8. BEIHEFT 


ZUM JAHRBUCH DER HAMBURGISCHEN WISSENSCHAFTLICHEN ANSTALTEN. 
XXXV. 1917. 


MITTEILUNGEN 


aus dem 


MUSEUM FÜR VÖLKERKUNDE 
IN HAMBURG. 
vl. 


INHALT: 


Professor Dr. K. Hagen, Abteilungsvorsteher am Museum für Völkerkunde 
in Hamburg: Altertümer von Benin im Hamburgischen Museum für 
Völkerkunde. Teil II. Mit 10 Tafeln und 46 Figuren im Text. 


” In Kommission bei 
Otto Meissners Verlag 
Hamburg 1918. 


2 8. BEIHEFT 


ZUM JAHRBUCH DER HAMBURGISCHEN WISSENSCHAFTLICHEN ANSTALTEN. 
- XXXV. 1917. 


MITTEILUNGEN 


aus dem 


MUSEUM FÜR VÖLKERKUNDE 
IN HAMBURG. 
VI. 


INHALT: 


Professor Dr. K. Hagen, Abteilungsvorsteher am Museum für Völkerkunde 
in Hamburg: Altertümer von Benin im Hamburgischen Museum für 
Völkerkunde. Teil II. Mit 10 Tafeln und 46 Figuren im Text. 


In Kommission bei 
Otto Meissners Verlag En 
Hamburg 1918. a SR 


LIBRARY OF CONGRESS 
RECEIVED 


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Gedruckt bei Lütcke & Wulff, E.H. Senats Buchdruckern. 


Altertümer von Benin 


im Hamburgischen Museum für Völkerkunde. 


Teil I. —— 


Von 


Professor Dr. K. HAGEN. 


Vorwort. 


Vor 20 Jahren kamen die ersten „Beninbronzen“ nach Europa. Seitdem besitzen wohl 
alle Museen größere oder kleinere Sammlungen davon, und dementsprechend wächst die 
Literatur. Von Anfang an beschäftigte sich die Wissenschaft mit dem Problem der Herkunft 
dieser eigenartigen Erzeugnisse. Heute steht fest, daß die nach Europa gelangten Stücke 
in Benin hergestellt worden sind. Allein die Fragen nach der Herkunft, insbesondere der 
Technik, der Darstellungsweise und des Darstellungsinhalts sind wohl teilweise beantwortet, 
aber doch nicht endgültig gelöst. In der Hauptsache sind im Laufe der Jahre folgende 
Ansichten geäußert worden: 

O.Richter (21, S.216)') schreibt: „Verfasser ist schon jahrelang der Überzeugung, daß 
sich uns die Bronzen von Benin dereinst nicht als das Ergebnis eines in Westafrika selbständig 
entstandenen oder von Ägypten stammenden oder von Europäern erlernten bzw. beeinflußten 
Gelbgusses darstellen werden, sondern vielmehr als Schöpfungen einer aus westafrikanischen 
und verschiedenen orientalischen Elementen gemischten Kultur, die — möglicherweise im 
Anschluß an eine ältere, vererbte Holz-, vielleicht auch Elfenbeinschnitzkunst — unter dem 
Einfluß südindischer, wirklicher Bronzekünstler entstanden, wenn sie nicht, bis auf gewisse 
Ausnahmen, überhaupt deren Werk sind.“ 

W.Crahmer (3, 4 u. 5) sucht ebenfalls eine asiatische Einwirkung zu erweisen, und 
zwar die Verwandtschaft der Guineabronzen zu denen Indiens. Er weist auf die Bronzearbeiten 
von der Malabarküste und von Aska-Orissa bis hinauf zu den Kondh hin. Meines Erachtens 
sind die Ähnlichkeiten dieser indischen Arbeiten mit denen von Benin nicht gerade sehr 
überzeugend. Ferner veröffentlicht er eine bronzene Virabhadraplatte aus Bandora (Thana, 
Bombay) aus dem Besitze des Roemer-Museums in Hildesheim, die allerdings in manchen 
Einzelheiten an Beninplatten erinnert, z. B. Rosette und Mond als Nebenfiguren. Crahmer 
faßt seine Ansicht in folgenden Worten zusammen: „Die Beninkunst verdankt ihre Ent- 
stehung dem portugiesischen Kolonialhandel; ihr Stil ist, von wenigen rein afrikanischen 
Elementen abgesehen, ein indo-portugiesischer Mischstil, wie denn auch ein Teil der Benin- 
darstellungen direkt auf indische Vorbilder und Mythologie zurückgeht. Als erste, Gießer 
. und Lehrer kommen Portugiesen, Inder, Deutsche (Nürnberger Geschützgießer) in Betracht; 
als Lieferanten des notwendigen Materials sind vor allem die portugiesischen Juden anzu- 
sehen; zu berücksichtigen ist noch besonders der direkte und indirekte Einfluß der 
katholischen Priester.“ 

C.H. Read (19, S. 51) äußert sich in dieser Weise: „In the case of the panels 
from Benin the style of the art is unquestionably native, while the metal of which they 
are made has been shown by Prof. Gowland’s analysis to be certainly Portuguese. To 
argue for an Indian origin in face of these two facts is only to waste time and serves no 
useful purpose.“ 


!) Siehe Verzeichnis der benutzten Literatur, S. 7. 


3 1# 


Max Buchner (2) betont wieder die Einwirkung indischer Einflüsse, die von Goa aus 
durch die Portugiesen und auch direkt durch Inder aus Goa, die im Dienste der Portugiesen 
nach Westafrika kamen, verbreitet wurden. Auch an Einflüsse aus Amerika, wo die 
Portugiesen Fuß gefaßt hatten, denkt Buchner, während er die Einführung der Gußtechnik 
den Portugiesen zuweist. 

F. v. Luschan (15, S. 318) schreibt: „So gehört Benin, ebenso wie seine Nachbar- 
staaten, zu jenen ‚Randgebieten‘, die der Erhaltung altertümlicher Formen ganz besonders 
günstig sind. Auch wenn ab und zu einmal im Laufe der Jahrtausende fremde Dinge da 
eindringen, so bleiben sie mehr oder weniger unverstanden und wie ein Fremdkörper lange 
Zeitdauer unverändert erhalten, bis sie allmählich in oft abenteuerlicher Weise entarten. In 
solcher Weise ist wohl altägyptischer, prähistorischer, griechischer und römischer Einfluß 
nach Benin gelangt und mehr als ein Jahrtausend später auch portugiesischer.“ 

Leo Frobenius (7) sieht in den Beninfunden nur „Epigonengut, nur Nachahmung 
älterer, echterer und wahrer Kunst“. Diese ältere Kunst erblickt’er in den Resultaten 
seiner Ausgrabungen in Joruba, vor allem in Ife, prachtvollen Terrakottaköpfen und dem 
sehr schönen, diademgeschmückten Olokunkopf, Kunstwerken, die in der Tat vom künst- 
lerischen Standpunkt aus hoch über denen von Benin stehen. Für autogenetisch hält 
Frobenius diese Kunst nicht, wenn sie auch durchaus als eine afrikanische bezeichnet 
werden muß. Sie steht vielmehr nach ihm in Verbindung mit der Kultur der Etrusker, 
zeitlich etwa 1200 v. Chr., die von den Griechen Tyrrhener, von den Äyptern Turs, Tursch, 
Turscha oder Turischa genannt werden und nach Hommel in kulturellen Zusammenhang 
mit der iberischen Völkergruppe zu bringen sind, die in alter Zeit über ganz Nordafrika, 
Spanien und Gallien verbreitet war. Die Begründung dieser Theorie (Atlantis) muß bei 
Frobenius selbst nachgelesen werden. Wenn nun wirklich die angeführten Altertümer 
von Joruba ein so hohes Alter besitzen, wie Frobenius annimmt, halte ich es für sehr 
schwierig, die Kunstwerke von Benin als Epigonenerzeugnisse bei der Zeitdifferenz zu 
bezeichnen, zumal die Überlieferung der Bini (s. Hagen 8, S.10) dagegen sprechen würde und, 
was vielleicht noch wichtiger ist, ganz entschieden unreife Erstlingswerke in Benin unver- 
kennbar nachzuweisen sind, was ich hier im Gegensatze zu Marquart betonen möchte 
(siehe meine Bemerkungen zu der Platte C 2946). Immerhin ist die Notiz bei Marquart (16, 
S. 50) sehr interessant und beachtenswert: „Die einheimische Überlieferung sagt nur, daß 
die königliche Dynastie in Benin aus Ufe (Ife) im Jorubalande stammt.“ Weiter kommt für 
die Beninfrage in Betracht, was Frobenius über den „Bandriemenstil“ schreibt. Der 
Bandriemenstil, der die Ornamentik der Joruben (und, wie man mit vollem Recht hinzu- 
setzen darf, der von Benin) direkt beherrscht und sich wiederfindet in Nupe, Borgu, am 
Tschadsee, ist nach Frobenius gleichen Ursprungs mit dem Stil, der „um den Beginn 
der christlichen Zeitrechnung aus Westasien nach Nordwesteuropa wanderte und dort um- 
bildend auf die Tierornamentik einwirkte, der in der Riemenform der longobardischen 
Ornamentik Triumphe feierte, der am Mittelmeere hinzog, der die Kopten begeisterte, und 
der uns also alles in allem in diesem Zusammenhange als persisch-byzantinischer Import 
auch im zentralen und westlichen Afrika verständlich wird“. 

Die ganze Stilform der Metallindustrie von Nupe, Kano, Katsena, Bida — die 
Bronzetreiber der Nupe sollen nach der Überlieferung aus dem Osten gekommen sein —, 
deren beste Stücke nach Frobenius in das 15. Jahrhundert zu setzen sind, stammt zwar 


4 


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sicher aus dem Orient, wie auch die besten Kenner orientalischen Kunstgewerbes versichern, 
hat aber „ein durchaus afrikanisches Gepräge angenommen. Manches an Form und 
Ornamentik erinnert an Persisches, manches an Byzantinisches, manches an Koptisches. 
Ein unbedingt entscheidendes Urteil ist nicht zu gewinnen“. 

Jos. Marquart, der in seinem großen Werke (16) die Geschichte Nordafrikas und des 
Sudan, besonders die der alten Handelswege und der großen Völkerbewegungen in Afrika 
nördlich vom Äquator, in tiefgründiger Weise behandelt, kommt zu folgendem Ergebnis: 

„Die Rätsel, welche uns der Ursprung der Kunst von Benin aufgibt, werden 
nach alledem so bald nicht gelöst werden, da wir lange vor dem historischen Auf- 
treten des Beninschen Erzgusses mit verschiedenartigen und lange fortdauernden 
auswärtigen Kultureinflüssen zu rechnen haben, die bis jetzt nicht im einzelnen nach- 
weisbar und chronologisch und geographisch reinlich zu scheiden sind.“ 

Wenn Marquart auch zugibt, daß sich „ein. direkter Verkehr von Benin mit 
Abessinien mit den uns zu Gebote stehenden Quellen nicht erweisen läßt“, glaubt er doch, 
daß Benin vermutlich manche Anregungen materieller und vielleicht auch geistiger Kultur 
von Nordostafrika empfangen habe. Das für die Reliefplatten charakteristische Vierblatt 
oder Kreuzblatt ist nach Marquart aus Abessinien entlehnt. Dazu muß man allerdings 
bemerken, daß gerade das Kreuzmotiv eine so universelle Verbreitung hat, daß hiermit 
allein wenig anzufangen ist. Dasselbe gilt dafür, wenn Marquart die Rosette in Benin 
wiederfindet in Filigranarbeiten der Abessinier. Von dem stilisierten Rankenornament in 
Benin sagt er selber mit Recht, daß es wenig Ähnlichkeit habe mit der Weinranke auf 
dem Monolithen von Aksum. Weiter schreibt Marquart: „Dagegen weisen mehrere Umstände 
darauf hin, daß schon vor der Ankunft der Portugiesen die ostafrikanische Küste der Aus- 
gangspunkt eines Verkehrs gewesen ist, der nach dem Innern des afrikanischen Festlandes 
gerichtet war und dessen Ausläufer schließlich sogar Benin und den Golf von Guinea 
erreichten.“ (Marquart 16,S.281.) Er bezeichnet es ferner als möglich, daß die röhrenförmigen 
indischen Karneolperlen durch die Portugiesen an den König von Benin gelangten. 
Nimmt man zu allen diesen Äußerungen noch die Überlieferung der Bini (Hagen 8, S. 10), 
so ergibt sich etwa: 

1. Die Technik des Gusses in verlorener Form ist von den Portugiesen eingeführt worden. 
Ob und in welchem Umfang schon vorher der Gelbguß, auch der in verlorener Form, 
und die Kunst der Ziselierung in Westafrika bekannt waren, bleibt vorerst unbestimmt. 

2. Die Formengebung, der ganze Stil der Kunstwerke von Benin trägt durchaus afrikanisches 
Gepräge. 

3. Die Ornamentik zeigt neben vorwiegend Originalem Einflüsse von außerhalb, die im 
einzelnen festzustellen sehr schwierig ist und über die sich streiten läßt. Ebenso ist 
es mit einigen wenigen Gegenständen selber. Neben Nachahmungen europäischer 
Vorbilder findet sich manches, das auf orientalische, insonderheit indische Formen- 
elemente beziehbar ist. Diese können auf verschiedenen Wegen, direkt oder über 
Abessinien und Ostafrika durch den Sudan, nach Benin gelangt sein. 

Hiernach würden, abgesehen von technologischen Dingen, die nächsten Fragen sein: 

1. Welche Darstellungen sind rein afrikanische? 

2. Wieweit sind die afrikanisch-orientalischen Parallelen der Darstellung auf Übertragung 
beziehbar oder besser als Konvergenzerscheinungen zu deuten? ! 


5 


3. Welche Ausgangsländer und Wege können aus den sicher entlehnten Motiven erschlossen 
werden? 

Diese Fragen verlangen neben der Erforschung der soziologischen und mythologischen 
Grundlagen der Darstellungen m. E. eine sehr eingehende Aufnahme und Beschreibung 
aller vorhandenen Denkmäler, die nicht genau genug sein können, denn die strittigen 
Fragen werden sich wahrscheinlich weniger auf Grund der großen Züge als vielmehr der 
Einzelheiten entscheiden lassen. Darum erscheint es mir gerechtfertigt, unter Berücksichtigung 
der neueren Literatur eine möglichst eingehende Darstellung der seit meiner im Jahre 1900 
erschienenen Arbeit (8) von unserem Museum erworbenen Stücke zu geben, trotzdem 
W.Crahmer schreibt: „Während nun für die Abbildung und Beschreibung einzelner Platten 
Berge von Papier verschwendet sind, ist die Frage nach der Herkunft dieser ganzen Kultur 
wenig oder fast gar nicht erörtert worden.“ Meiner Ansicht nach wäre es nur mit Freuden zu 
begrüßen, wenn jedes Stück so genau beschrieben wäre, wie es von v. Luschan für die 
Stuttgarter und von Marquart für die Leidener Sammlung geschehen ist. Abbildungen 
allein genügen nicht, wie ich mich zur Genüge überzeugt habe. Auch die beste Abbildung 
kann bei wesentlichen Einzelfragen völlig versagen. Dies gilt nicht nur für die Gegenstände 
aus Benin, sondern ganz allgemein für ethnographische Objekte mit wenigen Ausnahmen. 
Nur eine ganz ins einzelne gehende Beschreibung, wie sie in den beschreibenden Natur- 
wissenschaften seit lange üblich ist, kann hierin Wandel schaffen. Was die zweite Behauptung 
anbetrifft, so kann man ihr nur insofern recht geben, als es das entschiedene Verdienst 
von Crahmer ist, auf etwaige asiatische, vor allem aus Indien kommende Einflüsse nach- 
drücklich hingewiesen zu haben!). 

Für die saubere und gewissenhafte Ausführung der dem Text beigegebenen Zeichnungen 
bin ich der Zeichnerin des Museums, Fräulein M. Enderlin, für die Herstellung der 
Vorlagen zu den Tafeln der Photographin des Museums, Fräulein J. Oetling, zu lebhaftem 
Dank verpflichtet. 


') Bei dieser Gelegenheit möchte ich auf eine Bemerkung zurückkommen, die ich früher (8, S. 19) 
gemacht habe, daß gewisse hohe Helme der Beninkrieger mit breiten, bis auf die Schulter reichenden Wangen- 
und Nackenschutzplatten merkwürdig an japanische Helme erinnern. Allzuhäufig ist diese Art Helm in 
Benin nicht. Unter 97 in Betracht kommenden Platten bei RD findet er sich nur in fünf Fällen, und zwar 
bei Personen, die augenscheinlich eine besondere Bedeutung, ein besonders wichtiges Amt haben. Einmal 
trägt ihn der Mann mit dem Krokodilstab RD XXV, 4, dann die beiden mit den eigenartigen langen Röcken, 
über welch letztere sich v. Luschan in KKS, S.34, dahin ausgesprochen hat, daß sie aus lauter einzelnen 
etwa fingerdicken Schnüren bestehen, die nebeneinander von oben nach unten laufen, außen mit langen 
Federn geschmückt und ganz bedeckt sind und untereinander nur locker zusammenhängen, so daß sie für 
den Dolch und für die heraushängende Halsglocke auseinanderweichen können. Meine damals ausgesprochene 
Meinung, daß es nicht so unwahrscheinlich sei, daß japanische Helme durch den Handel, namentlich der 
Holländer, Verbreitung und sodann Nachahmung von seiterf’ der so außerordentlich geschickten Handwerker 
in Benin gefunden hätten, halte ich auch heute noch aufrecht. Wenn ich aber anführte, daß Nyendael dem 
König von Benin einen seidenen japanischen Rock verehrte, so muß ich heute leider bekennen, daß diese 
Stütze meiner Vermutung zweifelhaft ist, denn „japonsch Rock“ heißt im Holländischen nur allgemein 
„Schlafrock“, wenigstens im modernen Holländisch. Ob es zu jener Zeit, also am ‘Anfang des 18. Jahrhunderts, 
auch schon diese allgemeinere Bedeutung hatte, vermag ich allerdings nicht zu entscheiden, muß es vielmehr 
den holländischen Sprachforschern überlassen. 


/ 


En 


Verzeichnis der benutzten Literatur. 


1. Balfour. H. „Thunderbolt“ Celts from Benin. Man, Bd. III, 1903, S. 182. 

2. Buchner, Max. Benin und die Portugiesen. Zeitschrift für Ethnologie, 1908, S. 981. 

3. Crahmer, W. Über den Ursprung der „Beninkunst“. Globus, Bd. 94, 1908, S. 301. 

4 == Über den indo-portugiesischen Ursprung der „Beninkunst“. Globus, Bd. 95, 1909, S. 345 
u. 360. 

5 _ Zur Frage nach der Entstehung der „Beninkunst“. Globus, Bd. 97, 1910, S. 78. 

6. Dalton, ©. M. Note on an unusually fine bronze figure from Benin. Man, Bd. III, 1903, S. 185. 

7. Frobenius, Leo. Und Afrika sprach. Berlin 1912. 

8. Hagen, K. Altertümer von Benin im Museum für Völkerkunde zu Hamburg. Teil 1. Hamburg 1900. 

9. Heger, F. Die Altertümer von Benin. Mitt. der k. k. Geograph. Ges. in Wien. 1901. 

0 _ Ein Emporium alter Kultur in Westafrika. Monatsbl. des wissensch. Klub in Wien. Jahrg. XX. 


Nr. 3. 1900. 
u — Drei merkwürdige Metallfiguren von Benin. Mitt. der Wiener Anthrop. Ges., Bd.46, Wien 1916. 
12. Joyce, T. A. Note on the relation of the bronze heads to the carved tusks, Benin City. Man, Bd. VIII, 
1908, S. 2. 


13. Ling Roth, H. Great Benin. Its customs, art and horrors. With 275 illustrations. Halifax 1903. 

14. v. Luschan, F. Die Karl Knorrsche Sammlung von Benin-Altertümern im Museum für Länder- und 
Völkerkunde in Stuttgart. 17. u. 18. Jahresbericht des Württ. Vereins für Handels- 
geographie. Stuttgart 1901. 

15. — Über Benin-Altertümer. Zeitschr. für Ethnologie. Berlin 1916, S. 307. 

16. Marquart, Jos. Die Benin-Sammlung des Reichsmuseums in Leiden. Beschrieben und mit ausführ- 
lichen Prolegomena zur Geschichte der Handelswege und Völkerbewegungen in Nord- 
afrika. Leiden 1903. 

17. Pitt Rivers. Antique works of art from Benin (50 Tafeln mit 393 Abbildungen). Printed privately. 1900. 

18. Punch, C. Further note on the relation of the bronze heads to the carved tusks, Benin City. Man, 

Bd. VIII, 1908, S. 84. 
19. Read, C. H. Note on certain ivory carvings from Benin. Man, Bd.X, 1910, S. 49. 
20. Read, C. H., und Dalton, O.M. Antiquities from the City of Benin and from other parts of West Africa 
in the British Museum (mit 32 Tafeln). London 189. 

21. Richter, Oswald. Museumskunde, Bd. II, 1906, S. 216, Anm. 2. 

22. Webster, W. D. Illustrated Catalogues. 

23. Notes on the form of the Bini Government. Man, Bd. IV, 1904, S. 50. 


Häufige Abkürzungen. 


KKS = Karl Knorrsche Sammlung (s. Nr.14. LR=Ling Roth (s.Nr.13. M= Marquart 
(s. Nr. 16). PR = Pitt Rivers (s. Nr. 17). RD = Read und Dalton (s. Nr. 20). WK = Websters 
Kataloge (s. Nr. 22. Die erste Zahl hinter WK ist die Nummer des Katalogs, die zweite die Figur). 


Beschreibung der Stücke. 


1. Reliefplatten. 


Inv.-Nr. C 2868. Taf. 1, Fig.5. 42:18,6 cm. Gew. 3,25 kg. 

Reliefplatte mit der Darstellung eines 
Europäers (Portugiesen) in der Kleidung von 
der Wende des 16. zum 17. Jahrhundert. Er 
trägt eine zylinderartige, nach oben sich ein 
wenig verschmälernde Kopfbedeckung mit 
etwas nach abwärts gebogenem Rande und 
einen enganschließenden, vorn offenen Rock 
mit vier großen runden Knöpfen, dessen 
Ärmel mit einem punktierten Spiralband ver- 
ziert sind. Knopflöcher sind nicht vorhanden, 
und mit Recht schließt v. Luschan hieraus, 
daß die europäische Tracht von dem ein- 
heimischen Künstler mißverstanden ist und 
mit Sicherheit gesagt werden kann, daß das 
Kunstwerk nicht von einem europäischen 
Künstler angefertigt ist. Der Rock fällt unter- 
halb des Gürtels, dessen Schließe nur ange- 
deutet ist, in starken vertikalen Falten herab. 
Ob das halbkreisförmige, glatte Stück unter 
dem Kinn einen Kinnbart darstellen oder den 
Kragen andeuten soll, ist schwer zu ent- 
scheiden. Ein Vergleich mit entsprechenden 
Europäerdarstellungen (RD, Taf. XI u. XII) 
macht ersteres wahrscheinlicher. Der Künstler 
scheint bei unserem Stück die die Haare an- 
deutende Schraffierung vergessen zu haben. 
Die Linke hält das bis auf die Brust fallende 
lange Hutband, die Rechte einen Stock. Ähn- 
liche Darstellung bei PR, fig. 360, nur hat 
hier der Hut kein Band, das bei unserem 
Exemplar überhaupt einzig ist. Ein Band in 
etwas anderer Form sehen wir bei RD, Taf. XX, 
Fig. 5, sowie bei einem Beninmann auf 
Taf. XXI, Fig.6, hier aber mit einem Schieber 


versehen, der die lange Schnur unterhalb des 
Kinnes festzulegen gestattet. 


Inv.-Nr. C 2946. Taf. 1, Fig.2. 43:29,5cm. Gew. 10,047 kg. 

Reliefplatte mit der Darstellung eines 
Europäers (Portugiesen) in der Kleidung von 
der Wende des 16. zum 17. Jahrhundert. Die 
Nase tritt stark gekrümmt hervor; das lange, 
schlichte, fast bis zu den Schultern reichende 
Haupthaar quillt unter der mit drei Buckeln 
verzierten Helmkappe, die mit einer schmalen, 
runden Krempe abgeschlossen ist, hervor und 
flattert frei zu beiden Seiten des Kopfes. Der 
lange, in Form einer runden Platte wieder- 
gegebene Kinnbart, dessen Kräuselung durch 
eingravierte Wellenlinien angedeutet ist, fällt 
auf die Brust herab. Der Oberkörper ist mit 
einer enganliegenden, unverzierten, dicken 
Jacke bekleidet, die vorn drei große Knöpfe 
zeigt. Auch bei diesem Stücke sind Knopf- 
löcher nicht angegeben. Die bis zur Hand- 
wurzel reichenden, scheinbar aus einem 
dünneren Stoff gefertigten Ärmel tragen am 
Oberarm ein rhombisches Muster mit je einem 
Punkt in der Mitte der einzelnen Rhomben. 
Das Muster schließt über dem Ellbogen mit 
einer Borte ab, in deren Mitte eine Wellen- 
linie verläuft. Die Jacke fällt unterhalb des 
Gürtels in langen Falten bis fast zum Knie 
herab. Die Beine stecken in engen, mit 
einem fächerförmigen Muster verzierten Hosen, 
die Füße in Stiefeln, worauf die Nichtan- 
deutung von Zehen hinweist. An einem 
schmalen, über die rechte Schulter laufenden 
Riemen trägt er einen Degen, dessen Parier- 
stange sich in Halbkreisform nach abwärts 
biegt, während der Griff kreuzförmig ge- 


staltet ist. In der Rechten hält er eine Par- 
tisane mit langen, halbkreisförmig nach ab- 
wärts gebogenen „Ohren“. Der Grund der 
Platte ist mit einem dreiblättrigen Blumen- 
muster. verziert, rechts oben und unten treten 
Rosetten als Relief hervor. Unterhalb des 
linken Fußes ist ein unwesentlicher Gußfehler. 
Von den Nägeln, mit denen die Platte auf der 
Unterlage befestigt war, sind noch drei er- 
halten. Die Köpfe von zweien sind mit ein- 
gepunzten Punkten wie der Grund zwischen 
dem Blumenmuster verziert. Der rechte und 
linke Rand ist rechtwinklig umgebogen und 
mit einem Winkelbandmuster verziert. Das 
Stück läßt sich mit Bestimmtheit der Früh- 
zeit der Beninkunst zuweisen, wie aus der 
noch ungefügen Formengebung, der schlechten 
Verteilung der Figur im Raume, der miß- 
lungenen Einfügung der Partisane und dem 
Gewichte hervorgeht, das schon ohne weiteres 
auf unnötige, später vermiedene Materialver- 
schwendung deutet. Die bei RD, Taf. XII, 5, 
abgebildete Platte entspricht der unsrigen am 
meisten. Andere Platten aus der Frühzeit 
der Beninkunst bei RD XVIII, 1—3. 


Inv.-Nr. C 2897. 45:40 cm. Gew. 11,25 kg. 
Reliefplatte mit der Darstellung des auf 
einem zylinderförmigen Sessel mit scheiben- 
förmiger Ober- und Fußplatte sitzenden Kö- 
nigs, dem zur Seite zwei ihm zugewandte 
Begleiter knien. Diese fassen mit der einen 
Hand unter den Ellbogen des Königs, mit 
der anderen seine Hand. Alle drei tragen 
ganz aus Perlen hergestellte Gewänder und 
topfförmige Kappen mit hoher gerader Spitze, 
deren obere Hälfte durch eine weitere Perlen- 
lage verdickt erscheint. Die Kappe des Königs 
hat außerdem vorn als weiteren Schmuck 
in gleichen Abständen übereinander drei 
horizontalliegende große zylindrische Perlen. 
Alle drei Personen tragen manschettenförmige 
Armbänder. Am Gürtel des Königs hängen 
kleine Masken, Leopardenköpfe darstellend, 


mit Schellenbehang, an dem der Begleiter 
solche, die einen Krokodilkopf darstellen, 
ohne Schellenbehang. In der Rechten hält der 
Königeine Axt ganz einfacher Form. Zu beiden 
Seiten der Kopfbedeckung des Königs ist ein 
Portugiesenkopf mit federgeschmücktem, ge- 
buckeltem Helm angebracht. Der Grund ist 
mit zwei-, drei- und vierblättrigen Blumen je 
nach dem verfügbaren Platz und Punkten da- 
zwischen verziert. Die Ausfüllungen der Guß- 
kanäle, rechts hinter den Händen, links in 
der Verlängerung der Axtklinge, sind stehen- 
gelassen. Fast übereinstimmende Platten sind 
abgebildet bei RD, Taf. XVI, 6 u. XVII, 5. 


Inv.-Nr. C 2867. Taf. 2, Fig. 1. 49:39 cm. Gew. 16 kg. 

Reliefplatte mit der Darstellung dreier 
Beninmänner, von denen die beiden seitlichen 
gestielte Doppelglocken mit Stäbchen schlagen, 
während der mittlere einen Ball mit genetzter 
Oberfläche mit beiden Händen nach rechts 
hält. Es handelt sich wohl um eine Rassel, 
bestehend aus einer Kalebasse mit einem lose 
darumgelegten Netz, an dessen Knoten Kauri- 
schnecken befestigt sind (s. H. Ling Roth 13, 
S. 108, Fig. 103). Hierauf ist sicher auch die 
Stelle in De Bry, Die orientalischen Indien 
(1603), zu beziehen, der auf Grund der An- 
gaben des Holländers Peter de Marees im 
VI. Teil, 55. Kapitel, schreibt: 

„Was gar grosse und vornehme vom 
Adel seyn, die haben noch ein ander Spiel, 
wann sie zu Hof reyten. Dann die Knechte 
haben besondere Instrumenten, die gemacht 
seyn wie die Netze, oder gestrickte Carnier, 
damit die Manns Personen bey uns pflegen 
zu Marckte zu gehen. Dieselben seyn mit 
etlichen Sachen ausgefüllet, und wann sie 
mit der Hand darwider klopffen, so rasselt 
es, und lautet, als wenn ein Hauffen Welsche 
Nüss drinn wehren, darwider man mit der 
Hand klopffte. Dieser Instrumenten hat 
ein solcher stattlicher vom Adel viel, und 
lauffen viel Knechte hinter ihm her, die 


2 


ein gross Gerassel machen wann er gen Hof 
reytet.“ 

Alle drei sind übereinstimmend gekleidet: 
reichverzierter typischer Schurz mit hoch- 
stehendem, mächtigem Zipfel, nackter Ober- 
körper mit der typischen Narbenzeichnung und 
fünf Perlenketten von der linken Schulter zur 
rechten Hüfte, Bedeckung der Unterschenkel 
mit 20 Reihen von Perlenschnüren, mächtige 
Perlenketten um den Hals, spitz zulaufender 
Helm aus Perlen (?) mit zwei vertikalen.Reihen 
ovulaförmiger Besatzstücke. Außerdem trägt 
der mittlere noch eine Brustkette von Glöck- 
chen, sein Schurz außer den anderen Orna- 
menten einen langhaarigen Europäerkopf.,Der 
Grund zeigt das häufige Blumen- und Punkt- 
muster. Ein fast völlig gleiches, aber nicht 
so gut erhaltenes Exemplar bei RD, Taf.XXX, 
Fig. 5. 


Inv.-Nr. C2947. Taf.2, Fig.2. 44: 19,5cm. Gew. 2,83 kg. 

Reliefplatte mit der Darstellung eines 
Stabträgers. Der Oberkörper ist nackt und 
mit den fünf typischen vertikalen Strichen 
verziert. Das Gesicht zeigt keine Narben- 
zeichen. Um den Hals trägt der Mann zwei 
Perlenketten, am Unterarm breite, glatte Arm- 
bänder. In der Mitte des oberen Schurzes 
ist ein dickes, mit Rautenmuster versehenes 
Band angebracht, der untere Schurz endet 
mit einem breiten Fransenrande. Die beiden 
Schurze werden von einem breiten, glatten 
Gürtel gehalten, der über der linken Hüfte 
mit einer Masche verknüpft ist. Die linke 
Hand legt sich auf den kolbenartig verdickten 
Zipfel des Schurzes. Die Frisur besteht 
aus sorgfältig zu Reihen geordneten kurzen 
Spirallöckchen; über dem linken Ohr ist 
eine breite Feder befestigt, unterhalb welcher 
zwei lange, in Perlen endigende Zöpfe herab- 
hängen. Über dem rechten Ohr ein eben- 
solcher, aber spiralig aufgewickelter Zopf. 
Die Platte war mit zehn Nägeln befestigt. 

Über die Stabträger lesen wir bei DeBry, 


Die orientalischen Indien (1603), Teil VI, 
Kap. 55: 

„Es pfleget aber auch der König biss- 
weilen etliche Geschänck von Essen Speise 
für ein besonder Ehren Praesent von seinem 
Hofe umbzuschicken, welches dann in feiner 
Ordnung über die Gassen getragen wirdt. 
Dann die Träger alle fein hinter einander 
her gehen, und gehen allezeit einer oder 
mehr Personen darbey, die weisse Stäblein 
in den Händen tragen, auff dass das Volk 
den Trägern weiche, dann ein jeder den 
Platz machen und auss dem Wege treten 
muss, wenn er gleich noch so stattlich, ja ein 
vornehmer Juncker oder vom Adel were.“ 


Inv.-Nr. C 3865. Taf. 2, Fig. 4. 

Bruchstück vom Rande einer großen, dick- 
wandigen Reliefplatte mit der Darstellung 
eines Tuthornbläsers (15 cm hoch). Er trägt 
eine runde Kappe, durch Schnitte in kleine, 
rhombische Felder zerlegt; es muß offen 
bleiben, ob Flechtwerk oder in unbeholfener 
Weise ein Perlennetz angedeutet sein soll. 
Von den beiden Schurzen hat der untere!) 
eine Kante mit einem Zickzackband, der 
obere eine solche mit Flechtband und Fransen, 
außerdem ein Blumenornament(?). Der obere 
Schurz läuft in einen breiten Zipfel aus, über 
den das Ende eines schmalen Bandes mit 
Troddelbesatz fällt. Um den Hals eine Kette 
mit Leopardenzähnen, am Handgelenk ein- 
fache dünne runde Ringe mit überfassenden 
Enden. Am Oberkörper die fünf charakteri- 
stischen langen Stammesnarben. v. Luschan 
beschreibt einen Tuthornbläser der Karl 
Knorrschen Sammlung in Stuttgart, der 

') Über die Schurze finden wir im Dapper, Be- 
schreibung von Africa, Amsterdam 1670, die folgende 
Notiz: „Dan die Leute von Vermögen tragen zwey, 
auch etliche vier Leibtücher, das eine kürtzer als das 
andere, übereinander, mit der Nadel solcher gestalt 
gestickt, dass das unterste Kleid durch das obere hin 


scheinet. Aber gemeine Leute tragen nur ein Leibtuch 
über ihren blossen Leib.“ 


unserem in manchem ähnelt. Die eigen- 
artige Zeichnung auf dem Oberkörper läßt 
v. Luschan von der Darstellung eines ganz 
schmalen Ponchos mit ornamentierter Kante 
sprechen. Die Beschreibung lautet: „An 
beiden Seiten hat es (das Kleidungsstück), 
durch einen Doppelsaum von dem Mittel- 
felde getrennt, eine schräggestreifte, aus ab- 
wechselnd glatten und punktierten Feldern 
bestehende Kante, die vielleicht Fransen an- 
deuten soll.“ Dieser Meinung kann ich nicht 
beipflichten. Sollte es sich nicht doch viel- 
leicht nur um die spielerische Ausnutzung 
der Felder zwischen den Narben handeln 
oder um zwei schmale Gurte oder eine be- 
sondere Art der Tatauierung? Für meine 
erstgenannte Vermutung möchte ich den 
Krokodilkopf auf unserer Reliefplatte C 3345 
ins Feld führen. Hier zeigt die Kopfpartie 
von den Augen bis zur Schnauze einen durch 
gerade Striche abgegrenzten etwas erhöhten 
schmalen Rücken und rechts und links da- 
von schräggestreifte, aus abwechselnd glatten 
und punktierten Feldern bestehende Seiten- 
flächen. Als Material des Tuthorns haben 
wir sicher mit v. Luschan Elfenbein an- 
zunehmen. Derartige Elfenbeinhörner mit 
Blasloch an der konvexen Seite sind ja 
genugsam bekannt. Unser Museum besitzt 
ein 66 cm langes derartiges Horn C 2334 mit 
eingeschnittenem Gesicht und den für die 
Bini typischen drei Narben über jedem Auge. 
Auch die relative Länge des Hornes stimmt 
hiermit ausgezeichnet. Der 
Grund ist mit dem nicht so 
häufigen Radornament verziert, 
wie v. Luschan es nennt und 
das er beinuracht Platten kennt. 
Ich möchte es „Hanseatenkreuz 
im Kreis“ taufen (s. Fig. 1). 
Dieses Ornament findet sich auf der in 
K. Hagen (8, Taf. I, 2) abgebildeten Platte, 
außerdem beiRD XII, 2, XVIII, 1u.3, samt und 
sonders Stücken, die inirgendeinerWeise etwas 


Fig. 1 (2:3). 


Besonderes bieten und vor allen Dingen der 
Frühzeit des Bronzegussesin Benin zuzuweisen 
sind. Bei allen bemerken wir eine plumpe, noch 
ungeschickte Formengebung, ein flaches, nicht 
unterschnittenes Relief und das verschwende- 
rische Umgehen mit dem Material. Auch 
unser Stück entstammt einer relativ sehr dick- 
wandigen Platte (etwa 6 mm) desjenigen 
Typus, wo ein von mehreren, häufig vielen, 
kleiner dargestellten Begleitern umgebener, 
offenbar hervorragender Krieger dargestellt 
ist, wie bet RD.18, 6; 19, 4.0.6; 2%, 2. 5; 
22,3 U. 5; 23,1. PR, Eig. 4 u 179 und der 
prachtvollen Platte des Hamburger Museums 
für Kunst und Gewerbe (Abb. beiMarquart 16, 
Taf. XIV). 


Inv.-Nr. C 3355. Taf. 1, Fig. 1. 45:29 cm. Gew. 7,8 kg. 

Sehr dickwandige (0,5—0,8 cm) Relief- 
platte aus Bronze mit der Darstellung eines 
Beninmannes mit unbekleidetem Oberkörper. 
Diese Platte gehört zu den von v. Luschan 
(14, Abb. 25 u. 26) beschriebenen Stücken, 
doch ist unser Exemplar vollständig erhalten. 
Der Oberkörper trägt die fünf charakte- 
ristischen Stammesnarben. Der Halsschmuck 
besteht aus fünf enganliegenden Perlenketten 
und einer sechsten, der Schulter aufliegenden, 
aus doppelt so großen zylindrischen Perlen. 
Die enganliegende Kopfbedeckung, wohl 
als aus Leder oder aus weichem Zeuge be- 
stehend anzusehen, ist in größeren Zwischen- 
räumen mit reihenweise angebrachten, viel- 
leicht angenähten, Zipfeln versehen, die bei 
unserem Exemplar, nach der Verzierung zu 
urteilen, wohl Federn andeuten sollen, kaum 
Lappen oder Amulette, wie v. Luschan für 
die Stuttgarter Stücke annimmt. An jeder 
Seite des Kopfes eine lange abstehende, mit 
einer großen Perle endigende Flechte. An 
den Unterarmen glatte, runde Armbänder mit 
übergreifenden Enden. Die Arme hängen 
völlig symmetrisch herunter mit nach oben 
gewandtem Handrücken. Der Daumen ist 


24 


in der natürlichen Lage und Länge, die üb- 
rigen Finger aber sind alle gleich lang ange- 
geben. Der untere Lendenschurz zeigt ein 
Muster aus parallelen, abwechselnd glatten 
und vertikal schraffierten Streifen und als 
Abschluß eine Fransenborte, der obere Schurz 
ein solches aus sieben parallelen Reihen mit 
dem zur Unkenntlichkeit stilisierten Portu- 
giesenkopf als Ornamentmotiv (entsprechend 
dem letzten Bilde der ersten Reihe auf Taf. 22 
des Bd. 27 des Journal of the Anthrop. Insti- 
tute, wo RD in einer lehrreichen Zusammen- 
stellung die allmähliche Verkümmerung des 
angegebenen Motivs darstellen. Auf dem 
Grunde das dreiblättrige Blumenmuster, 
stellenweise auch nur zwei Blumenblätter 
oder gar nur eins zur Füllung des Platzes. 
Beiderseits ein 2 cm breiter, mit dem Flecht- 
bandmuster verzierter Falz. 

Auf der Rückseite ist zwischen den Beinen 
das Zeichen — = in aufrechter Stellung 
angebracht, das in den Tonkern eingeritzt 
war und beim Guß demnach als erhöhte, 
etwas höckerige Linie erscheinen mußte. 
Wenn es sich um ein Kunstwerk unseres 
Kulturkreises handeln würde, könnten wir 
das Zeichen nur als eine Künstlermarke an- 
sehen. Da mir keine andere Platte bekannt 
ist, die dieses Zeichen oder ein anderes trägt, 
muß die Bedeutung desselben aber fraglich 
bleiben. Eine Parallele bieten nur die beiden 
schildförmigen Gürtelbehänge, die PR unter 
Nr. 246 u. 247 abbildet, bei denen auf der 
Rückseite ein Zeremonialschwert nach Voll- 
endung des Gusses eingeritzt ist. Unser 
Stück ist entschieden der Frühzeit zuzuweisen. 


Inv.-Nr. C 2869. Taf. 1, Fig.3. 26:13 cm. 
Bruchstück einer Reliefplatte mit zwei 
Trommlern und einem bogentragenden Krie- 
ger. Die Trommler haben eine perücken- 
artige Kopfbedeckung, nackten Oberkörper 
und den typischen Schurz. Der Krieger ist 
außer mit dem Schurz auch am Oberkörper 


bekleidet. Von dem Helm ist eine vordere 
kreisrunde, mit einer hervorstehenden Raute 
verzierte Platte zu erkennen. Sagittal legt 
sich ein krausenartiger Kranz herum; drei 
große abstehende Federn bilden den weiteren 
Schmuck. Alle drei Figuren tragen einen 
Halsschmuck aus übertrieben groß darge- 
stellten Leopardenzähnen. Auf die Brust des 
Kriegers hängt eine viereckige Glocke herab 
und seitlich an langen Bändern je eine runde 
Glocke. In der Linken hält der Krieger den 
Bogen, neben dem der Knauf des Dolches 
erscheint. Zwischen Glocke und Dolchknauf 
ist ein merkwürdiger längsgerippter, tonnen- 
förmiger Gegenstand eingeschaltet, der etwas 
oberhalb der Mitte senkrecht zu den Rippen 
eingeschnitten ist. Zwei ganz entsprechende 
Darstellungen von Bogenträgern als sehr 
klein dargestellte Begleiter der etwa viermal 
so großen Hauptfiguren erscheinen auf der 
Platte PR, Fig. 7. Auch diese tragen einen 
ebenso geformten Gegenstand, der kaum 
etwas anderes sein dürfte als der allerdings 
in der relativen Größe arg mißsratene Köcher. 
Bei unserem Exemplar hat der Köcher !/,, 
bei dem eben angeführten °/s der Länge des 
Bogens. Andere Bogenschützen treten uns 
entgegen bei PR, Fig. 130, RD, Taf. XIV, 2, 
und auf unserer Platte C 2301 (s. Hagen S, 
Taf. II, 2). In diesen Fällen ist der Köcher 
kissenförmig, aber ebenfalls viel zu klein 
im Verhältnis zu den Pfeilen, welche die 
Schützen in der Hand tragen. Während RD 
richtig von einem „flat quiver“ sprechen, hat 
PR offenbar den Köcher gar nicht erkannt. 
Die Bogen nennt er nur „objects resembling 
bows“, trotzdem ein typischer Bogen mit 
frontaler Sehnenbefestigung dargestellt ist. 
Die Trommeln sind an einem über die rechte 
Schulter laufenden Bande befestigt. Nur der 
Trommler rechts hat Schlägel in der Hand. 
Unser Bruchstück gehört sicher zu einer 
großen Platte wie PR7 und RDXIX, 1 und 
XXI, 4, die einen hervorragenden Krieger 


mit seinen Begleitern darstellen, vielleicht 
den König selber im Triumph, wie auf der 
schönen Platte im Hamburger Museum für 
Kunst und Gewerbe. Andere Platten ähn- 
licher Art bei PR, Fig. 4 u. 5. Von der Haupt- 
figur ist auf unserer Platte nur der obere 
Teil des Speeres erhalten von der Form und 
Verzierung wie Hagen 8, Taf. III, 2.. An 
der Seite ein umgebogener Falz. 


Inv.-Nr. 1048:05. Taf. 2, Fig. 3. 

