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PHOTOGRAPHISCHE MITTEILUNGEN

HALBMONATSCHRIFT

FÜR

AMATEUR-PHOTOGRAPHIE

Begründet von H. W. Vogel 43. JAHRGANG | 1906 Reie T

Herausgegeben von Р, Hanneke in Berlin

Bilder-Redaktion: Fritz Loescher

Mit zahlreichen Gravüren, Bildertafeln und Abbildungen im Text

Berlin, 1906

VERLAG VON GUSTAV SCHMIDT (VORM. ROBERT OPPENHEIM)

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Alle Rechte vorbehalten

Druck von Gebr, Unger in Berlin. Bernburger Str. 30.

Alphabetisches

Sach- und Namen -Register

Jahrgang XLIII (1906)

Aarland, G., Über Mctallrohrstative 283.

Aarland und A. Fichte, G., Die Dreifarbenphoto- graphie 63.

Abt, Carl, Kolorierte Projektionsbilder 82, 140; Her- stellung vergrösserter Negative mit künstlichem Licht 334; Das Celloidinpapier mit Gold- und Platintonung 431, 454.

Abzichen von Gelatinenegativen, W. Schmidt 371.

Adurol-Entwickler, konzentrierter — 330.

Albuminpapier, Matt — 162.

Allerlei für Anfänger 23, 71, 118, 167, 213, 286, 334, 382, +31, 454.

Amateurphotographie und photographisches Gewerbe 544.

Amateurpraxis, W. Heinicke, Aus der — 8.

Amidol für Chlorsilber-Diapositivplatten 569.

Armytage, F. K., Dirckte Negativreproduktion 20.

Asphalt, Vojtech, Veränderungen des — s am Licht 305.

Ästhetik, J. Hundhausen, Grundzüge der photographi- schen — 340, 363, 393.

Aufbewahrung von Celloidin-, Aristo- und Albumin- papier 428.

Ausbleichprozess 406.

Ausstellung, Anzeigen der Photographischen — Berlin 1906: 22, 68, 92, 115, 138, 161, 186, 205, 238, 279, 305, 329, 381.

--, Berichte über die Allgemeine Photographische Aus- stellung Berlin 1906 337, 385, 411, 443, 471, 484, 513, 535; — der Royal Society und des Linked Ring 562.

Ausstellungs-Nachrichten 92, 162, 526.

Azeton im Pigmentprozess 237.

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Baker, Т. Thorne, Rotfilter 205.

Ballonphotographie, Erich Schröder, Moderne — 67; Spclterinis — 273.

Barczewski, Heinrich, Neuer Apparat г Standent- wicklung von Rollfilms 244.

Baum, E., Über photographische Reiscausrüstungen 477, 498.

Belichtung und Tiefe der Tönung, Gustav Will — 388.

Bilder, Zu unseren — n 17, 42, 58, 88, 105, 135, 158, 185, 201, 225, 258, 276, 298, 328, 352, 375, 405, +25, 449, 475, 497, 523, 529, 567.

Bildwinkel, N. Spyker, Der — der photographischen Objektive 382.

Blenden, K. Martin, Zur Frage eines einheitlichen — systems 289; Arthur Naumann, Die — grösse und ihre Einwirkung auf das Bild 531.

Blitzlichtapparat „Косо“ 549.

Blitzlampe „Vesuv“ 569.

Blumen, A. E. Henley, Photographieren von — 427; Helene Littmann, — Aufnahmen für kunstgewerb- liche Zwecke 507.

Borsäure im Fixierbad 187.

Bradley, Kupfertonung von Bromsilberkopien 139.

Breuer, Robert, Farbenphotographie als Malvorlagen 330.

Bromsilberdrucke, Helene Littmann, Die künstlerische Wirkung der — 125.

Bromsilberkopien, Gates, Der Einfluss des Entwicklers bei — 23; Kupfertonung fir — 139; Pyro-Metol für — 259; Brauntonung von — 260; Bräunliche Töne bei — 284; Entwickler für — 308.

Bromsilberpapiere, zum Auskopieren 306.

Büchner, E. W., Welche Kassetten soll man für die

Reise benutzen? 241; Amateurphotographie und photographisches Gewerbe 544. Bühlers Pigmentkaseinpapier 205.

Camera, Neuerungen an Соегг' Klapp- — 165; Tages- licht- — s für Vergrdsserungen 196; Lumières neue Dreifarben- — 280; A. Linden, Die 10х 15 Hand- und Stativ- — 292.

Chlorbromsilberpapiere, Metol-Hydrochinon für — 46.

Chlorsilber-Auskopierpapiere ohne lösliche Silber- salze 44.

Czapek, С. W., Wo darf man photographicren? 426.

Degens Normalphotometer 477.

Diapositive, Kolorieren von — п 82, 140, 187; Pigment- — 138; Brauntonung von — п 260; Schutz der Projektions- — gegen Hitze 380.

Diapositivplatten, Belichtung der — 139; Entwickler für — 187; Amidol für Chlorsilber — 569.

Dreifarbenphotographie, 259; G. Aarlandt und A. Fichte, Die — 63; Е. König, — 89, Dreifarben- Kohledrucke 239,

Dunkelkammerscheiben für rotempfindliche Platten 359.

Eifel, Max Möller, Die malerische — 193.

Eisenblau-Postkarten 14.

Eisenoxalatentwickler, Chlorkalium im — 115.

Entwickler, Einfluss des — s bei Bromsilberkopien 23; Metol-Hydrochinon- — für Chlorbromsilber- papiere 46; — in Pulverform 93; Chlorkalium im Eisenoxalat- — 115; Lumiere und Seyewetz, Die Gerbung der Gelatine in — -Lösungen 187; Руго- Metol für Bromsilberpapiere 259; — für Bromsilber- kopien 308; Konzentrierter Adurol- — 330.

Entwicklung, Kopien mittels — auf Auskopierpapieren 99; Stand- — 358, 548.

Farbenempfindliche Films 267.

Farbenphotographie und farbige Photographie 207.

Farbenphotographie 259; Bruno Wiski, Die — in der Hand des praktischen Amateurs 321, 351; Lumieres neue — п 162; — als Malvorlagen 330; Lippmannsche — 501, 525.

Farbige Photographie, Gurtners — 283.

Fernobjektive siehe unter Objektive.

Films, Farbenempfindliche 267.

Filter, Vorschrift für Rot — 205; Neuer Farbstoff für Kontrast- — 429.

Fixierbad, Borsäure im — 187; Einfache und saure Fixierbäder 548.

Fixiernatron siehe unter Natriumtbiosulfat.

Forestier, J., Standentwicklung mit Metol-Hydrochinon 548.

Fragen und Antworten 22, 47, 71, 95, 118, 142, 166, 190, 211, 239, 263, 285, 311, 333, 359, 407, 430, 453, 479, 503, 551, 571.

Gaedicke, J., Doppelsalze von Blei- und Natriumthio- sulfat 22; Abkürzung des Auswaschens von Nega- tiven 116.

Gates, Einfluss des Entwicklers bei Bromsilber- kopien 23.

Geigers Newton-Sucher 429.

Gelatine, Gebr. Lumière und Seyewetz, Die Gerbung der — in Entwicklerlösungen 187, 310.

Gelbfilter, Gustav A. Lange, Über — 3, 38.

Gelbschleier, Beseitigung des — s bei Negativen 358.

Genrebilder, )о5сЇ Switkowski, — 433.

Goldsalz, Gebrauch der — e in Tonbädern 238.

Gracser, P., Das photographische Objektiv des Ama- teurs 315.

Gurtners Zweifarbenprozess 283.

Haberkorn, Fritz, Dunkelkammerscheiben für rot- empfindliche Platten 359.

Hamburger Brief 255, 355, 376.

Hanneke, P., Eisenblau-Postkarten 14; Kopien mittels Entwicklung auf Auskopierpapieren 99; Der Ge- brauch von Tonfixierbädern 147; Tageslichtcameras für Vergrösserungen 196; Allgemeine photographi- sche Ausstellung Berlin 1906 471, 484, 513, 535, 543; Blitzlichtapparat „Foco“ 549; Die Quecksilber- dampf-Lampe 555.

Heinicke, W., Aus der Amateurpraxis 8,

Henley, A. E., Photographieren von Blumen 427.

Hertzsprung, Ejnar, Scharfeinstellung und Abblendung 219.

Hildebrand, William, Solar-Prints 138,

Hinterberger, Hugo, Wic photographiert man einen Molch? 420.

Hofmeister, Theodor, Erwiderung auf den Hamburger Brief 355.

Holding, Е. T., Glyzerinmethoden im Platindruck 290.

Homolka, B., Randschleier bei Negativen 282.

Hoppe, E. O., „Royal“ und „Ring“, die zwei grossen Londoner Herbstausstellungen 562.

Hundhausen, J., Grundzüge der photographischen Ästhetik 340, 353, 393.

Hydrochinon-Rodinal 140.

Jarman, А. J., Silberverstärker 260; Platindrucke von dünnen Negativen 526. Jacoby, Rich., Platinkopien in braunen Tönen 570.

Kallitypie 358.

Kascinpapiere 476.

Kassetten, Е. W. Büchner, Welche — soll man für die Reise benutzen? 241,

Kessler, H., Goldtonbad mit Thiocarbamid 20; Braun- tonung von Bromsilberkopien und Diapositiven 260.

Kinematographen, Die Erfindung des — 20.

Kleintjes, Das photographische Stativ im Gebirge 451.

IV

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König, E., Erwiderung auf den Artikel „Die Drei- farbenphotographie“ 89; Einige Verwendungsarten der Pinatypie 133.

Koenig, Rudolf, Über das Kopieren bei künstlichem l.icht 29.

Kollodium, Viskosität des — s 308.

Kolorierte Photogramme, УУ. Schmidt, — 178.

Kolorierte Projektionsbilder 82, 140, 187.

Kongress, Internationaler Chemiker- — zu Rom 282.

Kopieren, bei kaltem Wetter 23; Rudolf Koenig, — bei künstlichem Licht 29.

Kupfertonung für Bromsilberkopien 139.

Lack, Valenta, — für Platindrucke 164; Valenta, Neue Negativ-Kalt — е 206.

Lainer, A., Beseitigung des Gelbschleiers bei Negativen 358.

Landschaftsaufnahmen, Hans Schmidt, Die Mittel zum Ausgleich der Helligkeitsunterschiede bei — 481.

Lange, Gustav A., Über Gelbfilter 3, 38.

Lange, Р. H., Unscharfe Momentaufnahmen 276.

Lehmann, Hans, Zur Lippmannschen Farbenphoto- eraphie 501, 525.

Lichtfilter, Rapid — 9.

Linden, A., Aus dem Gebiete der Stereoskopie 51; Die 10x 15 Hand- und Stativcamera 292.

Lippmannsche Farbenphotographie 501, 525.

Literatur, Albert, Aug. 211; Andree 70, 117, 165, 261, 332, 407, 452, 479; Belin, Е. 47; Blecher, С. 551; Brass, А. 452; Brockhaus 211, 527; David, L. 211; Demarcay, J. 262; Dennstedt u. Voigtländer 141; Donath, В. 261; Eder, J. М. 69, 407, 550; Emmer, J. 262, 429, 478; Fabre, Ch. 429, 452, 479, 550; Gottlieb, 5.47: Grasshoff-Loescher 188, Hanneke, P. 407; Hauberrisser 117; Jahrbücher 47, 117, 261, 331, 570; Katalog der Allgem. Phot. Ausstellung Berlin 1506 550; Kearton Ch. u. В. 188; Kempke, Е. 407: Kessler 551; König, Е. 188, 527; Krüsi, С. 70; Loescher, Fritz 570; Auguste und Louis Lumiere 70, 407, 551; Matthies, F. 331, Meerwartb, Н. 188; Меуегз Reiseführer 141, 429, 452; Майег- Pouillet 262; Neue Phot. Gesellschaft Steglitz 550; Parzer-Mühlbacher 165, 527; Pulligny-Puyo 165; Ramsay 117; von Rohr 141; Sassi, L. 70; Schwier, К. 47, 261, 262; Sedlaczek, Е. 452; Spörl, N. 47, 117; Stolze, F. 70, 117, 190, 551; Vogel, E. 407; Vogel, H. W. 527.

Helene, Die künstlerische Wirkung der Bromsilberdrucke 125; Blumenaufnahmen für kunst- gewerbliche Zwecke 507.

Loescher, F., Die Entwicklung der Photographie und Reproduktionstechnik 61; Aus dem Notizbuch 110, 221, 299, 376; Hamburger Brief 255; Allgemeine Photographische Ausstellung Berlin 1906 337, 385, 411, 443, 490, 518, 538.

Littmann,

Lumière, Neue Auskopierpapiere ohne lösliche Silber- salze 44; Neue Farbenphotographie 162.

Lumiére u. Seyewetz, Die Gerbung der Gelatine in Entwicklerlösungen 187, 310.

Macaire, M., Kaseinpapiere 476.

Maes, Tonbad mit Natriumphosphat 330.

Maillard u. Pagel, Chlorkalium im Eisenoxalatentwickler 115.

Manly, T., Ein neuer Pigmentprozess 307; Ozobrom- druck 405, 428, 477.

Manöver, Photographieren beim — 93.

Martin, C., Einfluss der Temperatur 306.

—,K., Das neue Teleobjektiv Bis-Telar 102; Zur Frage eines einheitlichen Blendensystems 289.

Mita-Reformlicht 549.

Molch, H. Hinterberger, Wie photographiert man einen - ? 420.

Möller, Max, Die malerische Fifel 193.

Momentaufnahmen, P. H. Lange, Unscharfe — 276.

Monpillard, Gemischte Sensibilisatoren 207. Müller, Zu den Bildern von H. W. — 529. -, Wilh., Photographieren beim Manöver 93; Im

Hochgebirge 106.

Natriumsulfit-Lösungen, Haltbarkeit der — 570.

Natriumthiosulfat, Doppelsalze von Blei- und — 22.

Naumann, Arthur, Die Blendengrösse und ihre Ein- wirkung auf das Bild 531.

Negativ, Е. К. Armytage, Direkte — -Reproduktion 20; B. Homolka, Über Randschleier bei — en 282; Be- seitirung des Gelbschleiers bei — en 359; Entfer- nung gelber Flecke von — en 501.

Negativalbums 116.

Notizbuch, Aus dem — 110, 227, 299, 376.

Objektiv, Tele-Peconar 68; Bis-Telar 102; N. Spyker Über phot. — e 118, 167, 214, 382; W.Scheffer, Die Schärfentiefe des — s 128, 150; P. Graeser, Das photographische — des Amateurs 315.

Öldruck, Harry Wade 21.

Ophtalochromatlinse 45.

Ozobrom-Druck 405, 428, 477.

Patent-Nachrichten 24, 48, 72, 96, 120, 144, 168, 192, 215, 240, 264, 288, 312, 336, 360, 384, 408, 432, 456, 480, 504, 528, 552, 572.

Pferde, Rich. Schoenbeck, Wie photographiert man —? 234.

Pflanzenstudien in der Natur, Camillo Karl Schneider, — 77, 173, 250, 269.

Photographie als freies Kunstgewerbe 381.

Photometer, Degens — 471.

Pigmentdiapositive 138.

Pigmentdruck, Regeln für — 309.

Pigmentkaseinpapier 205.

Pigmentpapiere ohne Übertrag 63; Schnelles Trocknen der — 69, 282; W. Struck, Einfluss der Wärme beim Kopieren von — n und Gummidruckpapieren 459; Blaue — 549.

Pigmentpostkarten 94.

Pigmentprozess, Azeton im — 237; Dreifarben- — 239; Manlys neuer — 307, 405.

Pinachrom und Pinacyanol, Е. Valenta, — 186.

Pinatypie, E. König, Einige Verwendungsarten der — 133; Modifizierte — 310.

Platindruck, Valenta, Lack für — e 164; Sepiatonung

von — en 188, Glyzerinmethoden im — 290; — е von dünnen Negativen 526; — e in braunen Tönen 570.

Postkarten, Eisenblau — 14; Ränder auf — 91;

Pigment — 94. Projektionsbilder, Carl Abt, Kolorierte — 82. Pyro-Mctol für Bromsilberpapiere 259.

Quecksilberdampf-Lampe 555. Quecksilberverstärker mit Schwefelnatrium 549.

Randschleier bei Negativen 282.

Reiseausrüstungen, Е. Baum, Uber photographische — 477, 498.

Relty, J. Mc., Entfernung gelber Flecke von Negativen 501.

Reproduktionstechnik, F. Loescher, Die Entwicklung der Photographie und die — 61.

Rotempfindliche Platten, Dunkelkammerscheiben für — 359.

Rotfilter, Т. Thorne Baker, — 205.

Rückstände, Verarbeitung von Silber — п 309.

Scharfeinstellung, Hertzsprung, blendung 219.

Schärfentiefe des Objektivs, W. Scheffer, Die — 128, 150.

Scheffer, W., Die Schärfentiefe des Objektivs 128, 150; Eine Korrektionsformel

Ejnar, — und Ab-

für mikrostereosko- pische Aufnahmen sowie eine Verallgemeinerung der stereoskopischen Korrektionsformel 465.

Schmidt, Kritische Betrachtungen über die Technik bei Schneelandschaftsaufnahmen 56; Eine neue Dreifarbencamera 280; Die Mittel zum Aus- gleich der Helligkeitsunterschiede bei Landschafts- aufnahmen 481.

Hans,

—, W., Kolorierte Photogramme 178; Abziehen von Gelatinenegativen 371. Schmuck, Carl, Wolken- und Sonnenaufnahmen 154.

VI

Schneelandschaftsaufnahmen, Hans Schmidt, Technik

Бе! — 56. Schneider, Camillo Karl, Pflanzenstudien in der Natur

77, 173, 250, 269.

Schoenbeck, Rich., Wie photographiert man Pferde? 234.

Schwefeltonung, Einfache — 19.

Scoble, Walter, A., Farbenempfindliche Films 267.

Sensibilisatoren, Monpillard, Gemischte — 257.

Silhouetten 69.

Smith, Harold, Quecksilberverstärker mit Schwefel- natrium 549.

Smith & Co., Dr. J. H., Utopapier 405.

Solar-Prints 138.

Sonnenaufnahmen, Cart Schmuck, Wolken- u. — 154.

Sonnenstercos 500.

Spektroskop, Zeiss neues Stativ für Hand- — e 526.

Spelterinis Ballonphotographien 273.

Spennithorne, H., Einfache Schwefeltonung 19.

Spiritusglühlampe „Venus“ 46.

Spyker, N., Über phot. Objektive 118, 167, 214; Der Bildwinkel der Objektive 382.

Standentwicklung 358; Neuer Apparat für — 244; — mit Metol-Hydrochinon 548.

Stativ, G. Aarland, Über Metallrohr- — e 283; Kleintjes, Das photographische — im Gebirge 451.

Stenodoses, Lumicres — 116.

Stephani, Ernst, Sonnenstereos 500.

Stereobilder, J. Switkowski, Naturwahre — 557.

Stercoskopie, A. Linden, Aus dem Gebiete der — 51.

Stereoskopische Korrektionsformel, W. Scheffer, Eine Korrcktionsformel für nahmen sowie eine Verallgemeinerung der — 465.

Struck, W., Einfluss der Wärme beim Kopieren von Pigment- und Gummidruckpapieren 459.

mikrostereoskopische Auf-

Sucher, Geigers Newton — 428. Switkowski, Josef, Genrebilder 433; Naturwahre Stereo- bilder 557.

Teleobjektive siebe unter Objektive.

Temperatur, Einfluss der — 306.

Thurner, Ernest A., Einfache und saure Fixierbäder, 548.

Tonbad, Н. Kessler, Gold- — mit Thiocarbamid 20; Gebrauch der Goldsalze mit Natriumphosphat 330.

Tonfixierbad, Der Gebrauch von Tonfixierbädern 147.

Tonung, Einfache Schwefel- — 19; Gold- — mit Thio- carbamid 20; Kupfer- — für Bromsilberkopien 139; Sepia- — von Platindrucken 188; Braun- — von Bromsilberkopien und Diapositiven 260; Farbe bei Uran- — en 306.

in —ern 238;

Ultraviolett, Das — bei der Aufnahme 281. Urantonung, Farbe bei — en 306. Uto-Papier 406.

Valenta, E., Lack für Platinbilder 164; Pinachrom und Pinacyanol 186; Neue Negativ-Kaltlacke 206; Вгот- silberpapiere zum Auskopieren 306.

Veloursprozess 208.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin 452.

Vergrösserungen, Tageslichtcameras für — 196.

Verstärker, Silber- — 260; Quecksilber- — mit Schwefel- natrium 549.

Vidal, Leon, Modifizierte Pinatypie 310.

Vidal, Léon, + 477.

Vojtech, Veränderungen des Asphalts am Licht 306.

УП

Wade, Harry, Öldruck 21.

Wall, Е. J., Die Farbe bei Urantonungen 306.

Wässern, Abkürzung des —s von Negativen 116.

Weissenberger, W., Haltbarkeit lösungen 570.

Will, Gustav, Belichtung und Tiefe der Tonung 388.

Wiski, Bruno, Die Photographie in natürlichen Farben in der Hand des Amateurs 321, 351.

Wolken- und Sonnenaufnahmen, Carl Schmuck, — 154.

der Natriumsulfit-

Zeiss, Neues Stativ für Handspektroskope 526.

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Bilderverzeichnis

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Adolf Friedrich von Mecklenburg, Herzog, Der Präparator. .... ee rt ВО — — Wandorobbo- Fûhrer мэ жо E AS — — Junge Lowen. 2 a, 455 Arning, Ed. (Hamburg), Cypressen (Heliogravüre) 289 — — Travemünde ... er: 291

Auer, Valerie (Rickenbach), Genrebild i ea № 1848 Bachmann, Н. (Graz), Birken im Schnee . . . 434 Bail, Marie Luise (Berlin), Schafherde. . . . . 316 Bandelow, W. (Malchow), Feierabend. . . . . 472 Barnbrock, Е. (Hamburg), Am Alsterbecken . . 81 Barton, Mrs. С. A. (Birmingham), Selbstportrat . 123 — — Erdbeermadel. . . ......... 130

— — Mädchenporträt . ........4. 2. 132 — — Mater dolorosa ........... 137 — — Саше DEE ee

Baumann, Wilh. (Friedenau), Lieschen . . . . 256 Becker, Edmund (Porto Alegre), Landschaft . . 363 Behnke, Clara (Berlin), Porträt. ....... 87 Behnke, H. (Hamburg), Winterlandschaft . . . 180 Benack, Dr. (Vienenburg), Pappeln . . .... 21 Bennett, Mrs. С. Е. (Baltimore), Im Korn . . . 221 — — Portrits u. жой 640006 « «& @ ш чы 223 Berendt, Anna (Hamburg), Heidehof . . . . . 289 Blake, Н. A. (London), Beim Aufstehen . . . . 571 de Bobir, Nicolaus (Kiew). Die letzten Lilien . 121 — — Abendglocken. ........4... 126 — — Sonnenuntergang .......... 169 — — März. ... а. Ee Bodina, Ernst ТӨЛ Herbst. hd Ge tae 330 Bortfeldt, W., Strasse nach Winsen . . . . . 337 Brandt, Dr. L. (Berlin), Aus Italien. . .... 5 — — Treppenhaus des Abgeordnetenhauses . 108 — — Obere Galerie des Treppenhauses . . . 116

Brandt, Dr. L. (Berlin), Sitzungssaal des Ab- гс ae. ЖЛЕ ЛЕ О ae ae von Brauchitsch, E (Berlin), T Abgeordneten- haus in Berlin . ; З ب‎ — — Brauttor des Standesamts an der Berliner Fischerbrûcke : Bruns, Otto (Steglitz), Nach den СЕ (Photo- gravüre). Е : — — Märkisches Fischerdorf . — — Tauschnee (Uckermark) — — Am kl. Lucinsee (Mark) Busch, A. (Braunschweig), Landschaft . Bytel, J. (Leiden), Herbst bei Leiden Carpentier, G, Winterlandschaft . Charlier, Кш (Aachen), Heimbach : Clutterback, Walter J. (Marsham), „Where grass is sweet“ : А Derichs, Julius (А: chin: Eifelheide : — — Eifellandschaft. — — Lissingen i. d. Eifel. — — Galgenberg . TE. Е : Dubreuil, Pierre (Lille), Porträt äer er 219, — — Silhouette. — — La main chaude. : van Dühren, С. J. (Berlin), Kinder . iY See Dührkoop, Rud. (Hamburg). Porträts . .8, 339, — — Wilhelm Busch — — Holländerin . Duphorn, Нега Овоо Act — — Wellenspicl . ЭЭ Ehrhardt, Otto (Coswig), en 242228, — — Gebirgsbach. Bt — — Porträt. .... ot goa ae ж ЖО; Eickemeyer jun., К. Nase, Porträt.

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Seite

117

ey nn dem, Eege, reer, ge ل‎

Eickemeyer jun., В. (Newyork), Arbeit (Helio-

gravüre) .

— — Am Wege

— — Der Korbflechter

— — Die letzte Ladung . .

— — Grossmutter. Eilert, Johanna (Berlin), Porträt

Erdmann, Alfred (Müncben), Weiden аш Bach . — — Vorfrühling . b vs

— — Winterlandschaft. ......

— — Winterabend

— — Abend . ; Erfurth, Hugo (Dresden), Porträt . Farren, W. (Cambrigde), een А Febr, Otto (Krefeld), Birken . З

Fischer, Artbur (Altona), Heimkehr .

Fischer, W. (Ward), Klippen und Wolken. Friedburg, Guste (Berlin), Schnee.

Gebhardt, Р. (Steglitz), Waldnebel

Gleiss, W. (Hamburg), Brandung . . . 2 Gnausch, К. (Zauckerode), Verbotener Weg ‘ Goos, Fritz (Hamburg), Herbstmorgen .

— — Pussblumen . а Gottheil, Albert (Danzig), Zu Hause.

Grell, С. Henry (Hamburg), Der Sturm . Zur Arbeit . Elegie

Capri Winternacht

Grienwaldt, L. O. (Bremen), Fr. ‘Heinrich ое.

— — Maler Mackensen © ДО Haeckel, Otto (Berlin), Dammwild baue op Hagen, Minna (Charlottenburg), Aus Ahrenshoop Hansen, L. (Kappeln), Schiffer .

— — Landschaft . E ae Иа Hegg, Dr. E. (Bern), Landschaftsaufnahme . Heimann, Annie (Charlottenburg), Porträts . 16, Heincke, С. (Friedenau), Grunewaldsee Heinrich der Niederlande, Prinz —, Pferde Hertwig, Aura (Charlottenburg), Aus Alt-Berlin

— — Frau von Wolz . i Th. u. O. (Hamburg), Eifellandschaft Schalkenmehren. . .

Eifellandschaft .

Abendzauber (Eifel) . CECR

Eifeldorf (Intagliodruck). . ......

Hohenzollern, Fürst von —, Motta Naluns bei Schuls (Engadin) . .

— — San Remo ..... ЭР”

Hofmeister,

Hohenzollern, PrinzKarl von — ‚Kaiser аа: Fuling Hollinger (Newyork), Porträt. . з жой, Be Hoppe, E. О. (London), Besuch ....... — — A.L.Coburn....

— — Bauer . . . E А9 Huber, Rudolf (Lembergi, Porträt bis, Bie Se 28

Seite

337 341 344 345 390 467

25

36 409 422 493 146 515 397 505 365 322 250 296 514 307 356 435

Huber, Rud. (Lwow), Porträts . Jaffe, S. (Posen), Der Holzhof . Ignatius, Wilh. (Berlin), Landschaft . . Johnson, Miss B., Frühling. Jung, W. (Köln), Altwied eg Jürgensen, Th. (Kiel), Romsdalshorn . Keighley, Alex. (Steeton), Frühlingsidyll (Helio-

STAVUTE) и ли "е ти ое Kirchner, Ernst (München), Das Dörflein Kirchner, Helene (Berlin), Schachpartie . Kleintjes, Dr. L. L. (München), Vor der Tür . . — — Am Linnenschrank (Heliogravüre) .

— — Holländisches Interieur . Kneller, Р. (Danzig), Landschaften

— — Marine... . Kohrs, W. (Hamburg), Мб ынай: Kölblinger, Ferd. (München), Schnee im Walde Kosel, Н. С. (Wien), Brunnen in Venedig. . . Kröhnke, Otto (Berlin), Porträts . . . . . 317, Kronprinz von Preussen, Aufnahme der Kron-

. 361,

prinzessin .

— — Fellahkinder. م‎

— — Phila. ...... Баг ; 427,

Kronprinzessin Cäcilie von Dissen der Kron- prinz am Steuer . „з

Kuban, Раш (Berlin), Sturm auf тэн Vierwald- stätter See. З

— — Badende Knaben 2

Кипа Marie (Berlin), Kloster Malchow :

Laguarde, Mlle С. (Aix), Porträt (Photogravüre)

Ledermann, Hedwig (Berlin), Am Kanal in Brügge :

— — Frühling in der Mark

— — In der Bretagne.

Lewis, Furley (London), In ДЕР Таг

Liep, Robert (Leipzig), Heidedorf . :

Link, Ph. u. E. (Zürich), Winterlandschaft .

— — Schwere Wolken ..........

Littmann, Helene (Wien), Porträts . . . . — — Im Spiegel... :

Lusche, Мах (Hof), Wiesenbach ЭР”

Mahony. Mrs. D. (Dalkey), Hafenstadt. . .

Marillier, Miss, Päonien . .

Maus, G. (Berlin), Landschaft

May, Max (Hamburg), Nebeltag auf der Elbe. — — Prof. Max Liebermann . .

— — Prof. Dr. Justus Brinckmann

Metze, O. (Köln), Mühle bei Zons

Meyer, Albert (München), Sommer .

— — Winter. ..... be SN

Mikolasch, Dr. Н. (Lemberg), EE d — — Wiesenblumen. .... S

— — Felsen am Meer (Abazzia) ЭЭ" :

Misonne, Léonard (Gilly), Die Viehweide (Helio- gravüre).

Misonne, Léonard (Gilly), Im Vorübergehen . Winterlandschaft.

— Poussicre .

Porträt, алан

Im Vorübergehen

Moller, Max (Aachen), Eifeldorf

— — Eifelnest .

а. Eifel . d. Eifel.

— — Cronenberg i. — — Kloster Himmerode 1. — — Aus der Eifel. Sr ik Müllbauer, Norbert (München), Мэн : — — Winterlandschaft. Müller, H. W. (Hamburg), Autotypie) . Erntezeit . è : Auf der Hallig НЕ Hallıg Langeness Brockenlandschaft . Frühling im Harz Nach Sonnenuntergang .

Harzdorf (Farbige

Dorfstrasse .

Buntebock ım Harz : Müller-Grashoff (Aachen), Nideggen . Mummery, J. (London), Winter. . . . ; Noack, Joh. (Friedenau), Verschneite Weiden. Nothnagel, Dolli (Riga), Porträt. . ...... von Ohlendorff, H. (Hamburg), Am Vierwald- stätter 5ее......... Oesterreich, Hildegard (Berlin), Klatschbasen. Passow, Frau Dr. (Blankenese). . Perscheid, Nicola (Berlin), Porträt .... Petruschky, Prof. (Langfuhr), Am Müblenteich .

Petschka, 1.. (Herzogenburg), Heimkehrendes Holzfuhrwerk k зз

— — Meidling т Tharing , ок д =.=. Vor der Hütte < 2 e s s vo a oR

Pourrier, Hugo (Aachen), Montjoie i. d. HE. Ze" e Б ЖЕШ

Proctor, А. Т. ИК" Porträt

Puls, Emil (Kiel), Schafherde.

— — Waldbach. . :

Puyo, С. (Paris), Porträt .

— — Spaziergang.

— — Landschaft . а зн :

— — Mutterschaft. .... p..

Ranft, Arthur (Dresden), Borise, уу

Raupp, Erwin (Dresden), Aktaufnahme

— — Knabenporträt. . . .

— — Herrenportrat. . . . e Fé Я

Reininger, Dr. Robert (Wien), Гасне Ва

— — Sommertag . Бобо E :

Rodman, Сео. H. анаан, Röntgenaufnahmen von Schnecken.

Rohwer, A. (Kiel), Waldpfad ә

Rosner, Gustav (Des) Am Szamos Ufer.

Rumpel, F. (Charlottenburg), Obstbäume im Früh- ВР ee gl 237

— — Motiv in Sarajewo. :

Saupe, Gertrud (Berlin), Waldbach А

Schaller, Max (Stuttgart), Mecresküste.

Scharf, Otto (Crefeld), Pappeln. : :

Schafherde in der Eifel ее.

— Sechs-Uhr-Messe

Autweiler 1. d. Eifel .

Föhrewald 1. 4. Eifel.

Kartoffelernte .

Scherz, Rose (Kummerow), Knabenporträt.

Schicbl, Fritz (Wien), Abend.

Schiele, Joh. (Kiel), Gretel.

Schlemm, Anna (Berlin), Heide :

Schmidt, Raimund Г. (Hamburg), Aus der Wobbe- liner Heide

— — Sonnenuntergang *

Schöneberger, Markwart Baron (Wien), Mahle .

Scholz, Theodor (Wien), Die Lichtung

Schultze, Gertrud (Friedenau), Portrit.

— — Mecklenburger Dorfkrug . :

Schwarz, Hanni (Berlin), „Schneck, Schneck, steck deine Hörner aus“ ЗЭР”

von Seggern, H. (Hamburg), Sturm .

— — Aus alter Zeit.

— — Wintermärchen . . . :

Seiberth, Jean (Basel), Frühling — — Am Dorfteich . :

бер, Сага (Hamburg), Porträt. .

von Sicherer, W. (München), Abend an der Amper e e e JN 378) аа Simmonds, Frau Dr. {Чаш шэг: Meran.. Smith, А. E. (London), Mikroaufnahme von Insekteneiern. : : Solodownikoff, К. (Moskau), TEE : : Spelterini, Ed. (Zürich), Ballonaufnahmen 277,

Spencer, Ema (Newark), Ruhe .

— — Erste Schritte .

— — Lockenkopf .

Stein, Ilse (Berlin), ГО ИҢ

Strien, Marie (Berlin), Porträt .

Struben, C. (Aachen), Vichtbach (Eifel). 4.4 — — Mühle bei Allendorf . & Kuna

Struck, Wilhelm (Leipzig), Katja .

Summons, Jouel, Reif zur Ernte .

Thiele, Franz (Friedenau), Am Bach — — Waldlichtung .

— — Abend . :

Thomas, W. (London), Sea Banquet

Troy, Rud. (Wien), Am Grottenbach.

— — Feldarbeiterin . .

Trieb, Karl (Steglitz), Knabenportrat : :

Troch, Bernhard (Hamburg), Mondnacht. .

in Stolberg

Seite

von Umiriski, Ladislaus (Warschau), Unser Land... : =

Upleger, Carl (Flensburg), utter im Flensburger Hafen... жесш» % ge а

Valentin, Karl (Berlin), Venedig GE Seinen untergang . . . . . ..

Versmann, Frau Arnold (Hamburg), ee — — Porträt. . :

Vosswinkel, Th. (Rieth жин, EES dee А Heide ЭРЛЭГ ër Ke

Waitz, Elise (Hamburg), Plätterin. 8.28

Wachtler, Otto (Bozen), Aus Südtirol. . .

Walter, Rudolf (Kiel), Schnitter .....

— — Vorm Wind. .......

Walters, A. M., Porträt . :

Warburg, Segen, В. (London), Porträt

Seite

127

488

241 301 347

29 305 396

99 103 319 107

XI

Wedl, Rud. (Bozen), Vom Dorfweg St. Pauls (Tirol) Wegeler, Julius, Dr. (Steglitz), Rüstern im Sturm Weil, Isodoro (Hamburg), Nach dem Gewitter . — — Mondschein am Meer

Weimer, Wilh. (Darmstadt), Knaben

— — Gruppenbild. Ў

Weiss, Karl (Dresden), Кирери Wieding, С. (Plöhn), Rathaus in Кгетре Wiehr, Bruno (Dresden), Porträt .

Wild, H., Marine. . 8 : Winkel, Carl (Göttingen), Landschaften : Wolff, Anna (Berlin), Landschaft. . Wolleschak, E. (Naumburg a. S.), Berlin. — — Kinderakt.

Wüälbern, Willy (Teplitz), Landschaft . Zuckerkandl, Therese (Prag), Porträt .

457,

Seite 70 243 294 302 509 519 166 522 400 572 475 315 461 463 77 448

Kleine Chronik

Vereins - Nachrichten

Basel, Amateur-Photagraphen-Verein 41. Berlin, Verein zur Förderung der Photographie 9, 17. 26, 33, 51, 57, 63, 73, 113, 119, 127, 135, 151. —, Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photo- graphie 20, 27, 42, 60, 75, 77, 101, 145, 162.

Bozen, Amateurphotographen-Klub 70, 74.

Breslau, Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie 1, 10, 26, 58, 64.

Danzig, Photographische Gesellschaft 67, 73, 123.

Dresden, Gesellschaft zur Förderung der Photographie 2, 11, 38, 70.

Düsseldorf, Verein von Freunden der Amateurphoto- graphie 3.

Frankfurt a. M., Photographischer Klub 34, 43, 59, 67, 85.

Gotha, Vereinigung der Amateurphotographen 68.

Graz, Klub der Amateurphotographen 47.

Hamburg, Gesellschaft zur Förderung der Amateur- photographie 19, 25, 35, 137, 143.

—, Freie Vereinigung von Amatcurphotographen 20.

—, Photographische Gesellschaft 37.

Kiel, Verein zur Förderung der Lichtbildkunst 123.

Leipzig, Gesellschaft zur Pflege der Photographie 57.

Lemberg, Photographische Gesellschaft 44.

Linz, Amateur -Photographen-Verein 67.

Linz-Urfahr, Cameraklub 44, 65, 159.

München, Photographischer Klub 37, 64.

Posen, Photographischer Verein 11, 44, 47.

Wien, Photo-Klub 65, 69, 80.

Verband rheinisch-westfalischer Amuatcurvereine 12, 121, 154.

All

LEONARD MISONNE, GILLY

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Abonnenten erhalten diese Tafel in Gravüre-Reproduktion.

PHOTOGRAPHISCHE

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RUD. TIROLD, WIEN AM GROTTENBACH Gummi 391/,x54'/,

DR. Е. HEGG, BERN Broms. 7 х 17

Über Gelbfilter

Von GUSTAV A. LANGE Nachdruck verboten.

ie Vielseitigkeit und die besonderen Eigentümlichkeiten der Aufnahmeobjekte, D welche dem Amateur begegnen, bringen es mit sich, dass die Anforderungen,

die er an jeden Einzelteil seiner Ausrüstung stellen muss, sehr hohe sind. Unsere deutschen Fabriken bringen eine genügende Auswahl vorzüglicher Cameras, Stative und sonstiger Zubehörteile zu angemessenen Preisen auf den Markt. Und unter den vielen Ausführungsformen der ‚Seele des Аррага{5“ finden auch die zahl- reichen Amateure, denen für ihre Kunst keine grossen Mittel zur Verfügung stehen, für verhältnismässig wenig Geld Universalinstrumente, die bei geschickter Anwenduug alle vorkommenden Aufgaben zu bewältigen vermögen. Auch an Photometern, Bildsuchern und sonstigem kleineren Beiwerk ist kein Mangel. Schlechter steht es dagegen mit einem für den Landschafter wenigstens unentbehrlichen Hilfsmittel, den Gelbscheiben oder all- gemeiner »Gelbfiltern«.

Der Grund für die seltenere Anwendung dieses wichtigen Gegenstandes ist leicht einzusehen. In jeder Nummer photographischer Zeitschriften sind Gelbfilter angepriesen, in allen Lehrbüchern und den zahlreichen Spezialwerken über Landschafts- und Gebirgs- photographie wird von ihnen gesprochen. Was für Arten von Filtern man aber braucht, wie ihre Absorptionsfähigkeit geprüft wird, welche Nuance man im gegebenen Fall an- wendet, wieviel Filter erforderlich sind, wie und wo sie montiert werden müssen und wie man sich schlimmstenfalls schnell selbst eine Gelbscheibe herstellen kann, davon findet man herzlich wenig, und dieses wenige ist mitunter noch falsch.

1. I. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 1

ОК. Н. MIKOLASCH, LEMBERG Höchheimer 16'/, x 23 Blumenspende

Ich werde nun im folgenden die zurzeit vorhandenen Gelbfilter und ihre Eigen- schaften kurz besprechen und dann einen einfachen Weg zur Selbstherstellung tadelloser Gelbscheiben angeben. Vorausschicken will ich, dass meine Ausführungen nicht für den »Knipser«, sondern für den ernst arbeitenden Landschafter und seine Stativcamera bestimmt sind.

Die Filter lassen sich zunächst einteilen in Flüssigkeitsfilter und in Trockenfilter. Erstere bestehen aus einer »Küvette«, einem aus planparallelen Scheiben zusammen- gesetzten Glasgefäss, das mit einer farbigen Flüssigkeit gefüllt wird Sie sind vorzugs- weise in Reproduktionsanstalten und wissenschaftlichen Laboratorien im Gebrauch; für das Arbeiten im Freien sind jene ungeeignet.

In der zweiten Gruppe, den Trockenfiltern, kann man unterscheiden:

I. In der Masse gefärbte Glasscheiben.

2. Farblose Glasscheiben mit einer gefärbten Schicht überzogen.

3. Gefärbte Folien aller Art.

4 Objektive mit auswechselbaren gefärbten Gläsern; diese haben die gleichen Fehler wie т.

Die unter 2. aufgeführten sind weniger im Handel, trotzdem sie bis jetzt den besten Weg darstellen. Die іп der Masse gefärbten Scheiben, die eigentlichen »Gelbscheiben.«, sind für höhere Anforderungen meist unbrauchbar. Ich habe eine grosse Anzahl ver- schiedenster Herkunft untersucht und keine einzige gefunden, deren Absorption der

ГК. 1. BRANDT, BERLIN Broms. 11 х 16'/,

chemischen Strahlen genigt hatte. Ihre Farbe ist stets mehr oder weniger braun statt grünlichgelb. Die hellen Nuancen haben gar keine Wirkung, bzw. schwächen alle Farben gleichmässig, und die dunklen Scheiben haben eine gegenüber der geringen Abschwächung des Blau ganz unverhältnismässig verlängerte Expositionszeit. Neuer- dings bringen unsere grossen optischen Firmen besser gefärbte Gläser in den Handel, die aber sehr teuer sind, so dass die Beschaffung eines Satzes und der notwendigen Reservescheiben recht kostspielig wird. |

Die jetzt vielfach angepriesenen farbigen Folien, meist aus Gelatine, selten aus Zelluloid, haben zwar den Vorteil, dass sie eine beliebige korrekte Färbung zulassen, dafür aber den grossen Nachteil, dass sie gegen Wassertropfen, Anfassen mit feuchten Fingern und sonstige beim Arbeiten im Freien gar nicht zu vermeidende Schädigungen empfindlich sind. Ausserdem lassen sie sich schwer so rein und eben herstellen, dass sie die Bildschärfe nicht verschlechtern. Eine bekannte Firma empfiehlt deshalb auch, ihre Folien direkt vor die Platte in die Kassette zu legen, ein Vorschlag, der bei

näherer Prüfung unrationell ist. Denn einerseits liegen die Folien bei wechseln. dem Feuchtigkeitsgehalt der Luft nicht plan, sondern beulen sich bei grösseren Formaten oft so auf, dass der Kassettenschieber auf ihnen kratzt; ferner weiss der Photographierende, der vielleicht eine grosse Tagestour beabsichtigt, vorher gar nicht, ob er bei der Aufnahme überhaupt ein Gelbfilter brauchen wird.

Der einfachste Weg zur Selbstherstellung guter Gelbscheiben ist der von Andresen empfohlene, eine auf Solinglas gegossene Diapositivplatte auszufixieren und in einer Lösung von Auramin О zu baden. Das Verfahren ist schr bequem, setzt aber ein sehr gutes Glas mit klarer Gelatineschicht voraus und ist deshalb im allgemeinen nur für kürzere Brennweiten zulässig, womit dem Landschafter, der gerade lange Brennweiten häufig braucht, nicht gedient ist.

Am einfachsten ist jedenfalls das Überziehen einer guten, farblosen Spiegelscheibe mit einem gefärbten Lack, da das Giessen einer völlig klar und eben trocknenden Gelatineschicht grössere Erfahrung bedingt; sodann kann man sich keine Vorrats- lösungen ansetzen. Die gebräuchlichen Harzlacke lösen die Farbstoffe meist sehr schlecht und geben ganz unregelmässige, unbrauchbare Schichten. Kollodium ist schwerer zu giessen, und die Schicht ist viel zu verletzlich. Auch die Wahl des Farb- stoffes ist nicht leicht. `

Die besten Resultate habe ich mit Zaponlack und dem erwähnten Auramin О er- halten. Ersterer, bekanntlich aus einer Lösung von Kollodiumwolle in einer Mischung aus gleichen Teilen Amylazetat und Azeton bestehend, ist überall erhältlich und muss für vorliegenden Zweck ziemlich dünnflüssig sein, nötigenfalls also mit dem angegebenen Lösungsmittel verdünnt werden. Auramin О МР ist in Gestalt eines graugelben Pulvers von der Anilingesellschaft zu beziehen, zum Preise von etwa 50 Pf. für oe, die für mehrere hundert Scheiben ausreichen. Erforderlich sind etwa 1—2 g für 100 ccm Lack. Genaue Angaben sind nicht möglich, da die Zähflüssigkeit des Lackes und seine Lösungsfähigkeit für den Farbstoff varieren. Anzusetzen sind zwei Lösungen a 50 ccm, eine schwächere und eine stärkere, die sich im Dunkeln unbegrenzt halten. Das Auramin löst sich unter öfterem Umschütteln ziemlich leicht, und der Lack ist nach zweitägigem Stehen zum Giessen fertig. Sorgfaltigst ist zu vermeiden, dass durch Einschieben eines Papierrohres etwas Farbstoff im Halse der Flasche hängen bleibt, da sich diese Teilchen nachher beim Giessen auflösen und auf der Platte mit blossem Auge nicht sichtbare aber sehr störende Streifen erzeugen.

Als Träger der Schicht dient wie erwähnt farbloses dünnes Spiegelglas. Da dieses aber in der erforderlichen Qualität nicht überall im Handel zu haben ist, empfehle ich als genügenden Ersatz die ın jeder photographischen Handlung billig erhältlichen, in der Masse gefärbten »Gelbscheibene (з. vorher Trockenfilter Nr. 1) zu verwenden. Man sucht eine dünne und möglichst helle aus, je heller um so besser, und prüft ihre optische Qualität einfach dadurch, dass man die Camera auf ein Fenster scharf ein- stellt und die Scheibe vor dem Objektiv hin und her bewegt. Das Bild auf der Matt- scheibe darf sich nicht bewegen. Der schwache Stich ins Bräunliche bei der fertig gegossenen Scheibe hat keinen Einfluss.

ОК. LL KLEINTIJES, MÜNCHEN

Vor der Tür Kohle 111,х 161,

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Die mit reinem Wasser gut abgespülten und vollkommen trockenen Scheiben werden nun mit dem gefärbten Lacke übergossen. Das Giessen selbst setze ich als bekannt voraus und bemerke nur, dass die Platte nach dem Ablaufen des Lacküberschusses fort- während senkrecht gehalten werden muss, Ablaufecke nach unten, bis die Schicht nach etwa 5 Minuten trocken ist. Man kann dies leicht verfolgen, da die trockenen Stellen merkbar dunkler sind. Bei der ganzen Arbeit ist der intensive, aber völlig unschädliche Geruch des Lackes nicht gerade angenehm, doch kleine Unbequemlichkeiten sind wohl bei keiner photographischen Operation ganz zu vermeiden. Ich rate vor allem, beim Einfüllen des Farbstoffs in die Lackflasche vorsichtig zu sein, da das trockene Auramin stark stäubt und beim Umherfliegen im Zimmer durch seine ungeheure Färbekraft bald unangenehm auffallen würde. Die fertigen Scheiben müssen völlig klar und durchsichtig sein. Eine Streifenbildung in der Richtung der Ablaufecke zeigt an, dass der Lack zu dick ist und, wie vorher angegeben, verdünnt werden muss.

Dunklere Scheiben werden in ganz derselben Weise mit der zweiten Lösung her- gestellt, die etwa die Hälfte Farbstoff mehr enthält. Für sehr kräftige Scheiben zu Reproduktionen und dergleichen setzt man keine dritte Lösung an, sondern begiesst eine fertige Scheibe auch auf der anderen Seite mit einer Lackschicht (darauf achten, dass nichts auf die erste Schicht kommt!). Oder man kittet zwei Gelbscheiben, wie in der photographischen Praxis üblich, aufeinander.

Eine fehlerhafte Schicht wird sehr einfach dadurch entfernt, dass man die Scheibe in kaltem Wasser etwa 5 Minuten liegen lässt und die Schicht dann mit einiger Vor- sicht in Form eines sehr festen zusammenhängenden Häutchens abzieht. Nach dem Trocknen kann ohne weiteres ein neuer Guss beginnen.

(Schluss folgt.)

-1

RUD. DÜHRKOOP, HAMBURG Matt. Alb. 11 x 14

Aus der Amateurpraxis Von W. HEINICKE

Nachdruck verboten.

Am Jahresschluss blicken wir zurück auf die Erfolge und Misserfolge in den ver- schiedenen Gebieten unserer Tätigkeit. Was haben wir als Amateurphotographen im vergangenen Jahre geleistet, welche Resultate haben wir zu verzeichnen? Nachstehend will ich versuchen, einen kurzen Überblick über meine Tätigkeit des letzten Jahres auf dem photographischen Gebiete zu geben, in der Hoffnung, dadurch ein wenig zu neuem Schaffen und Vorwärtsstreben anzuregen.

Die ersten Monate des Jahres mit ihren kurzen Tagen, der oft öde daliegenden Natur lenken unsere Tätigkeit auf das Innere unserer Wohnräume. Viel Freude fand ich an Aufnahmen bei künstlichem Licht und zwar hergestellt bei dem gewöhn- lichen Licht einer Zimmergaslampe. Keine Blitzlichtlampe, kein Magnesiumpulver, nein, die alltägliche Beleuchtung einer Gasflamme kann genügen, um uns ein stimmungs- volles Bild unserer Angehörigen bei traulichem Lampenscheine zu geben.

Die Ausführung photographischer Aufnahmen bei Gasglühlicht wird heute wesent- lich dadurch erleichtert, dass es den Fabrikanten gelungen ist, sehr lichtstarke Objektive für einen verhältnismässig geringen Preis auf den Markt zu bringen. Noch vor wenig Jahren war die Zahl derjenigen Objektive, die auch bei weniger günstiger Beleuchtung

MARKWART BARON SCHONBERGER, WIEN

Plat. 8x 11

eine kürzere Belichtung ermöglichten, eine sehr geringe und ihre Anschaffung mit ziemlich hohen Kosten verbunden. Heute sind Objektive von der Lichtstärke etwa. А: 6 schon zu mässigen Preisen zu haben.

In gleicher Weise wie die Lichtstärke der Objektive eine grössere geworden ist, so sind auch mit der Zeit empfindlichere Plattenmarken erschienen. Verwendet man nun beides, ein lichtstarkes Objektiv und eine hochempfindliche Platte, so ist man sicher in der Lage, Aufnahmen bei Gasglühlicht mit Erfolg vornehmen zu können.

Um die Belichtungszeit zu bestimmen, ist eine Probeaufnahme erforderlich. Nähere Angaben über die Belichtungszeit zu machen, ist nicht gut möglich; es kommt in Frage die Anzahl der Gasflammen, die Beschaffenheit der Glühstrümpfe, Lichtstärke des Objektivs, Empfindlichkeit der Platte; alles dies richtig zu beurteilen und dem- entsprechend die Belichtungszeit zu bestimmen, ist nach einigen Versuchen sehr gut möglich. Um Lichthöfe zu vermeiden, ist es empfehlenswert, die Lampenglocken oben mit einem geeigneten Lampenschirm zu bedecken, so dass das Licht nur nach unten geworfen wird. Die Glasseite der Platten mit Antisol oder anderen Lichthofschutz- mitteln zu bestreichen halte ich für vorteilhafter als die Verwendung von lichthoffreien Handelsplatten, da letztere nicht sehr empfindlich sind. Bei Aufnahmen im engeren Familienkreise, wo Blitzlicht durch seine Rauchentwicklung wenig beliebt ist, wird eine Aufnahme bei Gasglühlicht meist vorzuziehen sein. Der Gedanke, dass es plötz- lich aufblitzt, wirkt bei Personen-Aufnahmen in den meisten Fällen beunruhigend, während der friedliche Schein einer Gaslampe dem Bilde Ruhe und Stimmung verleihen kann. —

Schon der Mai führte mich im vorigen Jahre auf Reisen, diesmal zum eng- lischen Gestade. Platte oder Rollfilm, was sollte ich mitnehmen? Eine viel umstrittene Frage. Die Platte mit ihrer grösseren Zuverlässigkeit und leichteren weiteren Behand-

1*

lung, aber schwerer das Reisegepäck belastend und mehr Schwierigkeiten beim Wechseln bietend? Oder der leichte Rollfilm, den man jederzeit bei Tage wechseln kann, der aber später schwieriger zu entwickeln ist? — Ich entschliesse mich zu Platte und Rollfilm, Plattenwechsel- und Rollfilmkassette zu meiner Klappcamera; so ausgerüstet, begab ich mich auf die Reise. Hatte ich gute Gelegenheit zum Wechseln, so benutzte ich Platten, lagen die Verhältnisse zum Wechseln ungünstig oder waren die in der Kassette befindlichen Platten belichtet, so griff ich zu den Rollfilms. Auf diese Weise war ich stets in der Lage jede Gelegenheit, die sich zum Photographieren bot, ausnutzen zu können.

Wer könnte wohl als Amateurphotograph durch die schönen Innen-Räume eines Lloyddampfers, wie Kaiser Wilhelm II., der mich von Bremerhaven nach Southampton brachte, hindurchwandeln, ohne nicht den Wunsch zu verspüren, einige dieser schönen, kiinstlerisch ausgestatteten Raumlichkeiten auf dem Bilde festzuhalten. Sehr bedenklich schien mir eine solche Aufnahme, denn das Schiff zitterte fortwahrend in allen Fugen durch die starken Bewegungen der riesigen Maschinen. Die Tische oder Ruhe- polster benutzte ich als Stativ und glaubte unbedingt, verwackelte Aufnahmen zu erhalten. Freudig überrascht war ich, als die Entwicklung schöne, scharfe Aufnahmen ergab. Ich hatte mich also getäuscht.

Es ist bei Aufnahmen an Bord eines Schiffes nur zu beobachten, dass der Apparat nicht durch andere Ursachen beim Belichten bewegt wird. Die gleich- mässigen Bewegungen aller Teile des Schiffes haben auf die Schärfe des Bildes keinen Einfluss. Die Beleuchtung dieser Salons geschieht gleichzeitig durch elektrische Lampen und Tageslicht, doch entstehen hierdurch dem Photographen keine Schwierig- keiten.

An den Gestaden der Insel Wight setzte ich meine photographische Tätigkeit fort; hier hatte ich Gelegenheit zum Wechseln, befand mich längere Zeit an einem Ort und hatte somit gute Verwendung für Platten. Nicht ganz einfach ist es, die richtige Belichtungszeit an der See festzustelien. Bei hellem Sonnenschein muss meist stark abgeblendet werden. Probeaufnahmen und Entwicklung an Ort und Stelle sind un- bedingt zu empfehlen. Zu kurze Belichtung ist nicht anzuraten, da die starken Kontraste von Licht und Schatten leicht sehr harte Bilder ergeben. Gab es an der See zu viel Licht, so hatte ich in London zu wenig. Die engen Strassen, der riesige Staubmassen aufwirbelnde Verkehr und der von der Themse her in die Strassen ein- dringende Rauch der grossen Dampfer wirkten nachteilig auf meine Strassenaufnahmen. Auch die Schattenseite der Rollfilms machte sich hier bemerkbar. Bei Anwendung der grössten Vorsicht und Aufmerksamkeit lässt es sich bisweilen nicht vermeiden, dass sich eine Spule schief aufwickelt, was dann ein Zerreissen und andere Unannehmlichkeiten zur Folge hat. Wenn ich nach meinen bisherigen Erfahrungen den Verlust an Aufnahmen bei der Verwendung von Platten im Vergleich zu dem bei der Verwendung von Roll- films in Prozenten angeben will, so hatte ich durchschnittlich bei Platten einen Verlust von 5%, bei Rollfilms einen solchen von 15%.

Nach Hause zurückgekehrt begann das Entwickeln, Kopieren, Zusammenstellen usw.

С. РОУО, PARIS Fresson 15x 18

О. МЕТРЕ, KÖLN МОНГЕ IN ZONS A ВН. Kohle 18x 27

der gesammelten Reiseaufnahmen, eine angenehme Arbeit, wenn die Mühe von Erfolg gekrönt.

Doch auch in der Heimat, in der Umgebung Berlins, findet sich reichlich Ge- legenheit und Anregung zu photographischen Aufnahmen. Beschaftigen wir uns auf der Reise meist mit Ansichten von Land und Leuten, so bietet sich in der Heimat ein anderes Arbeitsfeld. Den Gegenden, die wir kennen, die wir oft besuchen, ihre Schönheiten abzulauschen, sie je nach unserem Können mehr oder weniger künstlerisch wiederzugeben, ist eine Aufgabe, die sich wohl der Mühe und Arbeit lohnt. An den Ufern unserer märkischen Seen bringe ich viele Sonntage mit meiner Camera zu.

Hier in der Heimat, wo es sich um Aufnahmen handelt, die ich weiter bearbeiten will, ziehe ich die Platte vor. Schöne Erfolge habe ich auch mit farbenempfindlichen Isolarplatten erzielt.

Naht der Herbst, so prangen unsere heimatlichen Laubwälder in den herrlichsten Farben. Die Sonne steht tiefer, und lange Schatten finde ich auf meinen Aufnahmen. Im Herbst habe ich besonders schöne Landschafts- bilder, die sich gut für Vergrösserungen eignen, erzielt.

Mögen die Tage noch kürzer werden, feuchte Novembernebel aufsteigen, die Tätigkeit des Amateurphotographen braucht nicht zu ruhen. Es ist die geeignetste Zeit, um sich in den Ent- wicklungs-Kopierverfahren zu vervollkommnen. So bietet z. B. das Pigmentverfahren mit seinen schönen Farbenwirkungen Arbeit und Anregung genug.

Auch die Misserfolge blieben nicht aus, ihre Ur- sache zu ergründen ist oft schwer, aber schliess- lich kommt man zum Ziel. Dieses Forschen nach der Ursache von Fehlern muss einen Hauptgegen- stand unserer Beschäftigung bilden, denn nur da- durch werden wir zu sicherem Arbeiten und voll-

kommenen Resultaten gelangen. Sehe ich am Jahresschluss die gesammelten О. METZE, KÖLN Cell. 81, х 111),

Bildergebnisse vor mir, so wird manche liebe

Erinnerung wachgerufen. — Doch bleiben wir nicht stehen, sondern versuchen wir nach

Kräften unser Können zu bereichern. Möge das neue Jahr recht viele Erfolge in

unserer Arbeit bringen |

PIERRE DUBREUIL, LILLE Chlorbroms. 14 x 14

Eisenblau-Postkarten Nachdruck verboten.

Der einfachste und zugleich wohlfeilste Kopierprozess, den wir besitzen, ist der Eisenblaudruck oder die Cyanotypie. Trotz seiner Einfachheit wird von dem Ver- fahren für Bildkopien selten Gebrauch gemacht. Diese Vernachlässigung mag zum Teil darin seine Ursache haben, dass dieses so »uralte« Verfahren in Amateurkreisen immer noch wenig bekannt ist, ferner ist die blaue Farbe der Bilder nicht für jedwedes Bildsujet geeignet. Bezüglich letzteren Einwands sei bemerkt, dass die blaue Farbe der Bilder durch Nachbehandlung mit gewissen Lösungen mannigfache Modifikationen erhalten kann. Anderseits ist die Tonabstufung der Eisenblaubilder nicht so reich wie die der Silberkopierprozesse. Die Haltbarkeit der Bilder ist jedenfalls eine völlig ge- niigende; die Färbung verliert an Intensität, wenn die Bilder lange Zeit dem Sonnen- licht ausgesetzt werden, aber das Bild bleibt, wenn auch etwas verblasst, bestehen. Eisenblau-, auch blausaure Eisenpostkarten genannt, sind in den Handlungen photo- graphischer Artikel käuflich. Ein jeder kann sich jedoch solche Karten ohne besondere technische Erfahrungen selbst fertigen.

Der Eisenblauprozess stellt an die Qualität des Rohpapieres nicht die ohen An- forderungen wie die Silberkopierverfahren. Der Papierstoff unserer üblichen Reichs- postkarten, sowohl der gelblichen als der bläulichen Karten, ist vollkommen genügend. Vorteilhafterweise benutzen wir für die Präparationen nicht die mit Marken bedruckten Karten, sondern die in den Papierhandlungen käuflichen markenlosen Postkartons; denn

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Ок. MIKOLASCH LEMBERG

Wiesenblumen Kohle 7 x 111,

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es kommen ja jedermann beim Kopieren auch mal Fehldrucke vor, ferner wird die Druckfarbe der Briefmarken von manchen Lösungen angegriffen. Bei dem Einkauf der Postkartons achte man darauf, dass die Papierqualität der der Reichspostkarten entspricht; man findet im Handel auch vielfach ganz minderwertige Papierstoffe verarbeitet; die Oberfläche ist unrein, zeigt dunklere Flecke von Holzfasern usw.

Wir bereiten uns für die Präparation folgende Lösungen:

Lösung I. Grünes, zitronensaures Eisenoxydammonium . 258 pest. Wasser NN we ke Ee въ 4.40 Lösung П. Rotes Blutlaugensalz . . . . 2 2 200. 9, БЕН: УУЛНАА о ну аы. 22 Ч

Unmittelbar vor dem Gebrauch mischen wir gleiche Teile dieser Lösungen.

Die zu präparierenden Postkarten legen wir vor uns übereinander, die Adressenseite natürlich nach unten. Nun nehmen wir einen weichen Marderpinsel oder einen Watte- bausch, tauchen in die Lösung ein und bestreichen die Postkartenfläche zuerst von rechts nach links, danach von oben nach unten, und egalisieren dann die Schicht durch nochmaliges schnelles Übergehen mit dem Pinsel. Allzu grosse Anforderungen betreffs des gleichmässigen Aufstrichs stellt der Eisenprozess nicht, wie sich ein jeder bald überzeugen wird. Das Aufstreichen wird bei gedämpftem Tageslicht oder bei Petroleum- oder Gaslicht vorgenommen. Die bestrichenen Postkarten bringt man zum Trocknen am besten in einen dunkleren Raum; es braucht gerade keine Dunkelkammer zu sein, gewöhnliches Petroleumlicht schadet nicht. Die Karten werden auf einer Tischplatte mit reiner, am besten Fliesspapierunterlage, ausgelegt oder mit den bekannten Holz- klammern an einer Ecke aufgehängt. Die Karten sind in ganz kurzer Zeit trocken und

können dann sogleich benutzt werden. Die lichtempfindliche Schicht besitzt eine helle, grüngelbe Farbe.

Für die Eisenblaupräparation existiert eine grosse Anzahl von Re- zepten, die aber einander sehr ähnlich sind (im wesentlichen unterscheiden sie sich nur in der Wahl des Eisenoxyd- salzes). Das oben angegebene Rezept stammt von Е. Valenta, die resul- tierende Schicht besitzt eine hohe Licht- empfindlichkeit; auch fallen die Weissen des Bildes (d. s. die hellsten Stellen) damit recht klar aus.

Das Kopieren und Entwickeln. Bei Belichtung unter einem Negativ erscheint das Bild in blaugrauer Farbe. Man kopiert solange, bis alle Details heraus sind. Die Lichtempfindlichkeit der Eisensalzschichten steht der der Celloidinpapiere nahe. Nach genü- gender Belichtung wird die Kopie in eine Schale mit gewöhnlichem Wasser

gelegt, nunmehr tritt das Bild in tief-

ANNIE HEIMANN, CHARLOTTENBURG ) Kohle 111/,х 16 blauer Farbe auf weissem Untergrund

hervor. Man wässert das Bild solange, bis das Wasser nicht mehr gefärbt wird und die Weissen des Bildes die reine Grund- farbe des Papiers zeigen. Man drückt die Karte mit Fliesspapier ab und lässt sie dann an der Luft völlig trocknen, Solche Eisenblaubilder sind in kurzer Zeit fertiggestellt, die Bildschicht ist mechanisch nicht so leicht verletzbar wie die der Celloidin- und

Gelatinepapiere, und daher dürfte der Eisenblauprozess für solche Postkartenbilder, wo es auf die Farbe und feine Tonabstufung weniger ankommt, oft am Platze sein.

Die Farbe der Eisenblaubilder wird wenn man die Kopien nach dem Wässern auf kurze Zeit in verdünnte Salzsäure (1:50) taucht, noch etwas intensiver, brillanter. Nach dem Säurebad sind die Bilder wieder zu wässern.

Auf den trocknen Bildern lassen sich mit Leichtigkeit Einzeichnungen in weisser Farbe bewirken. Man stellt sich eine gesättigte Lösung von oxalsaurem Kali in Wasser her und kann damit wie mit gewöhnlicher Tinte auf der blauen Bildfläche schreiben (die Stahlfeder muss rein sein). Die Schrift mit dieser farblosen Lösung ist anfangs

unsichtbar, doch tritt sie nach wenigen Augenblicken weiss hervor. (Aus P. Hanneke: „Die Herstellung von photographischen Postkartenbildern“.)

Zu unseren Bildern

Mit der vorliegenden Nummer treten die „Mitteilungen“ in neuer Ausstattung vor unsere Leser. Mancher, dem die seitherige Trennung von Bildern und Text gut gefiel, wird da nach dem Grunde der Veränderung fragen. Man ist nun beim Illustrationsdruck in etwas schwieriger Lage. Die Halbtonätzungen lassen sich mit der erforderten Kraft und Klarheit nur auf dem stark gekreideten Kunstdruckpapier drucken. Dieses glänzende Papier wirkt aber für den Textdruck nicht angenehm, und daher waren wir dazu gekommen, den Text separat auf matterem Stoff zu drucken, eine Anord- nung, die unstreitig Vorzüge besitzt. Dabei erwachsen nun freilich wieder für das Arrangement der Bilder gewisse Schwierig- keiten. Die Beifügung der Bilder auf be- sonderen Tafeln macht es falls die er- forderte Zahl von Illustrationen untergebracht werden soll — unvermeidlich, hin und wieder mehrere Bilder auf eine Seite zu bringen. Das hat natürlich ein gegenseitiges Beein- trächtigen zur Folge und stört auch dann, wenn eine Anzahl kleiner Bilder zur besonderen Illustration eines bestimmten Artikels gegeben wird. Dieser Grund eine bessere und einheitliche Verschmelzung von Bild und Text- material — war massgebend für die Änderung der Ausstattung unserer Zeitschrift. In Zukunft werden die „Mitteilungen“ durchgehends auf Kunstdruckpapier gedruckt. Es wird dadurch möglich, jedes Bild auf einer Seite für sich zu bringen und von diesem Prinzip nur dann abzu- weichen, wenn der sachliche Charakter der Illu- strationen es erfordert. Besondere Sorgfalt soll dabei auf eine harmonische und sinngemässe Anordnung der Bilder gelegt werden. Wir wollen uns ferner bemühen, mehr als bisher illustrierte Aufsätze zu bringen, die den Amateur zur planmässigen Bearbeitung bestimmter Auf- gaben anregen. Wir rechnen dabei auf die Unterstützung der ernsten Arbeiter, denen die Photographie mehr ist als eine müssige Spielerei, vielmehr ein Mittel zum Studium des Lebens, also zur Förderung unserer geistigen Tätigkeit.

* ж

. Unter den Bildern des vorliegenden Heftes ragen die Arbeiten von L. Misonne

17

hervor. Misonne ist vor allem bemüht um jene beiden Aufgaben, die für die Be- wältigung photographischer Arbeiten so über- aus wichtig sind: die Wahl des Gegen- standes und die Beobachtung des Lichtes. Ich für mein Teil möchte nicht darauf ver- zichten, im Gegenständlichen etwas sehr wichtiges für jede bildliche und vor allem für die photographische Wiedergabe zu sehen. Wie es in der naturalistischen Epoche der Malerei der Fall war, so sehen wir heut in der Photographie häufig recht unwichtige und belanglose Gegenstände mit grosser „künstle- rischer“ Prätension wiedergegeben. Das ist nach meinem Dafürhalten eine Finessenmacherei, Artistentum. Bleibenden und wahren Wert kann ein Bild nie durch die geschickte Mache, den „virtuosen Vortrag“ erhalten, sondern immer nur durch die Bedeutung des dar- gestellten Gegenstandes. Mögen doch alle, die nach Kunstphotographie streben, einsehen, dass die besondere technische Mache eine zeitliche Sache, eine Sache der Mode ist; wer aber mit schlichtem, empfänglichem Herzen das be- obachtet, was das umgebende Leben bietet, immer und überall bietet, und es mit aller Mühe so gut als irgend möglich gibt, der wird auch als Photograph an seinem be- scheidenen Teile mitarbeiten an der wahren Entwicklung und — wenn er das Zeug dazu hat — bleibende Werte liefern.

In Misonnes weidenden Kühen ist die Benutzung des Lichtes sehr schön. Das schwerste in der Photographie ist, einen ru- higen Eindruck zu erreichen, der nicht durch die unzähligen Einzelheiten, die die Linse gibt, überladen und zerrissen ist. Das ist hier durch die Gegenbeleuchtung erreicht. Man beachte, wie klar in der Form die Körper der Tiere sind, wie ruhig die Flächen des Laubes wirken. Und doch nichts Hartes darin wie so oft beim Gegenlicht. Die Tiere er- scheinen körperlich und das Laub als Laub, Sehr richtig liegt der tiefste Ton im Tier- körper vorn, die Bäume stehen etwas ge- dämpfter im Ton, und nach dem Hintergrunde zu wird es immer lichter. Es ist wichtig, dass die Photographen mehr als bisher die unwahre Wiedergabe der Lichtwirkungen, der Töne auf

ist

1**

ihren Bildern beachten. — Misonnes zweites

Bild ist vor allem ausgezeichnet durch die Unbefangenheit der Menschengruppe, die nichts gestelltes hat. Und dann kann man beobachten, wie wunderbar die einfachen Menschen in die Landschaft passen. Was wäre ein ‚„Stadtfrack“ an dieser Stelle!

Verständnisvoll in den Tönen und ohne jene Aufdringlichkeit, die leicht beim Gummi- druck eintritt, ist die Feldlandschaft von Rud. Tirold, wenn sie auch links im Vordergrund eine unklare, tote Stelle aufweist. Auch Dr. Benack versteht grosse Stimmungswirkung mit dekorativem Gummidruck zu erreichen, nur dass wir hier, vor allem im Vordergrund, die Nachhilfe der Hand zu stark empfinden. So formlos ist ein Weg in der Natur selbst bei düsterer Stimmung nicht. Und wenn wir die Vereinfachung als solche empfinden, so ist sie auch schon zu weit getrieben. Hier wie bei sehr vielen Gummidrucken handelt es sich aber wohl vor allem um Mangel an Beob- achtung. — Sehr hübsch, frei in der Bewegung ist die Gruppe der arbeitenden Mädchen von Dr. Kleintjes. Man wünschte allerdings, dass die Figuren sich klarer herausheben. Es

OTTO SCHARF, KREFELD

Pappeln

Gummi 291/, х 391/,

kommt alles ein bisschen zusammen; das Auge sollte aber auf einem Bilde nach den Formen nicht erst suchen müssen. — Zart und elegant sind die Franzosen Puyo und Dubreuil. Sie zeigen ihren geschulten, empfindlichen Blick für die Ausgeglichenheit in genrehaften Ап- ordnungen. Sie haben mehr Glätte als Kraft; bei uns Deutschen ist es umgekehrt. Dührkoop zeigt eine reizend unmittelbare Gruppe. Das Hingebende der Mutterliebe und das verträumt Gleichmütige, was im Blick unschuldiger Kinder, denen Leidenschaft noch fremd ist, liegt, kommt hier in der Photogra- phie sehr schön und (wenn man an die Malerei denkt) sehr eigenartig zum Ausdruck. — Eine schwierige Aufgabe löst Dr. Mikolasch in seinem Blumenstück mit viel Geschick. Will man Stilleben photographieren, so muss man allen Wert auf die Anordnung und das überlegte Zusammenwirken der Töne legen, da ja die Farbe nicht nur verloren geht, sondern auch noch die Tonwerte verfälschend auftreten. - Im Anschluss hieran seien die hübschen Leistungen von Dr. L. Brandt, Baron Schön- berger, A. Heimann und Dr. Hegg gebührend hervorgehoben. L.

Zwei Beispiele zur Ausarbeitung der Aufnahmen.

(Mit 4 Illustrationen )

Die von О. Metze, Köln, und Otto Scharf, Krefeld, im vorliegenden Heft wiedergegebenen Bilder zeigen, wie man durch verständige Ausarbeitung die Wirkung der photographischen Aufnahmen unter Umständen erhöhen kann. Die Aufnahme von Metze (5. 13 u. 12) ist schon durch Abschnitte oben und am rechten Bildrand verbessert worden. Dadurch rückt die Mühle, das Hauptobjekt, mehr in den Mittel- punkt, kommt grösser heraus. Die Figur rechts hinterm Zaun, die unklar bleibt und vom Hauptmotiv abzieht, ist halb weggeschnitten, das übrig Bleibende behutsam fortretuschiert. Durch Einbringen eines Himmels bekommt die helle, kreidige Fläche Ton und damit die obere Bildfläche ein besseres Gleichgewicht zur unteren. So ist in der Kohlevergrösserung alles klarer, ruhiger und bildartiger geworden, wenn auch der Vordergrund mit Zaun, Strauch und Gras etwas unruhig und unübersichtlich bleibt; es fehlt hier die klare Betonung ruhiger Flächen. Sehr verständlich aber und charakteristisch kommt die Silhouette der Mühle heraus.

Auch Otto Scharf gibt in seinen „Pappeln“ (5. 19 u. 20) ein Beispiel der Bildverbesserung. Hier ist schon durch die Art der Belichtung beim Vergrössern viel zur Steigerung der Wirkung ge-

OTTO SCHARF, KREFELD

Matt. Cell. 13 x 18

tan. Das kleine Originalnegativ war etwas zu weich ausgefallen. Durch Unterbelichtung wurde nun das vergrösserte Negativ erheblich kräftiger hergestellt, was durch das schärfere Kontrastieren von Licht und Schatten allein schon einen stärkeren, grösseren Eindruck bewirkt. Das kahle Himmelsviereck erforderte eine Ausfüllung zum Ausgleich mit der Land- schaft. Aus einem vorhandenen Wolkennegativ wurde die recht gut passende Wolkenaufnahme gewonnen und einkopiert. Die Staffage der kleinen Figur im Mittelgrund, die etwas Klein- liches in das Bild hineinbringt, wurde für das Endresultat beseitigt. Der Gesamteindruck wird dadurch ruhiger und erhabener.

Kleine Mitteilungen

Einfache Schwefeltonung.

H. Spennithorne macht darauf auf- merksam, dass für die Schwefeltonung von Bromsilberbildern die Art der Entwicklung des Bildes selbst von ‚Bedeutung ist. Мап ver- meide Entwickler mit hohem Bromkaligehalt und schon wiederholt benutzte Lösungen. Die Bilder dürfen keinen grünlichen Ton in den Schwärzen zeigen, sie sollen nicht flau sein. Die Kopien müssen kräftig entwickelt sein, tiefe Schwärzen und reine Weissen besitzen.

Die Bilder müssen ferner gründlich fixiert und gewässert werden.

Die Bilder werden zunächst gebleicht, dazu empfiehlt Spennithorne folgende Lösung:

Rotes Blutlaugensalz . SS Beeomgkatt 5 «= EE A ж» # a Wasser е 26 га 225 „ Das Bild verbleibt hierin solange, bis es fast

verschwunden ist, und wird dann gut abgespült. Nachher kommen die Bilder in die Schwefel- natrium-Lösung; diese darf nicht zu stark ge- nommen werden, da sonst Blasenbildung auftritt.

бо g Schwefelnatrium werden in боо ccm Wasser gelöst. Diese Lösung hält sich in ver- korkter Flasche unbegrenzt. Für die Tonung werden 15 ccm der Vorratslösung mit боо ccm Wasser verdünnt. In ungefähr 3 Minuten ist die Tonung des Bildes vollendet. Zum Schluss wird der Druck wieder gewaschen.

(Photographv XX, Nr. 887.)

Goldtonbad mit Thiocarbamid.

H. Kessler hat sich eingehend mit den Eigenschaften des sauren Goldtonbades mit Thiocarbamid!) beschäftigt; er empfiehlt in „Eders Jahrbuch 1905“ folgende Zusammen-

setzung: Lösung I:

Thiocarbamid ...... IZ Wasser. . « =» 2 © . 50% Lösung Il:

Goldchlorid . . . 2 . . . 128

Wasser ЭРЭЭ...

”

Zu 25 ccm Lösung П wird soviel Lösung 1 gegeben, bis der anfangs entstandene Nieder- schlag wieder gelöst ist (etwa 14 cem). Die er- haltene klare Lösung wird mit

Zitronensäure . . . 0,5 £

Wasser. ...... 1,0 Liter

Kochsalz . . . . .. 10,0 g versetzt.

Die Kopien sind vor dem Tonen gründlich auszuwässern. Das Tonbad wirkt frisch sehr rapid; durch Verdünnung mit Wasser kann die Tonung verlangsamt werden. Das Fixieren geschieht іп то prozentiger Fixiernatronlösung.

Das Tonbad eignet sich sowohl für Celloidin- wie für Aristopapiere; es resultieren Töne von Braunrot bis Blauviolett. Statt Zitronensäure kann auch Weinsäure in dem Bade verwendet werden, letztere ist für bräunliche Töne ge- eignet; für manche Aristopapiere ist der Wein- säurezusatz überhaupt vorzuziehen.

Das Thiocarbamid-Goldbad ist giebig ; es kann damit solange getont werden, wie noch Spuren von Goldsalz in der Lösung enthalten sind,

sehr aus-

1) Siehe auch Phot. Mitt. 1902, Seite 160.

20

Direkte Negativ-Reproduktion.

Schon vielfach sind in den Fachjournalen Vorschriften gegeben worden, um von einem Negativ durch Kontaktkopie und Anwendung gewisser Entwicklerlösungen direkt wieder ein Negativ zu erhalten. F. R. Armytage be- richtet über seine diesbezüglichen Versuche in Nr. 1103 des „Amateur Photographer“: Es scheint, sich für diese Zwecke das am besten eignet, und zwar folgender Zusammensetzung:

dass Eikonogen ın Eikonogen . . . le Natriumsulft. . 2 2 202.1, Gesättigte Losung von Lithium- karbonat . . . . . e OO CEM Tetra-Thiocarbamid-Ammonium- bromid. . . . . . . 0,08 у

Mit diesem Entwickler ergaben einige Platten von einem Negativ direkt wieder ein Negativ, die Farbe des Negativs war velblich- braun. Die Duplikatnegative zeigten einen be- trächtlichen Verlust an Details. Bei einigen Plattensorten ergab sich jedoch gar kein Bild, sondern nur eine allgemeine Reduktion der Schicht.

Der Autor kommt bei seinen Versuchen zu dem Schluss, dass dieser direkte Kopierprozess ein sehr interessantes Experiment ist, dass ег aber einen praktischen Wert für den Photo- graphen nicht hat. Der beste Weg der Negativ- reproduktion bleibt immer noch, zunächst durch Kontakt ein Diapositiv herzustellen, und danach dann das Duplikatnegativ. — Über diesen Gegen- stand siehe auch die Aufsätze Jahre. 1902 Seite 310; 1903, Seite 152. — Red.

9

Die Erfindung des Kinematographen.

In einer photographischen Fachzeitschrift finden wir die Mitteilung, dassamı. November 1805 die ersten kinematographischen Aufführungen durch М. Skladanowsky- Berlin stattgefunden hätten, und dass die so populäre Erfindung des Kinematographen von genanntem Herrn stammt. Der betr. Berichterstatter scheint in der Geschichte der Photographie nicht gut orientiert zu sein, sonst müsste er wissen, dass der Kinematograph von Gebr. Lumiere er- funden worden ist und dass deren Bilder bercits

am тг. Juli 1895 vor geladenem Pu- blikum vorgeführt wurden; im Sommer 1896 sind Lumières Bilder auf der grossen Berliner Gewerbeaus- stellung projiziert worden. Мап lese: Revue Generale des Sciences, Paris, 1895, Seite 634; Bulletin de la Société Française 1895, Seite 505; Eders Jahrbuch 1896, Seite 386.

Oldruck.

Harry Wade hat jiingst der Leeds Photographic Society die praktische Ausfithrung des Oldrucks gezeigt. Der Öldruck beruht bekanntlich auf der abstossenden Wirkung, welche eine feuchte Chromatgelatineschicht gegen ölige Farbstoffe oder Tinten ausübt, welche Wirkung aber durch Expo- sition der Schicht am Licht verändert wird. Die durch das Licht affizierten Teile erhalten eine Anziehung für die Farbe, und zwar in direktem Ver- haltnis zur Lichtwirkung.

Wade benutzt nicht das einfache Ubertragspapier des Pigmentdrucks, da ihm hier die Gelatineschicht zu hart ist, sondern bereitet sich eigens ein Gelatinepapier. Er verwendet ein Papier mit glatter Oberfläche, schneidet dieses in Stücke etwas grösser als das Bildformat, welche dann mit einer roprozentigen warmen Lösung von harter Gelatine überzogen werden, ent- weder durch Schwimmenlassen oder durch Überstreichen. Es ist vorteil-

Dr. BENACK, VIENENBURG

haft, das Papier vorher anzufeuchten Pappeln (durch Hineinlegen in Wasser und

nachher Abdrücken mit Fliesspapier). Die aufgetragene Gelatineschicht soll dünn sein,

anderseits quillt die Gelatine in den L.ichtern zu stark auf,

Nach deın Trocknen wird das Papier durch Eintauchen auf 2 bis 3 Minuten т eine 5рго- zentige Lösung von Kaliumbichromat sensibili- siert. Hierauf wird das Papier wiederum zum Trocknen aufgehängt.

Die Empfindlichkeit des Papiers ist etwas

I

Gummi 44 X 77

höher als die unserer Aristopapiere. Besonders geeignet sind dünne Negative mit reichen Details und guter Abstufung in den hohen Lichtern. Man exponiert solange, bis die Details in den höchsten Lichtern gerade sichtbar sind. Frisch sensibilisiertes Papier (bis 24 Stunden alt) gibt die besten Resultate.

Die Drucke werden in kaltem Wasser eine halbe Stunde gewaschen, bis die gelbe Farbe des Bichromats verschwunden ist. Das Färben

kann unmittelbar hinterher oder nach dem Trocknen erfolgen. In letzterem Falle ist ein Einweichen des Papiers in warmem Wasser erforderlich.

Rawlins empfiehlt feste Ölfarben, Wade findet gewöhnliche Buchdruckfarben gleich gut geeignet. Werden erstere gebraucht, so ver- reibe man sie zunächst mit etwas Terpentin auf einer Glasplatte bis zur Konsistenz von dickem Cream. Wade verwendet zum Druck zwei Gelatinewalzen, eine von grösserem, die andere von kleinerem Durchmesser, Der feuchte Druck — das überschüssige Wasser ist vorher zu entfernen — wird mit der grösseren Walze übergangen, bis das Bild gänzlich eingefärbt ist; dann übergeht man das Bild schneller, bis die hohen Lichter heraustreten. Hiernach wird das Bild mit der kleinen Walze übergangen, welche eine behendere Bearbeitung einzelner Teile des Bildes gestattet; es lässt sich so der Charakter des Bildes ganz nach persönlichem Wunsch gestalten. Wir haben hier die gleichen Einfärbe-Verhältnisse wie bei dem bekannten Lichtdruckverfahren.

Photography ХХ Nr. 889.

Doppelsalze von Blei- und Natrium- thiosulfat.

J. Gaedicke hat die Doppelsalze von Blei- und Natriumthiosulfat untersucht. Diese Salze haben für uns insofern ein Interesse, als sie

bekanntlich einen Bestandteil der Tonfixier-

Fragen und

Wie versehe ich Glasflaschen und Forzellan- schalen mit Aufschrift? — (А. Elberfeld).

Zum Beschreiben vonGlas etc. gibt Schwier folgende Tinte: 3 Teile pulverisierter Kopal werden in 32 Teilen Lavendelessenz bei gelinder Wärme gelöst. Die Lösung wird dann mit Kienruss, Indigo oder Zinnober gefärbt.

Eine andere Vorschrift ist folgende: 60 ¥ Schellack und зо © Borax werden in 360 ccm Wasser gelöst. Die Lösung wird filtriert und dann soviel Lampenruss zugegeben, dass eine gut deckende Farbe gebildet ist.

Dei meinen ersten Versuchen mit der Stand-

22

Aus Gaedickes Arbeiten hat sich ergeben, dass die Haloide des Bleis mehr Thiosulfat zur Lösung brauchen, als der ent- standenen Verbindung theoretisch entspricht, ferner, dass das Jodblei ein anderes Doppelsalz gibt als die übrigen Haloidsalze des Bleis. (Phot. Wochenblatt ХХХІ. No. 48.)

bäder bilden.

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Der Ausstellung wird allseitig das grösste Interesse entgegengebracht, zumal seit einer langen Reihe von Jahren keine Veranstaltungen statthatten, welche die sämtlichen Gebiete der Photographie vorführten. Dazu kommt, dass das Ausstellungslokal, das prächtige neue Abgeordnetenhaus, äusserst günstig an der Leipziger Strasse, einer Hauptverkehrsader Berlins, gelegen ist. Besondere Anziehungs- kraft dürfte auch die Gruppe Farbenphotographie ausüben ; denn hier soll ein umfassendes Bild von allen Verfahren bis auf die jüngste Zeit geboten werden. Es sei nochmals darauf auf- merksam gemacht, dass die Anmeldungen zur Ausstellung bis spätestens ı. März zu erfolgen haben; die Ausstellungsgegenstände sind inner- halb der Zeit vom 1.—20. Juni einzuliefern. — Ausstellungs-Satzungen sowie Anmeldeformulare sind zu beziehen durch das Sekretariat der Allgemeinen photographischen Aus- stellung Berlin 1906, 2. Н. 9. Herrn Р. Hanneke, Berlin W., Bamberger Str. 41.

Antworten

entwicklung trat fast bei jeder Platte der Fehler einer teilweisen Braunfarbung der Schicht auf. Ich benutzte den im Werke von Blech „Stand- entwicklung“ angegebenen Eikonogen- - Hydro- chinon- Entwickler mil 25 facher Verdünnung ab- gekochten Wassers. Trotz mehrfacher Neu- mischung und genauer Reinigung der Gefässe tritt der Fehler immer wieder auf. Können Sie mir vielleicht die mutmassliche Ursache mitteilen £ Haben Sie vielleicht ein selbsterprobtes besseres Rezept für Standentwicklung? — (В. Bielefeld).

Alle Entwickler eignen sich im allgemeinen

nicht gleich gut für jede Plattenmarke, das

gilt insbesondere für die langsame Stand- entwicklung. Die Ursache derartiger Braun- färbung kann sehr verschieden sein: Ansetzen der Lösung mit verwittertem Sulfit, zu kalte Entwicklerlösung, verdorbene Fixiernatron- lösung, Fixiernatronhaltiger Entwickler etc. — Uns hat die Glycin-Standentwicklung nach folgender Vorschrift ausgezeichnete Resultate geliefert:

Glycin 55 Wasser г = 400 „ Natriumsulfit kryst. 15 „ Pottasche . 50 „

Diese Vorratslösung wird für den Gebrauch mit der 5fachen Menge Wasser verdünnt.

Sind E. Bühlers direktkopierende Kohle- papiere zu empfehlen und woher können dieselben dezogen werden? — (В. Gotha).

Die Verarbeitung dieses Papieres soll dem des Gummipapiers ähnlich sein. Das Bühlersche Papier wird zunächst in Alkohol eingeweicht und dann in Kaliumbichromatlösung sensibilisiert. Das Kopieren geschieht mit Hilfe eines Photo-

meters. Die Entwicklung der Bilder erfolgt in reinem Wasser unter Zuhilfenahme einer Brause. Zum Schluss wird die Kopie mit einem Wasserlack behandelt.

Die Firma Bühler hatte uns in einem Schreiben vom November Proben des Papiers zu Versuchen zugesagt; wir hoffen, dass wir die Papiere nun bald erhalten, wir werden dann nähere Details über das Fabrikat bringen.

Bitte um gefl. Auskunft über die Zusammen- setzung der drei Lösungen des , Nachentwicklers". Ich habe gute Resultate damit erzielt. — (О. Ham- burg.)

Die Zusammensetzung ist Fabrikgeheimnis. Im übrigen handelt es sich hier um keine Entwicklerlösung, sondern um eine Verstärkungs- lösung, und zwar mit Uran. Wir haben mit dem bekannten Uranverstärker (Uran-, Eisessig- und Blutlaugensalzlösung) gleiche Resultate erzielt.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Kopieren bei kaltem Wetter.

In „British Journal“ Nr. 2377 wird recht zeitgemäss auf etwaige Übelstände beim Ko- pieren im Freien hingewiesen. An trüben Tagen werden die Kopierrahmen häufig herausgestellt und von der Kälte getroffen. Werden die Rahmen nachher in das warme Zimmer ge- bracht, um neues Papier einzulegen, so belegt sich unmittelbar die Glasseite des Negativs mit einer Tauschicht. Wird der Rahmen geöffnet so kondensiert sich natürlich auch auf der Negativschicht Wasser, welches, wenn das Negativ nicht lackiert war, von der Schicht ab- sorbiert wird. Die Gelatine kann so bei mehr- maligem Papierwechsel eine beträchtliche Menge Feuchtigkeit aufnehmen. Es kommt dann vor, dass durch die Berührung der feuchten Negativ- schicht mit dem freien Silbernitrat des Papiers sich Silberflecke auf dem Negativ bilden. Eine Abhilfe dagegen bietet uns das Lackieren der Negative, oder wer dies nicht will, erwärme

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die Negative ein wenig nach dem Kopieren vorsichtig über einer Flamme.

Der Einfluss des Entwicklers bei Bromsilberkopien.

Bekanntlich übt der Entwickler auch einen gewissen Einfluss auf das Bildresultat selbst aus. Gates berichtet in „Photography“ über eine Reihe Versuche, welche er diesbezüglich mit Amidol, Metol, Ortol, Hydrochinon, Rodinal, Metol-Hvdrochinon, Eisenoxalat und Pyro-Aze- ton angestellt hat. Das Pyrogallol wird im all- gemeinen nicht für Bromsilberpapiere verwendet, da es zu Fleckenbildungen neigt; in Kombination mit Azeton ist dieser Fehler vollständig behoben aber die Farbe der Bilder ist keine angenehme. Gates benutzte u. a. folgende Entwickler- lösungen:

1, Amidol: Wasser. 460 g Natriumsulfit пог Soda. 1 25 , Amidol E a то Sige Bromkalilésung 15 Tropfen un эг 6. Rodinal: Wasser 259 e Rodinal 15 Tropfen 2. Metol: 2 a ıo Sige Bromkalilösung.. 2 5 Metot . . ааа 1 g ? Wasser бо сет Wasser 250 „ ENEE ge Das Fixieren der Bilder geschah in frischen Soda 6 „ : gab a Bromkali ЫН Lösungen von einem leil Fixiernatron auf sechs | БАШ Teile Wasser. Alle Bilder wurden möglichst in 3. Metol-IHydrochinon: gleicher Intensität entwickelt. Metol . ` SE Gates behandelte dann die Kopien mit Hydrochinon 1,5 Schwefeltonbad und Kupfertonbad; für Wat | +75 » ersteres Bad waren die Bilder die doppelte Zeit Natriumsulfit то „ exponiert worden. Soda | I4 » Die Verschiedenheiten der erzielten Farben Bromkalı 0,5» traten nicht so augenscheinlich bei künstlichem +. Ortol: Licht wie [bei Tageslicht auf. Bei den mit Natriumsulfit 16 E Amidol entwickelten Bildern erscheinen die Ortol 2 , Töne am kältesten, bei Нудгос топ waren sie Wasser 460 „ am wärmsten. Die Reihenfolge aller versuch- Soda . 16 „ ten Entwickler gestaltete sich demnach wie folgt: Bromkali 0,5 „ Amidol, Metol-Hydrochinon, Rodinal, Metol, 5. Hvdrochinon: Ortol, Pyro-Azeton, Eisenoxalat, Hydrochinon. Hydrochinon . 2 £ Die drei letzteren lieferten wesentlich ver- Natriumsulfit . 12 „ schiedene Töne von den ersteren. Patent-Nachrichten Anmeldungen. Erteilungen.

. Е. 19534. Anordnung von in die Camera hinein- 57a. 167 129. Verpackung für einzelne Flachfilms oder ragenden Objcktiven ап Stereoskop-Cameras, dgl. aus lichtdichten, übereinander schiebbaren durch welche eine Seitenverschiebung des Taschen von Papier oder dgl. Oskar Becker, Objektivbrettes für Einzelbilder oder Panoramen- Berlin-Baumschulenweg. 23. 8. 04. aufnahmen ermöglicht ist. Fabrik photogr. „ 167 183. Gegen einen Anschieberahmen ver- Apparate auf Aktien, vorm. R. Hüttig & schiebbare Mehraufnahmen-Kassette, insbesondere Sohn, Dresden. 22. 11. 04. für Dreifarbenaufnahme. Heinrich Ernemann О. 4633. Rouleauverschluss mit zwei Rouleau- Akt.-Ges. für Kamerafabrikation in halften und Vorrichtung zum Entkuppeln der Dresden, Dresden-A. 17. 12. 04. Rouleauhälften und zum Einstellender Schlitzbreite. 42h. 167 224. Sphärisch, chromatisch und astigmatisch Optische Anstalt С. P.Goerz Akt.-Ges., korrigiertes photographisches Doppelobjektiv, Berlin-Friedenau. 10. 9. 04. bestehend aus einer einfachen Linse und zwei W 23 131. Zusammenlegbare Reflexcamera, bei mit einander verkitteten Einzellinsen mit zwischen welcher der Spiegel ausserhalb des nur zum beide Gruppen eingeschalteter Blende. Fa. Zweck der Aufnahme an das Objektiv ange- Rodenstock, München. 9. 6. 03. schlossenen Balgens angeordnet ist. Washington 57c. 167252. Elektrische Antriebsvorrichtung für

Camera Company New York: Vertr.: R. Schmehlik, Patent-Anwalt Berlin SW. 61.

Apparate zum Kopieren auf fortlaufendem Bild- band; Zus. 2. Pat. 161 185. Akt.-Ges. Aristo-

12. 12. 04. phot, Taucha, Bez. Leipzig. 11. 1. 05. Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin. Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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ТН. VOSSWINKEL, RIETHAGEN Platin 91/, x 15'/, Aus der Lüneburger Heide

Über das Kopieren bei künstlichem Licht Von RUDOLF KOENIG, Wien

Nachdruck verboten ie Bestrebungen, künstliches Licht bei den verschiedenen photographischen Kopierprozessen zu verwenden, sind beinahe so alt wie die Lichtbildkunst selbst. Schon anfangs der fünfziger Jahre des verflossenen Jahrhunderts machte Gaudin mit Erfolg Versuche, auf Kollodionplatten mit elektrischem Bogenlichte positive Kopien herzustellen.

Freilich waren die damaligen Mittel noch recht unzulängliche und liessen besten- falls Laboratoriumsversuche zu. Aus mancherlei Gründen hat sich aber das künstliche Licht auch bis heute in der Praxis nicht recht einbürgern können. Hauptsächlich wohl aus ökonomischen Gründen, da wir ja das Sonnenlicht, solange die Sonne nur scheint, jederzeit gratis beziehen können, während alle anderen photographisch wirksamen Licht- quellen mehr oder weniger hohe Kosten verursachen.

Trotzdem aber gewinnt gerade in jüngster Zeit das künstliche Licht, und zwar fast ausschliesslich die elektrische Bogenlampe, von Tag zu Tag mehr Bedeutung für Kopier- zwecke. Dahin wirkt vor allem die leichtere und weit allgemeinere Zugänglichkeit des elektrischen Lichtes sowie der Umstand, dass es mittels desselben möglich ist, nicht nur Zeit zu sparen, sondern sich auch vollständig von Tageszeit und Witterung zu emanzipieren, ein Vorteil, der in erster Linie für grosse Reproduktionsanstalten in

15. 1. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 2

29

RUD. DÜHRKOOP, HAMBURG Видих Wilhelm Busch

Kohle 1 ПА х 16

Betracht kommt. Die gesteigerte Nachtrage hat aber auch bewirkt, dass sich nunmehr eine grössere Zahl von Technikern speziell mit der Kopierlampe befasst, demzufolge heute schon recht zweckentsprechende Konstruktionen vorliegen.

Aber noch mehr als für Reproduktionsanstalten gewinnt die vollständige Eman- zipation vom Tageslicht an Bedeutung für die nicht geringe Zahl von Amateuren, die der Beruf verhindert, tagsüber zu kopieren. Für sie schafft das künstliche Licht überhaupt erst rationelle Arbeitsmöglichkeit. Dazu kommt die immer grössere Ver- breitung der verschiedenen Chromatverfahren, insbesondere des Gummidruckes. Bei diesen Verfahren hat man es zumeist mit einer rclativ unempfindlichen Schicht zu tun, auf der anderen Seite erfordern sie manchmal ausserordentlich kräftiges Durch- kopieren, demnach lange Kopierzeiten.

Selbst wenn nun die ganze Tageszeit zur Verfügung steht, ist da ein trüber Winter- tag, wie sie unseren Klimaten zu eigen, oft nicht ausreichend, das Negativ ordentlich durchzukopieren. Nach mühsamer Vorpräparation des Papieres und anderen Arbeiten wird der Photograph häufig vom Wetter tagelang derartig im Stiche gelassen, dass die Papiere einfach fortgeworfen werden müssen, weil sie inzwischen ihre Licht-

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ОТТО EHRHARDT, COSWIG Gummi 14у, x 221],

empfindlickeit eingebüsst haben oder, wie bei Platindrucken, durch das längere Liegen an der Luft vollkommen verdorben sind,

Abgesehen von den nicht unerheblichen Auslagen, besonders bei grösseren Formaten, die eine solche Arbeitsweise notwendigerweise mit sich bringt, sind auch Mühe und Zeit ganz nutzlos verschwendet. So ist es begreiflich, dass vor allem der Gummidrucker nach einem Kopierverfahren fahndet, welches solche Misserfolge von vornherein aus- schliesst und obendrein, eben wegen dieser Fährnisse, trotz aller Kosten schliesslich auch billiger zu stehen kommen kann als Sonnenlicht.

Manche der sonst bei direkten Aufnahmen Verwendung findenden Lichtquellen wird hier allerdings ausgeschlossen bleiben. Beispielsweise wird sich das Magnesium- blitzlicht trotz seiner ausserordentlichen Lichtstärke nicht als zweckmässig erweisen, weil es nicht gerade billig ist, sowie bei dem jedenfalls notwendig werdenden häufigen Abbrennen zu sehr unangenehmer Rauchbildung Anlass gibt. Überdies aber entspricht es noch in anderer Richtung nicht den Forderungen, welche wir an das künstliche Licht stellen müssen, wenn es zu Kopierzwecken dienen soll.

Die Kardinalforderung ist neben grösstmöglicher Lichtstärke tunlichste Konstanz, d. h, es muss stets vollkommen gleichmässige Helligkeit geben. Diese beiden Eigen- schaften vereint besitzt aber nur die elektrische Bogenlampe, und seit dem Auf- kommen dieser Beleuchtungsart war man denn auch bemüht, sie für Kopierzwecke heranzuziehen.

Die gewöhnlichen Bogenlampen haben nun aber die Eigenschaft, das Licht nicht nach allen Richtungen hin gleichmässig auszustrahlen, insbesondere ist dies der Fall bei

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NORBERT MÜLLBAUER, MÜNCHEN Mondnacht

Kohle 10'/g x 117),

Gleichstromlampen. Um die Lichtstärke der Lampe möglichst vollkommen auszunutzen, wäre es darum erforderlich, die Richtung, nach welcher die stärkste Ausstrahlung erfolgt, stets einzuhalten, resp. für den Kopierrahmen eine fixe, nicht immer schr bequeme Lage zu wählen.

Überdies wird aber die Ökonomie der Lampe ganz wesentlich von der Länge des Lichtbogens abhängen, und ohne umständliche Untersuchungen ist es nicht möglich, den jeweilig besten Wirkungsgrad zu bestimmen. Für die Konstanz des Lichtes, wenn es sich also darum handelt, unter ganz gleichen Umständen fortzuarbeiten, muss der Lichtbogen auch auf gleicher Länge erhalten werden, und dies ist nur durch eine selbst- tätige Regulierung der Lampe möglich.

Die ersten beiden Punkte sind lediglich Fragen rationeller Ausnutzung, und ihre Nichtbeachtung kann schlimmstenfalls die Kosten des Verfahrens etwas erhöhen. Ве! grösseren Formaten aber wird die ungleiche Lichtausstrahlung nach den verschiedenen Richtungen sehr störend wirken. Diesem Übelstande hat man dadurch begegnet, dass man die Kohlenspitzen in den Brennpunkt eines Hohlspiegels bringt, welcher das Licht durch ein System von Zylinderlinsen wirft. Die letzteren zerstreuen nun die Strahlen derart, dass das Licht ein ziemlich homogenes wird und sich grössere Flächen gleich- mässig beleuchten lassen.

Bei der gewöhnlichen Montierungsweise der Bogenlampen in matten Glasglocken wird die Homogenität ebenfalls schon halbwegs befriedigend, doch ist der durch die Glasglocken selbst entstehende Lichtverlust nicht unbetrachtlich; auch kann nur ein relativ kleiner Teil der nach allen Richtungen divergierenden Strahlen ausgenutzt werden.

32

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FERD. KÖLBLINGER, MÜNCHEN Kohle 111/,х 15!/,

Schnee im Walde

Ein anderer sehr störender Übelstand tritt bei Verwendung der gewöhnlichen Bogenlampen aber immer dann auf, wenn man mit grossen Formaten arbeitet. Da die Lichtstärke bekanntlich mit dem Quadrate der Entfernung abnimmt, die Ecken des Kopierrahmens aber weiter von der Lichtquelle abstehen als die Mitte, so empfangen sie auch viel weniger Licht, und dies gibt eben Anlass zu der so unerwünschten Vignettage, d. h. die Ecken werden nicht genügend durchgearbeitet.

Dass diese Lichtunterschiede durchaus nicht unbedeutende sind, mag aus folgendem Beispiele hervorgehen: Bei einem Bilde vom Formate 50 Х бо cm in einer Entfernung von 40cm vom Lichtbogen werden die Ecken nur mehr halb so viel Licht empfangen als die Mitte. Will man also die Vignettage, wenn auch nicht absolut vermeiden, so doch praktisch unschädlich machen, so wird man sich an die Regel halten müssen, mit dem Kopierrahmen mindestens so weit von der Lichtquelle wegzugehen, als die Länge der Plattendiagonale beträgt, bei dem Formate 50x бо also etwa 80 cm. Unter solchen Umständen wird aber die Ökonomie der Lampe wieder ganz wesentlich herabgedrückt, besonders dort, wo es sich um noch grössere Formate als das eben angeführte handelt. Angenommen, es seien zur Erreichung eines bestimmten Photometergrades in 30 ст Entfernung vom Lichte etwa 10 Minuten erforderlich, so müsste dieselbe Kopie іп a Abstand etwa 1!/, Stunden belichtet werden.

On 33

Um nun rationell zu arbeiten, wird man tunlichst nahe an die Lampe herangehen müssen. Zu diesem Zwecke, d. h. um die Vignettage aufzuheben, verwendet man viel- fach zwei Lampen nebeneinander, obwohl auch dieses System nicht überaus zweck- mässig genannt werden kann. Der Fehler wird durch diese Anordnung nur etwas herabgemindert, keineswegs aber behoben. Freilich ist so ein näheres Herangehen ge- stattet, die Entfernung der beiden Lampen müsste aber dann eine veränderliche sein und je nach dem Formate abgestimmt werden. Jedenfalls ist eine Anordnung von vier Lampen vorzuziehen, aber der Amateur wird sich in den seltensten Fällen eine solche Einrichtung gestatten wollen und können.

Der grösste Nachteil der Bogenlampe liegt also in der Punktförmigkeit der Licht- quelle, d. h. in dem Umstande, dass die Strahlen alle von einem kleinen Raume aus- gehen. Eine nicht unwesentliche Verbesserung kann allerdings dadurch erzielt werden, dass man die Lampe oder die Lampen in einem Kasten mit gut reflektierenden Wänden anbringt, es wird dann der Boden auch bei relativ nahem Abstande ziemlich homogen beleuchtet. Zu wirklich rationeller Ausnutzung fur Kopierzwecke wäre aber eine Lichtquelle erforderlich mit. möglichst grosser gleichmässiger Leuchtflache. Eine solche Ideallampe verspricht nun die Quecksilberdampflampe zu werden.

Die Quecksilberdampflampe von Cooper-Hewitt, die in Amerika bereits für Auf- nahmen sowie für das Kopieren die weiteste Verbreitung gefunden hat, beruht darauf, dass die beiden Kohlenstifte der Bogenlampe durch in einer evakuierten Glasröhre ein- geschlossenes Quecksilber ersetzt sind. Im Momente des Stromschlusses und durch geeignete Vorrichtungen bilden sich Quecksilberdämpfe, die im glühenden Zustande ein ausserordentlich intensives und gleichmässiges Licht ausstrahlen. Nachdem die ganze, ziemlich weite und lange Röhre — man hat solche von 3 # und mehr Länge her- gestellt — gleichmässig leuchtet, hat man hier eine Lichtquelle von ausserordentlicher Flächenausdehnung und grosser Konstanz, also zu Kopierzwecken wie geschaffen.

Überdies aber besteht das Licht vorwiegend, und noch viel mehr als beim ge- wöhnlichen Bogenlichte, aus ultravioletten Strahlen, die ausserordentlich aktinisch, dem- nach photographisch wirksam sind; sie gestatten, in kürzester Zeit auszukopieren,

Im allgemeinen werden die bei diesem Licht erhaltenen Kopien kontrastreicher ausfallen als sonst. Durch die selektive Strahlung des Quecksilberdampfes — ein Maximum der Emission liegt im Blaugrün — wird nämlich derselbe Effekt erzielt als ob man ein Grünfilter vorschalten würde, wie man es ja beim Kopieren flauer Bilder oft verwendet. Es lassen sich demnach auch von flauen Negativen unter Umständen recht gute Kopien erzielen.

Last not least aber sind die Stromkosten der Quecksilberdampflampe erheblich geringere, und auch die Anschaffungskosten stellen sich billiger als die anderer Systeme.

Der einzig störende, aber nicht zu sehr in die Wagschale fallende Nachteil ist die etwas umständlichere, aber nach einiger Übung sehr leicht gelingende Inbetriebsetzung der Lampe, welche durch rasches Schwenken erfolgt. Wir stehen jedoch hier vielleicht nicht vor einer endgültigen Konstruktion, indem nunmehr eine Reihe erster Firmen an der Vollendung und Ausgestaltung dieser Lampe arbeitet. In Deutschland ist es neuer-

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ANNY HEIMANN, CHARLOTTENBURG Kohle 111/,х 17

ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN

Vorfrühling Kohle 17 х 22'!/,

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dings unter anderen das bekannte Glaswerk von Schott & Genossen in Jena, welches sich mit der Herstellung solcher Lampen, speziell auch für Kopierzwecke, befasst. Die notwendigen Glasröhren werden von dieser Anstalt sowohl aus gewöhnlichem Glase als auch aus dem sogenannten Uviolglase hergestellt. Lampen aus Uviolglas, welches die sonst vom gewöhnlichen Glase absorbierten, ganz kurzwelligen Strahlen durchlässt, haben allerdings vielleicht für medizinische Zwecke grossen Wert, für Kopierzwecke sind sie ganz überflüssig, weil das oft zentimeterstarke Spiegelglas des Kopierrahmens diese Strahlen wieder vollständig verschlucken würde. Auch ist wegen der schädlichen Wirkung dieser kurzwelligen Strahlen auf das Auge Vorsicht geboten. Dass das Quecksilber jedoch in der hermetisch verschlossenen Röhre gesundheitsschädlich wäre, ist ein Aberglaube.

Der Hauptvorteil der Quecksilberdampflampe liegt jedenfalls darin, dass sie den verschiedensten Ansprüchen leicht angepasst werden kann und sich zweckmässig ab- stimmen lässt. Erstlich kann man die Röhren selbst in beliebiger Länge herstellen, ausserdem aber zwei und mehrere solcher Röhren parallel nebeneinander anordnen. Alan kommt so auf jedes gewünschte, der verwendeten Kopierrahmengrösse eventuell vollkommen entsprechende Format und hat keinerlei Vignettage zu befürchten, selbst wenn man ganz nahe an die Lampe herangeht. Beträgt der gegenseitige Abstand der einzelnen Röhren einer solchen mehrfachen Lampe etwa 15 cm, so wird man sich ruhig mit dem Rahmen auf dieselbe Entternung von 15 cm vom Lichte nähern können, ohne für die einzelnen Teile des Bildes einen Photometergrad (Vogel) Kopierdifferenz be- fürchten zu müssen. Was das bedeutet, weiss nur derjenige zu würdigen, der schon einmal mit grösseren Formaten gearbeitet hat.

Die stromsparende Eigenschaft der Quecksilberdampflampe ist aber ebenfalls ganz ausserordentlich. Ich habe bei einer unter recht ungünstigen Verhältnissen brennenden Lampe mit 80 Volt Klemmenspannung und 3'/, Ampere Stromstärke, also einem Konsum von 280 Watt in einem Abstande von 35 см in 10 Minuten den Vogelschen Photo- metergrad то erreicht. Eine gewöhnliche Bogenlampe würde bei gleichem Stromkonsum, also mit etwa 6 Ampere brennend, überhaupt kein für Kopierzwecke brauchbares Licht geben, abgesehen davon, dass in den nötigen Vorschaltwiderständen im allgemeinen auch mehr Strom als in denen der Dampflampe vernichtet wird.

Bemerken will ich noch, dass man bei Verwendung eines Photometers, insbesondere des Vogelschen, zum Auskopieren eines Druckes eine etwas niedrigere Photometerzahl anzusetzen haben wird, da die gelbliche Papierskala des Photometers einen wesentlichen Teil des wirksamen Lichtes verschluckt. Hätte man 2. В. unter gewöhnlichen Um- ständen bis 16° Vogel zu kopieren, so wird der Prozess bei der Quecksilberdampf- lampe schon vollendet sein, wenn das Photometer erst 14° zeigt.

Bei rationeller Ausnutzung des Lichtes und zweckmässiger Anordnung dürfte es leicht möglich sein, einen Lasurdruck, welcher mittlere Kopierzeit erfordert, in weniger als zwei Minuten zu beenden, ein Resultat, welches vorderhand mit einer anderen Licht- quelle nicht zu erreichen ist.

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W. KOHRS, HAMBURG Kohle 12!/, х 171/,

Moorlandschaft

Uber Gelbfilter Von GUSTAV A. LANGE

Nachdruck verboten. (Schluss von Seite 7.)

Ain gutes Hilfsmittel ftir die Untersuchung der Scheiben ist eine bei jedem Optiker erhältliche rein und kräftig, aber nicht zu dunkel gefärbte blaue Cobaltglasscheibe, die etwa 5 cm breit und mindestens 12 cm lang sein

muss, damit man beide Augen bedecken kann. Am besten ist natürlich ein Spektro- skop; aber ein gutes Instrument kostet doch immerhin gegen 30 Mk., und seine An- wendung ist gar nicht so einfach, wie man das manchmal liest. Andererseits sind die Farbenplatten des Handels so verschieden, dass kleine Schwankungen in der Absorption immer vorkommen werden. Als Hintergrund dient die Milchglasglocke einer Gas-, Spiritus- oder Petroleumglühlichtlampe. Zu beachten ist, dass das Licht des Glüh- körpers nicht rötlich sein darf. Andere Lichtquellen sind nicht zu empfehlen, vor allem ist die Betrachtung gegen den blauen Himmel zu vermeiden, da das Übermass an blauem Licht leicht dazu verführt, die Scheiben viel zu kräftig zu machen.

Gegen eine der erwähnten Lampen betrachtet (beide Augen benutzen!), muss die

hellere Scheibe noch deutlich blau durchlassen, während die Färbung des durch die

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AURA HERTWIG, CHARLOTTENBURG

Aus Alt-Berlin

Chlorbroms. 10 х 15

CZ _

kräftigere Scheibe dringenden Lichtes rein grüngelb sein muss. Man kann das am besten sehen, wenn die Gelbscheibe nur die eine Hälfte der Lampenglocke verdeckt, die andere also rein blau erscheint. Bei einiger Übung kann man so ganz vorzüglich abgestimmte Filter erzielen. Wenn die mit den angesetzten Lösungen gegossenen Probescheiben den vorstehenden Bedingungen nicht entsprechen, so ist solange Farb- stoff in ganz kleinen Mengen zuzufügen bzw. die Lösung zu verdünnen, bis die Resultate befriedigen. Ich möchte noch ausdrücklich bemerken, dass eine Prüfung der Scheiben durch das Auge allein, ohne Spektroskop oder Blauscheibe, in keinem Falle ausreicht.

Die Verlängerung der Expositionszeit durch die auf die angegebene Weise her- gestellten Filter ist nur gering. Bei guten farbenempfindlichen Platten braucht die helle Scheibe eine 2— 3 fach, die dunklere eine 4— 6 fach vermehrte Belichtungszeit. Man

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kann leicht durch ет paar Probe- aufnahmen den Koeffizienten fest- stellen, der dann, wie schon be- merkt, für alle mit der be- treffenden Vorratslösung ge- gossenen Scheiben gilt. Die Be- lichtung muss reichlich sein, da die volle Wirkung des Gelbgrüns sonst nicht hervortritt.

Für Aufnahmen im Freien genügt die helle und mittlere Scheibe vollständig. Eine ganz kräftige ist höchstens bei ge- wissen Gebirgs- oder Panorama- aufnahmen, deren Ferne absolut klar erscheinen soll, erforderlich, Als Ersatzscheiben nimmt man für längere Touren von der am meisten benutzten hellen Scheibe noch zwei bis drei, von der dunkleren noch eine mit. Am besten steckt man jede für sich in ein Täschchen mit

weichem Joseph-Papier und alle zusammen in eine Platten- schachtel. Gegen Anfassen, selbst mit feuchten Fingern, ist die Schicht kaum empfindlich ; natürlich wird man dies, und vor allem eine Berührung der Schichtseite mit harten Gegen- ständen, möglichst vermeiden.

Eine dem Landschafter häufig begegnende Frage ist die, ob im gegebenen Falle eine Gelbscheibe von Vorteil wäre bzw. welche Nuance sie haben müsste. Genauere Ratschläge lassen sich leider gar nicht geben, da es nicht immer auf die Erzielung eines technisch vollkommenen Bildes ankommt.

Oft verbietet der beabsichtigte bildmässige Charakter der Aufnahme, Tiefenwirkungen u. dgl. die Anwendung der sonst vielleicht erforderlich gewesenen Gelbscheibe. Einigen Anhalt gibt die mehrfach erwähnte Blauscheibe. Betrachtet man die Landschaft erst durch diese und dann durch eine Blau- und Gelbscheibe, so kann man bei einiger Übung nach den vorherrschenden bzw. übrig bleibenden Farbentönen und Helligkeitswerten einige Rückschlüsse machen.

Zum Schlusse möchte ich noch die meist flüchtig gestreifte, aber keineswegs gleich- gültige Frage der Anbringung der Gelbscheiben berühren. Die meist empfohlene Be- festigung innen am Frontbrett der Camera ist bei vielen Apparaten mit beweglichen Objektiv- bzw. Frontbrettern nicht ausführbar. Jedenfalls ist die Schichtseite nach

OTTO EHRHARDT, COSWIG Gummi 12!/, х 16

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innen zu nehmen, da sie so geschützt liegt; man verfahre beim Einsetzen etwas vorsichtig. Auch ist zu beachten, dass die Scheibe bei maximaler Verschiebung nirgends anstösst. Das Aufsetzen auf das Objektiv kann in einfachster Weise vermittels der im Handel käuflichen quadratischen Filterhalter geschehen (siehe diese Zeitschrift, Jahrgang 1904, Seite 300). Die Anbringung im Ob- jektiv hat den Nachteil, dass man zum Wechseln bzw. Einsetzen der Scheibe jedesmal eine Systemhälfte heraus- schrauben muss, was für die Gewinde auf die Dauer nicht von Vorteil ist. Übrigens sind die meisten modernen Anastigmate so eng gebaut, dass sich die Anbringung eines Filters im Innern von selbst verbietet. Sehr empfehlens- wert dagegen ist es, die Scheiben auf der Vorderseite eines der bekannten Jalousieverschliisse nach Thornton - Pickard zu befestigen. Man klebt um das Loch in einigem Abstand 4 — I cm breite Sammet- oder Tuchstreifen, die ein geschlossenes Quadrat bilden, bringt darunter eine Leiste mit Nut oder ähnliches an und hält die Scheibe oben durch einen einfachen Vorreiber oder Schieber fest. Fortnehmen und Ein- setzen geschieht mit grösster Leichtig-

keit und die Vorrichtung stört am Verschluss gar nicht.

Scheiben gleiche Grösse haben.

H. VON OHLENDORFF, HAMBURG Am Vierwaldstätter See

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Cell. 71/5 X 141,

Natürlich müssen die

Zu unseren Bildern

D* Bilder der Münchener Herren, welche wir heute reproduzieren, entstammen dem dortigen Klub der Amateurphotographen. Gerade bei Übersendung dieser Bilder wurde uns der Wunsch ausgedrückt, recht streng zu sichten und die würdigsten Arbeiten dann jede für sich auf einer Seite wiederzugeben, damit sie voll und ungestört zur Geltung kommen. Wir denken mit der jetzigen Ап- ordnung der „Mitteilungen“ diesem Wunsche gerecht zu werden und hoffen, noch öfter aus dem rührigen Münchener Klub unseren Lesern Arbeiten zeigen zu können. — Alfred Erd- mann ist uns kein Fremder mehr. Bereits bei Gelegenheit unseres letzten Preisaus- schreibens zeigte er in einigen Blättern sein Gefühl für landschaftliche Stimmungsreize. Auch an seinen „Weiden am Bache“ sieht man, dass die Beobachtung des feinen Wechsel- spiels von Lichtern und Schatten ihn vor allem interessiert; ein Studium, das für die Camera jetzt nicht wichtig genug genommen werden kann. Auch hier haben wir das be- liebte Gegenlicht, doch vorsichtig so ge- wählt, dass die Sonne vor dem Objektiv ver- deckt bleibt und eben dadurch alle Schatten so weit aufgehellt erscheinen, dass keine un- angenehmen Härten auftreten. Ein gewisses Interesse beansprucht der Vordergrund. Er ist in den Linien nicht so besonders glücklich. Es ergeben sich breite Land- und Wasser- flächen, die leicht hätten langweilig werden können, Diese stete Klippe bei photographischen Aufnahmen ist nun hier dadurch ver- mieden, dass der Bewegung des Wassers ein breiter Raum gegeben ist. Die ornamentalen Linien der Spiegelung füllen den grössten Teil des Vordergrundes interessant aus; das Stoff- liche, Bewegte des feuchten Elements kommt sehr gut zum Ausdruck, anscheinend infolge einer nicht zu kurz genommenen Exposition. — Die Birken — das Thema des anderen Bildes von Erdmann — sind immer schön; vom Frühling an, der ihre schimmernden Stämme mit den wehenden Schleiern zarten Grüns bekleidet, bis in den Herbst hinein, wo sie mit rostgelben Blättern gegen den

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tiefblauen Himmel leuchten, — immer gehören sie zum schönsten Schmuck des Landschafts- bildes; Maler und Photographen wissen das zu schätzen. Für die Camera freilich kommen fast nur die graziösen Formen dieses Baumes zur Wirkung, der durch malerische Uber- schneidungen stets anmutige Bewegung in das Landschaftsbild hineinbringt. — Ferd. Kölb- linger zeigt einen verschneiten Wald, dessen Stimmung dadurch recht wahr wiedergegeben ist, dass die Stamme sich vom Vordergrund nach der Ferne zu in der Kraft des Tons richtig und allmählich abstufen, und Robert Müllbauer gibt einen durch die Tiefe des Himmels unverkennbaren Mondschein. Das geheimnisvolle, schimmernde Weben des Lichtes freilich, das der Mondlandschaft eigen ist, wird sich wohl in Photographie niemals ausdrücken lassen, bildet es doch schon für die Malerei eines der schwersten und äusserst selten zufriedenstellend gelösten Probleme. Otto Ehrhardt hat sich den Gummi- druck nicht nur der Technik nach angeeignet, er hat, was mehr ist, ihn für sich zu einem eigenen Ausdrucksmittel gemacht. Er wartet nicht, dass der Gummidruck aus einer be- liebigen Aufnahme irgend etwas Malerisches hervorzaubert, das dann als „allermodernste Kunst* die Abwesenheit jedes bewussten geistigen Schaffensprozesses durch ein bizarres Gewand ersetzt, hinter dem sich eine scheinbar mystisch unergründliche Tiefe birgt. Ehr- hardt steuert bewusst auf seine Wirkungen los. Er will durch den Gummidruck nicht die Photo- graphie unterdrücken, vielmehr nur, mit voller Pietät gegen die eigenartigen Schön- heiten des Lichtbildes, ihre Wirkung steigern. Was er will, ist freilich das Malerische, aber ganz auf dem Boden der Photographie. Unsere Gummidrucker verfallen häufig in den Gedanken, es gäbe eine ganz besondere ma- lerische Wiedergabe der Natur, und diese müssten sie anstreben. Das gibt es durchaus nicht, und еп solcher Gedanke muss zu Äusserlichkeiten und Materialverwechslungen Die Kunst ist die Sprache der Ge- Wesentliche sind die Gefühle,

führen. fühle. Das

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welche die Natur im Menschen erregt. Das Studium des Lebens ist die Grundbedingung für alle Kunst. Der Ausdruck des Gefühls ist dann vom Material, das gebraucht wird, abhängig; er ist also von sekundärer Bedeutung, und niemals kann im Ausdruck, und sei er noch so vollendet, etwas wesentlich Künst- lerisches liegen. Darum eben leisten jene Gummisten, deren Ziel die Nachahmung von Wirkungen der Malerei ist, positiv so wenig, mag die Leistung noch so bedeutungsvoll scheinen. Darum ist eine Photographie, die ehrlich nichts als Photographie ist, sehr viel mehr wert als ein halbes Ding, das sich mit malerischem Effekt aufgeputzt hat. Ich glaube, wir gehen der Zeit entgegen, wo man darin schärfer unterscheiden, freier und un- befangener denken wird.

Die Bilder Ehrhardts sind am besten da, wo sie ehrlich und schlicht Photographien sind, durch die Gummidrucktechnik nur vom kleinlichen befreit, zu stärkerer einheitlicher Wirkung gebracht. Das Gehöft, was wir im Tafelbilde wiedergeben, ist sehr kennzeichnend für das, was ein gutes Motiv ist. Alles ist einfach und klar, das Gehöft mit den Bäumen im Mittelpunkt als Hauptpunkt fdes Interesses klar hervortretend, in seiner kräftigen Silhouette noch stärker betont durch den hellen Himmels- streif, gegen den es sich abhebt. Der Himmel füllt ruhig und unaufdringlich den Raum mit einem richtig empfundenen Ton; er fällt nicht über die Landschaft herüber, wie bei den über- mässig effektvollen photographischen Wolken- kompositionen. Auch die linke Seite des Vordergrundes mit dem zum Hause sich hin- ziehenden Pfad ist sehr gut. Nur das Korn- feld rechts bleibt leer. Hier empfindet man eine tote Stelle im Vordergrund. Man sieht in der Natur die nahen Gegenstände am schärfsten, und deshalb stören auffallende Un- schärfen im Vordergrunde. Man ist sich hier nicht klar darüber, was dargestellt ist. Solche Aufnahmen sind ja sehr schwer, und wahr- scheinlich ist bei genügender Exposition das leise schwankende Feld unscharf geworden; ein Mangel, der sich natürlich nicht wieder

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abstellen lässt, den aber ein so ehrlicher Ar- ` beiter wie Ehrhardt auch gar nicht versuchen würde, durch plumpe Retusche zu „ver- bessern“. Sehr gut ist auf dem Waldbild Ehrhardts das Wasser wiedergegeben, dessen rauschende, durcheinander wirbelnde Bewegung hier zum Hauptmotiv des Bildes wird, und die beiden Kinderbildchen zeigen, eine wie humorvolle Seite unser Autor zur Verfügung hat. Das Kind mit dem Papagei erhielt in dem Preisausschreiben der Firma Heinrich Ernemann-Dresden, mit deren Erlaubnis wir es reproduzieren, den ersten Preis.

Die Porträts von Anny Heymann und Rud. Dührkoop zeigen eine interessante Gegensatzlichkeit. Dührkoop giebt unseren grossen deutschen Ниатогыеп, der sich in seinem jetzigen Einsiedlerleben, wie dieses neueste Bild zeigt, recht wohl ein- gerichtet hat, in einem unbefangenen, aus dem Leben herausgegriffenen Moment. Man erkennt sofort das Zimmerportrat an den starkbeleuch- teten unteren Partien, den Händen, Shlips, dem im Schatten liegenden Kopf, diesen zufälligen Lichtwirkungen, die gerade durch ihre Leben- digkeit für den Freidenkenden solchen Reiz haben. Frau Heymann hat dagegen ihr Kostümstück regelrecht komponiert, und will auch das Gesicht des Weltkindes zum Heiligen- bild nicht ganz passen, so ist es doch eine sehr geschickte Komposition und eine photo- graphisch routinierte Leistung.

Neben Frau Hertwigs gemütlichem Hof- interieur seien ferner die wirkungsvollen Landschaften der Hamburger v. Ohlendorff und Kohrs gebührend hervorgehoben. Das hübsche Bildchen Vosswinkels möchte ich zum Anlass nehmen, schon heute darauf hin- zuweisen, dass wir in diesem Jahre dem photographisch so interessanten Gebiet der Lüneburger Heide ein ganzes Heft widmen wollen. Wir werden uns freuen, wenn recht viele, die in der Lüneburger Heide erfolgreich mit der Camera gearbeitet haben, uns ihre besten Leistungen als Material für dieses Sonder- heft einsenden. L.

Kleine Mitteilungen

Lumiéres neue Auskopierpapiere ohne lésliche Silbersalze.

Alle direkt kopierenden Papiere, welche wir bis jetzt haben, besitzen einen Uberschuss von löslichem Silbersalz, ohne welches die Ein- wirkung des Lichts sich nicht kräftig genug offenbaren würde. Diese Papiere, von dem alten Salz- und Albuminpapier bis zu den modernen Aristo- und Celloidinpapieren, sind sehr verbreitet, weil sie den grossen Vorteil haben, das Erscheinen des Bildes beobachten zu können und die Belichtung im geeigneten Moment aufzuheben. Ferner bedingen die Manipulationen mit diesen Papieren keine Dunkelkammer.

Neben diesen unbestreitbaren Vorteilen bieten sich aber auch verschiedene Unannehm- lichkeiten, und das sind folgende:

т. Die Haltbarkeit der Papiere ist eine sehr begrenzte, welcher Art auch der Bildträger sei. Wir haben Kollodium, Albumin, Kasein, Gelatine; diese organischen Kolloide und selbst die Zellulose des Papiers, haben die Tendenz, die löslichen Silbersalze (Nitrat, Citrat, Laktat usw.) zu reduzieren, so dass diese Präpara- tionen in kürzerer oder längerer Zeit un- abänderlich verderben.

Das Verderben wird durch Einwirkung von Hitze und Feuchtigkeit begünstigt. Man ist daher gezwungen, mit der Verpackung dieses Papiers sehr vorsichtig zu verfahren, ferner die Papiere möglichst frisch zu verarbeiten. Man mag noch so vorsichtig sein und die Papiere unter den günstigsten Bedingungen aufbewahren, sie büssen in einigen Wochen an Brillanz ein und färben sich nach und nach gelb.

2. Für die Präparationen der Auskopier- papiere sind sehr reine Rohpapiere be- dingt, sie müssen frei von Metallpartikeln sein. Trotz der grossen Fortschritte in der Papier- fabrikation ist es unmöglich, diese ab und zu vorhandenen metallischen Punkte, welche sich bei der Sensibilisierung als runde, weisse Flecke, in der Mitte mit einem schwarzen Tupf, markieren, vollständig zu vermeiden.

3. Die Verwendung der löslichen Silber-

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verbindungen hat ferner den Übelstand, dass infolge Feuchtigkeitseinwirkungen beim Ko- pieren im Freien häufig braune Silberflecke auf den Negativen entstehen (vgl. den Artikel über Kopieren bei kaltem Wetter, Seite 23 — Red.).

4. Ein weiterer Übelstand der Präparationen mit löslichen Silbersalzen bildet das leichte Entstehen von Schwefelsilberflecken, welche durch Spuren von Fixiernatron bewirkt werden, hervorgerufen durch ungenügendes Wässern oder unvorsichtiges Hantieren.

5. Die Auskopierpapiere sind wenig emp- findlich.

Alle diese Fehler haben ihre Ursache in der Gegenwart von löslichen Silbersalzen in der Schicht. Man wird daher das grosse Interesse begreifen, welches der Entdeckung einer Methode zugewendet wird, welche die Aus- schaltung dieser Salze zulässt.

Die Gebrüder Lumière sind bestrebt ge- wesen, diesen Übelstand zu heben, sie haben die Wirkung verschiedener Verbindungen auf Chlorsilber beobachtet und haben zunächst ge- funden, dass die reduzierenden Substanzen im allgemeinen die Schwärzung der Silberhaloide und insbesondere des Chlorids begünstigen. Dieser Einfluss der Reduktionsmittel variiert jedoch in grossem Masse je nach der Natur der chemischen Funktion, welche dem Molekül die reduzierenden Eigenschaften verleiht; so üben z. В. die aromatischen Amine nur wenig Einfluss auf die Schwärzung des Chlorsilbers aus, während die Phenole eine ganz beträcht- Rolle zu spielen scheinen.

Es wurde konstatiert, dass die Di- und Tri- phenole aktiver sind als die Körper, welche nur ein Hydroxyl besitzen. Unter den mehr- atomigen Phenolen scheint das Resorcin den Zwecken am meisten zu entsprechen. Noch eine andere Klasse von Reduktionsverbindungen kann die Schwärzung des Chlorsilbers am Licht bewirken, das sind die Mineralsalze, welche aus Elementen entstehen, die Salze in zwei Oxydationsstufen besitzen, und zwar bei Verwendung der niedrigsten Oxydationsstufe, so z. B. die Manganosalze, die Nitrite, die Arsenite.

Diese verschiedenen reduzierenden Verbin- dungen können entweder direkt zu der Emulsion gebracht werden, so dass die Gelatine die Salze der doppelten Zersetzung, welche mit dem unlöslichen Silbersalz statthatt, ein- schliesst, oder zu der gewaschenen Emulsion, welche nur reines Chlorsilber enthält. Die gleiche Wirkung offenbart sich auch, wenn die Gelatine durch andere Kolloidalsubstanzen, wie Kasein, Albumin, Kollodium ersetzt wird.

Die neue Methode, welche die Gebrüder Lumière geschaffen haben, und welche sie sich haben schützen lassen, soll zu Bildresul- taten führen, welche in keiner Beziehung von denen der besten Auskopierpapiere abweichen. Das neue Papier, welches unter der Marke „Actinos“ im Handel erscheint, soll folgende Vorteile bieten:

Das Papier behält die Frische, welche es bei seiner Präparation zeigt, selbst wenn es der Feuchtigkeit und ungünstigen Temperaturen ausgesetzt wird. Die Empfindlichkeit der neuen Emulsionen ist grösser als die der Aristopapiere, die Halbtöne werden besser und ohne Härten wiedergegeben. Die Papiere lassen den Ge- brauch fast aller üblichen getrennten und kom- binierten Bäder zu. Die Emulsion lässt die ver- schiedensten Unterlagen zu, so u. a. auch Papiere, die mit metallischen Pulvern belegt sind.

Ophtalochromatlinse.

In Ungarn wird ein Prospekt über neue Flüssigkeitslinsen verbreitet. Die Reklame treibt ja in unserer gegenwärtigen Zeit die wunderlichsten Blüten, hier liegt aber eine ganz besondere Leistung vor; wir entnehmen dem erwähnten Prospekt — im übrigen der АЪ- druck eines Artikels aus einem ungarischen Fachjournal — folgende Stellen:

„Es ist ein schon lang gehegter Wunsch der Amateure und der Fachphotographen, eine photographische Linse, welche nebst Billigkeit auch dieselben Vorteile bietet als die nur um teures Geld zu beschaffenden welt- berühmten Goerz’, Zeiss’, Steinheil',Voigt- länderschen usw. Fabrikate. Dieser Wunsch ist endlich erfüllt worden, und zu unserer grössten Freude durch ungarische Männer.

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Vor einigen Monaten etablierte die Firma Mäyering & Co. in Budapest eine Photo- graphische Linsen- und mechanische Fabrik, und hatten wir Gelegenheit, dieser Tage deren erstes Produkt, eine in 15 Staaten patentierte, Ophtalochromat sich benennende Flüssigkeits- linse auszuprobieren. Diese Linsen sind mit in zwei dünnere Hartglasschalen gesperrte Flüssigkeit gefüllt... . . Die uns zur Ver- fügung gestellte Flüssigkeitslinse (20 ст Brenn- weite) haben wir zunächst auf ihre Lichtstärke geprüft. Als Vergleichsobjekt zu dieser Probe haben wir Goerz’ Doppelanastigmat Serie Ш Nr. 2 verwendet. Das Resultat der Probe ist, dass die mit 9 mm weite Blende !/,, Sekunde lang und bei ungünstiger Beleuchtung (Wald- aufnahme) erfolgte Exponierung die Aufnahme ein volles und harmonisch ausgearbeitetes Negativ ergeben hat, während das mit Goerz- schem Anastigmat mit derselben Öffnung und Geschwindigkeit verfertigte Negativ nur durch Verstärkung desselben einwandfrei wurde.... (!! Red.)

Ebenso gute Resultate erzielten wir mit dieser Linse auch hinsichtlich des Achro- matismus. ... Demzufolge können wir sagen, dass bei Verwendung der Flüssigkeitslinsen die orthochromatischen Platten überflüssig werden. ... (!!)

Es überrascht uns auch die Tiefe (!!) unserer mit der Flüssigkeitslinse gemachten Aufnahmen sowie die Plastik derselben. ...

Indem wir noch bemerken, dass mit dieser Linse auf „Unendlich“ eingestellte, scharf ab- geblendet, die auf 2—3 m befindlichen Gegen- stände oder umgekehrt . . . hinreichend scharf und deutlich auszeichnen. . . .“

Eigentlich bedürfen diese Ausführungen keiner weiteren Ergänzungen. Die Mäyering- schen Flüssigkeitslinsen sind durchaus nicht korrigiert, wie sich ja leicht ein jeder persön- lich durch praktische Versuche überzeugen kann; die Resultate sind natürlich dement- sprechend; von einer Parallele mit einem Anastigmaten kann überhaupt keine Rede sein. Uns liegt eine Mäyeringsche Linse von etwa до mm Brennweite vor; eine Aufnahme mit voller Öffnung von einer Strichzeichnung zeigte völlige Überstrahlung, eine Aufnahme mit

Е: 36 ergab uugefähr die Schärfe eines ein- fachen Brillenglases. Über die Wunder der Tiefenzeichnung und der Farbenwirkung wollen wir ganz schweigen. Red.

Spiritusglühlampe „Venus“.

Von der Fabrik photographischer Apparate auf Aktien, vorm. R. Hüttig & Sohn- Dresden, ging uns ein Exemplar ihrer neuen Spiritusglühlampe zu, welche vornehmlich für Projektion in kleineren Kreisen sowie für Ver- grösserungsapparate bestimmt ist.

Der Spiritusbehälter der Lampe besteht in einem flachen Kasten aus vernickeltem Stark- blech. An dem Brenner befindet sich ein Hebel; wird dieser nach rechts gedreht, so ist die Lampe betriebsfähig, durch Drehen ‚des Hebels in entgegengesetzter Richtung erlischt die Lampe sofort.

Hinter dem Zylinder ist ein Reflektor auf- steckbar. Die ganze Lampe kann an einem Stativ in verschiedener Höhe fixiert werden, was für die praktische Verwendung in Pro- jektionsapparaten von Wichtigkeit ist.

Eine von uns vorgenommene Brennpı obe fiel äusserst befriedigend aus. Die Helligkeit der kleinen Lampe ist überraschend; die Messungen sollen до Hefnerkerzen ergeben

haben. Die Leuchtkraft des Strumpfes ist ruhig und gleichmässig.

Die Lampe erscheint infolge ihrer einfachen Inbetriebsetzung und der verhältnismässig

grossen Leuchtkraft recht empfehlenswert.

Metol-Hydrochinon für Chlorbromsilber- papiere.

Auch für Chlorbromsilberpapiere ist die Kombination von Metol und Hydrochinon sehr beliebt und wird von vielen Fabrikanten emp- fohlen. Im Nachfolgenden seien die für einige Chlorbromsilberpapiermarken gegebenen Zu-

sammensetzungen der Entwicklerlösung an- geführt: Velox. Tula. Blitz. Riepos. Pala.

Wasser . 10002 10002 7000g 1060 2 1000¢ Metol E 8.5 8, 2i 2% Natrium- sufit, krist. 50, AP 0 , 50» 40 , Hydro-

chinon б. 6, Ge Ka : 8 Soda krist. 120, 135, 135, 120, —, Pottasche — = — -- 80. 10% ige Brom- kalilosung 1,5 ccm 4ат Зет 0,5 ест 0,560”

Diese Lösungen geben bei normaler Ве- lichtung kalte Töne; je mehr die Exposition verlängert und die Lösung verdünnter genommen wird, desto wärmer werden die Färbungen der Bilder.

OTTO EHRHARDT, COSWIG

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Literatur

Siegmund Gottlieb, Praktische An- leitung zur Ausübung der Heliogravüre. Mit ı2 Textbildern. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis Mk. 1,50.) — Der Autor hat recht, wenn er in der Vorrede seines Büchleins sagt, dass über die Photo- gravüre bis jetzt nicht viel Publikationen er- schienen sind. Die erste gemeinverständlich gefasste, auch für Amateure brauchbare praktische Anweisung gab wohl Е. Vogel’), der verstorbene technische Leiter der Büxen- steinschen Reproduktionsanstalt. Der vor- liegende Leitfaden Gottliebs behandelt auf 35 Seiten ausser der Herstellung der Gravüre- platte auch die Retusche, das Verstählen und den Druck.

Edouard Belin, Precis de Photo- graphie générale, 4 l'usage des Amateurs et des Professionnels. Tome П. Applications scientifiques et industrielles. Verlag von Gauthier-Villars-Paris. Der zweite, gleich- falls reich mit Text- und Tafelbildern illustrierte Band des vortrefflichen Belinschen Werkes behandelt u. a. die Farbenphotographie, die Negativkollodiumverfahren, die photomecha- nischen Druckprozesse, die Photographie bei künstlichem Licht, die Serienphotographie (Kinematographen), astronomische Photo- graphie, Platten- und Papierpräparation, Photo- metrie.

1) Siehe Н. УУ. Vogel, Das Pigmentverfahren, 5. Aufl. Seite 90 — 101.

Hans Spörl, Die Lichtpausverfahren. Ed. Liesegangs Verlag, M. Eger, Leipzig. (Preis 3,00 Mk.) — Die Lichtpausverfahren dienen vornehmlich zum direkten Kopieren von Strichzeichnungen, Bau- und Maschinen- planen, ohne Einschaltung eines Negativs. Die vorliegende Anleitung behandelt in populärer Weise alle in der Praxis verwendeten Paus- verfahren, ferner auch solche, welche weniger benutzt werden resp. nur historischen Wert besitzen. Bei dem mit grossem Fleisse bearbei- teten Büchlein ist etwas sehr auffallend, näm- lich die Bezeichnung: 4. Auflage. Das dürfte, verehrter Herr Spörl, nicht recht zulässig sein, da der Autor der früheren Auflagen so- wohl im Titel wie in der Vorrede tot- geschwiegen ist; daran ändert auch nichts die Angabe „vollständig umgearbeitete Auflage“, denn die „Lichtpausverfahren von Hans Spörl“ — so lautet der ganze Titel — liegen in keinem Falle in 4. Auflage vor. Es ist dies bereits auch von anderen photographischen Fachblättern herausgehoben worden.

Deutscher Photographen - Kalender, Taschenbuch und Almanach für 1906. Heraus- gegeben von К. Schwier. 25. Jahrg. т. Teil. Verlag der Deutschen Photographen - Zeitung, Weimar. (Preis 2,00 Mk.) Der beliebte Schwiersche Kalender mit seinen vortreff- lichen Tabellen und der sorgfältig redigierten Rezeptensammlung hat mit dem vorliegenden Bande den 25. Jahrgang erreicht. Wir wün- schen dem Herausgeber zu seinem Jubiläum auch weiterhin die besten Erfolge mit seinem nützlichen Jahresbüchlein.

Fragen und Antworten

Ich bitte um gef. Mitteilung eines guten Ton- nxierbades für Mattgravurckarton von Trapp & Münch, da die Kopien bei bisheriger Behand- lung, speziell bei der Auswässerung wieder zum Teil verschwinden resp. eine hässliche gelbbraune Farbe annehmen. — (K. Hamburg.)

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Die Albumingravurekartons und -bütten sind so ziemlich in allen Tonfixierbädern zu tonen, nur ist darauf zu achten, wenn die Kopien nur kurze Zeit im Tonfixierbad waren, dass dann ein Nachfixieren (10--15 Minuten) erforderlich ist. Zu empfehlen ist ferner, die Kopien zu-

nächst mehrmals auszuwaschen, dann auf zehn Minuten in ein Fixierbad zu bringen und dann im Tonfixierbad bis zum gewünschten Ton zu tonen. Wir verwenden für Albuminpapiere folgendes Tonfixierbad:

Wasser. 400£ Fixiernatron 100 „ Natriumacetat. . . .. . 8 , gige Bleiacetatlösung. . . тоо ст Ammoniumchlorid 25 © Kaliumcitrat . . . . . . 20, Zitronensäure. . . s.. 5 , 1%ige Goldchloridlösung . 25 ccm

Gewinnen fertige Chlorbromsilberentwicklungs- papiere durch nachträgliches Tonen im Rhodan- goldbad an Haltbarkeit:

Ist es möglich, dass Ausdiinstungen und Ge- riche, wie solche in Apotheken und Drogenhana- lungen bemerkbar sind, nachteilis auf Platten und Papiere einwirken? — (M. Aschersleben.)

Die Chlorbromsilberkopien besitzen an und für sich grosse Haltbarkeit. Auf diejenigen Papiere, welche zum grössten Teil Bromsilber enthalten, haben die Goldbäder wenig Ein- fluss; eine Nachbehandlung mit einem Goldbad ist hier dann vorteilhaft, wenn die Bilder einen unangenehmen grünlichen oder gelblichen Stich bei der Entwicklung erhalten haben, der

Ton solcher Bilder wird im Goldbade frischer (mehr bläulich).

Bei den Chlorbromsilberpapieren mit grossem Chlorgehalt resultieren im allgemeinen schon bei der Entwicklung Bilder in anderen Tönen (mehr bräunlich), welche dann bei Nachbe- handlung mit Goldbädern Töne ähnlich den Celloidinbildern ergeben. —

Von nachteiligen Einwirkungen auf Platten und Papieren beim Lagern in Drogenhand- lungen usw. haben wir noch keine Klagen ver-

nommen. Die Verpackung der Platten und Papiere ist ja meist auch eine sehr voll- kommene.

Ich sende Ihnen einige Mattcelloidin- und Gelatinebilder zu, welche rote Flecke zeigen. Ich habe die Bilder gut ausyechlort und im Gold- und LPlatinbade genau nach den Gebrauchs- anweisunyen der einzelnen Fabrikate gelont. Wie sind die Flecke zu vermeiden? — (A. Crim- milschau.)

Allem Anschein nach sind Sie beim Vor- wässern der Kopien nicht richtig verfahren. Derartige Flecke entstehen z. B. wenn eine Anzahl Kopien gleichzeitig gewässert wird und dabei die Bilder teilweise aneinandergehaftet haben. — Rote Flecke entstehen auch mit- unter, wenn ein Ammoniakvorbad benutzt worden ist und nachher keine gründliche Wässerung (vor der Platinierung) erfolgt.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

Schichten und Edwin

57b. В. 35 940. Lichtempfindliche Verfahren zur Herstellung derselben. Forrest Beckwith u. Thomas Albert Carten, Jonia, Mich. У. St. А.; Vertr.: C. Fehlert, G. Loubier, Fr. Harmsen u. A. Büttner, Patentanwälte, Berlin SW. 61.

14. 12. 03. : В. 37626. Direktes Pigmentdruckverfahren. Emil Bühler, Schriesheim, Baden. 9. 7. 04. 57c. S. 18408. Vorrichtung zum Herstellen von Lichtpausen. Leonard Shaw, Westminster, England; Vertr.: C. Pieper, H. Springmann u. Th. Stort, Patentanwälte, Berlin NW. 40. 22. 8. 03. 42c. K. 29258.

Aus zwei an einem Baum o. dgl.

festklemmbaren Schenkeln und einem dritten an letztere angelenkten, zur Unterstützung dienenden Schenkel bestehendes Stativ für photographische Apparate. Kontny & Lange, Magdeburg. 25. 3. 05.

57а. К. 20660. Photographische Flathkamera mit auffedernden Gelenkspreizen. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien vorm. R. Hüttig & Sohn, Dresden. 16. 9. 05.

42d. S. 20140. Photographischer Kurvenzeichner. Zus. z. Pat. 147145. Siemens & Halske Akt.-Ges., Berlin. 11. 10. 04.

57a. E. 10870. Verfahren zur Vorführung von kinematographischen Bildern in einer durch einen einfachen Projektionsapparat dargestellten Umgebung. August Engelsmann, Stuttgart, Reinsburgstr. 166. 8. 5. 05.

Für die Redaktion verantwortlich: Р Hanneke in Berlın, Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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С. HEINCKE, FRIEDENAU Cell. 9x 17

Grunewaldsee

Aus dem Gebiete der Stereoskopie Von Dr. A. LINDEN

[Nachdruck verboten.

n den letzten Monaten hat es erfreulicherweise öfters den Anschein erweckt, als ob ] das Interesse und die Sympathien für die stereoskopischen Aufnahmen im Wachsen

begriffen seien und mit dem grossen Vorurteile, diese herrlichen Aufnahmen seien in richtiger Ausführung viel zu schwierig und gar zu umständlich, gebrochen sei. Es häuften sich in den verschiedenen photographischen Zeitschriften die Anfragen nicht allein nach dem empfehlenswertesten Plattenformate, sondern auch nach den besten und universellsten stereoskopischen Aufnahmeapparaten. Wie verschieden fielen natürlicher- weise die Antworten aus! So recht à la »Soviel Köpfe, soviel Ѕіппе‹. Die einen sagten, dass die Meinungen über das zweckmässigste Plattenformat für Stereoaufnahmen noch recht weit auseinandergingen und sich noch keine bestimmte Grösse als die am meisten geeignete hinstellen lasse, die anderen traten bald für dieses oder jenes Platten- format ein. Auch die Antwort auf die Camerafrage lautete ganz verschieden. Bald wurde diese, bald jene empfohlen.

Sich aus den illustrierten Katalogen der vielen Fabrikanten von Stereocameras näher zu orientieren, hat für die meisten Fragesteller, welche doch nicht das Pro und Kontra kennen und gegeneinander abwägen können, keinen grossen Wert. Nach eifrigstem Durchstudieren noch so vieler Kataloge weiss der Betreffende noch lange nicht, ob er sich am besten eine 9 X 12, 8x 16, 81|, X ТУ, 9X 14, 10X 15 oder ох 18-

1. II. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 3

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Stereoskopcamera nehmen soll. Über diese Kardinalfrage bleibt er sich absolut im unklaren.

Ich würde dem Fragesteller antworten, dass er sich keine ох 18-Сатега resp. Platte mit dem 90 ag Objektivabstand wählen soll, weil

1. der Objektivabstand viel zu gross ist,

2. dabei eine grosse Materialverschwendung vorliegt,

3. dies eine unnötige Erhöhung des Gewichts und auch des Kostenpunktes bedeutet.

Das seit einiger Zeit vielfach empfohlene 9x 12-Когтай ist meiner Ansicht nach doch etwas zu klein. Selbstverständlich kann man auch auf 9x 12-Platten stereoskopische Bilder herstellen, zu deren Betrachten sich ein Zcissscher Doppelverant schr gut eignet; die Bilder haben jedoch den Fehler, viel zu schmal zu sein, namentlich wenn man berücksichtigt, dass ап der 9x 12 Platte noch die Auflageflachen іп den Cassetten verloren gehen.

Ein recht zweckmässiges Format für Stereoaufnahmen licfert ausser allem Zweifel die 10X15 Platte. Rechnet man von der 10X15 Platte die Auflageflächen in der Kassette ab, so resultiert als benutzbare Fläche das Postkartenformat 9х 14. Das Einzelbild wird 9X 7 resp. 9X 6,85 ст gross, wenn man den durch die stereoskopische Scheidewand bedingten, rund 3 mun breiten Trennungsstreifen zwischen den beiden Bildern in Abrechnung bringt. Will man die Io x ı5-Platte noch ausserdem für Einzelaufnahmen verwenden, so haben wir in dem Postkartenformat eine Plattengrösse, welche, wie Arthur Schneider sagt, »die idealste ist und in allem die universellste bleibt«.

Wenn verschiedene Camerafabrikanten bei Verwendung von 9X 14-Platten von einer Postkartengrösse reden, so ist das einfach falsch. Denn von der 9 XxX 14-Platte gehen durch den Kassettenfalz ringsherum etwa 5 am verloren, so dass nur eine benutzbare Fläche von 8 X 13 cm verbleibt, während eine Postkarte, genau gemessen, sogar 9,2 X 14 cm breit resp. lang ist.

Auch Dr. W. Scheffer ist ein Anhänger des 1ОХ 15-Formats. Er sagt in seiner »Anleitung zur Stereoskopiec:

» Fin sehr schönes und in jeder Hinsicht zweckmassiges Format ist 10 X 15.

Es ist von grösster Universalitat:

г. Ein vorzügliches Stereoformat.

2. Als 10X15 ein sehr bequemes Format für Aufnahmen mit einem Objektiv von etwas längerer Brennweite auf die ganze Platte.«

Als beste Objektive für Stereoaufnahmen soll man solche mit recht scharfer Zeichnung und von mittlerer Öffnung wählen und auf die ganz grosse Lichtstärke verzichten. Für die 6,85 X 9 cm Bildflächen sind anastigmatisch korrigierte und möglichst identische Objektive von 9 bis 12 cm Brennweite und mit Rotationsblenden am meisten anzuraten. Irisblenden sind niemals so genau abgestimmt; es sei denn, dass die beiden Irisblenden durch eine IIebelvorrichtung straff miteinander verbunden sind und dadurch die ungleiche Deckung der Bilder verhütet wird.

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I

L. HANSEN, KAPPELN Matt. Cell. 10 х 14

Der Abstand der beiden Stereoobjektive soll 65 bis 66 mm betragen, so dass die beiden Fluchtlinien auch die Platte in derselben Entfernung treffen. Der Fluchtlinien- abstand soll dem Pupillenabstand des Menschen entsprechen. Dieser Abstand ist nun sehr verschieden, jenach Alter und Entwicklung des knöchernen Schädels, und schwankt bei den erwachsenen Personen zwischen бо und 70 mm. Eine Pupillendistanz von 68 mm gehört schon zu den Seltenheiten; bei Frauen ist eine solche von 62 mm durch- schnittlich vorhanden.

Streng genommen müsste der Objektivaxenabstand dem jeweiligen Pupillen- abstand jeder Person entsprechend gewählt werden. Wenn man aber bedenkt, dass unser menschliches Auge für kleine Abweichungen nicht so empfindlich ist, so kann man im Interesse der Bildbreite, ohne einen nennenswerten Fehler zu begehen, eine Objektivdistanz von 65 bis 66 mm wählen.

Es ist eine weitere Notwendigkeit bei einem Aufnahmeapparat für stereoskopische Bilder, dass Mattscheibe und Stirnbrett genau parallel und absolut fest stehen, nicht im allergeringsten wackeln. Aus diesem Grunde haben die Balgencameras mit feststehenden und gut funktionierenden Spreitzen vor den Filmapparaten, bei denen das auf einer Schiene vorwärts geschobene Objektivbretteil nachher festgeklemmt wird, einen grossen Vorzug.

Was die Verschlüsse an den Stereoskopcameras anbelangt, so halten die meisten den Rouleauschlitzverschluss vor der Platte für den geeignetsten.

Um nun die mit richtigem Objektivabstand hergestellten Stereopositive mit allem Genuss und ganz natürlich sehen zu können, dazu gehört ein Betrachtungsapparat,

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7

OTTO BRUNS, STEGLITZ Matt. Cell. 10'/, х 17 Märkisches Fischerdorf

dessen Okulare annähernd dieselbe Brennweite wie die der Aufnahmeobjektive haben, und bei dem der verschiebbare seitliche Okularabstand zwischen бо und 70 mm variiert. So ist es z. В. ganz verkehrt, ein Stereopositiv, das mit 9 bis 12 cm brenn- weitigen Objektiven angefertigt wurde, mit einem Apparat zu betrachten, dessen Okulare 15 bis 16 cm Brennweite haben. Fast alle gewöhnlichen Stereoskopbetrachtungs- apparate haben 15 bis 16 cm brennweitige Okulare, und die meisten käuflichen Stereoskop- bilder haben noch die unangenehme Eigenschaft, falsch auf dem Karton aufgeklebt zu sein. Und dass ein Betrachten solcher Bilder mit solchem Apparate jemanden mit dem nötigen Verständnis auch nur annähernd befriedigen kann, das ist ja ganz aus- geschlossen.

Diese gewöhnlichen Betrachtungapparate besitzen den weiteren Fehler, dass die Okulare unverschiebbar montiert sind und nur eine 1*/,fache lineare Vergrösserung ergeben. Die notwendige Folge ist kein richtiges Sehen mit richtiger Tiefen- wahrnehmung.

Dem vielfach ausgesprochenen Verlangen nach einem rationellen Betrachtungs- apparate hat in dankenswertester Weise die Firma Karl Zeiss in Jena Rechnung getragen. Der seit einiger Zeit auf den Markt gebrachte Apparat besitzt vollkommen achromatische, zweiteilige Okulare von ungefähr 10 ст Brennweite, welche durch seit- liche Verschiebbarkeit allen Pupillendistanzen leicht anzupassen sind, eine scharfe Bild- einstellung gestatten und eine 2”/,fache lineare Vergrösserung ergeben. Mit diesem

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HERDIS DUPHORN, OBERWEIMAR Matt. Cell. 10 x 13

Apparate nimmt man die feinsten Tiefenunterschiede wahr. Die einzelnen Gegenstände auf dem vereinigten Bilde erscheinen in ihren Dimensionen und Entfernungen ganz genau so wie beim binokulären, normalen Sehen. Kurz- oder Weitsichtige, oder auch solche mit Astigmatismus müssen ihre Augen beim Benutzen dieses Zeissschen Apparates durch eine richtige Brille gut korrigieren, weil sonst ein tadelloses stereo- skopisches Sehen ganz unmöglich ist.

Für meine stereoskopischen Aufnahmen benutze ich die IO X 15 Klappcamera von Stegemann-Berlin. Diese mit zwei Tessaren von 11,2 cm Brennweite ausgestattete Camera verwende ich nach Herausnahme der stereoskopischen Zwischenwand sowohl für Weitwinkelaufnahmen mit dem in die Mitte geschobenen einen Tessar, als auch mit Hilfe eines Cameraansatzes und des 13 X ı8-Protarsatzes für Einzelaufnahmen von verschiedentlichster Brennweite.

Erst die mit dem richtigen Apparat gemachten und mit dem Zeissschen »Stereon« betrachteten Stereopositive oder Diapositive rufen die grosse Befriedigung und hohe Bewunderung hervor, welche man zuvor bei den mit falscher Objektivdistanz gemachten,

falsch aufgeklebten und in unrichtiger Weise betrachteten Bildern ой vergeblich gesucht hatte. Jetzt lässt es sich gut begreifen, weshalb so viele die unzertrennlichsten Freunde und begeistertsten Anhänger der stereoskopischen Photographie geworden sind, welche uns jetzt die Bilder in genau derselben Weise vorführt, wie wir solche in der Natur mit eigenen Augen betrachten und bewundern konnten. Solche Bilder sind nicht mehr tot, nicht mehr unwahr, haben keine »Puppenstubenwirkung« mehr, nein, sie atmen, sie haben richtiges Leben.

Iloffentlich tragen diese Zeilen etwas mit dazu bei, den Figensinn und die Zähig- keit mancher Camerafabrikanten, mit denen sie so oft an gänzlich veraltete und unpraktische Dinge festhalten, langsam zu brechen. 1.5 ist noch lange nicht eines jeden Geschmack, sich bei den Stereoaufnahmen des oft noch allerlei kleinere oder grössere Mängel anhaftenden Rollfilms zu bedienen, mag auch die Tageslichtwechslung noch so verlockend sein. Eine recht grosse Anzahl von Photographen, die ihre Sache ernst nehmen und das genügende Mass von Fachkenntnis und Überlegung besitzen, ziehen auch für stereoskopische Aufnahmen die Trockenplatte oder die gute Planfılms vor. Mit Arthur Schneider bin auch ich der Ansicht, dass es für Camerafabrikanten im all- gemeinen sehr von Vorteil ist und es zum Wohl der Photographierenden gereicht, für die Zukunft das Format 1015 ins Auge zu fassen.

Kritische Betrachtungen über die Technik bei Schneelandschafts- aufnahmen

Von HANS SCHMIDT, Berlin

Nachdruck verboten

enn man sich eingehender mit der Aufnahme von Schneelandschaften befasst N und bei dieser Gelegenheit auch die Literatur durchsicht, so wird man bald

finden, dass die dort gegebenen Anweisungen oft sehr von einander abweichen, ja manchmal gerade im Widerspruch zueinanderstehen. So empfehlt der eine unbedingt eine orthochromatische Platte zur Aufnahme, ein anderer sieht die Hauptsache in der An- wendung einer Gelbscheibe, gleichgültig, ob gewöhnliche oder farbenempfindliche Schichten benutzt werden usw. Es mag ohne weiteres zugegeben werden, dass jeder dieser Referenten in dem speziellen Falle nach der angegebenen Methode ein gutes Bild erhielt, aber es erscheint doch mehr als fraglich, ob solche für den einzelnen Fall vielleicht gerade passenden Arbeitsmethoden verallgemeinert werden dürfen.

In den nachfolgenden Zeilen sollen daher die verschiedenen bekannteren Arbeits- weisen beschrieben und kritisch beleuchtet werden.

Unter den hier speziell in Betracht kommenden Sujets sind zwei besondere Arten zu unterscheiden, nämlich solche, welche nur Weiss und Schwarz enthalten, und solche, welche neben diesen Farben auch noch andere, bunte enthalten. Letzterer Fall kommt allerdings nur sehr selten vor.

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Handelt es sich lediglich um die Wiedergabe einer mit Schnee bedeckten Wiese mit Sträuchern und Bäumen, so reicht die gewöhnliche Bromsilberschicht vollkommen aus; denn hier braucht ja nur Weiss wiedergegeben zu werden. Die Verwendung einer Gelbscheibe hat dabei keinen rechten Zweck; denn dieselbe bedingt, in Ver- bindung mit einer gewöhnlichen Schicht, nur eine Herabminderung der Lichtwirkung (Verlängerung der Exposition), die їп einfacherer Weise durch starkes Abblenden und kurzes Belichten erreicht werden kann.

Wenn die Bäume sich im Vordergrund befinden, so sollte eine möglichst hoch- empfindliche Schicht zur Anwendung kommen, da nur dann die dunklen Baumstämme bei der Kürze der Exposition einige Zeichnung erhalten. Es liegt hier ein ähnlicher Fall vor, wie z. B. bei Momentaufnahmen im Sommer mit dunklem Schatten, die be- kanntlich auch auf gewöhnlichen hochempfindlichen Schichten am besten gelingen.

Es sei hier übrigens erwähnt, dass die Belichtungszeit bei Schneeaufnahmen, im Gegensatz zu der sonstigen Regel, stets nach der Intensität des Weiss und nicht nach den dunklen Partien (Baumstammen usw.) gewählt werden muss, da sonst die feinen Details im Schnee verloren gehen. Demnach ist es sehr schwierig, bei Schneeland- schaften mit dunklen Baumstämmen im Vordergrund ein in allen Teilen richtig exponiertes Negativ zu erhalten. Am ehesten gelingt dies noch bei bedecktem Himmel, weil unter diesen Verhältnissen die Kontraste am geringsten sind. Andererseits werden aber die allerfeinsten Einzelheiten gerade nur bei Sonnenschein erhalten, und zwar dann, wenn die Sonnenstrahlen stark seitlich zur Objektivachse einfallen. Der Hauptreiz einer Schneelandschaftsaufnahme liegt gerade in der Wiedergabe der Feinheiten, und deshalb muss auch das Negativ so entwickelt werden, dass dasselbe in allen Teilen gut durch- kopiert.

Bei meinen sämtlichen Versuchen konnte ich einen in die Augen springenden Vorteil bei Benutzung einer orthochromatischen Schicht nicht konstatieren, solange es sich lediglich um die Wiedergabe von Weiss und Schwarz handelte.

Wenn dennoch einige Experimentatoren einen Unterschied fanden, so kann ich diesen nur dem Umstande zuschreiben, dass, bei der geringen Empfindlichkeit der ortochromatischen Schicht gegenüber den blauen Lichtstrahlen, hier eine zu reichliche Exposition weniger leicht eintritt.

Vom theoretischen Standpunkte liesse sich anführen, dass bei der orthochromatischen Schicht infolge deren Färbung die innere Lichtzerstreuung eine geringere ist und dadurch ebenfalls die Feinheiten in den Weissen weniger leicht verloren gehen. Praktisch konnte ich aber auch diesen Punkt nicht von Belang finden, denn Vergleichs- aufnahmen mit gewöhnlicher und orthochromatischer Schicht ergaben, wenn die erstere genügend kurz belichtet war, stets gleiche Resultate.

Bei allen diesen Versuchen ist natürlich vorausgesetzt, dass die beiden Platten- sorten in ihrem Charakter gleich sind, so dass also nicht etwa die eine hart- und die andere weicharbeitend ist. Ob man dem einen oder anderen Plattencharakter den Vorzug geben soll, ist Geschmackssache und hängt mehr von der Art des Entwicklers аЬ.

Wenn ich also auf Grund praktischer Vergleichsversuche einen besonderen Voiteil

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der orthochromatischen Schicht gegenüber der gewöhnlichen bei Schneeaufnahmen nicht konstatieren kann, so steht aber sicher fest, dass lichthoffreies Material bei derartigen

Aufnahmen von grossem Vorteil ist.

Das oben Ausgeführte gilt nur für Schneelandschaften.

Aufnahmen im Gebirge

mit Schneefeldern und farbenprächtiger Umgebung bedingen selbstverständlich ortho-

chromatische Schichten und zur Klärung der Ferne cine Gelbscheibe.

Die Anwendung einer Geibscheibe bei sonnigen Schneelandschaften zur Dämpfung

der bläulich aussehenden Schatten halte ich nicht fur angebracht, da diese ohnehin in

der Aufnahme meist zu dunkel kommen, also nicht noch durch die Einschaltung eines

Filters schwerer gestimmt werden dürfen.

Zu unseren Bildern

RSR eigene landschaftliche Reiz der Mark ist in einer Reihe unserer heutigen Bilder festgehalten. Die Landschaft der Mark hat einen bestimmten Charakter, der wiedererkennen lässt. Die Dinge, aus denen sich das Bild hier zusammenfügt, sind schr einfach und leicht zu übersehen; glatte Flächen einsamer Seen, in denen sich die Kronen hoch- stämmiger Kiefern spiegeln, knorrige, seltsam verästelte Einzelstämme, hinausragend über eine in grossen Zügen ruhig sich breitende Landschaft, niedere Häuschen, eingestreut zwischen Ried und Weidengebüsch, mit den simplen Dächern und Wänden in der Abend- sonne leuchtend, einsame Wege, gemächlich sich windend an schmalen Bächen über dürftige Wiesenflächen hin zu sandigen llügelwellen und niedrigen Gehölzen, halb versunken ruhende Kähne an einsamen Ufern — — wir erkennen alle die vertrauten Züge unserer lieben Mark. Die grosse Einfachheit der Züge, die ihr Gesicht uns zeigt, tritt zurück hinter den Stimmungen, die darüber gehen. Wenn die Kronen der Kiefern in der Abendsonne erglühen, erwacht ein strahlender Zusammenklang satter Farben, der von goldigem Braun über sattstumpfes Grün hinüber nach Violett spielt; in den leuch- tenden Wasserspiegeln scheint ein zauberisches Leben zu erwachen. Wechselnde Tages-, Jahres- zeiten und Witterungen bringen immer andere Stimmungen in diese einfachen Züge, dass man sie kaum wiederzuerkennen meint. Be-

sie leicht

dauern erfüllt uns, dass diese reichen Farben- stimmungen unserer Camera nicht zugänglich

sind. Aber es bleibt für den Photographen genug, und die Beobachtung so einfach ge-

gliederter Landschaften zu den verschiedenen Jahreszeiten, in wechselnden Lichtstimmungen ist von grösstem Wert für ihn. Für die Malerei entdeckte Leistikow an den Grunewaldseen, an denen Zahllose vor ihm vorbeigegangen waren und vorbeigesehen hatten, ganz kostbare, nie vor- her gemalte Stimmungslandschaften, und zeigte, dass man auch auf heimatlicher Scholle, ın scheinbar abgegraster Landschaft um die Gross- stadt herum arbeitend, ein grosser Künstler werden könne; wenn man nur die Augen auf- macht und am Unscheinbaren nicht vorbei- sieht. Der Photograph kann hieraus seine Lehre ziehen. Der Gebrauch der Camera ver- flacht allzuleicht, wenn man nicht immer be- тай! ist, den Blick vom äusserlichen Vielerlei auf wesentliche Aufgaben zu lenken.

Sehr schön ın der Stimmung ist das Blatt von Bruns, das wir in Gravüre wiedergeben, vor allem auch in der Harmonie der Wolken mit der Landschaft, die hier nicht einkopiert sind, sondern auf Farbenplatte natürlich er- halten wurden. Der „Tauschnee“ ist sehr gut im Vordergrund, etwas matt und unklar da- gegen in den Baumpartien des Hintergrundes. Hier liegt anscheinend etwas Unterbelichtung vor, und es wurde dann versucht, mit der E-tompe auf der Platte in die gleichförmige

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L. О. GRIENWALDT, BREMEN BILDNIS DES MALERS MACKENSEN Kohle 121, x 201/,

OTTO: BRUNS. STEGLITZ TAUSCHNEE (UCKERMARK) Matt. Cell. 15'/,X 17

Fläche Partien hineinzuwischen, was sich in etwas wattigen Tönen bemerkbar macht. — G. Heinke gibt eine hübsche Leiste von

einem Grunewaldsee, und Hedwig Leder-

mann zeigt neben ihrem zarten Frühlingsbilde, auf dem nur die ferne Mühle durch etwas zu kräftigen Ton scheinbar zu nahe nach vorn rückt, ein schönes Kanalbild aus Brügge, ein oft gemaltes Motiv, das hier in der Photo- graphie durch die geschickte Anordnung der weichen, breiten Schattenflecke seinen Reiz hat. Vor allem ist die Spiegelung, die den grössten Teil des Bildes einnimmt, sehr gut und lebendig. Die etwas leere, helle Stelle links ım Vordergrund ist geschickt durch den Schwan unterbrochen. Das Original ist in urangetonter Bromsilbervergrösserung gegeben, und wirkt daher weicher als die Reproduktion,

die den etwas unterexponierten Charakter er- kennen lässt.

Sehr vornehm sind die Bildnisse von Г.. О. Grienwaldt. Die Personen sind vor einen einfachen, ruhigen Hintergrund gestellt und durch einen seitlichen Lichteinfall kräftig und natürlich charakterisiert. Es fehlt alle künstliche Mache an den Bildern; sie sind gute Zeugnisse der neuen, lebenswahren Art der Bildnisphotographie. — Sehr hübsch in der Art, wie die Figuren durch eine sinnige Hand- lung in Beziehung gesetzt sind zu der heiteren, sonnigen Umgebung, ist die Aktgruppe von Herdis Duphorn. Und schliesslich sei auch der lebendigen Fischergruppe von L. Hansen und des Tirolerbildchens von Rud. Well nicht vergessen. Е.

Die Entwicklung der Photographie und die Reproduktionstechnik

Wenn man zwanzig Jahre photographischer Zeitschriften durchblättert, kann man den Auf- schwung der Photographie sehr deutlich sehen. Aus vereinzelten Beilagen von recht kon- ventionellem Charakter entwickelt sich das Reproduktionsmaterial der photographischen Presse zu einem immer freieren und reicheren Bilderschatz. Und heute haben wir Publikationen, die für künstlerisch vollwertig genommen werden wollen.

Mit dem Fortschreiten der Photographie zu freier, lebendiger, persönlicher Ausdrucksweise gcht eine Verfeinerung, ein besseres An- schmiegen der Reproduktionstechnik Hand in Hand. Ist hier auch die Photographie an sich in einer üblen Газе dadurch, dass die Halb- tonzinkätzung, das naturgemäss meist verwandte Verfahren, infolge der Notwendigkeit der Zer- teilung der einzelnen Bildelemente durch ein Netz, viel feine Details des gerade auf die Wirkung der subtileren Licht- und Schatten- stufen angewiesenen Lichtbildes verschluckt, so hat doch die Autotypie gegen früher er- hebliche Fortschritte gemacht, und die all- gemeine Entwicklung der Reproduktionsver- fahren lässt erwarten, dass wir in absehbarer

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Zeit zu einem Verfahren kommen, das uns die Bilder im Buchdruck mit der erforderlichen Feinheit und Treue wiedergibt. In der Helio- gravüre besitzen wir ja schon heute ein bei sorgfältiger Ausführung ziemlich diesen An- forderungen gerecht werdendes Verfahren. Aber die Gravüre ist bekanntlich ein Tiefdruck- verfahren, das sich nicht mit dem Text zu- sammen drucken lässt und wegen seiner Kost- spieligkeit nur in besonderen Fällen verwandt werden kann.

Von dem Ideal, mit dem Letternsatz zu- sammendruckbare Hochdruckklischees zu er- halten, die alle Feinheiten photographischer Originale wiedergeben, sind wir heute noch ein gutes Stück entfernt. Als ein grosser Mangel muss es auch angesehen werden, dass die Ашогургеп mit der erforderlichen Kraft und Feinheit nur auf gekreidetem Kunstdruck- papier gedruckt werden können, das wegen seines lackartigen Glanzes unschön für den Textdruck und überdies sehr empfindlich gegen mechanische Verletzungen ist.

Damit nun die zurzeit noch zweifellos be- stehenden Mängel in ruhiger Entwicklung über- wunden werden können, erscheint es notwendig,

dass man sich über die Forderungen, die am Ziele stehen, klar ist. Die erste Forderung kann allein die sein: dass die Originalphoto- graphien möglichst treu und wahr, in allen Tonabstufungen entsprechend, durch die Re- produktion wiedergegeben werden. Hlierüber ist man sich heute nicht immer klar; das Be- streben einer grossen Klasse von Kunstphoto- eraphien, Effekt um jeden Preis zu machen, findet auch in Drucktechnik seine Parallele, wie ein Fehler immer eine Kette anderer nach sich zieht. Man hört oft von Kunstphotographen den Wunsch, die Reproduktionen mögen recht satt und tief sein; diesem Verlangen nun kommt eine neue Doppeltonfarbe entgegen, die einige Zeit nach dem Druck einen zweiten Ton erscheinen lässt, der dem Bilde mehr Körper, satte Tiefe und ein eigenartig malerisches Aussehen verleiht. Man ist ent- zückt: hier ist „malerischer Effekt“. Wollte man freilich diese Drucke mit den Originalen vergleichen, liesse sich oft genug feststellen, dass aus den Bildern in der Reproduktion ganz etwas anderes geworden ist. Zarte, duftige Stimmungen sind zu düsteren Knalleffekten ge- worden. Anstatt dass unbedingte Treue in der Wiedergabe des Originals als Gesetz gilt, strebt man danach, Wirkung auf alle Fälle zu erzielen, mag auch der Stimmung des Originals dabei Gewalt angetan werden.

Sehr gut kann man diese Dinge beobachten an einer neuen, pompös ausgestatteten Publi- kation „Art in Photography“, welche die eng- lische Kunstzeitschrift „The Studio“ heraus- gegeben hat. Hier finden wir neben Drucken in gewöhnlicher schwarzer Farbe auf Kunstdruck- papier solche in braunem Doppeltondruck. Die Doppeldrucke sind von starker Wirkung, deren satte Tiefe durch die Benutzung eines matten Papieres noch gesteigert wird. Wenn man sich aber einiger Bilder aus den Ausstellungen erinnert, so ist man erstaunt, hier in der Wiedergabe ein vollkommen anderes Gepräge zu finden. So sind, um nur dies Beispiel an- zuführen, aus Keighlevs zarten PBromsilber- drucken, für welche der atmosphärische Duft kennzeichnend ist, schwere Gewitterstimmungen

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geworden. Die Schwarzdrucke geben sich bei

weitem anspruchsloser, aber sie sind — wohl gerade deshalb — viel wahrhaftiger.

Das Werk ist in seiner Art vortrefflich ausgestattet. aber fast in keiner der ver- schiedenen l.ändersektionen kommt der Nationalcharakter voll zum Ausdruck. Am schlechtesten т der Wahl ist Deutschland weegekommen. Dieser Teil macht den Eindruck des Zusammenecrafften; fast alle bedeutenden Namen fehlen, und vieles von dem Gebotenen gehört nicht in eine erstklassige Publikation über künstlerische Photographie Und dass man den Text von einem Engländer schreiben liess, dem die deut:chen Verhältnisse keineswegs vertraut sind, das gibt ein recht deutliches Beispiel englischen — Selbstbewusstseins. Es ist schade, dass ein mit so grossem Aufwand ins Leben gerufenes Werk, das nun, von dem Namen einer ersten Kunstzeitschrift gedeckt, in alle Welt geht, um von dem heutigen Stande der Photographie Zeugnis abzulesen, хо be- quem zusammengestellt worden ist.

Dennoch sollte jeder, der sich für die Ent- wicklung der Photographie interessiert, das Buch einzusehen suchen. Seine Mängel sind nicht minder lehrreich als seine Vorzüge. Man muss sich daran gewöhnen, das, was einem fern liegt, nicht zu schmähen und zu spotten, sondern runig und sachlich alles kennen zu lernen. —

Wenn man sich aber fragt, warum solche Witzchen in der Drucktechnik und Ausstattung gerade bei photographischen Publikationen jetzt üblich werden, während die Kunstzeit- schriften sich davon fernhalten, (auch „The Studio“ macht in seinen der bildenden Kunst gewidmeten Нейеп solche Experimente nicht!) — so gibt es darauf nur eine Antwort. Kunst- werke bewerten sich nach ihrem inneren Ge- halt, sie bedürfen des Aufputzes nicht, die be- scheidenste, wenn nur ehrliche, Wiedergabe genügt ihnen. Die Kunstphotographie bedarf heute des Aufputzes, sie sucht nach neuen Sensationen — weil es ihr an innerem Ge-

halt mangelt. Fritz Loescher.

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HEDWIG LEDERMANN, BERLIN Frühling in der Mark

Broms. 20 x 27

Die Dreifarbenphotographie

Von Dr. G. AARLAND und A. FICHTE - Leipzig

In den ,Photographischen Mitteilungen“ 1905, Seite 325 u. f. befindet sich ein Artikel von Dr. E. König: „Aus der Praxis der Drei- farbenphotographie“, der insofern interessant ist, als er die Bestätigung dessen enthält, was wir schon seit Jahren wiederholt dargetan haben.

Es ist sehr löblich und verdient alle An- erkennung, der Verfasser endlich die Mängel der jetzigen Dreifarbenphotographie zugibt.

So erfreulich diese Tatsache ist, so können wir doch nicht unterlassen, näher auf den In- halt der Königschen Arbeit einzugehen, da sie manche Widersprüche und Unklarheiten enthält. Im Interesse der Sache erscheint es uns angebracht, unsere Ansicht zu äussern.

dass

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I. Die Filter. Auf die Beschaffenheit des Blaufilters, sagt Dr. König, kommt es am wenigsten an. Das ist nicht richtig. Es ist gerade das wichtigste. Leider ist niemand in der Lage, wegen der mangelnden Rotempfind- lichkeit unserer Platten ein richtiges Filter für die Gelbplatte anzufertigen. Den Satz: „dass man mit einem rotvioletten und blauen Filter die gleichen Resultate erhält“ unterschreiben wir. Nur hätte der Verfasser sagen sollen: „gleich schlechte Resultate“. Unklar ist der Satz: „Anders ist es natürlich, wenn das Blau- filter absichtlich durch Gelb gedämpft ist“ usw.

Weiter sagt der Autor, das Grünfilter mache die meisten Schwierigkeiten. Wir finden, dass dieses und das Rotfilter sehr

leicht anzupassen sind, und es gibt eine Menge

geeigneter Farbstoffe hierfür. Warum das Grünfilter „das Gelb und Gelbgrün dämpfen“ soll, ist nicht verständlich. Man hat nur für einen Ausgleich zu sorgen, dass das stets zu stark kommende Blau gegenüber Gelb nicht zu kräftig wirkt. Es wäre ein grosser Fehler, wenn man Gelb und Gelbgrün dämpfen wollte, wie Verfasser meint. Eben weil es sich nur um einen Ausgleich handelt und nur das Orangerot (nicht, wie nötig wäre, das eigent- liche Rot) erst bei unverhältnismässig langer Belichtung zur Geltung kommt, ist es sehr leicht, ein Grünfilter herzustellen.

Den letzten Satz auf Seite 325 verstehen wir auch nicht. — Seite 326 oben heisst es: „Dämpft man Blau zu stark usw., so wird das Blau auf dem Rotdrucknegativ nicht gedruckt erscheinen und sehr viel Rot in das Blau hineindrucken.“ Ganz recht, und bei der Gelb- druckplatte wird ebensoviel Rot mit in das Gelb hineingedruckt infolge mangelhafter Rot- empfindlichkeit unserer Platten. Der Unter- schied liegt nur darin, dass wir im ersteren Falle Abhilfe schaffen können, im letzteren aber machtlos sind. Im darauffolgenden Satz verwechselt der Verfasser additive und sub- traktive Methode.

„Das Blau durch das Grünfilter lieber zu stark als zu schwach zu dämpfen“ ist eine sehr gefährliche Sache. Dadurch entstehen die Dreifarbendrucke mit dem bekannten rot- violetten Ton. Das Grün, d. h. das dunkle Blattgrün, kommt stets schmutzig, weil unsere Platten nicht dafür empfindlich sind.

Da Violett blauhaltig ist, muss beim Rot- filter darauf Rücksicht genommen werden, dass es entsprechend zur Geltung kommt. Weiter heisst es: „In Verbindung mit guten rotempfindlichen Platten usw. werden die meisten Rotfilter allen Anforderungen ge- nügen, nur bei Verwendung schlechter Rot- sensibilisatoren ist es geraten, dem Rotfilter besondere Aufmerksamkeit zuzuwenden.“ Ein guter Rotsensibilisator, der für praktische Dreifarbenphotographie geeignet wäre, ist noch ein frommer Wunsch.

Nun kommt ein Satz, ın dem „vor der Überschätzung spektrographischer Unter- suchungen für die Praxis gewarnt wird“. Wir freuen uns, dass der Verfasser endlich auch die allem richtige Ansicht mit uns teilt!!

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Beanstanden müssen wir aber nochmals, dass „Blaufilter allerverschiedenster Art tadellose Gelbdrucknegative liefern“.

„Dass Pinachrom (Seite 327) einer der besten Sensibilisatoren für Grün sei“, ist dahin abzuändern, dass es heissen muss „Gelb- grün“, denn wir haben bis heute noch keinen Sensibilisator für das dunkle Blattgrün. Bei den Sensibilisatoren wird gesagt: ,Athvlrot war der erste Farbstoff, der die photo- graphische Platte „genügend“ panchromatisch, d. h. für alle Farben empfindlich macht“ (was soll das heissen? NL Dann folgt der Saiz: „Bei genauer Betrachtung lässt zwar der Pan- chromatismus der Athylrotplatte sehr viel zu wünschen übrig“ usw. Hier wird erst die Sensibilisierung „genügend“ panchromatisch genannt, dann lässt sie „schr viel zu wünschen übrig“.

Es gibt bis heute tatsächlich keine pan- chromatische Platte, und es wäre an der Zeit, dass sich die massgebenden Autoren end- lich einmal der richtigen Ausdrucksweise be- dienten!

Nunmehr kommt die Schilderung des Рта- chroms, das im „dunkleren Rot“ genügend gedeckte Negative geben und auch gute Grün- empfindlichkeit (muss heissen „Gelbgrün“ У.) besitzen soll. Nach den Untersuchungen von Newton und Bull („Photogr. Journal“ тооз, Seite 20) reicht die Empfindlichkeit von Pina- chrombadeplatten bis zur Wellenlänge 630. Das ist nach Listing noch nicht einmal die Grenze des Orange!!

Das Pinachrom ist ein ganz leidlicher Sen- sibilisator, aber noch lange kein „Pansensibili- sator“. Nach Newton und Bull sind Homocol und Katachrom dem Pinachrom gleichwertig (bis Wellenlänge 640). Der Autor sagt des- halb auch auf Seite 328: „Das Pinachrom genügt tatsächlich fast immer den Ап- forderungen“ usw., und weiter: „in ganz seltenen Fällen gelingt es jedoch auch mit dem Pina- chrom nicht, eine befriedigende Reproduktion dunkelroter oder dunkelbrauner Farben zu er- halten, weil das Sensibilisierungsvermögen dieses Farbstoffes „immer noch nicht bis in das äusserste (??) Rot“ reicht.“ Na, Aber wir wollen nicht gleich bis ins äusserste Rot gehen, wir sind vorläufig ти weniger zufrieden. —

also!

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OTTO BRUNS, STEGLITZ Am kl. Lucinsee (Mark)

Matt. Cell. 14 x 23

Der zweite Teil der Arbeit enthält gleich anfangs weitere Zugeständnisse. Es heisst: „ein idealer Pansensibilisator für die Drei- farbenphotographie müsste gleichzeitig für Grün, Gelb, Orange und das eigentliche Rot kräftig sensibilisieren. Wir sahen schon vor- her, dass das Äthylrot diesen Anforderungen nur schlecht entspricht, dass das Pinachrom ausserordentlich (? У.) viel besser, aber auch noch nicht vollkommen ist.“

Dann spricht der Verfasser auf Seite 337 die Ansicht aus, sich nötigenfalls dreier ver- schieden sensibilisierter Platten zu bedienen. Diese Art und Weise, Dreifarbenaufnahmen herzustellen, können wir für die Praxis durchaus

nicht empfehlen. Die Kontrolle über richtige Belichtung und Hervorrufung wird damit un- endlich erschwert.

Nachdem der Verfasser an verschiedenen Stellen die grösste Grünempfindlichkeit des Pinachroms versichert hat, heisst es jetzt Seite 338 auf einmal über das Grün: „Wir haben gesehen, dass auch die besten Grünsensibilisa- toren, die Isocyanine Äthylrot, Orthochrom und Pinachrom, an Empfindlichkeit im Grün noch zu wünschen übrig lassen. Im Gelbgrün erhält man zwar stets genügende Deckung, das dunkle Sommergriin dagegen wirkt zu wenig (nein, gar nicht. V.) auf die Platte ein, so dass dieses Grün leicht schmutzig braun erscheint“ (stimmt, haben wir schon oben gesagt. V.). Auch durch strengere Grünfilter, wie Verfasser vorschlägt, kann man dem Übelstand nicht ab- helfen, was er gleich darauf zugibt, indem er sagt: „man erhält durch die längere Belichtung doch keine bessere Deckung im Grün.“

Nun beschreibt der Verfasser die „ziemlich grosse Schwierigkeit der Wiedergabe sehr heller Töne in der Dreifarbenphotographie“, und sagt schliesslich, „dass es richtiger und ehrlicher sei, die Fehler, die der Farbenphoto- graphie noch anhaften, zu suchen und in gemeinschaftlicher Arbeit zu verbessern.“

Wir beabsichtigen mit dieser Aussprache nur die Sache zu fördern und keineswegs irgend welche persönliche Angriffe damit zu verbinden. Das liegt uns vollständig fern.

