod Mmderiiucr Kc^itlertiMl ein VcrtUsiut f{c«aclii «u babeti. AdJuu^'s

aogar «lU autlSndüdu BtMapaogea der OrgeUtimmen imami—tsisw wollte. Aiidi wundert «ich Duo Bedo», bey Gelegca» heit dar Orgeidixpoattion au WeJngartea , (die , beyUulig gesagt , ron der ia drnUcIi«n OreelbUcliem iiut;etiieiltnt gar «ehr •bweiJil; zum 'I hril j>anz unbekannte RegistemaoMn eothSt, z. B. la Forie -i' d'etniu im er*tcn Pedalwerk-, auch aogar »iclit durdipafig <*» Anaehn dar AcchUmt hats) di«s in D«ata«Uaud dar Orgelatimwen »o mancherlay Gattungen jiabr.

A »Übt, ia te Thal MiM irFnaknMt flMiwe aas oanMbiA pimiiuit Stf—m t, 0. *f ef«. - ■*

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1817. .May.

340

a. Eine iiiclit repplirnide "Pecliilniixtur , be- ' p Abt Vogler ^^ninliget fliese Vrnming n«cTi GcbiUtr Mnden im Südonten von X>cut#cliland gewöhnlich, -ii^ der jilig' Mut. Zeit. II. 691. Der in «ei- vatOt^ea vBA<^QwBOi^ ' ner Kunst px irald «rfahrne, «her mit der Gabe

der MitfhoiUiDg hiSciMt aiicfmiitlerlich ausgestattet^ ehcinnlige Cantor an der Jeru.salemskirclu* zu Ber- lin, CV(. C. Rolle f woUte «ogar deu vollstüiidigcn, d. i* ochnMUmmigett Tersdecimmaceoird «IsMix* lur in dje Orgel gesetzt Unhen (S. netie ^^'ahr- nehiniingcn S. 3a.} Findet «och eiö RoUi Gehör, so lasto miin iddht alleChSre mf'4ersel- Imii TmI0 die Repctitioa zugleich anfangen, oder wenigstens nicht jdle Octave der andeni gleicli- funuig heselzen. Eine gut di^ponirte und sorg- fSIttg geatinunte Miirtiir «etlierrljeht t&n ganaeB OrgclwerL. Auch hierin waren ^tbuptäfyi ^BBoA flildehrand Meiste»' vom Fache.

Paulen. Der prSchtige Klang der PralUa ist in der That geeignet, die Wirkung des Ol^ gcltonj mächtig zu erhöhen, and sich demselben so innig anzuschmiegen, wie ^um irgend ein andere« ÜMtminenL Wer jemab wiiUiche Pta- keu, die mittelst eigner Tasten nach Willkiihif des Spielers erklingen , in geistreichen Phantasien, t. B. eines Berner mitspiele» hörte , wagt es nicht, kia als geschmacklose Tändeley absurertigcn.

Pedalbässe. Alle, die, wie »inser Verf. S. 1^2, läo, 186, gegen die afüssigen, odsr wol gar gegen ii» 4fBHiigan BedatregislMP eiftm^ hah hen immer nnr kleine Orgeln vor Augen. Ein guter Organist mag an einem grossen Werke sdhit die Mixturstimraen nicht gern entb«Jiren>

Frimapal. Wo Geld und Pfalz für eitt l^fiM- gcs, zinnernes Prinripal voiliaiiden ist, setze man dieses ja (gegen Hin. Wuitiam's Anordnung S. 10«) im Hauptmanoal , demi irader Borddt ifi'« noch Quinlatoft 16', noch heyde ziuammen, ver- mögen jenes zu ersetaenf «nd im l'edai a eiTit tit' t es ei» hölzerner Bass. — Was die Salüssi^jca Principidc betriflt, so ist nicht zu befürchte«, datf diejenigen, weklie dergleiclien Werke können et- baueii lassen , durch da^ kleinliche Geschrey über Verschwendimg «Ib* (& Wolfrani 8. »97) «lAteii abges«hrackt' werden , zur Erreichung crhabeuar Zwecbo glänzende Mittel anzuwenden. Auch köniint ein gedeckter Suhbaet (oder Grossmitersats) dem Safnisigen Tiüictpal am 7'one nicht gleich , sage, was man woDai Den Beweis findet ms

l^Linunle.

5. Ein den grossen Posamensatz im Prdal vervoUständigendes Rohrwerk* Dieser ganze Salz f-lfamit tu den gräasen Orgeln m Bwmea , Dami^ Hamburg, Magdebuig, Ifanabuf ete. antcr fol- genden Titeln vor: Potmtnet Contrapoemmt, Trombone S« Tvm» PoeämHtf BombarAi- t€ TronipetBf Trombn, 8 — ^

. Clairon, ClarinOf Schallmeyf Cornely 4 — - CmimI , 2Kia*, G^mjgfal afe. * . «

Ist abel* dieser Cornetbaa» allein, oder hoch- , atens in Verbindung mit der Pesoatn« 16 F. vor- handen, so kann der Gebrauch desselben freylich WXt sehr beschrSAkt seyn.

Gedavkt. Gegen die schon oft niedergeschrie- bene Behauptung, dass die Gedeckten nicht kleiner ab 4fii8sig gearbeHet worden, aeugen ja (Mos in gedruckten Beschreibungen) die magdebwger Dom- orgBlf die Orgel zu Wansleben, u. a. Orten.

GlodcMepiel. Wenn an einer Orgel von Be- deutung soniit tiichtH \V''csentlichcs vermisst wird, kann nun aueli ein rein abge.ftiuimtes Glockenspiel daran verstauen. Der JiLouner von Geschmack wird ci jedoeh w»I aar InPedal mit den voUem Werke hören mögen, hn Manual ist und bleibt es aller- diugs, mit lim. W<*iiram au i-cdcU} .ein eteudes Klingelwcrk •),

Mixtur. Wenn mah lieset, was in mandien Schriften iU)cr die Einrichtung dei- Mixturen v»r- «ebraoht wii'd, so wundeil man sich nicht mehr, daaa die nwislen Orgribaaer in diesem Punkte' lieber dem alten Hcrkomnien gemüss verfaliren, als dass sie sich durch Ausführung chimÜi-ischer BntWvrfSs • der Oefidur aussetzen, Verdienst und Khre »u verlieren. Ohne zn gedenken der pro- jectürtcn Mixturen mit av^iY/VAp// Sexten , «der der vigrfiieeigeu Mixturen, wddie dreimal repetireii soUen(!)» erinnere naan sich, was der grSsale Har- mouikcr seiner Zeil, KirnbergeTf Sot ciuen . . . jUtuCail haUe^ In die Orgel zum heil. Geist in Ucriia liett er n£mh'ch eine untemperirte Septime (eigentUeh am Verlialt wie 4: 7; s. Kunst des reinen Salzes 1. Th. S. 24 und i44) anbringen.

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34t 1817.

Hamborg T>ey St. Michaelis, Catharinae', Nicolai, zu Lübeck bey U. L.Fr., zuUpMl im Dom, «n WMnfutou in Sdbwdbeii md ra, JPlorian in Oeatarreidls iii|$hidien zu Hamburg bey S'. Jacob tmd Peirt, sn Gdrliü; bej' Si. Petri, xu B res] an bey St. Magdalena , und xu 5Iagdebnrg im Dom ; (in den iel^genuiiiten 5 Orgeln .strlm die Safuss. Priacipalft erat vom F oder G au im G«nchte).

Schalbney. Es klinget «^mht keiB 8cIinuT>> werk so schlerlit ( voraiisgeserzi : es babe gleiche Aojipracbe und lytonatkyii , aoy gestimmt!)

jämas nicht ein gcsdückter Regiotrirar, nioial iu )\olien G('\völ!)on, eine «jigenekine Mischiuig damit iieryorbhu^u könnte. Aber da« von SiWeretann jnehniMili fMuljQitete €hiilkm$a» fdbttrt nidit zu 4«|i9n } die „ei« .fitrcliteriiciM Gdilfiöke meclieii."

ScJiweUer. Wer mit der kraftvollen Gtdic- ^enheit de« Oiigell<nis nidit cufrieden, auch noc4i <dae AntcInfveKeil nnd Abnahmen desatlbte verlangt, itiuss «ine oder «nebre Stimmen in einen Karten odei A'cisolilng setze», de«en ti'Wfglirlie Decke ein uiwliüdlulie» Crescendo \nid Diminuendo be- 5iHribt y - wenn rie wMipeud dem iSptelen' initickt ^iliea • Fnsstrittes geöfTnef und geschlossen an ird. Bin> lAen. <o ■erträgliches Zu- und Abiaebmen des 7eiie •enUtditi wemfi ^feflcM^fcn' einet edernA' Ttit gleichartigen (und wo möglich:- ^rfcA/iiA«j|[Wi) Hegister durch einen Fu.siti iti an - und abgezogen werdou kömien. Alle Windschweller aber haben «of die StiMmwig üne na«hl!i«a%B Wiitnng , und Ihr Gebraoeh Sit gesunden Ofaite anausstehlich *).

yognigesnng , Nachtignil, etc. sind mit vol- lem Rechte in den allerwenigsten Orgdn zu dulden, weil dieic Register In den Binden im albnneieUn Organisten nirlits, als der HeiUgkeit des Tempels widerspjechende Spiclereyen scya würden. Doch igt ein Joh. Schtteidiry nachdem er durch sebie IContt die lificSttle Bewunderung des Zubörei.s in Ansprucli gciionmu-n, auch \yo\ im SliUide, diuch wahrbafl geniale Anwendung tJcr verschrieenen Vog^timmen' /im' Of^elooneeirt) xeo» das GestSnd-. vb'idiBulocken, daia eine soldie Copie iler Na%r.

May., 342

dem Obre so ergötzlich scy , \vie l ioe enden ▼on ßerghem oder Potier für's Auge. , "

Fo» AwnoiMh Wurde doch emmd Hnu Wolfram die Freude zu Theil , durch eine »il- nermannische yox hiunana getäuscht zu werden, damit er sein Urtlieil über diese Stimme berichti- gm könnte! Freylich kann eine soldie TInacfanng rnr in einer grossen Kirche vollkommen werden. Stall der selten gerathcnden f^ox-humana ist £iir kleiner» Ktrdien das im' engeren Raurae wohlkKn-

gendci"e, und überhaupt miglctchhr.aiu hhni crc fVo- morne (jedoch mit 4iÜssigen Korpei-n) zu empfehlen.

Wer, wie Hr. Wolfrara, selbst gar keine Zeichnung von der Sfructur der verschiedenen Oigflstiinmeu mittheilt, sollte bey jeder derselheu die besten Abbildungen iu andei-n Büchern nach- weisen***). Antwr den Atiritien 'fn M. PrSUnriiUf y^dlung , Schlimhach , U.A., sind für die hildliche Ansclifiuung zu benutzen: die vortrefllicheu Kupfer- tafeln in Don Bedas grossem Werke, besonder$ aber audi die ungemein schönen Abbildungen in der Enryclopr'die methodique. 'Ponte JJf. des gravures. LiUhier. PL Xll'-Xf^i j[der hierzu gehörige TeM ist ni andien int ArU H M«6$tt mri aiiiques. Tom. JV. Tnntr. de Musigue f^V^

0))sHioii (lieT/ehre vo!i den Hogislei-misthuu— ^en ^lur in eine Anweisiuig /.um Orgelspicleu ge- hSrf, 00 wiird' doch die Anleitung zur KenntnSe der Org' lstiinmen gar oft jnit dem Unterrichte zu dem Gebrauche derselben verbunden. Wju Ui« Wolfram fl. 5-io Merron bey bringt, eoll zwar uicJit die Sache ewchöpfen ; aber das liier Gesagte bedarf auch mancher Berichtigungen. Ueberbaupt lelu'cn .die nieiütcn öcluifisleller nichts, als einig« ' 8 nnd 4ISlrigen Stinlmen zusammenziehen, (was jeder Anfanger im Orgelspiel auch im Stande ist.) jiber von den frapjpautcn Mischungen schweigen sie, (wie Hr. tüteeht^) oder schrey^' wol gar über die Unlabglichkeit derselben (wie H»% M'olf- ^ ram S- i o , 1 1 o.) Nur Abt Vogler lässt einige Worte in seiner Manier fallen. 8. AUgem. Mus. Zmi. IT/* ' ^5811 -Viele der schönsten Mischuu- jgea lind freyUch'««» m dar obem Hälfte der

•\ Di« siuuaciwM Hhttchuag, eine Or^dstioiine ala Mitr entrerut kliageod darwitoltGa (wt* dio FiMigemba im giOMCU Bct- wiIt jrTjnrr-w*«/) , '''"T-riF- 4wdi tut EfaveTO 4imlfcsa ia «iaaa Vcndüag sn bomricaldU^

flA JKa Utfantur der nuükaliMlwn Iknooloxi«, oim *r ibhüdingea «öer iiiu*ikal. Iu,tr mn.ie. wartet überhaupt noch auf ebwB Forlud oder GtnUt. — , Ia Mdtn ndufu *m meftAtiOma W'»^» »• /'» «i" B«>»*nik, üt in Alcut Uhukht Unit» b«.er g~orat «wka» fcqijis Ia Mar sinidasa Fl«« {gt^Mas in dm »oUrtSDdijen S|«taami} liiidst mm die

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Tastaliu- f mid manche ^och daxu nur bey einer gewiMen Spielart, Imnichhtr- Ee gehören wcni^ ' .tfeoa zwey Mauode dasu, unf audi die fi'enid-

aHigsttn Mutationen anwenden zu können* - In den oberu ücta.\'«n brauclit inau alsduun z. B. dae - Tkgnre^aHer nicht wegzulassen , wenn mau. auch

.«na Mulltonailini spieleu will (wie Maiulie vorge- ben). D«uu eljen die Reibuug des iVeiudartigen Tones , {tont peregriniy nXudidi der grossen Ten

.dei' Tonica, die in jedem tönenden Körper Ton iclbst mitklingt.) mit der kltiiifn 'IViz der Mull- tonart verursadit den bald angaliitJi pressenden,

!bal|i ««icUidi JiitadttdenBindniok anf daa Gefühl* «mil dieses isls , was die xMolltonart gajiv: wesentlich • von der Durtoiiart unterscheidet, in weicher IcU- tei-eu die3klt:diaute mit der naliirlicii mitkliugpndcn Tnai (odertDncime) der Tuuica, apch in muerer Tofl^pÖnlnr, so ziemlich i-ius ist.

Udwigeus ist in dcui vorUegeudcn Buche die innere Einriditung dei* Orgeln gut besehriehen. Besonders gut gpraliicu sind die Kapitel ^ un der Erhaltung einer Orgel, von Erbauung ucupr Or- geln, luid von.d*"' Htixisjou der Orgel (sunit Or- gdfkffVbc) S. 311, 3a8, 33i; wasau^h nach den bekanufeu ^'orarbeiten (denen jedoch Hr. W'ülf- raia nicht« will zu dankeu haben, S. f^lll) er- wartet mnerden durfte. Einiger seltener verkom- menden GcgcnstÜude ixt nicht gedacht, z. B. der Springlndeji , der wagner'sclieu Laden , der Ven- tile, die sich un der breiten Seite öffnen. Aber drey Punkte koniiten noch beridu-t wm-deiit a) die H-mpttirsacIic der Windslössigkeil : die zu grosse rnti'crauiig der Bälge j b) das einzige Mittel, der Orgel eine ausdauernde Slimmung zuzoncfaem : ein massiver, Untergewölbler Cliorbodenj und c) ein niclit seltener, dem ürgaiii^Len selir lä.Ntiger Feh- ler; Mangel an l^y4k^ deju Orgelpulte.

Die. Dnidcf<^]er aifid bey weitem nidit aOe 4m Orivikfthbw-Vmaehni«« «n%efii]urt

, *>*

, • in Ä. c 'h e I c n t s w. .

•j.. • . > . . • ■

DretdtH* Beaclilim aiv.der i^len Nb. Am Öfter» Vorabende wurde, in der katholisch. Kin lu das Oratorium: Inarro , ßgura de/ Redentore, auf- gefiihrt; bekanntlich eine geisUiche Poesie dea uu- sterUicIien Pietro Melaslano. ffie jwair nen in Musik' geiclst vom Bbu Kqtrilm., Riljtar liov-

May. dU

laachi. Wir halten dieses für eine der ToraügUdi- 4teB CoHposition^n dieses Mepitar», ja, in UMU|dMr

Hinsicht, für die ^ urzügliclisfc von allein Wir finden sie uin su rühmlicher, da gr sie ^ kwicr

\ Zeit nit Genie nnd Bvgetstemng getclirieben hat. Neu und originell ist es, dass er alle Kocttaliw» rhythmisch gesetzt hat, welches zwar schwer aus- zufulu-en, aber auch vou aehr guter Wirkung ist.

; Es sey uns erlaubt, vwi dieiert aowol für den

'. Componisten, als für die Binder mid das Orche- ster mühsamen Arbeit etwas ansfahriicfaer zu spre- chen. Die Ouvertiu« ist an sich schön , aber doch

' einer gsisUiciienDiahtmignieht angemessen,- sondert mehr im gemischten , profauen und theatralischen Slyie geschiieben$ der Componist hätte darin em- slere , weniger vernei'te MotiTtf, und Nolm Ten grÖsserm Werthe Inandhen sollen, ^(>^ziiglirh in den miitleru Stimmen, worin der Situ jeuer Har- monie ü>t, welche besonders in einer solchen Cfun- pmition still .finden miMs, damit tsia din yhlWgF Wirkung hcrvoi-hringe. Sehr schön ist Abrahams Hecitativ zu Auiuuge des Oratonuins: jihl comtt « coH quai pod et"., ausgedrückt) e« steigt nebst den Iusti*uuicuten stufenweise und ili der Kraft der Worte und der Deelaraatiou angemessen. Mit Geliüü uud Aufdruck ist die Arie doi Engels : QmfP innoetnU ßgliv, geschridben*» wakliar.Uos von Blasinstrumenten begleite^ wirdj um durrb solche Ii«i*monic die Aukunft des himmlisclien Gc- saudtcu bes&cr uud iutei-e«i^uteL* auszudrücken. Der einzige Fehler, den uuuihiar findet, ist din SAain >V'iederliolung der Worte: vuol Dio da te, \\o- dui-ch dci- Eiudruck, den diese schöne Aiie macht, etwas geschwächt 'wird. Lohmswerlii Ml.inrAhn» Iianis Recitalive nach dar Arie desfngels die Stelle: mit nel Ireinando pasao asiutiinij o Signor; hier ist seine Slinnuung so treu anigpdriickt und die 'Itfnink ' dem gelutilvoDen Texte 'ao angmniiiaw, da<<s die Zuhörer tief gerührt werden mästen. Sehr glücklifii gedacht und ausgeführt ist ^, dasi llr. M. hier Hn Duett, einen der schönsten Theik des Oratoriums , zwischen Abraham und Sara, «it ihn iiämh'elien \^^oiieii aus der Arie des Engels bildete. Dies Stück ist äusseret interessant, sowoi wegen 'des "schönen Centnges, dw darm' lioiaclrt, als wegen fl6r Instrumentalmusik, -tind der Neu- heit des Thema. NoeJi schöner ist die Scene und Arie, worin Abraham der Sara den Augenblick des schiTcküchm OpHeirt anknndtgL ^CM» An» H^gtinDdnry in einem rahmen nnd harmnniaAf ■

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1817. May.

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Thaöw mi «m die Wtot; Dati pae*', • pi^ $trtna, ausziidrnckeii j aUlnSltg sieigt die Mntik

in ichÖner Declauiation , hflKuiptct nhcr inimW dcii aänüicUeii aanflen Cliarjüvlfi-, worin Sam er- innulart wird* ihren Kummer sn mSrngen. Die- «et wahrlinft voi zügliclie Sliirk wiinle auch nach VdrdieiMt beloIiiU. Dm RoctUtiv der Sara vor (leni ttacMt igt 90 atndradttiDU. dttv Nw jeden, der et ankort* bewegen maas. Gut aach dies Terzett; noch mefir, das Solo des Isaak mit Be- gleilung der VioloiiccUe, wo die-ie arpeggii-en iuhI die Violen die HaruKmie del> B^laitaqg iteelnn. Der Gesang iat voll Ausdruck uiul sehr anKieheiid. Anch hier iat der Gedanke des Componiaten sehr gUieklich , , nus dem Recitntive ein diaräkteristlsehes, ■dt Chören vei'wehtes^ Terzett ' zu bilden. Schade (lass die häufigen Wiederholuiig**ii der Worte

mir ,

üea letzten AUegix): ii »uo voler ^adempiaf die «Mm Wirianig vermindcTn. (Hr. If. iar Mch jung; nnd so Hebt ci- überhaupt nodl, ale« saa- ziHagen , was ihm THlent und Begeisterung eingehen.) liu wahren Ku-chenst^ le ist das harmonische Stück d«f ChoM: O 'figUa ditmUA, fn l>dar f/tmM»^

bcn. Da.i Fin;il - Allegt o mii den VI^Mten: Dio talwte/Ua , fangt sich mit «iHlflgj Ttmd ttinüta- MM« an, weichet denn irol mcM* dme Wiricuhg ist, -aJicr tMoh mehr wirken würde, wenn es nicht so oft wiederholt Morden wSre. AnhnUend aus Kinem Motive ra Tonai ten herumwaitdeln wollen, di* dcc MigniwHmancn freuul aüid, bciaal« aidt' dem nnendliclien Wellmeer auf leichter Barke iiber]asMn. Man rud«rt .dann wol und mühet rieh abt aber an ein erwünschtes Ziel kömmt man selten , wid anch dann gewiss abgemagert , .so da5s der theilnehmende Beobachter keinen freudi- gen Anblick bekömmt. Wenigstens müsste .dies Stiid^ Iwtfitditliclk Imncr und tiel freyer von Wiederholungen seyn. — Wir gehen nun eura 5lcn Theile! — Ein kiibnes UnteriuhTnen bleibt es hnmer, eine Scene und Arie jnit den >A''orten: Chi ptr ptsCft mi dSee, und Üfh! parlaia ch* f^orse tacendn . zu eompomren, nnrbdem bekannth'ch (^imarosa seijie crhabeno Musik dami gesclirieben hN^- urdohe fSI efan abiner Me^ttfeenlütfco ii^ der KoHt griialtcn wird. Herrlich ist dört, bejr Ci^ mnrosa . Ausdruck und Declamalion der schönen, angstvollen Stelle: ah taceU, tacete. men pietoti} «t flttm Flalae die. nene imd h8dMC- wiritaaato Modulation \un B dur in fl dar, zu den Wor- ten: aö du tftra ^ueJt o»tia n «^a» ¥*gg9 ü

»tm^ftt» eto.} mmutpradllielc 'der Eindnidk, den

eine so her/JnniglicIie Musik, verbunden mit dem inihrcnden Texte , l)ewirkt. Je höher wir dies • Stück halten, je gespannter waren wir auf die * ArbAit des Hm. M., imd wir mnasen gMtelwn, • dnss er bey doi' Xarlmhimnig des grossen Muslers alle Mittel angewendet, den Simi jedes Perioden amandrodtan, ond etn Mrtbarcs Werk geliefert hat. Auch seine Muüik stellt die l'uruhe und den Schmel z , die Sara in jenein ^ngenbiickc fühlt, treulich dar; was auch nicltt unerkannt blich. In der Bass-Ari« dee Gaoutri iiingegea, ivorin- die- ser der Sara seine Gefühle schildert, als er seinen Herrn, Ahraham, in der peinlichen Handlung des Opferns salie, ist die Musik ganz wider das M»> tmm und di» flilnation. — Abraliams Affie-itt einem liegeisterton , dem Sinne der Worte ange- messenen Stjrle geschrieben, und die CaderM finlt xmä Femmten in den Aecorden der 4> passten vollkommen an diesen Ort und zu diesem- • Text. Nach dieser Arie hat Hr. M. das llecita- tiv der Sara, mit den Worten: ^h! benedeilo giat dumtmümime Dio in ein« Naehahmunp im Unisono der vier Stimmen veinaudelt, die sich mit dem ganzen Chore sehlieMl* • Dies ge- währt besöndcn ein localeii Interewe; es bringt giwse Wirkung in unsrer Kirche hervor. Witr- haben aber bemerkt, dass in der Imitation der vier Stimmen zwey toniv/ie perjette in steter wegui^ tkmMM gingen , nnd diese tBwfaten niciit' die beste \^'^rku^g auf das Ohr, w^r z. B. von G moll auf F dur. Wir befien jedoch, daM e» der Compouist eben so gut , wie Wir, *lMMieriEt he- * bcn werde. Interessant, ausdrockvoll and rührend, ist die gnn/.e Scene Abrahams, worin er der Sai*a den Augenblick der Opferung erzählt. Sehr gut gesetzt ist iHHÜte Asie nrit den Wortens'a mm Im gut ritorUs hier ist, ansser gutem Gesang, aocli* gute Haltung zu finden. Schön ist auch die Scene !des Engels mit Begleitung der Harfe, und wo man grösatenllMils Blasinstrumente hört, nm, wie wir schon beyin ersten Theile gesagt haben, eint- liiinm- üsche liarraonie aiitejulrücken , womit Abraham naeh einem Kitnnlell dIdSMr Melodie, die Ankmft' des Engel', in den Worten: aprni il cielo, an- kündigt. Beyde sind von guter Wirkung imd mit Kunst bcrechuet, mid das um so mehr, da sich ifr.M. in derAriet Di» fhmpromMto dnlhent»- des Cctnto fernto bedient hat,- wo dasselbe vom Ciiore wiederholt wird. Diese« gana« Stück machte

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d47 1617-

tiafen Eiiidrfult auf da« PinUiciiiii i aodi mehr tlwt ;

CS aber die lebete Seene Abrahams , wo «t bey der liiramliscben Vision in »ich selbst versunken ist. Dies ist so wahr geschrieben, dass es gewiss ins InneMle.driajgL Das Final-GbwciMRiciiy das Tom Tciiore mit einem nachahmenden Tema d'anda- mento in B dar .anfangt, ist, in Ansehung des Banat und der "Wiricnng, von den Wirirdia ' des antcnu

Ilieraiu wii-d Hi'. Morlacclii selini , mit wel- cher Aui'inerluamkeit >vir seine llcissigo Arbeit angehSit and erwogen habeBt wir holfeii daher, ujisere kleinen Bemerk ungeu werden die Wirkung haben, die wir wünschen; nämlich, sie werden ihn veranlaMCn, sich au freuen, dass sein Gates erkannt werden ist, und den, gewiss femJisBigltaQ und niclil uugt^gründeleti Tudul zu bcrmtzen . na- mentlich die überfliisaigeu Wiederhuhnigeu zu ver- nmdeni, und die, ans Versehen begangenen Feh- ler geg^n die liarmonie zu verbessern. Durch beydes wird er das sehr schätzbare \\''erk noch höher heben.— Bey der Ausfuhrung erwarb sich Hr. SassaroU in den RoH« der Sara nnd des Engels vollkomraenen BcyHill; er sang mit Kunst, Ausdruck, und einem Gefühle, das ihn in der grossen Arie der Sarai DeA, partaU etc. selbst ao UnriM, dass ciuige schöne Stellen de^ Gesangs verloren gingen. Hr. S. erholte sicli nhw !)Hld und sang die Arie de» Dngels nnt Ivr^ft und l'id- «iaimi, an 8tli3ner l^Viffaing. Ar. BaneH», als Abraham, blieb dem Charakter und den auszu- drückenden GeliihJen treuj wusste aueh «einen Ge- simg anf eine knnsIgeniXsse Waise an rmieiwa» Vuraüglich rührend simg er im Dnett mit Sara^ und in der Scenc und Arie , wo er dieser den Augenblick des Opfers berichtet, äeiue bekannte Msisiwrsriiaft in der Deelamation bewies er immim-

lich in den Rccilativeu und in der letzten Scene vor dem Final-Chore des atcn rhcils. Hr. Buc- eoUni, als Isaak, führte, was ihm uijlag, sehr gut aua und sang seine Arie mit vielem AnSlbwIse* Hr. Benincasa, als Garnen, sang sehr gut, mit «einer Intonation und passendem Ausdruck , sowoi in der Arie,- als in den Recitariven; andi hraoble seine starke Stimme in der grossen Kirche die schüiule Wirkung hervor. Das ganze Orthesler spielte , unter Anführung des Hrn. Concerlm.s PoU ledro, diesa Musik mit gr&ater AafiMerbsamkcit, der geJiaueslen Beobachtung des ColoriLs , mit gi wtcc Kialt und aon^Üu^tar ^liteii, wo jedes j

May> . . 348

btngehSrtek- Hr. Mbriaeeii mcm mA Aber diese

vollkommene Ausführung sehr ge freuet haben, und auch wir freuen uns noch jetat, indem vir ciar- über Bericht erstatteiu

Berün* U»bertichtde* ApriU. Den 4ten führte fSr, Prof. Zelter dnrdi die Singakademie anf, Ramkca

und Grauns Cautale, dar TodJmUt mit dem allge» meinsteu Bey fall derzahli-eich versammleten Zuhöier. { — Den Öteu gab Hr. Friedr. Wranitzky, Vio- I loneellisk dar k. k. HsAIiMtar in Wien, dMien ich schon im vorigen Beiichl erwähnte, Coiicert. Er spielte ein Adagio «und Bondo von B. Romberg und Variationen nber ein nngarlsehes Thema , uud jab neue Beweise von seinem Talent, be:$oiiderfl was Ton und Fertigkeit bciriin. — Den lüttn gaben die Dem. Friederike Kiinsing uud Wilhei- mme Sdinlta Concert, Dem. KL, die sdion vor einigen Jahren sich als ^ iuliivspielerin zeigte, und seitdem ihre Fertigkeil vervollkommnete, spielte ein Couccrt von Kreutser nnd eine Polonoise uud Adagio mit Orphesterbegleitung von Mdaer, aril keckem Strich, rundem Triller nnJ schönem Vor- trag} bcMinders im Adagio. Dem. Schultz, Schwe- ster des Irah^erslorbenai, geschickten FHMenbtt* I sers in der Kapelle, blies ein Flötenconcot von j Berbiguier mit viel Fertigkeit und gutem Ton. — Den 1 6ten saug Hr. Wild aus Wien zum letzten- mal m asaneni Conoort, luuneutlick' eine Soeae and' I Arie von Sini. Mayr, eine Cavatinc von Cimadoro mit Begleitung der Guitarre, mit Mad. Schul* ein Dnittans2U40urelU*sGuil&M»«i»oii^, nadSBr- nevs Gedidit» der Treue Tod, am Kterier begW- tet von Hni. Detruil. Im Tliealer war er noch i aufgeti-eteu am utcn als Bloudel in Gretry's Ri- I eftnrrf LmvnhvrB^ am ften als lirinins in Spon- ' tini's Veatalin., und am iiteii als Mumey in i Winters unttrbrocitenem Opferftnt. Sein schöner I Gesaiig, besonders in den Mitteltöneu, wird an*

nnvei^BBMlkli «eyn. ! Den 24slcn ward zum erstenmrd gegeben iiaJ

j seitdem einigemal in dem überftiUten Opemhanse I wi^deriieltt Ztphyr und Ftotm, Ballet In » Ab- thcilungen, von dem kais. rassisch. Bnlletmaistcr Didelot, und eingerichtet vom königl. BaHelmeist Teile. Dieses angebhpli anakreuulische Ballet hat, wie geWehnüch', einen magem Inkalt, msd ward

ntn- g(lM)l)tM durch die Mu^ik von V'enna, eim- neue, uadn eiuem Gemälde des Claude ie Louatin

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isii.

«luroh denDecorati<m(inalBrGer«t auxgeführle, schone LandbehaAdeeontion , und die 'vom Hofsuniner-

meiatcr Glatz eingerirhtete neue Mudiinerie, bey .dW Zephyr nnd Ftera in (hr JÄiUc enfn-hweben, imd über die Gipffl der Bäume hupfend Kurück- lommen. Dm mns» man Mfaenf «dweyen «lie Schaulustigen, nnd dns Haus füllt sicli über die Massen.- Dem. Lemiere und Hr. Iloguet, büher Mitglieder der groMra Oper su Paris, (wahndieiii- lieh ah Figuruitcn,) wciclie zu iliitin Debüt als köuigl. Suiuläuxer die Paiiien der Flora und des Zephyr auafiihi-ten , konnten steh ikeinen oder uur achr geringen B^fiiU ei wrwliwj>

Den uSsten gah der vorher genannte Hr. Carl Detroit Concert. Er war «chou als fertiger und gNdunacfcroller Fortepianospicler bekannt , und bewährte diesen Ruf aofs neue in seinem Vortrag des Sturms ron Stoheil . \ijid des Trio ftir For- tepiauo, Violin uucj ViuJonceli von lliuuucl, wo- er vom Hrn. Concertm. MBeer und Hrn. Kam- merraus. Kelz begleitet wtn dc. Hr. Detroit spielte aof einem y vou Hrn. Kisting ganz neu verfertig- ten» anfrechtttehenden bstrumentc , das durch sei- nen schönen Ton gefiel. — Den 5osfen gab IL-. Kapelhn. \V'el>er eine musikal. Akaficmie. Auf die Ouvertui e aus Clienibini's ucuestei* Oper , iea Aben^ •mg»f und das roa Orn. Birmann fär dcnFft- golt gesetzte und g( I)lasLiic Adagio und Variationen, &lgte die lyrische Rhapsodie, Gott der Allgiitigt^ | 'vm finldota, und ▼on dem Concertgebcr compo* nirt, in der besondcis der Chor: Heilig ist der ' Herr etc. gefiel. Mad. S<hulz, Dem. Eunike und j die Hm. Euuike und Gern, trugen die Solopartien «■IrdDidi ipor. Per at» Thetl gab Seenen aus GCtbe's Fallit y nach der Composition eines hiesi- gn boheu Kunstliebhabers (des Fürsten Radziwil). Alf den von Hm. W^olf gesprochenen Monolog folgte der Oster -Chorgesang der Engel: Christ ist erstanden etc. , und die in den folgentfcn Monolog dagpwebten Chöre der W^eiber , Engel und Jünger, Wtar denen besonders der Chor der Jünger sehr gefiel: Hiat der Begrabene etc. Dann folgten i^na Duett «wischen Faiist und Margaretlie der Seenc im Garten, wie letztere die Sternblume »rpflückt, gesungen von Hm. und Dem. Bmnbe,

aud der Chor der Geister, die Fnu>t in den Schlaf nogen: Schwindet, ihi- dunkeln Wölbungen etc. kük d«eser fand allgemeinen Bejrfäll. Hr, Con- ttrttn. Seidlcr tiug darauf Variiftionen für die .VlaUae lart nad m^emein fert^ mar«- Den Be»

May. 350

schlnss machte die schon raehrrmds nicht ohne ßcyfall gehörte Ballade von Schiller, der öang, nach d*m Eiwahanumr, von Hrn. Weber m Musik gesetit, nad von Bm. Besckort brav go-

sprochen.

Mad. Wranitiky - Seidler, die aodi in den

Concerten ihres Bruders und dar Dem. KlhMtng und Schultz gesungen hat, ist nur eweymal im Theater aufgetreten, am 3ten als Margarethe in Grctry's Richard Likvenhermt ™^ ^

Adäe in Nieoto-Isiwarde LoUtmummam, •

Rom , den 7len April. Frau Marconi-Schon- berger, bekanntlicli eine geborne Deutsche , welche wahrend des letzten Cux-ncvals mit. so grossem üey^ fall hier, im Theater Argentina aeng, hatte sidi kürzlich mit Frau Vera, geb. llaser, aiif T-eipzig gebüilig, die seit einigen Jaitreu die BüJme gans mit MuiUcher Stille in einer gUicldichen Efae ver* ' lauscht bat, vereinigt, um den Verdttem ihrer schönen Talente einen holten , ja in seiner Art walu-haft einzigen musikalischen Genuss zu rer> schaffen. Sie gaben nämlich im Hause der Fnm ^'el•a, Pergolesi's läng'il bcn'ihmtes Stabat mater. Der Vortrag nnd die gesammle Ausführung dieses MeistersCfieks von swey so vortrefflichen Kfinstlo* rinnen ergriff jedes Herz und entzückte jedes Ohr. Ihre Freunde bci-edeten nun die l>eyden gefeyerten Frauen, dcuselbeu Genuss allgemeiner zu machen, nnd der Inmstliabende Cardinal - Vicario, ddln Tormaglia , gestattete mit einer hier beyspielloseu Ldberahtät die Aufluhruug in der kleinen Kiitdie 8l Sylvester. Der Zidanf war ansBCTordenthdij da man noch nicht erlebt hatte, dass Frauen in einer römischen Pai'ochial-Kirchc singend aufge- treten waren, sondern dies Recht bisher ein Mo- nopol der Soprane nnd Contraalte der pi^palliclien Kapelle war. Crescentiui war selbst zugegen , vmd sein Urtheil, dass er das Slabai niater vodi nie im dieser Vollkommenheit habe vortragen h8re% wai- zugleich das Uiiheil aller Kunstkenner und Kunstricliler. Sie thcilten mit allen Anwesen- den da.s Entzücken über diese vollendete Darstd- hmg. Die kunstliebende Prinzessin D-n, die sidi so .sehr für die Ausfiihning des Plans interossirte, indem sie die beydcn KünsUerinneu dazu beredete, ihre Anffnhmng Sffienflich an wiederholen, andi die nStfaigen Vor-.eIii ilte dazu beym Cardinal-Vi- car ^t^hAsioh dadurch die gerechtesten Aosprüdie ^

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551 . » 18*7.

«Af den lauten Dank der Romer nnd Fremden ^«rwo4>en. — Uebrifmi wird das Un«r|iörte d«r

Cndbommgy das« eben in Rom, eben zwoy deulsche Frauen es wai'eii. die jene» Werk in all «einer edebi Einfalt und tiefen Frömmi^cit tu Gdior tniditant beüMl'kt «erden ^ und

lirauchen^ wir daraber weiler keina .Worte m. iniichen*

Hio - Janeiro. Das Talent, die Ein-

sicliicii und. die Bildung Uirc« Landsmanns, de« Coniponiaten luid Klavienpiden, Sigmund Nen- ttonm, findet auch hier ' die Anerkenntnis und elirrtivoUp Axiszoirlmung , wie vorher in S». l't— tei-sburg, Wien, Puiis etc. Der König acbenkt Ihm sein WoMwirikii. Sr iat b^ demselben ala liofconiposiltiir fingcstclU. Besonders haben Se. Majestät die von ihm coniponirtcn Memsen ( Re- •quiem etc.) bcyßÜlig aufgenoaunen. Der Prius von Brasilien,' obgleich noch jungr weias Talente und Verdicnsic Eii schätzen ^ nnmentlich hewriscl er gegen Ilm. Neukomra viel Giite. L'eberlmupt geniesst dieser wackere Künstler Ton den Vor- uchnun und Gebildeten dieses £>länzendeiT Hofs vieler Theilnnlnnc , besonders auch vom Gi'afcn Da Barca, dem Staatsminister. Und SO acheint 'er sieh in diesem herrlichen, durcbana fremdicti* gen , wahrlir'fl romanlisdicu Lande gnr wolil zn befinden; wird es auch wol scbwerUeh so bald Strieder rerhssen. ' Dasa Hr. N. hier vonübnlidi die Weriw J. Haydn'fe gelten sn machen suclit, Ist ihm Zinn iiidmie zu rechnen, niclil nur, weil ■BajFUn sein Lehrer war, Mundeni auch, weil eben diese Werke, neben den eflgemeinen, wridMicann- ten Vordienslcn , iioili t!a.>» bosondci-c haben, dm-ch Heiterkeit und Annuiili des Ansdnicks, wie durch Fassliclikcit und Leichtigkeit des Sttlsv Jedermann Xtt gefallen, nnd daher auch anf diejenigen vor- theilhaft, ja unveiinerkt bildend ku wirken . \v(?lclie es mit der Tonkmist sonst eben nicht erustiiali zu Hdunen pflegen. . '

Mftj. 9$%

KV&ZB AlfZE IG S K>

f''ier Gesänge für ein« oder z»t.y tiefe Sing- ' etimmen , mit Begleitung det PiaaofwrUi von • GoUjned Weber. sSsics Werk* Le^psig^ bey Hofmeister. (Pr. iS Gc.).

Ein kleines, noch tmfedrucktes LiedcKen 'Von GSlhCf das nur aus den Zeilen besteht:

lieber allen Gipfeln üt Ruk; T« «Uen Wipielu apürwt da Kaum einea Hauch) Die Vöjleia «chiraifea im WAldAi — Wart« mr,' mrt* aar: bdia ■ukft «h aadi —

Jies madit den Anfang. Bs ist vom Oomponislm

in all seiner Einfalt und IlerzlicJikeit, nicht niu* aufgefasst , sondern auch , bis zum ersten „balde^*' wiedergegeben: da aber (Ref. weiss reafat wohl, warum ?) weiciit er al) , und indem er den Schfaisa, ^ielleicht nicht mit Unrecht, abgebrochen dai-&tcllt, macht er dies doch au küusüicli , um an befriedi- gen. Anf Ref. macht es schon einen beswen Eindruck, wenn die folgenden Noten um einen Sclu-ilt der Harmonie zu liick geführt werden. Das Uucltchen, No. 3, ist allerliebst, und geiailt, gut gesungen, gewiss Jedermann. No. 4 -lüt dordi* cofnponirl , und /u lang gcrathcn. Zu rüJimen ist aber das 'JL'cmpo im Zwöifachteltakt, S. is, und daa, im- Zwegrrierteltaktr 8. i9.

Dresdner Carneval-Tänze für das Piano forte von jliig. Clou: xniß Lief. Lcipsig, bey Peters. (Pr. IS Gr.)

An neuen Gedanken tragt diese Sammlung nicht schwer: aber was gi^dben wird, ist sweck- mässig, und äusserst Iciciit auszufiihren. Man fin- det sogenannte Allemandeo, Ländler, Walzer, QuadiiUen und Eccossoisen» snsauunen s5. Die IttiKte GaHwng ut im Genaeu wol «m besten gt^ reihen*;

Hiarsn 4aa latslligjtasbUtt, Nob III.

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XI

-1 l \ «. 1

L je i e r und .S c h iv e r t.

ta8«t iScti Bodi täa mlUtMtaAtr StUkCMa, im ich ^ Be-

»it r \V'' rl( lii:ns zu r«rl(.j3«ri. sehr biti». Srilr 8, Zeile I,

im -«teil Takt musj bey den swty IcUtcn Achirlti die tiefste

VMS

GottfrM fftbtr.

jVp'/ff Mu tilnUen , ivehhe im J^erlas^c der Breit- kopf - imd HärteUchen Alusii/ianJiu/ig in L,eipziQ «tt^itttn und*

Von Micbaelu 1816 faii Ostern 1817.

Baillot, P. une Roaunce et un Air Rusm, ^wtU» p» !• ^

Boi«ldieii, Oiueriure de l'Op.: h PAl* 4a Villa««

Toi»in i grand Orth i Thir. tM Cu

Craperi pr. Ourertura ■ grand ürcltestte, de l'Op.

^ t TÜr. t%

Dotaaiier, J. J. T. Potpowri f. ^Mniwuüi «t Ori-

Ure. Op. 3 iik • «>*«^ C Gr.

£ « 8 e r t , J. N. Quatuor p. » Violoa%inoU itTiolonceUe. i ThIr.

Fast, JU. Oamtm £ 'i. gum OidiMMV au SdiSUera

Braut von Meuina*. I- TUr.. tS Od

Cdfs«, C. Qiutaor ^Urat f. a VioloM, Viob «k

VioloaMtl«. Op. » ft lUr.

KssskowAkl. jr. 5li«iwp.a Vloitaii. tl^t6* i TUr. 8 Gr.

Kraft» N. C^dcrM p. bTnloBadb »r.OtA, Op.5.

Lsifi F. A!r Polonoüi, vari«: p. a Violoii», Viola et

VioJuiiceJle täCr.

Libon, 5 gmbom Maont. p.'9Tiabw. Op. 4.

I.. 1 j Th!r. 1 a Gr.

— Recueil d'airi varva p. le Violon tewl «r. accoap. ä'an MOoM Violai, Ah» et Bmr Op. 8.

Li». 1. 5 * k ]8 Cr.

Molioo, F. 3 Duo» p. Yiolon et Gitilare. Op. ic. iiCr. M«ralt, J. Q. Sinfonie ä graod Orch. C dur a Thlr.

Spring, M. Pantaiiie p. !• Violoa tv. Mcmip. de a

Violun^, Viola et Viüioncelle 2uCr

Wey le.C.E.F.OuTertureagrdOrch.dsl'Op.ranA. i TlbiaCr.

Wiater, F. v. SdUadit-Siiifani« für ^anaw Orcheator

411ilr.

i fii Oitk (Cdui). Op. a4. t TUr. la Gr.

Zeuner, Ch. Qultoor p. i Violotiü, Viola «t VccIIp.

Qp. II 1 Thir. S Gl.

Berbigvier, T. Coit Oraewt» p. h FUkt» aoe,

de rOrdi. C dur I TUi; l8 GcT

6 Dww farillMW «t ikcilM p, a FIAtaa. 7M • Lhr. IM« at a« Fiiliik A t nfe

IiiadaiaaBn, D. ts WMw» «t 10 B^wrtm p.OtA.

Liv. 9 » TUr.

FrXgar, H. Qmrtctto p. a Violoaa, ViaU tit\'Mm~

oaBft. Op. 1 7. 18. 19 i » TUr.

M * la Bwciew p. le 'Vloien. Op. aa i<> Gr.

Isihou, n. OoMarto p.l0VialMar.aMoap- de l'Orcheat.

■ Wo. 3. 1 Thk. la Cr. . B9 Dt . 4. I • la - ,

— D? D» - 5. 1 - IS >

— - n-' T>o _ c. I - 12 -

Craaar, Fnne. 8 TMom varidb ponr FMit «l

Guitare. « 16 Gn

— > 3 Thdnaea »arUi p. une Fliüie 8 Gr.

^ i Do, p. a mtei. laGr.

]>*«c««*r, J. Fr Qnattwr p. Bbhob, Violoa, VMa

et VloloneeJIe. Op. 36 t ThIr. 8 0c.

— Quatnor p. Flake, Violoa, *VioU tt Vcdkw.

Op. 38 '. ,......« lUr.

Droaaler, K. Quatnor p. la FMle. fÜaa, Viola «k

\1oloDcelle. Op. 3o.. ...;.......« . •*« t TUr*

Fit.ralenau, 6 Duoi p. 2 FtutM. OauftM Sa.«.. ,

Gabriololti, S fBurfa Tri« ^ 8 Fttea. Op. i«.

Halia, -W. 8 paöda Daoa f. a VUm*- Op. 1«.. . .

K Skier, H. TUme ar. Variation« p. la FIMa fAodp» ' •V. accomp. de i Violons, Viula et BaaM it a * Com ad lilijfti Op. 107. ./.»..«,... isCSb'

la Flute pmrip. «r, aeooaap. de

l'Orch. Op. i I (• 1 6 Gr.

» 'FaaUiaie et Variatfona-p. la FJ&te aeuki Op. 1 1 S. 8 Gr.

Sehnltt, CL F. Sae Goaewt» p. la Fi&ta ay. aec.

<3" I'Ortk,....^. a T&ltk

Vern, A. SDoOfCflUftp. aPMt Op. S. L. 1. iTliIr. tiCr.

— ^ _ • 8. . - a > • 1 Thlr.

(Der Beacblaaa folgt)

LEIPZIG, BBT Baeitkopf uns üärtel.

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INTELLIGENZ -BLJTT

» u r

ungemeinen' musihaiisch^n Leitung*

May. ITT. 1817.

• *

Aniünäigungi

So cfttn üt erschienen und durch alle Bueh-MMik- und Kuntthandlmigen zu habem

Baiidbveli ikr wmSktiL Lbmtnr od«T angemeinM «ystema- ti»ch ptiir 1: • 1. • \' e r z e ic h n » » j der bis xiim Ende ile» Jahr« X B 1 6 gedruckten Miuikalico , audi nuiiial. Schritteo uud AihiWuiBB vi( AnMige der Vexitgßt mi ftdife $7 Bogen in {TOM OctiT nU UiniM acfcfaaB DnA. Anf ^ttonDviifk- fqiier a Tlilr. la Cr. Auf ■rfcftnm 8elittil«pipii> 3 TUx. Ufdf , in CMmiMiaii Inj AnUn Mi^mL

Uit. ivilderboltra Nachfrafrn um <1!e lüschelnung Wieset Werke« I (dcwen Beendigung durch vencliieiJcue HinJenuM etwas Veriögert worden Mt,) beweisen, da>t dasiclbe ein dringeudea Bc- därfiMa Wria«^g«B, mil tUm Liehhabcni dar Muaik, «e wm Finafc« dar Lilmlar Hbatimi^ a«hr «iUfennaii acfk wtti». JäluHche Nacbtri'ge , wotu BejrtrJige erbeten werden , tollen dai Work fcMrUcUeo, ergaaa«^, berichti^ea uud aa ao dar Voilkan-

A n f r a g 9i

Vo Endet sich die beste und vollstsndi'pte BanrlbeHnng dar alJgamciuau Theorie der iclld«eii KünaM ron Sulanr?

. Sb Bi— twwtam' Htm A^t!» "Mdat an dah wlnr 1« JyMlMMs Ab ü* BKhctioa dea AiMdlMi ia MiiMkuf.

'ji n » • % g • nZ

In folgendem Werkchen

Vier Gesäuge für eine and svey tiefe Siugstimmea

.1 Ton

GoUfrM fFOtr:

I.«a|ifg htj aataalattra

getkiMbaa:

Ia *» VoilfwIiiMi iS % «MI C BMI Mrihm

8tito 5 atatt Vers i und Vera a tnuis aielien: iste Strophe^ .. ate Strophe uud im drittletxteo Takt deraelbca Sciu;

- 6, im Gten Tnkt muss vor dem e dea K1a\!ers ein ^ atebeo. E^ndat. iu der tlnttcii Zcila des Texte« statt: mii aa atchea; muss, und statt: mir noll »tvhea; mmx» mm. Z* 7 Btt» di« lottU Kote Fia aaja. Siilc 11 , Ttkt i5 »MM w 4w meyun C dea Bawe» da |

tlthru. • ~

der 8te Takt ao vatarlegt werden ;

Ije • bmdeawEDdadMKsn SlMdu.ta «Manktant vor daa G Ia Bm «!■ | atafto.

In folftadem Werkrfien

Kind.exlieder^

.ki*{|i*Ig bey Hefatiat«^

aiai ia aAwra Kaaiplana fb||«ad« Vwbtaaaninya nStk^gt Srfto 4, aua'ia leMaa Mt dia aaaato Zaü» aa JMaai« -

Elada«. nn Tierten Vera der aten Sttäfltt atttt |afBkr«%

nuas beisaen: gasicbert.

Saiit 4 ia saa Tab ana dar Baa an kaiaea:

a «

^^^^^^^^^

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A1.JL G£M£ IN£

MUSIKALIS CHE ZEITUNG.

N?. 21

19 1 7-

Folgendes war der Inhalt der, «dit «lilserm Iclzleii Bcrirhf, (von Mitte rcbrunrs in diesem Jalir, No. y) gegebenen Conccrte, mil Aus- *liliiM deifmigieii, weldhe fireuid^ VirtoMen auf ei- gene Rechnung vei-anstalleten, und welche jederzeit •ogl^cJi angezeigt worden sind. Wir geben dieaen Inhnlt dlaamol vollständig, nicht nur, wdl eben in tltr Auswahl und .'Vuordnung der aufgefiihitcn Werke unser Institut einen seiner wesentlichen Vorzüge bebatq>tetj (warum «olllcu wir das oiclit «dbat-Mgen» da et offien däUtgt, und, -rer^dit man diesen Inhalt mit dem, alUr andern Conccrt- aiutalteu, sogleich geprüfl werden kann?) sondern auch , weil wir damit auf nicht wenige ganz neue nad bedeutende Weffce aurraerksam inachen, oder fta JDlere, von grossem Wertii , aber andarwirts vSiällt genug benutzt, erinnern können.,

Den a Osten Febr. Symphonie vtm Vogler. (Bis jetzt die etniige, öffentlich erschienene. Das Andante, trefflich aosgefühii, machte auch dirsmnl Aen «chöustcn Eindruck. Da« Finale war, für diesen Styl, zu geachwinid ganmnmen, und ward daduixh hin und wieder sogar undeutlicli. — (l^c- Vignu wird bey uns, wie es immer und überaU •eya »oilte, jede Symphonie ganz und nigielramt, -Wte dt geschrieben i;>t , gegeben.) Sofllie «nd Arie von Mozart aus Figaro: E Su$anna non vien — , Ton Mad. Neumanu - Sessi vortrefflicJi und mit iprSaHem BeffaU decbonart imd feeoDgen. D« wir, was diese INIeislersangerin betrifH, fast bey jedem dec von ihi* vorgetragenen Stücke davelbe wicJcr- Ik^bb mÜMten, waa wirao cImb rem jenem gesagt Juiben: so begnügen wir niti mit dieser Erklärung, yvS mit (fcr ^>rsiche^mg an die entfernten Freunde der trefflichen Frau , dass sie im Laufe diese« Jahreif,

da tit «feil tttihr nu g«fiPlt| flow Vanfg»

t tJk- - C r

gewiirdiget, anerkannt und verdankt sieht, unabUbrig fort^tudirt, und jeden Rath Kunstverständiger b«* at^Mideil und dankbar benutzt, als Künstlerin ddl nodl hölier gelioben hat, als die Hauptstädte Ha» licns und DeuUcliIaiids sie schon frühe» kennen und h^luichten gelernt haben.— Couccrtante für KMrinette , Pag^ nnd Horn, von CmseD , (Leipai^' bey Peter» ; eine «ehr interessante , effectvolle Com- position;) wurde von den Spielern der beyden letztgenannten Instrumente nicht so gut, als vori- ges Jahr , ausgeführt. Ouvertüre von Wagner in Darmstadt, ungedruckt, uiul kräTtig, maniiiprallip, mit oifeubarer Kunsterfahruug geschrieben. Die •ehr amnuiJüge Aries Digfa', che in sen jqiiesfalm« — aus Federica ed Adolf o von GATOwefz, ges. von Mad. Keumann- Sessi. Chöre zu dem Schau- spiel, XonaMa, von Ch. Schulz; zweckmässig und achtbar , dooh keine seiner vorzüglichsten Arbeitetl* Den 37sten Febr. Symphonie von Andr. Rem- berg, aus Cdur und Fdut*, mit der Schlussfuge^ eine bekannle, grnndliciie, dordiana addUabiv^ Composition. Sie wurde sehr gut ausgeführt. Sceaft* und Arie von Paganini: Ah, non credermi Confusn , tremante — interessant geschrieben, doch nicht über die gewölinliehen Granzen neuester itid. Opernstiicke hiiiausschreiteud. Violinconcert von- Kreuzer; das ueueste, in Ueutachland noch wenig bekannte, atwBin«dl ondEdtar, mm cntennudB' grsp. von Hrn. Matthai. Wir mSchteii ee wol für die vorzüglichste CoTnposition K.8, nu« diejei^ Gattung, erklären. Besonders sind die bcydeu er- «tenSatse edel und schön geschi-ieben: der dritte bleiTit iiR'bi' iti der Art gewöhnlicTier ncu&anzos. Viulaiconcerte, ohne, jedoch darum uninteressant zu ücyn. Uebrigen« if^ das Ganze so abgefaart, das«, wer ein Meisler ist, vollgültig leigeft katti, er sey es. Und das gescKüIic denn von ISkea» Matthäi, mid zwar xu einem Grade, wie kainn

jolialai VM Tom yniwiiili m Aaditerie Iwiit

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1817. May.

, gijsf» und kunsfreiclic , aus Our ü.

anerkannt wurtle. — Ouverhu-e -rti^ ^'ef.V^^j-'J h«ft und effeclnii-eiid. Z\vt)tC3 Tinale aus Win- tcr% wUi^jb^vfi^'^nt rpfft

£e lotste, g

C moll; trefflich autgefülirt. MIssa von L. van Bcediovvn» Leipzig, b«f Breitkopf uuil 4Hi4J

gaalpqb^iv Olc'bt man auf, was Jaln hundeile .hin-; UiSj^ ^s^Ki'fhciistyl anerkannt wurde: ao. iijjii^i niau niehi-e Satze diese« Werkt, Jicurndfiis. vom OWo an, hoch preisen. E.i win de nach V erdienst Kj^gefrihrt. Matl. Wieck, Dem. Wi<\se , Iii . Wtid- Btlgr. umj llr. Aiiackc^ li^lteu die Solppai-licu, Die ^l|a seigte , dass wir in uusenn letsten Bericht

nipift.att güiuclig tmi'ihr gmi-lIx-iU lialku: tlvv a(weylen vi oHeu wir wünschen , dass sie ihre Acngst- ÜfJfLcit be^icgei^ lenic. Piunolurlecoiic. von ^ Aei^e;, (bey Sinroek) aü« 0s moll und Cis jnr. Bcym ei-sten Allcgto, das im Ganzen crnsl xfod pnt]ii-ti.seh gchaltcji i&t, lässt sich alwcheu; wainun es der Cuniponisl in dtewr unjifewShnli-' «jlHen. .Tonnt gesdiriehen, und d^imil die Schw ie- rigkeiten, es gut auszuführen, für (kn Sulaspicler Ijkpd das Orchester so sehr vcrmohii üal: aber da 4ie andern lieyden Sätse, wiewol an i&A lobens- werth, doch nach zienihcli gewohnlifher WeiiC abgefasit sind, nnd besonders der lelzte iu Coder P üur woi «Iiesell>igcn Dieiute thäto, so können ^jir fmo BeMmderhrit nicht preisen. Trefflieb so iualrnmenllren ^ erslrhel Ilr. R.; diis bcweisef auch ^ip* Werk. .Es wurde vom Ihn. .Muaikd.^ Friede» ^^^uneider , meiatetJiaR voigeiragöi , und vom' Or^ «j^eat^* niit grosser Genauigkeit und Reinheit ho- gLcitel. So fand es allgemeinen Bcyfnil. Fr.'iiizels Xeuri^e, allw Rcminiscenzcn nngcachtetj sehr riih- menswürdige OntiprUire aiw £ dar wurde eben« JiiÖa trefflich ausgeniln-t.

Den 3 Osten März. Symphonie von Bcetliovcn aus,. CiMoll, wnrde Cein-ig vnid gut, ohschon nicht im'aUeitF.inx« liiheiU'u so vüIILoMimcn . wie voi igcs J.'ij)r. au«.grru!nl. und mit kniiem BeyHiU hehdmL Iu der Sccne und .Viic vou.Farinelli: E soflVc ü ginito 'cielö — -Sperai fim.voi i» pacc — svhicii die' Compoaition «nor danun zn l<jhi-n , das« sie einer Sängerin , wie sie se>n m>11, (nnd war) volle Fic'^Ju-il, und manche \ eranlnä»ung giebt, diese Müt eiiiis gladzende Weise aittuWenden. Hr. I^ai^ tmg ehKS'ih'r ältcrn kieutzerschoi Vlolimvuiceile piit vielem Ik-ytaJll, besonders aber Adagio und Rflüdcr' iiiit gi-o<>5er Fertigkeit, reiu, dcnilich und

iiptt rnr. lj%r He Psalm': Ich danke dem Herrn

— eine» der scliou.ilcn Meisler-itückc Naumanns,

m^ diy:<^hau| pre^wiii dig. .ain meis^ ah^ \(oll

dcid Syifj aiy I^rj giej^. Sjjlf- |»f.-yi mkg ildj

mcnr ml F-inzelueM auf di«! wianligen Gcdanktm,

den herrlichen Gesang, und das Yulicndelc der

■ Arbeit < »der-Hndir im Al^iemeiaen auf Sinn.

Ausdruck , Slyl tnid Haltung, o^fer auf be> »!cv

\'^reini^ sehen. Uätte der git>i6ii ' Mdster e* in

seinen leUteui^ren revidirt, ao wurde er walnr«

.selieitilich einige Wiederliolungen wcggestriehen

hal)^n: und dann würde man vej'gcl)!ieh — $elb.«t

I auf irgend einen Tadel ausgdien , wenn man xu

• diesem widrigen Unternehmen «ich Im-gefaen W(dlli&

Di,e Sätze: FIr ^iebL Speise ^^^JBc.-UUset yorküu*

digeu seine Thaten — Die Werke seinor Hände

— Er sendet Erlösiuig — Heilig und hehr iA

sein Name — rechnen wir unter dm Trefflichste,

wns die liasse'scho Schule hei voi gchraclit luit* Dm

VVcrk wurde nach Wuiiscii ausgeführt.

Den Stuten lißrs, Sonntag Palmarum. BGssa'

von Friedr. Schneider, ohne Oicheslcrheglcituns,

viel - Iiis achlslitnmig, nnd nocJi ungedruckt. Es

war dieselbe, von welcher wir zu No. 4 vou

diesem Jahre das Sanetu» und jtgnu» Dd ab

BeyLigc gegehen nnd auf cL'cse 'N'eraiiJassung unser

1T»"theil geäussert haben. Verglichen mit der seitdem

gi^toehenen schneiderschen ersten Mis^a, (vei:gl. No.

i5 ^Ites. Zeit, von dies. Jahre) iiadet-man sie weit

kürzer, in der AVahl nnd Annrdnung der Stimmen

mannigfaltiger, im Charakter und Slyl unfacher, aber

snmUieilhShergeafeÜt, in dei'AusarbeitnngdesEin*

seinen elieu so .sorgsam luid Heisiiig bcliandolt, imi^

liir die 5Wnger leichler auszufüJiren. Sic kam hier

ziun ersteumole zu Gehör, wm-dc (die Solostijunu^

von Dem. Gaibel, Dem. Wiese, Hrn. Weidna;

nnd Hill. Annckcr, die Cliorc von den Themar

iicrn) wiiidig vorgetragen , und fand cinstimrajg0i|

vollkommen verdienten Boy fall. — BecUiovens

Oratwimn: Chn'eüts am Oelbergef die Sfikwiim-

mcn öusi^efiihrt von Mad. Neumann - Scssi , und

obengcuauiUcn Ilerrejk Da.« VVcrk ist bf;kaiuil^

nnd , so' sehr wir mehre ^ucjbe desaaUMai bewuRr

dein, un.srcr Meynn^g nach, keines dcv

stou AN crke des giossen Melslei-s.

Den ^''t-". .A^r.j^ dcu ersten Oslcrtag. JSyr ,

\-orl>ereibiiig auf da« |Iau|»t>ferk dl^ swe/ enjt«^:

einrarli edlen Und grossaHigcn^Satze der.gpdnH*r-

len, «ehr uitl Unrecht vergessenen Sympltonie vn^

Krau8Sjjleiariidivor«lurbpuuu.treiIlicljiui.sdiwediit^^ .•.», • «w '»u . , r', , i • ••^ ' ^ ' .

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, . . . -

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WpnÜW' '4fiiktf jfUMir jroir 7. R. Staats inMän- dllBr, >0 ^bcn in tlortigcr Su-inJi uckercy nU ein |Wh|werk eracbienpn. Dies, öffentlich nm-Ii pitnz imep\ahiite V\>i-k ist r.u »»oieutw«!^ .ils üim iiidii ■a.«Miierer ..^ek mMlahrticter «hniber gecpincbeii •vvcnlen niüsstp: darum spy jefy.t . niuisfr dem all- gcmeinpu Loi^, nur Folgende« criuaert. Der juuge, l«l«|itvo|l^ KiPMtkr »igt hier wenig Eigen-

Ütfimlklikeit in der ErÜMdiing, noch rnchrc aber I in der AnovduuDg; Dcu Rir dit-Cojnpositiüii schwie- r^cp Text -r-.ci- i«t, wie bekanut, »wiir audach» titr uvd umwC e4ri witf gnl, aber mieh siemlioli Idng und ohne Manniglalligkcif im Inhalt und in •M' Form -nr hat dar. Couponist wohlerwogen, «4 .dfo daiw.hemdienden Gefühle stela ti-cfiend, Bjihrniahi sehr iiuiig iu «eine Musik zu legen ge- WUfiU . Das IJcnnihün , einen einfach edlen Styl, hcy alle^M»iUlu und Keoeu der ncuesUrn JmU'u- iQ^lalipipnh^ wie-. Veit si« hier tammäbm waren, fcal2ui|alten , iit ihm fast dui'Cligehends gelungen; I. und am gflpi»« . Werke , unserm Ui lheil nach, ^ uichU SU finden, was inim mit einigem TadelJu- geiyHirihfcnit nennen könnte; atMsei% 4aM einige j Sätze, wo iiitlit liii sich, doch vicJiur im i hältDu ,^ntel■ einander und zum Gaiueai, xu laug aiMigrs|ionncu «Ind. Die 'adtAntten achienctt xau 1 fi'lgtiuJe zu seynj Stabat maier — O quani trUlia — Quando corpu» — (letzter jedoch zu lang;) Hihaieniiwerth sii|d aber auch: Quu eat homo Pro peccatis — Eja matcr — SanHa maHtr —

(doch KU laug, br.'.oiKlcrs d;w pizzjcaln ;) T^irgo virffnifin.- — Fac ut porUm — /Vic me cnue — I indl wenn i^n hier die meisten Stäche ausgeho- ben fiadet, so liegt das nicht an tniSy sondern an dem Coniponislen. — Als Gegenstück zur Feyer I dj^^, Tages j , ward 4ißMf HaUeluja den Sc/töpfung, I Ton Baggesen und EauMn, (feitnehe» h.- Nigeli,) Aufgeführt. Dies treffliche Werk ist bekannt , oh- gi^ich nicht seine<{i Werthe gemiis» Ueuutsi^ uud w» Jiaben früher ftusföhriich daiwn gehahdeh. Beyde Werke >vi]|d«t>. MWol in den Solopartien, als in den Cliören, würdig, ganz beÄtmurrs aber «ias.en/e «fJir ^chön ausg^fiihrt. Jene waren be- icj^tamlli^NeuiipnafM, üfsiL Wieck,. Dem. \V'ic';c , TTni. \\*( idnor und Hrn. Anacker. Zwi- soJicn beydcu trugen die Heu. , M&ttliäi und Lange, Spohrs BusgeseichnetCsJDqfielranc. für zwey Vio- bneu mit vielem, und»>hä|OBdeffs im sw«yteu dhd dritten Salz, voilkommeij vjenhcntem ßeyfoU vor}

AnfitfaiHnig,'' lieas not' iuth erstehmide euie .PIuui- tiuic von G. Meyer (Miiglied nusers OrqheilSM) fiu- ii'i Blnsin^tnmieule iioren. Dies duiThgäogtg interessante S^ück , ist n<)ch. nicht gediucil', ;*ttd bewies tm r4m nMNta^ 'Bh'. M. >WMlleh« «iflit UQT für alle LUslrumente pwond und sehr- ^ich* sani XU schreiben, sondern es fehle ihm auch ni>?ht an cigenMi Gedanken , aa Maiuiigfalti^keit hnd Reiz der Anoi^ung, und «u -Ges^IiicUidücittit in solider Ausführung: mn- schieu uHA das Ganze noch uiclU. genug i-o/^ Mu^if obachou ÜuMerlii^i, .verbu)idei) — wodi tticht wig nd fest genug awammeagehiJtMt SU seyn. Ivt fand. ebcA&lls • verdioutan Bcyfall.

Den ülKU April. Symphonie von J. llaydu, aus D tmd G dur, iu Ijondon gescluiehen. Eine wahrhnit grosse und cdio Sceue und Arie, von Hnib Kapellm. Mar. von Weber einzeln compouirt und von Mad. N. Sfssi %'orgcLragen , fand den- g^-psstett BoyfaU. Sie sdieint uns, und zwar im Re^tatii^ wie in der Arie, ein echtes Meisterstück, origj^ ncll, kumt- und ausdruckvoU) übrigens ist si9 ahtv sehr schwer zu singen — so nämlich, wif es vom Componisted gaBMSrpttiff und wie sie hier, im Bcyseyn desselben, gcsungeti ward. Dann spielte Ut. von VVeber sem neuestes Pisooforlecoiic., aus Es und H dur, (bey Schlesinger >) über- welches, geist- und cffeclreiche Stück wir schou früher auiführhch gesprochen haben; und spielte — was kaum versichert sa werden braucht —.wie ein wshrer*3ifei5ter. Der zwcyte 'i'heil enthielt 'des- .selben, voniämlich von Prag und Beiliii aus mit Auhiu bekaiuite, und in diesen Blättern umstände lidt besprochene Gantale: Kamfif und' Sieg f ge- dichtet von Woldhrück, den wir nnn) als Regisstfiur unsrer künftigen Bidme , mit Vergnügen den uns- rigou ueuiuin« Uebci- .ein Werk von so vieler, reicher, und, der Veraubissuig nach^ zum Theit auch stiirraiacher Musik, bcy wclclicr überdies der Verf. nicht M^nig Nebemnicksichtcn ^auf Histori- sebes u. dgl. ganoilinMnJuit, UUst sieh, nadi eü»* maligon Anliöiren, kaum mit einiger Bestimmtheit und Siclicrlicit sprechen. Wir beschränken uns daher aui die \ ei^icherung: das Werk sey eii^ iMiiar .HiBwei« von dieses Künstlers resrher Fhanf tasie,' von. -der Eigentiiümlichkcit seiner Intcutio» nen, vpa dinn Feuqr uud der Krailt seinem .A](r beiu Und sdlen wür ja «Iwas ober eiimeM Stücke deis«4ben Suisemi so werden mit gleicher A"frichtigk«.'it diejcn^j^en genannt , welche tulS,

«

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45t :

tfi^. Mir-

tBS, ia irgmd «ner HiiMtcht, gerechte Atustd- . Ingen möglklt ■chefiwa. lene imdt Tefwilt Brü-

dorlich, Hand in Ilatid — ; Chor : Wolilauf ! Wohlan ! — ; Chor : Eis »«ht der Fnintl — ; die ganze Schlacht- mwik; (dai God taot Üi€ king^ wie es hier auC- llrteOt irt, raiert rnmUamMch hon) uni di« Sbli: Söhne des Rtilims — Wo cw'ger Fiiedo ist — Da« Wort dea Herrn üt FeLiengnind — { dieae aber: die Binleitaiig, al« su lang; die Intantion nut Einfiilirung der Melodie ta Körners : Wie auch die Hölle branat ^- «l« ■voraus'»etzcnd , wns doch wol nidit vorauBSnaetaen ürt, und gcwiM we- nigiten* dt aidit ao irirkaani, ' wm « gediwlit «ur« «md die Schlus^fage, ala nicht an ilircin Platz.

Dan iSlcii Apr. Symphonie von Mosart; Seena imd Arie von Cherubim, gcs. von Mad^ M. Sessi; Violoncelloonc. von B. Romberg, gesp« ▼on Hrn. Voigt; Allcgro für das Honi , mit Or- dieaterbegküituug, von Andri, geblasen von Hm. fll%lici»$ Fimle mu Oguä wa Winter. Ref. kmui 'darüber nichts aqgpn: «r wargdiiiidtat, gsgeuwit* ||g aa «eyn..

Den 3 Osten Apr., zum Beaten der Mad> Ni 8mb, und daher beMmden darauf eing^riditet, dass sie iu allen Hauptg«tlungen des Gesanges *ich Beigen konnte. Ouvertüre zu Fernando Cortoz von gpwidiii. 8ccM imd Atie mit oblfg. KlIirineHei ' vom Freyherm Ton Poiad einzeln für Mad. Hnr* las geachrieben t Se in Ubtrth — Digli ^ ch'io ton ftd*l» «~ «Im treffltchea, anadruckroUes Concert- ■lack. Nene« Rondo für die Vieh'n mit Orche- Merbeg). , von Andr. Romherg. versfKiidig , doch Hwa« trocken; Ton Hrn. Matlliäi mit ßeyrall gc- hfUlL Die UeUidie , innige Arielle nm I. Weigi : ' Cam« polrei mai vivere — Scene und Arie von Roa- sini : Cielo I che mi chiedete — Se pittade in aeno avtte — , guter Gesang und intcresaaute Beglei- Img', wni^^iclwn SSngerinnen vordieiHiaA. Ou- vertüre zur Semiramie TOn Catcl. Sccne und C»«- müne mit conccii. A'tofin von Manfroci : Tancrtdit ' idolo tmio j0kf cAe nott atme tV plangere — cinb MifaiduM, aidl «di^ einxdimeichdnde Com- ^ position. Alle diese, so verschiedoncn Ccjangstück« 1 vurdan, jedc.1 in »einer Art, von Mad. N. Sessi I 0pm> VBitfeBicii tnid nm 'BnlifiokM »dM Mdüiet^ , dMi Auditorium« roi ri irr gem 0a» Mite b^tri«* Me Hr. MattfaiU nmteriiatl.

Dn »S^lNi Apr. 8/mphonie ▼enHeeUieven» die neoeate, am Adur, ataf Verlangen wiedieriiol^ t od «tob dwoMl- iMdk WteMli i m^H§6m \

aufgenommen.^ Rondo tax» CUmenza di Tito ron MosarCt DaA« per qmeeto ielanti eoto — ges. ton

Mad. N. Seasi. Neue« Violinmnc., comp, und | ge.*|)ielt vom könig^. säclis. Concei-lni., Hrn. Pol- ledro , in Dresden. Die Composiüon war zunachat danmf beredmek, dem VirtMiieB 'Oetefltahetr ku gehen, sicli glänzend hei-vorzulhun : und in dieser Hinaicht nieht su tadeln. Jene Gelegenheit benutzte mm miehHr.P., mm Rntaiieken dea Andittmiras, indem er, in aeiMT, eheraal« Pngnnni^s Weise, mit köstlichem, eben so kräftigem und hellem, als- angenehmen un<l anspi'cchemlem Ton , mit yoU* iommtner Reüilieit der •Intonatioii , •ncfi in den schwierigsten, inclirstimniigen Sätzen, mit Fener und Klarheit alles Vorgelragenen , eine höchatsel- tene Herrschaft ober das Instrument, und eine I bewundernswürdige Kunst in ^SnsendMn , fori- reissendem , aber auch in gefälligem , anmuthigem Spiel entwickelte. Eben in dieser Art der Vir- tooritit gMtelicn wir, keinen von eile» jetifluBb— den A'iolinislen zu kennen, der Hm. F. übertriMb| wogegen wir ihm zutrauen , er werde die Vorxüge Anderer, in anderer Weiae, eben ao unpartcjiaeh nnd gerecht anerkennen. Mit weniger, dodrebin* I falls nicht geringem Beyfall horte man 'im «Wcy- ten Theile «eine Variationen; und vrtnn ale nicht leUMßer beget«terten , ao lug daa blos äa dem gir zu wenig Bedeutenden der Couiposition. — Eine noch ungedrucklc Ouvertüre von Ciasing in Ham- burg zeugte ' von Einsicht in die Kunst und von Feuer in dar Aosarbeitmig. Reaaawrfli licd in ' drey Tönen , zu Meissners dcut«chem Gedicht h.iT- mouisch mit Orchester ausgeführt von Vogler, ( Tri- diordium von ihm genannt; OSbnliedk, b. Andre,) wurde «ehr ^t ausgeführt, und gefiel, als eine i mit Gci»t, Geschmack und (p nmnr "fiinfiiKiiliffc ' keit gdösete, schwere Aufgabe. |

Den- 9ft»m A{ir. flfymphonie «on W9me^ atn C raoll. Die llanplsct^iir- und Arie'' der SofBa aas Faers SarfinOf ges. von Mad. Neom. Sessi. Klarjuetloom« von Fiiiedr. Schneider, (nicht ge- druckt,) gebL von Hin. Barth, mit schönem Ton. ftclir fertig, nnid, und, besonders im Adagio, auch mit zarlom Ausdruck^ Die Compositiou ist «us BauSeboM früher Eeft, *iter dodi gn(, >wddben l im Adagio vomiglich. Righini'A Meiaterstücke, da« grosse Quarl^ und Chor cum Schlius seiner GAwalentme mierata >vurdeii, einen Satz des Ri» saldo au^ienoBnnen , sehr gut and Mi nn«%r gios- liwda-|iipfii>g<^ -lii^«M''«iM4>mflfa«

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se^l^lB, «Äetigmaifhlcr Hr. Mryer in Tinpzig ■!>«> |

rnal« seine Galjc guter Ejfnicluiig, Ute Lebliaftif*- ! Lcit. seiner Auaftilinuig, und »eine Geübtheit in dairlidttlMriinkgUbttiBÜicherlnatriniientet abenfoflliy besonders i'fi (Ter rr^frii Halfic der zweyfen Ablhei- lutij; des AUegi-o, aein gewaltsame« Bestreben, £i-> genheifen BAdioreiti uauelicinlniMii. Ei i«t wun- derbar, dass so viele, auch gute', denkende Kdpfe unter den jungem Componisten unsi-er Tngc nicht bmsdten oder nicht eingesteiieu , wa» so offenbar mä nn^^trdtftar diiHegl: d«w nindich' «Ann im Kigcnste an Beethoven (wie das an Jean Paul) nur darum so liinreisse, weil es sein Eigenstem«, das I Selbctgeachaffiie' seiner innersten, gewaltigen, ulid vom Hau»* aus originellen Natur wt| das« es mit- hin , dem Geiste und Sinne nach , von Andern «fenlUch jpir nicht nachgeahmt werden könne, fau Atif >rH smMsr Vormen aber ~* in dani , ww die gewöhnliche Kunstiprarlie Manier nennt, nach- I r geahmt, uiimöglirh Wohlgefallen könne, eben weil 1 i das nun blosse Form , blosses Acuasere ist . und | [ SwrÜM ein adten gewaltsam gdiaudhabies t

I Acusscre, wie es cbeB Jener Natur noffiwendig, ! keiner andern aber gnnatig, vielleicht nicht ein- kMl mstSndig iiL IfiBditen dodi in der Kunst,

1 «b im Leben, aDe» die wirklich seihst etwas scyn ktaum, auch ehm nur sie selbst seyu wollen ; aber Ab« auf -die edelste und gebildetste Weise! Wie filBBll^ unterscheiden «ich darin dieTonkümtter

'l^ TOisrcr Vorzeit von den meisten unsrer Zeilgenos- seo! Von den Gleichzeitigen: Seh. Bach , Handet, Ueoka, luiö ele.', ao Imühmt fedkt und so be^ rahni jedcis W'erke waren, wollte keiner aucti.'nur im Gerinpslen der Aiwlere seyn , sondern jeder Kr selbst, und eben dadurch ward jeder, wofür wir ftn iAifrBb«vwiderang ericennent eben ho ein Zeit^ slter und eine Kunstperiode später: Haa.te, Grnnn, Fb. I^m. Bach, Jomelli, in ihren frühern Jahren Mieph und HkfaMl Baylehi' cte.-$ sie wollten des- gleichen, kenwr 6er Andere, und auch keiner wie jene frühem seyn, und erreichten damit ebenfalls, fokr für sich, was wir alle wissen. Die üeber- Mt diea MeebnitsclMii md der O«iolrickliclikeit ft» den Geist und den Sinn,' neben der lauter i fA berrisdier gewordenen Stimme der gemischt " m Monge derer, die' rvn' dar Tdokunst dnige IpMf achoMn, oluw dibej^enken wid untersehei- im tu können oder xxi wollen , scheint diese , wie ouacho ander» Eigenheit vielor uusi^er musikal.

Hr^ifBlilB it.Trffinijim Miar'SHidir diaarXIv

May, ...

hermacht drohet ntich . l(Sa ft« Gcichidite aller Ktinsie, in allen Zeiten, wo sie um sieh griffit beweiset, der l'onkuast ihren Verfall, wenn nicht EinUdt ge«han wird. —

. Den Josten Apr. Symjihonie von Mozaft'l' . die allere aus C dur. Die angenelime Scene und Arie von RoMini: Cido , che mi chiedele — S« pietade in aeno avete — gaa. Ton Mad. N. Sesst. Erstes Finale aus Juhnnn von Pari» von Boyel- dieu, glänzend, voilrefflich wid (Mad. N. Sossi, Primcemä,) mit grSaslem Bejrfiill anie*Cnhrt Der t>eruhii;rtaKhrinettist, Hr. Masikd. ÜBnaitedt, lies« sich im ersten Theile mit einem ungedmckten Con» cert Ton Max Eberwein, und im cweyten, mit Var. von Spobr höi-en. lenea 'originelle, in den Alleprotätj'.en mehr einer grossen Symphonie mit durchgehcuds concertirendcr Klarinette ähnlich ge-, schriebene WeA erregt ▼on dem Verfl tehr bedco* tcnde Erw.Ti tnnycn. Eine reiche Phantasie, einja^ bendiges Gefühl, und eine ungemeine Geübtheit iA den ungewöhnlichen Formett und Combinationen der Harmonie, sind darin unverkenttbars eben ab wenig aber aucli , und besonders im ersten Satze, dass der Verf. seinen Reichthum noch nicht xn Rariio an halten, nnd uberaH ao daranlegcn mari» mag , dass dieser dem Kenner nicht ofbnals sehr ab UeberfluiM, und anrh dem grossem PubUcum erfreu* lieh ersdieine* , Der Virtuos findet darin, mtd ohne cigantlidi ^buMtt an kennen, .nn.vMr «-uva i in Ada- gio — cmc Snmme, «um Theil wahrhaft nner- ■höiier Scliwierigkciteu; denn selbst Spohrs .cwejr Klarindlooneerla rind leichter annufShren. Dar achatzb.iic Componist wird künftig mehr geben, wenn er weniger giebt; und wenigergeben, (hof- •fen wir,) ehe er weniger xu geben hat. Hr. K. besiegte alles' ihm Aufgegebene mit ecstannenswür- diger Geschicklichkeit , und riss , durch die Gewalt, die er über sein luMtruuient in allen Modificatio- vcRft dea Tom and Vbrlrag« ansOiC, dardi «mIM» Sülze der Allegros, rornamlich al>cr ^urcli daa Adagio, auch die geinisehte Menge hin. Dock woHcn wir niclit vei-sdiweigeu , er mnthojetst wot sich und dem Audltorio aOsuvid su> Wird et doch sellwt dem Kunstveislandigen nicht selten schwer , ahm , bey dem sogenanuteu Ndanciren jeder MeimMi nurwe, liey dem oftnalr ttipiSldi* eben Waahael vom Mirej des fertiaumo eum Hauch des pianUrimo u.dgl. ra. , stets eu folgen! — Die Variationen hatle sich Hr. H. aus Spohra

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86a

S«e nehmen aach »o «ich gut am / ohne jcdi»^ im ibidicbea Stücken beyxakommenif Wck^Hr^

8p. selbst fiir Hm. H. gesetzt hat.

Den 4tea May. Symphonie von Haydn, G ^ur, mit InnlSGlHannniibiuBODlen} «ehr gut nus- g«£u)u-t. Wegen Uopäajdirhkeit der Mnd. N. Sc^si, aang Dem. Olivicr ausDessnu, Tochter des verst., riihalich hekaunteu FaUagogeu , ein Hcc. uud eine

•na NauMumiia Medm. Dcnib jO. zeigte, tAwkou ungewohnt. öUentlich aurzutrc^ ten , luid durch Furchtsamkeit behindert , eine ge- sunde, krHligp. Stimine von weitem Umfang j Si- cbciiieitdef Vortrags V *nnd , besonders iu der Arie, den Einflu»s galei- Si hiile. In der Pi «ybc , v o sie uubc^ugener saug, legte sie alles dies uoc|i yor^- l]Miilnft«r d«r: fand «bar mich im Cooc. «eUbst lauten Bc>'faU. Der würdige Yctenai, Sidieri in Wien, hat zuletzt zu ihrer nildung gwürkt; und h9y_ feruertn, z^cckjuÜtuigeni ):'prLsciu'eile^!, kann ne-, «in ^^f/USam Ziel^ errcidieii ^was aidi' bej ihrer Bescheidenheit und ihrem Fleis um so si- cherer erwai-ten lässt. — lir. Klengel trug Viotli'« ^M^ebta» VioUncciqc. aus H inoU mit IJeyfaU Tor. fi» worden auch , Mozaiis Ouvnrtnfe -u Cosl fan tutte , und die AV'iederhülung des . von uns ira lelz- jteu jBehcjil.weitei'erwjibnteu Fiiiale„ von C* Schuht Mm «weylen Aijt- dar Oper, Jwtutmn von Parih Juaingcset^, aufgenoinmen.

Den 1 iten May, zum Beslen der Armen, eine •ehr l'eyerliche AuSühcuug vgtu iländels Mesaiat, MMth Mb^arta BaaiMtamg, -in' flec Thelaaekirehe, unter Leitung des Ilrti. Muiikd.a,.C»i St'hulz , die ^Chpre besepct mit pt\\ a ,i oo bängniniiea und Säu- .§Mti VOM den htesigeir Singrereinan and tlerTlio^ Uu sscljule, das Orchcstrr voi h.iltniamSMig; die Soli, von Mad. N. Scjwi , Dem. Wiese, Hin. tidner, .vou di^n^n W«r öfter flie j^ede ge^eseu, ujtd von BtH' Advoiu, Schmitt,. «Nwr ImflkiMn, voDkommett a*i>gebildeten B<»ss4tim^ie. , pic ^Wirkung des uu- jlMurb^cltcm \V^crks war , so ^veit wir beobachten Jconitci\, auf die. ganze, grosse Mvuscheumcnge .Tojlkommcap , wie tia aeyn^ aoU; nnd e« ist durch- aus; keine Redcnsait, sondern ganfs bnchstäbüch jiai'«{:i>imn, \Y!Biui wirsi^n , -jdaa« Vpy det). efloct> voUaafeqiy^eisCerstücken B. ,Ui^ iaf JUnd gieborettr-riBr w«idet «eine Heerde — Die Schintoh bricht ihm sein Herz — Kommt her und seht — ■ £r itt dahin — Ualleluja <— Würd^ ist das ijamm

AnteM^ \\mA daaswa ut nMkb

da man dorch Anaetsn^ eines «ehr. niedrigen. £in^ trittipreises in da« Schiff der. -grossen Kii-che aa.

auch denen »nöslit b gcmnrbt hatte, die sonst Con- certen iiicht beywo^ueiVt uad,,fiif ^ciie Ji^uütk, verbunden m!i.«elcftciii|;Texi, n^^* S(ipn m^uin^ gm».:*!« die meisten der so^4igen.(7oi:|e«rtLc&ucIien

— Die so sehr gelungene Au.sfülinnig inaciil dem Hrn. Director, uud alleu Mitgliedern dc{; sahli-ei-; ^en GeaeOadhaft nm ao mehr Ehra , da dBis Gey lingen durch eine , zwar den Zuhörern, krijieswegp aber ihneu güustigc Localität upd a^ifficrc* Zu(aii|fj kei^i^ uicht wenig eraq|iwect wuedev ,WfiU,tjdief jetzt cimntd die^ute,»^ nidiis mehr Zeil h«Kai| dn-s lauge daue^rt, war' es auch ein Ccntiss, und .weil allerdings, j^ichrc Stücke des OratuHunu»^ vor- nSmlich die gewöhnlichem der Arien> x^f, uqdb denen genügen können, die zugleich ein kuustl|f- i,l<ii !k > Julcii ssc daran nehmen: so hatte dcrHuh"* Kucliiil/. ila^^W crk abgekürzt, dodi so, dass.fiil^- Ui^ TsiTtäglichatan Stocke unverftidert bey,b^^t«B«idcr Fortg,ing der Andeutungen aller Hriu])ünoiiicule der Geschichte des Heilands uicht gestört, fiji gel^ön- gea Vei-hältnis aller Tlieile gegen ein^udcr.tif^br achtet, mid auch in Hinsidit auF Musikcü'ccly^ Folge der Sliicke im Charakter, in deji Tuuarteo etc. — uichls ve^loieu gegangen ww. y^eidif iaC mandton Director su ähnlichen Anfiuhrungeu mit der Angabe üerStiicke, wie diese ni.n sfchcu geblieben waren, gedient: sie möge daher . hier Pialz fnidc^. 1. Ouvertkirc. a. Tx-östfO^ meii^yolk

— nuserqfi Gott 3. Denn dje £fa«er^f^ UBrmrr

4. Su spricht der Herr — spricht der Herr Zebaofli.

5. Q (In, der Gutes predigt -i- (nur. der Chor.^

6. penn siehe, Nncht bedecket, das Ei-dreidh

7. Das Volk , so im Dunkeln wandelt — 8. Deu^ CS ist uns ein Kind geboren — (Pause, elw.i drey Miuuteu.) 9.. Pastorale. J&Si waren ilirtei^ du«^lbsl-^ (die fehten Got^ uud,fpi;a|chem:j,^o. £1^ ^y,ji»«lt «f der Höhe — 11. Ervk ach tx\ Liederf). f^pr Wonne ^— 12. Daun tlint dns Aiigo des Blinden sicl^' auf

— l5. Er weidet seine liudde — li. Sein Jj?cJ> ist »anft— . (Paose,^ etyit mün lfii^ilp4

Ur Theil. 1. Sieh, -d^ ,i»t Gottes Lamm 7— 2- £1- lfar4« yfi;#clun^i|iet^,-T- 5. Fürwahr, ^r trug nnare Kraplihei^. — der. Herr wai^f nn^cr lUff, Sünde auf. ihn. - 4. :Die Schmach bricht ilim 5^ Herz — Kommt her mid seht — Er ist daliin — 5, Doch, di^ Üesscät ilui iii^ Grahq nifht — r 6. llock 4M ^|Mh ^mf.rr 7- ^ Fel«M»H ^^J^^ßNf^ ^^'iJ^9Ri ^Mk^tlmili j^i^'I'^K^'fc ^nPlHitt^MV

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ltakifibt|i0-ifmfi-.lliMD kÖMtgliche Amt den Erüsen

fc\ritia«u . rccitativisch hlnaafjtisetat worden i liKi,^ii.weii;ii(;m ron. den Köaigen»! SrUse -dich sa nfia« nMmc, Uf. Oam Uh hgb dein» FMä unter den Schraal «^iuer Fiksc.) 8. Ilalleluja,' • d«iüi dtr iifrr stgfSmt-— (Paiue, etwa neben JVIi« solcm^i« Vrittef 39eik ' iiir^Mi.' Wo»!« , doM ^mem Eiiöwtki^l — i/I)urdi Juiicn kaiii der Tod ^

3. !M<*v)^t auf: ich sag' ein gfliciin« ^V'o^t — ^

4. .äi» ^liulUv* div .Fo6Aune 5. üanu wird er- iEBü— «' 6. D«rT<M if» vtaMUungeu — 7. Drum Dank, di»-, Gott-t-r>8. Ist Gott fiir aus« wer kann nnsachadeu — 9. Wiiiilig ist diui Lamm — Ameiu T-:8i> i4kiu^rt «Im Gaus« uiiiige Minuten iihor drilt- Ub Stunden. — > Den: Solo-Süugen'nucu und Sän^ gern daukcn wiv voniämlich, da« sie »ich nllc« Auttcbmückfi)« und Abäudenia eaUuelten« doreh* mm m» hey «km VorKcadu^cbenen blieben y mid hUta durch Kraft de* Tons, und Fcitigkcil , Dcnt- lidlkeit und , Seele ,des Vortrags ihre l'ariien zu heboi wii^ eindringlich su machon suchten. Am aUerscliönstcn gelang dim in den Salieii: Er wei- det seine Heerde — Iis waien Hirifii — Die

j ^hmacli briciit ihn^ das Ucn — (uud was sich 1 Uetan «rJilieHt,) ' wid:' bt Gott fnr mts — der ^ad. N^Sossij in den Sätzen: So spn'cht derTIcrr Denn siehe , Nach l bedeckt — und : Das Volk, so iui Duttkclu — dem HrQ« Adv. Schmidt. Dem Ref. Wffdei|,diMet wüirhail geweiketoa Stunden nnver- gcssUch hiciheu; und kömmt er einst auf das

nr^vaMt Wir> sulelat olle mitssen , und e» ui- lea flin EriaiieniNgip aw «daer yergungenlwit be- ida^aairhdieaedMWtw aefnl —

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Üeberridit Tom Hwhtle »816 bta

zuinÄfay 1817. Theater. Neu wurden diesen Winter auf unsere Bühne> gebrach l : Zn'ey Opera von Wei- gets Jiadrißu nnd da» Dorf im Gebirgt ^ dam eine Oyar. tfon Boy<-ldiett, der neue Gultherr. Warum Hadrian wciiif; Gliick machte, und seit der ersten Aiilgihrung ruit^;, was hiervon der Canipo«i(ion. wai Mügeln derAuffiDuw^ aiuuädireiben'istf nn^ /c/t. uio^U,. uaph dem, von mehr als einer Seite. aidlt .^u^wtigen Eindi-ucko , den die Eine AuRühnmg ^- meadit liat. zu bcui-thtüfii. " TJeslo freudigei* wor- den die heyden todern Opern aufgenommen. Da» J?otf 17/1 Gebirge hat die eigene Aidage, da« die Uaiftpersoneu der Haadlung aicht mmikaiiwfa g/s-

•onid» fBgeberi: werden) daMfim sind ihre Umf»- bungen musiknH.i( h , und m ^Itickh'oh bcarbciteli daas sie, wie eine vortieiiliche Staffirung einea LaadttbafifemildM 4 die ganze Lendacltaft ber

leben. In einem kräftig frischen Coloril tritt das L.audralk, in «einen verschiedenen Nüancii-ungea vom Naiveii ' bi* »miKemi^cheii , uni vor dieAU-« Hen. l'.in liri Leres Weicn iat der Bfafer» Doloe, der in der Musik »einem CKarnkter treu gehalten in. - üuser Tenorisi^ lir. Nieser, gicbt diese R0U6 mit LielM} mid si^ geJingt ihm gut. Ueberhaupt vordient er sich durch seine jugendlich kraftrolln Stiuune , und durch eine lobenswcrthe DcutUcIikeit der AuMprache zunehmend den Beyfall, den er durch oaählättige Ansbildang -eiiiöhen wird. ~» Der neue Gtttsltnr gehöit unter die Ix» liehtesten der, nach Deutschland - verpflanzten Operu von Boyddien. Bine Zierde dieser Oper ist die ao einlache und so hcic'ieiulc Romanze, in welche^ Ballette die Hechte dea Gutsherrn in gemtithliche^ Weise schildert. Dem. GoUmann trägt sie scelen'-» voll und ¥rürdig vor. Sie gieht liiertn einen -Be* weis, wie sie mit ihren henlichen Nalnrgahen, mit dem unübcrli'cilliciieu Klange ihrer Slimmey den Anadrude einei erwirmten Gemiitfia bu v«r-- binden vermag. ■ _

Unsere Oper wii-J mit nitchstem iti Mad. Brand; geb. Danzi , jetzt bcym mainzer Theater, einen Zu- WBohs eilialten. Sie hat ia. dieiem Winter hieir einige Gastrollen gegeben , worin sie eine gtite Schule au den Tag legte. Dass der Umfang ih- rer migeneknien and gebildeten Stimme rieh ia der Höhe liesebräukt zeigte, tnag vielleicKt stH falligeii Umständen zii7:n5clireihen soyn.

Dem Oi-chester diolit eine geiahrlichc Kj-uu, indem raefai« der bedeutendsten Mitglieder 'M 'dein Ciirlsrulier llortheater abberufen wollen sind. Der verdient« Director dcas(4hen, Hr. Kapelim. Ritter, gehSrt unter die Abbemfenen. Ba* k&nnirt nWt darauf an, die zui-ückbleftenden ' Elemente mit deii neu hinzukommenden so zu gestalten, dnss eiu wqhlgüoi-dneicd Ganze herauskomme. An lim. ' Fixy, dem «ohon eeit einiger Zelt die iweyteDi- rcclion idiertrngen ist, ist ohne Zweifel der Mann gefunden, dessen .Uäudeu dio Leitung de* Ordie^ sters würdig m vertratten tat. Verslrindlge Ueber- - flicht des Ganzen, richtiges GeRiU im Vortrage, Liehe fiir die Sache . nntl imverdros'«nn r Fleis aiud die uaUtmubateu Elemcute, aus welchen ciue ^

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l«lf. Miy.

gute Direction UMuaaiBcngetetst a^yn luo«, and Hr. Fr^ kak rieh jetler Apkt Seüra Mhoa

|nif <ht ▼orthcilhaftesto bekannt gemacht.

- ff^itUtrcoflcerte' E» wurden deren neun ge> feben, und iit darniirifli gdeisteC 'worden) et wir ridlllMr y dau man «ich bemühcte , dies ruhmwür- dige Institut über den gewöhnlichen Klingklaiig zu erheben, bcsouder« indem man so viel möglich iranüglidM Warite mr AfOSknmg brachte. Mi IMOIM nnler dcit aurgcnilirtcu Symphonien die, yon Mosart in C durj von Beethoven in C dur> ^ §roiettf die neneste in A dur; von Haydn in ^ dur; von Eberl in Es dur; von Ries in D dur; von Spolir in F^tlui. Unter den Ouvertüren, die SU Mtdea und ylnacreon von Cherubim j su Al- lem«!«« VrOiml v«m Kte/Mau Rütar, «nr ^«fl»*

und Ferdinand Curie* von Spontini, sn Eg' mont von Beel hoven , zu jeune Henry von M^ul. Von grossem Gesiuigstiickeu wurde die Pa^toralmesse von Vogler in E dur, und das letzte Finale aus JJon Juan juit der Sclihisifiipe (welche bey den Theateraufiiilirungen gewöhnlich wegbleibt) gege- hmu Ulm Mapüüm Iteiertai die vorzügtiebsten ILnmtler des Ordieialert, und von fremden, Ur. thtit vom münchner Orchester, und Hr. Aloys fldunitt von Frankfurt. Die Solopariieu im Ge- sänge fWlu^cn die Ifil^iader das Theaters, und cdnige Dilettantinnen aus. Aber gemde im Tlieile der Geeangpartien befindet man »ich immer in ir«rleg«nhe>t, weil et biaber noch an einar Sing- anstatt felilt, in u ekhcr grössere GesaugBtttdLe in systematischer und fortdauernder Uebiuig erhalten würden. Uieriu liegt die Ursache, das« solcher EnaenUeitiiBk« im Vvliahaisae nr AvaU dnr

»

Coocerte zu wenig gegeben wei den.

Das längst gefühlte BedürCuis nach einer solchen jlbgiuMtaU ist seit konem «einer AUtülfo nSher ge- bracht, indem die Theaterintcndana mit Ernennung des leitenden Personals und mit Anweisung der Mit- lei vorang^ao^ isL Ich hoUc uädisteu«, über den For^apg etwaa ncMan m kSancii.

Unter den Coticci tcn fi-enider Küiistler reich- Btteii sich swey vonüghch aus. Das eine gab Hr. Fladt, Obotft der nmocImerHofkapeUe. Sein Spiel bietet in Kbrheit des Tones , in Beatiramtheit und Zartheit des Vortrags , einen Grad von Vollendung dar, der auf der Oboe nur selten erreicht wird. £■ warm iatewaairt, ia ihm

mid SprÜMÜng der altpHiluschen TanecInilB, wieder m Mm. Sw andsv» Gokaen gab Hr. AI.

Schmitt vtin Prankfirt , dessen freimdUcho Anf- nahme ick Ihnen im verigen Jahre SMidet«. Witt- fconnMii wir arin wiedaidNiltBlF BmaA» * Bv irts

lauter friflche Lebenskraft, die an« den Flngerspit- sen dieses K.lavicr*piflprÄ, wie elektriecher Funke, anat|HÜht. Die Euei-gie des Anschlage« y die Le- bwnligltf it dea Vbirtni||i, 4if«Mi 'llinf, vnd 4riiaM da« Innerste in Bewegnng. Hierzu kömmt die Br- dantenheit der Compu«itionen diese« Künstlers, un> ter denen «r dM kfinUdt bej AnM in OfbM erschienene Concert in CjAoII, ncbA'UiRlirBni gaad gearbeiteten Vanationen gab.

Mit ihm war Hr. Andr6 von Oflenbach hier. 80 Torlbeilbaft er bereite al« vantihidiger Compo- nisl bekannt ist, so erfrenltch war es, Hin in ei- nigen Privatcirkeln mehre seiner I^iedercompoeitio- nen vortragen zu hören, ^fan kann bebnupten, daw er durch die sinnreiche Declanation, welche inseiiian Liedern licrrscht, luid dm cli dit? Wahi heitsHiies Vor- trags, diesem Fache eine liedeuteuhcit verscIuUit, iHc es bSohst ansebendimd erhebend nneht

Kirchenmusik. In d«r Kirche zeichnete sich alt neue Aufführung die Messe von Afoxarf in I^Itir aus wekhe iu Pai-is bey Pon-o längst erschienen, aber io Deutschland, wie es scheint, weniybekamit gewnidin ist. Sie ist unbezwei feit, nach dem Reqtuem. die bedeu- tendste CompositionMosartsin diesem Facbe^ und kann dcnPreuttden einasfliaaeaiideBf nnddiedi grünAfchen Kirchens^lamch(genugCMpf«dtlen werden. — Inder CharwocheiMirde Ilaydns unübertreRlicIica WckiEidil »Üben IV ort* d^a Er löter 8 aufgeführt.

Winter, vom Nov. bisMay^llrey. Als die errreiiüfb- sten Erscheinungen in denaelben bemerke irh : eine Symphooi« ^lon tmeermbofiTnangifvollen jungen Com- poni«lfli^Sh»kMlealB|ein, von einflrI>iletlanLin.Mad. Dahmen, vorgetragenes Klaviercouc. vonMozartiaD moll, die kömerscheiLLieder, compon. vonGottfi*. We- ber, diSTaliHniigalieder Ton Bm^ vnddAifimm»- einfache ^»/(«re^i/ia von J. Haydn.

Als zweyte, auf den i8ten Junios fe«tge*el«te Aufführung, de« im vprigen Jahre gestifteten rheini-

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 23^ May.

Ns. 22-

1817.

KACami.CBTBH.

Carlmih». InnnerSta^t, dieri<^, wie Girknihe, •0 «dinc^ an \\ ohlliabenlieit, äu-uerra Glans und mnimigraltiofi Bil-Iutig gcholicn linf . wird nothwen- (lig aucli die Buiiiic an Bedeutung gemnnen; und bcj den waolumiden Mitteln, die die loMcre Bxi« alenz der Kunst bedingen wiixl , ohgli-ich diese fiwrall am spätesten zur Reife kömmt . (I<k1i Man- dwt ISier ihr Aufkeimen und iiu en Fortgang 211 crwÜluien »eyn. Berichte über einaeliie Auffüh- rungen muüikal. Kinisfwerke u. dgL werden aber immer unzulänglidi und einzeilig eracheincn, so l»ge man nicht über den Zu-iemmenhang des vor- haurlencn KunstperaonaJs , der beziehenden Einrich- tiii^en, und <les mannigratligen Wirkens im Can- MB belehrt iat. Das einxelne Gelungene wird leicht tmk «olchen Berichten uhendiitet, und dwMi»> lungene zu ^cliwer ."ingct i clrnft. E* sev daJicr der Verltidi einer aligeuteiueu Uebersicht gewagt«

/. Op9r. 1. Gesang.

a) SHngerinrifn. "Mad. Gervais. Von Natnr •n Stimme und Gestalt weniger begünstigt, wie ■unehe andere Künstlerin, ward diese Sängerin bcy ihrem feinen nuisiknl. Gefühle und andern üeistcsgaben desto friiher ein Zögling der Kunst, dSl ihr vieles ersetsle. Durch fleissiges Studium and bey einer trefflichen Mttliude haben die 'J'öno ihrer Stimme eine schöne Gleiihlii-it und wohl- tiiuende \ erbindung erhalten. In der schwierigen Cekenoniie des Alheau ist sie Meisterin, und an«, was davon abhangt, Portamento. Stäi-ke tmd Schwellen des Tones, Rundung des 'X'ortrags, be- Qtat sie voUkommeu; grosse Schwierigkeiten der (dde aind ihr geläufig,, und um auch das Ein- iiflne aiizufuliren , so ist ihr Triller von ik-i- reiii- «tenArtj_2\ ie er um* be^ wenigcu vuixügliahen v

KunsHem gehört Irird. Zu diesem gesellt s!di •her noch mehr, und ah die Hauptsache, ein

feines, richtiges Gelühl des Bedeutciidoii in der Musik, ein Ge&aug voll Ausdi-uck und Seele, wenn er nidil doreh dasjenige entstellt wird, was wir sogleich ei-Avähnen werden. Ihr Spiel kann dabey oft Ireülich genannt werden; immer gehet es weit aber das gewi&idicbe Operu-Spiel, und steht mit ihrem Gesauge in inniger V erbindang« Bey ihrer kleinen Figur weiss sie allr Utwegmigen nicht blos mit Anstand, sondern mit einem schönen Eben- maaas so beherrschen, nnd st^ar Ansehen und Würde, docli nitlit. immer ohne einige Ailccln- tion, XU beiiaupteu. — So viele schöue, )a .treff- Kdie Efgeflschalten werden aber durch einige heji^ sehende l'iitugeuden verdunkelt, die den Genuss nur zu sc]\v uulerlirerhen , ujid oft gänzlich ver- derben. £s ist eine tiauj'ige Erlahrung, das«, wie drtr Mensch in srinen FerÜgfceilen nnd in derBÜ- düng von iickt. auch seine Ii rthi|iner cunehmen ; je näher er dem Ziele kömmt, desto seltener den Abwegen ond'Loelmngen seiner Kräfte snm Dienste der falschen Kunst zu widerstehen ver- ningl Ist man sidi .seiner ilii i si ii.ift über viele Kunstjuittel bewuasi, so giebl mau häuiig dem Reitse nach« seinen gansen Reichdium su seigen, alles auszukramen , was man zu Hause nuf ange- strengter üebuug gesammelt hat, uud die Eitel- keit, für den Augenblick ats Virtuos zu glänsen, besiegt das richtige Gefiilil, A\elehes allen Kunst- miMebi nur ilue dienende Stelle auwei i t. S» eut- stelil das Unwesen des sogenaunlen Coiorirens, je- nes Auf- und Ahhnifen der Tonleiter, am die Geläußgkeit der Kehle geltend zu niaclien . jene Triller, Zierralhen und Schnörkel an jeder belie- bigen Stelle, die die Musik vf^runxieren , häufig den Acrord zcrreissen, und die BwdoUung , den Charakter des Tonstücks, fu^t immer vti derben. Wollte Mad. Gervais dieses, der kuust so iicmde

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«37t

1817. May.

. 87»

Slreben rerschmahen i rnn vrie viel reiner würden tlie Fi-cunde der Musik ihre Darstelluugea em- ptiuden , slalt daj.« «ie jetzt 'nnr die nngfainbÜelie Vcreiirigang de»' Schönen mit dem ^Alvsurdeu der Kunst, mil (Irr niiDahir hcdaiurn niiisspii. Wir erinnern uns noch inil Vergnügen de« Fidelio, und da Schweiser-MXdehens, in welchen Opera ihr Oesniig, frt-y von solrlirn Maiiieren, nur al> rei- ner Aasdruck de« Ccfulils erschien , und wobey sie den Beweis aldegle, wie wenig sie es Iitilarf. Jenen G6tsen in huldigen. Bs giebt jn ohnehin G<lcsenhflt genug, wo es shh (l.iriim liati'IpU, Pracht auszulegen, in Bravüur-Aii'Mi m)ii Opern, wie in der Z mberßöte, der Efitnifii au* dem Seraiii den Särifferinnen au f ihm Laruln etc. «nd i \ Coriccrt- Arien , wo sich die Kunilffi ticjkcit panz an ihrem i'lalze zeigen kann, ohne dem VN'cscnl- lichen su «cliaden. — Em nndei-er hedentender Felder besteht in der Gewohnheit, iinnifr hinler dem Zeilinaasse zurückzubleiben , und auf jedem Ausdrucke, scliou der rielen Coloraluren wegen, flo in verweilen, d«w das begleitende Orchr'ior beständig gcnöthigl ist , roltn purlf zu .spielen. F-in Ritardando, selten und «u gehöriger Stelle, iu genauem Einversflbidnis mit der Begleilang. ist oft von der vorlreffliehsicn Wirköng; wird es a1 er 7.ur Gewohnheit, so dehnt es zum wenigsten die Mu&ikstücke über die Gebiihr , zersort das Ei en- . iuaas4 der metodischen .Perioden} peinigt auch fast. immer d.is Gefiihl durch beständige Unjiewi.^s-

wiirdcn ihr mehr Bryfall erwerhcn, ^renn ihi-e fehlerhafte Aus.'sprache des Deutschen nicht zu aaifidicvd ' wire. ^ad. Neumann , jngendKdi frisch ai» Geslall ivkI Stimiiic. Ihr Ge.sang i:.t noeh nicht c<!)iiJet. iind dir- starke, zuweilen rauhe Sliuunc müsste durch Studium sanfter und ge ehmeidiger gemacht werden. Ihr natttrlidier .\v>itrag gelallt, so wie ihrem Spiel oluie grosse Kunst eine gewisse Aoinuth iiiclil fehlL Uebri- gens in;h>int"sie ihren Fleii mehr dem Scfaanspid widmen zu wollen. — Mad. Ellmenreieh. Audi ilie?e gehört eigentlich, und noch mehr, dem Sciiauspiel an. Ihre tiefe» sciiöue Allstimme hat sie zuweilen Twleilet, nach Art der Mad. Sdite- berger , in Tenor - Rollen aufzuti cten , weshalb wir hier idrer erwähnen müssen. Schade, dasJ solclic Alutimmen, wegen ilucr Seltenheit, T(m (Htm CumponMien wenig bedadit aindr dass' sie aber darum d ich kcino Tenor-Rollen .singen flollteni dnriilter t>ind wol alle einig, die. wissen, dast Alt und Tenor himmelweil verschieden rfnd, mjd da» der Tenor-Ton nicht blos qttantiLUiu , d. h. durch die Anzahl der Schwingungen in Ijoliminter Zeit, sondern aucli tiunlitativ t durch das V erJjältuis zum Umfang der Krhie, bestimmt werd«*; die wissen, dass ilie al'ge.ipariiiien Miüellöne der iVltstininie liicn!;ils ilie J.ieuleiju-liafLiiehkeit der afigc-frr/Jirf^n Tcnor.stiinmc ausdrucken können, und dass bey mehrstimmigen Ges&gen ein MissverhStnis in den enUldtt, welches nicht etwa blus

Stiinnienlagen

lü it bey dein Hin- und Ilersch wanken der ßeglei- | eine Meine Aenderung bewirkt, sondern das^Mu- tung, und hebt so die scfiönsle Berniiigung der ' Musik anP. Mad. G. ist su vid KänsÜerin , als

daJM sie die Gere( lifipk« if die er Rüge .^icII nicht iin Innern selbst gestehen sollte, wenn wir gleich nu einer öffentlichen Anerkennung durch dieThat anf der Bühne zweifeln müssen, .^d lange bedeu- tlUlgsloser Flitter noch so giossen Ur\ fall gewinnt! — Mnd. Sdn-ing. iiinc liebliche Erscheinung auf der Buhne; gebildete Sängerin, mit angenehmer,- aller nicht starker Stimme vnn bedeutender Höhe; gutem Vortrag imd anmulhigem Spiel in heitern Köllen. Sie geht aus ihrer Sphäre , \^ enn sie eniste Jlollen in grossen Opern iibenn'mmt, wo ihre Slimv ^ an Kraft nicht ausreicht, und die )nit ihrer ^" -i nicht übeivüikommen. — • Mad. W'cixcibaum , fj ii- her hcym münchner Theater; eine starke Stimme

mit Italien. Klange, allein fehlerhaft. in der Ver- ' gefiilüvolleni Ausdmdc äierk^n. Sie werden in

Jiindung; oft schön, oft grell unan^TenfTim. Jhre ( oncerfen mit pro ^em Vergnügen f« h(".i i , und gute MeÜipdc, und ihr nicht uuj^cbiiuetcs Spici j sind iui- einen Chor uiiÄchät^biu-. Mit üciiauei-o

sik&tück geradezu vci'dirfat. — Mad. Miller ^ingt suweilen in komischen Rollen: sie solltii abermcht

singen: ihre Stimme srlneyt zu unangenehm, und ihr Gesang k<iun jedes Eusemblestiick nur verderben. — • Dem. Hasloeher wird zum AnsfiiHen bey «ehr uuhedeuienden €^esaugparlien gebraucht.

K> hleiht ini.s noch übrig, die beyden Dem." Bonasegla, Schwestern der bekannten Mad. Schü- ler-BiedenCeld, jetxt in Dresden, al« ChoristinneB zu nennen, welche Aoszeichtnmg >ertlienen, Bey nnschcinbaj-em Aeusseni, was sie für die Bülme juilanglich macht, hat ihnen die Natur zur Be- wnndmng Stimmen verliehen, die eine ganz andre Gestalt verkiuidipru sollten , «nd wenn M:i-|. Schü- ler ilire Schwestern zwar an Geläufigkeit tuid Bra- vonr Shertrim, ao sind ai&ihr wol an richttgem,

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m JÄ17.

, ^ . •

iDÜuen wir aber bey dieser Gdegmibett erwJBuien^

dass die Chöre, dieses Höchste, «as die Gesaiig- musik gi'OM und würdig lUHchen iaiiii , bey uiise- ; rtr Oper in dem sehlMbtesten Zustande «ind. Es gdiört KU den täglich m icdi rhulfeii Wüluclien, j (lass man (?iespin AVespnfliihsIcn der Oper »nehr Aulineik^aiukcit sciienkeu ^ uod darauf verwenden ^ mSehte, ww oft beltididich dem Sasiern Flitter- j gbnee geopfert wird. Die Dem.« ßonaspgla könn- ten fiigticti zur Büdiuig eine« weihiiclien CJiurs ; angestellt, und dadurch ihre, nidit eben vorAeil- hafte Lage euglcieh verlirjuert weixleu. Erste Sin- gerinnen solUen g'eiehfall!, unler dem Chor singen, weiiu aie keine be<>ündi'e Partie in der Oper zu 1 ibemdinien haben, und da« gewShiiHche Vomr- thcil zum Besten der Knn.st «hiegeu.

b) Säiigtr, Iii', Miller, erste Tenor-Rollen: dnrdians Bnutstimmtf von seltner Schönheit : weich und voll an Klang- Zu bedanern ist dabcy, dass | sein Gesang wenig Flei» verrät h , noch weniger \ Eifer und l'euer. Ein glcicJigijltiges „sieh gehen | iBsaen,** in der Stimi&e, wie in «einer Geatah, ' muss natürlich auch den Hörer erkilten. Seine Stinune, die ührigens zu grosser Geläufigkeit nicht sehr biegsam i^t , wäre desto mehr zu einem recht cinfadien, warmen Ausdrnck geeignet. Im Fidelio (Florcslaii) isl sie von der lieiilielislf n \V'irkung, uod wir nennen zugleich damit eine der be-^leu Koflen des Hm. M*. Dan er zmveilen bedeutend (ktonirt, mag zum Tfaeil von M.mgel an Scala- I lägen herriihren. Hr. M. i'>t tiinigcns noch jnng, , md wir hon*en noch von iiini flir die Rnnst, die | tn dieeei* Stimme wirklicli verlieren \\iirile. — | Mit Rcrht liilimt ninn als einr 11 {-ehihlelen Tcnor- säuger lli'U. \\ cixelbaum , der seit kurzem cugagirt | iat. Audi «eine Slimrae gehört sn den vorshglich | <eh8»en. Sie hat mehr Umfang, geht aber M lion fKibe ins l'alset iiber. welches jedoch llr. W. sehr »chöu zu verbiutlcn weiss. Sein Gesang ist vor- nngiiA gebildet, und zwar oflenliar nneh Briz^i's Melhode. Da kann im (I tm bey dem Guten niclil fehlen, das» nicht amli LcberlatluJigcu in Alaiiic- »•en zu taddn wären, die er übrigens mit viel \ Hottduiig vorzutn^en weiss. Seinem srhönen Ge- *«knge geht aber ein inniges, warmes Gefidil ab; ^ i«» seinem Spiele ist er äusserst gezwungen, oder | v-jtlmebr er hat keines. — Hi-. Kfayerhofer, Bas- | »iat, gehört zu dm Kiintllern, bey denen n:;Mi es ^^rsondcr» au bedaucia lusache hal, wenn die 1 5 limine ihr Beslreben nidtt judir oat^satSut Die |

.May. 374

•einige hat sehr geKtten; sie ist rauh und diffd|

^iele Anstrengung — im Schauspiel, scheint es — verdorben. Da er kein Falset hat, so wird die Höhe desto nnangriiehmer. Üa,^<'gr>n -verdient Hiy M. als .sehr gründlicher und niainngfaltig gcbiUfe« ter Künstler besondre Aeliliuig. Sein Vortrag i-)t deutlich und aatdi-uckvoll, und in Eusemble-Sluk> ken daher von beaondera guter \^rhnng; Wegen seiner \ ielseitipen Brauehl)arkeit im Schauspiel, dctu er sich aliiuäitiig gauz zuzuwenden scheint, wiid cr.mitRedit gearliStst — Eine aehr atiiSne, ei' was hohe BaMslimnie besitzt dagegen Hr. Scluii>|^. Da er ein «ebr geiil ter Säiipei- und .Musiker ist, so wäie um so mehr zn >\un»chen, dass er die Gewohnheit aUegte, durdi ein besonderes Zusam- menziehen und Riinden de* Mmules dem 'JV>n seine natürliche Klarheit zu beuehuieu, indem sich da- durch eine Höhle bildet, aus weldier er' nur als dumpfes O hervortreten -kami, anstatt des klai-en A, da.«) beym Solfeggiren so sehr Aiirnipfoblen wird. Auch das Hauchen der l'öue und eine nnangenehiu wirkende Areenioirung dei* kwzen Endsylbe. ,,en" sind An:?ev.'c>bnniip.en des Hrn. S. , (h"c er leicht wird ablegen können, um seiueu Gesaug noch scliätzenswerlher lu machen.

•j. On hinter. Unser Orchester ist ans den vcrschieilensten Bestaniitheilen zusninmeii. ( s<'!zt, . \ urlreffliches , Mitlelmäs«iges und ganz Getiuges neben einander madit die VersrhnieTxung zn ei- nem Ganzen borb-l sebwierig; ja fasl nuinöglieb. Das gcsammle Personal belauft sich ohugeiahr auf 58bis 4o Milj^iedeTf worunter la Violinen, drc/ Violen t und zwey Violoncelle nnd ('ontrahässe* Be\ den T?ln,s-Inslrumenlen fcbll t!as En.seudjle am ntei-sleu. Nicht selten verdirbt ihre nngleieiie S<iui- muug die schönsten Stdlen der Oper. Gleichwol lic-ilzcn wir in ITrn. Kleine, als Rlarinctti ten, einen ausgezeichneten Künstler, der sein iustiU" ment meisterhaft behandelt und mit eben so riet Präcision , als Gefühl für da^ Si l önr- , seine Slir. nie fiibri. Aneli ^'agolt und Oboe sind dun h die IJrj?. Langendurf und Satzger gut besetzt. Dc»lu fühl- barer ist der Mangel an guten nomisten. Wenn sie auch zuweilen nicht ohne Hevfall Solo gebla- sen haben, so wird doch se!tcn eine Oper aufge- . führt werden , worin sie nirlit durch .>]augel an Präeision oder dm di unsichre Misstöne das Werk eitl^tclllf 11 : wobey häufig der Pi imonits den bessern zweytcik Hornisten iuit iiu V erdeiben zieht. Dem VeraduBm umfc .mU anf die Verbesarmtg dieser ^

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' 1817.

Partie, so wie auf die Aiislellung eines vorzügli- dicn FUMenspielera, Bedadit genomnieii werden.

Gute Posauiifti pfhömi 7.11 (Ipm fioiiimeii ^Viui- scheu. Die Widiti^eit itiid Sdiöiilieit dieses Jn- atruments Ml nodi nicht allgeniein genug aitericannt* £mFoMmnen-T(mkann von der herrliclisten Wir- kung seyn , aVer auoli Ein Posuunenton AMc.t ver- derben. In 0|ieni, ii\'ie Don Juariy Jacob und winB 8Shn0t tind JV</«/io, vwird die Noib recht fühlbar, und der Zuhörer ist Troh, wenn am Po- Munenpult die JLidjtec wieder ^elöadit wci-den.

IXe fleilen-rnstrumente aintl in iJircr Uehcr- elnstimnuMig der be.ssre Theil des Oirhesleis. An Ilrn. Köhler , erstem Conlrahassisten , hahen wir •eit ' Icursem eine treffliche Aeqnisition gemiiehlk Er ist Virtuos auf seinem In.'.lrunievite, beeilst eine selfne Gewandheit des Bogens, Kraft und bedeutenden Ausdruck. Vielleiclit reibst ihn seine VirtuositSt eu weilen bin, mehr xa marhen , als die Natur des Instruments vertiapf. und das ist ein neuer Beleg, wie sehr es zu wiiuschen wäre, daM die Stimmen inr Violoncell ond QmtrabeM in den Composilionen getrennt würden , wie es die verschiedne Natur dieser Instrumente zu fordern scheint. — llr. Marx, Vormal» beym sluttgardler Theater, ist ein sehr braver VioIoncettiaC , und hat piich als fcrlit^er Klnvier>-]iii'ler hier vlr jcii Reyrall ^eärndtcL Wenn aber auf diese Weise die Bässe gut angeführt sind, ao wäre bey den Violen, de- ren nur drcy sind, eine^ mmTlieil bessei-e, nnd stärkere Besetzung sehr r.n wünschen. Es ist zu bedauern, dass dieses geniiiihlirhe , in der Har- monie ae wesentliche faiatmment hier, wie innian- rhcn andern Orchestem. so sliefjnü'lferlich und ganz als Nebensache beiiaudelt wird. Dass Hr. Fiabi d. iL, der früher MSigUed des -Orchesters war* nnd als ausgezeichneter Bratsehiat fesdlltz} werden muss, nnnnirlir liev einer hiesipen Kan- zcley angestellt i;>L und mit seinem schönen Talent 'nnr noch als Liebbaher bey Quartetten erfreut, 'ist r 11 grosser Verlust in dieser Hiii-^^iclif. — Unter den V'iuUmpielern sind vorzüglicli die lim. Wit- seniann, Böhnlein, Pigot und Gassner an loben. L<efcter, ein junger, fleissiger Mann, hut sich ei- nigemal als Solospicler gezeigt, nnd beiTc!i;i,,! zn guten Erwartungen. Sein Spiel ist zwar noch rauh und im Gänsen ungebildet, «Hein nicht ohne Fer- tigkeit nnd Kraft; die Anmuth kann abei^ ent au-s dem VuUcudelcu hervorbiicJun.

Wir neuneu Ilru. Concerlnicisler Posca zu- letzt,'wdl ihmwol ei» eigner t*UtB gebührt. Nie^ niiuid \iel!cicht wird es bestreiten, dass er die Zierde, uicht blos untres Orchesters, sondern überliaupt der hiesigen Mnsik genannt an werden Terdient Er gpbSrt zu den seltnen, reine» Künstlern, de- ren ganzes Lehen von der Kunst erfüllt ist. Sein

, tiefes Gefühl, seine rc^e , originelle Phantasie', seine reifen Einsichten in das Wesen, so wiein die For>

I men der Kunst, t-ndürli srin geläutei-ter Gpschinack bilden einen seltenen Kranz, von henlichcn Eigen- schaften , die sieb «war recht eigentlich tnid dauernd in seinen Composilionen offenbaren , allein zug;leich auch über sein meisteihaftes Violinspiel eine höhere Weihe .verbreiten. Der bezeichnende Charakter «einer ProdncUoneti und seines Spiels ist, wie sei» ner Persönlichkeit, zaiie Entfaltung eines milden, elegischen Gefühls . eijier schönen Sehnsucht. Nicht dass es ihm an Krall gebräche; vielmehr dürfen w ir nur auf viele Stellen seiner herrlichen Qoar- Iclt-Compnsilionen verweisen, worin sich ein ho- her, feuriger Schwung offenbart : allein solche Sld- len neigen sich doch meistens wieder nach jenem herrschenden Grundgefii!!! , das sich auch in sei- nen eignen Harmonienfi l'^i^n mul zarten Auswei- chungen kund giebt. \\ ie cv durch sein .Spiel auch das kleinste, unbedenleiidste Solo mit be«onderni Reize auszn^^f.stlon vrm-ip:. so «eigl ^iili (!.lv^^'lhe in seiner ganzen , schönsten Entfaliung bey Quar- tetten. Seine Meisterschaft in allen Niiancen des

j Bogenstrichs, die Reinheit seines Spids, und be-

! sonders »ein binrelssender ^VM•^^ng weisen ihm sei- nen Platz unter den ersten Geigern an. Zur Con- cett-ViriuosilSt fehlt es ihm an ansdanemder Kraf^ bey seiner, znni Bed;inern aller Freunde, leiden- den Gesundheit und schwachen Constitution. Wie aber in dem unschltzbaren ^pohr die rüstigste Kraft der Kunst erscheint, so sehen wir hier ilure gimae Zartheit nnd r<irhli( hkeit voi-walten.

Die Leitung des Orchesters ist Hm. Kapell- netater Danai übertragen. Sein Verdienst, nnd was er in der nniMkal. \A'ell geklslet hat, ist be- kannt und auerkaimt. Bey seiner Dircction wäre mehr ThStigkeit nnd Eifer pu wünschen, um aucli mit dem Mittelmissigen , durch Anweisung ond

! flcissige Prol en , etwas Gutes zn leisten. Fre\licli niag es beschwerlich und oft verdrüsslich seyn, nachdem er froher die Leitung des nivnchncr md d;nni des stnttpardter Ordiesters au besorgen *ge^

I habt» ttunmeiur das AuiUäbcii cum, mit weniger

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roDkonmiiMn Bertandüieilen zusanimcngesetzlen zu bemigeni midi «cheint «eine KribiUidikeit mehr

Rulle zu vcrlaiigpii. Dif srf Scliwierigkcit , c?as Or- chester aucli mit weiägen Pt-oben zusainmenzuhal- t«i, «ohreiben wir «och die Gewohnheit de« Hm. Dauzi zu, den Takt, hfsonders luv ijedculeiiden Mosik-Einb-itten , inil dein Fuss nufdfe hohle üre- ier-Erhöhimg seines Silzea zu stampfen , welches eine widerwärtige Störung verarsadit. Keine Di- iirtioii. die man ÄöW, isl zu lohen; nni wenig.-tten aber eine soldie. — Seine neuem Opern -Com- poaitionen, Malvina nnd Twandoi, erhalten kei- noi Erfolg auf der Biihnc. Eine Oper Weiht ini- iiier ein höchst scliw iwiges , auch \ ielem Zufälligen Juuge^eheiiea L'iiteniehnien , und nur \Venige sind n dieaer Gattung des GrSeaten in der Knnat go- h(jren. Dagegen erhalten seine melodiösen Coniposi- tioneu iu andern Gattungen ruinier ihren £eyiall> (Der Brsdiluss fulgt.)

ffien. üeberaicht de» Monat* April.

TlofiheaUtr, Abermals eine wht unfmehthare Aemdte! Wietferhohingen , und nichts als Wie- derholungen aller, hc rei's bis zum Uchcrdruss dar- gettellicr iiepertoirc-ÜUickc} daraus die natüi-liche Folge einei fast immer leefen If aiisps. Im JoKatm WH Paris erlüelt Dem. \Vi .mit; \ . nl'! Prinz. 'win, ciu4iimnigen Beyl}ill: aucii ntil lirn. iloscnfeld bnmte man, alsJuhann, zufrieden seyn; dennoch haben, ^^un(lelIieh genug; seit der Wiedergeburt der ilalit Jien Oper die de!;lselien Sänger einen Weit schwel crn Slaiid. — Zunächst erwartet mau B(^ldieu*s Kirchtage und OitePs vorruhme fVirlhe. ~ .In der Geschaftsfidirnng hat sich bey dieser Bühne gleichfalls eine bedeutende Veränderung er- geben. Graf Ferdinand Palffy hat seine Stelle als Hoftbcatardirector aiederge^Iegti adcIi i,t ihm sein rachfcontract erlassen worden . und der K.ai.icr iibcj nimmt sein Theater 'nieder, wie ehemals, für Redmnng des Aerarhma. — ' Im

Thealer an der Witn hatte der Vicehallet- mfister, Tlüi'-ehelt , nra i^ten seine freye Ein- uabtne. Kr gab mit seinen iichünswiirdrgen Zög- linge AuAenbroMs nadt Duport neu bearbeitet, welches sich, so ^^ ie alks , wns diese freundliche S)'lpbenwelt bifilier noch leistete, cin^s enthusia- •ÜK^ien Beyfalls erfreute« DerMomoit^ wo löo Genien mit einem Wolkenpalast herabschweben, iodw üm Brüder ia reiaeiulen Gnipipei^ oi dem-

Boden steigen, sich mit ihnen vei-einen, und un-. sShlidtemal nen gestaltet erscheinen, dürfte wul das jiiin p/us ultra einei magischen Anblicks «eyn, und M liwei lieh iilierboten werden können. — Vor- her ging eine Operette in i Act: Der Fürtt und der JRtmchfangÜhrerf €om^ vom Hm. Kapelbn. Kinsky. ^Veder ticr veraltete Slolf, noch die loL- ker zusammenhängende Darstellung, noch die gar" an leicht hingeworfene Musik fanden Beyfull. Da- gegen sind im Ballele von diesem Componi.5ten mehre eingelegte, selir lohenswerthe Tün.>)tücke, die umer friilier gefiült«:« Urtheil betttätigeu, dasa er hl dieser Gattung recht eigentHtlh in seuier Sphäre sey, inul sieh darin mit Genialität bewege. — Am a3sten wurde ein Schauspiel mit Chören gegeben: Die fVeJlfahrt zttr Königsgruß. Die Musik, von weil. Carl Cannabich iu München, ist meisterlich geaiheilet, und halte wol eine ausge- zeichnetere Würdigung verdient, als ihr zu Theil ward. — Med. Borgondio, Sig. Taochinardi, und Sig. de Grceiü werden sieh im Laufe des BfoiiatS May auf dieser, Biihuev ^roduciren , um den Ito- gen - Abnonnenten an Aequivalent für die noch restirenden Vorstellungen der abgemsten ceru'sclien Gesellschaft zu gehen. Gegenwärtig wird Zinga- relli's GerMoieme diatruUa einstudirt; flaim soll Taneredif und ridleidit auch noch Ciro in Bo' bitottia folgen. — Das

Theater in der Leojtoldeta^t gab am iQten eine Zauberoper in 3 Acten: Der Kampf ^nüt der Rirxfnuhlange . oder: iler Leuchtthunn auf der Riibtnen- Insel , naeii Gozzi's „Raben" bear- beitet von lIrn. Carl Sciiikaueder, zu dessen Be- nelicediese erste Vbrstdlang war, mit eiccr netten Musik vom Hrn. KapeOm. Volkcirt, jedoch ohne- ^Kinderlieben Bcjiall.

Am 35stou erschien eine äusserst woldgelun- gene Parodie des Taneredi, von Hm, Adolph Bäuerlc; mit Musik von Hrn. FCapelini. Müller, nebst Beybehaltung der belicblestcu Stücke ded Originals. Hr. Ignaz Schuster, in dessen Säckel die reichliche Einnahme fluss, ist nnerreichhar als Tancredi. Kr war vom Kopf bis zur Fussspifze, iu Costunie, Gang, llallwig, Augen- und Gebelir» tlenspiel) kinrn in den Jde^sten, Jcanm bemerkba- ren Nuancen, die getieucsle, aber auch zuglejrh die ansüindi^to Co])ie der Mad. Borgondio, welche mit wahrem ^ irgnügen in setner IMbistardarstd- hing sich selbst gleichsam im Spiegel erblicktem ' Mit der vwuHeat imgaiwiu^iuuUn Falsetstinuiie^

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379 1817.

mit einer WekUieit und Zartheit, mit einer Her

tliode« würdig desgcbildcUplen iiiilleiii.scheti Kmutr lers, fiilnlc- rr seine Partie durch, und vereinigte alle Stiiuiucu iuiäcr$ gt'osseii Tiieater -rKbLicuiMü warn unhedingteiit lautafMBtrSmenden BeyfalUi- Ja- bel* Auch der Gesang der Matl. Platzcr. dIn Aine- naide (i'utgo : Auuemiedel) vcidieut eine ehrenvolle £rwäh]inng , so wiq. der Colhnrn und das tragische Patlios des Ilm. Scfaikaneder hi der Rolle des Po- tire yfnrtriu ganz an .sfiiirin Phit/.o wnr. TTrii. Kapelliiu . Müllers Muaik 2iMcliuol sicii durch tVi.ule, •cht l^mische T«aune, und dorch eine Irefiliche Charaklenstik vortheiUiafk nits. Das Oichesier <iiat in den Siitzcn von Rossini sein Mögliduteü« Man lu>unto zuiriedeii se^ii, und war es.

Theater in ßer Joeephatadt, Am i Stent Die Polterhexe bey IVien y oder: Die GoUhpirnierin im GallerhöUly Volksmircheu niit Gesang und 'fhmm JA 5 Acten, von weiland EraanucI Schi- haneder. Benefice des Schauspielers Abwcscr. — Am 2 1 sfeTi •- Spndifanlerl und Vizlipuzli , inusi- kab Quudlil>el in 3 Acieu von Landner; das Ar- rangement der Musik vom Hm. Kapellm. Kaner. J^ie Gesellschaft dieser ßühne hat auch bereits ihre N'oratelluogen im SuinnierUiealer »u Uirlaing, einem Lustort nichsl Wien, wieder erofiuet, und wird dieselben bey vorgerückter schöner Jafaraaeit -wöchentlich 2- bis 3inal abw cchM-lnd lortsclzen.

I Concerte. Am i.steu im kärntbuerlhortliea- ter, snm Besten des Thealer-Armenroiidss i. Ou- vertüre au« 'Hadrian von Mchul. 3. Declamttioa*

3. Violin-Polonoise, comp., und — wie immer — mit grossem Beyfall gespielt von lli-u. Maysedcr.

4. DeclamatioD. 5.* Ouvertüre von Naninann, (aus Medea)' 6. Desselben Meisters Composilion des klopstock'schen Valtr Utueri die erli-eulichste, wiinsdienswerlheste Ersdieinung iar alle Kuust- Ireunde: nur war Eu bednuen», dass (linse zweyte PiX)duction jener friihern, jinipst ani^t iulirlen, kei- neswegs da« Gleichgewicht hnlteu kuunle, und in •Ifen Tfaeikn viel wangelhafW war. •<— Am nSm^ liclien Tage, im Josephstädtertheater, zum Nuta und Frommen der Armen diejser ^'<*rsUldt: nebst mehren 'Declaraationen und Tableaux — ein Vio- linconc« von Rode, xiemlich gcniessbai- \uigetra- gen von tfrn. Petler. Volonoise für Pianoforte mid Quarlell- Accompagiiement, gespielt von iirn.

- FenseL Adagio für die Kiappcntron-.pete von Neu- kofnni , gel)!a.scn von Ilm. Weidinger. Dann *ang ('.'') Iii-. Gi-osswald eine Bassarie» und das Orchester

May. " 380

führte wwvf Onvertoren von Unser;; dne grosae |

Coticerlaiit-Polonoise dewelben Corapon)i.ten . end- lich eine Schlu»»«yu]p]iouie aus. — Am 6teu •— ^ im KärnllmerthorÜicHlcr , zum. Vortliril der 5ffeut- liehen Wohllhätij:keit4au«lahen: i. Ouvcrlurt« aus Sophonishe von Pär. 2. Declam'nliun. 5. Polonoise für die Violin , comp. » und mit wahrer Volien- dung vorgetragen von Hm Böhm. 4. Deelanuilioa. 5. Capiice und Pofpouiri fiirPianoforte und Vio- | lonccllo, von Moscheies, gespielt von dera.scll)en ] und Hrn. Merk. 6. Potpourri lür die Guitairre, ge seist and an^luhrt von Hnu Tl^er. 7. On- , virlure aus Medea von Clieinbini. 8. Declainat. I

9. Arie von Gyrowelz, gesung. von Mad. Campi. |

10. Declamation. 11. Das beliebte Trio für Flotc^ I Hoboe mid Trompete von Weiss, geblasen von

den Gebrüdern KlirvlI. 11. Onveiture aus dem Thurm von Gothenburg von DaUayrac. — Am 8tcn gab im k. k. kleinen Redoulensaale Carl Mar. ! von Boklet, Schidej- des Hrn. Prof.s Pixis in Prag, ! eine mu-tikal. Akademie. Kine wa< ker gearbeitete , Ouvertüre von J. P. Pixis diente zur Vertrauen erweckenden Eiuleitang. Dann folgte ein rodosche« Vioünconc. in E dar; darauf sang Dem. Taylnr die zum Gassenhauer herabgesunkene Arie: Ombra adorata, ziemlich mittelmässig, und denBeschlo» machten PoOedro'a Yai-iationen über: Nel cor piu non mr arnlo. - — Der i5jähiige \ irtnos berech- tigt schon jetzt zu hcdeutendeu Em'artuugen , und erhielt die sdimeiclielhafteatcn und anfmnnlemd- Steu Beweise allgemeiner Zufriedenheit. — Am loten lic.ss sich in demselben j/ocalc der Instni- \ menteumacher und (Joutrabass-Spicler ILndle faö- I ren. Er gab« 1. Ouverinre sum IVauerspiel, Ko^ nig T.ear , von Blnmentlial. 2. rfuirrrt für den ViuloU) comp, und gespielt von Hiiidle, iustrtK* 1 mentirt von Hin.' Kapellm. Gyrowets. 3. Arie I von Fiorav .Ulli, |;e-;. von Dem. Tayber* 4.AdBgil» und Fandangü für das W'aldliorn . gesetzt vom |fab Kapellm. Kiusky, und geblasen von Hrn. UerbsL 5. Adagio und Variationen für den Contrabasi^ comp, und vorgetr. vom Concerlgcber. — Weim man die Schwierigkeiten erwägt, denen sich jeder bey der Wahl dieses hartuäclugcu Instrumeute« ' unterzieht, so kann man andi Hm. Htndle vnDe 1 Bcwuiiderwng nicht versagen; ei' hal es in der Thal duich Fleis, Studium mni rastlose L cbiing einer seltenen Fertigkeit gebracht, und unge- Iheillcr ßeyfall ward sein Lohn. — Am iSfca wurde im UniversitätasMie von Musik&eandei^

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38t 1817.

fltaJdit Oratorium, Samson, zur Unter«lützuiig dürftiger Witwen mcdicinischcr Faobhiltg^edlr

ppgebrn. Die Aufführung des herrlichen ^^Vrkcs IteQ'iedigte diesmal keineswegs. Das Ganee glich einem adiw«iikeiiden Sctiifl' im «tSmlMhea Oman. AUe Augeublicke befürchtete man, dnss es einen Leck bekonuucn und am näch'-lcii l'flsonriff zer- «cheilea würde.- — Am niuiliclitii Tage, eu der- lelbeit Stande, liflM «ich «udi im Saale cum miM-hcn Kaiser der 5i-jährige Cuncertspieler, Sirg- muud Baron Praun (da« «ogeuannte Wunderkind,

• wdcbee im Torigen Jahre hier schon veninglückte — ) audzwar, wie die Ankündigung verhnitbai te, w/ifA- reud einer mnsikal. Ak.ulrniie iiören. Dieser Au- scldagseltei v<jrj>2>iach und eutliieil folgende Rari^

j täten t „i.Moderato inP dmr ai» einem Qmirtetto

I von Rode, vorgetingf-n vom Hrn. Conrerlgeltfr. i.

I Variationen! comp, und gebl. von dem blinden FIStem|äder Ijobpreia. 3. Variationen in G dar' »uf ein Thema des Chevalier GUu-k, vor fünf "lagen von einem Gönnpi- uud Kutisiriennd zu

. dtmMaii« gauK neu coniponirt, und (/f(/ut-ir< dem

I Hm> Conceri^eber, weleher solche vorxatragen die

' Elire haben wird. 4. Varialiuncn für FoittpiDno in S dur (1) auf ein 'J'hema aus AUrte , comp, und gi'^p. von dem li jährigen Hrn. Grafen. Fruis

i von Alberty.**— Die sparsam ausgeaaelen Anwe- senden konnten den armen, c'iurh ilie AfTenliebe seiner Angeliörigcn iircgcleiteten Knaben (wir uicy-

' nm den „Hm. Concerlgeber ") nur bcdaoeru. -— Aia aosten gab Hr. Arnold aus Frankfurt im k!eincn Rcüüulcnsaaie Conceii. Ausser dem ersten Satze einer schönen Symphonie von Andre , (Es dur) und

■ dner Arie von Rossini, ges. von Dem. Beckers, als Vor- nud Zwischenspiel , horten wir von ihm: ein, von ihm selbst gesetztes Pianoforle-Concert, und sum Schlnss Variationen, dmrdi eine Phan- tasie eingeleitet — Air dieses Instiument ohne all« Begleitung. Hr. Ainold liesilkst ein schälJil.'Hres Talent, Fertigkeit und Geschmack} kiu'z, er weiss, was er sagen will. Dennoeh errate er keine be- sondere AiifmerksaFnlcit. Dr. nOr darum, weil er, zu »einem Naclithcjl, initer unsem Di- letlanten so Manchen aeines Gleichen fiadea Istim. Dem. Reckers sang zwar etwas fui-chlMmif idwr t'o'li mit reiner Intonation, »nid klarer, sonorer butome. Die Arie seibat wollte nicht väcl bedeu- tw« «nd gleicht den ahrigen Kindern diesee Ve« lers, wie ein Ti oplen AVasscr dem andeni. — TTr. fioveUi gab vor seiner iiiicif eise nach München

May.

noch eine Privat-Ahachieds-Unterhaltung im IIolcl ■um rSmisohen Kaiser. Wir bewunderten sein

herrhches, seelenvolles Spiel leider zum Ictjctenftaai in einem neuen Quariclt von llänsel , in der gros- sen Cohcertant- Sonale für Piauuforle und Violin \on Uecthoveu, und in Variationen Ton Rode.

Der herzlichste Dank für ho «lanclie nnvergevsli- che Stunde geleite ihn in .sein zweites Vaterland.

iMpzig. Am i.ileii May gaben Ilr. nnd Mad. Weixcibaum, grossherzugL badensche Kammersän- ger , Conccrt, und liessen sich mit mehren Gesang- stücken, von S. Mayer, Gctiertdi und Nicolini, zum grossen Vergnügen der Anwesenden hören. Ref. bedauert, dass er unter diesen nicht sejn konnte, und deshalb nur so jm AUgetneium ihr Lob niwli« ^redwo kmm.

RsCBNaiOM«

TtmäQuiUltora pour dcux f^iolons, Mio et Vio^ hnrelle, comp.—par J, Kiijfner. Oeuv. 4i. ■ Ch*« B. Schott, aMayence. (Pr.SFl.öo Xr.)

Dns muMk.iI. Publicum lernt durch diese Quar- tette einen Künstler, der üiiu scliou von andern Seiten vortheilhaft bekannt ist, nim aneh um er- stenmal als Quartettcomponisten keimen , und schit- zen. nie vorliegenden Quartette sind, wie sich dies i ey guten Werken .dieser Gattung gewisser* massen von selbst Tetitefat in Ansehung der Seln eiharl , den niozartschcn und haydnschon nach- gebildet, doch durchaus nicht ohne Originalität und fodividualitiit. Was sie insbesondre -vor vielen an« dem auszeichnet, i«t eine nicht alltägliche Lieb- lichkeit jugendlich frischer Melodien , mid der gan- zen Instrumentation sowol überhaupt, als insbeson- . drc, eine ungemein interessante Dialogisimng swi- sclien der ei<ilcn Violin uud dem Violoncell. — ' Liebliabercirkei, welche gewöhnlich mozartsche, haydnsche nnd beethovensdie Qoartette zu spielen

-pflegen, werden in den külTuenchen zuverlüssig eine angenehme Abwechselung ßnden, und Ree. Dank wissen , dass er sie darauf aufmerksam ge- macht- hat. Uebrigens verlangt die erste Violin-, pmfie eitlen f irhtigen Spieler, wie das auch wol

I jedci- schon daiaus errätii, dass das Werk einem y

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■das

1817. May.

384

«o ausgezeichneten Künstler , vrie Ferdinand Fräiul, gcwidini-t ist.

Je wrrlher nun diese Quartolfe lI^^n Ree. in

der Ti]Ht sind, i\vsto mehr bedauert er und

dies darf er, Gewissens halben, auch nicht ver- schweigen — dass llr. K. in Ansehung der Reiu-

arco

heit der Slimmenriihmng nicht immer sorgf3Rig genug ist; denn zuweilen begegnet man — und zwar gerade a)i Stellen, bey deren sonstiger Au- raufli und Lieblichki-it es Einem doppelt Leid iliul — Gängen, wie folgende:

8va

I

\Y\e leiclit wäre hier die octaven massige Be- wegung der aus-seni Stimmen zu umgeben gewesen ! Stich und Papier sind sehr anstand ig.

Gottfried fVeber.

KüRZU AV ZEIGEN.

tSech» deutliche Lieder mit lieghit- Jet Piano forte — — von Ijouia Spohr, 2 Samml. Erstes Werk. Leipzig, bey Peters. (Pr. 16 Gr.)

Der treffliche Instrumcntalcomponist hat zn ciin'gen <!ieser Lieder wol einen zu grossen Appa- rat aus seinem eigentlichen Fache lien'd)ergenom- men, so däss die Stürke, wo er diesen vornamlich augewendet, in der Begleitung, an Massfe oderKünst- Jichkeit, etwas überladen erscheinen, und der Ge- sang zu sehr verdunkelt wird ; wo dies aber niclit der Fall ist, und wo das Seelenvolle seiner Me- lodie und seines Ausdrucks, der Adel seiner Har- monie, und die Originalität manclier seiner For- men, einfacher hervortreten : ''da spricht er — al- lerdings, bcy gehörigem Vortrag — in gleichem Verhältnis zu Geist und Herzen, und leicht iiber- sichet dann gelbst der Kenner manche, obnelnn

nicht allzugrosse Inconvem'enz in der Behandlung der Gedichte, was Metrik und DeclamaLion be- trifR. In jeder IL'nsiilit ziehet darum Ref. die drey letzten Lieder den drey ersten vor — ol)- schon er No. 1 übrigens hoth hallen rauss. An den besten dieser Stücke empfängt der Liedersäu- ger wirklich eine Beicichci uiig der ausgewäliltesteii. ans den letzten Jahren ; und /war Lieder von der Art, zu welchen man, hat mau »ich erst recht hiueingesungen , immer wieder geni zurückkelirt.

LeRetour de la Caualerie russe h St. Peterthourg-^

pi^re inilitaire, comp. p. Piatiofortepar D.

Sleibelt. a Leipzig, chez Peters. (Pr. 1 o Gr.)

Kein railitairischer Marsch u. dgl., sondern ein Paradeaufzug, der erst ziemlich ernst gehalten ist, und dami munter wird. Das Stück ist wol ursprünglich fiir ein reiches Chor von Blasinsti-umenten geschrieben, und mag sich da sehr gut ausnehmen : aber auch, wie es hier erscheint, macht es eine ziemlich vor* thcilhafte W'irkimg. Es ist leicht zu spielen. Beziig- liches auf Rückkehr, Ca Valerie und Russisches kann Ref. in der Musik nicht entdecken.

LEIPZIG, BEY Breitkopf umo Häktel.

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385

ALL &£M£ INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 4t^j^ Juny.

23.

1817.

EhrMr^tutig der aUen grieM$efun Mu$iL

Der iiicine Uebcrrest griechischci* Masik, den die Geidiichle uns auflMwalirt, bestrht in nur vier

Cesang&tückeii. Die ersten drey eofbÜKki» und machte bekannt Vincent io Galilei in »einem Dia- logo della miuica antica e moderna , Flureuz ijSi; fiaa vierte, der Pater Ath. Kircbcr in sei-

lUT MiMlirgia iifn\-ersalis , Rom ifjo. Jciicr linttc die gi iechisclicu '.ruaseichm ohne Ei'kJärung |;elas- amf dieter de, aber sum llietl verfelUt, in un- •cre Notenschrift mit übersetzt. Bat dnch Bn- retlp, (Dhs. sur la mtlopie de Vancienna musique, in ülii Mcntoires de tacadtmie det iaacr. Tom. 5, und den Mim. de Utterature t\c Tom. 7) in den Jaliren z\^isihcn 1718 uml i'a."), erhielten wir eine voJi»iündige und meisten» ridilige L'eberset- auig allar vier Stücke in neuerer Tonaehrift. Von den anarjit entdeckten drey Ilyinnan» die. n.irli einem andern Äfanuscript , auch in einer Ausgabe des j^ratu* f Oxluiil 1673, abgedruckt sind, im Test aowol, als Tonseiclien, mit der fbrentiner Aiisj;ab(' voIIkoTumcn übctt'Jn.stiinmend — i l (!lt Hymnus an. die Kalüope vollständig« aber nur iüein ; er hat nicht mehr, als nenn knrse Vataa. Dem Hymnus an den Apoiln fi lileu sa Anfang sechs Verse; dies scliaclct aber den übrigen nenn- zclui nicht, das« sie gleichwol fiir ein Ganses pas- •waakdunen« Von dem eehrall ariieinenden Hym- nus an die Nemesis, zwanzig Vei^e lang, reichen lUf Tonzeichen nur bis in die iläH'te des sedistcu Vcnea, welche« meme Vermulhung voOendet, ins» die von Galilei und dem ütrausgeber des Aratua gf'iraurlifcn llan(l.s«hriften nur Copien einer imd lieiiteiiHju altern seyu mögen. Bürette halte aber «ofTder königlichen Bibliothek n Paria noch ein Msi|uao-ipl entdeckt, iu welchem dicsclljcn drey Hytancii , (Ir ren Worte auch vor CaiUei'« Abdruck

den Geldnien noch imbekatiut waren, zusananen sich befinden, zum ThetI mit, sum Thcil ohno ' 'l'onzcichen , unti b t/lci c tlieil-, \ (TsIu'iuijh I'. llirils unvollständig. £r licss sie nun, beyde.« uiit grie- chisdier md modemar Tonaehrift, in Kupfer .«te- chen, Müilt allrin narli den iiberein.slimnicndeii Ausgaben von Florenz und Oxford , soiulcrn auch nach dem pariser Manuscript j gab iudcss der l^es- arC jener Ausgaben den Vomg, nidit allein weil ihrer zweysiiul, dio ( iiiandtn- übereinstimmen, aonderu weil das pariser iMauuscript auch viele Liik> ken hat. Ana Bürette haben nedther andere, na- meudioll, Mar-ping und Forkel, diese Hymnen mit ihren griechischen und heutigon Tonzeichen wieder abdi-uckcn lassen; bcyde aber haben wetler den Untersrjiied airiachen den nicht aalten Tcnchiede- iicn Le.">arleu, noch den der floreuliner, auch mei- ner obigen \'ermuthung uubeschadet, mit Recht gebührenden Voreng beachtet; woraus, wie man selber naclisclien mag, viderley Verwinung und Unlieil entstanden ist, unangezeigte Druckfclilir bey Forkel nicht in Anschlag zu bringen. Vuu den übrigen Abdrücken kum ich mdita aagen: aie aintf mir nicht zur Hand. Wnn ihut am beslcn , mit \ lienutcung der von Marjmrg leicht gefundenen Verbcsaemng «oldier Stellen, wo entweder' im Manuscript falsch geschrieben, oder in' der Ue- berscfzung aus grirc ))!■ eben Tonzeidien miglücklith verfahren war, sitli au dcu Abdruck des gewis- senhaflen Bürette au halten, dimf aeine bcuriesene S<)i g'':ill soviel mehr FJire macht, als er diese Me- lodien kaum ciues erträglichen Basses falu'g hielt. La moddation de ces Hynuies , sagt er , est d'ua tour si peu propre a 6tre aocompague de plusiemv parties, qu'il seroit mcme a^sc?: dilTirile d'v faire un Basse qui fiit supporlable; c'est ce <jue j'ai reeonnn per Pexperianoe qne fen ai ▼enhi tenter. Doch fiir ForVel findet sich, das Dmg. in einem andern Sinu genommen , auch leicht eiue Entachnt'*

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387 i817.

j^gniigf denn nach ihm (Gfch. d. M, /• 455) vertragen ne gai" keinen ßass. Deslo weniger WUM ich, mir aber su erklären, wamm Bürette un'a Btar die Worte/ nieht auch die Melod^ der in Jen Aufgaben von Doreiltf vad OxfoM feü- ienden sechs ersten Verse de« HjinniM an den ApoUo mitgetheilt hat , da er doch aiudrücklich sogt, den die paruer Handsdurift (So. oaai) »ie ent- halte. Wem der Gegenstand nicht gUichpiiltig istf der vermi««t sie ungern, da zu verinulhen, dw» die Melodie eine Art Gegensalx gegen die* der folgenden Vene bilde , iiidem der Text so beachaflen ist, dass die ersten Verse nnr der Co- ryphaus , ao wie die folgenden der Chor gesungen Haben kann.

Auf jene drry TTvmnpn lifss niitrlte in ei- njtm. Zusatz zu seiner angeführten Dissertation bald auch das vierte Stock folgen. E« iat diei ein Fragriient der ersten pythischen 03e Piiidars, ent- haltend, nach Bürelte's Versahtlicilung . die er.sten acht Verse der ersten Strophe. Von dem Rest der dop|Mllen , fleiehlBaf^|Mi StrofXi» und dem ganzen Epodos fehlt die Melodie. Ueher den \Vei-tli des geretteten Fragments finden wir bey ' Bürette nichts , bey Poi^el aber (I. 453) die Aens- scrung : sie sey in Beziehmg auf Tonnrt *o mo- dulirt, dass man im Stande sey, melodische Phra- sen zu uiHerscheidcn und za begreifen ; sie vertrage daher unter den iSwigen allein einen Btaa* der- gleichen Burney versucht habe. Wir sollen uns aber durch diesen »yverschönemden" Baaa ja nicht verleiten hueen, nnt eine su gnwse VonteHong von der griechjjichen Miiiik zu niAihcn. — Das i^t mir wahrhaftig durch diesen Bas« auch nielit begegnet. — Marpui-g, der iu dem Hymnus an die KaDiope eine Art von Modulatioi^ findet, «fia aidl schwer mit einer anserer Tonarten vergleichen laajw, hält «chalkimft ein halb Dutzend Anmer- Icungea «ttfiek, die zu marihcn nidit Minrer fal- len wer4e,'' nnd überlliat dem Leaer adOMt das Urliteil.

Für den Glauben au die Aechlheit diäter Me- lodien haben wir anForicel (I. 43 s) den locuple- lesten Bürgen , und es ist nur zu wünsf«hen, dass. wenn von allen Sliicken, worauf die Uebernalime dieser Bürgschaft sich stützt, etwa das Gegenthcil aitf Tigeslicht homxaeu sollte, der Glanbe «ribst Hanun diH-h nicht wankend werde.

Das Alter derselben hat Bürette, was die pin- Hmahe Ode batiift, imbettimnit ■ gdaMa] ein

Juny. 388

»'•Ti^rer Por«rhor, dessen ich nachher weiter er-

w.üino!. weide, legt sie, aus Griindeii, wope;;en ich bis jetzt nichts aufzubringen weiss, dem Dtch-

I teil seHbtn* bljy, der TÜr bis. füii^ hupdert Jahr* 'vCr niiserer Zcitrechimng 1>lühh^. IJer Hj'^nus an die Nemesis wui;de zur Zeit des Synesius, der bis ge- gen 43o unserer Zeitrechnung lebte, — ich weiss itulti , uh erst, oder noch, gesungen. Die beydeu andern lI^Tnnen gehören, nach Bürette, in das Zeitalter des Aristoteles, Aristoxeuus etc. — sie tind wenigstens eben- so llt, als der, an die Ne- mesis; alter \neneicl)f a\irh nicht, denn mir .-.(hcl- nen diese Melodien schon etwas rdmisc^t-griechisch und von nur EUnem. VcdQtaaer su seyn, der aber nicht der Dichter war. Für das letztere habe ich inzwischen , «iisoer dem Alfer der Verse an dfe .Nemesis , nur den Grund , da»» es mfr zu will- fShrig scheint, ao viel musikalisdie'Enei^e, ah 'diese Compositionen ren-athen, einem Dichter zu- zutrauen, dessen W^ci ke — ohne Zweifel zahlreiche —nicht hochbertihmt geworden und in alten, vei> TieimUglen HandaduifieB auf die Nackwelt ge> j kommen waren.

Ich weiss nicht , ob seit Forkel , dessen erster ^ Tfaeil seiner Oetrhieht« dtr Mmih 1 788 erschien, jemand nch um diese Melodien anfs neue bmnühl,

1 und ihnen eine günstigere An*iicht, nls deren »ie bisher sich zu erfiuueu hatten, abgewonnen habe;

I mir ist kein Vcrflndi, nodi weniger ein Gfüngm der Alt bekannt. Ich selbst, dem die Geschichte der griecbischen Musik so wichtig scheint, als ei- nem Foradier der Getdiidite des Christenthi»» die des Judenthnms, weil unsere contra punktiadis

i Musik unstreitig aus der gncehisclieii her*'orge- gangcn ist, habe sie öl\ers vorgenommen, um ia ihnen mehr Sinn und Konst an finden, als B»* I

t-clte mit den Aiuleni darin gelten lä^st, und Biir- ney's Bass zu dem pindarschen Fragment vor Au- gen Stent; denn nimmer konnte ich glauben, d^« die Melodien, wenn man sie nur richtig zu leMl und vorzutragen verstände, nicht schön in ihm Art -waren; at^er es wollte mir eben su wenig» als meinen Vergingeni, gelingen; TieBeicht doHt ^ wai-e es wenigstens eiuigcrmasseh geglückt, wenn ich, anstatt Maipurg und Forke], Bürette selhit zur Hand genuramen halte. Was meinen Versif chen am meisleu im Wege stand, war ein Vor- uilheil, das sici mir aufgedrungen hatte. Fwt unbcalj-eitbar njitulich scheint es ja, dass die Grie- cBbn mint Vkbtuumigieit, den Coutrapuukt, nicU

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3S§

1817. Juny.

gfVamit, niclit könnpri peuli Iiaben , weil ihre Ca- iioaik, die weder daa Verhältnis 4:5, noch we- niger tine TMBpentapr berechnete, keinem Verauch dazu den Eiiigaug offen ]les$. Da uu», achlos« ich , jede gute Ardodie ihre Harmonie bey sich ' fühlt, denn anders ij>t eine Tonreihe keine Me- lodie, ge«chwage eine gate^ «usser in dem einn-

gen Fall s wnln linricn l'^nisoiio, wobey das Co4- trapunktireu uunütliig, oder so übei-fliissig, als d.-is finde Rad aifa Wagen ; so mäute das Uiiiiiono in dtn griechischen Melodien vorherrschend seyn. Dies fand ich aber keineswegs in den uns übrig gebliebeneu so gestallet. Indem ich also doch fort- iaktf m Midien, nicht anfinden ist, weil ee ■wirklich nicht da ist, verlor idl das Andere aus ^ea Aug^, waS' — ai nuna noii laeva fuuset — - dnA wol ctnignTna.issen zu finden gewesen wäre ; iiuid aber auch dieses niclit, und tröstete am Ende jedes wiedt iholtcti Vr-r-iiR-Iis mich damit, dass an- dere Sucher auch nichts gefunden, und wir also — da in Kumt nnd Wineuchaft von den Gfie- tfaen nichti änderet, ab Schönes und Gründliches kommen kann — diese Melodien nicht zu lesen verständen, ihr Rhythmus, und was weiter, uns TOrborgen scyn miisste, nnd die Zeit anrEntriUi- wlunp noch nicht gekommen wäre. Seit ein paar Tagen sind aber alle meine. Zweifel aerstreut, das tk^ iat geUM, die Ehre dar grieehisdien Mnaik gerettet, und hier stelle ich den Freunden des AI- Icrllium«! diese Melodien vor, nicht allein mit ih- tem Rhythmus, den ich für den wahren, ilmen . ligwathümKciMm halte, aondemandi som TientinK* Mljgen Gesänge eingerichtet.

Wie und woduroh ich nmi hierauf gekom- ■en? Gans von nn^fiihr: aneret durch eine'Re- ccnrion von Apels ifyUikt islem Theil, in der Jfnaer LiJeraturzeitung, und darnach, durch die duclbkt er%v ahnte Abhandlung des Hrn. Prof.Böckh, i» mttri» Piniarij in eralen Theil «einer neuen Quartausgabe des Pindar , Leipzig i8ii. Diese Abhandlung giebt iiber den Geist der grie- «httiihaii Mnsik, ihre Theorie, und ihr wahre« Weten, — welches' ihre GetdMhte ist, die sie «chon vor ihrer ^Vander^lng zu den Nord- und Abend - Ländern in ihrem eigenen Geburtslande kitte, — gans aaae, anm Thcil liSchst öheix*-

BW die

auch in dieser Kunst als ihrer selbst wür£g dar. Wie Schuppen fiel'« mir jetzt von den Arigen, nnd «ehr ungern versage ich mir den Genuss, einen Auszog davon mitzutlieilen; nur «ovid als nöthlg ist, um meine, von Bocckh angcpehene Rereiche- rong der gewöhnlichen Noten-Kintheilung verstand- Bdi an maohen, finde, nebet einigen Anoneritaugen, Pkti. •

Die Klippe, an welcher wir alle gescheitert' sind, die wir in die«te hfdodien keinc-n lebend gen Geist finden konnten, ist der eigenlliiimilche Rhythmus derselben, der uns verborgen blieb. Wir wnsalen ja alle recht gut, daS« unsere Utdretk Compouisten , Lnlly «, B. , dr ssen Partitm-en nach nielit so selten sind, die '1 aktarten häufig misch- ten , und die Griechen möchten dann da« auch ge- tfaan haben.' Aber begr LnBj nadit e* Wiribing» oft grosse, treffliche, wenn der Sänger sich tapfer hält, und weder rechts, noch links, von dem stren- gen Takt abweidit; bey den griedtisdien Mdo- dien — (ich spreche vors^tich nur von dem pindarschcn Fragment; denn an die übrigen Stücke sich xu macheu, ehe man aufs Reine mit diesem w2re, M wol den Wniigsten, mir «iftdli nicht ein) — hier, sage ich, thut diese Mischung, wie Bürette, wid zum Theil verbessert, Marporg sie angiebt, keine gute Wirkung, vidmefar eine wi" drige, man mag sti-engeoder nachlassend im Tdkl verfahren , und eben daniber verliert , auf diesem Wege, ein Tonsetzer alle Lust, Harmonien daisa an andien} kein Ganaee will erscheinen, es bleibt

eine tridie >f;is5e. Wie soll man sieh d'-riti aber helfen , wemi man die Mischvuig verworfen muss? ICennt hat Apel, bereits vor aehm Jihren in der luusikal. Zeitung^ ein Mittel nachgewiesen, den Rhythmus der Verse dem, des Gesanges,- ^-leieh zu macheu, da« genug für sich hätte,. Wenn niu' «nf der einen Seile nicht das Zeugnis der Oe-' schichte, und bis auf unsere Tage hinab die Ana- logie der Erfahmng, aW der andern der Geniu« einer eifenthändicben, mit sdner Poed» vetsweig- ten National-Mnsik , dergleichen die gt icchische ge- wesen seynmuss, und welcher dem Ohr eines an griechischen Sylbeumasseu besonders Vergnügen Teaaetacn nidit gina anersdieuMnd I, kut iridw^ridit Aod» ii| der

*) Keppler, d«r die J>«yin CAUiei befiadlidien Mefodien ror Au^eo (olisbt and ihrer «rwülutt, hat uicfau über di» MansurMKia

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i817. .Xwiiy.

3d2

lernen MuaOc VBiTath dreyzeiti^e Latigc etwas vom KriicLengangc ; sie hat hivr nirht in t lir Röchle, aU bey den Griecliea catalacliüclie uud andere von der VbUkomiiMiibeit «bwetcheiKltf Vene} Mutter Natur bringt auch nichts Dreybeiiiiges herFor, Übst es nur lebeu, wenn Beraubung es dazu gemacht hat, und ersetzt den Ver!u«( der Kraft durch Vflnndmrag des Triebes sur Lust. Es scbeint also nur das Dritte übrig zu bleiben , wai der Commentator des Piudars zur JJi»nng ö^t HüthseU •n&tdk» WOTimf in iimem Zeitttn nodk ladn. Dicli- ter «der Tonsetxer mit einem Gadtuiten gdUlen WV, wodurch aber, sobald man nur e! en es ge- latik hat, auf eiumal aller Nebel vcrädiwiadel, wai WM htehalens Ahnung oder Glaube des Ge- fiilils war, sich in Siliaueii des Verstandes ver- wandelt : dass die Fdalniodie nickt weiuger , als an- derer rhytlimischer Gesang, ihren strengen Takt CorderL Uniere neuere Musik tlieilt ihren Takt nur in zwcy oder drey Hauptzeiten, und diese wiedei-um überki-euz 3 mal a , a mal 3 , so wie 5 mal 9, S mal S» etc., aber aicbt aoMerhalb Qßt Rationen 3 und 3. Die Psalmodie geht wei- ter uiid tlieilt auch, durcli 5 häufig (lieiniulisch) — und dui-ch 7 (epitritijch) nicht selten. Dies tliat aie, entweder atclig, oder gemeinlieh doch nur einmischend, nicht blos wo ehi Eiuzehier Vir- tuosität im Sinken oder Sjiieleu zeigen soll , wo audi Omare ComponÖfen Quintolen, Septolen und üiidera deilleichen Figuren hinschreiben, oder den \'iituosen seihst die Di'iti ihution iihcrlassen und blos rubtUo (denn da* ist Uaclis tenipo l ubatu) dur- nntar aelaen**)| aondoni aie thut ee, ohne Rn^- •icht auf Anderes , als den Rh}thmiu , fiir den gan-> xen Chor, das ganze Orchester; und es gehörte zum Schuluntert-ieiU die Uebung auch, den Takt «o fdlufig in S.ond 7, als in a; 4, 8 oder 5, «j , 13 oder 3 , 9 , und die kleinern , bey un<i häuß^en Glieder ahiotheüeu. Wo man also

A

^ j oder oder g findet, da rerkiuat

mler vfrUingeH man vex^iSltiusmässip die Dauer der Noten , so da«« die gianze Dauer jwviei betragt,

ah aartiber gveAriiAien alelil» b ^ ^ Ist- «a

Achtel zuviel; man aielit also, nach dem epitj-iti-

sclieii Verhältnis 4: 3, der ersten Note -^g und der zv,cy\ea ab, zusammen ^ oder |, so biet*'

ben die ^Mefadidtan f oder {• In ^ j ^ feUt cib

Viertel; man setzt also, nach der heminlwflMa Ralioa 5: 2, dci- ersten Note der zweytm uud der dritten wieder zusammen ^

hinaus ^ «od ss. und macht den volku rakt 'i. Itas^ao »00 den aärifon Viartain ia \

J ^ zieht awi ^ und ^ ab , naaamen ^, oder 4 , s« iat im Takt nidits aiiTiel* Idi hin» l

statt jenes auch

a a-

schreiben komien; daun er-

aetste man daa fehlende Viestel .dncch AtA 1

A S5 i. ■ In J J. ftUft w riott Visleb m Achtes ahar <^ dar craleB, «ad ,V o^ejrtai Mole bionigeriist, giabt dm ftUoado oder |,

und somit ist der Takt roll.

' I hat in Xolfn C3

ein Viertel zuviel; diese Figur sagt aber oichü weiter» aU uniere gew^inlidie Triolet dodi

nicht die gftvöhnlithe, denn Triolen so zu bi-au- eben ist gerade nicht gewöhnlich bey uns; uu^ere Trioleu deuten entweder auf leidite Taktai-t, oder, nicht Takt^Hieile, sondern Glieder, steheu in soluäone} weiter ist alier kein Unterschied: der j ersten Note eutziehn wir der zweyten

ffitteurttati* ftmm* wvi dam «r rmlriaf as IBr mibannifieh aal durch «ich •elbal nWsBilnmt cch^bia an haben , <^«<> umm Rhjrthmu «eya and geltaa soli, di« Läng« aar wwj KKiMa «itlHltea UnM. Barm. muHdi Lik. 3. C*p. t5. >■ 5 K^itel dM 4 Budu, wo « di« harm»iti<i* ftdum pMiimim «iiflAh, Mflnt ar <B* VsdUiiUiiMe 1. a, a. 3, 3. ^ S. «« 4. », S. C «al 4,.S. allar nidu S, « , ood Uagt pk ihm mdk Hat nrqr KBfien

Der seliga Kipelliaeiiter Sclinlj hat mir bfj mehr al« einer Gelegenheit geMgt, dal« dal Raeitadr eigeutÜch luch im Till ^ jciuugcn werdaa tollte, und <iii» jeder gut unterrithtete, fertige Singer ein gut gesetflat Rtcilatir »treng im Tikl tinj-f» «rerda, aber mit solcbn von der Vofwilrift abweichenden Eintheilung der Noten, daai der Hfirer nicht nun deaUicilO Ica nwiianda«« Takla jdaaf» Mutm katit übaduapt, eo wia airf Rhythaus umi SM/mäUUt •« T*^** htf fdaan LMkraiaiodiaB atv MitflB, Bn4 aia fem, die Zugabe eiaar Uahua Riaat am Eala im flo«|*''

ulisclien T«kt-P^iriini<c]iea t..t er auch «in Freund, Terwigle cj 3.< h alei und widerricth c» ei Laute 10 iiicht kcan» , und e» dahei ia ZiupMiea-Stngca und Spieicu schlecht Lenufkanne.

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kr.

i

ad3 ' i8i.7.

heyden zusammen ^ oder |. ^ leicht wu* alMr

das tJiun, nirJit \ ifl schwerer Mitst, bcy' hiulang- licber LVbuiig, die X eiU^Leit, aucJi jeae« auazu- übieiv seil erwerben, wenn mnu mir , beiceltgMM TWi der Eü^cit , (V^len Vor^at^cs daran ^dit. (Uer JUc4,chlu«* fol^l.)

NACiinichTSW.'

Carünih«, BeadiluM au der snttu Nun. If . Cdnun^ und Meinere Muaih

Wirniussirii hierzuvÖrdi-rst l>einrrkeii, da«swii- I det Kircftenmusik kfeine Ruhnk. i;cg(>1)eii , w e il wir | ci^eijUich , und zum grossen äcliadeii für die K.unst, i Mae beutsen. Ob eine solche wird g^trandet werden, \s ie inaii zum Tlieil lioffl und wiin.sriit, j ist eiue aiidi-re Frage. Wo sie nie ciidieiuii«cli [ Mar, ist e« in der neuem Zeit schwierig , sie erst | «U gründen; auch un.sre kalhulisdic Kirclic- , f,n\M>\ in akushsclicr lliiisii;»t, als auch wj-^cii Afaugfls Ciues acliicklicJieu Lucais, weuig dazu gccigueU •

IKe GeselUrhan- Musik besehribkt «eh auf | ein paar re,'^r Iltl.^s.^ig ( t.ihlirle Qnarleft-Zirkcl, wo- bcy mehre Lirbiiaber eiirigen Autheil uelunen, und wonn auf die echte Weise Mu^ik gemaclit und genossen \^lrd; dann auf das a^genauiila Damei^ ■ kiänzclicu, wcMics seit mr'ircn Jahren unter nm- siUiebendi-u Dauieu bestellt , uiu nichi-sliiumige Gesinge und Chöre einxiislndiren , und wddies die errrculichste flofTmiiig girbf, so wie es uns schon ei- nen st^iöncn Genus« iu diesem \\'inter versclialTl liat.

Wa» die Couccrle bcIrifFt, so \vurdcn diese leit einigen Jahren jeden \\'inter im l.ocal der ^fu?ieumsge>rllschafl von den Mifgliede i n des Ilof- orciie«ters unter Leitung ihres Kapcliiueistcrs für die GescUschafl gegeben. Bald aber||taaixl ein hö* heres BediiiTnis iohlbar. llao «ahe^^ass auf die hergebrachte Weise nlljalirüch nur Wiederholun- gen de« Gewölnilichcn stattünden könnten; dass ifiQ» aeratreule inusiknl. Kräfte uubemitft blieben, neue oder für Cnrlsndi nocli unbek.Tnnle VVcrko der Tonkunst, wegen Mangel der Ciiöre und der gehörigen Vorbereitung, nicht .9ur Aufiuhitmg 'kom- men konnten) man fühlte, da5s die Cli^clUchaft selbst, in sofern sie aus Mit.qlicdcru bestand, die dazu geschickt waren, thäiigen Antheil an der 'Kuufty lietoBder» an der Lieitmig de* Gänsen, nehmen niüvso: d;iss in ihrer INliflc ein dnucni- tba, forimrle/idea Institut zu gründet) nÖthig scy T^wwoi uk[|t immer mil des ▼«rkJiogcaüeu T&*

Jiaijr. , * * 394

neu das leisten Winlmeneerls auch aUe KnnaC

.sieh als Fremdling ans ihrem Kreise wieder enl- fernen sollte. Üo cnUtand durch den Zu«animen-' tritt AHer ein neues Ganke, mit neuem Geiste beseelt: der musiknl. Verein im Museum zum ge- nieinsel-rillliciien ^^'irkell. Wer Lust dazu fühlte und Krail, der war willkommen; auch der Schwä- diere war nicht verdrSngt. Mit Freude sahen wir alle bessern ^fifg!irder des Orclie (n s sirh an die- ses neue luslitut in der Eigenscitaft echter Kunst« liebhabcr anschliesseti , so wie mehre Singer und SIngcriinieu des Hofllieatcrs; und weini iio schon ans Liebe für die Kunst frenndlitli die Hand bo- ten, so (tihiten sie sich als neu aufgeuommcue Mitgh'eder des Mvsennis doppelt aufgefordert, das . Unternehmen der ganzen Gesellschaft zu unter- atiitzeu. £tn Ausschnss ward uunmelir aus der Mitte def Vereinigten gewählt, eine Constitution entworfen, deren Grundsätze dahin gdien, dass fortgesetzte t'ebmigen in grössern Gesang- und Instnimentalsliickeu das ganze Jahr hindurcii statt- finden sollen, ans welchen die WinteroConcerte gleichsan» als Frucht hervorgehen ; dass die An- schaiTniig und Aullühnmg der Musikwerke uidit einseitig vgn Einem , sondern nach Slimniennichr- hoit Tom Au&schuss bestimmt werden sollen. Der Aussrhuss, an dessen Spitze llr. Conccrfm. I'eaca »Icht, dem audi ztigleicii die Musik-Dircctiou i>ey AadRihjrungen iibertaigen ist, besteht ans sieben Mitgliedern, und 'wird jährUelj neu gewählt- ^^;ln hat diese grosse Anzahl angenommen, damit sich die vielerley Geschäfte, kleinen Besorginigeu und Mühen, die immer damit verbunden sind, wenu durch ^ie!e Menschen ein Ganzes bc\\ irkt werden soll, gehörig vertheilen , mehr Kegsamkeit und Lo- hen dwrrli mein« Beruhnuigspunkte in den Kreis der mnsikal. Welt gebracht werden, und cndlidi, damit jede Einseiligkeit oder parteyische Leiden- schaft entfernt gehalten werde. Dass aber dieses alles bey unendliclu^n Schwierigkeiten zn Stande kam, verdanken wir besonders der Einwirkung des Hrn. IIuf-Hausmuf^<^hai|s, FreyheiTn von Gayling, jetzigen Vorstandes der MoseonMonunission, desseii eidenschaltloso Humanität und reiner KunstsiAa gleich verehrungswürdig crsdieinen.

£s fehlte nun auch nicht, dass sich, wie es sehnlichst eu wümchen war , solche Damen der

liicsigen Stadt, die sich im Gesang grbÜdet bu'- tcu und bey dieser allgemeinen \ ereinigung uuL Aniland iliire Knaidiebe an den Tag legen konulen»

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396 * 1817..

■aMrndi au 6m Instital uuddosMfn, und Tiete <^er Augesehemteu gingen mit gutem Bey«ptd rWt

so maiulies Voi-urtheil zu widerlegen, da« der Kumt nur zu sehr immer im Wege ä^hL Hier ist aber der Ort, des Ilm. Borger wo. gedenken, der, seit

Jahren \ oiii Tlifatcf ahgftirtcn , mil rastloser Thä- tigkeil an dei* Gesangbildung des hiesigen PuMicums mit dem ^änsendsten Erfolge ai bettet. • Wir sagen wol iiidit zn-Tiel, wt iiji wir behaupten , da«s Carls- rulie iluii vorzüglich die Bflebiiug der Kiinsf hi ilfn häuslidien Kreisen, und vom Anfange herauf die TonriigUchcten Foi-tschritte in. der Gesangbildang verdankt. Mit einem regm Sinn und lebendigen Gefiild fiir die Kunst begabt, sucht er das Sdiöue mit ganzer Seele» ja mit Qeftigkeit zu verbreiten, tuid der Gesang (kr Damen, dessen wir uns lUc- sen Winter eiTreuteii , nuch liofTt iillicli noi li nicltr erfreuen werden, muss sein Werk genannt werden. So wurde, was Mit mehren Jahren im SUUen her- anfgebildet und vorbereitet war, TiiL^^ammengelragen, und die AVinterconcerte nnlimen ihren Anfang. Man wagte es, in den drey eisten Coqcerteu liiiydn's /Muipßt/^f nadi ihren drey Abtheilungen , ni gb- beu* Das GesangperÄonal wnr, in "\*( i hiiuhing mit einigen Sängern und Sängerinneu des liuniiealers, jmd mit den cor Verstirkung det' Altstimräcu wohl- unterrichteten Knaben , zalilreich ; und konnte man au< h eine A'ollkommenhcit nicht erreichen, so mussle man doch die Auffulirung im («anzen gelungen nen- nen. Die nbr^en bedentencleru und fmrOiriflnahe Rum Theil neuen Mu-<;!ksliicke, die in den folgen- den Concerlen zur Aufluhrung kamen, sind: Mo- zarts herrliche Symphonie aus C dur, mehre der vorcäglichaien Opern -Ouvertui-en, ein Theil von Beethovens neuester Symphonie aus Adur; Gott- fried Webers Requiem — dessen grosse EQecte ' ällgpmdnen Beyfall erraten Voglers Loh tUr Harwmue , und Beethovens Septuor mit Blasinstru- menten. Vielen der ausgp/pirhuetem Künstler vom Theater und Orchester \ci dankten wir freygebige Bejrtrige mit ihrem sdiSncn Talent, mid sogar die seltne Künstlerin, Dem. Barn fei s , Kammer -Sän- gerin bey Hofe , die mit ihrem Gesang die Seele ausspricht, hat unsre Cdnoerte verschönert — Mit welcher Thäligkeit und SorgB aidi aber Hr. Gon- certm. Fesca des Ganzen angenommen ^ können wir nie genug schätzen.

ITebrigtas werde nicht, bey dem Tielen« Was 5( hoTi das erstemal geleistet wonien, eine zu strenge Kuust-Kxilik geübt! Es genHgp das beruhigende

Jun/. ^ * 396

GefSUf dasg der acMrÜBrige Vevsndi gemadtt und

gelungen ist, so wie die Aussiclit anf fernere Port- sdiritta und höhere Genüsse der Verein^ung. Vor allem aber möge die Zwietracht -ton uns fefti Mai»

ben! Sie ist dem Guten Feind, und lauert stets im verborgnen Winkel , um über das Schöne ksK^ zufallen und es zu zerrciiisrn.

Dresden, Nach den Ostcr-Foyortagen wintle unser Theater mil der Oper, Adelmey von P. Ge- nerali erBffiiet, worin Hr. und Mad. Weixelbauro, MitgUeder des grosüherzogl. haden^clien Theaters in Carlsruhe, Gastrollen gaben. Da diese Ope- rette ursprüngUdi dne f^arse in einem Acte wsn I und durch mehre eingelegte Stücke zu zwey Ac- ten verlängert mn-de , so entstand darjnis c'xw Cen- tonCf den man eine wahre Strafe fiir gute und i mittelmlssige Musik , seihst für die Dichtung nen- j nen kann. Wollleu wir uns darauf einla.<ii>en, viel von dieser Musik zu sprechen , oder vielmehr «ie zu zergliedern : so winden wir blos langweilige Dinge sagen müssen, und dies nm so m'ehr^ da die eingelegten Stücki schon vielni;il von Künst- | lern uud Laebhabem der Kunst geliört worden sind. Wir wollen daher blos angeben, dass die dem Compoittewr der Färse angehörige Musik sehr angenehm, von guter Haltung und nach den Re- ' gein der Harmonie isL Das Stiick, welches wir für das beste halten, und welches uns' am nä^ sten gefiel, %yar die Scene und das Tei-zett, wo- mit sicli der erste Act schliesst. Sie sind mit Ge- fühl geschridien, und die Mu«ik drückt das In- teresse, denv Inhalt der Dichtung vnd der Sitaa- tiou gemäss, aus. Die Reminiscenzen , die wnr entdeckten, waren so kühn angebracht, dass selbst dns Publicwn nicht umhin konnte, ausmmfent Das ist eine Stelle von Cimarosa! diese ist von Pär! etc. — Mad. WeLxelhaum «spielte die Atle- lina. In Kücksiciit des Spiels fauden wir eben nichts Grosses; und ihrer Declaraation fehhe dis Lcbhafligkeit und das Feuer, die zum Ausdrucke uöUiig sind. Im Gesänge hat sie eine gute Me- thode; sie Inhiie sowol die von ihr selbst oiige- brachlen , als auch die vorgeschriebenen MoiiHWB mit Präcision und Genauigkeit ans; ihre Haltung ist gut, ihre Inloualiuu in der Tiefe, so nie in der Höbe, richtig, ihr Ausdruck natnriich, ihr« Aussprache des Italienischen ziemlich gut. Der Vmlaiig ihnar Stimm» ist bedeutend: aJÜeia

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397 1817.

hört- ui .ihrem Gesinge^ und in üirer Methode

^fonotoine, nicht jciici iihipip T.fheri, w.is so sriir gcpült, weil P3 uiiverkenribaif« Merkmal von Geisl Mt Anwerdem findet «ich ha ihrer Stimme manche närtp^ wie wir in tncIiiTi n ^ o> pieschriebeiien Stel- leu beiiierkteu, die sie iiiclil mit der Gefügigkeit aing, mit welcher sie Ton. einer biegsamen Stimme ttud wie die Kunst lehrt, gesungen zu werden pfle- gen. Manclic ihrer Töne sind in dir F.xti iiMun rauh, welchen Fehler m.in bciondciä daiui nocit iMtHeher liSrC, wenn «ie ihre Stimme anstrengt. Damit sprechen wir ihr aher keineswege« jhr gros- *ea Verdienst einer puten Schule ah; im Gegen- theile, da »ie viel gute Eigenschaften besitzt, und ja Niemand in irgend einer Kunst vollkommen üt, maclien wir sie auf jene Mängel, die sie von icibst nicht bemerken kann, aufmerksam, damit ne in ihren Leiataogen immer trefflicher werde. Hr. "^^'cixelbaara , als Officter EmeviUe, hat, als ichauspicler , weder Aclion, noch Declamntion, üt kalt, und auch, wie es scheint, ohne Kennt- nis vom Thealer. Seine AuMpraiÄie dee Italieni- schen ist nirlit rrit. Sonderhai- ist es, dass die meisten unterer deutscheu langer durchaus in ei- ner JO «anften nnd weichen Sprache aingen wol- len, die von der Aussprache tier ihrigen 80 »ehr abweicht, ohne dass »ie die Gi-und regeln derselben kernen und sie wirklich gut auüznsprechen verste- hen. Hierdurch «chcinen eie sicli ahachtKdi ge- rechtem Tiidel aussetzen zu wollen. Als Sa'ngcr be- ti'acblet fanden wir bey Uni. W. eine zwar ange- Mhine n. ansgehildete, Aer etwa« sdiwadie Stimme^ tÜe im grössten Theile ihrer Extenrion mehrFal* •et aU Brusl.stim nc ist. Untersuchen wir nun die iSchlüssel und ilu* System, so ist der Teuorsclilüs- ad anlhentiaeh «n ^th aeUMt, weil da«€ anf der vierten T/inie steht; uiul d''5\vrprn muss man e f g über der&elben, das heisst in der hohen Scala» beritzen. Da alch nun diese TSne der Stimme his in da« höchste B und C extendiren and dieselbe liey den Manieren nnlialtcnd in diesen Tönen ar- beitet, so werden sie Couti*aUo, sind nicht mehr mlunr Tenor, und man kann aie nicht mehr me- talÜMlie} aonoro und naturliche Töue der Bruat nennen; aie sind ein achwaches Falsct, und wenn anäi freylich nicht zu verachten , doch mehr Kaju- nefr-, ab Theateratinnne. In der Manier seino Gesanges bemerkten wir die Nachalunung Brizzi's, und die«e« iiiio»bilÜgeu wii- keiu&üwega, soudem liai- IK« vieliiMfarlar tobeniwardii dam» daBr« W*

Juny. d9S

einen wahren Knuatler , und , in seiner Art , voll- endeten Tenoristen nachahmt und dieses Muster gut zu benutzen weiss, so vermehrt es seinen Werth nnd maebt dem ZuhSrer VergnSgen. Ala ConrerL angcr muss Tlr. W. wahrhaft ausgezeich- net «eyn. — Hr. lk)s«i, als Warner, ein reicher Gutibeiitser, seichnete aich in diesem Charakter •dir «ns. Dieae Rolle ist eine der fiir ihn jetrt angemessensten; so drückte er Iiesomlers seinen Schmerz mit Natürlicjikeit und %V'aJirhcit aus, als er den- 'Brief vor dem Tersett de^ errten Aafiraga las, und entdeckte, dass seine Tochter «chon mit Emeville verheyrathet war. Hr. Benincasa ver- I diente und erwarb aich in der Rolle des Don Si- } roone deu lebhaftesten Beyfall des ganzen Publi- . cuifix . sowol durch sein wahrhaft komisches Spiel, als durch die schöue Ausführung der Stücke, die 'er dleitt nnd mit Andern sang. Die* Deeoratio^ neu waren in dieser Oper sehr interesMmt. Bey alle dem scheint doch das Ganze, sowol die Mu- sik als das Gedicht , keinen grossen Eindruck auf unser Publicum gemaclit su haben, wovon dio kleine Auzalil der Zuschauer bey allen drey Vor- stellungen eiu Beweis ist. Ziu* Verlängerung die- •ea «o knrsen Stücke «pielte muer berfihmter Hr. Concertm. Polledro zwischen den T>eydfln Anisa» gen ein Violin-Solo alla Folacca. Gnnz überllui- j «ig wäre ej, wenn wir uns in LoKtpi-üche der I jchSnen Ausfiihi-ung dieses Stücks eiidassen woll« I tcn, denn wir kötmten docli weiter nichts tliun, alt wiederholen, wa» wir schon so oft zum Lobe dieaea rerdienatroHen, 'treffliehea Kunallors gesagt haben« Oa« entzückte Publicum gab ihm allgemei- nen, lauten Beyfall. Bey der dritten '\'"orstelluijg blies der Hautboist, Hr. Thuiner, zwischen den h^den Acten ein spanisches, TDn''ihm selbst ge- setztes Rondo. Er hesitit gi'osse Biegsamkeit, Leichtigkeit und Präcisiou ; aber seine Töne wer- den suwvilen ein wanig iliauh. Wir erkennen je^ doch Mb Vcrdientte dieaea Künstlers, sowol iu Ansehung seiner Coai|08itioii» als auch der Aus- iuiirung an, und daaPollIicun nahm dieses Stück «dt groaaem Beylall maL ■ . •

{Ihr Baa^nat iidgt)

Rom. Med. Catabini gab «m 90«ten April

Ihr drittes, hier das letzte Conrert. Der nur inlis- sige Zuspruch beym sweyteu hatie «ie im votwus UUirW diM diittawfildt liutunheanchtbkit^

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3^9

1617. Juwy-

400

sie diePit:i«e uiclil IterunlerscLzt^. Das that sie denn, uuil «o war das llieater Argentina zicnilidi aiigefülit. Watne an allen ilt ey Abeuden sang, 'brauclie ich jilclit anzufiilucii , da es dasselbe war, wn> sie in lUlieii, Frauki-eidi und DcuUcidaiul ubci all gcsuu- |(Hi hatt wie sie es «ang., aud^'mclit» da dies itt Ihren Blättern früher schon ausfuhtilicli oud so be- stimmt geseliildert wordeUt als sich so etwas über- haupt mit Worten schildern lässU So bleibt mir nur die Aufnahme der Mad. C. zu ratzen übrig« Das römische l'uhliciuu zeigte auch hier, dnss, wie seilen es auch in den leUleu Zeilen wahrhaft Vur- treSUcbcs öffentlich su hSren bekommen» ihm den- nodi der Simi dafür und der Geist der Utttcrschei- ' dung uiclit verloren gegangen scj. Man \nirdc l>ald daniber einig: ^tad. C. aey eine rci/x:nd''f liinj-ei«- sende SSngerin, in lArer Ai't und ihrem Faciic ; wenn aber sie selbst ghuihe, und ihi-e Veieliier -verhrei- tcUf «ic scy es iiberiiau[|t, .oder auch nui', dieae Are Art, dieses ihr Fach sqren die vonsüglichsteiir so irren sie gänziieh. Bao» im IHnfang ar.ziem- lich beschränkte, aber wniidersrltöti'- Stimme, eine y\usbildung derselben, die, ni J liusiclit auf Gcwandl- heit, Zierlichkeit. GefaUigkeit ciusig genannt wer- den darf, nnd die drossle Sieheiheil und I i iahcit in Anwendung von heydem au giäiizcudca Jillccteu, gestand man ihr mit fVende nneingeschrlnkt m alter eltcn so einmiitliig faud jnnn iln cn ^'urtrag des Grossen klein , des Innigen kalt , ilire ganze Behandlung des ikllen und Seelenvollen zwar im Mechanischen unladelhaft, sonst aber durchaus inibenietligend und uft sogar falscli. Leber die Walil der Composiiioneu ist mau hier, wie in Ibdien überhaupt, weniger #eliwierig, als inDeotsdi- land: man wiÖMiir dÄfliuger geniessen , uud ist zufrieden , wenn diesem vom Componisten Veran- lassung, oder weuigktcus Frey beit gcschaill ist, sich in allen seinen Vbr«i^ea wa wmgm. Bey weitem ani niriiiten, und niil Recht gefiel Mad. C. in den von ihr selbst ersonuenea Vai'iaüoncu ither: Sei cor piä nem mi aentoi und: Sul. marguim tfun riOf oml ähnlichen: liier w aren Kenner oud Nichl- kenner entzückt, uiul wirklich kann man to ffrr^i.f nicht schöner hören. lüin Freund, der Hrn. Spuhr noch im dir balle, stellte beyde, Hm. 8p. nnd Mad. C . wie mich dünkt, treffend und arti^^ ge- nug, mit den Worten zusammen: ilr. Spolir ist

der gi-5ssle Säuger mit der V ioün, Misd. Catslani die gHteste lutrumentistitt mit dtar Stimm«. —

Kh»g aber ist es, dass Mad. C. reiset, mid iin- nuuforl reiset; denn wieselur ehendipi, was ihre wesentlichen Voiaiige ansmacht, hinreiM» nud entzücken mus«, hört man es das erste-, zwey- temal: so ist es doch von der Ar! , das» man sich bald daran gcwöiiul, und daim wird man sicher, »war immer es mit Vergniigcu hörm» kann ihm aber keineswegs den Entlui-siasnuis bezeigen , den es anfanglich erregt, und den sie auch- ver- langt, ja, wie sie uun einmal gewöhnet iaty h*" darf. Uefarigens glaubeich der überaus gescjüdr ton Künstlerin noch die öflenlhche Versichejmig schuldig zu seyu, dass sie. sich hier ohne auifal- leade 'Anmassung, -vieltuebr 'sehr geCUKg benahm. Es mag in diesci* Hinsicht gor Manches , \N a.«. ilir anderwärts nachtheilig geworden , auf ihre Recii- «ung gehen, was eigentlich blos ihier Umgebung ■n Sdralden kSmmb Sie ist von hier nach Fio> reriz gegangen , imd Imfll dort Fngjagjefneut einige Zeit nach \Mca zu erlangeu.

KvESs Ahsbios.

Neue Mwgenänge mit Melodien vom Abhe SUidleri No. 1. Wien, bey Steiner. (Pr. fr Gr.)

Ein hochstein facher, in ^felodie und liarrao-

nle sogleich von der Gemeinde aufznfassendei Cho- ral, dem ein Text uutergelegt ist, welcher alle Theile der hiteinisdien Messe, dem Inhah, tficht i dem Styl nach, übersetzt enthält Die Musik hat 1 freylich nicht dif Kraft und Fügentiiümlichkeit der Clioräle fhüierer Jalu Jiundcrte, ^welche neuen Cho- rfile hiUen aber aoeh dieseJ) doch trermeidet sie rühmlich da« Aricnmässige der meisten andern neuen Choräle. Auf dem ^einen Blatte ist, für den Organistoi, unter der enlcn Stimme, der ersten Strophe des Textes» die Afelodie fkf' stimmig anf zwcy Zeilen ansgc.-;ctzl ; auf dem zweytcn, lur die Gemeinde, nur dic Melodie mit dem ▼oUstlndig^ Text.

iiisrsBda« lalsllif caxblt 1 1, Ko. IV.

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INTELLIGENZ - BLATT

K u r

allgemeinen musikalischen Z e i t u n £. '

Juny.

. IV.

1817.

Bt^ Coedsche in Meissen ist ir»t3d»nen und in €UUn Buch- und MiuiUuuuUuHgtn su habtn.

^•^■•teT, Fl A. 10 PoloBoisen fiir PoiMpiano,

wovon «i* iMgto liMModig faL VMT Fol..... iSCr.

Oft»t«r»beTg, C. Atilritiitig, die T<irziixl>c)i>ten Cho- räle zweckuiasiig mit der Or^ei xu begleiten, um dadurch religio*« Eropfiadany d«r GemeiiMk Bit RiickiMitt 4« TuMs 4w«h iiiiui|hltigw HanmwiM n «rwaiAm, m Ukm uaA m ni» terhalten , ir Heft i8 Gr., ar Haft Sit einer AaMif« Über dea Rcgülemt^ der Oifal, luid Unit taydar IfaAe, m Gr. «b. FoL i lUr.' ai €*.

Ab 8r Hali Adam laidila fiifiite Vonpiele mit ^daraua «otlriiBteB Zwiachaiupwka an bajatahmdaa Cbo- sUb Jb <ia OigaL .<....-...... iSG«.

JftUt Musilalien, welche im frrlage der Breit- hogf" und HarteUehen Miuiihaaäiufig in Leipzig

Von Midiaclis i8i6 bis Ostern 1817. (Beichlusa au« der 3tea Ho.)

BtcthOTaa» Qmtmr igt. Im PSnof, t Atmmß.

L. I. a, S. i 1 Thlr. 8 Gr.

Bö haar, J. L. Fanuiue et VanatioiM p. la Piaaot

Op. 10 18 Gr.

Beialilaa , Oamtore p. la Pianofort« ar. Vfolea «t

BtH* da rOp. : la Fctc du Village voisiu. . ■ • iS Gr.

- Oarertara p. la Pfort» ar. Violoa et Baue da

l'Op.: Charlaa da FiiBea. 16 Gr.

Cliaavti, M. Ovadaa ad Tita ai, mm 1<M da jaMr

1« Pianoforle, demonUe |>ar dei Giercirr». Vol. I.

j » Thlr. 16 Cr.

Craiaar, J. B. grande SenUM f. U T\m«t i 4 maini.

Wo. X G dur. I I hli . la Gr.

— Moa et Utile ou 6 Burcicci'p. lePforte. Op. b:>. ,

DMsaijaaki, Palauotta p. la VSbmC i AmAm. . . . 6 Gn

Dotaaver, J. J. F. Duo p. laPInne an Violoncelle

ou VioloD. Op. i4 I Tldr. 8, Gr.

0,a «»afc , J. L. 3 Sooatca p. 1. Pforte ar. Flute obli^ee.

Ofi. 7....* I TUr. IS Gr.

a

5 Sonatei p. la MmM er. acc i» Violon ad

libit. Op. i3 I Thlr. la Cfc

3 Sonatea p. Ic Pfurte ar. acc d« Violon ad ■ IWt. Op. i4 iTUr. »3 Gr.

V 5 SooatM p. le FfaM «r. aea; da Violou .nI

libiu Op. 18 1 Tltlr. 16 Gr,

Oeurrc« Cah. 1 1. coalen. 1 Faotaiaia et Sugue,

le Retour 1 Paria at 1 fr.Sonto p^ la Pforte. *

Subacnpt. Prci* 1 Tblr. la Gs.

D? Cah. I a. contea. uue Faataiaiep. Pforte aaul et 3 Souatea p. la FbliB av. acc dk Viulon. Subacript. Preia i Thlr. la Gr^

Efiert, Joach. Qnatoor p. Fiorta, Viden, Vipia qt

VInloMdb. Op. 8 i • • * 'OAr, 8 Cr.

Fiald» Jflln, S Sonlpa b "Pbrts* • Opb t. 1 TUr. 8 Gr.

Gclinek, Abbtf, Variation! ]>. le Pforte surle Duo:

Wenn mir daia Au^e atraiilet. Ko. 33 8 Gr.

Gaerge, J. pda Sanala p. Ja Vlbi««, Op. a. aw Gr.

— .Dp BP -rs.... ,. I Tklb

Kleaa^ CL fatrodaction at Variationa anr I'air: Nrl

cor pid non aü aento etc. p. Ic Ptorte. Op. i>i>. 16 Gr.

Kacckowaki, J. 6 Poloociaea et 4 WaUea ponr le

Vfbria. « (C Gr.