Bruchstück vom Rande einer. Reliefplatte 
mit der Darstellung eines nackten Negers, der 
mit beiden erhobenen Armen einen zylindri- 
schen Gegenstand mit weit übergreifender 
Kopf- ‘und Fußplatte auf dem Kopfe trägt. 
Die treppenförmige Frisur oder Perücke wie 
bei v. Luschan, KKS, Abb.20. Dazu beider- 
seits bis auf die Brust fallende Zöpfe.. Um 
den Hals zwei lose sitzende Halsbänder, von 
denen nur das obere aus großen Perlen zu 
denken ist; an den Handgelenken manschetten- 
förmige Armbänder. Leider ist die Figur von 
der Brust ab weggebrochen, zum Glück ist 
aber das obere Ende des Schurzes noch 
erhalten, und es läßt sich erkennen, daß dieser 
ebenso aussah, wie wir ihn durch v. Luschan 
von den Platten mit Boten kennen, und zwar 
denen, die einen „Brief“ oder eine Brieftasche 
tragen. Mir ist nur eine Darstellung bekannt, 
wo der mit einem Schurz dieser Art Bekleidete 
keinen „Brief“ trägt, dafür aber ein breites, 
mit Glöckchen (?) besetztes Bandelier, näm- 
lich die Platte bei RD XXIV, Fig. 3. Dieser 
Schurz kennzeichnet sich dadurch, daß nach 
außen und unten anstatt der sonst üblichen 
Quasten eine größere Zahl, meistacht, messer- 
klingenförmige, spitz zulaufende Zipfel weg- 
stehen, die v. Luschan als Vogelfedern an- 
spricht. Ich kann mich durch diese Deutung 
nicht befriedigt erklären. Abgesehen von der 
immerhin abweichenden Form, hätte der 
Künstler nicht ermangelt, durch Ziselierung 
die Federnatur deutlich zu kennzeichnen. 


13 


Sollte es sich nicht doch nur um gesteifte 
Stofflappen handeln? Nun fragt es sich, was 
soll der auf dem Kopf gehaltene Gegenstand 
bedeuten? Zunächst muß ich hervorheben, 
daß mir dieselbe Darstellung unter dem 
Abbildungsmaterial nicht begegnet ist, wäh- 
rend der zylindrische Gegenstand selber mehr- 
fach erscheint. Immer wird“er in der Linken 
gehalten; er kommt in hoher und niedriger 
Form vor. Mehrfach trägt er deutlich die 
Leopardenfellzeichnung. Am bedeutungs- 
vollsten ist wohl die Platte RD XIV, 5 mit 
zwei reichgeschmückten Kriegern und einem 
kleineren Begleiter mit derselben Frisur wie 
unser Stück, der ein offenes zylindrisches 
Gefäß mit schmalem Fußrand trägt (s. Fig. 2a). 
Weiter sehen wir auf der Platte RD XXVIJ, 1 
einen Mann mit Zeremonialschwert und einem 


Fig. 2a. 


ebenso großen Begleiter, der ein hohes zy- 
lindrisches Gefäß mit breitem Fußrand und 
hübsch geformtem Deckel trägt (s. Fig. 2b). 
Auch er hat dieselbe Frisur, aber ein ungemein 
reiches Brustgehänge und einen breiten Perlen- 
kragen. Auf der Platte RD XXIV, 5 tritt uns 
offenbar ein Großwürdenträger entgegen, an- 
getan mit demselben, eben erwähnten Brust- 
gehänge, über den zwei kleinere Begleiter 
mit derselben Frisur wie auf unserer Platte 
Schilde halten. Zwischen diesen und der 
Hauptperson stehen wieder, aber nur halb so 
große, Begleiter, von denen einer ein breites 
Schwert mit reichverzierter Scheide in der 
Linken trägt, der andere ein Gefäß mit breiter 
Fuß- und Kopfplatte hält, das in allen Einzel- 


heiten dem unsrigen entspricht, abgesehen 
nur davon, daß es mit Perlenschnüren um- 
geben ist (s. Fig. 2c). Der rechte Arm des 
Trägers hängt untätig herab. Die Platte RD 
XVII, 4 ist eine genaue Replik der eben 
beschriebenen bis auf das Gefäß, das nur 
etwa halb so hoch ist und breitere Ränder 


Gr 


Fig. 2c. 


Fig. 2d. 


Fig. 2e. 


hat (s. Fig.2d). Aufder Platte PR, Taf. 1, Fig. 3, 
sind drei reichgeschmückte Krieger, von denen 
der mittlere ein hohes zylindrisches Gefäß 
(s. Fig.2e) auf der linken Schulter trägt, wäh- 
rend der rechte Arm herabhängt. Zum Schluß 
kommen aber zwei Platten, die den ersten 
Beschreibern Anlaß gegeben haben, an eine 
Trommel zu denken, weil die rechte Hand 
des Trägers auf derselben ruht. Zunächst 
Einzelfigur, RD XXX, 1, ganz unserer ent- 
sprechend. RD schreiben dazu: „Single figure 
of a Musician (?). He holds a small cylindrical 
drum (?), apparently covered with leopard’s 
skin, in the left hand and rests his right hand 
upon its upper surface“ (s. Fig.2f). Denselben 
Vorgang haben wir auf der Platte PR, Fig. 179, 
auf der ein Mann mit Zeremonialschwert als 
Hauptfigur zwischen zwei Kriegern mit Schild 


„Sn L, 
Ei 
Fig. 2f. Fig. 28. 


und Speer dargestellt ist, nebst zwei kleinen 
Begleitern, von denen einer ein Tuthorn bläst, 
derandere die „Trommel“ trägt (s. Fig.2g). Der 
dazugehörige Text besagt: „These objects 
have been described by Messrs. Read and 


Dalton as drums in their paper in the Journ. 
Anthrop. Inst. vol. XXVII. Viewed as a drum, 
the projecting flanges at top and bottom are 
not explained.“ Dem ist nur beizustimmen, 
denn derartige Trommeln kennen wir nicht. 
So liegt es wohl am nächsten, anzunehmen, 
daß es Gefäße für einen ganz bestimmten 
Zweck sind. Wahrscheinlich waren es mit 
Leopardenfell überzogene leichte Holzgefäße. 
Es gibt aber auch Dosen aus Messing, mit 
getriebenen Ornamenten überladen, die jedoch 
sehr viel niedriger sind, als die in Rede ste- 
henden Objekte auf den Platten. Das von 
PR, Fig. 122, abgebildete Exemplar hat einen 
Durchmesser von 47,5 cm, eine Höhe von 
10cm, Breite des überstehenden Randes 5 cm, 
zeigt also im einzelnen ganz andere Maß- 
verhältnisse. Eine andere Messingschachtel 
in WK 24, 83 weicht noch mehr ab, da sie 
nicht rund, sondern langgestreckt ist. Er- 
wähnen möchte ich nur noch, daß auf unserer 
Platte C 2897 und den anderen ähnlichen Dar- 
stellungen der König auf einem Sessel sitzt, 
der in der Form den zylindrischen Dosen 
gleicht, vor allen Dingen der Dose, die der 
Mann auf unserem Bruchstück auf dem Kopfe 
trägt. Bei der Verschiedenheit der Dimen- 
sionen ist aber an eine Erklärung als Sessel 
nicht zu denken. Es handelt sich bei C 2897 
vielmehr wohl nur um eineeinfachere Wieder- 
gabe der schweren geschnitzten Sessel, von 
denen wir in dem Stück C 3348 ein Exem- 
plar besitzen, das weiter unten beschrieben ist. 


Inv.-Nr. C 3345. Taf. 1, Fig.4. 37:17,5 cm. Gew. 1,566 kg. 

Reliefplatte mit der Darstellung eines 
Krokodilkopfes. Der charakteristisch wieder- 
gegebene Kopf endet oben mit einer geraden 
Linie, unmittelbar unter der Schnauze ist ein 
Stück der Platte abgebrochen. Drei kon- 
vergierende Reihen höckerförmiger Nacken- 
schuppen, die übrigens bedeutend nach vorn 
gerückt sind, so daß sie die Stirn bedecken, 
treten besonders hervor; bei den sonst be- 


kannten ähnlichen ‚Platten finden sich meist 
fünf Reihen. Unser Exemplar entspricht in 
dieser Hinsicht der Fig. 4 auf Taf. XII bei RD, 
wo der Krokodilkopf als Nebenfigur zu einem 
Europäer erscheint, und der Fig. 1 aufTaf. XXXI 
ebenda, wo ein Krokodil in ganzer Figur dar- 
gestellt ist. Der Raum zwischen den Nacken- 
schuppen ist punktiert. Jederseits des etwas 
erhöhten Mittelrückens finden sich schräg 
nach vorn laufende abwechselnd glatte und 
punktierte schmale Streifen. Die sehr großen, 
stark hervortretenden Augen besitzen doppelte 
leistenförmige Lidränder, die in Abständen 
von je !/s cm durch Furchen verbunden sind, 
so daß das Ganze den Eindruck einer Strick- 
leiter macht. Von den beiden Nasenlöchern 
tritt nur das eine als kreisrunder Wall hervor, 
das andere ist beim Guß mißglückt. 
Vier große, über die Kieferränder ragende 
Zähne sind zu erkennen. Der punktierte 
Grund der Platte zeigt wenig sorgfältig ein- 
gravierte, außergewöhnlich große vierblättrige 
Blumen. Der Rand endet frei, nichts deutet 
auf das Vorhandensein eines Falzeg wie bei den 
beiden Stuttgarter Krokodilköpfen. Nach 
gütiger Auskunft des Herrn Prof. Dr. Pfeffer 
ist sicher Crocodilus niloticus gemeint. Croco- 
dilus porosus, wie v. Luschan auf die An- 
gaben des Herrn Dr. Tornier hin schreibt, 
kann es unmöglich sein, da diese Art in 
Afrika nicht heimisch ist. Außerdem ist der 
Kopfvon Crocodilus porosusso ausgesprochen 
kurz wie bei keinem anderen Krokodil, daß 
diese Art schon deshalb nicht in Betracht 
kommen kann. 


Inv.-Nr. C 4045. Taf. 8, Fig. 3. 

Stück von dem oberen rechten Rande 
einer Reliefplatte aus Bronze mit Zweigen, 
auf denen zwei Vögel in Vorderansicht sitzen. 
Dieses Bruchstück gehört zu einer Platte, 
wie sie das Berliner Museum besitzt, mit 
der Darstellung eines Baumes, unter dem ein 
Beninmann steht, der mit dem Bogen nach 


den auf den Zweigen sitzenden Vögeln schießt 
(Ztschr. f. Ethnol. 1899, S. 238 u. Taf. II). 


Inv.-Nr. C 3953. Taf. 8, Fig. 6. 


Bruchstück einer schmalen Reliefplatte 
aus Bronze mit der Darstellung einer gerippien 
Frucht. Nach gütiger Bestimmung des Herrn 
Prof. Dr. A. Voigt kann es sich nur um 
Telfairia occidentalis Hook. handeln, eine 
geschätzte Ölfrucht, die als solche natürlich 
für die Eingeborenen von der größten Be- 
deutung ist. Wenn auch die Frucht in 
Wirklichkeit bedeutend größer ist, schließt 
doch der oberständige Fruchtknoten jede 
Möglichkeit einer anderen Bestimmung aus. 
Breite 16 cm, ohne seitliche Falze. 

Unser Stück hat sicher zu einer Platte 
gehört, wie PR 290, wo zwei derartige Früchte 
übereinander dargestellt sind. Letzteres Stück 
hat genau dieselbe Breite bei 34 cm Höhe. 
Ferner findet sich bei PR unter Fig. 51 ein 
24 cm langes Deckelgefäß auf Fußsockel in 
Form der ganzen Frucht, die in diesem Falle 
auch der wirklichen Größe entspricht. 


Inv.-Nr. C 3864. Taf. 2, Fig.5. 46:16,8 cm. Gew. 2 kg. 


Reliefplatte aus Bronze mit der Darstel- 
lung eines Leopardenfells. In der Mitte ist 
ein runder Ausschnitt für den Hals und 
daran anschließend ein Schlitz vorn und 
hinten, um das Überstreifen über den Kopf 
zu erleichtern. Läufe und Schwanz sind ab- 
geschnitten, das Körperende abgerundet. Die 
Seiten sind entsprechend dem Ausschnitt 
ausgebuchtet. Die Ohren treten deutlich 
erkennbar hervor. Die Augen sind durch 
spitzovale Leisten hervorgehoben, das Maul 
durch eine viertelmondförmige Leiste, an 
deren Spitze die Nasenlöcher mit drei Spür- 
haaren angebracht sind. Die Fellzeich- 
nungist durch kleine, dicht aneinanderliegende 
punktierte Kreise dargestellt. Derartige Leo- 
pardenfelle treten uns häufig als Schmuck- 


stück hervorragender Krieger auf den Platten 
entgegen, z. B. PR, Taf. 1, 3u. 4; Taf. 4, 16; 
Tat? 27,2 1805 Taf.)83, 255. RD’XVE 2; 
RVIH, 65 4X1%,55 XXL 3; XXIN,2: XV 
2; XXIX, 6. 

Andere Platten mit Leopardenfell sehen 
wir bei RD XXXI, 2 und in WK 21, Fig. 36 
u. 29, Fig. 93 u. 94. In allen diesen Fällen 
ist das ganze Fell mit Läufen und Schwanz 
dargestellt, bei Webster 29, 93 zwei solche 
nebeneinander. Eine mit unserem Exemplar 
übereinstimmende Abbildung ist mir nicht 
bekannt. 

Auf dem punktierten Grunde neben dem 
Fell und im Ausschnitt zweiblättrige Blumen, 
nur rechts oben und unten dreiblättrige. 
Kein Falz an den Seiten. 


Inv.-Nr. C 4044, Taf. 5, Fig. 9. 

Bruchstück einer Reliefplatte mit der Dar- 
stellung eines Rinderkopfes, um dessen Stirn 
und Hörner ein dickes Seil gelegt ist. 
Die ganze Kopfhaut ist mit eingeschlagenen 
Punkten bedeckt. Ein ganz ähnliches Stück, 
das einzige mir bekannte, findet sich bei 
PR, Fig. 296, nur tritt hier noch ein über die 
Stirn in V-Form geführtes Seil hinzu, mit 
dem der Kopf scheinbar als auf einer Unter- 
lage befestigt erscheinen soll. Der gerade 
Rand ist bei unserem Stücke nur unten und 
links, hier gewaltmäßig umgebogen, erhalten, 
bei dem PR Stück nur oben und rechts. 
Nach den Maßen und der ganzen Ausführung 
halte ich es nicht für ausgeschlossen, daß 
beide Stücke zu einer einzigen Platte gehört 
haben, die dann nach analogen Stücken 
(RD XXXII, 2, zwei Leopardenschädel; RP, 
Fig. 290, zwei gerippte Früchte; Hagen 8, 
Taf. IV, 3, zwei Fische; do. IV, 4, vier Fische) 
etwa 46-48 cm hoch und 20 cm breit gewesen 
sein müßte. (RD hat die Maße 45:20 cm.) 
In WK 29, 119 ist ein bedeutend kleinerer 
Rinderkopf als Bruchstück einer Platte ab- 
gebildet, aber ohne Seil. 


2. Köpfe. 

Inv.-Nr. C 2339. Höhe 45, mit den Ansätzen 53 cm. 

Großer Bronzekopf vom Typus KKS 182 
(v. Luschan 14, Fig. 60 u. 61). Den Kopf 
bedeckt eine Perlennetzkappe, an die sich 
oberhalb der Ohren breite, hörnerartige An- 
sätze anschließen und an diesen wiederum 
befestigt gebogene Bügel, wie es scheint 
Parierstangen zum Schutze der Augen. Vorn 
auf der Kappe sind zwei Gruppen von je 
fünf birnförmigen Peflen befestigt, dazwischen 
noch zwei schrägliegende walzenförmige große 
Perlen!). Unten an den hörnerartigen An- 
sätzen ebenfalls je eine Gruppe von fünf 
birnförmigen Perlen. Von den Ansätzen 
hängen vor und hinter den Ohren je sechs 
bis auf den unteren vorstehenden Rand, die 
Plinthe, fallende Perlenschnüre herab. Un- 
mittelbar hinter der letzteren Serie ist am 
Rande der Kappe an der rechten Seite des 
Kopfes eine horizontalliegende große Perle 
befestigt, von der ein dünner Zopf mit großer 
birnförmiger Perle am Ende herabhängt. An 
der linken Kopfseite sind es zwei Perlen 
übereinander, von denen zwei Zöpfe herab- 
hängen. Über den Hinterkopffallen in gleichen 
Abständen sechs Perlenschnüre auf die Hals- 
berge herab, unten abgeschlossen von einer 
quergelegten Perle. Auch die breiten hörner- 
artigen Ansätze hat man sich wohl aus Perlen 
bestehend und vielleicht auf einem Korbge- 
flecht befestigt zu denken. v. Luschan ist 
wohl beizustimmen, wenn er meint, daß der 
Bügel vor den Augen als freischwebend an- 
zunehmen ist und der Steg nur technische 
Bedeutung hat’). Denn wenn der Steg auch 
so behandelt ist, als bestünde auch er aus 
Perlen, so besagt dies nichts, da die weitere 
ornamentale Behandlung der Stege auch sonst, 
z. B. bei den Ohren der kleinen Leoparden- 
X 1) Das Original einer solchen Kappe ist abgebildet 
bei PR, Fig. 121. 


2) Diese Stege fehlen an den Köpfen des gleichen 
Typus bei RD, Taf. IX,5, und WK 18, Fig. 63. 


masken, vorkommt. Die Pupillen sind durch 
in die Bronzemasse eingeschmolzene Eisen- 
nägel, Augenbrauen und Wimpern durch 
eingemeißelte Striche wiedergegeben. Die 
Stammesmarken, drei senkrechte Narben über 
jedem Auge, treten reliefförmig hervor. Auf 
die Mitte der Stirn fällt eine große doppel- 
konische, am Rande der Kappe befestigte 
Perle herab. Den Hals umgeben bis un- 
mittelbar unter die Unterlippe 39 Schnüre 
von Perlen. Wenn nun auch v. Luschan 
recht haben mag, daß dieser ungeheuerliche 
Halsschmuck als eine stilistische Übertreibung 
anzusehen ist, so bleibt es immerhin merk- 
würdig, daß die Zahl der Perlenschnüre bei 
KKS 182 genau dieselbe ist, während aller- 
dings bei anderen Köpfen der gleichen Art 
die Zahl verschieden groß ist. Die Ohren 
sind ganz schematisch wiedergegeben, im all- 
gemeinen nach dem Schemä v. Luschans. 
Die Schematisierung ist aber meines Er- 
achtens eine so weitgehende, daß man nur 
sehr bedingterweise die anatomische Be- 
nennung der einzelnen Teile versuchen kann. 
Das geht auch schon daraus 
hervor, daß das Yim C nach dem 
Schema v.Luschans bei diesem 
Kopfumgekehrt steht wie beidem 
nächsten (C 2340) und dadurch 
von dem sonst gewöhnlichen 
Ohrtypus abweicht (s. Fig. 3a). Fig. 3a (1:2). 

Der untere, vorstehende Rand, die Plinthe, 
ist mit einem aus vier einzelnen Schnüren 
bestehenden, zu fortlaufenden S-Figuren ver- 
schlungenen Bande in Relief verziert und 
trägt eine Reihe plastisch hervortretender 
Embleme. Das Schema der Anordnung ist 
das folgende: 


Leopard 

Rinderkopf Rinderkopf 
Leopard Leopard 
Rinderkopf Rinderkopf 
Fisch Fisch 
Leopard Leopard 
Arm Arm 
Steinbeil 


Die Anordnung ist also völlig symmetrisch. 
Zu bemerken ist dazu weiter, daß der mit 
Schnüren umwickelte Arm einen dreizackigen 
Gegenstand in der Hand hält, der Ähnlich- 
keit mit der Klinge einer Runka!) zu haben 
scheint. Im übrigen schließe ich mich der 
Ansichtv.Luschans an, der, eine bloße Ver- 
mutung von RD verfolgend, bestimmtannimmt, 
daß wirindem „Arm“ denstilisierten Elefanten- 
rüssel vor uns haben, wofür gerade unsere 
Sammlung bestes Belegmaterial bietet (s. die 
Elefantenmasken). Der dreizackige Gegen- 
stand dürfte somit als dreiblättriger Zweig zu 
deuten sein. Der Rinderkopf hat kreuzweis 
über den Kopf laufende breite Schnüre. Den 
Fisch bezeichnet v.Luschan als Malapterurus 
(elektrischer Wels). An anderer Stelle führt 
er weiter aus, daß dies nur eine Vermutung 
ist. Denn der Malapterurus besitzt keine 
Stacheln wieandere Welse, Bagrus, Synodontis 
usw. Prof. G. Pfeffer entscheidet sich für 
Synodontis und hält auch die in Hagen 8, 
Taf. IV, Fig. 3 u. 4, abgebildeten dafür. Die 
Peripherie der Plinthe wird von einer ge- 
flochtenen Schnur umfaßt, die 25 Knöpfe in 
der Form von europäischen halbkugeligen 
Schraubenköpfen ?) trägt, so daß die Schnur 
gewissermaßen angeschraubt erscheint. 


Inv.-Nr. C 2340. Taf. 3, Fig. 3. 

Etwas kleinerer Kopf vom Typus des 
vorigen, in Einzelheiten abweichend (Höhe41, 
mit den Ansätzen 47 cm, Gewicht 24 kg). 
Unter den ‘Augen neun eingepunzte kleine 
Kreise, die in einer rechtwinklig gebogenen 
Linie von einem Augenwinkel zum anderen 


!) Die Runka ist ein namentlich in den spanischen 
und italienischen Heeren des 16. Jahrhunderts ge- 
brauchter dreizackiger Spieß (s. Boeheim, Handbuch 
der Waffenkunde, Fig. 403). 

?) Man darf wohl annehmen, daß die Schrauben 
an den Musketen der portugiesischen Soldaten bei- 
spielsweise den alten Bronzegießern von Benin als 
Vorbild gedient haben. 


angeordnet sind, wie dies auch sonst vor- 
kommt, z. B. KKS 333, PR 96, WK 21, 116. 
Bei dem Kopf mit kegelförmiger Haube 
M, Taf. I, 3, finden sich neben den Kreisen 
unterhalb der Augen auch solche an Stelle 
der Augenbrauen. Meine Mutmaßung über die 
Bedeutung derKreisegebeichan andererStelle. 
Anstatt der zwei Perlen, von denen die beiden 
dünnen Zöpfe an der linken Seite herabhängen, 
ist hier eine viereckige,. mit 
einerBandschlinge ornamentierte 
Platte, während an der rechten 
Seite weder das eine noch das 
andere angebracht ist. Den Hals 
umgeben 32Perlenschnüre. Über 
den Hinterkopf fallen zehn 
Perlenschnüre herab. Die Form 
des Ohres zeigt Fig. 3b. Die An- 
ordnung der Embleme auf der Plinthe ist 
die folgende: 


Fig. 3b (1:2). 


Rinderkopf 1 

„Arm“ „Arm“ 2 

Schädel Schädel 3 
Rinderkopf Rinderkopf 
Frosch Frosch 

Leopard Leopard 3 

„Arm“ „Arm“ 2 

Steinbeil 1 


Zu bemerken ist dazu, daß ich mit „Schädel“ das 
bezeichne, was v. Luschan bei einem anderen 
Stück „Schelle (?)“ nennt, indem er offenbar 
dabei an Stücke wie WK 29, 85 denkt. Ich 
halte das Ding für einen Leopardenschädel 
und bitte dazu zu vergleichen RD XXXI, 2 
und meine Ausführungen dazu auf S.27, Anm., 
sowie unseren Leopardenschädel aus Bronze. 
Hierfür spricht vielleicht auch die Anordnung 
der Embleme, die durch Zahlen verdeutlicht 
ist. Die um den Rand der Plinthe gelegte 
Zopfschnur ohne Schraubenköpfe. 


Inv.-Nr. C 2382. 


Bronzekopf des gewöhnlichen Typus 
(PR 95), d. h. wie C 2340 ohne die hörner- 
artigen Ansätze, Bügel und Plinthe, außerdem 


bedeutend kleiner (Höhe 31 cm, 
Gewicht 10 kg). Die seitlichen 
Zöpfe ohne Perle od. dgl. an der 
Perlenhaube hängend. Über den 
Hinterkopf hängen keine Perlen- 
schnüre herab. Die Form des 
Ohres zeigt Fig. 3c. 

Diese Köpfe gehören zu denen, die 
den Namen „uhumwelau“ oder „humwela“ 
führen und als Träger der großen geschnitzten 
Elefantenzähne dienten, wie dies jetzt von 
T. A. Joyce (12, S.2) auf Grund eines 
Fragebogens festgestellt ist. Schon Nyen- 
dael hatte 1701 berichtet: „Hinter einem 
Vorhange (im Königspalaste) zeigen sich 
eilff Menschenhäupter von Messing, aber _ 
ebenfalls sehr schlecht gegossen, deren 
jeder einen Elefanten-Zahn tragend dem König 
anstatt eines Götzen dienen muß.“ Ebenso 
schreibt auch Bacon 1897 von „carved - 
ivory tusks placed on the top of very antique 
bronce heads“. Auf Grund der Photographien 
von Granville (s. LR, S. 67) und Erdmann, 
die eine Art Altar mit Reihen von Holz- 
köpfen zeigen, kam v. Luschan zu einer 
Ablehnung der Köpfe als Zahnträger über- 
haupt. Er äußerte deshalb die Vermutung, 
daß die Bronzeköpfe als Ersatz für wirkliche 
Köpfe, d. h. als Ersatz für Menschenopfer, 
anzusprechen sein dürften. Dem steht nur 
meines Erachtens als unüberbrückbare 
Schwierigkeit die reiche Ausstattung der 
Köpfe entgegen, die sicher nicht auf die zum 
Opfern - bestimmten Leute aus dem Volk 
oder Sklaven paßt. Im Gegenteil, die Ansicht, 
daß wir in den Köpfen die Porträts, die 
Ahnendarstellungen von Königen vor uns 
haben, scheint mir die richtigere zu sein. 
Ferner war eine Photographie bekannt ge- 
worden, die Cyril Punch im Jahre 1891 an- 
gefertigt hatte (s. Punch 18, S. 84, und LR, 
S. 79). Man sieht auf dieser einen Altar aus 
Lehm, auf dem nebst Glocken Köpfe des 
Typus C 2339 aufgestellt sind, die auf ihrem 


Fig.3c (1:2). 


Scheitel geschnitzte Elefantenzähne tragen. 
Die Photographie hat aber Anlaß zu Zweifeln 
gegeben, die einigermaßen zu verstehen sind, 
ob wirklich die Zähne auf den Köpfen und 
nicht vielmehr hinter denselben stehen. Um 
den Tatbestand einwandfrei festzustellen, hatte 
Joyce einem in Benin weilenden Mr. Dennett 
folgende Fragen zur Beantwortung über- 
mittelt: 

1. Wurden Bronzeköpfe immer als Unter- 

"  sätze für Zähne benutzt? 

2. Wenn dies der Fall, waren es solche 
mit einer konischen Erhebung auf dem 
Scheitel (also wie unser vereinzeltes 
Stück € 3691) oder solche mit der runden 
Öffnung auf dem Scheitel? 

3. Wenn letzteres der Fall, war dann immer 
ein hölzernes Futterstück vorhanden zur 
sicheren Verbindung mit dem darauf- 
gestellten Zahn? 

Die Antwort lautete: Die einzigen Typen, 
die als Zahnträger dienten, waren die „uhum- 
welau“ genannten Köpfe. Der König allein 
hatte das Recht, diese Dinge in seinem 
Palaste aufzustellen. Hölzerne Verbindungs- 
stücke wurden nicht benutzt. Der Hinterkopf 
wurde in die Rückwand des Altars einge- 
lassen, der Zahn lehnte mit seiner Spitze 
an derselben. 

Weiter erklärt Cyril Punch (18, S. 84) 
ausdrücklich, daß die Zähne auf den Köpfen 
standen. Nebenbei bemerkt er, daß nicht 
alle Köpfe Zähne trugen und daß auch Zähne 
ohne Köpfe als Unterlage dastanden. Das 
erkläre sich aber daraus, dafs die Gemächer 
des Palastes, in dem die Juju-Altäre standen, 
lange nicht benutzt und die Zeremonien, die 
mit dieser Sache verknüpft waren, nicht mehr 
geübt wurden. Beim Tode jedes Königs 
wurden neue Altäre errichtet und die älteren 
fielen der Vernachlässigung anheim. Ob 
Verbindungsstücke zwischen Kopf und Zahn 
vorhanden waren, kann Punch nicht mit 
Sicherheit erinnern. Sollten aber solche 


vorhanden gewesen sein, so könnten sie 
immerhin Termiten zum Opfer gefallen sein. 

Nach diesen Feststellungen ist ein Zweifel 
daran, daß die Bronzeköpfe wirklich als 
Träger der Elefantenzähne dienten, wohl 
nicht mehr gerechtfertigt. Mir erscheint es 
auch beachtenswert, daß nur bei den „uhum- 
welau“ das runde Loch im Scheitel von einer 
etwas den Rand überragenden Perlenleiste 
umgeben wird, eine Vorrichtung, die sich bei 
den anderen Kopftypen nicht findet. 


Inv.-Nr. C 2945. Höhe 22cm. Gew. 5,685 kg. 
Bronzekopf von besonders schöner Arbeit, 
mit frei hervortretender Wangen- und Kinn- 
partie. Außerordentlich sorgfältig behandelt 
ist die eigenartige Haartracht, die Anordnung 
des Haares zu einzelnen kurzen, in Reihen 
übereinanderstehendenSpirallöckchen. Außer 
den drei typischen Stammesmarken über 
jedem Auge’ noch zwei breitere und längere 
Einschnitte in der Mitte der Stirn über den 
inneren Augenwinkeln, die aber bei unserem 
Exemplar nicht mit einem anderen Metall 
ausgelegt sind, es auch nicht waren. Die 
Nase besitzt einen scharfkantigen Rücken; 
die Pupillen sind aus Eisen eingelegt. Die 
Oberfläche des Stückes zeigt jene duftige, 
warme, durch die langsame Oxydation und 
den zarten Anflug von Laterit entstandene 
Patina, die für die schönsten Stücke so 
charakteristisch ist. Zweifellos ist dieser 
Kopf ein Erzeugnis der Periode der höchsten 
Völlendung des Bronzegusses in Benin. 
Ähnliche Exemplare PR 88 und RD IX, 3. 
Abbildung unseres Stückes in WK 29, 87. 


Inv.-Nr. C 3691. Taf. 4, Fig.6. Ganze Höhe 54 cm. 
Bronzekopf, bis jetzt einzig in seiner Art 
dastehend. Anstatt des bei anderen Köpfen 
vorhandenen Scheitelloches eine halbkugelige 
Erhebung und darauf eine 27 cm lange gerade, 
oben abgerundete Röhre, die wie ein Horn 
emporragt. Alles in einem Stück gegossen. 


3* 


Das Stück gelangte in unser Museum mit 
der Angabe, daß es eine Glocke sei. Tat- 
sächlich befindet sich auch im Innern der 
Röhre ein frei hinunterragender, unten in 
der Höhe der Augen rechtwinklig umge- 
bogener Eisendraht. Derselbe macht aber 
nicht den Eindruck, als ob er je einen Klöppel 
getragen habe; vielmehr scheint er nur als 
Stütze für den Tonkern der Röhre gedient 
zu haben. 


Inv.-Nr. C 4042. Taf. 4, Fig. 4. 

Bronzekopf des seltenen Typus PR,Fig.150. 
Ob es sich um einen weiblichen oder männ- 
lichen handelt, läßt sich nicht entscheiden; 
das erstere erscheint wahrscheinlicher. Die 
Frisur besteht aus stufenförmig angeordneten, 
kurzen Spirallöckchen, wenn es nicht eine 
in dieser Weise hergerichtete Kappe oder 
Perücke ist. An der linken Seite fallen 
hinter dem Ohre zwei Zöpfe frei herab, die 
oben durch eine querliegende große kantige 
Perle verbunden sind, rechts ein Zopf mit 
einer kleineren ebensolchen Perle. Unten 
schließen die Zöpfe mit kantigen Perlen ab. 
Oberhalb der Ohren in der Nähe des Randes 
des kreisförmigen Scheitelloches eine kurz- 
gestielte, schirmförmige Rosette mit Schrau- 
benkopf an der Spitze, ein Befund, der sonst 
an den Altertümern von Benin nicht wieder 
beobachtet wird. Unwillkürlich wird man 
an den Olokunkopf bei Frobenius (7, Taf. IV) 
erinnert, wo eine ähnliche Rosette in der 
Mitte des Diadems nach vorn ragt. Auf 
der Stirn über den inneren Augenwinkeln 
zwei leistenförmig hervortretende Stammes- 
narben; Pupillen aus Eisen; um den Hals 
sechs Perlenketten in Abständen. Der Hals 
schließt unten mit einem horizontalen ge- 
falteten Kragen ab. In der Gegend des 
Hinterhauptes ein quadratischesLoch (5:5cm), 
dessen Zweck unbekannt ist. Das gleiche 
ist bei PR 150 der Fall, nur ist das Loch 
dort doppelt so lang. Unser Stück ist übri- 


20 


gens bedeutend 
Höhe 23 cm. 


sorgfältiger ausgeführt. 


Inv.-Nr. C 2383. 

Großer Holzkopf, bis in die Einzelheiten 
PR, Fig. 277, entsprechend. Haube, Feder an 
der linken Seite, Halsschmuck, Zöpfe (rechts 
einer, links zwei) mit Messingblech über- 
nagelt. ‚Pupille und Stirnnarben mit dunklen, 
eingelegten Holzstückchen hervorgehoben. 
Über Nasenrücken und Stirnmitte ebenfalls 
ein Messingband mit Flechtornament. Die 
Augen sind von Bronzenägeln umgeben an 
Stelle der eingepunzten Kreise bei den Bronze- 
köpfen. Auf der Rückseite ist eine 5 cm 
breite und ebenso tiefe Rinne ausgeschnitten, 
die nur in der Scheitelgegend und am Halse 
überbrückt ist. In diese ist ein Holzpfahl 
fest eingefügt, der 12 cm über dem Scheitel 
emporragt. Höhe des Kopfes 38, mit Feder 
47,5 cm. 

Ähnliche Exemplare, außer dem oben 
angegebenen, in WK 24, 45 u.85 und zwei 
bei Marquart (16). Mit dem eingeklemmten 
Holzpfahl ist aber außer unserem keines der 
anderen Stücke ausgestattet. Der Holzpfahl 
hat insofern ein großes Interesse, als v. Lu- 
schan (14, S. 232) ohne Kenntnis unseres 
Stückes bei der Erwähnung der Holzköpfe 
zu der Annahme kommt, „daß die Holzköpfe 
ursprünglich auf einem Pfahl befestigt waren 
und daß dieser Pfahl noch über den Scheitel 
hinausragte“, wobei er weiter annimmt, daß 
die Köpfe auf Gräbern aufgepflanzt waren. 
Auf der Granvilleschen Photographie 
(LR, Fig. 73) sehen wir zehn gleiche Köpfe 
auf den Stufen eines Juju-Altars aufgestellt. 
Die drei Köpfe in der oberen Reihe sind, 
soweit sich das nach der Photographie be- 
urteilen läßt, genau wie unser Exemplar mit 
einem eingelassenen Pfahl ausgestattet. Als 
Halt für einen Elefantenzahn war selbstver- 
ständlich das kurze, dünne Stück Holz, das 
den Scheitel überragt, ganz ungeeignet. LR 


bemerkt auch ausdrücklich „they supported 
no tusks“. 


Inv.-Nr. C 2432. 

Großer Holzkopf, größer und älter als 
der vorige. Messingbeschlag nur auf der 
vorderen Hälfte, im übrigen ebenso, aber 
keine Nägel um die Augen und kein Holz- 
pfahl. Höhe des Kopfes 43, mit Feder 60 cm. 
Damit entspricht unser Stück in den Ab- 
messungen vollkommen dem Kopf PR 277. 


Inv. Nr. C 3863. 

Turbanähnlicher Gegenstand, in der Form 
ganz dem in KKS, S.87, beschriebenen glei- 
chend. Auch unser Stück besteht aus zwölf 


Fig. 4 (1:3). 


gewundenen Wülsten, deren Formung sich 
auch auf die Plinthe fortsetzt, und von denen 
immer abwechselnd der eine glatt, der andere 
mit einem Schuppenornament in gepunzter 
Arbeit verziert ist. Auf der Mantelfläche der 
Plinthe ein Flechtbandmotiv, das sonst nicht 
vorkommt. Unser Stück weicht aber von 
den mir bekannten — dem obigen und dem 
in WK 21, 120 (Höhe 14 cm) — dadurch ab, 
daß zweimal zwischen den glatten und den 
schuppigen Wulst ein folgendermaßen orna- 
mentierter Wulst eingeschoben ist: Der 


21 


Länge nach sind drei Schlangenlinien einge- 
punzt, die ebenso hergestellt sind wie bei 
der Schwertklinge C 3957, nur nicht ganz so 
sorgfältig. Die so entstandenen schmäleren 
Felder sind in Abständen mit kleinen punk- 
tierten Kreisen verziert. 

Unser Stück ist 16—-16,5 cm hoch, unterer 
Durchmesser 20, oberer ii cm. Das Stutt- 
garter ist 20,5 cm hoch bei einem unteren 
Durchmesser von schätzungsweise 20 cm und 
einem oberen von 5,5 cm. Die freien Ränder 
der „Schuppen“ sind bei dem Stuttgarter 
Stück nach unten, bei unserem und dem in 
WK nach oben gerichtet (s. Fig. 4). 

So hübsch und ansprechend die Hypo- 
these von v. Luschan ist, der in dem Stück, 
wie er näher ausführt, den „Ersatz für den 
abgeschnittenen Kopf eines Turbanträgers, 
also wohl eines Mohammedaners“, sieht, be- 
stimmt „für die Aufstellung auf dem Grabe 
eines Benin-Königs, analog der in vielen 
mohammedanischen Ländern geübten Sitte, 
das Grab eines Mannes durch eine Stele 
mit einem Turban zu bezeichnen“, so pro- 
blematisch scheint mir die Hypothese zu sein. 
Einstweilen wird man sich wohl mit der 
Tatsache abfinden müssen, daß man über 
den Zweck des Stückes nichts Sicheres an- 
geben kann. Die Deutung, daß es als Träger 
für geschnitzte Elefantenzähne gedient habe, 
scheint mir nach dem heutigen Stande unseres 
Wissens ausgeschlossen. Möglicherweise hat 
es als Pfeilerbasis gedient. 

Inv.-Nr. C 2941. Taf. 4, Fig. 5. 

Kleiner Negerkopf aus Bronze, mit zen- 
tralem Scheitelloch und vier Füßen. Haar- 
tracht wie C 2945. Augen unverhältnismäßig 
groß dargestellt. Ganze Höhe 16,5 cm, Höhe 
der Füße 4 cm. 


Inv.-Nr. C 3692. 
Kleiner Negerkopf aus Bronze, mit zen- 
tralem Scheitelloch und drei Füßen. Nur 


die Stirn zeigt drei Perlenketten. Auf dem 
Kopf eine abstehende Haube (?). Der Hals 
ist mit einer eingeschnittenen doppelten 
Zickzacklinie verziert. Ganze Höhe 17 cm, 
Höhe der Füße 3 cm. 


Inv.-Nr. C 3699. 

Kleiner Negerkopf aus Bronze, oben ge- 
schlossen; auf dem Scheitel .eine vertikal- 
stehende starke Ringöse. Um den Hals eine 
Krause aus horizontalstehenden, miteinander 
verbundenen Ringösen. Durch gekreuzte 
Linien angedeutete Perlenhaube, von der fünf 
Perlenketten herabhängen. Anstatt der Füße 
drei 5,5 cm hohe einfache dünne Metallstäbe. 
Ganze Höhe 17 cm. 

Alle drei Köpfe scheinen mir nach der 
rohen Ausführung verhältnismäßig jungen 
Datums zu sein. Den besten Eindruck macht 
noch Inv.-Nr. C 2941. Abbildungen von 
Stücken wie der beiden ersten sind mir nicht 
bekannt. Ein dem dritten ähnliches Stück 
bei LR, Fig. 97, aber ohne den Scheitelring 
und mit Füßen anstatt der drei Stäbe. Füße, 
bei denen noch die Zehen angedeutet sind, 
was bei unseren Stücken nicht der Fall ist, 
finden sich wieder bei den ebenso interessanten 
wie an sich barock häßlichen Gefäßen des 
Typus PR 45 u. RDX, 1. Auch die kanonen- 
rohrförmige Vase WK 21, 131 steht auf drei 
mit perlengeschmückten Füßen, bei denen 
aber auch die Zehen nicht angedeutet sind. 
Inv.-Nr. C 2901. Taf. 4, Fig.3. Höhe 16 cm. 

Kleiner Negerkopf (vom Typus C 2945) 
aus gebranntem Ton mit zentralem, einfach 
zylindrischem Kanal von 3,5 cm Durchmesser. 
Die Ohren sind nicht mehr erhalten, nur 
beim rechten sind noch Spuren zu erkennen. 
Ähnliches Exemplar bei PR, Fig. 365, das 
aber Pupillen aus Eisen und außer den 
Stammesnarben auch die beiden größeren 
Einschnitte auf der Stirn über den inneren 
Augenwinkeln aufweist, in denen Spuren der 


ehemaligen Ausfüllung mit Eisen zu bemerken 
sind. Ein weiteres, dem unseren völlig ent- 
sprechendes Stück in WK 21, 158. 


Inv.-Nr. C 2910. 

Etwas größerer Kopf (vom Typus C 2382) 
aus gebranntem Ton mit zentralem, einfach 
zylindrischem Kanal von 3,2 cm Durchmesser. - 
An der rechten Kopfseite ein Zopf, an der 
linken zwei Zöpfe. Auch bei diesem Kopf 
keine eisernen Pupillen, aber an der linken 
Seite oberhalb der Zöpfe ein 4 cm hohes 
messerförmiges Eisenstück, vielleicht nur als 
Halt für die sonst hier angebrachte Feder, 
oder diese selbst darstellend. An der Perlen- 
haube, direkt über der Stirn, drei horizontal- 
liegende große Perlen, von denen aber nur 
eine noch erhalten, die in der Mitte ein ein- 
gelassenes Stück Eisen, vielleicht auch nur 
als Halt, zeigen. Auch auf der Perlenhaube 
über den Augen je eine große Perle, von 
denen aber nur die eine erhalten; die andere 
ist weggebrochen und dadurch ein einge- 
lassenes Stück Eisen zum Vorschein ge- 
kommen, das ebenfalls nur zum Zwecke der 
besseren Haltbarkeit angebracht gewesen sein 
kann. Über den Augen drei Einschnitte, 
die Stammesnarben. Höhe 16 cm. Zu diesem 
Stück ist mir kein ähnliches bekannt. Über- 
haupt scheinen die Tonköpfe Seltenheiten 
zu sein. Vielleicht erschienen sie den Samm- 
lern des Mitnehmens nicht der Mühe wert. 

Unwillkürlich wird man aber bei diesen 
Köpfen an die Terrakotten aus Joruba er- 
innert, bei denen Frobenius Eisenstifte als 
Haardarstellung fand. 


3. Kopf und Leibstück einer 
großen Schlange. 


Inv.-Nr. C 3827. Taf. 7, Fig. 6. 
etwa 35 cm. 

Kopf von einer der großen Schlangen aus 

Bronze, die nach den Berichten der alten- 


Länge 50 cm. Breite 


Autoren auf den hohen hölzernen Türmen 
des Königspalastes mit den Köpfen nach unten 
angebracht waren. David van Nyendael 
schreibt darüber in einem Briefe vom 5. Sep- 
tember 1701: „Deese Slang is so net met syn 
kronkels als anders gegooten, dat dit het 
fraeiste is, ’t geen ik in de Benin gesien heb.“ 
Von derartigen Schlangenköpfen besitzt das 
Berliner Museum vier, das Stuttgarter ein 
Stück, das v. Luschan in KKS beschrieben 
hat. Während das Stuttgarter Exemplar eine 
glatte Haut zeigt, nur belebt durch drei reich 
verzierte Scheiben am Hinterkopf, die die 
dunklen Flecke eines Python wiedergeben 
sollen, zeigt unser Exemplar eine durch 
rhombische, sich dachziegelig deckende Felder 
angedeutete Schuppenhaut. Außerdem finden 
sich drei erhabene tannenförmige Ornamente, 
eines zwischen den großen, stark hervor- 
tretenden Augen, die beiden anderen zwischen 
Augen und Nasenlöchern, die als dicke, quer- 
geriefelte Ringe wiedergegeben sind. Welcher 
Sinn den eigenartigen Ornamenten zugrunde 
liegt, ist völlig rätselhaft. Auf anderen Bronzen 
erscheinen sie nicht. Seitlich der Augen, 
dicht am Rande, sind kleine, dick aufliegende 
runde Schlingen, die, wenn man überhaupt 
eine Deutung versuchen will, nur als Ohr- 
öffnungen gedeutet werden können. Der Rand 
des Rachens trägt die kräftigen kegelförmigen 
Zähne; darüber ist eine durch eine starke 
Leiste abgegrenzte, 3 cm breite, mit einem 
Flechtmuster verzierte Zone. Am Hinterkopf 
befinden sich drei große quadratische Löcher, 
ebenfalls drei auf dem 5 cm breiten Halsteil, 
für die Nägel oder Nieten, mit denen die 
Verbindung des Kopfes und des Körpers der 
Schlange irgendwie bewerkstelligt werden 
konnte. Der Unterkiefer ist leider wegge- 
brochen. 

Ein fast identisches, nur gedrungeneres 
Exemplar in WK 24, 52; in WK 21, 135 ein 
dem Stuttgarter entsprechendes. Das Exemplar 
in WK 21, 207 zeigt außer den drei tannen- 


23 


förmigen Ornamenten zwischen den Augen 
ein doppelt umrissenes, gleicharmiges Kreuz 
mit kolbig verdickten Enden. 