Wir müssen dahin trachten, eine Methode ausfindig zu machen, mit Hilfe deren wir, soweit uns die technischen Mittel zur Ver- fügung stehen, ein gutes Resultat erhalten. Die Methode muss derart sein, dass dem Photographen ganz bestimmte, ein für allemal geltende Vorschriften in die Hand gegeben werden, nach denen er, rein mechanisch, ohne eigen- mächtige Eingriffe gute farbenharmo- nische Bilder erzielt.

Alle bisherigen bekannten Verfahren ent- sprechen diesen Anforderungen durchaus nicht.

3**

Moderne Ballonphotographie

Am 14. Oktober 1905 hielt Herr Hauptmann Hartel vom 68. Feldartillerie-Regiment т Riesa a. E. in der Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie in Hamburg einen Projektionsvortrag über moderne Ballonphoto- graphie, worüber an anderer Stelle (s. Vereins- nachrichten) allgemein berichtet ist. Der Vortrag enthielt eine Menge technischen Auf- klärungen und bemerkenswerten Winken für den ausübenden Amateur, so dass es angebracht sein dürfte, diese ausserordentlich interessanten Ausführungen weiteren photographischen Krei- sen bekannt zu geben.

Die zu militärischen und geographischen Zwecken gemachten Ballonaufnahmen wurden bisher zumeist aus wenig grösserer Höhe als etwa 1000 m angefertigt, weil sonst die Objekte auf der Erdoberfläche zu klein wiedergegeben würden. Bei einer solch geringen Höhe sind die Schwierigkeiten der Aufnahme noch nicht allzu bedeutend, sie wachsen aber rapide mit zunehmender Steigung des Ballons und sınd in der Hauptsache darin begründet, dass die zwischen der Erdoberfläche und dem Ballon befindliche Erdatmosphäre wie ein blauer Dunst auf die photogzraphische Platte einwirkt und ein Verschleiern derselben herbeiführt. Hier- auf komme ich noch später zurück.

Die photographische Ausrüstung, die Herrn Hauptmann Härtel für seine Aufnahmen diente, bestand in einer Ernemannschen gx 12 ст Schlitzverschluss-Camera mit besonders langem Auszuge und einem Goerzschen Doppel- anastigmaten f/7,7 von 58 cm Brennweite, Diese für das angegebene Plattenformat un- gewöhnlich gross erscheinende Brennweite war aber durchaus nötig, um bei Höhen 2000—3000 m die Gegenstände auf der Erd- oberfläche noch einigermassen voneinander unterschiedlich erscheinen zu lassen. An Kassetten wurden ausser drei Ernemannschen Jalousiewechselkassetten für je ı2 Platten 48 sog. Millionenkassetten mitgenommen, letztere zu Je sechs Stück vereinigt und in Guttapercha ver- packt zum Schutze gegen Feuchtigkeit, ins- besondere aber gegen den ärgsten Feind der Ballonphotographen, den Sand, der, als Ballast

von

von

66

mitgeführt und beim Fallen des Ballons aus- geworfen, sich auf alle Gegenstände in dem Ballon legt und infolge seiner Feinheit in alle Ritzen eindringt, sodass man sich seiner nicht erwehren kann. So drang denn auch trotz aller Vorsicht der feine Staubsand in einige Kassetten und legte sich auf die Platten, die dann nach der Entwicklung wie von zahllosen Nadelstichen durchbohrt erschienen und deren Ausfleckung nachher enorme Mühe und Geduld erforderte.

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Auch in die Camera drang der Sand ein und war zeitweise für die Beweglichkeit des Ver- schlusses ein unangenehmes Hindernis, das nur mittels Hineinblasens und Anwendung eines Staubpinsels entfernt werden konnte.

Als Plattenmaterial benutzte Herr Haupt- mann Hartel ausschliesslich Perutzsches Fabrikat, und zwar hauptsächlich die gewöhn- lichen Silbereosin-, daneben aber auch Perorto- und Perxantoplatten; letztere eigneten sich wegen ihrer herabgedr ückten Blauempfindlich- keit besonders gut für Aufnahmen aus grösseren Höhen. Eine Gelbscheibe verwandte der Vor- tragende nicht. Die Belichtung war natürlich kürzester Moment. Eine kräftige, ja harte Be-

leuchtung erwies sich als besonders vorteilhaft für das Gelingen der Aufnahmen.

Die Entwicklung geschah mit Pyrogallol. Es wurde schon erwähnt, dass bei Aufnahmen aus grösseren Höhen die Platten verschleiern. Diese Erfahrung haben alle Ballonphotographen machen müssen. Infolge dieser Erscheinung gestaltete die Arbeit des Entwickelns ausserordentlich schwierig und kompliziert. Sobald die Platte in den Entwickler kam, be- legte sie sich gleichmässig. Es wurde nun bis zur völligen Schwärzung der Schicht entwickelt, fixiert, abzeschwächt, wieder verstärkt, wieder abgeschwacht, und wurden diese beiden Operationen abwechselnd so oft wiederholt, bis das Negativ die gewünschten Kontraste zeigte. Als Verstärkungsmethode wurde die physikalische mittels Pyro- und Silbernitrat ge- wählt. Die Umständlichkeit des Verfahrens verbot von vornherein die Verwendung von Films, die diesen Strapazen nicht gewachsen gewesen wären. Versuche mit Standentwicklung wurden wieder aufgegeben, nachdem sich die Unzulänglichkeit dieses Verfahrens bei Höhen- aufnahmen herausgestellt hatte, und nur für die Aufnahmen der Vorbereitung zur Auffahrt und der verschiedenen Szenen nach erfolgter Landung mit Vorteil beibehalten.

Die nach den fertigen Platten hergestellten Diapositive durften zwar als gut bezeichnet werden, doch litt die Wirkung der Wiedergabe durch den Projektionsapparat unter dem ein- tönıgen „Grau in Grau“, welches die Einzel- heiten sich nicht in dem wünschenswerten Masse voneinander abheben liess. Dieses be- wog Herrn Hauptmann Härtel, seine Dia- positive mit Eiweiss-Lasurfarben zu kolorieren, eine Arbeit, die wegen der ausserordentlich feinen Details der Ballonaufnahmen sehr schwierig war. Das Resultat dieser an- strengenden, mit grossem Geschick ausgeführten Arbeit waren Lichtbilder von ausserordentlicher Schönheit, die den Eindruck grosser Naturtreue erweckten. Man erblickte Landstriche, auf denen Jeder Morgen Acker, je nach Art der Bebauung, sich von den angrenzenden Äckern abhob.

sich

67

Bei dieser Gelegenheit soll die von Herrn Hauptmann Hartel ebenfalls berührte An- wendung der Ballonphotographie zur Herstellung von Landkarten nicht unerwähnt bleiben, wie sie von den Russen im mandschurischen Feld- zuge ausgeübt wurde. Mit einer gewöhnlichen Camera wäre eine solche Aufgabe nicht aus- zuführen gewesen. Die russische Regierung liess daher bei Ernemann sieben für diesen Spezialzweck bestimmte Aufnahmeapparate (s. Abbildung Seite 66) konstruieren. Jeder dieser Apparate ist aus sieben einzelnen Cameras zusammengesetzt, von denen eine in ihrer Achse senkrecht steht, also vom Ballon aus — es wurde vom Fesselballon aus operiert — direkt nach unten photographiert, während die

übrigen sechs im Kreise um dieselbe an- geordnet sind. Diese seitlich angeordneten

Cameras stehen mit ihrer Achse 30 Grad zur Horizontale geneigt und bilden untereinander einen Winkel von 60 Grad. Alles das, was von der mittleren, senkrecht nach unten ge- richteten Camera nicht aufgenommen wird, kommt auf die Platten der übrigen Cameras, so dass tatsächlich, wenn der Cameratisch in einer Höhe von 300 m sich über der Erde be- findet, der ganze Ilorizont von dem Apparat aufgenommen wird. Damit sämtliche Objektiv- verschlüsse zu gleicher Zeit ausgelöst werden, sind dieselben durch eine elektrische Leitung untereinander verbunden. Der elektrische Strom wird nur dann geschlossen, wenn sich der ganze Apparat in genau horizontaler Lage be- findet; die Schliessung des elektrischen Stromes erfolgt durch einen Elektro-Nivellierapparat, dessen drei Quecksilbersäulen in gleicher Höhe stehen müssen, um den Kontakt für die Aus- lösung herzustellen. Nun könnte die völlig horizontale Stellung des Apparates allerdings schon während des Aufstieges des Fesselballons eintreten. Um eine dadurch vorzeitig hervor- gerufene Aufnahme zu verhindern, ist ein Uhr- werk eingeschaltet, welches das Eintreten des Auslösungskontaktes erst nach Ablauf einer bestimmten Zeit, z. B. nach 20 Minuten zulässt. Erich Schröder.

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Kleine Mitteilungen

Pigmentpapiere ohne Übertrag.

Im allgemeinen versteht man unter Pigment- papier ein solches Papier, welches mit einer farbstoffhaltigen Gelatineschicht überzogen ist; die Bildresultate mit diesen Papieren sind be- kanntlich hoch geschätzt; die Pigmentbilder, auch Kohlebilder genannt, besitzen vor Celloidin- kopien den Vorzug, dass die Tonabstufung eine bedeutend bessere ist; das gilt namentlich von den hohen Lichtern und tiefen Schatten des Bildes.

In neuerer Zeit werden verschiedene Papier- präparationen unter der Bezeichnung „direkt kopierende Риетешрарїсге" in den Handel gebracht. Der Bildträger dieser Papiere ist ein anderer als der der altbekannten Gelatinepapiere, und auch die Bildresultate zeigen wesentliche Unterschiede; der Karakter der Kopien dieser sogenannten „direkt kopierenden Pigment- papiere“ oder „Pigmentpapiere ohne Übertrag“ kommt den Gummidrucken näher. Die Be- zeichnung Pigmentpapiere ist Ja diesen neuen Produkten nichf abzusprechen, aber um Ver- wechslungen, namentlich bei weniger kundigen Amateuren vorzubeugen, wäre es vielleicht sehr angebracht, die einzelnen Produkte mit Sondernamen zu bezeichnen, entsprechend ihrem Bildträger. Dem alten Pigmentpapier könnte man seinen Namen lassen oder es even- ше! mit Pigmentgelatinpapier bezeichnen, die neueren Produkte dagegen mit Pigment- Kasein usw. — Der Gummidruck könnte seine kurze Benennung behalten, denn weder bei den Gummipapierfabrikanten, noch bei den Ama- teuren, welche selbst präparieren, wird hier von direkt kopierendem Pigmentpapier gesprochen,

Uber praktische Versuche mit dem Bühler- schen Papierfabrikat, welches nach der fran- zösischen Patentschrift als Bildträger ет Gemisch von Kasein und Seife enthält und in Kaliumbichromatlösung sensibilisiert wird, wird in nächster Nummer berichtet werden.

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Für die Ausstellung liegen bereits zahlreiche definitive Anmeldungen vor, trotzdem die Ап-

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meldefrist erst am 28. Februar abläuft. Schon jetzt ist ersichtlich, dass in den Gruppen für künstlerische Photographie, Farbenphotographie, Reproduktionsverfahren und photographische Apparate die Beschickung eine sehr reiche sein wird. Verschiedene grössere Vereine des In- und Auslandes haben kollektivausstellungen angekündigt. Die Wahl des Ausstellungslokals, des vornehmen und günstig gelegenen Land- tagsgebäudes, ist jedenfalls als eine sehr glück- liche zu bezeichnen. -- Satzungen und Anmelde- formulare für die Ausstellung sind zu beziehen durch das „Sekretariat der Allgemeinen Photo- graphischen Ausstellung zuBerlin 1906“, BerlinW.., Bamberger Strasse 41.

Tele-Peconar.

Im Anschluss an den in den Photograph. Mitteilungen enthaltenen Artikel des Herrn Josef Switkowski über „Landschaftsobjektive“ dürfte es interessieren, zu erfahren, dass ein in dem genanntem Artikel gefordertes Land- schaftsobjektiv in unserem „Tele-Peconar“ bereits im Handel ist. Es handelt sich bei diesem Instrument um ein schr klein ge- haltenes Taschen - Fernobjektiv aus einem Positiv grosser Öffnung (31 mm) und kurzer Brennweite (etwa 75 mm), sowie einem Negativ von etwa 4 cm Focus und 27 resp. 20 mm Öffnung. Beide l.insen werden verbunden durch den Teletubus, welcher zwecks Variierung der Vergrösserung von zwei- bis sechsmal (bei längeren Auszügen noch mehr) verschiebbar ist. Eine nahe dem Negativ angeordnete Iris- blende reguliert die Lichtstärke bzw. korrigiert die Randschärfe; die grösste Öffnung ist f/9, indes ist eine neue Serie in Arbeit, die eine weit grössere Lichtstärke aufweisen wird.

Man hat demnach im Tele-Peconar alle von Herrn S. geforderten Eigenschaften, besonders diejenige: bei relativ kurzem Spielraum der Auszuglänge eine grosse Verschiedenheit der ÄquivalentbrennweitenunddamitderAbbildungs- эгоззе zur Verfügung zu stellen.

Das Charakteristische des Tele-Peconars ist vor allem neben seiner überaus bequemen und

leichten Anbringbarkeit der Umstand, dass es ohne weiteres vor die Ilinterlinse gewöhnlicher Doppel-Objektive geschaltet werden kann, ohne letztere entfernen zu müssen.

Zufolge dieses Umstandes kann man jetzt auch an Cameras mit freiliegender empfind- licher Schicht (Rollfilmeameras z. В.) und den Apparaten mit festsitzendem Momentverschluss, die früher die Anwendung eines Fernobjektives nicht gestatteten, abwechselnd mit dem gewohn- lichen Objektiv das „ТГае-Ресопаг“ benutzen.

Die Anbringung des Tele-Peconars geschieht einfach in der Weise, dass man nach Heraus- schrauben der Vorderlinse des gewöhnlichen Objektivs das Tele-Peconar in den Moment- verschluss bzw. die Objektivfassung einschraubt. Auf diese Weise wird einmal cine präzise, zentrische Befestigung gewährleistet, anderer- seits geht die Herrichtung der Camera für Tele- Aufnahme schnell und leicht vor sich (sehr angenehm namentlich bei Kletterpartien usw.), und schliesslich kann man sich zur Auf- nahme selbst des gewohnten Verschlusses be- dienen, dessen Belichtungsdauer man kennt.

Plaubel & Co.

Silhouetten.

Die reizvolle Kunst der Silhouette, die ja vor Erfindung der Photographie viel mit der Напа geschnitten wurde, wird im Lichtbild gewöhnlich dadurch nachgeahmt, dass man den scharfen Schatten des Profils mit starkem, künstlichem Licht auf eine weisse Wand oder einen Schirm wirft und photographiert. Auf diese Weise kann man aber keine Silhouetten von Gruppen oder natürlichen Situationen er- halten. „Amat.-Photographer“ gibt hierzu fol- gende Anleitung: Man stellt die Personen und Objekte in die offene Balkontür gegen den freien Himmel, verdunkelt möglichst die Fenster des

Zimmers und macht eine kurze Moment- aufnahme mit kleiner Blende auf lichthoffreier Platte oder gewöhnlichem Film. Man erhält ein Negativ, auf dem die Konturen fein und scharf gegen einen gleichmässig hellen Hinter- grund stehen; die weniger dünnen Einzelheiten in den Schatten können durch kräftiges Ko- pieren unterdrückt werden.

Schnelles Trocknen von Pigmentpapier.

Die Aktien-Gesellschaft für Anilin- Fabrikation hat ein französisches Patent auf die Sensibilisierung von Gelatineschichten ver- mittels einer Lösung eines Alkalibichromats т

einer Lösung von Aceton und Wasser ge- nommen. Die Lösung kann z. В. folgende Zu- sammensetzung haben: Ammoniumbichromat 8 Тейс Wasser SL ue 100 , Aceton > . 120 ,

Bei Benutzung solcher Lösung ist die Schicht fünf bis zelın Minuten nach dem Sensibilisieren trocken. Es wird ferner bemerkt, dass die so sensibilisierten Schichten eine grössere Halt- barkeit zeigen, als wenn die Sensibilisierung nur in wässriger Lösung erfolgt ist.

(Photography XX, Nr. 894.)

In „Britisch Journal“ Nr. 2381 wird zu dieser Sensibilisierung bemerkt, dass die Ver- wendung von leicht verdampfenden Flüssig- keiten für Sensibilisierungslösungen behufs schnelleren Trocknens des Pigmentpapiers schon seit langer Zeit geschieht, und zwar wurde bisher zu diesem Zwecke das Chrom- bad mit Methylalkohol versetzt; eine andere Methode ist, dass das Papier wie üblich sen- sibilisiert und nachher in Alkohol gelegt wird. — Vergleiche auch Vogel-Hanneke, Das Pigmentverfahren (5. Aufl.), Seite 21, 23.

Literatur

J.M. Eder, Geschichte der Photographie.

г. Teil des Ausführlichen Handbuchs der

Ми 148 Abbildungen und 12 Tafeln, 3., gänzlich Photographie. Verlag von Wilhelm Knapp,

umeearbeitete und vermehrte Auflage. І. Band,

69

Halle a S. (Preis 12 М.) — In dem vorliegenden

Buch habeu wir das umfassendste und zuver- lässigste deutsche Werk über die Geschichte der Photographie. Während die alte Auflage dieser vortrefflichen Arbeit Eders nur 147 Seiten zählt, ist der Umfang der Neubearbeitung auf 459 Seiten gestiegen, sodass die Geschichte der Photographie jetzt einen selbständigen Band von Eders grossem Handbuch bildet. Ganz besonderes Interesse dürften die bei- gegebenen Probedrucke der verschiedenen alten und neuen Reproduktionsverfahren finden.

Von Andrees Grossem Handatlas, Jubi- läumsausgabe, sind soeben die Lieferungen 7 bis ı2 erschienen, die zusammen zwölf grosse Kartenblätter enthalten. Aus der engeren Heimat finden wir die grossen Karten von Thüringen und West- und Ostpreussen. Ми Osterreich-Ungarn, Niederlande und Belgien, England, Wales und Schottland, sowie West- russland und Griechenland sind den europäischen Staaten reichhaltige Blätter gewidmet, während über Europa hinaus die südöstlichen Ver- einigten Staaten, sowie der Grosse Ozean und Australien zur Darstellung gelangen; alles treff- liche Arbeiten in schönstem rarbendruck. Der

Atlas erscheint in 56 wöchentlichen Liefe- rungen zu je 50 Pf.

Ferner gingen bei der Redaktion ein:

Katechismen der Photographie, besonders als Lehr- und Repetitionsbücher für Lehrlinge und Gehilfen. 8. Heft: Katechismus der Eisen-Kopierverfahren im allgemeinen und Platinverfahren im besonderen, Dr. Е. Stolze. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. 5. (Preis т М.)

SchweizerischerPhotographen-Kalender für das Jahr 1906. Bearbeitet von С. Krüsi- Zürich. 1. Jahrgang. (199 Seiten Klein-Oktav.) Verlag von Th. Schröter, Zürich.

Von

Luigi Sassi, La Fotografia senza Obi- ettivo. Mit 27 Text- und 12 Tafelbildern. Verlag von Ulrico Hoepli, Mailand. (Preis 2,50 Lire).

Agenda Lumière 1906. 396 Seiten Klein- Oktav. Verlag von Gauthiers-Villars, Paris. (Preis: 1 ЕР.)

August et Louis Lumiére, Lyon, Revue trimestrielle des Travaux de Recherches. Janvier 1906.

RUD. WEDL, BOZEN Vom Dorfweg St. Pauls (Tirol)

Plat. 7x8

Fragen und Antworten

Wie erhalte ich auf Postkartenbildern Hoch- glanz? Ich habe nach Ratschlägen von verschie- denen Seiten versucht, auf Bromsilber-, Celloidin- und Aristopapieren einen Hochglanz zu erhalten, doch habe ich nicht die gewünschten Erfolge ge- habt. — (F. Züllichau.)

Um Hochglanz zu erhalten, legt man die Kopien in Wasser, bis sie vollkommen durch- feuchtet sind, dann werden die Kopien auf eine Spiegelglasplatte fest und luftblasenfrei mit einem Gummiquetscher usw. aufgequetscht. Die Spiegelglasplatte ist vorher sauber mit Benzin zu putzen und dann mit Talkum mit Пе eines Wattebauschs abzureiben. Die auf- gequetschten Bilder sind nicht früher von der Glasplatte loszulösen, bis sie vollkommen trocken sind. Den grössten Glanz geben die Papiere mit reinen Gelatineschichten.

Allerlei für

Über Blitzlichtaufnahmen.

Man vermag die Verbrennung eines Körpers dadurch zu begünstigen und zu beschleunigen, dass man der Flamme reinen Sauerstoff zu- führt. Das ist auch bei der Verbrennung des Magnesiums der Fall. Anstatt aber direkt Sauerstoff zuzuleiten, was immerhin besondere Einrichtungen und damit zugleich Umständlich- keiten und grössere Kosten mit sich bringt, kann man dasselbe Ziel in einfacherer Weise erreichen, indem man dem Magnesium Stoffe beimischt, welche stark sauerstoffhaltig sind und ihren Sauerstoff leicht abzugeben ver- mögen.

Da derartige Zusatzstoffe nun jedoch leicht entzündlich, zum Teil sogar explosiver Natur sind und durch ihr Hinzufügen dem Magnesium- gemisch den gleichen Charakter verleihen, so verliert alsdann dieses Magnesiumpulver seinen harmlosen Charakter und wird zu einem, mit grösster Vorsicht zu behandelnden Explosivstoff.

Bereits das Mischen des Magnesiums mit den angedeuteten Substanzen, zu denen das

chlorsaure, das übermangansaure und das

Bitte um Auskunft, wie man einen schönen Teint bet Forträtaufnahmen erreicht, meine Bilder zeigen meist dunkle und unreine Gesichts- Slecke. — (М. Wilhelmshaven.)

Ihr Ideal scheinen die glatten Gesichter zu sein, wie solche häufig in den Auslagen der Porträtphotographen zu sehen sind. Bei diesen Aufnahmen ist die Beleuchtung im Atelier wohl abgestimmt; alle in der Natur wirklich vorhandenen Falten, Sommersprossen usw. sind auf dem Negativ fortretuschiert. Wir möchten Ihnen jedoch die Pflege dieser Porträt- richtung nicht empfehlen. Eine Anleitung über Ausführung von Porträtaufnahmen ist nicht in wenigen Zeilen abzumachen, wir empfehlen Ihnen die Lektüre von „Loescher, Die Bildnis- photographie“.

Anfanger

doppeltchromsaure Kali u. а. m. gehören, ist als eine gefahrliche Manipulation anzusehen.

Das Mischen darf niemals in einer Reib- schale geschehen, da höchst unliebsame Ex- plosionen durch das Reiben mit einem harten Gegenstand (Pistill) herbeigeführt werden können. Vielmehr empfiehlt es sich, das Pulver, nachdem man vorher die einzelnen Bestandteile für sich in der Reibschale feinst verrieben hat, nunmehr in der Weise zu mischen, dass man die verschiedenen Substanzen auf ein Blatt Papier schüttet und hier solange durcheinander laufen lässt, bis die Mischung eine ganz gleichmässige geworden ist.

Im ganzen ist aber mehr dazu zu raten, das Zerreiben überhaupt nicht selbst vorzu- nehmen, sondern die verschiedenen Substanzen bereits fein zerrieben und jede für sich in Päckchen mit genau angegebener Inhalts- bezeichnung einzeln verpackt zu beziehen. Unmittelbar vor dem Gebrauche nimmt man dann je eines der Pulver, schüttet beide in ein Pappschachtelchen und schüttelt nun die Masse mit grösster Vorsicht durcheinander, um die

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Mischung dann sofort in die betreffende „Blitz- lampe“ zu füllen.

Ausser den angeführten Stoffen findet man als weitere Zusätze zum Magnesiummischpulver Schwefelantimon, Salpeter, sind diese Substanzen

noch empfohlen: Zucker u. a.; jedoch zwecklose Beimischungen, da sie weder die Verbrennungsfähigkeit des Magnesiumgemisches erhöhen, noch die Rauchbildung beim Auf- flammen vermindern.

Von den anfangs genannten Verbindungen ist die mit übermangansaurem Kali diejenige, welche gegen mechanische Einwirkungen am unempfindlichsten ist. Jedoch geht die Ver- brennung unter lebhaften Explosionserschei- nungen vor sich und erzeugt besonders einen, der Menge des verwendeten Pulvers ent- sprechenden mehr oder minder heftigen Knall, so dass das Gemisch schon aus diesem Grunde weniger empfehlenswert 15.

Die Entzündung des Blitzpulvers wird in besonders für diesen Zweck konstruierten Blitzlampen auf verschiedene Weise bewirkt. Es wird keine offene Flamme vor der Auf- nahme angezündet, um das Pulver in diese hineinzutreiben und dadurch zu entzünden, vielmehr wird durch Druck, Schlag usw. ein Zündblättchen (Zündhütchen) und durch dieses das Pulver entzündet, oder aber es wird das Pulver auf elektrischem oder auch

chemischem Wege zur Entzündung gebracht. Als einzige Ausnahme ist scheinbar die Rapid- Blizlampe von Hlesekiel-Link zu nennen, da bei thr wie bei den ,Pustlampen* “orher eine Flamme entzündet wird. Aber im Gegen- satz zu jenen l.ampen dient diese Flamme nicht dazu, das Pulver zu verbrennen, sondern hat lediglich den Zweck, einen Draht gliihend zu machen, der alsdann pneumatisch aus seiner Stellung geschleudert wird und mit seiner Spitze in einen mit Blitzpulver gefüllten Be- halter fällt, um so das Pulver zu entzünden. ausdrücklich muss davor gewarnt werden, Blitzpulver jemals in irgend einer Pustlampe zu verwenden, da die Gefahr be- steht, dass das Blitzpulver infolge seiner Explosionskraft die Lampe zersprengt und den Operateur verletzt, sowie dass durch das aus- einander getriebene Blitzpulver Brandgefahr im Zimmer entsteht.

Dem Anfänger ist anzuraten, sich zunächst auf die Verwendung von Pustlicht zu be- schränken, um sich so -- aller Gefahr bei der Auslösung des Blitzes enthoben — mit grösserer Ruhe und Sicherheit der Aufnahme selbst widmen zu können, Späterhin mag er dann, falls es nötig erscheint, auch zur Benutzung des „Blitzlichtes“ übergehen.

(Aus Е. Holm, Photographie bei künstlichem Licht.)

Ganz

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57c. H. 32622. Vorrichtung Durchführen langer Streifen durch Bäder, insbesondere für photographische Zwecke. Dr. Fritz Huth, Berlin, Jagowstr. 28. 16. 3. 04. 57a. 5. 17658. Rouleauverschluss für photographische Apparate mit Einrichtung für Moment- und Zeit- aufnahmen. Süddeutsches Kamerawerk Körner & Mayer, G. m. b. H., Sontheim- Heilbronn a. N. 25. 2. 03. d. ©. 4475. Verfahren zur Herstellung von Druck-

zum

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walzen für den photomechanischen Druck durch Einätzung eines rastrierten Bildes. Dr. Eduard Mertens, Gross-Lichterfelde-Ost, Jägerstr. 36. 1. 3. 04.

Erteilungen.

167 231. Rouleauverschluss mit zwei behufs Ein- stellung der Schlitzbreite gegeneinander verstell- baren, durch Reibung gekuppelten Rouleaus. Optische Anstalt C. P.Goerz Akt.-Ges.

Berlin-Friedenau. 17. 1. 05.

Druckfehler - Berichtigung

Scite 6, Zeile 13 von unten lics:

dass etwas usw.

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin.

Sorgfältigst ist durch Einschieben eines Papierrobrs zu vermeiden,

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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WILLY WÜLBERN, TEPLITZ Kohle 11x21 -

Pflanzenstudien in der Natur

Von CAMILLO KARL SCHNEIDER Nachdruck verboten.

I. Einleitendes.

»Amateur-Photographie« zu skizzieren. Ich möchte nun an dieser Stelle einzelne

Themen, die mir für den Amateur wichtig erscheinen, gesondert kurz behandeln, um auf diese Weise Anregungen zu erspriesslicher Fortentwicklung der Photographie zu geben.

Es scheint dabei geboten, zunächst die leitenden Gedanken klar und scharf fest- zulegen, denn nichts ist für den Amateur schädlicher, als ihm einen Brei von unklaren, tönenden Redensarten vorzusetzen. Weiss er doch in nur zu vielen Fällen nicht, was er eigentlich will und berauscht sich selbst so oft an missverstandenen Kunstphrasen.

Die »Kunst« lasse ich ganz aus dem Spiele. Sie geht als Lichtbildnerei eigene Wege, die der Amateur für gewöhnlich nicht kreuzt. Und es wird nur von Vorteil für die Entwicklung beider Arbeitsgebiete sein, wenn wir uns gewöhnen, Lichtbildnerei und Photographie scharf zu scheiden. Hier und da werde ich freilich Vergleiche ziehen müssen, um die Eigenheiten der Photographie um so kräftiger hervortreten zu lassen. |

Die Photographie ist eine objektive Tätigkeit, will sagen, das Objekt und der Apparat spielen die entscheidende Rolle, der Amateur ordnet sich ihnen gewisser-

I" »Kamera-Almanach 1906« habe ich versucht, die Bedeutung und die Aufgaben der

15. II. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 4

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massen unter. Er verfahrt so realistisch als möglich — im hergebrachten Sinne des Wortes — und sucht das Objekt so getreu zu zeichnen als es sein Werkzeug nur zulässt. Und die Linse sieht schärfer als er selbst, hält im Moment tausende feinster Einzelheiten fest, die das Auge erst ganz allmählich wahrnımmt. Der Amateur geht wissenschaftlich zuwege, beschreibend, zergliedernd.

Der Künstler ist ganz subjektiv. Für ihn ist der Apparat und in gewissem Sinne ja auch der Vorwurf nur Mittel zum Zweck, um eine persönliche Empfindung uns zu verdeutlichen. Er schält aus einer Unzahl von Einzelheiten nur das Wesentliche heraus, gibt uns gleichsam ein Idealbild des Objektes.

Allerdings sind die Grenzen zwischen Lichtbildnerci in meinem Sinne und Photo- graphie keine scharfen. Ein gutes Photo scheint mir mehr künstlerische Werte zu enthalten als ein Lichtbild, in dem nur eine schwache Persönlichkeit zu uns spricht.

Und beide — Lichtbildner wie Photograph — müssen ihre Vorwürfe gründlich kennen, ehe sie daran denken können, sie — jeder auf seine Weise — wiederzugeben. Nur insofern ist der Künstler voraus, als er instinktiv zu fühlen pflegt, worauf es ankommt, während der Amateur erst allmählich mit dem Objekte vertraut werden muss, um sich ihm mit dem Apparat in der Hand in rechter Weise gegenüber stellen zu können.

Und darin sche ich ja nicht zuletzt die Bedeutung der Photographie, da sie unscre Kenntnisse erweitert, unsere Beobachtungsgabe schärft, uns mit den Eigenheiten aller Dinge, die wir photographieren wollen, vertraut macht. Indem wir sie ausüben, sammeln wir ganz unbewusst einen überreichen Schatz an Erfahrungen und Eindrücken und müssen, je ernster wir zu Werke gehen, zu einer tieferen, weiteren Auffassung des Lebens überhaupt geleitet werden.

Der Amateur beginnt seine Tätigkeit meist als Spiel und Zeitvertreib. Er sucht in ihr Erholung von Arbeit, die ihn ermüdet hat. Erholung finden wir aber nur in einem Tun, das uns innerlich befriedigt, unser verlorenes seelisches Gleichgewicht wieder herstellt. Also nicht in gedankenloser Spielerei — ausser solange wir Kinder sind, die auch ein Spiel ernst nehmen.

Unsere Amateure scheinen mir aber alles andere eher als Kinder zu sein. Wie denn überhaupt unsere Jugend auf der Schule und durch den Sport sehr früh entkind- licht zu werden pflegt. Das soll heissen, sie verliert ihre natürliche innere Selbständigkeit. Sie wird — so selbstherrlich sie sich auch äusserlich zu geben pflegt — durch zu hastig genossenes Wissensfutter betäubt und bleibt in dem, was sie wirklich weiss, viel zu einseitig. Daher greift sie zur Camera, so wie sie auf den Sportplatz oder in den Kegelklub geht. Sie tritt respektlos vor die Natur. Du bist das Objekt, ich, der Herr, werde dich photographieren, also halte still!

Ich glaube oft, wenn wir so einen köstlichen Erdenwinkel, vor dem wir uns breit- spurig mit dem Apparate aufpflanzen, recht im Antlitz lesen könnten, so müssten wir sehen, wie er lächelnd auf unser Gebaren blickt. Du Erdenwurm, möchte er sagen, willst mir mein Bestes abgucken, du Törichter, der du nicht einmal die Schönheiten meines schäbigsten Kleides schätzen kannst. Setze dich erst einmal zu mir im

AURA HERTWIG, CHARLOTTENBURG Bildnis: Frau von Wolz

Cell. 91, х 15

Frühling, wenn ich aufatme vom Winterschlaf, im Sommer, wenn ich so voll von Leben dastehe und mich schüttle, und im Herbst, wenn ich mir vergnügt die Locken bekränze, ehe ich mich zu traumreichem Schlafe für den Winter bette. Plaudere mit mir. Lerne mich kennen — — — — — — — — — - — — — - — oo. سے‎

Mit Liebe vor den Vorwurf treten. Leise beobachten, seine Stimmungen be- lauschen. Und immer den getreuen Apparat bei der Hand, um den günstigen Augenblick zu erfassen. Geduldig warten, viermal, zehnmal gehen, wenn es sein muss. Und nicht die freudige Erwartung verlieren: ich meistere es doch.

Leset Keartons »Tierleben«, ihr Amateure, ehe ihr an Photographie denkt, und vergesst nie, dass immer und überall die Schwierigkeiten, zum Ziele zu kommen, viel,

viel höher sind als ihr glaubt. Ob ihr scheue, flüchtige Vögel zu überlisten sucht oder stunden- und aberstundenlang vor unmerkbar zitternden Pflanzengebilden steht, immer nur bringt euch geduldiges, bewusstes Vorwärtsstreben ans Ziel.

Freilich lernen wir die Schwierigkeiten erst erkennen, wenn wir planvoll vorgehen. Wer stets nur zufällig sich bietende, aussergewöhnlich günstige Gelegenheiten benutzt, um hier oder dort ein hübsches Photo zu erbeuten, oder wer, wie es der Amateur im allgemeinen liebt, fest drauf los photographiert und denkt, »eins wird doch gut werden, der kann nie beurteilen, was für Befriedigung und Erfolge fortgesetztes ernstes Streben in bestimmten Richtungen mit sich bringen kann. Nicht von Zufalls Gnaden wollen wir Photos in den Schoss geworfen erhalten, sondern lernen, wie wir fast unter allen Umständen das Gewünschte erreichen können. Wir stellen uns ganz bestimmte Auf- gaben, die wir lösen müssen, koste es, was es wolle. Und dadurch erziehen wir uns und gewinnen die innerliche Überlegenheit über unsere Objekte.

Denn nicht nur seines Apparates, auch seines Objektes muss der Amateur sicher sein. Das letzte ist das bedeutend Schwierigere in vielen Fällen, und nach der Art des Vorwurfs muss sich sehr oft auch das Werkzeug richten. Wir können nicht alles mit dem gleichen Objektiv, den gleichen Platten usw. aufnehmen. Ich möchte aber trotzdem sehr raten, sich mit einer Camera und einem Objektiv, so sehr es irgend geht, einzuarbeiten und nur im wirklichen Notfalle zu besonderen Apparaten zu greifen. Doch ich komme darauf noch zu sprechen, wenn von ganz bestimmten Vorwürfen die Rede ist.

Heute habe ich noch andere Dinge auf dem Herzen.

Die Photographie soll weder Spielerei noch Luxus sein. Der Amateur muss sie genau so ernst nehmen wie den Beruf, den er sonst noch haben mag. Ja, befriedigt

G. HENRY GRELL, HAMBURG Zur Arbeit

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Е. ВАКМВКОСК, НАМВОКС Аш Alsterbecken

ihn dieser nicht oder gestatten ihm seine Mittel, ohne bestimmten Beruf zu leben, so sollte die Photographie das sein, was ihn voll und ganz in Anspruch nimmt, was er mit Begeisterung, mit Idealismus treibt. Er muss von selbst ihr Opfer bringen. Nicht so sehr materielle, wie geistige, wenn ich so sagen darf.

Ein wirklicher Idealismus wird jedoch immer mit vernünftiger Überlegung gepaart зеш. Der Amateur, wie ich ihn mir denke, bleibt sich bewusst, dass seine Tätigkeit kostspielig ist, und dass sie ihm eine Entschädigung für seine Mühe abwerfen muss, soll sie kein Luxus sein. Dieser Gewinn, den er aus der Photographie ziehen will und wird, braucht kein materieller zu sein, ist aber auch nur dann ein wertvoller geistiger, wenn der Amateur festen Zielen zustrebt und in der Lösung bestimmter Aufgaben sich neue Fähigkeiten und Kenntnisse erwirbt. Es tut aber dem Idealismus meines Erachtens keinen Eintrag, wenn der Amateur auch eine materielle Verwertung seiner Photos im Auge behält, wenn er die baren Auslagen, die er hat, wieder ein- zubringen sucht. Wachsen doch die Ausgaben ganz beträchtlich, je weiter gehende Aufgaben wir uns stellen. Schon der erste Anfang, die Anschaffung des Apparates, erfordert eine nicht kleine Summe, wie sie nur wenige Amateure unbedenklich opfern können. Ich stehe dabei auf dem Standpunkte, dass das beste gerade gut genug ist, und dass mit billigen Sachen immer nur in gewisser Weise und in eng begrenzten Fällen das zu erreichen ist, was wir anstreben: ein in allen Feinheiten durchgearbeitetes Photo. Wir brauchen lichtstärkste Objektive, die wertvollsten farbenempfindlichen Platten, gut abstimmbare Entwickler, Positivpapiere bester Art, kurz und gut, lauter Dinge, die noch viel zu teuer sind trotz allen Aufschwungs, den die photographische Industrie in den letzten Jahrzehnten genommen hat.

Ich betone nochmals, wir wollen nicht Gelegenheitserfolgen nachjagen, sondern

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bewusst zu den für uns wichtigen Ergebnissen gelangen. Dabei können wir stets Photos erzielen, die sich so oder so sehr hübsch verwerten lassen. Da ıch von Pflanzenstudien sprechen werde, so wollen wir gleich mal daran denken, wie nützlich es für den Schulunterricht wäre, wenn den Kindern immer neben der lebenden Pflanze — die sie leider auch selten genug zu sehen bekommen — Bilder der Örtlichkeit geboten werden, an der sie wächst. In letzter Zeit ist ja auf botanischem Gebiet schon manches getan worden, um die Vegetationscharaktere durch Photos zu ver- anschaulichen. Allein das sind alles nur erst Anfänge. So Vieles und Gutes sie uns bieten, so stellen diese Photos meist doch nur Gelegenheitsaufnahmen dar, könnten zum mindesten, wenn die geeignetsten Platten usw. verwendet worden wären, noch bei weitem besser ausfallen. Eben deshalb kann der Amateur sich grosse Verdienste erwerben, wenn er solche Vegetationsstudien sich zum Ziele nimmt und seine ganze Kraft einsetzt, mustergültige Photos zu erhalten, die bestimmte Gegenden in den Einzel- heiten wie in den grossen Zügen ihrer Vegetation schildern. Hat er dann Reihen von Aufnahmen zusammen, so könnten diese leicht vervielfältigt und somit dem Unterricht allgemein zugänglich gemacht werden.

Und gerade die Volks- und Bürgerschulen der Grossstädte, in denen Tausende und Abertausende von Kindern sitzen, die keine Vorstellung haben von Gottes weiter Natur, die aufgewachsen sind in der stickenden Enge überfüllter dumpfer Miets- kasernen, zu deren Sinnen auch der beste Lehrer mit dem Wort allein nicht sprechen kann, gerade in diesen Schulen kann die Photographie eine Verlebendigung des Vortrags, eine packende Versinnbildlichung des Gelehrten herbeifuhren, die in tiefster Weise auf die empfänglichen Kinderseelen wirken muss.

Jeder Amateur vermag dazu beizutragen, dass solche Ideale verwirklicht werden. Dann nutzt er die Photographie aus und bereichert sich selbst. Dann hat er Ziel und Grund und lernt erkennen, wie wenig er noch Photograph war bis heute, wie sehr er das Wesen seiner Liebhaberei verkannt hatte. Ich werde versuchen, ihn noch durch lebendige Bilder zu eifriger Tätigkeit anzuspornen.

Kolorierte Projektionsbilder

Erfahrungen aus der Amateurpraxis

von CARL ABT

Nachdruck verboten. ei der Vorführung von ungefärbten Projektionsbildern berührt es mein malerisches Empfinden immer unangenehm, dass z. B. bei Landschaften Luft, Wege und von der Sonne beschienene Stellen in dem gleichen weissen Ton erscheinen. Ichbin schon häufig von Laien der Frage begegnet: ist das Schnee auf den Wegen, Dächern, Bäumen und sonstigen Stellen, wo sich die sogenannten Luftlichter zeigen: Dieser Umstand und die fehlende Naturfarbe haben mich veranlasst, dem Kolorieren meiner

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С. HENRY GRELL, HAMBURG ELEGIE Matt. Cell. 121, x 14

G. HENRY GRELL, HAMBURG CAPRI Matt. Cell. 13 х 16

Lichtbilder näher zu treten. Ich las zunächst ein betreffendes Lehrbuch, kaufte Farben und Pinsel und fing mit dem Bemalen an, kam aber bald auf einen toten Punkt: die Technik auf der klebrigen Gelatineschicht versagte; es gab plackige Töne, die Luft er- schien nach dem Trocknen mehr grün als blau u. $. м. Nach langem Suchen fand ich einen Praktiker, der mir die Technik durch Vorkolorieren eines Diapositivs zeigte und unter dessen Leitung ich eins bemalte; nach Verlauf einer Lehrstunde war ich soweit, das Werk zu beginnen!

Dass ein bemaltes Diapositiv einem Aquarell oder Ölgemälde gleichen solle, ist ausgeschlossen. Bei diesen fallen Zeichnung und Farbe zusammen, während das Licht- bild den Charakter einer Schwarzweisszeichnung hat, die lediglich als solche nur getönt werden kann. Bei der Grösse der Diapositivplatten, die bestenfalls 9 x 12 cm beträgt, kann es sich in der Regel auch weniger um das Malen von Details handeln, als um die Tönung der hauptsächlichsten Flächen, wie der Luft, Bäume und Wege bei Landschaften oder des Gesichts und der Haare bei Porträts.

Bevor man zum Kolorieren der Platten schreitet, sollte man niemals versäumen, dieselben auf ihre Dichtigkeit zu prüfen, indem man sie mittels des Projektionsapparates im dunklen Raume projiziert.

Zu flaue Diapositive verlieren durch das Auftragen der Farbe noch mehr an Kraft, während bei zu dicht entwickelten oder schleierigen Exemplaren die Transparenz der Farbe leidet, — Es gilt also zunächst mangelhafte Diapositive zu verbessern, sei es durch Abschwächen, Verstärken oder Beides.

Die Mittel, welche die gleichen wie im Negativprozess sind, setze ich als bekannt voraus, nur ist zu beachten, dass die Prozesse bei den Diapositivplatten scheller verlaufen wie bei den Negativplatten ist; es empfiehlt sich daher, die Lösungen entsprechend verdünnter zu nehmen, weil es sonst leicht Misserfolge gibt.

Man hüte sich besonders vor zu dichter Entwicklung bezw. Verstärkung. Man nehme beim Entwickeln der Diapositivplatten die Entwicklerlösung wesentlich ver- wässerter, wie bei Negativplatten und setze mehr Bromkali zu, als in den meisten Re- zepten angegeben. Die Entwicklung geht dann langsam vor sich, man kann sie leichter verfolgen und erhält weniger Fehlresultate, als bei rascher Entwicklung, bei der man häufig den richtigen Moment versäumt. Lichter Himmel soll niemals einen Belag auf der Platte zeigen. — Glasklarheit und in den Schatten gut durchgearbeitete Details sind die Haupterfordernisse für ein zum Kolorieren geeignetes Diapositiv; auf den Ton der Schatten, ob etwas mehr oder weniger grau, schwarz oder braun, kommt es weniger an. —

Zum Kolorieren bediene ich mich der im Handel käuflichen Eiweiss-Lasurfarben; erstes Erfordernis derselben ist Transparenz und klares gleichmässiges Auftragen und Auftrocknen ohne Ränder auf der Gelatineschicht.

Als ungeeignet erwiesen sich mir: Neutraltinte, Sepia und Indigo, welche sich schmierig auftragen; sie sind auch praktisch entbehrlich, denn die Schattentöne liefert das photographische Bild selbst, und es kommt nur darauf an, die Lichtpartien und Halbtöne zu färben. — Die auf die Schatten aufgetragenen Farben bleiben infolge der Undurchsichtigkeit der geschwärzten Silberschicht ohne jede Wirkung.

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An Farben, die zur Verwendung kommen, genügen streng genommen die Grund- farben gelb, rot und blau, aus denen man alle übrigen Töne mischen kann; aus prak- tischen Gründen, d. h. um sich die Mühe und das Risiko des richtigen Mischens oder Übereinanderauftragens der Grundfarben zu ersparen, wird man sich aber auch einige Mischfarben zulegen, wie z. B. grün, braun, violett, ziegelrot, rotgelb u. s. w.

In der Regel bedürfen die Farben der Verdünnung mit Wasser, um nicht zu dicht und knallig zu erscheinen; einige derselben haben die Figenschaft, nach dem Auf- trocknen dunkler als im flüssigen Zustand auszusehen; auch bei den Lichtquellen der Projektionsapparate erscheinen sie anders wie bei Tageslicht, alles Faktoren, die beim Kolorieren berücksichtigt werden müssen.

Ehe man zur Kolorierung einer grösseren Menge Lichtbilder schreitet, mache man daher einige Probebilder und prüfe die Farben mit dem Projektionsapparat.

In der Hauptsache gilt der Erfahrungssatz, dass die Farbe gelb Бег künstlichem Licht farbloser wirkt und blau mehr grünlich erscheint; die roten Töne zeigen weniger Veränderung. — Man hüte sich einen blauen Himmel z. B. mit reinem Blau anzulegen, er wird ins Grüne leuchten, man muss zur Dampfung Karminrot beimischen. —- Die grünen Töne erscheinen bei Licht meist greller und lichter; man stumpfe sie mit braun ab. Hellbeleuchtete Wege und Häuser lege man mit Rotgelb an, Schieferdacher mit einem blaugrauen Ton, um ihnen den Charakter des Schnees zu nehmen, wie eingangs erwähnt.

Hat man sich in der Wahl der Farben ›уеграцеп‹, so lege man die Platte einige Zeit ins Wasser; die Farben ziehen hier von selbst wieder aus der Gelatineschicht heraus, bis auf gewisse rote Farben, welche mit grösster Zähigkeit jedem Versuch, sie zu entfernen, wiederstehen. Hat man Blau mit Rot zu Violett gemischt und legt die damit bemalte Platte ins Wasser, so zieht das Blau aus und das Rot bleibt!

Nach dem Trocknen sind die der Farben entzogenen Platten wieder wie von ur- sprünglichem Aussehen und können von Neuem bemalt werden. —

Gehen wir nun zur Technik des Kolorierens selbst über: Vor der Behandlung mit Farbe muss die Gelatineschicht der Platte angefeuchtet werden, im Unterlassungsfalle würde der Pinsel an der Gelatine kleben bleiben, oder wenn wirklich mit vollem nassem Pinsel gearbeitet wird, jeder Pinselstrich in der Schicht sichtbar werden!

Die Anfeuchtung geschieht entweder durch Eintauchen der ganzen Platte in Wasser oder durch Befeuchtung der Schichtseite mit einem weichen Pinsel. Letztere Art ziehe ich vor, weil hier die Glasseite der Platte trocken bleibt und die Durchsicht nicht durch daran hängende Wassertropfen beeinträchtigt wird. —

Zu dem Bemalen die teuren Marder- oder Dachshaarpinsel zu nehmen, wie manche Vorschriften besagen, ist Luxus; die gewöhnlichen Haarpinsel, wie man sie zum Aquarellieren benutzt, genügen vollkommen.

Auch ein Retouchierpult ist nicht nötig; ich stelle den Tisch gegen das Fenster, lege einen Bogen weisses Fliesspapier darauf, halte die Platte mit zwei Fingern der linken Hand, gegen das Fenster geneigt, auf das Löschpapier aufgestellt oder auf den Ellbogen gestützt frei in der Luft und male mit der rechten lland. Weiter stehen auf

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dem Tisch zwei Plattentrockenböcke, die flüssigen Farben in Gläsern, eine Anzahl Porzellannäpfe zum Mischen der Farben, ein Anfeuchtepinsel und Malpinsel verschiedener Grösse. —

Hat man, wie das gewöhnlich der Fall ist, eine grössere Anzahl Dia- positive zu kolorieren und besitzt man die notice Übung, so verdünnt und mischt man vorher die hauptsächlich zur An- wendung kommenden Farben in den Näpfen, feuchtet etwa sechs Diapositive auf der Schichtseite rasch nacheinander an und stellt sie auf den Trockenbock; bis die sechste Platte angefeuchtet, ist das Wasser bei der ersten schon soweit in die Gelatineschicht eingesogen, dass man mit dem Bemalen beginnen kann; rasches Auftragen der Farbe mit vollem

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Pinsel und schräges Halten der Platte 1 Эл E 4

ist nötig, wenn man Ränder, Ansätze ОЛ ра ў 220

und Farbenanschoppung vermeiden will; a id | г до б Í

stehen Bäume gegen das Licht in der 2 .

Luft, so fahre man getrost mit dem CLARA BEHNKE, BERLIN Matt. Alb. 16x 15 Pinsel darüber, ein Aussparen derselben

ist unnütz, da man die dünne Luftfarbe auf den schwarzen Bäumen nicht sieht, andrer:— —

seits der Luftton auf den durchbrochenen Baumpartien sichtbar werden muss. —

So werden bei den sechs Platten zunächst die Luft, dann die Bäume, Rasenflächen, Dächer, Wege u. s. w. getont, verbleibende weisse Stellen — wenn sie nicht etwa in der Natur absolut ohne Farbe sind — tont man zum Schluss am besten etwas gelblich, um den Eindruck des »schneeigen« zu unterdrücken. —

Die Farben der Ferne sind den Regeln der Malkunst entsprechend dünn, die näheren Gegenstände kräftiger zu tonen; die Tonabstufung der Photographie weist hier schon genügend auf die richtigen Bahnen hin. — Einige malerische Vorkenntnisse sind hier, wie in der Photographie überhaupt, von Vorteil. —

Sind die Platten während der Arbeit zu trocken geworden, so feuchte man sie von Neuem an; man fahre ruhig mit dem zarten Pinsel auch über die schon bemalten Stellen; die Farbe färbt sich rasch in die Gelatineschicht ein und verfliesst nicht so leicht,

Sind die sechs Platten fertig, so ziehe man jede einen Augenblick durch reines kaltes Wasser und stelle sie zum Trocknen fort; ich habe gefunden, dass kleine Farben- anschoppungen sich dann beim Trocknen ganz verlieren und die Transparenz der

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Farben gewinnt. Darauf kam ich durch Zufall: eine wegen zu kräftiger und plackiger Tonung zum Ausziehen der Farben ins Wasser gelegte Platte, die ich nach kurzer Zeit herausnahm, hatte eine so schöne ausgeglichene Färbung bekommen, dass ich sie so liess; sie war nach dem Trocknen besser und transparenter als alle anderen. —

Zum Schluss noch ein Wort über die Behandlung des Himmels: Wolkenstimmungen lassen sich, wenn nicht schon Wolken mitphotographiert oder einkopiert sind, auf glasklarer Luft kaum aufmalen; man beschranke sich darauf, in der blauen Luft weisse Wolken auszusparen oder mit abwechselnd blaugrauen und gelblichen Tönen unter Aussparen von weissen Stellen eine entsprechende Stimmung zu markieren. Besser gelingt das Tönen von Stimmungen nach Sonnenuntergang durch Auftragen von Violett am Hori- zont, dann nach oben folgend Rot, Orange, Gelb, Lichtblau und Kobaltblau; hier heisst es die Platte gut anfeuchten, die Töne raschestens auftragen und die Ansätze bezw. Tonübergänge mit dem halbfeuchten Pinsel schnellstens aufnehmen — wie beim Aquarell. —

Hat man die fertigen Lichtbilder abermals mit dem Projektionsapparat geprüft — jetzt ist es noch Zeit gemachte Fehler zu verbessern — dann versehe man sie mit Deckplatten und klebe sie mit Streifen zusammen!

Mögen diese Zeilen zur Anregung und Mitteilung andrerseits gemachter Erfahrungen beitragen.

Zu unseren Bildern

9° Bilder, die wir von С. Непгу Grell getan. — Recht originell im Ausschnitt sind wiedergeben, zeigen, dass der Hamburger die Capribilder. Man sieht, Grell hat von ein feines Naturgefühl geschickt mit der seiner Italienreise noch etwas anderes mit- Camera auszudrücken versteht. Indem „Sturm“ gebracht als die eintönigen Ansichtsbilder; er hat er die bewegte Stimmung an einem recht hat versucht, in wirklichen Bildern das Charakte- einfachen Motiv durch die Führung der Linien ristische wiederzugeben. Das ist ihm besonders und das Abstimmen der Licht- und Schatten- in der „Elegie“ gelungen; hier ist die Stimmung werte gut gegeben. Dadurch, dass die Linien so zart und fein wiedergegeben, dass man das des Terrains in starker Betonung an den Bild farbig zu sehen meint.

rechten Bildrand geführt sind, erhielt schon Sehr feinfühlig angeordnet, wie alles was das Motiv etwas Bewegtes, Fliehendes, und der die guten Franzosen machen, ist das Staffage- Blick wird hingeleitet an die Stelle, wo im bild von C. Puyo, Paris. Puvo macht solche Hintergrund das drohende Wetter aufzicht. Die Aufnahmen mit einfachen, anachromatischen Verschiebung des Aufnahmestandpunktes nach Linsen, aus denen er für künstlerische Land- rechts hat hier eine glückliche Anordnung der schaften und Porträts besondere Objektive be- Weglinien bewirkt. Freilich sind die Töne, rechnet und zusammengestellt hat (vgl. Deutsch. wie so oft bei einkopierten Himmeln, nicht Camera-Almanach 1905 5. 113 u. 1906 5. 120). ganz korrekt. Der Himmel rechts ist ent- Das Bild erhält eine Weichheit, die ihm etwas schieden zu schwer im Ton; er wird dadurch Malerisches gibt; die Überfülle der Einzelheiten massiv und entbehrt des luftigen Charakters. wird durch das Objektiv unterdrückt. Um so Im Bestreben, die Stimmung recht stark zu mehr macht sich die Licht- und Schatten- betonen, hat der Autor hier etwas zu viel verteilung geltend, und man muss anscheinend

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bedacht sein, dass hier ruhige Flächen gegen- einander kontrastieren. So liegt die Schwäche des vorliegenden Bildes wohl in einer zu gleichmassigen und unruhigen Verteilung der Licht- und Schattenflecke. Besonders der Vordergrund wirkt recht unruhig mit den vielen beleuchteten Blättern und Gräsern, die in der Form nicht zu erkennen sind. Ein ruhiger, tieferer Ton im Vordergrund hätte zweifellos die hübsche Figur besser zur Geltung gebracht und dem Bilde das Zurückgehen nach der Tiefe hin gegeben, was ihm jetzt fehlt. Wichtig aber sind die Studien mit diesen Linsen für den I.andschafter gerade deshalb, weil sie die Überschärfe der Linien, die minutiösen Einzelheiten unterdrücken, das Bild mehr aus hellen und dunklen Flecken zusammensetzen, und cben dadurch ganz be- sonders die Aufmerksamkeit auf Licht- und Schattenwirkung, auf die Verteilung und das Zusammenwirken der Töne lenken; davon

Erwiderung auf den Artikel

Die Herren Dr. Aarland und Fichte haben meinen Artikel, Seite 325, Jahrgang 1905 der Phot. Mitt., über die Praxis der Dreifarben- photographie einer — Korrektur unterzogen, die in einem etwas polemischen Tone gehalten ist, den ich in meiner nachfolgenden Erwide- rung vermeiden möchte.

Der Begriff „panchromatisch“ hat sich пи ebensoviel Recht oder Unrecht wie der

Begriff „orthochromatisch“ allgemein einge- bürgert. Jedermann weiss, dass die Empfind- lichkeit der „panchromatischen“ Platten im

äussersten Rot und im Grün zu wünschen übrig lässt; trotzdem wird dieser Ausdruck, ungeachtet des Einspruches von Dr. Aarland,

auch in Zukunft beibehalten werden. Auch Eder verschmäht in seinem Handbuch den Ausdruck „panchromatisch“ nicht. — Dass

man ferner einen Farbstoff einen guten, ja so- gar den besten Grünsensibilisator nennt, schliesst nicht aus, dass nicht ein noch besserer er- wünscht sein kann. Der praktische Photograph hat mit den Farbstoffen zu rechnen, die be-

kann der Photograph nur den grössten Nutzen haben, auch für die Arbeit mit anderen Objektiven.

Recht frisch ist das Damenporträt von Aura Hertwig; die Schwierigkeit des Stellung- gebens ist hier durch eine einfache, natürliche Haltung, die das Modell aus sich selbst heraus annimmt, gelöst. Diese Art, einfach einen glücklichen Moment unbefangener Stellung- nahme abzupassen, ist allen zu empfehlen, die nicht das Talent zu besonderen künstlerischen Arrangements mitbekommen haben, — also der Mehrzahl. Den Hintergrund bildet bei vor- liegendem Bilde einfaches Sackleinen, das durch seine interessante Struktur als billiger Hintergrundstoff sehr verwertbar ist. — Fein ш der Anordnung und in den Tönen ist das weib- liche Bildnis vonClaraBehnke, recht flottgeben sich die Hamburger Momentbilder von Grell und Barnbrock, und hübsche Landschafts- bildchen zeigen Wülbern und Hagen. L.

„Die Dreifarbenphotographie“

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reits existieren und nicht mit denen, die nach Dr. Aarland „ein frommer Wunsch“ sind. Ohne das Pinacyanol oder das Dicyanin zu be- rühren, ohne irgend welche experimentellen Tatsachen zur Begründung seiner Ansicht an- zuführen, verkündet Aarland, dass ein brauch- barer Rotsensibilisator noch nicht existiert. Das Katachrom nennt Aarland den besten Sensibilisator. (Photographic Journal 1905, Seite 173). Ап der gleichen Stelle fordert er gleichmässige Sensibilisation (also nicht ver- schieden sensibilisierte Platten) und nachher, Seite 174, heisst es: es (Katachrom) ist ganz unempfindlich für Grün! — Warum übrigens die richtige Belichtung und Hervorrufung bei verschieden sensibilisierten Platten schwerer sein soll als bei gleich sensibilisierten, ist unverständlich. Die Praxis kennt offenbar diese Schwierigkeiten nicht; in den Repro- duktionsanstalten werden bekanntlich die drei Teilaufnahmen auf verschieden sensibilisierten Platten hergestellt.

Nach Aarland hat das Katachrom ein

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Maximum der Sensibilisierung zwischen A uud В (Photographic Journal, Seite 173); auf Seite 64 dieses Jahrgangs der Phot. Mitt. heisst es jedoch „bis Wellenlänge 640“; das wäre zwischen D und С, dicht bei der Linie С, deren Wellenlänge 656 beträgt, — zwischen Æ und Æ liegen Wellenlängen von 686 bis 759. Dabei handelt es sich bei der ersten Angabe sogar um ein Maximum, bei der zweiten um die Grenze der Sensibilisierung. Wie erklären sich diese verschiedenen Angaben? Das Pina- cyanol sensibilisiert Trockenplatten nach А. у. Hübl (Atelier des Phot. 1906, Ней 1 und 2) bis а (Wellenlänge 710), das Dicyanin bis A (760). Vielleicht sind durch diese Farbstoffe Herrn Aarlands „fromme Wünsche“ doch er- füllt? Im Gegensatz zur üblichen Anschauung nennt Aarland das Blaufilter das wichtigste und fügt hinzu: „Leider ist niemand in der Lage, wegen der mangelnden Rotempfindlichkeit unserer Platten ein richtiges Filter für die Gelbplatte anzufertigen“. Das ist ein Irrtum. Es ist sehr wohl möglich, ein rotviolettes Filter herzustellen, welches das eigentliche Rot voll kommen durchlässt und Orange und Gelb ab- sorbiert. Verbindet man mit einem solchen Violettfilter eine stark rotempfindliche Platte, so erhalten wir Rot auf dem Gelbdrucknegativ be- riedigend gedeckt — leider aber Gelb mindestens

ebenso stark gedeckt, obgleich das verwendete Filter Gelb vollkommen ausléscht. Der Grund dieser Erscheinung liegt darin, dass die gelben Pigmente stets Gelb, Grün und Rot reflek- tieren. Dieses Rot passiert ungehindert unser Filter und wirkt auf die rotempfindliche Platte, die dann natürlich als Gelbdrucknegativ völlig unbrauchbar ist. A.von Hübl (Atelier d. Phot. 1906, Heft 2) kam kürzlich zu dem gleichen Resultate, und somit dürfte feststehen, dass weder Filter noch Platten, sondern die Eigentümlichkeit unserer gelben Pigmente an den angeblichen Mängeln der Gelbdruckplatte schuld ist.

Im Gegensatz zum Blaufilter soll das Grün- filler nach Aarland leicht anzupassen sein. Aarland ist zufrieden, wenn das Grünfilter nur das Blau genügend dämpft, würde also auch mit einem Gelbfilter auskommen, wenn er nur gelb-, grün-, nicht auch rotempfindliche Platten benutzt; Aarland hält es für einen grossen Fehler, wenn man durch das Grünfilter Gelb und Gelbgrün dämpfen wollte. — Da das Maximum der grün-gelb-empfindlichen sowohl wie der panchromatischen Platten stets im Gelb oder Gelbgrün liegt, ist es unbedingt nötig, diese Regionen des Spektrums zu dämpfen, damit das eigentliche Grün besser zur Wirkung gelangen kann. Hinter einem Gelbfilter erhält

MINNA HAGEN, CHARLOTTENBURG

Aus Ahrenshoop

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Matt. Cell. 8 х 11

man Gelb sehr stark, Grün sehr viel schwächer gedeckt, während ein gutes Grünfilter das Grün (z. B. der Ederschen Farbentafel) mindestens ebenso stark, sogar stärker gedeckt wiedergibt als das Chromgelb. Nicht umsonst hat Eder in seinen ,spektralanalytischen Studien über den photographischen Dreifarbendruck“ die Auf- nahme der Farbentafel zweimal, mit gutem und mit ungenügendem Grünfilter wiedergegeben. (Eder, Beiträge zur Photochemie und Spektral- analyse IV. Tafel 1.)

Auch meinen Satz ,Athylrot war der erste Farbstoff, der die photographische Platte ge- nügend panchromatisch macht, halte ich voll- kommen aufrecht, selbst wenn Herr Aarland mich nicht versteht. Über den Begriff „pan- chromatisch“ habe ich mich schon oben ge-

äussert. Niemand wird leugnen wollen, dass

es möglich ‘ist, mit Äthylrotplatten unter Um- ständen recht brauchbare Dreifarbenaufnahmen zu machen. Man kannte vorher jedenfalls keinen chemisch einheitlichen Farbstoff, der für die Sensibilisierung aller drei Platten, wenn auch nur mässig brauchbar war und die Ein- führung der Isocyanine, deren einzig bekannter Repräsentant zunächst das Äthylrot war, hat die Praxis der Dreifarbenphotographie unzweifelhaft gefördert. Wenn das Äthylrot in bezug auf sein Sensibilisierungsvermögen für Rot zu wünschen übrig lässt, so ist das eine Sache für sich, die ich in meinen Ausführungen ge- nügend klar gelegt habe. Dr. E. König.

NB. Wir haben hiermit jeder Partei freies Wort gewährt und halten nunmehr die Kon- troversen für beendigt. — Red.

Kleine Mitteilungen

Ränder auf Postkarten.

Ein getönter Rahmen als Einfassung erhöht die Wirkung von Postkartenbildern bedeutend. Für Entwicklungspapier giebt Basil Schon im Amat.-Photographer (1906, р. 6) folgende An- weisung! Bezüglich der Masken macht man sich am besten nicht von den käuflichen Aus- schnitten abhängig, sondern schneidet sich selbst jedesmal die Maske passend für das vorliegende Negativ; das dünne, schwarze Papier, in welches Platten und Films verpackt sind, ist gecignet für den Zweck. Ein richtig beschnittener Druck des Negativs dient dazu, die Ecken auf dem Maskenpapier zu markieren. Man um- randet die Druckfläche mit dem Lineal und schneidet mit dem Messer diesen Teil scharf- randig aus. Von dem herausgeschnittenen Stück nimmt man an zwei Seiten einen schmalen Streifen fort und bewahrt es für späteren Ge- brauch auf. — Die Maske wird mit einer Seite auf dem Negativ ınit Gummipapier befestigt; druckt man vom Film, so muss dieser erst auf einer Glasscheibe ebenso befestigt werden. Man legt nun eine unbrauchbare Postkarte oder Papier von gleicher Grösse auf das Ne- gativ, stellt die günstigste Position für den Bild-

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teil fest und zieht um die Ränder auf der Maske Bleistiftlinien. — Neben der Entwickler- schale hält man eine Schale mit Wasser und eine Glasplatte etwa 13 X 18 — bereit. Nach Ermittlung der Belichtung wird eine Postkarte mit Hilfe der Linien richtig aufgelegt, exponiert und nach Überspülen mit Wasser entwickelt, bis das Bild cben herauskommt; dann bringt man die Karte in der Wasserschale mit dem eingeweichten Stück schwarzen Papiers zusammen, das aus der Maske herausgeschnitten wurde, nimmt beide heraus, bringt sie in die richtige Lage zueinander, legt sie mit der Schichtseite auf die nasse Glasscheibe und quetscht das Wasser ab. Die Vorderseite des Glases wird abgewischt, und die Scheibe an einer Ecke haltend, gibt man der Karte eine kurze Belichtung — etwa !/, der ganzen Be- lichtung des Negativs. Man entfernt dann die Karte vom Glas und setzt die Entwicklung fort. Zeigt sich, dass bei der gegebenen Zeit der Rand in einem passenden Grau druckt, so wird das Bild fertig entwickelt. — Der Vorteil der Methode liegt darin, dass man den Rand mit Sicherheit an der rechten Stelle erhält.

Ausstellungs-Nachrichten.

Auf der Allgemeinen Photographischen Ausstellung Berlin 1906 werden alle drei grossen Berliner Amateurvereine vertreten sein. Von anderen Gesellschaften haben bis jetzt Kollektivausstellungen angemeldet: Klub der Amateurphotographen in München, Klub der Amateur - Photographen in Graz, Verein von Freunden der Photographie in Düsseldorf, Freie Vereinigung von Amateur - Photographen zu Hamburg, Schweizer Amateur-Photographen-Ver- band, Märkische Gesellschaft Freunden der Photographie in Steglitz. Neben der Gruppe für künstlerische Photo- graphie verspricht die Farbenphotographie- abteilung sehr reich beschickt zu werden. — Von der optischen Industrie haben bereits die renommierten Anstalten von Goerz, Voigt- lander, Zeiss, Steinheil und Busch ihre Beteiligung angekündigt. Auch in der Gruppe für Reproduktionsphotographie jetzt erste Firmen ihren Raumbedarf ange- meldet: | IMeisenbach, Riffarth & Co., Angerer & Göschl, Georg Büxenstein & Co., Rotophot-Gesellschaft. —

Satzungen und Anmeldeformulare sind bis zum г. Marz durch das Ausstellungs-Sekretariat, 2. На. 4. Herrn Р. Hanneke, Berlin W., Ват- berger Str. 41, zu beziehen.

von

haben schon

Die Märkische Gesellschaft von Freun- den der Photographie in Steglitz, welche sich vor kurzem von der Deutschen Gesellschaft, der sie bis dahin als Sektion angehörte, los- gelöst hat, bewies die Berechtigung zu selbst- ständiger Existenz in einer sehr gelungenen Ausstellung, Die Gesamthaltung der Bilder war

für einen aufstrebenden Verein vorzüglich; in allem zeigte sich ein kräftiges, frisches Vorwärtsgehen. Neben vielen tüchtigen

Arbeitern hat der Verein einige sehr gute Kräfte, deren Leistungen es schon jetzt durch- aus mit dem Nivcau der grossen Ausstellungen aufnehmen können. Besonders angenehm be- rührt es, dass die Mitglieder die ‘nétige Mühe auf die Ausarbeitung der Aufnahmen verwenden. Man konnte eine ganze Reihe sorgfältig durch- geführter Vergrösserungen sehen, und auch die

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Einrahmung der Bilder war unter Benutzung

schmaler Naturholzleisten ohne störende Prätension einfach und geschmackvoll durch- geführt. Mit Bezug auf die Bromsilber-

vergrösserungen möchte ich den Неггеп den Rat geben, möglichste Vollendung in Kom- position und Tonverhältnissen schon durch den Ausgleich bzw. die Kombination des Negativs und die Leitung des Vergrosserungsprozesses zu erzielen, damit sich eine umfangreiche zeichnerische Überarbeitung des Bildes, die immer mehr oder weniger aus dem Photo- vraphiecharakter herausfällt, vermeiden lässt. — Mit mehrfachem Gummidruck, aufgetragen auf einen erzielt Franz

sehr geschlossen

Blaueisengrunddruck, Thiele Landschaften, die

wirken und in eigentümlicher Weichheit zarte, duftige Lichtstinmmungen wiedergeben. Der- selbe liess auch ein schönes Gegenlicht sehen, mit breiter Licht- und Schattenwirkung, Doppeltonpigment, rotbraun mit gelblichem Stich in den Lichtern sehr gut zum Ausdruck gebracht. — Eine tüchtige Leistung im kom- binierten Gummidruck А. Wittnebens stimmungsvolle „Mondnacht“. Joh. Noack zeigt sich besonders in einem gut aufgefassten Wiinterbild tüchtiger Landschafter; in die Bromsilberbilder malt er noch etwas viel hinein. Flotte kleine Porträts zeigen in Licht und Ausschnitt amerikanischen Einfluss. Otto Bruns, den unsere Leser als Schilderer der Mark kennen, gab neben seinen kleinen Land- schaften einige flotte Kohlezeichnungen nach photographischen Motiven, die sehr gute Wirkung zeigen, eigentlich aber nicht in eine photographische Ausstellung gehören. Paul Gebhardts „Fortissimo“ gibt mit den biegenden

in

Ist

als

Bäumen im Vordergrund die Sturmwirkung vorzüglich; nur ist in den Tönen keine Harmonie zwischen dem schweren Himmel,

der hellen Hauswand und dem Vordergrund, der zu leicht ist und kein Zurückgehen nach der Tiefe aufkommen lässt. Der Himmel ist zu kompakt im Verhältnis zur Erde. Derselbe Autor zeigte sehr hübsche kleine Kohleland- schaften. Ein sehr lebendiges Kinderporträt rührt von Carl Trieb her, fein in den Tönen

gestimmte Gegenlichter mit ausdrucksvollen Wolken von Dr. Jul. Wegeler. Fritz Schultze zeigte gute Landschaften und

Gertrud Schultze ein sehr zartes, fein emp-

fundenes Mädchenbildnis im Zimmer. Karl Valentin schildert Venedig in einer duftigen Abendstimmung. Wilh. Baumann gibt ein liebenswürdiges Kinderporträt, P. Mengel ein flott im Ausschnitt sitzendes Knabenbildnis, Dr. Koeppen ein lustiges Münchener Kindl. — Die Neue Photographische Gesellschaft hatte einige Wände mit ihren interessanten Drei- farbenexperimenten belegt. Ir.

Entwickler in Pulverform.

Wie flüchtig manche Rezepte gelesen resp. in andere Zeitschriften übernommen werden, zeigt eine Notiz in einem englischen Amateur- journal. Es handelt sich um die Wiedergabe von Rezepten für Entwickler in Pulverform aus deutschen Zeitschriften. Bezüglich der Ver- packung in Pulverform findet sich die Äusse- rung, dass Pottasche eines der hygroskopischsten Salze ist, und dass sich solches, in Paraffin- papier verpackt, nicht hält. Das ist nun eine alte Sache und weiss jeder erfahrene Amateur. Eine derartige einfache Verpackung ist auch in deutschen Originalartikeln, wenigstens was unser Organ anbetrifft, für Entwickler in Pulverform nicht angeraten. Wir schrieben z.B. seinerzeit in einem Artikel über Herstellung von Entwickler in Pulverform (siehe vorigen Jahr- gang, Seite 195) ausdrücklich, dass die Pulver- briefchen in gut verschlossenen Flaschen auf- zubewahren sind. Es bedarf wohl keiner Aus- einandersetzung, dass sich die dosierte Pottasche in einer gut verkorkten Flasche ebensogut hält wie nicht dosierte. — Der englische Reporter empfiehlt den Gebrauch von Patronen und Ta- bletten; damit ist aber nicht jedermann gedient; viele Amateure wünschen, und dasmitRecht, ihre gewohnten Entwickler in dosierter Form; ganz abgesehen davon, dass sich der Kauf von Patronen bedeutend kostspieliger stellt.

Photographieren beim Manöver.

Für Amateur- wie Berufsphotographen bietet ein Kaisermanöver viel Anziehendes; wir haben hier Waffengattungen in den ver- schiedenen Terrains, Infanterie-, Kavallerie- und Artilleriegefechte, Maschinengewehre, Train, drahtlose Telegraphie, Vorposten, Laverleben,

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die hohen Herrschaften, die fremden Offiziere USW. USW.

Hierzu ist eine nicht zu kleine Klappcamera das geeignetste Instrument, besonders, wenn sie für verschiedene Brennweiten zu gebrauchen ist. Mit einem Stativapparat ist gar kein Weiter- Коттеп. Ehe man diesen noch aufgestellt hat, ist das Bild längst ein anderes. Gibt es doch zahlreiche Szenen, die man schnell, wie der Jäger den Vogel in der l.uft, abzielen und weg- schiessen muss. Die Stativcamera ist überall ein Hindernis und beim zuschauenden Zivil wie beim manövrierenden Militär gleich un- beliebt.

Dem Photographieren bei den Manövern im Grenzgebicte, wie z..B. bei dem heuer in Österreich nahe der italienischen Grenze statt- gefundenen, stellen sich vielerlei Hindernisse entgegen. Die Grenze beiderseitig strengstens abgesperrt. Jeder Durchreisende musste sich ganz sicher ausweisen können, die Passage т den Alpen hörte fast gänzlich auf. Zum Zusehen während des Manövers musste man spezielle Karten lösen, die in sehr beschränkter Zahl ausgegeben wurden, zum Photographieren aber gehörte noch ein weiterer Erlaubnisschein, den man vom Korpskommando erst erhielt, wenn man vom Magistrat einen Moralitätsnachweis vorlegen konnte.

Ein ganzes Heer von Gendarmen und Zivilpolizeiagenten waren auf dem Manöver- terrain versammelt, die dem Photographen trotz aller Scheine und Ausweise bestmöglichst am Photographieren hinderten. Der Unglückliche, der mit einem Apparate erschien, hatte wahrlich nicht zu lachen. Im Manövergebiete selbst hatte man über die Truppenbewegungen anfänglich gar keine Orientierung, und Aus- künfte waren auch nirgends zu holen.

Quartiere waren nicht zu haben, weil vom Militär alles besetzt war; mit dem Essen war es auch nichts, nur verdursten brauchte man nicht, denn es regnete wie noch nie!

Das waren also gute Aussichten für die Kaisermanöverphotographen! Ich hatte gut daran getan, mein Rad mitzunehmen, dank welchem ich rasch ausserhalb der besetzten Orte Nachtquartier und Ruhe fand, und als ich frühmorgens die ersten Schüsse hörte, befand ich mich auch bald wieder mitten in den Truppen.

war

..

Nun sieht man zu Anfang so gut wie nichts! Die Truppen marschieren so gedeckt als mög- lich auf, und nur bei den Vorpostenlinien bergauf, bergab knattert es unaufhörlich. End- lich brummt der tiefe Bass der Kanonen mit drein von dieser und von jener Höhe, ach leider gar so weit weg, und es wäre doch so erwünscht, eine feuernde Batterie zu photo- graphieren. Endlich beginnt auch das kurze, trockene Tack-Tack der Maschinengewehre, das bei langsamem Feuern wie Teppichklopfen klingt, bei Schnellfeuer sich aber wie ein furchtbar brausender Wasserfall anhört. Die waren leicht zu finden und ergaben sehr an- ziehende Bilder. Auch die vorgehende In- fanterie und die Reserven mit den Regiments- fahnen liessen sich gut aufnehmen. Endlich entdeckte man auch, dass der Kaiser mit elänzender Suite herankam und auf einem alles überragenden Hügel апшей. Da bekam man selbstredend die interessantesten Bilder, den Kaiser, die Erzherzöge, die hohe Gene- ralitat usw. Mit der Gendarmerie liess sich leicht verhandeln, und man konnte an den Kaiser ziemlich nahe heran, die Detektivs, die sich besonderer Unhöflichkeit rühmen dürfen, konnten mit den berittenen Herrschaften Gott sei Dank nicht mit.

Der zweite Manövertag brachte ein furcht- bares Regenwetter, wie es wohl sämtliche Teilhaber noch nicht erlebt hatten, aber trotz- dem hielt der Kaiser demselben bis spät Nach- mittag stand. Mit dem Photographieren war es also diesmal nichts.

Dafür aber war der dritte Manövertag vom herrlichsten Wetter begünstigt; für uns gerade wie geschaffen. Das war auch der heisseste Tag für die Manövrierenden, daher brachte derselbe alles herein, was am Vortage versäumt wurde.

Wilhelm Müller-Bozen.

Pigment-Postkarten.

Schon vor mehreren Jahren habe ich mittelst Pigmentdruck Ansichtspostkarten hergestellt. Da ich solche Postkarten von andern Amateuren ше gesehen habe, auch keine Vorschrift über die Herstellung finden konnte, so sei hier ein solches Rezept mitgeteilt.

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Eine Kautschukauflösung, wie man sie in den Fahrradhandlungen erhält, wird mit Benzin oder noch besser Benzol verdünnt. Man nimmt hierzu etwa die achtfache Menge. Hiermit übergiesst man die leere Seite von Postkarten- formularen, die auf der Post zu kaufen sind und noch keine Marke tragen. Nach etwa einer Viertelstunde sind sie vollständig trocken und können nun wie einfaches Übertragpapier be- nutzt werden. Damit der Rand nicht schmutzig wird, benutzt man als Sicherheitsrand eine Maske. Auf diese Weise kann man Ansichts- karten in beliebiger Farbe herstellen. D.

Rapid-Lichtiilter.

Unter diesem Namen bringen die Höchster Farbwerke neuerdings Lichtfilter in den Handel, die die Belichtungszeit für eine Dreifarben- aufnahme weiter herabsetzen. Die Filter sind mit Farbstoffen von äusserst reiner Nuance hergestellt und verschlucken daher möglichst wenig Licht von ihrer eigenen Farbe. Das Grünfilter lässt ziemlich viel Rot vom äussersten Ende des Spektrums hindurch, das aber auch bei Verwendung von Äthylrot-, Orthochrom- oder Pinachrombadeplatten absolut unschädlich ist. Die relativen Expositionszeiten betragen bei Verwendung von Pinachrombadeplatten Blau: Grün:Rot=ı:2:2. Das Blaufilter ist gegen das alte nicht verändert und verlängert die Expositionszeit gegen eine Aufnahme ohne Filter auf das Vierfache.

So ergibt sich, dass eine Dreifarbenaufnahme mit den Höchster Rapidfiltern das 4 X (1+2+2) == 2ofache der Belichtungszeit für eine einzelne gewöhnliche photographische Aufnahme er- fordert. Gewisse Lichtfilter des Handels, die ein ähnlich günstiges relatives Expositions- verhältnis aufweisen, brauchen, absolut ge- messen, eine viel längere Belichtungszeit, da manche Blaufilter die Exposition auf das 18—z2ofache der für eine Aufnahme ohne Filter erforderlichen Expositionszeit verlängern. Bei der Anschaffung eines Lichtfiltersatzes begnüge man sich daher nicht mit dem rela- tiven Expositionsverhältnis, sondern erkundige sich auch nach dem Faktor Belichtungszeit hinter Blaufilter: Belichtungszeit ohne Filter.

К.

Fragen und Antworten

Шей suche nach geeigneten Standentwicklungs- rähmchen oder dergi, um 8 X тост Films in 9 Ж 12 ст Standkästen behandeln zu können. — (St. Wien.)

Wir raten Ihnen, sich an eine grössere Handlung Ihrer Stadt, z.B. R. Lechner, zu wenden. Vielleicht kann jemand aus unserem verehrten Leserkreis eine Spezialfirma für der- artige Rähmchen nennen?

Wie kann ich eine bereits angefertigteQ УХ 12 ст Aufnahme als Stereoskop verwenden? — (К. Rehoboth.)

Das geht überhaupt nicht. Die beiden Bilder für Stereoskop müssen gleichzeitig unter ge- wissen Bedingungen aufgenommen werden. Über die Prinzipien der Stereoskopie empfehlen Ihnen: Scheffer, Anleitung zurStereoskopie. — Des Weiteren dirfte Sie der Aufsatz Photogr. Mitteilungen 1904, Seite 4, über den „Verant“ interessieren.

Welches ist die zweckmässigste Art, eine grössere Anzahl belichteter Flatten (13 X 18) so aufzubewahren, dass hinterher, vor der Ent- wicklung bei jeder der Aufnahmegegenstand fest- gestellt werden Рапп? — (E. Bielefeld.)

Wir empfehlen Ihnen die ursprüngliche Ver- packung der Platten beizubehalten, jedoch die Platten vor derEinlageoder Herausnahme ausden Kassetten auf der Schichtseite an einer Ecke mit Bleistift zu numerieren. Diese Numerierung ist auch nach dem Entwickeln und Fixieren deutlich lesbar.

In Camera- Almanach von 1905 sind auf Seite 25 — erste Zeile des Texts — „Kom- binationsdruck, Pigment und Gummi“ erwähnt, also doch wohl eine Vereinigung von Kohle- und Gummidruck? — (J. Jena.)

Ja. — Unter Kombinationsdrucke versteht man im allgemeinen das Übereinanderdrucken von mehreren Gummidrucken, aber auch der Pigmentprozess lässt sich mit dem Gummidruck kombinieren. Spezielle Vorschriften über diese Kombination sind nicht publiziert, das lässt sich auch nicht so leicht in Rezepten fassen; hier

spielt die Technik, künstlerisches Talent eine Hauptrolle zur Erzielung harmonischer Resultate.

Bitte um ein Rezept, um auf Diapositivplatien durch Entwicklung mit Sicherheit einen orange- gelben Ton zu erhalten und zwar ein kräftıges, gut moduliertes Bild, Der Ton muss aber wirk- lich ausgesprochen orangegelb sein. — (С. bern.)

In dem Buche „Hanneke, Herstellung von Diapositiven“ finden Sie auch ausführliche An- weisung über die Entwicklung von Diapositiv- platten in verschiedenen Farben. Die Orange- töne fallen in der Regel etwas dünn aus. Wir empfehlen Ihnen, für die Entwicklung einmal Bayers „Edinol-Spezialentwickler“ zu ver- suchen und die Verhältnisse (Belichtung und Entwicklung) ungefähr zu wählen, wie sie in dem Artikel, Photogr.Mitteilungen 1903, Seite 381, für Rötel angegeben sind; ferner raten wir, auch Chlorsilber reichere Diapositivplatten wie Agfa, Шог4-А!рїа usw. zu versuchen.

Liegen Erfahrungen mit dem Bis-Telar und dem Tele-Feconar, besonders für Landschaften vor? Sind Aufnahmen damit weiter ver- grösserungsfählg? — (St. Wien).

Wir haben persönlich mit den Instrumenten noch nicht gearbeitet, wir werden darauf zurück- kommen. Vielleicht haben Sachkundige aus unserem Leserkreis schon praktische Er- fahrungen gesammelt? — Über Einrichtung des Tele-Peconars ist Seite 68 eine Notiz erschienen, über das Bis-Telar bringt die nächste Nummer eine Abhandlung.

Bitte um ein Rezept für Pyrogallusentwickler mit Aceton. — (C. Berlin).

I. Natriumsulfit krist. 200 £ Wasser . 500 „ Schwefelsäure. 8 Tropfen ee Pyrogallol . 142 |

П. Wasser . . . . . . . DO CEO

III. Aceton 10 ccm

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

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Patent-Nachrichten

Anmeldungen. 57b. 168 397. Verfahren zur Herstellung von beider- 5. 20 147. Aus Papier oder ähnlichem dünnen seitig mit aus dem festen Rückstand einer 75 = . Stoff herzustellende, durch Zusammenfalten zu ОЕ О bestehenden Schichten пье schliessende Packung für einzelne photographische zogenen Gelatinehäutchen für photographisehe Platten. Walter Sauer, Barmen, Ehrenstr. und andere Zwecke. Dr. John H. Smith, 10. 10. 04. : Zürich. 19. 5. 04. Н. 35 965. Photographisches Papier mit Schutz- 574. 168293. Verfahren zur Herstellung von photo- schicht. Ignaz Hoffsümmer, Düren, Rheinl. mechanischen Druckformen, bei denen die durch 21.8.05. Entwicklung ausgewaschenen Stellen einer be- 5. 20926. Lichtkopierapparat, bei dem das lichteten Chromatschicht drucken. Klimsch&Co., Aufeinanderpressen des lichtempfindlichen Papiers Frankfurt а. М. 11. 1. 02. und des Originals durch Absaugung der Luft 57a. 169 480. Aus niederklappbarem Visierkreuz und unter einer luftdichten Decke erfolgt, deren Ab- unter dieses klappbarem Korn bestehender Sucher. dichtung am äusseren Rande ohne besondere Gustav Geiger, München, Maximilianpl. 16. Pressleisten bewirkt wird. Siemens- 18. 7. 05. Schuckertwerke С. m. b. Н, Berlin. 57b, 168500. Verfahren zum Verzieren von Metall- 28. 3. 05. | gegenständen, insbesondere aus oxydiertem Stahl, К. 29 248. Е mit drehbarem mit photographischen Metallbildern. Emil Ja- Plattenträger für Farbfilteraufnahmen. Arthur bulowsky u. Armand Bourquin, Pforzheim. Kolbe, Dresden-A., Blochmannstr. 13, und 13. 3. 04. Е Tied Leipzi tr. 3. 8.9.04. | ее uch: Ge 57с. 168 429. Kopierrahmen insbesondere für Auto- К. 30 182. Vorrichtung zum selbsttätigen Aus- : SE еме typiekopien. Fritz Martin Lunow, Leipzig- lösen des Objektivverschlusses und Wechseln ' 1 | : Neustadt, Eisenbahnstr. 73/75. 14. 10. 04. der Platten in photographischen Cameras, bei А 8 | : : 57 с. 168 481. Kastenförmiger photographischer welchen ein drehbarer Plattenträger von einer | ки | Kopicrapparat mit im Innern angeordneter- Kraftquelle aus bewegt wird. Arthur Kolbe | | : 55 Lichtquelle und in der Kastenwand angeordnetem Dresden, Blochmannstr. 13, und Eugen Tiede- : : E a Kopierrahmen, der während des Beschickens mann, Leipzig, Auenstr. 3, 8. 9. 04. | vor einem roten Fenster steht. Edmund S. 21 384. Parallelführung für den Kassetten- А fe Schneider, München, Tölzerstr.92/2. 13.12.04. rahmen und das Objektivbrett von photo- : | р 57b. 167 232. Verfahren zur Herstellung von Drei graphischen Flachcameras, bei denen diese Teile 223 farbenrastern für die Farbenphotographie. Robert durch Nürnberger Scheren miteinander ver- : e bund ind. KarlS Heilb Neck Krayn, Berlin, Marienstr. 24а. 24. 9. 04. u А € é . . : а ا‎ EE E 42h. 167722. Selbsttätige Vorrichtung zum Wechseln 19. 7. 05. | or : der Bilder für Projektionsapparate. Berliner Erteilungen. Ausstellungs-Galerien, G.m.b.H., Berlin, 167 370. Beleuchtungsverfahren für photo- 15. 2. 05. graphische Aufnahmen jeglicher Art mit künst- 57a. 167630. Rouleauverschluss mit von dem Haupt- lichem Licht. Siemens-Schuckert Werke rouleau durch Reibung mitgenommenem Deck- G. m. b. H., Berlin. 23. 7. 04. rouleau. Fabrik photographischer Ap- 167 478. Kamera für Mehrfarbenphotographie parate auf Aktien vorm. R. Hüttig & zur gleichzeitigen Aufnahme der Teilbilder mit Sohn, Dresden-Striesen. 3. 6. 04. dicht aneinander gerückten Objektiven. Rathe- 57a. 167658. Buchartig zusammenlegbare Flachcamera nower optische Industrie-Anstalt vorm. mit zur Seite schwingbarem, an eine Camera- Emil Busch, A.-G., Rathenow. 17. 7. 04. hälfte angelenktem Magazin. La „Vega“, 167 525. Die Kassette umschliessender Rou- Société Anonyme de Photographie E leauverschluss mit verstellbarer Schlitzbreite. d'Optique, Genf. 25. 12. 04. Optische Anstalt С. Р. Goerz, Akt 57a. 167727. Wechselkasten zum Füllen von Ges., Friedenau b. Berlin. 6. 7. 04. Kassetten von ihrer Breitseite aus. Auguste 167 449. Verfahren zur Herstellung von Bil- Lafont, Минез, Frankr. 15. 7. 04. dern oder Verzierungen auf Metall- oder Email- 57b. 167613. Verfahren zur Herstellung von Drei- oberflächen mittels einer lichtempfindlichen farbenrastern für die Farbenphotographie; Zus. Schicht. Fa. Emil Joh. Kornstein, Wien. z. Pat. 167232. Robert Krayn, Berlin, 2. 8. 04. Marienstr. 24а. 3. 11. 04. Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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PIERRE DUBREUIL, LILLE

Chlorbroms.

EMIL PULS, KIEL Matt. Cell. 10 x 15'/,

e A d Kam | . л

ЁС эв 27

RUDOLF WALTER, KIEL Kohle 9 х 16

Schnitter

Kopien mittels Entwicklung auf Auskopierpapieren

Nachdruck verboten.

п der jetzigen Jahreszeit mit ihren vielen trüben Tagen wird in den photographischen | Journalen häufig für die Herstellung von Celloidin- und Aristokopien das ab-

gekürzte Verfahren empfohlen: schwaches Ankopieren des Bildes, Hervorrufung bis zur vollen Kraft durch gewisse Entwicklerlösungen. Wir haben über die praktische Ausführung dieses Prozesses wiederholt Anweisungen gebracht.') Jüngst ist sogar auf eine Entwicklerzusammensetzung für diesen Zweck ein französisches Patent”) erteilt worden. Diese neue Modifikation enthält folgende Bestandteile: Pyrogallol 250 Teile, Kaliumbichromat 2 Teile, Rhodankalium 16 Teile, Zitronensäure бо Teile, Wasser 150 000 Teile.

Bei Verwendung dieser Lösung soll die Exposition auf ungefähr ein Drittel der für das Auskopieren benötigenden Zeit abgekürzt werden. Die Hervorrufung des Bildes beansprucht etwa ı Minute. Der Ton des resultierenden Bildes ist im allgemeinen ein schwarzer. Es können auch braune und rote Töne erhalten werden, wenn die Menge des Rhodankaliums erhöht wird. |

Was die Aufstellung des Rezeptes anbetrifft, so ist diese, wie man es so häufig in Patentschriften antrifft, möglichst unpraktisch. Um die angegebenen Mengen genau

1) Siehe Jahrgang 1905, Seite 79. 2) Photography No. 899.

1. ПТ. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 5

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PARIS Chlorbroms. (NA х 23

hineinzubringen, müsste man entweder die Lösung in grossen Kübeln ansetzen oder sich besonders feiner Wagen bedienen. Solche Rezepte schrecken den Amateur ab. Und das soll auch sein, der Patentinhaber hat ja seinen Entwickler nicht zur Selbst- bereitung für jedermann schützen lassen.

In solchen Fällen, wo mit sehr geringen Mengen von verschiedenen Chemikalien gearbeitet wird, ist es am vorteilhaftesten, jede Substanz für sich in Wasser zu lösen und nachher zu mischen. Für den obigen Entwickler könnten z. B. folgende Verhält-

nisse gewählt werden:

1%ige Pyrogallollösung . . . . . . . 125 ccm I > Kaliumbichromatlösung . . . . . I > | » Rhodankaliuml6sung . . . . . . 8 › | » Zitronensäurelösung . . . . 20 » МЕШ Үз. EE а. ЗА 488027 ënn, > МОЮ а

Die Mischung der einzelnen Lösungen ist stets erst unmittelbar vor dem Gebrauch Ч vorzunehmen.

Ob diese neue Kombination wirkliche praktische Vorteile vor anderen Entwickler- lösungen hat, soll hier nicht erörtert werden, wir wollen vielmehr einmal allgemein den Nutzen des Ankopier- und Entwicklungsverfahrens mit Auskopierpapieren betrachten.

Es ist schon wiederholt darauf hingewiesen, dass dieser Prozess nur glatt von-

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NICOLA PERSCHEID, BERLIN

Matt. Alb. 15 х 161/,

statten geht, wenn die vorliegenden Chlorsilberpapiere frisch sind. Schon bei einem Alter von wenigen Wochen zeigen die Bilder verschiedene grobe Fehler: die Weissen sind nicht rein, das Bild erscheint lehmig, die tiefen Schwärzen bronzieren, die Bilder entwickeln äusserst hart, die Rückseite des Bildes färbt sich gelb bis braun und anderes mehr. Ferner weichen die mit den einzelnen Zelloidin- und Aristopapierfabrikaten er- zielten Resultate an und für sich voneinander ab, abgesehen von dem Alter des Papiers. Das ist ja auch leicht erklarlich, die Emulsionen der einzelnen Fabrikate zeigen ja wesentliche Unterschiede.

Infolge dieser vielen Missstände hat die Ausübung des Prozesses für die Praxis keinen Reiz. Handelt es sich darum, an trüben Wintertagen eine grössere Anzahl von Kopien fertigzustellen, so bleibt es das beste, sich der modernen Bromsilber- und Chlorbromsilberpapiere zu bedienen. Der Charakter dieser Bilder ist ja ein ganz anderer wie der unserer Zelloidin- und Aristokopien. Der Fachmann hilft sich шї- unter dadurch, dass er Bromsilberpapiere mit glänzenden Schichten benutzt und die fertigen Bilder nachher mehr oder minder stark braun antont. Es ist dies natürlich kein Ersatz der Celloidin- und Aristokopien mit ihren bekannten purpurbraunen und violetten Tönen, aber jedenfalls ist der Bromsilberprozess ein sichereres Kopierverfahren

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als das Ankopieren und Entwickeln mit Chlorsilberpapieren, die Bildresultate werden auch gleichmässig. Im übrigen braucht es wohl kaum erwähnt zu werden, dass Kopien auf Bromsilber- und Chlorbromsilberpapieren mit matten und gekörnten Schichten in ge- wissen Fällen den speckigen Zelloidin- und Aristobildern vorzuziehen sind.

Das neue Teleobjektiv Bis-Telar F:g Von K. MARTIN, Nachdruck verboten.

Bei dem Namen Teleobjektiv denkt der Amateur wohl unwillkürlich an jene massigen Instrumente, mit denen man unter allen Umstanden auf Kilometer photographiert. Das Anwendungsgebiet des Teleobjektives ist jedoch durchaus nicht auf diese besondere Art der Photographie, die Fernphotographie, beschrankt; das Teleobjektiv bietet viel- mehr auch für die übrigen photographischen Zwecke eine Reihe von Vorteilen, insbesondere den der besseren perspektivischen Zeichnung. Gerade in neuester Zeit ist wieder mit Nachdruck darauf hingewiesen worden, dass die kurzen Brennweiten, die durch die Verwendung der Anastigmate in ‘Aufnahme gekommen sind, für eine bild- mässige Photographie durchaus unzweckmässig sind, ich verweise dabei u. a. auf den erst kürzlich in dieser Zeitschrift erschienenen Aufsatz von Switkowski.

Nun ist die grosse Verbreitung der Anastigmate nicht allein aus ihrer besseren Schärfenzeichnung zu erklären als vielmehr gerade aus dem Umstand, dass sie ein ge- wisses Plattenformat bei einer verhältnismässig kurzen Brenn-

Hauptpunkt Cameraauszug

weite auszuzeichnen gestatten und dadurch erst die kleinen kompendiösen Handcameras er-

Brennweite

möglichten. Fig. 1 (gewöhnliches Objektiv). 8 | Erschreckt wird der Ama- Hauptpunkt Cameraauszug teur fragen, soll man nun der

besseren Perspektiven wegen die liebgewordene kleine Hand- camera aufgeben und mit lang- brennweitigen Objektiven ar- beiten? Das letztere ist nun keineswegs nötig; man kann die

Reanawelia gewöhnliche Handcamera mit Fig. 2 (Teleobjektiv). ihrem beschränkten Auszuge bei-

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behalten und dennoch mit einer langen Objektivbrennweite arbeiten, nämlich bei Anwendung des Teleobjektives.

Wie bekannt, besitzt das letztere die Eigentümlichkeit, eine lange Brennweite mit einem verhältnismässig kurzen Camera- auszuge zu vereinigen, weil durch die eigen- artige Konstruktion dieses Instruments der Hauptpunkt — von dem aus die Brennweite zählt — vor das Objektiv verlegt wird. Die Art und Weise wie dies zustande kommt, ist aus Figur 2 zu ersehen, während Figur ı zum Vergleich ein gewöhnliches Doppelobjektiv darstellt.

Nun sind jedoch die bisher benutzten Teleobjektive — wie eingangs vermerkt — fast ausnahmslos für ganz andere spezielle Zwecke konstruiert und wegen ihrer Grösse und Schwere an der Handcamera nicht verwendbar. Ich stellte mir daher die Auf- gabe, ein kleines Teleobjektiv zu kon- struieren, das sich bequem in die meisten Handcameras mit Verschlüssen einbauen lässt.

Sollte das Objektiv bei grösster Öffnung scharf — etwa wie еіп Aplanat — zeichnen, dann musste unter allen Um- ständen auf die beliebige Änderung der Brennweite verzichtet werden, die bei den bisherigen Teleobjektiven durchweg vor Ё

handen ist. Unter Verzichtleistung auf RUDOLF WALTER, KIEL Kohle пуу, x Му > diese Einrichtung gelang es mir, in dem vorm Wind 5 jetzt von der Rathenower Optischen | | Industrie Anstalt vorm. Emil Busch A. С., Rathenow, їп den Handel gebrachten Bis-Telar Е:9 ein Teleobjektiv zu konstruieren, das sich sowohl in der Kleinheit als in der Leistungsfähigkeit von einem Aplanat kaum unterscheidet, dabei aber den Vorzug der Teleobjektive, nämlich kurzen Cameraauszug bei verhältnismässig langer Brennweite, aufweist.

In erster Linie ist das Bis-Telar für das Format der Handcamera, 9 12, konstruiert. Da eine Aufnahme nur dann perspektivisch richtig erscheint, wenn sie mit einer Brenn- weite aufgenommen ist, die gleich dem Abstand ist, aus dem man das Bild später betrachtet (са. 25 cm), so wurde für das Bis-Telar Nr. 2 für 9X12 cm eine Brennweite

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EMIL PULS, KIEL Waldbach Matt. Cell. 12 х 17

von 24 cm zugrunde gelegt; trotz dieser langen Brennweite erfordert das Bis-Telar nur einen Cameraauszug von 14 cw, lässt sich also in die meisten Handcameras ein- bauen. Lichtstärke und Schärfenzeichnung sind etwa die gleichen wie bei einem Aplanaten und gestatten selbst Momentaufnahmen bei mässigem Licht. Vor anderen Teleobjektiven hat das Bis-Telar den Vorzug, dass es nur vier reflektierende Glas- Luftflächen aufweist und daher ein brillantes Bild liefert.

Bedenkt man, dass für die 9xı2 Platte vielfach Brennweiten von nur 12 см benutzt werden, dann ergibt sich, dass man mit dem Bis-Telar demgegenüber eine doppelte Figurengrösse im Bilde erzielen kann. Diese Vergrösserung dürfte für Handcameras völlig ausreichend sein, denn bei einem weiteren Steigern der Ver- grösserung würde die Lichtstärke unter das für Momentaufnahmen erforderliche Mass sinken, und es würde überdies kaum möglich sein aus freier Hand Momentaufnahmen zu erzielen, da die Schwankungen der Hand mit wachsender Brennweite sich auch stärker im Bilde bemerkbar machen.

Für den Fall, dass der Amateur gelegentlich eine Weitwinkelaufnahme machen

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PIERRE DUBREUIL, LILLE

Silhouette

Chlorbroms. 191/, х 25

muss, kann er die negative Hinterlinse des Bis-Telars herausschrauben und mit der Vorderlinse allein arbeiten; noch besser tut man daran, auch die Vorderlinse heraus-

zuschrauben und an Stelle der Hinterlinse einzusetzen.

Die Brennweite des positiven

Vordergliedes beträgt beim Bis-Telar etwa ein Viertel der Gesamtbrennweite.

Die Bis- Telare werden in drei Brennweiten, für 6X9, 9X12 und 13X18 cm Platte angefertigt, und zwar sowohl in fester Fassung wie in Schneckengangfassung als auch in die bekannten Unikum-, Roia- usw. Verschlüsse montiert.

Zu unseren Bildern

ве Gravüre ist nach einem wundervoll zarten Rötel-Gummidruck von Mlle. Lagu- arde reproduziert. Wirklich bewundernswert ist die Feinheit, mit der hier die leichten Töne wiedergegeben sind. Besonders die Mitteltöne in dem beschatteten Gesicht sind ganz ausser- ordentlich weich und zart. Der harmonische Zusammenklang der Töne von den effektvoll herausgewischten Lichtern bis zu den duftigen Schatten des recht stofflichen, weichen Haares ist vollkommen gelungen. Hier ist der Schluss der Töne, den wir bei deutschen Gummi-

drucken oft vermissen, gepaart mit einer lockeren, durchsichtig schimmernden Farbe, die ebenfalls angenehm gegen die düster schwermütigen Stimmungen, die wir im Gummidruck oft zu sehen bekommen, kon- trastiert. Der Hintergrund des Laguardeschen Bildes ist mit kühnen Pinselstrichen heraus- gewischt, so ‘dass sich zu dem photographisch geschlossenen Gesicht ein interessanter und deutlicher Gegensatz ergibt. Es ist jene Ver- bindung von Manuellem und Photographischem, die nur aussergewöhnlichem Geschick und Ge-

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schmack gestattet ist. Ausserst pikant sind die Lichter auf Nase, Lippen, Kinn und На» aufgesetzt; das Ganze ist eine der duftigsten und liebenswürdigsten Studien in Tönen, welche die Photographie hervorgebracht hat. Ebenfalls ein hervorragender Porträtist ist Pierre Dubreuil, der sich ein wenig von Steichen beeinflusst zeigt, aber Originales genug besitzt, um seinen Bildern selbständige Bedeutung zu sichern. Kaffiniert in dem Zusammenspiel der schweren Schattentöne und hellen Lichtblitzer ist das Malerbildnis; an- scheinend ein schr zartes, dünn entwickeltes Negativ, das dann durch deckende Retusche die verstärkenden Lichter erfuhr. Das fein abgestimmte und im Ausdruck scharf charak- terisierte Porträt enthält doch etwas viel Effekt. Die Schattenscite ist zu schwer und detaillos, was nicht genügend dadurch verdeckt wird, dass der Autor durch das kühne Danebensetzen hellsten Hintergrundlichtes diesen Mangel zur Tugend macht. Das Ganze erinnert ein wenig an das Selbstbildnis von Steicken, nur dass es zurückhaltender und photographischer ist. — Auch das Damenbildnis von Dubreuil gibt einen Kontrasteffekt, eine fein geschnittene Portratsilhouette. „La main chaude“ ist ein liebenswürdiges Genrestück aus seiner früheren Zeit. — Eine Landschaft von Риуо ergänzt

hier das im letzten Ней über die eigenartig malerischen Effekte Gesagte, die dieser Autor mit einfachen, anachromatischen Linsen erzielt.

Eine hübsche Serie von Landschaftsbildern verdanken wir dem strebsamen Verein zur Förderung der Lichtbildkunst in Kiel. Das in Staffage und Landschaft trefflich harmonierende Bild von Puls, die kräftige Marine im Gegen- licht von Rudolf Walter, das sonnige Wald- innere von А. Rohwer und die ruhevolle Landschaft aus der majestätischen Bergwelt Norwegens von Jürgensen sind besonders her- vorzuheben. Ein Jiebliches Kinderköpfchen gibt Joh. Schiele.

Von Agnes B. Warburg sehen wir eine Porträtstudie in den weichen Tönen und ge- lösten Konturen, wie sie die Englander lieben; und Nicola Perscheid, über dessen neues Berliner Atelier wir im Notizbuch sprechen, zeigt ein treffliches Hleimporträt, in der Vol- lendung der Komposition und Raumaufteilung, die wir bei ihm gewohnt sind. — Dr. L. Brandt endlich, den wir als sorgsamen Techniker schätzen, zeigt uns drei wohlgelungene Interieurs aus dem Berliner Abgeordnetenhaus, die da- durch besonders interessieren, dass in diesem Gebäude die desjährige grosse internationale photographische Austellung stattfindet.

Ре:

Im Hochgebirge.

hotographische Aufnahmen im Hochgebirge sind wohl zu den dankbarsten zu rechnen,

aber auch zu den mühevollsten. Meine Aus- rüstung besteht in zwei Apparaten, einem 13 : 18 und einem 24:30. Für ersteren verwende ich gern Films allein, für die grösseren Aufnahmen ziehe ich Platten vor. Das gibt nun die ganz nette Belastung von са. до Ах, welche, auf der- artige Höhen zu bringen, zwei Träger verlangt. Vor einigen Jahren, zu Anfang August, wurde die Hlochjochhütte des Alpenvereins, Sektion Berlin, am Hochjoch im Ortlergebiete eröffnet. Etwa acht Tage vorher gedachte ich die Aufnahmen herzustellen. Im Ortler-

Nachdruck verboten

gebiete muss man von besonderem Glücke begünstigt sein, um schönes Wetter zu er- wischen, und dies war mir beschert.

Mit meinem berggewandten, ausdauernden Kollegen, dem akad.Maler Cornelius Hintner, fuhr ich per Rad über Meran und das lange Vintschgau nach Trafoi, welches zu Füssen in der Eiswelt des Ortlers liegt. Alpenausrüstung und Apparate sandten wir per Post voraus.

Lange mussten wir herumsuchen, um Führer zu finden, wir liessen schliesslich zwei aus dem Orte Gomagoi kommen, da die Trafoier Führer die leichteren und einträglicheren Partien mit den Trafoier Sommergästen vorzogen.

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In unserem leichten Radanzuge schienen wir unseren Führern nicht besonders für die Tour gewachsen zu sein, doch am andern Tagein Loden und mit schweren Bergschuhen galten wir schon mehr.

Am Abend des ersten Tages stiegen wir nur bis zur 1!/, Stunden oberhalb Trafois ge- legenen Berghütte der А. У. S. Hamburg, 2050 m hoch, um dort zu übernachten. Von Aus- ruhen war gar keine Rede, denn immer kehrten neue Gäste ein, und Sang und lautes Gespräch erlaubten nicht den ersehnten Schlaf zu finden. Wir waren froh, als um ı Uhr die Führer uns zum Aufbruch riefen.

Mit Laternen ausgerüstet stiegen wir nun bergan auf schmalem Steige und hatten bald den unteren Ortlerferner erreicht. Vorher noch, ehe wir die letzten Grasstreifen verliessen, huschten vor uns schwarze Gestalten empor, es waren Gemsen, die wir aufgescheucht hatten, und die uns bald einen recht unangenehmen Steinhagel herabsandten. Die Stellen des unteren Ortlerferners, wo der Weg nahe der Bergwand hinführt, sind wegen des Steinschlages überhaupt sehr gefürchtet. Man muss dort sehr zeitig aufbrechen, da, wenn die Sonne

den Frost löst, unablässig Steine nieder- sausen. Auch sonst ist der Aufstieg sehr schwierig; allerorts ist der Gletscher arg

zerklüftet, merkwürdige Eisfiguren sperren den Weg, und eine zwanzig Meter hohe, gerade über einer tiefen Eisspalte liegende Schneewand muss überwunden werden. Hier war es aber schon Tag, und zum Trost für diese mühevolle Arbeit gelang dort eine hübsche Aufnahme: die beiden Führer mit meinem Kollegen am Seile die Schneewand erklimmend.

Die Aufstellung des Apparates im leichten Schnee ist bei dergleichen Aufnahmen die grösste Kunst. Das Stativ findet keinen Halt, bald sinkt der eine Fuss mehr ein, bald der andere, und selbst das untergelegte Einstelltuch ist noch keine gute Stütze.

Wenn man den Ortlerpass (3353 m) erreicht hat, gibt es eine herrliche Fernsicht auf die italienischen Alpen. Rechts hat man den mächtigen Thurwieser mit der Trafoier Eis- wand und vor sich die Abstürze des Zebru, welche Spitzen von hier aus nur mehr klein und unschuldig aussehen.

Das war nun eine Freude; von diesem einen

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Standpunkte aus kann man eine ganze Reihe schönster Hochgebirgsbilder aufnehmen, so weit es eben die Beleuchtung erlaubt.

Aber o Schrecken! Als wir den grossen Apparat auspackten, zeigte es sich, dass die Einstellscheibe trotz des Schutzbrettes in viele kleine Stücke zerbrochen war. Was tun? Kaum ein Splitter war gross genug, um ihn noch zur Not benutzen zu können. Da war guter Rat teuer. Zum Glück hatten wir einen Prospekt des Trafoihotels bei uns, der vorn und rückwärts je eine weisse Seite hatte. Beide Teile waren in einem Stücke und reichten in der Länge gerade über den Rahmen. Vier Reissnägel hatten wir zum Glück am unteren Apparatboden stecken, und so liess sich das Papier ganz gut spannen und befestigen. Allein nun zeigte sich die weitere Schwierig- keit, das Papier war von zu starker Sorte, man konnte kein Bild sehen.

Ja, wenn wir Öl gehabt hätten, aber der- gleichen pflegt man auf Gletschertouren nicht mitzunehmen.

Da hatte ein Führer einen rettenden Ge- danken. Aus seinem Rucksack zog er ein Stück Speck hervor, und nachdem wir das Papier tüchtig eingefettet hatten, gab es eine vorzügliche Einstellscheibe ab.

Nach wieder einer Stunde über den nun- mehr glatt verschneiten Ortlerpass aufwärts erreichten wir die Hlochjochhütte. Da bietet sich dem Blick ein grandioses Panorama über all die unzähligen Gebirgsketten, die meisten in ewiges Eis gehüllt. Fast senkrecht unter den Füssen liegt tief unten Sulden. Der Order scheint von hier aus ein harmloser Zwerg zu sein, der mächtige Zebru ist nur mehr ein Schnechaufen. Trotz des warmen Sonnen- scheines weht hier auf dieser Höhe (3536 м) ein eisiger Luftzug, und so freuten wir uns um so mehr auf die warme Stube in der Hütte und auf einen warmen Imbiss, denn der Tag war mittlerweile schon weit vorgeschritten.

Da machten wir nun die recht unangenehme Entdeckung, dass die Hütte geschlossen war. Man hatte uns in Trafoi versichert, dass die Hütte offen sei und Proviant enthalte. Wir hättenuns andernfallsauch besser verproviantiert.

Aber noch ein anderer Übelstand war damit verbunden. Wir hatten nämlich unsere letzten Platten verbraucht, sollten wechseln

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und standen jetzt da vor der geschlossenen Hütte, in der niemand sich befand und die auch sonst einbruchsicher geschlossen war.

Unsere Stimmung sank unter den Gefrier- punkt. Wir hatten das Haus schon so oft um- kreist und abgeklopft, dass wir sicher waren, nirgends mehr hineinzukönnen, als ich noch zu- guterletzt am Boden eine Holzplatte liegen sah mit einem Ringe daran. Ich hob sie auf, es war die Unratgrube! Fein säuberlich mit Zement ausgeputzt, nett und rein lag sie da. Gott sei dank, es war ein neues Haus, noch nicht dem Gebrauch übergeben, daher auch diese Grube unbenützt. Es bot sich hier eine zwar enge, doch lichtdichte Dunkelkammer. Ich kroch mit meinen Kassetten und Platten hinein, der Deckel wurde geschlossen, noch zur Sicherheit das grosse Einstelltuch darüber ge- breitet, und so ging das Auswechseln gut von- statten.

An dieser Stelle haben wir wohl wieder ein Dutzend Platten exponiert, und endlich ent- deckten wir auch tief unten am Ortlerferner

zwei schwarze Punkte, die von der italienischen Seite des Passes heraufkrochen. Es war der Hüttenwirtschafter und ein Träger, die von St. Caterina heraufkamen, gerade recht, um uns vor dem Abstiege noch ein Mahl zu be- reiten.

Mit welchen Schwierigkeiten der Bau einer so hoch gelegenen Hütte verbunden ist, mag daraus ersichtlich werden, dass alles Material, ja jedes Stück Holz, то Stunden weit herauf- getragen werden muss und die Träger pro Gang 20 Kronen erhalten.

Fröhlich, mit dem angenehmen Bewusst- sein, dass all die Schwierigkeiten, nicht um- sonst überwunden wurden, mit einer grossen Anzahl herrlicher Gebirgsaufnahmen in den Taschen, wanderten wir talab und hatten noch einige Male Gelegenheit, das Geduldspiel des Apparat- und Stativaufstellens zu wiederholen, um in der Nachmittagbeleuchtung noch auf- zunehmen, was wir des Morgens lassen mussten.

Wilh. Müller.

Aus dem Notizbuch

ТУ Entwurf eines Gesetzes betreffend das Urheber- recht an Werken der bildenden Künste und der

Photographie, das von den Photographen lang ersehnte und diskutierte Schutzgesetz, wurde am 25. Januar vom Reichstage in erster Lesung beraten. Der Gesetzentwurf, dessen erste Fassung 1902, die zweite im April 1904 veröffentlicht und dann im Laufe der Zeit von Juristen und Fachleuten nach allen Seiten hin geprüft und dis- kutiert wurde, erscheint jetzt in geläuterter und er- weiterter Form, die nun in den Kommissionsberatungen des Reichstags weiterer Feile unterliegt. Man erkennt allseitig an, dass hier eine sehr sorgsame gesetzgeberische Arbeit vorliegt, die auch schliesslich zu einem für die Photographie befriedigenden Resultat führen wird, ob- schon der Staatssekretär selbst gestand, solch ein Gesetz- entwurf sei „eine so feine und verwickelte Arbeit, dass der gewöhnliche Mann diesen Gesetzentwurf nie verstehen wird“. Man hat diese ehrliche Be- merkung wie ein Schreckgespenst hochgehoben, aber ist es nicht schliesslich mehr oder minder mit jedem Gesetze so? Und hier, wo es sich um freie Kunst, Kunstgewerbe und Photo- graphie handelt, kommen so mannigfache Interessen, so reiche Lebens-, Schaffens- und Erwerbs-

JOH. SCHIELE, KIEL Gretel

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TH. JÜRGENSEN, KIEL Romsdalshorn (Norwegen) Matt. Cell. 17 х 28

verhältnisse in Frage, dass ет Gesetz, was dieses vielgestaltig freie Leben in enge Paragraphen binden will, naturgemäss ein selt-

sam kompliziertes Ding werden muss. Graf Posadowskv bemerkte ferner in seiner Reichstagsrede, dass hier der Schutz des

geistigen Eigentums, eines modernen Begriffs, erstrebt wird. Und er sagte weiter: „Wenn wir zur Zeit der grossen Meister der italie- nischen Renaissance schon ein ähnliches Ge- setz gehabt hätten, so, glaube ich, hätte diese Kunstrichtung nicht jenen gewaltigen bildenden Einfluss auf das Kulturleben Italiens, ja Europas üben können, den sie tatsächlich geübt hat. Damals war das geistige Eigentum unbedingt frei wie das Sonnenlicht .. .“

Der freie Mensch im Staatsmann hat hier auf ein Ideal hingewiesen, von dem die Mensch- heit etwas besass, das sie aber im Laufe dieser vielgebenedeiten kulturellen Entwicklung wieder verlor. Heute verlangt die Schwäche nach Gesetzen und immer mehr einschränkenden

111

Sie sind notwendig, man sollte aber nicht vergessen, dass dereinst, wenn die Menschen so weit entwickelt sind, einzusehen, dass ihnen die Gaben nicht zur Spekulation

Bestimmungen.

und Bereicherung, sondern zum freudigen Dienst an der Gesamtheit verliehen sind, das geistige Eigentum wieder frei sein wird wie das Sonnenlicht. — „Die Kunst ist nur dann am Platze, wenn sie dem Nutzen untergeordnet ist. Ihre Aufgabe besteht darin, zu belehren, aber durch Liebe zu belehren; und sie er- weist sich als schimpflich und nicht als erhebend, wenn sie nur angenehm ist, den Menschen aber nicht hilft, die Wahrheit zu entdecken.“ (John Ruskin). —

Mit Bezug auf die Einzelheiten des Gesetzes ist besonders wichtig die Beseitigung der bis- herigen Bestimmung, welche die Nachbildung von Photographien an Werken der Industrie gestattete und die zu der ungemeinen Aus- beutung fremden photographischen Schaffens für die Ansichtskartenindustrie geführt hat.

Nach Inkrafttreten des Gesetzes ist ohne

weiteres jede photographische Aufnahme auf

15 Jahre gegen Nachbildung geschützt, auch wenn sie nicht, wie das bisher erforderlich war, die Bezeichnung mit Namen, Wohnort und Erscheinungsjahr trägt. Diese Ausdehnung der Schutzfrist von 5 auf 15 Jahre ist wirklich reichlich, und die Photographen brauchen nun nicht noch den vollen Schutz der Kunstwerke auf 30 Jahre für sich zu verlangen, wenn auch in Einzelheiten die Frage, ob ein Werk der Kunst oder Photographie vorliegt, strittig sein kann. Im allgemeinen wird man darüber in der Praxis klar sehen, und der Fall der Über- malung, den man herangezogen hat, ist für den Fachmann nicht zweifelhaft. Eine übermalte Photographie ist niemals als frei geschaffenes Kunstwerk zu betrachten; und wenn ein Mann wie Lenbach die Photographie als Unterlage benutzt, um Sitzungen zu sparen, so spielt das Photographische keine grössere Rolle als etwa die Benutzung der Leinwand und des Keilrahmens, das Werk bleibt ein frei ge- schaffenes Porträt. Die Zwitterdinge aber, die dazwischen liegen, kommen überhaupt nicht in Betracht. Sehr richtig sagte der Abgeordncte Henning: „Die Folgen dieser Vorlagen würden unendliche Dimensionen in der Recht- sprechung annehmen, wenn nicht die heutige Kunst so reich an Werken wäre, die sich selber vor der Gefahr der Reproduktion schützen — durch ihre Minderwertigkeit.“

Genügende Berücksichtigung erfährt das „Recht am eigenen Bilde“. Hlier galt es, das Recht der Persönlichkeit zu wahren und doch der Öffentlichkeit nicht die Bildnisse zu ent- ziehen, auf die sie Anspruch hat. Bildnisse dürfen also nur mit Einwilligung des Ab- gebildeten verbreitet und öffentlich zur Schau gestellt werden. Um der Allgemeinheit ihr Recht zu geben, sind dagegen Bildnisse aus dem Bereich der Zeitgeschichte, Bilder deren Zweck nicht in der Darstellung einzelner Personen besteht, besonders Aufnahmen von Landschaften, Versammlungen, Aufzügen und ähnlichen Vorgängen ausgenommen. Bildnisse von Personen, die im öffentlichen, politischen oder sozialen Leben stehen oder in Kunst und Wissenschaft ein allgemeines Interesse wach- rufen, dürfen veröffenticht werden. Auch feierliche Einholungen, selbst wenn sie deutlich

erkennbare Porträts auch von Personen ent- halten, die nicht ım öffentlichen Leben stehen, darf man wie bisher ungestraft in Scherls „Woche“ reproduzieren lassen; auch die als Staffage bci Landschaften dienenden Personen haben kein Einspruchsrecht. Als „Ausnahme von der Ausnahmen erstrecken sich jedoch diese Befugnisse „nicht auf eine Verbreitung und Schaustellung, durch die ein berechtigtes Interesse des Abgebildeten oder, falls dieser verstorben ist, seiner .\ngehörigen verletzt wird“. Шег wird man zweckmässig den Faden der Ariadne zn е nehmen.

Als erteilt gilt die Einwilligung zur Уег- breitung und Veröffentlichung, wenn der Ab- gebildete dafür, dass er sich abbilden liess, eine Entlohnung erhielt, sowie ferner, wenn jemand ohne Vorbehalt eine Aufnahme gewährt oder zulässt, „die nach den Umständen für den Zweck einer späteren Veröffentlichung be- stimmt ist“. Letzteres ist etwas delphisch, und der Abgeordnete Dietz warnt daher: „Jeder Maler oder Photograph, der einen Menschen gegen Entgelt abkonterfeit, wonach er das Bildnis auch ohne besondere Zustimmung des Abgebildeten reproduzieren, vervielfältigen, ausstellen darf, sollte sich eine notariell be- glaubigte Quittung von dem Abgebildeten aus- stellen lassen, damit er späterhin nicht in aller- hand Fallstricke fallen kann, die ihm das Gesetz hier legt.“ —

Bei Bildnissen einer Person ist dem Be- steller gestattet, das Bild zu vervielfältigen; der Photograph hat kein Vervielfältigungsrecht. Der Besteller hat also dem Photographen gegenüber keine Verpflichtung, er kann nach dem erhaltenen Abzug ohne weiteres Repro- duktionen herstellen und bei anderen Photo- graphen machen lassen.

Über eine Aufnahme, die für eine Zeit- schrift oder ет periodisches Sammelwerk zur Veröffentlichung angenommen wird, darf der Urheber anderweit verfügen, sofern nicht aus den Umständen zu entnehmen ist, dass der Verleger das ausschliesshiche Recht zur Vervielfältigung und Verbreitung erhalten soll. Selbst wenn der Verleger dieses Recht erhielt, darf, soweit nicht anderes vereinbart wurde, der Urheber über das Bild anderweit verfügen wenn seit dem Ablauf des Kalenderjahres, in dem das Bild erschien, ein Jahr verstrichen ist.

112

Dies die wesentlichsten Punkte aus dem Gesetz, das der Photographie einen weit- gehenden Schutz gewährt und Verletzungen strenge ahndet. Wer ohne Einwilligung des Berechtigten eine Photographie verviel- fältigt, gewerbsmässig verbreitet oder ge- werbsmässig mittels mechanisch-optischer Einrichtungen vorführt, wird mit Geldstrafe bis zu 3000 Mk. bestraft; hierzu kann auf Verlangen des Verletzten eine Busse bis zu 6000 Mk. treten. — Sehr wichtig ist, dass hier auch die „mechanisch-optischen Ein- richtungen“, alsoalleProjektionsvorführungen als Reproduktionsmittel einbezogen sind. Man darf also nicht mehr, wie bisher, fremde Bilder durch Projektionen ge- werbsmässig ausnutzen.

Dieser eine diffizile Punkt allein zeigt, wie umfassend die Orientierung der Gesetz- geber gewesen ist, und lässt daher einen so scharfen allgemeinen Tadel, wie ihn der Re- produktionstechniker August Spiess eben jetzt in zwölfter Stunde in einer Broschüre gegen das Gesetz erhebt, ungerechtfertigt erscheinen. Dass die Reproduktionsanstalten durch eine Aufladung grösserer Verant- wortung in Fällen unbefugter Nachbildung durch das neue Gesetz getroffen werden können, und dass hier eine präzise Diffe- renzierung der Pflichten von Besteller und Nachbildner erforderlich ist, scheint plausibel. Ebenso mag für die Reproduktionsanstalten die Bezeichnung der Bilder mit Namen, Wohnort und Kalenderjahr bequem sein, um den Ablauf der Schutzfrist zu kontrol- Пегеп. Warum aber ist man mit diesen Einwürfen nicht früher gekommen, als die breiteste Diskussion über das Gesetz im Gange war?

Noch ein paar Notizen aus der Reichstags- debatte über das Schutzgesetz, gewissermassen als vox populi über die heutige Photographie. Der Abgeordnete Henning sagte u. a.: „Das Gesetz gibt deutlich wieder, wie schwierig heutzutage die Verhältnisse auch auf dem Gebiet der Kunst, der hohen und der an- gewandten Kunst sind, wie sehr alles sich von den Idealen auf das Geschäftliche zusammen- gezogen hat... Charakteristisch für die

А. ROHWER, KIEL Waldpfad

Kohle Bi х 16

heutige Überproduktion ist es dabei, dass der Kupferstich ganz eliminiert ist. Er kommt wohl noch in den Motiven (des Gesetzes) als eine schwache Reminiszenz vor, aber ernstlich rechnet man heutzutage mit dieser wunder- vollen Kunst des Kupferstichs fast gar nicht mehr. Es ist das sehr bedauerlich, hängt aber zusammen mit der Entwicklung der modernen Kunst...“

Und über das Verhältnis von Photographie zur Kunst sagte derselbe: „Ausserdem ist die Photographie eine gefährliche Konkurrentin

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113

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für den Künstler geworden; denn sie stellt in Grösse und Kolorierung das Bildnis in solcher Qualität dar, dass sie, was Genauigkeit an- betrifft, sehr oft dem Porträt überlegen ist. Natürlich, das punctum saliens, den Genius, kann die Photographie nie geben. Die Photo- graphie eines Menschen bleibt immer eine Wiedergabe, die kalt lässt und nichts von dem künstlerischen Reiz hat, den allein der Künstler geben kann. Die Photograpie kann aber auch irre führen, und man hat sich bei Ausübung der Kunst sehr damit in acht zu nehmen. Die Photographie reproduziert mechanisch die Be- wegungen, die oft für das Auge des Beschauers unverständlich und ganz unbegreiflch sind, und da muss der Künstler sich hüten, auf diesem Wege der Photographie zu folgen.“

%

Nicola Perscheid, der geschätzte Leip- ziger Kunstphotograph, hat in Berlin ein „Atelier für bildmässige Porträtphotographie“ eröffnet. Er hat auf einen der gewöhnlichen Glasställe verzichtet und wählte das für den

Se "PIERRE DUBREUIL, LILLE

verstorbenen Maler Koner erbaute Atelier in der Bellevuestrasse; ein sehr schöner, grosser Atelierraum mit ausgiebigen Nebenräumen, die für zwei stattliche Empfangssäle, Umkleideraum, Vergrösserungseinrichtung und Dunkelkammer Platz lassen. Perscheid hat auf die Sezessions- nuance vollkommen verzichtet; er stattete sein Studio mit prachtvollen alten Möbelstücken aus, die dem Ganzen einen ungemein intimen, ein- ladenden Charakter geben, in vorteilhaftem Gegensatz zu den jetzt üblichen modernen Geschäftseinrichtungen, die sich an wollüstigen Linien und glänzendem Prunk zu überbieten suchen. — Perscheid will hier das bild- mässige Porträt pflegen, wie der Name seines Unternehmens sagt. Ausgeschlossen also bleiben alle konventionellen Bilder; Visiten- karten werden nicht gemacht. Man darf von dem Photographen erwarten, dass er diese schönen Grundsätze durchhält und der photo- graphischen Physiognomie Berlins einen neuen, vornehmen Zug einfiigt. Auch die farbige Photographie wird Perscheid in Gestalt der Pinatypie üben. Ohne Zweifel werden sein Geschick und Geschmack das mögliche aus

La main chaude

114

dem ingeniösen Verfahren herausholen, ob aber diese Bilder den Geschmack des gebildeten Publikums, das an guten Malereien Farben sehen gelernt hat, auf die Dauer befriedigen

werden, das ist eine andere Frage. Bisher ist alles, was Naturfarbenphotographie heisst, doch noch recht — bunt. L.

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Die vorliegende Nummer bringt einige vor- treffliche Ansichten von den Räumen des Ausstellungslokales, des Abgeordnetenhauses; zwei Aufnahmen sind von dem vornehmen Treppenhaus genommen, ein drittes Bild zeigt uns den Sitzungssaal. — Die Anmeldungen laufen für alle Gruppen sehr zahlreich ein, von weiterenKollektivausstellungen seien erwahnt: der bekannte Wiener Kamera-Klub, der Klub deutscher Amateurphotographen- Prag, der Photographische Klub Frankfurt а. М., der Photo - Klub - Budapest. Die К. К. Sternwarte zu Prag hat eine grössere Wandfläche belegt. Von neueren Anmeldungen der Industrie seien genannt: А. Stegemann- Berlin, Emil Wünsche-Reick, Leipziger Buchbinderei Aktien-Ges. — Satzungen und Anmeldeformulare sind zu beziehen durch das „Sekretariat der Allgemeinen Photographischen Ausstellung zu Berlin 1906“, Berlin W., Bam- berger Str. 41.

Chlorkalium im Eisenoxalatentwickler.

Maillard und E. Pagel haben die Wir- kung von Chlorkalium im Eisenoxalatentwickler für die Tageslicht-Entwicklungspapiere (Chlor- bromsilberpapiere) beobachtet und bestätigen, dass je unempfindlicher die Papiere sind, desto leichter lassen sich die gewünschten, ver- schiedenen Farbentöne erzielen. Die normale Exposition für schwarze Töne beträgt bei einem gewöhnlichen Gasbrenner und bei 12 Zoll Negativabstand 80—go Sekunden; bei Magnesiumband (3 cm Länge) gilt bei 12 bis 24 Zoll Abstand die gleiche Exposition.

Der Entwickler hat folgende Zusammen- setzung:

115

Lösung A. Kaliumoxalat . 330 2 Wasser. .. . 1000 „

Lösung B. Eisensulfat. . . . . . 52 Wasser. . ТОО „ Zitronensäure 0,5 »

Lösung С. Chlorkalium 130 £ Wasser. 1000 |,

Lösung D. Bromkalıum . то g Wasser. . 100 ,,

Für warme schwarze Töne wird nor- male Exposition genommen und entwickelt mit: Lösung А 20 ccm, В 5 ccm, С 10—20 Tropfen, D г Tropfen.

Braune Töne: 1/, der normalen Ex- position. Entwickler: Lösung A 20 cem, B 5 cem, С 5 ccm, D 2—3 Tropfen.

Violette Töne: 2—2'/, fache Exposition. Entwickler: Lösung А 20 cm, В 5 ccm, С 10 ccm, О 5 Tropfen.

Rote Töne: 3—4 fache Exposition. Ent- wickler: Lösung Л 20 ccm, В 5 сет, С 15 ccm, D то Tropfen.

Ein gelber Ton wird erhalten, wenn die Exposition noch mehr verlängert und der Chlorkaliumgehalt weiter erhöht wird.

Die von den Lösungen C und D zu nehmende Menge ist variabel, je nach dem Charakter des Negativs. Bei harten Negativen lasse man das Bromkali ganz fort. Bei der Hervorrufung nimmt das Bild verschiedene Farben an, man höre mit der Entwicklung nicht eher auf, bis die Farbe konstant erscheint Die Farben nach dem Fixieren und Trocknen der Bilder zeigen stets einen niedrigeren Grad der Tonskala: ein nasser gelber Druck trocknet

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DR. L. BRANDT, BERLIN

Obere Galerie im Treppenhaus des Abgeordnetenhauses

mit rötlicher Farbe auf, ein roter Druck mit violetter. (The Photographic Journal Nr. т.)

Abkürzung des Auswaschens von Negativen.

Es ist bekannt, dass unterschwefligsaures Ammonium leichter durch Gelatineschichten diffundiert als das Natronsalz. J. Gaedicke verwertete diese Tatsache für das beschleunigte Auswässern von Negativen. Seine diesbezüglich angestellten Versuche (Phot. Wochenblatt Nr. 5) ergaben, dass es vorteilhaft ist, wenn es auf rasches Auswässern und geringen Wasser- verbrauch ankommt, das ausfixierte Negativ nach einer Minute Wässern (bei kontinuier- lichem Lauf unter der Wasserleitung) zunächst auf fünf Minuten in еше ıoprozentige Chlor- ammoniumlösung zu legen und dann weiter zu wässern.

Negativalbums.

Die Albumfabrik C. Ruff in Kirchheim- bolanden (Rheinpfalz) sandte uns Muster ihrer sehr solide gearbeiteten Albums für Negativ-

aufbewahrung zu. Diese sogen. „Soteriaalbums“ werden für alle gangbaren Negativgrössen ge- liefert. Eine Reibung der Platten ist bei der getroffenen Einrichtung vermieden, die Platten werden durch Nickelbleche resp. Vorreiber an den Ecken und Kanten in unverrückbarer Lage in Karton-Passepartouts gehalten. Die Albums haben starke, dunkelrote Leinendeckel mit Metalleckenbeschlägen. Für 32 Platten 9x 12 ст beträgt der Preis des Albums 2,50 Mk.

Stenodoses.

Die Lumiéresche Fabrik bringt unter der Bezeichnung „Stenodoses Гапиеге“ abgewogene pulverisierte Chemikalien in flacher Zinnfolien- verpackung für den Negativ- und Positivprozess in den Handel. Man hat, wie bei den bekannten Apothekerbriefchen, nur nötig, die Folien auf- zuwickeln und den Inhalt in einer bestimmten Menge Wasser zu lösen. In dieser Verpackung liegen verschiedene Sorten Entwickler, ferner Verstärker, Abschwächer, Fixiersalz und Gold- bäder vor. Diese Lumiéresche Verpackungs- weise hat den Vorteil, dass die Chemikalien wenig Raum beanspruchen, was für Mitnahme auf Reisen wichtig ist.

116

Literatur

William Ramsay, Moderne II. Teil, Systematische Chemie. Ins Deutsche übertragen von Dr. Max Huth. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle а. 5. (Preis geh. 3 МК.). Der zweite Band des ausgezeichneten Ram- sayschen Werkes behandelt die Verfahren zur Darstellung der Elemente und ihre phvsi- kalischen Eigenschaften, die Einteilung der Verbindungen, die speziellen Eigenschaften der einzelnen Verbindungen und die Legierungen. Die Darstellungsweise ist eine äusserst klare und präzise, der Übersetzer hat seine Aufgabe mit grossem Geschick gelöst.

Andrees Grosser Handatlas, Jubiläums- ausgabe, Lieferung 13 bis 18. Diese enthalten 12 grosse doppelseitige Kartenblätter: die Ver- breitung der wichtigsten Wild- und Kultur- tiere, Karten von Rheinland und Westfalen, Elsass-Lothringen, Schlesien, Dalmatien, Bosnien und Montenegro, Ungarn mit Galizien, die öst- lichen Balkanländer einschliesslich Konstanti- nopel, Nordwestfrankreich, Übersichtskarte von Grossbritannien und Irland; ferner von ausser- europäischen Gebieten: Persien mit Afghanistan und Belutschistan, die nordöstlichen Vereinigten

Chemie,

Staaten, Mittelamerika und Westindien, mit be- sonderer Rücksicht auf die grossen Kanal- bauten. Es sei hervorgeheben, dass auch die Eisenbahnen und die Meereskabel eingetragen sind, und dass überall das Relief des Meeres- bodens in 6 bis 7 verschiedenen Abstufungen in Blau eingetragen ist,

Е. Stolze, Photographischer Notiz- kalender für das Jahr 1906. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis 1,50 Mk.). Dieser Kalender bietet für einen mässigen Preis eine Fülle von nützlichem Material für den praktischen Photographen, der Kalender enthält u. a. auch Kolumnen für die Ein- zeichnung der täglichen Aufnahmen zur Er- leichterung der geschäftlichen Buchführung.

Ferner gingen bei der Redaktion ein:

Gg. Hauberrisser, Die richtige Be- lichtung, Begleitworte zu Salzers Negativ- register. 3. Auflage. Verlag von Eugen Salzer, Heilbronn (Preis 50 Pf.).

Hans Sport, Photographischer Almanach für das Jahr 1906. Ed. Liesegangs Verlag М. Eger, Leipzig (Preis geh. т МК.).

DR. L. BRANDT, BERLIN

117

Sitzungssaal des Abgeordnetenhauses

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Fragen und Antworten

Besttze einen Kondensor für Vergrösserung und zwei Objektive. Einen Aplanat f:8 Focus 20, einen Anastigmat Focus 12 bei Öffnung /: 5.5 Nun muss tch, wenn ich gleichmässige Pe- leuchtung bei einer Vergrösserung haben will, bet ersterem Objektiv etwa 20 ст vom Kondensor mit der Lichtquelle abgehen, bet letzterem Ob- jektiv (12 cm) etwa 45 cm, so dass ich mit dem lichtstärkeren Objektiv des grösseren Abstandes wegen lichtschwächere Projektionsbilder erhalten habe als mit dem lichtschwächeren Objektiv. Weiche Gesetze kommen hier in Frage, und wie misst man den Focus eines Doppelkondensors aus zwei Meniskuslinsen? — (St. Weida).

Massgebend für die Helligkeit einer Projektionswand ist ausser der Lichtquelle und der Vergrösserung der Öffnungswinkel des Kondensors d. i. der Winkel des Lichtkonus, der von der Lichtquelle aus auf den Kondensor fällt. Damit die ganze Lichtmenge ausgenutzt wird und die Wand gleichmässig beleuchtet ist, darf das Projektionsobjektiv von dem aus dem Kondensor tretenden Lichtkonus nicht ab- schneiden. Die Spitze des Konus muss daher innerhalb des Projektionsobjektivs liegen. Hat dieses eine lange Brennweite, so rückt die Lichtquelle an den Kondensor heran, der Öffnungswinkel wird grösser, also wird auch die Ifelligkeit grösser als im umgekehrten Fall. Das Öffnungsverhältnis des Projektionsobjektivs

Allerlei für

Über Photographische Objektive. Von Dr. N. SPYKER. Nachdruck verboten. т. Die Brennweite.

Das Objektiv entwirft, bei gehöriger Ein- stellung, ein Bild auf der Mattscheibe. Denken wir uns, dass auf einen bestimmten, sehr ent- fernten Gegenstand scharf eingestellt ist, so werden auch andere entfernte Gegenstände scharf abgebildet, und mansagt, dass auf „unend- lich“ eingestellt ist. Ist das Bild in der Mitte der Mattscheibe scharf eingestellt, so dehnt sich

hat keinen Einfluss auf die Helligkeit, sobald seine Öffnung mindestens gross genug ist, um den Lichtkonus passieren zu lassen.

Die Brennweite eines Doppelkondensors lässt sich auf folgende Weise ermitteln: Sie bestimmen zunächst die Lage des hinteren und vorderen Brennpunktes (am besten durch Ein- stellung auf das Sonnenbild), dann stellen sie auf ein Licht ein, das einen Meter vor dem vorderen Brennpunkt liegt und messen, wie weit das Bild dieses Lichtes sich hinter dem hinteren Brennpunkt befindet. Diese Ent fernung (in Millimetern gemessen) mit 1000 multipliziert ergibt Ihnen das Quadrat der Brenn- weite in Millimetern.

Wo finde ich nähere Angaben über die ver- schiedenen Objektivkonstruktionstypen? — (А. M., Darmstadt.)

Über Objektive finden Sie eine Fülle nütz- lichen und lehrreichen Materials in dem neu erschienenen Photographischen Hilfsbuch

für ernste Arbeit von Папѕ Schmidt (Berlin,

Verlag von Gustav Schmidt). Die Leistungsfähig- keit und Anwendungsmöglichkeit der ein- zelnen Objektivtypen sind in sehr vergleichender anschaulicher Weise vorgeführt. Das Buch bietet auch viel Material für schwierige Arbeiten. Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Anfänger

die Schärfe mehr oder weniger nach den Kanten und Ecken der Mattscheibe aus. Es hängt von den guten Eigenschaften des Ob- jektives ab, wie weit sich die Schärfe ausdehnt. llierbei ist vorausgesetzt, dass nur entfernte Gegenstände abgebildet werden. Die Länge des Auszuges der Camera und die Grösse der Bilder der Gegenstände hängen von der „Brenn- weite“ des Objektives ab. Die Brennweite ist die wichtigste Grösse, die bei einem Objektiv in Betracht kommt. Wir wollen zunächst den Einfluss dieser Grösse auf das Bild besprechen.

118

Vorläufig wollen wir die Linse als unendlich dünn voraussetzen, so dass man sie in einer Zeichnung durch einen Strich ersetzen kann. Stellt man auf sehr entfernte Gegenstände ein, so ist der Abstand der Linse (des Objektives) von der Mattscheibe gleich der Brennweite. Anstatt Brennweite sagt man auch wohl, Fokus“, was eigentlich Brennpunkt bedeutet.

Die Länge der Brennweite wollen wir mit f bezeichnen. Die Handcameras 9x 12 haben gewöhnlich Linsen mit Brennweiten von 12 bis 15 cm.

Um die Wirkung der Brennweite zu er- klären, machen wir als Versuche einige Auf- nahmen mit verschiedenen Brennweiten und Plattenformaten. ‘

1. Versuch. Wir machen eine Aufnahme einer Landschaft mit einer Linse von der Brenn- weite = / ст. Um einen bestimmten Fall zu haben, wollen wir die Brennweite f= 25 cm wahlen.

| | Diapositiv

Fig. 1.

©

Von der Aufnahme machen wir ет Dia- positiv (Glasbild); wir bringen jetzt das Auge an die Stelle, wo das Objektiv bei der Auf- nahme war, schauen nach der Landschaft und halten das Diapositiv in einem Abstande gleich der Brennweite (also 25 cm) vom Auge ent- fernt. Wir können jetzt das Diapositiv so halten, dass jeder Punkt der Landschaft sich mit dem entsprechenden Punkt des Bildes deckt. Figur т wird dieses näher erklären.

Hieraus folgt, dass unsere photographischen Bilder richtige perspektivische Abbildungen der photographierten Gegenstände sind.

Sagt man also von einem Bilde, dass es eine falsche Perspektive hat, so bedeutet dies, dass man es nicht aus der richtigen Distanz betrachtet. Man soll beim Betrachten der Bilder diese in einem Abstande vom Auge ent- fernt halten, der gleich der Brennweite des

Aufnahmeobjektives ist. Es ist dies nicht immer ohne weiteres möglich, wir kommen auf diese Frage zurück.

2. Versuch. Wir machen jetzt von ein und demselben Standpunkte aus zwei Auf- nahmen derselben Landschaft.

т. Eine Aufnahme auf einer 18x 24 Platte mit einer Brennweite von 24 cm.

2. Eine Aufnahme auf einer gx 12 Platte mit einer Brennweite von 12 cm.

Die Gegenstände sind auf der ersten Platte alle zweimal grösser als auf der zweiten, weil die erste Brennweite doppelt so gross war. Die Grösse der Abbildungen eines Gegenstandes ist also proportional mit der Brennweite.

Weil aber die erste Platte auch zweimal länger und breiter ist als die zweite, enthalten sie beide auch die gleichen Gegenstände. Ver- grössert man die zweite Platte zweimal, also auf 18x24, so sind die Bilder gleich ge- worden,

3. Versuch. Machen wir wieder zwei Auf- nahmen, jetzt beide auf 9x ı2 Platte, von dem- selben Standpunkte aus, aber mit verschiedenen Brennweiten.

1. Eine 9X 12 Aufnahme mit 12 cm Brennweite. 2. Eine gx 12 Aufnahme mit 24 cm Brennweite.

Alle Gegenstände sind auf der zweiten Platte zweimal grösser als auf der ersten, weil auch die Brennweite zweimal grösser war; dafür enthält die erste Platte mehr (der Bildwinkel der ersten Aufnahme ist grösser). Nehmen wir aus der ersten Platte den mittleren Teil von der Grösse 4/5 x 6 ст und vergrössern ihn auf 9х 12 ст, so bekommen wir ein Bild, das mit der zweiten Aufnahme gleich ist.

4. Versuch. Wir wollen jetzt ein paar Auf- nahmen machen, indem wir Standpunkt und Brennweite ändern, aber so, dass auf beiden Aufnahmen ein bestimmter Gegenstand in gleicher Grösse abgebildet wird. Denken wir uns eine Landschaft mit einer Hütte und einem Berg.

1. Die Brennweite sei 18 ст, der Abstand von der Hütte sei 12 м, diese sei 4 m hoch. Der Berg sei 3000 m entfernt und 1000 m hoch. Eine kleine Rechnung lehrt, dass Hütte und Berg sich beide abbilden werden in der Grösse

уоп 6 ст. Berg und Hütte sind im Bilde gleich gross. 2. Wir entfernen die Vorderlinse, die

119

Brennweite erhöht sich dadurch auf ungefähr 36 ст (doppelter Wert. Um die Пёие doch in der gleichen Grösse zu bekommen, müssen wir die doppelte Aufstelldistanz nehmen. Die Entfernung von der Hütte sei also jetzt 24 m. Die Entfernung vom Berg wird dadurch

nicht wesentlich geändert. Der Berg wird da-

her doppelt so gross erscheinen als bei der

ersten ‚Aufnahme. Das Resultat 1% also

folgendes; der Berg wird 12 си hoch im Bilde

erscheinen, die Hütte bleibt 6 cm hoch. (Fortsetzung folgt.)

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57а. О. 4992. Verfahren zum Wechseln licht- empfindlicher Scbichtträger ; Zus. z. Anm. О. 4826. Optische Anstalt С. Р. Goerz, Akt.-Ges., Berlin-Friedenau. 12. 10. 05.

57d. W. 24105. Verfahren zur Vorbereitung von Metallplatten für den photomechanischen Druck, insbesondere den Halbtondruck. Wilhelm Wachter, Berlin, Hasenhaide 52/53. 10. 7. 05.

57a. К. 28 060. Objektivverschluss für Dreifarben- aufnahmen mit einem die Verschlussschieber öffnenden und schliessenden, gegebenenfalls auch das Wechseln der Platten und Farbfilter be- wirkenden Federtriebwerk. Arthur Kolbe, Dresden, Blochmannstr. 13, u. Eugen Tiede- mann, Leipzig, Auenstrasse 3. 8. 9. 04.

» К. 10879. Verfahren zur Vorführung von Kinematographenbildern, bci welchem vor den Bewegungsbildern ein unbewegtes Bild des Ob- jektes gezeigt wird. August Engelsmann, Stuttgart, Verlängerte Rheinsburgstrasse 166. 12. 5. 05.

57b. D. 15578. Verfahren und Vorrichtung zur Her-

stellung von photographischen Bildnissen mit beliebigem Hintergrund unter Benutzung von Hintergrunddiapositiven, die bei der Aufnahme der Figur vor der lichtempfindlichen Schicht an- geordnet sind. Friedrich Julius Dischner, Zürich; Vertr.: Joseph Dischner, Meiningen. 29. 12. 04.

57c. Н. 35 865. Schale für photographische Zwecke, in der die Flüssigkeit während der Behandlung der photographischen Platte völlig von dieser abgesondert werden kann. Dr. A. Hirschi, Zürich; Vertr.: Paul Brögelmann, Pat.-Anw., Berlin W.8. 3. 8. 05.

» Н. 36 310. Masken und Vignetten zum Ein- kopieren pbotographischer Bilder in mittels der Vignetten kopierte Umrahmungen; Zus. z. Anm. Н. 34 989. Hoh & Hahne, Leipzig. 16. 10. 05.

„ К. 21 291. Expositionsmesser für photographische Aufnahmen. Alexander Rothenbicher, Ansbach. 17. 6. 05.

Ertellungen.

57b. 167752. Verfahren zur Herstellung von Pigmentschichten für photographische Zwecke. Karl Pflanz, Linz a. Donau. 30. 11. 04.

574. 167840. Verfahren zur Herstellung auto- typischer Negative durch Belichtung mit zwei ver- schiedenen Rastern. Carl Richter, Bremen, Pelzerstr. 23. 24. 3. 04.

57c. 168 482. Vorrichtung zum Entwickeln von Films u. dgl. bei Tageslicht, bei der der Film in trockenem Zustande und ausserhalb der Ent- wicklerflüssigkeit so unter Belassung von Zwischen- räumen zwischen den einzelnen Windungen auf- gewickelt wird, dass er gegen den Zutritt von Licht geschützt ist, dass er aber beim Eintauchen in eine Flüssigkeit überall von dieser bespült werden kann. Kodak Ges. m. b. H., Berlin. 27. 4. 05.

57а. 168 892. Verfahren und Vorrichtung zur Вс- stimmung der Belichtungszeit bei photographischen Vergrösserungen mittels eines in der Camera befindlichen Photometers. Hoh & Hahne, Leipzig. 28. 10. 04.

57d. 168926. Verfahren zur Herstellung von ge- körnten photomechanischen Umdruckblättern durch Einwalzen ihrer Oberfläche mit einem ПгисККогп. Robert Sands, Sydney, Austr. 19. 8. 04,

42h. 168977. Sphärisch, chromatisch und astigmatisch korrigiertes photographisches Objektiv. Oskar Sımon, Dresden-Striesen, 29. 4. 02.

57a. 169017. Photographische Kassette mit starrem Schieber. Heinrich Ernemann Akt.-Ges. für Camerafabrikation in Dresden, Zweigniederlassung in Görlitz vormals Ernst Herbst & Firl, Görlitz. 7. 10. 04.

» 169018. Filmpaket für Dreifarbenphotographie. Joseph Thacher Clarke, Harrow, Engl. 12. 5. 04.

„ 169068. Vorrichtung zum Entnehmen einzelner, bereits belichteter Films aus Premo-Film-Packs. Dr. Max Dittrich, Heidelberg, Brunnen- gasse 14. 6. 6.05.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin. 120

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L. PETSCHKA, HERZOGENBURG Heimkehrendes Holzfuhrwerk Broms. 14 x 24

Die künstlerische Wirkung der Bromsilberdrucke Von HELENE LITTMANN, Wien.

Nachdruck verboten.

eitdem die künstlerischen Kopierverfahren, wie der Platin,» der Kohle- und

Gummidruck ihren Siegeszug begonnen haben, sieht man mit einer gewissen

Verachtung auf das Bromsilberpapier herab. Ja, die modernen Lichtbildkünstler haben es sich fast zum Gesetz gemacht, bei ihren Arbeiten einzig die vorerwähnten Druck- verfahren in Anwendung zu bringen, das Bromsilberpapier aber als eine Art Notbehelt für schnelle Arbeiten und Probeabzüge, jedenfalls als ein Druckverfahren ohne künst- lerische Qualitäten zu betrachten.

Gewiss mag diese Ansicht als rein persönliche Meinung ihre Berechtigung haben; dieselbe aber zum photographisch-ästhetischen Dogma zu erheben, ist keineswegs am Platze. Wir haben jetzt so ausgezeichnete Bromsilberpapiere, dass man damit bei dem Kontaktverfahren, sowie bei den direkten Vergrösserungen ganz vorzügliche Resultate erzielt. Ein jeder, der die Vergrösserungstechnik vollständig beherrscht, kann besonders auf diesem Gebiete mit Hilfe des Bromsilberpapieres Photogramme erlangen, die eine so reiche Abstufung in den Tonwerten aufweisen, wie man sie nicht immer auf dem Umweg vom Diapositiv über die vergrösserte Platte zum Kohle- oder Gummidruck herzustellen vermag. Besonders die rauhen, platinartigen Bromsilberpapiere geben mustergültige Bilder. Der Ton zeigt bei entsprechender Entwicklung ein feines Silber-

15. Ш. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 6

125

NICOLAUS DE BOBIR, KIEW Abendglocken Broms. 18x31

grau, die geschlossenen Schatten erhalten durch die leichte Rauhheit des Papiers etwas luftig Flimmerndes. Kleine Spitzlichter lassen sich, falls dieselben in der Platte nicht vorhanden sind, mit hartem Radiergummi einsetzen; grössere, zu dunkle Flächen ver- mittels weichen Architektengummis aufhellen. Bei einiger Übung kann man auf diese Art auch grössere Fehler in den Tonwerten vollständig ausgleichen und ist somit im- stande, den Bromsilberbildern die bei dem Gummidruck so beliebte ‚persönliche Note“ zu geben. Dabei ist das Arbeiten mit Bromsilberpapier bei weitem sicherer, als die Handhabung der drei vorerwähnten Druckarten, eröffnet mehr Aussicht auf Erfolg und beansprucht, was für die meisten Berufs- und Amateurphotographen nicht zu unter- schätzen ist, kaum ein Viertel der Zeit, die man auf Gummi. und Kohledruck zu ver- wenden gezwungen ist.

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| | LADISLAUS VON UMIRISKI, WARSCHAU Unser Land Chlorbroms. 101/, х 16

Dass trotz all dieser Vorzüge das Bromsilberpapier als Paria unter den künst- lerischen Druckverfahren gilt, haben nicht allein die gräulichen, übertuschten und über- malten Porträts, wie man sie in den Schaufenstern einzelner Berufsphotographen noch heute mit Schaudern erblicken kann, auf dem Gewissen, vielmehr wurde diese Herab- setzung des Papiers von einer rein persönlichen Antipathie einzelner Amateurphoto- graphen hervorgerufen. Fast möchte ich das im Hinweis auf das Bromsilberpapier so oft gehörte Wort von der künstlerischen Minderwertigkeit zu jenen Schlagworten zählen, die von einzelnen mit Überlegung, wenn auch nicht immer mit Berechtigung ausgesprochen, von der Menge gedankenlos nachgerufen werden. Kohle- und Gummi- druck sind Trumpf, und so wird von Klein und Gross Gummi und Kohle gedruckt. Wie- viel Talmi für echtes Gold dabei ausgegeben wird, dies zeigen unsere Ausstellungen zur Geniige.

Erfreulich mag jedenfalls den Anhängern des Bromsilberpapieres die Tatsache sein, dass es eine kleine, aber gewichtige Anzahl von Lichtbildkünstlern gibt, die sich mit Vorliebe tür ihre Arbeiten des Bromsilberpapieres bedienen und Resultate erzielen, die den vollendetsten Gummidrucken an die Seite gestellt werden können. Ich will hier nur zwei Namen nennen: Ebert und Reighley. Beide beherrschen die Technik mit Meisterschaft, und zählen ihre Bilder zu dem Besten, was die moderne Photographie kennt.

Ebert zieht für seine Drucke die Brauntönung dem Originalgrau vor. Doch kann man sich diese, nicht immer sichere Arbeit ersparen, da der graue Ton, den besonders

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de Entwicklung mit Metol ergibt, an das kühle Grau der Stahlstiche erinnert und äusserst vornehm wirkt. Spannt man diese Drucke auf einen grauen Karton, der immer etwas heller im Ton gehalten sein muss, als der tiefste Schatten des Bildes, so erzielt man eine ganz eigenartige, harmonische Wirkung. Drucke mit schwerem Schatten erscheinen besonders warm und satt im Ton aut gelblichem Zeichenpapier oder auf dünnem, mit Karton unterklebtem Japanpapier. Dem leichten Zurückgehen der Bilder, welches von vielen als Nachteil empfunden wird, ist am besten durch Ab- reiben mit einer Mischung von Terpentingeist, Lavendelöl und Jungfernwachs ab- zuhelfen. Doch geht es auch ohne dies Herausholen der Tiefen, da gerade das leicht verschleierte Grau gewissen Vorwürfen ein besonders künstlerisches Gepräge verleiht. Jedenfalls wird sich ein mit Überlegung gearbeitetes Bromsilberbild, bei dem alle tech- nischen und künstlerischen Mittel, die das Verfahren gestattet, in Berechnung gezogen wurden, selbst neben den anerkannten Aristokraten unserer modernen Druckverfahren zu behaupten vermögen und wenn die Aufnahme malerisch gesehen, der Druck tadellos ist, ein durchaus künstlerisches Photogramm abgeben. —

In einer Gesellschaft, die zumeist aus Malern und Bildhauern bestand, wurde lange und viel über Ton, Farben, Leinwand, Pinsel und die Abhängigkeit der Künstler von diesem Handwerkszeug diskutiert. Endlich meinte einer der anwesenden Maler lachend:

„ „Kinder, ein wahrhaft talentierter Kerl bringt auch mit einem Zahnbürstel und Schuh- _ wichs was Künstlerisches zuwege!“

An diesen Ausspruch muss ich immer denken, wenn ich mit vornehmem Lächeln

von der „künstlerischen Minderwertigkeit‘‘ des Bromsilberpapieres reden höre.

Die Schärfentiefe des Objektivs Von Dr. W. SCHEFFER

Nachdruck verboten on dem Objektpunkt in A entwirft das Objektiv О ein scharfes Bild in der Bild- ebene 8. Der Öffnungsdurchmesser des Objektives ist О, О C ist also = 0/,, der halbe Durchmesser der wirksamen Öffnung.

Wenn wir die Mattscheibe aus der Bildebene nach vorn oder rückwärts bewegen, tritt entsprechend dieser Bewegung eine Unschärfe der Abbildung ein, an Stelle des Bildpunktes erscheint ein Zerstreuungskreis, dessen Durchmesser in gleichem Sinn und in gleichem Verhältnis sich ändert, wie die Entfernung der Mattscheibe von der Bildebene.

Wenn wir die Mattscheibe nur um kurze Strecken verschieben, kann die Veränderung der Schärfe eine so geringe sein, dass sie praktisch nicht in Betracht kommt. Wir nennen den gerade noch erlaubten Grenzwert der Unschärte D. Dies ist der Durch-

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messer eines Kreises, der für die photographische Praxis als feinste Bildeinzelheit genügt. Bringen wir (Fig. 1) die Mattscheibe aus 3 der Bildebene nach B,, so sind wir an der Grenze des Erlaubten nach vorn (dem Objektiv zu) angelangt; die Mattscheibe hat den Weg X, zurückgelegt. Genau um dieselbe Strecke X, muss sie nach hinten bewegt werden, um hier an die Grenze des Erlaubten zu gelangen. Die Strecke Л, + -Yn gibt also den Spielraum der Einstellungsunterschiede im Bildraum: Gesucht: X, = 17. Gegeben; О, der wirksame Linsendurchmesser,

J, die Brennweite der Linse,

a, die Gegenstandsweite (also auch Û, die

Bildweite), D, der erlaubte Durchmesser der Zer-

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streuungskreise (Mass der Unschärfe).

Xp: Рк! = 6: Of,

оу a? - -Vy soll mit »vorderer«, An mit »hinterer Einstellungs- freiheit: bezeichnet werden, ЛХ, -+ A, ist dann die gesamte Einstellungsfreiheit. Es ist also die vor- dere und ebenso die hintere Einstellungsfreiheit gleich Bildweite mal Grenzwert (dem erlaubten Durchmesser des Zerstreuungskreises), geteilt durch den wirksamen Linsendurchmesser.

Aus dieser Formel folgt: Die Einstellungs- freiheit steht in geradem Verhältnis zu der Bild- weite. Wenn wir z. B. auf Unendlich ein- stellen, dürfen wir nur den halben Ein- stellungsfehler begehen, als wenn wir auf natürliche Grösse einstellen.

Weiter steht sie in geradem Verhältnis zum Durchmesser des gestatteten Zer- streuungskreises (Bildpunktes), und endlich steht sie in umgekehrtem Verhältnis zum Durchmesser der wirksamen Öffnung, sie hat jedoch mit der Brennweite direkt nichts zu tun, |

Bei der Anbringung von Einstellungsskalen können diese Tatsachen wohl von Nutzen sein, da man daraus Schlüsse auf die erlaubten Fehlergrenzen ziehen und inner- halb dieser Grenzen bleiben kann. Im folgenden sollen einige weitere hierhergehörige Fragen beantwortet werden, Fragen, die jedem Photographen täglich vorkommen, und von deren richtiger Beantwortung der Erfolg zu einem guten Teil abhängt.

I. Auf welche Nähe muss ich einstellen, damit со (unendlich) gerade noch scharf erscheint, (4. В. eine Unschärfe von D = 0,1) hat (Fig. 2).

Gegeben: f die Brennweite und О der Durchmesser der wirksamen Öffnung.

65

129

D О

b—/ f Ob=0f4+4Df D

Wir haben also die Bildweite bestimmt und können aus dieser die gesuchte Gegen- standsweite nach bf b f leicht finden. Wir stellen also auf den naheren im Abstand a von der Camera liegenden Gegenstand ein.

Die nächstliegende Frage ist natürlich:

a=

2. Welcher nächste Punkt wird noch genügend scharf bei dieser Einstellung:

0 0—6 оО р. : 06 = 0-р

Die Bildweite dieses nächsten, noch scharfen Punktes ist also wiederum bestimmt. Wir finden aus ıhr nach

die gesuchte Gegenstandsweite.

Wenn wir also die Brennweite und die wirksame Öffnung kennen, sind wir ohne weiteres imstande hieraus erstens die Einstellung zu berechnen, bei der со noch gerade genügend scharf wird, und zweitens zu bestimmen, welcher nächste Gegenstand bei dieser Einstellung noch gut scharf abgebildet wird.

Den Bereich, die Tiefe, des bei einer gewissen Einstellung zugleich genügend scharf abgebildeten Gegenstandsraumes, gemessen auf der optischen Achse, wollen wir mit »Schärfentiefe« bezeichnen; das allgemein gebräuchliche Wort Tiefenschärfe ist sprach- lich unrichtig. Es ist klar, dass von der richtigen Einstellung und somit günstigsten Verteilung der Schärfentiefe die Gesamtschärfe und das gute Aussehen des Bildes wesentlich abhängt.

Es ist z. B. geradezu eine Verschwendung, wenn man ohne dringenden Grund auf © mit genauer Brennweite einstellt. Unter Berücksichtigung des oben Gesagten bekommt man со ebensogut und in der Nähe einen viel ausgedehnteren Schärfenbereich. Man findet diese Einstellung praktisch, wenn тап с> möglichst scharf einstellt, und dann den Abstand von Mattscheibe und Objektiv vorsichtig um ein Weniges ver- grössert, unter steter Kontrolle des Bildes mit der Lupe. Wenn со gerade einen Hauch von Unschärfe zeigt, ist diese Einstellung überschritten, man gehe um ein Ge- ringes hin und her; die letzte Bewegung der Einstellung soll jedenfalls im Sinne der Vergrösserung des Abstandes von Mattscheibe und Objektiv erfolgen. |

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MRS. С. А. BARTON, BIRMINGHAM

Erdbeermädel Kohle 22'/, x 29

MRS. С. А. BARTON, BIRMINGHAM Kohle 24 x 29

Des weiteren wünschen wir natürlich zu wissen, wie die Schärfentiefe sich ver- hält bei Einstellung auf nähere Gegenstände.

3. Welche nächste Gegenstandsweite wird noch genügend scharf bei einer ge- gebenen Einstellung auf endliche Gegenstandsweite? Dies lässt sich ohne weiteres ebenfalls aus Fig. 3 ableiten.

Die nächste und letzte Frage unserer Untersuchungen ist:

Welche fernste (grösste) Gegenstandsweite wird bei einer gegebeneu Einstellung noch genügend scharf abgebildet? (Fig. 4).

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Wir haben also wiederum zuerst die Bildweite der gesuchten Gegenstandsweite

gefunden. Aus dieser bestimmen wir die gesuchte Gegenstandsweite р ЕЕ b'—f

Mit diesen wenigen einfachen Formeln können wir alle Fragen über Schärfentiefen beantworten. Das Verständnis dieser Dinge wird sehr erleichtert durch die bildliche

Darstellung. (Schluss folgt.)

Einige Verwendungsarten der Pinatypie. Von Dr. E. KÖNIG.

Die Pinatypie ist zwar in erster Linie als Kopierverfahren für die Dreifarbenphotographie von Wichtigkeit, aber auch diejenigen, die sich noch nicht mit der Farbenphotographie beschäftigen, werden dieses interessante Ver- fahren zu verschiedenen Zwecken vorteilhaft anwenden können.

1. Herstellung einfarbiger Diapositive mittels der Pinatypie.

Bekanntlich lassen sich die Silberdiapositive durch Tonbäder ш verschiedener Weise färben; die Erzielung tadelloser Bilder mit reinen Weissen ist aber auch bei genauer Einhaltung der in der Literatur angegebenen Vorschriften nicht immer leicht und die Zahl der erziel- baren Töne nicht sehr gross. Die Pinatypie gestattet auf einfache Weise die Erzeugung farbiger Diapositive in mannigfaltigen Tönen. Anstatt zur Herstellung der Diapositive die käuflichen Druckplatten zu verwenden, kann man sich ein geeignetes Kopiermaterial selbst

Nachdruck verboten.

herstellen, indem man sauber geputzte Glas- platten in der unten angegebenen Weise mit reiner Gelatine überzieht. Auch glasklar aus- fixierte und gut gewaschene, aus irgend einem Grunde unbrauchbare Trockenplatten können an Stelle der Druckplatten benutzt werden. Will man sich die Druckplatten selbst präpa- rieren, so empfiehlt es sich, der Gelatinelösung gleich die nötige Menge Bichromat hinzuzufügen.

Dann fällt natürlich das Sensibilisieren der Platten fort. Man bereitet folgende Lösung: harte Gelatine 5g Wasser . 203 100 ccm Kalium- oder Ammonium- bichromat 2g

Die klein zerschnittene Gelatine wird zu- nächst in dem kalten Wasser eingeweicht, nach etwa einer halben Stunde bis zur Lösung er- wärmt, das fein zerriebene Chromsalz hinzu- gegeben und das Ganze durch ein Faltenfilter filtriert. Auf je тоо gem Plattenoberfläche werden 4—5 ccm der Gelatinemischung ge-

133

PROF, PETRUSCHKY, LANGFUHR Broms. 17 х 21'/,

gossen. Das Präparieren der Platten kann bei gedampftem Tageslicht oder bei künst- lichem Licht geschehen. Nachdem die Platten in horizontaler Lage erstarrt sind, werden sie an einem mässig warmen, staubfreien Ort im Dunkeln getrocknet. Die Schicht hält sich mehrere Wochen lang unverändert. Die auf die eine oder die andere Weise hergestellte sensi- bilisierte Druckplatte wird jetzt unter einem nicht zu harten Silberdiapositiv belichtet. Die Empfindlichkeit der Schicht entspricht etwa der des Celloidinpapiers; beim Belichten be- dient man sich am besten eines Photometers. Nach der Belichtung wird die Platte in kaltem Wasser gewaschen, bis alles unzersetzte Bichromat entfernt ist, bis also das ablaufende Wasser nicht mehr gelb erscheint. Man legt die Platte dann in die Lösung des betreffenden Pinatypiefarbstoffs, bis die gewünschte Kraft erreicht ist. Ist das Bild zu hart, so war zu lange, ist es zu weich, so war zu kurz ex- poniert.

Die für die Dreifarbenphotographie aus-

134

Am Mühlenteich

gewählten Farbstoffe sind ihrer lebhaften Nuance wegen natürlich nicht für unseren Zweck ge- eignet; man benutzt für die monochromen Bilder andere Pinatypiefarbstoffe von stumpferer Nuance, die ungemein ausgiebig sind und deren Ton sich durch Behandeln mit einem Fixierbad noch verändern lässt. So gelingt es, braune, dunkelblaue, olivgrüne, schwarzbraune und braunschwarze Diapositive zu erzeugen, die sich, vorausgesetzt, dass die Belichtung einiger- massen richtig getroffen wurde, durch ge- stochene Schärfe, grösste Durchsichtigkeit der Schatten und tadellos weisse Lichter vorteil- haft von getonten Silberbildern unterscheiden. Die für den vorliegenden Zweck in den Handel kommenden Pinatypiefarbstoffe sind hervor- ragend lichtecht, so dass die Diapositive nicht nur für Projektion, sondern auch als Fenster- bilder benutzt werden können. Nur das Schwarzbraun ändert bei langer Belichtung seine Farbe etwas.

Bei dieser Gelegenheit möchte ich die Resultate unserer Belichtungsproben mit den

Pinatypiefarbstoffen mitteilen.!) Drei gut fixierte Blau-, Rot- und Gelbdrucke wurden zerschnitten und die eine Hälfte, mit einer Glasplatte be- deckt, von Ende Dezember 1904 bis jetzt an einem nach Süden gelegenen, dem reichen Sonnenlicht des verflossenen Sommers voll zugänglichen Platze exponiert. Beim Vergleich der belichteten Proben mit den im Dunkeln auf- bewahrten ergab sich, dass das Blau eine nur für ein geübtes Auge wahrnehmbare Nuancen- veränderung erlitten hatte; das Rot war nur an den ganz schwach gefärbten Stellen eine Spur heller geworden; das Gelb war allerdings be- trächtlich nachgedunkelt und vom Zitronengelb ins Ockergelbe übergegangen. Selbst wenn also Jemand Vergnügen daran finden wollte, seine Dreifarbendruke der vollen Sonne ausgesetzt aufzubewahren, so würden die Pinatypiebilder diese Behandlung sehr gut überdauern. Solche Resultate dürften dazu beitragen, die immer noch bestehende Ansicht, dass alle „Anilin- farben“ lichtunecht seien, zu erschüttern.

П. Herstellung monochromer Papierbilder mittels der Pinatypie.

Die Herstellung solcher Bilder ergibt sich aus dem auf Seite 66 des 42. Jahrgangs dieser Zeitschrift Gesagten von selbst. Es werden nach Silberdiapositiven Druckplatten hergestellt, diese in den betreffenden Farblösungen an-

1) Vgl. Jahrg. 42, Seite 68.

gefärbt und das Bild dann beliebig oft auf gelatiniertes Papier übertragen. Die Auswahl der erzielbaren Töne ist, da nur die licht- echtesten Farbstoffe für diesen Zweck ver- wendet werden können, zurzeit noch nicht sehr gross, sie wird aber ständig vermehrt. Die Bilder, die man sowohl auf glänzendem wie auf mattem oder rauhem Papier herstellen kann, sind von guten Pigmentdrucken nicht zu unterscheiden.

III. Umgekehrte und Duplikatnegative mittels der Pinatypie. Umgekehrte Negative, die für den Licht- druck notwendig sind und beim Pigmentdruck eine grosse Arbeitserleichterung bieten, lassen sich mit Hilfe der Pinatypie in sehr einfacher Weise herstellen. Man belichtet unter dem Originalnegativ eine sensibilisierte Druckplatte und färbt nach dem Auswaschen am besten in einer Lösung von Pinatypie-Schwarzbraun М. Das erhaltene braune Negativ kann durch Einlegen in die Fixatorlösung schwärzlich ge- färbt werden; es gibt bei richtiger Belichtung jede Feinheit des Originalnegativs mit grösster Schärfe und Treue wieder. Durch Kopieren des seitenverkehrten Negativs auf eine Druck- platte erhält man wieder ein rechtes Negativ. Das Verfahren kann gleichzeitig dazu dienen, zu harte oder zu weiche Negative zu korrigieren, was man durch Veränderung der Belichtungs- zeit vollkommen in der Hand hat.

Zu unseren Bildern

You Mrs. Barton sahen unsere Leser be- reits in den Oktober- und Dezemberheften 1905 Bilder, die deutlich ihre Art kennzeichneten. Mrs. Barton ist von den photographierenden Frauen Englands zweifellos eine der talentierte- sten. Man kann sie eigentlich nicht: eine Por- trätistin nennen, denn als bezeichnende Bild- nisse bestimmter Menschen sind ihre Auf- nahmen selten aufzufassen. Sie gibt einen „Frühlingssang“, eine „Mater dolorosa“, einen „Mutterkuss“; sie will also allgemeine Gefühle und Stimmungen durch Photographien aus-

drücken. Sie nimmt keine Bildnisse auf, son- dern benutzt die Menschen als Modelle für ihren bestimmten Zweck. Wenn man ein Bildnis aufnimmt, so ist dabei eincigener Gedanke des Photographierenden ganz ausgeschlossen. Ich gehe so weit, zu sagen, dass auch die „künstlerische Auffassung“, die „malerische

Anordnung“ die genaue Feststellung eines pho-

tographischen Bildnisses einschränkt. Hier wird der Photograph arrangieren, er wird eine bestimmte Anordnung, ein „Bild“ in seiner Phantasie haben, und danach naturgemäss den

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L. HANSEN, KAPPELN

Menschen zu seinem Modell machen. Wenn man aber wirklich ein photographisches Bild- nis aufnehmen will, so darf die „bildmässige Anordnung“ durchaus nicht im Vordergrund stehen. An erster Stelle kommt da vielmehr der lebendige Mensch. Das besondere, eigene Leben, was da in diesem Menschen liegt, ihn von tausenden anderer unterscheidet, sich mög- lichst frei und unbeeinflusst entwickeln zu lassen, und dann eben in einem Moment, wo es aufleuchtet, wo es frei wird von dem ein- engenden Zwang des Äusserlichen, dann es festzuhalten — das allein wäre Bildnisphoto- graphie, wie wir sie von der Zukunft er- warten. Da wird alles Arrangement, das sich nicht natürlich ergibt, hinfällig. Ja, es kommt

weit mehr darauf an, dass das Leben un-

gehemmt zur Entwicklung kommt, als dass etwa Jedes Glied, jede Falte geschmackvoll liegt. Vielleicht hat ein Mensch eine linkische Be- wegung, die äusserst bezeichnend für ihn ist,

"Mat, Cell. 10x 141],

sich gerade dann auslöst, wenn er Äusser- lichkeit und Umgebung vergisst, und seine Innerlichkeit frei nach aussen drängt. Dann würde das „künstlerische Arran- gement“ des Photographen ein Gewaltakt sein, der das freudig pulsierende Leben sofort unter der Eisdecke konventioneller Erstarrung verschwinden lässt.

Solche lebendige Bildnisphotographie ist noch kaum gepflegt, auch bei unseren Künstlerphotographen nicht, vielleicht gerade bei ihnen nicht. Fast alles, was wir an kunstphotographischen Porträts haben, sind bestenfalls Bilder, bei weitem aber keine Bildnisse. Und doch würde gerade mit dem lebendigen, am Leben abgelauschten Bildnis, wie ich es zu zeichnen versuchte, die Photographie der Kunst sich nähern, unendlich mehr als mit allen äusserlichen Arrangements. Denn wahre Kunst leidet keine Fessel, kein Arrangement, keinen Formalismus, keine akademischen Regeln. Wahre Kunst ist frei in grenzenloser Kühnheit, voll unberechenbarer, wundervoll ungebun- dener Entwicklung wie das Leben selbst. — Solche Bildnisphotographien können aber nur die Tat wahrhaft innerlich ge- bildeter Menschen sein.

Was wir heute sehen, ist fast alles Arrangement, dem wir mit unserenmenschlichen Massstäben leicht beikommen können. Solch Arrangement—mitedelstem Geschmackgetroffen — geben auch die Leistungen von Mrs. Barton.

Man kann sagen: Gebt ein lachendes Mä- delchen in Sonne, Luft und spriessendem Grün, wie es der Zufall einer gütigen Stunde in der freien Entwicklung des Lebens vor den Blick weht, und ihr werdet in aller Einfachheit ein jubelndes Bild des Frühlings haben; nehmt aus den Erscheinungen des täglichen Lebens, die euch tausendfach umgeben, eine von jenen Frauen auf, die an der Leiche des früh hin- gerafften Sohnes still zusammengebrochen sind, — und ihr werdet bei äusserster Schlichtheit eine „Mater dolorosa“ haben, von evangelischer Gewalt im Ausdruck der Empfindung. Und mit solchem Erinnern an das, was sein könnte, wird man ermessen, was uns heute an freiem Beobachten, an reinem Blick und einfachem Empfinden noch fehlt.

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Mrs. Barton ist in ihren Arrangements sehr glücklich. Ihr Geschmack ist so fein, so sensibel, dass sie an der Klippe des ungewollt Komi- schen, die arrangierte Photo- graphien dieser Ärt nur selten ganz vermeiden, mühelos vor- beikommt. Sie hat wirklich gute Ideen, und mit den Ideen im Einklang steht die ver- ständnisvolle Wahl gefälliger und schmiegsamer Modelle. Was sie an Zutaten gibt, passt sich dem gesteckten Rahmen ein und tritt nirgends störend oder dilettantisch her- vor. Ein Schuss männlich kräftiger Empfindung, der in der Wahl saftiger Beleuchtung und satter Töne zum Aus- druck kommt, bewahrt Mrs. Bartons Ideenbilder vor der süsslichen Aufdringlichkeit, der konventionellen Genre- stücke. Den Gefühlsausdruck der Augen bei Kindern und Frauen weiss sie mitunter glücklich, nicht durch die übliche Koketterie verdeckt, wiederzugeben. — Anderer- seits fallen tote Stellen, wie die rechte Hand beim Selbst- porträt und der linke Arm bei dem Kind mit Hut, an so bewusst arrangierten Stücken auf. —

Nicolaus de Bobir, Kiew, zeigt sich als Land- schafter von sehr eigenartigem Blick. Das Bild „die Abend- glocken“ ist von einer zarten Stimmung, dadurch ausge- zeichnet, dass die Beleuchtung harmoniert und frei ist von falschem Effekt. „Die letzten Lilien“ zeigen den oft miss- brauchten langen Vordergrund in berechtigter Weise. Das Motiv des Bildesist hier der von den runden, schwimmenden

MRS. G. A. BARTON, BIRMINGHAM Kohle 17 !/, х 35!/,

137

Mater dolorosa

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Blättern der Lilien bedeckte Wasserspiegel,

für den die wenige Landschaft im Ницегегипае

einen weich verklingenden Abschluss bildet. L. Petschka gibt eine recht natürlich und

frisch wirkende Winterszene von der Land-

trasse, und Petruschky, Umiriski, Rös- ner und Hansen sind mit gelungenen Land- schaften vertreten. L;

Kleine Mitteilungen

Solar-Prints.

Für die Ausführung von Solar-Prints gibt „der Photograph“ Nr. 6 folgende Vorschrift von William Hildebrand. Gutes Rives- oder Steinbachrohpapier wird mit folgender Jo- dierung überstrichen:

go ccm Essigsäure und ail, Liter abgerahmte Milch werden gekocht. Die geronnene Milch wird filtriert und das Filtrat wird ınit

Jodkalium . . . 2 . . . 33€ Bromkalium . . . . . . 8 ,

versetzt.

Das Trocknen des jodierten Papiers muss in einem warmen Raume moglichst schnell er- folgen.

Das Sensibilisieren der Bogen kann durch Schwimmenlassen auf nachfolgendem Silber- bade oder auch durch Aufstreichen geschehen.

Silbernitrat . . . . . . 4242 destilliertes Wasser . . . 500 сел Essigsäure . . . . . . a 63,

Das Ехрошегеп der nassen Papiere muss sogleich nach der Sensibilisierung vorgenommen werden. Die Expositionszeit beträgt das drei- bis vierfache unserer Bromsilberpapiere.

Entwickelt wird mit:

Pyrogallol . . . . бо Wasser. . , 1000, Essigsäure . . . . 80 „ Citronensäurelösung?) 8 Tropfen

Das Fixieren erfolgt in Fixiernatronlösung 1:8.

1) Konzentration der Lösung nicht angegeben, wahrscheinlich 10 prozentig.

138

Pigmentdiapositive.

С. Hlauberrisser empfiehlt in den „Wiener Mitteilungen“ für die Herstellung von Pigment- diapositiven den Übertrag nicht direkt auf Glas vorzunehmen, sondern die Entwicklung des Bildes auf dem für Papierbilder verwendeten gewachsten Entwicklungspapier auszuführen und nachher das Bild auf Gelatineplatten (ausfixierten Bromsilberplatten) zu übertragen. Auf diesem Wege soll ein Losreissen der Bildschicht, Runzeln usw. nicht statthaben. —

Neu ist diese Methode dem Pigmentpraktiker nicht. Schon in dem alten Leitfaden von Vogel- Sawyer wird für die Herstellung von Glas- diapositiven auch der Weg des doppelten Über-

trags vermittels Entwicklungspapiers und

Gelatineplatten angegeben. — In der photo- graphischen Praxis (Reproduktionen) sucht man doppelte Übertragungen meist zu um- gehen, denn je mehr Prozeduren, desto mehr Fehlerquellen.

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Die äusserst zahlreich einlaufenden An- meldungen zeigen an, dass die Berliner Aus- stellung einen grossen internationalen Charakter tragen wird. Von weiteren Kollektivanmeldungen

seien genannt: Wiener Amateur-Photo- `

graphen-Club, Amateur-Photographen- Verein-Duisburg, Moskauer Kunst-Photo- graphie Gesellschaft, Photographischer Amateur-Club-Cassel, Gesellschaft von Freundender Photographie-Jena.—Carlo Baese-Florenz wird seine neuesten Photo-

skulpturen bringen. — Von weiteren Ап-

(rei er el ee ` gen y mu

и ны нь Ў онт

meldungen der Industrie seien hervor- gehoben: Vereinigte Fabriken photo- graphischer Papiere-Dresden, Albert Frisch-Berlin, Westinghouse’ Elektri- zitats-Akt.-Ges. (Cooper Hewitt -Queck- silberdampflampen), Unger & Hoffmann- Dresden, Carl Ernst & Со. - ВегИ т,

Dr. Littke & Arndt-Wandsbeck, Richard Jahr-Dresden, The Aerograph Co. — Fir den Ricktransport der Ausstellungsgiiter sind die deutschen Eisenbahnbehörden um freie Expedierung ersucht worden. — Da ver- schiedene Staatsinstitute und Industrielle über ihren Raumbedarf bis Ende Februar noch nicht schlüssig werden konnten, hat der Ausschuss die Anmeldefrist für alle Gruppen bis 31. März hinausgelegt. — „Sekretariat der Allgemeinen Photographischen Ausstellung zu Berlin 1906“, Berlin W., Bamberger Str. 41.

Kupfertonung fir Bromsilberkopien.

Bradley empfiehlt far die Kupfertonung folgenden, etwas umständlichen Arbeitsgang. Die Kopie wird zuerst in einer Lösung von

Rot. Blutlaugensalz. . 7,8 2 Bromkali . . . 2.2.0.2 „ Wasser... . . . 2100 „

gebleicht, dann

eine Lösung von Schlippeschem Salz. Wasser .

10 Minuten gewässert und in

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gebracht. Hiernach kommt das Bild schwache Lösung von Ammoniak (4 ccm Ammoniak auf 600 ccm Wasser), wird dann wiederum gewaschen, bis alles Ammoniak ent- fernt ist (ohne die Einschaltung des Ammoniak- bades werden die Weissen schlecht). Hiernach folgt die Tonnng in folgender Lösung: “лее Kupfersulfatlösung 15 lo%ige Salzsäure. . . . 15 Wasser . . . . 1 200

in eine

ccm

Die Bilder verbleiben so lange in dem Bade, bis der gewünschte Ton erreicht ist. Zum Schluss werden die getonten Bilder in ein Fixierbad gelegt und gewässert.

(Photopraphy Nr. дот.)

Belichtung der Diapositivplatten.

Die Exposition geschieht am einfachsten bei einer künstlichen Lichtquelle, da das Tages- licht in seiner Intensität stark wechselt und namentlich für den Anfänger die Expositions- zeiten hier schwer berechenbar sind. Bei der Exposition ist Obacht zu geben, dass das Negativ gleichmässig beleuchtet wird und dass nicht seitlich durch die Ränder der Diapositiv- platte (zwischen Rahmen und Deckel) Licht eindringt, widrigenfalls das Bild an den Stellen Verschleierungen etc. erhält.

Die Dauer der Exposition ist von ver- schiedenen Faktoren abhängig:

г. Von der Stärke und Art der Lichtquelle,

2. der Entfernung des Kopierrahmens von der Lichtquelle,

3. dem Charakter des Negativs,

4. der Empfindlichkeit des vorliegenden

Diapositivplattenfabrikats,

der angewandten Entwicklerart,

. dem gewünschten Charakter des zu ent- wickelnden Diapositivs.