Ltldesdorf, iM. J, gr. SoMia ItiBnta 4 4awSRa p.

Ic l'fonc, Op. 44.., 1 TUr.

Lil^deonann, J. D. 6 Walaes et 6 Becaaaoiiea p. la

Ftoofarta. Lir. 8. laCr.

— to Waltea at 8 Eccoaioiiea. LIr. 9. laGr.

RoOf M. de, Quinietto p. le Piaao£, FUMw ChiÖMO^ Cor' ac BaaaoD. Op. 1 t • * *

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9«kitl«li«M«(, G. P. SohÄ «mttmftiea p«t a

Fftm. Opb i8. >• G«w

ütt» b « ) t , D. G Somtei p. le Pforte »r. acc d'un

\ioIuQ ubli^e. Op. 27. Mo. 5 • • • >o Gr.

^ Bcgie p. k Rbrt» 6 Gr.

Stely*, Ä. Polaooiie p, k PforU. . Noi. iS , 4 <ir.

Waga*r, F. 6 Wdm p. b Pibri«. Lir. 1. s. 5.. & S Gr.

Winter, P. ir-, Ourfiturc a ^ ro»iiil. 0|l.s4. (CJiir). 16 Cr.

— Ouvertüre d« i'Up.: Zaire ä 4 OMIW.« 16 Gr.

Z««B«r,'Ck.i«rOaaearti»fbbnbrttaip. Mr. dtolttrA. '

Op. la -. a Thir. la Gr.

— S PdowiMt p. k PkM^ «Gr.

BliiB, C Bdhdatt, BemniMi tmä IMm mk Ik^

der Guitarrc. 101 Werk» 2» HclV* < * tUr»

— Bäiilcelsitngcr I,ic«}iT

U o r u h a r d t , J. IL C. dor Cooccrtmeiater, cht nni<iika'. Schere f. «ioe SfafftkiB»» GtiitMt«, FI6te «.

Violine. 13 Gr.

Ek«rw«rn, K. 5 Lieder mit BegUitaBg dw FIbrt«.

ar Utk. « ..a.Cr.

IIIt«r, A.F. DrWmtttt'adma-lJLt IMiics I iiraai'i TUr.

Itayr, Sim. Rerifativci ed Ari» per il Sopnmo ooR*

accorap. di Worte, (iul. und dent>ch. ) la Gr.

Sloiart, W. A. (le nozze di Figaro) Figaro'a Hodi- .seit, komiacho Oper ia 4 AuMgtni' Ckritr-

Auazug, (ital. und deutsch).... 5 Thlr.

raiaiallo, G. Aiia per la Voce di Iis» so coli' acc

<iPfert«(T«Aidoaurcb«fi«iM)ikl.ii.art«Mi. 10 Cr.

— Recitativ« ed Ark: Aßf Um i» tDoi' ealP «et.

di Pforte, iul. und deofili ', 13 Gr.

Radciwil, Fünt A., Lieder mit Begltg. der Guitare

•I da TtakaMlIk tsGr.

Raimondi, Cniafina ed Ari« p. il Soprano: Che

amania etc. roll' acc. di Pforte (ital. n. deuUch). la Cr.

Btmmtm nbu «n motique pat 1« (ci-devant) Reine

«R<qllM^Hartiwk. (Pfudiiit «. tetidi). . . &Tbk.

Rot sin», Taucred, Oper im Ciar. Amip. (iial.u. JmUA}. • IMf.

Winter-P. r. Sliaiiim, vgoFr. r. SchiUer f. 4 Sfagit,

AnMitg...... ; . ... IS Gr.

te-lkbe Bk IkgWt. te

I nk B^gki^ Att Kmafertt

» Triumph der Liebe mit U^gleit. de*

— OaaMibe mit Baflt« dea Pianolbrlfc

^6

W inter, P. t. daa Waldhorn, 4itim. Cetang, ailBesIeit t-

3 obligatcu Waldliöriicni, a Flöten, a Violinen, Bratsche u. nass , nebst beigenigtcn Klav. Ausx.

Zia^hafelli, Ref:iutivo ed Aria: Vejfi'ip il aangiie,

p« k y^M» « B«M calP aoMV. <i ffsrUk la-Qr.

Ccralli, P. 3mc DiravtiMWMUt p»nrkl<aBmen;aBioia Clwiz da a4 Aikttaaeonnuw arr. p. a GuituM Ott Caitan aank «1 4 Potpourri*. Op. 7a.. t a« Gr.

• 5 Soloe p. k-Oailarft C>p. 76 <C 6c

— Fkrt^iik OT. Variatkat p. k GailM*. Op. 96.

L!v. I. a. 3 aS Gr.

Molino, Fr. 11 Walses p. la Guitiire. Op. 9 8 Gr.

>— 3 Duoi p. Viulon et Guiurr. Op. in 13 Gr.

— 6 Rondcanx p. la Guitare. Op. 11 8 Ck;

— 6TMpw aa;,Va(kt!oaa p. k Calttn. Op. la. 16 GTi

PrSfari H, Aadnua • Tema con Variazioni per la

GUMna, •«eoatp.d'aa Fkato 0 Viotiaa. Op. »x- 6 Gr.

BlUkar» JL taBMt Wwiawkr-ümwMtt tai Oamffc • Giv

JtfSmt JtfaailwfiW» von «widUMuMii $^€r legem wüiAm iey Srndopf u, Härttl m» kahm situL-

Battliovan, L.V. 7f gfOnaSiaferi» kAjarTliiiüttgi

93a Werk 6 TUr. 1 6 Gr.

— dictelb« für Orchester, ga* ^Verk 8 lUr.

■ M>. dkaalba fiir a Violiaca, a Violen aad Vioki»-

«dk «kgttklMtt... 5 TU«. S Gr.

Giuliani, M. la Eccossoiaea p. la Guiterra. Op SS. 4 Gr.

Da» Gemihltle mit Bfgicit. de* Pforte od. d. Guitarrc. . . 4 Gr« Mocart, Ari« a. Fi^ro* Hochaeit: Ikr di» ihr Tfieb«

— Saalt a. Ikut'Fodial btiaU, Ckr.AaHaf. 4Grit

Ebarwein, M. der Li<be klagende BSttoliar, £ die

^ Guiiarre eiu^erichiet von Jii^er • . 4 Cr.

Uad: dar ZuJriodane mit fiegleituiij dea FforCc odar

GaiUm;.. 4 Gr*

• • • . . . ......

WoUaak, Rtkdr. Sc«iaa.MarkStiartaihCki^B««P<|. S Gr. (Wird fartf«aat«t.) •

ItfBlPZIG, BBT Brbitkopp und Härtel.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

ixten Juny.

N2. 24

1817.

Ehrenrettung der griechischen Miuik. (Bc«chlu«i au( der a3«ten No.)

•ehe mm, wa» man an meiner Eln/uhrang dieaer alteji Mclodipii in ilaa Gewand einer vier- stiaunigcn ILu-raouie habe , auü wie «ie sich darin gebehrden ; kh gebe meine Arbeit nar ab eraten "Versuch*). Die pin(lars<"hc Ode stelle ich voran, weil «ie die xneüten Spuren eines sehr hohen Al- ftars telgt» Bocddl findet sie in dem uralten do- riedieil Modut gesetzt, der schon zu PindarsZcit seinen Namen waiidello. Nach dem System der fünfzehn neuem I'onarten, von dem Zeitalter des AriatoseiiiM bw eof die Zeilen de« PtoIemliU) ist ihr Modus der hypoplu vr^iÄrljc. nünicy hat sie , als aus EmoU, authentisch behandelt; das ist grund- falsch: sie i«t, in Besag anf E muH, plagah'sch, und Hdie Anfangsnotc de« Basses. Die acht Verse, uach Bürette'^ AbiJieihing, mnclicn bey Roeckh um- {iinf, ' bis welche , den fiiurien mit eingerechnet, die alle Melodie reidtt} dem eedwten mid letstea Verse liabe ich , um einen Sclihi'M für die Stnqphe zu hv- kommeU) eiue Melodie von mir^elieheu, die gei-n jeder andern, wenn nur besseni, den Fiats räumt. X)ie xweyranl in diesem Verse vorkonillMnde Ca- lalexis Iiabe ich, wie Iloerkli sie im zwcylen ^'^•rse behandelt, auf einen ganzen Takt gesellt: bey lang- saiBOTen Vortrage, abB. «ich wü^ gedacht habrä niitl ich mit ihm mir denke, ]ä«sl sich dieser Takt, mit dem vorhergehenden, mn die Hälfte verkürzen, «o dass ans swey Takten einer wird ; ich ziehe aber doch jene* vor, der hmgcnFaiMe Ja derl£tted«a

Worts ungeachtet, uud Jiabe nicht zu verantworten : Gratponufm wämu» ioHban iiiaatam fpUaa euram numerit ei ui ip$amiiimet HUÜeriam mmm post- pottereat. Mich wundert ubngpns nicht, dassBoeckh das nrairikalisch- metrische Schema dieees Veiyet voi-zuzeichaen unterla-ssen liat, denn er icheJnt vergnügt zu seyn , ht y c!i<-ser Afchitlie den acer- rimwn veteruni caatigaloreni nicht so ganz gegen dch m haben; mdire aber mSgen mit mir wün- schen, er Iiatle es niclit allein von diesem Verse und dem Epodos dieser Ode, sondern auch von einigen audcni der »ch'werslen Sylbenmaasee ge- than.

Mit der IiaiTOonischen , durchaus vierstim- migen Beai'beitung, im einfachen Contrapunkt, be- absichtige ich, wie schon angedeutet, Iceineswegi zu beweisen, oder auch nur walir.sclicinlich zu machen, dass die Griechen mehr als Homopho- nie, Antiphonie und Paiaphonic gekannt und' ge- duldet, oder wol gar geliebt hätten; sondern nnr das will ich , bey einem merkwürdigen Anlass. mit rmem Beyspicl belegen, dass, wenn eine Tonreihe eine gute Melodie sd faeissen rerdicnt, inid sie kein waltrhaftes Unisono Ist, die ITarmo-* nie, «wey-, drcy-, oder mehrstimmig, ihr on- ahtrennlich, wie tlie Seele dem Leibe , iftwohnC Die Sdiwierigkeit selm ich denn nun wol kom- men, das» man die ^V■a^Vn uuikehren kann und fragen , wie dcim bey solclier Bcwanduis die Ehre der griediiarhea Mosik an retten acy, warn ab . erwiesen anzunehmen et^t, dass ihren Melodien, atait des Uuisouo-Cliarakters , der Geist der Uar- moni« eingewacheen war, eö stark wid viebeitig ab Qoeem**), «ad . die Griechen gteidiwcd die

•) ISann die mslkdisdie Be^, Va-VL

*•) D«M Oarette keine Harmonie, keinen BaM xn cli««en Melodien finian koanta: «UeMr VaHland «oll, nach «einer Bdiauptung, dam Jfgnao, j«dfla tontflMlsfriiyea Koff su ilMmii|«a, data die Tonaatisr dM AlterttMUM kay Vfriartfgtni üuvr Csaüiii,«

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40S

1B17. Juny.

404

harmonl'iclu; Violstiminigkpit tingerulzt üpMcn, df?- Veruaclilauigung, v/eun die Bcdiugungen dazu vorlunulen Xaä, . dem Gefnlil ab NackÄait utui 'Ltfoere nidit unbemerkt Meübt u kann ; aber icli habe tliuauf hier tiicli» 7,11 aiitwfjrtrn : mir da^ will ich bemerken , dxsi djc griechische Musik luitergcgaii- gen ist, dsM der Gnnid daso miua in ihr «elbst gelegan bnV)(;n**). d iss die r.unäclisl aus ihrer Aiif- ■ iiMung hervürg«'gaiigcne ueue Mutsik auch »chou längst untergegangen ist, data ^tne jede Musik, die eine bestimmte iat, nur ilire Pci-iodc lündurdi dauPTi , ujkI dwss , wenn Deutschlanil nicht durch Miuik untergehen soll, statt dui'ch Wasser, oder Fener, oder Fk^nsoam, ea, ao wie auf «eine Spra^ che, die seine eigene ist , auch auf eine eigene Musik halten sollte, da Musik, scldechlhin oder auch nur als cluistlich« gesetzt, die mit dem Sün- denfall durch Temperatur, den die vorchristlicfae Muiik niclit beging, die Versöhnung durch Ilnr- inouie vereinigt, ein Unendliches ist, das «icli niflit adüedidiiii realiairen ISart, und nan, das Unendlklie auf eine bestimmte Wei^e als ein Et- was producirend , billig ein Vaterland . und nur mittelst desselben die Meuschlieit, vor Augen ha- ben'Miltes nvlrlfidi auch nur kann.

Jbn 6ten und iStenTakt des Tlymnus an die Kalliopc ist die epitriliNchc Theilung nicht noth- yvendig,.»ie scheint mir nur angemessener. Im aiebentoa Vene hahen Bürette" nnd aeine Abarhrei- Jmt fkVQXoiaxa , ich habe fiv9%oii%a vorge- zogen. Im neunten Takt möchte man mir viel- leiclit, &Uitt des Dre^klangs von D, den, von H, «a aalaen gecadien haben. Allein dai^ kibne oben eine Terz r,u Jirgen , und das trmi^fe iiülif. \',% war ein Geheimnis der allen Melopueten, (mii* j mn Schub und Vogler Terrallienj letxta: hat ea

auch öffenlLVh gesagt ; vielen talenlreiclim Vocal- eoropouistcn ist es Ui^retisch nicht bekannt) kerne ScfalusaßQle «ndera, a1« raiwdei* Ocftow oder<^nhita ip der Obci^timnae ze machen : hÖch.slens duldeten sie eine Sexte: »onst ist der Sitz der Sexten und Tci'zen nur auf den Eiuschuittcn in der Mitte ei- nes Verses. Wo wan dne alt aqm adteade Me- lodie findet, deren f < lilnssfä'llr sicli diesem Gesetz niv-bt fiigeu wollen , wenn sie hai-mouiscb bearbei- tet wird,' da ist sie entweder meht alt. oder- ver- dorben. In diesem Theil der Kunst hielten die Allen auch auf Vlie grösste MannigfaUigkcft: aus- ser J. A. C. Schulz sind tmsei-e JLiedercoroponi- sten, seit Em. Badi, darin gegen sie, die mei- sten nur Stümper, «nd die -andern nicht Meister. — Dieser Hymnus hat neun Verse, und eben so viel verschiedene Schlussfalle. Der an dicNerae- aia , von dem ich den Verlust de« übrigen Theäk der Äfelodie »ehr liedanre, liat in den geretteten fuof \'ersen eben so viel verschiedene» und der, an Apollon , in a 9 Veiveu' 1 7 verschiedene Sdilaas- fälle: nur im Ilten mid i^ten, «o wie im i8ten und 2 2stcn Taki (hier ruciil tinmal gänzbeh ) ist einer zweymal gebtaucht. Ohschon diesem letz- tem Hymnos secha Verse fehlen, kann ei* doch vollkommen für <iu (I.inzes gellen. Das i-jvtaot statt i-^vtQi. im neunten Vei'sc hat schon Forkel vor nur gewagt, ohne äfaer sieh es gana snNnta

an machen nnd die maHeDdinnng auf d e weg-

zuschaiTcn, die in keiner der Handschriften steht, sondern iinn sel'^st gehört, ludess ist die ^Veg- schaOuug der natiulicheu und liinstelluDg einer künaQidien Fosition nur em sehlechter Bdi^lf, mid. mit Ei!'nil)iiis des Mctn'kers, würde ich, syncopircnd, wie Bürette mid Maipurg» die Töut lieber ab mischen:

■kht daiauf aut^iageii, sie ciaer Bc^leitunj, y^'t» dw uusrigen, napßji^Ucli ciozurkJltetL, Mndcrn lloi dAnuf dadrfMl, aia ' aMmAvoU ttnd fBhniiA ta mditii. * WsMun- Vabrnragung soll atni Torartliahlreye Kopf «idi hinfeba?

*j Harmonie iit Gdrt, und, «ri« alU Geister, *oo Kvliil.tit (-.ct , in clrr ZrJt «ber dw »ich »tlb»t Setzende und eines Lmb BiMemd«. Sw lug* die «mt etSürkcrca GciMar dee iUij^tlmus und der Uelodi« die V'orliemdufl beluupteien, hatte der Geitc HmnoBie «i kSoipfen, m -m 4nr Zöt ariae Mlthemclnfi üelirad vol nvacheti. K«pptflr Mtaupiet , dmu nicht idlei« . di« Alten, «ondmi auch die Neueren bu auf Hin, den -nratirni Gn.cd des Coiitoiiir?-tifl , uiirMti «liii naiven Verliiltiiiue der Intervalle, nicJit gr-kaiiut lul>eii : qiir.esitas initrvallorum cauuu per duo mtliia anjtoium ab I'jtAcgoni, printM »go, miM faltm', «xa>^tUiiine proferam, Grund genug, daaa die alle Musik unterjciwn mutittc! Vebar du mili fmlhr kam aim •isM Strich sieben, deaa K. hat sich nicht geirrt. UoMra Thepretikor, sei«» ich aber no^h hinan, namentlich die Urhr- her «igBOT Systene, sdietiimi Ke|>)ileri Sprcul^tiun , die il^ twanti; Jahre MedItSreos ^i^ko^tet, nidit «u kennen: J. S. Bach MidSSt «IM» aie nicht allein gelannt, sondern auch, wa» sein« Wciko aLitrahlrcn lunn , in ihrer j;.-nzen TieTc Tentandeu, Md Mg indi «tWM ctaron gelahrt babea« deau in Kindtergan fiyataa «ie ntm Cnwde, eber von den Sshüler ' B, aar ab Enpiria vad AbstneliMi

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40Ä 1817.

Bey dent sehnten Verse bin ich aucii x.wvi- fdhaft, und lese X9^o^<*t«t9 drcjrsylbigy ohne reHjf zu wl.'wcn, ob es mir nlaubt sey. Sonst wiisste ich nichts su erinnern, auuer im Ailgt- nnncn noeli, der Tkkt «ein ToUea Redit

fordert, und nur der Schlu«s jedes Verses durch Zugabe einer kleinen Pause oder Fermate, wie beyin Choral, eine Ab\v'cichung gcstattiet. Der Metriker von ProfciiMm mm et vSAt wa efirenge mit mir nelinirn, wM meine Person betrifft; ich gehöre nicht jcu sriner Zunft und' habe keinen ReAgpber surSeite^. Mit dter Sadie aber nehme- nhr^>ens Metriker, Harmoniker und jedermann es M «trenge, als er will und kann : diese ist mir, der ich unter den Fahnen der Wisscuscbafl und Kunst als FreywilKger diene, cht« an* nnaerer AnMcht der p iecliiäi-ben Musik alles In ige, Fal- •che, üinseitige verdrängt, und damit einer rich- tigen, wahren Kenntnu deradben Fiats* gnnadit ^rarde. Der Streit über den ^^ r rlh der allen griecbisrTien Tonkunst ist von heyden Sailen mit Uukttiidc dea Wesens derselben gefiiJirt worden; ihai iit nmi aehi Ende abcuaehn^ nnd jeden Df nt- »chen mitss es frefjen, ila^t, da Deut :eVit .sirfi tlurcli den Waiin nusgczcichnel haben , die Griechen un- geilrtft gering aehten-, fast mit Schmach ihre Mu.sik belegen zu dürfen , ein Deutscher auch es ist, dem, die <Iurch solchen ^^'^alln Teutonien selbst «igefügte Schmach von iln- zu nehmen, die Nc- «Nna ihr Amt nbertngen haL Mochte Boeckh sich entschliesscn , uns eine vollsfämli^c nescIiKlite der griechischen Musik, aus den Quellen, in deut- •dier Spndte an. Ke'fem: wir mosten mm* wol gestehen, dass wir noch keine haben* « Der Zeit- jeist, da.9 revolutionäre 'i'reibcn unserci- Ultia- Mitiiik, scheint mir ein sokhcä Werk zu fordern. Doih, wenn das iatf ao wird er, auch ohne mei- nen WunscJv, es fortlern. Ich bin, was die AViir- iligung der allen Theorien und Systeme beli-iill. ml B* in den menlen , mäL gewiMermaasaen in -

allert Stücken eim'g, Wo er es mii den Criecften^ aber nicht überall, wo er es gegen dt» Neuem h'iltf nnd namentlich kann ich, vra» aurh dafür über mich ergehe, nicht unbehanptel lassen, data jener Geist doch der göttlichere »ey, der einer Sprache die Kichlmig giebt und so t>ie bildet, da:>a ' Sinn tuid Ftrtland nidit anaeinando fallen, ein- ander vor- oder nachtreten, sondern cinmiilhig in» eiuen> und dcnist-lbcu Punkt zusammen, treücn»

Octuber, a 8 i 6.

K ▲ C n R T C II X E K.-

Dresden. Bcscbliiss aus der 2 3sten Nummer.- Am >3ten April wiederholte diut deutsche In— ' alitnt Mdinls Oper , Jacob umt »ei/n S^ne in* Aegypten, von welcher wir sdion in No. lo, S.. i8o gesprochen haben. Da al)f'r Hr. Genast, der Jüngjerey vom growlierzogl. llorihealur zti Weimar^ ala Jacob, und' Hk Weixelbanm,'ala- Joseph, darin« nufb-nlcii . so müssen \^ ir nocli einige Worte dar- über sagen. Wir fanden bey Hrn. G. einen gu- ten Umlang in der Stimme, die woKUSnend ist; allein er hat den so wichtigen PeJiIer, diiss er zu ranh durch die Kehle singt; auch be.titzt er nicht viel Methode und wenig Kunst im Afodutireu der Stimme: da er aber jung ist, so- werden Sludinm* Ucbung nutl gniev Wille Ilm vervollkommnen. Ob er gleicii als Schauspieler in diesem Charakter aeine' Kunst nicht aeigen kann, ao haben wir doch bemerkt , dass ei* Erfahrung hat nnd Kenner ist. Hr. W. , als Josepli , eine Kolle , die v orher Hr. Bergmaim spielte , übcrti-af, wie wir und das ganze Publicum fanden, aeinen VorgAoger wenigitens im Spielrund in der Declamation niclit ; dagegen !iöi- len wir bey diesem eine Stimme, die mehr aus der Bmat kommt, metallischer und' aonorer ist» die des Hni. Wcixclbaum. Mit' Vergnügen sahen wir Hm. Wilhelm I , dtr »ni^ern Rath be- foIg(e, d. ii, seine Stimme müssigle und mclir* Haliung in aeine Figur üf-adiie, wodurch er, «o

w ie din cJi seine scliöiie Dt r!an;ation , in dieser Aolle weit mehr gelici, als in den beydeu andern VoraleUnngen. Jadeanml, wenn man diese Oper

f^HmiimUjmtm äa 4isll«neijy kstoidk wantUidi gefeUt, und alad'Taltt S, 7 im« 19 saTai* W«i«: ^ au Im». *

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4'JT

1817. Juny.

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hSflt» irird ae «diSner atiagefuhrt} eine Wiilung ' der grossen Genauigkeit und aiisgrzeichiiotwi Kcnnt- niMC nnscra,ilni. Kapellm.8 und Directoi-s, C. Mar. von Weber, deaaen Kumt ein flehBhei Ckuiz«« im Orchester, wie im Rchaus])ii"lc seihst, her\'orzii-' bringeu wdds. — Kacidier gab das Italien. In- stitut «wey Vdrsfcllimgen von ' Titneredi'^ wöVin Had. Wcixelhniim , *liV, v.uvor von T\tad. Sändiini geapiclle Rolle der Atncnaifio liriK*-, und Iii-. Welxel- baum al» Argiriu nuiliat; eine Rolle, welche vor- ker Hr.Tibaldi «pielte. Wir aagen iit wenig Wor- | teU| da«s die neuen Spicieiidcn ihre ^'oi pangor auf . keine Weise ühcrtrafen j im Gegentheile fanden wir, ' «nd nicht geni, dassMatLW. in. der groasen Arie <le3 2teii Acta die Passagen im Allcj;i-o weglicss, welche die Zierde und der Glanz ihr Arie sind. M'id. W. entschuldigt äich damit, dass ^ie nicht yom VerfiiMer «ind: wir kSnneii* jedodi ▼michera, dltai sie sicJi im Oiigiiialo hcfiiiJf ii, uihI ül^rrlas- sen ea den geneigten Le/ieni selbst zu i'nt>rlu'iden, welcbca noit die Uraaehe der Aasbuaang seyn möge, i Hey der aten Vorstellung bemerkten wir einige j \ erwirrung im Hlnlhmns und ein hosfnndipcs iychwankcu im OiTcheilcr, ohne die Ursache die- aer, swmr kleinen, aW bemerkbaren Unordnung eiildeckcn zu können. Der iinnifr mehr dcullirhe Beweis, da*s Tantredi unserm Publicuui nicht ge- XaOty iat die gci in^«- Aiuahl derZoMrrr, die aich •Infinden*

Am aa.sten April gnh die deutsche Gesellschaft die Oper Helena in drey Aui'ziigen, fi-ey nach Jionilly von TVeilachke, von Mebul in Ihlurik ge- «etxl. Schon längst ist air in Frankreich und Deutsdilanil bekannt; ilir Eigeulhiindiches bleibt ihr dennodi. Sie nitiert «ch im Siyle samTheü der Oper, Jacob. Das inlercssantcste Stiick ist das Chor, womit sich der alc AuTzup sc1ilif's-*t. 1^ ^ist angenehm , maciit grossen Eindi-^icL , und ist mit dem Gefühle, mit der Kunat, und der llannonickeniifiiis pt-< h liehen, die ^lehul l>rkaniit- lirh auch sonst beweiset. Die von Mad. Weixel- bann), a]a Helena, und tou Um. Weliidl^um, ala doDStantiu, eingelegten Stücke entfamUm aicfa aehr ^Oll der Musik dis ^'eIT.s und waren dem senti- luenlalcn Inhalte des Stucks nicht oiigcmcssen j den- noch gefiden aie, beaondera daaDnett, daa aieaber auch wirklich schön .iii.sf[ihrleu. Mad. "W. zolgfe «Ue Vorzüge, die \\iv oben gerülunt, hier ganz i;caonders, ohne jedoch auch, wa« wir getadelt ha- bt«, sn mrlaiigiMtti Ihne Derlamatioa ia-Praaa.

ist nicht ' ansgrzeiehnet, und manchmal war sie auch impassend; in der Action war aie. »u, kalt* Von Hm. W. oiiissten wir, was wir oben ge- sagt habe», wiedei-holen. Hr. Hellwig (der Pach- ter Morus) «eichnete sich zwar als Schauspider, , aber uicht als Sänger aus. Pie Rulle des Bastian: war Hta. Wilhdmi, weder dm Charakter, noch der Declamaüon^wid ActiMi aach, angeraeaaen] niuli .seine Figur passle nicht dazu. Im GaiintBl hat dus .Stück j^efalien, doch nicht.» wie Jacob»

Am Josten April wurde die Operette, X.e J)<inn< comhiatc vou Pär, von der italicn. G©- aelUchart aufgeführt Ob aie ^eidi «ino von dm- allerersten Arbriten dieac« CÖmpoaiteurs ist, ao' . fehlt es ilir doch uicht an angenehmen, charakte-f T>stischen, in wahrhaft komischem Style gesetzten Stiicken. -Sdiade iai aa, daaa er aich an mam Dichtung gemacht hat , deren Gegenstand abge- schmackt vnd erbärmlich ist; sein Verdieiut wird aber dadurch grBaaer, daas die Moalk daa Gans* doch gefallen macht. Mad. Sandrini (Gräfin Er* luslina) zeichnete sich als Schauspielerin aus und ^ab einen neuen Beweis ihrer K^st. Hr. F. SassaroK, ala Graf Frirando, aaigla aid^ ^vie.ftat in allpi) .seinen Rollen, weder warm, noch kalL Ur. Ilicci gab den Luciudo. Ueber sein Spiel können wir aar wiadarboten, waa wir von ihm bey Gel^euheit der Qriadda gesagt haben; v3m- lirh er war unbeweglich, ohne Cr stioul.if ion etc. Als 'Sängcu- betrachtet, ^ist seine Ucclamatjon in den Redtatfren arhiecht; jedo«ft fanden vrnr dio* sesmal, dass er seine Arie besser sang, als in je» ner Oper, woiin er debutirte: er intonirte beiaer, seine SHmme war weniger zittei-nd, etwas sono- rer , und er brachte weniger Verzierungen an. Sonderbar ist e*. dass auch Hr. Ricci, lieber Con- iialto, als im Systeme des Tenors singt, weicbea hent «n Tage Mode gewmiden a^yn ^uaa} dmni a\)cr ]iichts desto weniger falsdi ist. Hr* BcnUK rasa, als Schidimadier Biagio, nahm den Charak- ter gar zu niedrig, und fdille gegen den .'Vjislaiid, den man doch stets dem Publicum und andl ai^ ner, nicht vulksinössigeu Bolme srJmldig hleibU Einen Kerl zu sehen, der den Stock uicht aus der Hand legt, und bey jedem Worte adne.-nm schlägt, ist eben nicht <a;götzlich. Gegen daa Ue* brige der Ausführung lässt siel» nichts einwenden. Hr. Oecavauti, als Pilger , der sidi aul' Magic ver- atehtr, hatte «di luerrt. in den

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die beym Gebraache des Zauberstabes orforderlich aindi »

Leipzig. Am 2gat«u May taUeii wir das poMe Vergnüßon, Mad. Mariaine-Sem, die ältere Schwester der bey 111» «tgagirttti Mad. ScMi-Neu- mann, in einem vcm 'ihr reraiistuhetcn Concerte SU hSren» :nnd ihre glänzenden Talen le £o\vü1 » als 'ihre aeltene Kunst n bewundern. Der groese Ruf, tfpr vor ihr fif rgcßaiigoa , vornämlich vo)i London und Anuterdam ans — von welcJjen Orlen, wo sie meltre Jahre auf den ersCen Theatei-n gesmi- ^en,"auch die Leaer unsrer Blatter. über *ie «us- führliche, iJir elnciivolle Berichte empfangen ha- ben j dieser Ruf hatle, der, allen musikaJ. Untw- ttdumuifatt faSdutaufiSiMligeii Jalireaadt nngrachtet, «ine sahbvichc und sein- ausgezeichiifte GeselUchnft rersaminlet. Mad. Mariane £». , eben so unten-ich- tet fibn* ihre Kunst im Allgemeinen» wie über ilirc Fächer in derselben, tiber die ihr su Gebote ilehendcM Miücl, v,\v ühcr eieren xweckraassige Anwendung, hatte aich vier bedeutende Singktücke geiribll, von denen jedes ihr Gelegenheit gab, sich' nicht nur vorllicilhaft übei hau]!) , sondera auch also in sehr verschiedenen Gattungen sn seigen. Sie aang! Aft bekannte Svene und Arie von Por^ togallo: Svn rrginn in niezzo altarmi — wo es ^iU, ilnich Kraft und Grosi«rliges zrx iniponiren; (iic ^elailige Cuvatine von NicoJini: Da qitetV mmro «atoisl» — die F«rti|^keit und Ckdantene iulls5t; die anmuthige, aber nicht unbedeutende Caratine ron Gnccco: AWara, al tempio — die angenehm und gemässigt vorgetragen aeyu >vill; und Mozarts adel*tind «denvoUe Scene und Ai ie: Dove son i bei momenti— aus Figaro, die eiu- ficbedlen, festgehaltenen, innigen Vortrag verlangt} «ad wemi wir mm sagen, sie Bahnl md gab je- i dcj dieser Stücke , ganz, wie <es g^eynet i.st, er- : reidite in jedem, und zwar in den trefflich decla- Birten Recitativen kaum weniger, als in den .Arien, den lautesten fiByfaU» ubertraf aber in d«m letz-' ten, uikJ zwar, wns Kunst und was Ausdruck l>eü'af, sogar die Erwartungen , die a'ic selbst durch,- difrA]nf8&rnBg ^er TOtliergegangenen erregt hatte:' so haben wir ja w<d damit -«usgesprochen : Mad. 8. erwies sich nicht nur alt eine grosse , herrliche Klägerin, sondern auch als eine Künstlerin, in «imni Sinne des Woiis, von weldiem si«ih ge- iMidM^ib^tarinMa oidit efanal den SfgriJT

hililon lönnen. Dann iil es aber atjrh tniiiotJnp, über Einzebies in ihrem Gesänge Worte zu uia- ehen; und mr über jenes Hhtel, wodundi man. alle inneren ^''orzüge erst insserlich daiihut und i laut werden lässt, über ihre Stimme, sey Einige« nngeinerkL Diese Ijesitztzwar das jugendiicKFri-r arhe, das, was mau das Jungfräuliche weibUcJier Stimmen netttieii möchte, iiirlit iin-hr; sie mag aw-h sonst klärer, heller klingend (wir sagen nichts alirker, ToUertSnend) gewesen saynj auch hat. sie . im Anfan;;, his «ie sich selbst, so au fiagcn, hin~ j durchgesungen, etwas Bedecktes, und ist geneigt, I hohe Töne ein wenig zu tief zu intonirani aber ' sie )iat noch eine gewaltige Kraft, Gleiebhait der Töne in Stärke und Klang imif i linlb des grossen Unifaqgs vom ungestricheneu B bis zum dreygestii- i dienen F, TonkomaMaeSidherheit, frefflidies Fte<- tamento , besonders eine bewundernswürdige Enep» j gie in gehaltenen, an einander geschlossenen Tö- ] nen , ( in diawMP jffioiicht haben wir kaum jemals Aehnlichca gdiSrt anden^fimden, wie im enten. sehr langsam genommenen Tempo der moz:u Isclien Arie} und bey alle dem auch nicht wenig Geläu- figkeit, am raciklMi Ort aoi^nm hercdinele BiXii<> stgiuig, und seihst eiuen gewi&sen Grad von Ga- lanterie. Mad. Mar. &» «uf grossen l'heatem, in ihr angemessenen heroischen Rollen zu hören , moas I daher einen unbeschreiblichen Genuss gewühren-f und ist sehr zu beklagen, dass sie der deutschen Spraclie, wiewel sie sie verstehet, doch uicJit so mldiüg ist, daae rie >favin aingan kSmite..— • Wir k5uTu-n unsern Bericht nicht scbliesseu, ohne der tireillicben — und Jiuch von alier Anmassung freyen Künstlerin^ misan Dank zu sagen für diese, uns in einem Grade verschönerten Stunden , dass es aufhört eine Redensart, oder auch eine 'i'äuschung des Moments zu »cyn, wenn i^ir sie uuvergesslick

Marlin de Ron. ' ' '

All diesem jimgen, talentvollen, wahrhaft ge- bildeten und liebenswürdigen Manne haben wir, und hat anaer Institut, einen -warmen Theilneili- mer und bewahrten Freund verloren. Und ist dies fa^t alles, was wir JNälieres von ihm hier sagen k&nnen: so ist es doch, wie wenig (ur An- del«, recht viel für uns. £i* war Glied einer «tüidigeny «ahr- feadatekn FamiÜet 4ias Aui^uior^

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Hin. Jacob de Ron m SLocUiolai. Er «tarb. den soalcn Febr. ,dS«Ma Jahres, «nl ueben und swan-

sigjalire alt. m liasaibon, wo ei- siel» seil einiger Zeit in llandlungsgeschiftcii aufliieU, und von wo «lu wir und uiure liCaer ilim suletzt leine lehr- «cidn vaad angmduae Udteraichi des Zustande» der MiMik in Portngitl , voniämlich in Li.ssaljou und Portö, luil den iDauiiiglidtigen Nolizcu über fortugi^ische NatUHnalnotttik u. dgL ▼erdanban. Er ^nni<N !>o jung er nach war, einen groMen Tlieil von Europa niij* eigner Auscliauiing . und besass ein voi ;«iglu-he5 Talcut, da« Kigciiiliümliche der Natumen achncU luid «inareiob äaGmfauan. IKe ■growan Anatrengungen «einer vielen Reist-n , die . Versdiiedenheit der auf aeine uidit starke Con- •dtution einwirkenden KJiaiate, (gicbk ea doch in Europa hierin kaum grfiitiere Gegensätze, ak an den beyden Orlen, wo er sieh am meisten anC- hiclt: Stockholm und Lasfabou — ) «eiuc Begierde, «idi i3»er allea su unlerri«liten, waa aeinen Geist bereicbern und schmücken konnte, nnd seine \in- cnnüdliche Thätigkeit, sowol in den Geschäften aeiues Berufs, als in der Tonkunst, welcher er •seine Torxügliche I^icbe gesehenkt halle — zogen ihm eine iVtihe Scliw indsuchl 7.11, die ihn schnell dahioraflW. Was diese Kunst bctriill, ao besass er nidit nnr eine ausgebreitete Kenntnis ihrer lii- leratur und "Werke, sondern war ;iucli ein geüb- ter Musiker, (er spielte mehre hi»lrumcnte mit besonderer JLiebiiaberey «b^r Fagott,) und aeigle sich iflierdka ab .'ainen achtungwurdigen CoinponisUn. Die sogleich HnziifiilirnKlcn "Werke »einer C!onipo«ition sind, .mit seinem Namen be- zeiclinet, vor kurzem im Veriag dieser Zeitung erschienen, und nodi cüiige werden bdd. folgen, ^lozart war imil blirb seil» l,ii !>lint,'"!Compünist ; und vorzügUch» au »uioeu Quai tctUm und Arbeiten verwandter Gatlnvigen leonute er sich nicbt satt- stadiren, üben und hören* üeberhaupt war Quar- tett- und äluilicJie Kamniei-inü.<tik die, zu .welcher es ihn am meisten hinzog, und iiir Avetche er auch iiberall^ wo er sich aniliielt, nicht wenig thaU •KamciitUch A erdaiiken mehre der gebildel-slcn \Iu- •«•iklk'cunde in Lissabon ihm zuerst die nähere Be- kanntsdtkft mit den Qnarletlni Haydns, Hosarts und Beethovens, die er in seinem Hause su gut, ■als irgend möglich, ausfuhren lie>s , und da/u mit .Freuden einem Jeden freycn Zuüitt verslaireLe, der daiur Sinn und daran Gennn Halten Wie bedeoleud der sliOe Eiidnaa ebn^ aaldicr Iiidifaar>

her auf die Verbrntang und Sdiidcnde dea Bea.

sera jn irgend einer Kunst sey, ist wol jedem bekannt; un^ eben d.u-mn können wir hoffen, alle, die es mit. diesem Bessern üi der Musik ebenfalb gut mejmen, «erden uuem entschlafe- 1 neu Freimd mit Achtang nnd Neigung im Att> denken behalten.

QuinteUo pour Piano forte , Ftiife, ClarinttUf Cor et Basson — Oeuv. 1. (Fr. 1 Thb-.)

JindanU «t PolonoUe powr U Boston au» accoinp. de tOrthtttn. Oenvr. s. ' (Fkw & TUr.)

Thetne finoü avtc Varitüion» poür fo ClarimUr, MF* Mconip»

. R B c £ N a I o

Grand Quinluor pour a f^iofon», a jßio* 0t y'üf

loncellet comp. par Ftrimimd Mm»

. OenTV.68. Leipaig, choiPaleaa. (Pr.aÜUr.)

Man hat Hm. R. seit einiger Zeit den Vor- warf gemacht, er achraibesu viel, und, mm- dies SU vermögen, zu adindl) IfOraus, bey all seinem schönen Talent, seinen misgeyrii hneteii Kejintuii- sen und gros&eu Fcrtigkeilcu, die Mängel meJuvr seiner neuem Werke entstunden, daaaaie nn ludit hingeworfen, nicht frcy von Reminiaccnzen , und eiuauder an Gauzeu zu ähnlich waren. Ree. will nicht entecheiden , ob diew Bemerkungen nicht au weit ausgedehnt worden sind : aber ganz ungegrün- del sind sie niclit. Mit desto mehr V'ergnüqni hxl er sich mit diesem ganz neuen Werke bekannt gemacht t und wer eastudirt oder gcbörig vorüv gen hört, wird dies Vergnügen Üieilen; denn es iat nicbt nur von jenen Mangeln frey, sondern auch ganz offenbar , und in jeder Hinsicht , eine dei' aosgezeicbnetstcn Arbeilän dicaea Gmqiana* !,ten : ia sie pdtört imter die ausgezciriinetsten, die überhaupt, aus dieser Gattung, seit vecschiC' ^enen lahi'en heivusgckommen sind. Wire Br* R. iiirht ein so bekannter und beliebter Meiater: der Ree. vürde sich nicht enthalten , dies aus- iuliiiich ilat'zutJiun und aus dem Werke selbst zu .belegen — «o weit da^^etebcn überhaupt cbn^gc- than und behfl trardan kaaut ' 'aber nniar jaacn

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41S 1817.

V«r1i8lliu«ai ini «i hiSlig, den,' fat Reeoiidoimi «lihlliWillin läar allzitengcn Raum in diesen Aittem tn schonen, nnd iicli , mitli ohiger ErUänmg und der darin' liegenden £mpielilung, mit einer zu- mninüengBdrfagtea • Amwige >■ hegaugm.

Da? Oniiitetf kündigt seiucii nlTf ctvüüfri. walir- haü roniantisriieu Cluirakter, worin bcsonüer« ein Indmuchmniidi auflo4emde8 Pener, tmd •ehr ftiuiüe luul uclimüthig-schmerzliche Geliihlc — nicht sowol fiiiHJider cotiU'aälirend entgegoii-tfelien, als mit einander niöglicliirt vermischt, wui aucli vMiieimioben werden •^(^«ek durch die, in achar^ feil Dissonnrizeu bpginiR'iide riiilcltung an. Diese fpanuciide und celir bestimmt vurbereitende £iu- leUiDig gehet in ein grosse* Allegro über» dae die Beaekfanung, agiUHo, in vollem Maas Terdtout» im zweyten Theile zu den Hnuplidccn jener Ein- leitung suröckkchrt, und daun uodi hcDiger zu Ende Hüft. — .Deato wohUboender wirkt des cin^ lache, beruhigende Audante, da.s in schönen Mc- k>diea, und manchen EigenthümUchkeiteUy auch was dieBenutcung der Ynstramaole iMtrWt sowie in gewahllei- Harmonie und nicht gewShnlicher Ausschmückung, sich forlbcwegf. ~ Gar wimder- Udi, oder vielmelu- befremdlich, (denn sie ist nicht Usärr nnd willknriich in nennen,) b^tn- nct vind liätt sich die sogcimnntc Menuet,* Welche mit aumuthigcm Tiio wechselt. Sie ist, nach des Ree. Urlheil, eines der reiaendsten Stticke, (dies hgywoti im Sinn der kantisch-schiJlaacben Kunst- ipritlic genommen.) die in dieser, von Haydn gcsdiaiTenen, TOii Beethoven voUeudcicn , und seit- dem oll so gdetreieh benniaten Form geliefert Worden sind. — Ein lang und breit atisgcfiihvtcs i'ioale fauet , was den Ausdruck anlangt, dir in den Vorhergegangenen Sitzen dargelegten Eiuplln- düngen, zusammen. Die Tlicntata sind ohngefiihr ia ILiydns, die Ausführung ist gewisscmiassen in Jieethoveos Weise: aber dio Zusammenstellung, Bc- •(heitattg, '.nnd besonders aneli die Handhabmig -der' Instrumente, ist Hrn. Ä. wahrhaft eigen. Der Satz ist von aasgezeichneter \Virkung, und erregt au- I^Uch Bewuiidrung für das Talent, und Achtung fiv die Kunst und den Fleis des C'omponisten.

Aber gut, sehr gut, ja vorticfTlicli muss dies Quintett gespielt werden, wemi es der Zuhörer in dieser Sdiildemng wiedererkennen «olL Und so CS zu spielen: dasu ffird riel ei-fordcrl, und vom ersten Violinisten aosserordenllich vieL Die Spie- ler der Uaupuiiouzicu mässon aamiich nickt nur

Juny. 414

<Iie Gesehiddielikeft gtiter ^^ttaeaeiif aondem muH

den Geist 'wahrer Künstler besitaen, am ane jedem J^inzehien heivuj^/ufiiFdrn , was es für sich, und was es daun aut h im V erhältnis zum Gaiuccn sa- gm will; eben dies 'aber müssen sie mm bestimrat wieder in den A rirlirg U -eii köinien. Damm müssen sie zi4gleich eiuandcr gewohnt soyn, ein- ander leicht ▼ersidien, nnd genau auf einander hören, besonders da — vomSmlioh in der ersten

VioliMslininip — vieles, der r^ennuen Hezeiehimng ungeachtet, der Piiantaüic und dem üefuiile des Aasfuhrenden äberlassen Ueibts mtSitf ab dürft« er andere Noten , willkürh'che '^''erzlci inigoii ii. d:;1. anbringen, xider überhaupt etwas anders machen, ab es dasteht, sondern weil fnrMehres, was hier BOT Haupt-saclie gehört , alle Bezeichnungen nicht aysreiclicn. Findet sich dies bey den Spielern zn- saminen , so Juuui dies \\ erk in der H'irkung auf« Gtfuhl neben den trefflidielen QuiniBttan tob Mo« zart und Beethuven Stand halten; wenn M ihnen auch sonst noch niclit gleichkömmt.

Der Stidi iit jcübön , und daa AaHflNre ilbar- haaft tobenfwerth*

JSimi» über Temp0raiurieniiAiMi^>mi mit Bnug'

■ >

Bekanndidi ist die Siiwa der Musiker vor •

den Zalüen äo gross , dass sogar eine etwas reich bezülerte . Geueralbassstimme den Gleickmuth der meislen Oiy nisten. atSren kann. Auch soll daa Recfannngaweeen von jeher der wein'g.slcii Ton- künstlcr Sache gewesen seyu. Weim daher der Harmouiker mit seinen Hieroglyphen herronnitre- ' teu wagt, so darf dieaea nnr ge«chehen, wenn der Musiker — gerade zu pansiren hat. \Vas die ])rak- tischo Musik den kopizerbrcchcnd<Hi Arbeiten ei- ' nea Faber Stapuleiiaia, einea Glareanoa, -einea Zar» lino , etc. zu dnnken habe , daran wird im Taumel des Genusses nicht gedacht. Wir wüi-den uns heute noch mit den 'zweyerley ganzen Tönen , mit den Snbaeinitonien . mit den alten Mudis herummai*- tci ii . wir würden heute nocl» mit der Arniulh ' der alten Harmonie ringen, hätten wir uns nicht dnreh die Harmoniker an ein kunadiehes Sjatem ^ler Stimmung gewöhnen lassen. Sind denn die natürlichen Tun Verhältnisse, in deneu Jctxt nodi 4iogebiUete Individuen (moid Nationen) nuiaicirent

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ih uiMnvr Muaik ra gobmlclieii f ^emt auch |

die cUvas zu niedrige Ters eines Natorsangers un- j nvv Olir nicht selir heleidigct, so gcsdiiehct ilie- j »es gewiss* mit seiner viel zu hulicu Quaite und Ser flierklidi tiefen Sexte jeder Tonleiter. Unsere Vorfahren sangen mh Wolilpcfalloii in den "\'oi- hältuiMeti, wie sie AristoxenuH schon kannte, und wie sie- hento noch die Trorapete hSren Utett man sie nicht durch eine künslh'chc BduOkdlnng in iin- «ei lnfervslIcnsA'sfcm einzuiliinjnoii jt^^'^^^t^S**" wird. Wir dagegen nenueu die FurtMhreilungsurt, welche •die Ntttor giebt, ein distomrendea Geheid.

(Zwar wenn die Natur in iht cn l'i vci-haltnis- sen fitr sich aUein spielt« so iiuden wir ihren Ge* »ang heute nodt unserm GefBhle sinsgeud, z. 6. iu der AeolsharFe; aber mit unserer übrigen Mu- sik liis^fMi sich ihre Ton\vci»en nicht verbinden, ohne die ärgsten Misstöue mit unsem teraperirten Klangstafen sn

Aurli .sind nniere Oehömerven seit der aH- gemeinei-n Verbreitung der gleichschwebenden Tem- peratnr an dieselbe «o gewöhnt, dass wir en bey «-dtem aidit mehr so .sdnver finden, die Stim- nning eine« harmoii;cniIiif;rn rnstrumonts für alle Tonai ten gleich brauclibar eiuzuritlileu, als unsere lieben Voraltem, die trotx ihrer Stimmpfeireh xaü Monochorde den Ot i^duDir nicht lo» werden konn- ten, weil sie den 'J'uiiiüiischreitungeu des natürli- chen Systems weniger entwohAt waren«

So Anel in dem physikalischen Thcile der Klanplehre noch zu thuri iilirig bleibt, so zufrie- den können wir mit dem seyn, was in dem ma- thcwatischen Theile derselben geleislet worden ist Gerechnet ist gciuig worden! Der Gewinn Ton allen den uusäglichen Oemühongen eines Neiclhardt und seiner Nachfolger ist in praktischer lliaticht die Erklärung über die Anwendbarkeit jeder Ton- «tufe als Grundion einer diatoni-tchen Klangleiter } in theoretischer Beziehung aber die uuunistössliche Brlccnnbiis, dass RatioMhnhlen die VeriiSUnisae der gleichsehwehenden Temp<Maliir nicht aiiszu- drucken Tcrmögen. Zwar kann man zwischen jeg- liche swey Zahlen, dw sidi «osaramen wie i : 7

verlwltMiy ^tf andere- mittlere Praportibnalsahlai selaen} doch wird kein Rechner jemals im Stands seyn , ausser der Ocfnve auch nur Eitie Slufe un- serer diatonisch -chromatischen Tonleiter mit dem inathematisch genauen VerhiUnisse in Zahlen zu bezeichnen. Da es demnach abs&Iiit unmöglich ist, durch irgend eine Zahlenprogression die gleicb- sdiwebende Temperatur richtig anzugeben , so kam man auch die S. 5g der A. M. Z. v. vor. Jährt aufgefiüirtcn Veihäl'nisse, welche d;is temperirte System vorstellen sollen, nicht für mathcmalisclt genau ansehen, s» sinnreicli aoch di» AUeünf aus den Schwingnngs zahlen drr Saiten sepi mag. Einige Beispiele dienen zum Beweise des Gesagten.

In der gleichschwebenden Temperalnr moM das Quadrat des Grundtoms gleich seyn dem dop- pellen Quadrate der Quinta falsa; (oder nncli dia Scliwingungszalileu gerechnet, im um^t-Lelntcu VerhSltnik.) Aber 9 (69t*) b 957798 > 97»* r= 9. '17 484.

Der Cubus des -«Grand tons muss gleich sejB dem doppelten Cubus der Tertia major 5 (od«r vdA Schwingungen, umgekcln-t). Aber 3 (699') » 6637477;6 < 87JJ = 663o548i8.

£s muss ferner der Zensizensus, oder die ile Foteni des Grandtons gfeidi seyn dem Duplint der 4ten PoltBB der Tertia minori aber 9 (9$9*) < 825*.

Der ZensicnbnS} oder der Grnndton auf die 6te Potenz erhoben, ist gleich dem DupUcal i\n Zcn5.iriibns eines ganzen Tones; — nnd der Grnnd- ton auf die täte Potenz erhoben, mus»- gleich sem der i9ten Potens des halben Tones swey mal ge- nommen. Doch ist 3 (693*) < 778^1 •Mid S (693'*) ist auch nicht gleich 755»*.

Alle diese Verhaltnisse können nur per ap- proximationera in Zahlen dargestellt werden , denn die DupHcate der potenzirtcn Grössen sind niemals Potenzen rationaler Grössen einer und dersdbeii DignitiL

(Hicrsa die nasikak Bcjlsga, Hob III.)

•I.BIPZIG, »BT BasiTKov» «»d HJCktbl.

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N9 3.

Beylage zu

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417

• I

/ALLGEMEINE * ,

MUSIKALISCHE ZEITÜNG.

Ihn l8tcB Jtmy.

N2. 25.

1817-

Mal *e l» Metronom»

D ie^ nach maoclieu firubeni, aber Wenig fMach- let«B Wvatvhoa und Vanchllgen , aeit :etW« twan- «g Mmn mit dem Bedürfnis in gleiiltcui Maasse ateigendem Interesse theoretüch und praktis<It lie- handdte Materie, vom — gemeinhin, docli nicht gaa»M, MganunMn TaitmeMer in der Mutfk (ZeA- »»esser, Chronometer, Zeithalfcr, Metronom etc.) iat vomimlich in dioacu Ulättan, von deren Eat> alvba» an bui hwber, dnrdi acharfsinnige , erfin- dcsiache und gründliche Maum i .so von allen Sei- ten, ao mnfassend beleuchtet lind ausgeführt worden, daas sich wol aimclunen Udot, alle diejenigen JLe- aer, welcheübaluil^ «n a» etwas dieUMlunen, sind mit ihr nicht nur zur Genüge bekannt, son- dern auch im WeaeiithdMu über sie im Klaren md entsahieden. Da UQt ea detm der Vart die- ses Aufsatzes, dem die Prüfung des mälaelacben Metronomen von der Redaction aufgetragen ist, für überflüsaig, irgendetwas aua , der Theorie oder Ccachidite dieser Erfindung seinem Beridite vor- zusetzen; UelMsrfltissiges nlur thut er nicht geni: nnd zur Anfirischung der 'iliciktahrae an der Sache adbat wwden folgend« SÜm, ober die «ol kon ZitnitA oder Streit mSglioh, genug seyu !

Eine genaue. Jedermann vei;ständliche, überall sogleich anwendbare Ucstiimnung der Bewegimg (des Tempo, uid mithin des Taktes , d«-Geltnng der Noten in der Zeit,) bey einem jeden Musik- stück ist von jeher als jetwas Hudii.t\\-äuschenswcr- thea ericaant worden i sie ist es jetst aodi Titl- mehr, als jenuds, da aich das Gebiet der Ton- kunst auch in dieser Hinsicht so sehr erweitert hat, da dieses ihr Gebiet aucii ia dieser Hinsicht ▼iol mAr and Tiel raann^iWfiger mgdiMMt ww^ den ist, und da g'cithwol noch nie eine solche vielköpfige Anarchie auf diesem Gebiete ^elterrscht a9» Mfcit'i'ii-

iiat, irio

V jctot Joae Beatumnung delr r ToMCüekr dwaubga», iat nicltf

nur iil>crhaupt, aondern auch auf mannigfaltige Weise möglich. Sichtbare Beseichnung ist die bessere} nnior dien Mitteln sn dieser, der Pendcd das sicherster verstihidliclute und bequemste. Kann al»cr niif der sichtbaren Bezeichnung die hörbare verbunden werden: desto besser!—- Die Art, wie ^ ' dorPendct sn dieaem Bdmf «enrmdet wird, kann verscliicdcn seyn : welche Art man >|prziehe, läuft im Wesentlichen xiemlivh auf Eins hinaus, weun <iio .OTT oiue genaue ist, und sich AUe, düdilende^ wie ansfohrende MtMikier, in dieser Art, und ftir sie vereinigen. — Dnsa sich alle Musiker für eine solche vereinigen, wird am leichtesten dadurch bewirkt werden, daaa, daa Instrament alkss und sicher heseichuet, was zu bezeichnen nötlüg, dass die Bezeidittung oime malhemati« -he und aiulere wiaaenadnlUkiio Vorkenntntsae. Toralanden ..imcl aogleidi angewendet werden kann , dass daa' In- strument überall zu haben und nicht zu kostbar Ist.

Ohue uns nun darauf eiuculasseu, die frühern, IhnKdien Erfindongen wSt diesen Sataen prüfend

zuÄaramrn7.u!talten was auch schon von Andern

in diesen glattem geschehen istj ohue auch xu imtenndMn, %rie ▼id oder -wie wenig eigendkli an der neuesten dieser Erfindungen dem Erfinder eigen ist, wie viel o<lcr wie wenig er dabey sei- nen Voi^ängern zu verdanken hat — gehen wir aogleidi an diesev, der neuesten dieser Erfindun- gen, zu dem Metronomr des Hm. llttael an« Wien, über. • . .

Hr. MlÜMi, dim gMUcW Mechaniker, scheint schon VkigA w»l dei^g^eklien GegeiistSuden beschäftigt gewesen zu scyn. Vor einigen Jafiren heferle er Pi obeii eines Chi uuometei's , die schwer- lieh ao aelir gehilUg^t woi-den wircn, ala'aie es damals von Vielen wurden , hatte man sie zuvor atreuger gcyi-öR. Wahracheinlish ist dies hiuten-

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4i9

- iBi7' Juny.

4^Q

niA gBtduAm't nwchämn man dps Lol> in die

WeH »chon hinnusgfnifiii liatlc: vriiig.stcns hat Hr. M> uacliber jeue Alasiiiiue stiiijK;hweigeiid aufgtselieil, dk|ftr |un -ljr£n^>iat eine ga^ |

Taris aus , '^vo er eigne Fabriken dafür errichtet kat. uud voll WO aiu ei' auch deutscheu MuJiika- liJuadfauiflni Sinmpbr. ^id^g-miiaet, iö doss dü<^r sein Mcti'onom wahrscheinlirh huld überall xu habcu aeyu wird Hr. M. hat «erneu neuen Metronomen nnror den W illilllil««twi •Ton-** kv^M^*^*"' Mathemntikem und Meehaiiikem in Paris, London und Wien — ob änch amiern, wie die frühere Masdiine, wei« der Verf. nicht wm Mfiang vorgriect. Dioie Uabata, und; «o Tie! ■fiffenilicli bekannt worden . «•iiistitnrajg, ihn TOtUkonunen zweckmässig befunden i luid die mei^ •teu Tonkünstler jeuer Hauptstldte häbeh tich rinig*T in Zukonfl das 2<eitniaas8 , in welchr^m ihre Compositiunpn ausgeführt werdktt «oUeu» Aach dem» aelbeu su hczeichneu

Hrn. M.s Metronom macht es, wie die bes- tem der frühem, zugleich dem Componisten leicht, den Grad der GesehwinUigkcit , in welchem er «ein Stndc Magefnhrt haben will, genau zu hezeichucn j dcui Diiector. bcy eiuem Tolhtinnnigeu Werke, oder dem Ausßilirtaiden, bey einem andern, eben lo Mdil^ dicM BeaeidutiHig «nfinalMsen, nnd, ihr muBm« da* Tempo m bcsllimnen ; und eTullich ai» auch dem Lerueuden als Hulfmitlel aur

SsTeitignng im Tempo- md ^Ucfhalten' dienen, ■j lustrumeiU int in Gcitalt einer, ziemlich ei- nen Fuss hohen Pyramide, in gutem Ver}iäJ(nis, cioiach oder auch reicher versiert, uud nimmt ikih (bmnmdmr in «t^anlem Exemplaren) ao ar- tig aua» Aa» es in jedem J^iinmer eiue Art Zipr- medUe Agrixu kaim. — Uie Spitae -der Pyra^ mide Übst sich Bflhen. Gaadiirht diea, ao aeigt uch, ausser dem släMcrnen Pendel, die metro- nomisdie Scala — ähnlich der, eines Tbfrnio- jmeiei'a — mit Graden uud Nuramern bczeiclmeL fSn UeinCT flehKinri dient amn Aulaiehen dea Wci"ks, wodurch der Pendel in Bewegunp gesci/t wild. Diese Bewegung kann durch eioon, an

Jle^^Hse der fynmide heMgleB lUa|, joteM

'nutvwill, gehemmt werden.

' Ist^das AVy k durch diese kleinen Vorrich- tritiperrki gebraqht. xnai c^r Componfst #rj||

dicf B^vGlgui% sein«« IfcnstüiW biaeiehiieu: ao Arirw fährt Ol- also. Das Gewicht des Pendels ist zum. Verrücken eingerichtet: das Rücken de«<>clben hö- "C«r Huievf Äder tieftr hinab, Temnachtt wie «ick yhu selbst versteht, dass die Schwingnugeu da« Pendels langsamer oder «chueller vor sich gehen. "Xh'd^'Zahr'So 'adhwnigt er am langsamsten, an 160, am «chnellesten* Diase, imd alle zwischen- innen liegenden Numracrn sind auf die Dauer einer Minute berechnet; so d|iss man bey No. 5o, fünfzig, bejr No. >oo, tiiudert SditMgB in espar •Minute bekömmt etc. (Hiernach lässt sich riigleich die Riclitigkeit des Mctronoraeu nach jeder guten Uhr prüfen, und, wii'e jene Richtigkeit gestSrf, wiederherstellen.) Ist nun z. B. die Zalil 5o di« Zahl fiir die halbe Note, «o ist, wie durch ."ich selbst klar, die Zaid 100 die, für die Viertel in deraelbeii Bewegungt oder lioacSiAmait 69 die Vie»»

tri, so bcKeichnef lon die Arhtcl u.dgl. m. ISun beruhet es auf dem Componisten , ob er die wegung «efaiea Srücici durch fUM^ halbe. Vier* tel-, Achtel-Noten etc. beseicfaneB will: am rath- samsten wird es jedoch scyn — weil es in der Auwendung am bequemsten ist — Adagio durch Aufalel-, Andante dnr«h Viertel-, Alk^ dwA halbe , und Presto oder Allabrcve durch ganze Noten zu bezeichnen. Und noch melu* erleichternd wird es Bvyn , nebtet man , wo es thmiliijhi, den Pendel durch Kücken des Gewicht« ao* da«« dwn die Thcilc des 'l'aktes laut Angeschlagen werden, welche der Componist, fiihrete er das Stück auf, m Aniang deaaelben aalbal addageii winde} s. R im C-, |tcl, fteltakt, Viertel; im ftakl, | etft Will nau der Componist diesem gemis« beaeidl- nen , und sein Stuck wäre ein Allegro im C'4ak% (wir behalten hier Bcyspiele ana Ar in Wien ge- druckten Besclu-eihung , da sie gut und am leich- testen zu überselieu sind — ) so hätte, er das Ge- wicht etwa an die Zahl 80 an hrin^} sfiieiela nun einige Takte in der von ihm beliebten Ge- «chwiudigkcit, und achtete darauf» ob die Sehlde

*) Ann. Ia d«r brotkopf- and hirtritdum H<ndluiij( ia Leipzig in tdiM jetit •*j Dies iA HBtatUcJi (dwn {«Nbihsa aut dsai ia Wim ^üinüch

ditter Metroiiaa su kanfcu.

8cf taar «Im Htm. Cndhi

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42t . 1817.

» ■* ' * *

des Metrttednen, t, B. Mi#'filibe Voten Mien.

Fo\gen tli«? SfhJngr zu IniigsÄin: so schiebt er das Gewicht herunfpi-, z. B. auf 84 j und üaUen nun üe MBSge gitaiin' «nf Mo» balliRi - KöfMr? so «ef»t er dies neben sdÜe Ueberschrift , Mlegro, mtweder in Worten» i^der kürzer: „Mälzeb Mc- trouom: 84." Ist sein Stück ein Adagio: so «chielit er du. Gewicht wieder an die Zdd 8o, am Achtel gesdüagen r.n bekommen. Erfolgen die Schlage zu geachwiiul: so rückt er da« Ge- wicht höher, z. B. auf Go; und fallen nun die Schlüge genau, wiä er sdne Achtel «osgefahrt Laien v,\]\: so «etzt er dies neben seine tJcher- acluift, Adagio f entweder in Worten, oder kür- nrt ulÜbeb Bletronom, J^, 6o." Wire «ndli«^, H'ia Stück ein l^restissimo , und zwai^ im kurzen ^ Ukt geschrieben; «o würde seihst die letzte Zaiil der Scala, i6o, die Achtel mcht gut uuteracheidbar 4pbait dann wurde er weit .bener* die SebU^ auf ganze Takle «teilen. Fände er nun die Schnel- ligkeit von dieaen in den Schlägen z. B. bey No. iSflt sohStte er nur kinsnmntsen t „PrmttMimo, Hüadt^lfeltonmn, i53.** ■

W9r dwjwaigen'wm', der, als Direelw oder

Spieler, von dem IMctiotioinen beym Einstudiren vofi den Verfiusem also bezeichneter, oder auch Yen Andern ISr solche Bewegung empfohlener Stieke Gebrnnch machen will ; flir diesen ist eine weitere Erklärang oder Anweisung, nach der so eben ausgesprochenen für den Compoui- *n, gane «mStfiigt denn jener hat den Fall unr umzukehren. Fände er mithin, nach nnserm er- sten Beyspiel, über dem ^fusikstück die Worte: „äUegro, Mälzeis Metronom, ^, 84:" ao schiebt er dw Gewicht auf diese 2«hl, hSrt auf die Sdiläge des Pendels, die ihnt die hnllxn Noten bezeichnen, und fuhrt das Stück in dieser Bewegung ausj ist tf dber nur nicht ganz ungeübt, nicht ganz un- beftstigt: so wird er nur wrnig Takte sicli scll>st so zuzuzählen nöüiig haben , und das rechle Tempo sitzt für immer in ihm fe&t. — > Der Lelu'hng cdlBeli, der sieh an Taktrestigfceit und an Be||«r^ ren im einmal ergriircnen, richtigen Tempo gewöh- BSB will, übst, während seines Spiels, den Pen- dd fortachlagcn , und richtet sich genau dai-nach — was freylich nicht angenehm, aber desto nütz- licher, imd im schlimmen Fall chcTi so nöthig ist] aU sonst das fortgehend« Taktsciilagen des

Joiiy. . 4W

Was Mm hier heschriebm ufd tavprochen

worden, das leistet der mälzelsche Metnnoin pünktlich und aicher; auch ist er ohne Gewalt* sames nicht rerletsBar, und seine Erhallung ver- langt nidUs, als das:« riA%e Zähne des untern Rades, etwa jahrlich zwcymnl, mit ein wenig Oel bestrichen werden. Dass die bessern der fm-* her inigegehnwi vnd' andk In Frohen ausgelnhrCeä musikal. 2«eitmesser ziemlich dasselbe, auf 'ähnli- chen oder Terschiedcuen Wegeu, leisten; dies ist eben so wahr, als es der Einfuhr ung des mllieP sdien lädkt Eintrag thun darf. Dass sich ^ ge-« «ammte musikni. Welt flir Einen Zeitmesser ent- scheide, bey diesem Einem cinstinunig b^uu'i'e, ist neih««ndig, dtttüt feiler iihcHdl rfehtig vei^ »landen, damit von eines jeden Bemerkungen überall derselbe und ein richtiger Gebrauch ge->' macht werde: und da nun Hr. Mälzel mit dem seinigen , was die allgemeine Einführung betrifll, die Sache am rechten Fleck angegriffen hat,' indem er sie, duixh grosse Autoritäten unterstützt, gleich fahrikmissig ,. degant, mid — > adi wir ehrtichen Deutschen I — von London und Paris aus liefert; ja, da dieser Metronom, indem sich vide ausge^ sekfcnetll'OcHnpomiten des In- und An^des i9r seuie Anwendung bey ihren Werken vereinigt, schon gewissermnsseu als cilTcntliA anerkannt u. eingeführt betrachtet werden kaim: so hat der Ref. schliess- lich nichts lu wünschen, als das* dieser SSeiluiee* ser niitj ainli voÜenda überall in Gnng komme, man dabcy verbleibe, und aUe Conipooisten , wie alle, Musik DSri^renide oder. Aanfülueiide, daTool •ofgGtItigen GUvaneh madien«

Der Preis eines Exemplars seines Metrono-« men hat Hr. Milael, je nadidem man IhA hieh^

oder weniger verziert verlangt, von drey bis zu fünf Guineen angesetzt. Er könnte von guten dentsdien Mechanikern, die Auftrag bekamen, ihn ebenfalls in Menge zu Verfertigen, wol etwas wohlfeiler eben so gut geliefert Averden , da bey ihnen der Arbeitlohn geringer i«t : doch kann mau ^ Hrn. M. nicht. dien Terdenken, wenn er, wenig* stens eine Zeit lang, dem Vonu'theile der Dmit- schen für englische Arbeit nachgicbt, und auch für ErAndoBf, Sisico und vielfältige, frühere Bemühung cit^^^ett Vovihcil «mtidMi wilL

*

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^3 1817.

N Ä C H 1 C H T ,B V;

«

Dresdens Ain Ston Maj gab die d«at8c3ie

pes«Uäcka& 4ie komische Oper, Johann von Pa- ' . ritt üadi dem Fi»n2Ösü«chen dea St. .Jtut, in MiMik ^eaetot van Boiddien. "tSw üind aie bier, wie früher aiiderwärU , selir angeaelun in den ^di^eu, anständig iu der Harmonie, und in deni Style, mit dem Aasdrucke geschrieben, wie cji Dichtung und Handlung dea Stücks erfoi'dem. üif Aimähcruiig des Coni|>oiii.'«ton im Sfyl und Csescltniack an das lUilieiiiscke zeigt »icli b««onders in -^äe Owrertnre jmid nodi mdtr im «raten Fi- nale. Viel Grazie ist iu der Romanie lies Trou- badours, so wie in andern StiidLen, über welche vrir lüchts sagen, da diese Oper langst bekannt ist. In jdaraelben debütirte Mad. Grünbaum, geb. Müller, vom köiiigl. ständischen Thealer iu Prag, ßey Beurtlieiluug dieser Sängerin werden wir Unriai eben ao Term«<iden, mit denen Fartey su juachen, die, bry weniger Kcnnün's der Musik und der Siugkunst, ü'berraachl vom Ungewohnten, oder au« andern Ursachen , sie mittelst allge- meiner Phrasen über dü» Sterne lK})en ; als mit tleueu, wcUlie, der grossen V orzüge dieser IreJT- licbeu Sängerin kaum eingedenk , sich juäkehid an nntei^eordmte Dinge ludlen, nnd <dieacn ein Ue- bergeM'icht geben möchten: wir haben aufmerksnm gehört, aoi:gs«m geprüft» waa wir gefunden mit den CrjandsaMm 4cr Tmibttut übetbaupt, nnd de» Gcaangei imiwsondere, so wie mit muem Beob- achtungen an den grössten SSngcrn zusammcnge- lialteu } und die Ilesultate spreclicn wir ruliig, oline /^mammtt§« dodi «moh ohne raeUudtende Unsi- icherlieit aai, Dieacmnacli trkniiKii v<'n- M;ul. G. jniirörJerat £är eine von den Sängerinnen , die mit 'der fibemudiendni Methode aingen , welche der Ita<- Uener Caniaate dt bravxtra neiuit. Sie besitzt eine natiirliclie Ccfuf^gkcif , und führt alles mit Schncl- jyigkeit, Gewandtiieit , KJarUeit, Leichtigkeit, nud Midi mit einer SanCUieittut, wdche daaPnbficum liinreissen muss. Leicht und nett iialim sie die qirin^ndcn Töne, ricJilig war ilire Intonation, acbSn, waren üu«, geMflUbnlich von ihr aelbst cr^ fbndenen IVtSer, ao.wis die jdu!aiaatis(.hen Ton- Icitem, die sie mit einer üir eigenen f -(-ic!ili.";lril, tfOWol im Steigen als im Fallen , auafuiu l { heri;- lidi war die Haltung' teer Stimme» mit «inem OmwciwlD nnd Dmaouido, ma mm aur wahr*

*

Kunst lehrt i und betv'ümleniswerib war das'Saiifle und Weiche in iluien holieu uiul höchsten Tönen, w«lclic hta dceyge/^tr. £ gehen, und bey ihr die achdnsten aind, weil ihre tiefen , und mittlem lliue srliwaclier inid einige sogar matt ausfallen. AU Schauspielei'in dedamiiie sie die Hedtative jüc^iV gans gut, nnd das Jtommil von dem klageniden Tone lier, den sie vorzüglich gern hören UUa(; auch war ihre Action nicht lebhaft und feurig genug, so dass sie zn wenig Gefühl zeigte. Jeder Künstler weiss aber» dass Gefühl nnd Decbuna^ tion wesentlich mm schönen mid wahren Gesänge gehören , das« durah sie auch erst das äclite /'on- tamenlo herbcyjgefulirt wird, and däss dieser sch&ie und wahre Gesang, trSle er auch ganz einfach auf, doch am Ende, — üt die erste Ueben-aschung des, durch gUnzende Mittel und durch grosse Geschick- lichkeit iinponirendeii Gesanges vortiber den Sieg, zuerst im Herzen, und dann im ganzen Men- schen behält. Mad. G. setzte uns , wie scjion ge- sagt , Torsttf^idh in den grossen Passagen der Arien, durch ihre Fermaten und Triller wahrhaft in Er- staunen; sie b'ess diese, als Priuzessia von Ns- varra, soWol in <ler Cavatine des isten Acts, all auch in ihrem Solo der Ilx>manxe des Troubadours hören. Nach Beendigung der Oper wurde sie fier- ausgerufen. Wir freueieu uns dieser Auszeichuuiig ihrer nalnriidien nnd ei'awwrbenein Votajig», «owin ilirer Anstrengung ISx- Genast, als Senesch;)!!, spiielto »ehr gut, behauptete seinen Charakter dem Stücke gemäss, und zeigte, dass er ein guter Sehai»* ■pieler ist. Zum Sänger fehlt ihm nocil vieles, inid wir hörten den Fehler seines Gesanges dun b die Kehle weit mehr, als da er den Jacob spielte, — Hr. WUhrimi spidte, als Jeluma von ftris» schleKla, ja r^it sehr schlecht $ als SdiaiUfidcr hätte er bedenken sollen, dpss er einen Fürsten vorstellte, und dass ein Fürst, wenn er auch nicht als soloher ersclieinen will, docb dqn Add der Gcsinmmg, imd vollends der Sitten, nie ganx vcrleugnea kaimj am wenigsten aber in sekfae gemeine Komik nnd fkpusmßx^Mny TerflOh. Er sang auch sehr schlecht. Wir wollen nidit von den kleinen I>etonationen reden . die er dann und wann hdren liess ; allein er muss seine IloUe bes- ser studu'en, um seine JBtinu«a nnd Intonation fe» stcr und richtiger zu machen, und Fehler abzule- gen, die ihn dem Tadel alier Kenner jdcr Knn4 i^UssMaeü. Dem. JnKe Znckcr mieüo den Pagca ! ■dl groasor Uabeftngqihdt nnd NatariicUdtf «ii

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4^ 1817/

zeigte Uire Talenle in der Scfaaiupielksiut und «ang ihr Solo «la T^vabadour »Ar scbfin;

Ata loten Majr lioM sich Mad. Gninbauia ob Douiui Anna iu dem von der it.iücn. Gesell- schaft aufgeiyhrleU). weUI>ei'tihiuten , iüaasiichen Ooß Giovtmm A«» vosterldiGlien MoinrC Mren. Fiiie ausseiordeiitlich gros<e Alfiipt; Zuschauer faud «icU «iii, ^um deu W-ettsti-eil der beiden SIugBwnnni, 'der l^id. G. und der MmI. fkat- diüiiy iu der Rolle der Dotina ELvira, anzuhö- ren. Unleugbar ist rs . dass letztere ;dle nur mögliche Mühe ^luvvcndi-te, aich iu diesem Welt- «trate WMB—eifhnen» und die erste, eowol' im Spiele, als im Gesänge, zu übertreffen. Ira er- jlen gelang es ihr, vuid es würde ihr auch ira letjrtem gelungen seyn, urenu die fitimme der Mad. G. nicht vorzüglicher wäi-e , als die ilirige. Doch reichnetc sie sicli in der Arie dos ersten Acta: jihi chi mi dice mof. etc. aus und crwai'b «ieb den Bejfidl des Pnbliciiitts. De» hflclialen und allgCQieinen BeyCall erhielt Mad. G. im Rondo des 2ten Acts: i<lon mi dir bell Idol mio» Das S«iifle*in ilureii hohea Tonen, die natüriidi» Ge- «cluneidiigfcait ihccr Stimme, u. anderes sdw« An- gefidu-te, sind Eigeuschaflen, die ihren Gesang über deu, der Mad. S. erheben; denn, da die letztere, ; entweder «as kSrperiicher SchiN^Üie, oder ircfien | der kua zu vielem Singen cnt-standenen EmfidlBOgt ietst ihue SUmme anzustrengen genöthigt ist, so iRerdeB ibie hohen TSne «ehreycnd, und es ciit- \ sieht so ein widernatürlicher Gesang, der die Wirkung de.s nalürliclien nie hervorbringen kann. ]>ie AusTuluuug dieser voctreilliclien Oper war sine -der besten, die wir geh8rt Üben, seitdem | Don Giovanni auf unserer Biihne gegeben worden j ist Jedes leistete seiner Rolle Gnüge; uänilich | Hr. BendU els'D. Giovinmi, Hr. Tibaldi als D. I Ottario, Hr. Bonincasa jils Lc^rello, imd Dein, llunl als Zerlina. Hrn. Bas-'ii's Figur aber pas»t nicht zur KoUe des jungen Masetto. Das ganze QNliC8ler.bewie«, wie ^ewShnlich, Eifer, Genauig- keit und * Unormüdlichkeit ^us Liebe zu dieser txjiäutaa. Miisii, uud^ gelang alles yoUkonunen gut. \ Am i5ten gab üie deutstdie Gesellsehaft das : LoUerieiuoa , ein Singspiel in einem Acte. Die Muvik von Nicolas Isouard ist sehr lieblieh und , ame.ueiun. Mad. Gninhaum spielte Adele, woAneS» meL m ünrcr grossen Arie> Nein, ich '■ »ipge nicht, mein |I*it — sein- aiis^ und .erwarb jmssen fi^IUl* SonUerbajr iKar es jedoch» |

Jmfi - 426 .

dass das Publicum, die auf diese Ahe iblgende Romanze, welche sie *ehr schSn nnd mit gehu- riger F.iul'nchheit saug, gana mul gar nicht .ich- , tele. So behauptet abo die Wenge Noten , Tril- ler, and Andei-er Ohrenkitzel, auch bey diesem PubKcumbey weitem den Voirwigi und es erfiOlt sieli , was unser herrlielier Nauniaiiu schon vor etwa zwausig Jahren .rou 4hm pi-opheseihete. J^r thetlte die Si^gvinncn oin, in Slngarinnen vör«- zugsweijie so genannt, in Nachtigallen, nnd iu Spieluhren; jene, sagte er, haben v\ ir' hesossen, und zu vei-stttUcn, iiouhzuhalten und zu gemessen gewnsst: das ist ra^btfl die sirsyten besitsn, er- heben und gemessen wir jelxt — von einem Ver- atcheu i«t da schon uidit mehr die Rede; bald werden wir nur die dritten verlangen, und nur sie preisen — dann ist es .auch mit dem wahrOu Geniessen vorüber, utul wir hören blosi Dass es iu Dcatsciilaud jetzt £aat allcrwÜrts so ist — nidit so in Italien , und selbst in Frankreidi wanigrtene nicht ganz so — das ist für nns ein leidiger Trost. — Dem. £. Zucker spielte die Betty; Ilr. Gi-iin- baum hatte BUnville^, nnd Hr. Metmer Jacksons Holle. Als Seliauspicler führten sie sie gut aas.

Am i8ten gab man die Oper, Blaubarly in 5 A^lcügen, nach dem Französischen, mit MiMik von GrAiy. Diese in tftrer Art Uaasisdie, originelle und cluu akterisllsehe Musik df s Irrfni- chen Nfeisters, die ganz in jdem, der Gattung angemessenen Styl, und auch mit wahrem OttStX geschrieben ist, 2üg di» AafilMviBiamkeit des Fa* blicum» auf sich. Uie grosse Scene des jfen Acts, wo Mai'ia die Geiuppe der eruiordeteit Gattinnca Blanbacts «ieht., iai mit grasser Kunst fmduieben, ao ync auch das Chor des 2ten Finale. Dos Gedicht ist, seines Tragii-eus wid seiner Fabel- haßigkeit ungeachtet, sehr nntethalteud. Mad» Gi:üubaum zeigte jds Marin luelu- Gcfiilüf als ..ww dcrertial . sowol im Spiele , als ira Gesauge : sie spielte mit melu- Feuer, docji war ihre Dcciatuu- tion in Piio«a mdit immer edal und. knulgeniisi, und einen ^düer Jiaben wii- schon oben bemerkt. Doch wurde sie bcy der 3ten ^xlcr letzten Vor« steOnng heransgerufen. Hr. HeRwijg zeidmetn «ich in der Rulle des Blaubart, als Sdhanspieler sehr ans, und iM'wica, davs er ein sehr gutor Chacaklerisliker und treilliciier Kremier diu- Mimik - ist. Audi die ühogm Spielenden tfaaten sich in ihren ChaiakiVOn rühmlich hervor. Das Sehan- spiel WAT. aahr jdiont uuU um ihm, noch luelur

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427 . 1817.-

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AnMfBffW IB falMn» bnckte 'man aaeh twtf wielafe Pfcffda «f ii» BÄlie, welche sehr gut abgerich- tet warOB nnd in ihrem Gange gute Ordnung beobadilMen. In allen Punkleu war da« Tlieater gut etng«riditet, di« Xkidimg den Chanikteren gemäs, *o wie aodi die Dcrorah'onrii durcliaüs paMend. Man könnt» vom Orchester uiclits Ge- nitneree nnd 'Vollk(miraeneref hSren, alt jonea piano und forte, die lebhaften und ausdiuckrol-

- len Tempi nach den Regeln der üi-i-laination, wo der Sänger «ich keine Gewalt aazutbuu braucht.

'SKcaaVontifB trcrdanken wv don vardknatvoUen Um. Kq^dfattM C- Mar. von Weber, de?.*en Ge- nauigkeit nicht den geringsten Umstand übersieht; der auf eine achone Wirkung Einflass haben kann.

Am 34sten wurde la Famiglia Svizzera von Weigl wiederholt. Da in diesen Blälteni >c^oii oft, aowul in Ansehung der Musik, als auch der AniOmnig danelben» die Rede geirefen istv ao fbCfgdMtt .wir sie mit StillsdiweigeB und sagen blos, dass «ich Mad. Saudrini, so wie Hr. Ti- baldi und Hr. JBeuincas«, darin sehr Tortheilhaft

Hlmt* UAtntUM de» MwmU Uaf. HofthMtm"» Am laten wurde aon VoHliell der Scliwrttem, Dem. Jidie Aumer, und Mad. Theodore Rozier, ein ueu&t komiiches Ballet in 9 Acten von dc^ Erfindong Snrat Wim. Vaten ge- geben: Die zii'ey Icleinen Snvoyarden , mit neuer ■^^^ls^k mm Hrn. Kapelim. Gyrowelr. Das Ganse sprach ziemlich an, konnte sich jedoch keine be- aondcre Anaaeielininig erwerben. — Am 5ted gaben Hr. und Mad. Forti zu ihrer fivyen F.in- uahmei Der Kirchtag im benachbarten Dorfe} «ine konrische Oper in S Aufzügen, naeh dem Franz. des Severin von J. F. Castelli; Musik von Boyeldieu. Der erste Act gefiel sehr, der zweyte

* minder, der dritte gar nicht : das Fallen des Vor- hanga wnvde mit 2uclien aooompagidrt» Sdnkle mn die freinidlirhc , ungemein geßtb'ge Mmik! — Am 2 Osten wurden zum Vortheile des k. k. Hof- «chaDspieler«, llni. Krüger, Catel's vornehme ffir- the aufgeführt, worin er selbst die RoHe des Bri- gadier der ]\f.ir^hau»see, Dntrcilinge, mit der ihm SU Gebote siehenden feinen Laune durchfuhi-te. Der VonteOong ^Keaer Oper tot einigen Jahren im Theater an der Wien konnte jedoch diese

. giganrirtife in kanrtr Hinadit da« Olfiicfa^ewidift

' ^Hen* Dem« ^l^cwdtsicy , die Hm« KeaenUd

und Foi-ti, befriedigten zwar im Gesänge , erinner- ten aber auch zugleich an die verlornen Perlen dor einst so blühenden Convenaiions-Oper ^ Bodiwieaar, EUam, WiU n. « f.

Thenter an der Wien. Der Regisseur, Et. Maier, gab am i6len zu seinem Vortheü: Mott- tag, Dienetag, Mittwoch f oder: fFtm^ Sana Pölten lind Krems ^ an Jcomisches Siti(gqpial in 3 Tagen, nach dem Französ. de« Sewrin, wosu die Hrn. Kapellm. Gyrowetz , Seyfried und Kinsky eine fSct 'da«"eiWnnIiehe Cämte vid 'au gute Mo- sik geliefert hatten. Das Werk starb am Tage I seiner Geburt an der Schwindsucht. Selbst der Titel war nicht im Stande, dem braven, und TerdienatroIIen Benefieiaien ein mehr^ nla mittel- mä'-sig pcfülltes Haus zu verschaffen: sogar die Solu -Rolle des Hm. Hasenhnt brachte das Ge* gentheil dar badiaidiliglett 'Wlrknng h»xw,'Xk- bei-haupt dringt aidi dem «nbefangenatt fieobarb- ter seit einiger Zeit die keineswegs erfreuliche Bemerkung auf, dasa sich unser Publicum nach dem panser nnd londoner an bilden bettrabak Citf vieHicIolitp ö-iteneicMscIic Gutraütliigkeit und lÄ* banitüt, die so gepriesene Toleranx und LibocaB* tilt tdieinen wenigstnit ana dam Thaaftar v<ei'wJilnni' den zu scyn; an ihre Stcfle aind Rohheiten, vor- laute l'ilhcilc , Pfeifen , verhöhnendes Lathen, ungestüjnes Pochen, imd ahnliche Aeas»eruagpi der Sittenlosigkeit getreten, die nn» fnr die Zo- kunft tumultuarische Auftritte, wo nicht gar abn- Kch jenen im Gernuuiicuä, erwarten lassen; wes- wegen auch jeder friedlich Gesinnte von ganzem Herzen wünscht, dasa doch eine höhere BchaMa diesem Unfug noch zu rechter Zeit steuern mSge. — Am aasten »uhen wir zum entennude:

operft aeria in dne Atli , Musica del -Mnosti o Zingarelii. Eine herr- liche Ynrsfellnngl Mad. Campi bewaJirfe ihren wohlbegründeten Ruhm; Hr. Tacchinardi als Ma- nasae vt mriibMtreffliiÄ bk Ceaang nnd fl^I) Hr. de Greris steht ihm würtlig zur Seite; .Or- chester nnd Chöre Hessen nichu au wtiusdtea übrig; die Introdnrtion, dLie zwey Arien der Ma- rianne, das Tei-zett, da» effectrolle Quartett, mmf Duette , die Scenen des Giovanni und des ^f anasse, nnd das erste Finale, wurden mit furore aufge-' nommenj dannodb mr bey der dHtIcto. Veml»- Inng das Haus beynahe ganz leer. Das tiagiscite £ndB, die scbr Imlicn EintrillapRiaa, die aUea

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.i&i7. Jmiy.

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8^abuhn«n uboi-hnapt imgaiuti^ Tahresseit, «o

wie der allmalilig bemprk1)ar werdende Geldman- gel, diirfteu im Gaiixea Schuld daran «eyn. —

Im ThtcUtr Iii det Ltopofdatadt halte das Bencfice des Um. Swoboda: May, Juny , Jiily, oder Leopoldatadt , Jäger zeit und Prater^ Posse von Rosenau , mit Mmak Toir Mnifer, ein ihpili- flies ScIiicJcsal , wie jene drrv vcrliangnwvoTlcn Tafle im Tljcaler. der W'xlu ; Ilr. leuaz Schu- «iiiP iriir tmt jalleü AAliU-enginigen nidit Im' Stande, (IMjl^.ungtucIclichen Copic eines schlechten Ori- ginab eili dauerades Lehen einauhauchcn. V.ht-n •0 unbedeutend ist eine von Hrn. Franz Sulk olüiadeiie« und von Hm'.' Runoldi in die Bceiie gesetzte, neue, konii.schp Pniilomimo: Der helrun- htM BräuUgcanf oder die Bärtnjqfd, mit ^lus. TW Hrn. KapeDm. Vdlkart'. — ^ '

Das Tlxenter in der Joaephatadt bewirthcte icine achaulusLigcn Gönner mit 3 Novitäten, wo- tUb 5 MB^ieder 'dieaer Bühne in den enten Vor-> •UilDng»n zu ihrem Vortheile, wie mau zu sagen pfl^ , das Fett abschöpften : i . Die tchwarite Bürgt oder dir HSnähhammtr im 8ehlang0nihale f Zan> beroper in 5 Acten; Text und Musik von Carl Schikaneder. 3. Hilda von Lisaburg , oder die getpeiiatige Alle in den Ruinen von FronaUirty VoUtsmilrchen mit GesÜngen und Tlhien. 5. 'i>as Theh< n-Si hloss nn der Donau, oder die schauer- voUe FermäJilung. Zu beyden Stücken die Mo- «ik von renchiedeBen Meisteni. ~ Bey einem Total- L'cherblick ergiebt sich , dass in diesem Mo- nate fast alk Neuigkeiten, Opern sowol, als hier nicht angeliihiUj Schauspiele, Benefice-Vor^tellun- geti waren, undinageiniimt, Iirwiaciicn nadt VnÜMnlivpfeiif wieder .-randiwanden.

Cbnetrie. An 4ten; Hr. Hofbt>mpeter Wei> |er, im k. k. kleinen Reden tensaale* Er blies ein A(?ngio und Rondeau von Hrn. Roser auf der vou ihm erfiiudenen KiappcnLronipcte; ein P<»l- poprfi aiu Tancredi für diesei Tnstrunent, . Pia* noforte, (Ur. Pcnsel) und Klappenwaldhorn (W'ei- diluer Sohn)} endlich einen Crescendo- und De- onifeeudo-Bfancli , ausgeführt von cwey Klnppeu- trooipeten, swej Klq>penwaldhorDeini , imd zwey Pauken. Ocsungen wurde ein Duett jius: / ritt dEffeao vou i'^ainuclii, (Mad. firaudstetter und Bb Monltii) eine 'Arie inu Niceliu*«

riolofw , (Mad. Brahdstetter) j .eneh dedamirte nim

FJiiiges. Der Beyfall war ganz d»?n i)hy.sl-,(:li< ii Kräften der, iu grossen Entfernungen ausgesät-ten ZnliSrer ügemeaaen^ An donuelben Tage lieaa sich der "FlStist, Hr. Sodlatzck, im Hotel zum römischen Kaiser hören , und zwar i , in eineni neuen, eehr gelungenen Quintett von Franz; -» in einer Arie aus Tancredi, wo er enf. aeiucpi Iiistruniciife wcehsclswelse die Singslimrae imd die conocrtircude V ioline suppUi'te; 5, in fieetlioveo/( Phantasie ndt Chor, worin' dinn PianoTortaipiel des 1 f rn. Pfnller der gerechteste Beyrall bem^ \^nrde ; 4 , endlich , in neuen Vai'iatiouen von Hrn. W eiss. — Am iitcn gab Hummel« holl'- nungvoller Schüler, der junge Szalay, im kleinen Redoutensaale neue Beweise, da^is durch die Tren- nung von seinem Meister Fleis, Eifer und Ao- strengnng in ihm nicht «fallet aey. Er entwik> kelte in dem «diwercn Concerto No. $ von Ries, imd in einem neuen Rondeau von AVoi"2iscIicck, bewundernswürdige Fertigkeit, welche ihm auch nngclheilten BeyfaU erwarb. Als AnhAigael die» ser Unterhaltung höi feu wir die nielilssagende Ou- vertüre aus Rossini's Oper,, Eliaabethf und ein Ihiett desselben MeiWfers , gesungen von Dem. lin* hart und Ifrn. Mozatli. Auch ein „Daraprecher^ war zugegen, und tliat das Seinige Zin- näm- lichen Stunde hätte man anch im röraisciieu Kai- ser seyn sollen, wo der vornahlige Kapdhn. de* bninner Theaters. Hr. Platzer, ein wackerer Kla- vierspieler, mit Hrn. Arnold eine Doppelsonnto ▼Ott Himmel für awey Püuoferte, mdeine grosse Phantasie allein vortrug; Hr. Otter, Solni . eine Polonoise von Pehatscheck liemlieh niiKehu-is.^ig herunterspielte, und Dem. Beckers eine Arie vou Sb Mayer, mit Mad. Morenu aber ein Doett von. ZingareUi absang. Ja, wer sich zertheilen könnte! ; , -i- Sonntags den i8Leu gab Mad.Gentile Borgon- dio im Tbeeler «n der Wim «tne Akademie. Den LieHinig neck einer langen , gefSQirlichen Krankheit zum eralanniale wieder zu sehen und zn hören, strSmle alles herbcy, zu Fuss, zu Ross «uid zu Wagen ; da war kejn 'Prtii cn bodi , mid aellMt' der rauschendsle Empfang dünkle den eullmsiasti- schcn Verehrern ein noch zu geringer Ausdrurk " flirer frevdlgen Gefühle. Die Stimme dieser liel>- liehen Singerin hat nidlt im mjadesfcn gelitten; dies bewies sie in drcy Arien , von Orlandi, l'a- vesi und Rosviui, wovon die mittlere, eine buflä, dlemibedettleiiditowery mid dielelito eihesw^te»

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181T. Jwiy.

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verböio-te Auflage des vielbetprochenen: di tanti palpiH-^wei fcyn adnen. IddcMen, die Ctotttrice

war ganz in ihrer SphSre, und daa ist hier wol cüe HaupLsachc. Nofh wurden gegeben der er«te und leiste Sal2 aus fiecllioveiu Symphonie in C dar», and Vamdonen für Violin und Guitaire Tom Äfauro Oiuliaui, welrlie sich aber, trotz dem, dm. «ie von ihm «elbat uud Hrn. Mayseder uu- rerlwMerUdi amgefohrt wardeo, deimocil dem grocsen Locale niclit recht aucigiiou woIUcn. — In dem , von eben genanntem Yixu. Giuliaui am 26ateu im klciueu Redoutensaale gegebenen Con- cevfft hSrten wir: i. Ouvertüre von Cherubini. s. Maestoso des neuen Giiitarre- Concerts in F dm-, comp« uud gcsp. von M. Giuliani. 3* Neue Ca- T«lhui von M. GiuL>. ges. von Dem. Bondra. 4. Kene Vnnationen fi^r «wcy GuitArren, von Giu- liani, Solln, über d(u Thema: ä tanü palpith ausgeführt von M. Giul. uud Hrn. N. 5*>Soene nd Rondo I Perclie turbar la pace, aus Tan- credi , ges. von Mad. Boi goiidio. (^'^^ele Haiidc •ollcu uodi wund a«yu, wegeu des iibergmtaUigeu KlatMlient.) 6. Nouee gi-onea National-Pol^arri ' Ton Hnnunel, ftir Pianoforlc uud Guitarre« gesp. von Hm. Moscheies und dem Conccrigeber» der in alku seinen Leistungen die wohlvertiieufo 4|n»- «eiehnm^ da cuier der enteo Virtnoae» auf aai- LutnunnUe, empfing. —

fVitn. (Von einem andern Corraapondcuten.J

Obgleich Ihr geachJcfer Con-Mpondenf von hier seine Aufmerksamkeit in seinen Berichten mit lobenawerdMr Thidgkeit mich auf andere fSegen- aliadet ab die gewöhnlichen niusikal. TagAbege- benheiten richtet: so sey es doch auch mir ver- gönnt» meine Bemerkungen über die AufllBifnng oinar. JftM<i , weldie hier am aSftten Marx zum rr'ftiiinal in der Carlskirche auf der \N'i<(lfn gegeben» und am 30sien April in der Leopoids- wiederliolt wiirde9 niliDilieilBB.

^ Dicae IßMa (C dnr) ist von der Compoaition dee, durch verachicdeue Klavierwerke und nameui- lich durch die verdienstliche Herausgabe seines mu^ikaL Jugai-dfreundf hier geschätzten Hm. To- biaa Haalinger» and von denuelhcit TierttimiVg» blos von Ma«ner«timn)en auszuführen, geachricbto «offdcn* Obwol da* Ganxe nicht eben durchaua

im »trengsten Style gehalten, iitt Tide StpUen» daat der VerC adiSnqi, liebliche»

Gesang mit strenpem Salze su verbinden weis*. Würde uud Andacht . verbreitet sich durch £in- adaea, vn» dorcb daa g^sanimte Werk, und niv^ gend wird der Zulso! ei durch eine hüpfende Takt- art oder au geschwinde Bewegung u. dgl. in sei- ner frommen Erbauung gestört. 'Ref. gefiel vor» cüglich: das Kyrie; (laugsam und feyerlich;) im Gloria j das Qiu »edes, und die niclit zu hmg» aber brav gehaltene Fuge: Cum Sancto SpiriUu Das CMo ist elEectvoII; (bcy der enien Aaffoh- nuig machte jedocÜ ffie (eadiwiiidere Bewegung im |-Takt» in dar, in a&natiadier fiCnaidit für Musik nicht eben günafig gebauten Ktn^ mit ei- ner Kuppel» kerne gute Wirkung;) besonders ulk "das: iT/ /'/jcör/inft/s fleissig gearbeitet, voll Ausdinck und schön im Gesang, wie in der Modulation, ohne sa Jaqg m aeyn. Eben «• anaprechaiNt iat das Benedictu» (G dur.) Nach Ref. Mej-nung iit Jedoch das jignu» Dei (C moU» das gelungen- ste Musikstück, und wahrhaft geisterbebend. "We- niger qpctdk uns das Gr€iduah , (As dur) Audanle Sosteinilo, nn. Das langsame Einlierschreitcu dir Tenore mit den Bässen iu der Octave» ist schauer- Bdier Griberton» and m d&ter in «ner ftyaf^ liehen Messe; in einem Beqtuefrt dürAe dasselbe von groaser Wirkung aeyn. Noch glaubt £inseor der dieses bemerken au muaten, data» hitte et dem VerC gefallen, nicht bloa ausschlieMUcJi lur Männer-, sondern für die gewöhnlichen vierVo- caUtimmen zu schreiben» dadwch melir Abwech- selung nnd ÜAmnigfaltiglwit» «ebon'bey dem Ana dann zu Gebote stehenden grösseren Tonumfang, in das Werk gekommen wären. Wohlweislicli hat indess der Verf.» um der Monotonie» die hef längerer Dauer, durch den an beengten Ran», worin sich die vier Manuerstimmcn bewegen, kaum vej-meidlich wird, zu entgehen, keines der Singstüeke SU lang, gehaüan* Die AatEOmug von einem Chor, von etwa 6o Personen, und unter tl' i- Leitung des Componisten selbst» war» — besonders das IcUtc Mal — im aclionaten Ei»" Uum, and TCvdiaBt nngwenhiBartap Rohm.

Berlin. Ueberndaia» May. Den ytenwanl

zum erslenranl gegeben, mid seitdem einigeionl awt ^ Beyfall wiederholt: Zoraide, oder du Maurtn M

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Granada, lyritchaa Di-ama in 5 AbäeflMngen, nach einer 'Nartßt Ms 'dctt-IhttHrib. 1ieulM«itet$ Tbxt n. Münk tMi Carl filuin. -DAMe mgcnehin gedachte und * mir in der Ausfuhinngelwaa getleliiite Oper istdui-ch iuu iA den , vom königl. Balletm. Teile erfände- mtfB^Mtf. CoMnoM «ul eiiiMB AvfyägnH Pftr«

in reieh aasgestattet . und erhielt, besonders in nuaikal. Uiuaicht, ausgezeichneten Beyfall. Die Miuik hat viel Feucr_und chai-akteristi»cheu Aas- in/ckf mehre neue und geniale Gedanken, ailge~ ^lii**> Mflodirri und pnl bereehnete Insttiflnelital- eHeöte. Sie ward sehr gut ausgeführt. Ausxcich<- Duug verdiflBMi hemmdent Dom. Joh. Emiilw ab Zoraide, Ilr« Blum (Bruder des Verf.s und Com- ponisten) als König lanaacl, Hr. Gern als Asfro- bg, Almai-o> und Hi*. Rebeusteia als spanischer FeMhen-, IffMtMiiiM« ■ iMm. Eunike • «ang vnA apipjte .schon "»d anmuthig, auch mit cri;ici- fender Warm^ des Gefühls. AusJteidineudcn üey- fall erwarben sidi : die Ouvertüre in Ei dar, mit drey Paakcn ' in E* > B und C; im ersten AufEug: Zoraidens Romanze: Meine Kindli eil m hi- fin gold- ner Traum etc. i das Hecitativ und Duell vuu AI- muo und Zoraide: Trockne dcjjnei Kummers Ziih- rcn etc., Es n;oIl, hernach D dur, sehr riilirend und lieblich; das Finale i im zweytea Anfang : der dreyatimmige Gesang der gefangenen spanischen Oflbriere, (die Ilm. Weizraauu, Holzbecher, Wiauer) Des dur, mit 5 Pauken in As, Des und Es, griind- liuh durch^luhrt, und dos Finale; im dritten An&oge: Tarselt tob iHnael, Monlarinoa und Zoraide: pich sieht mein Auge ■wieder etc. uud das Finale. — Den 1 4len gab Hr. M. Dam im liocaii der iVeycDai^rloge sii den 3 Weltkugeln OonearL Er spielte darin brar mid jnit Beyfall ein Aon ilim gesetztes Violinconc., und mit Hrn. ^emler ein von i. Biiesenvr gescUttes Doppclconc ior Violiiie und Brabdte. — Den i5ten hatte der Wohlthätigkeittveieiu zum Besten der • neu ein Concert vei-anslaltct , da» uuki DIk iI i des Hm. Cottoertiii. Mö«cr von der kuuigi. aapt.lc (t^cben wurde, aber aadi Afacug der Unkosten kaum loo Thlr. eintrug. Auf die Ouveituic aus IpJu'genia in Aulia folgten : eine von Mad. Schals gesungene Arie, ein ▼off Hrn. Kammmnosic. C. W. Henning gesetztes und geepicites ViotllKoiie., nnd ein von Mad. Moser gespieltes Conc. nuT der Harfe j der ate Theil gab ein von lirii. T.tuäcli fSRäsomXibnoeKtnio^ und Variationen auf dem Fartapiano» too C FnyUft WH^nA» ^*Vke, tbagufi

Thumer au Gassei, der schon am a3«ten im OpornluMW» «Wisdien Soli^^ Geheimnh' und'

in frühem Berichten genannten Ballet: Paul Virginie , eili spanischem Rondo juif der Oboe ge- • • blasen hatte, gri) am 2 9sten Concert. Er trug in deaartlben cm ton ihm «onponirtes Oboeconc. in C xnoll mit einem russischen Rondo , und ein DIt verkimento für Oboe'^ auch von seiner Corng^ siiion, mit vielem und verdientem BeyfaB tot. Das EigrathfiiÄWhe und Lebendige seiner Com- ; Positionen und seiner Spielart ist bekannt .und melumals naher geschüdei-L

Von fremden Sängern traten in diesem "Slo- nnt nur awey auf, beyde vom königl. ständischen Thealer zu Prag: Mad. Grünbaum uud llr. Gued. . Erstere gab am aSsten die Soidiie in Faers Siw gines , am aSslen di« Cloriude iu Isonards Roa- • chen jieacherliag f uud am Soslen die Douua Anna in Mozarts Don Juiutt Als Sopliie gewann sie -viel ' BcyfaU in den Duetten mit Sargincs (den Med* Scliiilz voi-tiefnith spielte und sang): \'ctnimm den iluf der Line clc., AJau kann iJir olm' EiU- zückeu etc., O du mein Einaigcr etc., iu dem Terzett mit Sarginc« Vater (von IJrn. Gern, wie immer, brav gelben) und ä<dm: Jetzt musst du didi erUSrea etc», besonders iu dem dreystimmi- gen Gesänge t Zitternd sieh' ich und verlegen etc., und in (!» r Arie: Ja i. Ii ]]ihv tief im Heizen etc. Mud. Giiijibauui hut eine klare und sehr ange- nehmejSUmme, reine Intonation , vollkommene Si» clierlu il und Leichtigkeit jede» Tons, einen «arten " und einfachen Vortrag ohne Ueberladmig von Yer- Kieruugen, dodk aber anrh ^'iel, sehr viel Fertig- keit in Trillern, chrumnlij>chen Läufen und Figu- ren aller Ai I , dabey eine bedeutende Höhe uud * eine lichöuc mezza voccj wozu uucii ein z^ih'eck- . mSssiges Spiel kömmt: so dass wir uns audt auC üijo künftigen Vorstellungen freuen Und in ihv ciue der vorzüglichsten deutschen Theatersängerin- nen unsrer Tage erkeiinen. — Hr. Gned ist bis jetzt nur .nls Jacob in Mchuls Joitcph in Aegypten au'^gcireten. Seine sonure Uiissstinirne lint Umfang, • besonders viel Höhe, reine Inlonaliou und dcntli- 'che, weun gleich nidit gans von fremdem Dialekt 'ttrft AhsHprache der Wörter. Sie wünle bcy eit allgemein gefallen.

Da Zweii<Bl entstanden waren, ob reisende «TgpMunllkl^^ untf ' Pwlamanten , dm sieb lur Gdd a5*

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4S&

hören lasien woÜen; Eiir Gewwbsteuer angezogen werden köiwea, «o hat da4 Finaiizmiuialerium am lalea Büni d. JL bMtinuBtti dsM in der Re- gel anch jouo Personen ciuen 'Gewerbschein loeen und dafür clnc^, ihrem m^thnMudidiein reifem Er- Ingo «ogemessMMn Steaemts «alyiciilMl

KVXSB AlltB^<|BlC«

i)r*)r erotitche Lieder von Erntt T.udmg, üt Mtuik geMtst mit BegleU. de» Vianof. von tgn* MetcMu» Leipsig^ bejr U^fuieialer. 0^. 8Gr.)

. Virtnoaen «of etnem Inatrumenle, und die waißidA ywofcüt dnd, flir ihr luatnuiMNit su

schreiben, werden selten in der Gattung des Lie- des, besonders des «infiichem, lieblichern, glüdc- lich aeyn , indem lie meist die Gntnzen überschrei- ten und der Sache za riel thun, oder, wenn sie sich znringen, innerhalb jener r.a bleiben und dies SU vermetdeo, trocken, einförmig und bedeuluog- lo« werden. Hrn. M. ist jener Pdilei' ao ^nig, als dieser, vorzoweiTen. Die Lieder sind mehr in itaiienischer , ala in deutscher Weise geschrie- ben, aber die Begleitnag stets obligat. Und wenn aie auch nicht anter die originellsten in Erfindung nud Ausführung gehöi"en, so gehOreu sie doch ge- wiss unter die guten, und machen, mit Seele und Ceachmeck vorgeU-agen, die beebaiditigt» Wb-kung. Ven tratea nnd dritten möchte dies am meisten «n rühmen seyn. Der dem Ref. unbekanute Dich- ter hat ebenfalls etwas Gefiilliges, nnd auch hin und wieiar wehibiA iBmigee fdkbrt. tk» metUm dieser seiner I.iedcr scheint in ^rifTfi*^ mf bei- des wahrhaft ausj^eidmenawertb»

1« Da»

2. jindU GMh, von SioUt

beyde in Musik gesetzt, mit Begleitung des Pia- nolbrte, von Lndw. van Beeibvrett^ und

«86

I

bejr Stmrodc in Bonn , jedes einzdb , im PreiM ▼on, 75 C mes. Es «ind swey «du.* artige, kleine Lieder, Toa doMn epch baaan^er« daa cweyte, im

Text und in der Musik, durch Lieblichkeit uiiI Innigkeit auaseichnel. Hat*, dipier M^utes, (pii

Im^ eolcben Klemigkeitan ttwd Ib eo mgfimJUilmt nicht gewöhnlich hinliedelt, «martl^ IBIB mk

JHai «w Notturno, pour firoit Fläi4e, cmf. par Franf. Jos. Dustek. No» a* b hp§»4t chec Peters. (Fr. 12 Gr.)

Das Weikchen könnte auch concerlirsail« Sonate beissen. . Es enthllt ein Allegro moderato. Afenuett mit Trio, und Rondo; obngefiihr in der Art hoffmeisterscher Flötensolos,' nur > modernec in den Figuren, kürzer, und frey ran eiteclloscQ QiUdnrejen des Spielers. Das Vethälliüs dar dnj Fkttei»' gegen einander iit' gut angcovdtMti Otqr Liebhaber von milsüger finenhiflUirMiat aidi fßtu damit witeriiallaN»

gfanät» WtäMM ■ pnar It Aiano/Wi»

par J. L. Bohner. Oeuvr. 30. Bonn et Oologne, chea Simrocfc. (Pr. » Fr. &q C.) .

Man bekömmt ernste, zum »ogtt f»' thetische Musikstücke in der Form von ansgrfulir- ten Walzern. Die awey letzten sind so etoge- riehtet, daat eia mit tSridadur lAuft ves dni« ausgeführt werden kOniMD, die aolrhe an ihren Inatrumenten haben ; und diese ist, besonders beym dritten, sehr geschickt und effiectuirend ange* bracht, aaoh da den Gbafakter daa Oamen toB- kommen angemessen. Der ^fann von Talmt, dem ea wader an originellen Gedanken, noch an knnatgemsiaser AoslShrung gebricht, ist andi ia diesen kleinen Stücken nicht zu veitemieD« Lddt ani tufiihrcn aind ab eben

LEIPZIG, BBT :BBBITBOVr «MO Habtjbl.

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4ö8

AXLGEMEIME

MUSIKALISCHE ZEITUNG

Den Jonj.

N2. 26.

1817.

.RsositvioiiBii;

Aaad5iie& Ar mutilalischen Literatur , oder all- gefneinea, .systematisch f^eordnetet ^Verzeichnis dtr bia mm Ende des Jtüus i8i5 gedruckten MunkaUtnt muh mutikaL Sehrt fün u. Ak- hildtingen , mit Anzeige der Verleger und Preise. Leipzig, iu Coraniissioti bey Antou IfeyveL 1817. S. in gr. 8vo. (Pr.aTltlr. la Gr. Druekpiqp., S TUr. Scbreibpap.)

Oie ungeheure Menge Musikalien , £e besondere in doi letzten awey U« (Irey Deoennien sum Votw

«clifin gfkommcn ; dir "Wrw Irrung und Un^ic-licr- heit, weiche diu-ch tHe vicleu l^achsticbe, durch, ^«s Sammlen sentmrter, oder daa Wiecleriiolen t iiizc liicr Stücke niis Satmiilungen, wenigstens bey dtn K.iurpni 1km \ or^^chradit worden ist ; die durch öilentlii-hc oder l'rivat-Verhälüiidac erschwerte oder be«fliriDkte GesehlftstliSti^elt inehrer Verleger, tun welt'her jnaiiclirs vorzüglidic AVcrk

ftiC nur in ilirein nahem Kreise bekannt wird; dle'Umnöglicbkeit, in Zeitschriften, auch wenn sie der Tonkunst allein gewidmet sind, uiul mit viticr Uinsiclit und aller Unparlcylichkcit gclcilet und abgefasst werden, auch nur auf alles Gute ■QfmerkMim sn machen » m» jenen nnd andeni Ui-sachcn — und nndcre Gründe mehr, licsscn ein solches Handbuch längst wünachcn, sumal da frühere, gewiMermassen ähnliche, theils «ehr ein- g^liräukt, tlieils eben früher, uiithin i'iir unsre Zeit bey weitem iiirhl genügend 5ind : und wenn die, Ree. ganz unbekonuten Herausgeber des ge- genwSrtigen, mit ihrem nnverkennharen Pleise dennoch , wie sie selbst eingesfelu n inid bey ci- grnem Gebrauch ihres Buclis immer mehr linden wenle'n, weder iu Uinsiclit auf yoUetändigkeiit wh auf Gentatigkütf Bodi inf Ordutuig nnd

19. lArg^M^

Klassification etwns durchaus Befrü digcndes gelu - fert haben , so haben sie doch überhaupt und auch in diesen Hinsichten , vieles, recht Tieles geleistet, das mit Dauk anzunehmen, nml mit Nutzen zu gebraurliVti ist; das auch, weil sie jährliche Nach- ti'äge lieivi'u wollen, nach und nacii verbessert vnd $0 wa einem hefnedigenden , aehr nntsUchra Rcpertorium ausgebildet werden kann. Dies Lct/,(e ist von ihnen um «o mehr zu emaiieu, da sie hier achon so rieles gethan , und da auch wol «Ur nmehmen ist, sie werd<>n durch Autoren, Verle- ger und nntcrricJilele Mn.sikfi eunde iiiil Hcnierkim- geu zur Bcriciitiguug. u»it Aotizcn zur \'trvoll- stündignng etc» künftig noäi wehr imtentiitst werden, ab es, nabh der Vorrede y bitber ge- schehen ist. «'^

Ein Werk dleaer Art nun in allen «einen Theilen umständlieh zu benrtbeilen , \ erlangte, ausser dem Raum mein er Bogt n. aiu Ii eine Vcr- ' ciuigung eiues ganzen Corps Kcceuseutcn, von denen jeder das Fach ühemlhme, das er gSndich und von ailen Seifen kennet. So wenig aber hier von der Hedact. , die füi* so vieles .und vieleiicy zu sorgen hat, will sie ihrem Institut lemere Dauer erhalten , r.ii wich einem Büchlein über . das Buch der Raum znge.<4anden weiden kann; so wenig durfte jene« Corps su wfcrbeu und zu . vereinigen m^oh seyn. Man hat sieh daher darauf eingeschränkt, das Werk, mit seinen ohn- gefalir au.ooo Artikeln, zweyen Männern "aqzii- verti'auen, welche ohne Zweifel die ausgebreitetsle Kenntnis der musikal. Literatur iu UeutschlancI besitzen, übrigens aber von einander ganz ver- schieden sind; und diese hat mau luu iiire Piü- lung und ihrUrtheil gebieten. In dem, was oben iiber das Huch im Allgemeinen aii5ge.'^pr<K:hcn wor- den, treiTen ihre Urtlieile zusammen : was wir über Einnfaies sogleich noch anfuhren werden . gt-bUrt thttl« dem Einen , theila don Andern , und indeia ' »6-

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1817. Junj-

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e> cuiMHBT mclit widci-spriclit, beatStiget et «ich ▼ielmdir gegeiMeitjg.

Die angeniln-teii Unrollkomnieiilieiten betreffctKl! Auf cigciiüiclie ß^olütändigUU machen die Her- au.^geber a«lbct mcfat Antpradit «!e erkliren dies ausdnicklich in der Vorrede, und da« «e das AVerk ein t£audbucli geiianiil ha^en, deutet eben- £alU darauf. Auch wäre eigeulUche VolUtäiulig- keit weder •n»fiihi4N(r, noch cn wimadien. Was sollte Einem der Titel jedea eplipnifiru Prodnrts, das von Haus aus den Tod in aich trägt oder wol gai- nie gelebt hat, und vieUrfclit »choo längst vermodert ist? und wtlolic Hrilie diiklf-i- biger Baude würde eine solclie \'olKtjiH]if;kell er- fordern} wie kostbar, wie uubelmUlich würde sie, wie mSxr ihr Odlirattdi er«*weret werden? Aber nichts snlltr fVhlen, was entweder vrm wahrem, hfileutmclcin Werth und Gehalt, oder was durch atuic Gattung, seine F.igeiithüinlichkeit u* Wm weun auch nnr auf einige. Zeit, Anfachen ge- macht uiul Einfluss gehabt hat, oder was auch nur durch etwas Zurälliges, in der Zeit, im Verfaswr n, », w., in gewissem Gmde historiadi jne»k würdig geworden ist. I^id da ^ve^den die \erS. noch gar \ ielcs nachzutragen Iwkommenj wofiir ihnen dann der unleirichtete Leaer nicht wenige, hier auTgeiuhrte Aiiikel, die ni«hta sind, als ein Tropfen niclir im voürri Fimcr, gem er- lassen würde. Am allerweiügslcn aber sollten ' Hanptwetke irergewcn aeyn, -bey denen «ich allea »!ic. vereinigt, üod ^eichwol ist diee der Fall, und bey niclit wenigen. Um dicie liart schei- nende Beschuldigung nicht ganz ohne Beleg «n lasaeOt fuhren wir nur aus dem Abschnitt, Ä'iV- ehmanutäs, von vielen I)li)s einige der bekannte- sten Namen und Werke an. Be^ C P. E. ßadi fehlen seine knnstreidien Litanejnsn. Bey Grntm fehh dessen grosses Te Demn landamtu nuf den In/bfi-tsbnt trer Frieden, in Partitur gedruckL Bey Händel leiilcu nicht nnr von allen iji Deotsddand tuwbl$edrueklen Werken die englischen Origmal- •USgaben, was zu eulscluildipen wäre, da jene bey WM freylich leichter zu haben sind, als diese j sondern «Ue di« sdi|rekliM Werke, Ton -denen nur cn|(lisch«» nioht deutsche Ausgaben vorhan- den, sind gar nicht genannt, ßey Hilltr fehlt sein

•chiMiMn) ' .K$ßSk. aein«r 'nUrddien SanmAongeam

von Motetten anderer Componi.stea ist niclit ge- dacht. Bey Himmel «war das Vater r Unser apgefiibi-t , nieht aber die weit . bessern Cantal» «if den Tod Konig Friedr. \Mllieluis, nach Her-, klots, in Partitur gestochen. Bey Pergoiesi felilt Hillers KUvierausaug de« Stabat matery weldier weuig^stens nn der deutschen Uebetvelaunf toh Klopstock, die hier zuerst bekannt gemaclit wurde, arzufiihrcn gewesen .wäre. Reichnrdt» ist uuler den Kirchencomponisten gar nicht gedacht, .und folgUdt iScin V^aim, ^ach Mendelsohns Uebep» Setzung, seine Ode auf die Genesung des Köm'gs, uacli Kiopsiock, seine Trauci^anlate auf den Tod König TVtedricfas H., jiidit crwlifant. JtoselÜ feUt cbeniüllsgäii^^licli unter den Kirchencomponisten, miW bin auch sein Oratorium, Jeau Tod, nach Zinker- nagei, das in Partitur gestochen Ist, und doch ge- wiss unter die bessern , wenn auch nicht die besten gehört. Bey J. A. P. SvhuU fehlt das Orato- rium, Maria und Joltaanesf in Partilui- gedruckt und die treSUuhe üynine, mit Voss*s Texf, de»- gleieben. Wolf ist gar niclit angeFüIirt, und so auch seine schöne, in Partitur gedruckte Oster- canlate, mit Herders trelDichem Tut, nicht, tnd dergl. nu

^V^ls die Genauigleit der Angaben betdfl^ «o ist von dem, was hier geliefert worden, nodi mehr, als dort, sn rnhnieny und konnte dies wol

nur durch jaJuelanges Bemiihen, wie mau difs öfter bey Liebhabern eigner Art, als bey Künst- lern, Autui-eu und Kunsthändlern findet, zu Stau» jde gebracht werden. Glächwol ist anrh da nedi vieles verbessern. So sollte t. B. — wie schwierig das auch «eyn mag, besonders da sjcli die Verleger meistens hüten werden, die dazu nöthigen Nadiweisungen sn geben, die doeh oft- mals sie allein gehen können — es sollte, wo die Ori^uiaiuosgabc eines \\ erkcs irgend auszumit- teln, diese ror allen angegeben seyiu Ferner saQ> te jede^ Werk, wie es urspriinglicli gescfarietMo, von allen l'nigcslaltnngen (dnirb Arrangiren o. dgl.) genau gesondert, keine solche Umgeitaltuif .aber ohne die Bemerkm^ es sey eine, angeführt seyu. Ks ist, wir wiederholen es, in beydem hier viel gellian: aber es ist auch noch vieles su

wuit in Partitur gedruckter Psalm, eben jeine f tluin übrig. Wo von ttinsikalr Werken eine öf-.

vorsii^cfasie Arbeit im Kirdienstyl : seine trcllll- ! fentUche Äecension erschienen ist , und man sich

die Motette : Alles Flfisch ist wie Gia.s — he} m daran erinnerte, da ist diese in einer Note nng^

Tode d«r verwiitw. Kurfüi-stin *u badiseu gc- , l«^it lyid nachgewiesen worden. Das ist dal

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aAr zu rühmen. (Baaoiida«' kt hurbey, wie

recht und billig, dicsp musikal. Zeitung benutzt wonleii.) Aber \>iid noch gar luanche, »elbst kl dieMU BlitUern gelieferte Recendofa vennmi; und WM Ton offeubar unterrichteten Theilneh- xnern aber inusikal. Werke gemlhoilt worden, ohne den Titel, Keceusion^ (odei' kiu'ze Anzeige,) B. in dtn au5ge>eidineten Uebernehfen der Aufluhronjrni nn diesem oder jenem Orte — daa ist unberiüii;4 geblieben} mit Unrecht, glauben wir, Wsondera wo nicht, anner soldiea Notixen, auch noch eine eigentliche Recension oadigiWie- »en werden konnle. Endlich so würde es auch den.Lesemf uud vuruÜmlich den etwauigen Käu- ftn, adir wiOkotBmcn und nntdieh gevewn aeyn, wenn die Ilerausg., bey Anführung der .ftecensioneu,. etwa wie £rsch in «einen Rcperto- rien, gewiate Zeichen angewendet hätten, die, waa die JBeurlheiluug und AuTnahme eines Wer- kes betrifft, für den ersten Aulauf genügten, das Uillteü zu bestimmen. Ea hatten dabey schon ▼Ter Zeiclien aoagereichti eines Inr gmis gut, eine« fiir mehr gut, als schlecht, eines für mehr adblcch^ a]s gut, uud eines fiu' schlecht.

Und zuletzt die Ordnung , die Klossification der Artikel! Die Iiier gewählte, welche das In- haltsverzeichnis übersehen laset, und zunächst auf die Zahl der Instmniente geriehtet ist, hat ihr Gutes, aber auch ihr Nichlgulea: sie lässt, bi» «uf w^eitere Bekanntschaft, über manches \\ escut- liche in Zweifel; trennt nicht überall scharf ge- nug, was zu trennen war u. s. w., wenn man audi Hoch nicht darauf dringen will, dass sie denn ' doch von etwas mehr Zulälligem, als \>'cscnlh- ciiein hergenommen, und sell^ niclit durchgängig «"onsequcnt durchgeführt ist. Indem wir aber eine andere Klassißcation vorzuschlagen uns bemühe- *«n« welche von diesen Mängeln frey wäi-e, ohne amdere herbeyBußihren: so fanden mt, aus ^Jgener Anwendung und genauer Prüfung einer \<^den, dass es wol keine, in jeder Hiusidit be- friedigende gebe, und, da die Hindemitse atts der Sache seli'st hei'vorgrhen, auch wol keine geben könne. Jedoch, da die musikal. Literatur nicht ■Wl© die, jedes andern Facli», viele anouytne Wer- ^ hat: so wäre vielleicht die allereinfadiste, «TTergcnieinstc Ordnung der Artikel, nach den ^^nieu der Yerü'., alphahetisrh , noch die beste; ^t-aosgesetzt, et würde dem Budie ein, nach

- den Gattungen, oder, wie hier, nadi den An«- fuhiungnuäteln geordnetes Verzeichnis , das zu- .- .

rückwiese, angehangen. Freylich würde dieser Anhang schon selbst wieder weitiäuiig werden! i Dann- w6rd« ev «Meicht besser, mid liur die I Herausgeber ohnehin bequemer, die Sache umzu- kehren, und der hier gewälUten Anordnung ein snruckweisende« Namemvgister «lurahängen, wel- ches ohne alle Schwierigkeit in einem der Nadi- ; träge geliefert werden küuDte. Niichzubesseni in

Idem hier Gelieferten möchte zunächst seyu, dass die willknhriiche Be^tmg von der wcaanüicbcit I überall geschieden, oder vielmehr jene übenül merkt würde.

Wir glaubten zunächst anführen zu müsnen, ' was, nicht sowol nach einem Ideal solch eines W^erks — denn wer vnmödite diesem auch luu* nahe m kommen! — ab vidmdir'nach den nun euimal bestehenden Verliältnissen in Zukunft an verbessern seyn möchte; darüber ist aber dos viele Gute, das geh'efert worden, weder von uiu selbst nbenehen worden, noch wünschen wir, dass es von Andern übei-selwn weide. Und danim wie- derholen wir hier nochmals, dass desselben nicht wenig, und cfl sa liefern, gewim mdiwierig und sehr muberoU geweaen «qr>

Auf das Aeussere des Werks u'st viel Fleis und Sorgfalt gewendet. Der Druck ist so eng. als möglich, eingeriditef. und doch gut, und auch, so weit wir ihn_ vergleichen gekonnt, conecU . Die Abkfirsiingen, mn Bmn/ au sparen, eind pai<.send und deutlich. DW Flapier (vorausgesetzt, es ist überall , wie zu den Exemplaren der Re- censeuten) anständig, und, wie da^» bey Huchem, die oft nachgeschlagen werden, vorzüglich nothig ist, auch haltbar. Der Preis, nach Verh;i!li;i-s. nicht zu lioch. Und so bleibt uns nw uocl^ der \V uusch, das* das Publienm das Vntemdimen begünstige» dadurch die Herausgeber in den Stand setze, die versprochenen Nachfrage tu liefern, und dass in diesen Verbesserungen gemacht werden, wie sie hier gewmudtl eind, nnd wie doren irich den Herausgebeni , bey eigenem, längemi Gebrauch ihres Buchs, vielleicht noch mehrei'e bcmcrklich machen werden.

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18 £7. Juny

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Ti'ois Quntuors pour deüx t 'iolona] Alto et Kio- loncelle; comp. — — par F. E. Feaca. Oeuv. 3. a A'iennc, cliez l*ierre Meclietli.

Hr. Fesca hat seinen Ruf, nU ausillwnder Toixkuu-stlt-r , und als selir geschmackvoUrr und kenntnisreicher Touselzer, bereits zu ehrenvoll be- gt'ündet, als dass niclit dieses neue Pro(hict sei- nes schönen Talents eine äusseret erfreuliche Er- «clteiuung für jene Kunslfi-eunde seyn sollte, welche iiidxt blos nach voinibergehendeiu angenehmen Eiu- dmck ka&cheu, «ouderu sich nach eiueoi walirea

und bleibenden Genuss «ebnen. Werk© dieser Art, die mil Phantasie und üefiilil entworfen, mit Ein- sicht und Besonnenheit, mit Gesdiraack und ge- reifter Kunsterfahrung ausgearbeitet sind , berei- ten sich stets ein acJilbarcs Publiciun, und aichern ihrem Urheber nicht nur bey diesem, jondern auch bcy der Nachwelt, ein ehren volles Aiige- deuken.

Da* erste Quartelt beginnt mit einem Alle" gro, A raoll, C-Tacl, in welchem /olgeude» Hauptdiema vorhemcht:

sah!

pald darauf ergi"eift der Basa, zu fremden Ilarmouieu der Obcraümmcn, diese« interesswtc Motirt

^1 ^ l

^^^^ ^3^^

u. s. f.

welches edel und würdevoll von den übrigen Stim- men durcl»gcfiihrl wird. Nachdem im aten Thei- Je der Componist auf eine originelle \Vcise iu verschiedene 'iouarlen ausgcbengt hat, wendet er sich in A dur, und bcschlicjist darin, unveniu'kt sein Ziel verfolgend. — Das Andante con moto, ü dur, alla brevc, ist ein recht geniiithi icher, an- /,pi-efhendcr Salz, von welchem wir gern Einiges tuill heilten, müssleu wir nicht den llaum schoneu.

Auch stehet derselbe eben hier, im Verhaltni» zum vorhergehenden nnd nachfolgenden, so wie zum Ganzcu überhaupt, gar sehr an seiner Stelle, au da.'is er, wie das seyn soll, in gleicliem Maass für dies und sich seihst günstig wirkt- — Auf eine recht humoristische Menuel folgt das Finale , Al- legro molto^ alla bre^ep A moll (der Sdilaü desselben iu dur)>

in weldiem die Modulation zum 3tcn Theil nach Li dur, wirklich fraj)pant ist.

Das ;!wcyle QuaiieU, D dur^ ist nicht min-

der geliallvoll, und rorzüglich für die erste Vio- lin brillant geschrieben. Der erste Satz, AlUgro moJerato, C-Tact.

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. ^ , Alltgro moäerttto, '

1817. Juny.

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ist mit mannigfaltigen Figuiea reich «usgeslattet, und kunstvoll gearbeitet, yeHaiigt aber, um nicht mdevllidi aa werden^ «vnerat präciscn, säubern V ortntg und auch ' «in aehr geml^gtos Tonpo.

An das launige Scher zcmdo (D rfwr, Trio D mo//) echliesst sich ein iieiU rci, XMyca jiodaitte , A duTt ^ (MiUeLijt(z A moü).

»_mi ^

r

Dan Sdhliiafrdat Gannn naeht da Idbliafietf ftiadwa, labeodott^ Pmi»t D dar f , vddiM, j^äu^ QnaUy BnanflialtMiii fortapraddt, inmier amda» jmd .ünmer diMelbej

Jsro. 3, in E« dur, hat, nach de^Rec. Ansichten , den

Werth. Der erate Satz, JUegro;

I » r III ~ ' '

u. a. £

aeichnet «ich durch sehr beatimmt gezeidineten Plan, acbSna Haltung, dnrdt eine treflUehe kano-

iiisclic iStimnienfiihrung, und nbeihaupt durch eine gew-iiae Solidität dea Geschniacka und der Auaar- heiluiig aehr wvrüleilhaft aus.

In dem lieblichen \uid zjutcn Attagio (As ^) «rqaickt der «anfte aohanooinadie U«lMi^p*>g nadt H ihir, wie ein milder fimuifliiUtclu JDaa lUNdu-

ache Sdwfiondoi

XU at X

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1817. Juny.

44S

erzwitigl mit seinem Mutlin iJIcu uiul schelmischem Oaukeln ein unwlllkührliches Lächeln; die Krone aber gebührt vor allem dem meisterhait gearbet-

^ Imo.

teten Finale {Alhgro mo!lo, Ei tfur'^ alla hreve,) in weldiem sie, iste \'iol)n, Violoncello uuil Viola imit uachsteheudem Fugenthema eiutrclen:

welches in allen Stimmen regelmässig durclige- fuhrt, und im zweyteu Theile durch origini-Ile Wendungen und fremdartige Modulalioueu ge-

wüi-zt wird. Die RücLkehr zar Wiederholung gt- «cliicht durch folgenden OrgclptuilU

-r

' — -^L-iorJ^ — — *-3? — 1 ''—

J3.

i

nach welchem sich die Hauptideen zusammen- drängen, und dns Ganze rasch und feurig zum Schlüsse forteilt.

Der hochachtmigwcrthc Componist hat sich durch die Herausgabe dieses gediegenen "N^'erksneue Ansprüche auf den Dank aller Kuustfreunde er- worben , und gewiss auch in ihnen , wie in uns, den Wunsch eiweckt, öfter auf ähnliche Weise durch Fnichte seines schönen Talents, seines Ge- schmacks und seiner Kunst erfreut zu werden. — - Der Stich i«t deutlicli, rein, und auch correcl.

NACHRlCnTEK.

Bntel. So wenig auch , theils in artistischer, theila in litcrar. Hinsicht überhaupt, von Basel in

öffentlichen Blättern die Rede ist; Kunst und Wissenschaft wertJen doch auch hier mit sorgsamer Hand bearbeitet und in geräuscldoser Stille ge- pflegt Wen das Geschick in die ehn\'ürdigen Gemäuer dieser allen, merkwürdigen Stadt, in die heilern, freundlichen. Wohlwollenden Cirkel ihrer Einwohner geführt, wird es mit Freude erken- nen, dass er hier einen Kreis von Männern und Frauen begnissl, in welchen der Sinn des Scliick- lichen. Zarten und Edeln wohnl; dass er sich namentlich von Männern umgeben sieht, welche auf ihrer wisscnschaO liehen Bahn die rüJimÜch- stcn Lorf>ecrn gcbjochen, welche durch die lebcji- dige Schule des Lebens, durch das Traklische, durch die vielseitigsten Lebens- und Standcsverhäit- uisse, Herz und Geist in immer rüstiger Kraft-

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449 -1817.

ubong gebildet haWn. Gera zeichnet mau Wah- les Talent aus, und Jeden, ohne Ruekiidil'aaf

Stand, Geburt und Vennogeiti WVlchm der Strom eines grossen Genius ergiiü'.

Vomaglich auch die Toultuui findet ihre Beschälaer und ist keineswegs nur ein StieHcind (it^ Luxus, dem treue Pflegcältern feliUii , oder dem man nur etwas reiche, wenn Ueberfluss da ist« wdAei «ber kirgtidi graflirt werde > 1«renn (l-f^er Ueberfluss andern Zwecken geopfert %\cr- (ku muss» Nicht nur in Pai-ticular-Cirkeln ma- «tini RiasikaL Konstleistttngen den schönsten Theil der geselligen Unterhaltung au», sondern selbst in Zeitpunkten, welche den Künsten nicht gerade Iiold waren, that namentlich die Direcüon de» liiimgm LUbhabm-eoneerls ihr M^fidutes, vm dasselbe zu heben mul ei-^arb sich dadurch um 90 mehr den Dank des kunstliebenden PuUicums, da dies die damit vei%andnen Aufopferungen zu .ericennen und zu schätxen weiss.

Wir (Intiken beym Schlüsse der diesjährigen Concerte nicht weniger dem hiesigen, rühmlich Iduumleii Hnsikdirector, Hm. Dollmann, ^el- dier mit inniger Vorliebe fiir seine Kunst einen lim so grossen Kunstfleis, sehr geschmackvolle lebandlung seines Instrument« (der Violine) und poaae Urbanität im schönen Finklang vereint. Er Ifg'e auch in dem Cyklus der diesjährigeti Cou- ceiie spi-echeude Beweise der Reife seiner musi- 1«^ Kenntnis vor .md eiMHtte dadurdi an jedem Abende den Gmuss. Wie oft gewahrte eine ein- zige, von ilim IreiTend vorgetragene Stelle, welche uns, wie ein runder, voller Kern gereift entgegen fiel, die whSntte Befriedigung. Wahrhaft entzückt hnt er uns durch die Deiitliclikcif , Zartheit und Leich- tigkeit' in perlirten Läufern, durcli die reinsten Doppclgrifle , dorch seine CTebergäugc rem rtlric- .iten Fortissinio bis zum kaum hörbaren Piaiiijsi- mo, und durch !dic mit der grössten Vollkommen- heit ausgefiihttcn Coups d'fuizard. — UnUm den Klanerspieleriuncn, welcben-wir BrwShnong schul- dig sind, t-eranbwaeu — von Fi-. \"isclier-ra'sa- vant werden wir sogleich bcaoudcrs sprechen — di« Jungfrauen, L. Bnrfcbardt, R. Bisdioff und Porcwdt, zu schönen Hoffnungen , wenn sie '^en mit Glück und Gun-it hctr.lnm ^^'eg in ih- rer Vervollkonimnung immer mit Eilev und bc- sdieiden' fortwandcln. Was nameiiüidt Jangf. 1'. Btarkhai-d betnlTI, so Ix lu i rseht sie das Pin no- forte mit vieler üm«icht und KraO} üu- X'uiUajg

Jüny. 4^

ist dc'utUch und schön getragen, ilu'e Fertigkeit udir bedoufend, und wir dürfen be^ ihrer aaq$»>

zeiclnicfen \'^orlicbc für Musik in ihr eine recht brave Künstlerin freudig voraussehen. Nur falle Iheib ihr» eigne, theils die Wahl ihrer t>eydeB musikal. Freundinnen, immer auf Compositionenf welche durrh tiefes GeluJil und Wahrheit de* Ausdrucks, durch einfachen, i-ülii-euden Gesang* durch Ideenfulle in feurigen, wie in sanften Stel- leu, doch den Sieg über seelenlose Kün.steley be» liauptcoy wodurcli weder Couipositeur, noch Spie- ler den wahren Mnsikkenner tinschen können, so briHant das Ding nuch oft aussieht, — Zartheit und Scliärle des Geiste«;, um sich in (he Begei- sterung des Composileurs hinein zu denken, wir dürfen vrol sagen, hmein su fühlen» ist viel- leicht nur sclir wenigen gufen Köpfen verlidient und noch Wenigere können die Werke der g rö- sten Natnr errddien« Musik nach ihrer höcli- sten Bedmgung jst ' daher eine der schwersten Aufgaben. Aber zu welchem Enfhnsiasmus ent- Ihuumt dann auch den ^uliorer das Spiel einer Künstlerin oder eines Kunstlers, wie das von Vr, ^'isclIp^- Passavant oder des Hrn. ncnioulli-Pa- ravioiui, welche die Jdcc iines Meitters vollkom- men stndirt su haben , in der Kunst des Aus- drucks -auf das herrlichste beweisen imd das Den- kende in sich so siiniig mit dem Werke ties Composileurs vereinen, üass sie ihn gänzlich auf sieh üfaernjlragm wissen. Von fremden Künst- lern haben wir vorerst zu orw älmen : Dem. J;«- uiUch, ilofsängerin von Darmstadt. Sie wurde als Concertslngerin in dem rerflossiien Halbjahr in Basel heimisch, und gnb in diesem Institute» so wie in musikal. rnmilienki-eisen, manchen Be- weis ilyes Talents und ihres Fleises. Sic besitzt «ine sehr g^SOige, sonor» und starke Stimmet ' . sie intonirt meist richtig; es ist ihr natürliche Gcsduneidigkeit eigen, vorzüglich in ßer chro- matischen Tonleiter .abwärts; sie trägt eine Brn- vouraj-ie mit festem Tone, Genauigkeit und Kraft ' vor. ort weiss sie in ilncn Cadenzeu sehr gut jestelllc J mita tioossätze .anzubringen. Uue Stimme

rtUkt Ton £^=^^zx^ «nd tagfaxh Addte es ibr

flicht an gutem ^^'ilIcn, uns, bey verdientem Ueyralle. mit sein schwierigen Gesangsliiekeii von Cimaroia, iicvlhuveu, Muzuit, Fär etc. augcuchm

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1817. Juiiy.

UZ

m 'imlerliaheii. Aber denken wir k. B. nn elnr

llä'f'r. VHv etc, ziiiik k : wie wii klp durl eins yMrtitliciidel Be^ prachlv'olleii Caloiakiieii fclUte Mie dü> nöthige GelSufigkeit nnd Rundung in den eluzeliieji, Passngpn ; bey ilirem Gc^ahgc tliii-nc sich der Zuliörer nie in der weileu Pcriplieiii- der UimUängUtMtü ahjff^cii; nie vermiMten -wir Modulütiou und ein Chiaroacuro^ welches ein gu- ter Gesaupintcjridit lehrt. W 'xc so jugnidlich frisch ilire SUmine, wie gcfiililvoil ilir Vortrnj:, wie «qpvifend der Ausdruck für jedee Wort.

vif rirhiip der Airriit! Dem. .Tnni(>ch wird in jeder Stadt als Coucertiängeriu gewiss niclit un- «Cera gehört werden: will de aber ihren Yorti-ag in der That reizend machen ^ so enipfelilcir wir ihr uielii .Sinnigkcit, Sludiiim und Zai lliciU deut- liche Aus:>praclio, Declainntiuu im Gcsnnge, und einen Ansdmckt der, Ton Herzen konraend^ cum ilc\7.r\\ gellt. Sie sieht übrigens im eigt'nilicluii Bravoursiiigeu höher, als im V'ortrage von Can- sonetten, Romanzen nnd zarten Liedern, zu wel- chen ihr «ehr liebliche» Orgnn durcii kein pe- 8rhickles. unmerkliclirs \ er < lunelzcn <Ut Hrnst- »liinuie luil dem FabctL gehoben ii^t, so >vie wir ihr mthen, swiachen ereteendo nnd dteruemdo fewissenhafier zu unterscheiden. Ihr Werth als (lurstellepde Künstlerin ist geradem keiner; in ihrem Spiele auch nicht die mfnde&te Theater- ruutiuc, keine Kennlin'n dramatischer Momente, kein Auflassen ilires Charakters , keine N\i.inzi- vuug der Situationen, keine Action, (geschweige lebhafte, freye,) wShrend det Vortrage der Ge- sänge keine Mimik, inid welche ^"crlcgtnlleit nm ihre Hünde! So erschien sie uns als Konsl^uze, nicht anders in der Tfufehmühle. Der Sdiau- Spieler muss sich nie selbst .spielen und sich nit ht blos glücklich pi ci.Nen itn Besitze von schö- nen Kleidern, oder nur dem Hohen Uarstclieu, wekher eebon Bufrieden ist, wenn er mur etwas vorgehen sieht. Im Theater giebt es auch Gebil- dete, welche empfinden wollen, und Autgebildeie, welchen zugleich Nachdenken angenehm ist. —

Doch wir kehren zu unserm Thema zurück, zu den dnrclueisrnden Künstlei-n. Hr. Spohr und seine Gattiu, Daranowsky, Fladt,^ Kreuzer der Jüngere, waren die UnverfeaaKcben} denen wir Beweise

hoher Vollendung danken. Gern ladet sie gewiss jwlcr KunstfVeuiwI mit Geist nnd Ilerz für künf- tigen VV inli r zu ii<MUKUuhcr Wiederkehr ein.

Das OrrheaUr des hiesigen laehhabercoiicarts .spielt mit Präcisrun , Gci:.uiigkeit nnd Liebe, oft auch mit Geist und Geschmack. Dass aber der aprechluttig» TheQ des Pid>licuiiia Symphonien oder Ouvertüren fast: /iemlicli laute Conversation ujiter sich begann und dabey ualiurlich eine sehr zahlreiche Protectioa ^ om sebSnen Gcsddeehta ganoss', so dass Yitb CS pnnz allerliebst gefunden lialtcn, gleich beyiB iMulrille in den, übrigens gar nicht akustisch gs- bauten Saal ein artiges .Liedchen n. <^ m Ü- ren: das ist um so wem'ger ca rühmen. Man fragte einst irgendwo euie Dame, was ihr im Concerle am besten gefalle? Die Pause! aulwor- tete sie naiv genug. Nun, so lasse man sieh diese und ihre Interessen angelegen seyn , \ 1 1 - lege aber wenigstens diese nicht pn die Zeit der Musiki —

KvazE Anzbios.

XXJF" Im^tl» OfgtUtücke, comp, von DrM, Organ* an d. Peterskirefae in Leipzig. Op. lo. Bonn tt. Cohi, h. Simröck. (Fk*. a Fr. jo C)

Die Gedaulten au sich «iud zwai*, fast qblie Ausnahme, nur sehr gewöhnliche, nnd grasae»*

thcils mnsikal. Gemeinplätze : aber doch orgel-, und meist'auch kiichenmässig, in mehr oder we- niger strenger, contrapunktischer Schreibart fae* handelt) nnd so können- diese Stüdce denen zur Anwendung empfohlen werden, denen es an Stoff und Form gebricht, und zur Nachachtung auch denen, wdchen jener nidit, wol aber diese abgeht Das Pedal steht in guti m VcrljHltnis zum Maiiu^il. Au^zuFuIiren sind mehre Stücke sehr leicht, man- che aber schon ein wenig schwieriger} auch däi ist aa billigea.

LEIPZIG, IST BtBiTKovF VK» . Hartbl.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCH EZEITÜNG.

NS. 27.

1817*

Zidfiiv fSu- Mu$ik$r und Frmtndt dar ToaiuaA

Di e Mittel, welche tlem Musiker zum Nachdenken über seine Ktiiut uud die mit iiir venvandten Ge- genstande sn erwecken pflegen, sind, ausser der iwaktuchen Kanstübung, die ja bey den meisten *ur mechanischen wird, so l)e.<;rhräiiitt »ind dürf- tig, dass es grossexi Dank verdient, dieselben zu vernehrea} vnä mau miinte ' geradem bewciamt daas dem Künstler das Naclidciikeu über Kumt umiülzt oder schädlich sey, und Schillers ticflüche« 'Wort erst widerlegen:

Den lehlechten llna bmim man reraditen,

wenn nisn das Verdieavt derer «dunSlint wollte» welche zur Bildung der TonkunsUw enudidi gs- wirLt haben.

Am Tage lic^t es , und icli diirf dies nieder- wlireiben, ohne der mir helreiiudeten Redaction dieses Blattes eine iniw-iirdigf Schmciclu^ley zu sagen , — dass sicli letzteres hierin in neuerer Zeit das grSsste Verdikt .erworben hat: denn Musiker, welche aller &Qn8t^enZiednre etttb(.-hr!:.-u, luihen dnsscll)c Bialt gelesen, und, wie mau liof- fcn dai-r, nicht blus uu den geschichtlichen JBe- riehten desselbai oder an den Bcurtheflungen ilirer eignen ^^'c^kc Itbhafltii Aiithcil genonitiirn. Dass bey dem Umfaug uuscrer Lileialia ausserdem fo wenig fiedentendes fiber Gegenilünde der Tonkunst ^eiptochen wird, wenn dieselbe tj nicht, wie die Oper« in Vcrhi!i(]iinc; niil ('■ •■ l'üc.sic oder in Lc- nrllieilenden ßciK-litLii öUculücher Aulluhrungcu berührt werden : . davon scheint mir der JETauptgnmd dfarinzu liegen, da«;« tfa^ {iefe Umfassen jener Klingt, welches dem wahrca Musiker dguet, init der kla- Ansiebt imd einer geistvollen ikarsCeHnng der- weit sellner, als bey andern Kuditcn in

■9. Itlmpafi

Verbindung tritt. Eine fortlRufend«, abhandelnde Darstellung der gaatM Tonkunst (Aosthetik der ToiriLUHt) soH chdier immer noch gegeben wer- den} vuA ihi'e Stelle vertreten bis jetzt nur nolh- dürftig elnestbeils die Skilxen, welche in den Hand- büchern der Aesthetik., als Anwendung der allge- meineu ästhetischen Principien in dem angewand- ten Theile jener Wissenschaft, oder in der s. r^. Theorie der schönen Künste, von der ästhetischen Theorie der Tonkunst aufgestellt worden sind, u. die jetzt immer sellneren Dücher, welclie be.soinl. rj von der Tonkunst handeln, (wie Sehiil'arl; Bij- träge zu einer yJesÜieük der 'roiihun; l); Hiidcin- theits die technischen Theorien der Tonkunst, d. i. die Theorien der Harmonie, To!isel7.y.ini.".t , des Gesanges, der Instrumente etc., welche sich deii Xsthetischen Ansichten bald mehr, bald weniger aiischliessenj -forner die — selten ziisnninicidiaii- gendcn und in einer Ansicht vcu'ras.».fen inusikal. Artikel der allgeraciucn encyklopäditchen oder äathetiscJien Wörterbücher B. von 8nber, Iloydeiircicli , Cmber, de» neuen Conversalions- Icxikons) und der wusikaL Wörterbücher, vou Koch und Wolf; endlich die «eUwtsUbtdJgen'Ab-; handlungen, welche über einselne GegenstSnde . der Tonkim-st in diesen und weolfea andern Blat- tern orschieueu sind. >

Letalere werden .den Mnsikefii am mthten hclarirtt. Dihingegen gehen die —»oft sehr geisf- reicheu Aude.utungea über Tonkmut und über das Leben dar Tonknnstlfr, wdche in darstellen- den, poetischen Werken, oJer in eignen Fiag« nienten, in der grossen Masse ei schcinendei Tiüt-her zcrsli'eut sind, den Maiikeru giü^tsteutheiU verlo- ren, da diese thnls nicht au sudien, theils nicht zu finden vermögen. Gesetzt aber auch, die Aus- beute des GcluuJeueu selbst wäi'e nicht so bedeu- tend, (üs sidi Toa einer Literatur, wie die dent- •che, erwarten ISast: so wfirde dodk die Wirkung

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1817. JuJy,

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elaes veiatandigen Lesens vortlieiSiafl 8^^^ •eytif Wfilcho wir in die Anregung des >rac1idenlGeiii und

dia Befestigung eigener Arisichlen setzen. Viu\ deA4b meynt Unterzeidincter nichts Ucherflüsäiges

Ann » wem» er jetet und künftig «i»f Einiges auf- • incrksani machen mrd, was in ualiercr Beziehung Auf die Toiikutist in verschiedenen Erzeugnissen un- «erer ueuestcu Literatur vorkommU £r beabsich- tigt luuVy Ibrine VoHttlndiglceit, aondem b«- 4chrankt sicli nur .mf das Bedeutendste, was ihm ttit dem Sclilujis« des vorigen JäUres unter die Hinde geionimen^ i«t.

' tJnd hifli* ftäet er^ramt sn nennent

/) Neue Erzählungen \on Friedrich Rochlitz. In Mvny Binden. Leipzig und ZulUdun, b. .Danmann. i8i& B.

Zwar werden ciiii^'-n unserer Leser mehre Act unter dieseu Erzählungen euüialteuen Stücke (der Titel Mhliettt mit Unrecht Einiges au«, was in dem Buche enthalten ist,) vielleicht schon Jüngst bekannt seyn , die der Verf. liier verbessert rail- jgetheilt hatj rielleiclit crinucrn sie sich noch, Einiget, was faidier ' gebort, in die«er Zeitung #elbst gelesen zu haben: aber was verdiente hier ■vvol eher genannt zu werden, als der Name des- flcu, der um die Leser dieser Blatter so grosses Verdieiut hat; und worauf dnrAe^ wir eher und mit daiikl)arctn Lohr- aufmerksam rnjichen , ab auf ^as, was m\s der \ cr£ dieser Sauunluug l^er er» Steuert dargebotan hatt

Ich überlaitse es andern Blättern, die einzel- Iten, bidtcr nicht gehörigen Slucke «rasfuhrlich zu würdigen: aber das darf ich nicht ühergehen, dass eine hohe Gabe und besondere FSIiigkdt, die erf- /eren Momente einer ruhigen Wirklichkeit im Bilde herauszvheben, so wie der milde, tröstende Abdi-uck eines wohlwollenden Chai-aktcrs, den Lc- «er aus denselben vorzüglich anbricht. Die £r- «ihliivg, ZfMi!«, ein einfiichee GemiMe edlerer ^Wirklichkeit , die lebhaftes Tnici-esse erweckenden Krinnerungen , im ersteii Uimili-. und im zweylcn, die ti-effliohe Schilderung des Joachim Scuidrarty befUtigen dief Tollkonmien. JSö aneh ' die hiefacär vorzüglich gehörenden Stücke; iiamlich i) Abra- ham Blecharhmidt. in der Foi^n eines Sdireibens MB die Redaction der mnalka]. Zeitung verfesst, Wonut der erste, und y) die miisilajisclie Beise, ' «vmit der ew^u Band dieser Sanunlonig eröfliiet

wird, üebef beyde erlaube ich mir daher Fol- gendes hiuzuzufügen.

Abraham BUchschmidt ist die riilirontle SelhstsdHlderunA (iiies, in gutra^th^er^sola-äuLkt- helt «eitt idfiluSiiAes Täge^t^Ht Veihenden^In^trii- mententrägers. Solclie Bilder von Genügsamkeit und inniger Zufriedenheit, die nuf drin Bewusst- aeyn i^-euer Ffliditerflillung ruht, »iud heutzutage selten feworden, md es dünkt nidi diese Bcyk deiung wie ein Gen)älde aus der Zeit tinscrer lieben Vorfahren, auf welchem dat gestellt wird «in demulhig betender, etafSItiger Mann, dem dss Ifeilands Gestalt aus den Wolken zuruft: £y dü frommer und getreuer Knecht, du bi«t über we- nig getreu gewesen , ich will dich über yielsclzcu; gehe ein sn deines Herrn FVeude. So wirkt auch der Schluss dieser, gleichsam im Tone eines Te- staments abgelassten Schilderung. Sehr angemessen ist die Form eines Schreibens gewalilt, deun so konnte die Schilderung ganz rei/i, und frey von fremder Zutliat bleiben ; und so iit es bis auf den kleinsten Zug—- </e/2 vielleicht ausgenommen , dasi dicj>es Schreiben an die Redaidion der mueihüt- achen 2ieUl/uig gerichtet ist, „um es in dieae zu rücken" — ein Umstand, der bey den Calamitä- ten (No. V des ersten Bandes) wieder vorkommt, und dort gans an rechten Oile war, Incr aber doch an die Abhängigkeit der Schilderung von ih- i rem \ crf. erinnert, der selbst von ihr wol sagen durfte : „sein Platzchen in der Zeitung verdient der alte Blecfasdimidt,'' olme ruhmredig suseyn, wie es jedcrninm» mit ihm sagen w iinl. — ^^"eshalb aber hier auf dieses Stück aufmeiksam gemach^ lind es der Lesung der Miuihtr erapfohloi wird? — IlnuptsäclUich darum, damit der Musäer, und naraenflicli der Virtuos — denn wer i.st leicht übermütliiger , als dieser? — von dem Bcyspicl solcher liebenawirdigkeit angeaogen, den redltdicn Lasttiagendcn , der sein ihm aufgetragenes Tage- werk pflichtgetreu verrichtet, und den geringsten Mann, der, mit kleiner Gabe, aber mit grosfern Ernste zur Aiuühung seiner Kunst den unent- behrlichen Tlieil bevtragi. auch mit Liebe -wür- dige,, und ihm mit Sanftmuth begegne. Und dar* anf kann i^eht genug anfkaerksun gemadtt wer* den. —

Dasselbe Tliema hat der Verf. auf andere AVcise behandelt in der „musikalischen Reise von Grossmiezchen nach Liuiml*'} (sr Bd. No. IX welche» (waa dieser Tild nklit ankündigt) dB

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1817. JuTy.

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ttH SBnftem Haraor, dem etwas ITypc^lionch-ie »«cht wohl «usteht, und mit zarter, gutinüthiger Theiinahaw and r^j/er Bcobachtuiigq[»be angestellte ^^^^(u!t•rang eines Afusikfi ninJts im kleinen Be- zirke treffend scliiidert. Man wiitl sie mit gros* MU Vergnügen lesen, vni dodi vieOeicht «och hier gestehen, dnss die Absiclit, sie drucken zu lussen, (S. 5) nicht ganz in die Chnraktcrislik des fichildcrnden passle. Die erste JBeohachtung, die wir liier der nSfaeni AufinerkMnnkejt ISr werft halfen, Lt die nuf den erxlert, rqtien Gebrauch dtr Töne: — sie .-.ind arff der ersten Sliifo meusch- KdiCr Entwickehing Ausdruck des ^ndruch , den die mächtig« Aunscnn I It nuf den erregbaren Men- ichen ninriit: ein AuMluiik, der bald productiv, Wd nacli.diiHcnd sich zu Tage legt, gemäss dem iGesdileclit und andern Verliiltnbaen. 8o glaube ich wniigsiens den 5/«« des würdigen Verfaaeers richtig verstanden su haben. Aber genau erwogen, ^ nie Tiel enthält dieser Gedanke! Man möcijle sagen: den Grund aller Tonkunstl üud wie eicht hat ihn der Erzäliler durch die unbcdculend schei- nende Vei-aulassuQg — die WaJirncbunmg des singenden Baueraknahens („Schnanzmanns Gotllieb") in uns erweckt; ja, das gelehrte Cilat mit dem kleinen polemischen Fedei sfi Ii Ii thul der Anapruch- losigkeit fast Eiulrag, mit welcher rr herbeygp- nihrt ist. Hat Gultlieb uns »«auf den meto^äehen Tlii-i! der Tunkiiiist geleitet, so zicJit uns J.is Spiel der Nonne," weiches dem VN'rindcrndeu aufslösst, „sefar naläriich in den barmonisrhcn*' (S. 8-9), nnd lehrt uns mit Ernst und Scherz die Ver- hältnisse, auf welche die Kunst baiil , in der Na- tur wiederfinden. Den Gevatter Schulmeisler aber, der seine einzige Lebensfreade darein setst» in seinen seltnen FreysfuTuJen an Zwischenspielen und Chorälen su eiqein neuen Clioralbocli zu arbeiten, 'md dwen 57 schon fertig hai: wie Idirreich stellt er nns X» keusche Frtude an der Kunst vor Au- gen, die auf heut hränhUr Kunst.ttiife , imd hier • vielleicht am allermeisten, anzutreffen ist! Ja, man weist kaum, ob man mehr die lebendige Schilde- ruiig des redlichen ,. Wei-ahuhn,'* die nur mit ei- nigen der gelungensten Charakteristiken Jean Pauls SU yergleidMa teyn mScfate, oder die wahrhaft liebenswürdige Gesiimung des Kenners bewundern soll, der zart schonend dem Alten sagt: Nur fleißig so fort, redlicher Gevatter ; «<M>as- kommt : imncr dabey heraus» da« Fkeude und Nntien gc- 1 wilirl> we» ■ «t «ndi ae/. Doch dii'f ich kaum j

hinzufiigen , wie arg man Jen Verf. missverstchen würde wenn man daraus die fiehauptung ziehen wollte, irgend ein p«rtSnlich«» ßf^ohbiH>ihii dürfe den verpflichteten Kritiker bewegen, unwahr zu seyn iu der Sache ^ oder gar nur das Klein« zu scAo- wenn man das Grösser« Tomebm «er- Ht inert.

Es erscheint darauf ein nnderes Kunstnibjecf, eine musikalische Nomade, die mit der Flöte auf d» leipziger Mease aiehf, mtd ergStdivii ist di« gesunde Naivetät und kecke Äfunterkeil, welche der Verf. mit der bedenklichen Schwerfälligkeit des wohlwollenden Hypochonders in einen ange- nehmen Gegensats gebiiaclit hat. Sdiade , dass sie nicht, wie die übrigen Personen, selbst die vor- beyziehcudeu Baschkiren, iu näherer Beziehung anf ihre Kunst erachcunt ! Zum ScMusse darf nidit ühergnngen werden, wms Ton der einfachen Na- tionalmuäik jener von un.ierer Cidfiir entfernten Völker, mit dem Obigen und nul Rousseau'« Aur- sichten zusammentrelfend , gesagt wird, „sie spre- che das Schönste und das Eindringlichste des Na- turmenschen iu drey Tönen (d. i. mit dem gering- sten Aufwand der Tonmiltel) au». Wer wird nicht mit mir den Verf. zur Fortaetsufls •<okhar Reisebemerkongen «afibrdemZ .

//.

Von einem Schriftsteller, dm die musikalische Welt und vorzüglich die l.eser dieser Zeitung« da Cemponisten und als' Verf. mandiee geist- reichen Aufiatzes in dem er.sten und vierten Bande seiner Phanfotiestiuhe kennen, dem Kanunergcrichtsralh Hofmann in Berlin, fiihn» jeht aus seinen vor kursem ersehienenen Nacht» stiirlen ( i sfer ThL Berütt X817. 8} die er^ zählende Skilze,

das Sanctua,

nn. Wenn jener Verf. die keusche Freude am der Tonkunst mit zarter Sclionung würdigt, so pflegt dagegen dieser seine Geissei nber fade Kunst- liebelcy und Misibranch der Tonkunst in der ron- ventionellen Welt, (oft vielleicht mit Ueberschät" tung der Knnst selbst,) lu schwingen. So auch hier. Das hcrrlitlie Bild von dem bunlgeHirb- ten Sehmeltn ling ( S. 286 und f.,) der zwischen den fNiiten des Deppetclavicliords eingefangeu, lu- stig auf-unduiederilatlerti und die Saiten bald leise ' berfikrt,' bald Toa den Saüm fcUrftr eerwundel

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4'9 '

den bunteii BKith«wtau1) seiner Flügel verliert und lautlos in die dunkle OL-flnung des Kcaonanzbodens hüubsmkt, »o «1'° Gairtuchte, welche

diMM Gleidm» einleitet, mögen Virtaosinncn le- sen und bcliei-zigcn. Denn wenn sie auch, nach iiirer «woluUen Denkweise, nicht geneigt seyn möchten, Bettin«»« ptoÜUdi* SUmmhtigltit mit fyn MiMUdeti Enlhusiiisten für ein Udu-I ßeisligen Ursprangs, oder fiir die Strafe zu halten, da« die Säugfoitt Ufähread de* Sancttu di9 KtnA» ▼frln»- aenTnm noch en einigen andern Oiien ihr Talent XU produciren, nach euch iihcrl.aupl eine so fühl- bare Sü-afo ciMi enlweihteu Talente fiiixhlcn, son- dern vielmehr dem promMheii KepeUmeitter hey- «liromen werden, der diis Ucbel einem blos ca- tanhalisclicn Zufall zuschreibts 60 soUte ihnen doch die W ahlheil des aUegorisdien Sinna, wel- che du errtblto Factum enlliält, niclit enlgchen, «ha die Musik durch Missbrauch, d. i. durch übermässigen, gedaukeuloseu , und blos mechani- adieu .Vei'l>rauch, to wie durch Schaustellung liradilerisdicr Weltlünste und glänzpndcr Scil- libuegreyen, entheihgt und erniedrigt wird, was der «eisende Euthusiast etwas zu allgemein aus- Mricht in der Frage: Uebcrhaupt, ist es nicht ein walu-es Unglück, dass die hochhciUge Alusik ein integiircnder Theil unserer Couversation*) gewor- Jen ist? Die henUchrten Tnlcnte wwden herah- geMflen in dü femeine,. diirfi^e I^h» et«.

' * Eine heilige Bestimmung der Moslk, und (ridleiehC dem Vert imbewusst) den Ursprung .wahrer Tonkunst aus Religion, zeigt noch spre- Aheuder das in die romantisdie Zeit gestellte Bcy- «piel der Saracenin, ZuUma, Sie, deren Gesang •neuhören, „wie das siegende Schmettern der Nach- tigall, die, die Für.-*ti« des Harns, dem jjuichaen- tlctt Volke gebietet," wird durch heiligen Gcnng X der Kirdie «mi Glauben entzündet, und es ist ihr ««r^nnt, das vom Herrn verliehene Talent ei- ner wundeiharen Stimme zui' Glorie der lUUgiou ,u eihcbcn, auf welche «te getauft wird. Ah« piaidich wird sie von der Lockung einer irdischen liafa» auf den verlaMueu. Weg zurückgezogen, so

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i}.-^-,'^ fifi-; Ton dem Style des hcüigcn Gesangs abweichend, in jene tändelnden, m<dirisdteB Ue- beslieder unvermerkt verfällt, mit pfeifenden Ton- nen und hriil i ch prächtiger Weise den Chor der Nouutu durciiidmciilet, und, enirückt von lü- diems '(ihm matviichen Gelichtsn) IncheudmG«* .sängen, alle Andacht im Innern ertödtcnd, dea Chor wahrend des Sanctus verlässt. Da wird das W ort Kinanutlens (der Priorin) erlullt : „Sündciin, die da .döl Dien.st des Ilerru entweihst, die du mit dem Munde btin Lpb verkittulpst . und im Her- zen weltliche Gedanken tügst, fliehe von hinnen } gehrochen ist die Kraft des Gesangs in dir, w- üiuinmtsind die M uiyleibnien Laute , die «/er Geist d<'s Herrn in dir cntzümbL" Denn als «ie bald darauf aus dem, von Ilichera angezündeten Qostar tnruck ma den Mauren flieht, ist „Ton und Ge- saii:; , wie angeweht vom giftigen Hauche des Sa- mum, in ihrer Brust Igcslorbeu," bis sie bey der blu- tigen Erstürmung von Grenada y nittatt in den Flammen, voll Reu und Oemath das Sanctut wieder anstimmt, und dann, unter dem Gesaog tles HenedutMj mit den Mohren durch die Rei^ hea der siegenden Spanier in die Cathedrale siebt, so dass alles Volk „unwillkürlich, als komme die Heihgo vom Himmel gesendet, lleiliges zu veri- künden den Gesegneten des Herrn, die Kntee bengt." Hier übt sie die heiligen Gebräuche mit habriin- sliger iVudachl, und sinkt hey den letzten l*nteo des dona nobit pacem der Königin entseelt in Arme. Denn der tüfe fiehmerz der Rene, gB> mischt mit der hohen "NVonne der wiedergewon- nenen Richtung auf das IleUige, mussten das den Hiiiimlischen geweihte' Talent inr die Erde fPC nichten. — Möchte alao dem hochbrgabteii Künstler immer eine Stimme nus dem Innern zurufen, die hodute Kraft f die da- ein Gott verliehen, gclU verloren, wenn der Künstler seihst^ nch in den Stmd^ irdiicher vvU^

Prof, nrmiäk

I

i\ ihM tm aialiA Ms« geUtlojoa Convemtian gilt, welche die Kunit Uo» alt ZcitTcrtrf ib tm* BdirM?« * m . i^At. mm. — unfate. im »nJeiigUr. Ja, gueUt «nch, die KiMUt wird dunh Conti-n

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461 1817. ^^^^^

VPlr ghabon 'den groMoi Vordleiute& «in« ' KSaitleTSy dein wir, und alle, die sich seit etwa dreysaig Jahivn für Mu^sik ausgebildet , vielea, mit- tel- oder unmittelbar , bewuut oder unbewuMt» zu Tordanlcen haben — «cfauldig su aeyU) folgende llitllieniing eines, gleichrnlls sehr achlunginirdigen Meisters öffentlich bekannt zu madicn.

inniger und gewiss gerechterer lodig- nation lese ich in einem der, leider so sdUrei- chen, deutschen Unterlialtungsblättcr , wie unser trefiliclicr Meister» Cleu^enli, vuu dem pariaer j Corre^KNidenteii jenm Blattt bej Gelegenheit der i Aufiubrung der Tiorh unß<?(!iucklm clemenfischcn Symphoninn im Concert spirituel <u Vsäci», ge- taSmumMt mHen ist Et i«t Ihnen, wie vir, mid allen, die an Clementi Iheilnebmen, bekamt» das« er schon seit xwölf bis fünfzehn Jahren die &umme seines Geistes und seiner tiefen Xuust- kflOBlaiwe, ao wie die hcitai Stnacbn aetner Mutse und die strengen UcTiungen seines Fleisscs , auf eine Folge rou sechs grossen Symphonien— 'Wcl- xlie G«Unng «r« wie jeder Kenner, ab den Gip- £b1 der neuem Inftnnnenlalmusik betrachtet — ; Terwendet hat; dass er nur darum sie no<h nicht bekannt gemacht, weil er noch immer daran bcs- «Ort imd feilt} nnd daaa er eben ont ihnen, jetst, ' in spat«»n Lebensjahren, seinen hochgeachteten Na- men in der musikal. Welt, nicht sowol anfiischcn denn da* braucht er nicht, ab Yietnulir, ihn der Nadiwdt übergeben und anempfehlen woJI^n* | Ohne also auch die geringste Kenntnis davon zu haben, wie nun diese Werke wirklich ausgetalleu aeyn niBigra, wird mnd dodi kann Niemand von ihnen «twaa Gemeines , Gewöhnliches und OI)crJlacIi1ich<-<> erwarten , als wer in Unwissenheit uud amnasseu- . der Frivolität alles kann; gelten nun aber die ein- | atianrigen Urtheile der ausgezeichnetsten Künstler j und Kunstkenner T<ondons, die mit diesen Syin- pbonien bekannt sind, etwas — die einstimmigeu IMheOe Viotli*«, Gramen, Ries*a, Dnfonetti'a, ' Wessely's, Kalkbrcnners etc.: so gehSren sie, in Jeder Hinsicht, zu dem VorzügUcfastcn, was in , iUescr Gattung seil Haydn und Moxart geb'efert WQtden. Audi kh, der ich wenigstens die zweye kenne, die Clementi voriges Jahr in Lojulon im Concert der phiiiiaJ-monisüien GeseliUcbaft auiliUi- j Kte» muM ivu dicsqi •bau ao iardieikii» und «b |

Augen- und Ohrenseage hhunaetsen, da« tie ein-'

stimmigen Bcyfall von allen anwesenden Kenneni, und Nicbtkennmi erhielten, und dass selbst dic^ inldM amut Clementi^ eben nicht wnAlwoUen, ihnen ihr grOMu Verdienit nicht alisprechen komi-

ten. Wenn sie dabei-, wie dci- pariser Correspou- dcnt jenes UnterhalluugsblaUs beiiciitct, dort kein Glnek i^macht iiaben .— was wol mSglicht ao können gar leicht, und müssen wol, ganz fremd* artige. Verhältnisse, «s kann schon das viel nut- gewirkt haben, ddte Qementi eften JeUt jene Werke in Paris au0uhrete uiul daselbst als ein Engländer betiaclifet wiitl; auf jeden Fall aber bleibt die Art, wie er im angeführle^ji Briefe be- handelt ist, empörend und blMtlieh. Welcher walubafi verdiente Künstler, Musiker oder an- dere — ja, man kann hinausetzeb : welcher ver- diente SdmiUteJIcr, md wer irgend sonst öfFent- ]ich zu wirken «ieh jmgekgeu seyn lässt — soll siel» denn ferner zu grossen Arbeilen und andern bcdculenden Leistiuigcu hergeben, treiU ihn nicht. Noth oder Bigennnts dasu, wemt aoleh ein fiber» mütblgcs, wegwerfendes, vcrhöhuendrs Auftreten , gegen ilm und seine Ai-beiten, ölleiitlich , ohne irgend einen angegebenen Grund, ja ohne irgend ' eine nur cinigermassen bedeutende Antoritlt, ynxA^ inclir nllcn Gründen und Autoritäten entgegen,, einem jedweden erleichtert wird, der es sich seilet erUnben wiU? wjrd «ich nidit KeMr Einer nadi dem Andern zurückziehen, um seinen -sclnverer- rungeueu Kuf, sein würdig behauptetes Ausdien nicht noch bejLeba^ilBn m gefittirdeni und auch der persönlichen Krinleifiig ^berheflben zu bleiben ? Oder denkt man , es werde irgend eine Kunst, joder Wissenschaft, oder sonstige öffeuLliclie Wii k- aandteit, dabey gewinnen, wenn sieh bloa die ju- Ci^nd damit beErtsst, und % on Aolteron , wen die Noth dazu treibt, oder der Eigennutz? Denkt man daa? Nein, man denkt gar nicht; man tbot: tmd daanit gut! Dos ist das Böse!" —

Ein lousik verständiger Reisender, der sich SU Ende des Aprils uud Anfang des Mays iu Meinungen anihidt nnd sweyen Hofooneerlen d*- selbst beywohiiete, riibnit uns die dortige bcrzogl. Kapelle, die auch uns als sehr brav bekaiwt ist, uugemein, sowol in Hinsicht guter Aonralil, ab sicherer, sehr priciser, nud aucji lebenifiger mid gcselmiackvoOcr Ausniluning, selbst grosser inid * schwerer Instinimeutalrausik, für gesamuitcs Orche-

■tcr flder larMoinftnuaaii^ y« den rinadma

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vorzügli'clicn Afl f gliedern , weldie er zu bemerken Gflopi iiliek fand, riilinif er vorzuglicH Ilm. Rath Werner, als dcnnaii^eu Dii'ector, Ilrn. Hihlohraml, als ersten Bornisteiit HrD."£iasn«r , als ersten Fa« ^ttisten , und einen jungen Violoncellisten , dessen Name ihiA entfallcD* Andere, ebenfalls sehr acht- bare and ans bekannte Mitglieder dieses Vereins, wie Hm. Wassermann, den Violinisten, Hm. Göp- fert , «Tfr niolii e IjoyrnllswÜrdige Musikstücke ge- schrieben, den geschickten und flei-ssigeu Dichter und Componistent Hrft. Kammerregutrator Ruppe u. A. , näher kennen zu lernen , mag er nicht Gelegenheit gefunden haben. Ueherhaupt sind dergleichen geschickte und fleissigc , von Lust und liie,be snr&iche belebte und mit Einsicht geleitete Vereine an kleinem Höfen und in Miltel-lÜdlen für Deulsdilaad und seine Maiik ein V'orzug, den es mit keinem andern Lande, und nnr in gewis^ •er Hinsicht, und was den Gesang hetriiTr , mit Italien tlicilt : in den andern Liindci n Ix^cji ci ff man nicht einmal die Möglichkeit, dergleichen Vereine SU Stande an bringen, viel, waiiger flir Bestehen, mid ilire Ausdauer eiusig bey der Sach* mid mn ihrer selbst w.illeil. — •

Der dnreli dieTou ihm veramfaltoten , söge- nannten tliiiringischen Mu.iikfei>ic /u I'rankLiiliRu- »en niul Ei fiu't vorlheilhaft bekannte Ilr. Bischof, jetzt JNlusikdircctor in Hildesheim, hatte am 34sten nnd sSslen April, aar Feyer des Geburtsfiestes des Prinzi n Regenten von Eng'and nnd auf Veranlas- sung des Herzogs von Comln-idge in Hannover, eine älwliche Vereinigung udih'cicher Sänger und Iiistrumentiäteti ziu- Ausführung ausgezeichneter mu&ikal. Werke in vhvn gcnamiter Stadt zu Stande gebracht. Am ersten Tage gab mau: Gottfried ■Webers „TV Deum laüdamuty eine Hynme vott ^loüart, einen Chor au> Hiydiis Schöpfung, eine Phantasie auf der Orgel, und die dritte Ablhei- luug von Händels Messias ; am zwcyleu: Frühling «ind Sommer aus Haydns Jttkrtawütta, das Hal- Icluja ans ITh'ii(k'Is Messias, und die Siegssyiupho- nie aus iieuthoveus SclUacht yitioria. Ur« Bisdiof leitete das Ganse; die GeseUschaft ^r AnsHihrenden War zusammenge&elzt von Musikern von Prore-.siün nnrl Dilettanten ans Hannover, JJrauuschvveig , Hiide;>}ieim,v Cassel, Oldenburg, Cdle, Hambrn-g md Bnriin; das aablretche An^ diton'uni, Frcnidc und Hannoveraner, bezeigte der Ausführung lebhaften Bcyfall, nnd dem tliiiligen, •geschickton Unternehmer öJSieuliiciicu Duuk.

NACBmiCBTlV*

SL PUtnAurgi Neim md dabey anafBieiclt-

ncl Gute? hörtfn wir in den Iftzttii Fa.stenco)irft- ten nicht: vieles Miltelmässige hingegen wurde sum.Ueberdrass wiederholt, 'wd swar oft, av Mangel des Besten»« Fremde gute Tonkiinstler kommen nicht mehr zu uuis, da, wie bekannt, jelrt hier sehr wenig zu gewinnen iai: im Gegeutheit Iwtteii'mis mehre ▼erlassen, die vrir diesen Win- ter sehr verniissten. In der ersten Woche gab Hr. Field ein Concert und trug das vierte, «einer bey Breitkopf und Härtel gestocfanen Concerle vor» Die grösste Nettigkeit, und Verzierungen im l!em> sliTi Geschmack zeicbnoii sein Spiel aus; vortrefT- lich sind «udi die Diminuendo'» ^ die er gewöhn' üdi vor cfem Eintritt des Cantabile in henibrol- lenden Läufern anbringt Die im Rondb hAuSr- liehen Ortaven- Gänge verein faclUe er; nnd e» wäre zu wünschen, da&s diese Stellen auch so abgedraokt vrlren: denn viden, besonden Damea, die eine kleine Hand haben, sind diese Octaven ein Stein des AnstosM». Nach Cicmenti's Weise, und wie es immer seyn so11(c,< hat Hr. Field dm Grundsatz, die Melodie heraa<izaheben , und mit der Unken Hand schwach zu hf';^!»M'len : floch scheint es mir, dass ,er diese Vorliebe lür die rechte Hand, so wie den edmelkn Wedbal des ZsiK masses , bisweilen gar lU' weit traibL Noch ist za bemerken, dass Hr. Field, wenn er selbst Con- cert giebl , erst bey der vierten oder fimi ten Num- mer auftritt, und gewSlmlich unbedeutende Stück« Torhrrgehcn lässt. So war es auch diesmal. 1-anpr sehnte mau »ich vei-geblich nach dem Ende eine* Duetts för ITarfe und Hanoforte« irefdiee erUbm- lich coniponirt war, und von Mad. Düraou'Ad auf der IlaiTc sein- mittclmässig vorgetragen wiudf. Lob verdient aber ihr Sohn, (ein Schüler von Fidd.) der anfdem Pianoforte einen guten Anstkbg besitzt, und dabey Nettigkeit und Gcscbmack zeigt. — Am Sonntag der zweyten Concertwoche, pb die kaiserliche DTreetiän Haydus Jahrastüm at deutscher Sprache, mit vielem Beyfall. Diese vortrelllichc Aluiik coutrastirte sehr mit einem, von einem hiesigen Mu.'iiklehrer compoiiirfen Ora* forio, der JBr»e^g9l Miehmtl genannt, welches ei- nige Tage anvor im phiniarmonischcn Saal aof* i gefiilu-t worden war, und mit nrvUl mtssfallen I hatte. — Am igten Febr. trug der FagotlifL

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Hr. Bender, ma ron Hni. Meew^oomponirtes Con- cert mit vielem Beyfall vor. — Am aSston g;ilj der Violoncellist , Hr. Mriiilini d , ConceH. Er bo- älxL eiuen scliöneii, luäunlic-iiou Ton, gute lulo- flitfoiit ;aiid8ieherheit m echweren PiuMf^. Med. Linden^fein gt-ficl dicken Tiig besonders. Hr. Heiti- rich Gugel trug ein kleines Watdliornstiick sehr gut vor ; doch machte er keinen grossen Eindruck, woran wol die niatlc Compo«ition des Stücks Schuld war. Der Violinist , Hr. Ilöiira, spielte ein Hon- (ivAU müitaire von Lafund : mau vermistle aber liey ihm die reine Intoaation [nnd den ecbSnen \ ortrng des Verfassers. — Am Stell BOn gab IL. Heinr. Gugel Concert. Er trug eine Phan- inm vor, deren Form ganz dem ersten Stück eines Concerta filich, and aehr undankbar für die Wirkung des Tust rnmetiLs geschrieben war: denn die darin, liauptsadilich duich Tonarien , die beym Waldhorn ungcwölui lieh aind, angebraehten Scbwie- tigkciten, verfehlten ihren Zweck heym Publicum, iMid können Mos von dem , der das Horn ganz itiiut, nach W üidcn crkauut und geschätzt wer- Im. 'Dieaee Inatmment vatlangl ja vor allem achönen Gesang, und um ig Passagen, wie jene. — Am ^ien gab Hr. üanvald, ein Orcheater- Muaicaa, Concert, lieaa aich aber aelbat nicht hö- ren, sondern beuutsle die Gefälligkeit andrer Kimsfler. Die Hrn. Meinhard, Heim'. Gugel und Böhm spielten aämmtüch kurze Stücke, aber mit vielem BeyFall. Hr. Zeuier. trat, imuIi aeiner Rückkehr aus Deutschland, dieaen Abend zum er- stcoinaJe wieder auf. Er trug die Polonoise ana der beUa capricciosa von Hummel vor, nachdem «r einen von ihm varürten Marsch hatte vorher- gehen lassen; beydc Stücke hatte er für's Orche- ster arrangirt. Sie haben sein Kluvierspiel selbst kernten gelernt, mid bey dieaer Gelegenheit in der musikaL Zeitung bcurtheilL^ Am 7ten gab Hr. Böhm Concert. I'r hatte ein volles Haus und viel Beyfall , denn er besiegle grosse Schwicrigkci- t«B) do!di aeigte llfad. Böhm, die aich dieaen Tag mit ihrem >f.uine in einem A'iolin-Dnett hören Itcss, mehr walu-ea Talent. Sie besitzt Gefühl, und aacfa cum Thefl die acbSne Manier von La- fond, dessen Scliülerin sie ehedem war. — Am 8teu gab die Wittwcn- Gcscllsrliiift eine ('.uilnte vou Momart, u. daa Oratorium, Chrislu* am Oelbergs von BeMhoven : aber weder der wohtthlttge Zwei^, noch die Schönheit dieser W^crke ici/tc das hic- *i£e Publicum} der &uX war« die 1* re^' - Billels

abgerechnet, fast ganz leer. Am lOten liea»

üich der Violoncellist, Hr. Schmalz, hören, und zeigte in seinem Vortrag viel .Ausdruck. Hf. Bender wicderliolle das oben erwithnte Fagott- Concert, und Ht, Böhm ein Yio1ia-> Rondo } Hr. Zeuner spielte Hcin Schweizer-Rondo, und ISIacI. Brückl sang. Wie es schien, so hatten alle dies« Stücke Bey fall, der Saal vvai- aber wieder ziem- lich leer.~— Am i3ten gaben der Sltere Hr. Gn« gel und sein neunjaliri^^er Sohn Concert. Im er- sten 'i'heil trugen die^io beyden ausgezeirhnetcn Waldhomiaten eine Concerlante von Winter gans vortreßlich vor. Der junge Gngd irt wiiUieli bewundernswerlh , nnd es wäre zu wünschen , dass auch andre Lander dickes Talent kennen lernten. Im zweylen Theil verdiente der Vortrag der v<m

Hrn. Hartinnnri gesetzten 'S^ariatioilien für ZWVf .Hörner nodi mehr Bewundrung.

Dies ist eine Uebenicht des "VoTwa^Sduxn^ was in den öflentlicheu Fasteu-Coucei-ten aoGahiBr gebracht wurde. L'm nicht langweih't^ zu werden, hab' ich das Mittelmä^sigc , und \\ ieJcrholungen de» »ebon Gesagten vermieden. BqrfiOh'ge Erwih- nung verdient ein seit Kurzem hitr errichtetes, sogenanntes adlichet Liebhaber" Concert. Schon sind awey CSonoerto von dieaer Geseüadiaft gege- ben worden, und zwar mit solchem Erfolg, dasa wol die mehresten der gegebnen öflentlicheu Fa- sten-Coucerte diesen nachstehen müssen. Wün- acfaenaweräi ist e«, dasa dieae Anstalt aich lang» erhalten möge. Die Solos wurden in die, en bey- den Versammlungen blos von Liebhabern vorgetra- gen ; das Orchester aber war ana den beaaem Künst- lern der kaiberl. Direciion zusammengasdzt, wdobe durch diese Concei'te einen kleinen Neben -Ver- dienst hatten, der ihnen so selten gereicht wiid, und dodi b^ ihren kleinen Gdialton mramgSng» lieh nöthig ist. Fänden sicli dorli in dem reichen St. Petersbm'g noch mehre zahlende Mitglieder dieser adlichen GeseOachaft) denn ao gering andh der Bey trag dazu ist, so belauft sich die Anzahl derselben doch noch niclit auf hundeil. Im ei.sfeu dieser Coucei-te zeichnete sich der achtzeiuijahnge Hr. von LwolT auf der Violine aus. Er ubertrift an Reinheit, Nettigkeit und Ausdruck die übrigen hiesigen Violinspieler. Getadelt wurde er, daaa er die Eitelkeit der Virtuosen von Profession nadir- ahmte, und ein Concert von seiner Composition spielte. Hr. von Arsenicff, Gaide-GlTicier , fing UuLs^wLs Couccrt aus G moll mit grosser Nettigkeit

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und vicleiu Cescliinack fluF dem Plattofiwto vor. In einer Sceiie ans Orpheus von Gluck KTunle (Im jüugvrn, funfsclinjährigeu Lwofis schone, i-uK'- . rende Altstimme und sein ausdruckvollcr Gesang

• allgemein bewundert. Mozails voiirtrllliclie Sym- phuuie aus G moll ging sflu- gut, &o wie auch die Oaverlnre de« ^atwiri^w. Dw «weyte Concert wu-de tluicli Ilaj'dns Sj-mplioiiie ans Es dur eiöflnet, welche bey Breilkopf uud Härtel unter No. i in Pkrtitor «ncliieuen uL Daim trug Hr. von Wsewologtky, Sdiuler von Balllot, das a4sle Violiuconccrt Viotti's, nu» Ilmoll, rein und in einer guten Manier vor} besonderjt gelang

' ilim, die im ersten Stiiek eingeigte Cadens. Ein Du"lt von Mayr, und das Terzett von ^fozarl: Rotina eimabiU, gefielen: aber Enthusiasmus er- regte der Voffirtig der FrSufetn Ton Chenmin auf dem ForIqnaAo. Sie spielte das vierte Concert von FIcld atifgezeichnet schön. Ziik-lzt zeigte sich der Giaf von ^Vilehoursky iu Variationen iür's Vlolonccll als soliden iind gefSUtroOen ^idor,

gi'ful auch nnsserordciitlich. ^A'Hhrend des Som- nici-s werden diese Liebliaber-Concerte nicht fort- gi:äeUt , vielleicht aher konfttgeu Winter*

Zum Bfschlusü fuge ich noch Folgendes aus

den hiesigen Zcilungcu hf y.

„Der Hofmeister und Viccdireclor über die IheatMdisolien SchiAt^iele, Fürst Peter Iwfenowilsdi Tunt'Vviii, hat das Glück gehabt, ein Allcihöchslcs Acs^ipt vom verwichenen 3£«lenAprü, folgendes Kahms, sn erhalten. „F&st Peter Iwanowitsch. Ans dem Mir von Ihnen über die Theater vorge- legten RecIinuMgsbericlit für das Jahr 1816 J)ab* ich mit \'ergnügen erseJicn, dass die Ausgaben der Direetion, die im Etat Hestgesetxten Summen nicht nur nicht iibcrstrigen , aoiidern dass bey al- ler möglichen V'ervullkommuuug der Theatcr-\'or- stellongen noch «ne bedeutende Summe erspart •worden iA. Indem Ich diesen guten Erfolg in den ökonomischen Vcraitsfallungen der Direction ciuzig Huer Sorgfalt bey messe, bezeig' ich Ihnen meine Dankbarkni, in der Erwartung, dass Sie fluch in Zut-Nnft jnif gleichem Eifor für die Vcr- vollkommumtg des Ihnen anvertrauten Fachs bemülit Hja werden. Verbleibe Ihnen woldgewogen.

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■ Hannover. Den Bisten "May gab Mad. Nea-

mann-Sessi hier Concer.t. Schon früher hatte die

r würdige Künstlerin dnrdi eim'ge CrastraQen n. mdne ' Arien in unseren Liebhaber-Concerlen die Achtung

' und GuMüt des hiesigen Publicum« erlangt, und trotz

1 dem , dass wir seit der Zeit Mud. Catalani und Msd. Milder geh8ft haben, bdianptete «ie doch ihren frii« hern Ruhm; man bemerkte sogar, dass sie, seit wir sie nicht gehört, an Ausbildung und au Ausdruck iu ilirem Gesänge noch gewonnen habe. Daibey ist «d . auch zu bemerken, dass sie die Bescheidenheit hattC^ | deÄ gewohulichen Eintrittspreis jiidit zu erhöhen;

Iwas ihre beyden Vorgängeriimcn gclhan hatten. Sie sorgte xn^eich £fir eine gute Auswahl Ton Hutrn- 1 1 nienlalstückeii. ITr. Concertm. Kiesewetfer spielte ein Adagio and Rondo von Kreutzer auf der Violin; Hr.DreMler, Toniuls in Wien, nun ncuangesteB- tes Mitglied Werer Hof kapelle, spiele Flöten-Va- riationen von seiner Composition. Sie selbst sang eine Arie vonNicoüni, eine Cavatine mit oblign- Ux.yUXn Ton Manfirod, begleitet von Kn. Kie- sewettcr; eine Scene und Arie von Rossini, und ein Duett von Sim. Mayer, wobey sie Dem. Kra- 'mer durch jugendlich angcnchoie Stimme und ge- ritligcn Vortrag treCBicth uuterstiitate. Mad. Neom. Sessi besitzt,' im strengen und vollgiiltigcn Sinne des \ Worts echt-itidien. Schule, M-elchc bckaimtiich auch . die Manieren nicht nbethlnft; ihre Stimme ist voll, | kliiigcntl und vom grosseiiCmfang,(.sicsung vom tiefen I B bis in dasdi-eygcstricheneE.) ihr\'oi trag iHanmu- Ihig, geschmackvoll, und durch Siciu i lieit und Knnst- I fertigkcit überwindet sie auch das Sdiwercste, ohne dass man ihrdieAristrcngungal mpi kt Tfr. Concerim« Kiesewetlcr spielte mit der von ihm gewohnten Priki- sion) sein gefühlvoller Vortrag des Adagio Terbreitd überall Wohlgefallen , seine Nel \ igkeil im Rondo er- heitert; milltesondcrer Virfuosilät gab er einige Passa- I gen niitDoppcIgrUfcn: doch hätte Kef. andern Pass%- gen, ohneDajppdgriffe, etwas mehr Kraft gewünscht. An ITr II. Dressler haben wireine frcfnicheAcquisilion gemacht j seinschöuer,kranvollerTon, sein Ausüruek im Melodischen, seineLeichf igkeit und eigene Manier im Vortrag derschwerstenPassaccn geben ifimunstra-' lig den Ratig als eiiirii JprvortrcfTlieh'ten l 'lötenspicirr un«ererZcit. Se. kön.I ioh., derHerzog vouCatnbridgc, nahmensehrwamenAntheilamGanaentVnAdaani^ TCichePnblioum bezeigtoseinett Bcjfiüllehhnft.

LBIFZIG, SBT VxsiTXovF vaA Hä'ktbi..

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den9««Jaly. N=« 28- 1817.

Nacskicbtbk.

^J^ayland. Bevor icfi der Frühlingsopem gedenke, gebe ich eine üebersichl der übrigen inusiLal. Neu- igkeiten, wclclie sich seit Abgang meine« vorigen Briefes vom Ststea Januar in den vorsa^tdisleii Städten Ttaliena st^gdiNigan haben. Ich madie den Anfang mit

M^landm Anfang des MIrsea gab man anf miMnn grossen 'Ilieater, alla Scala, die letzthin von mir erwälinte Jictie Opera .seria des Hrn. Generali. Sie hiess Rodrigo (narli König Lear beariieitet)4>.nnii} winrde in der ersten Vorstelhm^ nameiitlicli der 2tt" Act, nusgcpfinoii : in der zwey*" len Vorstellung hingegen zu Grabe getragen. Man gab darauf wieder Wintert ßfakomet bis mm 3 O.Sien März, wo diese Stagionc ruT dem gros^«eu ThenftT eiidi£;((*. Diese neueste Oper G.s , die man eigentlich bufia, uiclit seria nennen könnte, (nnd dies tmg ebenfalls sn' ihrem flftame bey), zeichnet sich sehr wenig oder gnr iiiclil aus. Die Ouvertüre war aus einer andern Oper desselben Meisters, aus den Baeeanali di Roma, entlehnt, nnd zn Rodrigo eben so wenig, als das sehr

schöne Adngio dieser Ouvertnre zu dem daranf folgenden trivialen uiid wässerigen Allegro. Der ente Act hat hier nnd da' siemlich gulis Gedan- ken, und ein nicht ijninfcrcssnnles Terzett im ersten Finale; die letzte Aria des 2ten Acts, von der Festa trefflich gesungen, nahm sich auch gut ans: allein das ganze Sujet wurde vom Coniposi- teur iilnl l)eh;in(le!l, und seine Afiisik musite die- Mn Carneval den Mayländern, die von der C/e- nuKUUt di Tito nnd von Winters Mahomet die CNncn veD hatten, freylirh leer und matt klingen, ■ •weswegen man ihren Fall voraus sah. — Im Ualro Re wurden auf die Musik der letzthin an- gezeiguii, verbelenett ftarae: DtUa h^a ü dü^

inganno, zum dritten Male andere Worte pedich- tet, und dieses Enkelchen erhielt den Namen: // carntvaU dü Mitanoi — fand aber «'ben to,. wie eine andere altere Farse von Hm. Gardi, La bottegei del CaJjTe, Iccine günstige Aufnahme. Ende Februars gab man das bekannte Oratorium Ton Gnglielmit ' 77 JSmKcus» mit keinem guten Erfolg. Kleider nnd Dccorationen wai-en dabey prachtvoll. Vielleicht häUe ein anderes Oratio< rium von G., D^ra « SitarOi welche« ' einig» herrliche Stücke ontliält, Glück gemacht: man fehlte in der Wahl. Im März gab man eine äl- tere Farsa, von Mayer, / virluosi, welclie ztem- lidi gefid. Den Beiddnss der ganken Stagione machte Mozarfs lierrllclie Clemenza di Tito hey sehr gedrängt vollem Hause. — Im läebhaber- Concert der sogenannten SodeA del glardino gab man zu Ende der l'asteu Pei'golesi's berühmtes Slabat Mater; Scliiuli-. dass es nicllt VOU bcaaei'n Sängerinnen vorgetragen wurde.

Net^tL Selftm verwichenen Herbst jnachto die nenpofttaner Zeitung auf eine ganz neue mn- sikal. Gebnrt die 'V\^elt anfmerksam. Es_ hicss nämlich in derselben: „Unter andern pebt matt daselbst (in dem neu zu eröffnenden teatro St» Carlo) ein neues Drama, V /Iganndecn, von einem uuArer glücl^ichsten Genien {J'eliviaaiino ingegno) geschrieben, nnd von einem ansgeeei^nelein Oi^ lettnnten in Mosik 'gesetal. Man sagt, dass so- wohl der Poet (Hr. Ritis), ab der Compositcur (Hr. Saccenti), mit d>eMm Versuche der Oper wieder jene Würde su verschaffen suchen, von ' welcher sie durch die seit einiger Zeit eingeführ- ten Missbräuche herabfiel." Späterhin erlaubte sidi dasselbe Blatt sogar gegen ^besoUele*' Opern- f»mpositeurs loszuziehen. Diese ganz neue Qper war aber nichts, als ein ganz neuer musikal. Un- sinn, und wurde in allem mit genauer Noth swcy Aide ^eben. Hau Kejpdim* Mayer*«

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luue <ipera seria, T.a ßglia tUW ariat wurde» iiaclv langen Cabalen, erat sii Ende de« Carnerals gegsbe») xmA fand keine gMn^dgc Aufnahme. Den Beschluss der Stngione niaclUt.' eine ncno Oprr Yon Ui'u« Fit>mvanti, La morle t^Adthide; sie wurde im teatro de* Flornttini mit BeyfnH gogc- hva. Wie ich höre, soll abcr'"diese Oper l los ein einriges , wirklich intfros^anU-i Sliick enUiul- tcu. — Rpuiiii's Tancredi wurde in aVx'ux zwey Mde gegeben, wie et hdsit, der aehlechtou Auf- führung Vregen* Dip Oper Ilaliani in A'fffri dea-vl- ))en Meister« UMcbte fiatco. — Iii-. Spulu- gab xw«y Cuocerle mit «ehr vielem Beyfall; eine« im tea- tro St. Carlo, Die ncapolilancr Zcilung scr^fo bt V dieser Golcgcuheit: Das Spiel des JIrn. Spolir beiUinde dann: „nel render emula la musica uirmnMilale eotta mtuiea voeai«.** Wahrlich de« grössle Lob, das mau diesem ti*eiI1ichen Künstler in Italien geben kDiiiiic, zumal in Neapel, wei- ches sich nocli gegenwärtig den Titel der Sede dtUa mtuiea giebL ^ D» Med. Calalani in der Featenaeit in Rum keine Erlaubnis erhielt. Con- certe^iu f«ben, rei«te sie «ogleicJi nacli Neapel, und lieei «idi daadbit snreyimal auf dem Theater in einer musikal. Akademie hören. Dem \''cr- «ehmen nach halte sie sehr vieleti Ucyfall, mid die reine Einnahme von a4,ooü IVaukeu. — Em wdingat hier in Mailand angekommener Sach- verständiger, welclier bcy der Erb.niung des neuen Theaters St. Carlo ebenfalU ungeslellt war, ver- sicherte mich, dass uuser 'i'healer alla Scala die- selbe Grösse dieses Thealers hätte: der Unter* schied beyder bestünde l)los daiiu, dass jenes von Neapel etwas weiter, das von Maylai^d hingegen etwa« linger, der FUdieninhalt heyder Parterrtf daher fast derselbe wäre. — Kapelim. Guglichni, ilifT Sohn des beiüJinitcn Coniposileuis dieses Na- men«, ist an der Abzeiiruiig gejilurbcu. — Hr. SfiingM<dli ut gegenwärtig Du-ector des nenpolita- iier Conservatoriuiiis . welches, .^o viel ich höre, iu keinem vorlhciliiarieu Zustande sidi befindet.

Palermo, TS» ist doch «onderbar, da«« man tron dieser ILiuptsladt Sicilieus fast nie Iheatralischc Nacluiclilen bekommt^ IjCtztliiii vernahm icli, dit>s Ur. Mosca, verwichenen C'arncval, dnsclbät fÜM ö|ier mit Beyfidl geschrieben haben «oIL

Horn. Die zweyic Carnevalsoper auf dem teatro Argentiua hiess: Poluaena. Sie wurde roa

einem, gewlfl^rn Ilm. Hotlni neu componirt, und blos zwcy Male gegeben. Im (eatro Valle hat die ueue oprra bufla von Rossini, La cenerentola, sehr gr ' !len. - — Nach einem hier in Mayland angekom;iienen Briefe des beHdunten Crpscetitiniy wurde in der Cbarwoche in der St. SiHeetro^ Kirche 7.11 Rom das pei-goleMiehe Slabat MaUr von IMad. \"era, geb. Iläser, nnd Mad. Mnrroni- Schöuber j'cr , so ganz vorUeifüch, wie nocJi nie YOß- weiblachen Stinmien, geenngea. &v 0N*< ceutini b( mcrkto hiobey noch als etwas Ausser- ordeni liebes, dass beyde PtuUfJf^ Sängeriantn wSren *).

Twin, Die sweyte Opera seria, jtbraiaU e Dircea, vom Hou Abi Bonfichi nea compwirt^ hat gefalleo*

Florma* Die f^ntaSih von Spimtini« uaeli* tc eiuen grossen fiaaeo. Die Catalani gab hier . Anfang des MÜnes einige Oonceite mit «ehr rie* k'ui Bey falle.

'Genua, "Utiyn^e Ro$a hiauea • S*$a raem wurde ah zweyte Opera seria gefsben mid aber» mals achv gut aufgenommen.

liologna. Rossinis Tancredi hat abennab gefallen.

f 'eronn. Im Türen in Jlalia, von Rossini, gefiel \-orzuglich das Quintett. Der Mareo tondo, von Generali, nachte fiasoo.