Inv.-Nr. C 3951. Taf. 7, Fig. 7. 

Teilstück vom Leibe einer großen Schlange 
aus Bronze. Das schwach S-förmig gekrümmte 
Stück ist 50 cm lang bei einem Durchmesser 
von 14 cm. Die Oberfläche zeigt die Nach- 
bildung der Schuppenhaut. An der Stelle 
des ersten Drittels ist in der Mittellinie eine 
aufliegende Figur, die sich nur als aufge- 
rollte, ganz kleine, züngelnde Schlange mit 
gestrecktem Vorderkörper deuten läßt. Von 
dieser sind neben der Mittellinie beiderseits 
4 cm lange und I cm breite, aus vier ein- 
zelnen Fäden zusammengesetzte, an einem 
Ende kreisförmig eingerollte Bänder zu be- 
merken, deren Fortsetzung vermutlich auf 
dem nächsten Teilstück angebracht war. In 
derselben Entfernung hinter der kleinen 
Schlange sind dieselben Figuren, um 90° 


LÄ® A 

7 ER se 

| K L E77 Sers i 
Fig. 5 (1:4). 

gedreht, zu sehen (s. Fig. 5). Was diese 


Ornamente für eine Bedeutung haben, ob 
sie vielleicht eine Andeutung der Flecken- 
zeichnung sein sollen, ist nicht ersichtlich. 
Gegen letztere Annahme spricht allerdings, 
daß sie so spärlich aufgesetzt sind. An der 
Bauchseite ist der Länge nach ein Schlitz 
von 8cm Breite. Fünf quadratische Löcher 
am Rücken deuten darauf hin, daß hier 
lange Nägel saßen, mit denen das Stück auf 
der Unterlage befestigt werden konnte. Unser 
Museum kam 1904 in den Besitz dieses, so- 
viel mir bekannt, einzigen Stückes. Bis da- 
hin wußte man nicht mit Bestimmtheit, aus 
welchem Material die Schlangenkörper be- 


standen. v. Luschan schreibt 1901: „Wahr- 
scheinlich waren die Leiber aus mehreren 
Stücken zusammengesetzt — wenn sie über- 
haupt wirklich aus Erz waren.“ Die eigen- 
artige Tatsache, daß von den sehr vielen 
Körperstücken nur dieses einzige nach Europa 
gelangt ist, läßt sich nur entweder dadurch 
erklären, daß niemand diese an und für sich 
betrachtet unansehnlichen Objekte des Mit- 
nehmens für wert gehalten hat oder dadurch, 
daß die Schlangen schon in früheren Zeiten 
absichtlich oder unabsichtlich zerstört worden 
sind. 

Das Stück ist lediglich für den Ausstellungs- 
zweck im Museum mittels eines starken 
Bleches mit Nieten an den Kopf befestigt. 

Nach Nyendael (s. Hagen, S.9) befanden 
sich über den Toren des Königspalastes 
60 bis 70 Fuß hohe Türme, auf denen von der 
Spitze mit dem Kopfe nach unten große 
Schlangen herabhingen. John King, der 
etwa zwischen 1815 bis 1821 in Benin war, 
berichtet über eine Pyramide in der Fassade 
des Palastes, die 30 bis 40 Fuß hoch war und 
an der in derselben Weise eine Schlange 
befestigt war, deren Körper die Dicke eines 
Menschen hatte (LR, S. 165). Nach der 
letzteren Angabe würden also etwa 20 solcher 
Teilstücke zu einem ganzen Schlangenkörper 
gehört haben. Dieser Bericht hätte dann 
also die Dicke der letzteren bedeutend über- 
schätzt. Denn wie groß müßte dann der 
Kopf einer solchen Schlange sein! 

Es gibt sowohl Reliefplatten wie auch 
einen Kasten aus Bronze (LR 13, Fig. 161), 
die das mit Schindeln gedeckte Turmdach 
mit der herabhängenden Schlange genau den 
Beschreibungen entsprechend zeigen. 


Inv.-Nr. 1175:3. 

Zuckerhutförmiges Hohlgefäß von 18,5 cm 
Höhe mit abgerundeter Spitze und 9,5 cm 
Durchmesser an der Öffnung. In 3,2 cm 
Entfernung vom Rande sind zwei einander 


gegenüberstehende quadratische Löcher 
(Seitenlänge etwa 1,3 cm) ausgespart. Die 
Oberfläche ist wenig sorgfältig ausgeführt. 
Dicke der Wandung 3 bis 5mm. Da der 
Gegenstand als Gefäß kaum gedient haben 
dürfte, möchte ich ihn als das Schwanzende 
einer großen Schlange ansprechen. 


4. Schildförmige kleine Bronzeplatten. 


Von diesen Kunstwerken besitzt das Mu- 
seum vier Stücke, von denen ich drei 
(Hagen 8, Taf.V) veröffentlicht habe. Hinzu- 
gekommen ist: 


Inv.-Nr. C 4050. Taf. 5, Fig. 4. 


Schildförmige Platte mit der Darstellung 
eines reitenden Europäers (Portugiesen?). 
Reiter und Pferd sind sehr naiv in ziemlich 
flachem Relief modelliert. Brust und Arm 
sind in Vorderansicht, Kopf und Beine im 
Profil gegeben. Der Reiter ist deutlich durch 
das lang herabrollende schlichte Haar als 
Europäer charakterisiert. Auf dem Kopfe trägt 
er eine knapp anliegende glatte Kappe. In 
der Rechten hält er die Klinge einer Runka, 
mit der Linken den kurzen Zügel. Rechts 
am Gürtel, dem Hinterleib des Pferdes 
aufliegend, ist sein Degen mit Bügelrappier 
und breitem Knauf an sehr kurzem Gurt 
befestigt. Sehr eigenartig und von der bei 
den anderen Europäerdarstellungen üblichen 
Tracht abweichend ist seine Bekleidung. 
Während die Europäer sonst einen ärmel- 
losen Rock mit Knöpfen tragen, der unter- 
halb des Gürtels in starken Falten herabfällt, 
trägt der auf dieser Platte dargestellte über 
einem gemusterten, bis zu den Ellbogen rei- 
chenden trikotartigen Hemd eine Art Poncho, 
der aber nicht geschlossen ist, sondern nur 
in Zungenform den Oberkörper bedeckt und 
unterhalb der Arme von einem breiten Gürtel 
gehalten wird. Dieser hat in der Mitte eine 


Einschnürung, die einen Steg ergibt, womit 
wohl die Schließe dargestellt sein soll. Die 
Bekleidung des Oberkörpers erinnert im 
ganzen an mehrfach vorkommende Krieger- 
gestalten der Artwie Teill, Taf. III, Fig.1 und 2, 
ohne die sonstigen Schmuckbehänge. In diesen 
Fällen haben wir ein zugeschnittenes Leo- 
pardenfell vor uns, wie es unsere Reliefplatte 
C 3864 zeigt, oder vielleicht Nachahmungen 
in Stick- oder Näharbeit auf Tuch oderLeder. 
Bei dem „Poncho“ unserer Platte entspricht 
nur die Randzone dem bei den Beninkriegern, 
das Mittelfeld zeigt keinerlei Hindeutung auf 
den Leopardenkopf. Merkwürdig ist auch 
das enganliegende, badehosenartige Beinkleid, 
das mit demselben punktierten Schuppen- 
muster verziert ist wie der Grund der Platte. 
Das äußerst ungeschickt modellierte Pferd 
zeigt das in Benin übliche Kopfgeschirr. 
Den Hals des Pferdes umschließt ein breites 
Band mit Fischgrätenmuster. Striche darunter 
deuten stark deplaciert die Mähne an. Die 
Ringe am Rand sind mitgegossen. In ihnen 
hingen an Ringen befestigte Schellen, wie das 
bei PR unter Nr. 112 abgebildete, fast iden- 
tische Stück zeigt. Auch WK 29, Fig. 103, ist 
eine direkte Replik. Eine ganz ähnliche Dar- 
stellung finden wir auf einer leider stark be- 
schädigten Reliefplatte, die PR auf Taf. 22, 
Fig. 129, abbildet. Hier sehen wir einen bär- 
tigen Europäer in der typischen, obener- 
wähnten Bekleidung, aber auch in demselben 
falschen Profil, das sich übrigens nur bei den 
Europäerdarstellungen findet. Auch hier hält 
der Reiter eine Runka in der Rechten, aber 
nicht nur die Klinge, sondern mit dem Schaft, 
der gedreht erscheint mit glattem Mittelstück 
als Handhabe. Wohl nur der beschränkte 
Raum auf unserer Hängeplatte ist die Ver- 
anlassung fürden Künstler gewesen, die Runka 
nicht ganz, sondern nur „partem pro toto“ 
zu verewigen. Das Pferd trägt auch in diesem 
Falle einen breiten Halsgürtel, der aus meh- 
reren geflochtenen, mit Schellen besetzten 


25 


Bändern besteht und an dem unten eine 
große Glocke hängt. Rechts von der Figur 
sind zwei Leoparden übereinander ange- 
bracht. 

Welchem Zweck diese Objekte dienten, 
die in derüberwiegenden Mehrzahl oben einen 
in der Mitte der Rückseite angebrachten starken 
Ring tragen, ist nicht mit Sicherheit zu sagen. 
Im Englischen werden sie als „pendant“ oder 
auch „aegis“ bezeichnet. Jedenfalls waren 
sie ein Hängeschmuck, aber wohlkaum Gürtel- 
schmuck. Zwar tragen der „König und seine 
Begleiter“ (z.B. auf Taf.V,2 in Hagen8) jeder 
am Gürtel drei halbkreisförmige Anhänger; 
diese sind aber nur mit konzentrischen Halb- 
kreisen, wahrscheinlich Perlenschnüren, ver- 
ziert. Auf den großen Platten finden wir auch 
Gürtelanhänger, aber neben diesen halbkreis- 
förmigen, die nurin gewissen Fällen erscheinen, 
vor allem Masken mit Schellenbehang, ‚und 
zwar nicht immer in derselben Verteilung, 
wie umstehende Übersicht (S. 26) zeigt. 

Man sieht also, daß die verschiedenen 
Gürtelmasken in verschiedener Anordnung 
vorkommen, schildförmige Anhänger wie 
unser Stück C 4050 aber in keinem Falle. 
Hervorheben möchte ich aber, und das macht 
die Sache wieder viel verwickelter, daß der 
Aufhängering hinter dem Kopfe der Mittelfigur 
auf unserem Anhänger C 2391 (s. Hagen 8, 
Taf. V, Fig. 2) stark abgescheuert und ganz 
glattgescheuert ist, was nur darauf hindeuten 
kann, daß das Stück nicht fest an einem 
Platze gehangen hat, sondern so getragen sein 
muß, daß es sich frei auf der Unterlage be- 
wegen konnte, denn die beiden Löcher unter- 
halb der Figuren sind spätere Zutaten. Sie 
finden sich bei keinem anderen Stücke der 
Art. Jedenfalls müssen wir feststellen, daß 
sich Positives nicht sagen läßt. Anders 
ist es mit den Stücken, zu deren Beschrei- 
bung wir nunmehr übergehen. Diese sind 
mit Sicherheit als Gürtelschmuck zu be- 
zeichnen. 


a rn 


Be- 5 Be- 4 
gleiter Mittelfigur gleiter Abbildung 
König 
drei Kro- drei Kro- 
kodil- drei Menschenköpfe | kodil- |RD XVI,4 
köpfe köpfe‘) 
drei Kro- drei Kro- 
kodil- drei Europäerköpfe kodil- ‚RD XVI,5 
köpfe | köpfe 
drei Kro- drei Kro- 
kodil- drei Menschenköpfe | kodil- RD XV1,6 
köpfe köpfe ?) 
drei Kro- drei Kro- 
kodil- | drei Leopardenköpfe | kodil- |Hbg.C 2897 
köpfe köpfe 
drei - R drei 
Frösche drei Leopardenköpfe | prasche |RD XVII, 5 
drei halb- drei halb- 
kreis- | drei halbkreisförmige | kreis- 
förmige Platten förmige 3)jRD ZyIDS 
Platten Platten 
| Vornehmer | | 
| Hofbeamter‘) | 
keine _ vier Krokodilköpfe | keine |RDXVII,S 


(in den Zwischenräumen vier Krokodilköpfe) 


Be- 5 Be- n 
gleiter Mittelfigur gleiter Abbildung 
Dämonmit Welsen 
an Stelle der Beine 
drei halb- drei halb- 
kreis- & A kreis- 
förmige drei Krokodilköpfe förmige RD XVII, 4 
Platten Platten 
reise drei Krokodilköpfe reise Cu 
förmige p förmige 25. 
Platten Platten P- 
Derselbe Dämon, 
aber ohne Begleiter 
= drei Krokodilköpfe — RD XVIL 1 
ı Derselbe Dämon, 
aber mit Welsen 
in der Körpermitte 
Ir drei a Ex RD XVII, 2 
SE drei aD Are STOTANEe er RD XVII, 3 
drei schildförmige v. Luschan, 
Gegenstände — KKS, 
(vielleicht Masken) Abb. 3 


1) Bei dieser und einigen anderen Platten sind die 
Begleiter in seitlicher Stellung kniend dargestellt. Da 
auch diese drei Masken am Gürtel tragen, ergibt sich, 
daß bei allen nicht drei, sondern in Wirklichkeit fünf 
vorhanden sind. 

2) Hier wie bei '!) läßt sich nach der Abbildung 
nicht sagen, ob auch Europäerköpfe vorliegen; wahr- 
scheinlich ist es aber. Jedenfalls haben beide als 
Nebenfiguren Köpfe und Oberleiber von Europäern. 


3) Platte des älteren Typus mit „Hanseatenkreuz 
im Kreis“ an Stelle der später üblichen Blumen- 
ornamente. - 

4) Mit nacktem Oberkörper und gekreuzten Perlen- 
bandeliers über der Brust, jedes aus sechs Perlen- 
schnüren bestehend. 

5) Nach der Beschreibung aus Perlen bestehend 
zu denken. 


5. Als Gürtelschmuck gebrauchte Masken. 


Gürtelmasken — und zwar mehrere — 
werden nur vom König und seinen unmittel- 
baren Begleitern, die seine Arme stützen, ge- 
tragen, wie wir eben sahen. Sonst finden wir 
Gürtelmasken, und zwar immer nur in der 
Einzahl, an der linken Seite in irgendeiner 
näheren Verbindung mit der Gürtelschleife 
oder auf der Dolchscheide, nur bei den 
Männern, die das „ebere“, das doppeltge- 


schweifte, breite Zeremonialschwert tragen ''). 
An Stelle der Masken (Menschen- oder Tier- 
masken) treten noch andere Dinge auf, so ganze 
Leoparden, besonders geformte Glocken, 
dicke Perlenbänder. Die Verteilung im ein- 
zelnen zeigt folgende Übersicht über 46 in 
Betracht kommende Platten. Auf diesen 
tragen von den dargestellten Personen 


!) Siehe den Abschnitt über die „ebere“. 


26 


12 Leopardenmasken, 
Leopardenmaske, aber flach, wie aus 
Leder, (PR Fig. 254), 

Menschenmasken, 

ganzen Leopard, 

1 Krokodilkopf(?) wie unser Stück C 3954, 
Es ist dies RD XXH, 3, aber nicht 
deutlich erkennbar, 

1 Leopardenschädel!) (und zwar 

RD XXIII, 3), 
besonders geformte Glocken, 
Glocken an langem Riemen, 


3 


ou. 


wor 


1) Es kann tatsächlich nur ein Leopardenschädel 
gemeint sein. Dies geht deutlich hervor bei einer Ver- 
gleichung unseres bronzenen Leopardenschädels mit 
der Reliefplatte RD XXXII, 2. Hier sind zwei zunächst 
sehr eigenartig anmutende Figuren übereinander dar- 
gestellt, die RD als „skulls ofoxen“ bezeichnen. Dieser 
Irrtum ist lediglich durch eine falsche Orientierung 
der Platte entstanden. Was RD als Hörner des Ochsen 
ansehen, sind vielmehr die Reißzähne der Leoparden, 
jedenfalls eines Raubtieres. Auf diesen Irrtum ist auch 
zurückzuführen, wenn RD schreiben „the crescents are 
reversed“, d.h. die als Nebenfiguren angebrachten Halb- 
mondestehenverkehrt. Diese zeigen nämlich dort, wosie 
vorkommen (RD XXIV,2 u.3, XV,4, XVII, 3), die kon- 
vexe Seite nach oben gerichtet. Selbst bei der Dar- 
stellung des ebere (RD XXXIJ, 5) ist diese Orientierung 
als die richtige anzunehmen, da die Hauptstellung die 
mit der Spitze nach oben ist. Hat man erst einmal 
die Vorstellung des Ochsenschädels beiseite gelassen, 
die Platte herumgedreht, dann wird alles sofort ver- 
ständlich. Man sieht die Reißzähne mit dem deutlich 
erkennbaren Alveolarrand, dazwischen stilisiert ange- 
deutet die Schneidezähne. Was sollte auch wohl bei 
einem Ochsenschädel der gekerbte, die Schneidezähne 
andeutende Steg bedeuten. Das in Relief hervortretende 
Dreieck unterhalb des Nasenhöhleneingangs stellt die 
Nasenbeine dar. Die Augenhöhlenränder und Joch- 
beine, der Sagittalkamm (crista occipitalis), die 
charakteristische Gestaltung des Randes der Hinter- 
hauptsschuppe, sämtlich durch quere Schraffierung 
hervorgehoben, treten deutlich in die Erscheinung. 
Seitlich unterhalb des Randes der Hinterhauptsschuppe 
und oberhalb der Reißzähne sieht man wagerechte 
Ringe, genau so gestaltet wie bei unserer Elefanten- 
maske C 3984. Ein ganz ähnliches Stück findet sich 
auch in WK 28, 37, hier aber ganz mißverstanden und 
als „representing some insect“ bezeichnet. 


27 


1 breite Platte mit Glöckchen (Hagen 8, 
af, h), 

1 drei dicke, in dieser Form sonst nicht 
vorkommende Perlenbänder. 

Bei 4 ist die Stelle, wo die Maske oder ein 
Ersatzstück steckt, durch irgend etwas 
verdeckt; 

„ 4 nach der Abbildung nicht deutlich er- 
kennbar; 
„ 8 ist nichts dergleichen vorhanden. 

Bei diesen letzten acht Stücken erklärt 
sich das Fehlen durch irgendwelche andere 
Besonderheiten, und zwar bei 

RD XVIII, 1: Platte von zweifellos älterem 
Typus, 

RD XXVI, 1 und KKS, Abb. 10: wahr- 
scheinlich Nebenpersonen ohne den 
Schmuck des Halsbandes mit Leo- 
pardenzähnen, 

RD XXIX, 6: zwei große Leopardenköpfe 
als Nebenfiguren. 

Nur ein Stück, WK 21, 162, macht eine 
wirkliche Ausnahme. Hier trägt der Darge- 
stellte das ebere, reichsten Schmuck, und 
in der Linken den Schild. 

Von den Glocken steht die auf WK 29, 75 
den Formen nahe, die unten beschrieben sind 
und Substitute von Köpfen, wie die Glocke 
C 2871, zu sein scheinen. Die lange Glocke 
auf RD XXIII, 4 findet vielleicht in dem Stück 
LR, Fig. 81, ihre Erklärung, dort als „bronze 
rattle“ bezeichnet. LR schreibt dazu: „Some- 
thing similar is made in Yoruba for calling 
Shango, the lightning god; small stones are 
put inside and it is rattled.“ In WK 21, 123 
ist ein ebenso geformter, 9 Zoll langer Gegen- 
stand abgebildet und als Glocke bezeichnet. 
Man sieht auch deutlich das umgebogene 
Ende des eingehakten Klöppels. 

Die Zusammenstellung auf den Seiten 28 
bis 31 bezweckt festzulegen, daß tatsächlich 
Masken oder andere bemerkenswerte Dinge 
nur von Männern, die das ebere führen, 
getragen werden. Weiter geht aus der Liste 


4* 


Abbil- = Hals- Bein- Kopf- Besondere 
2 dung in no Ss Oberkörper schmuck schmuck schmuck Bemerkungen 
viele Perlen- 
mehrere 
ES, L.-K. : Rache ketten und perjenketten beide gleich 
dir 2uBer- m en ja Perlen- [Halsband mit EScHaljene Ananas ia 
sonen] ce bandelier | Leoparden- | Jenan 8 
zähnen 8 
nein, dafür | nackt : 
N.-K. doppelt- 3 eine Nebenfiguren: 
ZEN | (Negerkopf) |geschweiftes a. Perlenkette ohne 4 Fische 
Schwert 
Tatauierungan 
3) PR 13 L.-K. ja wie | wie I wie 1 Oberarm und 
Leib 
| tatauiert 
wie 3; 
ganzer b n : a Begleiter mit 
4| PR 18 Leopard ja wie 1 wie 1 wie 1 Antilopen- 
gefäß wie 
C 2939 
| 4 Begleiter: 
| ja 2 Krieger, 
5| PR 179 L.-K. | wie 1 wie |] wie 1 wie 1 1 Tuthorn- 
| und Speer bläser, 
= ‚1 Dosenträger 
ENTE ja Leoparden- | 
aber flach wie fell als nur 
a PR2SA| aus Leder, DLDDIE: Panzer und |L.-Halsband us 4 
und Glocke | Brustglocke 
| 
eine Perlen- 
TIPR2s5|  L.K: ja wie 1 wie6 | schnur mit Pan 
| Schellen 8 
| = | 
| nein, | 
dafür Opfer- | 
messer und > : 3 
8| PR 291 L.-K. omate nackt wie 6 wie 7 
'  stab wie 
IE @72331 | 
R 'Nebenfiguren: 
RD Portugiese, 
9 xV.A N.-K. ja wie 6 wie | wie 7 wie 7 2 Krokodil- 
3 köpfe, 
| 2 Rosetten 
28 


29 


Abbil- 5 | Hals- Bein- Kopf- Besondere 
Nr dung in Dn- Sr Oberkörper schmuck schmuck schmuck Bemerkungen 
; Nebenfiguren: 
10 Has en ja wie 6 wie 1 wie 7 Portugiese, 
| , 3 Rosetten 
| 
| } 
| 4 Begleiter: 
| 2 bärtige Krie- 
11 En 6| oda | ja wie 1 wie 1 wie l wie 4 ger, 1 Tuthorn- 
„Do | bläser, 1 mit 
| '  Klappern 
— | | u = 
| tatauiert 
| wie 3; 
| 7 Begleiter: 
RD | 2 bärtige Krie- 
12 XIX. 1 | L.-K. ja wie I wie I wie | wie 1 'ger, 2 Tuthorn- 
il bläser, I mit 
| | Fächer, I mit 
| | 'Klapper, 1 mit 
N [5 Speer 
| 
RD verdeckt Ja E : : |Nebenfiguren: 
IE es 40 dureinRtinge|ünd Schwert. wie6 N Wie 7 | 6 Rosetten 
| nicht langer 2 Begleiter: 
RD - | ; , Federrock E : 1 Krieger, 
14| xXXL,5 | en 8 Ja und vie Bien] 1 Tuthorn- 
Brustglocke bläser 
1.ganzerLeo- 
pard, 2. gan-) 
RD zer Leopard, | 
XXIJI, 1,13. nicht deut- : | - . tatauiert 
IS 3 Per- lich zu er- Ja Ba Be Bi! wie 3 
sonen kennen, | 
wahrschein- 
lich Leopard 
RD | > : Ä : Ä 
16 XXI. 2 N.-K. | ja wie 14 wie 1 wie I etwa wie 14 _ 
5 | 
ER 2 Begleiter 
wie 10, 
| aber mit Speer 
| und Schild und 
| RD Krokodil- i ; ; : 2 in Kinder- 
IE, 3 | Kopf? | je wie 14 wie 1 wie I größe (1 mit 
| Tuthorn, der 
| andere mit 
| Rassel- 
instrument) 


75” 


Abbil- & Hals- Bein- Kopf- Besondere 
nr dung in wu Deren PUnenkarper schmuck schmuck schmuck Bemerkungen 
Te — —  — 

tatauiert 
wie 35 
RD ganzer | 5 2 5 beim Schurz - 2 Begleiter: 
2 XXIL,5| Leopard | 1% wie wie abgebrochen Der 1 mit Tuthorn, 
| 1 mit Doppel- 
4 glocke 
Nebenfigur: 
RD De ja b B : : Rosette; 
19 |xxır, | verdeckt und Weder) Viel Be sn Wiez 2 kindergroße 
| Begleiterwiel7 
| | REN wie 1, aber | 3 Begleiter: 
20, RD ERST OM IE Bandelier Shue" el Set wie1s, 3 , 1 Krieger und 
XXI, 2 Re J <ondern als | Leoparden- | > 2 kindergroße 
| | Gehänge zähne wie 17 
' RD 1.Leoparden- reichge- | 
XXIII, 3,| schädel, -- R schmückter - R ; beide gleich 
a 2 Per- 2.N.-K. wie | 22 | - ‚Panzer Di u wi | ausgestattet 
| sonen RD XI, 2 SL ohne Glocke 
| = | | = 
Nebenfiguren: 
| lange 2 Rosetten, 
RD | Glocke ab- | : h ; | : 4 Begleiter: 
= XXIII, 4| weichender 12 Sr Bin Be 2 Krieger, I mit 
Form Lanzenbündel, 
| 1 mit Gitarre 
| 
| RD ganzer > - : 5 i Nebenfiguren: 
z XXI,5| Leopard Ja U Di RS N wen 4 Rosetten 
| | wahrschein- 
| | lich keine 
| : | ’ ; ; Ä Hauptfi 
24 ei | ohne | ja | wie 20 wie 20 wie 1 wie 15, 3 ee 
| gehend Träger 
des ebere 
| | | 1 Begleiter, 
RD | gekleidet 
25 XXVIL I verdeckt ja wie 6 wie 1 wie 7 wie 15, 3 wie 24, mit 
| ’ | | E Deckelgefäß 
| | in den Händen 
= | | | R | 
Xxvil 2 | ja | 2 | beide ganz 
26 2p ie verdeckt || d Schild wie 6 wie I | wie 1 wie 22 gleich 
Ben | TERN ausgestattet 
RD 3 : & £ x wie 3, aber ohne | 
27 IXXVIL, 3 N.-K. ja wie 6 wie 1 wie 7 Pen — 
28 ee SL. ja | wel wie wiel wie 3 
nicht | | 
RD deutlich zu | 
29 XXVIL 5 erkennen, ja wie 6 wie 1 wie 1 wie 22 = 
2 ganzer | | 
Leopard? | | 


30 


Abbil- 5 R Hals- Bein- Kopf- Besondere 
Nr, dung in Be EURE Sinerköunen schmuck schmuck schmuck Bemerkungen 
RD ja Nebenfiguren: 
30 XXIX, 6 ohne und Speer | wie 6 wie 1 wie 1 wie 14 2 Leoparden- 
des köpfe 
31 er Ih ee ja wie 6 wie l wie l etwa wie 14 _ 
‚III, ERS, r f 
KKS, : - C : Nebenfiguren: 
32 Abb.8 Glocke ja wie 6 wie 6 ohne etwa wie 22 ZRosetten 
Glocke 
KKS an langem 
33 Abb 9 Riemen aus ja - wie 14 wie l wie I wie 17 _ 
R Leoparden- 
fell 
KKS | tiece, d Bei ; 
; anliegende 5 eine weg- ; 
= Abb. 10 Blue 2 Jacke mit we gebrochen wien ) 
ee Armeln 
KKS große Glocke 
35 Äbb.tl eigenartiger ja wie l wie l wie 2 wie 7 — 
5 Form 
KKS - | 5 . Beine weg- - 
N Abb.13 L.-K. ja | wie | wie 6 gebrochen wie 7 — 
37 Rs ohne End Schild wie 6 wie 1 wie 2 wie 22 = . 
ohne, dafür tatauiert 
WK 24, merkwürdige ja R S - wie 3; 
se 58 dieke Perlen-| und Schild wie Bae3 ghns wel Nebenfiguren: 
schnüre ? 4 Rosetten 
WK 29 ja : - £ : Nebenfigur: 
39 28 2 ohne und Speer wie 6 wie 1 wie 2 wie 14 Krokodilkopf 
WK29 große Glocke ja | 2 Begleiter: 
40 75 ’| etwa wie | und Opfer- wie 6 wie 1 ohne etwa wie 22 1 mit Tuthorn,' 
C 2871 schwert 1 mit Trommel 
41 |Heger 13 L.-K. ja wie 1 wie I wie I etwa wie 3 _ 
=, tatauiert 
| wie 3; 
42 |Heger 14 L.-K. ja wie 1 wie 1 wie I etwa wie 3 er 
1 Rosette, 
1 Krokodilkopf 
43 Heger 15 L.-K. ja wie I wie 1 wie | etwa wie 3 3 Rosetten 
| tatauiert 
44 |Heger 16 ohne ja wie 1 | wie 1 wie 1 wie 15, 3? wie 3; 
| 4 Rosetten 
45 Heger 17 ohne ja wie I | wie 1 wie | wie 15, 3? 4 Rosetten 
| ohne, dafür | 
‚langer Wulst 
| mit ringför- B Ä z Korbhelm u 
46 |Heger 18 migen Ver- ja wie 6 wie 1 ? mit Raupe 
dickungen 
und Quaste | 


mm m nn an lee nn m nn nn nn nn nn nn nn mm 


3 


hervor, daß die Leopardenmaske und der 
ganze Leopard nur von solchen mit nacktem 
Oberkörper getragen werden, nie von solchen, 
die mit dem reichgeschmückten Leopardenfell- 
panzer bekleidet sind. Bei den Leuten der 
ersten’ Kategorie sehen wir weiter bei fast 
der Hälfte der Dargestellten noch eine Zu- 
satztatauierung, die darin besteht, daß sich 
auf dem Oberarm drei oder vier schräg- 
liegende Reihen von Punkten, die Tatauierung 
oder Narbenzeichnung andeuten sollen, finden; 
ebenso auch oberhalb des Nabels beiderseits 
des Mittelstreifens drei bis fünf schrägliegende 
Punktreihen. Die Serien der Punktreihen 
erscheinen entweder einmal oder zu zweien 
übereinander angeordnet. Als Erklärung 
scheint mir von besonderem Belang die Platte 
PR 369 zu sein. Hier sehen wir einen Mann, 
offenbar in Ausübung einer priesterlichen 
Funktion, beim Opfern eines Rindes, unter- 
stützt von seinen fünf Gehilfen, beschäftigt. 
Alle tragen die Zusatztatauierung wenigstens 
auf den Oberarmen. 

Während Leute mit nacktem Oberkörper 
27mal vorkommen, sehen wir in 15 Fällen 
solche mit reichgeschmücktem Leopardenfell- 
panzer und viermal solche mit dem eigen- 
artigen Federkleid. Der Hals ist überwiegend 
mit vielen Perlenketten und dem Schmuck 
aus Leopardenzähnen umgeben, und zwar in 
36 Fällen, fünfmal ist nur der letztere Schmuck 
vorhanden, dreimal nur der Perlenschmuck 
allein. Sehr mannigfaltig ist die Kopfbe- 
deckung, immer aber ist es ein kunstvoll 
geschmücktes Gebilde. 


Inv.-Nr. C 3394. 

Maske eines Beninmannes mit halbkreis- 
förmiger, gitterartig durchbrochener Kopf- 
bedeckung, die an drei Stellen mit einer 
Gruppe von fünf aufrechtstehenden großen 
Perlen verziert ist. Ähnliche Exemplare bei 
RD XI, 1, PR 124, WK 21, 84. Um die Stirn 
schlingtsich unterhalb derKopfbedeckungeine 


32 


vierfache Perlenschnur, je eine große Perle liegt 
horizontal über der Mitte der Stirn und den 
beiden stark nach vorn in die Nähe der 
äußeren Augenwinkel gerückten, einfach als 
Doppelknoten dargestellten stark verkleiner- 
ten Ohren. Von Ohr zu Ohr zieht sich um 
das Kinn ein Band aus elf Perlenketten. 
Daran schließt sich in einem rechten Winkel 
ein glatter, an den Seiten 1,7, unter dem 
Kinn 2cm breiter Rand mit Ringösen. An 
Stelle der beiden obersten, nicht mehr vor- 
handenen Ringösen, die entweder abgebrochen 
oder vielleicht versehentlich nicht mit model- 
liert waren, sind als Ersatz Löcher im Rande 
angebracht. Die Oberfläche des Randes ist 
mit dem Blatt- oder Blumenrankenornament 
verziert, über das sich Marquart ausge- 
sprochen hat. Er sieht darin wohl mit Recht 
die Nachahmung von gepunzten europäischen 
Lederarbeiten, wie sie der Beninkünstler an 
Kollern oder Helmen gesehen haben mochte. 
Auch die Nachahmung einer europäischen, 
mit denselben Ornamenten verzierten Kassette 
aus Bronze (PR, Fig. 182) hätte Marquart 
noch anführen können. Das Original hierzu 
war wohl aus Eisen oder Leder. Zu den von 
Marquart aufgezählten Gegenständen, die das 
genannte Ornament aufweisen, kommt nun 
unsere Maske als erstes Stück ihrer Art. Das 
Ornament unseres Stückes bietet aber noch ein 
weiteresinteressantesMoment. Inder Mitte der 
Kelche bemerken wir anstatt der sonst üb- 
lichen Vertikalstriche Kreise aus eingepunzten 
Punkten, welch letztere übrigens auch den 
Grund neben der Ranke bedecken. 

Nun bildet Marquart(16, S.51, Fig.17) das 
Ornament von einem bronzenen Tanzstabe 
ab, das an der Spitze in einen Vogelkopf mit 
aufgesperrtem Schnabel ausläuft. In diesem 
Befunde haben wir ebenso wie bei dem von 
Ling Roth (13, S.124, Fig.132) abgebildeten 
Stücke, ebenfalls einem Tierkopfe, offenbar 
weiter nichts zu erblicken als eine spielerische 
Weiterbildung, die ganz gut angeregt und ins 


Leben gerufen sein kann durch die Art und 
Weise, wie unser Stück verziert ist (s. Fig. 6). 


Fig.6. Rankenornament. 
a) Ling Roth, S. 124. 
b) Marquart, S.5l. 

c) Auf Maske C 3394. 


Die Lidränder der sehr groß dargestellten 
Augen sind sorgfältig gerillte dicke Leisten. 
Die Pupillen sind nicht, wie sonst üblich, 
durch eingefügte Eisenstifte, sondern nach 
dem Gusse durch tief eingepunzte Ring- 
furchen ausgedrückt. Die sehr lange Nase 
hat einen scharfkantigen Rücken; die Nasen- 
flügel sind scharf abgesetzt, ebenso die Lippen. 
Die drei Ziernarben über jedem Auge zeigen 
in der Mitte einen Schlitz, so daß sie das 
Aussehen von Getreidekörnern darbieten. 
Auch dieser Befund steht vereinzelt bei 
dem bis jetzt veröffentlichten Material da. 
Auf der Rückseite oben und unten je ein 
starker Ring. Höhe 18, größte Breite 12 cm. 
Gew. 0,675 8. 


Inv.-Nr. 1219: 1. 

Maske eines Beninmannes mit Kopfbe- 
deckung wie C 3394. Die Stammesmarken 
über den Augen sind einfache Einschnitte. 
Die Pupillen werden durch eingeschmolzene 


33 


dicke Eisenstifte bezeichnet. Um den Hals 
legt sich eine schmale, gefalteteHalskrause mit 
den üblichen Ringösen. Ein fast identisches 
Stück in WK 24, 20. Über Stirn- und Nasen- 
rücken läuft ein eingeschmolzenes, im Nasen- 
teil 0,8cm breites, auf der Stirn allmählich 
sich bis zu 1,3 cm verbreiterndes, mit ge- 
kreuzten Linien schattiertes Kupferband. 
Hierin haben wir wohl mit Marquart die 
für die ljos charakteristische Tatauierung zu 
sehen, die uns von Burton geschildert ist 
(s. M 16, S. 37). Ausgeschlossen ist aber auch 
nicht die von mir (Hagen 8, S. 20) gegebene 
Deutung, für die ich damals die Schilderung 
des Captain of War durch Burton heran- 
gezogen hatte: „Seine Stirn war geschmückt 
mit einem breiten Streifen Kalk vom Haar 
bis zur Nasenspitze, und auf diesem war eine 
dünne Linie geronnenen Blutes von einer 
frisch geopferten Ziege gezeichnet.“ 

Diese Art Masken kommt übrigens sehr 
häufig vor, und zwar nach dem mir zur Ver- 
fügung stehenden Material bei 32 %/ dieselbe 
Behandlung der Nasen- und Stirngegend 
(z. B. PR 87). Letztere findet sich auch an 
den Leopardenmasken bei 30 % und sogar 
bei anderen Tierformen (vgl. Hagen 8, Taf. V, 
Fig. 1). Die Ringe an der Rückseite ahmen 
eine zopfig geflochtene Schnur nach. Höhe 17,5, 
größte Breite 10,8 cm. 

Inv.-Nr. C 2944. Taf. 5, Fig. 7. 

Bronzemaske, einen Beninmann dar- 
stellend mit abweichender Haartracht, be- 
stehend aus drei fast gesichtshohen, vertikalen 
Wulsten, von denen jeder vorn mit einer 
großen Perle verziert ist. Außer den typi- 
schen Stammesmarken auf der Stirn noch 
auf jeder Wange ein umgekehrt V-förmiger 
Einschnitt. Um das Gesicht legt sich ein 
krausenartiger Randteil mit Ringen wie bei 
1219:1. Unter dem gesamten bisherigen 
Abbildungsmaterial ist nichts Ähnliches. 
Höhe 17, Breite 10 cm. 


®» 


Inv.-Nr. C 2943, 


Kleine Bronzemaske, einen Neger dar- 


stellend ohne die Stammesmarken über den 
Augen, aber mit drei von den Mundwinkeln 
aus divergierenden Schnitten auf den Wangen. 
Die Frisur bildet einen hohen, nach oben 
sich verschmälernden Wulst, vorn mit einer 
großen Perle verziert. Um den Hals legt 
sich ein Krausenartiger Rand, an den sich 
wieder ein Rand in freien Schlangenwindun- 
gen setzt, von einem geraden Bande einge- 
faßt. Höhe 12, größte Breite 8 cm. 

Diese letzten beiden Masken weichen in 
vielen Beziehungen von den übrigen ab. Sie 
sind schwerer, weil sie bedeutend dicker ge- 
gossen sind. Bei der ersten sind die Ringe 
nicht nach innen gebogen, sondern nach 
außen. Die zweite hat überhaupt keine Ringe, 
so daß eine Befestigung nicht möglich ist. 
Nach dem ganzen Eindruck sind es sicher 
ziemlich moderne Stücke. 

Inv.-Nr. 1219:2. Taf. 5, Fig. 1. 

Leopardenmaske aus Bronze. Die Flecken- 
zeichnung des Felles ist wiedergegeben durch 
auf dem mit eingeschlagenen Punkten be- 
setzten Grunde ausgesparte kleine runde 
Felder, deren Umrisse mit Punzen einge- 
schlagen sind. Das Maul ist halb geöffnet, 
so daß die Zähne hervortreten, die Reiß- 
zähne in stark übertriebener Größe. Die 
Spürhaare liegen reliefartig auf und sind ge- 
kerbt. Die Pupillen sind in ihrer natürlichen 
Form dargestellt durch eingeschmolzene Eisen- 
bänder. Die Ohren tragen die übliche Blatt- 
zeichnung und sind mit dem Kopfe durch 
Stege, die als geflochtene Schnüre behandelt 
sind, verbunden. Um die Kieferpartie legt sich 
ein Rand aus zehn nebeneinanderliegenden, 
im Guß nachgeahmten Drahtspiralen; darunter 
24 zusammenhängende Ringösen, in denen 
an in 8-Form zusammengebogenen Drähten 
Schellen hingen, von denen noch neun er- 
halten sind. Auf der Rückseite oben und 


34 


unten starke Ringe zum Befestigen. Rand 
wie beiPR58. Länge 15, größte Breite 10,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2394. Taf. 5, Fig. 2. 

Leopardenmaske aus Bronze. Die Flecke 
sind hier durch halbkugelige Warzen dar- 
gestellt. Die Zähne treten ä jour hervor. 
Pupillen kreisrund (eingeschmolzene Eisen- 
stifte), Spürhaare nicht gekerbt. Zwischen 
den Reißzähnen die herausgestreckte Zunge. 
Um die Kieferpartie eine Halskrause wie bei 
der Negermaske 1219:1. Alles übrige wie bei 
der vorigen. Länge 17, größte Breite 12 cm. 


Inv.-Nr. C 3954. Taf. 5, Fig. 8. 

Krokodilmaske (Gürtelschmuck?) aus 
Bronze. Dargestellt ist die Kopfhaut des 
Tieres ohne den Unterkiefer. Der Haut- 
panzer ist durch einfache Quadrierung an- 
gedeutet. Die Zähne sind alle gleich lang. 
Der Hinterkopf schließt mit einer geraden 
Wand ab, auf die sich auch die Quadrierung 
erstreckt. Leider ist aber etwa ein Drittel 
der Wand weggebrochen, so daß sich 
über etwaige Befestigungsvorrichtungen nichts 
sagen läßt. Bemerkenswert ist nur, daß am 
Rande und in der Mitte etwa 1,5 cm lange 
leistenförmige Erhebungen vorhanden sind, 
deren Oberfläche darauf deutet, daß irgend 
etwas abgebrochen ist, vielleicht Ringe. Ge- 
naueres zu sagen ist aber bei dem Erhaltungs- 
zustande des Stückes leider ausgeschlossen. 
Ob wir hier wirklich das Original des Gürtel- 
schmuckes vor uns haben, wie wir ihn auf 
der oben beschriebenen Reliefplatte C 2897 
kennengelernt haben, ist um so mehr fraglich, 
als uns dort eine andere Darstellung des 
Krokodilkopfes entgegentritt, etwa so wie 
auf der Reliefplatte C 3345, und ebenso in 
allen übrigen Fällen. Länge 16cm, Breite 
am Hinterkopf 10,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2873. Taf.5, Fig.5. Länge 18cm. 
Nachbildungeines Leopardenschädelsohne 
Unterkiefer in Bronze. Besonders gelungen 


ist die Scheitelbeingegend. Die Unterseite 
ist schematisch behandelt, die Paukenbeine 
sind etwas zu klein geraten, ebenso die Reiß- 
zähne, die auf sonstigen Darstellungen eher 
übertrieben hervorgehoben werden. Die 
Backenzähne sind nur in Form von drei 
kleinen Lappen angedeutet, die Schneide- 
zähne auf die Vierzahl beschränkt. Die Nasen- 
beine sind gut herausgearbeitet, die Jochbeine 
einfach als Bänder behandelt. Man sieht aus 
allem, daß nicht etwa ein Abguß über einem 
wirklichen Schädel vorliegt. Welchem Zwecke 
das Stück gedient hat, läßt sich nicht sagen. 
Einmal begegnet uns ein derartiger Schädel 
als Gürtelschmuck (RD XXIII, 3). Irgend- 
welche Befestigungsvorrichtungen sind aber 
an unserem Stück nicht vorhanden. 

RD (20,S.23) führenan, daßnach Bowdich 
die Vornehmen von Kumasi lebensgroße, in 
Gold gegossene Köpfe von Wölfen und 
Widdern an den Goldgriffen ihrer Schwerter 
hängend trugen und nach Burton der Mingan 
(Scharfrichter) in Dahome einen Antilopen- 
kopf aus dünnem Messing am Gürtel hängen 
hatte. Ein ganz entsprechendes Stück ist abge- 
bildet in WK 28, 230. 

Während die letzten beiden Masken viel- 
leicht noch als Gürtelschmuck betrachtet 
werden können, ist dies für die beiden jetzt 
folgenden um so fraglicher, als dergleichen 
Stücke auf den Platten nichtals Gürtelschmuck 
dargestellt sind. Ich schließe aber ihre Be- 
schreibung hier an, weil sie mir hier der 
Darstellung wegen am besten hinzugehören 
scheinen. 


Inv.-Nr. C 3984. Taf. 5, Fig. 3. Höhe 17, größte Breite 
11,5cm. 

Bronzemaske in Gestalt eines anthropo- 
morphisierten Elefantenkopfes in höchst 
eigenartiger Verquickung der menschlichen 
und tierischen Bestandteile. An den typischen 
Kopf eines Beninmannes mit den drei Stirn- 
marken setzt sich in ganzer Breite des Ge- 


35 


sichtes, so daß die Nasenspitze nur als Höcker 
erscheint, ein quergerippter, ineine Menschen- 
hand endigender Elefantenrüssel. Die Nasen- 
löcher liegen in Relief erhöht, in der Form 
unseren Winkeltransporteuren aus Metall 
gleichend, etwas unterhalb der Nasenspitze 
auf dem Übergang zum Rüssel. Die Ohren, 
in anderer als der sonst üblichen 
Form- wiedergegeben, sitzen 
nach oben verschoben hinter 
den Schläfen (s. Fig. 7a). Unter 
ihnen wölben sich, mit geraden 
eingeschnittenen Linien verziert, 
Halbkreisscheiben, die nichts 
anderes sein können als die Ohren des Ele- 
fanten. Über den Rüssel legen sich in ver- 
kehrter Orientierung die Stoßzähne. Den 
Kopf bedeckt eine halbkugelige Kappe, deren 
Oberfläche in quadratische Felder zerlegt ist, 
die sämtlich ein Stempelmuster tragen, und 
zwar eine Mittelscheibe mit 15 Strahlen. An 
der Seite setzen sich an die Kappe noch zwei 
Lappen, die die Ohren einschließen. Von 
der Mitte der Kappe bis zu den Augenwinkeln 
streichen, durch einen Zwischenraum getrennt, 
zwei Reliefbänder, die selbst aus dreischmalen 
Bändern zusammengesetzt erscheinen. Um 
den Scheitel legen sich von Ohr zu Ohr 
mitgegossene, miteinander zusammenhängende 
halbmondförmige Schellen (?). Auf der Rück- 
seite sind aber ihre Wandungen nicht 
wie auf der Vorderseite vollrund, sondern 
zeigen nur Randstege (s. Fig. 7b u. c). Von 


Fig.7a (1:2). 