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Da die Allgemeinempfindlichkeit der Chlor- bromsilberplatten bedeutend geringer ist als die der gewöhnlichen Bromsilberplatten und da meist bei schwächeren Leuchtquellen exponiert wird, so haben wir hier mit längeren Belichtungszeiten zu rechnen. Ferner zeigen die einzelnen Fabrikate, da ihre Schichten sehr verschiedenartig zusammengesetzt, grosse Differenzen іп den Expositionszeiten. Моп einem normalen Negativ wird 2. В. bei An- wendung einer Stearinkerze in 30 cm Ent- fernung vom Kopierrahmen für eine Thomas- Diapositvplatte eine Exposition von I Minute zur Erzielung eines klaren, in den Schatten gut detaillierten Bildes benötigt. Est ist ferner zu beachten, dass wir bei den Chlorbromsilberplatten in der Exposition meist einen grösseren Spielraum haben als bei den Bromsilberplatten; es kommt z. B. bei den vorher angeführten Beispielen auf einige Se- kunden mehr oder weniger nicht an.

Über die erforderlichen Belichtungszeiten bei den einzelnen Diapositivplattenfabrikaten geben meist die den Paketen beiliegenden Ge- brauchsanweisungen zuverlässige Auskunft.

Um einen Anhalt zu haben über die Länge der Exposition bei verschiedenen Lichtquellen,

139

sei im Nachfolgenden die von Eder berechnete

optische Helligkeit einiger Leuchtkörper ge-

geben:

Leuchtgasflamme beim Fischschwanzbrenner . 6 —10 Kerzenstarke

Leuchtgasflamme beim

Argandbrenner . . . 16-20 H Auer as Gasglühlicht . . 60 5 Petroleumlampe, Flach-

brenner . . ; 5—7 j

Petroleumlampe, Rund- brenner 15 mm Durch- messer. . a s e a 6,5 Petroleumlanıpe, Rund- brenner 25 mm Durch- messer. o. w .. 14

Für die Exposition ist ferner folgender Um- stand von grosser Wichtigkeit. Eine starke Leuchtquelle und kurze Exposition geben bei Anwendung ein und derselben normalen Ent- wicklerzusammensetzung ein anderes Resultat im Bildcharakter wie eine schwache Licht- quelle und lange Exposition. Starke Beleuch- tung und kurze Exposition geben härtere Bilder, schwächere Beleuchtung und lange Exposition weichere Bilder. Ein hartes Negativ exponiere man möglichst lange bei hellerer Lichtquelle und wende einen stark verdünnten, weich arbeitenden Entwickler für die Hervorrufung an; ein dünnes oder flaues Negativ exponiere man bei schwächerem Licht und benutze einen härter arbeitenden Entwickler (mit Bromkali- zusatz).

Beim Exponieren im Kopierrahmen hat man durch nähere oder weitere Entfernung der Leuchtflamme die Regulierung der Licht- intensität in der Hand. Es ist ferner zu be- achten, dass eine Überexposition, wenn die- selbe nicht gerade sehr bedeutend ist, sich bei der Entwicklung der Diapositivplatten leicht ausgleichen lässt, eine Unterexposition aber in keinem Verfahren.

Hydrochinon-Rodinal.

Mit Hydrochinon finden wir wohl die meisten kombinierten Entwickler zusammen- gesetzt, und zwar infolge der vortrefflichen Deckkraft, welche das Hydrochinon gibt.

Neuerdings wird auch vielfach die Kom-

bination von Hixvdrochinon mit Кодта

enıpfohlen. So gibt A. Goldsmith in „Phot.

News“ folgende Vorschrift:

Lösung A. Hvydrochinon . A A Rodinal . . . 14 ccm Natriumsulfit . 20 ¢ Wasser. . . 200,

Lösung В. Pottasche . . Jo, Wasser. . . 200

”

Für normale Expositionen wird nur Lö- sung A benutzt. Wünscht man eine schnellere Hervorrufung, so werden einige Tropfen Lö- sung B zugegeben. Bei kurzen Exposttionen oder Unterexpositionen werden gleiche Teile A und B genommen.

Kolorieren von Diapositiven.

Zu dem lehrreichen Artikel von Carl Abt auf S. 82 der „Photographischen Mitteilungen“ möchte ich bemerken, dass die Eiweiss-Lasur- farben mir zum Kolorieren von Diapositiven teils zu wenig Deckung, teils schmutzige Töne ergeben haben. Am besten geeignet für den Zweck, von unerreichtem Feuer und homo- genem Auftrag sind zweifellos die Anilin- diapositivfarben, die man leider nur in ganzen Sätzen bekommt, von denen dann immer eine ganze Reihe von Farben liegen bleibt, da man, wie der Autor richtig bemerkt, mit den Grundfarben und wenigen Übergangstönen voll- ständig auskommt. Diese Farben sollten end- lich auch einzeln erhältlich sein. Bis dahin wird man mit Erfolg die Keilitzschen Brillant- Photographiefarben benutzen, die auch gute Leuchtkraft geben und sich gut auftragen lassen. Die Anilinfarben sind übrigens so leuchtend, dass man damit auch den Schatten Ton geben kann.

Die Kolorierung muss sich, wie richtig be- merkt wird, in einfachen Tönen halten. Re- alistisches Durchkolorieren mit allen Zwischen- stufen ist völlig ausgeschlossen und wirkt nach- her nur dilettantisch bunt. Vielleicht dürfte fürs Kolorieren von Diapositiven das Studium der modernen farbigen Künstlersteinzeichnungen von grossem Vorteil sein. Hier haben wir die grossen, einfachen, ruhigen Stimmungstöne, die

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sich aufs Lichtbild übertragen lassen, ohne die photographische Feinheit zu beeinträchtigen oder zu überschreien.

Mir ist in der Praxis auch häufiger der Fall begegnet, wo es sich darum handelt, scharf umrissene Flächen oder feine Linien mit glatten Tönen anzulegen, 2. В. bei Ке- produktionen nach kolorierten schematischen Zeichnungen, Karten usf. Überall da, wo es sich darum handelt, Flächen oder Linien mit sauberen Rändern anzulegen, hüte man sich davor, das Diapositiv zu feucht zu machen. Die Farben laufen unfehlbar aus. Besser, man befeuchtet nur die einzelnen zu kolorierenden

Stellen etwas mit dem Pinsel oder malt, falls man feine Linien haben will, einfach auf dem trocknen Diapositiv. Unter Benutzung obiger Farben blieb mir der Pinsel (ich benutze für feine Sachen stets Marderhaar, weil einzig brauchbar mit Bezug auf feine Spitze) niemals kleben. Kolorierte Platten mit feuchtem Pinsel zu überfahren, davor möchte ich warnen. Es kann dabei passieren, dass die ‘Farben sich ineinander schmieren. Man lege nötigenfalls das Diapositiv in Wasser, welches die Farben langsam auszieht und bis zu etwaigem völligen Entfernen öfters zu wechseln ist.

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Literatur

Die optischen Instrumente. Von Dr. M. von Rohr. (Aus der Sammlung „Natur und Geisteswelt“.) Verlag von B. G. Teubner in Leipzig. Mit 84 Abbildungen im Text. (Preis geh. ı МК.). Photographischer Apparat und Projektionsapparat, Mikroskop und Fern- rohr sind allen vertraute Dinge. Über die Grund- lagen ihrer Wirkungsweise und ihrer Einrichtung sich zuverlässig unterrichten zu können, wird vielen willkommen sein, und hierzu bietet das vorliegende Bändchen die beste Anweisung Der bekannte Verfasser gibt zunächst eine Einführung in die Grundbegriffe der „Ab- bildung“, behandelt dann das Auge und das Sehen und wendet sich dann den einzelnen optischen Instrumenten zu. Die Behandlung der einzelnen Instrumente ist bis auf die jüngste Zeit fortgeführt worden, es fehlen. weder das Ultramikroskop noch die neuen Apparate zur Mikrophotographie mit ultra- violettem Licht.

M. Dennstedt und F. Voigtländer, Der Nachweis von Schriftfälschungen, Blut, Sperma usw., unter besonderer Berücksich- tigung der Photographie mit einem Anhange über Brandstiftungen. Mit 97 Textbildern und

141

einer Spektraltafel. Verlag von Friedrich Vieweg & Sohn-Braunschweig. (Preis geh. 9 М.) — Die Verfasser bieten in dem vor- liegende Werke insbesondere auf dem Gebiete der Urkundenfälschung ein sehr beachtenswertes Material, namentlich die photographischen Ver- fahren, speziell die praktische Verwendung der Mikrophotographie für forensische Zwecke wird hier ausführlichst, ohne jede Geheimkrämerei, abgehandelt. Die zahlreich beigegebenen Ab- bildungen sind äusserst instructiv und interessant.

Meyers Reiseführer, Deutsche Alpen, I. Teil, 9. Aufl. Mit 26 Karten, 5 Plänen und 15 Panoramen. Verlag Bibliographisches Institut, Leipzig. (Preis geb. 5 М). Das flotte Erscheinen der Neuauflagen gibt wohl den besten Beweis für die Brauchbarkeit und Beliebtheit der Meyerschen Reisebücher. Der erste Teil des Alpenführes enthält das bayrische Hochland, Vorarlberg, den westlichen und süd- lichen Teil Tirols einschliesslich des Gardasees und der Bergamasker Alpen. Besonders her- vorzuheben ist bier das ganz vortreffliche, äusserst reichliche Kartenmaterial. Auch dem Rodel- und Skisport ist in der Neuauflage ge- bührende Beachtung geschenkt.

Fragen und Antworten

Wie erhalte ich ein recht kiecksiyes Dild? — (G. Radeberg),

Sie meinen wohl ein recht hartes Bild ohne Details? Durch kurze Belichtung und Hervor- rufen mit einem kräftigen, gut deckenden Ent- wickler, z. В. Hydrochinon-Metol-Pottasche.

Da ich beinahe immer auf Reisen bin, so muss ich so viele verschiedene Dunkelkammern benutzen, in weichen fast stets fehlerhafte elek- frische Lampengläser sind. Könnte ich da vielleicht Kobaltrubingläser verwenden? Wo er- halte ich geeignete Birnen? — (N. London).

Äusserst praktisch haben sich bei uns für Reisezwecke die Ruby-Christia-Stoffe bewährt; man umhillt damit einfach in ein oder mehreren Lagen und bauschig die vorhandene Glühbirne. Auch Eder empfiehlt die guten Fabrikate von roten und gelben Leinenstoffen für Dunkel- kammerimprovisierung als recht praktisch (siche Eder Handbuch Ш, Seite 352). -- Glas- birnen erfordern auf Reisen sehr sorgfältige Verpackung. Gute Kobaltrubingläser, soweit wir solche in Händen hatten, zeigten etwas geringe Ilelligkeit zum arbeiten. — Einfache gute Rubinglaser, haben sich bei uns sowohl für gewöhnliche als für Eosinplatten bestens bewährt. Eine reiche Auswahl von Dunkel- kammerglähbirnen unterhält u. a. die Firma С. Е. Kindermann & Co. Berlin. SW.

Auf welche Weise ist von einer Kohlephoto- graphie 24 X 30 eine Kopie resp. Negativ 13 X 18 Platte zu erhalten? Nach der Tabelle in Dr. Vogels Taschenbuch erhalte Länge für den Cameraauszug, welche mit meinem Stativapparat gar nicht erreichen kann. — (Р. Buckow).

Hier gibt es keinen anderen Ausweg, als Benutzung einer anderen Camera, resp. eines anderen Objektivs.

Ersuche um die Adresse der Bezugsquelle für den Kl. Chronik Seite 21 erwähnten Stand- entwickuungskastens. — (А. St. Petersburg),

L. С. Kleffel & Sohn, Berlin W., Pots- damerstr. 29.

Kann man einen Tageslichtvergrösserungs- apparat durch geeignete Vorrichtungen für künstliches Licht verwenden? — (St. Wien).

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Ja. — Es ist dafür Sorge zu tragen, dass die Beleuchtung des Negativs eine gleichmässige ist, durch Einschaltung von Mattscheiben oder Kondensor usw.

Was ist Aallitvpier — (J. Jena).

Die Kallitvpie ist ein Kopierverfahren, welches auf der Lichtempfindlichkeit gewisser Eisensalze beruht. Rezepte für die Präparation des Papiers finden Sie u. a. in unserer Zeitschrift Jahrg. 1904, Seite 305.

Welches sind die Gründe, die gegen eine Ver- wendung von Kattummetabisulfit zur Konser- vierung in Pyrogallussäure- Entwicklerlosungen sprechen? — (M. Muffendory).

Kaliummetabisulfit ist auch für Pyrogallol verwendbar, eine gute Vorschrift hierzu hat Eder angegeben. Was die speziellen Eigen- schaften des Bisulfits mit Pyrogallol anbetrifft, so üben grössere Mengen Bisulfit eine stark verzögernde Wirkung bei der Pyrogallol-Soda- lösung aus, ferner ergeben manche Platten- sorten damit Negative mit bräunlicher Färbung.

Gestalte mir die Anfrage, worin der Fehler liegt, dass ich beim Pigmentdruck den doppelten Übertrag auf Cellwoid, den ich bisher auf Ent- wicklunyspapier ausführte, nicht herunterbekomme?

(F, Wien.)

Es dürfte sich hier empfehlen, die Celluloid- platten mit Bimssteinpulver abzureiben und dann zu wachsen.

Was sind Solar Prints? — (B., Berlin.)

Es handelt sich hier um Jodbromsilber- papiere, welche ähnlich den nassen Kollodium- platten in feuchtem Zustande exponiert und dann physikalisch hervorgerufen werden. Ge- eignete Rohpapiere hierzu liefert u. a, Stein- bach in Malmedy, Felix Scholler jun., Osnabrück. Weiteres siehe unter „Kleine Mitteilungen“ Seite 138.

Zu der Anfrage über Bis-Telar und Tele- Peconar, Seite 95, gingen uns nachfolgende Ein- sendungen aus dem Leserkreise zu.

Die Konstruktion des Bis-Telar ist ent- schieden eine sehr originelle und sind die mit

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demselben erzielten Resultate — trotz des niederen Preises des Instrumentes — recht gute zu nennen. Seine Vorzüge sind in erster Linie Raumverringerung der Camera beim Arbeiten mit einer langen Objektivbrennweite nnd ausserdem leichte Überwindung der Auf- nahmedistanz bezw. umgekehrt Wahl einer grösseren Distanz zur Erzielung von Aufnahmen mit künstlerisch besser ansprechender Per- spektive.

Das Bis-Telar kann fir Landschaften nur empfohlen werden und bildet eine sehr schätz- bare Ergänzung zu allen Handcameras; auch sind Vergrösserungen nach den damit ge- fertigten Aufnahmen gut auszuführen. Nur hinsichtlich mancher Architekturen mit langen, geradeverlaufenden Linien ist Vorsicht bei der Verwendung des Objektivs geboten, da das Instrument am Rande etwas „kissenförmige“ Verzeichnung aufweist, die aber bei den meisten Aufnahmen keineswegs bemerkbar ist.

Das Arbeiten mit dem Bis-Telar ist — im Gegensatz zu demjenigen mit einem wirklichen Teleobjektive — ein überaus einfaches und

GUSTAV RÖSNER, DES Chlorbroms. 8x 11

leichtes, denn es unterscheidet sich in keiner Weise von dem Aufnehmen mit einem ge- wöhnlichem Objektive. — Hans Schmidt.

Besonders hervorzuheben ist das einfache Arbeiten mit dem Tele-Peconar. Wie meine Aufnahmen zeigen, ist die Schärfe für Land- schaftsbilder ausreichend, auch für Pro- jektionen. — Die Fabrik liefert ferner Ansatz- tuben, mit deren Hilfe das Objektiv der Camera verwendet werden kann. — In diesem Falle wird das Instrument ohne weitere Veränderung (es sind zwei hintereinanderliegende Gewinde vorhanden) an Stelle des Verschlusses bezw. Objektivs eingeschraubt.

Ich bin gern bereit, dem Herrn Einsender persönlich weitere Auskünfte zu erteilen evtl. Bilder zu übersenden. — Josef Wünsch, Lehrer, Karlsbad, Panoramastrasse.

Bei Anfragen betreffs Adressen von

Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

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Am Szamos~ Ufer

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57b.

42h.

51с.

STb.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

Z. 4451. Verfahren zur Erzeugung naturfarbiger, photographischer und photomechanischer Re- produktionen. Karl Gustav Zander, l.ondon; Vertr.: В. H. Korn, Friedenau. 3. 2. 05.

. С. 21 571. Verfahren zur Herstellung von photo-

mechanischen Druckformen, bei denen die durch Entwicklung freigelegten Stellen drucken. Bog- dan Gisevius, Berlin, Linkstr. 29. 13. 5. 06. B. 39099. Im Inneren eines Stockgriffes unter- zubringende Camera. Willi Battke, Berlin, Steglitzerstr. 94. 27. 1. 05.

5. 20 181. Mit aus Elementarfiltern der ver- schiedenen Grundfarben zusammengesetztem Mehrfarbenfilter versehene lichtempfindliche Platte zur Herstellung von Photographien in natürlichen Farben. Société Anonyme des Plaques et Papiers Photographiques А. Lumicre et ses Fils, Lyon; Vertr.: Albert Elliot, Berlin SW. 48. 25. 10. 04.

K. 28 882. Vorrichtung zur farbigen Beleuchtung von Stercoskopbildern bei der Betrachtung der- selben durch ein Stereoskop. Herrmann Kloppe, Berlin, Planufer 93a. 4.2.05.

Р. 17 118. Spannvorrichtung für das Drucktuch von Lichtpausapparaten mit gekrümmten Glas- scheiben, die mit der konkaven Seite der Licht- quelle zugekehrt werden; Zus. z. Anm. P. 16 393. Gebr. Pabst, Ludwigshafen a. Rh. 7. 4. 05.

. S.20033. Verfahren zur Herstellung rastrierter

Diapositive durch Rasteraufnahme eines gewöhn- lichen Halbtonnegativs. Frederick William Sears, Berhampore, Neuseeland; Vertr.: Hein- rich Neubart, Berlin SW. 61. 12. 9. 04.

Erteilungen.

169019. Spannvorrichtung für das Drucktuch von Lichtpausapparaten mit gekrümmten Glas- scheiben, die mit der konkaven Seite der Licht- quelle zugekchrt werden; Zus. 2. Pat. 165 468. Gebr. Pabst, Ludwigshafen a. Rh. 31. 8. 04. 169 430. Verfahren, zu einem Stapel vereinigte lichtempfindliche Schichtträger mit Zugbändern nacheinander zur Belichtung zu bringen, indem man die belichteten Schichtträger aus einer Kassette in cin mit derselben verbundenes licht- dichtes Gehäuse zicht. Optische Anstalt С.Р. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 28. 3.05.

169 313. Verfahren zur Herstellung von Farben- photographien nach dem Mchrfarbenverfahren unter Übereinanderschichtung der einzelnen, in

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin

57b.

57e.

abziehbaren Silberemulsionsschichten erzeugten und in der entsprechenden Farbe getonten Monochrombilder. Chemische Fabrik auf Aktien (vorm. E.Scbering), Berlin. 4. 5. O5. 169 364. Azetylzelluloseemulsionen für photo- graphische Zwecke. Farbenfabriken vorm. Friedr. Bayer & Co., Elberfeld. 13. 11. 02. 169 314. Vorrichtung zur Verhütung grösserer Verschiebungen von photographischen Platten in solchen Entwicklungsschalen, in denen die Platten auf gekrümmten Auflageflächen ruhen. GassnerFeltusFraley, New York. 22.7.03. 169 167. Nach beiden Richtungen wirkender Rouleauverschluss. John Stratton Wright, Duxbury, u. Charles Sumner Gooding, Boston, У. St. А. 28. 4. 03.

169 168. Photographische Kassette mit hervor- stehendem Schieber. Gustav Geiger, München, Maximilianpl. 16. 21. 4. 05.

169 219. Photographische Kassette mit aus einfachen Platten bestehenden Schiebern, welche im geschlossenen Zustande den Kassettenrahmen nicht überragen. Gustav Geiger, München, Maximilianplatz 16. 31. 1. 05.

169 315. Dunkelkammer- und Gerätewagen für photographische Aufnahmen ausserhalb des Ateliers. Jean Schmidt, Frankfurt a. M., Kaiserstrasse 10. 18. 8. 05.

57а. *169 532. Magazin-Wechselkassette mit auszieh-

574.

barer Lade, welche bei Tageslicht mit einem durch Schieber verschlossenen Plattenpaket be- schickt werden kann. Leon Disclyn, Paris. 24. 1. 04.

169 533. Anordnung von in die Camera hinein- ragenden Objektiven an Stereoskop-Cameras, durch welche eine Scitenverschiebung des Objektiv- brettes für Einzelbilder oder Panoramenaufnahmen ermöglicht ist. Fabrik photographischer Apparate auf Aktien, vorm. R. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 23. 11. 04.

169534. Reflex- Camera. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien, vorm. R. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 12.5. 05.

169 535. Selbsttätige Kassettenschieber - Ver- riegelung Ernst Jacobi, Darmstadt. 18. 8. 05. 169652. Rouleauverschluss mit zwei Rouleau- halften und Vorrichtung zum Entkuppeln der Rouleauhälften und zum Einstellen der Schlitz- breite. Optische Anstalt C. P. Goerz Akt.- Ges., Berlin-Friedenau. 11. 9. 04.

169 507, Verfabren zur Herstellung von Druck- formen. Fritz Calons, Cöln-Lindenthal, und Graff & Co., GmbH, Berlin. 8. 1. 04.

Verlag von Gustav Schmidt (уогт. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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HUGO ERFURTH, DRESDEN

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THEODOR SCHOLZ, WIEN Сишин 20 x 37~/ Die Lichtung /

Der Gebrauch von Tonfixierbädern Nachdruck verboten

ie Methode des kombinierten Tonens und Fixierens der Kopien hat namentlich D für den Amateur viel Anziehendes. Es ist hier mit Leichtigkeit die ge-

wünschte Färbung zu erreichen, die ganze Arbeit nimmt ferner wenig Zeit in Anspruch, während der getrennte Ton- und Fixierprozess viel technische Erfahrung er- fordert. Das im Gebrauch so bequeme Tonfixierbad bedingt jedoch auch gewisse Wartung, und wenn wir diese nicht beobachten, so werden wir nimmermehr haltbare Bilder erzielen.

Bekanntlich bewirkt die Zufügung von Bleisalzen zu Goldfixierbädern, dass der Tonprozess schneller von statten geht. Es ist nun eine Tatsache, dass bleisalz- haltige Tonfixierbäder auch ohne eine Spur von Goldgehalt tonen, aber sobald es in solchen Bädern an Gold fehlt, so geht der Tonprozess merklich langsamer vor sich; die erzielten Töne sind flau und besitzen durchaus nicht die angenehme Färbung, Kraft und Brillanz, wie es bei der Goldtonung der Fall ist.

Ein anderer Einwand bei den Tonfixierbädern ist der Gehalt an Säure und sauren Salzen (Alaun). Es ist bekannt, dass Säuren und saure Salze das Fixiernatron zersetzen und Schwefel abscheiden. Es fallen beim Ansetzen des Tonfixierbads ziemliche Mengen Schwefel aus, und diese Reaktion ist mit Fertigstellung der Lösung nicht beendigt, sondern man kann beobachten, indem man den Niederschlag durch Filtration beseitigt, dass am anderen Tage sich weitere Mengen, wenn auch in viel geringerem Masse, ausgeschieden haben. Die Schwefelabsonderung setzt sich also fort, sie kann daher

1. ҮҮ. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 7

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DR. ROBERT REININGER, WIEN Gummi 32 x 42

Sommertag

auch beim Tonen unserer Kopien in der Bildschicht stattfinden und so die Haltbarkeit der Bilder beeintrachtigen.

Wird das Tonfixierbad nicht frisch benutzt, sondern erst einige Tage stehen ge- lassen, so hat die Schwefelabscheidung nachgelassen; wir werden, wenn wir das Bad filtrieren und die filtrierte Lösung nach einigen Stunden beobachten, kaum eine Trübung wahrnehmen. Bringen wir in solch geklartes Bad nun behufs Tonung eine Anzahl Kopien, so können wir sicher sein, dass die Lösung selbst in der kurzen Zeit, welche wir zum Tonen benötigen, keinen schädlichen Einfluss betreffs Schwefelabsonderung in den Kopien ausübt.

Nun ist noch eine andere Reaktion zu berücksichtigen. Die Auskopierpapiere ent- halten ohne Ausnahme freie Säure. Bringt man die Kopie ohne vorzuwässern, wie es die Gebrauchsanweisung vieler Fabriken vorschreibt, unmittelbar in das Tonfixierbad, so verursacht selbstverständlich die in dem Papier enthaltene Säure eine Schwefel- absonderung in der Bildschicht, und die Haltbarkeit des Bildes ist gefährdet. Dieser Reaktion können wir entgegentreten, wenn die Kopien vor dem Tonfixieren ordentlich gewässert werden, resp. wir fügen dem letzten Waschwasser etwas Natriumkarbonat (und Chlornatrium) zu.

148

ERWIN RAUPP, DRESDEN

Über den Einfluss der Zusammensetzung von Tonfixierbädern sind von den Gebr. Lumiére und Seyewetz') interessante Versuche angestellt worden. Es wurden drei Serien von Bädern benutzt:

I. In I Liter kochenden Wassers wurden 250 © Fixiernatron und I6g kri- stallisierter Alaun gelöst. Nach dem Erkalten wurden 2 g Bleiacetat und 0,6 g Goldchlorid zugegeben; es wurde das gleiche Bad wie oben bereitet, nur mit dem Unterschiede, dass die Lösung von Fixiernatron und Alaun in der Kälte geschah;

3. es wurden drei Tonfixierbäder genommen, von denen das eine frei von Alaun,

das andere frei von Bleiacetat, das dritte frei von Alaun und Bleiacetat war. Es ist klar, dass die drei letzten Lösungen nicht die gleiche Tonfärbung erzeugen. In erster Lösung wird das Bild schwach rötlich, in der zweiten mehr rötlich, in der

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1) Bulletin de la Société Française XXVIII.

149

|

dritten gelblich rot'). Dic Bilder wurden einer tüchtigen Waschung unterzogen, dann getrocknet und hierauf, zwischen Glasplatten gelegt (um Staub- und Feuchtigkeits- einflüsse auszuschliessen), ein Jahr dem Licht exponiert. Zur llälfte waren die Bilder mit schwarzem Papier bedeckt worden. Es zeigte sich, dass keins der Bilder einen wesentlichen Unterschied aufwies; nur die ursprüngliche violette Färbung der Papier- unterlage war gebleicht worden. Diese Bleichung trat in weniger gründlich gewässerten Bildern stärker hervor.

Die Gebrüder Lumicre stellten fest, dass die Hauptursache des Verderbens von Bildern in ungenügender Auswaschung des Fixiernatrons zu suchen ist; des weiteren hatten sie die Beobachtung gemacht, dass diese Veränderung nur bci Vorhandensein von Feuchtigkeit statt hat.

Jedenfalls steht es fest, wie von verschiedenen kompetenten Seiten sorgfältig an- gestellte Versuche ergeben haben, dass mit sachgemäss angesetzten Tonfixierbädern und bei richtiger Behandlungsweise äusserst haltbare Bilder erzeugt werden können, voraus- gesetzt natürlich, dass das verwendete Kopierpapier selbst von guter Beschaffenheit ist. Bei älteren, bereits zum Verderben neigenden Papieren wird man schwerlich auf Bild- resultate von guter Färbung und Haltbarkcit rechnen können.

Von der Verwendung goldfreier Tonfixierbäder möchten wir abraten. Vor einiger Zeit hat Hermann Kurz, Basel, aut ein solches nach folgender Zusammensetzung ein deutsches Reichspatent genommen:

Wasser. Ди 100 f Bleinitrat оон 4» PAU: Ap. e ъ За Aue Вх ое 4 ›» Fixiernatron . оаа LS 4, Tannin. . . : к ж m ОЙ

Wir haben schon oben erwähnt, dass sich die Goldtonung nicht ersetzen lässt, ferner ist die Haltbarkeit der nicht mit Gold getonten Bilder meist eine etwas fragliche. Handelt es sich um die Herstellung von Probeabzügen, bei denen Ton und Halt-

barkeit keine Rolle spielen, so mögen die billigen goldfreien Lösungen Verwendung finden.

Die Schärfentiefe des Objektivs Von Dr. W. SCHEFFER (Schluss von Seite 133.) Nachdruck verboten

In Fig. 5 (s. Seite 153) ist die Veränderung der Schärfentiefe erstens bei ver- schiedenen Gegenstandsweiten, und zweitens bei verschiedenen wirksamen Öffnungen dargestellt.

Angenommen wurde: Brennweite / = 130; Grenzwert der Schärfe D = 0,1 mm;

1) Bei diesen Versuchen wurden die Lumicreschen Citratpapiere herangezogen.

150

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4)

S. JAFFE, POSEN Kohle 43 x 57 Der Holzhof

wirksame Offnung für Kurven ГО = 190mm = f: 6,8

3 н 5 > » ПО = 9,5 » ке К 13,5 » » » » ШО = 47 s SF AF Die scharf eingestellten Gegenstandsweiten а = 1,50 m, = 3m, = 6m, = 12 m

— 24 m.

Diese Werte wurden verhältnisgemäss auf der Abszissenachse aufgetragen.

Als Ordinatenwerte wurden in den betreffenden Fusspunkten die Längenunterschiede aufgetragen zwischen den genau eingestellten und den noch genügend scharf abgebildeten Gegenstandsweiten, und zwar die Ferne nach oben, die Nähe nach unten. Als Aus- gangspunkt der Berechnung wurde zunächst die Gegenstandsweite festgestellt, bei deren genauer Einstellung co gerade noch (mit D = 0,1) genügend scharf erscheint.

Wir wollen diese Einstellung »Naheinstellung für Unendlich« nennen, in der Hoffnung, dass sich für diesen wichtigen Begriff bald ein besseres Wort findet. Diese Nahein- stellung für Unendlich ist in unserem Fall 24 и. Von dieser kamen wir halbierend auf а = 12, 6, 3, 1,50 m.

Es wurden nun nach den oben entwickelten Formeln die 4’ und а’ für Nähe und Ferne ausgerechnet, und die Langenunterschiede zwischen den o und den genau ein- gestellten a als Ordinaten aufgetragen.

RUDOLF TIROLD, WIEN Ge Broms. 141/, х 16

Wir wollen die Ausdehnung der scharı abgebildeten Gegenstandsweite in die Ferne, gemessen vom Ort der genauen Einstellung im Gegenstandsraum, die »ferne Schärfen- tiefe« nennen und die andere entsprechend die »nahe Schärfentiefe«.

Mit einem Blick übersehen wir in Fig. 5, was wir aus den Formeln mühsam er rechnen.

г. Je kleiner die Öffnung, desto grösser ist die ferne und die nahe Schärfentiefe.

Abblenden hat auf die ferne Schärfentiefe einen grösseren Einfluss als auf die nahe Scharfentiefe; die Grösse dieses Unterschiedes wird bei kleiner werdender Gegenstands- weite geringer.

2. Je kleiner die scharf eingestellte Gegenstandsweite ist, desto kleiner ist sowohl die ferne als die nahe Scharfentiefe. Erstere nimmt rascher ab als die letztere.

Der Unterschied dieser Abnahme wird ebenfalls bei kleiner werdender Gegenstands- weite rasch geringer.

Unsere Versuchsanordnung hat noch eine veränderliche Grösse, deren Veränderlich- keit wir noch nicht in Betracht gezogen haben, die Brennweite.

In Fig. 6 sind zwei verschiedene Brennweiten bei gleicher relativer Öffnung mit- einander verglichen, ein Objektiv von 130 2m und ein solches von 260 mm. Die Dar- stellungsweise entspricht genau derjenigen der Fig. 5.

Wir sehen, dass die Brennweite einen grossen Einfluss auf die Schärfentiefe hat. Je kürzer die Brennweite, desto grösser die Scharfentiefe. Bei gleicher Einstellung ist

für das kurze Objektiv die Schärfentiefe grösser, und zwar die ferne Schärfentiefe um mehr als die nahe. — Je kürzer die scharf eingestellte Gegenstandsweite, desto geringer

werden die Unterschiede.

Aus dem hier Gesagten lassen sich einige praktisch recht nützliche Schlüsse ziehen: I. Die kürzeste, nicht die längstmögliche Brennweite, die Genügendes hinsichtlich Bildgrösse leistet, ist immer vorzuziehen, weil sie die grösste Schärfentiefe hat, also

auch mit grösserer Öffnung das Nötige leistet.

2. Nur bei richtiger Ausnutzung der gesamten Schärfentiefe kann man die grösste im betreffenden Fall überhaupt mögliche wirksame Öffnung anwenden.

Man könnte mir einwenden, dass die Sache in der Praxis so einfach mit einer etwas stär- keren Abblendung zu erreichen sei — wozu das viele Rechnen und der Formelkram, der doch für den Praktiker »wertlos« ist.

Dazu möchte ich bemerken, dass eine möglichst grosse, wirk- same Öffnung für die Abbildung höchst bedeutsam ist. Folgen- des Beispiel mag das — auch für den Amateur verständlich — klarmachen. Wir legen eine Fensterscheibe, an drei oder vier Punkten mit Korkstopfen unter- stützt, auf den Boden. Nun lassen wir einen Sack, der mit einigen Pfund feinen Sandes ge- füllt ist, aus etwa І 2м Höhe auf diese Scheibe fallen. Natürlich zertrimmern wir die Scheibe. Wenn wir dagegen dieselbe Sandmenge aus derselben Höhe in feinem Strahl auf die Glas- platte rieseln lassen, bleibt diese unbeschädigt. Ähnlich geht es mit dem Bromsilber und dem Licht zu. Es gehört eine ge- wisse Menge von Lichtenergie in der Zeiteinheit dazu, um das Bromsilber anzugreifen — ge- ringere Lichtmengen wirken —

h 30

715

auch bei längerer Belichtung — kaum oder gar nicht mehr, sie liegen unter der Empfindlichkeitsgrenze, dem „Schwellenwert“ der Schicht.

Es ist klar, — je mehr wir abblenden, desto mehr Schattenpartien sinken unter diesen Schwellenwert und desto weniger Einzelheiten bekommen wir in den Schatten — ein desto härteres Bild mit pechschwarzen Schatten ohne Einzelheiten ist die Folge.

Es ist also ein Fehler, auch nur um ein Geringes mehr abzublenden, als unbedingt nötig, und eine entsprechend verlängerte Belichtung kann das Verschwinden der Einzel- heiten in den dunklen Bildteilen nicht verhindern.

Endlich ist die Schärfentiefe ein ausserordentlich feines Mittel für Herstellung und Prüfung von Einstellskalen. Wenn man — etwa einen Druck — 3 м vom Objektiv aufstellt und dann die Skala auf 3» einstellt, kann der Druck ziemlich scharf er- scheinen, ohne dass die Einstellung streng richtig ist. Wenn man aber nach vorn und hinten an den Grenzen der Schärfentiefe noch zwei Blätter aufstellt und sieht, ob diese beiden gleichmässig mit einem bei etwa 3—4facher Eupenvergrösserung gerade eben merklichen Hauch von Unschärfe erscheinen, dann hat man erst eine sichere Gewähr für die Richtigkeit der Einstellungsmarken.

Wolken- und Sonnenaufnahmen

Von CARL SCHMUCK

Nachdruck verboten.

ie die Sonnen- und Wol- N kenaufnahmen im allge-

meinen angefertigt werden, habe ich bereits im Jahrgang 1904, S. 209 dieser Zeitschrift beschrieben ; es wurde dabei angegeben, wie Wolken mit der Sonne im Bilde bei Verwendung eines einfachen Land- schaftsobjektives und gewöhnlicher Platten erhalten werden können. Bei meiner heutigen Auseinandersetzung soll gezeigt werden, wie weit durch Benutzung von orthochromatischen und Isolarplatten eine Beeinflussung zu erwarten ist, denn gerade diese werden vielfach als einzig richtiges Ma- Fig. 1. CARL SCHMUCK, phot. terial zu diesen Aufnahmen empfohlen.

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Von den zufällig erhaltenen Aufnahmen, die durch Überkopieren zu Mondschein- landschaften gestempelt werden, sehe ich ab, ich halte nur solche Abendaufnahmen für interessant, welche von vornherein als solche vorgesehen und behandelt werden, Auf- nahmen, bei welchen Zeit, Witterung, Gestaltung der Wolken, sowie überhaupt die ganze Anordnung der Landschaft es zulassen, eine solche zu unternehmen, um den Eindruck der Abendstimmung und richtige Bildwirkung zu erreichen. Zunächst wäre die Frage: »Welche Wolkenaufnahmen sollen mit orthochromatischen und welche mit gewöhn- lichen Platten gemacht werden":

Die Benutzung orthochromatischer Platten bei Landschaften setzt grössere Farben- unterschiede voraus, die Entfernungen werden besser als wie bei den gewöhnlichen Platten wiedergegeben, und völlig weisse Wolken können durch Einschaltung eines Gelb- filters bei der Aufnahme erhalten werden.

Sehen wir nun, in welchem Masse diese Eigenschaften bei Sonnenaufnahmen, die als Mondschein wirken, und solchen, die den Charakter als Sonnenaufnahmen behalten sollen, vorhanden sind, sowie unter welchen Voraussetzungen dieselben gemacht werden.

Bei einer Aufnahme, bei der die Sonne als Mond wirken soll, ist zunächst eine Landschaft mit passendem Vordergrunde zu wählen, das heisst, es muss ein Motiv sein, welches genügend Gegensätze in Licht und Schatten bietet, damit bei der notwendigen kleinen Abblendung und kurzen Belichtung noch genügend Werte erhalten bleiben. In erster Linie seien hier Wasser, Schnee oder eine Eisfläche genannt, ein mit hellem Staub bedeckter Weg ist ebenfalls manchmal sehr gut zu verwenden.

Um mondähnliche Beleuchtung zu erzielen, ist es nötig, die Aufnahmezeit derartig zu wählen, dass die Landschaft noch von ziemlich hochstehender Sonne beleuchtet wird, damit nicht nur keine allzu langen Schatten entstehen, sondern auch — was besonders zu beachten ist — das Hauptlicht dem Vordergrunde zugewiesen wird, der Hintergrund wird dadurch verdunkelt, die Horizontlinie verschwommen und unklar. Unter keinen Umständen darf eine Mondaufnahme eine grosse Tiefe besitzen, denn das Mond- licht lässt nicht die Fernsicht wie bei Tageslicht zu. Sehr günstig hierzu ist, wenn die Aufnahme frühmorgens vorgenommen wird, aufsteigender Nebel oder sehr niedrig ziehende Dunstwolken, wodurch der Horizont verdeckt wird. (Siehe Abbild. т, 4 u. 6 des Artikels »Wolken- und Sonnenaufnahmen« aus Jahrgang 1904). |

Die Wolken zu Mondscheineffekten dürfen nicht weiss sein, denn solche kommen nicht vor, da das Mondlicht zu schwach ist, solche zu erzeugen. Aus diesen Gründen können nur dichte Wolken, die nur stellenweise und an den Rändern durchsichtig sind, hierzu genommen werden,

In welchem Verhältnis stehen nun diese Aufnahmen zur orthochromatischen Platte?

Um das Bild für die gewünschte Abendaufnahme intensiver und dunkler zu erhalten — einerseits wegen der Beleuchtung, anderseits der Exposition wegen —, wird stark geblendet. Dadurch geht ein grosser Teil der hellen Farbe in seiner Wirkung verloren, da nun aber, wie schon oben bemerkt, gleich für kontrastreiche Objekte zu sorgen ist so sehe ich in bezug auf Farbenwirkung von der orthochromatischen Platte ab. Die Entfernungen und die Bildtiefe, die wir bei Tagesaufnahmen haben, gibt es

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bei Mondschein nicht, darum wird, um die Fernsicht zu vermeiden, die Beleuchtung derartig gewählt, dass der Horizont dunkel wirkt. Um dem Bilde einen richtigen Hintergrund zu geben, kann der Standpunkt 2. В. gegenüber einem Flussufer oder Waldrande genommen werden. Da also auch keine Tiefe bei diesen Aufnahmen erhalten werden soll und darf, so kann die orthochromatische Platte auch in dieser Hin- sicht umgangen werden. Die Wolken können ebenfalls, da keine völlig weissen vor- kommen, und die grauen, dichten genügend Tonunterschied besitzen, auch ohne ortho- chromatische Platten zum Ausdruck kommen,

Soll die Sonne als solche bei Untergang wiedergegeben werden, so muss in diesem Falle, entgegen den Mondeffekten, die Horizontlinie, sowie der Himmel in seiner ganzen Ausdehnung hell beleuchtet sein. Dazu ist also ein tiefer Sonnenstand erforderlich. In Abbildung 1 ist diese Aufnahme ebenfalls mit gewöhnlicher Platte gemacht. Zeit: Anfang September, abends 6 Uhr, bei heller Sonnenscheibe.

Anders liegt der Fall, wenn die Aufnahme im Frühjahr oder Herbst gemacht wird. Hier ist die Sonnenscheibe öfter und sehr intensiv, infolge des grösseren Wassergehaltes der Luft, beim Untergange rot sichtbar. Bei dieser Beleuchtung ist, da die roten und gelben Strahlen vorherrschend sind, eine orthochromatische Platte mit Vorteil zu ver- wenden.

Die Abbildungen 2, 3, 4 und 5 sollen die Wirkung der orthochromatischen gegen- über der gewöhnlichen Platte ersichtlich machen. Von den drei Aufnahmen, welche die Sonne bei völlig wolkenlosem Himmel zeigen, wurde, um zu sehen, wie die Luft wirkt, Nr. 2 auf gewöhnlicher schwachempfindlicher, Nr. 3 und 4 auf orthochromatischer hochempfindlicher Platte gemacht, bei 4 wurde eine Gelbscheibe eingeschaltet.

Die Belichtungszeit war bei allen Aufnahmen die gleiche.

Aufnahme 3 zeigt im Negativ den Himmel in gleichem Ton wie Nr. 2, die Sonnen- scheibe, welche hierbei wegen der grösseren Empfindlichkeit der Platte solarisierte, weisst noch den bemerkenswerten Umstand auf, dass sich die Solarisation nicht über die ganze Sonnenscheibe erstreckt, sondern der äussere Teil ist wie ein Ring frei- geblieben. Auch bei Kontrollaufnahmen auf anderen Plattenfabrikaten war dasselbe Resultat zu verzeichnen.

Bei Aufnahme Nr. 4 wirkte die Gelbscheibe nur in bezug auf die Exposition als Reduktionsmittel, was die Platte an Empfindlichkeit mehr hatte wie Nr. 2, wurde durch die Gelbscheibe wieder herabgedrückt. Das Bild der Sonne mit den diese umgebenden Ringen ist auch hier in gleichem Werte wie bei Abbildung 2 erhalten.

Zu Abbildung 5, Sonne mit Wolken, ist gleichfalls zu bemerken, dass die Auf- nahmen auf gewöhnlichen Platten die gleichen Tonabstufungen zeigen wie hier die orthochromatische. (Vergl. Abbildung aus »Wolken- und Sonnenaufnahmen«, Jahrg. 1904.)

Die Isolarplatte, welche durch rotgefärbten Zwischenguss, Hinterlegen von Folien oder Bestreichen mit Lack, die empfindliche Schicht vor zurückfallenden Strahlen schützt, ist bei Aufnahmen, wo dünne Baumzweige usw. in das Sonnenbild hineinragen, zu empfehlen. Besonders gilt dies, wenn die Gegenstände, welche die Sonnenscheibe bedecken, sehr im Vordergrund stehen, denn da tritt Uberstrahlung viel stärker auf als

Fig. 4.

Fig. 2. Fig. 5.

Zu dem Artikel von С. SCHMUCK, „Wolken- und Sonnnenaufnahmen“.

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bei entfernter stehenden. Auch bei hoher Sonne ist die Überstrahlung eher zu erwarten als bei niederer. Bei Aufnahme Abbildung 5 ist auf der gewöhnlichen Platte selbst das

kleinste Ästchen in nächster Nähe derselben scharf erhalten.

Aus diesen Vergleichen und den beigegebenen Abbildungen ergibt sich das Resultat, dass die Verwendung der orthochromatischen Platte mit oder ohne Gelbscheibe be Wolken- und Sonnenaufnahmen als Abendstimmung keinen Vorteil bietet. Beachtet man dabei auch noch das viel einfachere und leichtere Verarbeiten der gewöhnlichen Platten, welche bei entschieden hellerer Dunkelkammerbeleuchtung geschehen kann, so sollte man in gewissen Fällen nicht zu einem Material greifen, welches keine

erheblich besseren Resultate erzielen lässt.

Zu unseren Bildern

(| ин Gravure gibt eine schöne Freilicht- aktgruppe von Erwin Raupp, Dresden. Man kann nur immer wieder bedauern, wenn die Sprache auf dieses Gebiet kommt, dass mit der Aktphotographie heute so viel unnützes Zeug produziert wird. Fast alles, was hier an die Öffentlichkeit kommt, ist nur pikant, dient dem gewöhnlichen Reiz der Sinne. Dieser Spekulation aber hängt man dann ein künst- lerisches oder literarisches Mäntelchen um, und so segeln die Machwerke hinaus in die Welt. — Demgegenüber berührt es wohl- tuend, bei der Rauppschen Arbeit alles Schielen nach dem Gewöhnlichen zu vermissen, Hier ist wirklich nichts anderes erstrebt, als schöne Körper in der Natur zu zeigen; wie sich das feste, lebendige Fleisch der jungen, elastischen Körper in der Sonne modelliert, umspült von dieser Flut von Luft und Licht in der sommerlichen Natur. Und der Moment ist famos gegriffen. Die Jungen haben sich zum Baden ausgezogen. Mit der geschmeidigen Lebendigkeit ihres Alters tummeln sie sich auf der Wiese. Von Scherz und Spielen ab- gejachtert, halten sie, einen Augenblick ruhend, inne. Dieser Moment ruhender Lebendigkeit ist gegeben. Man hat unmittelbar das Gefühl, dass die Gruppe im nächsten Augenblick sich aus ihrer schnellen Verflechtung lösen wird, damit der Kraftüberschuss der Jugend in neuem Umhertollen sich austobe. Diesen

Eindruck des unmittelbar von der Natur Ge- gebenen durch die Gruppierung erreicht zu haben, ist das Verdienst des Photographen; es zeugt von emer starken Beobachtung-zabe.

Das Landschafthche ist bei Raupp ganz als flächiger Hintergrund behandelt. Das Grün steht einen Ton zu tief, wie das die gewohn- liche Platte gibt, doch dieser Zufall der Technik kommt hier der Allgemeinwirkung nur zugute; die Gruppe ist um so lebendiger und au-drucks- voller vor dem ruhigen Hintergrunde.

Zwei Porträts zeigen weiterhin die vor- nehme Kunst Raupps im Bildnisfach., Er liebt eine kräftige, seitliche Beleuchtung, die breite Licht- uud Schattenflächen nebeneinander stellt. Welch lebendiger Kontrast gegen die weichlichen, verblasenen Atelieraufnahmen alten Stils! Das Jungenbildnis beweist noch einmal Raupps Fähigkeit, einen ungezwun- genen, wie zufällig wirkenden Moment in bild- hafter Ausgeglichenheit zu geben. — Hugo Erfurt, Dresden, zeigt dagegen in seinem Maler- bildnis, wie unbekümmert die neue Bildni~- photographie aus dem Leben heraus schöpft. Der Maler als Silhouette mit Hut und hoch- geschlagenem Kragen gegen das helle Fenster seines anscheinend etwas frostigen Atelier» ge- sehen; draussen, im Dunst verschwimmend, der Blick über die Dächer. Der Photograph ergreift unmittelbar und frisch die Augenblicks- wirkung, und dabei stören ihn auch die quer

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RAIMUND Е. SCHMIDT, HAMBURG дэ” Aus der Wobbeliner Heide

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Ёол RUDOLF HUBER, LEMBERG

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durchs Bild ragenden Fenstersprossen weiter nicht.

Dr. Reininger sucht in seinen Land, schaften das unbestimmte Flimmern von Luft und Licht wiederzugeben. Durch Benutzung des Gummidrucks auf narbigem Papier erreicht er die Auflösung der scharfen Konturen und kleinen Details. Es gelingt ihm in der Tat, etwas von dem Weichen, Schimmernden der Lichtstimmung in das Bild hineinzuführen; dabei zeigt sich freilich auch hier, wie so oft, der Mangel des Gummidrucks um eine Ton- stufe in den Tiefen. Es gelingt noch sehr selten, eine lockere, leichte Wirkung mit der nötigen Geschlossenheit der Töne zu vereinigen. Auch hier ist die Wirkung zwar duftig, doch an manchen Stellen etwas zerrissen, wobei freilich immer die Schwierigkeiten der Repro- duktion bei Gummidrucken in Anschlag zu bringen sind.

RaimundF.Schmidt, Hamburg, zeigt einen originellen Landschaftsausschnitt, der in seiner unteren Partie mit dem breiten Weg etwas

leer und im ganzen im irdischen Teil ein klein wenig kraftlos ist. Der Himmel dagegen ist schr schön, und er hätte an Wirkung noch gewonnen, wenn die Landschaft in den Tiefen etwas kräftiger heraustrate. Beim Einkopieren von Wolken muss man immer dafür sorgen, dass die Landschaft genügend Kraft hat, damit der Himmel nicht scheinbar über sie wegfällt. — A.Busch gibt eine zarte Gegenlichtstimmung die durch die zurückhaltende Behandlung der Terrainsilhouette angenehm auffällt, R. Tirold ein ansprechendes Bild von der Feldarbeit, S. Jaffe schildert recht anschaulich einen „Holzhof“, und Th. Scholz eine sehr hübsche „Lichtung“, die eben durch die Sammlung des Lichtes auf das vom dunklen Grün umsäumte Fleckchen mit den Hütten einen recht heim- lichen Eindruck weckt, der noch einheitlicher wäre, wenndie Bäumevorn nicht einen so gleich- mässig tiefen Ton hätten. — Das hübsche Genre von Rud. Huber und das zart beseelte Kinderbildnis von Karl Weiss seien ge- bührend erwähnt. L.

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Die bisher eingelaufenen Anmeldungen zeigen, dass die Ausstellung in allen Gruppen aufs beste beschickt sein wird. Ferner sei er- wähnt, dass nicht nur Deutschland eine starke Beteiligung bringt, sondern dass auch das Aus- land für diese Ausstellung ein weitgehendes Interesse zeigt.

Dem Ehrenausschuss, dessen Vorsitz Seine Hoheit Herzog Adolf Friedrich von Mecklenburg übernommen hat, sind beigetreten: First von Knyphausen, Präsident des Herrenhauses, Wirkl. Geh. Ratvon Kroecher, Präsident des Landtags, Geh. Regierungsrat Prof. Dr. Paasche, Vizepräsident des Reichs- tags, Kultusminister Dr. Studt, Wirkl. Geh. Oberregierungsrat Dr. L. Brandt, Oberbürger- meister Kirschner, Oberst Matthias, Chef der Landesaufnahme, Geheimer ОБег-

161

regierungsrat Prof. Dr. Н. С. Vogel, die Geh. Regierungsräte Prof. Dr. Miethe, Prof. Dr. J. Lessing, Witting.

Von neueren Anmeldungen photogra- phischer Vereine seien hervorgehoben der Photo-Club in Paris, Photographi-

sche Klub in Strassburg i. E., Landes- verband ungarischer Amateure, Wiener Photoklub. Neben diesen Kollektivaus- stellungen liegen auch zahlreiche Einzelan- meldungen hervorragender Amateur- und Fach- photographen des In- und Auslandes vor. Aus Industriekreisen sind neuerdings u. a. folgende Firmen zu verzeichnen: Linkenheil & Co., Berlin, Dr. В. Кгарепег - Frankfurt а. М., L. Gevaert & Cie., Oude-Gold (Belgien), Ginther - Wagner - Hannover, Schaeuffe- lensche Papierfabrik.

Für den Rücktransport der Ausstellungs- güter haben die deutschen Staatseisenbahnen

freie Fracht bewilligt. — „Das Sekretariat der Allgememeinen Photographischen Aus- stellung“, Berlin УУ. 50, Bamberger Str. 41.

Lumiéres neue Farbenphotographie.

Im Jahrgang 1904, Seite 236, berichteten wir über ein neues Farbenverfahren der Gebr. Lumiere. Es liegt hier eine wirklich neue Methode vor und nicht etwa eine unwesent- liche Änderung des Arbeitsganges der alt- bekannten Systeme; denn in unserer gegen- wärtigen Zeit ist es gebräuchlich geworden, jede geringste Modifikation in einem Farben- verfahren gleich als „neues System“ in der Welt auszurufen.

L. Vidal berichtet im „British Journal“ Nr. 2389, dass er auf einer Reise die Lumiére- sche Anstalt besucht hat und dort Gelegenheit hatte, eine grosse Anzahl von ersten Bild- resultaten nach dem neuen Verfahren zu sehen, und zwar Stereodiapositive, Projektionsdiaposi- tive und Fensterbilder im Format 13 X 18 cm. Vidal hebt die Schärfe und Naturfarbentreue dieser Bilder hervor. In der Herstellung der Platten bestehen sicherlich grosse Schwierig- keiten, doch die Gebr. Lumières zeigen grosses Vertrauen zu dem Verfahren, denn sie haben für Herstellung der Platten einen speziellen Betrieb eingerichtet.

Matt- Albuminpapier.

Von der Firma Trapp & Münch-Fried- berg 1. Н. wird seit Jahren ein mattes Albu- minpapier hergestellt, von dem uns Jüngst eine Kollektion vortrefflicher Musterkopien in ver- schiedensten Tonungen zuging. Über die Eigen- schaften und die Behandlung des Papiers haben wir bereits früher berichtet (siehe Jahrgang 1902, Seite 14). Die Variation in den Tonen ist eine sehr grosse, vom Hellbraun über Pur- purbraun bis zum Schwarz. Werden die Ko- pien nur mit einem Fixierbad behandelt, so ergeben sich gelbbraune Nuancen; wird vorher kurz vergoldet, so erhält man ein warmes Purpurbraun, mit dem Tonfixierbad erzielt man Sepiatone, durch Platinierung und Fixieren

ausgezeichnete bräunlich schwarze Platintöne. — Die Albuminkopien können nach einfachem Fixieren auch mit Eisen- und Uranlösungen getont werden; wir erhalten so blaue und angenehm griine Farbungen.

Am besten für das Papier sind detailreiche Negative von guter Deckung. Dünne Negative, die leicht zu Flauheit neigen, geben brillante Abzüge, wenn man die ausgewässerten Bilder nicht tont, sondern nur fixiert und gut aus- wäscht. Sie trocknen dann in angenehmem Sepiaton auf. Sollte dieser Ton nicht genügen, so lässt sich nachträglich eine Veränderung des Tones durch Anwendung einesGoldbades (Rho- dangoldbad) herbeiführen. Dieses Bad, nach dem Fixieren und Wässern der Bilder an- gewendet, vermehrt gleichzeitig den Kontrast der Abzüge. Bei kräftigen Negativen erweist sich das Borax-Goldbad vor der Fixage als sparsamer.

Deutsche Jahrhundert- Ausstellung.

In der Berliner Nationalgalerie findet gegen wärtig bis zum Mai die Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775—1875 statt. Für den Zweck wurden die gesamten Räume der Galerie und noch einige Säle des Neuen Museums herangezogen, und man bekommt durch die Ausstellung in der Tat ein ausser- ordentliches und ganz neuartiges Bild von der Entwicklung der deutschen Kunst des 19. Jahr- hunderts, das sich keineswegs mit den üblichen Darstellungen der Kunstgeschichte deckt. Von den Nazarenern angefangen bis auf die unserem Empfinden am nächsten stehenden Meister der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts sind zahlreiche bisher unbekannte oder nicht ge- nügend gewürdigte Künstler mit bedeutenden Werken vertreten. Schon die retrospektive Abteilung der letzten grossen Kunstausstellung zeiste den ungemeinen Wert solcher lebendigen Übersicht, nicht durch das Wort, sondern an der Напа der Werke selbst; hier verfolgen wir nun mit viel weiter schauendem Blick die Entwicklung nicht nur der Ausdrucksmittel, der Technik, sondern vor allem die Wandlung der Auffassung, des Empfindens, der künst-

ERWIN RAUPP, DRESDEN

lerischen Aufgaben, die man sich stellt, der Art, wie die Natur angeschaut, verarbeitet und wiedergegeben wird. Finden wir da in den Werken aus der ersten Hälfte des Jahrhunderts viel konventionelles, landschaftlich trockene lHärte und Mangel ап Luft, in den Porträts eine für unser freier menschliches Empfinden ergötzliche ceremonielle Steifheit, die selbst die Kinder in prahlende Posen bringt, so zeigt sich doch bei den Meistern der versunkenen Zeiten eine liebe- volle Versenkung, gedankliche Vertiefung, die oft bis zu einer starken Überwindung derglänzenden und übertäubenden Aussenseite der Dinge sich läutert, von welch letzterer unsere moderne Kunst fast ganz beherrscht wird. Hier sieht

der unbefangene Blick, was mit den ent- wickelten modernen Mitteln wiedergewonnen und weitergeführt werden muss. — Berlin, München, Dresden, Stuttgart, Weimar, Düssel- dorf, Hamburg, Wien sind reich vertreten; u.a. werden von C. D. Friedrich, Buchholz, Waldmüller, Menzel, Krüger, Blechen hervorragende Kollektionen gezeigt, und be- sonders hinzuweisen ist auf die bedeutenden Ausstellungen von Böcklin, Marees und Feuerbach.

Der Katalog teilt mit, dass die grosse Berliner Kunstausstellung im kommenden Sommer eine rückschauende Ausstellung veranstalten wird, die rückwärts bis gegen die Mitte des neunzehnten

163

Jahrhunderts den Teil der deutschen Kunst zur Geltung bringen wird, für den der Rahmen der Jahrhundertausstellung nicht ausreichte. — Der Besuch dieser Veranstaltungen wird für jeden, der sich mit dem Studium und der Wieder- gabe der Natur befasst, von grösstem Wert sein, Ir.

Lack für Platindrucke.

Um Platindrucke und andere Kopien auf Mattpapieren, welche etwas „flau“ oder „ein- gesunken“ erscheinen, in Brillanz zu heben, übergiesst man solche gewöhnlich mit Schellack- Lacken. Diese führen aber den Nachteil mit

Dr: A: BUSCH, BRAUNSCHWEIG Broms. 111), х 16'/,

sich, dass die Bildfläche glänzend wird, häufig leiden auch die Weissen des Bildes.

E. Valenta empfiehlt für diesen Zweck in der „Photographischen Correspondenz“ Nr. 545 folgenden Negativlack:

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Nach dem Lackieren sind die Bilder sogleich zwischen Filtrierpapier zu legen, um den über- schüssigen Lack zu entfernen. Die Kopien zeigen hiernach keinerlei Glanz.

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Neuerungen ап Goerz’s Klappcamera.

Die Goerzsche Klappeamera hat jüngst wesentliche praktische Umgestaltungen erfahren. Der Schlitzverschluss ist Jetzt von aussen ver- stellbar und so eingerichtet, dass er beim Auf- rollen geschlossen hochgeht; die eingestellte Spaltöffnung zeigt sich erst bei der Auslösung, bei dem Hlerabgleiten des Roulcaus. Diese Neuerung hat den grossen Vorteil, dass der Objektivdeckel nicht nach jeder Exposition bzw. vor jeder Neuspannung des Verschlusses, aufgesetzt werden braucht. Der Apparat lässt jetzt auch Einstellung für Zeit-Ballaufnahmen mit Expositionen von ’/,—35 Sekunden zu.

Für den Fadenkreuzsucher ist ein Newton- sucher angebracht worden, welcher an Stelle des Diopters eine kleine Augenlinse besitzt.

Zur bequemeren Betrachtung des Bildes auf der Mattscheibe ist der Lichtschirm durch Federn offen zu halten.

Die Goerzsche Anstalt zählt bekanntlich zu den Firmen, welche in Deutschland zuerst Klappcameras bauten. Die allerersten Apparate dieser Art waren aber von den heut vor- liegenden Modellen in Ausführung und prak- tischer Handhabungsweise noch weit entfernt, erst allmählich hat sich der heut so beliebte Напдсатега-Туриз herausgebildet.

Literatur

A. Parzer-Mühlbacher, Photographi- sches Unterhaltungsbuch. Anleitungen zu interessanten und leicht auszuführenden photo- graphischen Arbeiten. 2. Auflage (4. bis 7.

Tausend). VIII und 248 Seiten mit 124 Text- bildern und ı6 Tafeln. Verlag von Gustav Schmidt, Berlin (Preis 3,60 Mk., geb. 4,50 МК.). — Der enorm rasche Absatz der

ersten Auflage von 3000 Exemplaren ist ein Beleg, dass für das vorliegende Buch ein weit- gehendes Interesse vorhanden ist. Ohne Frage wird hier ein recht umfangreiches Material, nicht nur fir den Amateur, sondern auch fir den Fachphotographen geboten; wir erwahnen nur folgende Kapitel: Aufnahme von Wolken- aufnalımen, Mondlandschaften, Innenaufnahmen, Blitzlichtaufnahmen, Briefmarkenbildern, An- fertigung von Glückwunschkarten, Kopien auf Metallgrund, Atzbilder in Glas. Die neue Auf- lage hat in Text und Bild jedenfalls eine wesentliche Bereicherung erfahren und wird in ihrer neuen Gestalt sicher wieder viele neue Freunde finden.

L. de Pulligny-C. Puyo, Les Objectifs d’artiste, Pratique et Theorie des Objectifs et Teleobjectifs anachromatiques. Aus der „Biblio- theque de la Revue de Photographie“, Verlag des Photo-Club, Paris (Preis 5 Fr.). Der in

dem vorliegenden Buche behandelte Gegen stand hat in jüngster Zeit die Aufmerksamkeit vieler Kunstphotographen erregt, von ver- schiedenen Seiten wurde uns der Wunsch nach einer ausführlicheren Abhandlung über die so- genannten künstlerischen Objektive laut. Das Werk wird daher vielen recht willkommen sein, der Name Puyo bürgt dafür, dass die Be- arbeitung des Stoffs eine gediegene ist.

Von Andrees = Grossem Handatlas, Jubiläumsausgabe sind soeben die Lieferungen 19 bis 24 erschienen. Sie enthalten ı3 Karten- blätter in Farbendruck, zunächst Darstellungen aus der allgemeinen Geographie, ferner eine Staatenkarte des Deutschen Reiches, der Provinz Sachsen mit grösserer Sonderdarstellung des Oberharzes, und eine Karte von Böhmen, Mähren und Schlesien. Dass der Atlas den Verkehrsbedürfnissen der Neuzeit gefolgt ist, sieht man in den inhaltreichen Verkehrskarten der Nord- und Ostsee und des Atlantischen Ozeans. Die Karte von Südostfrankreich hat eine Sonderdarstellung der Riviera in grösserem Massstabe. Ausser Karten von Algerien, Ägypten und der westlichen und asiatischen Türkei bringen diese Lieferungen noch ein Blatt von den Nordwestlichen Vereinigten Staaten,

Fragen und Antworten

Welches ist die kürzeste, nachweisbar zu er- reichende Momentgeschwindigkeit mit dem Schlitz- verschluss? — (W., Hannover).

Die Geschwindigkeit aller Schlitzverschluss- Konstruktionen ist nicht die gleiche, ferner spielt das Plattenformat eine Rolle, des weiteren verliert bei allen Verschlüssen mit der Zeit die Feder an Spannkraft. Goerz hat für seinen Verschlnss bei Federspannung то und 2!/, mm Schlitzweite !/iooọ Sekunde gemessen, Stegemann gibt bei grösster Spannung und 2'/, mm Schlitzweite !/ Sekunde an.

Welcher Art ist das Fressonpapier? — (J, Jena).

Das Fressonpapier besitzt eine Farbsubstanz enthaltende Kolloidschicht und wird ahnlich wie das bekennte käufliche Gummidruckpepier be- handelt, indem es zunächst durch Baden in Kaliumbichromatlösung lichtempfindlich ge- macht wird. Die Entwicklung geschieht mit

Sägemehlbrei. Das Papier ist durch А. Moll- Wien zu beziehen.

Wie werden die sogen. Solar- Prints herzestellt? (v. K., Berlin),

Eine Vorschrift für die Herstellung von Solar-Prints findet sich in vorletzter Nummer der Phot. Mitteil., Seite 138.

Haben Objektive verschiedener Firmen bei demselben Verhältnis der Öffnung zur Brenn- weite die gleiche Lichtstärke oder spielen hierbei noch andere Faktoren, з. В. Qualität des (rlases etc., eine Rolle? — (W., Hannover).

Die Lichtstärke bei gleichen Öffnungsver- hältnissen ist nicht bei allen Objektivtypen die gleiche. Weiteres darüber siehe in dem Auf- satze von К. Martin, Phot. Mitteil. 19053, Seite 168.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

KARL WEISS, DRESDEN

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Allerlei

Über Photographische Objektive.

Von Dr. N. SPYKER.

(Fortsetzung.)

Das Betrachten der Bilder.

Wohl jeder Amateur hat im Anfang manche Entäuschung erlebt, als er feststellen musste, dass die schönsten Landschaften sich auf dem Bilde sehr unschön аизпейтеп.

Es gibt dafür verschiedene Gründe. So fchlen die Farben, was manchem Motiv den llauptreiz nimmt. Bei nicht stereoskopischen Aufnahmen fehlt das zweiäugige Sehen. Wie- viel dies ausmachen kann, davon kann jeder sich überzeugen, wenn er das Bild eines schmalen Waldweges auf der Mattscheibe oder im Sucher (also das flache Bild) betrachtet, Es bleibt dabei nicht viel mehr übrig als ein Durcheinander von Ästen und Blättern. Hier- auf wollen wir nicht weiter eingehen und kommen jetzt zu der fast immer falschen Be- trachtungsdistanz der Bilder.

Wie aus dem ersten Versuch hervorgeht, gibt jede photographische Aufnahme das Motiv in richtiger Perspektive wieder, wenn sie aus einer Distanz gleich der Brennweite betrachtet wird. Selbstverständlich kommt es dabei auf kleine Differenzen nicht an. Diese richtige Betrachtungsdistanz kann meistens nicht ein- gehalten werden, weil unsere Brennweiten fast immer viel kleiner sind als die deutliche Seh- weite, die bekanntlich im Mittel gleich 25 ст ist.

Die Objektive der дхї2 Apparate haben Brennweiten, die zwischen 12 und 15 ст liegen, eine Ausnahme bildet die Heliarkamera, die eine Brennweite von 18 ст, beim Format 9X12, aufweist. Diese kurzen Brennweiten sind nötig, um eine gute Tiefenschärfe zu bekommen. Wir kommen später auf die Tiefenschärfe aus- führlich zurück.

Der richtige Augenabstand könnte nur dann eingehalten werden, wenn das Aufnahme- objektiv eine Brennweite hat, die nicht viel kleiner ist als 25 ст, was gewöhnlich bei den 18x24 und grösseren Bildformaten zutrifft. Dasselbe kann nach dem früheren erreicht werden durch Vergrösserung des kleinen Bildes. Vergrössert man eine 9х12 Aufnahme

für Anfänger

bis auf 18x24, so ist die Perspektive genau so, als ob man die Aufnahme mit der doppelten Brennweite gemacht hätte. Hieraus erklärt es sich, warum die meisten Bilder durch Ver- grösserung so viel gewinnen.

Aber auch wenn die Brennweite nicht wesentlich unter 25 cm liegt, werden die Bilder doch noch aus viel zu grossem Abstand be- trachtet.

Nun gibt es zwei Wege, die richtige Tiefen- wirkung zu erreichen, entweder man ver- wendet zu einem gegebenen Format eine Brenn- weite, die gleich ist dem Abstand, in welchem man die Bilder vom Auge entfernt hält, oder man zwingt den Betrachter der Bilder sie unter dem richtigen Sehwinkel zu betrachten.

Wir entnehmen „Eders Jahrbuch für 1902“ folgende Tabelle, die jeder für sich nachprüfen kann.

Gebräuchliche

Bildformat Бейше е!) Betrachtungsweite 3X4 4—5 cm ungefähr 20 сл 6x8 8—9 ” ” 3° p» 9х 12 12—15, ” 49 ,

12 Х 16 16—18, = 50 ,

Für eine 9X 12 Aufnahme wäre 4o cm also die richtige Brennweite. Damit wären Hand- aufnahmen wegen der Tiefenschärfe ausge- schlossen. Man ersieht aus der Tabelle, wie sehr die Betrachtungsweiten von den gebräuch- lichen Brennweiten verschieden sind. Bei zu grosser Betrachtungsweite (zu kleiner Brenn- weite) erscheinen die entfernten Gegenstände unverhältnismässig klein gegenüber dem Vorder- grund. Man kann sich das an den Aufnahmen des 4. Versuchs (s. 5; 119) leicht klar machen, Betrachtet man die Bilder aus der Distanz der grösseren Brennweite von 36 ст (in Wirklich- keit würde man die 13% ı8 Bilder, nach obiger Tabelle, aus mehr als 50 cm Abstand betrachten), so wäre die Perspektive des zweiten Bildes richtig, dagegen sind auf dem ersten Bilde die Berge nur halb so gross, sie scheinen daher in der doppelten Entfernung, d.h. die Perspektive erscheint übertrieben.

Wie aus der Tabelle folgt, nimmt die Be-

1) Diese Rubrik ist vom Verfasser hinzugefügt.

trachtungsweite nicht so schnell zu, wie die Bildgrösse, also wird durch Vergrösserung die Perspektive im allgemeinen verbessert.

Der zweite Weg, um die richtige Perspektive zu bekommen, ist viel besser anwendbar, sie besteht darin, dass man seine Bilder durch eine Linse von der (ungefähr) gleichen Brenn- weite wie diejenige des Aufnahmeobjektivs be- trachten lässt. Die vollkommenste dieser Art ist der Verant von Zeiss. Dadurch wird man gezwungen, das Auge in einer ganz bestimmten Entfernung von dem Bilde zu halten und den Blick über das Bild streifen zu lassen, wie man dieses auch bei einer Land-

schaft macht. Es ist überraschend, wie sich z. В. ein Weg, der sich wegen der zu kurzen Brennweite auf dem Bilde nach vorn schr ver- breitet, in den Apparat betrachtet sofort schmäler erscheint. Neuerdings werden auch Doppelveranten hergestellt, der Effekt ist selbstverstandlich am naturwahrsten, wenn man den Doppelveranten mit Stereoskopbildern beschickt. Weil die Stereoskopbilder für ge- wöhnlich durch Linsen betrachtet werden, so ist die Perspektive dabei auch hinreichend natürlich.

(Fortsetzung folet.)

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57a. B. 38 105. Camera mit in die Kassette ein- tretendem und sich unmittelbar an die Auf- nahmeplatte anlegendem Farbenraster. Charles L. A. Brasseur, Berlin, Potsdamerstr. 121b. 19. 9. 04.

57b. J. 8043. Verfahren zur Herstellung von Parallax- Stereogrammen. Ives Process Company, New York; Vertr.: C. Fehlert, G. Loubier, Fr. Harmsen und A. Büttner, Berlin SW. 61. 9.9.04.

57а. L. 19993. Buchartig zusammenlegbare photo- graphische Camera mit selbsttätiger Platten- wechselvorrichtung. Otto Lotze, Dresden-A., Holbeinstr. 29. 8.04.

„ W. 22 185. Rouleauxverschluss mit veränder licher Schlitzbreite mit zwei hintereinander ап zwei Walzenpaaren angeordneten, mit Licht- ausschnitt versehenen Rouleaus, deren eines kuppelbar mit der Spannvorrichtung verbunden ist. Optische Anstalt С. P. Goerz, A. G., Friedenau. 18. 1. 04.

„ К. 21 669. Vorrichtung zum Einstellen des Ob- jektivs von Klappcameras mittels eines der Gegenstandsweite entsprechend seitwärts zur Längsachse der Camera zu verstellenden Ап» schlagstückes für den Objektivträger. A. Hch. Rietzschel, G. m. b. H., München. 22. 9. 05.

57c. B. 40509. Aus zwei ineinander gesetzten zylin-

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin

wicklungsgefäss für Films. Heinrich Bar- czewski, Langfuhr b. Danzig. 18. 7. 05.

57c. T. 9874. Vorrichtung zum Einlegen, Entwickeln, Waschen und Fixieren von photographischen Platten oder Films bei natürlichem oder künst- lichem Licht. Hans Tirmann und Hugo Tir- mann, Pielach b. Melk, N.-Österr.; Vertr.: Dr. R. Wirth, Frankfurt a.M. 1, undW.Dame, Berlin SW. 13. 5.9. 04.

57а. N. 7518. Rollcamera, deren Gehäuse die Form einer Taschenuhr hat. Magnus Niell, New York; Vertr.: Franz Huber, Pat.-Anw., Cöln. 13. 10. 04. |

57с. В. 39 066. Verfahren zur Herstellung von Lichtpausen unter Anwendung ener Neben- pausvorrichtung. Anton Berger, Baden bei Wien; Уемг.: Е. Dalchow, Patent-Anwalt, Berlin NW. 6. 27. 1. 05.

Erteilungen.

57a. 170246. Photographische Flachcamera mit auf- federnden Gelenkspreizen. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien, vorm. К. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 17. 9. 05.

„ 169912. Zusammenlcgbare Reflexcamera, bei welcher der Spiegel ausserhalb des nur zum Zweck der Aufnahme an das Objektiv an- geschlossenen Balgens angeordnet ist. Was- hington Camera Company, New York. 13. 12. 04.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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HELENE LITTMANN, WIEN

Broms. 14 X 21У,

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MAX SCHALLER, STUTTGART Broms. 181], х 30

Pflanzenstudien in der Natur Von CAMILLO KARL SCHNEIDER

Mit 7 Originalaufnahmen

I. Im Winter Nachdruck verboten

m Winter bietet die Pflanzenwelt dem Amateur sehr viel Vorwürfe dar, die er bis heute recht stiefmütterlich behandelt hat. Wer zu sehen versteht, wird allerorten etwas Brauchbares für seine Linse finden und immer neue winterliche Schönheiten

entdecken, die er in gar mannigfacher Weise verwerten kann. Ich denke dabei keines- wegs an jene entzückenden Motive, die verschneite und vereiste Waldungen bergen, ich schweige auch von den unendlich feinen Reizen eines Wintertages mit Rauhfrost- stimmung, wenn Baum und Strauch sich in kristallene Schleier hüllen und jeder tote Halm am Wege, von Silberfiden umsponnen, ein zartes Schmuckstück zu sein scheint. Ich möchte vielmehr den Leser bitten, mich an einem Tage hinaus zu begleiten, an dem erst wenige Spuren Schnee sich zeigen oder nur noch Reste den sterbenden Winter und kommenden Lenz künden. An einem solchen Tage, da Baum und Strauch schneefrei vor uns stehen, wollen wir hinauswandern in eine Auenlandschaft. In solchen Flussauen pflegen die Gehölze nicht so sehr grosse geschlossene Waldungen zu bilden, sondern lösen sich vielmehr auf in grössere und kleinere Trupps, locker verbunden durch vereinzelt oder zu wenigen vereint auftretende Baumgruppen. Meist sind es Weide,

15. 1V. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 8

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om —

Pappel, Rüster (Ulme), Erle, Ahorn, auch wohl Linde, Hain- buche und vor allem Eiche, die wir in solch lichten Auen- bestanden in schönen Einzel- exemplaren studieren können. Und alle diese Baumarten zeigen sich uns an solchen Winter- tagen in ihrer so bezeichnenden Tracht, die wohl noch charakte- ristischer ist, als ihre Erscheinung im belaubten Zustande.

Da ich mich seit Jahren eingehend mit Gehölzstudien be- fasse, so hatte ich Gelegenheit, die heimischen Bäume und Sträucher unserer Fluren, wie die Fremdlinge unserer Parks und Gärten im »Winterzustande« kennen zu lernen und war über- rascht, wie gross die Mannig- faltigkeit der »Wintermerkmale« ist und wie wenig man bisher noch getan hat, um gerade die

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winterliche Pracht der Laub- С. К. SCHNEIDER, WIEN Fic ı gehdlze uns in bezeichnenden Weidenstudie Abbildungen vcr Augen zu

führen und uns anzuleiten, all das mehr zu beachten und überhaupt erst mal kennen zu lernen. Wenn es mir der Raum gestattete, würde ich den Lesern heute die genannten Bäume einer Auenland- schaft in typisch entwickelten Exemplaren zur Winterszeit im Bilde zeigen. So kann ich aus der Fülle dessen, auf das ich die Aufmerksamkeit der Amateure lenken möchte, nur wenige Einzelheiten herausgreifen, möchte aber dazu anzuregen, dass in allen Gegenden unseres Vaterlandes die Amateure versuchen, derartige Winterstudien in grösserem Umfange durchzuführen und sich Sammlungen von solchen Typen zuzulegen, deren Wert für Schulzwecke nicht zu unterschätzen sein dürfte.

Werfen wir nur mal einen Blick auf Fig. 1. Ein prächtiges Exemplar einer Weiss- weide (Salix alba) aus den Wiener Donauauen. Sie zeigt die so charakteristische Weidentracht mit ihren steifen Verästelungen, deren feinste Verzweigungen besenartig auslaufen. Eine Weide — die einzelnen Arten, von denen nur noch 3—4 baumartig werden, haben eine sehr ähnliche Tracht — ist zur Winterszeit im Landschaftsbilde gar nicht zu verkennen.

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Solche Winterbil der, in denen das feine Astwerk gegen den hellen Himmel steht und bei denen somit die Beleuchtungsver- | N wi hältnisse der oberen А gë _ ы СЭ Ч NET WA 72 und unteren Baum- partien wesentlich ver- schiedene sind, bieten ausgezeichnete Ver- suchsobjekte für den Amateur dar. Ohne Isolarplatten ist da überhaupt nichts zu erreichen und ortho-

chromatische Isolar- с. к, SCHNEIDER, WIEN Fig. 2 platten (oder analoge Gileditschenstudie

Flachfilms) habe ich

nach langem Erproben als am brauchbarsten erkannt. Beim Arbeiten mit solchen Platten ist man leicht geneigt, zu lange zu exponieren, sollen sich doch Fehler in der Belichtung in weitgehendem Masse ausgleichen lassen. Ich möchte jedoch raten, vorsichtig zu sein, denn eine kleine Unterexposition kann man leichter durch Ver- stärkung korrigieren, als eine Überbelichtung ausgleichen. Durch diese leiden gerade die feinsten gegen den hellen Himmel stehenden Einzelheiten sehr und kommen dann in der Kopie nie mehr scharf genug heraus. Ist hingegen die Belichtung eine etwas zu karge gewesen, so sind doch die feinsten Teile in völliger Schärfe da; nur die unteren, dunkler stehenden Partien müssen durch Verstärkung davor bewahrt werden, im Positiv als schwarze Masse zu kommen.

Wenden wir uns jetzt zu Fig. 2. Ein ganz anderer Baumcharakter tritt uns ent- gegen. Ich habe gerade die Gleditschie gewählt, um die wenig hervortretenden Merk- male an den feinen Zweigen kenntlich zu machen, die so bezeichnend für diese Baumart sind. Wenn wir scharf zuschauen, sehen wir, dass die Zweige kleine ‚„Knötchen‘“ zu tragen scheinen. Es sind die Stellen, an denen die Knospen sitzen, und sehr oft gehen von ihnen feine Seitenzweiglein aus. Die hier photographierte Art (G. caspica) ist ziemlich selten, während die gemeine Gleditschie (Gleditschia triacanthos) schon häufiger in Anlagen auftritt, meist hoch wird und durch ihre breite, etwas schirmförmige Krone mit langen flatterigen Zweigen, sowie durch die besprochenen Anschwellungen schon aus ziemlicher Entfernung sicher zu erkennen ist. Unser Bild 2 zeigt ganz links noch ein Stück einer eigentiimlichen Akazien- bzw. Robinienform, die Robinia pseudacacia umbraculifera, deren gewundener Astbau erst im Winter deutlich in Erscheinung tritt.

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Diese wenigen Hinweise sollen dazu anregen, die Kronentracht unserer laub- abwerfenden Gehölze in Photos wieder- zugeben. Ich biete absichtlich hier keine ,,Glanzstiicke'‘, keine ausser- gewöhnlich schönen Vorbilder oder über Erwarten gut gelungene Photos. Durch alle Bilder, die ich meiner Plauderei ein- füge, möchte ich lediglich andeuten, was man auf jeden Fall erreichen muss. Meine Skizzen sollen nicht das Höchste, was geleistet werden kann, veranschau- lichen, sondern das Geringste, was er- reicht werden muss, um von einer brauchbaren Photographie sprechen zu können. Wer nicht solche Bilder zu- stande bringt, kann überhaupt noch nicht photographieren. Ich halte es nicht für vorteilhaft, bei solch sachlichen Hinweisen, durch die man die Leser zur Lösung ganz bestimmter Aufgaben anregen will, durch Musterbilder, wie man sie nur unter den günstigsten Be-

C. K. SCHNEIDER, WIEN pe 3 dingungen haben kann, zu wirken, Rüsternstudie sondern glaube, man spricht klarer

zum Leser, wenn man sagt: so, wie die beigegebenen Skizzen sind, so zum mindesten müssen die Bilder sein, um den Ansprüchen gerecht zu werden, die man an eine zweckentsprechende Photographie stellen soll und kann.

Nicht nur der gesamte Kronenhabitus, wie er auf unseren ersten Skizzen in Er- scheinung tritt, bietet gute Anhaltspunkte zum Erkennen und Unterscheiden, sondern auch der untere Stammteil mit seiner verschiedenen Berindung ist für fast jede Baum- gattung bezeichnend in seiner Kontur und Färbung. Ich will dies durch zwei Beispiele erläutern. Fig. 3 zeigt einen alten Feldriisterstamm (Ulmus campestris) mit tief- furchigem dunklen Borkekleid, wie wir ihn fast allerorten in unserer Heimat beobachten können. Ganz anders sind die Platanenstämme (Platanus acerifolia) in Fig. 4, deren Graugelb mit den heller getönten Flächen, dort wo die Borke sich abschülfert, gerade an schönen Wintertagen sehr farbig im Landschaftsbilde steht.

Der Winter ist auch eine recht günstige Zeit, um die Nadelgehölze zu photo- graphieren und ihre so markanten Formen vergleichsweise im Bilde festzuhalten. Und es ist gar nicht leicht, von der gemeinen Kiefer (Pinus silvestris), der Fichte (Picea excelsa) und der Tanne (Abies alba) wirklich gut entwickelte Exemplare zu finden,

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denn in den Waldungen zeigen sie die durch die Kultur gewonnene Bestandesgestalt, während wir sie am natürlichen Standort aufsuchen und dort einzelne Exemplare oder kleine Trupps so auf die Platte bringen müssen, dass auch die Art ihres Standortes im Bilde mit zutage tritt. Ich biete in Fig. 5 eine Schwarzkiefernstudie (Pinus nigra). Sie zeigt, wie diese Kiefernart uns in Kalkgebirgshangen von Mödling bet Wien ent- gegentritt. Es sind gerade keine Musterexemplare, doch ich musste damit fürlieb nehmen, denn schöne Pflanzen waren der Linse nicht recht zugänglich oder durch die: ‘Ungunst winterlicher Beleuchtungsverhältnisse beeinträchtigt. Wir können aber die schirmförmige Kronentracht, wie sie diese Art an solchen Hängen zeigt, die helle Be- rindung der Stämme und den Charakter des Vorkommens ganz gut erkennen. Das kahle Unterholz setzt sich besonders aus Felsenmispeln (Amelanchier rotundifolia) und (rechts im Vordergrunde) grösseren Goldregenbüschen (Laburnum vulgare) zu- sammen. — — =

Wir dürfen indes im Winter unsere Vorwürfe durchaus nicht nur unter den ‚grossen Pflanzen, den Holzgewächsen, suchen, sondern müssen unsere Blicke auch tief, tief auf den Boden heften und besonders das Gestein prüfend überschauen. Hier lebt eine ganz andere Pflanzenwelt, | die Welt der blütenlosen Pflanzen, der Cryptogamen, wie der Botaniker sagt. Der Formenreichtum dieser Pflanzen ist bisher vom Amateur so gut wie noch gar nicht verwertet worden, doch sind, wie ich glaube, gerade unter diesen übersehenen Objekten die allerschönsten Funde zu machen. Und eben im Winter lassen sich viele Moose, Flechten, Algen, Pilze sehr bequem photo- graphieren, da all die grösseren Kräuter, die sie zur Sommerzeit leicht verhüllen, jetzt abgestorben sind und, wenn kein Schnee sie deckt, die prächtigen zarten Gebilde klar und scharf hervortreten lassen. Mein BaumschwammmotivinFig.6, welches einen Polyporus an einem Fichtenstumpf zeigt, ist im Spätherbst im Thüringer Walde aufgenommen worden. Die Aufnahme geschah, als es schon ziemlich dunkelte, mit einer Perorto- Platte. Ich erwähne das deshalb, weil für schnellere Aufnahmen, wozu Isolar-

platten nicht tauglich sind, diese ск SCHNEIDER, WIEN Fig. 4 Perutz’sche Plattensorte mir immer gute Platanenstudie

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Dienste geleistet hat. Der Hintergrund ist auf diesem Bilde nicht scharf, da eine so starke Abblendung der vorgerückten Tageszeit halber nicht mehr möglich war. Ich für meinen Teil ziehe es aber sonst vor, die Bilder möglichst in allen Partien scharf ecin- zustellen, da sehr oft auch die anscheinend belanglosen Einzelheiten des Hintergrundes brauchbare Kennzeichen zur Beurteilung der ganzen Situation bieten.

Zu guter Letzt führe ich in Fig. 7 noch eine Flechtenstudie vor. Sie zeigt einen Typus der nicht eben seltenen Krustenflechte Dermatocarpa miniatum mit ihren ` graublauen Lagern, umgeben und durchsetzt von kleineren Formen, Algen und Moosen an einer alten feuchten Mauer neben dem Standort der Kiefern in Bild 5.

In weiteren Artikeln werde ich an der Hand anderer Vorwürfe noch näher auf die Art der Aufnahme, das Linsen- und Plattenmaterial und dergleichen Fragen eingehen, soweit ich nützliche Hinweise bieten zu können glaube. Wie ich schon oben sagte, biete ich Skizzen, wie sie ein jeder allerorten ohne besondere Schwierigkeiten selbst machen kann und hoffe damit, recht viele Amateure zur selbständigen Durchforschung der pflanzlichen Motive der Heimat und Fremde anzuregen.

Kolorierte Photogramme

Von W. SCHMIDT

Nachdruck verboten

och in der Zeiten Schoss ruht die Farbenphotographie für den Amateur-

photographen, die meines Erachtens erst im direkten Verfahren Bedeutung gewinnt,

während in den Pressendruckverfahren wohl schon seit Jahren eine ausgedehnte Anwendung statt hat. Die Freude an der Farbe lebt in jedem emfindsamen Menschen. In Ausübung seines Handwerks darf jedoch der Photograph nur Helligkeits- werte und Linien sehen. Nur zu leicht schwindet in dieser Zwangslage, die ihm die Unvollkommenheit seines Handwerkszeugs schafft, der Sinn für Farbe oder schwächt bei bewusster und unbewusster Vernachlässigung diesen Sinn dermassen, dass der Photograph an schönsten und stimmungsvollen Landschaften gelangweilt vorübergeht, weil sie sich nicht photographisch wiedergeben lassen. Und doch sollte der Photograph.. nicht minder wie.. der Maler den Farbenreichtum der Natur studieren, schon weil nur die Natur dem Geheimnisse offenbart, der sie in ihrer Ge- samtheit und in Liebe zu erfassen sucht. Ganz anders wird der, welcher die Farben an Ort und Stelle des Motivs studierte, nachher imstande sein, bei glänzender Technik die Bilder so zu geben, wie er sie sah. Nicht darauf kommt es doch an, um den eben ausgesprochenen Gedanken noch klarer zu machen, dass irgend ein Motiv irgend ein Bild gibt, sondern darauf, dass das Bild dem geschauten Motiv entspricht. Der Photograph wird sich dieser Idealforderung durch richtige Helligkeitsbewertung zu nähern suchen. Der Maler, der frei schaffende Künstler, erhebt sich zu weiterer Voll- kommenheit, indem ег »Seele« in das Bild legt, das ег im Motiv erschaut hatte.

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HELENE LITTMANN, WIEN

Broms. 14 x 18'/,

Н. BEHNKE, HAMBURG

Kohle 41'/, x 491/,

Das Fehlen des farbigen Ausdruckmittels bildet für den Photographen kein Hindernis, auch das Vorliebnehmen mit den fertigen Konturen der Natur nicht, wie oft gemeint wird. Wohl aber ist die Helligkeitsabstufung und damit die Stimmung, die über dem Ganzen lagert, wohl kaum dem inneren Erschauen entsprechend wiederzugeben. Duftiger Nebel, Regen und Sonnenschein, flimmernde Luft können photographiert werden; aus einem sonnigen kann ein regnerisches Motiv gemacht werden. Freuen wir uns solcher Triumphe der Technik! Aber werden wir uns auch der Grenzen unserer Kunst bewusst! Ein einfarbiges Bild braucht keinen neu- tralen schwarzen Ton zu haben. Hebt ein anderer Ton das Bild mehr, sei es ein blauer Ton für Seestücke, ein grüner für Waldinneres, ein roter für Sommertag, so mag man das hinnehmen. Selbstbeschränkung ist hier am Platze, denn ausgesprochene blaue, grüne und rote Bilder verursachen einen unkünstlerischen, unnatürlichen Eindruck. Die einzelnen Motive schematisch farbig zu drucken, wäre ebenfalls nicht richtig. Hier heisst's eben Geschmack und Urteil zeigen. Vor allen Dingen sind diese Mittel wieder so anzuwenden, dass das Bild dem geschauten Bild möglichst ähnlich wird.

Wie verhält sich’s nun mit den kolorierten Bildern? Der Farbenhunger des Photo- graphen ist manchmal unersättlich. Die Vorliebe fur die Ausübung seines Berufs oder seine Lieblingsbeschäftigung hat ihn blind vor zarten Grenzzeichen gemacht. Alles will er photographieren, auch wenn es nur farbenprächtig ist. Das wird nachher am fertigen Bilde koloriert. Abgesehen davon, dass die meisten für Farbenmischung und Farbenwirkung kein Verständnis haben, würde auch trotz Vorhandenseins dieser Eigen- schaften das bunte Kolorieren eine ziemlich zweifelhafte Sache sein. Künstlerisch ab- solut wertlos. Weshalb? Weil einmal, wie gesagt, die Farbe ein Ausdruckselement des künstlerisch Geschauten ist und mit den Konturen des Bildes mehr als verschmelzen müsste, was beim photographischen Bild nicht angängig ist. Zweitens ist dies meistens bis in alle Details wiedergegeben, so dass, um farbig ein einheitliches Ganzes zu er- zielen, die Farben mit minuziöser Genauigkeit aufgetragen werden müssten, was wieder nicht möglich. Drittens bedingt die Wahl der Farben und der Bildgrund eine Reihe Kompromisse, die sich weit von unserer Forderung entfernen, das Bild dem geschauten Motive möglichst ähnlich zu machen. Dennoch ist dem photographischen Kolorier- verfahren eine Existenzberechtigung nicht abzusprechen, denn es besteht die hoffnungs- frohe Aussicht, dass, wer sich mit heissem Bemühen an dies Verfahren macht, zu der Erkenntnis kommen wird, dass auf diesem Wege in Werte schaffender Hinsicht das Heil nicht liegt

Die einfachste und leichteste Methode beruht auf dem Arbeiten mit Lasurfarben, solchen Farben nämlich, die wohl eine Färbung der Schicht, auf die sie aufgetragen werden, bewirken, aber Töne, die dunkler als sie selbst sind, hindurchscheinen lassen. In den Anleitungen wird nun immer empfohlen, man soll die mit genügend Wasser verdünnten und mit wenig Dextrin (zur Förderung der Viskosität) versetzten Farbe- lösungen auf die feuchte Bildschicht mit dünnem Pinsel auftragen. Dies gilt namentlich für die Papiere mit besonderer Bildschicht. Wenn nun auch Gelatine-, Albumin- und andere Papiere die Farblösung in trockenem Zustande aufnehmen, so macht das Celloidin

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hiervon eine Ausnahme. Weil die Celloidinbilder ziemlich widerstandsfähig sind, werden sie dem Anfänger als erstes Ver- suchsmaterial empfohlen.

Das Blatt (Schicht oben) wird nass auf eine grössere Glasplatte gelegt, das über- schüssige Wasser mit frischem Fliesspapier abgetupft. Dann beginnt das Kolorieren, nach Bedarf wird später das An- feuchten miteinemSchwämmchen wiederholt.

Da Gelatinepapiere in feuch- tem Zustande leicht verletzlich sind, so sollen die Bilder zuvor in einem schwachen Alaunbad gehärtet werden. Ich empfehle, hier das Kolorieren von der Rückseite vorzunehmen. Man

Www ` | legt das Bild auf eine gut ge- KS reinigte Spiegel- oder Matt- scheibe, auf die es nach dem

des. E e? . МОЛЛ УСЫГ нд 9 ¢ Z Kolorieren auftrocknen und von

der es später abgezogen werden soll. Man legt die Platte mit dem feuchten Papier am besten

С. К. SCHNEIDER, WIEN Fig. 5

Schwarzkiefernstudie

wagerecht auf einen Retouchiertisch und trägt an denjenigen Stellen, wo das Hindurchschimmern des Bildes es angezeigt erscheinen lässt, reichlich die verdünnte Farblösung auf, die in das Papier einzieht, durch die Barytschicht hindurchdringt und schliesslich gleichmässig die Gelatine färbt. Auf der rauhen Papierseite geht das Inne- halten der Konturen viel leichter vonstatten, als auf der glatten Vorderseite. Immerhin gehört zu diesem Verfahren einige Übung, bis man die hindurchdiffundierenden Farb- mengen richtig abschätzt. Weil dies langsam vonstatten geht, täuscht man sich zu- nächst über die Intensität der anzuwendenden Farblösung. Man nehme lieber etwas weniger Farblösung, weil ein zu intensiv gefärbtes Bild drei bis vier Stunden im Wasser liegen muss, um ein merkliches Herauswaschen der Farbe zu erzielen. Zweckmässig ist es auch, teils von der Rückseite, teils von der Schichtseite zu kolorieren. Ersteres Verfahren kann man natürlich bei allen anderen Papieren ebenfalls anwenden, auch für Papiere mit absolut matter Oberfläche. Die Farben, die hierzu in An- wendung kommen, müssen die Eigenschaft haben, Flüssigkeiten zu färben, ohne

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Sinkstoffe aufzuweisen; also Anilinfarben, die 2. В. unter dem Namen Bettex-Farben bei Günther Wagner zu haben sind.

Will man Bilder mit stumpfer Schicht von der Schichtseite kolorieren, so muss man hierzu Farben nehmen, die einen Körper besitzen, wie z. В. Aquarellfarben; Günther Wagner liefert solche unter dem Namen »lichtbeständige Eiweisslasurfarben«. Sie besitzen eine hinreichende Transparenz, sie werden mit dem Pinsel aufgetragen.

Einen vom künstlerischen Standpunkt aus etwas höheren Rang nimmt das Über- malen mit Aquarellfarben in Anspruch. Es kommen hier nur die Konturen des photo- graphischen Bildes zur Geltung. Es eignen sich für dieses Verfahren am besten und eigentlich ausschliesslich die Mattpapiere, namentlich die Salzpapiere, das Luna-Papier. Zur Ausübung dieses Verfahrens gehört grosse Geschicklichkeit und eingehendes Farbenstudium. Da, wie gesagt, das photographische Bild gänzlich unter der Farb- schicht verschwindet, so dürfte aus dem eben angegebenen Grunde der Photograph vor diesem Verfahren zurückschrecken, derjenige aber, der eingehende Studien getrieben hat, seine Aquarelle lieber in althergebrachter Weise anfertigen, indem er sie mit Blei soweit flüchtig skizziert, als er Anhalt für das Auftragen der Aquarellfarben braucht.

Das Ölkolorit, welches bei weitem schwieriger aufzutragen ist als der Laie ahnt, sei hier der Vollständigkeit halber erwähnt. Schon das Mischen der Ölfarben ist keine Kleinigkeit. Besondere Kenntnisse erfordert das Auftrocknenlassen der Farben. Als Malgrund verwendet man meistens lichtempfindliche Leinwand. Man verleiht dadurch dem Bilde schon äusserlich den Charakter eines Ölgemäldes, dieses Verfahrens wendet man nur in Ateliers für grössere Bildformate an. |

Das Pastellkolorit, heute vielfach unter dem Namen »Wischverfahren« geübt, bietet einem heisshungrigen Farbenjünger ein schnell mit Resultaten bedecktes Feld der Be- tätigung. Hier sind alle photographischen Papiere verwendbar, jedoch haftet auf den Papieren mit glänzender Schicht, die Pastellfarbe nicht so leicht wie auf rauhen Papieren. Sie muss mit einem gewissen Druck aufgetragen werden. Papiere mit gekörnter Schicht sind ebenfalls schwer bezüglich des Vertreibens und Verwischens der Pastellfarbe zu bearbeiten.

Am besten sind die glatten, stumpfen Papiere geeignet. Das Pastellverfahren bringt es mit sich, dass nur Flächenwirkungen erzielt werden können. Eine Aus- arbeitung der Details ist nicht möglich; darum sollten auch die behandelten Bilder wenig Details enthalten. Man wird dies Verfahren wohl meistens für Vergrösserungen anwenden. Es spricht jedenfalls mancherlei gegen dies Verfahren. Der photographische Bildgrund scheint durch, die dünn aufgetragenen Farben hindurch. Das photographische Grundbild wird also hier teilweise unterdrückt, während es in den Details zu voller Geltung kommt. Es empfiehlt sich, das zu kolorierende Bild so hell wie möglich zu halten.

Als Bildgrundton ist ein blauer Ton vor allen Dingen zu vermeiden, da er die aufgelagerten Töne am ungünstigsten beeinflusst. Verwendet man Bromsilberpapiere mit rauher Schicht, die bei ihrem geringen Gelatinegehalt sich zur Pastellbearbeitung gut eignen, so braucht man betreffs des Untergrundtones nichts zu befürchten. Man muss nur beim Auftragen der Pastellfarben die Wirkung im Hinblick auf den

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Untergrund stu- dieren, und da sich Pastellfarben nur wenig mi- schen lassen, ist ein grosses Sor- timent von Pa- stellstiften erfor- derlich. Hervor- gehoben sei noch, dass das Porträt beim Pa- stellieren die grössten Schwie- rigkeiten bietet. Es war er-

C. K. SCHNEIDER, WIEN Fig.6 маһа, dass sich Baumschwammstudie leichte und sehr hübsche Wirkun-

gen durch Auftragen von Lasurfarben аш der Rückseite erzielen lassen. Es existiert nun noch ein weiteres Verfahren, Bilder von der Rückseite zu kolorieren, das »Krystaleum- kolorierverfahren«e. Man zieht bei diesem Verfahren die Bilder vom Papierfilz ab und koloriert mit Aquarell- oder Ölfarben; erstere für kleinere, letztere für grössere Sachen. Man überträgt das Bild auf eine Glasplatte, legt beides in gewöhnliches Wasser, worin nach kurzem Schaukeln die Bildschicht sich wieder vom Glase löst. Unter Wasser bringt man sie dann auf eine neue Unterlage, wozu Celluloidfilms sich am besten eignen. Von der Filmseite betrachtet, muss das Bild nach dem Herausnehmen aus dem Wasser die richtige Lage haben. Nach vollkommenem Trocknen kann man mit dem Kolorieren auf der Schichtseite beginnen, welches natürlich ebenso verläuft, als wenn man ein Papierbild vor sich hat. Der Umstand, dass die Farben hernach durch die Bildschicht betrachtet werden sollen, bringt es mit sich, dass man mit dem Auftragen der Farben ziemlich lax verfahren kann. Man braucht nur auf das Einhalten der Konturen zu achten. Zur Kontrolle der Arbeit hält man ab und zu weisses Papier hinter das Bild und betrachtet von der Filmseite die Wirkung. Die verschiedenen Übertragungen des Bildes lassen das Verfahren weniger praktisch erscheinen. Natürlich eignen sich hierzu nur die im Handel käuflichen Kopierpapiere mit abziehbarer Schicht.

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Zu unseren Bildern

Rn die Verwendung des Bromsilberpapiers zur Erzielung künstlerischer Photogramme hat Helene Littmann in Heft6dieser Zeitschrift eine Lanze eingelegt. Die Bilder der Wiener Autorin, die wir heute bringen, zeigen, dass sie ihre Worte in die Tat umzusetzen versteht. Ihre Porträts heben sich schon durch die Auf- fassung und die Behandlung des Lichtes aus der Menge heraus. Vor allem der grosse, knapp im Rahmen sitzende weibliche Kopf ist hier her- vorzuheben. Der seitliche Einfall des Lichtes ist ungemein reizvoll, und führt, ohne Härten zu erzeugen, zu einem wechselvollem Spiel auf Haar und Fleisch, das den Ausdruck be- sonders der hervorschimmernden Augen unter- stützt. Eine leichte Unschärfe, die aber eben nur Weichheit erzeugt, wird benutzt, um die Fülle der Einzelheiten zu unterdrücken und eine ruhige, geschlossene Wirkung in grossen Zügen zu erzielen. Bei dem grossen Kopf ist das am besten gelungen, während man den Kinderkopf — wohl auch infolge Bewegung des Modells — schon etwas zu unscharf emp- findet. Die schon durch die Aufnahme an- gestrebte, ruhig sanfte, schimmernde Licht- wirkung hat nun Helene Littmann durch die Wahl des Kopier- verfahrens sehr ge- schickt unterstützt. Wir sahen kaum je mals den grauen, stumpfen Ton des Bromsilberpapiers, der so kalt und leb- los wirken kann, so geschickt zur Steige- rung einer bestimm- ten Bildwirkung be- nutzt. Auf dem stumpfenBromsilber- papier werden die Töne dieser Auf- nahmen noch duf- tiger, noch gelöster, und die Absicht der Photographin, ein lauschiges Spiel von Lichtern undSchatten am Menschenantlitz

C. K. SCHNEIDER, WIEN Flechtenstudie

zu geben, wird aufs wirksamste durch die Wahl des Druckverfahrens unterstützt. Zweifellos stellen diese überlegten Bromsilberarbeiten eine grössere Leistung dar als etwa die Produkte eines Gummisten, der, nur weil das eben ein- mal künstlerisch sein soll, in Gummi darauf losdruckt. Sie beweisen auch die Richtigkeit der Ansicht, dass man bei entsprechender Wahl der Papierstruktur und richtiger Behandlung mit Bromsilber Photographien von durchaus geschlossener Bildwirkung erzielen kann, auch ohne zu den gewalttätigen Übermalungen zu greifen, welche die Berufsphotographen lieben.

Von N. de Bobir bringen wir im An- schluss an die früher gezeigten Landschaften einen sehr zarten, stimmungsfeinen Sonnen- untergang; auch dies ein Bromsilberdruck, der im Original die feinsten Töne des duftigen Abendhimmels wiedergibt. — Н. Behncke gibt in kräftigem, frischem Ton eine winter- liche Waldlandschaft, Max Schaller ein lebendiges Brandungsbild und Otto Haeckel eine hübsche Tieraufnahme. Die Vegetationsbilder dienen zur Illustration des Artikels von С. К. Schneider. L.

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Kleine Mitteilungen

Pinachrom und Pinacyanol.

Е. Valenta hat mit dem Pinachrom und dem Pinacvanol der Höchster Farbwerke Versuche angestellt und berichtet darüber in der „Photographischen Correspondenz“ Nr. 546 и. а. folgendes. u

Eine grosse Rolle bei der Herstellung von Badeplatten mit Pinachrom und Pinacvanol, so- wie mit anderen ähnlichen Sensibilisatoren spielt die Wahl der Bromsilberplatte und die Dauer des Trockenprozesses. Die Dauer des Trocknens der Platten lässt sich durch Zusatz von Alkohol zu der Farblösung und Verwen- dung warmer bewegter Luft beim Trocknen ganz wesentlich abkürzen. Für die Herstellung des Bades wird folgende Zusammensetzung empfohlen:

Wasser. . . . . . . 1200 сет Alkohol 95948. . . . боо Pinachromlösung

1:1000 . . . . 20—30

”

H Das Pinacyanol ist ein Rotsensibilisator bei dem das bekannte Minimum im Blaugrün zwar viel stärker als beim Pinachrom zum Ausdruck gelangt, dessen Wirkung aber viel weiter nach dem weniger brechbaren Ende des Spektrums reicht. Die besten Resultate ergab folgende Vorschrift: Wasser . . . . . 600—700 com Alkohol . . . . . 300—400 Alkohol. Farbstoff- lösung T:1000 . 20

„

”

In dieser Lösung werden die Platten 2 bis 5 Minuten gebadet und dann, ohne zu wässern, möglichst rasch getrocknet.

Bei Benutzung eines Siemens-Gasbrenners oder einer Nernstlampe als Lichtquelle und eines Steinheilschen Glasspektrographen (Na- triumbrenner), ergab sich ein Spektrum, dessen Rotwirkung bei nicht allzu langen Betichtungs- zeiten über В hinausreichte.

Auch beiBromsilberkollodiumplatten wurden sehr gute Wirkungen konstatiert.

Newton hatte berichtet!), dass Pinacyanol- Kollodiumplatten empfindlicher sind als solche

1) British Journal 1905, Seite 830.

mit Äthylviolett, Valenta konnte diese Beob- achtung nicht machen. Das Pinacyanol hat hier vor Athylviolett den Vorteil, dass es weiter gegen das rote Ende des Spektrums sensibilisiert, aber das Äthvlviolett liefert eine brillantere Wirkung in Rot. Valenta erzielte mit dem Äthylviolett so glasklare Platten, wie ihm mit Pinacvanol nicht gelungen ist. Dennoch ist das Pinacvanol als ein wertvoller Rotsensi- bilisator nicht nur für Trockenplatten, sondern auch für Bromsilberkollodiumplatten zu er- klären.

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Die Gruppe künstlerische Photographie wird auf dieser grossen Ausstellung ganz vortreff- lich vertreten sein, neben einer namhaften Zahl von Einzelausstellern von Ruf finden wir eine grosse Reihe vornehmster Vereine des In- und Auslandes vertreten. Es liegen bis heut feste Zusagen von folgenden Gesellschaften vor:

Basel: Amateur - Photographen - Verein. Berlin: Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie; Freie Photographische Ver- einigung; Verein zur Förderung der Photo- graphie. Brüssel: Association Belge de Photo- graphie. Budapest: Photo-Club; Landes- verband ungarischer Amateure. Cassel: Photo- graphischer Amateur-Club. Charlottenburg: Photographische Gesellschaft. Dresden: Dresdener Gesellschaft zur Förderung der Amateur-Photographie. Duisburg: Amateur- Photographen -Уегет. Düsseldorf: Verein von Freunden der Photographie. Flensburg: Verein für Kunst- und Amateur-Photographie. Frankfurt a.M.: Photographischer Club. Graz: Club der Amateur-Photographen. Hamburg: Freie Vereinigung von Amateur-Photographen, Jena: Gesellschaft von Freunden der Photo- graphie. Kattowitz: Photographische Ge- sellschaft. Lemberg: Photographische Ge- sellschaft. London: Royal Photographic Society. München: Club der Amateur-Photo- graphen. Moskau: Kunst-Photographie-Ge-

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sellschaft. Paris: Photo-Club. Prag: Club deutscher Amateur-Photographen. Schweiz: Schweizer Amateur - Photographen - Verband. Steglitz: Märkische Gesellschaft von Freunden der Photographie. Strassburg: Photogra- phisener Club. Wien: Camera-Club; Photo- Club; Amateur-Photographen-Club.

Borsäure im Fixierbad.

Vor einiger Zeit wurde von R. Namias der Gebrauch von Borsäure in Fixierbädern empfohlen. Reeb hat hiermit Versuche angestellt und kommt zu dem Resultat, dass solches Bad nicht so wirksam ist wie das gewöhnliche saure

Fixierbad. Es wurde die folgende Vorschrift verwendet:

Fixiernatron дог

Heisses Wasser . 210 ,, Nach Lösung wurden zugesetzt:

Borsaure . . . 2 20. 4 »

Wasser bis zu ЗОО ccm

(Phot. News Nr. 333).

Entwickler für Diapositivplatten.

Die nachstehenden Entwicklervorschriften sind für Chlorbromsilberplatten höherer Empfind- lichkeit, wie 2. В. die bekannte Thomas-Platte, zu empfehlen:

A) IIydrochinon. . . 8 -- س‎

d

Ortol ..... — 5 وس د‎ Brenzkatechn . . — — — Io, Glycin . . 2.2.2000 — 6 وس‎ Natriumsulfit kryst. 50 — 24 40, Kaliummetabisulfit . — 5 وس د‎ Bromkali . . . . т 06 — — „ Zitronensäure . . 3 — u н, Wasser. 500 1000 500 300 „ В) Pottasche . . . . 50 — 80 50, Soda. ..... — 60 — —, Wasser. 500 1000 500 500,

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Für den Gebrauch werden stets gleiche Teile der Lösungen A und B gemischt.

Die Gerbung der Gelatine in Entwicklerlösungen.

Die Gebr. Lumiére und А. Seyewetz haben durch Versuche festgestellt, dass bei den Entwicklern, ausgenommen Pyrogallol, keine normale Gerbung der Gelatine eintritt, wenn hier eine langsame Absorbierung des Sauerstoffs der Luft bei Gegenwart von Natrium- sulfit statt hat. Liegen aber Verhältnisse vor, welche eine Oxydation begünstigen, so erfolgt Gerbung. Paramidophenol gibt unter keiner Bedingung eine vollständige Gerbung. Salz- saures Diamidophenol mit Alkalikarbonat gerbt bei Gegenwart von Sulfit die Gelatine schneller als ohne letzteres.

Beim Pyrogalloi kann man annehmen, dass sich dieses unter Einwirkung des Broms aus demBromsilberoxydiert und dass das Oxydations- produkt die Gelatine unlöslich macht. Bei den anderen Entwicklern ist die Ursache der Nicht- gerbung unter gewöhnlichen Verhältnissen wahr- scheinlich darin zu suchen, dass die während der Entwicklung entstehenden Oxydations- produkte durch Natriumsulfit leicht reduziert werden.

Kolorieren von Diapositiven.

Zu dem Artikel Seite 140 teilt unsDr.E.König mit: „Die Höchster Farbwerke haben eine Musterkarte von Farbstoffen, die sich besonders zum Kolorieren von Gelatinebildern eignen, herausgegeben. Natürlich braucht man nicht alle diese angeführten Farben; mit den drei Grundfarben allein auszukommen, dürfte aber doch recht schwer sein. Diese llöchster Farb- stoffe besitzen sämtlich eine gute Affinität zur Gelatine, es sind Säurefarbstoffe; basierte Farben sind für den Zweck wenig geeignet. то g des trocknen Farbstoffs werden mit 1 М. verkauft.“ —

Die Firma М. Petzold-Chemnitz teilt ferner mit, dass sie drei Anilinfarben von grosser Brillanz für Diapositivbemalung in den Handel bringt.

Sepiatonung von Platindrucken. А. J. Jarman empfiehlt für die Erzielung von Sepiatönen т Platindrucken folgenden Entwickler:

Destill. Wasser . . . . . доо Kaliumoxalat . . . . . . 120, Quecksilberchlorid . . . . 13, Urannitrat . . . 2 20200. га Oxal- oder Zitronensäure . 24, Kaliumcitrat . . . . . 20

H

Das Wasser soll warm genommen werden. 2

Sobald alle Ingredienzen gelöst sind, wird gut mit einem Glasstab umgerührt.

Nach dem Erkalten wird die Lösung filtriert. Für den Gebrauch ist das Bad auf etwa 50° C anzuwärmen,

Die nach dieser Vorschrift entwickelten Bilder zeigen ein feines Braunschwarz, ein wirkliches Sepia. Als Klärbad wird eine ı %ige Oxalsäurelösung oder 15 ccm Salzsäure auf 100 ccm Wasser genommen.

(Wilsons Magazine Nr. 591.)

Literatur

E. König, Die Farbenphotographie. Eine gemeinverständliche Darstellung der verschie- denen Verfahren nebst Anleitung zu ihrer Aus- führung. Zweite vermehrte und verbesserte Auflage. Mit einer Farbentafel, einer Tondruck- tafel und zwei Textfiguren. Verlag von Gustav Schmidt-Berlin (Preis geb. Mk. 2,50). — Die rasche Folge einer zweiten Auflage des Königschen Leitfadens liefert einen Beweis, dass das Interesse für die Farbenphotographie allgemeiner geworden, ferner aber auch, dass die Darstellungsweise einem grösseren Kreise angepasst ist. In dem Buch sind alle Mcthoden der Herstellung farbiger Bilder berücksichtigt worden, und für die verschiedenen Verfahren der Dreifarbenphotographie sind erprobte prak- tische Arbeitsanweisungenangegeben. Dr.König hat sich emsig mit dem Studium der Farben- sensibilisatoren beschäftigt, seine diesbezüglichen Publikationen haben grosse Anerkennung gefunden. Das vorliegende Buch kann als zu- verlässiger Leitfaden für alle empfohlen werden, welche sich über den Stand und die Praxis der farbigen Verfahren orientieren wollen.

Р.Н.

Grasshoff-Loescher, Die Retusche von Photographien. Zehnte ergänzte und ver- besserte Auflage Verlag Gustav Schmidt, Berlin.

Abgeschen von einer durchgehenden sorg- fältigen Revision ist der neuen Auflage des Buches, namentlich in dem Kapitel über die

Bearbeitung von Landschaftsaufnahmen, die Besprechung der Zurichtung von Negativen für den Gummidruck beigefügt; einige neue in- struktive Bildbeispiele zeigen, welche Wirkungen bei der Ausgestaltung der Aufnahmen durch den Gummidruck angestrebt werden. Ich war bemüht, den ganzen Stoff noch mehr daraufhin zu sichten und zu ergänzen, dass das Buch neben dersoliden Anleitung für den Fachmann auch dem Amateur das bietet, was für die Verbesserung seiner Aufnahmen von Wert ist. Denn wenn auch der Amateur das umfassende Mass der Nacharbeit, was vom Fachmann oft ge- fordert wird, nicht anwendet, so sieht man doch immer mehr ein, dass, um vollendete Photo- graphien herzustellen, man bei dem heutigen Stande der Technik einer gewissen Retusche nicht entbehren kann. Die Mittel dazu möchte das vorliegende Buch allen Photographierenden geben. Е. Г.

Photographie von Pflanzen und Tieren:

H. Meerwarth, Photographische Natur- studien. Verlag von ]. Е. Schreiber, Ess- lingen und München.

Cherry und Richard Kearton, Tierleben in freier Natur. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle а. $.

Insbesondere auf die Photographie der Tiere ist in den letzten Jahren, seit Schillings mit seinen bedeutenden Freiwildaufnahmen hervor- trat, das Interesse der Amateure gelenkt worden. Es ist zu begrüssen, dass dem Cameraarbeiter

188

HELENE LITTMANN, WIEN

Im Spiegel

festumrissene Aufgaben gestellt werden, die dem Naturerkennen dienen, ohne dass man wünschen mag, dass der Kultus eines einzigen Gebietes durch sportsmässige Übertreibungen karrikiert werde. Da nun die hier in Frage kommenden Naturaufnahmen noch wenig be- arbeitet wurden, was leicht zu einer Unter- schätzung der grossen Schwierigkeit und frucht- losem Dilettieren führt, so sind gute Einführungen sehr erwünscht. Meerwarth behandelt mit Hilfe des Amerikaners A. Radclyffe („Camera and Countryside“) das ganze Gebiet der Pflanzen- und Tieraufnahmen unter eingehender Berück- sichtigung der Ausrüstung und Technik. Be- sonders ausgiebig ist der aus eigener, lebendiger Erfahrung des Autors geschriebene Text über Freiwildaufnahmen, wenn auch der Standpunkt des Jägers hier etwas zu sehr in den Vorder- grund tritt. — Eine Reihe trefflicher Illustrationen

Broms. 14!/, x 20

schmücken das Buch, von denen die Blumenaufnahmen von E. Hoefer, sowie die Fische und vor allem die prachtvoll lebendigen ‚Vogelaufnahmen amerikanischer Provenienz hervor- zuheben sind. Die Tiere in freier Wildbahn sind ein wenig klein und unscharf und machen teilweis den Ein- druck retuschierte Bromsilber- vergrösserungen. Wir möchten be- sonders darauf hinweisen, dass solche Natururkunden von jeder Retusche, ab- gesehen vom Ausflecken, frei bleiben müssten,

Eine Schilderung ausserordentlich subtiler Studien aus dem Leben der Vögel und Insekten geben die Brüder Kearton mit einem fesselnden Text von Richard Kearton, der sich wie eine spannende Erzählung liest. Die Autoren stecken in künstliche Ochsen, Felsen, ausgestopfte Schafe hinein, und verharren in diesen Atrappen stunden- und tagelang bis zur vollständigen Erschöpfung, um die intimen Vorgänge aus dem Vogelleben mit der Camera zu belauschen. Man bekommt einen Begriff davon, was die Sportbegeisterung des Engländers zu leisten vermag. An den Illustrationen der oft sehr kleinen Objekte zeigen sich die Grenzen der Autotypie; die feinen Details der reizenden Aufnahmen ver- schwinden im Netz. — Das Werkchen bietet eine ausgezeichnete Einführung in das Studium der Natur, zu dem der begeisterte Autor hin- zuleiten sucht. — „Ich möchte nicht die täg- lichen Freuden eines mit gesunder Beobachtungs- gabe ausgestatteten Mannes hinter dem Pflug mit dem quälenden Reichtum und den Sorgen eines Millionärs vertauschen. Der Gedanke, dass Reichtum an Geld glücklich macht, ist eine grobe, aber immer mehr abnehmende Täuschung. Die Menschen kommen allmählich zu der Erkenntnis, dass es grössere Besitz- tümer gibt, als die, welche mit der Messkette gemessen oder in eiserne Kästen verschlossen werden können. Die Liebe zur Natur ist eins davon, und es hat die unsagbar gute Eigen- schaft der Dauer.“ Mit diesen Worten leitet Kearton seine Ausführungen ein. Ir,

wie

sich

189

Die bildmässige Photographie, 2. left, Bildnisse. Herausgegeben von F. Matthies- Masuren. Verlag Wilhelm Knapp, Ilalle а. 5.

Das zweite Ней dieser Sammlung von Kunstphotographien bringt eine Anzahl von photographischen Bildnissen, die durch die Publikationen des Knappschen Verlages be- kannt wurden. Den Ton geben England und Amerika an; besonders zu erwähnen wären: р. О. Will, Craig Annan, Gertr. Käsebier, Math. Weil, Dr. Spitzer. Von einem Bildnis des letzteren heisst es im begleitenden Text: „Ein ausdrucksvolles Porträt des Malers Jan Toorop hat neben anderen von ihm die Vor- züge einer vollendeten Raumgebung, cine lebendige Verteilung heller und dunkler Flächen mit geistreich motivierter llerausarbeitung alles Wesentlichen durch den Kontrast, einer in- telligenten Behandlung des Persönlichen, einer Bemeisterung der Eigensinnigkeiten des tech-

Fragen und

Bitte um ein Rezept für die Herstellung von Harzwachslöung zum Einreiben von Ent- wicklungspapier für den Pigmentprozess. Wie ist es mit dem Amoniakzusatz beim Chrombad zu halten? — (S. Überlingen).

Fur das Wachsen wird folgende Lösung verwendet:

Gelbes Wachs. . . . . . I, Kolophonium . . . . . . 3g Terpentinöl . . 2.2.2.2... 75cm

Um etwas vorhandene Säure abzustumpfen setzt man dem Chrombad einige Tropfen Ammoniak zu (höchstens 2 cc pro Liter Bad). Das so sensibilisierte Pigmentpapier erhält eine grössere Haltbarkeit.

Ändern sich die chemischen Eigenschaften der Pottasche nach längerem Lagern, resp. ist das zusammengebackene Salz noch zum Ansetzen von Entwicklern benutzbar? (M. Berlin).

Die Pottasche zerfliesst sehr leicht an der Luft, indem sie Wasser anzieht; die wässrige Lösung absorbiert Kohlensäure und es entsteht

nischen Verfahrens gemein.“ — Es ist natürlich, dass unsere deutschen Photographen hierbei schlecht wegkommen, obgleich sich unter ihnen schon eine Anzahl befinden, deren Anlage zwar nicht auf künstlerisches Raffinement, wohl aber auf jene Wahrheit und Innerlichkeit der Darstellung hinweist, der die Zukunft gehören wird. — Druck und Ausstattung des Нейез sind ши grosser Sorgfalt ausgeführt. Ir.

Ferner ging ein:

L. A. Masselt, Wie lerne ich schnell gutphotographieren?Verlax W.Vobach&Co., Leipzig.

Katechismen der Photographie, be- sonders als Lehr- und Repetitonsbücher für Lehrlinge und Gehilfen. Ней 9: F. Stolze. Katechismus der Grundgesetze der Chemie. Verlag: Wilhelm Knapp, Halle. (Preis ı M.)

Antworten

Kaliumbicarbonat. Es können somit durch Ge- brauch der veränderten Pottasche beträchtliche Differenzen entstehen.

Vor einigen Jahren machte ich Versuche mit dem Ammontumpersulfat-Abschwacher. Die Re- sultate waren jedoch wenig befriedigend und das Arbeiten sehr unbequem. Die ganz frische Lösung wirkte anfangs nicht im geringsten auf die (vorher übrigens gut gewässerte) Platte ein, und es machte sich nur eine milchige Trübung bemerkbar; nach einigen Minuten jedoch wurde die Flatte plötzlich so heflig angesrifen, dass ich meistens den rechten Zeitpunkt, die Abschwächung zu unter- brechen, versäumte. Auch konnte ich trots nach- traglicher Anwendung eines Fixiernatronbades und Vornahme aller Operationen bei stark ge- dämpftem Tageslicht eine rötliche Färbung der Negative nicht vermeiden. Aus diesen Gründen erschien mir der Abschwächer für die Praxis wenig geeignet. Da ich aber aus einer Ende vorigen Jahres erschienenen Nummer der Photo- graphischen Mitteilungen ersah, dass er praktische

190

Anwendung findet, erlaube ich mir die Frage,

ob es vielleicht ein besseres Rezept dafür gibt? —

(А. Berlin).

Mit den früher gegebenen Arbeitsvorschriften

waren die Resultate unsicher. Wir empfehlen Ihnen folgende Zusammensetzung:

Ammoniumpersulfat. 102 Wasser : 500 ,, Konz. Schwefelsäure. 5 Tropfen.

Es ist ratsam, diese Lösung vor jedes- maligem Gebrauch frisch anzusetzen. Bereits benutzte Lösungen arbeiten unzuverlässig. Der Ammoniumpersulfat-Abschwächer ist in seiner Wirkungsweise originell und durch andere Ab- schwächer nicht ersetzbar. Allerdings erfordert seine llandhabung eine gewisse Praxis.

Bitte um eine Vorschrift für die Herstellung von Tanninplatten? — (S. Berlin.)

Die Platten werden genau wie bei dem nassen Kolloidinprozess vorpräpariert, kollo- dioniert und gesilbert. Hierauf wird mit destilliertem Wasser gut abgespült und mit ge- wöhnlichem Wasser nachgespilt. Die mit Wasser abgespülte Platte hat bedeutend an Lichtempfindlichkeit eingebüsst; durch nach- folgende Behandlung mit Tannin wird die Empfindlichkeit gesteigert, ebenso die Halt- barkeit der Platten. Man übergiesst zu diesem Zwecke die Platte zweimal mit einer drei- prozentigen Lösung von Tannin und stellt sie dann auf einen Plattenständer zum Trocknen, Je mehr die Platten nach dem Silbern ge- waschen worden sind, je grösser ist ihre Halt- barkeit (bis zu mehreren Monaten), Da diese Platten mit trockener Schicht exponiert werden, so kann das Kopieren auch in den üblichen Kopierrahmen geschehen.

Nach der Exposition wird die Platte zu- nächst mit Wasser abgespült und dann mit folgender Lösung (nach Vorschrift von Wan- dolleck) hervorgerufen:

Lösung A. Pyrogallol 2g destill. Wasser. . 600 „ Zitronensäure . 2

я

191

Lösung В. Silbernitrat . Wasser

1 ”

2100 „

Unmittelbar vor dem Gebrauch mischt man in einem Glase 30 ccm Lösung A mit 5 cem Lösung В, übergiesst hiermit die Platte, lässt abfliessen und bringt dann frische Lösung auf die Platte. Ist das Bild in voller Kraft heraus, wird die Platte abgespült und, wie beim nassen Kollodiumverfahren fixiert und ge- waschen.

Für das Präparieren von Postkarten ist mir der Kallitypieprozess empfohlen worden. Ich finde nun von diesem Verfahren sehr viele Arbeitsvorschriften publiziert, sodass hier eine Wahl schwer fallt; es werden wohl auch nicht alle Rezepte gleich gut sein. Bitte um Angabe einer einfachen, für Fostkarten geeigneten Präparation. — (P. Wilmersdorf.)

Nachstehende Vorschrift dürfte für Ihre Zwecke gut verwendbar sein. Es werden folgende Lösungen angesetzt:

A. Zitronensaures Eisenoxydammonium 1,0 g dest. Wasser . . 15,0 , В. Silbernitrat 1,2 © dest. Wasser . Е : . 15,0, Sobald in В sämtliches Silbernitrat gelöst

ist, fügt man tropfenweise so viel starkes Ammoniak hinzu, bis der anfänglich entstandene braune Niederschlag wieder verschwunden ist.

Nachher setzt man die Lösung В zu A und bestreicht mit diesem Gemisch mit Hilfe eines weichen Pinsels oder Wattebausches die Post- karten. Die gestrichenen Karten sind im Dunklen zu trochnen.

Kopieren kann man im Sonnenlicht. Nach beendigter Belichtung werden die Bilder ein- fach in einer Lösung von

Fixiernatron Wasser . fixiert und gewässert.

15 5

200 „

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

51 8,

578,

Patent-Nachrichten

Anmeldungen. В. 40 149. Ankerauslösung für Objektivver- schlüsse mit sektorférmiger Verschlussscheibe, welche mit Einkerbungen für den Eingriff des Ankers bei Bereitstellung und bei Offenstellung des Verschlusses versehen ist.

Bäulich, Dresden-Trachau. 2.6. 05.

Е. 11 155. Rouleauverschluss mit einer behufs

Heinrich

Schlitzverstellung von der Bandscheibenachse zu entkuppelnden und durch einen Sperrstift fest- Zus. 2. Pat. 153 212. Heinrich Ernemann, Akt.-Ges. für Camera- Fabrikationin Dresden, Dresden-A. 12.9. 05. Е. 11 186. Zusammenschiebbare photographische Camera mit beim Öffnen selbsttätig in die Се- brauchsstellung gehendem Bildsucher. Heinrich Ernemann, Akt.-Ges. für Camera-Fabri- kation in Dresden, Dresden. 25. 9. 05.

H. 33919. Stativkopf für photographische Cameras. Dr. А. Hirschi, Zürich; Vertr.: Paul Brögelmann, Pat.-Anw., Berlin W.8. 14.8.05. К. 29 761. Haltevorrichtung für die Kassette an einer photographischen Camera. Dr. Rudolph Krügener, Frankfurt a.M., Mainzerlandstr. 87,89. 19, 6. 05.

5. 13711. Verfahren zur Herstellung geätzter photomechanischer Pat. 161 911. Emanuel Spitzer, München, Gabels- bergerstr. 19. 6. 11. 03.

zustellenden Rouleauwalze;

Druckformen; Zus. z.

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OTTO HAECKEL, BERLIN

Dammwild

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S7b.

57а

576.

Für die И REET р. Hanneke in Berlin.

У. 6194. Photographien in natürlichen Farben unter Ver-

Verfahren zur Vorführung lebender

wendung nur eines Serienbildstreifens, dessen

aufeinanderfolgende Bilder den zu einer Mehr-

farbenaufnahme gehörigen Monochromen ent-

sprechen. Fritz Vollmann, Berlin, Zimmer- strasse 78. 26. 5. 05.

H. 34 703. Photographisches Verfahren für die Reproduktion von nach dem Zweifarbenprozess erzeugten Aufnahmen. Johann Karl Heu- berger, Ins (Schweiz); Vertr.: C. Fehlert,

С. Loubier, Fr. Harmsen und A. Büttner

Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 13. 2. 05. Erteilungen.

170451. Verfahren zur Vorführung von kine-

matographischen Bildern in einer durch einen ein-

fachen Projektionsapparat dargestellien Um-

gebung. August Engelsmann, Stuttgart,

Reinsburgstr. 166. 9. 5. 05.

170 420. Vorrichtung zum Herstellen von Licht- pausen. Leonard Shaw, Westminster, Engl.; Vertr.: С. Pieper, Н. Springmann und Th. Stort, Pat.-Anwälte, Berlin NW. 40. 23.8.03. 170452. Vorrichtung zum Durchführen langer Streifen durch Bäder, insbesondere für photo- graphische Zwecke. Dr. Fritz Huth, Berlin, Jagowstr. 28. 17. 3. 04.

Cell 9x 10

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

192

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JULIUS DERICHS, AACHEN Komb. Gummi 24 x 40 Fifelheide

Die malerische Eifel Von MAX MOLLER

Nachdruck ‚verboten ie wenig bekannte und viel verkannte Eifel hat einst gute Zeiten gesehen, als

in ihren Tälern die munteren Bäche das Mühlrad trieben, wo Eisen- und

Kupferhämmer und weit berühmte Fabriken lohnende Tätigkeit entfalteten. Gute Poststrassen durchzogen das Land und verbanden die Industriebezirke mit der Aussenwelt, sie konnten aber, zumal in der Metallindustrie, nicht den Wettbewerb aufrecht erhalten gegen die Produktionsorte, die sich günstigerer Verhältnisse erfreuten. Auf die Eisenbahn musste die Eifel lange warten, und in der raschlebigen Zeit wurde sie immer mehr vom grossen Verkehr abgedrängt. Heute sind noch viele alte, ver- einsamte Patrizierhäuser beredte Zeugen früheren Wohlstands.

Durch ihre Abgeschlossenheit ist aber der Eifel vieles erhalten geblieben, was man in manchen von der Kultur mehr begünstigten Gegenden vergebens sucht. Sie hat die ursprüngliche Eigenart von Land und Leuten bewahrt, und durch diese, verbunden mit den hervorragenden landschaftlichen Schönheiten, interessanten geologischen Ver- hältnissen, sowie historischen Erinnerungen, wurde sie zum mächtigen Anziehungspunkt für Touristen. Wer rüstig, gut zu Fuss und bescheiden in seinen Anforderungen an die Lebensweise war, brauchte nicht weit zu reisen, um zu finden, dass die Eifel anderen, durch ihre Naturschönheiten berühmten Gegenden nicht nachsteht. Heute ist durch das Bahnnetz und verbesserte Gasthofeinrichtungen diese Erkenntnis auch Ver- wöhnten erleichtert.

1 У. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 9

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ТН. u. О. HOFMEISTER, HAMBURG Matt. Alb. 13 x 18 Fifellandschaft (Vulkanische Eifel)

Wie köstlich ist das Wandern in der herrlichen Eitelluft, die Körper und Geist belebt. Weit und gross stellt sich die Landschaft dem Auge dar. Doppelt wird der geniessen, dem es gegeben ist, die Bilder vom malerischen Gesichtspunkt aus zu ver- stehen, und ihre künstlerische Anregung zu empfinden. Er wird die grosse Gewalt erkennen, welche die Eifellandschaft birgt, den tiefen Ernst, der die Gebiete der vulkanischen Eifel charakterisiert, die wunderbare Ruhe an den Ufern der wassergefüllten Krater, der sogenannten Maare, die Einsamkeit der weiten, mit Heidekraut und Ginster farbig bewachsenen Heide, des düsteren, öden Moores mit Torf und Wassertümpeln und seiner Wolkenbildung. Das Begehen der Moorflächen ist, besonders im Winter, gefährlich und hat schon manche Opfer gefordert. Nicht selten sieht man auf der weiten Fläche ein schlichtes hölzernes Kreuz, dem Andenken eines Verunglückten geweiht. Neben den Kreuzen im Moor spielen auch im ganzen Ländchen Kruzifixe, Betstationen und Heiligenbilder eine grosse Rolle und tragen oft zum malerischen Eindruck bei.

Reich ist die Eifel an prächtigem Hochwald mit mächtigen Eichen und Buchen. Riesige Tannen, die an ihre skandinavischen Schwestern erinnern, moosbewachsen, blicken den Wanderer würdevoll an, und vieltausendspitzige Tannenwalder- und Wäldchen krönen die herrlichen Linien der Täler und ferner Höhen. Bequeme Wege durchschneiden die Wälder und bieten von Bergeshöhe prachtvolle Fernsichten im

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ТН. u. О. HOFMEISTER, HAMBURG Cell. 11x 15У, Schalkenmehren (vulk. Eifel)

grossen Stil. In dem Urftsee, der durch die grosse Ruhrtalsperre gebildet wurde, ist der Eifel ein neuer Anziehungspunkt entstanden, der malerisch von grosser Wirkung ist.

Das Gebirge der Eifel erhebt sich bis gegen 800 Meter und erinnert in mancher Beziehung an tiroler Landschaft. Es ist reich an schroffen, zackigen Felspartien, Dolomiten, Basaltkegeln und Kuppen. In dem vulkanischen Gebiete sind vollständig erkennbare Krater erhalten. Viele malerisch gelegene Burgruinen mit Wallmauern, Toren und Gräben, alte Kirchen und Klöster mit den um dieselben gruppierten Häusern, Dörfchen und Ortschaften bieten unendlichen Stoff zum Bilde. Die dem Eifelgebiet zahlreich entspringenden Bäche und Flüsse, die zur Regenzeit gewaltig reissende Wasser führen, bilden in vielgestaltigen Windungen scharf eingeschnittene Täler von romantischem Charakter der Felsschlucht, sowie in den breiteren Gebieten zwischen Ackerland .und Wiesen liebliche Landschaft. Die wilde Schönheit mancher Täler ist noch wenig zugänglich, reizt aber dadurch umsomehr den begeisterten Touristen, sie zu erobern.

Auf der Höhe des ausgedehnten Plateaus ist der Winter hart. Bemooste Stroh- dächer reichen nach der Wetterseite fast bis zur Erde, und hohe mächtige Schutz- hecken, aus alten Buchen zusammengewachsen, wahren das Haus gegen Sturm und

195

Schneewehen. In mannigfaltiger Eigenart erscheinen Häuser, Strassen und Plätze der Dörfer. Wohl in jedem Eifelorte wird man Motive finden, und wenn auch manches dem Zahn der Zeit erlegen ist, was vor Jahren den Масг besonders anregte, so ist noch unermesslicher Reichtum vorhanden für den, der zu suchen versteht.

Wenn die Eifellandschaft des sonnig heiteren durchaus nicht entbehrt, so ist doch der vorherrschende Charakter des Eifelbildes mächtig und ernst. Its verbindet höchste Farbenpracht mit klassischer Ruhe. Man möchte den Eindruck haben, dass die Farben- wirkung in der Eifel kräftiger erscheint, als anderswo. ‚Ähnliche Empfindungen hat man auch in ПоПапа, und dies mag ja auch dic alten Niederländer zu ihren wunderbaren. Landschaften angeregt haben. Zur Erklärung ist darauf hingewiesen worden, dass die Luft der Eifel, wie in Ilolland, unter dem Einfluss des Meeres steht.

So eminent malerisch nun die Fifel sich darstellt, so ist es doch nicht vielen gelungen, ihre gewaltige Eigenart im Bilde wiederzugeben. Der alte С. Е. Lessing war wohl der erste, der seine Meisterschaft an Шг erprobte und zur Geltung brachte. Unter den nicht allzu zahlreich vorhandenen guten Eifelbildern findet man meist die- selben Namen, und dies mag darauf hindeuten, dass die Wiedergabe der Eifellandschaft nur durch eingehende Studien hochbegabten Künstlern möglich wird.

Abgesehen von der Farbe bietet die Eifel auch dem Zeichner ein reiches Feld, und ebenso dem Photographen; mannigfache, dankbare Motive, die seiner Bildart angemessen sind, laden ihn allenthalben ein, und wer nicht verständnislos an ihnen vorübergeht, wird in der Eifel unendlichen Stoff zu Auge und Ilerz erquickender Tätigkeit finden.

Tageslichtcameras für Vergrösserungen

Nachdruck verboten

Für die Ilerstellung von Vergrösserungen haben wir jetzt schr wohlfeile, sogen. Hand-Tageslichtvergrosscrungsapparate. Diese besitzen eine feste Einstellung, sind also nur für Vergrösserungen in ganz bestimmten Massen brauchbar, also z. В. von 6X9 cm auf 13X 18 cm, von 9X 12 cm auf 18 X 24 cm. Vorzuziehen sind solche Cameras, welche jede beliebige Einstellung (natürlich innerhalb gewisser Grenzen, je nach der Balgenlänge und der Objektivbrennweite) zulassen, auch diese-in einfacher Ausführung stellen sich nicht allzu hoch im Preise. Bei den billigeren Vergrösserungs- cameras mit Kallikobalgen achte man darauf, dass im Innern völlige Lichtdichtigkeit waltet und prüfe in dieser Beziehung später die Camera nach. .

Bei der Exposition ist besonderes Augenmerk auf die Beleuchtung des Negativs zu nehmen. Das Negativ muss gleichmässig beleuchtet sein; der Apparat darf nicht etwa auf Fensterkreuze, Häusergruppen usw. gerichtet sein, in welchem Falle diese Gegenstände bei der Exposition mehr oder weniger stark ausgeprägt mit auf das ver- grösserte Bild kommen. Der Apparat kann, statt schräg gegen den Himmel gerichtet,

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OTTO SCHARF, KREFELD Sechs Uhr-Messe (Schuld 1. 4. Eifel) Komb. Gummi 29!/, х 39

auch in horizontaler Lage verbleiben, vermittels eines Reflektierschirms wird dann Himmelslicht auf das Negativ reflektiert. Zu diesem Zwecke wird an der Vorderwand ein weisser Pappkarton in gewisser Neigung angebracht, so dass das diffuse Himmels- licht auf das Negativ geworfen wird (bei Neigungswinkel von zirka 45°). In Ermangelung einer gleichmässigen Tageslicht-Beleuchtung können vor dem Negativ, um ein möglichst diffuses Licht zu erzeugen, auch eine oder mehrere Mattglasscheiben eingeschaltet werden. Allerdings wird hierdurch bei den in den billigen Cameras angebrachten stark abgeblendeten Linsen eine bedeutende Expositionsverlängerung nötig.

Bei dem Arbeiten mit der Tageslicht-Vergrösserungscamera können wir uns auch künstlicher Lichtquellen bedienen. Eine gleichmässige Belichtung wird hier durch Vorsatz von Milchglasscheiben bzw. Kondensorlinsen erreicht.

Haben wir einen Raum zur Verfügung, welcher sich leicht verdunkeln lässt, so können wir Vergrösserungen auch mit einer einfachen Balgencamera für grösseres Plattenformat ausführen. Am besten wird sich dazu ein Zimmer eignen, welches nur ein Fenster besitzt; letzteres wird gänzlich mit lichtdichtem Stoff oder Packpapier ver- deckt, ungefähr in Tischhöhe wird eine Öffnung zum Einsetzen des Negativs gelassen. Es empfiehlt sich hierzu z. B. die Beschaffung eines Rahmens aus einfachen Holz- leisten, welcher mit doppelten Lagen von dunkelbraunem Packpapier usw. überspannt ist. Seine Dimensionen müssen der inneren Fensterumfassungsmauer entsprechen. Um eventuelles, seitlich zwischen Rahmen und Fenstermauer eindringendes Licht abzuhalten, ist es ratsam, die Randleisten mit überstehenden Tuchstreifen zu benageln. Mit Hilfe eines solchen Rahmens, dessen Herstellungskosten gering sind und den sich im übrigen auch jedermann aus ein paar geschnittenen Holzleisten selbst zusammenstellen kann, ist ein Zimmer binnen wenigen Augenblicken in einen Dunkelraum verwandelt. Die Ein- richtung ist auch zugleich für Negativentwicklung brauchbar.

Das Negativ wird mittels Reissnägel an dem Ausschnitt befestigt, besser ist es jedoch, wenn eine besondere Führung mit Nuten für Aufnahme des Negativs an dem Rahmen vorhanden ist. Etwaiges Nebenlicht an den Rändern wird mit schwarzen Papierstreifen abgedeckt. Hinter diesen Negativrahmen bringen wir einen Tisch, darauf unsere Balgencamera und stellen nun das Bild auf der Mattscheibe in der gewünschten Grösse scharf ein. Die Ebene der Mattscheibe bzw. der Stirnseite der Camera muss genau parallel zu der Ebene des Negativs ausgerichtet sein. Auch hier ist für eine - gleichmässige Beleuchtung Sorge zu tragen.

Wir können aber auch mit unserer kleinen Balgencamera, mit der unsere Negative aufgenommen sind, auskommen. Wir setzen hier an die Stelle der Mattscheibe das Negativ (Schichtseite nach innen) ein, was am einfachsten mittelst gummierten schwarzen Papiers geschieht. Das Negativ kann eventuell direkt auf die innere Glasseite der Mattscheibe angeklebt werden. Die Camera wird dann mit der Rückwand vor die Öffnung unseres Fensterrahmens gebracht, eventuelles Nebenlicht durch Tücher usw. abgedeckt. Stellen wir jetzt hinter dem Objektiv, genau parallel zur Mattscheibenwand, ein Reissbrett, mit weissem Papier überspannt, auf, so wird auf letzteres (nach den be- kannten Gesetzen bezüglich Verhältnis von Balgenauszug, Abstand des Negativs vom

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MAX MOLLER, AACHEN Komb. Gummi 22 х 28

Objektiv und Brennweite des Objektivs) ein vergrössertes Bild geworfen; wir haben nach vollzogener Einstellung nur nötig, auf dass Reissbrett an passender Stelle unser Bromsilberpapier mit Reisszwecken aufzuspannen. Statt eines Reissbretts lässt sich zur Not auch eine Kiste mit einer glatt und eben gehobelten Aussenwand benutzen.

Von diesen einfachen Vergrösserungsvorrichtungen wird in Amateurkreisen immer noch wenig Gebrauch gemacht. Sie können nicht nur für Bromsilberpapiervergrösserungen dienen, sondern auch weiter zur Herstellung vergrösserter Negative, eine Arbeit, welche so viele Amateure von fremder Hand besorgen lassen. Jeder Amateur sollte danach streben, sein Negativ, auch das vergrösserte, vollkommen selbständig fertig zu bringen, denn für alle phothographische Kopierprozesse bildet das Negativ das Fundament. das Resultat des Positivbildes ist eng verknüpft mit dem vorliegenden Negativ. Wer keine guten Negative zuwege bringt, wird kaum in den Positivprozessen etwas Ordent- liches zutage fördern.

200

MAX MÖLLER, AACHEN Eifelnest Komb. Gummi 21 x 28

Zu unseren

АЛ dem vorliegenden Hefte unternehmen wir den Versuch, den Lesern ein besonders interessantes Gebiet durch photographische Schilderungen nahe zu bringen. Wir möchten durch solche geschlossenen Darbietungen die Amateure zum Besuch der in Frage kommenden Gegend anregen. Die gebotenen Bilder sollen dabei nicht zur Nachahmung auffordern; sie sollen, soweit dies im gesteckten Rahmen möglich, den Charakter des Landes andeuten, dessen Schönheit dann jeder, der es aufsucht, mit eigenem, unbefangenem Blick in sich auf- nehmen muss. Daneben möchten solche Sonderhefte über den Rahmen der Fachzeit- schrift hinausgehen. Sie möchten der All- gemeinheit dienen, indem sie den Weg zu

Eifelbildern

einer bedeutenderen, reicheren Schilderung von Land und Leuten mit der Camera zeigen, als sie gewöhnlich in den illustrierten Blättern geboten wird. Die hier gezeigten Bilder gehen über das blosse Ansichtsbild, wie man es in den Wochen- und Monatsblättern allent- halben findet, weit hinaus; sie geben sich aber nicht derart „kunstphotographisch“, dass hinter der malerischen Ausdrucksform der Inhalt als unerheblich zurückträte. Wir dürfen im Hinblick auf unsere Bilder wohl sagen, dass hier ausvielen Gesichtspunkten lebhaft interessierende Natur von stark empfindenden Menschen innerlich erfasst und mit feinem Gefühl für ausgeglichene, in reine Harmonien zusammengefasste Wir- kung im Bilde wiedergegeben ist. Eine solche

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auf höherer Stufe stehende Schilderungskunst, welche die reichen Möglichkeiten des Сатега- bildes entfaltet, wird heute von der illustrierten Presse nicht gepflegt. Da sieht man das Einerlei trockener Ansichten, flüchtiger Tages- ereignisse, auf die Sinnlichkeit berechneter Pikanterien. Dazu benutzt man die Camera, und dazu hat man ein Неег flinker Akrobaten für den Reporterdienst abgerichtet. An Ge- danken mangelt es vollkommen. Gedanken können in der betäubenden Fülle dieser bunten, oberflächlichen Erscheinungen nicht aufkommen, „Grosse Gedanken kommen aus dem Пег2еп“, das still und gehalten im Gleichtakt mit dem ruhigen Atmen der Natur schlägt — Wir wollen den illustrierten Blättern zeigen, dass man mit der Camera mehr als den Sensations- hunger einer flüchtigen Woche stillen kann. Dass man mit ihr ein Land anders schildern kann, als wir es in den Reiseartikeln zu sehen gewohnt sind. Dass man tiefer, reicher das Leben der Menschen, das Leben der Natur enthüllen kann. — Die Photographie ist in der Lage, ganz selbständig und unabhängig von frei schaffender Kunst, die bedeutenden Mo- mente der Natur in Bildern von hohem Zauber wiederzuspiegeln. Es gibt auch hier eine Art der höheren Betätigung, die, über allem Formen- und Formelkram, über aller seichten Tändelei, mit heiligem Eifer in lebendigster Ungebunden- heit dem geheimnisvollen Walten der Natur folgt. Die höhere photographische Tätigkeit schliesst die formale Vollendung, von der fast allein bei der Kunstphotographie die Rede ist, als selbstverständlich ein, aber sie geht mit ihrem verinnerlichten, lebendigen Gehalt weit darüber hinaus. — Unsere heutige Zusammen- stellung zeigt, wie treffliche Kräfte zur Schilderung der Natur wir jetzt schon besitzen. Mögen endlich unsere allgemeinen illustrierten Blätter das ausgefahrene Geleise verlassen, solche Kräfte heranziehen, ähnliche erziehen helfen, damit in die immer seichter und ober- flächlicher werdende Illustrationenflut, in dieses vergängliche Spiel mit toten Dingen Adern lebendig pulsierenden Blutes hineingeleitet werden. — Dazu möchten wir an unserem Teile beitragen.

Die Namen unserer Mitarbeiter zeigen schon, welche Anziehung gerade das Gebiet der Eifel auf den Naturliebhaber ausübt. Eine

ernste, gewaltige Landschaft mit ihren vul- kanischen Bildungen, den Moor- und Heide- strecken, grotesken Gebirgspartien und mäch- tigen Wäldern; dabei geologisch von hohem Interesse, mit grossartigen Bauresten aus römischer und mittelalterlicher Zeit, die von einer fast 2ooojährigen Kultur des Landes zeugen, und einer charaktervollen Bevölkerung, die in ihrer Abgeschlossenheit zäh am Her- kommen hält. „Schön aber arm“ hat man die Eifel genannt, und, obschon jetzt viel für die Hebung des Landes getan wird, spricht das doch deutlich aus unseren Bildern. Diese Dörfchen mit ihren armen Hütten und wink- ligen Gassen, wie sie uns Möller und Derichs so trefflich schildern, diese schlichten Menschen, in schwerer Arbeit hingehend, sie zeugen von einem einfachen und harten Leben. Aber man halte im Gedanken diese armseligen Flecken gegen die protzigen Prunkbauten der Grossstadt, den Menschen im Arbeitskleid gegen den aufgeputzten Städter, und man wird ver- stehen, warum sich gerade der Künstler, dem ein reineres Empfinden eignet, aus dem armen reichen in jenes reiche arme Leben hinein- gezogen fühlt. — Den typischen Charakter der Eifellandschaft schildert uns Scharf in seiner ganz prächtigen Schafherde, die durch ihre ausgeglichen bildhafte Wirkung wahrhaft überrascht, in seinem figurenschönen Kirch- gang, dem Dorf- und Waldbilde. Hofmeister's zeigen die Landschaft in jener ernsten, schwer- mütigen Dämmerstimmung, die die Wege leise leuchten lässt und über das im Dunkel ver- schwimmende Land den träumenden Blick hinausführt in unendliche Fernen; für Photo- graphie eine ganz meisterliche Leistung. Auch ihre Maarlandschaft zeigt eine für die vulkanische Eifel gewiss äusserst bezeichnende Stimmung. Eine weitere Eifellandschaft der Brüder Hofmeister, die für dieses Heft leider zu spät eintraf, werden wir später in Gravure bringen. Neben den charakteristischen Bildern von Julius Derichs sind dann die mit feinem Blick fürs Malerischeaufgenommenen Dorfbilder von Max Möller hervorzuheben: besonders das Cronenberger Bild mit der ein- fach hinschreitenden Frau, ist in der Art, wie die ruhige dunkle Figur in der durch Licht und Schatten stark lebendigen Landschaft steht, von einer wunderbar bewegenden Gegenwirkung.

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Ich sage diesen hervorragenden Autoren, die sich um das Gelingen des Sonderheftes bemühten, hier im Namen der Leser unseren Dank; vor allem hat Herr Möller durch eine liebenswürdige Agitation unter seinen Aachener Kollegen, von denen wir noch einige Eifelbilder später bringen werden, sich für uns verdient gemacht. — Schon jetzt möchte ich darum bitten, dass für unser nächstes Sonderheft, das die Lüneburger Heide be- handeln soll, die Berufenen durch baldige

Einsendungen ebensolche Teilnahme zeigen möchten. Sie dienen durch die Förderung solcher Publikationen in hohem Masse der Allgemeinheit.

Es sei noch hinzugefügt, dass zum Studium der Eifel der vom Eifelverein herausgegebene „Eifelführer“ und die populärwissenschaftliche Schilderung der Eifel von Dr. Dronke (Verl. C. Neubner, Köln) zu empfehlen sind. Belletristisch hat Clara Viebig das Eifelleben in ihren Werken behandelt. Е. Г..

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Ihre Kaiserliche und Königliche Hoheit, die Kronprinzessin des Deutschen Reiches und von Preussen hat das Protektorat übernommen.

Die grösste Ausdehnung von allen Gruppen nimmt diejenige für künstlerische Photographie ein. Eine starke Beteiligung weisen ferner die Abteilungen für wissenschaftliche Photographie, Reproduktionsverfahren und Industrie auf.

Im Mai wird mit der Zusammenstellung des Katalogs begonnen. Den Ansstellern werden dazu besondere Formulare für die Eintragung der Titel ihrer Bilder usw. zugehen.

Die Aufnahmejury für die Gruppe künst- lerische Photographie wird gebildet von den Herren: Kunstphotograph Ludwig Bab, Land- schaftsmaler Franz Bombach, Dr. Peter Jessen, Direktor der Bibliothek des Kgl. Kunstgewerbemuseums, Rittmeister Kiesling, Schriftsteller und Redakteur Fritz Loescher.

Die Jury für die Gruppe Reise-, Ansichts- und Momentbilder haben übernommen die Herren: Wirkl. Geheim. Oberregierungsrat Dr. Brandt, Chemiker und Redakteur Paul Hanneke, Geheim. Regierungsrat Professor Raschdorff.

Vorschrift für Rotfilter.

T. Thorne Baker schreibt in der „Phot. Correspondenz“ No. 547, dass die Exposition

durch das Rotfilter bei der Dreifarbenphoto- graphie gegenwärtig die längste ist. Die bis jetzt existierenden panchromatischen Platten sind, im Vergleich zu ihrer Violett- und Blau- empfindlichkeit, leider immer noch wenig rot- empfindlich. Es ist daher angezeigt, ein Rot- filter zu verwenden, welches die tunlichst kürzeste Exposition zulässt. Thorne Baker empfieblt folgende Vorschrift für ein Rotfilter: Eine Spiegelscheibe wird mit einer 5°/jigen Gelatinelösung überzogen. Nach dem Trocknen wird die Platte in eine Lösung von

Wasser : 1000 ccm Crocein-Scharlach R . 10 2 Tartrazin . 0,05 „

bis zur genügenden Anfarbung gelegt.

Die Farblösung ist am Tage vor der Ver- wendung kräftig aufzuschütteln und nach Ablauf von 24 Stunden zweimal zu filtrieren. Das angefärbte Filter ist vor dem Trockenlassen kurz unter der Brause abzuspülen. Das Trocknen soll bei einer Temperatur von 22—25° C ge- schehen.

Pigmentkaseinpapier.

Das von der Bühlerschen Papierfabrik in den Handel gelangende Pigmentpapier trägt, wie bereits in einem früheren Artikel erwähnt worden ist, eine Schicht von Kasein mit Seife.

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JULIUS DERICHS, AACHEN Eifellandschaft

In „British Journal“ No. 2392 wird darauf aufmerksam gemacht, dass bereits im Jahre 1870 J. К. Johnson ein Patent auf ein Pig- mentverfahren nahm, bei welchem Kasein zu der Pigmentscnicht, und zwar für sich allein oder mit Gelatine vermengt, benutzt wird. Bald darauf wurden von Baldock, Denne und Hentschel Patente auf Herstellung von Schichten mit Kasein, Seife und Kalium- bichromat genommen. — In der jüngsten Patent- beschreibung wird erwähnt, dass die Sub- stanzen sich nicht so innig vermischen, als bei einer reinen Gelatineschicht, und dass die Kopien keine so gleichmässige Oberfläche zeigen, sondern die Schicht fällt hier körnig und irregulär aus. Der Arbeitsprozess ist im allgemeinen dem des gewöhnlichen Gummi- drucks ähnlich.

Neue Negativ-Kaltlacke.

E. Valenta hat gefunden, dass der Tetra- chlorkohlenstoff ein sehr gutes Lösungsmittel für

Komb. Gummi 26 x 38

Harze ist und dass die Lösungen sich gut zu Kaltlacken eignen. Der Tetrachlorkohlenstoff ist eine farblose Flüssigkeit von spez. Gew. 1,6; es siedet bei 77° С. nnd mischt sich mit Alkohol und Äther.

Für einen Kaltlack löst man 5— то g Damar- harz in тоо ccm Tetrachlorkohlenstoff und filtriert.

Dieser Lack giebt eine völlig klare und harte Schicht und eignet sich sowohl für Gelatineplatten als auch, in entsprechender Konzentration angewendet, für Kollodiumplatten.

Auch mit Mastixharz erhält man einen guten Lack. 5g Mastixharz werden in der Wärme in 80 ccm Tetrachlorkohlenstoff gelöst. Nach dem Erkalten wird filtriert.

Beide Lacke geben Schichten, welche nach vollkommener Härtung gut Bleistiftretusche an- nehmen.

Für die Herstellung eines Schellackfirnisses ist Tetrachlorkohlenstoff nicht geeignet.

(Phot. Correspondenz Nr. 547.)

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ТН. u. О. HOFMEISTER, HAMBURG Abendzauber (ушКап. Eifel)

Farbenphotographie und farbige Photographie.

Die „Deutsche Photographen-Zeitung“ macht in einem Artikel darauf aufmerksam, dass die Bezeichnungen Farbenphotographie und farbige Photographie oft miteinander verwechselt werden. Es wird an dieser Stelle hervor- gehoben, dass man unter „Farbenphotographie“ vor allem diejenigen Darstellungen versteht, die mittelst des Dreifarbendrucks oder ähnlicher Ver- fahren durch drei Aufnahmen und durch Über- einanderlegen der darnach hergestellten, ver- schieden gefärbtenSchichten erreicht werden. — Mit „farbiger Photographie“ dagegen bezeichnet man solche Photogramme, die mit Hilfe von Farben und Pinsel übermalt oder untermalt werden.

Diese Erklärungen sind auch für die bevor-

stehende grosse Allgemeine Photogra- phische Ausstellung zu Berlin von Interesse, In Gruppe П dieser Ausstellung

(Farbenphotographie) werden nur solche Bilder

207

Matt. Alb. 12 x 16

zugelassen, deren Herstellungsweise mit den Prinzipien der Naturfarbenphotographie zu- sammenhängt, also alle Dreifarbenkopierver- fahren, die Ausbleichverfahren, der Jolly- und Lippmannprozess etc. — Dagegen gelangen übermalte Photogramme, Kopien in Doppel- tönen etc. nicht in dieser Abteilung zur Ausstellung.

Gemischte Sensibilisatoren.

M. Monpillard hat spektroskopisch die Sensibilisierung einer Mischung von Pinacyanol oder Dicyanin mit Homocol untersucht und

berichte, dass er mit solcher Kombination eine sehr gleichförmige Empfindlichkeit er- halten hat. Das benutzte Bad bestand aus: Alkohol. Lösung von Pinacyanol oder

Dicyanin (г: 1000) ; 5 сет а Ков. Lösung Homocol (1 : 1000) Бозу Ammoniak 5 : ал. destill. Wasser . 1000

Bei Dicyaninverwendung geht die Empfind- lichkeit bis А 750, mit Pinacvanol bis А 680. (British Journal No. 2395).

Der Veloursprozess.

Der Velourprozess liefert ausserordentlich sehöne Kopien mit sammetartigen Tiefen (da- her der Name „Velours“) und grossem Ton- reichtum. Das Velourspapier hat eine Farb- substanz enthaltende Kolloidschicht. Es wird durch Schwimmenlassen der Rückseite auf 5%iger Kaliumbichromatlüsung sensibilisiert. Die Entwicklung geschieht in Wasser von etwa 30° С.

Das Velourspapier stammt von Frédéric und Victor Artigue!) und kam im Jahre 1894 bei uns in den Handel. Angaben über die Hlerstellungsweise des Papiers sind nicht an die Öffentlichkeit gebracht werden. Trotz der herrlichen Bildresultate hat sich der Veloursprozess bisher nicht eingeführt, die Schicht des Papiers verlangt bei der Entwick- lung eine sehr subtile Behandlung.

In der Februarsitzung des „Vereins zur Förderung der Photographie“-Berlin gelangten vortreffliche Velourskopien von E. Suter- Basel zur Vorlage. Es wäre zu wünschen, dass diesem Kopierprozess in Amateur- und Fachkreisen mehr Beachtung geschenkt wird, zumal der Effekt der Bilder ein ganz eigen- artiger ist.

Ein dem Velourspapier sehr ähnliches Fabrikat erschien 1903 unter der Marke „Fressonpapier“. Dieses wird durch Baden in 2%iger Kaliumbichromatlésung lichtempfind- lich gemacht. Die Lichtempfindlichkeit ist

1) Daher auch Artigucprozess genannt.

höher als die des Pigmentpapiers, so benötigt z. B. das blaue Fressonpapier nach Kaser!) unter einem Durchschnittsnegativ hei gutem Lieht im Schatten nur eine Kopierdauer von 5° Vogel-Photometer.

Die Entwicklung erfolgt mit Sagemehlbrei. Das Sägemehl wird in einer Kanne mit Wasser gemischt, so dass es einen dicken Brei bildet.

Unmittelbar vor der Entwicklung legt man die Kopie in reines, kaltes Wasser, bis diese flach gestreckt ist, bringt sie dann auf eine etwas grössere Glasplatte, Farbschichtseite nach oben, und giesst пип von dem warmen Säge- mehlbrei vorsichtig darüber, indem man dabei das Bild auf der Glasplatte fast senkrecht über eine grössere Schale hält. Den in die Schale geflossenen Brei schöpft man wieder mit der Kanne heraus und giesst ihn abermals über die Kopie und so fort, bis das Bild er- schienen ist.

Die Temperatur des Sägemehlbreies ist immer auf etwa 25° zu halten und bei etwaiger Abkühlung durch Zusatz von etwas heissem Wasser zu regulieren. Das Bild erscheint in der Regel т 1—2 Minuten und ist in з bis 4 Minuten ausentwickelt.

Der Velours- resp. Fressonprozess kann als eine Art direkter Pigmentprozess betrachtet werden. Der Bildcharakter mit guten Velours- papierqualitäten ist jedoch ein anderer als der der üblichen Pigmentdrucke, deren Oberfläche ja einen mehr oder minder starken Glanz hat, ferner zeigen die Pigmentdrucke einen grossen Detailreichtum in ihren hellen Partien. Die Bilder mit den in letzten Jahren in den Ilandel gelangten matten Kohlepapieren kommen den Resultaten mit Velourspapieren näher. Diese matten Kohlepapiere haben ebenfalls eine völlig stumpfe Schicht, letzere bedingt andererseits bei der Entwicklung eine sorg- faltigere Behandlung als die glänzenden Pig- mentqualitäten.

1) Phot. Correspondenz 1902, Seite 279.

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JULIUS DERICHS, AACHEN

Lissingen 1. 4. Eifel

Komb. Gummi 28 x 39

JULIUS DERICHS, AACHEN Galgenberg

Komb. Gummi 29 x 39'/,

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Literatur

August Albert, DerjLichtdruck von der Hand- und Schnellpresse samt allen Neben- arbeiten. Zweite, umgearbeitete Auflage. Mit 71 Textbildern und acht Tafeln. Verlag von Wilhelm Knapp, Hallea.S. (Preis 7Mk.) — Das Albertsche Buch über den Lichtdruck- prozess ist als ein ganz vortrefflicher und be- währter Leitfaden bekannt, äusserst zahlreiche instruktive Illustrationen begleiten den Text, sehr beachtenswert sind auch die von der Wiener Graphischen Lehr- und Versuchs- anstalt ausgeführten Bildbeilagen. Der Autor wirkt bekanntlich seit langen Jahren an ge- nannter Anstalt als Lehrer. Prof. Albert besitzt nicht nur weitgehende praktische Erfahrungen, er versteht auch ausgezeichnet zu unterrichten. Mit diesen Fähigkeiten bietet Albert in dem vorliegenden Werke einen gediegenen Weg- weiser für das gesamte Gebiet des Licht- drucks, einschliesslich des farbigen Druckes.

Р. Н. Brockhaus, Kleines Konversations- Lexikon. Fünfte, vollständig neubearbeitete

Auflage in zwei Banden. I. Band, A—K. Ми 1000 Textbildern, 63 Bildertafeln, 22: Karten und Nebenkarten. Verlag F. A. Brockhaus, Leipzig. (Preis 12 МК.) — Es ist zu bewun- dern, wie es die Firma Brockhaus fertig ge- bracht hat, in einem Bande von 1000 Seiten

so viel Wissensstoff und Anschauungsmaterial unterzubringen. Und dabei zeigt der Kleine Brockhaus keine Abhängigkeit von seinem grossen Bruder, er ist in Wort und Bild eine selbständige Schöpfung. Wo wir den Kleinen Brockhaus aufschlagen, finden wir ihn ebenso originell wie belehrend. Trefflich sind die tausend kleinen Textabbildungen, die auf den ersten Blick einen Begriff erläutern, den man ohne Zeichnung nicht erklären kann. Sehr lehrreich und neu sind die zahlreichen Bilder- tafeln in schwarz und bunt. Schliesslich wollen wir auch die vielen Textbeilagen besonders hervorheben, die ausführliche statistische Er- gänzungen wichtiger Artikel geben, die zum vollen Verständnis des betreffenden Artikels nötig sind, z B. die höchsten Berge, Haupt- daten der Weltgeschichte in neuartiger Ап- ordnung, Kriminalstatistik u. a. Dem populären Werke, das der Verlag in so reicher Weise ausgestattet hat, wird auch fernerhin volle An- erkennung und reicher Erfolg zu teil werden.

Ferner ist erschienen:

Ludwig David, Ratgeber für Anfänger im Photographieren. Mit до Textbildern und 20 Bildertafeln. 33. bis 35. verbesserte Auflage. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis 1,50 Mk.)

Fragen und Antworten

Unterscheidet sich das Rawlinsche Öldruck- verfahren, abgesehen von der Verwendung der Olfarben und des Auftrags der Farbe mittels Walzen, von der Osotypie? — (Л, Jena.)

Hier liegen zwei ganz verschiedene Positiv- verfahren vor. Über die Prinzipien beider Prozesse finden Sie spezielle Details in unseren Artikeln Jahrg. 1905, Seite 26, und Jahrg. 1901, Seite 87.

Weiches ist die kürzeste Belichtungsdauer, die man bei einem Objektiv von der Lichtstarke

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58 zulassen darf, um in unseren Gegenden, beste a

211

Lichtverhaltnisse und höchst empfindliche Emul- sion vorausgesetzt, ein brauchbares Negativ zu erhalten? besteht ein Unterschied in der Ver- wendung eines Schlitzverschuusses und Zentral- verschlusses? Wie gross ist dieser? — (ҮР, Hannover.)

Uber die Belichtungszeiten lassen sich keine universellen, einfachen Zahlenangaben machen. Schlagen Sie bitte einmal irgend eine Belich- tungstabelle auf, Sie werden dann finden, dass die Expositionsdauer von einer grösseren Reihe von Faktoren, als Sie in Ihrer Frage annehmen, abhängig ist. Da spielt vor allem auch der

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HUGO POURRIER, AACHEN Cell. 8 х 11 Montjoie i. d. Eifel

Charakter des aufzunehmenden Sujets eine wesentliche Rolle.

Unterschiede inder Geschwindigkeiteinzelner Momentverschluss-Fabrikate müssen für jeden Fall experimentell berechnet werden. Bei den Rouleauxschlitzverschlüssen vor der Platte werden die einzelnen Teile letzterer nach und nach von der vollen, eingestellten Objektiv- öffnung belichtet; diese Verschlüsse gestatten die kürzesten Expositionen. — Die zentralen Momentverschlüsse belichten die ganze Platte auf einmal, aber es kommt während der ganzen Dauer der Exposition nicht die volle Objektiv- öffnung zur Wirkung.

Wie kann ich die Farbe von Blaueisenbildern in andere Farben überführen, namentlich in Rot? — (K., Berlin.)

Rötlich braune Nuancen werden erhalten, wenn man die Eisenbilder in eine dünne Lösung von Tannin, versetzt mit geringen Mengen von Soda oder Ätznatron, bringt. Im allgemeinen wird das Tonen der Eisenbilder wenig ausgeübt; die Eisenbilder an und für sich zeigen nicht die feinen Abstufungen der Silber- und Platinbilder, des weiteren fallen die nachträglichen Tonungen häufig missfarbig und unregelmässig aus. Über die verschiedenen Umfärbungen der Eisenblaubilder finden Sie detaillierte Vorschriften in dem Artikel von Th. Sommer, Phot. Mitteil. 1900, Seite 338.

Im Handel sind Tageslicht- Vergrösserungs- apparate zu haben, die gleichzeitig auch für direkte Aufnahmen zu verwenden sind. In der Kassette befindet sich eine Spiegelglasscheibe una hinter diese wird das Bromsilberpapur oder die lichtempjindliche Platte gepresst. Ist diese Ein- richtung empfeklenswert? — (И. Elbing.)

Diese Einrichtung ist vielfach im Gebrauch. Eine Einschaltung von Spiegelglasplatten (Filtern) vor der Aufnahmefläche in der Camera hat ja auch bei der Dreifarbenphotographie statt. Vgl. Eder, Handbuch III, Seite 677 unten.

Bitte um ein gutes Blautondad für Platin- typien. — (S. Charlottnnburg).

Wir empfehlen Ihnen die Hübl'sche Vor- schrift:

Lösung 1, Ammoniakeisenalaun . . пто ЗЕЕ а 3. ese ых т dest; Wasser o u с « «© 100 4

Lösung П.

Rotes Blutlaugensalz . . тог dest: Mee — e e ч ЖӨӨ

Lösung III. Rhodanammonium . . . 50g dëst: Wasser a) A 2 e 3906,

Man gibt zu ı Liter Wasser 5 cem Los, I, 2 ccm Lös. П und 5 ccm Lös. Ш.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

212

Allerlei für Anfänger

Fehler im Positivprozess mit Auskopierpapieren.

1. Die Kopie zeigt doppelte Konturen. Ursache: Das Papier wurde beim Nachsehen des Kopierfortschritts im Rahmen verschoben.

2. Die Kopie erscheint ganz ver- schwommen. Ursache: Das Negativ lag ver- kehrt im Kopierrahmen oder das Papier war nicht genügend an das Negativ gepresst.

3. Die Kopien sind teilweise unscharf. Ursache: Es haben einzelne Stellen des Papiers nicht fest am Negativ gelegen.

4. Die Kopie erscheint hart (grosse Kontraste). Ursache: Das Negativ ist zu hart oder zu kräftig entwickelt Man kopiere in der Sonne oder schwäche das Negativ ab.

5. Die Kopie erscheint kraftlos, flau. Ursache: Das Negativ ist zu dünn entwickelt oder zeigt allgemeine Verschleierung. Man verstärke das Negativ oder verlangsame den Kopierprozess durch Überlegen von Seiden- papier oder einer Grünscheibe. Unter der Be- zeichnung „Rembrandt-Papier“ ist ein hart kopierendes Papier im Handel, welches speziell für das Kopieren von flauen, verschleierten Ne- gativen bestimmt ist.

6. Das Papier klebt am Negativ fest. Ur- sache: Nicht genügend ge- trocknetes Negativ oder die Oberfläche des Papiers hat Feuchtigkeit angezogen (bei Gelatinepapieren) oder einzelne Stellen des Pa- piers waren feucht.

7. Zu dunkel Ко- pierte Bilder kann man nach dem Fixieren durch Behandeln mit sehr ver- dünntem : Blutlaugensalz- Abschwächer aufhellen. Nach dem Abschwächen muss sofort gründlich ge- waschen werden. Zu be- achten ist jedoch, dass Ab- schwächen stets ungünstig auf den Ton der Bilder wirkt.

MAX MÖLLER, AACHEN

Kloster Himmerode 1. 9. Eifel

Nachdruck verboten

8. Ungleiches Tonen. Ursache: Zu wenig Goldbad, ungenügendes Bewegen der Schale.

9. Langsames Tonen. Ursache: a) Zu kaltes oder b) erschöpftes Goldbad; c) unge- nügendes Auswaschen der Bilder vor dem Tonen (beim getrennten Tonen und Fixieren). Abhilfe: a) Anwärmen des Goldbades; b) frisches Goldbad nehmen; c) selbstver- ständlich.

то. Die Kopien tonen nicht. Dies ge- schieht namentlich bei getrennten Tonbädern, seltener bei Tonfixierbädern. Ursache: Bei getrennten Bädern a) Ungenügendes Aus- wässern der Kopien vor dem Tonen oder zu kalte Tonbäder; b) zu altes Papier. — Bei Tonfixierbädern: a) Zu erschöpfte Bader; b) zu altes Papier; c) zu kaltes Tonfixierbad.

тт. Hässlich grüne Töne bekommen

die Bilder in zu alten Tonfixierbädern, auch kann schlechte Papierqualität vorliegen. ı2. Gelbe Flecke entstehen, wenn das

Bild vor oder nach dem Tonen mit durch Fixier- natron verunreinigten Fingern berührt wurde.

Höchheimer Gummi 211], х 27

213

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13. Die Bilder bekommen beim Топеп, Fixieren oder Waschen Blasen. Ur- sache: Fabrikationsfehler. Häufig verschwin- den die Blasen beim Trocknen.

14. Die aufgezogenen Bilder ver- gilben. Ursache: a) Ungenügendes Fixieren oder schlechtes Auswaschen des Fixiernatrons; b) zu altes Tonfixierbad; c) Aufzichen der Bilder mit sauer gewordenem Kleister; а) un- reiner Karton; e) schlechtes Papierfabrikat.

15. Die Ränder der aufgeklebten Bilder haften nichtam Karton. Ursache: Schlechter Kleister oder das Papier (Celloidin- papier) besitzt grosse Neigung zum Rollen, man verwende dann einen extra dickeren Kleister und drücke die Bilder etwas länger am Karton an.

16. Abschwimmen der Schicht Ur- sache: Fabrikationsfehler.

17. Bei Gelatinepapieren tritt mitunter der Fehler auf, dass die Bildschicht beim Berühren mit den Fingern im Tonbad sich löst. Die Ursache ist, dass betreffende Ge- latinepapiere eine zu weiche Gelatineschicht besitzen oder dass das Tonbad zu warm ist oder dass die betreffenden Papierstellen zu lange mit warmen Fingern angefasst worden sind. Jedenfalls hat man bei der Verarbeitung von Gelatinepapieren bezüglich Berührung der Schichten sorgfältiger zu verfahren wie mit Celloidin-, Albumin-, Protalbinpapieren; letztere Papiere besitzen namentlich eine recht wider- standsfähige Schicht.

Über photographische Objektive. Von Dr. N. SPYKER.

(Schluss von Seite 168.)

Die Bestimmung der Brennweite eines Objektivs.

т. Man stelle auf unendlich ein und messe den Abstand der Mattscheibe von der Blende des Objektivs. Für die Praxis reicht diese Methode der Brennweite-Bestimmung aus, mit Ausnahme bei Teleobjektiven, hier liefert diese Methode nicht einmal eine Annäherung.

2. Folgende Methode ist auch sehr einfach und ist immer richtig:

Man stelle auf unendlich ein und markiere die Stellung auf dem Гац геи. Die Ein- stellung muss, um genaue Resultate zu be- kommen, sehr sorgfältig gemacht werden, also mit einer Lupe. Jetzt befestigt man einen Mass- stab an einem gut beleuchteten Ort und stellt wieder recht scharf ein. Hierbei ist darauf zu achten, dass die Mattscheibe genau parallel mit dem Masstab ist. Wenn der Auszug der Camera es gestattet, macht man die Abbildung ungefähr gleich gross dem Masstab (natür- liche Grösse). Мап macht dann eine zweite Marke auf dem Laufbrett. Jetzt wird der Abstand der zwei Marken gemessen und die Vergrösserung bestimmt. Dazu misst man die Länge des Masstabes auf der Mattscheibe. Es sei die Entfernung der zwei Marken gleich d und die Länge eines Dezimeters auf der

Mattscheibe Z so ist die Brennweite poy

Nehmen wir z.B. an, ein Stück des Mass- stabes von то cn ist auf der Mattscheibe 83 m

T 83 gross, so ist die Vergrösserung = nr 0,83.

(Es liegt hier natürlich Verkleinerung vor, weil 0,83 kleiner als ı ist.) Wenn ferner die Ent- fernung der zwei Marken 123 mm beträgt, so

ist die Brennweite /= ni 146 mm. 0,83

Beziehungen zwischen Brennweite, Bildweite, Gegenstandsweite und Ver- grösserung: Unter Bildweite ist zu verstehen Abstand der Mattscheibe vom Objektiv; die Bild- weite ist also gleich dem Cameraauszug. Die Gegenstandsweite ist gleich dem Abstand des abzubildenden Gegenstandes von der Linse.?) Die Vergrösserung ist gleich dem Quotienten Grösse des Bildes | Grösse des Gegenstandes ' Amateuraufnahmen ist dieser Quotient kleiner

bei den meisten

1) Eigentlich muss man die Abstände von der Linse messen, von den beiden Hauptpunkten an, und zwar die Gegenstandsweite bis zum ersten und die Bildweite bis zum zweiten Hauptpuukt. Diese Punkte sind aber im allgemeinen nicht bekannt. Beim Tele- objektiv liegt der zweite Hauptpunkt beträchtlich nach vorn, so dass der effektive Cameraauszug wesentlich kürzer ist als die Brennweite.

214

als 1, und es handelt sich also um Verkleine- rung. Wir bezeichnen die Gegenstandsweite mit g, die Bildweite mit 4, die Vergrösserung mit 7, so ist I I TF Die erste Beziehung gestattet 2. В. den Auszug zu berechnen, wenn die Brennweite und die Gegenstandsweite gegeben sind. Die zweite Beziehung sagt aus, dass die

I ( erstens: — + zweitens! — = 7, Ce £

À

Noch einfachere Beziehungen erhält man, wenn man die Abstände СА, und ВА, ein- führt. Man hat dann

viertens: В.А; = vf, finftens: GF, = A also auch sechstens: GA X ВА = 1. Will man z.B. einen Gegenstand in ein

Drittel der wahren Grösse abbilden, so muss

auch der Auszug um ein Drittel der Brenn-

weite verlängert werden (nachdem auf un-

und

Grösse von Bild und Gegenstand sich verhalten wie die Abstände des Bildes und des Gegen- standes von dem Objektiv.

In der Figur ist С der Gegenstand, В das Bild oder die Mattscheibe, /7, der erste, /7, der zweite Hauptpunkt; sie vertreten das Objektiv (vergl. Fussnote); Zë, und ZS sind gleich der Brennweite A d.h. wenn G sehr weit ist, rückt die Mattscheibe bis nach ZF); weiter ist ZG gleich der Gegenstandsweite g und 5,5 gleich der Bildweite С.

endlich eingestellt ist); denn ВР, = = f In

dem Falle ist dann СА = 3 /, also ist der Gegenstand um vier Brennweiten vom Objektiv entfernt. |

Auf diesen letzten Beziehungen beruht die oben angegebene Methode der Brennweiten- bestimmung.

Auch bei verschiedenen Problemen der Vergrösserung können diese Beziehungen ver- wendet werden.

Patent-Nachrichten Anmeldungen. der nach innen federnden Spreizen ruht. Paul Martin; München. Barerstr. 24. 22. 2. 05.

57а. С. 31913. Bildband für Kinematographen. 57b. О. 4751. Verfahren zum Aufbringen gleich- Compagnie Générale de Phonographes mässiger Schichten auf Walzenoberflachen für Cinématographes et Appareils de Pré- photochemische Atzung. Dr. Eduard Mertens,

cision, Paris; Vertr.: G. H. Fude u. F. Born- Gross-Lichterfelde-Ost. 22. 4. 04. hagen, Pat.-Anw., Berlin NW. 6. 13. 9. 05. 42a. В. 40 955. Projektionsrahmen. Fürstin Catharina 57d. M. 28044. Autotypische Tiefdruckformen; Zus. Baratoff, Dresden A., Marschallstr. 19. 20. 9. 05 z. Pat. 166 499. Dr. Eduard Mertens, Сг.- 42c. W. 24339. Vorrichtung zur leicht lösbaren Lichterfelde. 19. 8. 05. Befestigung einer Kamera oder dgl. auf einem 57а. М. 26985. Vorrichtung zum Verstellen des Stativ durch einen Handgriff. Emil Wünsche,

Objektivs an Flachcameras, bei welchen der

Objektivträger in der Aufnahmestellung in Rasten

A.G. für photographische Industrie, Reick b. Dresden. 16. 8. 05.

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57a.

5748.

57b.

С. 12540. Als Plattenpackung verwendbare Magazin-Wechselkassette mit ausziehbarer Lade, bei welcher durch das Ausziehen der Lade die jeweilig vorderste Platte mitgenommen und beim Zurückschieben hinter den Plattenstapel ge- bracht wird. Jules Carpentier, Paris; Vertr.: A. Loll und A. Vogt, Pat.-Anw., Berlin W. 8. 4. 3. 04.

L. 21416. Vorrichtung zum selbsttätigen Schliessen solcher photographischen Verschlüsse nach einer bestimmten Belichtungsdauer, welche mittels eines aus zwei übereinander geführten Gliedern bestehenden Drucküberträgers geöffnet werden. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 12: 8. 05.

Erteilungen.

170 963. Lichtempfindliche Schichten und Ver- fahren zur Herstellung derselben. Edwin Forrest Beckwith und Thomas Albert Carten, Jonia, Mich., V.St.A.; Vertr.: С. Feblert,

574.

79,

G. Loubier, Fr. Harmsen und А. Büttner, Pat.- Anwälte, Berlin SW. 61. 15. 12. 03.

170964. Verfahren zur Herstellung von Druck- walzen für den photomechanischen Druck durch Einätzung eines rastrierten Bildes. Dr. Eduard Mertens, Gr.-Lichterfelde, Jägerstr. 36. 2.3.04. 171072. Mit lichtempfindlicher Schicht ver- schene Flachdruckplatten. Otto Berger, Dresden, Gluckstr. 13. 4. 3. 05.

171 135. Verfahren zur Herstellung zur in- direkten Katatypie geeigneter Pigmentbilder. Neue photographische Gesellschaft Akt.- Ges., Steglitz b. Berlin. 13. 10. 03.

171 331. Für Augenblicks-, Ball- und Zeitauf- nahmen einstellbarer Objektivverschluss. Kodak, Gesellschaft m. Ъ. H., Berlin. 24. 9. 04.

171 332. Aus Papier oder ähnlichem dünnen Stoff herzustellende, durch Zusammenfalten zu schliessende Packung für einzelne photographische Platten. Walter Sauer, Barmen. 11. 10. 04. 171 333. Mehrfarbenraster. Charles L. А. Brasseur, Berlin. 9. 6. 05.

OTTO SCHARF, KREFELD

Föhrenwald 1.4. Eifel

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

216

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HOLLINGER, NEW-YORK Sepia Platin 19 x 24

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Scharfeinstellung und Abblendung Von EJNAR HERTZSPRUNG

Nachdruck verboten

V/ //ährend man keine Mittel hat, um eine scharfe Kopie nach einem unscharfen

N Negative herzustellen, ist es bekanntlich leicht, das umgekehrte zu bewerk-

stelligen. Im Negative selbst ist die Grenze für die grösste Schärfe, welche man in der Kopie erreichen kann, gesetzt. Nur in den Fällen, wo man es auf ver- wischte Bilder (Gummidruck usw.) absieht, ist ein gewisser Grad von Unschärfe in dem Negative unschädlich.

Fragt man nun: Wie soll ich einstellen und abblenden, um praktisch ein scharfes Bild zu bekommen? Könnte man von vornherein befürchten, dass eine allgemeine Regel hierfür kaum zu geben wäre, oder dass sie gegebenenfalls zu verwickelt werden würde, um für den täglichen Gebrauch Wert zu haben? Das ist nun nicht der Fall.

Freilich, soll man z. B. ein Porträt photographieren, dann stellt man nach dem Gesicht der betreffenden Person ein und blendet soviel ab, als das Licht erlaubt und als erfahrungsgemäss ausreicht. In solchen speziellen Fällen von gewohnheitsmässigem Photographieren, wo einigermassen dieselbe Aufgabe einmal über das andere vorliegt, kann die allgemeine Regel wohl vergessen werden. Anders aber für den Photo- graphen, der sich mit vielen verschiedenen Aufgaben abgibt.

15. V. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 10

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РН. u. Е. LINK, ZÜRICH Kohle 23х29

Ist die Camera aufgestellt, so zeigt es sich bekanntlich oft, dass es bei keiner Ein- stellung der Mattscheibe möglich ist, nahe und ferne Gegenstände auf einmal scharf zu bekommen. Auf welchen Gegenstand soll man nun einstellen, damit die grösste vor- kommende Unschärfe so klein wie möglich wird?

Man kann antworten:

I. Wenn die entferntesten Gegenstände vielmals weiter abliegen als die nächsten, muss man auf einen Gegenstand scharf einstellen, welcher sich doppelt so weit von dem Objektive befindet als der nächstliegende Gegenstand.

Hierdurch wird erreicht, dass die nächsten und entferntesten Gegenstände gleich unscharf werden. Namentlich in der Stereoskopie, wo es vorzugsweise darauf ankommt, gleichzeitig nahe und ferne Gegenstände abzubilden, ist diese Regel wohl wert, beachtet zu werden.

2. Ist der Abstand zu den entfernten Gegenständen nicht vielmals grösser als zu den nächsten, muss so man auf einen näheren Gegenstand einstellen, als die obige Regel angibt.

Genaueren Bescheid gibt die mathematische Formel. Nennt man die Abstände

220

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MRS. С. Е. BENNETT, BALTIMORE Sepia-Platin 17!/, x 24

von dem Objektive zu dem nächsten und entferntesten Gegenstande а„ und ау, so ist der Abstand a, auf welchen scharf eingestellt werden soll, bestimmt durch: 2 | I 24, ар 2an

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an ES + І.

Ist z. В. a, =1, ау = 4 m, findet man а = 1,6 m. Wenn а; im Verhältnis zu a, gross ist (also z„/a; klein), bekommt man a= 2a, in Übereinstimmung mit der Regel ı. |

Es gibt aber noch eine andere einfache Form der Scharfeinstellungsregel, und diese wird oft bequem zu benutzen sein.

Sieht das Bild z. B. so aus, wie in Fig. т angedeutet, so sind die nächsten Punkte des Fussbodens beim Rande N abgebildet. Man stellt dann auf einen Gegenstand scharf ein, welcher einen solchen Platz auf dem Fussboden hat, dass diese Stelle mitten zwischen dem untersten Rande A und der entferntesten Ecke F des Zimmers abgebildet wird, mit anderen Worten einen Gegenstand, welcher irgendwo auf der Linie A des Fussbodens seinen Platz hat. Allgemein sucht man einen nahen und entfernten Punkt so zu wählen, dass ihre Verbindungslinie auf irgend einen Gegenstand fällt. Will man z. B. eine Ebene oder Meeresfläche photographieren, stellt man auf Punkte ein, die mitten zwischen dem unteren Rande und dem Horizonte abgebildet werden.