Ancona. Die* Opera buBk» Xc camenära

astutci, von Gnglielmi, machte fiasro.

fenedig. Die zweyle Carnevalsoper im Thea- ter alla Fenice liieMt tira ifAMUet war Ten Hrn. Knpclhn. Uasily neu componirt, und gefiel, vorzüglich der zweyte A<^ Dieser Meister wurde abermals engagirt, eine neue Op. seria künlligen Carueval fuis Theater alla Fenice zu componiran» • — Die Calalani gab hier in allem vier Concerlc, gefiel im Allgemeinen, hatte aber, «o .wie in Mayland, vicJb Gegner gefunden', unter wddM man besonder« den einst sehr berühmten Kastra- ten, Pacchiarolli, zililt. Als bcstnulere l'imlande verdieußu folgende augemerLt zu werden. Das

I zweyte Concert dieser Künstlerin war bcynaha leer. Im dril t^-n trug sich folgender komischer Zuiall ztu Die Catalani sang die Varialiouen über das Thema t S^d mnrgine ^un rio\ wih- reud welchen ein ma.skirtes Frauenzimmer in

' cirior I^gf laulauf schwatzte. Jejnar.d von den

0 di« aasfilkiltdim Madvidi» ve« Bosi,, K«. »«* dkt. Wtn«i 4, Mtim*

473 1817. JiÜy. '*74

Znliorem, dm dits verdross, sdiiio auf einmal: laeele sgnajata! (.SUlI, Unart ige!) Die Catalani, vrekhc dies hörte, glaubte, sie wäre gcmeynt, und als man zu Endt- dit* Vai iatiotirii sHir ap- pkudirte uud wiederholt hüben wuiitc, s^igle »ie niD PaUioiqn: Non avrti erediUo cA« m irat- tasitro eotl gli nrlisti n T''e.riezia, (ich hätte nickt geglaubt, daa« man die Künstler iu Vene- dig fo behandele), iiud ging ab. Man srndilng muh die Kinde, die Sängerin wieder hervorzu- nifen ; aber vrrp"lirns. Als sie naili la»iger Zeit «ndlich einsah, das.f jencä Wort sie iiidit anging, endiien sie doch wierfor und «etste ihr Omoert fort. — Ein im hiesigen Corriere eUUe danie aus Venedig datirter Artikel erhielt zu jener Zeit bit- tere^ wol übertriebene Auüiallc g^cu den Gesaug diaaer berühmten Kunatlerin. — ~

KapeTlm. v. AVinter, welcher um Anfang dvs Märzes mit seiner Schiiiovin, Dein. Metzger, ver- Ums, achloat mit der hiesigen Thealerdirectton eine» neuen Coniract, Tomoge wek-lica er iur miaer grosses Theater zwoy neue Oixth compo- niit} nämlich die erste Opera seria des CarnevaU, und die erste' «emiaeria dM Priilijahra 1818. Auch Dem. MelZt^t'f wird küuflipcn Cnmevid auf un- M>f m gi-ossen Theater zum ersteu Mkle auftreten, nnd aomit werden wir sWey dentaehe Sängerin- nen (die Marcoui-Sdiöiiberger und die Metzger) XU gleicher Zeit auf dem ersten TJxaici' iti Ita- lieu hören j ein Fall, der vieliiichl iiuch uiciuals Statt gehabt hat — Unter gewissen Bedingungen' ist Dem. Metzger auch für den Harbst 1818 für iniser. Theater engagirt worden.

Ifr. Generdi ist gleich nach der sten und letzten Vorstellang seiner Oper nach BarccUona abgereist , wo er sich ein Jahr aufhäU und /.wcy neue Operu componirt. Dieser Meister versi- cbcrl0 mich» er wollte nachher England, Frank- reich, Deutschland, Poluii und Russlniul bereisen,. X>nd erst nach langen Jahren wieder nach Italien Zurückkehren. Ks ist daher zu glauben , es -v^ er- ^en auch deutsdien Lesern «nige Netisen über diesen Künstler, 50 wie das Verzeicinn's aller der i ""Xon ihm bis zum März 1817. componirteu Opern, '^'toen und Cantaten aicifat unwillkommen' seyn. gebe sie daher.

Ilr. Peter Generali wurde zu Rom den 4lcn October i^ü} gebureu, uud verdaukt seine mu- «ikaL Bpdong Tdhmf^h dem Hm. Joluinn Masri, Bdüikr dca. bcgrähatett Dorante.' .Aafibig-

lich compouirtc G. bloss KiixhenmusUt} mit dem Jahre >8oo begann hingegen aeine theatralische

Laufbahn, und mehre seiner Optrn uud Färsen fanden in Italien allgemeinen Beyfall. Mau kann ihm keineswegs musikal. Talente absprechen, wo- von man sich auch in Deutschland, wo man seine Opern gegenwärtig zu geben anfängt, leidil über- zeugen wird, liier ist ihr Verzeichnis:

1800. OK amanti ridieoU, Oper. Borna Hbf rata, Cantalc. Beyde fiip Rom.

1801. // Juca hottoloney op. bulTa (Rom). i8ü2. Im villana in cimento , Färse (Rom). 180S. L« geUttU di Gittrgio, Färse (Bologna).

1804. Pamela tuthile. — La eaUolaJaf beydes Fai-sen, für Venedig.

1805. Mifianiropin e penürntfOo, — Gli sfftMi. Jellci rasfcinigfinfizn, beydes Färsen, für Ve- ludig. Don (JhiacioUe, op. bufla, für Mayland. Orgoglio ed umiltasione ^ op. semiseria, für Venedig.

1807. L*idoto ^ineset op. bnffa (Neapel). — Lo nposo in heraaglio, op. bufla (Florenz).

1808. Le lagrime (tuna vedova. — H rUraUo del dueOf beydea Färsen, itir Venedig» — tposo in contrasto, Färse liir Victmza.

1809. La moglie giudicet Foise (Venedig). — Amor« vinee lo »degaOf op. buffi» (RomX

1810. Em e Lcn '/idro, Cnntatc; Jdelina, Vvat$ Ctvchinay Färse: alle drcy für Venedig.

aöii. Clii non riaica non ronica, op. bnffk (Bfayland). — La vdova delirante, op. buffa (Rom). — La sciocra per gli aitrif « tattuia per «e, op. buffa (Venedig).

1813. Gaulo ed-OJtona, op. «eria (Neapel). —. La vedut a stravagantt, op. buffa (Mayland). — ^. L'orbo che ci t ede (Bologna).

i8i5. Isabella, Faise (Venedig). — Eginardo* • e Luhetla^ op. bnffa (Neapd). — ;ämM^ pnr doUo dalt odioy op. bufla (Mayjand).

181 4. Bajazel, op. seriä. — -üa jWBiMa« . Ä . adle erbosof op. buffa. 'tt sefw padromt op. buffa) alle drey für Turin. .

181 5. Marco tor/do , op. buffa (Maylind). — / baccanali di Roma, op. seria (V eucdig).

1816. La UnvßeeitMa, Cantate. — / hatwmaU di Roma (umgearbeitet). — Ln vetiaU, Can- tate. Alle drey für Tnest II trionfu dfA' Uaaandro, Cantate (Bologna). ' ' -

1817. Cfolo, op. seria (Qologoa). JMbigo, mm, (MaylMd).

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1817. July..

ForUttsung d$t in Italien üblichen theatroL RidmBarUtt.

Recita, VorstfHiiiip. lu der prima recita wird gewöhnlich da« Schickj»al jeder Oper cntsclüeden, dmi« <I«m *^ Munk enthielte, die Hgr die italienisch. Ohren nicht «ogleich füsslich wäre; wie da« z. B. mit Mo«ti;ti Don Juan ia Mayhuid der Fall war, welcher in den enten Vorstellungen kalt aufgenommen, naili und nucli aber vergöttert wuide. Es ist ein- ftir allemal raüisam , «iner solchen prima reeila auch dar- xm beyiuwohnen, ureÜ in derwlben allgemeine Hohe hemcht« auch manchmal in den folgenden yi^.)|f]liingen mehre zn lang scheinende Sliicke abgekiirt*j und nicht effectuireude gatiis au«gelas5cn werden ;^ suweikpBt kann andi dn Stück in der ewevlcu ^'orstcllung ganz vcrl)ofeu oder mehrcs in demselben auagda«*en werden, wie das ver- gangenen Winter iweytnal auf nnaerm teatro

der FaD wuc-

Jmpretario, heisst der Thealerantmu Inner;

i^nta del Ualro, ao viel, aU TheatcrditecUuu.

8ugg*ritor0 nennt man den Sonffleor.

Serittura, acrüturctre. Er.steres bezeiclinet den Conliact, welcher mit einem Compositeur, Sänger u. ». w. geschloaseu wii'd} letztes haust «o viel, all cngagiren.

Comica^ sagt dasselbe, was die Deutschen Ac- liain nennen. // Unore canla bene, ma non ha co- mcM« iici«st a.E., iAer Tenor «ingt gut, liat aber

jBtoM Accion.

Estero, heilst so viel als Phantasie, Gabe neuer Ideen elc. , daJier sagt mtui : <^utalo niaeHro 'Ad moHo ultrot oder audi flon ha «cfero. Der- CompONtenr «ellist sagt a. B. Oggi non potso far niente, no ho etUro, «las heisst: heute kaim ich nichts componiceh» es fehlt mir an . Go* 4iankan.

Farh quel che poira. Ist ein Sänger oder eine Säugeriu unpäsalich, fo findet man gewöhn- lich bcym Eingänge deeTheaten «ine klein« Tafel an der Wand, worauf geschrieben stellt: Per indispoiitione , oder auch: per abateantenlo di uoce del Sig. N. («Ulla Sign, N.) fara quel che potrh, d. h. wegen. UnpiMlichkeit, odei-, wegen Heiserkeit der Slimmc des Hrn. (der Frau) H. wird er leisten, was er kaunj wird sie etc.

Occhiali. Einige im nugdinder Orduestar ho- dienon «ich «pottwiebe dina» Amdracb, na da-

mit die häufigen, gemeinen Basse und Crescendi der Italienischen Couqpoeiteors au beMicinien, weil nfimlich hey denselben in den Biiseil tcigmäßi '

wie Brlüen aussehende Figuren roAomnmt

Als letzthin ein bekannter ilul. Compositeur hier ankam, nm eine neue Oper für die Scala zu componiren, sagten Einige aus dem Orchester KU ihm: Wir bitten dich um Gottcswillcn, mache diesmal keine Brillen in deine Musiki sie nucheu auf unterm Theater keinen Effect ioehr.

Buffoi hehst bekannih'ch der Komiker. Der | huffo ronttro oder caricalo (mit Karikatur), ist aber der eigentliche Komiker, und braucht kein gu- tee SSnger an Ayii: der bußo eanlanit hii^ i gen muss auch guter Sanger seyn. Due hufß a vicenda^ a perfetta vicenda^ heisst: zwey Kor roiker* welche jihnliche, oder vollkommen ähn- liche Rollen haben. Iiier und da findet ua|i iiücii die Ausdrücke: hujfo caricato assolulOt hujfo a parte eguulcy buff 'o con la ecelta della parte et». Alle dergleichen Theateransdrürke sind gewohnlich Geburten der Tljealcrconvcnicnz*

Mueica di piazta (im gemeinen I.eben auch una piazznta) nennt man eine gemeine ^ nichls-s«- gende, blos lärmende ^fuiiik^ dergleiohen BUK | in Italien auf allen öffentlicheti Plätzen von dcu Chaiiatanea hört. Man sagt also zuweilen: In mueica di queeta opera i una vera piaualat dia Musik dieser Oper is^ an I2rmräder, mchts- sagender KlingklancT- |

MieererCf Mortorio. Letzteres iioisst eigent* lidi dna Leichemnnaik: beydo bezeichnen aber in ' der Italien. Tlieatfrsprache so viel, als eine tna« x'iQtf weinerliche Musik (piangistero). '

Von Mozarts Musik zum Don Juaa^ der dodi hier nach und nach so ungemein gefiel, nndimwOf , sikal. Gc. f hmacke der Mayländer eine Revolution hervorbrachte, hiess es auiäugUch, sie wäre gross- tenlheils im comImuo miserer«, nw eontinuo nw* torioj tut eonUnuo piai^ultrol

Tarantella^ sagt ao Tid, als tziviale üaalit ! Klingklang. |

Muatchetta, Dieser Diminntivo tob mmmm bezeichnet eine ziemlich, leere japloho iber

doch nicht luissfiUlt.

Muetea mituata» Hiertiber sprach ich bereiis t&mgi» in a«uMai Atiafoy «ad. bagMülga

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1817. July.

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}pw nocb, iait mm !n MaylanÜ gegmwMg ein-

siclit, dass auch geuisse Minialurmusiken " der Deutschen auf fJem grossen Tiieatu- alia Scala Efflret ^dhen, und dan im GogratheS Ti'ele Mu- viktTi von note larghe daselbst' nichts sagen; wie daa allgemein hcy dei- letxteu Oper de« Hm« Ge- nerali die Klage war.

Mtuiea rtAutla, So netant man im Allge- niemen die deutsche Musik , weil sie gehalti oller undliaruiomereicher, ah die italienische ist. Rous- seau, jNretdier gans l^lelodiker,,war, drückt sich in seinem Diction. de mua. tmter dem Aitikei: ..ITarmonie'^ folgendermasseii aus: // iloil rt'- ■ urvi ä des peuples du nordf dont lee organes iure «f groeritr» eont plm towihie <f« Pietät €t du hruit des voi.x, que dß la douceur des accen» et de la melodie des iullexions , de faire cette grande dicouverlfi (der liarnioiuc nämlich), et de la don~ i iMT jMur piiiKip» h bmiu Im rigüt dSt tart ele. In wie fern R'a. Aniiclil gegründet sey, überlasse ich der Beortheilung Änderet*; a poateriori ist es '\ ab«r erwiesen« dau die noi4iae1ie Mmtk hent au Tage den Oigaiieu der Italiener woUthut, und dass gerade Italien das Land isf, wo man im Ali- gemeinen eine brillante und lärmende Musik ha- ben Will; daher die ewigen ereteeiuH wid forti, die AnweiKlmig der Janilscharcnmusik in jeder jetzigen italiänisclieu Oper u. s. w. Daher klagt mau auch öfters iu Italien über viele Stücke in den denU ■elMB Opera» dass sie zu wenig brillant «iad, und. Ifise ciidigcn. Bekannt und eine ausgemachte Sache ist es übngens, dass seit einem Julu-huudert £« uNBiciiliche Generation in Europa mit einer nv&merten Organisation, besonders de« Nerven- systems, begabt ist, wozu Geistescnitnr , Luxus, Sittenlqsigkeit etc. mächtig beytrugen, und daaa gBfade in dieser Ntrvenptriod» daa Reich der Humonie am meisten glänzte und noch imniei- ibrt^jnzt. Man nehme nur die Sache, wie sie aeyu soll. Gluck und Moaart waren gewise die grAarten Operocompositeurs, ■ die je die Welt er- zengt hat; weder der Eine noch der Andere hul- digte ein^g und allein der Melodie oder der Har- BOkiie, aondem Sure SdiSpfungen «ind in beyden feg^-ündct. Dass manche ihrer XacJiaJimcr sich

in Ictztrer vcrgieifen, ist eben so gefehlt, als &w BehauptuDg eines jelat. labenden ilaL Compo- «tenra, man sollte in den Opern keine mutica elet>ata (höhere Musik, wie er die deutsche m-nnf.) »dus^fytikf Jl^eü aie lücht aul' Jedermann wiike,

IiSdist Mdieilifli IfL Aaa cnM F&ide m lAbtarts

Clemenza di Tito ist doch gewi«s eine muaica elevaia , urtd es entzückte yerwichenen Caiueval jeden Zuhörer auf unserm Theater Rts, selbst ' Menschen von der uiedera Klasse; in Wintere neuer Oper, Mahomet, liat die lierrliche, gi-ösa- tenlheiU im dacti aupa&scndcn Kirchenstjle ge« achrtebene Introdaction allgemein gefallen, und man musste iu der letzten Vorstellung ein ganzci Stück aus derselben wiederholen. Welcher ital. Componist würde es wagen, in einer Oper ein so langes Stück im Kirchenstyle zu schreiben? Wie viele Beyspiele könnte i<.)t nicht noch aiinihrcii von dieser sogenannten muaica robuata oder ele-- wttn, welche im Rcicfae der Melodie eine'gUhw zende Aufnahme fanden« Doch genug \<>n Linei* Sache, die freylich ntu> begreifen, die überhaupt begreifen können luid wollen.

Orecchianü (von Orecchio, Ohr,) nennen die, Italiener diejenipeii , welche blos nn einer, dem Ohre schmeicheiuden Musik Behagen fiuden, und jede andere, die da« nidit ist, verwerfen.

jfrticolo di teatro, hchst die 'J'lieaterkritik. Ich spreche hier blos von den Kritiken über die Opern. Diese w«rden in Italien fast durchgehends TOB Leuten, die nicht den ' mindeslen Begriff von Musik haben, und blos ihrem Geschmacke nach abgefassl; dalier auch dergleichen Artikel niemal« in daa Wesen der Ifosrlc etadringen, nnd die cinaige Wahrheit, welche sie allenfall« enlhalteu können, ist, oI» die Oper im Allgemeinen, oder dies und jenes Stück iu derselben, ob der Siüiger n. «. w. gefallen Iiabe. Die Unwunenden legen dennoch auf diese P.scndokritiken ein gi-osscs Oc- wicht, und verbannen manche Oper, die in den- selbcn nicht gut geheisaen wird. Da«« PaHf'ylich- keit und Bestechung hier oft mit im «^iele sey, lässt sich leicht begreifen. Die politischen Zei- tungen au Mayland, Neapel und Venedig entlial- • ten fa«t da«' ganae Jahr hindurch Kritjjcen über die in benannten Städten gegebenen Openi; selten findet mau dergleichen in den übrigen Zeitungen Italiens. In der atagion» tetttrale dei Carneval» (bekanntlich der interessantesten in Italien) .sind aber diese Theaterkritiken fast in allen ital. Zei- tungen, und reicjilich iu dem mayläuder Curriere dtUf damg an leaen.

Convenieme teatrali. Diese Geisel der Thea- terdiivctiouen und der Operncompositeurs ist wol Jedermann bekannt. Zu denselben kann man füg-

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iM July.

lit-h Fulgcmics zählen. In Italien int es üblich, iu jdtem ^Opernlnicli« nicht nnr dan NKmen der Sil^ier und des Composilenrs , sondciH auch die vorzfigliolisten Tnt]i\ iihuMi des OiTJie»ler« zu druk- kexif als: Dtu am Klavier «itK^iiden Meister (S. munM. 2!nt, No. 16. V. J. i8i5. 8. 967.)t Orclirstcrdirpctor, den ersten \ ioloni.steii der zwcy- ten Yioliii, den Orclieslerdirector der IJallette, den enten Violoncelh'sten , den ersten Conirnhassiaten n. s, w. Ilinlerdreiu kommt der Chordirot lnr, der Co- pist der Musik, der Soufflcitr, dt'r I*i liiifl(.-r des Co- «tume, der Machinist^ derTheaterscluieider, die, wel- die die Beleuchtnng des Theaters besorgen u. s. w. Ks verstell i sieli, ilass die Liste dieses Pei-souaU auf kleinen Tlieateru weit geringer ausfällt. In einem jnayläiidcr Operidiuche fiiUt diese Liste gcwölin- licli fünf Seiten, und dnbey i.<-t noch^da» Ballet- personal init «elir kleiwni Lettern gednidct*

< (Die Foiiuetsnng folgt.)

Ellrich. Unsere Concerte und nnislkni. Wiu- tennilerlinllungen sind beendiget. Sic haben ge- rade »o lange gedauert, als die Winlertage, das 'heist heuer, bis in die ersten Tage de« Maymo- nats, die norli keine vollkomnienen Mnvfii!,ipc nnd, da an die Kunslbliitheu die naumbliiüien sicli nicht sofort anreihen wollen. Aber anch die Kunstl)lüthen wären dicsan Winter fast gewelkt, liäUe niclit die Abonnements - Eiurirhtuiip, worauf alle uuäeie inusikal. Institute gegriiudet sind, die- selben im voran* gi^i indirede Nachtheile gesi- rliei t, die von tlcr .'ill'ienu inen Landcsnotli immer auch, mehr oder minder, auf .städtisches Leben nnd Wirken hemmeftd zurückfallen. Dieser Lan- desnoth haben wir denn anch sclion im Herbst gedacht durch ein ^"or-Coneerl für die Annen, das über <>'» Lüuisdor, das Dreifache eines bcy nns gelungenen Virtuosen -Concerts, abwarf; und so baben wir die ernsten Umgebungen der \A''irk- iichkeit dordi unsere Kunst ein wenig heiter ge- macht.

Von uniKm Instituten spreche, idi an Ihnen

mit Recht in der vierfacben Zahl; ich könnte es fast in ^äeifacber. Wir haben gegenwärtig ihrer Wirklich viere, nataHdi, nd>st der „allgemeinen j Kfaaikr (derOrdwater-) <VHlf"htTft**^ und dem j

Sing - Institut, swey sogenannte Declamatorien, worin ^doch Deelaiiiation oder Vorlesung so xiemlich als Zuthat erscheint, weit mclu- gesun- gen, ancli mancherhy von kleinerer Kammermu- sik gespielt wild. Da.i erste entsprang eigentlich «US einem PannUienverein (der vide KunstfeeuDde zäblcnden Familie Hirzcl), und steht musika- li.sch unter Leitung de« Herrn List«} das andere ist Unternehmung des Tmoristen lind Dedanir tor.s, Hrn. Hardmeyer, in ^'erbindung mit Msd. I.ajige, der Lehrerin aeiner schon weit voq»- rückten Tochter.

' Im Ganzen genommen hat dar Oeaang die- sen Winter eine bedeutendere Rolle gespielt, und merklich mehr Theilnahme gefunden, als die Instruinentalniu.tik^ In dieser hat sidi vor Alka ausgezeichnet der VlokmceU- Virtuose, Rode, aas der Stuttgarter Kapelle. Es darf hier zur Ebv nnsers Geschmacks bemerkt werden, daas dieslu* fitrument viMTZtigKeh beliebt fst. Schon nuter un- .teni Dilettanten haben wir neun Spieler von Grund - Instrumenten : 3 \ iuIoncplle, 5 Fagotte imd 5 Contrabässe. Auf dem letztern jEeichuel sich besonders Hr. Craraer aus, dessen SEnrtiek;- treten von den öffentlichen Conccrfcn mitten im "Winter von allen wahren Freunden unaeivr ein- heimischen Kunst bedauert worden ist Einen andern Verlust haben wir erlitten an unserm er* stcn Flöfiitten, Hrn. T.andoll, der nuji. zum enlm Staats - Sccretair erhoben, sein ausscliiiessend poli- tisches Leben lebt$ 'worüber wir nns freyfich nidtt bescliweren därfeUi da man weiss, dass die er.«ite Schix'ibei-stelle in einem Freystaat derjeni- gen des Minister - Staatssecretairs in einem Kft- nigreidi, völlig gleich komm^ wo nieht nadi der äussern AViiide, docli Jiach tler Biii de.

\on ganzen, grossen Musikauiluhrungen mit Orchester kam, ausser einer neuen, wahrlich in keinem Sinne grossen Gantate, von Weigl, nichts vor, als eine allbekannte, bey uns beliebte Messe, von Haydu (Nq. a. aus C.), und des&en tiihen fForte- Dieses Oratorium^ wo nicht geistreicher» doch geiadieb^r, als die andern desselben Mei- sferjj, wissen auch wir hier zu sehätzen. Ware doch sein '1 ext so würdevoll , w ic sein n^usikab- sdier Slyll — No«h neu, j* dnrdt fmu und Fortschritt zum Höhem immer neuer und rei- zender, erschien diesen Winter hindurch, gar «ft andretend, die junge Ifcm. 'Hardmeyer j gans nea aber, Dem. Greuter, di^ kanm 18 lAmate jar*r

Stadt lebend, und nur so' lange Gcaangsunterriclii genieucnd^ sich allgemeiuer Bewundern iig lior- Torgetlian haL Von ihrem ersten Auftreten mit nur Orclicster-Aric darf mau sagen, wenn es anders erlanbl ist, das Alädchrn mit dem Helden m vergleichen t Sic i,am und sang und. siegte. WirUich iat auch Stimine und Gesaiig «o klang- voll, als geistreich.

Von den Sängern des Sing - InstihiN, w ie auch von den damit verbundenen llari'euspielcriu- neii, darr ich Ijclumpteii, daaa «e beacmdera dio fnr sie in vcrscliicdenen Forincn geselz'cn Canla- lea von Cramer, Nieme^Ci-,. Voss, Wessenberg u. a. m», mit VUaaa imd Genaliigfceit eingeübt und ausgeführt haben, und dass iic dabey fiiv jede Art und Galtung freijulcr Kunst, wir: sie mu von mancher Seile dargeboten wird, oireucu Sinn hfdjen, 80 Iialteo wir in nnserm letzten A'^oraltoncert am zwe^-len May Schillers JVürde der Frauen ^ als VVediselgesaog componiit von <]«m Grafem Carl von firühl in Berlin , mit Har- fenb^eitimg ausfuhrt, wo bcsundrrä die Gegen- Strophe, gelungen von Hrn. Sieber, dem altera Bruder des angehenden Berliaisclieu Theatersän- gen, dnem eben «o krüfUgm Bataiaten »it noch Xieferm Organ, und dem jungen Gessner, Enkel Wielands und Gessuers, «ich schön heraushob. IKcae Notiz von dem Grafen Brühl findet hier vn ao schicklicher ihren Platz, als die Anerkcn- lUTri!: der Jiohon Bildurg und dar Verdienste de« deutschen Adels um die Kunst, auch Republika- ateni siemt. i

Den trefflichen Klavici-virtuosen , Kreutzer, darf ich nicht übergehen, ohschon derselbe nicht in den Winter- Concerten auftrat, weil er bis gPfm die Mitt» in SdiaShaiisen, naclrher in Bern Mnd Basel, lebte, wo er Conceife gal), dfien nn- aere Cantonal - Blätter mit grossem jLube crwäii- ncn. Wir Zureber müssen in dieses Lob milein* stimmen, besügUch auf die T-eistungen des Künst- ler», die im vorigen Herbst in einem Tagsatzungs- Conceil, und seither iu den gewölmlichen \ er- Maunbmgen der Sing-batitiite, wi* avdi in den Hardmeycrscheu Dcclamatorien , sfattfanden. Es i^t derselbe besonders mit seiner ., freyen Phan- tasie" immer und überall willkommen; einer Plvautaaic, die dem Kenner genügt, den Liebha- be* raiyiaigt, und begrdfis in gEndi ToUan Maase.

. ]Qqq lalen Jun. Als icli iju Begri/r war, diesen meinen jährliclien Bericht abzusen(Jt-i), traf . hier die Nachricht ein von der ^V iedcrkehr des weit und hocbberuhnten Kfinstlerpaares , Spohr, aas Italien« Ich verschob dir .\f)sendung, um zu- gleich auch noch hierüber bel ichten 2u können. Das demselben in meÜMin vorjährigen Btfidit er» theilte Lob gebührt ihnen Tou neiient. Gaus auszeicliiicnswerili ist ein neues Violineoncert .,in Form einer Ge^angsceue," eigentlich des Küiut~ lers Debiit' in Italien. Eine wursereiche i<ock- «peisc für den Geschmack der Italiener! Das Cantahle herrscht durin, nacl^ der Intention des Künstlers,' vor, aber nicht in beschränktem Sinne, I als. Zurückfuhrung des Melodischen auf Naohah-' I mung des Gesange.s der Afrnsclieustiinnie — was keine Spielkunst zu eircichen vermag; sondern als Erweiterong der, immer noeh uelodifisen, Bravourkinist — welche hinwieder ven derMen* si:hen5timnie unen-cichbar bleibt.

Als einer literarischen und artistisdieB Cä- rioailät eine Eigenschaß , die vor den andern wenigstens zuerst in die Augen springt — inu.si ich auch des Stammbuch* des Hrn. Spohr erwäh- nen, worin m blSttem mir vergBnnt war. Es enthili dasselbe einen Schate von bunten Kunst- gaben, nur in ihrer Bestimmung, als Weihe der Freundschaft, einander ähnlich. Während ein llieil der Künstler in sinnreichen Canons und Fugatos hier sein Ehrenplätzrhen behauptet, hat ein anderer vorgesogen, in einem einfaciigemiitli- lidien Gesangstucke dem Fkremide snit der Hand auch sein Herz hinzugeben* Unter diesen leieb- ncn sich melire Ifjiliäiier aus, wahrend übrigens auch von ihnen mancher sichtbarlich das „a/icA* lo'* in hSlierer Knusdwcidmi^ geltend su . machen suclit. Bereiset Hr. Spohr noch mehre Nalio- uen — wie er jetzt nach Holland sich begiebt — und find^ er, wie niciil -stf sweifefai, in jeder ein Häuflein sulciier Kunstfreunde, die ihm mit eöh- ter Freundsehafl auch erbte Kirnst zu weihen haben: so waclisen die vielen Häuflein allmäldig sn einer Heersdiaar, und sein B^ch an emengi so unvergleichlichen Kunstbuch , dem Künsllerbuch par excellencef und auch kuusthistorisch zu einem so wichiigoi Gedenkbucli au, daas — um nidit zu sagen, gaus BuTOpa — dodl aus jeder Nation lauer Ibii. Spohr aufTordein sollte, das Buch durdi den Druck (odei- noch lieber dinch den, 1 andi die duunklorisliMjMa .Omdsdiriftau nach- 1

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48S tSi7.

zeichnenden Stich) der übrigen Welt bekannt sn machen; wodnreh denn «ach seinen übrigen, im "SVrlltlitnl herum zerstreuten Freuiidfi) MMgönnt wäre, sich zu erfreueu an dieser blälleireichpn Bhuiw im Kranse mJim« Rohms»' *

K U U Z U A .N 7. Ii I C Ii N .

No» III. Jdiata brevis in C pro omni futo cum Graduale (tief) et Offerlorio a Canto^ jillOf Ttnore, Bbsso in OJfertorio Sofp, Violino ' Imo. et Udo. , Cornv Tmo. et JIdo. ad li- bilumj yiolone et Organa in Offertorio Solo. Aulthon Joanne Nop. Wo»oiy Regente Oiori Eockdae CathedraH» Boliemac Bud\ i- cinae. A Vienna nel Magazitio dclla C. R. pr. Slaiupcria chimica sul Graben. i6| Bog. (8 FL i5 Ijr.)

Statt aller Kritik stehe für diejenigen, die niokt wiasen, was in inanclien Icatlioh'schea Ge- genden Gott vorzusingen jet/i ^foiii- i^t. folgende originelle Stelle au* dem üfleirUwium der ange- zeigten Messe.

et ab homintbltt in-i-quia e - ri - pe - mo

qui co-gi-ta*veruntsDppIanta»w fnum meo» ab«-

eondenmt aopei bi laqacom mi-fai tnperbi laqucum

, mi - bi, «npcrbi laqiwinn ta

•

Dnss R'^c. die Leser der A.' M. Z. mit mehren dergleichen Delicaleaaen aowohl aiu diesem, als ana manchem andem nenen Kirchenetneke regali- ren könne, mSgen sie ilim aufs Wort glauben. Die Lehrer der Hnrmonie und Scfzkunst können dergleichen Werke als eine reiclie Beyspieliamm-

lung ron allen möglichen VerstSssen gegen Alles, was R^el iit, beym Untenichte ihi-er Schüler

beiuilzen; und danitn scheint die Anzeige eines solchen Schatzes nicht überflüssig zu sejn. Ais Anton Koldiich itfaitge seiner meiMerhaften Mo* tetlen auf Subscriptiun herausgeben wollte, fand er Tiirht so viel Unterstützung, dass die Kosteu gedeckt wurden. Aber Sachen, wie die^ da, fin- den Verleger, uid «aa nodi «fhlimmer ist — > Käufer !

Uebrigens nicht für Um. Wozet , zu dem ' sich dieses Blatt doch nicht veririwi wird, wol aljer für Einen, der die Gabe der JBiftldnng mit griiiullichen harmonisclien Kemitnissen Verl indef, ohne der lateinischen Sprache vollkommen mäch- tig zu seyn» mag hier ein guter Radli stehen. Will ein aoldier Componist sich nicht, wie schon so mancher, durch Missliandlung der lateinitihtn. Trusodie lächerlich-mechen , der nehme ein rö- ; mischte MSMal^'oder Brevier sor Hand, mid be* li.nidlf ticn en^ählten Text nach der darin lull- konuuen richtig bezeichneten Quantitit der Syt- hen. ' Dum wird er nicht wie Hr. W* Uudate, verita.9, scnndahnn, hominiboty «der Wm Br. S. introibunt, oder wie Hr. Dr* VerittOtAaeily me* mores u. s. w. Scaudii-eu.

Ftuitmaie pour le Pianoforte, comp, par Sterhe!, Oeuvr. 45. Bonn et Cok^gue» ches (Pr. 3 Fr.)

Der achtungwürdige Veteran giebt mis hier ein siemHch einfaches, raelodiSsM, wohlgeordnetes , an- ständig Tu I (geführtes, und durch alle« dies, so wm

durch saiilten, aber nicht matten Ausdruck Wohlge- fälliges Slück. Die Milte! sind zum Zweck in gutem Verhillnis gewlhht nichts, das imponiran wollte oder sonst Anspi-ürlie machte, auch alles leicht aus- zuführen, und zu gutem Ausdruck hinleiteuü. So schreibt man eben recht für Dilettanten, und noch mehr üilettantiunen^ von m&siger Geschickli^dkeit und verstaiiiügeni Sinn. Nur etwas ztj viele Wieder— liolungen linden sich liier, wie in audeni lostrumen- tabtüdua dies« IfeiitCF».

LBIPZIG, BBT B&BIT&OFF UNO UaATEI.. .

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485

' 4SC

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Deni6t«Jl]ljr.

N?. 29.

1817.

Nachkiohybii»

(Fortt«ts«ag in a8*t«a He.)

SU^ioii&UalraUtMla (FrafcluifwpeffB).

Mßykuid. Teairo Ri. Die erste Oper war eine Uten TOQ Cocci«: la CloUide. Sie fand vielen Beyfall, und ohacbon Hr. C. eben nieht stt den bes-seru italieu. Conipositeurs gehört, so isf seine ■fegenwärü^e üpcr doch von der Art^ dass sie ciitigNiiel nkht ohne Vergnügen angeh&rt werden lann; wozu freylicli das Geiliciit selbst, und die luuiigen» band^eiflichen Stellen aus Cherubiui's WoMOiräger und den Werken anderer Meister «dea beytragen. Die Chöre int aten Act Turdi«* PtB einer besondern Erwälniung , weil sie von gu- ten E&ct aiud. Die Sängerin , Bianchi^ und der BuffiH Padni, betten verdienten BeyraO. Im May pb man die beyden Fersen: / virluoai di teatro Tom KapelltTi. Xfflvr, und // ßlosofo von Ilrn- Idecca» Nur die ereifere geüel. Am 2(jatuu des- •dben Monat» gab man snili entenmal» eine.neuc, vom jungen Pacini (Soliri drs bcnannfon Buflbs ) compouirte opera bufia: Piglia ü ttwndo come «fiem.' Der ento Aet bette (der ffimmid weLu^ •WnnUD?) vielen Bey fall ; Mci.s'er und Sänger wuiv den nncJi demselben herTorgeiiifeu. Der zweyfe . Af:t laud . eine kalte Auiiiaiinie, ob«chon er in Betreff der innlichen Münk dem errten gpns gleit b kommt. Im Ganaen hnX diee» Oper einen Ueinou Fiaaco gemacht.

Teatro nlla Scaln. Die vorziigliVIistt-n Indi- viduen dieser Stagione waren: die j>rimR Donua, BeOoc» Hr. Monelli, Tenorist» Hr. Gallig Bassist, (weldie Olren Lesern olniehin bekannt autd,) oud

die seconda Donna (Jüllfanis , welrlic f'\w' schone \ Altstimme besitzt» und zum ersleumiiie aui unserm

gi-ossen TIteeter mit vielem Beyfidl auftrat. Sj>$- terhin kam noch der so eben ans SpninVn oinge- troflene Bassist, Ambrusi, aas dem Veutlianischen gebiü*ii'g, bioxa. Am sweyten Oslertage wui^e dieses Theater mit einer neuen opera bufTa v<nk ilru. Pave^i erößuct : La giovenlu di CesAre (ei- gentlich Cesare in Farmactua). Bios dpr erste Act gefiel ziemlich $ und im demselben vorM|^idft das Dncll: Sie dai retta a qttelt ii'ßdo cic, worin ci]| Wetteifer zwischen der prima und «econdft Donna entstand. — Im May gab man 'Zwej tere Färsen: Le laglime di una vedova von Ge- nerali, uiul l'ingnrinn felire ^ on l?ossini; erst» geKt'l njjjL-iit sundvrlich} letzte blos in der eratea \ orstellung; bcyde vrarden Inaaerst wenig be> suefat. —

KuMini beiludet sich schon seit drey Mona- ten SU Maytand mit der Compositi'on <iner nenen .

Oper fitr unser grosses Tlitaicr beschäftigt. Man wählte als Sujet ein Irif-r st ill l)plt( l>lc'< . nach einem > französiäciicu , sein* ridu eadeu AUlodi ama bearbei- tes Schauspiel» La gnsma iadra betitelt; dasselbe üediclit, welche.» Pär verwichencn Herbst fnr unser Theater componirän jollte» dns aber aus den, damals in der musikal. Zeitung augefuhrttll » Gründen hinterbhVb. I^ossini schrieb hier seine letzte Oper vor di ittbalb Jahren. Bey seiner dics- maiigen Ankunft in Mayland fand er, wie ualiir- lich, dorch die seit leuerZeit hlu^bier gegebfe- uen Opern von deutschen Meistern, den nm-ikäl. Gcsoliinack gani: VcTä'nderl; üljerdies kam er ge- rade in einer Epoche , wo Mozarts Cleme/ua di Tito und Wuitera Mahomet gegeben wurde. Dasa tT Überhaupt bey uns ah Küustler von Seileifc «ei- ner Freunde keinen solchen eiithusiastischei) F.in- pl'aiig, wie ehemals, erbtdtt, ptai|n und ihn gar' nicht befir^mden. Freylich muss es die ein- heim^eben Meivter sehr solinn ry.en',» gegenwärtig hier von üueu eignen •^'"*^*-'*8^"''^j5'g|j^^§*|jy^{J*QQg[£

/

I

1817. July.

.488

Titel aiiies maestriao (IVfeiiilerclieD) besdicnjct SU werden; aber dieses will docli im Grunde nichts «adprs-MfiCQ, «da: yV'n- Iiabeii JeUl Opera von fßtWm |f*"'^ 'j^Mi^. „Hwi.M iU* www auc^i eai-e ^miflt, und iliV könnt ni!t eürcu niusikal." Talrn- tcn ebenfalls gi-osse >leii>ter weiden. Uebiigens gestehe ich» da» nch Rowini Mit auaem klslieii luMjgea Aoleiidialtfl Tide klasjsi&che deuti^ Mu- sik eigeti zu mnrhen Rewusst bat : so «pleRe er mir auswendig ganze Stücke vou lla^ dn , Mozart, Beelhomi, dw ich beyihm gar nidit vermutbete; er veraicberle miclr, sogar Winters Opfer ff st zu besitzen. Ob er aber auch diesen Meistern uach- Kuarbciteu gedenkt, und in welchem Sinne man dieaes Wflirt eifsentlich versteht , das ist eine an- dere Frage. Abermals und oft spiachen -wir mit jbm über diesen Punkt: aber seine Antwort i«t immer die altei das« ea in Italien nicht rathsam wäre, eine mimca elevata zn sdncibcn; sollte er aber einst in Wien eine Oper componli-eu | da w'ürde ei" sich auch mehr Muhe geben, und eine liSIwr» Musik liefern. Ein- für alltMu»! vnr es für Rossini ein sehr Schweres, diesmal in May- land Glück zu machen , bcy all der grossen Mey- Bung, die er Ton «idh haben mag, die er jedoch Gegenwart der Sachkundigen fein zu ^ erbcr.n;pn sucht. Uie Clemenza di T^o bat ihn cbeufalls bezaubert, wovon ich, ohne es von ilira gehört . SU haben, überzeugt bin, besonders, da Mozart lingst todt, mul tiber aüf-n "Wellkampf empor ge- holwu isL Aber Winter — ja, Winter war 4er Mann, mit dem Rossini kSmpfen sollte« denn 'dieser hat nun doch einmal bey allem, was anob einige Neider daregen beluiupten mögen , in May- land gefallen und Epoche gemacht. Uu'C Leser, tri|c3w ntaini*sche Opern gehört haben, und den acAur. grossen Abstand zwischen btyden TSIei.'-l'ni kennen,, ersehen nun aus meiner km'zen, aber ti^eulichm und mipai-teylsrhen *) Beschreibung und ' Benrdie3inii|g dteter neuesten Oper R.s , welche verwicbenen Sonnpbfnd (den Sisten May) zum enteomale auf unscrm grossen Theater gegeben wurde« die Waflen , mit welchen man su Pelde jog. M Einige giujz neur; rig'T.hf.Ilrn cnaralilt— risireu zum Theil die Mu^Ik der Gtuza ladrOf (iko ist der Titel der Oper,) nSmlich, man hört aa docMlben, nehit der in allen italten. Opern

üblich^ Arntticharenrausik, ancli vmj Tambours

raitlärmen; sodann werden in dieser -Oper oft Vaiiationen gesunfcn. Rüj:ksj£hlljch epttm P^nk^ beraerke " ich ,im VorbergeVen , dAss jenes i Vor ntebirti Jaftren in 'df-r mnsikaf. Zenung'tii DeU elf des wahren Eflects in der Musik vorge- schriebene schenltafle Recept in Italien Tielleicbt ! bald zu Stande kommen wird.» Uclier den' awe}'- ■<en Punkt werde ich sogleich - Sprechen." Eirte dritte Eigenheil dieser Oper ist noch , dass das gtum» Ordtesler dsihcj 't^r^hoH mitgenoaraM« i wii-d nnd mi' schwierigen Stellen 7n kämpfen bat, dass beyde Acte der Oper ungeialir vier Stunden dauen', daM die Mnaik |{r6sstentheiis «sAr llrmend ' und voller ertscencii ist, dass auch das flautojnc- colo eine grosse Ro'lc spidi. Dies im Allgemei- nen. Ich komme zur Ouvertüre. Diese ist vär litirisch,.>n Edur undmoll geschrieben. (Waran I nicht lic!)er in C dur?) Icli fragte einst Rdssini, wie es ihm demi einfiel, zu diesem nihrenden Su- jet eine militärische Ouvertüre zn schreiben? Er gab mir zur Antwort, weil in einer Sceue der I Oper Militär vorkommt. ITiul doch sprirbf dicier Meister immerwahrend von der „Philosophie der Musik!'*— Diese Onverlnre flingt nun folgender»- uiassen an : Zwey Tambours von dem hier gaini- sonirendcn k. k. Infanteriei-egfmenl , Ilessen-Hora- burg, befinden sich an beydeu Extremitäten drs Orchesters. Der erste rechts fingt su wirMi an, der 7\vo\ie links antwortet ihm wirbelnd; beyde 'wiri.clu sodann zusammen, worauf das ganze Orchester dttfiOlt Das ffaupttbema bcitcbt aus einer Melodie mit untermengten Trioleo, (woraus man Rossini sogleich erkennt,) rcb:t hüpfenden Bissen; der ganze Plan ist wie gc Warnlicht' Thema, Mitlelgedanke/aheraabThMa ohne die geringsln Ausführung, znictzt aber fiirch- tcrlicher JLärm mit Janitscharenmusik und Tam- boors. Es war wol ein Gluck für die Zuhörer, dass ein«: der beyden T.iMboars nidit feaht tiikt- fest war, und <I>ilier wrgl)leiben nnissfr , sonst wa- ren Wir jeden Abend nach der Oper hajblaub nadi Hanse gekommen. Jemand^ der aich hey der ersten Vorslelhnig neben mir bePaud , fragte mi<;h beym Anfang der Ouvertüre, ob dos deim eine- militSrische Oper wäre? Beym Sclduss« machte* er mir die Bemerkung, dais-wir beU in

■} WSw *dk ia die»«« ÜUctera iiliar Rowiui »{iraclw, •pndw ic^ aucb su ihm soUisi,

ii CerrsspoadsaV^

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1817. July.

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Italien OuvertarMi mit obligaten Kanonm hÖvm würden, "\^^1s nun die Oper selbst betrifTl, so ist es ein uaverseiliJiclier Fehler R.'h, sehr uft den TtaU raf cme hSduC tedebwfirdige Art be- lüir «urige 'Begwpifliet ■

lo tremo , parento : Che fiero lormentoi Che lmrb«ra sorte! Ken cnuU h 1«

n ambo i ndu^

(Ml amnc benclieo^ , Che il ghuto difend^ ftOfUio ti rendi, 8oc«orM, pioti! «Ie>

Mala

fafelti

«1 patte ai MBlb}

L« »parento (dar tai Ik alib

^ VdMi Ja' iiiitama («ha Täte)

'Pardon dilederti atew

Wer «ollte es glauben t bey diMcn und ahn- lüfUun SteUen tiSren wir Vmiationm nuuih und einmal sogar einen fBrmlichen ffalzer! — Die Cahalelte des Tenors in der 5ten Scene: Ifa quel piacere che adeaao etc. hat eine km-sse, aliar «ngenc^e, neoft Mriodie. Sonat rerdient itn ersten Act ein Terzett (UUgriloben SU Warden* Da« a M« im -ersten Finale:

Mi ianto opprimerti

Sorte pü iMrtwta, Oh Dio, noii v'c etc

ilt swar keineswegs a sei parti reali und mit Knnat gest^rieben doch fat es, in Betriff einiget hier — obsclion oJuic alle Ur-sadi — angebrach- ten Cadenzeu, aehr angenehm und wol auch neu zu neunrat auch hier kommen Yamtioiien tor. Da/i Duett im cweyten Aot swia4^hen Sopniu nnd Coutralt : Eben per mia memoria cU\ nimmt «ich atsmlicfa gut aus j in demaclben hören wir du 'rh«B«--der Oarertare. De« beste Stück der ganicn Oper i«t wol dns Quinteti im 2tcn Act, welches, narh meinem Dafürhalten, die ganz«»'. Oper gerettet hat. Ewig Schade aber, dass die- ' $e» sehr lange Quintelt äj-nilich anfangt und elica 8o ärmlicli ciKligl. Der Niiuda wird voni Tri- bunale das Tud£äui-Üicü voj-gelesen , worauf e« im j Teact. hciwtt . {

AM qnaT M]p«I..Cu ^toma

Ulular 1b mort« Motito, ' ' .-^

GÜ dipinto

( llfl IIIO

Miro ü duolu ed il tcrror etc.

Bey dieser herzeingrcifendcn Scene, bey die- sen Worten, hören wir abermals Variationen sin-;/" gen. Die Stretta dieses Stooks ist höchst trivial und keineswegs d'^n Aborten anpassend. Dies© beydeu Mängel abgerechnet, ist dieses Quintett— ick bekenne ee iny heraus — ohne desa es. eben anf Ifrosse Kmat Anspruch macht, das erste Stück, wekrhes mich von Rossini reehl in der Seele freut, wo er zum ersten Mai« von seinem gesv ölmlidien Style alnm^t, und «idi dem wehiliaft Bedeuten- den genähert hat. Iiier bekommen wii- "SV^in statt des «oastigeu .Zuckerwassers. Alles UeUrigC' ans dieser .Oper ubei^die ich, denn es anthiit' nichts, als was wir von Rossini, seinen Talenten nnd seinen Schwächen, ohnehin kennen, mitun- ter aucli Keminiscenzen von andern Meistern^ ua- mendich einige ans Don Juw$, und Kraftaufwand» um origiaeU «u ersclieinen. Den schönen, einfa- chen Gesang berttcksichtigtergegenwärlig nicht mehr durchgeliends, und sncht vielmehr den brillanten Gesaug in Schutz zu nehmen; zuweilen hören wir eben niclil schi nngeiielime Sprünge vom tiefsten Brustton bm in die liuhea Gehimtöne , und wieder umgekehrt. leb halte es ganu für überflüssig, et- vvas über Haltung der Charakter in dte^ri- Oper ' cn sprechen, denn es findet sich nicht die min- deste Ahnung davon» vooi'An&Bg bis an Ende^ Diese Rubrik Ufird überhaiqat bekanntlich von den ilaliru. CoTnpositeurs jetzt gan? nnd pai- nicht be- rituksichligt, obschon sie gern von der logica mur- gimb sprechen. In der Gamwa härä sind die vor/ügliclisteii handelnden Personen: ein Pachter, dessen Sohn, dessen Dieustmagd, deren Vater» und der DorTrichter. Die Handhmg geht in einem Dorfe vor. Der Knoten des Stücks, welches in^ Ganzen wirklich a-ührend ist, schlingt sieh «ra ei- nen — silbernen LÄfiel, den eine Elster {gasxa) «ti^t und die DienstuMgd ga|^1en haben soU» welche letzte deshalb auai Tode verurÜuüt. nach Entdeckung der Sache aber frey gesprociien wird. Im Styl der Oper mid der musikal. Ausföhrnng der Gesuj^rtncke befinden wir mu aber in einer gar vorncliuieti Stadt, zuweilen 'gar in der Resi- denz eines grossen Hofes, und hören lauter hohe PorMMMli «ngen; difr Sicmboagd imbctondrre»- anf

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«1 ' 1817.

welcher die Last der gtmtm Oper liegt, singt jMis^ 'Wie eine Dame von sehr hohem Range.

^ Non, die Aufnahme dieser Oper! Wie ge-

sagt: es fand die «Uesjührige erste Frühliugsoper jehr "wenig BeylalL Die sw^ darauf folgendenr Ripaea BUälhten'Lai^eweile, und somit lechzte man nach einer neuen Oper. Ro'i.siiil hat über-

* dies hiei' noch einigen Anliang; auch fehlt es aidit «a Fenoocn, wuMm ea- nit dentidicr Mn«

«ik nicht gulmeyncn: daher wiird^^ti :iuch in <lie- aer Oper am ersten Abende einige Siücke von Henen {tpotOaiuamtntt) mtd allgemein applandicM alier übrige Bcyfall war aber — herlieygeinlMt« Mehre Siücke wurden jedoch kalt aurgenommen, ond bey allen Creacendi, wie auch meist bey der l&rmendflii Murik» wurde gesiseht; eine wahra- Lpction für Rossini, tlnss cltTglrirlu-ii Spass «lie Mayiäuder nicht mehr veratchen -wollen. Die (Ki- vuftnre endigte unter Bey&ll und Ztachen zugleich, und ain heünltckar SunÄBT pfifTauch dabey. Mei- ster und Sanger wurden nach jedem Acl hervor- gerufen. In der zweyten Vorstellung, und das noch dam wi «inam Feyiertaggt Yermindcvte aidi die Anzahl dpr Ziiliörer und der Beyfa!J. Indes- «en, jene, welche sich in Italien mefai'« Jahre auf- hiettan und einige Theatcrpnuda haben, wissen, daaa eine Oper in diesem Lande in der ersten Vorstellung sogar eine sehr glanzende Aufiialini«- haben, nach einigen Abenden aber sehr sinkeu kauuf weswegen iofa lidMr das Urtheil der -May-r Kinder über diese Oper hieher setzen ■will. l)ir- aes ist also gelheilty und swar so, das« der weil •ibeniHegtade Thefl dkcelbe als ein dicht nble«, dodi nitlehuäisiges Product lictraclitct , und mit einer wintcrschen oder weigcisthen oder mayer- ;ichcn Oper nidit einmal zu vergleichen versucht. Di» dntfadio MuaIc hat demmdi durch dies« neueste rossinischc Oper in Moyland nur noch mehr Iluhjn erlaiij^; wie das, bey fiel behenden, aieht andaui aeju kann« Uebrigeu& gicbt ea sogar einige Ilaliener, die Rossini und seine gegenwir- tige Oper, die sie, zum Theil nicht mit Unrecht, eine a/«o</ia neyten , ganz verbannen , mid iltm •Ika Verdienst nbapreeheu} wes denn wieder fiber die flchnur gehauen ist. Da icli mit diceem lüei- ater aatt mehren Jaiu-en umgelie und ihn dalier «O «eadidt kenne, so gestehe ich aufi-ichlig: e« tfant' nir lad» ihn noch inuuer auf dem Stand« punkt, wie vor di-itthalb Jahren, ja in BeIrcfF «les <; ewiges^ co^ar einige ächhlie r^ciw«rts ge-

luly, " , 4!»-*

funden m halben. Oh aprldit er mir von -seiner ■ Oper, OuUo, in welcher, wie er sagt, grosse Kunst {grnn Icn'on ") lierrschen «oll: allein eine mir zu ILludon gekommene- Partitur eines Finale dieser Oper ;überzengle nndi rom GegeafthaO.. Rossini sriieint vom furor^^ den einige seiner Opern in Deutschland und namentlich in Wieu gemacht, etwas zu sehr von sich eingenommen* Ob er bessere Wege eimehlagen werde, überlassen wir der ZuV.:uifi. N'oi h i.U er nicht 5o Jahr alt, und vielleicht bildet er sich noch' zum wahren Meister; denn an Tblent und Phantasie fehlt ea ihm nicht. Nur musste er seinen Schmeichlern kein Gehör gehen, ernstlich über seine Kunst' I denken, und eigentlich ausarbeiten lernen. So I sicher Mcfa, auch ohne dica, srin Ruhm noch ei- nige Jahre in Italien eihaUcn wird: so sicher würde er, oline dies, dann auch verscliwindeii.

Ich habe mich bey Rossini lange verweilt, weil er auch gegenwärtig in Deutschland Interesse erregt hat. Sollten einige Leser der nusikal. Zei- ' tmif in meinen Berichten parteyische Vorliebe fiir I deuLsciie Musik an mir zu bemerken glauben, so I irren sie abh. Mir ist achte und gote Mwik I einer jeden Nation srliaizbar, und den Werth der guten alten itüllcn. Sehlde eikenne ich vol ' so gut, wie £iner: nur blciLe icii gern auf mei- nen eignen Fussen atdien , und lasse midi tMA von Mi>.Hr!irr .\fusik vei-vveichÜcheu. Der gebil- dete Mensch hebt das Geistige j ist die Rede von Knnst mid deren Gennss, so wiU er dahejr ancli denken, nicht blo« empfinden, wie viel weniger blos sinnlich gereizt «seyn. So war es ja auch in Italien ehemals; und mit andern Kün^iteu, aUder Tooknns^, vonuhnUdi mit den faildeoden,' ist ea •noch «0. — — -

• Noch darf ich der SKnger in dieser Oper nicht vergeiwen. Sic thatcn alle ihre Scluildipkeit. Die arnw fielioc muss die ganze Last der Oper fragen. Der neu hinsogekommene Baaaiat, Am- bro.-) i , bat eine schöne Stimme , singt nicht iibd» , bewegt sich aber uicht zum besten. — — Uebrigeas j eudi^t diese lange Oper, nebst den beyden Bal- j *4el8, gerade um halb zwcy Uhr UMh Mittemaclit. Künfligen Montag wird ein neues giosses Hallit von Vigauo gegeben. Es heissl: la vendtUa J» fTtner», und da dieses siemlidi lang seyu wiid» . so kann das gChiinmle Spedakol |p— i?f» mü aa~ brecbeudem Tage endeo.

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Bftrfui. VAtrmM d$» Jwiy. Den 8ten wud im diarlottanlllirger Schlo^sthentcr (wü seit einigen Wodien inm erstemuiü »eit sciiur Kr- bauutig von den Mi^cdem der kSni^ Sohausplelg. dem PnUicttin fär EintrittsgRld Vorslellungen ge- geWi werden) «um erstenniRl und wiedeiliülciitlich auf dein liipsigeti Theater am i-^teu gegeben: Der SdiifTAapitnln, oder't Die Uttbefimgenen. Vaude- ^ille in ij Aufzug, frty iincli drin Fi-m'/ösistlien bt'^rbcitet von C. Blum. Der gefäiligie luhalt , da« «^^teie Spiel der 5, feraoneiu Mad. DevxMatf

Mehre nraakal;' jMiMihwMiii htSkn htj xma

in dieser Stagione Statt, wovon ich Ihnen die folgenden, als die voreiigU^sten, aufscichiio. Die liekanil», eimt berihmte Singerin, Gnuatni, gab im growen Thoaler derea «wcy, und in deiiad- ben mehre Stücke ans CiinartMa's Orazj e Curiazi; und von andern Meistern , nameutlicii Zingarelli tfid Porlogallo. In den petu t^MtriaA'mi^ mdi ihre Schwester und der Tenorirt BauderoH (Siiig- mdater in Afayland). Dieaet* erhielt von ihr jode«> mat -6o Ehdnten in Golde. Dea Geane ward« nicht &h ^Acert, «ondem hi der Form etaer^ Op<^i', also mit Action, mit Cliöien, im Coatume wid mit Decorationen gegeben. Die Graasini üt gegenwirtig achou'etww 'bejf Xdkrcn, waewegen ihre Sliinnic njif jt-iier, der Catalaiii, in keinen Vei^eich kommt : doch übcrli-ifil «ie dieae Letz- lerf» alt Sängiun, und aang daa exste Tempo der portogalliachen Arie: Frenar vorrei le lagrim» (tc. einzig schön. Im Ganzen halte dies*» Künst- lerin vielen Beyfalli aowol ihrea guten Gesaugea vcgWt ei* auch. Weil ne, ao su aagen» eine Maylanderin ist. (Eigentlich ans Varcse, unweit Ton hier, gebürtig). Kaum konnte aie aber aus der Einnahme ihre grosaen Uukoaten bestreiten* — Hr. Spohr gab hier auf aeluer Durchreise nach der Schwei« abcrroala eine miisikal. Akadtinie im X, k. Comervatorium. Sein gegenwärtig in lulien n^lireiteter Rnf, aein hterorU ala Violtnapleler Bn^CoiiiposrleuradiP bewundertes, grosses Talent, jcine bereits im verwichenen Herbst öflentlidi im hiesigen grosaen Tliealer abgelegten, glänzenden FrobeAt tremuichten ihm dodi' nicht einen vollen Saal zu verschafltn. Er lialfe zwar aehr vielen üeyfall, aber iu allem ungefälir Imndcrt Zuhörer. —

* (Dar Basckluta folsL)

Defo. Hetftvrald «nd Onk^Bbrawi^ «id dia ''ron be«^

kannten Gesängeii enllphiilcn Äfclodicn , werden dem Stück eine längere Dauer gewahren, ala ähn- lidien' Pfeodnkten. der neoeaten ' Zeit. ■ Beeondem 'Beyfall erhielten: das Duett von Heiiriette (Dem. Reinwald) und AA'nllrr: Sein Auge xoW I^ielie und J^ben etc. , nach der Melodie dea böhmer Sclilei- ferat daa Dnett inm Julie nnd Henriette; In dem Freunde send' ich dich etc. . nach der Melodie: An Alexia aend ich dich} die Aomanze aller 3 I^er-. aonenr Als einat tuuh Floi«s'> Hügeln ete.$ dae* Dnelt von Henriette und Julie: Geh liehe Scliwe« sler nicht im Garten etc. , nach derAIelodie: Bey Männern, welche Liebe fühlen; Wallers Aries Oeftera apielt daa Hen den SdiSnen ete« nach der Melodie aus Adolf und Clai-a; und das Duelt von Julie und Henriette: So gehst du nun für immer fort ele. nach der Melodie i Herr Wirtli bald komm ich wieder her. ' • <

Den ioten gab Mad. GKinhnum, die sclion im vorigen Bericht gerühmte Sängerin dea atandi- •oben Theaters in Prag, Tochter dm beUefaten Componistcn des Soiuitngkindes , der Schwestern * aus Prag, des Donauweibchens etc.. Hm. Wcusel Müller, der die Talente seiner Tochter glückKck ansgebildet hat, Concert. Sie sang, mit innigem Gefülil, grosser Lcl>en(h'gkeil und Kraft, ein Re- citativ und Arie aus Zingarellis Homeo und Julie eme fSr sie von Meyer Beer gewdinebetto Ario mit Chor , und mit den Hm. Eunike und Fischer die Hymne au Gott von Gabils, mit Begleitung des Claviers, coraponirt von Vfm» Meyer Beer.'» Im Theater ist sie noch aufgetreten: am isten nls FmnuliTir, in Weigls Schweirerfamilie (in der lir. Gued von dem*elben Theater den Ri- diard Bell mit Beyfall gab), am 4ten als Joiia in fi^pOlltini*s Vesta Hn , den 7ten und iiten als Prin> Kessin von Navaxra in Boyehlieu'a Johann von Paris.

Dan iSten gab Mad. Marianne Sesat CMmert.

Fin grosser Ruf War dieser Künstlerin vorange- gangen; von Neapel, Rom,. Mayland, Turin, Liambon, Pirna, London, Wien, FranfcfuH am Mayn und LdpStg ertönte nur Eine Stimme des Lobes; und sie verdiente dasselbe voUkomm«is Sie ist iu der Mitte der 4oer Jahre j aber man Tcrgiaat dicf t bfirt man ihre starke volle Brnst-

Gfetchheit dm iüaugea i»

ihr«r umfimginidMn Tonkilmr, in der Hübe bis

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4f^ l$i7.

ÜM. tiTfflicfae Portamento, die Rdiihint der fato« iiAtioii, die PräuMon und Leichtigkeit der RouIb- deii , deli vollkoinmeti scIiöiilii Ti illi-r , den cdcln, einfacheii, ateU dem Gci«ie Uea Diclitei-tt und Com- ' ponitten aagaoiMiiim Vortrag, ohue 'dnrcii IriMe, gläuzeiide Vcnierungen und überladen« Roidaden den Zuhörer ru bestechen, und hemerkt aus dem allen, dusa die Küustleria mehr zum Ausdruck miehtiger Gefnhte,. «1« leicliterer airtUefaar Em«

jil!iidmig«?n geeignet ist. Sin sang Geiirrali« Sceiie uud Arie: QueH e LacviiU di Marie etc., Mo- nurte Seene und Ariet Ddv0 90110 i hn momenii, 'Poi-tögallos Scene und Arie: Frenar nan poaso il pianto , utid God snve the hing. Gleichen Bey- l'uU erlüeil sie im aleu Conccrl am 26slea Juny« Ifiar trug ne ror: PfnrIogaUm Soeue imd Arie« Son ragina» Nicolinis Arie: Da queito aniaro istanU, die Sceue >« PregJÜ0ra aus Zingarellis Ro- meo 4 Giuüetta und ManA-edi« Recitativ und Arie : jih che noH serve il piangere, mit obligater Vio- linbeglc'ilung , die IL-. ConCLilmoi.'-tci- Sficller eben Ao brav i>pi(^e, als Hr. kapclhui. llumbei-g beyde Concerte dirigirte.

Den i8ten gab das Tlieater sum er«leumale: Der kifibäuser JJcrg. \ olksmän Jn-n mit G««ang, iu i Aufzug, vom Etaüiralli von kuUebue. Mu- aik von P. Schmidt. Da« 8lü<& iat lingiteiis gedruckt; es wurde brav gegeben, wie man von Hrn. Oara uud Kebeu«teiu , Mad. Eunike etc. erwarten kann. IKeMaaik des gefälligen Cotnponisten Iialte viele angencbnie Momente; besondnra gcGelcu dea 'I'übin's (ilrn. Geni) Trinklied: Soll ein Hochzcit- Icttt erlreuu etc., uud der Cliur: Luatig, lu«üg dran md drauf etc. Auaarr den oben genamiCeu liiilicu nocli die Htn. Scbmclka und Brock Gast- »x)lien gcgcbeu. Jir. Schnielka vom Theater zu Breslau, gab an aisten den iCriipin in den Schwe- stern von Prag, den igten iu Cbai-lottcuburg und den 36sten hier den Loren/ in Fisclicts Iliiiisge- «inde, und deu 3 ästen den Herrn von Ueiiueu- fM lA Ifiillan NeoMonlagiduiide. Or. Brock rom prosslicrzogl. badisdien UoHtheater gab den 8ten deu Paul in WcigU Schweiaerfamilie, imd den i3ten den Adam tu Schencks Dorfbarbier. Reyde fanden Beyfall, bcsondera IL*. Schmdka, durch seine fi-eue Nachbildung der bekannten vieuai' Komiker, die belustigejiden Lmui», die liegsame und gdiulige Sprache, da ihm öbeiw baupt Ge.stnit, Gesicht, Stinune nud Gediditiua ganz cu Gebot «lebca. .

Juiyi ^ ' 496

Den 9 Taten atatl» ^er KapeSmeiater Augrutin Gürrlich. Er war in dem sechsten Jahrxeluii des

vorigen JhIh Imtulerts in Schleoieu geboren. Zqmt wai- er iürgaiii^^ an dei* hiesigen katliolMch* Hed- wigttkirelie, ^ ward 1790 königL Katnmeramdeiii und Cunti-avioloniit, darauf Musikdirector und fsr 1 J ab reu Kapeilmeiater. Durch genaue Dirertiou tler Opern machte er «ich den Freunden des Thea- tar» achilxbar, und durch «einen frenndlkhon Sias allen Mitgliedern der Kapelle njigenehm. Ab C'omponi«l «chatxte man be«ond,era. seino Balletmu- sik , die er «ehr duirakteriatiaok und gefflUg «dvidk Die meisten seiner Werke sind ungedruckt. Ln künftigen Berichte boffe ich IJiuen umständlichere Nacbricbtca über ihu milUieiieu xu ikuuuea.

Paris f am liten Jwty, Garcia, der erile

Tenorist der hiesigen iljilieii. Oper, hat eine neue Musik zu dem in's Italienische übersetzten Califen von Bagdad geseUst. Dieae Oper ideht jetzt gans Paiis in das bis dabin veiodete italien. Theater: sie Jiat den glänzendsten Beyl'all erhalten. ^^'cIlll es vüu der einen Seile merkwürdig ist, dass eu Componiat, der Udler niMaanden bekannt gewe- sen ist und der sich auch wol noeJi nicht ander- weitig versucht hallen mag, eine Oper hat schrei- ben kSnnen, die nicht aUein den Dilettanten er- g^at^ sondern auch dem Kenner eine hodiat ia- tcressante Ei sclieinunp i-.l; so muss es von der an- der» Seite üe\^uudrung erregen, dasi dic^e Musik in Paria, wo der TnaoAt» Calif Ton Bagdad, bey- des , Text und Musik , zu den aUerbelüMeiteB Operetten gehört , einen so allgemeinen . von Nie- mandem angefucliteneu Beyfall habe eiiialleu köu- uen. Diese Compoeition cetchnet Üdi uberiunpl auf eine ^^'eise aus , die dem klassischen \\'crkc Ehre machen würde: sie ist fast gelelut luid dodi im höchsten Grade kbr und anmutliig. Die Durch nihrung der Themata und die Art und Weise der Insinnnt nii! un j lassen auch bev dem ernste- sten Kenner nichlä xu AvünscJiea übrig. Näch- sten« ein anafiihriicherea Urtheü über eine Mdai^ die In mein- als einer Ifinaidit sn den seltenen Erscheinungen gehört. '

G. L. P. Sitfcre.

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41N

49S

Hemer lungan', ait^etheilt roa einem Kunstfrcosde*

Geht es nicht qoch manchem AfiisiklicWiaher, mir , (laM ihm in ttbrigeiu vortitriflichcn Mu- ■tkatnckcB flie Trompeten wie leere Sdiwitser rw- kommen, -»elclie mau «u» gnicr GeaeUfldieft gern entfernt wiinsilit? Schon vor nielivfii Jnhren wurde iu diesen ülälleru i)emfrk.t, da.S3 manche Figunn ..4er Violinen elr. oft dann erst m ihrer SchÄiheit hervortreten, wenn ilk- Trompeten wegge!iis.sen ircniem Hieran . liaiiea 4ic >iiaijbeiidea Musiker «flbrSdnildf, ab die Oomponif ten. Denn «oachön aidi anoh gdiallene Tone im piaao anf der Ti um- pete ausnehmen I so erfordern sie doch njrhr Ue- buiig und Kruft f als das ewige Sclinaltern, ge- rade so, wie eine kturse* gehaltvolle Rede melur Geist voraussetzt, als ein langes Wit^chlwatclli* Aller da» Süthen auf der Trompete, (das Clarin- blate/if welches mau vormal« vom Principalbla- JMS genau unterschied,) ist bqmah TeiloreD ge- gangen , und die meisten Trompeter unserer Zeit achalten mit den vorgeschriebenen langen Noten nach Belieben , wie ▼enuemughisiige San^r. Vor« rüglich ekelhaft wird mm das ewige Dnrchschnut- tci n der Trompete in den höhern Tönen , wo ge- wöhnlich die hohe Dominante so dominirt, dass aian nur sie allein fadrt. Dass übrigens die Zunge ley der Trompete an ihrem Ort von prrosser ^Vir- kuuj ist — sie wird auch nur in den Milleltö- »en angewandt wer kSnnle das leugnen? £> lisst sich auch von den TrompelCin in gehaltenen Koten nicht zu viel verlangen, tmd gebundene Koten durch lo Takte, wie *ie iu einem gewis- sen neuen Werke stehen, sengen iron Unkennt^ nis des Instruments. Hier ist nur von dem Miss- brauck die Rede, jede etwa» lange Note iu kleine Theile^ zu »erlegen. — Bey den Pauken isl dies etwas Anderes. Wo nicht eine bcsondei'e .Wirkung durch einzelne Schläge erreicht wcrdeii «Ä, sind ganae Noten nur als Abkürzungen ansttsehen, die dfv Pauker durdi WIrhel austn- füllen hat, weil die Pauke m dönscll en Slinje tonlos ist, wie das Pianoforte. — Der liäuhge Cebraucli der grossen türkischen Trommel, die l|ar selten, als Contrast angewandt, wirken soQtc, ist ebcnFnlls für ein gebildetes Olir bthidigeud, und es ist zu wüttschen], - da«8 nun , nach lange ■ entbehrtepk IVtedcn, mit diesem andi wieder der Bin Sr auftae 'Münk sarüddcehceii toägft, Viax

ix)he Natnren mag der Lannen allerdings einen eignen Itciz hüben, Meiches die Musik aller unci- vilisirteu VBlker beslStigt. Es ist der Reis der RliylJimik und des Metrums, den wir aber auf eine zartere ^\'eise be&iedigen können, so, wie wir den sehönen Bau eines Gedidits, die richti- geii Verhällnisse eines Gebäudes mit Vergnügen walirnchrniii , oluu? da^ eine nach Art der Scbulknai;eu scajidircn, das andere mit dem Cir- kel ausmeosen xu dürfen. Es ist daher audi eine üble AngewoJnibeit iruiucher Künstler, den Takt mit stai-ker Uand-, Fuss-, oder Kopfbewe- gung zu besetchnea. Nor in wenigen FiUen, wo der Compouist z. B. widerstreitende Klemeate» als Achtel und deren Tnoleuj verbunden Jialp durfte dies uölJüg seyn.

I« einer kürzlich ci-schiencnen Schrift: CTe- her Seibatkunde t Mentchenleantnia und den Um- gang mit Meruiherty von Carl Nicolai, sind Be- merkungen über das Musiktreiben enthalten, über welche man in einer mus. ZeiL wol mit dem Verf. reehten darf, indem er dadurch aller Halb- heit und Millelmaasigkcit Thor und Thür offiieb Nachdem er nümlich mit Recht die Erlernung ir* gend eines Instruments (als herrlirhes Mittel sur SelbstbescliHrtigung) und zwar so früh als möglich (um mit dem Median i^ichen vertraut zu werdeu) euipfohlen hat, warnt er, zu viel Stunden auf die Mwiik SU verwenden, tud solche Zeit dem G»« schäft, oder der Ausbildung anderer Art zu ent- ziehen. (vMierdings richtig! es ist ein unangeneh- mer Anblick, einen Virtuosen su treffen, der kein gebildeter Maim ist. xnsofimi sich dies ver- einigen lüsst; oder einen Beamten, der, statt sei- nen Beruf zu verwalten, geigt i) Nun aber sagt Hr. N. „doch, den Mann ruft wol noe& das Ge- schäft ab, es fordert ihn unvermeidbar: die Frauen aber sitzen dalieim , ohne dass ein bestimmtes Ge- schäft sie mahnt." (Nun, wäre das so: dann wire es ihnen Ja noch eher vergönnt , mehr Zeit auf die Muvk zu wenden? Aber nciul) „Sie sind" daher besonders davor zu wai-nen , nicht zu viele Zeit an dieSfnxik an wenden. Ghuben sie^Vir- tuojinnen in der Kunst werden zu wollen , so lei- det doch jedesmal die Wirlhschaft darunter." (Mehr aber gewiss durch die Cajiinos, Rcssourcen- BSie, Spiebsaembleeu , Theegeselisdiafle» cic, wosH aidi immer Zcyit findet.) „Gans vorsügUch

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499

1817. Jtiiy.

600

aW «mrncn wTr «fe davor, der Ettdkeit nklit so viel Raum 7.u geben, dn-^s sie h]c]i olTfiitlii h liören laMeu;, die «mte Weiblichkeit lei4el Ua»- uuUt , denn die Frau gehört nicht fRr dal Pobli-

■ nvm 1 sondern für das Haas." Hiermit ist nun über alle Liebliabci-Coiicr i le der Sub gcbroclicn, und Kumlfreuiide miissteu auf solche Genüsse Vemchl leisten, wenn die Frauen nicht vor An- dern «ingen dürfen. Froylich ist nu^ils widriger, ;;ls wtiin eine Dilettantin vom Alusikdiicctor um des lieben Gewinnsles lialben wie Mn Paradepferd gehandbabt Miird , und wol mag darunter die 'VV'cib- liclikcit leiden: aber ist es dagegen nicbf löblich,

• weim ein \n irklich gebildeter Mwsikvereiu sich zu

« öffentlichen Frodnctionen von Ikleiaterwerken vei^ i>teht, u. dann ein ebenralls gebildetes u. cmpfÜMg- licbrs Auditorium um »ich vei-,>aintnlel? Alle» Geld und alle Zeit, auf Musik verwcnilet, ist verloren,

'wenn dadoivfa niclit etwas waluliafl Anhörens- werÜies errungen wird. Dies bcsttbt aber nicht j^eradc iu Trillern und Pascagcu, deren Uebuiig rin Viertheil de» Lebens erfordert, wiU man ata. - vullkonuncu machen, tottdem im richtigen und xcftijnen \ ord a'v, 9cy ca üxivh nur eines I^ied- clicns otler 'J'anzc-s. Zu bedauern ist der F-hc-

> mann, der das ihythmeiilose Geldimper ' seiner IIHinc aiiT \ t r^tinuntcr Cuilarrc anboren soll, weil Madame nicht „zu viel Zeit auf die, Musik vei-weudel hat.** Doch ist die Warnung des VcrRa wol nur cum grano «afia an verliehen, su wie j^t-Inc AeuÄScnjng : dnss man jedrn Ftbhr des rompouisleu finden köuue, ohue deu Gencralbass JEU kennen. —

Kurze An

ZEIGEN

III. Duos pour deux Violona, comp. — — paf FrtMf. Krommtr» Oeavir. g4. Vienue, diez ' ' Steiner. (Pr. i TUr. 12 Gr.)

Diese Duc^ sind nicht in der jetzt herrschend gewordenen francBs., sondern in der deq^tschen Weis» geschrieben, wie diese vor dem Eiufluss .▼ou jener bestandi nud xwar sind sie das sowol

in der Erfindoog und Anordnunf!:, als in der Spielart, die sie verlangen. In dieser, Weise »ei- gen sie sich als brillüut, »ehr unterlialtend , und mit vieler Kmmtais des Instruments und der Ef- fecte ausgeführt. Die zweytc Violin ist mehr be- gleitend, Verlangt aber doch auch einen geübten, äichcm Vorti^ag« die erste hingegen wiH «n« tüchtigen Bravowripwler. Da» erste dieser Duo« bestellet aus einem aiemlich ernsthaften All^ro in G raoll, d<3 im Tempo nicht iibernommea ae3ii willj eineoi angnulinwn Adagio in B dur, und einem sehr lebiläften, cffectvolton Kaik »a G moll mit dem Schluss in Dur. . '

Das zweyle, in C dur, E dur, (ein sehr mgenehmes Andantino,) und C dur; tind das dritte, in A tUir, Fis moll und dur, und \ dur. sind im Ganzen ziemlich auf dieseselbc Wrisc charakterinrt nnd angeordnet ; mr der letale 8aU stehet im Gehalt zurück. Das Werk ist geübten hnielcrn zum Studio und aur Unterhaltung, m< Grmid zu empi'eblen.

DivtrtisBement pour U Piano/orte et FbiU'^-r' par Conrad Berg. Oeuvr. i5, JNo. I nud No. 9. Bonn cc Cologne, diea Sinroä» (Rr. jede. No. % .Fr. 5o C.)

Was billige Dilettanten unfer dem besehei- denen Titel erwarten, das werden aie hier find?n. Der Verf. bringt manch arigt^ehraes Thema ber- bey, Meiss Verschiedenes tlaruber oilcr dabey zu aagcn, da» unterhalten kann, nnd bcschSfUgt bejnle Spieler, die sclion zinulidie Fer^»it besitzen iiiiisseii, hinlänglich. Auch versteht er die Instru- mente und die Harmonie. Für manche gut ange- fangene SStae, besonders 'fSr das erste Allc^o iu beyden Numnurii, hätte er melir thun, sie nicht »u gar kurz abfertigen, übrigen» aber, bey so^her Leichtigkeit an Gewicht, wol auch niehrLeichti^nit des Spiels beybehaften sollen. Sl-Uv-I wer i-^ mit der Sache iiirhl eben f;rnau nimmt, wiil, wo er .sidiMirk- Ucli Mühegeben soll, doch olmgeiahr wisj>en« wai-um, nnd wofür? Aber} wie gesagt: die Stiicikfrsind nicht übesU

Hj«r»ii da« Iiit»lltg«iisblttt, No. V.

LEIPZIG, fi£Y Bx;£lIKOPF VNU HÄRTEL.

INTELLIGENZ- BLATT

allgemeinen mu $i k a l^i s c h e n Zeit uns

1817.

A n

sei

g €.

Durch nehm« AuSbrdcnaijen, wia <urch meine «egen- «frt^gvn «VMriatiAni vamiluit, bra ich geuBara, mich klinC»

X>1 aus^chlieucnd dem Untctrichl in Jf-r Ujeoreli»cli-[)raUi»chcn Musik lu widmen. ludem ich hierdurch dem WuiMch und der ' Neigung mehrerer hicugen Miuikfreu&da UmI Mimiker mCmttipi«— iken j{laabe, «nuche .ich .Aieieiiigeii , «eiche entvreder an mei- ■m •Ugemeioen Yortritgen o^r fti eiuWhieii Privatatuadeii «ich ariaet Unlen iihl» zu bnlli i:»-!! geneigt »eyn loUten, es mir bidiiget ^ülligat miuiuheilm und dee Nähere djiriiber gUif/A ■h mfc flu heeymhaii, m weldea Behuf ich ü^jüch^ Vor-

aStttg^ TOn tX bli la Uhr {Sonn- ttnil FeyCTt»go juisgenom- •»») im Auditorio dei Hm. D. Puchelt, im Kv.Uunu de« neuen 7'tuinjrku und GewandhaoagÜMcheni No. Ca5, •> TiemMn hoch,

wd dee Mechmittag» tob i bm 9 Uhr ia m«iMHfahBiu>|b

Ih^WrfJmii, Ho. iBiC dm Gntta im Uta. iBp» llei-

dienbach gegentiber xb

lunft cu geben bereit bin.

L«j{uig, in Julj iSij. , - Friedrich Ubtr,

i ' .*V :■ ' TordntifW Miuitpdjiwi^r.

AU^&meifie Eiicyklopädie der Wissen- schaften n. J^ünste in alphabetischer folge von gcn.umlon Schrli'lsleihin bearbeitet uiid lierauigegebeii von J. S. Crsch tt. J. G. Gru)>er, Pro- fessoren zu Halle.

ISo Tfcea« In |r. 40 aic vielen Ckmm mi Kupfan. I«eipxig, bey h F.* Gleditsch.

I fiS» SndhcHomy dSeee* filr dSk.Amrtedm Netio« efa«B es

vV.tigeo ale ^ewi»» «fllkommenrn Ur.trni-lunenJ , welclie» jci- tni Plaue narh , «<t wir rL«cl 'i<"ii!lii h iler <1.tzu reieini^ten Ta— Bte und fCr.'Vfte eiii^i^ £CM.iiirU wcidrii dai-f, brgiaiit su Ende

[T hiiiriiifiin Jabfii In allea Buchltajidlangeu u.Obcr-FottlmUrTi |iet oMb da« Probeheft (1«^ Boge» ia gr. 4. mit 9 Kup-

TOigedfuckt werdea, eihalren aolchee greti«. Diejet Probeheft M wie AakäodigUDg in 49 geben über alle» Auikunit.

Der Snbicriptionipnii« jeder Liderung, Tvelche au« Thejlen Tett» jeder fio i 70 Btgea lud ehi Ifelt der Ktip- ftteemmhing m t& k »S Quart Platten i.f 7 Thlf. iffC. ^" ~ * iO TMr, «Um. auf Schreib - Velin - r<ipiei mit dtji

H«di iir Biadkaia^ aM dir PkaiM m ik IMtifcaa

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Fnr Frennde de#-G««aii g e«;

S» «Am Am« dIwFmM varloMen; u. ist in alUn MÜdM JBuo^ w. MuBiMumdluagM m hab»n»

JLeyer und Schwerdt

TJk99d&r Körnt r, ia Hatik g*a*tit mit Begleitung dee PiiaaftHrta

voa

BaemmarBomttf»

Dritter Theil, Preis i4 Groachen.

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Dieeea 3te Hth einer aUgemein geidiä'lttCR LiederMim- bng «ndillt fhlgcode' Oediehfe tob KIbiier: i. Ztteigawag.

2. Jk'gcriied. ri. Trinklied vor rN-r Sc.'ilürht. 4. A b- achied tuu Wien. — Kenner und UileUiHilfii und daiia ein«rerataadeat iliesee dritte Heft die beyden Jrufacr whlyweaew an Lieblichkeit weit ttboi trifft, uad die dariii ' renpoiithnaa dM tiiAia GOm

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Ktmat*' und Imdmtritm

Comtoir,

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Sit amtfta AaAifl» vm »thm Yrtaw ChoMigiiltin iM Uf miw n Itabw. Pv. 9 TUr. Bis dagähandM»

« Thlr. lo Cr. Brirre unA GrMer «Wu* H flUlklJI Berlin, in JMoMt Junjr Ji8i^. y '

KühnaUf

Na. S.

Ich bin gewilligt, di« neue Compo»linii dei in's Italieni- »che ubersetzten Califen vo» Bagdad tob G«rci», ■welche «o eben auf Arm hiesigen ilatirnischcn ThcatCr dcB {läu/eadsteB flcy&U ahm, für di» dnitKh« BOIim sb bearbeiten. Die Tb— tttewirfnaly wmi4m «aucki, «ich, ibar sttr ia {rannten Briefen, dedkdb um Mdeh m

tarnt tm titw Juqr 1817.

G. //. P. Sievera, ■m dca FoM^-HoBUaiirtx«, Ifob S.

Neue Mutilalieh von verschiedenen Verlegern wtlcJt» bejr Breitlopf u. Härtel mu habtn eind,

Motcrti Arie a. F'giro: Bflui Fmdiat an* SiImiiw

WD. Clavier-Auizng. ,' ^. 6 Gft

L«ib| J» H. Geielli|kcik: Wo üt ein Mcnach etr. Ton

W-Mi lilr dM i>kDoliRt<b •. .'. rC».

Boieldif^n, Diirit nnn JoKann von Paria, Im «ioar

- advaKkteadea Roauae, Clair. iiing 13 Cr.

•Um m Bebu , O&9. Aama^ • t . . « «s Cr.

X«ISf 9 drvyttMOuse J.ieder Tür Sopran , Tenor «ml BsM acbft «iwaa •iatinmigCB Canon v. GMm. 4«a WaÄ. TMr.

■•«BWarao wski, Cf»rllvc!iar!»i;. d vnn Krnlowsl. ^ : ^ Wann wir ao im vertrauten Kreiae mit i'fort«

"i"»«» 4 Gi^

IM: Noch cniiiirVt vom V '-tm ITinaa wit Beglait. de« Pforte oder Gulurre... 4 Cr.

■BIlB^rni, P. Dwtt: Roflimng flüstert mir atiU im

Hanm adt BqMt* de» Pforte 4 Gr

Bttrbel, 5 Duo« ItaFieits avec accomp. d« Pforte 5raa

Litr. de Uuoa iul ifrCr. ,

C OwSa«» Besleituas 9m PiiMfiirt« »♦■Waak ,eCt;

6» dtBtub« Uadar ail B«slatlnig daa FiaBoferta «ad dar GoilBn« fir aick «BeiB, vm aisaa Ui^

CeaaBBtan. ..«.«..•*.... tC 6b

SalTtBif I. 5 daBtaAa'Iiadar, «o«»b 1 «it YailBdanmaB im ffimUlBMWB • wit- Begleitung iaa PiiMftilab • Gr.

TWnUied: Wir aind die Könige der Walt iBit Beghg.

de« Pforte. 4 Gi;

Ni«ol«; RaanBaa «u Jaeoade: Woa «Ba TrObaiBa

plaget, Clav. Aui2U£ 4 Gr.

Waber, B. A. JLiiad d. Sia^ici: Daa öOeatlicb«

Gohaimiie. Oku iam, 4 Cr .

PXr, F. Tanatt a. d. Oper ^eiiiäi ZHtand alaii idi rar^iaa " "-i»*^ df ^

Weber, Cd. Refuiea, (den Mbbbb im Siegir b^ Leipsig n. Bälle AlHaaea gewaOit) fSr 4 Mw-

neritimmen, Alt-Vio!en et Mitte, 1 Homer, Pavke and obligat. Orgel, Tnwp. Foaanoen n,

liUt. a4«W«k. alhlb saGr.

Weber,, C HL t. Rypne: la eäSaar Otdanag «Aalb

'der Herr, von RochIIt3, Ciavier - Auaiag »on * • ' Wollaak i TUr. 4 Cr,

gr. 8oB«te pqar !• FiaaaftttB. Of. 59.

ä» dar. a Tblr. 1» Gr.

die TcBveraaMBtB bey dem VeilBata der Ge- ~ Babiaa. 4 Gediebte wa OaUl* adt Begldtg. *tPftrtfc

Geliaek, 6 Variationen f. 1 FütlB Sb«: Waaa t

in der Früh auTatch ^ Gaw

Periodäacbaa Wocbeablatt der TansMiiaik liir timFVHm

»» »• ' 4«Ör,

Oianella, L. 6 Variationen über: Micb fliehen all«

Freuden L d. Flöte mit Oe^leit. der Violine. %

Kel«, Variationen f. 1 FlÖta über Wabwra Wiagea.

Bad UBd Bfaflaal bb Ahii*. 4fie Weik. ... sa C3i

laadorf, J. C. j4 Vüi la'.Iur.cn ilber: Geetem Abend

war Vetter Michel f. eine Flöte. la Werk. . . 10 G|

W ai £ 1 , DiKttt ana der Scbwaiaeriämilie: die Hütte

fairr, fie Btame dort ctck mk. Gafiena aaA ' Flöte.. ».,,,, % ^2

(Ward fortgeactat.)

LBIPZIG, asT BuBitBopr vnd Uärtbl.

501

502

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 23*tcn July.

N2. 30-

1817*

Nacb&icoten.

(B<a«hlaM au« der s9«teB üo.)

FriiMiMgaoptra umt andere NtuJintAlm'au» dm

übrigen Italien.

(Die hier yarkomiDendca Opera sind lauter aJtor«Compo«itioneii.)

ffecipe!. Die op. semisen'a, La iexta di bronxo vou Urn. Soliva, welchf Torwichtiaeii Herbst sum cntnmial irf Mt^biid niit «hkhi imrrlioriin furore gegeben •wurde, inaclite. diwett I-Vähjahr auf dem Theater St. Carlo fin.tcn. Die (JiscllM-liaft wni- beyuabe dieselb«, wio auf dem maylüuUer Thea- ter. Hr. Remorial' mU wen^, Hr. Bonoldi g>ns uiid gar ntdit. Dem. Fnbre hiugegen ziemlich ge- fiUlQu Iiabeu, und dos in einer eingelegten Arie, üegeuwäilig giobt mau fast immer die Oper. iSe- vanmide. -r- Beyd« Schwestern deü rerstorbc- flen, beriihuiteu Paiaiello liesöcn demselben iu der Xii-che St- Maria Ja novo ein Mouameut mit lolgender Iiischrift setsent'

lOHANNI PAISIELLO

... TAREXTINO

' MARIA ET IPPOLITA raATKI lNCO-MPAIL\ßlU

1. U G K N T E S POSUERUNT.

Die neapolit. Zeilurig l;emcrkt hiebey, das« Einige äusserten, man hätte lieber folgeude In- •dtfih aM«m «illen: „Qui ^uiee GimM^/mi Ptd' ^/K», mUor dMa Ninn poMMa ptr amort," —

Tu wie fern Mad. Catalani uulÜiig«! in dieaer Hnupf- ätadt gefallen habe, bemerkt eiu Brief daiier mit folgeiMlem Umstände. „Die ao sehr Hey mu

liebte Sängerin. Colbrand, war so eben im Be- griff, unser Theater zn verla^iicn, um sieli iitdl' Frankreich nnd England mi begeben. Als man nlier Mad. OitalBni gebort halte, so wurde si» aufs neue für iiu<:er Theater engagirt, und «io bleibt daher liir jelzl iu Neapel."

Rom. Im teali-o ValJc machte die Op. buflkr La coiifeami di cotU fboMi einen grosMm ßateo.-

Im Str Marcnnlonio von Pavesi soll ein gewisser Pozzi so sclileelit gesungen liahen, dass man blo« den ersten Act geben kquntcj auch Hr. Vaaolt aoll mjasfaUen haben. Nach den neuettien Nach- j-ichten hat sieb die nibmliebst bekainite Sängerin Ikiarcoliui in diesei- lelztent Oper sehr ausgezeich- net mid Vitien Beylall «-halten. ~ GegenwVrb'g ist es in den Tliealern zu Rom nicht mehi ei l i übt, zu pfeifen: statt dosen gäluien aber die Zuhö- rer desfo lauter, sobsdd sich ein schlechter Sänger hSran Ubat — Mad. Galahni hat hier in ihren Concerten narh iluer Rückkunft aus Neapel zwar allerdings gefallen, doch im Gauzea kein grusaaa Aufsehen gemacht *).

Florens. Dem Vernehmen nach habeft Mer die Didone v»n Pilr und gli Orazj e CurinzJ von Ciniarnsn ki im; ante Anfnabme gefunden. Bey iFirer alierraaligcu Ankunft iu dieser Stadt, ^ gab Mad. CMalani «wey andere Concerte nrit Tieleni Beyfall. Auf dem Wege Ton Rom liieher stürzte diese Küuslleiiii mit \Vagen nnd Pferden in ei- " neu Abgrund; bios letztere nebst dem Wagen worden beechldigt, sie selb|t kam «nf ein« I derbere Ait gRU ^ücklich daroo.

Koai, Ke. »5

BISllv.

J. ftaa»«b

3o

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ÖOS ^ ' 1817. July.

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Tiqlogna. Iii d'.r Op. biiffa: // q}t* pro quo Yüu Orlauüi, gdicl vorziiglifli f'aa Rondo im «w#y- ien Ac^ — Hr. TFRmesseaiii und der Castrat Gtieurrn, liehst der jSäii^criii Boiiiiii, gaben den Milridaü von Nasotini mit vielem BeyfalL (Wi. habe bereita y^on diesei- Oper, ils «e letstfun in ftbyliind von Hm. T. u. Don* B. gegeben Wörde ia .meinem vf>rigcn Hcrichte gesproclif Ii).

&»na. Das neue TJieater, De' Uozzi genau ut, «nie dieie* Frfihlakr anit dar pinchen Oper ' JgMM eröffnet, welche, nil Bey&U' jegeben wvide.

' Turin. Der Barbiere 4i Seviglia von Re«- idai kII {tefidlen haben.

Genua. Dieselbe ros». Oper \ünc\\[c ßasco^ man gab Jaranf die farsa: Che oh^ifiali von Mayer ; «odann aberi VTkdkuia in Al^^ri von ilosiim» WvJdie beyde gefielen. Den Si«ten May -aqllte La cenereritula ^c^'An-n werden , eine Op. liuÜA, welche Kosäuu verwicheuen Caiucval iu SiDm oomponirte. '

Reggio- Auf der diesjährigen Messe gab inan mit vielem Bevfall den Carlo magno von >icoIini, worin «eh der Caätrat Veltnli und die prinui Donna Iklnnfredini auszeichneten.

Verona. Die Op. aertaj Jilüra, ym Man- ijrocji ^nachte ßaeca. ' " '* THtet, bi der voMlniiidien Opt aeria • reliano in Palmira , gefiel, die Hassi und der Te- ji()ri.st DonxelH , ganz vorzüglich aber eine deutsche jSängeiin, Namens Fischeiv

ß^enedig. Im leatro St. Benedetio tiestand die GcÄpIlsrhaft wäliifiid dirscr Stagivrtf aus toU £onden Sndividuen: Dem. JJppai-ini; Dem. j'esar- roni, (die als ^ein« gn>e Contraltistin angerphrat '■wii'd;) Tenor Ilr. CimipiteUi, und Hr. Bianchi. Man gab folf^ciidc rarsfn: // Corradino von l'a- •wesi — < JL'aiiiico dtli'uoino von Fjirinelii — »- l' Mwr eonJugaU von Ifayer, wdidie mehr oder

^(fBOiger gefielen. Die Op. srria, Dennlrio c Po- libio von Hos&ini, jia'« dem V'eruelinien nadi, keine günstige Aufnahme gefunden.— Hr. Meyei* Beer MS Berlin coinponirle für dickes Thealer ^*ine neue Oper, wekhi.- bereil.s iViflg war und £udeMays gegeben werden sollte; allein die Aul- Inhrung fdcräelben unterblieb. £r bekanntUch reich , und liTiht die Kunst hios aus Eifer -und Triebe zu derselben. AVie ich höre, war der Dii'ector besagten Theaters so schmntzig , von die- Moaa Heister^ welohar nicfat alleiD vmtmul die

Oper oömponiitef sondern auch den Pooteii be- zahlte und /den Sänger» Gcsclieuke su «laclien bereit war •—noch oben drein loo Lonsd^or- aur , Deckuug dor K<)»<en fiic Kleidutig )md Decoralio- nen zn Vordem) wumof Ur. M. B. «eine Portitor snnickfordeHe^ ^

Bergamo, Unser hochverehrte Kapetlm. 9L Mayej- ist bereits Anfang Aprjl« aus Neapel wie- der olugilLuifeu« und hat vor Xui-sem «i^e neue Cantat^. Arianna e Baeeo, eomponirt, wekiie auf dem Jiiesigen Sliidttheafer zum V'ortheil des Orcho- sterper.sonals luit vielem Bey^faU gegeben wurde. — Gegenwärtige Slagione gab hier eine Gesellschaft einige Opern, die aber unter aller Kiftik war und auch bald ein J'liidc lüdim. — Uusre Stadt und ganz Italioi «rlitt unlängst einen groueu Ver- hirt dordi den 'Tod des herähmten Orgelbanert, I Josep?! Serassi. Wahrscheinlich wird die musi- I kal. Zeitung in Leipzig nächstens ia Stand geselil werdeu, über die grossen Verdieiiäte dieses Mao- nes und seiae juBteriMKiKn Behriften nlhere Ahs- konft geben zu können.

Como. Seit diesem Frühjahr besteht hier «ine nnuikeL laehhaber-Geaeliscbafti welche wö- chentlich zwey musikaL Akademien im Saale des StodJtbeaters j^icbL Die ^rst«> hatte am rweytcn Osterlage 2>latt. Iis weixleu darin leichte» Ouver- türen m Rotthii, Moac«, Pavoii n. dgl. aufg»* fuhrt ; raitmilar J/außsi nilt jmcb Dilettantmi iw Singen hören.

Lorelto. Dos Personal der Kapelle in dw *anta ca*a besteht dermafen ana feigmde» bdi^ vitluen: Hr. J'rancesco Basiiy, Kapellmeister; Hr.' äeruiino Marcoi-oi, Organist j Soprani: die Hm. G. GrilB, E. Bocronera, M. Grifoni, G. Sp»- gnoJi; Contralli: die Hin. T. Ferri, A. Ccutili, E. Paoletti. L. S.-ilolll; Tenoii: D. Spadoliiii, T. Kicci, Z' \ autaggi, O. Coucordia; Bawi: D. Pa- trioaii, E. Taasi, 8. Mbrganti, D. I^orelti. Ka- pcllra. Basily ist ein ausgcjteichpelnr Componi»t und ti-elDichei- Klaviei-spieJcr; er )ial sich gans nach der guten Italien, und deutschen Schule ge- bildet; überdies iM. er auch cfiu trefflidier Mensdi. Fr )iat ehon «iWih' Opern , und, wie ich bereits pbeii crv\aJuii.e, verwichcneii Cai-neval eine Opera seria in Venedig mit Hey fall gesclinebcn. Sdn »ehulichster \Vuni«h ist, iu Deutscbliiiid bej'tf>» gend dncm Hofe eine Aiibtellimg zu bekommen, oder auch in dieiem Land'; Idus einige Italien.

Opera ««wpouivciii m köfm«^ ym&ngim 'M Müh

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in diesen Blättcin allen denen, die ffeahalb «af ihn Rücksicht neiunen kÖRnen^ bwten« aneknpfo-

tp&artr Nachtrag zu den NacJiriehtm itarMa^ fand in iVip.- 28 nnd 39.

T^eapcl. Die von it>ir Iflzthin nngezetgle 'flicrti Oper, Seinißamide vuu >iasoliui, wii'tl noch fortgegeben» ni^hf der Musik, sonctern der Satiger wegen , %vcll «iuli diese In derselben voi-züglich' auezcichucn. Unter andern hat die Colbrand in diese Oper zwey Arieu vou Purtogallo eingelegt^ welche M«d. CsUdani «olingsl duelkt in ihren Concerten gesuiij;en hat. Eine (!a%oii ist die be- Launte: Fi>eaar vorrei ie tagrinie elc. £s «cheiuL, da» die Colbrand in derselben einen Sieg' davon liiigl, und jetzt iu dieser I {uupt»tadt eini ii ölär- keiii AnIiHiig als zuvor liabf. — Iii. CaiafTa, wvkhcr äich , Mie bereits gi-wcldel, ai» Dilettant in «einer Oper, GiArUUa ät Vwgy^ auaseidinete, ti ciljt mm die Mltfik ab Profession. \ un iliiii wird iüich«teus eine ueueOper, Ißgenia m Tau- ride, anf dem Theater St. Carlo g^eben wei^den.

— Die 0])ci- , A/uor (n t^ocato , hat auf -deul Thea- ter dfi' i*'ioirentini nicht fefailaa» .

Der M«r va Land bernhmte Violinspieler,

P«gniiini, \&i endlich ans Venedig, wo er sich n()er ein Jahr befancf , ahfjci eist , und ging dieser Tage über Mayland naelr seinem Geburtsorte, Genna. Er renirherle mich, er wollte von da

- 1- eine Konstreise nach Rom und Neapel, nach- li( t aber eine nach Dcutsrldnnd untt-rnebtncii. Aut ft l'agunini ist fiir Spohr 's Vioh'uspiel sehr tingenom- aeik} er nennt ihn den craten *and trefflichsten Sänger »uF diesem Insfrtimpnte, — Uuaer trefT- licber Bassiüt, Gulli, der, 410 zu sagen, für un^r Theater gescliaffi« ist, und die hier Befindlichen armen Künstler häufig mit Geld uuterstiitzt, geht m Ende kommenden Ifrr!)'-(s n.iuli Barcelona, wo er auf ein Jahr bey dem Theater' cngagiit iat; aneh- andere Singer rnid Aingerinnen gi^en anr nHinlichen Bestininiiing iKhin jib. Wenn diese Auswanderung über liamf nimmt, so muss Italien hdd- aeine ZuAnrht aum Anahiude nehmen. Dass twef deiitaah« SXngoriunen nichsten Camevaf auf tiM^erm grnH^cit 'F'henter anHielen, kann viplkixlit als Vorbote bc>tr4chtet werden.- 60 viel iot gewi^.

Juljr.-. * , • ^ ^ 60U

daw dbolsehe SSngeinmen mit einer aehSneSr g»«'

läiifi;;«'!! Stinirne, mit einer guten Sclmlc, und gu- ten italieo. Aussprache, achon jetzt in Ituücu Glttdc madien klhinen. - ^ Hr. Kapellnr.' vo» Winter hat dem hiesigen Kunsthändler Aitaii^ • eine von ihm verfasste Singscliule in it^TÜcn. und deutscher Sprache überlassen, welche nächsten» gesfbclien werden und knnfljger 'Jahr faerauatom«' raen soD. — Rossini rci-st närhitens nach Nea- pel, wo er eine neue C^cr compouirt; künftige» Cameval schreibt er ebenfaUs eine neue Oper für das teatro Vallc in Rom. Es ist m^lich, dasa- er smiann eine Reise nach Pcfcvshnrg nnternimnit,- wenn er anders ein Euj^ageuient bey dem dasigRiii Theater erhalt, i— I>m llieaige k. k. OnnierTM- toriii;n 1 . iilrt «chon seit einiger Zeil alle Origi" ualpaitituren von Tla.iscN Opcni. Die Töchter des berühjulen ila^sc wollten dieselben in Vene* dig nodi vor mehren Jahren nusht um einen ho- hen Preis hrrgel cn ; nun sind sie durch cinen^ besoudem Zufall um einen sehr geringe» Pi'ci« an xsM gewandert. — • In mehren öffentlichen Blättern des K-irchcnstaats und auch iiu hiesigen Vorrieie. dellc daine bffii.dfl --ifh ein Artikel,., welcher bey allen einheimischen Camponiiten Auf- sehen err^. Darm wird nSmlich von einem Ora» toriuni , hacco betitelt, grsprorhen , welches am 5len April von Hm. Morhicchi in der gi'ossen- ^ Kirche zu ]>readen aufgeführt wurde, wobcy die- Zuhörer eine groaae Menge lliränen (copioata- time /(tffn'rne) vergossen haben sollen, tmd der ^ Sanger Sassaroli ölWra seinen Gesang durch ^\ ei- nen nnfeRrhrechen nrasten. Weiler . heisst es in- demselben Artikel: „Alle dcuUchc Bläller spre- chen von dieser vorlreffliehen Composition, und man betiachtct Hin. Morlacchi als den Erfindtar- von einer neuen Art Moaik. Seine gegenwärtige ist so sublim, Jass man sie der, von Ilnise und Gluck, an die Seite setzt. Der Meisler hat eiue rhythmuch» Deetsmaiiott ^ anstatt der Reeitatire gesell n eben , die von ansaerordentlichrr >Virkwng i-L Hr. Mdrlacchi ist mit eiucnx Lorbeerkranz beseiten kl worden, wclcliem folgende in.<iclirilL heygefugt wart Miutirhltehe Lofütr-dtm gSttii' chen Harmo'iiateii , wefcher mit uherniensvhfii her Sprache »einer Musik bezaubert und heiligt. Die ' ^ aligemefne SKmme ist, dass diese einzige Coiupo- sition Hrn. M. nmterblich ma(bt*' etc. Der ganze' Artikel sclüiesst mit einer Anrede nn Italien, Mul- [ tcr der sfhöneii Künste, welche sloU «i-jn .soll,

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1817- July^

den gro5^en Vvi i. ävb l-^in&s ersepgt zu haben etc. Ohne Hrn. M. iiu üeriug,>»cn zn nahe tretnu zu wollen, möchte mau dycli wissen» von wem die- acr Artikel j«ner Italien. Kia^ter eigentUeh herrährt.

Vor »4 Tagen hii - o. M-ul. Calalani käme nhermal« nach Mavl:iiul. Bis jetzt ist sie nicht orechieoeii > und e^ ist zu verroutben , dass sie dieoMl bej una ^veniger Glück haben wird. Mau sagt, sie wäre jetzt iti Pisa, um auch ,dia Bade- . gaste zu erliieueu xuxd zu beämdtcxi.

' Ro«rim*a neuste Ojiei' wird anf unaerm groa-. .-aen Theater immer weniger besucht, und der ganze Beyfall erstreckt sich jetzt hlos auf das Tii a und Quintett. — Man sagt, dass Knpcliiu. Oy- «owett in knraem aus Wien, hieher kommen •Wwde, um fnr unser gxvsxca Tlipntrr eine jk-uo Oper zu Gfunponiran* — Heute Abend (d. Uten Juny ) sieht mm ondUcii' das bareäa wva. mir er- ^Shnte, nene groase Ballet von Hm. Vigaa^k Ich ' Itann llnif^n srbon zum voraus sagen, da.'j» wir, atuaer sehr wenigen Stücken von üeethuven, grö.ss- tentbeila wisserigte Miiaik au hSren bekommen M'crden. Es i&t «ehr befiiemdUch, dn^s ein so ^■osser Künstler, wie Vigano, der die deutsche Mnsik da« non plua ultra nennt, und, wie er «elbüt sagt> ebon dleaer deutschen Musik giö^»ien- iheils seine neuen Ideen zu verdanken hat — ' 4liesinai derselben su unli-cu werden, und seine Jtertlidten Tableanx imd qirechenden mimiidieii iiccnen einer nichtsMigeudcn Musik preis geben konnte. UoH'enlh'cli wird er ein, anderes Mal sich selbst treuer bleiben. — Jeuiand, welclier dieser 'Tage aua Venedig hier ankam, versicherte niicli, dass die neu coinjjonlife Oper von Hrn. Mcy<;r Beer aus Berlin, von welcher ich letxthin sprach, aion tn Padua xom «rat^nmale jinfgeführt wer- den wird. — Einem hi« verbreitetettGei-uchie znfolge hat Mayers Rosa biaiua e Rosa ros*a zuMün( licuauf dem Tlieatei' eine ungünstige Aufuahme gefundeuk Bekanufltdt ist Hr.lGranara, tmpresario des Thea- ters zu Genua, wo diese Oper vor ein i;:cn Jahren r.uni erstenraale mit (tusserurdenllichcm Beyfallc gegeben wmrde, der tinaig« fiesitser der Partitur derselben, und er wollte sie seither an Niemau- •dc«, seihst tun eine Iwdenlende Summe Geldes ■veriussern, ja nicht einmal Hrn. Mayer eine Co- ])ie derselben geben. Um so mehr befremdet es, V ie mau die>ie Oper iu Münc hen gel)cn konnte, iJu «ie selbst lu Italien \on ^iien1an(l, als von ilra. Cranira anfgeHilut weiden k^uu. Oer Fall

dieser Oper in Afünehen scheint daher kanro an- ders erklärbar, al- dass ' man dieselbe ganz sliinimell auf nicht geradem Wege erlangt uud so gegeben haben jnäff.

Nachschrift. So eben finde ich iin hiesi;;pn Jourual einen Aufsatz über die neue rossinische Oper, woraus «cfa Biren Lesern das Wesentlicfae in deutscher Sprache mittheile; urobay aber wohl zu bemerken, dass dies ein Ilaliener geschrieben hal, welcher hierin gi-össtenlheils das Organ der L'r- «heile der Mehnmbl' der MaylStfder ist. Der M- tikel beginnt Tolgendermassen : „Diese Oper mndit viel Lärm; «ie fangt mit dem Geräusch der Tam- bours an, falirt fori mid endigt mit Trompeten uiid SeUagimtrumenten ) ihr fehlt nichts, als Kanonen. Auf dic.se ^^'e^^e we' den die Coinpo- nitteu bald das sicherste Mittel üuden, ihre Zu- hörer wach an hallen.** » ^ . „Da das Sporta- kcl im Gänsen ^tc fonf Stunden wihrt, so habe iili mir die Pönitenz aiithnn müssen, es künftig nur zur HälTte anzuhören, weil ich überdies eine DnTerdanKchkeit befiirchle^ llossnti'k Rnf ist durch einige gut nurgenommenc Opern, in wel- .eben Imagination und Genie {ing'gno) hervor- leuehten, festgestellt. In seiner gegenwartigea Oper iiiit er dieses he.staligL Doch bekeune-idi, dass. o' schon es einem Thcile (I) des Terzetts, eines Duetts, eines Quintetts, nicht an edler Mu- sik, an Einheit der Idee, an knnstlidier Ansfiih' cung fehlt . ii h doch bemerkte , der Com]K>8ilcar habe oft, um zu glänzen, die Situation mid die Worte dci- Personen iiiclit mit guten Farben ge- schildert. So s. B* sind die streit« der benana- ten Stücke ganz und gar nicht dramatisch, ob- schon der Text höchst drauuitisch ist. Auf der jindem Seite hat Hr. Rossini in gewissen Momen- ten gar nicht honierkt, dass die Scene in aineoi J)orle vor sicli h( . und die Musik mit solcher jepi'iclicu Solenuitäl behandelt, als wäi'en Cäsar .und Trajan n^egen, da doch Ptpo und Nlnefia (zwey im Dienste des Pächters stehende Indivi- duen) auf der ücenc. sind. So z. ü. kiüidigt er die Abldinfk des Soldaten, GianeUo, (Sohn des Pächters), welcher in die Ninetta verliebt ist, eben so an, aU wäre es der Triumph Alexanders de* Groj>sen,'* etc. — Ein soldier Thealerai-tikcl ist mir in Italien noch nie au Gesicht gelgenunMi» Er enthält doch einmal etvi'as madenB, da lecrs Worte und holde Ausi-ufungen. "Was iihrigpat hier vom Adel der Mu»ik, vou J^Uuheit dtir fdec^

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von lüntilicher Ausfulirung ge«agt wiiil, das ge- ben w tanirikli, der ef gMcfaktebeir Iiat. JSbmi iMft. «r iiidi( TMiftwideip.

Anuterdam. Sdt dem yorifeii Beridite ist

hier in der inu.'öla]. W'i lt ninnclies fiii- uns Iii- teixsuaate voigefaUeu. hn rongen Sommer be- «ttdrtan ium ^ Bbn. Kaurmaim aiu Dreaden» und liMinihT« Instrumente im liiaHgni deuUchen TJiea- 4Hr Ält ziV iiilii liem ncyfnll fiöifn. Vorzüglich ge- ^lel Ufu da« iiai-mouicliurd., btkauitllich eiu Kta- viar-ri»trajMiit, worin der Ton (jeder hat imr Eine Sni(r) durch Rf»11)un^ fir r vorgebracht wird — «eine» achöuen, auliaiteudeu Tones wegcti. Hr.

Kauruiann behamlelte dies Instriunen^ kngmme Städte y beeoadeis Cliorale, mh TOrzü^üch gut aus, Cre.tccndo und tbate» [üerbcy eine vorlrcliliciie Wir- Icaog. Die* Zu- nnd A^ndiaien des Tona ist ein grosser Vorthefl dieses Instninieuts vor an- dern Klavieriiutinimenten: weil suIi nher keine geschwinde Stücke, wenigstens niclit deutlich, dar- anf liervorinringen JasseOf «o raiiaa ea nodi sehr verWMert werden , bis es in üllgeineinen Gebraui Ii kommt. Die Erfindung maciit übiigeu« den ILii. K. vid Efarew Die andern finstrunpote, das Cord^ MtioHtm^ dgenllich eiiu> Spielorgel mit vomefa» neu Namen, und die J'ronipt-ten und Pauken, jieficleu uns wcJiiger. Den 'i'roinpeter mit seinen DoppellSnen fanden wir nerimvirdig}- dod» gefid •der ahilselschc besser. Die Heiren gaben hier Tide Vorstellungen und hatten Anfangs gute Ein- nahme; weil sie sich aber hier x\x lange aufliiel- ten , (säe kamen im Juiiy an , und reisten in der Mitte Septembers wieder ab.) so büssicn sie «Jas -erst Gewonneue wieder ein. — Iii-. Plutzer, wel- dier aidi für dnen wiener Kapdbn. ausgab^ gab im frenaöuschen l'hcaier ein Cooeert. Er liest sich mit einem ebr-ils« lien KInvierconcerte und ci- aei' Phantasie hören. Kr ^ei^te %'icle Fertigkeit, |Dff äher das Instrument , ehien wiener Flfigd, •ftmibanuberzig an , dass e.'J gleich verstimmt w.'ir, ind eine Menge Satleu sprangen^ welches naliir- Üdl eine widrige Wirkung machte. Auch halte 4r JHU' wenig Zuspruch. — Iii-. Iwan Midier kam Won London nt\d giib im fran/osischcn Theater auch ein paar Conceilo. £r gab uus auf einer, wie m aagbB, von ihm aelhst erfundenen Kleri- i|ttt, eia%« Tai ihm jgeeetate Stthm^ mit «diS-

uem Ton mid voitreffiichem Vortrage zu hören. Es i<t eine B-Khurinette mit t3 Klappen, womit er aber aus allen Tönen ganz n.-in hllisl. Hr. M» wünschte diese KlariucU«- uherall einzuführen: da« wird al>cr viele Schwierigkeilc-n fnidcn, denn wer ein- md 4ie aadem Kfaninotten gewohnt iit, wird iid» schwerlich bequotif n , ^^ irJer beynahe von vom aiisufangeu. Auch ist noch die l'rage. ob das, was s. B. für A- Klarinette gesetzt ist, sich auf dieser B-Klnrinetto eben so gut herausbringen lä'ssl: die nämliche ^\ irkmig kann es aber sü her nicht machen. Dass Hr. M. aus allen Tonen blitt, ist darum mö^idi, wdl er «ein Instmment durch und durch kennt, und also alle^, auch die schwierigsten Sachen, darnach einrichtet: allein ein Anderes ist es, eigene, oder von Andern ge- setKle Stneke fnr A-Khuiuette , auf der B-Klari'- relte gut vorzutragen. ITr. hafte, olniei-achlct es Sommer war , sieudichtm Zuspruch , und erltieU irielen BeyraU. —

Unsere Winter -Conceiie f5n/?en im NoTera»- her an ; das, von / V//.r Meritis, den i Meu Nov., das, VQU dei- GeseUscliafl JEruditio MuticOf den i^ten. Beyde nidnielflii deh dieee« Winter vor- züglich um, und eiJiieltoii vollkoninictn n BejfalL Mad. Marianne S««si war lür den Gesang engä» gilt nnd berriedigte dnrch ihren vortrefftidien Vortrag das Publicum jeden Abend. Sic machte es nicht, wie es wol andere hoi-ldierühmtc Sün- derinnen machen, welche nur mit einigen Litl>- lings-Arien mtedudlen, eondem sie gab uns we- nigsten^ in die 4o rsr^duedcne Stücke zu liören ; iittter andern sang do Mozarts Haupt- Arie aus Figaro Kwm EnUcäoken sdifin. Dann ^^a^en «ock die Sauger der hiedgen dentsrhen Oper fiir den niebr..liinnu'gen Gesang engagirf. l)ie:f snui^eii zuweilen mit \Ud. Sessi italienisdic Duells, Triiu, Quartetts n. S^. nnd mit einander detfjleidien deol^ jche Stücke, auch Chöre und Finalen ans Opern, wonnifr'r das erste Finale ans Don Juan den er- sten PlttU behauptete. Die vorsüglichsten dieser Singer WMwnt Maid. Bchinner, erste Sängerin» hat eilte nngcnehme, aber nicJil starke Stimme; in Rücksicht der Metliode bleibt noch >ielc« xu wünschen ttbrig. Mad. Hofüneistar liat ©ine etwas kreitditnde Stimme , trug aber das , was nicht XVL scliwierip war , richtig vor. Hr'. Strohe, Teuorisl« hat auch eine angenehme Stimme , und sciu Voi<- trag kann nochedur veriiessert werden. Hätte er Gdqinihdl> Modta» goto ~

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so könnte <*r ein a\Tsj?fzeicTinelcf SÜn-^or werdpii. Hr. Uabcrkorn verband mit einer üihüneu, rnu- den B•M■4StiIlml»^cineD aiiKBMliiiini Vortrag and Jfeficl allgemein. Könnte er etwas Uiinnpineliinrs iu der Aussprache Terhessem , so wurde sein Ge- sang noch sehr gewinnen. Dfe Singer aaugcn dnrobgjbigig immar rrin, .'iin h in den Fiuolni Q. Chöien. Wir h'Mvn aeh liiiiper Zeit in inisern Cuiicertc-n keinen so gut iivsetzlen G«sang; dies wurde auck vom Publioooi d«ak|Mr snliBraontaaen. — Die Symphonien piiigeii in herden Conceiltn mehreuUtcüs vorlrefflich ; der Musikdii«ctor » Hr. Foilor gub sich 'viele Miüie, das« «e wfinfig a«»» geführt wurden. Iu dem Conrert, EriuUtio Mu- tira , ist die» aljer doeli noch ehor möglidi, w eil dort wenigsten» die Anlang^-iiyuiplKniie immer 1 -vorher proUrt wird, wdehea i» 'Feli» Mtiä» \ der l'aU nicht ist, und vielleicht wegen gegruil> dftter Ursachen uicht «eyu kann. Wir wünsdien, dius Hr. Fodor biuGilu-o ji*de Anrangs-Syinphonio fpoiB, ao wie sie ist, hinter einander «uflühren Insse, und nitljt so, wie es ein paar Mal gescihe- i hcji| «. B. im ersten Concert vuu Erudittv Mu- meot wo in der prSchtigen momrlsckett Sympho- nie an» C dur mit der Fuge, der Menwet blieb mal erst aat Schluso des ci-&ten Tlieils gege- ben wurde. So etwas uitielit eine unatigeaclune Wirkung und atört den Geiiusa. Auch war dies einigemal mit beelliovei>s< ben SynijjlH'iiit n der I'alL Ist eine Syraphunie wirklielt sehr laug, so kttM man lieber ein wnleret Muaikatnck ^xrrg, weil «olche doch auch, was inneren (lelialt beliilU, seUca eine Sjnnphonie aufwiegen können. Wir lieben nun eininal die Symplnmicu, so wie sie h|cr gegeben werden« und adken vom im Genuas derselben nicht gern gestört. Von neuen Sym- phouica borten wir die von Beethoven ausCmollj ue wnr^ gnt aRwgrlnh«« ' mid gdUk> Eine von DUnsi acbien uns ^ielnlich unbedeutend. Eine neue von Wihos aus D dur wurde ebenfaUs gut «■n^ftfuhrt. und geflel. Eben so «ine von Beruh. - Remberg aaa Es dur. Auch borten wir eine cehdue (Invi tlure von Hrn. Frenbel. Miisikdireclor beym holiäudischeu Tiicater. Uebrigens wurden die 8yi»- pfaoniefi, die vorteil Wmter gegeben worden wa- ren« wiederholt. — Unsere Solo -Spieler thaien gteichfatls ihre Sehuklii^keit, gaben un;« aber nirfi- reutiteils das schon ofteis (jehürte zum Bedien; diee jedodi anrli gnt. DieVioiiiie war durdi die HA. KlriM, Cealm, Hanwcnw und Sfhmrta^

oder van der Fink, wie er sich jetit jjetml, gnt busetxt.. Hr. KJeine gab Concerte von Spuhr, Kreutser, Itod«, Butlot vmi Frind mit aohSncM» Ton iniil solidem Vorfrag, wie man das an ihm gewoiuit ist; und in Feiiji Mcritia^ mit dem jun- gen Hm. Sändorf« einen Dileitanimy ein CW- ic'i laute von Viotit, das gnt aamnaien ging. Hr.

Ceulf-H gnb «in paar Conrerte von ^'iolli und KrcuUci-. lir. Jluus;ieni licis uns einige Concerte von ^notüy.eina von Rede ttod ein« von Kwn^ /er höiTn. Dieser junge Kümllrr iiruht gros;« i'wiscbrittc j sein Tou ist vurtiefflich uud sjciu -Vortrag im groiaen StyF: weoa er «e fort aiW- let, kann ar ein gons avgertidmeeer Violini^it werden. Wir wünselifen. er gewöhnte sich das Beben auf laugeu '1 oueu etwas ab ; dieä kann \sA snwttlen gute Wirkaag 4iun,'aUeni sn oft enge* brnclit . luatlit es ( iiicn Übeln KllVi t. Hr. vatt der Fink trug ein paar Concerte vou ki-eutxtr nnd Viotti mka got vo^r •O' audi die rodeadMii \'arIntioncn in G dur. Hier bitten wir aber ge> wünscht, dass er diis Thema einfach, so wie es ist, genommen halte j die- Variationen maL-heu daim eine betaere Wirkung. Hr. de Bniiney Dilettant, liess uns ein Concert von Arnold imd eiu» von Komberg aus D dur •iors Violoncellf vortrefflidi hiBran. fldiadc nur , daar er där kfti- sik jel2t so wenig Zeit widmen kann; wur wür- den an ihm einen zAveyf« n Ranppe haben. — Hr. Fodor würde woU geLhau liaben, wenn er d&s unbedeutende Concertino von «einer CompoaiHen VM'ggelassen häüe. i^renidc, welche xngegen wa- ren« müssen natüi-lich einen irrigen Begriff von einem unserer ersten Künstler aufiasseu; wir« die ihn Sfkera gehSrt haben« wiaaen« was er an Iüh sten vermag. Dies zeigte er deim auch nacldier iu Moiarts Klavier- Coneert aua £a dur« uud io einem andern ven eigeMv Arbeit aaa Cdur, wri-* che er beyde ganz vortrefflich darstellte.' Ersterts wurde gans vorsäglich schön acrompagnirt, v;m eben nieht leirht ist{ so machte es einen herrli- chen Effect. Hr. Stenp gab nn« ein Concert wm l^ussek zum Besten. Ilr. Wilma aucli eins von Dusfiek^ uud eiu paar van eigener Arbeit« (D u. Sa dtüF«) auch Värialionea von Rica und veo ihn sefiMt mit Begleitung der Flöte, durch Hm. Dab- nien. Hr. Tammen spielte ein Concert von Dui- »ek; CS schien," als ob er ujcht mehr gewohnt wir»» dSeotlidi anfkutreteu. Hr.Besliai gid» ow GirauBf CouoeKt im QatH m hArtn, dedi aichi

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513 . MIT. H»; wte geinuiucht hStteni «btpn'iprfl «r*den

Takf gnnr willkürlich behandcllp , so lonnte das Stiick , wie es sdiien , nicht richtig accompagnirt «wdBB, wddhes fuu natnHidi eine üUe Wir- kung machte. Hr. Borfmi int noch dn jimger Mann, )iat nlin ciiip prow Feiligkeit; so mwhte «r i. Jp.^ Terzt^n^Gäiige dm ch Jio halb«« Töne mü iBinW Hand, lienuf und hioimter^ jn grSw- fpr Geschwliidigkcil. er sein Spirl in

Rücluicht des Voiira^ nun n^di verbessert , to wird er aelir viel leUten. Dem. Schriwane«k trag in Feiix Mwitia ein Concert von Kies aus F.s (!u>' recht grit vor} desgleichen üf-ni. Broe-s. eine letUntiu , eins vom iiäuiliciien Meister aus Cis «mD, eVenfaUs gi|t, -mnä redit -litibaclie Variatio- jien von ihr srlbst auf God mift ihe King', wo- hty sie aber etwfis /.n sehr eilte. — Hr. J. C. Kleine spialte ein lunics Klarinelt-Conoert vo« sei- nem Vetter in Cad.-*ruhe , uud andere» »fOll Schnei- «1er, ^Vilm.s, Stumpf und F. Müller, alle mit vie- ier Fertigkeit. Hr. Christiani iieas uns mit ange- •Bdinwti Voctri^ ein Klarinett-Goncert rtm Sehnde der, eins .von Riüuier und oins von Bemie<5i höreu. Desgleichen gaben di« Hrn. Planque, Vftter uud ein X)oppel-Conoert von Kroinrner in l^e/ix Meritu» — i Hr. Dahmm Ucm iigIi mit einem Flöten -Concert von HofFmeiAter, acin Söhnrhen mit einem von Devienne^ -und beyde susamiucn nnt einem Doppel -Conceit vota Sdmeider hSeea, welches sehr richtig zusammen ^ng nnd rchi kl imnite. Uer Kleine hat seit vorigem Winter inerküdi zugenommen, er leitet für, sein« Jahre wifUkli vieL Er mag 9 oder 10 Jahr «U aeyn. Wenn er so fort fahrt, so kniin er's sehr weit bcingen. Hr. van Oilefen liass uns Flöten- Con* .certe^von Müller, Wilnu^ Devtenne nnd Hogot mit vieler Fertigkeit hören. — Hr. \faun, unser geschätzter Fagottist, hatte durch einen heftigen Blulsturz sehr au seiner OcAtindheil gelitten, mau JSrchtete mit Recht fSr atm lieben. ■ Docii an tuiserer Freude trat er in di r Hälfte des A^'iirli i\s wieder auf mit einem Coucerte von ötumpf, ■and fi^irte .dieses, so wie naebiier nodi einige andere Coucerte und Vai iatioiien , vortrefHich ims. — Iii-, Sloll li<•^s silli einigemal auf der Oboe, mit einem Couccrtu vun W'ilins, und mitBcj'faU, Ji&ren. — • Unsere Hornisten, die Hm. Potdcyiin, Vjtlcr uud «Sühn, und Hr. Hehicns, gnheu uns auch in emigen Concei-teu Beweise ihrer Geschick- lidd;eit. Der jungo Hi>. üutdc^iu vcrspricbl

July. . 5U

! die Zninnift aelir vid. Dem.' Gallo l&kite

I die Flarfen-Concerts von Steihelt, Nadcrmann undBocbsa ifom vorigen Winter» wieder gut auss dodi cim'ge Werke Variationeii noi^ baner. — Ein paar Coucci l^.nLen von VVilms, tt. eiueJagd?

' niusik von llamcliL!-, für 4 llörner, 3 Ti-ompctcn, a PagoUen uud 13assposauue , erhiclLcu ebenfalls

! viden BcyblU . — Die StAäpfung von Haydn vrwx'de in Pelix Men'tis , xmtl nachher von der Ge-

, «eltachaft Mruäiüo Mmicat iu einem Extra -Conr> cert», mit ridetn nnd verdientem Beyrail gann vortre/nifh gegeben; richtiger hörten wir die» Werk nie. Mad. Kchiimcr und die Hrn. Strohe uud Haberkoru sangen die äuio-raitien, uud sehr gut; eben so wurden die ChSi» Tortrefilidi ans» gefnln t. l' cberhriiipl , Säiiqer und Orchcstty tha- tcu voltkommeu ihre Schuldigkeit, uud alle, wie von Binem Geiste beldit, bedferten dch, das vortreffliclle Sinck würdig darzusteOen. Vom Pu- blicum wui*dcn beyde OanteUnngon mit £athusias> mus aufgenommen. —

(Btr BeacMass fulgt.)

Frankfurt a. M. Am igten Juny gdi Hr. Joaepll- Wolfram, Flötenspieler ans Wien, eTa

Coticert, und darin 1) das erste Vflcrrro eines Flö- len - Cuucerti von Berbuger mit «ngesdilosseuen 1 Var. non Bayer ; 2) Pokmoiae fSr Flöte von- Wilnu; • dann ohne Begleitung: Phantasie für Flöte nach dem Thema aus der Schweizerfamilie: ff er hörte : nüth u>ol jemtUa klagen , mit auschliessoudem Ivuli- j reigen. Er brandito die Doppelsnnfe weirif, trug .weniger slaccalo oli geschlrffcu vor, do«li war, .wJewol er jnaneho/' stvengei-c Foi'deruugw Mner- itttk Sess, sein Vortrag angenehm. I Am igten Mav gab Hr. Franz Siuheft <dne

gro'sse musikal. Ak.idemic-, dei>en Ankündigung v^e- iiigMcns sehr icichiuilfig war. Der lu|iall wai- in 'der ernten Abtheihmg: x» .Owrertnre d*Anaa*e(n, von riienihini; 3. -Sop(Jm>Arie mit Clior, aou Kapellmeister Danzi , gesttngen von Dem. Friedel- 3. das Jf*i(gerlf.benf Aomanie Hir Bassu und Chor^ I you Fischer, gesungen ran UaUf F. .8jebeH;<4. j gio^'ies ilaiienisches Quartett, aou Porlog.-'llu . ^04, I von den Hrn. Schelblc, Krönner, Höiler imd 6ie- I .lierl, ahne B^dtnBg)'6.DueUo atts der Schopf wt(. I von Hriychi, gesung. von Dem. Eilking. Schiilcriu I der Mad. Gralr, uud Hrn. Siehcrl ; 6. dn.s .9r Aarr/. «. «fMU .ivö^'ua-, rcuuponiirt ydu Cajl ALu. v. W eber,

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5td

1817. July.

610

gesungen von 94 Mtniterstunmeu , ohne BcC^ci-

tung. Zwytev Thfil: i.Cavatina vuii Portognllo, i gesiiugen von Hm. F. 'Sichert; 3. Dm llo :uis Ca- ' willa, von Pär, gesungen von Dem. Fricilel und Hm. Siebert;- S. da» <?«5«i «Ter StAUteht, Von Könier, comp, von C. M. von Weber, gcs. von ticii Hrn. Schclble, Höfler, Illcubcrger, Lcissriiig, Hill, Kröuner, Ha&sel und Haas, ohne Begleit.; '4. Ronanae von Weigls Bin M<utn auf seinem 'Gaide aa»t etc., Baaso Solo, ^csnngen von Hrn. F. Siebert S. .LiUnotva wilde Jagd, von Kömer, compon. von O. M. von Weber, gesungen von 34 Männentunmoiy olme Begleitung. Diese Qiöre wurden naa den vonugliduteu SÜngem vorge- ü-agcn.

Im Monat April Indien auch wir das Ver- gnngeo, Mad. Mhrimine Seaw m hSven; über die VorxügP dieser Sängerin ist bey Golcgt iilieit ihrer jetsigeu Kuustreise von ineliren Orten Deut.<>ch- lenda und n«iiie»l1ich in Berichten «ua Leipzig in dieser Zeihing «usfiihriicli , wahr und genügend gesprochen, aus tlvm sich schon des hiesige Ur- tlicil von selbst ergirbt.

Am i-iteu May gab Hr. Abraham Schneider, kSnigL preass. Kern mermasiens, .mit aeiuer Gat- tin und seiner hoflnnngvollen Tothter hier ein C3oneei:tj ihi-e V«nnige wurden nedi Verdiemt mtktsoßiL

Dem. Code, Singerin der gitossen hal. Oper m Peris, gab hier am Bisten Jtmjr ein CbnceM,

dem irli nicht heywohnen konnte; sie seng eine grosse Arie aus der Oper: La Regina ^Iifghil- .Utrra nndVariet anf das Themlis Mich jlidun aQe

Freuden. Anrh spielte sie nuT dem Pianofoi te Vai'iat. auf das 'i'hcma: Deh cari ptniUi von ihrer ejgiiAn Obni{>osition.

Der lerühmte Klavierspieler und Componi«t, Hr. J* B. Cramer aus London , besuchte vor kur- • zen misrc Stadl; dorh liatteii wie uns keii^ öf- feuUiclicn Conccrles vou ihm zu ^freuen.

Uns«' bisheriger sogenannter erster Bassist. Hr.- Siebert, rcrlasst schon wieder die hiesige 'BühttOk

1. FuntaUie pour la Harp* — Ocujnrj 55-

(Fr. -i Fr.) und . •

a. Variatiuns pour la Harpe — Ocuvr. 56. (Fr. 2 Fr.)

beyde von L. Spohr, gesfoplMM ' htft SjUK^tk m Bonn nnd CShi*

Der treffliche Meister, dem die deutsche Ton- kunst, in Hidsidil auf Ccipnposition nnd auf Yh- tnosilät, so Bedeutendes -vardankt, nnd der itir

nun auch durch hcydes so -Ni»! Ehre in Italien macht , crwübt sicli mit den hier genannten^ an Umfang, m/ckt ri>er'an Gehalt kleinen Weihdien ganz gewiss khhaficu Dank hcy nllen guten Har- rcn.s])ielern; d. h. bey allen , die nicht nur geschickt sind, ziemlich Schwieriges auf ihrem Instrumente richtig auszuführen , sundern die auch GeisI, G»» lidd und Geschmack in i't in veilangen, was sie ausführen sollen, und die alles dies, wo es vof- handen, su erkennen und wieder in ifar-fipkl sn legen wissen. Das zweyte dieser Werkchen, die Variationen über Mt^huii angenehmes : Je am* en- core daae mon prinUi/ru, sind meJir Bravourstücke, p geeignet den Virtuosen gUlnien m huacn} dae

erste, die Phantasie, (sie ist i-echt eigentlich eine freye, obwol in Gedaukeu und Ausdruck ebea sowol, ab in der'instera B^omi und'SdDeftert eng veiinmden tmd eusapinienhJbignid,) giebt zwar zu jenem auch GclegenhfMt. gehet aber mehr dar- auf aus, bedeutende Gedanken, kunstreiche Aos- arbciiuug und efaie gewisse Wurde des CftmidtKw darzulegen. Sie. ist ein «o treffliches Musikstück, dass es der Ree. den wenigen guten Hrtrfenspiew lern allein nicht gönnet, sondern es zugleich so- liden KJavierspielern empfiehlt, die, mitVerfefOBg der obeni Stimmen einiger Accordc, wie sie sich ihnen sogleich von «elbst zeigen wird, es ebeuialls zu ihrem und Anderer Vergnügen itdkt gift naurtukBonen. , ■ i •

LEIPZIG, BBT BSISITKOPF «NB UaATBL.-

6i7

$18

ALL GEMEIKC

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 30"«n July,

NS. 31.

18.17.

9^tr$ut^t dm musikalischen jfusdrtfci der Schwere auch sttr Smddkmmg dt» Rnimtwirtigt anmmn- 4mi mb$t tinigm daraus gefotgntm Bttgiila fär MuiikUxte.

Inhalt:

'A, AUgMitta« Schwär«, TUtidiiiieni •MM GcMCs'ibar d« T«rtn«.

B, Gewicht in d«r Tod- GawichUchwM«.

C

A» Viibw den Begriff der St^imre,

h8re einen Schall, Laut, oder Tonj dann einen zwcylen auf gloiclie Weue, und durch gleiche Mittel bewirkten: io werdMi entweder beyde Schälle sich gleich , oder uuglc-ich seyn. Sind aie ungleich , «o wird der irine itirker oder scliwächer, als der andere aeyn. Als, ich schlüge tnehnnols mit einem Finger gegen einen und deu- ielben Gegenstand, urid «war auf eine und dier selbe Stelle. Dieser Aiisdmck der SUbrke Uld Schwäche, im Verhältnisse zu einander genom- men, kann nun auch gedacht und geluhlt wer- den, obw ihn fnr di« iiMMm Sinne ▼emehmbar werden au lassen; und hierin liegt der Begriff der aligemeinen Sdiwei-e. Indem man aber einen Unterschied der einscin Steigerung wahrnimmt, etfalU man den Begriff der besondern Schwere. Dieser besondcm Schwere steht die Leichte ent- gegen. — • Schwere und L.eichte, an und i'iir sich (abetracl) gedacht, sind daher, auch ohne mit StiUo imd Schwäche «ines Schalles verbunden SU aeyn', für sich bestehend. Schwera und Leichte kann aber auch gleichmä«sig mit Stärke und Schwlche verbunden atyai später wird «ich 2cig'?n , da« sie sich sogar einander rntgcgenge- sleüt werden können , ohne sich auTzuheben. JÜUer-

aus ergiebt sich, dass Sch\vere und Leichte, an luid für ddiy ohne eine mdere Bey>Eigeii)a(&«ft grcTacht werden fclnnani und SSr vorgesetzten Ge- genstand so genommen werden sollen, falls auch, um sie ajucliaulicher xu maclien, der Ausdruck der Stlk-ko nnd Sdiwld^o ab Erkllnnig hiwnige- fügt M;ire. Der Schwere geht es wie den FV.rhrn ; obgleich die Farbe .nicht der Kötper ist, an dem aie aieh nachweiaen Übet« «o kann man aie d«n- noch' nicht g\U ohne Körpci-materle zeigen. Man kann sogar die Schwere durch Winke sehen, ^in /ei- gen, ja^ sogar adchnen: d J| j^, welche Zeiclmung der Stridie ^nen iVodUhu gfeidit. VerrinnUeht man diese Linien durch ein NarhliilcTeti in der Lnft mit JemFingei*, und giebt der langem Aus- dehnung gleidie Zeitdauer mic der kürzem, ao wnrd die lüiigere mehr Schwere, als die kSraerfr haben.

Schwere im ^Ugeineiaenj heisst daher jeder NachdbMk, den man, im hier angenommnen G»^ biete, in eine Note od«r Worlsylhe.hineindenkl»

oder wiiUidi htneinkgi} «Is: .9

. □ . □ lala lak

wo die mit dem Viereeke heMiebnelen Noten xmd

Sylben den Nachdruck , also eine Schwere haben sollen. Sie ist aber hier eine willkürliche, niithin - noch keine Taktschwere: wo! aber kann aie snr Takbchwere gemaclit werden. Ea giebt nämlich im musikalischen Taktinasse Inehre Grffde der Schwere. Diese Grade sind durch die Taktmaas» gnltuug, deren e» mtlire giebt, bestimmt.

Brate Gatttuff, du JBiatel-Taltmass hat nur einen Grad der Schwere. Jeder einzelne, Schlag oder Ktif, wie auch mehre wiederke}»>' rende, sich gleich hleibeude SchUge oder-Rttfei, Mß B. die Schläge eines Fisenhanimers; der zwcy-, drey- oder viermalige Tuba- oder l'roxopeteii-

u

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51i

1817. July.

Hufj Jifl 0U)ck««sclil8ge «iner Ülir, sind Einiol- taklmasd. Die Bezeichnung JUeter Schwere »ey

folgei^der kleine Z^kelbfegen : o , , •moom t «iiw^o*^odtf.mn«.Syiie su setzea ut,ilW

1

o

o

O

0

O 1 o

0 0

(bestimmend :) Bein, Bi usl, Hals, Kopf.

Üi»^t» GaUuugy das Zweyteliaktmaas , hat mw§ Gni<d« ^ Schwere I einen »chu/etaten und einen leichteren , welche regelmässig mit einander wecheela. Der zweyte Grad der Schweije werde mit : c, bezeichnet. Es wurde folgendes Taktmass ■gageben: oc | oc | oc | oc |' oc | et | oc j o< || so ist 'dies unverkennhaies Zwcytcltaklinass. Der Choral liat daher gewöhnlich Zweylel- und nicht Viei tel- Taklnaas, wetl« aelbst wenn. Viertel darin vor- •fcfflTP"*" T das zweyte nnd vierte keine eigene Schwere haben, sondern dui'chatu als dem ersten tuid dritten Takt', und Zeitviertel beygehörig, ge- ^yfit werden mutten. Diese musikalische Unter- adiflidung zweyer vcrscliirdejier Taktschweren kami tn der Rede nicht üilem auFgenommeu werden, «mdem sie ist andi' sclkm in ibr vorbanden; ids: «s bildeten zwey \^''ö^ler eine Redensart ; so kön- nen beyde im, EinteltakUnass (oder £inleUchwere)

0 o I 0 . • 1

gedacht werden: z. B. „Äf/7^ Freund,'* \ <=> C |

in welchem Falle beyde Wöiier, wie beyde iio'

ieuy gUichen Nachdruck tiaben.

' ' So kSnam aber auch in Zweyteltaklmass,

jilso mit zwey verichiede/ien (linden der Sc!;\sere

^edadit werden} und in diesem lalle hat catwe»

das «rste oder awnyto Wert die grSssere, und

dasandere die leichtere Sclnvrre : als : ,,i5tiil, Fieund,"

O C , :j CO

j p II oder: „Still, Freund." |.o c? .

Diese 5 Falle sind ntir tnÖglicli. Jeder von ih- nen kann gebraucht werden^ einer wird aber nur dar ainngemiias riditigsle seyn können* worüber

hier nicht eiiLschieden uird; genug: jeder nach Eintel- und Zwcylellaktiuass denkbare Fall kann bczeiclinet, und als bezeichneter wieder erkannt

W'ic man vermittelet einer Theilung des Ein- tellaktmasse» das ZweyteltakUnass erhielt, kami inan dordi «ine abermalige» Theilnng des Zwcy- leltaktmasses, das Vieiieliaktoiass eutsLehen lassen.

?Ind wie das «weyte Zweytcl dem erstem hiii- äu:iiiücii der Soliwer« uadutaud, ciuca geringtrn

Grad erhielt: so wird auch jedes zweyte Viertel eines jeden Zwcytels einen geringem Grad der Sriiwer^ bdben, ^Is dp erslr; «o dam 'Am efs|p, VIS einer fiSiiteiudle hptgelg<6rte Viertel deil stirÜ- stcn Grad der Schwere; das 3te, odet das erste des zweytcn Zweytels, den nächsten} das 3te des ersten 'ZweyfeTs, den Sten^ und das ate des zwey« ten ZweyteU, oder das 4fe, den viertfolgendc« Grad der Schwere bekommen wurden. .

Der Ste-^rad dar Soliweitf werde mit: ^ und der 4te mit bezeichnet.

Die.'» Grade gehen so aus einnnder hervor, da-ss ihre tnatiiematiÄhe VeiT* and tschaft und Ab-

liäugi^kcii folgenderuMMen aidi nadiweiien Usskt

Eintcltaktmass ^^O^^ = Still , '

3 tri —

4tel

f p p p

O c

r= Still Fi«und

o > c n

= Still sey, sonst Frcnnd

Um den Unterschied der Schwei^gcade deut* lieh «nfinfassen, setse nan diese vier WBrCor m

jedes Taktmass um, unbekümmert, ob cjii gemässer Ausdruck daraus hervorgehe.

(In daa fiiatdtaktmai^s :) o o o o || 6 | 6 j p | q j|

O 0

0 - o Trmai"

(I»da«2weyldlekliuM0o(io( || j | j j ||

O c 0 f „Still »ey, ionJt i"r«und"

(oder es finge mit der leushtem Sylbe an,) ab cJocicH

CO ( o mIMII sqr, soast Ftaaad^

(In das Viertehaktmassr)

o > c

„Still My, ton*! Freiud**

oder das zweyte Wort habe den aüirksten Gnd der Schwere:) - oo c II j* j j jj t- II

nder des dritte W4)rt^) < o •>

^«r.M II - J J I J J TT'r'll (oder das vierte Wort:) > C* o

, t O I 5 C o o

„Still »tj, tonit Freund«' |, r* J J j J

Dieses iiul wieder alle mögliche Falle nach den bekaiuiteu Gattungcu der Toktuiasse. Dadiuxh

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621

18^7* Jaiy,

£22

6»a». mflu sidi zuerst mU allen mSglichien Fällen t>Fkaiiiit niadil, glpKJi\i(l oh sie sumgcmSisa sind, gelangt iniui zu (ier FcrUgLeit, jede Bezeichnung richtig geben, erkennen, und deutlich' nntersehei^ den zu kötltien, welche Bezciclinmig die siiuigemäss richtige scy. Um diese Taktschwereu leicht und richtig fluITaisen und anwenden za können, hat luan sie sich so ini Gegensätze zu denken, dnss die bcyden ersten Grade, positive oder wirklich schwere Gradej der»5te und vierte Grad hinge- gen, negative, oder «tAion leichte Grade der Schwere zu ubiinen sind. (Wte'andi in der Ton- kunst das iste und 3tc Viertel im | Tnkt durch «cANWe, und das 3te uud 4te durch UichU Takl- fheile nnterschicdeu werden).

Die iitii igen Grade der Scliwere vci ücreu zum Theil ihre Unterscheidbarkeit, indem «ic sich ivieder -«mer Allgemeinen , negativen Schwere , das ist einer allgeinelueu Leichlen, nähern.

' Das zweyfe Aclitcl des ersten Viertels hat den 5ten (jr'ad der bclnverc. i^r werde luil: r, beiä«haet> Zu dieveni sollten mm daa ▼forte, sechste und achte Aclilel im \'erhäl(iiisse stehen, wie das atc, 3te uud 4tf Viertel zum ersten Takt- Tierlel, (nämlich dlas 6te Achtel aollte den 6ten, das 4te den 7ten und das 8te den 8ten Grad der Schwere hnhcn) j doch ist der Unterschied zn unbedeutend uud zu uuerkemibar, als dass man Anatand nehmen iSnnte,/allen dieaeu vier swey- ten Achteln oiiiaa jeden' Viertels, den fünften

.GnkHqmdegeatjo r > r c r " rj ff £f [} £f l|

Aodi in der 'Wartapncb« aind dicae unter-

o

geordneten Seh wergrad» vorhanden , als „fVach*-

r ^ r Uium wu/itcht mark o. a« w*

AnT gleiehe Weite wird |edea sweyte Seolw-

zdmtd eines Achtels den sc« hsif-n Grad dei- Schwere

bekommen, uitd sich aoi !■ bezeichuea iasveu:

oiri3iriciri"ri

Eine weitere t^ezeichnung wäre iibrrfliissig.

Solchen vier Sechaiehntelu sind in den Schwer- . 0 r

graden folgende W^örier gleich: Fmud^uakdug 0 f . o r ' '

btybMitn, iib€rJUU»ig etc. :

Dieses sind sh'mnitliehc Scliwei^ade der ge- taden Takleinthcilung. Es giebt aber noch eine 'iü^tni^eiluug in ursprünglich ouga-ade- Theile,

welche jedoch eine Beziehung auf die^ der geradSen,* beybehalteu, und «ich sogar \n scdrhe wieder auf- lösen lassen. Die erste Nebcugattung ist das Dril- tdtairtmaiai (unter ^, |, nnd \ bduumfe.)

Es Iiat drey Grade der Schwere. Dus ci^fe DriUel hat auch den ersten Grad , es w^de aber mit ^ bezeichnet, um anzuzeigen, dass cx ^ erste der Dritteleiniheiiung iat; das dritte Viertel hat den zwcytcn Grad und werde mit dem um- gekchrte^ Dreyecke (y) bezeichnet, welcher den Nachdrack dea aten nnd 4tett Grade« des 'Vier- . teltaktmasses in sich vereinigt. Das 2fe Drittel hat den dritten Gi-ad: er werde «lil > bezeichnet, weil er dem zweyteu Taklllieüe iiu f TaktnaaM» ganz gleich iat>

Aach djme Schweran .|ler Brilteleuititeflung

finden ndi in der WordjriMie vort ' f | '

..Still Fi cnnd , sonst." —

Ist gleich das erste und zwcyte Drittel dem. ersten nnd zweyten Vierte! so ilmlich, dass man

sie für gleit Ii nehmen kann: so ist dennorh das diilte Diittei füi- die Unterscheidung sehr wichtig, weil es den hesondem Ansdmck des 4len "Viertel» mit der Schweife des 3ten verbindet. .Wo also ein ^V'ort so gestellt ist, dass es durchaus den eisten Schwergrad für das lulgende fordert, obi- ger 4t8r Grad aber sn leicht seyn würde: da iat dieser dritte Grad des Dritlrllaktmissf zu setzen. Für die untergeordnete Drittel -Eiulheilung wären ' etwa fo^ude Richen, aus einem Dreyecke ent- lehnt, anwählen (die der geraden Eintheilung bil- den zusammen ein Viereck): für das drille Drit- tel eines jeden Drittels ein aufwarU gerichteter spitziger Winkeln A} für das ate Drittel eines • jeden Driltek 1deil>e die Bonchaung des 3ten

Sechs«ilintels,demesgleiehlst,als; |>^»^>> »|

OderiggeradenTatttiiM^^f f » ffj ff* ff* |

Für die Dritiel-Eintheihing eines Achtels, welche sich zu der eines Viertels verhält, wie das Sechszehntel iiun Achtel, sey das Drittrf ab SecbsMhntel bezeichnet, durch einen nach unten gekehrten spitzen Winkel: v; das zvviylf Drittel aber dmch folgenden Süich: | angedeutet o r I V 3 r I " c I vT I V r ,,

tax titr II

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513

524

die Wortxprache liat £e9e Drittelein-

, all: „l^iteiiAdij

V O f I «r

(IiMofern <]ie«e uniergeoitlncteu Schw^rgrade «la für nah bcatehfad gedacht wi»rden .können, ist dar «nie dtMer aateiigpovdneten Grade , mit Q hiteirhnet, tkeib eSut allgctneiu«; theils die genannte, swuchcn achwer und IcicliL achwehendr, dadurch ansuxeigen, welche «ich uach Belieben ja Jadm wdoni QaA igt iritminiddii

Das Taklmaaj gicbt hiernach die ersten Re- geln de« miuikal. Vortrag«. Der Vortra^g iat takt- mftsstg riditig, vrgm d.ie# Munuite VeriiiUnifl der

Sdweren ausgedrückt wird: und unrichtig, wenn dagegen ge feil] (; endlich, gemein und unbetlculcnd, wrenu es weder b«ohachlet, noch dagegen ge^bJit «wl. Ab* ^

(akbtif )^ T* T» (

J

I

, J J

){'-^J J I J j T- ^

' „Freund iejf irill doch"

weltjMS takt^erecht, aber nicht sinngcmaM ricfati|; «O lebfdlieC tßüm würde: I r J « J | j r

}

— • I I * # » I ä *

(G«aMi« fud «Hb«4aai«d.)

In wreldieBi Pdle. nan wedor flidiWere, noch T^ieiehte heraua erkennen kann.

Dieser Schwcrausdruck, der «iiwer dem TatEtmaaae befiehl , und schon früher 0^ allge- xneine genannt, und 'mit O beseidinet winden, iit der eigenih'rhe Mitlclpmilf /wisclien Schwere Mnd Leiciite} oder aqliwcbeud zwischen dem i airu, jitctt,' Sien 'md 4ten Qriide^ ' Br eucli in der

Wjorbpi-aefaa^TorkaiidM» vib4! .dt| am. sweckniäsr

«ig^leii zu verwenden , wo rtwas rulu'g, iiiclit mit Acccjituatioij , abei- auch nicht oUhc sokJie gesagt

□ Q werden aoll, aU: „heute ist »chonts fVeUei\" wodurdi Terhindcri wiid, das« d«M Worten,

heule und tchijne$\ kein hervorragender If aichdruck beygelegt werden aollj . weldiea au erkennen adir schwer und oft sehr wichtig ist. -— Die unter- geordneten Grade der Sch\M-re müaaen demnach auch ohne alle Schwere g<. geben wierden, 'wwa sia Jaktrisfal^ .Mjn «oOen» alat '

Frau na »ey

•liU doch ^ IC QQ

^ (unbcdeutmdo.gflta •

Da« man diese Beyspide noch ohne ZciU raass und bh>8 nach wülkürlicher Dauer und Schnel- ligkeit ndinien kann, bewciaet gleichfalls« da» Taktmaas, al< das ni-spvünglich'Selhttin|Uge, fitj vom Zeitmasse gcdncht und genommen wcrdco .kaim; und niitliiu die erstan Regeln, mau kaou aie Grandregdn dea Vprtragi pMmiNi, giebt.

Dadurch , daaa man beym Unterrichte ijk der Mmik gewlilinUdi Zeffinaaa ab daa erste tormted»

Princip annimmt und lehrt, (man sagt zwar un- «igentlich, Takt), und indem man Taktioasi blo» ala Zeitmasa anwendet, verliert der I^hilii« den Begriii' vom Taktmassej dedialb nfiaaen avf Ter» krin-tem Wege .".päfcrliin Voi Irngsregeln eingeschal- tet, theil« ala StuUc^, theüa als lügenhafte Zier- raihen angdiraefat worden, mn einem entstellten, seelenlosen Lehrgabiude wieder «inige Annehm- lichkeit zu geben; an talt dass , mit di.r gründ- lich richtigen Lehre angeüuigen, die geiatigan, vollendeten j^ormcn aich in eben so achiSna, in W^JUlank ^najprechende sinnliche setacn Wia tiMmug tOff»)

A. O 9 ■ I c « T*B

jfmnfercinm. Bcsthliws auj der 5osfen Xo. In der deuUchcn Oper, yntci- der Diiec- tion des Hrn. Schfrmrr, horten wir Openi von Moz.iil, Winter, Sim. Mayer und AjMÜeAk Ohsrhon die Vorstellungoi tien Kouner nicht her friedigen konnten, wozu dos «chicchl heaelate Or^ cliester vorzüglich nilheytniffi an wurden «le doch vom rubluiiin fl-M\vi£T licMidit und unterstützt. Die deutsche 0|>er Üajud hier

Digiii^ca by CiOOgk'

5SS

18t7. July.

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lieber; Üetir^en konnte es mclit fehlen ^ auch eiiLe mittdinJbaige Gesellschaft nmnto, .mSl wir

jio lange den Geuuss durch Schuld der Zcidiui- «lamde entbehren niu««(eUy vielen Bcylall finden. Datdordi fiind FIr. Sehirmer sich denn im SUuide, Mnie «dihm-ht D "sdialt, welche «ach Schau- spiele gab, EU iiiitci linitoii , und hatte noch elnf-n ausdmlichen Vorti»eil dabey. Sein Plaa war, niu kSufligen Winter «ine fiMSpre Opef kn be* sorgen, <Us "Schauspiel ahn- vicllticht eingehen zu .]«jisen« Leider ist er ahcr^ i^uf eii^r Reise nadt Aiidiett, m Clev« gutoAm,' Wm "Wit mn «a wjiwucteii bähai, wird «lie Zbit Mbren.

Hr. Gramer aus Ijoudoa besuchte uns im «origen Wintir« fslb Arn imn Ooneort, .mm

grossen Leidwesen aller Freunde des soh'den Kla- vierspiels. — Sehr erwünscht war uns der Be- dach des köui^. preuss. Kapellm.s, Ui-n. Benih. 'Koanberg, welcher schon litngst sdinlich erwartet wurde. Der gio«se Ruf, welcher vor ihm Jicr- giiig, vcMu-sadite, dass das erste Concert, wel- ches er ßm iiten Apifl im IfieaiigeB dentsehen Theater gab, ganz iiltennassig voM war. Wir Siodcn von ihm ein Concert, betitelt: die Reise auf den Bemhardsberg ; und ein Capiccio über •cbwedisdie Volkslieder. In Rücksicjit des sehr gebildeten, geschmackvollen Vortrags, und des leichten, ungezwungenen Spiels, wurde unsei'.e fproate ErwurtutlS nodi liey weHem fibertrtfffen: nicht «her In Rücksicht des Tons; diesen fanden wir, besonders in schwierigen Passagen, veit schwacher und kaum zu vergleichen mit dem l^Ütigen T<m unseres, leider su früh verstorhe- ncn Rauppe. Bcyde Künstler sind üljnhiuipt nicht zu vergleichen; jeder hat oder hatte sein Cigenthumlidies ; beyde stehen aber einzig und Unübertroflcn in ihrer Art da. Durch fSm, Rom^ loerg lernten wir noch einmal einsehen , was wir ^> Rauppe verlor^ haben. Ilr. R. gab aui i6.ten twejrtes ConceR, worni er ym lAn MiKtiitf^

^'ontcrt, und polnisdic Volslioder, n]t Ciprirrio l>ear})eitct, zu hören £«b. Auch dieses Mal, wie- ird nScIiI jn dem Grade als das erste Mal, he- "friedigte er die ansehnliche Gesellsclrnft. Ilr. IJ. C. Kleine spidte ein Violin- Concert von Bnillot ans A muH, mit schönem Ton, ganz vortreillich. Vr, Romb.^gitb dann in aller' BÜ nnd Gesrhwin«

di|knt Cönctrtc in Ufi eclif, Roftn d.-m und im

flHfli nnd hetnech hier am 3^»tcu April uocJi

ein di'ittes, worin er sein whönes Spiel und sei- nen «ehr gebildeten Vorfrag gaiis vorsnglicli enU faltete. Das Concert aus Fis moU , welches er uns hörc^i iiess* war ein Meisterstück xon Com- • podtioirtmd Ansfü^nung, wol das beste, WH er • gab; besonders ^flel uns das erste Allegro, trA- clics er kräftiger, bU seine andern Stüdie, aus- führte. Dann gab er noch Kusaken- Lieder , auf die'^nlmlidbe Art bearbeitet, wie die schwedisdifa Volkslieder, welche er auf ^'el■laIlgf:n /um Scitlnss noch einmal hören lics$. Hr. R. zeigte, dass er in jeder Art des Vortrags gewandt sey,' sowol im grossen, kräftigen Styl, als im leiehteu, tän- delnden, gefälligen; und hieniit bestätigen wiv das . aus eigener £rt'«hrung, was früher über ihn in dieeeu Bülteni gesagt worden ist. — * Hr. BfBh- lenfeld gab am i8ten Apirt auch ein Concert im deutschen Theater. £« war eljcn lücfit vortheil- hafl für ihn, dass er sicli zugleich mit Hm. Rombcrg hier befand, denn er h.ntte ein zienilieh leeres Haus und erwarb kaaiu die Kosten. I'r • ]i«ss uns hüreu: ein Concert für« Piano, .ejus für Violin, nnd Variationen 'Sbiat scliwfedtstfhe Volkslieder für*« Pltno, alles von eigener Cum- pesition. Er zeif^e auf beyden Instrumenten viele ' Fertigkeit, auf der Violine aber eben nicht vi<d Ton. F.S ist für Einen Menschen wol zu viel, auf verschiedenen Instrumenten so viel leisten zu wollen} wir würden Hrn. M. lielwr rathen, sich nur an eins ßu lialten« Sr eililelt von dem klei- nen Publicum "welcn Beyfall. — Die in Deutsch- land berühmte SKngerin, Mad. Milder-Hauptinnno. besuchte unsüuch, und gab am 2 gstcn April cbeu- faBs ein Concert im dentsehen Thealer. Sie sang eine Ai ie mit Chor voh Nicolini , iiodi eine von. dem uiuniiciicu Meister, und eiue allerliebslp Ho» manae von Hnvun<d. Dann gab rie am 6te« May nodi tfn KWeytes Concert, sang dine Atne >oh Rossini und wiederholte die zweyte Arie von 'Kicoiini , Vc]clie sie im ersten Concertc gesmigc» liatte. Im aten Theil ^ab-sie eine Sceue an»' Ailt.ilia mit schöner Musik vom Freyhcmi von Fqissl, wobcy sie sich auch als öchauspielerfa zeigte. Wir fanden, dass Had. M.IL eine über- aus schone, runde, volle, und dabej atailce Stimme hat, mit welcher sich aber ir.elir machen liess, als sie eben leistete. Ihr Gesang kam uns etwas ksih nnd steif vort auch «dieint sie sidu anw Cc Hz gemacht ZU linben , gar keine Verzlfnntgeu • QAZubriugeu, auch du nicht, wo sie hingehöivu,

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627 ' 4817.

uikd also Effect niaclien. Die italienischen Arien von Miodlni and Rossini machten daruin <Tic AV'irknng nicht, wf^Ichc sio hältt-u inaclu ii können. Bekanntlich richten die itaJienisciicn Coinpuni^ten ihre Singpartite fo ein, dass dieS&iger hier vnd . da die Freyheit haheu, von dem Ihrigen eiwas^ liinxuzuthuii , oder sie passend su versiercnj ge- sqliteht das nun niclit, su erscheint die ohnedem olla« iMg^ Musik gans dürre, .saft- und kraft- Im« ]itslicnl(-))c ^1>l^ik inu.vs, däiicht un.s , aof itaUeniMlte Art, und deutsche Mu^ik nacli depC- scher 'Art griungeu werden: dann ntadien heyJc Effitctf. und wirken, was sie sollen. Wir hörten hier seit einigen Jaln-en viele beiühmtc Sängerin- nen; nnd in Jrülieren Jaiireii die Älara, Todi, Bend«, Schick, dann uacliher die Lange noch in ^.illci Kraft, (lif Grawini, Berliiiolli, Marroni- .Scljüöubci-ger, CataUmi, und im vcrgfiii^eucu Win- ter die Sesn; alte aber gebrauchten mehr oder weniger Maniaraiy flirea Genng ku verschönern. Die Grassini sang zwar ganz einfach, verschmähte aber doch eine wo Ii langcb rächte "\ ersuerung nicht. Man nuasdeute ans nidit; wir lieben hier das iibcrniässi^jf 'N'tM/irieu uis'J Sclmoikflcyrnraaclicn nicht,, wvnigslens der vrrslaiidige Theil des Pu- hUcomt nicht} wol aber massig angebrachte, da wo as aejn darf. Wir würden Mnd. ^[. H. rathen, v.rnn sie als Conceii -Sängerin auftritt, dem Bey- spiel fmderer gi-osscu Sangcruiuen zu folgen, so kann ee gewiai nicht fehlen, der Kanner wird ' ihr noch mehr Beyfall und Bcu undcrung /.ollen.

; — ~ Hiemit scltloss «ich Jas Merkwürdigste in i uqarcr mnsikaL Wall. —

( * Nun etwas Anderea! Wir haben seit vori-

, gern Winter ein paar neue Volkslieder. Die \ er-

aiUassung dazu niag -hier eben einen Platz iiudeu. , Der Admiral-Lienlenant van fCinabcirgan ^ ( em

würdiger Greis in den öoger Jahren , ein eben J so warmer Verehrer und Beschützer der Wisse u-

» Schäften nnd Künste, als in frühem Miren (ap-

^ ^ fer, und einer der grössten niederländischen See- |t Helden.) Wollte anch d.ts Seinige bcytrngen , das

^ Andenken an die glücklich vollbrachte Revolution

im Jahr i8i3 an Ttrew^gen, und sctsla su dem

Kude einige hedeuleilde Preise aus: einen, die

(]ekchiclilc der Revolution würdig zu beschreiben;

zwcy, diese Geschichte dichterisch zu besingen j 'i rinCDy für das bette Volkslied, nach Art des Wil'

\ helnius van Nnsnnuwen otlcT God »ave thf King;

und swcj, für die besten Gemälde iutuessanter

VorlSIIe in der Revt>Tatiom . Aber'nnr drey Stück«

erhielten den Preis; diese waren: das erste, Jie Geschichte der Revolution im Styl, oder doch sonst nach der Art des Sallu^tius, von Hm. Prefessw' Van der Palm' an Leyden ; den zwey- ten, Ilr. Teilens von Rotterdam für das beste Volkslied im Geschmack von God taue tiie Kingf und Hr. Brand, Adrocat allhier, den driften, als Acce.ssit, für ein Volkslfctl nach der Alt von ffühelmus. Von den Gedicliten un<l GemalJen hofriedigte keins; sonderbar genug, da wir hier doch mehre wirkUeh gea^ebie- Dichter und Ma- ler besitzen, und auch die Preise eben nieht karg angesetzt waren j z.B. für das beste Gemälde ;iooo Gulden, und für das diesem nlclirte} »ooo Gol- I den hoUänd. Zu den Volksliedern mussten nun I aui I» Melodien gemacht werden: t\\ dem Ende wui'den Preise für die Conipouisteu ausgesetzt, und ea fand sich, dass unter einer Menge etnge- kommener Stücke, unser hrnver IL-. "NVilms hier heyde Preise crliielt. Di» Lieder sind, um sie • Ijekannt zu itiachen, einigemal ira holländischeii Theater gesungen worden, auch hat Mad. Ses» sie, ins Italienische übersetzt, einigemal in Con« ccrten gesungen,, auch sind sie gedruckt erschie- Ben. Beym Volke wollen rie aber nodi fiichl recht Eingang finden, vielleicht weil der hiesige Volkston in den Melodien nicht geti-offen ist, wel- clier bey der geringen Volksklasse gewöhnlich ins Fltfte und Gemeüie fallt. Die Melodien sind übrigens einfach und leicht, wie das im Volks- licde nicht anders »eyn darf, und eiadringUch, wie das bey ihm seyu soll. Das Gedieht 'tob 'l'olleiis ist fiir*s gemeine Volk zu hoch, das vott ' Brand ist mehr populär. Wahrscheinlich war die Absicht mehr auf den gebildeteren Tlteü des Volk» garkhiet Vielleicht hat man aberanoh die redi- ten Mittel noch nicht angewandt, sie allgemfin einzuführen. Das könnte wol am besten geKhe- heu, wenn sie der Jugend in den Schufen einge- prägt würden. Der würdige Äinshergen hat siA aber nicht ;d!ein hietluich, »ondou durch alles, was er für Wis;>enselmfieu und Künste gcti:ian bat imd Boeh drat» em bleibendes Deiikmd emcliteL~* Im vorigen Uerlist erlitt die hiesige niusikal Welt wieder einen Verlust durch den Tod de* Hm. Hansseus , eines der Musikdirecioreu aoi hol- ländischen Theater. Er starb pIdicUch an eioMi Schlagflubs in .m inen besten Jahren. Er v'ar cio | guter Director, besouder^ ^er Concerte; er dio* /

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S29

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girte «Iai0» Jaliro lang d«» CSMBCrt JShidUie

Micsica zur Zufnedenheit des Publicums; beson- ders gingen die Symplionien unter seiner JLeitaiig «dir fpk' Br ynt am |holHrntfablien üiettar ab Ij^ärndirector «ngoitelkt weil aber fast nie Opern

i;^^hcn wcrdoii , so ist sein Verlust eben nicht unersetzlich. Friede sey mit der A»cbe dft wak- ■%aA HSnant ^ "

Joseph Sera«si, <Orgeli»ameuter w Bcrgama. ^Nack d«r iUl{enia«k*B Haadichrift.)

Joaeph denMt ut in» NoTember 17^0 su

Sergaino geboren. Kein Wunder, dass er im zartesten Alter an einer Kunst Vergnüge» fand, ■die in seiner Familie erblich war, und welche .aait Aafimg Bta verfbssnen Jahrfaiinderts von der> selben mit vieler Auszeichnung und au^gebreifefem Ruhme ausgeübt wurde. Beweise davon sind die ▼iden, Ton aetnem (^roasvtrter, ViAer, Tpn ihm aetbst, und in den letzten Zeiten auch in Gemein- schaft mit seineu Söhnen (voi*xüglich mit dessen zweytgebomem Sohne, Kar],) verfertigitea Orgeln, lareklie die Zahl 5oo nbersteigm; wie man dieies

aus dem zu Ber<'nmo Im Druck erschienenen Ca- talpg über die , von den Serauis erbauten Or;gelu «ndien kann.

Nach zurückgelegten wisscnsclian liehen und miisikalisclicn Studien legte sirh Joseph S. leiden- schaftlich auf den Orgelbau, den er vervoUkomm- nato tand anC nenen NBrAndongm bereidwrle« .80 btnle er in der Kirche St. Alcs^andro in Colonna BQ Bergamo zwey einander gegenüberstehende Or- geUi mit «Wey Tastatnreii, 84 Begisieni, 3o Tn- strnmenlal- und 54 Ripienatimmen und 3854 PfeiTen, welche mittelst einer unterirdischen Ma- schine ^ordigno^ mit Leichtigkeit und wunderba- >^ Selmdle von einem ainsigen Öi^antsten ge- s|)idt, undsowol jede eiwebi ala beyde vereinigt r^gistrirt werden können , obschon eine Orgel von 4er andern 55 Ellen entfernt ist. Der Veuetianer

^ i^x-teiat ^nioli ihn, dieaer-Bilindnng wagMi, im ahr «789 wShzoid i5 Jdire -ron aUeu Ab^dbcn

^rey.

Eine sweyte ei1id>1iehe 'Erfindung ist die im, iRllir 1799 in der grosshcrzogl. Kirclie zu Colorno erbaute grandiose Orgel mit 44 Iiislninu iifiil- und lüpioo>| in aUepi da Registern, und 5i44

PfeifaK, nrbal WindiadaM «nd kknen Benldtt»

vennitlelst welcher auch (In^ ll' inste Zittern (on- duiatione) der Stimmen rermiedeu wii'd , der Ton UUbAer and gjeiehförmigar ist, und die Stim- wrivg liogar

Seiue neueste Erfindung legte er dar an einer im 3;\Ur 18 1 3 in der Thoniaskirche zu Mnyland erlniulen Orgel, wo eine Maschine, mit den Füs- aen ^jedrackt, eine TSasehimg berverbringt, (ab spielte man mit vier IL-iiulon; eigener Ausdruck Serassi's mtch Act vierhaudigen Spiels auf den» Fianofinie.)

Eine Ihnlidie Erfindong, nfinlieh die Stimm»

einer zwcj ten Orgr] nruli ncliebe« des Spielenden hervorbringen su können, ohne die Hände von den Tasten wegsunebmen» wurde schon von sei- nem ^hne Karl bey der Orgel an Como ange- wendet, welcbcs Instrument von erster Kla-sse 8t> Register, (5i Iiiäti-umental- und 55 Ripieustim- men,) «nd Saig Pfeifen hat, wie dies ant (bi- genden beyden Schriften zu crselien ist: Dei nuoiu» organo, opera de'Signori Serasny net aantuarto del crocifiato. LeUera ed ücrwont di Gianbat~ tista Giono 1808. Und: „DeaeriatMe ad otsar- vazione di Giuseppe Scrnsai di Bergamo pel riuovo orgatio nella chieaa di Como 1808, worin dio Regeln- snm Registrisen .endialten sind, (eine iror- ' treffliche Anweisung für Orgelspieler !) welche von demselben in einem Aiilumgo zu bemeldetem Briefe an Hrn. Cervasoni weiter ausgeilihi't sind, und zum Kutcen vieler bekannt gemacht sa wierdctt vnrdlenen.

Sein letztes Werk ist ein Plan zu einer Or- gel ftir die Cathedrale zu Piacenza; welche viel- leicht alle bisher erwälinteu an Grösse, Auzahl der Register und Pfeifen übcrtri fien wird, luid in welcher alle jene Erfindungen, die aus dem Co- llie dar Secasais faervorgegangeu, vereinigt seyn werden. Die vorsügUehen Kenntnisse seinej- S^na^ und besonders des obbenanoten KuU, veabttigo« deren ^'ulIkomx^enheiL.

Serassi and aeine Familie erhielten Ausseror« dantliche Belohnungen von Füi-sten, CardiiuUen etc., wie auch anschnlifbe Gesfhenke, Inschrif- ten, Gedichte etc. Nadi dem 'l'odc uusers Jos^k 8. .eibiclfn die Mhne Bojleidsbrieie 'ana gans Italien , In welchem Lande audb der Name aei«ea Onkels, des Abts Pier Antonie fl«nu«i, unter Gelchilen glÜnst.

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i8i7. J»ly.

1

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Ab wuhi-er Künstler, der seine Km;*! mit leldcnschaniicher Liebe 8u«iibte, studirte er noch imiuerwäbrend^ stellte vielfacfae Ex}>fn'imente an eto») vmd wenn ein Correipoiideiit der leipziger musikrd. Zeitung glaubt, dn^s, von (Jer Erfnidung <dnea gewisseu jungeu Büudt-u, der eine kleine Oi^l mit Glasfludien hervorbradite, geleitet, maa dflhiii kommet! könnte, mml Orgeln mit Crystail- löhreu bauen m können: so ist hier anzumerken, üa«3 Seia&äi aueh dieses lixperimcul angcitelU liat ; aDdn «■ enlstaitden Tuue, die etwas Hartes \erudu) liatten, und dterea Bficct seinen, Brurartongai nicht vutapruch.

Joseph Senisai imr übrigens ein Mann ron vurtreinichem Ch«r«kfer, weswegen er von Jeder-

dcnnaan geliebt wurde; aber es feliUe ihm, wie jedem grossen Künstler, auch nicht au Neidern, und Öfters innsste er mit Ünannehmliclikeiten kämpfen, welche letsCCiw vielleicht sein - sohnettes iiudo hcrbeyfubrten.

Zu»atM d»r ßedaetion,

Ofucbon uns dor Xanio dieses kür/Iich ver- «orbenen, acliluug»würdigeu Mauues, so wie sein l',rosser Ruf, nU'des trelRichsten Orgelbaomeisters dieser Zeit in IiaÜcu, nicht uiibekamit wert so miisÄen wir dodi gestehen , dass wir von seinen •clu: bcJeutendeu Erfindungen dui-ch vor;>te]ieuden AoGnts» iM WM TOD sehr guter Hand mi^elheOt V Ol den , die erste Nachriehl erhalten haben ; und ^öimen das ohue Beschämung, da es wol allen Uteilnehmem an dl«er Zeitung in Deutschland 'wicht anders ei-gangcn seyn wird. Diese Nach- richt ist aber, wie «ehr s\e für den Zweck des Vcrr.s genügen möge, für das eigene Unheil und for die Verbreitnng der goten Sedie viei sn unvoll- ständig , als dass wir nicht, um dieser Millen, den Wnnsch laut äusxrrn sollten , es möchte ein gründ- licher nud erfahrner Kenner des Orgelbaues über- haupt, mid der Werke Serassi *s insheModere, uns, bnd durch uns alle Tbeiluchmer an diesem be- deutenden Gegenstände, möglichst vollsUUidig und möglichst genaa derüber» bcsemlate nber die eigenen Frfuidnngen de» MditaR» unterriGhten $ so r.wnr, »lass wir nicht nur zuverlässig crfübren, tva:«, souderu auch wie, durch welche Mittel, es gdciateC werden. Und de nne ein

der mit allem, Was zu so einer Dsrstelhing no- tliig, ausgerüstet, aber auch ein vertrauter Freund der Serassi ist, dabey übwall, auch in Deotstih- land, Hochachtung und Vertrauen als Künstler und Mensch geniess!,- auch durch seine Verbalt- nisse sur genauestcu Friiiüng jener Orgeln in dcu Stand gesetet ist: so eriauben wir^ aas , diasn Mann öfTentlich hierzu au fzu fordern . Wir mcy- nen aber den, durch Kirchen- und Opemcompo- sitionen in der gesanunleu Musikwelt rShu^dat bekannten Herrn Sunon Mayer, Kapellmeislar n Bergamo , uusem werlhen deutsehflll wenigstens der Geburt nach.

K V m I B A « s B I •

SVeM UMee pour deux ViolonceUe» concertant, comp.—' — par. J. Stiaatny. Oeu\T. 6. Boim et Culogne, chex Simrock. (Fr. 7 Fr. 5o C.)

"Wenn zweyVioloncelh'sten von Einsieht u. vieler Geschicklichkeit, dereuGcschmackmchr auf dasSoüde, als auf Tändeley und Liedeley in denGedaidcen, oder spashaflenHocuspocusiu dei' Ausführungf erichtet iöt, sich gegenseitig redit anständig uiul mit walirerTht ll- nalune unterhalten , dabey zugleich sich in grimdli- ehem,sowoI brillanten, ab angeiMhmeM Spiel üben, e. so ihren Geschmack, wie ihreGeschicklicIi keit nützlich fördern wollen : so werden sie unter den neuesten Wer- ken cusoichemBehuf schwerlich etwas finden, das dieses unbedingt überträfe, und wenige, dieihmgleichsnstd- len wären. Ref., weit mehr gewohnt, »i< h in Noten u. Tönen, als^in Worten »ussudnicken, muss es bey dieser allgemeinen Empfehlung des editlMren Wnies be- wenden lassen, dai falier seinem Urtheil vci tiauen, da das Publicum ihn) splb.<>tin seinen Arbeiten V ertrauen schenkt ; und mag nur noch erwäiinet seyn, dass der Verf. nf Beseichuung desVortragi,sowolin Rücksicht auf das Technische, ah in Rücksicht auf das Ae|theti- sche, alles, was sich besei chneu lasst, mit grosser Sorg- falrbcMiduiit ba^nd daaa d«r Verl«geriimceR«fcleQ SticA und cinMhSMe Aeniaerenihialidi hesea'gHwrj

Digiti.

.4.

6^6

£34

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 6toi» August

Ns. 32-

1817.

Wenueh , den miitilaTiai Tien y4u»drncl der SchfMn auch »ur Bezeichniuig des Redevortrag-i anzuwen- dM$ ntbtl einigen daraus gefitigerteu Regeln für

(Port««t*«ag «na der 5ittm Vo,^

B. Vom Geti-ichle in der Ton- u. Tl'ortspraclt«.

Oer Ausdruck des Gewirhles findet sidi im Bewnderu neben dem, der Scliwcrc. Im AUge- meincn sind beyde ein«; dadurch aber, dass die SchwiTC ^.kIi zur Fic}Iicit cili(I)t, wird sie Gc- \iriclil; und Ircnut sich von der Scüwerc, olnie «e aufsoheben. Dessen Ui-^pi uiig ist in der freyeu VeikeUung der Taktlln ilr.

Die Grade der 'Jakbcliwere lirgni Mos auf dem ersten ZeibcJilagc eines jeden 1 aktllieilc^.

I Ein TalUtheit ist also dasjenige, was die Schwer» grade zusammenhält , bindet. Diese Bindung kann nun entweder der Taktscliwere eutsprecbca, oder eulgc^gwutrcbeiu Ikn «nlni Falle ist nie mdhr letdendf im «wvjrtm MibitalliMlig, da:

Tij j JTJ j jilj J j il BeyaT«^

wandi'lt sfc bloa ^'icrleI- in ZwcylclscJiwere , ohne daa Verhältnis der TakUchwere aulzidieben; bey fr hingegen giebt «ie dem sweylen und vierten Takllhcilo Zwcylelschwere , indem sie die de» dritten und. er«teu cu sich hertiiien-ziehL Diesen Schwerausdruck kann man Gewitzt nennen; er' ist gewtxserinasien eine grössere spccifisclie Schwere, » und hnt so viel Grad», aU sich Schwerartan ae(^ zcu huAcns

Diese Galtung ist der Wortipraclie hl dieMT

musikalischen Furni nicht eigenthumticb, weil ilur fplmiHlcncs Zeil- luxl Taktma«!.'» mangelt; ahm* dennoch , und zwar vor dem Zeit- und Taktmc-iüse, ^rluam mit dem An^dracke der Schwere ver- vacbaen, in ihr v<>rband«n.

Jedes nicht Kuiamraengeselzte Wort hat auf einer Sylli« eine Scliwcir, aber auch nur auf ei- ner. Zusaminengeselzte liabeu »o> i iele gesdiweriu Syflien, ab die Anzahl der Wörter, ans denen

•e «uamnirn3'-<;t (zt sind: C'fh, gtlfifitfi. g»lh/i- Aer»f haben alle nur auf einer, und hier zwar •nf der ersten Sylbe, dieSdiwere$ Fnudettw^n^ VtbtUluUtty etc. haben, uadi ihrer ^äMmmen« Mlnui^, SWey adtwere Sylben.

So auch aus ciusyi; igen Wörtern ensammen- ^Motzte: Liebreiz y HoduuiU elc, halieu aul' jeder eine Schwere!

An» A<ey WSrtem susanmengeseCBtet ASm* mehzelMlii mer, /ü/uiuffaJimtf MiUernockUttunde, etc. Iial t n drey Schweren.

Jedes unzusantraengesetzto AVort , welcFies ei- nen Gcgen:>(and, eine Eigenscliafl, ein W ollen, Handehi oder Leiden 1)eBeiduiet, hat eine GrmuN

syilie, welclie eine htigeineine SL-liwere enIhStts die übrigen sind Ntlicnsylben , und leirlit.

Eine leichte Sylbe kann nicht zur Taktsdiwere «riraben weadm, oder dnoifc Takttheil hegiBiieii.

Bey soMHomengeMlRien WSrtem eher: be^

kommt eine der schweren Sylben nc»ch den Nach-* - druck des Gewichts, (einer erhöliteu frey ea Schwere).. Diesen Nachdruck kann

Schwerget^ficht

nennen, weil er, nicht wie das Cewicbl iu der Ifaiik, der Sdbwere cnlgsgcs} ««114601 mit ihr 5«

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535

1817. August

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irweiirigtifirlt; als, mankatmngSRt wtvtrdntuen

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und unyttdrouMf ttic. (das Viereck möge nuu Sdurcrgwrichf,. und der Wiukid die allge-

meine Schwere bezei'diuen).

Eine solche schwere Sylbe neben einer schwer- gewichligen, heisse: B^tylbe. Nur die schwer» gewkfaÜgB kann > cor Taktich were' ertMben werden, weil jedes Wort nur eine TakfscJiwere tTiflinUcii kann. Z* B. es sUuiden als blosse Sjlben d«: hmu, freuoy (fff, meriy »ehen^ hin, der, •0 Werden sie, jede auf ein Taklthcil gebracht, keine niehrsyUiige, Miidarn Janter diuyllMg» Wör>

ter bilden:

J

I

J

Haut, Pr«un, De, Men , Sehen, Kin, Der,

«vey auf einen Takttheil gebracht, werden «wey- jjlbige , aber im «ntm. FUle kdiio angenoniiiieiie mrtar bildca:

»I n n n j I

Haasfrenn, Demen, Scheniia, Der In folgendem Falle aber gebräuchlich:

' < ! j" j-j n. n II

Hans, Freande, Mrn»cl«en , Kinder;

mehre auf ein TaktÜieü gebracht, werden so vidi mdbtvyTbigeWftrler anamadien, all «e Taki- ' IlMil* aaafullen i

Iliutfrtuntlp, McD«clienkinder,

Zogleiclt erhellet hieraus, dats die Tonschrift die 8diw«M nur beriehmifnMiiSy nidit an vcaA für sich, also nicht eigentlich be&timmt angiebt. Um ao nöthiger war es, wenn die Schwergtade wirk- lich , n9d iwtr aulilitni^ vom Zeitmasse, vor- handen jind, dne eigen« Benidlnmig daiSr mt wählen.

Weil jedoch die TonschriAzeiclien ihrer fldiwere nedi aehon bdcannt aind, so mögen sie als Erklamng, doch mit hinweggodaclitcin Zeit- maase, neben den gewahltm stehen. Man über- aetce jede Note in die Sylbe: /a, um das Glie- darmaas (Metrum) jedei Worliea «n nud fiir aidi, nach <lor Bezeichnung , aufzufassen — es in ein reines ScluvergtwichUnatß cu verwandeln. — Ala Bdtg» d«n dieae BMateluwmg aoareidie, nad mi- U WM die'Wahar iiUkkd BwricAnHüg

I der sogenannten Lange nnd EniMf der Syllnm I nicht rormochlc, mögen bis stu viersylbigen Wör- I tcrh, alle uiöglicheu Schwergewichlmasae , uiul

nodi «intg» ^er ffinf- und' mehxsjrilngea WM

folgen.

(Einesllicils der Kürze halben; dann auch, weil in mancher Hinsicht die ailgeraeiiie Schwere einea nidit aosammengeaeteten Wbrleft, demSchwar- gewic'bte eines zusammcngesetjsten Reicht, mögt' auch eraterrs Schwergewicht genant und all tk" che« beieicfanet werden.)

H Or □ r Jd Jala Ungliu-k

)^ a^J 7 lala Verliut

X lalaln ausgesagt

• «J laUUa wohlgAnnlb

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• a3 bilalä zweckmässig <

= I r r □ ' a a • lalala iib«5rrtus

Iii i Ulala V^kMtruwA

a < • lälala befi icdigt

' *^ lalaläla Zorahaftlgkeit •** lAlalilä Bärmherziger

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Udilatt VnmbetnnMx *

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lalalala Undni.sfenfhüm

{V* lelaUlA Uueliri8Ulium1fi&

• f * « lalalala \Voun<jgefüia

n=D r □ r

• * lalalalÄ Wundcrbai lieh

y / in uSila VdrgSaAiheit

' • V * lalalala Inniggeliebt

j?^ MMk U?awecfaniid|g, wOAm aidU att:

im ^ ^

Ullttt Ui

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637

1817 August.

«3S

Erstcrea bedeutet: dem Zwecke nicht cnt-

VprecbetMÜi JLetsleEett dnem UuMveei* «nttpre-

rheiid.

, ."» na Df D ^ .

/ » dsa Inlalalä Vcrmiiifl widrig

. r ür r □ r r y rj kttUda UuTiifleadilwv

7^-^ □ r □ r

V liUalüla DÄliiitgcnpreugi

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"J/J Malitttt ZwecknSofgkAiUn

« « • «

r A r A

lalälalala Allcrli<ili'clulea

f'"f lalAlalaläU HciÜgcnbilderbiirli

f »^y^^^^lnlulalamalatt HeiUgenbüd^budil»iuI-

Da nun sen)st dieses achuylbige Wort nur Einen Grad irgend einer wirktichea TalUachwere

cntliäll; jedes Wort aber in seiner Ausspraclic als bekaiiiit voraiisgcselzt wii'dt «o wäre es blos uö- thig, den Grad der Taktscbwcre jede« Worts sn bestimmen, um allein mit Hiiire dieser über jeden mö^lichtm Nachdruvk der Wortspi-acbc «4^1 TCr- «tüiidigeii, ihn bezeichnen zu kötuicu.

Ein Rückblick auf die mitergeordnete uraaika- liiche Srliwerc, und auf das Schwergewicht , zeigt folgenden Unlcrscliied: die untergeoi-dnele muaika- lischc Schwei-e ist durch Ordnung in Beriehnng aiifs 'l'ak.(rnass hcNlinirnt, und bedarf keiner beson- dei-n Rezeichnniig; das Schwergewicbl in dei Wort- •prache i&t diu-ch den Gebrauch uiui seine Bedeu* tung bcsHnsmt, und. bedarf ^ ab ein ▼dnuugeaetzi gekanntes, gleichfalls der Bezeichnung nicht, ansser in solchen Füllen, wo der Ausdruck des Schwer- gewichts durch die Bedeutung auf eine andere, als die gpwölnillche Sylbc verlegt wird. Wo jedorh . dieser Ausdruck, sowol in der Ton - als Worl- Bjfmä», no^h nicht als bekannt vorausgesetzt wer> den darf, ist eine «olcbe unentbehrUdi, s. B. in Lehr- und Wörterl iit lu'rn.

Durch diesen Abschnitt iiber das Schwerge« wicht, ist nun schon Ein sicherer Erfolg iKeses Verlahrena ans Licl:t getreten; indem jedes Wort nach aeinem melj ischen Vcrhältinsse so bezeiclinet WCr^n kann , dass einmal gar keine Zweifel mehr obwallcB, «ndawijIsDs ao^ dieflMiriaclMn Ver-

nen Vcrbindutfgen so geordnet werden ^«»"•[J dass mail* ihre ganse Summe kennen krnl, aiM dasn mit so' einlacher . «nd unaweydeuiiger Be- zeichmmg, als selbst die Tonschrift - Zeichen es nicht zu leisten vermögen, «. B. für länder, oder fm- Jemand, der «hMBl AwWai» nachspreche» Mdl*

Um die Beaetchnmig leicht aufzufahren, htl man zuerst darauf zu sehen, ob die Sylbeu geraden oder ungeraden Schwereintheilung gehi- ren. Die, d«r migeniden, «ind aoglcich durch den aus einem Dreyecke entlehnten spitzigen Win- kel kennbar, welcher «teU die dritte Sylbe; und durch das üreyeck selbst, weldiee di« ant» Syft© Ton dreyen anzeigt. Die Nelwnsylben diaier o»- geradte Eialheilung bedürfen gar keiner Bezeich-

Ar * Ar.,* ' nung, als» lalahila, Zweckmäuigtnt,

Ä r * A 1 \

lalalalalala , UnvtrUtsharleiUn.

Uierbcy ist noch einer onsomdliiti^ . sikafiaclten Bczeichaong sa arwihnoi»

AP*

schreiben: LLLLIS ^ wollen damit

m * * * i

zwe\

□ I V I I '

Triolen f ^ ^ ^ T f angezeigt haben, da doch '

im enrten FaUo die «wlo, dritte nnd fonfle, im

zweyten nur die ini» und vierte einen Schwer- ausdruck bekommen. Unverhltbarkeitan, erhält das erste j Hciligcnbiider-ßuch, das zweyt» 8diW«f^ gewichluaM, Gliedibnuaa (Bletram).

Bs kann allerdinga die Zahl 6 auch letctara KinthrniniT niizefgcn; dann sollten die Noten aber so nugeilcnlet werden: bey Sechszehntel - Bezeich- nung: Zlftlf vaA. bey Achtel - B»«dmung : • «

Von der G ew ichUchWT*» Wie die Grade der reimm Taktsohwere zieh auf ein «ineylbigea Wort anwenden Jassen , ist schon fniher pc/.eigf worden; wie andi, dass em mchrsylbiges Wort nui- üiue TaktK*WBro tel^ hallen, oder wntar aoMie geb««At werden kann.

Die TAllheile smd aber dort in einer be- rijTymt-i Fdige ihrar Ozdnimg, also

r I

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539

isir. .'August.

540

•nasikaGjcb gedacht ; in ' der Worteprache hiagegen Jböuueii sie iu willküiiicher Folge vorkommen.

o 0 c >

Hur innige, n ähret trette Freundtchaß • ■ ' ■ ■WO alle dl ty Beyworlt d«tt .ei»taa Grad. du Schwer-

§»WMbtf Juibeni

'o > > .

> c c c c "

NicfU blos gtibe, roihe, biaue, grünet sondern

£)e* Mentchen einzige, letzte Hujfnungi Deahalb siiid in der VVortipnclie die Grade der

Schwere, Geu^ivhtsrfiu'ere zu iiPiincii ( S< hwere bclriin den Takt; Gewicht die einzelne Nolej Gc- fHl«3itschvrere das g«nse Wort; Schwergewicht die Äuselnc S^'lbe.)

W as hlos nach der Zweylcleintheihmg, oder im AUgemcinen , GewichUchweie uuU Leichte acy, ist IdcUt erkennlMr, als:

o > > o '

Fnundf und still FreundJ* '

Widitig ist et lüerbey, cn cf^cnnen, dnrcli

\\ eiche Mittel die Gewichlsdiwcrc sIlIi \n neh?n- h&r madity oder wdches ihre Üusserea Merkmale sind.

E» wurden folgende Gejiriditsdiwet^grade ge-

o c < o

j;fl)ett: 0 c lala; oder c o lala^

Wenn num soldie tidi denkt, ao liat moit «liese Grede der Schwere rt-iu, (Fas lu-issl , mit ihnen keiiic ander«; Merkmale^ als dem Untecscbied

ihres Wesens seibat.

Will man aber diflee Grade der Sctiwfi« hui'hai- maoben, so kann f$ nicht anders gesciie-

"hen, als wenn niaji ihnen ausserwcsenthVlic Mcrk- uiale beyiügt, soidic aber, die dem VVeseii die- ser Grade nicht widerstreb«!.

Die uuter-sic Shife, \so(Iurch ein Schwergnid liörbar gemacJit werdcii kann, ist die, vermittelst .eines Laulschlngs oder SchallsdUages. (Unter Laut- «chlag, Scliallschlag, oder Toitsdilag soU ein sol- < iicr L;uit. Scli.ill o(1<t Ton p;rnun nt sfVii , wei- ther die niöglicli kürzeste Zeildauer auitullti als: Har hSrbare Sdilag, ohne allen Nachklang.)

Die unlci sie Stufe also, wodurch ein Schwer- (■rad hörbai- gemacht werden kann, ist die, \er- iuittdst eines LantacUagei -oder Schalisclilages , und »war durch VecstUcnng« oder durch Varringemng Ulke.

Als, man so!"-' vliesc heyden Sc)i\rcrgrade: o c, d>n'ph Sdiläge ausdhickeu, so koi^ es nnr geschehen , das* man den ersten ttldoMr* den tanj^ tcn sei .' her schlüglf wia bey IbfgeiitleB« -9 Q» umgckelnt. ■ , • • ' '

D'ivfe StSrke .ist aW nicht die Schwnre aclbit; wol aher enthJQt «in stärkerer Sdiallschlag im Wrhnl'ni,!-«- ?:u einem sc Ii \s , Heberen eine gi*össei"C Schwere ; oder drückt mehr ächwei*e aus ; oder eu!^richt mehr einer grSsseren Scbwena. Dem^ man kann jcdan dieser nach Schwere angcbracli- ten SclialUcbläge wieder hiuwegdeokeu , und die reine Schwere blaibt nbrfg.

So kann man nun auch die Schwere und Leichte eines Lautes oder Tones durah Sübrke und

Schwach^ deiMlben amdrücken« idst o c .

o c ,

° ' oder : , o i ! i [ « '(niuaUoh blo.

a a

a a

C O

Sm AUgemeinen oder noA anaaer dem Tathnim

Wenn man JnJier Schwere imd Tveichte anf der untersten Stufe des Hörbaren ausdrücken vnäg wird sich die Schwere cur Leichte, wie die Starke

zur Schwäche des Tünschlages Terhalten, so dass der stärkere zugleich der scliwerei-e, dar scfawl-. cliei-e zugleich der leichtere ist.

Die hierauf folgende Stufe, wodurcli die Schwere und Leichte sich änsaeriich vernehmbar machen lassen, ist die, vcnnillclst des iu Zeitdauer sich ättsbreilenden Lautes, ScJtalles, Klangus oder To> ne«. Hier veri^t ädi Schwere sur l>ichte, win di« LSnge uur Kürze der I^ute, Schalle oder Klänge. Jeder Laut, Schall oder Klang von län- gerer Zeitdauer drückt, im V'crliältuisse su dcu kurier danemden» mehr Schwere aus; (aber wie* der nur im Allgenicinan» ohnejedodi dieSckwnn sellist zu scyn) als :

Jeder Si'haU oder Klang oder Ton , der nach folgender Nolcndauer : ^ ^ sich «\veyin;d höi-en

lässl, wird seine sweyte Wicderholmig mit kür- serer üaner» als Le&dite und ao: o c« «rscheiaen

lassen; wie auch umgekehrt: in f P die zweyte Note ein^ grössere Schwere haben vivß.i 9

Die Schwere hat also nocii ein sweTte» Bti^ tat aidt luMwc. natathimä tm laami,. mMuMA

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^1

i&J7i August

durch Al)sturtin£:pn der Dnuer, iiMofem Itocfa iwine Uniglciclio Stärke slntt findet.

(Dass Stärke und Daiu-i- vpreiiiigt gebranclit wwdeu kSmen » «o das» ctiimnl die grinere Slirke auch mit pössorer Dnurr; tldiin nlier fiuch , dass kich mit kurserei- Dauer grötsci-e Surkc vet-bin- den kSime, und du donoi heirorspriiigcnde neue Verhältnis, darr hier aar «nrihol« noch oiabt uaterHUclH werdcii.)

Liescen unprüiiglicU die äck\^crg^a^e &ic]i dorch Tsklllwüe ao andeuten:

0 0 d 0 [ io kötiiicu sie, oiioe Takt* ose«

(0(00 .0 o c

ninsshozrichming . vcmiilLcIst rines angewiniaieilffll ^eiUna^scä so iniiriichicileu werden:

o Erster Grad durch: o

C Zwcylcr -

D Dritter - Vierter - r Fünfter - « Sechster -

I

J

Regelmässig wiederkdmide KlSoge werden daher mit firigaider Zeitdmeri OOO a]g Eiatd-

taktmaM} JUgenaei J. o J. «I» Zwejtd-;

folgende: o' c). Vierteltaktmaifl ertchei-

nen. So kann also ein swar regelmäs.'ii^ei , alier nicht gleioliiiiä'si^es ZeiUnas» cin «BgelmÜHigfis i'aktmass begründen.

War beyni Schlagtane Stibrke da« ^tigc und crsic Mittel, wodurch die Schwere sich of- fepbarea konnte j beym Tone selbst, die D.nuer, das sveyte: so ift ein dritte« Mittel, die Bicgiuig dea Tones durch Uiäh» und 'Tiefe, alao durdi Bahre Tonsturen.

Die Schwere kann sich näoilich durch einen Ton aiuaprec&en, odor siniichst durch swegr. In Ir-izterm Falle kann die Zkfelodie hinauf- oder hioaüsteigen.

Wird die Schwere durch einen Ton ausge- drückt, so ist aie allgemeine Schwere: □; wählt sie aber eine aufstci;;ru(lp ^felodie, so drückt sie den z\\c\ ten Grad der Schwerb aus ; als : mit all-

□ □

gemeiner Schwere auf einem Tone: H-tltf^i «n^tftdfBBteKBbdie: ^WM^i hey.,|iidmidar

Melodie hingegen y,die/yfU", entspricht sie dem ersten Grad der Sehweve.

^'"ergleicJil man diese drey Mittel , wodurch in der \V'orL<ij)rach« die Gcwiclttschwer« sich hör- liar vernehmen lassen kann , so findet man , wenn

die 5w-hwere h[n^ durch Stlu i;;l^nit(' oik-r dincli Sclilaglönc, oder aiKli Iilos ohtxr llitUV des Zcit- masse^ und der Aieludie Mcii verküiidcu will, das« sie dann Mos anf «Ugeincine Schwere und Leichte -jich l>eschräiikcn jnus.s, 6der blos .•»llgeiucine Si !i« ere und Leichte ähnlich aussudrücken, uulernclinien darf. Als: (man sprerhe alles in Knem Tone:) .

ffFreude tdiuuer GuUer/unten** oder: o . > «

(Man kann zwar ve»'*chiedene Stäi'ke in die Worte legen, und dadiu*ch wol gewissermaßen % Scliwergrade nndentett$ in diesem Firtle würden über immer alle stärker gegel^enen Sylben nur eine allf^i-meiiie Schwere, wio die scIi wachem, eine allgemeine Leichte andeuten; mid die ver- schieden «ngebeadite SiMce wird nur als geslei^ gefie jreine Stärke, niclit aber als gesteigerte Schwere sich yrrnclimen lassen. Hierin liegt denn auch die nr-sprüngliche Selbstständigkeit der Stärke, dass , obgleich sie die Schwere in sich trägt, sie deunoc^i als reine Stäike abermals .Stei- gerungen zuläsüt, die weder den angedeuteten Sdiwei^rad schwercr., noch leichter machen.)

i„dic \Vclt'' j, Weiht immer diese Bezeichnung: /r pp \

c o, dbgbichs die, atSrker äUi ff^tU, gegeben

wii-d.

Vereinigt man aber mit Stille Tcrscliiedene

Dauer , so m erden deren ■»xirschiedene Längen «ich «chou jaia vier Schwergrnde «ndeuten lassen.

I I 1^ I - Als: /-O-N <=• * «ud afeh nach

Fl «ihöncr Gctterfunkm, dem ^ ierlcUaktuiass ordiien, wiei

^ ^ 0 ^ i7J2 i hiiigegw:

•d- '- J J J .