Dre m, — 


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Fig. 7b. Fig. Te. 


den ursprünglich in der Siebenzahl vorhan- 
denen Schellen sind jetzt nur noch drei ganz 
erhalten, die übrigen sind weggebrochen. 
Zwischen den Ohren und der ersten Schelle 
sind starke Ringe angebracht, die offenbar 


5# 


für die Befestigung auf irgendeiner Unterlage 
bestimmt waren. Ob auch oben auf dem 
Scheitel noch, wie bei den schildförmigen 
Anhängern, etwa ein Ring vorhanden gewe- 
sen, läßt sich bei dem Zustande des Stückes 
nicht entscheiden. An der Unterseite des 
Rüssels sind starke Ringösen angebracht, die 
an eingehängten schwächeren Ringösen, von 
denen nur drei erhalten, Schellen trugen. 
Die Hand des Rüssels hält einen Gegenstand 
umfaßt, der sich nicht bestimmen läßt. Soll 


ES 
Wi 
Ann. 


UM 


A 


Fig. 7d. Fig. Te. 
eseine Frucht sein oderein Blatt (s.Fig.7du.e)? 
Da unser Stück, das der besten Zeit der 
Beninkunst entstammt, ein Unikum ist, läßt 
sich die Frage nicht entscheiden. Eine ganz 
ähnliche Darstellung auf einer Holzplatte — 
reduzierter Elefantenkopf, Rüssel und Hand 
als Hauptsache behandelt — finde ich nur 
in WK 29, 31, fälschlich 
bezeichnetals „cat-fish with 
tail in the form of a human 
hand“. Die Hand hält hier 
zweifellos denselben Ge- 
genstand umklammert, der 
sich etwa einem Bananen- 
blatt vergleichen läßt (s. 
Fig. 8). Dieselbe Darstel- 
lung finden wir häufig auf 
den Plinthen der großen 
Bronzeköpfe; hier tritt aber 
anstatt des Blattes (?) ein dreilappiger oder 
dreizackiger Gegenstand auf, während auf 
den großen geschnitzten Elefantenzähnen der 
Rüssel mit degeneriertem Kopf und Hand 
allein erscheint (s. LR 13, Fig. 26a). 


Eine Weiterbildung unserer Maske bzw. 
eine Verkümmerung erblicke ich in der Maske 
bei RD, Tafel XI,2, jedenfalls dasselbe Motiv 
und dieselbe Idee. In diesem Falle handelt 
es sich um einen Menschenkopf mit Kappe, 
auf der in Relief verschiedene Figuren, u. a. 
auch die Schleife mit Spiralen angebracht ist, 
die sich einige Male auf Beninstücken findet, 
z.B. auf der Glocke PR, Fig.240; LR, Fig.78; 
WK 29, 129; WK 21, 107. Zu beiden Seiten 
des Mundes streckt sich eine Hand heraus 
mit einem Stück Arm, das von etwa sieben 
Perlenbändern umfaßt ist. Die Hand selbst ist 
geballt und hält den Schwanz einer Schlange, 
die sich um den Arm ringelt. Offenbar haben 
wir hierin den verkümmerten und zugleich 
verdoppelten Rüssel vor uns. Über den Ohren 
sind hier genau in derselben Weise Ringe an- 
gebracht wie bei unserm Stück. Gerade diesen 
Befund halte ich, so unwesentlich er an sich 
erscheinen mag, für sehr bedeutungsvoll, weil 
die beiden Masken als zu einem bestimmten 
Typus gehörig gekennzeichnet werden. Weiter 
ist von ganz außerordentlichem Interesse, daß 
die Maske RD XI,2 als Gürtelschmuck eines 
der beiden Männer auf der Platte RD XXIII, 3 
mit dem Zeremonialschwert erscheint, mithin 
sehr wahrscheinlich auch unsre Maske dem- 
selben Zweck gedient hat. Wenn RD, S. 44, 
dazu schreiben: „This specimen is much 
superior in execution to any of the others, 
and also shows a somewhat different style 
of art, more nearly approaching that seen in 
Ashanti gold ornaments“, so ist daran nur 
so viel richtig, daß es sich um sehr eigenartige 
und interessante Seltenheiten handelt, die aber 
ganz zweifellos in Benin entstanden sind. 
Nur einige in der Technik begründete Eigen- 
heiten bedingen die Ähnlichkeit mit Erzeug- 
nissen der Ashantikunst. 

Wir können wohl annehmen, daß der Ele- 
fant neben Krokodil und Schlange zu den 
bereits im alten Benin eine Verehrung ge- 
nießenden Tieren gehörte, wenn wir darüber 


auch keine direkten Berichte haben. Für die 
neuere Zeit berichtet Ling Roth (13, S. 145) 
nach C. Punch: „A hunter will never, if he 
can help it, sell the head and lights and heart. 
They use them for fetish purposes, connected 
with their profession.“ Aus J. Weißenborn, 
Tierkultur in Afrika (Archiv für Ethnographie 
Bd.XVII, S. 103), führe ich an: „In Dahome ist 
der. Elefant ein angesehener Nationalfetisch, 
dessen Tötung zwar nicht verboten ist, aber 
umständliche Reinigungszeremonien erforder- 
lich macht. Wilson bemerkt, daß man in 
Westafrika Elefanten,. die Pflanzungen zer- 
stören, für Zauberer hält, vor denen man in 
beständiger Furcht lebt.“ 


Inv.-Nr. C 3826. Taf. 5, Fig. 6. Ganze Länge 22,5 cm, 
ursprüngliche Breite 10,5 cm. 
Bronzemaske in Form eines Elefanten- 
kopfes in stark stilisierter Form. Über die 
Mitte des umgekehrt kahnförmigen Kopfes 


Fig. 9 (1:3). 


läuft ein Band mit Fischgrätenornament, das 
in halber Breite sich unterhalb des Rüssels 
fortsetzt. Der vorn wie eine menschliche 
Hand gestaltete Rüssel mit der Natur ent- 


37 


sprechend geringelter Oberfläche hält einen 
schwer zu deutenden Gegenstand — einen 
gestielten Würfel, dessen „Seitenflächen“ aus 
dicken Ringen bestehen (s. Fig. 9). Von den 
beiden Stoßzähnen ist nur der eine erhalten, 
der sich frei über den Rüssel legt. Ob der 
andere Zahn nur abgebrochen oder überhaupt 
nicht vorhanden gewesen ist, läßt sich nicht 
mit Sicherheit feststellen. Oben schließt den 
Kopf ab eine Art Mütze, die den Eindruck 
macht, als sei sie aus breiten Bändern miteinge- 
stickten Ornamenten zu- 
sammengesetzt(s.Fig.10). 
Seitlich über den Kopf 
legen sich jederseits drei 
langeWulste,diezunächst 
nicht anders aufgefaßt 
werden können als die gefalteten Ohren. Da 
aber die einzelnen Wulste ganz auffallend als 
Finger gebildet sind durch sehr deutliche Kenn- 
zeichnung der Nägel, so hat man den Eindruck, 
als ob der Kopf von zwei Händen gehalten 
würde, von denen der Daumen '), Zeigefinger 
und Mittelfinger in natürlicher Lage und Länge 
dargestelltsind. Die Vorstellung wäre denkbar 
und nicht von der Hand zu weisen, daß die 
Darbietung des Kopfes als Opfer hat ausge- 
drückt werden sollen. 

Die Wiedergabe eines solchen Opfers — es 
kann kaum etwasanderes gemeintsein— sehen 
wir auf der Reliefplatte bei RD, Taf. XXVIII, 
Fig. 3, wo ein Mann mit einem Ochsenkopf 
in den Händen dargestellt ist oder mit der 
Nachahmung eines solchen, wie die Verfasser 
hinzufügen. Natürlich könnte es sich bei 
unserem Stück nur um eine symbolische 
Darstellung handeln. Nun kommt mehrfach 
auch auf Platten ein Mann vor, der ein Gefäß 
mit Antilopenkopf als Deckel zur Schau trägt. 
Derartige aus Holz gearbeitete, mit Metall- 


Bies 10813): 


‘) Für die Haltung des Daumens vgl. PR, Fig. 43, 
Abbildung der Rundfigur einer Frau, die einen vier- 
eckigen Gegenstand (Brief oder Dokument?) in der 
hocherhobenen Rechten hält. 


beschlägen geschmückte Gefäße liegen mehr- 
fach vor. Unser Museum besitzt ein solches 
Stück (C 2939), Abbildungen bei RD, 
Taf. XI, 9; PR, Fig. 336. Weiter kennen wir 
ein ebensolches Gefäß, aber aus Bronze ge- 
gossen, in Gestalt der häufig vorkommenden 
gerippten Frucht, deren obere Hälfte sich als 
Deckel abheben läßt. Auf Grund dieser Be- 
funde möchte ich die Vermutung aussprechen, 
daß unsere Elefantenmaske möglicherweise als 
Gefäßdeckel gedient hat. Die Bandverzierung 
auf dem Kopfe und am Rande stimmt vor- 
trefflich mit derselben Verzierung des Anti- 
lopenkopfes überein. Als Gürtelschmuck 
finden wir den Elefantenkopfjedenfalls niemals. 
Ein ähnliches Stück ist mir nicht bekannt 
geworden. Meines Wissens erscheint der 
Elefant in ganzer Gestalt nur auf der Bronze- 
keule des letzten Königs von Benin, Duboar. 
Hier steht der König mit all seinen Insignien 
auf dem Rücken eines Elefanten, dessen Rüssel 
auch mit einer unverhältnismäßig großen 
Menschenhand endigt. Neben dem Elefanten 
steht jederseits ein Jagdleopard. Auf den 
großen geschnitzten Elefantenzähnen erscheint 
gelegentlich der Elefant in Vorderansicht in 
einfachen Umrissen. Merkwürdig sind weiter 
die beiden über der Stirn sich erhebenden, 
in ihrem oberen Teile frei hervortretenden, 
aus fünf Ringen zusammengesetzten halbbogen- 
förmigen Bänder mit eingerollten Enden. 
Da die Maske sonst keine Vorrichtungen für 
eine Befestigung aufweist, haben wir in diesen 
Bändern wohl eine solche zu erblicken, 
vorausgesetzt, daß sie überhaupt zum An- 
hängen bestimmt gewesen ist, worauf etwaige 
Abnutzungsspuren nicht deuten. Möglicher- 
weise haben wir in diesen eigenartigen Bändern 
etwas anderes vor uns, nämlich die um- 
gebildeten, zum reinen Ornament gewordenen 
ursprünglichen Ohren. Bei dem Elefanten- 
kopf auf der Vase PR 65 (s. Fig. 11) befinden 
sich an derselben Stelle Ohren in der bei den 
Leopardenmasken unddenPferdedarstellungen 


38 


immer wiederkehrenden Blattform. Bei dem 
Elefanten auf der Bronzekeule PR, Taf. 11, 
sind die Ohren gut kenntlich als Halbkreis- 
scheiben mit fünf konzentrischen Ringen ge- 


Fig. 12. 


bildet, bei dem auf dem schildförmigen An- 
hänger Ling Roth, Fig. 268 (s. Fig. 12), als 
Viertelmonde mit verdicktem Rande und 
Mittelleiste. Bei unserem Stück ist die Stili- 
sierung noch weiter fortgeschritten. Die Ohren 
haben sich noch mehr der Mittellinie genähert 
und von dem Kopfe-in Bogengestalt frei ab- 
gehoben. 

An Darstellungen des Elefantenkopfes sind 
mirnurdie folgenden zwei bekannt. Aufdervon 
LR, Fig. 267 (= PR65), abgebildeten Bronzevase 
erscheinen in Relief vier menschliche Masken, 
von denen zwei Längsrippen aufweisen und 
über diesen letzteren einen Elefantenkopfohne 
Rüssel, nur kenntlich an den Stoßzähnen. 
Über die Mitte des Kopfes läuft aber ein 
ebensolches Band wie bei unserem Stück. 
Zum zweiten sehen wir den Elefantenkopf 
auf einem schildförmigen Anhänger bei Ling 
Roth 13, Fig. 268. Hier ist der ganze Kopf 
dargestellt. Der Rüssel, dessen Hautfalten 
stark übertrieben sind, hält einen ähnlichen 
Gegenstand wie beiunserem Exemplar. Dieser 
ist aber rund und auf der Oberfläche mit 
wenigstens der doppelten Zahl von Ringen 
besetzt. Ling Roth deutet ihn als Netzrassel, 
ob mit Recht, muß dahingestelltbleiben. Wenn 


LingRoth aberschreibt: „the upper ends ofthe 
tusks appear to be bound round with cords“, 
hat er sicher nicht recht. Es handelt sich 
vielmehr nur um die ebenfalls übertrieben 
hervorgehobenen Haurfalten, die den unteren 
Teil des Zahnes umschließen. Aüch bei 
unserem Stück setzt sich diese Partie deutlich 
ab, ist aber durch vielen Gebrauch völlig 
glattgerieben. Nur an den Seiten läßt sich 
noch deutlich erkennen, daß ursprünglich 
ebensolche Falten wie auf dem Rüssel ange- 
deutet waren. Weiter interessiert der Kopf- 
schmuck, „trappings falling over the forehead“ 
(LR 13, S. 225), der aus in Schlingen gelegten 
Bändern besteht, genau wie bei unserem. 


Wenn etwas geeignet wäre, die Annahme 
einer asiatischen Einwirkung, speziell eines 
indischen Einflusses auf die Beninkunst, für 
die W.Crahmer, O. Richter und Max 
Buchner eintreten, zu stützen, so würde 
hierfür ganz besonders die ArtderSchmückung 
des Elefanten sprechen, die ja sonst an der 
Guineaküste nicht bekannt ist. Der Elefant 
ist hier überhaupt im gezähmten Zustand 
nicht zu finden. Bei den Verbindungen der 
Portugiesen des 16. Jahrhunderts mit der 
ganzen Welt, der Bedeutung von Goa, der 
Tatsache, daß die Portugiesen auf ihren 
Schiffen als Hilfskräfte auch Inder ver- 
wendeten, wäre es durchaus nicht ausge- 
schlossen, daß z. B. Abbildungen indischer, 
zu festlichen Umzügen geschmückter Elefanten 
den Beninkünstler zu Darstellungen anregten, 
wie wir sie bei unseren beiden Elefanten- 
masken finden. In dem schönen Werke 
Mediaeval Singhalese Art ist eine besonders 
lehrreiche Abbildung eines farbigen indischen 
Bildes, dessen Original in den Jahren 1771—86 
entstanden sein muß, auf Taf. I wiederge- 
geben. Die Form des bunten Kopfschmuckes 
des Elefanten stimmt sowohl mit der bei 
unseren Stücken überein, wie auch mit 


39 


modernen (vgl. z. B. Hageby, Reisebilder 
aus Indien, Leipzig 1861, Taf. X). Daß auch 
„schon vor der Ankunft der Portugiesen die 
ostafrikanische Küste, die immer rege Be- 
ziehungen zu Arabien und Indien hatte, der 
Ausgangspunkt eines Verkehrs gewesen ist, 
der nach dem Innern des afrikanischen Fest- 
landes gerichtet war und dessen Ausläufer 
schließlich sogar Benin und den Golf von 
Guinea erreichten“ (Marquart 16, S. 281), 
kommt daneben auch in Betracht, namentlich 
in dem Punkte der Herkunft der so reich- 
lich verwendeten Karneolperlen in Benin. 


6. Glocken. 


Inv.-Nr. C 2949. Taf. 6, Fig. 4. Höhe 16,5 cm. 

Viereckige, sehr dickwandige Bronze- 
glocke, mit Bügel in einem Stück gegossen. 
Drei Seiten werden von einer mit Leisten 
umgebenen Randborte eingefaßt, die dicht 
mit radförmigen Stempelornamenten verziert 
ist. Bei zweien, den beiden seitlichen Wänden, 
füllt den umrandeten Mittelraum ein kräftiges 
eingepunztes Flechtbandmuster auf punktier- 
tem Grunde. Die Vorderseite zeigt drei 
Mittelfelder übereinander, von denen das 
obere ebenfalls mit einem Flechtbandmuster 
verziert ist, das untere mit zwei über Kreuz 
gelegten geschlossenen Bandschlingen und je 
einem Kreis in den Ecken auf punktiertem 
Grunde, während das Mittelfeld ein charakteri- 
stisches Negergesicht in Hochrelief zeigt. Die 
Rückseite wird ganz eingenommen von einem 
geradlinigen Netzmuster mit je einem Punkt 
in der Mitte der einzelnen Maschen. Der 
Eisenklöppel ist oben umgebogen und an 
einem Stück Eisenband, das durch ein Loch 
unterhalb des Bügels gezogen und umgebogen 
ist, aufgehängt. 


Inv.-Nr. 1133: 2. 
Der vorigen ähnliche Bronzeglocke. Die 
vier Seiten werden von einer Randborte ein- 


gefaßt, die mit einer im Guß imitierten, an 
den Ecken verknoteten Schnur abschließt und 
in Abständen mit radförmigen Stempelorna- 
menten verziert ist. Bei dreien ist das Mittel- 
feld mit eigenartigen, von den bei Marquart, 
S.41, zusammengestellten Mustern abweichen- 
den Ornamenten bedeckt, bestehend aus mit 
ihren Stielen übereinandergelegten Blüten oder 
Früchten (?), die sich als zangenartig einge- 
kerbte, kolbige Verdickungen präsentieren 


eingepunzten Punkten auf, was mir deswegen 
erwähnenswert erscheint, weil bei dem Ran- 
kenornament der Maske C 3394 derartige 
Kreise in den einzelnen Knospen angebracht 
sind. Ob hier nur ein Zufall spielt oder dieser 
Erscheinung eine Bedeutung beizumessen ist, 
muß leider dahingestellt bleiben. Immerhin 
möchte ich betonen, daß das Punktkreis- 
ornamentaufanderen Glocken nicht vorkommt. 
Der Bügel hat vier starke Rippen. Höhe 16,5cm. 


Fig. 13 (1:2). 


(s. Fig. 13). Ein genau entsprechendes Ornament 
ist mir aus der Literatur nicht bekannt. Bei 
den vorliegenden Abbildungen, z.B. PR, Taf.49, 
384 oder 37, 282, handelt es sich immer um 
Ranken, die abwechselnd an der einen und 
an der anderen Seite knospenartige Gebilde 
tragen,in denen derZoologe vielleicht Polypen- 
stöcke erblicken könnte. Auf der Vorderseite 
(s. Fig. 13a) ist in der Mitte eine typische 
Negermaske angebracht, an der sich unten 
ein einziseliertes Trapez ansetzt, für das ich 
keine Deutung geben möchte. Im übrigen 
weist der Grund des Mittelfeldes Kreise aus 


40 


Fig. 13a (1:2). 


Inv.-Nr. C 2950. 

Viereckige, dickwandige Bronzeglocke. Alle 
vier Seiten sind durch eingepunzte schräge, 
sich kreuzende Linien in rhombische Felder 
zerlegt, so daß ein weitmaschiges Netz ent- 
standen ist, dessen Maschen mit einem Stempel- 
ornament (achtspeichiges Rad) verziert sind. 
Die Kanten sind als glatte, an den Ecken ver- 
knotete Schnur ausgebildet. Sehr schlechter 
Guß, aber altes Stück. Für die eine Seite 
und Stücke der nebenliegenden Seiten hat 
offenbar die Speise nicht gereicht. Der Nach- 
guß ist sehr schlecht gelungen, er liegt dick 


auf; die radförmigen Stempel sind durch ein- 
fache Gruben ersetzt. Einfacher glatter Bügel. 
Eisenklöppel in der Art der Aufhängung wie 
bei C 2949. 

Ähnliche Stücke in WK 21, Nr. 98 (aber 
mit Portugiesenkopf auf einer Seite), und 24, 
Nr. 10 (mit Gesicht auf einer Seite). Höhe 
14,7 cm. 


Inv.-Nr. 1050:05. Taf. 6, Fig. 5. 

Viereckige, diekwandige Bronzeglocke. Alle 
Kanten sind durch eine geriefelte Leiste, die 
wohl eine Schnur darstellen soll, betont. Die 
Ecken sind durch Kugeln markiert. In etwa 
1 cm Abstand ist eine mit den Kanten parallel- 
laufende Leiste, die auf drei Seiten ein mit 
einem losen Flechtband geschmücktes Mittel- 
feld umschließt. Das Mittelfeld der vierten 
Seite, der Vorderseite, zeigt die reliefartig 
hervortretende, stark stilisierte Maske eines 


Fig. 14 (2:3). 


Portugiesen (s. Fig. 14). Letztere entspricht 
ganz der bei PR, Fig. 389, und fast völlig der 
bei Marquart, Taf.V, Fig. 2, abgebildeten, wie 
überhaupt die Glocke als Ganzes. Auf S. 49 
seines Werkes stellt Marquart die fort- 
schreitende Stilisierung der Europäerköpfe 
an Hand der Abbildungen dar. Unterhalb 
der Maske ein Wolkenornament wie PR, 
Fig.73. Die von den Leisten umschlossene 
schmale Randzone ist mit eingepunzten Punk- 


4] 


ten bedeckt, ebenso die Räume zwischen den 
losen Bandschlingen auf den Mittelfeldern. 
Bügel mit seitlichen Rippen und Mittelrippe. 
Klöppel wie bei den vorigen. Höhe 12,4 cm. 


Inv.-Nr. C 2940. Taf. 6, Fig. 3. 

Viereckige Bronzeglocke, bei der drei 
Seiten als ein von einem Flechtbandmuster 
umrahmtes Netzwerk erscheinen. Auch der 
Bügel ist mit einem Flechtband verziert. Mit 
Eisenklöppel. Höhe 15,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2325. 

Kleine dickwandige Bronzeglocke. Kanten 
mit glatter Leiste, an den Ecken Kugeln. 
Die vier Seiten sind mit dem bereits auf der 
Wachsschicht modellierten häufigen Rauten- 
muster der sich kreuzenden schrägen Linien 
verziert. In der Mitte der Vorderseite eine 
in Relief aufliegende, mitgegossene Öse aus 
Doppeldraht. Marquart (16, S. 49) sieht 
hierin das letzte Stadium der ornamentalen 
Verkümmerung des Europäerkopfes (vom 
Typus Glocke 1050:05), und zwar das beider- 
seits herabfallende lange Haupthaar, während 
PR in der Beschreibung der mit unserem 
Stück fast identischen Nr. 240 darin ein ver- 
kümmertes Gesicht sieht, von dem nur die 
Augen übriggeblieben und weiter ornamental 
als Spirale ausgebildet sind. Am überzeu- 
gendsten für die erstere Ansicht spricht wohl 
PR 232—-34. Die Entwicklung geht aber noch 
weiter, indem sich die Spiralschlinge ver- 
doppelt, d. h. zweimal (übereinander) ange- 
bracht wird wie bei der Glocke WK 21, 111. 
Bügel und Klöppel wie bei den vorigen. 
Höhe 9,3 cm. 

Eine völlig entsprechende Glocke trägt der 
Krieger auf der Platte C 2384 (vgl. Hagen 8, 
Taf. III, 2). Ebenso WK 29, 28. 


Inv.-Nr. C 2942, 
Kleine runde Bronzeglocke (Höhe 10,5cm). 
Trotz der starken Abnutzung und dem auch 


6 


wohl nicht gut gelüngenen Guß läßt sich 
erkennen, daß die eine Hälfte der Glocke 
mit vier vertikalen Schlangenlinien in flachem 
Relief verziert war, von denen aber nur eine, 
die in der Mitte, deutlich erhalten ist, während 
von den übrigen nur hier und da Rudimente 
noch eben zu erkennen sind. Am unteren 
Rande, auch nur dereinen Hälfte, ein Zickzack- 
band zwischen parallelen Bändern. Etwas 
unter der Mitte der deutlich erkennbaren 
Schlangenlinie eine horizontale, schwer zu 
deutende, nur schwach sichtbare, eigenartige 
Figur, vielleicht eine noch weitergehende 
Stilisierung der Welsfigur als LR, Fig. 88 


Fig. 15 (1:2). 


(s. Fig. 15). In der Form gleiche Stücke bei 
PR 253 (aber nur !/; so hoch und ganz un- 
verziert) und bei M 16, Taf. V,3 (nur etwa 
®/; so hoch, mit vier kreisförmigen Spiral- 
rollen verziert). Der letzteren entspricht 
völlig WK 21, 110. Ein mit dem unsern fast 
gleiches Stück in WK 21, 150, auch hinsicht- 
lich der Ornamente. Hier sind die vier 
Schlangen deutlich erkennbar, es fehlt aber 
das schwer zu deutende Ornament. Die 
kriechenden Schlangen finden sich auch auf 
Dolchscheiden, Tuthörnern und den Fetisch- 
bäumen. 


42 


Während die viereckigen Glocken als 
Brustschmuck der Krieger sehr häufig sind, 
kann ich auf Grund des Abbildungsmaterials 
runde nur nachweisen auf der Platte in 
WK 29, 75. Diese haben aber eine etwas 
ausladende Mündung. Auf den vielen von 
RD veröffentlichten Platten finden sich runde 
Glocken als Brustschmuck nicht ein einziges 
Mal. Dagegen sehen wir eine von der Scheide 
des Dolches herabhängende große runde 
Glocke abweichender Form (sie ist gerippt 
und mit zwei horizontalen Reliefringen um- 
geben) auf der Platte 50 des Stuttgarter Mu- 
seums (v. Luschan KKS, S. 180), ebenso 
auf der Platte C 2302 (Hagen 8, Taf. II, 1), 
die ich aber damals als „dicke Quaste“ ange- 
sprochen habe. Bei dem Krieger PR 254 ist 
unter dem Arme eine runde Glocke deutlich 
erkennbar. Dazu trägt er an dem Halsbande 
auf der Brust eine viereckige mit einer ver- 
tikalen Schlangenlinie. Auch der Krieger 
PR 264 trägt eine runde Glocke an der linken 
Seite. 

Die viereckigen Brustglocken werden 
übrigens nur von solchen Leuten getragen, 
die mit dem Leopardenfellpanzer bekleidet 
sind, oder den wenigen, die das von 
v. Luschan in KKS, S. 178, beschriebene 
„Federkleid“ tragen. 


Inv.-Nr. 676:05. Taf. 6, Fig. 7. 

Dickwandige, stark patinierte Bronzeglocke 
von kreisrundem Querschnitt. In der Mitte 
vorn und hinten ein in hohem Relief hervor- 
tretender Negerkopf mit einer hohen Kappe, 
die nach Maßgabe der Form und Verzierung 
wohl einen Federkopfschmuck, wenn auch 
einfacheren, wiedergeben soll, als an dem 
Bronzekopf bei RD, S. 61. Zwischen den 
Köpfen hängt an der einen Seite an einer 
Schnur, die an einem Pflock unterhalb des 
abgebrochenen Bügels sitzt, ein blattförmiges 
Schwert, in ungeschickter Form modelliert, 
herab. Abweichend von der Wirklichkeit 


liegt die kreisrunde Schlinge über dem Griff 
in derselben Ebene wie die Klinge. Auf 
der anderen Seite hängt in derselben Weise 
zwischen den Köpfen eine große Quaste herab. 
Am Rande ein 1'/.cm breites doppeltes Flecht- 
band aus je drei dicken Fäden. Höhe 15 cm. 
Klöppel fehlt. Ein ähnliches Stück ist mir 
nicht bekannt. Übrigens gehört es sicher der 
Verfallzeit der Beninkunst an. 


Inv.-Nr. C 2306. Taf. 6, Fig. 6. 

Große Bronzeglocke in Form einer abge- 
stumpften vierseitigen Pyramide mit einem 
abgestumpft-kegelförmigen Teil darüber, der 
durch eine etwas vorragende Platte oben ab- 
geschlossen ist, über der sich der aus sieben 
geflochtenen in Guß nachgebildeten Schnüren 
bestehende Bügel erhebt. Die Basiskanten 
der Glocke sind bogenförmig geschweift und 
tragen an den Ecken hervorstehende Kugeln. 
Von den vier Seiten ist die hintere ganz glatt, 
die vordere trägt in Relief ein Gesicht, aber 
nur Augen, Nase und Mund; über und unter 
den Augen je ein spiralig aufgerolltes Band, 
über der Nase eine hervorstehende Kugel. 
Die rechte und linke Seite der Glocke sind 
leiterartig durchbrochen, und zwar so, daß 
zu beiden Seiten eines glatten Mittelstegs 
wie Strickleitern mit schrägen Sprossen aus- 
sehende Gebilde entstanden sind. Auch der 
kegelförmige obere Teil stellt sich als ein im 
Guß nachgeahmtes Geflecht dar, dasdurch vier 
aufliegende Schnüre in drei Zonen zerlegt ist, 
von denen die obere und die untere mit auf- 
liegenden Bandspiralen weiter verziert ist. 
Die der oberen Reihe sind zur Hälfte mit- 
einander verbunden nach Art des als „fort- 
laufende Spirale“ oder als „Spiralmäander“ 
benannten Muster, wie wir es auf Tongefäßen 
der neolithischen Zeit, auf Metallgegenständen 
aus Mykenä (s. z. B. Forrer, Reallexikon, 
Taf. 138 u. 140) und der nordischen Bronzezeit 
und in Abwandlungen bis in die griechische 
und römische Zeit kennen. Der Randteil der 


43 


Glocke hat eine I cm breite Borte senkrechter 
Schnüre zwischen aufliegenden parallelen, 
etwas bogenförmig geschweiften Schnüren. 
Eisenklöppel wie bei den übrigen. Höhe 21cm. 
Glocken desselben Typus finden sich 


IaBen ERS Tatr 127 74 Brlcher dasicm 
NE ER EN EN 
N re TABL ET ARE 
A.uWK 29; 721. 105 
BR 2910: SI 
697,.1.295 20. 16,5, 
TER 2100: De che 
89 021,102 a 
GEH BZ 1A. 5:10,55%, 
Alle zeigen aber glatte Flächen ohne die be- 


schriebenen zierlichen durchbrochenen Partien 
der Seitenflächen. Alle tragen die angegebenen 
Teile des Gesichtes, das bei Nr. 6 von einer 
geflochtenen Schnur umgeben, bei Nr.2 ebenso 
abgegrenzt und stark rückgebildet ist — die 
Nase ist ein bloßer Steg, die Augen sind um- 
gebogene Schlingen —, bei Nr. 3 kaum noch 
erkannt werden kann. Nrn. 5 und 6 haben 
gerade Basiskanten, allen fehlt der obere, 
konische Teil, dessen erste Andeutung sich 
bei Nr. 6 findet, während Nr. 4 den Endpunkt 
der Entwicklungsreihe darstellen mag. Hier 
sind die Kanten stark abgerundet, die Basis- 
kanten in noch einem höheren Bogen nach 
oben geschweift. Nr.5 ist insofern noch inter- 
essant, als hier unterhalb des Gesichtes eine 
aufliegende, bogenförmig von einer Ecke zur 
anderen ziehende Schnur an die geschweifte 
Basiskante erinnert. Kugeln an den Ecken 
wie unsere weist keine auf, auch an Größe 
übertrifft sie die übrigen um ein beträchtliches. 


Inv.-Nr. C 2871. Taf. 6, Fig. 9. 

Große dünnwandige Glocke aus Bronze 
mit kräftigem Bügel von ovalem Querschnitt, 
nach unten sich erweiternd und etwas aus- 
ladend. Das mitgegossene Ornament stellt 
in flachem Relief beiderseits einen aufge- 
zäumten Pferdekopf in weitestgehender Stili- 


6* 


sierung dar. Die Ohren treten als kurze 
hornförmige Ansätze zu beiden Seiten des 
Bügels hervor. Die Augen sind durch große 
Spitzovale mit horizontalen Reihen von ge- 
kerbten Leisten wiedergegeben. Das Zaum- 
zeug auf dem Kopfe zeigt dieselbe Anordnung 
wie das der Pferde auf den Platten bei RDXIX, 
DE ANPRSTAR. 257, Tasse ar ame ars Bei 
unserem Stück kommen noch hinzu vier 
dreieckige, mit sechs gekerbten Leisten aus- 
gefüllte Stücke, die wohl als Schmuckanhänger 


Fig. 16 (1:3). 


zu deuten sind. Der breite Bügel setzt sich 
scheinbar aus 14 Ringen zusammen, die von drei 
in der Mitte eine Kugel tragenden, schmalen 
Bändern zusammengehalten werden. Um den 
Rand legt sich eine gedrehte Doppelschnur, 
alles aber in einem Stück gegossen. Der 
Klöppel fehlt, das Loch unter dem Bügel für 
die Aufhängung ist gut erhalten. Höhe 22 cm, 
Weite der Öffnung etwa 12:9 cm. 

In WK 29 findet sich unter Nr. 85 die 
Abbildung eines aufgezäumten Pferdekopfes 
aus Bronze (als „mule’s head“ bezeichnet). 
Es läßt sich aber nur auf Grund der Ab- 
bildung nicht sagen, ob wir es mit einer 


44 


Glocke zu tun haben, wofür die Behandlung 
der Maulpartie sprechen würde. Da aber die 
Rückansicht nicht vorliegt, muß die Frage 
offen bleiben, bis das Stück irgendwo wieder 
auftaucht. Die Auffassung der Glocke als 
Kopf, und zwar als Menschenkopf, sehen 
wir bei WK 24,9 und WK 29, 84 (s. Fig. 16u.17). 
Bei letzterem Stück finden sich auch zu 
beiden Seiten des Bügels hörnerartige An- 
sätze. Übrigens erklärt sich so auch am un- 
gezwungensten, daß von dem Gesicht nur 


Fig. 17 (1:2). 


Augen, Nase und Mund angedeutet sind wie 
bei den Stücken vom Typus PR 74 beispiels- 
weise, von denen unsere Glocke C 2306 eine 
Abart ist. Die Glocke selbst wird eben allem 
Anschein nach als Kopf aufgefaßt. 


Inv.-Nr. C 2895. Taf. 6, Fig. 8. 

Bronzeglocke von außergewöhnlicher 
Größe (Länge mit Handhabe 47,5 cm, wovon 
auf letztere 8 cm entfallen, Breite der 
Mündung 23 cm bei einer Weite von etwa 
5 cm) aus zwei zuckerhutförmigen Bronze- 
blechen, die am Rande mit 22 unregelmäßig 
verteilten Bronzenieten aneinander befestigt 


ui 


sind. Das Ornament besteht auf beiden Seiten 
übereinstimmend aus sechs eingepunzten, ver- 
tikalen und unter diesen vier. horizontalen 
Reihen miteinander zusammenhängender 
doppeltkonturierter und mit gekreuzten Linien 
schraffierter Spitzovale. Den Abschluß bilden 
unten sechs parallele eingepunzte Linien. 
Die Form entspricht im allgemeinen dem von 
PR „sistrum“ (wohl wegen der am Rande 
angebrachten kleinen Schellen) genannten 
Typus, aber mit dem Unterschiede, daß hier 


- nicht eine zweite kleinere Glocke vorhanden 


ist, auch nie vorhanden gewesen ist. In der 
Literatur ist mir kein zweites Exemplar be- 
kannt. Die schmale Handhabe ist mit einem 
schmalen Bronzebande spiralig umwickelt 
und lief oben jederseits in eine kleine, nach 
unten gebogene, antennenförmige Spirale aus, 


. von der nur die eine erhalten ist. 


Inv.-Nr. C 2882. 

Gestielte flache Doppelglocke aus Bronze, 
in einem Stück gegossen. Die Ränder der 
beiden Glocken sind flach abgesetzt in Er- 
innerung an solche, wie die eben beschriebene, 
die aus zwei am Rande vernieteten Stücken 
hergestellt sind. Die ganze Oberfläche der 
größeren Glocke ist mit vertikalen Reihen 
eines Flechtbandmusters bedeckt bis auf die 
etwa 1,5 cm breite Randzone, die ein aus je 
drei verflochtenen Bändern bestehendes Orna- 
ment zeigt. Die kleinere Glocke war ebenso 
verziert, wie man auch deutlich an der Rück- 
seite sieht. Die Außenseite ist durch den Ge- 
brauch fast gänzlich glatt geworden, wie denn 
das Stück überhaupt sehr alt, stark abgenutzt 
und beschädigt ist. Ganze Länge 29 cm, 
Länge der größeren Glocke ohne Handhabe 
19 cm, der kleineren 8cm. Die spitzovale 
Mündung der größeren mißt 10:4 cm, der 
kleineren 5:3 cm. Die Ränder sind bogen- 
förmig eingezogen; bei der kleineren ragt 
der 0,8cm breite, flache Rand noch 1,5 cm 
lang frei hervor. Ähnliches Exemplar bei 


PR, Taf. 44, 341, bei dem aber der Stiel der 
kleineren Glocke sich frei in Bügelform erhebt. 

Wir haben hier die Originale der Doppel- 
glocken vor uns, die uns vielfach auf den 
Reliefplatten (s. Taf. 2, Fig. 1) begegnen, wo 
man sieht, wie sie außen mit einem Stöck- 
chen angeschlagen werden. In dem ganzen 
Gebiete des Guineawinkels finden wir übrigens 
heutzutage derartige eiserne Glocken, einfache, 
doppelte (zwei durch einen Handgriff in Bügel- 
form verbundene) und solche, wo eine kleinere 
aufeiner größeren liegt, die alle einen flachen, 
zusammengeschweißten Rand zeigen, häufig so 
meisterhaft verschweißt, daß von dem tech- 
nischen Vorgang nichts mehr zu sehen ist. 
Die Annahme liegt nahe, daß die bronzenen 
als eine Nachahmung ursprünglich eiserner 
anzusehen sind. 


Inv.-Nr. C 3690. Pe 

Fünf kleine Bronzeschellen, ganz denen 
bei PR, Fig.222, entsprechend. Größe 2 bis 
3cm. Die Oberfläche ist mit Halbkreisen 
verziert, die den Eindruck hervorrufen sollen, 
als sei die Schelle aus einzelnen halbkreis- 
förmig angeordneten Drahtstücken zu- 
sammengelötet. 


7. Fetischbäume. 


Inv.-Nr. C 2337. Taf. 7, Fig. 1. Höhe 170 cm. 
Großer, wohlerhaltener Fetischbaum, aus 
Bronze in einem Stück gegossen (Höhe 
170 cm). Der im Umfang etwa 11 cm dicke, 
unten zugespitzte Bronzepfahl endet oben in 
eine mit reichem Perlenschmuck behangene 
Gestalt, die in der einen Hand eine Keule, 
in der anderen ein geschliffenes Steinbeil 
trägt. Auf Grund dieser Embleme können 
wir mit Sicherheit sagen, daß es sich um 
die Darstellung des Königs handelt. Rechts 
und links ihm zur Seite steht auf einer 
runden Plattform ein Leopard, vor und hinter 
ihm ein becherartiges Gefäß, umgeben von 


einem Kranz aufrechtstehender Opfermesser. 
Unterhalb des Randes der Plattform (Durch- 
messer Il cm) sind zehn ringförmige feste 
Ösen, in denen vermutlich Glocken oder 
Schellen gehangen haben, außerdem vier 
größere direkt am Stamm. Dieselbe Gruppe 
wiederholt sich mit einigen Abänderungen 
gleichsam in mehreren Stockwerken. Die 
zweite Figur hat an Stelle des Leoparden das 
Chamäleon, hinten anstatt des Opfergefäßes 
ein liegendes Krokodil. Vom Rande der 
Plattform hängen, fest mit ihr verbunden, 
d. h. in einem Stück gegossen, acht kegel- 


) 
) 
) 
) 


= 
DC 


SSR 
EIER) 
32 


e 


förmige Glocken herab, die auf der Ober- 
seite je ein Chamäleon und als Klöppel ein 
in einem seitlichen Loche des Glocken- 
körpers eingehaktes Stück Draht tragen. Die 
sehr dickwandigen Glocken haben übrigens 
hinten einen über die ganze Länge reichenden 
etwa /, cm breiten Spalt. Unmittelbar über 
dem Kopfe dieser Figur streckt sich der 
Vorderleib einer Antilope aus dem Pfahl 
heraus, auf der Rückseite das Hinterende, 
so daß der Mittelkörper selber im Pfahl ver- 
schwindet. Die Beine der Antilope sind stark 
verkürzt. Zu beiden Seiten der Antilope 


Fig. 18 (1:2). 


ragen wie die Blätter eines Blumenkelches 
die offensichtlichen Werkzeuge oder Embleme 
des Opferdienstes nach oben (s. Fig. 18). Der 
Kopf der Antilope wird zunächst von einem 
eigenartigen Gebilde umschlossen, einer zwei- 
zinkigen Gabel, deren Zinken achtkantige, 
mit Kreisen verzierte Stäbe bilden, die 
unten von einer starken 8-förmigen Schlinge 
umgeben sind und oben in einem geschlun- 
genen Knoten ihren Abschluß finden. Dieses 
Gebilde entspricht genau der Krone des von 
v. Luschan abgebildeten Baumes (KKS, 
Taf. VI, oben rechts). Wenn aberv. Luschan 
dasselbe mit einem Schlangenkopfe vergleicht, 
so scheint mir dies etwas weit gegangen; 


46 


ich vermag ihm hierin nicht zu folgen. An 
dieses Gebilde schließen sich jederseits drei 
Klingen von Opfermessern an, die aber in der 
Form alle etwas voneinander abweichen. Den 
Abschluß neben dem Schwanz der Antilope 
bilden etwas längere, gebogene Federn, die 
vielleicht Schwanzfedern vom Hahn, der als 
Opfertier auf ähnlichen Bäumen!) erscheint, 


') Auf der großen Platte des Hamburgischen 
Museums für Kunst und Gewerbe (Abb. bei M, Taf. XIV) 
sehen wir einen beblätterten Baum, an dem die Schädel 
eines Rindes und einer Antilope nebst den Unterkiefern 
befestigt sind und außerdem der Kopf eines Hahnes. 
Irrtümlicherweise hält Brincekmann (im Jahrbuch der 
Hbg. Wiss. Anst., Bd.XVI, 1898, S. CXXIII) in seiner 


vorstellen sollen. Vielleicht läßt sich auch 
die folgende interessante Notiz bei LR 13, 
S. 68, heranziehen. In der Beischrift zu der 
Abbildung eines der großen, mit dünnem 
Messingblech beschlagenen Holzköpfe, bei 
denen über dem linken Ohr eine lange Feder 
emporragt, führt Ling Roth an, daß Punch 
der letzteren eine religiöse Bedeutung bei- 
mißt. Punch schreibt: „The Ahurakus (eine 
Klasse von Priestern) wore them so, using 
the red feathers from a parrot’s tail. I also 
saw a priest in the Ikale country dressed 
with just such a feather of large size. I 
fancy he belonged to the Benin fetish, as he 
spoke of it. Ikale is in Lagos territory, but 
the people are distincetly of Bini or Sobo 
extraction.“ 

Die dritte Figur entspricht der ersten, die 
vierte der zweiten. Es liegen aber bei der 
dritten vorn und hinten ein Ochsenkopf, bei 
der vierten vorn zwischen zwei Pferde- 
köpfen eine ovale Scheibe, über deren Be- 
deutung sich nichts sagen läßt, hinten ein 
Ochsenkopf. Die unterste Plattform hat keine 
Ringe unterhalb des Randes, weist aber einen 
quadratischen Ausschnitt (2 cm Seitenlänge) 
zwischen den Füßen der Königsfigur, den 
Tierköpfen und der Scheibe auf. Über die 
Bedeutung dieses Loches ist nichts bekannt. 
Da eine praktische Bedeutung nicht recht 
ersichtlich ist, kann man vielleicht als Ver- 
mutung aussprechen, daß eine Darstellung 
der Grube damit gemeint ist, in welche die 


geopferten Menschen, Schafe, Hühner usw.‘ 


geworfen wurden. Die Ränder der Plattformen 
sind mit einer geflochtenen Schnur umlegt, 
die dieselben Schraubenköpfe zeigt wie auch 


Beschreibung das Gebilde unterhalb des Hahnenkopfes 
für einen Elefantenkopf. Das ist es sicher nicht. Das, 
was er für Rüssel und Stoßzähne hält, sind meiner 
Ansicht nach die Wurzeln des Baumes. Die beiden 
schildförmigen Figuren unterhalb des Hahnenkopfes, 
die B. offenbar für die Ohren des Elefanten gehalten 
hat, wage ich nicht mit Sicherheit zu bestimmen. 


47 


sonst üblich. Die freien Schaftstücke des 
Pfahles erscheinen wie mit einer dicken ge- 
drehten Schnur umwickelt. Auf jedem Stücke 
kriechen vier zickzackartig sich krümmende 
Schlangen mit dem Kopfe nach unten vertikal 
herab, während zwischen denselben je zwei 
Eidechsen nach oben schlüpfen. 

Der Baum endet unten in einen 38cm 
langen, spitz zulaufenden, glatten Dorn. Das 
ganze Stück ist aus Bronze gegossen, besteht 
also nicht, wie andere Stücke, aus Eisen, das 
ganz oder zum Teil mit Bronze überfangen ist. 