221

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Dem Teil der Unschärfe, welcher daher kommt, dass der Gegenstand in einem anderen Abstande liegt als dem, worauf scharf eingestellt wurde, kann nur durch Ab- blendung abgeholfen werden, und verschiedene Objektive sind in dieser Hinsicht alle gleich. Es ist wohl möglich, dass ein Objektiv überhaupt nicht imstande ist, scharf zu zeichnen, oder dass 2. В. eine Mauer in einem gegebenen Abstande nicht über die ganze Mattscheibe auf einmal scharf wird (indem die Ecken verwischt erscheinen, wenn die Mitte scharf ist und umgekehrt), aber selbst die besten Objektive können nicht entgehen, unscharf zu zeichnen, wenn der Gegenstand, worauf eingestellt wurde, ge- nähert oder entfernt wird. Die Grösse dieses Teiles der Unschärfe ist in der Auf- stellung gegeben, aber unabhängig von den speziellen Eigenschaften des Objektivs.

Die zweite Frage ist: Wieviel muss man abblenden, um ein scharfes Bild zu be- kommen, wenn man auf einen Gegenstand scharf eingestellt hat, welcher doppelt so weit als der nächste vom Objektiv entfernt ist?

Die Antwort lautet: Das Bild wird dann mit guten Objektiven praktisch scharf, wenn man einen Blendendurchmesser von ebensoviel Millimeter wählt, als der Abstand von dem Objektiv zu dem Gegenstande, worauf scharf eingestellt wurde (oder das Doppelte von dem Ab- stande zu dem nächsten Gegenstande), Meter beträgt.

Ist z. B. der Abstand von dem Objektiv zu dem nächsten Gegenstande 4 77, stellt man auf einen 8 ar entfernten Gegen- stand scharf ein und wählt einen Blendendurchmesser von 8 um.

Es wird dabei vorausgesetzt, dass das fertige Bild in dem perspektivisch richtigen Abstande betrachtet wird, d.h. gleich dem bei der Aufnahme verwendeten Cameraauszug. Bei Objektiven mit kurzer Brennweite ist es aber nicht möglich, mit blossem Auge das Bild in solcher Nähe deutlich zu sehen. Man kann dann bei der Betrachtung das Objektiv selbst oder andere Linsen ähnlicher Brennweite als passende Lupe verwenden. Hierauf beruht das Veraskop. Oder man kann das Bild vergrössern, sei es auf Papier oder auf dem Projektionsschirm, wobei der perspektivisch korrekte Betrachtungsabstand in demselben Verhältnisse als die Länge oder Breite des Bildes wächst.

Mit anderen Worten: Die Negative, welche man bei der Verwendung von ver- schiedenen Brennweiten bekommt, indem der Platz des Objektivs und der Blenden- durchmesser unverändert bleibt, sind nur durch ihre Grösse verschieden, wenn immer auf denselben Gegenstand scharf eingestellt wurde.

Bei gleicher Schärfentiefe wird demnach die Expositionszeit um so geringer, je kürzer die Brennweite. Fine genaue Vergrösserung eines Bildes würde so dasselbe Resultat geben als eine direkte Aufnahme mit längerer Brennweite, aber mit unver- ändertem Blendendurchmesser und also verlängerter Expositionszeit (Kinematographie).

Im vorhergehenden haben wir von der Abhängigkeit absehen können, welche zwischen Brennweite, Cameraauszugslange und Abstand zu dem Gegenstande, worauf

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MRS. G. E. BENNETT, BALTIMORE

Sepia-Platin 17 X 24

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scharf eingestellt wurde, besteht.

Um aber z. B. die Dimensionen eines Vergrösserungs-

oder Verkleinerungsapparates berechnen zu können, ist es notwendig,. die genannte Ab-

hängigkeit quantitativ zu kennen.

Wir können das in Fig. 2 graphisch dargestellte Verhalten in Worten folgender-

massen ausdrücken:

Das Verhältnis zwischen dem Abstande des Gegenstandes von dem vor dem

Fig. 2.

des Gegenstandes und der Mattscheibe von dem

Verkleinerung.

Objektiv liegenden Brenn- punkte zur Brennweite des Objektivs ist gleich dem Verhältnisse zwi- schen dieser Brennweite und dem Abstande der Mattscheibe Brennpunkte., Die beiden genannten Verhältnisse sind wieder gleich dem Verhältnisse zwischen den Abständen Objektive oder gleich der linearen

von dem hinteren

Mit den in Fig. 2 benutzten Buchstaben kann man sagen CB, : B,L=— LB, : BV = GL:LV = wievielmal der Gegenstand auf der Mattglasscheibe linear verkleinert erscheint. — Die beiden Brennweiten ZB, und ZB, sind gleich gross.

Aus dieser Bedingung der schärfsten Einstellung ist ersichtlich, dass man ohne Änderung der Abstände Gegenstand und Mattscheibe umtauschen kann.

Wünscht man nun z.B. ein Negativ dreimal linear auf Bromsilberpapier zu ver- grössern, muss man den Abstand vom Papier zum Objektiv 3 + I =4mal der Brenn- weite und den Abstand vom Negativ zum Objektiv */, + 1=‘', der Brennweite

machen.

Zu unseren Bildern

у" sind in der Lage, einige Arbeiten von amerikanischen Porträtisten zu bringen, die bei uns weniger bekannt sind. Amerikanische Kunstphotographie ist für den Europäer ein fester Begriff, der die Gruppe der unter Alfred Stieglitz stehenden Sezessionisten umfasst. Man weiss aber nicht, dass ausser diesen Sezessionskünstlern, die stets mit einer ganz bestimmten Note auftreten, es eine ganze Reihe

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hervorragender Photographen in Amerika gibt, die jenem Verbande fernstehen. Diese sind aber deshalb wichtig, weil eben sie das Niveau dort kennzeichnen, das wenigstens bei den Porträtphotographen ein weit höheres zu sein scheint als bei uns. Sind doch die Bilder, die wir hier zeigen, durchaus im Stil der Tages- arbeiten dieser Professionals gehalten. Jeder Anklang an Konventionalität, aller Atelierduft

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MAX MÖLLER, AACHEN Aus der Eifel

fehlt. Wo wäre das bei uns in diesem Masse möglich!

Der Amerikaner ist freier und unbefangener, weniger erblich belastet mit jenen endlosen Vorsichten und Rücksichten, die den Deutschen hemmen, ihn allzu leicht sentimentalisch und ungeeignet zu starken Handlungen machen. Es gibt deshalb in Amerika keine Tradition, nicht unsere künstlerische Kultur, Kunst über-

haupt recht wenig, — aber es gibt un- glaublich kühne weitschreitende Einzelcharak- tere. — Die rücksichtslose Unbefangenheit

verführt den amerikanischen Photographen auf der einen Seite zu Experimenten und Jongleurkunststückchen, in anderen Fällen aber bringt sie ihn der Natur näher. Der Amerikaner sieht nicht so durch die Brille des Standes, er ist nicht so abhängig von der zufälligen sozialen Position, er ist bei weitem nicht so Uniform-,

Komb. Gummi

Rang- und Standesmensch wie wir, Das bringt ihn dem Leben näher und mag es erklären, dass dort — neben einer ebenso skrupellos mechanischen Massenarbeit — eine ganze Schicht von höchst selbständigen Camera- arbeitern sich findet, die mit tief dringendem Blick das wesentliche Leben verfolgen, dessen ruhiger Strom sich unter flüchtig vom Winde getriebenem, blinkendem Wellengekräusel ver- birgt.

Solche Bilder wie die Alte von Hollinger oder das Mädchen mit dem aufgestützten Kopf von Bennet sind etwas seltenes. Wie die Alte aus dem Bilde heraussieht mit dem ein- fachen, ungekünstelten Blick, wie sie mit dem von Falten und Fältchen zerknitterten Gesicht, den runzlig lebendigen Händen, die die Brille halten, gegeben ist, das ist ganz unphoto- graphisch, ganz ohne Rücksicht auf gefällige

226

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Schönheit, — es ist einfach so voller Leben, dass man darüber die überlegte Stufung der Töne vergisst, die alles dem gedämpften Leuchten der Hände und des Gesichts, um- rahmt von der grössten Helle in Haube und Kragen, unterordnet. — In dem Volkskind mit dem träumerisch niedergeschlagenen Blick von Bennet spricht weniger das Leben und mehr das „künstlerische Arrangement“. Man spürt das Gemachte. Und dennoch ist etwas in dieser stillen Weichheit, das seelisches Empfinden

auslöst. Wenn auch alles, was die modernen Amerikaner — vor allem und in erster Linie die Sezessionisten — machen, viel stärker be-

obachtet, als innerlich empfunden ist. Aber dieser scharf und kühl beobachtende Blick ist weit besser als das sentimentaliscne Genre, was in unserer Photographie solange geblüht hat.

Die Feldarbeiterinnen von Bennet erinnern stark an Millet; die Anlehnung an das Malerische ist hier unverkennbar, das Arrangement über- tönt die Sprache des ungebundenen Lebens. — Von vornehmer Einfachneit ist das Herren- porträt von A. T. Proctor. Es ist zu be- merken, dass diese amerikanischen Porträtisten auf einem besonderen, bei uns nicht bekannten Sepiaplatinpapier arbeiten, das die zartesten Schwingungen der Tonabstufung gibt und sehr

Aus dem

geeignet für diese ausdrucksstarken Bildnisse ist; in der Reproduktion freilich verlieren sie viel von ihrem intimen Reiz. — Eickemever verleugnet seinen Ruf als geschickter Photo- graph gefälliger Frauenbildnisse auch in dem hier gezeigten Bilde nicht.

Uber die Amerikaner liesse noch manches sagen, wenn man mal in der Lage wäre, einen grossen Überblick über die Leistungen ihres Landes zu gewinnen. Es ist entschieden zu bedauern, dass wir bisher auf unseren Ausstellungen immer nur einen ganz bestimmten Ausschnitt aus der amerikanischen Photographie zu sehen bekamen. Die vor- liegenden Bilder verdanken wir der Freund- lichkeit des Herrn R. Dührkoop, Hamburg, der gelegentlich einer Amerikareise die be- deutenderen Kollegen des Landes aufsuchte.

Die Bilder von Max Möller und Müller- Grashoff bilden eine Ergänzung zu unserem Eifelheft; Ph. und E. Link zeigen zwei stimmungsvolle Landschaften. — Die originelle und sehr malerisch gestellte Aktgruppe „Wellen- spiel“ von Herdis Duphorn entnehmen wir einem Sonderheft der „Monatshefte für Graphi- sches Kunstgewerbe“, auf das wir an anderer Stelle dieser Nummer hinweisen. L.

sich

Notizbuch

(Zwei Briefe)

Fräulein Helene Littmann, Wien, schreibt mir:

„In Nr. 13 dieser Zeitschrift finden wir unter der Rubrik „Zu unseren Bildern“ folgende treffende Bemerkungen über Bildnisphoto- graphie:

„Wenn man aber wirklich ein photo- grapnisches Bildnis aufnehmen will, so darf die „bildmässige Anordnung“ durchaus nicht im Vordergrund stehen. An erster Stelle kommt da vielmehr der lebendige Mensch. Das be- sondere, eigene Leben, was da in diesem Menschen liegt, ihn von tausend Anderen unterscheiden, sich möglichst frei und un-

227

beeinflusst entwickeln zu lassen, und daun eben in einem Moment, wo es aufleuchtet, wo es frei wird von dem einengenden Zwang des Ausserlichen, dann es festzuhalten — das allein wäre Bildnisphotographie, wie wir sie von der Zukunft erwarten“, —

Und später: „Solche lebendige Bildnisphoto- graphie ist noch kaum gepflegt, auch bei unseren Künstlerphotographen nicht, vielleicht gerade bei ihnen nicht. Fast alles, was wir an kunstphoto- graphischen Porträts haben, sind bestenfalls Bilder, bei weitem aber keine Bildnisse. Und doch würde gerade mit dem lebendigen, am Leben abgelauschten Bildnis, wie ich es zu

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zeichnen versuchte, die Photographie der Kunst sich nähern, unendlich mehr als mit allen äusserlichen Arrangements. Denn wahre Kunst leidet keine Fessel, kein Arrangement, keinen Formalismus, keine akademischen Regeln. Wahre Kunst ist frei in grenzenlozer Kühnheit, voll unberechenbarer, wundervoll ungebundener Entwicklung, wie das Leben selbst.“

Wer von unseren Bildnisphotographen möchte diese Sätze nicht unterschreiben. Wer von ihnen hat noch nicht angestrebt, dieses Ziel zu erreichen, um schliesslich nach einigen mehr oder weniger misslungenen Versuchen bedauernd einzusehen, dass die Hindernisse, die sich diesen Bestrebungen entgegenstellen, heute noch fast unüberwindlich sind.

Die mangelnde Gelegenheit — besonders für die Fachphotographen — das Modell auf

dessen Eigenart hin länger und eingehend zu beobachten, und die noch immer sehr un- zulänglichen technischen Hilfsmittel machen es in den meisten Fällen zur Unmöglichkeit, den Moment, in dem „das eigene, besondere Leben eines Menschen aufleuchtet", festzu- halten.

Zu den besten Porträts, die wir in der Malerei besitzen, zählen unbedingt Leonardos Mona Lisa und Holbeins Bildnis seiner Frau und Kinder. Wie nun Vasari berichtet, hat Leonardo an seinem berühmten Bilde mehrere Jahre gearbeitet, ehe es ihm gelang, das seelische Leben der von ihm dargestellten Frau in solch hoher Wahrheit wiederzugeben, gleichwie es nur dem Manne und Vater möglich war, Weib und Kind in ganz schlichter Natürlichkeit dar- zustellen, wie es Holbein getan hat. Nur wenige unserer hervorragenden Künstler haben inihren Werken das Seelenvolle des l.eonardo und das Einfache, Natürliche des Holbein in ihren Darstellungen zu erreichen vermocht.

Und nun der Photograph mit seinen arm- seligen Hilfsmitteln, abhängig vom Lichte, Optik, Chemie und tausenderlei Zufälligkeiten. Wie oft bietet sich ihm Gelegenheit, eine Person zu beobachten, die in Haltung und Ausdruck ihre Innerlichkeit zu offenbaren scheint. Sofort steigt wohl der Wunsch in ihm auf, diesen Moment festzuhalten. Wohin istaber das „Freie“‘ „Unbeeinflusste“ entschwunden, bis das land- werkszeug gerichtet und die Camera zur Auf- nahme bereit ist. Da wird dann wieder zum

„ Arrangement“ zur „bildmässigen“ Anordnung gegriffen.

Vor mehr als dreissig Jahren war ein Pariser Fachphotograph in seinem Bestreben, sich von Samtportiere und Pose zu befreien, auf den Ausweg verfallen, die zu Porträtierenden vor der Aufnahme einige Zeit allein im Atelier warten zu lassen. Von einem Nebenraum aus beobachtete er nun die Personen. Sobald ihm Stellung und Ausdruck charakteristisch er- schienen, trat er in das Atelier und versuchte, das Beobachtete zu photographieren. Er be- hauptete, auf diesem Wege der Eigenart einer Persönlichkeit ат nächsten zu kommen. Sehr lebhafte Personen nahmen fast niemals Platz; sie gingen umher, betrachteten stehend die Bilder oder blickten durch die Fenster des Ateliers auf die Strasse. Ruhige oder der Ruhe bedürftige Menschen setzten sich nieder, nahmen mehr oder weniger bequeme Stellungen ein und begannen, je nach ihren geistigen Interessen, in den aufliegenden Mappen zu blättern und in den Büchern zu lesen. So entstand manches überraschend natürliche Portrat, wenn sich auch hier die relativ kurze Zeit, die dem Photo- graphen zu seinen Beobachtungen blieb, oft un- angenenm fühlbar machte.

In dieser Richtung ist der Amateur gegen- über dem Fachphotographen weitaus im Vor- teil; photographiert er doch zumeist Verwandte und Freunde, in deren Umgebung er lebt und die zu beobachten sich Zeit und Gelegenheit reichlich bietet. Aber auch ihm stellen sich die technischen Mängel der photographischen Hilfsmittel störend entgegen. Erst wenn unsere Objektive so lichtstark und unsere Platten so lichtempfindlich sein werden, dass man auch bei ungünstigen L.ichtverhältnissen in ge- schlossenen Räumen Momentaufnahmen zu machen imstande ist, erst dann wird es mög- lich sein, auf jedes Arrangement verzichtend, das besondere, eigene Leben eines Menschen festzuhalten; erst dann werden photographische Bildnisse entstehen, auf die man Loeschers Worte wird anwenden können:

„Wahre Kunst ist frei in grenzenloser Kühn- heit, voll unberechenbarer, wundervoll un- gebundener Entwicklung, wie das Leben selbst“.

Fraulein Littmann kennzeichnet treffend die Hemmungen der ernsten Bildnisphoto- graphie. Ich aber sprach in jenen Zeilen vom

228

А. Т. PROCTOR, HUNTINGTON, WEST- VIRGINIA

Sepia -Platin

HERDIS BUPHORN, OLDENBURG

Wellenspiel

(Aus den „Monatsheften für Graphisches Kunstgewerbe“)

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Bildnis der Zukunft, ich stellte ein ideelles Ziel auf, dem man nachstrebt, gleichviel wie gegenwärtig die menschlichen oder technischen Schwierigkeiten noch liegen. Durch einige misslungene Versuche darf der, der auf eine Höhe losgeht, sich niemals abschrecken lassen; im Gegenteil: gerade die misslungenen Versuche führen den Unermüdlichen auf- warts. — Zur Klärung mögen hier einige Worte des Kunstschriftstellers Fuchs über einen unser echten Bildnisphotographen dienen. „эст Künstlertum ist seine Persönlichkeit; in- dem er diese frei und ungehemnit auf eine andere Persönlichkeit wirken lässt, ruft er sie gewissermassen mit einem magnetischen Zwange an ihre Oberfläche — und in diesem Momente wird sie exponiert. О, wie sie sich oft sträuben und wehren, diese Einsiedlerseelen, wie sie sich zieren und in tausend Schleiern verbergen! О, welche Kraft, welche Liebe muss auf sie wirken aus dem, der sie sucht und ruft, bis sie sich ihm endlich, endlich enthüllen!“ Hiernach stellt sich das Ver- fahren des Parisers, der wie ein Detektiv un- sichtbar seine Modelle belauscht, als Marotte dar. Alles hängt vom Menschen, von dessen persönlicher Einwirkung ab. Je mehr er selbst in seine Ticfe hinabsteigt, je ernster er Leben und Arbeit nimmt, desto ungezwungener wird das Echte aus der Tiefe des Lebens ihm ent- gegenkommen. Ein solcher braucht denn auch nicht auf neue Linsen zu warten. Wenn er den Pflug nicht hat, gräbt er mit der Schaufel; immer dient er voller Befriedigung dem hohen Ziel.

Der Malerei gegenüber ist es wichtig, dass die Photographie ihren eigenen Weg geht. Ich verweise auf das folgende.

Herr Oscar Hofmeister-Hamburg schreibt и. а. folgendes:

„Wir haben hier in Hamburg den Eindruck gewonnen, als ob Sie von allen Gummidruckern die Meinung hätten, sie erstrebten als „Ziel die Nachahmung von Wirkungen der Malerei“, Es erscheint uns bedauerlich, dass immer noch solche Missverständnisse vorliegen. Fast hat es den Anschein, dass der alte Streit: „es gibt

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nichts anderes als absolute Photographie“, wieder einmal anhebt.... Andererseits: ist jedes teils auf manuellem, nicht mechanischem Wege erzielte Bild ein halbes Ding, das sich mit malerischem Effekt aufgeputzt hat? Warum fassen Sie plötzlich die Grenzen so eng? — Für uns ist nur das fertige Produkt mass- gebend; ob das Bild mit „erlaubten“ oder „un- erlaubten“ Mitteln erzeugt ist, kann gleichgültig sein, wenn nur das Produkt den Stempel der Kunst trägt....

Erkennt man die absolute Photographie als allein existenzberechtigt an, dann soll man auch wirklich in jedem Falle prüfen, ob der Ab- solutismus wirklich vorhanden ist. Ich lasse also nur die Aufnahme gelten; es darf an der Platte nicht ein Tüttelchen verändert werden, selbst das Einkopieren von Wolken und „Stimmungen“ halte ich dann für unzulässig. Wenn man Grenzen zieht, müssen sie hier sein. Sie sehen, wohin das führt....

Bei kleinen Bildern verlangten wir gewiss nicht nach einem Gummidruck, denn es wäre sündhaft, die Feinheiten, die oft in kleinen Negativen liegen, durch den Gummidruck wiedergeben zu lassen, Das können nur Papiere, die eine feine Zeichnung zulassen, wie die Albumin- oder Platinpapiere. Мап sollte daher auch vermeiden, so feine und zarte Aufnahmen zu vergrössern, da immer Feinheiten verloren gehen. — Was die Ham- burger Gummidrucker angeht, so haben diese ja offenbar ganz andere Absichten. Man muss sie vom Aufnahmeprozess bis zum fertigen Bilde verfolgen, um verstehen zu können, was sie vorhaben. Mit einem Wort gesagt: sie wollen — von wenigen Fällen abgesehen und eben da halten sie auch unter Anwendung des Gummidrucks mit aller Zähigkeit an der Natur- aufnahme — eine möglichst breite, dekorative Wirkung in ihren Bildern erzielen. Das ist auch das Grundprinzip der Wiener.

Wir legen von vornherein Wert auf breite Darstellung, schon im Motiv. Möglichste Ein- fachheit, Grosszügigkeit. So bauen wir schon das Motiv auf, indem wir immer das Monu- mentale im Auge haben. Wegen der breiten

Flächenwirkung, die wir erstreben, suchen wir

schon bei der Aufnahme eine gewisse Einfach- heit zu erzielen, sei es in bezug auf Form, Linien usw., sei es in bezug auf Verwendung

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technischer Mittel (langer Auszug, Einstellen, Arbeiten mit einer Linse). Das Negativ gibt so den Grundgedanken wieder; enthält das Bild nicht das, was man Stimmung nennt, so ist es Sache der Kunstphotographie, diese hinein zu komponieren. Ich kann nicht ein- sehen, warum man gegen dieses 1 lineinarbeiten von Stimmungen — ich verstehe darunter vor allem den ilimmel — Front machen will. In meiner ganzen Praxis bin ich wohl kaum in zwölf Fällen so glücklich gewesen, um sagen zu können: hier habe ich ein Negativ ge- wonnen, das ein Kunstprodukt ist — „Natur und Kunst, sie reichen sich die Hände“; ein Negativ, an dem ich nicht ein Tüttelehen zu verändern brauche! Was tut nun der Gummi- drucker, wenn er so ein Negativ „verarbeitet“, ich verstehe darunter: die Ilerstellung des positiven Bildes in der Vergrösserung. Хип, er sucht natürlich mit peinlicher Sorgfalt alle diese Feinheiten, die er so glücklich war, auf die Platte zu bringen, auch im vergrösserten Bilde wiederzugeben. Im Gummidruck ist das sehr schwer, aber auch nur da durch mehr- fache dünne Drucke möglich; in anderen Ver- fahren undenkbar. Denn bei dem Umdruck gehen gewöhnlich erheblich viele Feinheiten verloren, die Werte werden noch verkehrter, als auf dem Originalnegativ, mag dieses auch mit allen denkbaren Kunstgriffen, wie Gelb- scheiben usw., hergestellt sein. —

So oft, wie wir hierin missverstanden, so selten hat man begriffen, was wir mit den farbigen Bildern ausdrücken wollen. Die Kritiken beweisen das.... Die Kritiker haben sich alle aufs Naturalistische festgelegt; das, was der Maler mit dem Pinsel ausdrückt, glauben sie, wollen wir im mehrfarbigen Gummidruck mit der Wahl und Anwendung mehrerer Farben erreichen, also das Bild in naturalistischer Farbenwirkung darstellen. Weit gefehlt. Wir haben nie daran gedacht, viel- mehr von vornherein eine stilisierende Wirkung zu erstreben gesucht. Ein paar Farben genügen oft für ein Bild, der Eindruck wird durch die Farbe erhöht. Natürlich wählen wir nicht in jedem Falle mehrere Farben, nur dann, wenn der Vorwurf zum Bilde es verträgt. Die Ап- griffe, die gegen so etwas gerichtet sind, sind alle prinzipieller Natur und daher nicht haltbar. Da heisst es immer: man soll dies, man soll

12

das nieht.... Warum Grenzen in der Dar- stellung? Lassen wir überhaupt eine freie Handhabe im Gummidruck zu, so sind sie auch hier sehr weit gesteckt und nur da zu finden, wo das Können aufhört. Ich sehe nicht ein, warum es nicht auch eine künst- lerische mehrfarbige Photographie, analog der mehrfarbigen Lithographie, geben soll.“

Ich freue mich, den Lesern die Absichten des Hamburger Kreises durch die Worte des Ilerrn Hofmeister vermitteln zu können. Ich glaube, dass meine AÄusserungen über das Problem des Gummidrucks mit dem hier Ge- sagten in wesentlichen Punkten übereinstimmen. Mein Wort von der Nachahmung malerischer Wirkungen bezieht sieh natürlich nur auf jene Gummidrucker, die meinen, durch die Technik an sich bleibende Werte in ihre Bilder hinein- bringen zu können. Sie bleiben damit Nach- ahmer der Malerei, und da sie etwas nur minderwertiger herausquälen können, was die Malerei unendlich freier und vollendeter gibt, so liefern sie ewig nur Surrogate. Diese halben und Dreiviertelskinstler aber, denen die Draperie alles ist, benutzen gern den Gummidruck, um ihre Blösse zu decken. Darum betont die Fachpresse, dass diese Technik nur da berechtigt ist, wo sie unter voller Beherrschung der Mittel einer bestimmten Absicht zur Vermittlung verhilft, die sich nur so und nicht anders ausdrücken lässt. Der Gummidruck ist ein seltenes Verfahren, das sich nicht verallgemeinern lässt.

Leitmotiv bleibt, dass die Photographie jetzt ihren eigenen Weg finden muss, nachdem sie — in der Kunstphotographie — tatsächlich jahrzehntelang in Anlehnung an die Malerei gegangen ist. Sie muss den einen Weg finden, den nur sie gehen kann, und auf dem sieneben der Malerei Einziges und Unwiederholbares leistet. Der Künstler hat lange die Photographie gering geachtet; nur gelegentlich hat er sie als Eselsbrücke benutzt. Man hat jetzt gesagt: die Photographie beginnt das Gewissen der bildenden Kunst zu werden. Möge sie das wirklich werden, und sie hat viel erreicht. Dazugehört Wahrheit, Ehrlichkeit,starkes Verant- wortlichkeitsgefühl und Grösse der Gedanken.

Diese leitenden Gedanken vorausgesetzt, kann es überhaupt keine einengenden Be- stimmungen geben, und der ganze Streit um

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К. EICKE- MEYER jr., NEW-YORK

Plat. 18!/, x 24

„absolute Photographie“ und „künstlerische Photographie“ sinkt herab zu einer unfrucht- baren Doktorfrage von vorgestern. Wir setzen das lebendige Leben an die Stelle papiernen Spintisierens. Das kann sich nur in vollster Freiheit entwickeln. Erlaubt ist dem nach neuen Wegen Suchenden alles. Alle neuen Versuche sind willkommen, wenn sie auch unbequem sind. Aber auch die Äusserung der Meinungen darüber muss ganz zwanglos sein. In diesem freien Austausch wird die Entwick- lung zur Selbständigkeit gefördert. — Unser

Streben geht dahin, in der Zeitschrift den Lesern, alles was auf unserem Gebiete Wert hat, zu zeigen, ohne in irgend eine einseitige

Richtung zu verfallen. Bedauerlich ist nur, dass solche Richtungen überhaupt vorhanden sind und dass es daher gerade in der Photo- graphie sehr schwer ist, über alle möglichen persönlichen Bedenken hinweg zu einem freien, sachlichen Zusammenarbeiten zu gelangen. Wir müssen suchen, diesen Bann zu brechen.

In meinen kritischen Äusserungen kann ich natürlich nur meine eigene, persönliche An-

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Е. MÜLLER-GRAS- HOFF, AACHEN

' Nideggen 1. 4. Eifel | Cell. 101, х 161],

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sicht sagen, die auf allgemeine Gültigkeit keinen ich meinen Weg für richtig. Ich fordere alle Anspruch macht. Es ist notwendig, dass sie auf, sich an diesem Austausch zu beteiligen ergänzt und von anderer Stelle beleuchtet wird. und werde an dieser Stelle auf alle beachtens- Wenn sie Meinungsäusserungen hervorruft, halte werte Äusserungen eingehen. в, Р

He Wie photographiert man Pferde? | Von RICH. SCHOENBECK, Major а. D

In den nachfolgenden Ausführungen handelt jenen werden, die dieses Geschöpf nicht | es sich um die Auffassung eines Naturobjektes, oder doch nicht so genau kennen, wie ich, | dessen Darstellung noch so vielfach der Ge- wenn sie es nur ein wenig „wissenschaft- | nauigkeit ermangelt, nämlich die der Pferde, lich“ darstellen wollen — von allen Beleuchtungs- | dieser unzertrennlichen Gefährten des Menschen. effekten abgesehen! Das beweisen mir die Ich möchte vorausschicken, dass ich als Amateur vielen, recht mangelhaften Pferdephotographien, | bei allen passenden und unpassenden Ge- denen man landläufig begegnet, an denen der | legenheiten meine Goerz - Anschütz - Klapp- „Laie“ zwar oft gar keinen besonderen Fehler | camera bei mir führe, um Pferdestudien zu entdeckt. Es liegt hier, trotz der mechanischen machen. Ich habe mit dieser präzise ge- Herstellung des Bildes, kaum anders wie in der arbeiteten Camera so gute Resultate erzielt, Malerei. dass sie mir ш der Tat ein treuer Freund ge- Seit Jahrtausenden ist, mit Ausnahme der worden ist. Dass ich mein Hauptaugenmerk Antike vielleicht, das Pferd stiefmütterlich be- gerade dem Pferde zuwende, ist Liebhaberei. handelt worden. Es fehlt mir hier der Raum, Ich habe dabei gefunden, wie ausser- dieses interessante Thema näher zu berühren, ordentlich schwer es selbst mir, der ich diesem aber die Pferdedarstellungen selbst berühmtester Tiere das eingehendste Studium von Jugend Maler und Bildhauer der Vergangenheit streifen auf zugewendet habe, wird, es richtig aufzu- an eine Naivität, die dem Fachmann ebenso fassen. Um wieviel schwieriger mag es nun lächerlich wie bedauernswert, ja unerklärlich

erscheint. Das Pferd ist doch ein Objekt, das studiert werden kann, sein Organismus ist an ein Knochengerüst und an stets wiederkehrende Muskellagen gebunden, die sich überall und an jedem Tier zeigen, wenn auch typische Rassen- art, Geschlechtsunterschiede die Gattungen von- einander unterscheiden. Die allgemeine Form des Kopfes, der Augen, der Nüstern, der Beine, der Gelenke usw. müssen bei der Unterlage des Knochengerüstes dieselben bleiben, mag die Gestalt des einen Pferdes noch so sehr von der des andern abweichen. Und dieses Studium fehlte im Mittelalter und in der älteren Neuzeit vollständig, wie wir es an Bildern und Statuen sehen können.

Hier nun wurde die Erfindung des Licht- bildnisses zu einer unschätzbaren Hilfe für den Künstler, der ihm entnahm, was er brauchte oder brauchen zu können glaubte, denn vielfach arbeitet die Photographie hierbei nicht richtig, besonders wenn es sich um die Perspektive handelt. In unserm Auge erscheint die Ver- jüngung nach der Ferne nicht so bedeutend, wie sie das Objektiv hervorbringt, und je kleiner die Brennweite, um so grösser wird die Differenz.

Nun handelt es sich aber bei der Dar- stellung von Pferden — ich möchte sagen aller Zuchttiere — um die höchste Genauigkeit in der Wiedergabe der Konturen und Proportionen des Körpers, welche auch bei der geschicktesten Aufnahme in der Perspektive Unrichtigkeiten ergeben werden. Ich möchte hier die Frage nicht entscheiden, ob im allgemeinen die Photo- graphie eine ausübende Kraft, daher Selbst- zweck ist oder ob sie eine Hilfskunst für die eigentliche bildende Kunst der Malerei und der Bildhauerkunst sein soll. Für den vorliegenden Fall kann sie zweifellos zum Selbstzweck werden, und sie ist es auch geworden, insofern es sich um die Wissenschaft handelt. Und hier möchte ich einfügen: Die hippologische Wissenschaft bedarf der Darstellung von Pferden in so genau minutidser Weise, dass der Be- trachtende, der alle Formen kennt, sich an dem Bilde das Pferd selbst vorstellen kann, mit allen seinen Vorzügen und Mängeln des Baues, dass er mit dem Messstab in der Hand den ganzen Körper nachmessen kann, um die Proportionen zu finden.

Es leuchtet ein, dass das nur möglich ist,

wenn das Pferdgenau im Profil aufgenommen wird. Für Bildhauer wird das ebenso wichtig sein, denn neben der Natur wird ihm eine solche Photographie ganz wesentliche Dienste leisten. Dagegen wird der Maler eine solche Darstellung in bezug auf künstlerische Wirkung nur modifiziert gebrauchen können, ihm wird es. mehr auf die Beleuchtung, die Perspektive, bzw. die Bewegung und die Haltung des Pferdes ankommen. Immerhin braucht er zu seiner Darstellung auch eine richtige Per- spektive, weil sonst allzu grosse Verzeichnungen vorkommen würden, wenn er sich lediglich auf die Photographie verlässt. Sehen wir uns z.B. das in Fig. ı dargestellte Pferd an; der riesige Kopf zu dem sich stark verjüngenden schwachen Hinterteil, der Stallknecht in seiner Lange, dem das Pferd mit dem Rücken bis zum Kinn reicht! In Wirklichkeit ist es ja so, wenn der Mensch neben dem Widerrist des Pferdes steht, hier aber sieht es aus, als wenn in Wirklichkeit das Pferd dem Mann nur bis an die Hüften reichte! Allerdings haben wir uns schon so an diese Art der Perspektive gewöhnt, dass wir das richtige zu sehen glauben. Ebenso falsch wirkt das auf Fig. 2 von rückwärts aufgenommene Pferd, bei welchem wieder die Hinterhand viel zu stark ist, die Beine viel zu lang sind. Solche Auf- nahmen können aber vielfach den in Pferde- kenntnis nicht brillierenden Maler irre führen. — Die Lebendigkeit der Aufnahme wird 2. В. durch einen etwas nach innen gestellten Kopf erhöht. Daraus ergiebt sich also schon, dass

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Fig. 1.

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Fig. 2.

der geschickte Photograph bei gutem Apparat zur richtigen Darstellung des Pferdes selbst in der Perspektive sehr viel beitragen kann — selbstverständlich werden seine Arbeiten da- durch viel wertvoller und gemeinnütziger. Auch ohne Spezialist zu sein, kann ein jeder Photograph mit ein wenig Aufmerksamkeit das erreichen.

Bleibt ihm nun hierbei — und auch da, wo das Pferd nur als Staffage dient — ein ziemlich weiter Spielraum, so werden ihm bei der wissenschaftlichen, sagen wir der Porträt- darstellung des Pferdes ziemlich enge Grenzen gezogen.

Hier sind zunächst in Betracht zu ziehen, die Aufstellung und die Farbe des Pferdes, der Boden, der Hintergrund und die Be. leuchtung. Dass nur ein sehr schnell und genau arbeitender Apparat dafür geeignet ist, wie ich ihn in der schon erwähnten Goerz- Anschütz - Klappcamera zu meiner grossen Freude gefunden habe, und wie es auch die Mehrzahl der diesem Aufsatz beigegebenen Auf- nahmen erweist, dürfte wohl erwähnenswert sein. Die meisten, besonders edle Pferde. zeigen nur unendlich kurze Momente absoluten Stillstehens (besonders in der warmen, licht- reichsten Jahreszeit, wo sie von den Fliegen gepeinigt werden), diese sind aber unbedingt erforderlich, wenn ein einwandsfreies Bild her- gestellt werden soll.

Was das Licht betrifft, so ist darauf zu achten, dass der Schlagschatten nicht zu weit rückwärts fällt, oder gar an einem nahen Hintergrund emporkriecht, was das Bild stark beeinträchtigen würde. Es ist daher Obacht zu

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geben, dass die Sonne entweder sehr hoch steht, oder dass sie halb von vorn oder halb von hinten das Objekt beleuchtet.

Der Hintergrund, der am besten für grössere Aufnahmen in einer leicht grau getönten Lein- wand beidunklen Pferden, beihellen(Schimmeln) in einer ziemlich dunklen besteht, muss un- bedingt ruhig wirken, um die Konturen des Pferdes auf das genaueste in die Erscheinung treten zu lassen. Es kommt nun darauf an, das Pferd ganz parallel zu diesem Hinter- grund und zwar genau im Profil aufzustellen. Macht dies schon Schwierigkeiten — bei mehreren Aufnahmen wird es sich sogar emp- fehlen, eine Parallele mit dem Hintergrund auf der Erde zu markieren, durch einen Strich oder einen Strick, welcher zwischen den Vorder- und Hinterhufen des Pferdes hindurchläuft — so ist es noch schwerer, das Pferd mit auf- gerichtetem Halse und getrennten Vorder- und Hinterbeinen aufzustellen. Nachdem der Photograph nun die richtige Distanz eingestellt hat — ist eine Linie am Boden markiert, so kann die Distanz für alle Aufnahmen die gleiche bleiben — so richtet er das Objektiv auf die Mitte des Leibes des Tiers. Den richtigen Moment und die Dauer der Exposition zu er- fassen, hängt von seiner Geschwindigkeit ab. Werden alle diese Momente genau beachtet, so müssen gute und brauchbare Pferdeporträts entstehen.

An einer Reihe von Bildern möchte ich nun das hier angeführte illustrieren.

In Fig. 3 sehen wir eine in jeder Beziehung sehr gute, wissenschaftlich brauchbare (von Herrn Anschütz seinerzeit zu gerichtlichen

Fig. 3.

Zwecken selber mit seinem Apparat aufge- nommene) Photographie. DasPferd tritt auf dem hellen Hintergrund klar in allen seinen Konturen hervor, gestattet daher eine wissenschaftliche Beurteilung. Es ist streng Profil, die Beine sind getrennt, der Schatten liegt unter dem Pferde, Hintergrund und Boden sind klar und

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Fig. 4.

ruhig. Diese Photographie ist also muster- gültig.

Nun wird ein besonders für diesen Zweck hergestellter Hintergrund nicht immer vor- handen sein, oft muss man mit einem land schaftlichen vorlieb nehmen. In Fig. 4 steht das Pferd zwar auf gleichem Hintergrund wie

bei Fig. 3, doch ist es zu nah herangestellt, denn die Schlagschatten kriechen störend zu hoch an der Wand hinauf. Auch ist hier klar ersichtlich, dass der linke Huf falsch gestanden hat, denn das Bein ist zu lang und zu dick, der Huf zu gross. Fig. 5 ist schon ganz un- brauchbar, weil die Konturen des dunklen Pferdes auf dem dunklen und unruhigen Hinter- grund kaum noch erkennbar sind. In Fig. 6 hebt sich das helle Pferd von dem halb- dunklen Hintergrund wohl ab, leider ist dieser aber zu unruhig, während die Schlagschatten gut wirken. Mit dem auf Fig. 7 dargestellten und nur bei Halblicht aufgenommenen Schimmel- gespann können wir uns befriedigter erklären, denn diePferde stehen іп dem dunklen, einfachen, landschaftlichen Hintergrund sehr gut. Bei dem Fünferzug auf Fig. 8 tritt uns das genügend her- vor, was ich bereits oben von der Perspektive gesagt habe. Obgleich die Aufnahme scharf ge- nug ist, erscheinen die Pferde sowohl in sich selber wie in ihrem Masse zueinander, ihre Pro- portionen betreffend, unrichtig. ZB sind die Hinterpferde gegen die Vorderpferde viel zu klein. Solche Aufnahmen fallen dem Genre, dem Gebiete des Malers zu, während sie für die Wissenschaft keinen Wert haben. Der Photograph muss daher bei Pferdeaufnahmen auch genügend orientiert sein, zu welchem Zweck seine Aufnahmen dienen sollen.

Kleine Mitteilungen

Azeton im Pigmentprozess.

In einem Artikel auf Seite 69 erwähnten wir bereits, dass zur Beschleunigung des Trocknens von Pigmentpapier neuerdings ein Zusatz von Azetonempfohlenwird. J.Gaedicke äussert sich im „Photographischen Wochen- blatt“ über diese neue Verwendung von Azeton wie folgt: „Das Eigentümliche dieses Verfahrens beruht also auf der Anwendung des Azetons, dessen Lösungsverhältnisse dem Alkohol ähn- lich sind, die aber insofern günstiger sind, als man mehr davon nehmen kann, wodurch der Trocknungsprozessnoch mehr beschleunigt wird.

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Dass dieser Prozess zum Gegenstand eines Patentes gemacht ist, dürfte recht überflüssig sein, denn ausbeuten wird sich das Patent doch nicht lassen Wer wollte wohl die Tausende von Amateuren hindern, das Verfahren zu ihrem persönlichen Gebrauch zu verwenden? Die verhältnismässig wenigen technischen Be- triebe, die das Pigmentverfahren als Spezialität ausüben, werden sich aber mit dem Alkohol- zusatz begnügen, der nicht patentiert ist und bei guten Trockenvorrichtungen auch ein schnelles Trocknen gewährleistet.“ — Bezüglich der praktischen Verwendung von

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Azeton möchten wir noch bemerken, dass seinerzeit, als das Azeton als ein Ersatz des Alkalis in Entwicklerlösungen befunden wurde, viele Amateure von weiteren Versuchen Ab- stand nahmen, weil ihnen der Geruch des Azetons unsympathisch war. Wenn dem auch nicht allgemein zuzustimmen ist, so ist anderer- seits nicht zu bestreiten, dass eine grosse Zahl von Amateuren gegen den Gebrauch gewisser Verbindungen eine grosse Abneigung zeigt, ohne dass von ihnen ein plausibler Grund an- gegeben wird resp. ohne sich eingehender mit der Substanz beschäftigt zu haben.

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Die Anmeldefrist für die Ausstellung ist nunmehr abgelaufen, das Ergebnis der Be- teiligung muss als ein höchst befriedigendes bezeichnet werden. In allen Abteilungen finden wir erste Namen vertreten, so dass das Ziel des Unternehmens, ein Bild der Leistungen und Fortschritte auf dem Gesamtgebiet der Photographie und photographischen Industrie zu geben, voll erreicht werden wird. Eine grosse Anziehungskraft dürften auch die ver- schiedenen praktischen Vorführungen, welche in der Ausstellung statthaben werden, ausüben, wie 2. В. der Heliogravüredruck, das Linsen- schleifen, Arbeiten mit der Luftestompe, Etablierung einer Dunkelkammer, Beleuchtung für Porträts- und Reproduktionsateliers, Betrieb

mit Quecksilberdampflampen. Von den jüngsten Anmeldungen der Industrie seien noch folgende genannt: Messters Projektion - Berlin, Elektrophotograph. Ges. Jupiter-Frank- furt а. М., Farbwerke Meister, Lucius & Brüning-Höchst, Chemische Fabrik auf Aktien vorm. Е. Schering-Berlin, Romain Talbot-Berlin, Photochemie-Gesellschaft- Berlin, Neue Photographische Gesell- schaft-Steglitz, Elberfelder Papierfabrik- Zehlendorf, Kunstverlag Schuster - Berlin, J. Löwv-Wien, Graphische Gesellschaft Berlin, Husnik & Häusler-Prag, Manzi, Joyant & Cie, Internationaler Welt- Verlag-Berlin, Siemens-Schuckert-Werke.

Gebrauch der Goldsalze in Tonbädern.

Für unsere Tonbäder kommen bekanntlich

das Goldchlorid sowie die Doppelsalze Gold- chloridkalium und Goldchloridnatrium zur prak-

tischen Verwendung. Es ist nun natürlich nicht gleichgiltig, welches dieser Salze zur Anwendung gelangt, ihr Goldgehalt ist ein sehr verschiedener. Lainer hat für die verschiedenen Gold- verbindungen (chemischeReinheit vorausgesetzt) folgende Tabelle gegeben: |

In 1 £ Salz sind enthalten

braunes Goldchlorid (AuCl,). . 0,649 г Gold Goldchlorid, krist. (AuCl, + 2aq) 0,574 „ Goldchloridkalium, wasserfrei

Fig. 5. Ш. e A Ai OS

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238

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In 1 g Salz sind enthalten

Goldchloridkalium, wasserhaltig (AuCl,-KCl+2ag) .

Goldchloridnatrium (sog. Goldsalz) (AuCl, NaCl +2 aq) ’ 0,494» »

Das reine Goldchlorid bildet eine hygro- skopische Masse, die im Handel nicht zu haben ist; das Goldchlorid des Handels ist salzsäure- haltig und ergibt nach Lainers Versuchen einen Goldgehalt von 41—51 pCt. Als das geeignetste für die Praxis empfiehlt Lainer das wasserfreie Goldchloridkalium, da dieses leicht chemisch rein herzustellen ist, die Kristalle sind nicht hygroskopisch und erleiden keine Verwitterung. — Am unsichersten ist im Gold- gehalt das Goldchloridnatrium, da es häufig Gehalt an grösseren Mengen Natriumchlorid aufweist.

0,475 £ Gold

Dreifarben-Kohledrucke.

Die ,Neue Photographische Gesell- schaft stellte bei Keller & Reiner eine Kollektion ihrer Dreifarben-Kohledrucke aus. Der Eindruck der technisch phänomenalen Leistung war blendend. Man hatte aber doch das Gefühl, dass die gezeigten Stücke unter vielen ungleichartigen herausgewählt sind, Reproduktionen nach alten Meistern waren zum

Teil hart und brandig, dann wieder ganz licht und modern im Kolorit, was auf eine gewisse Unsicherheit und Willkürlichkeit der Resultate schliessen lässt. Landschaftliche Naturaufnahmen zeigten namentlich im Grün die falschen Töne aller Dreifarbenbilder; die Porträts zeigen im Teint unmotivierte grünliche Töne. Aufnahmen die den Kaiser, den wir auf Photos sonst nur mit der nivellierenden Atelierretusche zu sehen bekommen, menschlich nahebrachten, gaben eine Ahnung davon, was die farbige Photo- graphie einmal bedeuten kann. Heute hat man auch hier die Empfindung, dass es sehr ge- schickte Experimente sind, für die allgemeine Praxis noch nicht reif. Fely

Fig. 7

Fragen und Antworten

Meine Negative, mit Hydrochinon entwickelt, besitzen eine bräunliche Farbe. Habe solches früher nicht beobachtet. Was ist die Ursache, lasst sich die Färbung der Negative verbessern. — (О. Berlin.)

Der Grund der bräunlichen Färbung wird seine Ursache darin haben, dass Sie mit alter Entwicklerlöung gearbeitet haben oder dass Sie zu wenig Sulfitsalz in der Lösung hatten. Eine Aufbesserung ist nicht immer möglich, aber sehr oft gelingt solche durch Nachbehandlung der Negative mit Rhodangoldtonbädern oder

auch Tonfixierbädern, u. a. empfiehlt sich folgendes Tonfixierbad mit Rhodanammonium:

Fixiernatron . 200 г Wasser ЭГЭЭ... Essigsaures Natron krist. . то ,, Essigsaures Ве... . 20 , Rhodanammonium . . . 15 „ Zitronensäure 5» 1%ige Chlorgoldlösung 50 ccm

Wie sind die Zusammensetsungen der ein-

fachen Flatintonlosungen für mattes Celloidin-

papier? — (B. Berlin). |

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239

Sehr gebräuchlich sind folgende Уог- schriften:

1, П. Dest. Wasser. боо ccm 500 ccm Kochsalz . . — 3g Kaliumoxalat . эг Же Phosphorsäure то сет — Zitronensaure, — Sé

Unmittelbar vor dem Gebrauch werden zu je тоо ccm dieser Lösungen 10 ccm 1%ige Kaliumplatinchlorürlösung gegeben.

Valenta empfiehlt folgendes Rezept für die Platintonung. Die kräftig überkopierten

Bilder werden nach guter Wässerung auf 5 bis то Minuten in folgendes Vorbad gebracht:

Wasser. ... э» a x то0о Kochsalz a we 2 Ae 25 © Natriumbikarbonat. . . 5

Hierauf werden die Kopien nochmals ge- waschen und dann in nachstehendem Platin- bade getont:

Wasser . :

ı0‘,ige Kaliumplatin- chlorürlösung . . . 30—50 „

Chloraluminium . . . 20 2

1000 CCM

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57b. B. 40 663. Verfahren zur Herstellung von photo- graphischen Schwarz-weiss- oder Mehrfarben- Negativen und -Positiven mit gewolltem gegen- seitigen Helligkeitsverhältnis ihrer den verschie- denen Farben entsprechenden Teile. Charles Louis Adrien Brasseur, Berlin, Potsdamer- strasse 121b. 8.8.05. 57a. H. 35446. Objektivanordnung für photographische Apparate, bei welchen das Objektivbrett mit dem Balgen in Höhen- oder Seitenrichtung ver- schieblich ist. Norbert Henze, Salzkotten, Westf. 31.5. 05. „ Н. 36681. Kassetteneinlage für Blechkassetten.

Adolf Hoppe, Schweizerstr. 63, und Karl Hoppe, Rothschildallee 8, Frankfurt а. М. 9.12.05. 57а. W. 23058. Photographische Kassetten für Roll- films und Platten. Nikolaus Wladimiroff, Berlin, Prinz Louis Ferdinandstr. 2. 1. 12. 04.

Erteilungen.

57a. 172050. Vorrichtung zum selbsttätigen Auslösen des Objektiverschlusses und Wechseln der Platten in photographischen Kameras, bei welchen ein drehbarer Plattenträger von einer Kraftquelle aus bewegt wird, Arthur Kolbe, Dresden, Bloch- mannstr. 13 und Eugen Tiedemann, Leipzig, Auenstr. 3. 9.9.04,

Fig. 8.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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FRANZ THIELE PHOTOGRAPHISCHE FRIEDENAU MITTEILUNGEN 1906

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KARL VALENTIN, BERLIN Broms. 23 х 431,

Venedig nach Sonnenuntergang

Welche Kassetten soll man für die Reise benutzen?

Von Dr. E. W. BÜCHNER

Nachdruck verboten ir nähern uns wieder mehr und mehr der Reisezeit und möchte eine Behandlung \ obiger Frage vielleicht nicht ganz überflüssig erscheinen. Viele Amateure be- nutzen in der neueren Zeit die einfachen Rollfilms, deren Auswechselung jeder- zeit bei Tageslicht erfolgen kann. Ohne nun irgendwie bestreiten zu wollen, dass sich mit Rollfilms — in geschickter Hand — ebenso künstlerisch schöne Aufnahmen machen lassen, wie mit einer Glasplatte, so ist das Arbeiten mit Rollfilms doch immerhin mehr oder weniger eine Art Massenknipserci. Je mehr aber in der neueren Zeit der Amateur ernstlich darauf bedacht ist, von seinen Reisen nicht nur :Gelegenheits- bilders mit nach Hause zu bringen, sondern auch Bilder, denen man die Absicht, ein »wirkliches Bild« aufgenommen zu haben, anmerkt, desto mehr wendet sich der Photo- graphierende wieder »der Kamera« zu, die mit Mattscheibe versehen ist, somit eine Einstellung erlaubt, und zu gleicher Zeit den Gebrauch einer Kassette gestattet, sei es nun für Glasplatten oder für Folien. Dem ernsten Amateur wird aber auch hier ohne Zweifel immer wieder die Glasplatte das »Ideal sein und bleiben«, und nur in all- gemeinen Fällen wird er sich der leichteren Folie oder dergl. bedienen. Es wäre nun in erster Linie zu untersuchen, was für Anforderungen man an eine zweckentsprechende Kassette zu stellen hätte, und sind es hier drei Hauptpunkte, die in Betracht zu kommen haben.

1. VI 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 11

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І. Möglichst leicht und wengst voluminös; 2. absolut lichtdicht auch bei schnellem Arbeiten, 3. möglichst bequem zu füllen und zu entleeren. Ad. ı und 2 würde ein prima Fabrikat aus bestem Holze den Anforderungen ohne Zweifel leicht: entsprechen, doch darf man dann auf den Preis nicht zu sehr sehen. Ad. 3 kann meines Er- achtens und meiner Erfahrung nach hier nur eine autklappbare Doppelkassette in Betracht kommen, denn mit einiger Übung und der nötigen Vorsicht lässt sich grade eine solche auf der Reise leicht unter jeder Bettdecke oder dichtem Mantel usw. ent- leeren und wieder frisch füllen, so dass also diese Kassettenart jeden Wechselsack oder dergl. entbehrlich macht. Bekanntlich klappt sich diese Kassettenart wie ein Buch aus- einander und beide Platten liegen — nur durch eine bewegliche Zwischenwand ge- trennt — frei vor den Händen, wahrend bei den nicht aufklappbaren Doppelkassetten das Herausnehmen oder Einlegen immer mit Schwierigkeiten verknüpft ist, zumal wenn man gezwungen ist im Dunkeln zu hantieren. Noch viel umständlicher und unan- genehmer ist aber erst das Einlegen und Wechseln bei nicht aufklappbaren Kassetten, wenn man mit Folien arbeitet und diese erst in Halter eingeschoben werden müssen, wobei dann auch der sehr wesentliche Umstand in Betracht zu ziehen ist, dass unter zehn Fällen mindestens einmal die Folie entweder zu gross oder zu klein für den betr. Halter ist. Bei der aufklappbaren Doppelkassette kann man die Folienhalter ganz und gar entbehren, wenn man sich die Folien genau in dem betr. Plattenformat also 2. В. voll 9/12 bestellt; die Folie füllt alsdann den Kassettenraum völlig aus. Man macht sich dann aus schwarz überzogener Pappe entsprechend dicke Einlagen, die man zwischen Folie und Zwischenwand legt. Das Wechseln der Folien lässt sich hiermit bequem im Dunkeln ausführen,

Wollten sich nun noch die Plattenfabrikanten zu der kleinen Arbeit entschliesscn, beim Einpacken ihrer Platten auf eine Ecke der Rückseite ein kleines Etikettchen auf- zukleben, so würde das Einlegen in die Kassette, resp. das Numerieren der Platte dem Photographierenden noch mehr erleichtert werden. Sprechen nun schon alle diese Уог- teile ausschliesslich für die Verwendung der aufklappbaren Doppelkassette, so ist ein weiterer Vorteil der, dass diese Kassettenart immer einen umlegbaren Schieber hat, wodurch nicht nur eine grössere Lichtsicherheit der Kassette selbst gegeben ist, sondern auch ein viel bequemeres und schnelleres Arbeiten erlaubt. Die nicht aufklappbaren Doppelkassetten haben dagegen in den meisten Fällen ganz herausziehbare Schieber, die viele Nachteile mit sich führen, indem sie beim Wiedereinschieben des Schiebers zu leicht Licht auf die Platte treten lassen. Im Falle man bei grosser Hitze und daher auch mit schweissigen Händen arbeitet, so ist ferner nicht ausgeschlossen, dass, wenn man die Innenseite des Schiebers mit der Hand berührte, Flecken auf der Platte ent- stehen. Also wer sicher und bequem arbeiten will, der nehme nur aufklappbare Doppelkassetten mit Umlegschieber, und es möchte den Camerafabrikanten ange- legentlichst empfohlen sein, nicht nur bei den nicht aufklappbaren Kassetten doch un- bedingt die Umlegschieber einzuführen, sondern auch endlich aufklappbare Doppel- kassetchen für das Format 6,5/9 anzufertigen! Іа neuerer Zeit bringt nun die Firma Ernemann А.-С. in Dresden eine neue Doppelkassette — nicht aufklappbar — in

212

Dr. JULIUS WEGELER, STEGLITZ

Rüstern im Sturm

Matt. Cell,

9'/„ × 111),

den Handel, deren Schieber — aus Aluminium — besonders umlegbar konstruiert ist. So schön sich diese Neuheit nun auch ausnimmt, so möchte ich — ohne deshalb der bekannten Firma irgendwie zu nahe treten zu wollen — doch bezweifeln, ob sich diese Neuheit einführen wird, ganz abgesehen des sehr hohen Preises wegen, denn irgend welche Vorteile gegen das alte Modell der aufklappbaren Doppelkassette bietet die Ernemannsche Neuheit nicht! Was nun die so vielfach in Gebrauch befindlichen Metallkassetten — einfache — anbelangt, so haben diese neuerdings insofern einen grossen Fortschritt und Verbesserung aufzuweisen, als durch die » Nettel- werke in Sontheim« eine aufklappbare Brücke eingeführt wurde, durch welche das Einlegen und Herausnehmen der Platte ganz erheblich gegen früher erleichtert wird. (Andere Firmen bringen diese Klappbügel neuerdings auch an ihren Metallkassetten an.) Besteht nun ein wesentlicher Vorteil der einfachen Metallkassetten gegen die aufklapp- baren Doppelkassetten? — höchstens im Preis, sonst hat die Metallkassette wohl ent- schieden Nachteile! Das Volumen mag vielleicht zugunsten der Metallkassette sprechen, aber im Gewichte wiegen zwei Metallkassetten — also für zwei Platten — eher mehr als eine prima gearbeitete aufklappbare Doppelkassette aus Holz, und bei letzterer lassen sich sofort zwei Aufnahmen hintereinander machen, ohne erst wieder in die Tasche greifen zu müssen. Nicht zu vergessen sei an dieser Stelle die »Mackenzie-Tageslicht- kassette« die ohne Zweifel ganz wesentliche Vorteile — auch der aufklappbaren Doppel- kassette gegenüber — aufzuweisen hat und deren allgemeiner Einführung wohl nur der recht hohePreis der Kassette selbst, als wie auch der kleinen Täschchen noch entgegen steht. Leider ist aber diese Kassettenart noch nicht für das Format 6,5/9 auf dem Markte! —

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Was nun die verschiedenen Systeme von Magazinkassetten anbelangt, so können auch diese für ernste Arbeiten kaum in Betracht kommen, denn abgeschen von ver- schiedenen sonstigen Nachteilen, die allen derartigen Magazinkassetten anhaften, ist ein Wechselmechanismus niemals absolut zuverlässig, und manche, unter Umständen recht beschwerlich gemachte Aufnahme kann hierbei verloren gehen. Um nun die Be- quemlichkeiten der Rollfilms mit den Vortei&n, die die Plattenkassette bietet, zu ver- einbaren, sind in letzter Zeit die verschiedensten Arten von Folienpackungen auf den Markt gekommen und eine weitere steht bekanntlich im Begriff zu erscheinen — die Houghtonpackung. --- Diese Systeme hier einzeln zu besprechen ginge ausser den Rahmen der Abhandlung und möchte einer zweiten Besprechung vorbehalten bleiben, um so mehr, da nach stattgehabten Verbesserungen erst noch Erfahrungen mit diesen Systemen zu sammeln sein möchten. Nur das soll im allgemeinen über Packungen ge- sagt sein: sie bieten ohne allen Zweifel die Vorteile, aber nicht die Nachteile der Roll- films und sind in dieser Bezichung auf das Warmste zu begrüssen — für den ernsten Amateur aber — und dem darf es auf einige 50 Gramm mehr oder weniger nicht an- kommen, wenn er dafür die Sicherheit hat, zu 99 % fehlerlose Negative mit nach Hause zu bringen — für den, wird unter allen Umständen wohl eine richtige aufklappbare Doppelkassette das Ideal sowohl für Platten als wie für Folien sein und bleiben!! —

Neuerdings wird nun vielfach darauf aufmerksam gemacht, dass die Holz, Hart- gummi-, Stahl- und Aluminiumschieber grosse Mängel hätten, indem sie Ursache zu Verschleierung der Platten sein könnten, und wird als das idealste Schiebermaterial dünnes Messingblech vorgeschlagen. Nun, es soll hier nicht untersucht werden inwie- fern eine derartige Änderung berechtigt ist, zweifelsohne sind aber in den letzten 20 Jahren der Amateurphotographie so viele Hunderttausende von Aufnahmen und

unter den schwierigsten Umständen gemacht worden — ohne Schleier! — so dass wohl hier kein triftiger Grund vorliegen möchte von dem althergebrachten umlegbaren Holz- schieber — aus prima Material und bei prima Arbeit! — abzugehen.

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Ein neuer Apparat fiir Standentwickelung von Rollfilms

Der Rollfilm hat in Amateurkreisen eine sehr grosse Verbreitung gefunden und zwar wohl im wesentlichen aus dem Grunde, weil hier die Wechslung auf bequemstem und schnellstem: Wege erfolgt.

Die Entwickelung des Rollfilms hat jedoch eine besondere Schwierigkeit. Das Durchziehen der Bänder durch die Entwicklungsschale geht noch verhaltnismassig schnell und unter guter Beobachtung vor sich. Immerhin ist diese Arbeit recht er- müdend und unsauber, auch können die Filmbänder gelegentlich gehörige Risse bekommen, natürlich immer gerade an den wichtigsten Stellen der schönsten Negative. Auch die Schleierbildung ist hierbei im Sommer in den seltensten Fällen ganz zu ver-

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GERTRUD SCHULTZE, FRIEDENAU Matt. Cell. 13 х 171,

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FRANZ THIELE, FRIEDENAU

Waldlichtung Komb. Gummi mit Eisenblaudruck 43 x 45

meiden, da die Kühlung einer Schale, durch die man mit beiden Händen ет Filmband zieht, nur umständlich ausführbar ist. Die Ursache der Schleierbildung ist aber schr häufig zu hohe Temperatur. Es sind denn auch vielfach die Berufsphotographen mit dieser Arbeit, der Entwickelung der Reisefilms, beglückt worden. Aber wenn man schon genug Verdruss hat über die eigenen Fehler, so könnte man in Verzweiflung geraten über verschleierte oder sonst fehlerhafte Negative, die man vom Berufsphotographen zurückerhält,

Ich glaube deshalb, dem Amateur sowohl wie dem mit solchen Arbeiten betrauten Berufsphotographen mit meinem Film-Stand-Entwickelungsrohr in gleichem Masse zu dienen. Man erreicht damit die sauberste, bequemste, schnellste und absolut schleierfreie Entwickelung der unzerschnittenen Filmstreifen unter jeder- zeitiger Beobachtung des Entwickelungsprozesses in der Durchsicht und beiderseitigen Aufsicht (Schichtseite wie Rückseite), ohne dass der Film vor beendeter Entwickelung jemals aus dem Entwickler genommen wird.

Das Film-Stand-Entwickelungsrohr (5. Abb. 5. 248) ist ein durchsichtiges Doppelrohr von geeigneten Dimensionen, dessen Innenrohr geschlossen ist und so als Raum- verdränger dient, um die Entwicklerschicht dünn zu gestalten. Dieses ist in zweierlei Hinsicht von Bedeutung, erstens um an Entwickler zu sparen, zweitens um die Beob- achtung der Entwickelung in Durchsicht und Aufsicht zu ermöglichen. Das oben rundlich abgeschlossene Innenrohr ist in dem oben offenen Aussenrohr einmontiert, und zwischen beiden bleibt ein röhrenförmiger Hohlraum von 4—6 mm Stärke. Dieser Hohlraum nimmt Entwicklerlösung und Filmband auf; das Aussenrohr ist mit einem Gummi- stöpsel verschliessbar. Der Umfang des Rohres ist so bemessen, dass er nur zu etwa * von der Breite des Filmbandes eingenommen wird, während der Rest frei bleibt und das Beschauen des Films in der Aufsicht sowohl wie in der Durchsicht gegen die Lampe gestattet. |

Das mit dem Entwickler und mit dem Film beschickte und mit dem Stöpsel ver- schlossene Rohr setzt man in die Ecke und sieht die Bilder kommen, Um die Dunkelkammer zu verlassen, setzt man das Rohr in eine Dunkelhülse aus Zinkblech und kann sofort die Tür öffnen. Diese Dunkelhülse ist gleichzeitig der Behälter für das Temperierbad. Man füllt sie etwa zur Hälfte mit kaltem Wasser und setzt das Filmrohr hinein, wodurch Schleierbildung mit grosser Sicherheit verhindert wird.

Für Benutzung des Filmentwicklungsrohres ist vorzugsweise eine beschleunigte Standentwickelung zu empfehlen. Man füllt das Rohr mit entsprechend stark ver- dünntem Entwickler (2. В. Rodinal т: 100) bis etwa fingerbreit vom oberen Rande (Inhalt ca. '/, Liter), indem man 4—10 ccm Rodinal in das Rohr giesst, mit Wasser entsprechend auffüllt, den Gummistöpsel aufsetzt und durch mehrmaliges Umkehren gut durchmischt.

Der Filmstreifen (solche mit ı2 Aufnahmen müssen in bekannter Weise einmal geteilt werden) wird einige Minuten durch Wasser gezogen. Dies ist besonders - bei den auf der Rückseite mit Gelatine überzogenen Films (Kodak-Films) sehr wichtig, um das Ankleben des Films am Rohr zu verhüten! Ist der Film genügend erweicht,

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so schiebt man ihn der Länge nach in das lotrecht stehende Rohr, indem man ihn röhrenartig formt, die Schichtseite nach innen. Dies geht ganz bequem; der Film legt sich durch die eigene Elastizität gegen das Aussenrohr, so dass die gegen das Innenrohr gewendete Schichtseite frei vom Entwickler bespült wird. Darnach setzt man den Gummistöpsel auf und stellt (nicht legen!) das Rohr in die Ecke oder in die Dunkelhülse, welche im Sommer besonders stets mit kaltem Wasser gefüllt werden soll.

Nachdem der Deckel auf die Dunkelhülse aufgesetzt ist, kann man die Dunkel- kammer verlassen,

Der Entwickelungsvorgang schreitet nun allmählich und vollständig korrekt vor, ohne dass das Rohr berührt zu werden braucht. Der Film ist allscitig bespült. Man hat jetzt nur etwa viertelstündlich nachzusehen, wie weit die Entwickelung vorgeschritten ist.

Dabei ist folgendes zu beachten: Das Filmrohr gestattet schr bequem die Beurteilung der Negative in der Aufsicht, und zwar so- wohl auf der Schichtseite wie auf der Rückseite. Das Durchdringen der Negativbilder bis zur Rückseite wird bei gewöhnlicher Ent- wickelung in offenen Schalen oft als Zeichen für Vollendung der Entwickelung angesehen; bei Benutzung des Filmrohres ist dies jeden- falls nicht massgebend, denn der schwache Entwickler dringt verhalt- nismässig schnell in die Tiefe der Schicht und lässt das Bild auf der Rückseite bald deutlich durchscheinen, bevor die starken Lichter genügend Deckung haben. Ebenso erscheinen verhältnismässig früh die Details der Schattenpartien, so dass auch hiernach nicht die Vollständigkeit der Entwickelung beurteilt werden sollte. Vielmehr erachte man hierfür als massgebend die ausreichende Deckung der Lichter und beurteile diese in der Durchsicht, indem man das Film- rohr gegen die Dunkelkammerlampe hält. Im allgemeinen ist die Entwickelung der gedachten Art (d.h. bei der angegebenen Ent- wickler-Konzentration) bei Zimmertemperatur in 30—40 Minuten voll- endet. Doch kann man mit noch erheblich schwächerem Entwickler den Vorgang auf Stunden ausdehnen (ausgesprochene Stand- entwicklung).

Bei Benutzung des Filmrohres in der gedachten Aıt sind mangel- haft durchgebildete Negative, bei denen Schattendetails verloren ge- gangen, unmöglich. Stellt sich dagegen bei einzelnen Negativen nach dem Fixieren die Lichterdeckung als unzureichend heraus, so ist das der bei weitem kleinere Fehler; solche Negative sind mit einem Verstärker leicht verbessert. Es ist auch keineswegs Erfordernis, dass alle Expositionen annähernd von gleich langer Dauer waren; lange Zeit- aufnahmen kommen genau so gut wie Momentaufnahmen. Wünschens-

wert ist allein, dass die Expositionen annähernd gleich richtig

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FRITZ SCHULTZE, FRIEDENAU Broms. 30 x 39 Mecklenburger Dorfkrug

erfolgten. Übrigens kann man einzelne erheblich abstechende Expositionen nach dem Zerschneiden in stärkerem Entwickler vervollständigen. Die Fixierung des un- zerschnittenen Filmstreifens kann nach einigem Wässern in einer Schale erfolgen, oder man benutzt auch hierfür das Filmrohr und fixiert den ganzen unzerschnittenen Film, die Fixierung geht dabei infolge allseitiger Bespülung sehr gleichmässig und schnell von statten. Falls letzteres vorgezogen wird, empfehle ich jedoch die Be- nutzung zweier Rohre (eins für die Entwickelung, das andere für das Fixierbad). Das Fixierbad kann dann stärker verdünnt werden und auch nach Beendigung der Arbeit in dem Rohre aufbewahrt bleiben. Dagegen wird man den Entwickler besser jedesmal neu ansetzen und das Rohr nach jedem Gebrauch entleeren und ausspülen. Eine zwei- bis dreimalige Füllung und Entleerung des Rohres mit reinem kaltem Wasser genügt hierfür; für eine periodische gründliche Reinigung gibt man etwas feinen Sand hinein. Heinrich Barczewski, Danzig-Langfuhr (Westpr.).

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Р. СЕВНАКОТ, STEGLITZ Waldnebel Broms. 29 х 39'/,

Pflanzenstudien in der Natur

Von CAMILLO KARL SCHNEIDER Nachdruck verboten Ш. Erster Frühling

eute möchte ich den Lesern einige Photoskizzen aus der ersten Flora des Lenzes vorführen, wie wir sie insbesondere in Wiens nächster Umgebung beobachten können. Da die Bilder, welche mit dem Schlussteil dieses Aufsatzes im nächsten Heft folgen, indes, wie ich hoffe, zumeist für sich selbst sprechen, so will ich mehr die Art der Aufnahme behandeln und den Apparaten, die ich be-

nutzte, einige Worte widmen. Wenn wir in den ersten Apriltagen an den Berghängen oberhalb von Rodaun oder Perchtolsdorf südlich von Wien entlang wandern, so finden wir die noch winterlich

tristen Grasflächen übersät mit violetten Tupfen. Einzeln oder zu mehreren vereint

spriessen die Küchenschellen hervor und regen uns an, ihre zarten Blüten im Bilde

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festzuhalten. Die Aufnahme solcher Objekte dünkt dem Amateur gewiss viel einfacher als sie ist. Es dauert meist lange Zeit, ehe es einem gelingt, günstig gestellte Pflanzen vors Objektiv zu bringen, die ihre feinen Merkmale gut zeigen. Vor allem aber hat der Photograph — namentlich in und um Wien — mit einem Übel zu kämpfen, gegen das er machtlos ist, mit dem Winde.

Die Standorte dieser Frühlingspflanzen bilden freie, offene Halden, die an sonnigen klaren Tagen wohl wundervoll beleuchtet sind, über die aber fast immer ein leichter Wind dahinstreicht, der alle Pläne eines Pflanzenphotographen vereiteln kann. Geben doch diese zarten Pflanzengebilde dem allerleisesten Windhauche nach und verharren oft nur für Augenblicke in völliger Ruhe. Selbst in Stunden, wenn es anscheinend an tieferen Orten ganz windstill ist und sich kein Hälmchen regt, hier auf den Höhen zittern die Blüten und Halme stets, wenn auch fast unmerklich. In solchem Falle rettet uns die Momentaufnahme, mag mancher Leser denken. Allein ich muss sofort betonen, dass für die Aufnahmen, welche ich hier im Auge habe, Momentbelichtung so gut wie ausgeschlossen ist. Ich strebe bei meinen Studien danach, zweierlei zu erreichen, einmal, die Gewächse in charakteristischer Weise auf die Platte zu bringen, zum anderen, völlige Schärfe aller Details im Objekt, wie in der Umgebung zu er- | zielen.

Das erste ist schwieriger als man denkt. Ist der Flor noch so reich, so finden sich doch selten genug Pflanzen, die für die Aufnahme wirklich günstig stehen. Man muss immer von neuem einstellen und unbefriedigt weiter ziehen. Wer in un- besuchteren Gegenden, wo die Vegetation nicht schon seit Jahrzehnten unter der Sammelwut zu leiden gehabt hat, nach Ausbeute sucht, wird vielleicht eher oder leichter zum Ziele kommen. In der Regel aber sieht das Bild, das unser Auge lockte, auf der Mattscheibe dann mit einem Male ganz anders aus.

Doch nehmen wir an, wir haben eine günstig stehende Pflanze oder Pflanzengruppe gefunden. Wollen wir alle Details scharf haben, so müssen wir sehr stark abblenden, hat doch das Bild gewöhnlich eine beträchtliche Tiefe. Mit dem Grade der Ab. blendung wächst leider die Dauer der Belichtung. Momentaufnahmen werden einfach unmöglich.

Um das von mir beobachtete Vorgehen zu verdeutlichen, muss ich kurz angeben, mit welchen Apparaten ich arbeite. Nach jahrelangen Versuchen habe ich mich ent- schlossen, mit einer 9x 12 Camera für Hand- und Stativbetrieb mein Heil zu ver- suchen. Das Format 13 X 18 wurde mir bei solchen Exkursionen zu schwer und die Bilder bzw. die Films und Platten waren mir auf die Dauer zu teuer. Die Hand- apparate der Masse, die Kodaks, sind freilich für meine Zwecke nicht oder so gut wie nicht brauchbar. Von grossen Vegetationsbildern — also reinen Landschaftsaufnahmen — abgesehen, brauchen wir für Pflanzenstudien Apparate, die ein nahes Herantreten ans Objekt gestatten, also einen nicht zu kurzen Auszug besitzen. Wir benötigen ferner, um die Belichtungsdauer so viel als nur möglich zu reduzieren, eines licht- Starken Objektivs.

Obwohl ich weiss, dass es weder eine Universalcamera noch ein Universalobjektiv

geben kann, habe ich doch versucht, mir einen Apparat mit Zubehör zu beschaffen, der sich sehr vielseitig verwenden lässt. Ich schildere ihn kurz, nicht um ihn als einziges Muster hinzustellen, sondern um anzudeuten, wie man sich fur bestimmte Zwecke mit vorhandenen Apparaten einrichten kann.

An den gewöhnlichen Handcameras mit fest einstellbarem Auszug und bewcg- lichem Objektiv — einem Typus, den ich für meine Person dem leichteren und vielleicht bequemeren Kodaksystem vorziehe — macht bei Aufnahme ohne Stativ die Einstellung die meisten Schwierigkeiten. Alle aufsteckbaren Sucher sind nur sehr bedingt brauchbar. Ich wollte mir daher eine Spiegelreflexcamera zulegen, welche die Beobachtung des Bildes bis zum Moment der Aufnahme gestattet. Doch solche Camera ist — die neueste Konstruktion mit zusammenlegbarer oberer Mattscheibe kenne ich noch nicht — etwas unhandlich. Ausserdem muss man das Bild von oben herab beobachten, die Camera also bei der Aufnahme ziemlich tief halten, was gerade bei Momentaufnahmen oft nicht erwünscht ist. Denn z. B. in Städten — ich schweife für einen Augenblick vom Thema ganz ab — muss man oft die Camera möglichst hoch halten, um das Objekt auf die Platte zu bekommen. Da empfahl mir nun mein langjähriger treuer Lieferant, Herr Paul Reichardt in Berlin, seine »Doppel-Mentor- Camera« zu versuchen. Hier sind zwei gewöhnliche Klappcameras übereinander gebaut, beide mit identischen .oder in der Brennweite wenigstens gleichen Objektiven aus- gerüstet. Die obere Camera mit fester Mattscheibe dient zur Beobachtung des Bildes, während die untere für die Aufnahme bereit ist.

Ich hatte von vornherein manches gegen diese Konstruktion einzuwenden. Einmal die durch Verdoppelung entstehende Volumen- und Schwerezunahme, zum anderen die, wie ich annahm, doch beträchtliche Verschiedenheit der beiden Linsenbilder, die ja über- bzw. nebeneinander liegen, sich also nur in bestimmten Grenzen decken. Ferner die Notwendigkeit, zwei Objektive einzustellen usw. Aber wie es immer geht, die Theorie muss erst in die Praxis umgesetzt werden, um ihre Bestätigung oder Nicht- bestätigung zu erfahren.

Das erste, was ich feststellte, war, dass der Apparat handlicher und leichter sei, als ich dachte. Er wiegt freilich ein gut Teil mehr als ein Taschenkodak, aber er ist mir auf langen schwierigen Märschen noch nie zu schwer geworden und ruht sehr sicher in der Hand. Das Bild auf der oberen (bzw. bei anderer Haltung seitlichen) Camera ist je nach Entfernung wohl abweichend von dem aufzunehmenden Bilde, aber die Unterschiede sind stets bestimmte und gestatten eine ganz genaue Berechnung. Bei grösseren Entfernungen des Objektes verschwinden die Unterschiede ohnedies so gut wie ganz. Jedenfalls besitzt diese Doppelcamera vor einer einfachen mit Sucher unleugbare, schwerwiegende Vorteile, erweist sich aber auch einer Spiegelreflexcamera dadurch überlegen, dass man sie bei der Aufnahme sehr hoch halten kann, so hoch, dass man eben oben auf der Mattscheibe noch bestimmte Punkte fest im Auge hat, die einen über die richtige Umgrenzung des Bildes orientieren.

Macht man Aufnahmen mit Stativ, so ist es bei beweglichen Objekten, wie Pflanzen, sehr angenehm, auf der Mattscheibe die zarten Regungen verfolgen zu können,

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FRANZ THIELE, FRIEDENAU Abend

Komb. Gummi mit Eisenblaudruck 25 x 54

da ein dem Auge fast unmerkliches Zittern sich dort viel schärfer bemerkbar macht, als wenn wir die Pflanze direkt beobachten.

Um nun mit solcher Handcamera Pflanzenstudien wie die folgenden zu machen, bei denen der Linsenabstand vom Objekt zwischen 100—30 cm etwa schwankt, be- dürfen wir eines Ansteckers, welcher eine Verlängerung des Balgens ermöglicht. Solch Anstecker braucht nur vor die untere, der Aufnahme dienende Linse bzw. Matt- scheibe zu kommen. Damit ändern sich freilich die Bildunterschiede oben und unten bedeutend, allein der Universalapparat, den viele ersehnen, lässt sich schwerlich er- finden. Einstweilen bin ich sehr froh, in dieser Doppelcamera und dem anzufügenden Balgenauszug eine Kombination zu besitzen, die eine sehr vielseitige Verwendbarkeit gestattet und sich doch leicht und bequem mitnehmen lässt.

(Schluss folgt.)

Hamburger Brief Nachdruck verboten

M” fährt nach Hamburg. Lachender, wieder zu gewinnen suchen müssen, — man

blitzender Sonnenschein ringsum, über die wünscht sich dies unbefangen, mit dem selbst- Felderbreiten hin, über das junge spriessende verständlichen Gleichmut der Natur schauende Frühlingsgrün, zitternd und jubelnd alles, blank Auge, um diesen energischen Versuchen zur und frisch bis zur verklingenden Ferne, die Вайпипе neuer Wege gerecht werden und duftig zart in den weissblauen Himmel hin- bleiben zu können. überschwimmt. — Altmählich aber verfärbt sich Zunächst einmal: dass solche Versuche ge- das Licht, über den Himmel wehen Schleier macht werden, ist nur zu begrüssen. Wir herauf; bei Wittenberge sind die leuchtenden wollen sie weder mit dem konventionellen Farben der Landschaft matt und stumpf ge- Pathos sittlicher Entrüstung noch mit der worden, und Hamburg empfängt uns im trockenen Pedanterie ästhetischer Gesetze tot- russigen Werkeltagskleid mit regulärem Sprüh- zuschlagen suchen. Ob nun diese Arbeiten regen. Bleiern grau wälzt die Alster ihre eine neue Entwicklung anbahnen, ob sie kühne

Fluten, aller Frühlingsjubel ist hinter diese Versuche bleiben, — klärend wirken und vor- trostlose Wolkendecke entflohen. Das beliebte warts bringen werden sie jedenfalls, weil sie Hamburger Schlackerwetter. aus vollem Ernst heraus geschaffen sind.

In den würdigen Räumen der Kunsthalle Dass wir Erscheinungen einer gärenden

hat die Gesellschaft zur Förderung der Amateur- Entwicklung vor uns haben, zeigte der Gesamt- photographie ihre elfte Ausstellung von Kunst- charakter dieser Arbeiten. Während die mono- photographien veranstaltet, und hier, in dem chromen Bilder eine bestimmte Eigenart gedämpft hereindringenden Licht, überrascht haben, an der man mindestens die Hof- uns inmitten der grauen Ode der Natur ein meisters stets erkennt, entbehren die vielfarbigen neuer Farbenfrühling der photographischen Sachen der persönlichen Note. Die Farben- Kunst. — Die Hamburger Gummigruppe führt stimmung ist fast bei jedem einzelnen Bilde in mächtigen, wändedeckenden Formaten ihre anders, hier hat sie einen altmeisterlich gelben, neuesten Resultate im farbigen Gummidruck vor. dort einen licht bläulichen Ton. Man empfindet

Man wünscht sich jenes reine Kinderauge, ein Tasten und eine nicht unbedeutende Rolle das wir, verbildet und verfälscht durch allerlei des Zufalls. Man versteht, warum die Autoren gelehrte und künstlerische Gesetze, nicht mehr zum Gummidruck greifen — sie bringen es im besitzen, und das wir doch mit aller Kraft monochromen Bilde zu reinem Stimmungs-

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WILH. BAUMANN, FRIEDENAU Lieschen Kornbroms. 15'/, x 21

klang —, warum sie zur Farbe greifen, ver- steht man noch nicht. Die Farbe wirkt wie etwas Hinzugefügtes (in der Tat hat sie hier mit der Logik des Lichtbildes nichts mehr zu tun, da man sie nachträglich aus freier Phan- tasie aufdruckt), sie geht nicht auf im Bilde; zu einer reinen Harmonie kommt es in den seltensten Fällen.

Th. Hofmeister sagt im Vorwort des Katalogs, dass keine naturalistischen Wirkungen sondern Farbstilisierungen angestrebt werden. Manche Bilder wirken aber durchaus natura- listisch gewollt. Und da es, wie Hofmeister zugibt, nicht möglich ist, in diesem Verfahren, das die Farben nachträglich beliebig und flächen- haft aufbringt, naturalistisch zu sein, so er- wächst eben hieraus das Missverhältnis. Die feineren Differenzierungen 2. В. der Vegetation zu geben, ist unmöglich, man erhält eine grüne Fläche, die alle Unterschiede auswischt. Je

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kräftiger diese Farbe wird, desto mehr muss sie die darunter liegende Photo- graphie übertönen, woraus sich ein Missklang ergibt. Es gab eintönig krasse Farben dort, die ein sensibles Auge verletzen. Man versuche, solche Bilder im Innenraum in der Nähe koloristisch fein empfundener, in der Farbe künst- lerisch umgewerteter Malereien zu den- ` ken. Es ist unmöglich.

Hieraus ergibt sich, dass die Farben dem Körper der Photographie unter- geordnet werden müssen, denn es liegt in der Tat ja eine einzige Schwarzweiss- aufnahme zugrunde, der willkürlich Far- ben aufgelegt werden. Wie das Be- gleitinstrument die Singstimme trägt, unterstützt, doch nie übertönen darf, so kann der Farbenton in diesem Verfahren das photographische Schwarzweiss auf seiner ruhigen Flut zu höherer Wirkung hinauftragen. — Tatsächlich wirken hier die Bilder, in denen die Farbe am iz kretesten, nur als Stimmungston auftritt, am reinsten, —

Von den monochromen Hofmeisters ist vorzüzlich „Wörnitzstein in Bavern“, eine vom Gewittersturm überwehte Land- schaft, ausgezeichnet im Aufbau. Wohl- tuend berühren die grosszügigen natür- lichen Wolken gegen die herausge- wischten und gespritzten auf anderen Gummi- drucken, die immer leicht wattig, un- organisch werden. „San Vigilio“, durch Ab- schneiden der rechten Seite des Bauwerks weit bildmässiger erfasst als auf den her- kömmlichen Aufnahmen, ist von einer roman- tisch bewegten Schönheit der Linien, Licht- und Schattenmassen, mit tief sich ins Wasser hineinbauenden Reflexen. Die „Bayrische Burg“, in bläulichem Ton gehalten, bringt, durch Einsetzen gelblichen Lichtscheins in ein paar Fenster, das Dämmerige durch den Kon- trast sehr gut zum Ausdruck. Schön ist eine schlichte Schafherde mit ihrem Hirten in der Abendsonne. Einige kleinformatige Land- schaften, die sich schlicht und treu geben, zeigen ohne Prätension Hofmeisters grosses photographisches Können. — Von den farbigen Sachen sind originell im Motiv Rotenburg aus der Vogelperspektive und auch Harburg am Ries.

Н. W. Müller zeigt sein Bestes in einem einfarbig gegebenen Stück „Auf der Hallig Hooge“, einem ‘schönen Bild voll einfacher, ruhiger Wirkung. Ein sehr eigen gesehenes Motiv hat der Blick durch Bäume auf ein Harz- dorf herab. Sein bekannter „Hof auf Föhr“ tritt hier farbig auf. Eine „Dorfstrasse“ zeigt zu wenig Mitteltöne. Eine Härte, die wohl in der Originalaufnahme liegt, führt hier wie in der „Hallig Langeness“ zur Mondscheinwirkung auf Kosten der Tonschönheit. Auch die violett- blauen Töne, die Müller anscheinend liebt, haben mehr starke als feine Wirkung. Die Skala der für Photographie möglichen Stim- mungstöne ist und bleibt für den wählenden Geschmack beschränkt. — Bernhard Troch ist leider nur mit einem kleineren Bilde ver- treten, das, recht fein durchgeführt, doch auf seine grossen Fähigkeiten keinen Rückschluss gestattet. Wir hoffen ihn in Berlin reicher vertreten zu finden. — G. Henry Grell ist ein Landschafter von sehr zartem Empfinden, der freilich der malenden Hand hin und wieder zu viel Spielraum lässt, was den Bildern etwas Zwitterartiges gibt. In seinen Farben spricht sich ein ganz eigenes Streben aus, das auf weitere Entwicklung gespannt macht. — Dr. Ed. Arning bleibt klug und zurückhaltend in den Grenzen seiner Kraft. Am besten sind die „Cypressen“, von hin- terem Seitenlicht getroffene dunkle Figuren, zwischen Mauern schreitend, zu deren Seiten düstere Cypressen ragen; seitliches Ver- legen des Standpunktes schafft eine an- genehm ruhige Bewegtheit der Linien. „Abendwolken“ und „Hufschmiede“ sind hervorzuheben; die auf Mattalbumin ge- druckten Sachen neigen ein wenig zur Härte.

Rud. Dührkoops Kollektion ist wert- voll namentlich durch die kleinen Sachen auf Rissepapier von entzückend delikater Tonabstufuug. Wo er die Bilder einfach vom Leben wegnimmt, wie es sich bietet, kommt seine Stärke heraus; will er aber Empfindungen verkörpern, wie in „Ver- zückung“ oder „Nährende Mutter“, so schleicht sich etwas Gemachtes oder Senti- mentales ein. Ein grosses Gummibildnis Gustav Frenssens wirkt posiert, was in der Natur dieses Schriftstellers liegen mag.

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KARL TRIEB, STEGLITZ

Gegen die Zahl und Formate der genannten tritt alles übrige etwas zu sekr in den Hinter- grund, obschon die Kollektion der Hamburger Freien Vereinigung sehr feine Arbeiten enthält. H. von Seggern zeigt sehr gute kleinformatige Gummilandschaften, darunter durch Kraft der Töne und schöne Bewegtheit auffallend die „Mondnacht auf der Elbe“. Max May bringt ein charakteristisches Liebermannbildnis und eine starke Stimmung aus dem Hamburger Hafen, Rob. Stark sehr gute Landschaften. Peter Lüders Gummidruck „Winter“ wirkt recht sonnig durch bläuliche Schatten und warm tingierte Lichter. Isidoro Weil zeigt eine wirkungsvolle Marine im Gegenlicht, Dr. G. Sieveking eine grosszügige, nur zu harte Landschaft, Frau Arnold Versmann ein hübsches Interieur, Frau Dr. Simmonds eine gute Staffagelandschaft, Fritz Goos, Olga Ebert, Elisabeth Groenewoldt, Dr. M. Goerlitz, Elena Stoltz, Dr. W. Bonne, Arthur Fischer, W. Gesche, W. Bort- feldt bemerkenswerte Landschaften, J. H.

Kohle 17x 23

1157

Müller, Frau Dr. Hauers, Frau Clara Seip, Frau A. Versmann Genre und Porträts. Von Frl. A. Bauch rühren hübsch komponierte Menu- und Einladungskarten her. —

Nachdem ein erfreulich temperamentvoller Meinungsaustausch über den mehrfarbigen Gummidruck der Hamburger Gummigruppe und mir gezeigt hat, wie natürlich der Enthu- siasmus des Schaffenden und die kühle Beob- achtung des Kritikers zu verschiedenen Ап- sichten führen, wie notwendig aber Auch die freie Entwicklung von Werk und Meinung auf beiden Seiten ist, nehme ich den Eindruck mit auf die Reise, wie Schönes dort in gemein- samer Aktion bei freiestem Spiel der Kräfte geschaffen werden kann, wenn sich künftig

die erlesene Wahl der Juhlschen Vorführungen mit der unbefangenen Reichhaltigkeit der ersten Ausstellung der Freien Vereinigung verbinden liesse. Es ist wertvoll, dass der Anfang zu ge- meinsamem Vorgehen gemacht ist. Ebenso wichtig ist es, dass die Ilamburger mit den farbigen Sachen auf die Berliner Ausstellung und damit vor die breiteste Öffentlichkeit und anerkannt scharfe Kritik gehen. Das Hinaus- gehen in die Welt, gleichviel wie der Wind bläst, bewahrt am besten vor jener Inzucht, dic, wo sie immer in den kunstphotographischen Zirkeln auftritt, zu ästhetischer Subtilität und zum Verkümmern des Lebens führt. Fritz Loescher.

Zu unseren Bildern

оо ber die letzte Ausstellung der Märkischen

Gesellschaft von Freunden der Photographie in Steglitz haben wir in Ней 4 berichtet; zur Illustration des dort Gesagten dienen unsere heutigen Bilder, die der Ausstellung entnommen sind, Als bemerkenswerte neue Kraft tritt Franz Thiele in den Kreis derjenigen, die unter Preisgabe der feinen Details darauf aus sind, mehr durch Wirkung dekorativ ge- schlossener Flächen grosse ruhige Landschafts- stimmungen heraufzurufen. Unterstützt wird dieses Streben durch eine eigentümlicheTechnik, die den mehrfachen Gummidruck in Verbindung mit einer Blaueisenkopie als Grund oder Kräf- tigungsdruck bringt. Dadurch erhält das Bild einen weichen, vermittelnden Ton, der den reinen Kombinationsgummidrucken häufig mangelt. — Die Thieleschen Bilder wirken auch durch die geschickte Umgrenzung recht ruhig und geschlossen; es kommt dazu ein Gefühl für die Bedeutung des Lichtes. Mit Interesse darf man der Entwicklung des be- gabten Amateurs entgegenschen.

Sehr gut in der Auffassung des Menschlichen sowohl wie in der Empfindung des Lichtes ist das weibliche Bildnis von Gertrud Schultze, dessen Feinheiten die Reproduktion leider nicht

wiedergibt. Es liegt in dem ganzen Bilde etwas ungemein Liebliches, das dem Mädchen- haften der Erscheinung voll gerecht wird. — Von den Landschaften sind Joh. Noacks ver- schneite Weiden hervorzuheben, nur dass hier der Himmel etwas gar zu dunkel ausgefallen ist. Die Lichtstimmung des hübsch gesehenen Bildes leidet durch dieses Überbetonen einer an sich richtigen Beobachtung. — Karl Valentin gibt eine sehr duftige, gelöste Abendsilhouette Venedigs beim Sonnenuntergang, und Dr. Julius Wegeler behandelt fein die Gegenlicht- stimmung bei bewölktem Himmel. Die Luft, das Terrain, der Reflex im Wasser sind sehr dezent behandelt in diesem Bilde, das trotz seines kleinen Formates zu den besten Land- schaften der Ausstellung gehörte. — Auch die Landschaften von P. Gebhardt und Fritz Schultze zeichnen sich durch gute Auffassung aus; bei letzterer ist hübsch der durch die Dunkelheit unterbrochene Vordergrund. — Den Genannten schliessen sich Wilh. Baumann und Carl Trieb mit sehr niedlichen, frischen Kinderporträts an. —

Ernst Charlier und W. Jung, deren hübsche Landschaften das Heft vervollständigen, gehören nicht dem Steglitzer Verein an. L.

Kleine Mitteilungen

Pyro-Metol für Bromsilberpapiere.

Henry Maclean hat Versuche mit Metol- Pyrogallol zur Entwicklung von Bromsilber- kopien in verschiedenen Farben angestellt; er erinnert daran, dass der Pyrogallolentwickler einen sehr hohen Sulfitsalz bedingt, andernfalls missfarbene Töne auftreten. Maclean benutzt folgende Vorschrift:

Lösung А. Pyrogallol . | 22 Metol . . . . . . ._. 2, Natriumsulfitt . . . . . . 30, Bromkali . . . 2 . . . Де Wasser . ы ж мз 600 „ Lösung B. Soda. . . : 99 g Natriumsulfit . . . . 15, Wasser . боо „

Für den Gebrauch werden gleiche Teile Lösung A und В gemischt. Bei normaler Exposition resultiert ein warmes Schwarz. Bei längerer Entwicklung wird die Färbung reicher, und die Details in den Schatten treten besser hervor. Ве Vorlage Нацегег Negative nehme man den Entwickler bedeutend verdünnter. Durch Veränderung der Exposition und der Entwicklerbestandteileergeben sich nachstehende Färbungen; bezüglich der Exposition ist an- genommen, dass für ein normales Negativ zur Erzielung des gewöhnlichen grauschwarzen Tons eine Belichtungsdauer von Io Sekunden!) erforderlich sei, es ergeben sich dann folgende Verhältnisse:

Zusatz von 30 сон Pyro

2 10%1 Resulti d Exposition verdünnt 5 Бе TERRE | Bromkali- Farbe mit Wasser lösung 15 Sek. 60 ccm — Warmschwarz 20 „ 120 „ ао Tropfen Bronzeschwarz 25 „ 240 „ 20 : Warmolive зо , 480 „ 30 5 Bronzesepia 40 , 900 , 40 : Warmsepia 50 „ 1800 , 50 5 blasses Braun бо „ 2400 „ бо $ Rostrot

1) Eine Normalzeit lässt sich natürlich nicht an- geben, denn die Expositionen variieren je nach der Helligkeit und Art der Lichtquelle, nach der Ent- fernung des Negativs von der Lichtquelle und nach der Papierqualität.

Selbstverständlich verlängert sich auch die Dauer der Entwicklung im Verhältnis zu der Verdünnung der Lösung.

(Phot. News Nr. 538.)

Dreifarbenphotographie.

Von verschiedenen Seiten sind in den letzten Jahren Dreifarbenpigmentdrucke ausgeführt und in Vereinsversammlungen zur Vorlage gebracht worden, es befanden sich darunter recht an- erkennenswerte Resultate. Die grosse Berliner Photographische Ausstellung wird Gelegenheit bieten, die Arbeiten von verschiedenen Instituten in Augenschein nehmen zu können.

Über die neueren Bildresultate in Drei- farbenpigmentdruck äusserst sich Professor Lainer in seiner „Photographischen Technik“ wie folgt: „Bei aller Begeisterung für den er- reichten Fortschritt darf man sıch aber nicht übertriebenen Vorstellungen über die Korrekt- heit der Farbenwirkung hingeben; es wird noch viel Arbeit nötig werden, um der Voll- endung näher zukommen. Meine Überzeugung geht dahin, dass ein Aquarellist durch Über- malen einer Photographie weitaus farben- richtigere Bilder erzeugt, als dies mit dem ge- nannten Verfahren bisher im allgemeinen mög- lich erscheint. Es darf nicht verschwiegen werden, dass dem Operateur beim Entwickeln der dreifarbigen Pigmentbilder ein grosser Einfluss auf das Endergebnis eingeräumt werden muss und eine rasche Auffassung der bei der Aufnahme beobachteten Farben erforderlich ist, um die nötigen Korrekturen vornehmen zu können; auch die Positivretusche muss noch helfend eingreifen. Es ist aber auch nicht zu verlangen, dass irgend ein Farbenverfahren sofort einwandfreie Resultate liefert. Wir wollen uns deshalb die Freude über das bisher Erreichte nicht schmälern lassen“.

Rich. Blochmann verbreitet sich in der „Phot. Rundschau“ über dieallgemeineSchwierig- keiten in der Dreifarbenphotographie. Er kommt zu dem Schluss, dass die Fortschritte der Neu- zeit lediglich in der Auffindung einer Reihe von Sensibilisatoren, die die Expositionszeiten

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herabsetzen, beruhen. Das Prinzipielle der Verfahren mit all ihren Schwierigkeiten ist seit mehr als einem Janrzehnt unverändert geblieben. Die gewiss hervorragenden Fortschritte in neuen Sensibilisatoren kommen einzelnen An- stalten zugute, für die grosse Masse der Amateure bedeuten sie leider nur wenig.

Silberverstärker.

А. J. Jarman hat Versuche mit der Ver- wendung des Pyrogallol-Silberverstärkers für Bromsilbergelatineplatten angestellt. Dieser Verstärker, welcher bekanntlich im Kollodium- prozess und bei Chlorbromsilberplatten gute Dienste leistet, ist für unsere moderne Trocken- platte schon wiederholt benutzt worden, jedoch ohne praktische Erfolge. Jarman empfiehlt nun neuerdings im „Bulletin de l'Association Belge“ Nr. 4 folgende Arbeitsvorschrift:

Man bereitet eine Lösung von

Wasser dest.. 100 e Silbernitrat . . . . . . 5»

und gibt dazu unter Umrühren Rhodanammonium , . . . 152

Der anfänglich entstende Niederschlag ver- schwindetvollständig. Hiernach verdünnt manmit Wasser bis auf ein Gesamtvolumen von 250 cem, wobei der Niederschlag wiederum erscheint. Man fügt jetzt ein wenig konzentrierte Fixier- natronlösung unter Umrühren hinzu, bis der Niederschlag wieder verschwunden ist, und filtriert.

Ferner bereitet man eine zweite Lösung aus:

Wasser dest. . . . . . 100 g Pyrogallol . ..... 0,6 „ Natriumsulfit krist. . . . 25 „ Bromkali. . . 2. 2... 0,4 „

Das zu verstärkende Negativ ist zunächst gut zu wässern, danach wird mit einem Glase folgende Mischung über das in eine Schale velegte Negativ gegossen:

Silberlösung 20 ccm Pyrolösung . . . . бо, Ammoniak ı2 Tropfen

Man schaukelt die Schale hin und her, bis der gewünschte Verstärkungsgrad erreicht ist. Zum Schluss wird die Platte gut gewässert.

Bei dieser Verstärkungsmethode ist eine Vorsicht nötig: die Gelatineschicht der Platte muss vollkommen hart sein, sonst entstehen Schrumpfungen, Flecke etc. Man tut daher gut, die Platten vor der Verstärkung in einer Formalinlösung 1:9 auf 2—3 Minuten zu legen und einige Minuten zu wässern.

Brauntonung von Bromsilberkopien und Diapositiven.

H. Kessler empfiehlt in der „Phot. Corre- spondenz‘ dievon Winthrope-Somervillean- gegebene Schwefeltonung. Es lassen sich hier- mit vortreffliche braunschwarze und braunrote Töne erzielen. Der Farbenton hängt im wesentlichen von der Sorte des Bromsilber- papiers ab. Die Bilder sind sehr haltbar, ein Auftreten von Flecken wie bei der Tonung mit Uran hat nicht statt. Das zu tonende Bild muss eine normale Schwärzung zeigen.

Die Tonung geschieht wie folgt:

Die Kopien werden zunächst in kaltes Wasser gebracht und darauf in einer Lösung von

Rotem Blutlaugensalz . . 20 g Bromkali . . . 2.22. 40 „ Wasser... . . 1000 „

so lange gebadet, bis sie vollkommen gebleicht sind (1—2 Mimi Hiernach folgt kurze Ab- spülung und dann Braunfärbung in einer ca. 1%igen Lösung von Natriumsulfid. Zum Schluss wird wieder gewässert.

Der Tonungsprozess ist auch für Diapositiv- platten anwendbar.

Zu dunkel ausgefallene Bilder können mit dem Farmerschen Blutlaugensalzabschwächer aufgehellt werden, der Ton der Bilder wird ein warmerer,

260

ERNST CHARLIER, >с Lal AACHEN =... Heimbach 1. 4. Eifel а e ы.

Cell. 19 х 161,

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Literatur

В. Donath, Die Grundlagen der Farben- photographie. Mit 35 Textabbildungen und einer Dreifarbendrucktafel. 14. Heft von „Die Wissenschaft“, Sammlung naturwissenschaft- licher und mathematischer Monographien. Verlag von Friedr. Vieweg & Sohn, Braun- schweig. (Preis geh. 5 Mk.) — Dieses Buch beschäftigt sich in erster Linie mit der wissen- schaftlichen Basis der Farbenphotographie, es behandelt eingehendst dieEntwicklungsgeschichte und die Theorie der verschiedenen direkten und indirekten Methoden mit kurzen Hinweisen auf die praktischen Ausführungen. Das Werk, dem eine Dreifarbenautotypie mit Einzeldrucken bei- liegt, ist vornehmlich für die studierten Kreise bestimmt und wird sicher hier allgemeines Interesse finden.

Deutscher Photographen Kalender, Taschenbuch und Almanach für 1906. Heraus- gegeben von К. Schwier. 25. Jahrgang. 11. Mit 2 Kunstbeilagen. Verlag der Deutschen Photographen-Zeitung, Weimar. (Preis 2 Mk.) — Nunmehr liegt auch der zweite Teil des alt- bekannten Schwierschen Kalenders vor, welcher das so gewissenhaft und votrtrefflich redigierte Adressenverzeichnis der photo- graphischen Vereine und der Industrie bringt. Wir können das nützliche undpraktischangelegte

261

Nachschlagebüchlein nur wiederum bestens empfehlen. Von Andrees Grossem Handatlas,

Jubiläumsausgabe, sind soeben die Lieferungen 25 bis 30 erschienen. Sie enthalten 24 Karten- seiten in Buntdruck, die sich auf die ver- schiedensten Gebiete der Erde verteilen. Eine Karte der Nordpolargebiete zeigt u.a.die fernsten nördlichsten Punkte der berühmtesten Polar- fahrer und die Resultate ihrer Forschungen. Ein anderes Blatt gibt auf vier Erdkarten eine klare Veranschaulichung der Verteilung der Völker und ihrer Religionen, der Volksdichte und der Hauptwirtschaftsformen der Erde. Eine grosse Kolonialkarte zeigt die Hauptlinien des Weltverkehrs, ferner eine vergleichende Grössendarstellung aller Kolonien und des Tonnengehaltes der Handelsflotten, sowie die wichtigsten Handelsflaggen. In den Karten der aussereuropäiscHen Länder sind die neuesten Forschungsergebnisse berücksichtigt, was be- sonders bei Südamerika sehr in die Erscheinung tritt. In der Karte von Japan sind die poli- tischen Veränderungen berücksichtigt, welche der letzte Krieg gebracht hat. Der Atlas bietet nach allen Seiten Lehrreiches und eignet sicn nicht allein zum Studium der Erdteile, sondern auch als prächtiges Nachschlagewerk für alle Kreise.

Müller-Pouillets Lehrbuch der Physik und Meteorologie. 10. umgearbeitete und vermehrte Auflage. Herausgegeben von Г.еор. Pfaundler. Erster Band. Mechanik und Akustik. Verlag von Friedr. Vieweg&Sohn, Braunschweig. (Preis 12 МК.) — Die Vor- züge dieses altbekannten Lehrbuchs bestehen bekanntlich darin, dass dessen Studium nur elementare mathematische Vorkenntnisse be- dingt; das Werk behandelt in vortrefflichster und eingehendster Weise die Experimental- physik und gibt hierzu eine Fülle von aus- gezeichneten instruktiven Abbildungen, der vorliegende Band enthält allein 838 Figuren. Von den existierenden grossen Handbüchern der Experimentalphysik ist das Moller: Pouilletsche Werk sicher das verbreitetste und beliebteste; hierzu trägt nicht zum wenig- sten die klare und leicht verständliche Dar- stellungsweise bei.

Die Welt in Farben, г. Abteil. Deutschland, Österreich-Ungarn, Italien und Schweiz. 270 Bilder in natürlichen Farben. Herausgegeben von Johannes Emmer. Internationaler Welt- verlag Berlin-Schöneberg. 40 Hefte a Mk. 1,50.

Dieses Werk, von dem das erste Heft vorliegt, ist deshalb für uns besonders interessant, weil seine Illustrationen durchweg in Farbenphoto- graphien und zwar in Dreifarbenautotypien ausgeführt sind. Die in dieser Probenummer enthaltenen Aufnahmen verdienen volle An- erkenung, die ganze Ausstattung des Heftes ist äusserst vornehm gehalten. Die im Text und als Beilagen folgenden Farbendrucke wirken sehr harmonisch, es seien hier namentlich die grösseren Bilder von Spiez am Thuner See und von der Italienerin hervorgehoben. Wir wünschen dem neuen, eigenartigen Unter- nehmen die besten Erfolge.

Ferner sind erschienen:

]. Demarcay, Notes sur la Theorie des Obturateurs photographiques. Verlag von Gauthier-Villars, Paris.

Bericht über die 34. Wanderversamm- lung des Deutschen Photographen-Vereins in Darmstadt 1905. Verlag der Deutschen Photographen-Zeitung (K. Schwier), Weimar.

W. JUNG, KÖLN Altwied

262

Matt. Cell. 10 х 16

Fragen und Antworten

Ich beabsichtige mir einen neuen Apparat an- suschaffen, da ich vornehmlich Bauten, Archi- fckturen aufnehmen will, bitte um Auskunft, ob für solche Aufnahmen eine Klappcamera oder eine Landschafts- Balsencamera empfehlenswerter ist, — (M., Berlin.)

Zur Aufnahme von Architekturen usw. ist auf alle Fälle eine Landschaftscamera mit Stativ vorzuziehen. Für dieses Spezialgebiet ist oft Schrägstellung der Mattscheibe (siehe den Aufsatz über Schrägstellen der Camera, Jahrg. 1905, Seite 70 u. f.), Auswechslung von Objektiven, langer Balgenauszug usw. bedingt; diese gemeinsamen Anforderungen erfüllt nur eine gediegene Landschaftscamera.

Ich erhalte bei meinen Aufnahmen mil dem Teleobjektiv stets kreisrunde Bilder. Wie bekomme ich Bilder mit der Fernlinse, welche die ganze Platte überdecken? — (K., Wunsiedel.)

Soweit aus Ihren eingesandten Abzügen er- sichtlich, scheinen Sie mit zu kurzem Balgen- auszug zu arbeiten.

Bitte wm Mitteilung eines Lehrbuches, in welchem ausführlich der Platinsilberprozess (mit Celloidinpapier) beschrieben ist. — (В. Berlin.)

Über Platintonung von Celloidinkopien finden Sie genaue Anweisungen in: Hanneke, Das Celloidinpapier. (Verlag von Gustav Schmidt, Berlin.)

Bitte mir mitzuteilen, wo ich ein Kopier papier kaufen kann, um direkt, ohne Apparat, d. Л. ohne erst ein Glas- oder Filmnegativ nochmals aufnehmen zu müssen, von jeder beliebigen alten Photographie Kopien anfertigen kann.

(Z. Moskau.)

Von Photographien können Sie nur Repro- duktionen durch Aufnahme mit Camera erhalten. Liegen Bilder auf dünnen Papieren vor, so

können Sie eventuell durch den Pausprozess direkte Kopien erhalten, jedoch lassen diese ип allgemeinen zu wünschen übrig; man benutzt die Pausprozesse in der Praxis nur für Maschinen- und Bauzeichnungen. — Näheres über die Pausprozesse finden sie in jedem Lehrbuch, u. a. Vogel, Taschenbuch der Photographie, Seite т, 314 u. f.

Ich habe an meinem Apparat eine Zelluloid- fafel als Mattscheibe, diese ist elwas gewölbt. Sollte daher nicht ein Ersatz durch eine Glas- scheibe ratsam sein? Oder ist dem Übelstand anders abzuhelfen, (W. Berlin.)

Es ist ein leidiger Ubelstand der Zelluloid- platten, dass diese sich oft verziehen. Eine Abhilfe ist da nicht möglich. Das beste bleibt immer eine matte Glasscheibe. Sobald die Zelluloidscheibe wellig ist, wird die präzise Scharfeinstellung in Frage gestellt.

Gibt die Kombination von Edinol mit Hydro- chinon einen guten Universalentwickler ?

(C. Berlin.)

Mit Universalentwickler werden im Handel zumeist Kombinationen von Metol und Hydro- chinon bezeichnet, aber auch Edinol mit Hydro- chinon gibt einen vortrefflichen Entwickler;

wir empfehlen Ihnen folgende Zusammen-

setzung: Natriumsulfit, krist. . . . 25 4 Wasser. ЭРЭ IOOO , Edinol. . . . . 2.2. Der un Hydrochinon . . . . . f. Bromkali . 0,5 » Pottasche . . . . . . бо

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw, ist das Rückporto beizufügen. — Red.

263

57а.

57 с.

57a.

57c.

57а.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen. К. 27 781. Tageslichteinzelpackung für licht- empfindliche Platten, Papiere, Films u. dgl.

28. 7.04.

W. 22218. Tageslicht-Entwicklungsapparat für photographische Platten, in welchen diese von

Anton Krumm, Mindelheim.

den Belichtungskassetten aus mittels eines Über- führungskastens eingeführt werden, der mit Vor- richtungen versehen ist, die das Einlegen der Platten in die Bäder und das Herausheben und Wiedereinbringen derselben in den Überführungs- kasten ermöglichen. Nicolaus Wladimiroff, Berlin, Prinz Louis Ferdinandstrasse 2. 5.5. 04. Е. 19 351. Farbenphotographie. JeanFrachebourg, Paris; Vertr.: C. Gronert und W. Zimmermann, Patent-Anwälte, Berlin SW. 61. 28. 9. 04.

Е. 19956. Magazin-Camera mit sich unter gleich-

Magazinkassette mit drei Platten für

zeitigem Plattenwechsel- absatzweise drehender, die Farbfilter tragender Verschlussscheibe; Zus. z. Pat. 155 171. Jean Frachebourg, Paris; Vertr.: C. Gronert und W. Zimmermann, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 14. 3. 05.

F. 20 708. photographischen Klappcameras zum selbsttätigen Vorbewegen des Objektivs in die Aufnahmestellung. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstrasse 54. 29. 9. 05.

Vorrichtung an

K. 31 147. Feststellvorrichtung für den Trieb an Варсашегаз. Paul Künzel, Hannover, Uhlandstrasse 11. 16. 1. 06.

О. 4804, Aus zwei Abteilen bestehende Wechsel- kassette für Platten oder geschnittene Films mit Zugbändern. Optische Anstalt C P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 4.3.05. B. 40 338. Vorrichtung zum Apressen von Zeich- nungen und Lichtpauspapieren an Fensterscheiben oder dgl. Max Blumgart, Berlin, Golzstrasse 11. 26. 6. 05.

К. 29 796. Objektivträgers

Vorrichtung zum Ausziehen des in die Arbeitslage durch das Herunterklappen des Deckels einer Klappcamera, bei

Geradführung mit der Camera derart verbunden

welcher der Objektivträger durch eine ist, dass er durch eine Feder sowohl in der Ruhelage, wie in der Arbeitslage festgehalten wird. Kodak, Ges. m. b. H., Berlin. 23. 6 05. S. 21 109.

beiden Rouleauhälften behufs Veränderung der

Vorrichtung zum Verstellen der Spaltbreite an solchen Roulcauverschlüssen, bei deren die Walze für die Tragbänder des einen Rouleaus von der Walze des anderen Rouleaus ist.

umschlossen Süddeutsches Kamera-

57a.

57а.

57b.

57d.

57a.

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin

werk, Körner & Mayer, GmbH, Sont- heim, O.-A. Heilbronn. 12. 5. 05.

Е. 10948. Wechselkassette für Pakete von Films, die mit aus der Kassette herausragenden Zugstreifen zum Herumführen um eine Zwischen- wand versehen sind. Benjamin Joseph Edwards, Wistowe-Hayes, England; Vertr.:

A. Specht u. J. Stuckenberg, Pat.-Anwälte,

Hamburg 1. 8.6. 05. Erteilungen. 172 051. Verfahren zum Wechseln licht-

empfindlicher Schichtträger; Zus. z. Pat. 169 430. Optische Anstalt C. P. Goerz, Akt.-Ges., 13. 10. 05. |

Objektivverschluss

Berlin-Friedenau. 172 238. aufnahmen mit einem

für Dreifarben- die Verschlussschieber öffnenden und schliessenden, gegebenenfalls auch das Wechseln der Platten und Farbfilter be- Arthur Kolbe, Dresden, und Eugen Tiedemann, 9. 9. 04.

172 239. Verfahren matographenbildern,

wirkenden Federtricbwerk. Leipzig.

zur Vorführung von Kine- bei welchem vor den Be- unbewegtes Bild des Ob-

August Engelsmann,

wegungsbildern ein jektes gezeigt wird.

Stuttgart, Verlingerte Rheinsburgstrasse 166. 13. 5. 05. 172240. Verfahren und Vorrichtung zur Her-

stellung von photographischen Bildnissen mit

beliebigen Hintergrund unter Benutzung von Hintergrunddiapositiven, die bei der Aufnahme der Figur vor der lichtempfindlichen Schicht an- geordnet sind. Friedrich Julius Dischner, Zürich; Vertr.: Joseph Dischner, Meiningen 30. 12. 04.

172 052. Verfahren

zur Vorbereitung von Metallplatten für den photomechanischen Druck, insbesondere den Halbtondruck. Wilbelm

Wachter, Berlin, Hasenhaide 52/53. 172 324. benutzbare Stereoskop-Rollcamera mit seitwärts bei Hintergrund der Zwischenwand mit einem von

11. 7. 05. Für Einzelaufnahmen in ganzer Breite beweglicher Zwischenwand, welcher der aussen seitwärts verschiebbaren Teil verbunden ist. Fabrik photographischer Apparate auf Aktien, vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 21.9. 04.

L. 21 386. Vorrichtung zum Verstellen des Ob- jektivs an Flachcameras, an deren Hinterrahmen nach innen federnde Spreizen angelenkt sind, welche mit einer Einkerbung über Stifte des Objektivbretts Gustav Fischer, Dresden-N., Pricssnitzstrasse 54. 4. 8. 05.

greifen.

Verlag von Gustav Schmidt (vorin Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

264

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N. MÜLLBAUER, MÜNCHEN Kohle 111/, х 21

Farbenempfindliche Films

Nachdruck verboten ür die jetzige Jahreszeit dürften einige Angaben über die Herstellung farben- Е empfindlicher Films durch Baden sehr angebracht sein. Walter A. Scoble hat eine Anzahl alter und neuer Sensibilisatoren für Films probiert und berichtet darüber in der jüngsten Nummer des »Photographic Journale der Royal Society. Die von ihm verwendeten verschiedenen Filmmarken ergaben ähnliche Resultate. Die Films wurden sowohl nass, sogleich nach dem Färben, wie auch trocken exponiert, es ergaben sich hierbei keine wesentlichen Differenzen in der Aufnahme. Dieser Umstand dürfte für manche Zwecke von Interesse sein, da das Trocknen der gefärbten Films gewöhnlich eine beträchtliche Zeit erfordert und da bei gewissen Farbstoffen leicht Zersetzungen

eintreten. Von Scoble wurden u. a. Films mit folgenden Farbstoffen sensibilisiert: Pinaverdol. 1g dieses Farbstoffs wurde in 100 ccm Alkohol unter Erwärmen gelöst, dann wurden 600 ccm Alkohol mit 300 ccm dest. Wasser zugegeben. In braunen Flaschen autbewahrt, hält sich diese Vorratslösung unbegrenzt. Die Films wurden drei

bis vier Minuten lang in folgender Lösung gebadet:

Destilliertes Wasser . . . . . . . . . 200 ccm ПО A "e A ле чал әз. ша 2 » Pinaverdol-Vorratslösung. . . . . . . . 4 »

Danach wurden die Films zwei bis drei Minuten in fliessendem Wasser gewaschen. Bei sorgfältiger Präparation zeigten die in dieser Lösung gebadeten Platten und Films eine Haltbarkeit von mehreren Monaten. Eine Verschleierung der Films hatte nicht

15 VI. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 12

Dr. W. у. SICHE- "RER, MÜNCHEN Abend a. d. Amper Kohle 6'/ х 11

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statt, Der Ammoniakzusatz ist für das Bad nicht absolut erıorderlich, aber Scoble Чапа, dass die Resultate mit Ammoniak gleichmässiger ausfielen.

Pinachrom. Die Anwendungsweise ist die gleiche wie beim Pinaverdol. Scoble

konnte bei seinen Versuchen nicht bestätigen, dass die Empfindlichkeit bis zur Linie 2 reicht. Dicyanin, ein grünlich blauer Farbstoff, machte die Films weniger ausgedehnt empfindlich, dagegen aber beträchtlich für Rot. Für Grün sind die hiermit präparierten Platten und Films nicht empfindlich, so dass man ohne Gefahr bei grünem Laternenlicht arbeiten kann. Die Vorratslösung besteht in einer 0,1%igen alkoholischen Lösung, welche im Dunkeln aufzubewahren ist. Für den Gebrauch werden 4 ccm Dicyanin-Lösung mit 200 ccm Wasser versetzt. Die Films werden darin drei Minuten gebadet, danach zwei bis drei Minuten gewässert.

Pinacyanol gibt mit Alkohol eine blaue Lösung, welche sich bei Wasserzusatz purpurn färbt. Der Farbstoff sensibilisiert gleichfalls nicht für Grün, aber stark für Rot. Die Vorratslösung enthält т £ Pinacyanol auf 1000 ccm Alkohol. Diese im Dunklen gut haltbare Lösung wird für den Gebrauch mit Wasser verdünnt, zu 3 сст Pinacyanollösung kommen 200 ccm Wasser. Die Bade- und Wässerungsdauer ist wie beim Dicyanin. In 200 ccm Bad lassen sich mindestens vier Stück Platten 9X 12 cm sensibilisieren.

Das alte Cyanin ergiebt sehr unempfindliche Films, aber ähnlich dem Dicyanin eine ausgedehnte Empfindlichkeit nach Rot. Es tritt leicht Schleiern ein; man muss hier mit einem schwachen, langsam arbeitenden Entwickler hervorrufen.

Scoble empfiehlt die von Schumann stammende Vorschrift:

Destilliertes Wassser , . . . . . . . 200c¢cm Starkes Ammoniak: < = x. ra a à « 24 % ОНО Арай! 2 cok д заза IO » Alkoh. Cyanin-Lösung 1:500 . . . . 5—10 »

263

Die Films sind zunächst zwei Minuten in einer Lösung von т bis 16 Teilen starken Ammoniaks in 800 Teilen Wassers zu weichen und dann auf zwei Minuten in obige Cyaninlösung zu bringen. Cyanin-Films halten sich unter günstigen Bedingungen zwei Tage.

Alizarin-Blau 5 wurde in ciner wässerigen Lösung 1: 10000 benutzt, dem Wasser ist 1% Ammoniak zuzusetzen. Man bereitet sich hier am besten еше Vorratslösung I : 500 und verdünnt diese für den Gebrauch wie vorher angegeben. Die Films werden zunächst ca. drei Minuten in 1%iger Ammoniaklösung gebadet und dann auf gleiche Zeit in die Alizarin-Lösung gelegt. Nach der Sensibilisierung werden die Films ge . waschen und darauf feucht exponiert. Die Haltbarkeit der Films ging nur bis zu einem Tage. Mit dem Alizarin erzielte Scoble die besten Resultate für die grösseren Wellen- längen, auch die Empfindlichkeit war eine hohe.

Scoble hat für die Sensibilisierung für Films auch das Erythrosin verwendet; dieses gibt bekanntlich eine gute Sensibilisierung für Gelb und Grün. Scoble be- nutzte hier die alte, nachstehende Vorschrift. Die Films kommen auf 2 Minuten in ein Ammoniakvorbad und dann die gleiche Zeit in eine Lösung von

Erythrosinlösung in Wasser 1:1000. . . 30 Teile Ammoniak. . . . . . . a, f =» destilliertes Wasser. . . . . . . . . 200 »

Zum Schluss werden die Films 2 Minuten gewässert. In allen Fällen geschah die Entwicklung mit Hydrochinon. Vor der Entwicklung wurden die Films stets gewaschen.

Pflanzenstudien in der Natur

Von CAMILLO KARL SCHNEIDER

(Schluss von Seite 255.) Nachdruck verboten Sollte ein Leser noch bessere Camera-Konstruktionen — die nicht nur speziellen Aufgaben angepasst sind — kennen, so möge er sich im Interesse Aller äussern.

Sicherlich lässt sich die im vorigen Hefte beschriebene Doppelcamera noch vervoll- kommnen, ich schildere den Typ nur deshalb eingehend, weil ich ihn in der Literatur eigentlich nirgends besprochen fand, seine Vorzüge aber bei Hunderten von ganz verschiedenen Aufnahmen schon erprobt habe. Meines Erachtens sollte man, anstatt wie es heute geschieht, jährlich Dutzende sog. neuer Modelle auf den Markt zu werfen, die oft nur im Namen von uralten sich unterscheiden, danach streben, ein gutes System in jeder Weise zu vervollkommnen.

Gewiss ist das Format о х 12 für unsere Zwecke so ziemlich das Minimalformat. Jedes grössere wäre aus vielen Gründen besser. Aber der Amateur muss nicht nur

269

mit dem Umfang und der Schwere des Apparates rechnen, sondern auch mit den laufenden Kosten. Es ist ein Unterschied, ob ich 9x ı2 oder 13Х 18 Films oder Platten, von 18 X 24 ganz zu geschweigen, verwende. Allerdings muss ich die kleinen 9x ı2 Sachen vergrössern, doch kann das recht gut mit ganz einfachen Apparaten für Tageslicht geschehen, von denen der, den ich besitze, z. B. 60 Mk. kostet. Sind die Negative gut und hat man einigermassen Erfahrung in der Belichtung, so erzielt man mit gutem Bromsilberpapier auch gute Vergrösserungen bis 18 X 24 cm. Für besondere Drucke stellt man sich nach Bedarf grössere Negative her.

Im allgemeinen aber muss der Amateur danach streben, gute Originalnegative heimzubringen. Und da dazu oft mehrere Aufnahmen nötig werden, so ist es sehr angenehm, mit 9 X I2 auszukommen.

Die Photographie ist und bleibt eine kostspielige Tätigkeit. Und wer die Aus- gaben dafür nicht wie andere Luxusausgaben sorglos buchen kann, wird ernst erwägen müssen, wie und mit welchen Mitteln er arbeitet. Da nur das Beste in Linsen, Platten usw. für ernste Zwecke gut genug ist, so muss der Amateur doppelt jeden Ankauf bedenken. Eines ist freilich sicher: es gibt viele Wege, die zum Ziele führen! Nur allmählich arbeitet sich jeder mit seinem Werkzeuge ein und jedes sonst gute Werkzeug ermöglicht volles Gelingen, wenn wir verstehen, es seinen Vorzügen und Fehlern entsprechend zu behandeln. Viele Amateure erreichen darum nichts, weil sie sich keine Mühe geben, eine Konstruktion recht kennen zu lernen, sondern wenn es nicht gleich klappt, alle Schuld von sich aufs Werkzeug wälzen und zu neuem greifen. —

Doch wenden wir uns nunmehr unseren Bildern zu. Im nächsten Aufsatz können wir wieder zu allgemeinen Gesichtspunkten abschweifen.

Am Fusse der Hänge sind Steinbrüche, deren Ränder von blühendem Huflattich gesäumt werden. Haben sich doch meist feine Wasseradern gesammelt, die zwar nur zu gewissen Zeiten kleine Bäche bilden, doch sonst dem Boden Feuchte geben, wie sie unsere Tussilago Farfara, siehe Bild 2 S. 274, liebt. Wenn die Blüten ver- schwunden sind, erscheinen die Blätter, die sich, wie bekannt, sehr stark entwickeln und für den Sommer ganz bezeichnende Vegetationsbilder geben. Ich hoffe, ein solches im nächsten Aufsatz zeigen zu können.

Wenn wir dann im Tale weiter wandern, so grüssen uns an den Rasenhängen die ersten Veilchen, die hellblauen und weissen nicht duftenden Schwestern unserer Viola odorata. Bild 4 zeigt eine kleine Studie »weissere Veilchen.

Am Bachlauf im Tale, unter Weidengebüsch, treten kleine Trupps von gelben Anemonen auf, der Anemona ranunculoides mit ihren so hahnentussähnlichen Blüten. Diese Anemone ist für den Pflanzenphotographen ein viel undankbareres Objekt, als ihre bekanntere weissblütige Schwester, das Waldwindröschen (A. nemorosa). Die gelben Blüten der ersten wollen selbst in orthochromatischen Platten nicht recht hervortreten, während sie fürs Auge wie goldene Sternchen auf dem dunklen Blatt- werk ruhen.

Noch schwieriger jedoch hebt sich in der Platte das Gelb der Sumpfdotterblume

210

L. PETSCHKA, HERZOGENBURG Meidling i. Th. Chlorbroms. 12 х 17

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stris) ab. Hier sind die Blätter schon schwierig zu photogra- phieren, da das Schwarzgrün eben allzu schwarz kommt und nur grelle Beleuchtungs- effekte sich im Bilde heraus- zeichnen. Dankbarere Vorwiirfe bieten uns die Primeln, deren erster- scheinendeForm, die stengellose Primel, Primula acaulıs, ich in ihrem Vorkommen durch Bild 3 und 5 erläutern möchte. sind meist kaum entwickelt, dafür stehen die Blüten oft dichter noch als auf Bild 4 beisammen. Wenn aber, wie auf Bild 5 das Blattwerk zur Blütezeit schon deutlicher

hervortritt, so wirkt es gerade im Jugendstadium auf dem Bilde sehr bezeichnend.

(Сайла palu- ANA тп г Ээ ЭС 4. Pe x | |

Küchenschellstudie (Anemona Fulsatilla)

C. K. SCHNEIDER, WIEN Fig. 1.

|

|

|

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|

Spelterinis Ballonphotographien

|

Mit 2 Originalaufnahmen | |

|

Auf dem Gebiete der Ballonphotographie zählen die Leistungen des Kapitäns Spelterini zu den wohlgelungensten der Neuzeit. Bei seinen Fahrten über die Alpen ` | verdienen die Kühnheit menschlichen Geistes und die photographischen Resultate in | | gleichem Masse Bewunderung. Die Aufnahmen, welche diesen Winter in der Berliner Urania: projiziert wurden, stammen aus den Jahren 1898 bis 1904. | Von der ersten Alpenreise, die von Zürich aus angetreten wurde, finden wir auf Seite 278 eine Aufnahme; diese gewährt uns eine vortreffliche Übersicht des inneren | | Stadtteils von Zürich. Die Aufnahme erfolgte in einer Höhe von 600 »x. | | Auf einer späteren Fahrt über die Berner Alpen wurde die Seite 277 wiedergegebene | Aufnahme des Eigergletschers gewonnen. Der Beschauer hat hier einen Einblick in die | 125

213

С. К. SCHNEIDER, WIEN Huflattichstudie (Tussilago Farfara) Fig. 2,

einsamen Gipfel des Alpengeländes, in seine Spalten, Firnen, Schneefelder und Gletscher aus geringster Entfernung. Es ist kaum möglich, alle die herrlichen Bilder Spelterinis in ihrer ganzen Schönheit zu beschreiben, man muss die Gegenden selbst kennen, um ihre Vollkommenheit würdigen und schätzen zu können. In feierlicher Ruhe liegt das gewaltige Alpenhochland im Glanze der Mittagssonne. Sonnenbeschienene Wolken ziehen vor den Bergen einher, und das Dunkel der Täler kontrastiert lebhaft gegen die sonnenbeschienenen Firnen, die hell im Neuschnee prangen.

Für die vorliegenden Aufnahmen hatte Spelterini eine Goerzsche Klappcamera im Format 13X18 cm mit Doppelanastigmat benutzt. Es war erst kürzlich Gelegenheit ge- nommen worden, auf einige Neueinrichtungen dieser Camera einzugehen (siehe Seite 165).

Was die Belichtungszeit anbetrifft, die ja stets nur Moment sein kann, so lassen sich feste Regeln nicht aufstellen, sie richtet sich vor allem nach den jeweiligen Lichtverhältnissen und der Bewegung der Gondel. Ein Stativ ist im Ballon nicht er- forderlich, man macht in den meisten Fällen die Aufnahmen, indem man die Camera frei aus dem Ballon hält, auch hat man sie hin und wieder am Rande der Gondel auf einem sogenannten Gewehrkolben angebracht.

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С. К. SCHNEIDER, WIEN Primelstudie (Primula acaulis) Fig. 3

Die bisher gesammelten Erfahrungen haben jedenfalls gezeigt, dass die Ballon- photographie noch eine grosse Zukunft hat. Sie liefert höchst wertvolle Situationspläne, welche an Genauigkeit, Schärfe und Feinheit die besten mit der Hand gefertigten Grund- risse übertreffen, ein nicht mehr zu unterschätzendes Hilfsmittel im Kriege.

Auch für die Erweiterung unserer naturwissenschaftlichen Kenntnisse kann die Ballonphotographie — wie die Aufnahmen Spelterinis so treffend beweisen — vorzüg- liche Dienste leisten, denn mit Hilfe des Ballons ist es möglich, sonst unzugängliche Gegenden zu passieren und mit der photographischen Camera zu fixieren.

Die grosse Allgemeine photographische Ausstellung, welche von Juli bis Ende September in den Prachträumen des Abgeordnetenhauses zu Berlin statthat, wird Gelegenheit bieten, eine grössere Kollektion Balionaufnahmen verschiedener Autoren

beisammen zu sehen.

Zu unseren Bildern

Albert Meyer, München und Г.. Petschka, Herzogenburg zeigen uns auf ihren Bildern hübsche, geschickt herausgenommene Land- schaftsausschnitte. Die Aufnahme von Meid- ling i. Th. ist ein Beweis dafür, wie gut Ansichtsbilder wirken können, wenn man sich die Mühe nimmt, den Standpunkt, die Be- Jeuchtung und das Zusammenwirken von Vordergrund und Ferne zu wählen. Petschka hat es verstanden, dem einfachen Motiv durch das Kiefernpaar im Vordergrund Perspektive und Abschluss zu schaffen. — Zur Aufnahme des Meverschen Bildes reizte anscheinend das durch die Stämme über den Waldboden hinsickernde Sonnenlicht. Das Festhalten der Lichtwirkung ist ganz schön gelungen; störend wirkt dabei eine gewisse Unruhe in den Baum- partien und die ziemlich körperlos helle Ferne rechts. Sehr gut hat der Autor verstanden, eine schöne Tonabstufung auf Bromsilberpapier zu erhalten (was leider die Reproduktion nur in geringem Masse zeigt); es lehnt sich doch

mit diesem Materjal für diejenigen, die für Kohle und Gummi nicht genügende Zeit haben, etwas liebevollere Versuche anzustellen, als das gewöhnlich geschieht. — Müllbauers Winterlandschaft ist hübsch in der linearen Anordnung, die das heimlich Gemütliche des verschneiten Gutes, vor dem die Вацтгіеѕеп ihre Wache halten, gut ausdrückt. Die Ton- gebung aber ist nicht gelungen; sie hat sowohl in dem Licht des Schnees als in den Tiefen der Bäume etwas zu unbestimmtes, wolliges, dass die Präzisierung von Form und Stoff durch die Abschattierung in Mitteliönen vermissen lässt. — Sehr zart ist die kleine Abendstimmung von Dr. v. Sicherer, und ein niedliches Genre- bildchen gibt Petschka in seiner уеурегиаеп Familie.

Die Blumensiudien Schneiders und die Ballonaufnahmen des Kapitän Spelterini findet der Leser in den dazugehörigen Artikeln besprochen. E

Unscharfe Momentaufnahmen

Wer hätte wohl noch keine unscharfen Momentaufnahmen erhalten? Trotz aller Vor- sichtsmassregeln, wie genaue Abschätzung der Entfernung vom Objekt, ruhige Haltung der Kamera usw., resultieren doch oft unscharfe Negative. Ich glaube, es gibt wohl wenige, die in dieser Beziehung nicht reichlich Lehr- geld bezahlt haben. Der „Knipser“ beruhigt sich nach solchen Erfahrungen mit einem be- dauernden „'s ist halt nichts geworden“, der ernste Jünger der Photographie aber geht der Sache auf den Grund und sucht nach der Ur- sache.

Zu einer guten Momentaufnahme ist es nicht nur nötig abzuschätzen wie lange man bei dem jeweils vorhandenen Licht belichten muss, um die Platte gut auszuexponieren, sondern man muss bekanntlich auch ausrechnen, wie kurz ein in Bewegung befindliches Objekt exponiert

276

Nachdruck verboten

werden muss, um mit noch genügender Schärfe auf der Platte zu erscheinen. Für die Dauer der Exposition sind verschiedene Faktoren zu berücksichtigen und mit einander zu kom- Ышегеп.

Diese Hauptfaktoren sind folgende:

I. Die Geschwindigkeit der Fortbewegung des Objektes in einem bestimmten Zeit- abschnitt.

2. Die Entfernung des Objektes vom Apparat.

3. Die Brennweite des Objektives.

Es ist wonl jedem klar, dass ein sich be- wegender Gegenstand, der sich z.B. in einer Sekunde 20 m weit fortbewegt, in einem ge- ringen Bruchteil einer Sekunde, sagen wir 2. В. м о Sekunde, auch um eine gewisse Strecke verschiebt. In dem angenommenen Fall wäre der vierhundertste Teil von 20 ш = 5 cm. Die Bewegung des vom Objektiv auf

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KAPITÄN ED. SPELTERINI phot.

Momentaufnahme vom Ballon aus 600 м Höhe Zürich

die Mattscheibe entworfenen Bildes verhält sich nun zu der wirklichen Bewegung des Auf- nahmegegenstandes wie das Verhältnis der Verkleinerung zwischen Objekt und Bild. Dieses Verhältnis richtet sich natürlich nach den unter 2 und 3 erwähnten Faktoren. Je weiter das Objekt vom Apparat entfernt ist,

desto kleiner wird bekanntlich das resultierende

Bild; andererseits wird aber bei einer be- stimmten Entfernung des Gegenstandes vom Apparat das Verhältnis der Verkleinerung grösser, wenn lange, kleiner wenn kurze Brenn- weiten benutzt werden.

Bei einer Momentaufnahme erscheint nun ein in Bewegung befindlicher Gegenstand noch genügend scharf, wenn seine Verschiebung auf der Platte höchstens or bis 0,2 mm beträgt. Man muss also ein Objekt, welches sich z. B. in einer Entfernung gleich der 1oo fachen Brennweite des Objektivs befindet, bei einer Geschwindigkeit von 2 м in der Sekunde, Lan Sekunde exponieren, wenn die Ver- schiebung der Konturen des Bildes nicht mehr als or mm betragen soll. Bei einer Entfernung gleich der soo fachen Brennweite, würde eine Exposition von nur 1/,, Sekunde nötig sein, während bei einer Entfernung, die der 25Гасїїсп Brennweite entsprache, "Lea Sekunde zu be- lichten ware. Gute Momentaufnahmen herzu- stellen ist daher um so schwieriger, je näher der Aufnahmegegenstand und je länger die Brennweite ist.

Es ist nicht jedermanns Sache, vor einer Momentaufnahme immer schnell noch die er- forderliche Belichtungszeit auszurechnen. Man fände meistens auch nicht die genügende Zeit, denn ehe man die Rechnung beendet hätte,

wäre das Objekt über alle Berge. Man muss sich daher kleiner Hilfsmittel bzw. Tabellen bedienen. Sehr praktisch erweist sich hier die „Ham-Tabelle“. Dieses kleine Instrument be- rücksichtigt die erwähnten Faktoren genau. In einer mit diversen Ausschnitten versehenen etuiartigen Hülle ist eine verschiebbare Tabelle angebracht, die die verschiedenen Geschwindig- keiten angibt. Auf der Etuihülle sind die Aufnahmeobjekte mit verschiedener Ge- schwindigkeit und die Entfernungen in Metern angegeben. Ein kleiner Ausschnitt am Kopfe der „Ham-Tabelle“ dient zum Einstellen der jeweils zu verwendenden Brennweite. Der Gebrauch der Ham- Tabelle ist äusserst ein- fach: Man verschiebt die Tabelle im Etui so weit, dass die Brennweite des zu benutzenden Objektivs in dem oberen Ausschnitt angezeigt wird. Dann sucht man in der Längsrubrik das entsprechende Objekt, in der Querrubrik die abgeschätzte Entfernung und kann dann im Kreuzungspunkte dieser beiden Linien die erforderliche Geschwindigkeit des Verschlusses einfach ablesen.

Reicht das vorhandene Licht für die ge- fundene Belichtungszeit nicht aus, so ist eben die Aufnahme unmöglich. Das kleine Hilfs- instrument ist so ausgearbeitet, dass bei einer rechtwinkligen Stellung des Apparates zum Objekt die Verschiebung des Bildes nur 0,15 mm beträgt. Nimmt man das Objekt mehr von vorn oder von hinten auf, z. B. in einem Winkel von etwa 25 Grad zur Bewegungs- linie, so kann die gefundene Expositionszeit ein- bis dreimal verlängert werden.

P. H. Lange.

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

In. der grossen Berliner Ausstellung hat auch eine grosse Reihe von Staatsinstituten äusserst wertvolle Objekte angemeldet. So wird u.a. das Königl. Zoologische Institut zu Ber-

lin plastisch durch Stereoaufnahmen verschieden- artige Organisationsverhältnisse zeigen: Das Königl. astrophysikalische und das mete- orologische Observatorium in Potsdam sowie das Institut für Meereskunde in Berlin werden eine grössere Kollektion inter-

219

С. К. SCHNEIDER, WIEN Fig. 4

essanter Arbeiten bringen. Besondere Beachtung werden auch die Aufnahmen der Deutschen Tiefsee-Expedition und der Deutschen Südpolar-Expedition finden.

Die Königl. Gendarmerieschule in Woh- lau wirdeine ausgewählteSammlung forensischer Photographien schicken. Eine ganz vortreffliche Serie Aufnahmen aus den verschiedensten Wissenschaftszweigen hat die Royal Photo- graphic Society London angekündigt. Die Feldphotographen Abteilung zu Rom wird uns die Entwicklung der Photographie zu militärischen Zwecken in Italien demonstrieren, — Die Ausstellung wird Anfang Juli eröffnet werden, die Besuchszeit ist von то bis 6 Uhr.

Eine neue Dreifarbencamera.

Eine neue Dreifarbencamera zur gleich- zeitigen Aufnahme der drei Teilbilder haben

280

Ад

Weisse Veilchenstudie (Viola spec.)

die Gebr. Lumiére konstruiert, und ist das Charakteristische dieser Camera ein Spiegel- system, bestehend aus zwei X-förmig zuein- ander gewinkelten Spiegeln, die horizontal streifig belegt sind, so dass die Streifen ebenso breit sind, wie die durchsichtigen Zwischen- räume.

Es wird also die Hälfte des auffallenden Lichtes von diesen Spiegeln reflektiert, die andere aber durchgelassen. Untersucht man diese Konstruktion auf ihren praktischen Wert, so kann man nicht umhin, denselben als einen imaginären zu bezeichnen.

Ich habe bereits schon früher einmal in der Zentral-Zeitung für Optik und Mechanik dargelegt, welches die prinzipiellen Fehler aller jener Konstruktionen sind, die das auffallende Licht in drei Strahlenbündel teilen und kann nur hinzufügen, dass die horizontale Teilung der Lichtbüschel nach Lumiére nur einen weiteren störenden Faktor in das ganze

С. К. SCHNEIDER, WIEN Fig. 5

Prinzip einführt. Von Cameras mit teilweise durchgehendem und teilweise reflektiertem Lichte ist immer noch die alte Ives'sche Konstruktion die beste, und die praktisch am leichtesten ausführbare.

Auf dem Gebiete der Camerakonstruktion für Dreifarbenaufnahmen kann man so recht die Beobachtung machen, dass das Papier geduldig ist. Es werden da mit einer Leich- tigkeit Prismen entworfen, Lichtstrahlengänge gezeichnet usw., die auf den ersten Blick riesig genial erscheinen: rückt aber der auf dem Gebiete der Optik etwas besser Beschlagene diesen Gebilden auf den Leib, dann findet er, dass der zugrunde gelegte Strahlengang meist überhaupt nicht möglich ist, oder dass die vor- ausgesetzten Prismen usw. Dimensionen an- nehmen müssten, deren Glasmasse mehrere Kilogramm wiegen. Von den durch dieselben entstehenden ungeheuren Herstellungskosten (man bedenke, dass ein Prisma von nur 4 cm Kantenlänge schon über 200 Mk. kostet) wollen wir gar nicht sprechen. Hans Schmidt,

Primelstudie (Frimula acaulis)

Das Ultraviolett bei der Aufnahme.

J. Joe bringt im „Phot. Wochenblatt“ in- teressante Ausführungen über den Einfluss des Ultravioletts im Aufnahmeverfahren, welche sich zum Teil an die Arbeiten Dr. Stengers anlehnen. Eine Erythrosin-Badeplatte zeigt nach Stenger die grösste Empfindlichkeit im Gelb mit einer Deckkraft von 2,57 und eine gleichgrosse im Blau bei 450 ии, dennoch wird bei Aufnahme einer Farbentafel das Blau kräftiger erscheinen, da die Wirkung des Ultra- violetts mit einer Deckkraft von 1,68 sich zur Blauwirkung teilweise addiert.

Da eine Einwirkung des Ultravioletts unter Umständen die Aufnahme störend beeinflusst, so empfiehlt sich dessen Ausschaltung durch Filter. Für diese Zwecke sind z. B. Gelb- scheiben brauchbar, welche nur das Ultraviolett, nicht aber noch einen erheblichen Teil von Violett und Blau absorbieren; passende Gelb- filter bereitet man sich am besten selbst mit Farbstofflösungen.

Soll das Violett allein ohne Schädigung des sichtbaren Lichtes ausgeschaltet werden, so emp-

1 2**

281

s " 8. ара ae Ai en

fehlt sich hierzu besonders eine 1%,ige Lösung von Chininbisulfat in Wasser in Schichtendicke von ı cm. Wird bei Aufnahmen mit gewöhn- lichen Platten das ultraviolette Licht ausge- schlossen, so muss, um den gleichen chemischen Effekt zu erreichen, etwa 1’, länger belichtet werden, da der Arbeitsanteil dieses Lichtes mindestens 33 % beträgt.

Der Internationale Chemikerkongress zu Rom.

Die photochemischen Sektionssitzungen fanden unter dem Vorsitz von Oberstleutnant Pizzighelli und Hofrat Prof. Eder statt. Letzterer behandelte in einem längeren Vor- trage die chemische Natur des latenten Licht- bildes, woran sich eine längere Diskussion schloss. Ferner berichtete Eder über Valentas Arbeiten bezüglich einer Bromsilberemulsion für den Auskopierprozess. Prof. Doelter-Graz brachte äusserst interessante Mikroaufnahmen von Körpern in Schmelzglut von 1200 bis 1400° С. zur Vorlage. Dr. L. Castellani sprach über Emulsionen mit Merkurooxalat. Was die Farbenphotographie anbetrifft, so bot S.v. Prokudin-Gorsky aus Petersburg eine gute Kollektion von Dreifarbenautotypien nach Natur- aufnahmen, während Hans Schmidt aus Berlin die bekannten Dreifarbenpigmentbilder der Neuen Photographischen Gesell- schaft vorlegte. Von weiteren Vorträgen seien noch kurz erwähnt: S. Giorgi-Rom, über Belichtungsintensität und Schwärzung der Negative, Prof Hartley, über Anwendung der Photographie zur Lösung chemischer Probleme. Wir werden auf einzelne dieser Abhandlungen noch ausführlicher zu spreehen kommen.

Über Randschleier bei Negativen.

В. Homolka berichtet in der „Phot. Corre- spondenz“ über seine neueren Arbeiten bzw. der Wirkung von Bromalkalien in der Brom- silbergelatine. Im vorigen Jahre war Homolka zu folgenden Resultaten!) gelangt:

1) Vgl. Phot. Correspondenz 1905, Seite 552.

282

Zur Erzielung randschleierfreier Platten ist es durchaus notwendig, dass die lichtempfind- liche Schicht kleine Mengen Bromkali enthält. Es genügt indessen nicht, dass der gussfertigen Emulsion vor dem Giessen Bromkali zugefügt wird, da beim Trocknen der hiermit präparierten Platten das Bromkalı infolge einer eigenartigen Diffusionserscheinung von den Rändern hinweg nach der Mitte wandert. |

Bei den jüngsten Versuchen wurden уег- schiedene Bromide der Emulsion zugegeben. Es wurde cine Silberoxydammoniak -Emulsion mittlerer Empfindlichkeit mit ca. 3%, Jodsilber be- nutzt; zu je ı Liter gussfertiger Emulsion wurde 0,0ıGramm-Molekülzugefügt. Die verschiedenen Emulsionen enthielten demnach auf 1 Liter:

Lithiumbromid . . . . . 0,87¢ Ammoniumbromid. . . . 0,98, Natriumbromid . . . . . 1,03, Kaliumbromid . . . . . 119, Rubidiumbromid . . . . 1,65, Caesiumbromid. . . . . 2,13,

Die Resultate waren folgende:Die Wanderung des Bromkalis vom Rande nach der Mitte der trocknenden Platte geht um so rascher, präciser und vollkommener, je grösser das Molekül des angewandten Bromalkalis ist. Als praktischer Schluss würde sich ergeben, dass zum Zwecke der Herstellung randschleierfreier Platten das Bromalkali mit kleinstem Molekül, also das Bromlithium zu wählen sei. Über dahingehende Versuche wird Homolka später berichten.

Beschleunigung des Trocknens bei Pigmentpapier.

Um Pigmentpapiere schnell zu trocknen, hat H.W. Vogel folgende Sensibilisation empfohlen: Das Papier wird auf einem rechtwinkligen Brett mit vier Reissstiften festgesteckt. Pigment- seite oben. Dann wird ein breiter Marder- pinsel in die Chromatlösung getaucht und da- mit streifenweise, ein Strich neben dem andern, das Papier übergangen, hernach wird kreuzweis das Überstreichen wiederholt. Ist man dabei vorsichtig, so saugt der Bogen nur wenig Lösung ein und kann unter günstigen Umständen schon in einer Stunde trocken sein.

Zur schnelleren Trocknung kleinerer Stücke

wird auch empfohlen, das Pigmentpapier nach dem Sensibilisieren zunächst von der über- schüssigen Flüssigkeit zu befreien (durch Über- gehen mit einem Gummiquetscher usw.) und dann auf einige Minuten in absoluten Alkohol zu legen. Bei Aufbängung der Papiere in einem Juftigen Raum hat man dieselben in ganz kurzer Zeit trocken.

Von anderer Seite wird ferner Zusatz von Alkohol oder Azeton zum Chrombad empfohlen (мене Phot. Mitteilungen 1904, Seite 188, 1906, Seite 69). Chrombäder, welche mit Alkohol versetzt worden sind, verlieren an Haltbarkeit.

Über Metallrohrstative

Es gibt eine ganze Anzahl Metallrohrstative, die aber fast alle mehr oder weniger zu wünschen übrig lassen. Entweder sind sie nicht feststehend genug, oder ihre Ausführung ist derart, dass sie leicht in Un- ordnung geraten und zu häufigen Reparaturen Veranlassung geben. Beides ist recht verdriesslich und nur zu leicht geeignet, die sonst so praktischen und handlichen Metallstative in Misskredit zu bringen.

Ein altbekanntes System ist das Metallrohrstativ „Noris“, das in seiner neuen, wesentlich verbes- serten Form vom Erfinder den

Die Verbesserungen sind im Ver- schluss und in der Form zu suchen.

Der alte Verschluss mit den Stiften, der manche Unzuträglich- keiten aufwies, ist ganz fallen ge- lassen und dafür der neue, paten- tierte bei allen Modellen eingeführt worden. Durch Ausziehen Kommen die Stativrohre so gegeneinander zu stehen, dass durch Drehen der Rohre nach rechts die nasenartigen Vorsprünge der Hülsen in die denselben entsprechenden Ein- Schnitte greifen und dadurch den Verschluss bewirken. Gegen das Verdrehen sind die Rohre durch starke federnde Ansätze geschützt,

Fig. 2

283

Namen „Columbus“ erhalten hat.

Das neue Metallrohrstativ „Columbus“ kann als wirklich praktische Neuheit bestens empfohlen werden. Es wird in sechs verschiedenen Modellen geliefert bei einer Auszugslänge von 124 bis 137 см, die bei Modell С auf Wunsch auf 160 cm erhöht werden kann. Das Gewicht beträgt von 550 bis zu 740 г.

In Fig. г ist das Modell B2 dargestellt, das 5teilig ist und eine drehbare Scheibe besitzt. Fig. 2 zeigt das 7teilige Taschenstativ das ganz flach liegt und in elegantem Etui geliefert wird. Es lässt sich auf der Reise sehr bequem unter- bringen, da es nur 2 < 6 X 24 ст Raum be- ansprucht. Diese handliche Form ist bei 124 cm Auszugslange wohl bisher unerreicht!

Infolgeder gradlinigen Nebeneinanderordnung der Füsse lässt sich das Stativ bequem in der Tasche tragen. Dabei haben alle diese Stative vollkommen genügende Festigkeit und hoch- elegantes Aussehen. Das äussere Rohr ist schwarz lackiert, die inneren vernickelt. Die Aufstellung des Stativs erfolgt in der Weise, dass man die einzelnen Teile bis zum Anschlag herauszieht und jeden, soweit es geht, nach rechts dreht. Es ist dann gebrauchsfertig.

Das Zusammenschieben geschieht, indem die Teile nach links gedreht werden. Bei einiger Übung lässt sich beides durch je einen einzigen Handgriff ausführen, indem man das oberste und unterste Rohr fasst und nach rechts bzw. links dreht, bis alle Stäbe fest- sitzen. Die Stative sind ganz glatt, besitzen also keinerlei hervorstehende Stifte, Öffnungen oder dergleichen, sodass Verunreinigungen durch feinen Sand usw., wie sie bei anderen Metallstativen wohl vorkommen, ausgeschlossen sind. Infolge der soliden Arbeit und der ein- fachen Bauart gehören auch Ausbesserungen zu den Seltenheiten, namentlich dürfte der Verschluss ganz frei davon sein. Einzelne Rohrstücke lassen sich, wenn sie schadhaft geworden sind, leicht auswechseln.

Prof. Dr. С. Aarland- Leipzig.

Gurtners Zweifarbenprozess.

Von Gurtners farbigen Photographien (siehe Jahrg. 1903, Seite 220) hat man lange nichts gehört. „British Journal“ bringt in seiner Nummer vom 18. Mai die Mitteilung, dass die Scheringsche Fabrik ein deutsches Patent auf

die Herstellung von Materialien für den Gurtnerschen Prozess genommen hat und zwar für transparente Unterlagen wie Celluloid, Glimmer usw. Die beiden Negative werden in der üblichen Weise ınit violetten und roten Filtern hergestellt. Von dem Gelbnegativ wird eine Kopie auf Auskopierpapier hergestellt, diese wird mit Ammoniak fixiert, man erhält so das monochrome gelbe Bild. Auf einem Celluloidfilm mit Chlorbromsilberemulsion wird ein Diapositiv von dem Blaunegativ gemacht und dieses mit zitronensaurem Eisenoxvd- salz usw. blau gefärbt. Beide Positive werden aufeinandergequetscht und danngetrocknet. Zum Schluss wird die Celluloidschicht abgezogen. —

Die neuen Kopiermaterialien haben uns noch nicht vorgelegen, aber immerhin lässt sich sagen, dass für ein Zweifarbenprozess, und wenn dessen Handhabung noch so einfach sich gestaltet, nur ein beschränktes Anwendungs- gebiet vorliegt. Vergleiche auch die Aus- führungen des Sitzungsberichtes des Vereins zur Förderung der Photographie, Bd. 1904, Kl. Chronik, Seite 138.

Bräunliche Töne im Bromsilberprozess.

F. Stanley Aldridge empfiehlt für die Erzeugung von Terrakotta oder bräunlich roten Tonungen von Bromsilberkopien die Ver-

wendung eines Tonbades mit Schlippeschem Salz (Natriumsulfantimoniat). Die Töne hiermit sind weicher und nicht so feurig wie bei dem Fergusonschen Tonbad. Die besten Resultate geben klare kräftige Kopien. Auch die Gas- lichtpapiere eignen sich für jene Tonung.

Die zu tonenden Kopien müssen frei von jeder Spur Fixiernatron sein; sie werden zu- nächst in folgendem Bad gebleicht:

Kaliumbichromat . 152 Salzsäure 15 ccm Wasser . 600

Die Bleichung geht ziemlich schnell Nach der Bleichung sind die Kopien gut zu wässern, bis die hohen Lichter ganz klar sind. Hier- nach Kommen die Kopien in eine Lösung von:

15-54 боо

Schlippeschem Salz Wasser .

Die Kopien verbleiben in diesem Bad 5 bis то Minuten, bis sie volle kräftige Färbung zeigen. Nachher werden die Bilder wiederum gut gewässert. | (The Amateur-Photographer Nr. 11 29).

Fir diese Tonung ist zu bemerken, dass sich die Schlippeschen Salzlésungen bald trüben. Eder empfahl deshalb bereits früher einen Zusatz von Ammoniak zu der Lösung (auf obige Mengen 5 ccm Ammoniak).

L. PETSCHKA, HERZOGENBURG Vor der Hütte

Broms. 18 x 21

Fragen und Antworten

Wie ist die Zusammensetzung und Berettung von Magnesiumblitzlicht mit Kaliumpermanganat? Kaliumpermanganat . 15 £ Magnesiumpulver . . . то „

Das übermangansaure Kali wire für sich allein in einer Reibschale möglichst fein ge- pulvert und dann mit dem in Pulverform käuf- lichen Magnesium gemischt.

Das Mischen der einzelnen Substanzen wird auf einem reinen, glatten Papierbogen (nicht in der Reibschale!) mittels eines Kartenblattes vorgenommen. Das fertige Blitzpulver muss ein gleichmässiges Pulver bilden, in dem man die einzelnen Substanzen nicht mehr erkennen kann. Dasselbe ist sehr entzündlich, es darf daher bei dessen Anfertigung niemals geraucht werden.

Man mische nicht mehr Pulver, als man in einigen Tagen zu verbrauchen gedenkt, da fertig gemischtes Pulver mit der Zeit ver- dirbt und dann schlecht (unter Spritzen) ab- brennt.

Teilen Sie mir bitte mit, auf welche Weise ein vergilbtes, altes Zelloidinbild wieder her- zustellen ist, um davon Reproduktionen machen zu können? — (5. Erlau.)

Sollte die Zersetzung des Bildes noch nicht zu weit gegangen sein, so empfehlen Ihnen folgende Methode: Das Bild wird zunächst ge- wässert und dann in nachstehendesBad gebracht:

Gesattigte Lösung von Queksilberchlorid in Salz- säure го Tropfen Wasser 1000 ccm

In diesem Bade wird der Ton der Bilder violettlich, durch weitere Behandlung mit einer Goldchloridlösung wird die Farbe ge- wöhnlich intensiver.

Ist die Zersetzung des Bildes zu weit vorgeschritten, so ist natürlich Hopfen und Malz verloren.

Mir ist der Brenzkalechinnatrium- Entwickler sehr empfohlen worden. Wie ist dessen Zu- sammenselzung? |

Dieser Entwickler liefert in der Tat gute Re- sultate, wir geben Ihnen nachstehend die von E. Vogel stammende Vorschrift.

Es werden folgende zwei Lösungen an- gesetzt:

Lösung 1. Natriumsulfit krist.. . . . 25g Destill. Wasser 250 „ Brenzkatechin . . 5. & 5»

Lösung I. ReinesÄtznatron(in Stangen) 3 ¢ Destill. Wasser . 250 „

Zum Gebrauch mischt man 1 Teil Lösung I, т Те! Lösung П und 2—3 Teile Wasser.

Wenig verdünnter Entwickler arbeitet schnell und kräftig, stärker verdünnter dagegen langsamer und weicher. Bromkalizusatz ist bei normal exponierten Platten kaum er- forderlich.

Man kann den Entwickler auch konzentriert in einer Lösung ansetzen (man stellt dann Lösung I nnd H mit je 50 ccm Wasser her und mischt diese Lösungen), doch ist der Entwickler in getrennten Lösungen der grösseren Haltbarkeit wegen vorzuziehen.

Weiche Vorschrift können Sie mir für das Abziehen von gewöhnlichen Negativen empfehlen.

Von Valenta ist folgende Methode aus- probiert worden: Das trockene Negativ ist zu- nächst in einer Lösung von `

Formalin . . . LO cm Wasser. . . : 200 „ zu baden. Nach dem Trocknen übergiesst man

das Negativ etwa 2 тт hoch mit einer lau- warmen Gelatineclésung und lässt trocknen.

Gelatine. 75 E

Wasser . 500 cem

Glyzerin. . . Je. 7107 у

Macht das Abrichen der Gelatineschicht

Schwierigkeiten, so wird die Platte in ет Bad von

Glyzerin . . . . - 50 ccm

Alkohol abs.. . . . . 50 ,

Wasser . . 2 1000 „ gelegt. Nach са. einer Viertelstunde lässt

sich dann gewöhnlich die Schicht leicht ab- ziehen.

Bitte um Angabe der Verhältnisse der Ab- stände von Diapositiv und Objektiv sowie Balgen- lange dei Herstellung von vergrösserten Negativen, und zwar für 1,5-, 2-, 2,5- und zfache Ver- grösserung. Gibt es darüber spezielle Tabellen.

Derartige Tabellen finden Sie fast in allen Lehrbüchern, u. а. in Vogel, Taschenbuch der

praktischen Photographie. Für bezeichncte Vergrösserungen gelten folgende Verhältnisse:

Vergrösserung Пол Balgenlänge 1,5 1,67 2,50 2 1,50 3,00 2,5 1,40 3,20 3 1,33 4,00

Die wirklichen Masse erhält man, indem die Zahlen der beiden letzten Kolonnen mit der Brennweite des vorliegenden Objektivs mul- tipliziert werden. Für eine zweifach lincare Vergrösserung bei einem Objektiv von 15 cam Brennweite würde z. B. der Abstand des Diapositivs von der Objektivblende 1,5х 15 = 22,5 cm, der Cameraauszug 3x 15 = 45 cm betragen.

Würden Sıe mir wohl im Briefkasten eine kurze Beschreibung der Herstellung von Photo- gravüren geben?

Von dem vorliegenden Original ist zunächst ein verkehrtes Glasdiapositiv herzustellen, welches dann auf Pigmentpapier kopiert und auf eine polierte, mit feinem Asphaltstaub уег- sehene Kupferplatte übertragen wird.

Diese Asphaltierung, Körnung genannt, hat den Zweck, den Schattenpartien eine gewisse Rauheit zu geben und sie für die Annahme der Druckfarbe geeignet zu machen.

Nach der Entwicklung des Pigmentbildes resultiert ein nezatives Pigmentbild auf der Kupferplatte. Bringt man nun die Kupfer- platte in Eisenchloridlösung, so wirkt letztere ätzend auf das Kupfer ein. Dieselbe wird zu- erst an den Schattenstellen des Negativs, an denen das blanke Kupfer freiliegt, wirken, dann dringt sie durch die dünnen Stellen des Pigmentnegativs, welche den Halbtönen des

Bildes entsprechen, und schliesslich auch durch die dicken Stellen desselben hindurch. Unter- bricht man nun die Einwirkung der Аше rechtzeitig, d. h. bevor die Eisenchloridlösung auch durch die dicksten Stellen des Negativs, welche den hellen Stellen des Positivs ent- sprechen, gedrungen i-t, so hat man nach Entfernung der Pigmentschicht ein in der Platte tief geätztes Positiv. Die Schattenpartien sind am tiefsten geätzt, weniger tief die Halbténe, während die höchsten L.ichter, bei denen die Atze nicht gewirkt hat, als blankes Kupfer dastehen. Die so hergestellten Platten werden dann in der Tiefdruckpresse gedruckt.

Die Grüntonung mit den bekannten Eisen- und Uranlösungen ist mir auf телеп Brom- sülberbildern zu grell, ich habe nun gehört, dass man ein Grün auch mit einem Kobalttonbad erreichen kann. Wie ist hierzu die Vorschrift?

Die gewässerten Bromsilberbilder werden zunächst in eine Lösung von

Bleinitrat

, 4 ” Rotem Blutlaugensalez . . . 6, Destill. Wasser . . . . . тоо,

gebracht, bis sie vollständig gelb erscheinen, dann werden sie gewässert, bis die Bildschicht rein weiss ist (etwa eine halbe Stunde), hier- nach mit einer Lösung von

Kobaltchlorür . . . . . 1 Wasser .

сл О a

behandelt und schliesslich gewässert. Für die Kobalttonung eignen sich nur klare, kräftige Bromsilberbilder.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. 151 das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Schalen für den Negativ- und Positivprozess.

Im allgemeinen benutzt man in der photo- graphischen Praxis für die Entwicklung der Platten flache Schalen, bei denen die Boden-

286

Nachdruck verboten

fläche etwas grösser sein soll als das vor- liegende Plattenformat, so dass sich die Platten leicht herausnehmen lassen, was für die Kon- trolle des Entwicklungsfortsenritts wichtig ist.

Der Boden der Schalen ist am besten

eben, bei gewölbtem Boden oder bei Vor- handensein von besonderen Auflageleisten be- nötigt man eine viel grössere Quantität an Lösungen.

Sehr gebräuchlich sind die Papiermache- Schalen, die billiger und bedeutend leichter als Glas- oder Porzellanschalen und weniger zerbrechlich sind. Sie verlangen indessen sorgfältige Behandlung. DurchgestosseneStelten, diesich besonders baldan den Kanten der Schalen bilden, müssen nach gutem Austrocknen sofort mit Asphaltlack ausgebessert werden, sonst werden die Schalen durch das Eindringen der Lösungen bald unbrauchbar.

Für alkalische Entwickler kann man auch Schalen aus starkem Zinkblech, wie sie jeder Klempner herstellt, mit Vorteil verwenden. Für sauren Entwickler (Eisenoxalat), für Fixier-, Verstärkungs- und Abschwächungsbäder sowie für Tonbäder sind Zinkschalen nicht zu ver- wenden.

Sehr gut und dauerhaft und für alle Zwecke zu verwenden sind Schalen aus Hartgumimi, welche allerdings ziemlich kostspielig sind.

Sehr leicht und nicht zu teuer sind die Schalen aus Celluloid, aber mit der Dauer- haftigkeit ist es weniger gut bestellt. Man wird beobachten, dass sich die Schalen oft werfen und dadurch nicht mebr sicher stehen, resp. das Hantieren erschweren.

Glas- und Porzellanschalen eignen sich des schweren Gewichts und der Zerorechlichkeit wegen weniger zur Entwicklung. Auch haben sie den Nachteil, den Entwickler im Winter stark abzukühlen. Dagegen verwendet man sie vorteilhaft für Tonbäder etc., indem etwaige Unsauberkeiten bei diesen Schalen leichter zu sehen sind.

Nach der Benutzung spüle man die Schalen sofort aus und drehe sie zum Auslaufen um. Es ist eine durchaus zu verwerfende Unsitte, gebrauchte Lösungen unnötig in Schalen stehen oder gar eintrocknen zu lassen.

Man nehme für jede Operation cine besondereSchale, es ist durchaus unzulässig, z. B. die Fixierschale zum Entwickeln oder Verstärken zu benutzen, weil dadurch die schlimmsten Fehler entstehen können.

Um Verwechslungen zu vermeiden, ver- sehe man jede Schale auf der Aussenseite mit einer leicht sichtbaren Aufschrift (mit Ölfarbe), welche ihre Verwendung angibt.

Platintonbäder für Celloidin- und Aristokopien.

Die nachfolgenden Vorschriften geben mit den verschiedenen Celloidin- und Aristopapier- fabrikaten von matter Oberfläche mannigfaltige Färbungen, und zwar halten sich diese im all- gemeinen zwischen einem meist etwas bräun- lichen Grau bis zu einem Schwarz mit einem Stich ins Bräunliche oder Violette, je nach der vorliegenden Papierart. — Stets sind die Kopien zunächst gut vorzuwässern.

I. Destill. Wasser . . . 900 ccm Chlornatrium . . 2 £ Saures weinsaures Natron Lë

Unmittelbar vor dem Gebranch mischt man 100 ccm des Bades mit 20 ccm ı%iger Kalium- platinchlorürlösung. — Die Kaliumplatinchlorür- Vorratslösung bewahre man stets їп Flaschen aus braunem Glase auf.

П. Lösung A.

Destill. Wasser . . . . 500 (em Saures Natriumphosphat. 50 £ Lösung B. Destill. Wasser . . . . соо ccm Kaliumoxalat . . 2 E Für den Gebrauch mischt man 50 сем

Lösung A, 50 cm Lösung В und то ccm 1%ige Kaliumplatinchlorürlösung.

Ш.

Destill. Wasser. . . . 1000 ccm Kaliumoxalatt . . . go £ Kaliumphosphat . . . 45 »

Für den Gebrauch werden 30 ccm dieser Lösung mit 20 ccm Wasser und то com 5%iger Kaliumplatinchlorürlösung versetzt.

Weitere Tonvorschriften siehe Seite 240 oben,

287

57 b.

57a.

57 b.

owe — ung

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

M. 24 372. Photometrisches Verfabren, bei dem die Lichtmessung durch Vergleichung von durch Einwirkung von Licht und von Entwicklern stark lichtempfindlichen Schichten ent- stehenden Färbungen mit festgelegten Farben

auf

geschieht. Dr. Eduard Mertens, Gross- Lichterfelde-Ost. 2. 11. 03.

К. 29611. Filmkassette für einzelne von einer lichtdichten Hülle wumscblossene Films, bei

welcher der Film durch Abziehen der Hülle zur Belichtung freigelegt und nach dem Aus- ziehen eines Schiebers von einem Spannrahmen durch‘ den Schieber lichtdicht ver- schlossenen Sammelraum gedrückt wird. Ed. Stolzestr. 38. 24. 5. 05. zur Erzeugung

in einen Knoke, Hannover, B. 32 486. sogenannter lebender Bilder mit hinter einem drehbaren durchsichtigen massiven Prisma sich bewegendem Bildband. J. Bianchi und ТЬ. J. Harbach, Philadelphia, У. St. A.; Vertr.: Paul Müller, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 1. 9. 02.

N. 7796. Tageslichtwechselpackung für photo- graphische Platten, Films u. dergl., bei welcher diese auf сшет mit Verschlussleiste versehenen

Projektionsapparat

und von einer lichtdichten Hülle umschlossenen

Träger befestigt sind. Neue Photogra- phische Gesellschaft, Akt.-Ges., Berlin— Steglitz. 13. 4. 05.

S. 22191. Verfahren zur Herstellung von

beiderseitig mit aus dem festen Rückstand einer Lösung bestehenden Schichten überzogenen Gelatinchäutchen für graphische und andere Zwecke. Zusatz zum Pat. 168 397. Dr. J. Н. Smith, Zürich (Schweiz); Vertr.: Dr. H. Mäckler, Pat.- Anw., Berlin NW. 5. 16. 1. 06.

S. 22205. Verfahren Herstellung von beiderseitig mit aus dem festen Rückstand einer

aufgetragenen photo-

zur

aufgetragenen Lösung bestehenden Schichten überzogenen Gelatinehäutchen für photo- graphische und andere Zwecke; Zusatz zum Pat. 168 397. Dr. J. H. Smith, Zürich

(Schweiz); Vertr.: Dr. Н. Mäckler, Pat.-Anw., Berlin NW. 5. 19. 1. 06.

N. 7769. Filmpack, welches aus mit nach binten umgeschlagenen Zugstreifen versehenen Blatt- films gebildet ist. Neue Photographische

Gesellschaft, Akt.-Ges., Berlin - Steglitz. 31. 3. 05. К. 31 290. Verfahren zur Herstellung selbst-

tonender Chlorsilber-Auskopierpapiere mit chlor-

57b.

57c.

57d.

57a.

57b.

57а.

57с.

goldhaltiger Emulsion. Kraft 4 Steudel, Fabrik photographischer Papiere, G.m. b. H., Dresden-A. 5. 2. 06.

O. 4121. Verfahren zum Aufbringen von Emul- sionen auf photographische Robpapicre, welche mit Fetten, Wachs u. dgl. getrankt oder über- zogen sind. Dr. Eduard Mertens, Gr.Lichter- felde-Ost. 15. 1. 03.

J. 8152. Vorrichtung zum Kopieren von einer ebenen Bildplatte auf eine zylindrische licht- empfindliche Fläche durch Abrollen der Platte an der zylindrischen Fläche und Belichtung an der Berührunssstelle der Flächen. Internatio- nal Roller Co., Camden, У. St. A.; Vertr.: E. Lamberts, Pat.-Anwalt, Berlin SW. 61. 26. 11. 04.

W. 23 314. Kopierrahmen mit ebener Glasplatte, gegen welche das Original mit dem Kopierpapier unter Vermittclung einer Druckverteilungsplatte durch eine über diese gespannte Decke gepresst

wird. Emil Wiese, Sarnsheim b. Bingerbrück. 23. 1. 05. St. 10024. Verfahren zum Druck von photo-

graphischen Chromgelatine-Reliefs mit gelösten, von den Reliefs aufgesaugten Farben. Dr. Lud- wig Strasser, Charlottenburg, Kantstrasse 34. 26. 1. 06.

M. 27 208. Verfahren zum Photographieren vor- her bestimmter Geländeabschnitte in schräger Richtung aus der Luft graphischen Apparates, dessen Objektivachse in der Achse der Bewegungsbahn der Vorrichtung liegt. Alfred Maul, Dresden, Gohliserstr. 29. 29. 3. 05.

N. 8209. Photographischer Vergrösserungs- apparat. F. Nickel, Alfeld (Leine).

G. 18996. Verfahren zum farbigen Bedrucken von auf entsprechender Unterlage befindlichen Gelatineschichten u. dgl. Paul Glaser, Leipzig, Kreuzstr. 20. 12. 10. 03.

St. 9745. Übereinanderliegende Negativschichten für gleichzeitige Dreifarbenphotographie vermittels eines Objcktivs. Dr. Franz Stolze, Char- lottenburg, Uhlandstr. 188. 30. 8. 05.

mittels eines photo-

Erteilungen.

172049. Wechselkassette mit drehbarem Platten- träger für Farbfilteraufnahmen. Arthur Kolbe, Dresden-A., Blochmannstr. 13 und Eugen Tiede- mann, Leipzig, Auenstr. 3. 9. 9.04.

172 541. Expositionsmesscer für photograpbische Aufnahmen. Alexander Rothenbücher, Ansbach. 18. 6. 05.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin

Verlag von Gustav Schmidt (vorm Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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ANNA BERENDT, HAMBURG Broms. 201), х 341, Heidehof

Zur Frage eines einheitlichen Blendensystems Von К. MARTIN-Rathenow. Nachdruck verboten ehrfach ist schon die Frage eines einheitlichen Blendensystems aufgeworfen | | worden; so erstrebenswert auch eine solche Einheit der Blendenbezeichnung wäre, so wenig haben die bisher vorgeschlagenen Systeme Aussicht auf all- gemeine Einführung.

Gemeinsam ist allen Systemen die durchaus praktische Anordnung der Abstufung, dass jede Blende die doppelte Belichtungszeit erfordert als die unmittelbar vorangehende grössere.

Nur in der Wahl der Einheitsblende unterscheiden sich die verschiedenen Systeme. Während das System nach Dr. Rudolph (Zeiss) die Öffnung Е: 50 als Ausgangspunkt annimmt, ist dem System der Phot. Soc. of. Great Britain die Blende F:4 zugrunde gelegt; das alte Kongress-Blendensystem geht von der rel. Öffnung Е: 10 aus, das neuerlich (1902) auf dem Pariser Photographenkongress vorgeschlagene System von der Blende F: 1, das weitverbreitete Blendensystem nach Dr. Stolze endlich benutzt die Öffnung Е: 10=F : 3,2 als Einheitsblende. Wie man sieht, herrscht hier eine bunte Willkür, allerdings nur scheinbar, denn für jedes System gibt es eine — wenn auch manchmal wenig einleuchtende — Begründung.

Für die Wahl eines der genannten Systeme als Normalsystem ist meines Erachtens

1. УП. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 13

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einzig und allein die praktische Brauchbarkeit massgebend. Von diesem Gesichts- punkte aus betrachtet scheide ich das System Rudolph und das alte Kongress- Blendensystem aus, ersteres, weil es für die am häufigsten vorkommenden Öffnungen zu grosse Zahlen (F: 5,5 = 84 z. B.), das letztere weil es für diese Öffnungen Brüche ergibt (Е:5,5--0,3 2. B.).

Von den übrigen Systemen scheint mir das Stolzesche am praktischsten, da es für die meist vorkommenden Öffnungen von F:3 bis Е: 10 Zahlenwerte ergibt, die zwischen ı und Io liegen, mit denen leicht zu operieren ist. Das Stolze-System würde daher schon aus diesem Grunde als Normalsystem sich eignen; ausserdem aber ist es — wenigstens in Deutschland — das am meisten verbreitete System; es wird — ausser von einigen kleineren Firmen — von Busch, Goerz, Meyer und Voigt- länder benutzt, die zusammen sicherlich Dreiviertel der deutschen Produktion in besseren Objektiven repräsentieren.

Es ist deshalb nicht einzusehen, weshalb die deutsche Optik, die hinsichtlich der Quantität und noch viel mehr der Qualität ihrer Erzeugnisse an der Spitze marschiert, ein gut eingeführtes Blendensystem aufgeben soll gegen ein neues, das allerhöchstens ebenso praktisch ist und nur den Vorteil hat, dass seine Einheit arithmetisch weniger künstlich abgeleitet ist.

= Wenn daher einmal die Einführung einer einheitlichen Blendenbezeichnung ernsthaft in die Wege geleitet werden sollte, dann dürfte das Stolzesche System das grösste Anrecht auf allgemeine Annahme haben.

Glyzerinmethoden im Platindruck

Nachdruck verboten Beim Platindruck wirkt ein Entwickler, dem Glyzerin hinzugefügt ist, viel langsamer

auf das Papier als in seinem normalen Zustande. Will man daher einen Teil des Druckes stärker entwickeln als einen anderen, so muss der zu verzögernde Teil mit einem glyzerinverdünnten Entwickler entwickelt werden, während man an der anderen Stelle den normalen Entwickler gebraucht. In der Anwendung dieses Prinzips liegt ein weiter Spielraum für künstlerische, persönliche Ausgestaltung des dargestellten Gegen- standes; man kann es — wie Е. Т. Holding in The Practical Photographer No. 6 ausführt — auf folgende Arten benutzen.

Zur langsamen Entwicklung überkopierter Drucke fügt man ein Teil Glyzerin zu vier Teilen Entwickler. Man bringt den Entwickler mit einem Wattebausch oder breitem, flachem Pinsel gleichmässig auf, so dass er in die Papierporen gelangt. Am besten legt man den Druck mit der Schichtseite nach oben aut eine Glasscheibe oder auf ein Stück mit amerikanischem Öltuch bedeckten Holzes; ein paar Tropfen Glyzerin unter dem Druck halten ihn flach und verhindern ihn am Herumgleiten, wenn der Ent- wickler aufgebracht wird. Sobald der gewünschte Ton erreicht ist, bringt man den

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Kohle 28 х 38

FRAU Dr. SIMMONDS, HAMBURG

Meran

Druck in das Klarbad und überwischt ihn darin sorgfältig mit einem Wattebausch, da- mit die Entwicklung unter dem Glyzerin nicht weitergeht, bis die Säure es gelöst hat.

Will man gewisse Stellen des Bildes zurückhalten, die sonst zu kräftig entwickeln würden, oder mit der Absicht, andere Partien mehr zu betonen, so bedeckt man die zurückzuhaltenden Stellen mit obigem Glyzerinentwickler, und taucht das Blatt in das normale Entwicklerbad. Kommen die zurückgehaltenen Stellen nicht schnell genug, so überpinselt man sie im Bade, wodurch etwas von dem Glyzerin entfernt wird. Ist die Verzögerung nicht stark genug, so nimmt man den Druck heraus, trocknet ihn sorg- faltig mit chemisch reinem Fliesspapier ab, bedeckt die betreffenden Stellen mit reinem Glyzerin und bringt das Blatt wieder in den Entwickler.

Um Vignettierungen zu erhalten, verbreitet man einige Tropfen reines Glyzerin mit einem reinen flachen Pinsel gleichmässig über die ganze Schichtseite des Druckes, lässt einige Minuten gut einsaugen und löscht das überflüssige Glyzerin ab. Nun pinselt man den Glyzerinentwickler über die zu entwickelnden Partien. Geht die Entwicklung zu langsam, so nimmt man stärkeren Entwickler mit weniger Glyzerin. Man entwickelt, bis der gewünschte Ton voll erreicht ist, ehe man in das Klärbad bringt, und entfernt

das Glyzerin wie oben mit Watte. Die durch reines Glyzerin geschützten, nicht vom

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Entwickler erreichten Stellen, verschwinden im Klärbad und lassen reines Weiss zurück.

Endlich kann man die Methode benutzen, um gewisse Stellen ganz aus dem Druck zu tilgen, was viel diffiziler ist als das Vignettieren. Die Stellen, die man im Druck erhalten will, mögen mit dem in normalen oder glyzerinverdünnten Entwickler getauchten Pinsel entwickelt werden. Ob das Papier zuerst mit Glyzerin bedeckt werden soll oder nicht, muss dem Urteil des Autors überlassen bleiben, da hier alles vom Charakter der angestrebten Wirkung abhängt.

In der Hand des Meisters kann also ein unentwickelter Platindruck beinahe ein ebenso vollkommener Ausdruck seiner Ideen werden, als wenn er ihn selbst ganz ge- schaffen hätte. Hier betonend, da zurückhaltend, stellenweise ganz unterdrückend, arbeitet er mit fast so freier Hand als ein schaffender Künstler. Freilich hängt so viel von der Individualität des Arbeiters ab, von seiner Würdigung der Möglichkeiten des vor- liegenden Sujets und von seiner Geschicklickeit, dass man sehr vorsichtig mit der An- wendung sein muss, um keine Fehlresultate zu erhalten.

Die Entwicklung soll bei hellem Gas- oder Lampenlicht vorgenommen werden. Bei Benutzung von Tageslicht muss das ganze Fenster mit einem orange Papierschirm in leichtem Holzrahmen bedeckt werden, der in den Fensterrahmen passt und seitlich durch Vorreiber gehalten wird. Je mehr Glyzerin in der Mischung, desto langsamer arbeitet der Entwickler; um sich im Urteil über die Wirkungsweise zu üben, kann man an das Gleichnis eines Wettlaufs denken, bei dem die langsameren Renner in solchen Intervallen gestartet werden, dass allc zu gleicher Zeit am Zielpfosten ankommen. Nach der Entwicklung wird der Druck in gewöhnlicher Weise geklärt, doch da die Papierporen mit Glyzerin gesättigt sind, muss der Wirkung des Klärbades etwas mehr Zeit gelassen werden. F. L.

Die 10x15 Hand- und Stativcamera Von Dr. A. LINDEN.

Nachdruck verboten

Mitunter wird empfohlen, dass man als bestes Format für eine Handcamera das Postkartenformat 9 X 14 wählen soll, sowohl für Einzelaufnahmen auf der ganzen Platte als auch für Stereoaufnahmen, bei welch letzteren die richtige Entfernung der Objektiv- achsen 66 mm betrage, die einzelnen stereoskopischen Bildchen bei einem Abstande von 4 mm eine Breite von 66 wm hätten.

Schon vor mehreren Jahren habe ich in den »Photographischen Mitteilungen« die 10X15 Grösse als ausserordentlich zweckmässiges Format für Hand- und Stativ- aufnahmen empfohlen, dies eingehend begründet und nun die grosse Freude gehabt, dass mehrere Camerafabriken allerbesten Namens, wie Stegemann, Curt Bentzin, jetzt nicht nur noch auf besondere Bestellung, sondern fabrikmässig eine 10 х 15 Hand- und Stativcamera anfertigen.

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RUD. DUHRKOOP, HAMBURG Hollanderin Matt. Alb. 15!/, x 22

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ISODORO WEIL, HAMBURG Nach dem Gewitter

Kohle 37 x 53

Auch ich bin der Ansicht, dass die Vorzüge des so richtig in Fleisch und Blut übergegangenen 9x 12 Formates nicht so gewaltig grosse sind, wie solche allgemein hingestellt werden. Freilich sind die 9x ı2 Platten fast überall sehr leicht erhältlich, weiterhin ist das Gewicht und das Volumen der ох 12 Camera verhältnismässig recht gering, aber doch nur einige wenige hundert Gramm leichter, als das einer 9 x 14 oder 10Х 15 Camera. Die effektiven Vorzüge einer 9X 14 oder 10x15 Camera gegenüber einer solchen von 9 Х 12 sind aber derartig in die Augen springend, dass schon mancher zielbewusste Photograph recht lange fast ausschliesslich mit der 10 Х 15 Camera auf Reisen arbeitet und noch viele andere sich ebenfalls diese IO х 15 Camera angeschafft hätten, wenn die alte 9X ı2 Camera ohne recht grossen Verlust hätte ver- äussert werden können.

Nur die 10X 15 Camera liefert tatsächlich Bilder von Postkartengrössse (9X 14), wohingegen sich mit einer 9 X 14 Platte des Kassettenrandes wegen nur Bilder von 8Х 13 herstellen lassen. 1

Aussser allem Zweifel ist auch das Bildformat 9х 14 durch das richtigere Ver- hältnis von Breite zur Länge ein bedeutend schöneres und besseres, als solches von 8Х 13. Namentlich bei stereoskopischen Bildern von der richtigen Grösse 66 X 80 mm wird der I си grosse Spielraum beim Bildausschneiden meistens recht angenehm empfunden, weil man je nach Sachlage mehr von den oberen oder unteren Bildpartien wählen kann, was bei der 9X14 Plattengrösse ganz in Wegfall kommt. Auch bei 8x 13 Einzelbildern wird es nur von Vorteil sein können, wenn man beim Beschneiden des Positivs bei Breite und Länge je I ст Spielraum hat.

Und der eine Zentimeter mehr für Höhe und Länge der тох 15 Camera gegen- über der von 9X 14 cm ist schliesslich weder für Grösse noch Gewicht von nennens- werter Bedeutung.

Die Camerafabrikanten sollten eigentlich die jetzt schon so grosse Anzahl von Handcameraformaten nicht noch mit dem 9x 14 Formate unnütz vergrössern. Mit 6X9, 9x 12, 10X15 und 13x18 Handcameras kommt man mehr wie vollkommen genügend aus. Dann werden auch die Fabrikanten von Trockenplatten, Films und Filmfolien sich dazu leichter entschliessen können, auch das Plattenformat то x 15 vor- rätig zu halten. Wenn der eine aber 10 X 15, der andere 9 x 14, ein dritter 8'/, х 17, ein vierter 12 X 16 Platten usw. verlangt, so kann man es dem Plattenfabrikanten aus praktischen Gründen doch nicht gut zumuten, all diese verschiedenen, oft nur sehr wenig differierenden Plattengrössen immer auf Lager zu halten. Das 10X15 Format sollte als einheitliches Format, grade wie 9X 12 und 13х 18 von den Fabrikanten ganz allgemein angenommen und die Grösse 9 х 14 ganz bei Seite gelassen werden. Dann wird die 1015 Platte überall leicht zu bekommen sein; das eine wird das andere geben; so wie es jetzt die Filmpackkassette für 9x ı2 gibt, so wird dann auch bald in höchst wünschenswerter Weise eine solche für das 10X15 Format vor- handen sein.

Die 10X15 Platte steht terner auch mehr in der Mitte der landläufigen 9x 12 und der 13 Х 18 Platte, als dies bei der ох 14 Platte der Fall ist.

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Ок. W. GLEISS, HAMBURG Matt. Alb. 46 x 49 Brandung `

Aus den bis jetzt angeführten Gründen geht wohl zur Genüge hervor, dass das 10X15 Format dem 9x 14 Formate wesentlich vorzuziehen ist.