Freude «clw»««- GöUDtfinMB, vlc:

o ) e

'VcnniUdst dei* Melodie «her wird duh jedes Wort ^seioeii eigenen Gewitjilssdiirei^gmd «elaan.

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643 • i817.

. nid tynr diun, 'von oImb qriteiiMtiM» abfdeito- . ten SediMii. Abs ilat Wort di», w«*^ »it w-

M» «hfaclMa Toaa fNprädi«ni lo

bat man die al^nBeine, oder den iwiachen

Schwere und Leichte schwcheiideti Scliwergrad : □ j wii-d es zu zwey Töueu mit atei^eudcr M«lo- c

die gesprochen: die, »o hat man den r.weyteti Schwejniradi init «inkender Melodie xn zwey To- wMi ' ImGu Aiftn man den cnfen Önid der Stliwvws o

dit» Die zwey leiciilei u Grade <ler Schwere , der 5te nnd 4te, sind ab negatiTe Schwergrade nidit

an und für sich, aber' m Verbindung mit den acfawerei'en ebeu so deutlich vci-nehmbar.

Da der erste Schwergrad seine melodische

o

Biegung zu liefern , Töueu nimint, ^Is: die^ ao liegt darin achon die Andeutung, daM dar dritte Grad , welcher aus dem ersten «ch ableitet^ tiefer

aU der rrstr; ticr vierte hingegen ans dein afen enUpnngeud , höher als der zweylc acyii wird, ' «eil der swcTta aeüie mdodidaiie Bicguug nach

c

oben nimmt, als: die. Elben w kSnneu die zwey leichtem Schwo^rade nur mit einem Tone gege- ben werden , weil schon die nllgeraelne Schwere niu" in einem Tone gegeben werden kann. Als:

..Slill *er fonst Freu/id,*' wo!)ev das W ojt: aey, einen tiefem Tun, aU: Stiili uud /''leund, einen h5heni| ab: «onal, aich «etat. LMiten sieh daher diese cwey leichten Grade auch nicht au einer einzelnen Sylbe nachweisen, so sind sie dennoch UDyerlccnnbai' anzudeuten uud auszudmcken: > c ^ o

n'tiä Freund t oder: slill Freiind.^*

Mehre FSIb thfd nieht möglich; uitd da nnn diete melojischeu Steigerungen dieselben , uud nur eben so virle Schwer-giade hervorbringen, als die frühem Untersuchungen der rciuen musikalischen Schwere entftehen fieaatont ao beweiiet und erkli> • ret einea daa andre; und an der Richtigkeit und Zuverlässigkeit dieser zwar ijtu: noch erst ange- deutenden Acceutuationsschi'if^ ISsat «ich wol uicht mehr zweifeln.

Die Orailc der Gewirhtsdnvcrc also , welche nicht Grade der Starke, nicht Grade der verschie- denen Lingendauer, auch nieht die /Stufen der meludisidieil Biegungen sind, h-uisen sich aber durch allea dieaes ausdrücken. Am deatlidutea endMÜMO

Aiiguit ' . . 544

sie, wem sie ndodiadi aufjfafiwt mrün. Diese

melodischen Mei^male der 6 Schwergrnde sind aber noch keinctweges die Melodie der Rede selbst : ' eben so wenig die angenommeue verschiedeue Zeitdaaer, wndurdi die Schwergrade «icii ▼ermra- lichcn lassen, orschöpftMidt:« Zeit mass ; und ehcn ao wenig die verschiedene, für Schwere anauwen- dende Starke, die hesondere Anwendung deneihen erschöpft. Wol aber entspringt, wie ans der all- gemeinen Starke unrl Schwäche, eine Lehre über I ihre besondere Anwendung; und wi<> ^cm all- ! gemeinen Untcmhiede der Ll<lge nnd Karae der Zeitdauer, eine besondere I.nhre daraus hervor- geht, so entspringt auch au« diesem allgen^einen me- lodischen Uuterschiede eine beraiidere Mdodidehre.

Hier aber, wo von ntchU weiierm, ab ron der Gewichtschwere und deren Anwendung gehan- dell worden, «iud diese mclodi^dieu Merkmale nidits mdir, als ein ErkUningsmitlel, wodnrch man in den Stand gesetzt - wird , für die Accen- ! tuaiion 6 Schwci-grade ( die 3 untergeordneten I nicht mit gerechnet) leicht zu unterscheiden; da ^an ohne dieae ndodiadien Merkmale nur awcj I Grade: einen allgemein schweren und leichten, zu unterscheiden voriuag» wie die lü''ahruog ca beweiaet; und deren Ur.<Miehen im Laufe dieser Untersuchung «ich nachweisen liesscn.

Vennittelst dieser ()e\vi( litschwersrhrifl (Ac- ceutualioiuschrit't) kann nun jeder Verfasser sein Gedieht ««der «eine Rede ao bexetehnen, da«s die Leser nicht erst zu forschen, zu vergleichen nnd abzuwägen braucht, >\elchcs der rechte Simt, vaid welches der rechte Lesausdniek sey;

Auf diese Weise kann auch jeder I^srans- druck berichtigt \v<^i(lcn, z. B. bey Leseproben: wo uui' zu sa^en oder zu erinnern ist, das« dort Otter da, für dteiea oder jenen Sdiwergrad» ein anderer iiingdlÖre} imd eine kleine Beaeidinang bewahrt ihn.

Als Beleg, das«, sie ausreiche, (so wie die Beaeidinnng des Sdiwergewieht« für jeden in den Sylhen eines Wortes vorkommenden Sehweigrnd ausreichte, und alle« erschöpfte}; mögeQ uuu auch die h^hnteii 6 Grade der Gewiehtscliwere auf a Worter angeweudel folgen, um zu bewei- sen, das.s sie nicht allein mehr, als alle bisheri- gen Bczeichmuigsm tcjx leisten, sondern alle syste- maÜMlie Gewichtsehwergmde (Acceute) er^diöpFen. Obige zwey Worte lassen «ieli Jiiernach 56jimü Tendiieden fefaeni idsi

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64S

18t7. August.

die Wrft,

Q □

0

c

■3

/ die Welt,	dio WeU.	die Welt,
0 0	c 0	■) 0
0 c 0 0 0	c c c □	3 C 3 □
0 A	C ) c	5 3
0 □	c A

die Weit,

n

O

c 3

Dil fiir jedes Wort nur scclii Grade der Gewiclilschwere es giebt, diese aber dorcli Zu- sammensLcIlung zweyer Worte scliou SGmiil vcr- scliieden angewandt werden können : so wird man vcimiltelst dieser Les- oder Redauadrncksclirifl, (Arcenluntiousetchrift) in den Stand gesetzt, die iBcdcutungrn der möglich ver-'^chicdcnen Zusain- xneuslellungcii nuTsucbcn , und damacli Regeln für eleu 1 einen Recleausdrnck festset/en zu können, ■\vie der Rcdcutuiig der Rcdegliedcr gemäss nur dieser oder jener Lesauiidruck statt finden dürfe. 5^. B. man sagte: die fVelt wird untergehn''' (es werden blos die zwcy Worte: die ffett^ nnch v«rscIiiedcncnRedcausdrücken bezeichne}:) so wird es 1) nnch dieser Rezeicinmng: o □, so viel heis- ac\i als; im Allgemeinen: „dieffelt wird ei/imal

Nach bis jetzt bekannter Bezeichnungsweise Iconnte man nnn weiter nielits, als den einen Cjegensatz andeuten: „die Welt wird untergehn," ^rehhes aber wieder 1 Sinai verschieden seyn kann, J« nachdem das Wort: die, nach □, c oder o, genommen wird. Jeder dieser Gewichtschwergrade >L.tnn aber zu einem zweytcn Worte sechsmal ver- schieden verl)unden werdeti, als (es werde für das «rste Wort: die, der zweyte Grad genommen):

a. die Well wird untergehn; kann so viel heissen al*: „die ffelt wird su^ar untergehn, aber z. B. : die zukünftige nicht i^' es liegt daher im Ausdrucke eine Al t Be- dingung, ein nachfolgendes Aber.

2. c 3, heisst so viel ahi „die H'^elt, in der wir leben , tvird untergehn , und zwar, indem mau nur von dieser redet , ohne ab Gegensatz su einer andern gedacht zu werden.

5, c o, heisst so viel als: „nicht allein unsere Erde, oder unser Sonneusjrstem f mit

allem was daratif ist, sondern denke dir: „iUe ganze IVelt wird untergehn.^''

4. c Cjhcissl: „die IVeli wird zwar untergehn, aber nur z. B. : ttm in einer ferjiingten Gestalt tvieder hervui trciri zu. können.

B. C □, licisst: die JVdl ist von dar ^4rt, d>.zr.<; sie untergehn tntiss.

6. c ^, hcissl: die /Veit wird untergehn, weil sie mus$, auf das Grgentheit lässt sich dalier nicht hoffen.

Hat sich also fi-üher gezeigt, dass systema- tisch nur 6 Grade der Gewichtschwere möglich sind , und dass diese , Bios auf zwey Worte an- gewandt, sich schon 3 G fach vervielfüitigen lassen: so ergiebt sich aus diesem Versuche, dass jeder mögliche Fall auch seine eigne Bedeutung mit sich führe ; wie sich denn auch wol die Vermutliujig wagen lüsst. dass sich in zwcy Worte eine mehr- fachere Bedeutung, als die 36fache, in'cht denke» noch legen laise . nämlich blos auf Jjesnusdmck bcriickslchligt, und zwar ohne die noch raögUchcn andern VerschmeLzungen der Gewichtschwergrade, welche hier verschwiegen sind, weil sie in der Melodielehre erst crkläil werden können.

Nach diesen Vorbemerkungen rauss sich nun ein jedes Gedicht, wie !jede Rede, rücksichtlich der in iliuen vorkommenden Grade der Gewicht- schwere so Ijezcichucn lassen , dass der Bezeich- nende, und der nach dieser Bezeichnung Lesende, unzweifelhaft in der Auffassung derselben überein- stimmen müssen.

Folgendes kurze Gedicht von Schiller möge an äich einen solchen Versuch erleiden:

□ ■) A o

Dreifach i«t der Schritt der Zeit:

□ > < □

Zögernd kommt die Zitkunfl hcigesojca,

□ □ A

rreiltchnell üt das Jetzt enülogen, □ A O 0 Eivij «tili (teht die Vcrguifenlieit.

C O O KeiDe Ungeduld Leflügelt

Ihren Schritt, wenn tie verweil«;

) □ > □ 0

Keine Furcht, kein Zneilelii zu^elt

^ 0 Ihren Lauf, trean «ie enteilt.

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U7

1817. Ai^usl.

648

" o « o

Keim Kvii , koia

1 ^ O

Kann die «IriMnd» Itmtgtn. D f ' f

Mörlitest da bcglOdt ond

O. □ □

i ilfl» Lafcaw RetM,'

t " c

die JSögFrn<1c xitm RaiB,

A □ ,0

Nicht mm ilritui ih.f;

> A □ A

V\ .<".i'; i:i i:t lUe I üchcudt runi Frcuad^

C A O

^iil'ilt «iic Oleiiiende com Feiiid.

{Die Furuetsung folgt in Not 5k.).

Nachricvtvm.

DiVinsladl. Seil 7'iide tk-s Juniu.« kennen wii- hier ein netiCA, und viellciclit das trcfilirhste iiHisikal. Werk des, uini überall iu DculscIiLiud Auinier^iu- keii ci ir::(iidi ti, köiiigl. bayerscheit Kaauacrllcmi, vtmr«)issl. l-l dit'Ä dcvs' ii kmz vorher vollcinlfte, zuitävli»! liir iii).->crn hot-iivcrehrtcuGroasIierxog, die- sen auerkainiltMi Kenner nncf eifrigen BefSnlerer der Toiikiiiisl. g. V. !n lelieue Oper, Kitletit. Sie wtirdc don 39älcn Jim. zuerst, in Au Wesenheit des Verf.s, und unter tivflltdier Anführung die« wackern Hofka- pellm.« Wafjiier, aurunsre Bühne gebracht. Mit wahr- liafl erri tiilirli. tii Aiithcil, seDwl fiii die. \\ richL- atif nidit5 IVr.söiiliches, nur auf die Sache sclb*l sahen, Imiten sieh cu dieser Anfiofannig alk hiesige Mnsik- iVeuiuIf. niiil nich nicht wenigB Ms Frankfurt, Mainz und Maiiiihcini versauinileL Dieies. die unverholen ber.ei!;lo besondere Protection des Grossherzogs und seiner Ccninlin. und das eben so woblerwogenev «b j;<-^< liiinckMill Aiogeriihilf in K li i-hiiicjen iMKlOrro- t aliuiicii, MM mehrten den Glanz und die V\ ürde der Jlarstelhing: und 'die tiuverkiainlNire Achtung und Liebe, wmnil üireclion, Sänger und Orchester das \\'crkcini»ludirl halten, und es nun ansriiln ini. lii s- SKn es selion in jeuci* ersten ^'^orslellung tlurchgeheudi so gut herx lu-n, ali von einer ersten Vor«lelIung iir;(.ii«l 7,11 vcilaiigni ist, Ui iU-\i Ilfiuptparficn zcicJi- ni t" 1 iicli aiu: Mati. Krüger- AscheubieuucTj diese '

ausgezeichneteKiinstierin, die. Tu derRoUeder Bei-ne, selbat nieht geringe Erwartungen noch übertraf^ und der Teiiot I ,t. ilr.lüJIer, der den Sainnietes sehr gut san^. Da.>s (las Gniizf, Mucfi von SeiliMi desOrcliestfn, so rühBiens würdig zusaiutuenging, ist um so meiir ansufuJiren, da di«» Musik ketnenfCKs leicht ist, ond dtjch zum Elnsliidircn dci^dben nur virrzchii Ta^e verwendet werden konnten. Ohne trefiliche Anftili- rnng, grosse Geschicklichkeit-, und einmüthige Lost und Liebe zur Sarfie, ist so etwas gar nicht mögbriu Die kling war dafür auch aus.scrordeuliicb, und der ije^ Tali gross und einstimmig, sowol ron Seileu der hohen HemchaAen, ab anderer Kenner nnd des gesaintulcn Publicuxns. Dem Componisfcn wttilt!- fulir die grosste Auszeichnung auf uiannigtkltige und wahrhaft ehrende Weise; und Jedermann göuneSe «fe ihm, seines Verdienstes, aber auch der Ail vcgeii, \\ if er sie nurzunrluneii ■vvu.s.stf. DerSlyl der Aiu^ik ist durchaiu edel, gleich weit entfernt tob bfot schimmerndem, auffaUendom Schmach, o. Uoi berechneter, frauzösirfinItT Charaktci Islik. Em ganz besonderes Talent zeigt Hr. v. F., Iiier, trie auch 'sonst, in grossen, ausgeführten — so weit das auf der ßühne aeyn darf, conccrf iuä">ij;<"u Scenen und Gesangstiickcn. Folgende srhit iieii ilun Ref., uud, nebeu audern, auch dein Publicum, die rorsfigfichsfen Sitze: die Ourertüre, das Ti- iiale des zwcyten Acts, die beyden grossen Scenen der Bcroe, . die grosse Scene des Sainraetes im dritten Acte, .die swcy aaigefuhrtcn Duette, der Beroc und Kittetiii im zweyten, und der Bcroo und dos Saiunietes im diiltcu Acte. So nisgear- beitel diese Sätze als Musikslücke an sich sind, so theatralisch wirbam sind sie sugbfch. Wir scfilie»- SOI! mit uiisemi U»nku gi i:< n il« n roiiiponistcn und alle, die zur schöncu Darstellung «eines \\°erb Wesentlich l)eygetrngen ; uud haben uns hier, elicn ana wahrer Achtung gegen ihtt und sie , mit ei- nem kurzen, einraihcn Beri'^lil des OfTcnk nidi^c ! beginigen, nicht in breite Erörterungen uiu nu' lajwcfi, noi^ in al|giemeikie, lobpreiaeiide D$cla- matibneu, crgienen utroUeo.'

I

Hiercu da« Intelli;

1 1 a t t , ^' o. VI.

L£irZlC| B£Y B&BIt-KOPT VNX> UÜATSL.

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INTELLIGENZ' BLATT

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mll ge if^e i/ten musikalischen Zeitung,

August

ji n t w o r t , auf den in der wmiäk«!, Zeitiing aidt befiadend«» AnfMli,

Wenn der wahre KtiutÜer «iif A'k VcninilolHinj^rn , mit Wclehab Mnclia Gemefnden die Choialmtloilj cn Ruck— ■khl adnMn woUlt, ao mM» tt nie mm Mviodie aiadw- acfartibtn kSiiMn. Wom du ■Im nöddp, den an Ver- fiTliger ciiiM Clioralnbiuhs er»t In Jen Kirchen herum« amlrrtc, um diesen Unsinn lU Mnuneln? — Nein! du ist Eruietlri- Sung für «MB wahren ^lomponitteo , der das Me!«i1>ii- und IhnKnmmftMa vtntdbL — .Wo 8laHMt und Uubd^oUn- ImSt lumcbt, miiM man, eo riel etdi dma IltM» tSA dem

Z'jIl,icH liinn< V« zu imIutii .iiii:b<::i. — Den Btrlotlien, iif in allen Touaitcn gesellt sind, kann durchau« nicllf* ver- !;t}xa v, erden. Z. B. in dem Liede : Durch Adaa« Vall ~ hibat Dol«, flOkr, WOTOtr im4 UaAnh kn itr ate« and 4ini Venieile dS« Dorieelie Tonarty in der dha«a Lied geseUt

ijl . püiil VI rwisclit «ml fjlsi K raodulirt ; Sili. Dach, Killet,

Tclemanr. und Küiiuju l^em äciaukr Kiri^er^er*) binfegea haben a» Sache heuer Teratwdfii, und X» MiInJk aidhi whm^ nie «wh aidit fiüach modulirt. — Derglrichen Freyheiten Aab«B iSA Rnier.'v. A. mehr erlaubt. — Wa« da« Lied: Wie ichöu leuchtet der Morgeoctmi — woin Sclieideniann die Melodie T«r<«rligt het, bettiflikf ao.faina <■ wähl aaja, daaa

Original - McMb . (Uu aarerßttclit geKerert Kat ; doch wun- dere ich mich , daaa Vopeliu» , der b«y Verfertigung teine« Cboralburt)« Ilcrrmann Schein'« Werk benutxt bat, iu der aiinitiehea V«naeeik mit IJiller, Werner, Trier, KnhnaUy.Do- fce ««d fleh. Bhdk gleiehlantend iet Tdennam md Umhnit «ir.d sisn die bcydcii ClücMicIicii , d'ur Sclifidrniann'« und nach it: ;i ilei Schein'* «leiieo Gesang, dei angeblichen W'ahr- .1 ■_' I t gcmäsi , gclieri rl haben. — Die Ab^'nderujig der Melo- die der Etstem het unatreil^ v>de Yorsüge, man halte e« da-^ her alt geaen. — ' AnP Üdm Abwciehnagen, wdehe auf ^d iioikileyen, 'Ver- und Nadiaeh|lfge «uagehea, und auf t^r- ■iiiilcrte Schluaanile, die unjehiUete und unwiasetide Menachcn «liier der gemeinen VcdkrfJaMt machen, iat gaoa tud gar

Kückiirht an 'aehaen. — Alle dieie UcM der Ab- bungen m().i>en wohl gräaetentheila ai<& eua den eheaaligcu

Tririal- ;;iirJ >i^;;i;;;ii;!itcu \Vil;leI^ 1 1 : , ileien Lrbrcr aelbst anTrisiend in der Mujik iraren^ hetitrhreilicn. — £j i>t alae ■lem weiblichen und mäpidichen Personal«, die die Rirchenme^

> >«a nthai» ab Am

rfe nedk einmal in die ßürger- oder Freytchidc gaben, und dan^lbtt die Mdedien richtig lernen , oder aich bejrm C0» feade-Siagaa te ThoBaiechüler an die Ditkautiataa i wobegr im daa BJchtiga twi da» Ifarichtigen wavAk den , oat 'a«iMir i« to Pwihi 4um Gatraii lernen. • • •• • . x

JViacA «tmu älbtr ia» jüngst tntSdmm» SMuÜm^ .dar mmkalUohen lalitrakit»

(L • I p's f fr ^'«7 Ac- X • y a • 1.)

Doreh die iu No, a{r dieier Zeitung^ enthalleue ne(en%iuii ohiier ScIuriA finden wi< um «erenlaaatt dem oder den verehr- ten Veifiaiiena denelben muem Denk für Ar ehranvolle An-

erlrnnu»^ unirTer BrmiiTiunjcn , so wie Tur die iin« erthcilten Winke luid Beiehruujjeu absuitatteu ; erlauben un« aber zugleich ho Betrcir der dort aufjieriihrtiBB Beyipide Vi-ic^itiger iu un» aavaa Werke weg^eLaeaea,«« Artikel. Ibigcntlef hienuC mchmela snr Verhütung einer ftladien Anaidit ainaen Ptana> eftrntlich zu erll.-ien. Unser Werl eirthSlt nur die Titel »ol- cher Artikel, wclcho cntwetler in jetzt besiehenden Knnat-, Musikalien- und Huclihaudlungen, oder bcy den Veifii<*eia Jelat noeh aa haben aindi AUa F»adtdtle, mlcha ipihaMliscm IhodeT nichl Mehr vorhasdeir find, UelhaB vna «aaatai Aum ausgesehlosaau. Diesen nach dürften wob! nur wfuiga der W>b jenen achtungavrürdigen Rercnirenlcn auigexählten Werke noch in ■Beer Veraejchaiaa auTzunehmeu aejpi , und nur der Mangel a» aichera Noticea über Titel , 'Verleger luid Preiaa iat die Ur- sache, dasa man dieiffILen jetzt noch in unaem HaadTiaab vot-» misst. Bej dieser (/c!''.-,cnhcit wiederholen wir die er^rbemt«

Bitte und Aeflmdcruag an die Herreu Componiaten, Toukünst- lar and Velleger,- ao übarlnmpt an aDe FMaade der Ton- kunst, un* durch allerley Bey träge, Berichtigua|ea a TV Ilgen in den Stand su aetaen, unaer VciMidllliha aichdgten VoUatlndliMs , RlAlisW» aai n.iher tu bringeu.

Leipaig, d. i3. July 1817.

Die Herawgtbv de$ MandBudiMß dar mmititdf LitmUtWm

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wicht. b«af Brtütogf Härtel *u haben tinsU

ITeue Miuilaiien von vertchiedenen T^erhgem Bach, Div«?t£M«B»»t potw le Pfort« 4 4miiii. . rr »4 Ce.

Motart, W, A. Romieau d'une «ueution bciU pov

C«l«, TuialieiieQ fiir du Pfoito UW dw TIimm:

Liebes Müdchsn hör* mir 2ti, Air dai Pforte. ,( 4flk

Cimiroaa, OaverU aiia dar haimliclien Ehe, QaiT"

lOfo

en nauaatn SmmIm für PISm'm'" Uautaitat tcb A> kaM. le Lie-

1 Thlr. 8 6r. >

GfbauaXf&Dnos d'une eieculion &cUa poar a Flu«

u'>£*AJ'°°> d'une eieculion &cüa

— Ouverlut«

Violine. . . .

Qpär m Flbfte

B,attlager, C. Quintelto pour Flute, \1olon , a Al- tos <t Violoncelb i Thir. laCr.

iUffaer, J. la IlSriiidie 'fl -T T^mpettH «d^ • i Hal^moad^flfiraer und Po>aunr. . la Gr.i

•'tUzir, Variatiai» p. Ja ClarlqM^, l/wkia^ iUlDi «k

VioIaaerUe, Ha. 3. . if Ob-

■tr^rfüler, T. TMm 'verM Fhrte prindp. 4«.

ai~romp. de a Violon», Alto et Baue, Cor» et üauÜKiia ad übic i TlUr. lo Cr.

Walaer, Ecotsuten , Francaiten, Quadrillen u. KoaBckentMaa Tür a Violinen. 46a Weck. . . ta Cn

jMnd te Tiiiwr •* dir ciM VUUm. ii^ ai Heft. 4 \% Gr^

Sk4iB, C F. «r-^B'lMi« An OnhMKn 4«a Watk^ 5 Tlb.

Vker, AL Variation! p. le VMomelle ar. accomp. de S Vlapa, AZU) et Vecik 'et Flute, Hautboti^ . Cfari^» Bmmb» s (än «I Bmm ed Iftt^ •i» .H^* * • • • ••• tlUir. taCr.

Ce tili OB £ da* Piaseforte.. 4 Cr-

.Weber, C M. de. 6 Fietei i «mioa pour Ffarti.

Op. !«....•• * mQt..

-MkvIMvr,. H. nw» IB» du Pfoiie... . . . 4 Gr.

UlMM»'WImWabw, adM «Imb OedllgB 4 Gr.

#«lis*k» Variationen ftir du Pforte üb. d. Arie: ' . Sb Midel und ein GUiicI Wein. No. ao. . . . 8 Gr.

ttm- Inniktiem ev k Bmiwbi, Fnlurt pew h

Syria. No. 55 8 Gr.

■B. VkiiatiAMB fiir. dte fiiMfarM €ker dea

Ibncfc aaa BiMta» ftiiii|iiiiitiitii Vit H. . . lo Qr^

Vkuitttownee *&o, ^Fferte «w IWr: 1W> kadout de Joconde. No. 87 l4 Gr.

Concertireiide VerietioMa für Pforte Bit aUU fiier FUto ote IBoUm* übe» HiMil, n, .

ach «ck flta^ No. 88.. ....... . liOr.

11 Giw

Doieldieu, Outcrture ana der Oper; Joliann ▼..Pa- ria Ar PhMoforUi.« 8 Gr.

irger, C SJkaatea &eihe jl. k Vlbilki. Op. t4.. u. C Cr,

JIger, J. IcirTite Variationen &I>er die Melodien 3er

KUi«irilii;acheu fuc.daa Pforte. so Gl.

FMwflnundi dar BerllMr Mtfeitwrde £ PJbrt*. ..... S Gr- Gide, X. Waker für ^ Pkiiofoti«. .•. ..V. 4 Jr.

Keix, J. F. 8 V'ül 'r tidlir ii .ilirr; Heil Dir im S<e/5':l-

kraua für Pfurie et I'loie. ijt Werk ao Gl,

Bitter, C. TliAine er. 8 Variat. et Coda p. Pforte.

<V. 1... ta0R

Rieai 'P. 8 Variationa «ur nn air de U petite Bbmw

ponr le Pianoforte. Op. 66 '. io(Sr>

Köhler, H, 6 Sooatlnea iäcile* et progreaaivce poar

U Pforte. Op. 8S..'. m Gi;

Pär, F. Ourerture aoa.^ Op«: flTCm iSk dlPfoctt'

EU 4 Hä'adea jj-

Beethoven, L. ▼. Simphonie paatAraln formant ue Suite d« moQTetnent« caracteri.ti^lMe k rforl* a 4main* pw W. WatU * Hfc.

Waber, C. M. ». gr, SomM p. k Pforte. Op. Sg., \ ,

■*» » Ük, 1% (fr.

Bsaberg, A. Hondn f. d. Panttarmoakaa Bk Faria

Piano cin^cndilct tron fiiacbof ao GfW

Weigl, Duett aua^er SchwetieriuBilie: Seta dich Ucfae

Bnik Bit Giiitu%ifl%v S Gr.

Gyt9W9t^, Cav^tiiie aui den Augenarzt Mir leucKtet

^ Uoffnung a. Guitarre eingerirbteU 4 Gr.

Berakard«, J. R. a LkiaHmai Ar Fieuade dea

kickten Geaeags aar GaiBna Ik Porte Pha«. « nk. w Natlwial Son^ arr. in aa eeay manner for

tbe Spaniak GuiiaiT.... aa C^.-

(WIri tartgeaetat.) '

XaSIFZIG, BBT BbKITI^OPP V«a m^tML,

Ly Google

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550

ALL ÖiBM £ INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den i^un August

N2. 33.

NACaAlCVTB».

Paris. Ueherticht vom Jamat. Ü* *u Enät d*»

Jtiny. D.TS itaÜcn. Tlienter hat im ehrenvollen Kampfe juit üeu iliuderuiMen, flie aich sein«: FortdaiMT entgegenzusetsen adicinen» und wridw durch üfad. GatalAjü's Schuld -mn^rtciM nittdlMr noch immer niiiibersteigbarer gemacht werden, eine Thätigkeil gezeigt, welche im Staude sejii müute, die vorgefaßte Mejrmmg dw bfeiigea PaUieunu ßosen dieses Thontrr zu eiitw afTnen , wenn letztei-c iiiciit bereits au Icate Wurzel gefastt hätte. Es 'hat in Zeit von «ech« Monaten sechs Openi neu cinstudii-t, oder doch wenigstens wieder aufa Theater gebracht. Dieae Thatigk<rit liat man der klagen mtd nMÜoaen Bemülmng l'ära zu verdan- ken, der, seit Mad. Catalani's Abweaenheit, die Leitung desselben übei'tiommen hat. Es i»l kei- ubin Zweifel unterworfen, dass der AnUieil, den das Pttblicnm im Vwlaula des vorigen Winten an (li'ii '\''orste]lungen diese* Theaters genommen hat, SU gering ei« auch gewesen «eyn mag, immer noch Pär'a Werk genannt werden muss , nnd dasa ohne seine Art der Fiflttivmg wahnchetnUc^i diese ^ fi: stpllinigpii , ans Mangel an Zuschauern, gaiiz- ^icii häUen ringeätellt werden müssen. .— - Gelien wir jetst die Opern, weklM anfgeßflirt worden sikid, eiiiMln dnrehl

// MtUrimonio per Raggiro, mit Musik von. CinuunoM, wurde, von jedem andern Gomponislen

^'^i fertigt, fiir ein ISfcM^tcvf.liick gelten: wird aber, Werk Cimaroaa's, von dessen MtUrimonio ««-

i^Ho dergestalt ia den Hintergrund gestellt, dass J^^an sicli bey Anhörung desaalheu eines gewi&^en ^'Uiiulbs niclit erwehren kann, ^^■a]ll t-iul Irlxtge-

*'*JiiiiüOper iu allen ihren Xiicücu, »elbst lu den

kleinsten, die KcbKchtte OriginaHtiit, die klasajiäuto'

Zweckmässigkeit ofienbai-t, ktüjst man in jener auf lauter gute, nie auf vortrcflliche Dinge. Nichts deatoweniger ist diese Oper, ich wiederhole es, eine aehr verdienslvolle Arbeit. Sie wiid Iii ri- eben so gut gesungen, wie vorgestellL Bariiii, aUOnmslo, ob er gleich seine eigentliche komische Natnr wahrend sebes hmgieu Avfentbalts in Paria mit einem gewiaaen witzigenZnsttze amalgamirt hai^ erregt Woldgefalleu , besondei-a in der eingelegten Aiie von Mosca, wo er, den Zoni seiner Frau und die Erbitterung seines künftigen Scliwieger*, Sohns befürchtend , in recht welunüthiger Uucut- schloaaeulieit mit aich aclbat »u KaUie geht, wel- chen Entaebh»! er ergreilen soU. Der hier wol zwanzigmal an aich selbst gerichtete Vocaliv , Oron- sio, erregt stets ein grosses Gelächter. Chiodi, al.« mystificirtcr Tropf und um seine Braut betroge- ner Bräutigam, ist eine rtiht ^tCil i^c, fast rein italienisclie Caricaitur , besonders boy meinem ersten Auftreten in der Ai'ie: Tutti fni dicono ch'io wno beiUno eto. Mad. Morandi, als eigensinnig» 1 Taustyrannin , spielt, wie immer, schi-gut: Hingt aber seit einiger Zeit an, ihre ohnehin schon be- schränkte Mjsiliode noch deimasseu nach «nem verkleinerlMi Maasssfabe cusnschneiden , daas ihr Gesang nin- noch etwa klingt, wie ein leises Vo- gelgeachwirre , oder als wenn sie sich eine Sordine aufgesteckt hätte. . Garcia «mgt und spielt mit BravottTf •w».immett i*^ ^ber in beyden, eben- ^ falls wie immer, zu «ehr um sich greifend. Die grosse Geläufigkeit dieses Manne« scheint ihm sehr oft mehr hinderlich) al« von Nntsen zu aeyn. — Co.\i fan Uttte. Es ihut einem deutschen Gemü- the wolU, das Kuuatverdieiuit der Deutschen von den Fnuwosni wenigstens thefl weite anerkannt' xn sehen« unserer Musik,, und an deren Spitae Mo- zaiten , gestehen sie eine uubedingte , ihnen über- legene Vortrefflichkeit zuj eine Vorti-cfllichkeit, 99 •

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4i6 ym fluMB Uiy Olm Wactai dicM» Compo- IHfteD mit Bereitwilligkeit anerkannt wird , obgleich der GenuM deraelbeii sich in ihnen, mehr mit- telbfr -duTiiifa Vei^tah^f^sopfration , iii durdk'lin-^ Blittelbare meii)ielilic1i4 T^leiliAnw sa erkennen giebt. Uebor den Weilh der gcnnmiteii Coropo- Aition bedarf es vor einem deuLscljeji. J£yblicuin_ kcnw Wtem Urthdl». Da daa Colorit denelben unter lallen Werj^en Afozart*« am meisten ans dvm Vertiande berrorgegangen so «eyn scheint, inttem der freieren roma^daciMn Behandfung durch den tmuwiXtigpn Inhalt des Taztes fa«t allenthalben ^'esseln angelegt worden: so rau^s die Natur die- s*t JVInsik einem französischen Publicum auch «chon de4ka1b IncVursiMBgen, wie diejenige, aller «btigen aiiozarlschen Arbeiten. Die Ausfidining ist lobens- Werlh. BarilU , in der Rolle des ^Vlten , den man hier aus ei&em Philosophen zu einem Offizier gc- BHidit h«(t» ist redit ergötzlidi, «bgleich das mi- Utairische Kleid, als ?,n individualisirend, alle Allgemeinheit des freyen, komischen Momors von ^dx iinaadh1i«Mf. ' Oabej ut aber, bey dem ohne- hin wittigen Texte, nidit viel verloren. Die bey- den jungen OfFizici-e wtrden von Garcia und Chiodi mit vielem Lebendigkeit >'oigcslelll und eben so ge- Migin. Von den tMfjnfen fVancnämineni» den Damen Morandi n. "N'ritris-Barlolozzi , ist erstere, wie itumer, im Spiele »owol, wie im Gesänge, uddr angenclftQ, «U Virtnoifii, und letztere nicht im Stande v dui'<^^^ ihre artige Bildung die Mangel sa «rsetren, welche ihix-m Kiiiistleilhunic ankleben. AiKb der Inhalt der Oper sagt dem liieMgen Fu- hNcmn mehr n wie alle Abrigite Italien. Texte. — TJitaliana in Jflgeri ist, wie man sagt, eine der ersten Arbeilen Rossini's, eines Componislen, der, obgleich noch tehr jong, bekanntlich eines gro.v- aen Beyfalls in Italien geniesst. Die Aufinerksani- \f\\ <1ps Piiblicunis hatte sich besonders auf diese Oper gerichtet, der ein bedeutender Ruf vorange- gangen war. Die Musik iat von origineller Er» Endung, aber noch roher Anfang, ohne gehörige Cori-ectheit und Klarheit. Dem Finale des er- sten Acts, in welchem die handelnden Personen von den mancherley Glodcen, Ambossen, Raben und dergleichen ypiccbfii , welche ihnen in Kopf u.id Herzen sitzen, wiirde, wäre es «icht bios roher, oh^di triftiger Answueha, das liob ei« Her unbedingten Voitrefllichkeit zuge.^tandeu Wer- th n inÜMcn. Was den Text ,nnhetnff^, auf den l)cy einer Oper doch auch etwas ankommt, so

niailiniodtt -dioMr die Erlanhnif , toll so aeyn,

etwas über' die Gebühr: es ist keine von jenen Tollheiten t in welchen Naivit^ ist, wie deren die^ilaSaA. 1t>pen|>ühnlk einige !iraf)nweiae|» l^at. Doch « "^ie' SiKuAion", m'O' dei-^Dey von Algier iiiesst, um dem Liebhaber dt-r Italienerin das Zei- chen gfbfip, daa« er, der Dey, mit dieser al- lein grlaaaen Mjn woDe, wo aber der -Uebhaber in rerstockter Bosheit nicht Von dannen gebt, son- dern in die Worte ansbricht: Stranuti Jia cht crepUf tiranuii fin che »coppia, von recht er- götzlichem komifchen Effecte. Mad. Morand], die auf Abenteuer nusgebcjide It.ilienerin, spielt mit vieler Laune und Annehmiiciikeit: in ihreni Ge- sänge wird jedoch die Dimpftr-Natnr mit jedem Tage mehr vorherrschend. Barilli , ihr Cicisbeo und Liebhaber, der Augen hat und doch nicht sehen soll, spielt, vne immer; das heisst, er er- setst, waa ihm aar Zeit etwa an wahrhaft roman- tischer Komik abgehen dürfte, durch recht ver- dienslhche Yerstandesiutentionen. £s ist in jeder Hinsidit ein recht schltabarer Act«ur. Porto, ali Dey von Algier, ist mehr albern, als komisch. Kiinnte dieser S.';:i?Tfr sctnem mnsikaliscben \ot-^ Ungc das teilende beneluneii , so wurde das schöne Organ aeiner Stimme in 'einem noch ▼ortheüha^ Icn-n Lichte erscheinen. Garria singt in seinem Duette mit dem Dey in G dar, welches, weil die Stimme immer in der H9fae Üegt, ihm fre^iA sehr schwer so singen seyn mag, vt>n Anfang bis zu Ende unter dem Tone, und doch applau- dirt das Publicum nicht eben sparsam. Das be- tireiat, daM wahrhaft rem — mnnkahscfae Ohren m Pni is eben so selten ilnd, wie an andern Orten. — /,« Cantairivi f^iUane , auch auf den deutschen Theatern unter dem Titel der Sängtrinnen vom Land» gegAen, 'Von Fioraranti, ist eine Musik* ^^"elche , weim sie eben so viel Charakter und Physiognomie, als Anmuth und Klarheit besäst^ n den Uasoischsten Werken Ihdiens gehSren wurde. So. wie die Oper jetzt ist, kann sie in ihrer fis- chen , aber nichts dcslowenige.r sehr verdienstlicbeu Allgemeinheit, höchstens das Ohr ansprechen; dem Gemüdie hingegen musa sie glnali«^ mnriikaaM bleiben. Nichts destoweniger zeichnet sich die Musik durch eine gewisse passive Originalität die sich besonder« in der Eudailiing, in flön Quartette, wo der Kapellmeister , den Contrabass mit der Stimme nachmachen muss, so wie endlich in der Scene, wo letzter seine Oper probirt, knad

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thut. Barilli Keichnet sicli in der Rolle des Ka- pellmeulors abei-mala durch lein beaonnenea, oir- gBBd mmAiwmttmde» Spiel gans beMvdenl am. Mati. l\forandi, der alle Nuancen, weloiie der . Co^uetle augehören, vortrefflich gelingen, kann lätt dir Naivität, welche «ie der üäuerin geben sa müsaen glaubt, nicht recht ja^ Klwe kofmnflo. Ala Sängerin mu5s sie in dieser Rolle am so we- niger gefallen, da di« Vortrefflichkeit, welche die ffwatebane-Birilli in dfew Roll» beaeBdera anl- wickelt hat, dem hiesigen Publicnm noch in jra iriichein Andenken lebt. Nichts dcatoweniger iat llatL Morandi in die«er Oper, so wie immer, «ioe «ehr granSM BfiMliriiiiiDg. Porto, ab podii- frischer Thealerunfernehuier, wriss zur Freude lies Publicum« recht Mshmerzhatt zu singen. — Jt Caäßo di Bagdad t mu dcnt FinuuBaiMAen in^ llalienische übersetzt, iat in vider Hinsicht viel- eine der merkwürdigsten Erscheinungen, die man bisher aul dem Italien. Theater gesehen haben dürfte. Wenn wir bedenken ^ da« «owol der Text, als die Musik, der französischen, auch in Denttchland bekannten Operette gleiche« Na- meiia, hier in Paria, so wie überall in gans Frank- reich, einen fa^t klaasiachen Ruf besitzt; da«s diese Operette in Paris uuzähüge Male gegeben worden ist; dass endlich das Scbauspielpublicum sie im eigentlichen Vorctand^ aMwentKg'wmsa: «o diirfle das Waß»tück , diese Operette nicht allein ^ in'« italienische au übersetzen uiul eine neue Coin- ' .yoailion dant au rerfertigeu , sondern letstere sogar in Paris selbst vorzustellen, um so mehr in \>r- Wunderung setzen, als der Nnme des neuen Coni- ponisten, allen unbekannt, durchaus kein günstir fei VotmMl ISr dieMiMik emgen konnte. Um so ausgezeiclmeter niuss aber der Werth der letz- tem aejui, wenn alle die enyähnten ungünstigen UnuHüHl«, ra denen noch eine dem hiesigen Pu- blicum gana aatürlidie Abneigung gegen italien. llu^k, so wie die Eifer.sijrhfeley der übrigen Theater gegen das italienische zu rechnen sind, <Ien Beyfaa, den ^dima Mmtk «rhaUm, m'drt haben schwächen können. Die A\'irkuTig dersel- beu i#t entsviiiedcp« in der i'hat muss es die Nengiard« '«Hör KtmHfreunde ernten, ■n erfidi- IC«, auf welchem W^e der Componist, welches der- bcy der hiesigen italien. Biihne angestellte erste Tenorist, Garcia, ist, zu einer Reinheit, Ori^aUtlt und KliffJieit der lAMn, an jm s» * der» waluJiftfti^ nickt gtiriftnliolMn Uaboni, .dtea»

hörTisf \nnstgprpcht anadrucken KukSnnen (E^en- achafien, welche man in dem Ma«c höchsten» mr Von einem Manne vom Merier eirtrailan dmite),. gelangt seyn möchte. GewolmUdk aetsi ein s» sehr ausgebildetes Talent eine gi'otse praktische Uebung voraus. Diese aber findet bey Uin. Gar^ CM nieht Statt, der, wie ick hftre, aicb wol in einzelnen Arbeiten versucht, nie aber der Coin- position ein eigentliches, ansschliessliclies SUulium gewidmet hat. Und letzteres gans natürlich. Demi als einer der geübtmi» Sühger Europen'» hai ar seine "Zeit dem Gesänge and der öffentlichen Aua- iibung widmen müssen und, wahrscheitthch keine •liiwiu gakabc, dir fclwhmirt' mebr, ab lOMiatanft einiga flüchtige Augenblicke opfern zu können. Ea irt hier der Ort nicht , die Oper in ihren ein— sdtoi Tiieilen an würdigen; ich >kami nnv an viela^gan, dass, wenn sich üi derselben analt kein moiartsches Genie ausspricht, duc)i in dem ganzen Werke vom Anfang bi» sum Ende eine liödut- beeonnena, kemcewoga dnivfi rohc. An»> wüchse imponirende Originalifäl , mit höchst glücklicher, nicht bisarrer Ei-Hudung gepaart, be- markbar wird. Jedoch will' ich' m6hc- leugnen, data' im Verlaufe des ganzen Werks m^m'R»-^ miniacenzrn pefiinden werden. Zu den ansge- zeichnetstcn ätürken gehört der erdte Choi', so -wie das TiacbduaN, • wckima Mstar» aicb durah eine tinpcmeinc LTebUchkeit bemerkbar macht. Uebrigen* hat der (.'omponisC in diesem Werke eina tfanernng gewagt, die man bi« dehwr in- Ita- lien wol hin und wieder versuch!, aber niemaia bcybehalten hat : er lässt nämb'cli den Dialog spre- dien und nicht im Rccitativ vortragen, in wio- •lima dicae Nanerung knnsiTenacbi / gab gabaiasan werden kann, ist hier nicht zn untersuchen: praktiach Jbonnte dieser Vorsuch hier auch schon deshalb nickt baoonders gelingen, weil BKamand von den in dicfor Op«r spielenden Persmien , aus- ser Cliiodi, von eigentlicher itah'en. Abkunft üt, und alle also mehr otler weniger mit der Schwi»- V^bait der Sprache an kfinpfa» haben möm«. BemerkenTWerth ist, dass gerade der er^vähnte Chiodi schlechter , und das« die Frauen besser» wie aO» übrigen, gesprodwn »Iwkenb FavAt vor einem «eichen Misslingen (denn ich wUI an keinen andern Grund glauben) bat Mad. Morandi bewo- gen, die ihr zuertheiite Aolle derZetolbe zurück-

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gehiOcten Sliiftenii gtepieH, dt« sidt in derselben auf eine höclist auflallende Weise enlwickelt hivt. Ohne MmU Mosandi's Weigerung würde diese» jtauge FkttMnsiinnier wihtMbenilich meh kiige imbaaieriit geblieben eeyu. . Garcia, im Spiel mal Gesaug höchst lol)ensw«rUi . weiss mit dem Dia- loge nicht ziu'echtzukonuneii: wenig fehlt, so ^nirdf selbst da« «Mle vad «orsügliclutc Opfer «einer Neuerung werden. Chiodi, ira Toll-Ko- ■«•ehenUä^^t ecgötzUoh, seigl. sich iu dem era- «tm Cmü n albtt GKdlm g^wt. 'Maai Gar- • w^y ^'MaMW* apidft «nd «ngt nicht allein lo- benswei-th, sondern spriclit, nebst Dem. Cinü, den Dialog auch noch am besten. Die V^rstcl'- lung '4i«Mr Oper sieht fortwahtieod das Publicum In MoBige herbey •) — La Zaira , tragische Oper T4m Fedccici, hatte di« Aa&necksamkcit de« hie- aigen PaUimnu ia agnam äelir Iraheii Grade auf »ich gezogen. Die Composition war den Parisem noch unbekannt, und ausserdem sollte Mad. Ber- - tinotti, di« neu eugagii-le erdte Sängerin, darin S1UB erstenmale auftreten. Die Musik ist das ge- ■ wölinliche, Italien. IJrnm-T.nruin : ein höchst char' . rakterloses Machwerk, ohoe tUe geringste tragische Bedenlongt . ohne Saft vna Kraft. Was Mad. Bertinotti anbetrifft » so scheint diese, die so oft dttfch andere 'Sängerinnen getauschten Erwartung gen endtidi befriedigen xu wcdien. Diese Künst- 4em* d&B, wie man sagt, bereits ifiinf nnd viet^ Sig Jahre alt ist, besitzt nichts desloweniger noch -«faiB Jahr angenehme Gestalt, so wie eine h(>chst iipmSke .GtriMbOdang. In 4hiier Sßtam» hat •4Mjlich. die eigentliche, jagendliche Frischheit ei- ■neoB leisen Anfluge von Heiserkeit Plate machen tnüssen] ihr Organ ist jedoeh dadiuch noch ujn ■.ao'intcressantae govorden: ich mochte dies, eb- g^iädi sehr gewagt, den hattt-gout der Stimme uemieiu; iWsis ihn Methode aiibetri£ft, so ist es u—iBgMb, daas diaia wafariiaft Italien.» wahiiMft ruiuantiacher (man erlaube mir den Ausdruck) se3rn könnte. Trotz dem langen Aufenthalte der Sän- garin iu Eaiglaud und Holland , bat ihr Vortrag anA. nicht die geriagrte nordisoh-witsige Nüajice .ia- aicU «afJgenomraeD.^ < Dire Manieren »iud die - gebiUetaleii , geiaiüisigstina uud origineUsteu, wel* dia4di.ixgiariiaB

ohne Gurgeley nnd LuftspringeAunst. Mit einem Worte : Mad. Bertinotti ist Meisterin einer Manier, die ihr allein ansugehSren scheint; einer Mianiae^ die,* ia Verbindaag nit flirem höchst einsdimci» ilifliulon Orf^anf, eine Wirkung auf mich ge- macht hat, wie noch nie eine /andero 5timit>e tor ihr. kh moM es mir gcfaUen lassen, weaa man dieses Urtheil mir subjectiv nehmen wüL Zu bedauern ist. dnss das AUer der Mad. Beiii- notti ihrem so höclut .»daät/.baren lalente niit j©- dem'Jahw wcaigiteria Biaiges «n ' Vortrrfflichkeit entreissen muss. Als Schauspielerin kann ich nur insoÜDrn ron ihr .uct^eilea, als> sie in der RoUc der Zaire ein laeeht Tardienatwdka tntgiaclica Sj^d entwickelt hat; «in Spiel; weldics, als blosse .An- gewohnheit oder Einübung, mit dem su einer komischen KoUe erfordcrUchen K.unsttalente nichts gemein hat leh bin aeogierig, mm sie in dies« Gattung zu leisten im Slande ^eyn dürfte. Gar- cia, als Orosman, .bat Gesang und ^iel in's Gröbliche gezogen, wahrsdieinltch ntn dadonh dm Türken zu charakterisiren. "Von den übiigtB Fersonni Usst sich mit Gouub gar nichu aagan. —

Der CmtearU riad in den letalen drejr Wia-

termonaten eine grosse .\iizalil nnd mchi-e darun- ter sehr glänzende gegeben worden. Besonders ausgezeichnet unter diesen wairen die, des YioK- nisten Baillot Wenn diesem Geiger von der einen Seite das Vollendete des rhodesclien Spirl« abgebt, so besitzt er von der andern eine groi- sec« Genialität Baillot ist in dieeem AngeuUicke, wo Rhode gänzlich von der musikal. Lauf^nlm abtreten zu wollen scheint, der erste und belieb- teste Geiger Frankreichs. Er hat mehre Concerif mit dam grBaiten Beyfalle, und yor einem ia Menge ver'-.imraelten Publicum gegebcji. — Nach Baillot verdient Mazas genannt zu werden, der weniger kalte CimiecUidt, wie der vorige, ab« bey weitem grössere Genialitat, oder vielmehr Virtuosität besitzt. Er ist roh , aber selbst in seiner Hoheit eine höchst merkwürdige Ersehet' nung. Doppdgi-üfe aller Art habe ich nie in so(> dier VoUkomineuheit ausführen gehört, als fbea von ilim. — Bouiicer hat bewicseai dass er nodi

Atanader. vmi bM« der

; -Dtr, to eb«a autgMfirtfdinie Werth 4ieMr Opar hst, «tc iUi miA Sthoa offiMllidi b«ksant goucbt kab«, mich tciisUh^

«8» .im iwasA» .gBwe ^ijksiWta» .•♦•«•„■..' • * äieVers.

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S&l 1817.

w«iso, uücliterne Socrale« ist. Dum Vergleich hatte «in kiesiger Jbomalist im Spute gdhoiadit,

Pourlwv ihn im Ernste Mrioderholt; and nnn *ind Uieae beiden Namen Ta^t au i'ipotrnainen für deii KSnitfv geworden. Der hier ao sehr gerühmte Obout, Voigt, liat sich ebenrans melimiab hören iasse« und mein friilier iiliei- ilm pplftlltos Urtheil imr noch beatatigt. Könnte der Mechauik dieses Mkaate dar lebend^ Hnirh eingebtasni ^rerden, dann würde er vielteidit mit deutschen Oboisten wetteifern können. So, wie es jetzt um ihn steht, reraiag er die* eben so tveuig, wie es überhaupt • fraiiy.üüisoiie Bla'^insii-uflMotieten vcmSgen, «eh mit deutschen Blasinstrumnitisten messen zu wol- lon. Daaaelbe gilt von dem KJaiinettisten , Da- 4oetliy von dein Honuiten) 'Ptund» md von dem Flötisten, Tiilou-. ihr Ton ist todt nnd sie sdbst dicht im Stande, Leben fainetnzublaseu. Die Dem,«, Bertrand und Demai's, bej^ noch sehr junge JheßoieaaSmmatj iiaben sich eb vorlreflliche tiar- üeni-stinnen gezeigt. Ton nnd Äfcthode bedüj-fen ioiner weitern Ausbildnpg; i« <ler Mechanik de« Aiitrnwent» liingegen leiiten eie' mehr, ale idi irgend vor ihnen in Deutschland gdljSrt hdbe. — > Med. Buucher. die Gattin des Geiger», eine eben so geschickte Virtuosin auf der Harfe« wie auf «lern Foricpiaho, ist olhnatpeitig in mnsikid*' Hin» aicht eiiis der gcninl.strn Füuienxiinmer 'in gan« Pari«. Als Fortepianospieleriu überwindet sie alle 8di'<neri^flitien, die niaAi IfiUlgerwiiee ihrem Ge- •dtledite 'cilmuthen kann. Ilir Vortrag läl nidit Triihn, aber höchst angenehm. Noch grössere AViikuug würde sie mit ihrem Harfenspiele her- ▼oilttuigen, wenn der Werth deuelben nicht dnrch ein gewisse« Reisscn der Satten , welches früher in Franki^ich und #uch hin und w;ieder in Deutsch- land 8ift« gpneeen, ge«oIuniIflrt wurde. Hierin alx^ «nul Ar dis iporlnngenannteu beyden Vii-iuo- «innen bey weitem vorzuziehen. — Der vierzehn- ' jähnge Uerz , wenn ich nicht irre, zu der jüdi- •dmi NaHon ^äaSing, leiitet a«f dnn ForIcpiMio im eigentlichen Verslande das UtimöglichsdloineDdc. Ware da« menuhliche Gemütli nicht dnrch die cntanncnawnrdige Steigerung aller Intdleetnellen, wiswuchafUichen sowol, wie kiimÜentcheu Thä- tigkeit gleichsam za einer Apathie gelangt, die tä)er nicht« mehr staunt, weil ihr bereit« alles

eigentlich ein AVundcrkind nennen. Er übei Irifft «iüiy waii ifil bis daiün,.voiiv inihreifen. Genie«

•Augitil. . $58

gehört habe, selbst den jungen Carl Mayer, der noch dein einig» Jahre 3Iter Eine grSiaer»

Ruhe nnd absolutere Freyheit des Geistes ist mir hie dahin nocli nicht voi gekouimcn. — In allen diesen auf dem ilahen. Thealer gegebenen Concerlen hat da« Orchester desselben . das vurtrofnichste auf der I bck.nniten Erde, die haydiischeii Syniphotiim mit einer Volleudmig rorgetragen , von dernimi, lias sage idi mit ▼ollkommener Ueberzeuguug, in DentecMünd Icehum Begriff hat.

j Das Schicksal dieses Theaters i»t noch im-

i mcr unenlscliiedcn. wird IVeylich auf jede

Weise forJdauem; nur, ub Mad. Caialani, .gcgeu { welche der Hof feist aehr eingenommen' sn «eyn ; «cht int, die dn'ickcndcn Bedingungen , denen man

«ie unterworfeji, wli'd eingehen können, ob ihr

also die Dircction dte Thcoieri verbleiben dürfte, ' das ist Jiüc)i>t ungewisii. Zn endlicher Ent-x hlics-

sung Ist ilir der letotft JlnUw a]s Jelzter Termin , ausgesetzt Wüiden.

I Das Theater Feydeau oder die komische Oper ist, wie aek einiger Zelt immer, unglück-

• Unit in seinen BemiihuiTi^cii gewesen. Betrachtet man von der einen Seile die höchst inleresseJusen, kalt-witsigen, keinen Fuuken von eigentlicher^

. MtSaxtf t nensdilHrlier Komifc besiliendett-IHfodei- operettchen, in welchen weder an ästheüsohe noch musikalische Eutwickelnng zu denken ial} übep-

I aeimt. -niaa rieh von der andern Seitn too der krafl- und «afUosen, in den e^\ ig wiederkehren- den phutisChen GeselUchaftfornieu sich herumbe-

' wegenden Darstellung, au welchen beyden sich

. die Franzosen seihst bu ehehl befiimani 'eo'-wlrd

j es Einem hegreiflirli, dass der gänzliche Ruin di<- «ee Theaters miausbleibiich über dasselbe zusam^ ■nnnhrecihennnM», wemi indii plötzlich :«hte gauR-

I liehe Seorgoniaetioa dfit dem Reportoire eewoj^ wie mit den Schau spiekm des,selben, vorj»euoni-

I men wejKlen dürfte. Von mehr als «iiieut Dut- aend nmer Stücke haben nur stragr hödulene Ue zu dem Grade gefallen , dnss sie sich noch dann und wann übcTi die Bühne «dUeppen. Lu Rot dir»» (die RoeenUnigpanen), «in recht gefälliger

1 Text, würde sich TieUeicht unbedingt aof d«n Repertoire erhalten , wenn die Müsik nicht ia

i jener höchst unmujtikaiiitciien, mehülsaulieu ReiJ>jmA-

I nier geschrieben wäre. Dar Oemponiet derselben, Hr. Herold, der Sohn eines Dcuficlieti niis Sliass-

1 .hiu;g| dei^ einige Jahre in Htdim «tudirt und dar

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. ' 55d 1817.

mIM ErwartiiiigWi «nwgt ist der Mejtinng

gewesen , er müsse seinem fi-üheren Lehrer , Me- faiUt treuer anhängen , aJa seinen spätem Meistei-u, dm BaliciMni, und «nnit ist cm Werk cntoUm- daiiy Ton dem ich in diesem Augenblicke, njidi einem dossendnialigeii , sehr aufmerksamen An- hören desselben, auch keine einzige Note mehr im pediditniaie hebe. Dieie Oper Mt bereite so gut, wie versciwunden \ain Thealer. Noch we- nigeres Interesse hat IVidLace ou le MinMtrtl Meo§908»oit (der schottische Mnmesäuger) eilialtm. Der Text ist eine langweih'g- ernste Ossianszeixe- rcy, ohne das Hei'Z oder den Ver-sfand erfreuende Handlung, ein ermiiücndes Kiaiig - und Üaiigge- jmm&tf dem, «o wie der kreft- mid tafÜo- sen Compositioti von Ca'e] , das Publicum ä( lion wahrend der ersten \~urstcllung den Rücken gekelni. liaban wurde , hStle nicht die Adminutration, iiebit Diditcr und Componialen, durch Verlhei- lung von mehren hundcrten -roti Billetrn dem Laufe der Dinge eine andere Wendung 2u geben gewQwt. Wallaoe jaimiMrt seine oaieiiadicn Kla- getBne noch dann mid wann, wo nicht vor Zu» echMieni) deich wenigstens vor leerf« Ränken ab. Die grosse Oper ist noch unglücklicher ge- . Wesen, wie die komische. Dieser Golosa gieSeht jedoch einem hypersthenisclien Kranken, der vor Ucberflnas von KräAen nicht aiun' Sterben kom« laen kam. 8eH langen lakren -tadinet Mnmit- lieh die grosse Oper nicht mehr auf ihre drama- .' tisch-musiknlischen Leistungen: dns (fcklapper d<T Entrechats hat die Gnrgeley der plastischen Hel- denedttmyerey ftet ^b^Üdi. ansaer Mode gebracht. T)nbey haben "ihe Ohren des Publicom«, so wie die ätimmwerkieuge derSÜnger, einen oifeiibaren l^nlsen gehabt; DMm wMimtJ • der G(M«(i| der froasen Oper nichts weiter, als seine eigene Pa^ rodie ist, kann nian dem TutiKe daselbst die mög- Ucbste VollkonMuenhett- nicht absprechen. ' Roger «in«» ist eine HeUaB'*, -Steal»- «nd-Kriegs- eper, die, ssiisammt ibrer ItMik,' von dem künst- lerisch fast verblicheneki Breton , geradte *o viel ■iieylaü erhaken hat, als dazu gehört, um nicht «nafepftfe»' n werden. Da sieh aber die Maje- stät der grossen Opel* mit einer solchen Missfallens- bezeigimg nicht wohl verti-agea mag: so hat sich da« PabltottMi be^g»; au gäbn«n, dnit ^ «Mk nidtt wiediergekomnien. Mehren Beyfall, obgleich «nr mechanischer Natur, hat die WicderauÜüh- «ing des spouUttischeu Fer/io/td CorUa eiiiaUea*

August. 060

I Nachdem daim 4in^M Obere so naterst and ei- i

^ niges Hintere zü vorderst gekehrt, auch mehre neue Musikstücke biusugekonunen , hat sidt dar- an« eine Vevalclhmg ergebenv in ymUm mmA Franconi*» Cavallerie aufmarscbirt Da sich auf diese Weise die Füsse der unvernünftigen Thiere mit denen der Tänzer, und das Gewieher edler Hengrte und Stuten mit dem Gesänge der Heid« der alten und neuen "Welt in peliörige Amalgii- malion gesetzt hat: so bleibt dem erstannlen Po« Uicmn keine Zeit iilirig, an mitamndite,- äk ikn bey solchem Sinnenkitzel Augen anAObrnn» ndv { Herz und Seele, afficirt werden. Ein solcher un- bewusster Zustand wird hier, der Kürxe w^a, nnr gjeidi für eüh UebeimaaM vm Bejrftll g»» I halten. Ucber die Musik, die ja auch in Deutsch- land zur Gniige bekannt ist, will ich schwetgeui wai Ich sagen ttlMde» darf, mid WS» ic|i aag^ < aollte , will ich nicht sagen» Nur so vial& m \ scheint, als ob, trotz der ungeheuren Meynung gewisser Leute von sich selbst, dar Mosarte und Cimaroaa*8 dooh bia jetsi nur nwcy in dm* WA | gewesen sind. Uebrigens kann ich nicht lei^ea, ' dass mir zwischen Efiectnuichea und Elffectmachc- rey ein groeser Unterschied zu aeyn scheiut.^

.Da die gi'06se Oper x,^ ihrem unveränderli- dun Wafalspniche di» WoHtt £tl« mit Weile, genommen hat: so adiemt die,' Aufluhrung </er

ttnutderbaren Lampe von Etienne und Nicolo a-jf mihestimmte Zeit vejrschubeu zu seyu. Jedermauu ist i^f die .ilnrilituipig. einer Oper neugierig, de* reu SlofT, va^^Vfi^ jeder andere, einer masika> U$cJaen und dramalt^^ ,Beha^riJimg. fiUu^ iiL

l'nterdessen heichSfJi'gt sie sich Trift der Wie- dei-auiluhrung mehrer alten Opern, unter denen die Daiialden Ton ''Salieii die vonie&mite tri* Eiuigd, " wie zum Beyapiel die CataväM '9M CairOf sind niil neuem Tani und Spining verse- hen , und, vertreten nun Hir einige Zeit die Stelle neuer \yMte. * Lelsl|^ann«e Oper, §q wie OAüqp ' von Sacchini, sind überhaupt die SleclbenpferJe, welche dieses Theater, nicht etwa aaf Vmdicb'f sondern aus BequemHchkeit reitet. '

• In dej; Verwaltung des besagten Thealen i«t ^tblb ViorMernng vorgegangen. -Der GmeraMÜ»- I giaieur, Cbbuen, der, nach Piccard's Niederle» gnng der Dii*ection und mit dem Anfange des Jaiira 1816, au deaseu Stelle getreten war» hat

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1817. August

m

, Tor einigen Wochen dem Componixtea und vo- I /igen Orche«terdirw!lor,-Per«iM, yni^Mi mSnen.

Es- 1 teilt zu erwarten, wie lauge aich dicMr auf uiinfm PiaUe behaupten wird. Dfi- nionsüuöse I KSipar der grossen Oper, hey welchem, wie be- kannt, die Ballete die IlaupUache lAuiiMdi«! , hat viele Beine, also auch viele Sinne, und es i«t in der Tliat mciil leicht, diese milei- «iueu Hut su

petil ChaperoH (obi* Kappten,) mit Mmik von Boycldieu, wird auf dem Theater Feydeau eimtudirt. Der Coruponist joll, wie man »nwWwrtv <K«»e Oper mit vieler liiebe geschrie- ben haben. — Der Violinist, MasM, decsen ich weiter oben erwähnt habe, giebt seit einiger Zeit Wöchentlich eine miMÜuO. Abeoduuterhaitung (Soi- . rÄ Mu4ioale), die «ehr heMieht wittf. Die uu- gememe Fertigkeit de« Kürwaers wird hiei- nidit weniger bewundert, wie in öffentlichen Concer- ten. Dw maaiMhe jonge Fortepiancwpieler,

Carl Mayer, hat nmt cm tojaiä^ «Sentlichet Coucert gegeben. Im giossen Publicum iat nach- her niclits weiter von ihm vemoinmen worden, aU da» er in mfaren PrivatgeictlMhiiflin gespielt hat. Ob er gegenwärtig «ich noch in Vni» auf- hält, iat mir uubekamit. — Ich habe vor eini- ) f» Zeit Jen behointm (iltem) Kreutzer auf eine «o douneinde Weite ein Privatconcert anfnhraii höreu, da» es mir fast ohmuächtig darüber ge- I «rordeu ist. Wenn auch niciiU weiter, «o ergab «* doch dm», ffr. Kretriser kein Poda- gra haL — Es ziehen diey Knaben, von denen J«rÄtt«ite dreyiehn Jalire alt iat, die Strassen «accii wd btaaen Homtrioa. Der miUelste von ihnen hat einen romantiacben« TW Mf «einem Initrumente, wie alle anderen Hornisten, welche ifh bi« jetit noch in Franireich gehört habe.

... G» JL» P, Si4tftr$m

Mannheim. Die ttveyte Feyer des rhmni-' *chen Musiiverein» am i8/c/i Juny 1817. — Ab im vorigai Jahre daa Entslehn und die erste Aufluhrung deg rheinischen MusikvereinÄ gfiBMlr winde, war der Standpunkt bezeichnet wor- den , aus, welchem betrachtet die deutschen Kan«t- «"^rebe eine hShere Btaientiamkeit gewinnen toü J«;»; (Iiflurdi nämlich, da»« aie ein Mitlei werden, die tuuion^ MitlheiUiof su <^8he^^ fcben «e

der Nationalität selbst einen neuen Aufschwnngj sie beleben diesen . Organismus , ao wie dei- Kreie- lanf der SSfte den LebcnMisinilnan«. Nicht «le wenn Jit- 1- rregiinn; vaterländisch -/>o//7iWier IdecÄ hiervon zu erwarten wäre — (so würde die Sache von der adiwnmerischcu Seite genommen, und der Nationalität eine nur einseitige Bedeutung ge- geben — ) aber eine nationale Ricliliing und Rilduilg des Geschmacks lasst sich mit Kccht erwarten; eben weil daa bitaresae «n dem Gegenstaude leb- hafler aufgcfasst wird, und die Auaführung und das ürtheil nicht mehr die Sache eines blos lo- cdfln Putdieoflia int Schon darum ist Eindruck und Wirfan« nicht von gewShnh'cher Artj «ie fli»id weniger vorübergehend, weil die Sliinineu mehier L,andestheiJe bey der Auswahl zu Ratlie gesogen werden, wcü hieihej ein Wetteifer ent- steht, das Gute gewalilt und es richtig aufgefasat y,u habeu} weil das Ganze, als eine seltener wie- derkehrende Bncheinung, der rei festen Vorberei- tung würdig getditet, und mit wuvmoi Inten««* für ein vollkomnencs Geli^gea snr Aiufuhrn^f gebracht wird. ' , ' '

Damm aoH nmt de« mauAcMmA KituaUA« Gir eine solche AufHihrung gewählt werden. .Omn. dieser Eine Tag soll ein FesUag der Kunst seyn, und wer wird ihn nicht mit dem Bestea feyera wollen ? Ea dürfen aolohe VeMtne, wmn «• einen liöhern Sinn erreichen wollen, nicht Uoc« Kunslubuiigen seyn, wobey eiuzehie Virtooaitit «ur Besehannng anageateUt, oder der noch Ewei, fclhafte Werth eines Kunstwerkes auf den Ver- such hiug^eben wird. Das Ausgewälilie mi„« ein Stern enter Groaae seyn, ein Polaiatein, der den Geschmack nnf aeiner Fahrt swiachen Klip- pen und Abwegen auf den wahren Weg hinlei- tet, und den Blick aller Kunatgefährten unverwandt featbSlt. > «

Unter einem solchen güwklichen Geatine hat' der rheinische Musiiverein seine Fahrt begonnen und fortgesetzt. Nachdem im vorigen Jahr« Haydns Sc/iöpfung fm^nfnhrt war, traf ses Jahr die Wahl Händeis Messias ^ nnd Ausbeute haben wir davon getragen.

Bi ward hier fßmeh eine jener Wiikungea sichtbar, die selbst für nationale Geacfawndvbit«^ dung wichtig sind. Die Werke der norddeutschen, oder jener deutschen Schule, die in die erste HalHe des iStan Jahthundert« fiUit, «ind hiihw im aädlicfaMi DaniwWtnde, t^Mr d$si .«ie 'ab ^

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563 " . . . ' " 1817.

Sludien benutst Wiarden, wellig oder nicHi. be- kannt gcyresta. Wir dürfeu es bekennen, dau sogar ein Vomrtheil heiTschtc , die Formen aeyen . Um srhulgerecht , aeycn zu veraltet, als dass sie jetzt noch Wirkung <liim könnten, und man glaubte dem grossen Rufe nur ao weit, dass diese Werke Gr die Thwtie Ton Wichtigkeit, und dass tinttlfi* Theile von gi-osM^r Wirkung seycn. Glänzender aber war kaum ein Sieg, der gegen Vorurthdle errungen woi*den ist , als der, den die Aufführung des Messias davon getragen hat. Die Begeisterung für das Hohe und Kiiiftvoilo dirscs Meisterwerkes stieg mit jeder Probe, mul er- reichte liey der AaflShmng den hUduten Grad. Je weilet man vonüctie, desto weniger durfte die Rede davon wei'den , etwas zu (II>ergehn ; bey jedem Sclnütle überraschten neue Schönheiten , und es wurde anerkannt, dass das ganze AVerk aus Einem Gusse bestelle , und dass überall keine Lücke entstein) dürfe. — Hoheit uud Würde , so wie die Gottheit eraehfeinen nrass, schwebt tilwr dem Ganzen, und die Empfludungen der $terUklien spi-echei) sich in diesem Charakter aas, sey ei, dass aie in Anbetung, oder ' in frommer Weh- Viuth, oder in Lob mid Jubel zu dem Göttlichen hingpzonen werden. 1 lif^r erscheint aber auch das Cenie in seiner vollen W irkung : nur aus reinem, tichligem GeRBile kann ein «o -mKchtiger Ansdruck hervorquelleu ; nur das Genie vermag, mit einer solchen Einfachheit des Knnslaufvvandes solche eindringende Wirkung hervorxubringen , in uner- schöpflicher und ansteigender Kraft bis zum lets> len Moniente auszuharren. D.iher das Ilinreissende, und die tief(p }'>schüttei-uug, die mauchetn Auge Thrfeien entlockte. ' '

U)>d nini von der Anordnung und vnn dem Verdienste der Auntnirnng! Sie wurde nach der leipziger Ausgabe mit der mozarl'schen Bearbei- limg gegeben. Das Orchester, nnler der Leitung des Hrn. Kapellm.v Ritter, bestand ans 256 Künstlern und Dilettanten. Das Verhaltuis der Stagenden' 'SO deh fn«tfamenteta war beynahe gleich,' indUB 1^9 Instrumente zn 1 3^ VbcalsUmmen stan- den. Die ßlffsinstrumente waren mit Ripieul'ilcn »n-doppett, uud zur Verstärkung in verschiedeneu Chorstellen drey Potannen' beigefügt INe Solo» partien des Soprans \Muden ynn Dem. Gollmann, nnd einer Dilettantin, Mad. Muller von Speyer; jene, der AJutimme,- von swey Dilettantinnen, Bern, lühler und 8att3e)r jnm Hdddbergj jene,

Aiiguit. ■ \ ' , . 664

des Tenors, von Hm. Nieser, nnd dem Dilettan- ten, Hrn. Walter von Mannheim: ^ene, des Bas- ses, von Hm. Singer vorgeti-agen. AHe leisteten i(iit Liel)e und Wanne das Ilirigc z\i Verhen'li- cliung des Ganzen. Die Chöre wirkten mit ei- ner Kraft und i^räcision, die man für vortrefflich anerkennen mnwte; es war einer wahrhaft Be- gcisfciTing, und der Anfiillmig des Theaters, wo- durch aller Nacliliall bcseiiigt wurde, zuzuschi-ei- ben . dass bey der Auttuhrung )cdes Schwanken hinwegficl, was firfiher hierund da an einem völ« Ilgen Gelingen zweifeln Hcü. W!)' verdanken, der eifrigen, und sehr bedeutenden Mitwii-kung nnserrr theiinsdien Nachbarn toq HeidelbOTg, > Wormst Spejer^ Kenstadt etc. einen grossen Theil dieses Gelingens, ^ und besonders dem Ein- flüsse der heidelberger Dilettanten, dass sidi die ' Wahl für den händerschen Messias bestimmte. Es verdient hier eine rühmliche Erwähnung, wie sich in iieideiberg, unter dem Einflüsse des um die Wiaenadttft so.Terdiantea Hm. Profeaert ' Thibaut, ein lebendiger Eifer fdr Mwik überhaupt, imd besonders für ikiilsche Tonkunst regt. Auch war es eis schönes Volksfest geworden, wie die heidelberger Verein sgUeder auf Tcruerlen Sdüf- fcn, mit Musik begleitet, von einem großen Theile der Bevölkerung hiesiger Stadt au dein U(er -dae Mednn empfangen worden* Sa wur- den zwey Tage, während wdeher die Mitglieder des Vereines versammelt waren , hi fortwäiren- dem Kunstgenüsse Verlebt, den die fortgesetslen Proben, und die am 'Ybrabend« gegebene Oper vonWeigl, die Uniform, gewahrten. Man schied erfüllt von dem trefflichen Gelingen, uud nur bekünuneit dbruAer» dass 'ein pnne Ahr Uf aar

... .«<

Dmdnu Am iiten haty gab die deotsclie

GcAclbchafl zum er^tenmale das fffaitenhaut von VS^eigl. Diese Mu^ik ist bekanntlich eine der schBnsteri dieses trefTlichen Meislers , und kann v.ol nur da nicht al*o befunden werden, wo man in den Inhalt mid Zweck dieses .Siiicks nicht ein- gehen kann oder mag. Mad. Miecksch, als The- rese, An^eHierin di^' Waisenkinder, gtSA dem Publicum eben nicht sdur, aowol im GeaMufe« ak in der Dcclamntion der deutschen Pi-osa, weil ilire Stimme Jenei^ g!U>8 entgegen war und sie

«wlt in dieeer Art vdu 8clina«^«Ien aidik Htm.

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W17i August»

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die erforJerlicTjen Kenntru&se tat. Ifr. Genast, aU Director de« Waiirnhauaea, ze^te fUe uun* Sahen tilgfetduifbife, wib in der Oper, Johann von P^aria. Hr. Wilhelmi «pielte die kolle de« Obrüten von Steruberg. Von Hm. Zwick, al« Sänger, der Sturm« Rolie hatte, wollen wir niclit «oibn* Dem. Schubert jpft/ltf LomMoi Bolle «ehr gut. Dem. Julie Zucker spielte ala Gustav scliön und . natärüeli', und zeigte auch im Geaange wahr fw TeUiit. tmd twalufe«- GefKUt nur an^ aen »ie , bcy ilirei- Jugend nnd noch nicht hinüngiith ÜDsteu körperlichen ConsLitulion , niciit viel singen m kBiinte sonst, wo nicht ihre Gesund- itf wen^prteni ihre Stimme ma- Onmde riditen.

Am I9ten sang Mad. Grünljaum auf itnei- Rückreise von Berlin nach Pf <ig noduitaU hier .m der Oper, JiAann von^_Panif Ton wddier ecfaon in No. 35, S. 43 3 die Rede gowwen i«t. Wir können aber niclit umhin, eu «agen, du» wir die- •esmal ihre Stimme «ehr schwach gefunden haben, la iler Arie de« tsten Aufzugs brachte sie die ueuiicheu Vetzierniigen, Triller, chronialischon Sca- -lea und l*'ermateu an, wie das eialvmai, al^ aie debölirte» .und wir- unterrtdien mia su «ageo, das« sie im Solo der Romaiute dos Troubadour, vor- Mglich in den hohen Tönen £, Fi«, G, dcto- .nirtOk So voUkommen wahr das ist, «o erhielt .Jie' dock den .Imteaten Beyfall, auch in dk-sen Solos, ujid es war ein Wunder, daas sie njcbt iierauiigeruJt'eu wurde. Ur. Wilhelmi, als Joiiaun Ton Pmw, seigle mehr lUtmig im Chttmktwr» ■ «U daitiala, und gefiel nun um «o mclu'. Dero. .Sunt, al« Lorezza, eine Rolle, .die auvor Dem. .Zucker spielte, gab «ich alle Miüie, uud es ge-> lang ihrj wir fanden ihre Dectamatiou gut und •ihr Spit'l der Rolle ^ö^lig a!if^riics'*en.

Aiu, aitttcn gab die ilaiiciiiäclie Gcscliscluifi die Oper, CorU«, Spoulini'a Mdatanrtück, toh .dem iü diesen Blatlem mehrmals gesprochen wor- den ist. Mad. Sandriui, «Is Amazily, ttud die Herrn ßeueili, Tibaldi uud Beuineasa, als Cor- tes, TeJesco und Mondes, seicbncten sicli, wie gewöhnlich, in derselben ans. Hr. liiiei liatte .die ReUe Aivaro*«, eines der gefangenen Spaui«^, fibemdnuncn, die -ehedem Hr. BfieckMlt ^telle} ^'ir uiiissen aber sagen, dass das schüne Toraett des 5ten Aufzugs ohne Begleitung nicht so gut Ausjgetuhi-t wuide^. vorhergehenden V'oMtBOin^jül , weil Hr* Ricci die starke "Slinime ttidU ImI, diu Hr. MieekfckiJMntat, .endr. naht i

die Festigkeit und ütbung in der Tlaltimp <Tes Tone«. Ausser dem Schwanken, das »um Uau» «td wmm,iA äeinem Getange bemerkte, ward« auch seine Stimme von den beyden andern, ^tär- kern tiberlönt, und daher hört^i wir das schöne Uamumiache nicht, welches wir sonst mit so gros» eem VflVgnngMi giliSft luttm.

Am 2 7*ten fiihrfe man, mit Beystande der kö«^gl. Kapelle^ iu der geräumigen, schönen Frauen« üieb» mHlA Beften der Armen im Gebirge dne gi'vsje mniäwl. Akadetnic auf. Diese wohltliätigr Unternehmung verschaiTtc uns wieder einmal das - ersehnte Vergnügen, Naumanns schöne Werke SU iiSren. 'Du «ioh die Ausahl der su diesem Ganzen verswmuKlfen Künstler auf mehr als 2oo -bciiei', . so juiu^ste inau da, wo dei' Altar steht, eine Erttölnnig anbringen, wie. am aSslen Nov* i8.iy. l iiser erfalimer Dii'ector und Kapellm., Hl-. C. Mar. v. Weber, dirigirte das Ganze. Dio Anxahl der Choristen beiief sich über 3o, weil sich auch mehre Mitglieder der deutschen Geseilt schafl unter ihnen befanden. Nach einer kurzen Eiuleitung mit der Orgel eröfluete «ich die Aka- demie mit einem . «dumen, harmonivelieR, fronr- nieii Chorale, mit den Worten: Selig sind etc. und dieser muclile einen bewundernswürdigen Ein- druck. Hierauf folgte der schöne ^Gste Psalm: 'fioigel dem Herrn ein neues Lied ete. von Nau- , matm, der zu bekannt ist, als dass es einer Wie- derholung der ihm gebidtrendeii Liol>«pi üche be- durfte. Er ii'nrde yoUkomraen schon anigefalRi, und nach dieAen beyden Stücken begann Nau- manns majestätische, klassische uud fromme Com- position, das VaUr Unttr von klupstuck. Un- beschreiblich ist die Wirkung, welche diese Mu- sik in iiiieni grni.spn, edlen Style hervorbrachte. Die kciincr müssen über ilire ha'habenheit nnd Kunst erstvmen, nnd noch etww su ihrem IjiS^ sagen wollen, liie-ssc nur nachsprechen, was tp viele Kenner, Künstler und wüi-dige Tonsctaer scIion »o oft gesagt haben. Das Chor und die eoncortireuden Slitumeu waren in zwey Flügel getheill: wir hätten aber gewünscht, eins Orche- ster häUe etwaä iiölier gestanden, als die Singen- dai* ee wibde denn die mehr sn unlerschndende

NjSanoonic noch grössere Wirkung hervoigehrecfat haben. Mad. Saudrini sang das erste Solo mit Begleitung der Violine, M'elche unser berühmter Concertm., Hr. Polledro, mit an ihm bekannter

I vad.beiinnderter .füpais üahtmj und Awdnick

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apielte. In Ansehung des zweytenj ausdracluvol- leu und rührenden Solo: Er hebt mit dem Halme etc. können wir, bey uiuerar ywühulichen OF- fclilierzigkfit , »iclit iiinhin, zu sagen , (Ibas Mad. Sandtiui eich noch nicht gaiiz auf dcu Kü-chenatyl Verstellt, wekher mdir Stirke in der StimaiB, festere ITnltiing , und mehr Bekannntscfcaft mit diC' sfT Al f Tonselieungen erfordert, um sie gehörig diu-L'liziiiühreu. Hin. Bergmanns Stimme that gut« ^irkmigs modi grBtenr« wurde «ie aber gethau haben, wenn ^ie stärker gewesen wäre, da der Kaimi iiir eine «cliwacli« Stimme au gross ist. Demnoch müssen wir ihm angestefaeni «r sang seine Soli sehr sdiön. Das letzte, doppelte Chor und die Fuge setzten dieser vortrefflichen und würdcvuUcu Coiiiposition die Krone auf, und all- gemein wer das Bnlsäckea, in wdlches d«a h«v- liche Ganze die Zuhörer versetzte.

Am 3gsteu wiederholte die deutsche Gesell- schaft die Oper, Jacob und »rim S^aty worin Hr. Stümer, vom. königl. Theater zu Berlin, .iN Joseph , eine GastioUe gab. Uie»cr iibertrar dit- Tenoristen, die bisher die;ie Hülle gespielt haben, nSmKck fbv. Bergmatm und Mm. Weücelbann, sowol im Spiele, al* in der Decinination , weil er sich in den zarten Charakter dieser Rolle ganx hineingedacht und empfanden liatle« Kr besitit auch eine gute, doch etwas ranhe Stimme, und singt ein wenig duiTli die Nase; in seiner Me- thode hat er viel Ausdruck. Aus seiner Eigen- heit, heym Singen auf der ersten ftylbe der Werte zu lange zu halten, was bekanntllrh ffhlerhaft ist, dürfte man wol schlicüsen , er sey mit der Lehre vom musikaL Rhythmus nicht sehr bekannt.

Mains. Am i4tcn Juny wurde hier der Geburtstag unsere Grosshersogs sehr feyerlich, n. auch dm'ch tnAlidie Anafuhning wohlgewählter !Mnsik begangen. Nnr von lelzfer kaiui hier die Rede seyn. Mau halte heym gullesd^cu:>liichen Hochamt ehte Missa von Jos. Haydn, «md das Te Deuin von unserin, mit Rerht geehrten Gottlr. Weber gewählt. Dieser leitete das Ganse selhsL Das Siiigcchor, ansKünstlem nnd Dilettanten an* aammcngesetzt, bestand ans 78 männüdieB nnd Yrciblichien Personen. Man Terdankt diesen

digen Genoss dem hiesigen musikal. l^eom ; das nun , au unsMar. nnnde^ und gewiss Vielen nun Nutzen , sich «n einer ISsaMdMuden Anstalt- am-' bildet. Die Solopartien an jenem Tage fiihretei^ und vollkommen befriedigend aus : die Gattin de* gsnumtan Bwwu Wdber, die edmii ab Frinkia Vbn Dusch, auch aiis Ihrer Zeitung, al.s eine see* lenvollc Sängerin bekannt ist; Mad. Ackermann, Mad. Blauchet, und Fraul. Lening , letztere Alti- stin; Tenor, der Maler, Hr. Kiefer; Bass, die Hm. Berninger und Major von Bessel: mitliin sämmtlich Liebhaberinnen nnd Lidiliaber* Auch das, TerhJOtnismlfeaig stark besetete OrdieslBr be* stand grösstentheils aus Lie1>habern. AUgcineiner nnd einstimm^gor JBey£üi .belohnte du UlltCK-

Air lyroUen: Wann i in der Früh auftteh^ va- rii pour U PianoforU 0$ Flät» oblig^ par F. fy,Wibm. Leipzig, eiiaaPeCen. (Fr. 1 8 Gr.)

Der tyroler Dudcldum , der, wie ein ehrlicher, sorgloser Handwerksbursch, die Welt durchwaadei-t, gieht, mit seinen zwey Aoeorden, mar sn figurir- ten Variationen Anla.s5; und so ist er auch hier bctiandelt. Aber eben dai-um muss man ihn bald abfertigen, soll er nidit gar ^ Irmlicli -nnd eiu- tönig erschemen; und das bat A>. W. nicht ge« tlian. Sechzehn Variationen , wenn auch abwech- selnd unter zwey Instrumente vertheilt, und eiiu. gemal ins Weitere aoslauiend, sind gewiss, vielleicht um die Hälfte zu viele. — Uebrigene ist die Sache, wie man von Hm. W. ohnehin erwartet, gar niflit übd abgemacbt, und su gewal- tig viel Fingerwerk in der Klavierstimme benutMi. IMunicm Damen, deren jetzt so' viele in Deutscli- land und Nicderland so etwas beswingen und nett abdinn, wird daher :das Weilcdien an empfehlen seyn. Da^ alles deu Instrumenten angemessen geschrieben sey, erwailtt man von diesem Com- pomsten ebtttfidb sdion ohne uusre Veraidhcrasag«

I BIP2IG, mmr Ba^BtTM'»». ..vhi» Ha&tb&*

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

\ .

1 Deii20iicii Augii$t

n.

If^wrmeh, tfas 2^itmass für den Redevortrag ver- miUaUl Mow BeMciehawtg anatu^/uiettm

i A Ii a 1 i:

\raHtälm^'(aiAllMgk«itmastJ ; Taltf^lUdermau (Cetchiein- Jigkeitmau)} LSng* und Dauer (musHaliich)i Kurte und Dehnung ( redntritch) ; Deknungimasi ; Grade des Schm l- ligkaitmaaut t Jlmmnuhimg dtt GfeAminäigktitmoMei t Oe- Mtietinmg der StimtUigimt «mI eernkmiuH^ttit duwdk Ut- hrrschrifitmt Fnum im (br Mtdtt Fttgtnatf» fir Mm^ ükttittt,

(Fortattmaf «a« 4*r Satta K«.)-

X^adarch, dass mau eiu aagenominenes Tfliklimws •vmt «iner Zaitdaiiar rwüniflt, «rhilt man ein

Daclui ch , daM man eiu TakUiuuV) nacii der "Voneiciyiung semer Schwviwt, in lo viele Theilc SEcriegt, mul diese, als dia das Taktzcitmass au»- ■ füllende denkt, bekommt mau ein Schntllighsiir- ma$»' Vier Viertel iu eüieiu und demselben ZettT,j mtaee hftben daher in ihrer< FortbewcfDOg gleiehe -J Schnelligkeit mit zwey Zweyftln, oder acht Ach- Icbl iu denisclbeii TaktzeitmHsac.

Dadurch , dass mau eiu l'aktzeiUnass ii; %Yill- kinlidie; «W ebnunimlge TcktAeile serlegl, er- hOt nnfi Mu TättgludermoMt <ider, Geae&fPtA-

Schnelligkeit ist Forßtewegung , Gea^wutdig- keit Bewegung in sich, oder bloa au sich. Daher haben a Viertel in eiucm Takte gleiche Sclmel- ligkeit mit 4 Achtein, oder i6 Scchszehuleln in Hemidben Takte, eher ungleiche Gesdiwindigkeit. Variationen x. ß. Ii» gl«'itliem ScIuh lli^fciiinnsse liaben gewöhnlich jinlc ein eigenes Geschwiudi^- Leiunass; dahiugegeu Lüunen tioe AduMlioten 19t Magtivi

gknclie Sdinelliglieit mit vier VJorfdn haben, ob- gleicii iJu-e Gejchwiudigkeit verschieden bleibt} welchei auch «ehcm der gemeine Sprachgebraacb unteraeh^dei. Man wird von 2wcy T aufenden sagen , •welche in glciclier Zeit eine gleiche RaMm- länge durchlaufen : sie habe« in ihrem Laufe glclcbfe Schnelligkeit} wennäher einer von ilmon Ucintre Schritte machfo, uiul um in gleicher Zeit, also mit gleicher Schnelligkeit, zu eiuem gestecktcu Ziele mit dem andern «u gelangen, feine Schrille verdoppeln raüssle: so würde mau sacken: beyde haben in ilnem Laufe gleiche SchncUigkcil, aber der KJeimchritlige mehr Geschwindigkeit ; ' wenn nun aher äer Geechwindwhritlige später da« eneichle, wüide es hcissen: er läuft zwar ge- schwinder, aber der Andere schneller»

Ist nun gleich in der Wort»prache kein Takt- zeit- und Taktglicticiiaass In niu>ikiili>cbrogclnias- slgcr Forin % orhaiuleu : so üudet sich dennoch de- ren Eigeuschaft, nämlich der Ausdruck der SchttAt* ligkeit und der GcMhwindigkeit , in ihr vor.

Pie Worte : ,§fc/6, grun, rotk . hlnn. können nach ein^ fichnelligjteitraa«e gesprochen werden, ai»i (jldpdi,''(ÄAe Taklmaw geda

Allei» n^^. j j J i „„„ |,„nn man,

gelb, jtiüo, rolh, biaii ■,

ohne die Schnelligkeit dieser \\ orle zu vcräudcm, ihnen mehr Geschwiadigkeit geben , al*i

wollte

I I • I— ] j*

V ' \J! «» itt bis «nf« dritte YinriaL

die Schnelligkeit veranderl, doch mit beybehalte-'

ncr Gcschwind^keit. Das Wort: gelbe, hat hier 7iim ..bigen nm- Wie Hälfte der Schnelligkeit, un»! ist Andante seiuem Zeitmasse nach j grün hat eeinfr Schnelligkeit das AUagko noderato bcybehaUeni 54 ^

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1817. " August

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inded«m die Worte roth und Hau haben ihre SohntUigkflit rardoppelt, and kEngen wie mn Wort, irekhe* die rothUaue Farbe l»edeatet.

U^^%hali^1th^ Läng9 -und Dauer.

Taktzeit^lictlcv (die eiiizclnfii Noten cinei Taktes) «ntmschciden sich durch ihren ^^Vrlh ; dieeer Werth einer Note kaiin aber wieder nach iMigt mal Dauer der TSme Twncbiedcn «eyii. Länge ist ILiltung der Noten ihrem vollfti ^Vcr- ihe nach; Dauer, die willkürliche Verkürzung dieser Länge, ohne den Werth der Note dadurch oder SU Terandcra. Durch einen Bogen wird deren Länge, oder ihr volles Amhalten aage^igl: 1 1 1 1 oder

j i J J.

■ \^ v> •

Dieser Lange entgegen steht die. kürzeste Dauer derselben, welche so angedeutet wird:

J J l' ' ; die etwas weniger kurze Dauer : J J p ^.

Alle übrigen uubezcichneten Noten werden ureder in ilim* gansen LSn^, noch in iluwr ]uir> legten Daner gegeben , über deren Daner dar Ll- liait -Ausdruck zu «itscheiden hat.

.. Auch die Rede hat , statt der Linge nnd Dauer, Kürze unA Dthnwtgf sowui in den Buch- viHb«n, ab Sylben ; nur mit di ui UuferscJiiede: in der Musik ist die wilikin liehe Dnuca* verkttrzU ,Lßng€, in der Spra«2ie ningdwbit: vwlängwU Kjijr— ial. Dauer (Dehnung).

Kürze (Länge) und Dehnung (Dauer) 4er , * Buchstaben und Sylben.

yon der Kürze {Länge).

(c) ks (k) kW doch rcrslelit sich, mit geh5* riger Dentlidikeit , aber ohne Harle.

Bey df-n A! ;1 uiten kann daher nur von Rich- tigkeit und DtuiUdtkeit in der Aux^prache ; iiiciii aW vmi ihier willkarlichen Daoer die Rede eejn* . iJnj derselben sind ab mid für aidi iäoger, ele | ZAVey; zwey langer, als einer.

Die I'äiige der hiclbsLlaule (Toniaule, tonba- Ten Backstaben) Mng'^en, keim wilUcuriidi g»- ! noinnien, alsO in Dauer verwandelt werden. Es ist daher nSthig, erneu Massatab sn suchen i nach dem }ede denUiare, untenKheidlMire Dauer (Deli- nung) geraessen und in einen Begriff aufgefasst wei^lcn kann. — ZlfhllMWe ZeitscIlUfge e^^MB sicll , hierzu am besten. ^ ' • I

Men sShle i, 3, Sf^» anit schndlster Ge- I schwindl_gl.eil, aber deutlich; gebe zu jeden vieren einen Takt^ichlag, etwa -J Takt, so, dass vier zum Niederschlage, und 4 zum Ausschlage ge» zülij^ werden können } dann sage man laut zu je- «lem Takt.sHi'ng viennsl : a; und man wird finden, dass zwiM.-hen den einzeln gedachten A'n, entwe- der gar keine, oder eine kanm benerkbere Unteiw Inrechung Statt findet. Damach kann man anneh> mcn , d.iss die kleinste Kürze eine« Selbstlautes (Toulnutes) nur einen zählbaren Zuilschlag ent- halte. Wenn man dieaen Uos haucht, so ist die Unterbrechnng solang, als der Anluiucli des Buch- slabens selbst. Darnach ist anzunehmen , dass man grfiauehfen Baehstolien bis zur Dauer einet halben Zeil>chlHge8 verkürzen kann. Weil aber der «weylf? j;chauclite nicht fridier, ah mit dem zwcytcn Zeitschlage ansprechen wird : so ist den- noch die Daner des enteo andi auf mnen Zeit- schlag anzunehmen, welrlits srine nothwendige

Die Mitlaute, besser: Bey laute (stumme, ton-^^ Kürju (Länge) uU Hieraus ergiebt sich, dass Bodirtaben) beben blos Kurw, keine Dauer, : keine Sylbe eine kwraere Dauer haben kann, ab

•Ist- (man behüte, spreche Wiäe und kurz, man die, eines zählbaren Zeitschlnges ; ferner zeigt «rtikulire blos, ohne zu benennen) b. d, k, p, t; i sich aber auch, weil die Mitlaute sich dem Laute

sehr anscbuüegeu, dass eine Sylbe, aus a uud 3 Badistaben bestehend , auch noch in dieser Deaor* küpie ausgcsproch'. n den kann. Als , man sage zu obigem, genommenen Zeitmasse 4mal: baif oder hatt oder jede andere 3- oder 5 bucb- stabige Sylbe. Vierbucbststhtge Sj^hen . hingegen erfordern eine längere Daner, so dass zwcy Syl- ben nur SU drey Zeit»chlägeu ausgesprochen wer- den kSiweii} alsj

j==. ji I

Ust bist Uat hl$t bist

andere können zwar wol, aber dürfen nicht ge- ddmt gehraadit werden, weil solches so gut siui- tem genannt werden kaiwi, als ein langes Drohen mit den durchaus kurzen Buchstabeu vor ihrer bestimmten Aassprache. Diese sind f, g, 1, m, r, s, v, w; — c, x und q , sind «nsammenge- setste Buchstaben aus ts, ks, kw.

Alle diese Mitlaute (Bcy laute) haben daher giMche, nnd swer möglich kleinste Ktim (LSnge). ^\>iin mehre beysammcn vorkommen , müssen sie alle gleich gedrängt ausgesprochen werden, wie Ls |

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1817.

{Et betleate ntiitwtttlni jode* 8c<iiMMlinM

einen Zeifsclilffg. 80 viftl Sechszehntel in einer Nolcy eben «o viele ZeittclUage sind in ihr eot- balten)* Fönfbuchslabige Sylben erfordern jede iren%itfliM KWoy ZeilMsliUl^:

et» platt ptu* fUu pl«M ift «Ib.- tttt MC. »H.

I ' ^eram crgüebl aidi deadidk, d«» cimnal

die urapningliche (Kürze) Linge der Sylbem, in der Anzalil der Buchstaben entlialtcn ist; und jZweyten&, die Länge mit dem Schwei-gewkhte |der Sylbc nicht vereint ea aeyn ' braucht ; und dass daher die bisher übliche Bczcichining durch: II—* -T> [. w w «ehr unzureichend ist , indem sie hjSngt und Gewicht hSnfig TerweduelL Doch itt 7.U bemerlcen, das« diejenigen Mitlaute nni- eine Sylbc verlängern, welche nach dem Vocale fol- gen; diejeuigeu aber, vor demselben, geliören aaaacr dem lataleiit mit dem Vocale unzertrenn- lich verschmolzenen , 'rücksicliüich der Syllionliiige zur vorhergehendcu Sylbe. Die Mitlaute näudich I ynahtXbaa msk m den Toniavten , wie in der Mu- laik die Vorschläjgo zu den rein harmonischeu oder consonirenden Tönen; obgleich sie r.u der ihnen folgenden Note geJiören , gehen sie doch derselbm iim Zübaam rwnm,

I 1

In gleichem Sinne gehören zwar mehre einer

IiSylbe vorausgehende Mitlaute der Sylbe als solche rnoJtndillioh det Zatmaues aber gehen aie [[dergestalt rvam, dn^s dar Tonlaut erst mit dem 'zunächst vorausgclipiidcn, unzertrcunlicben Bey- laule dus neue Zeiiüieil anfangt. Dieser Forde- Ijlrnng der vorhergehenden. Sylbe an die nacfafol» Inende stellt eine andere der nachfolgenden, an I die vorhergehenden, gegenüber i wenn uäinlich 'ein« Sylbe mit' einem Tonlanfe anfangt, sidtt sie dea, die vorhergehende Sylbe schliessendea Bey laut zu sich hinüber, wenn nicht etwa ein Rede- Abachuitt zwischen beyden vorhanden ist, oder eine übertriebene Deutlichkeit die Sylben ab aol- che von einaader reibst, be , ist eine kurze Sylbe ; im Worte: besprochen ist sie aber long gewoi*deo, weil s uud p als vorschlagende Buchstaben (Boeh- atabenvorschiage) im vorigen Zeiitlieile ihren Be- stand haben. Im \V"üilc KainpfplaU ist zwar jede fiuiIbucJutabig, aber die erste hat die

August« . ' 574

LXnge von sechsen^ md die «wcyte v

dreyeu, wenn nicht d.i» folgende, zu sei Wort mit Doppelmitlauten außngt, als£

—. « v" — —

Kampfplatz erübrigt. Iiier bilden die drey ersten Sylben einen Daktylus, die ate und 3te Sylbe ist kurz, weil das p zum e, und r zum ii hinftbergesogen wird: in: Kamp fphilz durchlief, hingegen sind alle drey erste Sylben wüklich long. Die reine Lauge einer Sylbe bedarf keiner Beamdmnng, weil aie schon durch die Buchstaben bezeichnet ist, tnc<die am* aikalische Sdiwere durch ihren Fiats.

De jeder tonhare Buchstahe jede beliebige Dehnung annehmen kann , die nicht die mSgliche Dauer eines Athems iiberstcigt: so kann, ausser der Küne der Sylben, auch die Dchmuig denal- ben uach Zeitidiligen benttuit anbd heieiduet werden.

Hier t]-eunt sich Kürze vom. Dehnungmasset (Dauer vom Uhgenmasse , ) ohne dass eines das andere siunicht. ITra den Vocal auf zwcy Z.*it- scblagc auszudehueu, nehme man zwcy zum Ntedbr-, mid xwcy som Auftakte, nnd falle die Dtncr vom Niedar- sam Anfiakte sprediend aus, als:

l/'UrlJ'jUTll-ÜSiMjIrUr

a -

cte.

Die üblich längste kann man zu 8 ZeitschUt-^ gen annehmen ; doch kann, wo auf ansserordentlidie GefiiOile— Ansrufe, Staunen, und dei gleichen, dem mnsiVnl. Ausdrnckc sich nähernde Dcdiiinalion ein- treten soll, diese Dauer noch überschritten .werden.

Du Beieicfanmig für die Grade dieser Dehnung

•ey von 8 ZeitschUgen, 8, als: |

- 4 -

. € -	...6,
- 5 -
- 9 -	a,
• il -

- 1

8 a» 4 a» €

9

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s

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S7S

1817- August.

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{DoA kaim- die Bemidmiuig von if , und 9

ZeiUchligon ziemlich entwehrt werden, weil .sie durch das GMchwindigkiBUm^^ «ck stüfi be- stimmen.)

Hat mm «Ich der Dauer , der SellMtlRtite, der

«'uil)uchstaljigen Sylbt-n versichert, xo mache man €» mit 2- 3- 4 und 5huclislabigen Sylbcn eben «o.

yoh den Graden dei Schnelligheitmatae*'

Der erste Grad ist derjenige, wenn jede Sylbe nur einen Zeitsctilag für sicli nimmt. (Man nelme ciieret -die inludiloee Sjfibe, In» und d mim ein cinsyliiigp.^ M'^ort. Die rorslehernlt- gtebt die Anzaltl der Zeit^clilage der Dauer von «iner sur andern Sylbe an.)

1. lalalala, ti. lalalala» gdb» gran» rotli, blau •5»- " - - -u.».w. mit 4 bia i6 ZeilschUgen.

Diese ei-ste Uebung mit blossen Sylhen dient dazu t jede liir den Kcdcvortj ag erforderliche Zeit- länge andl ohne« Zerlegung in Zeilscliläge treffen XU lernen. Ein Vernich wird jeden überseagen^ dats man in einer Stunde die I Vi iij'keil erlangen kann, jede, auch auuei- der lli-ilie angegebene Dauer, -vrenigstene so Mcher tu treffen, da« der etwaige Unter.srbicd von keiner Bedeutung «eyn ■wird. (Wenn die J>fabrung auf Schulen erweiet» wie schwer es lifiuidiem wird , den Sylben eine grossere Bntlbmung an gelien, ab «r in'' seiner Umgangs-tpraclie sicli nripcwöhnt hat: ao kann es nicht anders als wichtig t>cyu, die Uebungen der Red^cunst hiennit ananfangen, weil jeder dadurch in den Stand gaNlit wilfd» sicli nicht mehr durch Gewohnheit, oft Verwöhnung , oder durcli blindes Gefühl heitimmea su lassen, was aus Tempera- mentsuraachen, bey dem Einen su Mürmiach, bey «Irm Andern 7.u nialt, bey dem Dritten zu schwcr- Irtliig, bey dem Vierten zu Judt, n. a. w., und kaum bey dem gosti» genubsigt riehtig ist; son- dern mit Ueberaeugung und Selbstbeherrschung den Auadruck der Schuclligkrit wählen zu können, anpassend dem Gegenstaude in .seinen allgemeinen und in seinen beaoudera Schattirangan.)

Die Untersuchung übet's Zeit-, D.iufr- und SchucUigkeilmasa war bislier auf eine iiü- sich be- stehende Sylbe beschriinkt. Doch vA au beachten, da s , >o wie zwey oder mehre Sylben iu Verbin- dimj; tK-len , solrhr durch .Schwergewicht eine Vte/.it-liung /u einander cthalteu, uuu nach dieser

irar worCwcis ini's ZdtnMSi beaeichnet 'n-erden dürfci. , weil sonst Fcki^keit , Steifheit und BSrt* heraus kommen wurden. Dies ist

Geachwindi gheitmat» f

welches Schwergewicht mit dem SclinclUgkcltrans.*© vereinigt. Jede schwergewichLige Sylbe erfordert «ne Ubgare Dauer, «b «ine ni^ewiditige, jedodi kfinnen de f^iches Zeitmass beybehalten, «le< 3', gelbe, griine, rollte, blaue, 4, gelbe, grüne, rothe, blaue,

- - 8, -

(Die vor«tehendeu Zahlen bedeuten die Zeit- «eblSge, in wekfaer Daner jedes nbiga cweyaylbig« Wort ausgesprochen werden soll.)

In diesen Fallen, wo jede zwevle Svibc ploi- ches Zeitmass mit der ersten bcybeiialteu konnte, darf ^ennodi die «wehrte mslit die Daner der «r* sten sich anmassen wollen, weil sonst das Wort sich anhören liesse, als ob ein Ausländer es buch- atäblidi spHMie. ('Wolltto man jedoch, z. B. auf der Bühne, einen darzustellenden Ausländer, der sich die dcutsclic Mundart noch nicht angeeignet habe, ao reden lassen: so kaim mau solches aui dies* Weise redit gut heaeidnien.) Bey noch langsamerm ScfaneUigkeitmasse aber,

. ab 19 , gelbe» griine, rothe, Uane^' , i6, - - ■ wäre e.s Rinnzerrei9.iendy der aWCyten Sylha ^Cfr> ches Zcitni.'i^s wie der ersten ru gehen. Es lässt sich dnlier ein sulchAi sweysylbiges Wort in je- dem Zeitmasse als ein Ganzes beaeiciiaen, ind ai(j> dem' Zeitinasse des gan;!en Wortes giebt sidi die fliessende, natürliche Tiieihmg von selbsts 3, gelbe, grüne, rothe, blaue, 8, gdbe, grun*, roAe, blaue,

6.' - - - r

8, . - -

»2, - . - -

16, - - - Es werden nun Regeln des Vortrags, dasi bis dahin, wo auf ein sweysylbigek Wort *i«r Zeitach läge kommen, die erste Sylbe melir, ah awey ZcitschUige Inr sieh nimmt; bey 6 Zeit- seKlj^en haben beyde Sylben gleiche» Zeitmass; von acht und mehren Zettsohttgev auf eht Wort hat flie zweite Sylhn ein I.'in-Prcs Zeitmass, docfi mit kurzerm Dauonuasse, und zwar, A'" bcj

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18i7* August.

57S

aoht ZeitAcblagcn , die zweytc Sylhe schon beym TMtleB eintritt, bey 13, etwa beym 5teu, bey x6 Zeitschlägen, beym 6ten oder ften.

Hieraus erhellt, da.w der CharaVtcr des Sduielligkeitmasafl« weniger in der Aueiuanderrei-. liii^ dkr BylbMi,.«!* dv gna«i Watte banbL (IM» FwiMMmf Mfiu)

'Kiornft DiMo in gar mancher Hinsicht wich- tige vnd bekannte Stadt ist wol in KnoGlit aaf "Musik, selbst für den umsidili^fii Deufscht-n , eine Urra iacognita •) ; es müaste denn einer der ireuiden VirlDOMii, dboMbeincIit, d« und dort ^ Wort «tarüber haben fallen lassen. Denn fremde, und znm Theil wahrhaft grosse Virtuosen haben sichs «dlerdiuga seit meln-eu Jahren auf einige Zeit bey WH geÜUctt laMot — in d«B raich und von Roi- dien besnchten , glän/entJeu Contrat tzeiten (Monat Januar) nämlich ; denn aussei* diesen lässt «ich hier freyiich »ndi moht «tnmal eiu gutes Qaurtett m- sammenbringen. Idl nenne Ihnen die fremden K.unstlcr, deren man sich nus den letzten Jahren noch mit besonderm Vergnügen erinnert, und Mtte jedem Namen eine ZiSbr bejr, die die Zahl der von ihnen gegebenrn Concerlc anzeigt, so wie ein P« l)ey denen, die von St. Petersburg zu uns kamen — was hier allerdings von Bedeutung ist; indem -idi zuvor nnr noch bemerke, daMdflrSän> ger gegen die Instniracntisten bey weitem zu we- nige waren, und dass, nachdem mau so ausge- ■eidmete '-Knwder ^sokol kennen gebnit, et *dbn miWfhiiitotlffn hier nicht leicht mehr fdinfty «ach mr rkiigea Aufsehen zu machen. — -

Sopran-Sängtrinnen u. Sängen Mad. Ben^ der, 1, P.$ Mad« Magiotetti, a, P.$ Hr.Tarqni- nio, 5. Pianoforteapieler: Hr. Ferd. Ries, a; Hr. Fr. Lesael, i, yioUnisUm ilr. A. Bohrer, den man aber, wdl er mt einem Umgwierigen Fieber krank war, nur in PrivatgeselLscliaflpn hörte; Ilr. Escudero, ix Hr. Görke, 5, P. f^iö- lonetliüten : ilr. Bemh. Koinbei g , 5, P, ; Hr. Max ' Bohrer» 1*. FUHUtm ftr. Bi^, 9, P.} Hr. Yo- (elV xi Hr. Bemer» 9, P.} Hr. IManum, 9.

flohoiat: Ilr. Czei Wenk*,' t P. KlarinettitUn: Iii-. L. Blaschke, 1, P. t Gebrüder Bender, 3, P. FagoUi$ts Hr. Strefaolow, 1, P. f^itUbormtian Gebr. Gngel, 2. —

Auch dieses Jahr nun wurden wir von ver- achiedncn Künaliem heancht.^ Ga ' war viel Gutes zu hören: dazMi^chcn frcyh'cii auch 4|Inigefahr eben so viel Schlechtes. Der Tenorist, Ilt-. Cn- atilU, kam aus iLahen zu Wasser über Odessa hieher» man meynle dwr, er hStle nmner '&hev dem Meere drüben hietbett können. £r sang ift seinem Conc, am ijten Jan., Arien von Naso- lini, Nicolini und Paer mit einer Art Tenor, der aber kaum einer, und gewiss keine wahre -Siftg^ sfiinme zu nennen. Er verrätli mehr Milien Na- turalisten, als einen kunstgerechten Sänger. Scüie abgedroachenen Versieruttgan mid SehASrkehijmt sind zahl- imd endlos, so wie sie of^ aller Har* monie zuwiderlaufen. Dagegen gehet es ihm , wie fast allen Schuörklem: er kann keinen Ton fest« halten, und wo er's doch nniss, detonirt^or. Da fand er denn freylich keinen Beyfall, wol aber Geld: denn, er kam direct aus dem Vaterlande dee Coiangi— wie man nch hier gern «nadiuokL --•Wie ganz verschieden von ihm zeigte sich aeift schon obengenannter Landsmann, Hr. lan'gi Tarqui- nio! Er besuchte uns dies Jahr zum dritten Male. Er ist- ein Zögling dei Oomaerratonmna in Neapel, und noch in den zwanziiprr Jahren. In Un-en Blättern ist aeiuer schon von Warschau aus mit verdientef Anmcichnung gedadit woHen. Br gab am a Osten Conc. Er Mmg Soenen und Arien von S. Mayer , Zingarelli und Pah'.mi , mit iscliöner, hellklingender, trefflich, ausgebildeter Stimme, (auch groaaer BMie,) cioberar. Vollkommen ttm» Into^ nation, gutem Porlamento; all» Jolloraluien w urcu I deutlich und rund, «eiue Vcrxierungen «im i-echten ; Ort, neu, nad mit Aamufh an^efBhvt. Dua er j nicht bloa «ehr geschickter Virtuos, sundem aadl Künstler im vollgiillipen Sinne des Worts »ey, bewies er unter anderm in letztgenannter Aj'ie. Er beaeUoia «i», hvy mbaa» Fermate^ mit ainar in gleichem Orado schön erfundenen nnd ausge- fidirteu Cadammt «1er lebhaüesie Bey&4 nötbigtfe ihn, die Arie sairiederiielen, mid>ttm, wie nnr erwartet ihm jenee auch komtnea mttaate, ao gab <er doch eine ganz andere Cadcnza zv hören, die.

' *} Ana. Doch nicht! -nir lub«a, Iv frittÜni Jalugio^en oanir

AlUBf , im

.4. R«dt«k '

. 7 •

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1817

Aiigust

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in KrfiiiflunE; tmcl AnsRihiting, jener an Werth voiikoiumen glcicbziistcllon war. Auch ein scbö- ver Anttuid Wym Suij^cn empfidiU ihn. Er fand den lautc:it«n Bcyfall. — Am asitcn gab der Xlavierspider, Hr. BeniRrd , aus Wai-Ätliau koin- sneud, Conc Auf dem Auschlagxettel mit Gold- fand Jnii^gte «r «kii ab «iiMn Sebüler Fidib an) (sonelerbar! vrer im Norden wiH jetzt nicht ein Schüler Fields «cyn , den wir allerdings, so wie «eine wahren, treiHicheu Schüler, kennen nnd

• aiuren, ohne darum aber Meifler anderer Spiel- art, wie Dussck, Hummel etc., «u verkennen oder weuigei' au achten i) auch venprach er auf jenem Zettel wSrdidi: Gmic. fnr*aPianof. mit tnrkiaclMm Rondo { Vorstellung eines Gewitters, und dessen Beruhigung, „welche mil einer Phantasie über ein beliebte« Liedchen au« einer pohmchen National-

- Oper eudigel** $ niaa. Tans mit VairialioiMB — al- les dies von eigner Composil. ; (py IVeylich !) italien. Ai-ie» ges. vou jeueun ürn. CasliUi, und Var. f.

.d.- Violiii, gesp. von einem Li«Uiab«>. Das Conc. was MM C liar : das erate .'Vllcgro ohne Plan nnd innern Zusammenliang. auch ohne Originalität der idet>n } «lUkil des Adagio ein sdir kuiiies , unbedeu- -lende« Siefliano f. onU nnn das Rondo mit ao via^ Jem türkischen Lärm , dass kaum die Solostimme ;'.u rei-aebmeii. Sein Spiel ist nicht ohne Fer- tigkcit» • «bar allsujugendKch -~ ohne Festigkeit nnd Kraft» aeine Vurlrag.sart auch nicht im Ge- rin^gstpu mit der, dos Iltn. Field, zu ver^lfichen. Ur. CastiUi sang die geschmacklos geschriebene Aüe- sm nidbts beamr, ab n«nlidi. Daa Gewit- ter (für Pianolorte allein) war trocken nnd kalt: dai sollen die schlimmsten seyn! — Iii-. Herlic-

'wekf (oder Jerliczek) jetat in russi«c]u'u Krit^dieu- atanV vordem Musinni am Moskau, war dar an- gcfühfle Liebhaber; er spielte Rode's Var. aus A dar» und «o, dass mau ihm zu der VaräudeT- ttmg ambm ImrBarilcIien Vertiallniaica GUiek trän- /ichen muss. Der russische Tanz cum Schluss, mit stark besetz lern Orclie»tcr, war denn eben und blieb ein russischer 'i'auz: seine Wirkuug, dase dia'ZnMbnr« «iner anek dam andern,' anm Saale 'lliiuinshüpflen« Uebcr die ^'erwegcnhe^it, nlv Com- ponist auizutretteu , leae lEIr. B. die voiikomjncn pussende Stelle in dieser Zeitung, i^ter Jahrg., jjk Zeüe 4, gefiOlfgrt nacli. Am aSatoa wmde im Hause des T'iiistcn Labanow ein gi-os- ae«iV«}cal- und lusUuiueatal-Cpu«. aum .üesten der InvalidaB y gab ca. AUa VirtuoMÖf wddia

sich hier offentlieh hSren Insscri, miis^en darnrt theilnehmen, oder sich gefallen lassen, zehn pro Cent ihrer gesammten Etmlldltae^an■-'die InvaKdenlcaaea ■bBulicfern; dieser, erst seit kin-zetr fiegebcue kai- serl. Rffehl Ix-zioht sirli auf pinz Ru^island und alle öü'entliche liustbarkciteu daselbst. Nacli einer Onvertur» von Gherfibini aplelia eben genannter Hr. Hcrliczek das nounte rode'sche Conc. , nu« (? dur, und so unrein, gC6ch:iinrklos und sdilecht» dass das Auditorium nicht unterlassen konnte, laut zu zischen. Ihm folgte oben geprieaaiar Hr. Ca* slilli mit einer Arie, und halle, eben so verdient, ziemlich daaselbe Geschick. Hr. I^eJunanu spielte anf der FlSle ein Adagio iand Rondo dnPay. Es that recht wohl, nun auch etwas Gebildetes zu hören; die Zuhörer äusserten das auch. Hi*. Tarquiuio folgte mit , einei* Scene vou S. Mayer, und begeisterte alles dnroih obenerwlfante Voraäge, und auch durch den edlen St^ I , in welchem er dies Stück vortrug. Nun erschien der ruhi^ichat bekannte Vidinist, Hr. Bstudero, (nicht SaodeM^ wie in dieser Zeitung, I7tcr Joiirg. , S. 56o, ge- drnckt ist,) mit Variat. von Baillot, und bezau- bei-te alle Gegenwärtige. Ich werde sogleich melur nm ihm sagen. Defaer ein kleines Rondo aus A moll, für vier Hände auf d. Pianof., T»ol für Kinder oder Anfänger vou Field geschrieben, und von den Hrn. Bemard mid Cserlicki gespielt, hasse sich nicbfa sagen, müsstc mau nicht die Dreial^t keit riij;eii , womit sie — fiir solclie Gelegenbeil und \ ersammlung — ' eiuei» ganz gemeinen , eleb> den Wdaer anhinge» Zorn. Sehkiss liess dnr Fürst Labanow seine russisofaa Hornmuük hören* Die Präcision und Rundung, womil diese I^eute die Ouvertüre zu Mozarts ZaubtrJiuU^ auf cttfsc« Instrumenten aaafiihiMen, übet aicb.'W«! mir ym solchen Leibeigenen erzwingen. Die i-eine Ejn-

nalune des Goncerts betrug g^en 7*00 Ducaten

Eben genannter Künstler, Hr. Escudero, gab am a4sten Conc. Er ist ein Spanier, und onvariBenifc* bar ächter Schüler vou Baillot. Er spielte df^ Cooipositionen seines Meisters, und sehr ^chfa» SeiB Tqn ist stark nnd hell, ja, durch dm «tiik- ste Fori* des Orchestern liöi har ; dabcy aber auch hiegsam und angenehm. Seinen Bogen führt er iu. grösstcr MamiigfalUgkeit meisterlich. Alle Schwierigkeiten, die BaiDol in seinen Compwi- tionen wahihafiig nicht spart, überwindet er mit grösstei- Leicitligkcit. Und dabey ist zugleich sein Ansdmek aie)aav(4Lt hiiu«is«ead|| und nicht selten

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«

mit Zügen unvfrkeimbam* GeniaKlllb- Dsa Po- blicum wiMsle dua trefflichen Künstler sa achten uaä «i'li^olinea. — > Den aSsten gab Hr. Wi- aosldy Violiniaft nnd Zögling der kraeminiMrUni- vcrailat, Conrort. Er spiolte ^'iof ti's scJiöncs Conc. au3 Ii muü M'.id Yar. vou BitjUut. ülMcbon es ihmnielit anGeivluciUiclikeU,'noch an Bemühung, durch niifTallende Mittel «ich geltend xu machen, fehlte, so missglückle doch alles. Es kam dazu, daai er «ich «iues andern tmd schlccbtern Oi*ch«> Hiera f und cum Anführer «hwaelbtn einet liier wohl» bckannirn Hrn. ^Vcrner bctUcnlL-, von dem man Kboa erwartete, er werde xiidit allein das Or- chertor — «nIBhren. — • Den a6aten gab der ichon genannte' Flötist, Hr. Lehmann , aus Braun- »chwcig gebürü'g, Conrerl. Er spielte . mit virl Geschickiiuhkul und achöuem Ausdruck , ein Conc. von dü Pny, mti Adagio nnd Itopdo von Ttilon •— jiiclit Diiloii, Sein Ton ist sehr aiigcnt Inn, und seine Fertigkeit nicht gering : aber die lielbn T5ne bedfirfen, beaonden bej hervorrtecbenden Phrasen, uelirer Kraft, und die Höhe ist im Piano — besonders im oft angebrachten Pianis- sime — nicht vollkommen rein ; auch jeiue U(ü- tong bcym Spiel nicht vorlfaenbaft nnd ruhig ge- nug. Iniltsspu war das Auditorium, uiul nicht juit Unrecht, zufrieden :. Hr* L. aber benutzt viel- kidkt, was b!er im Tadd an» gnter Absidit nicht nrnckgchalten worden isL —

,,Uih! wo kommt denn zu aolchen reich bc- selzteu t ^u'u i'heü auch schwierigen AulHihrungen das Ordieiler her?** Mit Vergnafm «diÜesse ich jBwhmBflriciil, bieranf antwortend* Der Hr. d a i' Ton Bndlanski halt sich ein braves und vollstaudi- gts Priratorchester , in welchem sogar sechsdui Chorsängei angestellt sind. An der Spille desscl- bt-n steht Hr. Czcmicki, i\U einsichtvoller Dinc- tor. Er ist ein Ansäe, hat in St. Petersburg und Modkan Man Fach atadirt nnd für dandbe «ich an«- gebildet; ist auch als sehr angenehmer Klavierspie- ler bekannt und geschätzt. Dieaeo Orchester be- fiudet sich nun zwar eigentlich auf den Gütern de« Hm. Grafen, etwa fünfzehn dciiiscbe Meilen von hier« aber das hcisst hier zu Lande wenig mehr,, all ein Katzensprung j und su unterhält je- ner eifrige Muaikfireand diese aeine ganze Musik, fünfzig Personen j auf eigene Kosten , während der Contractzeiton, swe/ bis dre/ Wochen hier —

■ «) Aaai, Oha» «an« SclüM m^Xi^

AugHst * ^ 582 .

vnnnifeaetst, es wird vom hiesigen Hm. General- Gouverneur dem Hm. Grafen berichtet, es seycu wirklich acljtbare Virtuosen da, sich hören «u las- sen, und es ti-elen nicht ganz besondre Umstände fiii , welclif« das Zurückbleiben dieser Musiker nüthig madUeu. Sonst aber ist das Publicum, und ist audi der Virtuos, dnrdt sie lur gnten Erfolg gesichert. Das ist denn allerdings eine sehr gi'osse Liberalität; aber üns inuas iMan auch den russischen Grossen nachsagen: Thun sie eiiunal etwas ftir .ein» Kaut, so 'ist m aadits JUAines und

fVUüm U*ber$icfU des Monats Juny *).

Hofthtater. In einem kleinen , ziemlich vm- bedeutenden, sogenannten peruvianiscJien Diver- tissement wm Kbn. BalleCa. Anmer: Da» 8on^-. nenfeal, zeigte sich am iiten Dem. Milliece, Von der grossen pariser Oper, ohne ausgezeiohneten BeyfalL Die Musik, abgerechnet einige entlehnte Taqzstücke aus Ferdinand CorteSf war von Hrn, Kapelim. Kiusky^ Der interessanteste Satz dariit ist em Quartett, welches von 4 'i'änzerinuen mit 8 oUigaten« in eine rnme Soda gestinunlan Ei- sernen Glöckchen auf eine wirklich originailla Weise begleitet, und mit bewnndemswerther Ge» scbiiAiliclfkeit, auch der 'deniticjuisu IMfeisiou aus» geführt irird« — Kotzebne's nud Himmels .FVm-' cfion war am i8ten eine nicht uuAnllkommene Erscheiimng. Die Besetzung belricdig'e im Gau-» sen^ und Dem. Bondra fihemsdile durdi ihr na* tüi'liclujs, ergreifendes Spiel. — Hr. HofUieater- »ecrelair Schreyrogel» und Hr. Opcnu'egiMeur Trcilschke, sind auf einer Kunstreise durch Deutsch- land, um branchbare Individuen für die hiesigen Bülmeu auzuworben: ein nöfluges und lobenswcr- tiies Uuieruehmen! Möge es erwünschte J['nichte bringenj

Theater an dir Wien. Am isten yfmon Triumph, allegwische« GemiUde in freyen Versen mit Chören und Tänzen von £. Meisl; in Musik gesetzt vom Hni. Kapelim, von Seyfried. Bin Gelegenheitsstück zur VermäiungÄfeyer der Erz- herzogin Leopoldine, irey von niedrigen Schmei- dieleyeu , - und schcm dadurch sich enipfiefalslid* Sehr anziehend sind die von Hm. H^Kchelt ge* aetslen Matrosentinae, belebt dnrcb eine angenehme,

Etlsst».

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1817- . August.

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diankterrolle Musik: das grosse, ubenms mn-

nigrallige, kaum itbenelibare Srhlus.$-Tnblcnu aber, so wie die magisch -optische irkiing desselben, liissL äicli niil Worten nicht beschreiben. — Am i8Uu gab ilr. Taediinardi zu seinem VorAeil Ciro in Bahilonia \"on Hessin!. Die Oper ent- liäU viele gc^ugicichc, mitunter recht gelungene Salze , ist aber im Grunde doch nnr eiife Wiedeiv holoug dn ^clion bekannfcn Werke dieses Met- jlrrs: sl' fand daher \\ o\ vielen licyraü , aber i.|)äilu hon Zusprurli. Dagegen ward Tancredi — am 5 Osten, zum VortheU der Sig.ra Borgondio — mit bpyspicl!osct>i l'iuoie anfgenomnieii. Vier Stücke mussten wiederholt werden ; hatte man den Wünsdiea der exaltirlen Menge wOlfahren' kSnnen« so wäre {^eich die ganze Oper — Stück vor Slüek — zweymal hinlciciiiatidcr aufj^cfiihrt wor- den! Wie ufl die üänger in die Sceiie gerufen vnnrden, vrissen sie Tielleiciit kamn'aelbft. > Aber Rossini M iirdc auch eine Tier/.) nsfrcude gehabt liabcn, iialte er diese, seine bcyden Werke so antgol^Tt f/ASsU ICsd. Borgondio und Mkd. Cnnipi, die Hm. Tacchinardi und de Grecia, der mit allen NTunneen niisgesraf fefe Chorgesang, das von Einem Cleisfc trclllich geleitete und beseelte Orohefter ^-^ alles wirkt» im «ohfinaten EiiiklaDg. DcrEiTolg konntL' nicht fehlen; und Hr. Kapell m. von Seyfried verdient vollkommen das Lob, wei- che« «Mnen Einriditen ttnd Bemühungen \ty die- ien Iiecrlidieii KunjtgeiraMea «iastimmig gendlt ward. —

Thealer in der Leopoldatadl, Die Ttufelt- gritbej ein VoIksinXfi^en, mit Moaik wn Vol-

leit. und: die drey Pertenl'ränzc , von Kancr ^coniponirt, gehören zu den ephemeren Producleu, Ton denen matt nicht« fuigen kann, als dass sie dagewesen sldd> Der zuleUft genannte Tonaetaer liat aurh das

Theater in der fjeopoldsladi mit einem neuen Tonerecb* be«(^enkt, welches mnsikal. Quodlibet gar manche Freunde f" d t.

KirchdintusiL Aw\\ (l!e^el• edcK/t- Zweig der Tonkunst scheint sidi hev uns alliuäiilig wie- Her auf «ne h^iere Slafe heben zu woKeu. So l'a' der m ackere Musikmeister, Hr. Gehnuer, nns I einer Liebe zui- Kunst, die Stelle des Chor-Di- rigenten in der Auguf>tiner-Hbf^farr- Kirche an- genomnieu; mehre gewälüte IVIitgUedcr des Musik- vcrelns unicrsf iüzen ihn in seinem liiliinlic lien lie- •Ircbeu , und dim verdankt der. Kuustli'euud schon

manolie sehene Befriedigung. Rlghfni*» MitM in

D; verschiedene von Mozart, Joseph niid Michael Hnydn; Kaumanns allgepriesene, in As; eine neue vun Sey Fried in D dur, nebst andern fcliatsbareu Compositionett , wurden biahier nach Möglichkeit voll!:ommen gegeben. — Ein fleissiger und ge- schickter Tonselzer, Ui-. Maticj^a, hat sich gleicli- fälla nidit eihne GlSdE in dieser Gattung varandiL Von Hm. Tobias Haslinger fand ein^, blos für Männerstimmen geschriebene Messe im römisclien Style , bey jeder Wiederholung emenerteu Beyfall. — Das diesjährige Invalidenfest, weiehei Se. kais. nolielt der Kronprinz durch seine Anwesenheit verherrlichte , gewann abermals durch die Fürsoi-ge des IStrt. Kapellm^ rott Sqriricd in musikaL 9Sn- sicht die grosste Theilnalime, worüber sicll die } hiesige Ilofzeilung auf das schmeichelhafteste au - I drückt} ja, man pflegt es hier schon als äicJjcr <1 vorausansataien,- data aum, nm in Wien ' eine in allen nieücii vuIJkoinmne Kirchenmusik r.w hörea, deu i6ten Jony die Invaliden besuchen mü;:>se. — I Coneerfe. Bey einer im grossen Redouten- !' Saale -zum Besten der Societat für Wilfwen und i ^^'a^sen der Wundärzte gehaltenen musikal. Ak;<- demie \^-urde gegeben: Eine Ouveilme von J. Mayteder; los* Haydn« Sturmi das Violiaoone. Is'o. 4.- von Rode, gcsp. von Hm. Vinceuz Neu- ling; eine rossinische Arie, welche Dem. Sondra sang; endh'ch, Beethovens Phantasie Hir's Piano- forte , mit Oi'chesfler- nnd Chorbeglettuag. Wald I nnd Ausführung waren beyrallswertli. — Am ' isten Jul., im Umversitatssaale, gleichfalls su d- I nem wohhhitigett Zweckt i. Cberabim^ Onvar- furc aus Medea. i. Aiie, ges. von Dem. Wl»> uitzky. 3. Rondo brillante von Hummel, vorge- ti-agcn von Frau von Mosel. 4. Arie, gcs. von Mad. Borgondio. 5* Msyseders Pölanoise in G j dur, von ihm sellwl gespielt. 6. Andante aus Bect- 1 hovens Symphonie in A dur. 7. Duett aus Gi- I nemi tUSeoMiaf von Sim. Maj'er, ausgeführt von ! Mad. Borgondio» und Dem. M'^ranittty; Das zahlreich versammelte Puhl/cinn war sehr empfaiig- 1 lieh, und ätieulo reichliehcu Weihrauch. —

Carhruhe. Hr. Spohr hat sich einige Tage hier aufgehalten, da er, aus Haheu zurijckgekelul, auf einer Reise nach IfoUand uod England be- ifTcn isf. \ ]v\ti verlangen zu wissen nnd jel/l j schon zu heätiuuneu. Welchen Einlluss Italien aul

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eine Kinial geTiabt Tiabe. tSiMO FiragQ Ut aber .ol noch zu früh, und wrrJ erst später eine voll- taudtge BeantwortuDg erhdten könneu. Wenn ibrigo«» noch kein norAidief KSiMkr tob wiIh wm Bsruf >enes i«b4hl« Land betreten hat, ohne Uey der Rückkehr sein Vaterland mit retfereir, •äueren Fröchteti »einer Kunst ' su bi-schenken : so

Spolu- mit Zuversicht hönVn; ja roreüssagen, wie ticb in 8«inmr künftigen Prodactiorien noch eine iMhere« 1f«llMldalig ^ffiNÄuren Wtrdv Mi der der Sid^ Autbdl hift. 'Nicht da ob ev in Italien eine bessre Kunst Ternoranieo, oder dort ein riii- zelaea, höheres V^orbild gefacht und getundan halte; dann der -w«ilire Lelirer fiir den- genialen Kfinatkr Ueibt ohnebin nur das ganxe Lehen uml dir r w ige Natur des GefiUUt: sondern wir meynen anders, and wünschten ron Hrn. Spobr aelber'' nicht miaa« verstanden an werden, dem freyh'ch schea firnhcr die allen italischen Meisterwerke bekannt waren, und der von dem jetaigen Znstaade der Knust in >enem Lande eben k#ie eifreaiiebe Knndl» sa ttna gebracht hat.

Der Kunsigeist oSmlich , obwol ein um! der- selbe für das ganze Menschengeschlecht, gestahet sich ikoffoiM/ mit ««rAarraeAamfim' ZajüMa itt^ den

verschiedenen Völkern; daher auoh keine echte National-Musik (wornnter hier mehr, als ursprnng- lidie Volkdiadary vontaiiden wird) an und lir sfdk wa tiulelit, aondem als er^nzender Theii des t^ir» menschlichen Kimstideals zu betrachten und zu eh- reti ist. Und dieses Besondre, dieses k/ima tisch Bi|enlhänilich«, kann von ein^ni I^mdatfy 'aogar rondem viekemp&nglichen Drufschen ~~ ganz w'«! nie, aber nur dann raögliclut vullstänJjg erfühlt, ei'gritteu aod in sich aufgenonmien werten, wenn ifam dw'EanM in ihrem eignen Vaterlaude enlgja^ gen tritt, wenn er mit ihrem Volke lebt, mit sciuer Spradie, seinem Genüsse, seiner Freude nnd seinen Sitten rertrant whrd, wenn er dieiidbe Luft •thmet, nntl, mit Einem Worte, wenn er durch landein Aufenthalt nalionalixirt ist. In dieser Hinsibhtuun ist es, da^s.WH' Jjebjuipteu: Hr. Spohr, der groase Kunatler, werde ond «naao dureh seine Heise jcDSeits der Alpen an höhei»r, vielseitiger Bildung gewonnen haben. £s ist interessant, seine Aeusserunge» fihegden — i'iwikle» Zoaland-.der ge- genwärtigen Musik iu Italien zu hören, welche Reste besserer /fit er iiot~h geftindcn, wif das Vorb'cfiUdie oll neben dem Geuieiueu, ja mit

Augusts 586

dediselben irMmengf «ncRernr,* voaS afcA nmoer

mehr und mehr verwiÄcht und verHert. Aber mitten in diesem Verfaile muasie ihn noch der Gmaf eeht-italiaeher Kvnat itfher anwehe», midi er, wie der Arcln'tckt , noch «na Ruinen lernen. ' Von neuern Compositionen des Hrn. Spolm haben wir gar wenig vernommen. Manche, die' in aaincm Denen, in Form «incr Geaang-Boan«- componivteu Violinconcert schon drn TTInfluss Ita- liens gewahren wollen, da sie nicht wissen, das» er es rer dnm Eintritt in jenm Land, an di^tv UFern des thmier See's gescbneben, mögen doch insofern nicht ganz Unrecht haben, als schon die Idee, für welclie» Land er schreibe, bey dein: Componistan mag wiikaam gaweaen aayn. tn feinem unvergleichlichen Spiele dagegen (wir ken- nen keinen der gepriesenen, grOssten Geiger, des- sen einseilige Virtuosität nicht dieser reinen, ma- nierfreyen Vollendung weichen mnsste,^ ghnbtCB wir Ilalieus woltliliatigen Genius schon zu ei-ken- neit Das Gewaltige ist noch mehr, wie fi-iiber, mtm -Schdnen gemässigt; daa Groasartige dnreb dea Leichtgefkllige, das Ergreifimdriibrende durch das Milde erpSnzt ; sein Gesang endlidi auf dem In- strumente i>t wie von einer Brust getragen, ge- sdkweDt und Cre^elaaaeBw Aingar ktfnnie» von ilim xi'cl lemen.

£s war auf VeranÜMWimg mehrar MkistkoLieb- baber, dasa Hr.' Spohr am ^len Jnt-. im hieaigen Museum-Saale Conoart gab, Wobey nur Mitglieder Jenes Instituts Zutritt hatten. \ate jththeiliiriff t z. Syniphunie von Fesca, wovon, zum grossen ^edaDeni,"'nnr daa erste Allegro gegaban wwdo; 2. eine gcftllige Cavatine von Farinclli, mit ge- wobuler Meisterschaft gesungen von Mad. Gervaie. 5. Vidln-Concerl in Form einer Gesang- Seena von Hm. Spohr. ^Mit einem Recitativ beginnend, steigt es, nach einciu herrlichen Canlabile, bis cuv btkhsten Bravour im Allegro.) -iU Abtidg. i. So- Male fSat Harfe und Vidin , ^rgetragen ▼«& Hm, iMul Frau Spohr. Man fürehtete su athmen, um nicht das seelenvolle in einander Schmelaen dea Doppelspiels zu sltireu. Die scliöne Composi— iiuti schien jedodk ioa frSherw Zeit s. Rondo von Generali , gut gesungen von Hrn. WeiXel-

Ibaum. 3. Fot-ponrri fiir V^iuün und Fortepiano, ■ Ton Hrn.- nwd Fr, 'flpohr vorgetragen. Kein Pot- pourri iu gewöhnlicher, bizarrer Art, sondern, im I edlem Styl die scliönstf-n und lieblichsten Tliematai I treülicb zusatnmengcwebt. — Der Saal war zuou 54*

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i817. .August*

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Eralmi^egr-^ menschenleer! AHeiif, die für so et- wa«'empfänglich «iud, und es versäumt lin' en, UeÜJt die Reue sidier: den Künstler aber mochte dar laute, bi« smn BndiBaiaeiiinu geaüegene BeyCiH der Aavreseaden lohnen , mehr rieileicht noch , das stille Gefühl manche« Einxelneo bi« zu Thi'änen gerührten Kunslverwandten. — Den grö««iaa Ge- nuM ver«chafl)e una Hr. Spohr durch den Vortrag seiner herrlichen , schun bekannten Quartette und Quintette. Cia oeue^ Quatuor brillant ist scboq nach der Anbehrif^ mehr ab Solo fitir «rate Violin mit Begleitung zu betrachten. Di« Schwie- rigkeiten machen schwindeln, während die Kraft des Spielers den Zuhörer ruhig und sicher mit «eh eiBpoitrllgt. Des Mt^gio conlabUt aelcbiMt sich beaunders durch einen schönen, gehallnen Gesang «ui. Unser liebenswürdiger Fesca gab un« dabey ein neaes Quintett in Sa dar an hOren» worin sich die zarteste Seel« ausspricht. Der Ge- danke, im jTrio den Gesang der Mennet von der ersten VioUn pianissimo in abgeriuenen Er- inaeningen, gleiohMm im TVanine, wiederholen zu lassen, während die übrigen Instrumente mit einem selhsttftändigen Gesang leise begleiten, ist echt dichterisch eriunden u. vortrefDich ausgefiihrt. •w^ Es war ein Fest, diese beyden Künstler ab- wechselnd zu hören , da jeder eigenlhümlich |;länzte; deuo so ist das Vortreffliche, das« ea durch kein •ndrat an%BholMa oder ▼erdnnkdt wind, aondern neben jedem beateht, und, indem es erhebt, erhoben wird. — Möge den Reisenden in der Feme noch unser warmater Dank erfreuen, den ea WM Tamlhmt Ist, in djoaen BiWteni ihm und seiner würdigen Gc&hrtin auf «IM 40 «hnavoUe WeilO Öffentlich abzustattea.

RSCENSIOH.

Deux Caprices pour^le Violon , comp. par. Charh IdpintM, Ovttwt. 5. Le^ejg» che* FMan. (Ft. 1 TUr.)

Ifit wahrer Adbtnng g^gen den VerC, der in dritta» Werk aiA ao >el BigMidiämlidikflit

und Kunst «iiinatal|len yermochte, nnd gegaa den Virtuosen, der das heiTÜche Instrument ia seinem ganzen Umfang und zu so einem wiii- dige« ;SS]ireek n bemiUmi rantmid, seigt dm Ree. den Lesern . dies M'"erk an. Er kann «§ den. K«{MlrerstiMidigen nidit besser bezeichnen, aU Vfeun er aagt: was Fr. Renda in seioea Violtnsolos für jene Zeit beebaieht^M^, da» be» abaichLigt Hr. L. für die jetzige. Und bay walMrhait ausgeaeichuelen Spielern wird er disa •adi crraiohetts «e werdim dnnb Sl»dfam, flaia- sige Uebung» vmi dum durch wiederiiolten Vor- ti-ag dieser beyden grossen Solos — ^nie aind im eruateu Charakter, bedeutender Uarmoni% ndt PeuMT und Zartheit, «aoh In 9mtar Halhiof geschrieben, und jedes is Seiten I— y .miIi selbst gut unterhalten und nützKch gefordei', den ZuUrer aber, gcliugt ihnen der Vurti-a; ganz nach Wunsch, durch die Q* i|inailinn vaä durch ihre KuHst s«hr epfi-euet ^den. Der aleU haimoniscii gearbeiteten .Soloaiimme htgi ein gans eia&cher Baaa unter, der nur die Grundnoten entbxlt, und dem noch Ziffern au wünsqhea wären, weil nicht jeder Geigei- stets einen Violonoellislea aar Uand hat, oder einea Khivierapieler, der die Aoeoad« ohne jonaet HnUs- mittel gewandt und sicher anzugeben verateht An den oöthigea Naqhweismigen zum erwünscb- tOB Vortrag, im Teehnildien, wie im Aestheii- schen, fehlt es nicht j wo die. allgemein bekann- ten Zeichen nicht auireichen, sind diese Nach- weisuogen in der Terminologie der baiilot-kreo- canehen VioliBMfaulo «Nfrtlieh angegeben. Ret wünscht, dass, wenn Hr. L. ühnUcbe Warico heraujgiebt, er auch in so fern des oben ange- luhrlen Meisters Stelle iur unsere Zeit vertre- ten mfig», doM-er dw Adagib nieht ranislaalat» nnd das am so weniger, da eben durch tolche» Spiel auch io diesem ao viel geleistet werden kann, die Rmmomu aber, ihrer Natnr nach.

LEIPZIG, BST BmsiTXovr Viti» HiRTSii.

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690

ALL GEME INE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

NS. 35.

1 81 7.

y^muAt diU ZnütUM für den Redevortrag ver^ »uUtUf einer BeMeü^utuag ammuufeitdetu

yon der Seeeiehm^ der SAffeUigleH u. Getdiwlnr

Ueiereehri/teiu

JVKoMte der erste Vernich dahin gehen, die •flohwelliglBeitroaMc in verscIucJcuen Graden auOasscii an können (vennöpe der Zeilschlagc ); ao iat der SWqrte, sicL wieder des Mechanischen »u entle- ügea,' nad die SehndligkatmasM iu ihnm Gha- nklev»' in ihrer Bedeutung, aufzuraasen.

Man wähle daher, statt der Zahl» Uebef tchriftfu. Wo zwey Zeiischlag« ein ein- oder sweysylbiges Wort ausfüllen , heisse sie: eilig-, bey drey Zeitscblügen , geacJitvM* BtJ i ZeiUchlä- gcn, Jtwnter^ raarh\ als:

(raach) „gelbe, grün, roth Uiulidi," (ocTer niunCer) „heiter, fi'öhlich, (rtxdiy gtüdcUdl.*' Bey 6 Zcilsdilägen. besonnen, nlt:

(besunueii) ,,gelbe, grün roUi blau" —

tigehcfn, Mhn, ivieder, hrate,** Tiry 8 ZeitschN^ent "venvßUeadf Mojgertidf MAw#r, gravitäliai fif

•b: (remeilend) „gelb, ßi^n , rothe UaMw** • Bey ra: sfhv langsam, /temtfteHdt eehtverfallig^ a\»i ](afb\v('rfaLli<i') ..jflblH-h, gn'in , rofh , bläulich/*

Was oben von den buchslaiiigon Sylbeu galt» gilt liier wieder von den 'iiylbigcn Wd^teoi'' Bin-^, ■/.w ey- uud drcybachstabige Sylbtm ndf kdilnen zu Einem Zeitjchlflg^ aitsgesprorben wrden; kommen itun bey dieser angenomiiiciicti 8dnielJigkci( , 4- nnd 5-buchsläbj)^ ^vibeu voi^: «o' ^n;iebt sich «iclion von sclbsl , da DeuUiclikeif unerlS.s lir b ist, dass sie , llubcsclitidet do.> nngenommenen Zeitmas- W/^MM&ooh eine pfiMtt^r Onur in denuelben

für doh htnnehmea*, eist (eilig) „Freud»', alle*

Kwnpfplolz, gute, SchtverUtchlng , ninmier.**

01)glficli in dieser Schnelligkeit die beyden Worte: Kamf^/plats MnH SchuferUchlag, sich nicht ausapredien kaaens ao kann man doch njcht aaj^en, dast Oiis nngrnomraene Zeitniaaa dadtvcH «uÖgelio- ben aey j ea ist blos eine unerlasaliche Versftgöruog durch die beyden Worte bewirkt. Ea 12U«t «idi I aber deutlicher so ausdrücken, wenn man aagtt alle diese 6 vorstflirndi-u Wörter lialu'ii im nnge- nunimencn ZeiUuiissc gleiche Geschwindigkeit, aber I nicht gleiche Schjielli^eit.

Bey dieser Gelegenheit lassl sich eines we- sentlicfien Unlerachieclea awiachenA^e uud Mnaik gedenken.

In der Maaik herrsobt gemcsaeae StAnefUg" leil; in der Rede geineaaene Oeethtuifidigheit xeie»

i Wie jeder Mensch in seinem Gange eine

j gemessene Gescliwindigkeit hat, der er, wenn : nicht .besondre Ursachen sie indem, treä bleibt} aber selbst in der vcinirsaehten Aenderung wieder eine gleichmässige Geschwindigkeit behau]>ien wird : so hat auch jeder Mensch seine gewesaene Geachtviii- digkeit in der Rede, liiid''7*dei' Redevortrag mnas seinem Gegenstände gemäss ein bestimmtes, vorherr- schendes Geschvrindligkeitmsaa eulhaUeu , wenn er .nidit hinkend, liiclat tanmefai^ ' nMMt ^pqmd, niclit utibedeiitend uud «yhtwgfnd tfJFIlj ffftldeyn lliiiliuig lial f-n soIL

Diesem GeBchtvindigheiimasee liegt aber das, der Sdut^ägheUt suiu Gründe* • * • .

Das Zcitma^s in der AVort.sprftche iSt daher

demjenigen, der Toiispi Jitlie . il.-irin cnfgegeNgesefzt: dieses bjit in einem Zcilmasse nur einen Grad der Schnelligkeit, dahingegen, verschiedene der. Ge- srlnvirtrlifjVeit ; jenes bnt nur einen Grad der be- schriebenen Gescliwindigkeit, aber ihre Schuellig« keil'katan si<Ai mit- jcdeih Woi-tc ändern. 35

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S9i 1817. AngusL

^9Z

lK«tM uriHEAt auf die BeSfeiclunittg: • da« In •flbnr Münk du Scfandli^eitmass (allgemein, Zeit- BBtHfi) nur genannt zu werden braucht; das, der Itwindigkeit« aber i|i jedem Gliede , .durob WarÄi der Noten angeseigf werden* annss*. Iie^ der Rede hingegen lic^^t im CesvhivinfUgheit" üMMta-die Einförmigkeit, bedarf i4aber für jedes Z^tmas« nur >emer mnmaligen Andeutung. Aq* i^esem Oeschwindigkeitmasa« «rgiebt sich d^ der ScbiielligVeit , von seihst, wenn nidit wlllki'rli« lie Pansen uud Verzöge lüngen die angeuomtnene Cc- jgflMvjadi^cätr nnd die nk Oh- trerhondene Sdinel- tigkeit nntcrbfecben sollen. Tn diescjn Falle miis- jgen entweder die Pausen, oder das veraudertc ^dmalligkeitmas« duVdi 4le4jekannteBCrebenchrif<- Aen «ngeteigt werden', irotaus sich dann wieder <1as Gescbwindigkeitmass ergieht, tmd dieses dann wieder die. nolhwendigeu ALäiiderungen im Sciinel- ligkeitnuuae herbeyfniirt.

Alle Worte, die ein Wollen, Handeln, oder Xieiden ausdrücken , oder irgend einen ceincn Be- griff- oder wirklichen Gegenstand, oder irgend .«ine Cigensdhaft dnes solchen G^enstandes be- zeichnen, Verden, so knge es seyn kann, ein bestimmtes Schnellijjkätmiss enilmllen : als s ^Hautt «fereftren, ^«undtdiaft, Unbarm^sigtätf Gät»»** Das 2^itmass oder Schnelligkeilmass iur je- des Wort wären 6 2icit.sehläge, so werden alle •ich in solches mit Leichtigkeit hiueirtbringen Inf—W, «nd in diesem Falle es fordern, so lange ]cf{ne verändernde Ui-sache eii ii itt: wären aber t&r jedes Wort nur 4 Zeiischiäge bestimmt, -so mde 4»» Wort» „1"

"yfot dkm 4riditig aind die 'ütftm im wmnywi, "TMlraungen, Einschnitte, Ahschnitte nnd Abüätse, •der Sylben, Worte, Redegiicder, Redensarien und Redfltheü«. Dnrdi •diese bekommt der Re- idevortrag sein orgairisches Lcbeta* W"as eta Baun «eyii würde, der in einer Slfunminasse von nnten .fbi» oben alle Zweigung uuii Belauhung Busaoiinen- jtWtJimolirw liStte, -das wire eine Rede «ohne diese ^geordnete Al)Sonderung der Tlieile. Jedes \%'ort .i»t einem Laubblatte zu vei*gleicbeu ; ein einsylbi- jges einem glatt geränderten, ein mHl^rsylbiges «i- « em solchen, wo eii^ Blatt mdire gesonderte Tlieile rnthält, wie ein Rosen-, ein Akn/icnhlalf. Die ^\^i}rtc einer Redensart bilden einen aus eiiK^Jüi^iOspe

■ « *

ber»o rpraprossten Blatteifa^anf (BttUeArmi»')}

Zeitwörter gleichen als Bindungen den StengielM der Blätter; dmxh sie gehen die LebensadMV» BüdHcbe Redensäken 'sind Biülht-n 'in dei-*Beiäa«> bvng; an.sg^prodhene^-'Waftrfieitenj ^refil« ¥rwfbit&f Schein-, Tnigwahrheiten , iinfeifc: solche, die in kränkliclier £mpfindeley ihre fiegi-ündung finden« "wurautiehigeit Das Gfiedermass (oder Metrum) bedaalet die Aeste in seinen Absftfsen ; regdmi»- siges, wie Nadelhölzer und einige Stauden ihre gemessenen Absätze haben. Stropheti sind Zweige; dar Inhalt desCtansen, derftamm, aus dem äüm hervorgegnngen., auf den alles »eine Beziehung bat.

Die Einklcfidung des Inhalts , rücksicfatlidi deo TOifberrschcndeD GemSthsansdnicIles , 4>b ler itnisty scherzhaft, «chwerraüllug , heiter etc. sey, rgiebt die Farbe; dunkler odci- heller, Jinster oder freund- lich etc. Die leeren Räume «wischen don "G^ ■weige sind die PaMsen, dio bald «eincB Aatedfi* eben Himmel, bald JInstcre Wolkengebilde, l>ald verschwindenden Nebelduft durchblicken lassen, je naehdem der Hintergrund in ihnen sich ahspio- geln kann, ßo Wichtig ffir den^diönheilaansdrudc, \nid den, -der Bedeutung, wie auch für die Be- leuchtung dieaer leeren Zwischenräume, und ae ^rael — mid imamägfniSh gaalittlig ii^ aiii^ , sbid 0a .auch die Pausen, in der Musik , w;ie in der Rede. Gerade weil aie nichts zu seyn sclieinen , und doch so viel sind , verlangen sie ein ticies Nachdenken.

In der Ton- nnd Redekunst sddeU'num gewöhnlich alle ^^'Ilkung auf das, wns man hört, ohne cu berucluiciitigeu, dass das sich ausspre» «fbende Leben, gerade in dem mitapradiende« Schweigen seine WahiHheity aaine dgieatlidie Le- .bendigkeit enthjUt.

•Beaondre Ri^eln hierüb^ andeuten zu wollen, /würdo «ti wdt <ülumi| aUgameine aber, traklio keine Beseidinnnp bedürfen, j»ind folgende: Die ßuehstoben einer Sylbe haben die cug^ste Vecket- tung; ihr folgt die, der Sylben, dodi so, dass ^ie eine Unterbrechung zwischen 8i6h fordern; dann die, der ^^'orle, welche verhältnismässig nach dem Zeilnumse eine grössere Unlcrbrechuug begehren, (man kann sie Trennung nennen)) daas mehre Worte, wenn sie nicht getrennt werden, sich für den Zuhörer sowol, als für den blossen Gedanken , sn jeamm Worte ümbildeu , ist schon gezeigt worden.

Grösseie Pausen veilmigBU die Einschnitte; inock grössere , . <iUs AbschiiilM*; die jilQrgr(Mite%

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1817^ Angofft.

«Ii« AUitse. Der mtinlalische Vortrng ist darin .sieht «Udn dem Rederortrage gleich, aondem ffimht das Vuri>i1(l daEU» ■ i > «

Iii- der ToiikoJisl wer(]eti dirse hcrrn Zwi- «clienräume^ durch Pausen beiumut} ia der Rtde •b«r, wo ai» eben nx wichtig sind, ^ hat man, so gilt wie gar keine Bezeirhnuiig dafiir. NkA Zeit- •chlügen lassen sich aucJj diese beaHmoieii. Ein StrirbHchen ( — ) bedeute vier ZeiUchlÜge, mithin

^oreji «wey ( } woht^ «srai drtiy — >

«Wölf i^citschlKge etc. Will inn,i sechs mid Behn Z^UchJäge bexeidinen, so selio man einen Punkt ftuttereineB Strich» welrher swey bedeutet, ab: — .. sechs, — — . ,ehn Zeitschläge.

Auf diese Weise lüsst sich mm der Vortrag •Ines jeden Gedichts, wie einer jeden Rede, in ahrcm 55eitmaMe , aowol der Schndligkeit ab O»-- «chwindigkpit nach, bestimmen, und zwar dine vielfache oder verwickelte Bezeichnung; indem Ä« euMa» Reifesttse, oder einer gansten Rede vorhciTschende Geschwindigkeitniass durch eine Ucbersclniftj das ausweichende oiius Red, gliedes, Audi ein«. Voraeichnung, und das ausweichende «nes ejnzehieii Wortes durch ein bekannte« Zei- chen ; alle leeren Zwischemäume aber durch die Daaer von Zeitschlägen bezeichnet werden.

Als Beyspiel wwde- da«- fixere; nach den Graden der Gewichtschwere schon bezeichnete Gedicht, nun «udt hinsiditiiiili. aeänce- ^fffrrfHfrr MramnL'

□

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- iit drr Sdii I tt — der Zglt, <^ ,

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t dw Zukunft ll«»gtm«B,'~~-

{ntdt) pPftUichaell — — WtjMjetat-^ -ulfffyn — — :

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«diww) Xdos Ungedold b«lgg«|r

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uatä- Lauf (ra»cJi) wenn tie imtlplL

" O '> 0 (mwiilnd) Ikine Reu , krin Zauberiegen,

die «iahende Ih^ii^h^^mmm ,

(kmman) uechtct d« — b«d«At Wi4 witit . □ »CT D* •

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.HUk ~ mm Werkzeug Maer Tliat->~.

> A □ A . . •

WÄIe nicht (\'t€ Fliehende — zum Freuad,^»"*

< A o • • ■ ;

Nicht a>« Bleibende — nun Feiud.

Obgleich diese vorstehende Redecomposition (die dabey itocfi fehlende BeceidmiiDg t&t lAl»- die nnd die Grade der Stäike in der Bdlautung, ' soll ihre Versuche auch noch folgen lassen) nm" als Uebungsbeyspiel , ohne Verantwortlichkeit auf ihrer Richtigkeit angetdieitf seyn wiOt ao mag doch eine kurze Belenolitiiqg die dttiik Üemdiende Ansicht verdeutlichen.

IXu' Wort ,,d!rey/ac%** •ldit '«nfl& da^ «f. dar Umriss des ganzen Gedichtes, gewisser-^ messen die R amenform mit drey Feldern i^N vohineiu alles Nachfolgende sich fügen soUl vm» deshalb dem: ZnÜliter Zair galanenj werden, in seiner Reflexion sie als cino feste Form sich festsetzen zu lassen, ffist der Schriil''^ steht allein,, weil et ebenfidls ah dneni- B^riff'udi erst setfetf hinge es mit doi hvjdm- nndifc^gn^sn Worten, „der Zeil'* zusammen, so erschiene es als schon ge^uUler Begriff, und vergleichungsweiso , aU ob schon von einem- «ndenk« Schrille» alt dein der Zeit, Ei-wähnung geschehen.

„Zofrerricf, Pfeilschnell, ewig alill/^ ist je- des Wieder idlcin gestellt, weil es die Crundei- gWMchaften au den drey Feldern de« Zetigema- des, gleichsam die Gnmdfarbcn sind. Sie dürfen deshalb der innei'u Anschauung nicht au schnell entzogen^ werden» damit di« Refiixian lie deo^ lieh- anffiuMn, imd jed^ an «eui^ ritfs..ivdn«i- könne.

„Kommt die Zuii^nft }iergexog0i\'^\ kann gemgt wurden» wevoi' die ^niaa Zeile im langsamen Zeitmasse genommen wiid ; im hier vorgeschriebenen witi-dc aber der Vorstellung des Jnut eine geordiiete DeotUchlceU mangeln. „steAi'', ist allein gesetzt, wdl es so da« ClllNVWmUcha dar* Vergangenheit versinnlicht.

In dieser ersten vierseiligen Strophe sind' äBe Worte inlialtschwcr, das ist gevrichtig. Dies«- Gewichtigkeit, diese herrschende, gebietende Kral't, leidet keine gedrängte Nähe. Wie Reiche sich nicht in Räume von Provinzen »nffi"»*!! enengea laMkn, baliaapletiUcr jadopVvriff acut-

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99»

. Nack dff ent«n Stroiili« min» ^ langer

Ruhepuukt gelialtcn werden, bü in dcr.Phnatiute de« Zuhöi-er« die dicy untergeordneten BtprifTe «ich etwa« vcrvi'ischl, und wieder in dem aligo- mdafen.» dw Zeit* sich anfgvl&t haben; weil sonst die erste Zeile der neuen Sti'uphe sich hlos auf die ietztgeuanute Vergangenheit cu beziehen ad«ittty ja «ie doch' Wieder mit 'ttA ersten Feld der Zukunft anfangt. /

Entlialt die erste Strophe hlos die todte, un- be»iegbar« Form der Zeit 'seihst ; so seilen wir in der 3ten, sechszcili^en, das Leben aus einem ver- suchten Kampfe nu't der Ge\^alfigen , sich sieglos zurückziehen. Wird in der ersten Strophe jedes Feld durch epie Zirile beadtrielien luiige«lellf} so iinMchVeibt sicli nun jedea Feld durch die nach ilem Siege phöh^e Farbe mit 3 Zeilen; Trelchcf sich linchter in den achon bekannten Feldern alw apiegctn, und daher weniger Auseinanderstelhitig bedürften. Dodi IihIrii hier 2 Zeijen gerade so viel Alji>äLzc, als duit eine, und setzen sich da- dardi ab Venrandtes an jenem. In der Sten Stiophe steht der Mensch mit seiner Freyhfit, der ersten Strophe, der Nothwendigkcit, als Sieger entgegen ^ indem' ' «r faicht 'mehr dSe Zeit auf ili« rem odMl,. ünbeswinf^rem Gchieic zu besiegen, sondern sie in sein , in tl;n Gebiet der Freyheit Iiinxuluckeu suciit, und dadurch zwar nicht als den Sieker » ' aber doch als den (reyen Uerrscher sich ankiindipt , dem selbst das Notliwcndige hul-r digcn mun. ^ Diese öle f>lrophe ist daher Leben»^ fara0"in dem' ptaam. GemSkie. ' - -

In der Slcn Zeüv vom Ende ist „A^icA/" von den folgenden getrennt, weil es nicht die Verneuiung'in dem Begriffe vom tt fVerkzeuge^' iat} wo es so vWl bedeuten würde, alat nicfu zum H'erhseug^ «oridern cu etutan anderm^ %. B. JUcjtter dmntr Thatf es wäre in diesem Falle nur ^ne h«dftigwi!|««v«jf« VenicinoDg, da eiliiB^ ijcgen im Ohl gm als eine unbedingte Verneinung da;blcht, Und deshalb gebietend, vom folgenden getrennt ÜMgrtf ' mMH Wollte man üenwr hi«r ^M'ähle nicht''- absetzen, ntkd „diB FtMtod» sum Ji^eii/td^' unabgescizt Jassens so hiesse es so viel, Mist „wälile nicht; die eum IVotfid fließende HMMihft s. B. 'KnqHrqehe dagegetf. Wollte' man

harter „wSlilc" nb'.clzoi, so ]iics.-f> ca so viel: «tiKUa, nur niclU etc. Uiuler ,fi^ißlil': f«a.2«il( »^.' MaMä. mßt- fHch ' ^iJ^liic» , f vffiUixtB dann ao vid luBiie, d$i und Ja tächt-jü^i ^

i

aind da^alb die' lebten Zeiiew^fficlcsidkatch St- ver Pausen 'so uiasilBdUch beleuchtet, um noda einmal aufmerksam zu machen, >vie wichtig" iÜr AniBhdfm und : ihre Beachtung ist. Ob nch .diet«e BMfc1tetm9mrt*- nv/'Goiq»(Aitini- 'dramatiadier SiiM'kf fiir dni Thcatcr\ oifrag anwemicn Umutf würden nrar Vebsoche im lüeinen erst eripeiavn. könuenf ao viel 'aber geU- Vortheilhailea flk« Nv' Aawaiidung hervor, dass man sich über das eineeine zu Bemerkende aussprechen kann. Es köimte mit Eiufulu-ung dieser Beseichnungsart äiÄ «her wol-rder ComfMmiNade von dorn dai>i

sttlkiiden Rcdckü'nstler trennen^ und nicht noth- wendig wäre es dann, dass Einer beyde Talente n nA/ an 'iwjaiuigffiii faranchtih

. Fiir Musik lassen sich hieraus vielei Bemer« kungen ziehen, aowol für den Componii(en, als für tfcri Sänger, vorzüglich in Rücksicht der Bülinr, WO die Auflassung des Zuhörers, sowol von Sei- ten der Comporition, all auch von der Nichtaer» Irgnng der Redetlieile de.s Sünget« durch unzuver« nehinende Beden, nicht getroffisn werden kann; nnd au ridrtifar AuMtmmderse^ung dea ' Recll»- tivs wird man deisen die Opeic nicu gern Üeraobt sehen.

In Beziehung auf Mu^iklexte geht folgendes hieraus hervor: Liomal^ da im Musikzeitniasse, regelmüaaig gamaanMf SdineHigkeit; im Redezeit« masse hingegen gemessene, regcbnäss ige Geschwin- digkeit vorlierrscht: dass daher das musikalische Zcitmaaa mit doa* dar Rede dmvhans; nidü Hand in Hand gehen könne. Die Coraposition eines Redevortrags verhält sich zii der, eines Tonwer- •kes , wie gehen au tanzen. Gehen und reden (im Gebiet« der Dichtkunst) fordern gleichmässige Schritte (gemessene«, gicicliformiges Geschwindig- keitmass); tanzen und singen (im. Gebiete der Ton- kunst) verUeten dieae KufiSrniigkeit} wriangMi hingegen ein gemessenes SrhneUigkeitmass, das alle mögliche Stuieu der Geschwindigkeit in sich zulässt. Wer z. B. würde ea lidein, wenn ein Componist, die Worte: „Fi-endo, achuner Götter^ funkea" mit foJg(y4M» BhyihnHia ' in Muaik

setzte:

wer aber T^ürde iiir dea Redevortrag ein äoicluM GeKbwindigkeitinjiM gnt heiMen ?

^^>nn nun aber Tun- und Dichtkn)ist in iiiren ecsten BleuteuU-n sc/ ganz, bis zutn Widei*- «tnit* verseilenden sind, wht T«ruiag man die Forderung a iiF/.u'i teilen : in tintnx Gesangkouat- werke froUc die I)it}itiinp so vollendet, als die Musik, «eyul I'xi Ul nucli keinem TonkünsUer iMqrgefidlen , «tae TragMie oder ein Lastapifll sa tadeln, weil ilir gcljuiidciifs Scinvcr- und Sclinel- ligkei(n\a&s , (Takt^cilmats,) diejies Elcjneut .eines . zaia göttliehen Ur^pi-uiiga, mangelt; otUr W«U aain Gefühl den freyen rauaikaliwlien RJiylliniiia rennissl, duicli den mit Z;iiil)eis'}nviiigen die iiio Seele zu ihrer äll>en6cliuu ileimaüi auliiteigl} i i eder, -weil Geninth niefat nu flndiende Meer | J'^r irnr moiiie sicli senken, seine iihcrsjiuilichc Loist am Ewigen saUigeu kami.: weiter wagen es dcou, die Nichttonkimatkeiuier Forderiu)gen aofkuetel- k-u,' in denen cie vcrnUlüil» dkai «ie nieht allein keine Tonkunstkenner , «ondpin finrh keine giiiudliclic Dichtkunstkenner niuii'i Die grossen Diditer aellMt jbaben et Von jeher fefafatt, daas, '')s Reich der Töne iiich* das ihrige sey; grosse i'ouküiutler voll keiliger Seheu vor vollendeten Werken der Dtchtknnat haben «• nie gewagt, sie : ak Mittel zu ihren Schöpfungen zu gebraucbeo: vas niassl die Afterkjifik sich an, den mit Si- cheihcit dahinwandeludcn K.un.^lgfij>lei-a neue Bah- aen voraciireihen, svcey Musen in »in Joch spau- 11' n zu wollen, die üjrer Nalur nach chcji so ^erschiedcyi .sind, »la der Adier .und «ler Lowe? Dieaer ihtit- woht,' . den^aichera Erdboden nidit sn verla^sdi: i< ii( r sucht in diVi Höheu sein GebieL

Wcuii die TofikiMi^l auT piivem üirer Gehiele der Worte nicht entbehren kann, »o uiinrat in gleicbem achwachen Maaie die Dicbikonat die Tone in Anspruch: nbcr ohcn so wern'g die Töne der iipracke muäkalisqh kuuiiJgercrJit gebraucht wer- den Iwnnen nad dnrfim* «1)00 ao weni^' kaon die Tookumt eine fMietisch kunatgerechte Anweudujig •1er Worte wiinsehen , noch gcslaflen. Selbst da, wo sie ihre SclhsLsländigkeil neben ein^ndc^- am BMiatan hallampten, am Liede,,i*t, aobald Geakng eintritt, der poetische Geist so lauge verdrängt, iiu gleicbeu Ma«se, wie es, geteseu, den uiusikal. Geiat yon aich entfernt hilL

Jm Redegesange (Recitalivc) jedoch , ist der Text über die Musik . [der Rcdcaubdruck ((iie Dcda- juaaUof^ ubcf deu miuikAl' 4juädiuck vurbvrr&cbeufi.

lAugUft S9B;

Die Sdiwere imiaa ati-eng den poetisehen F«rde-^ nugea cntspredient da* 2eitmaaa hingegaa wii4

eiji neues Product, und schwebt zwisdien dorn, peeliscben pescliwindigkciüuasso, und dem niusi- kdiKlien Schudligkeitmasse ; idt de^ialb freyer» als beyde«, und dadutrii selhslsländig , ui|j( nidbit . dienend, wol aher p'w ti'^rh ilurcli (it-ii Text, mu- sikaliscb durch ilarinuiuemeiudie, bedingt. AVie ; ai^ dena auch afiitert wenn alle Elemiral» eiu- z«ln beleuditel scyn werden, zeigen wiid: desa in ilc0i Ceaang- Weii^eu weehselsweise dci* Text, dnrdi Muaik , mkd unigekdirt die Mnoik .dnoch den Text bedingt aeyu müsaen , uud . eben deshalb» sowol einmal da-s rine dem andern alj dienend, und dann wieder das eine üi>er das andere als hcrrsdiend betny:lilet werben kann.

Fitiscilig genommen haben daher beyde Par- teyen recht) von denen die ei ne sagt : das Godicht scy der .muaikBUaehenCoaipoaition halber < da,> uad müsse sich deslialb nach der Veiinöglichkeit dflf., Tonkunst riclüen; die andere: das Gedicht sey daa die Musik Bestimmende, dieses gebiete uud hemiphej .die Tonkanit 'mnaae gehorshen inwif, die», nca. Falsch liioigegen ist die Folgerung jeder Hartey, jWetm die behauptet: .die Musik diji^«. daher mit den Worten und dem poetiachen Sinn» schalten und wajten, als ob kein Sinn dai-in wäre; und die andere: die Musik sey mit ihrem Aus- drucke an jedes Wpil und jed^ Sylbe gchuudeu. AVeiin mau diüier 4lie Wörter: dUnvul.ftnd ktrr^ ac/ienJ, in: sich wecJiseUeitig bedingend, vcrwan- deil, ^p^ird hierüber, luin Streit, yv'ul aber ^ine l^elebnsnde Untersuchung entstellen ,^ wie aich^on> uud Dichtkunst wecbsekeitig bedingen können und diirien. Es piöglc aidt dann wol zeigen, daaa ' Gcsangwerke durch eine Vermahlung der Dicht- kunst mit der Tonkunst erzeugt werdea, .wobey die Dichtkunst die schaflende ( mänidiche »ilcr begattende); ^Tonkinist die bildende (weiblich« oder empfangende) Hilfte ist. Die scbafleode hai au den Erzeugnissen seibat den wenigsten Antlieil i sie giebt blos den StoiF ziu* Befruchtung* Ist die- ser ausbildunglaliig, so hat sie d:ui Ihrige gethai^ j[So steht für Gesaugwerke die Dicbtkuust zur Mu-sik; und kein ausgebildetes Erzeugnis kaun uoclunols als Befruchtuug dienen). Die iyldeude hingegen gestaltet den -^toff erst aa-etwäa Leben- . digem und Wohlgebildelem , zwar gemäss der Na- tal- des Erapf'angeueu, aber mit solcher möglichen Maiuii^ralii^eit und, eignen Zutiiut, das« ausser

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18i7* August

'600

der in ilcr Empfängnis gepebenfn Gattung und dem GegUeder, jede andre lugenlhiimlichkeit des EwMWgMi'W ilu^ Ireyes Werk su l>ett«rliieB ist. Ob jedoch, und wie viel das Erzciigle dem Yftter oder der Mutter ähoiich «elie, zeigt da« Encogpi* tdlNt, \mdf w durf dben «o ifenfg vbr^ her beitimmt werden, ob der poettache oder mu- gikalische Auüieil starker .sirh ausprägen «ollej aU hinterher getadelt werden , wenn etwk das eine über da« andere mit er taubler Frcytteit aidi er- ; Itol>en bjrtle, solange beyde Tlieil» «eh mu* nidli dorch ciauMier verleagneu*

• (DU Portetgans folsLj

N A C H R I C H T S W-

Stockholm* Eine achtmonatliche AbvreMn- hcit hat mich wridaderft wu niA .lner wümodf ' des letzten Herbstes und Winters in Hinsicht auf

Musik bemerklich gemacht bat, Ihnen mifrufheilen. i Um die Lücke eiiiigerniassen auszurulleu, führe idi die TilrtfigHcliera Fkodu^Honen-lmt« lin', efit- Iialte mich aber aller Benrthcüung derselben , ge-' tr^ meiner Weise , nie naelt Anderer ErzSIilun- gen, iduäbtn war ilach eigener AiMcht und' Ue» Wrzeu^ng sn nrtheilen.

9bj}1. j8iG. Den 2 8sten Conccrt im Opern- Sillon; Ouvertüre der Oper, Didu und Aenetu, ■rbtf fbtkai, KUunneC-Cbn4^^'V HnV.' Crmett comp, und geblasen. Arie von Wintci-, von Mad. Casagli gesungen. Doppelconc. ftir xwey Violinen Ton da Puy, von 'dbn Hm. Barwald und Wetter- dahl vorgetragen. SinfimiB croiöa von Beethoven. Darnach, fiir Znsfhnu^r zwey mltfelmä^sige Bnl- Jete.— - Aal' der Bühne nichts Neue«, aber melu'C iübe allen gi^'Stüdte^

Ot foh. Keitt Coitaccrty und niaftla Ncmt «nf

Bühne.

JfövmAm Deit aten, Concert im Opem- galda. Symphonie -vom Abt Vogler. Oboe-Conc, von Hrn. Braun comp, und geblasen. Cantalc, am Hofe vorigen Monat aufgeführt,, comp, von Hm. da Ptajr, «md von Ibin 'und Mad. Casagh', nebst Chor, gesungen. Polonoisc für Fagott von Bcrwald , . geblasen von Hm. Franz Preumayr. Abt Voglers TWcAerdoo». — Den gten, Conc. cum Vortheil des Hm. Dille, FlStisten bey hiesiger Ki^j^dte. Oorectoxe. FUtm-CMc. 'nm Möikr»

von Hrn. Düle geblasen. Arie von P3r," Ton Dem. Waselia gesungen. Komanze und Polonoise ftir di» ViolifM wn Kreotser, von Hrn. Bcrwald gespielt. Arie, von 'Mad. Ca"iagli gesungen. Pol- po«u-ri für die Klarinette von Danzi, von Hrn. ChtsdT pXbMmr* Trio-Concertante Ton Kroimnerr von Hrn. Metz, (Vroli») Chr. Ficker (Oboe) und Dille (Flöte) gegeben. — Den aSsteii, Concert zum Besten des lim. lleddevigh, Vioiaspicler» in biesiger Kapelle.^ Oupertun piUbre»que{Vf «ir Oper, der Palriotiimus , vom Abt "N'ogler. Arie von Für mit obligater Vioiino, ges. von Alad* Casagli imd' von Km. Berwald b^leiteL Conr.- rür das EEom von: du Puy, von Hm. Hirschfcld geblasen. Arie, von Dem. WÜselia gesmigen. Violoucell- Conc. von B. Rombeig, gespielt von Htn. LSwe. Aaf 'der Bühne kein neues Stöck: unter den gegebenen abei' mehre der besten alten. —

üecemb. Den i^l^ten, Concert cur_Unter- slntenng des PenaiMM-Ftoiids dör kSmg^ Kapdle. Ouvertüre zu ^garo- von Mozart. Arie,- von Dem. W.'iselia gesungen. Violin -Conc, von F^m. Berwald comp, und gespielt. Romauze und Ada- gio fiir die Melodica , (hier com. erstenmal fehfirt,) vnn Ifrn. Strnwyk gespielf. Jagd - Ouvertüre von Mehul. Arie mit obligater Violine von Für, von Mad. Casagli gesungen nnd vov Um» BiwwaÜd be- gleitet. Andante und Polfloeisr £5r die Melodica mit Begleitung des Orcbesers von du Puy, von Hrn. Stenwyk gespielt. Finale des ersten Acts dinr 0)per» CM pm ftiftt, vm Hburt.. — Dmr aisteo Concert in der St. Nieolaus- Kirche ' mm Besten des Müitair -Hospitals, von -der königL mnsifadisrlien Akademie diarcli die königl. KapcÄa Wid die Zöi^Iitige der Akademie gegeben. Cantat^ comp, von Hrn. Frigel, Secretair der Akademie. Geistlirher Lobgesang von Mozart. Te Dtvun von Neakemnu Di» Scflopartien sangen Htm, Wfiselia, Mad. Sevefin nnd Hr. Kar.'sten. — Auf der Bülme wurde nicht* Merkwürdiges gegeben. Das Stück , Cora und Mohmo, mit Kranson» sik, seit mehrem Jahren nidlt fahSrt^ wnnb wieder aufgenommen. —

Jan. 1817. Kein Concert nnd keine neuen Schauspiele. «

Febr. Den 4ten, Concert cum Vorth eil der Med. CasagU. Ouvci-ture von Braun. Arie tob du Pny, Ton Mad. C. gesungen. Romanse nnd Foloiioi>te für das Bom von dn Puy, von Bru. Hirsphfridt vargdiafw». Do» von Mi«wliiii» vm

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•I817y August,

Mad. CasagU uud Ma^* Serdia gesnngeu. Andante ratd Volonoue für die Hdo^icaf, Ton Hrn. idu Pay comp, und grapielt. — • Den sSsten. Conc. im Opei-n -1501011. Symphonie von Ji- Moniberg. Couc. fiir die ülioe, .von Hrn. Braun comp, und geblasen. Pbantaaie für*« Orchester yan Abt Voglers Trichordium. — Don iZicn roiic, von Hm. Megelln gegeben. Ouvertüre aar Oper, 4l*r porUigieti$<Jie Ga$tftoff -toh jCbeniMni.' Arie von Mozart, von Mnd. Sevdm gesinigen. Vio- loncöU-Conc. von KralTl, von lim. MrjgfliM vor- ^getragen.- Ba»«irie -von Ilighiui , «von iirn. Carl Preoniäyr geaungen. PolontHse für die Violin wn •du Puy, von Hrn. Bcrwalc! gcspirlf. An>, Von Mad.>.8evelin gesungen. JieeUiovens Seplctt, -und rntm -Sebltwi ^Aombergs wäiwedtache Ueder, von Hrn. Meg«R gcspidt. — Den otstcji Con- ..cert zum Vortheil des .Hrn. Uirsclifcldt. Ouven- •ture von 3> Ronlberg. Conc. itir'^ Horn von Jimun, geblasen vop Hm. Hirsclifeldt. Arie «na •Camilla von Päi-, von MaÜ. Casngli gesungen. .Adagio uud Rondo für die Violin von Kreutzer, •Ton Hm. HUdebnuid gespielt. Tripel -Conc. von- C rusell , von Hrn. Crusell, (Klarinette) Hirschfeldl ;(IIorii) und Franz PreuraajT (Fagott) gebla«en. — .Keine neuen Scliauspicle —

März. Den Sosten, Palm -Sonntag, zum •Besten der AVitlwen- und W'aistii - K.isse der Kapelle: Haydns Oratorium, die Jahreszeiten, •Die SoJoparUen wurden too Dem. Wiäelia, -Hm. •jProfessor da Pay und Hm. Co Hin (DQetäwt) ga- .eungen. —

Nachdem endlich die hie.sige mU'*tit<i//sr/i« C«- telUchaft die abonnirten Concerte nlit Angst und Mühe, und doch sehr langsam zu .Stande gehrncht ibatte, wurde von Hm. (/rusell, .Hirsch leldt , Fr. Pvenmayr, Berwald und Braun*, eine Vereinigung ;gieftchlossen , um während dt;j Fridilings 6 Alion- neracnts -ConccHe ku 'gehen. Fs timt mir J-rid, Jbnen davon, angefÜhrtei* Ursachen wegen, nichts JBesUnuntes sagen m k&inen: doch fanin ich den Beyfnll nicht verschweigen, den das öUenlliclie Urlheil so einstimmig diesen Coneerten gegeben liat, das« ich «Gberseagt seyn darf, hierin die Wahrheit ausgesprochen J!u hören. —

Viele gute Stücke wurden diesen Monat auch in der Oper ge^^ebcn , doch dainiuter kein neues.

jtfrU, Den 4ten, den «fülsn Fr^tf^^ ^rarde 2uni Besten des Frcyinanrer-Waisenhauses Haydns Schöpfttag g^beo. J[}ie^Selo|^vtieu «rurdcB vou

Dem. Wäselia, und den Hrn. Falilgreu un4 Kin- nuuuon gesungen. EitaaichtTolfe Musikfreunde Ter*

sichern mich, der Chor habe diesmal besser, wie je, seine Pflicht erfüllt. Auf der Bülme wur^ zum erstenmal Jlerrmann von Unna^ niit Cho- ren und Märschen vom Abt Vogler, gegdben. Dies gute Stück ist bereits vor vielen Jahren vom Hm. Staatsralh Sköldebraiid geschrieben, und di|- nials wurde, auidi die Musik dam' Ton Vogler coroponirt. Ich weiss nicht, warum es nicht längst gegeben worden, da es in jeder Hinsicht beyfallswiirdig ist. Es wurde sehr gut und mit vieler Pracht aufgeHihrt. Besonders rühmt mall ^lad. AVikström als Kaiserin , Mad. Ruckraann .als Prinzessin Raiibor,. imd IL-. Abergtou alt Semnann. ' .

May. lien 6ten, Concert im Opern -Salon, rcntlifllteud hlos Stücke aus Mehuls Oper, Joseph wid »eine Brüder. (Ouvertüre; Trio des Ruhen, iStmeon und Naphtali mit Chor; Finale de« erstea Acts: das Morgengebet; Benjamins Romanze, von Mad. Casagli gesungen} Hymne mit Harfenbeglei- ^ung, ges. iron Mad. Lindstrlhn und CSiorj Pno yvon Jacob und Benjamin, ges. von Hrn. Karsten :und Mad. Casagli; Trio von Jacob, Joseph und ^Benjamin} Finale.) Die Männerstimmen waren besetsi .-von ^en Hrn. XiindstaSm, PlaUtgren , Kin- manson , Aman und Lindman , ^von aber die wey letzten nidit rein «ingen können. — Nichts Nene« jmf der Bnhi^"«^" '

Juny. Zum «rstenmid: Jenny Ilortimer, ein Melodrama, mit Musik vom Hrn. Professor du Puy. Das Stück spielt in Schotthind , «nd geW&hrt mehre ^Situationen, die si<*h, der Vwm imeh, ■knmAh' dl amatt$(^her Behandlung eigneten. Was nun al>er unter Musik gesCbiehct, ist ziemlich tmbedeutend. — Da« -Stuck xwurfle gut gegeb«p.' JBesonSem 7< idineien sich Mad. Wiksu-öm als I«ady Jisony, •und ilr. Jünmanioa als Soldat mu.

Cralau, den ■6ten July. Wir halten una «verpflichtet, Ihnen Folgeudes cu melden, betrüft 'es auch ilieht die "Sadie der Kunrt, «ondem nur

die Person eines Künstlers. Gestern kehrte -dn» zahlreiche Gesellsilhafk hiesiger Vornehmen von einem ländlichen Feste zurück, das lir. Graf Karl Soltyk an Lipa gegeben Iwtla. Man maehta (iie Rückfahrt in einer Barke auf der WcicliscL , per treaUche JÜa^ijttspielflr; Ur. Karl Arnold aq#

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1817.

August

«04

Frankfurt am 'Nfayn , befindet «ich jetzt liier und war gleichfallii zu diesem YcMc geladen , und hey ^er rnekkehrenden Geselbdhaft. Indem sich die Barke schon den Stadlmauern nSlirrt, eilicl l sich eiu wilde« Geschrey, und der Anblick eine« eben nnternokeDden Jünglings erliillt Alle um' so mehr mit Schrecken, da der Strom wild und heftig ist. Oluie sich einen Augenbiiik. zu bedenken, wirft «ich Hr. Arnold in die FUith, . schwimmt dem XTngliickirehctt such, Tnisl ihn sichecj und imr jjach schwerem K.ain2)f, mit cigen»'r grosser Lc- bensgcfulu-, gelingt a ihm wirkiiefi: er bringt ihn an*« Ufer und hat sein Leben gerettet. Ob- mIioii (las Bewusstscyn . solch einer Thal ihr schön- ster Lohn i&t, obschun nllgeuieincr Jubel und Dank aller. Auweaepdea dem hcldemuMÜu'geitjuiigeq Künst- ler zus^mtey mid, eir*'sclio'u diesen voii sich ah- xulehnen snrjitc: so glauben vir doi h nni Mil- tJidluug dieser eiufarhen Diusleihiiig de* l'ucluins liiliten zu durfeh seihst dafimi, weil es fojrt Sitte geworden ist, von Künstlern (l)eso'iulcrs Mu- sikern) sich, mit Auekdotea zu tragen,' die sie »Wiisj^l^ljiäi abicliv^ach darsieücn und so'toiI die- S«tlj«'vi der Vvynuftg diär ' Mengip' lier^bsetsen

■ c W • it o ir'.'

...... M: • II •

Tromeme Cöncerio polur. ie Fiohn^ eomp. '—'— . par jUAtm -Bambtrig. OetiTr. 46. Bonn et • < Crig«M» dm Saubdu (Hr. 9 Fb.).

Hr. Andr. R. bleibt sich in sejiiem ^tyl mid

Im Ganzen seiner künstlerischen I,eisttu)gen gelren ! ntul daran lliul er sehr wühl , denn (fieser sein Styl ist edel, -wahrhaft kansl^nlss, jind dRsCaase !sciucr Leisitinißen etwas niaunlich ' Se'/ sl täiuh'ges, das, reisset es nicht durch Macht der Phanlaäie oder des GeflBhIs hin, dafür durch Wahl der Ge- danken^ Klarheit der Uebersicht, Ordnung, An- stand, Haltnng , und dm chaus 'folrei I I lile, gründ- liche Ausaibeitung entschädigt, auch iibemll Beyfall flnflen' moss, wo man , be^m Üehen oder Anhören der Musik, nicht hloi gewaltsam' anfjsereist aeyn, oder seinen VcrsUud zu Hause lassen !wilL

So 7' int sich Hr. R. nun aijch in diesem Couctrtc, dem r"''''*.i{cn und auch ))rillaiitealen der drey btsber gelieferten.' ^ fängt an mit einem vt/Vii' o maestoso in Dmollj das ««'in Be^'worl in der 'ihat verdient, im Gauaen aber, sa seinem Voi^heil, etwas freyer gehalten ist, als manche andere Säl/.e dieser Ali von Hrn. R.S Composifion. Ein, in flies. endeni Gesang, aber nicht, nach fran- zösischer "Weise , ronianzenartig, sich 1>ewegcndc» ^ridaate inBdur, nnl iiberleileiidcra Si hluss zum Finale, Toh^t, u. ist darin besonders auch dem So- iospicler Gelegenheit gegeben, Kraft mid zugleich Anmüth des Tons auf der rierten Saite dies In- struraeuls zu zeir^en und zn seinem grossen "\"or- theil gclteud zu machen. Das I'inale, Rondo al- legrelto, wechäclud mit D moU 1> dur, hat ein polünoi>>ci;ai li!;i-s 'riicma, und hlnDt auch, bis ge- gi"t> (Jrts Eiule in dieser Heweüjung , behandelt je- doch die Einschnitte und Rhythmen der Polouui&e freyer' — wie das hier hey hinem so hUIg ana» geführten Slikk ganz recht war. Dieser Satz n'i- herl »ich in inaucheii Figuren und läeblingswen- dulden den neuem' fmuSsls^en Ooncertfinalenf und ist fiir den Solo {)ii-lcr der hrillantositf.

Das Ganze ist selir besonnen und zweckmäs- sig instruineiuirt , aber weder au Masse, noch an Fignrcil öder andei'eQ Interessen der Orchester-In-> slrumrrite nherl'iiUrf. Die Tnlti sind charakteri- 9(i:>ch und bedeutend , ohne dem Solospieler nach" tlicitig'zu werden < da sfe weder an sehr imponi- ren und fortreissen , noch für sieh sthon die Tbeil- nahme gewissermassen bel'riedigen , wie das m vielen andern der neuesten Conrertc geschieht. — Die Solostimme ist nicht sehr schwer anszurühren, verlangt aber einen gemachten Mann. In Hinsicht auf Schwierigkeiten möchte dies Conccri am pas- sendsten mit den rode'schen ▼erglichtfn wa-dcti können. Die Begleitung bestehet, ausser dem Quartett, aus einer Flöte, zwey Hobocu, «wey Fagotten , zwey Klarinetten in B , zwey Hörnern in F, zwey 'JVompelen in und Pauken. —

Dur Stich und alles Aeouere d^ Wei-ha jat schön. ' .*

Uiarsu da* Intel tigcnsblatt, Mo. Vl||

LEIPZIG, ja£Y B&sixKOFP v^u IIi'&T£i.<

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INTELUGESZ'BLATT

al l g e m i i n e n musikalisch cn Z e i t u-ng.

' ' I I I I IJ Iii! I II II ' • I iiri ^ n ■

August.

Vir,

4 l

t - A

n z e t

Die neue Gei«Bg«bilduDgt]ehre für den Män- Verckorut nun an die detiUchen Buch- u. Kuntlhanillungen MvModt. Dm Werk «lüiilt, nebtt Mwem pid^^UcbeB T«xt, XXX BI»«i«»taTg*»Iag-»v XVIII Chorlitüe'r, XVID

Rnndgetä'n^e und XV groise, mit vieritimmtgrn Solo- SStien aaternücbt« Chöre, Alle» ia PMliUic UMi iu Slimmca-

/

Wr LdwBr-Semrnineir, UarrennSiea,. Fr«yma«rer-I.ojen, •o wie für alie idion butohenden GcMuigunsUl- M- tncbdf eejra auee, alU ihr» aünoliclin» Chori- laMToiligM» Siagn» feownbHden,. duf Werk

tim so tnrhr frapfohlcn ".erden , als man sich be»trebt hat, den blyl de» JkUatirrdmr* nach »einer wehren Würde und Gräfte M>i«ohl wi»»«n«chaAlich (.u. a. in einer Erörtening über iae GharaktmiatnclM da» lAäaaeKlior*) aU kttaetleriadi (in den ConpoiAiaam aelber) m bagrttndiBn, Di» gewälihm DiiAl*'' aind \ r i> d t, Crjnirr, Fouqu<f, O ö l h e,. II e r d e r, K fi T- aer, K r um m a c h r r, Lavater, Matlhiaton, Nicnieycr, Hovali*, Roaiorf, S ch e nk e n d orf , S ch ill e r ^ S ch 1 r" Sakfih^T, TeacV Tiad^«^ V^a^ W«.MaBbar^ Wyte vmä *iala aate«.'

Da* GaoM, 54 Mujikboges »tarkr kerntet 6 Reichsihaler riKkt {tS Sdnr^Mrfiaoken). Man kann aber auch jede* Heft ^tm Tan mit ebrm Theil der Geei'nge Tür i Reidiadialcr) mi togßt )ede Totti- und )ede SolowStimine «üiaeli»

Mri«b, iar hdf 1817-»

^fi J^ehrer und Beförderer de» richtigen Choralgeeangs in Sehui§n»

Da» Geiangbuch , daaietr aian sich in dar GTauctal-

j r b ti OrmLiiiiI'-' u:id 111 r'r.; 1^;. )ii-n Sdulill de» Wai-

■ «»iMHaa» und «am »tireh^r ^^ra nk'lacfcat ^tiftan-

Zeiti Daher wird e* deaen, welche den Werth uad Einflnsa. eine» reinen Gecaage Ib Lani-; ml Blilliaiiwilnii tu ichitac« wissen, «ehr willüMMM mjtb , aack det in der Kochacheir Anweieiing au^eaBlIlMa Mathoder wdcha ao teilt vardiaat, ain allgenaiat« L«krteeK M fMrtai, aiv

Ein dreyj

Die* i«t eben von dem Collabörator der HalUachan Real- echale. Hm. J. C. W. >ii cm eyer, welcher die Gründlichkeit md Strange »einer harmoniachea Grundaalxe in der mnaikaL- Zaitmiit da« Kaaa«^ hidibglidl-bawiilvt hat, beraMgagabev woedan^ Dar Varf. hat Ainh dia AuauMtaiig dieeea Weika, welche» loi der gairgBarateu C h o r a 1 m el o d i e 11 in Jem doppelten Setae für 9 Diakania und 1 BaM und für 3 Dia- kaala aathlk, aaadbhar atecm dnqgenden BedfiHaÜMa' Jar groaaan Bürger- und Armanaaknlav in im Praa- kieehair Stiftungen aber gewlaa- «««h- 4araalat«« Schulen «aaafar üac«c««4 ahaJiBlfaii fMUL adk

bemuht.

Die VarlaidHuidfaug. hat JUr ahm InAtav 'Dnek und mggRdMvWahMülhah geaarg».. Du Gaoar anÄlil 107 Qnart-

Seicen, Der l adenprci» i»t i4 Gr_ Bey grötsenr Quantitäten wird man noch billigere Bedingungen. aMfifacn, wenn ai«^ Schill lehrcr

SmMimdhutgen det fFaitenhtamm in MaiU tmd SerUa-

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dlf CEoralmeladienr '

•hr«jr«n Bissen bearbeitet

von

Karl Gottlieh Umbreit^

Zt) dioaes ChorahmlodieQ hat der riAmlich Conponlit aelitraevv, laha nd «ilf, ja au han togar aäcia' und" drejsaig verichiedene filua Daa Warfe irt für den Lehrer und Schüler im

bekannter

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»7 TT>..>1* -\ :7 0\AJ.A\V.\?»

Organirt darin Stoff und Belehrung finden , d«m Vortrag» if Chorall im riditm Amdiuck xu jebe». ist in CotnmiMion d«r B«ck«raeh«u Baejikanilaat » ^ *

8 Gr. sichft>i lK^ku^ i n ^ i\ ■-. < \ ^ *;

CoUection ÄfT CblMIfUW JMIk^ tf Muiu/bile «ir

W''. y/, 3fosar<y «wc atxompngnement d'une Flute, a Fioloaty 3 l^tMl^, riv/onceUet ei Conlrcba«^^ ad Kbibtm, arrangc's par J. H* Cltuing.

Datar di«Mn Titel oncliciiiM in m«iii« Verlane die KmarttcliM.Oonetrt« %U S«p(«tt<ir ««d Ov«Mo

aitragirt. Womit ich den Verolirem M'jossrls, rt x"'. sehr ar- ftenb'chea au liefern holTe , iadcin dadurch dioo tieülichen, seither bloi für. ein grÖMcrea Orchestre «uflUhrbaren Concert^ ■OB »udi fiir I^ntatiirkei lutd Ucinara . .QKhealar . kmac^r wir4n» üfaailwapt den bisherig Mangel an, m Idalnani mu- en voi-TTlilragriiJ'-n rianofortf - Conccrtcn, ^aaiit auf eiue »ehr angrnrhme W«i»e aUgeholfeii wird. Ue- bri^ena iat da« Arrangement vom Ilm. TonkünalJer Chuicg in Hmhiiy ak «> bawdawi Lioba sml'FleiM gearbeitet, daaa in aiMar fUinidk fawiw nklMa su wOhtekaii Qbrig Uoibt. Dm Anf.ir,;; in dieser SammFimc; macht <\\ i schöne Concert au» D moll , welches in veuig Wochen fertig nnd io alies gntaa >Iu*ik- und nuch-Handlmifap M bdatf aqr> «ifi« da» destelben jit a Rlhlr. .Särha. ' . • : •

Lcipsig, d. latM August

Bureau ile Musique

«w» C. F. Feiert,

Elf Aien J«a. S QaMatta« fttr s VioBaMi,

et Violoncellr. «Si W'etV 5 üb.

Sebiadlöckar, \Vol^3 Duoa inatrucUr«^ poar •

. Karsi B. K. mm lim p. s Viblmedlak 0>p. 9.. ■ tUk.

Kraaiurr, Fr. ^iil Quiutetti» p. 3 Vi"!onj;-«-Ahua — —

M Violoncelle. Op. 70. £1 dur 3 Thlr. ,

■ Do. - 80. D dur» a Tbl>.

Haydn, J. SynphnniakgiiOfabaatn. ]fe,Si. 1 Tblr.'ts Gr.

Moiart, lea nyatana Hua am m I7 Dm» ponr a

Viüloiirellc» i Thlr. 4 C*",

Remberg, -J>iuh. Caprico^o aur dua air« MtiofMux auedoia p. le VioJo«nUe ytr. .aceraip. da (imd Orch. Op. a8 a tUr.

— Andr. Potpourri d'apr^a dea melodie« de l'Op. DoB Jitan' iCiwipaatf f, U Mofam sv. weomg.^ da

tOtdK .0^ 4a..r. « » lkk.«>.-Qn

Tuch, S«i(m: 1 p':r ^^oIino, Pranoforte , Violoncello

Bon uhligate. 10 Gr»

BliMSBCri S, <Ka PitaJaiiafeyar, alaa anialbd. Vor-

ateUaag nh Qn^irtett fv.r 3 Violinen, Brat^^he lU.Baf« aeUiat Text,..,. a Thlr. 18 Gr-

Heue MtuiiaUen fort vertcliiedenen Verlegern weicht bey Srntlop/ u. Härtel *u fiaben em^

■«»tt, F. ADagNMÖ tum. Vtris*'""! p, Tr Violon ar.

Mb ite k«fc Vtaa, Alto et Vioncdle. Op. 7. 16 Gr,

Eoabarg, Andr. 5bm .Cpneerlo ponr la VioloB.

Op. 46 a TKtr. 8 0«.

B8]i.ar| loa. folanaiaa fir 4. Viola, mit Ba||eilg 'tarn- '

a YidiinaB, Viola n. Baaa. la Waifc. l TMr. 8 Gr.

Wnd«, Jos. Wiener Hof- Ball - Ti'rfie, bestehend in 1% Walaem, a Poton., > Quadrille, 6 Ecoa- aiiian v. % KiaBna Ar 'X'iörte. 7 t« Liafeiung dar Tiaaaüir S* Violine» a. Baia. s ... .VW . . ao Gr.

— neue Posthom-Walzar lür ein kleines Orcli... «l« Gr.

Pixia, J. F. Qainlatto fiix a VioUuea, a Violea a.

aS« W«k. i... 1 mit.

KSIIar, Iwan. Afr vatM da ftadit anr;

BT. l:rr;!ip, d'unr CUrioetto , 1 Com *t • Violoti, Alto etßaafo 18 Gr.

la m^ma arr. p. XSirinaCta» VioIob, Alto at

VloMtUo 4.... >4 Gr.

Coaeerto p. k Flute sv. ac- eamp. da l>Oidi 1 Thlr. 16 Gr,

Gtbaaor, P. X. Co tMim HwAodii|aaa es Dno p, '

a Cltriaettc* 4 l'ujage de» commenrans. 0]>. 5o.

I TWr. la C&

Bocbaa, Ch. p^re 5 Dana coacait. 3 CbtiAaallaw

Op. t6... 1 TMr. • Cfc

Kliafaabraaaarp W. Sft Varaatioiit« fw i .FIöia

tter dan bafiabtaa FkiaaBna-llraiki.Welaar.

45a W«k. i Gr.

8 Variatioam iHr.l FUtO üb. jL Iwlieble Cava-

tine aua dar Qpart Tanarod. 46a Werk.. ... 8 Gr.

• 'a

Le'rey, P.'nai^latadbaro'Mr i.

■ ' • (Wird 'ftfrftf«a«tat.)

:»

L£irZIG| B£Y BiLüiixurF, und HAaTi£b<

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601

^6

ALLGEMEINE'

Den 3ten September.

tu. »»•*••■ .»v

1817'

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IVnwJI, <f<w Zritnkw für SeaRtduionr^ vtr»

SchwirarU

w ie die Grade «der Leichte (die nntergeonhiefea «kr Schwere, im 5ten und 6teii snwuBlirangefaMt) ganz denen dir Schwere, mir in zniteren Ver- halbÜMen, >gIeitiKea^ (laa ist: ähtäicitgleich »iaAi 10 giebl et «todi !no«]i ^ne ^bmno(iliicn«|e S^ttvv^ m&n^htUf Hrd«^ inm Sdüiftrart sünuiai kaxur.