Was die Keulen in den Händen der Königs- 
figuren anlangt, so gleicht die oberste in ihrer 
Form etwa einer gewöhnlichen Mörserkeule, 
während die drei anderen oben in einen Neger- 
kopf auslaufen wie bei PR, Fig. 279 (Bekrö- 
nung eines Stabes), und LR 13, Fig.66 (oberes 
Ende eines dem unseren ganz ähnlichen 
Fetischbaumes). Diese letztere „Keule“ ist 
wahrscheinlich ein Rasselstock, um die Auf- 
merksamkeit der Geister oder Götter auf den 
Handhabenden zu lenken. Ling Roth bildet 
in Fig. 76 ein vollkommen entsprechendes 
Stück aus Holz!) ab und fügt dabei folgende 
Notiz von Punch an, die ich hier in Über- 
setzung gebe: „Die geschnitzten Stäbe, bis- 
weilen aus Elfenbein gemacht, wurden ange- 
sehen als Nachahmungen solcher aus Bambus. 
Ich sah einige halbfertige, und obgleich oft 
mit figürlichem Schmuck, lag doch immer 


') S. derartige Stücke auch in WK 24, Fig. 37—39 
(Holz); WK 21, Fig.5 u. 15 (Bronze). Ein sehr schönes 
Stück aus Elfenbein von 1,49 m Länge bilden RD, 
Taf. VIII, Fig. 4, als aus dem Besitz des letzten Königs 
von Benin, Overami, stammend ab, der damit „die 
zu opfernden Menschen oder Tiere bezeichnete“. Ein 
anderes Stück aus Bronze, die historische „Keule“ 
des Königs Duboar, mit der Darstellung des auf einem 
Elefanten stehenden Overami als Bekrönung ist abge- 
bildet bei PR, Fig. 66—72. Wegen der Namen vgl. LR, 
S.7, der als 22. König angibt Adolo oder Odiobara 
und als letzten (23.) Edubo oder Overami. Bei LR, 
Fig. 66, trägt übrigens die den Stab krönende Figur des 
Königs in der Rechten ein Tuthorn, wie in dieser 
Arbeit unter C 3952 beschrieben wird. 


die Idee des Bambus mit seinen typischen 
Knoten zugrunde. Das oberste Internodium 
ist ausgehöhlt und enthält in seinem Innern 
ein Stück Holz oder Elfenbein, so daß der 
Stab, auf den Boden gestoßen, rasselt. Dies 
tat man, um die Aufmerksamkeit des Geistes, 
der gerade angerufen wurde, zu erwecken. 
Ich hörte nie, daß diese Stäbe als Werkzeuge 
zur Hinrichtung, d. h. beim Opfern, benutzt 
wurden; sie wären auch hierzu, da nicht 
schwer genug, nicht geeignet. Der König 
selbst zeigte mir ihren wahren Gebrauchs- 
zweck, indem er den Stock sehr kräftig 
schüttelte und damit rasselte.“ Die Gestaltung 
des oberen Endes des Rasselstockes mit dem 
Kopf und den Schlitzen darunter entspricht 
in der Nachahmung in Bronze, wie bei un- 
serem Stück, ganz dem von Ling Roth ab- 
gebildeten hölzernen Original. 

Abbildungen gleich gut erhaltener Stücke 
sind mir nicht bekannt. Bruchstücke oder 
ähnliche finden sich bei PR 354 u. 280; WK 
24, Fig. 53. Unser Exemplar ist 1898 abge- 
bildet in „Dekorative Kunst“, II. Jahrgang, 
Nr. 8, S.84, aber irrtümlicherweise bezeichnet 
als „Elfenbeinschnitzerei aus dem Hamburger 
Museum für Kunst und Gewerbe“. 

Möglicherweise haben wir, wiev. Luschan 
meint, in derartigen Stücken wie unserem 
„Fetischbaum“ einen königlichen Stammbaum 
vor uns. 


Inv.-Nr. C 2433. 

Eiserner Fetischbaum von 113cm Länge. 
Eine dicke Eisenstange ist oben zu einer 
Doppelglocke ausgeschmiedet, von der aber 
nur der untere Teil der größeren erhalten ist. 
Der Handgriff der Doppelglocke ist von 
einem Spiralband umgeben. Aus der Eisen- 
stange sind sodann weiter sechs nach oben 
gebogene kleine Stangen geschmiedet, die 
oben eine Knotenschlinge tragen und seitlich 
aufsitzende Chamäleons. Unterhalb dieses 
Kelches ist freischwebend um die Haupt- 


48 


stange ein Kreuz angebracht, von dem zwei 
Balken von menschlichen Armen, die aus 
der Stange geschmiedet sind, gehalten werden. 
Die beiden freien Kreuzbalken haben die 
Form von Axtklingen. Zweimal sind sodann 
aus der Stange je vier lange, nach unten 
gebogene Glocken ausgeschmiedet, deren 
Klöppel wie gewöhnlich in einem Loche 
der Glockenwand hing. Über den Glocken 
angeschweißte Chamäleons. 

Ein gleiches Stück unter den vielen ab- 
gebildeten ähnlichen ist mir nicht bekannt. 


Inv.-Nr. C 2343. 

Eiserner Fetischträger in Form einer 
dicken, unregelmäßigen Stange, die eine 
kelchartig ausladende Krone aus sechs Eisen- 
stücken trägt, von denen das eine die Form 
eines flachen Schlangenkopfes hat, dessen 
Augen durch Löcher dargestellt sind, während 
die fünf anderen verschieden geformte Klingen 
von Opfermessern sind. Diese sechs Stücke 
umfassen einen Klumpen Ton, der durch 
eingeknetete Wurzeln gefestigt ist. Über dem 
Schlangenkopf sind außerdem einige schwarze 
Federn befestigt. Ganze Höhe 72, Stange 53, 
Durchmesser der Krone etwa 13 cm. Es 
möge hierzu erwähnt werden, daß Aizan, ein 
Gott der Ewe (Dahome), unter dessen Schutz 
die Märkte, öffentlichen Plätze, Stadttore und 
Haustüren stehen, durch einen Tonkegel 
repräsentiert wird, auf dessen Spitze oder an 
dessen Fuß sich ein Stein oder ein tönernes 
Näpfchen befindet, in dem täglich Gaben an 
Palmöl dargebracht werden (s. Frobenius, 
Weltanschauung der Naturvölker, S. 268). 
Auch sonst spielt in dem ganzen westafrika- 
nischen Kulturgebiete die Verehrung von 
Gottheiten in Gestalt von Lehmklumpen oder 
Erdhügeln eine große Rolle (s. Frobenius, 
ebenda, S. 256 ff.). 

Dieses Stück, von dem mir ein zweites 
nicht bekannt ist, dürfte verhältnismäßig 
jüngeren Ursprungs sein. 


8. Rundfiguren. 
a) Menschen. 


Inv.-Nr. C 2436. Taf. 3, Fig. 1. Höhe 26 cm. 


.Rundfigur aus Bronze, einen Mann dar- 
stellend mit erhobenem ebere in der Rechten. 
Die Tracht weicht in mehrfacher Hinsicht 
von der sonst üblichen ab und hat nur 
Analogien zu den beiden Figuren PR 232 
und WK 24, 1. Über den nackten Ober- 
körper legen sich zunächst zwei sich über der 
Brust und dem Rücken kreuzende Bänder von 
Perlen. Wie es scheint, sind an diesen auch 
die den Oberarm umkleidenden Perlennetze 
befestigt. Über diese gekreuzten Perlenbänder 
fällt ein aus sieben einzelnen Perlenketten 
zusammengesetztes Band von einer Schulter 
zur anderen bis auf den Bauch herab. Darüber 
legt sich fast quer um den Brustkasten ein 
ebensolches breites Band, um den Hals ein 
breiter, weit abstehender Perlenkragen. Unter 
diesem hängt eine große spitzovale Zierperle 
auf die Brust herab. Den Kopf bedeckt eine 
Perlenkappe, die oben ein zentrales Scheitel- 
loch aufweist, wie-die großen als Zahnträger 
dienenden Köpfe (uhumwelau). Von der 
Haube hängt eine Kette aus großen Perlen 
bis auf den Schurz herab. Der Schurz hat 
den bekannten breiten vertikalen Zipfel und 
ist ganz abweichend verziert. Leider ist 
gerade der Schurz nicht gut erhalten oder 
im Guß nicht recht geglückt. Man sieht 
aber noch, daß er mit gekreuzten Bändern 
verziert ist, eine Verzierung, die mir sonst 
nicht begegnet ist. An den Hand- und Fuß- 
gelenken breite Perlenstulpe. Die linke 
Hand ist in Griffstellung; es läßt sich aber 
nicht entscheiden, ob sie etwas oder was sie 
etwa gehalten hat. Die Rechte hält das ebere 
erhoben. Von Interesse ist die ungeschickte 
Reparatur. Die Klinge des ebere war ab- 
gebrochen und ist dann durch einfaches Um- 
gießen mit Bronze wieder mit dem Handgriff 
verbunden. 


Inv.-Nr. C 2327. Taf. 3, Fig.2. Höhe 40 cm. 


Rundfigur aus Bronze, einen hohen 


‚ Würdenträger (Oberpriester, vielleicht sogar 


49 


den König) darstellend. Die Figur gehört 
zum "Typus PR 232. Der Kopfschmuck 
entspricht dem unserer großen Köpfe C 2339 
u. 2340 mit dem Unterschiede, daß sich an- 
statt des dort vorhandenen Scheitelloches 
eine hohe, oben mit einer überstehenden 
runden Scheibe abschließende Röhre erhebt, 
die man sich wohl als aus Flechtwerk be- 
stehend zu denken hat. Außerdem kommt 
an der linken Seite neben dem hornartig 
gebogenen Perlenansatz eine hohe breite 
Feder hinzu wie bei unseren großen Holz- 
köpfen. Der bei PR 232 über dem Kopf 
sich erhebende große Ring, dessen Form 
dem am Griff des ebere entspricht, war, 
nach den Rostspuren zu urteilen, vorhanden, 
ist aber abgebrochen, ebenso die Klinge des 
ebere. Die Bekleidung des Oberkörpers 
entspricht der bei PR 232. Sehr viel schöner 
ist aber bei unserer Figur der Schurz, der 
mit Portugiesenköpfen und einer Leoparden- 
figur verziert ist. Über der Ansatzstelle des 
Schurzzipfels, der bis an die Schulter reicht, 
hängen die Enden des Gürtels wie eine 
Art Skapulier herab, an beiden Enden mit 
Fransenbehang und Portugiesenkopf darüber. 
Zwischen den Beinen, die an den Waden 
von einem Perlennetz umschlossen werden, 
ist der starke Gußzapfen stehengeblieben, 
der wohl noch entfernt werden sollte. Der 
linke Arm ist horizontal ausgestreckt mit nach 
oben gekehrtem Handrücken. Fast völlig 
entsprechende Stücke PR 232 und WK 24, 1. 


Inv.-Nr. C 2305. Taf. 8, Fig. 1. Höhe 20cm, Breite23 cm. 

Gruppe vondrei Personen, Bruchstück einer 
größeren, die auf einem rahmenartigen Sockel 
vereint waren, dessen Außenseiten ein weit- 
maschiges Korbgeflecht nachahmen. In der 
Mitte sitzt der König auf einem niedrigen 
trommelförmigen Gegenstand. Bekleidet ist 


7 


er mit einem den Oberkörper und die Arme 
dicht umschließenden Perlengewand, einer 
kugeligen Perlenkappe mit hohem zylindri- 
schen Aufsatz und drei breiten, über die 
Ohren und den Hinterkopf fallenden Perlen- 
gehängen, breitem abstehenden Perlenkragen 
und einem Schurz. Am Gürtel hängen sieben 
halbkreisförmige Schmuckscheiben, die Brust 
. schmückt eine sehr große Perle an Perlen- 
schnur. Ihm zur Seite knien zwei Begleiter 
mit nacktem Oberkörper. Schurz- und Gürtel- 
schmuck dem des Königs ähnlich, wulstiger 
Halsring aus Perlen, hohe trichterförmige 
Kopfbedeckung, unten aus Perlen, oben glatt, 
mit einem spiralig herumlaufenden Bande 
aus Perlen verziert. Diese Form der Haube 
habe ich sonst nicht belegt gefunden. Da 
Spitzhauben im übrigen nur bei Frauen vor- 
kommen, haben wir es auch bei dieser Gruppe 
wohl mit solchen zu tun. Die Brüste sind aller- 
dings nicht hervorgehoben, nur die Brust- 
warzen stark angedeutet. 

Die Gruppe hat durch Feuer gelitten. 
Daher rührt auch die Haltung der Köpfe 
der Seitenfiguren, die ursprünglich gerade- 
gerichtet waren. Die Abbildung einer ähn- 
lichen Gruppe liegt nicht vor. Auf den Relief- 
platten RD XVI, 6 u. XVII, 5 kehrt dieselbe 
Szene wieder. Hier sind aber die drei Figuren 
alle gleichgekleidet, nur die Kappe des Königs 
ist vorn mit drei großen Schmuckperlen 
verziert, und der Schurz desselben ist etwas 
reicher gestaltet. Bei diesen Gruppen handelt 
es sich zweifellos um männliche Begleiter. 


Inv.-Nr. C 40499: 

Gruppe von zwei Kriegern, Bruchstück 
einer größeren Sockelgruppe. Die Haupt- 
person trägt einen Leopardenfellpanzer, eine 
eigenartige Haube mit Kinnband, einen un- 
verzierten Schurz, in der Linken einen Schild, 
in der Rechten drei Speere, unter dem linken 
Arm einen breiten Dolch und um den Hals 
ein Schmuckband mit Leopardenzähnen, von 


50 


dem vorn eine große viereckige, unverzierte 
Glocke auf die Brust herabhängt, hinten ein 
Gehänge, das sowohl von den bei RDXXXII, 
3 u. 4 abgebildeten wie von dem von v. Lu- 
schan KKS, S. 30, erwähnten abweicht. 
Während es im ersten Falle ein breiter Tier- 
schweif, im zweiten Falle zwei Tierschweife 
sind, handelt es sich bei unserem Stück um 
vier dicke Bänder, die an drei Stellen um 


Bies19 a1). 


Fig. 19b (1:1). 


ein Stäbchen geschlungen sind (s. Fig. 19). 
Eine andere Deutung läßt sich auf Grund 
des Befundes kaum geben. Die Darstellung 
des Leopardenfelles ist das Interessanteste 
an dem Stück. In Wirklichkeit besteht dieses 
nur aus aneinandergesetzten starken Ringen, 
die die Fleckenzeichnung wie auch sonst 
markieren. Die Anordnung ist trotz der weit- 
gehenden Stilisierung so, daßß man noch Kopf- 
teil und Vorderpranken erkennen Kann. Der 
große, viereckige Schild ist wohl auch als aus 
Leopardenfell gefertigt anzunehmen. In der 
Mittellinie finden sich nämlich noch zwei 
Reihen von erhöhten Ringen. Die den Trag- 
gurt umfassende Hand ist sorgfältig ausgeführt. 
Die Kappe weicht von den sonst vorkommen- 
den Kopfbedeckungen erheblich ab. Sie setzt 
sich zusammen aus vier halbkreisförmigen 
ornamentierten Platten und ist oben durch 
ein tieferliegendes Stück Leopardenfell ge- 
schlossen. Ähnliche, etwas reicher ausge- 


stattete Kriegerfiguren bei PR, Fig. 42, und RD 
XI, 7. Bei der ersteren sind noch die Spür- 
haare, bei der zweiten Spürhaare und Augen 
dargestellt, beides fehlt an dem Leoparden- 
kopf unseres Stückes. Vor der Hauptfigur 
steht ein nur etwa halb so großer Begleiter 
mit nacktem Oberkörper, glattem Schurz, einer 
kegelförmigen Kappe mit sechs stark hervor- 
tretenden Rippen. Auf dem Rücken trägt 
derselbe an einer über die rechte Schulter 
laufenden dicken gedrehten Schnur einen 
viereckigen, kissenförmigen Köcher, an der 
rechten Hüfte eine viereckige Tasche mit 
Überfallklappe, die an einem über die rechte 
Schulter gelegten Gurt hängt. In der Linken 
hält er einen kleinen Bogen. mit deutlicher 
Frontalbespannung. Die Rechte hielt offen- 
bar den jetzt abgebrochenen Pfeil. Am linken 
Handgelenk ist ein Schutzpolster gegen den 
Anprall der Bogensehne befestigt. Die kleine 
Figur ist in alter Zeit mit vier langen, unten 
umgebogenen Bronzenägeln auf dem Rahmen- 
stück befestigt. Das prachtvoll patinierte, mit 
Laterit fest bedeckte Stück muß sehr lange 
Zeit verborgen oder vergraben gelegen haben 
und aus irgendeinem Grunde gewaltmäßig 
in den jetzigen Zustand gebracht worden sein. 
Höhe der Hauptfigur 13cm, der Nebenfigur 
8cm. 


Inv.-Nr. C 2401. Taf. 4, Fig. 7. 

Rundfigur eines Beninkriegers aus Bronze, 
von einer Sockelgruppe.. Das Stück ist 
zweifellos im Guß verunglückt. Der Kopf 
ist mit einer dreieckigen Mitra bedeckt, die 
Brust mit dem Leopardenfellpanzer wie C 4049 
und geschmückt mit einer großen Glocke. 
Von dem Leopardenhalsband hängt hinten ein 
langer Schweif, vielleicht der eines Leoparden, 
herab. In der Rechten hält der Krieger eine 
Lanze,inderLinkeneinenlänglich-viereckigen, 
oben abgerundeten Schild, dessen Mittelfeld in 
Flachrelief mit einem schmalen, auf die Spitze 
gestellten Rhombus verziert ist, an dessen 


SI 


obere und untere Spitze je zwei verbundene, 
rückläufige Spiralen angeschlossen sind. Die 
breiten Ränder um das Mittelfeld machen 
nach der Verzierung den Eindruck, als seien 
sie aus Rohrgeflecht hergestellt zu denken. 


Tatsächlich berichtet auch Nyendael, 
daß die Schilde leicht und aus dünnen 
Bambusstäben gemacht seien. Der unter 
dem Schild hervorragende stockähnliche 


Fortsatz ist entweder nur ein nicht entfernter 
Gufßszapfen oder aber, wie bei der nächsten 
Figur, das Schaftende eines Speeres, der zu- 
gleich mit dem Schilde gehalten wird. Die 
Form des Schildes samt Ornament ist ganz 
typisch, s.z.B.PR, Fig. 4, 8, 17, und RDXV]I,2, 
RISSE RR 2 URN 2A ERRILV 55 
XXII, 2. Für die Form der Mitra und ihre 
Verzierung finde ich unter den Abbildungen 
nur Ähnliches, nichts völlig Entsprechendes. 
Die eigenartige Verzierung des Mittelfeldes, 
die typisch für den Beninschild ist, findet 
sich in ganz ähnlicher Weise wieder in Ge- 
stalt einer Fibelform von Neu-Lobitz, Kreis 
Dramburg in Pommern (Zschr. f. Ethnol. 1898, 
S. 225). Selbstverständlich ist das nur eine 
ornamentale Konvergenzerscheinung. Höhe 
23 cm. Der rechte Arm und Speer sind 
äußerst ungeschickt, maßlos übertrieben groß 
modelliert. 


Inv.-Nr. C 2437. 

Ganz ähnlich ausgestattete Kriegerfigur mit 
auf die Erde gesetztem Schild, über den die 
Spitze eines Reservespeeres hervorragt. 
Höhe 18,5 cm. 


Inv.-Nr. 1175: 1. 

Rundfigur eines Beninmannes aus Bronze. 
Der Oberkörper ist unbekleidet; ein Unter- 
körper war zweifellos nicht vorhanden, so daß 
das Stück der Teil von irgendeiner Gruppe 
gewesen sein muß. Der Bauch ist weit vor- 
getrieben. Ihm entspricht auf der Rückseite 
ein tiefes Loch. Um die Stirn ein breites 


7* 


Perlenband mit seitlichen Perlenrosetten; um 
den Hals fünf Perlenketten. In der Rechten 
hält die Figur einen trichterförmigen Becher 
(oberer Durchmesser 2,7, unterer Durch- 
messer 1,7 cm), in der Linken einen Gegen- 
stand, der aussieht wie ein zusammengelegtes 
Palmenblatt, das etwas zu umschließen scheint. 
An der linken Seite hängt an einer Schnur 
ein 5,3 cm langer, prismatischer Gegenstand 
von quadratischem Querschnitt, oben mit 
einem kugeligen Knauf, vielleicht eine Flasche. 
Höhe der Figur 15,6 cm. 

Unter den abgebildeten Stücken ist kein 
entsprechendes oder ähnliches. 


Inv.-Nr. C 2870. 

Rundfigur eines Beninmannes aus Bronze, 
ebenfalls von einer Sockelgruppe. Der Dar- 
gestellte, offenbar eine Persönlichkeit von 
hohem Range, trägt an einer Halskette von 
großen Perlen ein Kreuz auf der Brust. Er 
hält in der Linken eine Axt, die an ihrem 
unteren Ende eine Platte mit fünf Schellen 
trägt, in der Rechten einen Stock, von dem 
aber das untere Ende an der Hand weg- 
gebrochen ist. Die Figur entspricht den 
beiden gleichausgestatteten auf dem Anhänger 
RP, Fig. 14. Neben den Mundwinkeln die 
Spürhaare des Leoparden. Auf Grund unseres 
Stückes läßt sich mit Sicherheit sagen, daß 
auch die Figuren bei PR in ihrer Linken 
eine Axt trugen, von der aber bei beiden 
das obere Stück nicht mehr vorhanden ist. 
Auch PR, Fig. 91, entspricht im wesentlichen 
unserem Stück. Charakteristisch ist der 
runde, flache Hut mit horizontaler Krempe 
und dem umgelegten Bande mit erhabenen 
gekreuzten Linien. Die Beine sind .abge- 
brochen. Jetzige Höhe 13 cm. 


Inv.-Nr. C 3983. Taf. 4, Fig. 8. Höhe 19 cm. 
Rundfigur einer Beninfrau aus Bronze, 

von einer Sockelgruppe. Brust nackt, mit 

gekreuzten Perlenbandelieren wie PR, Fig. 93. 


52 


Einfacher gerader, mit drei Flechtbändern _ 
verzierter Schurz. Auf dem Kopfe eine hohe 
kegelförmige, oben nach vorn gebogene Perlen- 
kappe, hinten in Abständen mit zehn auf die 
Schulter fallenden doppelten Perlenschnüren. 
Um den Hals ein weiter, lose sitzender 
dicker Perlenring, an den Fußgelenken fünf 
glatte Ringe. In der Linken trug sie einen 
Stock gleich dem auf dem vorigen Stück, 
von dem aber auch nur das obere Ende er- 
halten ist. Der rechte Arm ist halb erhoben, 
die Hand zusammengelegt. Die Kappe ent- 
spricht ganz der an dem hervorragend schönen 
Mädchenkopf des Britischen Museums (ab- 
gebildet bei RD IX, 4), von dem eine Replik 
auch im Berliner Museum für Völkerkunde 
sich befindet, die sonstige Tracht, bis auf 
den Halsschmuck, der Figur PR 93. Diese 
trägt einen hohen anliegenden Kragen aus 
sechs Reihen von Perlenschnüren. Der dicke 
weite Halsring unserer Figur scheint aber 
typisch zu sein; er findet sich wieder bei 
PR, Fig.44, RD XI,8 und WK 29, Fig. 98, 99, 
101 u. 105. Auf Grund von RD IX, 1 bin 
ich der Ansicht, daß es sich um die Dar- 
stellung einer königlichen Frau handelt. Sehr 
sorgfältig gearbeitetes Stück der besten Zeit. 


Die folgenden fünf Figuren sind zweifellos 
jüngeren Datums. Darauf deuten die nach- 
lässige Arbeit, die fehlende Sorgfalt in der Dar- 
stellung der Einzelheiten der Tracht, die ver- 
unglückten Proportionen des Körpers. Bei 
allen sind der Kopf zu groß, der Hals zu 
dick, die Arme zu dünn, die Beine zu Kurz. 


Inv.-Nr. C 2951. 

Rundfigur eines Beninmannes aus Bronze. 
Die Kleidung besteht nur aus einer Art 
Schwimmhose mit flüchtig eingeritzten verti- 
kalen Linien, oben durch einen Gürtel ab- 
geschlossen. Auf dem Kopfe eine eng an- 
liegende Haube mit unregelmäßig verteilten 
Perlen, wenn man dies bei der Roheit der 


Darstellung so deuten will. An einem über 
die linke Schulter laufenden Riemen hängt 
eine Tasche. Um die Brust legt sich weiterer 
Riemen darüber. Am Gürtel hängt ein roh 
modellierter Dolch mit gekrümmtem ‚Griff. 
In den Händen hält die Figur ein Steinschloß- 
gewehr mitgespanntem Hahn. Über den Augen 
die Stammesmarken als drei eingeschniftene 
Linien. Die Ohren sind nur als halbmond- 
förmige Leisten angedeutet. Höhe 20,5 cm. 


Inv.-Nr. 3743. 

Rundfigur einer Beninfrau aus Bronze. 
Stammesmarken auf der Stirn und zwei Ein- 
schnitte auf jeder Backe. Am Oberkörper 
16 senkrechte Einschnitte, von denen immer 
zwei am Hals und über der Hüftkette zu- 
sammenstoßen. Um den Hals ein Perlen- 
halsband und ein zweites, das auf die Brust 
herabhängt. Um die Hüften eine dicke Kette 
aus kleinen quadratischen Gliedern. Die 
Vulva ist stark hervorgehoben durch einge- 
ritzte Linien in Form eines Palmenblattes. Die 
Frisur ist zu fünf Wülsten zusammengefaßt: 
ein hoher auf dem Scheitel, je einer über 
der Stirn, am Hinterkopf und an den Seiten 
des Kopfes. Die Ohren sind bei dieser wie 
auch bei den beiden folgenden Figuren gar- 
nicht dargestellt. In den Händen trägt die 
Figur einen rechteckigen Gegenstand mit zwei 
warzenförmigen Erhebungen. Höhe 20,8 cm. 


Inv.-Nr. C 3744. 

Rundfigur einer Beninfrau aus Bronze. 
Körper unbekleidet. Am Oberkörper zwölf 
Einschnitte in der Weise der vorigen Figur. 
Auf der Stirn sechs rautenförmige Einschnitte. 
Die Frisur ist zu einem hohen sagittalen 
Scheitelkamm geordnet. Um den Hals eine, 
auf die Brust herabfallend zwei Perlenketten. 
Hüftkette wie bei der vorigen. Mit den 
beiden Händen hält die Figur eine halb- 
kugelige Schale. Ein einfacher senkrechter 
Schnitt bezeichnet die Vulva. Höhe 22,2 cm. 


53 


Inv.-Nr. C 3745. 

Rundfigur eines Beninmannes aus Bronze. 
Über jedem Auge sechs Einschnitte. Am 
Oberkörper gekreuztes Perlenbandelier aus 
zwei Perlenketten und auf die Brust fallende 
Perlenkette. Die Kopfbedeckung kann man 
nur als eine mißverstandene Andeutung einer 
solchen bezeichnen, wie sie die großen 
Bronzeköpfe zeigen. Es ist ein hoher Scheitel- 
wulst erkennbar, weiter vier Perlenketten 
über der Stirn, die aber an den Seiten des 
Kopfes mit Perlenrosetten abschließen, und 
eine querliegende Perle über der Stirn. Das 
Hinterhaupt ist mit Grübchen bedeckt. Der 
Schurz zeigt ein eingeschnittenes Dreiecks- 
muster. In der Rechten hält die Figur ein 
Gerät in Form eines Steinbeiles wie die 
Königsfiguren. Höhe 22 cm. 


Inv.-Nr. 675: 05. 

Rundfigur eines Beninmannes aus Bronze 
in sehr roher Ausführung. Über jedem 
Auge die Stammesmarken als drei leisten- 
förmige Erhebungen. Am Oberkörper sechs 
Einschnitte. Ohren nur eben angedeutet. 
Auf der Brust an einem Band ein Pulver- 
fläschchen (Original einer solchen bei PR, 
Fig. 135), Schurz mit senkrechten Linien. In 
der Rechten ein abgebrochener Stab (Rest 
eines Hammers?), in der Linken ein flacher 
Stab, aber nicht frei gegossen, sondern direkt 
dem Schurz aufliegend. Höhe 22,5 cm. 


Inv.-Nr. 1133: 3. 

Rundfigur einer Beninfrau aus Bronze. 
Auf der Stirn drei spitzovale Einschnitte und 
auf jeder Backe ein solcher. Oberkörper 
mit vertikalen Einschnitten. Um Hals, Brust 
und Hüften Perlenketten. Frisur ähnlich wie 
bei C 3743. Mit der Linken hält die Figur 
eine lange Rauchpfeiffe im Munde. An 
jedem Unterarm zwölf Armreifen. Ohren: 
etwas hervorstehende Halbmonde. Höhe 
18,3 cm. 


Inv.-Nr. 575 : 06. 

Reiter aus Bronze von außerordentlich 
unbeholfener Form, etwa ähnlich PR, Fig. 300. 
Der Reiter trägt auf der Brust ein Fläsch- 
chen wie 675:05, in der Rechten ein Schwert, 
auf dem Kopfe eine Haube, die in einen 
v-förmigen Zipfel ausläuft. Schurz ange- 
deutet. Um die Hüften einen dicken Gürtel. 
In der Linken hält der Reiter den Zügel, 
eine gedrehte Schnur. Das Pferd trägt einen 
Halsring mit sechs kugeligen Buckeln (ge- 
meint sind wohl Schellen). Höhe 13,5 cm. 


b) Tiere. 
Inv.-Nr. C 2952. Taf. 4, Fig. 1. Länge 26, Höhe 20 cm. 


Leopard aus Bronze von sehr unbeholfener, 
roher Formengebung. Der viel zu große 
Kopf zeigt recht verunglückte kissenförmige 
Kiefer. Die weit über den Kiefer hervor- 
ragenden Eckzähne stehen falsch zueinander. 
Der Schwanz legt sich als eine Handhabe 
frei über den ‚sattelförmig eingedrückten 
Rücken und ist mit dem Scheitel fest ver- 
bunden. Die einfach zylindrischen Beine 
sind ohne Andeutung der Tatzen. Die Flecken 
des Felles sind als vertiefte Kreise dargestellt. 
Der Guß zeigt viele Fehler. 


Inv.-Nr. C 2326. 


Großer Hahn aus messingartiger Legierung, 
auf niedrigem, kastenförmigem, mit Band- 
ornamentverziertem Sockel stehend. Zwischen 
den Füßen ein quadratisches Loch von 4,5 cm 
Seitenlänge. Sehr niedriger Kamm, jederseits 
drei schmale lange Kehllappen. Auge und 
Pupille rund, aus Eisen. An vielen Stellen 
des Körpers kann man die eingesetzten Eisen- 
stützen erkennen. Dickwandiger Guß, wo- 
durch sich das beträchtliche Gewicht von 
27,65 kg erklärt. Höhe 54,5 cm. Ähnliche 
Abbildungen in PR 144; RDX, 2; WK 21, 
215; 24, 54; 27, 66 u. 72. 


54 


Inv.-Nr. C 3347. Taf. 8, Fig.2. Höhe 44 cm. 
Großer Hahn aus Bronze, ebenfalls auf 
Sockel, von außerordentlich schöner Mo- 
dellierung, auch technisch ausgezeichnet durch 
den hervorragend dünnwandigen Guß. Die 
Dicke der Metallschicht beträgt nur etwa I mm. 
Von der Patina gilt dasselbe, was bei der 
Beschreibung des Kopfes C 2945 gesagt ist. 
Hoher gelappter Kamm, jederseits ein großer, 
halbkreisförmiger Kehllappen und ein ganz 
kleiner dahinter. Augen und Pupille rund, 
aus Eisen. Auf Grund der Abbildungen kann 
man getrost sagen, daß dieses Exemplar das 
bei weitem gelungenste und lebenswahrste ist. 


Die folgenden Vogelfiguren sind ganz 
moderne Stücke, gleich unbeholfen in Formen- 
gebung und Guß. 


Inv.-Nr. C 2341, 2409, 2410 und 2878. 
Hähne aus Gelbguß wie PR 271, 301 und 
348. Höhe 14,6, 18,5, 13,5 und 11,6 cm. 


Inv.-Nr. C 2411. 

Vogel mit ausgebreiteten Flügeln, auf einer 
kreisrunden Metallplatte befestigt. Kümmer- 
form der Vögel auf den Stabaufsätzen wie 
C 2407 und 2424. Höhe 16,9 cm. 


Inv.-Nr. C 2412 und 2413. 
Vogel mit ausgebreiteten Flügeln auf vier- 
eckigem Fuß. Höhe 11,4 und 12 cm. 


9. Gefäße. 


Inv.-Nr. C 3862. Taf. 9, Fig. 7. 
Deckel 32 cm. 

Pokalförmige Kanne mit Deckel, langem 
Ausguß und eigenartig geformtem, scharf 
profiliertem Henkel, der unten in zwei Spiral- 
voluten endet. Auf dem schlanken, zylin- 
drischen Fuße erhebt sich über dem durch 
ein Ornamentband abgeschnürten, ringwulst- 
förmigen Basisteil der hohe, nach oben sich 


Höhe 26 cm, mit 


erweiternde Körper des Gefäßes. Der Ausguß 
reicht bis zu dem Ornamentband herab. In 
der oberen Hälfte seiner Innenwand sind 
drei große runde Löcher. Der Deckel hat 
die Form eines Kugelabschnittes und trägt 
oben in der Mitte einen 3cm hohen vertikalen 
Knopf zum Anfassen, der nur durch gewalt- 
mäßigen Druck zur Seite gebogen erscheint. 
Hinter dem Deckelknopf sitzt an einer all- 
mählich stärker werdenden Rippe eine ge- 
kerbte Rosette, die als Rast für den Deckel 
dient, daß dieser nicht nach hinten über- 
schlagen kann. Dicht über der Rosette ist 
an beiden Seiten der Rippe ein kleines Spitz- 
oval eingepunzt, das den Eindruck eines 
Auges hervorruft, so daß Rippe und Rosette 
wie der Oberteil eines Vogelkopfes erscheinen. 
An der Fußplatte und den Rändern oberhalb 
und unterhalb des Ringwulstes sind Ornament- 
bänder angebracht, die sich aus denselben 
Elementen zusammensetzen wie das breite 
Halsornament am kugeligen Kruge C 4046. 
Dasselbe Ornament kehrt auch an dem Gefäß 
PR 151 wieder. 

Die Form ist, wie man auf den ersten 
Blick sieht, nicht afrikanischen Ursprungs. 
Als Modell haben, wie mir scheint, indische 
Metallgefäße gedient. Wenn es mir auch 
nicht gelungen ist, ein in allen Einzelheiten 
völlig entsprechendes Stück aufzufinden, so 
sehe ich doch diese und jene Elemente bei 
indischen Gefäßen. Die Fußplatte mit dem 
abgestuften Rande, dem hohlen Säulenfuß, 
wenn auch nicht in der Schlankheit, bei 
dem Samowar aus Nordindien in der vom 
Österr. Handelsmuseum herausgegebenen 
Sammlung von Abbildungen türkischer, 
arabischer, persischer, zentralasiatischer und 
indischer Metallobjekte, Wien 1895, Taf. XXVI. 
Dieselbe Form des Ausgusses erscheint bei 
diesem und anderen Gefäßen. G. Migeon 
bildet im „Manuel d’art Musulman“, Bd. II, 
Paris 1907, in Fig. 178 eine Kaffeekanne aus 
Zentralasien ab, bei der die obenerwähnte 


55 


Rast für den Henkel in derselben Gestaltung 
erscheint. Für die Gestaltung des Henkels, 
namentlich seines Endes, führe ich als Par- 
allelen an die Kaffeekannen 13 und 20 aus 
Kaschmir in „Altindische Metallgefäße des 
Bayerischen Gewerbemuseums“, Nürnberg 
1889, und vor allen Dingen den nordindischen 
Wasserkrug XXXI, den Samowar XXVI und 
einige zentralasiatische Kannen des Österr. 
Handelsmuseums. Auch die kugelige Form 
des Deckels mit dem Deckelknopf findet 
sich in allen Fällen, ebenso die Eingelenkung 
des Deckels in zwei festen Wangenstücken 
auf dem Henkel mittels eines kräftigen Stiftes. 
Die Anbringung der drei Löcher in der Innen- 
wand des Ausgusses verdankt ihr Entstehen 
wohl der mißverstandenen Nachahmung von 
Siebvorrichtungen bei den Originalen. Den 
scharfen winkligen Umbruch des Henkels 
zeigt freilich kein Henkel bei den indischen 
Gefäßen, die ich anführte. Wohl aber sehen 
wir diese Form des Henkels bei einem 
glasierten irdenen Krug von Avignon, 17.Jahr- 
hundert, im Hbg. Museum für Kunst und 
Gewerbe (1887, 269), der auch sonst in der 
Form unserem Stück ähnelt, wie ich schon 
im Jahresbericht für 1904 hervorgehoben habe. 
Übrigens schreibt Brinekmann in seinem 
„Führer durch das Hbg. Mus. f. Kunst u. 
Gewerbe“, daß der Krug von Avignon einem 
Metrallgefäß nachgebildet ist. Es ist also nicht 
ausgeschlossen, daß bei dem einen wie bei 
dem anderen Stück orientalische Vorbilder 
als Vorlage gedient haben, und es liegt nahe, 
anzunehmen, daß die Portugiesen indische 
Gefäße nach Benin brachten, die als Modelle 
gedient haben mögen. Auffällig ist immerhin, 
daß unser Gefäß das einzige seiner Art bisher 
ist. Listen von Gegenständen, die in Benin 
eingeführt wurden, hat v. Luschan in seiner 
Abhandlung „Über die alten Handelsbe- 
ziehungen von Benin“ (Berlin 1900) zu- 
sammengestellt. Unter den von den Nieder- 
deutschen eingeführten Gegenständen finden 


wir u. a. türkische Prunktücher, kupferne 
Töpfe und Schüsseln, Kochbecken, kleine und 
große Näpfe, getriebene Wassereimer u. a. 


Inv.-Nr. C 2435. Taf. 9, Fig. 6. Höhe 25 cm. 

Kugeliger, glatter Henkelkrug aus Bronze, 
in einem Stück gegossen samt dem schmalen 
vierkantigen Henkel und sechs am Halse 
vertikal angebrachten starken, festen Ringen, 
in deren einem ein zweiter lose eingehängt 
ist. Der in einen Falz des Randes fassende 
Deckel ist nicht mehr vorhanden. Er war 
in zwei über der Ansatzstelle des Henkels in 
die Höhe ragenden halbkreisförmigen Wangen 
mit einer Niete befestigt. Ein dicker Fußring 
gibt dem Gefäß die nötige Standfestigkeit. 
Es handelt sich offenbar um die Nachahmung 
eines europäischen Fayencekruges mit Zinn- 
deckel. Ein völlig entsprechendes Stück bei 
PR, Fig. 142. 


Inv.-Nr. C 4046. Taf. 9, Fig. 5. Höhe 21, Umfang 65 cm. 
Kugeliger, glatter Krug aus Bronze mit 
zwei kräftigen, mitgegossenen, horizontalen 
Ringen unter dem durch eine Leiste abge- 
setzten Halsteil. An diesen Ringen ist eine 
Kette aus länglichen, zusammengebogenen 
Gliedern aus starkem Bronzedraht befestigt. 
Der Halsteil ist mit einem feinen Ornament 
bedeckt, das sich aus dicht bei dicht, stellen- 
weise auch übereinander greifenden, miteinem 
erwärmten, Stempel’ in die Wachsform ein- 
gedrückten Mu- 
stern zusammen- KOXKoHXoX 
setzt (s. Fig. 20). IA VA 
Das einzelne Mu- Fig. 20. 
ster besteht aus 
einem Quadrat, das zwei sich überschneidende 
Ellipsenendabschnitte einschließt. In der 
Mitte des dadurch entstandenen Kreises liegt 
ein konzentrischer Kreis, und jeder Zwickel 
enthält einen Punkt. Auf diesem Ornament- 
streifen des Halses sind an vier Stellen, und 
zwar über den Henkeln und vorn und hinten 
in der Mitte, rätselhafte, nur schwach in der 


56 


Form erkennbare dünne aufliegende Figuren 
zu sehen. Am besten ist ihre Form dem 
chinesischen Cash zu vergleichen, eine Figur 
davon einem „rhombischen Cash“, wenn der 
Ausdruck erlaubt ist. Ganz ähnliche unregel- 
mäßige Flecke auch auf der vom Fußring 
umschlossenen Bodenfläche. Über die tiefere 
Bedeutung dieser an sich in ihrer Unregel- 
mäßigkeit nicht gerade schmückenden Orna- 
mente läßt sich bei dem Mangel an Vergleichs- 
material nichts sagen. Fußring wie beim 
vorigen Gefäß. 


Inv.-Nr. 1175:2. Taf. 9, Fig. 4. Durchmesser 23,5 cm, 
ursprüngliche Höhe etwa 10 cm. 

Unterteil eines kugeligen Bronzegefäßes 
mit Falzrand. Die Bodenpartie ist gewalt- 
mäßig herausgebrochen. Den Rand begleitet 
ein 2cm breiter Streifen von drei verfloch- 
tenen Winkelbändern auf punktiertem Grunde. 
Ein ebensolcher Streifen schließt, nach den 
vorhandenen Resten zu urteilen, die breite 
ornamentierte Zone, welche die Wandung 
des Gefäßes bedeckt, unten ab. Letztere 
zeigt, eingeschaltet in das häufige Ranken- 
muster, vier völlig gleiche Europäer in Vorder- 
ansicht mit auswärtsgestellten Füßen in pri- 
mitiver Zeichnung. Jeder hält in der Rechten 
einen ballonförmigen Gegenstand (Beutel? 
Flasche?). Der Grund ist auch hier punktiert; 
alle Ornamente sind mit kräftigen Schlägen 
eingepunzt. An einer Stelle verläuft der 
Bruch der einen Figur genau der Punzlinie 
entsprechend. Der Deckel, der wohl auch 
die Form einer Kugelschale hatte, fehlt. Er 
wurde nur aufgelegt, nichts deutet auf eine 
Befestigung. Ein ähnliches Stück ist mir nicht 
bekannt. Ein bedeutend größeres, hölzernes, 
mit Messingornamenten benageltes Gefäß 
(Höhe 20,3 und Durchmesser 36,8 cm) ist von 
Ling Roth 13 in Fig. 116 abgebildet. 


Inv.-Nr. C 4047. 
Kreisrunde, aus Bronze gegossene dick- 
wandige Schale. Um den Rand legt sich in 


Je SE 


Reliefein Flechtband in S-förmigen Schlingen 
zwischen geraden, einfachen Bändern. An 
einer Stelle ist ein Gußfehler durch unge- 
schicktes Nachgießen von Metall ausgebessert. 
Durchmesser 16,5 cm, Höhe 7 cm, Dicke 
der Wandung 4 mm. 


Inv.-Nr. C 4048. Taf. 9, Fig. 3. 


Sehr schwerer mörserförmiger Gegenstand „| 


mit sechs starken vertikalen Rippen von 
1 bis 1,5 cm Breite und zwei mitgegossenen 
vertikalen Henkeln. Der Boden ist ausge- 
brochen. Ob der Gegenstand als Ganzes 
nur ein Bruchstück ist und welchem Zwecke 
derselbe gedient haben kann, muß fraglich 
bleiben. Abbildungen ähnlicher Stücke sind 
mir nicht bekannt. Höhe 9 cm, oberer Durch- 
messer 12 cm, unterer Durchmesser 10 cm, 
Dicke der Wandung mit den Rippen 2 cm, 
ohne die Rippen 1,3 cm. 


Inv.-Nr. C 3688. Taf. 8, Fig. 4. Höhe 13 cm. 

Vasenartiges Gefäß aus Bronze in Form 
einer knienden, schwangeren (?) Beninfrau. 
Der Kopf ist übermäßig groß, Arme und 
Beine sind unverhältnismäßig dünn, die Brüste 
nur in ganz flachem Relief dargestellt. Um 
den Hals trägt sie eine gedrehte Schnur, von 
der ein halbmondförmiges Schmuckstück auf 
die Brust herabfällt. Am Oberkörper die 
fünf typischen Stammesnarben; an den Hand- 
gelenken geknotete Armringe. Die Ober- 
schenkel sind von einem schmalen, einfachen 
Schurz bedeckt. Die Figur macht den Eindruck, 
als solle eine Zwerggestalt wiedergegeben 
sein, wie sie von Heger(11) beschrieben sind. 
Jedenfalls steht das Stück bisher einzig in 
seiner Art da. 


Inv.-Nr. C 2400. 

Gurkenförmige Flasche (Pulverflasche?) 
aus Gelbmetall. An beiden Seiten je zwei 
mitgegossene horizontale Ringösen am Ende 
des Halsteiles. Die Oberfläche ist nicht 


N 


57 


gleichmäßig rund, sondern zeigt elf ebene 
Flächen. Höhe 18 cm. Ein in der Form 
ähnliches, aber mit Ornamenten bedecktes, 
gleichmäßig rundes Exemplar bei LR 13, S. 44. 


Inv.-Nr. C 3060. 