Eine 10X15 Camera mit einer leicht zu beseitigenden und ebenso wieder in Gebrauch zu nehmenden Einrichtung für Stereoaufnahmen und Einzelaufnahmen auf der ganzen Platte, mit einem tadellosen 13 x 18 Objektivsatze und einem Cameraansatz zur Verwendung der einzelnen Objektivbrennweiten, das ist eine Universalcamera im eigentlichen Sinne des Wortes, die gerade auch im Hochgebirge vielseitigsten Gebrauch gestattet,

Wer freilich die Vajolettürme, die Fünffingerspitze, die Dufourspitze des Monte Rosa von der Ostseite her durch den Canale Marinelli odar ähnliche sonstige alpine Majestäten besuchen will, der muss selbstverständlich auf diese komplette то х 15 Camera, ob er will oder nicht will, verzichten und ist auf eine möglichst leichte und kompendiöse Rollfiimcamera mit nur einer Brennweite angewiesen, Auf solchen, fast unendlich schweren Hochgebirgstouren können doch nur die allernotwendigsten Gepäckstücke mit- genommen werden. Dafür muss aber auch ein derartiger »Himmelsstürmer« sich zu-

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Ок. ED. ARNING, HAMBURG

Travemünde

Matt. Alb. 291/, x 38

meist mit »Reiseerinnerungen« begnügen und auf das »Bildmässige« seiner Aufnahmen verzichten.

Aber die photographierenden Touristen, welche über das Knipsstadium längst hinaus sind, zielbewusst Bilder erstreben und sich nicht mit Gelegenheitsbildern zu- frieden geben, sich aus Ängstlichkeit, aus begreiflichen Rücksichten auf Weib und Kind oder aus physischen Gründen mit der Bewältigung weniger gefährlicher Hochgebirgs- riesen bescheiden, für solche Jünger der hehren Lichtbilderkunst ist eine komplette 10 Х 15 Camera nicht zu schwer und umfangreich. |

Ein ernster Photograph scheut weder Zeit, noch Geld, noch Mühe, wenn es nicht zu arg kommt, fragt auch nicht viel danach, ob ein oder zwei Pfund mehr seinen Rücken belasten, wenn ihm als Belohnung tadellose Negative entgegenleuchten,

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Zu unseren Bildern

D* Bilder des vorliegenden Heftes sind der Hamburger Frühjahrsausstellung ent- nommen, die wir in Heft 11 besprochen haben. Sehr feine Lichtwirkungen in ihren gegen das Fenster aufgenommenen Intericurs zeigen vor allem Dührkoop und Frau Versmann. Dühr- koop's аке Hollanderin, die sich ап dem Wasch- пар! zu schaffen macht, ist ein rechtes Lichtbild, frisch aus dem Leben gegriffen und doch recht bildartig zusammengestimmt in den Linien, in Licht- und Schattenwirkung, Fein ist der Ge- gensatz zwischen dem hell hereinflutenden Sonnenlicht und der schweren ruhigen Schatten- fläche der Figur, deren Gesicht nur von zarter Lichtkante gesäumt wird. Gerade die schöne Bindung dieser Kontraste durch weiche Mittel- töne ist sehr gut und echt photographisch emp- funden. — Frau Versmann gibt so ein schlichtes Stück aus dem Leben, wie wir es immer mehr von unseren Amateuren behandelt sehen möchten. Wie diese einfache Frau am Fenster ihres Bauernstübchens bei leichter Zwischenarbeit sitzt, das hat nichts Gemachtes. Es ist nichts Posiertes, nichts Effektvolles, ge- wollt Künstlerisches ш dem Bilde, aber mehr als alles das: Leben. Wollte man nur mehr einsehen, dass Beobachten des Lebens vielmehr ist als Arrangieren. Es wird eine Zeit kommen, wo man die einfachsten Bilder am höchsten schätzt. Dann erst wird die Photographie ganz frei nach ihrer Bestimmung arbeiten, und der Deutsche wird es nicht mehr nötig haben, die Geste des Ausländers nachzuahmen.

Von grosser Wirkung ist das Gegenlicht von Isidoro Weil. Wie nach dem Niederrauschen des kühlenden Gewitterregens die erste Sonne durch das Gewölk bricht auf die regennasse Natur, ist trefflich gegeben. Nur die Schafe könnten sich ein wenig besser gliedern; man weiss in dem Vorderteil der Gruppe kaum die einzelnen Tiere zu identifizieren. Desselben Autors Mondschein gibt geschickt ein weniger originelles, öfter behandeltes Motiv. Alle diese Bilder zeigen, wie sehr man Jetzt mit dem Licht, besonders mit dem Gegenlicht, zu arbeiten ver- steht. Dührkoops Alte und Weils Schaf- herde zeigen das direkte Streben, unter Auf-

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lösung der scharfen Konturen das Leben des Lichtes eindringlich zum Ausdruck zu bringen. Das ist der Weg, den die Photographie jetzt geht. Nachdem sie lange allein die Zeichnung berücksichtigte, sucht sie jetzt Gefühl für Licht und Tonwerte zu bekommen. Und erst wenn sie dieses Feingefühl erlangt hat, wird sie die Farbe bezwingen lernen. Und die Synthese von allem wird dann die Erfüllung des Licht- bildes sein. Doch bis dahin ist der Weg noch weit, und man kann die Reife nicht erzwingen. Dies nebenbei.

Recht schlicht und eindringlich ist auch die Meraner Landschaft von Frau Dr. Simmond. Der Vorwurf mit dem Heiligenbild verleitet zur Sentimentalität; ein feines Gefühl aber hat sie glücklich überwunden durch ein ganz ein- faches, natürliches Gehaben der Figuren von Frau und Tier. Das Bild steht über den knieenden Beterinnen und all den т Mode kommenden geposten Bildern, die einen Gefühls- ausdruck geben sollen und doch gerade einen Mangel an rechtem Gefühl aufdecken.

Sehr talentvoll zeigte sich auf der Ausstellung G. Henry Grell, der unseren Lesern kein Unbekannter ist. Seine Winternacht ist fast raffiniert in diesen zarten, verhauchenden Tönen. Wirklich ist hier gerade durch die Weichheit etwas wie Mondstimmung erreicht. Freilich stören die hineingemalten Sterne, denn jeder weiss Ja, dass sie photographisch bei der Kürze der Belichtung nicht so zu erzielen wären. Das ist stillos, und ein gutes Schulbeispiel da- für, dass man in den Gesetzen des Materials bleiben muss.

Hervorzuheben wären noch neben Dr. Arnings von uns bereits gewürdigten gross- zügigen Сургеззеп, die wir in Gravüre geben, desselben Autors gut gesehene Kleinstadt- architektur, Fritz Goos’ zarte Herbststimmung, Anna Berendts Haidelandschaft. Diesen schliessen sich an ein hübsches Genre von Elise Waitz, eine Brandung von Dr. Gleiss und ein Portrait von Clara Seip.

Wir haben hier die Mitglieder der Gesell- schaft zur Förderung der Amateurphotographie berücksichtigt. Einige Ausstellungsarbeiten der

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С. НЕМКҮ GRELL, HAMBURG Winternacht

Freien Vereinigung von Amateur-Photographen bringen wir in einem späteren Heft, da sie sich hiernicht mehr unterbringenliessen. Den Herren

Aus dem

In Berlin regt sich die neue Bildniskunst und wer mit offenen Augen durch die Strassen geht, kann allerlei Interessantes beobachten. Zu NicolaPerscheid, der sehr diskret, ohne Schauk astenvorführung, durch kleine Schildchen in Reliefmanier zu Seiten des Haustors, sein „Atelier für bildmässige Photographie“ an- kündigt, tritt neuerdings Rudolf Dührkoop aus Hamburg, der schon energischer durch ein grosses Tableau am Hause Unter den

Broms. 17!/, X 23

Hofmeister und H. W. Müller, die auf der Ausstellung bedeutende Rollen spielten, werden wir später geschlossene Hefte widmen. L.

Notizbuch

Linden то die Augen des Publikums auf seine „Werkstatt für das künstlerische Camera-Bild- nis“ zieht. Dührkoop zeigt hier seine vor- trefflichen Griffe aus dem Leben, die so aus- gezeichnet sind durch den Reiz natürlicher Bewegung und einer oft entzückend abgestuften Beleuchtung, wie sie eben nur das freie Аг- beiten ausserhalb der Atelierschablone ergibt. Mit seiner Persönlichkeit kann Dührkoop nun freilich alle diese Arbeiten nicht mehr

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decken, da er nicht in seinen beiden Instituten in Hamburg und Berlin zugleich tätig sein kann. Es findet also hier in der modernen Arbeit das alte Geschäftsprinzip mit Filialen seine Betätigung, aber es ist nicht einzusehen, warum der vielseitige und gewandte Dühr- koop oder seine langjährigen geschulten Kräfte nicht ın Berlin denselben ernten sollten, wie sie ihn in der Hamburger Gesellschaft schon seit langem haben. Dührkoop auch war es, der vor einigen Jahren die Photographen darauf hinwies, dass, wenn sie sich nicht regten, die Warenhäuser, die bereits die billige Massenarbeit mit Be- schlag belegten, sich auch die moderne Art zu- eignen würden. Diese Prophezeihung hat sich schnell erfüllt. In seinem Messelhause hat Wertheim neben der Kunstausstellung eine Anzahl von Arbeiten seines „Photographischen Kunstateliers“ in vornehmem Raum vereinigt. Dieses Kunstatelier wird im Warenhaus neben dem allgemeinen Glaskasten, in dem die billigen Schablonenbilder fabriziert werden, betrieben und untersteht der Leitung eines anscheinend in allen modernen Künsten schr geübten Ope- rateurs. Wirklich unterscheidet sich die Aus- stellung mit ihren respektablen Gummidrucken auf den ersten Blick kaum von den Bildnis- leistungen, die uns von den tüchtigsten Kunst- photographen bekannt sind. Auch bei wei- terem Eingehen findet man, dass die kunst- photographische Note hier verblüffend echt gegeben ist. Alles, was bezahlte Kräfte her- geben können, ist herausgeholt. Aber auch nur das. Die Leistung der freien Persönlich- keit kann auf diesem Wege nicht erreicht werden. Bei feinerer Wertung bemerkt man eine gewisse moderne Schablone: Dunkler Hintergrund, scharfe Beleuchtung, legere Zu- fallspose. Eine Art künstlerischer Mache bildet sich heraus und man findet hier wie in an- deren Ateliers teilweis nur in die moderne Schablone übersetzte Atelierportrats alten Stils. Zu bemerken wäre dabei noch, dass auch hier dieGummidrucke oft in den Tönen nichteinwand- frei sind. Besonders die in Nacht verschwin- denden Schattenseiten sollte man nun einmal aufhören, für künstlerisch zu halten. Immerhin erhalten die Modernen Neuzeitlichen, wie man recht deutscht hier eine scharfe

die ver- Konkurrenz.

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Publikumserfolg `

Von aussen her, aufs Formale betrachtet, behält jener Berliner Kritiker recht, der kürz- lich konstatierte, dass nun auch „die Her- stellung guter Photographien in individueller Auffassung“ dem Fachmann nicht mehr über- lassen bleibt. Bei den verhältnismässig ge- ringeren Unkosten der Warenhäuser aber zeige sich „auch auf diesem Gebiete die kommer- zielle Überlegenheit des Grossbetriebes gegen- über dem kunstgewerblichen Kleinbetrieb.“

In Wahrheit zeigt sich aber weiter nichts, als dass sehr vieles, was von den Fachleuten an künstlerischer Photographie bis jetzt „her- gestellt“ wurde, sich auch im Grossbetrieb täuschend ähnlich fabrizieren lässt. Die Marke ist bekannt und ein Patent auf Kunst kann niemand nehmen. Will man also nicht in den Grossbetrieb gehen, so bleibt nichts übrig, als in vereinfachter und höherwertiger Arbeit der Leistung persönliche und unwiederholbare Werte zu geben. Durch diese enge Pforte werden alle, die sich von der Ware lösen wollen, gehen müssen.

Bedeutende Anregung geben dem Photogra- phierenden in Berlin gegenwartig die Kunstaus- stellungen; Anregungen nach der negativen, kritischen und nach der positiven, Werte ver- mittelnden Seite. Die grosse Ausstellung ат Lehrter Bahnhof überschüttet uns mit einer Unzahl von Bildern, von denen die meisten gleichgültig lassen, sehr viele nicht einmal technisch den Anforderungen der Öffentlich- keit genügen. Hier ist in erster Linie Kunst- markt. Wer aber mit unbefangen prüfenden Blick hindurchgeht — das allein hat Wert — der wird, unabhängig von irgendwelchen Kri- tiken, eben die Bilder heraussuchen, die dem eigenen Empfinden entgegenkommen und, in- dem er diese Wahl wiederholt aufsucht, eine Quelle fördernden Genusses haben. Land- schaften etwa wie die prachtvolle Darstellung des bewegten Meeres von Otto Sinding, die zarten [.ichtstimmungen H. Liesegangs, Fritz von Willes im linearen Aufbau so grosszügige Eifellandschaft, Brachts malerisch gross gesehene Bilder aus den deutschen Eisenindustriebezirken, Hamachers Licht- probleme aus dem Hafenleben, Normanns

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ISIDORO WEIL, HAMBURG

Mondschein amı Meer

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Nordlandschaften, Hans Hermanns hollän- dische Schilderungen voll silbrigen Lichtes, Kayser-Eichberg, Kallmorgens Marine, Hoffmann-Fallerlebens poetische Idvllen, Dückers Motive vom Meer — solche Bilder wird, neben mancherlei tüchtigen Porträt- leistungen, jeder Photographierende mit Vorteil auf sich wirken lassen, und er wird gut daran tun, von dem grob Stofflichen, womit die stets zahlreich vorhandenen süsslichen und sinn- lichen Genres und die Repräsentationsporträts aus der Gesellschaft den Laien verführen wollen, sich standhaft ebenso fernzuhalten, wie von den artistischen Blendern einer nur vir- tuosen Technik; gerade der naive Beschauer findet, seinem gesunden Gefühl folgend, schr wohl, was, aus dem Leben kommend, Leben weckt. — Von grösstem Wert ist die retro- spektive Abteilung der Ausstellung, welche die Jahre 1856—1886 umgreift und eine willkom- mene Ergänzung zur Jahrhundertausstellung bildet. Manche alte Bekannte, die durch alle illustrierten Blätter gingen, begrüssen uns hier in den Originalen. Wir verfolgen, wie sehr sich manche Maler inzwischen freier entwickelt haben, während andere uns durch vortreffliche Leistungen in der Vergangenheit gegen ihr heutiges Niveau überraschen. Wir beobachten bei diesen älteren Bildern eine grössere Ge- machtheit in der Komposition, mehr Arrange- ment, und empfinden heut mehr Freiheit, Na- türlichkeit. Der früher durchgehende schwarz- gelbe Atelierton ist jetzt der frischen Luft, dem klingenden Licht gewichen. Diesen mehr technischen Errungenschaften gegenüber aber war der Reichtum der Stoffe und die Ver- tiefung in deren Schilderung früher ohne Zweifel weitgrösser. An wirklich das Interessefangenden Stoffen sind wir unendlich arm geworden, und man empfindet, wie viel auf höherer Stufe der Technik an verlorener Innerlichkeit wiederge- wonnen werden muss.

Die Sezession bietet auch diesmal eine feine, vielfach zum Widerspruch reizende, aber sehr belehrende Wahl. Man findet Leopold von Kalkreuths naturtiefe Schilderungen aus dem Bauernleben, Karl Haiders ruhe- volle Vorgebirgsbilder, mit so viel inniger Liebe durchgeführt, Alberts lichte Hallig- bilder, Thoma, Trübners Landschaften, die den farbigen Gummisten zeigen, wie ver-

schiedene Nuancen das Grün der Vegetation hat und wie fein im Ton man trotz dekora- tiver Breite sein kann, Bischof-Culm, des Belgiers Evenepoel bei aller malerischen Delikatesse doch von tiefem Ernst erfüllte Schilderungen aus dem Gesellschafts- und Volksleben, Liebermanns kühn hingestrichene Porträts von fast grausamer Realistik, Sle- voigts ehrliche, lebensprühende Porträts, Manet, Leistikows klingende Lichtstim- mungen, Israels einfach vornehm gegebenes Begräbnis voller seelischer Vertiefung, Porträts von Pankok und Kardorff, Baluscheks Schilderungen aus dem Leben der Armen, Laermans Bauern, Ulrich Hübner, Pleuer. Den „Clou“ gibt ein ganzer Saal mit Neo- Impressionisten, die bekanntlich, um grösste Leucht- und Lichtkraft zu erzielen, die reinen Farben in alle festen Konturen auflösenden Tupfen pointillistisch nebeneinander setzen, Man kann hier nach Belieben aus dem Häus- chen geraten, aber man sollte durch eingehende Betrachtung gerade diese aufreizenden Sachen zu würdigen suchen, mit welchem Ernst hier die Künstler dem Natureindruck beizukommen suchen auf einem neuen Wege, der einstweilen noch fast jede persönliche Eigenart hinter der nicht bezwungenen Technik verschwinden lässt, Vor allem Rvsselberghes lichte, lachende Farbenstimmungen, meisterhaft in ihrer Art, auch Valtats Bilder können dem hier Erstreb- ten nahe bringen. —

Bei Eröffnung der Sezessionsausstellung prägteLiebermann das Impressionistendogma: die Form ist alles, der Inhalt nichts. Hiernach wird es erklärlich, dass wir in der modernen Malerei durchgehend einen übertriebenen Kultus des Formalen finden, der sich in virtuos skizzen- haften Manieren manifestiert. Dem tritt der Kritiker Fritz Stahl entgegen (Berl. Tageblatt vom т. Juni) mit Bemerkungen, die den selb- ständig denkenden Laien interessieren werden. ь„... Unserer Produktion, wenigstens der ma- lerischen, fast in ihrer ganzen Masse fehlt etwas, das ich den Willen zum Werk nennen möchte .... Wenn der Künstler sein Erlebnis nur im Ungefähren und flüchtig aufzeichnet, so entsteht eine Studie. Wenn er es still in sich hegt wie die Erde ein Saatkorn, bis es keimt und wächt und eine eigene Gestalt ge- winnt, wenn er seine Kraft sammelt und stärkt,

303

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bis er dieser Gestalt Form und Leben schaffen kann, so entsteht ein Werk ... Und nur das Werk, das rund und sicher und ruhig dasteht, kann lange fesseln, sich tief einprägen, zu wiederholter und dauernder Betrachtung reizen. ... Seht doch diese ganzen Sammlungen durch, ob sich (mit ganz wenigen Ausnahmen, unter denen sich jüngere Künstler fast gar nicht be- finden) diese Maler von einem Stoff ergreifen lassen, sich eine Aufgabe stellen, die eine an- dere intensivere Arbeit als die des studien- haften direkten Hinwerfens auf die Leinwand verlangt! Ob es nicht so weit gekommen ist, dass ausser dem Porträt, der Landschaft, dem Stilleben, dem figurenlosen Interieur überhaupt gar nichts mehr versucht wird! Sie fühlen nicht die Kraft, über die schnelle Nieder- schrift des einzelnen einfachsten Erlebnisses hinauszukommen und benutzen die moderne Bevorzugung der Studie dazu, diese Bequem- lichkeit oder Schwäche des Willens als Vorzug sich und anderen aufzureden, als Stärke des Temperaments. Sie nennen im Gegensatze

Kohle 21 x 26

dann .. bei Böcklin und Menzel Pedanterie, was nichts anderes ist als die stille und heilige Entschlossenheit des schöpferischen Menschen, seinem Werk jede Summe von Kraft und Arbeit zu widmen, die es verlangt. Das Reich der Träume und das Reich des Lebens sind .. für diese Künstler, die sich doch auf ihre Sinnlichkeit etwas zugute tun, gar nicht mehr vor- handen. Sie erleben nicht die Welt, sondern im besten Fall ein Motivchen und noch eines. Scheuklappen schätzen sie gegen alles, was sie von diesem Trotten von einem „ihrer“ Motivchen zum andern abhalten, ihnen die l.eer- heit dieses Treibens einmal plötzlich offenbaren könnte. — Alles hängt zu- sammen: der Wille zum Werk entsteht nur aus dem Willen zum Stoff

Wo kein Wille zum Stoff zu spüren ist, wo keine Notwendigkeit den Künstler treibt, gerade diesen und ihn gerade so zu formen, da klafft ein Riss zwischen Kunst und Leben, da ist die Kunst nur eine akademische Übung ohne tiefere Bedeutung. Und Kunst, die nicht aus dem Leben erwächst, wirkt auch nicht ins Leben hinein.... Denken diese Künstler über die Ausstellung hinaus, für die ja vielleicht die flüchtige Wirkung der Studie genügt? Denken sie daran, dass jemand ihre Arbeit in seinem Hause hegen soll? Dass sie ihm dann etwas Erweiterndes und irgendwie Erhebendes bieten muss? — Nein, denn dann würde ihnen nicht der erste Stoff der beste sein können, dann würden sie eben den besten suchen müssen. Das ist ein Massstab über den gewöhnlichen hinaus: man denke jedes Bild an seine Wand, ob man es da leiden könnte Tag für Tag! Da wird man fühlen, dass nicht die artistische Güte allein ent- scheidet. — Die Künstler . . sind es, die den Menschen die letzte Zuflucht aus der Hast des Lebens rauben. Und ein Werk würde sie auch äusserlich weiter bringen als fünfzig Studien. Es gibt heute mehr Menschen, die es suchen, als die Künstler sich träumen lassen. — Menschen, die diese Unterscheidung nie theoretisch aufgestellt haben, die sie aber prak- tisch betätigen. Die naiv vom Künstler fordern,

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was wir bewusst verlangen: den Willen zum Werke.“

Wie vieles hiervon kann sich die moderne Photographie ad notam nehmen. Bei diesem Mangel an wahren Kunstwerken wird es be- greiflich, wie man zudem Wahn kommen kann, Kunst und Photographie miteinander zu ver- wechseln, zu meinen, beide wären wesenseins, während es doch der Photographie versagt sein muss, ein Kunstwerk im oben angedeuteten

Sinne zu schaffen. Und wenn man nun sieht, wie moderne Photographen (vor allem des Аиз- landes, die der Deutsche allzu gerne nach- ahmt) sich im Schweisse des Angesichts mit langwierigen Manipulationen bemühen, die schnellfertige Skizzenwirkung der heutigen Maler unter Zerstörung der photographischen Eigenart nachzuahmen, dann — difficile est,

satiram non scribere. vr. E

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung Berlin 1906.

In der ersten Woche des Juli findet in den schönen Räumen des Abgeordnetenhauses die Eröffnung der Ausstellung statt. Nach einem Zeitraum von 1o Jahren sieht Berlin wieder eine photographische Ausstellung in grösserem Masstabe, welche diesmal durch den „Verein zur Förderung der Photographie“,

im Jahre 1869 durch Professor Н. УУ. Vogel begründet, arrangiert worden ist. Mit emsigem Fleiss ist der Ausschuss tätig gewesen, um von den verschiedenen Gebieten der Photographie ein reich- haltiges Material zusammen zu bringen und so ein möglichst vollständiges Bild über den Stand und die Fortschritte der Photographie in ihrem weitesten Umfange zu zeigen. Nicht nur die Kreise der Wissenschaftler, Fach- und Amateur- photographen, auch die Industrie hiess das grosse Unternehmen willkommen; eine der ersten und ältesten Repro- duktionsanstalten äusserte, dass sie die Eröffnung einer photographischen Aus- stellung in Berlin als ein sehr dankens- wertes Vorgehen im Interesse des ganzen Gewerbes ansehe. Auch von Seiten der staatlichen Institute finden wir eine äusserst rege Beteiligung. Eine Fülle be- achtenswerter Objekte finden sich in den Abteilungen der Anwendung der Photo- graphie in den medizinischen Wissen-

Nachdruck verboten

schaften, in der Zoologie, Botanik, Geologie, in der Astronomie und Meteorologie. Und so seien denn dieser grossen Allgemeinen

ELISE WAITZ, HAMBURG

Photographischen Ausstellung auch weiterhin die besten Erfolge gewünscht. — In dieser Nummer bringen wir unseren Lesern ein Bild der Hauptfront des Abgeordnetenhauses, Die sehr gelungene Aufnahme verdanken wir dem

13**

305

Broms. 21 x 24

we

bekannten Architekturphotographen Herrn E. von Brauchitsch zu Berlin.

Die Farbe bei Urantonungen.

E. J. Wall hat die Reihenversuche des Tonens mit Uranbädern verschiedener Zu- sammensetzung beiBromsilberkopien wiederholt. Es wurde eine 10%ige Lösung von reinem Urannitrat und eine 10%,ige Lösung von reinem roten Blutlaugensalz benutzt, beide wurden mit destilliertem Wasser angesetzt und in nachfolgenden Verhältnissen gemischt. Eine Bromsilberkopie wurde dazu in ıo Streifen geschnitten und ein jeder 5 Minuten getont, darnach in Wasser, mit Eisessig versetzt, ab- gespült und getrocknet. Ein Waschen der Streifen hatte nicht stattgefunden.

Die Tonlösungen bestanden aus:

Urannitratlös. то ccm Blutlaugensalzlos. т ccm ” 10 ” H 2 ” n 10 H ” 4 ” ” 10 ” ” 8 ” ” 10 ” ” 16 ” ” 10 ” ” 32 ” ” 10 ” ” 6+ ” R IO , ? 128 „ 4 10 , 256 „ H ТО ” ” 5 12 ”

Die Färbung nahm mit dem Steigen des Blutlaugensalzes von braun nach rot zu, in der ersten Lösung ergab sich eine blasse, gelblich braune Färbung. Eine andere Versuchsreihe ging dahin, dass in einem Bade von 10 ccm Urannitratlösung und 128 ccm Blutlaugensalz- lösung (also mit Überschuss von letzterer) einzelne Streifen 5, 30, бо Minuten und über Nacht liegen gelassen wurden. Die Farbe wurde je länger die Streifen ип Bad verblieben, immer rötlicher, aber auch das Papier wurde tiefer angefarbt.

(The Britisch Journal Nr. 2403).

Derartige Versuche mit wechselndem Ge- halt von Uran- und Blutlaugensalzlösung (siehe Eder, Handbuch III, Seite 343), verdienen wieder in Erinnerung gebracht zu werden, da diese nicht nur für den Positivprozess mit Bromsilberpapieren usw. wichtig sind, sondern auch für die Verstärkung der Negative wesent-

lich sind; die roten Uranniederschläge ver- stärken beträchtlicher.

Bromsilberpapiere zum Auskopieren.

E. Valenta hat Versuche für die Herstellung eines Auskopierpapiers mit Bromsilberkollo- dium -Emulsionen angestellt. Nach einem Be- richt in der „Phot. Korrespondenz“ benutzte Valenta Emulsionen mit Kalzium-, Strontium- oder Lithiumbromid. Die Mengen sind so zu berechnen, dass etwa die Hälfte des gesammten Silbers gebunden wird. Man nehme auf ein Liter Emulsion mit einem Kollodiumgehalt von 2,2—2,5% ungefähr 18g Silbernitrat. Der Zitro- nensäuregehalt ist niedriger zu bemessen als bei Chlorsilberemulsionen.

Die Papiere kopierten purpurviolett, die Empfindlichkeit der Proben ging über das Dop- pelte der gewöhnlichen Zelloidinpapiere, die Tonabstufung schloss sich der des Albumin- papiers an. Die Kopien liessen sich leicht in den üblichen Ton- und Tonfixierbädern tonen.

Einfluss der Temperatur.

C. Martin spricht in „La Photogramme“ über den Einfluss der Temperaturen bei photo- graphischen Prozessen. Die Entwicklung und Fixierung der Negative sollte nicht bei einer Temperatur unter 15° C. und nicht höher als bei 18° vorgenommen werden. Es ist hin und wieder beobachtet worden, dass Platten im Winter geringere Empfindlichkeit zeigen als im Sommer. Besonders zu vermeiden ist jedenfalls eine zu niedrige Temperatur bei der Ent- wicklung.

Unsere Kopierpapiere kopieren weniger schnell, wenn die Temperatur niedrig steht, und es ist bekanntlich aussichtslos, einen brillanten und kräftigen Ton in einem kalten Goldbade zu erzielen.

Veränderungen des Asphalts am Licht.

Kayser hatte seiner Zeit berichtet, dass die Veränderung, welche der Asphalt am Licht erleidet, physikalischer Natur seit). Vojtéch

1) Phot. Mittel, XVI, бене 169,

306

FRITZ GOOS, HAMBURG Herbstmorgen Plat. 20 x 28

kam neuerdings zu anderen Resultaten und be- richtete darüber auf dem Chemikerkongresse in Rom wie folgt.

Es wurden Glasstreifen mit 4%iger Asphalt- benzollösung überzogen und diese in Luft oder in Sauerstoff dem Licht exponiert. Es trat eine merkliche Absorption ein, und der Asphalt wurde unlöslich. Die Grösse der Absorption stieg anfangs schnell, dann allmählich bis zum Maximum; sie war von der Lichtstärke ab- hangig.

Wurde der Asphalt in Stickstoff, Kohlen- saure oder Wasserstoff belichtet, so blieb das Volumen konstant, und der Asphalt behielt seine Löslichkeit. — Es wurden verschiedene Asphalt- sorten mit gleichem Resultat probiert. Vojtech schliesst daraus, dass eine chemische Ver-

änderung statt hat, denn im Falle Polymerisation

vorliegt, müsste der Asphalt auch bei Be-

lichtung in inaktiven Gasen unlöslich werden. (Phot. Correspondenz Nr. 349.)

Ein neuer Pigmentprozess.

Es wird berichtet, dass Thomas Manly der Erfinder der Ozotypie, einen neuen Prozess entdeckt hat, mit welchem Pigmentdrucke direkt von einer Bromsilberkopie ohne Wirkung des Lichts erzielt werden. Irgend welche Details über das Verfahren sind bis jetzt nicht gegeben worden.

Man wird hier an die Katatypie von Oswald und Gros erinnert, von der man sich

307

}

in manchen Kreisen viel versprach; jetzt hört man kaum noch von Katypie reden. Das neue Verfahren Manleys soll kein katatypischer

Prozess sein. (Phot. News Nr. 545.)

Viskosität des Kollodiums.

Das im Handel käufliche Kollodium, trotz- dem es stets aus den gleichen Gewichtsmengen Kollodiumwolle, Alkohol und Äther zusammen- gesetzt wird, zeigt nicht immer dieselbe Zäh- flüssigkeit, Viskosität. Um letztere zu be- stimmen, benutzt man einen Glaszylinder von ungefährer Grösse unserer Reagenzglaser, welcher unten spitz zugeht und eine Öffnung von etwa 1 mm hat, oben ist ein Strich einge- ritzt zur Abmessung eines bestimmten Volumens der zu untersuchenden Flüssigkeit. Bei Auf- füllung der Röhre wird die Öffnung unten mit dem Finger zugehalten. Man beobachtet nun die Zeit, welche die Flüssigkeit braucht, um aus der Röhre auszulaufen. Je zäher die Flüssigkeit ist, desto mehr Zeit wird sie für den Auslauf benötigen. Den Quotienten aus der Zahl der Ausflusszeit des Kollodiums und jener des Wassers nennt man „spezifische Viskosität“. Beim Abmessen des Kollodiums für Emulsion ist dessen Viskosität in Berück- sichtigung zu ziehen und bei zu grosser Zähig- keit das Kollodium mit Alkohol und Äther zu verdünnen.

Entwickler für Bromsilberkopien.

Für die Hervorrufung von Kopien auf Brom- silberpapieren eignen sich bekanntlich nicht alle der im Negativprozess gebräuchlichen Ent- wickler, da beim Positivprozess die Farbe des reduzierten Silbers eine grosse Rolle spielt; grünliche und missfarbene bräunliche Nuancen sind nicht beliebt.

Im nachfolgenden seien cinige Entwickler- vorschriften angeführt, welche für das Hervor- rufen der Bromsilberkopien bevorzugt werden. Man tut gut, die Kopien vorher zu wässern, da so bei der Entwicklung nicht so leicht Un- regelmässigkeiten vorkommen. Bromkalizusatz zu den angeführten verdünnteren Entwickler- lösungen wird selten erforderlich sein.

т. Glyzin-Entwickler:

Lösung A.

ОН, ха De Natriumsulfit, krist.. 24%, Wasser’) 600 „ Lösung B. Pottasche . зоо Wasser . ENEE 300 „ Für den Gebrauch werden gemischt:

2 Teile A, ı Teil B und ı Teil Wasser. — Das Glyzin gibt namentlich auf den stumpfen Bromsilberschichten (den sog. Platino- Mattbrom- silberpapieren) ausgezeichnete Tiefen und eine vortreffliche Tonabstufung in den Schatten (d. s. die dunklen Partien des Bildes). 2. Ortol-Entwickler: Lösung А. Kaliummetabisulfit Wasser . G шл Orola. 2 ж ne oe. A8 6, Lösung В.

Soda, Кп. . . . . 102 Wasser . ко. ч 400 ,, Natriumsulfit, krist.. . . . 50,

Man nimmt: г Teil A, г Teil B, 5—10 Teile Wasser. 3. Metol-Hydrochinon-Entwickler:

Lösung А.

мею mo u ж ж = An eS 12 Wasser . Эн” 500 „ Natriumsulfit, Krist. . 10 „ Hvdrochinon . . . Sep 5»

Lösung В.

Pottasche 502 Wasser . п 5. 0. о. 79005, Es werden gemischt: г Teil А, г Teil В,

6—10 Teile Wasser. — Metol-Hydrochinon wird in der photographischen Praxis recht viel be- nutzt. Die Kombinationen von Metol und Hy- drochinon arbeiten schnell bei guter Ton- abstufung; ferner sind die Lösungen durch niedrigere Temperaturen in ihrer Wirksamkeit nicht so stark beeinträchtigt wie die Lösungen, welche nur Hydrochinon enthalten. 4. Amidol:

° Natriumsulfit, krist. 50¥ Wasser . . . 1000 „

Amidol . . . 2 2002. 5»

1) In der Wärme zu lösen.

308

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Die Lösung ist mit 5—то Teilen Wasser zu verdünnen. Das Amidol gibt mit manchen Bromsilberfabrikaten angenehm bläulichgraue Bilder. Die Amidollösungen sind nicht lange haltbar, man setze davon keinen grossen Vor- rat ап.

5. Eikonogen:

Lösung А.

Natriumsulfit, krist. . . . yo v

Wasser . . . . .-. . боо,

Schwefelsäure, konz. . . 3 Tropfen

Eikonogen . . . . . . IOF Lösung В.

Soda, krist. . . . . . . 308

Wasser. . . 200 „

Man mischt: 3 Teile A, 1 Teil В, 4 Teile Wasser.

6. Rodinal und Edinol sind ebenfalls be- liebte Entwickler für Bromsilberkopien, zumal ihre Handhabung eine sehr bequeme ist.

7. Verschiedene Bromsilberpapierfabrikanten empfehlen für ihre Produkte den Eisenoxalat- entwickler, z. B. in folgender Form:

Lösung A.

Kaliumoxalat, neutr. . . . 100€ Wasser, dest.. . . . . . зоо, Lösung В.

Eisensulfat. . . . . . . 30g Zitronensäure. . . . . . 2,

Wasser 4681... . , IOO,

Es werden gemischt: бо ccm А, 10--20 ccm В und 1—2 Tropfen 10%ige Bromkalilösung. Nach der Entwicklung werden die Bilder, ohne sie erst abzuspülen, in eine Klärbad

Wasser . . . . . . 100060

Eisessig . 20020. 5,

Gesättigte Alaunlösung . 250 „ gebracht (dies wirkt zugleich härtend auf die Gelatineschicht) und dann wie üblich gewässert

und fixiert.

Regeln für den Pigmentdruck.

г. Je schneller das Papier trocknet, um so klarer und brillanter kopiert es. Wird das Papier zu schnell getrocknet, so wird es leicht brüchig. — Zu langsam getrocknetes Papier gibt meist schleirige Bilder.

2. Die Kopiergrade von Silberpapier und Chromatpapier im Photometer sind nicht gleich.

3. Bei dem Überfahren mit dem Quetscher halte man nicht an, da sich solche Stellen leicht markieren.

4. Für Bilder kleinen Formats empfiehlt sich Glasübertrag; es können hier mehrere Bilder gleich auf dasselbe grössere Stück Glas übertragen und entwickelt werden.

5. Es ist vergebliche Mühe, Bilder beim zweiten Übertrag von Glas und Entwicklungs- papier ablösen zu wollen, bevor sie voll- kommen trocken sind.

6. Vorsichtsmassregeln im Sommer. An heissen Sommertagen setze man den Gehalt des Chrombades etwas herab (3%), denn je höher die Temperatur ist, desto leichter wird das chromierte Pigmentpapier unlöslich.

Man halte das Chrombad kühl, indem man eventuell die Schale mit Eisstücken umgibt.

Wer keine besonderen Arbeitsräume und Trockenschrank mit Ventilation zur Verfügung hat, sensibilisiert das Pigmentpapier am besten am Abend und lässt es über Nacht in einem dunklen Zimmer trocknen.

Das Wasser, in welchem das belichtete Pigmentpapier vor der Übertragung eingeweicht wird, halte man kühl, indem man einige Eis- stückchen hineinlegt. Die Temperatur soll 147 С. nicht übersteigen.

Nach dem Aufquetschen hänge man die Bilder, resp. stelle die Platten an einen kühlen Ort. Man nehme überhaupt, wenn möglich, alle Arbeiten in einem besonders kühlen Raum vor. |

Nach dem Überziehen der Glasplatten mit Wachs beim doppelten Übertrag wende man beim Verreiben keinen zu grossen Druck an, da sonst das Wachs durch seine grössere Weichheit bei heissem Wetter leicht ganz heruntergerieben wird, wodurch das spätere Abziehen der Bilder erschwert wird.

Verarbeitung von Silberrückständen.

Von dem in den photographischen Platten und Films enthaltenen Silber wird nur eine geringe Menge zur Bilderzeugung gebraucht, der grösste Teil geht in die Fixierbäder über

309

und kann aus diesen mit verhältnismässig ge- ringer Mühe wieder gewonnen werden.

Man hat berechnet, dass beim Verarbeiten der Bromsilbergelatineplatten etwa 757, des Silbers in die Fixierbader übergeht. Das Sammeln der alten Fixierbäder ist daher wohl lohnend und pflegt in allen photographischen Ateliers zu geschehen. Bei Amateuren ist der Konsum an Platten im allgemeinen zu gering, um besondere Einrichtungen für die Aus- beutung der Fixierbäder zu treffen.

Zur Aufbewahrung der alten Fixierbäder benutzt man ausgepichte Tonnen oder grosse irdene Töpfe. Die Fixierbäder hebe man ge- trennt von anderen Rückständen auf. Die Verarbeitung der alten Fixierbäder wird in folgender Weise vorgenommen:

Die Fixierbader werden ши то р Zinkstaub auf das Liter Fixiernatronlösung versetzt. Man rührt den Zinkstaub in kleinen Portionen zu und lässt absetzen. Zeitweises Wiederaufrühren ist gut. In einer Stunde ist die Fällung vollendet und der Niederschlag, welcher aus einem Gemisch von metallischem Silber und Zinkstaub besteht, hat sich zu Boden gesetzt, Man giesst dann die überstehende Flüssigkeit ab, der Rückstand wird auf Filtern gesammelt, ausgewaschen und getrocknet.

Es gibt noch andere Methoden der Aus- fällung des Silbers, doch findet die mit Zink- staub in der Praxis am meisten Verwendung.

Die gewonnenen Rückstände übergibt man am besten einer Metallschmelzerei zum Aus- schmelzen des Silbers.

Über die Gerbung der Gelatine.

A. und L. Lumière und А. Sevewetz haben die von uns Seite 187 erwähnten Ver- suche fortgesetzt und haben geprüft, ob die Gerbung auch bei Phenolderivaten statt hat, welche nicht alsEntwickler gebräuchlich sind. Es wurden folgende Verbindungen gewählt: Phenol, Parakresol, 2-Naphtol, $-Naphtol, Resorzin Gallussäure, Tannin, Dioxynaphtalin, Phloro- gluzin, Salizylsäure, Paranitrophenol, «-Naphtol- Natriummonosulfonat, 8-Naphtol-Natriumdisul- fonat.

Zei vollgefüllten verkorkten Flaschen war

310

keine dieser Verbindungen imstande, die Gela- tne in kochendem Wasser machen.

Bei Luftgegenwart trat bei einigen Ver- bindungen eine Gerbung ein, jedoch nur bei Zusatz von Soda, wie folgt:

Nach welcher Zeit die Gelatine т kochend. Wasser unlöslich wurde

unlöslich zu

1%ige Lösungen mit 3% Soda (wasscrfrei)

Gallussäure 2 Tage Tannin 4 » а - Маро] 25 » 3-Naphtol . 3: a Resorzin 45 e Phlorogluzin 5 » Dioxvnaphtalin . 5: 23

Wenn nun auch die Phenole mit entwickeln- den Eigenschaften nicht die einzigen gerbenden Verbindungen sind, so ist anderseits doch die Reduktionskraft ein wichtiger Faktor für die Schnelligkeit der Gerbung. Hydrochinon gerbt in einem Tage, das Brenzkatechin in zwei Tagen, das Resorzin dagegen erst in vier Tagen. Beachtenswert ist ferner, dass Tannin seine gerbende Kraft nur an der Luft und mit einem Alkali zeigt.

Modifizierte Pinatypie.

Leon Vidal äussert sich in „British Journal“ Nr. 2402 günstig über den Pinatypieprozess. Er empfiehlt für die Herstellung von Papier- bildern nicht die Imbibition, sondern den Über- trag von Glas auf Papier zu benutzen. Die Glasplatte, welche etwas grösser im Format als das vorliegende Bild sein muss, wird sorg- fältig gereinigt, mit Talkum abgerieben, hier- nach mit 2“,igem Kollodium überzogen und dann mit folgender Chromgelatine

Gelatine, hart . . Ammoniumbichromat . Wasser 52:6 =. TOO: 4%

Das Bichromat wird erst nach Lösung der Gelatine zugegeben. Die Platten sind im Dunkeln zu trocknen. Auf die so vorpräparierte Glasplatte wird zunächst das Rotdruck-Negativ kopiert, darnach wird die Platte gewaschen, gefärbt, fixiert usw. nach der bei der Pinatypie vorgeschriebenen Weise. Die Intensität der

5 Teile 2

”

Färbung wird hier besser in der Aufsicht als in der Durchsicht kontrolliert.

Die trockne Platte wird von neuem mit Bichromatgelatine überzogen und hiernach mit genauer Anpassung das Blaudruck-Negativ auf- kopiert. In gleicher Weise wird das Gelbbild aufgetragen. Hiernach wird das Gänze mit einer 3%igen Gelatinelösung überzogen, als Bindemittel für den Übertrag auf die endgültige

Unterlage, wozu irgend ein gelatiniertes Papier oder die Pinatypiepapiere benutzt werden können. Für diesen Übertrag ist nur erforder- lich, das Papier einzuweichen, unter Wasser mit dem Dreifarbenbild zusammenzubringen und nachher anzuquetschen. Sobald das Bild trocken ist, werden die Ränder eingeschnitten und das Dreifarbenbild mit seiner Papier- unterlage vom Glase abgezogen.

CES.Z.FOERDERUNG D. AMATEUR-PHOTOCRAPHIE

ADELUNG" KUNSIPHOIOGRAPHIEN a KUNOT MAILE - DAUER ¥:12-30APRILIS D EE BOE TE LL 84

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Titelvignette des Katalogs der letzten Hamburger Ausstellung

Fragen und Antworten

Erlaube mir, Ihnen ein Stück lichtempfind- diches — transparentes Papier (2) zu überreichen sowie ein mit demselben hergestelltes Positiv durch Kontaktdruck, Entwicklung und Fixierung. — Papier und Positiv sind etwa 4 Jahre alt und durch schlechte Behandlung vergibt. — Die Empfindlichkeit des Papiers soll direkte Auf- nahmen von Negativen in der Camera zulassen. — Wenn frisch und im guten Zustande, ist das die lichtempfindliche Schicht tragende transparente Papier nicht von der Unterlage — das starke undurchsichtige Papier — losgelöst, sondern haftet fest an diesem; erst bei der Behandlung in den Bädern löst sich das fertige Negativ (Positiv) von der Unterlage. — Würden Sie mir die grosse Gefälligkeit erweisen wollen, mir zur

Beschaffung dieses Materials behilflich zu sein?.

(St, Rio de Janeiro.)

Das vorliegende Fabrikat ist ein Brom- silbergelatinepapier mit abziehbarer Bildschicht. Wegen Bezug solchen Papiers wollen Sie sich an die Fabrik von Dr. Adolf Hesekiel & Co., Berlin W., wenden. Vergleiche auch den Sitzungsbericht des „Vereins zur Förderung der Photographie“, Kl. Chronik, S. 33.

Bitte um eine Vorschrift für einen Hinter- guss zur Beseitigung resp. Schwächung der Lichthofbildung, welcher sich auch leicht ent- fernen lässt.

Ihren Wünschen wird ein Dextrinhinter- guss nach den Angaben Helains entsprechen. Man bereitet folgende Lösung:

Crocein-Scharlach. . ... 102 Gelbes Dextrin . . . . . 100, Ammoniumchlorid . . . . 6, MVASSER 4S. ae Ae, Se cs ee” 2

|

Man löst zunächst den Farbstoff und das Chlorid in Wasser, fügt dann das Dextrin zu und lässt das Ganze 24 Stunden stehen. Das Auftragen der Dextrinlösung auf die Glasseite (vorher zu putzen) kann mit Pinsel geschehen.

Wie ist die Vorschrift, gewöhnliche Platten mit Orthochrom farbenempfindlich zu machen?

т g Orthochrom Т wird in 100 ccm Alkohol in der Wärme gelöst, dazu werden 500 em Alkohol und 400 ccm Wasser gesetzt. Diese, auch fertig zu beziehende Lösung ist, im Dunkeln aufbewahrt, unbegrenzt haltbar.

Dax Sensibilisierungsbad besteht aus:

Destilliertem Wasser 200 ccm Ammoniak..... . 2 , Farblösung 1:1000. . . 4 »

In dieser Lösung werden die Platten etwa 2 Minuten lang unter stetem Schaukeln ge- badet, dann 2—3 Minuten in fliessendem oder öfter gewechseltem Wasser gewaschen und möglichst schnell getrocknet.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57a. S. 21116. Vorrichtung zur Regelung der Ab-

laufgeschwindigkeit von Rouleauverschlüssen

mittels eines Windflūgels. Süddeutsches Camerawerk Körner & Mayer, G. m.b. H., Sontheim. 13. 5. 05.

„ S. 21928. Vorrichtung zum selbsttätigen Be- lichten und Fortschalten. der nacheinander an der Belichtungsstelle schrittweise vorbeizu-

führenden photographischen Platten in Apparaten

zur Herstellung von Bilderserien. Sächsische

Bankgesellschaft Quellmalz & Co., Dresden.

24. 11. 05.

В. 40 202.

Objektiven zum Ausschalten уоп Lichtstrahlen

57b. Vorrichtung an photographischen durch Filter von ungleichmässiger, stetig oder unstetig sich ändernder Absorptionsfähigkeit. Charles Louis Adrien Brasseur, Berlin, Potsdamerstr. 121b. 8. 6. 05.

U. 2760. Verfahren zur Herstellung eines für Projektionskopien geeigneten photographischen

Papiers oder anderen Bildträgers. Robert Ultzen, Charlottenburg, Mommsenstr. 11. 31. 10. 05.

57c. H. 34 168. Lichtpausapparat, bei welchem die zu kopierenden Zeichnungen und das Kopier- papier an der Lichtquelle vorbeigeführt werden. J. Halden & Co., Berlin. 17. 11. 04.

» Н. 36 185. Photometer, bei licht- empfindliche Streifen auf der Grundplatte ge- halten und der die Skala tragende Deckel an

Hans Hilsdorf

dem der

der Grundplatte angelenkt ist. Bingen a. Rh. 25 9. 05. » К. 20250. Lichtpausrahmen mit einem nach

Art eines Holzrouleaus gebildeten Pressdeckel, welcher durch quer zu den Rouleaustäben ver-

laufende Spannschienen angedrückt wird. Ludwig Renkel, Stuttgart, Silberburgstr. 159. 10. 10. 04.

57a. N. 8269. Mit ragenden Stiften ausgestattete Schalttrommel für Filmbäder o. dgl. Nürnberger Metall- und Lackierwaarenfabrik vorm. Gebrüder Bing, Akt.-Ges., Nürnberg. 14. 2. 06.

„ С. 19437. Antriebvorrichtung für Objektiv- verschlisse. W. Kenngott, Paris; Vertr.: Alfred Gauthier, Kalmbach, Магі, 22. 1. 04.

„ Р. 17 891. spulen von Apparaten zur Vorführung lebender

aus dem Trommelmantel hervor-

Feuerschutzvorrichtung für die Film-

Photograpbien. Nicholas Power und Baxter Morton, New York (V. St. Al: Vertr.: А. Loll

und A. Vogt, Pat.-Anwälte, Berlin W. 8. 25. 11. 05. » S. 21 742. Vorrichtung zur Herstellung von

Stereoskopbildern mittels einer einfachen photo-

graphischen Camera in zwei hintereinander folgenden Aufnahmen. Wilhelm Salow, Elber- feld, Neue Nordstr. 31. 17. 10. 05.

„ 5. 22094. Vorrichtung zur Regelung der Ab- laufgeschwindigkeit von Rouleauverschlüssen mittels eines Windflügels; Zus. z. Anm. $. 21 116. Südddeutsches Kamerawerk Koerner &

Mayer, G. m. b. H., Sontheim. 30. 12. 05.

N. 7839. Verfahren zur Ausführung katatypischer, auf der Verwendung von Wasserstoffsuperoxyd beruhender Arbeiten. Neue Photographische Gesellschaft, Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 5. 5. 05.

574.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke ш Berlin

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

312

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ANNA WOLFF, BERLIN Höchheimer 9!/, х 27!/,

Das photographische Objektiv des Amateurs

Von Dr. P. СКАЕЗЕК ОО Nachdruck verboten

ber die Frage, welcher Objektivtypus hinsichtlich der Lichtstärke unter Voraus- (| setzung gleicher relativer Öffnung der vorteilhafteste sei, ist von seiten der wissen- schaftlichen Leiter der grossen optischen Firmen in den photographischen Zeit- schriften genügende Belehrung gegeben worden. Trotzdem herrschen in Amateurkreisen noch durchaus falsche Meinungen über diese Angelegenheit. Durch die oft unzweckmässig gehaltenen Objektivbeschreibungen der Händlerkataloge kann leider keine Klarheit geschaffen werden. Es ist daher wohl angebracht, das Thema »verkittete und un- verkittete Objektive«e nochmals im Zusammenhange einer Betrachtung zu unterziehen. Man vergegenwärtige sich zunächst ein einteiliges Objektiv, wie es sich z. В in den Hinterlinsen eines Aplanaten oder eines Anastigmaten von der Art des bekannten Collinears bietet. Diese Einzellinsen bestehen aus zwei bezüglich drei durch Canada- balsam zusammengekitteten Teilen. Fällt jetzt eine gewisse Lichtmenge auf derartige Systeme, so wird beim Durchgange hauptsächlich an den Trennungsflächen von Luft und Glas ein Teil des Lichts zurückgeworfen, dessen Grösse abhängig ist von der Farbe desselben, den optischen Eigenschaften des Glases und dem Einfallswinkel des Strahles. Es ist nun sofort verständlich, dass bei einem Objektiv aus zwei hinter- einander gestellten, durch Luft getrennten Linsen mit Reflexionsverlusten auch beim Durchgange des Lichtes durch die zweite Linse zu rechnen ist. Der hier zurück- geworfene Teil wird an der vorderen Linse zum Teil nochmals reflektiert; kurz: er erfährt bei dem unausbleiblichen Hin- und Hergange im Objektive viele Reflexionen. Ein Restteil gelangt natürlich auch auf die Mattscheibe, trägt aber nicht zur Bild- entstehung bei, sondern erzeugt einen feinen, dem eigentlichen Bilde übergelagerten Schleier, im ungünstigsten Falle sogenannte Reflexflecken, Nebenbilder, Blendenflecken. Daraus erklärt es sich, dass die verkitteten Hinterlinsen nach Aussage der Landschaftler

15. VIL 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 14

315

MARIE LUISE BAIL, BERLIN Kohle 31'/ X 54'/, Schafherde

»brillantere« Bilder liefern als die ensprechenden sonst vorzüglichen Doppelobjektive. Der von mehrfachen Reflexionen im Objektive herrührende Lichtverlust ist selbst- verständlich im drei- und vierteiligen Objektiv grösser als im zweiteiligen. Durch Rechnung und Experiment hat sich ergeben, dass er beim dreiteiligen System rund 10% und beim vierteiligen noch nicht 20% (18—19%) gegenüber der durch ein zwei- teiliges verkittetes Objektiv gleicher relativer Öffnung und Brennweite gehenden Lichtmenge beträgt. (Die durch Glas- und Canadabalsamschichten bewirkte Lichtverschluckung verliert bei den kleinen Amateurobjektiven mit dünnen, durchlässigen Linsen gegenüber den Zurückwerfungsverlusten an Bedeutung.) Wird bei gleichen Beleuchtungsverhältnissen, gleicher Brennweite und gleichem wirksamen Linsendurchmesser mit einem zweiteiligen Objektiv z. В. 1 Sekunde belichtet, so muss das dreiteilige etwa 1'/,, Sekunde, das vierteilige etwa ı?/ Sekunden geöffnet werden, um auf den Platten denselben Schwärzungseffekt zu bewirken. Zur besseren Veranschaulichung diene bezüglich der Hellestärken der drei Objektivtypen folgende Zusammenstellung:

Öffnung 1: 6,8 des dreiteiligen Systems entspricht ca. Öffnung 1 : 7,1 des zweiteiligen Systems

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316

ОТТО KRÖHNKE, BERLIN Kohle 11 x 16!/,

Öffnung 1: 5,5 des vierteiligenSystems entspricht ca. Öffnung 1:6 des zweiteiligen Systems

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Die Unterschiede der Hellestärken verschiedener Systeme gleicher Öffnung und Brennweiten sind so gering, dass sie bei Anwendung geeigneter Entwickler, selbst bei Momentaufnahmen kaum auffallen. Zu bedenken bliebe also eigentlich nur, dass ein zweiteiliges Objektiv ein brillanteres Bild liefern würde als ein mehrteiliges. Unsere auf der Höhe der Leistungen stehenden optischen Anstalten schaffen jedoch in der Tat

in drei- und vierteiligen Konstruktionen Instrumente, die sich bezüglich Brillanz bei voller

Öffnung mit vielen zweiteiligen messen dürfen. Die bei Gegenlichtaufnahmen bei den

mehrteiligen Systemen leichter auftretenden Reflexbilder oder Reflexschleier sind durch Massnahmen des Optikers ausserhalb der empfindlichen Schicht gelegt worden. Auch

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spielt bekanntlich bei Bildschärfe und Brillanz die Korrektion verschiedener Linsenfehler die erste Rolle. Die Beseitigung dieser Fehler lässt sich aber viclfach durch ein drei- und vierteiliges System besser und einfacher zugleich bewirken als wie das durch ein zweiteiliges geschehen könnte.

Für den Amateur, der hauptsächlich Landschaftler ist, wird ein zweiteiliges ver- kittetes Objektiv in der am meisten verbreiteten, sehr praktischen relativen Öffnung 1:6,8 die besten Dienste leisten, zumal es die Möglichkeit gewährt, schon mit grossen Blenden die brillant arbeitende Hinterlinse mit etwa doppelter Brennweite des Gesamt- systems zu verwerten. Hergestellt werden derartige verkittete Doppelobjektive, deren Einzellinsen sich meistens zur Bildung von Sätzen eignen, in den Hellestärken 1:5, 1:5,4, 1:6,3, 1:6,8 usw. (Objektive von 1:6,8 und 1:8 eignen sich besonders für Filmphotographie).

Die drei- und vierteiligen Objektive geben meistens bei grosser Öffnung, 2. В. 1:6, ein ausgedehnteres, schärferes und ebeneres Bild als manche zweiteiligen Kon- struktionen. Bei Abblendung nimmt jedoch das Bildfeld der zweiteiligen Systeme be- deutend zu, womit zugleich auch eine Verbesserung der Bildqualität verbunden ist, während in dieser Beziehung die mehrteiligen Konstruktionen schon grösste Leistungs- fähigkeit, die nicht wesentlich gesteigert werden kann, bei voller Öffnung besitzen. Für Momentaufnahmen bei Öffnung 1:4,5, 1:6 und 1:6,3 geben die dreiteiligen Objektive von zwei der berühmtesten deutschen optischen Anstalten beste Resultate. Zu den mir bekannten Systemen hat eine andere Firma neuerdings ein solches gesellt, bei dem die dritte Linse als Einzelobjektiv gute Verwendung finden soll.

Die verhältnismässig billigen vierteiligen Konstruktionen in relativen Öffnungen 1:4,5, 1:5, 1:5,5, 1:6 usw. eignen sich ebenfalls bestens für Momentaufnahmen bei ungünstigem Lichte. Sie gestatten bei Benutzung kleiner Blenden den Gebrauch der zweiteiligen Einzellinse. Bei zwei mir bekannten Konstruktionen ist diese auch für volle Öffnung sehr gut brauchbar. Die Amateure, denen die Anschaffungskosten für einen Zweilinser zu hoch sind, werden in den billigeren Vierlinsern der Lichtstärken 1:6 und 1:6,8 recht brauchbare Universalinstrumente finden können.

Hauptsache bleibt in jedem Falle für den Kaufenden, nur ein Objektiv zu wählen, das einer optischen Anstalt entstammt, deren guter Name für die in den Katalogen angegebenen Eigenschaften haftet. Bei Instrumenten unserer ersten, vornehm geleiteten Firmen kann man sogar auf Mehrleistungen rechnen. Man lasse sich ferner nicht durch bedeutende Lichtstärken beim Ankaufe allein bestimmen, sondern prüfe z. B. durch Einstellung auf einen weiss-schwarzen Gegenstand und nachfolgende Aufnahme, ob das empfohlene Objektiv ein kräftiges Bild liefert, das keine Überstrahlung der Konturen zeigt.

Schliesslich sei noch bemerkt, dass selbstverständlich bei allen Systemen gleicher Öffnung und Brennweite die Tiefenschärfe die gleiche sein wird. Da aber z. B. ein Doppelobjektiv aus zwei Teilen mit der Öffnung 1:5,5 auf 1:6 abgeblendet werden darf, um noch gleiche Lichtstärke zu haben wie ein Vierlinser von 1:5,5 bei voller Öffnung, so wird der zweiteilige Typus in dieser Beziehung im allgemeinen dem mehr- teiligen um ein geringes in der Tiefenschärfe überlegen sein. Bei Einstellung auf co

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liegt bei einem Objektiv von f=15 cm bei Öffnung 1:5,5 der nächste hinreichend scharf abgebildete Gegenstand ca. 42 au, bei Öffnung 1:6 ca. 39 m von dem Apparate entfernt. Wird auf Ga eingestellt, so reicht die Zone guter Tiefenschärfe von са. 5,30—7,00 m bei 1: 5,5 und von са. 5,25—7,10 m bei 1,6. Die Tiefenwirkungen der zwei- und mehrteiligen Systeme gleicher relativer Öffnung und Brennweite sind also nicht sehr voneinander verschieden.

Die Photographie in natürlichen Farben in der Hand des | praktischen Amateurs

Von BRUNO WISKI

Nachdruck verboten

Neuheiten in der Photographie haben zu jeder Zeit den praktischen, vorwärts strebenden Amateur zu einem Versuch veranlasst und, wenn sie sich brauchbar erwiesen, sehr schnell seine Sympathie erworben. Mit Feuereifer verarbeitet der Lieb- haber heute das Celloidin, während er sich morgen vielleicht schon mit Pigment befasst, um in einigen Wochen beides zu verwerfen und sich nur noch dem mehr- farbigen Gummidruck zu widmen. Heute ein Anhänger der Glasplatte, lässt er sich in wenigen Stunden zur Verarbeitung von Films bekehren, probiert samtliche vorhandenen Entwickler und lässt sich nichts entgehen, was irgendwie in Prospekten, Katalogen oder Zeitschriften angepriesen wird. Nur in einem Punkte bleibt das Gros der Amateure durchaus konservativ, es verschliesst sich fast vollständig gegen Versuche mit den ver- schiedenen Verfahren der Farbenphotographie.

Schon vor etwa sieben Jahren sind brauchbare Vorschriften für Dreifarbenkopier- prozesse publiziert worden, und dennoch befassen sich nur sehr vereinzelt die Amateure mit diesem interessanten Zweig. Und doch ist es verhältnismässig einfach und billig, gute Aufnahmen in natürlichen Farben herzustellen, wenn man einige praktische Winke befolgt, welche in nachfolgenden Zeilen niedergelegt sind. Sie entbehren aller theoretischen Erörterungen.

Zunächst wollen wir voraussetzen, dass wir mit unserer gewöhnlichen Camera 9x 12 oder 1318 arbeiten und uns dabei mit Aufnahmen von Landschaften, Still- leben, Häuserpartien, Interieurs — kurz, unbewegten Motiven begnügen, da die Anschaffung eines Spezialapparates mit automatischer Filterwechslung, welche sich auch brauchbar für Personen- und Gruppenaufnahmen erweist, für den gewöhnlichen sterb- lichen Amateur meist zu kostspielig ist. Die einzige Veränderung, die wir für unsere Zwecke mit dem Apparat vornehmen, ist folgende:

An dem Hinterteil einer jeden Camera befindet sich ein kleiner Holzrahmen von etwa 5 mm Stärke, an welchen der Balgen angeleimt ist und welcher einen Aus- schnitt entsprechend dem Plattenformat trägt. An diesen Rahmen kleben wir von innen einen Streifen Kartonpapier, der rings um den Ausschnitt geht und etwa I mm

14*

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GUSTE FRIEDBURG, BERLIN Broms. 56 x 90

Schnee

vorsteht; gegen diesen kleinen Vorsprung sollen später bei der Aufnahme unsere Filter gelegt werden, deren Herstellung die einzige Schwierigkeit in unserem Prozess bietet. |

Die Filter: Von einem Kauf der Filter soll aus folgenden Gründen abgesehen werden: die wohlfeilen Dreifarbenfilter aus Gelatine oder ähnlichem Material sind für unsere Zwecke zu unsauber und werden sehr schnell durch das notwendige Befassen und durch Reibung am Kassettenschieber usw. unbrauchbar, andererseits sind die vorzüglichen, käuflichen Filtersätze aus Spiegelglas mit einem Preise von 40—100 Mk. für den Satz manchem zu teuer. Demnach wird man es häufig vorziehen, sich die Filter selbst herzustellen. Zu diesem Zwecke besorgen wir uns gutes planparalleles Spiegelglas von 1—1,5 maz Starke.

Verfasser liess sich solches Glas zuerst von den Farbwerken vorm. Meister, Lucius & Brüning, Höchst а. М. (welche auch sämtliche nachgenannten Farbstoffe liefern) und später von den Bayerischen Spiegelglasfabriken vorm. Ed. Kupfer & Söhne, Fürth, wo er für Scheiben 18 х 25 cm etwa 0,50 Mk. zahlte. Frei von Aus- schussscheiben und Fehlern sind derartige Sendungen bei den geringen Preisen nicht, und man tut gut die besten Scheiben auszuwählen. Man nimmt recht klare und schlierenfreie Scheiben, von deren Ebenheit man sich durch Spiegelung einer geraden Linie überzeugen kann, welche bei Bewegung des Glases nicht wellenförmig verzerrt erscheinen darf. Diese Probe genügt für unsere Zwecke, da wir die Filter später un-

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mittelbar vor der Kassette sitzen haben und sich Unregelmässigkeiten derselben nur auf die unmittelbar dahinter liegende Stelle übertragen, was die Gesamtwirkung des fertigen Bildes kaum je beeinträchtigt. Die sauber mit Ammoniak, Alkohol oder ähn- lichen Mitteln geputzten und gut gespülten Platten werden abgetrocknet, auf eine nivellierte Spiegelscheibe gelegt und mit der betreffenden Farbgelatine übergossen. Das Nivellieren der Unterlage nehme man wie folgt vor: Die Scheibe eines Kasten- kopierrahmens lege man auf einen festen Tisch und darauf eine gewöhnliche Wasser- wage, wie sie für 60 Pf. im Handel zu haben ist, darauf reguliere man solange durch Unterlegen von Hlolzstückchen unter die Tischftisse, bis die Libelle ungefähr richtig einspielt, und der Tisch gleichzeitig feststeht. Die genaue Einstellung erreicht man sodann durch Unterlegen von Papierstreifen unter die Unterlegscheibe, wobei die Wasserwage in zwei zueinander senkrechten Richtungen genau einspielen muss. Sodann drehe man die Libelle um 180° und wird dann finden, dass sie einen geringen Ausschlag gibt. Diesen verteilt man zu gleichen Teilen nach beiden Seiten, so dass also etwa das eine Mal die Luftblase 1 m2 zu weit nach rechts, bei der Drehung um 180° um dasselbe Stück zu weit nach links steht. Durch diese Justierung kann man mit dem billigen Instrument eine genaue Horizontallage der untergelegten Spiegel- scheibe erzielen.

Die Rezepte für die Farblösungen sind den Angaben der Höchster Farbwerke ent- nommen und gelten für die subtraktive Methode der Dreifarbenphotographie, nicht für Ives’ Methode mittels Projektion oder Chromoskop. Als Farbstoffträger dient uns eine 8%ige Gelatinelosung, welche wir dadurch gewinnen, dass wir 8 g Nelson- gelatine Nr. 1 etwa eine Stunde in einer geringen Menge kalten Wassers quellen und dann bei gelinder Wärme schmelzen lassen, sodann fügen wir soviel Wasser zu, bis das Ganze 100 ccm beträgt, rühren um und filtrieren. Bei der Arbeit mit Gelatine achte man stets darauf, dass diese nicht zu warm ist und erhitze sie speziell zum Giessen nicht über etwa 40° С. Fur die Herstellung des Blaufilters verfahre man folgendermassen:

4g Kristallviolett werden unter Zusatz von 5—6 Tropfen Essigsäure іп 100 ccm Wasser in der Wärme gelöst. 100 ccm 8 "іре Gelatinelösung werden mit 6 ccm der warmen Farblösung versetzt und nochmals filtriert. Von den Farblosungen giesse man stets 7 ccm auf 100 gem Plattenflache. Die saubere Spiegelscheibe warmen wir gleich- mässig über einer Spiritusflamme, so dass sie etwa schätzungsweise 35° С. 4. В. Körper- wärme annimmt — nicht stärker erwärmen, da dann der Gelatineguss nicht gleichmässig wird — und legen sie auf die nivellierte Unterlage. Sodann giessen wir die erforder- liche Menge der etwa 40°C. warmen Farblösung mitten auf die Glasplatte und ver- teilen die Menge schnell mit einem stumpfwinklig gebogenen Glasstäbchen nach dem Rande, was bei kleinen Platten bis 13 X 18 cw keine Schwierigkeit bietet, bei grösseren Scheiben, 30X 40 cm und darüber, indessen grosse Gewandtheit und Übung erfordert, da die Gelatine schnell erstarrt. Sowie diese Arbeit beendigt ist, entferne тап schnell etwaige Luftblasen und decke eine Plattenschale über die Scheibe, damit sie vor den etwaigen herniederfallenden Staubteilchen — staubfreie Räume gibt es kaum — ge-

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sichert ist. Nach dem Erstarren der Gelatine, was bei kleinen Scheiben bei 15—20° С. in etwa zehn Minuten sicher erfolgt ist, stelle man die Filter zum Trocknen in einen Raum von 20—25°C., am einfachsten ein geheiztes Badezimmer, wo sie vor Staub möglichst geschützt sind. Bei geringerer Temperatur trocknen die Filter häufig schlecht und trüb auf, ebenso bei feuchter Luft. Aus diesem Grunde bringe man die Schichten der einzelnen Gläser auch nicht zu dicht nebeneinander auf den Plattenbock. Für jedes Filter brauchen wir zwei derartige Scheiben, welche später gekittet werden.

Die Herstellung der Grün- und Rotfilter findet in derselben Weise nach folgendem Rezept statt: 4 g »Filtergrün I neue werden in 120 ccm Wasser gelöst, 100 ccm 8 %ige Gelatinelösung werden mit 5—6 ccm Farblösung versetzt und sauber filtriert. 5 ¢ Filterrot I werden in 200 ccm Wasser gelöst, 100 ccm 8 %ige Gelatinelösung werden mit 4 ccm Farblösung versetzt und filtriert. Von den Farblosungen werden wieder 7 ccm auf je 100gcm Plattenfläche gegossen. Es sei noch bemerkt, dass die Gelatine- farblösungen in wenigen Tagen verderben und dass auch die wässerigen Farblösungen mit Ausnahme der violetten durchaus nicht als haltbar zu bezeichnen sind, es ist daher empfehlenswert, sich nur soviel Farblösung anzusetzen, als man benötigt, wobei man es allerdings nur mit geringen Farbstoffmengen zu tun hat, die man genau abwägen muss.

Sind die Filter in 8—12 Stunden bei der genannten Temperatur klar getrocknet, so werden je zwei Scheiben mit Kanadabalsam wie folgt gekittet: Man kaufe sich Kanadabalsam in Xylol gelöst, aber nicht in Tuben, da diese teuer und unbrauchbar sind, weil der verdickte Balsam am Mundstück der Tube antrocknet und später beim Herauspressen der Flüssigkeit in Staubform mit auf das Filter fällt. Man kaute ihn vielmehr in den speziell dazu geblasenen Flaschen mit aufgeschliffener Glasdecke und Glasstäbchen. Der Balsam darf nicht zu dick sein, da sich sonst Luftblasen schwer entfernen lassen, und ist event. mit Xylol soweit zu verdünnen, dass er die Konsistenz von Öl hat. Von diesem Balsam tut man mit dem Glasstäbchen eine geringe Menge auf die Mitte der Schichtseite eines Filters und deckt die zweite Glasscheibe Schicht auf Schicht auf die erste, indem man sie unter spitzem Winkel langsam gegen den Balsamtropfen neigt, wobei man Sorge trägt, dass sich keine Luftblasen bilden. Sodann klemmt man am einfachsten beide Scheiben durch einige Kopierklammern zu- sammen, damit sie sich nicht gegeneinander verschieben und erwärmt das Ganze vor- sichtig über einer Spiritusflamme. Hierdurch dehnt sich der in der Mitte befindliche Balsam immer mehr nach den Seiten aus, die Luft vor sich herschiebend, bis er an den Rändern heraustritt; etwaige Luftblasen entfernt man hierbei leicht durch Finger- druck. Hat sich der Kitt überallhin 'gleichmässig ausgebreitet, so ist die bindende Schicht nur noch so dünn, dass die Scheiben nicht mehr aufeinander gleiten und man kann die Klammern entfernen. Das Trocknen der Filter darf ziemlich energisch be- trieben werden, etwa bei 30—35°. Die Filter werden hierbei am besten nur wenig be- schwert; sie sind in 2—3 Tagen soweit trocken, dass man die Ränder mit Papier- streifen umkleben kann, nachdem man zuvor den herausgetretenen Kitt mit Xylol und Benzin entfernt hat. Absolut trocken werden die Filter innen überhaupt nicht, ein längeres Warten ist daher zwecklos.

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ıLSE STEIN, BERLIN Ahrenshoop

Komb. Gummi 40 x 55

Hat man sich genau ап die Färbevorschriften gehalten, so stimmen die Be- lichtungszeiten, welche die Höchster Farbwerke für ihre Filter angeben, auch genau mit denen des eigenen Fabrikates überein, will man aber sicher gehen, so mache man eine Probeaufnahme auf folgende Weise:

Man lege in die Kassetten im Dunkeln drei Farbenplatten, z. B. Pinachrom- platten, und eine gewöhnliche Platte, mit der man seine sonstigen Aufnahmen macht; sodann stelle man sich im Freien, an geschützter Stelle, etwa im Schatten einer weiss getünchten Wand ein Stilleben zusammen, bei dem einige absolut weisse Gegenstände Verwendung finden, etwa Porzellanpapier oder Gipsgegenstände, mache eine Probeaufnahme nach Schätzung der Lichtintensität auf der Mattscheibe mit ge- wöhnlicher Platte und entwickle sie etwa mit Rodinal 1:18, Brenzkatechin oder Glyzin. Man halte die Belichtung eher etwas knapp, als zu stark, da man dann die Deckung der reinweissen Gegenstände leichter beurteilen kann. Nachdem man auf diese Weise die genaue Belichtungszeit ermittelt hat, macht man bei derselben Be- leuchtung drei Aufnahmen hintereinander von demselben Motiv, indem man beim Kassettenwechsel jedesmal das nötige Filter in den Rahmen steckt, wo man es event. durch kleine Vorreiber noch befestigen kann. Die Belichtungszeiten für unsere Filter sind für Blau, Grün und Rot 1:5:9, und die Blaufilteraufnahme erfordert etwa die vierfache Belichtung wie unsere Aufnahme auf gewöhnlicher Platte. Die Zeiten sind richtig, wenn die weissen Gegenstände auf unseren drei Teilnegativen gleiche Deckung haben, sie gelten fortan für jede Aufnahme. Unbedingt notwendig ist für unsere Zwecke ein sehr festes Stativ, so dass sich die Camera beim Kassetten- und Filter- wechsel nicht verschiebt, was indessen leicht eingehalten werden kann. Das Arbeiten mit Expositionsmessern usw. verwerfe man unter allen Umständen, da es keine wirklich zuverlässigen Instrumente derart gibt und man sich mit einem solchen Apparat genau so einarbeiten muss wie bei der Schätzung des Lichtes durch die Helligkeit des аш der Mattscheibe entworfenen Bildes. Ausserdem wird man dadurch unselbständig und ist verloren, sowie man seine Belichtungsuhr vergessen hat. Wenn angängig, mache man hingegen zur Sicherheit nach eigener Schätzung der Belichtungsdauer eine Probe- aufnahme auf gewöhnlicher Platte und dann mit den festgestellten Belichtungszeiten die Aufnahme unter möglichst gleichen Bedingungen.

Die Platten lege man möglichst im Dunkeln ein, wobei der geübte Amateur die Schicht unschwer erkennt und bezeichne die Platten, am besten gleich vor dem Einlegen, durch kleine Zeichen am Rande der Schicht, indem man etwa in die Blau- filterplatte einen Strich, in die Griinfilterplatte zwei Striche und in die Rot- filterplatte drei Striche einkratzt. Hierdurch beugt man zweckmässig späteren Уег-

wechslungen vor. (Schluss folgt.)

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© heutigen Bilder verdanken wir der freundlichen Vermittlung desHerrnDirektor Schultz-Hencke; sie stammen teils von Mit- gliedern der Deutschen Gesellschaft von Freunden der Photographie, teils von Schüle- rinnen der photographischen Lehranstalt des Lettevereins, und sind einer interessanten Aus- stellung entnommen, die letztgenanntes Institut veranstaltete, um einige Elitearbeiten für die allgemeine Berliner Ausstellung herauszusieben.

Eine sehr gute Leistung gibt Wilh. Ignatius mit seinem überschwemmten Land. Schön ist namentlich der Mittelgrund mit dem von Reflexen unterbrochenen Wasserspiegel, mit der zarten, duftigen Silhouette der Baum- gruppe. Der Vordergrund, obschon etwas schwer im Ton, ist gross in der Linie und glücklich in der Mitnahme der aufstrebenden Bäume links, die, im Verein mit der fliehenden Weglinie, dem Bilde eine grosse Tiefe geben. Unterstützt wird dieser Eindruck durch ver- ständnisvolle Verteilung der Schärfe, welche die hintere Baumgruppe auch in leichter Un- schärfe zurücktreten lässt. Das melancholische Gefühl, toter, starrer Weite, das solche abend- liche Landschaft der überschwemmten Ebene vorm Heranbrechen des Frühlings erweckt, kommt gut in dieser Photographie zum Aus- druck. Eine gewisse Schwäche zeigt die rechte Seite, die keinen rechten Abschluss hat.

Marie Kundt bringt in der düster würdigen Allee alter Bäume am Kloster Malchow die monumentale Erscheinung solcher Gänge gut heraus. Der grosse Gummidruck ist mächtig in seinen ruhigen, geschlossenen Formen. Das gedämpfte Hereindringen des Lichtes zwischen den Bäumen, über Weg und Mauer hin inter- essiert vor allem. Klarer gegliedert könnten die Laubmassen sein. — Sehr fein heraus-

Zu unseren Bildern

essanten Terrain, dem malerisch knorrigen Kiefernwerk und dem bewegten Wolkenhimmel geben ein ganzes Bild. Hier tritt mit Glück der einfache Gummidruck in die Schranken, um durch seine rauhe, körnige Art die ro- mantisch bewegte, unruhige Stimmung des Motivs zu unterstützen (während imKundtschen „Kloster Malchow“, der weiche, runde Kom- binationsdruck den feierlich getragenen Klang herausbringt). — Unsere vierte Tafel gibt ein charakteristisches Stück der Ostseeküste bei Ahrenshoop von Ilse Stein. Vortrefflich ist hier das Zusammenwirken der Linien; die vom Sturm in fliegende Formen gebogenen Kiefern mit der Gegenbewegung im Weg und der zu- sammengekauerten, windschiefen Hütte geben einen packenden Eindruck der Bewegung; man meint das Orgeln des Sturms zu hören. In den Tönen freilich ist das Bild entschieden zu grau und flau; Dach und Bäume besonders sind zu körperlos, wirken wie überstrahlt. Marie Luise Bail giebt eine hübsche Schafherde, die aber infolge zu nahen Stand- punktes an übermässig starker Verkürzung der vorderen Tiere und der ganzen Gruppe leidet, Guste Friedburg ein gutes Schnee- bild, Ernst Bodina ein Herbstbild mit hüb- schem Wasserreflex im Vordergrund, und Anna Wolff eine interessante Abendsilhouette. — Die Schachgruppe von Helene Kirchner zeichnet sich durch das unbefangene, nicht geposte Leben der Figuren aus. Von den Portrats erfreut vor allem der famose Bengel Dr. Kréhnkes. Ein ausgezeichneter Moment- griff von ansteckender Lebendigkeit. Wie hoch über allen süssen Ateliergruppen steht solch ет unbefangenes Amateurbild voll sprühenden Lebens! Auch die allerdings weit mehr posierte Nonne zeigt des Autors grosses

genommen, obschon nicht so originell, ist das Geschick fürs Bildnis. — Schliesslich sei auch

Heidestück von Anna Schlemm. Die Schwin- Marie Striens einfach sympathisches, schön-

gung des Weges, im Verein mit dem inter- toniges Frauenbildnis nicht vergessen. L. 328

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HELENE KIRCHNER, BERLIN

Schachpartie

Matt. Alb. 191), x 26

Kleine Mitteilungen

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Da der Landtag seine Session in diesem Jahre später schliesst, so hat der Ausschuss, wie auch in $ ı der Satzungen vorgesehen war, den Eröffnungstermin auf Mitte Juli ver- legt. Die Dimensionen der Ausstellung über- treffen bei weitem die bisher in Berlin statt- gehabten internationalen photographischen Ver-

anstaltungen; das gilt nicht nur für die kunstphotographische Abteilung, sondern auch für alle übrigen Gruppen. Auch in hohen Kreisen hat sich ein reges Interesse für die Beschickung der Ausstellung kund gegeben, u. a. haben Bilder eingesandt: Seine Kaiser- liche und Königliche Hoheit der Kronprinz nebst Gemahlin, Seine Königliche Floheit der Prinzgemahl der Niederlande, Ihre Königliche-

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ERNST BODINA, LICHTENBERG Herbst

Hoheit die Grossherzogin von Mecklenburg- Schwerin, die Grossherzogin von Oldenburg, Seine Hoheit der Herzog Adolf Friedrich von Mecklenburg. — Die Ausstellung wird täglich von то bis 6 Uhr geöffnet sein.

Konzentrierter Adurolentwickler.

Im „Focus“ wird empfohlen, den Adurol- entwickler mehr zu berücksichtigen. Dieser kant auch in einer konzentrierteren Vorrats- lösung wie folgt angesetzt werden:

Natriumsulfit a2 Wasser . 210 , Adurol 15 » Pottasche 159,

Für den Gebrauch wird ет Teil dieser Lösung mit то bis 15 Teilen Wasser gemischt.

Diese Zusammensetzung ist be- sonders für Momentaufnahmen ge- eignet. Bromkalizusatz ist nur bei starken Uberexpositionen erforder-

lich.

Tonbad mit Natriumphosphat.

Maes empfieht für Tonbäder den Gebrauch von dreibasischem Natrium-

phosphat statt des gewöhnlichen Phosphats. Er gibt folgende Vor- schrift: Dreibasisches Natrium- phosphat. 100 © Destill. Wasser 62410002 Goldchlörid x x sex = Е Die Lösung ist wenige Minuten

nach dem Ansetzen gebrauchsfähig. Die Halbtöne und feinen Details sollen mit diesen Tonbad besser er- halten bleiben. Das Tonbad ist so- wohl für Albumin- wie für Celloidin- und Aristopapiere geeignet.

(The Photographic News).

Broms. 281, х 47

Farbenphotographie als Malvorlagen.

„Der Tag“ vom 21. Juni bringt unter der Überschrift „Eine bedenkliche Neuerung “ folgende Notiz:

In einem Atelier der Berliner Akademie werden zurzeit Versuche angestellt, nach Mietheschen Photographien Landschaft zu malen. Dazu muss folgendes gesagt werden:

Es ist ein gutes Recht des Künstlers, die Photographie zu benutzen. Dabei wird vor- ausgesetzt, dass er Gestaltungskraft genug be- sitzt, das mechanische Hilfsmittel seinen Ab- sichten dienstbar zu machen. Immerhin, es ist

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schwer, zu sagen, was eigentlich die Farben- photographie dem Maler vermitteln soll. — Niemals wird die Camera ein Malerauge zu ersetzen vermögen: alle Farbe ist im höchsten Sinne subjektiv, die Farbenseele kümmert sich den Teufel um chemische Reagens.

So für den Künstler. — Den Schüler hat die Photographie überhaupt nichts zu kümmern. Ihm wird die mechanische Projizierung der Formenzur Eselsbrücke; dieFarbenphotographie tötet in ihm geradezu den Farbensinn. Schon der Akademiebesuch, das „Schüler-sein “ schablonisiert das Farbensehen des jungen Eleven (vergl. Lichtwark), die Farbenphoto- graphie bewirkt unzweifelhaft eine Zerstörung, eine Verkümmerung der feinsten subjektiven

Nervenfasern. Darum: die Farbenphotographie darf kein Lehrmittel werden, nicht das leiseste Experiment darf zu diesem Zweck mit ihr an- gestellt werden. Denn am allerwenigsten in puncto Farbensinn sollten Schüler als Versuchs- objekte dienen! |

Es wäre interessant, zu wissen: 1. Wer diese arge Neuerung verantwortlich zeichnet. 2. ОБ damit die Entwicklung anhebt, die Anton v. Werner andeutete, als er sagte (es wurde nicht dementiert) : Die Farbenphotographie könne einst die Landschaftmalerei ablösen.

Bis hierüber keine bündige Antwort vor- liegt, möchte ich vor der Berliner Akademie eine Warnungstafel einpflanzen mit der Aufschrift: Zuzug fernzuhalten! Robert Breuer.

Literatur

Jahrbücher. „Die Photographische Kunst im Jahre 1905“ (herausgegeben von F. Matthies-Masuren, Verlag von Wilh. Knapp, Halle a. S.) ist in Aus- stattung und Wahl der Bilder auf der Höhe der früheren Bande. Man erhält hier die wichtigsten künstlerischen Stücke der Ausstellungen noch einmal vereinigt. Hervorzuheben wären Sarah C. Sears, Puyo, Heinr. Kühn, О. Ehrhardt, Сегїг, Käsebier, L. Misonne, Alex. Keighley, Rud. Tirold, Dr. H. Bach- mann, Max Möller, R. Dührkoop, Ferd. Leys, Mrs. G. A. Barton, Helena Goude, Furley Lewis, Mme. Dänen. Demachy wirkt recht manie- riert, was vielleicht mit an dem über- mässig dunklen Doppeltondruck liegt, unter dem besonders seine Bilder ge- litten haben. Paul Pichier zeigt mit symbolischen Figuren belebte Land- schaften, die, wie Dr. Fritz Knapp ausführt, über die Grenzen der Photo- graphie hinausgehen. Weitere Texte rühren von O. Ewel, E. Schur, Dr. Carstanjen, С. К. Schneider, Н. Schnauss, E. O. Hoppe her. In einem Aufsatze über „Die Photographie und die Kultur des Auges“ schreibt Georg Fuchs von der „Ästhetik der Zukunft“: ,. . sie wird eine Art Gymnastik sein, ein

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OTTO KRÖHNKE, BERLIN

Plat. 8x 13

Training... eine Gymnastik aller Organe, durch die wir in das Leben tauchen können, durch die wir es fühlen, fassen, schmecken, auskosten und ausschöpfen.“ — Gymnastik und Training des formalen Geschmacks ist fast alles bei den Artisten, die hier die Hauptrolle spielen.

Vom Ausland bringt weitaus das feinste Jahrbuch England mit ,,Photograms of the Year 1905“ (London, Dawbarn & Ward). Durch den Lauf der Jahre hat sich diese Sammlung zu einer überraschenden Vollendung geläutert und bietet jetzt ein Muster dafür, wie solche Sammlungen mit unbefangen wählendem Geschmack znsammenzustellen sind. Keine Enge des Gesichtswinkels grenzt hier ein, Künstlerisches und Stoffliches findet gleichmässig Berücksichtigung, was eine Fülle von Anregungen ergibt. Häufig drängt sich freilich etwas Gemachtes, Gekünsteltes und ein bisschen Spieleriges in die Bilder hinein, was aber doch nur ein charakteristischer Zug der englischen und amerikanischen Produktion ist, über die man vor allem hier trefflich orientiert wird, wenn auch die Könige der Secession fehlen. Vortrefflich ist der Druck der Auto- typien, schwarz mit feinsten Mitteltönen und geschlossenen Tiefen, ganz dem photo- graphischen Charakter angemessen, wie sie in Deutschland nur ganz sclten erreicht werden. Die Aufsätze orientieren über die Fortschritte

künstlerischer Photographie in Frankreich, Deutschland, England, Dänemark, Kanada, Spanien.

Diese Vollendung erreicht „The American Annual of Photography and Photographic Times Almanac for 1906“ (Vertrieb für Deutschland durch Dr. А. Hesekiel & Со.) nicht. Allerdings wird hier auch ganz anderes erstrebt. Man findet eine Fülle kleiner Ап- regungen in Wort und Bild aus den ver- schiedensten Gebieten der Praxis: Blumen- photographie, Strassenaufnahmen, Sport, Illu- mination, Wasserfälle, Tiere — das sind einige der illustrativ behandelten Beiträge. Daneben wiegt ein liebenswürdiges, gefälliges Genre

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in den Bildern vor. Die Akte erheben sich nicht über das gewöhnliche Genre, das auch bei uns zur Genüge bekannt ist. Eine Reihe von kleinen und kleinsten Bildern haben nur Füllwert als Vignetten und Initialen. Dieses Buch hat ständig einen umfangreichen Anhang mit Formeln für Platten, Papiere usw.

Eine ungarische Publikation, an der ich nur die recht gut gewählten und wiedergegebenen Bilder zu beurteilen vermag, rührt von Dr. K. Elemer, P. und St. Bela her. — Schliesslich haben auch grosse Vereine damit begonnen, Jahrbücher für ihre Mitglieder zu drucken, Solchen kleinen Zusammenstellungen, die neben Berichten über die Vereinsangelegen- heiten einige Bilder der Mitglieder und diesen und jenen Artikel bringen, liegen von der „Dresdener Gesellschaft zur Förderung der Amateur-Photographie‘ und dem Wiener „Camera-Club“ vor, letztere mit einem inter- essanten Bericht „Über den gegenwärtigen Stand der Photographie“ von Dr. Е. Schiffner. Die allgemeinen, umfassenden Jahrbücher und Almanache können diese internen Publikationen den Mitgliedern natürlich nicht ersetzen und wollen es wohl auch gar nicht. L.

Von Andrees Grossem Handatlas, Jubiläumsausgabe, sind die Lieferungen 31 bis 36 erschienen. Sie enthalten u.a.: Die Erd- halbkugeln, auf welcher Karte wir auch die Vulkan- und Erdbebenverbreitung finden, die gerade jetzt alle Welt beschäftigt; Karten von Mitteleuropa (physisches Bild), Brandenburg, Pommern, Posen, Südbayern und Tirol mit Salzburg, sowie eine Verkehrskarte von Süd- europa und dem Mittelmeer; Karten von Italien, Russland, Zentralasien, Vorderindien, Nordwestafrika, interessant durch die neuesten Aufnahmen in den deutschen, britischen und französischen Kolonien. Die genannten Liefe- rungen enthalten auch vier Bogen von dem grossen Namenverzeichnis, eine vortreffliche Einrichtung, um die Namen aller Orte, Flüsse, Berge usw. in den betreffenden Karten mit Leichtigkeit aufzufinden.

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Fragen und Antworten

Wie verhalten sich die Scheiner- und Warnerkegrade zueinander 2 Eder hat folgende Tabelle gegeben:

Scheiner Warnerke relat. Empfindl. 3° = са. 16° = 1,6 4° Ser, DEE = 2,1 5° = „ 18° = 2,6 6° = y 19° = 34 7° = „ 20° = 43 8° =» 21° = 55 9° = y 22° = 7 10° = 937 = 89 11° == 2247 -511,3 12° = „ 25° = 14,4 13° = 20" = 18,3 14° = » 27° = 23,4 15° = , 28° = 29,8 16° = „ 29° = 37,9 17° = „ 30° = 48,3 18° = 31° = 61,5

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Da die Intensitäten der Skala des Warnerke- Sensitometers nicht bei allen Instrumenten gleich sind, so können nur ungefähre Werte gegeben werden.

Wie kann ich das Cameralaufbreit (Camera 19 X 24) am einfachsten auf dem Stativ be- festigen, so dass sich die Camera um den optischen Mittelpunkt der Linse dreht, damit auf 2 oder 3 Platten 18 X 24 sehr lang gestreckte Gegen- stäude (z. В. Eisenbahnbrücke) so aufgenommen werden können, dass 2 oder 7 Teile genau an- einanderpassen ohne Verzeichnung? —

(М. Bandoeng.)

Ein ganz genaues Aneinanderpassen der einzelnen Teile, lässt sich so nicht ermöglichen, denn die einzelnen Aufnahmen liegen ja nicht in derselben Mattscheibenebene. Die Teile des Gesamtbildes werden um so besser zusammen passen, aus je mehr Einzelauf- nahmen dieses besteht. Das Anpassen wird auch um so leichter gehen, je gleich- mässiger der Vordergrund des Bildes ist. Wir raten Ihnen, die Camera bei Ihrer ur- sprünglichen Befestigung zu belassen und nach dem vorliegenden Sujet eine grössere Anzahl Aufnahmen des Geländes auszuführen.

Meine Aristokopien erhalten in dem von mir benutzten Tonfixierbad keine schönen Tone.

Wollen Sie mir eine gute Vorschrift mitteilen, welche schöne Purpurtöne gibt? |

Der Fehler kann auch an der Papierqualität liegen, vielleicht ist Ihr Papier zu alt und be- reits verdorben. Eine gute Vorschrift für ein Tonfixierbad ist die folgende:

Wasser. ...... . 5008 Fixiernatron . . . . . . 125, Rhodanammonium . . . . I5, Alaun . . . 2 2 202. E A Zitronensäure. . . 2... d Salpetersaures Blei. . . . пто,

Diese Lösung lässt man 24 Stunden stehen, filtriert dieselbe und fügt dann 50 ccm 1%ige Goldchloridlösung zu.

Diirfte ich um gefällige kurze Angabe der Verfahren bitten, wie man Gummidruckpapiere usw. mit rauher Oberfläche in Ubertragpapiere sowohl für einfachen wie für doppelten Übertrag des Pigmentdruckes verwandelt. —

(В. W., Vienenburg.)

Sie meinen die Verwendung der für den Gummiprozess verwendeten Zeichenpapiere usw.? — Für die Vorpräparation des einfachen Übertragspapiers wird folgende Gelatinelösung angesetzt:

Nelson-Gelatine Nr. 1. . . 30€ Wasser. . 2 2 202020. боо, “Man lässt die Gelatine zunächst [in dem Wasser quellen und bringt sie dann durch

mässiges Erwärmen zur Lösung.

Ferner stellt man eine Lösung von Chromalaun . . . . . 1,8 Wasser (warm). 30—60 ,

her und giesst diese nach und nach unter Umrühren mit einem Glasstabe der Gelatine- idsung zu.

Das Papier wird auf ein Reissbrett ge- spannt und die warme Chromgelatine nun mit einem breiten Kamelhaarpinsel gleichmässig von rechts nach links aufgestrichen. Nachdem die Schicht trocken ist, überstreicht man das Papier nochmals von oben nach unten. Nach Trocknung ist das Papier gebrauchsfertig. Stärkere poröse Papiere, welche viel Lösung einsaugen, müssen mehr als zweimal über- strichen werden.

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Die Selbstherstellung von doppeltem Übertragspapier ist weniger zu empfehlen, da die Präparation bei weitem nicht so einfach ist wie die des einfachen Übertragspapiers. — Weitere Details bezüglich Übertragspapiere

siehe in Vogel, Das Pigmentverfahren, 5. Aufl.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto bcizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Herstellung vergrösserter Negative mit künstlichem Licht.

(Aus der Amateurpraxis) Von CARL ABT

Blättert der Amateur seine Bilder durch — ich denke hierbei an die Aufnahmen mit der Handcamera in den üblichen kleinen Formaten—, so wird er ab und zu eine Aufnahme finden, die durch besondere malerische Wirkung, Stimmung oder irgend einen sonstigen Reiz den Wunsch aufkommen lässt, die bildmässige Wirkung durch ein grösseres Format zu steigern oder das Bild durch Wegschneiden störender Teile und Vergrösserung des Restes zu ver- bessern.

Auch die dem Amateur zur mehr künst- lerischen Wirkung seiner Bilder dienenden Kopierverfahren, der Kohle- und Gummidrucke bedingen grössere Formate, und so wird er dazu kommen,sichgrössere Negative herzustellen.

Will er vom Tageslicht unabhängig sein, so muss er die Vergrösserung mit künstlichem Licht herstellen, und hierüber will ich zu Nutz und Frommen der Anfänger einige meiner Er- fahrungen mitteilen.

I. Zur Herstellung der vergrösserten Negative bediene ich mich eines Projektions- und Vergrösserungsapparates mit Gasglühlicht- quelle; als Vergrösserungsobjektiv benutze ich mein Aufnahmeobjektiv (Anastigmat).

2. Als Material zu den Vergrösserungs- diapositiven eignen sich Bromsilbertrocken- platten besser als Diapositivplatten (Chlor- bromsilber). Letztere geben leicht harte, glasige Vergrösserungsnegative.

3. Als Material zu den Vergrösserungs- negativen hat man zwischen Bromsilbernegativ- papier und Bromsilbertrockenplatten die Wahl.

Nachdruck verboten

Folien kommen wohl weniger in Betracht. Das Negativpapier ist billiger als Platten — man nimmt in der Regel die weniger empfind- lichen, klar arbeitenden Plattensorten — das Papier ist aber infolge seines Korns und der geringeren Transparenz gegen die Platten in bezug auf Schärfe, Kontraste und Deckung des Bildes im Nachteil; auch wellt es sich gerne nach dem Trocknen, so dass man es lange pressen muss. Beim Kopierprozess liegt es nicht so glatt und dicht an dem Kopierpapier an wie die Platte.

Dagegen hat Papier den Vorteil der Un- zerbrechlichkeit und dass man sich Formate schneiden kann, wie es einem beliebt. Die Empfindlichkeit ist meist geringer wie die der Platten; kleine Schwankungen in der Belichtung ergeben weniger Fehlresultate.

4. Um den Papiernegativen eine grössere Transparenz zu geben, hatte ich dieselben nach dem Rezept eines Lehrbuches mit einer Lösung von 15 £ Rizinusöl in 30 g reinem Spiritus mit einem Wattebausch mehrmals in längeren Zwischenpausen eingerieben und dann sorg- fältigst tagelang getrocknet. Das Papier erhält hierdurch eine pauspapierähnliche Durch- sichtigkeit. Das Resultat bei den mit diesen Negativen auf Mattcelloidinpapier hergestellten Kopien war, dass dieselben total fleckig wurden. Ursache: Spuren des aus der Lösung auf dem Nezativ haftenden Rizinusöls haben das Celloidinpapier verunreinigt und bei dessen Tonen die bekannten roten Flecken hervor- gerufen. Man lasse daher lieber die Transparenz- behandlung weg; das Kopieren geht auch ohne solche ganz gut.

5. Beim Herstellen vergrösserter Negative verfährt man in der Regel so, dass man auf einem mit weissem Papier überzogenen Brett

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1

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W. BORTFELDT, HAMBURG Strasse nach Winsen Kohle 22 x 28

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906 Nachdruck verboten

Friedrich zu Mecklenburg als Vorsitzendem des Ehrenausschusses und des Grafen Bismarck-Bohlen als Vertreter der Kronprinzessin, unter deren Protektorat das Unternehmen steht, in den Räumen des preussischen Abgeordnetenhauses eröffnet. Rittmeister Kiesling, der Vorsitzende des Arbeitsausschusses, sprach über die Bedeutung der Ausstellung im Hinblick auf die bedeutenden Fortschritte der modernen Photographie in wissenschaftlichen, technischen und künstlerischen Dingen. Der Er- öffnungsfeier im Sitzungsaale des Hauses schloss sich ein Rundgang durch die Aus- stellungsräume an. Machen auch wir heut einen solchen vorläufigen orientierenden Rundgang, um dann in späteren Berichten auf die Einzelheiten einzugehen. Die Ausstellung ist in einer ganz beträchtlichen Ausdehnung in drei Stockwerken des Abgeordnetenhauses untergebracht. Die Bildhauer-Vereinigung des Vereins Berliner Künstler hat in den Räumen, Hallen und Gängen eine Reihe von Skulpturen und

D Berliner Ausstellung wurde am 15. Juli im Beisein des Herzogs Adolf

1. VIIL 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 15

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Die Selbstherstellung von doppeltem Übertragspapier ist weniger zu empfehlen, da die Präparation bei weitem nicht so einfach ist wie die des einfachen Übertragspapiers. — Weitere Details bezüglich Übertragspapiere

siehe in Vogel, Das Pigmentverfahren, 5. Aufl.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Herstellung vergrösserter Negative mit künstlichem Licht.

(Aus der Amateurpraxis) Von CARL ABT

Blättert der Amateur seine Bilder durch — ich denke hierbei an die Aufnahmen mit der Handcamera in den üblichen kleinen Formaten—, so wird er ab und zu eine Aufnahme finden, die durch besondere malerische Wirkung, Stimmung oder irgend einen sonstigen Reiz den Wunsch aufkommen lässt, die bildmässige Wirkung durch ein grösseres Format zu steigern oder das Bild durch Wegschneiden störender Teile und Vergrösserung des Restes zu ver- bessern.

Auch die dem Amateur zur mehr künst- lerischen Wirkung seiner Bilder dienenden Kopierverfahren, der Kohle- und Gummidrucke bedingen grössere Formate, und so wird er dazu kommen,sichgrössere Negativeherzustellen.

Will er vom Tageslicht unabhängig sein, so muss er die Vergrösserung mit künstlichem Licht herstellen, und hierüber will ich zu Nutz und Frommen der Anfänger einige meiner Er- fahrungen mitteilen.

I. Zur Herstellung der vergrösserten Negative bediene ich mich eines Projektions- und Vergrösserungsapparates mit Gasglühlicht- quelle; als Vergrösserungsobjektiv benutze ich mein Aufnahmeobjektiv (Anastigmat).

2. Als Material zu den Vergrösserungs- diapositiven eignen sich Bromsilbertrocken- platten besser als Diapositivplatten (Chlor- bromsilber). Letztere geben leicht harte, glasige Vergrösserungsnegative.,

3. Als Material zu den Vergrösserungs- negativen hat man zwischen Bromsilbernegativ- papier und Bromsilbertrockenplatten die Wahl.

Nachdruck verboten

Folien kommen wohl weniger in Betracht. Das Negativpapier ist billiger als Platten — man nimmt in der Regel die weniger empfind- lichen, klar arbeitenden Plattensorten — das Papier ist aber infolge seines Korns und der geringeren Transparenz gegen die Platten in bezug auf Schärfe, Kontraste und Deckung des Bildes im Nachteil; auch wellt es sich gerne nach dem Trocknen, so dass man es lange pressen muss. Beim Kopierprozess liegt es nicht so glatt und dicht an dem Kopierpapier an wie die Platte.

Dagegen hat Papier den Vorteil der Un- zerbrechlichkeit und dass man sich Formate schneiden kann, wie es einem beliebt. Die Empfindlichkeit ist meist geringer wie die der Platten; kleine Schwankungen in der Belichtung ergeben weniger Fehlresultate.

4. Um den Papiernegativen eine grössere Transparenz zu geben, hatte ich dieselben nach dem Rezept eines Lehrbuches mit einer Lösung von 15 © Rizinusöl in 30 g reinem Spiritus mit einem Wattebausch mehrmals in längeren Zwischenpausen eingerieben und dann sorg- fältigst tagelang getrocknet. Das Papier erhält hierdurch eine pauspapierähnliche Durch- sichtigkeit. Das Resultat bei den mit diesen Negativen auf Mattcelloidinpapier hergestellten Kopien war, dass dieselben total fleckig wurden. Ursache: Spuren des aus der Lösung auf dem Nezativ haftenden Rizinusöls haben das Celloidinpapier verunreinigt und bei dessen Tonen die bekannten roten Flecken hervor- gerufen. Man lasse daher lieber die Transparenz- behandlung weg; das Kopieren geht auch ohne solche ganz gut.

5. Beim Herstellen vergrösserter Negative verfährt man in der Regel so, dass man auf einem mit weissem Papier überzogenen Brett

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W. BORTFELDT, HAMBURG Strasse nach Winsen Kohle 22х28

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906 Nachdruck verboten

ie Berliner Ausstellung wurde am 15. Juli im Beisein des Herzogs Adolf D Friedrich zu Mecklenburg als Vorsitzendem des Ehrenausschusses und des Grafen Bismarck-Bohlen als Vertreter der Kronprinzessin, unter deren Protektorat das Unternehmen steht, in den Räumen des preussischen Abgeordnetenhauses eröffnet. Rittmeister Kiesling, der Vorsitzende des Arbeitsausschusses, sprach über die Bedeutung der Ausstellung im Hinblick auf die bedeutenden Fortschritte der modernen Photographie in wissenschaftlichen, technischen und künstlerischen Dingen. Der Er- öffnungsfeier im Sitzungsaale des Hauses schloss sich ein Rundgang durch die Aus- stellungsräume an. Machen auch wir heut einen solchen vorläufigen orientierenden

Rundgang, um dann in späteren Berichten auf die Einzelheiten einzugehen. Die Ausstellung ist in einer ganz beträchtlichen Ausdehnung in drei Stockwerken des Abgeordnetenhauses untergebracht. Die Bildhauer-Vereinigung des Vereins Berliner Künstler hat in den Räumen, Hallen und Gängen eine Reihe von Skulpturen und

1. VIIL 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 15

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Werken der Kleinplastik zur Aufstellung gebracht, die einen liebenswürdigen Schmuck als willkommene Abwechslung in das Ensemble der fast unabsehbar sich reihenden Photographien bringen.

Vom hübsch dekorierten Vestibül, in dem riesige Architekturvergrösserungen der Messbildanstalt das Auge fesseln, steigen wir die Treppen hinan und werfen im ersten Stockwerk einen Blick in die vornehm gehaltene Fürstenhalle mit interessanten Bildern von der Hand des Kronprinzlichen Paares, der Grossherzogin Marie von Mecklenburg- Schwerin, des Prinzgemahls Heinrich der Niederlande, der Grossherzogin von Mecklen- burg -Schwerin, der Grossherzogin von Oldenburg, des Herzogs Adolf Friedrich von Mecklenburg und der Fürsten von Hohenzollern. Dann gehen wir gleich hinauf bis ins dritte Stockwerk und finden hier in schier endloser Fülle die Leistungen der Photo- graphie zu wissenschaftlichen Zwecken und der Architekturphotographie aneinander- gereiht. Diese eine Abteilung ist ein Studium für sich. Man bekommt hier einen Begriff davon, wie notwendig die Photographie der Forschung, dem Leben, dem Fort- schritt geworden ist. In stiller, treuer Arbeit, in unentbehrlichem Dienste herrschend, schafft sie im Grunde aller dieser Tätigkeiten. Es ist vielleicht das stärkste Verdienst der Ausstellung, in dieser sinnverwirrend vielseitigen Vorführung einmal in grossem Massstabe gezeigt zu haben, wie unauflöslich die Photographie ihre unendlich feinen Fäden in alle Gebiete menschlichen Forschens hinein verwebt hat. Neben stolzen Architekturen, trefflich festgehaltenen Bau- und Kunstdenkmälern, finden wir Zeugnisse der Erdkunde, Völkertypen, pflanzengeographische Aufnahmen, Vegetationsbilder, prächtige Tierbilder, Mikrophotographien, Röntgenphotographien, astronomische Auf- nahmen, Ballonaufnahmen, Photos aus medizinischem und kriminellem Gebiete. — Unter vielen anderen haben sich das königliche geodätische Institut-Potsdam, das königliche meteorologische Institut-Berlin, das königliche zoologische Institut-Berlin, das astro- physikalische Observatorium-Potsdam, das meteorologisch-magnetische Observatorium- Potsdam, das königliche zoologische Institut-Berlin, das Berliner Kunstgewerbe-Museum und die Londoner Royal Photographic Society mit imposanten Kollektionen beteiligt. — Auch die photographische Lehranstalt des Lettevereins hat hier mit respektablen Leistungen einen umfänglichen Platz belegt. Ferner befindet sich im dritten Stock ein Vortragssaal, der ständig für Demonstrationen und Projektionsvorführungen während der Ausstellung bestimmt ist. Einige weitere Säle sind der Industrie zugewiesen.

Wir steigen hinab ins zweite Stockwerk, das neben einigen Industriesälen in der Hauptsache der künstlerischen Photographie in einer breiten, reichen und interessanten Vorführung Raum gewährt. In dem geräumigen, zweckmässig in Kojen aufgeteilten Festsaal finden wir eine Reihe gut abgestimmter Kollektivausstellungen. Der Grazer Club der Amateurphotographen zeigt grosszügige Gummidrucke, die Royal Photo- graphic Society - London ist in einheitlicher Gesamthaltung von feinstem Geschmack, Association Belge de Photographie-Brüssel sehr gewählt und von mannichfachem Reiz in den Einzelheiten, Photo-Club - Paris elegant und routiniert im Vortrag; sehr originelle Kollektionen bringen die Photo-Clubs Wien und Budapest, und der Club deutscher Amateurphotographen-Prag; tüchtig sind der Münchener Club der Amateurphotographen, der Wiener Camera Club und der Wiener Amateurphotographen-Club vertreten. Horsley-

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RUD. DÜHRKOOP, HAMBURG Matt. Cell. 151/, x 22

Hinton hat seine mattgetönten, grossen Lichtstimmungen gesandt. Ferner haben hier noch Platz gefunden entzückend zarte Platingenres von Ema Spencer-Newark, und kräftige, originell gesehene Gummidrucke von H. C. Kosel-Wien.

In den Gängen sind mit meist sehr guten Kollektivausstellungen noch vertreten die Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie-Berlin, Photogr. Klub- Strassburg, Märkische Gesellschaft von Freunden der Photographie-Steglitz, Hamburger Freie Vereinigung von Amateurphotographen, Dresdener Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie, Freie Photogr. Vereinigung-Berlin, Kunstphotographie- Gesellschaft-Moskau, Landesverband ungarischer Amateure- Budapest, Schweizerischer A mateurphotographen-Verband, Verein für Kunst und Amateurphotographie-Flensburg, Verein von Freunden der Amateurphotographie-Düsseldorf, Photogr.-Club-Frankfurt а. M., Gesellschaft von Freunden der Photographie-Jena, Amateurphotographen-Verein- Basel. Von Einzelausstellern seien hervorgehoben: Bandelow, Alfr. Schneider, v. Igel,

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E

Siri Fischer, Keighley, Dührkoop, К. Schmiedt, H. Schwarz, Schüssler, Scharf, Struck, Eilert, Grienwaldt, Mühsam, Jaffe, v. Dühren, Buss & Langerhannss, Encke, Nagy, Bab, Brunkhorst, Hildenbrand, Raupp, Lusche, Lange und Mss. G. A. Barton mit einer stattlichen Kollektion. In gesondertem Raum haben die grossen mehrfarbigen Gummi- drucke der Herren Hofmeister, H. W. Müller, Grell, Troch und Arning von der Hamburger Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Platz gefunden.

Dieser flüchtige Überblick zeigt schon, dass auch die künstlerische Abteilung reich und stattlich bestellt ist. Manche Schlager fehlen hier, dafür aber ist das Niveau ein ы

| sehr respektables, und мег sich in diese Arbeiten vertieft, wird durch eine Fülle von Anregungen belohnt.

Im ersten Stockwerk endlich finden wir neben einer höchst interessanten Abteilung für Farbenphotographie, einem Gang mit Reise-, Ansichts- und Momentbildern, die Erzeugnisse der Industrie und der Reproduktionsanstalten in einer imponierenden Schau ausgebreitet. Es ist unmöglich, in diesem überschauenden Bericht hier auch nur dem wichtigsten aus der Fülle des Gebotenen gerecht zu werden; das muss späteren Auf- sätzen vorbehalten bleiben.

Heute wollten wir nur zum Besuch dieser Ausstellung anregen, die seit zehn Jahren den umfassendsten Überblick über die Leistungen der Photographie im weitesten Sinne gibt und die jeder, der ein Interesse an der Photographie hat, gesehen haben muss. Unter den Leitern sei Herr Paul Hanneke nicht vergessen, der neben Herrn Ritt- meister Kiesling seit dreiviertel Jahren für das Zustandekommen des Unternehmens hingebend tätig gewesen ist. L.

Grundzüge der Photographischen Ästhetik (Nach einem Vortrag) Von Dr. ]. HUNDHAUSEN

Nachdruck verboten

Unter »Ästhetik« versteht man landläufig »Schönheitslehre« und nennt ästhetisch, was dem feineren Geschmack entspricht. Wissenschaftlich fasst man den Begriff weiter und bezeichnet, dem Wortsinn seines griechischen Ursprungs gemäss, damit die Lehre von der Darstellung des Wahrgenommenen. Beiden Auffassungen gemeinsam ist das Moment des Gefallens, denn von dem Wahrgenommenen pflegt nur dargestellt zu werden, was wir dessen wert schätzen. Im Interesse der Sache verzichte ich auf nähere Abgrenzungen zu dem wissenschaftlich oder sonst wie praktisch Dargestellten und lasse den Begriff in dieser zweckmässigen Weite bestehen.

Die photographische Ästhetik wäre also die Lehre von dem durch die Linse und Platte Dargestellten, d. h. den Regeln, welchen diese Art der Abbildung des Wirk-

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ЕМА SPENCER, NEWARK Ruhe

Plat. 155. х 20!/,

lichen unterliegt, um unsern Anforderungen der Wertschätzung, des Gefallens gerecht zu werden. |

Dieses Moment des Gefallens nun bringt in der ästhetischen Auffassung der Photo- graphie, wenigstens in ihrer modernen Form als Amateurkunst, eine entschiedene Ver- wirrung hervor infolge des eigentümlichen übergrossen Missverhältnisses zwischen der persönlichen Betätigung und der sachlichen Leistung. Der Mensch macht nicht das Bild, sondern die Linse macht es; aber die persönliche Beziehung, sei sie auch noch so gering, besteht doch, und durch sie strahlt das Geleistete, das Bild auf die Person zurück und erweckt ihm Freude und eine Art Selbstbewunderung. Darin liegt die Erklärung für den unerhörten Aufschwung der Amateurphotographie zum grossen Teil einbeschlossen. Und so kindlich im Grunde diese sonderbare Gefühlsreaktion ist, so begreitlich einer- seits und so wertvoll andrerseits ist sie. Denn durch sie hat die Photographie eine grosse Menge naiver Freude in die Welt gebracht, wofür man ihr nicht dankbar genug sein kann; dagegen mag man ein wenig Eitelkeitssport getrost mit in Kauf nehmen. Nur bleibt der Nachteil, dass diese selbstbewundernde Freude die Beurteilung verwirrt, denn immer ist der Amateur geneigt, jedes einigermassen gelungene Bildchen mit einer Art Mutterfreude kurzweg als »schön« zu empfinden, während es doch viel richtiger wäre, diesen Begriff überhaupt beiseite zu lassen und sich zu fragen, welche besonderen Eigenschaften eine Aufnahme habe, bzw. sich die Momente zu analysieren, unter denen die Wiedergabe der Wirklichkeit richtig, deutlich und sinnvoll geschieht. Gelangt der Amateur durch Übung und Selbstkritik auch zu immer grösserer Sicherheit in der Ver- meidung ästhetischer Fehler, so ist er regelmässig doch noch sehr weit entfernt von einem klaren Bewusstsein der objektiven Regeln, welche die Güte eines Bildes be- stimmen. Es gibt aber solche, und ich will versuchen, Ihnen die Hauptgrundzüge in kurzen Strichen vorzuführen.

Was hat der Amateur bisher an leitenden Motiven? Doch kaum etwas anderes als einige Schlagworte, wie von der Schärfe des Bildes, vom Kontrast, von Weichheit und Härte, von seiner Tiefe und Plastik u. dgl. m. Darin liegt natürlich manches Richtige, aber wie sich bei näherer Prüfung zeigt, doch auch viel Oberflächlichkeit. Ich fürchte, diese Schlagworte haben manchen vom eigenen Denken abgehalten; sie leiten den, der ihre Bedeutung beherrscht, aber fesseln den, der sie nicht klar begreift.

Um uns sichere Anhaltspunkte für die Beurteilung zu verschaffen, müssen wir zu- nächst von der Photographie als solcher überhaupt absehen und uns die Grundbe- dingungen der bildlichen Darstellung an sich klar machen. Wir müssen uns Fragen vorlegen wie diese: was ist das Bild? was soll das Bild? was will das Bild? Von diesen allgemeinen Erörterungen sind dann diejenigen für die photographische Ästhetik verwertbar, welche sich der eigentümlichen Beschränktheit der Photograpie auf gegebene Gegenstände und die ihr eigenen Darstellungsmittel anpassen.

Es wird gut sein, hier ein Wort bezüglich der allgemeinen Ästhetik vorauszuschicken, um rascher auf die für uns notwendigen Betrachtungspunkte zu kommen. Auch in der allgemeinen Kunstauffassung herrscht das Schlagwort, das im Munde sonst recht urteilsfähiger Leute mir doch im Durchschnitt nur zu beweisen scheint, wie gering im

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RUDOLF EICKEMEYER, YONKERS

Der Korbflechter Plat. 19 х 241],

Grunde das allgemeine Kunstverständnis ist. Da hören sie namentlich — was den Photographen in erster Linie interessieren muss —, das grosse Schlagwort von der Natur als der einzigen Quelle der Schönheit und von der Nachahmung der Natur als dem einzig wahren Wege der Kunst. Ja, darin ist ungefähr ebensoviel Wahres wie Falsches, es kann ebensowohl eine rechtführende Leuchte sein wie eine irreführende Phrase. — Wäre der Satz richtig, so wäre die Photographie wohl die zuverlässigere, ja die eigentliche Kunst, da sie ja die Selbstabbildung, die Autographie der Natur ist. Im Gegensatz dazu hält doch kein Kunstverständiger die Photographie für Kunst, sondern für eine im Prinzip geradezu kunstwidrige Betätigung. Und wenn Sie bedenken, was denn die Kunst und den Künstler ausmacht oder vielmehr, dass der Künstler das erste ist und die Kunst sich erst von ihm ableitet, so stellt sich Ihnen klar vor Augen, wie das Moment des Persönlichen, die Hineinlegung der menschlichen Seele in das Bild dasjenige ist, was die tiefe Kluft zwischen Kunst und Photographie darstellt. Denn photographieren kann sogar eine Maschine, ja die besten und inter-

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RUDOLF EICKEMEYER, YONKERS Plat. 19 x 241), Die letzte Ladung

essantesten und schwierigsten Aufnahmen wie die des Kinematographen, der Tier- aufnahmen bei Nacht usw. werden nur vom Menschen vorbereitet, aber als Bilder rein mechanisch bewirkt. Es ware eine interessante Frage, wie die Entwicklung der Malerei geworden wäre, wenn wir die Photographie vorher gehabt hätten. Würden wir dann die Darstellungsprinzipien der Malerei aus der Photographie haben entnehmen können? Sicherlich nicht. Denn Erkenntnisse werden nur errungen in langen Erfahrungen der Technik. Die Photographie aber nimmt dem Darsteller die Technik einfach aus der Hand und schliesst den Menschen, seine Einwirkung auf das Werk und die Rückwirkung des Ringens mit dem Werk auf die Entwicklung seiner geistigen Persönlichkeit aus. Hätte man den Phonographen vor der Entwicklung der Musik gehabt, glauben Sie, dass die phonographische Aufnahme aller Töne in der Welt jemals die Musik ge- schaffen hätte? Nicht anders ist es mit dem Verhältnis von Photographie und Kunst, und wir sollten daraus erkennen, wie himmelhoch die Kunst über dieser mechanischen Naturnachahmung steht. Und erst, wenn wir uns so bescheiden stellen, können wir von der Kunst lernen, und da einmal die ganze grosse Kunstentwicklung voraus-

19"

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gegangen ist, so können wir bis zu einem gewissen Grade das Mittel der Photographie zur künstlerischen Betätigung heranziehen.

Wenn wir also das wesentlichste Element der Kunst, das Persönliche, auszuscheiden haben, da wir nur eine beschränkte Auswahl für unsere Aufnahmen haben, von frei- schöpferischer Phantasie im Sinne des Künstlers aber keine Rede sein kann, so bleiben doch die objektiven ästhetischen Grundlagen der bildmässigen Darstellung für uns mass- gebend. Und diesen, wie sie in der Kunstgeschichte zutage getreten sind, näher zu kommen, wollen wir jetzt in Kürze versuchen. Ausgehen müssen wir davon, dass das Bild die Nachbildung des Wirklichen ist oder sein soll, und dass der grundsätzliche Unterschied zwischen beiden darin besteht, dass die Wirklichkeit drei Dimensionen hat, das Bild aber nur zwei. Daraus folgt, dass es die Hauptaufgabe des Bildes ist, diese fehlende dritte Dimension zu ersetzen, d. h. dem Auge sie vor- zutäuschen, dem Auge die Motive zu geben, dass es sich die volle Räumlichkeit ein- bilden kann. Darin allein erblicke ich die Aufgabe der besonderen photographischen Ästhetik, dass sie aus ihren Mitteln heraus die Ersetzung dieser dritten Dimension zu leisten lehrt. Alles übrige, was an Proportionswerten in der blossen Fläche des Bildes liegt, geht den Photographen nicht speziell an, weil er dafur keine besonderen Mittel besitzt, sondern diese Faktoren gehören wie alle übrigen Beziehungen des Bildes der allgemeinen Ästhetik an. — Als Grundlage für diese Frage der Ersetzung der fehlenden dritten Dimension ist bestimmt festzuhalten, dass es hierfür zwei Mittel gibt:

I. Die Differenzierung der Form, 2. Die Differenzierung des Lichtes.

Das Licht hat dabei für den Photographen das hervorragende Interesse, dass es das überwiegende Verräumlichungsmotiv ist, welches man geradezu die dritte Dimension selbst nennen könnte.

Sie alle haben schon ägyptische Wandzeichnungen gesehen und wissen aus diesen ältesten Kunstdenkmälern, dass ursprünglich von der Berücksichtigung der dritten Dimension noch keine Rede ist: die Wirklichkeit wird ganz platt dargestellt. Haben diese alten Kulturmenschen sie auch so platt gesehen? Gewiss nicht, sie konnten sie nur nicht anders malen. Line alte griechische Sage will ja die Entstehung der Malerei darauf zurückführen, dass ein Mädchen die vom llerdfeuer ап die Wand geworfene Silhouette ihres scheidenden Geliebten mit einem Stück Kohle umrissen und so festgehalten habe. Den auffallendsten Gegensatz zu dieser Profildarstellung bildet die ebenso einseitige Frontalität in den ältesten plastischen Gebilden. Was die Darstellungs- kunst von Anfang an so ausserordentlich erschwert hat, war, dass ihr erster Gegen- stand das Figürliche, bzw. Menschliche war, das ja nie ganz zu trennen ist von dem Seelischen, und dieses eben ist das schwierigste und höchste Problem der Kunst, welches sie damit schon in ihren ersten Versuchen berührte und mit dem sie sich in ihren verschiedenen Stadien abzufinden gesucht hat. Der Nachteil für die Darstellung lag in diesem Beginn in der geringen Beziehung, die eine Figur an sich zum Raum hat, so dass die dritte Dimension als Raumtiefe kaum in Betracht kam, sondern die nur minimal in die Tiefe gehende Heraushebung des Figürlichen allein in Frage kam,

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FRAU А. VERSMANN, HAMBURG

Kohle 28 x 32

bei dem eben die Verquickung mit dem schwierigen seelischen Ausdruck sich höchst erschwerend erwies. Schon als die blosse Profildarstellung längst verlassen, auch die Frontalität in der Malerei, die Ihnen aus den starren byzantinischen Christusbildern bekannt ist, überwunden und die verschiedensten Stellungen von Gesicht und Gestalt den Darstellern geläufig waren, war doch von Verräumlichung des Bildes noch lange keine Rede. Wie aber die alten Maler nach Mitteln für die Plastifizierung der Formen gerungen haben, das bildet für den aufmerksamen Betrachter eine Fülle von Anregung. Darum bitte ich Sie, wenn sie durch Sammlungen alter Gemälde gehen, so belächeln Sie nicht, wie das selbst von gebildeten Leuten so vielfach geschieht, die grosse Un- beholfenheit der Darstellung, sondern vertiefen sie sich lieber in die eigenartigen Schwierig- keiten, welche die alten Darsteller hatten, weil sie, wie ich wiederhole, vorwiegend Figuren malten und von da aus nur schwer in das Verständnis der Raumtiefe ein- drangen. Da sehen sie regelmässig die sonderbarsten Mittel angewandt, um Plastik hineinzubringen: da wird der Körper graziös in der Hüfte verbogen, ein Fuss unter dem Gewande vorgestellt, der Ärmel oder Kleidsaum in starken Falten umgelegt usw. Die ganze reiche Entwicklung der Falten der Gewandung hat ihren Erklärungsgrund vornehmlich in diesem zum Teil verzweifelten Bemühen nach plastischer Gestaltung.

Und Sie verstehen, wie jene alten Darsteller beim besten Willen naturgetreu und ein- fach zu malen, durch die Eigenartigkeit und Mangelhaftigkeit ihrer Mittel zu einem oft gekünstelten unwahren Ausdruck gezwungen wurden. Diese Mittel stellten damals die Kunst dar und entfernten den Darsteller durch konventionelle Weitervererbung immer weiter von der Wirklichkeit, so dass sich daraus, also auf solch historischer Grundlage, der Ruf zur Rückkehr nach der Natur begreift. Und ihn wird man immer mit Berechtigung wiederholen, wenn das formale und individuelle Moment in der Dar- stellung überwuchern will; ohne dass aber in dem blossen Naturprinzip an sich die Kunst läge.

Einzelheiten der merkwürdigen Entwicklung der angedeuteten künstlerischen Mittel und ihres häufigen Widerstreites mit dem, was der Darstellende sagen wollte, können natürlich in diesem Zusammenhange nicht gegeben werden. Darauf hinweisen aber will ich, dass der Photograph aus diesen mannigfaltigen Praktiken der figürlichen Mal- technik vieles lernen kann.

Von der Herausarbeitung der figürlichen Körperlichkeit geht nun ein grosser Fortschritt dadurch aus, dass den Darstellern der Begriff des Hintergrundes klar wird. Das war eine bedeutende Vorstellung, um die einfache plane Fläche zu ver- tiefen! Manche Völker — der Chinese, der Japaner, Indier u. a. — haben das heute noch nicht begriffen.

Wie die Lösung aller Rätsel aber muss es den Künstlern erschienen sein, als die längst beobachtete Perspektive auf eine gesetzmässige Formel gebracht wurde, welche die Formdifferenzierung zu einem absolut sicheren Mittel für die Verräumlichung der Bildfläche machte. Nun konnten sie das Bild sicher in die Tiefe konstruieren, und wie sie in dieser Sicherheit geschwelgt haben, das sieht man den perspektivischen Gemälden jener Zeit an. Nun wird auch der Vordergrund als ein Besonderes kultiviert, in die Figuren kommt gute räumliche Gruppierung und Bewegung; die Sicherheit führt zur Freiheit.

Damit ist aber aus der blossen Differenzierung der Form für die dritte Dimension im wesentlichen herausgeholt, was sie leisten kann. Was uns heute als Hauptsache erscheint, die Ersetzung der Raumtiefe durch die Lichtwirkung, das war noch un- begriffen. Ich glaube, es war der Umstand hinderlich, dass die Malerei die Führung hatte. Da treten die Aufgaben der Farbe zu sehr in den Vordergrund und komplizieren sich mit denen des reinen Lichtes, so dass dieses gegen sie zurückstehen muss. Та! sächlich zeigt die Schwarzkunst, der Zeichner, namentlich in der Gestalt Dürers, den Durchbruch der Erkenntnis von dem Formenwert des Lichtes am ent- schiedensten. Es ist vielleicht verwegen, in der grossen klassischen Epoche der Malerei einen einzelnen Namen herauszugreifen. Waren doch die italienischen Heroen der Darstellung, Leonardo da Vinci, der gewaltige Gestalter Michelangelo, Raffael, Tizian und deutsche Meister wie Dürer und Holbein Zeitgenossen. Aber so vielseitig auch sich die Verdienste um die Weiterentwicklung der darstellenden Kunst verteilen mögen, so wird man den Punkt, den ich hier hervorhob, schwerlich anderswo so klar ausgesprochen finden wie bei Dürer. Sehen Sie sich seine Meisterstiche an, wie

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МАХ МАУ, НАМВОВС

Nebeltag auf der Elbe Broms. 32 x 54

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ЕМА SPENCER, NEWARK

Erste Schritte

Plat. 141, х 20'/,

kommt da die Plastik aus Licht und Schatten wie еше neue Kunstoffenbarung zum Leben! Mit sicherer Hand, meist ganz hart und krass sind Lichtflächen und Schatten- flächen nebeneinandergesetzt und geben zusammenwirkend ein Wunder der raum- wahren Darstellung. Diese Auffindung der formschaffenden Lichtdifferenzierung er- scheint hier ebenso, ohne Zwischenlichter, hart, wie die Versuche der Verräumlichung durch die Differenzierung der Form. Und alle jene eckigen harten Mittel, von denen ich oben einige anführte, finden sich auch noch bei Dürer. Wäre er nicht ein so grosser Künstler gewesen, so hätte er mit solch primitiver Manier nicht solche Grosstat

leisten können. (Fortsetzung folgt)

Die Photographie in natürlichen Farben in der Hand des praktischen Amateurs

Von BRUNO WISKI

(Schluss von Seite 327) Nachdruck verboten

Einige Schwierigkeit bietet das Entwickeln der Platten, welches, da doch unsere Platten auch für rote Strahlen etwas empfindlich sind, am besten gleichfalls bei voll- kommener Dunkelheit vorgenommen wird, und zwar derart, dass die drei Teilnegative mit demselben Entwickler gieich lange behandelt werden. Da man in der Dunkelheit keine Kontrolle über den Fortschritt des Prozesses hat, so ist man gezwungen nach Zeit zu entwickeln, was insofern möglich ist, als man weiss, wann eine normal be- lichtete Platte mit dem betreffenden Entwickler die nötige Kraft erreicht hat, was nach etwa 3—5 Minuten der Fall sein dürfte.

Es sei noch bemerkt, dass man auch bei sehr sicherer Rubinscheibe in einer Ent- fernung von 1--2 m von der Lichtquelle die Entwicklung vornehmen kann. Hier ist es zweckmässig sich die Rubinfilter selbst herzustellen. Dr. König gibt folgendes Rezept hierfür:

I. 8g Gelatine, Ioo g Wasser 0,8 g reines Tartracin. Auf је 100 gem einer Glasplatte kommen 8—10 ccm der Farbgelatine. — II. Von der für das Blaufilter beschriebenen Kristallviolettlösung kommen 7—8 ccm auf тоо ccm 8% Gelatinelösung. Auf je 100 gem Plattenoberflache kommen etwa 8 ccm Farbgelatine.

Nach dem Trocknen werden zwei so überzogene Scheiben mit den Schicht- seiten zusammengelegt und mit Papier umklebt; sie lassen ein sehr helles rubin- rotes Licht durch, während sie sämtliche anderen Strahlen des Spektrums absorbieren. Verfasser hat Scheiben derart bis 30 X 40 cm gegossen und haben sich dieselben viel besser bewährt als die im Handel erhältlichen Rubinfolien, welche nach gewisser Zeit unfehlbar springen. Man hüte übrigens die Scheiben vor allzu grosser Wärme, indem man die Lichtquelle nicht zu nahe heranbringt. Will man unverwüstliche Scheiben

351

haben, so kann man sie in der vorher beschriebenen Weise mit Kanadabalsam kitten, man muss dann freilich gut planes Glas verwenden. Sollte das Überziehen von Scheiben geeigneter Grösse Schwierigkeiten machen, so kann man sich, nach Prof. Miethe, wie folgt helfen: zwei Trockenplatten von erforderlichen Dimensionen, etwa 24 X 30 cm, werden ausfixiert und sorgfältig ausgewaschen, natürlich ohne sie vorher belichtet und entwickelt zu haben. Nachdem sie getrocknet sind, taucht man sie auf fünf Minuten in folgende Bäder: 20 г Tartrazin werden іп 500 ccm Wasser gelöst und die Lösung event. filtriert, dasselbe geschieht mit 5 g Methylviolett. Nachdem man die Platten in je einer der Lösungen gebadet hat, werden sie zehn Sekunden gespült und zum Trocknen aufgestellt. Die Schichten kann man mit Negativlack überziehen und die Platten durch Papierstreifen verbinden. Derartige Rubinfilter sollen absolut zuverlässig auch für farbenempfindliche Platten sein.

Verfasser zieht es vor, die ersten zwei Minuten im Dunkeln zu entwickeln und schaltet dann eine hinter einer selbst gegossenen Rubinscheibe befindliche Osmiumlampe ein, welche von acht kleinen Akkumulatorzellen gespeist wird.

Es ist über den Negativprozess nichts weiter zu sagen, und es bleibt dem Amateur die Wahl zwischen den verschiedenen Positivprozessen. Verfasser hat als besonders einfach und zuverlässig das Verfahren der Pinatypie befunden und kann es den bekannten N. P. G.-Folien, welche übrigens auch gute Resultate ermöglichen, erfordert immerhin ein längeres Einarbeiten mit dem käuflichen Material. Der Prozess der Pinatypie ist in der durch die Höchster Farbwerke erhältlichen Broschüre so eingehend be-

schrieben, dass sich ein Kommentar erübrigt.

allen Amateuren empfehlen. Die Herstellung von Positiven mit

Zu unseren Bildern

Rudolf Eickemever ist in Deutschland kein Unbekannter. Wir schätzen ihn als einen fabelhaften Techniker, und man ist gewöhnt, bei ihm vor allem eine gewisse Eleganz des Ausdrucks zu finden, in seinen originell heraus- geschnittenen Landschaften mit den langen, interessanten Vordergründen, seinen pikanten Frauenportrats von einer den Sinnen schmeichelnden Grazie. Um so mehr über- rascht es, ihn hier auf neuen Wegen mit herben Vorwürfen beschäftigt zu schen, mit Griffen aus dem Leben voller Kraft. Das zeigen vor allem die figürlichen Sachen, der höchst schlicht von der Arbeit weggenommene Korbflechter, sehr lebendig in der zweiseitigen

Beleuchtung, und noch mehr die Spinnerin. Dieses Bild, ein zarter Platindruck, dessen feine Einzelheiten in den vom Licht über- fluteten Partien des Fensters und der Figur auch die Gravire nicht ganz zu halten vermag, ist in Photographie eine aussergewöhnliche Leistung. Die unbefangene Ruhe in der Haltung macht einen gänzlich unbeobachteten Eindruck, die Bewegung in dem surrenden Rade ist vollendet gegeben. Die Klippe aller Momentphotographie, die einen Bruchteil von Sekunden herauspackt und mit starrer Wieder- gabe aller Einzelheiten an den bewegten Gegen- ständen eben jede Bewegung für den Eindruck zum Stillstand bringt, ist hier überwunden.

МАХ MAY, HAMBURG Prof. Max Liebermann Broms. 161 4х 221,

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Das Rad ist ши verhältnismässig langer Exposition inder Bewegung aufgenommen. Dadurch ist keine einzige Speiche scharf ge- worden; nur zwei schimmernde Reflexstreifen spielen im Radkranz. Genau so sehen wir das mit dem Auge, und deshalb eben ruft diese Photographie vollkommen den Eindruck der Bewegung hervor. Der pedantische Moment- schütze würde mit schnellem Verschluss jede Speiche scharf gemacht haben und hätte dar- über sowohl die lebendige Bewegung des Rades wie die harmonische Beleuchtung der Figur eingebüsst. Ein sprechendes Beispiel da- für, dass man die Technik nicht nach Schema F gebrauchen soll.

Auch das Fenster ist selbstverständlich nach Ansicht des korrekten Technikers ganz „über- strahlt“. Aber diese Überstrahlung, vollkommen beabsichtigt, gibt sehr schön und malerisch den Eindruck des webenden, flutenden Lichtes. Wer malerisches Empfinden hat, wird nicht dahin streben, die Uberstrahlung ganz fort- zuschaffen; er wird sie nur soweit mildern, dass der Eindruck, den unser Auge bei Gegen- lichtwirkungen hat, erreicht wird. Man be- achte, wie die Maler solche Wirkungen geben, und wird diese Ansicht bestätigt finden. — Das einzige was man an der Beleuchtung hier aus- setzen könnte, ist die vielleicht ein bischen zu stark von vorn aufgehellte untere Schattenpartie.

1555

353

Natürlich lässt sich auch gegen das Sujet

allerhand sagen. Eine alte, hässliche Frau! Solange wir aber nicht lernen, von jener süss- lichen, geschleckten, langweilig sinnlichen Manier, die mit Bezug auf die Wiedergabe des Weiblichen in der Kunst und in der Photo- graphie herrscht, loszukommen und furchtlos auch da Griffe ins Leben zu tun, wo der enge Bezirk von Eleganz, Wohlhabenheit, schönen Kleidern und gepflegten Formen aufhört und jenes rauhe und grosse Gebiet beginnt, das diejenigen, die sich eine Camera kaufen können, noch zu wenig kennen, — so lange werden wir uns in einem kleinen, bald erschöpften Kreise mit ewiger Wiederholung drehen, ohne jene beglückende, grenzenlose Weite kennen zu lernen, die uns die Natur er- öffnet, wenn wir sie nur selbstlos lieben wollen.

EMA SPENCER, NEWARK Lockenkopf Plat. 15 x 20

In dem Eickemeyerschen Bilde ist ein herber, erfrischender Realismus. Und da es ein Stück echtes Leben, aus dem wir An- schauung und Empfinden bereichern können, in seiner Art vollendet gibt, so ist es auch schön.

Neben Eickemeyer, dessen schöne Land- schaften nicht unerwähnt bleiben sollen, tritt Ema Spencer mit jener zarten, behutsam wählenden weiblichen Hand, der sich in der Photographie ein so ergiebiges Feld erschliesst. Am unmittelbarsten ist ihre Gruppe mit dem Kinde, das Gehversuche macht. Eine famose Art, Kinder aufzunehmen. Welch’ lebendige Erinnerung für später, und was schadet es, dass ein Erwachsener noch mit dabei ist, der obendrein das Ganze zu einem hübschen Bilde macht. — Eine stille, feine Wirkung geht von dem wohlüberlegten Bilde des alten Herrn aus,

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der „die Ruhe überall suchte und sie nur т einem kleinen Winkel mit einem kleine Buche fand“. Wie fein unterbricht hier das Licht die grossen ruhigen Schattenflächen mit eigen reizvollen Linien. — Die schöntonigen Platin- originale dieser Bilder befinden sich gegen- wartig auf der Berliner allgemeinen photo- graphischen Ausstellung.

Das stimmungsvolle Elbbild und der charakteristische Liebermann von Мах May, die in der raumlichen Wirkung gute Land- schaft von Bortfeldt, die hübsche Gruppe von Dührkoop und das Frauenbildnis von Frau Versmann sind der Hamburger Aus- stellung entnommen, der wir schon unser Heft 13 gewidmet haben. Г..

Erwiderung auf den Hamburger Brief 5. 255 —258

Herr Loescher hat in seinem Hamburger Brief, 5. 255—258 scharfe ablehnende Kritik gegen die mehrfarbigen Gummidrucke der Hamburger Herren und namentlich gegen die unsrigen geübt. Es sei mir gestattet, hiergegen einiges zu erwidern.

Im Hamburger Brief heisst es, dass man sich das naive Kinderauge beim Betrachten der betreffenden Bilder wünsche usw.

Der Wunsch ist ganz in unserem Sinne, jedoch kann man nach Durchsicht des Briefes leicht zu dem Schluss kommen, dass der Wunsch des Schreibers ihm selbst nicht in Erfüllung gegangen sein dürfte, anders liessen sich seine Ausführungen sonst schlecht er- klären. Und wenn es weiter heisst, dass man hier nicht mit der Pedanterie ästhetischer Ge- setze totschlagen wolle, so dürfte das beinahe paradox klingen zu den Ausführungen, die in den weiteren Absätzen folgen. Uns scheint es, als sähe der Verfasser zu sehr durch die Brille des Photographen, deren Gläser durch Vorurteile getrübt sind, als zöge er Grenzen,

die nicht vorhanden wären, als stellte er Dogmen, die sich als unhaltbar erweisen müssten. „Man empfindet ein Tasten und eine

nicht unbedeutende Rolle des Zufalls“ wird weiter gesagt. Hier dürfte ganz klar ein Vor- urteil liegen, denn der Verfasser würde als naiver Beobachter nie zu einem derartigen Trugschluss gelangt sein. Nach unseren neuesten Erfahrungen gibt es im Gummidruck für uns keinen Zufall mehr. Es ist daher auch unrichtig, wenn von einem Zufall in den Stimmungen der Bilder geredet wird.

Nachdruck verboten

Der Verfasser mag diesen Punkt beim Schreiben seines Briefes übersehen haben, ich hatte ihm jedoch persönlich dieses in Hamburg schon gesagt. Ich wiederhole und betone nochmals, dass es für mich und meine intimen Kollegen im Gummidruck heute keine Zufälle mehr gibt, sondern dass ich in jeder Art in dieser Technik, ob mehrfarbig oder einfarbig, alles das erreichen kann, was ich erreichen will. Es sind daher die Farbstimmungen in unseren Bildern, wie der Verfasser des Ham- burger Briefes annimmt, durchaus keine zu- fälligen, sondern absolut beabsichtigte, ge- wollte und wurden dem jeweiligen Vorwurf nach unserem Willen angepasst.

Es heisst dann weiter: „Je kräftiger die Farbe, desto mehr übertöne sie die darunter liegende Photographie usw., woraus sich ein Missklang ergäbe, es sei unmöglich, dass man solche Bilder im Innenraum neben Malereien aufhängen könne.“

Dass der Verfasser sich in dieser letzten Annahme irrt, kann ihm in Hamburg viel- fach bewiesen werden, Es sind häufig unsere mehrfarbigen Gummidrucke neben gute, fein abgetönte Werke der Malerei gehängt worden, und es wurde von Kunstfachleuten, ersten Autoritäten, wiederholt bestätigt, dass beide die gegenseitige Nachbarschaft durchaus vertrügen und also ein Missklang sich nicht ergäbe. Dass sich nun aber der Verfasser mit der Behauptung im ersten Teil des Satzes ebenfalls irrt, mag in folgendem bewiesen werden:

Dem mehrfarbigen Gummidruck liegt natir- lich nur eine Aufnahme zugrunde. Das mehr-

о.

farbige Bild entsteht jedoch, als Ganzes wirkend, erst durch das Ubereinanderdrucken vieler verschiedenfarbiger Schichten, genau wie bei jedem Buntdruckverfahren. Man vermag nun beijedem einzelnen Farbdruck nach Belieben einzugreifen. Durch das Auslassen dieser oder jener Farbe an dieser oder jener Stelle, durch die Wirkung der Dichtigkeit der verschiedenen Farben entsteht eben erst das fertige Bild und man kann daher von einer darunter liegenden Photographie gar nicht sprechen. Beim mehr- farbigen Gummidruck wird schon von vorn- herein darauf Rücksicht genommen, dass viele verschiedene und welche Farben übereinander gedruckt werden, und es liegt absolut in der Hand des Ausübenden jeden Druck nach Wunsch zu modifizieren und da- durch beabsichtigte Wirkungen zu erzielen. Dass dazu eine ganz bedeutende Erfahrung gehört, braucht wohl nicht erst bemerkt zu werden. Es kann also, wie bewiesen, von einem darunter liegenden Druck, der durch die Farbe der anderen Drucke verdeckt wird, gar nicht die Rede sein. Ein fertiges Bild ist in keinem der einzelnen Drucke, sondern erst durch das Zusammenwirken aller Drucke gegeben.

Ich komme nun auf die Auslassungen über die naturalistische Wirkung und bemerke, dass der Verfasser leider versäumt hat, meine Worte genau zu zitieren. Ich schreibe: eine absolut naturalistische Wirkung sei in diesem Verfahren nicht möglich. Weiter sage ich: „Hierdurch ist aber nicht das Belieben des Ausübenden, die Farben der Natur anzulehnen, beschränkt.“ Diese Behauptungen halte ich auch fernerhin aufrecht und gehe sogar noch weiter, indem ich der Auffassung, dass der mehrfarbige Gummidruck nur flächenhaft wirken kann, entgegentrete; die Technik lässt sich eben derartig beugen, dass, wenn man es wollte, unbedingt man auch ganz feine Differenzierungen der Vegetation wiedergeben könnte. Freilich, absolut naturalistisch nicht, das vermag selbst der Maler nicht. Ich betone das Wort absolut hier noch ganz besonders, denn gerade das ist es, worauf es ankommt. Jeder Mensch sieht die Natur mit anderen Augen und bildet sich eine von seinen Mit- menschen abweichende Vorstellung der Natur, es wird daher keinem gelingen, die Natur absolut richtig im Bilde wiederzugeben, sei er Maler, Radierer, Photograph oder Kunstphoto- graph; er wird die Natur stets nur so wieder-

FRITZ GOOS, HAMBURG

Pussblumen

Kohle 27 x 38

356

geben, wie ег sie empfindet und wie er's gerade beabsichtigt, sie wiederzugeben. In seinen Bildern will er ja gerade zum Ausdruck bringen, was er empfunden hat und was und

wie ег'ѕ innerlich erlebte. Ist Шт aber das gelungen, so hat er seine Aufgabe gelöst. Je

klarer, einfacher und grösser das innerlich Er- lebte nnd Erschaute in seinem Werk zum Ausdruck kommt, desto wertvoller ist Resultat. Dass gestellte Aufgaben nicht immer gelöst wurden, ist selbst den Grössten vor- gekommen. Wir dürfen sicherlich daher nicht engherzig über eine noch dazu neue Sache, die selbst dem Fachmann nichts Gewohntes sagt, den Stab brechen, wenn einmal scheinbar das Gewollte nicht erreicht ist. Absolut naturalistisch kann also selbst der Maler nicht wirken, und er will es auch gar nicht, denn er weiss, dass es ihm unmöglich ist. Die „absolut“ naturalistische Wiedergabe im Bilde möchte höchstens der Dreifarbenphotographie vor- behalten sein. Danach aber streben wir nicht und sehen daher keinen Grund, warum wir nicht die Luft blau, die Bäume grün und die Dächer rot nehmen sollen, wenn nur später im Bilde die Farben zusammengehen. Ich möchte dem Verfasser zu bedenken geben, dass Kunstlithographien doch meist auch naturalistisch wirken, aber nie die Absicht haben, absolut naturalistisch darzustellen. Wir sind der Meinung, dass man sich also hier Grenzen nicht zu ziehen braucht. Sicher ist es einfacher und müheloser, ein Bild mit Farbe und Pinsel zu malen als einen mehr- farbigen Gummidruck herzustellen, aber es soll ja auch gar keine Erleichterung der Bildnerei sein, oder gar eine Nachbildung der Malerei oder der Kunstlithographie, sondern etwas für sich abgeschlossenes Ganzes, das seine eigenen Werte tragt und daher mit eigencm Masse ge- messen werden muss. Vergleiche nutzen hier nicht. Dass unsere Sache auf Widerstand stösst ist nun gar nicht zu verwundern. Es ist noch nie vorgekommen, dass nicht Neues auf Widerstand gestossen wäre und je mehr sich dieses Neue vom Althergebrachten, „ewig Gestrigen“ entfernt, je mehr Dogmen es über den Haufen wirft, desto stärker ist der Wider- stand, der ihm wird, und zwar gerade bei

das

357

denen, wo man es am wenigsten erwarten sollte, bei den Fachleuten. Sie sind es, die über Vorurteile am langsamsten und mit erösstem Widerstreben zur Erkenntnis des Neuen gelangen. Ging es nicht in der Kunst vor allem so? Sehen wir das nicht in der Musik, in der Malerei und überall. Wir emp- finden daher auch nichts Ungewohntes, wenn wir in unserer neuen Sache stark befehdet werden. Wir haben daher bisher selbst zu den Kritiken geschwiegen, die mit voll- tönendstem Unverstand und in vollkommenster Unkenntnis von Leuten geschrieben waren, von denen einer sogar Leiter eines grossen Kunstinstituts ist und sich daher wohl in der Beurteilung von Kunstfragen, auf welchem Gebiet sie auch immer liegen mögen, souverän glaubt. Wir wollen daher mit dieser Er- widerung nur versuchen, so gut es geht, sach- lich aufklärend zu wirken. Absprechende Kritiken werden uns nicht davon abhalten, unseren Weg fest und unbeirrt weiter zu nehmen.

Von einer vollendeten Sache kann man auf der Welt überhaupt nicht sprechen; es pflegt ein Fortschritt den anderen abzulösen. Auch mir liegt es fern zu behaupten, dass die Technik des mehrfarbigen Gummidrucks nun abgeschlossen ist oder ihren Höhepunkt er- reicht hat, es wird sich diese Technik noch weiter ausbauen lassen, davon bin ich ebenso überzeugt wie alle meine Kollegen. Warum man angesichts von Tatsachen aber immer noch von nur: „Versuchen“ redet, wie das in dem Hamburger Brief wiederholt und anderswo vom gleichen Autor geschehen ist, vermögen wir nicht einzusehen. Es ist gar nicht in unserem Sinne, wenn man glaubt, wir wollen mit unseren Bildern nur technische Versuche zeigen, Unsere Bilder sind durchaus beab- sichtigte feste Formen. Dass sie freilich verbesserungsbedürftig und einige sogar in ihrer Aufgabe uns selbst nicht gelöst er- scheinen, das nicht zuzugeben, sehen wir keinen Grund. Doch glauben wir kaum, dass uns da irgendwelche Kritik neue Wege weisen kann, wir müssen sie eben selbst finden.

Theodor Hofmeister.

Kleine Mitteilungen

Standentwicklung.

In „Photographic News“ Nr. 546 wird be- richtet, dass eins der ersten Ateliers Phila- delphias sich der Standentwicklung bedient und dass hier in 1!/, Stunde Зоо bis 400 Negative fertig geschafft werden. Die in Anwendung kommende Vorschrift ist wie folgt:

Metol . 5 2 Zitronensäure . : 0,5 , Pyrogallol . . . . . 4 ж Azeton . . . . ._. 16 ccm Natriumsulfit . . . . 20 E Wasser 4800 „

Bei normalen Expositionen betrug die Dauer der Entwicklung 50 Minuten.

Beseitigung des Gelbschleiers bei Negativen.

Professor A. Lainer spricht in der „Photo- graphischen Technik“ Nr. 6 über die Ursache des Gelbschleiers bei Negativen. Pyrogallol, Hy- drochinon und Brenzkatechin geben bekanntlich ohne Sulfitzusatz bräunlich gefärbte Negative. Diese Färbung ist jedoch kein Schleier, denn sie erstreckt sich über das ganze Negativ, durch Zusatz von Sulfit zur Entwicklerlösung wird diese Färbung aufgehoben. Trotz ausreichender Sulfitbeigabe erscheint aber dennoch mitunter eine Gelbfärbung der Gelatineschicht. Es wird in diesen Fällen empfohlen, die Platten mit einem sauren Fixierbade zu behandeln. Aber auch dieses Mittel hilft nicht immer, anderseits ist ein zu grosser Zusatz von Sulfitlauge zum Fixierbade zu vermeiden, da die Platten dann zu stark gehärtet werden und zu langsam fixieren,

Lainer empfienlt nun, besonders darauf zu achten, ob die Platten nach dem Entwickeln und vor dem Fixieren genügend lange ab- gespült wurden. Es hat sich bei vor- genommenen Versuchen herausgestellt, dass Platten, welche in Wasser nur eingetaucht und dann sofort fixiert wurden, nach dem Fixieren einen Gelbschleier zeigten. Dieser Fehler blieb aber bei demselben Plattenmaterial

358

Nachdruck verboten sofort vollständig weg, wenn die Negative oder auch Diapositive vor dem Fixieren etwas gründlicher abgespült oder ausgewässert und hierauf їп saure Fixierlösungen gelegt wurden.

Kallitypie.

Für diejenigen, welche sich selbst ein Kopierpapier bereiten wollen, bringt „Photo- grapher“ Nr. 918 den Blauprozess und die Kallitypie in Erinnerung. Bezüglich der letzteren werden die alten Vorschriften von W. K. Burton wegen ihrer Einfachheit be- sonders empfohlen.

Photographisches Rotpapier oder gutes Zeichenpapier überziehe man zunächst mit: Ferrioxalat . . . . . 32 Destill. Wasser 30 „ Silbernitrat . . . . 2.2.02

”

Man bereite hiervon nicht mehr als für den momentanen Bedarf erforderlich ist. Nach Trocknung der Papiere kann mit dem Kopieren begonnen werden. Betreffs des Grades der Belichtung gelten die gleichen Regeln wie beim Platinprozess. Nach ausreichender Ёх- position wird das Bild in folgenden Lösungen entwickelt:

Für schwarze Töne:

Borax . 32

Wasser ЭР” зо ,

Rochellesalz. . . . . . 2,

ı%ige Kaliumbichromat-

Lösung . з сет

Für Purpurtöne:

Borax 0,8 g

Wasser. . . . . . . 30 ,

Rochellesalz . . . . . з,

Bichromatlösung . 3 ccm Für Sepiatöne:

Rochellesalz 1,5 ©

Wasser. . a & ch er . 30 „

Bichromatlösung 1,5 CCM Für Kastanienbraun:

Rochellesalz . . . . . з гё

Wasser. ..... . 30 y

Wolframsaures Natron 1,5 »

Zu bemerken ist, dass auf die resultierende Farbe auch die vorliegende Qualität des Papiers einen grossen Einfluss hat.

Dunkelkammerscheiben für rotempfind- liche Platten.

Fritz Haberkorn berichtet in der „Photo- graphischen Korrespondenz“ über die An- fertigung von sicheren Dunkelkammerscheiben für die Verarbeitung von höchst rotempfind- lichen Kollodiumplatten. Er gibt folgendes Rezept:

12 © Gelatine lässt man in 200 ccm destill. Wasser 1 Stunde quellen, fügt dann 3 г Säure- grün blaustichig zu und schmilzt nunmehr die Gelatine anf dem Wasserbade. Der Lösung werden hiernach 1,2 ccm 3%ige Tartrazin- lösung und 2 ccm 4%ige Naphtolgrünlösung zu- gegeben.

Nach guter Umrührung und Filtrierung werden von dieser Lösung auf тоо gem Spiegelscheibenfläche 7 ccm aufgegossen und verteilt. Die Spiegelscheiben sind vorher in verdünnter Salzsäure zu wässern, mit Alkohol- ammoniak sorgfältig zu putzen und mit Kali- wasserglaslösung 1:200 abzureiben. Vor dem Giessen ist die Scheibe ferner etwas an- zuwärmen. Zwei solcher Grünscheiben werden zusammengekittet.

Für ein Flüssigkeitsfilter hat Haberkorn folgende Lösung erprobt:

Destill. Wasser.

2%ige Lösung Säuregrün in Wasser . . . . 25 ,

4%ige Lösung Naphthol-

Воо ccm

griin in Wasser. 1,5 » 3%ige Lösung von Tar- trazin in Wasser EA %

Es ist hier eine Flissigkeitsschicht 21/, ccm Dicke bedingt.

von

Fragen und Antworten

Können Sie mir ein Buch empfehlen, welches speziell den Entwicklungsprozess behandelt? Ich möchte eine Anleitung haben, wie die Ent- wicklung dei fehlerhaft exponierten Platten zu leiten ist, nähere Details über chemische und Physikalische Entwicklung, Beeinflussung des Plattenkorns durch den Entwickler usw. usw. — (J, Jena.)

Eine vollkommene Beantwortung Ihrer vielen Fragen werden Sie in einem einzigen Werke schwerlich beisammen finden. Für die Unterrichtung in den angeführten Punkten empfehlen wir Ihnen folgende Werke: Eder, Die Photographie mit Bromsilbergelatine; von Hübl, Die Entwicklung; Lüppo Cramer, Die Trockenplatte; V. Bellach, Struktur der photographischen Negative.

Kann man ausser Braun noch andere Tone beim Platinprozess erzielen? — (j. Jena.)

Sie können durch Nachbehandlung mit nachstehenden Lösungen auch bläuliche Töne erzielen:

Lösung A. | Ammoniakeisenalaun log Salzsaure 10 ccm Wasser . a. we Эё vc 100 ,

Lösung В.

Rotes Blutlaugensalz 10 ¥ Wasser . ЭМЭ 100 ccm Lösung C. Rhodanammonium sog

Wasser . ©.. . IOOCCM Für die Tonung mischt man: Wasser. 1000 ccm Lösung A. А 5 , Lösung В... . . . 2 A

Lösung C. . ...n 5 ,

Ich möchte bet meinem Doppelanastigmaten mitunter nur mit der Hinterlinse arbeiten, kann aber den vorderen Teil nicht abschrauben, trotz- dem das nach Versicherung des Fabrikanten gehen soll. Sind etwa für das Abschrauben besondere Instrumente zu benutzen? — Gefährdet man durch das Abschrauben die Zuverlässigkeit

359

der auf dem Laufbrett angebrachten Skala? — (G., Reichberg.)

Das Abschrauben der Vorderlinse sollte ganz leicht, ohne erst Ililfsinstrumente an- zuwenden, vonstatten gehen. Gelingt dies nicht, so senden Sie das Objcktiv als „Muster“ (rekommandiert) an den Fabrikanten ein; dieser wird gern, ohne Kostenberechnung, die Sache prüfen. — Das Abschrauben kann ohne Gefahr für die Einstellung geschehen.

Wo kann ich Näheres über das Zweifarben- Photographieverfahren finden? Ich weiss, dass dabei eine Platte in einer Lösung von Naphtol- orange gefärbt und dann Schicht an Schicht mit

einer panchromatischen Platte exponiert wird. Doch weiss ich nicht, wievielprozentig die Naptholorangelösung sein muss, und woher ich sie beziehe. — (L., Dortmund.)

Das Zweifarbenverfahren ist von Е. Gurtner in Gumlingen bei Bern ausgearbeitet und zum Patent angemeldet worden (vergl. den Artikel Phot. Mitteil. 1903, S. 220). Spezielle Details über die zu verwendenden Lösungen sind nicht publiziert.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Patent-Nachrichten Anmeldungen. Paul Hoffmann, Berlin, Havelbergerstr. 3.

57a. Н. 31 912. Photozraphische Kamera, bei welcher 5. 9. 05. das Einstellen auf einer vor der lichtempfind- 57c. 5. 20 499. Entwicklungsvorrichtung für photo- lichen Platte befindlichen und zum Zwecke der graphische Fiılmbäder, bestehend aus einer

Belichtung zu entfernenden Einstellfläche erfolgt. Henry William Hales, Ridgewood, New- Jersey, У. St. А.; Vertr.: F. С. Glaser, L. Glaser, О. Hering undE. Peitz, Pat.-An- wälte, Berlin SW. 68. 7. 12. 03.

„ M. 29037. Vorrichtung zur Auslösung einer Sperrung bei drehbar gelagerten Instrumenten, insbesondere zur Auslösung des Verschlusses einer drehbar in einen Gestell gelagerten photo- graphischen Camera. Alfred Maul, Dresden. Gohliserstr. 29. 22. 9. 05.

» W. 25 252. Änderung des Achsenabstandes der Objektive

Vorrichtung zur gleichmässigen und Akt.-Ges.

Reick

an photographischen Stercoskopcameras Stereoskopen. Emil Wünsche, für photographische b. Dresden. 20. 2 06. B. 36 829. Anwendung von Oxphenzolen

Industrie, 57b. Gemischen von und Amidophenolen als photo- Karl Buisson, Emmen-

30. 3. 04.

graphische Entwickler. dingen, Baden.

57а. S. 21942. Flachcamera, bei welcher Vorder- und Hinterrahmen durch vier in der Mitte ab- knickbare Spreizen verbunden sind. Süd- deutschesCamerawerk,Koerner &Mayer, С. m. b. H., Sontheim, O.-A., Heilbronn а. N. 27. 11. 05.

57a. H. 35 840. Vorrichtung an photographischen

Kassetten zur Verhütung von Doppelbelichtungen.

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin.

Trommel, die zum Aufwickeln eines das Film- band zwischen Randwulsten aufzunchmenden, aufrollbaren Streifens dient. Charles Harris Shaw, Brooklyn; Vertr.: F. С. Glaser, L. Glaser, O. Hering und E. Peitz, Pat.-An- wälte, Berlin SW. 68. 2. 1. 05.

B. 41618. Camera für Dreifarbenphotographie, bei welcher die an den Seiten der Camera an- geordneten Schichtträger mittels eines hinter dem Objektiv befindlichen geneigten drehbaren Spiegels nacheinander belichtet werden. Otto Bauer, Magdeburg, Guerickestr. 2. 5. 12. 05. » L. 22181. PhotographischesEinstelltuch. Victor

57a.

Laverenz, Schöneberg b. Berlin, Vorberg- strasse 10. 10. 2. 06. » N. 7826. Regelungsvorrichtung für die Be-

licbtungsdauer selbsttätiger photographischer Ver- schlüsse, bei denen die Offenhaltung des Ver- schlusses abhängig ist von der Abgleitungsdauer dauer cines vom Laufwerk bewegten Stiftes von einem mit dem Auslösungsteil des Verschlusses verbundenen Dorn. Erich Neumann, Wien; Vertr.: N. Meurer, Pat-Anw., Cöln. 27. 4. 05. N. 8061. Photographischer Kopierapparat, bei welchem das Negativ mit dem Kopierpapier in der Wand eines die Lichtquelle enthaltenden Kastens Friederike Schneider, geb. Hofmann, München, Lind- wurmstr. 179. 24. 10. 05.

57c.

untergebracht ist.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

360

4

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EDMUND BECKER, РОКТЕ ALEGRE Broms. 6'/, х 16!/,

Grundzüge der Photographischen Ästhetik (Nach einem Vortrag)

Von Dr. J. HUNDHAUSEN (Fortsetzung von Seite 351) Nachdruck verboten ieser erste siegreiche Vorstoss der Erkenntnis von der Formkraft des Lichtes D geht wieder von dem noch immer die Hauptrolle in der Kunst spielenden Figürlichen aus und beschränkt sich auf sie. Daher hat Dürer auch die Be- deutung des Lichtes für die Ausgestaltung der ganzen Bildfläche zum tiefen Raume noch nicht, d. h. er hat noch keine Luftperspektive.

Erst etwa hundert Jahre später, als Dürers Gegenpart in der Malerei, Rembrandt, das Lichtproblem noch gewaltiger, umfassender, es gleich in seinen höchsten Schwierig- keiten anpackender Weise in die Malerei übertrug, da wird es, zwar weniger durch ihn als durch seine Zeitgenossen, die niederländischen Landschafter, auch in der Malerei der Raumtiefe Licht. Das Licht dringt in den tiefsten Hintergrund des Bildes, die Luft- perspektive ist geschaffen. Durch diese Vertiefung des Bildes, über die freilich noch sehr viel zu sagen wäre, ist nun neben Vordergrund und Hintergrund, die jetzt sehr stark auseinander gerückt sind, das wichtige Element des Mittelgrundes hinzu- gekommen. Die Variierung dieser drei Elemente sowie der Verbindung von Raum- und Luftperspektive muss man eben in Bildergallerien studieren, und ich wüsste einem ernst- strebenden Amateurverein keinen besseren Rat zu erteilen, als dass er sich eine aus- gewählte Sammlung von Kopien der besten Werke anlege und die in Betracht kommenden Gesichtspunkte an diesen studiere, um sie dann in der Natur wieder aufzusuchen.

Die Weiterausgestaltung der malerischen Darstellung nach den im vorstehenden in grossen Hauptlinien umrissenen Motiven kompliziert sich natürlich mit den allermannig- fachsten Aufgaben des Zweckes, der Raumgrösse, der Lage, der Farbe, des Materials

15. УШ 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 16

363

des Bildes usw. In neuerer Zeit hat dann die sogenannte Freilichtmalerei ein eigen- tümliches Raffınement hinzugebracht, das scheinbar alle schwer errungenen Beherrschungen von Licht- und Schatten bezw. Verräumlichung durch Lichtdifferenzierung beiseite setzt. Das Vollichtbild, das sie schuf, gehört natürlich einer hohen Kunststufe an, auf der man sich der vollen Formgebung ganz sicher weiss. — Und damit braucht die Entwicklung der bildlichen Darstellung noch keineswegs abgeschlossen zu sein.

Und nun bitte ich Sie, über diese Entwicklung der schwerringenden Kunst zurück- blickend, sich noch einmal den Weisheitsspruch von der Naturnachahmung als der all- einigen Quelle der Kunst anzusehen, und ich denke, Sie werden mir zustimmen, wenn ich ihn ablehnte. Zu welcher Zeit waren oder sind denn die Mittel der Darstellung solche gewesen, dass man sie als dazu vollgenügend hätte hinstellen können, so dass auch abgesehen von dem unerlässlichen und überhaupt erst kunstschaffenden seelischen Monnente, von der Möglichkeit der reinen Naturnachahmung hätte geredet werden können?!

€ * *

Und soll nun gar in der Photographie die rechte Lösung liegen? — Wenn wir uns die geschilderten Errungenschaften der Darstellungskunst im Bilde zunutze machen sollen, so müssen wir uns in erster Linie über die Möglichkeiten und die Beschränktheiten, die in der Besonderheit der Photographie liegen, klar werden. Die wichtigsten Unter- schiede zwischen der Wiedergabe durch die Camera und der durch Auge und Hand liegen in folgendem:

Zunächst ist unser Auge beweglich, das photographische Objektiv aber nicht, es ist starr. Zweitens ist das Photographieren Schwarzkunst, d. h. auf die Unterschiede von hell und dunkel angewiesen. Drittens muss diese Wiedergabe geleistet werden durch eine Umsetzung von Farbwerten, die für unser Auge bestehen bleiben, wobei die Beziehungswerte der Farben unter sich rettungslos verloren gehen. Viertens sieht unser Auge in der Nähe empfindlicher, die Platte aber umgekehrt in die Ferne Fünftens besteht das Bild der Platte aus einer Sammlung von Punkten, dem ziemlich groben Korn des abgeschiedenen Silbers, während die Umrisse, die wir in Wirklichkeit sehen, durchaus wechseln mit dem Gegenstande, der Beleuchtung usw. und eine ganze Reihe vom Ausdrucksmitteln in Zeichnung und Malerei uns für ihre Wiedergabe zur Verfügung steht. Sechstens wirken die natürlichen Farben an sich z. T. der Bildver- tiefung gradezu entgegen. Siebentens entsprechen die Lichtwerte der Farben für unser Auge nicht den chemischen für die Platte und letztere lassen sich keineswegs ganz korrigieren. Achtens wirken die Helligkeitsdifferenzen nicht in dem Verhältnis, wie wir sie sehen, auf die Platte, sondern stehen für diese namentlich in ihren Grenzwerten in einem stark übertriebenen Missverhältnis zu einander, usw.

Sehen wir uns einige dieser Punkte einmal näher an. Zunächst kennen Sie alle das Experiment, eine Gegend durch einen Vorhang anzusehen: betrachten wir die Gegend, so sehen wir des Vorhangs Maschen unscharf, und wenn wir die Maschen fixieren, so sehen wir die Gegend unscharf. Trotzdem können wir mit dem gleichen Auge zwei verschieden entfernte Gegenstände scharf sehen und wir vollziehen regel-

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УУ. FISCHER, WARD Aus dem Kodak-Wettbewerb

Klippen und Wolken

mässig die hierfür nötige Adaption mit solcher Geschwindigkeit, dass das Gesamtbild als ein simultanscharfes erscheint, während es tatsächlich besteht aus einer Reihe von Bildern, die einzeln für sich scharf, als Ganzes aber keineswegs scharf gesehen werden können. Das photographische Bild leistet das scheinbar Unmögliche eines simultan- scharfen Gesamtbildes, allein auf Kosten der Freiheit unsres Auges, also auch auf Kosten der Freiheit der Wiedergabe durch die das Auge ergänzende Hand. In dieser freien Bewegung liegt unser Vermögen der Raumausmessung. | Um diesen grossen Unterschied auszugleichen müssen wir das starre Linsenbild unserm beweglichen Erblickungsbilde möglichst annahern. Und dafür ist in erster Linie massgebend, dass unser Auge einen kleinen Bildwinkel hat und dem entspricht als günstigster Verräumlichungsfaktor für die Linse eine lange Brennweite. Je mehr wir den Blick in die Tiefe oder Weite richten, desto mehr durchmessen wir den Raum, verräumlichen wir das Bild, und umgekehrt je mehr wir den Vordergrund anschauen, also zur Rechten und Linken den Blick richten, d. i. je grösser wir den Bildwinkel nehmen, desto mehr verflachen wir das Bild, rücken wir den Hintergrund nach vorne, machen das Bild weniger tief. Hieraus ergibt sich eine erste Grundlehre: Dass es allem in langer schwerer Kunstentwicklung errungenen Verständnis für die Verräumlichung des Bildes (oder Verbildlichung des Raumes) widerspricht, wenn man die Brennweite des Objektives zu kurz nimmt. Das ist so sehr ein Grundfehler, dass es zwecklos ist, mit

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einem Photographen ein Wort über photographische Ästhetik zu verlieren, der das nicht einsieht. Freilich geschieht das aus praktischen Gründen massenhaft, aber die Ent- scheidung darüber liegt nicht bei der Praxis, sondern muss aus der Entwicklung der Malerei erholt werden. Ich gebe zu, dass man auf Reisen, wo man gezwungen ist, mit Platten zu sparen, soviel wie möglich auf die Platte zu bringen sucht, und dass da ein grosser Bildwinkel zumal für Landschaften nicht zu entbehren ist. Dann muss man aber mindestens zum 13:18 Format greifen, weil man dabei mit 18см Focus noch eine beträchtlich grössere Räumlichkeit erhält, als auf 9:12 bei 12cm. Es ist unrichtig, diese Verhältnisse den Formaten porportional zu setzen. In jedem Fall bleibt der Fehler zu kurzer Brennweite bestehen, dagegen lässt er sich verbessern bezw. ver- schleiern, indem man den Vordergrund entsprechend belebt nimmt und den Hintergrund möglichst leicht, d. i. licht, wenn möglich sogar offen hält. Die widerwärtig wirkende Formperspektive freilich lässt sich nicht verbessern.

Was die kurzen Brennweiten ins Leben gerufen, ist u. a. die Gewinnung der so- genannten »grösseren Tiefee. Das ist ein törichter Ausdruck, denn die Tiefe des Bildes wird ja dadurch zerstört wie ich eben dargetan habe. Man meint vielmehr die grössere Nähe des scharf kommenden Äusseren. Die für Momentaufnahmen des Nahen nötige Einstellung, bei der allerdings die Tiefe des Bildes erst recht verdorben wird, soll vermieden werden. Das ist höchst berechtigt, sollte aber auf richtigerem Wege erreicht werden, 4. В. wenn man den kleinen Fokus haben will, so muss man auch die Plattengrösse entsprechend verkleinern. So ist es ja auch bei unserem Auge. Dann kommt man eben zu den kleinen Formaten, wie sie namentlich die Pariser Firmen mit so ausserordentlichem Erfolge auf den Markt gebracht haben. Ich nenne nur Vérascope und Stéréocycle, welche beide von 3'/, Meter an auf unendlich eingestellt sind. Das Stéréocycle ist von beiden das grösstmögliche Format unter diesen günstigen "Verhältnissen von Fokussierung und Lichtstärke, und würde gewiss noch mehr Verwendung finden, wenn seine an sich ganz ingeniöse Plattenwechslung für die Reise nicht fast unmöglich un- praktisch ware. Man muss es als eine entschiedene Kurzsichtigkeit unserer Fabrikanten bezeichnen, dass sie nicht längst schon diese Verhältnisse in einfachen, nicht- stereoskopischen Formaten festgehalten haben, denn der enorme Erfolg der genannten Apparate liegt darin, dass sie feste Körper von präzisester Arbeit sind. Auskommen kann man freilich auch mit ihnen nicht auf der Reise, weil sich nun einmal weder alles verkleinern, noch alles vergrössern lässt: sind die Einzelheiten im kleinen Bilde zu klein, so lösen sie sich bei der Vergrösserung nicht genügend auseinander um ver- ständlich zu werden; abgesehen davon, dass bei der Vergrösserung die weissen wie die schwarzen Stellen ja nur wachsen, aber nicht, wie sie meist sollten, auch zahlreicher werden, so dass jede Vergrösserung bis zu einem gewissen Grade auch eine Ent- stellung bedeutet. Sind dagegen im grossen Bilde zu viele kleine Einzelheiten, so gehen sie beim Verklcinern ineinander und das Bild wird dann in dieser Richtung entstellt. Es leuchtet ein, wie im ersteren Falle durch weiche, im letzteren durch harte Entwicklung des Originals geholfen werden kann. Bei Gelegenheit der Ver- grösserung möchte ich bemerken, dass die Beurteilung eines Bildes bzw. Diapositivs

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auf Plastizität durch ein Vergrösserungsglas irreführend ist, weil man dabei immer kleine Stücke aus dem Bilde herausnimmt und deren Details vergrössert auseinanderlegt, wo- durch der auf diese kleinen Verhältnisse beschränkte Blick zu einer Vergleichung und Ausmessung veranlasst wird, aus welcher eine Täuschung von Räumlichkeit entsteht, die mit Plastik des ganzen Bildes durchaus nichts zu tun hat.

Bei richtiger Brennweite kann nun die Formdifferenzierung natürlich auch geschickt oder ungeschickt gewählt werden, denn die natürlichen Verhältnisse sind für die räunı- liche Wirkung in der bildlichen Wiedergabe sehr verschieden. Hierfür soll man sich die Erfahrungen der ausgezeichneten Darstellungskunstler zunutze machen, 4. В. in den Gemäldesammlungen studieren, was günstig und was ungünstig für diesen Zweck wirkt. Die Technik der Darstellung des Nahen will ich nicht naher berühren. Bezüglich der. Perspektive gilt, dass man sie eben als Formdifferenzierung behandeln muss, also je nach dem Gegenstand und dem gewollten Effekt die Differenzgrenzen zu wählen hat. Je feiner die Formdifferenzierung gehalten ist, desto harmonischer wird sich der Raum auswachsen, während grosse Kontraste darin gegenteilig wirken event. auch die Raumwirkung schädigen müssen. Ein grober Abfall der Formen wird immer erfolgen, wenn man einen Kanal, eine Strasse, eine Allee gerade in der Mitte auf- nimmt. Dieses unerfreulich rasche Ineinanderfliessen der perspektivischen Formen wird man regelmässig zu vermeiden suchen und erreicht es natürlich leicht, indem man den Aufnahmestandpunkt an eine Seite rückt. Ausserdem wächst das Bild dadurch in die Tiefe, dass man seine erfahrungsmässig für die Darstellung nötigen Teile, Vordergrund, Mittelerund, Hintergrund nicht vernachlässigt, sondern jeden nach Möglichkeit zur Geltung kommen lässt. Die Meister der Landschaftsmalerei haben das erreicht, indem sie den weitesten Punkt sozusagen aus dem Bilde herausrückten, also wenn wir bei dem Bilde der perspektivisch gesehenen Strasse bleiben, den Standpunkt nicht nur von der Mitte fort, sondern so einseitig schoben, dass überhaupt nur die eine Hälfte der Doppelzeile schräg durch das Bild verläuft. Das ist nichts anderes als eine Ver- feinerung der Formdifferenzierung. Dabei wandert der Mittelgrund etwa in die Mitte des Bildes, wo sonst der zentrale Hintergrund liegt, während letzterer, wenn die Raumanlage von rechts nach links geht, also nach links verläuft. Dass bei dieser perspektivischen Anordnung zugleich die grössten Formkontraste möglich sind, leuchtet ein, man könnte da an Bilder wie z. В. den kleinen »Johannes der Täufer« von Murillo erinnern, bei dem die Landschaft unendlich hinauswächst. Es gibt da eine Reihe von Kunstgriffen, die man jedoch nur dann sicher anwenden wird, wenn man ihren Sinn und Zweck versteht.

Statt des häufig angewendeten Mittelchens, einen starken Baumast vorn Ober a Bild hineinragen zu lassen oder überhaupt durch eine starkwirkende Gruppe vorn den Hintergrund zurückzudrücken, mag man sein Augenmerk noch richten auf die vorteil- hafte Kombination geometri:cher Formen wie Gebäude, speziell Burgen oder Tempel, mit den weicheren und weniger stark für die Raumperspektive wirkenden Pflanzen- gruppen, mit leichten Teilungen des Mittelgrundes und dergleichen mehr wie sie, aller- dings zugleich mit feiner Luftperspektive, den Zauber älterer Landschaften ausmachen.

16*

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Р. KNELLER, DANZIG Matt. Cell. 101/, х 16

Indem ich mich auf diese wenigen Andeutungen über die Differenzierung der Tiefenform des Bildes beschränken muss, sollte ich noch einen wunden Punkt be rühren, der weniger die freilich auch viel bemängelten unrichtigen Standpunkte der Aufnahme betrifft — denn das deckt sich mit unrichtiger Berücksichtigung der erörterten Elemente: Vorder-, Mittel- und Hintergrund —, sondern mehr in der, ich möchte sagen geometrischen Gewissenlosigkeit liegt, die sich um die Vertikalität der Platte gar nicht kümmert und die Camera in x-beliebiger Haltung auf das Objekt richtet, wie es gerade kommt. Auch die dabei oft unvermeidlichen Verzeichnungen habe ich schon von sonst urteilsfähigen Leuten als Naturrichtigkeiten verteidigen hören. Ich bin eigentlich kein Freund von stereoskopischen Apparaten (obwohl ich selbst solche als für gewisse Zwecke unentbehrlich besitze), weil ich überzeugt bin, dass sie die Hauptaufgabe, die in der Amateurphotographie an erzieherischem Wert für die Auffassung des Bildes liegt, die volle Begreifung der drittdimensionalen Mittel einfach eliminiert. Allein das Verdienst haben jene doch, dass sie die allzu liederliche Haltung der Camera verhindern, denn stereoskopische Aufnahmen, die nicht vertikal genommen sind, überzeugen von ihrer Fehlerhaftigkeit von selbst.’)

1) Übrigens verlangt die stereoskopische Konstruktion selbst meines Erachtens eine prinzipielle Ver- besserung. — | (Fortsetzung folgt)

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Abziehen von Gelatinenegativen

Von W. SCHMIDT

Nachdruck verboten

Gleichzeitig mit der heissen Jahreszeit, die erst den Schwarm der Lichtbildjünger zur Betätigung ihrer Kunst hinaus ins Freie treibt, machen sich auch wieder einige Übelstände der Photographie in stärkerem Masse bemerkbar. Im zu warmen Entwickler schleiert die Platte, und ihre Schicht kräuselt sich darauf im einfachen Fixierbad. Doch tritt dieser Fehler in den letzten Zeiten dank den Fortschritten in der Plattenfabrikation und den systematischen Untersuchungen über die zweckmässigste Zusammensetzung der verwendeten Bäder weniger häufig auf.

Ist man unter Benutzung aller Errungenschaften um diese ersten Klippen glücklich herumlaviert, so tritt beim Kopieren, wenn auch selten, das Unglück ein, das rein physikalischen Einwirkungen sein Entstehen verdankt: die Glasplatte zerbricht. Die Ursache kann mehrfacher Art sein: zu dünnes Glas, zu starke Federn im Kopierrahmen, zu starke Erwärmung (oder Abkühlung) des Glases. Meistens treten alle drei Faktoren gleichzeitig auf; 2. В. das dünne Negativ wird im Kopier- rahmen, der mit starken Federn versehen ist, dem grellen Sonnenlicht ausgesetzt. Die ziemlich beträchtliche Erwärmung, die infolge kleiner Unregelmässigkeiten der Platte nicht gleichförmig verteilt ist, sucht nach einem Ausgleich; die starke Pressung der Platte verhindert diesen jedoch. so dass häufig unter ziemlich lautem Krach die Platte zerspringt. Andere mechanische Einflüsse und Unvorsichtigkeiten tragen bei dem heute üblichen dünnen Plattenglase dazu bei, das Übel zu vergrössern. Beim Zerspringen der Platte ist meistens die Schicht intakt geblieben, so dass eigent- lich nichts an- deres nötig ist, als diese vom Glase zutrennen. Es sei bemerkt, dass häufig mit wenig Erfolg versucht wird, das zerbrochene Glas mit Kanada- abalsam wieder

zusammenzu- kitten. Doch diirfte diese Me- thode nur in

äusserst ge- schickten Hän- den zum Ziel P. KNELLER, DANZIG Plat. 9 x 14

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führen, da es schwer gelingt, den Kanadabalsam, der von einer ganz bestimmten Konstitution sein muss, vollkommen in die Ritze zu bringen.

Es bleibt also nur das Trennen der Schicht vom Glase. Mancherlei Vorschriften der Praxis wurden versucht, jedoch mit geringem Erfolge. Wie gewöhnlich gehen die Rezepte von Mund zu Mund, werden Dogmen und Glaubenssätze, die in der Praxis versagen. — Eine Methode von Buiton leistete mir ausgezeichnete Dienste, die ich ausführlich beschreiben möchte. .

Zunächst muss man wissen, ob das Negativ lackiert und gegerbt war. Im ersteren Fall lackiert man es mit heissem Spiritus oder Terpentinöl ab. Bei einem Zweifel, ob eine Gerbung schon уогоепопитеп wurde, härtet man zur Sicherheit am besten noch einmal, wozu ich am liebsten eine Formalinlösung (I ; 10) verwende (10 ccm der іт Handel erhältlichen go%igen Formalinlösung werden bis auf тоо ccm mit Wasser ver- diinnt), Auch eine Alaunlösung (1:20) kann man verwenden. Das Negativ bleibt eine Viertelstunde in diesem Bad, dann wird es gut gewaschen und getrocknet.

Nunmehr ist eine warme Gelatinelösung auf das Negativ zu bringen. Dazu ist das Negativ in eine horizontale Lage zu bringen, die eine Benutzung des Stativs angezeigt erscheinen lässt. Selbstverständlich muss es ein Holzstativ sein, mit dem ein ernster Photograph überhaupt nur laborieren sollte, und mit einem genügend breiten Stativ- teller. Erstens ist der Stativteller mit Hilfe einer Libelle leicht horizontal und zweitens beliebig hoch zu stellen; drittens kann man von allen Seiten heran.

Inzwischen wird im Wasserbade ein Blatt Gelatine in etwa 20 ccm Wasser ge- schmolzen. Zweckmässig ist es, sich für den Anfang etwa die doppelte Menge der an- gegebenen Gelatinelösung herzustellen. Die etwa 45° C. warme Lösung wird ein- oder besser zweimal filtriert, indem man das Filter zuerst durch Übergiessen von heissem Wasser etwas vorwärmt. Von der filtrierten Gelatinelösung bringt man etwa 20 ccm auf ein Negativ von der Grösse 9 Х 12. Statt die Gelatine aus dem Gefäss auf die an- gcwärmte Platte zu giessen, tut man besser, sie mit einem Teelöffel aufzutragen. Man nehme 2-3 Tecloffel — im Anfang die grössere Menge — und giesse den Inhalt auf die Mitte der Platte. Langsam wird sich die Gelatine nach dem Rande der Platte zu verteilen; um so rascher, je besser die Platte vorgewärmt war, eventuell beschleunigt man die Ausbreitung durch leichtes Überfahren der Platte mit dem gewölbten Teil des Teelöffels, wobei dieser nur mit der aufgetrasenen Gelatine in Kontakt kommt.

Dann überlässt man das Ganze ruhig sich selbst. Selbstverständlich sollten alle diese Manipulationen an einem staubfreien Ort ausgeführt werden. Nach ein bis zwei Stunden, je nach der Dicke der aufgetragenen Schicht, ist die Gelatine genügend erstarrt (nicht trocken!). Sie kommt dann fünf bis zehn Minuten in eine gesättigte Lösung von Chromalaun (са. 1:20). Die Wirkung des Chromalauns ist von der Leimung der Papiere her bekannt: Geschmolzene Gelatine wird, mit Chromalaun be- handelt, wenn sie cinmal erstarrt ist, in Wasser unlöslich. Ähnliches geschieht hier mit der feuchten Gelatine. Es wird empfohlen, etwaige saure Chromalaunlösung durch tropfenweises Hinzufügen von Ammoriak zu neutralisieren bis zur Bildung eines flockigen Niederschlages. Nötig ist dieser Zusatz hier nicht.

Die Chromalaunlösung wird dann sorgfältig aus der Schicht ausgewaschen, worauf

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BERNHARD TROCH, HAMBURG

MONDNACHT

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die Platte ein bis zwei Stunden in ein Spiritusbad (man kann Brennspiritus nehmen) kommt. Man lässt oberflächlich abtrocknen und bringt das Negativ sogleich in 3%ige Schwefelsäurelösung. Sobald die Fettstreifen verschwunden sind, versucht man mit Zeige- und Mittelfinger die Schicht von einer Ecke des Negatives nach der Mitte der Platte zu zu verschieben; gelingt dies, so sucht man mit dem Mittelfinger unter die Schicht zu kommen, die man dann unter Zuhilfenahme der linken Hand langsam und vorsichtig von der Unterlage abzieht.

Die abgezogene Schicht ist ziemlich dick und zähe. Aus Säure entfernt und ausserdem die Schicht zum Trocknen geschmeidig gemacht werden. Zu dem Zweck kommt sie eine Viertelstunde in folgendes Bad?

ihr muss zunächst die

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Um die Schicht nach dem Trocknen möglichst eben zu haben, wird sie auf eine gut gereinigte Glasplatte aufgequetscht und zwar wird die aufgegossene Gelatineschicht dem Glase zugekehrt.

Man tut gut, das Fortschreiten des Trockenprozesses zu beobachten, um, sobald sich die Ränder ablıeben sollten, dies durch Darunterkleben von Klebestreifen zu ver- hindern. Nach vollständigem Trocknen gelingt das Abziehen vom Glase leicht.

Bei Platten, deren Negativschicht ebenfalls beschädigt ist, kann man in der ganz gleichen Weise vorgehen, wenn man nur von Anfang an dafür sorgt, dass die beiden Negativhälften durch Aufkitten auf eine feste Unterlage fugenlos zusammenstossen. Sollte sich beim schliesslichen Abziehen von der Glasunterlage dennoch die Fuge wieder zeigen, so kann man sie beim Aufquetschen auf die neue Glasunterlage durch entsprechendes Drücken und Einhalten dieser Form durch Rlebestreifen zum Verschwinden bringen.

Zu unseren Bildern

Unser heutiges Heft reproduziert in den Arbeiten von Bernh. Troch und H. Miko- lasch zwei schöne, grosszügige Gummidrucke Des letzteren Uferlandschaft, in Icici bei Abbazia eine Stunde vor dem Ausbruch des Sirokko aufgenommen, zeigt das schwüle Brüten der Stille vor dem Sturm. Aus dem glatten Meere, über welches das Boot träge hingleitet, steigen schwer und massig die Felsen hinan. Die schweren Schattentöne, der von unruhigen Wolken überflogene Himmel, der

im ganzen herabgedämpfte Ton des Bildes, їп.

dem sowohl die vermittelnden Übergänge, als

die hellsten Lichter fehlen, alles dies ist mit viel Feingefühl verwandt, um die Stimmung zu betonen. Sehr gut ist auch das perspek- tivische „Schieben“ des Wasserspiegels, auf dem das Boot wirklich schwimmt.