Mui cttiat>2tpUch die Gattttngin ider.Takt- musse Klierst auf malliematischem Wege durch i.iulhcilung eist»-. Gaiusen , und durch Verlheilung ier darin entheltenni Sdiwere; welche Bintheilung ftiid Vertheilttng «ber dorchaus nfcht ab rei'n ma- thematische -VerhalUiisse %n itehtnen- sind , -Welche» wohl zu bt^merk^H' ist. Geht gleich die sdiafiende und bildende l7rkraA der Natur , wie die «dwfb ffnde und bildende Kraft einer Kunstnnl.ii^e . aus malhemaliachem Gleichgewichte, und ma'heinat»« Mhai Boradmimg^n ihrer BntiiMtehmjg' h«rv«r« *o dtUdiii «e docb kmbm tMlen, MiMwmrtiichen Formeu. • i " , • • ••

Deshalb, wie Ltbendigseyn , toüiäeyn ans- iclinessl; und die ilebcndig<f Urki-aft . vrimÖge ihrer Enfzwejruiig in IkdnAn itddten,', tnalhemati^chen Ccgens^lze^, ' sondern im Wesen einer inänn- ßchen_ ond welhlichcu ' NaJui- .'sein. Gcgcngc- ^cht'Mlanpfef; «ö tragen «nrh ' die Kuitttf9r- ^■fn, zwar an sich todt, ahti- als nrln^g ein«' ^hafli^g bildenden Kunstkraft belebt sdicincnd', *^^xiu die McrLniale die*«,-« Ireyeii Wirkens au •Kh} und so hält .schon. C5itel &ü Eiuteltaif- Aasse- die- Zweyra'ltigkcit ( Di: -iJ^l ) in sich ver-

«chlossfeti, welche itt der eistetk 'Eutfaltuiig «cbbh'

die gedoppelte N4tiir 9 im enten ZmytäL cK^ iaSnii- liehe, tntsw^tm die- weibliche, iMler.dem Aus- drucke dner Tenduedenea* Sdtww»» mt» deutlich

zcjgu ; . . ; j -

Auf gleiche Wei«e ehi Wickelt sich «udi im DriUeltaktmaase d^e Drey.fa^tigkeit,^ )|ie* swar elf

Kiinstfbnn , aber «laium nicht weniger eip^ treue AudeoTiuig, ein SixmbiXd (Symbol) eine* Ueber-

»innlichen-

• . • • * :■! ^ «

,Weim':aHiPE:Miti, ,80 la ngeot dieNatnr ei- net Eintela, in Zweytel kenegt, so heliAli Kwar dw frste ali( nBunliches de^ gi-össten Grad der Sf^were, da« sweyte wird weiblidi eiäea^ sanfle-i ren Schwerp-ad mk hinöbemefamen, (wie auf gleicl^e \\''eise sinnbildlich zwar, aber -ii.-iMi ewi- gen Natwgesetzeu bugrütidei,. F.va aas Adi^m her« vorgehen mnaate); b^rde*Z4i-eytet smamneugenom- uien werden aBei* nor so viel Schwere enthinltcn, als schoir im J'lintel -rorl>aildrn wav; wenu dtdieit als ' aligekneine fieceichnnng )ed« grösste ^iwerai ei0W TaktnwMei durbh: o, angegeben ^ird^ -.boc hat zwar das erste Zwrytel dienelbe Bezetcftdun^ eines Eintels, aber nur verhäituisni4M*g (r*6Kn')| die grginto MtwefCt • «faulirb "Wwfc tincniaadant! Mastatab^. ' Diosvn: UfHeMchied dev^^Schwerciu kann Man . 6( ht»»fnrt ' nenne» 4'' Welche i n«in im : Vieiieltaktmasse für die beyden ersten Schwer^radcte wieder Mehier-kty'weihjJie AiBMMliweM,->ier-« mal zerlegt, ^erinf^ere Theile entstehen IsBsen mnss. " Noch lei«hter sind die eiueehien Achtel eiaesAob«' teil|]|fcaMiM.i^-

"lijiti'ntHi aT^' im Bnlel-» Zweytel-, Vl^- td-'und AchieltaUiiiaste die 8cbwei>erteu sich au'

einander vei halten, wie i, zn 3, 2 zu 4, 4 zu 8, isL ciu reiu innliieinatisches Verhältnis ; und iu dieaem aUfoOMineii 9etricMft aittd . die 4 angeuom*'' mencn frsfen Grade der' Schwere, durch ein und dlesdbeu Zeicli<n<%«iiUittmC, iftalhemali^ch riditig'

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eo7

Uanehtta; A^dA ihre bewndem, fich nicht mathematüch gleich «ind.

Durch «Ii«»«' ÜBtewchpidufÄ dets Takt^ehw»* ren yon den Schwerarten fbst «ch Jl|n au<?^ ,«in#.

«ngemeine irrige. Meynung über die Taktvor» jHChttnwg berichtigen. Nämlich, d^a TakUnaM ' (dctmn Scfawergrade) su beseiohnea, i*t n^eü^ Zaid arfaH^Vdi» «bt • ^ . . '

1 , bedeutet Eintel-, 3, Zweytel-, 5, Drit- tel., 4, Viatta-, und 8» AchteltilcttiAnr

1817. September.

60S

s » S 4 8

o|o|ötol oc|oc|oc^o A 3 V { 3 A I . 09Cn|09C«i|

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DeBiiMGh i«t die übliche Taktvoweichnnng» «iciht ab tÜBB Bnudmihl, «mdeni Boppelbe* ■ennung eu nehmen, weil die obere Zahl das reine TaktmaM aUein «naeigt, und deshalb schon 4er Nenner eine« Bruchaa ift; die untere hinge- bsMont die SdbMmirf, und ist daher weder Zäiiler ntx-h Nenner, •ondam ein Eigcnschaflbe- Z. B. j» bedeutett S, DriUehaktmaM i S adiwupatoii mät A,- Vtertet-

wird , und 1, und !>.

Hkt aMi. mm afa^ dt«, ^chwewt Waue 'AothWandif (•^■■iMqlft) begründet, (Takl- iriass ist hier wieder der^'niannhche, ScHwerart der weibliche GegeoMts,) ao kann «ie, dadurch xÖfnn^ilieit'giäaBgt, rfdi ab BeadmMidM üh*- «Btsen , und yv dadurch mKnnlicfa. ' WIf inan ein Einteltaklinami m ein Zweytd» ..fiiix ZwejLcI iu nii Viectal ele.

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«irrrr .

■o kann man, oliiie das Taktmaw anfsoheben, nun auch eine Eintc|schwerfrt in eine Zweite eine Zwcytol- in «in« Viertel-} dne Vivtei- Im cine.AditdMinraMrt varvranddm» -

	o	ol
in|:	Ici	dl
	d.l	d-l
in J:		J 1
in 1 :	1;^

ll«d««f 1,

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faf'l/^ II

Dieser Atudruck der Schwerart ist in dcr Toakanat das, was der Harmonie -Melodie die Vsoart, dar Wrhentofi den GemOden iat.

Die Einteluchtverari entliält religiöse Erha- benbett: der Choral hat-daher eigei||lich Eintel- «cliwwrart cum Zweytel- oder Diittel-TaktBia««, und «oUte diese Vorzeichnung haben t | oder ^ , oder f , und werde genannt, swcgr« Eiutel- ödcr (Irey - Eintellakt u. •« w* ^

Die Zi»«yteUrJitv§r«f fin^ ndi in der ni- iwtirfhwfinti 8i«hat«n»ti^

|: | J« et- el* II «der f ; | o 0:,0 e

ial^laoall inl-ldodd i^idj J J II i"t-|j J J J

Ihre Taktvorseichnnngrai aind— oder rereint mit d«B TaktnuMM eifallt BM»t 4* fy md>|.

Die Viertel -Schwerart hat BalMil» MajiMlil und Kraft. Z. B. der Marscli.

Dit jiditel'Sduvertirt: Gefälligkeit, Lieb* lichkeit und Zartheit Uiktjiiiim CMaUte

und mancher Tanz.

Die. weitere, noch sehr reachbaUige Entwik- kdnng der Schwerarten kann hier dberaprungm werden, da sie im Ganze», Tonkennem, UMq^ stens dem Gefühle nach, bekannt ist, so da58 man einen schottischen Tanz nicht in £ Taktj und einen Choral nicht in ^ «chreiben wird , ob^eich da, wo die Scliwerarten sich als ähnliche berüh- ren, häufige Missgriffe in de^ Talabei«iphnan( och vorfinden, nnd wol wahndieinlidi, weil der Anadruck derSehwerart, wenigstens tm^ meinem Wissen, noch nirgends als ei|ft Elcmaptarfeld b«- rülu-t und abgehandelt ist. , ■

Da nun aber hier, dir MummaAeiMlc« «b

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0» ' AWf S^tembcr.

610

Mt, lo darf nicht übercehen werden, di|at^ j|*der Gvwl der Schwan weaigsteiu aäeh den-Sdiwvrai^ .Int. wieder jimüA zn nehmen i«t, und ilnss authin jeder Ton u. jede Sylbe Sa-facli bezeich- miBt werden iaun. Wm in der Mutik, Sth^W'

G«ii>ieht9ehMf*rart*

AMMt. üm mankMl. Sdtwmirten; kann MUl iSbtf die Gawidltachwere, die GewichUcluver- art setzen. Ohne nainlicli «len bezeichneten Gra- den dei' GewichUchwere entgegen zu wirken, kann jBMi «in Gedidit oder «ine Rede, den Iiriii|ße ge- PiSh, Uichty gefallig iiud tändelnd; oder ^htver, mrntt und hochkräftig etc. «ich denken uncl vor- legen. Die erste Gewichlachwenrt (ühnlif^ der EintcUchwerart) pa&st daher für das Hochtragische, und für rch'giöse, feurige Begeisterung; die vierle, (ähnlich der Achtelschiyerail) für muntre und tän- delnde Gegenatinde; dasifiaGlien liegen: diesweyte Gewichtschwerart (aliulich der Zweytclscliwerart), passend für ruhigen Ernst und Würde; die dritte (ähnlich der Viertelschwerart), fi(ir den festen Lehrrorlrag.

Dann kann man auch noch eine 5te Gewicht- achwerai't annehmen, welche für geschwätaigen Anidnidc anauwenden ist.

Zur Bemlcluuing der Gewichtschwerarten füge man das 2<eichen irgend eines Schwergrades dem Titel vergrositert bey , we^clies dann eine bestimmte CieividitMhwerart aadentet, nämlichi o, errtsj awejte; iliitle; r, vierte Gewichtachwcrart.

Vorstehendes Gedicht übst sich wol aip zweck- vuissigsten in die iwnytie GewiohtMdiwerarC aelMii, weil die «nie zu tragisch, die drit|» mbd^ md die vierte zu leicht ist, aU:

Spruch de» Confuciu*. c.

Wem in «in«m TomlregBiiden G«g£aMtande die Gcwichtscliwerait wechselt, setze man glcich- falls ein solches vergrössertes Zeichen entweder TOT die Zeile, oder in BlitU d«r Budenitttca* |D«BeMU«»id|t.)

«

N A « ■ R X.O ■ T B N«

Moyland t den fiten Aagnst. Benchlue» der SU^km liatenirdMfii frim^vmiu (FMÜtluigiopem.) iidnletrt»Hafl« dnlmuMMHlt'iii»ialieyi«nil :

noch aof dem teatre Kis den SarhierM. di Swi- gUety eine Twltoasini am Cinevel 1816 in Bt^n compomrle lind hier unbekannte Oper. Sie machte bey «ns so wenig, als irgendwo. Glück. Wohl bemerkt man hcüac nnd da . in derselben schöne Meiodhen, die mnlftcriuMpft In «Hm voerinndiCB Opern findet: im Ganzen wiederholt sich abor dieses: Meister so oft, dass man zuletzt die Go- duld verliert , seine Opern ganm annhfiMttr ■ 80 auch bey der gegenwärtigen« Der erste Act ftnd .zicmUchon Bey fall; zu Anfange des zweyten ver- liessen mehre Zuhörer (Jos Hieater, und vh mit ihnen, denn wir halten genug, lifaa iweiOte BWnr dieses den Saugern txt Last legen, weil sie im aten Act sclilechter getnngen: allein es waren dieselben Säuger des ersten Acts. <^ Von der neuen roasinisehen Opor, La gUimaa tadra, gib man in der zwfytcn HälTfo des Jun. den 3teB Act zum erfiten, und den ersten Act zum zwey' teni —

Palermo. In gns Sieilien giebt es keine hedeutenden Theater, ausser in der Hauptstadt; so wie dies im Kouigi-eich Neapel audi der i''all ist. Im verflossenen - May gab man auf dem teefico Ouolluo zu Palermo, wahrscheinlich zum ersten Male, Pars jignetf und mit fieyfall. Die Pi- notti soll Ach in dieser Oper ansgeäeidinet haben} Hr. Bottari konnte aber aU Vater der Agneee daa Publicum nicht weinen machen. Im Jun. gab man die ältere Oper, // terfopadrone, die aber nicht sondeilich geSd, worin fedodi ^ prima Donna, Casotti , über die prima Donna, DardandK» trium- phirt haben soll. Im teatro St. CeciKn' hat sich der Tenorist David in der Oper, II rüortio di Serae^ ausgezeichnet. Aus alle dem ist aber zn ersehen, t1a.ss, Hrn. David und die PinoUi etwa abgerodmct, in Palermo eben nicht die besten Sänger wibrend dieaer Stegieite foriwndeu iratcn.

Neapel. Im teatro St. Carlo gab man im Jun. Cimarosa's Oratj e Curiasjt sodaun die von mir bereits erwähnte neue Opei' d« Ritten Toa Carsfla, (nicfat principe Caraffa, wie ihn Einig« unrichtig nennen,) Ißgenia in Tnitride. Ueber den Ausgang derselben hat man hier verschiedene Naehri<Ateni wie c« «cheint, fcat ne «bar ein« sdir miltdniatigo Aufnahme gefunden. Gewiss ist, dass man sie äusserst selten giebt. Die nea- pohtaner Zeitungen schweigen ganz darüber. — Im teatn» d«* Tionntin» gab nan die ältere pa- 'MMto OftK, S$r JUrmamihf niA «iemHchem

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«1»

Boyfalf. Die TkeäterDnt«iMteu«r NeapeU und '

MayUndj haben niAar*«kh -oinB Art Vertrag^ ge- j

'achloMen , vorrnöge wriehei ne' sich gegeqMitig !

die für ihre Thcafer neacdmjionirtcn Opern ttas-

liefem aml aufführen ^ delniMch iwird auc4i uMch^ j

den. ' Da* 'Schlimmste hey rier Sarhc ist, daM zwischen bffyden grossen Theatern heaanuter Städte Cifersucht herrscht, und ^li Moli:)ed«s dIK efcateh Hang 'miter den eiu-opiiiscben Thealem zoiclu-eibt; (!a!<pi' auch »chweiüch eine Oper, Jie in ^fayland gefälit , in Neapd viel Gkiek macht, und so um«-

gduhit. ' : {

' Bologna. Mad^ Catahini gab hier {m Jus. bey ihrer Durchreise eine rauvikal. Akademie, und mit vielem fieyfalL Crescenlini befand sich gerade

Bologna, und sang mit ihr in einem PriiOllr • llutd das stngare]Ii'sc}i& Duett: Dnnqtie arnato \ imo htn etc. au« Romeo e Giulieita, Die Küait- lirin wurde Ton dar aoeUth ßJarmomc»'^MK Stadt iura Ifilglaed« erwählt.

Turin. Bejr ihrer Durduelse nach Paria, i WO ate nun eingetrofien , gab dieselbe Küustlerin im luL swey -Concerie, und «ndt nüi iHclem j Beyfall. Will man die Aufnahme derselben ia j Italien, jetxt, da sie es verlassea, zusammenfiM- j «mt $o wird aiGli dka Remltat ergeben: Sie hat ■~alle>-ding8 gefallen , in gewissen , ilir günstigen Ei- ! genthüinlichkcilen sehr gel'alleu: doclt dir Ruhm ' und c/te Auszeichnung , die ihr in auderu Lüudeiii «a Thetl geworden, hat sie hier nidit erreicht: •dn^egen che« hier, in ihiem eigenen Vaterlande, die meiste» Geguer gefuudeu, so daas noch jetzt in. affimllichNi italieh. BliUera Anafille auf «ie fiamacht werden. So hiem er cnl kürzlich in der aietpolitaner Zcitnitg, als man eine andere Sängerin lohlec Die rausikal. Acccute erhallen ihreu Zauber «idit Ten der Uhen «Bewegnng < der Kaltk^und der Läppen, aondcru von dem Ausdrucke, den ihnen die Seele dea Sängers giebt. Dies ist handr IgtniSA jwf die C fenüivt, die belcanalKeh die filgwAeit Im« htffm Singen hJtuflg die Lippen zu . iievvegen. Ein anderer Neapolitaner äusserte sich ' übet- diese Sängerin also: „Im prima voUa eccita ' mtramgUa, Ia tteoada poUa höh parpH quelia, ! fa terza volta diventa seccnnte. (Das erste Mal «rregt sie Bewunderung^ das zweyte Mal «chciut «je indit mehr Oiemibe sa «eyu, das^ dritte Mal wird sie langweilig.) Ich hebe Mad. C. viermal gehört, «od kann dua fifB'.MMpeUlBiwr.jiMht ,

gerade Unredit .g«ben: deim cum vierten Male verlor ich, mit achr vMen «ndam SoMtern^ di^ Geduld, sie aitzah'dNo:'. Viidldd# wiltt «ie'eM

in der Oper anders;

- ' Sftagionei toatrale-delP tttatt, (SonHneropern.) Oh%choii •dieae-'^ili^'eM «Mfral» in* ReUM ^gi» keiti IntercJ5e erregt, - «O kann ich Ihnen doch dieaes Jalir etwas aus derselben mittheilen, was beaohderti deutlichen Lesern Arillkorattcfi aejn nmss. Des Hm. \^eyer-Beer, au> Berlin, MM Op^r lniinfe wirklich vor vierzehn Tagen im tea- tro imovo zu Fajora, wie ich das bereits in mci« nam' vorigen ftiefe erwSmte, enm ersten MUa^ und zwar mit dem glänzendsten Erfeige gegeben. Privatnachrivhteu aus Venedig, die mir zugekom- men, loben diese neue Composition eben so sehr, wie die öffentlichen venetianischmi Zeitnngen) «od der hiesij^e Corriere delle d<ime vom olen AagM enthalt durüber folgenden Artikel, wörtlich:

„PocfoM. Somabend den igten Inl. wuda auf diesem Thealer die ao lefanlich gc-v^ünsdUe Oper, Romilda e Cosianza, von Hrn. \feyer- Beer gegdien. Neuheit der Gedanken, genaue Auafuhrang, vabande Melodien, Tiefii der Kamt unJ N^'issenschafl, eine brillante uiul im])onirf nde Instrumentation, mit gefiUige«n, gans italienischem Geange ontenniadit, die nnm von der Onvcilm« bis cor IctadMlMota findet, verschaften dem Com- positeur ganz an «serordentlichen und allgemeinen Beyfall. Sowol er, als die Sänger, wurden mehr- mda ndt dem grlanan Bnthnriennas dif die Seen» gerufen. Die Sig. Lipparini, die Hni. Campitelli, Biandu, der brave Basal, und ganz besonders die vOftnAidw nnd nicht genug zu lobende Pi- saroni, bedeeikten aich mit Ridim. Padova kam sich riitimen , die erste Stadt gewesen zu sevn, die dem hohen, schöpferiadMn Geniiu des Um* liL B. Beyfall geb, wehher KiMer ana bIok«r Liebe zur Kunst und zum Ruhme mit so gmwm El folge sich auf die Bahn eines Mozart, Haydn, CimaroM «nd Paisidlo sthwang. Wir hofiht, dasa er bald Itidicn, mit einem andern kSatlidiat Werke beschenken wird, dannt die Gerechtigkeit, die Wahrheit und Uupaiteylichkeit ihm aufs nene jene LobeaeiliebuBgen, mit donen «r atch so auf- lailcnd den Weg öffnete^ tu Theil werden buse.** Wie mau auch itaUen. EndniMasnius in deutsche ■Beeounenbeitiiba-aetse) es bleibt dodi genug daran, um von üm. B^. B« Varf wrffirlwe «fa ^

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61* mr. s

f^tit§iif* fm leatFo ft* tjuBä gib wum. ^fH»-

rcnd di>»er Stagione ni^re iltov Q^ni , darun- ler die ClotUde von Cooda, ir«rin eine gewisse INMitotiB, tevardi, «uftratt, Math utfd - viele hämn iriigtoy arit ilirer Stimme und ihrem -Ge^ «■gl Aber niclrt rtolit (efidlen vro41te. -

Triesl. In einer zum Vortherl (!er Arnieu gegebenen niiuikal. Akademie wurde , neben au- tfem 'Stficken , aiidh' eins Syiopfconie. upl Mftii ^

jage, lo Pianoroi'fo von einer JjleMhm V^mU Heireu und DaiiKii gfspitlt. ' * '

•Miyriaad, iliei- gai> m^n wüixfiiul des Jui' im tealro all« flcala Sdiau^piLie. Dar wvnihtiNn« Flötist, Ur. Vogel. (cigeuUich Gi^f Puligny, »ie ilin Gerber nennt, und wie er selbst, l>ey ! ^meiner Frage, micli ver^ichede,) hat aicii ioi ,}ea- tro OMTcuap, im Jl. k. Coiwcvmloriiinp^ und in einem Prix ntlJi&afer hprcu lassen. Da die Idecn- «ssociatiou <lei- Mailänder bey eioem selir groueu Poncotipider mtlpMidi den Nan«n Pagamni «r-> treckt: SU lUUUlta nan fibSK. V^gel den Pagatiiiii auf der FlÖfe; waa ihm mm grössten L«bc ge- ceicbl. Uebrigen« wiu'de hier blos se^ wuuder- hn$ Spiel, nlmli^ di« •elu> atimiengm Bi— i» gen, d.iA Narluilmien inchrer Listrumente , da» a <^Me «pielea, <la« Ueryerbrin^n verschiedener Eduw iÄc* «tngeuietn atark appIaodirC; man tai* dcUe aber im Allgemeinen die Auawahl seiner ^^ll^ik. die üliuf allen Geschmack ist. Hr. V- iutle in j>einen beydcu evateu Akademien wenige Zohfirer, nnd lüUte üun nidit in der swqrten eilt hiesiger passionirter Flötenspieler 107 Billete machalit •(> wäre ilcr Saal leer ^gfiwtteu. hn JVivntttieBW prodoorte «idi Br. VI jkoA ab Uauchredncr u. dgl., alimte zuletzt a)|f der Flöte d ti Stininie des Sdiweines nach etc. Er erhielt tit allem — verdienten und starken Bcyrall. Er .iat n Anfang dieeef llouat» nb«r Canu nadi Pari« abgereist. —

Da ich Dnien auch Einiges aus Spanien und «— A4gMa- i^«id<>n kann : «o aolialta ich die« iiier eui.

BereaUen«. iDIa anit' Ralaen nadi Spanies •bgegangeue Cfaalhrhiift. bestellend ans den ei^ »teu Sängerinnen, Bassi (rlcr Nfnyländerin) und CaatartUi, und den Hrn. ^. accaiii, Torri, Bor- dopi «. a. n. kiit «odfagrt in BaMeUmia Roaii- "i"? Tnncredi nnd die (Mnfrssn di colle erboso von Generali (welcher Meisler bereits dosrlbst *B|ilHiHaBca iat) mit^vieiem fieyüaUe gegeben. .

sptemMT. 614

^giir: ' Venridmieii Jon. mmkim Idar, ia

Mayland, eine lesensvrei-lhe Sclirifl in 5 Bänden: Avfeature e otiervaxioni di Filippq Pananti ao- pra U C09U di Barherie. Der xweyte Band ent- hält unter der AufschriA: La mutiea mor0$ea, folgenden AWikel, wovon ich Ihnen um so inehr däa W-eaentlich^ inittheile, da er einigen Aof- acMnee i^Mr den ;$»genWl(rtigBa Zustand der Bin« sik »n Algier enthalt, wo der rälimlichit bekannt« Verfasser als Sklave gefangen war, und aidi nach seiner Loslassung längere Zeit anfhieltl

Der arabische Gesetzgeber (heisst ea in b»* sag<cm Artikel) verbot alle Spiele und Tänze, wie auch die Musik : dennocii lieben die Maaelniännei* anaaevordentlidi die Inifrimeatabnnaik. AlieGBMaa und Wo^ltmbcnde haben Musik in -ihren TBhi sem , und es giebt viele , die Landpartien macheu« sich auf grüne Hügel niedei<«elzeu , in einer g»- wiasen EaAftimmg aidi Instrum entalstücke vor* spielen lassen, «nd ^abey eine Freude bezeigen, die an Wollust grenat. — Die Musik iat acbloch* lerdings in de» Bfoedwen yeitoien. Die Mau- ren lieben Inatruniientalmnaik ' mehr als Gesangi niTtenItalten sich aetbst aucli mit dem Spiel auf ir- gend einem Instrumente, «rt>er bloa in ihren Zim- mern • denn öffentlieli «ehimen ate aidt, dies am thun. — Ihre Instrumente sind: Das Arabebbalt — eine Blase mit einer Saite, (una veaica do^ mintf» da nna cordai) da» Webeb «iaa IFio- ÜMTiaiit zwey Saiten , welche mit einem Bogen,' wie unser Vioioncell, gespielt wird; das Gaaaph, eine Art Sackpfeife, (Zampogna,) die mit dem •flaulo frioeolo- Aelmlichkeit hat} dos l'aun, wel^ cfces das tymjvjnnm der Alten ist. Hier u»>d d* findet man auch ein» aclüecbte Geige, die wie nruer ViakMerf ode^ 'Contrabaas ge>iptelt wirdl Ohne Kenntnis der Noten , p> odacirt man hIIm aus dem Kopfe: doch haben die Barbaresken ei^ nige Methode und geben den Takt sein* gut an. Sin I««jirHr der Muaik wird OMgmB aeliMWid mehr , als eli>ei- ihrer Gelehrten bezahlt. — Fast alle Gesänge sind eretiecfaAn Inhaka. Die histo- riaeben Lieder imben «in« Art van Verspiel $ jede Stanze Hingt mit einer klein«« Arie auf den Arahebbsh an, darauf folgt die Krzählung, Mäh- rend man d<is Ga&aph «][>ielt, uud bey all tbrer Monotonie iat dieM Muaik ddlEirdioht uuangenefcm zu hören. Sie hat etwas Aehnlichea wit d'-r rlm- rakterisltsoheu Musik der Scholtau^ Mnui-en geben de» caiMk»»^ leicfaleiyAagcpahflMk (kejiug«i

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den Vorzog, und gUmben, daM der. Braroiu^esaug«

Jjtipgig. Am sCateB Aagu^ gab die hieuge,

nnaerrichtete, nnfl nun eigen bleibende Schauspiel- wad OperngcMlbchaft ihre erste Voratellung, and wdlieto damit sngleidi du enreitart«, ^hwUch nmgPstRllete und sehr verschönte Schauspielhaus •in. Mau halte dazu Schiller« Braut von Mes*ina ' gairiOdt Ba iat Uar dar Ort nkkt, über die höchst würdige, vORlAmlich in Anordnung und Haltung de« Ganzen wahrhaft vortreilliche Aus- führung dieses Werk« zu sprechen; sondern nur w erwihnen , dass der Musilidirector der Oesell- achafi, Hr. Friedr. Schneider, die Ouvertüi-e, Zwiachenacte , und Ti'auergeainge neu , eben . $o. aharaklorartiaGhy alt 'HÜMtvott gaadiriaben Iwlla* (Wir hoffen auf Gelegenheit, xu niulerer Zait. ausführlicher über diese heirlich« Arbeit zu spre- chen.) Nachdem mau am aasten dieiM Vorstellung wiederholt} am 99alitt UBilida ilS^far gegeben hatte« fulirte man am 3osten, als erste Oper, Winters wUerbrpcfuntt Ogj'trfttl^ Hud gleichfalls iu . einer Tdlendmig» w>«^l wai Andlrdiini^ unJfidmniak^ als was Gesang uud Orchester durchgehends, das Spiel grÖMtentheils betriift, wie wir diese Oper Mer noch niemals gesehen und gehört hat- ten« (Fraa von Biedenfeld , die wir früher als Dem. Bonasegla, und daini als Mad. Schüler ken- net» gelAmt, gab die Elvira, als Gast.) Das Fo- VUemB« graiNr AasaU TeriammMy wid lebendiger Theilnalime, bezeigte nicht nur alten dliesen Vor<4eUuugen einmüthigen, reich rerdien- tan Beyfall, sondern auch für glücklich« VeUan- dhnig des vielumTassendea) «dntiatjfaB UataiMll^ müia herzlichen Dank.

Wir erwähnen dies alle* nor im AllgemeincD,

das Einzelne sich verbreiten, in andern Btat-

nicht fehlen wird, und die unsrigen die Ge-

ffft'K*«'lrte dar Tonkunst (wie weit das zu erreichen) von äUan fSm itiMifc iiiifaiilawii ii OWc»» aber dien darum nur auKammengefRsst , enthalten sollen. Ana denselben Ursachen werden wir auch in Zu- hanft iibar dfo Lai^igiii dar Maaigea Opemge- sellschaft nur von Zeit rn Zt it allgemeine Uel)er- aichlen liefern, and höcht^ns bey Werken ver- I, die aagkkfa aahv bfdf lwd und nicht

schon von andern Theatern bekannt nnd. ' DIaa*' mal halten wir «oa |edaci^ latlmatot» «atfifMMa

Folgendes an erwähnen. Da« SdMOapieftaus aelbat, wie ea chemala MMBinm weBB anoB BBngaHa'^mi%

doch dadarrh aBt* dass es für die Wirkmg det Gesanges überaus voiiheilliaft gebanet war. Für die Wirkung des Orchester«, und faeaondera der Biaae, war e« dies weit weniger. Nach dem nna bisher möglich gewesenen Erfahrungen, ist in dem erneueten Hause jener Vorzug vollkommen geret- tet, nnd andi diesem Mangel gäualieb' ibgdiolfen.

Bey der Auswahl, Annahme und Anordnung der Mitglieder der Oper (und des Sdiauspiels aoch) ist man von folgenden Ansichten ausgegangen« Etwa« in jeder Hinsicht Vortreffiiches , wire te auch überhaupt, nnd jelzt , zu en-eichen — wa« doch kaum ein Uniei-rirhteter behaupten wird — ^fffirde fremgifena' angehenre Ifittd «nd die allar- gSnatigsten Verhältnisse fonnwaetzen. Wo man sic^ nun beyder nicht rtihmen darf, wie wir uns de- ren wirklich nicht rühmen dürfen : da bleibt , will mau über daaBIitlelralasigehidaii«, «chwerlich et- was Besseres zu thnn , als: man setzt das Mög- lichste daran , die Hauptpersonen uud Hauptsachen treSKdi so erlangen, rnid begnügt sidi. ln'VebeB- pcrsonen und Nebensachen mit dem Nöthigen ttnd Zulänglichen, vei-wendet aber dies aufs Beste, nnd trauet nun au — dem untergeordneten Peraouale» besonder« i wemi es, wie bey uns, fa«t iaa lanter jungen, regsnmen Mitgliedern besteht, es werde durch ausgezeichnete Talente und höhere Ausfaäl- dong dar Hauptpersonen gereizt, geleitet, mid «o allmählig gleidhfalls herangebracht x\-erden; dem FabUrum aber, es werde, im Wesentlichsten mehr befriedigt, als es eigentlich yerlaugeu konnte, für das Uelirigc Mä'ssigung und Billigkeit^, ^ wwde das nöthig, Nnrhsicht und Geduld beweisen. — So ist man denn hiw Terfahren ; nnd «choa jene anlaa YonieHnsgni haben hewwaaB, man hdle akh weder iu der Ausfiibrnng jwiar Otdau kern i noch in dem eweyfachen Zntranen getSuocht.

Uebar die Auswahl und Anordnung der auf- zi^hrendBB Stücke, iii derOfüv, ww bb Arhaa spiel, hat man folgenden Gniiidsats! angenommen : £a «oll nach und nacti «Ulf wahrhaft Gute, wd- dHrNalMlim eigen, am Irakhav Gattung nndM e« sey, unverstümmelt , und jede« Werk mSgUdiat iu »einer Weivc sur Darstellung kommen, damit «Oj aach da« Ver«ehicd«uBrtig«te

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Fahhcunii das Publicum «ich an ihm, der Schau- ■pifiUttt U» Sin^r sich an beydem versuchen möge. Und Jffin dieser Grund-taU nicht überall der iSeste — der er doch, eben in Deutschland, allerdings SU aeyn achoint: ao würde er ea wenigstens an •inem Orte^' ww Leipxig, seyn, wo avf «neo ▼erigleicbung^weise so engen Raum , auch in Hiii- •icht, «uf Theater so von einander abweichende Ansiebten, Neigungen, Bedürfnisse und Forderun- gen zusammengedrängt sind , wie diese z. B. durch viele jugendlich frisclie Empfauglicbkeit bey noch nDgesicherteoi Geschmack, ernste wissenschaflbche FrSfiiBf ttiid Benrlheniuig htj Unerfthmlmt im wirklich Ausführbaren, niclit seltene unmittelbare ^ekauntscbftft mit dem Vorztjglichsten, was andere Orl« und Völker in dieser Hinsicht besitzen, bey mAt immer genauer Uoleneheidang des Wesent- lichen vom Zufälligen , ausgezeichnete Bildung fiir dasCouveiitiouelle, Geselisdial'lliche. sinnlich Wohl- geCQUge, bey nicht immer Ibnlidier für dmPoeli-''' sehe, Nalun»-ahre, Kun4tsch5ne, u. dgL ra. — aie, diese von einander abweichend_ea Anndbten» Neigungen, Bedürfnisse und Forderungen, enen- gm, und erseuge» müssen. — —

Es folge nun das Verzeichnis der Mitglieder der Oper, in welchem wir aber, wie biUig, die> jciiigen Penonen übergdien , weldi« dgenliicli mv im Schauspiel auftreten, doch, nicht ganz 'ohne Fähigkeiten und Uebung für den Gesang, auch ia der Oper, urenn es nöthig wird, aushelfen.

Muükdirector i Hr. Vntiie» Scduieider) Säa^ geritmen: Mad. Ncumaiin-Sessi, Mad. Werner, J}em. Böhler, die jüog., Dom. Giel, Dem. Mnt- , lard» Sängers Tenemiten: Or. Klengel, Hr.WcMV- | »er, Hr. Wurm, Hi% Schwarz; Bassisten: Hr. Wehrslädt, Hr. Sichert, Hr, Fischer, Hr. Geiling, der jüngere. ChoruUnnen und Choritlertt zwölf.;

Hierbey finden wir smiacfast Folgendes anm- merken. Einige sehr gcsrhicktc Künstler haben ihr Wort nicht gehalten uod sind nicht gekom- mmt £adet man , sie ifodi weiter» al« biiher ge- adlialMi» zu ersetzen wirklicli oBdugi ao wisd man dies tu thun nicht unierlassen. — Die vor- süglicli6leu, selbst die ersten Mitglieder werden zu- wnikn auch m klameni Rollen anfiraini, ' dagegen junge, nocli wenig geüble, aber von der Natui' kcgabte, bildsame und fleissige Mitglieder reran-; iMit wwdciiy aidi snwvilen in bcdenCeuden su TCfsacheti: — llttlfi^Snr, "als 'Grundlage des Cliors «ai«ktanPe«QWtt alaj^ipyql»liaiji, pidiUioli NVW^ i

ni<:ht wenig ani|gebildet, a1>er nicht Sänger oder Schauspieler von. ProPeerion, sondern Tomämlich durch Liebe zur Sache und heitern Flels zu ihrem Geschäft vcrbundw} «»n Vorzug für die Opern- Vorstellungen, deq, jeder, der den jetzigen Stand der TlMatermosik mid die BesefadShaheii d«r met- ston ihrer hedoutendsleii Produclß kennet, mit una hoch anschlagen wird. — Dass übrigens dieMi^llA» der dea Schauspiels, ist es nötbig und rilhlidt, hk Nebenrollcu der Oper, so wie die, der Oper, in Nebenrollen des Schauspiels, aushelfen, ist theils schon erwähnt, theils verstehet es sich von selbst« da ca m den ErfordemiiMn and Vortbeiien aiaar jeden, gut orgam'sirten , gut geleiteten, sog^eidk aber wohJgesiuneten , eintrücbti^n, und am Gelita» gen des Ganzen theilnehnienden Gesellscltaft ge- hört. —

Und so sehen wir denn in dem so über Er- warten gelungenen Unternehmen — alle vortheil- haAqn Nebenäwecke nnerwilmt— eine neo^ «dir bedeutende BciTicIicrung und Zierde unsrer' Stad^ • eine erwünschte, gewisü wirksame Gelegenheit m mannigfacher Bildung, und wih-digcm, schönem Genuss, aber auch ein höchst achtbares Mittd tü' nühercr, scliöubüi-gerlichei- Verbindung überhaupt, und der angesehenem, einflussreichern Ftuuüiea aowel miter einander, als audi mit den saU* reichen jungen iManiiem, welche Universität und Handlang hier versammlet, insbesondei-e $ ein um so achtbareres Mittel hiersn, da es auf gemeinsame^ und gänzlich £reyer Tlieilnahme an Unterhaltungen beruht , die , schon ihrer Natur nncli , ijber das Kieiuiidie alltäglicher Lebeo^verhältuisse crhebeu^ CHpd, ainfr Seite' .ip wdilwoliender Hnrntair lät, von der andern, zu guter SiKe und Achtung bestehender löblicher Ordnung geneigt machen, ,oder, WO: diese Geneigitheit sdion. vorhanden, da» bey. frhalten helfen. Mögen -wi^ in diesen Aur sichten, die keinesM'egs überspannt und träame- risch, sondern blos von der Sache, wie sie ist,., uqd dem g^ten« Willen» wir ea ddi gesdgt» Imip- genommeu sind ^ mögen fvir darin nie».gmlBt<^ aond^m inmv ■Mhr Iff^^tiget^ wenden! —

A • !^ Redaet,

.1^1 • C B L L B tf* .

*'• ^ • i' - ■ 1 ^' ,

Wir madian dka hiesige wid «tawlrtiga^

■ Musik licfcehde' PßbKcUiif TOilttfflg anf^ eiB«~nrtle

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Hr. Johann David BiucfaiiniiDn , am FrieJrichn-ode bey GothAi 'fedenkt nAnHch m 'kommender Mi- chael-MeM», «em von ihm erfundene fnsttutnent^

worififv er zwölf vullc Jrilii"© mit bedeutendem Kosleiiaut wände und uun miuleteni Fiei«se gearbeitet, mä dem der Kmst adilende and ichntsendlB H6r- äog von Gotha den vollkommen cntspredicndfn Namen: Ttrpoäion (Labexang,) beigelegt — hier, in ciiieiu noch m beitinmieitdefr Ijoeal«, Sffnillich lt6i-ch KU fauen«. £• gehört im Allgemeinen nnttt- diosplbe Klasse, worimtcr Chladni's Klavicylindet', tmd älnibche Instrumente geliöi cn. Aber, w« ir- gend der Knulfleia 'eller Nationen' «n Instrumen- ten dieser Art veiTitizcIt, Gelungenes und Schöne» lienrorgebracht, da« findet sich hier auf eine bo- %r«idbrDnrGriKge1fVyieTeretri!gt. Reftdrät^'Oleid^ h^t, Dentlichkeit, Kiaft, Fiilie und Zartheit des *rJn» »preidien mit' uhwiderstuhhtlier Gewalt zum Ef erzen. Hierbey ist auch noch als ein grosser VHrang ror allen ahnlichen Erfindungen sa be- jnerkrn , dass die geschwindoslfii P.issff jen bestimmt iind deutlich hervorgebracht werden kömieu. Man llattbt eme' >nf das genauest« eing^öfil^ Harmonte tte^ir«r Blaiinstrumcntt-, als Flöte, Klafhirtfc, Fr- gott, Horn etc. zw hGren, und was äier Bewunde- irupg noch höher steigert, da« ist die ETnfkrhftelt 'de« Mechanismus, indem* diese Hiinmchklänge nm* iäurch die Friclion mxer hbTzernen fVnlze an höt- 'terne Stühe ^ vertmttokt eines Schw^ilngrads , da» 'fl«i:' wflUdülidMf Brhck de« Spttofetftren- «^n» '«Hb iftpilMlBgnng und alle» Geriosch in Bewr^iig s^etzt, erieögt werden. Die Sliibmui^ erleidet keine Ver- änderung, der Ton seRut^aW alle nn^ 'mSgßtlie Gradationen , vottt kaum hörbaren Piano diirch eki ^eichmässig' fbrtschrtfüendäa Ahwaehsen hU T.nin lftärk«te!n l'ort« «rtd so ' uihgekehrt. Waa äber- * ^''H|ii9lM>'"V^i^tM^^ ^iActt" IBah-omerits TjÄ'voriiti^K'liidsfrg zu .s?yn schrinf, Wak ]p^ge/ ^ltwi«Ari^KUt ' in ffinsicht der Behandlung} denjn'^itffer FortepiattO«|>ieler kann es' ohne -gn»* Itfühe ahd nambklMu ZeitaniPt»and .^ielc'n krtten. ' •Atii'h-dfb äussere Form ist aWgf nehm"'uiid beqüem- S« deicht einein taieliornngeti Fbrt«^inito von ;5i . O^M^^Mfang, ebne Resonanäboden \ nnr dass ' der Kasten etwa« tiefer isT.— Möchte diese kleine- Anxeige, die,- 'nach meWrrfaHgAo'^lören und Se- | hen dieser neuen Kun^trvschcinuug, blo« MW Ue- 1

berzeugang, und reinem, freyem Willen von um gegeben 'wird, dem fieissigen KSneder und überall , wohin er auf seiner volbabenden

reue kommt, günstig werden! IbCipsig, dea a<i>ien Ati^ust 1B17.

Musihdirector Fr. Sihneider» Mutiidiredor CAr. SütuU.

Myxlfies d'Ists, Opera Je TV. yi. Mozart, eu ra/igd tu üil^ll Ditos pour deux f^iolon- ettUty par C. £tUr. Bonn et Colofoe^ dus «mwik, (Pr. 4 Arl- 5» C). . >

■ Mozart« Zaiilxrßöte für rwey Violoncelle — ■Rnbeiu^Jüngaiea Gericht alrKalehderkupfer, Oothe*« poft 'BtiHichvigcn für Rnviitrtieater > dti klingt wunderlich genug! Es iftt aber nicht so «ebUm'hi g^eynt; Hr. E. nimmt mir die kür" leichtert imd gofSIIigern Stü^e der Oper,' ISsät, gnnz oder eam Theil, ihre Ehnplaidodi* mit einfacher Beglerlilng spielen , und varftrt man- di6 ein'^ oder ' ein* pam-roah Und da nun viele Dilettanten;'' •{& im'' Gmu» -md ' Ckoaleil kpnifieh f^Xlft^^' fgbtn' in Stucken und im Kleinen wiederholen- mögen,' wo denn, bey V^ielen viel»« leicht bewnsitlo«, dib' Erinnerung an jenes mtl iiinefnüftl^t'' und' •'Wöl das eigentliche Vergnügen •dnrinn nnsm.-Mrhff dn femer da« Werkchen mit Kenntnr.s des Instrument« , auch alles so lei<^ beh^iUef» fai^; l'wie «• Hieb' -Ar «oldie Düettiuilfeb schtökf ; M>' 'l^ift sUdir 4l||iqpn kauhi eCwM einwen- den,' nnd es' gehet Einem mit diesen SStzchent wie mit viele« weit wichtigem Di jkgen im Lebe» t erbt M?ht iMan' (Arffiber , dann siebet matt sie tal* h^f ah; mtd ^prii M: die Stfobe JA dMl'baj'^ deih bi) Übel uichll * • • • ' = « • • *i

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621

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MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 10^. Sej^temb«r.

N?. 37.

1817.

, doB Ztbmau für Om tUdttwtrag MfMr B^Mt^imnf mmtvenden. (B««cU«M a«« ior Sfitpa Mo.)

J^olgTungwn für MutilUxU» .

■Au4 diesem Wenigen ei-giebt «ich achon wem Tliefl, wamm ein Gedicht, walcfaes in Musik ge- setzt werden soll, kein freycs, vollendeleSy »db«t- »lämligfs Kunstwerk seyn kann.

l>er Geiat der Dichtung schliessl in seiner fi«9rwi», unMm GMtdMiii« die nothwamUfB Form der Miuik au^; die in sich gebundene, auf ewi- gen Geselaaa nÜKVd« Oi-dniiog dar muaikaliscben Form , ifi» är Vitt ifieiar Vvcm 'iitegi>winli<*ei G«j<t, duWvB i^.akii k«M aiditanwlie Willkür..

Jedes Reich der Natur« wie der Kunst, ge- staltet sich auf vp? 5cliiedene , zum Theil unver- einbare Weise, Dichtungen, die in Musik gesetzt werden aollcn,' mfiaien ihren Sdbatsweck der mn- sikaliachen Selbstständigkeit opfern, und die hi ihnen vorkommenden Grade der Gcwiclitschwere ao folgen lassen, dass sie der miwikalischcn , un- ablnderiidien Ordnung der Schwere, nicht an j>ehr entgegenwirken; welches z, B. der Fall ist, wenn die vierte Sylbe vom Ende einer Zeile den ersten Grad dw'Gciwiclilachwere, nnd drey leichte Sel- ben nach aich hat, wo alsdann im musikalischen Rhj'thnius die drey naclifolgeridcn Sylbeu, da die Schwere den ersten Tfikllheil fiii sich Änrdwt, gar Hiebt ab Schhm od^ Halbsrhlnss amAibringen *aind.. "Eben so wenig leidet der Schluss, wenn er kräftig und bestimmt aeyn foU, eine weibliche Biidang. (Aua dieaer musikalisdien Üraaehe iat adbet in obigen Gedichte die eigentlich weibliche Endung der beydcn letzten /eilf n in eine inann- Uchc rensandelt, weil es doch giamiuatisch:

Freunde " nnd : „ zum FeinJe " heissen sollte. Wer ftber fulilfe nicht, wie sehr hier diese Rirh- tigkeit dem rhythmischen, metrischen . Schwünge Abbrach thnn würde?) Alle riersylbigen WSrfer mÜlMn daher in sanften inid feurigen. \\\v iü'pr- haupt in ernsten Gesängen gaiia gemieden werden j dahingegen in mmitern, plapperhaflen , aie oft lu wunKhen «md.

Selbst dreysylbige Woiier dürfen nur mit Vorsicht} und zum Schltisae diejenigen ,i mit fol- gcudem Schwergewichtmaase : □ r I» trwidott; r Qf» überail^ l < □ f^erlau/swulh gar nicht} ja selbst die: A A l ebtrauühi Q \ r unverzagt, kaum gebraucht werden.

Jede ZaUp darf nicfat nelir, denn swcy Grade der Gewicfatachwerey nnd dieae< nicht sn nalie beysaraincn haben.

Femer aoUeit ao viel als möglich zwey sa- aammen grihSmide, odtar evrh cwey WechMfaMi<^ len, gleiche Grade den- Gewiehtschwere haban* weil in der Musik häufig Ein Rhyi^mns, oder £ine Melodie» eine sweyla gleiche oder ähnliche ab Gegenaats oder AnfWort Ändert.

Auch sind noch die Gewichtschwerartei» auf ^ die Schwerarien r.» berechnen, welche tiinn ^ich nicht als neben einander gleidilaufend (parallel); aondcni ab Ton dnadder abalrebend, sn denken hat.

Der gr<biem Gewtchtaehwernrt tutspricht

nainüih ein latjgcre'i A'^ersmass mehr, .ils ein kür- • zcres, wcUlies letzlere mehr leiclilcni und gefäl- ligem Voii ragen aich ansdtmiegt. Hingegen lur Musik berct hilft, müssen diese Forderungen ge- rade vertauscht werden: die leichte Schwerart, und vorziiglich die auf GesohwStzigkeit Berech- nete, kann 'Tiele Wortaylben auwenden, also audi längere Versmasse gestalten: die Eintel- und Zwey- telfcliwcrarl hingegen, (soll kein einlojnifger Cho« , ralgesaug deinna werden,) ford«t die kfinaaten»

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<|2) . " 1817. SeptemVer.

niiil eip;entliümlich nur eln-T tvrey-, drpgT-^ vier-, und tiikhslens iunfsylbige \'er»masse.

(Hier «w«r noch niclU erwieseu , iuum ferner . flucli jeilc Zeile, ihrem Ti(h,ilte mich, so al^gf'srhlos.seix scyut (laM sie für «ich allein bestehend ver^laiuleu Verden kann, und nicht die unmittelbare Folge der folgenden verlangt. — Auch »soll jede Zeile ' einen oder mehre Einschnitte haben , damit der Componi»^ nicht gebunden sey, eine Zeile ime»'- |

lässlich in Einen Sats su bringen.) ]

Dnss die Bekaiintsrliaft mit dicsrn Graden der Schwere ^eUem Ucberselzer von Opern und andern Gesingen «neotbdirlidi i«t, rertteht fick yon »elbat; da« aber auch vermöge dieser, und ihrer Bezeichnung, selbst ein Unrau ikalischer wird musikaliscli richtig überseixen können, möchte wol keiner beswei fein wollen, der den Uuler- erhied gefaast hat, dass eine hlos mctri;.ch riclitjpe Uebereetntng noch nicht den l urderungen des Sdiwennatsee entspricht; wol aber mnsf die Ue- iieraetzuiig , die Metrum uud Gewichtschwere ih- res Originals beachtet, in musikaüsrher Hinsicht treu, sie kaim sogar, wenn ein 'ioukeuner die UVideiqprndie aufileckt, welche vielleicht bey Unbcswingbarkeit des Tca^Ics dindi die Compou- lipn «ntateben mttuten, richtiger werden.

Dodi entadheidet hierüber nicht daa Sdiwcr- malt allein, sondern auch noch melodisches nnd harmonisches Gewicht , wie man denn auch hieran, wie an allem Grammatischen , nicht zu ängstlich ](Uben darf* ftegel und Oodnung gelten; doch UfO ausser Regel und Ordnung wahrhaft Schönes 4ind Wahres hei-^orgeht , mögen sie ihre Ebr- forelit bezeigan: dar Oviil «tdit faShar» denn dar . Uäh. ' '

yoradkhg, «wa ## mä der TtAtteiimtimng. am MMdmäuigttm githatten werden ionala, alt

Nachtrag.

Um sich von der Zweckmässigkeit einer An- wendung SU überzeugen, giisbt es kein besseres Mittely ab daa «uf Anwendung Berechnete wirk- iich erst anzuwenden; dann wird die Sache naih Verdienst ( cntwedbr sich durch sicli selbst erlul- lieBt oder uulergdui*

Die Bezeichnung.snrten für alle diese Mes- «nngsmethodeu >ind so wenig Raum einnehmend, UtiAS sie sämmtlich neben einander übef einem Tonatucfce Platz einnelimen können. Jeder. Ton- i iinstler strebe daniach , alle einzuführen ; Zeit lui Erfahrung weiden das Uebrige enUcbeideDf

und einen iSchtigem Aimchlag geben, als aÜM jetzige Reden dafür oder dagegen. Da aber hieir- mit nicht geoieynt^ist,- als ub.da« Reden hierüber- iiberfliissigsey', sc? möge ^och Fillgeädcs sich anreüient Als idi' obige Abhandlung sciu-icb, wuast« ich nodi nicht, daaa es beretta vorgeacUagM mj» ein Tonstüfk vermittelst einer Uhr zu messen. Die Auffindung schien miy in me^ als einer Einsicht, wichtig, uud 'ich ' spartQ^ nnr eine B«- l«Brh*^ng . decaejben cn wichtigern Betraditiingen auf. Nun aber diese ^felhode schon zum Theil anerkannt ist, möge nur .vorläufig einiges Wenige nodi (ur ^e xeugen.

^ Das V erfahren , eul Toattikic Biioii der Dauer Termittel>t der Uhr zu messen und an berechnen, ist nicht allein wichtig füirs Taktaeitauss ; sondern noch vielmehr für die Formung und Auabildung eines Toustückcs selbst. "SVw der Bildner seine Gestehen, und deren einzelne Glieder im RauiiMi,

Lnada Länge, Umfang imd Gr8sse, aowol daajfci»- zelna in Beziehung aufs Ganze, als' waA di« Ganze in Beziehung auf ein Ideal zu ermessen, und nicht blos darauf su sehen hat, dass der Kopf, an nnd für aieli 'balMciitor, «in fedrifai und bedeutsam vollendeter Kopf , sondern dass er sol- ches auch im Ebeumasae mit dem übrigen Kör- per ; daaa finrncr eine aa deh- ToDOidile Stttn«; es auch in Beziehung auf ihre Uttigebraig sey, damit eine solche fiir (iäj-len bestiihmte, nicht

, die Grösse einer sulciieu habe, der man ihr«» Staadpunkt in «niem ^aale- oder Ganoche odor

1 über einem Schreibtische elc. anweiset: eben so hat der Tomkünstler seine Schöpfungen luurh dem Umfimfe und der Dauer der Zeit an messen, so- wol das Einxdne (die einzeln Zeitmassumfauge) «p Beziehung aufs Ganze, (so da.ns nicht blos ein Thema l'eiilerlos , oder auch schiinmeradj ,so^der«L i|n Vcf)illtnias» aufa Ganse auch aeiiMm Ihliallo gemäss sich in keine längere oder kürsere 2Seil» dAuer ausspinne, als das Ebcnmass des Ganzen vorschreibt,) als auch das Ganze in Beziehuug auf sein Ideal , mi dass es sich nicht ins su Ana* gedehnte und Unübcr-ielihare , dann aucli, dass es sich nicht ins su Uueutl'aitete j ixu Fragpieutaii- sche, gestalte.

Nicht allein die GegMatiade des Baume« haben eine ideale Begrenzung, von der sie sich nicht EU sehr eutfemen dürfen; sondern auch die, der Zeit. Wie ein bewegter San nur ao- laa^

i sicri bewegen kann , als kräftig die Erschütterung oder die foctwiriiead bewegende Uraoho wtj j/ak

Digitizeü Ly vjüogle

625

~ .1817* Sepleiuber.

62G

VerhSltniue auf clle CagnnriilenB^ iei jaadk Ruhe

hiustrebenden AVassers ; eben so [will jede Ge- inütfa«bewe^UDg nui- $o lange in Bewc^gang gefun- den werdlen, ab die Kraft deir ioMera mid m- iicrii Einwirkangni) und die inwohnende, dififeo wirkende Sekwett den Kampf der Bewegung un- terlialteii. Und ao hat jede Art der Gemütitabe- wegung ihre beatttmnte Daaer; welcbe bildliob tl arz US teilen , grössIcntluiU die Aufgabe der Ton- kunst iat. Wird dagegen gefehlt, naoieutlidi bey Todkanatwerken der Bäbne, so djaaa ain augedeu- teter Ceiiiüihszustand , entweder zu eng oder xa weit begrenzt wird: so muss eine, übrigens nwli noch ao kunstgerecht durchgefulule Mu.^ik ilu-e \Virknng verfehlen. Daher iat die Berückndiü- gung der äussern l'unn eben so wichtig, als die, der iunernj und nicht hinreicheud^ iat oa, ein ToMtiiek sn bearthetlen. waa ca iin Allj^nieiueu ist, sondern wie ea an aeinem Platze, zum Gan- zen »owol, als zu seinem besoiidern , .sf !l)srntäiidi- gcn Theilganzen (dies bedeute die Ausruhiung ei- nea bestimmten Gemütliacnatandea) im Veriiältniaae «teilt. Um in diesem Fache der Seclctikwiitle über- Itaupt einmal Erfahrungen machen, und die gciuach- ten bennlMn an kSnnen, iat ea nothwendig, jedes Theilganze in der Tonkunst nach Zeitdauer zu bezeichnen; und Versuche werden jedem denken- den Beobachter zeigen, dass die Beacliiuug dieser Snaaern besondern Formung, der innern allgemei- nern durcliaus nicht iiach/;c5ctzf werden darf. Ue- berdies wird auch dadurch jeder Streit beygelegt, den man vwar eigentlich nicht geführt hat, aber doch oft gern hätte führen mögen: dass nämlich bey einem Gesangwerke das Gedicht eben so voU- cudet, als die Musik scyn solle j welches zwar einaeln atalt finden kann. Soll ein Gemüthaxuatand nicht blos genannt oder beschrieben , sondern dar- gestellt wenlen, ao kann aolchea die Dichtkunst, wie dio Tonkanat. Ohne hier %a berohren, auf wie ▼erachiedeuen \\''ef;en beyde ihren Zweck er- reichen, so .sind dutli darin beyde einander gleich, dass sie denseil>cu Gegeuslund seüier Grö-sse und Anadduiung nadi darso^len haben können: er- rfiiht nun der Dicliler die idc;de äussere Form der Dauer, so ergiebt sich vou selbst, daas die Tonkumt, welche dardi ihre hartnoniacfam und rhythmischen Formen jedes Gedicht wenigstens achtmal verlängert, nicht mehr hinzutretrn k.'.ini. ohne deu dai-zustellenden Gemüthszustand im Lm- vÜ^, supr wol richtig, aber im Gaiywo ao iiber dit facmse ^ Wahibeü hinanwnddinen» .du$

I er nidit allein nSeht- aneoiwidiclier j loudem ganr

unkenntlich und JuifVis.sbar gemacht wenlen mn-^; aoll hingegen ein Gemütitszuatand im Gebiete dir Toukuaat gaichildert werden, ao iat ebni au im- I lenkbar, daae wenige Worte, poetisch genommen, kaum Zusrimmenhang habend, hinreichen, der Tonkunst deu ötoA' zur Ausiühi'ung zi^ liefern, nnd gaaa irrig' iat die Bfi^innif , ab ob ein aol-

ches Gerippe nus ^^'ol1.en , ein Gedicht (ein A\'crk der Dichtkunst; wäre, oder aeyn sollte, daea doch ttiditi andere iat, ale ein flcenariinn iSr ein Ton- knnatwcrk; und ein aolclies Scrnarium gehört eben so gut schon dem Gebiete dei- Tonkunst an , als der Tun der Rede nicht mehr dem Gebiete der reinen Tonkmiats in heyden iat nur der Ueber- patif^ nu^ einem Geb'e'e ins andere, oder das Bindungsmittel bey der zu auchen, weil jedes in der Natur mit einem Vorhergehenden nnd Nach- £a|gMUleu. aowol der Zeil als dem R.iume nach, rusainmenhangt , und in dieser \'crwaTidL!ichaft ein Vermilteludes hat, welches in zwcyen Dingen aeine Aehnlichkeit mit eich aclbsi beybdiSIt.

Deshalb ist un'.cu^ljar wichtig, äussere Forra- masse eiuzufuhreu, mn überhaupt einmal allge- meiner an der Anaidit zu gelangen , dass , ao wie der Geist sich die äussern Formen setzt, diese hinwiedeium auch als ein wohlgeliildeler Leib, der geistigen Grundide« entsprechen müssen.

Fiigt man nun , z. B. bey einer Oper, an den Theilganzen (dm einzelnen Tempos) die Zeil- grössen : ao ersieht schon der Verfasser, wie lange aein Werk in der Anafuhraog wSItren könne. Ohne hier in weittt« Gründe einzugeluii , Ichrll die Erfahiiing, dass eine längere, als dreystundige •' Dauer deu Zuhörer mehr oder weniger ermüden müsse.

yn» £Sr da» Ganae giebt ea nun aueh for - jedes Einzelne einen Massstab, z. B. \vic lange «ich ein Adagio überhaupt, ohne zu ermüden, anhören laaae» wenn ae wn- eiiiert aweyen , oder mehren Peceouen Torgelr^gen werde) wie kurz ein Allegro seyn müsse, wenn es nicht zuletzt als blinder Uirm ersciiemeu solle j ferner, wie lange ein Auftritt von einer , van aweyen^ oder mi hi cm Personen währen cKirfe; endlich, wie lauge jeder daratellende Gemülhszustaud auai* gesponnen aeyn mnaae, damit er weder dorch cd umatindliakay noch durch zu unvollendete Aus- führung uuansprechend und unverständlich werde. ■ Alles dieses iat bey Beurtiieiluug eines Kuustwer- kee, welchee Tempitlelat der.ftüieni Sinne apfge- üuM werdoa nuwe, aehr wichtig; denn innerlich^ y

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627,

l«i7.

.hriitea kann der Geist tagelang über einen Gegen- •Cnrf, Wftchm sn hflrni oder *a »Am er kaum

fünf Miiititcn erträglich fiiulcii t^'ird. Hierin liegt «las Schwierige iiir den Kiinstier) dau er nifät dkm ^kn jinemRidieii Geiat der inneni Natur, aondem audi da« Weien (der -endlieben, auMcm Nalui* verstehen lerne; welches Wesen der äiMaem ^Nfttur jedoch, uicht die ausiiere Natur celbat» aondem deren ideale Fktmi, deren onaus- gesprochener Gedanke , deren ix-iner Ton olme Laut iaU Gewöhnen «ich daher VerCasser und Beurthefler daran , ein ^Wcrit in adnen TheilgRu- ■en nach Zeitgrdaaen cv meaaen, «o werden noch manche Erfaln-ungen , thrils gemaclit, theiU die :Schou geinachten zur Belehrung Andrer aufbewahrt werden kunnen) vnd der Nachwelt bleibt ea vw»

l>challcn, erst vollen Jpte, jt'dcr Forderung enlipi'e- cJieude Konstgebilde de« Gesänge« aufKusleilen.

80 wichtig daher, nacli dieaer 1>1oa «ngedeu- teten Ansieht, die Mediode «t, ein Tonwerk nach iler Uhr zu messen ; ehen so Euvcrlassig Mt «ie auch der sicherste Taktzcrtmesser , indem «ie jeden Director mit dem HaMe de» Verratsen auf« un- zweifelhafteste bekaimt madit^ ohne ihn nm Skla- ven XU fae«diribikeu.

Da e» aber cchweracyn möchte^ ohne mehr- malige Veraache die Schnelligkeit de« Taktzeit- ina.ises selbst zu treffen: «o möchte wol die Art, ein TakLlheil nach Zeitsciilägen zu messen, (wie tiim durch MUsda Metronom,) daa aicfaente nnd l>tM|uemjite Uülfsmittel seyn , und im Einzelnen das lei«ten, was die Me««ung nach der Uhr im Gän- sen leiatet. Bejrde Metfioden Tcreinigt, wurden demnacb wo! da« Möglichste erreichen: die eine, t^'cgen ihrer unsweydeutigen Beslimmlheit , (die nach dei- Uhr)i die andere, wegen ihrer Leich- tigkeit nnd Oienstrertigkeit, weil man dooh wol bey Aufriili:-i:ti[' 'i-li der inascin'nennrtigen Z<"it- niesser olme Störung nidit wird bedienen können« Um jedoch einen Director dui-ch Verandie sn HauM mit dem gedachten Zoitmaisc eines Verfas- .sprs bekannt zu machea , sind an« h diese als Tor- theiliiaft zu empfehlen. Damit jedoch ein Direc- tor bey Aufführungen, das «nf «oldie Weise ungedeutete Taklzeitinr><s wiodcrfitiden könne, wii"d er «ich ebenfalls der Zeitschläge als HüUauuttel voräiei^haft bedienen kdnnen. Hier acMieavt diese ]fctraditnng mit dem bccmmenen Vx>rschlage, alle Taktaeitniesser anzuwenden , und tit-m EHolge der Anwendung das Ucbvige auheim zu sielen«

N A C B R I C 'H Y « H;

JiaytMUl. flem^lpm ans der 96«len Nam:

Foiittbttiiif 4$r KmuUmU -vom HaUm» Thmkri

^rta. Diese* Worts bedienen «kb dlie ltalie>

ner nicht nur in der Oper, sondern andh in dca Ballelen bey jenen roiisikal. Stücken, die blos di» Mimik anadriiidce»; man «agt daher x. B. Ii Söffe prticrifr ha nlctfin htllimime m-if. dr'^ t^egenwSr- tige Ballet hat einige «ehr schöne Arjeu, d^ h. sdir actione muaikal. Stoieke.

Bnlahile nennen sie hingegen den eigentliche« Tanz im Ballet und so das musikaL'sche TanzsIiicL Compotitore del hallo heisst uicht der Com« poniflt, aondem der BaHetmeisteiu

Abhonamento f gli nhhvnnti. Bekanntlich \A in Italien die einsige geseiischaiUiche Unterhaltung daa "Theater. Die Bei<Aien trad die Mnssiggänger Tertanschen hier ihr monotones und langweiliges Leben mit einer andern Monotonie, nnd hören mit der gi'Össlen Geduld eine Oper einen ganzen Monat, oft auch swej Monate tag^tlglich an, geben sich einander Bcsnrhe in den Trogen, gelien auf und ab, Arm in Arm, wie auf einem öffent- lichen- Spaziergang, und schwätze« radlt laot) holten abor «tille und reden kein Wortdien, so- bald das pezKo che ftrma kommt, (S. musik. Zeit, vom vorigen Jahre, No. 62,) beklatschen täglich das StSck, den Singer, den TinseiF sar nJtaiK' eben Stunde; viele, denen dieses ewige EiucHey zu lästig ist, spielen Karten in den Logen, sou- piren daaelbst, und reden ao lant dabey, wie m einer Schenke, lassen Jkber Karlen und Spcwm ira Stich, sobald das pesso che ferma zu hören ist; da steckt alles die Köpfe zur Loge hinaus, und i«t die« Stüde an Ende, ao geht daa ^tel und die Mahlzeit auf* neue an. Diese ünter- haltuug im Theater kostet die Italiener, da sie idbst EigenAnmer der Logen sind, jährlich ungeilhr 120 Franken, oder fünf Louisd'or. So kostet z. B. der Ahonnemcnfj - Preis in der Sla- gione doli' aiUtuiao auf dem ersten uud schönsten Theater in Europa,- auf dem Theater aUa Scda in Mnyland, 36 Franken; dafiir hat man vier Monate, vom Augu»t hit Ende Novembers , tagUch freyen Antritt. ' Den Cameval sahlt nian 5o Fran- ken; dafür hat man aber auch die Balle frey. la» Frühjnlir ist der Preis 'i4 oder 5o Franken. Auf

diese Art sähe icli täglich eine Oper uud swey Bdfa^, itfiin dio bat«! »4J«-,,,-At,«te

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tiimtt die «cliSnsten Decoradonm der Welt, unterhalt» mich dabey ittSmiMb vier Ut lünf

Stunden, und dies alles um lo Kreutzer. Man ersieht iiieiau«, das« die gcöatHa UnterJtahung in KaUcn, tfa« ^eater, u wohlftibten cu haben »t. Aber auch ohne abounht zu seyu, zahlt man liier im grossen Thrator blos 5o italienische Soldi für den Eintiitt. Aut kleinen J'heateru ist dieser Preis noch weit geringer. Im Ganieral üt er im Allgemeinen für die opera seria Hwas liö- , her angeselA, weil diese grössera Auslagen erfor> dert. . Die Abonuirten Teilieren niemala eine Vorstellung, und wenn wegen Unpasalidikdt nehrer Sänger einen Tag keine Oper ist: so miua diese ihnen an einem Freytagc (dem ge- ^SbalMtiBn Ruhetag der Singer) eraetst werden.

Supplemento. ITiv ersten Sänger (andl die ersten Täucer) haben ^ewpbuiidt auf den groMen itaKen. Theatern Ihre SnhatituteB, die for aie him xa den pezsi concertati singen, im Allgemeinem sehr gemeine Säuger sind, uud auf «ddie »an guruiciit achtet. — —

Stagiomt itälrah d$af aatunno, (Herbei- iOpem.3 Gestern Abend haben bereits auf unserm jgroMen Thealer alla Scala die Herbstopem begoD~ neu» mid swar mit der opera semiseria: Xe asn> ^or« deifi jtabuiaf von Hm. Karl Solira nea compoiilrt. ^ihon seit acht Tagen hiess es all- gemein, diese Oper werde jßaaco machen, .und diejenigen, welche Tergangene» JAr Ireelt genug waren, zu beliaupten , fir. S. halte seinen Lieb- ling, MoEart, ül)ertrüiren , wussten sich aus ihrer traurigen Lage nur dadurch hernuszusielien , dass me sagten : in der gegenwärtigen Oper vermisste man allerdings den Gesang: allein in BetrefT der Kunst dürfte mau aie genu]e«weg« nach Wien vm den Oentadien an zeigen, dan auch ein heutiger Italiener so künstlich, wie sie, com- poniren könne. Diese neue Oper hat übrigens ganz und gar nicht gefallen. Ein Daett im er- • alen Act, worin aioh unser vorlr^cher GalU ao «ehr auszeichnete, und ein paar g»it gearbeitete Stellen vor nud in der Stretta des ersten Finale auBgen<unmen ) iat daa Ganse ein hBcfart-niaUei Praduct. Die Anhinger Solivn's brachten es da- hin , ihn nach dem ersten Act auf die Seen« zu rufen: c$ wurde dabe^' aber auch gezischt; imd der ganze zweyte Aet war «o irmlidi , dass man ihn sehr kal! aufnahm und zuletzt auspfiff. F.a gehörte in der Thal eine übermenschliche Geduld dHRi, bey der gestrigen, adir «diwulm Hitze,

diese langweilige Oper ganz anzulioren. Ich glaubte wenigrte&a die elMn äwpoeamile Knnat

darin walirzunehinen : allein die>ie ist hSchst spar- sam hier und da zerstreut, und gute zwey Drit- fhcQe der Oper hoben wahrhalt elende Bässe, welches von Hrn. 8.» der dodi die Harmonie selir gut verstellt, nin so mehr befiiemdef. Uc- brigeus freut es wich uugemciu, nnd Ihre Leser mögen mir nachsaben, jäu§ ich mir «elbat daa Cumpliment mache, so od in flireu Blättern ein guter Prophet gewescji zu seyu- So äusserte ich vergangenes Jahr in meinem BeridiLe ülier iJ.'s Oper, La tesfs dl bronaot idi ISrchte^ wir JiSren nicht« Besseres mehr von difscin jiujgeii Compositeur; und so ist es aucli. Seine neue Oper hat ver-« jangenen Gameval In, Tkuw, wie idi «m snver- lässigen Nachrichten weias, nicht gfefaScn, und so ist es nun auch' mit der gegenwärtigen. So köniilo idi andere Fälle anfüliren, wo ich in Ihren Blät- tern sogar «Wey Jaiire vorher propliezeiht lulbe. Uics alles sey jedoch nicht als Schadenfreude aus- gelegt. Hr. S. «tudirX Ileiasig gule Musik, und iit «dum daruitt adiitsenawerth: in aeiner erstot Oper, la Utta etc. scheint er sich aber erschöpft zu haben. Dort hörten wir neben der grossen Menge Plagiate von Mozail, auch andere gitte Stucke, nnd im Ganzen gute Bäsae; ^anz andere jetzt, obiclion wir auch Iner eine schöne Stelle aus Tamiuo's grossem ftecilativ, uud 'verschieden« Stellen ana i}on Juan hSren. Wie ^ aber Hm. S. einfallen konnte, mit Variationen, nach Ros-' sini's Art, au enden, das begreift Niemand, da wir aie erst nnlangst gehört haben. Wir wüu-' sehen übrigens diesem angehenden Compaaiteur Zuwachs an Pluintasie, imd mehr Gc-snng in sei- nen Opern j in diesen beydeu FuukLcu elehl er Rossini Weit nadh. Eins geOUt autr fana nud gar nicht in fi.s Musik, besonders damiBy ^eil tp es so oft wiederholt} in gewissen Pianos lässt er gewisse kurze Sfortaü von den Bässen und der Ba&sposaune hSren, die—- isls erlaubt, so zu sagBif fast klingen, wie, wenn man einen Ilnnd , der ganz stille daliegt, zu reizeu versucht, und dieser ein ganz kurzes Bcllcu ansslSset-«-' Solche Verandie, denlsche M nsik, aber im Zufälligen, nicht Wesentlichen nacbzualimen, Teranlasseu umi schon so manchen Italiener zu den Ernialmuugen : Seht, wie Ilaydn, Mozart, Gluck, bcy all ihuer grossen Kunst, so schon für den Gesang ra schreiben wussten! welchen schönen Gesang Mayer, Weigl and Winter aufzuweisen haben ! Uud wir sa- gcnt lal — uiäiuica by Google

63X

1817. September.

Antser «lieser Oper wni-den auch gestern Abend rwpy neue Ballde gegeben- Das erste grosse: Psammi r« d'EgiUo, luachlefurore. Hier zeigte «ich abermals dM wdirliafi M-höpferisehe Genie des berühmten S;il- valntf- '\'ir;ajio. der uns aiirli liifihcy grösslenlhcils eine herrliciie .Musik hören lies«, äolche prächtige und iinponirendeScIiRiispiete «ieKt man inltalien bloa itt Mayland; ja vielleicht sonst nirgends in Europa, denn das französisc he grosse Ballet ist anderer Art, und mit diesem crgenflich nicht zu vergleichen. Dass fHttt» das erste in Europa sey, behaupten alle hier an- •\vc5endc IVenuIo, Deutsclie, Engläiufcr, auch Franzo- sen, und selbst die, mit üu-em Theater St. Carlo so sehr pnÄtendenNeapolitaner.. So dn Ballet Eu«eheii, ver- oiientaUein eine Reise hieher. Seclis seltr schöne Va- riationen über das Thema i Eine Rose hold und rein etc. von dem leider allzufrüh verstorbenen Lipavaky lunnmen im 3len Acte dksvs H.illcts vor, und sind Ton einem liif^sigen Musikfreunde rigendü iiicrzu liir das ganze Orchester iostiumentii t m ordcu. üio Va- riatiooen, eigentlich für eine Bassstimme, werden von Violin , Viulonccll und Fagott Solo ausgeführt ; die Violinen haben die Oberslinune pizzicato, und die Hoboen dieselbe Begleitung in der Octav. Es macht das in dem groswn Theater eine fi-.'lppanlc^^'i^kung. DieDecorationen waren, wie pcwohnlicli, rinzigscliön. •—Das 2weyte, kleine Ballet von Hrn. Gai'zia ist lu- atigen Inhalts tnid hat siuntteb geiallen.

ermi a c hie N ach r i c7i te n.

" Soeben ist der Compositeur, Ritter CarafTa ans Ifeapd» hier angekommen , welcher, statt des Hm* Gyrowetz, die 3te Oper dieser St >gioiic für unser grosses Theater corapunirt. Wie er mich versichert, hann man in Neapel jetzt V^inters Mahomet sehwex^ lieh aufTiiln cn, weil es an einem gulen Subject fiir die Rollo des Zupiro fehlt. — \N"ic selir diel'amilic Mo- marts gegcnwai tig zersfi eut ist, mag Folgeudes bewei- aen« Der altci.tc Sohu des grossen Meisten, Karl Mo- zart, ist hier in Mayland k. k. Beamter, luul dabey ein trefTIicIier Klavierspieler j der jüngste, Wclfgaog, Concertspieler nndComponist, hcliiidet sich in Polen, Bud sollte hieher kommen j die W'iltwc Mozart ist in Kopenhagen mit dem Hm. Staatsralh Niesscn , ehc- maligrni dänischem Geschäftsträger in Wien , ver- niähli. Von ihren drey Schwestern befindet sich Mad. Mayer (ehemals IIolTer) in Wien ; Afad. ITalhel (Gat- tin de* Compositeur» des 7yro/er/l^a«/c/)andcr tür-

sers scheint man gewisse Ruclaidifte ganz ausser Acht gelassen zu haben. Das Zicitmaia in der Mu^ ist bey den verschiedenen Nationen kefneawegs daa- selbe. So haben z. B. die Italiener grössteulheil«. ihr eigenes Tempo in den haydnseheu und mozartischen Symphonieu j sie nehmen z. U. da« Adagio in Mozart«^« Symphonie ans Es dnr, und das liaydoadie ABdante mit dem Paukcnschlag, weit geschwinder, als die Deut- schen j sonst machen diese Stücke bey ilmen keinen EITect. Viele 'feurige Allegros nud Pi-estos solcher Symphonien werden in Italien mit mindcnn Feuerge- spielt. Nfan riclitef sieh überhaupt liier zuEand selir nach der BeachaJ/enheit der Melodie} und hat da» Thema eines Adi^tooderAudanto etwaaTSndehidM: so nimmt es der Ilaliener »teU geschwinder, ^^'ä^en Uaydn und Mozai-t zugegen, so würde eres, aus Ach' tnng für diese Männer, in ihi'em vorgeschriebenen Tempo nehmen -. allein dann wirkte es zuverlässig nicht nuf ihn. Hier leidet also das Tempo eine Mo- diücation durch die Individualität der ital. Nation. In Betreff der Vocalwnsikmöditeicb denmlbEdsdmi TaktmesAr oft sogar für ganz unbrauchbar erkläiTn. Setzen wir den Fall: A. in \N ieu schreibt eine Oper für das grosse mayläuder Theater, undgiebt beyjedcoi Stück genau das Tempo nach dcmTakimesser an: so kann er doch leiclit die meisten Sliieke in andcrm Tempo nehmen müssen. Erstens ist es bekannt, dass seihst der Compositeur *ciner Oper, woin es su dm Tlieaterproben könnnt, videsin den Tempos des bes- sern Effects wegen ändert ; detm etwas Anders nis, beyra Klaviere romponiren, oder dasselbe Stnrk so- drän auf dem Theater hören. Zweytens ist es ausge» macht, das» sich mehre Tempos in einer Oper nnch Beschafleulieit und Grösse des Thcaterlocals richteo, and richten müssen* So wurden hier anf nnsem sehr grossen Theater aDa Scah manche Stucke in deo mozartischen Opern in ganz andern Tempos, wie is Deutschland, genommen, weil sie sonst gewiss (be- sonders bey den Italienern) den Eflect verfehlt hätten. Dl itlens verlangt auch, und nicht mit Unreclit, die lBdi\-idualiläl des Säugers Rücksichten in AnsehuBf der Bestimmung de» Tempos. Wie wiO nnn dies al> lesHr.A. in Wien nach seinem Taktmesser angeben? Damit s<j1I jedoch nicht pr .agliej n, dass e5 ganz glcicb- ßiülig wäre, dießestinunungdoCfimponisten zu erfah- ren. Ich wünschte nur andere Ihrer- gcidirten Ali'* arbeite)- auch auf diese Punkleaufinerk.-.am zu machen und sie ilirem weitem Nachdenken zu empfehlen.-' kisdien Grenie, iMid Mad.Lang, wenn ich nicht irre, • Voriges Jahr meldete ich Ihnen, nach der nhr warn ei' inderScbweiz. DieSchvvesterMo/nris solluochinSals- nem Professor des hiesigen k. k.) ConserraloRnBi* harg lebcOi^ In Beireff des inäizeisdipu XakMn««- ymachten Venidienuig, dass die Bxu, SaUeri^ Krt*

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1617. Sefiiembeff.

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itt.KrniiiBüv üi Ifilgliedeni bengten IntCitoi»

ernannt wot clen waren. Dieses ist dahin zu berichti- gen, dau kix, Krouimer wirklich das Diplom liiei-über eilMitem' hatt -den Hn* Saiieri und Beethoven aber erst nach der näclistena ttlatlgnidsii Senwstnilpcüiu^ di« Mitthflüiing iiieniber gmolit werdmi wird.

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Die trefiÖichen, grossen Uebungstücke J. B. Cra- in London, für gründliche, ausgezeiclmele Kla- Yiewpielcj-, und die solche werden wolhn, (unter dem Titel, Etudiu per il Piano forte, oüLtv Exerrires pour /e Pia/iof.f vun melireu \ crlegem dei In- und Aus- lMide> gedrtiekt,) nnd, ihrem Gehah' und Warthe, wie dem vielfaciien Nützen gemäss, welcbcu sie Ici- aten können, betondera in Deutschland so hocligehal- ttm. und weit verbreitet; und e« kömmt hey ihnen jbo Tid darauf au, dasa sie, aoll jener Gabalt und die- ser Nutaen vollgültig gefunden werden , vollkommen ixn richtigen Zeitnuuu eiu«tudirt und vorgetuagen Wtfkduni. daaa wir rächt Vlabn «iMnDianat an eiw weisen hoffen, indem wir die vnr kursem erhaltene» vom Componistca selbst aufs genaueste bestimmte Angabe der Tempos aller dieser Ütucko nach Mäkel« ftCetronomy'hier .fifientlich bekannt BMchea. Ueb«r dies Instrument selbst und das \'eiTalu ert bey seiner ^ciuUxutig, vergl. No. 35 dies. ZeiL v. diaaemJaluje*

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MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 17t«ii September.

N2. 38.

1817.

RbcknsioNi

Vvntch tirUT geordneten Theorie der Tontelz- Jtttfut f cum Selbstunterricht , tnit jinrturkun- gw für Gehkrtert, vom Gottfried fVebmr,

JBrater Band: Grammatik dtr Tonsetzkunst. 334 S. gr. 8. Mniiiz, in der Hnfmuf'^t^»»"!- lung. (Pr. 3 Fl. 5o Xr.)

würdige Verf., nls aTjsgerciclinetcr Tondich- ter längst rühuilicli bekannt, erkläi-t ixi der Vor- rede: das» du Bigenthümlidie wides Werkes aat dem vorlicgerideu ej-steri Bande nocli nicht voll- atändig bcurtheilf werden könne, indem daa mit so vielseitiger Wechselwirkung in. einander grei- fende Ganze erst am Schlüsse in .leiner vollen Biindigkcit, in seinem ganzen Zusammenhange ei'äciieiiien werde. Ea würde daher eben so an- xnaMehd, als unbillig seyn, über dieses E^fsnlhfiin- liehe schon jetzt entscheidend urtheilcn zu wollen. Tndess konnte* doch Ree. sich nicht cnüialten, ei- ner Ahnung davoii Raum zu gehen, die eben dipbc \'orrede ihm schon zuführte, und zwar bey dtT Stelle, wo die ..leidigen Gcuf lalliasssrhulf n," welche nachher ößcrs, und auch zum Schlüsse (S. 338) nodimals vorkommen, erwXhnt werden. Warum denn leidige? Soll das heissen: die Ge- ueralbasssrhulen , die wir besitzen, taugen nichts? Aber eo absprechen über anerkannt vortreffliche lYerke .wollte der Verf. wol nicht! Audi hat er über den Genci allia s iii< !!ls gegi ben , was nicht in den besten unsrer Gcuei albas&jcliuk-n gieichf^lis «ntlialteB wZre} nur dass diese eiisfiihislich entwik- ludn und auf das Besondre auwenJen, was er grösstentlicüs blos im Allgemeinen angiebt, ohne die darunter liegrifTncn besondem Falle m erör- tern. Oder soll eslieissen: die Generalhas-schu- len können dem TooNlaar niclite hdfcn? Dies

nngenommen: «in J denn die Lehrbücher der Ai ilh- metik darum leidige Bücher, weil man die Gep- roetrie daraus nicht lernen kann? Gesetzt sogar» die Lehre vom Generalbässe iil)erhaupt zti

weiter gar nichts zu gcbrauclieu: ist denn. eine Wissettidiaft etwas so Gemeines ttnd Kiedviges, das nicht um sein selbst willen, sondern nur in sofern zu schätzen ist, als es sa etwas andcrm nützt ?

Doch Ree. wiH sein Ui-theil über den Geisi dieses \\''erkes, im Allgemeinen, bis zmn Sdilus c desselben sich vorbehalten, nnd sich jetzt begnü- gen, den InhoH de« Torliegeuden Bandes kum darzustellen, und einzelne Satze, dem Wunsche des VerHs gemäss, mit Bemerlnmgcn zu hegiei- ten; hoffend, dass diese seine aufrichlige Achtung fiir die V'crdiensic des \'crf.3 und seine Aufmerk- samkeil bey Prüfung des vorlirgeudea Werkes be- urkunden werden.

Erele» Butht FürUttnütieee. EreU jiMei-' lang: Begriff vom T/m und Tonlunst. Alles, M'as unser Gcbdr empfindet, heisst ein Lautf Sthall oder Klcmg. (Gegen den Sprachgebrauch. Nicht jeder Laut ist ein Schall , geschweige denn ein Klang, "^^'enn Jemand dimipf uud leise redet i so gicbt seine Stimme wol Laute von sich, aber sie schallt nicht f imd wenn man mit einem Brete heftig aufs Wasser schlägt; so kann das \\eit hin schallen, aber es klingt niclit). Fin einfubcj-, d. h. aus gleicLlbrmigeu Schwingungen l>e»tehen- der Klang ist ein 2'on. (Wieder dem Sprachge-; brauche uiclit gemäss. Ts ist freylid» uit-lrt zu leugnen, vras $. 9 behauptet wird, dass der Sprachgebraodi hier schwanktt aber doth nm der ungebildete, der es mit der Bestimmtheit des Aus-* dj-ucks überhaupt nicht genau nimmt. Der Ge- bildete beidehet den Ausdruck 2o/i bestündig auf Höhe des Kiai^, wie die Sprachj»Iehrten, s. B. Adelung, im tVirtKhiek; fibcniwd, in der

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SynonYnuk, anerkeui)«n. Ein Klang wird ein Ton genannt/ lofem er als ein KJang von bMtimniter Hohe gcdaclil wii J. Iii der KuiuUprache kann da« noch, >vcui^er zweifelhaft aejuj z. B. in Amdrodcen, wie dieser: ^a» Tnatniment steht ira Kainmerto/i«, i>der im Chortone, weshalb auch Clilailui, in der jikimlik, diesen Begiiff annininil, ohne weitere Beweise seiner Richtigkeit für aölliig sa halten. De« Verf.s Erklärung gicbt nicht den Begviff von Ton , sondern dt^n H'-;^i in' \ on absolu- ter Reinheil de« Tones. Ucnn diese beruht eben darin« deit die SehMringmigen der Uteile des tö- nenden Körpers gleichförmig sind ; dergestalt , dass keine verschiednen, fremdartij;eu Töne »ich unler- vinauder mischen, ^^'^enn die Geigenspieler eine Seite tmrein oder falsch nennen 4 so heisst das: in den Ton , den dieselbe an;;ii l)f , inisrlit-n noch Andre, fremde sich ein; und das kömmt daher, weil die Saite ungleich 'dick , oder sonst yon so ungleicher Beschaffenheit ist, dass ihre Theile nicht gkichformig Schwingen). Tonhunat ist die Kunst, durch Töne Emplindungeu auszudrücken. „Da eher in der WirkUebkeit Musik nicht seilen blüs zur Frgölziiiig des Ohres, wo nicht gar nur zur Darlegung mechanisciier Kunstfertigkeit ge- IWmdit wird} so kann man die Tonkunst auch dahin definiren: sie sey die Kunst» durch TSne das GdiKr «ngeuehm zu reizen."

Das gMommte \\'issen und Können auf dem Felde der Töne kann Tonkunde beiaseu. Unter diese ^i6rt dann (S. i4):

■ /. die TottwissensnhaA, .

1) die tdtynbdisclw, {AkmO^^

a) die matheniattsdie(A»ioiiul, rolMjwile Har*

ntonik) ;

II, die Tonkunst,

1) die eifnidende ('i^yneeiisluAsl, TmnHekthmtC)

3) die vorUngcndc.

Jedes von den hier genannten vier „l'ächem lial an sich selbst einen theoreliachen und prakli- •cAeit Tbeil (S. 1 •■). Wenn \ ogler oder Chladni ülier ihre Frfnidungen ira Fache der pliysikalisrhpii oder mathenuiliacheu Akustik Bücher schreiben, oder Lehrvorlri^ halten t so bdiandehi «ie diese Fidler tlteoretisih; praktische Ausübung derselben i«t es aber, wenn Vogler eine Orgel nach seinem äiinpUficaUousjgrstem ^erbaut oder .Chhidni eio

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Euphon oder KUvicyllndpt^ Franklin eine Har- monika, n. s. w. Eben so %irird die Tonsetsfamit

selbst I,ald ihcorclisch , bald praktisch getrieben: theoretisch uämlich iu Lelu'büchern der Composi«^ tiou} .praktisch übt sie der Tonsetaer, warn er em TonslDck ▼erPertigL**

(Das lässt sich allcicliiigs sagen. Nur ist al.s- danu das Fachwerk falscli angelegt. Das Bauea einer OrpSi kann nijiAt in das Fach der pliysika* lischen Aknstik geliören, wenn diese unter dio Tij'in'is.irtiiti haft gestellt inf: ein Orgelliau i>l kein akustischer L>eiu'sa(z; und die Leiubuciier iibcr Compoeitioii können nidit in das Fadi der Ton* »etzkunit gehören, wenn diese unter die Tonkunst geordnet ein L«ehrbucii über das Componi-

ren schreiben, ist nhdit selbst Dn indessen die Unterscheidung des Theoretischen und Vrnk tischen bey jedem der angegebenen Fä- cher, wie gesagt, au sich selbst neblig ist: so unss das Fachwerk so vervoUatindigt und geord- net werden, da's es Alles, was dahin geböi-t, fasse, und man nicht geuöthigt sey, irgend Etwas in ein Fach zn schieben, in^weleliea es nidit ge* hört, ^^'ill man das gesammte Wissen mid KBn* nen auf dem Felde der Töne die TottktMid» neu: so gehören zur 'ionkunde

/. die Ton Wissenschaft, (das Wissen, die TbMMie). Diflee betradilet die Tope

ji) ab Gefenetinde der Natur»

i) ^jaikaliaeh AhutOt,

9) maüiemalisch ^ Kanonik — welche aber nicht blos die Verhältuisse verschicdner Toidiö- hen bci-echnet, wie S. i4 g&nagl wird, soudem andi die Grosse einselner Töne bestimmt; wie

z.B. die bekannte Formel, woiiacli diu Schwin- gungszahl einer Suilc binnen einer Sccuude s

r^i^^ ist, (Eiü. teoL 1 , 9X md Tieto

älniliche zur Gnnge zeigen;

B) -als Gegenstände der Kun«t : handelnd

1) TOD der Erfindung aus Tönen bestehender Enmtwanrl» — 21leerse dtr TofutUkuntt —

a) von der OantalUnngy oder, deni Vbrlntga. derselben — 2%eorw des SwgM* u. Sjuelem—

5) von der Eim-ichtung und Behandlung der hierzu erforderhchen Mittel — Theorie der Bil- : dungd«rSümmey^Th€ori$deßIn$trumtnUnbcMetf

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IL die Tonkumt, (tUu Köuneu, di<.Frajus)i ünter dieie gehOrt

■A) dl« KuiMt, TfMnnBrke su erfinden Ton*

divhtkunat, Tonftthunat}

- B) (Ke Kiuist, gegebene Tonwvdw Torxotnigeii,

— das Singen uml Spielen j

C) die Kumt, uiiisikal. Iiislruinciite zu bauen.)

Zmjjrle Ablheilung: Beschreibung (nicht Er- Uirunf) unseres ToniyHemt. jfMtilung undBe- »tenmtng^^ier Töne. Notensyslem. (Zu bedauern, dftM CS dem Verf. nicht gefallen h«t, die gio.s»en niurer Noten tot der Bcizeichuuiig der Tone durch ZifTera «naeinander zu setten. Dm , Gewicht seiner Sdmrae würde dazu beygetrngen haben, diese alle, längst als verwerflich ei kaunte des- lielb vergessen gewesene, und jetet dennoeh wieder hervor gesuchle Spielerey, .schneller w ieder unter- drücken zu hellen i wie dies jeder einsichtige Freund d«r TonbuMt vowehen ihiim). NoteiwdiliiMeh

f^ScMttMel,''c-.SchInMeI und g-ScMussel. (Sehr

i-ichtig, und nichr, wie gewöhnlich: F-Schlüssel, C-Schlüssel, G-Schlüssel. Denn die Töne, wel- die durch gedsdite Schlüssel augedeutci werden,

cind nicht P, C, G, sondern f, c und g. Un- ' richtig aber ist es, weuu Iieinach von Bass-, Te- AOr-, jiit~ oder Diakauf-Srhlusselu geredet wird. Die Schtüntl zeigen an, ^velcher 2'un durch eine Note auf einer beätimmteu Stufe des Ltmonphiues bc/i i< liiifl werden solle, und geben dadiirdi Auf- ediiitsa darüber, welche Töne durcJi die Noten auf «llen Stufen angedeutet Werdens nicht aber «eigen sie die Stiiumc, oder das Instrument an, wodurch die TÖno vorgehagen werden sollen. Di** "ward ers4 angezeigt durch die Stelle, wo sie

im Linienphne stehen. So wird der c- .Schlüssel Äura Diskanl«e/V7ic// , MUtächeu, TniorsetcAen, je nachdem er auf der untersten, mitlcLten oder «dcholobcrsteu Linie steht^ Alle drey ätimmeu hAm also nur vcrsohiedneZeidien, aber einerlaj S«^'ssel, den c-Schlussel nSralich; und man kSnnte all!» eben diesem, so wie ans nll«n übrigen, noch viel uieiir, nainlich so viel Zeichen mucken, als <1er Xiinieophin Stuf«! entbSIt. Audi hat njan dies ehedem cum Theil gelhan. Man «eiste s. B.

dm e-Schlussel tut die swqrte Linie von unten,

so dass also eine Note nuf dieser Stufe c bcdeu- tcte, und erhielt dadiux^h ein «ogeu^antcs Hatif

' diahanUeichen (raezzo-soprano.) Diese vervielfal- ligteu Zeichen sind aber wieder abgekomineu, uud das mit Recht. Denn sie sind unnöthig, uud es ist ein Ilauptgescfz der SennoÜk, dass alle Bezeich- nung so einfach, als inöglicli seyu , uud mau daher aehlechterdings nicht verscfaiedne Zeichen gebrau- chen soll, wo ein imd ebendasselbe augewandt werden kann, ohne der Bestimmtheit Abbruch zu thun. Ree. bedauert daher, dass der Verf., der alle utnn'iLze Gelehrsamkeitkräraerey so scliarfsiu- nig aufdeckt und so mnlhig verwirft, nicht auch dai-auf drillt, dass selbst die Zeichen , weldie jeizL nodh üblich sind, noch vermindert werden. Das Alt- und Tenor - Zeichen s. B. sind vollkommen überflüssig; Bass- und Diskant-, oder statt dieses, Violm -Zeichen i-eicheu völlig biu. VVelclie Mühe uud Zett aber kostet es , ehe man «icll eine bedeu- tende Fertigkeit darin erwirbt, vielslinmiige , in vielerley Zeiciiea geschriebue Werke schucli su übersiclianen! Eine Mühe und Zeil, die su was Betserm angewandt werden köunten! Au sich selbst haben Zeichen, als solche, gar keinen ^Vprth, sondern um' um des Beseichneleu willen, aU Mit- tel , dieses zu erkennen zu gelien ; und wenn .sie also Iiierzu nicht iiölhig sind . so sind sie vcr- ! Yverflich; mit ihueu sich qualeu, heisst leeres Stroh dreschen, und mit einem solchen, wrau amb gelehrten, Zeicheuki-am sieh beulten, iNt Pe- danlerey. Einige von uuscrn «achdenkentlen Tou- setzcm haben daher auch schon augel'angen, das All- und Tenor-Zeichen eu verbannen. Das ver- dient lauten Beyfall, uiul allgemeine Nach.diinung. Auf diese muss mau alles Einstes dringen } ja, iu • der Verehifachung der Zeichen noch einen Schritt A\ eiler gehen , — worüber Ree. seine Meyuung «n erörtern für eine aiulre Gclegeulicit »ich voi'- * befaiQt. Die Kuuvt maclit so hohe und emsteJAn- forderungen an den Künstler, die, je mehr ihr inneres ^Vcse^l sich entliiillf, immer mehr sich vergrösseruj daM es endiicii Zeit wird, alle leeren 8|iielereyen, alle unnütse GelehrMmkeifttSmerey zu verlMiincn, um Flcis uud KrSite dem Edlern au sparen. Ree. bezeugt dem seimrfsinnigen Verf. srice Freude darüber, dass auch Er hierauf so erusdieh dringt.) — yeraetjutags- u. fFüärruftmg^ zf'u/te/:. Intervalle. Mau soll grosse und kleine Tonstufeu uuterscheideu. Diese werden gebildet durch swey Töne, welche in der dironatisfhM Tonieihe unmittelbar vAm. einander liegen, jene duivh swey Töne r fUe «iani swisohen äch luben.

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Von H SU c ist eine kleine, von c zu d eine };ros«e Totwtufe. (Sehr richtig ! wenn es nach dem Sinne des Vcrf.s genomaen wird. . Die grossen TolUtafen sind dann eins, was man gewöhnlich gMt» T^ine , die kleinen , . was man grosse Italbe nennt« Die ümntn haßten T^bn» ^w^rdea d«nn halbe ToneUtfkn scIilerliUvrg heissen. Orr Sache, wie gesagt, »Ar angcmeiweu ; denn die ilälfte ei- ner Stufe muss doeh ein Theit dieser "nämlichen' Stufe mgfn» ' AlfO kann füglich nur der Abstand von c zu eis , nicht a1»er auch der Abstand von c zu des eine ftatbe Stufe genannt weixlen. Frey- Üdi aber noMle die BagriffiwrUinnig bestimmter pfasst werden. Denn so, wie sio dasU-ht, nötliigt sie uns , die kleinen halben Töne auch kleine Ton- «tufen zu nennen* Denn iit eine Unue Toiistafe der Abstnnd von einem Tone zum nldtstfol^n- den in der chromatisdien Reihe, oder, wie der Verf. jgar »agt [ß. 49), von dein Tone der einen Taste {auFdemKIatriere) au dem Tone der ni^sl^ folgenden: so ist offenbar Ton c zu cli auch eine kleine Tonstufe. Auch kanu Ree nSdlt üiiden, das« der Spi achgebranch des Verf.a gerade einja- 'vhtr sey, ab .der gewohnliche, wie S. 5l hdiaup- tet wild; »o wenig ah er heysliminen luinu , die gewöhnlichen Ausdrucke: grosser und Jihi/ier hal- htr Tom, nberhanpC eondMbar so nennen. Wird <i()ch auch im gemeinen Lehen von grosser und kleiner Jiälile gerodet! Und uiiuseu wir doch, ■udi nach dem Sprachgebranrhe des Verfls, den Untei'trhied von groaeen und Heilten ganzen T6- nrrt hcyhehallen, da wir die ganzen Töne (grossen Tuusdilen) iu dem Verhältnisse von 9 : 10 eben eo wenig cvtbeluien ktenen, als die in dem Ver- klltnisse von 8:9.)

Nähere Betrachtungen der eineeinen Inter- wdh' (Klar tmd benimmt. DA rorerwribnte Sprad^ebrauch wird angewandt; eine kleine So- eunde 7.. B. (S. 59) ist eine kleine Tonstufe , eine grosse Secund« eine giiosse Tonstule ). — Die Prime «oU kern InterraU sern (S. 54). (Richtig, wenn mnn hey dem Bilde •■leheii bleibt. Denn •ein Ztifiecfienraum, in Ansehung der Uöiie, ist nllerdings nicfrt swisdien C mid C. Nimmt man aber, wie die wissemchaftliche Behandlung for- dert, den Begriff, wonach die Inlervalle nls die 'i^S^cnverhältniate der Töne au denken sind: so ist die Prime aneh ein Intervall. Denn ein Ver- htihnis istC : Geben so gut, n\s C ■ D; und der \nL nennt die iDterralie (S. b%) «elbct Verhält«

nisse). — Von der mathematischen Bestimmung dieser Verhaltnisse nichts. (Völlig folgerecht! Denn es gehört dies nidit in die Tlieorie der Tonsets- kunst, und nm- diese will derVeif. geben. Denn gesetzt, dass auch die niatlieiuaüsche Kenntjiis der Höhenverhältnisse der Tone dem Toosetser n^ig oder nützlich wäre — welches der Verf. üherdeui leugnet (S. 16} — so gehört sie doch nicht zur Kenntnis der Kunst des Tonsetzens selbst, mtd dai-f also in der Theene dieser Kunst eben so wenig \ orgctvji;reri werden, als die niechauis<'h§ i'heorie des üdicns in der Theorie der s«höuea Tanskonst, obgleiob der Tibiser musa gehca h&i- uen. Jede W^'issenschafl. lial ihren angewiesenen . Gegenstand und darf die dadurch ihr bestimmten Grenzen nicht überschreiten ; Wenn auch derjenige, (iir den sie zunächst bestimmt ist, aiuser ihi' noch andre Kenntnisse gebrnuclil. Niemand soll aus

I Einer Wissenschaft Alles leniou wollen. Mag Je- der sich bestreben, so viele sich so eigen ra na- ' eben, als er zn seinem Zsve( ke nöthig hat!)

Dritte Abtheilung: Rli^lhmik. Ueber Riijih- raos und Takt, im ADf^nnehien imd Besöndein. (Das Besondre voUslandig, klar und bestimmt} das Allijcnieinc dürrie be>tiiniiilere Begrifl'e erfor- dcni. Lin 'J'ousdick i.st takttndasig (rhj'tluuiscli), sofern „die TSne in Ansehung ihrer Dauer nach

Quoten ( ^'er}lällnistlleiIell ) gegen einander abge- messen, und zugleich die solchergestalt abgemes- senen Zeiten rncksicbtlidi ihres nmem Gewichts ge- nau gegen einander abgewogen und sj-mmetrisch ac- cenluirt werden." (S. 76). Aber die Begriffe von Takt und Rhythmus sind keinesweges eincrley; nicht einmel Wechselb^riffe. £a nag die» Folge von Töneu :

so taktin a st ig vorgeti'agan «rerden, als man wiQ:

so wird bie doch ninimerin<>}ir rhytlimisch , j*f gerade um so uurliyUiiuischer seyn» )e genauer diese Töne in Anadtong ihrer Damer vthMtwii' mässig gegen einajulcr abgcmesjen werden.)

ZweyUe Buc/i : Harmonik. Auf die , iai Torigen Buche Torgetragenen •Vea^enntnisse fi# nwi die Lehre von der Zusammensetzung uml Vcrbimlniig einzelner Töue; von den Gesetzen, nach welchen die musikalischen Buchstaben sich zu Sylhen , diese an Worten und Worte aidi eodlicb zu einem nr.isikalischen Sin« {srnstta) gcstidicii- Die Qeeammthnt dieeer Geeetse bildet die Theoni

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1817. September!

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im- TwueUkmtL** IKa iMtonclern ThoUe, welche diese Theorie in sich begreift, aiiid (S. 126): i) Die Grammatik der Tonkunst. Diese lirhil Jieicnigeii Kegeln, „dui*ch deren Befolgung ein ToiMtück frey ron teclimadt«n oder Cnunnifto üJwalfelileni wird," niid heiasi audl XcAt» vom reinen SaUe. Sie handelt

a) von »j^iehidt^^ ToinreAmJmigen" — HarmonH;

b) von dorn ,,siicrrssi\'cn AiieinandriTeihpn der Töne" — MtLudik. (Der gt-gcuwärlige «rate Baad entliUt Uoi di« Harmonik» nnd zwnr noch nicht ganz. Denn die I^phre von der Verbindung mehrer liarmonicu zu einem G«9s«n, . wird, nebst der Melodik, erst in dem sweytcn Bande geliefert w l ilo:.)

a) die musi'lali softe li/ietoriL; die ..Kunst, ein Tonstück bündig und conaequeut durchzuführen, gleichsam rhetoriaeh «MtafShren, die Lehre vom künstlichem Satz, oder I>phre vom doppelten Contrapunkt, Fuge, Kanon u. «. f.}'* S) ttia jitAtÜh der Tonkuntt; 4),,die „Lehre von Benutzung der materiellen Kunstmittel, von Instrumentation» Vocai> und Instiumental-Efreclen u. s. f."

(Diej>er Darstellung de« Inlialtei, den die Theorie der Tonsetzkunst hahcn soll, kann Ree. nicht beistimmen, und wünscht den achtungsnnür- digen Verf. su Teranbuaen, die Smdie wenigstens noch einmal zu überlegen. Denn es ist für die Ausfohrung nnd nachmalige Brauchbarkeit eines wiasenaebaftlichen Gebindes von der grössten Wich- tigkeit , dass Plan und Anlage des Ganzen riclitig und wolü geordnet scyen. Freylieli könnte Ree. sweiieln, ob ei' den Sinn des V'erf,s vichtig auf~ gefaast habe. Denn, was Aesthetik der Tonkunst seyn solle, wird gai- nicht angegeben, und die Erkläning der Grammatik gellt im Kreise , indem, Ihr zufolge, die Grammatik lehren soll, wie man grammatikidische "Fehler vermeidob Indcaaen, was dies letztere betrifR, so erkennt man, des verfehl- ten Ausdrucks ungeachtet, doch leicht den wahren flinn, snmal, wenn man S* dasn nimmt, wo die Grammatik die Anleitung, rein von gehörwi- drigen Felücm zu schreiben, genannt wird; und wat das erstere anlangt, so darf man voraussetzen, dass der Ansdruck Acstfietit eben darum , weil er nicht erklärt wird, in seiner gewöhnlichen ßedeu- timg, für Schönheitslehre, genommen weixle. Wenn da« ahar iit| ao «tiehfc «idi iUgende

.Wenn der TodketMr *«na adione« Werk hervor^

bringen will : so rauss er 1) alles das vermeiden, was der Schöidicit entgegen ist und sie rerstörl, und 3) alles das hervorbringen, was zur Schön- heit gehSrt nnd dt ansmadit. Denn ^a« blosse Nichtaeyn des^srn , \vi5 die Schönheit zerstört, ist noch nicht das Seyn der Schönheit selbst. Die Theorie der Tonaetdamat mnss daher 1) diejeni- gen Regeln entwickeln , durch deren Beobaclitnilg vcrniir-den wird, wa* die Schöidieit zerstört ; worin den» die Reinheit des W'ei kes beäteht. Der \ov- trag dieacfr Regeln ist die Grammatii der Ton" liinst, oder, die Lrhrr t nm reinen Safzc : 1) mint sie ditjcnigcii Kegeln lehren, duixh deren Beob- achtung hon orgebracht «ird, was positiv cur Schönheil fdiört, was die Schönheit ausmacht! sie muss zeigen , worin die .Seliönhcil positiv be- stehe. Dies ist dann die Aestlielik der Tonkunst. Da nun zur Ilert'orbringong eines scMnen Toii- werles schlechterdings weifer nichts zu wis«icii erforderlicli aeyn kaun, als was dasselbe nicht enfhalten, nnd waa es enthalten solle, dieses aber in der Aesthetik und jenes in der Grammatik ge- lehrt wird : so kann auch die Theorie der Ton- sctzkunst ausser diesen beyden Theilen schlechter- dings weiter- keine enthalten. Alle übrigen, an- geblichen Theilc derselben müssen diesen hevdcn untergeordnet seyn, und dürfen also eben darum nicht neben dieselben gest^l werden, da die Lo- gik l>ekanntlirh keine £intlieilungen mit unterge- ordneten Thcilongsgliedern duldet. So die musi- kalische Rhetorik , „ oder Lehre vom doppelten Contrapunkt etc." Was toll sie lehren? Waa zur Reinheit, oder, was zur Schönheit des dop- pelten Contiapauktes etc. gehört? Aber das ielx- ter» gehört in die Aesthetik, das erstere in ^ie Grammatik! Ehen so die I.ehre von der Benut- zung der materiellen KunstintiteL Ohne Zweifel soll dieselbe doch wol zeigen, wie dieae hßtlel MurSehSn* heit der Tonwerke gehörig benutzt werden solleii. Und das gehört eben so uubezcifelt in die Aestlielik.)

£reU AbÜteihmg r yerhindung mehrer Vone KU HarmomMt Aeeoritnhhr». /. Orwidhamuh' nien . ( Stnmraaccorde ). F,s werden ihrer sieben angenommen: 1) der harte Dreyklai^g. a) der weiche, 5) der ▼enninderte, 4) der Septimenac- cord mit grosser Terz, rehwr Quinte nnd kleiner Septirao — Haiiptseplini^.naccoril , 5) der Scpti- mcnaccord mit kleiner Terz , reiner Quinte imd UmwrScpümo, 6) der Sqptinaaaccord mitklaiuer

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Terz. ktpMier (falscher) Quinte u. kleiner Septime, und 7) d<.T Seplimeoaccord mit grosser 'J'erz, rei- ner Quinte und groMer Septime. — (Warum nhpr nicht mehr oder weniger, als griinlf diese sieben Staiuinaccorde ? Darüber lä.<»st äich mit dem Vci T. gnr uichl sti'eiten. Denn eines Tiieils be- hauptet er S. i5o gemdezu: „aprionaclie Gründ- lichkeit küiiuc hier gar nicht ein treten,** und an- dern Tlieii.s iiat er nicht iMtflimniL angegeben, was ein Gnmdacconl heiaMn aoUe. Zwiir vbd S. 129 gesagli nDiose (Accorde init goneiniichnriliclien Merlunnlen) ordnet man zusanuncn in K.las&cn, und betrachtet die Terschieduen , tniter eiue Klasse gebrachten Fälle als eben so viele Unter- oder Spiel-Arten einrr luul deisolheii Kare: oder, nach dein angcnounieuca äpracligvbraucbe, man fiilu't meltre verschiedne Harmonien- auf wenige Grund- liai-mouien oder Gnutdaccorda zurück" — wonach also ein Gnnnlaccord zu einem abgeleiteten sich verlialtcu wüi-de, wie die Gattung zu der Art. iÜlein der BegiüT, der dem angtnommmmSfrcah' gebrauche zum Gniiule liegt, ist dies nicht. Denn diesem zufolge ist z.B. der Sex tenaccord ganz und gar nicht als eine jirt des Drcyklanges zu denken. Audi kami dies nicht seyn. Eine Arl muss nUp Merkmale ihrer Galtung ha)>cn: nun enthält aber ein Dreyklang zwey Terzen und eine Quinte und ist terzeuirciie gebauet; der Sexleuacrord hingegen ist nicht f erzenweise gebnuot, und enthält jene In- tervalle bis auf Ijius nicht. Denn er enthält nm* dne Tors nnd ausaerdem eine Quarte und eine Scxlc; viel eher würde, auf diese Weise, derSeji- timenaccord als eine Art des Dreyk langes betrach- tet werden können. Denn ei' hat alle Merkmale des Dreyklanges, bis anf eins, ätM er nimlich nicht dreystiinniig ist. Auch würden, unter Vor- aus&ctzmig jenes BegriSes, der harte, der weiche und der Terminderto Dreyklang, wdche der Verf. als Gruudaccorde auffuhrt, offenbai* keine »olcheu s<*yn. Denn sie sind blosse Ai-ten des Drtyk lan- ges ül>ei*haapl , und nur dieser, als Gattuug, wi^rde Gmndaocord genannt werden können. — Wenn man aber auch über die Anzahl der GninJaccorde mit dem Xci-Il. gar nicht rechten will 7 »o darf nair dodi fordern t daM, «eine Gnmdaltze zoge- gebetty Allel folgerecht und unter sich einstiiunn'g •ey. Dies aber scheint dem Ree. nicht durchgän- ^g der Fall zu seyn. Man kann z. B. fragen: wo bleibt der überniissigB DreyUaag? Hat er nidit eben so vial Rächt, wie dar venninderte,

als Gruiidaccord aufzutreten? Der Verf. kann nicht ontwoiteu: er ist uubrauchbai*. Deau er wird gebraucht, nnd oft mit aiugeaetchnalar Wir» kung. ^Der Verf. selbst gebiaucht ihn. Denn er fiihrt S. aoi eine Versetzung desselben an, noch dazu mit einer Iritouisclieu Terzen folge. Also müsste derselbe unter die abgeleiteten Aooord» gerechnet werden: etwa aus dem Grunde, weil er blüs durch zuHilligc Erhöhung der Quinte aua dem harten Dre>, klänge entstehe, und Gniff Ac- corde aus zufäUigtn BeaCaudt heilen abenlouorlich und unnütz seyen (S. i5i). Allein zuvörderst müsste dann der verminderte Dreyklang eben so gat aus der Reihe der Gruudaccorde verwiesen werd«n . indem sich von diesem mit chcii dem Rechte aagcn Hesse, er enlj>tehe aus dem weichen, durch zufatüge Erniedrigung der Quinte. Und sodann könnte am wenigsten der Verf. eiue sol- che Behauptung \ erthcidigen. Denn nacli seinem Systeme (S. 3 55) gehört zu der weichen Tonlei- ter wesentlich die grosse Sepllmo (das Semilonium rnodi). Folglich fnidet sicli nm Ii auf der dritten Stufe der weichen Touai t — wo uliuqti^es _ sein eigentlicher Sitz iat — eiu nberm3as%er*^]DMgr' klang, der keinen einzigen zufalligeu Beätandtb^f sondern lauter leitereigue Töne eutliält. — Alan kann ferner fragen: wo bleiben die Septiraenao- corde, die aus dem weichen und aoi dein ver- minderten Di-ey klänge mit der grossen Septime bestehen? „Sie eja^tiren für uns nidit" sagt zwar der Verf. 8. »55. Aber (S. 7$) ;,bey so un- endlich vielen Comfai&atiunen von Uingcstaltuagen der Hai-monien , Umkehrungeu, Durchgängen, Vorhalten , l^lehrdeuligkcit , etc. ist es geradezu unmöglich t mit Bealimmtheit zu liehKupten: zwqr Töne , welche um dieses oder jenes Inlm vall von einander eutluvnt seyen, könnten nie in mciodi- acher oder barmoniacher Verbbdung oder Becie- hung mit und aiifeinander vorkommen. Wenn al)er sogar der verminderte Septimenarcord nicht unter die Slammaccordc aufgcnommeu ist, da er doch ao gut, wie die übrigen Scptimenaccorde ans einem Dreyklangc mit beygefiigter Septime, aus dem verminderten DreyU<mge mit verminderter ^ptime nimlich, beateihl, nnd iiidistdem Hauptsep- timenaccordc allen andern an Wohlklang u. Brauch- barkeit bekanntlich weit vorgeht : so ist der Verf. durch ciueu besondcru Grund dazu bestimmt wuinlen,

anf welchen wir, gleich nachher kommen wenleo.)

(J>W Bcsdiluss folgt.).

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649 1817. September. . 6J0

KACHmtcaTB!?:

Dresden. Am 26stmJuIjr (uhHe die italicti. Getellscliaft MozarU borühmte Oper, Cosi fan tuUe, auf. Diu geniale, kuiut- und leben volle Werk bcirllirte auch diotmal «einen groMen Ruf: ea machle auf das gnnze, so zahlreich, wie im Som- ner höi'htt aelteu» versammlele l'ublicum die fcMnate Wirlning. Aber ei ynarä mach treüliidi gegeben, im Gesang, im Spiel, imd vom Orche- ster. Mad. Sandrim , als Fiordiligi , spielte durch- aus , und sang auch ihre Arien — Conie tcoglio »im islen Auftage, und das grosse Rondo: Per pielii — itn 2tcti — selir schön. Noch mehr VViikuug auf das I'ubJtcuni würde sie damit ge- madit Imbeiit hitte «i« nidit, wie wir achon ht- l<>r, bey ähnlichen Veranlassungen angemerkt ha- ! tn, ihre Stimme in Anstrengung übernommen« liirc Schwäche der Kjehlorgane, dorch ku häufiges Singen entstanden , wird — wie aie doch zu glau- ben acheint , und ihr virileicht von des Singen« nicht genug kundigen Kathgcbem gesagt wird — \ flidit dnvdi nbermiinge» Anstrengen gtüioben } «ie nillinit dadurch eher zu. Diese Organe, haben sie «bmal eine Sobwäcba erlaugt, die nicht von bald Torübergehoider UnpiMUebkett herrifliit, sontfera ^uenid ist, erlangen die vorige Kraft f^^l nie- mnls wieder: ]näs.sige und bedacht^^anic Ut-hung erhält sie jedoch, da hingegen überniäsjüge, gewali- nine Atuüwngaag «nf «ie wiricen pflegt, wie ^ztichos Unterlassen aller Uebuiig. Wir mey- neu es wahrlich gut mit dieser wackern Kiinatle- riu, indem wir wiederholt dies ihr zurufen. — Qr. Beoelli, als Ferando. war selir hiav; itu Ge- lang zeichnete er sich vornaniüch durch die Ca- vatiiie: Un aura amoroaa — im islen Aufzuge ans. Et trug sie mit aller PHktsion vnd Halbing, in halber Stimme vor, Mie dies eine Mu-sik dieser Art so gut zulässt; und fand Verdienten Beyfall. Ur. Bassi, als Gnglielmo, stdHe den Charakter treßlich dar, und gefiel dem Pabficnm vorzii^lich in der Arie des oteu Aufzugs, wo er seineu Vor- gäuger , Hm. Quillici , in jeder Rücksicht übertraf. Ifad. Miecltsdi, alt Dorabdia, und Dem. Haut, ab Despinetta, spielten sehr gut, besonders die letztere. Hr. Benincasa endlich, als Don Alfonso, iasste, wie gewöhnlich, «einen Charakter richtig, ud «taOia ilu «mi «nd OEfraalMli dift ^

Am isten Angmt föhrte die deutac^ CSeadlr*

Schaft Chcrubini's erste heroische Oper, T.odoisl-a, auf. Diese chai-akteristiache, originelle, kunstrei- ch«, rar Deelamatioa und theatraUacbs Ebmdlong so vorzüglich gearbeitete Musik ist za bekannt, als dass wir uns darüber su verbreiten nolhig hätten. So rühmlich sich unser treflflicher Ka- pellm. , Hr. Mar. v. A^'cber, bemühete, in die Ausriihiung Geist und Leben zubringen, so brav» das Oix:heirter seine schwere Pailie ausfülu*ete: es blieb dodi, im Ganzen, ein« der «chlechtesten Vorstellungen. Frau \ on Bkdcnfeld, als Lodoiska, zeiclineLe sich jedoch sehr Toctheilhaft aus; und wenn sie auf das Publicum nicht noch mehr wirkte, ab) gescluih , so lag das vrol nur daran , dass si« ihr« ohueliin starke Stimme gar zu sehr angriff, und mehrmals — i»ts erlaubt, gaiu gerade heraus zu reden — sogar aduM. IJtinska (Dem. Hoat) war gut. Den Grafen Floresky gab Hr. Bergmann. Zu einer solchen Rolle gehört aber ein tüchtiger Schau- spieler , der in setner Declamafiou und Action Le» ben und Feuer zu zeigen, «uefa-in den meist ge^ spannetcn SiUialiuueji sich so zu nehmen weiss, da&s die Zuscliauei- mit gespamiet werden: das fdilt aW, leider. Hm. B. bis jetzt gänzlich; so nnisstc die .s< liönr Rolle, und mit ihr ein Haupt- iheil des ganzen Werks, ja, für deu TotalefTect, der atttidi«idendrte, an Grunde gehen. Fai bel M'ar besetzt mit Hm* Metzner; Durltnsky, mit Hm. Genast; Allamor mit Hrn. Helwig; Lisikan mit Hru- Wilhelmi; Talma mit Hni. Uoecker u. s. w« Nur Frau von BiedenfeM mid Dem» Haut rette- ten sich aus dem Sturme. Es müsste aber auch mit Zaubei-ey sugehen , wenn eine «o/rAe Oper von einer GeseDidiaft, wie die deutsche jetzt noch ist , zur Befiaedigung emea für Musik su gebilde- ten Publlcums ausgeführt werden sollte. Mit schwa- chem, grösstentlieils unbewaffnetem Heer gewiuut «ndi «in trefflielMr Fridherr kein« Sdiladit

Kirchtnrnnsil: Am 34sten liess uns der Hr. Kapelim. , Ritler Morlacchi , in der kathol. Kirche eme neu von ihm gesetzte Messe hören, welche unter allen, die wir von ihm gehört haben, ims die beste scheint, sowol dcra Styl nach, als auch in der Wirkung überliaupt. Sie wurde denn auch mit groaten Beyfall aufgenommen, midnadi ▼oll. endeter Anffuhrung ärndtete der Coniponisi allge- meines, gebührendes Lob ein. Wir fanden in dieser Musik Gedanken, die ^eben so schön erfun- den «nd neuy ' alt swiwkmiwiy anf Wirinag in

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1817.

uturer Kirclic berechnet sind, icuinal da sie mit Klarheit peschriebeii und mir inil Tnusikal. Figu- ren t)ercicüei-t siud , yfie sie iiiclier passea. Das Kyrim.Siaglt snit. euwm Caooi» all* anisoBO in C ntoU an:

September.

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Largo, . Mfo.^ I i | j Ii,

"Wenclung der Fuge :

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Di» Vüretnigniig dar Fuge md dai CanoBi

nmien, brachte eine gute Wirkung hervor; ■wie w«liior Kirchenslyl hier immer. Das Chritte ist ein Andante in As diir für 4 Solostimmen und Instrumente ; t» hat schöne Harmonie , ial andüch- tig und erreicht seine Absicht. Das Gloria ist ein AUegro moderato, und diesmal führle die Lcbon- digkÄit daa lieiitara üm niclit jn den Theafeistyl, sondern er blieb im kirchb'clicn , beobachtete auch die gehörige K.ürse und wirkte durch beydes treff- lich. Daa Domina DttUt Cantabile för den Sopran, ist in sclionem Gesänge, mit guter Har- aaouie und andächtig geschrieben ; es machte ei- aan sehi- angenehmen FUudruck. Dan Tltema der, sach dam ^tiplionanniii mit dnem fordanftndan Basse geidiiidiettenFuga, Cu^oamto apirUUf ist diese«: ^

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Ihre grösste Wirkung ist in der xmuamen- siehung, wenn sich der Tenor in der Tan mit dem Dasse vereinigt; wtldic Vereinigung, in Verbindung mit der Antwort des Soprans und Altea, ein adiSnaa Final« bildai. Dai Omh ilo(t liMM -di cavifo famto an:

Grade Cni» in a-

Ori^nell und trShmenswnrdig ist darin, im

Hr. M. 'l'r-:rov und Bnss im Thema dos Canlo fermo uuisouo siugcui, und Sopran und Alt über dasaeUja fignrireD, und eradb, crwdot antwwin lässt; ymhtj die Vidlxnan jn den Itöchsten Tönco die Figuren de? Soprans und Altes begleiten. Ei gab dies eine schöne llarniouie und war von gu- tar Wirkung. Das in Des dar gesetste St mm* natu* eat ist ein sehr wiiksames Adagio, das dcM Compoaiteur Ehre macht. Die ungewohnte , hay- . licha Tonart, deren aigenthumfidieir Charakter gu gehalten wai-, und die düstere Behandlung des «e- pultuB est, schienen auf die Znhöier die inpist* Wirkung zu machen. £t returrexit uar das nam- lidie Thema, wie im ersten AUegro, und dio Fkife J^t viiam ventiiri aaecuii , in demselben Metrum, wie die , Cum aeuicto apiritu. Das Sanctu» zeich- net sich niditaonderlieh ana: de«to mein* aJber dii Benedictua, in F durj ein andachtiges, humaBi- sches Duett der Nachahmung in der Quinte, zm- schen Sopran und Tenor. Im ersten uuü leUten Allegro ist jadach der Compositeor d^ Kirehea- style nicht ganz tieu gohlieben ; aii< !i bciiierklen wir darin, »o wie auch in manchen andern der ifaniergegangenan Studfr, Aeoorde,^ die afdinidhl mit den Gesetzen der Harmonie vertragen. Dm jfgnua De» u»t ein selu- anziehendes Stuck, mit frommen Gefühl geschrieben , und frommes Gcüdil einflössend. Es ist blos fiir die Siugstimmen ; aar dann und wann hört man einipe Accordc der Vio- linen, der Orgel und der Blas- Instrumente, wel- che*, anaserdea, dt» aa von guter Wirihmg ii^ noch noch die Sanger im Ton erhält, und um so nöthiger war, da einige naierer Bassisten Jeu Fehler haben , luweilen um einen guten Viertelten unterzuziehen. — Hr. M. wiid aus dieaem muana Berichte sehen, mit was füi- Aufmerksamkeit wir sein Werk gehört, und das« wir es mit derselben Uiipartaylichkait-und Anfiriohtigkait hewtfadlt ha- ben, welche wir uns stets zur Pflicht marhta Mit Achtung und Freude erkennen wir seine Vor- züge, wo wir deren entdecken: aber keinesw^ mögen wir xms zu seinen Schmeicldern getdko^ die ihm so ülxi trielteiie Lob.spi-üche zurufen, dass sie von Kunstverständigen eher iiir Tadel, and von UnmitartwhleCau fär Ironie gehaltan wavdea D» ABifEihn|ii| diaNr Munk, aeval

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rom Orchester J aU von «Icn SSiigern, konnte nickt besser «eyn. Die Stimme des Sopranisten, Hrn. Sassaroli, die seit geraumer Zeit nicht «o blühend war, als in dicici- Messe, entzückte die Zubörei*« Mit Freuden schreiben wir aucli diesen Loh' hin. Hir« BeneUi zdduiete stdi im Dnett des Benedicta» aus; besonder;! bewies er seine Kunst und bekannte Einsicht dadurch , dass er seine Stimme mit der, des Hi'u. äa^isaruli, in je- m&m Satae so Tollkommen an Tereimgeik wnsste«

Notizen. Der Iii*. Riticr Morlaccli! ist nach Neapel berufen worden, um die erste llerbstoper fuc das' Theater S. CsAo sn schreibeni so wie anch nach Mayland , am die erste Friä.1iBfMiper für das 'J'lieafcr alJa Scala daselb-st zu componi- ren. Der Ruf i&l ehrenvoll für ihn, sollten aijich dieon^lieiHrwiy aamTfaeilgina -widershimgeD l«öb» Spruche, die, von hier nach Italien gesandt, mitunter auf Erzälslungen von hiesigen Jj^hreubezeiguiigeu ge- Iwnet sind, die gendcsa nuiralir sind und hier nie stattgefunden haben sqUIsq auf ihn, diesen Ruf, aucli diese Unbesonnenheiten u. Aligcsclu nackt- heilen betleuteudeu Eiuiluss gehabt haben. Der Kö- nig, der den jungen, talentvoL'en und fleisiigeii Künstler mit seiner Gunst beglückt, liat ilmi ei- nen aclitinonatlichen Urlaub bewilligt, und er wird in wenigen Tagen abreisen. Mdge es ihm glücken, seinen Ruf in Italien durch seine Werke besser zu bewaJn en , als durch jene Mauipulafionen auf die Dauer möglich ist! Wir wüiisctieu dies lücht mnr, sondern wir hoffen es; demi wir kennen seine Fälligkeiten , und sind gewiss, er werde alle Kräfte aul'bicten, sie aufs vortiieilhafteste anzu- ^'enden, indem er so gut weiss, als wir wissen, dsss die Herren Mayläuder nicht mit sich spassen lassen, und die Neapolitaner, sind sie gleich we- dSger streng, doch auch nicht. ~— Hr. und Mad. Woxelbaum >on Carismbe sind mit sehr gutem Gehalte auf Ein Jahr bey dem llieaigeil kfloigl« TJieater angestcUt woi-den. .

Berlin. Ueher sieht der Monate July und AugmL Den igten Juh wai-d simi erstenmal Sieben: ThtatraUttA» jibenttuer, komische Oper in 2 Abtheilungen , mit Musik von Ciinarosa and Mozart. Der Iii)ialt ist nnhedeutend , doch un- terhaltend j das ütück ward brav gegeben und mit Beyfill au^enommea. Bernnders nfielens dieOu- y*nmi Pfl]ideto<*s (Br. Euiik»} Secititir md .

Arie: O, weldie Qual erregt mir mein schwaches Herz etc.; Lorenzo's (Hrn. Fisciier) Aiie: Ja die Logen Iref ich höflich etc.; MerUna'S (Mad. Rn- nike) Arie: Ihr fraget dem C'Jiarakter nach etc.; Uosalbas (Mad. Scluds) Ai'ie: An dem schöusleu Fi'tihlingsmargen etc.; Isabeüa's (Dem. Scbmels) Recitalive und Arien: Noch einiunl scheint dü Uoifuung zu lächeln etc. und : O nimmcl , was that ich etc.} FuUdoro's Arie: Ach Geliebte, deine Ti'ene etc., und Rosalba's Ade: Bester Jüngling, mit Entzücken etc. — Den ^i'.teii war geistli- che Musik iu der neuen Kiixhe ziun Resten der nothleidendeii Bewohner in den Rhcinprorinceb. Der treffliche Inhalt wurde Wttidig ausgeiuhrt. Die erste Abtheilung gab das neu umgearbeitete Re- quiem von Gottir. ^Veber, iu dem Hi'. Eunike die Tenor- SohqMUÜe Tortnig} einen Pselm Tom Abbe Stadler, mit Begleitung der Orgtl. gesungen von Mad. Milder- Hauptmann, und eine neue Messe ron Naumann ans F dar, in der Dem. Sehmalz, Mad. Thürschmidt und die Hm. Stü- mer und Fischer, die Solopartien ausführten; die zweyte Abtheiluug , einen Psalm vom Abbe Stad- ler, mit Begleitung der Oi^gd, euch* vtn Mad. Milder-Hauptmaim geamigeu . und ein gi ossrs TV Deum von Hasse. — Den Sorten Jul. gab man * zum erstenmal in italienisch. Sprache? GiUßMa e ilemeOy Drama in 3 Abtheilungen, mit Musik von Zingarelli. Da dies Singspiel schon i8iv nach der Uebersetzuug von Ilerklols gegeben wurden ist, so besi^e ich mich auf meinen damafifen Bericht, und bemerke nur, dtiss es trefflich gege- ben Dud auch bey der Wiederholung, am loteu Aug., mit vielem Beyfall aufgenommen wurde. Hr. Fischer gab den Capelli , Mad. Schulz die Giulietta, Hr. Blume den Giihcrto und Dem. Leist die Mathilde. Den Romeo gab Mad. Marianno . Sessi TortreflUofa, wie man wath Ton ihr erwar- , teu konnte. Diese herrliche Sängerin hat aucli dreimal, den 6ten u. i5ten Jt)l., und den i7ten Aug.j den Pygmalion, italienisch, in der Oper in 9 Abiheilungen, nach dem Fsunfinsehen des Tliu)'>ienii, mit Mtisik von Cimadoro gesungen. (Ci- madoro ist in EngUud jung gestorben.) Wenn man bedenkt, dess dies MeMnma «ndsrthalh Stunden dauert, so bewundert man die gewaltige Kraft und Haltung der Mad. Sessi, die allein in stetei- Auj>ti'engung auf der Bühne bUeb , in Cima- doiw's Mnsik noch tStrey. Soenen von Federici und Peirtstslb eukgle, und db i«ifiiNrksamkeit der

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1817- September. .

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ZuliÖiTF «nmilcrljroclicn f<.'<;.5pUf;. — - Den Stcn Aug. wu'd zur Geburtsfeyer d«9 Königs eine Rede des Kriegsniths May, von Hrn« Beschort gespro- «äien. Uatm folgte Moisnrtf Hochzeit dta Figaro unil ein neues Üiverlissemeiif. — Den ßteii war im Openiiiau«c grosses Vocal- und Iiistrumental- ctmcort.- Der erste Thell gab die Oavertore «os Mehuls Oper, le jeune ffenri, die Seme iukI Anejt Um voce al cor mi parla, von i*är, ges. voo Med. Neuimmi-Seasi, die von Leipzig au* ihre Schwester und uus bemdite ; Variationea H. Polorioise, gcsclzl und gevp. vom Hrn. Kammer- luusic. fiärmaun; das Duett von Purlngalio: Taci €on quMti «eeeniii giee. tob Med. Maritane fiesri und Hm. Fischer, und das Finale aus dem ersleu Acle der Oper, /»kann von Pari»; der zweyte *rheil eine OeTerlure ron A. Ronibcrg, Scene u. Aiie VOH Nicülini, ges. von Mm\. N cumann-Seeri, ein CofictHino für die Klariuettc, geblasen vom Hiiu KHiumerniusic Tauadi, und Sim. Mayer's Soene «nd Duett: 2Wi% vä aUa imprtMO, jeauogen ron beyden Sessi. Mad. Ncumann-Sessi, «Ke jüngste .Schwester der gefeyarten Marianne, be-> aUct eine, nielir angenehme «nd frische, als sehr «larke Stimme, viel Hewt^lichkeit, bedeutende Höhe, treffliche Metliodo, ge.^^l^mack^ ollen, niclit übei la- deoea Vortrag, und besundcrs auch ein reines, «inneliiiMiidee ikmeceio.^ Den siaten ward sunt A-rsteiimal gegeben : Der Oheim als Kammerdiener, lüialapielin i Aufzug mit Gcsnug, nach dem Fran- sSsiichen dea 'Dural, vom JCriegsrath May; die Musik von Deila Marie. Die leichte, melodische, amd nicht charakterlose Musik ward unter des Mii- «ikdir.« Seidel Leitung gut ausgefidirt, gefiel je- 'doeh nidit beaondera, im GutBen nlmlidij einige <Inzelne Stiickf aber fatulen Hcyfall. — Den 3 3sleu ivar Kirchenmusik ia der St. Marienkiivhe unter ■ Iieitnag des Hm. Pr»r. Zelter, eum Besten des liiesigen Bürgeri-ettungsinstituls. Den Eingang machte eine Toccata für die Orgel von .Toli. Sei). Bach, gespielt von dem Orgaui^leu ait jener ^ir- 44ie, der sidi A. W. Bach Kennt, dessen Fami- liwname aber ^Vcmer seyn soll. Darauf führte die Stugeakademie auf: Lob des Hucluten., von Uta, itt MuAik gesctst v<(m Joh. Fot. Schulz; hieran sebloss sich ein MUmrt 4Sr % Stimmen, Angeblich von Händel . pesmigen von >f.ul. Ma- riaiuie Seasi, Dem. Bla/ik und Hin. Gern, und dmuk der Gfanr von Kart Fasdi : Quoaiam es vo- iuiuf dem swvfiBn ThiU critffiwto diM Vvg»

für die Orgel von Anireclif-shcigcr , "Inav gefeit von dem jungen Eduard Grell aus Berlin. Uier- auf sang lübd« Manemte Sessi HSndels* Arie: Doim sei niio coro DtOf «nd die Sin^ak.-tdcmio zwey | Stücke ans dem , von I'.uscli ni Musik gesetzten ii9leu r^alra. Der dritte Theil gab ein Gloria SU cwey ChSren ron Joh. Haydn. Alles wurde vortrcfnicb HUfigcfiihi-t , und fand cinslimniigcn Bey- fall der .äusserst zahlreichen .Versammlung. —• Von fremden Scliau-^plelem sind noeh aufgetreten« Hr. SchmeJka , dessen ich im rorigenBerirbt schon crwäliiitr, am 3tr"n , 7lfii inid i6len Jul. als Lo- renz in Fischers Hausgesinde ^ als Kochus Fum- pemtkd in Stegmayers Qoodlibet dieses Namens, und als Jacob Buschmann in Biercy's Hnselte. Der ebenfalls schon früher erwähnte llr. Brock trat noch am 7ten Jul. als Heinrich im Borhu» Pum- | ptrnichel auf. Hr. Anton Uasenhut vom Theater zu AVien , gab am Ilten Jul. den Lorenz in Fi- schers Hausgeaindef mit sehr getheiltem BeyfaU. Was ganz local ist, MUte esaudi Ueiben woBen. \A'fnig Glück hatte auch Hr. Urban vom konigL Hol'lbeater zu München, der am latcn Jul. in dem von ihm gedichteten melodramatisii'ten Flian- tasiegemalde , dat erwachte Gttviaaen, mit Musik vom königl. bayerschca Mnaifcdir« Lindpainlncr, den iicrrmann gab.

Durch die 6fibifli(Aen Vlltter ist Ihnen ISngtt bekannt, dass das, erst 1802 eroOTnete nenc Scliau- ^piilbaus am 29stcn Jul. de^ Mittags in zwey Stun- den durch uul>ekaunto Veranlassung abbrannte, mit den darin hefindKchen Decorationen, der Garde- robe, utid einem Theilc der Partilin on , von de- nen jedoch ilr. Musikdir. ^idel mit Lebensgeiahr mehre rettete. An Instrumenten ist wenig rurie- ren gegangen, weil die Kapelle im Opernhaiise unter dem ITrn. Kr^pollm. Kunibcrg Zingareüi's ■ Romeo und Julia prubirle. Der im Brande ver* I nngläckte Schanapider, Carlaftwtg, ron' Dansff hichergrkommen , war erst kürzlich engagirl, und hatte, uamentücIT am 3ten JuL in Winters r«* seiMfem Studenten den Wilhelm Manser brav ge- spielt. Für .'ieine unglückliche Wittwe und hült>- bedürflige Mutter hat der Generalinleudant , Graf Briilil, eine bedeutende Sammlung vwanstaltet. Ebm derselbe hat andi in den dffbnllieiien VSSt- lern die vielen Beytra'ge zur Garderobe einzeln aufgefulirt, die von allen Seiten boy ihm eüiköm- men, giossendnib aber freylich «na sehr geriu- fenStöiRlBtnbeätelMi. Ntoh

1817. Scplcinb'ch

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▼om 8(cn August können, wegen des L'iiglücks dei SchaiMpielfaaaws , in diesem Jahre ^en Mitgliedern auswärtiger Bübnen keine Gutpoflea mehr zugv- staiiden weidm. ITphngeos werden seiltJein die tägiicljcii \ ur*U'Uungen in dem königi. Opei-uliause g^^MMf ufid tauser ^en schon in diesem BeridiC genatiiilon Openi haben wir geliört : J^anehmif F'idelio, LiilOf Oedip, uithalia, das Neuaonn- tagskindy den Sehiffaeapitain\ d<%B Geheimnit ^ den jittgenaizt etc. — '• Das von dem ventorbenen T^uis« h gcgi üiidele Conservatonunt zur Bildung für üia3in:»U-uiML-iilisten ist am 6lcn iuiy von de«- een Sdbne, Friadr. Tausch, erstem Klarinettisten der köiiigl. KnpcUe, wieder crüfTncl worden. Die Uebungeu dieser seJir nützlichen Anstalt werticn jeden Sonntag früh von 8 bis lo ÜJir fortgesetzt.

Hiur folgen die neulieh versproclienen nSIiern "Nachrichten über den v enlorbcnen Gilnh'cli. Jo- sepli Augustin Giirrlich wuide zu Müusterbei;g in Schlesien 1761 geboren, besuchte Anfangs die, 'damals von Jesuiten geleitete, lalcinijche Scinile in Breslau, und übte früh dieMnsik, bcsouders K.hi- -vier, Orgel u. a. w. Daun Iiörte er tiieologische- V<n-]esungen , his er im aosten Jahre aum Lehrer- der katholischen Schule bey der hle.^ij^cn S* ITed- wigskirclie und zum OrganistcQ an derselben be- rufen *ward«^ Nach sechs Jahrra wnpde er als Contraviolonist in der konigl. Kapelle aBgeatellt, nnd componirte mit Beyfall kleine Ballete, italie- nische Scenen u. Arien, (darunter wahrhaft schöne,) und die Oper, das IncognilOy von Ilerklote. Bey der Vereinigung der bryden königi. Theater «nd der neuen Oi'ganisation des königi. Orchesters im J|. 181z ward er als kdni^. Musikdiredor ange- alsflL Von seinen spätem Compositioncn erwar- ben sich die Baücfe. der Opernachneider und die JlitckkeJtrf und die Oper, flana Mate Gitabredii iwn dtr Hump^Avrg j von Kotzebiie, durch phan* tasiereiclH; mid liebliche Melodien allgemeinen Bey- fall, und ihrem Verf. die Ehre, 1816 zum kö- wg\. Kapelhn. emiumt zn ttorden. Br sttrh am 375ten Juny in seinem 5&iten Jahre, zu früh ftir seine Familie und für die Kunst. Er bearbeitete eben ciu© neue Oper, Alfred^ in .1 Acten, Von Kotaehae» Am iim Snljr wunde in djer katholi- schen Kirche , den Gebräuchen derselben gemäss, Moaarts lUquientf unter des llru. KapeUin.s ^Ve- Iwr Lehmig Ton der königi« Kapelle nnd allen k&u^. Sing«» und Sängerinnen aufführt. Gfirr- li«h wtr ein WMlustaCf grandUoJierj Qmn^ und

bescbef(hiPr Äfami,' der sieht .<:fin Lcbcnlang hatte nur uiizusaucr müssen werden lasseu, bis er end- lich in einem •wnrliwilhafkmi Posten gelangt« » dem er mm :.ber nur so kme Zeit vorslnod tmd sei- ner VorÜieile geuoss.

Berlin. (Von einem andern Corresp.) Der hiesige geschickte Orgelbauer, Marx, hat ein Or- gelwerk von ganz eigner Ah gebaut, das die Anf- mcrk'^nmkeit «Her Kf'nmr auf sich zieht, und al- lerdings gesehen und gehört zu werden verdient. Das Aeossere ist in der Eisengiosserey gemg am Eiaen gegossen', leitlet also nicht vom '\Vm-m. PiS iät im gotdiisehen Geschmack angelest, nach der Zeichnung des Geli. fianratht Bdiin&, nnd gewÜirt einen wanderheien» zmposantoi AidiUck. Die Pfeifen sintl nach einer ganz neuen Crfin- dung mit mühsamen Fleisse von Zink gefertigt. . mid begreifen 6 Register, die einen heilen, ang^' nelimen Klang haben. Sie ij-t für die Kirclic in Ho- hen-Ofen, (bey Neustadt au der Dosse) bestimmt, -wohih sie aoch vor dem Refonndtions&flto abge» heu wird. Das hiesige Obcrberg^Ant hat die Veranstaltimg getroffen , dass dies in seiner Art . einzige Wak zum Besten der unglückJidien Ein- ' wohner am Rhein täglich zu sehen ift Zum Besten . jener Bedürftigen tragt jefloeh an zwey bestimm- ten W'udieotagen einer unsrcr Orge>Upielei* , üx» ' Dr. Kühmm, angemessen« Oi^gelsachen darauf ror^. Jedermann lässl dem deutschen Knnitfleis auch iu dieser AeusseKung dessdben jOerediligkci^ wieder^ iaiiren. . ' '.

KvHZE Anzeige.

Trio pottr U 'Piam>forte, FtAt» tt ' Vio^oncelh

pnr J. JVoelfl. Oeuvr. 66- ä Of- ,

lenback, ches AndnL 1 Fi. io Iis.)

Leicht und klein , fti jedem Sinne diesar ' Worte: dech in den Melodien geßlUg, mid vi der Haltong mtnter ^ ohngellhr -wie sonst W^'anhaU. Das I^ianofott* kann auch ohne die beyden andern Instrumente gebraucht werden. Das Ganze: ein ziemlich km-ze« AUegro, mid ein et- wa» Jängeret Amdo.

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1817. September. 660

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6C3

ALLGEMEINC

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

N2. 39.

Uses'Miiieii«

Vwrtiuh einer geordneten Theorie der TorueU-

OeHfritd IF««w.

der OnmdharHtbmen.

durch Umgestaltung der Lage ; sey

I, daM man die Töne eines Accordej blo? Weiter aiueiuauder lest, wie weau mau z. B* g g

e in e verwiadall;. «der da«' ami n» in Ana»*

o o ' ■

lumg ilirtr Lage gegeit einander fmrmäuAt (var-

Mtct), und s. B. e in g nnundcv^ wodurch dem

c e ^ ■ . bekanaffidi ana'dem UreyUaage der Sextefi- 'imd

Quarfsexteii-Accoi (I, inid aus dem Sopfimenaccord der Quiutsexten, der Terzquarten und der SerauUeif Acoocd anlateheu; (hierüber da« Notht^ hertinnat klar.) J^^ durch Verdoppelung ; C) durch, Aiis- eines Tones in riiicni Attorde; D) durch HbuNtfü'gung eines Tone»; K) durcli zulailige £r- hSIntng ainea Toteif F) darch Arecbting; ' rnid G) durch luirmoniefienide Töne, welche z. ß. bey Vorhalten, Durchgängen , Wechselnöteu und dergleichen, eintreten. (Allci, im AIl|pnneuien> mit ächarßtiun behandelt. Gegen Einzelnaa JaMCfk •icli ZweiFcl erholien. In der Lelire von der Verdoppelung wird 8. i56 etc behauptet: e« sey j^aaslanthaile willkärUch, wefehca iBtenraD einet Acrords man verdoppda wolle. Denn es gebe hein Intervall, welcbä« dämm, weil es diese« In« tervall sey , keine Verdoppelung zulasse. Die Re« gel z. B., da« Dinonanzen nicht verdoppelt wer- den «ollen, -sey zwar (S. i58) „ziemliih wahr; aber niclit dargin, weil «ie (die DiMoiuuizen) 19. JahiSuif,

fWtA die an eich feb- ler^-eyo Verdoppelung solcher Interralle zu ver- botnen Ootaven verleiteL Können aber diese, da- bcy doch Yerntiedca werden, ist auch die Verdeppclmf «daobl, nud da* Vaibot WMdne- minütz , folglich die Regel unwahr." Aller s-) mfm Vorschrift, die iu der Regel gilt, .ist doch Wnl ^Mtt dämm eine Rc^el, wenn ne ancfa AnsnA- men leidet! Wie viele Regeln ohne Ausnahme gicbt es denn auf dem Felde der schönen Knnste? 3) die Verdoppeinng der Dissonanzen is( in der negd imstatUiaß, weil sie' auf Terbofne OalaTen ßhi-f. Warum aber führt sie denn hbiailft Weil die Dissonanzen keine freye, sondert» ein* beatimiiile Fortsehreilnng habenu Uadwamm huf ben «ie diese? Weil sie Dissonanzen -sind. Folg* lieh ist die Verdopprlini«^ d<'i- Dissonanzen doch eben durum , weil sie Uusoiianzeu .'»ind , nicht zu- ttsstg. Und ist demi diea 9) der ema^ 'Gmnd von dem Verbote, DrAioiianzcn za verdoppeln? Will doch der Verf. seU»t (S. i56) lieber den tSnindloB oder die Quinte, ab fieTera, verdop* peln , weil diese schon an sich selbst etwas tob )euen Hetvorslechendes hat! Wie viel mehr mos« dies also vou den Dissonanzen, den hÜrtem za* noA, gekaBl In der Lahre von der Aashwi •ung wird (S. 160) unsern LpTirliifcherii vorge» woi-fen, das« sie darüber eigentlich gar nicht* sagen , and dann ab Regel aufgoaldttt dasr ab nicht gut »ejf bey dem Dreykiatige die Ter« wegzulassen, «nsser bey dem Di-eyklange auf der Dominante. Dies ist alles, was dahiber bestimmt angegeben wnd. Demi übrigen« bt mr nodb dio allgemeine Bemerkung beygefiigt, das« man kein Intervall ohne Notfa, und kein solciie« weglasten solle, durch dessen Weglassung Mehrdeutigkeit entstehen würde. Wie mochte also der Verf., • bey dieser äusserstcn Unvolbtündigkeit seiner Theorie, andre Tonlehrer dar Unrolklündigkcit

t8i7> September.

seHtent Aadre hAm fa t&Ai afin^ rvn. tfefi^

Dreyklarigp, sondern nucli von (Ten übrigen Ac- «onjfji bc3Ü^npl,.angegebeu, welche Intervalle det^ aelbeil, rmi itnlpr -wrlchv ^efinglingen sie. weg- ^ gelassen Ct'^rdeli' dorftki, oder nicnt^ z. B. TürR, in der j4niveiititns^ zum Gfnera/bissspie/en ( 2te Ausg. $. io4, la'j, i43, 1.46, Ais, t^^,

a$9., 170, i75, 187 ete.) — Drä^ Um-

gestaltung eines Acconle» Jurrli Ilinzunigmig ei- ne« Tone« «oll, nach S. i63, wo iwleasgji .dijc^. kdn Grund angegeben wird, warom? bloa bey dana Hauptscptimcuaccordü Anvtcniliing fiudeü, und darin bestehen, d.iS3 di&sem Accoide eine ^o«se oder kleine Noue beygefiigt wiid^ y/if z,

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Der V^f* wiU diese letzteia Accorde — die be- kuinlen Nonentccoird« — : weder, mit Kimberger lar bleue Vorhalte , noch mit Majpurg für Grond- nccorde hallen; sie sollen, wie gesagt, Uingrstnl- tuugeo de« HaupUeptimeoaccurde« «eyn. — Ob- wd aaa duicfa bloaMa' Hi^i^aaebEM aUda das^ •chon da war, nicht umge.sfaltei wird, wie gerade Liai« dadurch . Jl^im andre Geatalt bekSaina, das« maa aoch «in Btäsk daran «efet; und obwol, nach die«er Voralellungsart , jeder Septimetiaecord eine Umgestaltung des üreykian- gjo* aeya wurde, mdem jeder aus eiaetn Dreykiange Andi Hiasafögaag «aar Sepliait gduJd«^ werden kann, — vasdocli dti \'eif., drr Scpliraenaccordc un- .ler die. Stanimac<^4e slefit, ]|[«inesw-eges zugeben 4ii«nt0.t «o hißt aidi'Krci doflh dabey ni/cht Wei- lar auf. Mi;isbilligung .abar verdient der Ausfall g/egptt. Türk S. j65, wo es heisüt: .,Um dicaen Widcr^ruch (dass naiplich die None ein blosser V«dMll «Tf and docb s^weilfn lieg^ bleiben odfti' springen könne) ^ hejnäiitelu , inuss man dann^ Ausnah tneu vou /(|er .j^egei ^jjfiibren , spge- nuaatm tliipiisvhe .pder ,taiadlävtütehe . ^aßbtun^ gtn , ^nßötungen wobty die Auflösung

untei bleibt , wie M, B. Tüt l , yfmv. z. (ienernl- iMUMpielen {. 4p T^'.f' .pjeichsam o^a hatte 'l'ürk |miM1 Wid^rqpracli. aidi Sc^uldpn ^E^men las- sen, ¥ad diear AuflÖMiiigen dagegen zu Hülfe jlMTuleu! fieydcs ist durchaiis uiiwaJir! Türk jagt "^t '^. Vvut «ej /a$t immer eiu VorliaU lUca.

B. 'S» WM «ich andT für v&At leegnea

lässt, und von dem Verf. selbst eingeräumt wird, indem er & i64 nur «.igt i ^ JLirnltei^erache Aiwdi^ '9eylni^Aelurdfigeh§ndt pnwvndbar: Und der sogeiianrhen euiptisclien Auflösungen hat Türk bey denj N'oiieuaccorde mit koinein A^"o^te Erwäh- ^et^fto« • ' Auf der Umgestaltung dwxh Znwiacn aoll aua dar' «dnon erwihatp Pumuük^ St-ptinienarrord beruhen; darauf iiämKg|| ^ » «diw. juau Vi il«qLi^i^P''^P^P>fi"ACC^rde in «einer na- turlicben Lag« diu kleine None hinzusetzt , ( wo> durch inan einen > Nonennreord bekömmt), vad dann den Giinullon wealasst, welilics dann nie- der eine Umgestaltung jene« Noueuaccgides i«t,

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8<ni«o1i wäre also der ▼«raiiqderte Septimenipecon)

zuuHrbst aus dem Noneitaecorde und mitlelhai- au« dem UaupLseplimeniireorde abgeleitet. Al>er O iat es acbon im Allgemeinen uninöglicli , dass das Einfinj^cre au^i dem ZusammrngesetzLern .aligelei'» tet sey , da diesem viehnchr jenes schon zum Grunde liegen musa. Die Salpetersäure entstehet nicht aü« dem Salpeter; «ie inuaa Tfelinelir schon £um Grunde Uagati,, weüi^ Sätptter müjgKdi .aeyn soll. Eben ^o wenig kann eiu vierÄlimmiger Ac- cprd aus einem funfslimmigeu, der vermiudei-te Seplimenacoord aus <lem Noneuacrordp, abgeleitet seyn. 2) Was der Verf. zur Rechtferligtmg sei- ner Ansicht sagt, ist nicht bewei;a>end. Eis heisst S. 176: „Der Accord (Gis, H, d, t) heiscbt ale folginde Harmonie zntiäch'tt den t)rryklaiig auf A, also auf der Oher-secunde des BnsNtüiies , indess ja doch die iibrigcu .Sepliinenaccoi de die Harmo- nie auf der Oberquarte heischen, weidi« aber der H.Timonie (Gis, H , d , f) ganz fremd i^L" Denn wn . soll hieraus folgeu? Das« der vermiuderta S<-))timenjiccord Kein SepAinieaaceeTd , aondcni aar niv li.st eine Umge^altung des Nionenaceorde* ary? Aber zuvöideist folgt das nicht; denn specjfische Vct6clu'edenheileu haben die Arien Einer Gattung alle Sfal ; Tolglich auch die veracbiedoee SfepÜmen- arjTorde. 1^ iid sodann, wenn es fol;',le ; so wäre es der ausüi ückiiclieu UeUaupluug des Vnf-t enf- gegeu. ' Dar viniainderl» SepUiaeaaocöiid mD* ja

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e65

miUelf)Ar ©In nmgesfaUeter ttauplseptlmenacTorcJ seyn. Öder <oU bloa folgeo , das« der verminderte SqstfmMficoorrY heiii Stammaoeortt aej? Dieses a)>er folgt an» dem Grunde , das.« er sich in der Aufiö- Aunp, die er fordert, von den übrigen Septitiieii- accordeu uutersckeidet , eben so wenig, wie das vorige. Detm tmA' TVtichiechie SUtminacrorde iniissvTl Verscliiedeidirilen an sich habfri. Und wenn es folgte^ so würde es den eignen BfgriQ'ea tie« Verf.» -widwetpitchtn. 'Denn dKewm zafbige rerhilt sich , wie sclion ' oben bemeriLt ist , der Cnjndnccord zu dem nbgt-leileJen , wie die Gat- tung ?.u der Alt. W'enu al«o aus des Verf.s Crmide» folgte « da« der Tenainderle Sepliiiiaii» accnrd kfin Griind.Tcrord , sondci n < iu abgeleiteter aey, ond weiui ihm der H«uplseplimeu.accord cum Grande D(ge: ao moNte er aioh 'sa' Äb» lelkfera wie die Art zq ihrer GcUnnf verhalten , und alsu aNe, df-m lelztein zukommende Arerkiu«lc haben, nuU fulglich auch eben so fortschreiten , wie die- se!^ De dies nnu nicht der Fell iati to kenn er anch eben darum, nach des Verf.s Systeme, uicht ▼on dem liatiplsepUlneaaccorde abgeleitet seyu.

///; /tarmoniach« Meftrdtutigteii — sowol in Ainehung der einztliieu Töue eines Accordes, «Ks ;iii(lr in Anxliiing der zum Gnuide liegenden Harmonie. So kluigt z. il. :

e» gw ' f f

i eben so wie d und

B B

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bej d kam iowol der lierte DreyUang von G H

sntB Grunde Ke^jcn t ab der Tcrminderte von H

imd mehre andre.

Conaonirende und cfinsonirende Accorde und Tönt. Die ganze Lehre rou Consonauzen nnd Dissonanzen soll verwiesen werden; wer! sie zu nicbts zu gebrauchen" sey. Gesetzt aber, dies wäre wirklich der Fall r so sollte doch ein »o den- kender Minn, wie dorVcrf.» der ]iandWMrksm&^ «ige» Behandlung' der Wissensrh.'tften nicht das Wort reden, welche niemals 'das Wiasen nm sein lelbfit willen achtet, sondern e.s nur dünn scltätzt, wenn es unmittelbar in der Ansübung zu hnraelten ».st. Doch der Verf. li;ilt diese Tlntersnchung an •ich selbst für enie leere Spitzfindigkeit. Wik waUen- iftn hareoi „Sehön- der historische Vw» ataod (8w 3*0r ^ ^ Gefehrtn» «Mh mdht. .

einmal dieriiher im Rriaett aukd, vaa eine Con« und was eine Dissonanz sey — beweise»^, das» enfwc<?er die golehi ten Streiter sich. dcMen, wor- iihcr sie streiten, nieht rechC Uar'bewasst «indr oder das* es der Kinibeilung selbst au einem ge- nügenden EinUieiluiigsgi unde fehlt. Aber der TorauBgesetsIe Umstand findet in der Thaf nidiC Statt. Man hat gestritten iibor die Snhsumptioii unter den BegrifiF der Consonanz, ob z. B. die Quarte darunter gehöre, oder nicht? keiueswege» aber über den Begriff selbst. Denn tiaa» man ver» achiednc Erklärungen von dpTriseüu-n gegeben hat, ist noch kein Streit über ihn. Dcnu verschiedne ErUlrangen sind darum noch ntdit entgegenge- selsle. Man kann von einer Sache einerley Be- griffe haben , und doch rerschiedue Erklirungen davon geben; wesentliche and accidenleHe, Saclv» und Wort -Erklärungen, geoetisehe und irichlg«- uetischc. Selb-t die strengste aller Wis.ienschaf- ten, die reine Ma^emalik, kann rou einer Sache "▼erscfaiedbe Eiklihmngen geben« und niemend denfci deshalb an einen Stieit über den Begriff dieser Sache. Sie kann sagen: eine ElKpse ist ein K.e- gelschuitt, der schfef gegen die Grundfläche ■ düvck beyde Seiten des Kegris geht; oder: ne Iii eine Ebne mit zwey Pnnkteii, deren Entfernungen von jedem Punkte des Umfanges, zusammen genom- men* alle Mal ^eich sind; ediert sie irt eine^Bbne^ worin (nach der gewöhnlichen nezeicbniing-^art

y* = 1»»

Wenn aber auch über den ^ "* Begriff von Consonanr selbst ge>tiitten würde; se köinife dns kt-ineswege» beweisen, da.'«s man bey der Unterscheidung dei- Consonauzen und Disso- nanzen nicht winste, was man woOte, oder daaa gar ein wahrer Unterschied dazwischen nicht statt finde. Man hat viel gestritten über den BerriÄ" des Lichtes, ob dasselbe eine blosse Mbd^ation des WärmestoiTes sey, oder nicht?' Aber daraus folgt nicht, dass diejenigen, welche Lielit imd Finsternis unterscheiden, nicht wi^en, was sie wollen, oder dkss gar swiacfaen Lieht ond Tin-' sfernis kein Unterfcliied ist. — Und WrfS hat denn der Verf. gfc^en die Erkläl*ungen einxxiwefi— den, die man von' Consonanz und Dissonanz ge- geben hat? Denen f welche die letztere durch Ue» beiklang, die erateie durnb A^'ohlkIang er!.i;;'-en. setzt er S. 303 entgegen: in' (frr scböuen kunst der TSne soHe AUes wohl, ' Nichts ubd Uingen.^. Darf ma»>abcr «nt noeli erinnam, dass, was fSv-

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«ich aUeiu übel klingt, im Ziuammeuhange rait jOKknud« WoUklntf bflBniera kann? Kann

doch «tich , >iv as für sich allriu iihcl schinnkt, aata fotüda aogar, in Verbindung lait andeiu Dii^^ ^Ub Woli%0acIiinaek erhoben! Deafln» «r^die Mgffn: eine 'Diaconanz scy eiu lutanrall* Welches vorbereitet und aiifpelöset werden iniisie, wird S. ao5 erwicdert: ^Wir wollen nichl einmal viel dwane nHtohen, daMhier die BdundlangMrt, wel- che die Sache erfordert, ali Dffiiii'ion derselben vtrtolU wii'd, etwa 40, al^ wollte Ejuer «Inen Kaihmli deflnireni «• aejr ein Uebei, wdohae anf- ^jaloaet werden raüase." (Nicht also! Es köinn^t nur darauf an, das« die Behnnilltinfsarl der Sache eigcnthumlich scy; so kann sie gar wolil su einer ^MWMrwvaeatilidien und Nominal - Ei-kUuting ge- hraucht werden: und eine solche Erklärung ist «lauu keineswege« von der Art, wie die vom Ka- tarili angegetae, aavdarn «o, ab wann man aagte: iler Katanh ist du Uebel» welchei durch i. ge- hoben wei-den miiss; wenn x ein eigenthiiniüclies, nur gegen den Katarrh wirkendes Mittel wäre.) ,,Nda: die aogenannte Definition iat tbeils un- aco/ir, tlicüs ist das darin angegebne Merkmal me&i unUrscheidMä.*' Warum aber ist sie nn- trafarf Weil «nige Di«M»uuisoB in dnigen FOlen auch frey eintreten können. Aber in der Regel «-fordern doch - die Diasonanzen «ine Vorbereitung, und xwar immer um ao unerlässlicher, je mehr aie diptWlilTii ) und wir ilas ist die Meynun^ Und warum ist das angegebne Merkmal nicht unter- scheidend? W«il M«ucli manche andre, consoni- mde ^ofM kdne fiay» Fortsdircitmig haben, . %. B. SubseuiitoiHen der Tonart." Aber ist denn «ine beatimmte, nicht freye Fortachrdtung mit AadHning einerley? Wenn eine Consonanz in eine andre fiuiaclu^eiu-t ; so Ui das, die FortaehrdUmg , nag frey oder nicht 1^5^ seyn, eben darum, weil aie Fortachreitung einer Co/iao/ia/ix iat, achlechter- dingi keine Auflonmg. Umgekehrt, gdhörC et «uni Begriffe \o\\ Auflösung an sich selbiit gar nicht, daas aie eine bestimmte Fortschreitung sey. KiSiml» eine Diasonanz in zwey verschiedne Con- aonanzen, und zwar nach W'iilkiir bald in die iciii« , bald in die andre übergehen: ao würde dies d«ch jedesmal eine Auflöaung deraeiben aeya. Daaa «nelHMOiMas nur eine einzige Eortaclircilang sii- Jeaae^ folgt nicht aus dem Begiiflc von Auflöiiung AH aidi selbst, aoudei-u muss aua ganz andern Oiimdin «nil bewieaea werdau. -^^ BcLawÜich

hat man eonaonii'eude und dlasooirende Intervalle, iaueh nadi den SdlwingnngMahlea ihrcrTSne ob- terscliieden. Der Verf. drückt sich S. 207 dar- über ao aus: ,,Consonirend sind" — * nämUch nach der Behauptung derer, wddie die 4om «iKrttnl» Vorstellungsarl zum Grunde legen,, 'it >i»wey Tone, welche in Ansehung der Geschwindigkeit, ihiw ^Schwingungen in eiuracliern V^erhältuisjfen aiehen; die aber, deren Geschwindigkeiten gegen einander (liirc)i verw iokfltcre Biiiihe ausgedrückt werden, heijisoii dissonii'eud. ,U|«« einlkohsto VerhüUni« iat 1 s 1 , nach dieaem 1 « 9 , dam .» t 5 } im- mer weniger einfach, und also immer weniger cauaonirend, sind 3 : 4, 4 : 5, 5 : 6 , 6 : y : 8 etc. Kun uimmt man an, die Grenze zwiaehcM CbwoniTcn nnd Dissoniren liege bay 6:7, nennt alles, was diesseits dieser Grenze liegt , Couaonauz , allea Jenacitige aber Dissouans." Man «cht Iddit, waa der V«r& die Vcrtheidiiar dieser V"'-«<*^*i«f«f— f* —J*" lassen will: daas nSm« lieh zwey TSife am ao mehr consouii^u, je hUi» nere ganze Zahlen das VerJultnis ihrer Schwior gungen auadrücken. Waa er aie aber wirklich 8a£;cn lässl, werd«n sie von sich ablehnen. Denn einfach iat das \ erbältnts 7 : 8 vollkommen eben ao, wie daa VeriilHnia -t i 1 « und dem Binfii» eben stehet uiclit daa Vei-wickelte , sondern daa Zusammengesetzte entgegen. Was nicht einfach iat, das iat darum noch nicht verwickelt ; es kann jinch vollkommen entmAMML seyn. — Was hat nun aber der Verl", gegen diese \'oi steMungsart einzuwenden? i) Sie dieht sich blus um das liehr oder Weniger ^der „f^onpHralieii,*' «nd kann folglich die Grenze zwischen Consonircn und Dissoniren nicht anders nU „arbiträr'* ziehen (S. 308). Gende das aber spricht lui- ilure Rich- tigkeit; denn ct. stimmt mit der Sache überein* Der Uebergang aw dem Consoniren in das Üi<!so- ntren ge&chiehet uichl «prungweise. sondern all- BilbUdi, in atrengea fttnaej von den voilkom* mensten Consoniren bis zu dem vollkommensten Diitaoniren gehet ea »tätig durch utieiidlich viele Grade, und die rotttelaten Grade können von dem Einen noch dem Conaonivan, iton dem An- dern schon zum Dissoniren go-echnet werden, je nachdem seine Empiaugiichkeit veradiieden ist; wekhea alao von rndtjeethen Gründen aUiingl. Es hat damit die nämliche BewnnJtjii.s , wie mit vielen andern Dingen ; wie z. D. mit dem l'cber- gaitge det; Ueiligkeit de« Toigei in die Dunkelheit

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i8i,7* i^eptemb^r.

670

'MMbt. der anoh at2ti|> nnd albnähUch ge-

schiehet. Welches ist denn der bestimmte jiu" geublick desAbeiuIs, wu e« aufhört helle zu seyn, und anfibigt dUnkel su werden? Nieauind kann di0- Onmc anders als „ni4)iträr" ziehen. Isl aber darum Jtwiadien Helle und Dunkelkei't kein wiih- v ^ cal|rUnterschied ? oder die Beachtung desselben «ninutz? s) Jene \ or^itelinngsai-t lehrt uns blos „coli- ot]<n' dissonirendc 'ront.'crJta'lt/ii.^sp , iiidil aber cou- oder dissonircudc !/We crkeuucn ; nirht j «rkennei», i^fUker Ton der con- oder diMonirende wey** Aftar auch dies zeugt wieder flür dieUich- ti^elt dieaer Vorstellun^art. Denn keiu Tou con- soniit oder diMonirt JQr «di allein » aondeni nur, mit einem andern zuwnuwn genonmum ) und dies ist wechselseitig: di.'isonii-t x luit y, so dissoniil auch Y mit x. \V euu daher eine I>is«uuanz (x ittit y suMnunen) gegdben iat: so iat es aa sieh vollkommen gleichgidtig, ob man x oder y dfln dissonirendcn Tou nennen will« nur erst ia dem Zusammenhange, worin sie vorkomraeu, konnm Gründe liegen, wnriun vichuelir der eine und nicht iler andre als di^sonirend zu betiTicliten sey; völlig eben io , wie bey entgegengesetzten Gröaaen «n sid» i^bst» die eine so gut wie die andre ab die negative bctivchtelf und nur erst durch deu Zusammenhang battimmt werden kann» welche als solche amuseban sey. Wenn daher erUIrl werdcu soll, was I^issouanz überhaupt und an sich selbst sey: ao darf dabey nicht bpstimmt jwerdeu, welcher 2o/i dabcy der dissonireaide seyj weil die» an ndi «elbst jridit bestimmt isl, und also iu den BegiifT Etwas würde hinein gelegt werden, was üim fremd ist. Will der Tunktinst- 1er wissen, welcher Ton bey gegebnen Dissonan- sen jedeimal als der dtMonirendo zu betrachten scy: so mus.s pr ausser dem blo.s>cn Begriffe \"on Dissonanz noch mciu' lernen. Der Mathematiker verlangt aneh nicht, aus dem Uossen Begriffe von entgegengesetzten Grossen zu ergehen , welche von gegebnen Grössen dieser Axi als die negative an betrachten sey; er beurtheilt dies aus anderwieiti« iigen , Sn dem gegebnen Zusammenhange liegenden Gründen. — Nach diesen Beniprliungcn würde «s unuöthig seyn, bey deu Folgesätzen , <lio der .Ver£ ans seinen Betnditungen siefat, noch in verweilen. Wenn er aberS. ao^ den Streit ü1 er das Consoniren oder Dissoniren der Qiuu'te eine ffbtriichtigle, nichtstvurdig« und i/ihoMoM Con-

tmnm^ vmi} 40 Jena Reo. «kh^ vtdwliko»

dass ihn em widriges Gefühl dbibey «nwandeite«

Doch 5ctnt er billiger Weise voraus , dass die Mcyuuug, obgleich der Ausdruck allgemein ist, doeh eigentlich nur seyn aoHe? die Untersuchung über das Consoniren oder Dissoniren der Quarte Imbe für den. Toasetser keinen Werth und In- halt. Denn dass dies allgemein und überiiaupt von jener Untersachang habe gesagt werden sol- len, lässt «ich von einem Manne, wie der Verf., nicht denken; der sich nicht zu denen herablas« sen wird, für die nur Inhalt hat, was sief^ih- snm mit den Händen begreifen und unmittelbar in der Ansübuug verarbeiten können. Denn jene ITntersnfAnng gehört doch sn der Theorie des Consonirens und Distonirens tibci-hanpt , und diese hangt genau zusammen mit der 'I'he^ji ie von dem ^ iiniersteu Thun und Treiben der Seele bey dem AnflEMsen eines Tonwerkcr. Das fteylich viel tiefer , nls der Tonsetzer , der geistvolle selbst, all TofutUtr , au sehen braucht. Al^r eben dar« nm ist et iar den wissenscfaafiSchen Forscher um - jo ansidiendpr.)

2jweyte Abtheilung : Tonart' I. Tonart iiberfutupt. Ein Tonstück gehet . ans demjenigen Tone, dessen harter oder weidier Dreyklanp ab heiTschende Harmonie darin warn Gründe hegt, und dieser Ton wiinl dann die To- me« genannt. Geht nnn ein Stuck s. B. aus E dur oder D moll ; so ist £ dur oder D moll die Tonart. (Tonart inid Ton weiden also in dieser Beziehung, gegen den gewöhnlichen Sprachgebrauch« ab gieichbedeniBnd ganonmen.)

IT- Eigenthümlithe HarmoniPn der TofiarL Es sind diejenigen, welche aus Tönen bestehen, die cn der Tonleiter der Tonica gehören. DaJier wenlen sie auch erst, nachdem von den Tonlei- tern ^Hiandelt worden, Weiler unten s45 etc. volUländig aufgezäliit.

Tcnkiler, Von der härten niid wei- chen, von den ursprünglichen und vcrsetzteu Ton- leitern s^hr auslnhrlich ; ungemein praktisch und mit sinnmchen Benei'kungen ausgestattet Doch meist nur Beschreibung, keine Erklärung. Warum' die harte '^l'oiüciter gerade aus sieben Tönen be- stehe, wai-uju siezwey halbe, (luich demSprach- gebraiiche des Verf^, kleine) TJpnstnfen eiüdudte, warum diese gerade so verthoilt aeyen , wie sie es sind, warum eiuige der gaaien (oder grossen) Tonstufeu grösser} anden Ueniert Qu deinVer- 4:9 vb4 9 i io)« imd wanm diaae

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1817. September.' .^t

fcrade so vcrllicill scyeii , wie sie wnllich sind: von dem Allcu nichts. Nur hey der weichen Tonleiter, -worin der Verf. die Sexte Uda und Üie Septtinc ^lo^s ntmünuit, z. B. :

A , II , c , d , c , f , gis , n,

recbirertigt er sieh hierüber in d^r Anraciktnig zn $. 35 1. Er wideriegt suTSnlenl diejenigen, ■weUhc die weiche Toideiler als wandelbar, auf- väits Iis und gls, al)\\.'iit'< -j, niid f annehmen, st}\v gründlich } beiTjU sicli dauu daiiibcr, da« f rfem A moll weMullich aey, Auf das Gefühl ei- nes Jeden (S. 2"7), und darüber, dass pi-; dnzii gehöre, auf den Umstand , da.is wir einen Iteittoa nidit entbebren können (S. s58).

/AT, Chrojuatiaehe f^orgHehmtng,

V. VolUtiinüigft Aufzählung aller ^ «türMT Tonart tigeathumliclun Harmonien. .

Vt'IX. Ueber den Site d«r Aocorde, in jeder in Betracht kommenden Beziehung.

X, y'ertvantUtchaft der Tonarten. Es sind 'nXMlich Tonarten nm so vShnr verwandt ^ je ahn' Kcher lae sind . und sie ajnd nnt so ähnlicher, je mehr Töne ihre Lcilern gemein haben. Daher sind Tonarten im ersten Grade verwandt, wenn iluwLeitam nur in JSineln Tone rerschieden sind,

im zweyten Grade, wenn dieselben in zwey Tö- nen von einander abweichen , u. s. f. Mit jeder liarten Tonart aind daber tau ersten Grade ▼er— naiidt: die harte Tonart der Dominante , die harte Tonart der UnterdominAntc , die weiche Tunart iler kleinen ~ Unteiierz , und die weiche Ton»rt iler Tenica selbst; mit C dm- B. Gdur, F dur, A moll und C moll. Diese letzte Art von nacb^ stor Verwandlschai^ beruhet freyLicU niciit, wie <iie fibrig», daraafi da« di!e Tenicilcrn nur fn Einem Tone rerschiedcu w&eu , sondern vielmehr (S. 287) ,,auf einer gewissen Identität imOancen, darauf, doss die weiche C- Tonleiter in gewisser Hinsicht nur eiac Spielart der harten ist." ße- 3ieicliuet man nun die harte Tonail durch einen gi-ossen, die weiche durch einen kleinen dettlst hen Bocbstabcn» «o daM A a. A dar, « hingegen A moll andisutett so kann die nächste Verwandt- schaft einer harten Tonart, z. B. die von C (Ö dar)- TorgejstclU werden durch folgende Tafel:

6

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c C ff

G und F sind die Ver wandten des ersten Grades in gerader, c und ii in der Seiten -TLinie. AUe narhslen Verwandtnr einer harten Tooai-t haben mm ^vf^(^(•I■ ihre nächsten Vcrwanilteir , nnd die*e sind dann mit gedachter Tonart im titveyten Crade verwandt Mit E ut s. B. G, mit G eher wie» der D im ersten. Grade, folglich D mit E int zweylen Orade venvaudt. Mit der Verwandtschaft der veirlien 'Tonarten haf es eine ganz alinlirtie Bewandtnis. —** (Ree. halt sich niehf auf hey dm, an sirh zwar ntrlif uncrheblirlion , von dem Verf. aber iibergangeiitii Frogen: ob die geradft der Sei- teulinie, und bey jener wieder die Anßteigende der absteigen<len vorgehe? ond was darauf Bezie- hung hat. Aber beystimmen kann er nicht, dass die weiche Tonart mit der harten der nämlichen Tonica, e s. B. mit F, hn ersten Grade vefwandt seyn s-olf. Denn es folgt daraus etwas Widerspre- chendes; dass nämlich 'Jonarteu, deren Lieitern nm emen oder mehre Töne versehteden amd*. doch in einerley Gradr- mit einer gegebnen ver- wandt seyn würden. Mit K z. B. v> äre zunächst G, mit G wieder D, also D im zAvei,-ten Grade mit E vei-wandt. Weil aber auch a mit K und mit rt wieder A inr ersten Hradf verwandt w.Vie; so würde A so gut wie D im «we^leu Grade mit E rerwandt seyn. Ja «ogar b vnd f wurden an E einerley Verwandtschaft haben, indem beyde mit einen» näelisten Verwandleu vou- £ , nämlich mit F, zunächst verwandt wären. Man kann «ich diesen Widerspruch vor Augen stenea, wenn mm die Verwandtschaft von E im ersten imd' Bffejkm Grade iu folgende Tafel bringt i

- g — G— e I

Es — c — E— « — A

I

f -,F— I» B

Der ^'erT. hat den erwalmfen Widersprach auch gar wohl bemerkt ($. 288); aber denselben eben so wenig gdSst, als aidi dtadnreb bcstiauneB las.sen . dio f'i n^r^iirlic Verwaodtsdiaft aur dofli w> sten Grade zu verweisen.

XI* Charnitenitih der vtneMeänen ToMt' fc». Wir haben eigentlich nur zwey Tonarten: fie harfe anddie waidie. Dana- aHa Juurm ätel

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«a sich eine nnd eben dieselbe, rmr liohur oder tiefer Tertetit} midebeii ao alle Tmchen. Jedodi

gic-bt rr5 zuPanige Gründe, Wodurch die ein^elura lurtea und weiclien ToiUeilem , und die auf ik- uen berahenrfep TomviBrliradungen, gewisse unter- scheidende EigrutliümlicliJLeiteii hekommea kSnaeii«

J)iesc Gi'iiiulc liegen in der Temperatur —

weiche z. B. zur i ulge haben iianuy dass der Drejrkhpg .«rajT der. ^Tbuice in C'diir reiner ist, als in Cis dar. — Ilierbey allgcmeiue Bftrnrh- tutigen ülier Temjgeratur überJiauptj doch ($•39-*) tsrnn» Eufttnekelong ^er- Sadie ans ihren "Gründen, sondern blos Resullatc; — B) durch dieToufarbe, wie der Verf. es nennt , h. durch die rersthiediie Be&chafleiihett (Qualitüt) des Klanges, die ver- jcbiednen T5nen eifißn iai« ao wie n. B< «of -den Saiteninsh iinirnleii die Töne der freyeti Saiten eine andre Toul'arbe haben y als die dui'ch Aufsetzen der Fingcer «rseugten.

X//. Kennzeichen , aus welchem Ton ein MmikKliiih geht. Sie sollen erst im folgenden Bande gogehen. wcnleH. Die gewöhuiicheu sind jnsnreieliend und t^öglieli.

XU f. Antike, griecftische oder Kirchen-Ton- wlen. , Seschreihang derselben. Den gewöhnlich angenommaien ist, mit Unrecht, die inyxophiy- psche beygefügt, die eine Erdichtung von Vog- ler \s\. Der Wrf. gehört zu dfti'^n , ^^'elche von eleu Tuliailen, und iibechaupt vuu der ganzen Tonkunat 'der Griedien, nicht riel ballen, und ' der Meynung ainc}, dass das, was den Sliicken iu allen Tonarteft, nameulHch den Chorälen, ih- ren «{ginitli(!iten Werth giebt nnd sie sogar erst gOl&essl'ar macht, ein Znatls ist, den sie durch unsere Harmonie bekommen; dergesfuU. dass also diese Stücke, da die Harmonie den Griechen un- bekannt war,' garade in sofern, aU sie eigenifieh Werth halben, niihl gnecliisrh sind, Bec. stimmt bey aus voller Ueberceugung , und dankt dem Verf., dass er diese Waloiieit, die fteylich das praejudicium antiquUatü tlffßn rieh, hat, and An- .••toss finden wird , so mmmwundcn ausgesprochen Jiat. Das beurkuudet seine reife Einsicht, die ih- m-fiaehe gewiaa iat, und aeipe Wahriieililiebe, die eingewureelte Vorurlhciie nicht scheuet.

'> Für diejenigen, unsrer Leser, welche bey der Aeoordenlehre dift R^eln über Vorbereitnng nnd Auflösung vermissen soUten, ist noch zu bemer- ken: dass diese Regeln erst im folgenden finnde, dar i<e|ue von ^er Siimmluhrung grgcben

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werden sollen , wie dies auch der systematischen OrdiiiiDf ynjllwnmien gimMim kL

Prof, Mtatm.

If t j» c B I. i> B ir.'

U*btr du dttM/ährige Aufführung du JfiMmv» in dw Mstütudtt» Kap$Ut mu Rom,

Ve»

,. X. 0 I» > « S p.0 h r*

Seü wir aus Italien snrnckgekehrt ^n^, tna

ich so oft und angelegen ilicli \iher dns Miserere, und den Eindruck, den es auf- uns gemacht, be> • fragt worden , data idi Wol hoffim darf, ea werde ein kurzer Bericht darüber, den I^sem der mo^ sikal. Zeit, ron einigem Interesse seyn.

Es wnirde auch dieses Jahr, wie immer, drey Tage nach einander — Mittwoch, Douneratag u. fVeyiag in der heiligen Woche "vot Oatena w gesungen. So sehr wir auch unsei« Abraise wou Neapel heschJeunigt hatten, so kamen wir lf>ider deck aur ersten AuSulu-ung zu spät. Zwar tra- fen wir Mittwoch gegen Abend in Rom ein , wui'- den aber auf der Douane, und dadui-ch, dass wir erst in drey bis vier Wirthshiusern vergeblich ein Untarkemen anehtm, ao lange aufgehalten« dass es viel zu spät geworden war , um noch vor Ende der FeyerJÜcbkeit den Vatican su erreichei». Wie nngednldig wir daher jede Stande Ua mm «lächstau Abend zählten, kann man dck latcht denken. Doch beynahe wäre e» uns wieder un- glücklich gegangen! £rst aul dem Wege nach der Kapelle eribhr ich, daaa die Frtaenumitier »iur gegen Eiiilriltskai-tcn , und die Männer nicht an- deia, als in Frack und Schuhen, eingdasaen wür- ben* Bt daa MMgb Goettime war id hald ge- worfen, aber eine £inlasskarte für meiue Fran wusste ich so spät nicht mehr tu bekommen. Schon liatte sie sich darein ergeben, auch dies« ■weyte Aofflnlining Tersibmien sumiisaeii, aia .nir roch heyfiel, dass ich einen der Schweitzer -Gar- disten kauute, mit .dessen Hülfe ich hoffen durfte, sie aneh ohne KUet hiMeinsuhringen. Wir wag- ten nna daher an den Eingang, und wirklicli ge- lang es uns, nach einipein Iliii-und Her-Keden, und nachdem ich das Jii»cheu Schvviizcr-Duisch,

1617' Seplember.

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18i7' September.

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was mir von unsenxl rörjihrigen Aurenthalt m der Schweitz im Gedächtnis geblieben war, aus- gekrarat halte , in das Innere der Kapeile ein- , Budringen. Kurs Tor uus wurden mehre vornehme englische Damen, die ebenfalls ohne Eiiilaä.skarten kamen , geradezu al^ewiesen » ohngeachtet sie sich •af die Bekanplacbaft nrit mdrsn Ksrdniiba iind Gtfsandteu beriefen. Die Schweitzergarde begim- stigt bey solchen Gelegenheiten die. deutschen Rei- seuden weil mehr, wie alle übrigen Fremden, und man kann sich ihnen nicht besser enpfehleiii «Ii wenn man sie deutsch anredet.

Beym Eiuti itt in die Kapelle wird den Franen- jBumiierii ein abgesonderter Flets aDgewieaen, der dnrch ein Gitter von dem grSoacim Theil der Ka- pelle getrennt ist. Den Männern ist es erlaubt, bis jenseit des Gittecs vorzudringen: heute war das Gtfdriblge «ber so gross, dass ich diesseiU bleiben musste, welchen Platz ich fiir den Effect der Musik aber vortheilüafier fand, weil man die ßanger in etwas grBewrer BntTemnng liSrte.

Ehe der eigentliche, vielstimmige Gesang be-

■ gnm» hatten wir eine schwere Geduldprobe zu beateben* Es werden uamlich Torher }ede8mal 19 Paalmen» abwedurind mit tioheii vnd tiefen Stiranifn im unitono abgesungen, deren Melodie sich nur auf zwey oder drey Tönen bewegt und un- kihllg» Haie ^riederholk Bin ieder dieser FHdmen danei-t wenigstens fiinf Minuten, so dass der Be- ■Uagenswertlie , der vom Anfang der Fnni-tion ge- genwärtig ist, langer wie anderthalb Stunden die monotonste und oi'mudendste IVf Qsik anhören nsnas,

■ die vlfücirlit auf Erden existirt. Wir halten nur noch neun oder zehn davon anzuhören, und doch babe«icli, beaenders bey .der ni^eduldifen Erwar- tung, in (Ter ich war, nie eine {vüeser* mosikaL Pdnilene ausgestanden!

Nadi einem jeden Psalm wird eines d^ neunzehn Udlter ausgelöscht, die auf einem co-

. lotsalem, pyramidenformif^cm Armleuchter vor dem Altare brennep. Wie sehnte sich alles nach dem VerUbcfaen Üca leteWn Licbtes! ' BndKdi'kam der lang ersehnte Augenblick, und sogleich trat eine fejerliche, erwartungsvolle Stille ein, wüh-

' rend; vorher ein jeder durch l'anlea Gesprich die nraqndende Musik zu iihertauhen gesucht hatte. Die wenigen andern Lichter, die ausser den neun- afdm grossen noch brannten , verlöacbten nuueben- fidls, und ce blieb keine andere Erlenchtung, als der km» matte Schein der Abendröthe. Da

I intonirten ffinf BoloidiBnMii den Dreykiang ron

I C moU in einer schonen 5stiramigen Lage, zart und i-ein , wie eine Harmonie ans einer atfdern Welt. Nie h«| ein einraeher Accord einen so ' gcwaltigeu Eindruck nuf miili gemaclif! Aber mir , zu bald wurde map (Erinnert, das» es eine irdi- I sche,/nnd zwar thM, ven Italienern gesungene : Musik sey, die man boret denn ^icii im zwey- ! ten Takte wurde das Ohr ron den fürchteHiÄ- sieu Quintettfolgen zerrissen. Die Stdie ist eliat Zweiftl gesdrieben) wie fin^Bt: Adagio.

wurde ron den Sängern aber , anf fnljpmüli k«- kesascbe Weise -«vraiert, vorgelncnt

II I / -

re - - re:

Ich wurde es Niemund, ja meinen eigenen OIi- ren nicht geglaubt haben, dass man so iu der sixtinisehen Kapelle singen kSnne, wenn ich nirkt dieselbe Stelle spater noch viermal wiederholsn hört hätte. Ist das vielleicht die geheimnisvolle Art der Esecution dieser allen Compusitioiien, von der man mgt, dass sie sich durch TmditioD immer von Einem zum Andern fortgeerbt habe und nui* diesem Sibigerchor bekannt sey? Docji aeinl so kSnnm nur wsiisre Italioner singen, dit wnl Sinn für lielndin, abn> gar hüam Sk ttm- monie haben.

Wie indessen dies erste Miserere versdiroent war, wurde ich bald wieder duivh das folgeirih angezogen nnd versöhnt. Diese einfiMhen H»r- jnoniefolgcn, fast nur in DreyklSngen b»^teheod, die man in neuersr Musik gar nicht mehr zu hö- ren gewohnt ist} diese* Wdchsefai uui MimImi der .Stimmen. baM bis mm hnmmiltmk Jf\ntf

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oiWttckMnd^ bald im Icnsesten Pianhiimo vcrhal- Imd; «wig lange Aushalten einzelner Tdne,

wekhe« nnr einer Caatraten - Bnist m^Itcli itt-,

«ml dann hanpUachlirh , ffas z.irte EinscfKcn eines Accord», währeudder vorhergebendavoneincu,'nicjl der •Singer noch $AwuA näd ▼erUingeBd atuge- fariteu wird — gehen dieser Musik einen „ao eir )|rindiüa]hcKen Reiz, daaa mau sich unwidersleh-

&ybn ängesogep fühlt. Auch int^njitcn die Mn^rv Wäiigs/eiui diesem Abend« .rohkom- men rem, und das , von mir friüicr gerügte, rohe Einsetzen der. Baasstimmen -^'av uidbt so jui (Fal- lend« ' BetBerien'mn«« i^indeatendoch, dasf die Vorhergehende Abspannung, ddt lur 'soIcHe lllü- lik sehr vortheilhafle Localc , ja selbst die nun Völlig ' hereiugebi-ochcuc Fnwlcmis, zum Lffccl 'der Moaik aehr vid mitwirkten, lind deae'ne unter weniger gün.'itij^cn Umgebungen und'öncrcr gehört, diese Wirkung nicht mehr machen würde.

Es wurden an diesem Abend zwey Coiupo- ril^nnett {wie mau mit- ^.-igto , vun Allegri uud Bay) gesungen , die sich aljw ech^eliul jede viermal wie- derholten. Zwischeu jedem dieser xelm nicht sehr bngen Sitze sprachen dteKardinjOe» Bisehdfe uud andern anwesenden Geistlichtn ein kurzes, halb- lanles Gebet, welches, dum ici-nen Köllen des Don- ners Ühnlich, einen guten Effect machte tmd mit dem Gesänge augenehm contrnstirtc. Zum Beschluss der ganzen Function erhob sicli aber ein , fÜi- mu- sikalische Ohreni sehr muingene|ii9es Geräu-sch, wsl^ice die Diener durdi Scliairen im'd' Treten auf den Fussbaukcn hervorbrachten. Dies Geöl- ter, welches den Eindiiick der Mujtik, dem man inch gein noch lioger äberlasscn hälle, auf eine stSrende Art vanviaobt*» soll, «je nunndr sagte,

Erdbeben vorstellen.

Abends dai'suf, am Charüreytage, richtete ich CS so ein, dass ic|i ent.wm Anfang des Gesan- ges, mit dem Yerliiischen des letzten Lichtes in die Kapelle trat. Alle« war , von Anfang bis y.u Kude, wie. Tags zuvor, nur das« zu- den zwey Ksiplip« Qavip«iptiopMNi.f ^ iMute obaolUls ge- SOngen 4Mmrdeu, noch diey neue hinzukamen, SO daia Jede sich nur eiumol zu wiederholen

brauchte Die Sanger schienen von ~den Ar^ beiteti dar letzten Tage ermüdet, sangen masiWb' siger nnd oft recht falsch. Dar Unglück hatte überdies giewoUt, dftss ich in der NShe von Eng» läodern eingeUenunt war» die so wenig interess* an dirlitoik-itfaliriMta, dass ■movMm* »fni^Haft * worin sie sicJi, wi^ sie pflegen, Anpfa dm-ch keiifc Ruhegebieten stören liesseb. Dieses verleiclete mir so sehr allen Genoss, dass ioh froh iwat-,:'als das ^beben «dkr Fsgtarlidiltmt >ein vBods ennshte.

Meine Fran, die während dem in Gesell-» Schaft von Landsleuten eiti moderne^ ■ Aiisersre nt eine# Seite» -Kiq^lle dnrftftelnilrdie^halle täh§m . hören, klagte mir ebtfnfi4U, ' dass sie bey dem grossen Gedränge nnd 'noch grossem LIrm we- nig habe hören kömien. Eiiiigs Musikkenueifv "die «Bier gestaiiatffe,' 'iabim :4ett^lMDprelior sehe und behaupteten, dass er sich w^l ani* ilem , der Sixtiaa, messen diirfe, .hesj^pdei's in Betreff der Bass- und Tenor- Stimmen. Was aber bcyd» / ^ngerchöre machen sollen , weim einst üire Gaslrar teii, die schon anfangen alt zu werden,- völlig aus- gestorben siud: das ist schwer -zu jratheuii da die 'ktrebHehe Etikette den Franenaimm^ den Kn- tritt auf den Chor durchaus verbietet. ' Sollte man die Sopran- und Alt- Partien idsdann mit Kn>y ben besetzen müssen t so wir« älter Reis dieseiv von jeher bewunderten ßängerebSre auf imwujf dabin , und es würde sicheir keinem Fremdsp mehr einfallcu, rafiiu-e.hnndert Meilen zu reisea> tun .da« Mtikran am'GlHafiMfJrtafe w der siKlinir scImb lü^die m - Rom -kann t •. -

• 1.. t '• ' ... - ^ , j

K* V H S B ' A'lt « S I « » K* . 'U

. . . .ir.--.

' . 'i . ' . • Ze Depari, Impromptu pour h Piatk^cil», jMr D. StnbelU Leipiig, chas Feiet«. (Rr. loGr.)

Ilr. 8t. nennt dies kleine Stück eüi Im- promptut Ref. gestellt, dass e^ ihm- KAto.la^

als gar manches weltläiingero desselben, das er « vomeluner beseichuet. lirn. SU l<iator führt

*) VoD (li«Ma fibf CaafoiilloBeB ist aber \mnt in flcr SanunTun^ der Mutica «acra, di« vor melirtn Jahrra im Biireae — . da MaiifiS » Lsipfif fwmfc— wwhiwiw , - mefAuthtti. Ohne ZwviM Wt awli iit fiiblio4lMk dar nick ab CSamsiMBta dss MioU'Sf ^ aun jaeJuc Jahn mA «iaaiidsr wmcr aadsis aar

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Ab' miMnimh GeOUjgtB,- Famen nad Zi^li> i,: wo er *ich dieser seiner Natur überläut» «nf .GröeMre» und Tiefere» nicht ausgeht.

So in mdiren Stücken dieser Art in Romeo xtnd ^idi»i «o andenvürts} so aucji hier. — ^lin e9ist- fcäW, aber geGUüger Mandl fingt an, taad liegt üb«-!!! dem ercten, gnt ausgefiilirteu Satxe «un> Grunde^ Gkcld herrlicher Chori Qua d'.attraits — •as Jphigäniä AuUiU . iN[ixd .dvejfm?)

iMt 0te m^utMtmMuait ^wjirii . .a«r Aii-

fihig jenea Marsche^ iMiterhrichl pianisaimo; die vierte Variation HUU em» nud die iiinAe argreit^ daa Thema herdbafter, eiilKlikM«eaer , geht Irey ans, und löset sieh auf in ein leisvs, sarUichat J^hewohl. Das Ganze nimmt sich artig ru> , ist fiir moht ;ai^geübt0 Spialar nicht eben «chwfsr aua-

•t .1.

Dtr mmiialisclie Trauma a/i^o» tw UnUrhal-

ICbb' WMtaHhH Uli TT«i""i r liftcn Marsch, eine Sonaliii«, «od Mun Anhang

noch einen Walzer „ de recomtoistance , " in welchem „innige Empfmdnngen froher Dauk- Wrkeft nmi UadlidM BrgMhrit** gagpa 4lß Thcilnelimer liegen sollen. Hr. V. kdoimt bes- «er mit Noten, ti» mit Wortan fort. 6eine Tanze aniil fot, TaRHhnlidi Na i, 3, 4» 6,

*«nd eben jener angehangen« Walser ; «nch die andern Sälzchen sind nicht «u rerachten. Wie xinn aber diese kleine . Samitdnng za dam Titel CUM« miaikdiadian Trauma kömmty i^ß kfa»

.wer Lust hat, in der sehr miadnDgBMIl Vcr* erinnerong, und in der langen« alich Bidil Ata hiureiaseoden Etnleiiongj die Sache kommt dar» anf binaiM, daas Hr. V. vom Ertrag des Werk- chens sweckra^ige nnd leichte OrgeUlücke ilruk- ^en laaaen and sie atmen Organisten auf d^ •LaiUb oder In kkiaMi Slädtan uMatgpldicii mit. duÜRiilwfli: fivwaltf, ein recht löbliches Unter- nehmen, dem der bette Erfolg zu gönnen ist, «nd um so mehr, da, wie gesagt, ia dem hier {lena^ntm WTerkdien den Bd&rdterem wirUidi

etwas Unterhaltendes gegeben wiitl , ' daa aoch« wie es nun hin und wieder geschrieben, Beweiaf gid>t4 def Verf. verstehe zugleich für die O»-

Siciliarfo varid pottr le Violorty avec^aceo^n^ d'an »econd Violorty jillo el BoMst — -r^ ' Charl.. Lipihtli. 'Oeavr* k»\[' t^miuMf ■ lÜ^.FManL . (Pr. i8'6rj • ' V

Nach .einer sweckroassigen,^ciem1ich aaage~

führten, Einleitung in II nioll, fulgt das ange- nehme, sanft Schwerin üthige Thema iu derselben Tonart, mit eiuem gejallig erheitenideun Rpihiia in H'dprj Wd W dkoes achUeäsen aich äie^r xoat- atent ftey behandelten Väi'iktiouen. Das Ganze sengt von Phantasie, Gcfiiid , and sehr giiter Kenntnia dea luätrunienls und seiner eIEBCt\'oUen BdiamOaBf. Der Spieler muaa abor wüUlA Virloos se}ni , soll ihm der Vortrng ganz grlin- genj nicht nur sind besoodera mehre springende Sitae md DoppeJgrifli» adiwierig, nm' rein nnd sicher' aaagefShrt su werden, sondern es darf auch nir^ids an dem beabsichtigten Ausdruck fehlen. Weiss er, der Spieler, aber bejdes verei- nigt daranlegan, «o kann «r* auch dea Beyftlla von Kennern und Liebhabern sicher scvn. Die b^Ieiteaden Stimmen aind sehr leicht, wollen aber dodk inÜ' DbcretSon Vorgetragen aeyn.

Vtaiationa $ur un jitr de la petüt

le Pianoforts par Ferd. Ries. OenVIW S$» Leipzig, ches Feters. (Pr. i3 Gr.)

>

Das Thema ist munter nnd tansmassig; (G dar, Zwejvierleitakt}) unter ' den Varialitmea seidnwtt adi No. 5, 7 nnd 8 ana. Die andern gehen nicht fikr das hinaus, waa einem 90 ge- übten Mrtuosen nnd Componialflli vaM aattat in dio Finger und Feder lÜuft. ' ^

LEIPZIG, ■KT" BksitKo'rv vito* *BJ^kiKL»

0

68i

'i, II •

.1

682

ALLGEMEIN E

MUSIK ALI S C H E Z E I T Ü N G.

Den lutea October.

N% 40-

1817.

ft 'S C S M « 'l O !• S W.

Xfymawi Ja 9€itier Ordnung schaff l der Ufr — von Frudr, RoehUtMy in M'tu. gM.'—'—von

^ . Cari Mar. von ff eher Klaiderauazug

von fVollank. Op. 56. Berlin, bej Sclüe- •io^. (Fr. 1 Tlür. 4 Gi.)

D icscs achtung\vnidige Werk scheint noch nicht uach V'erdieiul bekannt zu te^Hi wenigsleiu fin> «let Ree. es kaum « rnnigenml* in dieser Zeitung unter den Verzeichnissen aufgeluhrter Coiicei-t- oder Kirchenstücke. Wer indessen sich erinnert, ■WM bey weitem in den meisten SUdten jetzt das Concerlpubliciim zunadut vesimiit, und in den meisten der Kirchen , wo deutsche Cantaten aufgeführt wci-^en , zunächst zu Gehör gebracht wird: der wird sidi darober knm wnndem. In' eiuigcii Pnnkten mag indessen auch der Coinpo- nist nicht ohne Schuld Jieyiij wir werden diese •Pttuktt Jieniech anföbren.