Kleines Fläschchen (für Pulver?) aus Gelb- 
metall in Kalebassenform. Die Oberfläche 
erscheint wie mit einer Schnur spiralig um- 
wickelt. Auf den beiden kugeligen Ver- 
dickungen je eine Maske eines Beninmannes. 
An der oberen Verdickung zwei horizontale 
Ringösen. Länge 9 cm. Abgebildet in WK 
29, 136. Ähnlich WK 19, 99 und LR 13, 
Fig. 133 u. 134, aber ohne ‚Masken. 


Inv.-Nr.-C 2399. 

An einer Schmalseite offenes Prisma von 
rechteckigem Querschnitt (5:3 cm) aus Bronze. 
Auf der einen Seite in Hochrelief die Figur 
eines Beninmannes mit nacktem Oberkörper 
mit den fünf typischen Narben, einfachem 
Schurz und Halskette. Arme abgebrochen. 
Zu beiden Seiten des Kopfes eine kleine 
Schlangenfigur. Die Seitenflächen des Prismas 
sind mit Kreiswulsten in flachem Relief orna- 
mentiert. Die Kanten sind durch eine glatte 
Schnur betont, die an den Ecken der Fläche 
mit der Figur zu Doppelknoten verschürzt 
sind. Wenig sorgfältige Arbeit. Zweck unbe- 
kannt. Länge 18 cm. 


Inv.-Nr. C 2872. 

Rätselhafter Gegenstand aus Bronze. An 
ein 16,5 cm hohes, an den Schmalseiten 
offenes, hohles Prisma von rechteckigem 
Querschnitt (6:4 cm) setzt sich oben ein hori- 
zontaler, 2 cm breiter Rand, der von einer 
geflochtenen Schnur mit Schraubenköpfen 
an den Ecken umgeben ist. In der Mitte des 
Randes über den längeren Seiten erheben sich 
2 cm hohe dünne Röhrchen, an die sich von 
unten die ganze Höhe einnehmende Schlangen 
hinaufringeln. An den Schmalseiten sind 


8 


kleinere Schlangen, deren Kopf auf dem 
Rande liegt. Welchem Zweck der Gegen- 
stand gedient hat, läßt sich nicht sagen. Ähn- 
liches, etwas kleineres Stück in WK 21, 35. 
Marquart beschreibt S. 57 ein gleiches 
Stück unter der Bezeichnung „Bronzeständer 
(Kandelaber?)“ von denselben Abmessungen. 


Inv.-Nr. C 2398. Taf. 4, Fig. 2. Höhe 14,5 cm. 

Gefäß aus Bronze in Form eines sitzenden 
männlichen Leoparden mit abnehmbarem 
Kopfe. Die Fellzeichnung ist, wie gewöhnlich, 
durch eingepunzte Kreise auf punktiertem 
Grunde dargestellt. Um den Hals 13 Schnüre 
aus großen zylindrischen Perlen. Über die 
Schnauze verläuft von der Stirn abwärts ein 
glattes, oben breiteres, von einer eingepunzten 
Linie umrahmtes Band. Oben auf dem Kopfe 
ein rundes Loch von der Größe eines Fell- 
fleckes. Die Pupille ist spaltförmig. Die 
rechte Vorderpranke ist abgebrochen, die 
Bruchstelle aber so gleichmäßig patiniert und 
auch sonst von einer Beschaffenheit, daß die 
Frage berechtigt erscheint, ob das Fehlen der 
Pranke nicht beabsichtigt ist. An der linken 
Halsseite und unter dem linken Ohreine starke 
Ringöse. Beide Ringösen waren ursprünglich 
wohl durch eine Kette verbunden. An der 
rechten Halsseite ein Loch und ein diesem 
entsprechendes im Kragenteil des Kopfes, der 
letzterem im Halsteil des Körpers Halt gewährt. 
Durch die Löcher wurde zweifellos ein 
Pflock zur Befestigung gesteckt. Die unteren 
Schneidezähne sind weggelassen, und dadurch 
ist eine Ausgußöffnung entstanden. Das 
Stück erinnert unwillkürlich in seiner Form 
an ein Aquamanile. Es ist auch nicht un- 
möglich, daß es als solches gedient haben 
kann, wenn man sich erinnert, daß das 
Christentum rein äußerlich eine Zeitlang in 
Benin Fuß gefaßt hat. 

Ein völlig entsprechendes Stück ist mir 
nicht bekannt. Leopardenfiguren kommen 
sonst mehrfach vor, auch sehr viele größere, 


58 


wie z. B. PR 345 von 40 cm Höhe, bei dem 
übrigens die linke Hintertatze abgebrochen 
und durch ein Stück Elfenbein ersetzt ist. 
Ein Leopard mit Halsringschmuck findet sich 
auf einer Platte in WK 24, 32. Schon der 
alte Dapper berichtet 1670, daß der König 
„etliche zahme Leuparden, die er zu seiner 
Lust hält, an Ketten herumführen lesset“. 
Die Darstellung des Königs zusammen mit 
Leoparden ist häufig genug und anzunehmen, 
daß diese eine Art Symbol der königlichen 
Macht, wenn nicht Totemtiere des Königs, 
sind, wie v. Luschan annimmt. 


Inv.-Nr. 1050 : 05. 

Kubisches Gefäß (Lampe?) aus Bronze, 
mit Aufhängevorrichtung. Das kubische, nach 
oben um ein geringes weiter werdende Ge- 
fäß steht auf vier einfachen, 3 cm hohen 
Füßen. Von der Mitte des Bodens ragt eine 
1,9 cm lange Röhre nach unten, deren unterer 
Rand mit einer dicken geflochtenen Schnur 
umgeben ist. Die Seitenflächen des Gefäßes 
sind alle übereinstimmend in Relief orna- 
mentiert, und zwar mit einem Portugiesenkopf 
wie PR 389, umgeben von Spiralen mit her- 
vortretendem Nabel in der Mitte. Die Kanten 
sind von Leisten umrahmt, die an den Ecken 
zu Doppelknoten verschlungen sind. In der 
Mitte jeder Oberkante ist eine mitgegossene 
quadratische, starke Öse. In zwei gegenüber- 
liegende greift ein rundgebogener, flacher 
Bügel ein, der auf der Oberseite mit einem 
Flechtornament wie PR 383 verziert ist. Auf- 
gehängt ist das Ganze an einem 19 cm langen 
Haken, der in seinem unteren, flachen Teil 
beiderseits mit demselben Muster verziert 
ist, wie der Bügel. An den Haken schließt 
sich zunächst eine Kette von drei Gliedern, 
von denen das obere und untere oval, das 
mittlere 8-förmig ist. Das unterste Glied 
trägt die Figur eines nackten Beninmannes 
mit den charakteristischen Stammesnarben, 
der in der Rechten ein Beil hält. Unter 


den Füßen ist eine Ringöse, die durch einen 
umgebogenen Kupferdraht mit dem Bügel 
des Gefäßes verbunden ist. 

Bis auf die Ornamente der Seitenflächen 
des Gefäßes übereinstimmendes Gefäß bei 
PR 382. 

Anders geformte Lampen mit derselben 
Aufhängevorrichtung bei PR 309 und 310. 
In diesen Fällen sind es flache Schalen, bei 
309 oben geschlossen mit vier Schnauzen in 
den Ecken für den Docht. 


Inv.-Nr. C 2310. 

Aufhängevorrichtung für eine Lampe wie 
die vorige. Anstatt der Menschenfigur ein 
männlicher Leopard mit frei über den Rücken 
gelegtem Schwanz, dessen Fleckenzeichnung 
durch dicke Ringe in starkem Relief wieder- 
gegeben sind. Die Hinterpranken, die den 
Bügel hielten, sind miteinander verbunden. 
Ähnliches Stück in WK 24, 68. 


Inv.-Nr. C 3346. Taf.9, Fig. 1. Höhe 15,7 cm. 
Bruchstück eines Gegenstandes aus Bronze, 
über dessen ursprüngliches Aussehen sich 
nur soviel sagen läßt, daß es einst etwa ein 
blumentopfförmiges Gefäß mit durchbroche- 
ner Wandung gewesen sein muß. Auch nur 
eine Vermutung über den Zweck des jetzt 
arg verbogenen Stückes läßt sich nicht auf- 
stellen, da irgend etwas Ähnliches bisher 
nicht vorliegt. An die sehr dicke, solide, 
Bodenfläche schließt sich ein leider unregel- 
mäßig abgebrochener, an der einen Seite 
nach unten gebogener, an der anderen Seite 
nach oben gewaltsam umgeklappter Rand. 
Ob sich ursprünglich noch etwas unten an 
das Stück ansetzte und was es war, läßt sich 
nicht sagen. Vielleicht war es nur eine Ver- 
breiterung des Bodens, um eine sichere Stand- 
fläche zu erzielen. Die Unterseite der Boden- 
fläche ist jedenfalls ganz glatt und zeigt nicht 
die geringste Spur, daß hier etwas Vorhanden- 
gewesenes durch Beschädigung entfernt ist. 


59 


Man könnte sonst vielleicht daran denken, 
ob das Stück nicht etwa der oberste Teil 
eines „Fetischbaumes“ sein könnte. Die 
Wand des „Gefäßes“, von der bedauerlicher- 
weise nur die Hälfte etwa erhalten ist, zeigt 
ein Krokodil, das einen halbkreisförmig ge- 
bogenen Wels in der Mitte des Leibes mit 
seinem weitgeöffneten Rachen gepackt hat. 
Von diesem Krokodil ist nur der Vorderleib 
erhalten. Die Ergänzung des Tieres finden 
wir glücklicherweise rechts neben der ge- 
schilderten Gruppe. Wir sehen hier den 
hakenförmig gekrümmten Leib eines zweiten 
Krokodils, dessen Schwanzspitze sich einst 
an den oberen Rand legte, während der Kopf 
von den Augen ab weggebrochen ist. Es 
läßt sich hieraus mit größter Wahrscheinlich- 
keit schließen, daß sich dieselbe Darstellung 
noch einmal wiederholte. Eine derartige 
symmetrische Gestaltung der Ornamente 
finden wir auch bei den „Kelchen“ der 
„Fetischbäume“. Daraus folgt dann weiter, 
daß trotz der Beschädigung des Stückes nichts 
Wesentliches verlorengegangen ist. Das dar- 
gestellte Krokodil (wohl Crocodilus niloticus) 
zeigt eine rechteckige, vorn nur wenig an 
den Ecken abgerundete, durch tiefe Furchen 
in Karrees abgeteilte Schnauze, vorn mit 
den großen ringförmigen Nasenlöchern. Diese 
Karree-Einteilung erstreckt sich auch auf den 
Körper, nur daß hier jedes Karree einen 
allerdings übermäßig vergrößerten Höcker 
trägt. Der Schwanz ist mit den typischen, 
der Natur entsprechenden sägezahnförmigen 
Schildern besetzt. Die Beine sind unnatür- 
lich lang und dünn. Der Wels hat an jeder 
Seite der Schnauze vier S-förmig gekrümmte, 
lange, an den Enden umgerollte Bartfäden. 
Das eigentümliche kettenähnliche Ornament 
auf dem Kopfe soll vielleicht die für Chrys- 
ichthys charakteristische Anordnung der 
Knochenplatten wiedergeben, eine Vermutung, 
die ich Herrn Prof. Dr. Pfeffer verdanke. 
Die Strahlen der Schwanzflosse sind in ein- 


gr 


facher Weise durch sieben divergierende 
Leisten angedeutet. Den Abschluß des Ganzen 
bildet oben ein 1,5 cm breiter, mit Flecht- 
bändern ornamentierter Rand. Ein zweites, 
etwa halb so breites Band ist in der halben 
Höhe des Welses angebracht und setzt sich, 
wie man deutlich erkennen kann, auf der 
anderen Seite fort. 

Was zunächst die Darstellung anlangt, so 
sehen wir bei RD auf Taf. 31, Fig. 1, eine 
Platte mit einem ganzen Krokodil mit einem 
der Breite des verfügbaren Raumes ent- 
sprechend stark verkürzten Fische im Rachen. 
“Nach v. Luschan ist der dargestellte Fisch 
ein Chromide, Haligenes guineensis. „Wir 
wissen, daß gerade das Krokodil zu den 
Tieren gehört, die im alten Benin sakrale Be- 
deutung gehabt haben,“ schreibt v. Luschan. 
Hiermit dürfte auch zusammenhängen, daß 
wir auf drei der Platten bei RD (Taf. XXI, 
5; XXIV, 1 und XXV, 4) Personen vorgeführt 
sehen, die Stäbe tragen, deren Bekrönung 
aus einem Krokodilkopf mit einem Fische 
im Rachen besteht. Daß es sich um ganz 
bestimmt charakterisierte Rangespersonen 
handelt, geht auch aus der Tracht hervor. 
Der Helm hat eine mächtige Halsberge und 
Wangenplatten bei zweien, beim dritten ein 
starkes Sturmband mit Schieber. Der Ober- 
körper ist unbekleidet. Gürtel und Gürtel- 
schleife, vielleicht aus Leder zu denken, 
sind mit runden Metallbuckeln — denn solche 
sollen wohl dargestellt werden — besetzt. 
Ebenso erscheinen die breiten Halsbergen, 
die wir uns auch aus Leder angefertigt und 
mit Metallbuckeln besetzt vorstellen mögen. 
RD meinen denn auch, daß die Stäbe sym- 
bolische Bedeutung haben und von könig- 
lichen Boten als Zeichen ihrer Beglaubigung 
getragen seien, und zwar solchen, die speziell 
mit Europäern in Handelsgeschäften ver- 
handelten. Die beiden Begleiter des Krokodil- 
stabträgers halten nämlich jeder eine manilla 
in der Hand. 


60 


Inv.-Nr. C 4043. Taf. 9, Fig. 2. Höhe 16 cm. 

Gefäß aus Bronze in Form eines hoch- 
gewölbten Schildkrötenpanzerss. Am Rande 
mitgegossene Ringe. Das hintere Ende des 
Bauchschildes ist unregelmäßig ausgebrochen. 
Nach den unversehrt erhaltenen Anfangs- 
stellen scheint es ein halbkreisförmiger, etwa 
/, em breiter Spalt gewesen zu sein. Der 
vordere Rand des Rückenschildes hat den 
Verlauf von sechs flachen Bogenlinien, der 
des Bauchschildes ist gerade und reicht um 
etwa 2,5 cm weniger nach vorn. Irgendwelche 
Vorrichtung zum Aufhängen ist nicht vor- 
handen. Welchem Zwecke das Stück gedient 
haben mag, ist nicht zu erkennen. In den 
Ringen haben offenbar wie bei den schild- 
förmigen Anhängern Schellen gesessen. Da 
es gerade über die menschliche Hand paßt, 
wäre die Deutung als Tanzrassel denk- 
bar. Unter dem Abbildungsmaterial ist kein 
entsprechendes Stück vorhanden. Nur in 
Wien scheint ein ähnliches Stück zu sein 
(s. Heger 11, S.158), wie aus der Beschreibung 
hervorgeht: „Vorn befindet sich der größere 
Kopfausschnitt; an den beiden Seiten ist die 
obere Platte mit der unteren vorwiegend flachen 
und nur schwach vertieften Bauchplatte ver- 
bunden, während zwischen den hinteren Teilen 
beider ein schmaler Spalt übrigbleibt.“ Leider 
ist keine Abbildung beigegeben. Nach Heger 
liegt die Nachahmung der Schale einer Cinixys 
homeanaBell.vor. PR bildet unter Fig. 118eine 
Schildkrötenschale aus Messing mit Kupfer- 
einlagen indenSchildern ab. Ausder Abbildung 
läßt sich aber nur entnehmen, daß es sich 
um ein nicht entsprechendes Stück handelt. 
Jedenfalls fehlen die Ringe und nach der 
Abbildung auch die Hinweise darauf, daß 
ein oben offenes Gefäß vorliegt. 


Inv.-Nr. C 2939. 

Holzgefäß mit- Deckel in Form eines 
Antilopenkopfes. Die nach vorn gebogenen 
kurzen Hörner werden von Menschenarmen 


\ 


En 


gehalten, die sich aus der Scheitelgegend 
emporstrecken. Die Ohren sind horizontal 
frei nach hinten gerichtet. Die Schnauze ist 
langgestreckt und in der Mitte stark ver- 
schmälert. Verschiedene Partien, so die 
Ohren, die Enden der Hörner, die Menschen- 
arme, die Kieferränder, die Pupillen, der 
zylinderförmige Fuß, sind mit Messingblech 
überkleidet, das mit getriebenen, meist ein- 
fachen Linienornamenten verziert ist. Außer- 
dem sind über die freien Partien des 
Kopfes zu Reihen regelmäßig geordnete runde 
Messingknöpfe verteilt. Holz- und Metall- 
teile erscheinen durch Alter bzw. Oxydation 
und Rauch gleichmäßig braunschwarz gefärbt. 
Länge 37, Höhe 22 cm. Ähnliche Exemplare 
in PR, Fig. 336, RD, Taf. XI, 9, WK 21, 114 
u. 24,107 und LR, Fig. 243, aber alle ohne die 
zuletzt erwähnten Messingknöpfe. 

Derartige Gefäße erscheinen auf den 
Platten in den Händen von Dienern neben 
Männern mit ebere z. B. PR, Fig. 18, RD, 
Taf. 28, 4. Sie wurden gewiß für einen ganz 
bestimmten Zweck gebraucht, vielleicht zur 
Aufbewahrung von Opfergaben. 


Inv.-Nr. C 2338. Taf.8, Fig. 5. Höhe 26,5 cm. Durch- 
messer 18 cm. 

Zylinderförmiger Untersatz aus Bronze. 
Unten setzt sich ein horizontaler, 2 cm breiter 
Rand an wie bei den großen Köpfen. Die 
Decke des Untersatzes hat ein kreisrundes 
zentrales Loch von 6 cm Durchmesser, von 
dessen Peripherie ein etwa 3 cm breiter 
Rand vertikal nach innen sich erstreckt. Die 
Mantelfläche des Zylinders ist durch senk- 
rechte Reliefschnüre in acht rechteckige 
Felder von gleicher Breite geteilt. Vier von 
diesen sind mit einem eingepunzten losen 
Winkelbandornament auf punktiertem Grunde 
verziert, während die vier anderen durch vor- 
springende, auf dem plinthenartig angesetzten 
Rande stehende weibliche Figuren verdeckt 
werden, und zwar so, daß immer eine Figur 


mit einem Felde der ersten Art abwechselt. 
Die einander gegenüberstehenden Figuren 
sind gleich. Die eine Figur hält in der 
Linken eine gestielte, flache Glocke, in der 
Rechten einen Stab zum Anschlagen. Die 
andere Figur hält statt der Glocke einen mit 
einer Vogelfigur bekrönten Stab, wie der- 
gleichen in größerer Anzahl im Original vor- 
liegen und auch im Besitze unseres Museums 
sind. Mit dem Stabe in der Linken berührt 


_ die Trägerin den Kopf des Vogels. Die 


61 


Frauengestalten sind bekleidet mit einem 
weitmaschigen Netzwerk von Perlen, das die 
Oberarme und die Oberschenkel in Form 
einer Badehose umschließt. Weiter tragen 
sie sechs Perlenschnüre um den Hals, ein 
Halsgehänge von fünf Perlenschnüren, von 
den Schultern zu den Lenden kreuzweise 
laufende Bänder aus vier Perlenschnüren 
und je fünf Perlenschnüre um Fuß- und 
Armgelenke. Die Narbenzeichnung des 
Körpers weicht etwas von der der Männer 
ab und gleicht der der fächertragenden Be- 
gleiterinnen der Königin (?) auf dem Unter- 
satz bei RD, Taf. IX, 1. Die raupenhelm- 
ähnliche Kappe gleicht solchen aus Eloby. 
Ein ganz entsprechendes Stück findet sich 
bei PR, Fig. 139. Bei diesem sind aber zwei 
der freien Felder der Mantelfläche aus dünnem 
Blech gefertigt und aufgenietet. Über den 
Gebrauchszweck ist schwer etwas zu sagen. 
Es liegt ja nahe, daran zu denken, daß wir 
es wirklich mit einem Untersatz, und zwar 
für einen Fetischbaum, wie RD annehmen, 
oder für einen geschnitzten Elefantenzahn, 
nach PR zu tun haben. Mit Sicherheit läßt 
sich das aber nicht sagen. Nun gibt es in 
London zwei Stücke (s. RD, Taf. IX, Fig. 1 
u. 2), zu denen unser Stück sicher irgend- 
wie in Beziehung steht. Beide entsprechen 
ihm in der Form. Auf dem größeren sehen 
wir den König mit seinen Begleitern, den 
zwei armstützenden und zwei schildhaltenden 
Trabanten, zwei weiteren mit Stäben und zwei, 


die in der einen Hand einen Stab, in der 
anderen einen axtförmigen Gegenstand halten 
und auf der Brust mit einem Kreuz in Form 
des Malteserkreuzes geschmückt sind. Oben 
auf der Deckfläche wiederholt sich die Königs- 
gruppe, vor der außerdem zwei Leoparden 
stehen und neben der beiderseits ein Krokodil 
in flachem Relief angebracht ist. Hinter der 
Gruppe ist ein ovales, vor der Figur des 
Königs ein viereckiges Loch, also genau wie 
bei unserem Fetischbaum. Der König trägt 
in jeder Hand ein mit der Spitze den Boden be- 
rührendes Zeremonialschwert (ebere). Unter- 
halb des Figurenfrieses ist noch ein Fries 
mit Emblemen, wie wir sie auf den Plinthen 
der großen Köpfe antreffen. Auf dem zweiten 
kleineren Stück des Londoner Museums 
sieht man eine weibliche Figur mit Konischer 
Netzhaube, die man sicher nicht ohne Recht 
als Hauptfrau des Königs ansprechen darf. 
Umgeben ist sie jederseits von einer Anzahl 
Dienerinnen, von denen die beiden nächst- 
stehenden in der einen Hand einen Fächer 
halten, mitderanderen den Arm der „Königin“ 
oder Königinmutter unterstützen. Letztere 
spielte in Benin wie an anderen afrikanischen 
Höfen eine bedeutende Rolle und hatte einen 
eigenen Hofstaat, wie schon der alte Dapper 
berichtet. Zwei weitere Stücke dieses letzteren 
Typus bei WK 21, Fig. 125 u. 126. Alle diese 
gehören offenbar zu einer Serie oder mehreren, 
die das Hofleben veranschaulichen. 


10. Armbänder. 


Inv.-Nr. C 2405. Taf. 7, Fig. 5. Höhe 13,5, Weite 9 cm. 

Manschettenförmiges Armband ausBronze. 
Die Oberfläche gliedert sich in acht vertikale 
rechteckige Felder, von denen immer abwech- 
selnd eines aus einem Gitterwerk gekreuzter 
Stäbe und eines aus einer roh ausgeschnittenen 
Menschenfigur besteht. Zwei der letzteren 
stehen aufrecht, die beiden anderen entgegen- 
gesetzt gerichtet. Der Kopf ist von einem ge- 


62 


kerbten Ringe umfaßt, der unten jederseits in 
Spiralen ausläuft; eine weitere Spirale füllt 
den Raum zwischen den Füßen. Der Körper 
der Figuren ist mit zahlreichen Schrauben- 
köpfen besetzt, die auch auf den den Rand 
bildenden Schnüren und den Gitterflächen 
erscheinen und offenbar den Anschein er- 
wecken sollen, als handle es sich um ein auf- 
geschraubtes Reliefornament. Beide Ränder 
zeigen außerdem wagerecht abstehende, mit- 
gegossene kleine Ringe, die Gitterflächen je 
drei ebensolche vertikalstehende. In diesen 
haben wahrscheinlich kleine Schellen ge- 
hangen, wie aus dem bei Ling Roth, S. 33, 
Fig. 46, abgebildeten Exemplar hervorgeht, 
wo noch eine derartige Schelle erhalten ist. 


Inv.-Nr. C 2330. Taf. 7, Fig. 4. Höhe 14, Weite 9 cm. 
Manschettenförmiges Armband ausBronze. 
Dieses Stück entspricht in allen Einzelheiten 
dem eben erwähnten, bei Ling Roth abge- 
bildeten. Die Oberfläche gliedert sich in acht 
rechteckige Felder, von denen abwechselnd 
vier aus einem Gitterwerk gekreuzter Stäbe 
gebildet werden, die anderen vier von je vier 
runden Scheiben angefüllt sind, die aus spiralig 
aufgerolltem Draht angefertigt erscheinen. Auf 
den Gitterfeldern liegen je drei halb so große 
glatte Scheiben. Die Trennungsstäbe und die 
schnurförmigen Ränder des Armbandes zeigen 
Nagelköpfe innerhalb eines Ringes. In der 
Mitte der Trennungsstäbe und aufden Rändern 
sind Ringe. In einem solchen der ersteren 
Kategorie hängt noch an einem losen Ringe 
eine kleine kugelförmige Schelle, in vier an- 
deren noch der lose Ring. Außer den losen, 
nur eingehängten Ringen und der Schelle ist 
das Armband in einem Stück gegossen. 
Inv. Nr. C 2406. ; 
Manschettenförmiges Armband von ova- 
lem Durchschnitt aus dem Abschnitte eines 
Elefantenzahnes, altersgebräunt, von der Art 
des bei Read und Dalton, Taf. VI, Fig. 5, 


Bro 


abgebildeten. Die Oberfläche gliedert sich 


in zwei Figurenfriese, jeder in einige Gruppen 
zerfallend. Der obere besteht aus folgenden: 
Ring, in den sechs, nur mit einem kleinen 


Menschenköpfe stehen. Zwischen den Friesen 
und ober- und unterhalb derselben eine leisten- 
förmige Verdickung mit Abnutzungsspuren und 
ca. I cm voneinander entfernten vertikalen, 
subkutanen Durchbohrungen. 
Der Grund zwischen den Figuren 
ist durchlöchert. Höhe 15, 
Weite 8:9 cm. 


Inv.-Nr. C 2323. 

Roh geschnitztes, manschet- 
tenförmiges Armband von ova- 
lem Querschnitt aus dem Ab- 
schnitte eines Elefantenzahnes. 
Ziemlich moderne Arbeit. Auf 


Fig. 21 (1:3). 


Teil des Vorderleibes dargestellte Schlangen 
beißen, flankiert von Kriegern, die Lanze und 
Bogen bzw. Schlange halten; etwas kleinere 
Mittelfigur mit dreieckiger Kopfbedeckung, 
flankiert von je zwei Figuren: links Mann 
mit Schlange und Schwert in. den Händen, 
ein anderer mit einem zwei- 
spitzigen Stabe (?), rechts ein 
Mann mit einer Schlange in 
der Linken und ein Sitzender 
mit Schwert in der Rechten; 
Krokodil mit dem Kopfteil einer 
Schlange im Rachen, flankiert 
von einem Manne ohne At- 
tribute (links) und einem Manne 
mit zwei Speeren (rechts) (s. 
Fig.21)'). Der untere Fries zeigt 
zunächst eine mit der letzten fast 
identischen Gruppe. Daran an- 
schließend je drei gegeneinander 
schreitende, mit Speer, Bogen 
und Schild bewaffnete Krieger, zwischen 
denen auf dem Boden abgeschlagene (?) 


1) Fig. 21 bis 23 sind die abgerollten Zeichnungen 
der Zylinderflächen. 


63 


demselben in Basrelief zwei rei- 
tende „Edelleute“ mit je zwei 
kleinen dargestellten Begleitern 
zu Fuß. Die beiden Gruppen 
sind in entgegengesetzter Richtung ange- 
bracht, d.h. immer eine erscheint auf den 
Kopf gestellt. Die Begleiter halten einen 
bügelförmigen Gegenstand mit einer Troddel 
am‘Ende schützend über dem Reiter. Wir 
haben hierin wohl die ungeschickte Dar- 


Eig. 22. (1:3). 


stellung eines Schirmes zu erblicken (s. Fig. 22). 
Vgl. die Holzplatte bei Pitt Rivers, Taf. 6, 
Fig.27. Neben dem einen Begleiter sehen wir 
einen Vogel angebracht, der etwa dem auf der 


Platte C 4045 (s. Taf. 8, Fig. 3) gleicht. An ver- 
schiedenen Stellen sind kleine viereckige Fi- 
guren mit Zapfen angebracht; es muß wohl 
offen bleiben, ob hiermit die bekannten Glocken 
oder europäische Flaschen wiedergegeben 
werden sollen, wie solche besser erkennbar 
auf der modernen Holzschnitzerei bei RD, 
Taf. VIII, Fig. 3, uns entgegentreten. Die 
Figur neben dem Kopfe der einen Haupt- 
figur soll wohl einen Trinkbecher wieder- 
geben. Vom oberen und unteren Rande 
hängen an einem Bande dicht an dicht auf- 
gereihte Schellen nach innen herab, natürlich 
in Relief geschnitzt. Höhe 14, Weite im 
Lichten 8: 7,5 cm. 

Was die Darstellung selbst betrifft, so gibt 
uns wohl die Schilderung in De Bry, Die 
orientalischen Indien (1603) VI, Kap. 55, den 
Schlüssel, wo es heißt: 

„Es hat aber auch der König viel vom 
Adel, die ihm zu Hof dienen, unnd wann 
der Adel zu Hof kommt, so reyten sie 
alle auff Pferden, auf welchen sie sitzen, 
wie bei uns die Weibs Personen oder 
Frauen Zimmer (eine ganz entsprechende 
Darstellung gibt die Platte bei Read und 
Dalton, Taf. XIX, Fig. 2, und XIV, Fig. 4) 
und haben auff beyden Seiten ein Manns 
Person neben ihn herlauffen, an welchen 
sie sich halten. Hinter ihnen aber haben 
sie viel Knechte, nach dem sie gross und 
vornehm seyn, deren etliche grosse Schilde 
oder Schirme tragen, da sie ihrem Juncker 
oder Edelmann die Sonne mit auffhalten 
und abwenden. Und diese gehen am 
nechsten bei ihnen, nemblich hart neben 
‘denen, an welchen sie sich lehnen oder 
halten, wie gemelt. Die andern aber folgen 
hernach und spielen etliche auff Trommeln, 
etliche blasen auff Hörnern und Pfeiffen, 
etliche haben ein hohles Eysen, darauff sie 
klopffen. Das Pferdt aber wirdt von einem 
geführet, und reytet also der Juncker mit 
seinem Spiel gen Hof.“ 


64 


Inv.-Nr. 14. 135:7. 

Manschettenförmiges Armband von kreis- 
rundem Querschnitte aus dem Abschnitt eines 
Elefantenzahnes. Sehr altes, dunkelbraunes, 
vielfache Beschädigungen aufweisendes Stück. 
Die Schnitzereien, die sich in drei Zonen 
gliedern, sind sehr kunstvoll in Basrelief 
herausgearbeitet. Die Mittelzone besteht aus 
vier gekreuzten Bügeln, die in Schlangen- 
köpfen endigen und einen freischwebenden, 
mit einem Zickzackbande verzierten Ring 
umfassen. Zwei von diesen fehlen. Zwischen 
den Bügeln sind Figuren, von denen zwei 
gegenüberliegende wahrscheinlich stilisierte 
Frösche (vgl. PR, Fig. 111) darstellen sollen, 
deren Füße von den Schlangen gepackt und 
in deren Rachen verschwunden sind (ähn- 
liche Darstellung auf einem Elefantenzahn 
bei PR, Fig. 167, auf einer Bronzemaske bei 
Ling Roth, S. 90), während die beiden an-: 
deren Figuren, wenn man sie von Frosch- 
figuren ableiten will, solche in der weitest- 
gehenden Stilisierung geben würden. Es 
sind tatsächlich nur noch stehende gekerbte 
Rauten mit je drei von den Seiten ausgehenden 
kurzen Bändern, die von den Schlangenköpfen 
gehalten werden. — Bei den Armbändern, 
die Ling Roth unter Fig. 221 bis 223 abbildet, 
geht die Kunstfertigkeit des Elfenbeinschnit- 
zers noch weiter. Der Künstler hat es ver- 
standen, aus einem Stück Zahn zwei ineinander- 
steckende Zylinder herauszuschnitzen, von 
denen der äußere figürliche Darstellungen 
trägt, während der untere netzartig durch- 
brochen geschnitzt ist. Der Zwischenraum 
zwischen den beiden Zylindern hat nur die 
Dicke einer Messerklinge. Die obere 
Zone besteht zunächst aus vier stark hervor- 
tretenden Ringbügeln, in denen frei aus dem 
Vollen geschnitzte kleine Platten beweglich 
mittels Zapfen befestigt sind. Diese Platten 
legen sich auf Kleine viereckige Ausschnitte 
des Grundes. Die Konstruktion ist dieselbe 
wie. bei den Haustüren (s. Ling Roth, 


S. 189). Von den vieren ist leider nur eine 
erhalten. Zwischen den „Türen“ abwechselnd 
eine Gruppe, bestehend aus einem Kopfe 
mit hoher spitzer Kopfbedeckung, rechts und 


ineinandersteckende freischwebende Zylinder 
aus dem Vollen geschnitzt sind, von denen 
der innere als Netzwerk behandelt ist. Als 
Analogie zieht Read mit Recht die bekannten 

chinesischen Spielereien der in- 


DT a Er una! 


BIeF2311.:3): 


links desselben ein Vogel, und eine andere 
Gruppe, bestehend aus einem Krokodil (?) mit 
zu einer Schleife verschlungenem schlangen- 
artigen Leib. Neben jeder Gruppe oben ein 
Menschenkopf (s. Fig. 23). Die untere Zone 
entspricht genau der oberen. Auch bei ihr ist 
nur eine „Tür“ erhalten. Die beiden Ränder 
bestehen aus einer leistenförmigen Ver- 
dickung mit hervortretenden Ringbügeln. Der 
Grund zwischen den figürlichen Ornamenten 
zeigt unregelmäßig angebrachte Löcher, die 
nur an einer Stelle sorgfältiger ausgeführt 
sind und erkennen lassen, daß der Künstler 
beabsichtigte, ein Netzwerk zu schaffen, wie 
wir es von den Bronzearmbändern kennen. 
Offenbar ist er aber vor der Vollendung aus 
irgendeinem Grunde hiervon abgekommen. 
Wahrscheinlich dauerte dem Besteller die 
Sache zu lange, denn getragen ist das Arm- 
band zweifellos sehr lange Zeit. Höhe 15,5 cm, 
Weite im Lichten S cm, ursprüngliche Dicke 
der Wandung etwa 1,5 cm. 

Zwei weitere kunstvoll geschnitzte Arm- 
bänder wie die von Ling Roth beschreibt 
Read (19, S. 49), bei denen auch zwei 


65 


einandersteckenden, freischwe- 
benden, durchbrochen geschnitz- 
ten Kugeln heran. 


Inv.-Nr. C 3689. 

Schweres, offenes Armband 
von bogenförmigem Querschnitt 
aus heller Bronze, an drei Stellen 
mit Gruppen von je neun Kauri- 
muscheln, die durch drei Reihen 
eingeschlagener Punkte mitein- 
ander verbunden sind. Ein ganz 
entsprechendes, ebenso verbo- 
genes Stück in WK 24, 92. Ein 
ähnliches Stück, aber ein geschlossener Ring, 
bei PR, Fig. 223. Als Vorbild mag ein mit 
Kaurimuscheln benähtes geflochtenes Arm- 
band anzusehen sein (s. Fig. 24). 


m 


nu! 


Fig. 24 (2:3). 


Inv.-Nr. C 2307. 

Schweres, offenes Armband aus heller 
Bronze von kreisrundem Querschnitt mit 
schräglaufenden scharfen Wulsten an der 
Außenseite. Die beiden Enden sind in einer 
Ausdehnung von etwa 2 cm geradseitig, im 
Querschnitt rechteckig gestaltet. Sie sind mit 
kräftig eingepunzten Zickzackbändern und 


9 


Kreisen verziert (s. Fig. 25). Weite 6,2:5,6 cm, 
Gew. 890g, Abstand der Endflächen 3,5 bzw. 
2,1.cm. 

Ähnliche Exemplare bei M, Taf.VIII, 3 u.5. 


Fig. 25 (2:3). 
Inv.-Nr. C 2902. 


Ovales Armband von viereckigem Quer- 
schnitt aus sehr heller Bronze. Die Enden 
sind zu etwa ein Drittel des Umfangs über- 
einandergelegt, jedoch in einem Stück ge- 
gossen. Durch eine innen eingepunzte Furche 
ist die Fiktion, als ob es sich wirklich um 
aufeinandergelegte Enden handelt, aufrecht 
erhalten. Die Verzierung bilden zehn stili- 


Fig. 26 (2:3). 


sierte Leoparden in Hoch- 
relief, die abwechselnd 
nach der einen und der an- 
deren Seite gerichtet sind. 
Zwischen den Leoparden 
sind abgestumpfte, oben 
mit einem Punktkreis ver- 
zierte Kegel (s. Fig. 26). 
Weite 9,5:7,8 cm. 


Inv.-Nr. C 2875. 
Kreisrunder 
Kupfer, 


Armring 


aus von kreis- 


Fig. 27 (2:3). 


66 


förmigem Querschnitt mit eingeschaltetem 
Negerkopf aus Messing. Beiderseits des 
Mundes drei divergierende tiefe Einschnitte. 
Oberhalb und unterhalb des Kopfes ein 
ca. 1,5 cm langes Stück mit scharf hervor- 
tretenden Wulsten (s. Fig. 27). Weite 6:6 cm. 


Inv.-Nr. 628: 05. 

Sehr schwerer, geschlossener Armring aus 
Bronze vom Aussehen einer manilla mit den 
aufeinandergedrückten Endplatten. Daß diese 
Idee dem Verfertiger vorschwebte, geht mit 
Sicherheit daraus hervor, daß das Stück zwar 
in einem Stück gegossen, das Aneinander- 
haften der beiden Enden aber durch eine 
einziselierte, etwas unregelmäßige Linie zum 
Ausdruck gebracht ist (s. Fig. 28). Weite 
6,5.75.cm,1Gewa I,155.km: 


St DIE 
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DL? Mi 
Mn h nj Mn 


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rt 
Ne. 


Fig. 28 (1:2). 


Inv.-Nr. 678: 08. 

Schweres, massiv gegossenes Armband aus 
Bronze, stark patiniert, in Form eines über- 
einandergelegten Schlangenkörpers (?), dessen 
Leib aus knotig verdickten Teilen besteht, 
von denen abwechselnd eines mit Schräg- 
linien verziert, das andere durch einen hori- 
zontalen, breiten, tiefen Einschnitt die Form 
einer flachen, langen Schelle bekommen hat, 
wie solche aus Eisen häufig bei Armbändern 
vorkommen. Die beiden Enden laufen in 
eigenartig breite, flache Köpfe aus, von denen 
deutlich Ohren, Nasenlöcher und ein in der 
Mittellinie sich scharf erhebender gekerbter 
Wulst, eine crista, zu erkennen sind. Die 
Seitenpartien zeigen eingepunzte, sich kreu- 
zende Linien. Die Mitte des Schlangenkörpers 
bildete ein leider nicht erhaltenes Glied, das 


an der einen Seite mit einem Scharnier ein- 
gelenkt war und an der anderen Seite mit 
einem Zapfen in eine Höhlung des Körpers 
einschnappte. Der Rand der Köpfe bietet 


durch schräge Kerbung den Eindruck einer 
Weite etwa 6,5 cm. 


Schnur (s. Fig. 29). 


Fig. 29 (2:3). 


Inv.-Nr. 677:05 cm. 

Kleineres Armband desselben Typus, be- 
stehend aus einem übereinandergelegten Ringe 
mit kugeligen Verdickungen, die den Eindruck 
einer Perlenkette offenbar wiedergeben sollen, 
die an den beiden Enden in ca. 5 cm lange, 
sich verbreiternde Troddeln auslaufen. Die 
Oberfläche dieser Endstücke ist nämlich 
außen -durch Einkerbung in vier Flechten 


Auch hier fehlt 
Scharnier eingelenkte Glied, das wohl auch 
das Aussehen des Ringes mit den kugeligen 


zerlegt. das mit einem 


Verdickungen hatte. Ein ähnliches Stück 
ist mir nicht bekannt (s. Fig. 30). Bei Ling 
Roth, S. 28, Fig. 15, ist ein geschlossenes 
_ Armband, das den Eindruck dreier aufein- 
anderliegender Perlenschnüre macht, abge- 
bildet. Weite etwa 6,5 cm. 


67 


Inv.-Nr. C 2821. 

Armring aus einem Eisenreif von kreis- 
rundemQuerschnitt(Durchmesseretwa0,6cm), 
an vier Stellen mit vier Windungen eines 
flachen, dicken Eisendrahtes spiralig um- 
wickelt. Typus LR, S.29, Fig. 22. Weite 8 cm. 


Inv.-Nr. C 2906. 

Schmaler Armring (1,5 bis 
1,7cm breit) aus altersgebräuntem 
Elfenbein. Die Oberfläche ist mit 
flach eingeschnitzten Flechtband- 
ornamenten, die durch Einschal- 
tung von vier senkrechtstehenden, 
sehr stark stilisierten Leoparden- 
köpfen gegliedert sind, verziert. 
Weite 8,7:7,3 cm. 


Inv.-Nr. C 2907. 

Schmaler Armring (1,5 cm breit) aus alters- 
gebräuntem Elfenbein. Die Außenseite ist flach 
V-förmig eingeschnitten. An vier Stellen in 
die ursprüngliche Dicke eingeschnitzte, hori- 
zontalliegende Negerköpfe mit Kugelkappe. 
Weite 8:7,3 cm. 


Inv.-Nr. 1367 : 354. 

Schmaler Armring (1,7 cm breit) aus alters- 
gebräuntem Elfenbein von bogenförmigem 
Querschnitt. Die Oberfläche ist mit je drei 
schräglaufenden Reihen tief eingeschlagener 
Punkte verziert, zwischen denen immer in 
gleicher Breite ein glatter Streif liegt. Weite 
6,8:6 cm. 


Inv.-Nr. C 3955. 

Armring aus drei geschlossenen, freien, 
nicht wie bei 677 und 678:05 in einem Stück 
gegossenen Ringen, von denen die beiden 
äußeren aus je drei geflochtenen, starken 
Bronzedrähten bestehen. Der mittlere Ring 
imitiert eine Kette aus 1,2 cm langen Perlen 
in Form eines entsprechend gekerbten, feder- 
kielstarken Bronzedrahtes. Diese drei Ele- 


95 


mente werden von drei übergegossenen, relief- 
artig hervortretenden Stücken zusammen- 
gehalten, die scheinbar große Tieraugen mit 
‚je vier freistehenden Zähnen darunter vor- 
stellen sollen (s. Fig. 31). Weite etwa 7 cm. 


Fig. 31 (2:3). 


Inv.-Nr. C 2308. 

Zierlicher Armreif, aus drei freien, torques- 
artig gedrehten Ringen bestehend, von denen 
der mittlere aus Messing, die äußeren aus 
Kupfer sind. Diese werden durch vier über- 
gegossene Masken (Beninleute mit den 
typischen Stirnnarben darstellend) zusammen- 
gehalten. Letztere ähnlich Ling Roth, S.29, 
Fig. 26 (s. Fig. 32). Weite 8cm. Vgl. auch 
Marquart, Taf. VII, 4. 


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N \ \ 7 


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Fig. 32.233). 


Inv.-Nr. C 2403. 

Kleiner Armreif, aus drei freien, torques- 
artig gedrehten eisernen Ringen bestehend, 
die von vier übergegossenen massiven, im 
Querschnitt dreieckigen Bronzestücken zu- 
sammengehalten werden, die nach Art ihrer 
Verzierung den Eindruck machen, als wenn 
ein europäisches Faß als Modell gedient hat. 
Weite 6,5 cm. 


68 


Inv.-Nr. C 2404. 

Armreif, bestehend aus vier kupfernen 
und vier messingenen Halbröhren, die durch 
vier übergegossene Leopardenmasken zu- 
sammengehalten werden. Es liegen immer 
in umgekehrter Lage je ein kupfernes und 
ein messingenes Halbrohr nebeneinander. 


Die Ränder des letzteren sind gekerbt, die 
Mittellinie ist durch eingepunzte kleine Kreise 
Weite 8 cm. 


betont (s. Fig. 33). 


Fig. 33 (2:3). 


Inv.-Nr. C 2936. Taf. 6, Fig. 2. 

Großer, schwerer Ring mit verbreiterten 
Endscheiben, sog. manilla, die im 16. und 
17. Jahrhundert zu den wichtigsten Einfuhr- - 
artikeln der Europäer nach der Guineaküste 
gehörten und das Material für die Bronzeguß- 
werke in Benin abgaben. Auf einer großen 
Anzahl von Reliefplatten sehen wir Europäer 
mit derartigen Ringen dargestellt. Unser 
Ring wiegt 1,965 kg und besteht nach einer 
im Chemischen Staatslaboratorium ausge- 
führten Analyse aus 

98,2 %/ Kupfer, 

0,6 „ Eisen, 

Omas Blei, 

0,5 „ Zink und einer Spur Nickel. 

Ein in Berlin befindliches Exemplar wiegt 
3,983 kg, also etwas mehr als das Doppelte. 
Eine Analyse des letzteren liegt nicht vor. 