An dem Trochschen Bilde gefällt uns weniger der durch Beleuchtung und Staffage nicht recht begründete Titel „Mondnacht“ als die vorzügliche Raumwirkung. Wie sich das Bild, von tiefem Standpunkt aus genommen, in den Linien aufbaut, mit der interessant ver- kürzten Treppe rechts und dem ausgezeichneten Schatten als Unterbrechung des hellen Vorder-

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grundes, der sonst leer gewesen wäre, das arbeitet alles so famos ineinander, dass man das heimliche Strassenbild einer Kleinstadt alten Schlages nicht lebendiger geben könnte. — Das grosse Original dieses Bildes, ein mehr- farbiger Gummidruck, können die Leser gegen- wärtig in der Berliner photographischen Aus- stellung sehen.

Sehr anzuerkennen sind diestimmungsvollen, mit vielem Verständnis aufgenommenen Land- schaften Paul Knellers. Besonders das so hübsch sich aufbauende dörfliche Motiv ist schön weich in seinem Ton, in dem Licht, das von tiefer Sonne, ausdrucksvolle Schatten werfend, über die Landschaft hinflutet. — Max May gibt ein würdiges Bildnis des Prof. Brinck- mann vom Hamburger Kunstgewerbemuseum, Ed. Becker, J. Bytel und V. Auer schliessen sich mit hübschen Landschaften an.

Viel gute Aufnahmen kommen jetzt durch

Aus dem

„De gustibus non est disputandum“.

Werter Herr Hofmeister!

Es lag in meiner Absicht, Ihrer Erwiderung auf meinen „Hamburger Brief“ gleich einige er- läuternde Worte anzufügen, bei den mancherlei Ausstellungsnöten aber, die in den ver- gangenen Wochen über unserer Redaktion schwebten, kam es nicht dazu. So greife ich jetzt erst auf Ihre ausführliche ,, Widerlegung“ zurück.

Zunächst bin ich erstaunt, dass meine, keineswegs „scharf ablehnende“, doch recht massvolle Besprechung Ihrer farbigen Gummis solch leidenschaftlichen Sturm erregen konnte; zugleich aber erfreut, dass meine Worte zur Diskussion, und damit hoffentlich zu nach- denklicher Klärung der Anschauungen auf beiden Seiten Anlass gaben; das, ich sagte es schon früher, liegt in ihrer Absicht.

Und eben weil ich schon gelegentlich der Bemerkungen Ihres Herrn Bruders zum Thema (5. 233) betonte, dass ganz natürlicherweise

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die Preisausschreiben der Fabrikanten ans Licht. Hier tun viele Leute mit, die sonst bis auf eine Ausstellungswand nicht gelangen können oder wollen. Wir bringen heut aus den Resultaten des letzten Kodak-Wettbewerbes einige sehr hübsche Aufnahmen, welche die ganze Subtilitat des englischen Empfindens zeigen. Wie fein ist in Carpentiers Winter- landschaft die schwarze Figur hineingestellt, mit ihrer schwarzen Silhouette das Winterliche noch viel stärker empfinden machend. Wie weit und gross, vom Hauch des endlosen Meeres überweht, sind Fischer Wards „Felsen und Wolken“; und wie innig empfunden,

wie zart im Licht ist Walters kleines Frauenbild. Durch solche freie Wettbewerbe auf

breitester Grundlage erwerben sich die grossen Fabrikanten zweifellos ein Verdienst. L.

Notizbuch

meine Ansichten subjektiv und nicht allgemein gültig seien, bin ich gegen Ihren Vorwurf ästhetischer Pedanterie und des Dogmen- fanatismus hinlänglich geschützt. Und dass Sie dem „naiven Kinderauge“ (Hand aufs Herz: Haben Sie das, Herr Hofmeister?) die „Brille des Photographen“, deren Gläser dazu noch durch „Vorurteile getrübt sind“, auf- setzen wollen, ist mir nicht gar so bitter. Ich entstamme einer ehrlichen Photographenfamilie (nicht der übelsten, wie mancher meint), habe in meinem Handwerk gedient und liebe es. Ja, ich liebe das photographische Handwerk noch heute, wo es keine Photographen, sondern nur noch „schaffende Künstler“ gibt. Ich sehe Photographien einfach als Photographien, als das, was sie 504. Weil ich die Photo- graphie liebe, möchte ich, dass sie ganz sie selbst werde, um mit wenn man will be- scheidenen Mitteln in Treue und Wahrheit das Grösste zu leisten. In diesem Sinne sehe ich also photographisch.

Nun kommen die farbigen Gummidrucke,

МАХ MAY, HAMBURG Bildnis: Prof. Dr. Justus Brinckmann Matt. Alb. 11 x 161/,

und ich freue mich, dass sich neues Leben regt, Vorstösse ins dunkle Gebiet der Ent- wicklung versucht werden. Finde aber zu- gleich mit vielen andern, dass hier keine voll- kommenen Lösungen vorliegen, sondern (nicht im Laboratoriumssinne, sondern auf die grosse Entwicklungslinie hin gesehen, Herr Hof- meister!) Versuche vorliegen, in denen noch der Zufall seine Rolle spielt. (Welch grosser Experimentator war Daguerre, und angeblich verdankt das Wesentliche seiner Erfindung, die Entwicklung mit Quecksilberdämpfen, dem Zufall einiger verlaufener Quecksilberkägelchen den Ursprung. Die ganze farbigePhotographie, eine Art photographischer Polarforschung,

steht heut unter der Einwirkung noch nicht gebändigter Zufälle). Sie sagen nun, es gibt für Sie im Gummidruck keinen Zufall mehr; das können wir nicht beurteilen, und Sie ver- mözen es nur durch die Wirkung Ihrer Bilder zu beweisen. Sie sagen aber ferner, die Farbwirkungen seien alle, so wie sie sind, „absolut beabsichtigt“. Das scheint bedenk- licher und am Schluss Ihrer Erwiderung geben Sie selbst zu, dass einige Bilder Ihnen „in ihrer Aufgabe nicht gelöst erscheinen“. Das nicht Gelöste aber werden Sie doch wohl nicht be- absichtigt haben? Dann aber hat irgend ein launischer Zufall die vollkommene Lösung ver- hindert. Und wir sind ganz einig, nicht wahr?

16**

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Ob nun diese, wie Sie selbst sagen, nur zum Teil gelösten Farbenprobleme neben feintonigen Malereien an der Wand des intimen Zimmers bestehen könnten, das ist ja reine Sache des persönlichen Empfindens. Sie rollen mir als schweres Geschütz das Urteil von nicht genannten „Kunstfachleuten“, „ersten Autoritäten“ entgegen. Aber Herr Hofmeister, das klingt doch bedenklich nach der verpönten „Pedanterie ästhetischer Gesetze und Dogmen!“ Ist es nicht gerade wichtig, dass hier jeder Mensch mit geschärften und ge- sunden Sinnen selber seine ‚erste Autorität‘ sei?

Sie sagen weiter: „Von einer darunter liegenden Photographie kann man (mit Bezug auf die mehrfarbigen Gummis) gar nicht sprechen.“ Man kann nicht nur, sondern muss davon sprechen, weil dies den Kern des ganzen Problems trifft. Eine Photographie (von einem „Druck“ sprach ich nicht) liegt selbstverständlich zugrunde; in der Aufnahme nämlich. Sie machen eine einzige gewöhnliche Schwarzweissaufnahme, Mit dieser Aufnahme haben die Farben des Naturbildes nichts zu

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VALERIE AUER, RICKENBACH Matt. Cell. 7'/, x 97),

tun, sie bleiben ebenso aus dem Spiel, wie bei jeder anderen gewöhnlichen Photographie. Diese Schwarzweissaufnahme nun drucken sie (nach vergrössertem Negativ) nicht in Ab- stufungen von schwarz oder einfarbigen Tönen, wie man das sonst macht, sondern in farbigen Schichten in mehrfachem Gummidruck. Für die Farben selbst bietet Ihnen jedoch die Aufnahme nicht den geringsten Anhalt; die wählen Sie rein aus der Phantasie. Nun liegt aber sehr wohl eine Schwarzweissphotographie zugrunde, — im Negativ nämlich steckt sie drin. Im Negativ stecken aber keine Farben drin. Wenn Sie also die Farben dominieren lassen, die Farben, die mit der Aufnahme nichts zu tun haben, hauptsächlich oder allein wirken lassen, so verdecken oder eliminieren Sie in der Tat die zugrunde liegende Photographie. Was wir dann vor uns sehen, ist logischer Weise gar keine Photographie mehr (die Farben haben mit dem photographischen Prozess nichts zu tun). Es ist eine freie Phantasieschöpfung, für welche die Photographie keine grössere Rolle spielt, als etwa für den Maler eine Vergrös- serung auf Leinwand, die er zum Ersparen der Zeichnung seinem Porträt zugrunde legt.

Diese ausgesprochen mehrfarbigen Gummi- drucke lassen sich daher überhaupt nur vom künstlerischen Standpunkt aus in Hinsicht auf Feinheit und Harmonie der Farben werten. Und da eine reiche, wohlklingende Harmonie in den meisten Fällen tatsächlich nicht erreicht ist, so machen den stärksten, weil einheitlichen Eindruck dem Beschauer bislang noch immer die einfarbigen Arbeiten oder jene, bei denen die Farbe der Photographie untergeordnet bleibt, nur als die Stimmung erhöhender Ton auftritt.

Vollendete Lösungen liegen in den viel- farbigen Gummidrucken, die den Körper der Photographie in subjektiv gewählte Farben transmutieren, noch nicht vor. Ob sie gelingen werden, ob dieser Weg, nachdem er sich aus dem Ваппкгеіѕ photographischer Gesetz- mässigkeit gelöst hat, einer neuen Kunstgattung, die im anspruchsvollsten Sinne diesen Namen verdient, entgegenführt, das muss die Zukunft beweisen. Man darf daran zweifeln, ob es mit dieser widerstrebenden Technik jemals gelingen wird, die feinen Differenzierungen, dies Nebeneinander warmer und kalter Farbentöne,

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das atmosphärische: Abklingen und Sich- wandeln der Farben nach der Ferne eben soweit zu erreichen, wie es das sensible Auge, das die Natur sehen “lernte, von einer überzeugenden und beglückenden Wiedergabe unbedingtfordert. Hinzukommt, dass, da zwischen Aufnahme und Aus- führung wohl oft Monate liegen, neben unablassiger Übung ein Böcklinsches Farbengedächtnis dazu gehörte, die Farben nachträglich zu rekonstruieren. Zweifel auch dürften auftauchen, ob denn dieser unendlich mühevolle Weg neben dem der malenden Hand des frei schaffenden Künstlers bestehen kann, die alles das, was hier fehlt, mühelos erreicht. Welch ein Hindernis bietet die Photographie der frei schaffenden Phantasie! Man muss immer wieder daran denken, dass hier eine un- endliche photographische Subtilitat vernichtet werden muss, damit unter gewaltigen Mühen ein Effekt erreicht werde, der der malenden Hand spielend sich fügt. —

Von „absolut naturalistischer“ Wieder- gabe kann natürlich nicht die Rede sein (davon habe ich übrigens auch gar nicht gesprochen). Gewiss, hier sind die Photo- graphen mit den Malern in die Schranken getreten. Gewiss hier gilt es nur, ein inneres Leben vollendet, überzeugend, mitreissend, ohne Disharmonie zum Ausdruck zu bringen. Gewiss, nur auf das Zusammengehen, aber auch auf den Reichtum der Farben kommt es an. Und hier heisst es einfach: Hic Rhodus, hic salta! Sobald wir sehen, werden wir glauben.

Ich habe immer betont, dass nach meiner Überzeugung die Photographie ihre eigenen Werte schaffen muss. Ich sehe aber in diesen mehrfarbigen Gummidrucken Produkte, die nur noch in äusserst losem Zusammenhang mit der Photographie stehen, weil sie in ihrem wesentlichsten Teile, den Farben, ganz freie Phantasieschöpfungen sind. Dadurch fordern sie von selbst den Vergleich mit vollendeten Farbenschöpfungen, denen der freien Kunst, heraus.

Und eben darum, Herr Hofmeister, müssen Sie sich scharfe Kritik gefallen lassen, ja Sie müssten sich eigentlich darüber freuen; Sie sehen daran, dass manihre Arbeiten ernstnimmt,

A. M. WALTERS Solio 71|, x 10

Aus dem Kodak-Wettbewerb

indem man Sie mit edlem Masse misst, und Sie werden — Sie sagen es selbst — ange- spornt, nur fester Ihren Weg weiterzugehen. Wir alle sind aufmerksam, wo er Sie hinführen wird. — Und warum soll denn der Galerie- direktor oder der Kritiker vom „Kunstwart“ (also nicht nur Fachleute!) oder meine Wenig- keit — warum sollen wir denn nicht ein von Ihrem abweichendes Urteil äussern. Muss denn das gleich „volltönender Unverstand“ und „voll- kommene Unkenntnis“ genannt werden, was

- schliesslich ebenso ehrliche Überzeugung hüben

wie drüben sein kann? Da es sich, wie ich gezeigt zu haben glaube, hier gar nicht mehr um photographisch-technische Fragen, sondern um subjektive künstlerische Leistungen handelt, so läuft das Ganze ja lediglich auf eine Ge- schmacksfrage hinaus. Und da darf es doch keinem verwehrt werden, sein eigenes Urteil zu haben und auszusprechen. Ich für mein Teil bin immer recht gern in der Gesellschaft von Menschen, die meinen Ansichten nicht zu-

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stimmen; ich finde, da lernt man viel mehr, als bei den sogenannten Gesinnungsgenossen, Reibung erzeugt Wärme; der Kampf bringt den Fortschritt. Jeder von uns sollte ein Kerl für sich sein, und nicht, wie heut so oft, aussen und innen ein Automat.

Dass die Hamburger Gummisten eigene Menschen mit eigenen Wegen sind, die uns auch da fördern und zu Gedanken anregen, wo wir ihnen nicht beistimmen, das danken wir ihnen. Und so, werter Herr Hofmeister, begrüsse ich auch diese unsere Auseinander-

setzung über gewiss nicht unwichtige Fragen, die nun, nachdem beiden Teilen genügende Wortfreiheit gewährt worden ist, für die Leser dieses Blattes als abgeschlossen gelten kann.*)

Ihr stets ergebener

Fritz Loescher.

*) Das Streitobjekt, die grossen mehrfarbigen Gummidrucke der Hamburger Gruppe, befinden sich zurzeit auf der Berliner allgemeinen photographischen Ausstellung. Red.

Kleine Mitteilungen

Schutz der Projektionsdiapositive

gegen Hitze.

Es ist bekannt, dass Diapositive, welche noch Spuren von Feuchtigkeit enthalten, beim Er- hitzen allmählich verblassen. Trotz grösster Vorsichtsmassregeln wird es jedoch praktisch schwierig zu erreichen sein, dass ein Diapositiv nichtdie geringste Feuchtigkeitenthält. Maurice Remond hat versucht, die schädliche Wirkung von Feuchtigkeit bei Diapositiven zu beseitigen. Er überzieht die Platten mit einer Zaponlack- lösung wie folgt:

Nachdruck verboten

Zaponlack des Handels . . 4 Teile О v a $ « ® Tel

Mit diesem Lack wird die trockene Platte in der üblichen Weise übergossen und dann in horizontaler Lage trocknen gelassen. Nach dem Trocknen wird die Schichtseite über einer Spiritusflamme vorsichtig erwärmt. Letzteres hat den Zweck, jede Feuchtigkeit zu entfernen und zugleich dieLackschichtbrillant, vollkommen transparent und hart zu machen.

(Bullet. Société Francaise No. 10.)

]. BYTEL,. LEIDEN Herbst bei Leiden

Cell. 16 x 22

—

Allgemeine Photographische Ausstellung Berlin 1906.

Trotz der stillen Saison Berlins ist der Besuch der Ausstellung ein recht lebhafter, einen ganz besonderen Anziehungspunkt bilden die experimentellen Vorführungen, wie die Projektion flacher Gegenstände mittels des Epidiaskops, die Aufnahme von Personen bei Quecksilberlicht, das Schleifen von Linsen, der Druck von Photogravuren usw. — J. Gaedicke schreibt im „Photographischen Wochenblatt“ u. a. über die Ausstellung:

Man kann mit gutem Gewissen sagen, dass diese die bedeutendste photographische Aus- stellung ist, die jemals in Berlin stattgefunden hat. Einen besonderen Reiz erhält die Aus- stellung noch dadurch, dass die Bildhauer- Vereinigung des Vereins Berliner Künstler und der allgemeinen deutschen Kunstgenossenschaft die Räume mit zahlreichen Werken der Klein- plastik geziert haben. Da finden wir in einem vollständigen Alphabet alle Namen vertreten von Begas durch Herter bis Wiese.

Hier muss jeder Ehrfurcht haben, der sie nicht schon hatte vor der gewaltigen Ent- faltung der Photographie und ihrem Eindringen in alle Gebiete der Betätigung der mensch- lichen Geistesarbeit. Ohne die Photographie wäre heute unsere Kulturarbeit nicht mehr denkbar.

Diese glanzvolle Ausstellung zeigt, dass nur ein Komitee von wenigen Köpfen, die mit Aufopferung und Energie Hand in Hand arbeiten, etwas Grosses zu leisten imstande ist. Die Leitung des Vereins zur Förderung der Photographie hat uns dieses glänzende Beispiel gegeben und den Namen Kiesling mit der Organisation, Hanneke mit der Feder und Gustav Schmidt mit dem Säckel gebührt das Verdienst seiner Inszenierung. Alle be- rühmten Cameraklubs finden wir hier mit ihren ausgezeichneten Marken vertreten, die hervorragenden wissenschaftlichen Institute haben die interessantesten Arbeiten eingesandt. Man macht hier nicht allein einen Rundgang über die ganze Erde, sondern auch durch die innerste Struktur der Lebewesen und bis minauf in das unermessliche Weltall, wo wir dem Werdeprozess neuer Weltsysteme zu- schen. — —

In der nächsten Nummer werden wir mit den Spezialberichten der einzelnen Aus- stellungsgruppen beginnen.

Die Photographie kein Handwerk, sondern freie Kunstbetätigung, ein freies Kunstgewerbe.

Von Prof. Eder ging uns eine Mitteilung zu, welche wir nachstehend im Auszuge wiedergeben:

In einer Spezialdebatte über die Gewerbe- novelle beschäftigte sich das österreichische Abgeordnetenhaus auch mit der Photographie, welche über Betreiben einer Gruppe von Photographen den handwerksmässigen Ge- werben angegliedert werden sollte, Um nun die Tragweite einer solchen Einordnung zu er- messen, ist zu bedenken, dass in Österreich die Ausübung eines handwerksmässigen Ge- werbes an den sogenannten „Befähigungs- nachweis“ gebunden ist, der eigentlich darin gipfelt, dass der Gewerbetreibende durch drei Jahre Lehrling gewesen sein müsse, der aber — trotz des stolzen Klanges — nicht immer auf die fachlichen Qualitäten desjenigen schliessen lässt, der ihn erbracht hat. Ohne diesen Befähigungsnachweis ist es Jedoch un- möglich, ein handwerksmässiges Gewerbe zu betreiben. Es wäre somit für denjenigen, der nicht Lehrling gewesen ist, ganz unmöglich, eine selbst aufgenommene Photographie dem Kunsthandel, der Wissenschaft oder der In- dustrie zugänglich zu machen,

Die Institution des Befähigungsnachweises bedeutet somit die Aussperrung der selbständig schaffenden Künstler und Techniker bei den Photographen, gerade jener Elemente, welche durch ihre Arbeiten das Fach gekräftigt

‚haben. — —

381

Die Photographie ist in der Regierungs- vorlage betreffs Abänderung und Ergänzung der Gewerbeordnung in richtiger Erkennung der Sachlage nicht in die Liste der hand- werksmässigen Gewerbe aufgenommen worden, und auch der permanente Gewerbeausschuss des Abgeordnetenhauses hat denselben Stand- punkt eingenommen. Gleichwohl wurde von einer unter dem Einflusse der Genossenschaft

stehenden Gruppe von Photographen weiters darauf hingearbeitet, die Photographie zum handwerksmässigen Gewerbe zu stempeln und Reichsratsabgeordneter Dr. Sobotka wurde bewogen, in der Sitzung vom 12. Juni 1906 einen Antrag dem Reichsrate einzubringen, nach welchem die Photographen noch nach- träglich in die Liste der handwerksmässigen Gewerbe eingereiht werden sollten. Nun waren aber gegen die Einreihung der Photo- graphie unter die handwerksmässigen Gewerbe schon vorher wohlmotivierte Petitionen dem Gewerbeausschusse des Abgeordnetenhauses und der Regierung überreicht worden. Sektionschef Dr. Ilasenöhrl sprach sich т der Sitzung des Abgeordnetenhauses vom 15. Juni als Regierungsvertreter namens der Regierung gegen die Einreihung der Photographie unter die handwerksmässigen Gewerbe aus. Er führte aus, dass bei Ausübung der Photographie nicht so sehr das rein Handwerksmässige mass- gebend sei, sondern das erstens wissenschaft- liche und technische Momente in’ Betracht kämen und dass auch die künstlerische Seite nicht ausser acht gelassen werden dürfe. Im Interesse der Erhaltung und Hebung des Niveaus der Photographie sei es vielmehr not-

wendig, dass der Zutritt zur Photographie auch anderen Elementen gewahrt bleibe, zumal das Lehrlingswesen in der Photographie überhaupt nicht so sehr entwickelt sei.

In der Sitzung des Abgeordnetenhauses vom 18. Juni 1906 kam die Sache zur Ent- scheidung. Und, wie es nicht anders zu er- warten war, hat das Abgeordnetenhaus den Antrag, die Photographie den handwerks- mässigen Gewerben einzuordnen, mit erdrücken- der Majorität verworfen.

Es ist dem Reichsrate, der österreichischen Regierung und dem permanenten Gewerbe- ausschusse des Parlamentes für die weit- blickende Auffassung der Sachlage die grösste Anerkennung zu zollen und zeigt dies, dass auch in den massgebenden Kreisen die Photo- graphie als das aufgefasst wird, was sie auch tatsächlich ist, als freies Kunstgewerbe, das nicht eingeengt werden kann, ohne eine ernste Schädigung des gesamten Faches herbeizu- führen.

Es ist nunmehr gesetzlich festgelegt, dass die Photographie in Österreich nicht unter die handwerksmässigen Gewerbe einzureihen ist sondern ein freies Kunstgewerbe bleibt.

L

Allerlei für Anfänger

Der Bildwinkel der photographischen Objektive.

Von Dr. N. SPYKER.

Schraubt man das Objektiv an eine ge- nügend grosse Camera, so sieht man auf der Mattscheibe einen hellen Kreis. Ist auf Un- endlich eingestellt, so nennt man diesen Kreis das Gesichtsfeld des Objektivs. In der Mitte sind die Bilder der Gegenstände scharf, nach dem Rand zu verliert sich die Schärfe, auch die Helligkeit nimmt nach dem Rande zu ab. Der scharfe Teil des Gesichtsfeldes ist das brauchbare Gesichtsfeld. Bei den besseren Objektiven (Anastigmate) ist das brauchbare Gesichtsfeld grösser als bei den einfacheren.

38

Nachdruck verboten Verbindet man den Mittelpunkt des Objektivs mit dem Rand des Gesichtsfeldes, so bekommt man eine Regel, der Winkel an der Spitze ist der Gesichtswinkel des Objektivs.

Fig. 1.

О bedeutet in der Figur den Mittelpunkt des Objektivs, die äussere Ellipse stellt das Gesichtsfeld vor, die innere das brauchbare Gesichtsfeld, g ist der Gesichtswinkel. Durch

Verkleinerung der Blende wird das Gesichts- feld nicht vergrössert; das brauchbare Gesichts- feld dagegen wird durch Abblenden grösser und kann das Gesichtsfeld ausfüllen. Auch der Lichtabfall nach dem Rand wird durch Abblenden weniger stark,

Die Erklärung dieser Erscheinung ist das Abblenden durch die Objektivfassung. Wenn man nach Einstellung auf Unendlich, mit grösster Öffnung, die Mattscheibe entfernt und durch die Camera nach dem Objektiv schaut, so sieht man von der Mitte aus das Objektiv als hellen Kreis, von den Rändern und Ecken aus dagegen als eine Figur bestehend aus zwei Kreissegmenten. Durch Abblenden kann man es erreichen, dass die Blendenöffnung auch von den Ecken aus als Kreis erscheint.

Abgeblendet

Bei voller Öffnung

Fig. 2.

Dieser Lichtabfall nach den Ecken der Platten macht sich bei unterbelichteten Auf- nahmen oft sehr störend bemerkbar. Der Fehler tritt besonders stark hervor bei lang- gebauten Objektiven. Auch bei gewissen be- kannten Anastigmaten macht er sich bemerkbar, weil hier meistens ein grösserer Bildwinkel ausgenutzt wird.

Bei Einstellung auf kürzere Distanzen wird der Cameraauszug grösser, indem der Gesichts- winkel gleich bleibt. Hieraus folgt, dass der Durchmesser des Gesichtsfeldes in gleichem Verhältnis wie der Auszug wächst.

2

Fig. 3.

AB ist der Durchmesser des Gesichtsfeldes bei Einsteilung auf Unendlich, CD bei Ein- stellung auf gleiche Grösse. Hieraus erklärt

sich der Umstand, dass ein Objektiv z. B. bei Vergrösserung von einer 13 X 18 Platte ver- grössern kann, indem es bei direkten Auf- nahmen für eine 9X ı2 Platte nicht aus- reicht.

Bei der Aufnahme wird das ganze Gesichts- feld nicht ausgenutzt, vielmehr nur ein recht- eckiger Ausschnitt, welcher dem Plattenformat entspricht. Dieser Teil ist das Bildfeld.

Fig. 4. Fig. 5.

Der Kreis ist das Gesichts- feld. Das Rechteck ist das brauchbare Bildfeld.

Ist der Gesichtswinkel eines Objektivs gross, so ist es ein Weitwinkelobjektiv.

Ist der Bildwinkel einer Aufnahme gross, so ist sie еше Weitwinkelaufnahme.

Wird ein und dasselbe Objektiv für ver- schiedene Plattenformate verwendet, so sind die Bildwinkel bei den verschiedenen Formaten auch verschieden. So kann ein Objektiv das eine Mal als normalbrennweitiges, ein anderes Mal als weitwinkliges Objektiv auftreten. Nehmen wir z. В. einen Anastigmaten von 12 cm Brennweite, der gewöhnlich für das 9X 12 Format verwendet wird, aber bei kleineren Blenden auch das Format 13 X 18 auszeichnet; eine Aufnahme auf 9X ı2 wird dann nicht als Weitwinkelaufnahme bezeichnet, während die Aufnahme auf 13 X 18 Platte, wo der Bild- winkel 74° beträgt, eine ausgesprochene Weit- winkelaufnahme ist?).

Folgende Tabelle gibt den Bildwinkel für einige Verhältnisse der Brennweite zur Platten- breite an.

Brennw.= !/, der Рїацепїг,, Bildwinkel = 127° ” = 1/3 ” ” ” = 113° ” яа a ” ” ” == до? ” мах ЫГ ” ” ” == 74° ” = I, ” ” = 53° ” = i ” ” ” == 37° 1) Zur Berechnung des Bildwinkels dient die

Formel

б 17, Plattenbreite ep =

Brennweite

383

Brennw.= 2 der Plattenbr., Bildwinkel= 28° ” = з» ” » ын 19° ” = 4» ” ” = 14° ” = ie ” ” = 11°

Man bezeichnet gewöhnliche Aufnahmen mit Winkeln von 40 bis 53° als normal. Iliernach sind Aufnahmen mit grösserem Winkel als Weitwinkel zu bezeichnen. Hierbei ist die Brennweite kleiner als die Plattenbreite, man nennt sie daher auch kurzbrennweitige Auf- nahmen. Aufnahmen mit Winkeln von 4o bis 53° (Brennweite gleich der Plattendiagonale bis Plattenbreite) wären normalbrennweitige und solche mit kleinerem Winkel als 33° (Brennweite grösser als Plattendiagonale) wären langbrennweitige Aufnalımen.

Man sollte, um eine richtige Perspektive zu bekommen, jedes Bild aus einer Entfernung, die gleich der Brennweite ist, betrachten. Dieses ist wegen der kurzen Brennweiten meistens nur mit Hilfe einer Linse oder Sterco- skops möglich (vergl. Пей 7 dieses Jahrgangs, Scite 167).

Im allgemeinen werden die Bilder also falsch betrachtet, indem man z. В. ein 9X 12 Bild in einer Entfernung von ungefähr 4o cm vom Auge entfernt hält. Will man dieser Art des Betrachtens (ohne Lupe) Rechnung tragen, so müsste man 9 Х 12 Bilder, die mit kleineren Brennweiten als 40 cm aufgenommen sind, d. h. so gut wie alle, als Weitwinkelaufnahmen be-

zeichnen. Sie ergeben eine übertriebene Per- spektive. Eine Brennweite von 40 cm für 9 Х 12 Platte entspricht einem Winkel von 17°. Man bezeichnet eine solche Aufnahme ge- wöhnlich als langbrennweitig, ja sogar als Teleaufnahme (Fernaufnahme). Das neue Zeiss-Teleobjektiv für 9X 12 hat eine feste Brennweite von 45 см und würde eine richtige Perspektive ergeben. Das Bistelar von Busch für 9X 12 hat nur 24 cm Brennweite und gibt also, wenn das Bild aus до cm Abstand be- trachtet wird, noch übertriebene Perspektive.

Ich möchte noch auf den Artikel „Wie photographiert man Pferde“ (Ней то, S. 234 dieses Jahrgangs) hinweisen. Die Ver- zeichnungen, wovon dort die Rede ist, rühren von der viel zu kurzen Brennweite, von 12 (Mm her und würden bei einer Brennweite von 4o cm nicht auftreten, auch wenn die Tiere noch so schief stehen. Auch müssen die Ver- zeichnungen verschwinden, wenn man die Bilder durch eine geeignete Verantlinse be- trachtet, und können auch bei Stereoskop- aufnahmen nicht vorkommen. Es ist hier viel- leicht am Platz, auf einen weitern Vorteil der Stereoskopbilder aufmerksam zu machen. Bei Stereoskopaufnahmen ist man den Schwierig- keiten bei der Wahl des Hintergrundes ent- hoben, alles hebt sich vom Hintergrund ab, auch wenn Gegenstand und Hintergrund den- selben Ton haben, der Apparat besorgt die Plastik.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

57а. Е. 10997. Reihenbilderapparat mit Filmband- kassette, welche in beschicktem Zustande bei Tageslicht ohne erheblichen Filmbandverlust mit dem Werk in Verbindung gebracht werden kann. HeinrichErnemann, Akt.-Ges.fürKamera- fabrikation in Dresden, Dresden-A. 1. 7. 05. L. 21 339. Roll- und Plattenkamera, bei welcher

die Lage des Films in der Belichtungsstellung

57a.

durch ein entfernbares Auflager bestimmt wird. Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbeck. 20. 7. 05. L. 22438. Photographische Kassette. Valentin Linhof, München, Lindwurmstr. 131. 6. 4. 06.

57a.

N. 8054. bei welcher die drei Monochromnegative gleich-

57a. Kamera für Dreifarbenphotographie, zeitig mittels eines Objektivs unter Teilung des Strahlenkegels durch hintereinander, gegen die Objektivachse geneigt angeordnete Spiegel ge- wonnen werden. Camille Nachet, Paris; Vertr.: E. W. Hopkins & К. Osius, Pat- Anwälte, Berlin SW. 11. 20. 10. 05.

S. 22 300. Rouleauverschluss, bei welchem das eine Rouleau an den Tragschnüren des anderen festgcklemmt wird. Süddeutsches Kamera- werk, Koerner & Mayer, G. m. b. H., Sont- heim, О.-А. Heilbronn а. N. 12. 2. 06.

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57а.

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Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin. Verlag von Gustav Schmidt (vorın. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

384

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Intagliodruck J. Loowy, Wien

ТН. о. O. HOFMEISTER, HAMBURG PHOTOGRAPHISCHE MITTFILIINGEN Wt it

EIFELDORF

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

II. (Graz — London)

Nachdruck verboten m Festsaal fallen durch einheitliche Haltung die Kojen des Grazer Klubs der

Amateur-Photographen und der Londoner Royal Photographic Society auf. Ein ein-

heitlicher Wille herrscht hier wie da. Aber welch ein Unterschied in den Charakteren! Bei den Grazern herrschen die dekorativ, breit und kühn hingestrichenen Gummidrucke, bei den Londonern die in Ton und Linie unendlich fein abgewogenen Platin- und Bromsilbersachen, die für Englands Camerakunst so typisch sind.

Die grossen flächigen Gummidrucke der Grazer werden nicht zu ihrem Schaden von Dr. Bachmanns Schule beherrscht. Wir haben hier keine Phantasiestücke vor uns, sondern schlichte Ausschnitte aus der Natur, die nur durch Vergrösserung und Gummidruck möglichst wirkungsvoll herausgebracht sind. Die Einfarbigkeit herrscht vor, nur hier und da schwillt die Farbenharmonie zu leichter Mehrfarbigkeit, um die Stimmung stärker zu betonen. Schneebilder — die bei den Grazern sehr beliebt sind — zeigen in den beschneiten Flächen bläuliche Schatten neben warmen Lichtern; dazwischen durchbrechend braune Ackerschollen. Überall herrscht eine vornehme Gedämpftheit der Tone, die jede Spur von Buntheit ausschliesst.

Die erste Rolle spielt unstreitig Dr. Bachmann selbst, dessen schönen „Spät- winterabend‘“ (245) mit dem interessanten Vordergrund, der zart im Duft verklingenden Ferne, unsere Leser aus der Gravüre der ,,Photographischen Mitteilungen‘ kennen. Er bevorzugt die Winterlandschaften, die er sehr stimmungsvoll, weich und schön im Ton zu geben versteht (246, 247, 248). Etwas düster und nicht recht glücklich in der im verschneiten Hohlweg schreitenden Figur erscheint das „Schneegestöber‘ (249). Bachmanns grosse ursprüngliche Anlage liegt auf dem Gebiet der Landschaft. Im Porträt ist er weniger erfolgreich. Seine Bildnisse haben nicht die klare, unzweifel- hafte Gliederung der Landschaften, sie sind etwas verwaschen und unbestimmt in den Formen. | In Bachmanns Nähe stellt sich R. v. Benesch mit einer kräftigen, höchst eigen gesehenen Marine (327). Einen äusserst lebendigen Vordergrund bildet die bewegt wallende See, auf der ein düsterer Segler ausgezeichnet schwimmt. Das Ganze atmet den starken Hauch des Meeres. Auch ein schönes Winterbild (326) und eine kräftige alpine Landschaft (328) desselben Autors sind zu nennen.

Ein neues Talent mit feinem Empfinden für zarte Landschaftsstimmungen ist Dr. Ledenig. Das zeigen seine im Sturm wehenden Birken mit wolkenübersegeltem

1. IX. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 17

7,

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Sturm

Himmel (803), sein Nebeltag (802) von hohem atmosphärischem Reiz — mit Nebel- schleiern kämpfende Sonne hinter kahlem, von einem Bach durchflossenem Gehölz. Weniger gelungen ist ihm das Experiment eines Damenporträts mit rot getöntem Fleisch (805), in dem weiss Zähne und Augäpfel blitzen, was doch zu sehr der feineren Nuancierung entbehrt.

J. v. Donnhauser zeigt ein Winterbild mit ausgezeichnetem Schneeboden — warme Lichter, kühle, lange Schatten (438); ein tonschönes Gebirgsbild mit guter Tier- staffage (439) und eine Mädchenfigur in flotter, skizzenhafter Manier (441). — Hugo Haluschka gibt ein effektvolles Winterbild (609), dem aber die vermittelnden Töne etwas fehlen, Franz Menter ein sehr gut beleuchtetes, einfach lebendiges Männer- porträt (882). — Zu erwähnen sind ferner gute Schneebilder von К. Vorauer und ein paar kleinere, malerisch empfundene aber etwas tonarme Gummis von H. Gasser. —

Die Royal Photographic Society-London zeigt von allen Vereinsausstellungen die sicherste Gesamthaltung. Man findet bei ihr kein schwaches Bild; alles zeigt eine respektable Höhe des Könnens. Feine zarte Bilder von einer durchgehenden, etwas monotonen, gedämpften Schönheit des Tons. Eine straffe Zucht herrscht hier, die Zucht der Sportsleute. Aber etwas uniformiert sind sie. Die deutsche Photographie verhält sich zur englischen etwa wie ein frei wuchernder Wald mit Jaunischem Unter- holz zu einem wohlgepflegten Park mit weiten Rasenflächen.

386

«У, Sa

Н. VON SEGGERN, HAMBURG Komb. Gummi 33 Xo

-

ARTHUR RANFT, DRESDEN Matt. Album. 8 x 121],

Hier sind vor allem die beiden uranbraungetönten Bromsilbermarinen von W.T honras (1192, 1193) mit ausgezeichneten Liiften zu nennen. Ferner ein alter Herr von W. Crooke (419). Er versteht es, alles in diesen gedampft stahlstichschwarzen Platinton zu tauchen, und nur das fein gezeichnete Antlitz hervorleuchten zu lassen. С. Е. Grindrod mit einem ganz famosen Schuster voll prachtvoller Unbefangenheit (585). A. Marschall mit etwas posiertem aber in dem ruhigen Oberlicht sehr bildartigem Interieur mit lesender Holländerin (863). Т. С. Crump, J. С. $. Mummery (925), J. Gale (547) und M. Arbuthnot mit guten Landschaften. E. T. Holding mit sehr feinen figiirlichen Studien im Interieur (683, 684).

H. Bennet ist mit prachtigem Kircheninterieur vertreten (333); in hereinflutender Sonne, mit jener reich harmonisierten Tonskala, welche die Englander so unvergleichlich gerade aus diesem Vorwurfe zu locken wissen. — E. Boon mit einem rekonvaleszenten Madchen (357), das mit zartester Empfindung gegeben ist. — F. J. Mortimer mit ganz ausgezeichneten Wogenaufnahmen (907, 908); wild sich iiberstiirzende, durchein- anderrollende Wasser im gliicklichsten Moment gegriffen, — stäubender Gischt,

387

treibende Wolken und schiessende Möven, in den feinsten, weichsten Tönen, dem durch die schäumenden Wasser stäubenden Licht geradezu vorbildlich gegeben. Ein- fache Photographien, doch voll lebendigsten Gehalts.

Zu nennen ist noch J. M. Whitehead mit äusserst zarten Lichtstimmungen (1246, 1247), W. R. Bland mit feinem Kircheninterieur (348), W. A. Clark mit guter Archi- tektur (409), John H. Gash mit packendem figürlichen Momentbild (551), und mit guten Landschaften W. Rawlings (1003, 1004), B. Wilkinson (1258), A. H. Blake (347), М. С. Cottam (418), W. T. Greatbatsch (575). Fred. Hollyer ist mit einem nicht sehr glücklichen kleinen Porträt für seine Fähigkeiten leider ziemlich schwach

vertreten. (Fortsetzung folgt.)

Belichtung und Tiefe der Tönung Von GUSTAV WILL | Nachdruck verboten

Um gute Aufnahmen herzustellen, ist es durchaus nicht erforderlich, die Ab- hängigkeit der Schwärzung einer photographischen Platte von der Belichtung zu kennen, Der erfahrene Praktiker weiss infolge seiner Übung fast durchweg die für seine Platte erforderliche Belichtungszeit aus der jeweiligen Helligkeit des Gegenstandes zu ermitteln, unter schwierigen Umständen durch eine Vor- oder Fehlaufnahme.

Dennoch aber dürften auch viele Gelegenheitsphotographen sich diese Fertigkeit leichter aneignen, wenn ihnen die Eigentümlichkeit der Platte bildlich vorgeführt wird, Zu einer solchen bildlichen Darstellung bot sich mir Gelegenheit bei der Arbeit mit einem Apparate, dessen wesentliche Teile in Fig. 1 im Schnitte dargestellt sind. Um den Cylinder C, der in einem lichtdichten Kasten von einem Elektromotor gedreht wurde, legte ich einen Film der Firma Hauff & Co. in Feuerbach. Auf denselben fiel das Licht einer Nernstlampe /, das durch Einschieben mehrerer Glimmerplatten stark geschwächt und bis auf einen Strahl s abgeblendet war. Letzterer trat durch das Loch е, dessen Durchmesser '/, mm betrug, in das Innere des lichtdichten Kastens, von dem in der Figur der Übersichtigkeit wegen nur ein Bruchteil der Wand то und der daran befestigte röhrenförmige Ansatz / dargestellt sind. Die Fläche / der Ab- schlusswand dieses Rohransatzes und die Wand des Bohrloches е waren metallisch blank, so dass nicht völlig paralleles Licht vom Film und der Fläche / mehrmals reflektiert wurde. Die Reflexionswellen bilden also kon- zentrische Ringe um das Loch e.

Mit dieser Vorrichtung wurde die Aufnahme in Fig. 2 hergestellt. Die punktierte Linie ı und die volle Linie 2 wurden mit einer Belichtungsdauer von в Sekunde hervorgebracht. Mit einem Elektromotor

Fig. 1. lässt sich diese Dauer genau bemessen. Bei den

388

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H. VON SEGGERN, HAMBURG

Aus alter Zeit

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Broms.

RUD. EICKEMEYER, YONKERS Grossmutter Plat. 18 x 24

Linien 3 und 4 wurde der Motor plötzlich ausgeschaltet und so die Walze С zum Stillstand gebracht. Die Belichtungsdauer liegt also — von links nach rechts ge- rechnet — zwischen 1/,, und etwa !/, Sekunde. Trotz dieser Änderung der Belichtungs- dauer um etwa das Siebenfache ist die Zunahme der Schwärzung nicht sehr stark. Bei den weiteren Aufnahmen stand der Motor still. Die Belichtungsdauer ist aus folgender Zusammenstellung ersichtlich.

Punkt Nr. 5 6 7 8 9 шю II Belichtungsdauer т 5 15 30 60 180 300 Sekunden.

Da bei der Wiedergabe des Negativs trotz erfolgter Vergrösserung wohl kaum alle Einzelheiten sichtbar bleiben, so ist die Stärke der Schwärzung der einzelnen Punkt- systeme als Bergschnitt in Fig. 3 dargestellt worden, so gut und genau sich eben die Stärke der Schwärzung mit blossem Auge im durchfallenden Lichte abschätzen lässt.

Der mit ı und 2 bezeichnete Bergschnitt zeigt den Querschnitt der Schwärzung der Linien ı und 2 in Fig. 2. Das senkrechte Linienbündel deutet den Lichtstrahl an. Die beiden Höcker auf der Kuppe des Hügels rühren daher, dass der Lichtstrahl an den Rändern infolge der Reflexion an der blanken Borlochwand etwas stärker ist. Am Fusse des Hügels ist die durch die erste Reflexion hervorgebrachte Schwärzung gerade sichtbar. In den folgenden Darstellungen 5 bis ıı ist nur die Hälfte des Schwärzungskegels dargestellt. Ein Vergleich der unmittelbar unter dem Lichtstrahl gelegenen Schwärzungen zeigt, wie die —-— Linie andeutet, dass die Stärke der Schwärzung in Nr. 5 bei einer Belichtungsdauer von ı Sekunde ihren Höchstwert er- reicht hat und von da an allmählich abnimmt, bis sie in Nr. 9 bis 11 fast völlig ver- schwunden ist, trotzdem die Stärke des Lichtstrahles sich genau gleich blieb, die Be- lichtungsdauer aber bis auf das 300 fache gesteigert wurde. — Wie die —--— Linie Û erkennen lässt, nimmt die durch die erste Reflexionswelle hervorgerufene Schwärzung allmählich zu, erreicht etwa in Bild Nr. 8 bei 30 Sekunden Belichtung den Höchstwert und nimmt dann wieder ab. Bei der durch die viel schwächere zweite Reflexionswelle hervorgebrachten Schwärzung, die in Bild Nr. 5 gerade sichtbar wird, können wir, wie die — »--— Linie с zeigt, nur eine Zunahme mit der Verlängerung der Belichtungsdauer feststellen.

Bemerkenswert ist, dass die Linie 5 an ihrem höchsten Punkte nicht die Kuppen- höhe der Linie a erreicht, die durch die punktierte wagerechte Linie bezeichnet wird. Nach dieser Aufnahme, die mit Film von 17° Scheiner (25° Warnerke) gemacht wurde, scheint es so, dass die Dauer der Belichtung nicht in allen Fällen die Stärke des Lichtes ersetzen kann. Man kann sich diese Erscheinung so erklären, dass bei einer gewissen Lichtstärke ein tieferes Eindringen in die lichtempfindliche Schicht erfolgt, und so eine stärker erscheinende Schwärzung hervorgerufen wird.

Stellen wir die Linien a, û und с der Fig. 3 zu einer einzigen Schaulinie zusammen, so zeigt etwa der schraffierte Hügel der Fig. 4 den Verlauf der Schwärzung einer photographischen Platte, während die Belichtung (Helligkeit des Bildes auf der Matt- scheibe X Belichtungszeit; bei gleicher Helligkeit also die Belichtungszeit) dauernd

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wächst, wie die Linie OZ erkennen lässt. Auf der Strecke a erhalten wir trotz vorhandener Belich- tung keine Schwärzung (Unterbelichtung). Auf der Strecke 2 hält die Zunahme der Schwärzung annähernd Schritt mit der Zunahme der Belichtung. Dies ist also der allein zur guten Aufnahme brauchbare Teil. Auf der Strecke с bleibt sich die Schwärzung trotz Veränderung der Belichtung annähernd gleich. Die Solarisation macht sich bereits bemerkbar. Nicht mehr alles ausgefüllte Silber lässt sich entwickeln. Dagegen tritt die Solarisation im Teile d in den Vordergrund, so dass sich die Schwärzungen nahezu umgekehrt verhalten als die Belichtungen. So ist z. B. in der Figur die Belichtung g doppelt so gross als die Belichtung 4, und doch ist die Schwärzung im ersten Falle Null, während sie im zweiten Falle nahezu gleich dem Höchstwert ist. In Wirklichkeit ist das Verhältnis der Belichtungen / und e sehr viel grösser, etwa 60 bis 80 statt 2. Die Linie OZ müsste also annähernd die Richtung ОМ erhalten, gleichzeitig aber müssten die Strecken а und 6 wesentlich verkürzt werden. Die Stärke der Belichtung an der Grenze zwischen а und 6 verhält sich zur Belichtung h etwa wie 1:30 bis 1:50. Trotz dieser grossen Verhältnisse ist es bei

gewissen Bildern schwierig, alle Helligkeits- grade der Teile des Bildes in den Raum A zu bringen. Verhält sich z. В. der schwächste Ton eines Gegenstandes zum hellsten wie 1:30, was bei Sonnenschein, Gletschern usw. nicht selten ist, so muss die Belichtung für den hellsten Ton recht genau mit der Belichtung / zusammen- fallen, falls man die Teile im Schatten noch auf der Platte im richtigen Ver- hältnis erhalten will. Uberschreitet aber das Verhältnis der Tonunterschiede eines Bildes das Fassungsvermögen der Platte, z. B. die Zahl 30, so ist es auch bei der günstigsten Belichtung ganz unmöglich, alle Einzelheiten des aufzunehmenden Gegenstandes in richtiger Abstufung zu Fig. 4. erhalten.

Fig. 2.

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Grundzüge der Photographischen Ästhetik (Nach einem Vortrag)

Von Dr. J. HUNDHAUSEN (Schluss von Seite 370) Nachdruck verboten

Wir kommen nun zu dem wichtigen Punkt der Verräumlichung des Bildes durch die Differenzierung des Lichtes, welche ich zu Anfang geradezu als die dritte Dimension selbst bezeichnet hatte. Die Photographie ist also Schwarzkunst, d. h. er- zeugt das Bild aus hell und dunkel, und sie übersetzt die natürlichen Farben in diese Gegensätze bzw. deren mannigfaltige Zwischenstufen. In neuer Zeit werden die An- strengungen zur Gewinnung der Photographie in natürlichen Farben immer häufiger, ohne freilich bs jetzt etwas befriedigendes geleistet zu haben. Und wenn sie gelingen, so glauben Sie doch nicht etwa, damit sei nun die Hauptfrage gelöst. Im Gegenteil möchte ich befürchten, dass sie in ähnlicher Weise nachteilig wirken könnte für die Begreifung der räumlichen Lichtwirkung wie die Stereoskopcamera für das Verständnis der räumlichen Formwirkung. Denn gerade die verbreitetste Naturfarbe, das Grün, ist von äusserst ungünstiger perspektivischer Wirkung. Mir ist das zuerst vor Jahren im Frankfurter Palmengarten aufgefallen, und seitdem habe ich es im Freien im Einzelnen verfolgt. Sehen Sie sich nur einmal ein paar Wiesenflächen, die durch einen Tal- einschnitt getrennt sind, an, und Sie werden die Teilung ohne hineinspielendes Seiten- licht nicht erkennen, sondern beide als eine zusammenhängende Fläche sehen. Was wird also die naturgetreue Wiedergabe des Grüns im Bilde nützen? An sich gewiss gar nichts, sofern man die Verräumlichung des Bildes als das wichtigere setzt, denn dafür wird sie zunächst eher schaden können, und nur durch das Auge des in diesem Punkt klarsehenden Photographen wird sie durch Wahl entsprechender Beleuchtung in ihrer nachteiligen Wirkung ausgeschaltet werden.

Im Gegensatz zum Grün hat das Blau eine starke, für die Platte aber leider über- trieben hohe Perspektivwirkung. Ich komme gleich auf seine Korrektur durch die Gelbscheibe zu sprechen und möchte nur vorausschicken, dass diese Eigenschaft des blauen Lichtes uns den besonderen Raumwert des Lichtes recht deutlich macht. Von der Photographie aus wäre gewiss die Luftperspektive vor der Raumperspektive ent- deckt worden.

Der blaue lichte Himmel ist es, von dem aus das Licht zu uns kommt; also aus der Höhe, von der Sonne scheint es zu uns hernieder und deshalb, aus dieser Anschauungsgewohnheit wirkt das Licht für unser Auge in die Höhe ziehend. Dunkel dagegen ist das, was erst von oben her beleuchtet werden muss, also das Unten, die Unterlage. Für das Figürliche ist dies der direkte Hintergrund, aus dessen Schatten die hellen Teile plastisch heraus- und heraufgehoben werden. Dies Mittel, aus dem Dunkel das formende Licht entstehen zu lassen, sehen Sie eben in Stichen wie Schongauers und seines

17*

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grossen Meisterschülers Dürer ат prägnantesten und naivsten. Umgekehrt wirkt für den Gesamtraum des Bildes das Licht vertiefend. Dieser scheinbare Widerspruch löst sich dahin: der Raum steigt in der Perspektive der Form ebenfalls nach oben — das findet sich schon in den ältesten ägyptischen Wand- malereien angedeutet —, also deckt sich die Differenzierung der Form mit der des Lichtes in ihrer verräumlichenden Bildwirkung. Das Licht zieht also zugleich in die Höhe (macht das Bild leicht) und auch in die sogenannte Tiefe des Bildes, macht seine dritte Dimension auswachsen. Aus beidem folgt, dass der Vordergrund, der regelmässig auch der Untergrund ist, dunkler sein muss.

Das sind Grundgesichtspunkte, die man sich ganz sicher klar gemacht haben muss. Sie entscheiden auch ganz objektiv über mancherlei Fragen, die man gerne wohl als blosse Geschmacksfragen einer vagen Beurteilung glaubt überlassen zu dürfen. Па sagt 2. В. einer, dem es Spass macht, die winterliche Gebirgslandschaft sei schöner wie die sommerliche. Nun, wenn das Wort schön dabei auch nur dem primitiven Sinn der Ästhetik entsprechen und sich auf „Darstellungswert‘“ beziehen soll, so kann darüber nicht gestritten werden, denn es kann gar keinem Zweifel unterliegen, dass eine allgemeine Schneedecke das raumwidrigste von der Welt ist, wodurch die wohl- tätige Differenz von Vordergrund und Hintergrund einfach verwischt wird. Geradezu das umgekehrte aber ist ein Schnecberg im Sommer; bei dem wirkt die weisse Masse der oberen Partien so stark in die Höhe ziehend, dass das Entzücken des Neulings ın den Bergen von diesem ästhetischen Grundfaktor bedingt wird. Wer, wie ich, seit etlichen Jahrzehnten Gebirge aller Erdteile in allen Jahreszeiten durchstiegen hat, kann darüber keinen Zweifel zulassen. Deswegen sind auch die Leistungen neuerer Gebirgsmaler, wie Segantini einer war, so bedcutsam in der siegreichen Klarheit, mit der sie die hebende Kraft des Lichtes zum Ausdruck bringen. Früher gaben die Darsteller alle Gebirgshöhen übertrieben wieder, und man hat sie weidlich darum verhöhnt und ge- glaubt, was Rechtes zu leisten, wenn man die Höhen in richtigen Verhältnissen dar- stellte. Aber manche dieser neueren Zeichner haben eben von Kunst keine Ahnung und fälschen den wahren Eindruck der Höhe, den jene alten Künstler, wenn auch gewiss auf verkehrtem Wege, doch mit künstlerischer Scele wiedergaben; vergessen sie doch über der richtigen Proportion das ebenso wichtige, ja viel wichtigere Licht in seiner Höhenwirkung. Wie prächtig Segantini beides, richtige Grössenverhältnisse und empor- hebendes Licht, miteinander verband, das sicht, meine ich, jeder der Augen hat zu schen, auf seinen packenden Gemälden.

Die Photographie steht nun hier vor einer grossen Schwierigkeit, indem, wie schon vorhin erwähnt, der blaue Himmelsdunst, der die wundervolle Luftperspektive bedingt, übertrieben stark auf die Platte wirkt. Sie wissen alle, dass man dagegen die Gelb- scheibe anwendet. Wie ist es aber damit? Wenn Sie durch die Gelbscheibe sehen, so wundern Sie sich, wieviel heller, klarer die Landschaft wirkt, und doch schwächt ja das gelbe Licht die Wirkung auf die Platte, und Sie müssen wesentlich länger exponieren. Das Rätsel löst sich, wenn Sie das Auge betrachten, sobald das gelbe

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RUD. HUBER, LWOW Chlorbroms. 10-х 111,

Glas vorgehalten wird: die Pupille уегогоззе sich sofort und dadurch bekommt das Auge soviel mehr Licht — was der längeren Exposition entspricht —, aber darum sieht es nun doch nicht heller als vorher, sondern die Gegend erscheint ihm nur klarer, weil die dunstigen, bläulichen Strahlen durch das Gelb unschädlich gemacht sind. Nun treffen Sie mal im Gebirge mit den Photographen zusammen, die für die grossen Anstalten arbeiten, da werden Sie immer rühmen hören, mit welch starken Gelbscheiben die arbeiten. Und dann gehen Sie in die Ausstellungen dieser Firmen, und Sie werden sich sagen müssen, dass bei aller Schärfe und wunderbaren Detail- ausarbeitung diese Aufnahmen dennoch nicht dem wahren Bilde entsprechen, meist nüchtern, trocken dreinschauen, zumal wenn sie ausserdem noch durch Farbdruck „veredelt“ sind, so tüchtig dieser im übrigen ausgebildet sein mag. Und davon ist der Grund: die übertrieben starke Gelbscheibe, die das Bild seines besten und zartesten Raumeffektes, der dunstigen bläulichen Strahlen beraubte. Von der Rohheit der Projektionsbilder mit ausgewaschenem Himmel usw. will ich lieber gar nicht sprechen.

Bekanntlich gibt es ein einfaches Mittel, diese Schwierigkeiten zu vermeiden und doch ein sogar besseres Raumbild zu gewinnen: die Aufnahme mit reflektiertem Licht

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ОТТО WACHTLER, BOZEN Aus Südtirol

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statt mit Eigenlicht, denn dadurch wird die Lichtwirkung der Farbe zum grossen Teil eliminiert. Die Photographie wäre allgemein gewiss noch schwieriger gestellt, wenn dies reflektierte Licht nicht stets mitwirkte. Dass es bei zu starker Beleuchtung wieder seine-in allen Lichtextremen liegenden grossen Nachteile hat, ist nun einmal nicht zu ändern; sie kann wohl der Maler beherrschen, aber nicht der Photograph. Andererseits gibt das sanfte Streiflicht der Morgen- und Abendaufnahmen oder, was dasselbe ist, der Zeiten, in denen die Sonne tief steht, also im Winter, die bekannten guten Aufnahmen. Diese sind um so besser, wenn das Streiflicht zugleich seine raumdifferenzierende Funktion erfüllt, also wenn es nach der dritten Dimension teilend wirkt, was am besten durch schräges Seitenlicht erreicht wird. Wie sehr die hebende Wirkung des Lichtes zugunsten der Verräumlichung geht, sehen Sie am besten an der prächtigen Wirkung des Gegenlichtes bei Sonnenauf- oder Untergang. Da scheint das Licht nach oben und lässt den Vordergrund gedämpft, während Gegenlicht, das von oben kommt, stets geschickter Korrekturbedingungen auf dem Vordergrunde verlangt. Hier muss darauf hingewiesen werden, dass der Photograph aus Landschafts- gemälden nur mit Vorsicht lernen darf, denn während er, aus technischen Gründen schon, regelmässig das Gegenlicht eher vermeiden wird, malt der Landschafter im Gegen- teil gerne mit Gegenlicht, weil er dabei den Zauber des Lichtes am stärksten spielen

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OTTO FEHR, KREFELD Broms. 11 x 17

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lassen kann. Auch Marinen, deren brandende Wogen regelmässig einen-—-weissen Vordergrund ergeben, gewinnen durch Gegenlicht. Der Nachteil für die Räumlichkeit, den diese Vordergrundbelichtung mit sich bringt, kann der Maler durch feine Ab- stufungen viel eher beherrschen, als die photographische Platte, für die nur die Wahl eines Vordergundes mit Objekten, die kräftige Schlagschatten nach vorne werfen und so die Körperlichkeit betonen, helfen kann.

Zur näheren Verständigung seien nur noch einige wenige Punkte in dieser Hinsicht berührt. Bei einer Berglandschaft ist also das den raumästhetischen Erfordernissen gemässe, dass diese unten dunkel und oben hell ist. Sobald Sie dagegen die Ver- hältnisse auf den Kopf stellen, einen schwarzen Berg auf einen sonnenbeglänzten Boden setzen, schädigen Sie das Bild. Sie werden mir einwerfen, das könne un- möglich richtig sein, das sei ein unnatürlicher Zwang, man müsse aufnehmen können,

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wie immer die Natur sich biete. Gewiss, wenn solche Verhältnisse mitzunehmen sind, so muss man sich dem fügen, allein man schafft deswegen die nun einmal bestehenden Gesetze über die räumliche Lichtwirkung doch nicht aus der Welt, sondern man muss sehen, sich so gut es gehen will, mit ihnen abzufinden, also suchen, den Haupt- misstand durch kleine Aufbesserungsmittel so viel wie möglich zu verdecken. Sicherlich kann man nicht immer einen gedämpften Vordergrund wählen, im Gegenteil verlangt manches heitere Bild geradezu einen hellen Vordergrund, allein dann muss man entweder auf den Hintergrund verzichten und das Leben des Bildes im Vorder- grund sich abspielen lassen, also vor einem nahen Hintergrund wie einer Wand oder dergleichen; oder man wählt zu dem hellen Vordergrund auch noch einen hellen Hintergrund und teilt beide durch einen gedampften Mittelgrund. Wollen Sie mir entgegnen, dass z.B. bei Gewitter der düstere Hintergrund eben doch zu nehmen sei, wie er sich biete, namentlich wenn man die richtige Stimmung herausbekommen wolle, so werde ich das Stimmungsmoment als der allgemeinen Ästhetik zuzuweisend, an dieser Stelle abiehnen und für unsere vorliegende Betrachtung in jedem Falle die Differenzierung des Horizonts durch einen, wenn auch noch so schwachen Lichtstreifen für das geforderte erklären müssen. Schwindelhafte Lichteffekte, wie Nachtlandschaften bei Mittagssonne und dergleichen, mag man solche Unwahrheiten für noch so poetisch erklären, sind freilich verwerflich. — Für die vorliegende Frage recht instruktiv ist der »Heilige Haine von Böcklin Darin hat der grosse Experimentator die Sache geradezu auf den Kopf gestellt: in den Hintergrund des Bildes hat er die schwere, dunkle Masse des Haines gelegt und gesucht, die Tiefe des Bildes durch einfache klare Linien- perspektive und Durchleuchtung des ganzen Fonds zu erreichen. Trotzdem hat auch er sich genötigt gesehen, seinen schweren dunklen Mittelteil durch einen Lichtschimmer in seiner Tiefe zu erhellen, und dieser wirkt nun nicht nur mystisch günstig, sondern verräumlicht auch das Bild in einer ihm wohl unentbehrlichen Weise. Das gleiche Problem ist übrigens auch von anderen Malern behandelt worden, ich erinnere mich 2. В. des »Hains der Egeria« von Е. Lugo (1876), aber auch da mit dem vertiefenden Lichtschimmer im Dunklen. — Übrigens wird Ihnen jedes Gebirgsbild, wie auch die un- mittelbare Beobachtung in der Natur bestätigen, wie das Licht einesteils vertieft — in die Ferne wirkt —, andernteils hebt. Felsen, natürlich auch Baumgruppen, Häuser usw. werden durch Seitenbeleuchtung gehoben, durch Oberlicht aber, sobald die vertikalen Partien stark beschattet werden, gedrückt.

Zwei Worte möchte ich noch sagen über die Wolken und die Spiegel. Durch nichts wohl wird die grobe Verstandnislosigkeit des Lichtbildners für das Wesen seines eigentiimlichen Darstellungs-Agenses besser beleuchtet, als durch das Einkopieren von fremden Wolkennegativen. Eine ganz unglaubliche Rohheit ist das! Ich möchte Ihnen empfehlen, daraufhin einmal die Bildergallerien zu studieren; da werden Ihnen die Landschafter Dinge erzählen können, die Sie in der Natur, obschon oder weil Sie sie täglich sehen, nicht beachten mögen. Im engen Rahmen des Bildes festgehalten ist die Sprache dieser flüchtigen Erscheinungen eine wirksamere. Beachten Sie zu- nächst einmal bloss das einfache Verhältnis zwischen Himmel und Erde, wieviel Raum

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BRUNO WIEHR, DRESDEN

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von seiner Leinwand also der Maler für das eine und das andere verwendet, und Sie werden erstaunt sein, in welch grossen Grenzen diese Verhältnisse sich bewegen. Moderne Tollheiten gehen, soweit ich beobachtet, bis auf ein Teil Himmel zu vierzehn oder mehr Teilen Erde (die Höhe am linearen Horizont gemessen); davon wollen wir ab- sehen. Aber solche scheinbare Übertreibungen wie fünf Teile Himmel zu einem Teil Erde geben noch prächtig wirkende Bilder. So sehen wir in Wirklichkeit eine offene Flach- Landschaft vom Fenster des auf einem Damm fahrenden Eisenbahnzuges. Selbstredend ist bei solcher Verkürzung des Vordergrundes bzw. ganzen Bildes die Belebung des Himmels durch Wolken unerlässlich. Die weitaus meisten Bilder der Photographen sehen aus, als seien sie bei wolkenlosem Himmel gemacht oder als gäbe es überhaupt keine Wolken oder als zögen die Lichtkünstler den leeren blauen Himmel vor. Ве- kanntlich trifft keiner dieser Gründe zu, sondern prinzipiell besteht die Schwierigkeit der Überlichtung des Himmels — die Wolken werden verbrannt —, aber nicht zu vergessen, auch das Unverständnis für die Bildwertigkeit der Wolken. Dass lichte Wolken heben, dunkle dagegen drücken, ist ja wohl allgemein bekannt. Aber ausser- dem gibt es noch sehr viele interessante Beziehungen dabei. Für die Verräumlichung sind besonders von Wert die geteilten Stratuswolken; wenn sie von seitlichem Ober- licht beschienen sind, so dass also ihre Unterseite dunkel ist, dann gewinnen sie an Körperlichkeit, bringen Form- und Lichtperspektive in das Bild und lassen das Ganze herrlich steigen; wie mächtige weisse Luftschiffe segeln sie durch die blaue Leere. Die Wolkenschatten, die einem zu hellen Untergrund so wohltätig sein können, sieht man auf manchem Bild ohne die Wolken! — Indessen ich kann hierbei nicht länger verweilen. Auch nur einen raschen Blick können wir auf die so beliebten Spiegelreflexe im Bilde werfen. Sie pflegen den Vordergrund fast zu ver- doppeln in seiner Höhe und können dadurch ausserordentlich schädlich für das Bild wirken, zumal wenn durch plumpe oder zu einseitig gestreckte Objekte die Form- _differenzierung erschwert bzw. verdorben wird. Darum soll man jeden einzelnen Fall dieser ebenso verführerischen wie gefährlichen Spiegelungsbilder besonders auf seinen Wert für die Differenzierung des Lichtes wie der Form prüfen. — Und da ich gerade beim Wasser bin, so darf ich wohl noch darauf hinweisen, dass man vermeiden soll, die Perspektive des Bewegten in ihrem Sinn zu verkehren: einen Fluss nicht so auf- nehmen, dass er vom breiten ins schmale fliesst und dergleichen. Regelmässig ist es das Sinngemässere und Wirksamere, die Bewegung gegen den Beschauer kommen zu lassen, denn sie nimmt zu und das Grössenwachstum des Bildes liegt nach vorn.

Das Kapitel der räumlichen Lichtwirkung ist so unendlich, dass ich mich auf diese wenigen Hauptzüge beschränken musste, welche in der Natur wie in den Gemälden in den komplizierten Verhältnissen der Farben daraufhin weiter zu verfolgen sind. An Hand derselben können Sie sich eine ganze Reihe fernerer Punkte ableiten. So z. B., dass ein prinzipieller Fehler, ja geradezu Ruin für die Raumwirkung in zu harter Entwicklung liegt, denn dadurch wird nicht nur von vornherein der Vordergrund zu hell, sondern auch alles Feine an Übergängen, die sonst ein allmähliches Sichindie- tiefedehnen des Raumes ergeben, geht unrettbar verloren. Auf solche bösen Fehler

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BERN SIR

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Phrasenschlagwort vom »Коп- trastreichen« Bilde. Damit wird in pfuscherhafter Weise zurück- gefallen auf die Stufe der alten Kupferstecher, die ich anführte. Und da kann man nur sagen: quod licet Jovi, non licet bovi: was jene freien, wahren Meister konnten, das ist ein Falsches in der Hand des gebundenen Photographen, denn er verhält sich zu jenen Künstlern wie der unwissende Bediener eines me- chanischen Apparates. In dem Hervorheben der Kontrast- wirkung als eines Vorzuges für eine Aufnahme liegt nur in grober Weise eine richtige Ah- nung von der räumlichen Wir- kung des Lichtes, welche, wie

Ё ` Lef ~ ich hoffe, durch meine Aus- еы LETTER 2 - fiihrungen Ihnen nunmehr in \.._- ./ ihrem Wesen klar geworden ist.

GERTRUD SAUPE, BERLIN > 7 : Auf einen anderen Punkt

Broms. 29 х 37'/, unter unseren oben aufgestellten

Beschränkungen der Photographie möchte ich nicht näher eingehen, obwohl er in der neueren Technik eine Hauptrolle spielt: es ist das der Versuch, die eigentümliche Ge- bundenheit der photographischen Wiedergabe an das Korn, also an diskrete Punkte, zu erweitern. Da man natürlich nicht zu dem Ausdrucksmittel der Linie greifen kann, die so unendlich reich dem persönlichen wie dem sachlichen zu dienen vermag, so versucht man es mit mehr flächenhafter Manier. Sie kennen das alle aus dem Gummidruck. Ob dabei eine Chance für die Verräumlichung des Bildes herausschaut, ist mir zweifelhaft. Übrigens ist diese moderne Tendenz zur Flächenhaftigkeit eigentlich in der ` Reproduktionstechnik längst begründet, weil neben dem Punkt sich eben nur noch die Punktvereinigung als mechanische Möglichkeit bietet. Diese erfolgt aber nicht in sinnvoller Richtung wie bei der Linie, sondern um ein Zentrum nach allen Seiten. Der flächenhaft malende Künstler hat den Zug der Flächen natürlich in seiner Hand.

Wir haben damit eigentlich schon die grosse moderne Frage der Photographen gestreift, die Kunstphotographie. Ich fürchte, der eine oder andere von Ihnen hat bei der Ankündigung meines Vortrages erwartet, ich würde mich gerade hierüber ver- breiten. Allein dann hätte ich nicht speziell von photographischer Ästhetik gesprochen,

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denn was diese neuere Richtung will, sind Kunstprobleme mit dem Mittel der photographischen Technik. Die Erörterung solcher Probleme gehört in die allgemeine Ästhetik. Ob man unter Umgehung von Pinsel und Stift ein Künstler werden kann, oder ob hier das merkwürdige Zwischending eines Kunstwerkes ohne einen Künstler mit seiner beseelten Hand geschaffen werden kann, bleibe dahingestellt. Für viel er- spriesslicher halte ich es jedenfalls, die sicheren Motive der räumlichen Darstellung im Bilde zu entwickeln und zu lehren, die jeder, der sich mit Darstellung befasst, kennen sollte Nur so kann die Anschauung und das Urteil und die Selbstweiterbildung der Amateure auf eine zuverlässigere Grundlage gestellt werden, als es bis jetzt leider der Fall ist.

Darum wende ich mich mit diesem knappumrissenen Versuche, die Grundzüge hierfür zu geben, durchaus nicht an die Kunstphotographen unter Ihnen, sondern im Gegenteil gerade an die Allgemeinheit, weil diese Erkenntnisse allen not tun. Und ich meine, dass diese Scheidung und dieser Hinweis aus zwei Gründen gefordert werden muss. Erstens führt ein allgemein gehaltenes unbeschränktes Kunstversuchen in der Photographie von der grundlegenden ersten Bedingung der Aufnahme, der ver- ständigen Verräumlichung des Bildes ab. Denn diese allein ist ja natürlich nicht die einzige Aufgabe der Kunst, die in Farb- und Lichtproblemen noch viel weiter geht und in dem reichen Gebiet ihrer Symbolik und Illusionistik, überhaupt der Darstellung des Immateriellen sich von der nüchternen Räumlichkeits- frage himmelweit entrückt. Und natürlich kann umgekehrt ein Bild alle räumlichen Qualitäten vollkommen erfüllen und doch inhaltlich wertlos und unkünstlerisch sein. Da aber die Aufgabe des Photographen zu- nächst sicherlich die gute Wieder- gabe der dreidimensionalen Natur in dem beschränkten Kreise seiner Mittel und namentlich als Schwarz- kunst liegt, so sehe ich in der Ver- folgung jener entfernteren Ziele der Kunst nicht sowohl das wahre Heil, als in der klaren Begreifung und Ver- wirklichung der gemeinsamen bild- mässigen Darstellungsprinzipien. — Der zweite Grund aber liegt in einer Pflicht der Photographie gegen sich selbst, in der Aufgabe, dem ROSE SCHERZ, KUMMEROW grossen Schaden, den die Verbreitung Broms. 11!/, x 15

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der Photographie in der Graphik an der allgemeinen Volkserziehung begeht, durch ästhetische Selbsterhebung entgegenzuwirken. Man sehe doch unsere billigen Zeitschriften usw. von heutzutage an, mit ihren Lichtbildklichees, und man kann nicht bestreiten, dass diese Verbilligung des Illustrationsmaterials Hand in Hand geht mit einer entschiedenen Verrohung der Darstellungskunst. Richtig sind die Bilder ja schon bis zu einem gewissen Grade, aber doch auch schamlos oberflächlich und charakterlos. Das kann ja nicht anders sein bei den Unmassen von Moment- aufnahmen, bei denen die Not des Zufalls, aber nicht die Beachtung sicherer ästhetischer Darstellungsregeln waltet. Und immer nur dieses uniforme charakterlose Mittel der Darstellung durch Silberkorn und Raster. Es ist einfach jammervoll! Gebunden an diese Beschränktheit sollte man doch innerhalb derselben gebieterisch eine bessere, ästhetisch richtigere Art der Aufnahme fordern. Geht man hierin mit Strenge vor und erweckt unter den Amateuren das Verständnis und den Wetteifer für diese einfachere, lernbare Tugend der bildmässigen Darstellung, indem man ihnen zugleich ihre törichten Kunstkapricen ausfegt, so wird die allgemeine Darstellungs- und An- schauungsweise im Bilde gehoben werden. Und das ist wie gesagt, dringend nötig.

RUD. HUBER, LWOW Chlorbromsilber 1x4

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Zu unseren Bildern

Die Landschaften, welche H. von Seggern in Berlin zur Ausstellung bringt, und von denen wir einige heute reproduzieren, zeigen, dass seine Arbeit grosse Fortschritte gemacht hat. Eine feine Beobachtung, Liebe zur Natur und grosse Ehrlichkeit sprechen aus seinen Bildern. Die Stimmungen des Lichtes und die leisen Schattierungen der Töne weiss er sehr zart im Gummi- und Bromsilberdruck wiederzugeben. Fast ein wenig zu zart; obgleich der lichte Gesamtton sicherlich beabsichtigt ist, würden ein wenig mehr Kraft und Tiefe hin und wieder die Wirkung gewiss noch erhöhen. — So recht mit innigem Verständnis ist die alte Mühle erfasst. Das alte winklige Bauwerk, eingebettet in das Grün der übers Dach drängenden Bäume, das in ruhigen Ringen bis zur hübschen Staffage des Vorder- grundes gleitende Wasser — das alles versetzt uns wirklich in die ungewohnte Gemächlichkeit einer alten, ruhevollen Zeit. Ein bisschen mehr Kraft im Vordergrund hätte durch Weiter- hinausdrängen der Tiefe das Bild wohl noch eindrucksvoller gemacht. — Ein kühnes Licht- problem behandelt das „Wintermärchen“. Man muss zugeben — wenn auch die Sonne selbst nicht ganz natürlich wirkt — dass das Spiel der Lichter und Schatten auf der Schneeflache, das Schimmern der ganzen Atmosphäre, wenn

an sonnigem Wintertage sich das Licht durch Nebelschleier hindurchkämpft, sehr gut wieder- gegeben ist; eine wirklich schöne, naturwahre Gegenlichtwirkung. — Das dritte Bild ist mit dem sturmgepeitschten Wasser und Schilf, den treibenden Wolken, äusserst lebendig, könnte aber etwas mehr Schluss in den Tiefen haben. —

Von Eickemeyer holen wir heut noch ein Bild nach, welches das grosse Kom- positionstalent dieses Lichtbildners sowohl mit Bezug auf Anordnung der Linien wie die Führung des Lichtes beweist; dazu spricht aber auch eine echte und schöne Empfindung daraus.

Neben den sehr guten modernen Bildnissen von Bruno Wiehr und Artur Ranft seien ferner die hübschen Poträts von Rudolf Huber (das weibliche Kostümstück in den Schatten wohl etwas zu stark durch Magnesium auf- gelichtet) und Rose Scherz, sowie die ge- schickten Landschaften von Otto Fehr, Ger- trud Saupe und Otto Wachtler gebührend hervorgehoben.

Auf die schöne, stimmungsvolle Eifelland- schaft von Th, u. О. Hofmeister, deren Druck mir durch einen Zufall bei Abfassung des Textes nicht vorliegt, komme ich im nächsten Heft zurück. E:

Kleine Mitteilungen

Ozobrom- Druck.

Bereits Seite 306 berichteten wir über eine neue Pigmentdruckmethode von Thomas Manly. „British Journal“ Nr. 240g bringt nun- ınehr nähere Details über diesen Prozess, welcher anWarnerkesSilberpigmentverfahren erinnert. Warnerke hatte vor etwa 25 Jahren gefunden, dass eine Bromsilbergelatinekopie, entwickelt mit Pyrogallol, im Charakter einer Pigmentschicht analog wird, welche dem Licht exponiert worden ist, das heisst, die vom Licht getroffenen Teile haben ihre Léslichkeit in warmem Wasser eingebisst.

Manlys Prozess, welcher patentiert worden

Nachdruck verboten ist, weicht jedoch wesentlich von Warnerkes Verfahren ab, bei jenem wird ein fertiges Brom- silberbild zur Härtung auf 5 Minuten in eine Formalinlösung gebracht und gewässert. Hier- nach wird das Bild in kaltes Wasser gelegt, ein Stück Pigmentpapier wird in Manlys patentierte „Pigmentierungslösung“ getaucht, beide Blätter werden dann herausgenommen, zusammengequetscht und etwa !/, Stunde auf- gehängt.

Die Pigmentierungslösung besteht nach der Patentbeschreibung aus einer Lösung von Kaliumbichromat, rotem Blutlaugensalz, Brom- kali und etwas Alaun.

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Nachdem die Kopie genügende Zeit т Коп- takt war, können zwei Methoden zur Erzielung des Pigmentbildes gewählt werden. Die Blätter werden in warmes Wasser von etwa 38—43° C. gebracht, nach einiger Zeit wird das Pigmentpapier abgezogen und die unver- änderte Gelatine abgewaschen. Es resultiert ein seitenrichtiges Pigmentbild auf der Brom- silkerkopie; die ursprüngliche schwarze Farbe ist eine gelblich braune geworden. Das primäre Silberbild kann eventuell durch Nachbehandlung mit Farmerschem Abschwächer oder mit Eisenchloridlösung gänzlich entfernt werden. Zum Schluss wird das Bild gewässert.

Bei der zweiten Methode, welche prak- tischer erscheint, werden die zusammen- gequetschten Papiere zunächst in kaltes Wasser gelegt, das Pigmentpapierkannnachetwa ı Minute abgezogen werden. Die Pigmentgelatine hängt jetzt an der eigenen Unterlage, das Bromsilber- bild bleibt unversehrt, nur etwas hellbraun gefärbt, zurück. Das Pigmentbild wird in kaltem Wasser mit einfachem Übertragspapier zusammengebracht und dann in der beim Pigmentprozess üblichen Weise aufgequetscht, unter leichtem Druck 15—20 Minuten liegen gelassen und dann mit warmem Wasser wie vorher behandelt. Auch hier werden seiten- richtige Bilder gewonnen.

Das Originalbromsilberbild kann durch Ent- wicklerlösungen wieder zur vollen Kraft ge- bracht und so wiederholt benutzt werden.

Der chemische Vorgang des Ozobrom-Pro- zesses ist nach Manlys Patentbeschreibung folgender: Das Blutlaugensalz und die Haloid- salze bleichen, resp. chlorieren das Silberbild; bei der stattfindenden Reaktion wird das Bi- chromat zersetzt, und die Gelatine wird unlös- lich gemacht, Das Bichromat hat also nur eine sekundäre Wirkung und wird nicht durch das Silberbild berührt.

Handelspapier für den Ausbleichprozess.

Über die Prinzipien und die praktischen Arbeitsmethoden der direkten Farbenphoto- graphie mittels des Ausbleichprozesses haben

wir wiederholt längere Abhandlungen gebracht.') Von Dr. J. H. Smith & Со., Zürich, ist neuer- dings eine Präparationsmethode zum Patent angemeldet worden und sind jetzt danach hergestellte Papiere unter der Marke „Uto- Papiere“ im Handel käuflich zu haben. Nach den Angaben der Firma sind hier die drei Farben in Emulsionsschicht aufgetragen. Was die Behandlungsweise der Uto-Papiere anbelangt, so ist zunächst zu sagen, dass die Farbstoffe blau und gelb an und fir sich schon licht- empfindlich sind, wahrend das Rot noch sensi- bilisiert werden muss. Diese Sensibilisierung erfolgt dadurch, dass man das Blatt Papier während einiger Minuten in einer 3%igen Wasser- stoffsuperoxydlösung badet; man lässt sodann zwischen Fliesspapier 5 Minuten trocknen und kopiert unter einem farbigen Original, bis das farbige Bild vollständig auskopiert ist. Zur Beseitigung der Sensibilisatoren müssen die fertigen Kopien ausgewaschen werden; dies kann in Benzol geschehen, bedeutend rascher aber in dem speziell für diesen Zweck von Smith hergestellten Uto-Fixierbad. Es ist vorteilhaft die farbigen Bilder zu lackieren. — Als farbige Originale können verwendet werden: gemalte Diapositive, Dreifarbendiapositive, Glas- malereien, Diaphanien und häuptsächlich Farb- rasterbilder, darin liegt der Schwerpunkt der Anwendung. — Die derzeitige Berliner Photo- graphische Ausstellung bietet Gelegenheit, eine grössere Anzahlvon Kopien mit den Smithschen Uto-Papieren zu sehen. —

Nach den bisher vorliegenden Bildresultaten erscheint die Farbenwiedergabe der Ausbleich- bilder immer noch etwas mangelhaft, nament- lich wenn man die von verschiedenen Seiten erreichten Resultate der Dreifarbenpigment- bilder zum Vergleich heranzieht. Bis jetzt hat keins der bekannt gewordenen Ausbleichver- fahren cine praktische Anwendbarkeit gefunden, einen wunden Punkt bildet namentlich eine aus- reichende Fixierbarkeit des Bildes, wie wir sie in der Photographie bei unseren gebräuchlichen Kopierverfahren gewöhnt sind.

Wenn uns mehr praktische Erfahrungen mit den Uto-Papieren vorliegen, werden wir auf dieses neue Fabrikat zurückkommen.

1) Phot. Mitteil. 1903, Seite 80, 204 u. f.; 1904, Seite 59, 108.

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Literatur

E. Vogel, Taschenbuch der praktischen Photographie, ein Leitfaden für Anfänger und Fortgeschrittene, bearbeitet von Paul Han- neke. 15. u. 16. Auflage, 51.—58. Tausend. Mit 127 Textbildern, 15 Tafeln und 24 Bild- vorlagen. Verlag Gustav Schmidt, Berlin. (Preis geb. 2,50 М.). — Nach kaum Jahres- frist ist wiederum eine Neuauflage des „Kleinen Vogel“ erforderlich gewesen. In dieser ist der Kollodiumprozess, welcher gegenwärtig nur noch in Reproduktionsanstalten ausgeübt wird, fallen gelassen. über Apparatenkunde erweitert worden, ferner ist ein kurzer Abriss über die Farbenphoto- graphie beigegeben worden.

Von Andrees Grossem Handatlas, Jubiläumsausgabe sind soeben die Lieferungen 37 bis 42 erschienen. Sie bringen die Karten des Sternhimmels, des Planetensystems und des Mondes, sowie Karten von Europa, ferner vier Einzelkarten, die Niederschläge und die Verteilung der Volksdichte zeigend. Von europäischen Ländern sind enthalten das nörd- liche England und Wales, Frankreich, Mittel- italien mit grosser Umgebungskarte von Rom, ferner Vorderindien und Ostasien, Nordostafrika, Siidsgeinseln. Von dem grossen Namen- verzeichnis liegen den genannten Lieferungen zwölf Bogen bei, die so recht die Reich- haltigkeit des Atlas erkennen lassen.

Dafür ist das Kapitel .

Eder, Ausführliches Handbuch der Photographie, Band I, 2. Teil, Photochemie (die chemischen Wirkungen des Lichts). Mit 5: Abbildungen. 3. gänzlich umgearbeitete und vermehrte Auflage. Verlag von Wilh. Knapp, Halle а. 5. (Preis 15 М.). — Der vorliegende Teil des grossen Ederschen Hand- buchs zeigt eine bedeutende Erweiterung zu der alten Auflage vom Jahre 1802. In dieser Zeitspanne sind allerdings auch ganz wesentliche Entdeckungen auf dem Gebiete der Photochemie erfolgt. Mit grosser Ge- wissenhaftigkeit hat Eder alles Bedeutungsvolle in seinem Werk aufgenommen, auch die Photographie mit Kathoden-, Röntgen- und Radiumstrahlen hat Berücksichtigung gefunden. Das Edersche Buch ist ein unentbehrliches Nachschlagewerk für alle Photochemiker.

Ferner sind erschienen:

Auguste et Louis Lumiére, Revue trimestrielle des Travaux de Recherches, effectués dans les Laboratoires photographiques, dirigés par Lumiére Fréres. Mai 1906.

Ernst Kempke, der Portat- und Gruppen- photograph beim Setzen und Beleuchten. 2. Auflage. (55. Band der Encyklopädie der Photographie). Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S. (Preis 1,20 M.).

Fragen und Antworten

Bitte um eine geeignete Vorschrift eines Glycinentwicklers für Diapositivplatten ( Thomas). — (C, Berlin.)

Sehr zarte und klare Diapositive liefert der nachfolgende Glycinentwickler:

| Lösung I.

Glycin : 5g

Pottasche 3:5

krist. Natriumsulfit . 25 »

dest. Wasser . : 500 ccm Lösung II.

Pottasche 50 =

dest. Wasser . 250 „

Für den Gebrauch mischt man zwei Teile Lösung I und ein Teil Lösung II.

Wie lässt sich bei den Negativpapieren das Werfen des Papieres nach dem Trocknen ver- meiden. — (Н. Elberfeld.)

Die Negativpapiere entsprechen in ihrer Behandlungsweise ganz den Bromsilberpapieren, wie sie im Positivprozess benutzt werden. Um die Kopien zu glätten, zieht man sie 2. В. mit der Rückseite vorsichtig über eine Holz- kante usw., oder man zieht sie, auf einen glatten Karton gelegt, durch die Satinierpresse. Man kann die Papiere auch wie Aristokopien nass

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auf eine mit Talkum abgeriebene Spiegelglas- platte quetschen. Im allgemeinen begnügt man sich mit der ersten Methode, im übrigen bewirkt

der Kontakt im Kopierrahmen schliesslich auch

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57d.

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di и SR eine gewisse Ebnung. СӨ | Sind die neuen Lumière- Platten für direkte e farbige Photographie mit Kartoffelstarkeschicht Но schon praktisch erprobt worden und eventuell | im Handel zu haben? — (М. Lützelstein.)

Bis jetzt

sind von der Firma Lumière

nur Proben dieses Verfahrens vorgelegt worden. Platten zur persönlichen Prüfung sind noch nicht abgegeben worden.

Wo finde ich Vorschriften über das Prä-

parieren von Postkarten für Platindruck und Cyanotypie? — (А. Berlin.)

Ausführliche Beschreibungen über die ge- wünschte Selbstpräparation von Postkarten finden Sie in „Hanneke, Die Herstellung von Postkartenbildern“, Seite 41—54.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

Verfahren und Vorrichtung zur Be- stimmung der Belichtungsdauer bei photo- graphischen Aufnahmen. F. Blanc, Chantilly, Frankr.; Vertr.: C. Pieper, H. Springmann, Th. Stort und E. Herse, Pat.-Anwälte, Berlin NW.40. 6 3. 06.

P. 17582. Maschine zum Waschen und Trocknen von Blaupausen u. dgl. Charles Francis Pease, Columbus, У. St. А.; Vertr.: Е. W.

B. 42 435.

Hopkins und К. Osius, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 11. 22. 8. 05. K. 28 711. Verfahren zur Herstellung gekörnter

photographischer Schichten für photomechanische

Drucke aller Art. Klimsch&Co., Frank- furt а. М. 12. 1. 05. С. 13859. Vorrichtung zum schrittweisen

Drehen von Bilderscheiben bei Apparaten zur Aufnahme oder Wiedergabe von lebenden Photo- graphien, bei denen die Bilder einzeln vor eine Schau- oder Belichtungsöffnung gebracht werden. Samuel Henry Crocker, London; Vertr.: H. Heimann, Pat.-Anwalt, Berlin SW. 11. 5. 8. 05.

Е. 21201. Klappcamera mit beim Aufklappen des Bodenbretts sich selbsttätig aufrichtenden Objektivträger, der aus аш Bodenbrett dreh- baren, durch im Innern der Camera exzentrisch zum Scharnier des Bodenbretts gelenkig be- festigte Zugstangen beim Aufklappen der Camera Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien vorm. R. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 26. 1. 06. H. 35 813. Vorrichtung zum Laden von Magazin-

aufgerichteten Hebeln besteht.

cameras, bei denen die Platten einem neben der Camera liegenden Magazin entnommen und nach der Belichtung in einen Ablegeraum gebracht

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werden. Herbert Edward Hickox, Wimble- don, Engl., und Herbert Dawson, London; Vertr.: М Mintz, Pat.-Anwalt, Berlin SW. 11. 25. 7. 05.

Sch. 23873 Photographischer Reproduktions- apparat. Friederike Schneider, geb. Hof- mann, München-Mittersendling. 29. 5. 05.

Erteilungen.

174 618. Als verwendbare Magazin-Wechselkasse mit ausziehbarer Lade, bei welcher durch das Auszichen der Lade die jeweilig vorderste Platte mitgenommen und beim Zurückschieben hinter den Plattenstapel gebracht wird. Jules Carpenter, Paris. 5. 3. 04.

174 799. Vorrichtung zur leicht lösbaren Be- festigung einer Camera u. dgl. auf einem Stativ durch einen Handgriff. Emil Wünsche Akt- Ges. für photographische Reick b. Dresden. 17. 8. 05.

174 819. Vorrichtung zum selbsttätigen Schliessen solcher photographischen Verschlüsse nach einer

Plattenpackung

Industrie,

mittels eines aus zwei übereinander geführten Gliedern

bestimmten Belichtungsdauer, welche bestehenden Drucküberträgers geöffnet werden. Gnstav Fischer, Dresden-N., Priessnitzstr. 54. 13. 8. 05.

. 174 820. Verfahren zum Umdruck von Licht-

druckformen auf Walzen, insbesondere Moletten. Adolf Lehmann, Moskau. 30. 3. 04.

174 964. Verfahren zur Herstellung von photo- graphischen Schwarz- Weiss- oder Mehrfarben- Negativen und -Positiven mit gewolltem gegen-

seitigen Helligkeitsverhältnis ihrer den ver- schiedenen Farben entsprechenden Teile. Charles Louis Adrien Brasseur, Berlin,

Potsdamerstr. 121b. 9. 8. 05.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Beriin.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin. 408

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LEONARD MISONNE, GILLY

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

III. (Brüssel — München — Budapest, Photo-Club— Wien, Photo-Club — Paris)

Nachdruck verboten on Brüssel ist die Association Belge de Photographie mit einer kleinen \ Elitetruppe anmarschiert, die eins der zart abgestimmtesten Kabinette der Ausstellung füllt. Hier fällt der Blick zunächst auf L&onard Misonnes liebevoll behandelte Gegenlichter. Der begabte Belgier hat diese Wirkungen zur Spezialität gemacht; und obschon er darin eine Virtuosität entwickelt, ohne an der Klippe der Manier zu stranden, würde man sein schönes Talent sich gern einmal auch auf erweitertem Gebiete betätigen sehen. In erster Linie fallen auf Patüre (897) und Crépuscule (900), in den ruhigen Silhouetten von Tieren und Baumgruppen, zart in den Lichtnebel hinein verklingenden Fernen von stahlstichähnlicher Feinheit. — Alb. Canfyn bringt zarte Landschaften, von einem feinen Gefühl für Gleichgewicht und Raumausfüllung beherrscht. Edmond Sacré hat Auffassung für lebendige, aus der Welt der Arbeiter entnommene Szenen. Ch. Dewit zeigt ein gut komponiertes Stilleben in zarten Tönen. Bei den Belgiern herrschen die kleinen Formate vor. Kohle, Fresson, gelblich getöntes Bromsilberpapier, zarter Gummidruck — alle diese Verfahren werden benutzt,

15 IX. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 18

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М. РЕ BOBIR, KIEW Broms. 20'/, х ЗО März

um viel feine Beobachtung, Freude am zartesten Spiel des Lichtes, Delikatesse des Tons und der Komposition auszudrücken. Man wünschte hie und da in diese Fülle lyrisch-weicher Stimmung einen frischen, kräftigen Hauch.

Wenn man dicht daneben die Grazer sieht mit der Freude an saftigen Kontrasten, am dramatischen Gegenspiel in ihren gross hingestrichenen Gummidrucken, und ein paar Kojen weiter wieder die Pariser mit ihrer graziös tändelnden Art, so staunt man doch, wie verschieden sich die Charaktere in der Photographie zu äussern vermögen. Während der törichte Streit, ob die Photographie eine Kunst sei oder nicht, weiter geht, sieht man hier deutlich an den Tatsachen, dass sich die Eigenart der Völker, der Einzelnen in aller Tätigkeit offenbart. Unter Kunst versteht man heut wesentlich eine formale Leistung irgend welcher Art. Wahre Kunst aber ist nicht allein eine Leistung des Pinsels oder des Meissels, sie ist im tiefsten Grunde eine Leistung des Herzens, eine Sprache des lebendigen Gefühls, die zufällig an diesem oder jenem Material (oft auch ohne jedes Material, nur durch die Art des Lebens) sich ausdrückt, und sich also auch des photographischen Handwerkszeuges bedienen kann. Man sollte eben nur nicht meinen, in einer bestimmten Art, Dinge anzuordnen, Papier zu bestreichen, zu kopieren oder Negative zu bearbeiten, könne an sich Kunst liegen. Man muss suchen, den Blick freizumachen für das Leben und das Herz empfänglich für das Wesentliche der uns umgebenden Erscheinungen. —

Ein recht abwechslungsvolles Bild entrollt die zahlreiche Sammlung des Münchener

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С. MAUS, BERLIN Gummi 171/, X 27

Club der Amateurphotographen. Die stille Verträumtheit unbelauschten Lebens erfüllt die bäuerlichen Interieurs mit Figurenstaffage von L. L. Kleintjes. Eigen in der Erfindung besonders ein holländisches, wo gerade aufgerichtet ein Mädchen, hinter dem von schwarzen Sprossen quadrierten Fenster stehend, wie eine Erscheinung stumm *hereinsieht auf eine dunkel über den Tisch gebeugte Figur (757). — Eine schöne Gebirgslandschaft (220) rührt von Max Aigner her, gute Landschaften, nur teilweis etwas hart und zerrissen, von Josef Kaiser. Friedr. Bauer gibt ein paar wirkungs- volle Gummidrucke, sehr eigenartig gesehen besonders die beiden zwischen Bäumen ins Abendlicht schreitenden Kinder (304); nur etwas viel Effekt, ein gewisser Mangel an Ruhe und Übergängen im Ton. — Fein und überlegt in der Füllung des Raumes, den zart sich abstufenden Tönen sind Matthäus Noells Landschaften, der vor prächtig düster lohendem Wolkenhimmel stehende Calvarienberg (949), die einsam öde, von weiss sich türmenden, blitzenden Sommerwolken überlagerte Mooslandschaft (951). Ad. Schillinger gibt ein wirkungsvolles, etwas schwärzliches Winterbild von der Isar (1056), wird aber in der »Brücke über die Narenta« (1055) entschieden zu gross für das nicht sehr interessante Motiv. Zu erwähnen sind noch Ad. Düll mit einer düster schweren Stimmung aus dem Hamburger Hafen (454) und A. Zeitler mit einer Dorf- strasse (1270) in einfach Gummi; locker und sonnig in den Lichtern, doch zu arm an Mitteltönen und zu kompakt in den Schatten.

Ein starkes Vorwärtsdrängen, gestützt von vielen selbständigen Talenten, macht sich im Münchener Club bemerklich. Möge man es verstehen, an der Klippe, die das

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Suchen nach neuen Effekten birgt, glücklich vorbeizukommen, und die Leistungen immer mehr zu vertiefen und zu verfeinern. —

Ein sehr sympathisches Streben, edle Natur in eindringlichen Bildern zu fangen, sehr viel Leben und Erfindung beweist der Budapester Photo-Club. Mit grosser Verve gibt Haranghy de Масугбу packende Momente in breiten, flächigen, aber dabei feintonigen Gummidrucken, die gegen viele Leistungen dieser Provenienz an Effekt zurückstehen, sie aber an malerischer Feinheit überbieten. Dass der Gummi- druck ein hervorragendes Mittel ist, um Ton- und Lichtprobleme zu behandeln, dafür zeigt Haranghy de Nagyrév hohes Verständnis in seiner von Sonne und Schatten kühl duftig und leuchtend umspülten köstlichen Gänsegruppe (613); in seiner Mond- nacht (612) mit völlig gelösten Konturen und wenigen, weich und breit nebeneinander gestellten Tönen: aus tiefem Blauschwarz nur leise leuchtend die weiss getünchte Wand der Strohhütte unter düsteren Bäumen vor dunkelhell geisterndem Nacht- himmel. Der Märchenzauber solch schimmernder Mondnacht ist erstaunlich echt zum Ausdruck gebracht; wirklich überzeugend, nicht wie die harten, in der Sonne exponierten Similimondscheineffekte. Dieses Bild ist der Photographie schon recht ferngerückt, aber sehr malerisch. Jedenfalls hat der Autor das Wesen des Gummidrucks ver- standen; auch an den badenden Knaben (616) und der Frühlingsstimmung (615) ist die Wahrheit und überzeugungsvolle Echtheit der lebendigen Erscheinung hervorzuheben. Hier finden sich einmal wirklich eigene Gedanken, in der allgemeinen Photographie eine doch recht seltene Erscheinung. Sandor Teleki zeigt ein paar famose Charakter- köpfe alter Männer (1181, 1182) ganz face, mit strähnig zerzaustem Langhaar, stopp- ligem Kinn, zerschlissenen Zügen, schmal über zahnlosem Munde zusammengefalteten Lippen, mit den entzündet blinzelnden Augen, dem gequält freundlichen Ausdruck schlichter Arbeitsmenschen, packend und voller Leben. Desider Feledi hat einen fein spürenden Sinn für die Romantik alter Architekturen; steinerne Stiegen, die sich in wechselvollen Überschneidungen neben dunkelnden Gässchen aufwärts schieben (506), verlorene Häuserwinkel, in denen seltsame Torbogen von anno dazumal dämmern, halb herabgefallener Putz die Wände in der malerischen Ornamentik des Alters und Verfalls malt (507). Dieser spürende Sinn, der den Seltsamkeiten des Lebens nachgeht, da Bilder entdeckt, wo Hinz und Kunz ungerührt vorübergehen, er ist das wirklich schöpferische Element in der Photographie, nicht Spritze, Schwamm, Pinsel oder Stift. — Feledis mehrfarbiger Gummidruck (505) wirkt gegen die vor- nehme Einfarbigkeit der anderen bunt. Mitunter erreicht er im Gummi äusserst zarte, lockere, der Kohlezeichnung ähnliche Wirkungen (507). — Mit guten Landschaften sind noch zu erwähnen В. Purcéll, К. Friedrich, С. Faragó. —

Unter den Wienern steht der Photo-Klub unbestritten an der Spitze mit interessanten, teilweis vortrefflichen Leistungen. Vor allem fällt Felix Muhr auf mit einem schönen Gebirgssee (912), der in seinem, von dunkel ragenden Felswänden um- schlossen ruhendem Wasserspiegel in prachtvollem Spiel gleitender Reflexe einen Himmel mit lichtumsaumten, ziehenden Wolken spiegelt. Wie schön das Ganze in den klar abgesetzten Flächen, wie materiell in dem zitternden Wasserspiegel, dessen dunklere Tiefe durch einen silbern blinkenden Streif gegen die himmelhochsteigenden

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LÉONARD MISONNE, GILLY

Poussière

Kohle 28 х 37!/,

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Felsen des Hintergrundes sich begrenzt! — Interessant, aber weit weniger gehaltvoll ist sein von Sonnenreflexen überschütteter Akt zwischen Bäumen (011) in etwas er- zwungener Stellung. Ebenso ist das Damenporträt (910) mehr originell als gehaltvoll und zu skizzenhaft in der Gummiausführung. — A. v. Melingo zeigt ein treffliches Herrenporträt (881), würdig ernst in der Haltung, ruhig im Licht, das nur das Wesent- liche, Kopf und Hände, stärker aus dunklem Grund hebt, wogegen seine Landschaft (880) etwas trocken und farblos bleibt. — Rud. Tirold zeigt eine durch malerische Weichheit ausgezeichnete Landschaft (1195) und die Zelle einer Nonne (1194); in eigenem Gegensatz bricht in die weltentrückte, andachtsvolle Stille eine Flut von Sonnenstrahlen — goldene Grüsse aus der freien Welt — herein. Noch wirksamer wäre das Bild durch feinere und in den Übergängen reichere Stufung der Töne. — Von Max Schneid sieht man eine ausgezeichnete Kartenspielergruppe (1091), ein famoses, sonnig lachendes Stück Gärtchen mit malerisch winkligem Hofgebäude dahinter von Otto Friedrich (542), gute Landschaften von Swoboda, R. Gross, A. Kohner und Е. Pröschel (der durch ein grell herausknallendes, aufdringliches Monogramm eine zartfeine Winterlandschaft unschön beeinträchtigt; die Namenszüge können nicht diskret und vorsichtig genug angebracht werden). — Weniger erfreuen auch hier ein paar mehrfarbige Gummis (422, 1176), die in den Tönen nicht zusammen kommen. Es ist eben nichts Ganzes; nicht Fisch — nicht Fleisch, nicht monochrom — nicht polychrom, nicht stilisiert — nicht naturalistisch.

Gegenüber den Wienern hat der Pariser Photo-Club seinen Platz, und hier finden wir jene blühende Grazie, die das »fesche Wien« unter den pathetischen Falten der Gummidraperie verbirgt. Die Namen Puyo und Demachy ge- nügen, um ein ganzes Feuerwerk von Anmut und Geist der Erinnerung hervorzu- zaubern. Demachy’s Gummicapricen, locker, malerisch, in weich gestuften Tönen schimmernd vom pikant aufgesetzten Spitzlicht bis in die dunkelgeschlossene Schatten- tiefe hinein, die alle unwesentlichen Einzelheiten aufsaugt, wie von launischem Pinsel frei hingestrichen. Hier eine Balleteuse, die sich den Schuh knüpft, in dem schmalen Oberlicht eines Kulissenwinkels, — dort Porträts, ungeheuer malerisch im Ausschnitt und den flott hingesetzten Tönen, allen photographischen Zwang vergessen machend. Zu bewundern ist die Geschlossenheit und der saftige Tonreichtum, die Demachy mit dem einfachen Gummidruck erreicht. Die malerische Wirkung wird vielfach durch Handmalerei unterstützt, die aber anscheinend hauptsächlich an den Negativen wirkt. — Weniger glücklich ist ете etwas flache Landschaft mit allzuschweren Schatten.

C. Puyo bringt neben einer ausgezeichneten Gebirgslandschaft mit heimziehenden Schafen (998) eine sehr graziöse, pikant beleuchtete Gruppe »Maternité« (997), die für deutsches Gefühl ein wenig zu gemacht ist (wir denken uns die Mütterlichkeit gern weniger kokett und urwüchsiger), und einige höchst interessante Porträtstudien in mehr- farbigem Gummidruck. Hier ist wenigstens ein Zusammenklingen, eine bewusste Harmonie der Farben erreicht, die — keineswegs naturalistisch — doch eine kiinst- lerische Wertung verträgt. Besonders das »Profil en 4 couleurs« (995) ist wirklich sehr anziehend in den kalt und warmen Fleischtönen, dem schimmernden Blondhaar. Die Franzosen haben eine Art, im Gummidruck Töne und Farben hinzuhauchen, die Be-

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LEONARD MISONNE, GILLY Kohle 14 х 18"),

wunderung weckt, wenn auch diese Puyo’schen Farbenstücke nicht frei von Weichlich- keit sind. — Weit weniger gelöst sind die (mangelhaften Pastellen ähnlichen) Gummi- porträts in mehreren Farben von H. Hachette; vor allem die blauvioletten Töne stechen hier unangenehm hervor. Zweifellos aber sind diese farbigen Arbeiten sehr interessant und von lobenswertem Streben. Man sieht, dass Leute von Geschmack und Feingefühl auf diesem Wege doch etwas erreichen könnten.

M. und Mlle. Bucquet zeigen vorzügliche Momente aus der Grossstadt. Charak- teristisch herausgepackte Szenen: ein Armenfuhrwerk, über die Strasse trottend; ein zum Verkauf aufgeschlagener Fischkarren, die dickphlegmatische Händlerin im Wortgefecht mit einer feilschenden Magd, — daneben ein Zeitungsjunge, in stoischer Ruhe auf den Aktus blickend; alles von heller Sonne überschüttet, herausgesondert aus dem flutenden Gewoge des Verkehrs. Oder ein pitschnasses Stück Asphalt mit den feucht schimmernden Reflexen darüber schreitender Passanten. Man sieht: auch die Momentcamera braucht nur ein Verständiger in die Hand zu bekommen, der das »komponierende Auge« besitzt, und alles Reden über die unkünstlerischen Augenblicks- aufnahmen wird hinfällig. Und wie wertvoll sind solche Lebensszenen, solche Charak-

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ERNST KIRCHNER, MÜNCHEN Das Dörflein Gummi 27 х 36

teristica der Grosstadt. Wer wird uns Berlin in solchen wesentlichen Momenten schildern? Man hat bedauert, dass das Grossstadtbild in der modernen Malerei keine Rolle spielt verwunderlicher noch ist es, dass die Photographie, der die fliichtigsten Momente zugänglich sind, sich so wenig um das Leben des Strassenbildes bemüht. In der Grossstadt, wo Armut, Schmutz, Verkommenheit und Reichtum und Glanz, moderne Prunkbauten und alte, winklige Häuschen, brausender Weltstadtverkehr und abgeschiedene Ruhe entlegener Gassen, wo krasse Gegensätze fast so hart aufeinanderstossen, wie auf einem Ozean- dampfer — welch ein Feld ist da für Entdeckungen, für soziale und kulturelle Studien mit der Camera! Hier unter den tausenderlei gleichgiltigen Kaleidoskopbildern das Wesentliche zu greifen, dürfte allerdings vielleicht noch schwieriger sein, als draussen ein harmonisches Motiv aus der Natur zu sondern.

Von Bucquet bleibt noch ein Schwan mit herrlich ornamentalen Wasserreflexen (382) und eine feine Landschaft zu nennen. — А.Н. Stoiber zeigt ein paar ruhe- volle Marinen mit schönen Lüften (1165, 1166), G. Besson einen technisch bewunderns- werten Akt mit sammetweichen Tönen (343), R. Michau feine Landschaften, К. le Bégue amüsante Aktstudien.

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Die überlegte Wahl und feine Abstimmung der Kollektion des Pariser Photo- Clubs kann, ebenso wie die der Engländer, unseren deutschen Vereinen zum Vorbild

dienen. ro; (Fortsetzung folgt.)

Wie photographiert man einen Molch? Von HUGO HINTERBERGER

| Nachdruck verboten Wenn nach langer Winterstarre die Sonne auf den noch fahlen Wiesen die ersten

Primeln hervorlockt, beginnt in unseren Teichen und Tümpeln das Volk der Amphibien, das bis dahin in sicheren Verstecken monatelang scheinbar leblos ausgeharrt hat, wieder rege zu werden. |

Als einer der ersten Repräsentanten dieser von den meisten Menschen sehr mit Unrecht missachteten Tierklasse erscheint ein kleines, bräunliches Geschöpf'), das wie ein Miniaturkrokodilchen langsam nach Beute suchend zwischen dem modernden Laub am Boden dahinkriecht. Von Zeit zu Zeit stösst es mit einigen sehr eleganten schlängeln- den Bewegungen bis an die Wasseroberfläche empor, nimmt frische Luft auf und lässt sich dann langsam mit ausgestreckten Füssen wieder zu Boden sinken.

Hierbei offenbart sich erst dem aufmerksamen Beobachter, dass das unscheinbare Tier eigentlich ganz prächtig aussieht. Er bemerkt, wenn er gut zusieht, dass die bräunliche Farbe von schwarzen Flecken unterbrochen ist, dass diese an Kopf und Hals sich zu schön verlaufenden Streifen zusammensetzen und dass knapp hinter und zwischen den grossen vorstehenden Augen sich ein majestätischer Kamm erhebt, der in kühnem Schwung bis zur Schwanzspitze sich hinzieht. Derselbe ist scheinbar durch dunkle Querleisten versteift, die über die Kontur etwas vorstehen, so dass eine gezackte Linie entsteht. An der Unterseite des Tieres aber geht die bräun- liche Farbe in ein helles Chamois über, das gleichfalls mit schwarzen Flecken durchsetzt ist, die hier grösser und dunkler

erscheinen. Der Schwanz des Tieres trägt an der Unter- seite ebenfalls einen

1) Der gemeine Wasser- HUGO HINTERBERGER phot. salamander (Triton vulgaris):

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HEDWIG LEDERMANN, BERLIN In der Bretagne Kohle 16x 21!/,

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ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN Winterabend

Gummi 33'/, х 46

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Kamm, der aber an seinem Ansatz mit leuchtendem Hellrot gesäumt ist. Wer das photographieren könnte! — — So weit sind wir leider in der Farbenphotographie noch lange nicht, dass wir eine solche Aufgabe lösen könnten, doch auch unsere ge- wöhnliche Schwarzkunst würde hier versagen.

Wir müssten zunächst bedenken, dass die Wasserfläche beständig in Bewegung ist und dass, auch wenn sie absolut ruhig wäre, durch die Dicke der Wasserschicht viel zu viel Licht absorbiert wird, als dass von so dunklen Objekten wie unser Molch eines ist, im Verlauf von einigen Sekunden — und viel länger bleibt der Molch nicht in Ruhe — ein Bild gewonnen werden kann. Dann muss berücksichtigt werden, wie wenig verschieden meist die Helligkeit und Farbe des Molches von seiner Umgebung ist. Die dem Molche sehr zustatten kommende Anpassung der Färbung an die Um- gebung, die für ihn eine Schutzfarbung gegen die Entdeckung durch seine Feinde dar- stellt, ist für den Photographen äusserst unangenehm, da die Trennung vom Hinter- grund nicht in wünschenswerter Weise erreichbar ist.

Wenn aber auch alle diese Umstände fortfielen, wenn also einmal wirklich еп Molch etwa auf einer hellen Steinplatte in absolut ruhigem und klarem Wasser wenige Finger breit unter dem Wasserniveau bei hellstem Licht minutenlang regungslos bleiben würde und rasch ein Apparat zur Stelle wäre, mit welchem vom Ufer aus das Tier in nicht zu starker Verkleinerung aufnehmbar wäre, so würde der glückliche Photograph dasselbe doch nur mehr oder weniger in der Ansicht von oben erhalten können, nicht aber in der seitlichen, in der allein die ganze Schönheit zur Geltung kommt.

Man wird daher in diesem Falle auf die Aufnahme im Freien besser Verzicht leisten und versuchen, die Aufgabe im Atelier, zu Hause zu lösen.

Doch auch hier werden sich viele Schwierigkeiten ergeben. Der einigermassen erfahrene Photograph wird sich zunächst statt eines gewöhnlichen Aquariums oder Batterieglases eine kleine Küvette anschaffen, etwa von der Grösse 13 X13 X 517, cm aus tadellos geschliffenen Spiegelglasplatten und den Molch hier internieren.

Da drinnen wird sich das etwa 7’/, си lange Tier nicht allzu beengt fühlen, während es ihm doch benommen ist, dem Gesichtsfelde der 13 х 18 Platte bei der Ein- stellung auf Originalgrösse zu entwischen. Damit sich das Tier gut vom Hintergrund abhebt, wird er die Küvette auf weisses Papier stellen und letzteres rückwärts an die Glaswand anlegen. Das Ganze braucht dann nur mehr an eine möglichst helle Stelle des Ateliers getragen zu werden und die eigentliche photographische Arbeit kann beginnen. |

Wir wollen nun untersuchen, wie sich dieselbe gestalten wird. Der Photograph stellt die Camera in gleiche Höhe mit seiner Küvette und stellt das Bild derselben in gleicher Grösse oder nur wenig verkleinert in der Mitte der Mattscheibe ein. Schon während dieser Arbeit wird ihm klar, dass die Sache nicht ganz leicht sein wird. Er bemerkt nämlich zu seinem grossen Missvergniigen, dass die Tiefe der Schärfe bei Ein- stellung auf Originalgrösse mit voller Öffnung äusserst gering ist, mithin sehr stark ab- geblendet werden muss; denn wenn das Tier nur eine ganz leichte Krümmung macht, ist entweder Kopf oder Schwanzspitze bereits ausserhalb des Fokus. Durch sukzessives

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Zuziehen der Blende eruiert er, dass die nötige Tiefenschärfe erst bei etwa. f/ı7 sich einstellt.

Es wird nun der Moment ab- gewartet, in welchem der Molch möglichst ausgestreckt und parallel zur Mattscheibe sich befindet, dann mit möglichster Raschheit einge- stellt, die Kassette eingeschoben, der Schieber geöffnet und ex- poniert. Nach ein paar Sekunden bewegt das Tier gewöhnlich seinen Kopf, die Exposition muss also abgeschlossen werden; die Ent- wicklung ergibt natürlich ein typisch unterexponiertes Bild. Dies dürfte wohl der Erfolg des ersten Ver- suches sein.

Wie bei den meisten Auf- nahmen lebender Tiere, so ist es auch in diesem Falle das wichtigste, das Tier genau zu beobachten. Wer sich dieses allerdings etwas Geduld beanspruchende Studium nicht verdriessen lässt, wird manches sehen, was er sich für die photographische Auf- nahme zunutze machen kann.

Da ist zunächst der Umstand, dass das Tier von Zeit zu Zeit sich an die Ober- fläche des Wassers begibt, um zu atmen, sehr wichtig; denn er lehrt, dass die Auf- nahme möglichst unmittelbar nachher geschehen muss, will man nicht riskiren, dass es plötzlich während der Exposition sich nach oben begibt. Dann wird man vielleicht einmal beobachten, dass der Molch einen ihn interessierenden Gegenstand, in dem er Wohlschmeckendes vermutet, ganz katzenartig beschleicht und dabei oft längere Zeit völlig regungslos verharrt. In diesem Zustande des Lauerns ist er natürlich am besten aufzunehmen. In beigegebener Aufnahme ist ein solcher »Moment« — derselbe dauerte nämlich ungefähr eine halbe Minute — so für die Aufnahme ausgenützt worden, dass ungefähr die Hälfte davon, also 15 Sekunden für die Exposition verwertet werden konnten.

Wie die Abbildung zeigt, war diese Zeit eine völlig ausreichende, obwohl die Aufnahme sogar orthochromatisch gemacht wurde; nämlich mit Kolorplatte und Auraminfilter. — Es war in allererster Linie der ausserordentlichen Helligkeit des be- treffenden Tages zu danken, dass dieses Bild überhaupt zustande kam; denn bei mittel- mässigem Licht hätte die Viertelminute nicht zur Durchexponierung der dunkleren Partien unter den beschriebenen Umständen genügt.

KRONPRINZESSIN CÄCILIE Berliner Ausstellung

Aufnahme des Kronprinzen von Preussen

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Zu unseren Bildern

Nachträglich sei hier noch auf das von uns im letzten Heft als Kupferätzung wieder- gegebene „Eifeldorf“ von Th. und О. Hof- meister hingewiesen, welches eine ganz be- deuteude photographische Leistung darstellt. Das denkbar schwierigste Problem haben sich Hofmeisters hier gestellt: jene abendliche Stimmung soll veranschaulicht werden, wo vom westlichen Horizont her die letzte Glut der untergehenden Sonne leuchtet, während Häuserwände und Wege des Eifelnestes im fahlen Wiederschein des östlichen Himmels schimmern. Jene geheimnisvolle Stunde, т der die Nacht heraufdämmert, die grellen Einzelheiten schwinden und aus dem ruhigen, sanften Dunkel das Helle im Verlöschen noch einmal stärker aufzuleuchten scheint. In der Tat sind dies vielleicht die eindrucksvollsten landschaftlichen Stimmungen für das Gemüt, und gerade sie sind der Camera direkt nicht zugäng- lich. Denn um diese vorgeschrittene Stunde bekommen wir bei einer Aufnahme unter normalen Umständen nur den Himmel durch- gearbeitet auf die Platte, die feinen, duftigen Einzelheiten des Terrains, der irdischen Land- schaft, bleiben infolge von Unterbelichtung gänzlich aus. Das Auge nimmt selbst bei fort- geschrittener Dämmerung noch viele Töne und Einzelheiten in der Landschaft wahr, und gerade der sanfte, ruhige Reflex auf dem Irdischen berührt uns um so tiefer im Gegen- satz zu der durchsichtigen Helle des Abend- himmels. Demgegenüber empfindet man schmerzlich die Ohnmacht der Photographie, zu deren Hauptfehlern ja die Übertreibung der Kontraste gehört. So starke Lichtkontraste, wie sie die Dämmerungslandschaft bietet, lassen sich in der Photographie nicht ohne weiteres in: harmonischem Verhältnis zu- einander wiedergeben; man muss zu Kunst- griffen seine Zuflucht nehmen und eine Auf- nahme für die Landschaft, eine für den Himmel machen, die dann kombiniert werden. Eine solche Kombination liegt auch in dem Hofmeisterschen Bilde vor. Natürlich ist es dabei ausserordentlich schwierig, gerade das richtige Verhältnis der Lichtwerte von Himmel und Landschaft zu treffen, das uns den Ein-

druck der Dämmerstimmung vermittelt; eine Schwebung im Ton wird hier schon von ent- scheidender Bedeutung sein. Besonders schön an dem Hofmeisterschen Bilde gelungen war die zarte Ferne mit dem Wolkenhimmel in seinen grossen, ruhigen Linien; ein klein wenig hell im Verhältnis dazu schienen die Häuser und Wege im Vordergrund beleuchtet. Die Reproduktion hat das leider noch stärker hervorgehoben, wie denn nachdrücklich betont werden muss, dass diese stark verkleinerte Wiedergabe von der grossen, eindringlichen Wirkung des über einen Meter messenden Kombinationsgummidruckes eben nur einen schwachen Abglanz geben kann. — Solche Aufgaben, die die Photographie ohne weiteres, ohne Umwerten und Vervollständigen, gar nicht bewältigen kann, sind nur im Gummi- druck zu lösen, der hier in der schönen

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FELLAHKINDER

Aufnahme des Kronprinzen von Preussen

Berliner Ausstellung

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Leistung von Hlofmeisters seine ganze, wunderbare Ausdrucksfähigkeit beweist. — Von den Bildern des vorliegenden Heftes sind neben den äusserst tüchtigen landschaft- lichen Leistungen Alfr. Erdmanns, der sich in der Wiedergabe seiner Lichtstimmungen immer mehr vervollkommnet, vor allem die ausgezeichneten Gegenlichtwirkungen des Belgiers Leonard Misonne hervorzuheben. Von der wunderbaren Feinheit dieser Аг- beiten können sich die Leser in der Berliner Photographischen Ausstellung über- zeugen. Das Porträt Misonnes, das wir hier zeigen, ist ebenfalls eine sehr überlegte Arbeit und äusserst wirksam in der Art, wie

durch die Lichtführung die Hauptsachen — Kopf, Hand, Buch — gegen einen ruhig dunklen Hintergrund abgesetzt sind.

Auch die anregenden Bilder von Hedwig Ledermann, G. Maus, E. Kirchner und N. Bobir, sowie die der Berliner Ausstellung entnommenen gelungenen Momentaufnahmen des Kronprinzen, der Kronprinzessin und des Herzogs Adolf Friedrich sollen die ihnen gebührende Erwähnung finden. Auf die Arbeiten der Fürstlichkeiten werden wir in unseren Ausstellungsberichten noch besonders, unter Beigabe. weiterer Bilder, zu sprechen kommen.

Kleine Mitteilungen

Wo darf man photographieren ?

Die Frage, ob auf Gründen, die nicht im Privatbesitz stehen, sondern öffentliches Eigen- tum sind, eine Beschränkung des Rechtes zum Photographieren besteht, wurde bei uns seit Jahren ventiliert, zuletzt wieder anlässlich der bekannten Affäre, in der das Photographieren des Niederwalddenkmals als nicht erlaubt bezeichnet wurde; wie seiner Zeit bereits berichtet wurde, ist nun, nach Durchlaufung des ganzen Instanzenweges, festgestellt worden, dass eine derartige Beschränkung nicht besteht. Für künftige Fälle, wo von Behörden eine solche Einschränkung versucht wird, kann man nur jedem raten, sich nicht ohne Anrufung der höheren Instanzen zufrieden zu geben; ausser der natürlichen Einschränkung durch die Privatrechte des einzelnen, die ihn befugen, das Betreten seines Grundes zu verbieten, nicht aber eine Aufnahme seines Besitzes von aussen zu verhindern (analog dazu verhält es sich mit Ausstellungen, Galerien u. ähnl.), gibt es nur die aus militärischen Gründen für den Кауоп der fortifikatorischen Anlagen erlassenen Photo- graphierverbote. — Für den Bereich Öster- reich-Ungarns einige Klarheit in dieses dunkle Gebiet zu bringen, hat sich in dankenswerter Weise Siegfried Wachtl be-

Nachdruck verboten

müht; den Anstoss dazu dürfte wohl jener Vor- fall gegeben haben, der im vorigen Jahre all- gemeine Empörung hervorrief: eine junge Dame, deutsche Reichsangehörige, hatte in Süd- tirol Aufnahmen gemacht und war auf Ein- schreiten der Militärbehörde verhaftet, einige Tage in der Gewahrsame der Zivilbehörden belassen und erst auf nachdrückliches diplo- matisches Einschreiten wieder in Freiheit ge- setzt worden. Nun ist es zwar richtig, das Unkenntnis des Gesetzes nicht vor der Strafe schützt, doch setzt dies voraus, dass der Ge- setzgeber diese Gesetze überhaupt publi- ziert und nicht als sein privates Geheimnis betrachtet; und gerade dies scheint nach den Bescheiden, die Wachtl auf seine Anfragen im „Amateur“ erhielt, der Fall zu sein: niemand weiss etwas, jede Behörde redet sich auf die andere aus. Die Wiener Polizeidirektion gab den Bescheid, dass für den Polizeirayon Wien keine besonderen Vorschriften bestehen ausser der, dass jede Störung des Verkehres zu ver- meiden sei; so dehnbar diese Bestimmung auch ist, so kann sie doch keinesfalls auf Handcamera- aufnahmen ausgedehnt werden; höchstens Stativaufnahmen mit langen Einstellvorberei- tungen könnten auf Grund dieser Norm inhibiert werden. — Weniger klar ist die Auskunft des

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gemeinsamen Reichskriegsministe- riums über die Bestimmungen be- züglich des Photographierens in der Nähe von Befestigungen; das Ministerium gab zwar zu, bei der Ermittlung und Markierung des geschützten Rayons mitgewirkt zu haben, zeigte aber Unkenntnis in für einzelne Bezirke erlassene Vor- schriften. Über diese Vorschriften könnten angeblich nur die einzelnen Bezirkshauptmannschaften Auskunft geben. — Man will wahrscheinlich nicht jedem ein genaues Verzeichnis aller befestigten Punkte ausliefern.

Aus allem erfolgt, dass man all- gemeine Vorschriften nicht erhalten kann, sondern sich auf persönliche Wahrnehmung und eventuelle Er- kundigungen bei der Bezirkshaupt- mannschaft des betreffenden Be- zirkes verlassen muss. Vor allem kann man sich immer daran halten, dass dort, wo der Festungsrayon beginnt, die sonst nicht immer wohlgepflegten Strassen besser werden, oft als Militärstrassen be- zeichnet und mit Kilometersteinen versehen sind, welche die Bezeich- nung F. R. (Festungsrayon) tragen. Viel nützen diese Bezeichnungen nicht, dennwenn man in Grenzgebieten von einer Anhöhe aus photographiert, weiss man nie recht, ob nicht eine andere, militärisch geschützte Anhöhe mit aufs Bild kommt und man damit sich gegen das Gesetz vergangen hat; diese Rechts- unsicherheit ist höchst bedauerlich und ruft nach Abhilfe.

Noch bedenklicher erscheint aber die vom К. К. Ministerium für Kultur und Unterricht ge- gebene Auskunft: auf die Anfrage bezüglich der Vorschriften für das Photographieren in Museen und öffentlichen Sammlungen antwortete dieses Ministerium, der Fragesteller möge sich damit an die Direktion der k. k. graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien oder an die „Photographische Gesellschaft“ in Wien wenden! Also an eine Lehranstalt und eine private Körperschaft, denen keinerlei Recht zur Ausgabe von Gesetzen oder Erlassen zu- steht, und deren Anordnungen und Auskünfte

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Berliner Ausstellung

Aufnahme des Kronprinzen von Preussen

durchaus keine bindende Kraft haben. Dass eine solche Verweisung unverständlich ist, lässt sich nur dann bestreiten, wenn man annimmt, dass das Ministerium sich einfach einer ihm unangenehmen Arbeit entledigen wollte; das Ergebnis ist immerhin, dass auch für diese Art der Beschränkungen sich keine allgemeingültigen Sätze aufstellen lassen, und das Herumfragen und Herumtappen bis auf weiteres die einzige Hilfe bleibt. Vielleicht könnte endlich einmal für Deutschland und Österreich dadurch einige Klarheit geschaffen werden, dass eine grössere photographische Korporation, oder besser gleich mehrere, energische Anfragen an die Ober- behörden richten. С. №, Czapek.

Photographieren von Blumen.

Die nachstehenden Winke für das Photo- graphieren von Blumen wurden von А. Е.

Henly in Southamptoner Camera Club ge- geben.

Blumen sollen nicht unmittelbar vor der Auf- nahme geschnitten werden, da nach dem Schnitt meist sogleich das Herabsinken (Welken) beginnt. Man schneidet die Blumen am besten ` 24 Stunden vorher und bringt sie sogleich in die gewünschte Gruppierung.

Die Blumen werden dann in eine flache Schale mit Wasser gelegt, um die Pflanzen möglichst in einer beschränkten Ebene zu- sammenzuhalten und sie für die Exposition in feste Verhältnisse zu bringen.

Der Hintergrund darf nicht zu nahe stehen, bei einem kleinen Objekt soll die Entfernung wenigstens то Zoll betragen; mit dem Wachsen der Gegenstandsgrösse kann natürlich auch der Abstand steigen.

Die Blumen sollen nie von Vorderlicht allein beleuchtet sein, sondern sie sollen auch Seiten- licht haben. Man tut gut, einen weissen Vorder- grund zu ziehen, um so viel Licht wie möglich nach aufwärts zu werfen, während ein Spiegel als seitlicher Reflektor dienen kann.

Die erfolgreichsten Aufnahmen erhält man von gelben Blumen mit grünen Blättern. Rein weisse Blumen erfordern sorgfältiges Ar- rangement bezüglich Kontrastwirkung.

Die Aufnahmen, welche stets mit farben- empfindlichen Platten erfolgen sollten, sind reichlich zu exponieren. Es empfiehlt sich ferner die Benutzung von Gelbscheiben.

(Photography №. 922). |

Über Aufbewahrung von Celloidin-, Aristo- und Albuminpapieren.

Die Aufbewahrung der Papiere geschieht am besten in einem trocknen, nicht sehr warmen Raume und zwar fest aufgerollt, oder in der üblichen Formatpackung; letztere bringt man unter etwas Druck. Ein gutes Fabrikat hält sich bis sechs Monate, ohne dass die Vorder- oder Rückseite sich gelblich färbt und das Kopieren sowie der Tonprozess viel langsamer vonstatten geht. Über diese Zeit hinaus beginnt allmählich die Schicht und zwar zunächst an den Rändern des Papiers sich zu zersetzen, diese Ver-

428

änderung dehnt sich dann weiter über die ganze Fläche aus. Die Kopien von zu altem Papier geben keine Tiefen und guten Weissen mehr, auch wird der Ton trotz Anwendung ordnungsmässiger Bäder flau. Solche mit altem Celloidinpapier hergestellten Bilder sind nicht von langer Dauer, die Töne färben sich allmählich braunrot oder gelbbraun.

Da die Dauer der Haltbarkeit der Papiere gegenüber unseren guten Plattenmarken ein sehr beschränkte ist, so ist beim Einkauf be- sonderes Augenmerk darauf zu richten, man nicht zu altes Fabrikat erhält. Dieses ist nicht so einfach wie bei unseren Handels- platten, welche meist aussen eine Emulsions- nummer tragen und so eine genaue Bestimmung des Herstellungstermins ermöglichen.

dass

Geigers Newton-Sucher.

Von Gustav Geiger, München, Maximilians- platz 16, liegt uns eine neue Modifikation des bekannten Newton-Suchers vor. Die Neuerung bezieht sich auf die Aufklappung desInstruments,

durch einen leichten Druck auf die aus seiner Grundplatte gebildete federnde Rast schnellen sowohl Sucherlinse als auch Korn sofort in die lotrechte Lage (siehe Figur). Beim Umlegen der Sucherlinse legt sich das Korn selbsttätig unter jene. Der Ргеї dieses praktischen Suchers beträgt 4,50 Mk.

Ozobrom-Prozess für Dreifarben- photographie.

Es lag auf der Hand, dass der Ozobrom- Prozess (siehe Seite доз) auch für die Her- stellung von Dreifarbenkopien benutzbar ist. Manly hat der Redaktion des British Journal einige sehr wirkungsvolle Bilder vorgelegt; eine

der Kopien gestattete auch einen Vergleich zum Original, und war die Naturtreue der Farbenwiedergabe anzuerkennen. Es ist klar, dass bei diesem Prozess die Produktion der Dreifarbenkopien nicht nur beträchtlich er- leichtert wird, es wird auch Zeit gespart.

Man hat nur so viele Sätze Bromsilber- kopien von den drei Teilnegativen zu machen wie Farbendrucke gewünscht werden und kann dann alle zu gleicher Zeit behandeln, was für Kopieranstalten von Wichtigkeit ist. Auch können leicht von kleinen Bildern Vergrösse- rungen hergestellt werden,

(British Journal №. 2412).

Ob die praktische Ausführung dieses neuen Manlyschen Pigmentverfahrens gegenüber den bisherigen Pigment- und Gummidruckmethoden sowie der Pinatypie gewisse Vorteile hat, lässt sich erst sagen, wenn von verschiedenen Seiten aus sachkundigen Amateur- und Fach- kreisen ausreichende Versuche vorliegen.

Ein neuer Farbstoff für Kontrastfilter.

Von den Farbwerken Meister, Lucius & Brüning, Höchst а. М., wird ein neuer

gelber Farbstoff für Kontrastfilter hergestellt; dieser führt die Bezeichnung Filtergelb K.

Eder hat den Farbstoff spektroskopisch geprüft und teilt in der „Phot. Correspondenz“, Nr. 551 mit, dass die Absorption über Rot, Gelb und Grün geht und bis b, !/,F reicht.

Besonders zu bemerken ist, dass das Filtergelb die ultravioletten Strahlen voll- ständig abschneidet, was für gewisse Zwecke wertvoll ist, jedoch für die allgemeinen Auf- gaben der Photographie kaum von Belang ist, da der ultraviolette Teil des Spektrums grössten- teils durch das Glas der Objektive verschluckt wird, Auch für Dunkelkammerscheiben ist Filtergelb K vorzüglich geeignet.

Für die Herstellung von Kontrastfiltern gibt

Eder folgende Vorschrift: Es wird eine Lösung von Giger Gelatinelösung . 100 ccm 5%iger Lösung von Filter- gelb in Wasser. . . 20 ,

angesetzt und filtriert. 7 ccm dieser Farb- gelatinclösung werden auf тоо gem Glasflache verteilt. Diese Platten werden mit einer Schutz- scheibe (vermittelst Lösung von Kanadabalsam in Chloroform) zusammengekittet.

Literatur

Die Welt in Farben. 1. Abteil.: Deutsch- land, Österreich-Ungarn, Italien und Schweiz. -270 Bilder nach Aufnahmen in natürlichen Farben. Herausgegebenvon JohannesEmmer. In ҷо Heften à 1,50 МК. — Internationaler Weltverlag, Berlin-Schöneberg. — Von diesem eigenartigen Prachtwerk, dessen Illustrationen durchweg in Dreifarbenautotypien ausgeführt sind, ist soeben Heft 2 und 3 erschienen, welche sich in Ausstattung und Bildermaterial würdig der Probenummer anschliessen. Als besonders gelungene Leistungen der Dreifarben- photographie seien hier hervorgehoben „Aus Grindelwald, Tempel bei Girgenti, Heuhütten von Zermatt, Muzzano See, Amalfi, Prag“. Sehr anzuerkennen sind auch die Volkstvpen und Gruppenaufnahmen. Das Ganze ist mit grossem Geschick geleitet, wir können dieses Sammelwerk nur bestens empfehlen,

Von Meyers bewährten Reisebüchern, Ver- lag des Bibliographischen Instituts in Leipzig, liegt uns die Schweiz mit 32 Karten, ı2 Plänen und 29 Panoramen, in 19. Auflage vor. In der Einleitung finden wir u. a. auch praktische Winke für das Photographieren auf Reisen unter Berücksichtigung der neuesten Literatur für Hochgebirgs-Aufnahmen. Sehr willkommen zu heissen ist ferner ein alphabetisches Ver- zeichnis von Erklärungen der gebräuchlichsten alpinen Bezeichnungen wie Firn, Fluh, Moräne usw. Neben dem zuverlässigen Text sind das reichhaltige Kartenmaterial und die vortrefflichen Rundsichtspläne der besuchteren Berggipfel be- sonders hervorzuheben,

Charles Fabre, Traité pratique de Photo- graphie Stéréoscopique. Verlag von Gau- thier-Villars, Paris (Preis 6 Fr.) — Der durch die Herausgabe eines vortrefflichen

429

в.

photographischen Handbuchs bekannte Autor behandelt in dem vorliegenden Werk die praktische Ausführung von Stereoaufnahmen;

dem Texte sind 132 instruktive Illustrationen eingefügt.

Fragen und Antworten

Ich hatte im vorigen Jahre eine Notiz über einen Fortschritt in der Interferenzfarbenphoto- graphie durch Lippmann gelesen bezüglich Lilderverfaltigung. Ist hierüber ein Artikel in den „Photopraphishhen Mitteilungen“ erschienen? — (М. Liitzelstein.)

Den betreffenden Bericht von Lippmann finden Sie Jahrg. 1905, Heft 17, 5. 266.

Was ist Rochellesalz? — Wo ist dieses zu haben? — (L., Hamburg.)

Rochellesalz ist weinsaures Kalinatron und ist in allen grösseren Drogen- sowie in allen Chemikalien - Handlungen zu haben (z. B. ScheringsGrüne Apotheke-Berlin, Gehe&Co.- Dresden.)

Womit übergiesse ich Zinkblech, um es gegen Angriffe des sauren Fixierbades zu schiitzen? — (Н., Magdeburg.)

Hier ist 2. В. Anstrich mit Asphaltlack, der überall in Drogenhandlungen zu haben ist, zu verwenden.

Können Sie mir einige Firmen nennen, welche von Mittel- und Norddeutschland Visit- und Kabinetlansichten fertigen, auch solche von kleineren Städten. Ich gebrauche darin sehr viel. Die mir bekannten Firmen sind für Süd- deutschland gut sortiert; doch von Mittel- und Norddeutschland haben diese nur wenige Städte auf Lager und gerade davon gebrauche ich viel und war bisher gezwungen teure Ansichts- karten zu verwenden. — (K., Lahr.)

Wir bitten um gefl. Adressenangaben aus unserem Leserkreise.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

DER PRÄPARATOR Aufnahme des Herzogs Adolf Friedrich von Mecklenburg

Berliner Ausstellung

430

Allerlei für Anfänger

Das Celloidinpapier mit Gold- und

' Platintonung.

Von CARL ABT. In der Mehrzahl der Fälle wird der Amateuranfänger seine ersten Bilder auf dem

Papier kopieren, das ihm sein Handler oder sonstiger Berater empfiehlt. Es ist natürlich, dass dies meist ein einfaches, leicht zu er- lernendes Verfahren sein wird, in der Regel glänzendes Celloidin- oder Gelatinepapier mit Tonfixierbadtonung.

Mit der Zeit wird er durch Studium photo- graphischer Werke, Zeitschriften und Prospekte auch die anderen Kopierverfahren und Papier- sorten durchprobieren und schliesslich zu einer „Hausmarke“ kommen, auf die er vorzugs- weise seine Bilder kopiert.

Es soll damit nicht gesagt sein, dass er ab und zu bei besonderen Anlässen auch einmal einen Pigment- oder Gummidruck macht.

Auf das Celloidin- oder Gelatinepapier mit Tonfixierbadtonung zurückkommend, ist zu sagen, dass dieses durch seine violettschwarzen Schatten und Lichter mit Stich ins Bläuliche einen süsslichen Gesamtton erhält, der einem auf die Dauer leicht überdrüssig wird; ander- seits sollen seine Vorzüge der guten Wieder- gabe der Details in den Schatten, besonders bei den Sorten mit Hochglanz, seine leichte Überwachung beim Kopieren und die einfache Behandlung der Tonung und Fixage nicht un- erwähnt bleiben.

Weit mehr Sorgfalt und Übung ist zur Er- zielung guter Abdrücke bei den Entwicklungs- papieren mit Bromsilber- oder Chlorbrom- silberschicht erforderlich, besonders wenn man verschiedenartig dichte Negative zu kopieren hat; es gibt da wesentlich mehr Fehlresultate als bei den Auskopierpapieren. Ferner ist zu bemerken, dass der Ton der Bromsilber- und Chlorbromsilberbilder für die kleinen Formate des Amateurs nicht immer geeignet ist; er hat etwas Stumpfes und Bleiernes. — Einen Vergleich mit dem echten Platinpapier, das sie vielfach ersetzen sollen, können sie nicht aus- halten.

Nachdruck verboten

Leider findet das echte Platinpapier in den Amateurkreisen wenig Anwendung; wenn es auch nur gute Negative bedingt und im An- kauf etwa doppelt soviel als die anderen Sorten kostet, so sind die Aufwendungen für Entwicklungs- und Fixierbad um so geringere, und man hat ein ewig dauerndes Bild von edelstem Ton!

Dem echten Platinpapier sehr nahe Kommend, dürften die Celloidinmattpapiere mit Gold- und Platintonung sein. Sie haben reine Weissen, tiefe, samtartige Schatten und zeigen darin genügende Details; ihr schwacher wachsartiger Glanz ist von guter Wirkung für das Bild. In Amateurkreisen haben sie noch nicht die ihnen gebührende Verbreitung ge- funden. Handler, mit denen ich darüber sprach, sagten mir, dass drei Viertel der Bilder ihrer Amateurkundschaft auf den glänzenden Papieren mit Tonfixierbad hergestellt würden. — Und warum? Ich möchte behaupten, in erster Linie wegen der Bequemlichkeit und Zeit- ersparnis, ein Bild mit einem Bade fertig zu machen; dass sich das Bild nicht immer so gut hält, wenn das Tonfixierbad etwas er- schöpft ist, was der Amateur erst später lernt, wird nicht beachtet.

Greift der Amateur zu den Kopierpapieren mit künstlichem Licht und Entwicklung, weil er keine Zeit oder Gelegenheit zum Kopieren bei Tageslicht hat, so finde ich dies begreiflich. — Manche behaupten, das Tonen mit Gold- und Platinbad sei wesentlich teurer als das ge- wöhnliche Tonfixierbad; das trifft nicht zu, sobald es sich um die Herstellung einer grösseren Anzahl von Bildern in einem Zuge handelt, so dass man nicht wegen eines oder weniger Bilder das Goldbad anzusetzen braucht und unausgenutzt wegschütten muss, weil es nicht haltbar ist.

Vielen hat die leicht vorkommende Flecken- bildung während des Verlaufs des Auschlorens der Gold- und Platintonung die Anwendung verleidet, allein auch dieses wird bei einiger Aufmerksamkeit und Übung vermieden.

(Schluss folgt.)

57a.

57b.

57c.

57a.

57b.

. К. 29941.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen. K. 31 919. Vorrichtung zum schrittweisen Fort- Kinematographen. Unter den

schalten des Films in

Stanislaus Kucharski,

Linden 58. 26. 4. 06.

К. 21194. Gehäuse für Rollfilm- oder Rouleau-

Klappcameras aus gedrücktem, gezogenem oder A. Hch. Rietzschel

27. 5. 05.

Kassetten

Berlin,

gestanztem Metallblech. G. m. b. H., München. Z. 4611. Einrichtung,

tütenförmigem Schieber und Dichtungsstulpe das Einführen des Schiebers in die Stulpe zu er- leichtern. Fa. Cart Zeiss, Jena. 28. 7. 05.

S. 20 698. Zusatzmittel für alkalische Ent- wickler, um mit diesen Entwicklungen bei vollem Tageslicht Dr. Bela Szilard Budapest; Vertr.:

um beı mit

ausführen zu können. und Marcell Pasztor, Pat.-Anwälte Ernst Berlin W. 50, und Kurt Rath b. Düsseldorf. 11. 2. 05. M. 28 345. Kopierrahmen ohne Glasscheibe für verschiedene Plattengrössen. Jakob Matkovic, Pola; Vertr.: H. Nähler, Pat.-Anwalt, Berlin SW.61. 10. 10. 05. Н. 36314. Photographische Kassette mit dreh- barer Halteleiste für die Platten. Georg Hoh- mann, Barmen, Rudolfstr. 143. 17. 10. 05. К. 30 609. Klappkamera mit Scherenspreizen, deren bewegliche Fusspunkte durch unter sich gcekuppelte Schraubenspindeln mittels durch die Schrauben unmittelbar beeinflusster Gleitstücke be- wert Zu- sammenklappens der Camera entkuppelt werden können. Мах Косгпсг, Heilbronn. 1. 11. 05. O. 4884. Bei Tageslicht mit einem Plattenstapel füllbare Wechselkassette mit ausziehbarer Lade. Optische Anstalt С. P. Goerz, Akt.-Ges., 10. 6. 05.

von Niessen,

von Niessen,

werden, von denen sie zwecks

Friedenau. W. 25 165. Rouleauverschluss mit verstellbarer Schlitzweite und beim Spannen des Haupt- rouleaus durch ein Hilfsrouleaus geschlossen ge- haltenem Sahlitz, der auch nach dem Ablaufen des Verschlusses infolge selbsttätiger Ent- kupplung der beiden Rouleaus geschlossen wird. Emil Wünsche, Akt.-Ges. für photo- graphische Industrie, Reick b. Dresden. 6. 2. 06.

H. 36 383. Photographisches Papier mit Schutz- schicht; Zns. z. Pat. 171610. Ignaz Hoff- sümmer, Düren, Rhld. 27. 10. 05.

Verfahren zur Herstellung gekörnter photographischer Schichten für photomechanische Drucke aller Art; Zus. z. Anm. К. 28 711. Klimsch & Co., Frankfurt a. M. 15. 7. 05.

57Ъ.

57a.

57b.

57c.

57a.

57c.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin.

G. 22 262. dunklen Films.

platz 16.

S. 21 609. Auskopierpapier, bei dem lösliche Silbersalze in der Schicht nicht Société Anonyme des Plaques et Papiers Photo-

Farbe für die Bezeichnung der Papierauflagen für Gustav Geiger, München, Maximilian- 14. 12. 05.

Photographisches Halogensilbersalz-

photographische

vorhanden sind. graphiques A. Lumicre et ses Fils, Lyon- Monplaisir, Frankr.; Vertr.: A. Elliot, Pat.-Anw., Berlin SW. 48. 12. 9. 05.

В. 36 495. Zusammenklappare Reflexkamera, bei welcher Spiegel und Mattscheibe um dieselbe Achse drehbar sind und sich gegen den Roleau- verschluss legen. Felicien Blanpain, Brüssel; Vertr.: Pat.-Anwälte Dr. R. Wirth, Frankfurt а. M., и. W. Dame, Berlin SW. 13. 22. 2. 04. У. 6119. Kassette mit Einlegekassette, beide Schieber durch einen Stift mit einander verkuppelt werden. Louis Voss, Stelle i. Lüneburgischen. 27. 7. 03.

В. 38 099. Verfahren zum Ubcreinanderschichten zwecks Herstellung

deren

von Farbgelatineschichten von Mehrfarbenphotographien oder Mchrfarben- rastern. Charles L. A. Brasseur, Berlin, Potsdamerstr. 121b. 19. 9. 04.

L. 21 021. Photographische Kopiermaschine, bei der das lichtempfindliche Papier in einem licht- dichten Gehäuse geführt ist und die Ab- und Aufwickelwalzen für das Papier in lichtdichte Kapseln eingeschlossen sind. Friedrich Hein- rich Lange, Berlin, Steinmetzstr. 52b. 29. 4. 05. S. 21 937. tönter photograpliischer Kopien, bei welcher die

Vorrichtung zur Herstellung abge-

mit Vignetten versehenen Kopierrahmen auf

einer vor einer künstlichen Lichtquelle sich drehenden Scheibe angeordnet sind. Karl Selberg, Berlin, Alexanderstr. 44. 5. 12. 05.

Erteilungen.

175 169. Photographische Kassetten für Roll- films und Platten. Nicolaus Wladimiroff, Berlin, Prinz Louis Ferdinandstr. 2. 2. 12. 04. 175 170. Objektivanordnung für photographische Apparate, bei welchen das Objektivbrett mit dem Balgen in Höhen- oder Seitenrichtung verschieblich ist. Norbert Henze, Salz- kotten 1. W. 1. 6. 05.

175 171. Lichtpausrahmen mit in seitlich an- schliessenden Kästen befindlichen Rollen zum Kopieren von Zeichnungen von beliebiger Länge. Gustav Richard Poetzsch, Oberleschen, Bez. Liegnitz. 8. 6. 05.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

432

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Mitteilungen XI

FRITZ SCHIEBL, WIEN Komb. Gummi Abend Berliner Ausstellung

Genrebilder Von JOSEF SWITKOWSKI

Nachdruck verboten

uf photographischen Ausstellungen von künstlerischer Richtung begegnen wir in al der überwältigenden Mehrzahl der ausgestellten Bilder nur Landschaften und

Landschaftsstudien; die Schar der Porträts und Figurenstudien ist schon ver- schwindend klein, und das Genre ist noch geringer. Dieser Mangel an einem — sit venia verbo — Sinn für Genrebilder ist nicht gerade speziell in Deutschland und Deutsch-Österreich herrschend, es leiden an ihm in ebensolchem Masse auch andere Nationen, so u. a. die Engländer, Franzosen, Italiener und Russen.

Die Ursachen des niedrigen Aufschwunges von dem Genre sind nicht leicht zu definieren. Das älteste in der Photographie waren die Porträts; ihnen folgten in jüngerer Zeit die Landschaften. Vielleicht ist die Blütezeit des Genre noch nicht ge- kommen; es ist kaum die Sturm- und Drangperiode desselben zu ahnen. Wie dem auch sein mag, das Genre ist unverdient wenig kultiviert, und die greifbaren Ursachen dieser Erscheinung anzugeben gestaltet sich verhältnismässig einfacher. Wenn ein- schlägige Literatur ihren Einfluss darin haben kann, so ist hier ein Mangel an geeigneten Leitfäden und noch mehr an Anregungen in periodischen Fachpublikationen schuldig; das ihrige tun die Schwierigkeiten, welche sich in technischer Hinsicht darbieten, nicht nur in Gestalt eines faktischen Mangels an brauchbaren speziellen Apparaten und Be-

1. X. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 19

433

ИТТЕ Г 7

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Н. BACHMANN, GRAZ Birken im Schnee Komb. Gummi

Berliner Ausstellung

helfen, sondern schon bei der Aufnahme selbst, dazu auf Pfaden, die bis jetzt noch sehr wenig betreten sind.

Obwohl jeder Amateurphotograph, wenn er noch in den Kinderschuhen seiner Liebhaberei steckt, in seinen Negativsammlungen — was eben als ein Ziel angesehen wird — 75 % Genreaufnahmen besitzt, so wird doch diese Art nach und nach immer mehr vernachlässigt, und endlich, als aus dem Amateur ein — gleichwie echter oder unechter — Kunstphotograph sich entlarvt hat, ist auch das Genre total in Ver- gessenheit geraten. Der am höchsten geschätzte Zweig der künstlerischen Photographie ist das Landschaftsfach, ihm folgt das Porträtieren und noch weiter hinten steht die Architekturphotographie — wir meinen alles im künstlerischen Sinne. Für das Genre- fach bleibt schon kein Platz mehr übrig; und wenn einmal ein Künstler ein Genrebild, mag es künstlerisch noch so vollendet sein, geschaffen, so wird dies als eine Erholungs- leistung, als eine Abwechslungsarbeit angesehen und baldmöglichst vergessen.

Wenn wir also in Ausstellungen für künstlerische Photographie nur hie und da vereinzelten Genrebildern begegnen, wenn wir dazu weder in der Fachliteratur noch in periodischen Publikationen Besprechungen des Gegenstandes und Anregungen zu dessen Kultivieren vorfinden, wo sollen denn neue Anhänger der Lichtbildkunst, die sich in der künstlerischen Richtung betätigen möchten, Anregung und Empfehlung fur den Ge- genstand finden? Wenn sie trotz des überwältigenden Anscheines, als sei das Genre aus der künstlerischen Photographie verbannt, auf eigene Hand Genreaufnahmen ver-

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ALBERT GOTTHEIL, DANZIG Zu Hause Kohle

Berliner Ausstellung

suchen, senken sie früher oder später entmutigt die Arme zu Boden, da sie doch ohne so grosse Schwierigkeiten z. B. im Landschaftsfache viel schneller zum Ziele, d. h. zu nennenswerten Leistungen, gelangen können. |

Die Grösse der technischen Schwierigkeiten bei der Aufnahme selbst ist allen denjenigen gut bekannt, welche sich im Genrefache versucht haben. Wenn ein gutes Porträt tausendfache Einzelheiten im Auge zu behalten erfordert, so gestaltet sich die Sache beim Genrebilde noch ungleich schwieriger. Hier muss verdoppelte Auf- merksamkeit walten, zudem muss sich das Objekt unbeobachtet zu sein glauben, oder sich als solches stellen, wegen der oft tatsächlichen Handlung muss ohne Rücksicht auf Beleuchtungsverhältnisse eine Momentaufnahme gemacht werden usw.

Wir sind weit davon entfernt, Ratschläge zu erteilen oder den Arbeitsgang bei der Aufnahme von Genrebildern zu schildern, oder auch künstlerische Regeln aufzustellen, welche den Gehorsamen allein selig machen würden; wir neigen vielmehr zu der An- sicht, dass hier ein jeder sein eigener Meister und Vorschriftserteiler sein soll. Nur möchten wir uns ein wenig mit den zu Genreaufnahmen erforderlichen Apparaten und Be- helfen befassen.

Hand in Hand mit der Vernachlässigung des Genre bei den ausübenden Kunst- photographen geht auch eine gewisse Kummerlosigkeit seitens der Fabrikanten in der Herstellung zweckmässiger Apparate.

435

nn EE рет |

Eigens für Genreaufnahmen bestimmte Apparate besitzen wir nicht, nur werden höchstens die mehr oder weniger berechtigt diesen Namen führenden »Universalcameras« gelegentlich auch für Genrebilder empfohlen Dass dieselben nur selten dieser Aufgabe gewachsen sind, liegt auf der Hand. Jede der existierenden Arten von Cameras kann gleich gut, recte gleich schlecht, für Genereaufnahmen dienen; ausschliessen möchten wir nun jedenfalls die eigentlichen Reisecameratypen, welche ohne Stativ nicht zu ge- brauchen sind, und eo ipso auch alle Ateliercameras, obwohl diese letzteren bei den Fachphotographen eifrige Verteidiger finden dürften. Meines Erachtens ist ein Genre- bild, welches im Fachatelier aufgenommen wurde, eben nicht ein Genrebild, sondern nur eine mit mehr oder weniger Geschick posierte Gruppenaufnahme, und einen Fach- photographen, welcher mit seiner Ateliercamera ins Freie auf eine Jagd nach un- beobachteten Genreszenen ausrückt, können wir uns nicht leicht denken. Aus dem- selben Grunde wäre es unmöglich, dazu eine Reisecamera zu benutzen, che man mit dem Aufstellen des Stativs, dem Aufschrauben der Camera daran, Ausziehen derselben, Einstellen des Bildes und Einsetzen der Kassette endlich fertig wäre, würde es mit der ungenierten Pose des Objektes schon hundertmal vorbei sein; es bliebe nur eine posierte Genreszene, welche nur in Ausnahmefällen einen höheren Wert erreichen kann.

Für unsere Zwecke bleiben also nur all die Arten von kleinen Cameras, welche vorwiegend aus der Hand benutzt werden. Dieselben wollen wir uns der besseren Übersicht wegen in fünf Klassen einteilen.

Die erste Gruppe, welcher nicht mit Unrecht die grösste Universalität nachgerühmt wird, umfasst Cameras mit veränderlichem Balgauszug, welcher manchmal eine beträcht- liche Länge besitzt. Solche Apparate sind in zusammengeklappter Form leicht transportabel und in dem Formate für 9 X 12 си Platten ziemlich bequem im Gebrauch; das Plattenformat 13 X 18 ст. macht sich schon mehr Баг. Nach dem Aufklappen des Vorderteiles und Herausziehen des Objektivs samt dem Balgen muss nur auf die Schärfe eingestellt werden (vorwiegend ohne Mattscheibe, nur nach einer Skala) um zu der Aufnahme bereit zu sein. Infolge des veränderlichen Balgauszuges ist in der Tat die Universalität dieser Cameras ziemlich gross; sie können mit verschiedenen Objektiv- brennweiten verwendet werden, lassen auch Aufnahmen aus grosser Nähe, sowie Re- produktionen zu, Hinterlinsen symmetrischer Objektivsysteme liefern aus grösserer Ent- fernung genügend grosse Bilder; — diese sämtlichen schönen Vorteile sind jedoch für Genreaufnahmen fast gleich Null. Abgesehen davon, dass immer eine gewisse, wenn auch kurze Zeit nötig ist, ehe die Camera aufnahmebereit wird, zieht der ausgezogene, meist farbige Balgen mit dem glänzenden Objektiv sofort die Aufmerksamkeit des auf- zunehmenden Objektes auf sich; sogar aus grösser Entfernung wird es schnell der langen nach ihm zielenden Camera gewahr, welche zudem meist in Augenhöhe vor der Nase gehalten wird.

Die zweite Klasse umfasst die bekannten Schlitzverschlussklappcameras mit fixem, durch Spreizen versteiftem Auszug, wodurch auf die Nähe mittels einer Schnecken- gangeinrichtung auf dem Objektive eingestellt werden muss. Diese Cameragattung ist in der Richtung der ersteren vorzuziehen, als noch bei zusammengeklappter Camera

436

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Aufnahme des Kronprinzen von Preussen

Berliner Ausstellung

das Objektiv auf bestimmte Distanz scharf eingestellt, der Schlitzverschluss aufgezogen, die Kassette eingesetzt und der Schieber entfernt werden kann, so dass dann ein ein- ziger Handgriff die Camera aufklappt und sie schussbereit macht, und ein Druck sofort die Aufnahme bewirken kann. Dagegen sind fast immer die dazu anwendbaren Ob- jektivbrennweiten für Genreaufnahmen zu kurz, und (von Teleobjektiven abgesehen) langbrennweitige Objektive von der Verwendung ausgeschlossen. Übrigens erweckt das Geräusch beim Aufklappen der Camera, sowie ihr Heben bis zur Augenhöhe auch mit Leichtigkeit die Aufmerksamkeit des Aufnahmeobjektes.

In die dritte Gruppe gehören sogenannte Spiegelreflexcameras, welche fast aus- schliesslich mit einem vor der Platte wir- kenden Schlitzverschluss versehen sind. Die Spiegeleinrichtung zeigt auf einer wagerechten Mattscheibe das aufzuneh- mende Bild ohne die geringste Verkleine- rung, es kann mit dem Aufnahmeobjektiv auf dieser Mattscheibe scharf eingestellt werden, und zwar mit schon eingeschobener Kassette und ausgenommenem Schieber; das Bild auf der Mattscheibe kann bis zum Augenblicke der Aufnahme beobachtet werden. Dies sind Vorzüge, welche auch für das Genre ihren Wert behalten, da- gegen sind als Nachteile zu nennen erstens der notwendigerweise grosse Umfang einer solchen Camera, sowie der Umstand, dass der Anblick eines über diesen Kasten ge- bückten und dreinschauenden Mannes sofort den Verdacht photographischer Absichten wachruft.

Zu der vierten Klasse zählen wir die

DER KRONPRINZ AM STEUER SEINER JACHT

Aufnahme der Kronprinzessin Caecilie speziell in Frankreich so verbreiteten Berliner Ausstellung

»Photojumelles:, welche in allen ihren

Abarten nichts anderes vorstellen, als eine Kastencamera von konischer Form mit Doppelkassetten oder Plattenmagazin, zudem mit einem Durchsichtssucher ausgestattet, dank welchem die Camera bei der Aufnahme in Augenhöhe gehalten wird. Ihre Vorzüge repräsentiert die fast immer genügend lange Objektivbrennweite, sowie kleine Plattenformate (4'/,x 6 bis 6!/, х 9), welche kleine Cameradimensionen und damit ver- bunden nicht zu leichte Bemerkbarkeit bedingen.

Die letzte und zugleich älteste Gruppe repräsentieren die mannigfaltigsten Kasten- cameras mit der genügenden Anzahl Platten in ihrem Innern. Obwohl diese Camera- gattung bereits von den Klappapparaten fast vollständig verdrängt wurde, darf sie für Genreaufnahmen eines der ersten Plätze behaupten. Ihre äussere Form ist zwar überall

439

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OTTO EHRHARDT, COSWIG Komb. Gummi

Berliner Ausstellung

ganz gut bekannt, dafür aber können mit derselben insofern eine pneumatische Aus- lösung des Verschlusses vorgesehen ist, auf sehr unauffällige Weise Aufnahmen gemacht werden. Die Camera kann nämlich wie beim Tragen derselben am Henkel gehalten und so mit derselben Hand der Momentverschluss ausgelöst werden, ohne den ge- ringsten Verdacht des Photographiertwerdens bei dem Objekte zu erwecken. Ein Blick von Zeit zu Zeit in die Autsichtssucher lässt mit genügender Annäherung den Bild- ausschnitt kontrollieren. Dass das Objektiv auf verschiedene Objektdistanzen einstellbar ist, setzen wir als selbstverständlich voraus.

In diesem Jahre erschien unter der Benennung »Physio-Pocket« eine kleine Camera im Handel, welche in hohem Grade berufen ist, für Genreaufnahmen sehr tauglich zu werden. Sie hat die Form einer »Photojumelle« und ist für Plattengrösse 47/, X 6 cm bestimmt. Die kleinen Originalaufnahmen können mittels eines speziell konstruierten Vergrösserungsapparates »Auto-Ampliateur-Physio«e auf 13 X 18 oder 18 24 cm ver- grössert werden. Der wichtigste Vorteil liegt aber in der Eigenart der Konstruktion, welche ermöglicht, Aufnahmen im rechten Winkel zu der scheinbaren Visierrichtung zu machen, es ist also die Vermutung des Photographiertwerdens seitens des Objektes bei- nahe ausgeschlossen. Man stellt sich seitlich zum Objekt und visiert in die Camera gerade vor sich, was den Anschein erweckt, als wollte man etwas ganz anderes photo- graphieren, wodurch das Modell in seiner Handlung ganz ungestört fortfährt. Diese Camera ist eine Neuerung, und es dürfte zu erwarten sein, dass sich der Typus von solchen Apparaten noch bedeutend ausbilden und vervollkommnen lässt.

Die obige Betrachtung der existierenden Cameragattungen dürfte zu dem Schlusse genügen, dass wir bis dato keine den Ansprüchen nur halbwegs genügende Camera- für Genrebilder besitzen; wir wollen nun versuchen, diese Anforderungen näher zu prazisieren.

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С. PUYO, PARIS Mutterschaft Komb. Gummi

Berliner Ausstellung

Das Äussere ist ziemlich gleichgültig, nur muss dasselbe möglichst unauffällig sein, also tunlichst keine glänzenden oder hellfarbigen Teile besitzen. Je kleiner die Camera von Dimensionen ist, um so besscr; unter ein gegebenes Plattenformat zu gehen dürfte aber nicht empfehlenswert erscheinen, und die Plattengrösse 4'/, X 6 cm mag als untere Grenze angesehen werden. Die Art der Plattenunterbringung und -wechselung kann dem persönlichen Geschmack angepasst werden; die einen können Plattenmagazine, die anderen Kassetten bevorzugen. Grösste Aufmerksamkeit ist der Visiervorrichtung zu widmen; eine Einstellung auf einer Mattscheibe ist — Reflexcameras ausgenommen — beinahe unmöglich, da das Modell tunlichst nichts von dem Vorhaben des Photo- graphierenden merken soll. Darum muss die Visiervorrichtung eine möglichst voll- kommene sein; sie muss das aufzunehmende Bild mit allen nötigen Einzelheiten genau zeigen und nicht etwa einen Augenblick vor der Aufnahme versagen, da eben sehr kurze Momente von grösster Wichtigkeit werden können,

Die Konstruktion des Momentverschlusses kann auch dem persönlichen Geschmack des Photographierenden zur Auswahl gelassen werden; aussergewöhnlich grosse Ver- schlussgeschwindigkeiten sind nicht nur unnötig, sondern auch, mit Rücksicht auf die fast immer nicht besonders guten Beleuchtungsverhältnisse, nicht anwendbar; da- gegen sind kurze Zeitaufnahmen (sog. Halbmoment) öfters von grösster Wichtigkeit; darum sollte der Momentverschluss Aufnahmen von !/, bis etwa "Lan Sekunde er- möglichen.

Die grösste Aufmerksamkeit verdient die Auswahl des Objektives. Genügend lange Brennweite ist eine nicht zu umgehende Bedingung, denn einerseits muss man bei nahen Aufnahmen vor perspektivischen Übertreibungen gesichert sein, und andererseits sollen auch aus nicht allzu grosser Nähe genügend grosse Bilder zu erhalten sein.

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Eine Objektivbrennweite gleich '/, bis 2 Plattenlängen halten wir fur die zweckmässigste, für ein 9X12 cm Plattenformat also die Brennweite von 18—24 cm. Freilich sind solch lange Objektivbrennweiten für unsere modernen Cameras ziemlich ungewohnt; ein genügend grosser Balgauszug oder etwas grössere Dimensionen der Camera werden jedoch dieser Forderung Rechnung tragen können. Angesichts der zur Brennweite relativ kleinen Plattengrössen, welche diese Objektive in unserem Falle scharf aus- zeichnen sollen, kann ihre optische Korrektion nicht so streng sein; Objektive mit den Eigenschaften eines Aplanaten werden hier vollkommen ausreichen. Nur ist eine möglichst grosse Lichtstärke begehrt, da man für alle möglichen Lichtverhältnisse gesichert sein möchte: unter F:9 zu gehen wäre nicht empfehlenswert. Damit die langbrennweitigen Objektive bei der verlangten grossen Lichtstärke unhandliche Dimensionen nicht erhalten, sollen ihre Linsen möglichst nahe aneinander liegen und nicht grössere Durchmesser haben, als es die Lichtstärke bedingt. Neben zahlreichen Objektivtypen, welche sich hierzu eignen, vor allem alle modernen Anastigmate, dann Aplanate aus neuen Glassorten, Antiplanete usw., möchten wir auf die neu erschienenen »Bistelare« von Busch-Rathenow hinweisen. Es sind dies Teleobjektive, welche dank ihren Konstruktionseigentümlichkeiten kurzen Bau und grosse Lichtstärke (F:9) be- sitzen, dabei aber die typischen Eigenschaften der Telesysteme behalten. Zu diesen letzteren gehört eine lange Brennweite, welche viel grösser ist als der Auszug der Camera, d. i. die Distanz zwischen Objektiv und Mattscheibe. So hat z. B. ein »Bis- Telar« eine Brennweite von 24 cm bei einem Cameraauszug von nur 14 cm, welcher genügt, um die Platte 9X 12 cm auszuzeichnen.

Unter den bis jetzt konstruierten Objektivtypen ist eine vollkommen genügende Auswahl tür Genrebilder, die Konstruktion der Camera lässt noch, wie gesagt, ziemlich viel zu wünschen übrig, und es ist zu hoffen, dass sich die Camerafabrikanten daran beteiligen werden, zweckmässige Cameratypen auch für Genreaufnahmen zu schaffen; vorerst ist es jedenfalls zu erwarten, dass sich eine grössere Anzahl Photographierender mit dem Genre ernsthaft zu befassen entschliesst, um so mehr, als es ein freilich schwieriges, jedoch dankbares Gebiet repräsentiert.

Mögen die obigen Zeilen dazu beitragen, ein etwas lebhaftes Interesse der Photo- graphierenden für die Genrebilder zu erwecken zu helfen, welches Gebiet bis jetzt so unverdient wenig kultiviert ist.

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WANDOROBBO-FUHRER Berliner Ausstellung Aufnahme des Herzogs Adolf Friedrich von Mecklenburg

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906 IV. |

(Prag — Wien, Camera-Klub und Amateurphotographen-Klub — Dresden, Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie)

Lebhaft vermag der Klub deutscher Amateurphotographen, Prag, zu inter- essieren. Vorzügliche Porträte in Gummi und Bromsilber bringt Therese Zuckerkandl, äusserst lebendig und unmittelbar vor allem das Mädchen mit zur Broche erhobenen Händen (1276) und ein leger sitzender Mann mit Zigarre. Ein plakatartiger Mädchen- kopf (1278) ist etwas bronzig in der Modellierung, aber von grosser dekorativer Wirkung. — Ein treffliches Strassenbild aus dem Prager Ghetto (1160) rührt von Oswald Stein her, eine in trübwolkiger Stimmung sehr überzeugende Strasse bei Regen (233) und hübsch lebendige Tierstudien von Karl Augustin. Sehr frisch empfundene, wohl- tuend von der Schablone abweichende Landschaften zeigt Max Wenisch (1231 usw.), die nur etwas saftiger im Ton und für das Format teilweis etwas weniger rauh in der Textur sein könnten. Anton und Martha Schmeykal haben in grossen Gummi- drucken ein Kinderporträt, gut in Haltung und Ausdruck (1069), ein etwas unruhiges Landschaftsstück und einen wirkungsvollen Studienkopf (1067), der nur durch die in Photographie kaum mögliche Überlebensgrösse zu kompakt wird. Zu erwähnen wären noch Gustav Mautner mit einem kleinen, feinen Platinbildnis (871), Elsa Hellmich (636) und Oskar Fischer (521) mit guten Landschaften. —

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Der Eindruck des Wiener Camera-Klubs ist, gemessen an der grossen Tradition dieses alten Vereins, etwas dünn. Man bedauert das Fehlen der historischen Gummi- grössen Kühn, Henneberg und auch des Dr. Spitzer, der jetzt wohl die Stelle des verstorbenen Watzek in dem berühmten Trio einnimmt, und die anscheinend bewusste Isolierung dieser für Österreich epochemachenden Kunstphotographen. Solch wie immer begründetes Hinneigen zur Ausschliesslichkeit ist bedauerlich. Freilich kann man auch nicht verkennen, dass sich der begabten Persönlichkeit, die ernst aufwärts strebt, häufig in den Vereinen viel kleinliche Widerstände entgegen. All die Spaltungen und Sezessionen sind nur ein Beweis dafür, wieviel trübe Leidenschaftlichkeit, wieviel kleinlich persönliches Fühlen noch herrschen. Wir haben es mit den photographischen Sezessionen in allen Ländern schon recht hübsch weit gebracht, und es wäre wohl an der Zeit, nunmehr zu einer Einigung auf höherer Ebene durch Grösse der Gedanken hinzustreben.

Originell in der Erfindung ist das einsame Haus von Alois Schück (1108). Leopold Ebert gibt ein paar zarte Stimmungslandschaften trüb nebeliger Atmosphäre im Waldinnern (458, 459) und zeigt dabei, wie fein sich Bromsilber für gewisse Stimmungswirkungen ausnutzen lässt, Robert Reininger gute Gummilandschaften, weich, breit und schön im Gegenlicht. Auch der als selbständige Persönlichkeit unter den Gummisten geschätzte Ludwig David ist leider nur mit einer und nicht gerade bedeutenden Landschaft (423) vertreten: eine Fischerbarke über glatte See gleitend, weich im Ton, mit schöner langer Spiegelung im Vordergrund. — Sieht man hier von dem auswärtigen Klubmitglied Scharf (der als Einzelaussteller reicher vertreten ist) ab, so bleiben nur noch namentlich aufzuführen: Robert und Julius Hofmann, Philipp von Schöller, Е. Angerer, Мах Ногпу, О. Masche.

Im Festsaal haben ferner einige ganz entzückende Platingenres von Ema Spencer, Newark, Platz gefunden (1148—51), duftig zart in diesen verhauchenden Platintönen, geistreich in der Erfindung, und des bekannten Engländers Horsley Hinton grosse Lichtstimmungen, die manchmal (695 —Fleeting and Far oder 693 — Niagara) von ruhiger, monumentaler Grösse sind, dort aber, wo er (wie in dem Waldinterieur 696) mit seinen Kopierkünsten das Licht an ganz unwahrscheinliche und unmotivierte Stellen sammelt, auffallend gemacht werden. Mehr chrliche Natur! möchte man diesem be- gabten aber zum Tüfteln neigenden Lichtbildner zurufen.

In H. C. Kosel lernen wir einen begabten Gummisten kennen, der um so besser ist, je weniger routiniert oder pathetischer er wird. Einzelne Blätter, wie die »Mond- nacht auf St. Wolfgang« (771), die »Einsame Bank« (775) oder die vom Rücken her gesehene, gebückt schreitende Frau am Brunnen von Venedig (773) zeigen ernstere Vertiefung in der Auffassung, und in der Durchführung einen Zug ruhiger Grösse, der von wirklichem Verständnis für das Wesen des Gummidrucks zeugt.

Eine Fülle von Sachen sandte der Wiener Amateurphotographen-Klub, die jedoch im ЕпзетЫе mit den genannten fuhrenden Vereinen Wiens noch nicht Schritt halten. Man empfindet, dass diese Sammlung weit wirkungsvoller aufgetreten wäre bei schärferer Sichtung, die zu einem reineren Zusammenklang geführt hätte. Als

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SAN REMO Berliner Ausstellung

Aufnahme des Fürsten von Hohenzollern

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Aufnahme des Prinzen Heinrich der Niederlande

Berliner Ausstellung

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tüchtigen Landschafter lernen wir Josef Kohn kennen. Von Siegmund Gross rührt ein grosses Gegenstandsbild »Heimberufen« (589) her, dessen Mangel darin liegt, dass man auch bei genauerem Hinsehen über die Situation nicht recht klar wird, während doch unmittelbare Verständlichkeit für einen starken Eindruck unerlässlich ist. Dieser anscheinend recht begabte Photograph sollte, so scheint es mir, die Klippe des falschen Effektes deutlich ins Auge fassen. — Ein lebendiges Momentbild (845) gibt Emil Luisida. Josef Benesch gerät mit dem Gummidruck ein wenig stark in die Nebel- stimmungen hinein. Entschieden gut aber ist sein Stephansplatz in Wien im Regen- nebel (332), und in gelblichem Bromsilber weit ruhiger, geschlossener im Ton als die Gummis. Karl Schmoll von Eisenwerth zeigt neben einer tüchtigen Landschaft (1086) einen guten Geiger in recht unbefangener Stellung (1087). Viel zu hart und arm an Mitteltonen ist aber ohne Zweifel die Heuernte (738) von Leo Kann, was bei so grossem Format besonders auffällt. Als Landschafter ist ferner noch zu nennen Siegmund Stössel. |

Manches feine Bildchen findet sich unter dem Tableau der Dresdener Gesell- schaft zur Förderung der Amateurphotographie, dessen Arrangement der hierzu abgeordnete Herr Weiss durch Sondern der Bilder in eng zusammengerückte einzelne Gruppen, die wiederum als Ganzes Linien von gewissem Reiz ergeben, originell und vom üblichen Ausstellungsschema abweichend zu gestalten suchte, ein Versuch, der Anerkennung verdient. Eine solche Fülle von Bildern, wie sie diese photographische Ausstellung bietet, muss notwendig in der Anordnung zu einer für das Auge auf die Dauer ermüdenden Einförmigkeit führen (eine Beobachtung, die man selbst bei jeder grösseren Kunstausstellung macht); deshalb wäre es, um das Gesamtbild abwechslungs- reicher und zugleich organischer zu gestalten, für die Zukunft vielleicht ratsam, die künstlerischen Leistungen noch strenger zu sichten und fur eine solche Sonderwahl von Arbeiten, die man in Hinsicht auf malerische Konzeption und formal technische Vollendung mit höchsten Ansprüchen als Kunstphotographien gelten lassen kann, einzelne besonders stimmungsvolle Räume und Arrangements zu schaffen, alle anderen, mehr durch ihre photographische Treue und Echtheit ohne besondere künstlerische Ambitionen . wirkenden Arbeiten deutlich getrennt davon in allgemeiner Sammlung unterzubringen. Damit geschähe keine einseitige Bevorzugung, denn eine schlichte Photographie, die nichts als solche sein will, kann durch Tiefe der Auffassung etwas absolut Vollendetes sein, мог gerade diese Ausstellung mehr als ein Beispiel bietet. Ausgesprochen künstlerisch sich gebende Sachen aber verlangen nach einem stimmungsvollen Rahmen. Ein formal vollendetes Kunstwerk ist eine in sich geschlossene Harmonie; es schmerzt das Auge, das künstlerische Bild in unruhiger, disharmonischer Umgebung zu sehen. Je mehr Gewicht das Bild auf den formalen Vortrag legt, desto gefährlicher werden seiner Existenz Missklänge der Umgebung sein; unser ganzes modernes Kunst- gewerbe strebt dahin, die Sinne nach dieser Richtung immer mehr zu verfeinern (auf der Dresdener Ausstellung hat man daher logischerweise die Kunstphotographien als organische Teile eines Ganzen in die künstlerisch abgestimmten Zimmereinrichtungen gehängt). Ob in der Konsequenz dieser modernen Richtung nicht ein gefährlicher

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THERESE ZUCKERKANDL, PRAG

Komb. Gummi Berliner Ausstellung

Kultus der Sinne zuungunsten geistiger und seelischer Vertiefung (die immer mit Schlichtheit und Anspruchslosigkeit gepaart ist) liegt, ist eine andere Frage; man sollte aber den Schöp- fungen modern sensibler Nervenkunst geben, wonach sie verlangen. In photographischen Ausstellungen würde solche Aufteilung in organische Grup- pen noch den Vorteil bringen, dass eine reinliche Scheidung einträte, die den halben Kunstphotographien, die weder eines noch das andere sind, an den Kragen ginge. Ich bin über- zeugt, dass mit der Zeit eine solche Scheidung schärfer sichtbar werden wird.

Bei den Dresdenern sind vor allem wertvoll die kleinformatigen Sachen von Ehrhardt, Wiehr und Weiss. Otto Ehrhardts Art ge- schmackvoll durchdachter kleiner Gummilandschaften haben unsere Leser verschiedentlich kennen gelernt. Bruno Wiehr bringt ausgezeichnete, von wärmem Empfinden erfüllte Por- träts (1256, 1257), wogegen seine Landschaften etwas flach und leer er-

scheinen. Karl Weiss zeigte einige seiner schlichten, sehr beseelten Kinderbildnisse (1228, 1229). Vom Freiherrn von Schlippenbach sieht man Landschaften, die immer ausserordentlich originell in der Idee, kühn im Griffe sind, aber einen noch auf- fälligen Mangel in der Tonarmut der anscheinend einfachen Gummidrucke erkennen lassen. E. Frohne bringt sehr überlegte kleine Kohlelandschaften (545, 546), Dr. Kufahl originelle Formationen aus dem winterlichen Riesengebirge (794, 795), Max Hermann eine gute Feldarbeiterin (637), Josef Ostermaier sehr tüchtige Landschaften (972).

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(Fortsetzung folgt.)

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Zu unseren Bildern

Unsere heutigen Bilder sind der Berliner PhotographischenAusstellungentnommen, über die wir an anderer Stelle fortlaufend aus- führlich referieren. Eine nach mancher Richtung hin sehr interessante Abteilung der Ausstellung birgt die Fürstenhalle, jener Raum, in dem eine Anzahl von Fürstlichkeiten ihre photo- graphischen Erfolge dem Publikum zeigen. Man weiss ja, dass seit Einführung der be- quemen und dankbaren Handcameraphoto- graphie der photographische Sport bis in die höchsten Kreise hinein mit Eifer getrieben wird, aber hier sieht man einmal in einer lehrreichen Übersicht, dass auch recht schöne Erfolge damit verbunden sind. Kaum ein Sterblicher hat wohl soviel Gelegenheit, der Schönheit und Eigenart wechselnde Fülle, die unseren Erdball umspannt, auf weiten Reisen gleich den hohen Herrschaften gut und eingehend kennen zu lernen. Die Camera bietet ein vor- zügliches Mittel, mit dem der bevor- zugte einzelne der Allgemeinheit seine genussreichen Natureindrücke über- mitteln kann. Da ist es vom Stand- punkte des Fachmannes sehr er- freulich zu konstatieren, dass sich in der Fürstenhalle der Ausstellung eine ganze Reihe ernsthafter Arbeiten finden, die den Beruf mit Sachlichkeit und Geschmack gegebener Natur- schilderungen vollauf erfüllen. — Unter den Bildern, die wir heute bringen, ist an der Hochgebirgsland- schaft des Fürsten von Hohen- zollern die vortrefflich bildmässige Auffassung zu rühmen — in der Art wie sich die Linien, unterbrochen von dem originell geformten Baum in der Mitte, anordnen und in der schönen Tiefenwirkung, welche die duftige Ferne und den recht glücklichen Wolkenhimmel geschickt in wirkungs- vollen Kontrast setzt zu dem ruhig dunklen Vordergrunde; es ist eine Einheitlichkeit erreicht, die man bei alpinen Aufnahmen nicht häufig findet. Dieselbe Empfindung für geschlossene

Bilderscheinung und ruhig grosse Formen ohne verwirrende Details spricht sich auch in der Zypressenlandschaft des gleichen Autors aus. — Die Aufnahme des Kronprinzen, der uns in einem wohlgelungenen Bilde die über- schwemmten Tempelbauten auf der Nilinsel Philä vorführt, dürfen nicht nur durch die Originalität des Gegenstandes, sondern auch durch die glückliche Auffassung und Be- leuchtung des Interesses sicher sein; besonders schön und greifbar natürlich ist das spiegelnde Wasser wiedergegeben.

Eine sehr gute, klar übersichtliche und gut durchmodellierte Tieraufnahme zeigt uns der Prinz der Niederlande in seinem Pferde- bild. Auch Herzog Adolf Friedrich von

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Е. VON BRAUCHITSCH, BERLIN

Brauttor des Standcsamts an der Berliner Fischerbrücke

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Aufnahme des Prinzen KARL VON HOHENZOLLERN

Eingangstor i. d. roten Mauer des Kaisergrabes Fuling

Mecklenburg gibt in seiner Gruppe junger Löwen eine hübsche Tieraufnahme und da- neben ein ethnologisch interessantes, humor- voll aufgefasstes Stück mit den fünf Wando- robbos aus Deutsch- Ostafrika. — Die Kron- prinzessin hat ihren Gatten in einem leben- digen Bild am Steuer seiner Yacht festgehalten, und Prinz Karl von Hohenzollern gibt eine gut durchgearbeitete Aufnahme des Kaiser- grabes Fuling. —

Alexander Keighleys Frühlingsidyli, das wir in Gravüre bringen, stellt eine ganz ausser- gewohnliche photographische Leistung dar. Das Original, ein schlichter alaungetonter Bromsilberdruck, lässt bei genauerem Hinsehen die Spuren weitgreifender negativer Über- arbeitung erkennen, und wie wäre es in der Tat möglich, in so geschlossener Komposition, so ruhiger Sammlung des Lichtes eine Ideal- stimmung photographisch auszudrücken, ohne einen schweren Kampf mit der Sprödigkeit des Materials zuvor siegreich zu bestehen. Hier sind ganze Baumpartien zusammengezogen, fortgenommen, Lichter gedämpft und aufgesetzt, bis jene ruhig schwingenden Linien, die Samm- lung des Lichtes auf der so trefflich im Bilde sitzenden Gruppe, dieses zarte Flimmern der sanften Töne erreicht ist, so dass wir nun fast meinen, Farben zu sehen, jene reine köstliche Frühlingsmelodie zu hören, die durch diese ausserordentliche photographische Schöpfung klingt. So zu schalten und zu walten mit souveräner Arbeit am Negativ ist nur dem einzelnen starken Talent vorbehalten, das ganz sicher sein Ziel vor Augen hat.

Von den übrigen Bildern seien besonders hervorgehoben die prächtigen Landschaften von Otto Ehrhardt, H. Bachmann, W. Thomas und Fritz Schiebl. Albert Gott- heil gibt einen wunderbar innig-gemütvollen Zimmerwinkel mit Mutter und Tochter, in dem man sich wahrhaft „Zu Hause“ fühlt, Therese Zuckerkandl ein äusserst lebens- volles Mädchenbildnis undE. von Brauchitsch eine Architektur, die ganz ausgezeichnet in plastischer Beleuchtung ist, und C. Puyo ein hübsches Genrestück. L.

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Kleine Mitteilungen

Nachdruck verboten

Das photographische Motiv im Gebirge.

Wenn man als vielgeplagter Hoch- tourist so manches Jahr mit der Camera im Rucksack mit Schneegipfeln und Felsrücken in stetem Kampf ge- legen ist, so kommt gar oft der Augenblick, wo man — nicht immer mit parlamentarischen Ausdrücken — jedes überflüssige Gepäck dorthin wünscht, wo der Kautschuk wächst. Bei der Camera bleibts meist beim Wort; beim Stativ wird das Wort oft in die Tat umgesetzt. Und doch, was ist eine Camera ohne Stativ? Immer und immer wieder musste ichs ansehen! Dass mein schweres zwei- teiliges Holzstativ daheim, mir lieb und wert durch seine Solidität und Stabilität, nicht in Betracht kommen konnte, war mir klar. Aluminium- Röhren schienen mir zu schwach (und die trüben Erfahrungen vieler Freunde bestätigen dieses). Auf ein Messing- stativ (Gewicht 0,75 Zei fiel meine erste Wahl. Es war klein, schnell aufgestellt und eingepackt und stand genügend fest. Wieder- holte Reparaturen und das Gewicht liessen mich einige Male ohne Stativ ausziehen, doch schlechte Resultate forderten wieder gebieterisch Ver- mehrung des Gepäcks. Diesmal wars ein leichtes Holzstativ, ziemlich klein beisammen und nicht schwerer als das frühere. Allein mir dauerte das Aufstellen zu lange! Mancher Begleiter wurde ungeduldig, und ich musste befürchten, meinen Ruf als brauchbarer Touren- kamerad mit dem eines langweiligen „Photo- graphiererseppl“ einzutauschen. Also neuer- dings fort mit dem Stativ. Doch wiederum blieb die gewohnte Ernte aus. Da erinnerte ich mich an eine Klammer für den Eispickel, den ein früherer Tourengenosse sich vor vielen Jahren hatte machen lassen. Mein Mechaniker konstruierte mir einen ähnlichen, und in dem letzten Jahre benutzte ich es auf schweren Touren ausschliesslich.

W. THOMAS, LONDON Sea Banquet

Berliner Ausstellung

Neuerdings kam mir aber die Konstruktion des Herrn Geiger, München, zu Gesicht (die Anregung hierzu stammt von Herrn Stei- nitzer), und ich muss gestehen, diese erfüllt alle Anforderungen, welche der Alpinist an ein derart einfaches Hilfsmittel stellen darf. Seitdem ich diese besitze, wanderte meine eigene Klammer in die Rumpelkammer. Die Geiger- sche Pickelklammer „Simplex“ passt sich in der Tat ganz vorzüglich dem Pickel an. Die Camera sitzt unverrückbar fest, gleichgültig ob der Pickel mit oder ohne Schlinge ver- sehen ist; kein Teil kann verloren gehen. Dabei beträgt das Gewicht nur 100 g.

Was die Benutzung des Eisbeiles als Stativ angeht, so kann ich aus vielfacher Erfahrung versichern, dass ich — soweit mir erinnerlich — niemals in die Lage gekommen bin, dass ich die Camera nicht genau dort aufstellen konnte, wo ich wollte. Nur die Höhe ist etwas beschränkt, ein Punkt, der bei Gebirgsaufnahmen

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eigentlich nur sehr selten von Belang ist, und was die Festigkeit angeht, so habe ich mehrere Male versuchsweise bei scharfem Wind die Axt nur wenige Zentimeter in steinigen Gras- boden eingestossen und kurze Zeitaufnahmen gemacht, ohne dass nachträglich eine Unschärfe zu konstatieren gewesen wäre. Fasse ich also meine Erfahrungen (und die verschiedener alpiner Bekannten decken sich hiermit) zu- sammen, so behaupte ich, dass für photo- graphierende Alpinisten (nicht für alpine Photo- graphen!) ein eigentliches Stativ sehr wohl durch eine auf dem Eispickel befestigte Klammer ersetzt werden kann. Kleintjes.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V. |

Für den „Verein zur Förderung der Photo- graphie in Berlin“, welcher im Jahre 1869 durch Professor H. W. Vogel, dem Begründer unseres Blattes, ins Leben gerufen wurde, hat Seine Hoheit, der Herzog Adolf Friedrich von Mecklenburg geruht, das Ehrenpräsidium zu übernehmen. Uber die rührige Tätigkeit des Vereins gibt die wohlgelungene und all- seitig anerkannte grosse Ausstellung in den Räumen des Abgeordnetenhauses wohl das beste Zeugnis. Der Verein hat mit Rücksicht auf die bestehende Ausstellung seine Ferien gekürzt und die regelmässigen Sitzungen bereits am 6. September wieder begonnen.