Hüebat einfach und nur in gewichtigen No- fen wird Anfangs der H«uptgcdaiike des ganzen Gedicht« vom Ciiur ausgesprochen. Es ist derscibe, den .in des Ree. Gegend der geneine Mann mehr scinfr frommen Weise also ansdiückt: Der liehe Gott kömmt sdion, aber eist ^ur rechten Zeit! Dieser Gedanke wird mm merst dnrch mannig- ftitige, 'Wichtige Erscheinungen in der Natur belegt und ausgeführt: der Componist «chliesst sich dabt-y eng au 'den Dichter, indem er die von' ibm anfgeslefKen Bider, m knne«, wnoh- selnden Solo's, nicht sowol ausmalet, als vielmehr dem Geltihle näher zu bringen und so ihren Ein- dniek cn Terstlckeit sncht (Vorziigiich gelungen acheiDt dies in den Stellen: S. 4: „die Bliithu*' etc. und S. 6 : ,,es dätniucrt der Tag" etc. ; doch will Kec nicht bcrgcu, dass^ er, was den Dichter tg. J«Ii^fiii|.

beti-üFt, die „Jungirau, " so schön und walir das Bild ist, nicht gewählt wäneeht, wenn er a» die Kirche denkt: und das"!, was den Coinponisten angeht, dieee ^Bilder sämmtüdi, in Hinsicht des JBActs; ' -und noch Tid mdir im Vergleich mit dar AusHihrung des letzten Satzes, ihm gar zu schnell Torübergefiihrt scheinen.) Nun wü-d jener Gedanke, wärdig und ernst, in die Welt der Geister binübergeleilet , und der Componist sliunut einen feyerlicliprn , fast dilstem Ton an , in dorn, zum Theil recilalivisch behandclteu, aber wieder sdw- kniMu Basssolo. (Origihell und gewiss wirk- sam ist der Gedanke des Compunisicn, wahrend das Quartett des Orchesters, das RecitaLiv b'u» in leise ausgehaltencn Aeoorden begleitet, ein Vlo- loncell eine unruhige, trübe Figur fast i " c in tiefen Tönen ausführen zu lassen. Dm h : < nn's ihm nur der Violoncellist zu l)anke macht 1 we- nigstens .mws dieser in der Inlonatiesi ein wah- rer Meislcr scyn : sonst ist es unmöglich, da -s er versohiedeue dieser Gäuge »icher und rein Jier- anabrtnge. Wie viele Kmhen-, ja auch Con- cert - Oichester besitzen denn aber einen solchen VittI<j"<'t^'Ui»ten ? — Das i.st eiuei- der üben he- rüiuten Punkte i) Der Dichter aciihesst die Aus- Gcdankens mit den Worten»

Wm nm mi gnt, tna «akr ftad scUhi:

Mit BÖjrin 'oll iii Kampf ytrhti ;

Doch MMxi im Kampf e* (icgcu unU bctlcha

der Citnponist lässt den Snt7. in der vorhin an- gefüiu tcn Weise ganz fremdartig modulirend, ttud, «ehr «we^niaMg, die Erwartuiig- hoch spaiuiend, gleichsam absterben: um so schöner und inniger muss die Wirkung scyu , weiui nun vier Sulo- stimmen, nur Vom Baas begleitet, nadi der Me- lodie: Befiehl du deine IVege — die Worte anstimmen , für welche aUaltt schou den Piehter Dank i^ebuhrvte:

4o

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1817. October.

684

• » 4

OruB i«rtie «tili iieh ünraiMa »«ine Z«it; Wdfct ftCMla, nicht erblaMW . '» la jrdem' Kantig ^lll(^St^^^ l^ '

Nidit oiltr nmtgm, . ^ _ ]

Kur weon et da tJi-UUt, O Vater, wini geborgen

Main Ilar« Msd d«ia« Welt!

Sehade , dass J$.r, r. Weber diesen C9ionI in der Harmonie niclit so rinfach , wie die ersten Zieilen, fortfeflihit uud beendet hat! Ist denn elWM De> Yvonnen, w«nn s.Bm alkr kSailEehen Portsehrei- tiingen ungeachtet, eine alte Kirchentonart durch- g«>.setzt wird, aber diekindlkiiB fiiAfaii und««nfte Dahingehunf; des gerührten Cmm^b» galit übfr aolchem Störenden, Seltaanilichen , dtni Veivtand mit Gewalt Aufrufenden und den KunsLsinn iiogat- lich Bewegenden , verloren ? Uud wie schwer wird M deaSangiinif «ucii den gafiliCni, in dieMn Gin^ gen, und «Iine andere, als BassbegMlongy den Ton vdln sn halten, uud ohue AengKlidikcft. ihn nä- törlich Bo tragen? Doa' iat irieder einer Ton jenen Pimkleu I (Der Couiponist verrcihe dem Reo. ; er Imt, nach nH lnmaligeni Vortrag jener Worte auf die vorgesdiriebeue Weise , aie in der llfu- monie, wie wir alle «i« in dlsr Kirche anwerfdcn, nusführcn lassen : nnd nun war die ^^'i^kung eine ganz, andere) aie war eben die, welche gewiss Hr. V. W. , nhd der-^|phter «ttdi , bcaböchtigte. — ) Durch vertrauensvolle Ergebung wird der Geist über die Einzeluheittni des Ix^liens dahin gehoben, wohin sie uichlraehr reichen, sondern wo nw An- lietun^ Freia und heilige Freude wohnt. Dieee wer* den dann iusgesprodien im folgenden . aus zwey Haupttheilan bestehenden, grossen Chore. Nach dem. Anrttf» Gelolit 'aejr Gott! - gelbbtisey Gott!. fiiUen Orcliesler und Singstinnnon mit dnfnrlien Arcorden und darüber gesetzter kräftiger Figur ein; in dqr Folge, und bald, triit tut obligater ßulosopran mit angenehmer Mclodla anf, vom 'J"ulti schwach begleitet: alles lohotisweilli, und ullcs nach dpr Fermate auf der Dominante (doch, yft» Ree. maynt, "gar sn aelir, nnd sn abgAro- eben) hindrängend. IliVrauf beginnet eine, übefVer» hiQtoü cu allen andern äiUc«in iaqge Fnga. Sollte dev'-Dichiar dia dasn 'benqtsten Worte wirklich ia^ aina Fbge bestimmt gehabt haben y äo hätte er ilcrtt Componisten zugleich eine schwere Aufgabe \ oriegeu wollen ; es sind uämlich der Worte nicht itW eiganlKdi hianu an ^Ui»i «mdam ain haben »nah cinan aintaadiobanenZwiaclmiMüit «bprUrw

Wlit^.» ^ Mdk idbat, wiaes scheint, ubeiham* gern schwere Aufgaben selast , hat sie angenom- . m^u^ d^e Aufgabe, und wirklich ein vorü-ei]li<v j chesf TlM<fna Irfunien,' das^die Wo^e,, def De»« clamation nach ziemlich genügend, dem Aiisdruck nach vullkommen ausspricht, und dabey überdies, aucK wenn man es blos musikalisch hejlracbtele, alle« I*-inet, was von einem Fugei^thema zu , varla)igpn. ist Ree; rechnet das Ilrn. v. W. Jiotli an; denn -so «(was mucUl man. nicht blos , und eben so we- nig ibränmr« Einem blosi ea kömmt Einem nnr, indem man zugleich sich alles dessen klar bewusst ist, was sich machen lÜtst, und setzt mithin Calw dar Brfindong, nrnfananda' KaOntnia u^ prakti« sehe .GAfibOiait jrt{Blaiah..i'MM* .'Hiat iat dM. Thema:-

«d« in Fwt g» siag^ mbifr^yr, Ja-bal.t^ Ist; Daak.

Der Kenner siebet, wddia JortfUg», harrowt»-

rhende Eintritte, welche Corabinalionen der zwey- ten Hälfte gegtn die eriie und mit ihr, welch« gute Zwifchanaitae an« der sweyten, welche Var» lätlgerungen und Vei*ktirzungen ba^der. etc. diea Thema abgeben kann. Hr. v. hat nnn dar- aus nicht eine strenge, gelehrte Fuge gebildet, wosu auch bey dem liwyan Cantatemtyl daa Oai»> zen nicht der Ort gewesen wäre , sondern eino freye, und dem Charakter nach, popidaire ^

• Ma« , ohngaOhr in dam Mnaaw, wia dia hairrii- chen haydnschen in der Scfui'pfung ttttd ih den Jahrtstiien. Das war denn ganz recht ; uud. wenn er im Gange des Stücks auch nicht allea benutzt lut, wa« das Thema hergegeben hätte, so ist dagegen Vieles von dem wirklich Angewendet ten dcAto besser gestellt uud j-uhmenswüi-dig ao«'- gaaihritat,, ao data voralmlialirdiia grSaim«, «pcalir HUlte des Ganzen meisterhaft genannt ,wardan ludin. Hec häX dabey nur. das Einzige einzu- -wenden, dats hin uud wieder auf die Natur und n\)ch auf dia Wirimng der Sänger \ au wenig Rücksicht genommen worden ist. (Man vergl. z. B. S. i6, S^'stu 1., wo der Baas» uud nicht et- wa »it damlMEVOEBttfadandfln ThaQia» Jiidi. watA

• ia «UHttlneii Noten» igwlum iat

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6d5

1817. OctoJber.

6SG

•Iwglaüaftdea Flmwe» Uf m- «mw Oefoiw ü

den T«'[ior steigt, ivo mithin dieser in Tiefe gar keiue Wirkong Üiun kfltin, and jener dm Alt t mit dmn HaupMmia, ganz t))>ei-stiinnit; oder 8. 17, Syst. 2, wo der Bass^in Einer Zeile Gäii^ vom tiefen F bis cingeslr. E nuszufülircn hat, wa« wol ein einzclaer, ganz vorzügliclicr Singer, nie aber «in' Chor, deodidi und gleich, ohnetlass die Tiefe gemiirret, die Höhn pcselirieen würde, herauabnogeii wird. — Dos ist denn ■ wieder einer too jenen, die Anffahmng des Werks erschwerenden, mithin beschrankenden Punkte! Und der folgende iat anch einer!) Gleich nach der euleUt angeführten Stelle fängt Hr. v. W. «n foharf , «ehr ackarP, mid smreilni nrplötc- Kch, iti die eiitfrrtitfsten Tonarten zu niodiiliren, ' uod «war mit dem Thema, dann aber, wo der 8*tB, der Anlage nach, übenms glünzend werden •ttXlf llbch schärfer, nnd wiederiiott, und immer änderst da« scheint dem Ree, nnsserdem, dass es in gleichem Grade füi' das Verstehen und Aus- föhtvtt aehr avhwiai'jg Wird, im gebundenen Styl, ja Einigt-««, wie es nun dasteht, sogar ühorhaupt, inulattlifirt. Ja, ein Anderes ist es, fülirt man idne Fuge, wie Hr, W. rohralich gethan, erst re^rainig dmreh, und Kiwt aie dami, <dmc

aich ganz von ihren C. ruiirJidi'f^n zu entfernen, firey, und für jt^^mpfmdung und Kunstmittel ge- rteigertt kum und folgerecht aoagiAen , * wie, hin- feiasend und wnhrhjift ploi reidi , J. Haydn in der aeitaigen: Und seiner Hände ßVeri — (in der Sdtopfung) geihan hat! Hr. W. bat, wie et dem Ree. aeheint, gerade diisselhe gewollt, aber zugleich, es weit, sehr weit zu überbieten gesucht: da brirht denn de^ allzaheHig und allzuhastig an- goaogene Bogen, nnd' dcf Pfeil, der ein Aenner- stes erreichen SoHte, sinkt hernb, ohne selbst das gcwökuliche Ziel SD treffen. Kec. will übiigens dabey noch gar nicht erwähnen, dass die^e Be- hanÄungs weise der, in welcher fast alles Vorher- pBiigeno abgofasst ist, so ganzürh wiilersprithf, dass wirklich die Kunst nach beydea Endeu hio-

•aot gar wMit mitte kann, ohne dort trodcen und kalt, hier zu einem wilden, rrgclloscn Ge- töse zu werden, und dass aneh gegen manrho dtMer Dnrcligänze and Ilarmoniefolgcn (nicht blos

'der, z. B. S. 33, im Alt nnd Tenor, ganz un- stattbaflen ner.eichnnngsart wegpn) «iicTi nicllt IUI»

gegnindeie Einwendaugen machen liesspn. ' ] '9f* '^A'Wi^.viAudKr'iaik» Erfnttennfift aMtl

übel anf. Da«« sie illelit ana der Lpft gcgrifTen,

oder von Pedanterey. Wol gar von Abneigung diclirt sind, wird eben Er, der über seine Kunst roohrvimd aehMr nachdenkt,- als d ie meisten Conqiomsteu unsrer Tage, leicht selbst finden. Ehrete der Ree. Hrn. von W. nirhl, al:* einen nnsrer begabte:>ilcu und aiisgebildeUten Meisler, und wüwte er nicht «nch dieae 'Arbeit desselben an schälten: wahrlicli, er würde sich nicht so genau daiauf eiagelasseu, senden» dej^ Auftrags ikr Re- daofion «idi mit enicr «Ugemeincn, empfehlenden Anzeige eiitledigt haben» aö aber darf er ganm aufrichtig seyn? — so hat es ihm, niis diesem, wie aus andern, übrigens wirklich gcfst- und knmtreichen Weritcn dieses Meislers, gesehienen, (namentlich aus seiner ^lYi-a/in, der letzten grossen Kiavierionate, bey Schlesinger, u. A. m.) als ob dene]be|, bald dm«h Ueberspannung der Phanta- ' sie , bald durch Gräbelcy der Reflexion , sich selbst xuid seinen Werken scliade , nnd ancb duix-h nick- sichtlose Anfonlerungtru au diejenigen, welche diese anifiilmnloder genieasen soUen , sein PabKcnm ^hr verengere; und weil das Eine, wie da.» Andere, eben bey ihm, <lera genialen, vicigeiibtcn nnd den- kenden Künstler, ds ein wahrer Verlust zu be- klagen wäre, nnd Nieniaiid noch darüber mit der Sprache laut hat lierausgeJieu wollen, wiewol alle Kenner und Kunstfreunde von des Ree. Bekannt» Schaft unter sich eben so nrtheilen: so hat er sich jenes einmal erlauben wollen, im Virtranen auf die VValuheit «einer Sache, auf die ünpai-leylieh- keit des Hm. v. W. gegen «ich sdbrt, wie ge- gen Andere, nnd in der, wiewol unnSUdgen Vor- aussetzung, man sehe ihm, dem Rpc. , aus dieser seiner Ueurtiieilung selbst an, er gehöre nicht un- ter die, wddie ihre Ansapniche als Jedermann • zwingende Orakel atil Miellen wollen, sondern un- ter die, welche sie als ürtiieile, doch unparteyi« •ehe und wohlerwogene eines Einseinen, doch in'cht Unberufenen, n weiterer Frfifang nnd VViu-digting mittheilen. —

Der Klavierauszug ist mit Flei« und Ge- achicklichkeitgemadit; da« Aeosaere dea Werke gut..

Mtuie musieal die«' Clavui niste: Muteian für ^ännvrmusihy erstes Heß; enthält: Sonate {in A cfeir) für das Piano/orte {Hammerela^ ■ 'vier) von Ludtvig van Beethoven, loiste« ' Werk. Wien, im Verlage bey S. A» Slci- •' ner^nad Comp. (Pr. x Tldr.)*

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6S7

Dtens aenaato Produet, wamA «Bf JfawilktMti' 1lOM||«flkt) liefert foHgcsetzte Ueweiie seiner uiier- schSpDicben Vieitciü^f ^t^ «einer tiefen Kunotca:- fkliruDg, «einer lebhaEkMi Iniagiji«tion , triMim iim-|

. vendkn Genialität. WflirlMlt» hiw- ia aei-, nem loislen ^^'ol•kp cfgraift uns BewuncJeinHig und eriieuete liochacUlung, wenn wir <o mit (iom granen Seelenmakr aöf framilen* nie- iMtreteucn Wegen — glrirhs.mi nii Anaduens Faden diurli

. labyKtnthisclie Ka-üuimuug«u wmI^u, '•:Wi!o uin. bald ein ürisdier Bach suflüatert, bald' tin jdu^-'

' ferTcIs aBJtarrt}. hier eine unbekannle, süs^dilf- tende Bluiiie uns anziL-h(, dort ein durniger Pfad lins abscUreckeu müchlc. Man niius «ich Gewalt andiun, dteee und ander» Bilder, welch» «lohEi- iirni nufdi ärigen . nlclif A\"piter aiwzunialen , folgt mau diesem wiuulerhareu Genius aoch in dieser

. acuter Schöpfung: denn Fre^'Ueb siewen dergkl- idien Ei'giessurigen wol Niemand weniger, als ei- nem Rcceiis(*nten. Es juag daher, «tfltt iluer und alles v^eitcru, nur eine kurze Zergliedc-i uug dic- ace Knnalwerkes folgen, daa nwar klein au Um-

' fang, 'iIkt gross , v\ irklich gross von Iiilialt i^it, and dessen zuweilen unscheinlMU'e ScJiale manchen .kBsflieben Edelatein birgt. .

Das ei-üte Stück {jUhgftUßf mh non troppo, oder, wie es der ^'erfasser anch in deutscber . Zunge bezeichnet: ^fEUvaa Ubliaft^ und mit der imigMUn Empßndungf A dar, f) hat einen ein- fachen, kindlich zarten CharakLcr. Pii(h;i!t wenig, aber viel sagende Koten , und verlangt einen ver- ratXndigen, gefnUToUeu, re^t im Ibnenlen em- pfundenen Vortrag. Aus folgendem anspruclilosem Thema geht dieser in loa Takten bestehende Satz .bc)->'or: (S. d. mus. Beylage, Nov W, Beyspicl ».) Mit möglichster Klariieit. ganr ohne Schmuck und Prunk, glcilct diese süsse Melodie , inmirr fe.'-l gehalten, nur vuriindert gestellt, unuuterbrochen fort, ecfalieflat ajdi au cino mdrc • gnnz fremderttg^, . imd erscheint sodnnii als Unjjcrstimme auf* diese Weise behandelt: (S. Beyspiel a.)

Eben s.o interessant ist die HanuonÄeti folge, (lui'ch welche ims der Verftawr . dem SchlnM» miiphrt: (S. Beyspiel 3,)

Der zwcytoSaU, Fiifaea/flia Marofa^ (^Leb- • haß, manehm&tmg) F dar, C^Takt, weicht gäuz- ^lidi '*üii dem vorigen ab. Er is,t <|ur(^ua in pnuklirten Figuren gelialten, weicht seltsaip aus, und ist eben mcfat leidjt auszuführen. Da« Trio, . Bdor, tMch wektedcr «igrntliäitMttiicli

«famal wiedeiliölt wird;* iat tmT

lifblichcs Motiv gd^nut , und ans den schotisfcn Nachaluunngcu zusanunengcsetat: (S. Beyspiel 4.)

Anch die folgetid» Sidl» img hisr^ mam BUtz findeai (& -^tf^pH 5.)

Der Kenner wird uns für diese Au5r.üj"I^Diuik wissen, upd diuin den gcwaudleu Contrapunkli- steu ni«h| mtontenj,

"Dm .'Jdagio nofl troppo, con-affetto , {TjCih^" wid «ahtuiuAlMPoU) A nioU, | Takt, bestellt itur aitf.ao Takten, in welchen eine einaige Fi> ^ur. voriieiTsdiL Es soll dabey jene Mutation des Instrumentes angewendet werden, durch welche die Hämmer nui- Eiup Saite berühren. Nach ei- ner »inleilenden Cadens »nr Dor-Tonart, worin nach und nach mehre Saiten einti-eren , lässt der (Jpqiponill.. im.ZciMn^te des elften Stückes uucii einmal Brodiatück» aua dem Anfange desselben hören, wendet sich aber b<I<I /mti letzten Satze, ^-lllfgro , {Geschwinde, doch nicht zu tfhr, und Mit EnUchloaaenluit) A dui-, ^ Takt, welcher sich aog^idii alt «rin aondetbarer Gwt anknadigt» (SL Bcy spiel 6.)

Um.ejle Schönlieiten dieses trpfllichen Stük- kea in »Btwiek«ln« aiwst» man es snror ganz ab- schreiben«' Ba ^t, a9Bi| aagen, aus einem <jus«e hervorgegangen, nichts zn viel, ujchls zu wenig gcthanj CS besieht nur aus ein paar ilaupLideeu, aber dicae aiad andi gans , endidpCend banfilat, mit :dlen rnnf rnpunktiseheii Künsten, die dem echten Meister zu Gebote «tehn, ausgestattet, und mitr euer, das Studinm der' alten Klawnkw t«r- bnrgcndeu Sichcrhciti »griindlidi nnd. atreog d^tcb- gefülu t. Unsre Leser verzeihen uns gewiss, wenn wir der Yersuciuiug nicht widerstehen können, wenigsleaa ala Beilege onaerar Behanplang noch eiTiige Beyspiele anzuführen. Man sehe, wie der Coraponist seinen zweyten Thcä bearbei^: (& 5|pyq)ieJ.7.)

ferner diese herrliche Stelle: (S. Beysp. 8.) Dann die schöne Behandlung des Tlienw bej der Rückkehr zum Maggiore : (^S« Beysp.

Endlich dteaen whmciebdnden TnjinhiiMrti.

der sowol jn der DominautBf njl in dpT TlfftTT ^rs^eint: (S. Beysp. lo.)

Eben so «n'ginell gelangt der Verf. zum

.Schhisse, in^lem /er sein Motiv bald vereinzelt, bald, zwcysfijnniig noch einmal wieder hören läs-il. wozu der Bass s.ainm^ den dumpfen P&dtd-'l'öaeM

^fOfft ninmdL^^ , y^fm. m- ow g^u^nn ist,

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69U

durd» dies« Anzeige die Frennde de« 'wahren Klavierspielfl , denen Baelu Schule ewig werlli und theun- bleibt, auf den «ie erwai'teiideii, hohen, wahrlich seltenen Conus» Torsiibereiten, to vA vaih tcr Zweck e» füllt, iliid wir fictini uns auf eine n^e Gelegriiheil, dem groMeu Componialen auf Ümlidie Webe im MMgm TrA«!' unar«* i»-

N o T I s »■

jiu» offentUtkt» Blällern. Sc MajeslSt, 4er König v<Mi Preusscn , haben bey Ihrer Anwesen- hdt in Pari« den Cornp(mi«4en der yeatalin und dei <^»rCM, Hrai 8pontiiii» Wlhtiein Kapdltaei- sJer ernannt. — Mad. Catalatii hat, nach ihm' Rückkehr nach Pari«, und naclidem ihre frühem BennSnmgen, vom der INreetlon der ifalien. Oper da6c11>st uhue grosae Aufopfeningen luszidcummeii, nicht gelungen waren. Im GegcnUieil sit- nun eine «mevete, lebhaftere Theiloaiinie an diesem Inati- tole vorgefunden, neue Conlnete gearMMaen «nd «ich ein neunjlQiriges Privil»?g<"nJ ansgcwii-kt. — Ikx ▼erdieiKtvolleConcei'tnieister, Ur. l*i-of. Schall bk Kopenhagen, iat, mit dent'Titd ekiea Bluaik~ direotor». luid unter sehr vorlJicilhaOcn Bedingun- gen, als Kapallmciater und Nachfolgelr dea verat. Kiuiaen augeslcllt wurden.

Ju» PtwoAntfui, .»Eine ebernaKge V«p- ToUkommnung eines »unsikal. Instruments durch Se. Durchlaucht, den i'egiereuden Fürsten von JehwTaburg-Sonderahenaen', von welchem froher das Baaihom eine hedetitend bessere Einrichtung 'OsMclt, verdient die Aufmci-ksamkeil des nnisiki»!. 'PaUicum.$. • Durch eine Umformung des oberti -Sturzes des Fnguttj, hat dieses kistmment an Stärke und Reinheit <!er Töne sehr pr-NMinuen, ohne irgend «inen Verlust iiir die Höhe und Tiebb Um nlhR» liIMbfarichtett ober die iticdha- BiscUe Eiiu-icfiiung und Anfeitigiliig dieaeä ver- besMrteH Fagotts zu erhalten, iiKHe man sich

an Hm. Martini, Hofkischler in Sondcrsbau- aen, sa wenden V der das erste verbeaterte Fagott «ach den Ideen und Anj^nbcn Sr. Durchlaucht verüerÜgt hat.** In Frankfurt am Mayn bat Br..lwnn Ittlbv» in mni' Omoart dM'voiK Ihm,

sei-te Klarinette cn Gel^i' gifebracht, indem er auf dei-selben ('piner H-KInrinette) mehre srlir schwie- rige coucertiiende Slücke, fast aa'i allen l'onarleu "and in den maMiigfaltfgaten' Kguren nndPcaaegoi

jre-icJirichcti , viM-lriij;. Sf_"iii also verbessertes In- strument fand vielen Bey fall wenigci-n er selbst, da Virtooa. Der Viofini^ft,. Hr. Weasemimn' mia Meinungen, «pleite In diesem' Conceit, oud man fand ^■o!lkomn1c^ bc.slä!i.",f , was zu seinem I.ohe in dieser Zeitung vom 'i islen Nov. vorigon Jah- res vonLdpftig iut'ghaagt worden isL^ InLon- ' den, auf dem Theater der italien. Oper, machen I 'Möurts Meisterwerke, und vor allen Don Gio^ I vannii endlidi-audi Epoche, .,mid swnr ii%dem Meäae; 'daaa. man nidit satt wird, sie wiederholen zu höix'n , t^ewisse I.ieblingsilüi ke d^ir.iu"! mit en- thuäiaütisdicm Deyfail zu belcduicu, und dass je- I der lieh solbat Mtif der feinen Welt da» UiAeH ' sprechen würde, der nicht Mor.nti unter den Operacompouisien eben so hoch slrllctc, als Uäu- I dein unter den Khrehencomponisten. Auch aeino , Tnatmmental-, besonders seine Klaviermusik bcym grossen Publicum , nn<l seine Quailelte n. dgl. bey den gebfldeten Musiklreuudcti, werden nun nach •WfiroeB ' geachitH , vMfBtig vorgetragen und — n ach gesf neben. Was die Opern anlangt, so wer- ,d«n sie aber auch im Ganzen wirklich gut — im BinilfSnen hingegen, die gefalligern Stocke (z. IL im D. Giovanni, das Duell zwisrherÄIiesem imd Zcrliua , die Hauptaric des I^epoiello , das Terzett im ersten Finale u. dgl.) ganz voi-tveinich , hinge» ' gen die schweren imd kunstvollen (z. B. daa ante Duett zwischen D. Anna und Otlavi« , das twcyVn Finale u. dgl.) nicht zum besten gegeben — was eher daa hfesige Pahlienm nSHtt zu bemerken >chemt. Dass Mozarts Werke in Nordamerika ziemlieh bekannt sind, habe ich Ihnen schon früher gemeldet; dass sie in Südamerika, wenig- stens hl BratdireO'durcli Neukomm^f 'heiumnt weiv den. erfahre ich duixih Ihre Zeitung; und dass «ie nuHy von hier aus, auch nach hidinn Wau- den! werden, iat 'gnr niebl wa Üetweilebi. So gieht es denn wol keiil Land der alten uiul »leoen Welt, dos überhnnpt ku«sfgeni3«e Musik besitzt, wo nicht Mozart Bildung uud viciialiigcn, frohen Gemua verbreitete — er« den man hej. Lahseiien Itatom' anfdjiclDen, und* irnnferiytiaa»!**

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60i

lSiT;.;Octol?fr.

K^A C B R I C n T fi H.

Ho/Oiiattr, Durch dm Udbeffritt des wak*

l^ern Regisseurs Meier vom Thcatrr an der "Wieu zu dieser Biihne wuide uiu der wicdexboite, alte, aber nichts d«sfo weniger erfreoKdie GraoM iIm Schat'igräber» und der b^den Facha« von Me- hul, lies Königs Theodor von Paisiello, und des goldtnen Lüuien von Seyfricd. Alle die*c 0«U'- jl^ttogm befriedigtai -voUkonmien, -Tarn^Mi lies» /die letzlgenanute Operette in der Besetzung nnd ^Aiisnihnmg uicht« zu wünschen übrig* Etue junge, und dabey sehr «dtSne Säugerin «»Gräte, Dem. Alteuhnrg, deluilirte als Emmeliue in der Schii'eizerfiimi/ie n iitid Ai)foiiic in den beyden Fuciueri j mit einem Be^ikli, wovon die ^;össei:e milft« doch yr<A aaf fbodkamf ihrer reisendeii Gestalt za aetsen ist, waiche ihr auch unverzü'g- Kcfafein CngagaOMiit erwarb. Im goldenen Lö- fiten zeigte «ich Ht; Kftitaar, Toräiab bej der ftirstl. esttilia/.isclien KapoUe^. ab «UMn routmirtcn Schnmpiclcr, der mit einer angenehmen, volltö- nenden Teuorstinime,. weim er sie zweckmässig hemitat» aa ^rwartmigen hereditigt. Ein Ur. ^oll spiclfe als Inlerraczzo vor einem 'Rnllele ein rode'sches ^^Uucoucwt ia einer alltägUdien Ma« nier. Sehenswürdig waren die Vorbereitungen au dieser herkulischen Arl<it, .ils da sind: das Accordiren der Quinten, dun Spuiinen und Wie- deruacbiassen des Bogens, zusummt den maimig- faltigen Manipolationen mit dem Cotofonintn, dem Schwelsstiichlein , etc. — TIr. Ti t itschke hat nun auch seine Werl)u/ig&rei»e volle,n(ict } von den er- magenen Acquisitionen sind btsh^ schon Mad> Waldmüller und, Dem. Wilhelm aus Prag ciiige- .troflen. Ncti einstudiii wird Charles de France. , Theater an der ffien. Am i8ten July: A> faUthm Koeateiit Posse mit Gesang in i Act von Karl Meist, mit Musik von A^ilker». 'i'cAl, Coniposiliou and Dai Stellung Waren gleich .eibärmlidi; auch ein /Juftä hat eine kleinq, cpi- sodtsdM Rolle darin,: vnd aar «Uesesoi beliebten Artisten verdanken es die Mitspielenden, dass der ihnen in den Mund gelegte Unsiun jdcht dnrch ein Hrüheres Fallen des Voi-faangs nnter- broclieu werden inusste. Beyrilliger aurgenommcn wurde da* nachfolgende Divertissement, jimore

so

Fest, von Iloi'schelt, worin dessen altere Schwe- ster zum letstenmale vor- ihrem gxnzKcAbl Ab- gänge vom Tiieater tnuzic. Hrn. Kapellra. Kins> ky's Mnsik ist leicht und gefällig. — Am i fiten August: Uaditte^ die BratU aus dem /■yaaserrei.- «As« Zanbera|iiel Oesingen md ISnaen, nach de 1» MüMe-'FoOfju^ in 3 Acten; die Musik von Ilm. KapeUmt von Seyfned. Die berliner Oper dieses Nansens mit deir originellen Musik dtaa ge- nialen Ilufmaun hier zu hören , dazu war mangelnden Prr'ionale Wol keine Hofihnng; glaubte mau ,dcnu iu gegenw^itiger Bearbeitung einigen Ersat» an finden: allein diese ist in der Thal wasserreich, mit Zwillings -Aehnlichkcit nach den verschoUeuen Dooauweibcben und Con- sorteu gemodelt, imd, so wie dSasa, mit einsai kumischen Knappen, und einem spasshall a^n eilenden Schlossnuf^chcr , wie nicht minder Mit eipem naiven, . i^iaunsiichligeu Mildimadchen anf- .gestost. Indessen, dia Mnsik ist Innv, labend^ und treffend gezeichnet; die Kindertänze sind al- lerliebst, Cos turne und Decorationen pracfatroU uxul iUwrrasdhendt somit quali6cirt sieh das Ganse -denno^ zu einem Zugstück, und ist als solrliei, wenn das Erforderliche dazu angeschafft wird, auch andern fiithueii anzuempfdileu. Unter den Gesüngen and lobenswerlh: die aarte Oaralne dpr Uridine, nnd ihre Bo^-" ünce mit begleitendem Chor, ganz im Geiste von Fouqui's lieblicher Dichtung entworfen, an deren Vortrag jedoch Dem. W illinann weder durch ^imme, noch g»- fiihlvollen Ausdruck geeignet zu seyn scheint; die humoristischen Liedciien Koberts und der Rosa; -endlich einige effectvoUe ChSre^ darunter *»er Doppelclior beym Verniauren des firumien«; mehre Tanz«tiickc, besonden das reizend iustru- mentirte Pas de deux im 5ten Acte, die jnnge Ileberle und Rustia wd ei- Kiinstlern den Preis abgewinnen dürften ; so wie ,iiicht miuder die kriftige Ouvertüre, und ver- lechiedcne weiodranMttsdm Sitae, in einem Dttslls war die RoUe der Nixe Lyra, wegen Mangel an Individuen, einer Choristin zugetheilt worden, mid ^ zm- Steuer der Wahrheit «ey es gesagt — sie üang am besirn in der ganasli- Oper. Van dem ohnehin gegenwärtig so kleinen Singpcrso- ualc dieser Biihue sind nun auch die Hm. Meier und. Weinfaß ms KXrulhniBaAortliealcp treten-! eben so wird der, seit Anfang jiJiw>/.||iiB»i»UUi. .|>iBactnry lir. Banste,:, dit

worm

uiyiii^Cü by GoÖgle

699^

iSi^. October»

6di

L*itiuig niMaiegen, uud »ich nach icinem vori~ gen AafcMtfaidto-tOH» carficlttieh«Ai Mni apviehl,

claw der Schauspieler, Hr. fnri nirs Mtmdldkf ab OberfcgiMeur liieher verschriel>en ney, ■^ 'Dtt gesehifatle Virtuos, I{r. . Glemenk, aooli Im Ant- Uiide riüunlich bekannt, bat nun wieder du Amt

des Musikdiroctoi-s, welches er vordem geraume Zeit chreuvull bekleidet^, übernommen, uaA sich

iien vun eigener Cotiipüsltioii zur allgemeinen Zufriedenheit hörcu iaauctu jü', und der erste KapdluMisfer ihätr B^e, Hr. v. Seyfned,' Min Jugendfreund, können nan wieder, wie voimalf, lland in Hand wandelu , niid rui- Erhaltung deS' wohlgegnindeteu Rule« ilires Orchesters selu' Im .bqrtmgen«:

Die rtali<^nor li ilicn itih nun verlassen. S!g. Taocfainardi und de Glieds sind in ihr Vaterland mrwkgdöArtf Mul. Borgondfo w«ilt noch hier, and braucht ziu- gänzlichen Hervtellimg ihrer Ge- sundheit eine Bailt-nn-. Der letztni Vorstellung de« Tancreäi kam keine der vorhergehenden gleich. <jI«cIm« Feuer bes«eh« alle MitwMMcfe; -rant suchte das IlöcJisfe zu erstreben; nber nucli die xahireicbe Versammlung kannte keine Grenzen hnr Speiden etnfe« heysfMSdn entlnisuutSschen Bey- falls. Man rief im trunknen Rntziicken meliTmals Alle hcriror; man wollle jedes Mu>ikstüclt wie- derholt hören; dem Orchester ^ den Chören wurde bot zugejauchzt, und am EuU ^renüclite liiaB noch eine Kepi i^c zu rrdo'zf-ii ; sr-Iblt 'dib folgen- den Tage wurde dc&baib die Directioii kqft aclu inii- clieoti*mtiadfiehen Bitten bestürmt: allein trergebens, denn die Abreiae der Heyden Singer konnte, kinft ih- rer eingegangenen ^'oi biiKnichkriteu mit den Impre- sarien in Maylaiid und l'lorenz , nicht länger vcr- fldmben wenden. ^-'Bih jonger Jtfuneo {Cwtral) ist dagegen hier nngckommen , writhen wir viel- leicbt bald öffentlich liöi-eu wci-deu. — Das

ThMtier in dar LtopokUtadt hat Bcnddiaifii Johaim von Paris mit aemlidiem Erfolg in die Scene gebracht. Im Ganzen gilt auch hier das Sprichwort: ilin Schelm tbut mein-, als er kann. E« dtbntirlen darin swejr »gehende Kunatyünger: eine Dem. Schuster, weUhe, nebst einer volltö- nenden, aber noch nicht ausgebildeten Stimme, gleidi im ersten Versuche viel nallitflehfli 'An« stand, und ciu freyes. zwangloses üenehmcn cut- faltple; und ein Iii-. Fi iedi ii Ii , der den Johann g^ade so gab, Mie er nicJu gegeben werden soll»

und dem zum Mimen nicht weniger , ida alles HfpwflwUu — . Zu einet Tanlomime, dat fk'üiueh-

Jiiitlein, ist eine altere Musik von Tuczeck be- nuUtwordeu» die nicht ohne Worth ist. — Vom Badnerliieetar herein hat sieh etne Bnlie mtlitü-* rischer Walzer verlaufen, die den ominösen Ti- tel, IVaterloQ- Tänze, führen, hier nun in den Zwiiichenacten mitunter abgespielt , und , trots dem,'dasi ei» keine gesunde Note entfiahen^ Tm» oben herab mit rauschendem Bcyrall gekrönt wf*r- deii. — Aach an Cheinbini's tVaaserträger bat man faieroclir 'seine Krifte yersncht, aber dabey des 'heibament /i« tutar etc. rein Tergeeaen. DZ«- ten Sängern, diesen Itulrunientisten mag wo! ni« geträumt haben, wie eine solche Conipobttiou au«- gefi^vt «terden nmts.'-^ Bin flchauapfel mit O«^ sangen. Barenburgs Sturz, in Musik gesetzt voot einem jungitu Dilattanteuj Hru. Gläser, trägt alle Mängel einer unreifen Geburt, ohne dnrch ein- seine geniale Funken dem Kenjier einigen Ersats darzubieten. Eine kleine Pantomime, die j4u^ gewanderten, ist vun Hrn. KapeUm. Volkert mit einer " anpueeudcn Mnaik mngniMm irw« äau — Dm « •

Tlieater in dtr Josephaladt hat nun anch den alteu Dorfhnrhier aufs Tapet gebracht, worin ein Ur. ilochXdd den Lux recht artig aang, und gans. bidlieh .qpidle. Deel»«ftgar vefeSndjgte.iiflli im unfern Gebernerren lim iihngens so niedlidm Weibchen, Mad> Walk, nie Suschen. Desglei- chen. beOust sich diese Bühne auch mit Kindern bellete,' die fugUch als Travestien jener, imTheibv ter an der Wieu , gelten können. Nicht minder lut der Dichter, ilr. Gleich, diu JuafU FortaeV* zuiig Aa MutikanIm «m IhhiimtarklM ww Tn« ' geslicht gefördent, und ,^jUter JC^tOaärl ml» JOorfr richUr" getauft* . \ ^ .

Die Concerte sind in dieser Jahreszeit von dei' Stadt auf das Land gewanderL So wurden in Wiens nächsten .Umgebungen, Dö.bling, M5d^ )iag» Baden, Meidling etc. musikal. Unterhaltun- gen zu wohlthatigcu Zwecken veranstaltet, wobey die Toiikünsllcr Moschelcs, Giuliani, Merk, Fe-' cfaatscfaeck, Bolimi Leidesdorf, Bognor, Hdm» \\'orzi3check , u. a. ihre Talente r.nr Attsführung IreillicJier Compositioueu voreiuigteu.

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HiJ. October.

Vtfv

K U & 2 E A N Z E I O S N*

JBi^iscJie Kaljonnl - Märsche und Tänze, ge- sa/nmlet wid Jür daa Pianojort« eiagerich- Ut WM J, H, C Swnhardt» Leipifig, hej Feten. (Fr. i» Gr.)

Wer et recht mit ÜSitdcn gi-eifeu will, wie hoch die deuUchc Musik, auch in diesen Gattan-, gen* untl der (•osrhmack dai'ui , in Dcutsilihuid, fiber der cugli:>c)ieu , und dem Geftchmack an ilu- atdiett der mactie sieh mit diesem Werkeheil Vdnumt. Die Stücke <iind samnitlich acht, und hat sogar jedes seine historische Bcxeichaung und Naduvcisung in der Uebei-schiirt Auch , sind sie itt Bngtaud nicht veirillel, sondern aodi jetst schönstens im Gange — wie nicht nur diese Nach Weisungen zcigeu , sondern, weuigsleiM voa mdiivn, vad nicht eben den besten, der JRef» Iflbst hu>!cugeu kann. Nimmt man sie nun ohne weitere Rücksicht, als solche Musikstücke au uuU £iit .^icb, xnr Ilaiid — w<u man freylidi nicht soll: so fühU man' sich, wie aus deti Wolken gcDdlen. Bcy wciffiii tlic inci.sfen dieser Mäisthe klingen nicht um ein Haar anders, a)» di^, ^vu- nit höchstens in msem klalnsleB Landstadtchen noch zuweilen eine Biirgpfsrlui'tzencompagi>ie auf- riebt; und die meistMi Tänze nicht ' anders, als. die, nn«r Braermnsicwiten, wom^ ^ Bus auf den reiben Saiten exteraporiil wi'l'd. — Aus oben Btigegehnetn Go.sirlifspniittc nhcr angesehen, hat die Sammlung wirklich Interesse: doch ist dies kneh der einsig»« - wo sie e» — • böAstens «inige SKm' eusgenommen — fi'r uns ]i.il)pn kann. Den- aodi kann man, selbst von jeuein Gesichtspunkte aas» dle^so sehr hitifigen oiid solsehr argen , gmmmeti- •dien Schnitser schwerlich gul lici*sen. Ref. will gern {;lfud)en, da« «ie npr durtli grosse Gewis- senhaftigkeit des Herausgebern beibehalten worden tod: ei*'troItte gank' so aüdiont^bh bkiben«. wie der' Thilolog, lä&sl er einen CÖdagX abdrucken — : aber bey solcher Con4ei{ueus kiStten ja auch die el;M»1neu Stimnwn Ihr losCmm^itc gcgebch jirv

den mi^i«*en. Weim man ihiugegen diese einmal ^r das Pianoforle eimicbtetCr so hätten* düi^ es uns, Yt^euigstens Husaren y.|no.ihrar s*B.-glaidi«af/ der xsten Sai(t.aaicciteii»

CutMrto farile pour üs PimoofmlB av. accomp. il.' ils l'Orche*ire, Comp. — par Chart. ; ZttUhnmr, . Oewvr. 5. ä Bona et Cokop»c, «hos Simniek. . (Pr. 6 Ft.}

Miisiklahrer, . die, wie leider Schreiber die- ses — mag Hoiniann «• de« JRAMlosissfüeieMB

damher srli malen, «ie er will — WOIH wunder- Ucken Aeltem genötbigt werden, Wundcrlidie Fraulein oder Janker, ehe sie, an Gehalt und AosfuIu-barkpU,miiB .ein klajA wenig sdiwci* 8o> lostüoko faisen und vorlragni köntieii , zuweilen vor der ver^mnUeteu TÜMgCiselischart mit einem, Tom Orchester hcigiriletoa Ooneerto auftreisii ma lassen — solche bedrängte Musiklebrer können ven diesem Coocerte p{iteu gesegneten Gebrauch ma- chen. Es ist AU Oedsnken, au Aosarbeitwig und an Notou, mithin für Vei^tauduis und Ausübung, Tür Zuliörcr und Spieler, äu.wcrs» leidi», und noch U-ichicr, als z. £. die vormals xu jenem Bdiifcf beÜehten. RkfieiMnaten init FlSte von Hoffmki- Sler, oder die, rail Flöte u. Violoncell vonPleyel; und diesen bey den auch übrigens, ähiilich. So «cer- fllelerjpigureu, als hier hin und wieder, mttonlai^ laufen, hätte es indessen, nuch fiir solchen Zweck» eben niciit bcdnril. Die Begleitung Ijestehet aus dem QuHrLett, zwey Iluboeu und swey Hörnern. Der erste Sals hai «neh eine Sohfaiasrefnale ao ausgefuhrter Cadcnza , worein der pressiiafte l.,eh- rer stopfen kann, was das Fräulein oder i(er Jan- her etwa sensit noch mit ihren Fihgani bieten, imd höfliche Zuhörer beklatschen können. Für

den Zweck ist das aUes fui: .nur der Zweck ist

M nicht. ....

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(ITirrzu die mtuikalacbc fie^la^, N«. IV.)

LEIPZIG, B£Y BasiT.ihOPi' .V90 Ui'&TBi..

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2i9 4. S 9y lagt zur allgemeinen musiialischen Zeitung.

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Beiiipiel 5.

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Beifpiel 6.

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698

Al^L GEMEIN E

M U S I K A L I ö C H E Z E I T ü N G .

Den Qim October.

41

4. c«//f, comp. — — par C. Neuner. Oeiivr. ■ x\. Leipzig, ebes fircitkopf et Häi'telf (JPt. t TUr. 8 Gr.)

Hr. Zcuner, von deMen früheren Compositionen ^ Deutschland noch wenige bckapn/t «ind, be- weist durch dies Quartett, ^M* er der ochtniif- »^ erfhff rofdpotiist wliklirh scy , !\ls welclicr er,

• BO viel wir wissen , in seinein Wohnorte, St. Pe- tigrAurg, eclKni eett mehren Mtren merfaumt iel. Er ist Klavierspieler und hat sich, wie und vor etwa einem Jahre diese Blatter berichteten, auf «einer Reise darch Deutschlaad, «ach su l<eipzig, dleiemOrte hören l«sscn/ wo. <o viel fiir die'l'on- Xunst gethan wird und wo auch so viele Künst- ler und Kunstfiinger einsichtvoUe und gerechte lYürdigttiig gritmclen haben. Aneh von denit ^as Hr. Z. als Virtuos auf seinem Instrumente leistet, ist dort also gesprochen worden: von dem, WM er als Componist vermag, kann dies Qauiett MUigOti; und es macht Ree. wahres Vergnügen^ das musikal. Publicum auf diexe , in mehr als einer Hinsicht wahrhaft eigentbümliche Composi-

' tian mlinerkMUii audien >a kSaneii.

Obgleich dies Quartett der «u««cm Amqnl- anng uud dem UuUangc nach, nioht von dem Gewöhnlichen abweicht, iu sofern es niniUdit wie last alle inodcnie Tonstücke dieser Art, aus vier Sätzen besteht, die in gewissen, mehr oder weniger b^Ummlcn VeihXItniMen gegen «inaiider stehen: so «cichuct c* sich doch in mancher an- dern Hinsicht von vielen bisher erschienenen ans ; uudxuiuTheil so, Huä wer das Ueriömjaliche^ »9.

gewohnt ilt» efeh e^weiliolk «Oglekh. darein findet, und es so aurzunebmi'n Ver- HiUg, wie ee «ufsnmelimen ist. Der Verf. geht / in demselben, ohne dass deshalb ein bestimmte«; •idi «etbat ankünd^ende« Bestrehen nach Nenhbit bemerkbar wiciJ, grSsstentlitils seinen 6igenea Weg« er verwirft alles ängstliche Suchen , sowol nach neuen Tonverbtttdungen, alt iiaeh gUfatiendeii Tonreihen, was schon darom mit fieyfall anzu- erkennen, weil jenes Beydes, wäre das Erste auch wirklich gelungen, das Zweyte mit den mannig- faltigsten Stricharten etc. anisgestattet, dennoeh- oft kaJt lässt und (rocken bleibt., indem soldies Su- chen , sobald es dem Zuhörer bemerkbar wird , all eine reQeettrIe AhiiehÜiAhait, dea Gang der Em« pfuidung, den reinen Erguss derselben, die Dar* Stellung, eiqer gewissen GeraüthsstiaMnuilg bey dem Tonsetaer. wie dann bey dem Zulibrej.-, liemmt und unterbricht. Wie es 'nns scheint, überliesa sich Hr. Z. bey der Ausaibeitong die- ses Quartetts mehr seiher Phantasie, als dass er äeb an irgend em Mveler baetimnit «nttnavH oder an eine bestimmte Form gebundaa hltte. Gfaidi» < wol ist es , wenn man ja verglej/dien wül, xunachst einigen moxartiscben am ahnürhsten*. Es wallet in demselben ein gemiMjgtar, geraüthlicher, man möchte .■sajjrn frommer Sinn, der, ohne darum jemals unbedeuteud xu M-erden, ia Einlaobheit mid AnspmeMoiigkeit fortwandcit, nad der -hia ans Ende »ich selbst nicht ontaru wird. Daher bietet es den Spielern wttüg Gelegenheit, besondere Knnatftrtjghaitei «n ' entwickeln ; ja der ZnhSrer - muas hafMhe. vergcasen, dass die Ausfidipmg ein», ' Kunst sey: aber es ist ein w ii klichcs' Quartett, oft in gebundener Schreibai-t, nirgends ohne wohl- ' erwQgme Knnat; ilabey auefa mit genanar Besekh- nung des Vortrags niedergeschrieben, so dass es dennoch sehr. achUame, geiibte Spieler, und einen recht reiiMii ind genaiiMi V«xlng virinigt

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699

1817. OctoW.

Di« Tonart itt Efl dar; mi 4et ente 8«|», im ^ TtiXt. JKabrivg, beginnt so, das* er dm Charakter de« Gamea «dMn Tmriltfi;

OlllW eigentlich sehr genau durchgcnihi f zti seyn, iat dieaes Thema doch jneiateniheil« vor- bUckend, Torzüglich ni -Anfang dee mreyten Xluffla* Die Melodie hebt lich suweilen .aälfti hervor, und iit niit gebörigen Liclilpunkten ver- üben« Daaj der Verl", weniger das Thema ei- gmffieli diHehfufart» ab ia dann» hergenomme« Ben, oder «on.st ihm verwandten Ideen sich be- W9g!tt crachwert daa Auffaasea dea Ganzen, und «ndi daa Verfolgen dea Einsebien in «twae, ao daaa man hierzu den Satz erst öHer hören mwa-. Eine besondere Eigenheit ist juin, da« die drcy folgenden Säue in gleicher Taktart gesrhrie» Imh dnd} flinUch im f Takt. Rccw war dier, hvy erster Ansicht, befremdend; er verniuthele, dieee Einförmigkeit mu's.'sc dem Gefühle, durch ifangel an lluinigraltigkeitv rddit wohl thim. Beym Anhören dea Ganzen fand er dies eben nicht. Vielleicht ist es alier auch nur diese gc- nisdite Taktai-t, welche dazu geeignet int, län- ■gete Eeit, nnd dnrch keine andere unterbrochen, angewendet zu werden, da sie Gerades und Un- gerades zugleich , also Mamaigtalttges in aich selbst iraNtiitgU Audi m AnadiuBg dae PeriodentNmea weicht der Verf. etwas von der gewöhnliahen Form ab: die Abtheilung der grSaiem Perioden ist nicht scharf bezeichnet; keine denelben wird ;§anz , uder unverändert wiederhallt md e* ist daher auch kein Wiederholungiaeiclien angewendet. Da uvaif aeit einer langen Reihe von Jahren, fast ■Üb Tonaetaer ait d*, haoptileldfeh dw«h J. Haydn fe.stgegj-ündeten Forni dieser Gaüung Ton- atücke «nvarstanden zu seyit scheinen, indem sie derselben 'fiuC äDa geiblgt sind , mid sie in ^der * Tluit den Grundsätzen und Forderungen trefflich entspricht , nach welchen unser geistiges Anschau-

ung5verniogen alle Werke der schönen Kunst , als ein getalliges Ganzes auiTassen will: so wäre zu untenuehcn , ob der liier eingeschlagene, elma veränderte Weg diese Forderungen ebenfalls ba- friedige oder nicht; und im ersten Fall, ob mehr^ ob weniger. Jene Grundsitze Und Bedingungen nämlich, unter welchen uns «in Kunatwerk, abo mich ein Tonstück, gefällig aejm kanii, aind — um es mit den iUtem J^unstphiloaoplien auszu- dräekens i) Mannig&ltigkeit in der Einheit, od^r umgekehrt, sowol in Bezug auf Rhytlinius, sIs Melodie und Harmonie; i) Sättigung des GefiUüi durch angemeasene Ausdehnung *) und durch Wie* ' derbolm^g einaelner 'l'heile. Dieian Forderungen entspricht nun die moderne , uns gewöhnlich ge- * wordene Form allerdings. Sie gebietet Verschie- dehbeit imRbytihmni, besondera diaBeyndedrang des dreyzeitjgen ; den Rhythmus im hohem Sinn oder den aymmetrischeu Periodenbau ; sie verlaagt VerschiedenHeit in der Geschwindigkeit des Zeit- massea, in der Tonfuhmngi sie tfdirribt Wieder» boUingen einzelner Theile vor, will eine Ueber- einiitinunung der Ideen und eine abgemessene Länge der Silie, welcher nidrt ohne Naebthail Belrich^ liebes zngeselzt oder entzogen wei-den darf etc. Allein, dass beynahe alle Tonstücke ^esar Art sich immer ganz genau nach jener Form gestal- ten: daran hat doch wol die Macht der Gewohn- heit giosscn Antheil. Hr. Z. hat durch diese Ar- beit aufs Neue bewiesen, dass jenen Foi-derungen ^ysmeh auf etwas andere Weise Genüge geleistet werden könne; und es gewährt nun ein eigen«, aogar wohlthuendes Interesse, nicht nur in dea Ideen selbst, und in dem , was man die Arbeft nennt, sondern auch in der fUUMB Atta eAQ^B ^'erAchierlenhcit zu sehen.

^ Anmtrk.

«flli'. l.i II uuiavmt.

nuug III te Ssil — isaa alle OnatoBoBCn iar Wusik gudnAcn lUcceiM*« in d«ir Zeit, und 4ßt T«p , ab «tas. Ml 6dU%s e*r Mnlemim Ia d«r Laft fiariviMÜ dhvdiiau Xeih» vb« SAhb-

d«r Luft fffsteiHiig tkmutm^tt

fta«.

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702

Jtium dar. giNIbUidMi ltewI alafcat «k

jÜttgro , das blos in jeiner Eiiitheilung noch den Gedanken als Meuoet und Trio ei weckU Ea ist, mü ^i«tn^ Nebenfiguren f fi^y auf «tnen tAn- Sufon Gi-andlagen fortgeä|>ounen.

Das darauf folgende Andante. B dar, hat besonder» etwas Frommea, Andächtiges, fast ' Kudiltdief. ■ B« erimurt. «u Bindtb Mtuik in den Orgelconccrten u. dgl. Der Gang ist liier rbeufall« g^uu eigen) oft ist die Beweguag durch lang hdlmide T6ne unterbrochen; und «s Int dann nur haruionische und dynamische Bedeu- tung: dann erhebt es sich wieder bescheiden mit angemessenen Melodien. Wol dürfte es manchen ZidiSrern, wegen Mangel an e^jenflidi Ueblidwi)-

Melodien und besoncUrer Kraf^äu«sei-ung, nicht ansagen: aber diese mögen sich uui- in den eige- nen, «tillen (ieüt, d^ in dem Ganxen herrscht, hiBflin versetaen; dHm wafdoi «ie melir l^e&i^

digung finden.

' , Den Beschluss macht ein Vivace ^ gleichfalls ■»'«r^jinallflai Geiste; wie dieibrigen Sitae treff«

lieh coiatrapiniktirt , und, wie es bey dieser Art Musikstücken seyu soll, gleichsam ein lebhaftes <9^i^h xwischen den vier Stimmen, die einan- der sehr oft das Wort vom Munde nehmen. Ohne besonders lauge Abschweifungen in fremde, wenig rerwandte l'onarten, ohne das jetzt so häufige ttnä a«lflb(lendi»'HiMhcA 'danMcb, worüber oft der Oeist verfliegt — ja violleicht etwas zu viel in ^tr Hauptionart verweilend, enthält es dennoch Miehre intereasante Momente in der Harmonie, ^ies, mit entschiedener, dämm wol snweilen übertriebener Vorliehe durchgcsetzlc Verweilen in der Haupttonart, ist schon von einem andern Ree. in dioMfl BttHani, bey GeJfgeiJieit einier KUnriep- l^antasie desselbeB Verf.s, im vorigao Jahre be- nerkt worden; es scheint Jäher eine Eigenheit SU a^n, welche beweiset, wie leicht man iu je- der OppoaitHm sn weit geht, und Hr. Z. wird 5ich nllerdings in Acht zu nehmen haben , dass es bey -^hm nicht feststehend, nicht jrur Ma- lihr werd^' Es «rinni^ gana nahe «n da« Bc-' •VAen einiger sonst sehr arlilbai en Sänger untrer Tage, die, dem iibcrladendcii , giänzenloseu Ver- i sieren anderer eutscliieden entgegenzutreten, dar- flb«l^ pmM eeflmnck- i:hd reizloa, wol gar endlich tMdfcen und starr zu werden Gefahr lanftn.) IMe tlir'eMtea Takte jenes Vivace bilden die EtSlieillllW,^ \i mit And^utuii^ des ThäoL^ xtS^

ftlt euMOi SipiMMMMiMFd, fn wvtcfcMtt h«jr der

Wiederholung die kleine None genommen tmd der Gi-undton hinweggdasseu > .oder verwechselt: wird, zwey fast wehmüfhiga Rrag^ su enthal- ten, die den eigattlhihnlidlen und anziehenden Gang desselben , wie er sich durch Worte nicht wol weiter beschreiben lassen will, nicht ohne dicf heahiifllilig» llVIrhnng «aritflndigen.

Künstler und Liebhaber, tlle dieses Qnaiielt vorzutragen und- zu gemessen verstehen, werden gewiaa Qm. Z. fm> duMbe danken. WS^ ' e^ auf diaaem, nicht mit der gemeinen HeerstnUse

zusaromcntreQenden Wege fortwandelh und auJ seiner Ferne uns noch manches bedeatende Wert

Das Aeus«ere des Werks ist gut, und der Stich mit grosser Genauigkeit in ficseicbnuog des Vortrags n. dgl. ausgefiShrt*

Bkau^arite^ Q9$tuigbildung$lehn\ cAr dir

Kiinat, in möglichst lurzeaier ^lurzer) Zeit Kindel" fingen und treffen tu, lehren ^ nach der bildenden Methode aiu dem ersten Cur~ *u» der mausten ttephanitchen Dentrechen» lehre mit besonderer Rüchsicht auf V olls~ schulen eiUu>ickelt von J, A- Kirachnerf Canr ' tor in Sehmnitalie». . Anf Koalc« deaVocE«.' i8i'6. (Pr. 8 .Gr.) '

Der umatinfllicbe Titel zeigt nicht nur, ws«^ der Verf. will, sondern, wenigstens dem, der daa'

neueste pädagoglsrhe Thun oder Scbreiben lennf, auch, auf weichem Wege und in welcher Art er ea in erreichen hofft. ..WoIHe man über die ganze Methode dea Hm* K. sich aussprechen, so könnte das Icanm ander« geschehen, als in einer Ree., die iäugerwäre, als das Büchlein , und nicht WenifB* waa hieher gehört, raüssle aus frühem Abbaudlungen oder Recen.Motirn , die iu diesen Blattern erschienen sind, wiederholt werdeu. Je- ne« nnn ist onstatdiaft: die« würe vei^^ch; denn wer darauf nieiken will, hat es nicht vergewen, und wer darauf nicht merken will, würde dies auch in der Wiederholung nicht. Es genüge also ttne Anaeige , und hin. ^ud wieder aiBe-knne Anmerkung.

Der erste Cursus dea „Denkaingens" ist, und SrwNiithaitt 'wwtlidl, d»!^"''''*'*^''"''^^^'^

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703

1617. October«

des Hrn. Dr. von Steplunv nadigebiUlet. «»Oi*

gauze ToukuQst wird eine Aufgabe fiir den )u- gendliciiea Geüt, die 'rouweU aeioer Selbatki'art «ntorvurfif nt a^adiMii** -^6» fßnkt tar ihn aodi kein Tonsyslena , i.ondein fv miw, dies neue Reich aeibel «chaffen und ordueuj" „e« giebt für Um nodi keine SingilMniat, «ottdam «r mua« •olotm •dbft auf giriche Weise finden , wie «ie vor una ▼om mensclüichen Geiste gefunden worden *' — Das iät aber, .wie bekamit, etwaa langsam und nur aacfci ridnn ▼M^aUicben Bemühungen g»- schehen. Die Lehrer werden sich nun erst, seit Encheüiiuiig dieser elepientariachaa Gesangbüdung»- Mir* im lidure t^8t6, b«wvMt werden,

was sie ca leUlen haben,'* und „sich mindern, daaa aie so lange das Singen mit. ihren Schillern ^ib«n konnten, ohne su wissen, was eigentlich bäjm Singen geschehen müsse;" «»durch ein, dem, beym Rechnen, analoges Ponden'ren oder Toner- meaaeo wird der Mechanismus beym Singen völ- lig TernkhteC'« ' Der' VerC dürfte et we- l^gstens nicht übel nehmen, riefe ihm ein aller, erfahrner Singlebrer, den Kreis seiner ausgehil' deleu Schüler überblirkend , . zu , was in Schillers Johanna Lionel den Buiymd «nruftt .

• Wmm' m ib pmnm Wade Altsat VeMir Warnt

Damit, wie ee weiter heiut, der Singimter- vieht „richtiger und besser abgestuft" werde, ist er in drey Cursus verthcüt: „reine Ton- oder Denk -Singekunst; Noten, und Noten -Singekunst; Anwendung der nun erlangten Singeferligkeit auf praktische Singstücke." Das ist denn, wie Jeder- mann siehet, gewiss recht gut: aber, ebenso ge- wiu, von veratindigMi , erfahrnen Lehrehi, oh- schon ohne viel Auflicben, immer so .gehalten worden. Dies kann und soll indess das Verdienst de* Hm. K., unvenlindigiB und unerfahrne Leh- Urr anf diesen geraden, and aichern Wi^ sn fuh- ren, nicht scliinälem: wenn diese ihn nur aber verstehen 1 Der Gelehlie kann sich wol die vor» nehmen Bedenaarten in aolche üheneleen, wie aie gäiig' und gebe, auch wirklic-h recht gut sind, wenigstens in wiefern Jedermann weiss , was man damit will: aber jedes hfnnklelirer« Sache ist das ai^er nidit, und eben dessen, der solcher Wei- sungen zunächst bedarf — des r.cliiers in Volks- ficUulen, auf welchen Hr. K. duch be.«ondere Ruck- ai^t genommen haben wiä~ am' alJerwenig&ten. Da wXre ea dedi wnl bamar «ewmmi. ' «r Bitte

eg mil amaem' musikal. jCatechismnk gemacfil,'

wie mit seinem christlichen Docfor Marlin Lu- ther, der „oft einen Tag sidi müliet, ma einea Spneeh üfar' die EinfUtigeB ensreden an EBnarn^ Erster Cursiu. Was ist die Singekunsl? , (SabjecUr und objectiv.). Uuieracbied zwischen dem mechaniiehen nnd .dem bildenden ^inpalw richte. (OkMlbt Hr. K. wirklich , dnss e«,. ml^ bey so ganz mechanischem Abrichten, wk er M etwas iu Carikatur malt, damit sein Gegmiilf deeio mdv herwatreUe, daas es, adbat \itf jenem, unter Mffntchen ahlaufe, ohne (wie «Ii nennt) „Befähigung, der menschlichen Seibaikraft 7") Elite Grundnbnng ^«r 'Singekonat: Tomitiim, (Der Schüler mvM ndnrA eigene Kraft die Toa- weit hervorbringen und ordnen lernen." Mithin:) Bau das Tonsy»tems und dabey aniuwendeiui« Hülfsw^ksenge. Zweite Gcwiääfaimgt Pombri" reit oder Tonermessen. (VeCf^tchend zusainmea« gestellt mit dem jMudren, nnd dann jenes fiqr* des in beiendem Paragraphen weiter au^grffiTnt) Vom „ Grundgetöne " aWVeheud, ,,OadlilradiM und Destriiclion , Erbauen und Zerlegen der gB* fundenen Töne" etc. Zum Lehrappar^d weidm erfordert: die Tonleiter «nf de» SdmliaM m^ zwey höfzerne Ponderirsläbe , wozu auf beygeleg* ter Tabelle die Modelle gezeichnet Mod, nad im Teo^ die Anwendung nachgawjem wifd^ Dann folgt: Verbindung dieses ersten Cursui des Denksingens mit der eigentlichen Notensinglehr«» und nsuuenllich der, vom Hrn. Dr. von StephlHtt und Hm. Scfaulinspevtor Mack liei amgigebniimi musikal. Wandfibcl — (\'erschiedenc Geltung Jer Töne, Takt, Tonarten. Der Verf. niomt in den Molltonnrtett , anfaietgend, auaaer der gm*— Septime, auch die grosse Sexte an. Wenn er, S. 5o, sagt, dass auf ..lefztore Deduction" — def Dur- und MoIUonaiten nainüch — „nur eine bil*

dende Methode leiten konnte:" ao hat der

ihm dies wol zuzugeben; er In'ngegen dem Leser, dass jede bisherige, verstündige Methode eine bil- dende aey; .denn gerade ao , wenn auch b^ eni wieder mit andern Worten, haben wir alle von jeher unsre Schüler unterrichtet, und sind wir von unsern Lehrern unterrichtet worden, t-) Hier, mit diesem ersten CmwM, dam Owk-

.singen, und dem vorbereitenden Uebergangc /.um zwpylen, sclilicMt sich der^ zweyte iiogeo, ,ui«i damit daa g^mae WeriBcfaei|. Dci^ ^yftptin^ju^

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Es hätte di«« auf - dem Titel angegeben werden

KiKOHaiCBTSV.

■ •'iAcmIL fall TervoHaliadlpi meine Notkni über (He hiesige Musik, die Sie in No. qS Ihrer Zeit. au();enonuaeQ haben, tndem ich Ihtipn ei- ueu musikaL Abend im Theater vor einem un- gemein sahireichen Publicum (die Einnahme ilor die Armenconitnission ) schildere. Es lässt sich dacan knüpfeu, oder davon abnehmen,, was ich •^tKflli aagfett ivnUte. — Jmttt^ SMtuAi bey jltuterlit» eröffnete- lieber den Werth oder Un- werth des Stücks mag die Ki-itik enlscheideii ; wenigstens ging unser Publicum nichts weniger, als freygebig, um mit seinen Bejfallsbeceigungen. Die AiisIViliiung würe im Fi meinen nach Wunsch gewesen , hütte es das Orchester ■ suweilen mit dem SfihwMngeB elwaa enirier fnonmen vioA Wfireii- Um' gemässigtem Tempi weniger w illkürlich be» IwOMlelt worden.-— Aua Winters. i1/ar/il der TöfM die Arie: Mag in de» Kämpft» Lehen etc. , sehr brav gesungen von Dem«! Janittrh, über welche ich auf mein friiher AOII^bsprocbnes l'ithcil r.n- niickv^'ise. — Adafio iimI Rondo eine« Kla~ TieraNHtrti «b* B* dar -ren Oruner, mir etnem •o schönen Ausdruck in sanften, so wahrhaft rüh- rend in langsamen Sätzen , so fertig, dabey so klar und mit Feuer in den geschwindesten, schwersten flMMgen'TOtt nwrer trcfilicben Fr. Vischer-Passa- vant TOi^etragen , dasi die Künstlerin . welche in allen Gradationen des Forte und ii'iano ihrem In- atnuBente atela eiaeit'torrliefcMi Tnit m eM^cimi weis, allgemein entzückte; dem d.ihcr aucli mit Eecbt ,b^istertec fie^i'aii sualcomie. Wir be- «nndmn keMMiden anieli Ün« Fertigkeit in der liaken Hand. — Nach emem Duette aus Cim«- rosa'fl malrimonio atgreio trugen die Hrn. Lieb- mann und Braun Variationen fiir zwey Waldhör^ ner von XmIi «td Lay aefar genüfaild mer, wie*

wir nicht anJer'^ civ\artr-t battrn. Beyde zeigen

etn^n maeay lu>iftigen, «mmct;. angdnehmen Ton, *1>ehandeln die gehnndnen PlguNii sa«ainiMnU»>

gciiJ und nidit holpericbt, sind besonnen auch bcy Scliwierigkeiten. Sie "PTfreulcn ihre aufmerk- saineu Zuiiörei- und geüeUn. — Die erste Ab-|

tbeihmg schlos« mit Goltfiv Weber'« 2V Deum, iMfamnliclt efai ({Uhaendai, kmftvvUee, mid, weit

t» keine zu zahlreiche Beseüning fordert, aaeh luer rwCckmjUsig gewähltes \\''crk. Schon fi-üher war uns die Freude geworden, einer gut geordneten Au^RmMf im CoHMartMete fcejureliaeM to'kSn» nen; die bessere, im 'I'Iicatcr, verfehlfp ^^'i^■w kung nicht. Ohne der Anspruchiosigkeit derjrni-* gen «lerer DOeltuitf naen- ttoid DileMmfen ra nah» zu treten, welche ttalt ge'omden. gclüldelm, jn-> gendiicben Stimmen manches llerHiche letzten können, dürfen Avir sagen, ditss sie diesmal, wie wir sie noch nicht geböt-t zu haben VBS eriimernt mit (Jennuigkeit , Kraft mu! VV^ohllaut . mehre auch mit innigem Goinhle saugen, so dau uns iJire Anetrengung die beiier achirfnettdeo, odee wie geUhmt stehenden Zungen dea Chorpenonale über- sehen lieaa. Vergessen werden und können wir nicht , mit' welchem Ensemble der feyeriiche Lobgesang im Maestoso iiusgefohr* wurde; wie würdig die, das Gcmii!)i so innig in den 16 Takten das Adagio zum Gebete hinleitenden Stel- len t fe »tgo efuaetumu». Seilte mm aber nfolie in der vom Compo^iteur so sinMig behendelteti Sehlnsafnge, gerade beym hdchaten Jubel, welcher in St Worte gelegt ist: laudanut» nomen tuum in »aeeu/um »aecuUf «MB eraleu TdOtf in dem Chor und Orchester ZMsnnnnonti-eten , bis zum 2 ästen, wo Freude und Dank im bdlaufglühen-

ein alimäligcs < rt scendo folgen lassen, tmd dann erst durch das stärkste FortiMiMO Inslrnmental- nnd ▼•eafbei^'timg auf 'elkien afdidm , bleibenden Tutaleindruck hinzuwirken suchen , um durch die^ slurcnweise F.iitwickhuig die ganze Tiefe do Gc- fuiils nocii eiuuial iu einem einzigen, grossen Mo- aMatak anaiiegm Imd'rirfl-erachfirfhMdta'^EMft an fc3>cln ? "Wäre es ferner bey ii gend einer Wie^" d«j-holui)g möglich, woran wir nicht aweifeln, gehörigen Sldlen die Orgel eingreifen 'so und dabegr die SafteniMtrumcntc »*hr »tark aa besetzen: so würde gewiss auch dns Schmeltem der vies Trompeten, (drey in E» uod eine in B)

aotMie dak an* oft

die-

Empfindungen der Zuhöi-er weniger in ihrer po- sitiven Richtung stören und das Gajixe gleich gross enadieinaa, aMg^aMh «■ a|e 'Mangeai8Ue, oder

ala JCuiMtwedi an aidi betraditen. Noch be-»

narrkon wir, dass das OixAc-iter eifriges Strebeil jtitf üaIIui^ das Werksiiimi' aller KraA'

QQT.

j • .

heyu/tn^mi die Ikföipielen^eu acoompagaürten Cliöre und Soli mit iinverkeniibaier Achtung, A.ufmerksauÜMit und Liictw» uiul gelangen )etatei-e üJMriiaufrt lunA dem. M'\iiiaelie ' gd^fltbitar ¥tm^' ficuiule , iintueiitlich im Allpgi o No. 5: so bewäh- ret« ganz vorzügltdi uater de« Säugerinnen JgfA A. La Roche auf« Keue, da«a sie im Geute de« CompoHtcurs vorsutragen weiss und Musik ver- steht. Sie singt mit tiefem Gefühle in musikal. juud t-hetwwclien Accentea, zart und mit auMer- BiefHualwit in im Tottv«r1iuidw^{0i^ «cliötie, auch in dea liefen Tönen mkt^UäWgvoüie , vom Stärksten bi« zum Sckwaob- tteit flSiige Stimme,' fiMat da« Ganze mit Sidifv«- heit und innerer Kuhc zusammen , und erlaubt sicli bey einem edehi Portamenfo nie Schnörke- lejeu, (agremeiw) weil sie mit Se«le und klarer BeMimevbait alndift IMioli entwiflkcll« «ie ihre rühmlichen Vorzüge auch in Mozarts. Arie aas dem 'riUui Non piü di ßori, welche sie im KV(tyleu Theiie sogleich nacli der Ouvertüre ans derselben Oper vortrug. Möge diese, für mehr aU Musik gebildete nud dabcy wahrhaft bescheidne i^£ei'iu durck|^. uminterbrociieue Stilie desAu-r 4itonuma» wäoliea ikifi fqm «rüen V» amm k»m^. len Takte mit inniger Theilnahme folgte, dann aber laut und wahr setneu rauschenden. Beyfallv ^iedediolte, Bainhiiniig ihrer Anstrengung und so gern §e)eiiii4fn. MilwirkimgiBa unscim musikal. Qenufse, Aeu*ier«pgeii «i'oe«ungeheuchclleii Dnuks i}ud zqglaich.die fireadl^ U^^'uung erkannt haben, «Ml wfande um vafh in den tMkdieteB Winleroon- Gerten von Zeit 7u Zell neue Beweise ihrer Liebe Sttt ICiuist und eines soi^sam fortgesetzten Sta- .diaqae. liodfiMiMr Meitterwerke geben. . •

Noch manches schätzbare Talent für Gesang Ujfltf hier im Sellen} ein rühmlicher Entschlnsa Ulb« «• ddmr, wran aoak grinUrt^ Ditottanln^ ^f», mit Verbannung mancher kleinh'chcn Neben- 9fUchten , die auch dem Besten Fesseln anlegen,. 1lfV«lt||f»Uigert nla seither, die AuflTidiruug z, B. ^fültFiBBlen au« guten, deutschen Oper* mtglidi. mnclien xsollten und in froher Verbindung anch auf die&e Alt die unausgesetzte Thitigkeit der DirMlion rnntet-rtiilitia! . GcMlIto mu -mn noch zu diesem schönen Vereine einen recht sachkun- digen Gesanglehrer, an d«lm es dieser Stadt eben sp sehr. fdiU» aU imit. einigen wenigen rühm-

stellte man einen G«Mngldfa«ip an , der gewöhnlicher, hölzerner Stundenhalter ist, abtar ohne welciien freylich selbst die glücklichst« mu- sikal. Anlage bot sa leicht in Eineeitiglcetl, hSch- stens in einen geschickten Mechnni.imus ausartet: so wären auch gewiss s«hir bahi dieiiöehst gerech- ten Wünsehe eowol der Kenner, sib ubrnhaupt der wahrhafl gebildeten Freunde der Musik befriedigl» da;.« sifh doch nieht so oCl ein oder zwey Kin- der mit einem . NutenblaLte hinstellen möchten, aiM den miMror l&mlieb epikltHwlMa OefcM«»- heit endlich mehr, oder weniger, nichts al» Ge- schrey entgegen zu gakein droht. Natürlich 1 Ein gewUnfiduev Gaul, den man zum Fluge alMiMlB will, nacht inmier nur, nngclenke Sprünge und kann zuletzt seines roliuslen Teints ungeachtet, nicht weiter fort, weil er lendenlahm gowprdcu «lt. Aber ihn nidtta dbeto weniger pferdc bianchen lassen, zeigt tung Itir das .PnbUeum. •—

Ein Adagio u. Rondo Htr die FlSte vom Ber- biguier hörten wir von Hrn. Hikel mit Geschmack und Ausdruck im Vortrag, in einem sehr achö- ' Mn .iToM, mit- Leiohtigkeit and Randnng iu- den Passagen. Er besitzt ein nicht gewöhnliches Ta- ^ lent, von dem wir«chon in vorigem Wiuterhalb^ jähre «o übeneugende Proben gehabt haben, dasi •r als Solospieler gewiss immer wflikonUBA* and des gerechtesten ßeyfalls veriicherf aPyn kann. — In einem angenehmen, durchans gut geordneten Bondo oevtetant liir- swwf VfoliMn • ymi Ki«b- zer, (F dm) geap. fioii den Hrn. Gebrüdern DoUman, gab auch der jüngere iir. D. einen neuen Beleg, dass ihm die Ansluhrung eine« mit Ernst, Liebe und Sorgfalt etudtrten Tomfücks sehr got gelingt. Vorher ging der sehr bekannte, aber sehr an«{>rechende Anndgcsang mit Begleiinng M 4 WahIUniaK».Tmi Geltfir. Welker t FKid^ tig entschwindet das Lcbni etcj nnd der aaAck* tige, ernste Chor ans den Jahreneiten: Sej mu gnüdig,. milder Himmel — machte den Beschhw dieeee im Oaneen gewwe «olhr- gii— leiihun Om* rertv , welches der altere Hr. Dolhnimn, des- sen Kenntma als Viofinist wir früher anfielt-' gwulHBt liaben, aiit Umathrtod

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IMner erate j4tifftlkningen grota^r Concertstücheu Da s'üze ich noch ijamer in nieiuem Win- kel des Coriti«rtfliiii1es, tSlidl'URae Ufiod«:» und b»^ blühe mich, es auf- ttild' ' SBMtailMll ni luten, da5 kolossale Toiigebiläe; was eben vor meniera Gehöratnne vorübergeflogen: die gewaltige b-6cho Onvertur^t '-^ Wer- M»' «UMw «irfa «ntaAüige Anhören gan2 zu fassen , zu durchdringen , tind' eigentlich zu geuiessen vermöchte! — Bin icli di^ nicht tmgeubt: aber iea' gmäen 8hm eine» titfgedachten, grossen Kuusiwerks bey einmaUgera, gtstcm Vorühcrrauschcn zu durchdringen, ist wol nur höchdt Wenigen, vielleicht Keinem gegeben.

'Wcnta die Oävertore'ilr der Folge ein- mal wieder gegeben wird, will ich sie gewiss nicht veraänuieD} nnd wai mir heute entging, wird mir dann be^m alwejrten oder dritten An- hören klar. — Wiii-de sie doch gleich morgen wiederholt, eh* der heutige Eindruck verwischt and vergessen isti oder lieber gleich heute! —

Frej^idi, das liebe Pabficnn-, an to ettira«' nidit gewöhnt, und nur immer nach VerSnde- roDg verlangend; würde es nicht dabey scheel ntieben, taub ctädrenT ^ Dodi^Wte? beiitet dos Publicna* im Durchschnitt genommen, wol ein geübteres rnnsikalisches Fassungsvermögen, als ich? — Ich «weifle doch! . — Wanim sollte ich flutt aber ebdann nkhl so Viel Vemüiift su- trauen, dass es etwas Schönes, was es beym er- »ten Anhören vielleicht noch weniger als ich auf- gefasst , daran also imiiiö^di wllen i * witUlchini Gcnuss gehabt haben konnte, gern zum zweylen Mal werde hören wollea, ^Bl dadurch eist ^um Genus« zu gelangen? .

Wie, wenn ich 'den Hm. MnsikdiMtior darum ersndite? — Wie, wenn Direclionen es •ich überiiaupt zum Gesetz maditcn, jede erste Aufführung eines grÖMem und weniger popujären Concertstückes (in der Opar würde es freylich den Faden der Handlung zerreissen) am Ende des Conccils zu wiedcrholcu ? — • , .

Ueber Concertzettel.

An alloi Strassenecken ein grossgedruckter AnalilagseltBl: JTcule f eeof- wiA inttru^

^entolvoncert! — ■ Lass doch scheu, was gege- ben wird! Signora Preziosa singt eine Aiie von P«Kto£aUo} Ux. rfei£&r Üiftt: tin IVMHudnceit^

Ann wtn VttifßtfMit tfUtt ein OonoBrt'Mif den

Pianoforte; Frau von Dolcezza und Hr. Teno-* rezEo singen ein Duett von Federici. Mir allee* verdammt uninteressant! Allein da steht auch- noch eine Syn^benie von Jos. MAydn, und ein*- Ouvertüre von Mozart: das allein könnte micH- bestimmen, ins Cuncert zu gehen, wenn ich nur- ebeli encfc wnnte, wea tnt eine der vielen Sjmf» phonien von Haydn ? welche Ouvertüre von Mozarli' — • Ist es etwa wieder die alte haydn sehe RoXö^ lanet imd die Ouvertüre ans Ciemenza di Titof welche uns die Herren jühclifik ein halbes hon-^ dert Mal zura Besten geVien , so oft sie die Mühe verdriesst, von etwas Grösserem eine Probe zu machen, nad doeh gern ein paar grosae 'Namen auf den Anschlagzettel setzen möchten ? — Neüi ! dafür würde ich meine, auf heut Abend bestinua-* ten Gesdiäfte nicht snrücksefzen! — Wenn ee aber a. B. die haydnsche Symphonie mit den PnukenwirM wäre; oder die. niit dein Pauken- sdilag, oder seine Militärsyniphouie , oder die au« D No. n*; nnd Tidkidiit die OuvwtaM lam dee.

SSttaUrfiSU, ans Coü fan tuUt i,.' dies doch auf dem Zetteil

Mein Gottl iHmm dhrt man es demd nisbt

an allen Orten ein, die aufzuführenden Sympliow nien, Ouvertüren etc. auf dem Concertzettel be- stimmt zu bezcidmen? Die Zettel sind ja doch unter iiaderm aneh dafir, dass dieLetrtB -erftbren

sollen, was ilinen geboten wird! und die Symphonien das Minden^'ichtige ?

(Wird gelcf(rntli*:h r«rlg«seUt.)

»

• MlSCBLCiBlV«

Am t ttrn vmA »aien Sept hatte 1er, durdi

mehre älmliclic l'fiteniehmungen rülimlicli hckaiinle Musikdir. zu Hildesheim, Hr. Biteliofi', in dieser Sißii einen sehr zehhviciMin Verein Musiker nnd Masiküebhaber anr würdigen Ansfutirung mehrer ansgeieichneter musikal. Werke zu Stande gebracht. Die Ausführung gelang auch jiicsraal zu voller Zu- fijedenheit Bller Anweanidao, nech mehr, ale

'Ver einigen Monaten in Hannover. Ds$ Unlet— 'nehmen wbrde noch ganz besonders durch die beröHArte MeiiM» gWisi'Tert—tfbiht,»^,» gcfUtig

und uneigennützig, wie sie ist, mit mehren faerr«

liehen Gesingen aunrat. Von andern Orlen wurde es am meisten durch das Personale des Theati-iie

tabd* (MUB^ttur^'^ ^Bbuuohweig nntenlut^

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711

1817' Octob«»

Alle Allig öd« kaäf^ Tlt*iliMlun«iid«ii

«eil, in froJiPi- Oesclügfceit uittl erhebender Knnst, etoiger sebr piiickhcheo Tage, aa wdcliesie «Siain^ Kth Mit' Vcigii Ilgen feinraek' dairina w«rd«it «Iivb deii Unterneiiuier selbat ausgc-riomnMa« ima ihm der bedeutende Verlust boyrällt, den er, b«y ver- lüUtniam4s*ig viel eu geringer Eiuualune, erlitten kat. Om «ntn Tlig wnr^ Mif|)eiaiirt: 6«lftfir. ^'ebers Requiem, der Frühling aus IlaytJns Jah- r«u«ttea, .Dup£«Iconc. f. swey Flöten, rorgetragen t«B idM Hm. FÜMtMun,' Vator Soiiii; der 8— mer aus de« JUhrMMiKMi, und Scene u. Arie V<Ki Portogallo, gesung. von Mad. Mariane Seui. D«n xweyten Tagt Erstei- Sats der. Symphonie rca Spohr, de* MaUtlußa dar SrkS^wtg Kunzcn . Violiriconc^ von "Slöstv, vorgetragen von Urn. Kammermutf. Müller atu Bniuji«cbwe^, ein GclMft tvn Hindel, gea. rm Mad. Smu, HftrWt und Winter aus den Jahre$*0Uen, und God save iho kiii£j. ges. von Mad. Sessi , wo denn «um JErohtn fieacfaluas alle Veisanimlete einstimoielcu. Die flMoMÜBke der Med, Seen \md der dvef Virtuosen, so wie Haydns benliches Werk . ent- inckten die Anwesenden: aber auch die übrigen Muaikaincke/flo wie m denaelbea der Sologesang der Dem. ^falktuttnn aus Braun schweig, der Mad. Schnell aus tlildeshoim, der Mad. Köhi-Vaiesi aus Hannover, des Hm. Rittmeistei-* Eiaendeoher. ans Hanno>'er, de« Hin» Kie) au« Braunschweig und des Hi"n. Meyer ans FCasseJ, fanden vielen ficyrall. — — Der geaoiiiüste Conipoaist und Mu- likdireetor, Hr. Siitor, bidier in StuUgmrt, wt ab CapeUmeister nach Hannorer benifen, und hat i|ria neue« Ami bereite anfetveten* — —

»KS Awivi

a B.

ÜOHaJüei« jiadaehun in chrUtlichen y mehrtlim- migMM XAthrn, (aisrA einttimmig mit Kla- irierbegUitung) gtdichlet und componirt von G, fV. Finh. !Stes Uelk. Leipiis, bey Fe- ters. (Fr. »3 Gr) • » • ».

Hrn. P.S Lieflerjaminlungen , sowol die, im -Volkaton» aii diese religiösen, atnd jetet ohne 2kr«fel 4m nhMdm Vtnmm «enr IM««

l ■ tMd JriJB GentiNt

an diesem, bekannt: wenigstens denen, die Gii- SO wählen, und d^rs, in w^HuIrley Form «> ereriNine, «nboiwhinen. wiaaeo. /J&e Andern wwde vergebens gebrochen , denn «ie merken nicht dar- an T; zu dieten aber braucht von dem augefukr- ten neuen Uclle uiv gesa^ «u werden : E» ie dat e* atabM keinem der (Hihem nach ; e.<s gleicht den frühem in allen ihren Eigenheiten, iu ilen rühmenawürdigea, w^e iu denen, yfeiche nicht, wenigsten« aieht unbedingt , gerühmt werden kite- nen. Und an Hrn. F. wendete man sich «el auch umsonst, indem er auf die Ui-theile Anderer nicht eben viel xu geben scheint Sonach will Ref., md an« guten Ursachen, seine Le<er nur Mllen: Leset die Lieder nicht hlo» , »pielet sie nicht blos, sondern si//^e< sie, und gaii;it und so gut ihr k&nnli ihr bringet ench «onal nn dca Genuss de« Beilen, was diese, tugteich in AVor- teii und Tönen getliclitetcn Gesäuge darbielea, und Ihut daun auch dem Verf. iu eurem Urthal Unechtt dieeem aber will er, der Ref., .bMoo« der» danken Für die trefflichen Stücke, No. J, Freude in Goflf u. No 6, dam JSrlösnr, obgleich disi leiste gleich an Anfange eine^eburkeRcminiscenc«« der Choralmelodie: If^er nur dtm IM*»GoU laut tvallen — entliält. (Die Oclaven in den ersten >V. ten , in den «uiisern ätimmen , sind ohne ZweiM mreinSlidiftliler.) •

Wir billcn die Leser die*. ZmU. einen bdratca^ sni Minvcrstsnd Jer HandicliriA rnUprancenen , mi ^ssa

iDrigfiMxiMi Druckfehler io der Rccens. drr Tlifori« der Toasctskun»! von GoUfricd Wrbcr, Mo. 38 ui 59 , also n verbesscra :

S. 67t lies: S.B. die' von C. • • ■ -

Ebendasciks«:

S. 67a, alU angcfalirtw« «nusen Buclwul)«. i« CunlrxU aovol, •!« ini Sihrma, ilroucbi ssjrn; and 4anB äbi| elMnül, «« «in I |«(e» ist, <£ Stellen. ' »I

,Uior4a da* Intellisensbiatt, Jio, Vill. ^|

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INTELLIGENZ-BL4TT

MUT

allgemeinein musikalischen Zeitung.

Octqber,

1817»

Da dit BagB, da» die nrnre Kmüc nic&t ankdUdi wf> BodltSi «ngaAetB wird, und die meisten CooipoRitten

^lüchttsnj meliiditcbe Brui hslütlf , ilior »rii al« Miltel , der WcU ihre Celehn^iukeit in der HarKioni« vt •eijfn, gebraa- cbcn, «1«> den Zweck der MuMfc, durch pMwnd» md loU« Mündifie üdodimi aiif dea Zuhörer lu wirken, iwMilft «o kit «in» Gnellwliaft too Mniikern «nd Mu ikfreundm mdi , «liehicnsen ; jihrlich rier Hefte Muiikitürki' , unter dero Ti- tel: (^olyfajrnnia heraflMUjjebei», worin MeJodie ■]« H«apt- u he, Hvnoaie ab«r, ab ael^waadfiai dach nicht daidge &diasmg mofinAm wiid.

Der Inlialt der ILft»« i'«t rorlitufig ßr KJavtar nnd Ge aas Winnit. Den Kiancntücken iJt dar Fiagenatz be/^efügi. Joieoi B«ft gdil ainjt tbaorttiaclM Abhaadlraff voran, wvIcIm .im Zwedc der Mvaik, die GnadiltM dw M'-Iodie und Har- Mni«, and daa VerhiltalM in mlcben Ve^d« su eiiuuider , «ntwickdtr

Die Helle endidaea vlarlrijiMidit daa Biete an lla*-

Ha! 1817, das Zwi?Ttc «11 Liclilm^sj iS>8 u. t. w. — IVt Snktrriptioii.t - Pri ij »uT ein Heft ist 1 5o Xr. , aiii

>irr Hefte 5 l'l. 3 4 Xr. Der Laden-Preis das Heft a FL — Boiellui^n «nd SU meahaii: ia der i. l. Mäckan'achea Bvch- kaJlMig'in BeuUingan» nad htj UaNnakhaeMai ia SlausardL

, tStaa .Aagnal 1S17.

/• Benjamin fTthtr,

In untenei'clinctcr BuchEaiidliing sind um ertcJittfiiea:

Melodie n

*u dem Mildheioiischeii Liederbuch« für das Klavier oder Piano forte.

Kene rolklÜndi^e Ausgabe; S4-§ Bogen in gr, 4.

Preis 5 Thk. 20 Gr oder G Fl. 54 Xr. Rhein.

In 'dieser jieuen Ausübe" sind die Jilclodieu der idien

•Bi im tea idiafataa Aahtaie* Ik da Omm» TChfa%t,

Tih A\r BrMtzer der alten Ausgaben aial aoch Buoq^IaM drs Anhang e», «rodardr jeiie rdr die aeno vermehrt« Aua» esbe dar Tote itfUig bnaAhar hMk«i, im t TUr. ta Cn -

oder 3 FL 4a X». Rh. zu haben.

Gotha, ia Aaguit 1817.

Becker'* Bmhhanäluag,

Drey so eben Tolleodete Quartetten Tur 2 Violinen, Viola und Violonccll, ao wie 3 leichte SonaHaiM füie. Pianoforta^ bietet Unlerceichaetar dea raap. Mnsikhandluagen and Maaih-> rertegem hierdurch aolMr hOligen Bedingnagea an. Wer nit Ulm iu Unierhaadlnm «iplaB «dll, hoUeh« ee Ja fianUrtaa Briefen au thun. '

Zttua, im Sepibr, 1817,)

KoUgwee, Mo. i8i«

iV«iM MttMiaHm,.tMleha im Ferlag» ätr BreU^ Hopf" uadBärieUehen Mimihandbiag Lnpiig weduMtn «£mfc Von 0«tcra bis MidiMlM xZiji

Oaillat, P. Air fwae p. Violoa ar. acc de

% Vb, AJlo et BaaMk Up. s4. in 6»

— Charmante Gabrielle, Ati varie p. Vielon ar.

•cc. db a Vlons, Alto et Baaae. Op. i5. . . . 8 Gr. Boieldien, Onrrriurc ^e VOjf.t la Pike du Vilirge

«olain a grand Orch.. 1 Thir. Gr.

Craner, Fr. Ouvcttnre k grand Orrhettre de POpi;

n;.!.,Ilar 1 ThIr. 11 Cr.

Lbowciii, C. Duo p, a Violon>> la Gr.

Eggert, J. A. Siufonic & gr. Orch. C dur. ■ . . . • • 9 TUr,

£ug«lb«rt{i, K. Variationa p. VioJon 6 Gr.

Giorgetti, IVrd. 9 Doba conc. -p. 9 Tlona. Op. 7. Kraf:, V, Concerto p. Ii- V. eil« .-ir. Orih. Op. 5. 3 ThIr. laGr. I.iuUciuann,D. )o XValscs et tu £ccos«oises p. Oreb.

lir. 9» ^ »Thbw

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Lindp«intner, Divciti«««incBt p, Violon princip. «r« •er. VloD', s Vtplw, 3 Cottf Vkmdb et T.^.-^ 1 Thlr. 4 Gr.

MuiUr, J. II. Qualuor p. a V»on», VI»- et Vccile. i TWr.

PoisI, Raroa i»t OnmtlB« 4« POf.l AihtUa i grd.

Otch.. 1 Thlr. la Gr.

— Ouvort. .d^Bmpn I grd Ordi. i Thtt. t* Gr.

Folleilro, J. B. Excrcio« amaiants pour le Viofon. la Cr. Präger, ,H. la Exerciccs p. le Violon. üp. 33... li Cr.

w .Variatipa» Mr vn thtmc de Boieldieu p. le

Vinlon mw. mc da a Yloni, Via et B. Op. x4. i Ttilr.

Scyfried, de, Ooverlnre de Fantt i gri Orch sTUr.

TvicbatUller, Tht^me tarie p. Vlon, Flute et Guit.

aur : Nel cor piü non mi icnto 8 Cr.

yfatnttt Chr. Siufoni« 1 (rd. Orch. i\o. a. C dar. 5 TUr.

(HiMttia* 1 «rd, Onb. Ne. i. Cdnr. a TkJr.

d« d« ' - 9. Ddur. a Thlr. isG».

W e j s r, C. r. F. OiiTer;. .i gi . Oi .Ii. Ac l Op. Farui:. i TUr. IsGr. ,Wiotor, P. r., Schlacht -ikiufouie für gaoaca Orcbeiteir

«nd Chor. 4 TUr,

— Oinertnre I gv. Orc^ (Cdnr). Op. «4. l Thtr. ta Gr. — ■ Ontmuie de leOf,i Zaire ,4 gird Onh ^ Thlr.

————— ^

fi er biguter, T, 3"" Concerto p. la FMte a». ace,

de'l Orch. H moll i Thlr. 16 Gr.'^

Bfthner, J. L. Faataiiie et Varätigoa p. k ClwiDette

av. ae«. de rorch. Op. 11 » lUr.

Craaer, Franc. 3 Th^mcs vjrics p, uae FUUe 8 Cr.

3 Th^mn varics p. 3 Fitste« la Gr.

4 petil. Srrcriadea p, 3 Fl. «T. une S"' ad libit, t Thihw

Datiaaer, J. F. Qmtnor p. U Kautbou, ViolMii

Viob et VMoncel». Op. 3; it Gt.-

Safelberth, K. V.iriaiiott« p. le Bmua w. aaimipu

de 3 Violons et fiasse. ................. 18 Gr.

Fiix«tenau, 6 Dno* p. a FIdtcs. Oeurre* 3». i TUr. laGr, CabrieUki, Sgrde Tiiaa p» BFIdtca. Op.io. iThlr »4Gr. Caabaro, V. 5 Qnalnort eoncert. p. FIAte, Clarin.

Cor it B;i in«. Op. 4 1 Thlr. 16 Gr.

Gubener, £. 3 Duo« p. Flute et Violon. Op. 16. 1 Thlr. 8 Gr. Hahn, W. 8 gtaadi Duee p. a FUm, Op. iv. 1 Vlilr.'t Gr. Sökler, H. R<^cneil de petiiet pUcet agreable* e<

progret«, p. la Fläle et Guitaie. Op. ii4. .lA Gr.

— s Duo* p. 3 FU'itcs. Op. 116 t TUr.

Itttaaa«r, VariatioM p. le Cor de Sataetle av. acc

de l'Ordi ^ i TUr.

PrXger, lt. Qu.tuor p. Fl. Vlo», Via et Vlle. Op. ao. 1 Thlr.

— 5 Uuu) p. 3 Flütu. Op. a3 I 'i'hlr. la Gr.

Vera, iL dOamcaauvp. aFUtea, Of.9. ........ . a lUr.

Babaer, I. L. Qaafnor'pi Vtelc» Vtuba, Alfa «t

Viotonedle. Op. 4 18 Cr.

— Faniaiaie et .VarktioiM p. le PL Op. 30,. .... . s8 Gr.

FWaiite f, Piiaot «l Gbriactle. Opb at. » . la Cr. '

fioieldiea, OufQtiua p. pe PieaoC «?. Vteloa et de POp.i la FHe dB VSIl«ge

— Ourerttir« p. I« Pforte ar. Violon et Baaae de rOp. : Charlea de France

BrauB, C. A. P. Sonate p. Pforte et Ilautbeu

Clemeutt, M. Grado* ad ParnaMaait m iTart de jowv y Piaiwrfbrte, daiaatid pat dieKaaMicie. V0I.L

3 1 hlr.

Cramer, J. B. 3 Sunat. p. le Ffiateav.VloB ad libit.

Op. 4 1 TKlr.

a"* Coacerto p. le Pi'anoüute mr, ace. de l'Oich. ad Ubit. Op. a6. D noIL

— DuIceetUtile ou 6 r.xeic.p.le Pf. Op. ,'.5. 1 T.Mr Doaaek, J. L. 3 Sonatea p. Pforte ar. Vlon et Uatae

ad Ubik Op. a 1 Thlr.

— & Soaatee p. Pforte, doat 3 arac Vlon obligi. Op. 5 I Thlr.

— 3 Si Uf te» p. le Pf. av. Vlon ad libit. Op. j 7.

— Ocnrca Caii. 1 3. conten. a Fantaiaie p. l'f. aeul «t 3 Sonaten p. le Pforta av. aea^ da Vktm. SubwripL Preia 1 'llilr. la Gr.

Faeld, John, 4** Concerto (intituU llnccndie par l'oiage] paar la Pforte ar. aBeeaif. de l'Orch. C <lur. » 5 Tklr.

— Baadeaa p. la Pforta. N« a.. ,

— 4"* Notmroo f. la Pibrt«.

— 5— d? . do

— Roudrau p. le Pforte, lire du Co.nrrrto. GeÜBek, Abb^i VariaüoiM p. la Pforte aur ie Duoi

Wena air dehr Aage atrablet Kol 93.. ... Kleafcl, A. A. \" Concerto p. le Fiaaaf. av. aoc.

de l Orch. Op. 4. 11 dur a Tlilr.

Kruft, BaiaB de, Adagio et Variat. p. Pianoforle

LiadeaaaBt J. D. 10 Waliee et 8 ITmuiuieiia.

Liv. 9 :

Steibelt, D. G ."^onatr« p. le Pforte av. acfc d'u«

Violon oblitr. Op. 27. No. 5

Wiatar, -F. de, Ouvertüre de l'Op.: Zah« 4 4 TTrfni

— Oaranie de Taacriaa 4 4aabM

Zeaaer, Ck i» CasaMrta pb'k Piotta a«. aoc. de

FOrck. Op. »a. F dur j X^bw

«6 6r.l

i£Cr. »4Qr.

t6<k »Gr. aTbb

13 Ci;

13 Gr.j

. 8 Cr.

. g Gr. . 4 Cf .

ta Gr, . 8C6

1 3 Ob

im

aa Gr.

3« Gc i4Gr. laGa

laCa

BIbi«, C. BänLeltängerüeder flir eine Sopran'- aad eine ndryton-Stiaae arft fiagl. dar Gaiihn«

aad Triaagel.

» Liedtr «id Roaiaana aiil Begl. de« Piaoo-

fortc. I Wrk iC Gt

E bar V/ ein, K. 6 mehntiaamiga Gaaäuga mit Bcglaii^ dt» Piiaoferta odir dar Goiurra, , ,

(Dar BcacUvM Iblgi) .

LEIPZIG, IBT BfL^ttK9rr VKB Hi&TBL.

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713.,

'714

ALXiG£M£lN£

1 1

MUSIKALISCHE ZEITUNG;

Den I5tca Octobcr.

N2. 42-

1817.

Ueher die Ferbe9$0rung. der Klarinette vom Hrn. Mwan MüUtr, vomuA Pn^. am {^lutrUUmruun muFari», nun erttem Klarinettisten an Oper zu London,

}l)ine4 der Tcmcüglichaten rousikni. WerkKeuge ist ^Klarinette. Der «chöne, voUeTon, der gi'osse Umfiuig in derHdhe and Tiefe, wodareh «I» mch einerseits dem zarten Tone der Plöfe, andrerseits dein mänuliclieu des FagolU uäliert, verleihen derselben eine Brancliliarkeit, weldte nicht wol von einem andern Bla^initnunettlv tu erwarten ist. Deswegea. wird «ie so häufig von den Ton- Mtaom in der neneni Mu«ik angewendet} und wenn diet biitninMni bej dem Orcheeter, in ei- nem geschlossenen Raum«*, schon «eine volle W'irkuHg bc\\ei6tft: so ist es, wegen der grossen FüUe «dnes Tone«, lur die Musik im Freyen une/ftbehr/ii h; daher spielt es auch heV der VoU- löiugeu Jauitschareninaäik die ilaupti-olle.

Nnr lag in der Intherigeu Constroction die- ses Instrumentes ein mächtiges Hindernis des freyen und uabeachränkteii Gehrauches. Die Beschwer- lichlceit nämlich im AusfüJircn so sehr vieler Stellen, beeondef« wenn dfo Voneiehnang mehre Erhohungs- und Ernietfrigimg'i/.eitlien mit sich führte} «o wie die vieku, bey dieser Schwierig« kdt sieh noch immer To^udendcn dampfen Klange — mussten für Tenielwr and Sjrieler

gleicii abschreckend se^ii.

- Um dem ersten Uehelstandc abzuhcireii, ^lahm man aeine Zofludil tu mehran Arien Ton Klarinetten. Da gnh es demi gewöhnlich C-, B-, A-, «o wie auch iü-, F-, G- und D-Khuri-

AUein i) ist es doch gewiss miheqnem, ea

mit so vielen In^frnmen'en zw thnn rii haben, . waitrcnd jeder audei^e Üksiusli uiueutist, z. B. der 1

Oboist, Flötist, nur ein einziges ronnötheu hat; 9) macht der grfiisere Bedarf nngleidi grBssere

Auslagen; 3) erzeugt es bey detn Spieler einen sehr bedeutenden Unterschied, sowol in IL'micht dei^ weitem oder engem I^ge der Finger b^jrm Greifen, als voraiiglich in Iliusicht des Ansätze.-;, wenn er von der C-, auf die A - Klarinette, nnd so umgekehrt, überspringen mus», (was hau/ig vorkömmt.) Noch niehrer aiiderer Unbeqoeui* lichkeiten nicht zu gedenken.

Der Hauptmangel blieb aber immer jener, dius »ich die QaaKtÜt des Tones bey diesem In-» slrumente , nicht, wie bey der Oboe, dem Pagott elc. gleich blieb; dats man also, so ansagen, im* mer ein anderes Invtrament au hören bekam. Denn wer würde nicht den aulTallendcn ÜJiter- schied iu der Tonqua'ilät fiUilen , weleJior zw i-

schen dem vollen c ~ «uf, der B-» jind

dem dünnen h auf der C- Klaiinelte .Statt ündet; welche Klün^e sich doch iu Uin>icht der Tonhöhe glnchkommen? — ° .

So wenig also auf dieser Seite (Tir die wahre VervolIkommnn»)p dieses Instrumentes zu pewin- nen war, su wenig leisteten im Grunde auf der andern die vielen Kbppen, wMehe man in nene- rcn Zeiten angewandt hat. Zwar Wurden durch sie viele stumpfe Töne verbessert, und klnngrei- eher gemacht i eher sie erhiehen doch nirht jene Festigkeit, vorziiglieli nicht jene Gleichheit, wel- rhe Zinn urihrst /n (i,:lten mul gleiJien Voi-trag * aller 'löne gehört, und den Spieler bclalüget, ei- nen Ton nadi BeKcben ko gestalten , den. seihen nach allen Graden anwachsen und iich verlieren zu lassen, er befinde sich nun in der nntercn , mittleren oder oberen OctaTe.

Alle diese Uu Vollkommenheiten hat Hr. MiiI» 1er lieseitiget , und dieses Instrument mit einer Voilkoiuu«Jxhcit hergestellt, dass wir ihn, nach

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715

181?. October.

716

•pgcecheii eben so leuiht aa» wi*- }ua» in dtf ]siren oder untei'rn

des Uuterzcichiieteii Ürtüeil, mit Recht ala den ■weyten Erfinder deMelben aiuehen kSonen.

Üulerslülzt durdi ^ It-Ie iiinlliruintische und pkysiknlische Kenutnisse; mit der Tonkunst, sowol in theoretischer, als in praktfselier Hinaicfat, ganz VWicmut} g^neben von jenem edleren Forschaogio geiste, der s'iine Quelle und den mächtigen An- «toss von dem Gedanken erliält, dun h seine Kraft- awlrengang tn «emw Sphäre so viel möglich ku leisten, unt zu nützen — hat dieser trcfflirhe Mann, dieser herrliche Künstler, jenes Itulrumeut in ei- nen Zustand vanelit^ da«* trir a» nnn als ein Um dam Laser einen' Beweis an geben, ms

ToUkommenes . musikaL Werkaaug erkemiea sich auf diaiem Antnunentc , noch dieser. nenan niueen. Verhesscrang ausführen lässt, setzen wir einige

Er behielt die B-RUrinette, als diejenige ; Stelleu he>-, welche der erwüluite Meister mit Art die«s Instrumentes bey-, welche sich, sowol : der grÖK^ten Deuiltcfakeilt Gleidiheit, Kraft and in Ilitnirht der Elgeiilieit des Tones, nls nudt 1 Leichtigkeit ausführt. (Siehe die Ttumkat. Btf- der Brauchbarkeit zum zarten, wie zum kräiti- I laggf No. V.)

gen Vortrage, Sur Darstellung inniger Gcfohle, | Nebeldem hat Hr. Iwan Malier noch eine

jjo wie zur brillantesten Auslidirung eignet. — Dieses Iii.>lnnnent versah er mit dreyzehu Klap- pen, aber auf eine so sinnreiche Weise, dass sie

eigene Applieatur erfunden , vermöge welcher sich viele Gesangstellen, auf andern Instrumenten ent- weder gar nicht, oder doch nur sehr unroUkoin-

nieht allein für einen JmUn G^raucfi sehr gut men ausführbar, nicht aOein gans kidttt soadna

in der Huid liegfio , sondfin dnss nm h die gc- )%-öhulicl)e Uugemächliclikeit beseitigt wurde, ver- mBgiB wd.ch«r, wenn irgend eine Klappe nicht a^liesst, der Spieler in der ganzen Ausführung gehemmt ist. Dies bewerkstelligte er durcli kleine elastische Ballen, vdeha nidit allein so genau in die 'Löcher passen, dass diese, so wie nur der Ballen sich aufsetzt, vollkomnirn gcsdilossrn sind, sondern die auch su eiugeticlilet ^iod, dass das gewöhnliche GerSuech bty dem Anschlage der Kh^pf^n vermieden wird.

]3nrcli difiC Einrichtung ist nun der Spieler im Stande, aus allen Tonarien auf einer und derMthtn Klarinette zu spielen, unä sWar mit derselben Leichtigkeit im A, £>, H, Fis n* S* W.; wie iin C, F, G.

. Auch «nd aÜ» TSa» in der diromalücfaan

Tonleiter rom tiefen

so

gleich

2! h'\i zur

und voll, als sie das vortreülichst gebaute Inslru- incnt gehm kann , (besonders wenn des Blatt und

der Kopf den gehörigen Bau und die gehörige Zurichtung habeu,) und die Töue iu dcc obern Odares

auch so vortragen lassen , Ttne mau es von einem voUendeUa Sänger erwarten kann. Wir geben bey No> II einige Bejspiele hjerfflwr«

Diesen richtig verbundenen Gesang, diese grosse Gleichheit in allen Tönen , diese Leichtig- keit des Uebergangs imi gebundenen Vortrage von einem Tone zum andern, besonders in den be- schwerlichen Mitlelfünen herzusLclIen , und Jas Insliivueut sonach zum Ausdruck jedes Gefühles vom leisesten Handi bts aar stSrksten KiaagaMae au befähigen: dies war, nach des Meisters ei£ Erklärung, die Torsüglidute Hücksicht be/ Verbesserung.

Ks würde überflüssig Jcyn, anf diel den \'o! ll)cilc aufmerksam zu machen, welcl)c »tu dieser Ertinduug für die Musik überhaupt, vor- süglich für die Tonsefser, (die- nm ungesehenl fiir dieses Instrument nach Hdicben setzen kön- nen,) so wie füi- die ausführenden Künstler, für letatere selbst in fikonomisdier Hinsicht, sal^ «fingen.

Um so mehr verdient dieser sehr gcscliiol'e .Mann alle Achtung, da er, nach seiner VersicJie- mng, seine ganxe Erfindung, und aBe seine* ant

gro-^ crn Aufwand von Kosten, Mühe und Zeit enwigenen X'orlhcile in einer umfatsendcu An- weirang bckiuuU wachen ^ und au^igen wird, wo

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1817 Oclobex,

718

dergleichen Tnstnmieiite, nach «euMr VetbetMnmg, gut gearbeitet cu haben sind.

Sehr intemsant ist «urh noch die Erfindung der tiefen F- Klarinette, oder eigentlich die Um- wandlung des Bassfthorns in dieses Insfrutnonf, vorzüglich für den vierstimmigen Satz bey Blns- lostrünMiiton , w«c «ehw besondere Anwendung bey der Blasinsfrumentenmusik im Prty€Ht VMT' BÖgiich der Janit^charviunuaik, findet.

So wie nümlicfa bey der Orchestermnsik die erste und zweyte Vi<din, die Viola nnd das Vio- lüiicell t?as oigenfliche, zum Grunde licgpntfc Ooar- tcll bilden, nvetchem die andern Instrumente bey- gnent werden» theik am die l^rlcnng so Ter- stärken , llieils um der Darstellung mehr Reich- haltigkeit zu verscbnfieu, etci ao sucht Ilr. L Müller damelbe h«y der Bhuinttnnnentenmiiaik zn bewerkst eU igen. Was dort die erste und «weyle Viuliti leif(<^, das ist iinn liier die erste und zweyle ;Klarinetiej was dort die Aitvioia, dies hier die AMdarinettet vrihrend 'den bey diesem Blasinstriiiiienteu- Quartett der Fngolt dieselbe Stelle versieht, die iu jenem Saiteniosirumenten- Qnartette dem Violonrell angewiesen ist. In die Stelle des Contra basscs auf jener Seite wird hier der Conti nfagütt oder dcrSerpenf eintreten, wäh- rend dem alle übrigen Instrumente, hier wie dort, ihre eigene Anwendung nach der besonders Ab- geht des Tfiiisrlzcrs finden.

Da die Fagotts, besonders der, «Is Mittel- stimme, nothwendiger Weise mna^ens in den hd- beni Tönen gesetzte erste, im Freyen eine sehr erringe NVirkung machen, vorzüglich, Avenn man ihren Klang iu Uinsicht der Qualität mit jenem vollen, der JUarmelteD, vergleicbt, wodurch der Aom Tonsetzer bcabsiclit{g(e Eir^ct par nicht er- reicht werden kann: so ist der Vortlieil dieser aewB jBinriehtang migensrlieinlicb«

Hoch bedenicTuler zeigt er sich aber, wenn man erwägt, da-ss dadurch erst in der Blasinstru- lenmnsik jenes vollkommene Quartett hergestellt bisher nur die Saiteninstmmen-

temnusik erfreueii kortrt". T)a bey iliesein letz- lera durch die richtige Abstufung des l onniasses von a-, in d«t Violinen, cn 4-, in der Vidt,

und 8-Fnss)iiii itn N'iülonrell, ein« höchst wir- kungsvolle Gleuhheii der Klang« hetgesIcHt wurde, Welche «ich ebendeswegen so schön verschmelzen; •neb jedes Instrument einen vollendeten und gros- sen ToamaAuif lMlte$ besoaden die Viobi durdi

ihre Ttefo m d is ^'iolonccTl uud durch ilire hohem Töne au die zweyte oder erste Violin sich anschliesseu , und mit diesen gleichartige Figin-ci» > ausführen konnte: so war hier dem Toniel/.er je- des Mittel gegeben, um yVrfc Wirkung durch den manuigfaltigsten Sats der Instrumente erzielen zu können. Njcht so war es bisher bey der Blasm- strumcntenmusik. Nahm man zwey Oboen, so fehlte der zweyten die uothige Tiefe. Wollte man sich einer Klarinette und einer Oboe bedie» iien, so hatte die erstere zwar Tirfe, aber der ganz eigene Ton der Klariuelte verschmolz .st' Ii nicht mit jeuem der Oboe. Setzte man zwcy Klarinetten, so hatte der erste Fegott 'einen su- abstechenden Ton gegen die zweyte Klai iuette, so, dass z. B. die in Terzen oder Sexten von diesen bcyden ausgeführten Figuren gewiss nie so gleich waren, als jciie, welche die zweyte Violin uud die Altviola mit einauder dtti-7ustellcn im Stande sind. Dann fehlte noch immer die bey dem Saileninslnmienleni]uartett so wiitoigavoOe Ton» abstufung von 4-Pusston in der Viola, zu 8- im ViolonceU. — Noch eine andere Unbequemlkh'» keil war dass aidi Stellen, wie dieses fr I I I I -II.

SCP C25 CS9 ££9 233

^^^^ ^^^w ^^^^

entweder gpr nieht, oder doeih haft amfubim

aalir nangd-

Allem diesem Uehclslflndc ist nun durch die inferesssntc Erfindung des Hrn. I. Midier abfrc- holfen, und jeder Musikfreund, sey er ein aus- übender Künstler oder blos ein Dilettant, wird dasVerdicmt, welches er hierJut rh um die Ton- kunst sich erworben, mit vollem Danke ei'keuneu. Ref. hat einer FrodnetFon bc\ gewohnt, worin Hr. I. Ifnller ein von ihm in der antgegehenen Bcsi t- snng arrangirtes Quartett vurlmg, und die Au»- iohrung übertraf seine Erwartung.

Ref. hat bereits schon oben angeführt, dass Hr. Müller die Aldklarinette aus dem-Basietbom bildete. Sein Verdienst in dieser Hitisiclit , (ohne auf die vortcei&iche Aawtndung desselben aum

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719 iW'

ipierttimmigen Satze sa. Mlieii^) üt jenes , dass er die, für dicsrn Zweck unnützen Rasslönc des Bassethonu wpgschfiflte, dadurch aber die vielen dunpFeB gedeckteh XBnge jene« Instramentet k^oigmdcr inaclito, und ihnen viele Kraft

. reriiah* ^

Uebrigens -wird die AUMarinette, wie die Allviola? in den Altjchliissel geschrieben , and ihr Salz auf dieselbe Wfi?e behandelt.

Hierüber, so wiu über die Bestätigung aller dieeer Pnnictey verwwset der Ref. auf die von Hrn. Müller versprochene Scfiiife, deren baldiger Herauagabe gewiss jeder MusiLfreundf mit dem Bef.t tdU Erwartung «nlgegcusieht* Wflrsbarf.

Frii/Uidu

» - '

^ KAC«Al.CBTSir.

-

Mtumi am tasten Sep/. Das hier neu er«

riclitete. gro»iherzogl. Nntional-Theater in Main?:, dessen Errichtung wir giö^stenthcils der huld^<)l- len Untarrtütaung nnsen innig veedarten Fimten; dieses grossen Keiniers der Tonkunst, vcrdnnken, . wnrde gestern mit der Oper, Tancredj von Kos- flitut eHMheb Die Anffifflining gelang roUkc^- men, und war audi mit Pracht, von Choren lind Auftiigen und gUnxender 'Garderobe ausge- stattet. . Amcmaide , Dem. Janitscfa , groesheno^ hessisdie Knniinersängeiin, entwickelle gUinzende Bravour, Leichtigkeit, reine Intonation, Portaincnt, und'gana anständiges, warmes Spiel: in letzterem . nur m wenig Rnhe^ Tancrad, Dem. C Velt- beimf ttOCh iiirht ausgebildete, aber hofiiiungs volle Säiigerid» von angenehmer Gestalt und gutem Spiel, jnusste vbn'der fÜr 'ihre Stimme sn tiefliegenden Partie manclies in' höhere Lagen versetzen , wel- che'? sie mit A'^ei'.sland ihat. Argi, ITr. Weixel- biium, i^t ein sehr guter Tenorist, und gab die ungewohnt» Rblb eines abgelebten Greises so gut inau CS nur verlangen konnte. Orbazzan , Hr. Lay, •pielte sehr gut, und sang mit guter Stimme ventSndßeh nnd' verstand ig. Dem. Pr: Veltheim, Isaura, sollte eigentlich lieber gar nic ht singen. Die <3höre grifTen Irefflidi ein. — Das grosse Haus war übei'voilj wul Jiatb so viel Personen wurden juia Mangel an 'nanm surucl^gpwieeen. Daa Jattto Vetlaogfii des PnUicuva wwh Wiodciliolaqf da«

October. 720

Oper am näclis (folgenden Tage wii*d aber, ' wie der lieulige Anschlagszellol zeigt, nicht beriiek- airhtigt, indem dieser jLilands Hcuufriedea ver- kündet. Folgendes ist das • Personale dicaar unsrer neuennchteten Oper. Intendant der (^er: Ur. Gottfried Weber. MutHdirMtor : Ur. N. Renson, provisorisefa. CbnoarAiMBsIrr and CW- dinctor: noch nicht entscheidend besetzt. Su$g» pertonal. Erste Sängerinnen : Dem. Janilsch. gross- herzogL Hofsängeriu , his jetzt als Gast; Mad. MSkr-Rednis. Zweyte S&igerinnent D!«m. <!. ^Vlül^i^^ , Dem. Scidler , Dem. Lay, Dem. Pr» Veltheim. Mütter: Mad. Velthdmf Mad. Lqr« Nefaenflkher« Mad* Staudigel, Mad. Hofnumn, Mad. Obermeyer, Dem. Heil, ister Tenorist; Ur. Weixelbanmj 9ter: Hr. Busch, ister Bass: Hr. Lay, Regisseur; ater: Ur. Hoerger. Bari- tono httffiis Hr. Obeimeyer. Nebenfilcher: Ur. Paulmann, Hr. W. Hufmann, Hr. Langendorf, Ur. Staudigel, lix. Veltheim, Hr. Seidler. Chart 3o Penonen, ventfalit dordi sinundielie dispo- nible Sänger. Orchesttr: ii Violinen, 4 Violen, 5 ^'^iolonceUe , 2 Violone, 3 Flöten, 3 Hoboen, 9 Klarinetten, 3 Fagotte, 1 Contrafagott, a Uör- «er, 3 TkvonpeUMy S FMateen, Pmdwn,» toad 1 RasaethoEB*

Berlin. Den 1 6tcn Sept. ward zum erstenmal gegeben: Herr Le^peranct, oder, die Kiuitt, Siel- Un au trUuigen ; Vaudeville in einem Aufzug,

. nach dem Französischen, von der königL Schau**

1 Spielerin , Friederike Krickeberg. D is vStück konnte nur durch das horhkomisclie Spiel des Hin. Dt^

I vrient,' der den flemi Lesperance gab, gerettet Verden. Die Ausu'alil und /iis.uumenstcllung der Vaudevilien war von lirn. lluugcuhagen aus meh- ren bdieblennnd grösstentheils bekannten fr^ift- aischen Opernarien, an« Je toller je besser, Jb- hann von Paris, Lehmann, y/dulph und Clara etc. — Den i^teu waid zuiu erstenmal gegeben: Do» Fett <Im' Oubt^urntt oder, <br Ünttrof- ßzier : pantomimisches Ballet in i Abtheilungeii, vom königU Ballelm. Telicj mit Musik vom k&* nigU' Kammermunros G. A. Sdmddei', der yHt kurzem von seiner nnisikal. Kunstreise nach dem. j!n(llirlien Deutschland zurückgekehrt ist. Die Hand- lung ist sehr breit angelegt, und hat weuig be-

' deutende Moaentei die MuMfc acicbnet akli dorch • 1 rcfehhattiige fienatrang der HhnrinstniaMal», «Act

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721

1817* Octolier.

722

der engHsdifm KlnppenflngelhSmer , für concerti- rende Soli au«j nur wünscht niau ihr mehr üe- dritagUifltt*'— For den Geburtstag des Kron-> prinsen, den t5tai Oct., wird GimBk»^ jilaute cinstudirt.

Tihe, in Tiillhaucn. Vor melircn Jalircn halte ich auf nicineu Reisen iin Auslände Gelc- 00ÜliciCy den Ebli* ' Minnlcdlr» Prit^Br^ munoitt— h'ch in Leipzig in zwpv Cnncerten, " zu hören. Sein «usgezeichaelcs Violinapielgewähile dort, 'wie iRerwirtSy «ehr angehdimen Genma und ward mit allgemeinem fioyrall aufgenoinmen. Ich be- merkte jedoch, yvic auch Sie selbst clamnls in <lcr tnus. Zeit. urtheiJtcn, das« Hr. I'. seine gaii/.c Ktaft auf die Amßhrwtg Aa 8d%m»rig9n wen- dete, wie z. B. LoUjr und Kssrr, und winde um ao mehr überracoht, als ich einige Jahiv später in Königsberg d^elben, »«dt aeiner Rndütebr ton St. Petersburg, iii einem Concerte liorte, und erfniir, wie ef" nun seine Rios.se KiinstfcrligV,cIt im »oUden Spiel darlhat. Im Verfolg meiner R«läe, traf ieh in Tilse, der Hauptstadt Lit- thauens ein , wo mich die Ankündigung der Oper, die Schtveizer - FamUU , aogleich in'« Theater lockte. Je lieNhridener liier meine Erwartungen waren, desto angenehmer wurden sie bey weitem ttbertroflen. An der Spitze eines wohlbeaetzten Orchesters, in dessen Mitte sich sogar einige Vir- taOMII beTanden , salic icii Ilm. Präger , und freuet« mich, mit welclicm Tdlent, welcher Ein- sicht und welcher Kraft er das Ganze leitete. Es ging trefflieh stisaimnen. Spiter aahe ich: die ichöne Müllerin ^ den Oberen und andere Opern, und auch sie wurden wirklich gut gegeben. Mehre mir neue Compositionen des Hm. P., besonders das brillante Quartelt für Flöte, Violine, Viola und Violonccil , dessen vierter Satz (eine Poloiioise in D-dui') unstreitig der gelungenste, und ganz vonügGeh fih*' die Flöte «n «mpCeSiIen i«t$ ferner •eine originellen tsExercice« für die A ioh'n , die geübten Violinisten ^äelen Genuss und Nutzen ge- währen können, vermehrten meine Aclilung l(ir dieaen ungemein geschickten Mann* Jetzt hat er nun auch eine neue Oper, Esther, von I'ricdricli Jester, MmponirL Auf Bitten gab er uns in ci- mm CXfkel rtm KnnctEreaiidetf einige Stficice ant ' dieser Oper zu hören , und fand damit ausge- Mfehneten» eimtimwigen BeyfaU. FomphaU und

kraftroll war die Ouvertüre,' trefllich ein Terzelt aus dem ersten Act, No.J&y Cherubini's Styl sich näliernd die Ane Hamana, No. 5, kiuMt- tmd gcfiihh'oU das Quartett aus dem aten Act, No. 10, und lu^aftroll, aber wohl oaterschier den, ^ dr^ Finalen. Ab grossen Virtnoaen erwies er sich uns auch noch dadurch , daaa er allein auf der Violin eine Fuge, ganz regel- mässig zwcy- und dreystiraraig ausfiihite. — Idi, der Redact. genannt, spreche difs alles au« Zugleich im Namen der gebildetsten KnustTrcunde in dieser, so wie in noch mancher Stadt, die Hrn. P. jetst kennen gdemt, und echliesse mit dei& bentlicfaen "V\ iiiisclrc. das? ein günstigeres Geschick ,' als diesen treOlichen Künstler jahrelang beti^ofi^ hat, sich «einer ■nnehtned, ihn ans dem kalten Norden fuhren, und dahin , yud unter solche VerliältFiisse vxrsctzcn Jnöge, wo er, der { zugleich überaus thätig ist, vurtheilhafler für jcioe Knual Ixrirksam aeyn» und. dnrdi dioMlbe iec&t Yiek iorlreaen kSnne.

Kscivtioir

B M.,

Capnecio aar tUt mn mMmt pottr ia f^ioloa- celle, 4M««o accomp. Je grand Orchestre, comp' pcfr Bernh. Homberg, maitre

d* cfiapellfi etc. Op. 38. Bunu et Culogue, «bes Simrock. (Fr. 7 Fr. So Ca.)

Hr. Kapelim. R. Iiat dies Stück auf seinen letzten K«aen oftmals vorgetragen und überall da- mit entzückt. Allerdings geiiört ein Haupttheil dieser Wirkung seinem vortiTlHichcn Spiele, da» eben in dieser Gattung von Musik ^eiuc interes- sante, «innehmende Individnälitlt, iuic9i des Ree. MeynnTig. rocli mehr hcivorlreferi lä'isf, nls das im eigentlichen Concerte geschieht; und es inuss daher der Virtuo«) dar damit, w«nn atfdi nklit dasselbe Entzücken, doch ebenfalls aasgezeiiAna^ teil Boyfall einämdteu will, nicht nur die ram- bergschc Spielart innen haben , sondern auch et- was von des Meisters freyem, sichcrra Geiat, le- l;eiidigeni, heiterm .Sinn, und feinem, reizendem Geschmack besitzen: doch bleibt, dies alles unl)e- aehte«, und das Stück an sich gniommen, wie es nun gestochen vorliegt, dasselbe ein IrcHlichea Werk, in glnchem Grade anziehend duivh den

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origiiialtett nwlodiaclien StofT, wie durch die

wohlerwogene Zusaramenislelluiip, und gcwaiuilf, iiher (Jabey gründliche Aibeil; in gleichein Grad« ipidiia ansurübnien für Unterhaltung aml Genoss, , wie für Ucboiig und feinere AwliUidang des ' Spielers.

Dm Sluek fingt w mit einem «imtheftcnf lutgianieti Sutze in E wo das Pathetiacbge-

mesiene des Orcheite»-« mit dem Freycn u. Zar- ten des concertii-enden lustminenls sehr glücklich gemischt ist. Der Satx achlieut mit einer Fer- mate auf der DomiiiMiito. Nun tritt das Violon- ci'li mit einem etwas wunderlichen , voniamlich ^clnrdi ' eigenlhumlfcfa gemesMfM Rbythmen und verlegte AcceiUe jiikantcn Thema im Er moll» Dreyvierteltakt, und gemättigten Tempo ein. Ueher dies Thema Terbreitet «ich dann «farCom- pouist weiter, und so zwar, dass er e* nidbi ei- gentlich variiit, sondern es, viel freyer, phanta- «ie- und kunstreicher, nur iiir die angeregte Stimnrang fealhilt, und in Imitationen oder «nrli kleinen, flüchtigen ATispidungcn hindui chklingcn lä«st. Es war ^as wol um ao nötliiger, da die« 'Thema, -in seiner Mdodie selbst, etwas EintSoi- gcs hat, das, nach gewöhnlicher Weise varürt, hätte ermüden müssen. — Nach gehöriger Vor- bereitung und gutem Uchergange, beginnet dus Violonoello ein sweytes Lieddien aus A moU, das in der Dominante anfangt. Dies ist im Zweyviertekakt, muater, doch nicht iusiig, uud in leUiaftem Tempo,, doch nicht rasch vonntra- gm. Dies wird nun mehrmals eigentlicli Tsrürt, und dem Küntttler Gelegenheit gegeben,, sich theils bravourmSssig , theiü in eigenen , schwieri- gen Formen und Figuren zu zeigen. Der Salz Hüft, mit BcybchaUnng der Ilaiipiroiin im Or- chester,, fiir den Cnncertisleu frey aus, und geht dvut in ein All^p«, B dar, Dreyrierlellakt,' liber» das, vom ohligalcn Instrumente allein an- fcftngen, «ich gar komisch ausnimmt, uicht nm* in «einer NacMimung des Dudelsaclu, sondern ■ndi in dem Derben, VolksmäMigcu — jnau möclife 5nppn : in seinem Stössigcn uud Eckic;en. Man kann dus wunderUche Ding ohne unwillkür- liches LSrheln weder spielen, noch anhören vorau.sgeset/J, der Spieler begreift vs. und weiss das Begriffene in seinen Vorti-ag zu Icgea. — Hier ist nun Hr. R. gens in seiner frohen Lanne, und sagt uns über den erwählten Gegenstand, ohne auch unr einea AHyopblick ia Gtmieinheit

oder Spasmacherey za rvrfallen^ vielmehr mit recht wackerer, iolidor, nur hinter der necken* dun M«iskc versteckter K.un.->t — so viel Artiges, Erfreoltches, überall sogleich Anapreehendea , wie das von uns allen wol schwerlich irgend Einer gekount hätte — denn Vater Uaydn ist )a todt! Dnreh Worte lisst sidi das aber nicht writcr anschaulich macheu ; wenigstens vermag der Ree. es nicht. Es wirit inde&s aus dem krausen Dinge ein ziemlich langer, eng zusammengehaltener, gac brillanter Satz, der einem tüchtigen ConcertistCB Gelegenheit genug giebt, sich als Virtuosen her- vorzathun, und zu guter Letzt — denn das CUitite sddiesst damit — - die ZnhSrer an elekl»* siren. Er mtiss sich aber dabey zusammenneh- men, der ilr. Virtuos: denn nndeutiich, uukräf- tig, oder wol gar nicht gaius raia vorgetragen, I kann dieser Sclüoss keine, oder aneh ein» umt* wünschte Wirkung machen. |

Die Oi-chcstcipartie iat sehr k-iclit auszufüh- ren» WoISr reisende Virtuosen dem Verf. noch besonders danken werden. Besetzt ist sie,, ausser dem Quartett, mit einer Flöte, swey Uoboen, zwey Hörnern , nnd, im letalen Satz, mit Triaa* gel und giusbcr TrommeL Dimo bcydcn letzten» wie sie cl>en Iiier, sehr sparsam, aber » l)ea am rechten Fleck , benutzt sind , vermehren do^ Lau- nige, DroUige dieses Satzes nicht wenig.

Noth eine kleine Eigenheit nurss Ree. ha» merkeu: Hr. R. hat der Concertstimme des Vmk> | loncellisten einen vollslindigen Kbvieniascog na» tergelegt* Dadurch wird tucht nur dem Vii-tuo- sen das Verständnis und der Zusammenhang des | Werks beym Eiu>tudü-cu sehr erleichtert, auch kann er in etwantgen NothfiOlen Stümpern besser naclihelfcn ; sondern es wird zugleich möglich, das Stück, bey dem es so ganz vui-süglich auf das obligate Iiisbrnment abgesehen ist, alknlana nucli ohne Orchester und heym PionoroitB — obgleich frcyiicli mit sehr verminderter Wirkmg der Composition im Ganzen >— vorautragen.

Das Aeussere des Weihs ist sdion.

Da nun aber der Ree. — seine Schuld iali nicht, sondern Ui'n. Rombergs hiev nur go- lobt hat, eine Recension aber ohne aUan Tttiti von A i('-< n für keine reihte aogesehea wird: «o werde zum Schluss audt das niobt verschwiegen, was der Ree., nicht eigentlich zu tadeln weias, lih n'<er , bey diesem, wie bcj' mehren ''Vnll-

«heu Werkeu desselben ^istaa» ttßt IdHImi

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Jahren, anders wünscht; dua nämlich: das Vio- lonccli wird weit über VadODtait dar Mitt» and Tiefe zui- Höhe, in dieser angewendet Das ist Schade^ eben bey ilun, wo Mitte uud Tiefe, rscAi angewendet vom Compoaiaten und Virtno- seil, gleifhCalls TOD so herrÜcher Wirkung, und für das«elbe ja noch cliainkteriati«cher sind; es lat nm so mehr Schade, da ein Meister von Hrn. R>s Verdieiut und Rulm von jungen Künstlern nicht nur — wie ganz Rcclit — als \'o!l)iI(! und Muster, «ondem oft aucii — wie uirht ganz Recht » ab alleuii^ Vorbild und unbedingtes Mwter betrarhtel wird. Wenn der Ree. wüssle, Hr. R. nähme es nicht übel: so möchte er das woi ein wenig Koketterie oeniien ; weil er aber jenes nickt wcoMy 40 »gt » äim mA nidtt

pötir ie Violbn avee aeeomp. de grand Orehettre , par Lern« Spohr. Oeuvr. Sft. I<eips^, chn Pelera. (Fr. 2 Tblr. is Gr.)

Jeder wahre ^rfooc anf der Violia kenset

des trefflichen Sp.s Concci-tc, und »'hrt, licht und Übt sie , mag er sie nun dann öffentlich vortragen, oder t&äA% jeder, den auagenonmien,«der mcht mit der Zek und den Foiisdirilten der Tonkunst, vorwärtsgehen, sondeivi, in Bescliranktheit oder Selb4«tgela]ligkeit oder Bequemlichkeit, auF den etwa errungenen Lori)cren .msruhen will. Sind sie doch , wenigstens die letztem dieser Conoerte, an Geist, Seele uud Kunst, das Herrlichste, was in diewn Fach inr die Violine Torlianden iat} und machen sie doch , nn Originalität der Er- ündong, wie der Jichandinug des InstruraenLs, wahrhaft eine eigene, für aieh beil^ande Gattung «Ol! Wa« alao über aie NXhavoa im AH|>enuinen r.n sagen wäre, kaim iiherp^angcn , und ixXn den Virtuosen bekannt vorausgesctzl werden; es ge- nagt, ansnfiihren, wac iu Beaandern «bar diaa neue te der Sffebtlich «radiieiMDeB Concarta dieaes Meisters an aagen nolhjg adutint*

Ree. hält es unter allen dieaen für daa grSa- aeate im Charakter, für daa mchsle .tn Kun.st auf- wand, für das Schwierigste in der Ausriihrungj und Hr. Sp. selbst mag woi derselben Muyuuug seyn, denn er hat «• — die nlnvlich llaHeii auf ilui würkle — auf seinen Kei.seii immer vorzüg- lich gern, und beaondera an. den Oi-ten vorgetra- gen, wo er natar «eiaem EnbArem di* imiMaii

Kenner und die gebildetsten Liebhabfri' erwarten konnte. Bi bietet aber anoh die meiste Gelegenheit,

ihn seihst in seiner Figeiilhümlichkeit , uud grossen, edlen Kunst hervorti-eten su lasaen; und rerlangt daher dorrhaua, das« der Virtoot, wddier damit öffentlich sich zeigen und nnmhaftea Glück ma- chen will, dic-e Eigenfhümlichkeif genau kennen, und sie sich — wie weit das überhaupt raöglicli — in Ittheüadier nnd mechantacher Hinaieht su eigen gemacht h.ihcn nnisi : sonst möchte ilini eher XU rathen seyn, es nur für sich, und immer wie- derhoh SU atmürBn und einmüben; diea aber bleibt ilira andk recht sehr zu rathen, denn es wird ihn ganz gewiss an Geschmack u. Geschick- lichkeit beträchtlich weiter bringen.

Der eraCe Sals ist ein Allegro im C-Takt aus Fi Ttiull; ernst um! gross g. d,Hi ht , in breiten Formen mit behanlicherKunät durchgeführt, m.d, waa den hemdienden Ansdmck betriff, gleich- sam In dunkcirothem Feuer glühend. Mehre der kühnen Modulationen und Sprünge verlangen die grösste Sicherheit in der lulonaliou ; melu-e der langen, in Einem Athcm furtlaufenden, mit rol'* 1er Stärke des Ton? und mannigfalfigstom Bogen- atrich auszuführenden Figuren erfordern selbst eine anaacrordenllidie KSrpericreft, aollen aie nicht er- matten lassen oth-r v. e-nigstfus Hir das Folgende erschöpfen. Die Hitorneije für das Oivhester sind» im Vergleich mit denSoba, nur knrs, aber sehr bedeutend und kunstreich geschrieben.

Der «M'eyle S.ilz bestehet aus eitiein wunder- schönen, ganz onginellen, sehr kün-sllichen, dar- um aber doch keineswegs gekünstelten Adagio im V Takt, ans C dur. Das Oixhcälcr bildet dazu nur eine ganz einlache Liuloilung mit den swey Takten des Gedankens, der den andern, wie die Linie um eine Zeichnung, zur Abgriu« zung. Einfassung und einfachsten Zierde dicnL Dauu tritt sogleich die coticei tuende Violin ein, nnd kömmt «nah nicht Einen Takt aur Rohe. Sie fuhi-t , bey strenger Messung im Tempo und 'J'okt, doch ganz frey und wie in ciuer -Fhaula- sie, hBdiat mann jgfaliige , d>er eng unter ein- ander verbundene, aarto» innige Melodien aus, wie sie ein jeder verstehet, eines jeden Gefühl unwiderstehlich anspieclicu , sich aber durch Worte nicht nlher beaeidinen lassen. Diese Me- lodien werden vom (Jjcliesfer gajiz einfach beglei- tet, und meistens auf «elteueu, dui-chgeheuds aber «tf ,woUarwo£enenBaraMiij«n^ auftdahlngcUagca

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und kuustgem««« uni6r«(üui. — Wio hoch ste- het dies ichte Ailaglo über alle den romaiuenar- tigen Säl/.rhen uiler variii li-u Liedclicii , die man,

* zniidclnt diiirli die fratizösisclien Ociger uiijl üi- reti Eiiiiluss , seil luchix-u Julimi au die Slclle des Adagb in aatasn gewuhnl worden iati ^

Der dritte Salz ist ein Rondo ijn ^ Takt au» E dur. Im äussern Zusclinitt, und gewisser- naMen auch im Charakter, ao wie in der daron abliängigen Vortragsart, näliei t sich dieses Stück, ei- nige)! dei' besten viotti"s( Ik.u und rode'Ächen I'inalcij ; mir dass Ca in («eist und Kuiul weil liöiiev ge* atdft, «her anoh weit aehwieriger MMSaßltten iai. Die gewalligen Bravoui fipinni , in ihren langen, •eilen und wenig unterbroclieneu Folgen | machen «II den Ai'irtnoaen dieselben grossen Anapriidie,

■ wie das erste AUegro, und verlangen iiberdies noch ein Hehlerei, heller aufloileitides Feuer. Oluigeaclitet des darchaus freyen Slyls wird alles, nicht nui* ftir die Erapfiuduog, «ondem «ttch liir den Veritand, s<Ji;irf zusammengehalten — ein tüchtiges, meislerliufte:! Stück Arbeit; und auch für den C^certisten , iat er n2mlieh der rechte Mann dazu , ein sehr glänzender Scliluss ! —

Die ürchester^iartie ist, obngeachtet der Kvne der Ritomelle, nicht leicht, nad vetleugt sichere, aurmerkendo, sehr discret begleitende Spieler. Sie ist ix-selzt nn'l «lern Qunriett , zwey I'Jöien, swey iJoboeu, zwcy Klarinetten, *wty Vagoiten, swey HSmern,- swey Trompeten und Pauken; und keine- \ (in allen diesen Tnsfrunicnten hül't blos das Ohr füllen , keines deckt aber auch ioß Concertstimme «Uxnaeiir, wird diea« nur mit

• fdi&riger Kraft, Werden jene mit gdioriger Dis-

Cretion behandelt. —

llr. Sp. empfange schliesslich des Ree. auf- richtigen Denk für dies treffliche Werk. MSgen die späten? , die noch nicht öfleutlich' erschienen, und sunächi^t Air Italien oder unter dessen Ein- flnaa ersengt aiad, leicliter m Jaaicn, einfecher, heiterer, vielleicht auch idcht g«ns «o schwierig nuszudihren seyn — wie man uns dos erzahlt: der Ree. wird sie , kommen sie dereinst ihm zu , ge- wiw hocheuhellen, «n lieben und sa nbenwieaent

aber mitten mSchle er darum jene frühem, vor» nämlich dieses, keineswegs, vid weniger wird er die einen den andern blos um jener Eigenschaftta willfii n.ichslellen , vielmehr zu beyden leMltaslsnf. und innner mit erneuerter Achtung, JLiebe und Freude surnckkehrent wie' »an gern vom bei- lern, lichten Somnierhause zur crnslni , dunkeln Kapelle, und voja dieser zu jenem zurückkehrt

KURBB AMXBtOB*

Jn Gott. FTymne x'on F. TV. Guhitz. fdr 4 , Siagttiminea mit Begleitung det Klavier» in Uueih g^tttat mm /. U^er-Bmn hafr «g, bey Peters. (Pr. i9 Gr.)

Hr. M. B. bewährt sich in diesejn kleinen, «ber «chatsberen Werkchen «ic «neu «eblnBg»

würdigen Schüler Voglers in der Gcsangcompo-ii- tion. Ein guter, für musikal. Bearbeitung sehr geeigneter Te?ct, richtige Auffiwsung desaelben im ÜHii/cn , .sorgsame, in gleichem Grade rerstandiga inid nusdriK k\ olle Behandlung desselben im Ein- zelnen, eiiiladier, gutgefuhrter Gesang, griindli- che Hiurmonie, Müssigung und Zweckmässigkeit in der Begleitung des l'iatioforte. M;mnigfnllipkeit, nicht nur im Wechsel der verscliiedeueu Solo- stimmen mit dmn Chor, aondem «neh . in dm Wendungen der einfachen Ideen selbst , und ih- bey ein festes Zusammenhalten der Theile aar Einheit, besonders bis zum Allegi'o, das «war gut, doch weniger elgenthümlich ist, als das vor- hergehende Moderato: dies finden die ^^u^ik- frrunde hier, und werden dem Vei'f. dafür dau- ken. Im Einseinen glanbt Ref. die trafliche Stelle auf der ganzen 6ten, und der 7ten, hi» zu jenem Allcgro, ganz besonders riduneu n müssen.

Oliana dia vwikaBidM Bqrlaga, Vo. V.)

LEIPZIG, iL£T Brbitkopf VÜD HxRT^h,

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N? 5* Beyiage,zMr allgemeinen mu t H alis c h e'n Zeitung. '

Beispiele «lyAlihjmdL» Verbefserun^ der Klaiinetteduxdt Hol^ ivrun Müllef;

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7^

ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Dcia22stteOctober.

m 43-

1817.

Rbgbjiviov^v.

ßKn ÜMftM und wa$' athur&idktf Oit von L.

Th. Kosegarttn, in Mus. ge». — — von Andreas Romhtrg^ Partitttr, Bonn u« Gölu, b«y Simrock« (Pr. 9 Fr.)

D iese'be besonnene Wnlil de« muslkal. StofTs, dieselbe verständige Auordiiung uad kuintgetnässe V«r«raiidiing diese» StoA, dieselbe MSamgung und Zwe<:ktlienlichkeil im Gthrattchc Act Kunstniiltel. <i«Melbe sich selbst ZuMnmenhalten , sich selbst Besebriuken in deit von Einsicht und Gcüchmack gesteckten Gründen, derselbe wohlgeordnete Floia in tkr AnsarhciJuiig — : wie diese sich in den bciiublcateu Werken des Hm. A. Homberg, in actnen QiiarteUeu aiinlichj finden, so 'finden sie sich «Urb liiP! ; obgleich nicht ku verkennen ist, er bewege «ich freyer und eigcnlhiitnl icher in sei-» MT LMrunenlalniusik , und besonders in den Qaar- telteu> als in der Gesangsmuiik , und mithin auch in dem hier flnfjexeigten Werke. Itnponiioii oder liahiiircisftcn wirU es daher schwerlich: aber Ach- toagr' Theibiabiae nnd Beyfall finden, nberall, wo man nicht bjos gewnltiam a'jfgPi"eizt zn seyn, nnd eine Musik wünscht, bey der man doch auch bestinunt- wissen kann, wo» Einem an Gehör ge- braciit wird, und warum eben da$^ tben no.' — Die Odf selbst ist keinr- der vorzüglic li'-tcn Koscgarteos, aber gut, und für ninsikal. Bearbei- Mg «Oiardings geeignet. Der Styl der Conipesi- tioo ist der frcye, und auch in dieser Galtung niehtt etgentlich kircken-'t soudem concertmäsiiig. Die ▼enchiedenen Sllse sind «ttar einander gut veribunden, und stehen gegenseiilgy bis etwa auf die Taktartcu , in wohlerwopcnem Verballnis. Der Compouist folgt seinem Dichter Schritt vor

»'g^' ü der ieinlicheH Muuer, dta s»r

nächst dordi die Sltere berliner nnd drudner Schule, zur Freude niler Denkenden, ans der deutscheu Musik vertiiebeu war, aber durch ua- &edaeAlsain«NaehBhmnngHaydns, in dessen Sfihbp^ fiuig u. Jahretzeitcn y leider Wieder auriick[;'-/iilrrt worden ist: in der nämlich, das Einzelne (<Ier Bilcier etc.) aus- nud nachmmalen : sondern in der Sicht- Manier, dass mau auszudrücken bemühet ist, was diese Einzelidieiten , ihrem Sinn um! ihrer Bedeu- tung nach , dem Geiste und Gefühle sagen so.leu.

Das -Oanxe bestdket ans folgirifden Theilen. Ein yiUfgro moderato (G dur, C-Taki) fängt an. Der Chor wii-d eine Weile nur vom Quartett de* Orduslers begleitet, hebt sanft und sehr einfach itt, nnd flpricht so die Exposition des Gedicht« ans- Vun dn «n, wo der I funplgedanle vom Dichter er» eitert wird, treten Bhisiiistrumente dasn nnd die Saiteninstmmeiite bekommen mehr Bcwfgtuig, indess der Gesans; in seiner Einfalt verbleibt, und nur wenige Andeutungen von Irai" tationen u. dgl. bekömmt Der Dichter macHt dann dlirch Bilder dn'< vorher im Allgemeinen Ausgrsprorhr iie ansrliaidkfier ; (!it«e Bilder sagen aber nur da^eibc aus; da bleibt denn auch der CSomponist im Allgemeinen bey der angefaugenen Weise, nur dass er diese Bildoi- zum Tbeil von wech.<>ehiden Solostimmen vorfidireu la^t, und die I'iguren der Beglritnng etwnt »ehr bereichert Besondera gelangen, mid edel rÜhretuI ist dl« Stelle. S. 11 — bis i5 oben; nnd sehr wohl thut die Rückkehr znr einten Touart und Musik, nach so mandierley Ausbeugnngen . S. 18. Dock sind die Worte hier zn bedeutend, und die Er- innerung, es werde einmal seib5t die Soimv nitht nidtr aus der Nacht «nrnrkkehren, ist su ergrei- fend, ab dass man nidit winuchen sollte, der Compouist möchte diese Stelle — aller(hiir,'s in dieser Weise, aber warmer und fcytilicher be*

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KrRftiff und durchdringeiul fallt mm das Ri- toitiell (Adagio, Es dur, C>Takt) xum sweyten SaUe ein , ond wird , ^ie es der G^jenatend* ver^ langte, bald sehr ernst und zur Beti'achtung cin- l uleiid. Kiiie nassitiminc, aiitanglfch "rccifalivi-jch, dann iiu gemessenen Tempo, nimmt das XVort aufy «ad die hohen Singatimmen cpreehen ' die, durch seine Bcfi nrlitungfn herbeygefiihiffii Ans- rufungea wehmiitliig dareia; bis jene Sulu;ilimiiic, da dio Aiuicht des menschlichen Mückuis Ivyin Diditer, eine andere wird, muthiger einnillt, und dann gleickralls wieder zustimmend, die andern «icli ihr beygeselleu. Alles das wird kura vor- übergfffnhrC, der ScbluM aber m «htbm krMUgen, lebendigen , in der Erfmdung jedoch , wie in di r Anlage, XU wenig originellen jiUegro con »pirito (Es dar, C-T«kt,) hinübergeteitet:- DieMT vx breite Form gegossene Satz taugt, nach kurtem Ritorncll, mit einem Supunisolu au. d.is ziemlich gläitxend hervortiilli daun taill der Chur iebhat't ein', woranf dM Solo, Terindert, nochnuds an- heilt und zum Tlicil vom Chor begl«;itct wird. — Mach lauschendem Schluss, uiid wenigen Takteu Basnecitatiri trird snnfl: sur Tonart ond an dan Kmplindongan des ersten Salxes iibcrgclcitcl; in dieser Weise, dodi feyerlichcr, kurz fortgel'aliren ; ein kurzes, raüssig iebhafles Allegro (endlich sind wir aus dem. C* Takt heraus, anf kursa Zeit im I Takt!) niipckiiiipft , iiiul dieses mit kurzer und jjassender >\'icdcrholuug eines schon Irühev hcnntslen Gedankens sanA beachtossen. —

Dcjiclzt xiX das Oix-hester mit dem Quartett," Flöten, Hoboen, KJarinclten . I'.igoUcn , Hörnern, Trompeten und Paukcu in den iebhaltcrn Gatzen; in den andern , was Blasiiistramente betriii, «par^« sanier. — A iiszurülu cu , wie r.\i vf*rslc}jen , ist alles leicht; wciugslea«, «elbsl für gar nicht Forr- aSg^dia' MnsSkgBBeUschafteu , nicht sehwar, his böchateua auf ciu p^nr Gäii:^i. der Sojosopran- siinime. — Der Sücii und alleji AeiMwr» da« Werks ist schän. .vi. . . , .

Je ^Itener jetzt, und sehr mit Umealit, dia deutsche CanLitc für (kn Concei (■(,-> ;il licni heitot wird, mid da doch die ilerren Concertdirectorcu uldtt inuncrfor^ nahen etwanigen selhstflemaehten, 4lta wanigen aljgenein baicannteu aulltihren kön- nen — weshalb sie denn auch entweder nach jOpeiiilinalcn oder nault eigeutliclier Kircheumusik f^etaSakf was i-echt gpt.sayn mag, aber doch in Concerte ai«bt pnz an «aiaaiti Flalsd iit: . dcel«

willkornmener ; wird hofTentlich ihnen dies Werk seyn. Fragte man aber: Wanmi wird denn diesa ' schöne Galtapg jctet s» selten hear^itet2 ^sn^iat die AiMW Ncht,^' wie, uianj ofl Coiapvnial^ sagen nört, Cardin, \teU sie, dir^e hatluntj, nicht mehr beliebt sey — denn sie wäre es, besässa man in'dersalben nnr Ttd Gutas; iMtah, weil ae an guten Tfxten fehle — xleun nicht wenige Ge- dichte unsrer besten Lyriker eigneten sich daau, jvenn.Jaaauaie.jQnr an suchen nnd recht zu fassen verstünde: sondern, weil so etwas allerdings kün-st- lerisch sehr gut, und (da silzt e.sl) zugkirli mit Kenntnis und Geschmack lu Hinsicht aul bedeu- tende Dichinngan geschnebien seyn will, nnd weM man's boqutoer hat, braudit man mHi nicht ii.tch einem guten Dichter zu lichten } dauu.al^er frcy- lidi audi: weil gtmnm Conaer^hUca 'alliwihlig so "weit hernnte)gcbfi(cbt .WOrd^i sind,, da^s sie wenig mehr, als Bravoninrien , Virtuosenkünste, ond wol gar Variatiönchen u. dgl. vorzügÜoh. he-' günstigen. Aber jadas PfibÜcnw, aa wia aa aU- mählith henmtcrgcliraclif werden kann, kann auch allmüJilich hinautgebracht. werdeaj wer eiuioal as Kunstaasstdlnngen thaihuumat, ist aiamab vo» IIaus aus, sondern nur aus SchlafHieit, Lässigkeit odei- Verwöhnung gemein, und mithin aucli her- ausxnreissen ; u. '>-on den Küusiiem selbst ist jene V«nr&bnnngattigegii^gan: «ia also ; wieder wegscha^al —

Day öf Y»r«4 ü Dwertimento fw At Piamo» forte, compostd by J. B. Cramer. print. by Peters. (Pr. u Gr.)

Mit erneueler Ilochachtuog W>d heraUdMH Danke gegen den V'erf. zeige ich dieses sein neues Werk an. Es gehört, in mehr als einer Hinsicht, KU den schönsten, die ei* faerviüigebracht; und das IrmssI ja wol: zu den schönsten, die für das Pia- uoiorlc die neueste Zeit iiberhaupt geliefert bat. Oder solllia es wirklieh gctindlidia, knnellBriieh ausgehildcte rremnle der Musik und des SüaTier- Spiels geben , die nicht also über Cr^s grSsaerd Ai-beiten uilheUeten? Ich glaube cc nicht. — Iifnn nimmt aber dies genannte Werk, nur w enig Boges ein, und könnte von der immer wilder dahin- strömeuden i'lulh deutscher Klaviermusik leicht

an failan, ^danae

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geeignet ist; darum, und auch, weil M mir viele Freude gemacht liat, viele Freude madiOi wird, idk' mich verbunden, darüber HfldMnichafi absnlcgen , nach Vf-rinö^fii , nnd auch clwns niis- fidurlicher, ak soucit bey Werken dieser Art and fiMM Hofirngs so geschehen pflegt Womit kann man sich denn' wmai auch einem Künstler dnnkbar beweisen , suibal wenn man mit ihm , wie ich mit lim. Cr., nicht im ' geringsten persönlichen Ver- Uthiiia «tohtr "-^

Hr. Cr. bleibt in die««m Musikstück sich selbst glri(A, und zwar, wasErfittdongbelnft, nndAu»-

arbdtung, und Zweck und Mitte], und Ausdruck tind Geschmack; er bleibt dies in einem Grade, da&s ihn, wer mit seineu grossem Arbeiten bc> Uunt, «nf den ersfen ^ Blick erkemMn wurde» stunde auch J.eln Name auF dem Titel. Seine Melodien sagen, hier wie dort, stets wirklich et- was ans, md treten, weniger durdi GUnsendei oder -Bolrcindlichcs, als durch Wahl und Adel lier^'or. Seine Hainiotiie i't durchgelicnds geist- reich und wolilcrwogfii ; nicht selten wahrhaft ffMiTtf aber ohne Pnmk mit iQe1eIirsauik«t, stets bis in die kleinsten TJjeile besliinmf und nuigc- nudt, aber ohne Steilheit, Künsteley oder Pedau- tcity* ■ - Alks Technische dies bezogen anf den sogenannten .Mechanismus der Arlwit, ' findet man. iti einem Grade volIeiiLlcf , wie selbst in aller Zeit nur selten; und bezogen auf das Instrument und dessen zweckniaH^en Gehnmdi, so vorlrdDidi* wie vor C. Ph. Em. Bach nirgends, Utld seit ihm auch nur bey wenigen der trefflichsten Meister mier den KlaTierroniponisten. Dabcy thut daa nti^ends verletjsle Ebeninnass aller die*or "S'orzüge unter einander, jedem, der diliii- Siini hnf, über- aus, wohl} und gern wird ein solcher dafür ent- bdiMB, was & andern ^ ebenfiilb b«fflic4ien neuem Werken, aber ganz vcrscliiedeijer Gnttimg und ganz verseil iedenen Styls, ihu stärker aufregt, ihn gewaltsamer iorti^isst. Zu diesen letztem Wer- ken kehrt, wer mit senier Musik will, was man mit der Kunst überhaupt sollte, nur in gewissen Stiaamungeu, imr in gewissen Stunden gern zn- lüflkt m Cir^ Werken jener Art an jeder Stunde,* in |eder Stiromungt wo er sich nur überhaupt 7,«r Atifnahme von Knnsteindrucken fihig fühlt. Von jenen kehrt er entzündet, vielleicht begeistert mHiefc« von diesen, UkSä bewegt und giestirkt.' 80 wattig «r midiiii jeiM DojaseB-ulMite, ■«» w»^

'OctoW. . 734

nig diese« so wenig er jene'diMan nachstellt, «o^

wenig diese jenen. — * '

Das Werk Hingt an mit einem Capriccio in G diir, das in der Donaiuarite von II imAl cn- , digt. Dieser Satz ist eine recht eigentlich freye Fhantasie, toU origineller Wendangen der Mo- dulation, und wechselnd mit stark eingreifendem nnd sehr zartem Ausdruck : doch hält suh der Componist stets in den Schranketi edler Gefühle, und edler Formen, diese auszusprechen, bengt ml» hin weder nach Heftigem und ^^'■iIdenl , iin(>li nach wchmütlng Erweichendem oder zierlich 'X'au- delttdeni ans. In 8tyl erkfennet tnan den Freund Handels in dessen grösseiTl Präludien: aber den v ' Freund desselben aus spater, in der Instrumental» . , kuusl so weit \'orgeschi'ittenei- Zeit.

Noch detttliclier,-mid mit wetHgefm Binflusi

der Zeit, erkennet mnn diesen Freiiitd in dem • zweyten grossen Satze, aus einer Kuustforra, auf wekhe jene überhaupt wenig Einflnss hat, nnd, ihrer Natur nach, haben kann — in der, den Charakter und der Schreib'u l nach , iii Ii eng an den ersten Satz anschliessenden rüge , aus II moll. Sie ist ein Meislevslndc in Erfindung, Ansaritci- fung aller Thcüe. strenger ITiilfung, richtigem Maass, und mithin auch in der Wirkung» Da» Hauptthema ist hedeolend, meist in gewicb'igen, und auch leiditfiMtKdien Noten ausgeÄrüekt) daa zweyle Tliertia. aus der Nebenfigur genommen, ist gebend und liicssend, sondert »ich mithin gut ▼on jenem ab, wodoreb, mmerder ndthigen Man- nigfriltigkeit . aiicl) die OenUidlkeit gerurdc! t und das Verständnis sehr erieidiMrt wird. (Dies ist -ein Vorzug, in wdcbem, nach m«ner Eimtclit, HSndel oftmals seH>st den grossen J. S. Bach über* ' traf, und an welchi-n die %vpn igst en spätem Con- trapunktisten denken; weshalb eben die Fuge in neuer Zeit beym gritssem PnUieum, nicht sow<^ an Achtung, als an Eingang verloren lint, so, dass man sie mit kaltem Respect bey Seite schiebt nnd auf sich selbst beruhen Icisst.) Die Begleitung ist mehrnials das erste oder das zwejte 'Thema selbst, (dmch Verlängerung, "N'crliirzutig n. di'l.) " • , und die wenigen Zwischenitätze sind siimnitlicii dem ' einen oderdem andern analog; dabey dasHauptthema, fiurt ohne Ausnahme, so gestellt, dass es auch au f dem Piano/orte stai'k hervortritt imd ohne gros>ie Schwierigkeit hervorgeholten wehlcu kann. (Ein sweyter-Vor»i^,= ton 'dlMa ich'daaselbe glaube be- haupten SU dnrfeny w^'tob üuk evaten.) Die

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735

Verkeilung f Foi-titihning nud Auflösung der vier, 1 atreng beachteten Stiniroen, «o wie, «u nun I im cngein Sinn« Kunst der Fuge nenai, zeigt ! Bidt diirclinus meuterlich} höchsten» könnte Mian j eine einzige kurze. StelLp,' a]f ciiion ^entrapuncli- | achaa Gemeinplatz ^mnehiBm. iljerl>ey 8e]iejn( { jiiii' noch bcsotideis zu liihinen,. da&< Hv. Cr. wohl erwogen hat, man tliue, eben in dieser Form, man üntar ehinul nilditig, leicht det Glllen. ein Uebriges, und nmllie damit, bcson- cler« auf dem ielaig^a Siandponkt der l^Q^kuust und bey der GeMrohmiiig ihrer Frennde« -Lienen m riel» wenigstens mehr zu, als sie zu leisten- geneigt sind; er liält alles kurz und ^filräiirl zu- «ainmeu, m> dass der ünU nur xehn, etwa.s eng gestochene Sy^tenie einiiimmt. Der Mei»ter h«| darum doch seinen Cegcusfnnd erschöpft; dies eher voraämlich dadurch UewtiLt, das« er sich iiiclii nur aller fa^en GenM»Bhaifawi, aonderu auch aller Wiederholungen «DthaUm hat — was allein schon, wie jeder Kenne« weiia, kein C«- ridges ist.

Uebeiiaai ' wt»hIdiuond, nml eben an dieser ftteJle um so sicherer, tiilt mm — wieiler in G dur — ein «aul'tes, einfaches, aber doch auch darchaas edlet Jfwforoto oamis «in, deaaen eohSner

Gesang und ausgesuchte Ilannonie im ganzen "V erlauf des Salzes, wechselnd mit zarten und Jcbhallcn Wendungen culor Figincn, gewiaser- maaeen ^ainitt, und mit cljc-u äu gediegener, als jirimkloser Kuust durchgcfiibrl wird. Violleicht werden Spieler, die, weniger denkend, als em- irfindend, fiiat nur dem .Totalatndmdc einea Mu- sikstücks sich hingeben, nicht aber alle Theile in dem Ganzen aufzulassen und zu gemessen gewohnt siud, diesen ^ts «twaa xa lang fin-, denc aber solche . wenn sie auch gewias jni^t vornclmi \on I-cdeulenden Kunstwerken wegzu- W'cisen sind, müssen doch erinnert werden, dass fuT de mmSehtt ein Künatier, wie eben der una« Hge, nicht srhre!1>t, und, seiuoni iunem. Beruf nach , uiclu sclimbeu darf 4 dass »iß .UttdliB.^dir zufrieden en aeyn Ursach haben^ "Wenn ihnen, wie hier wirkUch gescliieht, neben dem, was mehr für Andere ist, docJ» zufiltich ^o viel von dem gegeben wird, was sie »idi i^uvMJiicrst wünschen und anxueignan pflegen. — ^ l^ihcr». als hiv ge*, M-hehen , läs^t Mtji übrigens dieser dri^ Satz mit Worten nicht wuld besclucibeu : es wii'd d^es Aber anda nicht uptbig seyvu — > ■ .

Dns6 dieses gante Musikstück nicht nur . einen WahriiaR guten 8piel<r, aon^ra avdi ehi .wriw

luft gutes Instrument rerlangt, bianrht denen, die IL-Hf Cr.8 grossere Ai-beiteu ül>erliaupt ken- nen, nicht ei-st g«'<iagt zu werde». Unter einem guten Instrumente \c■^^tl•hc ich aber hier satraUkit ein 5okhes, das, hcy pi'Achvsicv Dämpfung, zii- gUüch, auf Erfordern, hell uackäingl, tmd dessen Ton noglichfle Mannig&Higkeil i> Hmaicht ,tmt die Crnde zwisehen St.-iik nnd Sclnvnch zdUtaÜj unter einem guten Spieler, einen solchen, der — die ailgcmeinen Vannige ivrau^seM ^ dMaon- devi tfäjbl iat, nicht nnr atet« die. Hanplvielodie, wo sie auch lieg«», zusammenhängend hervorzuhe- ben, und diese so zu begleiten, dass die übrigeu Slimmen ihr untergeordnet werden, ohne dass danim deren Fluss , nrd die Selbstständigkeit al- l^r vernachlä'isi^l würde} aonderu tler sich auch Zeit und Miihe nimmt, aetbit bey grösater Ge- schieklichkeit . ein so l>ehorrlich ausgearbeitetes Werk) beharrlich denkend zu durcbdi-iugen , und dann ea in »einer , nun von ihm erkannten Indi- vidualität, auch im Einseinen mid Kleinen — — als wcklie.s eben die cramcrstbe Individualität sehr wesentlich besLimraen hilft — keuuUich und M'ohi> feGOMg herroi^gdien m naehoi.

'Nachhiobtsv*'

DamutadL kh finde «war hin nnd wieder

in Ihrer Zeit, der hiesigen Kapelle und Opov und stets mit groiser A<htung mid Anerkennung des ausgezeichneten A'eidieusles beyder, gedacht: wer aie aber, wie ich, oft beobaehM, geam keai- nen pelenit, und durch vic so viele beglückende Genüsse eropfangfu hat; wer sicii dabey jerimacrt, wie h5chat aelten an mehren grSaiafen Orten nk viel i-eiclieni Mitteln etwas wahrhaft Vorsiiglichee geüeialiet wird, und wie \iol. di^se Orte doch von ' ^h, rnid diesem Seltenen, Ja auch von ihrem Mittelmässigen , Redens «u machen wiaaeo, 4an tliul es fn;jt J.eid, das vielfähige, wahrhaft gans V orzüglicbe, was man Jiier. lev».tct, nur mit Ruhe gewurdifBt nnd ibit aoatlndigem Dank knm wfiiuTl ZU sehen — bis. er sich dessen b(?wus«t ' wird, dasa ja ebeu ein ao/c/iea Anerkcwilui-'i av( • im i^thanten Tbeil alln: Thcthishmeudeu am

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73S

meisten und am dauerhaAesten wirkL So will inmt «iiflh ifch amtfb' im lietli'iiftiglceit meines Anth«ils an der hie«gen Musik und iui>in«i Dan- kes fiir so vii lc beglückte Sluiulen micli nTchl aus ^ jenein Kroiäo des ruhigem Ancrkenntitisses ; will ' mick andi. "uMkt snm Rühmifn efnselner vonug- lirlier Personen w. dgl. hinziclicn lassen — als woranf auch niclit der eigentliclie und cliai;nLLei-i- «tiiciie Vorsag dieter moitkal. Anvfalten hernhets «ondei n l)lo« KU , was ich hin und wiedrr in Jlirrr /ei(. luiiilcn , noch Eiuit^es liinzu-

eii, wodurch, wie ich hofle, die AuiwSrli^cn' CM^ ibeatimmtere« Biid, die iCedjjlRi «tnen ifeweif aG^Xungrollar AnfaicrlLMiiilEeft a^ten. .

Ich kt-nue alle gi'öuere Openigc*oll»chnfU'n ^d KapcUcu Deutsclüandä ; ich will keiner ihr GatM atreitig machen, ja auch ge«teheu,- d«M nancbe in dem, was zuiiafhat du'cli grosse Mas- aon oder durch glänzende \'irluo.sen en t-icht wird, vor |dei' hicui^eu Oper und Kapelle Vorzug« lia- beDf' jaber in der Anordnung, dem VedtUtnis, dem engsten Verbunden*eyn der Theile zu einem walircu Ganzen, in dem, was man, wicwol nicht lieaümint genug, Ensemble nennt — darin iat dieae Oper und Kapell« (die man beyde hier im- mer' zusammenstellen mms) uuiiboi IrofTen , ja ein- ng» Bedürfe dies eine« BeweiMs auu au»en hee, ao IsSnnte hienn achon daa dienen» daxs hier nicht leicht irgend eine bcdcnlende Oper ge- geben wird, ohne daas die gehildelstea JUwsik- Irennde von Frankfart herkemmen, ne sn hören, •tela mit neuer Zu IVicdenheit weggehen, mid eben dainim immer wiederkeluen ; mul Frankfurt hat douh bekanntlich ein giosses , treilUches Orchester, das aehr viel leiaten' kmnn\ dnd eine Oper in ei- nem groaaen«. «cbSnen Hausey die «idht wenig koalct«

\

Der ganze Plan nnd die ganze Einriclrtimg der darnutädt. Oper und KapaUc, ist, wie er ■mSolial fifar -AttCwA« If naft nbenll aeyn aoUte ; und wie er von dem , der Ilnlicner , eben so vcr- aohieden^ ala dieser fiir die Eigenheiten ihrer Mnaik und den Gesdiniaek ibfrer Natten paaaend aeyn mag. Wenn in Italien alles darauf ankommt, in einer Oper Eine trcfHichc SanPerin , Einen trefflichen Sänger, und, kömmt'a Iwch, noch eine dntle auagewi^nele Peraon «uftreten laaaen «n kSnnen, wo dann da» übrige Pev-onile . die Chöre, dM i^^eater^ daa iuMemUe mittelm«uig, ja al-

lenrailf geradezu sclileclit seyu mag: so ist hier« wo man eben ' (feutsobe Muaik nach Wurden übt und liebt, alles auch zunächst puf diese abgese- hen; so nämlich, dasi für jede Partie ein taug- liches,' aber nicht vor allen voihcrrsclieudcs Wil- ^Ited'^rlianden,' dies jedödi auf seinen besten' Piltz gfstcllt und vürdcmich aiigolt-iiet', iibngeni aber alles so geordnet, angeiührt, festgehalten, ausgeübt, Wird, dasa es — und' zwar Gesang und Orcheisier — Ein Cansea, aua Einem Stück, im biiM(]if;slpn T^usanimcnhauqc und in grösiler Uebereiuitinunuiig wird. llier/.u gehört z. II., wesentlich ^ beym Gesänge, ein giitee Chor; inid CS \v3ie srlu zu Avünsclicii , dass junnche der berühmtesten Operngcjcll^chartcn einen so guten Chor, wie Dannstadt, besSsieh. Dieser ist swar nicht übermässig sliu'k, abe>- eben im besten Ver- hältnis zu' dem Audeni; die Säuger demselben sind stets fest eiustudirt, siiul überhaupt geübte, sichere Leute; die Boaetzimg der Stimmen ist vollkom- men so abgewogen, dass nidit, ^\^e anderwäiis gewöhnlich, Soprane und Bässe entschiedeU v^r- lierrschen, sqpdern alle TicrStjnunen gfeieh, rein«' und getungen — icb meyne: nicht geschrien, werden. Zu Jener Uebereinstimmüng getiöil fer- ner wesentlich — beym Orchester,, eine voll- kommene Beobachtung der Stärke und Sehwäcfae des Spiels, vom Pianiashno bis zum furtiasimo, durch die mnunigfaltigen Ab-ittiftu,igen. Und da hab* ieh besänders dß» JNitnot in' aettipn Grada- tionen zum Sdiwächston oder Slärkern , nirgeuds scliöner, und nur selten, auch nur bey l>esondern Veranlassungen, so schön, als hier, gehört: dei)n es ist dies Piano nicht nut', 'Vias das Wovl sagt,, sondern auch bey allt n Sliinnieu in i^lciolieuj Ver- liältnis abgemessen , und bleibt , selbst bey den lei-> sesten T^utett , deutlicü vernetmibar. Tdi brauche knnm hinzuzusetzen, von Wie grossem Einfluss auf die "V^'irkung des Ganzen ein solches Piano ist: einmal ist «s schon an sich, blos sinnlich aufge- iasst, etwas höchst Angenehmes; dann tritt das Starke, an seinem Orte um so bedeutcjuler und eingreifender hervor; die Solosäuger werden stets deudicfa gf3i3rt, ohne da* süe sieb scbramnistren* gen brauchten, so dnss mithin *die Stimmen in ihrem uatürKcheii Wohllaut vernommen werden, und auch der vierstimmige Gesang deS Chors kann überall, wo die Sache seUist es nicht anders Tei^T langt, mit Mä-s.siqtiiig vorgelra/^fu Averdcn , und uimmt sich daixun nur desto besser aus. —

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T39

1817. Qptob0r.

T40

.Die DirecUon des Caiuscu wird von dem treSIicKipn Contrapimctislcn und mit Recht geach-

"tctcn Coinponisfcii , drm Kappllmcislcr Wagner, AufÄ genaueste, a}>er tuit gröaster Rulie geführt. Da h5rt nun nie ein Sciilegen oder gsr Treten»' aieiiet keine obenaiisfaliicnden Bcwegungen^etc, und doch achtet je<les MitgUed , von Andern un^- bemerkt, sorgfältig auf ihn, weil es weifs, er ist

' seines GesdiSfts in jeder Hintidit und in jedem Aupeiililick mächtig, man kann sich niitliiu stets vollkonuneu auf ihn verlassen, er will nur. die Sacboj und lellitt dien ao wein'g hei^vorlenchten, äß Andere unnSÜiig einzwängen oder gar uecken n. dgl. — Endlich so sind die Decorationen und Kieidungou gleichfalls nidit über das Verliältui« des Ganxen liimnis prunkend und blendend, aber ftpls vollkommen angemessen, nicht ärmlich, ge- schmackvoll, und oft. sehr schön } die Anordnung der Grappeu und der Statisten ist stets wolilbe- daidlt vnä wird nill Gcschickliclikeil ausgeführt: so dass noch dtwch dieses Beydes die Opern nicht uur geschmückt, sondern auch gehoben und be- lebt werden.

Wodurch wird doiMi nun aber /flies dies be- wn-kstcUiget ? Besitzt man viele und gaus ausge- seldtnele Virtuosen- im Gesang und aaf Inatni' tnenten? Nein. Spendet man au die Ilanpfpcr- Aoncii Gold mit roUun Händen ? Nein. Gicht man zum Lohne fiir gelungene Pruductiouen Schmau- •ereyeu u. dgl.? Nein. Hält mau Pi'oben über Proben? Nein. Die Ilaupllichel .sind — nller- ühigs Geaichicklichkeil, OrünungLiubo und Vk-is yoransges<ftst, ohne %raldie kein Mitgtied ange- nommen oder behalten wird: man giebt gute Cortipositionen, wodurch der Geist der Ausftih- rcnden imn\er von neuem angei-egt, foilgehildel, gchul)en wird ; man flattert nicht Ton einer Neuig- keit schnell weg zur andern; man beschäftigt düs Personale hiuläuglich, aber man treibt es nicht ab; man hat Jedon Rfitgliade Achtong gegen das Ganze und Liebe füi* dasselbe beyzubringcn ge- wtisst, so dass jedes sclion von sell).--t tinit, was es iigeud vermag, um dies Ganze möglicji«t gut ber^'orgcben sa hueen« Wodurch ist denn aber ^e^oll(Icrs dies Letzte, unter den bewegenden Ki'äfteu die entscheidendste, zu Staude gekom- men 7 wodnreh wird et foftwlhraid eriudten, ohne entweder an eisciüafta Ojder sn Anmi|fiungen und unbilligen Forderungen zu reizen? Ein edler, all- gcmeiu vereinter i''üx-sl, der zug^icb wahrer

Musikkenner und wahrer' MensQhenfirennd ist, fn» det in dieser Kuiut und ihnn würdigen Leistun- gen seine liebsten Erheiterungen und achSnslen Lebensgenüsse^ er nimmt daher Tiieil, nioiit nor an' dem Gewordenen, sondem audi am Werden, nicht nur an dem Ganzen, sondem auch an dem Etnzelaen, (Sachen und Personen,) wenn sie es verdienen! so siehet sich der ](itniiüer' bemerkt, gcaclitet , und ^It sieh belebt und glficfclieh, dem hochverehrten Gebieter, der ihm stets ^^'olll\v<)I- leu bezeigt, auch au seinem grösseru oder klei- nem Theil, FVende stt machen vpi tUk daaUbnr zu beweisen. Wahrlich, ein einsiges, mit sanf- ter VVüjile und heiterer Güte, etwa in einer Hauptprobe ausgesprochenes: Kinder, so ists gutl oder bey grossen Schwierigkeiten, ehe man sie gaiiz in der Gewalt hat, ein: Nur Geduld; wiitl schon kommen i thut unter diesen Umstan- den, mehr, weit mehr, ds bey Andern, oder Utater andern Umstanden , Hind« W>11 Gold. —

Unter den wackcni Meistern . die ic'h iibri- gena Wer gefunden, nenne ich nur den Cantor Rink, dessen gKindlicheii, 'trefllidien Compositio- neu für die Orgel in Ihren Blättern stets Gci' rli- tigkeit wiederlahren ist, und der als OrgeUx>ieler, basondem in lugtrfen S3tsen, Tarlirten Cho^Oea n. dpi., unter die ausgezeichnetsten jetztichenden Künstler gehört. — Auch Backofen, der Ihnen als aehr guter Harfen&picln- und als Componist Tomämlicfa fSr sein Lutrument bekamt ist, ld»t jelBt hier.

K O T I S B W.

■•

Nach ößentiichtn BUUem. Vm bekhgto

sich aUgenielu, dass Mad. Cafalani in Paris alle vorzügliche Mitglieder v^bsohiedc, weldie, aus- ser ihr, die ilaUen. Oper lierten. Garcxa geht mdi Italien» Mad. Fodor nacli Löndmi de. ,tHill»- man so Vas vermutlien können, man wücdi eine GqselUcliaft ohne Mad. CaL, der Mad. CaL ohne Gesdbchafl vm^geioBeB baben.** Da gw aber selbst aufli-at, imd besonden die — Varia» tionen über Nel cor piu non mi «ento einlegte, war nicht nur jede misnfriedene Bemerkung ver- gessen, sondern das Auditorium bezeigte sidH, tmd zwar bey jeder icdtrJiolung, im .illerfiöchsteu Grade eaUüdO. ~ l)as üomig bearbeitet^ «4r-

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71t ' 1817 'bctolifi ^^^^ T-kZ

achSn gestochene | aber aucli scJir kostbare Werk: G* F. Händela V ucalconipotitionen f (iii,' Piano- forte oder Oi]!^; funingixt voa Dr« Olark»» Ui (bey Button und ^^'^ütaker, in J.ondo^,) nun, mit dem i8len Uelte. voUendet. £■ fiadei in Eni^nd raidM UBtantuttung. Eben dasellwt ist von TiingQt'fl WfwfeA- Grammatik- mtä rnjutiial. jyijrterbudtf oder Sinlcitung in (he gesammte Tonkufiat , die glciiJifulla iu Iluglaud avkv gut ünfgenammen worden sind, eine ueno Aafl«g»,«r- scliieiKM. ("Wir knincii die älleir, uiul müssen wcuigstcus von dieser uusre dcutsciicu J^eser w- mäum^ du» in ihr Werke' den IhnUehen, dfwticiwrVeriR» ky weitn'aidd g^eidii»»ninen.)

Idederlranz auf da* Jahr 1817, von Hans Georg liägeti. Zürich, bey Nägeli, uji^ ia Com- jpH. bey Scfaropp iu Berlm eis. (Snbecnp- laonqpzeia, 16 Gr.)

Der erale dieMrKribsej fnr du lehr 1816,

ist 8. 809 des vorigen Jahrgangs d. Zeit, ausführ- lich, und zwar mit £rwägung der, in der Vorrede von Hrn. N. selh*t «ufgesteUteu Ansichten und Grundsätzen, bcurtheilt worden. Dieser zwcyt^ ist nach denselben Ansichten und Ci-umlsätzcii bearbeitet, und gleicht dem ersten auch üi der Atttfubrnng «o, daae «icti, waa dort gengt wor- den, voUkomnicn nuth hier ;in\vendeu lässt. Da 1>raucht es denn nicht wiederholt zu werden. Und die Empfehlung des Werks aueh nicht; zumal da^dio jahff gewachsene Anzahl der Snbscribenten 7.eigt, es sey dasselbe dem Publicum empfobleu genug. So b^nügt sich denn lief., nach jener Annddong inr nahen Vorwändwheft bey de r fluaadangcn . damit, dass er Hrn. N. die Stücke anfahrt y für. welche er, uutei- den d«rgebotea«u vier und swanxig, ihm Torzügiich danken an müssen glaubt es sind: No. 1, 3, 5, (wicwol vielleicht zu künstlich durchgesetzt,) 9, (wicwol der Mitleisalz über den angestimmten Nalurloii an Mit hinanigraift« ) 11» x;, (wo aber Jlct.. Syst. 5, letzter, uud 4, erster Takt, aus Ursa- chen, «Ue üm» N. mdit erst , AuxiÜiüirea siudi

den Bass ^=J?=rir:J-*'^~^ und die Brechungen der

rediten Ilaud d«e«um gemiiss, ^geschnebeu hätte}) <o, 9t, 9s und 95. — Der Ticel irt nrit dem

Bildnis Arndts geziert, von dem die meisten der- hier gelieferten Lieder gedichtet sind : aber das, wenigstens zum Exejupiar des Il«f. genumoiene Papier wird scliwcrlich so lange danam, ab die .besten dieeeci lieder hiofienttich- dauern werden.

F'ariatioru w .divwat» The/ne» pouf lä Gui- iarre par T. Gaude. Oeuvr. 39. Leipzig, ciMS Palera. (Pr.- 19 Cr.)

Ref. lernt Hrn. G« «ucrsl aus diesen ^'m-ia- tionen kennen. Sie aeif^on in ihm einen Mann

von nicht gemeiner Erfindungsgabe, und von Kenntnis des lustrumeuts, auch in alle dem, was ihm nur knnstfich nnd durch grossen Fleis 'A» gezwungen werden kann. Eine gew i.we L< lihaf- tigkeit des Sinnes und Gcnilligkeit des Ge.srJimacks stehet ilim auch recht guu Wer luilhift die Gui- tai-re als Soloinstinraent an bdduideht «dion sehr geübt ist, wird sicli mit diesen Var. angenehm unterhalten, und wol auch seine Geschicklichkeit ver- mehren; denn manche hier dargelegte Erfindmigen sind Hrn. G. wirklich eigen. — Es sind drey Themata, die hier vai'ürt werden: die Menuet der Mad. Vigano achtmal; Reichardt« %relodie zu Göthe's Jägerliede zehnmal; und das Thema einet Rondo — erinnert sich Ref. recht,, von Pleyel — • wieder «clitmal. — Der Verf. hätte wol ^ie schwie- rigen AppUcatnren fifker dorch Xattva sollen, ab .gesdiefaen ist.

Frtthlingflfeyer» -aljfe mva'ifc all seile Caaiate.'

CAor.

Hebt, <ss Laben ngt dia FNtgil^

Vo> dtm lÄihlr- jiukt dl« Nacht; In dem 'Ibalgrund, auf dem Ui^al Wiulst de« T»^» Teiiüugto Pnicktl Aorahi, a* laden G«MtarMB(e * ' tK 'tiiCl08M|l''a Vatala^ F'ntriiüsp«! , IljrfeuVlJnse, Zum Triumph du Jthiv ciu.

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9

Jüngling.

18l7y 'Octobeie;

r44

AMf| md v^UiNt di« diiiyfigen Zellen, ^a*a«c dH fiwtre, b»— gwiite Hnat ' SahonÜit, dk heil'ge ESrtaB«limta^'Mhinil0B,- Tivb* ia du dammernd«>La9d uw ktsatf!

<7r

RaTa

Wm sieht audi m dv L«fm Mit ilteidttollam Znlannirtt Vad. bannt aui meinen da<tarn TrSi Die iMchtDmOow'uen Geitter fort? IiiU doch, ab ^'ir' (I>m Himmelt FBIH Aaf Srdm achon ia aiir wiMcht, Ab hiülf b Mimr «iHtm Sdllo D« Ckkt Mbi nigiNik MbM vttObiMit!

Aof! die Kran« tut MHiHeD, ^

Di« der f'ür»t (Im Eiii"» tnif: ;

Uad durch laue Blüthrafaalica

Ccbt dw lilwii ««nAer Flug !

Knoit e afauB die», Leubgewiiid«, ,

Hkqke dteb i« niure Reihn, ,

Lau da. klein' Aii,;i:ljii>dB

Unn sin Zoll der Liebe leyn!

' Jüngling und Jungfrau»

Frei« dir von dankenden ZuqgeOi Herold der Gnade, der Lust; . Du, der, mit Zweigen uinscliluafmi Hebt die entCMeeite Bru»t! Ikr du die triueiudeB TInrea Tief lut dem Svhluniin^r crvrcrkt, Und ia den ICrci« der TCaUircn Blütben der lloduii gcitecktl

Eine Jungfrau*

Vom alarren Eiieaband gebunden Schweigt Fluss uud L«nd, kein Vogel <ii||t| Ej sieha, fCrbiiUt die träfen Stno^ai Und aar GeeAaembilt «Utaglt

Ia weiue Neliel eingejchleyert

Flieht schnell der Wandrer durch die Ao }

Lud »eine trübe Hcrrjcliaft Teyert

Per (reift der Nactit im Nebelfrea;

Jungling,

Da 15>'t aich die Feaacl,. Et atüiMB die W«geD{

Der Nebel zerriuat ; ' _

El prangeo die StreUea . .

Amf Hüfilii, ia TluiUat • >

Alt WeOM toMtmH'LM44|bl1

.»I

Da (chimiaem die Nachen auf UaBlickai WeUes. Da h>.'lit «ich dai Fiichlciu aus dunkelademGraad;

rautchen die Reuuen i die Aues , ai Vud aulea nt Cwbigca BluaMs eick bnnti

Mann»

Zi

Jkaf,

Im webenden Laaf|

Siclie d«n Fürst <ie» CrCedcr« Und ee ,heit aus der brecht 8idi die echwi/rende Lmibei Vom bioapendea Berge « 8uijt Opferdttft- zur ewifen ÜMilttl

Jungfrau»

Bli'menkciii; . aey ^'rillkaa■Mii ünd im Jebeho» begrüa*t ! let do«b jeder Guai entanmma% Jeder Kamaw au «eniiMt! bt Toa Himmel doch encbieoM Eine »eerge GeiitPricljjar, Dir SU ftWgen, dir zu dicnea Aa dm Lebtne HodaUiirl

Sek l usschor,

USkmt ecbwebe, Ceieml Ueber die Wofteii, o Lied!

Vernimm untern Pn is , (T'i.

Der seinen Lenz mit JilutUeu imd Tönen

Aus des IIciIi;;tliunM HmDjpleB

V«i saScUg »endet l '

Laus auch dert Lenz" in Aller Serien «c Df Frf\el nicht, ni>ht Haus cntwtiLi , Li54 Dank und Lieb' Ilrrseii einen Zn Wahrheit, Tagend, GöttticMieitl tTnd bodk an dir fa bdfgen naanaM Erhebe sich die treiio Bnist, Bi» wir za. dir, von dem wir a&mmeB,

KariGnmM

LEIPZIG» BB-T BKBITXOrv VMS Hi'aTBI.'

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MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 29««n October.

N?. 44.

1817.

M. € m.

H 8 1 O II.

i)rej' MoieUen .fiir Shigechort ^ mit Or^italerh*- gl*itung^ MUflf Gebrauih an hohen Kirchen- * futen., vom Kapellmeister J. von SeyCrinI.

: . ' Erste Swtunluiig. Leip^, hey fireilLopl u. BiiiteL Parlitor. (Pr. a .^Eldr.)

Cclion oft dachte der Ree,, wenn er cTen Atif- fnlNrahgen gro«ser Ge»angHW9rkc beywolinle» und die "Wirkung so maoclier l'oustiirke auf die nllge- meine, mitunter «ebr gebildete V>r»amn)knig be- merkte; wie i«t e» raSglich, das« dergleichei^ Ar- liiiin, in welchen doch, bey tßt vielen Stellen, (Ji I Text so wenig benohtet vurde , die ionach ticu Silin des geüild^rteu Zuhörers nicht sollten •naprediaB I««mm, doch diew gute aligtmm/ie Wirkung erzeugen ? Auf d«T andern Seife : warum leiaten sp viele Gesangscempoulionenr welche gAus ncbtq^ am^ dua. Texle ^diandrit dhd « in wel- chen weder d!e MeknUe, noch die; Hemonien- felge gemein ocfer aeirht ist, die sogar Sparen einer gemutJi vollen Aafl'a«»ung iu den' einseinen Stellen an .«ich tragen — wamm leisitr^ diese im Allgemeinen off so gar wenig? — l-if^f;' der Feh- ler an den» Tonaetzer. oder hat dua Publicum nNÜt die nöthig» Befall igung fSr eia ricfitigea Adffassen? —

Interessant war es dqher dein Rc«., als er Aese brav gea<-beiteten llifotetleu eines sehr ach- Inngwertlien Tonsolzers, iinfl gewiss eine erfreuli- rlio Erscheiiüing jni Feld«« neuer Kirchenmusik, in die Uaixi bekam, und, besonders in der er- sten Mo^e, den eben angegebenenr ersten FaD ainh hvy sich eiiitrefl'en fand; jenen nätnlicli, da«s er ateta von - dieser Mu»ik .liedeulend ergrif- fen vnvife, ob er gleich, nacb einem genauen Stndinm derselben, aüt der BchwuUuf Ticftr«

i^i JahqjiNf«

nritnator wMitfger Miellen ^ «w dien weiter nutet« noch anzufijliraidcn Gfttttdctt, tddA jm&iedeu sc^ konnte.

Da eine genauere F-rorUnnng dieses FaUrs. bey einer io interessanten Arbeit, wie die vor- Hcgrnile ist. sonet in Hinsidit . dWr Krifib ein» besondere AufnierksÄinkeif verdient, als «uch man* ch«m Tonsetser die Gelegenheit zu einem Vteite- ren,^ ihioblbrlDginKlen Naehdbnkcn seyn Unntet so halt e» der Ree. nicht allein für sweafcnaas^ diese Motetten näher lu sergliedem , sondern Kniges über die Bebandhwg der Gcsaugs-

Grosse Fieyhcit im Gestalten und Bilden,

blos duich eine sich selbst f^c-etzle Schranke begräuzt, iit das Eigeiilhiim der reinen Musik. Wovoir sich aber hier eben deswegen der Ton- setzer zu liüfen hat, ist: dass er, diese Freylieit misabrauchendV nicht in das ünbestioimte aus- •chweire, nsd, dnrcb den Drang einer regellosen Phantasie verleitet, uns, statt fester Unutssej blosse Luftgeetallcn vorführe- Das» man, um sich ■ von dieser nolhwendigtn Fe»tset;euiig einer Ilaupt- idce einen Begriff an machen, im geaieiuen Le- ben eleu Salz anfstellfe: ein Slück dieaer Ar^. , weuu es richtig gearbeitet se^, müsse einem Ge-^ spräch swiaeben einigen oder mehren Personen gleichen — war so übel nicht, indem sich ja doch ein jeder bey einem aoIcJien GcspiSdie einen be- atimmlSen Sal« denkt, iii»cr weichen man spncht, ' diuxh den aho i:iuheit mid eine ftste Znruckbe- zietidug allf.H Einzdncn zu einen! Cnizcii gegeben, wird. Jener Tonscixer in der reinen .Musik, wtft- cRer mit dieser FreyKeit im GettaTlen dibse schSn^ selbst gesetzte ßcschi än!. iint; \riliijJel, wird, auC dem richtigen Wege wandelnd, allerdings wahre Konatwerlie Kefisrn, «nd somit, (vorausgesetzt, dbw i&n iB« übrigen notfaigeu künatleriscbcit An-

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Iri-rii uiul Iliiirsmittcl zur ^te «lelMn,-^ ff^^ ^bildeten liörer bcfj-iedigeii.

In einem andern Falle befindet «ich aber 'der ■^ongjlitirrr iu der niigowaddtea,' beseiiders der s.in^smusik. Er ist diircli seinen G^enstailtl, im letzten Falle durch den J cxt, itu AUgemeiiicn «oivol« in den citNieliicn /'SteUcB bcModera beschränkt. — So wie es mm dasi Ge- schäft de« ersten war, sich in seiner Fr«y|ieit GräiiEen au «etsen, so wird es die Sorge (liesea^^ seyn müssm, sich über die Beschränkung au «r^ iieben, oder vieiraehr «lic«e letsflere mit einer sol- chen Freiheit im Gestalten zu vcrbiudeu , dnss 4aM Gaitae adi al« tmbesdirankt acbeineuder , vol- ler Strom innerer ErfilMunp ergiessi: was bc^ei- XMn ^den Kunsterseagiiisse »tall finden uiuss, wel- «iMt «b ein MtMm -eiiannt «eyn -w^. — Diant Strom geistiger. ErHiOinTg ist das ••igcnllich ßele- faoudc; das, was nach allen Grad»n in dea üu- borer übeigeht; ihn, nadi dem VerliältnlMo Mi- liar AflflbMungakmfl, am-egt, und (mit Berück- sichtigung der so eben erwSbnten F<m|ifiingKahkwtt) ^^tc/uno««/^ erfüllt. i > • *

Enlwodor cleigt nmü der adieflcnde Kmuänr von der Ansdiautmg des Eiu7,elnen zu jener, des <ianzeu , . oder es gescliieht umgekehrt. Im ersten Fidto bat er einen, dem Aiucheine nach» «war leichten, 'aber , wenn er elWiis Bedeutend« ja der Kunst Icijtcn will, bcichwerliclien Weg, nnd er lauft immer -Gefahl-, über den vielen Eiuzelnheiten das' Ganse .eiia *deni Auge sn ▼erlieren. Dieser V'nislnnd tritt b''y allen jenen roTTi}X)sitioiipn ein, welclu: im Einzelnen befriedigen , vuu welchen nian eo iricto «her «ine -rentandigc Anor^ung und Bdiudlnng des Gänsen aegeu kann , die aber Kiemanden ansprechen, dem der Siwi des Schö- ^ iicn «ur Seite steht. — Im «weyten Falle stehen ihm swey Quellen su Gebote , aus w elclicn er Ley seinci" Anschauung schöpfen, imd tlLimit «eine besondere geistige ^ruiclU verbinden kann.

Diese sind« a) die Betraditnng des Geistes derjenigen ßliisilgattn'/g . zn wcltlier sein üu be- arbeitendes Toustück gehört j 0) der Charakter der, in diesem lelsteren durch «liss Ganse de» Textee festgesetsleu» von ihm dardtmfiflii'ttnden Uaupt- idee.

Man nehme,' in Beziehung auf den ersten IPtmkt« danodben Text, welrhem s. B. die An-

'j-egung inniger, liebevoller Gciitnunigcn zuGiutiJe lie^y nud bearbeite diesen einmal im Geiste der

Tlien'or-, nnd Jas andremal im ernsten, feycrll- chen Styl der Kli chenmusik : wie verschieden muss die Wirkung beyder Tonstücke. seyn! —

Hat mm de^ Todsetze)- ideil G^ jfn|r gihgaltung dunbAungen , *u wrtch>v sein zu b<^- arbeitendei Ton^titck gehört, hat er in dieser Hinsicht .yiele^Tonwerke grosser Bluter nnd ihre Wirkungen beafJitet, viclleieht sicli scllisl schon ein eignes Ideal für diose'. Gattung 4gebiljet: so muss ihm ja hier eine reiche Anschauung allge- meiner Formen werden, welche alle dasu fhhran müssen, Werke zu liefern, die dem Wesen Musikgattung überliaupt entsprechen.

Yeririndet er nun noch hiermit ^Bigenhe^ seiner zu entfaltenden IlauptitJce, (die zweyte dpr angegebenen Quellen,} ist er von dieser lebhaft dnrdidnmgen, hat er aieli -Idardi da tiefe» Sta- dium /u liner reichen Anschauung dcrscflien er- hoben: so muss ein Werk aum Vorschein kom- men , wddtcs , indem es von keinen betonJera RüclticliUn , von keinen Einzelnhciten ausgegangeB ist, sondern diese nur in ihrer gehörigen Unter- ordnung unter das Ganse behandelt, auch tiUge~ mein ansprechen ' mnst. Denn der wurde nA irren, welrbtT gl.ntibcn wollte, dass dem Men- schen, vorziigiich dem nicht obciflächlichen , die Richtung und Sehnracht nach dem . ungemeinen nicht, VW jeiftr nach dem Beaondem, vorschwebe. Daher muat auch wol ein TonUück, (so wie diea der Fall bey den Kunstwnken überhaupt ist,) au* diesem allgemeinen Oesichtspnnicte ei^ffen, wenn auch der Text in m.Tin hni , selbst bedeutenden ' Stellen nicht gehörig aufgefasst wuiden, eine so grosse, so wie im Gegeilthcile jenes, worin mehr die Einzelnheiten berücksichtiget .<;inü, eine so /ringe Wukung machen. — Dieser Trieb 3;ur universellen Auflassung liegt iu einem jeden Men- schen; er ist i))m eingeboren, und j^AH eo wenig einen Reweis lÜr die Beschränktboit der gcisligen Kraft desselben, dass es im Gegenthcile jene ein— seinen fridividnen, so wie ganze YSIker, bcdeo- teud, und walirlich nicht zu ihrem Vordmile'» charakterisirt, bey welclien die Auffassung des Einzehien, ohne gehöriges Zusammcubalteu mit dem Allgemeinen, vorherrsch L

Krwj;rf^n wir mm diese Grundsätze im B*?^ zng aul den vorliegenden Fall, so fragt es sich : i) ist derTonsetser dem Geiste ier MueitgaUu/ig^, hier der Kirchenmusik, ti-eu geblieben? 2; hat er seine, durch das Ganse des Textet fnil|ir nitif

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JS<mpdi$t täslttig ergrifftsn ^ nnd dieselbe , sowol im pamCBf als iu den cmz«Incn Stellen, gehörig •Btfoltet? Was die ersto Frage beCriiTt, so find diese Motetten swai* nidit mit jenem liefen Em*t der aUeni Kirchcntonstücke gescliiit!)<>n, «ber doch bedeatei^d er^iOen, und überhaupt von J^nerFrimoUtiRentGnrnt, wclelieeo nmdie imMror lebenden Tonsel^er (vir die Kirche verleilet, mü aagBWeihteu üüjulen lieb dem Heiligsten zn Däheniy und , «nttatt die -Zuhörer' init den Gefühlen der Andacht su erfüllen, dieselben nur xu zc-vstreucn, und ihren Sinn zum Gemeinen herabzuziehen. Im Gegeiitlieüe verkündet der Tousetser in diesem Werke «ut adifaM GemMh, «vMw* reiner Bm- ' plindungen der Ancinclit fähig, herrliche Gcnihle fpUatligBr £rfuliuiig entwickelt. Da nun awh die fuie JeaAdhiiigf der 8ati der Singstimmen , so «Se jener der Instrumente, iehr brav ist , und eine gute Wirkung erzeugen muss: so kann Rt-c. diese Motetten eiuera jeden Musikdirector empfelilun, besonders, weil jene, dem lateinischen Groodtezle bcygegc'bene , brave deutsche Uelirrsctzmig die Brauclibarkeit dccselben für alle Orto und Gele- gsnlieiteii Wdculciitt i^emiehrC. • •

Ob «ber audi die Bearbeitung, dem Geiste der jedesmaligen Hauptidee gemütt, «owol im Gauen ab in den einielnen Stellen , richtig g^e- Imi sey: dies mag die folgende Erörterung seigen.