11. Sonstige Schmucksachen. 
Inv.-Nr. C 2900. 
Halsring aus Bronze, nur zu Dreiviertel 
erhalten, verziert mit plastisch aufsitzenden 


Köpfen, und zwar abwechselnd einem Leopar- 
den- und einem Menschenkopf, drei von jeder 
Art. Ein Menschenkopf saß auf dem fehlenden 
Viertel. Auf den Feldern zwischen den 
Köpfen in flachem Relief abwechselnd ein 
breites Zeremonialschwert (ebere) und ein 
gefesselter, zum Opfern bestimmter Mensch. 
Der Kopf ist zu einer runden punktierten 
Scheibe mit drei grubenförmigen Löchern 
(Augen und Mund) stilisiert. Oberhalb und 
unterhalb der ebere und der Gefesselten ist 
ein weiterer Kopf, wie eben beschrieben, 
angebracht. Die großen Ringe am Griff der 
ebere erheben sich frei über den Feldern. 
Das Ganze in einem Stück gegossen. Äußerer 
Durchmesser 21,8 cm, innerer Durchmesser 
20,5 cm. Ähnliches Stück bei PR, Fig. 337, 
das nur zur Hälfte erhalten ist, undein zweites, 
etwas abweichendes, Fig. 158. Auf letzterem 
sind als weitere Zutat Vögel (Geier?) dar- 
gestellt, die an den Gefesselten picken. An 
den Darstellungen auf den Reliefplatten er- 
scheint dieser Typus des Halsringes nie. 
Auffällig ist ferner, daß nicht ein einziger 
in unversehrtem Zustande erhalten ist. 


Inv.-Nr. 2204: 10. C 2937 und 2938. 

Drei zylindrische Perlen aus rotem Achat, 
der zum Teil mit kristallinischem Quarz, zum 
Teil mit Lagen von Jaspis verwachsen ist. 
Für die Bestimmung bin ich Herrn Prof. 
Dr. G. Gürich zu Dank verpflichtet. 

Länge undDurchmessersind bzw.4,8:1,2cm, 
2,6:1,2cm, 1,2:0,6cm. Nach diesen Maßen 
macht es den Eindruck, als wenn die Größen 
in einem bestimmten Verhältnis zueinander 
stehen. 


Inv.-Nr. C 2342. 

Kreuzförmige, durch Gebrauch sichtlich 
abgenutzte Schmucknadel aus goldgelbem 
Messing. Oben und an den Enden der 
schwach nach aufwärts gebogenen Arme des 
Kreuzes sind in kastenförmigen, gerippten 


69 


Fassungen zur Hälfte herausschauende Achat- 
perlen befestigt (s. Fig. 34). 


Fig. 34 (1:2). 


Länge der beiden Kreuzachsen Qund 6,5 cm. 
Eine andere Kreuznadel mit vier seitlichen 
Vogelfiguren von 22,5 cm. Länge bei PR 340, 
ebenfalls mit Karneolperlen eingelegt. 


Inv.-Nr. 11 107:1. 

Fingerring aus goldgelbem Messing in 
Marquisform. Der starke Ring sitzt in der 
Mitte unter einer 9,3 cm langen, 1,4 cm breiten 
Platte, deren Rand aus zusammenhängenden 
kleinen flachen Ringösen besteht, während 


Fig. 35 (1:2). 


die Mitte eingenommen wird von einem recht- 
eckigen, 4 mm .hohen Kasten, in den mit 
einer Kittmasse zehn Achatperlen eingelassen 
sind, von denen die beiden mittleren fehlen 
(s. Fig. 35). 

Stücke desselben Typus, aber einfacher 
in WK 21, 57 u.60 und LR 13, Fig. 32. Bei 
diesen drei Stücken sitzt der Ring aber nicht 
rechtwinklig zur Platte, so daß diese der 
Richtung des Fingers folgt, sondern in der 
Ebene der Platte. 


12. Musikinstrumente. 

Inv.-Nr. C 3952. Taf. 7, Fig. 2. Länge 27 cm. 

Tuthorn aus Bronze mit rechteckigem 
Blasloch in der Mitte der konvexen Seite. 
Von diesem bis zur Spitze ein liegendes 
Krokodil, aus dessen Rachen eine geballte 
Faust hervorschaut. Unterhalb des Loches 
zunächst ein zusammengekrümmter Wels, 
vor dessen Kopf ein großer Ring in hohem 
Relief liegt. Bei anderen Stücken (LR, Fig.65; 
WK 21, 19; PR 350) ist an dieser Stelle ein 
Krokodil, das den Ring im Rachen hält. Der 
Ring ist bei unserem Stück eingekerbt, so 
daß er dadurch vielleicht als aus Perlen be- 
stehend gekennzeichnet sein soll; bei den 
anderen Stücken ist er torquesartig gedreht. 
Zwei weitere Ringe, aber nicht geschlossen, 
sondern zu etwa ein Fünftel des Umfanges 
offen, ruhen der Schläfengegend auf. Der 
Ring ruht auf der Frisur des Menschenkopfes 
unterhalb des Welses. Durch die riesigen 
Reißzähne, die Gestaltung der Oberkiefer- 
partie und die eingepunzten kleinen Punkt- 
kreise erweist es sich aber mit Deutlichkeit, 
daß ein anthropomorphisierter Leopard, ein 
Werleopard, vorliegt. Auf der Rückseite ist 
in starker Stilisierung der Unterkiefer mit 
vier großen Zähnen angedeutet, so daß also 
die mit drei Flechtbändern umgebene Mün- 
dung des Horns als von dem Tierrachen 
überfaßt erscheint. Zwischen den Maul- 
winkeln und zwischen den beiden Reißzähnen 
sind hervorstehende Steinbeile — natürlich 
aus Bronze — angebracht, wie wir solche 
häufig in der Hand des Königs und auf den 
Plinthen der großen Köpfe finden. Über die 
Bedeutung des Steinbeiles hat v. Luschan 
KKS, S. 24, gesprochen. Es spielt in Benin 
dieselbe Rolle als „Donnerkeil“ wie bei uns. 
Die konvexe Seite wird eingenommen von 
einem kleinen gekrümmten, einem großen ge- 
streckten Wels und einem liegenden Krokodil 
mit Hand im Rachen, die eine Schlange fest- 
hält, die ihrerseits wieder einen Menschen- 


70 


kopf am Kinn mit den Kiefern umfaßt. An 
den Seiten je zwei Schlangen übereinander, 
von denen die untere sich mit einer Windung 
um eine Beilklinge gewickelt hat und einen 
Menschenkopf am Kopfhaar gepackt hält. 

Der ganze Grund des Horns, auf dem 
die Tiergestalten liegen, ist mit eingepunzten 
Punktkreisen versehen, so daß das ganze 
Horn als mit Leopardenfell überzogen gedacht 
erscheint. Wenn nun auch derartig herge- 
richtete Instrumente in Originalen nicht 
bekannt sind, so gibt es doch solche, die mit 
Leder oder Eidechsenhaut übernäht sind. 
Jedenfalls hängt aber die in Rede stehende 
Behandlung des Grundes mit dem anthro- 
pomorphisierten Leoparden oder dem Werleo- 
parden zusammen, denn auf dem ganz ähn- 
lichen Tuthorn PR 350, wo ein einfaches 
Negergesicht angebracht ist, fehlen die auf 
das gefleckte Leopardenfell deutenden Punkt- 
kreise und bezeichnenderweise auch die Eck- 
zähne des Leoparden. Unterhalb der Spitze 
zwei ornamentale Schraubenköpfe. 

Die Annahme, daß das Stück sowohl als. 
Blashorn wie auch als Gerät zum Töten der 
Opfer gedient hat, ist wohl gerechtfertigt. 
Wenigstens ist es ebenso mit Beilklingen 
besetzt, wie die zu diesem Zweck dienenden 
großen Bronzekeulen, von denen PR, Fig. 66 
bis 72, eine abbildet. Es ist das die von 
Generation zu Generation vererbte Bronze- 
keule des letzten Königs von Benin, an der 
außer den Steinbeilen Opfermesser und die- 
selben Tiergestalten angebracht sind. Außer- 
dem deuten die Ornamente sämtlich darauf 
hin, daß das Horn nicht zu profanen Zwecken 
benutzt worden ist. Ein ganz entsprechendes 
Stück, außer dem oben genannten, nur mit 
unwesentlicher anderer Anordnung der Tier- 
figuren, bildet LR, Fig. 65, ab mit dem Zusatz 
„of quite recent manufacture“. Unser Stück 
ist jedenfalls sehr alt und entstammt der besten 
Zeit der Beninkunst. 

v. Luschan schreibt (KKS, S. 55): „Drei 


ganz gleichartige Linien (nämlich wie die 
Spürhaare bei den Benin-Geparden) finden 
wir an genau derselben Stelle mehrfach auch 
als Narbenzeichnungen auf menschlichen Ge- 
sichtern. Wir werden kaum irren, wenn 
wir eine solche Tätowierung in direkten Zu- 
sammenhang mit den traditionellen drei Spür- 
haaren des Geparden bringen und also eine 
Art von totemistischer Beziehung derart täto- 
wierter Menschen zum Geparden annehmen.“ 
Eine derartige Figur besitzt unser Museum 
unter C 2870 (s. Rundfiguren), eine Abbildung 
einer ganz entsprechenden bei PR 294. Ich 
möchte nun in dieser Richtung noch einen 
Schritt weitergehen und auf Grund unseres 
Befundes an dem Tuthorn die These auf- 
stellen, daß die Reihen von Kreisen unter 
und über den Augen auf den großen Köpfen 
auf die Fellflecken des Leoparden zurück- 
gehen und ebenfalls zu deuten sind als Aus- 
druck der innigen Beziehung des Dargestellten 
zum Leoparden, sei es nun, daß die Idee 
des Werwolfes oder des Totemtieres zugrunde 
liegt. Unser großer Kopf C 2340 zeigt die 
Kreise unter den Augen, ebenso PR 96; die 
Köpfe PR 100 und M, Taf. I, 3, haben Kreise 
unter und über den Augen. Die Rundfigur 
PR 90, sonst unserer C 2870 gleichend, hat 
Kreise unter den Augen und die Spürhaare, 
ist also besonders wichtig und beweiskräftig. 
Der Leopard ist sehr häufig neben dem König 
angebracht. Der König besaß eine Anzahl 
von gezähmten Leoparden, so daß wir wohl 
dieses Tier direkt als Symbol der königlichen 
Macht ansprechen können. Es ist nicht 
unwahrscheinlich, daßderLeopard das Totem- 
tier des Königs war, und so liegt es nahe 
anzunehmen, daß der König mit den charakte- 
ristischen Merkmalen dieses Totemtieres dar- 
gestellt wurde. Eine Parallele sehen wir in 
den großen hölzernen Königsfiguren von 
Dahome im Trocadero, die in der Form 
ihrer Totemtiere tatsächlich dargestellt sind. 
J. G. Frazer hat diese im Man VIII, 1908, 


zu 


Nr. 73, eingehend beschrieben und abgebildet. 
König Guezo, mit dem Beinamen Kokoulo 
(Hahn), ist als mit Federn bedeckter Mensch 
dargestellt; König Guelele, mit dem Bei- 
namen Kinikini (Löwe), als Löwe mit mensch- 
lichen Extremitäten; König Behanzin, mit 
dem Beinamen Gbowele (Haifisch), als Haifisch 
mit menschliehen Extremitäten. 

Hieran anschließend möchte ich noch auf 
einige seltene Reliefplatten eingehen, auf denen 
ein nackter Neger dargestellt ist, der am 
ganzen Körper, mit Ausnahme des Gesichts, 
der Hände und der Füße, mit einer netz- - 
artigen, vertieften Zeichnung bedeckt ist. Das 
eine Stück findet sich bei PR, Fig. 9, das 
andere ist in Wien und von F. Heger 
(11, S. 137) beschrieben und abgebildet. Es 
handelt sich um ein Netz mit sehr engen 
Maschen, in deren jeder sich ein kleiner, 
vertiefter Kreis befindet. Heger verwirft als 
Erklärung dieser Verzierung sowohl die An- 
nahme, daß es ein netzartiges Gewand, wie 
auch, daß es eine Tatauierung sein solle. 
Er glaubt, daß eine Bemalung des Körpers 
dargestellt werden sollte. Ich kann mich auch 
hierzu nicht bekennen, weil derartig feine 
Bemalungen des ganzen Körpers meines Wis- 
sens nicht bekannt sind. Nun findet sich 
dasselbe Ornament sonst nur auf den Köpfen 
derFische(vgl. PR, Fig. 10u. 162; RD,Taf.XXXI, 
6u.7; HagenS8, Taf.IV; KKS, Abb.39—-44). 
Nur einmal sehen wir es auf dem Körper 
eines Elefanten, bei PR, Fig.68. Daher möchte 
ich annehmen, daß der mit dieser Verzierung 
dargestellte Mensch vielleicht nur in sym- 
bolische Beziehung zu den sicher eine Rolle 
in der Mythologie, im Kult oder als Totem- 
tier spielenden Fischen gesetzt werden soll. 
Das Ornament scheint mir also nur sym- 
bolisch zu sein und keine eigentlich reale 
Existenz beanspruchen zu sollen. 

Zu der Rolle, die der Leopard in den 
Anschauungen der Neger an der Guinea- 
küste spielt, führe ich an Spieth (Die Ewe- 


Stämme, S. 29): „Für den erlegten Leopard 
muß der Jäger ein Totenfest abhalten. Der 
Kopf des toten Tieres wird sorgfältig zuge- 
bunden, weil sein nach oben gerichteter Blick 
den Regen verhalten würde. Sein Fell wird 
häufig von Priestern getragen, und Zähne und 
Krallen werden als Zauber verwendet.“ Was 
den „Werleoparden“ anlangt, so hat Richard 
Andree in seinen „Parallelen und Ver- 
gleichen“ im Kapitel „Werwolf“ die hierauf 
bezüglichen Notizen zusammengetragen. Die, 
für unseren Zweck in Betracht kommenden 
sind die folgenden: „Auch an der Loango- 
küste ist der Werwolf bekannt. Die Frau 
eines hochgestellten Mannes war dort von 
einem Leoparden aus dem Bette geholt und 
zum Fressen fortgeschleppt worden. Es 
gelang dem Ganga (Fetischmann), denjenigen 
ausfindig zu machen, der diesen Leoparden- 
Werwolf gesandt hatte. Der Absender aber 
entfloh zur Prinzessin von Umbuk und be- 
kannte sich als deren Unterthan; sie ver- 
weigerte seine Auslieferung und ein ver- 
heerender Krieg entbrannte zwischen beiden 
Teilen.“ (Nach Bastian.) „Bei Banana am 
Zaire (d. h. an der Mündung des Kongo) lebt 
eine Familie, die den Fetisch Mankulu besitzt, 
der aus einem menschlichen Embryo zube- 
reitet ist. Durch denselben erhalten ihre 
Mitglieder die Fähigkeit, sich im Dunkel 
des Waldes in Leoparden zu verwandeln und 
dort angetroffene Menschen niederzuwerfen. 
Sie dürfen sie jedoch nicht verletzen und 
von ihrem Blute trinken, da sie sonst 
Leoparden bleiben müssen.“ (Nach Bastian.) 
„Wenn bei den Bullamas oder Timmanis an 
der Sierra-Leone-Küste ein Krokodil ein Kind 
beim Baden wegschnappt oder ein Leopard 
eine Ziege fortschleppt, so schreiben sie das 
der Zauberei zu. Sie glauben nämlich, es 
sei kein wirkliches Krokodil, kein wahrer 
Leopard, sondern eine Hexe gewesen, welche 
sich in die Gestalt dieser Thiere verwandelt 
habe.“ (Nach Winterbottom.) 


Inv.-Nr. C 3061 (= Webster +1586). 
Beschlagstück aus Bronze von einem Tut- 
horn. Wie aus der abgerollten Zeichnung 
zu erkennen, in teils sehr hohem Relief ver- 
ziert mit einer Fülle von Gegenständen, die 
zum großen Teil schwer zu deuten sind. An 
die menschliche Gestalt mit Rassei (oder Tut- 
horn?) in der Rechten und langem, oben 
gegabeltem Stabe in der Linken schließen 
sich an: eine Doppelglocke mit Schellen am 
Rande, von Pitt Rivers Sistrum genannt, 
allerdings in sehr primitiver Formengebung. 


Fig. 36 (1:2). 


Weiter ein Tuthorn, ein Steinbeil, ein halb- 
kreisförmiges Brett mit Löchern (Spielbrett?), 
zwei runde Teller mit Speisen (?), ein Kasten 
in Form eines zusammengekrümmten Fisches, 
wie solche aus Holz und Elfenbein vor- 
kommen, ein Bündel Stäbe (Speere?), die 
Köpfe eines Widders, einer Antilope und 
eines Hahnes, ein Fetischbaum (?). Dieübrigen 
Gegenstände wage ich nicht zu erklären. 
Die beiden Ränder sind mit dick aufliegenden, 
brezelförmigen Schlingen verziert. Höhe 
4,5 cm, Durchmesser oben 3,9 bis 4,3 cm, 
unten 4,5 und 5 cm (s. Fig. 36). 


13. Zeremonialgegenstände. 
a) Ebere (Zeremonialschwerter). 
Marquart schreibt über die ebere: „Sie 
wurden nicht als wirkliche Waffen gebraucht, 
sondern dienten lediglich zur Parade bei feier- 
lichen Anlässen. Nach Cyril Punch (bei 
LR, S. 60) wurden sie während der zere- 


moniellen Tänze geschwungen. In Warri 
wurde festgestellt, daß diese Schwerter von 
den Frauen bei gewissen Tänzen getragen 
wurden.“ Dies möchte ich dahin ergänzen, 
daß es sich bei den feierlichen Anlässen 
sicher um Opferfeste handelt. Erstens schreibt 
Punch in der von Marquart angezogenen 
Stelle: „sacrifices had been going on, but I 
cannot say if of animals or human beings. 
There were pools of either blood or water 
all over the compound, but I can vouch for 
the liberal supply of blood on the garments 
of the nobles.“ Zweitens deuten hierauf die 
Masken von Menschen und Tieren selbst. 
Drittens gibt es einige Platten, wo anstatt des 
ebere ein wirklich brauchbares schweres, ein- 
schneidiges Opferschwert erscheint, so PR 291, 
neben dem schmalen, rappierförmigen Tanz- 
stab, so PR 10, ein doppeltgeschweiftes, aber 
brauchbares Schwert, so WK 29, 75, neben 
dem ebere dasselbe einschneidige Schwert wie 
bei PR 291. Daß das ebere mit den Opfern 
im Zusammenhang steht, geht aus der Ver- 
zierung unseres bronzenen Halsringes C 2900 
und ähnlicher sonst z.B. PR 337 zur Evidenz 
hervor. Die Motive bilden hier plastische 
Köpfe von Negern und Leoparden, gefesselte, 
zum Opfer bestimmte Menschen, abgeschlagene 
Köpfe und das unverkennbare ebere. Nach 
all diesem gehen wir wohl mit der Annahme 
nicht fehl, daß wir in den Trägern von ebere 
und Masken oder deren Ersatzstücken eine 
Art von Opferpriestern zu begrüßen haben, 
jedenfalls Leute, die in irgendeiner Weise bei 
den Opfern eine hervorragende Rolle spielten. 


Inv.-Nr. C 2438. Taf. 10, Fig. 3. 

Eisernes, blattförmiges Zeremonialschwert 
(ebere), fast ganz übereinstimmend mit PR 326. 
Das durch eine Mittelrippe versteifte, sym- 
metrisch geschweifte Blatt ist mit eingeschla- 
genen Löchern in symmetrischer Zeichnung 
verziert. Zu der doppelten Zickzacklinie 
beiderseits der Mittelrippe kommen aber noch 


713 


in den Dreiecken über der Mittelrippe zwei 
gerade Reihen von je fünf Löchern, in den 
Dreiecken über dem Rande Doppelkreise und 
über den Scheitelpunkten der Dreiecke kon- 
zentrische Halbkreise, letztere auch zwischen 
der Zickzacklinie und den beiden winkelmaß- 
förmigen Doppellinien, die dem Umriß des 
unteren Teiles der Klinge folgen. Der jeder- 
seits mit einem Stück Elfenbein belegte Hand- 
griff gabelt sich unten), wie bei allen Stücken 
der Art, in kunstvoller Schmiedetechnik in 
verschiedene Äste, die zu folgenden einzelnen 
Elementen ausgeschmiedet sind: 

Erstens ein großer, im Querschnitt Kreuz- 
förmiger, in der Mitte der beiden Seiten ein- 
mal um sich selbst gedrehter Ring, dessen 
Ebene immer senkrecht auf der des Blattes 
steht. 

Zweitens ein bis zur Mitte dieses Ringes 
ragender Mittelstab, oben mit vier nach oben') 
eingerollten kleinen Spiralen. (Es gibt auch 
andere Stücke, bei denen diese nach unten 
eingerollt sind.) 

Drittens ein Dutzend kunstvoll miteinander 
verflochtener gedrehter dünner Stäbe, die den 
Mittelstab dicht umschließen. 

Die Elfenbeinstücke des Griffes sind mit 
Rotangstreifen befestigt, die durch vier Löcher 
des schmalen Zungenstückes über dem Griffe 
gehen, unten aber einfach herumgelegt sind. 
Der Halt der Elfenbeinschalen wird weiter 
dadurch erzielt, daß an den Stellen der Rotang- 
streifen Rillen eingeschnitten sind und unten 
ein dreieckiger Ausschnitt angebracht ist, der 
sich an den oberen Teil des großen Ringes 
legt. Diese Ausgestaltung des Griffes findet 
sich nur bei diesem Exemplar. Ähnliche Vor- 
richtungen müssen aber auch bei den übrigen 
gleichgeformten Stücken vorhanden gewesen 
und nur verlorengegangen sein, da sonst für 
die umschließende Hand kein rechter Halt 


!) Mit „oben“ bezeichne ich die Spitze desSchwertes, 
mit „unten“ den Griff, der Haltung beim Gebrauch 
entsprechend. 


10 


gegeben ist. Ganze Länge 95 cm, Länge des 
Griffes 10 cm, Durchmesser des Ringes 
18:21 cm, größte Breite des Blattes 21 cm. 


Inv.-Nr. C 2904. 

Eisernes, blattförmiges Zeremonialschwert 
(ebere) desselben Typus. Das Blatt ist sym- 
metrisch mit zwei Reihen von Löchergruppen 
verziert, von denen eine in der Richtung der 
Mittelrippe, die andere dem Schneidenumriß 
folgt. Jede der durch einen Zwischenraum 
getrennten Gruppen besteht aus zwei geraden, 
parallelen Reihen von je fünf Löchern. Länge 
der Reihen etwa 4,5 cm, Länge der Zwischen- 
räume zwischen den einzelnen Gruppen etwa 
3,5 cm. Der untere, schmale Teil des Blattes 
ist verletzt, eingerissen, und in der Weise re- 
pariert, daß beiderseits ein 8:5,5 cm breites 
rechteckiges Eisenblech mit Ausbuchtung für 
die Mittelrippe aufgelegt und mit Nieten in 
jeder Ecke aufgeheftet ist. Spiralen nach 
unten eingerollt; alle vier erhalten. Ganze 
Länge 1,05 m, Länge des Griffes 10,5 cm, 
Durchmesser des Ringes 23: 19,5 cm, größte 
Breite des Blattes 24,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2903. Taf. 10, Fig. 1. 

Besonders großes eisernes, blattförmiges 
Zeremonialschwert (ebere), das aber in mehr- 
facher Hinsicht von den eben beschriebenen 
typischen Stücken abweicht und einzig dasteht. 
Anstatt der aus dem Vollen geschmiedeten 
Mittelrippe ist hier das Blatt zwischen zwei 
für sich geschmiedete gewölbte, an der Spitze 
0,7 cm, am Ende 1,7 cm breite Stäbe geklemmt 
und mit sieben Eisennieten befestigt. Um den 
Griff legt sich eine eiserne Hohlkugel von 
etwa 4 cm Durchmesser als guter Halt für die 
Hand. Das Blatt ist folgendermaßen verziert: 
In einem Abstand von 0,8 cm dem Umrisse 
des Blattes folgend beginnt eine 2,3 cm breite 
Zone, in die ein Zickzackband ä jour ein- 
geschnitten ist. Diese Verzierung erinnert an 
ähnliche Ausgestaltungen der bekannten höl- 


‚lere Basisteil 


zernen Ruder der Jekri. Der innere Teil 
des Blattes ist dann weiter mit zwei sich über- 
schneidenden Wellenlinien aus eingestanzten 
Löchern verziert, so daß sich zusammen- 
hängende Spitzovale ergeben, die in ihrem 
Verlaufe dem Umriß des Blattes folgen. Die 
Kanten des großen Ringes am Handgriff sind 
eingekerbt. Der sonst mit Spiralen am Ende 
bekrönte Mittelstab hat statt dessen vier auf- 
genietete spitzovale Eisenstücke, die sich oben 
und unten frei emporwölben und mit ihren 
Spitzen wieder gegen den Stab legen. Ähnlich 
so scheint es bei WK 24, 42 zu sein. Ich 
halte es nicht für ausgeschlossen, daß das 
Stück europäische Arbeit, für sicher aber, 
daß es sehr jungen Datums ist. Ganze 
Länge 1,16 m, Länge des Griffes 12 cm, 
Durchmesser des Ringes 25:21 cm, größte 
Breite des Blattes 34,5 cm. 


Inv.-Nr. C 3956. Taf.10, Fig.4. 

Kleines bronzenes, blattförmiges Zeremo- 
nialschwert (ebere). Auf dem aus Bronze- 
blech geschnittenen Blatt sind beiderseits als 
Mittelrippe Halbröhren aus Bronze mit Nieten 
befestigt. Neben der Rippe sind beiderseits 
am schmalen Teil gegen 11 cm lange Stücke 
Bronzeblech zur weiteren Versteifung ver- 
nietet. Die Verzierung des Blattes besteht aus 
einer doppelten Zickzacklinie von Löchern, 
die von eingeschlagenen Punkten begleitet 
wird. Unten ein Dreieck von Löchern. Der 
quadratische Teil unterhalb des Blattes be- 
steht aus einem umgelegten Blechstreifen. 
Der von diesem Blechstreifen umfaßte schma- 
des Blattes verbreitert sich 
dann wieder und bildet den durch Zusammen- 
biegung gebildeten kantigen Griff. An letzterem 
ist mittels einer starken Niete der im Quer- 
schnitt rhombische Ring, der auf allen Seiten 
mit einer einfachen Zickzacklinie aus ein- 
geschlagenen Grübchen verziert ist, befestigt. 
Dieselbe Niete hält auch den aus einem 
röhrenförmig zusammengebogenen Blechstück 


gefertigten Mittelstab. Diese Röhre ist am 
Ende viermal eingeschnitten; die dadurch 
entstandenen Streifen sind sodann zu vier 
nach oben eingerollten Spiralen ausgestaltet. 
Ein zweites Exemplar ist mir nicht bekannt. 
Nur der Griffteil des Schwertes WK 24, 42 
ist aus Bronze. Ganze Länge 88 cm, Länge 
des Griffes 10,5 cm, Durchmesser des Ringes 
17:18 cm, größte Breite des Blattes 20 cm. 


Inv.-Nr. C 2905. 


Blatt eines bronzenen Zeremonialschwertes 
(ebere). Auf das aus Bronzeblech geschnittene 
Blatt ist auf der einen Seite ein solider, mit 
Einkerbungen verzierter Bronzestab aufge- 
nietet. Auf der anderen Seite füllt der auf- 
gelegte Bronzestab nicht die ganze Länge 
der Mittelrippe, sondern es ist, die Mitte 


Fig. 37 (1:8). 


des breitesten Teiles des Blattes betonend, 
ein flacher, profilierter, mit vier Nieten be- 
festigter Ring von 10,6 cm Durchmesser ein- 
geschaltet. In einem Abstand um den Ring 
zwei konzentrische Kreise von Löchern; 
darüber eine Herzfigur von Löchern, darunter 
eine Kleeblattfigur und beiderseits nach unten 


zu eine einfache Zickzacklinie von Löchern. 
Griffteil nicht vorhanden. Auch die Mittel- 
stäbe sind nicht mehr in der ganzen Länge 
erhalten (s. Fig. 37). Größte Breite des 
Blattes 21,1 cm. 


Inv.-Nr. C 2439. Taf. 10, Fig. 2. 

Europäische Nachbildung eines ebere. 
Das Blatt ist aus einer etwa 1,5 mm dicken 
Messingplatte gearbeitet. Den Umriß be- 
gleiten in einem Abstande von etwa 2,3 cm 
eingestanzte Löcher und in einem weiteren 
Abstande von 3 cm ein Spitzoval von Löchern. 
Der Griff ist mit Hilfe zweier in Form 
griechischer Palmetten gestalteter, den Basis- 
teil des Blattes umgreifender, aufgelöteter 
Wangenstücke befestigt. Über den runden 
Metallstab ist am Griffteil ein geriefeltes 


‚Stück Elfenbein geschoben, das oben in eine 


Messingtülle eingelassen ist. Den Abschluß 
bildet unten eine schmale Zwinge und ein 
scheinbar aus zwei umeinandergedrehten 
dicken Messingdrähten bestehender, in Wirk- 
lichkeit in einem Stück gegossener Ring, in 
dessen Mitte unten eine Kugel eingeschaltet 
ist, in der der Mittelstab verschwindet. Der 
Ring liegt, abweichend von den Originalen, 
in derselben Ebene wie das Blatt. Ganze 
Länge 93 cm, Länge des Griffes 20 cm, 
Durchmesser des Ringes 12,5 cm, größte 
Breite des Blattes 30,5 cm. 

Ling Roth bildet unter Fig.69 ein nickel- 
plattiertes eisernes ebere europäischer Manu- 
faktur ab und berichtet, daß bei der Ein- 
nahme der Stadt des Häuptlings Nana im 
Jahre 1894 eine große Anzahl derartiger 
Stücke gefunden wurde, die zum größten 
Teil silberplattiert waren und den Namen 
einer wohlbekannten Birminghamer Firma 
trugen. Unser Stück ist im Jahre 1898 er- 
worben, d.h. bald nach der Zerstörung der 
Hauptstadt von Benin. Daraus geht die in- 
teressante Tatsache hervor, daß schon vor 
dem Bekanntwerden der wissenschaftlichen 


10* 


Welt mit den Altertümern von Benin den 
Handelskreisen einzelnes aus dem Formen- 
schatz bekannt war und sie dieses sogar 
für ihre Zwecke benutzten. 


b) Zeremonialstäbe. 
Inv.-Nr. C 2331. 


Zeremonialstab aus Gelbmetall (Typus 
RD XI, 11). Der kettengliederförmige lange 
Griff zeigt oben und unten eine männliche 
Figur. Beide haben nackten Oberkörper, 
über den von der linken Schulter nach der 
rechten Hüfte ein Perlenbandelier gelegt ist, 
Perlenketten um den Hals, einen Schurz, 


die obere eine hohe Kappe mit Feder, die 
untere eine Kappe mit vier hohen Zipfeln. 
Beide entsprechen also den Figuren des 
Stabes PR 202. Die obere trägt in der Rechten 
einen flachen Stab, wohl einen Zeremonial- 
stab, in der Linken ein ebere; die untere in 
der Linken einen Vogelstab, in der Rechten 
ein Stöckchen, mit dem sie den Kopf. des 
Vogels berührt, wie auf dem Untersatz Inv.- 
Nr. C 2338. Die Beine sind nicht angedeutet. 
Die Glieder des Handgriffes entsprechen der 
BeschreibungbeiM (16,S.51). Dieflache Klinge 
ist auf der einen Seite mit dem Rankenmotiv, 
auf der anderen mit einem Flechtbandmuster 
ornamentiert. Länge des Handgriffes 31,5 cm, 


Fig. 38 (1:2). 


Länge der Klinge 51 cm, Breite der Klinge 
oben 3, unten 2 cm. 


Inv.-Nr. C 2395. 

Zeremonialstab aus Gelbmetall derselben 
Art. Bei diesem Stück sind es aber janus- 
artige Doppelfiguren, übrigens in den Einzel- 
heiten übereinstimmend und nur in folgenden 
Beziehungen abweichend: Die obere Figur 
trägt ein Halsband aus Leopardenzähnen, beide 
haben die langen, von den großen Köpfen 
bekannten seitlichen Zöpfe. Anstatt der qua- 
dratischen Plattformen, auf denen die Figuren 
des vorigen Stückes stehen, erscheinen hier 
die Füße, und zwar unmittelbar unter dem 
Schurze. Die Kettenglieder sind sehr viel 


länger als bei dem vorigen Stücke und zeigen 
auf den Schmalseiten das Schlangenornament 
wie auf der Klinge des Opferschwertes C 3957. 
Die Klinge ist zwischen zwei schmalen Zungen 
unterhalb der unteren Figur mit drei Nieten 
befestigtundaufbeiden Seiten miteinem eigen- 
artigen Schlangenornament auf punktiertem 
Grunde verziert. Der Schlangenleib besteht 
aus aneinandergesetzten konzentrischen Halb- 
kreisen, deren Verbindungsstellen durch drei 
eingepunzte kleine Kreise betont sind. In, 
dem geöffneten Rachen der Schlange ist die 
Zunge in Form einer Pfeilspitze dargestellt 
(s. Fig. 38). Länge des Griffes 44 cm, Länge 
der Klinge 55,5 cm, Breite der Klinge 4 bzw. 
2,3 cm. 


ec) Stabaufsätze. 
Inv.-Nr. C 2407. 

Stabaufsatz mit Vogelfigur aus Gelbmetall. 
Die Vogelfigur entspricht der Beschreibung 
von Heger (11, S. 163). Die Pupillen sind 
durch einen eingesetzten Bronzestift markiert. 
Der untere, röhrenförmige Teil, 15,5 cm lang, 
ist unten mit zwei Löchern versehen, die 
wohl für eine Niete zur Befestigung auf einem 
Stabe bestimmt waren (s. Fig. 39). Ganze Höhe 
30 em. 


Fig. 39 (1:4). Fig. 40 (1:4). 


Inv.-Nr. C 2424. 

Gegenstand derselben Art. Der untere 
Teil ist hier aber gitterartig durchbrochen, 
übrigens nur zur Hälfte erhalten. Ursprüng- 
lich waren es wohl, nach dem erhaltenen Rest 
zu urteilen, zwei durch ein solides, glattes, 
1'/. cm breites Zwischenstück getrennte gitter- 
förmig durchbrochene Zonen. Der wie immer 
stark gebogene lange Schnabel des Vogels 
umfaßt wie auch sonst mit den Spitzen einen 
kugelförmigen Gegenstand (Fruchtkern?). Im 


77 


Innern des weiter als sonst geöffneten Schnabels 
sind drei weitere Kügelchen zu sehen. Auf 
dem Kopfe ein erhabener gekerbter Ring. 
Ganze Höhe jetzt 26,5 cm. Jetzige Länge des 
unteren Teiles 10,5 cm, ursprüngliche Länge 
wohl etwa 17—18 cm (s. Fig. 40). 

Ähnliche Exemplare PR 356, WK 21, 25 
u. 178, WK 28, 38 u. 41. In bezug auf den 
unteren Teil scheint unser zweites Exemplar 
nach der Beschreibung dem Wiener zu gleichen 
(Elle nenällly Se 163): 

Ob die Vögel wirklich auf einem Stocke 
befestigt waren, ist immerhin zweifelhaft. Auf 
den Reliefplatten und den Uhntersätzen er- 
scheinen sie immer in der Weise, daß der 
untere Teil als Handgriff benutzt wird und 
der Träger mit einem Stöckchen den Schnabel 
des Vogels berührt. Die Beschreibungen der 
englischen Autoren reden dann von einem 
sistrum. Aber ob sie in der Tat als eine 
Art Musikinstrument gedient haben, ist eben- 
falls mindestens zweifelhaft. Der erzielte Ton 
ist doch gar zu nichtssagend, auch sind irgend- 
welche Abnutzungsspuren an den Schnäbeln 
nicht zu entdecken. Auch auf Reliefplatten 
erscheint derselbe Vogel. F. v. Luschan 
(KKS, S. 56) hält ihn für einen Ibis, und zwar 
für eine neue Art,-für den er den Namen Ibis 
Beninensis in Vorschlag bringt. Der kropf- 
artig vorstehende Lappen an der Wurzel des 
Halses ist bei den Rundfiguren nur ein flaches 
zungenförmiges Band am Halse. 


Inv.-Nr. C 2935. Taf. 10, Fig. 6. Höhe 40 cm. 
Reiterfigur aus altersgebräuntem Elfen- 
bein, auf einer zylindrischen Handhabe ste- 
hend, die unten eine 3,7 cm tiefe Tülle besitzt, 
mit der das Stück auf einem Stock befestigt 
werden konnte. Die Wandung der Tülle ist 
mit sechs unregelmäßig verteilten, runden 
Löchern versehen und außen mit einem breiten 
Flechtbandmuster verziert. Der Reiter trägt 
einen sehr hohen, kegelförmigen Helm mit 
großen, dachziegelartig sich deckenden Schup- 


pen — nur das Dreieck über der Stirn bis 
zur Spitze zeigt diese nicht!) — und acht 
langen, bis auf die Schultern und den Nacken 
fallenden glatten Ansatzstücken, ein poncho- 
artiges, durch Stickerei einem Leopardenfell 
ähnlich gemachtes Oberkörpergewand und 
darunter ein längeres, den Unterkörper um- 
schließendes Kleidungsstück, das unten rings- 
herum mit Glocken besetzt ist. Auch auf 
die Brust hängt eine Glocke herab, an dem 
Halsband aus Leopardenzähnen befestigt. Um 
den Hals legt sich der hohe Kragen aus Perlen- 
ketten, unter dem das Kinn verschwindet. 
Hinter dem linken Arm ragt der versteifte 
Zipfel des Schurzes bis über die Schulter 
senkrecht in die Höhe, der in seiner Mitte 
sechs buckelförmige Verdickungen zeigt, von 
denen drei die Form des Hanseatenkreuzes 
haben, während die unterste wohl die typische 
Troddel vorstellen soll. Unter dem linken 
Arm trägt der Reiter ein sehr breites Schwert, 
in der Rechten ein nicht mehr erkennbares 
Gerät, vielleicht einen Speer, wie wir dies 
bei ähnlichen Darstellungen sehen. — Die 
bronzene Reiterstatuette PR 80 gibt wohl den 
Schlüssel hierzu. Hier ist es ein kurzer Speer 
mit breiter, ruderblattähnlicher Spitze, der 
unterhalb der Spitze, wie es scheint, mit 
kleinen Schellen umgeben ist. Den Rest dieser 
eigenartigen Verzierung kann man noch bei 
unserem Stück erkennen. Offenbar gehört der 
breite Zapfen, der aus der rechten Schulter 
herausragt, mit dem Bruchstück in der Hand 
zusammen, war aber wohl nur als Sicherung 
des bei freiem Hervorstehen zu sehr gefähr- 
deten Speeres vorgesehen. Erhalten finden 


!) Genau denselben Helm finden wir nur auf den 
Platten PR 114 und RD XXI, 2 u. 5. In allen drei Fällen 
trägt der Dargestellte einen ganz charakteristischen, 
sonst nicht vorkommenden langen, kurzärmeligen Rock, 
der an den Rändern mit Glöckchen behangen ist wie 
der bei unserem Reiter, einen Speer, ein breites, kurzes 
Schwert und das Zeremonialschwert „ebere“. Es handelt 
sich sicher um einen Mann hervorragenden Ranges, 
wahrscheinlich mit priesterlichen Funktionen. 


wir eine derartige Anordnung noch bei den 
beiden Stücken PR 19 u. 22, wo diese Stütze 
dem,Hals des Pferdes angesetzt ist. Die Basis 
von zwei weiteren kleinen Stützen findet sich 
zu beiden Seiten des Hinterkopfes des Reiters. 
Die eine ist vermutlich der Rest einer Stütze 
des Speerendes, die andere die Ansatzstelle 
des Schurzzipfels. — Mit der Linken hält 
der Reiter den kettenförmigen Zaum, der nur 
an dem linken Trensenring befestigt ist. Den 
Hals des Pferdes schmückt in ganzer Breite 
eine an dem unteren Rande mit Schellen 
besetzte Binde, die in der Mitte ein Schmuck- 
stück trägt, wahrscheinlich eine auf die Seite 
gelegte Glocke, die oben beiderseits von der 
in Scheitelfrisur gekämmten Mähne überdeckt 
wird. Das Pferd hat einen bis zur Erde 
reichenden Schweif, ist aber unverhältnis- 
mäßig klein und kurz, weil das zu Gebote 
stehende Material, die Spitze eines Elefanten- 
zahnes, dem Künstler naturgemäß eine Be- 
schränkung auferlegte. Das Stück ist offenbar 
sehr viel benutzt, da es stark abgegriffen ist, 
namentlich der Kopf des Reiters. Der rechte 
Arm zeigt eine interessante Reparatur; er ist 
mit zwei Bronzenägeln wieder angesetzt. Höhe 
der Figur mit Standfläche 24 cm, des Griffes 
16 cm. 

Zwei weitereähnlicheStücke diesesseltenen 
Typus, die wir wohl als Würdezeichen ansehen 
dürfen, bildet PR, Taf.V, ab. Diese sind aber 
in den Einzelheiten bei weitem nicht so schön 
und sorgfältig ausgeführt wie unser Stück. 
Dasselbe gilt von dem von Read (19, S. 50) 
veröffentlichten dritten Stück. 


14. Waffen. 
Inv.-Nr. C 2396. 

Speer mit Spitze und Schuh aus Gelb- 
metall und eisernem Schaft. Die Form der 
Spitze ist wohl aus der bei PR 215 entwickelt. 
Die winkligen Ausschnitte am unteren Rande 
der Spitze sind bei letzterem angesetzte Leo- 


; 
. 
v 
= 
3 


pardenfiguren. Beide Seiten sind mit Orna- 
menten bedeckt: Flechtbänder, Kreuze und 
eine Schlange, die einen Vogel bei den Beinen 
gepackt hat. Die Tülle, in die der Schaft 
eingelassen ist, hat die Form einer kantigen 
Spirale. Der Schuh ist in seinem unteren 
Teile vierkantig und ahmt in seinem oberen, 
den Schaft umfassenden Teile die Umwicke- 
lung mit einer spiralig gelegten Schnur nach. 
Ganze Länge 1,834 m, Länge der Spitze mit 
Tülle 51 cm, Länge des Schuhes 27 cm. Das 
Stück ist jüngeren Datums. Ein gleiches ist 
nicht abgebildet. — 


Inv.-Nr. 1049:05. Taf. 10, Fig. 5. 

Doppelte Speerspitze aus Gelbmetall. Un- 
terhalb der beiden Spitzen ist 
ein 8-förmiges Stück eingeschal- „m 
tet,an dassich diebeidengeraden [ 5 
Zungen ansetzen, zwischen denen 
der Schaft des Speeres mit zwei 
großen Kupfernieten befestigt ist. 
Die Speerblätter sind mit Schlan- 
genlinien, Ranken- und Flecht- 
bandornamenten auf punktiertem 
Grunde beiderseits verziert. 
Ganze Länge der Speerspitze 
52 cm. Das Stück ist ebenfalls jüngeren 
Datums und wohl nur als eine spielerische 
Weiterbildung zu betrachten nach Art der 
modernen Jekriruder, bei denen doppelte 
Blätter häufig vorkommen. Der Typus der 
Speere auf den Bronzeplatten ist ein ganz 
anderer. 


Inv.-Nr. C 3957. 

Oberer Teil der Klinge eines einschnei- 
digen Opferschwertes aus Bronze; sehr alt, 
prachtvolle Patina. Längs des Randes des 
‚Rückens und des verbreiterten Teiles der 
Schneidenseitesindin Abständen von ca. 1,5cm 
Löcher gebohrt und sodann wieder mit Nieten 
ausgefüllt. Ebenso ist in der Mittellinie des 
verbreiterten Teiles ein 7 cm langer und 


3/ı em breiter Einschnitt gemacht und mit 
einem etwas über die Oberfläche hervor- 
ragenden Stück Bronze, das an den Schmal- 
seiten fest eingeklemmt ist und etwas über 
die Ränder quillt, wieder ausgefüllt. Die 
Schneide ist zum größten Teil zur Verdeckung 
eines Schadens in recht unbeholfener Weise 
mit einem unregelmäßigen Bronzeblechstreifen 
überfangen, der mit Nieten befestigt ist. 
Möglicherweise verdanken die mit großer 
Mühe eingefügten, an die mandau der Dajak 
erinnernden Nieten entlang der unversehrten 
Rückenseite ihr Dasein nur dem Bestreben, 
die durch die Reparatur nötigen Nieten an 
der Schneidenseite nicht als etwas Besonderes 
auffallen zu lassen. Auf dem oberen Teil 


Fig. 41 (1:4). 


der Klinge sind beiderseits in sehr primi- 
tiver Leopardform ausgeschnittene, einander 
spiegelbildlich vollkommen entsprechende 
Blechstücke mit durchgehenden Nieten be- 
festigt. Die Leoparden haben nur zwei Beine, 
der Schwanz fehlt. Die Fellflecken sind durch 
eingepunzte Kreise, die Umrisse des Rückens, 
der Augen, der Schnauze und das Halsband 
sind durch Punktierung dargestellt, nur bei 
dem alleinstehenden unteren Leoparden durch 
volle, aus einzelnen breiten Punzenschlägen 
bestehende Linien. Den Rand des Rückens des 
Schwertes begleitet eine schmale Schlangen- 
linie, die technisch in der Weise zustande 
gekommen ist, daß zwei parallele Linien im 
Abstande von 2 mm mit Punzen eingeschnitten 
und sodann mit einer vorn abgerundeten 


Punze abwechselnd in der einen und der 
anderen Linie im Abstand von etwa 4 mm 
Gruben schräg von der Seite eingeschlagen 
wurden. Diese Technik, die mir nur an 
dem Turban C 3863 und dem Griffe des 
Zeremonialstabes C 2395 aufgefallen ist, 
erklärt auch die eigenartige unregelmäßige 
Gestaltung der Schlangenlinie (s. Fig. 41). 
Unser Stück, für das mir ein völlig ent- 
sprechendes nicht bekannt ist, gehört in eine 
Reihe von Geräten, die wohl mit Recht als 
Opferschwerter bezeichnet werden, meist aber 
ein spitzes Schneidenende, nicht ein abge- 
rundetes aufweisen (s. weiter unten). 