Literatur

Arnold Brass, Untersuchungen über das Licht und die Farben. I. Teil. Mit 70 Ab- bildungen. Verlag von A. W. Zickfeldt, Oster- wiek. Der Autor behandelt in instruktiver und gemeinverstandlicher Weise das Wesen der Sonne, Licht und Schatten, die Ablenkung des Lichts am Rande durchscheinender oder un- durchsichtiger Flachen und die Brechung des

Lichts. Von Andrees Grossem Handatlas, Ju-

bilaumsausgabe, sind die Lieferungen 43 bis 50 und 16 Bogen des Namenverzeichnisses er- schienen. Von den Karten interessieren be- sonders solche Darstellungen, die zu den wirt- schaftlichen und politischen Folgen des Tages eine lehrreiche Ergänzung bilden, z. B. die Angabe der wichtigsten Mineralfundstätten auf der Erde und die Übersichten des Verkehrs und der Grossindustrien in Mitteleuropa. Wir finden ferner Karten über die Verbreitung der Völker und Religionen in Europa, grosse Blätter von Ostfrankreich, der Balkanhalbinsel, Asien, Afrika, Deutsch-Ostafrika, Nordamerika und Südamerika. Das Register für alle Namen der im Atlas vorkommenden Orte, Flüsse, Berge, Länder usw. ist ein hervorragendes Nachschlagewerk ersten Ranges, wodurch das schnelle Auffinden der betr. Objekte in den Karten ermöglicht wird.

Meyers Reisebücher. Deutsche Alpen. Il. Teil. 9. Auflage. Mit 28 Karten, 5 Plänen und g Panoramen. Verlag Bibliographisches Institut Leipzig. (Preis 5 М.) — Die schnelle Aufeinanderfolge der Neuauflagen von Meyers Reisebüchern spricht am besten für deren Brauchbarkeit und Beliebtheit. Aus diesem Bande, welcher das Salzburger Land, das Unterinntal, Zillertal und Pustertal, die Brenner- linie bis Bozen enthält, möchten wir erwähnen, dass auch dem Radel- und Skisport gebührende Beachtung geschenkt worden ist. Für die kommende Wintersaison sei auf diese Beigabe besonders aufmerksam gemacht.

E. Sedlaczek, Die Tonungsverfahren von Entwicklungspapieren. Heft 54 der Encyklopädie der Photographie. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a.S. (Preis 4 М.) — Der Verfasser hat in dem vorliegenden Band die verschiedenen Tonungsmethoden für Brom- silber- und Chlorbromsilberpapiere zusammen- gestellt; er bespricht eingehendst die chemischen Vorgänge bei den einzelnen Tonungsprozessen und geht dann auf die praktische Ausführung über.

Ferner sind erschienen:

C. Fabre, Aide-Memoire de Photo- graphie pour 1906. Publié sous les Auspices

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de la Société Photographique de Toulouse. XXXI. Année. Verlag von Gauthier-Villars, Paris. (Preis 1,75 Fr.)

Charles Fabre, Traité Encyclopédique de Photographie, 4. Supplément D., Premier fascicule. Verlag Gauthiers-Villars, Paris.

Offizieller Katalog der Allgemeinen Photographischen Ausstellung Berlin 1906 (Juli bis Oktober). Mit 32 Tafelbildern, 4 Planen

und cinem Nachtrag. Verlag von Gustav Schmidt, Berlin W. 10. (Preis 1 M.)

Katalog der Photographischen Aus- stellung des Deutschen Photographen Vereins in Breslau (27. August bis 23. Sep- tember 1906). Mit 16 Bildbeilagen. Verlag der Deutschen Photographen-Zeitung (К. Schwier), Weimar. (Preis 50 Pf.)

Fragen und Antworten

Weiche Firma bzw. Fabrik liefert die schwarzen Blechplatien, wie sie zum Aufquetschen von Chior- silberbildern dienen? — (В. Lörrach.)

Wir bitten um gefl. Firmennennungen aus unserem Leserkreise.

Ich bediene mich zur Hervorrufung des Glycinentwicklers. Mit wurde nun die Brei- form dieses Entwicklers warm empfohlen. Wollen Sie bitte eine Vorschrift hierzu mitteilen. -— (Z. Berlin.)

Eder hat für die Herstellung von Glycin- Breientwickler folgende Vorschrift publi- ziert: Man löst unter Erwärmen 25 г Natrium- sulfit in до ccm Wasser, setzt 10 g Glycin zu, erhitzt bis zum Kochen und fügt dann all- mählich 502 Pottasche zu. Unter Aufbrausen entsteht dann ein dünner Brei, welcher nach dem Erkalten in eine Flasche gefüllt wird, welche gut zu verkorken ist. Für den Ge- brauch wird ein Teil Brei mit ı2 Teilen Wasser verdünnt.

Bitte um eine Vergleichstabelle der Warner ke-, Scheiner- und Wynnes Infallible- Emffindlichkeits- grade. Die Angaben in den Lehrbiichern und die Anleitung zum »Infallible« enthalten wider- sprechende Zahlen. — (S. Arosa.)

Abgesehen davon, dass die Skalen der Warnerke-Sensitometer nicht so zuverlässige und genaue Resultate ergeben wie ein Scheiner- Sensitometer, ist noch zu berücksichtigen, dass es Warnerke-Sensitometers mit Skalen mittlerer und grösserer Transparenz gibt. Bei Auf-

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stellung von Vergleichstabellen können daher, zumal auch die Prinzipien der genannten Photo- meter verschiedene sind, nur annähernde Werte festgesetzt werden.

Eder gibt in seinem Handbuch folgende Annaherungswerte von Warnerke und Scheiner:

Warnerke mit mit Skalen

Scheiner Skalen mittlerer höherer Transparenz Transparenz

I 11 14

2 12 15

3 13 16

4 14 | 17

5 15 18

6 16 19

7 17 20

8 18 21

9 19 22 10 20 23 11 21 24 12 22 25—26 13 23 26—27 14 24 27—28 I5 25 28—29 16 26 29—30 17 27 30—31 18 28 31—32

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

Allerlei für Anfänger

Das Celloidinpapier mit Gold- und Platintonung.

Von CARL ABT. (Schluss von Seite 431.)

Obwohl die Gebrauchsanweisungen der Fabriken über die Behandlung und Bäder die notwendigsten Anleitungen geben, dürften einige Mitteilungen aus der Praxis und Hin- weise auf die gewöhnlichen Ursachen von Fehlresultaten erwünscht sein:

г. Das Papier. Es wird von einer grösseren Zahl von Fabriken in guter Qualität hergestellt und unter Namen wie: Celloidin- Mattpapier mit Gold- und Platintonung, Satrap, Anker - Matt, Noar, Kohinoor usw. in den Handel gebracht, teils in Bogen, teils in den üblichen Formaten geschnitten. Bei sorg- fältiger Aufbewahrung Schicht gegen Schicht ist es gut haltbar.

Wer sich das Papier aus Bogen selbst schneidet, lege zwei Bogen bei gedämpftem Licht Schicht auf Schicht, oder wenn nur ein Bogen zu schneiden ist, Schichtseite nach unten; die Einteilung mache man auf der Rückseite und vermeide tunlichst, die Schicht- seite mit den Fingern anzugreifen, was bei der geringsten Unreinlichkeit Flecken ver- ursacht.

2. Die Kopien. Kontrastreiche, kräftig entwickelte Negative geben die besten Bilder; flau entwickelte Negative sind zu verstärken, und wo dies nicht ausreicht, mit Gelbscheibe zu kopieren. Man kopiere etwas über, weil die Bilder in den Bädern verlieren, lüfte beim Nachsehen des Kopierfortschrittes das Papier mit einem trockenen Messer oder Falzbein, weil beim Angreifen mit den Fingern leicht Flecken entstchen.

Wasserspritzer oder Feuchtigkeit auf der Kopie verursachen ebenfalls Flecken.

3. Das Vorwässern. Die Schalen dazu müssen unbedingt rein sein; am besten eignen sich Porzellanschalen, bei denen man etwaige Unreinlichkeiten sofort bemerkt.

Nachdruck verboten

Dreimaliger Wasserwechscel in Abständen von je etwa 5 Minuten genügt; etwas lau- warmes Wasser beschleunigt und sichert ein richtiges Auswässern. — Anfangs wird das Waschwasser milchig, zum Schluss muss es vollständig klar bleiben; an den Schalen setzt sich meist mit der Zeit ein gelblicher Nieder- schlag ab, dieser ist zu beseitigen.

4. Das Goldbad, das von den ver- schiedenen Fabriken teils mit Borax- oder essigsaurer Natronlösung oder beidem gemischt angegeben wird, wirkt annähernd gleich. — Es darf nicht zu kalt sein. Man lege das Bild mit der Schichtseite nach oben rasch hinein und bespüle gleichmässig durch Hin- und Нег- schaukeln; wo das Bild längere Zen in die Luft ragt, gibt's rote Flecken.

Sobald das Bild im Goldbad den Ton wechselt, d. В. von dem ursprünglichen Rot nach braunviolett umfärbt, ist die Vergoldung genügend.

Dies dauert je nach der Konzentration und des sich mehr und mehr erschöpfenden Bades verschieden lange; bei frischer, kräftiger Lösung etwa 10 Sekunden, bei dünner oder sich er- schöpfender Lösung länger, bis 60 Sekunden; massgebend ist immer der Wechsel in der Tonfärbung. Man vermeide, das Goldbad zu sehr auszunutzen. Die Bilder tonen dann zulang- sam und erhalten im nachfolgenden Platinbad keine richtigen Weissen und Schwärzen, sondern einen schmutzigen Ton.

Ein Goldbad von 10066” ı%iger Borax- lösung mit 2 ccm ı%iger Chlorgoldlösung ist nach Tonung von etwa го Stück 9X 12 Bildern als erschöpft anzusehen und wegzugiessen.

Nach Passieren des Goldbades wird das Bild kurze Zeit gewässert und gelangt in das

5. Platinbad. Auch hier zeigen die Vor- schriften der Fabriken kleine Unterschiede in Zusammensetzung und Konzentration, die auf die Dauer des Tonungsprozesses Einfluss haben.

Das Bild muss hierin ebenfalls ganz von der Flüssigkeit bespült bleiben, sonst gibt's Flecken! Man tont so lange, bis die braun-

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violetten Töne des Goldbades in schwarze ит- gewandelt sind.

Das Platinbad hält viel länger bis zur Er- schöpfung als das Goldbad und ist weniger empfindlich wegen des Endtones.

Geht schliesslich das Tonen darin zu lang- sam, dann giesse man einen Teil des Bades ab und gebe ebensoviel frisches Bad zu. Trübt es sich mit der Zeit, so filtriere man vor Zu- satz des frischen Bades; das gebrauchte Bad ist haltbar und kann mit Zusatz von frischem wieder verwandt werden.

Nach dem Platinbad wird gut gewässert; was von den Bildern bis dahin ohne Flecken geblieben, erhält keine mehr; auch schwinden die Flecken, wenn sie nur schwach waren, im Fixierbad und beim Trocknen so weit, dass sie weniger stören.

6. Fixierbad und Wässern. Man fixiere то Minuten in 5 %iger Fixiernatronlösung — es ist darauf zu achten, dass die Schichtseite bespült bleibt — und wässere die Bilder dann eine Stunde.

7. Das Trocknen der Bilder geschieht am besten durch Aufhängen von je zwei Bildern, Rückseite gegen Rückseite mit Holzklammern an einer Schnur — zwei Klammern oben, zwei

unten. Hierbei bleibt die Schicht unverletzt und bei ihrem Bestreben sich aufzurollen, heben sich die beiden nach aussen wirkenden Rollkräfte durch die Umklammerung auf und die Bilder bleiben annähernd gerade!

Geglattet werden die Bilder nach dem Trocknen durch Pressen in einem Buch aus glattem Papier oder Kaltsatinage.

Nach diesen Ausführungen wird manchem das ganze Verfahren etwas umständlich er- scheinen; nach einiger Übung erzielt man aber spielend gute Erfolge und wird durch die schöne Wirkung der Bilder entschädigt.

Zum Schluss sei noch darauf aufmerksam gemacht, dass die Mattcelloidinpapiere ausser in glatt weiss, auch in rauh, genarbt, karton- stark und mit farbigem Untergrund als chamois, bläulich, grünlich usw. geliefert werden. Durch kurze Tonung im Salzbad, Goldbad, Tonfixier- bad oder Platinbad mit nachfolgender Fixage lässt sich eine Reihe von Tonabstufungen von Rot, Braun, Sepia, Braun- und Blauschwarz er- zielen, worüber die Prospekte der Fabriken näheres besagen. — In Verbindung mit dem getonten Untergrunde ist die Möglichkeit künstlerischer Wirkung durch eine umfang- reiche Tonskala gegeben.

JUNGE LÖWEN Aufnahme des Herzogs Adolf Friedrich von Mecklenburg

Berliner Ausstellung

455

57а.

57b.

57b.

57a.

57c.

57b.

57c.

574.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

G. 22540. Durch die Belichtungsöffnung zu be- schickende photographische Kassette mit Gegen- druckfeder und mit einem Fingerausschnitt in der die Platte Gustav Geiger, München, Maximilianspl. 16. 9. 2. 06.

übergreifenden Rahmenleiste.

Versagungen.

B. 37 626. 11. 12. 05.

Direktes Pigmentdruckverfahren.

Erteilungen.

175 459. findlicher photographischer Schichten mit Leuko- körpern organischer Farbstoffe; Zus. z. Pat. 171 671. Farbwerke vorm. Meister Lucius & Brüning, Höchst a. M. 8. 6. 04.

173 709. Stativkopf für photographische Cameras. Dr. A. Hirschi, Zürich; Vertr.: Paul Brögel- mann, Pat.-Anw., Berlin W.8. 15. 8. 05.

173 710. Rouleauverschluss mit einer behufs Schlitzverstellung von der Bandscheibenachse zu

Verfahren zur Herstellung lichtemp-

entkuppelnden und durch einen Sperrstift fest- zustellenden Rouleauwalze; Zus. z. Pat. 153 212. Akt.-Ges. für Camerafabrikation inDresden, Dresden-A. 13. 9. 05.

173 711. Zusammenschiebbare photographische Camera mit beim Öffnen selbsttätig in die Ge- brauchsstellung gehenden Bildsucher. Heinrich Ernemann, Akt.-Ges. für Camerafabri- kation in Dresden, Dresden-A. 26. 9. 05. 173 454. Waschen und Fixieren von photographischen Platten oder Films bei natürlichem oder künst- lichem Lichte. Hans Tirmann u. Hugo Tirmann, Pielach b. Melk, N.-Oe.; Vertr.: Pat.-Anwälte Dr. R. Wirth, Frankfurt a. M. 1, u. W. Dame, Berlin SW. 13. 6. 9. 04.

174 144. Reproduktion von nach dem Zweifarbenprozess Johann Karl Heu- berger, Ins, Schweiz; Vertr.: C. Fehlert, G. Loubier, Fr. Harmsen u. A. Büttner, Pat.-Anw., Berlin SW.61. 14. 2. 05.

174 267. Tragbare photograpbische Dunkel- kammer; zus. z. Pat. 164 024. Annet Meunier,

Heinrich Ernemann,

Vorrichtung zum Einlegen, Entwickeln,

Photographisches Verfahren für die

erzeugten Aufnahmen.

Lyon; Vertr.: A. Elliot, Pat.-Anw., Berlin SW.48. 11. 10. 05. 175 649. Verfahren zur Herstellung von photo-

mechanischen Druckformen, bei denen die

42h.

57 с.

durch Entwicklung freigelegten Stellen drucken. Bogdan Gisevius, Berlin, Linkstr. 29. 14.5.05. 176 067. reoskop mit aufrichtbarer, durch einen auszieh- Scheidewand. Gesellschaft, 1. 4. 05. Tageslicht - Entwicklungs - Apparat für

In Buchform zusammenlegbares Ste-

baren Teil zu verlängernder Neue Photographische

Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin.

175 961. photographische Platten, in welchen diese von den Belichtungskassetten aus mittels cines ОЪег- führungskastens eingeführt werden, der mit Vor- richtungen versehen ist, die das Einlegen der Platten Wiedereinbringen derselben in den Überführungs- kasten ermöglichen. Nicolaus Wladimiroff, Berlin, Prinz Louis Ferdinandstr. 2. 6. 5. 04.

175 962. Lichtpausapparat, bei welchem die zu

in die Bäder und das Herausheben und

kopierenden Zeichnungen und das Kopierpapier an der Lichtquelle vorbeigeführt werden. ). Halden & Co., Berlin. 18. 11. 04.

175 963. Vorrichtung zum Kopieren von einer ebenen Bildplatte auf eine zylindrische licht- empfindliche Fläche durch Abrollen der Platte an der zylindrischen Fläche und Belichtung an der Berührungsstelle der Flächen. International Roller Co., Camden, V. St. A.; Vertr.: E. Lamberts, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 27.11.04. 175 964. von

Lichtpausapparat mit durchsichtigem, innen beleuchtetem rotierenden Zylinder, gegen welchen das zu vervielfältigende Original und das lichtempfindliche Papier mittels eines endlosen Tuches gedrückt wird. Hans Viggo Siim-Jensen, Kopenhagen; Vertr.: C. Pieper, H. Springmann u. Th. Stort, Pat.-Anwälte, Berlin NW. 40. 29. 1. 05.

175 965. Zeichnungen und Lichtpauspapieren an Fenster- scheiben о. dgl. Max Blumgart, Berlin, Golz- 27. 6. 05.

175 966. Kassette zum Entwickeln, Fixieren und Waschen photographischen Platten bei Tageslicht, welche beim Gebrauch in die ent- sprechende Flüssigkeit untergetaucht wird. Karl Schairer, Berlin, Lichtenbergerstr. 7. 9. 8. 05. 175 967. Photometer, bei dem der lichtempfind- liche Streifen auf der Grundplatte gehalten und der die Skala tragende Deckel an der Grund- platte angelenkt ist, Hans Hilsdorf, Bingen

a. Rh. 26. 9. 05. 175 968. Halter für photographische Platten, be-

stehend aus einem an einer Seite offenen, an den anderen Seiten mit Haken oder Nuten ver- sehenen Rahmen mit Handgriff. Detmold. 10. 10. 05.

Vorrichtung zum AÄnpressen von

strasse 11.

von

von Unruh,

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin. .

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

456

д.

` Ч. х e 3 у

CARL WINCKEL, GÖTTINGEN

Gummi 26 x 371];

RAIMUND Е. SCHMIEDT, HAMBURG Kohle

Sonnenuntergang Berliner Ausstellung

Einfluss der Wärme beim Kopieren von Pigment- und Gummidruck- papieren

Von W. STRUCK Nachdruck verboten

ie häufigen Schwierigkeiten, welche beim Kohle- und Gummidruck auftreten,

deuten darauf hin, dass hier verschiedene Faktoren wirksam sind, deren Be-

deutung vielen Praktikern unbekannt ist. Wie alle verwickelten Erscheinungen am besten in der Weise aufgeklärt werden, dass man eine Seite des Vorganges unter systematischer Variation aller übrigen Faktoren untersucht, so unternahm ich es, die Bedeutung einer mir sehr wichtig erscheinenden Bedingung dieser Kopierverfahren klar- zustellen, nämlich die der Wärme.

Allgemein findet sich der Hinweis darauf, dass ein Gummi- oder Pigmentdruck, welcher im Sonnenlicht bis zu derselben Photometerzahl kopiert wurde, wie vorher im zerstreuten Licht, überkopiert war und eine weniger lösliche Schicht aufwies. — Daraus ergab sich dann die praktische Regel, in der Sonne um einige Grade kürzer zu kopieren als im Schatten.

Nach Vidal!) wirkt das Licht auf em Gemenge von Kaliumbichromat und Gelatine bei 25° dreimal rascher als bei 5°. — Der Gedanke lag also nahe, dass die Sonnen- wärme beim Kopieren einen wichtigen Einfluss habe, und ich stellte mir die Aufgabe, über die Grösse dieses Einflusses genauere Anhaltspunkte zu gewinnen.

In erster Linie war es erforderlich, Beobachtungen über die Wärmeentwicklung beim Kopieren im Sonnenlicht anzustellen. Ich suchte Versuchsbedingungen zu

1) Eder, Handbuch, Bd. I, 2. Teil, S. 404.

15 X. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 20

459

HANNI SCHWARZ, BERLIN „Schneck, Schneck, steck deine Hörner aus“ Albumin

Berliner Ausstellung

schaffen, welche den praktischen Verhältnissen möglichst nahe kamen und konstruierte folgenden Apparat (s. schematische Figur ı, Seite 462).

Ein Kästchen, dessen Wandungen aus schlechten Wärmeleitern bestanden — eine Plattenschachtel 9x ı2 erfüllt genügend diese Bedingungen — erhielt im Deckel einen Ausschnitt 8 X 11 cm, unter welchem ein Glasnegativ, Schicht abwärts, befestigt wurde. Unter demselben lag das Quecksilbergefäss eines Thermometers, dessen Skala seitlich durch eine genau passende Öffnung aus dem Kasten herausragte. Das Innere der Schachtel wurde hoch mit Watte gefüllt, mit einem Stück schwarzen Papiers bedeckt und dadurch das Thermometer beim Schliessen des Deckels fest gegen das Negativ gedrückt. Eine zweite Schachtel wurde ebenso hergerichtet, erhielt aber unter dem Ausschnitt eine Glasplatte, auf der ein Papiernegativ befestigt war. — Die beiden Kästchen wurden senkrecht zu den Sonnenstrahlen aufgestellt und die entstehenden Temperaturen

in Intervallen abgelesen. — Es wurde beobachtet (bei einer Lufttemperatur von 20— 26°): Glasnegativ Papiern egativ nach 5 Minuten. . . . 35—45° 25—31° » 10 , о. 37—50° 28—35° > 16 » ‚ . . , 40—56° 30— 38° + 20 e . . . 45—67° 35—42° +60

Е. WOLLESCHAK, NAUMBURG a.S. Kohle 28 x 37

Berliner Ausstellung

Die Zahlen zeigen die höchsten und die niedrigsten Temperaturen von 12 Ве- obachtungen. Der Unterschied zwischen den Temperaturen unter dem Glas- und Papiernegativ ist ohne weiteres durch die Reflektion an der weissen Rückseite des letzteren erklärt. Die Entstehung solcher hohen Temperaturen dürfte durch folgende Betrachtung ihre Erklärung finden:

Die Sonnenstrahlen werden zuerst in der durch den Silberniederschlag gefärbten Gelatineschicht zum Teil absorbiert. Der Rest wird fast vollständig von der dunklen, matten Schicht des zu belichtenden Papiers absorbiert. Diese Absorptionserscheinung führt zu der erheblichen Erwärmung des Papiers. Da dasselbe beiderseits von schlechten Wärmeleitern umgeben ist (Filz und Holz des Kopierrahmens, Gelatineschicht und Glas des Negativs), so geht von der gebildeten Wärme durch Leitung wenig verloren. Von Wichtigkeit ist ferner die sogen. Thermochrose des Glases. Das Glas lässt die Sonnenstrahlen durch, ist aber wenig diatherman für die dunklen Wärmestrahlen (von langer Wellenlänge), welche das erwärmte Papier aussendet. Es findet so eine An- sammlung der gebildeten Wärme statt,

Diese Versuche zeigen, dass beim Kopieren in der Sonne Temperaturen von 40° С. fast immer, meist sogar solche von 45—50°, entstehen und dass bei längerer Kopier-

461

dauer, bis zu 20 Minuten, Temperaturen von 67° С. auftreten können. Ich weise darauf hin, dass, wie die Lufttemperatur zeigt, die Versuche keineswegs an abnorm heissen Tagen gemacht wurden, und dass ausserdem die Kopierzeiten sehr wohl praktisch möglich sind, da aktinische und Wärmewirkung des Lichtes nicht proportional sind.

Hierauf wurden Versuche angestellt, um die direkte Wirkung der gefundenen Temperaturen auf Gummi- und Gelatine-Chromatschichten zu ermitteln.

Ein dünnes Blechgefäss mit flachem Boden wurde auf sensibles Pigment- und Gummipapier gestellt und mit Wasser von 40, 45, 50, 60° gefüllt. Die Einwirkung dauerte 5, 10, 15, 20 Minuten und zeigte, dass eine eben sichtbare Wirkung der Wärme bei Pigmentschichten erst nach 15 Minuten und 45° bezüglich nach 10 Minuten und 55° eintrat, bei Gummipapier zeigte sich erst bei 60° und 25 Minuten langer Dauer eine wahrnehmbare Wirkung. Ein wirkliches Unlöslichwerden der Gummischicht konnte erst bei 100° С. konstatiert werden.

Nach diesen Resultaten dürfte wohl ausgeschlossen werden, dass eine Chromat- schicht beim Kopieren durch Licht allein in ihrer Löslichkeit praktisch beeinflusst wird. Es folgten jetzt Versuche, welche die gleichzeitige Wirkung von Licht und Wärme zeigen sollten. Zu diesem Zwecke wurde eine Vorkehrung getroffen, welche es ermöglichte, ein Negativ bei verschiedenen Temperaturen, aber bei der gleichen Lichtintensität zu kopieren.

Ein geräumiger Blechkasten wurde an seiner oberen Seite mit einer Glasscheibe versehen, die Luft in demselben durch eine untergestellte Spiritusflamme auf die ge- wünschte Temperatur gebracht und der Kopierrahmen in diesem Luftbade parallel zur Glasscheibe frei aufgehängt (s. Figur 2).

Die Versuche ergaben einen ganz bedeutenden Einfluss der Temperatur. Um für die Grösse desselben einen gewissen Anhalt zu gewinnen, wurden die beiden recht dünnen Negative, welche beide gleich lange belichtet und entwickelt waren, unter je einer stufenförmigen Skala von Pauspapier kopiert.

Versuch I: Pigmentpapier Kopierdauer 15 Minuten = 12° Vogel:

a b Anfangstemperatur. . . . . . . 35° 40° Temperatur nach 5 Minuten . . . 38° 45° » » 10 » © ж ж 40° 50°

> > 15 > e 37° 43° a) 10 Stufen \ gegen 8 Stufen des nicht er- b) 13 > wärmten Papiers

Versuch 2: Gummidruckpapier, (I cem Lampenschwarz - Temperafarbe + 3 cm Gummi 60:100 + 4 ccm 15 %ige Ammoniumbichromatlös.),

Fig. 2. Kopierdauer 45 Minuten = 17° Vogel:

462

—

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Е. WOLLESCHAK, NAUMBURG а. 5. Kohle 371, х 42

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мэ TA IE. . e" É . = ы -n ad er . = 4 a ze A .. =.

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Anfangstemperatur. . . . . . . 30° 35°

Temperatur nach то Minuten. . . 35° 40° » » 30 » . ۰. . 40° 50° › › 45 » 2 ж. EE 50° с) 8 Stufen } gegen 6 Stufen des nicht er- d) II > wärmten Papiers

Die bedeutenden Unterschiede in den Kopiergraden, die durch die erhöhte Temperatur verursacht worden sind, finden in folgendem eine Erklärung:

Eder (Handbuch, I. Bd., 2. Teil, S. 178) schreibt:

»Es ist bemerkenswert, dass Bichromate auf organische Substanzen auch bei Lichtabschluss und gewöhnlicher Temperatur eine ähnliche Reduktion erleiden, wie im Licht in wenigen Minuten. Erhöhung der Temperatur beschleunigt die Reaktionsgeschwindigkeit sowohl im Dunkeln als bei Lichtzutritt, jedoch nicht in demselben Grade.«

Während eine höhere Temperatur unter Lichtabschluss eine kaum wahrnehmbare Wirkung hervorbringt, beschleunigt dieselbe кош bei Lichtzutritt die Reaktions- geschwindigkeit bedeutend.

Ich glaube mit diesen Versuchsreihen auch gezeigt zu haben, dass die Behauptung: »die Sonnenwärme verursache beim Kopieren Unlöslichkeit der Gummischicht«, eine irrtümliche ist und dass der von einzelnen Autoren beobachtete Vorgang auf Über- exposition beruhte, welche durch die vereinte und in ihrem Effekt nicht genügend ge- würdigte Wirkung von Licht und Wärme entstanden war.

Eine Korrektionsformel für mikrostereoskopische Aufnahmen sowie eine Verallgemeinerung der stereoskopischen Korrektionsformel

Vorläufige Mitteilung von Dr. W. SCHEFFER Nachdruck verboten

Fast alle, die sich bisher mit Mikrostereoskopie beschäftigten, waren zufrieden, wenn sie als Enderfolg ein im Betrachtungs-Stereoskop irgendwie körperlich wirkendes Bild erhielten. Darum, ob die körperliche Vorstellung dem Objekt selbst geometrisch ähnlich sei oder nicht, hat man sich sehr wenig gekümmert, man hat kaum daran ge- dacht, von der qualitativ zur quantitativ richtigen Mikrostereoskopie fortzuschreiten. Wer die Mikrostereobilder, die heute zu haben sind, einigermassen aufmerksam mit den Aufnahmegegenständen vergleicht, wird bemerken, dass die Tiefe solcher Vor- stellungsbilder meist stark übertrieben ist. Im folgenden teile ich eine Korrektions- formel mit, die es ermöglicht Vorstellungsbilder zu erhalten, die dem Aufnahme- gegenstand körperlich vollkommen ähnlich sind:

20*

465

LEONARD MISONNE, GILLY Im Vorübergehen Kohle

Berliner Ausstellung

o ist der Objektivabstand der Aufnahmeobjektive b ist die Bildweite f ist die Brennweite w ist die Pupillendistanz des Beschauers s ist die Brennweite der Stereoskoplinsen. (Es wird ein Normalsichtiger oder ein Beschauer vorausgesetzt, dessen Korrektions- brille ihn in den Stand setzt, weit entfernte Gegenstände scharf zu sehen.) Die ursprüngliche Formel, die ich in meiner Abhandlung: »Anleitung zur Stereo- skopie«, Verlag von Gustav Schmidt vorm. Oppenheim, entwickelt habe, heisst:

حح

b

Diese Korrektionsformel gilt nur dann, wenn die Differenz zwischen der Bildweite b

und der Brennweite f klein ist, wie dies ja bei gewöhnlichen Aufnahmen zu sein pflegt. Die erweiterte, für alle Fälle gültige Formel lautet:

O w S

Hieraus folgt

2 Für gewöhnliche Aufnahmen kann der Faktor e? vernachlässigt werden. Bei

Abbildungen naher Gegenstände dagegen nicht. Ich werde die Begründung und die Beweisführung dieser neuen Formel an anderer Stelle geben, hier will ich mich nur auf das für die Anwendung Wichtige beschränken.

466

JOHANNA EILERT, BERLIN

Berliner Ausstellung

Ein Beispiel wird das am besten klar machen:

Gesucht: о, die Objektivdistanz oder -Verschiebung. Wir nehmen eine Brenn- weite der Aufnahmeobjektive von 60mm an. Die Bildweite soll 300 zm betragen. Die Brennweite der Stereoskoplinsen sei 120 mm, die Pupillendistanz des Beschauers

5 2 65 mm. Nach der Formel о = er bekommen wir о = 60’. 65 b.s 300 : 120

Der Objektivabstand (oder die -Verschiebung) beträgt also in diesem Falle 6,5 mm. Bei dieser Aufnahme ist die Gegenstandsweite а = 75 mm nach der Formel

also О = 6,5 mm.

г> Oe 300-60 _ ©Б wa Pen Nach der Figur ist х _0/, „_%kla+b „3 (300-75) a+b Кота а F a =

also x ist = 16 mm. Dies besagt, dass in unserem Fall die beiden Einzelbilder auf der Mattscheibe oder dem Negativ sich teilweise überdecken müssen, wenn der Radius des Einzelbildes mehr als 16 mm beträgt. Man wird also, wo dies irgend angeht, zwei Aufnahmen hintereinander auf zwei Platten machen. Natürlich hindert uns dann auch

467

nichts, die Aufnahme mit einem Objektiv zu machen, das wir seitlich verschieben. Die nächstliegende Frage ist die nach der Möglichkeit einer Anordnung, die es erlaubt mit zwei Objektiven zugleich richtig wirkende Stereogramme zu einem gegebenen Stereoskop zu erhalten: $, die Brennweite der Stereoskoplinsen, sei wie oben 120 мии. In der folgenden Tabelle sind für verschiedene Vergrösserungen und Brennweiten der Objektivabstand sowie der Mittenabstand der beiden Kinzelbilder berechnet: п ist die Vergrösserungszahl, f die Brennweite der Aufnahmeobjektive, o der Abstand derselben, im der Mittenabstand der beiden Einzelbilder auf dem Negativ. (Unter Mittenabstand sei verstanden der Abstand auf dem Negativ der beiden Abbildungen eines scharf ein- gestellten Objektpunktes, der in der Mitte der Tiefenausdehnung des Aufnahme- gegenstandes liegt).

f = 30 mm 60 mm 120 mm h6? ит 81 =m т жэ бё, n= 7 a

Aus dieser Tabelle geht die merkwürdige Tatsache her- vor, dass für ein und dieselbe Brennweite m bei allen Ver- grösserungen gleich bleibt. Wir haben 2. В. bei f = 120 mz, m ist = 64 mm, dies besagt, dass wir mit Aufnahme- objektiven von f = 120 mm bei einem Objektivabstand von 32 mm Aufnahmen in natürlicher Grösse machen können, die in besagtem Stereoskop körperlich richtig wirken. Bei f=120 1 ist ein Objektivachsenabstand von 32 mm sehr wohl möglich. Bei stärkeren Vergrösserungen ist der berechnete Objektivabstand so klein, dass er nicht mit zwei nebeneinander stehenden Objektiven ausfuhrbar ist. Hier muss man sich durch Seitenverschiebung eines Objektivs helfen. Da m für alle Vergrösserungen gleich ist, dieselbe Brennweite vorausgesetzt, braucht man sich nur auf der Mattscheibe die Seiten- verschiebung eines scharf eingestellten Bildpunktes nach rechts und links von der Mitte abzumessen oder die Abstände auf der Mattscheibe anzuzeichnen. Weiter ist bemerkens- wert, dass die Grösse m direkt proportional der Brennweite ist.

Wenn wir weiterhin die Kurve suchen, nach der sich o ändert, wenn b geändert

| ” wf? e wird, dann finden wir aus der oben erwähnten Formel о = БЕУ dass о und b einander

indirekt proportional sind, dass also die Kurve für о eine gerade Linie ist. Hier- aus geht aber hervor, dass ein einfacher Übertragungsmechanismus möglich ist, der zugleich die Bildweite und die Objektivdistanz beherrscht.

Die hier besprochene Formel gibt die Möglichkeit körperlich richtige Mikrostereo- gramme unter beliebigen Bedingungen herzustellen. Ihre Anwendung ist aus den oben ausgeführten Gründen sehr einfach. Wer sich nur einmal die Mühe gibt, ein über-

468

EI IR B

ИГЫ,

JEAN SEIBERTH, BASEL Frühling Komb. Gummi 14x22

1

SS

ЖШ.

RUD. DÜHRKOOP, HAMBURG

Kohle 101], х 15

triebenes Mikrostereogramm mit einem richtig wirkenden zu vergleichen, wird ohne weiteres zugeben, dass nur körperlich richtig wirkende Vorstellungsbilder ein brauch- bares Lehr- und Forschungsmittel sind. Mikrostereogramme sind nur dann brauchbar, wenn sie psychologisch wirken, wie vergrösserte ähnliche Modelle.

Zum Schluss will ich noch bemerken, dass die durch praktische Versuche im Laboratorium des Herrn Hugo Hinterberger durch Herrn Professor Dr. Elschnig gefundenen Ergebnisse zur Aufnahme von Objekten in natürlicher Grösse gut mit meiner Formel übereinstimmen.

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

У. (Industrie)

In dem Bureaugeschoss des Abgeordnetenhauses hat auch die photographische Industrie einige Säle belegt. Vom Festsaal kommend, treten uns zuert die Erzeugnisse von Dr. К. Krügener-F'rankfurt a. М. entgegen. Die Firma hat als Spezialität von Alters her den Bau von Momentcameras betricben, sie zeigt hier die verschiedenartigsten Klappcameramodclle, daneben ihre Delta-Vergrösserungsapparate, sowie ein Exemplar einer Kassette für die gegenwärtig so interessierende Flachflmpackung. — In nächster Nachbarschaft haben die Farbwerke vorm. Meister, Lucius & Brüning-Höchst a.M. ihre rühmlichst bekannten Farbstoffprodukte zur Auslage gebracht, sowohl die alten Eosine etc., wie die neuen Sensibilisatoren Orthochrom, Pinachrom, Pinaverdol, Dicyan und wie sie alle heissen, finden sich hier in Kristallform und in prächtig leuchtenden Lösungen vor. Auch die für die Ausübung der Pinatypie erforderlichen Chemikalien sind vorhanden; am Fenster und an der Wand erblicken wir recht gute Proben von einfarbigen Diapositiven und Papierkopien mittelst des Pinatypieprosses. — Die Rück- wand des Saales nimmt ein riesiger Schrank der alten Berliner Kartonfabrik Carl Ernst & Co. ein, eine Fülle von Karton- und Passepartoutmustern sowie Albums sind hier zur Schau gestellt.

Eine sehr umfangreiche Ausstellung ihrer Fabrikate giebt die optische Anstalt von С. Р. Goerz in dem nächsten Saal In einer Vitrine wohl angeordnet, sehen wir hier die renommierten Objektivprodukte dieser Firma, von dem alten Lynkeioskop bis zu den neuesten Anastigmat-Konstruktionen, auch das Hypergon mit dem grossen Bild- winkel von ca. 130° ist nicht vergessen. Die Firma hat gut daran getan, ihre Objektiv- Typen durch besondere Namen schützen zu lassen, um so etwaigen Verwechslungen mit anderen Fabrikaten vorzubeugen, denn die einfachen Bezeichnungen Anastigmat, Doppelanastigmat etc. sind nicht schützbar. Ausser einer vollständigen Kollektion der Goerz-Objektive birgt der Schrank noch Modelle der bekannten Anschütz-Camera für ein- fache und Stereoaufnahmen, das Stereo-Binocle und mehrere Trieder-Binocles, von denen

471

W. BANDELOW, MALCHOW Feierabend Broms.

Berliner Ausstellung

ein Exemplar durchschnitten ist, um die innere Einrichtung dieser renommierten Glaser darzulegen. Die Wande der Goerz-Abteilung geben uns eine Reihe Bilder, welche die hervorragenden Leistungen der Goerz-Instrumente demonstrieren, am Fenster sind ferner zwei Stereoskope mit Aufnahmen der verschiedenen Arbeitswerkstätten des Riesen- etablissements aufgestellt. Einen besonderen Anziehungspunkt bildet die von der Firma veranstaltete praktische Vorführung des Linsenschleifens (im ersten Stockwerk).

Auch die alte Rathenower Optische Industrie-Anstalt, vorm. Emil Busch hat in diesem Saal ihre Fabrikate in Objektiven, Cameras, Prismen - Binocles nebst Bildproben ausgelegt; hier interessiert vor allem das neue wohlfeile Bis-Telar, über welches wir uns in einem Aufsatz Seite 102 des Näheren verbreitet haben. Da- neben zeigt die Optische Anstalt Schulze & Billerbeck ihre Anastigmat-Konstruktionen Euryplan sowie Probeaufnahmen mit diesen Objektiven. — In dem gleichen Raum finden wir ferner Mal- und Retuchierfarben von Günther Wagner-Hannover und Chemikalien in Tablettenform von Linkenheil & Co.-Berlin.

Im grossen Mittelsaal hat die Optische Werkstätte Carl Zeiss ihre renommierten Objektive und Palmos - Cameras ausgestellt. Von den ausgelegten Aufnahmen mit Zeiss-Linsen fallen besonders einige schöne Porträtaufnahmen von Perscheid in die Augen, das Bild unseres berühmten Chemikers Fischers ist eine Meisterleistung. Des weiteren ist Gelegenheit geboten, sich über die Wirkungsweise des Veranten zu orientieren (siehe den entspr. Aufsatz Jahrg. 1904 Seite 4).

Nachtraglich hat Herr Dr. Lehmann einige vorzügliche Lippmann- photographien in Zeissschen Betrachtungsapparaten eingeliefert; es sind Aufnahmen

472

MRS. С. А. BARTON, BIRMINGHAM Cecilia Kohle

Berliner Ausstellung

von Landschaften und Spektren, auch ein recht gelungenes Porträt ist dabei. Die Wiedergabe der Spektrenfarben wird jeden Analytiker überraschen. — Den grössten Zuspruch des Publikums findet von allen Zeissschen Werken das in der obersten Etage befindliche Epidiaskop, mit welchem täglich Projektionen der verschiedenartigsten Gegenstände gezeigt werden; das Epidiaskop ist keine neue Erfindung, aber man kann hier .in der Ausstellung so recht beobachten, wie wenig bekannt dieser universelle Apparat, selbst in den gebildeten Kreisen, ist.

Neben Zeiss finden wir A. Stegemann-Berlin mit seinen wundervoll gearbeiteten Reise- und Ateliercameras, seinen Klapp- und Spiegelcameras mit Zubehör, als da sind Wechselkassetten, Stativen, Plattenkästen, in recht geschmackvoller Anordnung. — Schon der alte H. W. Vogel bezeichnete die Stegemannschen Apparate als Präcisions- arbeit, man betrachte u. a. nur einmal die Reproduktionscameras eingehender. — Sehr stattliche Auslagen in Chemikalien und Bildproben ihrer Kopierpapiere weist die Chemis che Fabrik auf Aktien vorm. E. Schering auf, stete Bewunderung beim Publikum erregen die herrlichen Jod-, Bromkali- und Jodkadmiumkrystalle.

In der nächsten Abteilung hat die optische Anstalt von E. Leitz-Wetzlar eine Kollektion ihrer Objektive zur Schau gestellt. Die Aktien-Gesellschaft Fritzsche- Leipzig bringt eine reiche Auswahl moderner Kartons, Passepartouts und Albums, sowie Muster von Vidilpackungen für Films. — Dr. Julius Neubronner-Cronberg

20**

473

lässt praktisch das Einfassen von Diapositiven und Stereoskopbildern mit seinen Trocken- Klebestreifen vorführen. Wir haben hier selbst einige Projektionsdiapositive verglasen lassen, und die Randstreifen haben sich bis jetzt recht gut gehalten.

Einen grossen Umfang nehmen die Auslagen der alten optischen Anstalt von Voigtländer & Sohn ein, welche Firma sich durch die Einführung der lichtstarken Porträtobjcktive ein grosses Verdienst erworben hat. In einer eleganten Vitrine sehen wir die verschiedenen Porträtlinsentypen, darunter ein Riesen-Heliar von 60 cm Brenn- weite, ferner das Collinear, Dynar und Fernobjektive. Sehr beachtenswert sind die neuen Voigtländerschen Spiegelreflex-Metallcameras, von denen wir die leichte Aus- lösung des Verschlusses besonders hervorheben möchten. Ein Apparat von äusserst geringen Dimensionen ist das Stereophotoskop. Ferner sei auf die vorzüglichen Gelb- filter nach Aarlands Angaben aufmerksam gemacht. Ausser diesen Instrumenten erblicken wir Musterauslagen verschiedener Feldstecher und Doppelfernrohre. Von den an den Wänden gehefteten Probeaufnahmen zählen die Lilienkronschen Arbeiten zu Bild- werken ersten Ranges.

Die Hinterwand des folgenden Saales deckt ein langer Schrank der Aktiengesell- schaft Emil Wünsche-Reick bei Dresden mit einer Fülle verschiedenartigster Apparate und photographischer Utensilien, die einen Beweis von der Vielseitigkeit der Fabrikations- zweige dieses grossen Hauses liefert. — Den übrigen Raum des Saales hat die Firma Dr. Adolf Hesekiel & Co.-Berlin belegt, welche zugleich 14 weitere Firmen, darunter Bentzien-Görlitz, Süddeutsches Kamerawerk, Otto Giese-Magdeburg, Gustav Heyde-Dresden, vertritt. Wir können nicht alle die vielen Neuheiten, welche hier ausliegen, aufzählen; erwähnt seien nur eine praktische Drehkassette für Dreifarben- aufnahmen, das recht empfehlenswerte Metallrohrstativ »Columbus« (siehe den Aufsatz Seite 283), eine äusserst zierliche Miniatur-Reflexcamera für 6X9 cm Plattenformat mit verstellbarem Schlitzverschluss, welche zusammengelegt nur einen Raum von 12Х12Х11 cm einnimmt und der Kretzschmarsche Kinematograph für Amateure. Wir werden auf einzelne der neuen Apparate noch später in unserer Rubrik Kleine Mitteilungen ausführlicher zu sprechen kommen.

In den nächsten Kapiteln werden wir die Industrie weiter besprechen und im An- schluss daran die Gruppe für Farbenphotographie, wissenschaftliche nnd technische Photographie sowie noch einzelne Aussteller der Gruppe für Kunstphotographie.

Р. Н. (Fortsetzung folgt.)

474

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CARL WINCKEL, GÖTTINGEN

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Gummi 25 X 36

Zu unseren Bildern

Carl Winckel zählt von jeher zu den sichersten Stützen der künstlerischen Photo- graphie, und man konnte es lebhaft bedauern, in den letzten Jahren weniger von seinem photographischen Schaffen zu erfahren; um so mehr freut es uns, heute wieder einige sehr gelungene neue Arbeiten von ihm zeigen zu können. Winckel ist nie ein Mann der grossen Effekte gewesen; jene breite, dekorative Stimmungsmalerei, die für den deutschen Gummidruck charakteristisch geworden ist, liegt ihm fern. Seine Technik glich immer mehr einer zarten, liebevoll durchgeführten Zeichnung, und den Hauptreiz bildete bei ihm die Art, wie er ein inniges Naturgefühl in ein- fachen, fein und überlegt gewählten Land- schaften aussprach. Etwas Heimatliches geht von seinen Bildern aus; sie zeigen recht, wie die Photographie sich mit edlerem Geist durch- dringen lässt, ohne dass dabei gleich an ein

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Hinaufschrauben zur Ebene der bildenden Kunst gedacht wird. Eine schöne Aufgabe erwächst ihr daraus, den Kulturmenschen in engere Beziehungen zur Natur zu bringen, ihn deren stille Schönheit begreifen zu lehren, und dann durch die eingehende Beschäftigung mit dem Bilde Urteil und Empfinden zu bilden. Auch in Winckels neuen Bildern finden wir denselben Reiz heimatlicher Motive; wie sich das aufbaut und zueinander fügt, wie mit einfachen, ökonomischen Mitteln eine ruhige, traute Wirkung erzielt ist, das ist sehr lehrreich für den Amateur. In der Technik weichen diese Bilder wesentlich von den früheren ab. Hat er früher mehr auf die Zeichnung hin gearbeitet, so — dem allgemeinen Zug der Photographie folgend — jetzt mehr auf den Ton. Man sieht hier wie anderwärts deutlich das Bestreben, die harte, scharfe Zeichnung, die der Photographie ursprünglich

anhaftet, aufzulösen, und dafür jene weich sich stufenden Tonschattierungen in das Bild hinein- zuwirken, die für die moderne Kunst, die Licht und Luft für die bildliche Wiedergabe ent- deckte, von so grosser Bedeutung sind. Der Gummidruck ist das Verfahren, das in dieser Hinsicht den grössten Spielraum gewährt. Der Gummidruck bringt aber auch die meisten Ver- fälschungen, indem er zu jenen kompakten, düster schweren Stimmungen führt, die nur sehr selten der Natur entsprechen, fast niemals vor der Natur empfunden sind. Demgegen- über zeigt sich auch hier bei Winckel das Streben, lichte Wirkungen im Gummi zu erzielen. Das ist auch — anscheinend durch nur wenig kombinierten Druck — erreicht, dabei aber ist die Abstufung der Töne nicht immer eine ganz befriedigende. Man sieht (namentlich in dem kleinen Bilde) ein unver- mitteltes Nebeneinanderstehen von Schatten und Mittelton, das besonders das Grün der Vegctation nicht recht stofflich, lebendig er- scheinen lässt. Es bleibt eine technische Auf- gabe der Gummidrucker, eine genügend reiche Stufung der Töne mit einer lichten Klangfarbe des Ganzen zu verbinden.

Sehr hübsch sind die Wolleschakschen Kinderakte gelungen, vor allem in der unbe- fangenen Art, wie sich die sonnenbeschienenen Körperchen der Natur einfügen. Das unver-

künstelte Leben des Kindes kommt hier dem Photographen entgegen, während die Akte von Erwachsenen, die man sonst sieht, fast immer in unleidliche Posen hineingedacht sind, was im Kontrast zumSchlichten, Ungemachten derfreien Natur um so scheusslicher wirkt; eine für den Menschen beschämende Geschmacks- und Ge- fühlsroheit offenbart sich auf diesem Gebiet, die den wenigsten bewusst ist. Von Jean Seiberth zeigen wir ein im Aufbau sehr gelungenes Frühlingsbild, das nur die eben erwähnte Schwäche der allzuschweren, detaillosen Gummitöne zeigt und eben dadurch gerade keine lichte Frihlingsstimmung zum Ausdruck bringt, und von Dührkoop einen sympathischen Frauenkopf. — Unsere übrigen Bilder sind der Berliner Ausstellung entnommen; hier möchten wir besonders hinweisen auf das schlicht aus- drucksvolle Mädchenbild von Johanna Eilert, die reizende Kindergruppe von Hanni Schwarz und das entzückende Plauderbild Leonard Misonnes. Sehr originell ist Bandelows Idee, eine jenseits der Dorfstrasse im Haustor strickende Frau aus der Tiefe des Zimmers durchs Fenster hindurch aufzunehmen (beiläufig ein Beweis, wie ungeahnt reich die Aufgaben der Momentphotographie sind), und schöne Leistungen geben Barton und Schmiedt. L.

Kleine Mitteilungen

Kaseinpapiere.

M. Macaire gibt im „Photo Magazin“ fol- gende Vorschriften für die Präparation eines Auskopierpapiers mit Kasein, welches alle guten Eigenschaften eines Albuminpapiers be- sitzen soll.

50 ёс Handels-Kasein werden mit 1 kg kaustischer Soda oder Kali und тоо Ах Wasser gemischt und dann 48 Stunden stehen gelassen, Nachher wird filtriert. Das Kasein wird durch Zusatz von Essigsäure ausgefallt, das Magma gewaschen, bis keine Spur von Säure mehr vorhanden ist, nachher wird mit Alkohol und ein wenig Acther gewaschen, um das Wasser

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Nachdruck verboten zu entfernen, schliesslich wird das Kasein an der Luft getrocknet und pulverisiert.

Für die Ilerstellung der Emulsion werden zunächst auf einem Wasserbade bis zu etwa 40°C.

Alkohol. . . . . . . 130 Teile

Reines Казет . . . . IO „

erwärmt, dann werden zugegeben

Eisessig. . . . . . . 9 Teile Calciumchlorid(wasserfrei) 1,25 „

Nach Lösung kommen ferner zu:

Alkohol absol. . . . . 10 Teile

Zitronensäure. . . . . 2,5 e

dann: Alkohol . го Teile Kampfer . . . 22.2.3 y

und schliesslich (bei Erwärmen auf etwa 40° С.)

Wasser . 2 4 30 Teile Alkohol absol. . . . . 10 „ Silbernitrat . . . . . IO „ Glvzerin . a 2 2 ê. O эь»

Nach der Präparation wird das Papier bei einer Temperatur von 38—44° С. getrocknet. — Das Kopieren und Tonen geschieht in der sleichen Weise wie bei den Aristo- und Celloidinpapieren. (British Journal Nr. 2412.)

Ozobromprozess.

Über den neuen Kopierprozess Manlys (siehe Seite 405) erscheinen jetzt weitere Details. „Photography“ Nr. 926 gibt die Zu- sammensetzung der Pigmentierungslösung in der englischen Patentbeschreibung wie folgt an:

Kaliumbichromat 4 Teile Rotes Blutlaugensalz . . 4 „ Kaliumbromid . . . . 4 , Alaun х . . . . lee 2 3 Zitronensäure . . . . 06, Wasser . . боо ,

Für diese Lösung können auch andere В1- chromate, Ferricyanide und Bromide praktische Verwendung finden.

Manly erwähnt weiter, dass mit Hilfe des Ozobromprozesses auch Negative verstärkt und Diapositive gefärbt werden können.

Auch mit dem Gummidruck lässt sich der Ozobromprozess kombinieren. Eine Mischung von Gummi, Farbstoff und die oben angeführte Lösung in konzentrierterer Form werden auf einen Bromsilberdruck gestrichen und dann nach bekannter Weise entwickelt.

Leon Vidal +.

Leon Vidal, welcher namentlich durch literarische Werke weitesten Kreisen bekann geworden ist, ist am 5. August zu Port de Bouc bei Marseille verschieden. Vidal war Professor an der Schule für dekorative Künste

zu Paris. Von 1879 bis 1905 hat er den „Moniteur de la Photographie“ redigiert. Von seinen Lehrbüchern sind die „Photographie des couleurs“ und die Anleitungen über photo- mechanische Druckverfahren auch in Deutsch- land wohl bekannt. In den letzten Jahren hat Vidal sich eifrig mit praktischen Versuchen im Dreifarbenkopierverfahren beschäftigt, und

ist auch in unserer Zeitschrift über diese Arbeiten berichtet worden. Degens Normalphotometer. Die Firma В. Lechner macht т ihren

„Wiener Mitteilungen“ auf das vor ciniger Zeit im Handel erschienene, verhältnismässig wohlfeile Degensche Photometer aufmerksam. Das kleine, vollkoınmen aus Metall hergestellte Instrument besitzt in seinem Innern zwei gefärbte Glasprismen. Durch ein Guckloch wird der aufzunchmende Gegenstand beobachtet und die Prismen hierbei verschoben. Das Degensche Photometer gibt für alle Blenden- öffnungen und alle Plattensorten die Expositions- zeit an. Am Instrumente sind ausser dem allgemeinen Blendensystem die Blendensysteme von Goerz und Zeiss berücksichtigt.

Über photographische Reiseausristungen.

Gar viel ist schon geschrieben worden über photographische Reiseausrüstungen, aber die diesbezüglichen Erfahrungen eines alten Prak- tikers werden einem oder dem anderen viel- leicht doch noch nützliche Winke geben können. — Ä

Vor allem suche man sich auf Reisen unabhängig zu machen von den photo- graphischen Bedarfshandlungen der Länder, die man besuchen will, und das besonders bei Reisen nach Bade- oder Saisonplätzen. Es ist kaum glaublich, welch ständige Ab- lagerungsplätze für minderwertiges Material viele solcher Bedarfsgeschäfte bilden und das oft an den besuchtesten Plätzen. Ist es auch in Europa nicht so schlimm, wie in manchen überseeischen Ländern, aus denen im Inseraten-

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teil eines Fachblattes einmal eine Annonce mit Anfrage nach einer verdorbenen Partie Trocken- platten für die Tropen publiziert wurde, so findet man in den Geschäften solcher Orte doch sehr häufig Platten und Papiere von zum mindesten unbekannten Marken, von deren Verarbeitung man wenig Befriedigung haben wird. Das Gros der Knipserschar nimmt eben alles auf und weiss kaum einen Unterschied zu machen. Eine Ausnahme muss man hierbei für die Kodakerzeugnisse machen, die überall und in gleicher Qualität zu finden sind. Aber die Verarbeitung von Films ist nicht jedermanns — oder vielleicht zu sehr jedermanns — Sache, und es gibt noch immer eine Anzahl ernster Amateure, die sich aus- schliesslich zu den Platten halten. Für meine etzte photographische Reise nach der Insel Ceylon hatte man mir die Planfilms der Aktien- gesellschaft für Anilinfabrikation angelegent- lichst empfohlen. Ein namhafter Berliner Gelehrter sollte gerade auf seiner kürzlichen Reise nach Indien vorzügliche Resultate mit denselben erzielt haben. Das war nicht in Zweifel zu ziehen, nur kam es auf die Art der photographischen Tätigkeit jenes Herrn an. Und als ich im Briefwechsel die Direktion der Aktiengesellschaft darauf aufmerksam machte, dass ich in den Tropen vor allem künstlerische Zwecke bei meiner photographischen Tätigkeit verfolgen wolle und bei der Wiedergabe von Landschaftsstimmungen mit feineren Licht- effekten bisher Platten den Vorzug gegeben habe, da riet man mir, in meinem Falle von der Plattenbearbeitung nicht abzuweichen. So

nahm ich lichthoffreie Rapid- und Ortho- platten der Agfa-Gesellschaft mit und habe das Material ganz zweckentsprechend gefunden. Im Pyro-Sodaentwickler arbeiteten jene Platten selbst bei verdoppelter Sodadosis absolut fehlerfrei, und sehr langes Verweilen im Ent- wickler beeinflusste ihre Klarheit nicht im geringsten,

Ich halte es für empfehlenswert auf Reisen, wenn irgend möglich, den grössten Teil der Aufnahmen gleich zu entwickeln und zwar abends im Zimmer. — Fragt man in den Hotels nach Dunkelkammern, so hört man in den meisten Fällen, dass eine solche vor- handen ist. Aber viele der Herren Gastwirte haben darüber ihre eigenen Ideen, die wir nicht teilen können. Gewiss, es gibt Hotels ersten Ranges, die dafür geeignete Räume besitzen, aber mit seltenen Ausnahmen ist doch irgend etwas darin verfehlt, seien es nicht spektroskopisch geprüfte rote Gläser, mangelnde oder unzureichende Spülvorrichtung, undichte Thüren u. a. m. Oft aber hält der Wirt als Dark Room auch irgend ein dumpfiges feuchtes Kellerloch bereit, wo er nach vielem Drängen einen wackligen Tisch und einen Eimer mit Wasser hineinstellen lässt. Ein Hotel kenne ich allerdings mit einer photo- graphischen Installation, die manchem Amateur- klub zur Ehre gereichen würde, und das ist das unter deutscher Leitung stehende Mena House, unweit Cairo, am Fusse der grossen Pyramiden. E. Baum.

(Schluss folgt.)

Literatur

Die Welt in Farben, r. Abteilung: Deutschland, Österreich-Ungarn, Italien und die Schweiz. 270 Bilder in natürlichen Farben. Herausgegeben von Johannes Emmer. Inter- nationaler Weltverlag, Berlin-Schöneberg. (40 Hefte mit Tafel- und Textbildern, das Heft 1,50 Mk.). — Die Welt in Farben, deren Hefte 4—6 soeben erschienen sind, entwickelt sich mit jeder neuen Lieferung immer mehr zu einer in der Illustration Epoche machenden

Leistung des deutschen Buchverlages. Den Hauptteil an der Illustration der vorliegenden drei Hefte beansprucht Italien. Den Hoch- touristen wird das Bild vom Matterhorn, den Tirolkenner der Ausschnitt aus Innsbruck erfreuen, und der Liebhaber vaterländischer Schönheit wird sich an den malerischen Winkeln Altnürnbergs ergötzen. Ferner er- wähnen wir die beiden Köpfe einer italienischen Schönen, der bella Candida.

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Andrees Grosser Handatlas, Jubiläums- ausgabe (Preis des vollständigen Werkes 28Mk.), ist durch das Erscheinen derLieferungen 51—56 zum Abschluss gelangt. Sie bringen uns eine farbenprächtige geologische Karte von Mitteleuropa, eine grosse Karte von Ober- italien, Karten von Irland, Spanien und Portugal, Vorder- und Hinterindien, Übersichtskarten von den Vereinigten Staaten sowie von Süd- amerika. Ein grosses Blatt zeigt unsere west- afrikanischen Kolonien Togo und Kamerun, zugleich das ganze britische Nigeria umfassend, ebenfalls auf den neuesten Forschungen

fussend. Dazu gehören noch 14 Bogen des grossen Namenverzeichnisses aller im Atlas enthaltenen Länder, Gebirge, Seen, Flüsse und Orte. Der jetzt vollständige Atlas ist eine hervorragende Leistung der Kartographie und wird seinen Platz als Standwerk für Kontor und Familie behaupten.

Ferner ist erschienen:

Charles Fabre, Traité Encyclopédique de Photographie. Quatricme Supplement D. 2. Ней. Verlag von Gauthier-Villars, Paris.

Fragen und Antworten

Wollen Sie mir gefl. eine praktische Vor- schrift für die Grünfärbung von Projeklions- diapositiven geben? — (M. Berlin.)

Die wohl am meisten angewendete Methode besteht in einer Kombination von Blau- und Urantonung; wirempfehlen folgende Zusammen- setzung:

1%ige Urannitrat-Lösung I, zitronens. Eisenoxyd- ammonium-Lösung . . 20 „ 5%ige Zitronensäure-Lösung I5 , I „ rote Blutlaugensalz- Lösung. . . 2 2.2.60 „

Das Bad soll eine Temperatur von mindestens 20° С. haben.

Nach dem Tonen dürfen die Platten nicht zu lange gewässert werden, denn die Uran- färbung geht beim Wässern zurück, und das Resultat ist, dass die malachitgrüne Färbung allmählich in Berliner Blau übergeht.

Im allgemeinen wird bei der Grüntonung eine leichte Antonung dem Auge angenehmer erscheinen als eine intensive Färbung, das gilt insbesondere von Seestücken, Landschaften mit schweren dunklen Wolken, Winterbildern, Gletscherpartien, Mondscheineffekten u. a.

Ausser dem oben angeführten Rezept wird zur Erzielung grüner Töne auch empfohlen, das Diapositiv zunächst blau zu tonen, dann in 2%ige Lösung von Kaliumbichromat zu legen,

40 ccm

hiernach kurz zn wässern und dann das Dia- positiv zum Trocknen zu stellen.

Gibt es ein Cellidinpapier, welches ohne Goldbad nur in Flatinbad gelont und dann fixiert haltbare Bilder gibt? Mir ist viel daran gelegen, ein Kopiermaterial zu haben, weiches eine möglichst einfache Behandlungsweise erfordert und weilgehendste Garantie für Haltbarkeit gibt. Platinton besonders bevorzugt. — (J. Förderstedt.)

Die Haltbarkeit des mit Gold und Platin getonten Bildes auf Auskopierpapieren steht an Beständigkeit den Kopien auf Bromsilber- und Platinpapieren nach; wer auf durchaus haltbare Bilder Wert legt, sollte daher letztere Papiere wählen. Alle guten Celloidinmarken gcben in dem einfachen Platintonbad Bilder von langer Haltbarkeit, aber die Beständigkeit des Tons ist doch nicht die garantiert hohe wie bei den schwarzen Bromsilber- und Platin- drucken, auch sind die mit den einfachen Platinbädern erzielten Töne nicht immer von der gewünschten Nuance. Ganz vorzügliche platinartige Töne von guter Haltbarkeit liefert Platintonung mit nachfolgender Goldtonung, aber dieser kombinierte Prozess ist den meisten Amateuren zu umständlich.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. — Red.

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57а.

57b.

57a.

42h.

57a.

51b.

nr 57c.

57c.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen. P. 17 824. Feuerschutzeinrichtung an Projektions- apparaten zur Wiedergabe lebender Bilder mit bei unnormalem Gange des Films zwischen Film und Belcuchtungsvorrichtung Ver- schlussklappe. Paul Porschke, Berlin, Urban- strasse 79. 8. 11. 05. W. 25286. Vorrichtung zur relativen parallelen Verschiebung des Objektivs und des Kassetten- rahmens bei photographischen Cameras. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photographische Industrie, Reick b. Dresden. 24. 2. 06. А. 12 406. Verfahren zur Herstellung von Schrift oder Zeichen auf photographischen Negativen durch Übertragen mit Umdruckpapier. Akt.-Ges. Aristophat, Taucha, Bez. Leipzig. 22. 9. 05. V. 6303. Auslösevorrichtung für photographische Verschlüsse, bei welcher nach einstellbaren Zeiten der Verschluss geöffnet und wieder вс- schlossen wird. Christian Vosseler, Reins- burgstr. 140, u. Felix Pischke, Kelterstr. 44, Stuttgart. 2. 12. 05. W. 24 592. Projektionsapparat mit einer Gas- glühlichtlampc, deren Strahlen, ohne durch einen Kondensator gesammelt zu werden, direkt auf das Projektionsbild fallen. Adolf Wünsche, Leipzig, Nordstr. 44. 16. 10. 05.

tretender

W. 25412. Objektivbrettschlitten für Klapp- cameras. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photographische Industrie, Reick bei Dresden. 20. 3. 06.

К. 29 722. Verfahren zur Herstellung von ohne Вс- trachtungsapparat plastisch wirkenden Bildern (Pa- rallaxstereogrammen). Richard Otto Kahler, Wien; Vertr.: Gustav A. F. Maller, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 10. 6. 05.

Н. 36211. Kofferartiger Behälter graphische Zwecke, dessen Seitenwände aus zwci durch lichtdichten Stoff verbundenen Teilen zwecks Bildung von Dunkcikammern bestehen. Wilhelm Haase, Schöneberg b. Berlin, Frie- denauerstr. 66/69. 28. 9. 05.

S. 20615. Lichtpausapparat mit durchsichtigem, von innen beleuchtetem, rotierendem Zylinder, gegen welchen das zu vervielfältigende Original und das lichtempfindliche Papier mittels eines endlosen Tuches gedrückt wird. Hans Viggo Siim-Jensen, Kopenhagen; Vertr.: С. Pieper, Н. Springmann u. Th. Stort, Pat. - Anwälte, Berlin NW. 40. 28. 1. 05.

für photo-

Erteilungen. 175259. Verfahren zum Photographieren vor- her bestimmter Geländeabschnitte in schräger

574.

42C.

57a.

Richtung aus der Luft mittels eines

graphischen Apparates, dessen Objektivachse in

photo.

der Achse der Bewegungsbahn der Vorrichtung liegt. Alfred Maul, Dresden, Gohliserstr. 29. 30. 3. 05.

175 969. Verfahren zur Ausführung katatypischer, auf der Verwendung von Wasserstoffsuperoxyd beruhender Arbeiten. Neue Photographische Gesellschaft, Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 6. 5. 05.

176 280. Stativ zur Aufnahme und allseitigen Bewegung von Röntgenröhren u. dgl. mit einem an der Stativstange angeordneten, drehbaren Gelenkviereck. Conrad Hahn, Braunschweig, Bodestr. 48. 20. 5. 05.

176 302. Projektionsapparat zur Erzeugung so- lebender Bilder mit drehbaren durchsichtigen massiven Prisma sich bewegendem Bildband. J. Bianchi u. Th. J. Harbach, Philadelphia; Vertr.: Paul Müller, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 2. 9. 02.

176 303. Magazinkassette mit drei Platten für Farbenphotographie. Jean Frachebourg, Paris; Vertr.: C.Gronertu. W. Zimmermann, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 29. 9, 04.

176 304. Aus zwei Abteilen bestehende Wechsel- kassette für Platten oder geschnittene Films mit Zugbändern. Optische Anstalt С.Р. Goerz, Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 5. 3. 05.

176 305. Magazincamera mit sich unter gleich- zeitigem Plattenwechsel absatzweise drehender, die Farbfilter tragender Verschlussscheibe; Zus. z. Pat. 155 171. Vertr.: C. Gronert u. W. Zimmermann, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 15. 3. 05.

176 306. Filmpack, welches aus mit nach hinten umgeschlagenen Zugstreifen versehenen Blattfilms gebildet ist. Neue Photographische Gesell- schaft, Akt.-Ges., Berlin-Steglitz. 1. 4. 05. 176 307. Vorrichtung zur Regelung der Ablauf- geschwindigkeit von Roleauverschlüssen mittels eines Windflügels. Süddeutsches Kamera- werk Koerner & Mayer, G. m. b. H., Sont- heim. 14. 5. 05.

176 312. Vorrichtung zur Herstellung von Ste-

genannter hinter einem

Jean Frachebourg, Paris

reoskopbildern mittels einer cinfachen photo- graphischen Camera in zwei hintereinander fol- genden Aufnahmen. Wilhelm Salow, Elberfeld. 18. 10. 05.

176 314. Feuerschutzvorrichtung für die Film- spulen von Apparaten zur Vorführung lebender Photographien. Nicholas Power u. Baxter Morton, New York; Vertr.: A.Loll u. A. Vost, Pat.-Anwälte, Berlin W. 8. 26. 11. 05.

Für die Redaktion verantwortlich: Р. Hanneke in Berlin.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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Die Mittel zum Ausgleich der Helligkeitsunterschiede bei

Landschaftsaufnahmen Von HANS SCHMIDT Nachdruck verboten

п der Landschaftsphotographic ist es nicht leicht, ein Negativ zu erhalten, welches

sowohl hinsichtlich der eigentlichen Landschaft, als auch hinsichtlich des Himmels

richtig ist. Meist ist, wenn die Landschaft richtig belichtet ist, der Himmel sehr stark über- (zu dicht) oder aber, wenn der letztere richtig exponiert wurde, die Landschaft selbst stark unterbelichtet. Der Landschaftsphotograph läuft also bei seinen Aufnahmen stets Gefahr sich zwischen zwei Stühle zu setzen. Die Technik hat sich wiederholt bemüht, diesem Übelstande abzuhelfen, und kamen hierfür bereits die verschiedensten Methoden zum Vorschlag.

Ein Weg geht dahin, die hier obwaltenden Kontrastverhältnisse schon bei der Auf- nahme möglichst auszugleichen, ein anderer versucht die Fehler bei der Herstellung der Negative und Positive zu beseitigen. Nicht selten müssen aber beide Methoden vereint zur Anwendung gelangen, um das Gewünschte zu erreichen.

Um schon bei der Aufnahme die Helligkeitsunterschiede auszugleichen, wurde schon in früheren Jahren häufig die sogenannte Wolkenblende empfohlen, d. 1. eine, der Kontur der Landschaft entsprechend geschnittene schwarze Pappe, welche von oben in den Strahlengang des Objektives eingreifend, an der Sonnenblende desselben befestigt wurde. Für jede Landschaft musste man eine eigens angepasste Wolkenblende schneiden, solange man nicht die verstellbare Wolkenblende kannte, ` welche aus schmalen, vertikalen Streifen bestehend, durch Verschieben dieser, сте ungefahre Anpassung ап die Kontur der Landschaft ermöglichte. Diese Wolkenblende hat sich aber in der Praxis nur bei Objektiven mit sehr grosser Linsenöffnung (5 cm und mehr) bewährt, und kam daher in der neueren Zeit nicht mehr zur Anwendung.

Beim Erscheinen der Handcamera suchte man die Helligkeitsunterschiede zwischen Landschaft und Himmel dadurch auszugleichen, dass man z.B. in den bekannten Magazincameras den Schieberver- schluss hinter dem Objektive ent- sprechend einrichtete; bei horizontal- gehendem Schieber also z B. keinen rechteckigen, sondern einendreieckigen 7 Ausschnitt anbrachte, so dass die untere Spitze des Dreiecks wenig Licht für den Himmel (man beachte, dass das Bild auf der Mattscheibe sauf dem Kopfe« steht) durchliess, während der Vorder- grund durch die obere Breite des Ver-

1. XI. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 21

481

МАХ LUSCHE, HOF Wiesenbach

Berliner Ausstellung

schlussausschnittes voll beleuchtet wurde. Bei vertikalwirkendem Schieber wurde dem Schieber eine sich stetig verändernde Geschwindigkeit erteilt, so dass hierdurch ebenfalls ein Ausgleich der verschiedenen Lichthelligkeiten erzielt wurde. Diese letztere Art der Korrektur hat in neuester Zeit auch bei den Rouleauschlitzverschliissen (System Stegemann) vorteilhafte Anwendung gefunden.

Ausser durch diese mechanischen Mittel versuchte man auch durch optische die Belichtung von Landschaften zu einer möglichst rationellen zu gestalten und zwar durch Vorschaltung einer Gelbscheibe, deren Dichtigkeit von oben nach unten ab- nimmt. Auch dieses Verfahren wird in neuerer Zeit wieder angewendet, und verkaufs- lustige Firmen bringen »zum Patente angemeldete und geschützte« Filter solcher Art auf den Markt. Da aber auch dieses Verfahren schon sehr alt ist, so steht es natürlich jedem Photographierenden frei, ohne ете Patentverletzungsklage befürchten zu müssen, derartig abschattierte Filter selbst anzufertigen und zu gebrauchen.

Auf eine Eigentümlichkeit dieser abschattierten Gelbscheiben soll hier besonders hingewiesen werden, da deren Beachtung überaus wichtig ist für den erfolgreichen Ge- brauch dieser Filter. Das zu Sagende gilt aber nur tür Filter, welche vor oder hinter

482

L. L. KLEINTJES, MÜNCHEN Holländisches Interieur

Berliner Ausstellung

dem Objektive angebracht werden, für solche direkt vor der Platte hat dasselbe keine Gültigkeit. Derartige abschattierte Gelbscheiben wirken nämlich nur dann genügend lichtausgleichend für den Vordergrund und Himmel, wenn mit kleinen Blenden gearbeitet wird. Diese Tatsache veranschaulichen aufs beste die beiden Figuren auf Seite 481, in denen Z, und Z, die Linsen des Objektives, В dic Blende und F das von oben nach unten an Dichtigkeit abnehmende Filter ist. Aus Figur ı ersieht man, dass die einfallenden Lichtbüschel allerdings in ihrer Gesamtheit abnehmend geschwächt werden, dass aber diese Schwächung für Strahlen, welche den Himmel (H) abbilden, nahezu die gleiche ist, wie für solche, welche das Bild des Vordergrundes V erzeugen. Nur bei Benutzung einer sehr engen Blende werden, wie aus Figur 2 hervorgeht, dem Himmel Æ im Bilde stärker gedämpfte Strahlen zuge- ordnet als dem Vordergrunde V, und nur bei dieser Art der Anwendung (stark ab- geblendetes Objektiv) tritt eine ausgleichende Wirkung der abschattierten Gelb- Scheibe ein.

Um bei der Entwicklung des Negatives den Himmel zurückzuhalten, können folgende Kunstgriffe in Anwendung gebracht werden: Man entwickelt das Negativ, bis

483

der Himmel beinahe richtig ist, dann spült man mit Wasser ab und legt die Platte so in die schräg gehaltene Entwicklungsschale, dass nur der untere Teil (die Landschaft) von dem Bade bedeckt wird. Durch leichtes Bewegen sorgt man dafür, dass sich bei der Übergangsstelle von Landschaft zum Himmel kein Streifen markiert. Eine andere Art der partiellen Entwicklung ist die, nach schwacher Anentwicklung die Platte heraus- zunehmen, abzuspülen, den Himmel mit Bromkaliumlösung zu bepinseln, dann wieder abzuspülen, aber natürlich so, dass das bromkalihaltige Abwasser nicht über Landschaft läuft, worauf dann in dem ursprünglichen Entwickler weiter hervorgerufen wird.

Die bei der Erzeugung der Kopien anzuwendenden Hilfsmittel (Decken mit Mattlack oder gefärbtem Lack usw.) sind zu bekannt, um hier weiter ausgeführt zu werden; es sei daher an diese nur kurz erinnert.

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

VI (Industrie)

Eine sehr reiche Beteiligung finden wir in der Gruppe ftir Projektionsapparate, hier sind die Siemens-Schuckert-Werke, Unger & Hoffmann, A. Kriiss-Hamburg, Ed. Liesegang-Diisseldorf, Miller & Wetzig, Franz Rundorff-Berlin, Messters Projektion, P. & C. Grassmann-Berlin sowie Carl Zeiss (welchen wir bereits früher erwähnt hatten) mit den verschiedensten Modellen vertreten, von den einfachen, wohlfeilen Schülerapparaten bis zu dem prächtigen Epidiaskop. — Siemens-Schuckert hat einen ganzen Saal für sich belegt, wo ausser einem vortrefflichen Skioptikon noch Bogenlampen für Aufnahme- und Kopierzwecke, ein elektrischer Scheinwerfer für Reproduktionsateliers, ferner ein zylindrischer Lichtpausapparat mit automatisch arbeitender elektrischer Kopierlampe aufgestellt sind. — Von’Liesegang wird praktisch cin Projektionsapparat mit selbsttätiger Bildwechslung vorgeführt. Diese Wechslung funktioniert recht gut, störend dabei ist das ziemlich starke Geräusch, mit welchem die jedesmalige Auswechslung der Bilder erfolgt; auch dürften die Anschaffungskosten (650 Mk.) für die meisten Kreise etwas zu hoch sein. — Die Deutsche Mutoskop- und Biograph-Gesellschaft-Berlin hält einen ihrer bekannten Apparate in ständigem Betrieb. — Unger & Hoffmann bringen neben ihren Apparaten noch ein Photo- chromoskop mit recht beachtenswerten Aufnahmen.

Die Westinghouse-Gesellschaft hat ein vollständiges Atelier für Aufnahmen mit Cooper-Hewittschen Quecksilberlampen eingerichtet. Diese für uns noch ziemlich neue, eigenartige Lichtquelle ist bereits in Amerika vielfach praktisch im Gebrauch. Die hier in der Ausstellung u. a. ausgeführten Aufnahmen von dem Fürsten von Hohen- zollern und Exzcllenz von Wedel sind jedenfalls als vortrefflich gelungen zu be- zeichnen. — Schott & Gen.-Jena halten mehrere ihrer Hageh-Lampen (siehe den

484

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F. RUMPEL, CHARLOTTENBURG

Obstbäume im Frühling

Komb. Gummi 47 X 62

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JEAN SEIBERTH, BASEL

Am Dorlteich Komb. Gummi 16'/, x 23

Artikel Bd. 1905, Seite 154 u. 170) in Betriebsfähigkeit. — Die Rheinische Bogen- lampen-Fabrik-Rheydt stellt ihre bewährten »Jandus«-Lampen aus.

Die Elektrographische Gesellschaft Jupiter-Frankfurt a. M. hat ein Exemplar ihres elektrischen Beleuchtungsapparates für Zeit- und Momentaufnahmen nebst einer grossen Kollektion von Probebildern mit dieser Lampe geschickt. Eine Jupiter-Lampe hat и. а. Hofphotograph Brasch-Berlin in praktischem Gebrauch.

Dr. Lüttke & Arndt-Wandsbek haben in dem gleichen Saale eine grosse Wand- fläche mit Bildproben ihrer bekannten Aristo-, Auto-, Bromsilber- und Platoidinpapier- fabrikate; daneben in einem Glasschrank finden sich in geschmackvoller Auslage Camera- und Stativfabrikate gen. Firma, ferner Muster von Platten und Chemikalien usw. — Die Vereinigten Handlungen für photographischen Bedarf-Berlin stellen in einer Vitrine diverse Apparate, Platten, Papiere und Chemikalien zur Schau, Wilhelm Valentin-Berlin zeigt Muster moderner Kartons und Albums. — Romain Talbot- Berlin bringt uns Kieslings praktisch bewährten Standentwicklungstrog für Films sowie Kieslings bekannte Sauerstoff-Blitzlichtlampe. Max Stekelmann-Berlin ist mit seiner Spiegelreflexcamera und einer neuen Dreifarbenkassette erschienen.

In einem besonderen Raum führt Mr. King praktisch das Zeichnen und Retuschieren mit dem Aérographen vor; die Malkünste des Mr. King finden beim Publikum einen grossen Zuspruch, auch das Kronprinzenpaar wohnte bei seinem Besuche den Aéor- graphen-Experimenten längere Zeit bci.

Recht gut vertreten ist auch die deutsche photographische Papierindustrie. Ausser den bereits erwähnten Firmen sind noch folgende zu nennen, welche ihren Platz in den breiten Wandelgängen des ersten Stockwerks gefunden haben.

Die altbekannten Vereinigten Fabriken photographischer Papiere-Dresden zeigen eine Reihe prächtiger Kopien auf ihren Papieren nach Aufnahmen aus dem Rauppschen Atelier; im allgemeinen pflegen die Papierfabriken für ihre Musterbilder die künstlerische Seite recht wenig zu berücksichtigen, Dresden macht hier eine rühmliche Ausnahme. — Die Gust. Schaeufelensche Papierfabrik-Heilbronn führt uns einige Negativvergrösserungen von etwa бо х 70 cm Dimensionen auf ihren Negativ- papieren nebst Positivdrucken vor, ferner eine Serie Kontaktdrucke in verschiedenen Farben auf ihrem Palapapier. — Oskar Raethel-Berlin fabriziert als Spezialität selbst- tonende Celloidinpapiere und gibt hiervon einige recht gute Bildproben. —

Die Elberfelder Papierfabriken, welche jüngst in Zehlendorf eine grosse Anlage für die Fabrikation photographischer Papiere errichtet haben, geben in einer langen Front Bilder aut ihren Bromsilberpapieren sowie Druckproben auf ihren Licht- druck- und Chromokartons. — L. Langebartels-Charlottenburg bringt Bilder in schönen Tönen auf ihren bekannten Pfeil-Marken, ferner Muster von diversen Trockenplatten, und die Photochemie-Gesellschaft-Berlin eine grosse Kollektion von Kopien und Vergrösserungen auf ihren verschiedenen Radiummarken. — Eine recht bedeutende Ausstellung bietet die Neue Photographische Gesellschaft-Steglitz. Hier interessieren vor allem die schier endlosen Rollen von Rotationsphotographien auf Bromsilberpapieren zu Postkarten, Etiketten usw.; unter den Vergrösserungen auf Brom-

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CARL UPLEGER, FLENSBURG Kutter im Flensburger Hafen

Berliner Ausstellung

silberpapier finden wir recht wertvolle Leistungen, auch die verschiedenen Bildproben auf Pigmentfolien sind technisch vortrefflich ausgeführt. — Die bekannte Feinpapier- fabrik Felix Schoeller jun.-Burg Gretesch hat eine äusserst beachtenswerte Sammlung von Bildern amerikanischer Provenienz geschickt, bei denen sämtlich das Schoellersche Rohpapier als Grundstoff vorliegt; die meist recht zart gehaltenen Bilder sind von vor- züglichem Tonreichtum.

Die alte Firma Romain-Talbot-Berlin, die Vertreterin verschiedener erster eng- lischer Häuser, kommt mit vortrefflichen Musterbildern auf Autotype Kohlepapieren und Wellington-Bromsilberpapieren. — Die Aktiengesellschaft Gevaert & Cie. hat sich in grösserem Umfange beteiligt und einen Sonderraum mit Proben ihrer zahlreichen Fabrikate belegt, unter den Bildauslagen bemerken wir u. a. ganz vortreffliche Porträt- aufnahmen erster deutscher Ateliers.

Die photographische Plattenindustrie hat sich leider weniger reich beteiligt. Ausser den schon früher genannten Firmen haben noch folgende die Ausstellung beschickt: Joh. Sachs & Co.-Berlin, die älteste Trockenplattenfabrik Deutschlands, hat einen grossen Rahmen mit Negativen und Diapositiven ihrer bewährten Produkte ausgestellt. — Rich. Jahr-Dresden zeigt uns von seinen erprobten Plattenspezialitäten höchst inter- essante Negativ- und Diapositivproben vielseitigster Art. — Unger & Hoffmann- Dresden sind ebenfalls in dieser Abteilung mit wohl angeordneten negativen und posi- tiven Glasbildkollektionen ihrer bekannten Plattenmarken vertreten.

УП (Reproduktionsphotographie)

Eine ganz vortreffliche Beschickung weist die Gruppe fur Reproduktionsphotographie auf, welche in dem prächtigen Lesesaal und dem anliegenden Wandelgang untergebracht

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HILDEGARD OESTERREICH, BERLIN Klatschbasen

Berliner Ausstellung

worden ist. Meisenbach, Riffarth & Co. gibt hier eine prächtige Heliogravüren- serie von Rembrandts Staalmeesters usw., ferner vorzügliche farbige Heliogravüren; in einem besonderen Raum wird dem Publikum das Drucken der Heliogravüre praktisch vorgeführt. Ausser diesen Kunstdrucken finden wir auch schöne Sachen in Drei- und Vierfarbenautotypie sowie Farbenlithos. — Ebenfalls ganz hervorragende Werke bietet die Hofkunstanstalt ]. Löwy-Wien, hier erblicken wir namentlich in farbigen Repro- duktionen wirkliche Meisterwerke; die Firma zeigt ihre Leistungsfähigkeit in den ver- schiedensten Verfahren, sie hat Heliogravüren, Intagliodrucke, Lichtdrucke und Auto- typien ausgestellt. — Rud. Schuster-Berlin ist mit einigen vorzüglichen Heliogravüren erschienen, störend wirkt hier nur die von der Firma hergerichtete Wandbekleidung. — Von weiteren Reproduktionsanstalten haben in diesem Saale beachtenswerte Aus- stellungen: Albert Frisch-Berlin, Husnik & Häusler-Prag, Richard Labisch & Co.- Berlin.

Interessant ist die Verwendung der Photographie für den Tapetendruck; die Graphische Gesellschaft-Berlin in Verbindung mit der Deutschen Photogravüre- Akt.-Ges.-Siegburg hat eine mit photochemischen Mitteln hergestellte Druckwalze neben einer reichen Kollektion von Tapeten ausgestellt, als Vorlagen für letztere dienten sowohl Zeichnungen wie Stoffe. — Essen & Pessara-Berlin bringen Schmuck- sachen mit Porträts in Emaillenmanier und plastische Porträtvergrösserungen; letztere sind, von der künstlerischen Seite bemessen, recht geschmacklos. — In dem Lesesaal sind auch die photographische Literatur sowie Sammelwerke von Photographien aufgelegt.

Im Wandelgang hat der Internationale Welt-Verlag-Berlin eine Auslese von Blättern aus seinem Subskriptionswerk »Die Welt in Farben« ausgestellt, wir haben uns über diese vortrefflich redigierten Hefte bereits an anderer Stelle verbreitet (siehe

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Seite 429). Gleichfalls ausgezeichnete Dreifarbenautotypien nach Naturaufnahmen hat Serge von Prokudin-Gorsky-Petersburg geschickt. — Von der Spitzertypie- Gesellschaft-München sehen wir sechs Probebilder ihres neuen Ätzungsverfahren für Buchdruck ohne Raster, zwei davon mchrfarbig. Über die Leistungsfähigkeit der Spitzertypie (siehe Phot. Mitteil. 1905, Seite 363) lässt sich aus diesen wenigen Auslagen kein Urteil entnehmen. —

Die Photoglob-Co.-Zürich ist reichlich mit ihren bekannten farbigen Drucken von Aufnahmen aus aller Herren Länder vertreten. — Die Photo-Textil-Gesell- schaft-Berlin kultiviert das photographische Bild auf allerhand Stoffen, wie Shirting, Leinen, Atlas, Samt usw.; einige der Sachen wirken recht nett, im allgemeinen sind aber die gewählten Bildvorlagen mässig, sie entsprechen dem Genre der »ѕііѕѕеп‹ An- sichts- und Erinnerungspostkarten. — Nicht zu Gruppe VI gehörig, aber gleichfalls in diesem Gange aufgehängt sind Carl Pietzners neue zum Patent angemeldeten Farben- Photos, eine manuelle Verbindung der Farbe mit der Photographie.

Manzi, Joyant & Co., vorm. Goupil & Co., Berlin, bringen sich mit ihren bereits von früheren Ausstellungen her bekannten Rahmen von exzellenten ein- und mehrfarbigen Heliogravüren in Erinnerung. Mit nur wenigen Stücken hat sich die grosse Anstalt von Georg Büxenstein & Comp.-Berlin beteiligt, die technische Aus- führung der ausgehangten Reproduktionen ist jedenfalls eine vollendete. — In einem weiteren Rahmen hält sich wiederum die Ausstellung der alten Firma Angerer & Göschl- Wien, sie zeigt u. a. ganz prächtige Vierfarbendrucke von Gemäldereproduktionen, ferner sei die Auslage eines 56 X 84 cm grossen Kupferklischees mit Abdruck erwähnt.

Die Rotophot-Gesellschaft-Berlin hat in grösserem Umfange ihre verschiedenen Produkte ausgestellt, hier sehen wir u. a. mehrere Albums mit Musterkollektionen von Bromsilberpostkarten in den mannigfaltigsten Ausführungen; an die Sujets dieser Karten darf man allerdings nicht mit zu hohen Ansprüchen herantreten, es ist hier eben der Geschmack des »grossen Publikums« offenbart. Wohltuend berühren einen dagegen die ausgehängten farbigen Autotypiekarten nach Mietheschen Land- schafts-Naturaufnahmen. Ausser dem Gebiet der illustrierten Postkarte liefert uns die Rotophot vortrefflich Bromsilberkopien und farbige Autotypien grösseren Bildformats. — J. С. Haas-Frankfurt a. М. hat Originalgraviirlinienraster und Kornraster ausgestellt, ferner sei noch Chr. Hostmann-Celle mit Illustrations- und Kunstblättern, gedruckt mit Farben genannter Firma, erwähnt. P.H.

УШ.

(Fortsetzung der Gruppe Kunstphotographie)

Von den Kollektivgruppen Berlins macht die Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie mit ihren gut gerahmten, grossformatigen Sachen den geschlossensten Eindruck. Man sieht, dass hier mit Überlegung auf ruhige Erscheinung des ganzen Ausstellungstableaus hingearbeitet worden ist. Als sehr talentiert für Land- schaften und Figurenbilder dokumentiert sich Hildegard Oesterreich besonders in

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F. RUMPEL, CHARLOTTENBURG

Motiv in Sarajewo

Komb. Gummi 49 x 61

ihrem flott komponierten »Bildstöckl« (956) und in den köstlichen »Klatschbasen« (955) Misslungen, obwohl als Experimente anzuerkennen, sind die farbigen Versuche. Dr. Kröhnke zeigt sehr zarte Empfindung in seinen kleinen Porträts; seinen Land- schaften aber wünschte ich mehr photographische Ursprünglichkeit und weniger manuelle Nachhilfe. Clara Behncke zeigt ein gutes Herrenporträt, Christian Wichmann schöne Winterlandschaften, Wilh. Ignatius neben anderen feinen Landschaften das von uns früher wiedergegebene sehr wirkungsvolle Bild eines überschwemmten Ge- höftes (723). Henry Lind versteht es, aus einfachsten Motiven starke Bildwirkungen herauszuholen, die durch feine und selbständige Beobachtung überraschen. Anni Oppenheim bringt gute Porträts, die nur etwas zum Konventionellen hinneigen, und Кате Bernhard das sehr lebensvolle Augenblicksbild einer alten Reisigsammlerin, das mit Unrecht verhängt wurde. Mit Landschaften sind ferner zu erwähnen: B. Beschnitt, F. Sassnick, Kretschmer, E. Budina, O. Prätorius, Herm. Meyer, Caecilie

Seler, Hedw. Michelly. Zu den besten Kräften der Freien Photographischen Vereinigung, Berlin,

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gehört Аппу Heimann, die mit sehr abgeglichenen Porträts und Genrestudien ver- treten ist, Zeugen eines recht feinen Gefühls, jedoch nicht immer frei von Pose und Konvention. Ein sehr tüchtiger Landschafter ist Joh. Steidel, von dem namentlich die Gummidrucke »Tiroler Burge (1157) und »Bauernhaus in Taufers« (1159) durch breite und zugleich weich malerische Tongebung angenehm auffallen. Stimmungsvolle ‚Landschaften bringt Hedwig Ledermann (»Wäscherinnen unter den Lauben« 807, -»Abend am Dicksee« 808), als wenig gelungen in der Farbenstimmung muss man da gegen ihre Dreifarbenexperimente bezeichnen. Grete Dorrenbach zeigt gute See- stimmungen (442, 443), v. Seemen eine ausdrucksvolle Luft überm Meer (1125), Jeanne Hahlo ein hübsches, nur ein wenig konventionelles Porträt. Gute Landschaften bringen ferner Marie Rüge (1017), Gertrud Saupe (1034), С. Günzel (596), G. Maus (870), P. Mannheim (860). —

Mrs. С. A. Barton, Birmingham, figuriert mit einer grösseren Kollektion ihrer bekannten Genrebilder, die, an Vorbilder der Malerei vielfach sich anlehnend, von einer erstaunlichen Fähigkeit zu geschlossener Komposition zeugen. Wie sie das Licht hand- habt, um charakteristische Züge aus dem Dunkel eben herausleuchten zu lassen oder um eine ganze Komposition in Halbdunkel zu tauchen (»Alma Mater« 294), aus dem nur in wenigen, sanft schimmernden Tönen die Form sich erhebt — das ist für Photo- graphie jedenfalls ganz aussergewöhnlich, wie überhaupt ihre ganze Fähigkeit, Ideen zu verkörpern, so in den Madonnenbildern oder dem alten Pilger (278), der das Bibelwort illustriert: es kommt die Nacht, da niemand schaffen kann. — Bewundert man die Geschicklichkeit, das spröde photographische Material zu bewusst gewollten und -empfundenen Wirkungen zu bändigen, so bleibt doch vor diesen gutartigen Genres ein . Gefühl des unter Schwierigkeiten Gemachten nicht aus, und am höchsten von der ganzen Leistung möchte ich die einfachen, schlicht lebendigen Porträts einschätzen, so die alten Damen mit Brille (271, 268), der lachende Herr (293) oder der bärtige Alte (269); diese sind zum Teil von eminent lebendiger Erscheinung. —

Vom Baseler Amateur-Photographen-Verein sind zu nennen: J. Seiberth mit stimmungsvollen Landschaften (1132, 1133), Emil Suter mit recht interessanten Figurenbildern (1177, 1179) in Fressondruck, Otto Linder mit seiner Marine (835), E. Buri (391) und C. Ramstein (1002) mit Landschaften. —

Vom Berliner Amateur-Photographen-Verein 1898 sind zu erwähnen Hugo Pielmann mit liebevoll beobachteten Gummilandschaften (982, 983), Max Senff (1137), Franz Kaiser (730) und Carl Maecke (1746) mit guten Stimmungsbildern.

Über einige sehr tüchtige landschaftliche Kräfte verfügt die Jenaer Gesellschaft von Freunden der Photograhie. Aug. Leistenschneider gibt eine famose Winterlandschaft mit sehr belebten weichen Schneepartien (822) und eine aus- drucksvolle Morgendämmerung (821), Негт. Wezel ein Stück Heide mit glücklich ge- griffener Schafherde, nur im Gummidruck etwas arm in den Tönen (1244), und eine gute Landschaft (1243), Rich. Weber ein bewegtes Waldmotiv (1224), das mehr Licht und Leben besonders in dem Wasser des Baches zeigen könnte, Osc. Trinkler ein interessantes Architekturstück bei Laternenbeleuchtung (1200) und eine Reisigsammlerin

841754 Т АРЕ 5 а" REN.

ALFRED ERDMANN, MÜNCHEN Abend

Komb. Gummi 27 х 38

ALBERT MEYER, MÜNCHEN Winter

Broms. 17'/, х 23

(1201), sehr gut in natürlicher Haltung und in der duftigen Nebelstimmung; А. Weller ein schönes abendliches Gegenlicht (1236), bei dem nur das Wasser wie mit Flitter bestreut erscheint, was durch längere Exposition sich hätte vermeiden lassen —

Steigen wir nun in die Einzelaussteller hinein, die den Kranz der Korridore be- völkern, so fällt uns Robert Mahr-Berlin (347 usw.) mit sehr fein und zart empfundenen, technisch wohlgelungenen Landschaften auf, Clara Behncke und Emmy Lange- Berlin mit sehr verständigen, zeitgemässen, zum Teil auch recht zarten Porträts, Heinrich Mikolasch-Lemberg mit einem sehr frisch lebendig von der Feldarbeit fortgenommenen Stück, Gusti Bandau-Wilmersdorf mit talentvollen Porträts, die aber noch zu gesucht sind und auch etwas kalt und flau in dieser Bromsilberausführung wirken, Irmgard von Schlieffen-Potsdam mit netten, kleinen Kohlelandschaften, Peter Irö-Budapest mit guter Landschaft (728), Martin Kiesling-Wilmersdorf mit einem Hamburger Hafen im Gegenlicht mit bewegt lebendigem Wasser (1325). Von G. Weigelt-Wyk hat man aus der Abteilung für Ansichtsbilder einige Arbeiten (1385, 1387) mit vollem Recht hier herübergenommen, die angenehm auffallen durch die grosse und unverdorbene photographische Wahrheit, mit der die Töne auf dem sonnen- überfluteten Schnee, das Verhältnis von tiefem Himmel zur leuchtenden Schneedecke und dazwischen die schwarzen Baumstücke gegeben sind. Durch so treue und reiche Tonwiedergabe ist ein geschickt herausgeschnittenes Stück Natur in lebendigster, greif- barster Wirklichkeit dem Beschauer nahe gerückt — ein schöner Erfolg ernsthalter Photographie. — Arnold Samter-Friedenau zeigt einen schönen Gebirgssee (1351) und recht charakteristisch einige weidende Schafe (1252b).

Erwin Raupp-Dresden ist mit charaktervollen Porträts vertreten; besser aber ge- fallen uns noch seine frisch aus dem Leben gegriffenen Genreszenen aus Mähren, die er leider nur in der Industrieabteilung bei Voigtländer und den Dresdener Papier- fabriken zeigt. Max Lusche-Hof gibt in seinem Erlenbach (1742) eine schöne, aus- drucksvolle Landschatt, während seine übrigen Bilder etwas sehr weich und arm an Tiefe geraten sind. Von Hans Hildenbrand-Stuttgart sehen wir vortreffliche Tier- studien, vor allem die Schimmel an der Tränke (658) und das Doppelporträt der beiden Zugochsen (657). Weniger glücklich, weil etwas grob ип koloristischen Effekt, ist sein Versuch im mehrfarbigen Kohledruck. Magnus Brunkhorst-Lübben gibt an- spruchslose, aber fein und innig beobachtete Landschaften aus der reizvollen Um- gebung des kleinen Spreewaldstädtchens. Eine vortreffliche Art von Heimatkunst, ehrlich und treu in jedem Zuge; kein kunstnhotographischer Aufputz, aber handfest photographische Wiedergabe von einem stark und nachhaltig empfundenen Stück Natur. Wir müssen darauf hinarbeiten, dass der ganze Postkarten- und Ansichten- schund, mit dem das Publikum düpiert wird, allmählich von innen heraus durch solche gediegenen Schilderungen neu geboren wird. — Technisch recht gut sind die Gumnii- drucke von Otto Hasselkampf-Potsdam; für den Aufwand aber an Verfahren und Grösse möchte man den Motiven etwas mehr Bedeutung wünschen. Sehr tüchtig sind die Porträts von Ludwig Bab-Charlottenburg, würdig und wohltuend in der un- befangenen Haltung, der Ruhe der Hintergründe, der Abwesenheit allen überflüssigen,

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störenden Beiwerks; vor allem ist ein sitzendes Damenkniestück in recht glücklicher Haltung zu er- wähnen. Charlotte Mandl-Wien gibt sehr gute Porträts, unbefangen lebendig in der Haltung, ruhig im Licht und geschlossen im Ton der Gummidrucke, W. Nieder- astroth-Berlin einen stimmungs- vollen Friedhof (942), Joseph von Maltzahn etwas harte Marinen (851, 852), A. Orlt-Berlin hübsch gesehene, recht ausgeglichene Landschaften aus der Mark, die nur durch einen Stich ins Konven- tionelle in derStaffage und Rahmung (störend sind die grellfarbigen Passe- partouts) beeinträchtigt werden, Hermann Lehmann-Berlin recht naturfrische Landschaften, diejedoch in der Betonung des Wesentlichen, \ in der Konzentration noch über- 2) legter sein könnten. Alfred K. SOLODOWNIKOFF, MOSKAU ^” Engel-Halensee zeigt gute Land- хэй | schaften in sehr sauber und tüchtig gearbeiteten Gummidrucken. Es ist hier wie an anderen Stellen erstaunlich, welche Fortschritte die so schwierige Technik des Gummidrucks bei einigen, noch nicht sehr lange tätigen Amateuren gemacht hat, während andere, die das Verfahren jahrelang studieren und in seinen Launen zu besiegen suchen, noch jetzt eine weit weniger glatte Technik aufweisen können. — Es erscheint hier wertvoll, die Frage aufzuwerfen, ob alle Gummidrucke, die auf Ausstellungen gesandt werden, von den Urhebern der Aufnahmen selbst hergestellt werden. Andernfalls müssten nach meiner Ansicht zwei Autoren ge- nannt werden, da sonst alle Massstäbe für eine gerechte Beurteilung verschoben werden

würden. — Emma Francke-Berlin zeigt gute Landschaften, Max Colell-Potsdam eine stimmungsvolle Weidengruppe im Herbstnebel (413); zu nennen ist ferner Max Allihn. E

(Schluss folgt.)

+96

Zu unseren Bildern

Die Arbeiten von Kleintjes haben wir be- reits in unseren Berliner Ausstellungsberichten gewürdigt; sie bildeten bei kleinem Format eine Zierde der Kollektion des Münchener Clubs der Amateurphotographen. Hier taucht das Genre in einer edleren Form wieder auf, und man kann es in dieser Art nur begrüssen. Die

Sezessionskünstler in der Malerei sowohl wie in der Photographie ergehen sich in allen mög- lichen technischen Experimenten und vernach- lässigen darüber die Bedeutung des Inhalts oft so sehr, dass sie uns vollkommen interesselose Gegenstände mit

unausstehlicher Prätension

WILHELM STRUCK, LEIPZIG кт Katja Berliner Ausstellung

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vorsetzen. Die Gedankenarmut ist allgemein, und wenn einer wagt, Gedanken in seinen Bildern zu äussern, dann verzieht man den Mund und spricht von „Episoden, süsslichem Genre“ usf. Sind denn nicht aber solche Bilder eine wahre Erquickung, die uns mehr zu sagen versuchen, als wir immerzu an gleich- gültigen Dingen um uns herum sehen? Ich für meinen Teil würde es für sehr erfreulich halten, wenn solche hübschen Genrebilder, wie sie Kleintjes hier in dem Bild „Am Wäsche- schrank“ mit dem entzückend feinen Licht- effekt oder in dem holländischen Interieur mit der originellen Idee der durchs Fenster herein- sehenden Figur wieder mehr angestrebt würden. So süsslich und fade, wie solche Sachen früher gemacht wurden, braucht man deshalb durch- aus nicht zu werden. Aber wenn einer Ideen hat, warum soll er sie nicht verwerten?

Auch die gut komponierte, nur etwas schwere Landschaft von Lusche, das originelle Figuren- bild am Brunnen in Venedig von Kosel, der ausdrucksvolle Mädchenkopf von Struck, die famosen Klatschbasen von Hildegard Öster- reich, das gut im Rahmen sitzende Damen- bildnis mit dem so ansteckend vergnügten Aus- druck von Solodownikoff, Scharfs lebhaft bewegte Kartoffelernte und das recht stimmungs- volle Bild aus dem Flensburger Hafen von Upleger sind der letzten Berliner Ausstellung entnommen und schon in unserem Bericht er- wähnt.

Diesen schliessen sich zwei kräftige Land- schaften des tüchtigen Gummisten Rumpel an, den Graz an Berlin abgegeben hat; sein Bild von Sarajevo würde durch eine klarere Gliede- rung der Gruppe im Wasser noch gewonnen haben. Hübsche Landschaften geben Albert Meyer und Erdmann. Auffallend ist es, wie die Stimmungen des tiefen, kommenden oder gehenden Winters von vielen Landschafts- photographen bevorzugt werden. Die zarten

»\ Töne der Schneedecke und der entlaubten Land- */schaft bieten lehrreiche Tonprobleme, die frei- lich noch selten wahr und überzeugend gelöst

werden. — Kann man bei dem Erdmannschen ` Abendbilde die etwas schwerere Stimmung noch gelten lassen, so ist der Seiberthsche

21 **

„Dorfteich“, sonst ein sehr hübsch gesehenes Motiv, doch entschieden zu schwer und unklar im Ton geraten. Es mangelt vor allem an einem Zurückgehen des Mittelgrundes in lichtere Töne; auch der geschickt hereingenommene

Vordergrund verliert dadurch, weil er nicht kraftvoll genug hervor, Was heut im Gummidruck angestrebt werden sollte, ist Licht Licht und noch einmal Licht, L.

Weiteres über photographische Reiseausrüstungen Von E. BAUM

Ausreichendes Spülen der Platten ist auf Reisen meist schwer durchzuführen, darum sollte man, zu Hause angelangt, seine Negative nochmals gründlich von den Fixiersalzspuren reinigen, etwa indem man sie zum Aufquellen der Gelatine eine Nacht aufrecht in den Wässerungskasten stellt und dann noch !/, bis ı Stunde unter den Wasserhahn bringt. Fliessendes Wasser findet man unterwegs meist in Räumen, in denen man nicht lange verweilen mag, und darum verzichte ich in Hotels gewöhnlich auf das Plattenspülen und wasche meine Negative nach dem Fixieren nur ganz oberflächlich in einer grossen Celluloidschale oder auch in der Waschschüssel ab und bringe sie dann aufrecht in den Wässerungskasten. Das Wasser desselben wird mindestens dreimal gewechselt und die höchst vorsichtig vor jedem Wasserwechsel herausgehobenen Platten lasse ich vollständig ab- tropfen, bevor sie in das frische Wasser kommen.

Derart behandelte Platten sind auch nach einer Reihe von Jahren nicht fleckig ge- worden, aber wenn man sie zu Hause noch einmal gründlich säubern will, ist die Garantie für [Haltbarkeit eine viel grössere.

Da man jetzt fast überall in den Zimmern elcktrisches Licht antrifft, so empfiehlt sich die Anschaffung einer jener roten Glas- kapseln, welche auf die Glühlichtlampe anzu- schrauben ist.

Abraten muss man von dem Mitnehmen einer roten Glühlichtbirne selbst, denn bei den verschiedenen Stromspannungen, die man antrifft, kann sie verderben, wenn man ihr einmal, ohne es zu wissen, einen zu starken Strom zumutet.

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Nachdruck verboten

Eine rote Laterne soll man aber doch mit- führen, denn nicht überall trifft man elek- trisches Licht, und manchmal ist es auch un- geeignet angebracht für unsere Arbeiten. In der roten Lampe soll man dann Kerzen- licht verwenden, es raucht und riecht am wenigsten und giebt genügende Helligkeit.

Auch die Entwicklersubstanzen sollte man sich in den Hauptsachen von Hause mitnehmen nebst einer kleinen Wage und einem Mensur- glas für 100 ccm, das auch von Celluloid sein kann. Wem Pyro nicht passt, wegen seiner Unsauberkeit, der wird sich mit den immer mehr verbreitetenMetol-Hydrochinonentwicklern rasch befreunden; derselbe lässt sich auch auf 17, Volumen konzentrieren, und '/, Literflasche, zu Hause angesetzt, wird sehr lange reichen. Auch kleine Blechbüchsen mit saurem Fixier- salz soll man mitnehmen, nur durch saure Fixage wird bei mangelhaftem Waschen der Farbstoff aus orthochromatischen Platten genügend entfernt. Will man die Platten unterwegs für den Positivprozess fertigstellen, so ist auch ein Flacon mit Sublimat nicht zu vergessen, schon weil man es in der Fremde, wo man nicht bekannt ist, schwer erhalten wird. Auch eine sorgfältig verschlossene Dosis Ammoniumpersulfat wird man nicht selten brauchen können. Ich versehe mich auch mit Tonfixierpatronen, nehme aber stets nur die kleinsten, denn auch die best zu- sammengesetzten Tonfixierlösungen haben nur geringe Haltbarkeit und ihre häufige Erneuerung ist sehr wünschenswert.

Von Schalen sind auf Reisen die von Celluloid am bequemsten, sie lassen sich leicht ineinander legen, sodass sie wenig Platz ein- nehmen, und aus diesem Grunde kann man

ОТТО SCHARF, KREFELD Kartoffelernte

Berliner Ausstellung

sich reichlich mit Schalen versehen, was man stets angenehm empfinden wird. Diese Celluloidkuvetten seien mindestens zwei- farbig, weiss und schwarz oder weiss und braun, im Dunkeln leicht zu unterscheiden, damit man Entwickler und Fixierlösungen stets getrennt hält — für Tonfixierlösungen kann man natürlich die Fixierschalen ver- wenden. —

Bei der Wahl und Anzahl der Apparate für die Reise sind besondere Zwecke oder Neigung für ein photographisches Spezialfach ausschlaggebend. Aber für das Bedürfnis der meisten Amateure wird die nachfolgend er- wähnte Ausrüstung durchaus genügen. Auf grösseren Reisen, deren photographische Aus- beute mir besonders wertvoll ist, nehme ich zwei Klappcameras mit, eine 13X18 ст für Landschafts- und Stimmungsbilder künst- lerischen Charakters und eine 9x 12 cm Camera mit besonderer Rücksicht auf Projektions- diapositive. Hat man Routine im Anfertigen von vergrösserten Negativen, so mag die 9x12 Camera ausreichen, aber auch dem in jenen schwierigen Arbeiten Gewandten gehen bei der Übertragung des Originalklischees auf ein ver- grössertes Negativ meist viele Details und Fein- heiten verloren. Die Konstruktion der Camera sei die solideste und ihr Mechanismus der denkbar

einfachste.

Haltbarkeit ist auf einer grösseren Reise erste Bedingung, denn Reparaturen sind unterwegs oft ganz unmöglich. Mit der Kom- plikation des Mechanismus wächst natürlich auch seine geringe Widerstandskraft, und einem erfahrenen Amateur dürfte es ziemlich gleich-

gültig sein, ob der Schlitzverschluss seiner Camera von aussen regulierbar, ob dieselbe die Zahl der Aufnahmen markiert und ähnliche Kleinigkeiten mehr. Camerawerke von Weltruf haben mir eingestanden, dass sie sich zu solchen Neuerungen nur bequemten, um der Konkurrenz die Spitze zu bieten, ohne aber von deren technischen Notwendigkeit überzeugt zu sein. — Wer übrigens fürchtet, eine Platte aus Ver- gesslichkeit doppelt zu exponieren, der kann sehr leicht Abhilfe schaffen, indem er nach dem Einlegen die Kassettenschieber mit kleiner gummierter Etikette an dem Griff zuklebt. Zieht man den Schieber heraus, so zerreisst die Etikette, und man weiss stets, dass die betreffende Platte aufgenommen 151.

Für Genrebilder und Volksszenen, die man unbemerkt aufnehmen muss, bediene ich mich der Handapparate kleinster Dimension, wie der Block Notes 41/,х6 und der Stereo Block Notes in Verascopformat 41/,х 10,7 cm, wohl der einzig brauchbare Taschenapparat für Stereoskopie. Ich habe schon oft die deutschen Fabrikanten

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darauf aufmerksam gemacht, wie nachahmens- wert diese französischen Taschencameras kleinsten Kalibers sind.

Es wird vielleicht mancher glauben, dass dieses in vorstehenden Zeilen genannte photo- graphische Material eine ebenso lästige als voluminöse Vermehrung des Reisegepäcks be- deutet und sich nur auf Kosten der Bequem- lichkeit und leichten Beweglichkeit mitnehmen lässt. Das ist keineswegs der Fall, denn wer es ernst meint mit seiner photographischen Tätigkeit, der wird nicht mit einem Paket Kodak ausziehen wollen, und grössere Apparate müssen ein entsprechendes Gewicht haben, je- doch die ganze vorbeschriebene Ausrüstung mit allem Zubehör lässt sich in einer Kiste von 45x45 cm bei зо ст Höhe bequem unterbringen. Die Kiste muss aus sehr starkem Holz ange- fertigt und mit Bandeisen an allen Ecken be- schlagen sein. Der Deckel sei herauszuziehen und verschliessbar, und an den Seiten lasse man Handgriffe zum Anfassen anbringen. Ich habe mir eine solche Kiste mit drei Abteilungen machen lassen; die erste Abteilung ist genau so gross, dass meine Camera 13x ı8 mit Leder- tasche hineingesenkt werden kann. Die zweite hat genau Platz für die Breite des gx12 Ap- parates, und in dem auf der einen Seite übrig bleibenden Raum bringe ich meine beiden ganz kleinen Taschencameras, die Etuis mit den Gelbscheiben und noch einen Moment- verschluss vor dem Objektiv mit Gummibirne unter, welch letzteren man für unvorhergesehene Fälle immer auf einer grösseren Reise mit- führen sollte- In der dritten Abteilung hat alles Übrige Platz, d. h. die Laterne, der

Kiste unterwegs malträtiert wird, so kann man sie ja von innen polstern lassen; ich habe das nie für nötig gehalten, nehme sie allerdings, wenn irgend möglich, unter meine spezielle Obhut. Das Stativ, und zwar ein möglichst festes, muss ein besonderes Gepäckstück bilden, wenn es nicht mit Schirmen und Stöcken zu- sammengetan wird.

Platten gehen natürlich separat. In Europa lasse ich dieselben meist als Postpaket nach- kommen, für überseeische Länder muss man einen grösseren Vorrat mitnehmen, der auf den Dampfern als Passagiergut ja keine Fracht kostet. Macht man in fernen Weltteilen dann Bahnreisen, so wird man es meistens so ein- richten können, dass man die Kiste mit den Platten im Hafen zurücklässt und nur den Be- darf für kürzere Zeit in den Koffer tut. Über die seemässige Verpackung der Platten in Blechkisten brauche ich wohl kaum etwas zu erwähnen, sie wird von den grossen Fabriken sachgemäss besorgt. Will man der äusseren Blechumhillung einen bleibenden Wert ver- leihen, so soll man die Deckel der aus be- sonders starkem Eisenblech angefertigten Schachteln so breitrandig machen lassen, dass sie fast bis auf den Boden der Schachtel reichen, dann ist kein Verlöten mehr notwendig und auch im feuchtwarmen Tropenklima sind die so verpackten Platten gegen klimatische Einflüsse gesichert. — Zum Schluss will ich noch darauf aufmerksam machen, dass man in allen englischen Kolonien und in den meisten überseeischen Ländern Trockenplatten nur in englischen Massen findet, und dass schon aus diesem Grunde das Mitführen des Plattenvorrats für unsere Camera in Zentimeterdimensionen eine absolute Notwendigkeit wird.

Kleine Mitteilungen

Wässerungskasten, Celluloidschalen, Wage

und Mensurglas und die kleine Auswahl

von Chemikalien. Fürchtet man, dass die Sonnenstereos.

Auf der 78. Deutschen Naturtorscher- und Ärzteversammlung in Stuttgart sprach in der Abteilung für Astronomie Ernst Stephani- Cassel über die von ihm photographisch auf- genommenen Stereoskopbilder der Sonne

Nachdruck verboten und ihrer Fleckengruppen. Es sind dieses die ersten Sonnenstereos, die überhaupt ge- macht sind. Stephani führte aus, dass, wäh- rend bei gewöhnlichen stereoskopischen Арра- raten die beiden photographischen Objektive nur 6—7 cm Abstand voneinander haben, um

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plastische Bilder zu geben, man bei fernen Bergen diesen Abstand bereits auf viele Meter ausdehnen müsse. Mit gewöhnlichenStereoskop- cameras bekommt man nur die nahen Gegen- stände so, dass sie beim Betrachten im Stereo- skop plastisch wirken. Ein noch grösserer Objektivabstand wäre z. B. beim Mond erforder- lich, er würde ungefähr 2000—4000 hm be- tragen müssen.

Deshalb haben die Astronomenbei Aufnahmen von Mond-Stereogrammen zu einem anderen Mittel gegriffen, sie haben die Librationen (Schwankungen) des Mondes benutzt, um zwei etwas verschiedene Aufnahmen zu erhalten, die einen stereoskopischen Effekt ergeben. Der Vortragende zeigte einige solche Bilder von überraschend körperlicher Wirkung.

Um nun von der Sonne Stereoskopbilder zu erhalten, muss man die Achsendrehung derselben benutzen, und wenn man nun zwei solche Aufnahmen, die im richtigen Zeitintervall gemacht sind, in genau richtiger Lage zuein- ander im Stereoskop betrachtet, so sieht man die Sonne als Kugel, auf deren Oberfläche sich die Flecken befinden. Sehr interessant ist hierbei, dass die einzelnen Flecken einer Gruppe in der Sonnenatmosphäre in verschiedenen Höhen zu schweben scheinen, also näher oder ferner dem Mittelpunkt der Sonne.

Aber von grösserer Wichtigkeit für die Wissenschaft ist es, dass man auf diesen Bildern im Stereoskop die Sonnenfackeln (hellere Stellen auf der Sonnenoberfläche) deutlich körperlich sieht, sie schweben als helle Wolken über den Flecken und über der Photo- sphäre; ihre Formen gleichen genau denen der Protuberanzen, die man bei Sonnenfinsternissen am Rande der Sonne beobachten kann.

Die von mehreren Astronomen schon be- tonte Wichtigkeit der stereoskopischen Aufnahme von Gestirnen findet hier in ihrer Anwendung auf die Sonne wieder volle Bestätigung und wird bei weiterer Ausbildung uns helfen, manches Rätsel der Sonnenphysik zu lösen,

Entfernung gelber Flecke von Negativen.

Über die Erscheinung von gelben Flecken auf Negativen hört man namentlich die Amateure oft klagen, was auch die häufigen Briefkasten-

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Anfragen bestätigen. Für die Entfernung dieser Flecke empfiehlt J. Mc. Relty im „British Journal“, das Negativ in folgende Lösung zu tauchen:

Thiocarbamid. 20 £ Zitronensäure. . . . . . IO, Wasser . . 1000 ,,

Die Lösung wirkt langsam. Das Negativ verbleibt so lange darin, bis es klar ist. — Dieses Rezept ist nicht neu, es wurde schon früher für Beseitigung von Flecken auf Brom- silberdrucken empfohlen.

Zur Lippmannschen Farbenphoto- graphie.

Für die Theorie der direkten Farben- photographie mittels stehender Lichtwellen kommen folgende Punkte in Betracht:

т. Es wurden spektrale Mischfarben aus zwei und drei Komponenten, welche an derselben Stelle der Platte eingewirkt hatten, im Bilde spektroskopisch analysierbar wieder- gegeben, wobei es im allgemeinen gleichgültig war, ob die einzelnen Strahlen gleichzeitig oder nacheinander eingewirkt hatten.

2. Es wurde mittels des Mikroskopes an sehr dünnen Schnitten das ultramikroskopische Korn der entwickelten Lippmann-Platte be- obachtet und photographiert, und somit der photographische Niederschlag einwandsfrei als kolloidales Silber erkannt.

Daraus folgen die Erklärungen einer Reihe von Erscheinungen, welche der Niederschlag der Platte zeigt, z. B. die selektive Absorption und die dazu komplementäre selektiveReflexion, woraus wieder das Blauwerden der Bilder bei Überbelichtung folgt.

3. Es wurden mit Hilfe des Mikrotomes Schnitte durch spektrale und heterogene Mischfarbenaufnahmen hergestellt. Die an den Präparaten angestellten Messungen der Ab- stande der Zenkerschen Blättchen stimmen genau überein mit den theoretisch berechneten Werten.

Auch hieraus ergeben sich wieder die Er- klärungen für eine Reihe von Eigenschaften, welche die entwickelteLippmann-Platte zeigen

Yen 24

kann, und die bisher noch gar nicht oder nicht richtig gedeutet wurden:

a) Hiernach erklären sich z. B. die Miss- erfolge, welche man bei Anwendung eines festen Metallspiegels (anstatt des Queck- silberspiegels) in Berührung oder dünner Ver- kittung mit der Schichtseite der Lippmann- Platte erhält, dadurch, dass die bei der Auf- nahme heterogener Farben nur in geringer Anzahl vorhandenen Intensitätsmaxima, welche die Bildung der Zenkerschen Blättchen ver- anlassen sollen, innerhalb der dünnen, photo- graphisch unwirksamen Luft- oder Kittschicht zwischen Spiegel und Platte zu liegen kommen, so dass sich also keine solchen Blättchen bilden können, mithin auch keine Interferenz- farbe entstehen kann.

В) Ferner ergab sich aus der Betrachtung der „optischen Schwebungen“, welche durch Einwirkung zweier homogener Strahlen entstehen, eine neue Theorie der so-

genannten „Zenkerschen Streifen“ (siehe besonders Annalen der Physik 1906).

y) Schliesslich wurde eine Theorie der Abstimmung für die Lippmann-Platte auf- gestellt, welche darauf hinausgeht, der Farb- empfindlichkeitskurve der Platte zwei oder drei Maxima zu verleihen, welche komplementär liegen und das richtige Intensitätsverhältnis haben müssen.

Nur dann kann auch bei kurzer Belich- tungszeit ein Weiss wieder als Weiss ab- gebildet werden (dass ist aber die erste Forderung, welche jede Methode der Farben- photographie erfüllen muss), während bei gleich- mässigem Verlauf der Sensibilisierungskurve, oder gar wenn letztere nur ein Maximum (etwa im Grüngelb) aufweist, das Bild mono- chromatisch übergossen erscheint.

Im nächsten Hefte folgen einige Worte über die Ergebnisse für die Praxis.

Dr. H. Lehmann- Jena.

H. C. KOSEL, WIEN

Brunnen in Venedig

502

Berliner Ausstellung

Fragen und Antworten

Ich bekomme oft auf Negativen einen 2—3 cm breiten dunklen Querstreifen und zwar stets über der Stelle, an welcher der Kassettenschieber (Holzdoppelkassette für Klappcamera) umbiegt. In einem Falle war der Streifen bereils wenige Stunden nach dem Einlegen der Glasplatte wahr- zunehmen. Wie ist dieser bestehende Ubelstand, der durch Auslüften der betreffenden Kassette nicht zu heilen war, zu beseitigen? Undichtig- keiten am Apparat sind nicht vorhanden. — (Sch. Schöneberg.)

Nach der von Ihnen beigelegten Kopie zu urteilen, scheint doch eine Lichtdurchlässigkeit am Kassettenschieber vorzuliegen. Legen Sie einmal eine geschlossene Kassette mit ein- gelegten Platten einfach längere Zeit ans Tages- licht und entwickeln dann die Platte in üblicher Weise. — Wenn irgendwelche Ausdünstungen etc. des Kassetteninneren die Schuld trägt, so ist dies ja leicht festzustellen, indem Sie in der Dunkelkammer eine Platte einlegen, diese Platte im Dunklen mehrere Tage liegen lassen, dann ohne weitere Exposition entwickeln und beobachten, ob jetzt der Streifen ebenfalls auftritt. — Die Erscheinung könnte eventuell auch bei der Exposition der Platten durch Re- flexion blanker Metallteile in der Kassette ihre Ursache haben.

Bitte um Angabe eines Rezeptes zur Selbst- bereitung eines schnell abbrennenden, dabei gul

wirksamen und im gemischten Zustande längere

Zeit haltbaren Blitzpulvers mit Aluminium als Lichtquelle. — (H., Magdeburg.)

Die Bereitung der Blitzpulver erfordert grosse Vorsicht (siehe das Buch: Holm, Photographie bei künstlichem Licht). Die Aluminiumgemische sind in ihrer Herstellung Subtiler zu handhaben als die Magnesium- gemische, die Verbrennungsdauer ersterer ist

auch eine etwas längere, so dass wir Ihnen empfehlen möchten, für die Selbstbereitung bei den alten bekannten Magnesiumblitz- Rezepten zu bleiben. Von Glasenapp ist auch eine Kombination von Magnesium und Aluminium angegeben worden:

Mischung I Magnesiumpulver. 37 = Kaliumchlorat . 63,

Mischung П Aluminiumpulver. 30 £ Kaliumchlorat . 70 ,

Abbrennen des Gemisches mittelst Zünd- schnur. —

Für reines Aluminiumblitzlicht hat Gla- senapp folgende Mischung ausprobiert:

Aluminiumbronze . 21,7 £ Schwefelantimon 13,8 „ Kaliumchlorat(feinstveiteilt) 64,5 „

Bitte um ein Rezept für einen guten, hait- baren Moment- und Zeitentwickler. — (Sch. Schöneberg.)

Als sogen. universelle Entwickler sind die Kombinationen von Metol und Hydrochinon sehr

beliebt. Wir empfehlen Ihnen u. a. folgendes

Rezept: Ме 3.3. 4 ж.ж wre. TE Wasser . ne < № ж ООУ Natriumsulfit kristallisictt . . 25, Hydrochinon . . . 2. 2.2.0.2, Pottasche ....... . 25, Bromkalilösung 1:10 . 2 Cent.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw, ist das Rückporto beizufügen. — Red.

503

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

42 р. Р. 18 534. Vercinigter Phono-und Kinematograph,

bei welchem die Bewegungsmechanismen des Kinematographen mit denjenigen der Sprech- maschine durch geeignete Übertragungsmittel mit- einander verbunden sind. GeorgesPomarede, Decazeville, Frankreich; Vertr.: Н. Neubart, Pat.-Anw., Berlin SW. 61. 25. 5. 06.

. F.21 891. Vorrichtung an pbotographischen Klappcamcras zum selbsttätigen Vorbewcgen des Objektivs in die Aufnahmestellung; Zus. z. Annı. F. 20708. Gustav Fischer, Dresden, Priess- nitzstr. 54. 18. 6. 06.

Sch. 25 463. Filmpack, bei welchem die Films einzeln auf Papierstreifen befestigt sind und mit Hilfe der verlängerten Streifen aus dem Belichtungs- raum in einen Sammelbebälter gebracht werden. Hans Schmidt, Lankwitz b. Berlin. 10. 4. 06. . Н. 37 139. Verfahren zur Herstellung von photo- graphischen Silberbildern auf Leder. Siegfried Herzberg, Charlottenburg, Kantstr. 70. 13.2.06. N. 8189. Photographisches Pigmentpapier mit in warmem Wasser löslich bleibender Zwischen- schicht. Neue Photographische Gesell- schaft, Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 7.9. 05. . М. 28698. Sericnapparat mit stetig bewegtem Bildband, bei dem der optische Ausgleich der Bildwanderung durch gleichmässig bewegte Spiegel erfolgt. August Musger, Graz; Vertr.: Dr. S. Hamburger, Pat.-Anw., Berlin W. 8. 1. 12. 05.

T. 9647. Für Momentaufnahmen mit einstellbarer Belichtungsdauer sowie für Zeitaufnabmen ver- wendbare Antriebsvorrichtung für Objektiv- verschlüsse, bei welcher sowohl das Öffnen als auch das Schliessen durch Federn erfolgt. William Taylor, Leicester, Engl.; Vertr.: С. Gronert u. W. Zimmermann, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 6. 5. 04.

W. 25 664. Newton-Sucher fOr photographische Cameras mit zweifacher Reflexion der Strahlen zur Erzielung eines aufrechten und seitenrichtigen Sucherbildes. Emil Wünsche, Akt.-Ges. für photographische Industrie, Reick b. Dresden. 28. 4. 06.

. Е. 20615. Verfahren zur Herstellung von Metall. reliefbildern durch galvanische Abformung von

photographisch erzeugten Gelatinereliefs. Carl Forster & Graf, Schwäbisch-Gmünd. 6, 9. 05.

. N. 8017. Verfahren zur Überführung von Bildern

aus Kobaltoxydverbindungen in Bilder aus Mangan- oxydverbindungen. Neue Photographische Gesellschaft, Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 25. 9. 05.

N. 8040. Verfahren zum Überführen von Silber- bildern in Bilder aus hüheren Oxyden des Man- gans sowie zum Tonen von Silberbildern; Zus. z. Pat. 157 411. Neue Photographische Gesellschaft, Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 12. 10. 05.

.Р. 18544. Vorrichtung zum Anpressen und

Öffnen angelenkter Pressdeckel von photo- graphischen Kopierrahmen. Patent- und tech- nisches Büreau Buchmüller, Frankfurt а. М. 28. 5. 06.

. Е. 21 342. Stativ für photograpbische Cameras

u. dgl. mit einem an seinen Enden verschiedene Gewinde aufweisenden Doppelzapfen. Fa. Oskar Rob. Fischer, Barmen. 4. 2. 05.

. С. 23 222. Auslösevorrichtung für die Spreizen

photographischer Klappcameras. Gustav Gei- ger, München, Maximilanspl. 16. 19. 6. 06.

O. 5157. Camera mit durch Zugorgane bewegten Scherenspreizen. Optische Anstalt C. P. Goerz, Akt.-Ges., Berlin-Friedenau. 30. 3. 06. T. 10799. Aus Pappe oder starkem Papier her- gestellte kassettenartige Packung für einzelne Platten oder Films. Pietro Torrani, Mailand;

Vertr.: С. Fehlert, С. Loubier, Fr. Harmsen

u. A. Büttner, Pat.-Anwälte, Berlin SW. 61. 11. 11. 05.

. Sch. 24 633. Verfahren zur Vorbereitung von

Papier für die Aufnahme von photographischer Silberemulsion. York Schwartz, Hannover. Edenstrasse 3. 16. 11. 05.

. S. 22 299. Vorrichtung zum Halten des Sperr-

һаКеп< von Rouleauverschlüssen in ausgerückter Stellung. Süddeutsches Camerawerk, Koerner & Mayer, С. m. b. H., Sontheim, O.-A. Heilbronn а. N. 12. 2. 06.

. М. 28 745. Verfahren zum Festigen und Anrauhen

gestrichener Robpapiere für photographische Zwecke. Mertens & Co., G. m. b. H., Gross- Lichterfelde-Ost. 11. 10. 04.

Druckfehler- Berichtigung: Seite 451 oben lautet der Titel: „Das photographische Stativ im Gebirge“ statt Motiv im Gebirge.

— DO

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin. Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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С. J. v. DÜHREN, BERLIN

Blumenaufnahmen für kunstgewerbliche Zwecke.

Von HELENE LITTMANN

Nachdruck verboten

urchblättern wir unsere photographischen Zeitschriften und Almanachs, so wird D uns vor allem auffallen, dass unter den Reproduktionen Landschafts- und Porträt-

aufnahmen die Genre- und Blumenbilder sowie Stilleben überwiegen. Der Grund dieser Bevorzugung ist nicht schwer zu finden. Geht doch das Bestreben des Amateurs zumeist dahin, eine möglichst bildmässige Wirkung in seinen Arbeiten zu erzielen. Und wo wäre diese leichter zu erreichen als auf dem Gebiete der Landschaftsphotographie. Die Landschaft zeigt sich dem Photographierenden so zu sagen: schon arrangiert; es heisst nur einen günstigen Bildausschnitt zu wählen. Mit einigem Geschmack, Nach- denken und Übung lässt sich hier bald das Richtige treffen. Die Aufnahme von Porträts stellt wohl schon höhere Anforderungen, doch auch hier wird für den Amateur die Aufgabe durch die Möglichkeit erleichtert, die Personen, die man photographiert und welche zumeist den Freundes- und Verwandtenkreisen angehören, genau zu studieren

15 XI. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 22

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С. STRUBEN, AACHEN

Vichtbach 1. Stolberg (Eifel)

Cell. 12 x 16

Jx

und unter den günstigsten Bedingungen, sei es in der eigenen Häuslichkeit, sei es in einer der Persönlichkeit entsprechenden Umgebung aufzunehmen.

Weit schwieriger ist die Aufnahme eines guten Genrebildes, und nur selten wird es dem Photographen möglich sein, in dieser Richtung eine in allen Teilen befriedigende Leistung zu erzielen. Das sporadische Auftreten der photographischen Genrebilder ist damit erklärt. Weiter ist die geringe Vorliebe für das Stilleben gar wohl zu begreifen. Vermag doch nur in den seltensten Fällen und nur bei hervorragender Begabung für die Lichtführung, das monochrome Stilleben in künstlerischer Hinsicht zu befriedigen; hier ist die Farbe Bedingung.

Ist in allen diesen Fällen die Sympathie recte die Antipathie gegenüber den einzelnen Motiven erklärlich, wohl auch berechtigt, so ist auf dem Gebiete der Blumenphotographie das geringe Interesse der Amateure nicht recht zu verstehen. Ist doch die Blumen- photographie weit weniger als das Stilleben auf die Farbe angewiesen. Die Formen der Blüten und Blätter sind von einem solchen Reichtum, so in sich abgeschlossen, dass auch die monochrome Aufnahme der Blumen einen grossen Reiz besitzt. Man sehe sich nur Whitheads »la Tulipe« im »Deutschen Camera-Almanach« von 1906 darauf- hin an.

Doch nicht nur vom ideellen, nein auch vom rein praktischen Standpunkt aus, ist der Blumenphotographie das Wort zu reden.

Bei dem heutigen Stand der Amateurphotographie arbeitet der betreffende Photo- graph — wenn man die Freude an seiner Beschäftigung abrechnet — doch nur für Ausstellungen, für seine Verwandten, Freunde ‘und für seine eigenen Mappen. Nun gewinnt eine jede künstlerische Arbeit an Wert, wenn sie nicht nur rein persönliches Interesse erweckte, sondern wenn sie auch von der künstlerisch empfindenden Allge-

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WILH. WEIMER, DARMSTADT Koble 13x 18

meinheit gewürdigt und geschätzt wird. Deshalb sind auch viele unserer Amateure bemüht, für ihre Arbeiten auf dem Gebiete des Kunsthandels Anerkennung zu finden, Freilich wäre es verfehlt, in dieser Richtung mit unseren schaffenden Künstern, Malern, Zeichnern, Radierern in Wettbewerb treten zu wollen. Die grosse Kluft, welche die Arbeiten des Amateurs, selbst wenn er den Titel eines Kunstphotographen beansprucht und beanspruchen kann, von denen des schaffenden Künstlers trennt, wird sich niemals überbrücken lassen. Die künstlerische Auffassung und das künstlerische Empfinden mag vielleicht bei manchen Photographen ebenso fein ausgebildet sein, wie bei dem schaffenden Künstler, doch die Mittel, nun diese Empfindungen wiederzugeben, sind verschieden, sind von Seite der Photographen so rein mechanisch, dass an ein Gleich- stellen der Arbeiten nicht zu denken ist.

Aus diesem Grunde wird der Kunstsammler, wenn er vor die Alternative gestellt wird, für seine Mappen oder zum Schmuck seiner Wände eine Radierung, einen Kupfer- stich oder eine Photographie, sei es selbst der vollendetste Gummi- oder Platindruck, zu wählen, sich mit seltenen Ausnahmen für den Ankauf eines Kunstblattes entscheiden.

Doch es gibt ein anderes Arbeitsfeld, auf dem der Photograph künstlerische Erfolge, wenn auch vielleicht nur indirekt, erlangen kann, und zwar auf dem Gebiete des Kunst- gewerbes. Unser gesamtes modernes Kunstgewerbe steht im Zeichen der Linie und

der stilisierten Pflanze. Die Zeiten der aus Blumen, Tieren, Menschen durcheinander gemischten Arabesken sind vorüber. Die schöne Linie, die liebevoll beobachtete Pflanze — trotz Stilisierens möglichst naturwahr — ist an Stelle der künstlerischen Verschnorkelungen der letztvergangenen Zeiten getreten. Bei unseren Zierleisten, Mobeleinlagen, Vorhängen, Teppichen, Tapeten, Stoffen, unserer Tischwäsche u. a. m. wird als Schmuckmotiv die Pflanze bevorzugt. Angeregt durch diese Richtung, die Pflanze künstlerisch zu verwerten und von dem sicheren Gefühl des Engländers geleitet, den praktischen Wert jedweder Arbeit herauszufinden, hat ein gewisser Mr. Baskell den Versuch gemacht, auf photographischem Wege stilisierte Blumenmuster als Vor- lagen für kunstgewerbliche Arbeiten herzustellen. Er hat vermittels zweier Spiegel Aufnahmen von Blumen und Zweigen gemacht, die durch ihre gleichmässige Wieder- holung entsprechende Motive von Tapeten, Webereien usw. abgeben. Doch dürfte dieses Verfahren wenig zur Nachahmung zu empfehlen sein, da es sich bei der Auf- nahme photographischer Vorlagsblätter ja nicht um fertig gegebene Muster handelt, sondern um treue Aufnahmen möglichst formschöner Blätter und Zweige. Das Arrangement wird dann schon später von den Zeichnern dem betreffenden Gegenstand, für den das Motiv Verwendung finden soll, angepasst.

Wie schr gute photographische Aufnahmen zu derlei Zwecken gesucht sind, erfuhr ich im vergangenen Jahre während meines Aufenthaltes in München. Ich sah dort eine grosse Anzahl Aufnahmen von Blumen und Zweigen ausgestellt. Auf meine Anfrage hin wurde mir mitgeteilt, dass derlei Photogramme von den kunstgewerblichen Ar- beitern viel verlangt würden. Dabei waren die Arbeiten in Auffassung und Technik durchaus nicht einwandfrei. Wie gross müsste daher der Erfolg in dieser Richtung sein, wenn der Photographierende, die photographische Technik voll beherrschend, mit Überlegung und Geschmack an die Aufnahme von Blumen ginge. Wenn er vor allem, aus schon angegebenen Gründen, jedes malerisch stilisicrende Arrangement vermeidend, es sich zur Aufgabe machte, die Pflanzen, Blumen und Zweige möglichst charak- teristisch, mit besonderer Berücksichtigung der Blatt- und Blütenansätze, Form sowie Struktur der Blätter und Zweige wiederzugeben. Gewiss würden sich die besseren Kunstzeitschritten und Kunstverleger für derlei Aufnahmen interessieren und gern bereit sein durch gute Wiedergaben derartiger Arbeiten die gewünschte und verdiente Ver- breitung zu verschaffen. Doch wie gesagt, die Aufnahmen müssten nicht nur technisch?) vollendet sein, sondern in der Auswahl der Vorbilder, wenn auch in rein naturalistischer Auffassung und Wiedergabe, auf die spätere Bestimmung der Photogramme, und zwar durch die Wahl möglichst formschöner Blumen, Blätter und Zweige Rücksicht nehmen. Auch hier ist das Beste nur eben gut genug.

4) Auf das rein technische dieser Aufnahmen kann ich hier nicht eingeben. Vielleicht findet sich in einem späteren Artikel einmal Gelegenheit hierzu. Heute möchte ich nur аш W. Weimars Aufsatz: „Uber photographische Blumenaufnahmen nach der Natur“, Deutscher Camera-Almanach 1905, aufmerksam machen

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Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

IX. (Wissenschaftliche Photographie)

Auf keiner der früheren Veranstaltungen Deutschlands ist die Anwendung der Photographie für die Wissenschaften in einer solchen Ausdehnung und Vielseitigkeit hervorgetreten, wie jetzt im Landtagsgebäude; erste Staatsinstitute des In- und Aus- landes haben ihre photographischen Arbeiten gesandt, kostbare Apparate für Röntgen- aufnahmen, Mikrophotographie, Messbildaufnahmen u. a. m. standen zur Besichtigung, resp. wurden praktisch vorgeführt.

Überaus reich ist die Ausstellung mit Aufnahmen von Forschungsreisen, aus den Gebieten der Länder- und Völkerkunde beschickt worden, es seien hier nur genannt: Dr. Behme-Achim mit Bildern aus Schantung, G. von Bronsart-Berlin mit Aufnahmen aus Argentinien, Frau Cäcilie Seler-Steglitz mit Bildern aus Mexiko, Yukatan und Guatemala, Frau Professor Elisabeth Hartmann-Hermsdorf i. M. mit Photographien aus Kaschgar, Jarkand, Samarkand, Geheimrat Dr. L. Brandt lieferte ausgezeichnete Architekturen, Städte- und Volkstypen aus Italien, Dalmatien, Montenegro und der Herzegowina, Geheimrat Dr. G. Fritsch eine kleine Bilder-Auslese von seiner letzten Weltreise, Hauptmann Heinrich Fonck-Carlshafen brachte uns eine Serie äusserst interessanter Photographien von Land und Volk aus dem Innern Ostafrikas. Von Dr. Walter Busse-Friedenau sahen wir eine Fülle von Vegetations-, Landschafts- und Architekturaufnahmen aus Deutsch-Ostafrika, Kamerun, Togo und Java — Zu den bedeutendsten Auslagen dieser Abteilung zählten die prächtigen, charakteristischen Eismeergebietaufnahmen E. Philippis von der Deutschen Südpolar-Expedition unter Führung des Professors von Drygalski. Vortreffliche Originalphotographien brachte ferner Professor Carl Chun-Leipzig von der Tiefsee-Expedition 1898/99.

Ebenfalls recht umfangreich war die Gruppe für botanische Aufnahmen. Eine glänzende Ausstellung entfaltete hier das BotanischeInstitut der Wiener Universität mit herrlichen, auch technisch vollendet durchgeführten Vegetationsbildern, darunter auch interessante Mikros. Die Urheber dieser Sammlung verdienen für ihre Leistungen höchstes Lob, denn leider findet man bei den Aufnahmen unserer Wissen- schaftler so ой, dass sie die photographische Technik nicht genügend beherrschen; die Expositionen sind verfehlt, die Negative sind hart oder flau und verschleiert ent- wickelt worden, und daher die Wiedergabe der Details eine ganz mangelhafte. Das Ge- biet der botanischen Aufnahmen zählt mit zu den schwierigsten, da wir hier besonders mit vielen Faktoren, wie z. B. Farbe, Beleuchtung, Umgebung des Gegenstands, zu rechnen haben. — Sehr beachtenswerte Leistungen in Mikroaufnahmen zeigten J. J. Pigg- Surbiton von einer Grassaat-Keimung und Hugo Hinterberger-Wien von botanischen Schnittpräparaten. — Professor Beck von Mannagetta von der Prager Universität hatte einige Rahmen mit kolorierten Projektionsdiapositiven für den botanischen Unter- richt gesandt und forderte zugleich zum Bilderaustausch auf. — Sehr gute Arbeiten hattc

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75.

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R. GNAUSCH, ZAUCKERODE Verbotener Weg

auch Friedrich Stützer-München einge- liefert, sein Feld ist die Aufnahme grosser charakteristischer Baume des Bayernlandes. — Von Kammergerichtsrat Hauchecorne- Berlin finden wir Bromsilbervergrösserungen von Aufnahmen dreier prächtiger Baum- exemplare der Mark, einer Stieleiche, einer Kiefer und einer Rotbuche. — Ferner seien noch erwähnt die australischen pflanzen- geographischen Aufnahmenvon Ernst Pritzel- Gross-Lichterfelde und Vegetationsbilder aus Gelnhausens Umgebung von Bruno Haldy.

Auch das Gebiet zoologischer Auf- nahmen war recht gut vertreten. Allgemeine Bewunderung fanden die herrlichen Tier- bilder von Charles Reid-London; diese in tadellosen Pigmentdrucken wiedergegebenen Aufnahmen zeugten auch, was die bildmässige Darstellung anbetrifft, von gutem Geschmack. — Max Steckel-Königshütte bracht ganz vorzügliche Stücke in Aufnahmen von Hochwild im Freien. — Von der Aus- stellung des Königlich Zoologischen In- stituts-Berlin sahen wir u. a. äusserst inter- essante stereoskopische Aufnahmen von Or- ganen mikroskopischer Tiere, von Lungen- teilen einiger Säugetiere; Prof. Eilhard Schultze, der Vorsteher des Instituts bemerkt zu diesen Aufnahmen: »Die Wiedergabe der mikroskopischen Bauverhältnisse des tierischen Körpers durch photographische Stereoskopbilder hat vor den bisherigen

Methoden den grossen Vorteil, dass durch sie ein — dem mikroskopischen Präparat gegenüber — dauerhaftes, beliebig zu vervielfältigendes Forschungs- und Unterrichts- material geschaffen wird. — — Besonders wo es sich um die Erforschung von Hohl-

und Verzweigungsverhältnissen handelt und wo eine genaue Erkenntnis der Richtung und Ausdehnung der Objekte in allen drei Dimensionen nötig ist, leisten die photo- graphischen Stereos dem Unterricht wie der Forschung wesentliche Dienste.« — Recht beachtenswerte Phototypen aus der Zoologie hatten ferner F. Martin-Duncan-Brocken- hurst (Aufnahme einer Pulpe, eines Nachtreihers usw.), Oliver G. Pike-Winchmore-Hill (Vögel), James B. Gardiner-Balham (Fische).

Prof. ]. Sobotta-Würzburg ist unseren Lesern durch frühere Publikationen über

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Aquarienphotographie bereits bekannt (siehe Jahrgang 1900, Seite 13 u. f.). Ausser seinen direkten Aufnahmen von der zoologischen Station in Neapel sahen wir noch vor- treftliche Mikros, welche mit Hilfe des Pigmentverfahrens inder Farbe des Originalpräparates kopiert worden sind. — B. Wandolleck vom Dresdener Zoologischen Museum sandte eine Tafel mit höchst interessanten Aufnahmen von Reptilien, Insekten, Korallen in durchfallendem und auffallendem Licht, zum Teil in starker Vergrösserung. -— W. Farren- Cambridge führte uns sechs wohlgelungene Aufnahmen aus dem Familienleben der Misteldrossel vor, wie die Fütterung der Jungen, die Reinigung des Nestes usw. Eine hervorragende Leistung desselben Autors sind die Serienaufnahmen von der Häutung, sowie von der Färbung der Raupe eines Ligusterfalters; unsere Reproduktion auf Seite 515 zeigt die Entwicklung der Farbe der neuen Haut. — Douglas English-Dartford zeigte uns recht prächtige Momentbilder von Mäusen, Francis Ward-Ipswich gute Typen ver- schiedener Fische, Robert Hendschel-Planegg reizende Aufnahmen eines gezähmten Fuchses, Exzellenz E. von Igel gut gefasste Aufnahmen eines Igels sowie lebender Spinnen, Major-General J. Waterhouse einige Blätter in Gravürereproduktionen, u. a. von Echinodermen, vom Cholera-Kommabazillus.

Recht gut präsentierte sich auch das Gebiet der Röntgenphotographie. Die be- kannte Firma W. A. Hirschmann-Berlin stellte eine vollkommene Einrichtung für Röntgen- aufnahmen nebst einer grösseren Anzahl interessanter Röntgenbilder aus; von letzteren sind die Aufnahmen des Innern der menschlichen Blase besonders hervor- zuheben. — Auch die ersten Aufnahmen dieses Ob- jektes von Professor R. Kutner-Berlin aus dem Jahre 1891 wurden hier ausgehängt.

In Röntgenphotographie trat die Royal Photo- graphic Society mit recht interessanten Arbeiten her- vor: C. Thurstan Holland zeigte u. a. Aufnahmen vom Blasenstein, Nierenstein und von Gallensteinen; Geo. H. Rodman brachte eine grosse Kollektion Röntgenaufnahmen von Schneckenschalen (siehe die Reproduktion Seite 516), wir haben hier deutlich die innere Struktur der Schnalen vor uns. — Bemerkens- wert sind ferner die Röntgendiapositive von inneren Krankheiten, Missbildungen usw., welche das Berliner Medico-Mechanische Institut ausgestellt hatte, und die Aufnahmen von Dr. Max Immelmann- Berlin aus dem Gebiet der inneren Medizin, Chirurgie und Zahnheilkunde. — Grosse Beachtung verdienten die Fischbilder von Prof. M. Braun-Königsberg, bei diesen handelt es sich um Teile des Braunfisches,

| | | | | W. FARREN die Blutgefässe sind hier behufs deutlicher Wieder- ашыктай ер орав хаа санг gabe in der Photographie injiziert worden. — Färbung

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Höchst instruktive Vorlagen über unser Arterien- system geben uns die stereoskopischen Röntgen- aufnahmen von Prof. Heinrich Hildebrand-Marburg. Die Blutadern wurden hier, vom Herzen aus, mit einer (Juecksilbermischung gefüllt, die Exposition ‚wurde so reichlich genommen, dass die Knochen- gebilde zurücktraten und das Arteriensystem klar darliegt.

Von den Arbeiten auf medizinischem Gebiete verdienen neben den vorher besprochenen Röntgen- photographien die Aufnahmen des menschlichen Augenhintergrundes höchste Anerkennung. Prof. F. Dimmer-Graz veranschaulichte uns zunächst in einem Tableau den von Zeiss-Jena gefertigten Aufnahme- apparat und zeigte ferner vorzügliche eigene Auf- nahmen und Vergrösserungen des Augenhintergrundes. — Dr. Walther Thorner-Berlin sandte vorzügliche Diapositive desselben Objektes, und zwar sowohl von normalen wie von erkrankten Augen. — Prot. О. Lassar-Berlin war mit zwei Rahmen kolorierter Diapositive, Photogrammen von Hautkrankheiten, ver-

treten. GEO. H. RODMAN Was die Ausstellung von mikrophotographischen Röntgenaufnahmen von Schnecken Cameras anbetrifft, so haben sich hier nur die bekannten

Firmen E. Leitz-Wetzlar und R. Fuess-Steglitz be- teiligt. Sehr reichlich war dagegen die Einsendung von Mikrophotogrammen. Dr.W.Dieck hat Aufnahmen mit ultraviolettem Licht von pflanzlichen und tierischen Hautgeweben gemacht; die Parallelaufnahmen des Autors mit weissem und ultraviolettem Licht zeigten deutlich, dass die Wiedergabe der Präparate mit letzterem bei den hier vorliegenden Mikros wesentlich anders ausfällt, die Details erscheinen ausdrucksvoller. Dr. W. Seheffer- Friedenau lieferte einen Beitrag für die Mikrophotographie von Tierhaaren und brachte recht interessante Aufnahmen unserer verschiedenen Pelzarten. Hierbei fällt uns Waldeyers altes Werk über die Haarentwicklung ein, aus welchem wir in den »Phot. Mitteil.«, Jahrg. 1882/83 einige Illustrationen von Tierhaaren reproduzierten. Von Scheffer sehen wir ferner vorzügliche Mikros über das Korn unserer Negativ- schichten. — Dr. Rudolf Birkhäuser Bern und Carl Schreiner-Weimar brachten Aufnahmen aus zoologischen, anatomischen und bakteriologischen Gebieten.

Allgemeine Bewunderung in der Ausstellung erregten die mannigfaltigen Formen der Insekteneier, wie sie uns die Mikrophotogranhie offenbart. Hier sind in erster Reihe die Arbeiten von E. A. Smith-London (siehe die Reproduktion Seite 517) und F. J. Pigg-Surbiton zu nennen; wie kunstgewerbliche Gebilde erscheinen diese Körper. Der erstere bringt auch Stereoskopen von Insekten, Rhizopoden, Diatomeen usw.

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Т. Е. Freshwater führt uns Mikros aus geologischem Gebiet vor, Achate, Nummuliten, Korallen usw.

In dem nächsten Zimmer erblickten wir u. a. die Originalbilder der interessanten Fernphotographieversuche von Prof. Korn-München (siehe den Aufsatz Jahrg. 1905, Seite 177). — Franz Jablonsky-Berlin sandte ein Tableau vorzüglich ausgeführter Aufnahmen von Lichterscheinungen elektrisierter Wellen auf Bromsilberplatten. — Heinrich Klatt-Karlsbad und Lenz-Rendsburg brachten vortreffliche Radiographien. — Grosse Beachtung verdient die Aufzeiehnung der Flugbahn von Geschossen durch die Photographie, welche Prof. Neesen-Berlin aufgenommen hat. Das Geschoss hat hier eine Anbohrung erhalten, welche mit Magnesium-Zündsatz gefüllt worden ist. Beim Schiessen erfolgt die Entzündung des letzteren, das Geschoss selbst rotiert in seiner Flugbahn und zeichnet während jeder Umdrehung einen Strich auf der photographischen Platte. — Carl Zeiss-Jena hatte hier auch eine Reihe seiner be- rühmten Messinstrumente aufge- stellt: ein Stereomikrometer und Stereodiapositive für das stereo- skopische Messverfahren, ein Stereometer zur Ausmessung naher Gegenstände vermittelst Stereocameraaufnahmen und einen Stereokomparator.

— Hoch bedeutend sind die plastischen Nachbildungen der Meereswellen von Professor W. Laas mit Hilfe photogram- metischer Aufnahmen und des Stereokomparators (siehe den Artikel КІ. Chronik Seite 131), wir finden hier die von Prof. Laas benutzten Cameras, ein Exemplar von Messbildaufnahmen nebst darnach kon- struierten Karten der Meeresoberfläche sowie ein Gipsrelief, welches genau die Formation der aufgenommenen Wellen wiedergibt.

Das Gebiet der Fernphotographie war durch Arbeiten von der Feld- photographen-Abteilung des 3. Genieregiments in Rom, von P. Hanneke- Berlin und von B. Molesworth-London vertreten. —

Die Königl. Preussische Messbildanstalt hatte einige Exemplare von ihren vorzüglichen Vergrösserungen von Architekturen sowie Rahmen mit der Darstellung der Benutzung von Messbildern zum Auftragen von Messbildzeichnungen geschickt.

Das Königliche Kunstgewerbe-Museum-Berlin hatte aus seiner Sammlung von Photographien kunstgewerblicher Gegenstände eine vortreffliche Auswahl getroffen. Ebenso bot Baurat Ludorff-Münster eine recht beachtenswerte Ausstellung von

A.E. SMITH, LONDON

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Aufnahmen aus der Kollektion der Inventarisation der Bau- und Kunstdenkmäler Westfalens.

In der astronomischen Abteilung hat das Königl. Astrophysikalische Observa- torium-Potsdam aus seiner reichen Sammlung eine Auslese recht interessanter Photo- gramme ausgestellt, u. a. eine Abbildung des grossen Doppelrefraktors, dessen Objektiv das grösste aller existierenden ist, vorzügliche Aufnahmen des Mondes, des Orionnebels, des Ringnebels der Leier mit diesem Instrument, Gitterspektrumaufnahmen von Meteo- riten, der Vesuvasche, Teilen der Sonne. — Professor Max Wolf-Heidelberg zeigte uns von seinen verdienstvollen Arbeiten der jüngsten Zeit то Aufnahmen von Teilen des Sternhimmels und Professor R. Schorr-Hamburg vortrefflich gelungene Bilder der Sonnenkorona und der Sonnenprotuberanzen von der totalen Sonnenfinsternis 1905. — Professor Weinek-Prag, bekannt durch seine Mondstudien, hatte Vergrösserungen nach Mondnegativen des Hamiltoner und Pariser Observatoriums, im Massstabe eines Mond- durchmessers von 3—4 m, eingesandt.

Eine ganz prächtige, sehr umfangreiche Beschickung bot das Königl. Meteoro- logisch-Magnetische Observatorium-Potsdam: vorziigliche Wolkenbilder, Sonnen- ringaufnahmen, Nebel-, Reif- und Eisphotographien, Registrierungen von erdmagnetischen Variationen u. a. m. — Grosses Interesse fanden auch die Registrierungen der jiingsten Erdbeben in Kalifornien von dem Königl. Geodatischen Institut-Potsdam. — Daneben sahen wir gut eingefangene Aufnahmen von Blitzen durch Joseph Ulrich-Riedlingen und Gustav Hiibner-Dresden.

Tempest Anderson-Stonegate übermittelte uns schr bemerkenswerte Aufnahmen des Vulkans Soufrière und des Mont Pelée. — Recht reizvoll sind die von Dr. у. Cor- nish-London photographisch fixierten Sandwellen der Wüste, die durch Ebbe und Flut erzeugten Wellen sowie eine durch Windwirkung errichtete Pyramide auf Dünen- sand. — Dr. Bruno Baumgärtel-Clausthal gab uns durch Blitzlichtautnahmen einen interessanten Einblick im Bergwerksbetriebe, ferner Typen von Erzgängen aus dem Harz, Westfalen, Odenwald usw,

Auch die forensische Photographie war in recht würdiger Weise vertreten. Das Atelier des Königl. Polizei-Präsidiums von Berlin sandte Tatbestandaufnahmen und Photographien als Lehrmittel, die Königl. Gendarmerieschule in Wohlau eben- falls Tatbestandtypen und Dr. Paul Jeserich-Charlottenburg seine bekannten wert- vollen Arbeiten in der Anwendung der Photographie zur Entdeckung von Schrift- falschungen. Р.Н.

X. (Fortsetzung der Gruppe Kunstphotographie.) Sehr erfreuliche Fortschritte offenbarte Aura Hertwig-Charlottenburg in ihren Porträts von Künstlern und Gelehrten, die im eigenen Heim frisch, mit unbekümmerter

Hand gegriffen sind. Vor allem ist zu nennen das Hofmannsthalbild (644), das in seiner sprechenden Haltung, mit den ausdrucksvoll erhobenenen Händen den ver-

WILH. WEIMER, DARMSTADT

Kohle 13x 18

FRAU DR. PASSOW, BLANKENESE

Broms. 101), x 21

haltenen Ästheten in weit wertvollerer Ähnlichkeit gibt als das künstlerisch abgeglichnere, aber über den Charakter nichts sagende Bildnis, das Dr. Spitzer früher von dem Dichter gemacht hat. Die Hertwig hat eben einfach das Leben dieses eigenartigen Menschen sich äussern lassen und im geeigneten Moment zugepackt; das ist dann auf die Dauer wertvoller als eine erklügelte Komposition, die den Charakter unterdrückt. Auch Brinckmann (640), Lewinski (642) und Berger (643) sind sehr lebendig; eine ausgezeichnete Art von photographischem Journalismus, dem man nur wünschen kann, dass er das schauderhaft fade Zeug, mit dem die illustrierten Blätter gespickt sind, bald reichlicher durchsetzen möge. — Helene Littmann-Wien gibt äusserst ge- wandte Porträtstudien, die nur zu sehr angeordnet, nicht unbefangen genug sind, Max Möller-Aachen seine bekannten, mit feinem Malerblick gesehenen Motive aus der Eifel, Otto Reiche-Tarnowitz gute Landschaft, Oscar von Parpart-Klein-Katz sehr achtbare Genrestücke, aus denen ernste Lebensauffassung spricht, Anna Krapp- Walter-Wilmersdorf ein flottes Porträt mit Sonnenreflexen (780), Rob. Nagy-Berlin schöne nordische Landschaften. Alfred Enke-Stuttgart ist mit seinen bekannten Lichtbildstudien landschaftlicher und figürlicher Natur vertreten, die durchweg sehr malerisch gesehen, aber, besonders in den figürlichen Sachen, gar zu gemacht, arrangiert und ohne alle Unbefangenheit sind. A. Buss und Е. Langerhannss Berlin finden wir mit schöner Landschaft (395) und einer recht unmittelbaren Fischergruppe (397). Eine etwas zu riesige Welle ist sehr imposant, aber um diesen Effekt zu erzielen, von zu tiefem Standpunkt aufgenommen, wodurch man unnatürlicherweise gleich hinter dem brausenden Gischt der Uferwelle auf die ruhige, glatte Wasserferne sieht. Schöner und wahrer als diese riesenhafte Woge sind die weit anspruchsloseren Brandungsaufnahmen des Englanders Е. J. Mortimer von der Royal Society, die nur etwa 40X50 cm messen. Vielfach sucht man bei uns in Riesenformaten die Wirkung, und doch muss zwischen der Bedeutung und dem Charakter einer Aufnahme eine ganz bestimmte Beziehung bestehen, wenn die Wirkung einheitlich sein soll. Die Grösse des Eindruckes aber ist an das Format nicht gebunden. C. J. van Dühren, der tüchtige Vertreter zeitgemässer Berufsphotographie, bringt. leider nur eine Familiengruppe in grossem Gummidruck, als Bild eine ausgezeichnete Leistung, weniger als Porträt mit dem im Hintergrund versinkenden Gesicht des einen der Knaben, und nicht charakteristisch für die Tages- arbeit, die uns bei unseren im neuen Stil arbeitenden Berufsleuten vor allem interessiert. Albert Gottheil-Danzig gibt treffliche Porträts und Landschaften, rund und abge- glichen in Komposition und Tonwerten. Modern freie Auffassung basiert hier auf der langen und soliden Schulung des Fachmannes. Besondere Hervorhebung verdient eine reizend trauliche Zimmergruppe von Mutter und Tochter (571), der man die im Zimmer infolge kurzen Abstandes so leicht eintretende übertriebene perspektivische Verkürzung vorwerfen kann, ohne dabei die wundervolle Unbefangenheit des Ganzen zu berühren. Lotte Nelson-Westend ist mit originellen Porträts, Rud. Bleistein-Berlin mit guter Landschaft (351) und lebhaftem Tierstück (350) zu erwähnen. Paul Mühsam- Berlin ist in Porträt und Landschaft sehr amüsant in der Erfindung; seine zum Teil aus früherer Zeit stammenden Bilder lassen jedoch grössere Fortschritte nicht erkennen.

22**

521

” Ähnliches lässt sich fast vonS.Jaffé- Posen sagen; seine hell beleuchtete Kirchenwand mit schwarzen Figur- silhouetten ist sehr interessant, ver- bert aber ganz an Einheit durch die völlige Unklarheit der grössten Figur im Vordergrund. Man wartet, dass dieser begabte Autor das Unabgeklarte, auch in der Gummitechnik, endlich überwinden möge. 1. О. Grienwaldt-Bremen ist nicht reich vertreten, seine wenigen Sachen aber reihen ihn zu den besten Hoffnungen der modernen Bildnisphotographie. Sie sind eigen im Griff, nicht maniriert oder routiniert, kräftig und ohne Pose; man sieht ihn ehrlich bemüht, aus den Äusserungen des Lebens das Geheimnis der Innerlichkeit zu entschleiern. Die sehr tüchtigen Porträts von Johanna Eilert- Berlin sind da am besten, wo sie

G. WIEDING, PLÖHN

| am schlichtesten sind, wie in dem Rathaus in Krempe

ungemein reizvollen weiblichen Face- kopf mit so beseeltem Blick (474). Von Th. Hilsdorf-München rühren wirkungs- volle Gummiporträts her; seine »Kassandra« aber leidet an ihrer Pose und deın allzu »sezessionistischene Rahmen. Sehr fein sind die Porträts von Wilh. Struck- Leipzig, distinguiert in der Erscheinung, glücklich im Herausholen kleiner, treffender Charakterzüge und sehr eigen in der Behandlung des Lichtes. Der Photographische Club Frankfurta M. ist mit einer Reihe von guten Landschaftsbildchen zu erwähnen. Der Verein von Freunden der Amateurphotographie-Düsseldorf bringt zum Teil recht hübsche, sehr eigen gesehene Motive; man sollte sich jedoch davor hüten, aus ganz einfachen, unscheinbaren Motiven durch Gummidruck а tout prix künstlerische Wirkungen herausholen zu wollen. HervorzuhebenistErwin Quedenfeldts Knabenakt (999) und Bildhauerporträt (1001), eine Erinnerung an Steichens Rodin; ferner Ernst Cosman mit guten Landschaften (416, 417) und ein Porträt (622) von Margarethe Heilemann- Köln. Den Flensburger Verein für Kunst- und für Amateurphotographie vertreten H. M. Carstensen und Carl Upleger mit sehr stimmungsvollen, natur- wahren Landschafts- und Hafenbildern. Fritz Schiebl-Wien zeigt eine effektvolle, nur etwas harte Abendlandschaft im Gegenlicht (1054), Otto Scharf-Krefeld eine grössere Kollektion seiner, unseren Lesern zum Teil bekannten, feinen Stimmungsland-

e

ё2‏ پم

schaften, geschickt komponierten Staffagestücken und Porträts (Weiden am Bach 1038, Bruch- graben 1042, Eifelmotive, Taufgang 1040). grosse Sicherheit, die im Kombi-

Aus allem spricht seine

nationsgummidruck immer das ge- Ziel erreicht. Hettie Schüssler - Berlin bringt lebendige Porträts, die nur etwas

setzte sehr

zu hart und unausgeglichen im Licht sind; es macht sich ein über- triebenes Oberlicht geltend, vielleicht auf die Eigentümlichkeit des Aufnahmelokals führen ist.

das

zurück zu Immerhin würde die neue Bildnisphotographie durch be- stimmte, wiederkehrende Wirkungen ausgetallener Art eine leicht ge- fährliche Einengung erfahren; ge- rade deshalb sind die Aufnahmen ausserhalb des Ateliers mit ihren wechselnden Verhältnissen so wich- tig für die frei lebendige Ent- Bei Photogra-

wicklung der neuen Bildnisart.

der Lemberger

DOLLI NOTHNAGEL, RIGA Matt. Cell. 12 х 16!/,

phischen Gesellschaft ragt Heinrich Mikolasch hervor mit seinen erdkräftigen Schilderungen aus dem Bauernleben (1748), der stimmungsvollen Küstenlandschaft (1749)

und dem »Abende (1750).

Zu nennen sind neben ihm Jan Dudzinski und Ludwig

Ebermann mit Winterlandschaften (1730, 1731), und Josef Switkowski (1772).

(Schluss folgt.)

Zu unseren Bildern

Eine wirksame Stimmung gibt Arthur Fischer in seinem Bilde „Heimkehr“. Ein bischen gestellt wirkt ja der Hirte, aber immer- hin ist er recht geschickt an seinen Platz ge- bracht, der dunkle Konzentrationspunkt im Vordergrund unter der Helligkeit des Himmels, dessen Wolkendecke die Strahlen der nieder-

gehenden Sonne durchbrechen. Gerade diese halbverdeckte Sonne gibt beim Photographieren gegen das Licht einen saftigen Effekt mit doch weichen Abstufungen. Das Ganze fügt sich hier zu einem hübschen, ruhigen Bilde zu- sammen,

Wirkt dieses Bild durch das geschickte Ab-

С. STRUBEN, AACHEN Mahle bei Allendorf (Eifel)

wagen von Licht- und Schattenmassen, so Robert Lieps „Heidehof“ durch die unbefan- gene Wiedergabe eines unberührten Stücks Natur. Dieser Heidehof liegt so still, verträumt, dass wir die Ruhe, den tiefen Atem der ein- samen Natur ringsum zu spüren meinen. Wie deutlich sieht man doch, dass in der Photo- graphie ganz verschieden gerichtete Kräfte sich auszuwirken suchen; jede Ausstellung, jede Zeitschrift lehrt ез. Einmal sehen wir mit technischem Geschick, mitgebildetem Geschmack komponierte Bilder; in ihnen tritt der Camera- künstler heraus. Dann wieder sehen wir den Photographen bescheiden zurücktreten, ganz verschwinden — und stark und schweigend drängt die lebendige Natur in das Lichtbild hinein und rüttelt an den Fesseln seiner Unzu- länglichkeit.

Zu den Photographen, denen das Leben über den persönlichen Ausdruck geht, gehört auch Wilhelm Weimer. Seine Bildnisse, von denen wir hier zwei Proben geben, suchen das Wesen der darzustellenden Menschen, und des- halb sind sie äusserlich sehr anspruchslos. Der Photograph soll nur ein starker Anreger und Wecker des Lebens sein, darüber hinaus aber möglichst wenig mit seinem persönlichen Ge- schmack arrangierend eingreifen. Darum eben erschliesst sich ihm hier ein immer wechselndes, nie abstumpfendes, nie sich wiederholendes

524

Cell. 11'/, х 161/,

Feld der Tätigkeit, und wenn er davon hört, dass die künstlerische Photographie gar ihre Aufgabe schon er- füllt hätte, so kann er nur staunend sagen: ja, hat denn das Leben schon heute seine Aufgabe erfüllt? Solange aber das Leben sich weiter ent- wickelt, müssen seine Dar- stellungen mit ihm wachsen und nur da wird Übersättigung und Stillstand eintreten, wo man den Schein für das Sein nimmt.

Zu den tüchtigen Ver- tretern moderner Bildnis- photographie gehört auch С. Ј. van Dühren, von dem wir eine reizende Kinder- gruppe geben; man sieht hier, dass die neue Atelierphotographie nach grösster Einfachheit und Konzentration auf die Figuren strebt. — Frau Dr. Passows Plainairbild des kleinen Mädchens ist durch seine Sonne recht reizvoll; nur der Korb vorn ist durch die Verzeichnung des Objektivs für dieses kleine Wesen etwas übermenschlich geraten. Dolli Nothnagel gibt ein Männerbild in der kräftigen, konzentrierten Beleuchtung des Innenraums. К. Gnausch’s zartes Schneebildchen gibt uns einen Vor- geschmack der Naturstimmungen, in die wir nun wieder langsam hinein frieren. Wenn das melancholische Schlackerwetter vorbei und der Schnee draussen die Erde zudeckt, dann beginnt für den Landschafter wieder eine ergiebige Zeit, namentlich für den, der mit dem ortho- chromatischen Plattenmaterial und der Gelb- scheibe umzugehen weiss, denn von den Fein- heiten der Licht- und Schattentöne auf dem Schnee, dem Tonverhältnis von Schnee und Himmel, der tonrichtigen Wiedergabe der Ferne hängt die Wirkung solcher Landschaften ab. Und unser Autor hat ganz recht, wenn er uns hier einen „verbotenen Weg“ darstellt; denn diese sind häufig die allerschönsten.

Recht hübsche Architekturen zeigen uns Struben und Wieding, und die badenden Jungens von Kuban sind eine amüsante Idee. K

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Kleine Mitteilungen

Zur Praxis der Lippmannschen Farbenphotographie.

т. Die Forderung, welche die Seite 501 er- wähnte Theorie der Abstimmung vorschreibt, erfüllt man auf „physikalische“ Weise durch Anwendung eines geeigneten Kompensations- filters in Verbindung mit einer für alle Farben beliebig sensibilisierten Platte.

Der Vorteil dieser neuen Methode der Ab- stimmung ist vor allem in einer grösseren Objektivität der Farbenwiedergabe zu suchen; ferner liegt die normale Belich- tungszeit innerhalb weiterer Grenzen, und schliesslich ist die Belichtungsdauer eine kürzere als bei der früher üblichen Methode.

2. Es wurde die Möglichkeit bewiesen, handelsfähige Platten nach Lippmann herzustellen (Trockenplattenfabrik Kranseder in München), die Platten sind schleierfrei und ebenso haltbar wie die gewöhnlichen farben- empfindlichen Trockenplatten bester Qualität.

3. Bei sehr glänzenden Lippmann-Photo- graphien, z. B. bei Spektrumaufnahmen, eignet sich zur Beseitigung der Oberflachen- welle auch eine auf der Bildschicht angebrachte Mattfläche anstatt des üb- lichen Glaskeiles. Derartig präparierte Bilder erwecken dann mehr den Eindruck von Pigmentfarbenbildern.

4. Für Aufnahmen mit homogenem Licht (Spektrum- aufnahmen usw.) wurde ein gleichartiger Ersatz der Quecksilberkassette ge- funden. Die Emulsion wird hierbei einfach auf spiegelndes Blech gegossen, das mit einer dünnen Gummischicht vor- präpariert ist. Derartige Plat- ten können in beliebigen Kassetten belichtet werden.

Nach der Entwicklung wird die Folie abgezogen und in der bekannten Weise betrachtet. Die Farben sind ebenso glänzend wie die mit

525

PAUL KUBAN, BERLIN

Sturm auf dem Vierwaldstätter See

Nachdruck verboten dem Quecksilberspiegel erzeugten, aber spektro- skopisch reiner.

Ferner dürfte folgende Mitteilung für Freunde der Lippmann-Photographie von Interesse sein: Die Firma C. Zeiss in Jena hat neuerdings Apparate für Betrachtung vonLippmann-Photographien nach einem von dem bisherigen vollständig abweichenden Prin- zip konstruiert. Diese Apparate (D. R. P. ang.) sind dadurch charakterisiert, dass ihr Hauptteil, eine einzige Linse, zugleich zur Beleuchtung und Abbildung dient.

Bei diesem Betrachtungsapparat (zwei Exemplare dieses Apparates mit acht Bildern wurden in der photographischen Ausstellung in diesem Herbst ausgestellt), wird das Licht von oben durch ein spiegelndes Prisma zugeführt, das in der Brennebene der Linse liegt. Dicht daneben liegt der Augenort. Das Licht geht parallel und wird vom Bild fast senkrecht reflektiert, um dann in voller Stärke auf das Auge zu wirken.

Die Vorteile des neuen Prinzipes gegenüber dem älteren Spiegelapparat sind:

Matt. Cell. 81, х 111],

т. Der Reflexionswinkel wird auf ein Mini- mum reduziert.

2. Das störende diffuse Licht wird vom Bild vollständig ferngehalten, so dass der Be- trachtungsapparat bei jeder Beleuchtungs- art, auch im Freien, mit gleichem Er- folg benutzt werden kann.

Dabei ist die Handhabung der Apparate eine sehr einfache. Dr. H Lehmann- Jena.

Eine photographische Weltausstellung.

Nachdem kaum die grosse Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin ihre Pforten geschlossen hat, wird bereits ein neues Ausstellungsunternehmen angekündigt. Der Deutsche Photographen -Verein, einer derältesten Fachvereine Deutschlands, in Verbindung mit dem „Verein von Fabrikanten photographischer Artikel“, Berlin, und der „Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie“, Dresden, beabsichtigt im Sommer ıgıo eine photo- graphische Weltausstellung in Dresden im Ausstellungspalast zu veranstalten. Auch diese Ausstellung ist in einem grösseren Umfange ge- plant und soll das gesamte Gebiet der Photo- graphie berücksichtigen. Die vorläufige Leitung hat der Deutsche Photographen-Verein, Vor- sitzender Herr Karl Schwier, Weimar, über- nommen.

Platinkopien von dünnen Negativen.

A. J. Jarman empfiehlt in „Wilsons Ma- gazin“ bei Vorlage diinner Negative den Ent- wickler mit Kaliumchlorat zu versetzen, er gibt folgende Formel:

Kaliumoxalat . 240 2 Natriumphosphat . . . . 45, Oxalsaure . . . . pe 95. Kaliumchlorat. . . . . . 75, Kochendes Wasser. . 1200 ,

Wenn man mehr Härte fordert, so fig man noch 10 Tropfen einer ı0%igen Lösung von Kaliumbichromat zu.

Noch grössere Kontraste gewährt die nach- stehende Formel:

Kaliumoxalat . 180 £ Natriumphosphat. . . . . бо, Kaliumchlorat. . . . . . 30, Oxalsäure . . . 2 . . . 415, Kochendes Wasser . . 1800 „

Sobald alle Salze gelöst und die Lösung etwas abgekühlt ist, werden 240 ccm Glvzerin zugegeben, und das Ganze wird tüchtig um- gerührt. Die Kopien, welche in dieser Lösung entwickelt werden sollen, müssen überexponiert erscheinen.

Nach der Entwicklung kommen die Kopien in die üblichen Säurebäder.

Zeiss’ neues Stativ für Handspektroskope.

Das Wesentliche der Hand- oder Taschen- spektroskope liegt nicht darin, dass man siein die Hand nehmen oder in die Tasche stecken kann, sondern dass man das ganze Spektrum auf einmal übersehen, kleine Objekte, wie Rea- genzgläser, Gelatineprobefilter, bequem vor das Spektroskop halten, und anderseits dieses an grosse Objekte (grosse Kivetten) leicht heran- bringen kann. Wenn man die Aufgaben, die das Handspektroskop erfillen soll, so formuliert, so widerspricht ein Stativ dem Wesen des Handspektroskopes nicht.

Will man das Absorptionsspektrum einer Flüssigkeit im Reagenzglase korrekt beobachten so muss dieses genau vor und parallel dem senkrecht gestellten Spalte sein.

Dies bewirkt das neue Stativ. Ein hölzerner Griff trägt eine metallene Tischplatte, mit der sowohl das Spektroskop wie das Reagenzglas in feste Verbindung gebracht wird. Durch ein Winkelstück drückt man das auf grösste Deut- lichkeit der Fraunhoferschen Linien vorher eingestellte Spektroskop in sein mit Kork aus- gekleidetes Lager, stellt den Spalt senkrecht und zieht dann die Klemmschraube fest an.

526

Nunmehr wird das Reagenzglas von oben oder von der Seite her in seinen Halter geschoben, und hier von einer starken, vernickelten Feder

festgchalten. Der Reagenzglashalter ist so aus- gebildet, dass er auch kleine Kivetten, Farb- gläser oder Emulsionsfarbfilter festhält.

Literatur

H. W. Vogel, Photochemie und Be- schreibung der photographischen Chemi- kalien. Fünfte veränderte und vermehrte Auf- lage, bearbeitet von Dr. Ernst König. Mit 17 Textfiguren und 8 Tafeln. Verlag von Gustav Schmidt Berlin (Preisgeh. 11 М. geb. 12,50 M.) — Die seit längerer Zeit vergriffene Vogelsche Photochemie ist in der neuen Auflage von Dr. E. König, bekannt durch seine her- vorragenden Arbeiten auf dem Gebiete der Sensibilisatoren, herausgegeben worden. Die Vogelsche Photochemie bildete infolge ihrer kurzen gemeinverständlichen Fassung und Berücksichtigung aller wichtigen Negativ-, Kopier- und Reproduktionsverfahren stets ein beliebtes Lehr- und Nachschlagebuch für Fach- und Amateurkreise. König hat in der Neu- bearbeitung die bewährte Einteilung und den Charakter des Vogelschen Werkes bestehen lassen, im Texte selbst waren natürlich wesent- liche Änderungen und Ergänzungen erforderlich, denn gerade auf dem Gebiet der Photochemie sind in den letzten 15 Jahren bedeutende Arbeiten zu verzeichnen. König hat die Revision auf das gewissenhafteste ausgeführt, es seien hier nur hervorgehoben die Kapitel über Entwicklung und das negative Bild, die farbenempfindlichen Platten, die in der Photographie gebräuchlichen Chemikalien; letzterer Abschnitt erfuhr eine ganz bedeutende Erweiterung. Durchweg neu sind die Tafelbeilagen gewählt, von denen als besonders instruktiv die Spektra von Farben- platten und die Autotypie mit verschiedenen Rastern erwähnt seien. Das alte Vogelsche Werk wird auch in der neuen Gewandung allen Freunden der Photographie ein guter Berater und zuverlässiger Führer sein.

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Brockhaus, Lexikon.

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527

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Zu den Bildern уоп Н. W. Müller

ОО U" die mehrfarbigen Kombinationsgummidrucke der Hamburger Schule hat in den

»Photographischen Mitteilungen« (S. 233, 255, 355, 376) ein lebhafter Gedanken-

austauschstattgefunden, und heute bringen wiralsPräludiumzudenH.W.Müllerschen Stimmungsbildern ein solches Bild in farbiger Reproduktion. Der Wunsch der Autoren, Bilder bei denen das Farbenproblem eine so grosse Rolle spiclt, auch farbig reproduziert zu sehen, hat seine Berechtigung, obschon er nach dem heutigen Stande der Re- produktionstechnik nicht leicht oder überhaupt nur unvollkommen zu befriedigen ist. Die nach dem Dreifarbendruckverfahren hergestellten Reproduktionen sind nie ganz treu, sie verändern das Farbenspiel in einer je nach dem Charakter des Originals mehr oder minder ungünstigen Weise, Man kann das an den zahlreichen Dreifarbenbuchdrucken nach Gemälden, die jetzt in Umlauf sind, beobachten. Wenn viele Leute dafür schwärmen und Kunstbeflissene sie für tadellose Wiedergaben halten, so ist dabei nur zu verwundern, wie wenig Farbensinn und feine Beobachtung die meisten Menschen haben, was ja auch bei der ganzen Farbenphotographie evident ins Auge springt. Eine tadellos farbenwertige Reproduktion ist der Dreifarbenbuchdruck noch weniger als die Autotypie eine voll befriedigende Wiedergabe der Schwarzweisswerte ist (ein hohen Ansprüchen genügendes Halbtonverfahren für Buchdruck haben wir nicht. Unsere moderne Buchillustration hat nur der Massenillustration gedient, in Hinsicht auf rest- lose Ausschöpfung der Originale, Vornehmheit des Vortrags und innere Beseelung stehen unsere heutigen Publikationen weit unter denen früherer Zeiten, die noch Holz- schnitt und Kupferstich für die Illustration verwandten). Der Dreifarbenbuchdruck nimmt den Bildern die feinere Stimmung und Bindung der Farben, also das, was gerade das Wesen eines technisch guten Gemäldes ausmacht. Er löst von der Farbenharmonie das einende Band und lässt wie die Blumen eines entbundenen Buketts die Farben auseinanderfallen, so dass sie nun einzeln und bunt wirken. Bei an sich gehaltenen Zusammenklängen geht es, wenn aber die Originale stark farbig waren, so kriegen die Dreifarbenbuchdrucke immer einen augenschmerzenden Einschlag nach Neu-Ruppin; so recht etwas für grosse Kinder.

Dieser Mangel der Technik fällt für Reproduktionen nach farbigen Photographien um so mehr ins Gewicht, als hier die Originale durchgehends, nach welchem Verfahren sie hergestellt sein mögen, selbst schon an dem angedeuteten Mangel leiden. Einen Farbenstrauss von unendlicher Feinheit, von einer Nuancierung und Zusammenstimmung hält uns die Natur entgegen, dass an dieser kompositorischen Meisterschaft gemessen der grösste Künstler noch ein Stümper ist. Auch hier bestätigt sich Laotses Wort: das Mächtigste in der Welt ist, was man nicht hört und nicht sieht und nicht fühlt. Dieses unsichtbare Band, das die farbigen Erscheinungen zusammenhält, dieses unbe-

1. ХП. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 48. 23

529

stimmte Etwas ist es, was die Künstler suchen und was uns vor den Bildern der Grossen, ohne dass wir es zu definieren vermöchten, in seinen Bann zieht — Die farbige Photographie, wie sie heut ist, entkleidet die Natur dieses Zaubers und setzt nichts an seine Stelle als eine oft recht unfreundliche Buntheit. Man meint, das sei lediglich ein Mangel der Technik, aber es ist ebenso sehr ein Mangel an Empfindung oder Erkenntnis bei den Menschen. Den meisten, die sich an farbige Photographie machen, fehlt anscheinend noch ganz das Organ für das Wesentliche dieser Tätigkeit. Und ebenso wie die Schwarzweissphotographie erst dann aus dem Bann öde mechanischer Handfertigkeit erlöst wurde, als Menschen mit jenem leidenschaftlich gesteigerten Natur- empfinden, jener Sehergabe fürs Wesentliche, die man künstlerische Begabung nennt, sich ihrer annahmen, um durch die Berührung der Liebe in dem von der eisigen Starre des Automatischen umfangenen Dornröschenleib die schlummernden Kräfte des Lebens zu wecken, so wird auch der Farbenphotographie die Stunde der Erlösung erst schlagen, wenn künstlerische Menschen, die Menschen mit lebendigem Gefühl für die Grösse der Natur und starker Hand, die empfangenen Eindrücke zu meistern, sich ihrer annehmen. In den Laboratorien der Forscher, deren Arbeit gewiss unendlich wichtig sein kann, wird doch nur das Werkzeug geschmiedet, dessen sich dann der schaffende Mensch bedient. |

Und dass wir jetzt der Zeit entgegengehen, wo die künstlerischen, die schaffenden Menschen das Werkzeug der Farbenphotographie aufnehmen, um reicheres Empfinden in der Photographie auszudrücken, als es bisher möglich war, dafür sprechen viele Zeichen, und dafür möchten wir auch die Bemühungen der Hamburger Herren an- sehen, die gewiss zu den Berufensten für die Behandlung solcher Probleme gehören. Betont muss freilich nochmals werden, dass hier, und also auch bei unserem Müllerschen Bilde, keine Dreifarbenaufnahıne vorliegt, sondern dass die Farben durch Übereinander- drucken mehrerer Gummischichten nach freiem Ermessen aus einer Negativaufnahme herausgezogen sind. Wie aber auch der Weg sei: wir sehen einen unserer besten Kunstphotographen aut der Suche, die Farbe zu erobern und uns im Lichtbilde zu geben. Das ist ein edles Streben, das unsere Anerkennung verdient, mögen auch, wie bei jeder werdenden Sache, Erfolge und Urteile verschieden sein. Aus dem Lager der künstlerischen Photographen, die wirklich berufen sind, erwarten wir die Lösung der farbigen Photographie. Diese Überzeugung wollte ich nicht ungesagt sein lassen, nach- dem ich früher mit der Kritik des bisher Erreichten nicht zurückhielt.

Über die anderen Bilder von Müller, die wir wiedergeben, bleiben mir nur wenige Worte. Sein Grundzug ist eine elegische Stimmung. Weite Moor- und Heide- flächen, mit zart sich schwingender Ferne, von weichen Wolkenvorhängen überweht, in einem ruhigen, goldenen Licht, der sanft, mit einem Spiegel zitternder Wasserreflexe heraufsteigende Mond — das sind echt Müllersche Motive, aus denen ein tiefes, schwerblütiges Naturempfinden spricht, das die einsame Grösse der Halliglandschaft liebt.

Ein eigenes Gegenspiel zu diesen ernsten Schilderungen bieten die Müllerschen Harzlandschaften, welche die liebliche Landschaft mit Hügeln und Wäldern, gemächlich eingebetteten Dörfern, Durchblicken durch ragende Stämme aus sagenumwobener

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Н. УУ. MÜLLER, HAMBURG Komb. Gummi 67 х 92

Erntezeit

Waldesstille in weites sonniges Land, so romantisch liebenswürdig vor uns hinbreiten.

Wir finden hier die Ergänzung von H. W. Müllers Talent zu einem ganzen selbständigen

Charakter; Kraft und lyrisches Empfinden sind in ihm in seltener Weise vereint. Fritz Loescher.