Der lateinische Text in der ersfeii Moletle: Jubilate Deo omnia terra, aervUe dvmino in lao^ aUd — ■ gieht ttdum gmaa den OH« der Ranpl- idee an — jener, einer heiligen, fi*eu(llgen Erhe- bung, ^n welcher wir una Gott nahen und ihm dieaen aoUen. Die Folge dee Textes bestätiget dieses noch mehr, wo es heisst: lutroite m con- tpeetiu ejua in exaltatione. — Dieses heitre Ge- fnhl steigert sich durch jenes , <icr hohen , aus der göiU;chen Ahkflnft effhaltenen Wurde In 'den W(Mv ten ! Scitotej quoninm dominus ipse e»t Dens, ipae fevit nos. Der weitere Text: Introite portae ejiu in eonfewoH*^ ' »trkt tfut in hymnhl' eoiifitermni tili, laiuUile nnnirn c/iis — bestärket diese Em- pfiadang,^ und giebt eine vortreffliche Gelegenheit so einetn^-wirkmigvollen Verfolg jener oben ange- gebenen-Ifanptidee, und des damit verbundenen Oefiihles der heiligen , ei hebenden Frendc.

Ree findet nun zwar die musik. Behandlung im Gankkn «rhebend, Und m'eht im Wi'chrsprtirhe 'ntif dem ,■ im Texte gegebenen Sinn : ist aber doch überzeugt, } ä»m dic^e MMette, so sehr sie dem

Octöbef. ' *

I Geiste der Kirch^nmmih überhaupt- eDtsfA-rdif, 1 doch, sowol im Gensen, ab im Ehiaelnen» trer- teudcr hatte anfgefasst werden kSnnen«' *

So sieigerl z. 1). der Dichter, wie gezeigK wurde, seine Knipfiiulung bis aus Eiulf.-, und in dem letzten Satxe : Bt uaque in generationem ve-' . rikie ejua (nadi dem denlscben Texte» E» ebraliler durch alle Wellcnräumc , Ewiger, dein Ruhm) er- hSlt das Ganse die höchste Bestiteknng und Ka-alU Wie kömmt non hier der Tonsetier danr» eine« zarten SeUuss zu raachen, «dcher wol zu eincnx Texte passt, der Bcruhigimg nusdnickf, aber nicht zu diesem, worin «ich fi-oher, ei'hebeudor Jubet Terkfindat7 —

So wie hier mit der AuCTassung des Gan- zen, so ist es mit der Behandluug vieler einzelnen Stellen.

Dass B. B. die Tenor- and Bassstimmen deu

ersten Saf/,: Jubilate Deo, omnia terra etc., als einfachen Choral, luiiaono, mit kräftiger Slionne, ohne Begleitung yqeantragen habe«, und der gana» Clior den nämlichen SatR, aber durch eine passende Harmoiiio erhoben, wiederholt, ist von dem VerC sehr gut gegeben. Wanai Hesa' er aber* die BTa»- instroraente, welche hier durch den eintrelende« Septimenaccord den Uebei-gang bilden , nicht kräf- tig einfallen , wodurch nicht allein die vorige Em- pfindung gesteigert , sondern auch die dadurch vor- bereitete V\"irknng dt-s vollstimmigen Chors «o be- deutend wäre vei'stärkt worden? -— Dieses zarte Einfallen ätIM nicht tiMtf'dlMi ve«i|«vEffecr, son- dern hinrlert auch den Eindruck der folgendere Stelle, indem der Chor, wenn er sUrk besetzt ist, und krUtig anschlägt, an seRr aa&Ilenlnnas^ gerade so-, wie in einem Gemälde uebrni einer zarten Farbe ein z» starkes Licht. Dci-selbe Fall tritt bey der gleichmässig , nur in einer, «inderui Tonart 'behandeilen Stelle- ein: Scitote, quoniam dominus etc. Am wenig"<ten aber konnte der Reci. mit der Behandlung der, dieser vorhergehenden Stetfo» IiOtoHe in exeiila^wf — tnIHedeA sayn^ a» gut auch die' Modulation in da? G ist, wuilurrh dann der in Es dur einfallencfe Ofabr eiuo soi grosse und passende Wirkung erseogt. Dagegen sind aber auch viele Stellen sehr braV bearbritet^ z. B. quoniam aitayia e.it dominus ^ in nelernum miaericordia ejus, (nicht minericordiam tuam)^ VorangHch gut, "und im 0«bt»:-dfe« '<SanMv irt die Behandlung der Nirfi hier nnsrhliessendevftllia'S , El^tmti^ in , g«nerationem Verität igtUm

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Weit tiefer ist Jie zweyte Mölette ergriffen. £• herracht hier eine Lebendigkeit und Krai^ wdiolw dem Meiilar alle Ehra fanngu Wir füh- len, d*Si v.ir in dr-r Kirche -"-iiwl. und verweilen hier m gern , weü der Verf. dem h«üig«n lipiaU» so vieles GettUige beymieelil, ebne jedoofa |eMB sn •obaden. Aneh hier trifil wieder der, in der Motette vorgefundene Fall ein, da« der

Omätr der Compojition der Würde der MutUgat' tmg guB «nlipricht, aber es itt lumr-. mgleieb ^gen daa Ganze der Hauptidee, $o wie gegen 4m Eiaielne det Textet» weniger getehlt.

Zu den Vera eben der enrte« Art rechnet der Ree. die Modulationen vom 69sten Takte an, wel- che den Uebergang in tlen HaupUon bilden, und für die Wickung des ganzen Hymno* MO bedeu- tend bitten werden können. Woi fMssen dieae 7um ernsten Sinne der Kirche: aber nicht sn dem Geiste dea Textes tiheriiaupt, der hier freud^ Znvwwchl aoMlniekti Non moriart sed vivam; ^r«)cbe trostvolle und erhebende Hoffnung der Singpr überaU veirkündea will: £t narrabo opera domiidn Udbrigene .ist die BcbamUnng der ersten St«n*i VNI. «ine Singstimme naVh der andern die von dem conccvtanten Sopran ausgesprochenen TnMAaiworte aufnimmt, dieses Gefühl immer mehr yeeligkeit gewinnt, «nd eich dann in voller Kraft durch alle Slimmen auMpridfit, in islhetis«her iünaicht aehr brav g<^ebea, und auch in techoi' tcber verdient der y«f. alles Lob.

Zu det^Unriobti^Wtten der xweyten Art ge- höi-t die Behandlung der Stelle, weiche der con- reilante Sopran im yMim T«kta anbebtt Dentara domini fecit virlulein, et txaltavil nie, die der \'erf. hier, wie im Anfange vortragen läest- Der Uebergang tu di« Haupttoaait, £a dur, iat awar, eowol in -HiBsioht der Tonleitaig, aU .vqrwglieb in äslhetischcr Rü«.Uif hf . Ranz riditig-, nur fiätte der Verf. den vuui Aufaug« goue verschiedenen. Gefublastandputtlitber8«ksicteigeti eoUcu.* Die den- ^isligen Anatosa gdiende Hauptstinuue (ragt näm- lich nicht erst eine Meyuang vor, in ^viflclie, durch itie Kraft ihrer iUde beatimmt, dje iHidem Säu'. fggf ant einaiimmaot auudam aiod bereits alle dar festen Uebereeuguog: Nonmoruir, sed vivim; «ie wollen aacb diese ailgeinein vetLuuden: Aor- rahc opera. 4omim — int fishll ooeli die lüpbai^ /joagung von dm» Satte : Dexlera doniirU fecit i'irUUtm^, et «saU^f^ . f^. HauptaUmme daii daher diese Si«Uf. wfh^ wi« 4»«l«iWMg^ M». »m^U

«ie »usi sie mit Kraft tmd feiler Zowaicht ror- tragen , um die biaherige Sti-igerung der allgemeiuen Empfindong sn hetautaen, und diese volle UeKa^. zenj^ung, von dem Ganzen bisher noeli nicht rr- ^ilieu , allgemein zu begniuden. — Ungern hat daher der Ree.'*' diesen Texl fn Mi Clmva ««r- mis-set, welcher so schon hälfe gegeheu werdet» können, wenn der Clior die Hauptstimme beglei- tet, und dal)ey diesen Text vorgetragen bitte. Dadurch würde zugleich dieae Stalle Mehr Leben, und eine tiefere Bedeutung erhalten , auch die ein- förmige Gestalt verloren haben^ welche an diesem PbKla«, besonders in SsAetisdier BSnaidtf, nidit gerechtfertiget werden knnn. Darin eben .^richt sieb der Geist aolcher Sätse mit einer coucartan«» ten Haaptatimme und einem begleitenden Chor^ ans, das« die Hauptstimme durch die Kraft ihrer Rede, und das GeMricht ihrer entwickelten Gründe, jene Ueberzeugung, und jenen Einklang im Geföbl« herstellt, wrklierans Reichen geistigen Anachanun- gen immer hervorgehen rauJi, wozu sie den An— atosa giebt , und deren zweckgemasae Leitung , Stet'- gsrang und Erhebung der iSi^taniph ihres geistigen UebergewichLj ist. So entwickelt sich denn aus diesem «nscli einenden Wctutrcite Eine Harmonie der Gesinnung und Empfindung, wetdw irgend eine Wahrheit mit unwiderstrhiicher Gewalt dem Herzen einpra;;!, was kLii;c Kmistform auf eine so nalürlicbo und uuvcrnu:rLle SVciSe verma|(, als die ^onknaat • •

Was det* Ree. oben b^ftt (igsten Takte an> führte, gilt auch fnr die Sidte beyro i aasten Takt u. d. H Den Text im i4osten TAfmt Nmr» rabo vwam — würde Ree. umgekehrt haben: Vivam, et narrabo^ denn das Letzte bedingt wul das Erste, das vit^re aber noch nicht das narrare. Attcb bitte der Ree. im i46slen, oder dodi w»- nigstens im i48»ten Takte den kleinen Septinv.n- aocurd statt des vermiuderleu genommen, welcher lefstere Schwemrath , aber niefaft db bejr dicaer Stelle herrschende Zuversicht ausdcttokt«

Der Verf. wird aus diesen Bcamerkungen du geuaae Stadium eeiner Aibait von Seite de» Rer^- und dafin den Beweis seiner Hochachtung für ihn erkennen , welche diUTb dieses schone , und für die K.unat interesaante Werk bedeutcnil vermehrt' wurde, indem dio Atriaga des Gannn,- dS» eaa« zclnen Bearheifungcn , der Sfimmetisatz etc. eiiMi. wahren Mciatera würdig sind. Um diese AngaVi . nur , : nut titumf «itMdjpA. .üe/apida^ jn ^ I

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▼enreuet Ree. auf den Scliluu dieser Motette, dbv luiuui voh- irgend ^taicin Midcfii 'JVndnmsdnr baanr gegeben werden kann.

Der lateinische Text der Hymne No. 5 i&t: JVbcCt targenles vigileimu OfiittM, MHtperM paal~ mit mediumurf voee concordi Domino tanamua duloiter Jiymno» , ut pio regt pariter carientea cum tancii» tut» mereamur ingredi coeloa , aimul et ptrmuiam dtoere *vitam.

Der 5Mz: Domino cananuis duhtler hy- mnotf giebt schon gans genau die Haltung dieses

Dichters fliesjt. Wenn daher der Dichter iin Gänsen seines Testet eine ea Iroaime' und eTlin<^

bendo Sliininuiig t-nlvriclcelte , dir Tonsetzer dieie durch heih'ge Gefühle vertiefte: «o hat der Verf. des deatidieH Tsitte du Verdienst, beydes ver- banden, wid diese -^^une , wie sie vor uns licgt^' tu einem vollkommenen ^^'erke £;est«Itct zu ha- ben, 'Welches nicht allein sehr ^-leles zur Crwek- kung und SClrfatng andidittger Getohle bejrfregiil wird , soiuU'rii nuch in lliijgiclit der musikal. Be- arbeitung, besonders des so einfachen, wohl be-

I ^ — • — — " Q*- • O l ~ ; - -~ ^w« I ▼WUA w—

TonsHicks' an ; (fie nihnliiÄ, einir fromineut tes- redineten md wiriningvollen Satzes der SingMun«

Jen Stiimnnm« Dei- Verf. hat dies auch richtig ergriffen; «rar {(lauht Her., dass in dem Ganzen | des angeführten Textes, besonders in dem letzten ' Satze, welcher eine so freudige Aussicht für die j Zukunft eröflnet, mehr Erhebendes liege, als der Verf. in dem Ganzen seiner Behandlung entwik- kelt hat Andiditi^ und innige OemfititMÜninnag •wird daher diese Hymne erzeugen , aber uns kaum mit jeuer heiligen , tröstlichen Zuversicht eriieben, weh^ dem* in Gett rersenkten G«nSt]M «nTlieila ■wird, das sich, erfüllt von dem Gedanken der "ilScbstcn Huld des Hcrni . in Lobgesangen ergiesst. ' Es kömmt dickes von der fast düstem Hai' 4ang^ wddieelier einer Beruhigong in Schmersen, als der Filielniiip eines in Golt beruliig(rn Herzens gleich siciit, dem die freudige Aussicht £nr die 2«lfcunft sich anftlrat.

men, so wie der begleitendeti Tnftnintcnttt» dei9 Tonsetzer zur grossen Ehre gereicht.

IXese Motetten entsprechen daher ganz ihrem Zwedce, der BerörJcniDg der Andadit und Briiau- nng an hoben Kirchciifesten , und sie werden dem Chor, welches dieselben würdig ausführt, (was üch leichC thnt Übst,) -riele Ehra« und der Ver-

Dresden. Am 1 3ten Sept. gnb Jie Italien. Geseilschait Winters // Mcrificio interrotlo. No. 4, 8. 48 dieses Jahrg.s haben wir scho« Über Wenn nun hier der Verf. seine ComposäSon \ fiese Musik selbst, imd über ihre hiesige Aufluh-

Ton einer ganz andern geistigen Gruudstinimung xius behandelte, als jene des Dichters war: so war tlB dem Ree. allerdings sehr benierkenswerth , wi* durch den tleii'5(?if n Text diese beyden verschie- «leneu Grundansiditen des Dichters und TcHwet- sers verttouden wurden.

Durch die S'Hze: ThrSnen der Wehmuth, Iiier io oft geweint, und: Mit Thrlnen streuen wir die flaat — erindten die weichen Modttlalio- Iren, des Tonsetzers ihre volle Bedeutung; ja sie werden dem H< rzcn noch eindringender f^macht, welches dann so geiu den Trost und die süsse Hoffnung für die Zukauft In den Wortent Jen- aelts trocknet sie ein lächf Inder Kugel — xmd: ]>och keimt ans der Saat der Thrknen die Fren-

dd&Amdte, findet Die hieilyej' TorkonmieBden, aamkeit, Haltnnf «nd SanAheit; ihre Declaniatiou

no passenden Harmonienfolgen und interessanten melodischen Formen unterstütcen diese angeregten Geiuhle, j^foA bewirken dann jene geuütiüicbe

rnng gesprochen. Wir setzen blos liinzu, dass diese Oper diesmal noch besser ausgeführt wurde, «b damals, wenn mnn die Choristen ansniunit, welche nicht nur völlig delonirlen, Koiidetn auel» in einem Qioi-e des isten Aufzugs aus dem Rhyth- mus kamen j was selbst dem gemischten, nnd dies^ mal sehr zahlrcirlicii Publicum höchst widrig nuiliel. In der Rolle der Mjnha trat, nach einem Zeit- ranmc 'Von acht lfmutten , Dem. Karohnc Bouelli sx\ unsam Vergnügen wieder auf. Sie hat seit jej»em ihrem ersten Auftreten beträcjitliche Fort- achrillc gemacht} wie das, bey ih^ea Talenten nnd ihres Vaters Unlerridii, wol sn «rwartaa war. Ihre Stimme ffmden wir jetzt voller; aj« sang auch sch^vcre Stellen mit Festigkeit, Bieg-

zeugt «Eon CefUü und »ehr gutei- Schule; ihre , Actiou ist natürlich, ihre Gcsticulalion gefällig und stets angemessen. Weim sie unermtidet, wie Uaber, an ilm Sbndien finrlOlurt, und öftere Ge-

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legeiihcit findet, sich anf der Bühne cu üben, ao de gewiw eine auigeMidmete' Knnaderin*

Joches von ihr gcsiingepe Stück wurde mit lautem lie^falle beehrt: das musa ihr aehr zur Anfmun« tening, «o wie ihrem geachteten Vater rarl^ade dienen« Frau von Bicdcnfcld sang ihre gcQffla Brnvour-Arre mit frstcin ToAe und Präcision; aie erhielt den verdienleii , allgemeiiien Beyrall. Au Seelen September wurde dieadbe Oper eben ■O pracis und btynillig wiederholt. Dem. lifTu-lIi •Ang noch beuer, ala am ersten Abend, weil aie weniger adiiehteni war. Hr. BeneOi aang wi<l decjarairte die Sceoe im Gcfängiiiaae im 3ten Aufzuge , ■wie einem erfahrnen Meiater sukömmt. Ar^ Benincasa, aU MafTeru , zeichnete «ich, wie geu'olnih'di , sehr vortheilhaft aus: er ist eiu Lieb- Hug de« Publicunyk Ur. TibaUU gefiel «U Fe» drUlo.

Am 95«ten gab die deaCMhe Gcidlfcliaft mm

crrteniuale die komische Oper, die vornehmen WirÜie^ aus dem Frauzös., mit Musik von Ca- tel. Diese angenehme, dem komischen Inhalte ganz angeraeucn geaduriebene Musik gefiel recht sehr. Der Conipoin^l nähert sicli darin, so weit einem Franzosen möglich seyu mag, dem italien. keoBtaelien Styl, nnd ctffinibar mit Glüek. Die anziehendsten Stücke schienen: ein Ducti zwischeu Fauliue und \^il]eroi , ein «ebr angenehmes Ter- setty und beyde Finalen, deren sweytea einen ansdmckvollen, mit üegoiütefung und grosser Kunst . geschriebenen Ausgang hat. Vit-Ie Siellen dieser Musik sind' al:er aus andern Werken eutlehutj indett» da ate gut angebracht «ind,. ao adiadeti sie wenigstens rfer guten Wirkung nicht. Das Gedicht ist untcriialteud, und der ätofT^schr gut liearbeitet «nd geordnet; auch gab man faat aUen Tlii ilcn der Oper allgemeinen Beyfall. IL*. Berg- mann, ab Ritler Villeroi, war r.M kalt für einen geftihlvolten Liebhaber; eiu guter Srhauspielei- kann diese schöne Rolle sehr heben imd ansie- hcnd machen. Hr. Willielnii zeichnete .sicli, als Marquis, vortheilhaft ausj er war, wie er seyn aollte, manter nnd drollig in NaivetSt. Das Po- blinnn erknntile und beluhute es. Hr. Burmei- ster, öls Gouverneur, spielte sehr gut. Mad. San- drini, obgleich sie, seit den g Jahren, wo sie vom preger Theater abging, nicht iu deutscher Sprache gesungen halle , die in Aussprache und Dcclrtma- tion JÜr Ausländer so schwer ist, crfreuetc doch, als Panline, Jedermaiiii. Sie sprac^ «elbai deut-

licher au»f .als manche Dentsdie$ die AntUhiderin bemerklich blieb. Zugleich spielte und sang s'\e allerliebst. Hr. Melzner gab den Wirth , und Dem.. Emilie Zucker seine Frau wlir goL Den. Julie Zndter , die WirUHtoditar, aeigl» viel Flcis, Unbefangenheit und Anmuth im Spiel vnul Gesang. Hr. Genast war Charlot, Hr. Gei- iing, Dutreillage. Letzter, ein gebomer Komiker, bdoatigte alle Zuschauer* Er ist nun bey der deutschen Gesellschaft anpe.strlll. Er und Hr. Boesenberg, als Gcriclilsschreibei', machten in ei- ner Scene gegen daa Bude der Oper dorcb ihr koniisches Spiel grosses Vergnügen. — Die umfas- sende Einsiebt und gross«, immer zweckmässige Tliatigkeit unaera tnfflidien Kqie11nii.a, K. Mar« von Webac^ seigeu sich in ihren gnie» Y(^faai- gen immer mehr. So hört man z. B. vom Of* ehester die grösste Genauigkeit im Piaup wA Forte und 'in den Uebctglpgea Ton Binem wm Andern j in der Einheit auch bey den schwierig- sten Stellen etc. Do« Publicum legte seiue Freude darüber diesmal dnroli kntBn BeyfaU. -mdk der Ouvertüre und aadi geendigtar Oper an deu T4> Die Decoialioncu waren selir schön und dein Stücke «ngeiuessen; da^ Costume versetzte Hirkln-h dnrohanam die Zeiten Lnc)wig»XIV. DieDüvctioa verdient dafür unser aller Dank ; so wie ihn dafür, dass alles in der schönsten Ordnung yoa statten ging, und Sehanspieler und Statisten aich aUnaal anf ihrem Platze befanden, Hi'. Hell «ig, als Re- gisseur, verdient. Auch müssen wir deu geschick- ten Flötenspieler, Hni. Steudel loben, welchir swiaehan dem atcn nnü 5lcn Aufzuge uns ein treHliches Solo hören Hess. Er besitzt auf seinem Instrumente einen hen'iichen, «ehr zarten Ton, bUtat mit vieler Fertigkeil, PrSeiaion, und achB- nem Ausdruck. Er fand gi-ojssen ßeyfalL

Den 4ten Oct. gab die italien. Gesellschaft zum erstenmale die Oper: Le Lagrime ^MM ytdovay von P. Generali. Bey ihrer «letlmEnt* steluing war diese Oper eine Färse: ntn *ie aber zu verlängern, schaltete man verschiedene Stiieke ein nnd theilte aie in swegr An^i^ Diese unangenehme Ausdchnmig bracJbte aber Stück selbst um seinen Sinn-. Ea iai olwchin nicht aehr interessant: nnn wnrde 'ea diea weniger, so wie auch die Composition dadurch zu einem biuiten Geniiich von Älusik, ku einem Potpourri wm-de. Mehre Stücke de* ,C^np5>aitears ittOlw ajnd.liebUfOi, . von gut— .;Jgeam|>..JP'

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#817. ''October.

758

Geschmadbt t mnr ..etwa« schwach und ohne viel I^abeu ist das Ganse geschrfelMn.' EnndÜMhsiis

Arie iu Es dnr im ist«ii Aufzug, woriii sie den Verlust ihres Gatleu beklagt» ist gut gc«ctzt und «nrielieiid» obgleich die Idee nichl neu. Das l^dett «vrischcn dem Grafen Feri-aiido und Ki-nie- liiiden," welches sich in ein TerzCTr endigt und <len isten Aul'zug beachlieatt, ist gut, mit «cho- nem Geaange geschrieben, und grflDt daher. Daa Stück des 2len Aufzugs, wo Ermelihde schnell die "Worte: io noa vb da alam la niorte in Mu- •ilE aprtdit '-^-die Anfiings path^tiadi*'-WRr und daun in citK-ni graziösen Motive folgte — ist eine neue Idee des Meisters, und man hörte sie mit Vergnügen, weil sie aucJi von der Sängerin uud dem OrcSiestcr schön vorgelmgen wnnle. Von den eingelegten Stücken iatci-essirte eine Cavalina Tom Hm. Franjs Scfauberty nnserm Kirdien-Com- poaitear) am «leistco. flie iat mit Kmist, Ge- achmack und guter Laune geschrieben. Bcy alle dem scheint jedoch dieser mnsikal. MiscJiling hier eben ulcbt viel Glück zn raachen. Mad. Sondriui, «las hochbetrübte Wiltwe, war sehr interessant; von ihrem Gwang heben -wir dns eben erwähnte ParlanU muticale aus. Graf Aibei-to, eben lione interesmnle Panon , gelang Hm*' Ti- baldi; auch sang er seine Arie im oten Aufzuge gut. Jtlr. Ricci zeigte, als 'Gi-af Ferrando, dass er aich an& Spiel keineswcga THMUbli divaeh6ne Scene vor dem Duett des listen Anfang , .{womit das Finale scblirssf. ging gnnx verJoren. Hr. Beuiiicasa zciciuicle sich iu der RoUc des Arztes «dir ana; er apielle «Ar naturiidi, lamrig nnd wahrliafk komisch; nucli sang er mit spiner scho- nen Stimme mid vieler Präcision vorzüglich die ▼om Hm. Sdmbert geeetste Garatine, «tid Arbielt grossen Beyfall. Ilr. G. Sasaaroli, als Aristippo, stellte den koiuisclieu Charakter gut dar; Schade ist es, dass seine Stimme, wenn er sie anstrengt, in einigen Tönen 'widrig wird. Endlidi IhatDem. Hunt als Kammcrnuidchcu ihr Möglichstes.

Am 6leu wiederholte die deutsche Gcsell- «chaft: die pornehmen ffir^e rtm CateL Das Scbaiispielhnus war sehr voll und das Stück wurde mit dem näraliclien Veignügen, wie bey der. er- tten Vorstellung, aufgenommen. —

Am Sonntage, den sSstm Sept. trat luiser K. Maria von Weber seinen Posten als künigl. Kapellmeister in der katholischen Uofkirche an,

besteht, freut sidi über diese schöne Errungen- schaft lur die Kmut. Er dirigirte mum enfananb

eine schöne Messe von Schuster, "welche ein tnff^ liches Ganse bildet , uud mit Dank aufgenommen wurde. Unser Soprauist, Hr. Sassaroli, saug in be- ster Stiinmung , und seine schSne, starke, fiur dicaa Kii-che einzige Stimme Zeigte sich in einem Solo äusserst vorliieiJJiaft. — Am aasten dirigirte der Hr. T. WeiNv «ne neue, von nnaerm. Violonod» listen, Hrn. Dotzauer, componirtc Messe, welche aus folgenden Ursachen i^eine grosse Wirkung in vnarer Kir^e henrotliradite. Erstlich sieht man, dass der Componist noch nicht mit sich einig dar- über ist, welcher Styl uud welche Figuren erfor- derlicli siud , um iu dieser grossen Kirche, die ein starkes Echo hat , eine gute Wirkung hervor- zubringen. Zweytens ist seine Musik hart, oft trocken, uumelodisch uud gesanglos. Drilteus halt» er nidit gehörig fiberiegt, was für em Un« terschied es ist, für Vocal- nnd für lustrmnen- tal- Musik xu «chseiiieu. Für Quarletl- und Cou- certmus^ raodhe Mandl«« ^ wie es nun dastand, gut seyn: nicht aber. Sät Gesang nnd Kirche. Diese seine Fugen gut auszuführen , möchte wol unmöglich seyu; ilir lubalt ist zu sehr in Figu- ren gezwingt und ««isitüekelt» die Ginge sind schnell und ohne Gesang etc. Viertens waren die RitomeUe %u lang und zu unwirksam. Alle« das hiodert^'die giile Wirfcimg nnd brachte hey den Zuhörei-n etwas Langeweile licrvor. Wir wollen diese. Musik nicht S^ück l'iir Stück analy- sii-en; es wird, nach die&cn^, uiclit nüthig scyu: der Compositeur aber wird utu unsere Wafadieata- liebe hoffentlich zu Gute halten. Da^s wir dies Werk nicht Ipbcn komtteu, thul der, Achtung keinen Eintrag, die wir soikst für seine Kraul- niftsc und Gescliickltchkeilcn in der Musik iiabcu. Unser Urtheü jav^e ihn ver^la^en, in, Zukuuft -zu veminden« wodufch er diesmalj, nicht mu Mangel an Kenntnissen», «ondam 4Uia Alaufd {ui^ Uebnqg, ^£diU hat,.^ '

.N 9 r 1 .»

B. K.

nnd jadtr dar Küwtkr» tm d^nan

..XoeA offenüicheit BlÖUern. Miss Billinglon^

diese g»T)s»e Sängerin und arhtbni c 1 'r.iii. (bekannt- lich eine Deutsche von Geburt) hat äich mit ih-

Vennögen rva aUen

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7tfd

BffenÜtcheu Leben «uf «in von ihr erkauftes •rhSnefl Landglll^bey TVeviMTln Italien surnckge-

£ogrn. — rin<" gnr seltsame Neuigkeit wird nn* aageküadigt: ein aaiatitcht» musikal. Journal, du von ' AatradlMl ansehen aoU. Der Masiklehrer Km dortige» Gjninasiam uämlicli, Hr. hv.-ui Do- browskjr. wi)l initcr jViicm Titel eine grosse Samm- htng armenischer, pvriisdier, indischer, kirgisischer, fdHaticlwnkMdur, georstMlicr« tatarMcher, kaf> wückischcr, chiwisclier, bndiarisrlier, cirkassisrhcr, kabardinischer, kosakischer, uogaischer, lesgischer vnd trachmraakMclMr ^RomoMn, Lrador und Iifs* tionallänze drncken JaitNi. So lautet seiue An- kündigung. Die Stücke sollen sowol für ^volles Orchester, als fiir's Pianolui-tc arrangirt erschei- nen; jeden Monat eine Nummer; der Jahrgang Tir ao Riit><>l. In St. Pctenboi^g wirdr aboDoirfe bcy äimoosen und Comp. ' *

KVRSB AnSSI'GKII.

1» jhä<mt« et Polortoise paar 7e Baston avec meeomp» de tOreHettre, eompi* ptw Marttn de Hvn. Oeiivr. •>. h Ix^ipeig. chez BvbA- köpf et Härtel. (Hr. i Thlr.) und '

, 2. TMmt Si.tui» avec VarinL la ClarinetU^ «UfUC tuconspM de tOrjeht^ret comp, par. AU de Ihn. Cht>£ Breitkopf et HÜrtil 4 Lc^h aig, (Fr: i» Cx.)

Bcy den» fiiliHwrcn Mnngel zwpckma>i<Igcr und guter Concerfiantcompositioneu für Htasiustru- menle nberliaapt, liwomtara aber für die beyden hier bemerkten, können beytTo Werkelten atlen Klnrinett- nml Fngoft - Sjjielc m »ehr nugenehtfj und willkommen srjmi- Ohne Anspruch ku ma- chen auf AuiTallcudes in Ifenheit ünd (!>rigin.n1i-

(wonach jetzt so Man r^rr mit Aeiigsilirhkeit «tiebf, und anr Ende nur barocke Vcrwor{-enheit Mangt), sind ditf iMödien* geflOlfg nnd ansenehm, die Passagen KWeckmäuiig , für den Spieler dank- bar und dem Instmuaent- {aowoi in den VariaL für die Klarinette. aU in dem Andante, jfur den Fa- gott,) nngemesscn, thd^'die Orch^rterbegleitung phiu- «cliwül^lige Kiinstcley wirksam und j;nr nicht ohue Interesse. Beyde Werkrhen sind daher zu etfiprdblen. Bey den Variationpn wSre libr^enf

reo

die Begleitung der Trompeten nnd Pauken wol entbehrlich gewesen, da dieae Inrimnienl*. dnm

Charakter des Thema nicht sehr entspreAnrj doch sind sie mit Discretion angewandt.

Dei' Druck (anf Stein) ist aehr x«b und gol.

j. yarial^^s tur un Air Russe -pour le Pia- noforte par Ferd. Riet. No. i. (Pr. 12 Gr.)

a« Air Batchkirien avc Variaüant pour U Pieutof orte- par Ftr^ JIm*» No. 9. (Pir. »9 Chr.) Beyde^ Lcjjn^ bejr Poten^ «ad Loodaait bej

Clement!.

Das erste Thema — A moll» Zweyriertel- tdtt — ift' durch den l/V«dMd dat SehwermSM- gen in deir ersten Hitfta« und dea TIndelnden in

I der zweyten , iHtcreaMmt: das «weyte — G mol', ZweyvierieUak.t — nnterscheidet sich von vielen matiaehen nnr dnrcb «hwn wnnderlieh abgehr^ ehciieii SoUluss, wodinch ta ztipicich von iinsej'U Formen mehr, als jene, abweicht. Das er^te wii-d »1 Tariirt, nnd die IftMe Variation gdiet in eine längere Polonoiae ans; das zvreytn, 10 ni.ü,

1 nnd so, dass No. 8, 9 imd 10 freyer und wtifer ausgeführt sind. In beydc-u \V c-richen erkennet juan den geübten Cemponiaten und Klavierspielers im x^vey^P" »her mehr Eigenfbüinb'rbkrit und fltissi- gere Arbeit, als im ersten, wocin uidit Weniges »or wie gewSfanKch anaiieht. Die ^aben angefiihrlM Var., No. 8, 9 u. 10 in jenem, sind dagegen >wahrlMft sdiün mid von vertheilhaf>er Wirkung. Beyde \'er- langen geübte Spielar, ohne jedoch alianachwer au »eyn.

Romanre et Pastorale Oe Nirm par Paisiefto, av«c 8 ' Variationt pour le Pianoforle^ par D* SttHmitm JLreipaig, die* Peters. (P^. 8 Gr.)

Nach kurzer, tragii-euder Einleitong folgt da* schöne, wehmüthige Tlieraa. Die Variationen glei- chen den sehr vielen , die ili'. St. schon geliefert hat und die Jedennauu keuut. Da er heiterer sdiiiessen wollte, äla jenes "niema aulieaa, ao gab er dem Werk« eben das kleine, nurgan/.gewöhnlichePastorale Paisid« lo'ii zooi ik'hlu«. Die Vat'iationenvcrkngenQuüii^B- übicnSjpielcr« /

. ' f~: r-. — r>' 1 '■. ■ — r

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iBir» OctoWr.

« Vi

761

ALLGE MEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den fiten NovcmWr.

N2., 45-

Die liedierkunit;

von

Jt.9 H.» G w 9 r g N ä g 0 n.

Oie Vomde com VOvjilM-igen Liederlranz entliiQt einige C«fic]itapiiukte über die Liedci'kuiut, an di« ich um so lieber einige aii<lrB ankiui[>lV, «Is kh Iheils aiu der öA'exiUiolieu K.riuJi, tiiciU au» jneinar.Friral-GirrMpmidemi wiArgenonmien Inbe^ Atm» iiinii solclic nicJit Hiigtin aufgesttlll »it-IU. Es i«t auch der 8iM.'ho ganz angeioesseUr daM mit der Srweitanrag j6der Kunstgattung iu ihrai WMnit- lichen F<M-nien auch die kmutuHMWiarhaWifhea Aixichten gleichen Schritt hftltcti.

Von de» vielen möglichen -Erweitennigsarton dar Liadciiimst werden abu hier vorläufig «oige WMIltlicb* angefulirt, die nch:it (h>n übrigen in »eitten watlam Auaarb^ituageu ( meihodifch und pädagogisck la das ForUptamugen dar GaaaagbiU dungslehre , hi5t<}ri:sch und kritisch \x\ diesen Blät- tern) mit hinlängliclicr Vollständigkeit darzulegen ich mich neuerdings ympAichte, und daa uiu so lieber r «U ich jaist imr ffine» afk-UqiiMa Thcil neiner Verpflichtung erfülle.

Wir nehmen daa iu jener Von'cde festgc> . aililMi Sbnc^paalit wr. Von , diesem '.eoa vocAnt^ aachen wir, auf wehherley ff'eise durch V'oi- hemcken baki dea Deciamatorüchen, dci Can-r Abeln — deji luätrnnieulnlischen, biid ^ Sprache — die Stimme — das SpirJ herTtwtralaB täimt»-

A. Die Sprache tritt hervor»

•) Wo die KinfäFnigkeit de» Uösse^i Ma- «f«B»-(d«e Gedidhta). su emcm wirklidiaa Ton-' kunst-Rhythtifii.^ pcsltigcrl wird, Mthhes grschio^ bei, indem man niitunlcr die Längen nidirfach Vm^ und' im YetliiltaU in-itowelliea' dj^ Kom

1817.

dea Wortaaadrnek* (neck der relatireai Wichtiikeit dar nniemr W«riw, Sjibeii) Sutt iude,

ft) Wenn ni aien dewaelhin Stüefce bald drey VersHiise , bald swey, bah! einer in den Takt ge- stellt siml, auch wenn- inituntei- £iu. Fuss (eine Stainrosylbe) durch Bioduag mehr als eiuau Takt einnimmt. Durch dieses touknnstlerisclio Vertlui* len der Füsse und Verse wird der einfachere Spradb-Rhyüimna zu. einem höhern Sang^Rhyth- mti» gesteigert. Idt nenne die» die Knnat der Jl'^orlgebang in dem Sinuc, in welchem die Thoo^ ric dei- Malerey von Farbeugebuug spricht.

c) Durch WiederiMlong und Zergliederung (und sergliederte \Vicderholnng^ widU^ger Stalte len (Plirasen) des Gedichts.

d) Dui-ch gaschwiiiden aylmbiachcn Gesaug, wo die Worte im Duaclitiehiiiti bejnalie ödes wirklich so admell, wie feifrodien, vofi Mundn- iftniigott. / ,

A< Dir aUmne fHil beiiror:

o) In einem grossen l'onamnmge dir MeliM- die, und vorzüglich , wenn die Accente oA spnmp- weise bald in die Kopf- bald in- di» üru^tlöne fidWn.

6) Wenn, auch in einem engen Tonumfänge, flie Acceute unter die verachiedeocu Toust^ifea n^it ' einem. fBüriami BbennHHUB verllwik aind (wpbe7 jedoch die erste, di-itte und fünfte Stufe ein in de«' l^rmouik gegniudetea Vorroclit hat.) Ich nenne dies die Modalattatte-^Konet im engsten Sinne, und gründe darauf ein* Theorie (jSchSa«' iMi<alehre) der Melodik.

i •). Im Gebrauche der Meüsmatik, wodurch 'der- ('geemigen»» ftonlmaatleriaeho) SjfHmcii-lUiyili—

mns meinem hohem Snng-Rhytiimus gesteigert wird.

d) In langen Dehnungen (Haltungen, Bin- ^ongen) bey mitunter gei^dmMen, figarirteoi

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763

1817* Kovembec

764

C. Das Spiel ü-iu liervor: 'V a) Wenn «Im ttMlmmenteinm andern, fiaupt- •iSdillch gesdiwipdcrn ( aus gfc^chwindprn Tonj-ei- hen bestehenden ) RliyÜmvis hfll» der JUl^th^ mos der Siiig^tÜmme. ,

6) -Indem die Melodie (die .Tonttibe.Jec. ■fliliyrittime^ wirkliclt u»n>^i>lt wird, welches ge- ■sofii^et-, wenn das Spiel xum Ton der fitim ne oft cu-, oft ahtpringt, wenn -ei diejdbe bft «n^ ter-, öfters auch •iiberachreilet, fSttuT, tftah es forUdireitet , während die Stimme weilt.

e) In* den Vor-, Zwischrn- nnd Nariispie- len't MB WeeeoOichsten in den Zmidinui^ieleii', die das Kunstwerk in seinen Tlieilen fühlbar ma- chen» dadurch, das« sie es gleichsam gmppiren.

ii) Tri '-^neni mannigfaltlgeii , dabey TolüiEim- Mig<^>i < modulatorischen Accorden-Wedue), •wo das Accorden -Spiel, als Itnrmonic, mit der ■Singslmitne, als Melodie, einen fortlatifeuden Con- frittt büdeu

>• Alle (Urse Kiinstniitlcl sind zu einem guten laederstyl wichtig ; aus dem historischen Stand- ^pnhid betradilel aind es aller, nach «uerm ge>

;geBW3rt)gcn Culturstand, vorzüglich folgendet

A. b. Dadurch erhalten gute Gedichte, die. In malte Verse und flaehe Strophen (z. B. jam- bische oder Irodiäisclip Sli-ophen von 4 Zeilen zu 4 Füssen) eingekleidet . in ihrer äussern Form vcrnaclilä3sigct sind, und deren es so viele gicbt,

■ein ICuntlweit

ISingang ündct und vor frirliem Veralten gesi{*hert ^ird» indmn es iiistorisch .erweislich ist, das« vMm. Mode tind ZtSttj^BeebomcAc ««f ditf rbjfthnt- aolicn Formen bey weitem nicht -den Enllttii hi^ .lien, wie nnf die melodischen.

ji. d. An guten Allegro- Liedern haben wir, Wi9in'-**»tHt '^a^^iaae %«ilri«4ie Sehnnbeleyen w^* rrdmct, einen so grossen Afüngcl was runi Tbeil von tler in uuserer Culinr tlcr Dichtkwuit flttr aUaaUkininteB Wdnmith-l*eriode'hen<fihrt-~ dass nqaa aogRT baHetite Liederkjinstler anftählcn könnte, von denen da« Publicnm fast Imrtrr Ada- gio's SU. hören bekömmt und zu singen pHegt. — • IGdber grfiGreiiandi aoldie 'SlSdi^ ton geifeliWln-t «lerem Tempo, die, auf einer Icidifen Fortsrlirei- ■tung berohend, eine eben so leichte Aussprache ifajieiadien« ^n meinen Sanitnhingen aind aS» mit Andnntino und Allegieito üherschnehen). Gerade jn aelcheti Stücken ist der derhinntorlsche Inhalt 'besonders wichtig und bildeud im- Alle, die nach

unfeinem Geiahl unter musikalischer DeclaimigüvB einseitig einen mlnnlicbcn Knlftgesang -maliAen, der in grossen Sprüngen und gewaltigen Tonstos- sen liefiyorbi-icht, -gleich als 4i'P"n *ie Decla*iwtion von clamor ^^Geschrey) hedciten raüssteii, — denen juiÜiin .auch, djcr Sinn fiir das GeistigschSne i^nier Ii ey leichten Aussprache noch iiiclif aufgegangen ist- B. h. Melismala «ind der itrahre und höchst^ Schmurk Melodie, jticbt bloa der Arie, aon- dem anc4i ^rr Lieder; ja, jedes gut angebrachte ^Uxtgemäss plncirte) Melisma audh unr von drey oder vier Tl^en ist -in 'der Xdedericnnst eine Peifle, die gleichsam an einer goldenen Kette hängt. Bi* gciillirh ist die Melismntijc dadurch so wirksam, .dass sie den >(gesangei)eu ) Sprach -Rhytluuos SB idneui böhem 8ang-Rhyihii|«i «hSgerl. Barn dttf aber auch uirlit hlos bey SchbMafiDlen, RuhepndkF* ten , UebergÜngen (cadensirend) awgibradit Wiwda^ aonat'wftd daa Mirikmatisii-en sur Mosaait herahgewürdiget. A4die Manier- MdiNMl gerechnet , ist nnsere Liederknnirt so 'arm , als unausgebiidct. Man könute die Liedcrkünatler in dieser Hiaaieht einthailaa: in Him iärfiigwtj 4a» Taat gar keine Melrsniata Jiaben, wie Schulz-, die verkehrten t die sich gar nichts .daraus' naachent ^ anf fliegungssylbe». an aetsen, nfim •SSm* mel, die styUoemf -Welche sie liiÄd gut , bald schlecbt .iixbringen, wie Zumsleeg, Ucberlegen (erscheint auch in dieaer Desiehung Mmaau*i Baeky der Mt MeKmata ^m' «uadnMdcwBilsii mü in^leich zwanglosesten in die Form der Lieder verwebt hat In seinen Compositieuen su .Crof TMÜtien xhA*' Sturme Goiiilliteii» (» 9mua» lungen) finden sich mitimter Maiiamala,'' di« ate wahrer Perlenschrauck sind.

B. d. J>urch dieses Kunstuaittel , ' das der "Sfininie nitiidiat 'SQ'fldliwdllBticB^dHiiC, komait attcb In die Liederkunst etwas Gi ossai tiges Jiitiein, wondt «eiue -ersuMreicbe ^Stimme ilire L'ebermacht .ausübt; SSnger von langem Atbeinsug bey gros- ser l'onstärke sind eigentlich die gebomen Indt- ^dual- Helden der Singkunst. Aber nicht allein für diese sind solche Gesäuge die rechten} sur Ausbildung sind sie für «U« oad- 'jadä ^bUg» Weil alle die Aufg«I,e haben, ihren .AAamsug durch Uebung zu verlängern , nm auch fiv ün^ gere Text- <und MnA'-Phrasait enm stmoMMn* hingendern Voiirag su gewinnen.

C. b. Wesentlich liierin besteht der wahre j Styl des obligaten Accompagneiueuts. Deaa dieser

76&

tSiJ^ November. '

— was wohl so marken' ist darf nicht ao «ngeriditec wgmt wir ma -fia «ir bstnmiflnfad-

luusik das Klavier, nl» faarmoDierülimide« Iiisüni- menty ein raeludicnihrentie« «u begleiten liätle. Bty «olcliCB Begleitung nüinlich ist es sciiöii, wenn iu begleitende Inslnunent ao wmag «b- mSgUoll^ mit dem Tone des begleiteten «usanunenti IfR. Hier aber ist gerade das GegentheiJ, das üüere ZaiamiiwrttftB des Spiel- und Sington*, schön. Daher müssen z. B« auch alle Brechungsarten der Accorde, wo man mit einem Intervall des Ac- corda den Tön der Singslimme nachschlagt, ge- Bnuicht werden, sie rodgen nach dem Zeitgeschmack, tnmal in der IristruBUSlitalnuiiiky. ffKCtd»' btUAt •der. veraltet seyn..

C. c. Diie'Vor-, Zwitchenr und Nachspiel- kiinst sclieint in unserm Liederwewn eeit ein paar Jahvzehenden zwar schon eine wichtige Rolle zu spielen es ist aber darin viel blosser Schein und Macher Reis. Denn' et ttnd alle jene Ybr-^nnd Nadispicle vcrwernidi, die mit der Singstimmc und iiiivm Mitspiel )teiu Ganzes ausmachen; eben «o aüe langen Zwisdienspiele, die, indem sie die Tlicile des Geaangea su weit auseinanderhalten, auch den Text zerreissen und so den Gedanken- gang dem Hörer erschweren. Ucberhaupt wird die Kumt dee Zwiachena|^eb, wo nnr Ein* Zwi- «chenqpiel 8(all findet, und zwar in der Milte einer Strophe von 6 oder 8 Zeilen« zwar nicht rnikünslleriscli,. abor to'mnßhmg damügBclt ane- Kciibt. Um das Ganse, warum ee mit dieaem Zweig der KuDstdarslellinig zu ihun ist — zu einer liö- hern Eurliythmie za steigern, aind wenigstens zwey Zwischenspiele erforderlUdr, vnd'swar schon in der sirophischen Behnndhmg der Lieder. (Beym durchcum|K>nirlen Liede wird das. NachspieL der Strophe anm. Zwuehenspiel.)

Durch den allseitigen Gebrauch dieser K^uust- mitlel noss ein hSherer liederslyl begrondet wwr-

den, und daraus eine neue Epoche der I-iedei- kunst (nach meiner Eintheiluog, die vUrle) lier- iwgehen, deren ausgrprSgter Charalcter «UM-biilMr

. noch nnerkainite Polyrhythmie seyn wird, • also* dass^racA-. Sang- und Äp/e/- RhyUimus » Eir- nem höhern Ku.Lt:lg<uizeu ^ ersciilungen werden eine Polyrhylhmie, die iu der \ ocal-Kjuiüt völlig so wichtig ist, als iu der lustiumentol-lLuust die Tolyphaide , die aas der Anwendin^ de» doppel«» len Contrapunkfes he'rvorgdict. Unil wie diese höhere Vocai-Kuust vielseitig verwirklichet wird, nrnae sie, nehst «ndera BOdanfsvordieilen , auch denjenigen einbringen, doss sie die deubtche Dicht- kuiut, die sich gerade in- den neuesten Zeiten, vorzüglich in der Gestaltung de» Liedes geiSilt, in einem neuen Glänze in« Lebefl ainluhren' wirdl. Denn alle diese Kunstmittel dienen, wahi-hnft an»- gewaudt, cur Erhöhung de* fVortautdrucbes in Lirthen .«infii^OT. %ir«che .sik rede^: sum Lf- hendigtnachetL de$ Textet. Sie sind nichts Ge- suchtes, sondern etwas ungesucht Gefundenes, das sich dem Tonküustler darbieten mius, der, aU- echter Vocal-KÜBittor, >iuf dem rechten Wege, da» hei.-isl hier, an der Hand der üiihtkiin.^tj fortzuschreiten bcmüliet ist, ipdem.er, vou jedem GedkiiL indiiriduell angBaprochen, dasselbe in sei«^ ner .spcciellen Form zw icicalisircn strebt, und sO' aus jedem eben so gewiss ein neues KunatganzeM hermrbringt, dem kein anderes gleicht,, als ea- nie zwey Gedichte geben kann, wuzu eben die- selbe Musik passen würde. Sollte dies su viel- gesagt scheinen, ^o füge ich gern hiuzu: wirlJe>-' derkünsüer sind^. ans dem historischen Stand- punkte betrachtet, in diesem hohem. .JUcdersQ^* eben erst die ersten Anfänger-

Abel' auchi alle diese Beweise und" ninwef- suogen dürften kauip him^cichen , toich gegen gewisse Kunst- nnd Coltm-frennd» vor dem Vor» wuri' einer Erweiterung&sucht zu schützen, die, als Folge einer falschen Cultur , in der "Weite sucht, was näher liegt, und eben, indem sie um «cb greift» «idi vefgraiit. Ei ist daher nicht überflnuig, solchen Ei \veitcrtjnf;sversuchcn auch JEtMc/iröiiiu^^svenuche b«yzMge»elleu, beides | in-, dar Tlieerie-Begriindang und im Kunstwerk.

*) Pur solch« AntoninTcnucIie geb« icli sncli nicht «inmal aM «cvis Li«d«r-Conpnihioaeii aus, iUe^Sia-aw falgmdet Lieder ftr dfe Jugend mit otiligatcr KJarirrbeftpitung — Grt'ingt ' fentscher Frsum — Heti, LfedUMUMiL — Wessenbcrg,

LiciltTMinoil. — Liedeilrani; nidlt uUvr rlir mehrstimmigen, ilie , ali »olche, nothifeiidig m ciiittn andern Styl ^eicUt lind, indem die Onindgcsets» der Wort^ebMig in der m e b t Utouaigea VvMi-CovfosttNO, «iae wcM&ÜMlt vcnciücd^as , tbcUs

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1,^ vpräuclic Jahcr darzutluin , dws «ad wie Liederfache eben auch das Ueiiutc (km-«»te) Ued gerade in ^iner KUiMt, ".«^m Wehnen

J^A hat - und wirklich, gelänge mu dieser

Glitten in der K«ast „nd ICuu.lwx5.e.«cl.att bjei

,.u«g, di. ührir«. nicht «ufTcjd «^L*^' J^f/j' Vol iber^Uw» ond jenen «nfwecke.., W dl«-

«es nod Jene« zur Sptuch« bringen mag

• •' (D«r B«*«iiiii'a folgt.}

: . ■ ■ •■jL-' - ■ ' • ■•' . '

11 A, C « R I C n T E K. • »

iBlT. November.

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Kunissherg. M- Ortober,. Ida witr mit «.innn Berichten bi« zu dem Zeilpunlct gekom-» «« rU ata Aua-ch. hktlen. durch die ISlbi-ft ite Hm. Hurny aus D.nz.g Uicder ci- iJgeTKunstgenn» «U erholen. Hn FL erollne.c üühue Sept. Manche. ty.nle :.n

JjrSH»r\3nnen tv'ir «ur «rwihne«: Dem. Zei. /jetzt Mad. Wei5e) al* eine Sängerin mil .terfc«r, ^iokltönend« Stimme und nicht sn verkennendem Wldi ' äie ilttem Platze genügen wurde, wenn «e rmXeuMem «ehr von der N.lur begunMigt wäre; Mad. CarUherg (die«»lbe. ^ ^^^^^^^^ Brand« d«« berliner Schauspielhauses ilneu Gatten ZZ) zu .wcyfen und drijten Partien >r^nch^r, w»d Uin. Huvay d- ält. Sohn, dcMen SUmme «. Timr nWnkht «um xrrslen I.iebhaber pa^t und i*lbt.r Wr thStc, i.i das Fach de. Banton ühcraugeUcn. Den SpJUsc" de» Ilm. Weiae konn- jc» wir Unnen iMim»A •l>«exn.men. Em mv- •«ler Ba«i*l feWte ^n7.Hch und nlle ubngcn M.t- ^liedc- wur<!ea .war hcy Opern »>*«^» -^'"1 icdoch eigenilicli aingen «n kftMie». r»«» IkMer 0ÄeIbcä»ft »«■ i"«» Gc.echt>gkeU wie- ^f«l„. r, kssen; e« tvnirdcn .u«erorde«Üioh «el j,«ie Stücke gegeben, woran es die vonge öiret^ 1^ .ekr M«.. Ilic. d.u cl. und durch

.«•ohl£>ile Preise erliicU sich Hr. 11- cnugc Mo- nate. Von l^icr iK-uen Operu erijiü.uc id»: ^J»; 4:o,ide, Achilles, Sänger wd Mtmätr, S^h-

man ri > "^"^^^ rnssensluck,

wie iUiewlll) die blau» lasä, Jgne» Sorel, du»

Marketenderin, die chneCU^ /«JfiAlwil werdi- imd «illenfese Peesc.) Aach Deoda^ wurde wieder vo)gesucht, wobey sich dieMaachi- „rrle de^ Hapae^, wie fi-idicr, durch ihre Elm- digkcit RiHr^icbiiete? die le»»te DecoretibB, otr Bnmd d^^ Raubu.sles, war emcs Theater« in Krähwinkel vollkoinrnu\ würdig. Die Jmgd^ die SlernenhänigJn,, des^cidieu die SJu»ei^ ^ Prag mit verk Arter BeietÄUng als FastnachUpo«se, kamen auch an die Reihe. Vo« MozarU Opern hörten wir nnr die Eatßbrung. — DetU»»i\' fc direcloi- dieaer QeeelMiaft, Hr. Fjwdndi, dm- ' cirt (wie Hr. ft^gci ) mit der Violine: bey un- ^ aronkal. Hängem «hiu: \V ideiTcde die aicberate jirt der Direction. Die Tempi de* Hra. Frie- drich fand man hier, dofch «ehr rasche (oft wol tu rasche) Tempi verwöhnt, zu träge. Als nenet MilRliid trat eine Dem. Lindner an« Caasel auf, ohuc groaaen Beyrall m ftndeii. Bey,«"« Ueinen Figur ü»» Actiou edbr JeUwft, •»«

tw^ oft geziert; die Stimme vom g an anlTal- IlmhI di;*(ouirend ; schon In .In- eralen Gastrolle, Faiichon, r-eigte sie wenig .Musikkenuluis, und aU OUvicr im Johann vom Fant jgefi«! •« wtA we- i^ger. Sie giitg

Hr. Ilunty htXI» wich vielem Hin- nnd Her- unlcrlu-ii.deUi mit dem Comite der Schaui*pielhaus- besiucr endlich einen Contrect «uf drey Jbkw Ahgewäiloieen. Im Februar aber bemerkte er eine Ebbe in »einer Cawe, der die erwartete Huth nicht folgen wolU«. Bej genauer Untersuchung «•gab aich, d«M, mgemitM des, bey woblfinlem Ab«MiBment, in der Regel zi<-,nl[eh pefullt gei^c- acnen Thoatei««, in den Wintermonaton ■»Kenig Gewinn gebliehen war, weö die^Eoaleii g^gen die Einnahnen m g«»« w» die» die fi-ühem

Directionen auch so gefunden hatten. Der dics- : jährige frülic Friibling maclite das Uobel arger, tmd daa Han« Uidi «un stets beynahe leer; noch flrötte« fchadCB bereitete dem Unteinehmcr Hr. Ginpios'aus Berlin, der mH eancn Prospeclca die FLÖuigAci-ger ergötzte. Hr. HwrqT ^wielh auf den Einfaii, im allen Hause zu spielen, um die Kosten fürs rtene Haus zu gewinnen, welches •chon Hr. Schwarz. vergebUch vorgescliJagen hatte. AlWn Hr. B. *Aiett, ¥fie damals He. SA., eine alisclilägige AntworU Er «idite nun einen ajidera Ausweg, indem er den, über dem neuen ihee- ter fecfiudkcfaen eogtammtw (irtiCnMMrtB «iBiif*

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Kchen mir! ancli inj1)enti"fzt<r?i ) Cn^ifei-Tsanl \n ein kieüios 'l'licatei' arawaiideln wollte: alleiu auch (Um wurde ibim wimw^l. Hr. Hony Mhiffb mläo mit iciiicr Getdkduift nbir*« UfS «Mcb Dn- mig mviUk. —

DmJ' tmgai-itche \~irtHOseii, ^^'ai^Julge^ (Tjlind- geiiarwi Hunek und Kelhr, licnen aidi m swejr

Concetf'Ti nufOIxK-, fznitnn , Kl.uiiietfe . njiss<?l- liora, V'iulüiiccll 1)11(1 Guitarre hören, gaben auch äen NaciliUgallgcMng. — Ur. Ibisikdir. Riel rm- 4ei-brai-]i aein Uugfit Schweigen (IuitIi ein Concei-t, in wddiem er seine kleine Tochter als Klavier- •pielcrin anfiihi-te. \Väre aber statt des Trio votu Himmel tnid der PokMioue v»n SleiMl ein Fla- nof. - Concert nicht rivock massiger gewesen? — Hr. MiuikcJir* Pi-ägea- gab uack aeiuer Zuriick- Icanft «HS Rnsaland -nn CoäetA Der Verandi, icine Schwetter dent PuMicam Sängerin zu einpfeklen, missglückte. — In einem Concerte lies Hrn. Cailcllieri erkannten wir gern diu Ta- lent seiner kleinen Tucliter, Emilia, jAs Sängerin un ; wir wiiiisclieii aher, sie inögo sich vor frü- her Anstrengung und Ucberuehnumg der Stimme and vor GctleHlieit im Vortrage bewahren. Auch yk'ii'C jJir, der füi- flurmonie sclir rinpfaDgltrhcii, stärkere Speise vounütlien, als die (jempositiotien <7on Pttcitt« und dgl. (Oer Vater, Antonie Gnv telüeri, gaburen zu tdafUaaiä, zn seiner Zeit tSm ■sehr bcliehlpr Tcjiori*t — man sHie Gerbers (äl- teres) i^exikou ii. TonküntUer — früher am Hofe dee Hersi^ toh Mektenkniv-SlreKte, «eü lange» Jahren aber hier Oesnngichrei' , ist .<i<-Tltlem geeter- -facn. Sein taleui voller Sobn «raier £l)e, Antonio, iaJ)ienstea dea Flinten tieUtewito, anA ale-Cew- jponist liekannt, ist schon seit miJiren Jahren todt)

Das Coocerl de« wrdienst vollen Klariivettisten,

Hostie, -der sich auch mit Hrn. Maurer iu einem Doppel- Concert als Violinisten «eigte., gab una OelegciihcMl . din Unverscliüinlhclt einer — Dilet- tantin zu bwiuideiii, welche mit 4uaer SonaU> iür ^io Hakenbarfe erUmlich debütiitBb Wenn .Micha — aufb'ctcn, ists frejiich cn loben, daas sorgsame Miitter ihren Xöchucn dae Anftnetan in Concertcn untcrsageu.

Hr. MneikdiB. Priger eBta«l4ieee..eieh, da er ■gn WiiUerconcerten leine AI>onnenten fan<! , (wie jbeeocht warau aeine Gonoerte im vorigen Win- ter!) au ctneitt Qnartetldrkel im Saale dee Ter- nfthwilt**»* Gastbofes. Dies Unternehmen verdiente ^nriee UntcKalülsnug aaä würde dem .Sinn für

edlere .\fu'<ik .mf heisere Zeilfn einige Nah- rung gewährt haben : allein nar der erste Cyclus Ten Tier Abenden war siemlleh bestidit. der zwcyte leer, und — es hatte ein Ende. Das ist das Looe des Schönen in K. — Hr. Uju nsrhein , xon der (vcsellschafl des Hrn. Huray, gab mehre drama- Hsdi-dechnnatorisoheUntetiialtungen nnd CbnoeHe* Die miim'scHen Tnbleanx \\m\ VorsteUungcn der Mad. Baczkowska kamen gowölinlich wegen Man- gel an Scbaulnstigen nidit «u Stande. Die Bellete der Familie Uhlick verdiciK-n keint? Erwähnung, — Am Cltarfrcytage gab Hr. Ricl <!cn Tud Jcm. Die Tenorpartie war durdi eine Dame besetzt! Dasi bey den nötlngen Abkünlnigen in dieser Mneik aul' die zweckniassi^on A'eräiKlcnnif^oii . wrldic Hr. Kapelini. \>'agner in liarnisludt iu diesen Blätteru rorgeschUgenbat, keine Ruckeicht genommen eeyn würde, liess eidl im Vorans erwarten. — llr. Sehrcinzer, Basesluger vom bi^eslauer Theater, gab aaf seiner Durchreise nadi Riga eiti Goncert. \V u- hörton ihn und eeine kletue Tochter in mehren An'en und Duelten. — Dir iruiM'knI. Abendun- terhaltung eines Unu I^luard jBaciinmnn und l'ran ans Dansig fibergehen wir. — Am Ffingateomi- tage liüirtc eine kleine Gesellschaft. Diiettanteii, unter Leitang de« Hrn. Streber» in der katiiol. Kirche die herrficfbe Ifceee ron Jos. iinydu, B dm-, No. 1 der PartiCnrant 6"^ "u^« i)*>d die "Wictlerholung dcrseHieu , unch cini;;eii Wochen, gelang auch gut. W&s hier iu IC. Iür M>k;iie A£u- eik «loeb ^nn Imt, Imtto aicb sura Atdittren vtx- sammlet. An wem liegt uini . d:iss wir ültnli- cher Genüsse so wenige haben ? Auch dieser V^t- ein ISeeto siA «nfx die Kirclie kann die (hier bedeutenden) Keilen «iner MusikaulHihnuig nicht eft hestreiten , und wcldicr Reidic gäl«- fiir s.il- «he Zwecke «uch nur eiiM KJcinigkeii hin i Ja ! wenn von fihawle, Snliciien, Gaebnildani die

aede wfc»!

'Bin am Sosten Septb. d. J. ren Hioi. Mu- illkd. Ricl gegebnee Oeneeii war lieMÜch heeoeht. Wir würden IL n. Riel in diesen Alillem fmgctty W'anwn er, statt ganz unzweckmäasiger Sacfu-u, nidit- lieber ein Onatöridm auOIihre, oud warum «r nicht wonigstcns d^n VwtMck Mache, wie frii* her, ein stchci»dos ^^ iiiterroueerl zu vcmnrtalten, «ladnrcli dam Publicum Gelegenheit zum Hören nnd den liieaigen Düellanten einen Verein xof Ucbung ihrer K'rSflc zu \ cm sdiaffeu — wenn wir nur -CTMaricn könnten, liass Ur< &. dieee BBUer

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law, oder, wenn er sie lieset, «ie bchemigte. j Uüu Aiifau^ machte die Ouvei-Iure aua Cherubi- | ni*« Mäaei 8at Hm; Prügm Ooocertan , in wel- ! chea Symplionicn iiiid Ouvcrtüi cii \ (^i zü^lii h gin- gen» dü-i^rt Iii*. R. (uuU wir loben üir<r sehr)

■w^dm er ikfr froher

noch die

wenig bekünuncrt«. Die grobe NediHbwgkeit des

rrsicii Violinisten verdient aber gcrügl EU wordeu, welcher glcicli zu Anfange auf eine höchst sl3- rewle Art drein griff. Er soll 4ie Prttbe verMtttnt Laben. Wo bn'ngl der Mann denn seine Zeit luo, da es jetzt hier ao weoig Musik giebt und er atlbtt über Mangel an SchSIem klagt ? ^ Die atWB läjShrige Tochter des Hrn. Riel tpielle ein grosses und achweres Pianoforle- Concert von J- B« Crainer (Ea dur) äusserst fertig, rein und aidiier) dann auch die Variatioiiea von Geliuek über (Iiis Duett am Don Juan eben so riihraans Werth. Wir wünacheii Hru. R. cu dieaent Erfolg aeiner guten .Lehnnethode dadc, wünsdien aber .auch, dass er, der selbst ein feirliger Spieler ist, uns den Genuas der mozartschcn , ewig neu bleiben- den Compositionen verschaflc, die wir nun achoa seit einem Decenniuni nnd länger entbehren. Daaa Hr. K. aU Dircrtor des Singeinsf ituts nicht ein- mal einen Chor singen lassen konnte oder wollte»

wir' der Megrnung sind » daaa beaaer inuiMr aey. Zmn Schlosa '—..man deHket ^ die ddCtioa BUS Ccnürillon zwischen den drey Schwe- stern ajn Tisch und necrde und d< m weisen Ali- dor! Schade, dass Iii-, R. diese Sceuo nicht mit Haodhiag begMün Uant d» bitte aicher w Ef- fect gewonnen! — Hat denn Hr. R. keinen ein- zigen gebildeten Mai^n cur Seite y der ihn vor so «rgeu MisagriQvn. mmt?.

(Ocr BcadilMe fulgt)

horten wir folgende Rai-itäten. Eine veraltete Ai'ie von F. JL. Bend«, die au ihrer Zeit und an ihrem Orte (im Oralorinrnr der Tod") nicht ulinc Wirfamg war» hier aber gar nicht befrie- digte. Das grosse barocke Duett (Es dur) der j bcyden närrischen Schwestern aus CtndrUlon, (finmaiBsiach getungen), welchea froiier rtmi Ibbd. Mosevius und Mad. Schmidt auf der BiiTine treff- Uch ausgeliihrt» allerdiuga iinponirte; hier im Con- «erteaal 'und bty .nicht diaeraler Begleitung blieb «• oluie alle Wirkung. Ein hübsches, vor i5 nnd mehren Jahren beliebtes Duett beyra Pf. von Himmel: Die Nacht i»t kiihl — > Variationen vou llad* Catalani über:^ OMoB eenNento, (Da« klin- get so herrlich,) die aber gar nicht herrlirJi klan- gen: wir halten vou der talenlvoUen Dem. Knorr Seher eine dar rigUm*aaha» mciiteihaftw .Verin- derongen für die Singst gdiört» als dieae völlig werthlose Composition , die allerdings, von Mad. C selbst gesungen, ihren Reia haben mag, «^gleidi

ArmaSttry *)> CmmH«. Der hadentonde Ver- lust, welchen der Musik-"\^crein voriges Jahr durch den Tod z Weyer vomiglicber Dilettantinnen, de* Ten mhmvoir in .dieaen BUttem gedacht ist , er- litten» hatte» liesa die völlige Zetaiohtuug dieeer- inlercssanten Anstalt befürchten. Allein thätiger». als jemals, bewiesen sich die Vorsteher deraelben< in dieeer ao- aehiwieaigca Kafa« aie enfi^hrtan lür- die sechs Winttnttigiiatb» liad. rGIey, ehemals u. jetst wieder in HandNtt|p, •Ia <»ODoert- Sängerin.- So begannen am- gten Nov. ^ J. die £MM<iifter- Vertine und schlössen am 3leu May dieses Jahrs. Maii.^ips Schöne, aber auch '«onnh^« MIm»^»^«- «igo bekamen wir Iiier zu hören.-

Aaaaerden» mit welfcr Prifciaien'HgetüKrian». groislenfheils baydn'schen Symphonien y v. ir t u mehre von Mozai-t, Beethoven, Rouiberg».Kruuiaier,. Wranüdcy and Pleyel gegeben. Unter den (kt^ verloren seidinelan- sdch folgende durch, iicbliga Execution und Effect aus: vou Sira. !Mayer aus £<]uii/ocOf und jidelaide} von Biei-ey aus hVla- dimir\ von Franal au» Carla Fiom» and AMfk und Clnra ; von Fioravanti aus firtuoBt amhulanii} von Winter, aus Saiamont ürümlf TamerlaOf Cafyptof BShner ana dem Drej^ktmtttiitif von Für ans Sophonithe^, den Minen von Peim u. a.; von Mozart aus der Zauberßote, Fignro u. a. ; von Mehul aus Ttnioteon; von Sleibell aua JlonMo imd Jitä*S von Chernbtni ans der J7olel» lerie portitgaU9$ asdlich einige unbekannte und nicht angeseigto vC^biloiaini und Präger von treff- Udier Wirknng; ^ Folgende eofieartanla Stüefca verdienen einer ebVenvoUen Erwähnung. Sin pelconc für Harfe und Horn von Dah-iinare, von einem Dilettanten (äaife) nnd Hr. 1 nnriwr

*}.Aaab.I)unh ZeWl msrättfU

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(Hdrn). F.'n Dnppcl-Tiolln- Conc. von Frand» gup, von einem jungen Dilettanten und Hrn. Kimi. - Bin Doppel -FlSten-Conwä. vou Fioritio, ■gesp. ilurch einto lÄebhaber und Hin. Afatz. Der Jilinde Coiimdi von ^fiinchcn , spielte lu'cr, J>cy aeiuer Durciireüc, ein VioJinconc, Variationen irott Rode, md «ndlich noA Variationen «of 'dein F{f)r;folcr. Auf diesem IptzteiTi Instiumenl- •cbeu, auf weichem er viele Fertigkeit erlangt Imt, nberv^det er |;roffe SebuSerigkeitAi* -fleiu Spiel auf der Violin ISut aoeh Manobo» no. wün- schen übrig. Vor allem solhc er nuf ein "bcMe- rw Instrument hdod^t »eyn, und sich der. Rein- Ibeit und DentUdikeit in Pafiagen befldsfigen-} «k- Jann wird das Interesse, welches sein Zustand ciyflösst, jnerXlich ei*liöht werden. Ein Violip- •eotto. von Viofli inirde Ton ianem J)il«ttaiten rein und mit vielem Ansdrurlce geapielt., Hr. Baxinann, ein junger achtungweiiher Künstler, gleite auf dem Violoncell «in 'Conc. von Rom- berg. Schwierig war Öas Unternehmen: alltrio Hr. B. lösf'te die Aufgabe und legte abermals den Beweis ab, dass er seit den letzten Win- <tAr*Cqiionten merUich in der ICnntt fortgeadhrHo len sey. Mad. .DnmonGihau spielte dreynial wäh- rend dieses Wlhtersv altfta mit vielem (uad ver- «dientem Beyfall , Varitftidnen mtd xvtrtj ThMMuSltn von Böchsa nuf der Hairfe. Variat. für die Kla- rinette von Pecbignifr, recht brav geblasen ^on ■einem , Di letlanlen. Ein Klavier -Conc. ^on Ries wnrd« Tortrefllich von Hrn. Jigle getindl. — T)cv grossere Thcil der Gesang - Stüde wurden von Mad.,'Gley gej;eben. Die riibmenswürdigen EigeniN^ia'ften dieser Sängerin, Au* atärkes, hell- klingendes Organ , und ihre einfache Methode, kind liinlänglit ii hcVnunt. Würde Mad. G. in ■^r W'ahl ilircr Gesangslücke -Uiejemgen jvermei- den , .welifhe mehr U^e «md mehr JLdflhtigktit oder Biegsamkeit drr Slinirnr erfordern, ab sie besilst: «o würde, sie dem unangenehmen Di^toiii- Mii nd d^ ^ndeutUdtkeit der PaaMgen , .beaon- d«B» nnch im Triller, entgelten, und somit den •Af TOrtheilhaften Eindruck ihres Gesanges nicht >>>dbr..«chnuUern. Mit ungctheiitcm Beyiall sang aie mehre henlicbe Sceuen von Rossini, 'Sim. Mayer, Nicolini , /iingareUi , Rigliini, I'ar , ^fo- Ort, (aus Titua ■mii Begleitung der Klarinette u. mit dem Ba«90diom ) Portogallo n. a. Nen-iur ife coniponirt hörten wir eine Caiitate , In primavera, MeUuftaüo, vom Üra* ÜMjar Bswm, 4atilia

Dilettanten. Ooraposition Instrmuenlinmif Execntiou lieasen selbst dem a'rengen BeurthcUer Wenig «u wönjchen übrig. Würde es dem Verf.'

gefallen, das Ganze durch Ilitnveglassung der /u langen Z\^ ischcnsätze', wudurcli der fliessende Ge- Mug unterbrocliMi wird, abzukürzen: so würde «« noeh viel mehr -an Irilereaie gawimi^ Von guter Wirkung ist die Polonoiaef welche diese Cantale beschliesst. Noch twejF andere Polonoi- äen, die «ine yon demselben C^mp., die andere %'on Tf rn.' Schaumas , einem Dilettanten , aang Alad. Gley nusgezeirhnet schön. Unter den mehr- stiiumigeu Gesangstücken erwähnt Ref. vorzüglicli ■ein Tciaett^ron Puocita ans der Oper, la Cac- ci'a d' F!nrJco 11^. Die volle Basj«- Stimme des lirn. Löwe war hier von ganz besonderer Wir-' icnng. — Oer Dtlettanlen- Verein gab endlich ■noch «in üffkntliche* Coneert zum Bc»teii der Ar- men, in wcdchem, ausser usvicy gänzlich veral- teten Corapontiönen , (einer Klaner- Sonate vou einem Liefahrfber, und der Chacotme von Flo« •quet,) hlosse Wiederholungen der, in den ge- schlossenen Vcreiuen .gegebenen bessern iitüvke.

Ijnpag, yfve InRien -e^ etwa «Inem Mo-

•nate folgende frande Muaiher gehört, llr. Eh- lers gab, mit seiner Gattin, eine Abemhiiitci-lial- tung dui'ch Gesang, Declaniatiou etc. Seine Art, Homanaen, lÄaä»e a. dgl. "Vtarratnigen, Ibnd, wie

sonst, Beyfnil; uiclit «"her sein ^fijiney, (inWitf^ 4ers Op/'erf este ,) <den er, bey einer Unpä«ilk]ikfi|t .desHm.neiigel, .einigemal .«nf dem Thealer atelltc. Ilr. £. ist tüiefat mcfltr lär iiolche Rollen. — Hr. Bus(4imann lies» sein Tei'podion hören. Es ist über diese seine «chone Erfindnng erat 1--— (No. 35) Von den fitn. Musikdireetoren SchiwRler und Schulz ausfulu-lich und wohlbe- dächtig gesprochen worden. Wir weisen daranf snrnck) nnd mimicheu Hnl. 8», •iuwB «r nicht nur überaU, wne liier, den verdicjiten Beyfall, sondern .auch genug BeAdlungen ünde, um «ein Instrument zu verbreiten. Es gewährt MtnjuOMg «eine sehr «bedeutende Bereichei^ung dMr KMwn&t^ iniiMk. — JTr. \^'ranifzky , der jüngere, vom wiener Opemorchester , üess sich auf dem Vio- toncdl mit einem ^t g^eiftrwfaeiien Oone. von Hus- Deforges, und mit B. Rfnnhcr^^ (i r^fTIirliein f otpbimi <iiber fraosösische llouiaa^ca hüren

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A

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'SmU Ton Ist nicht cTien stark, aber sehr ange» nehin; sein Vortrag nicht eben feurig, aber rein, fertig , deutlich , nett , und ungemein zierlich-. Es -wwde die« beylallig anerkannt. — Die Herren Fürstenau, \'atcr und Sohn., Hessen sich in der Weixe, wie »cit eiuigcr Zeit an rnchrcu andern Orten» «nf der FlSte biren, und bewährten ih- ren «a^gHireiteten Ruf — vornämlicli der Sohn. Wir iMbm nicht uötliig, die Vorzüge dieae« Vir- tniOMii im EiDBdma an»!!!!!»!«!, da dias tob An~ dera ytt diefen Bläucm mdmiuib frabhoihan i«t; sondtra nur zu- versiclicm , da» wir jene sehr ^ j|itu«tig«n UrÜieile voUkomraen bestätigt fanden, wui du FuUionn ihm leUiafiten £ey(aQ. baseigte..

V « V B ff S S. .

Nach offknUiehen Blättern'^ Clcmenti in Lon* fym hai ao> aben ani BC«e», badoutendet A\'erk

hpraijsgpgebctt , das nnsserordcntlich gerühmt wii'd. £» ist Oiinc Art ligiher SvJiule tüv Pianofurlc«pie- und btaldiet anz einer Fojge grozsar Uebong- atiicke, olnigefSlir nach Art dier cvaraerschen , und gewissermassen als Fortsetzung von ClemenU's Ifet/Mcf« pow PUoff,-, die anrii in DeutschlanJ .Iwran^pfeban worden ist. Der Verf. setzt sclu)u vii'les voraus: fiilirf .iI)Br dflnn den eriistlicli Stu^ fUi-eiido» schnUwcise uud iolgcrcclu b^s zuiu liödi- «IMS in Wnaicb» da«lil«cfauiUmuz dei Spielt' Dar- unv hat er auch sein AVcik Gradu^ ad Parnnssam geuaimL Es euthält dasselbe «her auch einen Mtdia» Sals tiefer Hamoniän. nnd .origineller .Ideen. — J. B. Cnuiiei; in London, der ^chon zeit geraumer Zeit nicht mehr Unterricht <gicbt, und «eine Müsse wieder mehr i^er Coniposition iWidmet^ hal <in^ «Me» ,igit«Me Sonate« Ltf Sui- ^^antea , No. i , herausgegeben , : luad \vi$^ hnUl ndire folge» husen^Tr. ebepd,aselhst, und

•eit fiatomni» .^ode BiiQCCtor des phiOianiteni« fithtn Concertz,- hat eine gro.<ise Phantasie über Ideen aus Mozarts' Figaro in Loudou slccheu las- sen, die sehr geialll!, uud ^leichfaU» mehre znr Folge haben soll. Da sein Talent von jeher mehr fUk», des geistreichen, iiliernn« ge« andlcn Bcai bci- teis . aU fivH eigL iitlitli t igeulhinulichtn Eifiiiders

getresen, so lasst sich eben in jener Galtung ganz Vorzügliches erwarten. — Andere Musik, als für Pianoforte, uud kleine Gesänge, enefaeint jetzt in London fast gar luclit. Ein zu Bii*niin^ui

gehaltenes grosses Cuucoi't zum Besten der Armen hat gegcu 5o,ooo .Thaler cingcbiacht.. ~

Ct^rieeio • Pötacca per il PinnoforU^ comp, ^^da Finne. Lmt$ia. Op. 5^ Wlipna, pMM» Patata. (Plr^ rti Gr.>

Ein achtungwerthos, wahrhaft interessante* Stück, das den gründlichen, soliden Comyouisten \wd Virtuosen nicht verkennen lässt. Das Cayric- eior bejr weitem nfdit luir dier Hnfeire, londenir auch gchcaUvollcre Tlieil des Ganzen, ist, bey al- ler MaunigfalUgkeit des Einzelnen, für \ersUoji ; nnd Enffindimg wi'rlclicli Ein Goaa, «od* kanBf lebendig, nnd pünktlich vorgetragen , seine Wir- kung nfrgends verfehlen. Auch, die Polacca vcr- dieut Lob, wenn man «ie auch nicht gerade durchgehends ausgesseichnet finden soHle. Sie iit mehr pathetisch luidfcnrig. als gelallig und mun- ter gehalten uud schhesst sich daher au den vor- angdienden*, enufen und" krJfk^en Salk. siiHBlic& gut «n. Nur die Rosah'e, S. iS unten und \i oben, >vuusch(e Ref., tu diesem Styl, vermieden- Das ganze Werikehav maabt ^wiav dcw Vctfr Ehre, und geübten, tiichtigaa %Me]em Fi-eutle. Für zolehe ist et väAi eben aohwar aazaufiihrcn»

Six Etüde» mr O^net» pour U FioIm put /•

Katzl'ut'sli. Op. 1 a Leipzig, dies Bntb>

köpf et Härtel. (Pr. i J Gr.)

Fiii" ferrige Violinspielor, die Vci^ügen sä Ueberwindung besonderer und zum Tkeil wel auch etwas widavwirtiger Schwieri^eiten finden^ sind diese Etüde« zum Sfu«IIiim passend u. brauch- bar, ludess scheint Hr. K. wol mehr für sick zelbat, ab de» Gebzeaeb Vieler ffacbrfabin ku haben, inid in Harmonie und M'xIubdMI nifltil ausgcseishncte Gewandtheit zu besiUen»'

LEIPZIG, «sjr^pJVEiSAorr VHS Hi;jiTa;^..... .

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MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Deß, i^iai November.

m 46.

Die Liederhuntt» (BaehlnM aut der 4ä(tea N«.)

Da» kleine Lied, da» klciust luögKcIie, thut ver- mBge aolncr Kleinheit eine nel finiere isthetiflche

Wirkung, als das kleine Prodiict der schSnni Na- tuf oder der bildenUeu Kunst, als etwa die Blume im &wleD oder im GemihMe. In wie kSnere Zeitraomente nämlich elao lausiknlische Idee zu- snnimeiipfdiviiigt i'.t, iemehr wii U .sie zugl<Mck nuch bildiici'i:>ch (pla&tisch, die Auscliauuiig coacenU-i- reiid). Kommt nun Tennittelit des Texte« nbdK der Gedanke zum Ton, die pocfise lir- Tdeö SUT niusikalischeu hinzu, und zwar kün:>ilei-iach m Eins venehmobent eo v-ird du» gaiiie Gemfi Ar ergrifTen — der Mensch augenblicllUh begeitlertJ ■ Die«e augenbhckliche Begeisterung (dieses aslheti- •che Moment«lel>en ) ist el)en die nächste AofgabiB der Lyrik. Sic ist auch ihr ' höchateir Triün^ik. Dns wütltcn scJiou die Griechen mit jener sinn- vollen Mythe andeuten, indem sie von ihrem Leyerfott, der in Liedern die irdteclien Fluren zu stgtitni kam, sagen: „Schnell, wie ein Ge- danke, war er wieder bey den Göttern." Jede andere poetische und ratisiXalische Kunst ergiebt ihre Wirkung melir auf Umwegen, ab die Lie- derkunst. Derm hier w'rkt gerade das Kleinarligc grossai-tig. AlJe echte Lyriker unter den Tou- künstlern, ao wie, «eit Göthey alle TorstigKchen Dirhter, haBen sich daher im kleinsten Liede echtkünstlrrisch susammenzufasscn und auaxodrtik- ken geaucht und vermocht j ja, et- Jet von dieser Seite ein ziemlich sicherer /tfawmtab d«^ Wiirdi- ffiDc di r I , ' 'r r- (■ impoiii'itcii . wenn man inilcr-

sucht, was sie im kleinstea Umfange zu leisten TermSgen. Von atten guten Ueder-Cumpnnisteit, die nuch nur cmo massige Anidil Lieder geselxt haben, hat man auch i-ini;:? gnnz kleine, wohvy sie im Wortausdruck das Wahre getroflen haben, womit ancK das SrliAno aasaremenfinit. Dies gilt

seit iTK-hr als einem Iralbcn Jaliibinnk rf , \ oti Va- ter HiUer —— eigentlich zu sagen, dem deutschen KinderliedinrvRftv an , bis anP nnsere 2Seit. - Sogar hilft das grösste Genie, die reidiste Erfindungf«- gabe in der Instrumental - Composifion und die äu^scrste Gewandtheit in derselben nicht aus, r\pl-> mehr Cohrtlrieöfl nur auf Abwege. Jenes kann man nn ob'^curen oflcr vergessenen, dieses an rulnnum- straliltcn Namen gar leicht bem-kundcn. Wir wol- len ims diesmal, su Verlintnng von Acrgemiss» an die Verstorbenen halten, wenn es «»ich heilsa- mer wäre, wir iiessen die Todicn ruhen, und würden vielmehr die Lebenden, so fern sie misshildet oder niis.sbildeud sind« Oin 'klein wenig bennnihigco« Scchvudurf, ein Dilettant, der iti der Composition nicht ciumal corrckt heisscu kann , der noch dazu sein Talent nuter Ton- und Dlrhtknnst Aeille^ iit ein besserer Lieder -Coiuponist, als HaytJii u. Jliouwt. Es ist um so statthafter, dessen klein achöne Lieder hier anzuführen, als sie ztigleieh Texte enthalten, die jetzt weil besser gewiirdiget werflen , als zur Zeit ihrer I'r'>cbeijuing , die oben drein seit 3 Jahrzcimden zienibclt oft, aber voa Einem Jahrseliend snm andenl tnuner sehlechter conipunirt worden siinf, nämlidl« die Gedichte aus der seither so beri^bmt gewordeneu Sammlung Herders, des grossen Erweckers wa einem 'hShera Kunst- und Volksleben attdi in der Liederknnst*

{S. Cnüivn Leben) *).

•jVolkf- und andere Liedtr yon Sic^muiid Freyherr von Scckeiiilorf. 3 Sjunmlangen. ^yeiln»^ 1779 uml 1782. aui^eiciVhiictcii Stücke, deren Tritfflichkfit nicht nur der Kenner, londcrn jeder grl.ildt'.e Gri^-'gfreu.id

Khoii an d«a» Xluau» «rkuiBl, mui Saigmi»: Slv^rsiiiiJi — Oauras Trauer — Liadot — Liebctdiaug — 19. JaJir^ao^ 46

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77*

181t* NoTembexw

760

So Sclioucs al CT fiiiiierc Lieder - Copiponi- «tni nirbt adlen gddBlet iMben — ' noeh Sdi^i»' »CS Wiibl vms vwrbelialletv Sie. uauieiiUicb Jici- thardt in «einer fn^eni, Periode^ und ^hul», IrtfliMeu «idi beym Liede tf^m kleinsten Umfiuige immer auch der möglicbaten Einfachheit. Sic inussten es «um Tlieil, wenn ^'tc volkslhtimlidi scyu. wollten. Denn damab war die Stiiniubil- üung- nodl SU sehr TernadilSsaiget, man war mit einer blossen reinen Nalurstimnie leicht zufrie- •<len. Auch war das Klavier noch nicht so utl^- mein imd nlcbt 'ao .weit -gelrieben; Piano/artet ismden. sich selten genug: desto mehr Feder iia^ ipiere, worauf man nicht piano, und KiauitJiorde, worauf man zur Begleitung einer volltönenden .'Stimme aidit binlänglicli forte spielen Loinitrr — (iriinde genng, auf keine höhere Slimuibiklung Keclmung, und den Gesang vom Spiel su wenig .abhängig tn machen, als möglich. Dieae Be- «dirinkung liegt ahrr nicht nuthwendig im We- sen der KunsL Auch beym kleinäleu i^iede sind, mit Ansnakme von B. (S. oben) aUe Kunst- intltel« Melisnialik , ol)h'gates Spiel u. a. m. an- wendbar. "Wiiklitli kiuiM solch tin kleines Lied schon ein . cumbiiiatoridclies Kmislwerk seyii, in «iemliek hohem Grade; |a ich sage noÄ viel

inrlir, iiiul sn^c ex vwnanilich den 'l'onkunslge- lehilcn <u Gehör: 8o gewi&s, als die oheo mch- _gewiesene Polyriiythmie überhaupt eben so wichtig ist, ab die Polypliouic , eben so gewiss ist auch die Vocal -Kunst iclion üi den Schranki n und Xi'ormen des (einslimiaigeji) Liedes sine eben mj 4^mbinatariadie Kunst, alSvdie Knnst des ^loppel- ten Contrapunkts. D;is Coiitrapiuigiicji findet ja eben auch in <ler Vocal-Kuust Statt, uud ist ganz hegmllicb, wenn man sieb nur durch das Wort conti« auf keinen Nebenbegriff verleiten lasst, »ondem sich statt eines Eiitgegenstehens ein Ge- genüberstellen, Parallelisiren denkt. Im doppel- ten GDOtrapiuikt muss näraUch eine T<mreihe mit einer andern Tonrcihc parallel Liufen, niuss nach den Erforderjmseu des (co/?«onircuden) Zusammen- kbmgs lianBoiiisirt eben so, denf Wesen

axaoli.gv nksht «nders, mnss an der Vscal-CoiB*

pnaitiou eine Tonrcilie mit einer Wortreibe pa- rallel lanfen und dergestalt in Kunsleniklaug ge>-

luaebl verclfu. Dazu, iitii zu l'üiier Woth'eihe I^iiie Toju-i^iie gut >^ combiuiren^ errei^dert es schon ErlSndnngsfaraft,* so wie es cor guten Durcih- fiihrung einer solchen Cuninonlion Geistesstarke ei-fordert, uml zwar in dem Maatue, dasi bey stetiger Befolgung der Gesetz« des Wortaosdrarks nind desMrn toukänstlerisdiem> Steigern sehen' eine eii>^tlinmige Coniposilion, etwa ein poly>"liylbnu*rIi durclicomjraiiiites Lied, völlig so combinatoridcit ist, als ein polypltontscbes InstvnmentalsCiMt» «>- gar ein fugirtes, canonüsclies.

Aus dieser Ableitung oder Hcrleitung ni/Ai» ich nun die wichtige Folgerung: Haben wir in dei' Liederknnst die .wahren Erwcilerungsmittel gefunden, so mü.-»««! wir auch die wahren Bc- ijcliräukuugf mittel 2um Bewusstseyn erheben; ste- hen uns jene au Gebot , so müssen wir uns euA diese icu ei^( n iiuichen ; uik! im wäre uu.wre Auf- gabe genau diese: ja in der möglichsten Bescbriu* kung (im kleinsten Umfange) die möglichste Weiterung (durph Zusainniaugri»inndi der Knn4» mit(el) geltend zu niaclicn-

D^ii idi nun heraussagen, wie ichs eigent- lich mit meaner HerausTordenrng meyne? Ick uieyiie, wir Liederkünstlcr jetziger Zeit sollten von allen Seiten mit theiluchkueudcr Uandbietuug, und uns auch von Sdte der Kunst erfreuend m deutscher Eiulieit und Eintracht, eine Cmicunrow ilie.sem Fache eröiT/ien , weK lier Keiner aus- weicheu darf, wenn er sich nicht uachredcu lassen will , er- bebe eine wearntliclie StnIS» seiner Küii'.tlerbiltlung iiberspnnigeu. Vor einem Iinlbett Jahrhundert war es eine «chöuc, ernste, wiii-dige Kunslsttte, woran aUe gross» Künstler theiloahmeo, iji Kunstwerken vom allerklainstru l'uifange ihr Meiaitersluekchen nb/uJegcu , nämlich in den Ca- nofit, wovou alle iVidiern niusikal. Zeit^Krhrif- ten voll sind, und ancb die spiCam, bis aitf diese Zeitung inclusive, Iiin*und wieder' Bocb Muster entliallciu Dies war auch für jene Zeit nicht blos' Uebmsg des ScharCsinnes für den Erfinder und 4ta Bescbimer. Kmmle Juan wol

Püsif-r T oA — Kd^ard — Scliia'lie-eian^ — LleLpiarsuIicIniing — Drrkurte Frütling Ltni-

lieU — Erlkonij}* Tochter — Ge<pr;ick mit der Laut«. lUbey tind nodl folgudc Stiicks, smr «ifCatlich Iwne Liader, atixuTukreii : Gecang a«s Güthe« Prosarpiaa und Carthul«« Grabge«aa|t Sntsras ist lU Mt- KCiM aaiisseiduMt sdKia. £a üodst «h «Utk iirnndiis trünittt «aisr d

aüflkoid, littum «taUanwciM ttbsa vaa Kala,

Oiltersdas£

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781

1817*' Novemlier.

1^

Rathscl- Canon eme Grtibelpy für Cnibler iipn-. neu: im Ganzen >|'nr ca doch ein MitUieiiuiigs- wttlet ftir die in «idi abgesehkMwne KvMÜarwttUt nocli dadurch würdig, dass jeder Uiipinpcweilitc ausgeschiosaeu blieb. Nun aber iiciasl es iuit vul- tom Redit: „Gut ist gtit, bctacr nt bawer.** fVir können als Künstler von Bei-uf Küottleri tMiil znj^lcich herafene Vi)Iksl>ildtier für anaer ge^ s;iiu(nte.f Publicum wirken, wenn wir tina «af soi- clie Weite auf die Liederkuiut einlaaed^ (Waaa die Kedadlon ohne Zweifel jjem den kfeinen Raum gönnen wird , vorausgesebct, das« die (Joacurronten TUMTgetdirirbeMiiiiaaMn das- cum gmto aaUa ntcbt vcrgeMeni wo dann jedes FCunatwerk» ganis artig, auf <uner qunrtseitigeti NolenlcikT, snmmt dem «bligaten Klavier auf dreyea. dar^cäteiU werden lumu.)- Es ist elinebia von Jadeni «

in was für

einera Benif er nucli immer der We\t clwas tlnr- subiete» hat, fordern, dass et* im Kleinentren aey:. Anf diemOf von derNatn> wie von der II». ral vorgeschriebene)! NVegc wird jfdcr am leic^^- te<iteu tauglich, liitlilig, tugt-ndh^lt , ihatkräTiig u. alluiüblich für Grössci'os rcil. >Er hat aiitdann in sich begründet und entwickelt) was« ala eins der wichligsfen Bildungs- Resultate nnsers Zeitalters in Etilem Wort ausgesprochen wcideit kann; aber iu einem Bache in aeiper gansen Wichtigkeit ausetiuuidei;grselzt werden könnte: Die Elemert- iar an^ehauuiLg der Kuntt im KttiuUverk aelbH. — ^

Hierbcy nun ein Lu^triränaehen, Der ge- neigte Leser oder Sauger — für ahpcfieigte , die es nicht wohl ertragen können, wenn ein Kumt- wanii-aieh •nber seine eigene Konst kritiseh «n^ aprkllly. bitte ich allenfalls eine andere Kritik, nXsoIich- eine, ans dem Wesen des Kriticismus hergenoainieno Rechtfertigung der Selbstkritik in Bereitachafl — - mag nnn vnlei-suclieii, ob und wie darin — immer zum Hanplzwecke dtr Lcbeiidigma- clmng des Textes — etwas 'l'i-cU'endes vom Iler- wirbrätira der Sprach« — der Stimme — des Spiels anzutreQ'en *ey; haoptsächlich aber, o!) und wie sich mehre Ausdrncksai-teu-, in ebeudenuelben Stück vereiniget finden. Hier nnr noch ein Fin- genKig! Bey sulehen Stücken, die den Umfang von 1iÖ€h«itcus liTaklcii nicht rbn-iflireilen dür- ieu, ist die hölicre Kuiul der Eurhylhmic unor- faliuUdi, wonach die Tonfignrra nach dto-GcaeU «en der slrt-iigen und dci f'i i ycn Nachahmung, und awar bald aeiodiscii streng und i-hj^liuntsch

frey, hald rh \ tJuuisch streng und melodisch frc'*, so beschatfeu sind, da«s sicii imierlialb des Lni- faiigi eioeä Sataes (Absatsoa), ällenfalk von 4 Takten, kleinf-re Tb^ilc wit ilLthoI-, ii , und so zu den Hauptglioderu gleichkam diu Gelenl* büdeu^; and bey solchem Styl müsaen dam andi die Ao- rompagnemtnla hin und wieder mit Pausen durcli- schuitten seyn, wodurch ein idealer (wie y/ptl sich ausdiückte, ,4ntcutioneller'^) Iii lythmus erzeugt , wird.' Dabegr nna endlich noch- bemerkt werdeii, dass die Kunst, durch Pututen zu wirken, von den Musikern keineswegs als die negative $ei{e dar Tonkamt angmebcn werden darf, da gerado- das Gagentheil, lange an Einern fort tu mimi- ciren , in jeder Form und in je<lcm B<;lj'«rht iin- idealisch , der wahren Idee der Alu«ik zuwider, ond in ao. Ibni imwitaila/iacifc isil

Kacu&ichteh** -

Königsbergs (BeichluM- «na der 45sten No.)^- Ifr. Carl DttbbeUn wird mm das Pandoratheater,

das auili Paiioiautithoalfr hei-ist, ül"inchnien und hat seine Gcsellschalt von Tosen Und Bromlterg hergeführt.. Die- Anasichten aind fteyJicfi aofaiccht, •demi von den Prol)edar.->telhingou , worin IJr. D. sein eignes Talent producirto, kam, wegen Alan- gei an Zuschauern,, die angekündigte xweyte nicht- SU Stande nnd die folgende brachte ihra nicht diff Kosten. — i \oii «>l)en litrab scJit Jut man nun endlich dee Unlugi auch satt zu seyn, und es bdaat, die Regiemng woUe dio 9poo Thider,. welche sie jährlich zur Untcr-stützung des Thea- ters hergiebl, eiuaieheu, wenn bis cum Herbst, kein stekendet 'Fheater begründet wird. (Wahr- scheinlich ist auch ein guiea gemeynt.)

Der Zll^taud des rifl-icheu Hinginstituts, mit welchem Hr. K. fi-ühcr die iicJutpfui:g y diu JoJi~ r9»—it*n, Moaarta itefiiitM, vud ühnÜche Werko- nufTüIn le, ergiebl .^irb ans dem Obengesagten. Hr. llabcrbim-, ein junger, fleissiger Mauu, leitet ei- nen andern Girkel., der lich aber nidit auf öf- fentliche Productionen einUUst Wir «atbducBt also alle und jede Musik. — —

Ith bin mit meiner Schildenng am Eu<!e:. ein inniges Bcdauein über den eniorbenea Gr* schmack fiir das Schöne in einer f-o bedciif'.ndcn Stadt,, die einen Kant, Haoiaun, Hippel, \\ cruer,.

T83

1847. November.

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Hblßiümit R^ohanlt b<•«^s, \vir<J jeder geliildote l.cspr fiilil'!!!» «Ipin die Atiqt le^eiilieitou des iRciihs der Geister nicht gleicligiiitJü sind. Zwar gicU es (wie tt^dwo Mkr wnlir geMgt wM) ^^erall '.gpborene Ilelufen, in denen nie ein liberaler, ge- ineinniitziger Gedenke aufgestiegen iat, die nur ilurch den VorlheU bekerrscht werden und deren hdditter Genus« <larin besteht, iln-c thien\rhen Triebe r.\\ befriedigen:*' weiio aber dem Laud«, WO diese J'rugea contumere nati die Mehrzalil «uniMcliai vnd m«hr gehm diirf«iit' ab «ie nnd. —1- Vor 3o Jahren fanden hier zwev wöcbenlH- che WinteFOOUcerte statt, in welchen üiicttaiilea spiehen and mngen. IVeylidi konnten die Ot- «hester und also auch die Koiton bey den pleyl- sehen Symphonien kleiner «oyn, 'als jetzt: allein jder Luxus ist ja in jedem Fache gestiegen, und 4loeh betahlt qian, was die IMode fordet« $ es liesse sich nlso mich dieser Aufwand durch Kuiislliebe liestreiteu. ,£s gei-eiclit aber jetzt Iiier zur öchaude, «la Singer, Dichter ete. «uGintreleni aelbat ohne Talent, fiudet die Menge «■ verüchtÜch, von ei- nem Talente Gebrauch zu machen, »ey es auch auf die uneigcnnütxigittc Weise. Der GeschäPts- anann verlöre dadurch seinen Gredit, der Bertuite die ZufriedcnJieit seiner Vorgesetzten, wälurnd «es lieineswegs liir schimpflich gehalten wird, am Karlentiadie "Zeic und Geld sa versdüettlerh. ^Velche crbarraüche RiiclLJ»ichlcn manche unsicr jungen Damen -bestimmen, Concerlo durch iWcn <}esang zu uut^rstütiten , niügen Ihnen beyliegende «Igeuhändige Zeih>n eines hieatgen Cenoertgeters |»eweiscn *). — Vergleicht man unsei* Parterre etwa mit dem hamburger in den 1770er Jahren, «la dieae Stadt sieh „durdi SdirBder an der Spitae, durch I^essing, durch einen Verein fein- und rcinftiblendier Kunstlichter auf dm vordem Bän- ken in erweckender Wedi*lwirkung mit dem J'arterre" einer IwArcn Nationalbithne riihnicn ^Iinfto: so kann man der I'rage nicht cntgclicn, ^^'"arun1 unsere so bedeutende Handelsstadt, mit eider beröhmten Unirärtitil, (die Hamburg nicht liatte,) mit •vielen Dikaslerie«, Mililair elc. iiirlil ihren aseschälzteu Sdiwar*f und mit ihm uud <f/ireA %■ «ine gnfe Bühne beaitcw dorAe, um «inea Gebindes MÜlni« «reldica »idbt Eine An-

forderung erfüllt, die' wir an dasselbe su machen berechtigt sind 5 wai'um Knaben im Parterre das AVurt führen uud Mäuucr dem Uufuge schwei- gend soaehen, . nrid warum jeder achtungwertke \'ersnch 7ai einer Ki ifik der jBühne — • erfülle er auch nicht alle Fordeiiuigen — nm* mit i^Ct und Kilte anrgmufmmen wird, wibroad iMarar Unsinn (s. B. die Kritik des patschen AchiUm. in einer 'Ueaigini Zeitui^g,) Verleger und LeMT ifindeL.

Dielj«ge der hiesigen Moaiker iat bedaaerns-

Werth. Der Musikdircctor , JTi. Präger, der dunik die glänsendston Veivprechungeii lüerher gelockt worde, darbte nut einer aiBhlrriclien FaniUe nnd sah sich genothiget, die MusikdireclorateUe 'htig einer Trupp« in Lillhauen zu übernehmen.

gicbt nun freylicli hier auch Kuiutliebha- ber , die den ginsliclieu Mangel an Kunsigeuitas nicht verspüren , weil sie Gelegenheit finden , in dem oder jenem Theeciikei eine Bravourarie oder ein lieblingadnett henutcallem , welchea ilinai Geschmack genügt. Es muss nur gerade herana gesagt werden, dass oll* dos hiesige Dilettanlen- wesen nichts taugt, und dass bey den meisten der wenigen, wirkUdi talentvollen und sonst acl^ tnngwcrthen Dilettant^'n siih eine SehieOieit der Ansichten uud eine lialbUcil oil'oubart, die dem guten Geadimadt nieht iorderlich wejn kann. Die F.incn h.tltea Mch ausjtchliet.slieh an Triller^ Schnör-

Mpyen, halsbrerhemlc Passagen und entsetzliche he der Stimme, womöglich über den gewöhn- lichen Umfang eines ausgebildeten Organs hiuaus; Andere fallen mit waliicjn lleisshunjjcr (wie rü- stige Leser über die Leihbibliotheken^ über jede« neue mnaik. Fkvdnct her, mejnend, wemi aie tit flüchtig (hncligcleyert, in dou Geist des Werl* (vorausgesetzt, das-s welcher drin sey,) gedrungen -zn.seyn. • Dass eine solche Parfoi:re-Jagd nur auf leichic Tagsneuigkeiten anweudbar sey,, dass aber Xlassisehe Werke und das ewig Schönste der Kunst, Werke im streugen Slyl,'ganx uubeachtct bleiben «der mit dem Anasptveh „ea acdieint ttichta dran zu seyn" — für immer bey Seife gcl^ werdevi dies ergiebt «ich wol von selbst, und woail ea führt, lallt ^uich in die Aqgen. Aber ao iat'es nur dardi Bnbmig beateht die Watl» OwchnKnl-

«) „Ohaerachtrc mdotf miaa jettigen ScbSIeriaBeii. kann idi kna sia ^or <ia|sa hiisa, faidsM aua «ich za ««hr mit imm SLnt» sMitat, aiid>tst auht «!• j«, war ohse-adse «Ma aMlMI aolp alo^ MMnwvtta' iwahafan (itUu, wk übiua,

4, Varl. .

I

/

.7S5

1817> November.

ToDer DflellMadaam d«rdi eine 'gnie Pper

und diese wittlei- durch wackre Dilettaiilcn be- dingt, die dem Eigeudünkei ^er Opeiisteii die Wage halten xmü «ie sn Fleis ünd IStfer ampoi- iimi 5 denn wem itt ßa gleich, vor wem , er singt? Jlicr IVIiIf der Sporn de« edlen, wcchsel.seilijjen IJirgiizc.'i : daher gleicht da« hiesige Musiklreiljen eiuem stehenden Siuupf. Daher werden Kiliarm- lichleiten bewuud'?rl; daher brüstet sich die Jäm- merlicbkeit beym eleudestcu Eriulge, an^inifeud : fJB» muAVa nne -doch Kfirtcr nuh.** (A/b« poma jMtenuM.) Wie oft flUlt mir Joseph Berglinger eint »,£j «ind bcdanenuwüi-tUge K.üu»Ücr, die jrh um mich .'herum idie. Audi die ▼orsüglich- »ttn so kleinlidi, dau aie flieh vor Aufgehlaseii- lieit nicht zu lassen wissen e(c. " [TTerzetuergie»- aungen eines kunslliehenden Kioalerbiuäer»,^

Genügmnkeit fuhrt io derEuiut immer aar rrbärmlichkcit. Sic, die heilige Kunst, ist nicht «larum da, das Lehen xu veniereu und müasige Stnndcua angenchiA annufiillen : de iit eiii Ifittel» ki( h zui- Gottheit aurzuKrhwingen und die kSciitte Walwheit im Hilde zu M'linuen. —

N. S. Mud. Miuna liecker wird hier in die- •m Tngni uai ihrer Räokreiae von St. Feierebiug jMKjt Hamborg enmiet

N O T I S B

Am i8ten Oct. etarii inlNnis der berühmte,

-dttrCh Geist, seltene Talente, noch mehr nher durch ousgehrcitete KenutniMe und Einsichten iu seiner Knnd wahrhaft «»igeseiehnete Componist, Mihtä, .'»4 Jfdire alt,* Seine Opern, j^riodant, llilcne, die ttliiiden zu Toledo, mid einige an- liefe, vor allen alier, 'Joaepli und «eirte Brüder undVe foUer, ße AeaMr, (auch unter den Namen: i die bcydcn Füchse — iine Folie — ) so wie ver- wliiedene gresse Instrumentalstücke , z. B. die überall beiiiAite Jagdoavertnre > — haben ihm andi din-ch gnnn Ocntchland llochnchtung, ausgczclch- Dctt^n Hej-fall, und einen gewiss nodi lange ,dau- erndcu Ruhm erworben, wahrend ihm, und wir glauben, rort lUigereditigkeity sein Vaterland« oder wenifrttti« die Hauptstadt desselben, diesen seinen Ruhm «eit einiger Zeit eu entliehen angdangen hatte'} waa den tebeniiroileB JCimalleri der nicht ohne MbftbevusiiMtjm und rahmlicheA

war, WB m mehr «ehnenen nunte, je «dir

seine Landslenfe ihn in frühen Jahren , wegen der ersten hellen J^ichtblicke seines Geistes , iu seinen damals patriotisch genannten Hymnen, . Volk»gc>;inj;cn und dgl., wahrhaft vergöttert und. , an enthusiastischen ßeyt'iiU gewöhnt hatten. — Mehul war auch ausser seiner Kunst ein bedou« tcudcr, selir unterrichlcter Afann; voniämlich in der Gesrliicli.'f , neben der Tonkunst sciiu-in I,icl>- üu^tudiiim von jeher, halte er alieni'ails wo], wie in dieser Kvnst, einen. SSeatlichen Lehrer abgeben kainien. — Fr kannte, chrle, liebte . aucil deutsche Musk j ja diese , die neuere , mit der fran;tSsischen zu vermülen , war redki eigent- » lieh seiA nildiatea Bestreben in spätern Jahren ■ w.ns ihn sogar zuweilen in Ütb»'i freil)Ungcn u. auf ' Abwege verlockte. Wir besitzen darüber, und über .verwandte GegeniitXnde , manche geist» und sinnvolle ^littheüungen von ihm au uns, und " werden dM'un Gebrauch machen» sollten wir nidit Ton Paria aua — wie wir jedoch hoffim — in den Stand gesetzt werden, un>icni Lesern et- was Ansfiilulicheres über ihn inid die Geschichte sdnes iuucru und äussern Ecbciis >urlegeu zu kSnncn.

Am 2Jsten Oct. slai-b in seiuer Vaterstadt, VVürzburg, der, besonders um Verbreitung der . •Liebe imd BiUnng fiir Tonkunst, hochverdiente Abt, Job. Franz Xav. Slerlcl, im Ödsten Le* bent^ahr«. Da Gerber im neuen Tenküaaiierlexi- Iton ausltihrlich und «u» bester Quelle über aein Leben und adne «ahlreichen Coiupositionen ge- schrichcn hat: so verweisen wir atif dit-s \\'erk zuiiick» Gewiss werden sehr Viele den achtiujg- würdigeiii fleiuni^ Componlslen, den grfindlidien, freuen Aru-.ikbbrrr , und den redliclieii, wolilwol- lenda», ausprucUluseu und diensl£crtigeii Manu, der St. allerdings war, iur immer an' dankWem- und lichevulicm Audenkoi btfaalten. Fuliren Künst* 1er seiner Art auch keine neue Epoche in ihrer Kunst herbey} imponiren Männer, wie er, auch 4iidit den Zdigenosseu und erobern sich eine eut- . sriilcdcne Paiiey: so ist doch gar nicht abzusehn, wie Vielen sie Nutzen und wuhrhalt uusclmldige Freude gewSiren; ja, wie rid sie dnrdi Zmich- tung und Verallgemeinerung des von Andern Ge- fundenen oder GeschalTeneu audi der Kunst selbst, iu wietem deren Geschick' Tom RttdEWtHcen de», mehr oder weniger, richtig oder fabch geleiteten JPuhUctulU «Uiäogt» Vwtheü biiugea. Unter

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787

1817. NovemtÄBP»

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(leu Compositioiieii SterkeU^ »o weit aio um be^ kaiint wurtJ^n , scheiuen ans mehre seiner Lfedcr, Canzonelten, Duette und äliiilicli. u CejJnge beym KJnvicr, und einige seiner cinfatTjcdlcii ^ gesmig- voUeu, andächtigen Messen — letzte aus spätem Jahren — > am nUimemwurdigitMiu Data er dMn zuletzt so sehr verkaniilcu , hart hedrängten Für- •teu Primas, von Dalberg, «em scliweies Aller, b'eu ergeben, durch Kanal wul'Anbäuglichkcit er> heitern half: das raSehlen vm ihm woi uuslk all Verdienst nacJiriihraen. — —

Hey Gelegenheit der Juhelfeyer der Kefor» malton wnrdta in den Ktrchcn Lcipsigi mdire aiisgczficlinete Musikstiickf* avifgeführt: sni St. Thomas, Righini's Krötiungsmi^iaa und ein neuer Hymnoa von Pols ond'Scfaidit, Inr dir« Feat ge- dichlet und in Musik, gesetzt, (der uns besonders von da nn, wo Luther« CJioral: Eine feste Burg — eiugef'iihrt wird, Torsüglicb zweckmässig und aehr eiudriogaiul acAien,) eine gründlich durciigc- fuhrte Molette aus dem 2 2sltn Psahn , gleithtalls von Schicht; zu St. Nicol., eine cchtkirchüchc Missa von nOcbael HayAi, uinf jener EI)»'ninaii$ sn St. Paul. J. Haydns To Dci.m und der Dinikp^ahn Ton Sliuu. Der Clior der Thomaner wurde in ' dieaen Tagen faat ober Gebühr ahgeatreni^: nnd daher kam es wol, düss diese Stücke groMendiriU nicht «o gntgeaangen wunfeu> aU «onst.

d. BedacU

R J! C N s I O M B KV

tkiär ancife nur selten ein offenbarer Verstoss , tmil xuweilett aino gijite W eudung. (Ein kleinerer Ver- aloM iat Sk. B. m dem eblan Liede aoml e»*

Utder am Pianoforfe , nebtl einem Aslimmi'gnn Gesofige ohne. Begleit. — — von C. Kloss. 95toa Werk. Leipsfg, tey Uolnieiater. (Pr. Ii Cr.>

• «

Dio aedbtt wAi uheF gewShlfen, Eom TBeil «chon öltera, und gut, in Musik fesetzteu Gedichte, werden .Ton Um. K. — was erstens den Gcsamrateindrnrk der in jedem ausgesproche- nen; GeHililc anlangt, zwar niclit tief, und in be« Alimmt charakterisirpndcr Bei^i äijziin^ uifgegriffen, doch aber auch (mit AussciiJuss des 4tcii) nicht Tcrfddl} waA dknn, in Ansehnng aUea deaaen,

was der l^Iusikcr in das \\*ürt, D( ( lani.iliou , SIH" samiueulasst,^ so zeigt sich zwar nirgends geniale

Beseichuuag, (foch

uem

der besten — diu : „ Döii-

eben-**- vSaSuS^i ata« etw» |~['' [|~^*^-^ dmui

•nPa; „Uegen" kömmt's uiclit nn, sonderu auf» Mliebe»" ESo grüsaehcir Verstoaa ist der Anbuf

•wa No. 2. ^^If^^ mithin: I^ühliug.

I'i'iiiiUug war's

ataits F^ühättg war^s, ioIgUdl efvrat

Nim paseto daa 'freylich , am Schuld dies Diclilcn, nicht auf olle Strophen: da würen d^enn dirJV paar Noten fiir die abweichenden Sti-ophen in Hinsicht des Rlrj'lhnius .imd Acccnts umBuschcei- beii gewewu} oder allenfalls, man hlUe dar Be- stimmte «nrailgemeinert, aber fi-eylich damit auch

abgeschwächt, atw* im

nicht gut und nicht einmal ganr recht, aber doch nicht auffallend Ichlerhaft wäre, weil es dw» Sänger Gelegenheit gübe, es an. henlSnteln.) X oo dif icni nun abgesehen , findet »it h mehre* Lobciis- werlJie in diesen Liedern. (Kleine, doch nicht hiufige Fdiier gegen die Reinheit dei- Schreibart, wie z. Br die Octaveu der Mittriatimmn der Ba- gk-ilung gegen den Gesang, NV i, Syst. 2, T. 5. wo uui- das g weggestrichen zu werdeu braucht, woUea wir nicliC in streng henrorbeben.) Der Gesang ist meistens fliesend und natürlich; lüe Begleitung fast durchgeheuds in gutem VerhäUnu an ihm, und hin und wieder, nur nicht steU am reahten Oi« , durch nicht gewöhnlich« Harmoaia gewürzt und g^liobi-n; auch zeigt »ich ein \ici\v.- hen, einfach zu scyn, ohne geinriu zu weites, was immer «in gntas Zeiobeti hidht» win a» auch nicht überall geglückt«

Naih diesen allgemeinem Fcurerkungen wol- len wir noch kürzlich angeben, was uns von An eihsehieo Stnofcen st» sägen seheint/ Das

No 1 ii-t, bis auf die Livtieii angeführten Stelle^ sein gut, und gans, was es acyn will. — K,,. s ist gew<Üuiliabav, (mwb' Himmel,) aber tücht übd

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tdlT- KoiremboB.

T90

Was varftnl.i«ste denn aber im Gedieht die «cliarre Aiuweichang in dor letzten Z^ile? Gar nicbtd! Sie ist, <Ua MböIe. aUein angesehen, uicht zu ta- Jcln: ahcr gnnz willkiii bVh ; und ganJ^ willkürlich d«rf Lciu Gc«<uigcouiponist verlaki-eiu *~-* No. 3 bat, bey 4lar- Knfalt in Gesänge,, riei Ansdnick, gi'oi^.sMilheils thirdi die begleileiide HarmomBi (Der Gesang auf „Gram'' Jubct uiclit gut ^cich ideder SU dem^carück, wolier -ar eben erst ge- kommeii, und auch do<» FJiiss der Hariuonif i^t, bc.si))i(li'is im Basse, .'so nicht natialirli. Urvdeiu wuid<; ,J>pf;!iuUeJi, wÜi'e der Accoid i,<-'-'*-'ii'^

die Folge bliebe daim, wie m ut)

— No. 4 passl, wns den Aiisdnjck anlangt, fast nur zur eisten Strophe ; die Harmonie, flie wahr- •didnlicti iuit necfahelAMi MUra, iat meiaC gckän- jtelt und gesucht; dns Zwischenspiel , Syst. s , dem Siime des Gedichts nach unslatthaA, und als Wie- deriiolqng einer sehr gewöhnlichen Melodie auch innsilcaliicli nicht zu {oben: kin*z, das Gauxe miss- iringen. — No. /> ist nicht elxMi originell , ahcr pa->«ead und ansprechend. Die ^iweynialigc , viu- aoder Bhntiche Auaweidiang nach Holl i» «ieem !o kurzen Stück; iMid noch vid jnehr im Minore der sein- an^tössige OcLavcugang zwischeii Gc»aqg und Bass, Syst. 3, T. 3, halten vermieden wen- tleu sollen. Oder hebt ebira dus durohgehende B ilcr Singstiinme difse \i'fsciiliithin , und ujiver- 'ucidlic-ii iiiudurchkiingenden C>cla\x>u auf ? Dus ist keineawega der Fall, da Musik uidit gesehen, sondern ^ch'iit wortfen soll. — No. 6 ist miui- ter nud reclit artig im Majore: für das Minore bitte mehr gellian oder etii:aa Anderes heri>eyge- fülnt werilen müssen.

Der Componist wird aus dieser Anzeige he- nerken, dass wir sein Werkelten genau geprüft Iahen. Es sdiien uns dessen nicht nnwertti , und noch mrlir er selbst, dji er Tnlerit und Flei» vcr- rülli. W ill er uns noch einen Katii erlauben, so sey es dert Br studire gute Master und halle aieb nui an sie; schreibe auch inunerfori. nieder, was bey solclien Studien ojer in der Stunde der Be- gi'isterimg ihm selbst beykommt: lasse es aber nicbl gileieh drucken, will er nicbt .sidi sclb-st schaden — wo nicht in seiner höhern Au.xliikJinij;, doch iu dem UiiiiQÜ der WeU. liat siUi bey

dieser oinmni ciiw» ^fe^Tinng von einem Künstler festgesetzt, .so ist nJi überaus schwer, sie zu einer andeni su nBtfajgen} es verlangt dies gans ausge»

wiclinete Talente und auflTrdlend trcfllicJie Werk'' : ja, seihst damit wifd es nur sehr Jaugsam geiiu-. ,goa, worfiber «Cbuala «in IwBies. Leben hinyhfc

Div BiirgscJuifl, Ballade, von Schitier •^'•^ für Gesang und Guitarre — — von Xaver Knbt. Leipug, U Feteus. ((r. a TUr.)

Bie bertlidien Balladen Scbitte» madian nnn eimMl, — b^pbatens den Ritter Toggenburg aus- genommen — sollen sie gesungen werden, (wns wir aber keineswegs hehnuptcu raöcliten,) die An- wendung der eigenlliclien Balladen form von Stim teil i?cs -Coniponisten unniögliili, will er nicht bey dem Allerailgemeinsten stehen blcibeu, und da- mit etwas -aufsteBen , was fast auflitrl, Musik jca seyn> Der Diditer h«t ilir-^e « inu ^^''erke, fnr jene Maaikform nicht etwa hlos zu hing gemacht, sondern auch an vielen , za vielerley Stofi' in sie anfgenoRinK-n ; und diesen, auch ki seinen eiuzcl« nen Rcstandlheilcn , vii-l zu rcicli . viel zu breit aosgefiihrt. Kaiu) mitliiu der J^^usikcr nicht vom. ihneo lassen, so bleibt ihm schwerlieh ein 'Aus- weg, ausser den bev den, <tu skh nicht zu liihmen- den: er behaudek das ganze Gcdiclit,-- nach Zum- cteegi Art, gewisserwassen sceni«cb, (was sie dnrcfa- coniponiren nennen,) oder er packt, wie Reichardt bey Bürgers Ijenore , die «inaudcr ( für die Em- pHndaug) ähnlichen Strophen unter Eine Musik, und madit, bhM musikalisch nngeselien, statt Ei« ' ner Ballade, dcron etwa fiinl uder sechs — als wie viele zu dieser Burgacluifl uulhlg scyn wür^ den. Das Beste wird aber, nnsrer Einsicht und Krfahrung nach, immer bleiben : er überlas«! Schil- lers Ball.'iden säramtlich dem Declamator, und, ist er der Mann dazu, so extemporirt er zum ^'ortrage desselben eine, diesen A ey nuterstützende uiul die längsten Pausen ausfiillende Mnvik auf dem Pia- nofoiie. — Der schou vun alter Zeil her i'iihm- lich bdamrte Sfager, . fb, Xaver Krebs, bat Zuuwteeg« Weg eingcschlagcR , aber, wir müs- sen gestehen, ohne Geist und Kemituis der Declunation , und der rhetenselien Behandlnng eines »olchen Gcdidils überhaupt. Ein eigentli- che* Giui/es Ist so nicht entstanden; inid vas dir Theiie für «ich aulan^, so futden wir füi* den

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1817. November.

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VerstanJ kaum inolir gelhan, nh Unsa, was De- clHtnatton bdriflt, uflenbare Fehler prosaischer Raile vermieden «nd; fnr dki Empiiiidung. kniira mehr, als daai diMer» einigR Stellen align-crlitH t, Bieht geradezu enipcgcngcliandelt , und da« Kia- uäxiibf öfter noKh der Bilder, als der Gerüiiiet nehr oder wem^ aOagrnialt ist. Dies Leiste' ist mehrmab, >. B. in der gan/cn Scene. S. 8, 9, lo, recht gut gehingen; wogegen aber der Si'Muss, wo Dionys, Moero« nnd der Frennd fornilirh ein kleines Ter/eU(Ai«fl singen, zum Er- sthrcckcn vcrlehlt worden ist. — Wer nun von alle dem, was, wir Wullen noch nicht «igen, die hdliere Kritik, sondern sohon der eigentlkhe Siim des gaiiT^en Gtdi' hls vcrluigt , wenig oder Iceine Nolix nimmt, aoudcrn frischweg singt, wie nun sebr Tiele , übrigens nicht nngmchiekto lielibaber und Liebhaberinnen zu singen pflegen, der wird in dem kehlengerechten, nieii«tenä fliessenden , hin und wieder Einaelues recht gut boKichnenden oder ausdrückenden Gesänge^ und in der sebr geschickt und möglichst .raannigfall ig beliatidelten Gnitarre, StolOr uud Aufforderung cur Üebung und snr Uirtcriiahang genug finden, mid so mit dem Componi.slen zufrieden seyn. So wenig wir -ihnt das verübeln wollea* so können wir darum doch niclit lohan, was nidit sn lohen ist, mid mag nne der sonst mit Recht godiaizic Corapontst, dem wir aneh in dfn lelztfii J.il)i cu in;i tictif«; pule kleine ätück l'ur den Gelang oder die Guilurre Tordankea, diee nidit missdeulwfc. — Dm Aew- sere dc$' Werits ist echfiii.

Lieder der Liebe, mit Begleit, det Fianef. oder imr Guitarre, in Mut. get. — — von C. T. Morit*. 3te Samml. i^tcs Werk» Le^ «ig, bejr Pelcrs. (Fr. i Thlr.)

Dieselbe gute Wahl fler Texte, dasselbe Ver- ständnis derselben, dieselben wahrhaft melodiösen Melodien dir Singstinmie, von nirgends gwis «a- in lere «sanier Begleitung in gutem Verhältnis nn- tersliilz» . (Iie.st lbe Leichtigkeit und Gefälligkeit in bej dem — : wie sich dies all^s an den besssra der früherh Lieder des Hrn. M. hat r&hinen I»- scn , so lävsf p:^ ^ich nuch an diesen rülimen. Da- gegen fehlt, hier wie dort, das geniale Auf- «u ZnsammetißuMeri def Dichtungen, das DorstAllnids in D(clanialion inid Rhythmik, uud die origi- nelle Krfnuhing der mn^ikal. Ideeo; wie »an dieses unter den JLiedercompouistcn froylich toOf jeiier nickt ol^, seh betriehtliciMm Einfluss de» italienisclien Arictfen- öder französischen Ro- manzen-Geschmacks auf diese Gallong alier sehr selten gefonden hat, mid necti findet; wie dieses jedoch der uniil)ersehl)are Chor Lieder, beym Pis- noforte oder bey der Guilane singender , Lieb- haber uud Lieblubeiiuncn auch nicht verlangt, und, wird es ihm gebolen* seilen su schalzea weiss. (Wie könnten sonst viele der herrlich- sten, eben in dieser Hinsicht ausgeseiclmetsten Lieder von E. Bedt, Schub} Nauaitmn, Bei- dilirdt» Zdter etc. unter i/men so ganz vergcivm: wie kSnuten viele, in dieser Hinsicht damit gf« nicht vergleichbare Cbmpositionen 2u denselben Gedichten vorzüglich beliebt und im Sch-wange seyn?) Auf Hin. M. scheinen Ki^liini uml Himmel am meistei^ gewirkt zu haben; nnd das sHid aUerdiags ' sehr gute Vorbilder , nur aber nicht in jener Hinsiclit. Am gelmigensleu schei' neu von den acht Liedern dieser Sammlung No. S, 5, (wo besonders der Gegensats schön wirkt,) und 7 zu seyn; aber auch No. i nud 6 vct- (lienen Rerfall, und gui» uninterestfant ist keins« von oilcu.

(IIierlM7 Iis aiasiksl. Bejlase, Ho. VI., gdiSrif ses'AUiaadl. im Hra. lOgät: 4ie XicAarknusC)

LBIF9IG, mnx Babitxovv wo Ha'rtbi,.

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ALJLG£M£IN£

MUSJ[^iALIS€HE ZEIT UN O.

Den idten November.

47*

iai7.

JI«fMfioii; dtn iUium dur* dlt^er bey iMpsig WUld M MUs Atlianot gtuftUU. In JUusiJt ge»et*t für Märmerstimm^» , Altviolen und . Bäase^ 3 Hörner, Pauk0n und obligate Orgel {oder statt der ■% JKhriMUtm

und i Fagotte,) Trompeten Posaunen und ContrafagoU ad. libit.., von Gottfried fVebtr. Mit deokahm.ui9iJkhiminh»m IkxU.. Off»ii-

^\ . • ... ...

■ V denjenigen,.; ■wetdi«r ikli mit dtm- GoMt eines Kunstwerks bekannt mncheh will, bwondcr« fijr den Kritikei-, kann niclits intereAsantt-r aejü, «U die eigene Sunimuug zu kennen» iu welcbeir «Icr aclitlffende Künstler «ein« Idee empfing. <D»- duicli schliesst >ic!) üitn grös-fleiiUieils die wahre Aii«chauung des Ganzen «ut, jmd er. iatt yf^iL yfo- Gefahr, da« W«*k «Bfelredtr von einer unrechten Seite tu fuotn, 94k^ was noch häufi- ger geschieht, den' AoMdim d«4 KÜMÜerA die

'Hiiiny n antflnoMifcMNHi* ' . i (

. VorsüglNh kiDgl^ dir OhanUwAr Form, sowol im Ganzen als im Einselnen, von der Art und dem Grade dieser geistigen firfUlhlMg a^, «US welchvr die Idee nicht allein ihren Unpmng, somlern auch dieselbe innoce^ Kraft' der Entfaltung erluüt, welche aas d«m, i4eiu«m .Um&fige aanh Udo«» flaarnnkom 4iH rntOß Btüthe wi ftiSe F^MGifc calMriokelt«

Gross und der höchsten StiiFe der Meosch-

"keit wüi-dig ist der Entiichln»s. sein Leben für die

>BniMlUng dea Vaterlandes, und, wie loan «hunds glaubte, der Mfiiiclilu il selbst hinzugehen; gi-oss und edel die Geöinuuug, .den Aianeu derer ^ die

•dio.aidi «äQ(puplip«t, «in .iKiird<8il%JDenkni|l afß.-, »iKa wnilwj ^miot\SmUt:hin tim thffi

•8.

m^hß» Stinmnaw da Seth» iHe, «inft wardife und edle Form «r JcfinrtieriadipB —pgeltt? —

Pu M «hau -iimi mA FaD in Werke; wodurch Aet waf der andern fldta dia Schwierigkeit einer gehörigen AufTassung und Ausführung von selbst in die Augen fiUlt, indem •um Er^ifen dat Edlen iu der Fonn aiaa ai- ' gcne, bedcTitende, geistige Richtung, und zur ' EulXaltuiig des Charakters der Grösse viel Geist I imd vide Wirme erfordert wird , nra die einfa- chen Zeichen mit nöiliigcr innerer Kraft be:>efUn und dorsteljen xu können, olinc welche, das Ganze nicht allein nidit di« «gehöi ige . sondern , wenn man ao sagen darf, gar keine AVirLung mischt.

Ree. glaubt in der verarhiedtiien F.rluilung dlie.ser nothwendijjen Forderung einen Hauptgi;Mud an den vertchiodeniNi Urtheilen zu (Inden; womit ni;ii) dav, von deinselhen Verf. bearheitcte 'J'e Deuin au%enuiiYnen bat. Wenu Jiier die Sän- i ger nicht mit '(iefsler ErfSlhing 'vorfmgen, die Instnnneate ihre Salze niilit mit grosser Kraft I und iii einer würdigeu Weise ausführten; wenn rann die lebhefWen Pignren phne jene feste Ac- reiituatiöü' ifetf. we:ieMtliciia«n Noten gab, -durch "wekhe auch die .schnellslc tind nianu.'gf.illigste .Fassa^ auf einen einzigen üauUtxick zuruckgc^ üObI, das Mannigfallig». aona»h in .daa Binfadba umgestaltet wird: wie kunnle man die r^f istige' J^Mxm wieder erkeunca, w^che die fieelc .die:>cs, ,ao wi» ebes iedcu;, Weriiea in der Eradieinnng ist? —

Ree. glaubt auf diesen Punkt der tiefei-u Auf- fassung bey der Auflülu-oug aucli bey diesem Werke aufmerksam maclieu zu müssen; Mas Sich hier noch leichtci-, als dort, bewerkstellige:: lässt, indem der Yeri'. «egie ; tie/ei^ AoKbajiung lüer •OMh. brrtimnrtwr 4m|oh. dfe ßnfiHAmag der

JpMpitflpilttl .dfigwlegt/hfl. t. ' jQKliiiat K«c *7

Digitizec 1

1817. November.

ciiirrK-I)'' TT.ilfiinj im Cnuzcii , cl.is Einmi$c)ie& voa Cljoräien hey Concertauffuhrungeu , die Ver- eimgiwg Vyu A> vieteB* tiefen /^ j und das GMptttllr| crgM&nlMl Wlntinlpteii. . ^ %äl>i« J ^eaer, wodorch die luaiinigralligNleM EfTc* te rr- seugt wMvieB, du Bfltetsen mit hiuaA£u..MdUU^JL-„ «Ümmen, «fte. " ^

Dbäs der Verf. von einer würdigen Aiisdinu- uBg de« GauMtt ausging, uud sich aU deukeiuleu Küuader beWMCt di^t raScble adbon «iu'*3edrGV^

Colgen. Wie . nun diece sein« Ansteht gestaltete, oh er «uofi 'Jic aus tief ganzen Alling*" ersichtliclie , erhabeue Furni eben so gto-ss in al- len SHucken ^uafähi-te, die einfflclien Uim-iaae mtV ^eicli tieTer Sick' orniTlIc: Jios wn d etm kw*« Betrachtung der einzelnen Stücke zeig^'.' ' '

Der ertte Satst tttquieui 'deternäm ttona fit, tau F luoll, erhiU durch dali Kac-Iieinandn-cIntrc- tcu der Siiig.'-limmeu einen reelit ini)i,:;eii Clmrok- ter* Auilhllend >var nur dem Ree. die plöl/.liche Tonleitnng vom C Uu Aa dur in t^ten Takte;

VrUt wenn es nuch nur n!s voiiiber^clieml betrach- tet wird, doch blos durch eine besondere, rba- «ikteriatiadie Wendung de« Textea gereditfeniget mrden kSmita» Besonders fiel ihm die Schluw-. cadenz durdi Des dur ins C dur auf, wobey sich gar kein verbindende« Pi-incip findet , indem F als Quarte, aber nidbt «la Ten van Dea ädi «nf C

be:;if1il.

Hierauf folgt das Kyrie eUiaon, als eink «Ireyatinimtge Fvge in F moV BeheiidtSt, Worth

l)C50iKlcr< Jer ^'^^•,rlIit■deMe Eintritt de» ersten, das

wehmiilhicc Fielueu «haiakleritireuden Gedankens J ^ •

taH — i-i i ■ ». * ' • -> Vit» ;,, »II .

|gjLaZi[^^^ vi^Wiifani(«^:,Vff|. '

Kyii*« 9 - l*Mt'» ' ■ '■• '* •

S^ich i«t dies der Palf im 2i.5ten Takte n. d. foljgg., wo dieser Gedanke, durch das kräftige Ein- fallen ist HSnicT*- vM BluuposMune veraührkt, jgleiiAaani den 6tarkM^n Andrang d^s im Inner- sten crschnüertcn !fei-rens dnrstelU, welches im andächtig zailen Vürliercn noch einmal die Bitte «oaapiricfatt ifyrie efeinnt und wekmf der ainMo- nun nllertüngi sehr charakteristisch isL — In der Uofihunjg der ei*laugten Gnade kehrt nun der erste Sets nnnefc inftider Bitte« Baqmem tuUmtim 'thna eit; aber, waa dar Verf. sehr brav gegriflen hat, wegen des verSnderten und erhobenen Gefühle Staudpunktes, in 1^ dan Not* hier und d* ist die

Helolla yerlndn-t , so wie die brav gesetife b< atruAieuialbegleitung. — Der darauf folgende Clie> raU- Aq^ s(Jion»gder Treuen aiv )e>vs4p Tatt-mm iB\ |it.f*pcrj ^e^iic\f^Chj|/h^ktA dffiTdh^t ||^ erhalt durch das fclintrelen nach P viele laiiigkeit, ,WoduiTh die in» Tcjcte uu4gesprochene , rührende Bitte treffend geschildert ist. Aber diese Aatt- ^^des vermindeclen . J9ffliiiii«HiH|y m ihHy • ; f

sun

ohne die UeiaeQnfhte

a'iwarts zu \^sen , g^dean 'Ini g'giAatt, weiss der Ree. nicht ru rcchtferf iijeu.

Das Die» irae erhält, beiondete dorch des eflTectvoücn Anfheil der Panken , welche fori»- simo' ' ohne Begleitung anlieben , and durch dcrai Mere- ^iM-, «ineii mOami- TieUeieht dhn-

müitäri.srlien Charakter , welcher durch den uni- tohuM aUar Siugstintmcn no«h bccieatend yertiürkt wird; WM indawin - ^em 'Zweefce ämm Sefidön enUprecbea BMg.

ITm so mehr wundert sich der Ree., daa der Verf. licy dem; Tubm mirum — die feyer- liche Trompete nicht anwendete, und es ^hpr duit4i die Ilörner ersetzen will, welche zwar durch die Miitellöne, a, f, ge« oder üs, ciacB fonwn nUrum ' gAM , der aber dnrch das fllsptM sehr klanglos ist. Auch kann der in die Violen so heetfnunt gci^e veroif Septinienaccord, 6a, •» c, es, nicht inr B'hiitan.< >Uebei^aapt slafat Kae. niclit ein , wanim der Verf. deiiselbrä Accord h «weyerley Gestalt erscheinen la^sl; vns, bef je* ner doch statlfindoodeu , wenn auch kioinett Dtf- ftrens, bcanndeii wenn die Violiaten genaue Spie- ler und ihre Instrumente von gehöriger Grösse f eine äfale Wiriuuig hervorfavingen joan.

UebtfdÜM Uk aidi'f, gr« letclttar' 'and

zu gr^fen, «1« fis. • Der Ree übergehet, der Kürze wegen , mehre technische Unrichtigkeiten,

und wendet sich «um SHihiM , mit welcliem rr aus folgeuden Griinden nicht einverstanden seya

Die Grundansicht des Dichters Ivey di«* Stelle war, den Menschen dusch die kriftip flohildemng der aelweddldmi Ereigniase m jenem entscheidendes Tage' sur Quelle <i<r Gnade zu lenken, von welcher allein ans, bey der 'Strenge der Fordenug, unU dar ^wackkoi

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tit% November.

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nUim''Natnr, uocR ffifll zu erwarten stellt Des- wegen nrft er iwcli der ersfeu Schilderung :tus : Äex (i eotendfte mn/rslafis , ' (jii/ sa/randos .ra/fiti gratis y snlüd /««, funs pietntia t-lc. Dur Verf., viMnnlhlich ipBi''ko 'lihra 'alc moglicli rä «cjm, hat diese ganze Idee des Dirhfirs ■\\pggeln.H.scn, und hUt, wie Ree. glaubt, aus dem Gruudu sich fnr gerechtfertigt, .weil er in dem dnrmif folgen- den Dondhe ciiie ShiiTidie'Bimtrcndun^ nii die Guade Gottes, und si^-ar gatii richtig, durch die Vermittlung des Erlösers tahd. ' Je kraltiger und eiudringeiider iiiiii ilni Colorit ist, mit welchem dies sclir€H;kII< Iie I'i eipnis peinalt wird, desto mehr Wahrheit und Beüei^tuug crliält die Bitte. Der Ver£ hStte daher, mn' Isihetiacli richtig Ca ver- fahixn, aristaft die schanerliclie Enipfliidmig dui-ch thf , siebeu Takte lang gehaltene C dur, und den wtttpnuB iiifktilSaeii, (welcher 'hier gerade gegen- tlieiiig snm Aufinge, beruhigcr/ä wirkt,) in dem Sdiltuee noch daj Eingreifende der Darstellong veratSrken sollen. Dndm-ch uijide die nicht xu Tcrkmincndc- grosse Anlnge dietesftficfci 'akh ai|ch eben so tief entfaltet haben.

Pas Domine i»t brav gearbeitet, oud hat ei- nen ümigeii, IkliiNidaa Charakter, weTchwr darch das Concei-tiren der Orgel, nnd die pnsÄcnde Be- gleitung der Violen , noch mehr Bedeutung erhält. Doch hatte Ree. die ganze Behaifdlungj der^Aü- liige des Ganzen gemäss, weit einfacher gewünscht. Und was hatte hier ein der Hänptstimnie gut ein- gewebter Chor für eine herrliche Wirkung ma- • chMB können! — Fcmcr begrrilt der Ree. niclit, warum der Verf. bey diesem Stücke . wo dcrPi ic- •ter ao viel am Altäre ru thuu hat, deuTexl nicht ginr Mt^$ noch weniger, warum' erV wUm er doch abkürzen woUte , gerade den tri ^ifig-ite^ ThvW des Textes ausliea*, tind dafür manche ganz «i- wichtig« Sutten beyhahidt; s. B. Et 'de' profaado tan$ 'Üftww «w — dnvnf- Sinn in ' dem Vorder- sätze: TAhrra en.t de poenis i/ifer/ii -— schon all- gemein ausgesprochen war. Der ausgelassene Text ; ttoatiag- d jireixa lOSt tMine., offkriinmi tu mm- cipe pro nnirnnbus inis, qunr it ni fiodie me-

watdo iier Ree/ den Sats dei alen Teatbn umi de« BojMcs nn lotsten Schlage des 5tcu l'nkte»

gfBÜudert, unil aU^tt ^P*^^^^a^p.ftn^

1»- I

haben, wodördi die iu diesem Falb nidit zu rechtfcriigeude , verminderte 5te vermieden, und «üe ganze Slelluug uatürlicher geworden wir«h . ..

IH» Sanetut vX würdig behandelt. Der Uai" «ofUM in den Singttimmen, gehoben durch die einfache, rhythmisch eingreifende, und wohlberech^ netc Begleiruug , enseugt einen imposaatHl Eiiidniek* Originell ist es , dass das Sanctut das erstemal im G moU, lind gleich dai-auf im C dur schliesst; iforattf abar dia PUm und gewedüctoe, im Aa dur eintretend, eine .sehr gute Wirkung enteugt. Beyde Stücke sind ^'os* gedacht, und enlhalteu enisehie aAr lihcMOm Stdien. • Dasu gehört der Choral in den Singstimmen, der immer in einer andern Lage und Tonart wieder cnscheiut ; die Steigei-uiig , vorzüglich gegen da-t Ende hiu, wo daa forüssimo eintritt, besonders der Schluaar im C dnr. Sollte der Verf. mit dem öfteren Zurikkleiten der Modulation iu da« F moU eine bawmdeie Abikht gdiabt haben? —

Im jfgftitd Dei hat swar die Tortragende So- hl-Stimibe einen angnidimen , weichen Gesang, aber nicht jene« Fbyerliche und Tiei'ergrcil'eudc, wdches dieser Text, hmonders in einem Rtquiem fordert. lAVlche Empfindnngen müssen hier nicilt die Brüst de.-* Christen durchdringf n. wcim er an das erhabene Opfer denkt, welches sich scinetwe* gen darbi'achle, um ihm, und dem gannen lfe»» srhengcschlechle das geistige Lehen zu erringen! Auf die dadoreh errungene Gnade Tertranend, siStst «ich die Bitte: MJonm ei» requiem temptttr» nntn, lux aeierna luceat eit, domine, cum $ait^ ctit tuis, (jitia plus es.' etc. AN'clcIic Tiefe der Gcfüiile wird hier der 'l'ousetzer ausdrücken, wenn an. voni Ociata de» OiclrtAb,* dbr vun dar erhilw- Jieii Gesinnung diiri hdi imgrn ist, Gunde und ewi-

tnoriam f acimu» etc. — ^ bezieht sich zu uahe gen Frietlcn für die Eutschlafcuen erflehen, oder auf dicaen 'Thell dar Meise, die Anfopfemng ge- | doda wenigstens durch die Kraft «einer kmistlert-

' ' ' sehen' Anschauung diese Gaföhle in dem Herzen ' theflnehmender Anwesenden wecken und unter- rtötzeli so können! Ree. hit Tid Gedachtet im . Pinne des Verfji gefunden, z. B. aina gute Vep- I aüK/taag der Chor« nmd SoIesUmneii, die Wie-

nannt, wo »onach etwas feopfart werden nrass«

lind in dieser Einheit des' Chofa und des Pri^ stera in Gefühlen und Gesinnungen' besteht ja abdl "Vortreffliche in der Anlage die.scs CottlMr. . In dem Chmnl« i>cr Ucrr- gab

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,1817* November.

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Jerliolung He» Them» vom Agnua Dei in dem lauten Stücke, viele Mannigfaltigkeit am^ Abnrecli« adgng im foÄtunentmMts: «bör itn Geiet wdi-

rar Kirdienniusik, und zwar jenen tiefen , bry diciter wichtigen Schlussstelle , weicht den Eiiidrack de» Gänsen hätte beklatigea und vornehren aollen, k«t ar «ehr ungern Termiut. Derselbe ist aber erbötig. diese Behauptung' bi* in das Einzelne durchxufiäiren , wenn es der Verf. wiiuacht. De«- balb hat er anrh wiiwn Nmen nnterctfichiirC. Ifier glaubte rr jpdocli, um nicht zu wci IrinfiE; SO werden, eine soklie Aiuriihruog übergehen so

IBIIMCIl.

Uebn'gens bleibt dieses Werk ein schöner Beweis von dem Talente de^ ach'iingwcrthen Verf.s, besonders interessant durch die grosse, würdige Form, welelie der Ansdumung des Ganzen, so wie einzelner S'iicke tu Ci-Miide lag, die sieh nnr in reicheren und liefei-en Umrissen hätte entfal- len aoUeni «o wie von einer bedcntonden Karnitz Uta der Instrumente und ihrer Wirkung, wid «i- mlmli^^f» I patriotiachMi Geaiwmng.

FiräUkh,

littroditetion tt Vtmatiotu »ur l'airt Nel cor piü non nu MiOOf four U PkmofortB — — par Chart. Klo*». Oeurr. i5. a Laipiio^ chas Brailkopf ct. Hirtel. . (Pr.. i6 Gr.)

Bac. hllt den Verf. nach diesem Werkcben — den» einzigen , da» er von ihm kennt für itinen jungen Musiker von viel Geacliickliolüieit und von Fleis: miduidam^rdiaCrimda dieeeaad^ nc« hypothetischen Unheils anfiihrt, wird zugleieh dir Bcsi haffenheit de« Werkeheus selbst, ao wie aiuh das klar, waa iwilkhat Hm. K. Boch fehkv mödile. Wenn aber diese Anzeige fiir eolch ein Musikstück etwas zu lang wei-den Aollte. so srlieint ^■s damit entschuldigt, dass von und zu dii-äcin, prt»- Erwai«a90eä . .avfegendan Ifnaiker nur «tat iiedl einmal in diesen BlStteru gesprochen worden.

Pen jungen Bitann glaubi der Ree suvönlers^ darin zu erkennen, daaa Hr. C* nädi der Mefr anmg scheint, des Guten nicht zu viei tfaiiii,.atcli gar nicht bedeutend und vollständig genug aus- cpflWiien zu köuuen, sollte auch die Veranlassung dam Bvr ao ain geflfflig tlnddiides Ariottchen aeyi^. BSit Thema kmin zwar äusserst leicht zu fnsseu und vonutragea aeyn, und doch, mit &edU iuf

Grosse, Glanzende und Küi^stliche varii'rt werden; dann muss aber sein . Char^ktn' ernst und bcd^^ fand, odeir ar nufa adenfails. gans onbc^Itantt »vyn und da* fitück liur Gruudfaden zu je^m beliebigen Gewebe darbictt-n. Hier ist aber we- ' der das Eine, noch das Andere .der Fall, uud jlr. K. variirt doch auf |ana Weise; ja, er setzt dein Thema eine Einleitung vor, die durchgeheuds | pathetisch gemeynt isU (Diese Einleitung is( übri* gepa anrlr an «idi, and den Gedanken mmIi, «Mh| eben gelungen ; schlös-se auch besser in der Domi» naute, aus leicht zu 6ndenden Ursachen.) Das ist mm aber , wie oft et au«A in leteler Z^t vor» kommen, mag , sich selbst widersprechend und un- zweckmässig; alles Schöne ist aber ein mit aick Uebereindtimmendes und auch Zweckmässiges. '

Alysesdieiti nun davwi, mid die VarialioiMi, so weit das möglich , fiii- sich , gleichsam als Exer- cicea betrachtet: so «ckeunt der Ree. in ihnen, zweytens den fesdUellen Musiker, und awar -vor* nämlich in No. i, 3 , und 4 , obadum in letzter, •des zwcyten Theils «.ste Hälfte, was die Modu- lation anlangt , den Verf. gcniil zu haben «cheinC fio. 3 niimnt die Melodie, ohne alle AbSttdem^g^ iu tlen Tenor, und giebt dazu nicht nur in der Oberatimine einen guten, ilieaf enden Gesang, aon» dem aa endieinai tmA dia aodexB beyden Stim* men ungi-zwuiigen , imd baapnders der Bass loben«» Werth. Pas« Ur. K. auch als Klarierspieler ein ■ehr geschickter Mann scy, zeigen die gewaltigie» Schwierigkeiten, vornämlivb ^ISr dta radila Huid« I und dass doch aUcs dem Instrnmentje angemessea bleibt; was nicht der Fall aeyn würde, spielte der Vav£ a« vidA «elbat mid aahr goL

Der ßeuaige Musiker endlich fehet aus der Reinheit der Sdireibart, (eii^e widersprecheude Kleittigbntea, rfjanan faat iwr^iebet, nicltt hört, sind nicht dw JMe Werth,) md aaa dam steten llemiihen hervor, gr-üudlich auszuarbeiten. In je- ner 2teu Vai'iatiott ist dies am hosten gelungen, in dem . langen Bjceqnna. am aphbMB abar «n w»» nigsien , nicht sowol von Seiten des Medianisohav ^ denn das ist atwb bier vieimcbr xa loben jbi von Selten dca Gawfamaeka. Un hier eigrif- /ena^ und über zwey Culumnen an«scblics«Uclu%»- brauchte Gedanke nämlich ist an «ich etwa« ge- wöhnlidi, steht mit dem Thema, und scÜMt mit der VariaU, woran er geknüpft i4« ».IcabMr ' Verbindung, (blos die denselben begleitf^idc aus- lerwetamicheFigi^- ist ^^a dieser Yfnia^^ovmeii,}

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.4817. N<?vei»^bur.

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ind die Ausrülirnng aclbst , wie sie nnn etwas nMkt diuleht, blqbt, allM Modulü-en« un^eadi- ütt'iMAoton, vmi wM däut aidit nur sa bai|^ topdoni «elb«t trocken.

Ree. ist, gewiss nicht misswollend, mit die- sem VVericben geuaucr verfahren^ als soust wol mit radem dieser Gattung verfahMB wird. £r- wartrfo er nicht wnhiliaft Gutes von Hrn. K., uud auch, wareniciu schon in diesen Variationen m™**^ Gute» sie wSnIeii mit einer koraen Em- pfeMuftg an die, wc-ldica «ie sunächst l>e.st.in)mt acheineu, abgefertigt word«i aeyn. Diese aber, denen sie sunSchat bestimmt scheinen, sind nuehe Bravourspieler, die sich an Schwierigem , Ohr u. üämifi Füllendem, aber docJi durcliaiis Ausfulir- liarem, und auch dem Instrumeule AngerocMeuem ÜMD wollen. OieNn* irad dM Wwidien nnte- Uch und uiriartill^ itfa» — T Sa i4. ffH ge«

V Ä n E I c Jl T B Xi

Berlin. UehersirlU des Ortoli^r. Den t^fen die junge Mathilde Strenge Cpncert im Saale der Siedt Pari«, «nler Lettmig de* Hm. Moslkdir. ^aiMt Sie saug eine Pulanoise von PSr, und mit Ilm. Weismann ein Duelt aus Sarginet ^ uud sprach die Ballade: der Sieg än GttuAe/Uy von F. Seewald. Man konal» mii ihren Leistun» 1^ zienillcli zufrieden seyn. Hr. Tausch blies «in von ihm gesetztes Adagio und Kondo für die Klarinette; md Hr. Keis «idelto Veriat. für^

Violofarell von Kluge; hevdc selir brav.

Den i5im wurde, boy der Geburtafeyar dea Kronprinsen, mm eretenmid (and bey den folgpno den Vorstellungen gleicliialls mit allgemeinem Bey- lall dcj übervollen Hauses) gegeben: Alce»U$, ly- risches Trauerspiel in 5 A!<theiluogen , aais dem Fnmsodachen, nach Ghiclu eigener Umarbeitung, dardl C. Herklots übcrs^-tzL Musik vom Ritlei- AbwlLt Diese, in Aiiaicht der Kecilatiun und des

' aftem Wedbaela von Tekt md Tempo, iridleieht •diwierigste vou allen glucksrben Opern ward aadi dreyMg Proben, in Hinsicht der Leitung de« verdienten Kapell -ri.s Weber, des braven Or-

: «hefters und der darstellenden Koinaller, unter de- inen Mad. Milder -Haupimnnn den ersten Rang •«Üuttimntf . vflrti-«£Qicii, j/k mau darf sagen , yoU«

endet dargestellt , and twat rnm erstenmalo la ileutscher Sprache; denn in italienischer hörten wir daeadbe Men, ndetct i8o4, nach der »75a in Wieii eraoliionenen Oi iginalpai tilur, die eher wegen der Lünge in der Handlung Glurk selbst 1776 in Paris nach frauzösischem Texte bekannt» Uch unaarfaeitete. Nach dteaem hatte Hr. Herklolp « eine, der Musik inög[ich>l aiipepasste dcutache Ue- ben^etzung geliefei t. So »ie die iibrigen glucksrhca Opern, Iphigema in Tjauria ond jtuHe^ jirmide^ Orpheus , fand auch die eben so üieialniiäAe, }a in Hinsicht auf grandiosen Styl und Strenge in den gewaltigen Formen vielleicht allermeisterhaf- teste Fleeste, hier den gewünschim BwgnMgt Ba ist damit dem hiesigen Publicum, nach des Ref. Meynung, etwas sehr Ehrenwerlhes nachgesagt; «nd dem Hrn. KapeUm. Weber andi« denn waa eben für diese Gattung hier auf der deutschen Bühne von jeher gaaohefaen und fortwahrend ge- aehielit, TBrdanleB wnr dodi ihm zuvörderst. Im Einzelnen wurden der ^Anffiilnnmg Ibigmd« Stücke vomänllich anagezeichneC: AIcestens Seen« (die 5te des uten Act«)» Wo bin ich etc. mil Westenholz's ti-efllieher Oboabci^eitnngi denelben Scene (in der 5ten de« 2leu Acts):' Die Gottheit keuut dies Hei» etc.} Admetos (Hm. Stümers) Seene (ebendaaelbat): l^mnmn, ohne dich etc., und Alceatens Scene am Schhiss des zweyttii AktSt " Thut einhält eurem Gram etc. Die G'-ncraliu-. tendantor hatte durch «wey neue Decorationeu nach des geh. Raths Schinkel Angabe, den Tem- pel d s Apollo und den Klngans^ zur Unterwelt, so wie durch neue Costumes, Täuz«etc. da« hejrr- liflhe Werk wAdig «wfertattet

I>en aSsten ward ah Nadifeyer jene« Tage* «ud zum Besten der im Friedrichsslirt befindlichen 70 SoidalenwaiaaB im Saal der Loge zu den 3 Weltkugeln Oonoart flegebcn. Die ausgeaeiefaneU aten Leistungen waren: eine Scene mit Chor ans Winters Zaire von Mad. Milder-Hau^i^naon, und ein Duett ana Giadta Armide derselben und Hrn. Stümei- gcsOngen ; ein Solo fürs VioIonoeU, jgesetzt und gesp. vom Hrn. KapeUm. Rombergt 'ein Ooneevt liii' die Ohoo^ gesp. vom Kanunermu* «c. Braun und feaetet .von dtafen Valer, dem mecklenburgoscfawcrinschcnKammermusic, ein Solo für die Flöte, geblasen vom Kammcrmusicu« Ga« briekky.

Den aSstcn ward zum erstenmal gegeben: Da» Idndlkhe Feet^ Lomische Oper in 3 Abthei«

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1817.' 'NÖTeinW.

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luiigen, mit Tanz, von Sewrin, übersetzt rom Krieg">rath Majf, 'mit Musik voo A. Boyeldiou. Die,Handbiugyi«t IcUiaft njid die Mnrik gekltrridi nnti leiiendig; dt-aiiiocli ward d.ts Caiiz<' Jiirhf ?ntt Tliciluahuie aufgcnonuneu ^ obschpu «iiizcine Stiicke gefideo} MDientlich, im emm Act du Teraeli voll Genoveva (Mad. Eiinilte), Fran von Ligncu! (Dvm. Joh. Euuike) und-'Aö«e (Dem. Reinwald); und du Fuiate,'*tn..dem Hr. von ReiineviUe (Hr. Tl< l'oiüteiii), Hej^nrich Blame) und Rfiui (tir. "VV aucr) iluc Parlini gut «iisfuhjleu. Das Finale des ateii Acts gcüi-1 sehr, fia trat dariu , aussei- dea alamotlichcn gettannlcn Ftmmea, m6h die kleine Krä'inerin .iiif, die von Den* Lina Eunike recht gut dfirgestellt war)d: fivyUdh hat aber ihre Stimme noch niclit Fettigkeit and Sicherheit ge- nug. Im dl ilttn Arle gefielen besonders Ueinricfas Arittte: Htijiend, einlach, unbefangen etc., und das Duett des iini. von Rctinevilte uud der Fr. •r. Ligneult Sie iat dudi GeiaA and ranm Sinn erhoben etc.

Die Auwesenkeit der Mad. Schräder, vom k> h* HoRheater sn Wien, gab unt Gelegenheit, den 39sten die von alter Zeil her berühmte Mu- Olk Geurg Beuda's zu Gotters Medeay wieder zu hSren« Med. Schröder sprach und spielte ganz TOrllTniicIi, wie diea «ocll in ihren bvyden an- dern Darstellungen , Merope und l'hädra , der Fall wai*. Sie gab auch um aasten eine declumaio- riach-muiiltaliMihe .MiciiduiMctlieltang, im der Schillers Bürg.^rfuifl und Glocke, ColHns Bmut- pttfu" und Molilmamis Said und Davide toeister- hall sprach* Doswischen tang Mod. MÜder^Unupt- tnaiin Hümmels beliebte Romause o/i dh Stil fem te, und Dem. Edcling spielte ein Ciyrioeki «• Koodo von JLauska sicher , und fertig, > ' Don Soelen ward auf königl. BefeU üi der Iicn verschönerten Gamisonkirche Handels Messias mit den von Mozart hiozugeliigten Rlasinstruinen- ten von den vereinten MitgKedeni der Singaluide- niie, den kon. Sängern und Säugeriuueu und der geaainmtcn königl. Kapelle unter Zelter« und Mö- ccirs Leitung TOT einer- Versammlung von 6uoo 'Personen unentgeillidl «urgcndut; wahrlich, eine würdige Einleitung zum Rcforniationsfestel Mad. Milder- Hauptmann und Dem. Eunike und Blaue, und die Hrn. Blnme, Sttiriier und GerniMOigen die Solopartien. Eine herrliche Darstellung, groAs nud tief iu ihrer Wirkung. — Die vqn der gajadidim Obohähftrdi» vorgcsduiebcae Litui^e

für das Reformations- Jubelfest erforderte xn der Intonation und dem Chor nach dem Altargebet «ine lekht faidiciw Mosik, di« 4hne alle BegM^ tnng von fnstruraenten gesnnscn werden koonl^ Diese ist , von einem gieschätzteu Tenkünafler ge- setzt nnd vnn dem KjSntg genehmigt, in der Ücii sigen sanderschen Bnchliandliing erschienen , die ihr auch eim'ge Hymnen von Cramer, Fiuik und Kleist mit Metodien von 3. 'ff, Riite *wd J.'Ak V. S»Iiul/.f beygefngt hat, welche dardi ihre edle Einfalt der Kirche würdig sind, und 4-, 5- oder astimmig mit oder ohne Orgelbegleitmig ge- werden kSnnen. Aneh hat der Viear imd Organist der Kirche tum heil. Geist in Magde- burg^, Hr. Kailciibarli , eine brave Kircheuniusik für dieiee Fest cumponirt.

JDarch Zwiscltenspide im Theater sdefandM sich in diesem Monat aus: am 7teu der lojJihrige Leon de St. Lubiu aus Hamburg, der Variatio- nen von eigner Compositiou und von Rode auf der Violine, nnd F. W'ranitzky aus AVien , der am i7tea ein Adagio und iloudo auf dem Vio- loBceU. vortrog.

N o «

Die Verwaltung des Theaters in Frankfui-^ am Mayn hat den beruhtuteu SpofWi da er im Begriff war, von Anutordam nai^ Londonr nnd dum nach Pari.i zu pdien — mit dem eben so würdigen, als vortiieiUiaiiea Antrage sur Stelle des Opemdi^eötara nnd KapeHmquiten an ihnoi Theater überrascht. 1^. Sp. hat. diesen Rnl^ im eben so sehr seinen künstlerischen Vornigen, ab .seiuer Neigung enlspriclit, freudig angeuoainmi, und wird ihm schon Ende Novembers folgen. Den frankfurter Muslkfreimden ist zu dieser Ac- quisition, und nicht um ihrer Oper willen oUeio, Glück an wünsdien*

Es sind iu der 5ten und a4sten No. die- ser Zeitung vom vorigen Jahre, ti-effhche Winke zu Bcäeiliguug zweyer Hindom isse , die lieh dem jVo/«n/e«en- Lehren- und Lernen, fiMl'xm- mer, cinzrln oder veitinigt, in grösserm oder geringerra Grade, iu den Weg steilen, gegeben. Wenn um aber snm Abspielen einm gegebenen Musikstücks , (es ist hier immei- nur vom Klaviere und KJavierstücken die Rede ,) nicht nur des Ver> mögen, die Noten iu Ansehung ihrer Ü6he ttirf

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TÜbI» tmd ütrer relativen Dufter im erkennen, (ATotol/eM») •ondcrn auch die Fertigkeil , sie dein gtiiMmi BiiMcIst der Flugei- a«f dem Lutrumente ansugeben, ( intoitircii ) ^»eliört; wenn ferner dai Ahspielea .eine« ^u-iiLiUicks mit Gewiwbeit nur itmm Mf^iUk iitt vi«m die Amfmerfcnmkdt dei Spielers iiiclii gedicilt, nämlich nicht y.utu Nuteule- •en und uwh ndjugeu Finden der Ta»t«u zugleich wfimlckiiflli 9 vBti vftnn Mtdlidi dio btitera Fcr- (igbeit, • die rlcktigea Tuten, ohne besonderes HinUick(ni,-«u finden luüglich ixt, nbrr auf dein gewölniiicfcen Wege, nach den nur bekannten Klavier - Unlerfkhte-Metiiodcti »lu- durrk unauf- hörliche Ucbung, and dann doch mir selir spät imd mit Behinderung der ei«lgeaauntun Fertigkeit, dH Bfalwleaeitt, erlangt «wd: ae het den VerL «He B<'scitjgnng Jwses drillen . beileiitfiidsten Iliii- dcrnissefl des Klavier- Untemcht« und X^men«, cinor Leaendeiu Ai^eriuMmkeit werth geachie- Ben, und er wagt es, eine diesfSIHge McfhüiU- in einem Grundantze anr.udeiilcn. Dieser GruiuLsalB iU; Dtr Schiiier mutt »eine Uehungaatücke nicht tutätn^ «Ii oAm «I«/ 4i9 TaHatur zu a«hea, ab- ,^ptclen /frrifn. Da nun <lie Besdi äffen hcit der l.cl>inigs^cke nur diesen Grundsatz xn realisireu und den ihm'' milerltegniden Zweck m errcieheu mS^kh nadit; da ferner nicht jedem KkTier- Jehrer, rtii^aiditUeh aeiner Zeit und der übrigen Forderungen der Knnii an dei-gieidien Anfangs- Uebungsaliickc, (ausser den . waacnilicheu , der, durch jenen (Irwndsolz ht'slimmicn Mclhode) die ilersteUung möglicii werden diirflc: »o erbiete ich •midi, wann meine kunie Andeutung nickt getniss- deutet oder un,-^n\^'eIldbar gefunden wird , dcrglei- dien mit näherer Gebrauchsau Weisung, in einem kleinen« wnUfeile» Werkdite mUsutheilen, fe- 'flUjge Aufforderung dasu, Seilens eines llcircn Wort- und FederHihrers des muaikah PuUicuuis, oder Uru. Verlegers erwartemL ' N«f«abnrf, daa OitOL OctoW 1I17.

Nbeft SffttOUt^n Blattern. Die berühmten

Mechaniker, Hrn. Kaufmann, Vater uml Sohn, aus Dresden, die sich mit dem von ihnen ei!iuu«> Anmi lÜNvraomcliord , Are ntuaikaL Automaten

etc. geraume Zeil in Paria aufgehalten Jiaifen, .«.in'l jetzt, nachdem sie nu-hre beträchtliche Städte l'rank- reiclu besucht , iuSU asburg, und so auf dem Kiick-

1 Vninluidn». U«bindl in FnokMidi

sowol ihre trefllichen Erfindungen 7 als das VoDende(^ in ihrer Aibeit, graste Aufinerksamkeit n-regt, md garediteli,- mufBMtdmetM Bejrfidl gie- fundMb

B e m 0 r t

u n g 9

M.inrh(? VIi"lnosen haben die Cc^vohnhcit, ans den (joucerteu, welche sie vortragen, bald den einen, bsdd den andern 8ats fatnwvsanlassen« und an dei'«u Stelle dann aiu andern Compo.M'ti</- neu eullehnle, cinzuscbHlleu. Ob mir nun gleich dergleichen Fückwerk nie hat zusagen wollen: so mag «s doch bejr vielen dieser Werke allen- falls hingehen; denn, selbst charakterlos, werden sie dieses durch Einschaltungen dieser Art nicht mehr und nickt minder. Aber ww aoll man aa- gen , wenn dieser Unfug — wie das denn hier und da wirklich zu g^eadielien pflegt — sogar bey Werken grosser lioialn' Kelrinbea irirdt *— Hit- ben denn jene Herren gar keine Ahnung «m dem innem, geistigen Zntammenliang eines musi- fcah Kunstwerks? Fühlen sie nicht, dass liier, «hna ^ WStkuflg dea Ganzen zu rermindern, eben so wenig etwas willkürlich geändert, otlcr aua aeiner Stelle gerückt werden dürfe, als in Werkn

Nur eelbrWcnigB wmiBgwi aidi,

Ben rtli eilung des Eindrucke musika!. Kunstwedce die Rede ist, an einer Anaidit des Ganzen zu erheben. EiflMlnM m» Ist «a, wm daran, oft unver»tSndig genng, gdobt oder gcLideli wird« Diese oder jene fraf]Mn(e Modulation, aollte MO auch aas der Luft gegriffen seyn, ist es etwa, die ihre Wirkung inssert; diese oder jene sehnet« chclnde Melodie , bey deren Axihörcn manche» empfindsame Magdlein, mancher, wiU's Gott, alt- deutsch gekleidele WdcMhif, in Wonne aer- achmeizeii mBch<e n. dgl. H< Mst dies aber wol^et» waa Anderes, als au Horn'« Peterskirclie sich über eisen sterliclwi Slnlwikmarf' cnlräckMi 1

Mehre dei neuesten und vorBiij

dann tu leidan» da» dSe

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f 817« IfvVtiidMti

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VioUn aUzusehr rorherrschrtj sich im Styl dem Conoert albiurhr nlliert Du mIUs 'dodi ti"

^entlieh nicht aeynl — Abgeiechnet, dnss sol- che Werke sich immer nur für sehr wenige Spielt eignen, nehmen sie dadurch auoli leicht ein gewi-tses nu^rudlfolles Wesen an, und was fast noch schlimmer — sie erhalten sich selten fj-ey vom Monierirten. Kein Coroponist der ueue- cteo Zeit hat akh davon ao frey erfüllten; Ie«-. jier gellt auch liier seinen so ganz eigcnlhüralichen Weg , als der waudcrbare Beethoven, kt dieser Pfad gletdi Bawdlen etivaa »ohevod vnd slnl) öftrer noch nächtlich und adumenroU einsam: so blühen doch rwisclien diesen Felsen und Klippen lieblich duftende Blumen iu Menge» sie weich nnd i^f mamofcend; breebm in dieae Nacht

so himniHsche T.iclitec von obcn^ dass mnti die seitsam gewundeneu Bahnen mit 'der freudigen ZuTenirbt wandelt, endlidi ein erwünschtes Ziel isu erreichen. Und diese Zaraniflht tänsrhet nicht! Werden Einem diese Wege nur nach nnd nach bekannter: so wandelt man immer lieiM^^ und lie- ber auf ihnen I fiihlt sich in diesen labyi iiithi^chen Zauberhainen immer heimischer. Ahrr allerdings ist, um sich in ihnen nicht xu vcriiren, ein gei- fltiger Fkden Ariadnana TonnBlhen, da gK^mtheUa im eigenen Koh|giurtai tUh OMk jeder lekfat rechte findet.

41.

Bs giebt Momente im Leben, in denen der llensdi durvhans nicht geslininit ist, dasHSchofe, was Kunst uns bietet, in siMi aiirziinclimPTi ; es würdig SU empfangen* Entweihe keiner in sol- chem imhmtani Zoitanda die harriichen Gaban dar Tonknnst! Statt Um an udmäem, sa ■b«n, wurden sie ihn dann nur noch inehi wirren y jo wnl an Boden di ücken.

K V M, s m Ansbioek.

Mondo pour le Pianoforte par D. Steihelt. Tire de ton Conoert milittute. JL<ei|isig, chea Pe- ' laia. (Pr. sa Ge.)

Ref. keimet das Goneert nicht, mu welchem S»» Rondo fWoMmen md de flaliiiliielL einge«

sichtet ist: ri- Icann es m'ithin nur,' wie ee Uar Torliegt, beurtheilen. Ein sehr angenehmes, ai»' nem Muntern Manch IhnUdies^faema empSeldl e« vomaralicli; weniger kann man die, übrigea* sehr brillanten Zwischensätze rühmen, da sie ge- gen das Thema meist au fremdartig sind, (vid- Meht, dkw die Ogcheitohagbiftw^ im Original niher an dies erinnert,) und so das Stück im- mer von neuem ansetzt, ohne folgarecht an ha-* MMgtm, Amüi gegen den Pariodnhan fiesae «ich einwenden, daas der Verf^ nm die Mitte bis gegen das Ende unverhältnismässig lang in H und Fis dur verweilet, so daüs es eine geraume Zeit klingt, als sey man eigindich in ff ifar an Hannn» und nicht in E dur, wie es doch ist Dieset Ausstellung ungeachtet wii-d das Stück sehr fer- tigen Spielern sor Uabang nnd üniwrheltuug wiU- kounaen aeyn*

Le Sange de Raiuteau. jilr pttrid no forte par J. B. Crcuner, Feten. (Pr. lo Gr.)

Hr. Cr. giebt nie etwas ganz UninI auch wenn er, wie das hier der Fall «eyii mag, nur für Sobtdeir •dfreibt von wenig Geiibtheit, was Einsicht 'tnid Fraxie brUiffl. Ref. gesteht, dass er das artige, rousseauscho J Jcdthen, eins den Namm nnd das Thema au dem kleinen Werkclieu hei-gege- ben, nidit kennt. Ee iet diesem eine edur eauft«^ g1c!ch.<inm den Schlummer' bezeichnende BioleitWIg vorgesetst, und die ans dem Thema entwicUten ao Vandimien UeAen demCharahler dMedben so toen, abceftthne monoton zu werden, mfi^iahwar. Einige von diesen haben wirklicli neue, oder wenigsteiu nicht gewöhnliche Figuren. Der letztem ist eine knne Coda gegeben, die «inmi guten Schluss macht. AOea iil zweckmässig, wenn auch nicht auffallend oder sonst von grossemBelaug, und auszuführen ^ar nichtschwer.

Bietsada« latallJieäsfclatt, Nel XX.

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zur allgemeinen musikalischen Zeitung^

November.

m IX.

1817.

B'itt»

.1

Theaxie der Tonsezkuivst.

Dencojenigen, welche meim ia icr Vorrede znm eriten Btada nwiaar Tbsorie ii«r Toiwwkumt gMUUu Bitte mit Vhr» •twafg«a Biii«r»iidaRgen, Bertektif «sf «b

nnd sonttigcn E ri n n f r i: n g en , scv ea darck Pri— Titiiiachrift, aejr e* durch dTfentliche ßrurthei- lu Ilgen, lu eröffnen, bii jttit att arfällM di? Grwü'rn- heit liattM, Mgo ich vor •Ilm Iiim*it diMilich Dank, mit iar Venkbtnng, . im» mmtdkt 4t ntr yinün« ^en in tyMjtm JuJIagt hmMf odl Irgl worden suUea>

Die «weyta Auflage >Jt , wie der gana im erwartet itarke AbwiK dM WeHtM BtuiaMlv iMMirnnt vorMUMUMi lihM, nicht -ad» Amt md n doMo awhr mIM iA miA gtAmagm, tStlwit norhni.-ils alle eindctajgM SoMtfrcunde um MittfceUung ihrÄr BcuierkuMAen, ihrer etwtigea ZWikl oder Eiawendbngen, driBjCadit TO bitteu.

TngMth bcmvk« ich, dMa*, alkr Sorgfalt im Comktora m Tra«s, iack in 'den sAerrt ■oagagabanmi Brnnphren 4w er«ten D.-iTide» noch firtit^ndr I) r n r k f » !i ! e r ia)li!-rlr!i h";( f(e- blirbcu lind, welche ich alao die Ui»iucr ;ei]cr i^jicmplare

Gottfried fFeber.

Seiu 5, ZdU C U* t «allM fiberall atatt tief: hocJi, ondatatt: li«cb Htn: tIeC

j5, Zeilr 17, statt: Tonkunst »etie : Tonktinde.

- 56^ Zeile 11, mut* heiMca: uciave von e, die Tera

TonC; ciatdie ^

- 93, Zeile 1, autt: 69 aalie 79.

• i55, inUe ti xva mfev, «mt: c mDw

171, Zeile j3 von oben, itatt: kleiner aetze: grojser.

— 175, unter dem eraien Notenbcytpiel, atatt: G aetze; Cy

nnd nutar dam leisten atatt: JSa^ •etav: £^ ■ • 174, Zeile 4, «Mit: §. i44i aetae:^ 147.

- 197, SEeile so, tlntt: weiclien Sept'Ivenliaraonie

seLrc Septimen Ii arme nie mit kleinerQuinte.

— 199> Z^-üc 5 von nnten, it*ti- j. tb-t *eUe: j, ig«,

— ai)o, Zeile ], ttatt: §. i65 srtae tjS^ •> i6u, Zeile 2, atatt: den Mtae der.

•> »»6, Zdle 8 von «atoa, alatt! aa aetae: >»

af!4, Zeile i5, statt! (j. i^fi iif'. r 5a8 ia swt^tcs Kotenbcjafieli muM die nrale Note dei

Tenori nichl A von Voller. ' Sol* 98a, laUtZtil«, atatir Taakcaat knaat.

ä «du. Bajdä Bqr^idä äni

N«U9 y^rlagttvtrhei nßetehe tHy Nio»' 8h^roek in Bann am Bhmn» emA^finm tiadr

Homberg, A. Wai bleibet und waa ackwindet, Ode V. L» Th. Kotegarleii, Op. 4s. t4« Wirft te

GiiMgitikke. Partttar. 9 F^.

<>-• daaielbe — Instnimentatnomen. 6

— i!.\in_|[)o — — Klavii rrM»-ü^ 4 Ffk

— • i)er üiaf von Ilababurg, Ballade ton Schiller.

Op. 45. iSa Weck d. GcMUgat Fardtur.

— . daaaelb« — — fartniaentst. . ..... 4 Fb So du

— daascibe ^ KhWeraiiamg 9^' 9t. So Ci.

— - Scliii^iuht, r,r<;icht V. Schiller. Op. 44. i6aW.

d«a Gesaj] jatücke, Partitur. 9 Fr.

xo damelb« ^ « bNinaMiiM. 4 Fr.

— datielbe — '— KlAvIeraiiaiiif.. % Fr.

— - 3mc ConcertÄ p. '^lolon. av. Orrh. Op. 4S'. 9 Fr. ^— l'olpourri d'äpre* Hi-j mi loc'ici du Don Xttan. p.

Violon. avec acc. de l'ürch. Op. 47 6 Fr.

^ le H^ne, tn,- es Qaiat. pi. a VIobi^ a Alt»

et VII.- . . 7Fr. So Ck

Romberg, H. Capriocio aur dea aira nalioaaw SnMoia

p. Violoncalle avec Orth. Op. a8 7 Fr. 60 Gl,

Boaibovea, L. r., Quint, p. a Viol. A. VUr. et fiaaac, tmf de Ia aoMto.- Op. 17.^. FShmC M Co». . . 4 >— Siaphonic paaioraie arr. i 4 m. p. Watla.. . . ' 8 Fr. •» Qnintnor op . 1 6. p. PianoF. arr. p. -4 Pftn ... '5 Vv, M> Oantfc du Coriolan arr. ä 4 m. p. Watu. a Fr. .'ioCa, *^ d'EgoMnt arr. k 4 m. p. Watt*, a Fr. S» Ca

Aa d;e GatMiew Lied mk PimoIHbegl. 7S Ct*

— T)m Gcheimniss. Lied mit PianofortbcgI , ... 76 Ca Berg, C. Dir. p. Pft. av. Flilte. O. |5. Liv. ». a. a Fr, ao C»* Böhaer, I. L., 4 Waiaaa f, Htn. (a «nc »ttai^o«

Mr^e^ '. <.t,.. > Fr. io Ci.

Borakardt, I. H. C. die LebamalteK Gedickt von . , O!<lcrop, Tir 4 Sing'limman Und Pftb"<!tf. F.i:i Ikvira^ I. miuikai. Zirket. . . 6 Fr.

&aaer, l. B. (^uialaUa p. Pfte. «r. » VioU A. «t ■

VII«. Op. 6b 7 F^.

» Intrad. et AndaaM var. p. Ffta. «Tee acc. ad i;i.. tl-- 2 \1cina, n. AI. Ba«Äe ct a Cor», on III)« Flut« ccuie. Üp. V ^ Fr.

I

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Grtmar, I. Bw, Variau »ur Wr in Dm Juan; Fiu

ch'han dal vino, p. Pft? 3 Fr.

V Vy. aar l'vr: l'amour • dct jma. p. Pfte. i Fr. .'^o Ci>

— fartfoi.- «C atr mU Eo4» |ib.PA«i. t ...» »Fr.

— L« Rendes-Tou« a 1« chaMc. Divert. p. PfU . . . a Fr.

— lies memM^ plaltirj. OiverL poor Pht t Vt'

w— La moiiion. Divcrt. p«.<tornl, p. Pfte 6t Fliitc. 3 Fr.

lM,vüic\>xt Rondo de Kreatnr, poiu Pfte.. . . a Fr.

' — N«tlwno' p. PA*.. 9 Fr.

Drölii, 3 4 Icitlite Orgelitucke. Op. 10.... 3 Fr. 5o Ci. Ebers, C. F. 3 Suitutes p. Pfte. et I'lilte. Op.

Liv. I. a. 5 4 3 Pr. So C».

. ■ 5 do.p, PAc et Viol. Op. 3i. Lh.l. a. ■ 5Fk. &oCa. Dri»*l«r, R. Shidim fiir die Plate. Zur Ucbnng

in allen Tnnartcn , in Skalen und Akkorden.

Op.. 3-<. I 4 Fr. So Cs.

Edar, C. XYlLHaasp. » Violaiieealla* arr.dWla Flüic

■w«!^.. « Fr. Au Gu

h Elyetam. Gedieht rm L. BnduMmii l Vw. ho Ci. Pviaali Quuuur No. 3. arr. pour Flute V. A. et

BaMc p. Fürstenau. 3 Pr. 5o C«.

GroeKeii-t, G. C, SmaAiag vm VoBuiKadern, is

und 2« .Heft. i J Fr.

nünteii, Fairtaiiie pour Pfte. aveeVariet. a Fr.

Hürtf?n, F. Variat. pour GuiUirre Scale. 1 Fr.

Koehlcr, 3 Sanates p. Pfw. Op. iis. Liv. i. a. 3. ia Fr.

— AaötfBMat pop S FMlei. Op.' ii5 'a Fr.

Ktlkbrenoor, QuiutHOe pour Fße, 3 Vlons, Av et

Baaae. Op. So.« .......... . G Fr.

. *~ 9 Variat. rar la Romm« da Honnin pour

.Piaiiaf. J a Fr. >o C«.

Klangfit A. i€ Letou (adka p. Pfte. «reo inatnwt cotninifitt ic len ir du m- fron, de Min-l/el *t

du clironuiB. de O. Wubtr. 5 Fr. So Ct.

— " Varmt. Mr u» Air de Figaro p. Pfle. i Fr. 5o Ci.

— "Var. aar rA|r; Te bien aim> r, p. l'ffe. i Fr. So C». Krttfft, N. V. SeloMr und Selma. Qcditlit v. Klop-

«lock, mit Pionoioiibffltg. i Fr. 6u Ca.

— - Der Ahachied. i)ueu f. Sopr. und Tenor, oüt Pliaqfcrfttci. *

— Vir. .Iber dat Lied^ Ich sass uix! «;'.irti! ^'Oi' meiner Thür . . a Fr. 5o C».

Mpth'f .^ieI, 6 deutaclio CesSfjj^e mit PflvbegL a Fr. 5o Ct. ^eudeck, Ch. G. Sonate p. Pfte a 4auiue a. Pr. 60. Ci.

— 8 HudM k kttuin» s Fr. So Ci.

Ritff, Gelange n.ii Kla\ iirlir;,!. 3c .Samml 3 Fr.

Kies P. 7' Var. p. Pfte. Amanii Costanti. Op. 66. 1 Fr. 60 C*.

, . a Sonate« p. Pfte. ar. VW, Op. S. 7 Pir.

^ Roadeau rar dcs air« orig. natca pour ^nof.

Op. 67 1 Fr. 5o C«.

. — Trio p. Pfte, ll.te et Vlle. Op. 63. . . a Fr. bo t>.

— imt Sonate p. Pfte^ et FUte.. Op. 76.. . . 5 Fr. mm FentaiaieeurA tkdsee de Figaro, p. Pike. 77.

Liv. 1, a , 3 l"r. So Ci.

•~ Roado paatofti^ p. Ptie. 1 Fr. 3o Cs.

Riei, F. Var. nr ua.air 40,]iiMsias<ri p. Pfte. t Vf. So Ck.

— Q'<3t. p. Pft. Qp^- 17. air. fi a Pftea par Niewandt. A F^.

Spaalli, Variairp. PAe.. ,. a^r.

Spahr, L. Pantaisie p. ITarpe. Op. 56.....t.<.« * P^>

— Variat p. Harpe. Op. 37,.. . . . . . • . a Fr.

Streicher, N. a marches p. MMMIIMk. ■>•>.... 7^ Ca*

— A Marchc« p. Pfte..,.. Ca.

Wahlert» C. H. Poloaelie odt itaL a. deabATesto

und PfWbegttj . . . 1 FI. 5» C*.

Weber, G. Chronometr. Tcmpul>*->-ichnung. Nebtl der K«lui li(im_Tab«lic <U.-r Grade iir ^ Mael-

aelaclMB Metmaoma ia eiufediB BendeUängeo. (9 C«.

Zalehaer, Ch. Cooeavto fec. p. Pftaw ar. Orrk. Op. 6. C Fr.

tl»|ftt«»Cy Saili% 9 la'eder Pfteb«^.. .... « ^r. loCki.

2Vmm itumhaSut, w§ldu üa Verlag« dtr Bnit^ logf" uad HärUtiK^n MtuHhandluitg 'in Leipzig

eisfhienen aiftd. '

Von Ostern bia Micliaelis 1&17.. (Ba*eklaaa aaa No^ ft.) >i

Grönland, Lieder , Qalladen und Ronanaen t. GStba^

mit llr-L de» Pi.ii«»forte 3 TMr,

Lindpainluer, Tli. Körnen Gute Nacht L 4 Si^^tt. 4 Gr.

Morlaeehl, F. 6 Caaioaetla «oll' accoatp. dl- FSomC

( ii«L u. dettladi) „ afi Gr.

Mozart, VV. A. Miaaa pro defuncti* Kequiem, iat

Klav. Ausz, T. Schwenke (Iat. u. dayttch) 1 Thir. mGv*

Ronanoea, miaea an ntuaique par la («».devaot} Reioe

' 4'Hallaada Honaoda. (Frana. it. demacli). . . tJIdiv

R o a ( i n i , Tnncred, Oper im Klar, \iiaz. (Ual. u. deutsch), TUr*

Weigl, Cape. Uuetto nel Malodr. rimbuacata (der

Hinterhalt) ital. u. d'ntich, 8 Gt^

Wrator, P. r.f da« Waldhora, 4atiinaii|w Goaaiif ■lil 8 «WgUMiWaldhttram^ a FMMhi, a Vio- littcn , Bratache und Bast, uebu b«igelüj;tem

Kla\. Aluzag.. I ThIr.

mm da^ielbe im Klav. Aiunig ....(..< |o Gok

— die Muiik, Geiaeg für 4, SiugtliuaBBa adf

Uli'itung dea Orcbeet a Ttig,'

Triumph der f.icbe v. Schiller, £ 4 Sioglti^

*■ wit Uealcit. dej OrcheUeri

dawelbe im Klavier - Au«xug ......... t TUr. 8 Gr,

— Faataaia der Liehe, Klav. Awiqg. 16 Gi-

mm Oda «n dk Frauda e. Sehülar, Xkv. Auzog. 16 Cr.

-Blnm, Ch< Dhrctlttaemciit« proftre««!!« py la Gnitar*,-

tui^ticuscineat doiglti. i. 2 i jß Qg,^

Moüno, l'r. 2 FantaUie» p. ia (iuilarc. Op. i3 8 Cr.

Uiuk, la fugirte OTgrlnackspiek. Op,' 4S. t3e SaounL 1 Thlr. Blüher» A. hanar SbaHatar-Uotanidit ia GaMqga. 8 C«.

lEIPZJG; U£T BrSIT&OFF VSD JLiÄATCLa

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609

• « ■

610

.'ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 26^n NovcmbeK«.

N2. 48.

Pral ti»oh€ B.9»ult»t9

Ru der, I-n v»ri^cu Jahrsanf dar ■]!(. MMikal.Zcit. abjctInicLten Akustik dei JiU«ia«truiiieBte,.trw» Cottfr, Wtbcr.

Meine, iii'No. S, 4, 5, 4i, 43, 45, 44 und

45 der «Ilgein. inusiknl. ZfllL 'l€i€' abgedrock- ten akuslist hcti Abliandliingcn, nanicnllich die No. 3 liU d beliudliclic Akwttik der Blaaiiulrumenle, liat di« ^nm^iStM, meb weldie» die Tmehie- denen Töne aller Bl.vsinstrumenle entstehen , und iiub«wadere das Spiel der ToulöcheL;, im.Zusatu- xnenlMBg antwirkclt, jedoch ohne viunittelbäre pnÜB^dw Aawviiduiq; von diesen Grundcätsen 2U machen, kh bin aber gewiss, dass eine kurze die Audcutuug «olchcr Resultate uidil aüoin in wiMencdianiicher liinsidit, «ondem elteu co sehr auch jedem p'aktlscRen Instruuicntisteii , von In- tere-ise seyn wird} iudem man dadurcli ui«.hl nur die dort «nfgwtellte TInorie u.^eui Prohiflcatdib der Anwendudg sich bewahren siclit , j>ouJem •ueh jeder Spieler eines BlasinstiTinicnles dadurch eine grosse Menge neuer KigensebaAea seines In- etroinenta^ mid neue GriOc und Applicaturen ken- nen lernt, die er bisher viclloicht nicht geahnet hatte. Ich will dalnar hier nur einige der inter- essimibBten Resdfifb, *wa9 Beppieh» ^nrirididfor Anwendung der aUgemeinen Grundsäize ior die Behandlung der Blasiustrumeute, anfuhren, und •war immer wieder, ' wie bisher, sunä'cfial auf [ eben so als JV sitie JVote angewendet , von welcher dAnb*dSe wei- tere Anwendung auf andevr JUaMmtromnUe leicht XU machen i«t. * - ' *

Wir Innnerkten im $. i5 der Akustik, dä$s

I umgekehrt ihre hSticm Bcytöne, so wie wir sie ' in der Akustik nurührten, nicht nur nicht gaoK gein ansprechen; sondern, mich etwa« Erzwmig- nes nud' HohJes in ihrem Klange haben, und da- bcy auch oft nleht rem^ soweilen ehrae so hoch, noch öfler etwas zu lief, ansprechen. Dies i*t nun der Grund, warum s. B. auf der Flöte dte

fis, man mag es als V des d-CrifTs, (j; 54) d, h. bey ScfiUeMung aller Tonlocher nehmen;

^o=~ ■■ • ' • .-.

oder als IV des fia-Grifia, ao: _A I

imOMr ^eelnr titf , vai beynabe £ a«spncht. ^^1» ni des h-GljlEi:

M • b .

00=

1 . 0 -Q:

will es gewöhnlich gar nicht anspreefaen , od«- etwa murr w«m man dahey alle JOä^m »Shcl,

vrm d«a «in «benlaib wiedir «iiwae an tielee.&

erscheint (vergib So,) iat aicmüeh rein:

Aaa g aia V v«» w

alle nnsre Blaslnstrnnto^ite mit TonlÖcbern im

■VerliaUnlü ihrer r.äiipe r.iemfit Ii weit gt-banl sind; inid dass nie deshalb g»nz gut den eigcullicliert

zzo
eben so	•lorzrw: als IV von g:		*
liingegcn . .o	als HI ton c ■q.G '• Gl7	mit dem c-LoA:
A	it	_ r» o r? — *■

Mt es au hocb: u. a. w.

Man wird zwcytcns l)emf>i ! "^^ , jriss mnu Giundton ihrer Bwhre «ngbbeir, * eben dämm aber J bey den BShcMi Jia^noui^chcu ü. v; tf, Ishfjisiig. 4g

•oueii iMiiüg

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. 1817* Nx^vembec

ja mein« Toif18di«r «Iwriiallr de» eigradi«

«cm, ; t,- - 1

.dien Toulotlis, also an dem geltenden kbngenden *£^^^m~.h) ^w^ßHobtt , mlUürliah offen Muten

Toä h Jib IQ «im fi\ \

'■" 'QC

kaon man willkfididi 4en

.ohne daas dadurch ein andrer Ton anspracfiet /wahrsclieinlich weil «Ji«« willkürlichen Tonlöcher gerade auf, oder doch nah« «n MwingiilüikiM-

Ebtn o läs^ sich a ala HI von d

B

Ign treffen«) A

spricht iMkl pni aditrer Jin ; \acl besser, in jeder Hinsicht, wenn jua jlu JUmJi des JilÜMK Aiiif"

fiufiers öffnet:

Dai ci« II in»B «u («bo mit OftSniiag aller

Tonlöchnr) kliägt in vieler ifinatcht übdx nicllt

viel betnr ieliqgt m Jd» ISI mn fii: >' * A b

IOC

«ucU auf folgende Arten mit wülkürlich geöffne- ten TonlödKern ingelmitt

^ _ _ _ • '

■ *

:0:

HTthey ehenfalla der Ton an sidi Immer a bldbC, uur .«UeniaUi ^iiM •^^^''^S ^^^'^^

(Diese wiUkürlicljen Tonlöclier oberhalb b .oder B sind, wie man «ieht, g«nz etwa« Ande- re«, als die 'wUIkucttdwn« oder «ifanOidi «mr ainWjrfcM*"**" ' Toiff8dier unterhalb bj die ivir ~5.*tf dflK Akustik knam jeAacaf.)

Eben diese willkiirtichen Offfnungpii gewahren denn auch nicht nur oft uiaudie Erleichterung iler Applicatur 1>eym Spielen, sondern, -was noch iiWMijutlfth'"' i"^* dienen als tielTliches Mittel, die sonst an sich duwpftn , hohl und gexwnngeo idingenden, «udi ungern, und oft etwas «u hoch oder SB aiupndiniden lidlicm BsytiSne m- gfmusk rdner jund jidkr «wpeeohen m jndwB*

2. B. du ^ äb m 'mS'ibtt

-gg ■ ■ ■ ■ G~

^Sfinet man nbor dahey dkl -mllknilidie Tonlndi iäM linken Zeigefinger«: A . ■ •

;so klingt et- ToUkomiMii ^ntj jmd diete Art das

^ m jgn^ ist jnnftL .üe 'eUgnmrin Uckrt».

Ebm «• ist des 4, xrie ei gpirShalidi ge-

«irdi aidits Anderes,' «!■ IQ Ton g inil

ünkea ~

eben «o dit TV von dis,' .mit willkürlicher Oeff-

nung tweyer TonlÖcher. Das im §. 48 ci-wahnte fii^

als V von d , 'wird durch willkürliche Oeffilll|IH

zwevcr lyOcher vollkommen gut:

A U ■ a ^ ■ n M M M

B

welehes denn aadi d«r g^wfthnUobe GjnS iit.

Huai dlgan lit der gswOudidie'Gtiff-l&r et

Dieser Ten irird gewahnfidi nicht els'lV m «'

gegriffen* A . b

=10" ■ M r'M'\ '»• n a gi=

Aoob eil III von mt

A b

'wiewol «in edclMs «, '«rangilentf 1»cj Oeffinm^g

der gis- und f- Klappe nicht eben iibcl klingt — sondern meistens als ein durch wiQkiirüche 0«jff- nuug de« linken RiagBngers und . n

£agtm «eAr «-Aolefet IV rm diit

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813

1817* NoYemjbcf»

A

A

3C=X=3C

[ und stall dessen sich das leiditer anJjpi-ecbeMde

.9 ■ .q.

30:

(Mir jußut genu^ diM» ärUIriiqgMirt dietca

e*(jriffiM nicht ganzt übrigen« ist ^Mer Griff •och der einzige, dessen Erklärung iMidl QIMKr Theorie einige Schwierigkeit hat.)

Auf der KJarineUo erleichtert da« Ocffiwn der b-Kl«ppe dee linhim Daums sehr hedenleud

das Ansprechen aller T8ne von h aafWIrl»{ wes- halb diese Töne denn anch fast immer nur nUo griffen SU MTrden pflegen, obgleich man sie wol anch ohne diese Klappe eum ««ringen kann. (§. i5 dei- Akustik.)

Eben so kann man auf der Klarinette [J.-

f als II Ton f willig anaprechen machen, wenn den linkea Ze^finger anOMbt»

f. 5i.

Eine weitere, sehr merkwürdige Eigenlieil der Ueunstmmente besteht darin, den anf ihre hohem Heylöne das Slopftn und Decken geuölin- Jich «tärker wirkt, als auf die tiefen. So reicht s. B. anf der FÜt» daa SdiUesaen de» Vechfen

Bingfingers nur sehr unvollkommen hin, das fis

in f SU verwandeln, indes« das üa eben dadoroh

adun BeBBlidt vollständig in f vermmdelt mii^p

Ehen »o ist es, nm a in as zn verwandd», hin--

reichend, den rechten Zeigefinger xu schliessen,

indcM man um a in as su renrandelur wenig- awb moek den lediten Mittelfinger schlies- II

h

A

durch welchen Griff a bcynah schon g wird: Ja,

eiu ToUsÜindige» as crliält man eigentlich erst, wauK man ancb aoeb im rcchteu Ringfinger eclUieeafr

A • » ' .

r rj

•rr

-1 ■ -■-

Auf das höhere a hingegen wirkt daa Decken aucii Bodt diaaet Tbnlbdie «o Harb^ daa« ca nun

als III von es ($. So) vprdräugtv A

XU

I»

Nach dieser Erklärung wird manjich auch

nicht mehr darüber wundern, dass das a der un- tern Octave durch Auflegen dieser drey Finger

in den tiefem Ton as verwandelt wird, indeaa da*

a der obcrn Octave beym Schliessen derselbe*

drey Finger in den höhern Ton b übei-springts: welches ein bis jetzt unerklai-tes Phänomen war.

Vm den Ranm dimer BliHer sa adiöoeor mögen die wenigen, bis hiVher angcfiihrten Bcy-' ^iele genügen, tbeils als Belege fiir die Richtig-' keil meiner Erklärungj^art dea Tonipieli der Blaa->^ in&lruoiente; theils als Beweise der FruchlbriHcail^ derselben für die unmittelbare praktische Kednt^ nis und Behandlung dieser Instiiunentej iheils all^ Andeutungen, wonach jeder 6ey einfgem weitere Nachdenken jeden Ton und GrifT seines Instru- menta auf seine ursprüngliche Ableitung wird zu- rockfiallren and«, mancfien neoen Griff tMimr wie manchen fehlerhaften Ton seines rnsfruinents verbessern können. (Jcberhaupt ist hier unbedingte- Vollständigkeit und Ausfiihrlidtkeit um ao "wenfger möglich und ortgemäss, weil- hierbey g^ir vieles Ton der Individualität jedes einzelneu lostnmienta abhibigt , weshalb denn auch vielleicht manchee* rou den iit diesenr Angefnlirten ac&onf taxUx*- aof jeder Flile cic. ganz genau zuirifli.

|Ikar fi«*elilvsa fei|U>

fVUMf^ ytrhttmnmg du fVaidhon»'

Das WaldhoiTl, durch seinen chen so rol- len und krüAigen, ala aarten mid anmathigen^ Tofr so ülieramr arhSne batnunenf, stand Bekannt«- lieh bisher gegen fast alte die andern Blasüiilm^ niente dadurch iehr zurück , dn^s rs in seinen' natürhchen Touen so sehr beschränkt war; iu- denr ea liidkt «fmad nUflich ward, ohne Slop' fen mit der einen Hand, auf natürh'che Weis«' eine cUatoniscbe Scale hervorsubringeor Folgende^ Tfine niniKidi Keferto dat Horii- mtinfidi,- iwmv oirhi cfaMMl rein waams-

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4B17. Nbireiüflbes.

ai6

Um nun die unreinen Töue cur Reiuheit .zu zwingen, and die feklenden hSrai «a I«saeu> be- diente man 'irli bisher dea Stopfens des Schnllo- chcs: allein die Absicht wurde nur höchst unvoll- kommcH erreicht; denn die gcjitopCteii Töue \va- jeu zu sehr, und blieben auch bey grosser Ge- acliicklichkeit bei räch llidi von den natih lichcn ^pracliiedeu ; und nur bey äusserst ausgezciciinelen Virtoofen kamea dordh jenes 1/Gttel ^«i^klieh'^U« 'T5ae« uter oben gegebener V<iniiiMetnuig im

der Region TOD

heraus. IKews

«lud allerdings Gcgciisläude, die dcuen, Welche du Wa^bom spicleh oder aonrt kennen, bekannt «ind: «da aber liier vou etwas gesproclien Aveidcn aell, was diese nicht allein, sondern alle Freunde der Musik interessircu kaim: so scliieu es nicht ttimotliig, Vorstehendes in Eiinucrung zu bringen.

Jene Unvollkomnicnhcitcn des nalürliclicn, und auch des durch jenes Uüirsmitlel künstlich «erbesaerten Zoslandes deaWaldhama sndite man seil ganz kurzem durcli aiigehvaclite KJnppen zu beseitigen. Die Töne kamen freylich nun siche- jeet, aber dadurdi, daas'bej O^Hhung derCIappe die Lud durch das Loch «usNlrömte , verlor der Ton auch, und der l'ntei-schied , der durch Klap- pen crzeugtcu 'l'piie von den übrigen blieb, uud »war

Hr. StBlari an« Bre4«a hat w/m ^diete Un?

vollkoumienheiten dui'ch langes Nachdenken über diesen Gegenstand und unablässiges Bemühen voll- ständig heiliget; und zwar hat er, wie schon mancher Erfinder in mechanischen Dingen, das Redile und TiefT'endc viel naher gefundtn, als man es gesucht; und viel eiu Fächer, als man es gemeynt. Er hat seinem Horae bUe swey, laft- <licht gearhellele Vcntik gegeben, die mit leicliler Miih^ vou xwey Fingern der rechton Hand, -wie tasten am Pianoforte, niedergedrückt, und tob ««Ibst durch augobrachte Federn Mieder in Tori- gen Stand gesetzt ^crdt n : iiml tfiidurrh ist es uicht nui' möglich, sondern auch iet4,-]it, die ganze lehronatiade Scak von der tiefalen bia aar IiBch^ »ten Note rein licraus/.ulniiigrii , hey vollhommen gUidiem .Tone* üty diesem Horn bedarf es imtr 1 Jim dealAwÜnna in te.aikbre Tonut iiidii« |

und man J^aun dieselbe Passage sogleidi jn einer andern Waam^ .anch Gänge, die aonat anf dam gewöhnliciM^ Horn* -g^eadezu unmöglich auaa»- riihrcn Waren, nun oluie .alle ^ol^wiei-igkeit vi)r-

liiigcn.