Pitt Rivers bildet unter Fig. 338 u. 339 
zwei auch aus Bronze bestehende Schwerter 
der ersteren Art ab, unter Fig. 284 ebenfalls 
ein bronzenes, zweischneidiges, etwa 65 cn? 
langes und nahe dem Griff 4 cm breites, 
zum abgerundeten Ende sich zu 6cm ver- 
breiterndes gerades Schwert, dessen Mittel- 
grat in der unteren Hälfte eine starke Ver- 
steifungsleiste aufweist, während die obere 
Hälfte mit demselben Schlangenornament 
verziert ist wie der Rücken unseres Stückes; 
ob in derselben Technik, läßt sich natürlich 
nicht sagen, es wäre aber nicht ausgeschlossen. 
Nur unter den zu einem Kelche zusammen- 
gestellten Opferschwertern aufunserem großen 
Fetischbaum entspricht tatsächlich eine Klinge 
völlig unserem in Rede stehenden Stücke. 
Auch auf der prachtvollen Platte des Hambg. 
Museums für Kunst u. Gewerbe (abgeb. in M, 
Taf. XIV) findet sich ein ähnlich geformtes 
Schwert in den Händen von zwei Kriegern. 
Alle derartigen Schwerter gehören offenbar 
zu der von C. Punch als „official sword“ 
bezeichneten Kategorie von Geräten, deren 
einheimischer Name „ada“ ist (s. LR 13, 
S. 116) und die „nicht vom König selbst, 
sondern vor ihm, dem Ahuraku und dem 
Ojoma hergetragen wurden“. Ahuraku ist 
der Titel eines Priesters, Ojoma der des 
höchsten Würdenträgers nächst dem Könige. 


Danach würde den Opfermessern etwa die 
Bedeutung der fasces der römischen Liktoren 
beizumessen sein. Ling Roth zeigt (13, S.116) 
in einer Skizze nach Punch, wie diese 
Geräte gehalten wurden, und zwar kerzen- 
gerade in die Höhe, mit der Schneide nach 
vorn, wobei die linke Hand den rechten 
Arm am Ellbogen unterstützt. Bei dem 
Gewicht, das die bronzenen Geräte aufweisen, 
ist das auch sehr erklärlich. Die aus Bronze 
angefertigten Stücke sind sicher nur als 
Symbol& aufzufassen, während die eisernen 
wirklich bei den Menschenopfern gebraucht 
wurden. 

Was die aufgenieteten Leopardsilhouetten 
anlangt, so kann ich diese 
sonst nur nachweisen auf 
einem Zeremonialschwert 
(ebere) in WK 24, Fig. 42. 
Hier sehen wir der Klinge 
eine große Anzahl kleiner 
ebere-Silhouetten aufgenie- 
tet, daneben aber auch rechts 
und links an der breitesten 
Stelle der Klinge zwei Leo- 
parden wie die unseres 
Stückes. Ein so verziertes 
ebere hält die Figur eines 
reichgeschmückten Kriegers 
(Königs?) in WK 24, Fig. 1, ' 
in den Händen. 


Inv.-Nr. C 2416, 2314 und 2315. 
Eiserne Schwerter (ada) 
der eben erwähnten Art und 
Form. Dem Aussehen nach 
dürften es alte Klingen sein. 
C 2416 ist mit einge- 
schlagenen linearen Orna- 
menten bedeckt und hat 
einen Holzgriff. Länge der 
Klinge 47 cm (s. Fig. 42). 
C 2314 trägt auf der einen Seite des 
eingezogenen Teiles über dem Griff ein 


Fig. 42 (1:6). 
Schneide links. 


doppeltes Fischgrätenmuster, auf der ande- 
ren Seite ein verschlungenes Band wie bei 
Fig. 38. Länge der Klinge 57 cm, des Griffes 
10 cm. 

C 2315 hat keine eingehämmerten Orna- 
mente und ist oben abgerundet, während die 
beiden anderen Klingen in ihrer Form PR 110 
u. 254 entsprechen. Länge der 
Klinge 53cm, des Griffes 11 cm. 


Inv.-Nr. C 2415. 

Eisernes Schwert von der 
aus Fig.43 ersichtlichen eigen- 
artigen Form. Den Rand be- 
gleitet das aus eingeschlage- 
nen Furchen und Punkten 
bestehende Ornament wie bei 
C 3957 (s. Fig. 41). Das Orna- 
ment auf dem breiten Teil, 
aus ineinandergelegten Rauten 
mit daranhängender Blase be- 
stehend, scheint einzig dazu- 
stehen. Länge der Klinge 50cm, 
des Holzgriffes 13,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2397. Taf. 7, Fig. 3. 
Rätselhafter Gegenstand in 
Form einer Dolchscheide aus 
Bronze. Die Oberfläche imitiert 
im Guß eine dichte Umwicke- 
lung mit Schnurgeflecht. Auf 
dem verbreiterten Mundende 
die Relieffigur eines Benin- 
mannes mit hoher Perlenhaube, 
nacktem Oberkörper über der 
Brust gekreuzten Perlenbändern, der in der 
Linken ein Opferschwert, in der Rechten 
einen Stab trägt. — Eine ähnliche Darstellung 
bei PR, Fig. 291, und RD, Taf. XXI, 3. Auch 
hier hält der Mann das Schwert nicht am 
Griff, sondern an dem verschmälerten Teil 
der Klinge oberhalb des Griffes. Wo sonst 
dieses charakteristische Schwert erscheint 
(z.B. RD XIX, 4, und M, Taf. 14, Platte des 


Fig. 43 (1:6). 
Schneide rechts. 


81 


Hbg. Mus. f. K. u. G.), wird es nämlich richtig 
am Griff umfaßt. Ob die abweichende Hand- 
habung eine Bedeutung hat, vielleicht eine 
Art Ruhestellung oder die vorgeschriebene 
Art des Anfassens bei Personen ist, die zur 
Führungnicht berechtigtsind, wissen wir nicht. 
Als Analogie will ich nur anführen, daß der 
eine Begleiter auf der Platte RD, Taf. XXI, 2, 
das ebere nicht am Griff gefaßt hält, sondern 
an dem Mittelstabe innerhalb des großen 
Ringes. — Auf der Vorderfläche kriechen 
drei Schlangen in Relief in unnatürlich engen 
Windungen der Mündung zu. Die beiden 
seitlichen umfassen mit ihrem Rachen das 
Kinn eines Negerkopfes. Die Mündung der 
Scheide ist jederseits von zehn hervorstehen- 
den Zähnen umstellt. Abgeschlossen wird die 
Scheide unten durch eine überstehende kreis- 
runde Platte mit Negerkopf in Relief. Rechts 
und links neben der Kriegerfigur sind zwei 
wie für Schraubenköpfe bestimmte, die Vorder- 
wand durchsetzende Löcher ausgespart, ebenso 
fünf weitere in den Windungen der mittleren 
Schlangenfigur. Ganz offen muß die Frage 
bleiben, welchem Zwecke das Stück eigentlich 
gedient haben kann. Zwar entspricht es in 
der Form gewiß einer Dolchscheide. Gegen 
diese Verwendung spricht aber zunächst das 
Gewicht, dann der Umstand, daß keinerlei 
Aufhängevorrichtungangebracht ist, und weiter 
das Vorhandensein der Löcher, die in diesem 
Falle ganz überflüssig erscheinen. Nun haben 
sich aber im Innern einige Bruchstücke aus 
Eisen erhalten, die vielleicht eine andere 
Deutung an die Hand geben. Es wäre denkbar, 
daß wir den Handgriff eines Schwertes vor 
uns haben. Die Griffzunge desselben Könnte 
mit Nieten, die durch die Löcher und ent- 
sprechende der Griffzunge gingen, im Bronze- 
griff befestigt gewesen sein. Irgendwelche 
Gewähr oder Stütze für die Richtigkeit dieser 
Mutmaßung haben wir aber nicht, da auch vor 
allem ein zweites derartiges Stück nicht vor- 
liegt. 


Ähnlich verziert ist nur die leider deckel- 
lose Bronzebüchse in WK 21, Fig. 18: Die 
Schnurumwickelung und die Schlangen ent- 
sprechen vollkommen denen unseres Stückes. 
Länge 35 cm. Länge von WK 21, 18 38,5 cm. 


15. Verschiedenes. 


Inv.-Nr. C 4041. Taf. 10, Fig. 7. 

Spielbrett aus Bronze mit 183 flachen, 
in rostartig hervorragenden Leisten ange- 
brachten kleinen Gruben für die Spiel- 
steinchen. Der seitliche Rand ist mit einem 
breiten Flechtbandmuster verziert, ebenso 
die beiden kummenförmigen Fußuntersätze, 
die vermutlich nach Beendigung des Spieles 
zur Aufbewahrung der beim Spiel gebrauchten 
Steinchen oder Bohnen gedient haben. Das 
Brett ist 55,5 cm lang und 17,5 cm breit. 

Ein etwa um die Hälfte größeres Exemplar 
mit 352 Gruben bildet PR, Fig. 184, ab 
(Länge 75 em, Breite 28 cm), ein etwas 
kleineres WK 21, 219 (Länge 47 cm, Breite 
16,5 cm) mit etwas anderer Anordnung der 
Leisten. 

Von den bekannten westafrikanischen 
Mankalaspielbrettern unterscheiden sich diese 
Spielbretter dadurch, daß sie nicht zwei 
Reihen von Gruben für die Steine haben, 
sondern mehr als zwei. Dadurch werden sie 
in die Nähe der ostafrikanischen Form dieses 
Spieles gerückt, wenn sie sich von diesen 
auch wieder durch die unvergleichlich größere 
Zahl und die Kleinheit der Spiellöcher unter- 
scheiden. Man darf wohl annehmen, daß 
das Spiel selbst in anderer Weise gespielt 
wurde. 

Aus Ostafrika besitzt unser Museum ein 
Stück (1659:2) mit vier Reihen von je acht 
gleich großen Gruben. Ein anderes Stück 
(Culin; Mancala, the national game of Africa, 
Fig. 11) aus Abessinien steht in der Mitte 
zwischen beiden Typen: es hat drei Reihen 
Gruben zu je sechs und seitlich je einen 


größeren Napf. PR bildet unter Nr. 116 ein 
kleines bronzenes Mankalaspiel ab mit zehn 
kreisrunden Hohlräumen und zwei unregel- 
mäßig gestalteten größeren in der Mitte. Die 
zehn Spiellöcher sind so angeordnet, daß die 
Außenreihen je vier aufweisen, dazwischen 
in der Mitte die beiden größeren und rechts 
und links davon je ein Spielloch. Die Spiel- 
löcher sind also peripherisch angeordnet. 
Dasselbe ist bei einem Spielbrett unseres 
Museums aus Ceylon der Fall, nur mit dem 
Unterschiede, daß sich je sieben Spiellöcher 
in den äußeren Reihen befinden. 

Bei PR 134 haben wir die Abbildung einer 
Bronzegruppe, einen Mann und eine Frau dar- 
stellend, die vor sich ein Spielbrett liegen 
haben mit drei Reihen von je zehn Gruben, 
ein Spielbrett also, das völlig dem ostafrika- 
nischen gleicht. 

Eine Scheidung in eine linke und eine 
rechte Hälfte zeigen unsere Stücke C 4041, 
PR 184 und WK 21, 219. Bei ersterem ist es 
ein breiter Steg, bei den beiden letzteren ein 
breiter, rechteckiger Graben, der die Teilung 
bewirkt. 

Thilenius hat bei der Zusammenstellung 
der Mankalaspielbretter für die vergleichende 
Sammlung des Museums folgendes über die 
Verbreitung des Spieles angegeben: 

„Die Bezeichnungen ‚kale‘ (Gabun), 
‚abangah‘ (Niamniam), ‚mankal‘ (Abessinien, 
15. Jahrh.), ‚mungala‘ (Nubien), ‚mankala‘ 
(Syrien, Arabien) verknüpfen Westafrika mit 
Arabien, dem Ursprungslande des andert- 
halb Jahrtausende alten Spiels. Mit den 
Arabern gelangte es über Land durch den 
Sudan bis zur Westküste Afrikas. Die ein- 
heimischen Bezeichnungen ‚tschonka‘ (Mari- 
anen), ‚tschunkajon‘ (Philippinen), ‚tschong- 
kak‘ (Johore), ‚tschanka‘ (Ceylon) knüpfen 
das Vorkommen in den Marianen an das 
indische.“ . 

Hinzufügen möchte ich, daß der Typus 
der Bretter von den Marianen und Philip- 


pinen der syrisch-arabische bei indischem 
Namen ist, immerhin eine merkwürdige Tat- 
sache. 

Nach dem vorliegenden Material kann es 
keinem Zweifel unterliegen, daß das Mankala- 
spiel von Benin auf den ostafrikanischen 
Typus, der selbst wieder eine Abart des 
syrisch-arabischen ist, zurückzuführen ist. In 
einem Falle gleicht ein Spielbrett von Benin, 
wie wir sahen, einem solchen von Ceylon in 
der allgemeinen Anordnung. Soll man auch 
hier eine Abhängigkeit vermuten? Das Spiel 
ist also entweder auf dem Wasserwege oder 
durch den Kontinent nach Benin gelangt, ver- 
mutlich von Ostafrika. 

Zur bequemeren Übersicht der Haupt- 
typen gebe ich folgendes Schema: 


System der Mankalaspielbretter. 
a) ohne seitliche Näpfe: Türkei, Syrien, 

Arabien; 

mit seitlichen Näpfen: West- und 

Innerafrika, Philippinen, Marianen, 


Westindien (Neger in San Domingo); 


1. Zwei Reihen | b) 
von Gruben 


ec) mit zwei mittleren Näpfen: Ceylon. 
a) ohne seitliche Näpfe: Ostafrika, 
2. Mehr als Benin (PR 134), Westindien; 
zwei Reihen|b) mit einem oder zwei seitlichen 
von Gruben Näpfen: Abessinien; 
(ostafrikan. |c) mit einem mittleren Napf: Benin 
Typus) PR 184, WK 21, 219; 
d) mit querem Mittelsteg: Benin C 4041. 


| zw mittlere Näpfe: Ceylon, Benin 
angeordnete | PR 116 


Gruben 


Inv.-Nr. C 3959. Taf. 6, Fig. 1. 

Massiv gegossenes kurzes Rinderhorn mit 
Einsatz in Form eines geschliffenen Stein- 
beils, auf dessen beiden Breitseiten je eine 
Eidechse und auf dessen Schmalseiten je 
eine Schlange mit zur Schneide gerichtetem 
Kopfe in Relief angebracht ist. Quer über 
den Rücken der Eidechsen laufen Einschnitte, 
wie herrührend von Schlägen mit einem 


schneidenden Instrument, die vielleicht eine - 


symbolische Bedeutung haben. Der Körper 


83 


der Eidechsen ist von eingepunzten Punkt- 
kreisen umrahmt. Die Basis des Horns ist 
in einer Breite von 4,5 cm von vier starken 
geflochtenen Schnüren umspannt, deren 
Zwischenräume mit Ringen ausgefüllt sind. 
Der Schnittrand ist ebenfalls mit eingepunzten 
Punktkreisen verziert. Die übrige Ober- 
fläche des Horns zeigt ein eingepunztes 
Schuppenornament und in diesem vier Ei- 
dechsen und sieben ausgesparte doppeltum- 
rissene Rechtecke mit übereinandergelegten 
Winkelbändern auf punktiertem Grunde. Die 
Spitze ist wiederum mit Reliefschnüren um- 
geben und endet mit einem ornamentalen 
Schraubenkopf. Zwischen den Schnüren eine 
Reihe von Reliefringen. Seitlich setzen sich 
vier frei hervorragende Ringe an. Über den 
Zweck dieses Stückes, zu dem mir ein Seiten- 
stück nicht bekannt ist, läßt sich nichts aus- 
sagen. Vielleicht ist es nur eine Nebenform 
des vom Könige als Attribut getragenen 
„Donnerkeils“. An den Ringen ist das Stück 
offenbar nie aufgehängt gewesen, dagegen 
macht aber die Oberfläche einen abgegriffenen 
Eindruck. Länge der konvexen Seite etwa 
24 cm. 

In WK 21, 1 ist ein Fetischbaum aus Eisen 
und Bronze abgebildet, in dessen Stamm ein 
ebensolches Horn mit Steinbeil eingeschaltet 
erscheint. Da auf größeren Fetischbäumen 
(wie unserem © 2337) der König mit dem 


‚Steinbeil auftritt, so gewinnt die Annahme, 


daß das Horn mit eingesetztem Steinbeil nur 
eine Nebenform des einfachen Steinbeiles ist, 
an Wahrscheinlichkeit. 

Daß wirklich die Nachbildung eines in 
eine Fassung eingesetzten Steinbeiles vorliegt, 
geht aus einem interessanten Stück hervor, 
das Balfour (1, S. 182) veröffentlicht hat. 
Ein etwa 4,5 cm langes geschliffenes Stein- 
beil ist zur Hälfte in ein kappenförmiges 
starkes Netzwerk aus Bronze eingelassen, das 
an den seitlichen Bändern je zwei Ringösen 
trägt. Das Ganze ist mit einem dicken Überzug 


11* 


von eingetrocknetem Blut bedeckt. Balfour 
vermutet, daß das Stück dem Wetterzauber 
gedient hat, und bringt weitere Notizen über 
den Donnerkeil in Afrika. Shango, der 
Donnergott, hat an der Sklavenküste bei 
der Yoruba sprechenden Bevölkerung das 
Epitheton „Jakuta“, d. i. Steinschleuderer. 
Nach- dieser Analogie wird man berechtigt 
'sein, auch für Benin anzunehmen, daß diese 
Keile Attribute des Donnergottes sind. Weiter 
veröffentlicht Balfour zwei kleine Bronze- 
beilchen, die am Ende durchlocht und als 
Amulette getragen sein mögen. 


Inv.-Nr. C 2896. 

Großes, einem halben Faß ähnliches, 
baugenförmiges Stück aus heller Bronze mit 15 
im Quersehnitt halbkreisförmigen, sich hervor- 
wölbenden „Dauben“. In der Mitte der seit- 


Fig. 44 (1:2). 


lichen Ränder angebrachte starke Scharniere 
lassen darauf schließen, daß ein zweites, ähn- 
lich geformtes Stück hier eingelenkt war, das 
aber etwas kleiner gewesen sein muß. Merk- 
würdig ist dabei dann aber, daß immer nur 
das Hauptstück vorliegt, nicht aber ein sol- 


84 


ches, das man als das dazugehörige, im 
Scharnier einzulenkende bezeichnen Könnte. 
Bei unserem Stück sind, offenbar nach- 
träglich, oben und unten 6 cm breite, starke 
Bronzebänder angenietet. Das ganze Stück 
ist mit Flechtbandmotiven ornamentiert. 
Höhe 47 cm, größte Breite 37 cm, _ Gewicht 
19,18 kg. Ganz übereinstimmend mit PR 249, 
KKS, S.46, Heger (11), Nr.73. Die beiden 
Bronzebänder sind nur an unserem Exemplar 
erhalten, eines bei dem Wiener, PR 249 
hat nur die Nietlöcher, letztere fehlen auch 
dem Stuttgarter Stück. Aufmerksam möchte 
ich noch machen auf die etwa 2,6 cm langen 
erhabenen Bögen direkt unter den Nietlöchern 
beiderseits deseinen Endes (s. Fig.44). Aufdem 
Stuttgarter Stück statt dessen eine halbkreis- 
förmige Erhebung. Über den Zweck des 
Gegenstandes weiß man nichts. 


Inv.-Nr. C 3059. Taf. 8, Fig. 7. Länge 14 cm. 


Schlüssel aus Bronze, ganz entsprechend 
PR, Fig. 115. Eine Skizze, die den Gebrauch 
des Schlüssels erläutert, bei LR 13, S. 189. 


Inv.-Nr. C 2874. 


Flaches Bronzekreuz in Form des Malteser- 
kreuzes. 13:13 cm, Dicke 6 mm. Ein ähn- 
lich geformtes Kreuz erscheint auf der Brust 
der Rundfiguren vom Typus unseres Stückes 
C 2870, nicht bei den auf den Platten dar- 
gestellten vom selben Typus (s.auch Hagen 8, 
S. 7). Abgebildet in WK 21, 145. 


Inv.-Nr. 922: 06. 


Kruzifix aus Gelbguß. Balken über dem 
Kopfe und unter den Füßen weggebrochen. 
Korpus nackt, Arme gerade ausgestreckt, 
Füße übereinander, Kopf auf die rechte Seite 
gesenkt. Faltige Leibbinde. Modernes Stück? 
Länge des Körpers 12,2 cm, Spannweite der 
Arme 14 cm. 


 leibern getragen. 


Inv.-Nr. C 2408. 

Löffel aus Gelbguß. Der Stiel ist roh 
eingekerbt; in der Mittellinie am Ende 
vierLöcher. Höchst wahrscheinlich modernes 
Stück. Länge 21 cm. 

Ein Löffel von etwas anderer Form bei 
LR, Fig. 121. 


Inv.-Nr. C 3348. 

Aus einem Stück geschnitzter alter Holz- 
sessel. Die Sitzplatte, die der Fußplatte in 
der Form vollkommen gleicht, wird von zwei 
zu einem Knoten verschlungenen Schlangen- 
Auf dem mehrfach stark 
beschädigten Rande der Fußplatte sind in 
Hochreliefangebracht zwei Welse, ein Frosch, 
ein vierfüßiges Tier (Leopard), in dessen 
Körper der eine Schlangenkopf beißt, und 
eine kreisrunde, schildförmige Erhebung mit 
vier sich kreuzenden Linien, vielleicht eine 
stark stilisierte Schildkröte. Die Unterseite 
der Sitzplatte ist glat, ohne figürlichen 
Schmuck. Die Höhe des Sessels beträgt 41 cm. 
Abbildung im Jahrbuch Hamb. Wiss. Anst., 
Bd. XX, 1902, Fig. 33. 

Von derartigen Sesseln sind nur wenige 
Exemplare nach Europa gelangt. Pitt Rivers 
bildet in seinem Werke nur einen Sessel ab 
(Taf. 41, 315) unter etwa 400 anderen Gegen- 
ständen aus Benin. In dem Werke von 
Read und Dalton fehlt dieser Typus ganz. 


. Webster gibt in seinem Katalog 19 die Ab- 


bildung von zweien, im Katalog 28 von einem 
Exemplar unter den Hunderten von anderen 
Gegenständen aus Benin, die er zum Verkauf 
stellt. Die Sessel gleichen einander fast völlig, 
nur sind die genannten anderen Exemplare 
auch auf der Unterseite der Sitzfläche mit 
figürlichem Schmucke versehen, der außer den 
Elementen unseres Stückes noch einige andere 
aufweist: Elefantenrüssel mit- Menschenhand, 
eine häufige Erscheinung auf den Plinthen der 
großen Bronzeköpfe; eigenartiger Menschen- 
kopf; Krokodil; Antilope. Zwei etwas ab- 


85 


weichende Sessel — die Schlangenköpfe 
reichen nicht bis an die Sitz- bzw. Fußplatte 
heran — aus Messing (brass enchased) bzw. 
Kupfer (copper polished) bildet H. Ling 
Roth im Internationalen Archiv für Ethno- 
graphie 1898, S. 241, und 1903 in seinem 
Buche „Great Benin“, S. 112, ohne Be- 
schreibung ab als im Besitz des Sir Ralph 
Moor, Consul-General and Administrator 
of the Niger Coast Protectorate, befindlich. 
LingRoth fügt hinzu, daß für jeden König 
bei seiner Thronbesteigung ein neuer Sessel 
angefertigt worden sei, der bei seinem Ab- 
leben auf das Grab gesetzt wurde. 


16. Geschnitzte Elefantenzähne und 
Gegenstände aus Elfenbein. 


Inv.-Nr. C 2300. 

Großer Elefantenstoßzahn von 2,18 m 
Länge, über die Krümmung gemessen. Der 
Durchmesser des hohlen Teiles unten be- 
trägt 10,5:11 cm. Die ganze Oberfläche ist 
mit Figuren beschnitzt. Die Spitze ist um- 
gestaltet zu dem Kopfe eines Kriegers mit 
Schuppenhelm. Darunter sind in neun hori- 
zontalen Reihen Männer mit verschiedenen 
Attributen, wie wir sie von den Platten her 
kennen, der König mit seinen Begleitern, das 
dämonische Wesen mit Fischen anstatt der 
Beine und den beiden vom Scheitel herab- 
hängenden Krokodilen (vgl.KKS,Fig. 6), Leo- 
parden, Welse, Krokodilköpfe usw. dargestellt. 
Der Zahn ist stark abgescheuert und ver- 
wittert. Abbildungen ähnlicher Stücke in RD, 
Ratavıll, 25705 Taf 112u212:5WR 27 73r und 
24, 34 u. 36. 


Inv.-Nr. C 2948. 

Großer Elefantenstoßzahn von 1,59 m 
Länge, über die Krümmung gemessen. Der 
Durchmesser des hohlen Teiles unten be- 
trägt 9: 11cm. Der Zahn ist ornamentiert mit 
sechs ziemlich regelmäßig verteilten, vertieft 


eingeschnitzten Flechtbändern in zwei Mustern, 
die miteinander abwechseln. Von diesen waren 
die fünf unteren ursprünglich mit Bronzeblech 
überkleidet, wie aus den noch vorhandenen 
Nieten und der grünen Färbung der Muster 
hervorgeht. In den Zwischenräumen zwischen 
den Bändern sind auf der konvexen Seite 
fünf ebere und Welse und über dem obersten 
Band ein Opfermesser eingeschnitzt, flankiert 
von reihenförmig angeordneten Punktkreisen. 


Sag 
RE 
Zu! 7 1 12 I 
iR ve ze - 
N = 
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10851 


Inv.-Nr. C 3645. 
Großer Elefantenstoßzahn von 1,36 m 
Länge, über die Krümmung gemessen. Der 


Durchmesser des hohlen Teiles unten be- 


trägt 7,5:9 cm. Der Zahn ist ornamentiert 
mit drei Zickzack- und zwei breiten Flecht- 
bändern, welch letztere ursprünglich mit 
Bronzeblech überkleidet waren wie der vorige. 
Auf der konvexen Seite sind Welse zwischen 
Punktkreisen eingeschnitzt, zuobersteinOpfer- 


ir - 


Fig. 45 (1:4). 


schwert. Zwischen dem ersten Zickzack- und 
dem ersten Flechtband und über dem zweiten 
Zickzackband ist ein aus Bronzeblech ge- 
schnittenes ebere aufgenagelt, ebenso über 
dem untersten Zickzackband ein aus Bronze- 
blech geschnittenes Opferschwert (s. Fig. 45). 
Abbildungen ähnlicher Stücke liegen nicht vor. 


Inv.-Nr. C 2440. 

Kleiner Elefantenstoßzahn, bräunlich ge- 
gefärbt, mittiefeingeschnitzter „Königsmarke“ 
(s. LR 13, S. 96) in der Mitte der konvexen 
Seite, an die sich nach der Spitze zu fünf 
zusammenhängende, roh eingeritzte Rauten 
anschließen. Spannweite 55 cm, wirkliche 
Länge 59cm, Höhlung 4,5:5 cm. 


S6 


Inv. Nr. C 2332. 

Kleiner Elefantenstoßzahn, braun gefärbt, 
mit vier tief eingeschnitzten Flechtbändern. 
In der Mitte zwischen diesen drei ein- 
geschnittene „Königsmarken“. Spannweite 
64 cm, wirkliche Länge 67 cm, Höhlung 
4,8:5,8cm. Ähnlich WK 19, 94 und LR, 
Fig. 194. 


Inv.-Nr. C 2334. 

Großes Signalhorn aus Elefantenstoß- 
zahn mit eingeschnittenem Gesicht und den 
Stammesmarken über den Augen, aber ohne 
Umrißlinie des Kopfes. Darunter das recht- 
eckige Blasloch (1,5: 3,5 cm). Länge 66 cm, 
Höhlung 8,6: 10 cm. 


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Inv.-Nr. C 2425. 

Aus der Spitze eines Elefantenzahnes ge- 
schnitzte, stark verwitterte menschliche (weib- 
liche) Figur mit hoher, kegelförmiger Kopf- 
bedeckung, auf einer runden, in der Mitte 
durchbohrten Fußplatte stehend. Die Arme, 
die mit viereckigen Zapfen eingelenkt waren, 
fehlen. Höhe 48 cm. Ähnliche Figur, aber 
ohne Kopfschmuck, bei PR, Fig. 164. 


Inv.-Nr. C 2324. 
Kleiner Negerkopf auf Sockel (Höhe 
6,2 cm) aus altersgebräuntem Elfenbein. 


Inv.-Nr. 18,80: 2. 

Maske eines Beninmannes aus- alters- 
gebräuntem Elfenbein (18:8 cm). Der Typus 
entspricht den großen Bronzeköpfen ohne 


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Fig. 46 (1:2). 


seitliche Ansätze. Der Perlenkragen um den 
Hals ist zu großen Rauten umstilisiert, die 
Perlenhaube zu einem System kleinerer 
Rauten, wie wir dies ebenso bei den Köpfen 


87 


an den Spitzen der geschnitzten Elefanten- 
zähne finden (vgl. LR, Fig. 197). Über die 
Stirn legen sich fünf Reihen von Perlen- 
ketten, von denen nur die drei oberen die 
natürliche Form zeigen. An den Schläfen 
Perlenrosetten, von denen rechts eine Perlen- 
kette bis auf die Mitte des Kragens, links 
eine solche bis zum Ohr herabhängt. Die 
Ohren sind nach dem üblichen Schema des Y 
im C gebildet. Die Stammesmarken über 
den Augen sind tiefe, rautenförmige, die 
Pupillen tiefe, runde Löcher. Nichts deutet 
aber darauf hin, daß sie wie bei anderen 
Stücken ehemals mit Eisen oder Kupfer aus- 
gefüllt waren. Die Rückseite ist einfach glatt 
und, da das Stück aus der Wand eines Zahnes 
geschnitzt ist, konkav. Den Rand umsäumt 
eine Zone von Zacken mit großen, runden 
Löchern. An der rechten Seite ist diese 
weggebrochen. Besondere Aufhängevorrich- 
tungen sind nicht vorhanden (s. Fig. 46). 

Unser Stück ist bisher einzig in seiner 
Art. Bekannt sind nur drei Masken von 
Menschenköpfen aus Elfenbein, die aber mehr 
den bronzenen entsprechen. Die eine findet 
sich bei PR, Fig.26; die beiden anderen bildet 
LR unter Fig. 214 u. 213 ab. Von Fig. 214 
findet sich eine bessere Aufnahme bei Read 
(18, Taf. D). Oberhalb und unterhalb der 
Ohren befinden sich bei allen Ringe zum 
Aufhängen. Alletragen einen Scheitelschmuck. 
Von Ohr zu Ohr über den Scheitel weg zieht 
sich bei dem erstgenannten Kopf ein Halb- 
kranz von zehn „Welsen“, bei dem dritten 
ein solcher von elf Portugiesenköpfen, bei dem 
zweiten ein solcher von sechs „Welsen“ und 
sieben Portugiesenköpfen abwechselnd. Um 
das Kinn von Ohr zu Ohr zieht sich bei der 
dritten ein Halbkranz von elf Portugiesen- 
köpfen, bei der ersten und zweiten eine Zone 
mit dem Flechtbandmotiv. Offenbar ist die 
Randzone bei unserem Stück eine stilistische 
Verkümmerung der angegebenen figuralen 
Darstellungen. 


In Form und Größe der unseren ent- 
sprechend findet sich eine Elfenbeinmaske 
mit einem Krokodilkopf in WK 29, 61. Weiter 
sind bekannt vier Leopardenmasken, und zwar 
bei LR, Fig.215; PR, Fig. 154, und Heger 11, 
Nr. 100 u. 101. Auch diese stimmen in 
den Größenverhältnissen mit den anderen 
Elfenbeinmasken überein. 


17. Moderne Stücke. 


Die folgenden Stücke zeigen den Aus- 
klang der alten Ornamentik, ihre Ummode- 
lung und Auflösung. Soweit sich derartige 
Stücke unter den vorherigen Kategorien be- 
quem einordnen ließen, sind sie dort bereits 
besprochen worden. 


Inv.-Nr. C 2898. 
Rechteckige Holzplatte (32:23 cm) mit 
roh geschnitztem Tiefrelief: große Mittel- 


figur und zwei halb so große seitliche 
Figuren. Stark stilisiert ist das Leoparden- 
fell, das die Mittelfigur auf der Brust 


trägt, kenntlich an den durch Ringe wieder- 
gegebenen Flecken des Felles, den ovalen 
Augen und der nur schwach abgesetzten Nase. 
Von Interesse sind die Feuersteinschloß- 
gewehre, deren Hahn und Verschlußdeckel 
als wesentliche Teile stark vergrößert er- 
scheinen. Die obere rechte Ecke ist durch 
Feuer zerstört. Der Rand ist mit einem tief 
eingeschnittenen dreifachen Flechtbandmuster 
bedeckt. Auf der Rückseite sind in sehr 
unbeholfener Weise zwei Vögel eingeritzt. 
Abbildung im Jahrbuch Hamb. Wiss. Anst., 
Bd. 18, 1900, Fig. 13. 


Inv.-Nr. C 3698. 

Kleiner Holztisch, der wegen der Weiter- 
verwendung des alten Formenschatzes an 
Ornamenten und andererseits der Wieder- 
gabe europäischer Einfuhrartikel doppeltes 
Interesse beansprucht. Die Tischplatte zeigt 


88 


folgende in Tiefrelief geschnitzte Darstel- 
lungen: In der Mitte steht der König (?) von 
Benin mit dem ebere in der Rechten und 
Glocke in der Linken auf einer Truhe, die 
mit einem europäischen Schloß versperrt 
ist, neben dem der Schlüssel hängt. Rechts 
und links von ihm stehen zwei Beninleute 
mit Speer und Schwert in der einheimischen 
Tracht. Zwischen dem König und beiden 
Letztgenannten sitzen zwei Europäer, von 
denen der eine eine Pistole in der erhobenen 
Rechten, der andere eine Pfeife hält. Zwei 
Schlangen und eine Kaurischnecke füllen 
den verbleibenden Raum. Auf den vier 
Beinen des Tisches sind dargestellt ein Ein- 
geborener, der mit einer Armbrust auf eine 
Schlange anlegt, die im Begriff ist, eine Ei- 
dechse zu verschlingen,- ein Eingeborener 
mit zwei Keulen, ein anderer mit einem 
breiten Schwert und ein europäisch gekleideter 
Mann mit Seitengewehr; dazu dann noch 
Leoparden und Welse. Ähnliche Tische 
finden sich bei PR auf Taf.6 u. 41, RD, 
Taf. VIII, 3, und WK 19, 61 u. 63, abgebildet. 


Inv.-Nr. 1262 : 07. 

Hölzerner Kasten mit Falzdeckel, beide 
Teile aus dem vollen Holz geschnitten 
(Länge 47, Höhe 9,5, Breite 9 cm). Die beiden 
Langseiten sind mit einem Flechtbandmuster 
verziert. Der Deckel zeigt drei Felder in 
vertieftem Relief. Die beiden äußeren Felder 
sind mit Leoparden ausgefüllt, das mittlere 
mit einem nur mit einer Hose bekleideten 
Neger, der unter dem linken Arm eine an 
einem Tragband über der Schulter hängende 
sanduhrförmige Trommel mit einem ge- 
krümmten Schlägel bearbeitet. Auf dem 
Kopfe trägt er eine Art Zipfelmütze. Ein 
halb so langer und, wie es scheint, älterer 
Kasten ist abgebildet bei LingRoth (13,S.115) 
mit der Angabe, daß darin Kolanüsse auf- 
bewahrt seien, die Gästen beim Empfang 
angeboten werden. 


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Inv.-Nr. 1047: 05. 

Hölzerne Kiste, aus fünf Brettern mit 
Eisenstiften zusammengenagelt (Länge 55, 
Breite 27,5, Höhe 25,6 cm). Auf der einen 
Langseite in vertieftem Relief ein Baum, auf 
dem vier Vögel sitzen, die an den Früchten 
picken, auf der anderen Langseite eine riesige 
Schlange, deren Körpermitte von einem 
Speere durchbohrt ist. Hinter ihrem Kopfe 
steht ein Neger, der mit der Linken der 
Schlange einen Dolch in den Rachen stößt, 
mit der Rechten einen Schwerthieb gegen den 
Körper der Schlange führt. Auf der einen 
Schmalseite ein Neger mit großem, breitem 
Opferschwert, vor ihm am Boden ein ent- 
haupteter, gefesselter Neger, dessen Hand- 
wurzeln tiefe Schnitte aufweisen und dessen 
Körper von einem anderen in gebückter Hal- 
tung an einem die Fesseln verbindenden Seil 
gehalten wird. Auf der anderen Schmalseite 
drei Trommler, der mittlere in Vorderansicht, 
die beiden seitlichen im Profil. Zwei schlagen 
jeder eine hohe Setztrommel mitSchnurpflock- 
spannung, einer eine kleine Sanduhrtrommel 
wie auf dem vorigen Stück. Dieselben drei 
Trommler erscheinen wieder rechts auf dem 
Deckel. Vor ihnen steht ein vornehmer 
Krieger mit Opferschwert und spitzer Perlen- 
haube, dem ein anderer den Kopf des Ent- 
haupteten, offenbar des eben erwähnten, über- 
bringt. Hinter ihnen steht ein völlig Nackter 
mit Opferschwert. 


Inv.-Nr. C 2876 (= WK 27, 69, Nr. 10221). 

Kasten aus rotbraunem Holz in Form eines 
sich in den Schwanz beißenden Fisches 
(Wels?). In der Mitte ein aus dem Vollen 
geschnitztes Kreuz. Die Höhlung des Kastens 
selber ist sehr klein und mit einem Falz- 
deckel geschlossen. Kreisrunde eingesetzte 
Stücke Kokosnuß bezeichnen die Augen. 


89 


Größte Entfernung vom Maule bis gegen- 
über 35 cm. 

Ähnliches Stück aus Elfenbein mit Blei- 
augen bei PR, Fig. 372. 


Inv.-Nr. C 3963. 

Hölzerner Kasten in Form eines gerade 
gestreckten Fisches. Der Deckel zeigt das 
halbgeöffnete Maul mit roher Andeutung der 
Zähne. Dem Rücken entlang und an den 
Seiten eingeschlagene Nägel mit großen, halb- 
kugeligen Messingknöpfen. Jederseits des 
Rückens drei eingeschnittene, doppeltum- 
rissene Spitzovale mit Karrees im Innern. 
Augen wie bei dem vorigen Stück. Länge 
37, Höhe 9, Breite 7,5 cm. 


Inv.-Nr. C 2322. 

Deckel eines Holzgefäßes in Form einer 
brütenden Henne, aus weichem Holz ge- 
schnitzt. Länge 20 cm, Höhe 6,2 cm. 


Inv.-Nr. C 2321. 

Trinkbecher aus halbierter Kokosnuß mit 
erhaben eingeschnitztem Linienmuster. Durch- 
messer 7,6 cm, Höhe 7,1 cm. 


Inv.-Nr. C 2320. 

Trinkbecher aus halbierter Kokosnuß. -Um 
den Becher sind vier rundgebogene Fische 
erhaben herausgeschnitzt, während ein fünfter 
den Außenboden schmückt. Alle fünf Fische 
sind voneinander verschieden, teils durch die 
Darstellung des Kopfes, teils durch die der 
Schuppen. 


Inv.-Nr. C 2414. 

Geschnitzte Kokosnuß mit drei ein- 
geschnitzten Kriegerfiguren mit ebere. Höhe 
10,8 cm, Durchmesser 7,8 cm. 

Ähnliche Exemplare bei PR 217 u. 220. 


Inhalt. @ 


Seite | 
VOLWOIt 00.8 EEE 
Verzeichnis der en et ezunsen A, 

Relietplatten:=Europaeta nr ee en er 
> =, Beninleute-. 47 ar van handen, O 
= :ıK10Kod1lkonter. = -Nusssn ae al 
Br : Vögel. Frucht. Leopardenfell ... 15 
5 ZRINderkopk 32 er Se el 
EIEOE ROH ae Branze en ea LO 
5 5 3 Holz re 
Turbanähnlicher eng aus Brom el 
Kleine Köpfe auf Füßen aus Bronze. ... .... ... 21 
m) = AUSTTONK REN exe 22 

Kopf, Leibstück und Sarnen einer Erahen 

Schlangen user a ER 25 
Schildförmige Bronzepiehten en a EZ 
Gürtelschmuckmasken aus Bronzer... 28%..26 
Moderne Masken = 5 BEN ER) 
Leoparden- und Krokodilmasken „ » ae, 
Leopardenschädel = 5 EB 
Elefantenmasken a a SE EENSD 
Glocken, viereckige, 3 Pe.) 
Ber nunde, > 5 | 
Kleine Schellen Rn ee AD 
Fetischbäume = A a A 
5 aus: Eisen We ed 
Rundfiguren aus Bronze: Io anen r . 49 
» ) a: 5 (Ausjüngerer Zeil) 52 
5 5 EN ESIIETE N ee, nen ED 

Gefäße = EN a SEE a DD] 
5 HUSSHOlZEGmN re Re re 
UntersatzaausABronzern. be a ro 


90 


ı Armbänder, manschettenförmige, aus Bronze. ... 


b> 5 5, 2 „es Eltenbeme 
5 aus Bronze. Er Rn 
Armringe, schmale, aus Elfenbein . re 
5 aus verschiedenen Metallen... 


Manilla, kupferne ... 

Halsring aus Bronze T: ; 
Perlen aus Achat, nase! ee 
Tuthorn aus Bronze : 

Beschlagstück eines er 
Zeremonialschwerter (ebere). 


» a Nachbiduns nn 


Zeremonialstäbe ku 
Stabaufsätze mit Voreihpun) aus et 
Stabaufsatz mit Reiterfigur aus Elfenbein. 
Speer aus Eisen mit Spitze aus Gelbmetall .. 


Doppelte Speerspitze 5 R 
Opferschwert aus Bronze ... 
e » Eisen? Sin 
\ Dolchscheide aus Ban ee 2 
Spielbrett S - 
Rinderhorn re a 
Baugenförmiges Stück „ e 


Schlüssel, Kreuz, Kruzifix aus Bronze 
Löffel aus Gelbguß. Holzsessel . 
Geschnitzte Elefantenzähne . ; 
Signalhorn aus Elefantenzahn... 
Figur und Kopf „ a 

Maske aus Elfenbein ... : 

Moderne Stücke aus Holz ei Kökosnuk 


Seite 


: Tafel 1. 


(1:4,5) Fig. 2 (S. 8) 


(1:4,5) Fig. 4 (S. 14) 


(1:4,5) Fig. 5 (S. 8) 


(1:2,5) Fig. 3 (S. 12) 


Tafel 2. 


(1:5) Fig. 1 (S. 9) 


(1:4) Fig. 3 (S. 13) (1:2,5) Fig. 4 (S. 10) 


(1:6) Fig. 5 (S. 15) 


Tafel 3. 


(1:4) Fig. 2 (S. 49) 


(1:3) Fig. 1 (S. 49) 


(1:5) Fig. 3 (S. 17) 


u 


Tafel 4. 


(1:3) Fig. 2 (S. 58) 


(1:3,5) Fig. 4 (S. 20) 


(1:3) Fig. 5 (S. 21) (1:4) Fig. 6 (S. 19) (1:3) Fig. 8 (S. 52) 


Tafel 5. 


(1:5) Fig. 9 (S. 16) 


(1:3) Fig. 7 (S. 33) 
(1:2,5) Fig. 8 (S. 34) 


Tafel 6. 


(1:3) Fig. 1 (S. 83) 


(1:3) Fig. 3 (S. 41) 


€ 


(1:3) Fig. 5 (S. 41) 


(1:3) Fig. 4 (S. 39) 


(1:3) Fig. 6 (S. 43) 


(1:6) Fig.8 (5.4) (1:3) Fig. 9 (S. 43) 


Tafel 7. 


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SIENA NN 
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(1:2,5) Fig. 4 (S. 62) (1:7) Fig. 6 (S. 22) (1:7) Fig. 7 (S. 23) 


Tafel 8. 


(1:2,5) Fig. 4 (S. 57) 


(1:4) Fig. 7 (S. 84) 


(1:4) Fig. 6 (S. 15) 


(1:4,5) Fig. 5 (S. 61) 


s Tafel 9. 


(1:3) Fig. 2 (S. 60) 


(1:2,5) Fig. 1 (S. 59) 


(1:3) Fig. 4 (S. 


(1:5) Fig. 5 (S. 56) (1:5) Fig. 6 (S. 56) (1:4) Fig. 7 (S. 54) 


DEN. ; | Tafel 10. 


(1:12) Fig. I (S. 74) 


(1:5) Fig.5 (S. 79) 


(1:3) Fig. 6 (S. 77) 


(1:12) Fig. 4 (S. 74) 


(1:12) Fig. 3 (S. 73) 


N INSTITUTION LIBRARIES 


IE] 


3 9088 0154