Was doreli dieae Briindnng Cur daa Solo- Spiel auf dem Horn gewnmicii wird , geht leicht hervor, wenn man auch mir au das ewige Ei« ncriey der bis jetitt' gehörten Hompassagen in Concertcn denkt. — Vorzüglich auffallend und effectreieh ist es , in der Tiefe nun Stellen , wie

^^^.j-j^*^^'*'-^ mit der roUen und glei- chen Kraft des Horntuns zu hören.

Uru. Stöhcel ist für seino viele IViühe und aufgewendeten Kosten au wäoacbeu , dass er recht zahlreiche l^qtellnngen erhalle; und in der That, jede Musikdirecliou , . jede Concei-t- uud Theater- ansialt,' lede- gute ÖeseUsobaft MilitairLMnnk, so wie jedes Orchester ■sollte ein Paar solclie Bdniar sich zu eigen machen, um von einer solchen be« deutenden Verbesserung Vortheile für ihre Kanal zu ziehen und den Genoia an ihr ^bej allen acht- samen Hörem namhaft zu vei-schSnern. Denn dies wird ganz zuverlässig geschehen; ja, diese Erfin- dung wtird Bodi w«!itere erspriesslidie Folgen hat- bcii , wenn aucli an den Ti ompeten und Posaunen dieser Mechanismi^ angewandt wird wie ga^ leicht geschehen kann^ nnd'daaa dem Componialan damit eine günz neue Provinz cröflhet wird, soml fir seine Ideen, als liir deren eirectvollciv, sichrere und schönere Ausführung: das bemerkt ein jcilerKuusl- ▼eratändige.

Uebrigens isl diese Ei-findung do<! Ilm. Stöl- aal auch schon von Andern, und zwar von voU'« komiäen- oönpetenten RidrteHi geprüft tmd mit entschiedenem BeyfaH ausgezeichnet woixlen; ( rn. vergl. z. B. den Aufsalz des Hrn. Musikdir. llic>- rey in l^resl^u, musikal. Zeit., i7ter Jahi^., i8te No.) andi hat Ar. St. für dieselbe ein Be> lobungsschreflien Ton aeiuM Kftnigs Mi^*- cdiaHni»

RSCSHSiOXB«^

QttarteUo pour le FhrtepianOf ftolonf

/'"ioloacelle , comp, par J. H. Chuing. üeuvr. 3. No. i , No. a. Uambourg, Gfaes (Fr. 1 Uti^. iü Or.l , .

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817

'1817' N(»rembar.

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keinen Somirt*r mrirlit — tl. h. anzeigt: so macht «in da -uud doit bei-vorbre^tender veitsinselter GMins in irgend «iner Kunst tmi Wineraduift koiK'lninslleiHiiches otlor wisäcnschaniiclies ZfUal- tar. — •. dt :h> .er aeigt'« nickt nn. Viele glrichzei- tigte Sdtwiflben «ÜMT'thun jciios, viele gleicIiKeitige iiiLsgczeiclmete Geister dies, ^aiiz zuvcrlä'isig. In- dem der Ree. die sehr Ubträchtliche Anzahl walir- kaß.atugexcicliDeter Coniponislcn, die in dcu drey ■letilan DecennidB nMfl«f «rfjieBtHBten mid , und die noch viol beträchtliche) c, ihrer au-sgezeirlitseteu Werke — der stets aelteneo Ueroeu uud Flügel-, aSimer, al« der einaelnen kühnen Soliwalben,- aiobt gechiclit — in Gedanken tmsLmmtogßfmut, und damit die Aufualime eben der ansgesridinet- «^n Touküustlei- und Conpositionen bey allen dM gebÜdelfitcn Nalionea Enra|»a'« vei^eicJit: ao kann -er nicht andei«, er niiiss gl.iubcn , wir — . und wir Ueutscbe vor allen — leben wahrbaftig im Zeitalter der Münk; and «• bedarf, dieaei Glaubens thcilliaftig zu werden , noch nicht ciii- ual der G^emväguug dessen, was iu andern Künsten wehrend diein- Zeit gdeiatet wui wie im Ganicn anrgenuniinrn worden. *■

Zu diesen , aUv;itcriscli gcsprochrn, unnützen Gedanken — die sieb leicht mit vielen , uuch 'wmätMra Termehren liesaen, woHte tnan sie ver- allgemeinern, und fragen: woher? wodurch? wo- hin? n. dgl. — zu diesen ward der Kec von neuem dindi die swey hier genannten Werke ▼eranhuit. Er glaubt Mm »ich behaupten su dür- fen, das« er dein (lange iler jefxigci\ Kunstbil- duiig uud K.uustubung in Deut^idUaud achtsam geblgtjseyt nnd da kömmt ihte doch wieder' ein- Mann vor , dessen Nanicn sogar er hier znni er- steumate veruimmt, von dem er weiter keiu Wort

''aiMiet, dass'nuf IBn. «ownl Ton Seilen di» •

Geschmacks, als von Seifen der Kunst, und auch, , was die Anwendung der KunslmiUel anlangt, I4o^ ^ant in seinen Ttioa und Quartetten am meisten' gewirkt hat; nnd das könnte allein schon elki günstiges \'orui-tlicil l'iir iiin en-egen , eben jetzt, wo ee für die jüngeni C'onipouisleu so schwer ge- worden ist, vom allcrneuesten Zeitgesc^me^dc nteirt entweder ins regellos l'hantastisclip . uiigemessnn Schwärmende, oder ins äugstiioU Gesuchte, müh- seciig Känetelndie Verloekt'«n werden, So ai» du'r nun ,il>or Mozart in jenen ^Verken des Hm. C. Vorbild zu scyu «dieiiH: so hat er doch in ■einer Nachfolge keineswegs «lle Eigenlhnmlich« keit, sowol der GedanLcn, als dei- Anordnung n. Ausarbeitung zugesetzt -. mnh dem Staude der jet- zigen Kunslpraxis, die lur vorzüglich obligate Stellen, besoudei-s des KJavicrspielera, elWNS m^ir an brillaulyn, licrvoi-sfecIuiHlcu Passagen u. dgl. verlangt — - wiewol mit rühmlicher Massigung, sieh stt bequemen gewnsst — wie das )a MocarC für seine Tage und deren 8tand der Kunstpraxis auch getJian hau — Die Themata n. andern herr- sehenden Gedanken des Hm. 0. sind nie gemein oder nichtssagend , onmals aber tjcfllich und so- glficJi ansprechend: auch die bej-gängigen sind stets xweckmässig und nicht selten sehr eiuneh- > mend: dabey die einen, wie die andern,' fast oIhk- Ausnahnir, iiatiiilich nnd melodisch flics- seud — als wohin juch sein Talent und seine Sorgfall TorsügKcli an ndgen seheini Die iü- ordnung diesem gesaminten Stefl^s ijit nirgenib an tadeln; nnd wenn sie hin und viiedcr gar bu bcstimHit an jenes Muster erinnert, so überrascht iiB doch anch zuweilen (z. B. im Mittelsatze des 2len Quartetts) durch eiit;<(ln(>(Iciie Origrnalitäl sehr augeuebm. Die harmonische liultung und

weiss, *) nnd der doch gleieh mil Ai%eiften anr- eiganttiebe Ansaibeilmig seugl durchgängig für et-

U-ilt, die, aus einer nicht eben leicht ru handha- benden imd in neuerer Zeit durch die grössten Genien so hocbgeti*iebenen GnttuD^, neben dien' besten — wir wollen nicht sagen, Aufsehen, Epodic machen, .tber waln'licli Stand liallen kön- neu,, und, wie dem Verf. Auimeiksanikeit , Ach- tttof. und Dunk', so den-ifnsikfrennden eine geist- niabe .Unterhaltung und einen würdigen , walir- hah .adiSnen Gemiss. rersiduifiiBa werden. Man

nen .NTanu, der weis, was zur Saclie gfliöil , der, was sich in dieser flinsicht -erlernen läsät, in der Gewalt hat, und dw anch durch innem Skm ^

niflu eben auf me betretene Bahnen gefulirt, wo! aber auf erwählten sicher erhallen wü*d, auch zuweilen einen (leycn Abstecher inadit, der an- genehm unterbricht und dem Gange mehr Mau- nigfalligkcit und Heiz gicbt. — Endlich, die Be- bandluof der lustiujiuc'ntc beweiset: lir. C ver-

Ute «1« HanUdinr su

Achtaaf.

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S19

1617« lf0vem\fet.

«idM dieae, dorn Mechmi«di«ii mefi, «ben so -gut, | als m Hilincht ihrci- bosondera EfTccfe. Aus je- nom gellet aticli hervor, dass diese Quartett^, wiewol sie iiitlit blos fiir deu iiiueni Siua, son- dern andt ftir deu äauem wahrhaft bedeutend hervorti-etcn, doch iilchl schwer auszuführen sind; kaum in cinlgeu Stellen ein wenig schwerer, als |ene moMrlscIien'TriM oder Qnartellfc Die« aber nn»s ihnen nicht nur überhaupt, sondern vornäm- lich auch danuD vortbeilbafl seyU} weil «onach gar \äele, und sehr achtnngweräie löeUiaber, die in guter Schule zwar nicht uubetrSohUiche Cescliicklichkeit erlangt, doch aber — weil sie mehr in der Welt zu tliun gehabtr — diese ihre Gcschicklidikeit nicht bis an dem Grade forlgo> bildit haben, wcldie nur allzuviele Compoaiti'o- iieu uiurer Tage fordern; weil, wollen wir sagen, diese Uebbaber . mm im Stande sind» was hier von ibnen verlangt wird, ivirklich gut und wie es «eyu soll, auszufiibren. Auch ist und bleibt es, mag e« von noch so wenigen Künstlern beachtet werden, doch immer ein- mseniliclier Vorzug je- des Werks jeder Kutidt, wenn die Mittel zu dem Zwecke in gleichniäctsigcm , abgewogenem Verhält« ttis aldien.

Das ist es, was drr Ree. von diesen zwey Quartetten im Allgemeinen xu sagen batj und findet man ea fiMt nnr empfehlend, an ist da« «ben «du Wnnsdt. Uaber Einadnaa kann er

nun kurz scvni-

So. i ist ineiir gefällig und zieuilicii bril- lant; No. a mehr ernst nnd affectvoU gehalten f jene, in dieser Ilinsiclit und im Oniizcn genom- ineu, etwa dem mozartschen Quartett mit Klavier ans Es, diese dem, ans G moU, an vei^leichen. Das erste Qnartett fingt an mit einem jtl/egro con »pirUo, das aber doch nicht au schnell zu nehmen ist, an» Esdur. Ein sanftes, hai-raonisch schfltt gearbeitetes Andante soatenuto aus As dar folgt; nnd in dieses fallt, überraschend und efTecl- roU, ein sehr lebhaftes Sdier&ando a.us C moll eio, das mit heitern» IVio ans As, dnr wechselt. Das ftnrjge Finale, Prenlo , na» Es dur im Sechsach- teltakt — manche Stellen, cur Erleichterung des Tcditen Vortr^gs^ in ZwejrvierCeltakt fibenettt — Ist wahrhaft an* Süaem Stürk und von treflUcher AVirkung. — Das zweyfe Qnartett beginnet mit einem A^legro au» E muli, in dem Ernst und "Würde mit Feuer und Kraft fufe rühmlichste nnd muweüea ein sehr saaAea

Suwiscnensam wanraan wimiuim» uet awajui aimi,

bis zur Rückkehr des Anfangs, ist trefflich gear- beitet. (Bey S. 5, Syst. 5 sey folgende Bemer- kung erlaul^, zu welcher aber auch andere Stet« len Gelegeiüieit geben. Der Verf., der sehr wohl i'iir dn^ Ohr und den Geschmack rein zu schrei- ben weiss, hat, wie auch manche Andere unter den neneslsn^ Componisten , die Weise angenom* men, für da-s Auge uni! Ärn Verstand da unrein zu sciu-eiben , wo, wie er mit jenen Andern glau- ben mag, dw«h Yemrindenrng der EifcShnnga- « odecEmiedrigungszeiclien die Ausführung erleidi* tert werden würde. Ree. kann dies nicht biUigen. am wenigsteu in der lüaviersLimme. Derjenige Ktavietapider , welcher solche Ooopositionen Ko- ben nnil ausfuhren kann, braucht solcher Hülfen, auf dem doch falschen W^e, gewiss nichtj j«, da er an xagelmissiges Portsdirelleu dar ^tefno» nie, nicht nur im Klang, sondern auch in dar Schreibai't, gewöhnt ist, stört ihn solche, dem System nach falsche Beaetchnung, wenigstens beyin eitten Durchspielen. Ein Anderes ist es in ge» wissen , dem Verf. ohne Zweifel so gut , als dem Ree. bewussten Fallen , und aus bekannten Urse— eben, mit Blaslnslranenlani da ecletehtert es of— ftnbar, und erleichtert sehr, was ausserdem un- gemein schwierig wäre und Ton den meisten Blas-'' insliumentislen wenigstens nosidier -vorgetragen werden würde; und darum lasst sich }iier jcncr* Aus- und Abweg nicht tadeln. Auch darin scheint dcjn Ree. Mu^ait das sicherste Master zu «eyn, wie dieser es aameBtlieh. «n eeraen Syandiwiia» ans Es Jur nnd G moU machte. Weiter sollte man aber nicht gehen. So bleibt, es eine, mit- gnten Granden unterstntste Ausnehme vtm der Regel: sonst aber wird diese ohne Noth verleta^ und das ist nicht Recht; und der Willkür Thor- und Thür geöffnet, und das ist nicht weise.) Der Ausbeugung nach Dur, S. 7,, Syst 5 nw ftlg., glaubt Ree. noch besonders gedenken zu müssen. Eben sie wird jetzt ao oTt zu nichts verwendet-^ mithiu gemissbnnditt 'aher ebeat wo=nn< wir ei» hier aldiet, ist sie von schöner Wirkung ;~ eben für soldie FiUle sollte sie aufg^part werden. — Der Mittebatz, aus C dnr, ist originell entwor- fen , und , so viel Bec. w^eiss , diese Gestaltui^ noch niclit dagewesen. Er ist Phantasie über- schrieben, und verdient diese Benennung aller- dings, obsdioa er ateU in g^uohgsmessaner Takt«

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, 1817. November.

822

(cfin^denen und fortgcGihi tcu, doch immer regel- '. miisigen yifidante, in welches ein heftiges Scker- ' lando einiäilt, das wieder, und sehr wohierwo- gm, JHim antcn Tempo länA den 4o#t ivciter aiu- gcfühi-tcn Haup^idecn ztirücltltitet, und dann den sw<^ten Si|ts, vei-äiidert, wiederbi-iagt. Das Ganse nmdet ach, nirVenbMid and Empiindaaf; treS- lich ah, und kann von Niemand ohne lebhafte Theilnahine gehört wei-den. — ~ Das Finale, AI- Ugro spiräotOi das aber mehr gewichtig und | Isurig, a^Jeicbtund schnell, Forgetragen aejii will, »chliesst sich mit seinem Ernst und seiner Kraft sehr passend au, und ist wieder «iu wackei- aus- gNilMoitelM Sluck. NaA fewShnlidicm Zwcfaniu j gemessen, wäre es, dem Charakter u. der Schreib- ! art nach, mehr «iu «rüer, als «in letzter Sats Midi einer Compodtion. Hin and wieder, B. 5. i8 oben, konmicn hier duichgolupde Noten vor, die nur, wie «« JSeb. Badk im Sehers meynte — durcfigehen, —

Hiermit, and mit wahrer Achtung, scheidet Ree. von Hrn. C, und ItofTl , ihm im Laufe ih- res bcyderseitijeu Kiiustleiiebtnu» bald wieder zu begegnen.

SanaU ä quatre maitu pour le Pianoforltt «omfl»' ! JMT Charl. Nevdeek. No. i. Bonn «t Co- logne , .die« flimrodt. {Pr. A Fr.)

Dar. Verf. itt gewtM em Mann von E«nnt-

iiis und nicht geringer Geübtheit in seiner Kunst, aber im Ganzen seines Styls noch nicht fest, und in der Ausführung noch viel zu sehr Am Ein«ehien liangend, und an dieiem zu viel künstelnd. Die liölJern Anlagen zum Oicliten in der Tonkunst l>ey ihm vorausgesetzt — wie wir denn dies redit gern thun woUent lo wird «r doch «nt I diesen Mängeln abhelfen müssen , wenn er mit sei- I ucn Arbeiten uuverkünunertes Wohlgefallen «rre- I gen und aomit GlSdc madien iviO. Jenes aber wird ihm, dünkt tms, dadurch am sichersten ge- lingen, dass er «ich gewöhnt, recht einfach, doch 1 dabey durchaus folgerecht zu schreiben; aller [ KmulnuW j(des Modolirens, ligaxinni eto.) aidi Isparsam zu bedienen, und nichts zu sagen, was f Wegbleiben oder mit Weni^enn ausgesprochen I werden IcSnnCe«

Die Sonate fangt mit oinem JXUgro con fuoeo in G .Aru «a, du

bestimmt und faadidi angieht, auch die Zwisdbeiif« gedanken , wie sie iii der Folge da und dort ver- streuet vurkuiumeu, bald hemerUich macht. Diese ■contoMtiren sweckmüssig mit jen«n: und so ist. der Entwurf zu lohen. Der zweyte Thcil , der, bis zur Rückkehr des Anfangs, gaiu richtig vor- zugsweise der Aniföhmng des Hanpttheraa*« ge> widmet ist, beweiset Siun für coutrapunktische Stellung und Ausarbeitung: aber noch fehlt es dobey an Tiefe und Leichtigkrit der Ilandhabung ; durch Vereinigung dieser beyden Vorzüge aber wird erst in solclier Ausführnng sichcrh'ch Afono- louic und Sleilhcil vermieden; was hier, wenig- stena nidit gans, gesciieheB ist. Dodi tat «o el« was immer hesser, als leeres Klingeln nut nicht;, oder Lanuen mit l''i«mdartigem, wie \nv da« Bio», oder daa Ander» in den xiraylen TbaiHan nicht weniger Klavieraomicn joiigBr Compoutetcn unnrer Tage finden» ^

Das Andante con express'mne Tn C , wech- selt mit einer «ehr einfachen , angeuchmeu Melo- die in 'Dur, mo all» Stimmen arahlerwogen and wirklich schön geordnet sind — ohngefiüu- nach Cleme»ti's Weise in den Audautes seiuer vier- liändtgen Sonaten — mid einem eclunrf nnd ran* «eilend eitigreifenden Satze in MolL Dieses ganze Andante scheint Ree. bey weitem das beste Stück der Sonate, und aus ihm hat er zunächst das Giin- »tige gefolgert , wae «r üben von dem Verf. nns- jB^rochen bat.

Ein langes AUtgro v'wnrf in G beschliesst, nnd es ist leicht zu bemerken, der Verf. habe «if diee vor allem geredmeL Deato mehr tiint

CS dem Ree. Leid, gestehen zu müssen, dass ihia tliese Rechnung trüglich scheint. Das Stück «olilit-.sst sich, in seiner Heftigkeit, was den Ausdruck, be- tsÜfl, und in seiner Wunderlichkeit nnd Känat» lichkeit, in iiinsiclit der Ausführung , gewiss nicht gut an die andern an. Aber auch davon al^jese* Iien, nnd daMdK» 4d« cmada fSr eich betradilel, kann es durch das Wirrige, Widerhaarige seiner Gedanken, und noch mehr durch dasZerhackte, Ge-> auchte, Forcirtein der Behandlung derselben schwer- lidi Wohlgefallen eivegen , seihst wenn es durchgo* heuds deutlich, nett, nnd auch mil aller T«ebeo- digkeit vorgetragen wird; wozu jedoch überaus geübte Sflieler -erferderfidk eejn irSrden: diee» aber dürften dann weder durch den Slofl", noch dMX^ die AuMurbeitaug sich he&iedigt fiiblen.

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G

S2d

1817- Novenibet.

824

ollMilioii iie lelite hin -tmd wietÜBr Ton nicbl ge- | nrhtsponlct' vwlafen IM. Um CSiprSeeio &I

lei" Coinbiiiatioiisgahc zriipt. Ree. wiuisdit, dass Hr. ^. diese Abstellun- gen ohne JBmpfincilichkeit anfnefame, ruhig prüfe, urul , findet er sie nicht augegßtriniHt in der Folge beherzige. Es wäre Schade, wcmi cf sich in die CeselUchad jener Componistcu uirsrer Tage hin- cioMbnebc , welche man vielleicht am bcKichneud-

»ten «Tie h vpochondiisclieu nennen konnte; nod das l'iuule dieser Sonate ^ciieiut darauf zu deu- ten, dt» er TOB ihnen vwntdäüt ■n veeden, G»* fahr liaß.

a.4 Caprieei in luui uioni, per il P^ioiofMtdlo

solo , compoati da J. J. /'. Dntzniier •

- Op. öö. Iii Lfipaia, pre&so Breitkopf e Ilär- teL (Pfr. 1 nilr.)-

Ohne, ao viel wir wissen, An5prüche auf die faohe'ybllkomnienheit eines B. Remberg, De- /nmnre, uml der wenigen, diesen nahezu stelkn- dcii KilnstlfT 7.(1 mni-hon, lifii sich Iii-, ü. doch bcteiu dou Ruf rincü wucki in und griiudlichou VioIoncelli«ten , «owol dorch «riu Spiel i ab dwreh «eine Composilionen crwoi ht n ; und al* «eichen bewährt er sich auch durch .die«e Capricci. Sie enthalten viel Gute« nnd Nölslieliest xeigen von .tinirn.säendcr Kenntnis des ^nstrüuients , und sind daher jedem, schon /ieuiUch geül>ten Spieler niU (Iriitid KU empfehlen. Was Ree. etwa dal-an aiiizu»! Iren hätle, wäi-e: eine Mnnier, die mehr dem '■.clilicLschcn , als dem B. i iiiiilifi-gschen Zeit- punkt anpiust; xu häutiger Gebrauch von jener Zeit her gewöhnUrher Harmonienrolgen (s.-B.' die liäiifij^Di Si j)liriieiij;.Hriqf < lc.^ und niifiuitrr zu ^ icl Liuiormigkcit d«;r l<'ij;uren. Auch hat woi iir. D. in No> lo (ß dur) die Freyheit da« Capricrio in Hinsicht iuf Modulation etwas zu y>v\l ausge- dehnt, indem er, gleich nnch den ci'5(cu 6 Tak- ten, die ^Haupttouoi't gar zu iiehr lui« dein G»*

in doch etwas eingeschran)ifer, als die ficejerPhan- iTisie. — Im Allgemeinen ist >ibrigciu, wie schon gesHgt, dies Werkehen nnn Stodiiun eehr erapfeh- lcn.<i\verth. Druck. (anf Stein) imd Papier «ind sohl- gut ; und der Preis sehr roSisig. Folgende Kleinigkeiten sind aber zu berichtigen. No. t, im AUegro, Xnkt 45, mad das 3te Achtel, a: statt h heissen. No. i im &4len Xakft nioA die a g

9 Achtd, c h, «mnal itn tM^ No. S im AB»-

gro uiuss am. Anfang des 4ten Sysfems, statt de* Bass-, das Tenondcben stehen. Eben so mnss No. i6 ZU Anfang d^ 5ten TakCr nach der Fer- mate , und zu Anfang der folgenden Zeile eben» falls, das Tcnorzciclu-n »telicn, No. r8 mnss da«r iste Vieiiel des iitcn Taktes c statt d hcisseii. No. 90, im'AIlegro, »nie statt dem II vor dec enten Note dea iten Taktet ein % aldMn.

Kvnsu AKZEiua.

Rondo pattoral pour te Pianof. par FerJ. Jtiaaw Leipzig, chez Petec*. (Pr. i^. Gr.)

Eine Klfeinigtrft, die, redif hetf und

lieh Vürgtfr;igen , gefallen kann, wenn mehre Stelleu zu ausgedehnt und die Ga^uiken sellist meistens nicht eben ansgeaeidmef befunden erden sollten. Die Notru :\n sich sind sehr leicht vorzutriigen , und kann daher ein Scholar um so eher alle Achtsamkeit auf möglichste Voll- endung des Vortrags wenden. HierBa ist wol dna Wrrkchcii /nn.'ich.sl Ix sFimmf gewcecn^ und hlMBU suiiäcluil auch zu cmpichlen.

ilierbuy, als muaikal. Beylage, No. VU^

rmy Compoiitionmi der altkirchlieSieo Worte dm Ave Maria, be^Uo für einfkcben dmgsMnf dUw Seglcitinif, übrifem «ber t, imm kadiL sisls. Haf- ad Klfdtsariracw, Iba, B«|«n hiDtMte, in sMlrikidsdMr, dfs sw«}ts, . wi IlMiUiNttor, nn. FiMr. »dLmtSOat k Ldf^,. in

liSIPZIG, feBT SilBITBOV^ tfBl» BÜAVBI..-

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I.

Ay£ M ARIAL aiS-^nwt; par ooro «ensa inalmniieiiti .

Sqpraiio.

Alto.

j Tutfj .ff//-' /'vv			. 1
— * \^-r;L -H-rt»-^^* ■ -!	. rt a , jnx/ta /f/r ^ . — IJ J	-f=-j 1 1
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fior den Chor titaf Instrum«nie ,

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825

ALI^GEMEINE

MUSIK.AXISCHE ZEITUNG.

Den 3^ December.

N2. 49-

1817.

(^«•dOu« w» iit 4Sälm Ntt) - l S9.

mB aey ev*idlr1niBa SdkluiH« eiiaubt, aucL noch JSinige neue^ Ideen »u einer veränder- i€n Einrichtung der Blaainatrumwnte mit Tonloehern im Ganmen mis^uspreihcn, nnd die Frage zu niitcisiu hoi : ol» (iiose Insti-ii- menle »ich nicht etwa auch i>acfi einer aiulci-n Anlage, ab bisher, eonatroii'en Keesen, wekhe viel- kiciht «•fnft'Yorlheap gewährte?

Ohne Anmassiiiif^ , rlnc sokhc Anfgalie er- acköpfeucT m löseu, glnube ich doch wraigstens ^■e Idee hier in Ani-fsmig bringen und weiterer Prüfnng nntergeben zn dürfen*

Der Urgrund aller Unvollkcninu iilitit , rlcr ganzen VerwickellJieit, Künsllichkeit und Schwie- rigkeit der A^plioator dieeer Inatrumente nadb iJi- rer dennalcn bestehenden Einrichtung , h'egt , wie wir aus §. 4o bis 5i gesehen , in der Nothwcn- digkeit uiehi-er Tonlöcher, ab ona Finger zu Be- handlung dendben iu Gebete ateiaeni weldie' Nolhwendigkftl dcrui wieder einzig auf dem Ura- atmde beruht, daas der Tonumfang dieser Instru- mente sehen mit dem Grandton ihrer RShre, mit •dem Ton I anhebt, nicht, wie z. B. die in die- aem StücV v cit beqncinrr bni tclitifitn Posnimeii, erst mit mit-ru Bcytnn IT. «ifrr HI etc. (§. 4o.)

Wenn ea uns nun aber gefallen wollte, aol- ehe Idstromcate ebenfalls- so einmriehten, daas sie, wie die Pusnnnc, zwar ihren Grmidloii dih- gjniz «cblei'ht, lind nicim ihalhcu ganz unbrauch- bar, aber ihre Beytöne II, UI, IV etc. dcätu VoUAniimner ai^lben, d. h. wenn wir sie viel «igev un Veihlitiu» gefea ihM; XiSage hüdeten.

auf die Gvundtoiie verzichten , um? nur von ih- re» Beytöneu ül \^ ^ G«hrauch luaciicn woli* leni ao hlttOB w^K ll*tcn|iiettte, auf welchen mit mehr nicht, als sedis Tonjöcfacrn (ebeu.so wie auf de/ Posaune mit sccIm Zi^an) eben das gelcictct Wewlw konnte, was js. fi, c^e Flöte mit 1 1 Tou- loohem leiBtatf d« h* ea konnten damit alle Töne der sogenannten cb romafischen Scak a!.i uatiirjiclie Töue^ ohne alles mühsame und mangcIhaTtc Dek- ken nnd Stopfen ersevgt werden , und auch, ohne dass ein Finger jemals zwey T^öibcr ;mf einmal zu bedienen noÄjg iiättej im Gegenlheii würde der Tonreidithnm eines solchen Instrumentes durch noch einige Tonlöcher mehr für die über- scliüssigen Finger noch unbeschreiblich vermehrt und verbessert weiden können, und die sämmt- lichen Töne überdies weit Reicher and klangvol- ler darauf bcivius kotninm , ril man , elien we- gen ICntbcbrlichkeit alle» ütoplens (wo also die iu §. 45 der Akustik erwähnte Rücksicht weg- Iklf) alle Tonlöchcr voHkommen weit mncben könnte. Dies alles folgt aus all dem bisbcr Ce- . sagtcji unwidersprechlich, und bedarf nach dem- aelben nicht einmal mehr einer ErUnterdag. '

$.55.

Nm- (Tcnfn, wplebe neben ibrrr Ueberzeij- fung aus («runde», auch noch geiii mit Händen greifen mSgen, sage ich, da«a sie einen nidita ■kosiradlen, wen^tens «vem/ccA vofbtftidigen Ver- such Iciclil auf jeder Flöte mit dis-, f- und gis- Klappe anstellen können, indem es jedem nur einigentnassen geübten Flötenspieler leicht geb'u-

gen wird, alle Töne von d an aufwärts bis h, herauszubringen, ohne dazu mehr, als die sech* uniereien ToalüiJier zu gebrauchen. 'Die hfjge- Xiigttt Tabelle gicht diese ApjpUcatur an. ' Der

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18i7- December.

AngRudiew aaigt, daM likr alle |i8lme TuaKdur durchgängig gesehloMtn Unbon, «nd jAm iii nicht miitiiiwid aBWuriMiri «lad::

• •< •.*•■•■•-•

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n n n u tt n Hmmmoiiiiiiriviniv'K'xv'Arvwvnrvvviy^

jtii Gottfriiil Webers Afcnttik.

Auf dieser Tabelle ist übrigens das eigenÜir «he gelleude Tonloch, welches wir bi^iier immer ids ToDlodi b lieaddnietMi« öbenül durch das Zeibhen © bezeichnet. Das Zt-ichen jff. bedeutet 4je Tonlöcher* deren eines oder mehi-e am gel- tmden Theil derR5hreA-B (S. $.48 der Äku~ gdk) willkürlich geöffnet werden können.

Ganz vollkommen befriedigend werden frey- lich all diese Töne auf einer gewöhuUchea Flöte ■an« den btgrriflieiien Grande, weil tine «olcbc FIölc dazunidit eigent]irli ciiigo- richlet ist, sondern viel zu weil im Verhältnis ih- rer Lange (wethalb denn anch die hohem T5ne

oljcrhalb a oder b nicht mehr ansprechen wollen) und mit viel zu engen Tonlöchem: allein gi-nü- ^oa wird der Versuch doch , um ahnen zu lassen, wie er auf einem gehörig eingerirbletcn Instru- ment ausfallen würde , und wie noch weit befrie-

zwcy bis vier Tonlocher mehr für dio sonst doch überflüssigen, unbeschäftigten, übrigen Finger an- briebte, md uberiianpt «nf noch weitere Veivoll- kommnnng eines solchen Instrumcnfcs auch nur ein Zeheutheii des Fleises anwenden wollte, mit dem nan aait ao Tiden Jahrzehenden unverdros- sen an dar weit misslichern Verbesserung derBJaa- instnimente nach der bishengan £iariohtnqg gj^ künstelt und gegrübelt hat.

§. 54.

Uebrigeas ist nun freylieh der tiefste der so hervoi^gebraehten Tttn« nm eine ganae Odava

höher , als der sonst tiefste Ton , oder Gmudtos der Flöte, und folglich müsste eine nach solchen Grundsätzen eingerichtete Flöte allei'dings noch einmal so lang werden, als bisher, wenn sie dieselbe Tiefe wie bisher behalten sollte. Allein wäre dies denn ein so wesentliches Unglück? Die BaM-BoaittB» iit ja (wie tß$ dar Afcutik» $• i4»

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1817. December.

83a

J. a3 flg. bekannt iat) ganz nnf dieselbe Aj t noch einmal «o lang» ab aie zu seyn brauchte, wenn niatt vcQ üttmt Gniadt8n«n Gebnraeh niachni wollte, die TekHNrpoMNine brauchte nur etwa ^ MO lang SU aeyn elc. ; und wer klagt darüber? . welcher Posaunist möchte wol eine kürzere Po- mmer die aber «ilf Zage bedürfie, atalt, wie bisher, nur seclis? (vetgl. was wiv §. a4-aj der Akuatik über Poaaunea gesagt haben) — und Wenn bey einem also gebaulSen fnstrumenle die TonlSeher nicht leicht mit den Fingern vollkom- men 7.U bedecken, und etwa auch iiirht bequem zu erreichen aejn sollten : so wurden Klappen der $. 58 am Btide erwühnten Art beyde« leicht nnd ToHkoinmcn ersetzen.

Doch ich will meine Idee ja nicht verfech- ten, nocih weniger anpraeen» wnäßm mur zur WmUgDDg aoMtelleii*

$. 55.

Eben -won dem Oedehbponlct ans, 'wo wb

hier stcluii, \\ii cl mtn übric;ens auch jeder ermes- sen können, wie leicht und zugleich wie reich an Tondoiildettett -voUenda die yreidingereehe «o- genannte Khtppentrompete seyn innas, indem die Trompete nicht nur, wie die hier nngegebne Flöte, ihren eigentlichen Gi-undton (I) wegwirft, sondern auch ai^ar die Beytöne II ond III nur selten ge- bi nuclit, und ihr Solo - S])iel sich fast ein-

zig um weil höhere Beytöne IV, V, Yl, etc. dnht, welche alle noch viel nÜmu b^jammen liegen , als die zyrvj tiefsten T5na einer aokhrn Flöte. Die Trompete braucht, um eine voU- kommne und liackenfreye Tonleiter vom tiefsten g «n wnMbUf und iwar von lauter natthrlidieh TSncn (ohne alles .Stopfen eine* Tonltxli": mifcr- balb zu erhalten, sogar mehr nicht als vier TonWcher, (gis, a, b, h,) wobey aie doch sehan

die Töne e, g, gia, b, o, eis, diä zweymal, d, e, •le. drqrraal ele. baben kann, und jedta Tmleeh mehr, den Tonreichthnm des Instnimenfs noch um eine Menge von Doubletten, Tripletlcn etc. Termeiiren, und dat Spiel noch imverglcichlirh crbiditeni mnia. Icli babe Herrn Woidiugei« I

Trompete nie gesehen: aber sie musste sehr mi- voUkommen gedadit und ausgeführt, und dieTon» löcber Aamn adw planlo« aagebradbt eeyn, wenn das InstnuMttt aidit aSett obigen ErwartwiSm entapräche.'

Naehgchrift,

Dio Tontebendeu Abhandlungen waren schon ' seit .A.ugnst i8i5 an die Rcdact. der ailg. musik. Zeit, abgeschickt *), als zu Ende Septembers, in No. 58 dieser BUMer, ans liondon and CSfai zwey " niclit unintei*essante Notizen einliefen von einzelnen, neuerlichst wiederholten Versuchen, die Metallinsti-umente durch TonlScher mit oder ohne Klappen zu vervuUkommnern , und zwar, von ei* nemSignal- oder Fliigelhoru(Bugle-Horn) mit Klap- pen von einer Trompete und einem Horn mit 7 TonlSdiem ohne Klappen, imd von tiaem Klap- penhomj nebenbey auch von einem Bugjle-Hblm mit vollständigem Posaunenzug.

In wiefern indessen bey diesen Versuchen nadi GmndsStzen nnd iblglieh tivtchliSttif m

V^'erk gegangen worden, ist ans jenen Noliien nicht mit Bestitnmflieit zu ersehen: ja, nach nian- cheu darin vorkommenden Stellen zu scblies-ieg, iet es sogar m beswoifeln , indem darin mm Tbeil offenbar irrige Gumdsätze \■<^rnl':;:o^pl7.! \\( iden. So z, B. heiast es: das letzt erwalmte Uugle-Uoru kfinoe dnreh einen posannenShnUchen Ausbiß um 0ine Quarte tiefer gemach I werden , und hierdoHit erhalle dasselbe nirht nur alle Töne von seiner Grund/iole auftvarts Schon dies ist physisch

unmögUchl Die natarlichen TSne-d«sBqgle>HoniB i

in

_ III IV V TI V

die Lücke von dem Grundton I (welcher, wie wdiJ sa merken , auf dem knrs nnd weit gebau- ten Bügle- Horn völlig t;nr anspridit und immer gebraacht wird) bis zu Ii, beträgt also eine rolle Octave^ und diese kann dordi einen'nur eine Qua/tt wirkenden Awnng unmöglich ani|gBlttBl worden.

^ Knta. Die fiir eine Zeit iinj eigentlich zu ^offe AiulllfdAkait, und der> dodi aar «nm Thal des Lewr nÜMr aa^tkoadc Inhalt «Km« sich wtondaMa Mhwaamwi, •mum Umdia, daw wir ait aar aedk Mai nach, adt |»« Ifci^ ZivMobMiiaown, jiacksa lisiiin: ihr Galudt oai Mtatcodar Wvth ~ im vir sie i^du mgadiadu anrikk «Aea ireO(i& ' *, Badact.

♦ Digitizeo Ly 0<"X-)gle

831 . ' tai7. D

Von dieser Seite hai hIso dirr londouer Hr. Ttef. offenbar sa viel von der Wirkung der au- : gebrachten V&rbeaamnmg hehmapiHs vwn einer | •ndem Seite aber auch wieder «bau ' «o offimbar Eu vi'enis:. Er falirt näiiilidi fort: — sondern auch eiue diatonische uud chroioatiacbe Quai*le (?) üe- | fer, ala «eine Xjpvundnote, fotglieh stv«y voUUan^ | 42^0 Octaven. — l'js muffn u-rit mehr Uuifaug j hidbcsn; deaa «chvu da« gemeine Bu^U-'honi hat, | (lirie ^eich obiger Nolmiplui seigt) einen Umfang | von nehr «Is nrey OotaTcm, uud da« beschrieb* nrrp"— — ■ TBrb««icto ma« «iio beaitxeni 0rgten$

«qitt fvlbllnil^ge naunterbrechne Tonreibe von g

tis g, von da eine Lücke bis c, und von c an wieder eiue mmniei-brochne Tonreihe bi« G.

*]Ehen ao wird , ab Princip , niidi welchem tiey der erzählten Yerbesjerung des Waldhorns verfahren woi-den, gesagt: durch dss gewöhnUche Stopfen werde der LMhiltom turuclgehaltea , die Imft PtrMthtatt und — eben die^e f^erdichtung | eifolge auch durcli Klappen, h^-y ihren Oeffiiuug «in Druck auf den fortlaufenden Luftstrom ent" [ mUhe. Die «näUte Verbesaenuig mag trcfllicfa «ejrn, • aber aus «oleA«* FrinoijpMU iit am «bdnin jNviw niclrt erfolgt.

Aus vüUig nii«srerj<tandnen Grundbegriffen ffieeit (hier gdegenheith'di hemerkt) auch das,. , was ein Corrcspondcnt der imis. Zeit, in No. i6, ; des XVIlton Jalugang« gegen das rechtwinklige | Paukenfell »ngt. Er Bejmt nimlich: eine solche Mem1>i:a>i könne keinen reinen Ton geben, denn sie könne nicht, gleich der kreisrunden, durch «inen Anschlag im Mittelpunkt überall ,rgleichJor- mig** and „gteitAmä$tig** in Schwingung geeeM werden. Soll dies nun heisseti: nicht überall gleich etark und folglich nicht 'überall gleich hoch) so — hängt )a docli, nach Rllbekaunleslen Gmndaälzen die Höhe oder Tiefe des Tons (die Geschwindigkeit der Scliwiiigwigen) von der gi-ös- aern «der geringem Stärke der Scbmnguugen mda ab) in<lire, «omt gleich geirimmte Saiten geben ja doch cineHey Ton, wenn gleich die Eine «tarker, die Andre «chwjicher iu Vibration ^eaelst, angeschlagen wird, «md — wer jemajs S, B> eiu Klavier oder eine Geige gesehen , weis, dass dort die Sailen niemals in der Mitte ihrer l«iuige angeschlagen oder angestrichen werden: ja da«« der AtucMag oder Aautrixh. in der Mitte {ende «m aüer«rtitoclrte«tea wire, ni^, inebeam-

i^ember. 332

dro von der Pauke weis jeder Pauker (untl jader Andre kann es leicht durdi den ersten besteu Versnch erfahren,) das« eine Pauke, gauz iu dex Mitte ihrer, Fläche ange^clilagen. einen sehlechten« höl/.crneu nnd unreinen Ton giebt, der beste An- fcL-ljlagspuukt vielmehr uugelahr «ine llanU breit neben dem Mittelponkt liegt. — Oder versteht der IIr< Einsender jener Bemerkung unter* der Gleich ßrmigkeit uud Gleichmäaaigkeit der Schwin- gungen, welche nur durch Anschlag im Mittel- pnnkt der sämmtlichen Radien oder Saiten erzielt werden könne, etwa gar dieses: daa$ eine niclit genau in der MiUe angeschlagne Saüe sich bcy dar yibratiom ia mvqr Saittn «on ungleiehar Länge thcile und also einen falschen Ton an* gebe? — Fast wäre es Beleidigung, eine solche Ansidit, ein solches Verkcunen der Lelirc von Schv^ingungsknoten etc. bcy Ihm zu vermuthfli^ gäbe er niciit selbst den gegründetsten Anlas« ni ' solcher Vcrinuthuug, iudem er sagt: „Die Aew- heit gründet ^eh .... auf die in VibnitioB gesetzten Saite» von einer tey Löf ige, weil eie in ihrem Mittelpunkt aagesdilagen werden." Mau Biüssteuoch kein Klavier, keine Geige, keinHack- bi-et ^ufmerksnin hßtra^let beben, mn* an Sätze zn glauben.

w es von hermetischem V-er«chhi«s des Fan« kenkeseeb gesagt wird, fUltwol adioB darum hin- weg, weil alle Pauken «scA< hermeüsch versdiloe« scn sind, sondern jede unten einen offnen Sc^Imll- triditer hat (der nur einwaii« gekdirt ist, weshalb mancher nicht« dar-on weis.)

Uebrigens sehe ich gar wol, dass die, (eben darum nur als iiingeworleBe Idee »um f^ersuch vorgesehlagne) rachlwinUige Pauke gan« andern, nicht uowiohtigen Zweifeln und EinwoidungBB ausgesetst seyii möchte: nur aber solchen nidit.

Endlich ist die iu ebcu jenem Aufsats «1« nea angekündigte Er&Kliing, die Pauke mitlebt einer einzigen Schraube Ui stimmen, schon vorJabmn» derma«. Zeit.^ von München aus bekannt gemacht wwden.«— Die in- eben diesem Anfsai* beschrie- bene Posaunen- Verbesserung ist gSnslieh unver» sUüidli«h. So viel hier galegen/ieitlich.

Gottfried fr0ber.

Nach Ri CUT ü'v«

Drwidtn. Wer es «idi, wie wir von na«

* "

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J.817* December.

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bebarrHchem Fleis, «aclt inft BenaUnng gowlss

uicht gcringar und Dicht pinom jeden vorslaUctcr Mittel, Jahrsebeude lang hat ajigclcgca icyu hts- «n, «ne Kunst, ilirer Tlleorie und Praxis sack,, gfiiaii kennen zu lernen, und Bein UrthcU über »ie und ibi-e Erzeugui^ xu ikutem , uud, geläu- tert, SQ heSattigmi wer dann., wie irir niclit uiimlcr von uns bciiaapten dtirftn, JbcgfMi Aus- itprecheo «ciiiei- Uiliieilc zugleich das unverrückt vor Au^a bdiält, was ilumaniläl und Sitte ei- gentlich von jedem verlangt, der öffimtlidi und vor Ccsiltefcu aidlritt — und nuu docli siolict, wie, wa0 er «agt, zwar nicht verworfeii, auch vtol nadigeachwatst, detaen ungeadilel ab«r,'ii8oii wie vor, immer und innucr wieder, M anch (wir woUcn das gar Glicht iu Zweifel ziehen) mit MOftt gar iForzüglicheB Talenten und Gesciiicklich- kfliten, duch aber ganz oQenbar uhnc Kenntnis der Sacljfi — hier also der Miusik — fn'schwog öffantlicb abgeurlheilt wiixij wie die Küiuillcr, nach wie tot, wai ilinen nidit blos und tmbe» dingt schruc-ichelt, zu ignoi-iren aflectiren; wie, was mau <lie Jbesewelt nennt, Wahres und F^il- •dies, bedachte Prüfung und hol^ Woctc, mit gleidi<er Eil, und in gleiclwr Abaicht — blos um über das üe.spiochcnc wieder zm «prrclien — her- uuterliesct; ja, seltiat für diese Absicht, uadi wie wmtt doch nur auf Binaefaiee und Pertöolichea, und auch darauf wieder Mos für den Angenblick merkt, übrigens abei: bleibt, wie zuvor*, der — ich koimne entfUch ni Adiem — der wurde, ent- weder .lieh, etwas stols, sorückzicfan, wie jetzt so Äfanclier c1)pii ^ oii <Iejien . ■vvelcli/Mi ein Ol «li— biiine gegcbuii ist, oder er würde, etwas weich- lidi, -emiBlteB wenn er um irgend eines Au- dei*n willen, al^ einzig um die Saclve, schriebe. J)as Letzte ist aber bey juus der JfaJI; und so aiaheii wir uns nicht imiiek, und ermatten auch ■nicht, sondern fahren fort, wie bisher: bitten aber, diese, frcylich breite, imd Auswärtigen f/W- leicht uuverjitändüche^ gewiss auintcressaMte Er- giessnng nicht durch dieRcdigirfeder absudämmen, sondöjn durch den Oniclc aurfliessen zu lassen, indem sie eiu- fw allemal- gilt, und wir dajuit die besten Absicfaten haben, uBditen diese nnch am fremden Or(e nicht eiuleacfateik

Die beyden Wiederholungen der Oper Gc- nerali's,. I*e LagritM d'una yedova, bewiesen durch das fiut gans leea» Sdiauspielhaus, und dncda dan ao kiiilidt faio|ili B^ffaU^ daM, jo

wie die Dielitung nicht gefallen , andl die Mosii:' uicht Iiat eingreifen wollen. Dagegen erhielt das sich lioraubiideiKle , jugendliche l'alcnt des Vio- hmcelUsten, Hrn. Kamtwamusic Fr. Kunmien, den lautesten Ücyrill. Tr lie s uns zwischen dem orsten und zweyleu Aufzuge jeuer Oper ein Ada- gio in C molt, a solo, von seiner Coraposttiön, und du sehr annuiüiiges Bondoietto in A dur hö- ren. Er »pieUe beydes brav: dies, mit Leichtig- keit, guter Manier und Nettigkeit auch in den schwersten Gängen; jenes, cnit Gefühl und Hai- * tung in der Au-vfuhrung, beydes aucli in vollkom- ^ meu reiuer lutonatiun, uud mit eiucm sonoren, runden, keineswegs nSsdndea Tone — ^mnn be- kanntlich dies Instrument unter gewöhidielwr Be- handlung sehr hinneigt. Um «ich auch des |{rös- sern ^tyls zu bemächtigen, und überhaupt dem Ilöhem uud Vollkommnen in der Knnst steh zvk Hähern, suUtc er eine Zeit lang unter einem drr ei-sten Meister, z. U. luiter B. Uoml>crg, streng studireau ISs mcttsfe ihm trefflich gelingen, dena er zeigt zugleich (auch dmx-h seiue Cuuipositfon) Gabe der Erfindung uud fiegeisterung. — Aodami wiederholte die itaUen. GcMibchaft Le Donn« cambiaU von Pär, woieon wir sclion in Nu. G4« S. 4o5 diesfs iHhrgangs gesprochen haben. Wir wollen uur einige Worte liijiZHsclzeu. llr. liaW hatte, wegen Unpässlicbkctt des Brn. lemncaea, dessen Rolle alsSchuli/licker Diaggio ühentommen, und spielte sie, -als ccliter Komikor, mit natürli- chen, unter einander äftreinstinnienden , eben dariMn nur desto kuustgcmässer beinst^endcn CpO- aten, aml mit cJner duix^iweg so interessanten Mimik, wie es diesei- Charakter irgend zulässt. Br. erhidt allerdings die Aufmerksamkeit des Pn- blicnms, vorzüglich in der Scoiie vor dem Duclt, wcklics den isten Aufzug bescbtiesst : uuch iuler- essanter fand man aber liad. SandrinI in dieaar Sceue. In der Tltat zeigte sich an jenem Abende ihr Taleut vorjcüglich: ihre Stimme war stärker, als gewöhnlich; sie spielte gauz aUerliebsl; uud diese Holle ist sidier eine ilirer vollendetsten.

Bey Gelegenheit der Ver;na!ilung der Prin- zessiu Mariauo von äacjiseu. am a^stcu Sept., war das üieater vom Hofe selbst nur ftir die Mi- nister, Gcsandteu, Familien von hohem Range, uud andere sehr ausgezeichnete Personen bestimmt. Abends um 6 Uhr trat unser v«rohrtester Lande*- heiT, nebst der ganzen königl. Familie, so \vi« dar JlnCuti D. fEWUBOMo di .Paoliv, roit 3P>ni««»

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1817* December.

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der sich seit einiger Zeit hiev anfliäU , ins Tlioa- ter. Die erlaucbln Vermählle wurde von dcu Singern des kSnigl. itnlieii. Thenlen mit einiir Cantalf enipfatigcn, wHclie dtii Tilcl fiihrt: L' jiccogliensa in occaaione del felice Imeneo delle i ji» A* /. /• m it. it. I^foiäio di Toaeaaa t \ Maria jinna Carlina di Sa$90iiia «tc. Die Mu- | aik ist vom königl. Kapelim. , unserm beriilimfen ' Cwl Maria von Weber; der Text von Hrn. Cc- lant. Dieser Text ist, wie denn Deuere iiaiien. GclogeiiheilscimJalett Stt scyu pfleppii , allegori»i- rend, ohne »gmtlith» Handlung und dramalicche BntfUliing, BÜdiiii etwa« kdt und steif : «ber rnh- mensfiindig ist an ihm , die .Wahl und Anordnung dm Scenen unter sich} wo denn ein gewandter Componisl auch seine Partie mit gh'irklirhem Er- folge EU iieliraen weiss. Vorzüglich schön ist, dass, nncliilcin Kuinf, Wissensctiaff, Uandel> Feld- bau, jedes das Seinige vom tierzen hat, und die guue Buhne mit Wolken eingehüllt iat, auf «trah- leiulei Müigenwolke der Genius von Florertz sich uiederseukt, das zunächst auf das hohe, junge Paar Becngliche vorträgt, und dann auf seinen Wink sich die >VoIken zertheilen, damit die holde Braut ciiioii Hlick in i1n-c iiäcliste Zuknnft thue. Da seigcn sich, nun durch die allmählig und dann giniKoh adiwindenden Wolken, die Glv» I ten von Bohoii, der Ai no, der Pal ist Pllti , ein Theii der Stadt Florenz etc.} hernach (die Himm- liscfaen aind indess Tersdiwnnden) komiheD frohe Tusknner jedes Gesrlikcms und Alters, nnterihheii, als Sprecher, ein blinder Greis, ihrer neuen Für- \ stin zu huldigen' und Heil für sie und ihren er- lauchten Gemal vom Kmmel sn erflehen, fio weit | f!er Dichter! G^mz ansgezcicbneten Geiiiivs ge- , wäbrte und den einstimmigsten Beyfall fand die durchgängig ausgeseichnete , in allen HaüptfheSerf wahrhaft vortreffliche Composition des Hrn. von W. Sie ist vor vielen älinlidion Gtlegenheit- stücken, auch mancher der grösstcn neuesten Mei» «ter Werth, im Brnseln' helM^let ah iferden'. Da fallt uns denn gleich in der Otivertiiic ein eben so origineller, als eingreifender Gedanke auf., Die > Ouvert. kt aAttlicfa in Es dnr, und'&. r. W. i •wusste in sie die Hymne zu legen , welche dem ! Ganzen de« Gedichts als Prolog dient, und ein ' Andante in C dur ist, von welciiem er dann mit j einem einfachen, bka der Ante gegdb^lien ITefcer- patige in die Ton ica zurückkehrt, M-oraufd is Thema ; des AUegro wieder aofäugt, und das fiual-Chor |

cingeflochten enthalt, das sehr IcrSftlg geschrieben ist, tmd worin grosse Schwierigkeiten, durch die Richtigkeit in der Behandlangt aowol der Harmo- niefolgen, als jrdes Tti">trtiinf'iits , das an seiner ge— höiigen Stelle sieht, in der Ausführung leicht wer- 'den. Der Sdilnss der Oorertfire brachte bey al- len Anwesenden eine ranschcnde Fi-eude hervor. Die Hymne fing sich niil den Worten : Benigna ecceho fato an. Dies hiunioniercichc Quartett in C dur, inr Sopran, AU, Tenor und Bass, das meist im Themn von Violoncelk n , xirul dann von Blasinstrumenten begleitet wurde, machte einen rührenden, aber keineswegs, weichlichen Bindmck« Nun ti*ateu eben jene Persooificatiouen auf. "Dtn Sachen und den Worten gemäss waren die Rcci- tative stufenweise qHc von Instrumenten begießet, und gut declamu-t. Sie wurden mit voUkomraeucr Genauigkeit ausgeführt. Immer harmoniereicher erhoben sich die Solos der vier Stimmen, von d^nen )el3es dem Charakter der Person und dmn Sinne ihrer "Worte, aiuh (wir lohen dies gleich- falls vorzüglich) nach Beschaffenheit der Stimmen der viermaliger, gesetst waren und begleitet wur- den. So konnte denn auch jede Sylbe überall verstand« !! wei den , nnd ohne dnss der Sänger sich darum Gewalt anthun, nnd so dem Wohl- genOligen sdiaden musste. Von einseinen Steilen» die ntrs dftn ConipoiiiNtf n ?anz vorzüglich geglückt scheinen, heben wir folgende aus. In der grossen Srene und Arle des Genius die Worte: Delt aria tt ttmpio e del aaper — und die Worte : Da P Elba a Jrno — Reizend wnr (Lis . mit heiterer Grazie, und mit Benutzung nationaler Melodien gesehriditne Chor der Toskaner in A dnr. Voa trefflicher Wirkung trat da liesonders atjch din Stelle hervor, wo die Harmonie in Cis dur ist, Und der Cbmponist, nm wieder in die Hauptton- art'nt kommen, blos den Kunstgriff auwendet, die Soprane swejr Takte Cüs anabBlten, und nun das

8

ganae Chor cofto i>om gleicfa mit Oem Aococ^ 5

5

eintreten zu lassen. So etwas fallt 7.war auf c3ein Papier Niemanden auf, und, isls vorgcjuacht, kann's ' jeder nachmachen: aber so, am redllm Ort, trifTVs doch nur der Genius , imd da iits auch von schönem Effect, von wahrem Werth..—» Ubhenina rührend war fiir das gante PtaiU{«wn die kurze Scene des Greises, wclclic Hr. Ba^i. als sehr braver Schauspialer« trefiUch «t^rilfBt»-

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1817. P^m1>er.

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Scia Recilaüv bci-«I(ct «lein C«I)ctc in F dm- vor. Dies kalten wir ftir ein Mei&terstück, Woriii fir. r. W. aiidi Mine tiofe Koantni» k d«r Hn^ morne zu erkennen giebt. Es ergriff die Gemiither der Anwcf^den unwideiateblidi, und en^egte auuh fiiriden Cloaip> ifift ÜMnindcfiiiig dM $imint]ichen Publicum«. Mit «iMm Accorde in ^ min. ging er dann in eine pasaata ragionnta mit dem Mo- tive der Ouveilüre in Es dur über, um das Fi- nal-Chor m ■ beidiljeMen und dem eriiabenen Paare in dem Allegro desselben Glück zu wün- schen. Dies Cbor schloss sich, wie wir sdion geaagt haben, mit rauschender und gifinxender Hai*monie, woran Kenntnisse und Begeisterung gleichen Antheil haften. Ilin. v. \\'.s \'erdicnst wild noch dadurch vergrössert, dass er dies \Vcrk u knraer Zeit so achnilMn yenmlaaat war} ob» gleich wir recht woM wissen , dass eben ein sol- cher Drau^, üt man der rechte Mann datUf den Geiat mir noch mehr iMflogelt* Sua wir nbn- ^ns scharf jofgemerkt haben, und auch, wie wir ea mit üim meynen, wird lir. v. W. wol aus dieaer Anzeige bemerken, letzt uocli JEauigcs von der Ausfuhrangl

Die Besetzung war fol^^cnde. Di<' Kunst: Hr. BeuelUj Ackerbau: Fr. von Bieüenfeld} Wisaea- achaft: Mad.Miekadi) Handel: Hr. Benincaaa. le- dea that, in seinem Redl., im Quartett otc« cnn Möglichstes, alles vollkommen nach Wansch her- vorgehen KU lassen. Desgleichen trog Mad. San- •driui, als Genius von Florens, ihr lange« Hecit. und ihre Arie mit Würde und innigem Gefühle >or. Das Gebet wurde in tieiei* Rührung, das feurige Sddnsadior in vdter Begnatomng «nage- rührt} Avie das eben bey diesem Feste eines so innig, und von jedem Theilnehmendeu verehilen Pürstenhauses wol kaum ander« möglich war. Ganz «li>«wBha ist vo6i gesaimuten OrchetUr ma luhmen, JOnd aus demselben Grunde.

Auf ^ese dramatische Cantate folgte Mozarts CUnuHMa di Tilo. VAtr da« herriddie Werk brauchen wir nidits zu sagen. Die Dauer der Vorstellung nicht albtusehr zu verlängeruy halte man für diesmal . juelire Stücke weggelassen. Fr. V» maäwSüd, ab Vitellia, und Mad. Mieksch, als Sesto, wai'cn zwar, kleiner UnpassUchkcitcn lial- ben, nicht vollkommen bey Stimme, wussten aber dordi hnate Amfühsang dica yergiMien an machen. Vitellia übertraf den Scsto im Gesaug: €iesci- jene im Sfid» Hnk fieaeUi'a würdige Declan»üon» aiU,

Tilo, Iinl)pn wir schon "fi-ühcr gerühmt und wol- len uns sclb:>t nicht wiederholen. Alle Uebrige, ChSn und Ordiestar, boten ihre besten. Krifte auf; so dlrscs AVerk hier. nienud« 80 treff- lich aiugelührt worden ist. —

IVien. Uebtrneht der Monate September und Ociober.

' HofOtMUr, Wlhrend dieser Z«t beanchtea

uns mein e willkomiiuie GSsto. Hi . Babnigg, Te- norist der pestüer Bühne, gab den Lirütius, den Joaeph, Qud den Johann von Paria' mit Beyfall. Ohne eine nn-sgeseidinela ätiuune /.u besitzen, zeigte er sich als vei"st3ndigen , gesrlunackvollen, ausgebildeten Sänger, und iasst als Schnuspieier viele «einer gaprieianen Rivalen weit hinter sich

I zurück. Die erste Rolle aebien Üini wenigci- zu- zusagen, denn diese heischt einen kiäftigcu, ener- gischen Vortaagj dealo gKicklidier war er' in den beyden letzteren, und bewegte sich da wohlgefäl- lig in der ihm natürlichen Sph Sie. — Mad. Lern- ^ bcL-t vom Stuttgarter Hoftiieater sahen wir als Ca- uhIIb n*Tphigenia, und können «ie nun mitFi-eu- dcn eine von den Unsrigen nennen. Sie düifie zu den etwas seltenen Sängerinnen Deutschlands gehSren, die am Stande «ind, den hiaher noch immer unbesetzten Platz der Mad. Milder- ITanpl- mann ehrenvoll auasuftillcu. Glucks unsterbliches Meisterwerk wurde wieder mit wahrem Eathusla«-

I nius aufgenommen , und Hr. Vogl , als Orcst. Hr. Radicchi, als Pyladea, und Hr. Foili , als Tlioas, wirkten veixint zum schönen Ganzen. — llr. Sibotti trat bey «euM^ Onrclhrei«e nach Petersburg als Licinius und Ferdinand Coi lcz an f. Er ist zwar noch der rasdie, £eunge Declaraalor, der sich vor liduca sara Uefalhige de« Publicnnu emporachwangt allehi «aina Stimme hat fühlbar gelitten; er mtiss sich nun mit überhJinflen Ver- jsierungen uud ScLuörkeleyen behelfen, womit er hSduten« die Mwga an beatechen im Stande ist;, besonders war es ihm als Mcxiko's Froherer plat- terdings unmöglich, Spontini's gewaltigen iuslru- menten-Stnrm «i baaiegen. — Von Ültera Opera- wurden nett in die Scene gebracht: Giciry's heyde GeUigen, worin die IIaupttx>Uen von Hm. Meier und Hrn. Demmer d. alt. vortreflflich dargestellt wurden; Mbaarta Dwt Juan^ grösstcutheils mit der Rollen- Besetzung vom Thealer an der Wien.

L' Penit \Yf«iUt>ky Dotttia Anna hat noch

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nicht ilic {CraHc, Ifire angemein beliebte VorgHn- geriu, Mad. Campi, zu ersetzen. — Hr. Knpellm. Weigl hat eine neue Oper gesefirieben» DnniHia tUr Löwcngrttbe , widie iNdd zu hören' aUgemei- ncar AVunsch ist. —

T/ieater an der fVien. Der neue Tenorist, Hr. Jiigtfr, von dem man hier «diersweije Mgt,' dao er glücklicli dai If'ild nrlfgl lialic, nrid der bey aeiuera ersten Versuch im Aschenbrotlel so Anele Senaatton erregte , hat nun auch den iuseph zur vollLoiunicuitrn Zufriedenheit gegeben. Frey- lich i-st 5cin Gang, Mienen- und (lebehi tfcii.spifl noch etwas hölzern und uabehullcn : aber dazu gdiSli SSeit und Rontin«) und er wire anbilligt bcy dem zwcytcn Dcbut scliori clwns Vollfiidetci zu begehren, und binläugüch entichäUiget vor der Hand «eine reine, sehr dendtche Anaspraehe, actn wcii'licr, gcfuIilvoDcr Vortrag, und diese so sel- tene, herrliche, echte Tenor<ttiinniP, mit welcher er, ohne einen Falsettou nölhig zu haben, das ' hohe C erreicht Die VorateJInng der Oper war in allen Theilen gcliiii^cii . und konnte ein wür- diges, deu Manen IVIchuU dai-gebrachtes Opfer gc- suinnt werden. Torzngaweise gebührt dbm Or- chester das aiisgc?.eichnele Lob: es ist uinnögllch, genauer und feinn* zu nrianciivii, dcHcafer, und nadi Brforderntn feuriger zu begleiten. Eine M'nhrhafl entzückende rrscbeinniig war Dem. Fricdlowsky , die i ijährige Toc'itfr s frcH-

lichcn KlarindliAlcu , welche dvii ii«,Mijaniin mit einer kiiKlIichen FIeriElft;hkert und einet* eagdlMi- iien Unschuld •»pielfe nnd sang, die alle MvrMw nnwiderstelilich Jiinrisj, Thräncn der lüciide und «oaieatea Rührung entlockte, nnd dte siegreiche Ikfacht «chönatcr Naturwahrhctt hevr2hr(e. Für Hm. Gned, als Jakob, war es keine geringe Antzeichnnng , da.<:s man ihn dein hier fasi ver- gStterlen Hrn. Vogl an die Seite steDle. ^äfn debuliik- in dieser Rollr auch Flr. I.aniun, vom miinchucr flofÜicater, und beurkundete den den- kenden« gehildelen Scbaospider, ° ohaohcm sieh üc-ine Stimme mit jener sonoren , umfangreichen (los lli-n. Gned urcht messen kann« Wenn man bedenkt, welche Mühe und Sorgfalt da- Regiaseur, Hr. SiüannltAA, auf die aeeniacfae Ailbrdmmg des Ganzen verwenden mnsstc , so ^ ar man von seiner Darstellung dei Simeon — welche Rolk ernolhgedrungen, wegra Abgang, dea Hrn. Sdimidt- mann, übernahui — nicht mehr zu fordern be-

Erfordernisse zeiglert G^schraffck und liiberditSl. ~ Unser trefflicher Virtuos auf dem Pionoforte, Hr.- Möscheles, componirt da« neue Kladei<bafl0i des Firn. Horschelt; auch erwartet man hin iwiie« blbÜsrlici Drama mit Chören , Abraham, vom llnu Kapellm. von Seyiricd in Musik gesetzt.— Dc-iu Vcrudinien nneh «oll für dieeen Winter wieder eine iüdien. Oper organisirt werden» md Toi^ crtdi abei-mals ans Licht ti-eten.

Theattr in i/gr LeopoUrtaJi* BSrenbUrgt A><r«, mit Musik von F. Gläser. Multi vocati, pattri eleiti. Zu letzteren scheint dieser Tonse»- zer nicht zu gehören. — Die zänktMche Gattin^ komische Pantomime ytm Rainoldi, -oomi». -toi^ Hrn. K.'ipcllm. Volkert. Eine angenehme, ainü- .sanlc Kleinigkeit, voll origineller Laune und le- bendiger Charnkteliitik. — Fhnt Cftruiy P»> rodle der TVqgodiO} die Ahnfrau ^ von C. Meial; Miufk vom Hm< Kapellm. Müller. Nicht ohne Witz, uud mitunter dei*!» Satyre; die Musik durchaus angemessen. — >' • Amor und Paydi«. mythologische Cflrikatm* von C. \fei.sl, "Nliuit rou Kaner: nicht mit Ehren zu melden. — Jlertn v. H^neavogele fFitttverUandf Poace Ton Gleich, ISIiisik von lloser, xnid d^r Preyachiil:i€f von demselben Veii'., gehören zu den bcsaeni Pro- chieten ihrer Art. — Der Sturm d*» Jlarust Paiilominif \ uu 'JnUkr-. mit Mtwä fon VsUtert^ erhält zienilit h > lall. — Im

Theuler in der Joeephaladt giebt man em QnodKbet «itor Quodlibet« -nnter dem Titel» BiM Scfiiisxcf i'olf Allerley, woran alle schönen K.nn~ >te Antheil nehmen müssen, und das den preeü- ren Vordieil fBr neh Ih(I, da» e« jeden Tag in einer neuen Gesla^t eradicinen kann. — Die ff^uiiderlnmpf, Zaubcj*opei' VUn Gleich nod Ä*>- ser, ist nicht ohne Gchait. — •

Coneerte» Am 9Un Sqit. hfe Theater an der Wien zum Besten des Armenfonds, wordc^ liebst Declamations-Sltickeu und Tableaux , gege- ben: Rfdinb Oovertare «na Ariodant^ nnd eine ziemlich unbedeutende von Um. Orchceterdir. Cle* ment. Variat. fiir die Hoboe, mit vollendeter Mcistorsdiaft vorgetragen von Hrn. Vorrgitiij da« Sepictt von Conradin ICreataer für. dio Vidtoe, \iola, Klarinette, Fagott, Horn. ViolonciII und Contraba««} an Gesaugaätzen : die Romauzo am Joneph'f • Inaserst Jicblidi gesungen voa Hm. Jä- ger: Sorte mit Chor ans Pära Sophonudtm,

rechtigt. Decoratimien , Iwkider uud ilie übrigto \ iny wi« gewöhalidiji IImL Canpi

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«dlkV Winten FSiufo tm Tamertän, <— An

demscibeu Tage war im Thenter in der Lcnpuld- «tatU, r.a Gunsten dea Sängers, Anton SclutsJcr, (,'oncert, wo liw junge Fr. Sniuff«'r ein Rondo aus «Mte. KMWte-OeiieMt yw VMd Mn«4»ga^ lipielt«, man sich an Ouvertüren von Cliembini und Mbzu't «chwo- vorsündigt», und noch aUer- hj M' mImh ttid m Mren gab , mw ■nvoRUirm nicfal nSA^.MC. Anf dar josephsUidier Büfauo ging CS an dipsern Tage fn,'! auf dieselbe ' AA'cÜM xu; nur dius sich da auch noch ein Solo- vraliiiist,' Hr. Kick*, an ciBttn Ccno. von'KrBOl- aer etc. ichwoi- ^elf;ing. — Am ai stell wirdo zur Uiiteratützung dor Nethleideodrn- im Augar- len-FestMde eine mnaikiiL Akademie {«igmitn Inlllllii gegetien: lo.Mosarlf OnTerture «im la Cle- inen&a di Tito. 2. Violin -Pdeooise von May- se<lei', wlir brav vorgetragen aeiacni Schüler, ftn. Vinsens Nenlinf. * 5i Arie aus der Oper, il ßloüpfo, von Mosen, mit allgemeinem Bcyf'all gejf Bilgen von Mad. Borgondio» 4. Coucei't-Polo- »oi«e für dRa-Pianoforle, comp, niid metstariieh fe«!». Tou Hrn; Metchite. Arie aus AeUmi- ain , von Ciraarosa, gea. von Hk«. Tarf|iiiiiio, ei- nem Suprano, mit einer augenehmen Sttmmu von seltener Höhe. 6. Variationen für die Trompete, comp., und mit ciiu-r überraschenden Fertigkeit vorgetragen von Uru. Werner, Orekester^Mitglied dea k» k. Tli«aten an dar Wien. 7- Temett aus Virginia von Fedcrici, ges. von dd^IXimon Bor- gondio undCampi, und dem Hin. Barth» S.-Der Dank der Armen, nach der Melodie r la Senti- neiiei mit Sulu3, Chor und Variationen, ausge- führt von den Ilm. Barth, Moschcles , May«eder und Giuliani. Allgemeiner, wohlverdienter JSey- fiilL 9> Chor ans Hind^ TünoAeut. — Am j3tcu Oclober wurde in demselben, äusserst- gün- stigen Locule zu dem nämlichen Zweck eine IhnF- Uche Mittagsuutcrhaltung gegeben, wobey Cheru- bini*« Ouvertüre aus /«e duix Joumäetf und die, ans Corioltifi von Bectlioven gegeben wurde ; Mnd. Borgondio eine Scene mit Ciior von Orjandi, und mit Deni.WramlBky du Onett aus Gutefra, Mad. Campi eine giosse Aiie von Xasolini, und mit Dem. Wrauitzky, das Favoril-Duett aus Sargitio aaugen, Hr. Böhm neue Variationen (ur die Vio- line, und Hr. Merk ein neues Viuloiu i-il - Kendo «pieltc, endlich die Geb) iiiler Khnyll das bclicijte Trio für Flö^e, Uoboo und Trompete uuslühi-- ten* Unter die RiAnk« Kamaunnacik,.

gehSrt eine' im HcHel garai dar UmL fltnU-Mmi

Vorllicilc dci Cenhal- Armen- Vercina gf^ebenv Akadenne, in welcher gegeben wurde: 1. Quar- tett von Maysodojr, ge«p. von dem Vorfasacr und den Hrn.- Kanfmami , W«i«i aad' Merk. 3. PMlm vom Hrn. Abbe Stadler, ges. von Fraol. Babcllo Mosel. 5. Sonate für Pianofoi-te und Violine von Ktayseder, gesp. vtwi Fr«n TWi-Mbsal: und dem Cemponisten. 4. Arie aus Tancredi, ges. von Fraul. Linhnrd. 5. Adagio und Rondo für Vio- loiKeUo von Benih. Rombeig, vorgetragen von fibto. lferL 6..-Dnett tob Roanii, jps. 'wa den Klniciiu Unhard- md>Miosd«-

Sfochholm. UebenicTit der Monate jiUgiut, Septbr.f Ovlbr. Die letzten Tage des Augmls A\iirde imsere Opernbühne wieder geöfiiiet, und swar mit SekloM 'MmUmttro- rm Datoyrae; einem hier »ehr beliebten Stüek. Es trat ehic iienc Schauspielei-in , Dcni. Widerberg, vormals bey «iner Truppe der Provinr, dbrin» anf. Sie er- hielt vielen ßeyfall; obsofaon sie, ab Laura, dem Kunstverständigen nicht genngcn kotinte. Ihre Stimme ist klar und meistens rein , zuweilen je- doch au spiteig ; leider fehlt es ihr aber noch gänzlieh an Methode: denninch kann sie mit der Zeit, imd unter guter Leitung, zwar eine gnte Kümtlcfrin werdtm, ist e« aber noch nidit Ihr Spiel zeigt gleichfalls Talent tnid GcacKickt sie hat aber aoch darin iioc^i vides su lernen. Den 5 Osten hörten wir in einem Coucert im Opemsaal eine von Hrn. Prof, dii Pny eompon. Musik, welche bey einem Fest am hiesigen ko- uigU Hofe diesen Sommer schon aufgeführt wor- den war. INe Damen Cma^ nnd ' Lhidstifim, nnd die Hrn. Karsten und Kinmanson sangen. Das Ganze gefid; nnr- bemerkte ich, besonders in einem Chor, ku viele Wiederholungen! Hernach gab man Bt>e(hov«lt» neneite Symphonie inAdar, luid ziemlich gut. — Den 'j4slen September war Coiirert im OpeinsaBle. Die Ouvert. der. Oper Tttturedi von Rossidi,- giiq; «ehr gnt Hymne'ana der Oper, la f^tstale , von Sponlini. Thema: Wenn ioh des Morgens friih aufstch — mit Va- riationen für BhiMnstrumente ; ging sehr gut. Fi- nale des 3tcu Acts der yeatale. Die Solopartien sangen die Damen Casrigli und Lindström , und die Um. Lindström, Lindmann und Kinmausou. •» lUcsflii Monat hatten vir das Ynsn^m» vidn

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1817. DeeflOiber.

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gute, wiewol bekaunle Stücke Ton der Böhne ca hAmii teimlar Dmm mota vW'Dii^jmc, Um

folie yon M^hul and yfdolph utid Clara vott D»- leyrac. In den zwey letzten ü-at jene Dem. Wi- derberg anf; saug, be«onders in der ersten, gut: war aber übrignis keine Clara. — Den iSten Octobei' war Conc. mm Besten de« Ilni. Mayer. EiiM Out«ri. von Um. Braun fing gut nnd ge> ifli. Adagi«, AaM», KadJo ^ Um Glw- Ilarmonica, vott Hm. Mayer »Ar getcTiicLt ge- spielt. Ai'ie ron Far, von ^f«i* Seralni g»muigea. Violin-Conc. (ieh glaub«, tob Bpde^ von Hm. Ledin grspielt , «war rem» Amtt wie es »chien, ohne viel Studium. Rornanze rou Boycldieu und Romanze von Mdinl {Femme muibU) be/de ar- vangirt A Dn» lür dfo ibif«- wi«t Hinamiiiea, and von einer Diletlanttn und Hm. Mayer raich durcbgexpielt : aber die beyden Instirumente Aimni- ten nicht xuMmtcen. Klarinett-Coar. , comp, von Hm. CktMdlt VOft Hrn. Fabian mit vieler Fer- tigkeit vorgetragen. Finale. — Den aSsten Conc. im C^raaaal, jBrttcr Act der -Oper, Tattor«di, TOB RoMbi. Dia Solcfarliea dea-GcMMgi Wur- den von Dem. WiceUa, Mad. Lindstrdn, und den üra. Karsten und Carl Preumayr vorgetra- gen. Da« Ganze ging gut} besondief« iit die Ana- fiilirnng der OoTcrtara, lad die Omtüia, reu Dem. WSselia geaangen, ru rühmen: a}>er achr SU xmäsbÜügen ist, daas Hr. Karaten «ieh unge« bSrig» 8ciiiiSrkeIe7«ii «riatilit, tmk tu im ^rSw- ten UcberfTusj, selbst an höehaC onpaMoadaB Stal- len, in «eineu Gesang einstreut

Anf der Bühne gab man Winters Opferßui, dcasen Vorstellung Ref. juAi bey\vohntr ; iihi igen» mehre kleine Stücke, worunter Calife de Bagdad von Boyeldiev, worin Dem. Widerberg, als Zofe, md ifar Bnidar, Hr..Wideitog, al» CkKT, gans zuverlässig nicht erfiilleten, was von ihnen zu fordern war. Dessen ungeachtet wurde die Zofe sidit ebneBeTfallsbeBeigungea eutlasseai wol aber

KvRSB Anxbiobv*

SMoäae poür U P'umoforU par Ferd. Riet. OeuTT. 45. Leipsig, che« Petm» Loadoa, chea (Dementi. (Pr. 19 Gr.)

Compoaisten, die, wie Hr. R., gewohnt sind, .Tollalunm^ und TeÜ^'Ü^, weittia Afwirt md

brtit ausgefuhi l , auch schwer für den Spider zu schreiben, gelingt es aelten, trete» «ie mit eUra« EU^ticm , Kleinem o&d Latailtem anf $ nad «adi Ili-n. R. gelingt da« «elteOi Hier ist es ihm aber wirklich, und in einem ao nahmhaflen Grade ge- lungen, dass aurJi geübte ^ieler das Werkdkcu arit HwSiMdmie vortragen ,* und IniaalgBUIdele Zu- hörer es mit ^'erguügeu höi-en werden. £a be- stehet aus einem ernsten Aliegro moderato und einem heilem rondontaaaigen uilUgr€Uo, beyde ans A moll. Die Gedeaken sind niclit gemein, voroäinlicli da« Tlieuia zum Rondo selir artig; der Ausdruck angemessen} die Haiinonie gewählt, ja in einigen Stellen dae Cffaten fletws, liir-dieaen Zweck, vielleiclit schon etwa« xu künsilicfa: alles ist in gutem Zusammenhang, natürlichem Floss, and dem Instrumente, wie dem Spieler, wenn er ■nt Enuic&t, Nettigkeit und Geachmaek Torav- tragen versteht, vorllieilbafl. Kurz, es ist ein gutes Stück, eben so sehr Läehhaben, als Schä- lera, Ton Sium» «her weo^ GeubAeit, jenen nr Unterhaltung, diewn nur FortUidnqf weludtaft m empfehlen.

Samatt h imatn» pour U PUmafer», ptr ArA

J?ies. Ocuvr. 4?. Leipzig, chez Petent London, eher Ctcmenii. (Pr. ao Gr.) Im Cliai-akter diese Sonate niclit, was man jetat gross zu nennen gewöhnt worden nt; aSe ist mehr heiler imd angenehm: dai-um aber kei- neawega oberflächlich und ohne Fieis geschrieben. "SmrSriuLarghettOt das «o guterlundenn. augelegt ist, hüte mehr gHhan werden »ollen. So setzt eefiut nur an. Die beyden AUegros werden aber gefallen, u. am so mehr, dasienichtacbwierigerausxufuhrensind, als dieaer, der ErlUdaagnnd Attsvl)eila»gnadi,leidi- tem und gefaUigera Galtong zukömmt. Einige starke Reminiscensen, s.B.im ersten Aliegro aas Hm. R.'« eigenen Mftradien,wBRer.ilim eben nicht nun Vow brechen machen, da sie so gut in den Zusammen- hang passen, dass sie gewiss ohno Bcwuvslseyn ihm entschlüpft sind. Wer so viel schreibt, wie Hr. R., nuMsto Apollo»« SdioossUnd «eyo, wem ihm üt'wm niclktnMreilnibegtSDeB edMe*

lEirZIG, B£x Brbitjloff ukd Hahtbl*

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A t» L 6 E M EINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den lO'"*' December*

N?. 50.

Sinfonie ä gfwtd Orchetirty pat X Ä Äw-aft. .Lev.igrd»»Bi«lk0pf«HirteL CPf.arTUr.)

Durch dioe, im Angeincmen «ehr woTilgeralfiCfno Syniphoniir iHtrt Ree. den Hro. M. «U Compo- llisJi, zuerst kennen, und Iialt es dnher nicht für «Wecldoa, et%vju länger dabey »o verweilen.

. Was Ilaydn, Mozart, B«elhoTen und Ko»- W bMhfcr in Sx^^'V Gattung %on Tonstucken fteleittet, nnd die Hohe, worauf dicse Meister d»o- fdbe erliobenhahcn, macht es wol jedem «ndwfli, nicht allein angehenden, «ondlern aelbrt achon ge- trandten utuF gediegnen Componislen doppelt schwer, die« Feld der Coniposition mit Erfolg zu bearbeiten, tfnd, man aollte ft-t (wenig- stens in der Form) bc)Tiahe tinmöglich, noch et- was durchaus Neues auf dcm.elbeu »u erzeugen. In der gegenwärtigen Form, welche die Sympho- aie (ala Galtang nberfiaup*) nach Hü* »ad. durch kne Meisler erhalten hat , »rhevnen diese alle» er- üohöpft «u haben , was erforderlich ist , nm ate «U die ▼oBendeürte dannKtelle». Vatauehc, hienn «ine neue «ahn brechen tm wollen, möchte» da- her wol nir jeden, der nicht an Genie und Kennt- ni« «ugle.ch giösser ist, aU jene Ml-ner, und «er iat daa jetzt?) eben so- schw.eng, als pelaln- lich seyn, nnd leicht chaoüsche Mi«sgeburleu oder ISchcrliche Zenbildcr (wovon Ree. bereila Bcy- «piele kennt) erzeuge«. Es i-t daher sehr nalur- Vch und keinetwegN verweltlich, dass neuere Componisten in die«>m Fache,- Ji« "^H' Dünkel uud Sucht nach erkünstelter Ongi-ahtat •inaanomroen sind, hierin der Bahn jener Irellb- chen Vorbilder zu folgen suchen, und «di Be- mühen, dielUiUel, wodurch jene ^itt «fwwn- ten, bey ihwa eignen fleHSpftiiiBM» i««bVerMK-

nis ihrer Kräfte nut lÄnsIcht und Besonnenheit zu gleichem Zweck auauwcndtTi. Nur darf diea ntdit i« ingstlich gesnchfe* alle EigenÜJÜmlichkeit zerstörende Nachahnuing oder gnr NachäfFimg indi-- ▼idueller Einzelnhcitcu ühergehenr, wie die» wol jetzt bey manchen (übrigens nicht Ton Tabnt entblSsten) Componisten der Fall ist , und wo oft d'er eine, a. B. durch das Bestreben, Heydas- muntere, oft neckende Laune nadmaBmen r "t \ kleiuBehe SpieleNy, «d'er ein andrer, vidlefdit durch Beethovens Genialität verleitet, in baitocke». bizarre Schwülstigkeit verfiillt, elc* ^

Aach Iii-. M, hat sich hey Au»arbeik»g vop- iiegender Symphonie nnverkennhar jnic M. i it-r im Symphonicnsfyl (besonders Haydu u. Romberg) zum Muster genommen, jedoclr mit 6<dät nntf Einsieht, eliiie Wo* CopJe zu seyn, und unbe* schadet des eignen, innern Wesens. Ohne eben hervorstechende Origh^alilüt, euthall diis Werk, in Hinsidit auf Erfindung «nd Auafohrang, dttohj manches Eigenlhümliche (besondeis der iste legvosatz). Neben- und Zwischensatze sind gut aus den Ilaupisützcn entwickelt, grJestenllleaa gnt • tibtereinamler verbrniden-, mit Fleia und Kenntnia- der Harmonie, so wie iiberliatipl niclit ohne Kunst ausgearbeitet} nicht ohne Lebendigkeit uud Kraft; und euw dui-ch dk* Ganze henschende Ordnung und Faaslichkeit zeigt, dass der Componist mit klarem Bewusslseyii zu Werke gegangen, und niclit der Willknr einer «ügeUosen Phantasie ge- folgt ist. Dabey ist die Ausfiihrung keiiini gros- sen Schwierigkeiten unterworfen, wodurch tho' gute Wirkmjg des Ganzen ebenfalls begünstigt- wird. Somit gewidit diea Werk Hrn. M. gewisa jtur Ehre.

V.s besteht (der jeUl angenommenen Gewohn- heit nach) ans einem, durch ein Icnrzes Adagio (I) eingeleiteten Allcgro , (|, G dar,) einem (aiiek Baydina und JUiBbcrg^ Manier) varürten^

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1817. Decem^eE.

Andante <on molo, (C nioU und dpr, |) Menortt nelwt Tmo, (i, G dnr) nnd Aoaido I G j>M-Eiiileitimj»-Adagio, wdchei iwt .Quartett djo .a^

Adagio

VioUni.

in 4» aidi gat, und spannt die Erwartung. "Nur kann Ree. »idit iimliiii zu heinei krit , dass darin 4lie Haupltonatt wol gar zu kura angedeutet^ und SU bald ■verlaMen uL Schoa im iten Takt langt die Modulation an sich von der Haupllouart al)- suwcndeti, und .enifenil sich immer writor dn^-ol1. Im 1 6fen Takte i«t lie schon in Cis moU, und der Satz endet, stall in die Ilaupltonart einzuleiten» mit der halben Cn(l(>iiz auf II, :ds Doniiiirmle von Ji, wodurch die llaupltonart ganz .verwischt wird, mid vorher in «den .erstem Takten etwas mehr und bestimmter hätte festgesetzt werden sollen, llr. M. ]äa4t .um» das jMJcgro nicht imniiltelbar In der Hanpthmart .eintreteil) aoudern leitet beyra Eintritt deMdben abermals von H aus durch ei- »leii l'ci)erganß erst mit .dein igten Takte in das Thciua .und die Ilaupltonart. Die Art aber, wie Hr. Iii. Fdieae jd>enna1ige Etnl^tung com Thema .bewerkstelligt Iiat, ist keineswegs nJItaglich, und anacht «nun den >eudhcheu Eintritt des Thema «bemm^eod .und ■iilteressant. Jn dem Thema selbst ist achon (wie es sich auch gehört) der Stoff .enthalten , au? dem r,k\\ m der I'olge die ilauptüieilti des ganzen ersten Salzes entwickeln. Dieser ist mit Fleis und GeachitfKIiclikeit ausge- jibeitet. Nur konnte der 2te Theil gegen das Hude etwas .gedrängter seyn. Durch das plötzH- 41ni AKbridien bey der Fermate wird der Gang 4lcs Ganzen , wo die einzelnen TheiJe gegen daa loide zu sich, eigentlich irajiier iiitlir zusammen xieliu, amd in dichtem Massen gleichsam jiach dem Ende -drilngen sollen , um das fiiterease nieht' sinken zu la<uieit , .sondern bis ans Ende zu heben, nicht zweckmässig unterbrochen, und das darauf folgende Eintreten der Violinen in einer Ireinden, unerwarteten Tonail, lahmt das Ganse, «nd thnl Cewiss nicht die vom Compoiii>leii crwai^cte \^'ir- i^ung. — « Den Jl:2iutritt der Basse iu D moll im

dem

r ^ .«reo

4 5teM Takte .des atea Hieib würde Ree. Violoncello allein zugetheilt haben, theils nähern Vci-wandt.schafl mit der Violin wegen, theils, weil das darauf folgende Unisono in B, Forüssimo, durch den ntta .cnt erfolgmden Ein* tritt der Cuntrabäase an Kraft gewonnen

Das Andante hat ein recht angenelim und ausdi-uckrolies Thema, welches nachher abwech- selnd in Dur amd MoU, in den Instrumenten va- riirt wird, und mehre recht krilAiga , wirksame Stellen enthalL Nur ,wäre es wol rliythmisch und rhetorisch richtiger gewesen, wem» Hr. M, den 3ten Theil auch im Auftakt «ngefimgen da der erste also anbebt.

Menuett und Trio sind munter und wirk.sam allein onchtjuisgesäehnel,. und .beben (jedoch ohne -eigentliche Reminiscenz) zu sehr den Stenmel der l^achahraung der haydnschen Menuetten.

Das leute Allegro hat ein gefälliges, z^^ gu- ter Auaarim'tnhg .ergiebige« Tbema, welches auch mit Fleis und heilerer Laune ausgeführt wird. Doch hätte es iJx. M. wol noch etwas mehr be- «ulMn können, .ohne damit zu ermüden. Der ganze Sala, so br«r er au aich iat, iat im Ver- hältnis gegen tlas t^rsie .Allegro, ein yrrWM M kiu^z} vielleiciit durfte mau hinzusetzen: ein- we- nig sn linclifig geschrieben I doch beachlieMt ei> das Ganze wirksam, and, wie adion gesagt, für den \cvL ehrenvoll.

^^^^ Wenige, was Ree., neben dem wahr- haft Rnhmhclien, gegen Einsehe« in diesem \\^et ke 7M bemerken briHe, kann, wird ^uod «oll demse}- ben scHien Werth nichl vei ringeni, dnd mag ftJr den acbtungwtti-digen Componistcn eher «rniiintemd aeyn, mehre Werke di«»er Gattnag su liefern. • Stidi und Druck sind schSn, reih, und, Wi «if eta%e geringe iUeiiiigkciteii, die jeder Iddkt

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1817. December.

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jthSnätm kann, durcliatu correct. Das Papier ut alark and gnU '

JZtVoif ChoraUneloäien y mit mehren Bässen he- orheiM von Karl Gottlieb Umhreit. Gollia iji der beckerschcn Buchhandlung. 1817. 37 Seiten in FoL (Pr. i TJilr. 8 Gr.)

Mm erbnt Bier einen aeaen -Beweie Ton

dem rieisae dc3 Verf.s und seiner Bekanntschaft im Reiche der Harmonie. Das \\ eik enthält die Melodien zu: Ein' fette Burg i^it unter Gott etc mit 10 verschiedenen, besilTerten BXsaen; fVenn wir in hiirltsicn Nöthen seyn etc. n)It 1 o Bäs<en ; So geJitt du nun mein Jetu hin etc. mit 10 B.; Jck .fr«u^ mfcA in dem Herren etc. mit 9 B. } Seehn- Bräutigam etc. mit 9 B. ; Meine Liebe luutgl am Kreutz elr. mit 11 B. ; Seele, uutt :et «chönera wol etc. mit 9 B.j Ich dank dir schon durch deinen Sohn etc. mit 10 B.$ Nun sich der Tag geendet hat clc. mit 10 B.; Jetu, lomm doch telbtt cu mir etc. mit 8 B.} Bleibe gtttl heiterer MuA etc. mit 8 B.; Dm Jeeulein eoU doch mein Trost clc. mit 36, sage, sechs und dreyssig vcrscliietlc-nen , hfzlfTt rteii Dissen. So wird da» Werkchen eine walire Generalhass-Schule, bey deren Gehraudie der Wiitbegierige nicht nur in Aulfinduii:; der ZifTern und Intervallen, son- dern auch au harmonischen Wendungen u. man- nigfaltigen Biawa- sa eine»- gegebenen Melodie, ge- irinnen auM.

Sollte aber ein junger Organist aieh beykom-

ftaen lassen, um diese Hasse und H.irmonien nicht nmsoust einstudirt su haben , auch bey m Kirchen- -geaange Gebraneh davon an machen, und swar so, dass er zu jeder Strophe diese Bäs^sc ilt i Reilie nach spielte: so wäre dies ein Missl)rauch dieses Terdienatlichen M erk«, wofür er sich bey seiner Gemeinde ^schlechten Dank et-wvrben wfirde. Selbst der Verf. warnt in der Vorn innn uiig vor di( ;,em Alisshraucfae, und erlaubt nur dann von diesen Biuen Gebraneh an machen , „wenn die Worte der Melodie etwas Ausserordentliches auszudriik- kcu gebieten.'* Ob nun gleich diese \A>isung mit dem Verfahren und den GmndsaUeu meli- rcr braven und berühmten Organisten überein- iomml: so kann sich Hoc. doch nicht von deren Zwecimässigkeit ^itberzeugen. \\ as «oll s. JB.

der gemeine Mann, wahrend dein Choralgesange ün der Kirche, mit aeinem gewohnten Basse oder Temre anfangen , wenn der Orpittis^ nach so ent- legenen Pfaden ausbcngt? Er wird sich dui-ch die ttirchterliche Harmonie, welche sein Gesang dann cur Oigel nMcht, ntoht irren husen7 «m- dern fortsingen ; oder hat er einiges Geftihl für Wohlklang, so wird er stutzen, nnd mit Verdrusa über den Organisten schweigen—- ohne roa d«B Bestreben und der Kunst dci Organisten , drnSini^ ; der Worte im Eiuseluen au-szudriicken, auch nur I Etwa» zu ahnen. — Der unvorge&^lichc Johann j Abraham Peter Sdinb inlt« sieh in den lelaleu .

Jaliren seines Lebens vtirgciiomnicn , ein allncnui- , nes Choralbuch, mit Bäteen und Harmonien ßir I Jeden Bürger und Bauer an acteeiben; was nnn I leider unterblieben ist. Dem Organisten, welchem daran gelegen, jede Stj-ophe ihrem besondeni In- halte gemäss mit seiner Orgel zu begleiten, bleibt daan, ausser ndhr nnd minder VollgriAigkeit und verschiedenem Ausdruck in den Zw ischensjiielen, nur noch, und voruämlicli, der Gebrauch und die Wahl seiner Register* Er siehe zu Strophen von traurigem Inhalte, sanfte und dumpfe, zu freudigem Inlialto hingegen laute und Juitcio Stimmen. Xtit dieser Art von Ausdrucke sympa- thisu-t jeder Bauer. Auch ist es Pflicht liir jeden Ot::nnüion. 'von dieser Art des Ausdrocka Ga- brauch zu macheu.

iTnd dennoch kann der anjjeliendc Organist, auch beym Gottesdienste, voji diesen Bässen Ge- brauch machen, weim er nur, mit Beoräteilongi* kraft, iinch dem Ilauplinh.'ilte des Liedes Ctnett dieser Bässe zu seinem Vorspiele auswählL — Ueberdies mSchte das Stndiimi dieses Werks seibat angehenden Kirchen-» und sogar Opern -Compo- nisten , die jelzf so gern mflinlisii en , rheruhini- siren, muzni li.stren , oder durch fremde Bässe und Harmonien ihre» mitunter etwas gemeinen Melo- dien aufstutzen, aufTallond mid efftt trcith matlien wollen, sehr bequem und nützlich scyn. Sic fin- den hier Viele« beygebracht, worauf st« bey ihren Studien scbwerlk'h aelbal kommen würden.

Dass übrigens Hr. Umbreit der Mann ist, der ein soldiea" Werk iTgelreciit uiul niuslerh«rt sollenden konnte, wü'd ihm wol jedermann ohne iemem Beweis autranen) nnd so wire solch «n Beweis vergeblich , und u£lime nur andern Ge- genständen denRaam weg. Zu loben ist aurb.

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8St i417. DecembBf^ %$%

•dass du Werl obae Fehl, auf schönes, \v«is«c!t

'frm» grandt \Caprieeii pour le PiarioforU, comp. — — par A' E. Muller. Li\ . 5. Leipsig, «h« PetooB. (Pr. i Tiilr. 4 Gr.)

Di« tier frabern He(^ dtewt «fijktmtgwurdi»

^ea W^erks haben gewiss das echte Pianorortespiel, «iiul vomäinlich 4as echte Bravourspiel auf dem Vlanoforte , liey redit rielen gescitickteu tmd «oK* <dea Mtlsikfnillldea nkhl wenig gefördert, indem nicht mir rur Uebung und weitem Au'!!)ilduiig «olches Spiels rcidien und Manniglaciien Sloil', i ei- che vmä nrninlgfiMlie Gdegenlieit, als groMe U»-

Liuigstürke , darbieten? souderii ziiglcicli fnlerpsse und Reiz, als bedeutende, mit grüiuUiclier K.emvt- jiis und feittt Hand «asgeShxte Maaikatiieke an Aich und ' abarliaiipt. Darum kehi-l man auch, selbst \¥emi mau e» nicht incJn- auf den Virtuoieii zulegt, geni zu ihueu zurück, um iicli die erruu- gene OesohiekUeäkait in wahrer Behemchwig des Jiistrumrnt.'j zu bewalirt-n ; imd , ist man betrScbt- lick geiibler Schuler, sie sich zu erwerben: man fhidet nSmVdi dabey zugleich, and in jedem dl»*- ser bcsd u Fälle, den Verrtand beadiaftigt, Geicliinack nicht vergessen, und, neben der aweck- loässiijeii Uebung , neben dem Nutzen , einen uicbt •mhetrSohtUchen Genuas. Und weil Einem dies verei- jiigt, seihst hin und wieder in i titlitni Maassc, liier 2U Tkcil wird: so fiililt man sich auch geneigt, «bnüber Jiinwegnisehen, dasi an mehren dieser jilodce, heaondcrs in den letztern Heften, d|e Phantasie wol einen zu geriogeu Autbeil hat; <}aas die Gedanken hiii und wieder einander zu j^liclt sind; und dass gewisse UehUngswendutt« j<en der Ilarmouic und Furtfiiliruugen tXg^tneg ü'igureu da uud dort wiedeikelu-eBi

Was nnn täaev hier yin den vier frühem Heften gesagt worden ist , das wird man Tollkoni- meu auch auf dies fünfte passend finden« Es bo- /«tcUet diea aus folgenden Sätzen«

No. I , ein Presto in D dur. Es Idtet Tor- srtlglich zu feurigem luid disliiict/'ni Vuitiagc lau- fender, Kum Thcil brillanter Tiiolcnligureu iu (efden Hlnden, dieee aowul verdnaelt, ab ver- iiunden. No. 2 , ein Allegro maestoao in Det «lue, wo der pomphafte Charakter dieser Tonart lu iaeb|«a filellea trefiUch benutzt ist, bcab«icii- |

UgC, ausser den m1ge^vohulichen Appficaturen, wozu diese Tpnart veranlasst, auvördetet die Ab-*

sondennig ])oyd< i Hände, und SO zwar, dass die eiue festgehaltene, xiUgrilTIge, vei-bundeno Ac- cocde oder melodische Gänge anzugeben bat , di« andere in luufenden Passagen oder gebrocbenett Figuren dio^n. Jcitht bcglrit< ( ; und es ^^ärc zu HÄiuscheu, düis Hr. Kapclim. M. diesen Zweck, den «n erreichen - dem «ngeselchneten Klavierspie- ler so nnerlSsslich ist, den zu cn-eichen sich aber doch so viele, iibrigeus gesdiickte Spieler erlas- sen, weil er freylich' nicht gleichsam bUndlinga duj-rh fertige Hände ertappt wird, — noch ste- tiger im Auge behalten, und namentlich in der Ausarbeitung des zw eylcn 'llieils bis zur Wieder« kehr de« Anfangs ihn nnverrnckt Tu-folg^ hSltr* N. 3, <^\n\/1!ligi n vivace in G nioll, alü MusiLstück an sich vielleicht das wirksamste, ist, als üebun^stiick, gemischterer Art, «bt aber TomSmUch auch das sichere, eng argcsclilossenc Eingreiftn der wech- selnden, einander ablösenden Hände in weilen, arpeggircuden Figuren u. dgl., so wie das sichere Treffen bey Acoorden« die in «prmgende Vigarea zerlegt sind, und letztes zwar, durch zwey und mehr Octaveu, für beyde Haude, aber verein- mH. — Sparsam, (und das mit Recht,) doch überall, wo der geübte Spieler, >^^^igsten3 bis die Folge üm eines Bessern beieJuct, in der Ap- piieatnr fidaefa einsetzen könnte, ist diese angege- ben, «nd swar nach Fb. Eniaii. Bwiis Grund- sätzen.

Einer Empfehlung hedai-f dies Werk nicht, und 80 adiUetsen wir mit dem Wtmsdit nach dar FinrtMtvwig d»M|)heiM

V A C H IL I c ■ T B

DrMdttt. Am taten Nnr. fiihrte die itaUeju Gesellschaft zum erstenjnidc die vom Hm. Ka- pellni. Morincchi neuerlicJi in Musik gesetzte Oper, La SempUcctta^ auJL Ihr Titel euXspncfat der Musik, 'und der Compoeitettr adieint sich Tiale Miihe gegeben zu haben, «owol durdi die Be- achaiienhcit, als durch die Wiikung »einer AJu- aik die „SempiiceUa** ausaudrückea. Doch kau« man auch nicht leugnen, dass sich mehre Stück» von guter Wirkung in dieser Oper befinden;*«, B. das T«izeU des isieu Acts in Es dur, swi*

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.1817- Deccii)ber.

S5i

sehen Sopraii' Tenor unä Ba« * das von MaJ.

Saodrini und den lini. Beuelli und Benincasa gesangen wurde. £3 ist die» sdir melodiüs uud mit giil Üieati'aliscbeni Ausdruck gescliriehen ; vor- züglich hebt es der ungedchlossene^ imilirendc Ca- non, der aich inilirn in dcKiiselben 'befindet. DLo von Hriu -G. Sati^AroIi gelungene Ba.ss-Adc uiit obl^ater Viola, that keine grosac Wirkuiigj ge- gen das Ende derselben lindet man eine unlängst gehöi-K: Pasiiage, vuu Aloiiid iiäiuL'ch: allein so etwas Jiilfl nicht auf, wenn etwas wLklich des Auflielfeu-s bedarf. Das Duett in As dur Kwi- scheu Sopran und Tenor, das hlos vx>n Blaiunslru- inenlcn begleitet und von Mad. Sandcini und Ilrn. Benelli gesungen wurde, i^^ wegen der sclwiien Melodie, mit weldier es der A-erf. ausgestattet hat, anEicbeiid; auch ist es, sowol m der Instru- uiental>; Ms in der \'ocalrausik regelmässig und in guter Hai'nionie gesclirieben. Das l'iiblicum erkannte dies, und bezeigte seiu Vergnügen laut. Die Bass-^Aric in D dur, welche Hr. Benincasa sang, ist zu lang, aber in wirksamer Lebhaftig- keit gesetzt. Zu beuiürk,eu i^t daiiu gegen d«s

Ende ein sehr «ngenelimes Crescendo; dies frischt dem Stücke sein Leben an, und macht, dass' es gefällL Daä Duett, welches den ersten Act schliessty ist auf £iue graziöse V%>ise koniiich: aber seine Lange mindert seine ^Virkul)g. Die von XIad. Mieksch gesungene, von verschiedenen Blasin;!>tru- nienlcii begleitete Arie ist lang, bis zum Lang- weiligen. Die kleine Ariette in Es dur, von Ilra. Decavanti gesungen , und von einem ^ ioloncell« begleitet — welolies Jelztere vom Hrn. Kammer— mus. Dotzancr uii^t gi-osser («enauigkeil und schöa gespielt wurde — Huigt angenehm an , wird aber hernach glcichgulu'ger. Das kleine Duett in G dur« das mit einer imit.ition in der Tertic zwischen Sopran und Tenor beginnt, ist graziös und von gutem Kindinicke; doch uicht so, wie das im jsten Acte. Das Quartett in B dur , dem erst ein klei- ues, anmuthigej» Duett Ewischen Sopran und Bass vorausgeht, ist eins dei' nicliU sageudcn Stücke; seine Theile sind vei'worreu : daher bewirkt es nichts; auch ist in ciju'gen Stellen die Harmonie verletzt. Zum Beweise und zur Rechtferligmig dieser Behauptung iuiircu wir eiu Beispiel an:

far cöa me, da flir con mr, da f«r con mr, tu l'a - yrü da far con ma.

^^^^

tlar da

coa mc, da £>r cou mr, da (ar con me, tu l'a - vrai da far coa me.

mc, do-v.c-le a mc , do-ve-tc a me, ma ba dar du-rc - tc a uir.

VC - te

mk »f-jii-te ra« tc - nl-te mi »e - ni-ie mi ve - «i - tc mi tc - «i - t« «ia Mu

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1817* December.

Im Tonlelu'iiden Bejapiele ündet man die Figur des Tenora tiefer, ab dm Ba«s: vr fingt mit ei- ner grossen Tertie vom C.itioii des Baases nn. Wie kann der/rrnor eine soldie cliafoiiisdic Art intoniren , und wie kann die hohe Stimme (,da der zweyle Sopran in B dnr hält mid der Tenor

tlie Note Des zum Griiudo br-koimrit . iitui so ei- nen sonderbaren Acrord bildet,) fast eiu Diton vom De» mm natnrlichcn B inioniren , da dieiea nidit nnr schwer und ohne die geringste Wir- knng, sondern, eben deswegen, von den Gesetzen der Harmonie trerboten ist, um so niclu-, weil fä gegen mi ISUt. Die AUen aageu :

Mi contra f ä

Diaiiulua c»t in miisici.

Knnatvenübidig» mSgen die Wendungen vmiAvf" Iftsongen davon n2her milerjüK-Iieii . so M'erden »ie sehen, ol> die VerhSltnisae richtig sind. Freylich ist es bey den meisten neueru, und noch jungen ^[eifitern zu einer Art Mode geworden, derglei- chen Brtrarhfunprn zu verachten, oder mich de- Ttn Verachtung zu aii'ecliren j es liegt aber, vielleicht ohne irgend eine Ausnahme, nicht, wie sie gern glauben ni a e il te il . an einem iiberhohen , sich selbst Kuweileii überilüg^luden Sinn , noch an einem Uebermasse nngeb&idigter Kraß: sondern, recht 5i'hr irdisch, daran, dass sie die hölu-rn Grund- sätze der Harmonie mVIit sfudirl haben, nidit kennen, wenigsteus nicht durch strenge Uebungen In die Gewalt bekommen haben; oder weil sie ohne gehörige Ueherlrgung schreihtii — weiiirs nur im Ganzen Iiiugeht. Hr. £eneUi sang die Arie in B dar, mit Beglrihmg einer obligaten Plole and Oboe; (welche die Hrn. Kammcr-Mn- »ici, Prin« und Dicze, schön l)Iiesrn;) da al:cr dies Accompagnement in sehr schweren und den Instromenten nidit natnrUdieb Gingen geschrie- ben , und der Bau des Gesanges nicht für Ilrn. B.'s Stimme geeignet war: so wollte diese kleine l^ckerey dem Pnblicnm nicht recht munden. Die i^rie in Bl dnr, welche Mnd. Sandrini singt, und welche von einem Viulinsolo beghifct ist, das un- ser berühmter Concertnieister, Hr. Pollcdro, spielte, ist wahrhaft schSnt allein das eigentliche Leben, dss stärkere Fifipi f i'en beyni PiiWiruin , vcrschafTle üir Hrn. Pulledro's Kunst, welcher in seinem Solo iberraschende Wendungen, Cadencen vnd GSnge anzubringen woaste» wmI alles ganz meisterhaft ausfiihrete. Sonst würde das Stück schwerlich Glück gemacht haheu. Das Finale i»t nicht itbclf

in der Milte desselben befindet sich eine Imitation anP 6 Stimmen, vreldie der VerP; einen Canon

nir 6 Stimmen nennt. Allein er irrt , wcü bey drill letzten Wiedcrholnngs - Zeiclien die hohe Stimme verändert und colorirt wird. Wir M'ol- ]en uns in eine Aniriyse desselben nicht einlassen, sondern hliw sagen, dass es keinen iibcln Eindwitk macht. — Die Dichtung ist so nichtssagend, und die I&mdhing des ganzen Stucks so abgesdimackt, dass es nicht der Mühe weiih ist, davon zu re- den. Beyni l'uhiicum blieb die Sempliretta , nicht sowol wegen der Musik , als wegen der Dichtung, tMHpUeimanM* Mad. Sandrini, als Semplieetta, spielte mit grosser Natürliclikeit und Einfachheit; sie zeigte vou neuem ihre Kunst als Ireffliche Schmspielerin, vnd wastt» dem Ghanlrterrait vie- len Feinheiten aufzuhelfen, wie nur eine selbst feine und sehr gebildete Fran sie auffindien, und leicht, naturgemäss darlegen kann. Sie sang auch ihre Soluslücke, rnid vorzüglich ihre grosse Ario des 2ten Ades, mit ohlif^nter \'ioh'ne , ^sehr gut. Hl*. Benincasa, als Tibaldune, spielte mit vielem Fener nnd wahrhaft komisch \ seine schtee , «o- nore Stimme zeigte sich vorzüglich gllnzeatl in der Arie in O dur des ssten Aafsoigs. Hr. Be- nclli, als GraP Alberto, spidl» mit gnter Hnltnng, and zeichnete sich als Siqger in den wiAam. be- schriebenen Diielten ans, wo seine Stimme, ver- bunden mit der Stimme der Alad. Sandrini , sich vollkommen verschmob» Daa ganae Orchester

zeigte grosse Genauigkeit Ül der Aosfolming und verdiente vieles Lob.

Den istennod iSfen wiederhöfte die itelien.

GeselUchaft Hrn. Morlaochi*s Barbiere Sivi» g/io. %\'ir haben schon im vorigen Jahre, No. 33, S. 5ü'k Hg., über Musik und AuUührung ge- sprochen, und setaen hier bhis hiniu, dass bcyde \ orstellungrn sowdI von deji Singenden , als vom Orchester, mit mehr Genauigkeit und besserer Lenne, ab damals, gegeben. worden sind. Mad. Sandrini zeigte sich, als Rosina, nui.slerhnft im Spiele: die Hrn. Benelli , (Graf,) Bassi, (Bnrfolo,) und Beniucasa, (i'igaro,) waren ausgezeichnet. Auch sey noch erwihnt das schSne Spiel dar obligaten Viola des Hrn. Foliland, in der grossen Arie des aten Acts, welches ein schönes Ganzes mit der Stimme der Mad. Snndrim bildete; ob- gleic(^ dies Stück durch «eine Lange für dcik gec bis tum Uabiliigcn ersdiüpfend isL

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1817* December.

S5$

K O T I S B N.

In VcncJig, wo in rincr Reihe von J:»InTn i3er vormaU bluUende Zustand der Mu«ik oUinüli- lig aehr gesankea war t haben teit fahr and Tag einige nngeselieae Männer von au>£;<'7.cicJnieter Kenntnis dieser Knnsl, uml T.ielie zu ilu-, "K'cr- eine, sie wieder enipur /.u bimseu, geätillct, und ihr Bemühen iat :roRi betten Erfolg gewesen. Die Hrn. V. Conlln »nid liiissolin sliftcfni zu AnHuig vorigen Winter« eine zahlreiche V erbindung l'iir Inttmmentaltnmik , lad bmdrten nach nnd nach die ausgezeichnetsten Compositiotteti Ton ll^iyiln, Mozart, Beethoven, Kromnier etc. zu Geliör; und zwar auf eine «ehr anständige Weise, so dass .diese Werke nicht juir grossem Anfsehen nmchten, soniflem auch nngetheillen Bc-yrall fan- den. 'Hr. Andreas v. Erizzo, vencUan. Fatiicier, l^b in seinem Ibnse» und ebenfalla -auf wardige W^eise , erst Werke dcrsellien Gattung untermischt mit .Solos und Gesang : der ausgezeichnete Erfolg ■aber '-bewog ihn hernach , vornamlich grosse Ora- torien, Canlalen u. dgl. von deutschen Meistern, iiiii Hiilfc der besten Sänger Venedigs, nusfiilneii zu lassen. So hörto man bey ihm, und auf drin- gendes Bitten der Theilnefanienden mebnnafs,

Haydus Schopfur/ff, Jahrr^zellen , If^nrli- den Er- lusers ctc Sie eiTegten Icbharieu Enlhu.^iusuius für den Meisler, und ftir den v«'dienstroUen Kunstfreund, durch den mm t!ii-s.e AA'erke naher kennen leriite. — Jt tzt ist der berühmte Sim. Mayer nacJi Venedig beruicn, eine neue Oper für das dortige Theater sn sehrriben.

In eluci* Rede an das fianz<3^in.Iir A'olk , am J7ten Nov., dem Cebm Utage desKönig.H, in i'a- im Druck bekannt gmiacht, lieset man folgende Steiles ifDas französische Volk \ann jetzt allein einen p'ossen 'Huf geben oder bt-stäligen. Der Geichrtc, der Dichter, der K.ünsller dea yliisiandt iat srinef Lorbeem nur dann sicher, 'wenn sie »•Ort un" aiicikaiuil iüm! L:<-I)i!ligel sind. \\\v üben in dieser Jlimicht eine unum%chränkte &l,(whl. Die Urlheile der Franzosen tUenen den andern yßttern jsum L^itslerri , Weil sie unpnrleyisch und gerecht öind. I^^^r Franzo? macht erst die verschiedenen Ver»lic'"te gellend, und nein Loh ist immer nur (lerlAiIni der Tagend und des 'J'alcnis" etc. — —

Dil- sehr \vcsentliehe \'ei beweruug des Wald-

iiorna tiurch Uru. SloLsel auji Breslau, welche in

Xo. 43 die.f. Zeil, von Ilni. Mii^ikd. Srlmeider iu Leipzig genau beschn<-beu und gcvvurdiget worden, hat sieh in allem dort Gerühmten, erst vor -samititlich«! hiesigen Sachkundigen, dann auch im ölientlicfaen Concerte vor einem «ehr sahbviclieu PnUicnm, voltkommen hewihrt.

El ist in mehren (l> uin-lieu u. franzoMschen Zeilscliriftcn von einer Aiulelluiig des bcriibinteii Spuntiiii in Parii, als kouigl. preussiaciien KapcU- ineisters in Berlin, gesprochen, and diese Amtel- hnip bald belianpfel , bald vernriiict wordeji. Die Ue<lact. der musikol. Zeit, ist vou sicherer liciud heaufkragt, Folgendes darüber mitsulheflen.

Die grosse Oprr iu Paris hatte des vereJir- tcn Veterajjs, Salieri's, DaiKtidea wieder auf die Uidiue gebracht, und sie mit neuen lialicLi berei- chert, welche, in ihrer Art, alles übertrelFen, was davon sell)st in Paris jetiials war gesellen worden. jL\x den Hauptsccuen dieser üullcls, eiuem wilden Bacduinal im Tarlarus, lialte Spontini eine neue, originelle Musik von hinreissendcm Ellect gesetzt. Auch des Köuigs von Preusscn Majestät hatten, :l»cy Ihrer letzten Anwesenheit in Paris, »ich auf das beyfälligsle darüber geäussert. Ilr. Sp. Über- iridiff! daher dem Könige die Partitur, und . wuuöchte, sie ihm widmen zu dürfen. Hierauf ' \ eibielt Hr. Sp. von Sr. MajestSt, den iitenSept., neben dem. was es erwähnt, dies SelinMben> das wir im Original hersetzen:

1« igrand «as *iuc je fni«, Honsiear, de vo» . talena iminens -et des i^c« brillans, dontvous avez enrielii ]a scene dratnatiijun , \-oiis est cuniiu. Comtne je serai ioujoin's bicii aise de vous cu Bonner des ^nves, |e me fois un pkisir de vdius accüi-der Ic tilie de moo lliaitr«3 de chapelle honornire. Je vous envoie ci-joint une l)ngue Jivee non ehiSre, qne je vous prie de poi-ter comtne nne marque de mon clime paiticuhci-c pour vons. J'areepte du le^tc lies \ulnnlieis ja dcdicace de la graudc Jiacciiatialc «jue voua vcncz de coinposer, dTapiia ^ qne vwom me maudesi ainsi <jtie TofTre *jue xowi jne faites d' amiM^ar •cette piece j>our lua luusi^ue jnilitairc.

M^rie GüUtaum»,

KVESB Ahsbior».

Der Jhschied, von J. IF. Freyin von Kniff}, j in Mut. ge». für awey Stimmen mit Klar

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1817> December.

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Kni[ft. Bona (Pr. 3 Fr.)

Fnykum 'f Nicola» von «ad CSbi, bcy Simrock.

Kein Diia, wie jetzt die meisten mit Klavier- begleitung gcscliriebeiien sind: kein nriettcn- odcr .canxcnettcnmÖBsiges Soio, au zwcy Stiiuuien vei- AcHh aomfeni ehr recht cigendiciiet, 'ofaarakteri- stisch aufgefnsstcs , mit Kunst vtra rhles, in dra- matiacber Fortschreitling u. Lebendigkeit, selbst mit Anrdiana oblTgat-^«ar6«äiBler. Begleitung ansgeTüTtr- IbaDaett, wie es nur eju Mann von vielem Geist, warmen Gefühl, und ausgezeiclincfcr Kinisfbilduiig tiefem kunn. Im £!iu2elnen diiiitc zunäcliül zu rühmen seyii: die OriginalitiU mefirer Ideen, <o wie die durchaus edle, nirgends gew ölinliclie ITar- juouie iu der Begleitung — will man die.<»e we- •entliehet «n dbr Wirkung des Ganxen uberalT lo enlaellieden tfieilnehmende Khivierp;u norh nTso nennen. — Zu tadeln fiudct der Ree. hier nichts, nnd' sn wünschen nur dies: dn»s einige scharfe Gänge der Harmonie mehr geglättet seyn möch- ten, lind d.iss dem doulschcn Originallexlc eine ilaiieniachc Ueberselzung beygefugl wäre. Was dieser eua^richt, tnid wie er ea ansApnchf, das sagt und singt sielt wirklich l>csser italieniseh . als deutsch; und dies, ist kein Vorui'dicil, sonilcni bemhlM: auf den E^pnthiirafa'iMleiten keydej; Sjji ri- ehen, so wie diese wieder' auf den EigenthomUd^ keiten keyder Nationen.

edlem Sinn BravonmiSiniim gebm^l Bat; der

wird seine Reolniniig Ikj dif ,em Werke nicht finden I ein Auderei: aber gewis«, und bey der Einleitung und den- swey lettfen' 'Wirurtibnen an meisten. Doch ist nicht zu lengncn, dass /lich Cr.s Geist und Kimst für cten Effect noch ror- tiieiUiaiter dartliut in Werken, die nirbC, wie alle Varialionent auf einen engen f oder dbdi feat ab- gC5frckten Raum beschränkt sind'. Aber wie Vie- les kann auch hier der eruste und fleiaaige Spie- l«p Ton

Thtü grandt Duo» pour doux Pio&n»^ eimpi

— — par Loiiia Spohr. Oeuvr. 3 9. Leip- aig, du» Fete». (Fr. \ TJUr. t6 Gr.)

Ja woT verdMnen diese Dlielto iKr Beywort! Sie sind nicht etwn nnr Inng. auch iiiclit nur schwer — beydes sind sie freylich : aber aic sind zugleich, und suvfirderslf, ao edel'geidiicht, so xmr

piuoll gestüUcI, so ausdrueks^'ull , und su gniuct lieh und beliari lieh (dor S.irhe nach , überall iu viersliniuiigcm Satz) ausgeai bcitel, und tun alles dessen- so eiTectvoll , wie wir ana neuer Zeit gar

keine X iolimliictfc keiiru-n , ausser den friiliertV des Ilm. äp. selbst, (die aber weniger klar, t^id snweilcu weniger fliesaend* sind,) und den liealen diM Hm. A. Kumberg. V,s ist niclit zu viel ge- sagt, wenn mau behauptet: die Gedanken und die aufgewendete Kunst reicblen au« — gösse i nidn quaaUun »atu Wasser a» — aus den diey sutvie <Pun Andante atfec yariation$ j Quartetten drey Concerfe zu machen; und wahr- pour to Fianoforte, avec un accomp. ad Ii- ^j^g geringen. HoüeuUich wird aber Kei-

Ht. de deux F'iofonBf FtAte, Allo , Basse et deux Cors, ou bicn nuec iine Flui»: seule, tomp*'^ - par J. B. Crumer. Oeuvr. 61. Bonn et Cofognev cKen flimroet. (Fr. 5 Fr.)

Wer von Vai-ifttionen nur erwartet, was ge- wöhnlich unter diesem Titel geboten wird', und was ein Spieler VM Til^f und Geibliieit ohne Koiifzerhrcclicn p^^emporiren kann; oder auch, wer es in seinem Spiel nicht bis zum glnckiicheH BeawiugCB des v«Uiliaiaug' Gtarbeitiiten nnd in»

geringen.

ner em Tlarr aeyn, das xu fhnnj sondern redrt

viele wackere Geiger, von Ernst und Liebe ru edler Musik, wie von bedeutender Geschicklich- keil, werden das Werk, zu ihrem gJcichgro<isea Genuss und Nutrcti. oft und tleissig. voi-lragen. Aber: ,iOft und ßt issig;'' das mochte dpch no- tliig acyu, um jenen gros-seu Genuas und Nutsen volbllmitg stt erreichen f —

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ALL 6 £M£ IN£

MUSIi^AJLISCHE ZEITUNG.

l)eii i7*«n Dqcexnber.

.*■ » • "

N§. öl-

1817.

Unter diesem Titd 'wird der, den Toniutitdorn lülimllch beknnille Hr. KanuncrJxTr ron DrJeberg SU nSchster Osleraiesse ein umlns-sciults Werk her- zugeben. Ohne weiter darübei- unterrichtet eu seyn, als die. Leser, wenn »iusich der Arlwilon* des Hm. V. L). eriiiiifni, und den folgenden , uns milge- tbeiltcii Pai-agraphca, den ersten d<» Werks, gele- •ea baben , glauben vir dodi Ghand genug zu ha- ben, uni auf dieses Werk .alte nufincrkstim su xnacheu, welche aein Gegen itwid iibenbaupt inter- «Mirt. Vom» über ihn wurii Tielei im Dunkel liegt, dass 'uiclit wenige« Andere zwar theilweise klar rrscheint, nber dann verbuliden iiiclit recht zu- aammcnhangen , und als ein wohl und ,'natm-lich «ingaffilglee Gümse sich daratellen will , wissen die Unterrichletrii; und dnsj sich vor dem Auge des ,Ver&i Maadies anders gestalte, als es bisher vuv- ^eftilirt womfan» tperdan aia wabncbeididb, mit mury Mhoo mw ainifm Zdl«i' dee ttil§mäink Pa-

d, lUdact*

• ■ ■

EoolidL fiitrodiici. Ilamion. p, 8* Porphyr. Com- jjjeiitnr. p. 'ix'd. Ai-istox. lib. 2. p. ö5. Enclid. sect. cuuun. theor* 17. JBoetli. de Mua. lib. 3. ^ Mf»

Bine Consonana ( eir^t^pwinMi) i«t, wenn xwey Klänge- dii- in Hinsicht nnf HöJie und Tiefe von cinancler wrschieüeu sind, xusiunmcij sngrscliiageu «ich fnmriadieny dan beydö dem GehBr ^eidi*

amr als ein Klang erscheinen. Kine Disso- Tinnz {8ia<fMvia) hingegen ist, wenn bey zweycn zusaiii tuen nngeschlageuen Klangt^u keine Vcrinisehong .

Sttü /j"d.;i:. ÜffqpirägU^« Censoiuiiuea ffix^ m

jy. JahrgMig.

drey : die Quarte , Quinte nnd Oclave. AUb' In- tervalle aber, die kleiner sind, als die (^^C^'t und die zwischea. den Goneonanxen liegen^ «tnd Dissonanzen.

Erklärung. Stimmen wir z. B. die Quinte;- so kommen wir auf einen Punkt", wo wir fiililt'ii, sie sey vollkommen rein; dieser Punkt ist die Consonana, oder die Venehmelzung üirer I>eyden Kl&ige in eins. Einen solchen A'ercinignngspvnik.t haben nur die Quarte, Quinte nnd Octavc; den Terzen und Sexten, obgleich sehr wohlklingende Intervalle, nai^t er, und eben dieserhalb sind sie DlssonanEcn. Die Orlave ist die vollkom- menst* Cousonanz, weil ihre bey den KUnge sich am kniifrtaii' TereiBigMi) dann f<^t die Quinte und nacli dieser die Quarte. Eine Coii^onanz aber, die etwas über oder nuter sicli schwebt, d* h. di« aidit anPa ihimrelb rein ist, wird rcfi . den Griechen eben so gut, wie etwa die Terz oder Sejcfe, eine Dissonanz genmnit-, denn gerade nur in dem vollendet Reinen beelt*lit die Cousu- uanz. Es sind also die Coaeouau^ aoldio Intai^ valle, deren Grosse \ on der Natur auf das aUer- geuauesto und uiiabäudcrliciiste üesigetetat ist; wee- halb de ondi di6 MannObe waä^ mit welchen die andern Iniervalle gemeeaen — oder, wie wir es nennen gestimmt werden müssen, llnniit- telbar ist jedoch nur das luter>'ail de« l'ous zu messan, um weldie« die Quinte grosser ietyda die Quarte. Die Griechen stimmten daher ihxw grossen Iiuli-umeute auf folgende Art:

I)a nun die GriecKen* wie wir, ihre Gutrumento

durch die CuiMonanz — d. Ii. vcj-möge der Ver- misclmng dci* Klänge — - stimmten : so ist es aus- gemacht, da« ihr Inter%'allmsy«tem dem unsi-igea ToUkömmen ^elch ^wewn feyn müiftt ' Ja oidiit 61

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863

i3i7/ Decembir,

9U

dw Unterrallflnsysleiii der Oriechm «Ilna aoaleni'

die Systeme aller allen und neuem Völker, die jemals zum Bewussbeyri der Clousonanz gelangt ^ind, mimen dem unsrigen gleich gewesen scyi^ oder es noch aejrn. Was aner diat'Tcmpenitiir^ welche die Giiechen nicht kannten, anbelangt; CO ist die dadurch entstehende Veränderung nicht grOM genug, am ne ab «in» Voritodiannf det SyitfliPi J»etnditiai au kSaiiMi*

& c ■ & I C s T B

Vefiedig* Aosiug auc den Acten ii!)er Ver- theilung der Pmse für Industrie su Venedig, vom isten Febr. 1817. — In den rerfloseoMii Idi« reu hat der Hr. Abt Grcgorio Trenlln zu Vene- dig, den Preis üir seine schöne, in Mayland er- baute Hurfo erfaaHeii-f «nd in dioaem Jahre erwirbt er sich mit seiner zweyten Atbeit neuen Ruhm. Der Central- Ausscfaoas ist ganz in «einen Er%Tar> tnngen befriedigt, indem er bemerkt, mit welchem lesleu 'Willen n>Eifer der venetianische Künstler «kh «5 Rngele^n seyn lässt, auslÜndischeu Meistern es auch bey uns gleirhzuthun und den Bau musikal. faMmnante etttGemreite nur Vallkoninienliiiit m

llringpn. Das uns diesm;il v orgezeigte Pianoforlc «\ et I eifert, nadt dem jUrtheii der erfahrensten Miuikcr *), mit ddtt heMMfii Oentichlaadt. Da bey de« gewöhnlieben Piano fortes ein voller, majestä- tischtT Bass — der wahr« Grund, die Seele der Harmonie — nicht selten fehlt: so war unser BfinaOer .«ondndiek dnaatf Macht, dieMn Bfaiv

■gel zu verheMCr» und dip,?e Lücke auszufüllen, indem' er WtäKt desi gewöhoüchaa obem ^sten dea Inainmwiili noch «aea andern anbradita» der 4Ue, «in« Odiar« «ie&E« 'Sailn «thilt, mliM

je zwey, wie gew6hnIicli,'inSt OcUive hohem TerbmidcB wonden* und so ein, ni ii dem Uchrige^ genau snsami^enhSngendes Pe* dal .vuB ^w4gr QAeven bil^^n , da# voUkemmfn eb6n ao atarfc, *cn«n so leicht uhd^nöhtr'y ioA eben so zart und fein mit den Füssen behandelt werden kaun, wie das Manoal mit den Binden. Audi itkTdtut]i 'einen «ieidilfe^ Median Ismus l)cwirkt, dass die 2t^, Welche die VerÜndarnngeg^im obern Kasten regieren, dos- «elbe im Pedal hervorbringen j wodurch ein yoUkdimiene» Uebereinstimmen, wie hey-eiaHli ganzen, auf einmal .estjMModm Qsdiaaler» . SU jStaude kömmU . .

Dieses Instrument, welches Hr. Abt Trentin Pianoforte-OrganuÜco nennt, zeichnet «ich dshej durch sanden, dentlirhen Ton, durch feste äüio* «mng, durch Laiditigkcit des Ahadibge, eofrol bey den Tiviten, wciclu* mit den Händen, als de- nen, welche mit den Füssen behandelt weixlen, ironugKch ana. Die inner» Bauart und die ge* naue Zusaramenfiignng der einzelnen Theile hüngjt von wenigen Schrauben, und wenigen Federn ab, die leldli bew^ich , aber doch zugleich dauerhaft lind, so dass das Instrument nicht leicht leidefl^ oder auch bey einer sehr unbescheidnen Behandw lungsart beschädiget werden kann. £s kann andb diee KanoC O^gan. hegr jedem anda» FinofAfe» als Anhang angebracht werden. — Zur Bdoh* nung nun für die Mühe und den Eifer dea titeiMlM« KfiHlIWi «tent idUe CemnasaiAii ü ans ToO« UebecM^gm^ •die fajdne ft«a«]

Der nreia dee doppelten Pianoibrte>Oi^8iu-

stico von Nnss- oder KinchlMtun iai 95oo TVga ken.. Ein zw«yter Preis für den blosen Korper cum Fedale, um bey einem andern Pianoforle febrajcitf ni ward« — ^ iit 6a5 Franken.

El sind ua» «uifiihrliche ZeugnÜM hieifikar im im Horrtn iKaRlmeistem , Ayblioger und Pjve»i in Venedig, tujd kürtcm, »on Hrn. K-ipelim., Simon Mayer ««• B«rgaino , j<-t2t cf)riirLJl3 (i.i»eU).i, mitgetheilt worden. Da die erstes jlur ia aliea Tbailea die olwfion, actepoiiiwigiB Uetheii« b«itüti^.: ao können wir, asdl ^lam tflunr JBiUInng, ai«, de« l»wü«i»»kna Bmhw w«aa, |||«««Imi( die Vkmi» MmfaBaat '*m Vau % Vtifme Uigt am Sddua >Mi AiJmi««. — Ucbri^nt wiMea aber luterrichtete Leier, dasi der G«diuike,' dea PUmoTojU ein Pcddl im 16-Ftus.Ton beyxufiigCT^^ nichu weniger, ela neu, und von detuacbea Meutern jetziger, uiid $og»r weit frühprer Zeit, tduia ofl aua^eßhit iaU Diecc Anmerkung - kann aber und «oll des Hm. Abta T. V'ciilienit iriclit im Ceringaten achoiülem j und da* in ^ m^er, da «r ia der Awfuhnuij Jenes GadaDkaae« nia ai sdwüit, —iTJifr ^foatUiadkfas- aad * * ' - iKacIrtJiat. ' d. fteittfi

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Dies Pedal, wdeiMt lieb mit jedem anJern Hianoforte yerbiudeii länfy macht in <ler Tbat eino treflliche Wirkung, vorzüglich, wenn et bc- haudeU wü d , wie es soll , d. Jt. wenn es einen fSr ndi bettdienden Theil,. (dbl^) mtmdme in Rücksicht (Irr Phantasie des Spicitrs , oder in Ansehung der Ausführung, nicht mit blosser Ver- doppeluug des Baste«, ausmacht. Die tiefen Base- IkOtMl' ipach^n, besonders in Adagio's, ciiiou be- wnudernswünlipf:!! i'itidruck iui Würde volltii und Majestälischeu. Dan luätrumcnl iät aucli ganz dazu gM%iMt, viebtinmuge Werke de» Gniuigea la bcglcifcii, und die Stimmen zusaranuii zu halten. Der hiesige Musikmeister« Hr. Aiblinger, hat ganz eigentHdi für dieaet Fknororfe-O^mtctioo Sonaten geschiiebeu, in welchen sich alle )ene gcriihmti ii Vorzüge nnd die verscliicdcneu Abstu- fungen des Piano und Forte, des langsamen Vei'- baUens ansgehaltener Noten, •«) wie däa aehrdeut- Uche nnd bestimnite 6taecato TeKUien.

e

Auaer den , im vorigen J^hr eiriclileten, nnd

vor kurzem in. diesen Blättern geschilderten Ge- sell.'jchafien zur E/nporbritigimp; der Mn-sik iu Ve- nedig, iit liun audi ein \ iitin für Ucbung und Vervellkomranuug des Gesanges , ohne andere Be- gleitung, als die, jenes Pianoforle mit Pedal, ent- -«V'orfo^, der Plan dazu bekannt gemacht, und die Anaiöiinnig so weit Torgerädct,. d«n aa VoHeii- dmg derselben, und dann am Bestehen des Tmli- tnta, kaum zu zweifeln ist. Die Unternehmer sind di« geachteten Männert.Hr« Abt Gregor. Trentin, und Hr. Musikmei-ster Aiblinger. Der Verein führt den Namen, OdeoHf ttud gleiclit, dem \A''e3en und Zweck, wenn anclir bey. weitem nicht dem Ümlaiig und der Zabl der Theänrftiaer «adi,- den deutschen Singakademien , wie dieselben , nach yoi^ang der von Fosch gestifteten und von Zel- fortgeluhrten in terlin, nun an mjhrtn &t*- ten Deutschlands mit bestem Erfolg bestehen. Die Untemelimcr bestimmen ihr Tiislitiit, narh dem gedruckten Plaue, zu „duem Verciniguug^punkte, wo verfeandane Mneptfiobbeber dnrdi AiuJSbrung der clfissiichcn Werke eines Marccilo, Leo, Pcr-

J;olesi, Jomeiii, Valutti, Gluck, Mozart, und vie- er anderer grosser Meister, ibre Ueen {iber die Kunst bereiebern, mit lebhafteai Wohlgefallen die bewnndeniswürdigeu Wirkungen jener Meisterwerke aiifiasseu, und sieb selbst in Geschicklichkeit, sie vmaßiutu, Arten kltiiiifn.** ^ Yen den G«*

«eteen daa Vorrids durften Auswärtigen folgende die bedentepdum sryn. Daa Unteniehmcn wird begonnen, sollten sich auch erst nur iG Mitglieder finden. Niemand kann Mitglied werden, der nicht adbst aingt. WSdwiiaicb Einen Abend ist Ver* Sammlung; drey solcher Vrrsatiunlungen nach einander sind einzig zu Uebuugen der Milgli^er bestimmt; snr vierten — der leMen jedes Mo- nals — werden auch andere Musikfreunde eingc- lailen. Hr. Miisikm. Ayblinger dirigirt am Pia- nulurle-Organislico. Die Uebungen dauern jedes« mal -wewifrtwM "swey Stande». — —

Berlin. Uehersicht des Ncrvemhers. Den 5teu nahmen des Conccrtm. Moser Abomienicnls- qnartette im Saale des engUscben Hauses wieder ihren Anfang, in denen bekanntlich Quartette und Quintette von classischeu Com|K>uisten, wie Hayüu, Mosart, Bcelbovcn ete. von den Hm. MSser, Hen- ning, Settder» Krautz, Clemens, meialerhart ausge- fülu't werden. Am i9ten hörten wir ia denket« ben auch den fürstl. schwai-zburg-rudoUtädlischen Kammersänger, Alb. Mcthfessel, der sich eiuige Zeit hier auflnelt, und nuth in Privatcirkelu viele Beweise seiner sehr anzielienden Instj-uroeulal - u. Ceeengeemposftion md seiner Vkrtnestllt im Ge- sang und im Pianoforte- nnd Guilarrenspiel gab.

— Den Ilten trat, nacli langei*, durch Krankheit veraakseler UntetbretAuBi^ l£cd. W^itzky>Seid- 1er als Fktniessin von Navarra in Boyeldieu's Jo- hann von Poris Yrici]er auf, und hat seitdem auch als Grälln in Momarts Hoclizeit dep Figaro etc. «na -numcben froben Abend geaeiiaflfiNi. pen

I2tcn gab der Schauspieler, C. Waucr, Cpncert im Saale der Loge Koyal York. £r sang: Recit. nnd Arie rwm Preyhwm von Poisd; mit Dem, Eunike nnd Reinwnld, i|nd den Ihn. Eunike md Blume ein Quintett aus Mozarts Cosl fan tutie^ und mit den Hrn. Eunike, VVeilzmanu x^^ Blume vierstimmige Lieder dine Begleitung vonC. Uom.' Er erfreute sich einer zahlreichen Vei«itnnilung.

— Den i()ten gab das Thealer zum ersten ipal: TWve megi in LMttmiautt Dram* in einem AuQmf » vom Scliauspielei- P. A. WolC Das ia Versen geschriebene Stück hat einen angenehmen Inhalt, und stellt die ^Stufen der Liebe zart ui|d wabr : dar., Oa» drcty jU/ QuMUuif gebSrigen

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1817- pacemtcf.

S68

igt 'VViikiir.g. Darauf blies der kSnißl. Kammer- niusi<., Bckker ein Solo ftir di« BatspoMune , mit ffosaer FccUgkeit auf diesem «Bhohfitttcliett ItutniF- 'meiite« wadk Im piano und Ugal» — mii Zwi-« ,♦d^ellmu^ik fiir englisclic Klappenflitgclhöiner. — Den sisteu gab der jiiiigere Fürstenau Conc. {mSMle der^tsdtPaifa, am Mang«! fhw andcm tjocäi» in Berluif obgleich der Saal Inr die Mu- Jifc nicht gaiiB gDiulig gebaut ist. ILr. FürsteiiBa ■eicliue«« «ich aus durch saricii , gcBüdwUen, in« diijan Vortrag, dui-ch Leichtigkeit, Sirherhdl und DeutCchkeit aucli im sehr Schwierigen, durrh liöchst ^jpiygtn« Oekonomip de« AUtems etc. Alles dies Tefeinigt, bewwlct» da» ihm Ltufa jeder Art, Ziehen, Sloascn, Deluien, Spinangc. Oclavpii. Tiio- Icu, Mordenten, Tremulanten, Triller, ein beson- deres Staccato^ da» nicht durch Aie ^wöhntiche 'Dap{Mbaiga.f sondern durch Abatoesen jedes ein- fühlen Tones mit gi-osser Gcmiiiipkeit horvorgc- 4)racht wird, das Abnduuen u. Anschwellen des Tons «•in gteidierVollandanf galingni. Bewmideiwwwth 'Vfor beeoaders die Cadenz. Tm Prpstissimo stieg Ür. F«ir*t«Diii die gatue chromatisch» Tonleiter

Mtt'd Us 4 ao hinanf und hinab, dam

jedem eimeinen hatten Ton da« d wiedergab, «bo TVtt» in £ifl0m Allnvi« jlmnOUffc alap*

und so geschwind, dtut man das d ununter«- Jhooaheu fittl m liören glaubte. Unnüttdbar daraaf ffdgle' e(n lomcer TriHer auf e, und dann «in

Iai>gcr eine Ortave höher, während dessen m«in oaunterbroche« die Töne fi* , g, gis, a, in Vier- fehl, dann «w^mal inAchlehit «ad anktat «MMh b» a » gi*> 8» vernahm, so dnfs man zwey Flöten BU hören glaubte, während Hr. Fürstenau den S Takte fangen Tiill« ecMag. Er trt»p mei- MeiM s^nea, durchlCrankhcit aJ>ßehaitenen, Vater* <Jompo8ilionen ^ or . die nicht uh^ie Vcidieust und d»s Instrument .sehr hervoi4iebend eind. Seine JierrBche EtBte iat wan Kock in Wien ffnnadit, nud hat einen Umfang von 5 toIIiii Oclavcn, vom nngestrichnea bis zum dreygestrichenea Ii. ^ Den a4sten gab in demieRien Loeal der kSn. KgBsmarmuc. , Schwarz «en., Concert. Er Mies «ehr brav auf dem FagoU ein Conc. von Winter ^mtA Variationen von Seidel. — Den arsten trug .» GifekUkjr, nnf dar Flila

vors «afn Oa«^ Van -actaarODopmAIon ; V^afMt^

ncn mit Öogicihnig de« Orthesters, mul mit rii-ri- Tauscii ein von leUetcrem ■ arrangii-tes Doiipelcoac ISr Klariifalle uAd natä. tan aieb leUiafta» B^alJ«.

Seit einiger Zeit k-bt hier der K<tpp11n}. Kreut— wtTf dar sich früher in Wien und Stuttgart mnt^ hielt, .und «ntcr nndern auch d«irch «eine Oper, Orett^ bekannt ist. Er iasst sein neu erfundenes Inslmment, ^amnelDdieon, hierherkommen; de»* sen Ton nicht allein sdir eanft u. de« Anschwel-* l«>n5 fähig, sondern aucli aU so stark geriilnnt wird, dass das pariser Theater, Odenn, vullkommeu da- durch ausgefüllt wurde. Bekanntliok iat Cir* Kb audi .an tccfflicher

Frankfurt a. Mnyn. Ein achtnngwexfhen Künstlei-pnar , Hr. und Afnd. Giafl', haben uns fuc iuuner rcrlasseu und ^ind nach Strasburg ge- gangen i «ni» Mad. als Conaarlsingerin fSr dia-^ »c<i Winter ajigcnomnirn worden ist. Man bedauert diesen VerJusi um so wehr, da beyde auch aus- ser ihrer Knnst mit Recht aligemein gesdilfart wa- ren, und Mad* G. sich seil geraumer Zeil so sehr verdient nm imwe Oper bi-wieson, anch duich gründiidien und üeissigen Privatunterricht vielen Dilattantiänen aidip nütalidi gewesen war; ■ Aber seit Jahr und Tag war sie kvätiklich , so dass .sie im Theater nicht singen konnte: da wag die Di- reetlon besorgt haben, ihr aheh künftig ihren Gehalt unentschädigt gaben m luttt^icn ; und so hat man sie entlasseiu Hr. and Mad. G. gaben vor ihrer Abreise> am mosten OcL, eiu Couccrt, woef« ISr, Ok «Idi als gascbfckten VietonoeOisten, wie ich ihn früher näher geschildeit, Afnd. G. aber, obgleich nmn ihrer Stimme noch einign Sch Wiehe abmerkte, als vortreflKali «nugebildete Sangciin x/eigic. Beyde üandiHi ansgezciclincieit Bcyfnll. Kine Caninte mit Chor, von dem hie- sigen Thcatcrsänger, Hrn. Schelbie, oomponiit, kam gbiefafalls diesen Abend W GdiSr, nnd hat hin und wieder — was man F.fleclstellcn m nen» neu pflegt; ohngeGüir, wie gewöhnlich die Pioa- kn der komisdien Oper. — Am Sislen Oot gab ifr. vüu , füi-stl. lobkowibäadier Om«»

cerfmeister, ilonr.. und zeigte sich in einem Cone. von Beethoven und iu Vunat. von ihm selbst, als

eanan «üditf|ba, -riifainewmdiian PaTiwnytiia,

869 ' iSlt' Dccömber; ' S70

So lautrt tlie aTlgcmpIne Stimme : Icli stlhst konnte nicht gcgeawäiiig saya. Siey einem als gjcou an- getomligten Con& Ueiner Kimler iber» am Sten Nov., nioclite ich' nidit gegenwlrt|g «cyiu Es gab dasselbe die txlhon oder in andern Blättern besprochene Catfaarina Sigl , welche tcaglschc Sce- . neu und Acien irou Siiu. Mayer, Rossini und Zingai'eHi saiiü;, nu(Ji ein Violinconc. von "N'iotli jpidlej uiid ihr jBruüer, der lünQähnge- Violmt- MÜut, der Variat. Vortrag. <-> Der trdDiehe Te- aorsStig^r , Hr. W'IIJ von Wien , dei- vorige« Jfdir Meh voip hiesigen Publicum den »usgezeich- neMen JB^Tfall erhielt, ^gah diesen Herbst, mit gletchem Eriolg, eine Reilio GnstroUeiu Seine ^ Vorzüge mnd, nwch aus die'sen Blättern, zu be- kannt, als flaas icii dabcy verweilen därllc. Als cfetras Beionderet aey indeMen erwihat,- dum &e» "W. voriges Jahr hier ak k. k. Thcsl^'rsäri^pr, dies Jahr als königi. prcass. Kammersänger, und mm sH Darmaliidt «b maoA dannalidtiacher Kammersänger aufgetreteti i«L Dem. Brann, vom Uuftheatcr zu Hannover , gab auch «iuige Gast- ivlien , mit um* mädsigmi , ihr juikommenden ßey- £aU> — Eüiea hikbaterfi-ndirhen , aeltenen Kunst- genuß gewäiirle uns am i4 eti Nor. der, mit Beeilt bertdunte Hr. Ncpumuk Hummel, sonst ia Wien, jeist kön. würtemberg. Kapelimeialer. Br gab ein Conc. , das in Au.swnlil und Anordnung denen ähnlich war, welche er voriges Jahr ia Leipzig gegeben. Alles, was «faiAala znr genauen Bezeichnung der %''erdieii'ite und Eigruthiimlich- kelicii dieses KLmistlers von Ihnen in dicMTi BlÄt- t(^n. gesagt worden, fiuid mau hier vollkommen bettStIgt; ao daaaich eswwderliolett muMle, wenn ich »licJit lievser mich darauf bezöge. Nacli dem nrslCH Allegro der herrlichen moaartschen Sym- phonie ana C dur, &pidte Hr* H. iein meister- haiWs Conc. aus Amoll. Dnnn sangHr. Selu-llile ein« Arie, die er auch s<|l).t compohirt Kalle, wuhcy er aber. vergc.:>jcu zu haben schien, dass er lur dea Gemng, and nkht für ein «onoerti- rendes Insti-umcnt scluicb. Sie blieb oluje beson- dem Eindruck. Nach einer eiTectvolleu Ouvert. von Hn. H. , sang Hr. Schelble deasen SchiUtPa- chSt 0* Senlinclk*,) mit vnriircnden Zwischenspie- len — - wie dies Stück ebenfalls von Lcipz. aus tiäher beschrietien worden ist. Man fand hier das Ganse angenehm u. unterhaltend, doch ohne grossen Gehalt; worauf es auch vom Componislen nicht angelegt ist. 2*{un truf Hr. U. eine ^rosae,

walu-hadt freye Phantaslo auf dem Planoforte vor,' bey der man nicht wusste, ob man, mehr die Ori- ginnlitat^ den Reiefathmn, und die Mannigfaltig- keit der Ideen, oder die Gründlichkeit, wohlbe- reclmete Abwechselung und Aumutli der Bearbei- tung, oder die höcliste" Pracision , Deuthchkeit,' Nettigkeit und Kuuslfertigkcit in der Ausführung b/,-\vuMdc>rii so]i(e. Jedeimann braeh am Knde iji lauLeu Boyi'ail und Dauk. aus. Und ia der That haben wir eeit -etwa sebä Jahren hSehstens Ei- neu Klavierspieler von so vielen vereinten Vor- sitglBU gfcrhört. I^er Wunsch, Hr. H. möchte uns noch einen eolehen Aheud gewahren , war aUgc- mcin'; und es ist nicht zu awcifcin, er werdu iha crnilleiu Unter den acht^amsten]u. t]ieiJnebn]end6i«a, Zuhörern war auch ciui'remdcr ~>ein, demAnsehea nachf noohroiligar llnm, jdw nar dai weicae Haae als eitlen 7ojalirigeo Greis bezeiolincfc , und des- sen Ausdruck allou, die auf ihn merkten^ ieicht venrs^y .er veraiahe das Sing von Gamd «lit Muzio cnemeuti war dar nun fii^g^aad iumA Itfliit> ^eht»

fi S ü a M « 4 o »•

ailal. Literatur^ Hrn. Tlofselretär E. L. Cerbtr giwitüttei, van C, H, Rind, Canloc u, Boforganirt ia Darmtladt, SBataa Wcdc, Leipzig, bey Breitkopf atld HbrttL SS S»

QucrfoL (Pr, i 'I JOi-.)

Sec^ii Chorale mit mehren Verandrrungen für die OrgeU HerauBgegchen , uttd — dem regierenden Henog pon Saehee»» €rothm und j4ltenhnrg — zugeeignet, volt BbM^ dem*. 4ost«s M^erk, in der UolxnurikhandU von B» Jcbott in Maüub' aj fleitcu Qucr^

Hr. Rinck, welcher hier seine zehnte und «Ufte Sammlung von Orgelstücken liefert, ist mir, stuual in diesem I'iu.-he der Tousetzkunst , schon an vortheiUiaft hekamit, äla daas ich von dieam beydcn Werkchcn nicht gleich beym Aubh'ck et- was Vorzüghches hätte erwarten sollen j. und meiaa Erwartung liat micii aidit gotiacht.

kh spreche samt von dem Ersten derselben.

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1617- OeceinW.

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Es besieht aiiÄ 21 OrgelsKicken J rora rcrscliioden- •rtigstei» Ckarakter, Chorälen, Vorspielen, Nach- spielen, und firey gebildeten, mehr odef weniger aosgenUirten Stücken ; im Ganzen nn.^cnihr in der Manier wie die voglerscheri 32 PraludiLii geachrie- ben, dock, weit entfernt denselben ei\;entlich nach- gribiidet m leyn, nicht obna EigptUhtiinlichkeit u. Neuheit des Sfyls. Ein Vorzug, den sie vor den Toglerschen voraushaben, liegt darin, da5s dabcy dio Wahl der RegUter, fo wie auch aeHxst der Gebrauch der verschiedenen Klaviaturen , sorgfäl- tig und sehr ninsichlig angegeben ist, so weit riclv dies im Allgemeinen angeben lässt, fiamlich bkw durch die «l^nieine Bezeichnung „mit sanften Stiinmea" — „mit lialb starken Stimmen'*—- „mit «tarkcu Stimmen'* — „mit vollem Werk"— « u. dies, w!eniiracheint,M]ur'w«&Uch» Denn da man bekannt- lich auf den verschiedenen Orgclwerkm Ijald die ver-- «chiedcnstcn Stimmen uutercinerley Namen, baldei- nerley Stimmen auf verschiedenen Orgeln unter ver- idiiedenen Namen antriß), so würde mit namcnili- eher Angabe der zu ziehenden Register im Gnuulb >\'eil weniger gcthau, als mit der voli Urn. R. gewählten «UgemeineMB Aadeniong.

Das interessanteste Stück der gansen Sammlung ist wol das No. i5, wo dev-Verf. die Choralme- lodie, „Befiehl dn deine Wege" (manchem viel- leicht bekannter unter dem Text: ,,Du, dessen Au- gen llos«cn*') achtmal varürt, indem er ihr bald aene Harmonienwendnngen , bald eine Kette' von Bindungen, bald ein Gcwfbe meloliösrr Figuren unterlegt,, sie bald im Sopran, bald im Tenor, bald im Pedal ab Canto ftrnio erscheinen Hbil, bald imitatorisch in allen Stimmen zugleich, und das alles in fo würdigem iiiitl melodiösem Stimmen- jBusse, dass hier in der That nichts zu wünschen übrig bleibt Mit obiger Schilderung diese« va- rürten Chorab ist zugleich auch schon die Schil- dei*ung des zwej'ten der iu der Aufschrift genann- ten Werko gegeben, indem dieses dorehana ans lauter sulcliL-ii \nriirten Chorälen besteht* Man kann dem Hrn. Verf. das Zeagnis nicht versagen, dass er hier eine Mannigfaltigkeit u. einen Reich* Ihmn an Ideenabwwhseirtng entfiiltot hat, weloheF in soli-lior Sdii cihart , wo ein und derselbe Cantu« Jhmns sechs bis ochtmal erscheint, zu Vermeidung TOB MonotanN eben äo aolhwwdigt als in dar^ Aanrbcitniig teduiedhachM atl «niieheil '

TTeher die nllerfhümliche Reinheit mancher Melodien möchten vielleicht gelehrte musikal. Au^ tiqnare hie und da' einiget einsnwenden finden,

Z. B. über dns unäollscho gis In der WeiM nWV

nur deu lieben Gott läasl wallen:*'

Ich aber, der ich §. 5o8 folgg. meiner Tlteone der Toasetttunst mein Stimmrecht über Gegen- stlnda dieser Cbiaset to atriffieber. Weise säier verscherzt, enthalte mich hillig aller EuBHdlMdSQg über «oiehe iiolische , ja bypoaoIiadM Olngn*

Noch eine besondere Erwihnung verdient die Manier des Hrn. R., die Choralmelodie nieniRls in Alt« sondern immer entweder in die Oberatimine, • oder« In Tentfr, oder ins Pedal an legeai Diese BehandlungünrI ist sehr verstandig, indem eine in Alt gelegte Melodie zwar auf dem Papier wol gut ISsst, auf der Orgel aber deim doch meist fiir dss i Ohr verloren geht, indess sie in Terior gelegt, t mit der linken Hand an(" einer eignen Clavinliir gespielt, uud von Sopran und Alt in der rechten Hand, und. vom Basse des Pedals begleitet, so I deutlich und wirkungA'oU heraustritt, als wenn sie in der Oberstimme seihst,' oder im mächtigen Pedale eeschiene. Uebrigens hatte ee doch 'inil noch eine Art gegeben , den faatm Gesang aoch im Alt atwgezeichnet hervortreten zu lassen, in- dem man ihta etwa die a- Fuss- Register des Pedals nbergSbe. Auf ffuien Orgelwerken ist diese Behandlung nie wirkungslos , und ich überlasse Hrn. ILfl Einsichten, ob rr bey künftigen ähnlicben Werken mm diesem Mittel Gdbnmdi maduo will, welches wenigstens immer wieder ciaMl ZnVMiH an Maimigfaliigkeit gewährt

Da« Aflnesere bejder Weffa» ist reeht. ediin.'

Warum im zweyten derselben Hr. R. in dem mit voller Harmonie vierstimmig ausgesetzten Chorä' len die Bassstimme auch noch generalbassmütiig bcaiffert lut» ist achwer sn cvrathan.*

GeUfriti H^Atr»

* • ■

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.1817; D^ccniib«.

»'s aämmdidi«- Sätre aUecSympkonicii dt« Hm L.v: vom ynf. adbrt wA llwhJB "

674

Sympli.I.OpM.

S|yiOiai.IV.OF*0

a — , .
		1. ei

fiyiiifii VI Op 6«

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1817. DecemW.

876

jirielia Üium eon Vmiakiöni « («2) uis Capriccio per il y^iolino solo col Baxso, composti da F. A, yeivhtner. Op. 9. lu J.jpsia, presso Bratkopf • Hirtel. (Pr. 8 Gr.) '

Elao Kleinigkeit nuT die Hj-. V. wol selbst jLeincu besoiidcm W'crlii legen wird, üaa augc- ■blngte Capriccio erliöht da.s Interesse am Ganzen nitlil . obgicicli CS mit FIcis gcarheltet l A. Der Dass veiläs&t hier die Einförmigkeit, woria er durch 6 Vaciationenv wie im Thema, immer in denselben Noten eiiihersdu-eitct , und wird mit der Violiustimrae concerürend. Aui Anfange ti'itt er gegen die Violiu mit einer Imitation in der Umkelirung per augmentationem ein, und gelit dnrch das ganze Capriccio iiiiifticiid fort. Eine Kleinigkeit nur bemerke ich. üey aller Toleranz finde idi doch die verdeckten Quiotai In Var* 1. vom xxtm aum i2ten Taktt

elc

im zn>^atimrmgut Satxe duvohans nnatattbaA, Auch die gar sa fr^ eintretende Nonc, im i3. Tdctller 4ten Var., ist von witUiger Wirkung. Dar Dmcfc (auf Stein) iat gut inid corcdct.

flüchligem Geist,' mtd oner Scin-eibart , welche der, des Paisicllo, am nächsten koonnen möchte; uur data dieser -viel mehr Sletigkcit, Fleie und DeUcalcMe beweiset. FröhUch und fliiilwci^ gesungen machen die nieislctn dieser GctMugstuckc auch beym Pia- noforte ^ne angenchoM Wirlnmg. Et tind ihrer neun; und von detn Duett, Nt>. 1, dem Diult, No. 3i und dem Terzett, No. 5, möchte -dies am sicherstau an Tersprecheu oeyn. Die aohcrzhaOe AriCy Nob 6, die bwI^ herrschende Musik- und Ges«ngm.inieren mcistCHi i-echt arlig parodirct, ist ganz der Sängerin in die lläude gegeben: je nach- d«n lie eie wid ihre SpZichen Tonmtragen weiss, wii*d sie Glück oder Langeweile damit marlim. — Data der Auszug sdir gilt geraadit aey, brau- chen wir hej Um. M. kaum sa

Romanten u. Lieder für da* JJerzy mit Begleit, du Pimuf» in Mut. get» von H»_N, • TuelL 44etee Werk. Dessau und im Miiiikcomptoir. (Fr. la Gr.)

Hr. T. liefert I.icr sein 44ste« W<dt, ond nllo sind, so vit-I RcL weiss, in deinsclbcn Ver* läge herausgekommen: daiaus scheint hcr\wrzugc- hen» dass sie denn doeh manc&e TVeunde finden. Diesen ist dies neue Ilcftchcn , das aus vier Sfiik- ken besieht, zu nennen j sonst aber nichts hinzu- susetzen, da es den übrigen Werkchen dieses Fachs, wie .fielli*. T. gehefcrl hat, ganz ähnlich, und von dem Gwton und NichiguteiL dcT inihem melirwab gcjipruchen laL

Dtu Lotterielos* f homieohe Oper von Nicola leouard, im Ktavitrmtegug» von Aug. JSierh. JiüiUr% grossherzogl. Kapellm. iu Weimar. Laiyaig, hey Pater*. (Pr. a Tfalr.)

Von der Wiilnmg dieMr UanicB Oper auf

der I?iihne kann Ref. nicht spicclien, da er sie auf dieser nicht gesehen bat, u. auch sonst nichts Ten ihr kamt, ab die hier im KJavieransenge aitgedieUten Musikstücke. Diese, und awar Ou- vertüre und Gesänge, zeigen einen gewandten, loutiniiteu Componisten, von heilerm, aber aucli

Sech« ilefßttdl* Lieder ^ comp, von Lotdt Spohr, 578tet Wark. Für die Gnilam eingeriditat. Ldpaig, bej Pdanu (Pr. la Gr.)

£s sind die, S. 383 folgg. in diesem Jalu*- gange der mos. Zeit, reeensirten Lieder, welcli»

man hier, für Begleitung der Guifane eingerich- tet, erhält. Diese Einrichtung ist mit Kenntnis des Instrsments gemadit. Einige der Lieder var- iieren gar nielit hey dicscxB Wadisd da» bcg^e»^ tendea instrumeuts.

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ALLGEMEINE

MUSIKALISCHE ZEITUNG.

Den 24*^ December.

N?. 52.

1817.

RscBirsKoiriiM.

Mgeueil th teniH wi»Pih^ feilet et progressi- va powr U yUdon'. ou peiite» Ltfoiu pour acc^lerer le» progris des /'eunes arlistes. Composdes — — par Campagnolii mem- hn im PAeaäimit röydU dt SuMt, Oenvr.

30. Ivivr. 1 Ol ■2. ä Leipzig, clioz Brcit- lapS el Uärlel. (Jede Licfenuig, Fr. 1 Tiiii-.}

• I

D er nTäfnbrliche Titel dieses Werics giebt Zwack lind ncsHmninng drssellien vollkommrn genau im, und ebea ao voUkomtneu entspricht auch das W cik «eHNt (an Inhalt nnd Form) «einer ang^ben«n

Beslimmiing . und den Fordei tir^'^c;! . die man je- ner ZU Folge ftn dasselbe nur ii^cnd machen kaua> Aiklago und AtttfolMniBg cMGinsn «nd d*r.«in- »Inen Salze ift AwccknklM^; '*iVe PmiMchreitune Tom Lcirlitern zum Schwerem mit Einsicht bcob- "•chtet; die cjuzchien Sätze entlialteu fiut durcl^au« ■•ngrtidinie nnd muntere Melodien* <o das* da« Gnnzc, nelien der Uelchnnig, aiitli eine ange- nehme Unterhaltung gewährt, wodurcli darlatei'- •sse nnd die Nutalidilieit de« Werkt gar tAr er^ hohl wird. In Hinsieht auf Mannigfaltigkeit der Figuren, der verscliietlnen Applicaturen , Strich- Jirten, Takleinthcilungen Tempos, so wie des Vor~ träges und der Wahl der Tonarten, (wo Hr. C. nur die iihli^hstcn und leichtesten r^ew ahlt hat) etc. hatl der würdige Veteran und geaclilcte Com^nist hat alle« efmiSpft', 'war der Bestimovmig 'diM Werks, und den Erfordernissen und Kräften ei-

,nes Anfängers «ngemessen und dienlich scyn kann, nnd somit et'nen neuen, sehr schätzeuswerthen Bey-

. trag zvi dem , nie zu erschöpfenden Studium des Viuliuspiels gellcrerl. den wir [rdeiu angehenden

■ Vioh^uspif 1er gar «ciu' zu <;ui|»idilüu un^ iur rer- pflfehtet hörn, ' ' ' ' '

19. Jsh^ng»

( Da jedoch Hr. C. dietea Werk» eben sein««

praltisi licn ^^''crthcs Iirillien . gewiss »elbst nneli in andrer Hinsicht vorwui'fsrrey wüiisclicn wird: so glauben wir ihm nicht webe au thim, wenn * wir ihm einige Bcmei kungcn in Hinsiclil des i ei- nen Satzes und dergl. nnttlieileji , wo<hirc!i wir aber übrigens den Werth des C;ni7.rn durchaus nicht Bu'Terringem glauben. Um jedoch nicht ohne Nolli zu weitläufiig .au werden,' oder Tins wol gai- den Vorwurf pedantischer Spitsfindigkeit nttazidien, wollen ynv nidit jed^ Kleinigkeit nachspüren, 9<i>ndern nur hier nnd da andeuten, was, vielleii.ht besser, anders seyn könnlo.

So hat B. B. Mr. C. sehr häylig iowyl kle*- Hefe Abadmitte und Rnhepnnk^e,. /ils auch selbst

ganze Sritze itiit der ."i i;escltli)s<eti , welche sogar nicJirniaJ:^, (wo voHter der Satz blos astimniig ist) ohne alle« Motiv unenwartet ab .^e. Sie Sthame darxntrttt. Da jeder Tonschhus mit der 5 au sich scIroTi nm wenigsten hcrtdn'gend J»t: so ist wol hier beyin '^stimmigen Satze in solchen Fäl- > len, wo es nicht etwa die Reinheit der Modula- tion nnd der Fort?chrei(ung und ric)i(ii;< ii Bcliünd- lung der Harmonie erfonlOTt, .die d zum Touächluss hefiHfedfgenderv ab dio •^MUn adria-s. B. N«. i letzter Takt, No. 4;'Ti"iö, letztes Viertel , No. 6, !cf*<er Takt, No. 9,' Trio, letzter Takt, u. mehre andre Nummern. In allen diesen Fallen kann djM 5 ftiglich nnd tnit besserer Wirkung jireggeiasseit werden. — Ih N^o. 2 i.st in der 2ten Stimme vom Sien zum 4ten Takt die FortsclueiUuig \ ou

der 6 , a zur 5 , g nicht gnt, indem hier dadorcht

(die verdeckten Quinten .ibgereclmet) ein „Diabo- iiu in nut^tra'^ eutttcht, und die Fortschreilung des- nicht gehörig auigelössleu Leittons Von widri- ger Wirkung ist. Besser wäre hier die 5 wegge- ^Jauen-« uuU statt deren die 8 des Gruudtuu4> wu- mirda «noli daa'fis' gehörig aufgelöst wänlA. Aoich

Digitizec L , .

S79

1817. DecemlMi;

nimmt »ich cbcuüaselUst , im alen Takt des alm /llieiU, auf der Fenoäle, die 5 Ii, ohne die hier «reNVtlicJie i, weali fwh qicht felilerhnf! . doch

jber leer aus. Besser wSre däu f -nach e, »Ii "Ii

«iach e gcgfng'*"' Df'r.'-elhe Fall j l in N<>. 3» im gtcttTakl, wo «laU der 5 g, die 3 de* IJrcj, - klänge« Wtt c befriedigender wSre. — Je Vreni- gendminig der SaU ist, de.slo mehr nuis^ ir.aii <lie wesentlichen und charakteristischen Intervalle der Aecorde, wo es, o]>ne in andre FeliJer Txt wibßen, geechehen kann, so viel nur mögluh beybehalten. In No. 4 macht sich im 8len Takte <]er äctUu»« des 3ten Tlieils mit dem 6teu Accui d (auch «dion der lern, und verdeckte Octaren er- zeugende Sprung von der 6 zur 8) nicht gut, \]\clh, weil er nicht beruhigend genug ist, theils, •weil die 6 zu weit tsb den' ■odani bejdm UMi flnftGemt liegt. BeNor vir«

E«Uo:

hl N«- lo !it d«r SeliliM tm latsbrn Takle piit

dem I Aoeorde iIbB dee OnjUnigee (wo Ikber

^ 5 wef^Ueihea konnte) ebenfalls mcht gut. So wenig Ree. auch geneigt ist, sich den pedantischen QuinteojiigerBca>^ge»eliea, die iiher jede verdeckte 5 Ach nad Weh sehreyen: «o ut er doch &kk- SB^gt. dau wenn dergleichen Freyheitcn allen fallt im vielstimmigen Satxe mitunter geduldet oder doch «utachuldigt werden können, «ietm aatinganigien Stütze aber, wo auch di« geriogpl« KUbi^lMit; auffalien- ilcr wird , nicht so Icidit 7ai gestatten sind ; theiU, -am der widrigen Fort^jcbreitung an aich , u. theils, nm der drimut catetJlf dew Loere wBlen. Auch Ifr. C hat tioh -iiiar und di cUnge solche Nach- IHssigkeiten su S<ihilld«B. koraraeu lf)fj«en* Doch -cruliett wir dariflier kern Aufbeben. nacbeB. Nur paar Kf>*"''fik tu n wollen wir noch bemerk^. Va. II, Tokt i5, sind die YerdeckUn Odamu laAt aUo KU verhesaerui statt

^7

also verbcMcrt:

(aleRcprfaa^ ftarTakt)lekiik

Im Trio der<«

selben Nnmmrr tat eowol der Sprung vim der 8

zur 6 aufwärts, (Im 4ten Takt in der aten Stim- me,) aU auch vorzuglich die Fortschreitung xweycr grossen Sexten abwarU , (vom 4ten Sttin Äffen Takt,) nieht gat, indem durch den übermässigen Secuii- densprung abwirts ei«e Art Qltt»taad entsteht, ßesker wäre datier wol: stall

III ! I I

■Im

fa No. 1^ wären di« xxrdcckLcn Quinten

»-«-1

V3- ' II" .1 •

Audi im Twletiten Takte dieses Trio ist die Fori»' achreitniig der. grossieii 9 • ^ nach ^ «o wie der

übermässige Quintensprung von dis nach g nicht gut. I" No. U7 fehlt iiu atcn ThcüUe de» Trio ein Täkl im Ub^rthmns, indem die ale Pbraso nur einen Dreyer enlhäli. Der Fehler findet aioh. i-wischcn dem .^tcn und 6teu Takte, uud ist am leichtesten dureh Wiederholung des Stta Takte« TerfaeseecL U No* So- iet.im »«len Takt der aten Reprise der LiciUou ci* nicht gehörig nufge— löst. Besser ginge hier (iu der ateu üUmmc; das

? stau aufwärts nach dem leeren a« nach ^ cw, ^

efemi riept-'

In No. 55 ist die Fortschreitung vom vermindert ten'Dreykhmge anf die ^er derLeillaii dar D»-

Hiinanle das Ehupttoof ) nach dem :^ Acwnl auf

.. ' fis h nicht gut. Besser würde hier die 3t ^^iaigm

Einklang auf e treten , und die Unfer<par»rfe ganz wegbleiben. — In No. 66 ist im Tiio, Takt 7, der Sprung der aten Stimme auf de« leltlea Viaiw tei nicht von gnlc-r Wirkung und unnieVsdiacli. Da beyde bistrumente von gleicher Art sind , <o klingt dieser Sats, ods wenn man auf Einnu ia-

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1817« DeccmbeK.

882

(WQ nim-

üch, wie inmglnvh »ieht, das a der Oberstimme nur VoHMilt dir 5 iit) BeMcr, ghobe idi,.iniid ■dar wir* di* ForlMiumtang

■Im:

No. Sil ist die Verdoppelung des gis In der astcu Stimme im isteu uud 5t«ii Takt der 3tcn Reprüe nicht gut, weil «ie wm&Üngfi Octaven gc- gcu die 3te Stimme flrMUgt> und die Tiiinölliige Verdoppelung des a im alen luid 4ten Takt cr- fordei t. Uesser bliebe Iiier in idleii 4 Takten daf gle und a gans weg. l'ben so ucliitten aich die Quinten im vm-lclztm Takt des Minore schlecht ans. Besser stüude iu der uteaSLiaime statt: gis, h, gis, h, a, abo: gis, h, d, gis, a. .

Noch verscliieileue solche falsche Foi-tacbrei- tungen, wie z. B. in No. 25, 56, 6-i , u. a., wollen wir iiiclit weiter bci-iiiu-eu, und es über- haupt nicht mit jeder, etwa n<x^ ▼oihandenen, cinei* Verbp--.et uiig fälligen Kleinigkeit so genau nehmen* Nw ein paar Bemerkungen erlauben wir uns noch. No. gi Grave, Cmdl, iat dnrch- l^wgig 5- uud 4-slimniig, uud gut «rfuuden. AI» lein "wir können nicht umhin, dem ganzen Satze mehr rhythmische« und melodischen Fluss, so wie mehr Reinheit der Harmonie zu wünschen. Es finden sich mehre melodische und hnrnionische Sprünge, Unterbrechungen und dergL darin > die der melodischen oder barmopisciian Einholt nnd Rconheit de« Ganian Eintrag thun. Z* B%. 'w(m 4tcm zum >^ten Takt ist der Noiiensprting ron as herab nach g nicht gat, auch das hier dasutre- tende d, (da der Sals Tom itlen Takt an bis hierher nur Saiinunig ist) überflüssig. Das as kann hier (als nrsprungliche verminderte 5 des doppelt verminderten Di-eyk'anges, wovon dieser übermasng« 6 Aceord abatamait} dnxcham' nur eine kleine 2, aber kein« 9 hcrahtrctcTi. Der i'^ünfer vom 6ten bi« ^ten TalEtt ist fehlerhaft. Als ate Hilfte der ganara Phrase^ kann hier nur, ohne Verstoss gegen den -Rhylbraos, ein Vierer Statt ßndeu. Daher müssen liier der 6lc und 7te 'i'ukl iu£iAen zusanuueugezugeu, uad ioiglich au«

"den gauMB Noten halbe ^maeht werden. Der

fehlende Gi-uudton des Dreyklangcs in B , bcy der alen Fermate, ist ahi scheiulicli nur eiu Druck- fehler. Vom xgie« Takt an bis ans Ende finde« •dl mehre mdmlischc und harmunischc Spriin^^? .und dm aus entstehende Verdoppelungen, die von keiner guten Wirkung sind. £s »ey uns eilanbf, den gauacn kureen Sats hier so bef«nsetzen, vn^o wir, jedoch ohne alle Aumaösung , Ihn i" rhyth- mischer, melodischer und harmouischer Hinsicht ohugelalu: für ver beetwt halten.' Nlmlidis.

" (

acr |»r r r ♦ ♦ ♦ *

In No. 97. sind die anF- und absptingeodeo Drey-

klänge auf d nnd a, vom irtcn bi.s 'Josten Takle, nicht gut. Besser würden hier die Octavensprüngo der atenSliaiaM'am eine 8ve hdher in die Ente» ' und die 5 der nvtrn in loco in die ate Stimm*

verlegt; woraus nun, durch die hieraus entsprin- gende Abwechselung von Die^klÄngeu uud 6-Ac-

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1817. ' Dccimto.!

834

Cord (wie in i1 "n fül{;cm(en 4 Takleu) der Satz " mehr AlauuigCaliigkeil ii. lUinheil erhallen würde.

Ifo, loo imd loi aliid nur 'Solo, und aehr-

giit.^ Auffnllcud aber ist es , Anas Hr. C. den Fan- «laiigu, (der durchaiu die Touart D moil be- gviiiidet) und mit ihm das ganae Werk, auf der Doiniltante a«3iUe.s^i- l'nwillkürlicli aclil'igt man das Blatt um, und suclit dtii eigciitii« Iicii Stiiluas auf der folgeiideu — leeren Stile TcigebUcli. be- friedigender wäre ea'doeh geweaeiif Ur. C hätte »och einon kni 7.en ScIjIus« ia der JlMipMaQMt.Hof der Tonica liiuzugelugl.

^ Was wir inni liior gerügt Italien, soll, wie adion gesagt, niclil den Innern und eigentildien, weeehtlidien Wertk dea an sirh trefflichen W'^rr* Jics herabsetzen , noch dem achfungwei then Com- |K>tiislen wehelhun. Ea sind nur .aulVichlige und iinparieyisclie Bemerkungen, die eio Mann, wia lir. C>) nicht »bei «ußiehdieu wird, juich kann.

Druck (ai<f Stein) niid Papier sind vorzüg- liih schön. Dücii linden sich einige Drucki'clilcr, die ich hier kur^ zur Jicricliligung autuerkeu will. No. ab im "Trio Sat der fte Takt gwis savifli. Ts'u. ■27 Trio timss in der 2\cii Slinimc, Takt 2, ilie halbe ^iote uikUI g, sondern f heisaeu. No. 88 mv&B In deriaten Stimme daa Jetele Sechaahn- tliiU des isten Takte« a heisiei). Eben daselbst ist in der aten Slimine, 4ter Takt, Astes Viertel, g .itall e zu lesen. Jm isten Takt jdes aten Tlieils gehSrt yor '-daa jo nadt 4er Viertelpause ein jf. IS'o. 5<) »iiuss in der 5tcn Reprise im 4leu Takt \ov dem C ein und im Ölen und iiten Takt yw dem 1» ma ^ alehcn. In No. 8, -ster TheiU Sler Takt, soll yor dem ,5ten Achtel F, ein | stehen; No. 13, das 2te Sechzehntheil im 8ten Takte g, statt f heiasen. No. 5? fehlt in der •jlen fltininie «ror^dem e im isten Takt einoAch- «(•l])ause. No. -fi i . niuss im 4ten Takt der aten Stimme das 5to i^iid ftte A^^biel e, c, statt d, h, Itfliami. No. j66, ^ta TheU, etcr TidEt, miiaaen •in der *tm Sthnme >jM» jMyden Jetatan Aditd

nieht ^ jondem ^ heiMen. N». 9o, im ^ten

Theü iat vor der taten Nute c in dar' isten Stimme das 'l zu \itl. r.hcii daselbst luuss im ijteu Takt in der alen Stimme ^las letzte i6theil «f atalt dee lieiaaen. Ko. 85 onaa in dar atm Repnae ia 4cr aten Stimme «m letea Taiet-dM

iste Viertel fis statt a Ju-Issen. No. C't, 2tc Re- prise, istcr 'i'aLt in der -jlcn Stimme niuss die halber Note nicht g,' sondern e heiasen. No. ^9 latus in der uieii Repr. im loten Takt in der 9lco .Summe« statt dea b -vur d, «in ij slclien. No. 89, im Trio.asnaa 'in der isten .Stimme im.

4lcn Takt das E-i dimii ein i; aulgejöst seyn. Ei < >i tiaselbst ist im tUcn 'J'akt das b vor dem g überflüssig. Mo. 03, 2tcr Theil, . 71er Takt uiuss das 5te Vierter ^ atatt fii, jtli^ge^ im dar* aufl'olgenden Takle (in derselben 2ten Stimme^ das ale Viei-lel uiciit e suudei'n üs hcisseo.

QuinteUo pour h ^ianoforie, Fiolon, yiote, yiolwieeUe et Contrebiuä»t comp, par F<$nL

Rief. Ocuvr. 74. r>eipzig, chcz Peters, London, chez Clemcuti. j^l'r. i Tiür. i6 GrJ

Eine selir ernsle, patlictische Einleitung — Grave, II nioM — mit ( fiir das Pianol'orltO frcy auageiulirten Cadenaeu, luhrt zu cmem, gleicU- üdb cmaten, mit -nbemna vielen Figuren (für je- nes Injtrnment) in sehr breiten Formen ausgo- .atatteteu, jdurch diese Figuren, durch kaustiei« chea Modnliren, und durch Stetigkeit in den ein- mal angeregten Empfuiduugen sich weit mein*, nie durch die Gedanken selbst cmpfcMenden iUrgro con brio j (diese .Gedanken näuilicii suid wui gut, aber, vom Zuialligea kleiner Wendungen ontkiet« ,det, doch auch j>( lion öfters, und auch von Hrn. R., gebraucht;) ein Larghetlo aus E dur jmd iat euf einfoche, sarte Mdodien, (meialens .für yiolin und Violoncell,) in sehr vielen Noten für das Piauoforte ntifgcbaut, die aber, frevlich mit grösaler Delicatesse vorgeüagcn, die \\ii kuitg jener Melodien eben nicht atören j( jmd ein groo- aes RoriJo, Allegro , ilossen Thema zwar in II 4iur gesclu:ieben Ä^t, .das übrigens aber rachr in Molltonerlen arerweilt , medit den Beschluss. Die* sei' letale Sats, wie er in iler Ei-tinduug und An- ordnung der Originelleste von allen dicyen ist, i^t auch im Ausdruck der «igenthümliciistc und t>c/ weitem der wirkaanwte. Das mSsa^ H^tere da« 'liuina, und der nicht ebr:n häufigen Stellen, die davon uuinitlelbar abhängen, iat dem BrusU'euri- gen der einen, mid dem Schwermüthjgtültteudcn 4er jandem Zwiaeheiiaaiae mit BUiaay«Jnel^ «ml

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885.

1817* Deeeiuber.

8Sa

«US alle diesem ein schönes', wahrhaft, aiisdriick- voUes Gcmälilc i;':l>i]dt't. — Die Siimmr <Iei Pia- uüiurtc will von eiiiein wahren Viiluoseu ausge- führt'«iiyoj die andern Stimmen «ind leicht, und verlangen nur sichei-e und achUame Spielt-r. IJpm Conti-absM würde Ree. weniger , uud unr die eat> idteidendsten Grnndnoicn gegeben haben, da dieses Iiwli-Utneut, auch nocli ao di^tcret gespielt . durch die Lage seinf?r 0<lii\cii (nicht %eiM!i!((il durch das Violoiiceil) in die^icr Oaitung vun Musiit und «Dlchem Styl, do^k nnr eitien in MifwnUr Tiefe ruhenden Grund vorstellt und vorittllen kann. Die übrige VerUieiiuiig an tiie Stiinaien ist, da ntm jeinoial das Pianuferte »iberall vorlierrschen sollte, sehr i iiiiDiensWurdijg* Ganze zeigt

weit nithr den erfahrnen, gewandlen, des Eüec- Jtuirens jjewohnteu, nh den iurschendeu, Acharrsin- - nigen , An der Sech« hingenden , f&r «ie mit Uebe heharrÜcli ausarheitenden Kiinsllcr; weit niehr den ' (L'oluriöteu , als den lulipder oder Zeichner: jenen j aber fast dnrrhgjUpig sehr vorUieilhaJI. Anch gut! j Einer kann iI ! i alles; und neun er nnr da.s iSViV/e ] so .trefflich dHr.egl, wie Hr. fl. hier heaionder« im i letzleu Satze: so musa mau es ibui Daiik wüueu, A«ch wenn Kiuem noch ^dere VVnnsche «urack- Ufeiben.

u4ugust Eberhard Müller^' ^rouLerzo^l. siicli«. ivcimar. Ki>pel'iiici*ter Ja Weimar.

Dieser taloiuvolle , pründliehe, nllgenuin gc- achlclc Toukiin&iler wurde den Seineu, uud der grossen Anuhl Musikfreniide, auf welche er im Laufe seinem Lebens untniltelbnr n<!er mittelbar gewiiikl halte, am 5lcn Dec. durch einen friih- ÄCiligeu Tod eutnssen. .Zwar äind die jnci.sten Breifnisse ^ines Leben* vou Gerher (im neuen Tortlünsllerlc.xilio/i) pnuui vetzeicliufl , seine Ar- beiten in Vieler Uöiiden, seine \'erdien»le allge- mein «nerkannt: ^letchwol können wir, aufge- fordert jdocph Neii;Mii^ , und unlcrstülzt diuvh lange, genaue ückannttciiaft mit ilim, so wie mit dem, was er Jeistete, oder ihn betraf, cm uns •ellMt nicht Beilagen, seiner hier weiter sn ge- dcnkrti , und, so gut wir'.s i)>fn venuögen , dem Krause, der seine Urne AchmäcJu.} uooU ciuije BUttler MomflediiMi«

M. war iinDee.' zuNortlicim imllan«

nüvcrschcu pehomi. Sein Vater — den wir noch Tor wenig Jahnen als eiuen bedachu>amen , sanf- ten &reis, «nd ipohhmlannchteten Musiker ken* neu gelernt -r— war dort Oi'ganist, wurde al>er hnld darauf zu gleichem Amte nach Hinteln be» rideu. Kr bildete seinen Sohn, der von den er« «(ea,J«hreu an Talent und Neigung zur Musik zeigte , jelhlt , und mit so gutem Ilrfolg , dasj dic.Ner adion Jils acJujäiaiger Kuabe den Vater als Oit^elspieler nutersliitate, und aueh andenwlrta auf Pianuforte ,wid Orgr>l »ich nn't ßeyi'aU hören lies*. Bey /Solcher Gelegeidieit Ici-nle ihn Job. Christ. Friedrich Bech, Kapdha. in BnckeHnrg der neu nie unter den lülf SSlmen des grossen Sehnst, bai Ii — kf-nnen, gewann ihn herzlieh lieh. (NL Mur cui iruber, zutraulicher, itberaus krällti- jger, und anoh achSuer Knabe,)- und iörderte ihn mehre Jahre hindurch sehr wcsentlirh , »owol im Kla\'ier- m« Orgelspicl, als in gründlicher Keunt» Uta der Harmonie- nnd Compositionslehre» dif er» unter dem strengen, fibev Jiebevollen .Manne» nach guter alter Weise, jetzt, in den Jnhren, WO der jugendliche Trieb, ohhe vieles Kosten nnd Ceschmäckeln, alles frisch an sich veiait, fast handweiksinä.^si;? lernen und eiindn*n inu.t*te; wat er sich denn auch , w io je^ur tiaciiüge Knabe, recht gern gefallen liewi nnd waa wohllhltig «tlaolmh ilend für Min jpuuw* X^ea prurd.

Vierzehn lafare .alt, (ronfirmirt, und von den frammen Aeltem eingesegnet, zog er, Goti und

seiner Kunst vertrnueiid. in die ^^'elt : tier \'ater muMtc ihn, hcy höclutbeschränklem Kinkommeu und jsabireicher Famili», eo fruli aielien laaaen« Und es ging ilun gut. JederniAtni nahm den ta* Icntvollen» geschickteu, froiien Jüngling gern auf; und da er jm sehr wenige Dedurfnisse gewöhnt war, und gar keine Anspräche machte: so wiirdt; ihm in Hinsicht auf heydes gemein irjidi weit jnehr geleistet, als er sich ;retvprach. in diesen Jahren hatte er aueh , «bne allen eigmlliehen Unterricht, und geraume Zeil nur zu seinem Vc»-gniigen, FlÖto spielen lernen; und als er, in seinem aSten Jaltre, nach Göttingen kam , und auch anf dieaem Instru» nienla Aufsehen machte, verwnndeile er »ich höch- lich über die Verwunderung der /uliörer. Auf seinen fortgesetzten kleineu Hciscu verwciiete er

«a UüirtMi ia BnnuMbweig. »f 89 kam er uark

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• 1817* DecemUcr.

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Magticburg.' Hier war eben der gw^ckte Orga- nist au der Uli-ichskii-clio , Rabert, gestorbpu. und unser M. erhielt zugleich das Amt dea«,elben uud die Hand mumt hinteriManoi Toditerj beJnumt- Uch fliaer IrrfBiclwn iLLmn^iderin.

In Itfogdebnrg wmr daniili, besonder« doreh

des vc^dieust^ üllcii Rolle Binflui« , viel Liebe und Bildung für Musik. war dort berzUch wiU-

Jioranieu, uiid das um «o mehr, da er, als Con- cerldireotor, die dortigen lAulkfrennde soent mit den grossen Forfschritten näliar bek mit iiiacbtc, welche die lastrnmenUluiutik, voroämlich durch Heydn nndMomit, fethan batleb Fait an jeden niwikalischen Abcbde traft er, oder seine Gattin, jnit einem KJa^nerconc. ron Mozart aur, und man hBrte sich an diesen köstlichen Werken nicht sali. Ohne eine vorzüglich gute, und voUstindtg aasg»- führte Symphonie aber durfte anch niclit Finer dieser Abende hingehu; und oft gab man dei-eu

t

Den Winter 1792 brachte M. in Brrh'n zu, imd erwarb sich als Orgel-, Klarier- und i"lö- tonspieler ausgeKeichuelen Beyfall; und, betondei« in? F.rsten, wollte das, eben damals in Berlin, wo man Kii-nberger, Fasch, Marpm-g« Kühnau u. A., iheaU oodi beotM, flMilsnoch imfriadien Anden- ken Imftc, viel sagen. Hier wurde er anch mit Keichordt näher bekannt; und da dieser bald dar- fnd durel# Leipzig giog, und da nm einen Künst- ler befragt wurde, der aogicicb als trefflicher Oiv- gauist für die noch uicbt vuik-ndele, neue Orgel der srhöiien Nicolaikirche, und als ausgezeichne- ter Viiiuoa liir da» Conoei-t gewotinen werden könnte: so wiisste er, in bcyden Beziehungen, Isiemand au^clegeotlicher zu empfehlen, als uu- sem M. — Der nnvergaaab'clie, um Jveipzig in jeder illiMicht so b och verdiente Bürgermeister, der geh. Kriegsiatli Müller, veraulfsslc iVf.n zu t-incm l^esuche) uud dieser nahm, uivht nur durch seine Kunst, soudern auch dmxh sein gansee, uaiefim- genes, lebendiges, in seiner Sphäre enlschiedenes, ifud duch immer kiügiicli den rechten Ton hallen- «let Weaen — • jenen' herrlichen Mann, und alle seine Ratbgcber, (Ililler, u. A.) sogleich in dem Maasse für sich ein, dass von weilorcm Wählen gar nicht die- Rede ward, man vieimehr den Er- trag jener OrgwaOeiMteUe jui

höhete, nnd ihn drängele; bali d^at^g^ mit den Seinen sieh

Das geschalte denn ai>ch , (1794,) und Id

führete unter uns ein glückliches, von Jedermann begünstigtes, uud sehr nützliches Lebeu. Wir verdanken ihm ans jener Zeit, waa Mnstk be- trifft, vitlts. Uns, wie die magdeburger Musik- Ireuude, machte er zuerst mit mehren der neue» sien und aehwierigrten Werke Nbydns, Möaaxta, ted hernach Bcetlioven.", hälter bekaimt; als Vir- tuos auf Orgel, Pianofurle uud Flöte, erfreuet« er die Kenner wie üio Liebhaber, und dienete als Vorbild andern Künstlern} ab Lahrer» auf jenen Iiistruiuenteii und in der Conipovifion , zog er mehre ausgezeichuele $cl^er; und, wa» sich melir im AOgameinei». mdcttten, ala im Einaeinen schildern lässt — durch seine (damals) so grosse, unermüdliche Regsamkeit, Thäligkeit und Freude in seiner Kunst, dui-cli sein uncigenuütziges, be- lebendes , treibendes TJieilnobmen an allem , was für sie gtstliali, und seihst durch stliif . der Sache und ihm selbst vortlieilhal'te Persöulichkeit uud gansse loascre Erscheinung, wenn er ab Direttor oder Musiker auftmt — niitzlc er auf vteüal'ige Weise} und es tJtut uns wolii) dies iiier laut und dankbar ihm nacbaurähnien.

ludeiisen fing über den würdigen Vater Uil- 1er — der damab ab Canlor der Thoraassehob

und Musikdircclor der beyden Hauplkirchen der Stadt angestelU war — das Alter «u, auf seinen Rechten , und zwar etwas grausam , zu bestehen. Hillei- scllut trug deshalb darauf an, dass ihm un/icr M. subütitufrt würde; und man erfiillcle diesen Wunsch gern, und unter Beyden vurlhcü- hallen Bedhigongen. (1800.)^* Hitler starb i8o4» und IM. tüh'te ihm in jenen beyden Acmtcrn, olme dass er darum dem Coacerl in irgend Jttoei' Beziehnng nnlrea geworden w8re; ja,. es veMent wol besonderer dankbai-er Erwähnung, dass er sich nicht für zu A'prnehm hielt, selbst als Hipie- nist im Orchester mit seiuer Flöte einzutreten. — Er wiirkte auch ab Cantor viel Gutes firr Münk« doch befiehlt die Wahrhcilliel e zu gcstt lu-n, das» er als Lehrer des Gesanges weniger , uud als W- dagog nicht an seinem Platw stand.

Im J^ihr 1807 uard ihm die Ansseichnna^

dar Vna ErbprintCMiu ToaWmmae jEais.fiolMi^

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1817* December.

hckannllicli elntr flössen Connerm der Tonknnst lind vortrcSliciien K.lavier«pieleriii , Unterriclil in ' HmnonidelirB ta gAeni middiei vcranlMste, iiiJge JaTiie später, einen Ruf an diesen iuiMt- liel>enden Hof sur Steile eines groMher7:o^|. Ka- p^UniMfle» und Husikmetslers d«r Frau bprin- se«stD» unter eben «o phrenrollen, als vortheil- 'laften Betlingnngfn. M. folgfe diVsotn llnfe 1810, and hat audi dieses Amt zur Zufriedeuheit seiner hoben Gönner / co groasein Vbrthnl de« geMmni- ten weimarisclien Muslkwe^ens, und nnter tretier ABhangürlikeil nllfr ilim Untergebenen renraltet.

Schon nach den ersten Jaln en seines Aufent^ bdto in Weimar aber fing »eau; Gesundheit au, KU wanke«. Der ToUkriftige, an kSrperliefaem

Lcbenssfoff üb4?r(iillrt-- , und früher von Krank- heit Uli ftf waniete Maun niulhete «rol eine» 'i'Keils aeinam Körper so viel, andefa Thefli m wenig «n: -■'o fiztngicn ikii Stooltungen und dann iu- XWre llfbfl, die ilim die Irtaten JaJire seines Le- lien» ^roasenlbeib verbilterten, und endlich, in Wassersucht ubeigehend, ihn, 49 lahre alt, da- Jiinrafrten. — !>,.. Theilnalinie. die in Weimar aein Tod fand, war lin Drw«'ia von der Theil- iiiihinc, die er daselliat im Lebmi gefWnden. Rn iTror. Jagernann aeidinete ihn im Snigc. Die Igi os»herzogl. Kapelle vereinigte sicli iveymllig, (ihn den 5ten Abends, mirer Gesang md jmderer

IIingemesMMun I (ytr, 7u Grnbe zu Iragcu. Den 7tcn wurde ihm in der Stadtkirdic ein Trauor- i;ottcsdienst gehalten, und dabey vom vereiuiglen l>er.sünalr der HofUjealendüifer mid der KapeOfl ÄTozai t« Requiem aufg^-nilirt ; worin (nnfer Direc^ Siiou des Hill, Kamruermus. Rieiuann) Frau vo« [ieigendorf, Mid. Bbmrmn , Hr. Moltke nnd Br. Su-omeyer die Solopartien vortrugen, und ein« illgeweine Rührung unverkennbar war. — \\. liulerlasst seine kunstgebildeie Witlwe, zwey SöW ujid zwey Töci,ter. Der älteste von |eueii

Ui aS YioUmat in der Kapelle ma Weiinar enoe^ ^itelk. — . -nr— «BP-

M.* mnsikal. Weite brauchen wir aiflIU im Eiuzchien ansafvbKnt «ie sind in den Binden

»ehr vieler Mn,ikfreunde, und audi von Gerber am angeKihrtcn Orte genannt; die spater crsdiie- "etien aber in dieser Zeitung theil« ^hon enge- t, theils aoUen sie baldigst utfmiaft werden.

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natcn und Variatiorienj noch' sa^ thdr aenis groMen Capricdos fiii- die. Instrument, seine Pis- ten - Coucerle, einige seiuer ungedrnckteii Kirchen- Cantaien. nad «ebe Lebrbndiar nnd andere Hidfa- miitel zur g»-"ndlixrlicn Erlernung da. Klaner- oder Floten-Spiels. siud von entschiedenem, bleibendem Werl!., haben nd wohlthätigen £influ« „habt, und wen er, d:eseu noch lange haben. Sein gaw «Ui^gezeid.neles Direcfions -Talent, vermöge dea- •W er, bey p^össtei- Ruhe und ohne alle Hürte, doch jede, «rttnare o<W kidm«« „usikai. Geseul sdiaft so zusannnen zu ncbme„ vermodito. das. sie, fast ohne es selbst zu wissen, und stets! ohne «cb unangenehm gereizt an fühlen, ihr AUcibesie,

" V~;, '^r^ '"«h* «W-rübmt biS

bcu. EiidlKh, *o verdankt ihm auch unsere Zei- tung m frahem Jalirgängcu einige wahrhaft lehr- «.dw^Anftitt»., nnd »d« Ät^dlidie Rccenaio,

Ilaben wir hi«r «icht, AnffaBendes barfchlei; und durch unsi-e einfimfce Darlegung Wellcicbt nu^ nnsre Neigung, nicht mandie Freund« des Ver- storbenenbefriedigt, .0 genüge «na, daas das Auf- fallende nicht immer das ErzShlonsxveilheste in. «id daas unsre MitUmüungen ja diß, AndcKaJ

Eochäu.

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V R z u A

» » ■ I » ■

Das Beywort soll wol nur auf den Snid«

bezogen werde,.; den, das kleine Rondo ist illtcZ gang,g nar gefiiHig und aiUnutfaig. Hr. G. bat es ubng«« gpn., wiernr «rejr Instrumente geschrie- ben . von denen das eine die Iiiessende IWodin vurlragt, das .weyte, meist in gebrod.onen Ac- corden, sie begleitet* doch ist bcydc. « nnd ««/-Linem, ,„.t vieler Gesd,i««iohkdt

ngt^nnr gehörig her«,sgebrachl, .,on.!em auch m Ymrsüntpa des Znliilreisi vorgurageu werden

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1817. Deceinbcr.

ka'hn. Dats ein achr geiibter Spieler dazu gehört, und das« dieser besonders auch die Mcloüic, durch tuöglirbst flicMenden , die Begleitung durch abge- •tOMmen Vortnig Ton atiumder tondern, und) doch beydes gut zusanmenhältmi mnn, brandit Ref* kanu iiinsttsuMtcni.

^ufersteJiungageHoag von Klopttocky fdr Sopran, jiUf Tenor Muid ßat», von E, FiorsdiulM. Lripaig, b«y Feiert. • (Pr. 8 Gr.) '

Hr. F. hat das trcilliclie: Anferstchn, ja auf- enidin wirst dn — nicht, vno Graun in der all«

gonicln bekannten Melodie, nach Art ältcrn- Kit- vhcnarirn, sondern, wie es dem ciiifarii erliabe- ncn, ft'yerlichen Gedichte * viel* angcaieaseuer, Wenu auch nicht so volksgeinäss ist, als hpclist- ejufachc und dotJi kunütreiche Kirchcnhynine der illeslfti Zeit in Italiei) und Deutschland, behan- delt , und sid dieses ^t^urdevollen, herrlichen 8lyb niifeine jetzt «eltcno u. wahrhaft rilhniliclie Weise mächtig ge7.eigt. Allen äiugvercineu, welche das Edle in ilirer Kunst lieben, und so weit geübt iind, däss sie , den vierstimmigen Choral ganz ao, wie es seyn soll, vorirngen können — was bc- kauutlick mehr sagen will, und auch schwieriger ist, als gewöhnliche BoiTOuraricn gewöhnlich hcr- ntisgurgelu: allen diesen ist dies Werkeben recht »ehr SU eiuj^fei^len., . A .• ~ •: " 7

Sis Duos hrillnns et facilet pour äeux Pli'tes, par T. Bcrhiguier. - nie J.ivre. Part. i. 2,

Eetpslg, ?o Gr.;

, chei Feten.

d9j

(Freie jeder Pari

(

Die bejdcn, auf dem Titel angegebfnea Ei- 'gOMehafhen hesen sich Treylich nicht Idobt ror^ bindeas indessen i«t für beydc hier nni>täiicirg gesorgt, und für die zwpvIp noch mehr, nl«» fiir die erste. Viel neue Gedanken wird mau in sol- chen Duetten schweriich, und eigenUiche Au«- führung noch weniger suchen: vras indetki gegeben wird, ist nicht blos das AlUÜglicbo, und .kann eben so wol Liebhaber unterhalten, als, da es (Inn Instrumente vollkonmuMi angenwisen fpK^A ist, den Schüler nütilich üben*

Sonate pour Guilan e et Flute ou F'iolon, de T* Gmuki Lcixjzig, chci Peter«. (Pir. 8 Gr.)

Ein Allegro moderalo aus C dur, eine Ro-

rrnnze aus F dur, und ein Rondo 'aus C dur, plic diey ziemlieh kurz, alln drey durch geRfllige, freylich nicht eben neue Gedanken, Leichtij^k.It der Ausfülirung, tun! eiup, der (inifarrc und ilci" Flöte angemeucue Behandiuug be^lunnit für Di- lettantinnen und Dilettanten, die Schwererea,| dem GfhnU iint! der Ausfühimig narh, niclr bezwingen können oder nicht wünschen. Diese kann dbu kleine Stuok UnletiialMuig upd Uebuu

Die allgemeine musikal- Zcittmf^, deren neunzehnten Jahrgang diese Nummer hc^chliextf wird ununterbrochen f yon denselben Theiinehntern in derselben /Feise und unter denH^ben^ Bedingungen fortgetHst* Der Preis jedes Jiüirganga ist, me bi^er fünf Thalef und acht Groedtett* -igj^ *'

^ • : < ■ r. • : ' " ■ -O'^ Redactinn dieser Zeming-

' "Die Breitki)|jl - und Udilcti^hc M i lkhandliinr,

(HimH «iu^JvkalSMMohjiw dism Mnaaagifind da» Titelblatt mit fiaatlMTeu Bildnit.)

LEIPZIG, BEY Brbitxopf uvd HXbtsz..'

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