Die Blendengrösse und ihre Einwirkung auf das Bild Von ARTHUR NAUMANN

Nachdruck verboten

Die Fassung des Objektives, einer systematischen Anordnung von Linsen, ist gleichzeitig die natürliche Blende. Sie dient dazu, eventuell störendes Seitenlicht abzu- schliessen und die Linsen in ihrer Zentrierung unveränderlich festzuhalten. Die künst- liche Verengerung der Öffnung bewirkt eine Verbesserung der Allgemeinschärfe des Bildes. Bei Anastigmaten kommt dieser Punkt weniger in Betracht, da die Korrektion bei diesen Konstruktionen soweit vorgenommen ist, dass für viele Fälle die Allgemein- Schärfe selbst bei grösster Öffnung ausreichend ist.

Bei allen unseren Objektiven tritt bei einer Öffnungsverkleinerung eine Erhöhung der Tiefenschärfe ein, und zwar zur Lichtstärke der Objektive im umgekehrten Ver- hältnis. In der verstellbaren Blende ist ausserdem ein Mittel gegeben, um die zur Bilderzeugung notwendige Lichtmenge zu regulieren, d. h. bei bekannter Verschluss- geschwindigkeit nach Schätzung der Intensität der Beleuchtung kann man die Blenden- öffnung so wählen, dass eine Fehlexposition unmöglich wird.

Die Praxis selbst lehrt, dass man immer die angänglichst grösste Öffnung ver- wenden soll. Bestimmend für die Expositionsschnelligkeit wirken ja äussere Verhalt- nisse, wie Bewegungsgeschwindigkeit des Objektes, Luftbewegung und andere mobile Grössen. Erst unter Berücksichtigung der notwendigen Expositionsschnelligkeit und der Be- leuchtungsintensität und deren berechnender Gegenüberstellung wird die Blendenöffnung ermittelt, die eine ausreichende Lichtmenge zur Bilderzeugung in gegebener Zeit das Objektiv passieren lässt. Man kann nun gezwungen sein, kleinere Blenden zur Erzielung grösserer Tiefenschärfe in gewissen Fällen, wie z. B. bei Innenaufnahmen, in An- wendung zu bringen. Doch verwende man keine kleinere Öffnung als die, mit welcher gerade der gewünschte Effekt erreicht wird. Bekanntlich resultiert ja bei An- wendung kleiner Öffnungen stets ein hartes Bild. Die Schatten erregen den Eindruck der Unterbelichtung, während die dunklen Partien im Objekt an sich schon energie- schwache Lichtmengen zurückstrahlen, die nun durch die, infolge der kleinen Öffnung herbeigeführten Dämpfung der Bildhelligkeit zur Energielosigkeit herabgedrückt werden, also unter ihren Schwellenwert sinken. Es erhellt hieraus, dass man mit grösserer Öffnung leichter Details in den Schatten erhält, daher logischerweise möglichst immer diese verwendet. Wie weit man dies befolgen soll, ergibt sich bei genauer Betrachtung aller Umstände von selbst, doch herrscht über die anzuwendende Grösse der Blende unter bestimmten Verhältnissen oft Unklarheit. Am verbreitetsten ist die Furcht vor Überbelichtung bei See- und Gebirgsaufnahmen und bei Aufnahmen im Süden. Es wird dann oft zu kleinen Blenden gegriffen, die Folge einer Überschätzung der örtlichen Lichtintensität, die bei richtiger Betrachtung garnicht so unverhältnismässig gross, als angenommen wird, ist. Fest steht, dass der Unterschied zwischen Deutschland und Gegenden unter dem Aquator in der Aktinität der Beleuchtung sich verhält wie 2:1. Während bei Aufnahmen in unseren Breiten bei vollkommen freiem Horizont, ganz gleich ob an der See oder im Landinnern, die Expositionszeit die gleiche sein müsste, wenn man von der Wirkung der Farbe absieht. Nur allein letztere bedingt eine Verlängerung oder Verkürzung der Normalbelichtungszeit, die aber im Höchstfalle nur */, derselben betragen kann.

Erfahrungsgemäss erzielt man die besten Resultate bei Gebirgsaufnahmen durch An- wendung eines Öffnungsverhältnisses etwa f/9 und einer wahren Verschlussgeschwindigkeit von */,, Sekunde. Man soll nun nicht nach diesem Schema mechanisch fortarbeiten, sondern man verändere die Öffnungsgrösse so, wie die Verhältnisse es erfordern, die aber im allgemeinen sehr wenig von der gegebenen Norm abweichen. Auch erzielt man bei Anwendung der möglichst grössten Öffnung eine bessere Harmonie in der Durchzeichnung des Vorder- und Hintergrundes, vorausgesetzt natürlich, dass man

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Sehr mit Recht arbeitet man bei einigen Aufnahmearten so, dass man durch eine kleine Blende Konturenschärfe ins Negativ legt, dann nach einer, in einer Belichtungs- unterbrechung erfolgten Vergrösserung der Blende durch Weiterbelichten Details in die Platte bringt. Das letztere ist eben nur durch diese Art des Arbeitens möglich, man könnte mit einer kleinen Blende noch so lange belichten und erreichte das nur bis zu einem bestimmten Grade. Ebenso ist es verfehlt, durch Verwendung recht grosser Blitzpulvermengen bei derartigen Aufnahmen und Anwendung einer kleinen Blende eine grosse Tiefenschärfe bei einer guten Ausbelichtung erzielen zu wollen, da die Schärfe des Bildes nie den Mangel an Details aufwiegt, und letzterem nur abzuhelfen ist durch Anwendung einer grösseren Blende, wenn auch unter Verzicht auf eine allzu- grosse Tiefenschärfe.

Man verwendet darum immer die angänglichst grösste Öffnung, und von dieser auf die Expositionszeit abziehend, erkennt man die notwendige Dauer derselben. Umge- kehrt schliesst man von der notwendigen Expositionsdauer oder -schnelligkeit auf die Blendenweite und verwendet aus vorangeführten Gründen die grösstmögliche, wenn auch eine Verlängerung der Belichtungszeit zulässig wäre.

Allgemeine photographische Ausstellung Berlin 1906

(Schluss)

XI. (Farbenphotographie.)

Es war das erstemal in Deutschland, dass die Farbenphotographie in einem weiteren Umfange auf einer Ausstellung vorgefuhrt wurde; in zwei grösseren Räumen waren die Bildproben nach den verschiedenen Methoden verteilt. Gesondert gehalten von diesen Farbenkopien wurden die Auslagen in den Pressendruckverfahren (siehe $. 488 u. #). Das Vorhandene bot reichlich. Gelegenheit, sich ein Uıteil über den

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Н. W. MÜLLER, HAMBURG Komb. Gummi 66 x 92 Hallig Langeness

gegenwärtigen Stand der Farbenphotographie zu bilden. Was die Farbenbilder aut Papierunterlage anbetrifft, so wird gegenwärtig am meisten wohl das Pigmentverfahren in seinen diversen Modifikationen kultiviert. Prächtige Arbeiten hierin stellten C. Mischewski (Blumen Stilleben, Landschaften), P. Thieme (besonders hervor- zuheben dessen »Pfauenfeder«) und die Neue Photographische Gesellschaft. Letztere bot eine ganz imposante Ausstellung, neben ausgezeichneten Porträt-, Blumen-, Interieur- und Landschaftsaufnahmen fanden wir auch anerkennenswerte Reproduktionen von Gemälden alter Meister. |

Юг. A. Hesekiel brachte Serien von ausgezeichneten Dreifarbenkopien nach Dr. Selles Verfahren, sowie von Diapositiven nach Sanger-Shepherds Methode. Gute Resultate in Dreifarben-Diapositiven zeigte ferner Geheimrat Prof. G. Fritsch.

Eine stattliche Kollektion von Bildern nach dem Pinatypieprozess stellten die Farbwerke vorm. Meister, Lucius & Brüning zur Schau, darunter auch eine vor- treffliche Porträtleistung grösseren Formats. Ausser diesen Papierkopien hatten die Farbwerke am Fenster auch einen Rahmen mit schönen Pinatypie-Diapositiven.

Das Lippmann-Verfahren war durch Arbeiten von Dr. R. Neuhauss und Dr. Hans Lehmann recht gut vertreten (siehe auch S. 472). Von Lumières be- kannten prächtigen Dreifarbenstereos erblickten wir nur ein Exemplar, durch

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Н. W. MÜLLER, HAMBURG Komb. Gummi (mehrfarbig) 66 x 95 Brockenlandschaft

Dr. Hesekiel zur Verfügung gestellt. Die Ausstellungsleitung hatte von der Firma eine stärkere Beteiligung erwartet; mit grösster Spannung hatte man der Einsendung von Proben des bereits 1904 von den Gebr. Lumière angekündigten Dreifarben- verfahrens mit Stärkekörnchenschicht (siehe Phot. Mitt. 1904, S. 236) entgegengesehen, aber der Wunsch der Ausstellungsleitung wurde leider nicht erfüllt. Die Firma hält mit der Versendung der Stärkebilder immer noch zurück.

Sehr interessant waren die Auslagen von Kopien nach dem Ausbleichverfahren, dem Ideal der Farbenphotographie; beschickt war die Ausstellung hierin von Dr. Neu- hauss, Szczepanik und Dr. J. H. Smith & Co. Bezüglich der Farbenwiedergabe lassen die neueren Arbeiten wesentliche Fortschritte erkennen; die kurz vor Schluss der Ausstellung von letzterer Firma eingesandten jüngsten Proben von Ausbleichbildern nach Diaphanien hoben sich gegen die erst gelieferten Kopien äusserst vorteilhaft ab. Sehr erwünscht wäre es, einmal andere Objekte in Ausbleichbildern wie vorzugsweise Pausen von Diaphanien zu sehen, so z. B. eine Auflage von Kopien nach guten Drei- farbendiapositiven, das hätte auch einen gewissen praktischen Wert. — Mit der Be- ständigkeit der Ausbleichbilder sieht es leider immer noch etwas trübe aus, davon konnte sich ein jeder auf der Ausstellung durch eigene Kontrolle überzeugen. Bemerkt sei noch, dass die Farbenphotos in Zimmern des ersten Stockwerks, die gerade keinc grosse Helligkeit aufwiesen, untergebracht waren.

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Von weiteren Ausstellern in Farbenphotographie seien noch erwähnt Stephan Gasser, Theodor Heuss, S. Jaffe, Hermann Kosel, Hans Moser und Emil Schmidtke.

XII. (Anwendung der Photographie in Architektur, im Ingenieur- und Militärwesen.)

In der Architektur-Abteilung fallen uns zunächst die meisterhaften Aufnahmen von E. von Brauchitsch in die Augen, Aussen- und Innenansichten Berliner Bauten be- handelnd, die meisten derselben in technisch vollendet durchgeführten Mattkopien nach Originalnegativen grösseren Formats.

Daneben fanden sich Professor Otto Raschdorffs vorzügliche Detailbilder, zum Teil mit Teleobjektiv hergestellt, vom Berliner Dombau; Erwähnung verdient ferner ein prächtiges, vom Umgang der Domkuppel aufgenommenes Panorama Berlins. Hieran reihten sich gute Architektur- und Brückenbilder des bekannten Ateliers Hermann Rückwardt.

Dr. S Hausmann-Strassburg brachte Details vom Strassburger Münster und Schloss Favorite, Edwin Gentz reizvolle Motive aus Hildesheim und Dr. Franz Stoedtner Vergrösserungen nach Aufnahmen aus seinem Denkmälerarchiv, dgl. Projektions- und Fensterdiapositive.

Am Ende des Wandelganges hatte Emil Suter einige Ballonaufnahmen; weitere interessante Arbeiten auf diesem Gebiete zeigten das hiesige Königliche Luftschiffer- Bataillon und die Feldphotographen-Abteilung in Rom. — Adolf Halwas brachte Photographisches aus alten Zeiten, nämlich Bilder von Kriegsbauten usw. aus dem Feldzuge 1865, noch mit nassen Kollodiumplatten aufgenommen; diese mit einfachen Mitteln auf höchst unempfindlichen Schichten erzielten Resultate, zum Teil Momentbilder sind gewiss beachtenswert. |

Einen interessanten Einblick in die verschiedenen Baustadien eines Panzerschiffes gab die Ausstellung des Kaiserlichen Reichsmarineamts. Ebenfalls mit Bildern von Werften, Stapelläufen usw. war der Norddeutsche Lloyd vertreten. Recht gute Aufnahmen vom Brücken- und Eisenbahnbau sahen wir von der Schantung-Eisenbahn- Gesellschaft. Von anderen Ausstellern in dieser Gruppe führen wir noch an: A. Borsig mit Innenansichten der Borsigwerke, die Siemens-Schuckert-Werke und Berliner Elektrizitätswerke mit Sammlungen von Photographien aus den An- wendungsgebieten der Elektrizität, die Benrather Maschinenfabrik mit Krähnen und Hebewerken. | Р. Н.

XIII. (Schluss der Gruppe Kunstphotographie.)

In der Freien Vereinigung von Amateurphotographen, Hamburg, tat sich H. von Seggern mit seinen wiederholt von uns gewürdigten Landschaften voller Naturwahrheit und Stimmungsschönheit auch hier hervor. Auch die stimmungs-

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Frühling im Harz

Komb. Gummi (mehrfarbig) 79 х 95

reichen Gegenlichter von Adolf Erdmann-München, dem auswärtigen Mitgliede des Vereins, kennen unsere Leser.

Weiter sind hier zu erwähnen Max May mit seinem Winterbild (873) und dem charakteristischen Liebermann (872), Peter Lüders mit schönem, von uns bei Gelegen- heit der letzten Hamburger Ausstellung gewürdigten Winterbild (843), Robert Starck mit wohlerwogenen Landschaften, Willy Bortfeldt (358), und Artur Fischer mit einer feinen kleinen Lichtstimmung von der Elbe. — Hanni Schwarz, die verständnisvolle und energische Leiterin des Atelier Hülsen in Berlin, hatte ganz reizende Kinderporträts und Aktstudien in nordischer Landschaft gesandt, Adele Fischel-Wien eigen aufgefasste Landschaften. Rudolf Dührkoop-Hamburg brachte grosse Gummidrucke in tadelloser Technik nach seinen kleinen Heimaufnahmen, deren grösster Wert ihre unmittelbare Lebendigkeit ist. Hervorzuheben sind der Hamburgische Senator (452), Gustav Frenssen (448) und vor allem das sympathische Frauenbild (450). Man bedauert nur, nicht mehr von den kleinen Originalen zu sehen, die so reich an Abwechslung sind. Es ist von dem grössten Wert, in den Ausstellungen der Fachporträtisten einen Duchschnitt ihrer Tagesarbeit, nicht nur einzelne hervorragende Ausstellungsstücke zu finden. — Unter der etwas ungleichen Kollektion des Landesverbandes ungarischer Amateure- Budapest sind zu nennen mit guten Landschaften Ignac Toth (1197), Imre von Novomeszky (953), Limbacher Pozsony (828), Emil Janovicz (713), und mit dem kräftigen Kopf eines Athleten Arthur Kohlman (760). — Die Märkische Gesell- schaft von Freunden der Photographie-Steglitz bot eine Wahl aus ihrer letzten Vereinsausstellung, die wir ausführlich besprochen haben. Auch hier fanden wir Otto Bruns, Paul Gebhardt (557, 558, 563), Fritz Schultze (1109), Jul. Wegeler (1225), Carl Trieb (1198, 1199) Franz Thiele (1190), Joh. Noack (946, 947), Gertrud Schultze (1113) mit guten Leistungen wieder, deren Gesamtheit noch besser wäre, wenn einige nicht so viel in ihre Vergrösserungen hineinmalen würden. — Raimund F. Schmiedt-Hamburg zeigte seine zart aufgefassten, sauber durchgeführten Platinbilder und virtuos gemachten Nachtstimmungen (1081) Der Amateurphotographen Verein-Duisburg brachte einige Landschaften, unter denen ein kombinierter Gummidruck (1013) im farbigen Eindruck zu sehr an die Züricher Photochroms erinnerte. Im Photographischen Club, Strassburg gab Otto Ferlings unter guten Landschaften eine sehr feine Lichtstimmung im Winterwald mit schräg durchbrechenden Sonnen- strahlen (515), Heinrich Schroodt ein gutes Alpenbild (1107), Ferd.Leiber gute Landschaft (818). Von Jan fesselte die Aufmerksamkeit mit zwei riesigen Stilleben, von denen namentlich das Blumenstück die wirklich ausgezeichnet geschmackvolle Lösung einer äusserst schwierigen photographischen Aufgabe bot. — Neben schönen Landschaften (702) zeigte er noch seine bekannten Freilichtakte; auch er kann dies fatale Gebiet nicht betreten, ohne in süssliche Routine zu fallen. Dieses grosse Talent würde man gern einfacher, grösser, weniger maniriert sehen. — Zu erwähnen ist die kleine Kollektion des Schweizerischen Amateurphotographen-Verbandes. Die Kunst- Photographie-Gesellschaft-Moskau zeigte eine Sammlung von ungleicher Beschaffen- heit; darunter sind zu erwähnen mit guten Landschaften Mme. Goroneskul (567, 69),

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Berlin, Frizt Knutti-Basel, Carl Gerster-Bascl, М. Grundey-Kattowitz, О. Voelkel- Laurahütte, Elise Mahler und Maria Ressel-Rothenburg o. T., Otto Scheil-Berlin, A. Ziemens-Neustadt (Westpreussen).

Von Oskar Tellgm Manöverbildern vorhanden. Die Aktphotographie war u. a. durch den Kunstverlag Otto Schmidt-Wien vertreten.

Zum Schluss sci noch der umfassenden Ausstellung der Photographischen Lehranstalt des Lette-Vereins gedacht.

ann-Eschwege waren zwei grosse Rahmen mit interessanten

Wir finden hier sowohl aus Lehrer- wie Schilerreihen recht tiichtige Leistungen auf den verschiedensten photographischen Ge- bieten, welche Zeugnis geben von der Pflege der mannigfaltigen Unterrichtsfächer an diesem Institut; grosse Anerkennung ist namentlich den Arbeiten in der künstlerischen

Photographie zu zollen. Paul Hanneke.

Amateurphotographie und photographisches Gewerbe

Der Bericht über die Lage des Handwerks im Grossherzogtum Hessen besagt bei der Ab- teilung „Photographie“, dass durch die zu- nehmende Konkurrenz die Preise aufs Un- günstigste beeinflusst werden und betont hier- auf direkt folgendes in seinem Schlusssatze: „Auch über das Amateurphotographenwesen wird vielfach geklagt.“

Nach dieser Äusserung darf also angenommen werden, dass in den Reihen der Fachphoto- graphen — zum wenigsten teilweise — das Amateurwesen leider immer noch als eine „schädigende Konkurrenz“ angesehen wird. Diesen Ansichten möchte doch hiermit einmal ganz energisch entgegengetreten werden, ohne deshalb diejenigen Amateure in Schutz zu nehmen, die hier und da wohl tatsächlich den Fachmann ins „Handwerk“ pfuschen, doch kann auch dies eine nennenswerte Konkurrenz niemals sein. Ich erwähnte soeben das Wort „Handwerk“, und es sei mir gestattet, an dieser Stelle auf diese Bezeichnung gerade in photo- graphischer Hinsicht etwas näher einzugehen. Schon längst tobt in fachphotographischen Kreisen der Kampf, ob die Photographie als ein „handwerksmässiges Gewerbe“ oder als eine „Kunst“ anzuschen sei, und es ist interessant zu sehen, wie gerade in der allerletzten Zeit

an massgebenden Stellen in dieser Beziehung

Nachdruck verboten zwei sich völlig diametral entgegenstehende Entscheidungen gefallen sind.

Während in der Sitzung des Österreichi- schen Abgeordnetenhauses vom 18. Juni 4. ]. festgestellt wurde, dass die Photographie nicht unter die „handwerksmässigen Gewerbe“ zu rechnen, sondern als ein „Kunstgewerbe“ zu betrachten sei, hat zu fast gleicher Zeit die Aufsichtsbehörde der Handwerkskammer in Baden die Entscheidung getroffen, dass der Beruf des Photographen „unbedingt als ein Handwerk“ anzusehen wäre. Höchst interessant diese beiden sich völlig widersprechenden Ent- scheidungen!

„Woher“ aber nun diese zwei ver- schiedenen Ansichten? — Die ganze heutige moderne Richtung der Photographie ging ge- wissermassen von Österreich — von Wien — aus, und zwar in erster Linie von Amateuren, und nenne ich hier nur einige Namen, wie die Beherrscher des unstreitbar „künstlerischst“ wirkenden Gummidruckes: Dr. Spitzer, Dr. Henneberg, Heinrich Kühn, у. Schoel- ler, Watzeck u. a. m. Ihnen folgen dann in Deutschland in erster Linie die Herren Gebrüder Hofmeister in Hamburg und andere. In der Herstellung solcher Gummidrucke liegt ohne Zweifel eine Kunst, eine malerische und zeichnerische Kunst, obgleich diesen Bildern

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Dorfstrasse

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die allgewöhnliche photographische Unterlage keineswegs fehlt. Betrachtet man mithin in Österreich von diesen Gesichtspunkten das photographische Gewerbe, so kann es allerdings nicht Wunder nehmen, dass man in Wien die Photographie unter die Kategorie „Kunst- gewerbe“ stellt.

Sachlich richtiger ist aber ohne Zweifel die Entscheidung der Karlsruher Handwerkskammer, denn es ist und bleibt das photographische Gewerbe ein „Handwerk“, das freilich in seiner edelen Verwendung zu rein künstlerischen Arbeiten führen kann. Es ist wohl nicht zu bestreiten, dass etwa 90%, der Fachphoto- graphen rein handwerksmässig und schablonen- haft arbeiten, im Atelier, bei wenig wechseln- den Beleuchtungseffekten und noch weniger wechselnden Hintergründen und Möbelstücken; in wieviel Fällen ist bei den bekannten Visit- bildchen oder Kabinetbildern wohl irgend eine Kunst zu erblicken, zumal bei Bildern, die so oft nach einiger Zeit ihren anfänglich schwarzen Ton in ein fades Gelb umwandeln?!

Der Fachmann ist darauf angewiesen durch die Photographie sein Geld zu verdienen und dadurch gezwungen, den landläufigen Wünschen seines Publikums gerecht zu werden. Nur wenigen und besser situierten Fachphotographen ist es möglich, den alltäglichen Staub von sich zu schütteln und ihre Aufnahmen nach ihrem eignen Geschmacke und ihren eigenen Bestre- bungen einzurichten und — das ist noch das allerseltenste —- auch konsequent durchzu- führen. Diejenigen aber, die dies tun und können, diese wenden dem alten Atelier den Rücken und suchen das Leben in den Häus- lichkeiten festzuhalten, suchen den Menschen so wiederzugeben, wie er wirklich ist und ver- bannen von ihrer photographischen Platte das extra aufgesetzte photographische Gesicht und die extra angezogene photographische Toilette!

Wo ist aber nun hiernach der Unterschied zwischen dem modernen Fachphotographen und dem ernsten, strebsamen Amateur? — sichtbar darin, dass sich ersterer seine Bilder teuer be- zahlen lässt und letzterer nur aus Vergnügen und meistens ohne Bezahlung arbeitet.

Aus all dem kann aber immer noch nicht behauptet werden, dass die Photographie in der Tat als ein „Kunstgewerbe“ zu benennen sei; unzweifelhaft kann, wie auch jedes andere

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Gewerbe, die ‘Photographie künstlerisch‘. aus- geübt werden, und künstlerisch wirkende Bilder gezeitigt werden, die Grundlage wird aber immer ein einfaches, handwerksmässiges — un- zweifelhaft auch durch Übung und Erfahrung vollendetes Arbeiten sein. Der Bildhauer, der Maler muss aus eigener Initiative aufbauen und schaffen, da spricht bei dem ersten Pinselstrich eine innere künstlerische Be- gabung mit; dem Photographierenden aber ist die erste Grundlage zu seinen Arbeiten schon gegeben.

Ich habe vorhin darauf hingewiesen, wie die moderne künstlerische Photographie gerade von Amateuren ausging — ja, die ganze heutige photographische Industrie verdankt ihre Exi- stenz in erster Linie einem Amateur, dem Engländer Dr. Madox, dem Erfinder der heu- tigen Trockenplatte, ohne welche die Amateur- photographie wohl niemals diese gewaltigen Dimensionen angenommen haben würde, und auf die vielen, vielen sonstigen bedeutungs- vollen Errungenschaften auf photographischem Gebiete, die von Amateuren ausgingen und noch ausgehen und aus denen die Fachphoto- . graphie ebensogut ihren Nutzen zieht, will ich hier gar nicht weiter eingehen.

Gehe ich nach diesen Erörterungen nun zu der Veranlassung dieser Zeilen zurück, so kann von einem tatsächlichen Schaden des Fach- photographischen Gewerbes durch die Amateure wohl kaum die Rede sein. Gewiss, der Fach- mann zahlt seine Gewerbesteuer, und der Ama- teur, der ihm nach seinen Ansichten ins Hand- werk pfuscht, hat diese nicht zu zahlen, zweifel- los eine grosse Ungerechtigkeit, aber es kann getrost behauptet werden, dass von mindestens 95% der Aufnahmen, die der Amateur macht, der Fachphotograph keine in Auftrag bekommen hatte. Wenn der Amateur seine Familie, sein Schätzchen auch noch so oft konterfeit, der Fachmann hätte diese Aufträge doch nicht er- halten. Gelegenheitsaufnahmen bei Festzügen usw., die kann der Fachmann ja ebensogut machen, und wenn auch hin und wieder der Amateur von solchen Gelegenheiten die eine oder andere besonders günstige Szene für Postkarten verkauft, so kann der Fachmann diesen Verlust wohl leicht mit in Kauf nehmen, bei den sonstigen Vorteilen, die ihm durch das Amateurwesen schon erwachsen sind. —

Etwas anderes freilich ist es, wenn der Ата- teur auf das Land hinauszieht, Porträts und Gruppen macht und diese dann zu billigeren Preisen abgibt, als dies dem Fachmann mög- lich sein könnte. Kein ernster Amateur wird aber ein solches Gebahren rechtlich finden, es sei denn, es erwirbt sich der Betreffende ein Gewerbepatent, aber dann kann ja der Fach- mann nicht mehr klagen, dass ihn „der Ama- teur“ durch billigere Preise schädige, denn dann ist der Amateur einfach sein — „billiger arbei- tender Konkurrent“ geworden.

So wenig wie dem Maler benommen sein kann, seine Bilder zu verkaufen, ebensowenig kann es aber auch dem ernsten Amateur be- nommen werden, seine „künstlerisch wirkenden“ photographischen Bilder gegen Entgeld abzu-

geben, ganz abgesehen von wissenschaftlichen Arbeiten, die der Fachphotograph ja in selten- sten Fällen machen wird oder machen kann. Von einem wirklich merklichen Schaden des Fachgewerbes durch die Amateure, wie dies besagter Bericht hervorhebt, kann also auf keinen Fall ernstlich die Rede sein, nichsdesto- weniger sei dem Fachphotographen das Recht zuerkannt zu verlangen, dass der Amateur, wenn er regelmässig Bilder für Entgeld liefert, diese nicht unter einem Minimalpreis liefern darf. Ob dies freilich durchführbar wäre, möchte eine offene Frage sein und wohl auch bleiben. Die Heranziehung des Amateurs zur Lösung eines Gewerbepatentes (Mk. 6) hätte hier wohl wenig Nutzen. Dr. E. W. Büchner.

Kleine Mitteilungen

Einfache und saure Fixiernatronbäder.

Ernest A. Thurner behandelt die Eigen- schaften des einfachen und des sauren Fixier- bades. Er erklärt, dass das saure Bad für den allgemeinen Gebrauch nicht nur besser, sondern auch wohlfeiler ist; das Ansetzen erfordert aller- dings etwas mehr Zeit, aber eine saure Lösung hält schliesslich länger als то bis 20 einfache Bäder, die Färbung der letzteren zwingt uns, das Bad fortzugiessen, bevor !/,, seines Fixier- gehaltes verbraucht ist. Das saure Bad bleibt klar, bis seine Fixierfähigkeit vollkommen zu Ende ist.

Ob ein gewöhnliches saures oder ein saures Alaun-Fixierbad vorzuziehen ist, hängt von den obwaltenden Verhältnissen ab. Das saure Bad ist völlig ausreichend, sobald keine Schwierig- keiten mit Kräuseln oder Abschwimmen der Schicht vorliegen. Bemerkenswert ist ferner, dass ein Zusatz von Alaun zu dem einfachen Fixierbad Trübheit und Niederschlag hervor- ruft, während die saure Fixierlösung einen ganz beträchtlichen Zusatz von Alaun, gut vermischt, verträgt, die Lösung verbleibt klar.

Für die Entwicklungspapiere gilt dasselbe wie für Platten und Films. Da die Papiere

Nachdruck verboten jedoch viel leichter dazu neigen, Flecken zu erhalten, so verdient hier das saure Fixierbad ganz besonderen Vorzug.

(Photographic News L, Nr. 561.)

Standentwicklung mit Metol- Hydrochinon.

J. Forestier empfiehlt zur Standentwick- lung die für normale Hervorrufung von Lumiére gegebene Kombination von Metol und Hydrochinon (siehe den Aufsatz Jahrg. 1903, Seite 142 u. Її), und zwar wie folgt:

Wasser 6000 £ Metochinon ЭГЭЭ О» Natriumsulfit, wasserfrei . 60 „ Soda, wasserfrei . . . . IO ,, Bromkali. . . . 2... 225 oder: Wasser . . . . . . . 6000, Metochinon . . . . . . О» Formosulfit . . . 2.2. 60 „ Bromkali. . . 2 2.2. 2»

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Die Soda kann auch durch зо ecm Aceton ersetzt werden. (Bulletin Société Егапсазе XXII, Nr. 17.)

Über blaue Pigmentpapiere.

Bei der Verarbeitung des blauen Pigment- papiers stellen sich mitunter Fehlererschei- nungen, wie schwere Löslichkeit usw. ein. Die Autotvpe Company gibt nun hierüber in- teressante Eröffnungen. Drei Stücke von sen- sibilisierten Pigmentpapieren, nämlich Rotel, Sepia und Türkisblau, wurden eine bestimnite Zeit dem Lichte exponiert, und zwar gleich- zeitig. Nach der Exposition wurden die Stücke in üblicher Weise übertragen und entwickelt auf transparentem Celluloid. Diese drei Films auf ihren durchsichtigen Unterlagen wurden nun als Negative angenommen und ein anderes Stück Pigment wurde unter jenen gleiche Zeit exponiert. Bei der Entwicklung zeigte sich die relative Wirkung der drei Farben in klarer Weise: Der Rötel- und Sepiafilm hatten annähernd mit gleicher Tiefe kopiert, dagegen war die Kopie unter dem blauen Film weit überbelichtet, ein Beweis, dass das blaue Papier einer wesentlich kürzeren Exposition bedarf. Hieraus erklärt sich die häufige schwere Lös- lichkeit des blauen Papiers bei normalen Be- lichtungen.

(Focus VII, Nr. 170.)

Blitzlichtapparat „Foco“.

Von der Firma Emil Wünsche Nachtf.- Dresden liegt uns ein neuer Salon-Blitzlicht- apparat „Foco“ vor, welcher ein Arbeiten ohne jede Rauch- und Schmutzbelästigung gestattet. Der Apparat besteht aus einem hölzernen Grundbrett, in dessen Mitte sich eine Blitzlampe nach dem System „Elektra“ befindet. Auf dem Grundbrett wird ein einfaches Gestell von Eisen- stäben mit Holzrahmen, um welches ein weisser Leinenstoff zu spannen ist, aufgesetzt. In dieses Linnengehäuse steigt bei Auslösung der Lampe der Magnesiumrauch auf, ohne im geringsten nach aussen zu treten. In dem „Verein zur

Förderung der Photographie in Berlin“ wurde eine solche Lampe von Dr. Hesekiel prak- tisch vorgeführt; die Aufstellung war in kurzer Zeit besorgt, und die Auslösung des Blitzes funktionierte prompt. Da Gewicht und Umfang der ganzen Ausrüstung nicht gross ist, eignet sich der Apparat auch bestens für Aufnahmen ausser dem Hause. Der Preis der Lampe, 25 Mk., könnte wohl noch etwas reduziert werden. P. H.

Quecksilberverstärker mit Schwefel- natrium.

Für die Schwärzung der in Quecksilber- lösung gebleichten Negative pflegt meist Natrium- sulfit, Ammoniak oder Cyansilber benutzt zu werden, alle diese Mittel haben gewisse Schatten seiten. Harold Smith tritt für eine Schwär- zung mit Schwefelnatrium ein (wie beim Tonungsprozess und Negativ-Kollodiumprozess

verwendet). Es wird dazu eine Lösung von Schwefelnatrium Ig Wasser. 100 „ angesetzt.

Unangenehm für viele ist der Geruch dieser Lösung; in Rücksicht tritt anderseits die Be- ständigkeit der Schwefelsilberschichten.

(Photography XII, Nr. 930.)

Bezüglich der Schwärzung mit Schwefel- natrium ist zu bemerken, dass diese im all- gemeinen nicht so zart ausfällt, wie die mit Natriumsulfit usw., beim Kollodiumprozess wird jene daher für feine Halbtonaufnahmen nicht benutzt. — Red.

Mita-Reformlicht.

Die Mita-Lampe, über die wir schon früher berichtet haben (5. Bd. 40) hat wiederum ver- schiedene Verbesserungen erfahren, und zwar bezüglich des Mischers, des Brenners, ferner Zugabe einer Schlauchpumpe. Die Inbetrieb- setzung der Lampe ist bekanntlich sehr einfach. Nachdem Behälter und Vorwätmeschale mit Spiritus gefüllt, und Druck gegeben ist, der Spiritus im Vorwärmer ausgebrannt ist, wird die Spindel aufgedreht, und die Lampe ange-

549

zündet, es erstrahlt ein Licht von ca. 300 Hefner- kerzen Starke. Für die Druckregulierung ist ein Manometer beigegeben. Die Mita-Spiritus-

Vergrösserungen empfehlenswert. Der Lampe sind Doppelstrümpfe von vorzüglicher Qualität beigegeben. Der komplette Apparat kostet

glühlampe ist besonders für Projektion in 39 Mk. Familienkreisen sowie für die Herstellung von Literatur

Von der 2. Druckauflage des Offiziellen Katalogs der Allgemeinen Photographi- schen Ausstellung Berlin 1906 stehen noch eine Anzahl Exemplare zum Verkauf. Der Preis des 168 Textseiten starken, 32 Bildbeilagen enthaltenden Bandes beträgt jetzt 0,80 МК. bei Frankozusendung ı Mk. Zu beziehen durch den Verlag Gustav Schmidt, Berlin W., Königin Augusta-Strasse 28.

Die Neue Photographische Gesellschaft- Steglitz hat bekanntlich auch einen Verlag von interessanten Städte- und Landschaftsbildern, in technisch vollendet ausgeführten Bromsilber- kopien im Format etwa 19X25 см. Da die Haltbarkeit der Bromsilberbilder eine ganz ausserordentliche ist, so verdienen diese Kopien nach Originalaufnahmen besondere Beachtung. Die Blätter sind cinzeln und in Mappen ge- ordnet im Handel käuflich. Uns liegen die in

eleganter Enveloppe befindlichen Bilder- serien von Heidelberg, Strassburg i. Elsass,

Rothenburg o. T. und Freiburg i. Breisgau vor. Die Sammlungen zeichnen sich durch grosse Reichhaltigkeit und Vollständigkeit aus, kein wichtiger Bau in genannten Kunststätten ist vergessen worden aufzunehmen, mit gutem Blick sind die Standpunkte und Beleuchtungs- verhältnisse bei den einzelnen Sujets gewählt, prächtigeLandschafts- undStädtebilder wechseln mit herrlichen Aussen- und Innenarchitekturen ab. Die Neue Photographische Gesellschaft hat sich mit der Herausgabe dieser Sammel- werke ein grosses Verdienst erworben, die Mappen enthalten nicht nur schöne Erinnerungs- blätter für die Besucher erwähnter Stätten, sondern sie stellen auch ein höchst wertvolles Studienmaterial für den Architekten, wie über- haupt für die Länder- und Völkerkunde dar. Fs dürfte jetzt zu der nahenden Weihnachts-

zeit besonders am Platze sein, auf diese Er- scheinungen der N. P.G. aufmerksam zu machen. РН,

Eder, Jahrbuch für Photographie und Reproduktionstechnik für das Jahr 1906. Mit 210 Textabbildungen und 31 Kunstbeilagen. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle. (Preis 8 Mk ). — Dicses bedeutende Werk erscheint jetzt in seinem 20. Jahrgange, es unterrichtet uns stets auf das zuverlässigste über alle Fort- schritte und Erfindungen in sämtlichen Gebieten der Photographie. Der vorliegende Band ent- hält 68 Originalaufsätze, darunter viele Beiträge von ersten Autoren aus Gelchrten- und tech- nischen Fachkreisen, wie auch von industriellen Firmen über ihre Neuheiten. Шегап schliesst sich der vortreftliche Jahresbericht Eders in Stärke von 329 Seiten, den Schluss bilden die deutschen und österreichischen Patentverzeich- nisse. Recht prächtige Stücke finden wir auch in den Bildbeilagen, erwähnt seien u. a. die Heliogravüren von Dr. E. Albert und Gcorg Büxenstein & Comp., die Autotypien von der K. K. Graphischen Lehr- und Versuchs- anstalt-Wien, Oscar Consée, Patzelt & Co. die Duplexautotypie von J. Löwy, Dreifarben-

autotvpien von Meisenbach-Riffarth, die Kornautotypie von Husnik & Häusler. Р. Н.

Ferner sınd erschienen:

Charles Fabre, Traité Encyclopédique de Photographie. Quatriéme Supplement D, з. u. 4. Heft. Verlag von Gauthier-Villars, Paris.

Eder, Ausführliches Handbuch der Photographie. Dritte gänzlich umgearbeitete und vermehrte Auflage. Erste Lieferung, Preis 1 Mk. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a.S.

550

Auguste et Louis Lumière, Revue tri- mestrielle des Travaux de Recherches. Heraus- gegeben von der Société anonyme А Lumière et ses Fils, Lvon.

Katechismen der Photographie, be- sonders als Lehr- und Repetitionsbücher für Lehrlinge und Gehilfen, Пей то: F. Stolze, Katechismus der photographischen an- organischen Chemickalienkunde. Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a S. (Preis ı Mk.)

Kessler, H., Lehrbuch der praktischen Photographie. Mit 141 Textbildern und 8 Tafeln, Verlag von J. J. Weber, Leipzig. (Preis geb. 4,50 Mk.)

Blecher, C., Die Verwendung des Zinks für den lithographischen Druck nach dem Verfahren von Dr. Strecker. Mit 15 Text- Verlag von Wilhelm Knapp,

(Preis 2 Mk.)

figuren. Halle a. S.

Fragen und Antworten

Könnten Sie mir wohl den Fabrikanten des auf Seite 283 besprochenen Columbus- Stativs nennen? — (2. Lübeck.)

Die Adresse ist: ]. G. Müller, Nürnberg, Maxplatz 30.

Ich möchte mir einen Trockenschrank für Pigmentpapier herrichten, etwa für 15—20 Blatt auf Glasplatten aufgequetscht. Wie richte ich diesen vorteilhaft ein, um cin schnelles und gleich- mässiges Trocknen des Japieres zu erzielen? Format 9:12 ст. — (H. Magdeburg.)

In der Praxis pflegt das Trocknen im all- gemeinen einfach in einem verdunkelten staub- freien und luftigen Raume zu geschehen. Steht ein solcher nicht zu Gebote, so empfiehlt sich ein Trockenschrank mit Luftzugregulierung (durch Gasflamme); eine genaue Beschreibung der Herstellung eines solchen Schrankes finden Sie in: Vogel-Ilanncke, Das Pigmentver- fahren, 5. Aufl., 5. 23.

Wollen Sie mir bitte milteilen, wo ich eine Anleitung zur Photoxylographie bekomme, ich besitze nur die alte Lainersche Ausgabe von 1894. — (R. Schöneberg.)

Ein neueres deutsches Spezialwerk ist uns nicht bekannt. Über die neuesten Arbeitsvor- schriften unterrichten Sie sich am besten aus Eders Jahrbüchern (т9от, 1902, 1903, 1905).

Zu der Frage über Grüntonung, Seile 479, teilen die Gekawerke-Offenbach folgendes mit:

In unserer Fabrik wird eine Grüntonung hergestellt, welche den grünen Ton in einem

Bade liefert, man hat cs in der Папа, nach der Gebrauchsanweisung verschiedene Nuancen zu färben. Diese Grüntonungsgarnitur ist zu 2 МК. käuflich.

Пле hebt man seine Chemikalien usw. am besten auf, in Substanz, Lösung, Papier, Glas oder Blech? — (AL, Lehe.)

Wohl fast für alle Chemikalien, welche für die Photographie in Betracht kommen, ist die Aufbewahrung als trockene Substanz in gut verkorkten Glasstöpseln angebracht. Dagegen geht die Verpackung in Papier oder Blech nicht für alle Chemikalien an, ferner ist die Lösung mancher Chemikalien nicht von langer Dauer. Wir können hier nicht alle einzelnen Stoffe durchgehen, über deren Eigenschaften gibt Ihnen jedes Photochemiewerk Auskunft, wir nennen hier nur: Vogel, Photochemie und Chemiekalienkunde, Lainer, Photographische Chemie, Valenta, Photographische Chemie.

Auf welche Weise lässt sich ein mit Queck- silberjodid ersiärktes Negativ wieder ab- schwächen. — (K. Czarnikau.)

Bei dem Verstärken mit Quecksilberjodid- lösungen verfahre man vorsichtig, denn nach- trägliche Abschwächungen, namentlich wenn die Schicht schon getrocknet war, gehen nicht immer glatt vonstatten. Versuchen Sie es einmal mit einer 10°/, igen Fixiernatronlösung oder behandeln Sie das Negativ mit dem be- kannten Blutlaugensalzabschwächer.

57a.

57a.

57a.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen.

S. 22 317. für Objektiv- verschlüsse, insbesondere für Rouleauverschlüsse,

Auslösevorrichtung

bei welcher der Sperrhebel durch einen Auslöse- hebel ausgerückt wird und bei Zeitaufnabmen eine federnde Sperrung in der Offenstellung er- folgt. SüddeutschesCamerawerk,Koerner & Mayer, G. m. b. H., Sontheim, O.-A. Heil- 14. 2. 06.

Auslösevorrichtung des Objektiv-

bronn a, N. Sch. 24 391. verschlusses von photographischen Dreifarben- aufnahmeapparaten, bei denen nach einmaliger Auslösung die Auslösung für die zweite und dritte Aufnahme selbsttätig erfolgt. Hermann Schneeberger, Konstanz. 23. 9. 05.

W. 25 826. Aus einer mit ihrer offenen Seite in einen Schuh eintretenden Überschiebhülse be- stehende Packung für einzelne photographische Schichtträger. Emil Wünsche Akt.-Ges. für

photographische Industrie, Reick bei Dresden. 2. 6. 06. Erteilungen.

176 308. Filmkassette für einzelne, von einer lichtdichten Hülle bei welcher der Film durch Abzichen der Hülle zur

umschlossene Films,

Belichtung freigelegt und nach dem Ausziehen eines Schiebers von einem Spannrahmen in einen durch den Schieber lichtdicht verschlossenen Sammelraum gedrückt wird. Eduard Knoke, Hannover, Stolzestr. 38 25. 5. 05.

176 309. Wechselkassctte für Pakete von Films, die mit aus der Kassctte herausragenden Zug- streifen zum Herumführen um eine Zwischenwand versehen sind. В. J. Edwards, Wistowe-Hayes, Engl.; Vertr.: A. Specht u. J. Stuckenberg, Pat.-Anwälte, Hamburg 1. 9. 6. 05.

176 310. Vorrichtung zum Ausziehen des Ob- jektivträgers in die Arbeitslage durch das Нег- unterklappen des Deckels einer Klappcamera, bei welcher der Objektivträger durch eine Gerad- führung mit der Camera derart verbunden ist, dass er durch eine Feder sowohl in der Ruhe- lage, wie in der Arbeitslage festgehalten wird. Kodak, Ges. m. b. H., Berlin. 24. 6. 05.

176 311. Vorrichtung zum Verstellen des Ob- jektivs an Flachcameras, an deren Hinterrahmen nach innen federnde Spreizen angelenkt sind, welche mit einer Einkerbung über Stifte des Objcktivbrettes Fischer, Dresden-N., Priessnitzstr. 54. 5. 8. 05.

176 313. Vorrichtung zum selbsttätigen Belichten und Fortschalten der nacheinander an der Be-

greifen. Gustav

57a.

51b.

Bing, Akt.-Ges., Nürnberg.

schrittweise vorbcizufibrenden photographischen Platten in Apparaten zur Her- stellung von Bilderserien. SaAcbsische Bank- gesellschaft Quellmalz & Co., 25. 11. 05.

176 315. geschwindigkeit von Roleauverschlüssen mittels cines Windflügels; Zus. z. Pat. 176 307. Süd- deutsches Kamerawerk Koerner & Mayer, G. m. b. H., Sontheim. 31. 12. 05.

176 316. Feststellvorrichtung für den Trieb an Balgcameras. Paul Künzel, Hannover, Ubland- strasse 11. 17. 1. 06.

176317. Mit aus ragenden Stiften ausgestattcte Schalttrommel für Filmbänder о. dgl. Nürnberger Mctall- u. Lackierwaarenfabrik vorm. Gebrüder 15. 2. 06.

176 318. Verfahren zum Aufbringen von Emul-

lichtungsstelle

Dresden

Vorrichtung zur Regelung der Ablauf-

dem Trommelmantel hervor-

sionen auf photographe Rohpapicre, welche mit Fetten, Wachs u. dgl. getränkt oder überzogen sind. Dr. Eduard Mertens, Gr.-Lichterfelde- Ost, Jägerstr. 36. 16. 1. 03.

176 319. Photometrisches Verfahren, bei dem die Lichtmessung durch Vergleichung von durch Einwirkung von Licht und von Entwicklern auf stark lichtempfindlichen Schichten entstehenden Färbungen mit festgelegten Farben geschieht. Dr. Eduard Mertens, Gr. - Lichterfelde - Ost, Jägerstr. 36. 3. 11. 03.

176 320. Vorrichtung an photograpbischen Ob- jektiven zum Ausschalten von Lichtstrahlen durch Filter von ungleichmässiger, stetig oder unstetig sich Andernder Absorptionsfähigkeit Charles Louis Adrien Brasseur, Berlin. 9. 6. 05. 176 321. Verfahren zur Herstellung von beider- seitig mit aus dem festen Rückstand einer auf- getragenen Lösung bestebenden Schichten über- zogenea Gelatinebäutchen für photographische und andere Zwecke; Zus. z. Pat. 168 397. Dr. Ј. Н. Smith, Zürich; Vertr.:Dr.H.Mäckler, Pat.-Anw , Berlin NW. 5. 17. 1. 06.

176 322. Verfahren zur Herstellung von beider- seitig mit aus dem festen Rückstand einer auf- getragenen Lösung bestehenden Schichten über- Gelatinebäutchen für photographische und andere Zwecke; Zus. 2. Pat 168 397. Dr. LH Smith, Zürich; Vertr.:Dr.H. Mackler Pat.-Anw., Berlin NW. 21. 20. 1. 06.

176 323. Verfahren zur Herstellung selbsttonender Chlorsilber - Auskopierpapiere mit chlorgold- Kraft & Steudel, Fabrik photographischer Papiere, С. m. Ъ. Н,, Dresden-A. 6. 2. 06.

zogenen

haltiger Emulsion.

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin. Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin.

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MRS. D. MAHONY, DALKEY

Die Quecksilberdampf-Lampe Nachdruck verboten ie grosse Berliner Ausstellung bot Gelegenheit, sich von der Einrichtung und den: Eigenschaften der Quecksilberdampf-Lampen zu unterrichten; man fand hier die Cooper-Hewitt-Lampen der Westinghouse-Elektrizitäts-Aktiengesell- schaft in einer kompletten Ateliereinrichtung, sowie die Hageh-Lampen von Schott & Gen.; beide Systeme wurden praktisch vorgeführt (siehe auch die Artikel. Jahrg. 1905, S. 81, 154, 170). Über die Verwendungsfahigkeit derQuecksilberdampf-Lampengibt: › The Photogramm« in seiner jüngsten Nummer weitere Mitteilungen. Die Lampe kann für Kopier- und' Vergrösserungszwecke benutzt werden, ihre Hauptverwendung wird sie jedoch bei der Porträtaufnahme finden. Für Vergrösserungszwecke kann die übliche Anordnung für Tageslicht beibehalten werden, nur dass das Negativ hier im Zimmer in einiger Ent- fernung von der Lampe montiert wird. Ein oder zwei Lagen von Matt- oder Opalglas- dienen zur Egalisierung des Quecksilberlichts. Es lassen sich so mit Leichtigkeit Negative grossen Formats gleichmässig beleuchten, ohne kostspielige Kondensatoren:

benutzen zu müssen.

15. ХП. 1906. Photogr. Mitteilungen. Jahrg. 43. 24

555

Für den Kopierprozess ist das Nichtvorhandensein einer grossen Hitze von Vorteil. Die Rahmen können auf einem Tisch placiert werden, und die Lampe wird soweit wie möglich nach horizontaler Lage geneigt. Aristokopien bedürfen unter normalen Nega- tiven etwa 20 Minuten Kopierzeit.

Das grösste Interesse hat die Lampe für das Porträtatelier. Hinsichtlich der kleinen Ausdehnung, welche die drei Tuben nehmen, möchte man annehmen, dass das Licht zu konzentriert und scharf ist, aber das Gegenteil hat statt, die Beleuchtung ist sehr weich und nur ein mässiger Beitrag von reflektiertem Licht ist erforderlich, um die Schatten zu mildern und ihnen die notwendigen Details und Durchsicht zu geben. Ein Schirm, aus einem transparenten Medium bestehend, wird mit Vorteil zwischen der Person und der Lampe eingeschaltet oder die Röhren werden damit umhüllt (auf der Berliner Aus- stellung waren die Röhren mit rosa Musselin umhüllt), das Licht erscheint so weicher und ist auch für das Auge angenehmer. —

Die eigentümliche Farbe des Lichts wird durch sein Spektrum leicht erklärt. Dies zeigt kein Rot und Gelb, dagegen zwei orange Streifen, eine gelbgrüne Linie, eine sehr helle grüne Linie, eine breite leuchtende blauviolette und zwei breite violette Banden.

Von О. Sichel & Co., London, werden auch besondere Kopiergestelle geliefert, bestehend aus einem vierseitigen, hohen Holzlattengestell, inmitten eine oder drei Quecksilberröhren; die Rahmen werden einfach von aussen auf Querleisten eingestellt. Derartige Vorrichtungen kann sich auch ein jeder leicht selbst durch einen Tischler anfertigen lassen.

Die Quecksilberlampen-Fabrikanten geben zu ihren Lampen Stative, welche bequem an jede elektrische Leitung anzuschliessen sind. Man hat Träger für ein und mehrere Lampen, welche gestatten, die Lampen nach jeder Richtung zu drehen.

Die Schottschen Hageh-Lampen sind mit Gleichstrom von 110 Volt Spannung bei einem Stromverbrauch von 2'/,—3 Amp. zu betreiben. Um die Energie möglichst weit auszunützen, ist es empfehlenswert, in einer Reihe so viele Lampen zu schalten, als die vorhandene Spannung zulässt. Längere Lampen nutzen die Spannung besser aus als kurze.

Es unterliegt keinem Zweifel, dass das Quecksilberlicht für unsere lichtempfindlichen Silberschichten eine brauchbare Lichtquelle bildet. Es besitzt eine grosse Flächen- ausdehnung, das Licht selbs ist gleichmässig und ruhig, die Inbetriebsetzung ist einfach und in kurzer Zeit ausgeführt.

Nicht so günstig scheint die Anwendung der Quecksilberlampe für Chromatschichten zu liegen. №. Gamble’) hat konstatiert, dass das Quecksilberlicht für chromierte Pigmentpapiere wenig wirksam ist; die Gründe, weshalb das Quecksilberlicht sich für Chrompapiere nicht bewährt hat, sind noch nicht geklärt. Wir werden diese inter- essanten Versuche weiter verfolgen.

1) Siehe British Journ. Phot. Almanach 1906, Seite 646; ferner Eder, Jahrbuch 1906, Seite 355.

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MISS MARILLIER Kohle 45 х 201,

Päonien

Naturwahre Stereobilder Von JOSEF SWITKOWSKI

Nachdruck verboten

In dem letzten Jahrzehnte sind über zehn neue Plattenformate »erfunden« worden, und jedem dieser Formate wusste sein Erfinder besondere Vorteile nachzurühmen. Neben den in England üblichen haben wir französische Formate 8x 16 cm, бХ 13 cm und 4,5 X 10.7 cm, und zu dem älteren 9X 18 cm (italienisch) hat sich das 8,5 X 17 cm (deutsch) gesellt. Wenn wir die »neuerfundenen«e, wie 4,5 X 10 cm, 6X 12 cm, 61|, X 13 cm, 7X14cm, SX 18 cm, BIL X 18 ст, 8' X 14 ст, IX 14 ст, IO X 14 ст, 10X15 ст, 10X 20 cm, sowie die schon vorher gebräuchlichen 12 х 16 und 13 X 18 ст hinzurechnen, haben wir eine ganz ansehnliche, fast von !/, zu 1/, cm steigende Reihe von Platten. formaten, wobei wir auch des zweifellos am meisten verbreiteten 9 X 12 cm nicht ver- gessen wollen.

Zudem gesellen sich fast ebenso mannigfaltige Objektivbrennweiten, welche für Stereoaufnahmen auf diesen verschiedenen Plattenformaten verwendet werden. Von 54 mm angefangen finden wir hier Brennweiten bis über 20 cm, ja es wurde neulich

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behauptet, die beste Objektivbrennweite für Stereoaufnahmen betrage 25 cm, da dieses Mass der deutlichen Seeweite eines normalen menschlichen Auges entspricht. Dabei wurde freilich klug verschwiegen, dass wir dann, sogar auf Platten 10X 20 cm, nur sehr spitze Bildwinkel erzielen können.

Ausserdem ist nicht ausser Acht zu lassen, dass dem Plattenformate (und der Brennweite der Objektive) entsprechend auch der Achsenabstand der beiden Objektive ein sehr variabler ist, und zwar bewegt sich derselbe in den Grenzen von 52 bis 100 mm, und ist noch dazu bei einigen Cameratypen veränderlich angeordnet, damit man bei verschieden weiten Objekten den stereoskopischen Effekt immer aufs höchste steigern könne«. Für sehr weite und grosse Objekte (wie Berge usw.) kann man die Objektive auseinanderschieben, bei Aufnahmen von kleinen nahen Gegenständen dagegen zusammen- rücken. Die Folge davon ist, dass z. B. so aufgenommene weite Berge im Stereoskop sehr plastisch und körperlich sich vorstellen, aber ihre machtvolle Grösse hat sich zu kleinen Hügeln zusammengeschrumpft, die Berge sehen so aus, wie kleine aus Gyps formierte Modelle, und die Urwälder auf ihren Abhängen wie künstliche Mooshalm- wälder in Spielzeugen. Dagegen erscheint 2. В. eine zarte Damenhand, aus kurzer Distanz mit zusammengeschobenen Objektiven aufgenommen, wie eine wahre Riesenhand, aut welcher sogar die feinen Sehnen und Muskeln eine karrikierende Plastik erhalten.

Für die richtige Wirkung der Bilder im Stereoskop ist freilich das Format der Aufnahmeplatte ohne Belang, insofern nur der Achsenabstand und die Brennweiten der Objektive mit denen der Betrachtungsokulare übereinstimmen. Dies ist jedoch nur in den seltensten Ausnahmefällen erfüllt, und so kommen die Puppentheater ähnlichen »plastischen« Wirkungen der überall vorhandenen Stereobilder und Betrachtungsapparate. Die im Handel befindlichen Stereoskope (Betrachtungsapparate) haben vorwiegend kurze Brennweiten (9—10 cm) und meist einen Achsenabstand von 8 єлї; die »dementsprechen- den: Aufnahmecameras (Format 8'/,x 17 bzw. 9X 18 cm) haben Objektive von 12 bis 15 cm Brennweite und 8'/,—9 ст Achsenabstand. Noch schlimmer fällt ein Versuch aus, solches »übliche« Betrachtungsstereoskop für Bilder, die mit einer 6 X13 oder 9 Х 12 cm Stereocamera aufgenommen sind, zu verwenden. Die Objektivbrennweite und deren Achsenabstand ist hier zu kurz, und man erhält umgekehrte, sogar komisch wirkende Übertreibungen der »plastischen« Wirkung. Wir wollen im folgenden diese allzu plastischen Wirkungen betrachten und die Bedingungen einer vollkommen natur- treuen Plastik aufstellen. |

Die Augen eines erwachsenen Menschen haben durchschnittlich eine Pupillen- distanz von 63 mm, sie ist bei Damen und Kindern etwas kleiner, bei manchen Menschen länger; die Grenzen von 58—70 mm werden wohl niemals überschritten. Wenn nun der Mensch einen körperlichen, dreidimensionierten Gegenstand auch körper- lich, nicht flach wie auf eine Fläche projiziert sieht, so ist dies eben der Verdienst des Abstandes, in welchem seine beiden Augen voneinander liegen: das linke Auge sieht etwas mehr von der linken Seite des betrachteten Gegenstandes, das rechte dagegen mehr von der rechten Seite desselben. Damit also eine Stereoskopcamera den photo- graphierten Gegenstand genau ebenso »sieht«, wie das menschliche Auge, müssen auch

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J. MUMMERY, LONDON Winter Kohle 30 x 37

Digitized by Google

ihre Objektive einen den Menschenaugen identischen Achsenabstand haben, also im Durchschnitt auch 63 mm. War der Achsenabstand der Aufnahmeobjektive grösser, als diese Norm (63 mm), so erscheinen im Betrachtungsstereoskop — dessen Achsen- abstand wir vorläufig auch gleich 63 мт annehmen wollen — die Gegenstände im Bilde zwar körperlich, aber viel kleiner, als in Wirklichkeit, so dass wir kleine Puppen- modelle vor uns zu haben glauben. War der Objektivachsenabstand bei der Aufnahme kleiner als 63 mm, so erscheinen in unserem Stereoskop die aufgenommenen Menschen als wahre Riesen, obwohl ganz plastisch und körperlich. In beiden Fällen setzten wir stillschweigend voraus, dass der Bildwinkel bei der Aufnahme, und der Sehwinkel beim Betrachten derselbe war, mit anderen Worten, dass wir die Stereobilder aus derselben Distanz betrachteten, in welcher sich die Aufnahmeplatte von den Objektiven befand.

Diese Grösse hat auch eine Bedeutung, wenngleich in anderer Richtung. Die normale Sehweite, 4.1. die Entfernung des Auges vom (nicht zu grossen) Gegenstand, um denselben gut sehen zu können, beträgt für ein normales Menschenauge etwa 1, m also 25 cm.

Die Brillen und alle Augengläser, welche von kurz- oder weitsichtigen Personen gebraucht werden, haben eben den Zweck, die verkürzte oder verlängerte Sehweite dieser Menschen auf das normale Mass von 25 cm zu bringen, und stellen nichts anderes vor, als die bekannten Vorsatzlinsen (Annäherungslinsen), welche für manche Cameras mit fixer Objektivdistanz für nahe Aufnahmen benutzt werden. Sie dienen dem Zweck, die Objektivbrennweite zu verkürzen, also den verfügbaren Raum in der Camera für die durch kurze Gegenstandsweite verlängerte Schnittweite des Objektivs auszu- nützen. Denselben Zweck erfüllen die Brillen beim Weitsichtigen; sie verkürzen die Brennweite seines Auges, um ihm ein deutliches Sehen naher Gegenstände zu ermög- lichen, während die negativen Brillenlinsen eines kurzsichtigen seine zu kurze Augen- brennweite verlängern. |

Die normale Sehweite beträgt also 25 cz, und sollten die Aufnahmeobjektive einer Stereocamera eine ebensolange Brennweite erhalten, um eine naturwahre Wirkung der aufgenommenen Bilder zu gewähren. Diese lange Brennweite würde aber sehr unhand- liche Cameradimensionen bedingen und auch nur kleine Bildwinkel zulassen. Zum Glück können wir diese Bedingung leicht umgehen, indem wir wieder zu Brillen zurück- greifen. Geben wir einem normalsichtigen Menschen eine Brille mit Gläsern von 12 cm Brennweite, so wird er jetzt alle Gegenstände seinen Augen bis auf ı2 cm nähern müssen, um dieselben gut sehen zu können’). Wenn wir also bei unserer Stereo- camera Objektive von 12 cm Brennweite besitzen, so brauchen wir nur zwischen die Augen und die zu betrachtenden Bilder Glaslinsen mit 12 сш Brennweite einzuschalten, um die Naturtreue der Bilder zu wahren. — Ich werde über diesen Gegenstand in einem folgenden Artikel weitere Ausführungen bringen.

1) Das ist nicht streng wissenschaftlich richtig, genügt aber vollkommen für unsere Zwecke, da wir doch exakte Formeln aufzustellen nicht beabsichtigen und nur eine Anschauung auf das Verhalten dieser Relationen gewinnen wollen.

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Е. О. НОРРЕ, LONDON

Besuch

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„Royal“ und „Кіпр“, die zwei grossen Londoner Herbstausstellungen

Die englische Metropole beherbergt zurzeit zwei bedeutende photographische Ausstellungen, den vom Linked Ring veranstalteten , 14. Salon“ und die 51. Jahresausstellung der Royal Photo- graphic Society. Nach all den vielen voran- gegangenen ähnlichen Darbietungen, die sich im grossen und ganzen doch recht wenig von- einander unterschieden, hat sich dem objektiven Beobachter im Laufe der Zeit ein nicht zu unterdrückendes GefühlderLeereeingeschlichen, und man sah der Wiederkehr des „Ereignisses“ in der photographischen Welt mit nicht allzu hoch gespannter Erwartung entgegen. Um so angenehmer — da unerwartet — sah man sich getäuscht. Sowohl „Salon“ wie „Royal“ stehen diesmal auf einem Niveau, das bisher nicht erreicht worden ist. Das Gefühl, dass die künstlerische Photographie in das Stadium des Stillstandes eingetreten sei, ist mit einem Male

Von Е. О. HOPPE-London

Nachdruck verboten verschwunden und der Ausblick für die Zukunft vielversprechend und ermutigend,

Dieser erfreuliche Umstand ist in erster Linie der bemerkenswerten Strenge zuzu- schreiben, mit welcher der Prüfungsausschuss der zwei Ausstellungen vorgegangen ist. Das „Ssalon“-Komitee nahm von eingesandten 2000 Arbeiten nur 184 (in 1905 = 254) und die „Royal“ von 3000 nur 279 an.

Um vom „Salon“ zuerst zu sprechen, so fällt es auf, dass die Mehrzahl der Bilder eine gesunde und vernünftige, ich möchte sagen »photographische* Richtung verfolgt. Ich meine damit, dass die in der letzten Zeit in gewissen „Kunstkreisen® üblich gewesene Manie im Aussterben begriffen ist, wo man alle möglichen raffinierten Mittel an- wandte, um dem Lichtbild das Aussehen eines Erzeugnisses der graphischen Künste zu

562

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verleihen. Dabei vergass man gänzlich, dass man es zu einer Imitation degradierte.

Beim Betreten der Galerie, in welcher der „Salon“ untergebracht ist, überrascht sofort die allgemeinere Anwendung von Passepartouts und leichten, schmalen Holzrähmchen gegen- über den dunklen, schweren Rahmen der Vor- jahre. Auch die Bilder sind fast alle in helleren Tönen gehalten, und die düsteren Drucke mit den massiven Schatten sind ganz verschwunden. Dagegen wird der dekorative Wert eines tiefen Schwarzes gar wohl erkannt und besonders von Alvin Langdon Coburn meisterhaft zur Erreichung packender Wirkungen benutzt. In seinen realistischen Gummidrucken aus dem Liverpooler Hafen bildet das durch mehrfachen Druck erzielte samtartige Schwarz von wunderbarer Tiefe einen fesselnden Gegen- satz zu der fein abgetönten luftigen Ferne.

Man vergleiche nun einmal Coburns Arbeiten mit solchen von A. H. Blake, und man wird sich wundern über die Modulations- fähigkeit eines Prozesses, mit dem sich so un- gleich verschiedene Resultate erzielen lassen. Sein intimes Genrebildchen „Getting up“ (s. Ab- bildung) erinnert an die niedlichen Kinderstudien Will Cadbys, die in ihren zarten Tönen wie hingehaucht erscheinen.

Von neuen Mitarbeitern, die sich erfolgreich präsentieren, sind Mrs. Mahoni und С. Wille besonders zu erwähnen, J. Craig-Annan, Will Cadby und Baron A. de Meyer zeigen im Gegensatz zu den meisten anderen Aus- stellern, die im Durchschnitt mit je einer Arbeit vertreten sind, Kollektionen von sechs bis acht Bildern. Die beiden Erstgenannten an dieser Stelle noch besonders zu loben, er- übrigt sich durch die Konstatierung, dass sie

563

das sich selbst gesteckte Ziel ruhmvoll be- haupten. Baron von Meyer war noch nie so gut wie diesmal. Seine Porträts , A. L. Coburn“ und „Mrs. Fanny Koehler“ sind ganz hervor- ragende Leistungen und beweisen, dass der Amateur auch ohne das „Glashaus“ — das Atelier mit seinen konventionellen Beigaben — Vorzügliches auf dem Gebiete des Bildnisses leisten kann.

А. Horsley-Hinton ist das Alpha und Omega der künstlerischen Landschaftsphoto- graphie und seine beiden grossen Bilder „On the Moors“ sowie „Windsor Castle“ sind herr- lich. Grosse Bewunderung erregen die meister- haften, meinen deutschen Lesern wohl be- kannten Arbeiten von Heinrich Kühn und Paul Pichiers eindrucksvolle allegorische Darstellung „Die dunkle Pforte“ in mächtigem Format.

Dass neben den herrlichen architektonischen Studien von F. Evans, von dem die „Mit- teilungen“ häufig Reproduktionen brachten, die Arbeiten von S.G. Kimber mit Erfolg be- stehen können, darf als entschiedenes Lob gelten. Besonders das Publikum scheint ein bemerkenswertes Gefallen an seine drei Pro- duktionen zu finden, die bis jetzt in nicht weniger als 25 Exemplaren verkauft sind. ‘Überhaupt macht sich eine grosse Kauflust bemerkbar, und die Verkäufe sollen, wie ich höre, etwa 33% betragen.

Die französische Schule ist durch feine

Gummi- und Öldrucke — das Verfahren des Engländers Rawlins — von МПе. Laguarde, Demachy und Dubreuil gut vertreten.

Namentlich der letztere zeigt wiederum einen grossen Fortschritt, und seine dekorativen Studien sind äusserst originell erfasst. Major Puyos Farbendrucke erreichen seine graziösen Schöpfungen im Monochrome nicht, was aller- dings weniger in der Wahl des Vorwurfs als im Wesen des angewandten Prozesses liegt. Amerika und seine Photo-Sezession tritt gut, aber spärlich auf. Von Mrs. Kaesebier gefällt das Bildnis „Rodin“, welches indessen durch die intime Nachbarschaft des kraftvollen Porträts, das Coburn von dem Meister aus- stellt, etwas von seiner Wirkung einbüsst. Von den englischen Gummidruckern sind W.Clutterbuck, David Blount und Walter Bennington besonders zu nennen. Nament-

lich der letztere zeigt eine hervorragende Be- herrschung des Mediums. Arthur Marshalls venetianische Szenen erregen allgemeinen Bei- fall, und Ward Muirs japanische Studie „Winter“ sowie die Momentaufnahme verdienen wegen ihrer grossen Originalität auszeichnende Erwähnung.

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Wie alljährlich, so wurde auch heuer die Ausstellung der Royal Photographic Society durch die übliche Soiree eröffnet. Bei dieser Gelegenheit finden sich so ziemlich alle in England weilenden Grössen auf dem Gebiete der künstlerischen und wissenschaftlichen Photographie zusammen, und in zwanglosem Meinungsaustausch werden die Eindrücke be- sprochen. Gar bald war das allgemeine Urteil gefällt, dass die Ausstellung die beste und vollkommenste sei, die seit Jahren veranstaltet wurde. Ein hervorragendes Charakteristikum ist vor allem ihre grosse Freizügigkeit. Da sind Arbeiten der älteren und modernen im- pressionistischen Schule friedlich miteinander vereinigt. Sie alle stehen auf einem hohen Durchschnittsniveau und ragen weit über die Mittelmässigkeit hinaus. Auch das Arrange- ment der Bilder ist besser getroffen wie früher und macht einen geschmackvollen Eindruck. Die Wände sind mit braunem Tuch bespannt und durch grüne Bordüren in Felder eingeteilt, in welchen jede Bildergruppe ein in sich ge- schlossenes Ganzes bildet.

Besonders auffallend ist die grosse Anzahl von Bildern, die vom Ausland kommen, indes ist nicht in Abrede zu stellen, dass ihr Vorhanden- sein wesentlich zu dem geschlossenen Eindruck beiträgt. Es ist aufrichtig zu wünschen, dass es der К.Р. S. mit der Zeit gelingen wird, jähr- lich eine wirklich repräsentative Kollektion sämtlicher Kunstphotographen von Bedeutung zusammenzubringen, ein Faktum, das bis jetzt weder sie, noch der „Linked Ring“ zuwege gebracht hat.

Die deutsche und österreichische Gruppe weist etliche ganz vorzügliche mehrfarbige Gummidrucke auf. Darunter treten die Ar- beiten von P. Pichier und Dr. Ledenig mar- kant hervor.

Die am Kontinent grösstenteils schon durch die Wiener Ausstellungen bekannten

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Bilder Pichiers sieht man hier zum ersten Male. Sie erregen allgemeines Aufsehen und zum grossen Teil auch Bewunderung. Pichier ist eine starke Persönlichkeit, und seine Dar- bietungen, die sich durch echt malerisches Empfinden und eine meisterhafte Komposition auszeichnen, bereiten einen aufrichtigen Genuss. Von den Arbeiten Dr. Ledenigs verdienen »Nebeltag* und „Blühende Bäume“ uneinge- schränktes Lob. Der Name Dührkoop ist rühmlichst bekannt, wir finden den begabten Lichtbildner auch hier würdig vertreten. „Däm- merung“ und „Bilderbuch“ stehen an Origi- nalität und Frische seinen früheren Leistungen nicht nach. Ich vermisse indessen eine Reihe anderer deutscher Mitarbeiter. Warum haben Troch, Scharf, H. W. Müller, Ehrhardt und Weimer, um nur ein paar zu erwähnen, nichts geliefert?

An Quantität steht diesmal Porträt und Figurenbild früheren Jahren nach, dagegen ist die Qualität des Vorhandenen hervorragend. Unter die besten Arbeiten sind die Bildnisse des Schauspielers „Carter“ und des Bildhauers „Morelli“ von Furley Lewis, ferner Pirie Mac Donalds temperamentvolle Kopfstudie von „Louis Windmueller“ und die feinen Platin- drucke von Cavendish-Morton zu rechnen, der auch im Salon gute Sachen ausstellt.

Recht lehrreiche Beispiele über die Ver- wendung der nackten menschlichen Figur in der Landschaft bilden die Blätter „Frühlings- idylle“ (s. Abbild.) von Miss Johnson und das „Wohin“ betitelte Gesamtprodukt zweier Ama- teure P.S. Greig und Е. В. Vignoles. Die schwierige Aufgabe, den unbekleideten Körper „en plein air“ ideal zu geben, ist in beiden Fällen befriedigend gelöst.

Die weitaus grössere Mehrzahl der englischen

Amateure wendet ihre Aufmerksamkeit land- schaftlichen Motiven zu. Auf diesem Gebiete weist die Ausstellung eine Fülle des Bemerkens- werten auf. Mummerys bildmässig erfasste Darstellungen in ihrer gesunden, technisch einwandsfreien Ausführung sind immer inter- essant. Aus seinem „Winterabend“ (s. Abbild.) klingt der Ton der Naturstimmung klar heraus.

Vorzügliche Beiträge — mitunter vielleicht etwas zu sentimental — hat J. М. Whitehead geliefert. „Nahe den Wolken“ und Herber. nacht“ sind tiefempfundene Bilder. In letzterem wirft der aufsteigende Mond ein weiches Licht auf die in monotoner Wiederholung sich er- streckenden tiefen Ackerfurchen, und ein ver- gessener Pflug liegt einsam am Fusse von zwei hageren Bäumen, die ihre entlaubten Äste phantastisch recken. Das Ganze ist ein Bild der Trauer und Melancholie W.R.Bland, J. C. Batkin, Don Dunlop, James Gale sind Kräfte unter unseren Landschaftern, die wir nicht gerne missen möchten, und H. Bair- stow, F.Huson und Miss Willis sind neue Mitarbeiter, deren Leistungen entschiedenes Talent verraten.

Die wunderbaren Meeres- und Brandungs- studien von F. С. Mortimer sind an Realistik bis jetzt von keinem anderen Lichtbildner über- troffen worden. „Auf hoher See“ stellt wohl den Höhepunkt des bisher Geleisteten dar; der Kampf eines Dreimasters gegen die wütende

Gewalt der Wogen ist überzeugend zum Aus-

druck gebracht.

Blumenaufnahmen sind äusserst spärlich vertreten. „Japanische Paeonien“ (s. Abbild.) von Miss Marillier ist eine geschmackvoll arrangierte Gruppe, die sich durch gute Wiedergabe der Tonwerte auszeichnet.

Zu unseren Bildern

Die Bilder des vorliegenden Heftes hat uns Herr Е. О. Hoppe als einen Extrakt der dies- jahrigen Londoner Ausstellungen gesandt, über die er in seinem Artikel referiert. Es sind durchweg sehr tüchtige Leistungen, die uns in ihrer Gesamtheit einen guten Begriff davon

geben, wie hoch das allgemeine Niveau der Lichtbildkunst in England ist. Die Vielseitig- keit der Vorwürfe, die Eigenart der Ideen in der Wahl der Aufnahmegegenstände, der freudige und geschärfte Blick, der überall reiz- volle Motive entdeckt, das ist es, was wir an

567

WALTER J. CLUTTERBUCK, MARSHAM

„Where grass is sweet“

der englischen Photographie immer wieder bewundern. Daneben kommt in solchen

Viy Stücken wie dem äusserst geschickten, aber ein

bisschen süssen Frühlingsbilde von Johnson, dem schönen, doch etwas zu sehr auf den malerischen Effekt hin überarbeiteten Tierstück von Clutterbuck, dem stimmungsvollen Figurenbild von Summons oder dem in der Lichtwirkung ganz entzückenden Genrebildnis von Lewis eine respektable Fähigkeit der Komposition, feinen Abwägens von Linien- und Tonwirkungen zum Ausdruck. Dieses Wohlüberlegte ist ein Kennzeichender englischen Photographie, eine achtunggebietende Be- herrschung des Materials. Immer drückt sich ein Wille aus, der auch sein Ziel erreicht, sei das Objekt nun ein Winterabend draussen am starren Fluss, wo die Sonne trübe hinter Wolkenschleiern versinkt(Mummery), bewegte Szenen vom Stadt- und Hafenverkehr (Mahony,

Plat. 21 x 29

Wild) oder ein Blumenstück, wie die in ihrer Einfachheit prachtvoll modellierten Päonien von Miss Marillier. A. H. Blake versucht in seinem hübsch gedachten Ankleidebilde das jungfräulich Kindliche der Szene durch den lichten Ton anzudeuten, wird aber dabei, be- sonders durch Hinzutreten des groben Papier- korns, etwas verblasen. Ganz famos in der Charakteristik ist der Baueınkopf von Е. О. Hoppe; und auch die Genreszene unseres Autors ist recht hüsch im Licht und ungezwungen in der Bewegung, nur dass die Gesichter hier etwas klarer definiert sein könnten. Sein drittes Bildnis zeigt den jungen Amerikaner А. L. Coburn, der ebenso be- rühmt durch seine eigenartigen Kunst- photographien wie durch die Freundschaft mit dem satirischen Dramatiker Bernard Shaw, der auch über ihn schrieb, geworden ist. Е.

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Nachdruck verboten.

Amidol für Chlorsilber - Diapositivplatten.

Von der “Société Francaise de Photo- graphie“ in Paris sind Versuche mit Balagnys saurem Amidolentwickler für Chlorsilber-Diapositivplatten (Шог4 Alpha) für warme Töne angestellt worden. Unter normalen Negativen wurden drei Platten mit je 3 cm Magnesiumband in Entfernung von то, 20 und 30 cm exponiert und in fol- gendem Entwickler hervorgerufen:

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Die oben erwähnte Bisulfitlösung war wie folgt zusammengesetzt:

Wasser . 125 ccm Natriumsulfit, wasser-

fréi; Б, 29 208 Handels Sulfitlauge . 75 ccm

Die Entwicklung der drei Platten beanspruchte eine Zeit von vier bis acht Minuten, entsprechend den Ex- positionen. Das Fixieren wurde in einem sauren Bad vorgenommen.

In feuchtem Zustande zeigten die Diapositive die übliche Färbung von Rot bis Sepia; die Lichter waren völlig klar und die Schatten zeigten gute Details, so dass die Balagnysche Formel für bezeichnete Platten als recht brauchbar zu erklären ist.

(Bulletin de la Société Francaise XII, Nr. 19.)

Blitzlampe „Vesuv“.

Von der Firma Otto Spitzer, Berlin, wird eine neue einfache Blitzlampe „Vesuv“ in den Handel gebracht. Der ganze Apparat besteht aus einem Holzkästchen, dessen obere Seite einen Blechbeschlag mit Zündvorrichtung in der

Е. О. HOPPE, LONDON

Bauer

Plat. Ihx 18

Mitte trägt. Es ist hier eine Vertiefung zur Aufnahme des Zündblättchens; letzteres wird durch einen Riegel auf die unterliegende Hammer- spitze festgelegt. Nach der Zündblättchen- beschickung wird Magnesiumblitzpulver auf- geschittet und dann durch Drehung einer seitlich am Kästchen angebrachten Flügelmutter der Hammer gespannt. Die Auslösung des Hammers und Entzündung des Magnesiumblitz- pulvers erfolgt einfach durch Ziehen an einer Schnur. Der Preis des kleinen Apparates be- trägt 2,75 Mk.

569

Platinkopien in braunen Tönen.

Richard Jacobv empfiehlt in „Eders Jahr- buch“ für die Entwicklung von Platinkopien in warmen schwarzen Tönen den Gebrauch eines Doppelsalzes, Kaliumzinkoxalat. Die Weissen des Bildes bleiben hierbei vollkommen rein. Die Zusammensetzung des Entwicklers, welcher eine Temperatur von etwa 20° R. haben soll, ist wie folgt:

Wasser ı000 Teile Kaliumoxalat . . . . 250 „ Zinkoxalat . . . . 100 ,

Für Hervorrufung lebhafter Sepiatöne dient ein Zusatz von einbasisch phosphorsaurem Ammon und Kupfersulfat:

Wasser . 1000 Teile Kaliumoxalat . . . . 200 , einbas. phosphors, Amm. 30 „ Kupfersulfat. . . . . 2 ,

Die Kopien müssen hierin 5 Minuten ver- bleiben.

Haltbarkeit der Sulfitlösungen.

Die Lösungen von Natriumsulfit in Wasser besitzen bekanntlich nur eine beschränkte Hlalt- barkeit.) Wilhelm Weissenberger?) emp- fiehlt neuerdings, um Natriumsulfitlösungen haltbar zu machen, einen Zusatz von Mannit. 4 g desselben zu тоо ccm einer 5%igen Natrium- sulfitlösung ergaben eine Haltbarkeit bis zu sechs Monaten. Auch der Zusatz von 5% Glvzerin zu Natriumsulfitlösungen wirkt als Präservativ.

1) Siehe „Phot. Mitteil.“, Jahrg. 1904, Seite 101'ff., 1905, Seite 297.

2) Siehe Eders Jahrbuch 1906, Seite 45.

Literatur

Deutscher Camera-Almanach 1907. Jahrbuch der Amateurphotographie, heraus- gegeben von Fritz Loescher. Verlag Gustav Schmidt, Berlin.

Der Almanach, der sich schon einen Kreis von Freunden erworben hat, erscheint hiermit zum dritten Male. Er bietet in 46 Vollbildern und 127 Textbildern und dem Faksimiledruck nach einem der neuen mehrfarbigen Gummi- drucke eine Auslese aus den besten Leistungen der letzten Zeit, so dass man sich hiernach ein anschauliches Bild von dem Stande der bildnerischen Photographie machen kann. Auch das Ausland, besonders England, ist gut ver- treten. Aus den zahlreichen selbständigen Texten seien hervorgehoben: die malerische Wirkung im Gummidruck von Max Möller, Atmosphäre und Wolken im photographischen Bilde von С. Непгу Grell, Objektive für künstlerische Photographie von Joseph

Switkowski, über Aufziehen und Einrahmen von Dr. Kleintjes, Moment- und Zeitaufnahmen von W. Bandelow, über die Wahl der Druckverfahren von A. Ranft, Monokel- Aufnahmen von H. Littmann, künstlerischer Bromsilberdruck von R. Starck, Ton und Farbe in der Photographie von Dr. Ledenig, Naturaufnahmen freilebender Vögel von R. Tepe. — Der Herausgeber bespricht in einer Bilderschau die Fortschritte in künst- lerischer Hinsicht und gibt ferner eine aus- führliche Übersicht aller wichtigen technischen Neuerungen und Ereignisse, die das Jahr der Photographie gebracht hat; der Amateur findet hier in einem gedrängten. Überblick das in den Zeitschriften weitverstreute Material. Literatur- verzeichnis, Register und Kalendarium ver- vollständigen den reichhaltigen, hübsch aus- gestatteten Band.

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Н.А. BLAKE, LONDON

Beim Aufstehen

Fragen und Antworten

Gestatte mir die Anfrage, wie man den schönen grauvioletten Ton, wie auf den Celloidinbildern der Fachphotographen, erhalten kann? — (К. 5.)

Allgemeine Rezepte für gewisse Töne lassen sich nicht gut aufstellen, da die verschie- denen Celloidinfabrikate sehr ungleichartig sind. In erster Reihe berücksichtige man die vom Fabrikanten angegebenen Vorschriften, welche im allgemeinen zuverlässig ausprobiert sind. Die Photographen arbeiten zum grossen Teil mit sog. getrennten Bädern, d.h. das Tonen und Fixieren wird getrennt vorgenommen. Für violette und grauviolette Töne werden nament- lich die Tonbäder mit Rhodanammonium und essigsaurem Natron benutzt. Um einen mehr platinartigen Ton zu erhalten, wenden die Photographen oft zwei Lösungen, ein Platin- und ein Goldtonbad an, hiernach folgt dann die Fixierung. Ausführliche Anweisungen über Tonungen finden Sie in Hanneke, Das Cel- loidinpapier (Verlag von Gustav Schmidt).

Wo ist die Physio- Pocket. Camera zu haben? — Wieviel kostet diese? — Ist die Camera für films oder Platten oder Roliflims eingerichtet? —

571

Der genannte Apparat ist eine Metallcamera für Platten- oder Filmformat Al, X 6 ст. Die Camera kostet mit Cook-Änastigmat тбо Frcs., mit Zeiss-Ana- stigmat 220 Frcs. — Der Apparat ist französisches Fabrikat und zu beziehen durch die „Manufacture 4`Арраге!$ photographi- ques“, Paris, 2. Boul. Bonne- Nouvelle.

Sind Tages- oder Kunst- licht - Vergrösserungsappa- rate empfehlenswerter? — (M. Lehe.)

Die eine Art Cameras kann nicht der anderen unbedingt vorgezogen wer-

Broms. 17 х 221], den. Die Kunstlichtcamera

macht den Photographen

unabhängig von der Dauer wie auch von den Schwankungen der Tages- helligkeit, die Expositionen sind leichter zu treffen. — Anderseits erhält man beim Arbeiten mit Tageslicht gewöhnlich etwas bessere Durchzeichnung der Schatten. Das Himmelslicht wird uns frei gespendet.

Gibt es Panoramenapparate für Platten und Planfilms, gibt es auch Panoramenapparate mit grösserem Bildformat als 10 X 33 cm? — (И. Р.)

Abgesehen von den kostbaren Apparaten, welche eine vollständige Rundsicht aufnehmen, (siehe Phot. Mitt. 1902, Seite 227), sind die im Handelbefindlichen Panoramencamerasfür Films in halbzylindrischer Lage. Der Bedarf an Panoramencameras ist verhältnismässig sehr ge- ring, grössereFormate wie von Ihnen angegeben, werden wohl kaum fabrikmässig hergestellt. — In neuerer Zeit werden vonvielen Camerafabriken vortreffliche Stereoklappapparate fiir Platten und Planfilmbenutzung hergestellt, welche auch zu Weitwinkel- resp. Panoramenaufnahmen dienen; die Bildformate dieser Cameras gehen in der Regel nur bis 9X 18 cm.

Bei Anfragen betreffs Adressen von Bezugsquellen, Ausstellungen usw. ist das Rückporto beizufügen. -- Red.

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57 d.

Patent-Nachrichten

Anmeldungen. О. 5126. Vergrösserungsapparat mit selbsttätiger Einstellunrg der Bildrahmen in die zugeordnete Bildebene. Optische Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Berlin-Friedenau. 3. 3. 06. D. 13 628. Verfahren, drei oder mehrere kom- plementäre, auf lichtempfindlichen Platten gleich- zeitig fixierbare Bilder eines Objektes zum Zwecke der Farbenphotographie mit Hilfe von Prismen und Linsen herzustellen. Karl Julius Drac, Warschau; Vertr.: Е. v. Niessen, Pat.-Anw. Berlin W. 50.14. 5. 03. S. 22 628. Verfahren zur Herstellung einer mit ausElementarfiltern der verschiedenen Grundfarben zusammengesetztem Mehrfarbenfilter versehenen lichtempfindlichen Platte; Zus. z. Pat. 172 851. Société Anonyme des Pla ques et Papiers Photographiques A. Lumière et ses Fils. Lyon; Vertr.: A. Elliot,Pat.-Anw., Berlin SW. 48, 14. 4. 06. W. 25 613. Vorrichtung zum selbsttätigen Ab- decken von dem Lichte ausgesetzten photo- graphischen Kopierrahmen mittels eines durch ein Triebwerk beeinflussten Deckels. Fritz Wellie, Haspe i. Westfalen. 21. 4. 06. M. 25 414. Verfahren zur Herstellung von Druck- formen mit aus einzelnen Elementen in mehr- facher Wiederholung gebildeten Mustern durch photographische Kontaktkopie eines einzigen, das Musterelement tragenden durchtigen Bildes. Dr. Eduard Mertens, Gr. Lichterfelde. 30. 4. 04.

57a.

42h.

57Ь.

Erteilungen.

176 809. Antriebsvorrichtung für photographische Objektivverschlüsse, welche durch eine hin- und hergehende Bewegung eines Gliedes geöffnet und geschlossen werden. Max Goergen- München, Adlzreiterstr. 15 u. 28. 16. 9. 05.

176 810. Anzeigevorrichtung für Federspannung, Schlitzbreite und Geschwindigkeit von Rouleau- verschlüssen, bei welchen Schlitzbreite und Feder- spannung unabhängig voneinander einstellbar sind. Fabrik photographischer Apparate auf Aktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden-A. 10. 10. 05.

176 894. Panoramacamera. Rhöndorf a. Rhein.

Müller & Klein, 9. 6: 05.

. 176 693. Verfahren zur Herstellung von Drei-

farbenphotographien. Farbwerke vorm. Meister, Lucius & Brüning, Höchst a. M. 20. 12. 05.

177 266. Sphärisch, chromatisch und komatisch korrigiertes photographisches Doppelobjektiv mit anastigmatischer Bildfeldebnung. Dr. Franz Coblitz, Regen i. bayr. Wald. 8. 5. 04.

177 243. Kopierverfahren zur Herstellung von einzelnen, nur einer Farbe entsprechenden Bildern in geschlossenen Tönen aus mittels eines Dreifarbenrasters hergestellten Negativen oder Diapositiven. Charles L. A Brasseur, Berlin,

Potsdamerstr. 121b. 11. 1. 06.

H. WILD

Kohle 6x 9'/,

Für die Redaktion verantwortlich: P. Hanneke in Berlin.

Verlag von Gustav Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) Berlin. — Druck von Gebr. Unger in Berlin. 572

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungs-Nachrichten.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie.

General-Versammlung. Breslau, den 13. Oktober 1905.

Tagesordnung: 1. Aufnahmegesuch: Herr Dr. med. Fr. Blumensath, Neue Taschenstr. 6 pt. Geschäftliche Mitteilungen. Bericht über das Vereinsjahr 1904/05. Kassenbericht. Neuwahl des Vorstandes. Kleinere Mitteilungen.

Vorsitz: Herr Dr. Riesenfeld. Anwesend: 31 Mitglieder.

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Gegen 9 Uhr begrüsst der Vorsitzende die Ver- sammlung, welche zum ersten Male nach längerer sommerlicher Pause im alten Vereinslokale sich ein- gefunden hat, und erklärt Herrn Dr. Blumensath als neu aufgenommenes Mitglied des Vereins.

Neben

Mitteilungen finden zwei wichtigere ihre Erledigung. Es

mehreren unwesentlichen geschäftlichen ist dem Vorstande nach längerem Bemühen gelungen, ein den Zwecken und Anforderungen des Vereins entsprechendes Atelier ausfindig zu machen, nämlich das auf der Ohlauerstrasse befindliche Atelier des Photo- graphen R. Heinrich. Der Vorsitzende empfiehlt die Akzeptierung des Vorschlages, was auch einstimmig geschieht. Ferner liegt ein Schreiben des Herrn Götz (Inh. der Firma Ed. van Delden)

welchem der Verein zur Beteiligung an der Ausstellung

vor, ın

aufgefordert wird, die gelegentlich der im nächsten Jahre hierorts abzuhaltenden Wanderversammlung des Schle- sischen Photograpben-Verbandes stattfinden soll.

Herr Dr. Riesenfeld gibt noch bekannt, dass von der Firma Fischer-Forster eine Kodak-Ausstellung entriert worden ist und Herr Ingenieur Sürth-Berlin am Schluss des Abends über neuere Kodakfabrikate sprechen wird.

Photographische Mitteilungen. K1. Chronik. 1906.

Nunmehr erhält der 1. Schriftfübrer, Herr Peltz, das Wort zur Verlesung seines launig geschriebenen und mit grossem Beifall aufgenommenen Jahresberichtes.

Der Vorsitzende dankt Herrn Peltz namens des Vereins für seine Mühe, und Schatzmeister Herr Gebek findet nun Gelegenheit, über die äusserst günstigen Finanzen des Vereins Bericht zu erstatten, wofür ihm auch der wohl gebührende Dank zuteil wird.

Nach Erledigung dieser Punkte wurde zur Neuwahl des Vorstandes geschritten.

Gewählt wurden:

Herr Dr. med. Riesenfeld, Vorsitzender. „ Prof. Dr. Hager, ‚.{ 1. Stellvertreter. „ RentierH.Pringsheim, | 2. , e » Maler Peltz, » Kaufmann Mamelok, » Lehrer C. Menzel, » Kaufmann Th. Gebek, Schatzmeister. » Kaufmann Fr. Kionka, Bibhothekar. » Kaufmann A. Hausfelder, Atelier-Verwalter.

Schriftführer.

Beisitzer:

° die Herren Prof. Dr. Rich. Abegg, Kgl. Steuerrat

Christiani, Kaufmann König, Stadtrat E. Schatz, Prof. Dr. M. Strauss, Prof. Reichenbach.

Hierauf erstattet Kaufmann Kionka einen kurzen Bericht über die Vereinsbibliothek, die ım vergangenen Jahre auch wieder um einige Bände vermehrt worden ist. Unter den Neuanschaffungen erwähnt der Herr Bibliothekar Künstlerische Grundsätze; Schäffer, Stereoskopie; ferner ein Werk über Standentwicklung sowie ein solches über Radium

besonders: Baumann,

und Radiumstrahlen.

Zum Schluss führt nun Herr Ingenieur Sürth-Berlin neuere und neueste Apparate für Photographie vor. Besonderes Interesse erweckte ein Apparat zur Entwick- lung der Films bei vollständigem Tageslicht. Die Spule wird in einem lichtdichten Kasten eingesetzt. Durch Drehen einer Kurbel gelangt der Filmstreifen in eine Blechtrommel, in welcher er zwischen einem Kaut-

KLEINE CHRONIK.

schukstreifen mit erhöhten Rändern zu liegen kommt. Diese Blechtrommel wird darauf aus dem Kasten ge- nommen und in ein zylinderförmiges, mit Entwickler gefülltes Gefäss gebracht und langsam untergetaucht.

Der Entwickler ist nach Art der Standentwicklung an- .

gesetzt und genügen 20 Minuten zur Hervorrufung der Negative.

Darauf machte Herr Sürth die Versammlung noch mit dem Decko-Papier bekannt. Es ist dies ein Chlor- Bromsilber-Papier und kann deshalb bei gedämpftem Lampenlicht mit demselben gearbeitet werden. Die Belichtung des Papieres geschah mit Hilfe von Mag- nesiumband, welches in einer äusserst sinnreich, doch höchst einfach konstruierten Blechkapsel untergebracht ist, welche es ermöglicht, durch eine leichte Finger- bewegung das Band nach Belieben vor- und zurück- schieben zu können. Grosses Interesse erweckte der Kopierrahmen, in welchen das Papier eingelegt wurde. Vier an den Seiten des Rahmens angebrachte Rouleaus ermöglichen es, an jeder beliebigen Stelle einen beliebig grossen Ausschnitt (Maske) herzustellen.

Nachdem beschlossen wurde, wie üblich, dem neuen Vereinsjahre auch diesmal wieder durch ein Essen die nötige Weihe zu geben und dazu der 27. Oktober ins Auge gefasst wurde, schliesst der Vorsitzende gegen 117/, Uhr die Sitzung. Menzel,

2. Schriftführer.

Dresdener Gesellschaft zur Förderung der Amateur-Photographie.

Die Gesellschaft hielt am vergangenen Montag ihre 164. ordentliche Sitzung ab. Den Hauptpunkt der Tagesordnung bildete ein Vortrag des Herrn E. Scholl über das Dreifarben-Druckverfahren der Firma Meister Lucius & Brüning in Höchst a. M., „Pinatypie“ genannt. Wie Vortragender ausführte, ist der Negativ- prozess dieses Verfahrens der gleiche wie bei den Der Unterschied besteht lediglich im Kopierprozess, indem die Kopien

übrigen Dreifarben-Druckverfahren.

der Pinatypie im wesentlichen durch Absorption von Farbstoffen erzeugt werden. Die chemische Grundlage des Verfahrens beruht darauf, dass eine mit Bichromat versetzte Gelatineschicht unter einer photographischen Platte belichtet, an den vom Lichte getroffenen Stellen gehärtet wird, d. h. mehr oder weniger ihre Wasser- löslichkeit oder Quellbarkeit verliert. durch Wässern das in der Gelatineschicht noch ent-

Entfernt man

haltene unzersetzte Bichromat, so erhält man ein sehr wenig sichtbares Bild, das aus gehärteter und un

-

gehärteter Gelatine besteht. Die Pinatypiefarbstoffe haben nun die Eigenschaft, die ungehärtete Gelatine schr stark, die gehärtete aber sehr wenig anzufärben. Die praktische Ausführung der Pinatypie ist kurz folgende: Man stellt zunächst von den drei Brom- silberteilnegativen drei Diapositive her, und von diesen wieder drei Bichromatgelatinenegative. Diese werden mit je einer der drei Grundfarben gefärbt und nach- einander mit cinem Blatt Gelatinepapier in Kontakt

gebracht und jedesmal kurze Zcit dann belassen.

Dabei absorbieren die Druckplatten, dem Grade ihrer Modulation entsprechend, Farbstoffe und übertragen diese auf das Papier. Nachdem alle drei Farbschichten übereinandergebracht, erscheint das Bild in sämtlichen Farben. Mit einer Diskussion über wichtige technische Fragen schloss die interessante, sehr zahlreich besuchte Sitzung.

Die Gesellschaft veranstaltete am vorigen Dienstag in Gemeinschaft mit dem Verein zur Förderung Dresdens und des Fremdenverkehrs ihren 26. Pro- jektionsvortrag im grossen Saale des Vereinshauses, Dr. Walter-Lund sprach über

Er gab eine anschauliche Schilderung

Zinzendorfstrassc. Dänemark. des dänischen Königreiches, welches gegenwärtig durch die norwegische Königswahl die Aufmerksamkeit der Welt auf sich gelenkt hat. Er berfihrte kurz die wechselvolle Geschichte dieses Landes, entwarf in all- gemeinen Zügen ein Charakterbild der dänischen Be- völkerung, die als nüchtern, gastfrei, gutmütig und praktisch sowie als zwar langsam, doch gut beob- achtend geschildert wurde, und wendete sich dann den landschaftlichen Schönheiten der Halbinsel Jütland und der dänischen Inselgruppe zu, die, wenn auch nicht so nördlicher gelegenen Skandinavien, doch abwechslungsreich und lieblich sind und die Beachtung der Reisenden verdienen. Der im leichten Plaudertone gehaltene fesselnde Vortrag fand lebhaften Beifall. Nicht minder beifällig wurde die auf den Vortrag folgende Lichtbildervorführung Der Redner führte in selben an der nach eigenen photographischen Auf- nahmen angefertigten prächtigen Projektionsbilder an die schönsten Punkte des Inselreichs, an die Meeres- küste, die Fjorde und Nehrungen sowie in das Innere des Landes, in die licblichen Täler und auf die Höhen der mässig hohen Berge, ferner in die grösseren Städte und an deren Sehenswürdigkeiten, die natürlich namentlich in Kopenhagen in reicher Anzahl vertreten waren. Hier musste der Zuschauer dem Redner sogar auf den Turm des Rathauses folgen, von dem aus sich ein prächtiger Rundblick über die ganze Stadt und ihre Umgebung darbietet. An der nördlichsten Spitze Jütlands, die wie ein ausgestreckter Finger in das Meer hineinragt, endete die genussreiche Reise, die durch

imposant wie im

aufgenommen. Hand seiner

den begleitenden lebendigen Vortrag um so eindrucks- voller wurde. Die Lichtbilder, deren Zahl mehr als 200 betrug, waren von ganz seltener Schönheit. Wo es irgend möglich war, wurden die photograpbischen Aufnahmen Berücksichtigung der geltenden Kunstregeln gefertigt, und in technischer Beziehung düriten die Photogramme, welche zur Vorführung kamen, kaum zu übertreffen sein. Ganz besonders gilt dies von der verständnisvollen und naturgetreuen Kolorierung der Bilder, die gleichfalls vom Vortragenden selbst herrührt. Der grosse Saal war bis auf den letzten Platz gefüllt, selbst die Galerien waren voll- ständig besetzt; ein Zeichen, dass die beiden Hand in Hand gehenden Vereine mit der Wahl dieses Vortrages einen glücklichen Griff getan hatten.

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KLEINE CHRONIK.

Verein von Freunden der Amateur- photographie in Düsseldorf.

Übersicht über das Vereinsjahr 1904/1905.

Anı 6. Oktober 1904 wurde das neue Vereinsjahr eröffnet.

13. Oktober. Vortrag des Herrn Dr. Quedenfeld über Neuerungen in der Photographie. Dieser Vortrag war einem grösseren Publikum zugänglich. Anwesend waren im ganzen 75 Personen.

28. Oktober. Vortrag des Herrn Dr. Meltzing, Duisburg, über die Gebiete der Photographie, ver- bunden mit Projektionen.

2. Dezember. Vortrag des Herrn Rud. Gesser, Elberfeld: „Eine Tour an den Rhein und in die Schweiz.“ Herren- Weihnachtsabend mit humo- ristischen Vorträgen, Projektionen usw.

19. Januar.

5. Januar.

Demonstrations- Vortrag des Herrn Rüttinger über das Ivessche Dreifarben-Stereoskop. 26. Januar. Grosser öffentlicher Vortrag des Herrn Dr. Stephani, Elberfeld, über die Natur-Farbenphoto- `ртарые unter Vorführung der Mietheschen Original- Dreifarbenaufnahmen von W. Bermpohl, Berlin. An- wesend waren 150 Personen.

9. Februar. Lichthildervortrag: Eine Amerikafahrt des Herrn C. P. Goerz, Berlin.

23. Februar. Wettstreit in Diapositiven, bei welchem drei Preise für die nach Urteil der Anwesenden besten drei Diapositive ausgesetzt waren. Es kamen etwa 300 Diapositive zur Vorführung, und es errangen Preise: Herr Georg Herzog, Dr. Schrakamp und Frl. Else Putsch.

10. März. Projektion von Bildern, herrührend aus dem G oerz-Preisausschreiben. 31. März. Vorführung von Neuheiten auf dem

Gebietc der Photographie; es beteiligten sich die Herren Dr. Quedenfeldt, Tucht und Dr. Simons an den Demonstrationen.

3. Aprıl. Grosser öffentlicher Vortrag von Jens Lützen über die von dem Afrikareisenden Schillings Tierbilder. Der Vortrag, ein Auszug aus dem Buche: „Mit Blitzlicht und Büchse*, war besucht von etwa 400 Personen und fand im Rittersaal der Städtischen Tonhalle statt.

27. April. Vortrag des Herrn Rojahn, Duisburg, über die Vogesen, mit zahlreichen, teils kolorierten Lichtbildern von eigenen Aufnahmen.

14. Mai. Verbandstag in Köln gelegentlich der dort veranstalteten Ausstellung, auf welcher acht Mitglieder des Klubs prämiiert wurden.

30. Jul. Ordentlicher Verbandstag. Stindermähle im bergischen Land.

aufgenommenen hochinteressante

Tour nach

Protokoll der Sitzung vom 5. Oktober 1905.

Der Vorsitzende, Herr Dr. Quedenfeldt, gibt zunächst eine Übersicht über das verflossene Vereins- jahr und teilt mit, dass der Bestand der Mitglieder des Vereins auf die Zahl 57 gewachsen ist.

Es folgt der Kassenbericht des Herrn Henry

Haag, welcher mit einem guten Überschuss der Ein- nahme abschliesst.

Es wurde beschlossen, die Vereinsdunkelkammer wegen langjähriger Nichtbenutzung aufzubeben.

Wiederwahl des Vorstandes vom alten Jahre. Es wurde Herr Dr, Simons als Protokollführer neu binzugewählt.

Es gelangt das vom Verband rhein.-westfäl. Amateur- vereine veranstaltete Preisausschreiben über Aufnahme kulturhistorischer, wertvoller Bauwerke Rheinlands und Westfalens zur Kenntnis der Mitglieder.

Herr Otto Scharf, Crefeld, wurde einstimmig zum Ehrenmitgliede des Vereins gewählt.

Protokoll der Sitzung vom 19. Oktober 1905.

Vortrag des Herrn Dr. Quedenfeld über das Thema: „Die Wiedergabe schneller Bewegungen durch die Moment- und Blitzlichtphotographie auf die bildende Kunst.“

Philosophen Heraklit aus, dass alles in Bewegung

Redner ging von dem Satze des griechischen

ist, und weist dessen Berechtigung gegenüber den Anschauungen der eleatischen Schule nach. Von der Philosophie zur Kunst übergehend, schilderte der Vor- tragende dann in fesselnder Weise, wie die schaffenden Künstler, sich allmäblich von altägyptischer Starrheit bei der Darstellung des Menschen befreiend, zu immer lebendigerer Gestaltung als Grundlage des Empfindungs- lebens und der Gemütsstimmungen emporarbeiteten, jedoch, wenigstens in der klassischen Periode, sich von allzu starken Darstellungen des Effektes sorgsam fernhielten, wenn diese die Grenze des Schönen zu überschreiten drohten. Des näheren wies das Lessing im Laokoon nach. Erst in neuerer Zeit wagten es Künstler, erst die Holländer, dann auch die Japaner auch die heftigsten Gemütsbewegungen oder Gefühls- äusserungen im Bilde festzuhalten, indem sie die Wahrheit vor der Schönheit der Darstellung berück- sichtigen. durch treffliche Diapositive nach antiken und neueren Werken der bildenden Kunst erläutert. genannten Bildern war schnellste Bewegung festgehalten.

Diese Darlegungen wurden vom Redner In den letzt- Von dieser Tatsache ausgehend, gab Redner sodann

einen Ausblick Vervoilkommnung der technischen Hilfsmittel gelingen

in die Zukunft; dass es uns durch

müsse, unser Auge allmählich zu schulen, dass es in den Stand gesetzt werde, auch Bewegungen wahrzu- nehmen, die vorläufig nur mit Hilfe des photogra- phischen Momentapparates zur Anschauung gebracht werden können. Redner führte dann eine grosse Anzahl schnellster Momentaufnahmen aus dem Sport- und täglichen Leben im Bilde vor, die teils von dem Preisausschreiben der Firma Goerz, teils vom Vor- tragenden herrührten. Was nun speziell Aufnahmen von Menschen angebt, so glaubt der Redner, dass sowohl Kunst, wie Wissenschaft aus derartigen Bildern werden, indem man an

unvorbereiteter

grossen Nutzen ziehen

schnellsten Momentaufnahmen Menschen ganz neue Gesichtspunkte gewinnen kann.

Die auf den Vortrag folgende Diskussion, an der

KLEINE CHRONIK.

sich die Herren Dr. Quedenfeld, Maler, Daelen, Cosmann und Dr. Simons beteiligten, brachte keine wesentlich neuen Momente, unterstützte vielmehr in der Hauptsache die schon im Vortrage aufgestellten Leitsätze.

Protokoll der Sitzung vom 2. November 1905.

Herr Dr. Quedenfeldt hielt einen Vortrag über die wissenschaftlichen und praktischen Grund- lagen der Entwicklung. schiedenen Theorien des latenten Bildes, erläuterte der Vortragende den Einfluss der verschiedenen Chemikalien des Entwicklers auf die Zersetzung des Bromsilbers. Das Alkali des Entwicklers befördert die Entwicklung, da das frei werdende Brom von

Ausgehend von den ver-

demselben aufgesogen wird unter Bildung von Brom- kali und daher der Zerfall des Bromsilbers beschleunigt wird. Die hemmende Wirkung übt wiederum das Bromkali auf den Entwickler aus, so dass ein oft

benutzter Entwickler, der mit Bromkali gesättigt ist, keinen Zerfall kurz belichteten Bromsilbers hervorruft und somit nur hart arbeiten kann. Durch Alkali und Bromkalium kann also die Entwicklung in jeder gewünschten Weise modifiziert werden, und es ist ratsam, Entwickler, Alkalı und Bronikalium in ge- trennten Lösungen vorrätig zu halten und nach dem jeweils zu erzielenden Effekt zu mischen. Viel Alkali gibt weiche, modulationsreiche Platten, wenig Alkalı und Bromkaliumzusatz härtere und kontrastreiche Platten.

Nach der Erläuterung der chemischen Zusammen- setzung unserer organischen Entwickler wurden einige belichtete Platten in dem mit roten Glühlampen aus- gestatteten Vereinzimmer nach den verschiedenen Effekten hin entwickelt.

Der Protokollführer: Dr. Simons.

Verschiedenes

Die Dunkelkammerbeleuchtung.

Bei der ausserordentlich grossen Lichtempfindlich- keit der Trockenplatten muss zum Einlegen derselben in die Kassetten wie zum Entwickeln usw. ein Licht benutzt werden, welches möglichst wenig aktinisch wirksam ist und gleichzeitig genügende Helligkeit ver- breitet, damit der Aufentbalt in der Dunkelkammer nicht zu einer Qual wird. Es ist ein Irrtum, dass das dunkelste Licht das beste für die photographische Arbeit sei; im Gegenteil: im Dunkelzimmer kann es so hell sein, dass man ohne Anstrengung mittlere Druckschrift lesen kann, und doch soll das Licht die Platten nicht verschleiern.

Die gewöhnlichen photographischen Platten werden hauptsächlich nur von den blauen und violetten Strahlen des Spektrums affiziert, d. h. die Empfindlichkeit gegen diese Strahlen ist so viel grösser, dass dagegen die übrigen Strahlen keine grosse Rolle spielen. Immerhin besitzt die Trockenplatte auch eine Empfindlichkeit gegen die Strahlen geringerer Brechbarkeit, sogar gegen Ultrarot, und zwar scheint die Empfindlichkeit für die Farben von grün bis rot successive abzunehmen. Das theoretisch Richtigste ist daher eine Beleuchtung, welche möglichst nur rote Strahlen durchlässt. |

Für die Zwecke der Praxis kommt nun aber nicht allein in Frage, bei welchem Lichte eine Platte am wenigsten rasch verschleiert, da niemand ein Interesse daran hat, seine Platten möglichst lange dem Lichte auszusetzen, sondern die Frage stellt sich so: Welches Licht bietet neben ausreichender optischer Helligkeit genügende Sicherheit gegen Verschleierung der Platte unter den zu den Manipulationen in der Dunkelkammer erforderlichen Umständen?

Der optische Eindruck einer Farbe also auch

eines Strahlenfilters für das Licht der Dunkellampe ist nicht immer stichhaltig, da unser Auge geringe Bei- mengungen fremder Lichtstrahlen in einer ausgespro- chenen Farbe nicht immer erkennt, und es ist daher zur Prüfung einer Dunkelkammerbeleuchtung notwendig, die verschiedenfarbigen Strahlen durch ein Spektroskop auseinander zu halten.

Da rote Pigmente oder Farbstoffe entweder nach gelb oder nach blau nuanziertsind, so bietet eingelbliches Rot, welches dem Auge heller erscheint als ein blau- stichiges, im allgemeinen grössere Garantie für die Inaktinität als das letztere, und der Geübte kann daher meist schon nach dem optischen Eindruck bei einer roten Scheibe einigermassen beurteilen, ob dasselbe für photographische Zwecke brauchbar ist. Das Massiv- Rubinglas und das Kupferoxydul-Überfangglas lassen in genügender Dicke eigentlich selten blaue Strahlen durch und bieten daher auch meist genügende Sicher- heit, wenn Wert darauf gelegt wird, dass die Platten dem Lichte längere Zeit ausgesetzt werden können.

Die grosse Trockenplattenfabrik von Lumiére in Lyon verwendet in ihren Fabrikationsräumen grünes Licht, welches nach verschiedenen Mitteilungen auf die Dauer einen weniger nachteiligen Einfluss auf das Nervensystem ausüben soll als das rote. Auch bei der grünen Beleuchtung ist natürlich Rücksicht darauf zu nehmen, dass die Nuance des Grün lieber nach Gelb als nach Blau hinüberspielt.

Rein gelbes oder besser orangefarbiges Licht ist ebenfalls dem Auge angenehmer als reinrotes und lässt sich ebenfalls bei einiger Vorsicht zur Beleuchtung der Dunkelkammer verwenden, doch bieten die ın der Masse gefärbten Gläser nicht immer genügende Garantie für die spektrale Reinheit, so dass man dieselben stets auf ihre spektrale Lichtdurchlässigkeit untersuchen muss.

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Die Untersuchung des Dunkelkanımerlichtes geschieht am einfachsten mit einem kleinen Taschenspektroskop oder mit dem neuerdings vielfach empfohlenen Dun- kelkammerprüfer von Dr. Hauberrisser- München. Dieser einfache und billige Apparat ist ein blaues Glas von genau bestimmter Nuance, das mit Papier überklebt ist, in welches Buchstaben perforiert sind. Hält man das Glas gegen diezu prüfende Licht- quelle, so darf kein blaues Licht durch die Perforie- rung hindurchschimmern. —

Ich konnte feststellen, dass die meisten Entwickler- lösungen eine Wirkung auf die Platte ausüben, die darin besteht, dass die Empfindlichkeit der Bromsilber- emulsion gegen Licht, also auch speziell gegen die aktinisch wirksamen Anteile des Dunkelkanımerlichtes, ganzbedeutendabnimmt,sobald dieBenetzung mit dem Entwickler eingetreten ist.

Diese Empfindlichkeitsverringerung ist so beträcht- lich, dass eine Platte, welche, introkenem Zustande dem Lichte einer hellen roten Scheibe in geringer Entfernung eine Minute lang ausgesetzt, total ver- schleiert, nach der Benutzung mit dem Entwickler in gleicher Weise demselben zu hellem roten Lichte aus- gesetzt, glasklar bleibt.

Diese eigenartige Wirkung der Entwickler auf das Bromsilber ist keine allgemeine, sondern findetrm Hydro- chinon, sowie im Adurol eine Ausnahme, bei welchen Hervorrufern die Wirkung so gering ist, dass sie praktisch bedeutungslos ist. Hingegen üben Eisenoxalat, Pyrogallol, Metol, Paramidophenol, Glycin und Amidol in anscheinend ziemlich gleichem Masse eine ausser- ordentliche Wirkung in dem angedeuteten Sinne aus.

Aus: Dr. Lüppo-Cramer, Die Trockenplatte

(Verlag von Gustav Schmidt, Berlin).

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 263 566. Kassettencamera-Kasten mit nach дет Innern der Camera zu beweglicher Lichtab- dichtungsleiste und mittels dieser zu öffnender Kassettensicherung. Süddeutsches Camera-

werk, Koerner & Mayer, С. m. b H., Sontheim,

О.-А. Heilbronn. 10. 10. 05. S. 12 979.

„ 263580. Schlitzverschluss mit seitlich der oberen Rouleau-Aufrollwalze vorgesehenen, mit dieser gekuppelten, konischenSchneckenschnurtrommeln. Albert Huntemann, Dresden, Hospitalstr. 10. 14. 10. 05. H. 28 140.

» 263587. Vier-Zahnstangenbetrieb mit indirektem Antrieb an photographischen Apparaten. Curt Bentzin, Gorlitz, Rauschwalderstr. 28. 14. 10.05. B. 29 062.

‚ 263588. Herausnehmbarer Filmspulenhalter mit im Gelenk einer auf den Spulenumfang wirkenden Bremse angebrachten Bajonettverschluss. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photographische Industrie, Reick b. Dresden. 17. 10. 05.

W. 19 134.

57а.

57а.

57a.

. 263 994.

KLEINE CHRONIK.

263589. An der Spitze geteilter Vorreiber für photographische Kassetten. Fabrik photogra- phischer Apparate auf Aktien vormals R. Hattig & Sohn, Dresden. 17. 10. 05. Е. 13111. 262 815. Trichterförmiger Ausguss an flachen, offenen Gefässen, Schalen usw., die zur Aufnahme von Flüssigkeiten dienen. Paul Lindemann, Berlin, Kniprodestr. 6. 20. 9. 05. 1. 14 818. 263 215. Durch Wasserstrablen, die von der Seite, derMitte und dem Boden ausgehen, betätigter Wässerungskasten für photographische Zwecke. Wilhelm Dickopf, Rheydt, Bez. Düsseldorf. 13. 9. 05. D. 10 335.

263 719. Rollverschluss mit Schnur zwischen der Aufzugswelle mit Handgriff und der Rolltuchwalze, mit selbsttätiger Federauslösung und mit verschieb- barem Auslösehebel. Photographische Manu- factur Ingenieur Richard Knoll, Laubegast. 21. 9. 05. P. 10 446.

263 889. Führungsvorrichtung für Films mit durch Drehung beweglichem Lager für die Filmgleitrolle. Dr. Lattke & Arndt, Wandsbek. 14. 7. 05. L. 14 545. 263890. Führungsvorrichtung für Films mit herausnehmbarer Filmgleitrolle. Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbek. 15.7.05. L. 14 546.

264 199. Reibungstrieb für photographische Appa- rate. Curt Bentzin ‚Görlitz, Rauschwalderstr.28. 12. 10. 05. В. 29 047.

264221. Federnder, jedoch ein Abgleiten gestattender Anhängehaken für Balgen photo- graphischer Сашегаз. Fabrik photogr. Арра- rate auf Aktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 23. 10. 05. F. 13 145.

264 228. Mit dem Laufboden festverbundenes durch Hebel umleg- und aufrichtbares Objektiv. gestell. Fabrik photographischer Apparate auf Aktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 23. 10. 05. F. 13 146.

264 295. Aus zwei Rahmen und zwei in Federn einschnappenden Kniegelenkhebeln bestehende Lichbtschutzkappe für photographische Cameras. Fabrik photogr. Apparate auf Aktien vor- mals К. Hüttig & Sohn, Dresden. 11. 10. 05. Е.-13 098.

264 296. Schlitten für photographische Cameras, der mittels mit dem Laufboden verbundener Stifte beweglich geführt wird. Fabrik photogr. Apparate auf Aktien vormalsR. Hüttig & Sohn, Dresden. 17. 10. 05. F. 13116.

Platte in Kreissektorform mit radialen Ausschnitten als Filmklemmvorrichtung beim Sensibilisieren von Planfilmpaketen. Dr. Ernst Sommerfeldt, Tübingen. 28. 9. 05. $5. 12944. 264 224. Entwicklungsschale mit Deckel. Max Eckelmann, Freiberg ı.S. 23.10.05. E. 8487. 264 336. Vorrichtung Lichtabdichtung zwischen Camera und der Kassette bzw. dem Schieber des Deckels. Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbek. 20. 7. 05. L. 14568.

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57а.

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. 264 367.

KLEINE CHRONIK.

264 337. In Aussparungen der Seitenwandungen der Camera verschiebbare Filmgleitrolle. Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbek. 20. 7. 05. L. 14 569. |

264 409. Aufzugswalze an Rouleauverschlüssen mit den Rouleaurücklauf regelnder, unmittelbar auf die Walze wirkender Schraubenbremse. Emil Wünsche, Akt-Ges. für photo- graphische Industrie, Reick bei Dresden. 28. 10. 05. УУ. 19 194.

264 552. Klappcamera mit Spreizen von U-för- migem Querschnitt. Max Koerner, Heilbronn. 1. 11. 05. K. 26 466.

264 676. Einstellvorrichtung für Scherencameras aus den Zeiger tragender und von aussen durch Schnecke beweglicher Zahnstange, mittels welcher der bewegliche Schenkel der Schere durch Ein- schnappung arretiert wird. Dr. Lattke & Arndt, Wandsbek. 30. 10. 05. L. 15 004.

264 721. Mit dem Stoff durch Falz verbundene Blechschiene für Schlitzverschlüsse an Cameras. Dr. Lüttke & Arndt, Wandsbek. 30. 10. 05. L. 15 005. ` Gebrauchsfertiges Pigmentdoppelblatt, bei welchem vor der Belichtung ein durchsich- tiges Hilfsblatt auf die Pigmentschichten geklebt ist zum Zwecke des Kopierens von der durch- sichtigen Seite aus und der Herstellung von direkten farbigen photographischen Bildern ohne Übertragungs- und sonstige Hilfsmittel. A. Fuchs, Dortmund, Burgholzstr 14. 4. 10. 05. Е. 13 079. 264 368. Direkt kopierendes, lichtdurchlässiges, einfaches Pigmentblatt, ohne Hilfsblatt und ohne Ubertragungs- und sonstige Hilfsmittel zur Her- direkten naturfarbigen Bildern. 4. 10.05.

stellung von A. Fuchs, Dortmund, Burgholzstr. 14. F. 13 039.

264 201. Kopierapparat mit rückfederndem Pressdeckel. Kolbe & Schulze, Rabenau. 13. 10. 05. K. 26 352. 264 202. Kopierapparat mit federnder Be- hehtungskappe. Kolbe & Schulze, Rabenau. 13. 10. 05. K. 26 353.

264 328. Kassette mit in der Mitte der Stirn- seite des oberen Rahmenholzes aufklappbarem, die Kassettennummer tragendem Plättchen und durch den Rahm enausschnitt sichtbare Schieber- bezeichnung. Gustav Geiger, München, Maximilianpl. 16. 26. 10. 05. С. 14 645.

264 354. und Trocknen von Lichtpausen in Bahnen von beliebiger Lange. J. Halden & Co., Berlin. 20. 9. 05. Н. 27 934.

264 109. Kopierrahmen für photographische Zwecke, bestehend aus vier auf beliebige For-

Apparat zum fortlaufenden Entwickeln

mate zusammenstellbaren, zum Teil mit Längs- schlitzen versehenen Leisten. Fr. Jf. Thoma, Ering b. Landau a. J. 23. 10. 05. Т. 7202.

‘Momentplatten,

Industrie-Nachrichten.

Die ersten „Agfa“-Neuheiten, mit welchen die be- kannte Actien-Gesellschaft für Anilin-Fabrikation in diesem Jahre auf den Markt kommt, sind Chromo- „Isolar"-Platten, -Planfilms u. -Taschenfilms; drei Fabrikate, welche die Vorzüge des altbewährten Iso- larprinzipes: Lichthoffreiheit, grossen Belichtungspiel- raum und bedeutende Haltbarkeit im Verein mit den Vorteilen der im vorigen Jahre auf den Markt ge- brachten , Agfa*-Chromo-Platten aufweisen: bedeutende Gelbgrünempfindlichkeit bei hoher Allgemeinempfind- lichkeit. Der jetzt schon grosse Kreis der Freunde der Isolarfabrikate wird dadurch wieder eine Ver- grösserung erfahren. In noch höherem Masse dürfte es aber interessieren, zu erfahren, dass die Actien- Gesellschaft für Anilin-Fabrikation, die kürzlich die „Agfa“ -Blitzlichtes bedeutend herabsetzte, von jetzt an auch ihre „Agfa“-Chromo-Platten, denen sich übrigens neuerdings die „Agfa®-Chromo-Planfilms zuge- sellen, zu bedeutend ermässigten Preisen verkauft, 2. В. das Dutzend Platten Format 9 X 12 cm zu M. 2,20 gegenüber dem bisherigen Preise von М. 2,15 р. Dtzd. Dafür darf die „Agfa“ des Dankes aller derer sicher sein, welche schon immer den grossen Vorzug derorthochromatischenPlatten erkannten, des hohen Preises der wirklich guten Marken wegen

Preise ihres vorzüglichen

aber nicht imstande waren, sie zu verarbeiten. Der jetzt nur noch mässige Preisunterschied gegenüber gewöhnlichen Platten kann niemand mehr hindern, ferncrhin ,Agfa*-Chromo-Platten und -Planfilms zu verarbeiten, und diese dürften sich bald allgemeiner Anwendung erfreuen. —

Auch damit dürfte die „Agfa“ vielfachen Wünschen entsprechen, dass sie neuerdings die allgemein bekannten »Agfa*-Entwickler in Substanz: Metol, Amidol, Glycin, Ortol und Eikonogen in einer 10 Gramm-Original- packung in Verkehr bringt.

Die Firma J. Hauff & Co., G. m. b. H. in Feuer- bach, welche erst vor kurzem mit einem neuen Fabrikat ,,Flavin-Platten“ — orthochromatische welche ohne Anwendung einer Gelbscheibe die Helligkeitswerte von gelb und grün naturgetreu wiedergeben — an die Offent- lichkeit getreten ist, hat als weitere Neuheit die Fabrikation von Diapositiv-Platten für Projektions- Stereoskop- und Fensterbilder aufgenommen.

Die Diapositiv-Platten “Hauff“ zeichnen sich durch hohe Empfindlichkeit und hervorragend brillantes und plastisches Arbeiten aus. Es lassen sich mit Leichtigkeit gut modellierte, äusserst klare und detail- reiche Bilder und je nach Wunsch reinschwarze, braune, Sepia- oder violette Töne erzielen. Die genaue Gebrauchsanweisung über Belichtung, Ent- wicklung etc. dieser neuen Plattensorte liegt jeder Wir sind überzeugt, dass sich die Hauff-Diapositiv-Platten rasch einen grossen Kreis von

Packung bei.

Freunden erwerben werden.

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KLEINE CHRONIK.

Liebhaber der Photographie wird es wohl interessieren, einiges über den neuesten Typus von photographischen Apparaten zu hören. Von Amateurphotographen wird vielfach Klage darüber

den

geführt, dass die Cameras nicht klein genug sind, um Viele Amateure möchten ihre Camera auf Spaziergängen: Reisen etc. immer gern mit sich führen, damit sie wirklich schöne Bilder jederzeit festhalten können. Häufig bieten sich gerade dann die schönsten Auf- nahme-Gelegenheiten, wenn man seine Camera nicht zur Hand hat. Ist nun die Camera recht klein und verwendet man leichte Films, so kann man die Camera ohne Belästigung in die Tasche stecken und braucht nur dann eine Aufnahme zu machen, .wenn sich wirk- lich etwas Schönes bietet. Findet sich überhaupt nichts Passendes, so braucht man darüber nicht ärgerlich zu sein, denn das Mitführen der Camera hat ja keine Beschwerden verursacht.

Diesem Bedürfnis hat die Firma Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M., durch ihre Erfindung der Minimum- Deitas Rechnung getragen. Die ersten Cameras dieser Art wurden im Jahre 1903 hergestellt, sie sind seit- dem wesentlich verbessert, so dass sie heute das Beste und Schönste der photographischen Camera- Industrie repräsentieren. Die Dicke der Minimum- Deltas beträgt um 2,5—2,8 cm, trotzdem haben sie einen Auszug von 20—30 cm. Infolge des gedrängten Baues sind auch nicht etwa irgendwelche Vor- richtungen fortgelassen, die Minimum-Deltas sind im Gegenteil mit allen bekannten und modernen Ein- richtungen in praktischster Weise ausgestattet. Zur Aufnahme benutzt man am besten die Premo-Film- Packs, da diese sehr leicht sind und bequem in die Tasche gesteckt werden können. Es können natür- lich auch Glasplatten benutzt werden; die Kassetten dafür gehören ebenfalls zu

sie bequem in der Tasche tragen zu können.

den Cameras und ge- statten ein äusserst bequemes Einlegen und Heraus- nehmen der Platten. Die Preislage schwankt zwischen М. 60,— und М. 250, -. Näheres ersieht man aus den Prachtkatalogen, welche die Firma Dr. R. Krügener,

Frankfurt a. M., gratis und franko versendet.

„Lichtbilder-Vorträge“ von Ed. Liesegang, Düsseldorf. Zweck einer jeden Lichtbildervorführung soll vor allem Belehrung sein. Durch Bilder an sich kann solche jedoch schwer vermittelt werden, hier ist der mündliche Vortrag von grosser Wichtigkeit für den Erfolg. Leidet der Vortrag durch Unkenntnis des Vortragenden, oder beschränkt er sich darauf nur, das zu beschreiben, was doch das Auge schon im Bilde steht, so kann man schon nur von einer ober- flächlichen Unterhaltung reden. Freilich, wenn wir zur strengen Bedingung machen, dass zu jeder Licht- bildervorführung stets ein Redner herbeigezogen werde,

der das in Betracht kommende Fach von Beruf aus

beherrscht, so würde bald der grösste Teil aller sol-

cher Veranstaltungen, insbesondere in den vielen kleinen Vereinen und Gemeinden in kleineren Orten, Das

ist dem grösseren stets vorzuziehen,

aus finanziellen und anderen Gründen ausfallen. kleinere Übel deshalb müssen wir vorliegende Sammlung von Abhand- lungen willkommen heissen, welche auch dem Nicht- fachmann ermöglichen soll, in kurzer Zeit ausreichende Kenntnisse des Spezialgebietes sich anzueignen, über welches er reden will. Mag der eine oder andere Vortragende sich die Sache noch bequemer machen und den Vortragstext, wie er gedruckt vorliegt, einfach vorlesen, der Kenner wird sich nicht zum Phono- graphen erniedrigen, und bei dem Nichtkenner schadet es nicht. Gut ist es jedenfalls, dass die einzelnen Abhandlungen von besonders berufenen Fachgelchrten ausgearbeitet wurden. Ganz besonders ist dies der Fall bei dem wichtigen Forschungsgebicte der Astro- nomie. Aber auch die Vorträge über Meteorologie, Kunstgeschichte, Kulturgeschichte, Land- und Völker- kunde sind zufriedenstellend.

Dass die zu den Vorträgen zugehörigen Lichtbilder- serien Icihweise abgegeben werden, bedeutet eine erheblich geringere Geldausgabe im Vergleich zu dem

früher unumgänglichen Ankauf.

Dem Organ des Deutschen Photographen -Vereins, der „Deutschen Photographen-Zeitung‘‘ wurde auf der Internationalen Kunst- und Kunstgewerbe-Aus- stellung zu Brüssel, die im Zusammenhange mit der Weltausstellung in Lüttich stattfand, die Goldene Medaille zuerkannt. Die Firma hat ausser der Zeitung eine ganze Anzahl für die Fachwelt wert- voller Werke sowie die autorisierten photographischen Nachbildungen der Grossherzogl. Staatssammlungen aus dem Museum, dem Schlosse, der Stadtkirche usw.

zu Weimar ип Verlag.

Dr. Julius Neubronner in Cronberg (Taunus) bringt für die Umränderung von Diapositivplatten recht praktische schwarze Klebestreifen in den Handel. Die Streifen bestchen aus schwarzen Papier, sind bereits in passenden Längen zugeschnitten und geknifft, so dass sie nur um die Ränder der Gläser gelegt werden brauchen.

Die Aktiengesellschaft Unger & Hoffmann-Dresden versendet an Interessenten ihr neues Propaganda-

Aufhängeplakat über Projektionsapparate.

Eingegangene Preislisten:

Plaubel & Co.-Frankfurt a. M.: Prospekt über das neue Heli-Orthar Е : 5,2. |

С. A. Krauss-Stuttgart: Beschreibung des „Poly- skops“, eines neuen Stereoskopapparats für Platten- grösse 45x107 mm,

KLEINE CHRONIK.

Ausstellungskalender')

Dauer der Ausstellung

Ort der Ausstellung Anmeldetermin | Prospekte sind zu beziehen

bis zum: durch:

Allgemeine photographische Aus- | Juli bis September 1. März 1906 Ausstellungs-Sekretariat stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 z. H. des Herrn P. Hanneke, tagsgebäude) veranstaltet vom Verein Berlin W., Bamberger Str. 41. zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Internationale phot. Ausstellung zu Februar 1906 — Саре Town Photographic Kapstadt. Society, Kapstadt (Südafrika).

IV. International. Salon der Société de | 8. bis 25. Februar 31. Dez. 1905 Secrétaire de la Société de Photographie in Marseille. 1906 ` Photographie, Marseille,

rue de la Grande-Armee 11.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Interne Vereinsausstellungen oder be- schränkte provinziale Ausstellungen werden nicht vermerkt.

Der Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin

bietet seinen Mitgliedern folgende Vorteile:

1. Im Winterhalbjahr allmonatlich 2 Sitzungen: eine ordentliche Sitzung mit Vorträgen, Vorlagen und Besprechungen aus dem Gesamtgebiet der Photographie ; eine Projektions-Sitzung im neuen Hörsaal des Königlichen Kunstgewerbemuseums.

2. Gemeinschaftliche Besichtigung hervorragender Ftablissements der photographischen Industrie.

3. Benutzung einer grossen Fachbibliothek; Versendung von Büchern an auswärtige Mitglieder. Keine andere photographische Vereinsbibliothek verfügt über einen so reichhaltigen Schatz an photo- graphischen Zeitschriften, mit dem Jahre 1864 beginnend!

4. Unentgeltliche, portofreie Lieferung der illustrierten Vereinszeitschrift „Photographische Mitteilungen“, jährlich 24 Hefte. (Kostet für Nichtmitglieder M. 12,— jährlich ohne Porto!)

5. Veranstaltung von anonymen und öffentlichen Ausstellungen.

6. Im Sommerhalbjahr: Gemeinschaftliche Ausflüge.

In den Monaten Juli — Oktober 1906 veranstaltet der Verein eine Allgemeine photographische Ausstellung

in den Räumen des neuen Abgeordnetenhauses, Berlin, Leipzigerstrasse.

Die Mitglieder erhalten für die Dauer der Ausstellung gültige Freikarten!

Der Verein wurde begründet von Prof. H. W. Vogel im Jahre 1869.

Der Verein bezweckt, die Photographie in wissenschaftlicher, technischer und künstlerischer Richtung zu fördern. Eintrittsgeld М. 5,—. Jährlicber Beitrag für Berliner Mitglieder М. 16,—. Für auswärtige Mit- glieder М. 12,—. Mitgliederzahl Ende 1905: 200.

Das Vereinsjahr beginnt am ı. Januar.

Anmeldungen erbeten an den Schriftführer Redakteur Paul Hanneke, Berlin W., Bambergerstr. 41.

Der Vorstand besteht zurzeit aus folgenden Mitgliedern:

Martin Kiesling W. Hauchecorne Rittmeister a D.. 1. Vorsitzender Kammergerichtsrat, IL Vorsitzender Paul Hanneke Gustav Schmidt L. Bab Redakteur, ]. Schriftführer Verlagsbuchhändler, Kassenwart Inhaber einer phot. Lehranstalt, П. Schrituühre:r.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungs-Nachrichten.

Vereins- Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Ordentliche Versammlung am Donnerstag, den 14. Dezember 1905.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: L. Zippert-Charlottenburg, Josef Lieck-Berlin.

Als neue Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren: Geheimer Regierungsrat Witting-Berlin, Johannes Richter-Berlin, Hans Steinle-Han- nover, Graf Pfeil-Kreisenitz.

In der von mehr als 60 Mitgliedern besuchten Versammlung wurden zunächst Proben von Flavin- platten der Chemischen Fabrik Hauff und von Zeit- lichtpulver der Farbenfabriken vorm. Bayer & Co. verteilt.

Die Projektionsabende finden von jetzt an in dem prächtigen neuen Hörsaal des Kunstgewerbe- museums in der Prinz-Albrechtstrasse statt.

Herr Kammergerichtsrat Hauchecorne legt wiederum äusserst interessante Baumstudien von der Insel Sylt, Wustrow, Dirrhagen usw. vor.

Herr Rittmeigter Kiesling berichtet über den weiteren Gang der Ausstellungsangelegenheit. Die Vorarbeiten werden mit Eifer betrieben.

Ein Besuch des Ausstellungsiokales der Neuen Photographischen Gesellschaft für farbige Photographie ist in Aussicht genommen, und auf Wunsch soll eine Vorführung des Dreifarbenverfahrens stattfinden.

Herr Dr. Hesekiel legt einen Schnellarbeiter (Objektiv) vor, bei welchem zur Vermeidung der zur Tiefenwirkung nötigen Abblendung eine Vorrichtung angebracht ist derart, dass das Objektiv während der Belichtung automatisch um mehrere Millimeter vor- gerückt werden kann. Probebilder der mit diesem Objektiv hergestellten Bilder kann Herr Dr. Hese- kiel zurzeit noch nicht vorlegen. Der Preis beträgt ungefähr 500 Mk. Sodann zeigt der Vortragende eine Dunkelkammerbeleuchtung, welche durch einen Akkumulator betrieben wird und welche 14 Stunden

Photographische Mitteilungen. K1. Chronik. 1906.

Diese Akkumulatoren können bei Ein- schaltung einer Glühlampe in jeder elektrischen Leitung wieder geladen werden. Ferner werden eine sehr kleine und handliche Klappcamera vorgelegt sowie ausgezeichnete Photogravüren mit Auto- typieraster, welche den Beifall der Versammlung finden. Eine in ihrem Werte bereits früher genügend gewürdigte Kartenlupe wird von Herrn Rittmeister Kiesling demonstriert.

Im Fragekasten befanden sich folgende Fragen:

1. Wie stellt sich der Verein zu einem Winter- ausflug mit Camera?

brennen soll.

Bei eingetretenem Schneefall soll der Frage näher- getreten werden.

2. Am letzten Projektionsabend waren einzelne Diapositive leicht grün gefärbt. Womit ist diese Grün- färbung bewirkt worden’?

Durch grün gefärbte Deckgläser.

3. In der Bibliothek des Vereins zur Förderung der Photographie fehlen die folgenden wichtigen Literaturwerke: Eder, Ausführlicbes Handbuch (4 Bände), Moment-Photographie, Atelier und Labora- torium des Photographen, Wissenschaftliche Grundlage der Photographie mit Brom- und Chlorsilber-Emul- sionen, Rezepte und Tabellen für Photographie. Ist keine Möglichkeit, der Bibliothek recht bald die obengenannten Werke, die ich für besonders nützlich erachte, zu verschaffen ?

Die fehlenden Werke sollen baldtunlichst be- schafft werden. |

4. Kennt jemand die neue Spitzertypie ?

Die Spitzertypie soll der Autotypie Konkurrenz machen. Näheres findet sich in unserem Vereins- jouroal, Seite 363, ferner in der Zeitschrift „Pro- metheus® und „Photographischen Korre- spondenz’.

5. Es würde sich empfehlen, den Mitgliedern Ge- legenheit zu geben, in einem Atelier usw. unter sach- kundiger Leitung Vergrösserungen ihrer Negative zur weiteren Ausarbeitung herzustellen:

їп der

KLEINE CHRONIK.

Die Atelierangelegenheit soll nach Weihnachten beraten werden.

6. Ist es wahr, dass ein Fokalverschluss eine Be- lichtung bis zu 1/50 Sekunde zulässt?

Die Sigrist- und Kricheldorf-Cameras sollen angeblich eine 2000stel Sekunde Belichtung ermög- lichen. Genaue Auskunft kann nicht erteilt werden.

7. Lässt sich der Besuch der Reproduktionsanstalt Meisenbach, Riffarth & Co. nicht recht bald wiederholen ?

Ja.

8. Beabsichtigt der Verein ein neues Bücherver- zeichnis herstellen zu lassen ?

Ja.

9. Eignet sich Pinachrom zum Sensibilisieren von Kollodiumemulsion ?

Es ıst für diesen Zweck nach Angabe der Höchster Werke nicht geeignet.

Herr Scholl hält sodann seinen angekündigten Experimentalvortrag über Pinatypie. Der Inhalt des Vortrages wurde bereits an einer anderen Stelle in den „Mitteilungen“ wiedergegeben (vgl. S. 65).

Zum Schluss wurden einige Diapositive nach dem Pinatypieverfahren — die teilweise lebhafteste Bewunde- rung fanden — und auch einige Platten von Mit- gliedern projiziert.

М. Kiesling. Ludwig Bab,

Rheinischer Camera-Club Mainz.

Programmgemäss fand am 31. Oktober der erste Lichtbilderabend der neuen Wintersaison statt. Den Zyklus eröffnete Vorstandsmitglied Herr Dr. Manz mit Reisebildern von seiner diesjährigen Schwarzwald- wanderung. Stimmungsvolle Landschaften, schöne Waldpartien, reizende Wasserspiegelungen und vor- trefflich gewählte Strassenbilder erschienen auf der Leinwand, Bilder, an denen man den geübten Blick und eine hervorragende Kenntnis in der Beurteilung der Lichteffekte sofort wahrnahm. Den wohlverdienten Dank zollten denn auch die zahlreich anwesenden Mitglieder und Gäste dem Vortragenden in vollem Masse.

Sich der ersten Bilderprojektion anschliessend, brachte der zweite Abend, am 14. November, weitere Aufnabmen aus dem Schwarzwalde. Während vor 14 Tagen die Bilder des Herrn Dr. Manz dem uörd- lichen Teil desselben entstammten, zeigte uns heute unser Mitglied, Herr Carl Frenay, den südlichen Schwarzwald: Hornberg, Triberg, die Albstrasse, den Bodensee, den Rhein vom Bodensee bis Schaffhausen usw. Zum Schluss seien noch einige Bilder aus dem Auslande erwähnt, die Herr Frenay zur Ergänzung des Abends vorführte, aus Antwerpen, Brüssel, Paris und Amsterdam. Der Vortragende erntete reichen Beifall, denn auch diesmal war das Vereins- lokal stark besetzt,

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Vereinsberichte:

Der Vorstand beschloss, den ihm von der Firma Carl Kopp Nachf.-Mainz zum Kauf angebotenen elektrischen Widerstand zu erwerben.

Für die Bibliothek wurden Meerwarths Photo- graphische Naturstudien sowie Fritz Löschers Deutscher Camera-Almanach, Jahrgang 1906, angekauft. Beide Bücher stehen den Mitgliedern zur Verfügung. i

Als Mitglied ist Herr Ег. Mitterbauer dem]Verein beigetreten,

Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie zu Breslau.

1. ordentliche Sitzung, 17. November 1905.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuch der Herren: KaufmannP.Gott- stein, Viktoriastr. 105, Dr. med. Curt Ossig, Neue Taschenstr. 6.

2. Geschäftliche Mitteilungen.

3. Herr Fed. Grünthal: „Italienische Reisebilder" (Skioptikonvorführung).

4. Demonstration verschiedener photographischer Apparate der Firma Zeiss in Jena.

5. Kleine Mitteilungen.

Vorsitz: Dr. med. Riesenfeldt. Anwesend: 43 Personen.

Der Vorsitzende eröffnet gegen 9 Uhr die Sitzung und erklärt die obengenannten Herren für aufge- nommen. Dr. Riesenfeldt gibt sodann bekannt, dass voraussichtlich in acht Tagen ein Vertreter der Höchster Farbwerke in einer ausserordentlichen Sitzung des Vereins über ein neues Dreifarbendruck- verfahren, die sogenannte „Pinatypie“, sprechen wird.

Hierauf erbält Kaufmann F. Grünthal das Wort. In etwa 80 Bildern, teils von hervorragender Plastik und künstlerischer Auffassung, liess Herr Grünthal seine italienischen Reiseeindrücke auf uns einwirken. Zunächst ging die Reise über Cortina, woselbst er uns einen Einblick in die Gletscherwelt tun liess, nach Abazzia und von hier nach Verona und Venedig. Wiederum fesselten unseren Blick die herrlichen Meisterwerke italienischer Baukunst und Malerei, so der Dogenpalast, der Molo, die Reliefs an der Markus- kirche, das Reiterstandbild des Collioni u. a. m. Weiter ging nun die Tour über Florenz, Siena nach Rom. Der Vortragende liess uns hier u. a. die prachtvolle Peterskirche schauen, führte uns an die Villa Borghese, stellte uns auf das Forum und zeigte uns auch noch das imposante Goethedenkmal, eine Stiftung unseres Kaisers. Weitere Bilder entstammten den Orten Neapel, Capri, Amalfi, Pompeji und Positano. Zum Schluss machte Herr Grünthal noch einen Ab- stecher nach der Tatra, wo die Zuschauer namentlich eine Anzahl echt ungarischer Typen sowie einige niedliche Genrebildchen interessierten,

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KLEINE CHRONIK.

Darauf demonstriert Dr. Riesenfeldt, nachdem er dem Vortragenden den Dank ausgesprochen, einige Apparate der Firma Zeiss in Jena. Es sind: . eine Klappcamera mit Tessarobjektiv far 230Mk.; 2. eine Stereoskopencamera, welche sich eben- falls als gewöhnliche Camera gebrauchen lässt, indem ein anderes Objektivbrett eingesetzt wird und die Scheidewand weggelassen werden kann; eine Camera mit umstellbarer Mattscheibe. Diese hat, wie die beiden anderen, doppelten Bodenauszug; damit bei Anwendung eines Ob- jektivs mit kurzer Brennweite der vordere Teil des Laufbrettes nicht stört, lässt es sich durch Auslösen von zwei Federn herunterklappen; ein Teleansatz. Die beigegebenen Bilder zeigten eine geradezu hervorragende ScHärfe und Ge- nauigkeit des Fernobjekts; ein Adapter für Planfilms, und endlich eine Rollkassette,

Schluss der Sitzung gegen 11 Uhr.

C. Menzel.

>

Photographischer Verein Posen. Sitzung vom 25. Oktober 1905.

Der Vorsitzende Stadtbaurat Grüder die erste Sitzung nach den Ferien und begrüsste die Anwesenden mit dem Hinweis, dass der Verein auf eine zehnjährige Tätigkeit zurückblicken könne. Redner schloss hieran die herzlichsten Glückwünsche für das fernere Bestehen. Es gelangten sodann ver- schiedene Broschüren, Preislisten usw. zur Verteilung; der der Firma Carl Zeiss-Jena vorgelegte Katalog wurde seiner künstlerischen Ausstattung wegen noch besonders hervorgehoben. Hofphotograph Engelmann besprach lobend die Brillant- und Brillantolentwickler der Barmer Trockenplattenfabrik und verteilte eine grosse Anzahl Muster zur weiteren Prüfung. Ottomar Anschütz in Berlin wird zu einem am 11. November in der Aula der Mittelschule abzuhaltenden öffentlichen Vortrage eingeladen werden. S. Jaffe zeigte einige von ihm als Papierbilder nach dem Selle-Verfahren hergestellte, wohlgelungene Farbenphotographien und gab Erläuterungen dazu; ferner empfieht Herr Jaffé für Reproduktionszwecke die von der Firma Unger und Hoffmann in Dresden neu auf den Markt gebrachten Fein-Korn-Platten. Als nächster Punkt der Tagesordnung wurde die zurzeit

eröffnete

von

hier bestehende Kodakausstellung besprochen. Es’

wurden hier Apparate, Negative, Positive wie auch Vergrösserungen gezeigt und von einem Vertreter der Firma Kodak besprochen. Diese Reklame ist geeignet, die Öffentliche Meinung insofern irre zu führen, als der Anschein erweckt wird, dass die Kodakfabrikate über allen anderen stünden. Die Fabrikate sind englischen Ursprungs — ihre Optik ist von deutschen Erzeugnissen weit überflügelt, und zwar so, dass die Kodakgesellschaft, wenn bessere

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Cameras verlangt werden, diese mit deutschen Ob- jektiven montiert. Auch der Bau der Kameras selbst, die meist für Rollfilms eingerichtet sind, ist nicht besser als der Bau ähnlicher Fabrikate aus deutschen Fabriken. Es besteht demnach keine Veranlassung, diesen durch eine geschickte Reklame in den Vordergrund gedräng- ten engilschen Erzeugnissen gegenüber unsere deutschen Fabrikate zu vernachlässigen. Der Photographische Verein bält es daher für seine Pflicht, Amateure und Freunde der photographischen Kunst erneut auf genaue Prüfung anzuschaffender Apparate hinzuweisen, wobei der Verein und die Vereins- mitglieder gern mit Rat und Tat behilflich sein werden.

Dresdner Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie.

Vorsitzender: Herr Rentier Frohne, Ludwig-Richterstr. 35.

Die Gesellschaft hielt am vergangenen Montag ihre 166. ordentliche Sitzung ab. Den Hauptpunkt der Tagesordnung bildete ein Lichtbildervortrag des Herrn Ratsassessor Dr. Kuhfahl über die sommerliche und winterliche Gebirgswelt. In seinem mit einem aus- gezeichneten Bildermaterial begleiteten Vortrag wies Redner auf die Reize einer winterlichen Gebirgsreise hin. Redner brachte dabei unter anderen Winter- bilder von einem Novemberausflug nach dem Riesen- gebirge zur Projektion, die in jedem Gebirgsfreund die Lust zu einer solchen Winterreise erwecken musste. Instruktive Erklärungen über Bodenbeschaffen- heit und Vegetation sowie über klimatische und Ver- pflegungsverhältnisse in den verschiedenen Gebirgs- gegenden gaben dem Vortrag ein erhöhtes Interesse, Mit einer Vorführung von neuen Handcameras der Firmen Zeiss, Ernemann und Dr. Krügener sowie eines neukonstruierten Röhrenstativs und eines Gelbfiltersatzes schloss die ausserordentlich zahlreich besuchte Sitzung.

Über Photographie in natürlichen Farben sprachim Verein zur Förderung desnaturhistorischen Museums zu Cöln Prof. Dr. Plessner am 1. De- zember. Der Vortragende betonte, dass bei dem gegebenen engen Rahmen ein Vortrag selbstverständ- lich nur dem Zwecke der Orientierung dienen könne. Den eigentlichen Ausgangspunkt bildet die Einteilung der Farben in Körper- oder Absorptionsfarben und Interferenz- oder Scheinfarben. Hieran schloss sicb eine Darlegung der Farbenwahrnehmung, wobei die Young-Helmholtzsche Theorie sowie die von Hering kurz erläutert wurden. Der Redner wandte sich nunmehr den Bemühungen älterer Forscher um die Wiedergabe der natürlichen Farben auf photo- graphischem Wege zu; Seebeck, John Herschel,

KLEINE CHRONIK.

namentlich aber Becquerel und Poitevin sowie ihr wissenschaftlicher Interpret Zenker sind als die Pfadpfinder im Gebiete der farbigen Photographie zu bezeichnen, wennschon es ihnen nicht gelang, die erhaltenen Bilder zu fixieren. Heute unterscheiden wir direkte und indirekte Methoden der Farben- photographie. Von den ersteren wurde das Ausbleich- verfahren von Dr Neuhauss und das Lippmannsche Verfahren ausführlich besprochen. Hieran schloss sich die Erläuterung der indirekten, sogenannten Dreifarbenphotographie. Die Grundzüge des Negativ- und Positivprozesses wurden dargelegt, insbesondere durch ein Tableau sehr eindringlich veranschaulicht, was bei der Zerlegung in die drei Teilbilder auf den einzelnen Negativen und Positiven erscheint. Der Vortrag wurde wesentlich dadurch unterstützt, dass dem Redner ein reichhaltiges Anschauungsmaterial zu Gebote stand. Wir sahen Ausbleichbilder nach Dr. Neuhauss; eine grosse Anzahl Lippmannscher Bilder wurde im auffallenden Lichte projiziert und so den äusserst zahlreichen Zuhörern gleichzeitig zu- gänglich gemacht. Die Dreifarbenmethoden waren durch einige Bilder der Neuen Phot. Ges., namentlich aber durch eine prächtige Serie nach Dr. Selles Verfahren hergestellter Papier- und Diapositivbilder von Dr. Hesekiel vertreten. Als besonders instruktiv muss ein zerlegbares Dreifarbenpositiv für Projektion, eine Schmetterlingssammlung darstellend, bezeichnet werden. Hervorgehoben zu werden verdient auch ein Diapositiv nach einer viertausendfach linear ver- grösserten mikrophotographischen Aufnahme der Zenkerschen Blättchen in der Schicht der Lipp- mannbilder von Dr. Neuhauss. Auch das Ver- ständnis des theoretischen Teiles wurde durch Pro- jektionsbilder und Demonstrationen über Interferenz, Synthese der Farben u.a. erleichtert. Mit dem Danke an alle, die iho durch Überlassung von Material unterstützt hatten, insbesondere an Dr. Neuhauss, Dr. Hesekiel und Oberlehrer Günzel-Berlin, sowie an die Firma Wulff & Kupper, Cöln, schloss der Redner seinen äusserst beifällig aufgenommenen Vortrag.

Verband rheinisch- westfälischer Amateurvereine.

Ordentlicher Verbandstag zu Düsseldorf am Sonntag, den 30. Juli 1905.

1. Generalversammlung, vormittags 11 Uhr im Hotel Merkur.

Der Vorsitzende, Herr Dr. Erwin Quedenfeldt, Düsseldorf, eröffnete die Sitzung und hiess die Er- schienenen willkommen, begrüsste insbesondere die Vertreter der Vereine von Bonn, Krefeld, Duisburg und Düsseldorf, sprach sein Bedauern aus, dass be- sonders der Kölner Verein nicht zugegen wäre, und ging zugleich zu Punkt 1 der Tagesordnung, zu dem Vortrage, über:

Was lehrt uns die Kölner Ausstellung?

Redner führte einzelne Punkte an, die für die Veranstaltung von photographischen Kunstausstellungen höchst wichtig wären und die bei der Kölner Aus- stellung nicht genügende Beachtung gefunden hätten.

So ist zunächst eine strenge Auswahl bei der Aufnahme zur Ausstellung zu treffen, damit nicht Bilder Zugang haben, die den künstlerischen Absichten des Vorwortes des Ausstellungskataloges direkt zu- wider laufen. Hierzu gehörten die Bilder von Jean Paar, Köln, und manche andere. Zu beklagen sei ausserdem die Zurückweisung eines guten und kinst- lerischen Aktes von Clauss, Düsseldorf. Der Raum zur Ausstellung soll in seiner Architektur möglichst einfach und von mittlerer Höhe sein. Die Vereini- gung der Bilderausstellung mit Ausstellungskästen für photographische Apparate und Bilder in demselben Raume muss ganz vermieden werden. Die Bilder eines Ausstellers sind geschlossen zusammenzuhängen, und müssen die Bilder aller Aussteller möglichst gleich- mässig hell gehängt werden. 10 Köln sind einige Aussteller an dunklen Wänden direkt tot gehängt worden. Manche Bilder waren viel zu hoch, wieder andere zu tief gehängt. Besser ist, bei nicht aus- reichendem Raum (und wo reicht er jemals aus?), jedem Aussteller höchstens mit sechs bis acht Bildern zu Worte kommen zu lassen. Die Rahmung der Bilder muss sehr viel schlichter sein. Meistens waren Rahmen angewandt, die in ihrer breiten Holzfülle für kräftige Ölgemälde passten, aber nicht für die feinen einfarbigen Reize der Kunstphotographie. Eine ein- heithche Rahmung wirkt für jeden Aussteller oder auch für eine Ausstellungsgruppe am vorteilhaftesten. Die Zusammensetzung der Jury muss genau erwogen werden. Bei der leider so missgünstigen Stellung der Kunstmaler der Kunstphotographie gegenüber ist es angebracht, vorerst keine Maler in die Jury zu wählen. Künstlerisch begabte Fachgenossen sind hierzu ge- eigneter. Bildhauer und Architekten wählen bei Preisbewerbungen auch nur ihresgleichen zu Preis- richtern. In der Kölner Jury war augenscbeinlich eine Spaltung. Ein Teil erblickte in der Kunstphoto- graphie eine selbständige Kunstgattung und liess daher der künstlerischen Gestaltungskraft volle Freiheit, der andere Teil dagegen betrachtete sicher die Photo- graphie noch als das vollendetste Darstellungsmittel der objektiven Natur. So wurden direkt neben sub- jektiv gestalteten Bildern mit denselben Preisen rein

technische Leistungen prämiiert.

In kunstästhetischer Hinsicht lehrte uns die Aus- stellung, dass bei einem Bilde vor allen Dingen das Motiv zur klaren Darstellung zu bringen ist. Es muss offen zum Ausdruck kommen, was den Verfertiger zur Aufnahme des Bildes veranlasst hat; demgemäss müssen alle nebensächlichen Teile in entsprechender Abdämpfung in Licht- und Linienwirkung gehalten sein. Sodann muss eine ursprüngliche und eigen- artige Auffassung aus dem Bilde sprechen, das Чет Beschauer eine neue Seite der Naturbetrachtung oder

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Jer Raho Vortragen Bides di cebarten

Miier nicl Vorbildun; т der Sta Herr К de besor passte eir aber in ei Wirkung А azfache К der Jury | Rojahn, leute der | adere К; Metten ше Eäbbhtsche hergestellte

KLEINE CHRONIK.

Empfindung zeigen soll. Somit muss dieselbe modern sein und nicht überwundene Anschauungen wieder- bringen. In der Kölner Ausstellung waren sehr viele Bilder, die dem Beschauer nichts wesentlich Neues sagten. Immerhin machte sie im ganzen einen guten Eindruck und zeigte vor allen Dingen, dass die photo- graphische Arbeit ernst erfasst und ein guter Wille zum Beschreiten eines richtigen Weges zur Kunst vorhanden war. |

In der Besprechung des Vortrages war Herr Warg, Krefeld, sehr erstaunt, dass eine Aktaufnahme des Herrn Clauss zurückgewiesen war. Er ver- urteilt diese Verweigerung auf das schärfste. Betreffs der Rahmung war Herr Warg nicht der Ansicht des Vortragenden. Er möchte lieber die Rahmung jeden Bild und Rahmen Für die Jury glaubte er die Maler nicht entbehren zu können, da diese durch ihre Vorbildung in der Lage seien, eventuelle Fehler, z. B. in der Staffage usw., besser zu erkennen.

Herr Rojahn, Duisburg, ist entschiedener Gegner der besonderen Rahmung.

Bildes diesem angepasst sehen. gehörten zusammen.

Für das eigene Heim passte ein charakteristischer Rahmen ja ganz gut, aber in einer Ausstellung sei eine gute, geschlossene Wirkung nur durch eine gleichmässige und möglichst einfache Rahmung zu erzielen. Die Zusammensetzung der Jury fand ebenfalls nicht den Beifall des Herrn Rojahn, es wäre viel besser, kunstverständige Fach- leute der Photograpbie in die Jury zu wählen, als andere Künstler und Museumsdirektoren. Letztere klebten meistens noch an der Idee, in dem photo- graphischen Bilde nur den auf mechanischen Wege hergestellten Abdruck der Natur zu erblicken, und wollten sich absolut nicht dazu verstehen, die kunst- photographische Leistung nach ihrem künstlerichen Werte zu beurteilen. In der Kölner Ausstellung hätten sich auch noch andere Mängel gezeigt. Die in dem Prospekt versprochene Verleihung von Medaillen hätte nicht stattgefunden, sondern eine solche hätte erst der prämierte Aussteller sich kaufen müssen. Ausserdem seien ungewöhnlich hohe Verpackungs- kosten berechnet worden. wenn der Verband als solcher der Veranstalter der

Es wäre demnach besser,

Ausstellung sei und nicht ein einzelner Verein.

Herr Fischer, Bonn, ist gleichfalls hocherstaunt, dass in dem heiligen Köln eine Aktaufnahme von seiten der Museumsverwaltung zurückgewiesen wäre, die man doch hätte freigesinnter halten können. Er schliesst sich im übrigen den Ausführungen des Herrn Rojahn an. Wenngleich er noch manches auf dem Herzen habe, was die Art und Weise der Rück- sendung der Bilder stark geisseln könnte, so will er doch, zumal die Kölner Herren nicht anwesend seien, weiter nichts bemerken, als dass die entstehenden Kosten vorher hätten müssen.

Der nächste Punkt der Tagesordnung war die Wahl des nächsten Ausstellungsortes. Man war all- gemein der Ansicht, dass nur Düsseldorf in Betracht käme, und Dr. Quedenfeldt befürwortet dies nur

besser präzisiert werden

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unter der Bedingung, dass dann zugleich eine grössere allgemeine Ausstellung, eventuell international, arran- giert werden müsste, bei der der Verband dann ge- schlossen auftritt. Falls sich die Vorarbeiten schnell erledigen liessen, wäre das nächste Jahr wohl gut, besser jedoch, noch etwas länger zu warten, um für die Verbandsmitglieder Zeit zur Vervollkommnung ihrer Leistungen zu lassen. In der Kunststadt Düssel- dorf dürfte eine Ausstellung nur dann veranstaltet . werden, wenn der Erfolg derselben sicher sei und der Künstlerschaft Düsseldorfs eine neue Kunst, die der Photographie, in beachtenswerter Weise entgegen- tritt. Herr Rojahn tritt gleichfalls für eine Aus- stellung in Düsseldorf ein, mit Einladung der an- erkannten Kunstphotographen des Auslandes. Für den gleichen Gedanken ist auch Herr Warg, Krefeld, und befürwortet die Aussetzung von Geldpreisen, weil dann die ausländischen Kunstphotographen eher aus- stellen.

Als weiterer Punkt der Tagesordnung fand die Neuwahl des Vorstandes statt, und wurde Herr Dr. Erwin Quedenfeldt, Düsseldorf, einstimmig wieder als Verbandsvorsitzender für das neue Jahr gewählt.

Der letzte Punkt bebandelte auszusetzende Preisausschreiben. |

Herr Fischer, Bonn, berichtet über den bezüg- lichen Vorschlag, den die gewählte Kommission zu machen hat.

das vom Verbande

Das Preisausschreiben wird nach dem Vorschlage derselben von der Versammlung akzeptiert. Es lautet folgendermassen:

Р reisausschreiben

für künstlerische Aufnahmen von kulturhistorischen, dem Verfall oder der Veränderung ausgesetzten Bau- werken in Rheinland -Westfalen.

. Die Ausstellung der Bilder findet an einem Ver- bandstage im Monat Mai 1906 statt.

. Berechtigt zur Ausstellung und Preisbewerbung sind nur die Mitglieder des Verbandes.

Ш. Jedes Mitglied, welches sich an der Preisaus-

schreibung beteiligt, muss mindestens drei Bilder

Die Bilder sind ohne Namensbezeich-

nung gerahmt oder auf Karton aufgezogen ein-

einsenden.

zusenden.

IV. Auf der Rückseite eines jeden Bildes ist ein

Kennwort anzubringen; ein Briefumschlag mit

gleichem Kennwort ist beizufügen, welches den

Namen des Verfertigers enthält.

. Bereits pramiierte Bilder dürfen nicht ausgestellt werden.

. Die Einsendung der Bilder erfolgt bis spätestens 1. Mai an Herrn Dr. Erwin Quedenfeldt- Düsseldorf, Worringerstrasse 61.

УП. Zur Preisverteilung kommt ein erstes, zweites

und drittes Diplom in künstlerischer Ausstattung.

УШ. Bedeutende Architekten der Rheinprovinz werden

die Bewertung der Bilder vornehmen. Die Namen

derselben werden später bekannt gegeben.

KLEINE CHRONIK.

IX. Die mit einem Diplom ausgezeichneten Bewerber sind verpflichtet, je ein Exemplar der eingesandten Aufnahmen an den Provinzialkonservator, Herrn Professor Clemen-Bonn, für das Museum der Rheinprovinz daselbst kostenlos einzuliefern.

X. Die eingesandten Bilder sind mit Verkaufspreisen zu versehen, da der Ankauf einzelner Bilder in Aussicht genommen ist.

Die Kommission für das Preisausschreiben.

Gesser, Elberfeld. Rojahn, Duisburg.

Fischer, Bonn. Kesseler, Koln.

Am Schluss der Sitzung dankt Herr Rojahn, Duisburg, dem Vorsitzenden für seine Mühewaltung

im ersten Jahre des Verbandes und gibt seiner Freude Ausdruck, dass durch die Wiederwahl des Herrn Dr. Quedenfeldt eine weitere erfolgreiche Tätigkeit des Verbandes verbürgt sei.

Am Nachmittage wurde mit den Damen der Ver- bandsmitglieder eine Tour in das bergische Land, nach Stindermühle bei Erkrath, einem von Bergen um- schlossenen, idyllischen Ausflugsort, unternommen. Abends vereinigte man sich in Erkrath unter schatten- reichen Bäumen um eine wohlschmeckende Ananas- bowle, welche allen bei dem herrlichen Sommerabend ein köstlicher Labetrunk war.

Der Protokollführer des Verbandstages: Friedrich Schnickmann, Düsseldorf.

Verschiedenes

Der Amateur-Photograph als moderner

Pygmalion. Kinematographische Plauderei von Gustav Baum.

Als der berühmte König von Kypros und Amateur- Bildhauer Pygmalion sein elfenbeinernes Jungfrauen- bild gefertigt hatte, verliebte er sich bekanntlich sterblich darein und ruhte nicht eher, bis die all- mächtige Beschützerin der Liebe, Aphrodite, seinen fürchterlichen Liebeskummer stillte und das Bild belebte.

Wohl schon mancher Bildhauer hat den verliebten Kollegen um diese Göttergunst beneidet, mehr aber noch mancher Maler, dessen Werke trotz aller Natürlichkeit der Darstellung und Farben doch immer nur tot und starr waren. Nicht viel besser ist der Photograph daran, wenn er auch vor dem Maler vor- aus hat, Bewegungen und Szenen schneller festhalten zu können. Freilich, „lebendig“ wirken diese Bilder trotzdem nicht, ım Gegenteil, die meisten der mit Ge- schwindigkeit von Null- Komma - же! Sekunde auf- genommenen Momentbilder belebter Szenen muten unser dafür ungeübtes Auge gewöhnlich höchst seltsam und unnatürlich an.

Deshalb sollten sich kluge Amateure mehr dem Gebiete der Kinematographie zuwenden, die sie in den Stand setzt, ihren Bildern „Leben“ ım wahrsten Sinne des Wortes zu verleihen. Unter allen Er- rungenschaften der Photographie nimmt die Kinemato- graphie entschieden den ersten Platz ein. Soviel Fortschritte die Photograpbie in den letzten Jahren auch aufzuweisen hatte, keiner wirkte so unmittelbar, so eigenartig, förmlich überwältigend auf den erst- maligen Beschauer, wie die lebenden Photographien. Während aber alle anderen Fortschritte dem Amateur sofort zugänglich waren oder wurden, ist ihm das Gebiet der Kinematographie bis jetzt so gut wie ver- schlossen geblieben. Einesteils scheuten die meisten

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Amateure wohl die hoben Kosten für die Apparate, andernteils aber auch die beträchtlichen Mühen bei Fertigstellung der Films und die vielen Fehlresultate. So musste man sich leider immer damit begnügen, sich an den lebenden Photographien bei Schau- stellungen, hauptsächlich als beliebte Schlussnummer der Tingel-Tangel, zu erfreuen. Aber welch fades Zeug bekommt man da zumeist zu sehen! Wohl werden auch interessante, teilweise sogar historische Momente in leidlichen Bildern gezeigt, im grossen Ganzen sind die Variété-Kinematographien aberkünstlich zusammengestoppelte Vorgänge. Ist es doch für ein- geweihte Kreise ein offenes Geheimnis, dass ein grosser Teil dieser Bilder-Serien, selbst aktuelle See- gefechte, japanische Kriegsbilder usw. auf Pariser Bühnen hergestellt wurden! Andere Variete -Films wieder sind mehr oder weniger gut gestellte und kombinierte humoristische Vorgänge, bei denen die „Trics“ dominieren. Auf Lebenswahrheit und Natürlich- keit können solche Aufnahmen natürlich keinen An- spruch machen, sie dienen nur der Unterhaltung des grossen Publikums.

Wie anders aber offenbart sich die Kinematographie in der Hand eines geschickten Amateurphotographen ; hier kann sie das werden, wozu sie unbedingt berufen ist, nicht nur ein Unterhaltungsmittel, sondern auch ein ausserordentlich packendes und erfolgsicheres Er- ziehungs- und Bildungsmittel. Wirkt schon die ge- wöhnliche Projektion eigener Aufnahmen besonders anregend auf den Amateur, so in viel höherem Maasse die Vorführung der eigenen kinematographischen Auf- nahmen, wenn frühere Vorgänge, sei es auf der Reise unter fremden Leuten, oder im trauten Familienkreise, die wir sonst nur im starren Bilde festhalten konnten, wie durch Zaubergewalt in voller Naturtreue und Lebendigkeit wieder an uns vorüberziehen. Äusserst reizvoll ist es, wenn man liebe Freunde und vor allem die eigenen Familienmitglieder, namentlich die Kinder in ihren Entwicklungsphasen, kinematographisch fest-

ir

rt

KLEINE CHRONIK.

balten und somit eine lebendige Familienchronik schaffen kann. Von welch grossem Interesse muss es doch für jeden erwachsenen Menschen sein, seine ersten Schritte ın Naturwahrheit vorführen, sich und seine Spielgenossen aus den Kinderjahren mit den natürlichen Bewegungen im Bilde wiedergeben zu Aber nicht allein diesem engbegrenzten Ge- der

können. biete gehört die Amateurkinematographie an, wirklich strebsame Amateur wird vielmehr in gleicher Weise wie mit seiner gewöhnlichen Camera mit einem handlichen Kinematographen hinausziehen, um alles lebendige festzuhalten, was ihm der Aufnahme wert erscheint. Hier herein spielen besonders Szenen aus dem Volksleben, dem Gewerbe und industriellen Ge- biete, vor allem aber bistorische Momente, wie sie fast täglich eintreten. Einen schlagenden Beweis hierfür bot die kürzliche Vorführung von Amateur- kinematographien beim grossen, von der Königin- Witwe von Sachsen veranstalteten Wohltatigkeitsbazar im Städtischen Ausstellungspalast zu Dresden. Die durchweg mit dem Ernemann-Kino aufgenommenen gaben sehr interessante

Ausserordentlich gross

Amateurkinematographien historische Szenen wieder. war das Interesse, dass die höchsten Kreise, an der Spitze die Mitglieder des Königlichen Hauses, den Vorführungen entgegenbrachten. (Se. Majestät der König Friedrich August benutzt ebenfalls einen Besonderen Beifall erregte die überaus gelungene Aufnahme „Einstellung des Kron- prinzen in die sächsische Armee“. Der junge Kron- prinz brach in hellem Jubel aus, als lebenswahr im Bild gezeigt wurde, wie schwer es ihm damals fiel, im Parademarsch der martialischen Grenadiere Schritt zu halten und wie er deshalb schliesslich im Lauf- schritt wieder in das Glied einrücken musste.

Es sind sehr viele Versuche gemacht worden, einen brauchbaren, und billigen kine- matographischen Apparat für Amateure zu schaffen, bis das Problem in Ernemann-Kino endlich glücklich gelöst wurde. Der kleine Apparat ist so einfach und vollendet konstruiert, dass jeder halbwegs geübte Amateur Reihenbilder damit aufnehmen, kopieren und projizieren kann, hat er doch nur die Dimensionen einer kleinen Hand-Camera! Der Reiz, eigene Auf- nahmen kinematographisch wiederzugeben, wiegt die kleine Mehrarbeit, die mit der Herstellung der Negativ- und Positiv - Films verknüpft ist, ebenso die Mehr- ` kosten reichlich auf. Wer aber diese Mühe doch scheut und wem es mehr darum zu tun ist, Familien- und Freundeskreise eine überaus wirkungs- volle Unterhaltung zu bieten, der mag sich das Erne- welches

Ernemann-Kino.)

einfachen

im

mann - Kino - Projektionswerk anschaffen, lediglich zur Projektion fertiger Films dient. reiche Fülle interessanter Aufnahmen, historische und militärische Szenen, Volkstypen, Städtebilder, reizende Szenen aus dem Familienleben, humoristische Bilder und dergl. mehr wurden von der Akt.-Ges. Heinrich Ernemann, Dresden, als fertige Positiv-Films zu mässigem Preise für diesen Zweck geliefert.

Eine

15

Es besteht wohl kein Zweifel, dass die Amateur- kinematographie nunmehr bald allgemeine Anwendung findet, [zumal {bereits in ‚einer Anzahl Städte, wie z.B. Berlin, Wien, München, Dresden, Lehrinstitute mit regelmässigen Lehrkursen errichtet worden sind, in denen der Amateur die gewünschte Anleitung in der Kinematographe erhält, oder wo er sich seine Films entwickeln und kopieren lassen kann.

Es klingt gewiss nicht allzu optimistisch, wenn man eine Zeit| kommen sieht, іп der neben den Museen, die uns Personen und Vorkommnisse aus vergangenen Zeiten nur im starren, leblosen Bilde in denen wichtige Ereignisse und bedeutende Persönlichkeiten

zeigen, auch Stätten errichtet werden, in ihren charakteristischen Bewegungen, Haltungen, ihrem Mienenspiel in voller Naturwahrheit kinemato- graphisch vorgeführt werden zu Nutz und Frommen unserer Nachkommen bis ins dritte und vierte Glied.

Industrie-Nachrichten.

Die Ausstellung photographischer Präparate der chemischen Fabrik von E. Merck - Darmstadt, gelegentlich der 34. Wanderversammlung des „Deut- schen Photographen-Vereins” zu Darmstadt, umfasste ausser einer grossen Anzahl Spezialartikeln alle wichtigeren für die photographische Technik in Betracht kommenden Chemikalien, die in entsprechen- den Glasgefässen zu einer kunstvollen Pyramide auf-

von

gebaut waren,

Wir erwähnen vor die Pyramide krönende Riesengefäss mit hervorragend schönen Kristallen von Kaliumbromid (Bromkalium), ferner die umfangreichen Glasbehälter mit Ferrosulfat (Eisen- vitriol), Hydrochinon, Pyrogallussäure und Brenz- katechin, die beiden letzteren in krystallisierter und sublimierter Form, des weiteren das vielbenutzte Natriumthiosulfat (unterschwefligsaures Natron). Schon Ausserlich liessen diese Präparate die tadellose Be- schaffenheit erkennen. Selbstverständlich hatten auch alle zur Fertigstellung der gebräuchlichen Ent- wickler und Fixierbäder dienenden Stoffe in der Sammlung Platz gefunden. Sehr schöne Ausstellungs- objekte waren auch die beiden grossen Gefässe mit Krystallen von Kaliumferrocyanid und Kaliumferri- cyanid (gelbem bzw. rotem Blutlaugensalz). Desgleichen hoben sich die ebenfalls in relativ beträchtlichen Mengen vorhandenen Proben von Gold- und Platin- salzen besonders hervor. Die speziellen Bedürfnisse der Röntgenphotographie waren durch Ausstellung eines Kalziumwolframatschirmes resp. eines Platin- bariamcyanürschirmes berücksichtigt.

Bei der Aufzählung der weiteren Präparate er- wäbnen wir noch das Kaliumjodid sowie das Silber- nitrat, ferner das Kollodium, daneben auch das zu

allem das

KLEINE CHRONIK.

Gelbscheiben und anderen Zwecken benutzte Aurantia- kollodium. Negativlacke, darunter Zaponlack, Mattlack, Rotlack, zeigte die Ausstellung in schöner, gleich- mässiger Qualität. Ausser den für die Bercitung der Ton- und Tonfixierbäder wichtigsten Präparaten waren auch noch diverse Chemikalien für Lichtpaus- und Reproduktionsverfahren vorhanden. Ferner sah man in der Auslage Chemikalien in Tabletten- und Pa- tronenform.

Die Firma hatte sich ausser Preisbewerb gestellt.

Arthur F. Süss verschied im Alter von 24 Jahren unerwartet rasch аш 22. November у. ]. in Elberfeld. Er war mit rastlosem Eifer in der photographischen Praxis tätig und hat eine Reihe Aufsätze in Fach- blättern publiziert.

Am Montag, den 18. Dezember, abends, fand in der Aula der königlich Technischen Hochschule, Berlin, ein Vortrag über die neuen französischen lenk- baren Luftballons statt, zu welchem der Kaiser mit einer glänzenden Suite erschienen war. Den Vortrag hielt Herr Hauptmann von Kehler vom Luftschiffer- Bataillon, Berlin, über Entwicklung und Fortschritte

der lenkbaren Luftschiffe, die Verwendung von Motor- ballons und über Zukunft der Ballons in sportlicher und militärischer Beziehung.

Welches Interesse der Luftschiffahrt auch in Deutschland entgegengebracht wird, bewies das Er- scheinen der zahlreichen Gäste, unter denen sich auch viele höhere Offiziere befanden.

Der Vortrag wurde durch Lichtbilder von seiten des Luftschiffer-Bataillons und durch kinematographische Demonstrationen von seiten der Internationalen Kine- matographen- und Licht-Effekt-Gesellschaft, Berlin, illustriert, und erzielte namentlich letztere ungeteilten Beifall.

Zum Schluss drückte der Kaiser seinen Beifall aus und gab so das Zeichen zum allgemeinen Applaus.

Ferner ging bei der Redaktion ein:

Optisches Institut A. Krüss-Hamburg: Illustrierte Prospekte über: Kurzbrennweitiges Beleuchtungs- system mit Wasserkühlung, Epidiaskopischer Ansatz für Projektionsapparate, Doppelprojektionsapparat zur gleichzeitigen Projektion von zwei Bildern mittels einer Lichtquelle, Aufnahmen in natürlichen Farben nach Lippmanns Methode.

Ausstellungskalender ')

Ort d Dauer der er Ausstellung | Ausstellung _ Allgemeine photographische Aus- | Juli bis September

stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 tagsgebäude) veranstaltet vom Verein

zur Förderung der Photographie

zu Berlin.

Internationale phot. Ausstellung zu Kapstadt.

IV. International. Salon der Société de Photographie in Marseille. 1906

Februar 1906

8. bis 25. Februar —

Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen bis zum: durch:

28. Februar 1906 Ausstellungs-Sekretariat 2. Н. des Herrn P. Hanneke,

Berlin W., Bamberger Str. 41.

== Саре Town Photographic Society, Kapstadt (Südafrika).

Secrétaire de la Société de Photographie, Marseille, rue de la Grande-Armée 11.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten

12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen.

Interne Vereinsausstellungen oder be-

schränkte provinziale Ausstellungen werden nicht vermerkt.

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INHALT:

Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungs-Nachrichten.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Folgende Vereine haben die „Photographischen Mitteilungen“ zu ihrem Vereinsorgan gewählt: „Ge- sellschaft zur Pflege der Photographle in Leipzig, Klub der Amateur-Photographen in Graz.

Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Donnerstag, den 11. Januar 1906 Hauptversammlung.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Friedrich Mallin, Lehrer, Schöneberg, Dr. Wilhelm Hiller, Apotheker, Charlottenburg, August Lösch, Kunstmaler, Berlin, Bruno Wiski, stud., Charlotten- burg, Dr. Max Maschke, Berlin, Kurt Voigt, Berlin, Willy Gärtner, Schöneberg; ferner Frau Cäcilie Salomon, Niederschönhausen.

Als ordentliche Mitglieder worden die Herren L. Zippert, J. Lieck, Bildnismaler, Berlin.

An Neuheiten sind eingelaufen: Ein Prospekt über einen selbsttätigen Kopierrahmen, unter den Mitgliedern. Ferner ein Schreiben der Firma Dr. Höhn & Co. über Positiviack usw. Von der Apotheke in Cronberg liegen Muster von Klebstreifen für

sind aufgenommen

Charlottenburg,

dieser zirkuliert

Diapositive vor, welche vermittels einer beissen Bügelzange angedrückt werden können. Eine Offerte der Plattenfabrik Kranseder in München

wird in Umlauf gesetzt. Sodann wird ein Brief des Herrn Lehrer Bugow, Potsdam, Weissenburger Str. 36, verlesen. Derselbe hat die Absicht, ein Sammelalbum von Bildern heimischer Wasserflächen herauszugeben, und bittet die Mitglieder, ihm Kopien von Aufnahmen der heimatlichen Wasserflächen und Uferlandschaften zu übersenden.

HerrRittmeister Kiesling berichtetüber den weiteren Fortgang der Allgemein. Ausstellung. Das Inter- esse sei auch im Ausland recht rege geworden. Die

Photograpbische Mitteilungen. КІ. Chronik. 1906.

17

Beteiligung würde voraussichtlich eine sehr grosse werden. Wünschenswert sei, dass auch aus dem Kreise der Mitglieder die Beteiligung eine recht zahl- reiche werde.

Herr Orit macht sodann eine Vorlage von sehr schönen Landschaftsstudien, welche ungeteilten Beifall finden. Benutzt hat Herr О. zu den Aufnahmen Agfa Isolar-, Perorto- und auch ganz billige Platten. Seine Resultate mit den Agfaplatten seien keine recht günstigen gewesen. In der sich entspinnenden Dis- kussion werden aber von verschiedenen Seiten die Agfaplatten sehr gelobt und auch die lange Halt- barkeit rühmend hervorgehoben. Herr Orlt bemerkt dazu, dass seine Resultate mit nur wenigen Dutzend wohl nicht stichhaltig seien.

Herr Patentanwalt Leman führt seinen neuen Blitzlichtapparat vor. Ausgegangen ist Herr L. von einer Erfindung des Vorsitzenden Herrn Kiesling, welcher Magnesiumdraht in mit Sauerstoff gefüllten Gläsern verbrannte, wodurch ein helles, rauchloses Licht erzeugt wurde; die Entzündung erfolgte durch

einen kleinen Akkumulator. Der Bericht über den

neuen Blitzlichtapparat wird іп nächster Nummer der Zeitschrift erscheinen. Es sei nur bemerkt, dass die Entzündung prompt und ohne Rauch-

entwicklung erfolgte. Die Blitzdauer schätzt Herr Leman auf jw Sekunde. Es ist dies eine verhältnis- mässig lange Dauer. Immerhin wird dadurch, dass die Verbrennung des Aluminiumstanniols in einem kleinen, verschlossenen Raum ohne wesentliche Er- wärmung des Behälters erfolgt, die Möglichkeit ge- geben, dass der Behälter während der Explosion in der Hand gehalten werden kann, wodurch auch Auf- nahmen möglich werden, die sonst undenkbar sind. Der Preis soll sich auf ungefähr 30 Mark stellen. Herr Rittmeister Kiesling befürchtet, dass derselbe zu hoch sein wird, um der Lampe Absatz zu schaffen.

Es berichtet hierauf der ausscheidende Vorstand über seine Tätigkeit im vergangenen Jahre. Ende 1905 zählte der Verein 202 Mitglieder, und zwar 120

KLEINE CHRONIK.

hiesige und 82 auswärtige. Der erste Vorsitzende,

Herr Rittmeister Kiesling, spricht seine Freude darüber aus, dass im Vereine ein recht reges Inter- Die Sitzungen seien gut be-

Die Projektionsabende sind in

esse geherrscht habe. sucht gewesen. ein neues Stadium getreten, indem der Vorstand mit dem Kgl. Kunstgewerbemuseum ein Abkommen ge- troffen hat, Verfügung des Vereins stehen wird.

nach welchem der Raum dauernd zur

Herr Kassenwart Gustav Schmidt macht darauf die erfreuliche Mitteilung, dass das Vereinsvermögen gegen das Vorjahr um mehrere hundert Mark ge- stiegen sei. Die Projektionen, welche früher cr. 300 M. gekostet haben, würden künftig kleine Überschüsse

bringen. Der Bibliothekar, Herr Dr. Hesekiel, berichtet über die Benutzung der Bibliothek, welche eine

sehr fleissige gewesen sei, und spricht die Bitte aus, die Bücher künftig recht pünktlich zurückzugeben. Es sollen auch aus dem Überschuss des Kassenbestandes der Bibliothek Zuwendungen gemacht werden und so das Kapital nutzbringend zur Förderung des Interesses an der Photographie verwandt werden. — Zu Kassen- revisoren werden ernannt die Herren Kuban und und Orlt.

Aus dem Vorstande scheidet Herr Dr. Statius aus. Derselbe ist durch Neueinrichtung einer Fabrik in seiner Zeit sehr bebindert.

Die Neuwahl des Vorstandes wird durch Akkla- vorgenommen. Zuvor wird der Antrag ge- stellt, $4 der Satzungen dahin abzuändern, dass

mation

der Vorstand in Zukunft nur einen ersten und zweiten Vorsitzenden führt, dagegen sechs Beisitzer. Diese Änderung wird von der Versammlung einstimmig an- genommen.

Der Vorstand für das Vereinsjahr 1906 setzt sich

wie folgt zusammen:

1. Vorsitzender: Herr Rittmeister M. Kiesling,

2. Herr Kammergerichtsrat Hauche-

” согпе,

1. Schriftführer: Herr Paul Hanneke,

2. > Herr Ludwig Bab,

Kassenwart: Herr Gustav Schmidt, Bibliothekar: Herr Dr. Adolf Hesekiel, Beisitzer: die Herren Wirkl. Geh. Ober-Reg.-

Rat Dr. Brandt, Adolf Quidde, Hans Stegemann, Oberlehrer A.Engel,Paul Thieme, E. Rosen- bohm.

In den Satzungen erhalten ferner nach Zu- stimmung der Versammlung $ 6, Absatz 2 und 3, so- wie $ 11 und 13 nachstehende neue Fassung:

.§ 6. Der zweite Vorsitzende vertritt den ersten Vor- sitzenden in Behinderungsfällen mit allen Rechten und Pflichten.

Der erste Schriftführer ist zur Empfangs- nahme aller Briefschaften für den Verein be- rechtigt. Er führt den Briefwechsel des Vereins usw.

18

$11 Alle ordentlichen Mitglieder sowie die Ehren- mitglieder erbalten die einzelnen Nummern der Vereinszeitschrift portofrei zugesandt, Die Mit- glieder ausserhalb Deutschlands und Österreich- Ungarns haben an Portomehrkosten 1,50 Mark für das Jahr zu zablen.

Den korrespondierenden Mitgliedern steht es frei, die Vereinszeitschrift gegen Zah- lung von 8 Mark (im Ausland 9,50 Mark) für das Jahr durch den Kassenwart zu beziehen. Wer aus dem Verein auszutreten wünscht, hat die Abmeldung mindestens vier Wochen vor Ablauf des Semesters schriftlich dem Kassen- wart anzuzeigen.

$ 13.

Herr Rittmeister Kiesling macht sodann den Vor- schlag, den Verein gerichtlich eintragen zu lassen, um demselben dadurch die Rechte einer juristischen Person Es seien aber in diesem Falle noch weitere Statutenänderungen nötig. — Redner stellt den Antrag, dass der Verein den Vorstand ermächtige, die erforderlichen Schritte zu unternehmen, um den Die nächste Sitzung solle wiederum eine Hauptversammlung werden, und die

zu verleihen.

Verein eintragen zu lassen.

redigierten Satzungen dann zur Vorlage gelangen. Die Versammlung nimmt diesen Antrag einstimmig an.

Es folgt hierauf die Erledigung des Frage- kastens: 1. Bei der Herstellung von Kombinationsgummi-

drucken ereignet es sich häufig, dass bei der zweiten resp. dritten Chromierung die Chromlösung von dem Bilde nicht angenommen wird, besonders an den dunklen Stellen. Da dieser Übelstand nicht immer eintritt, so wäre es wünschenswert, über die Ursachen etwas zu erfahren. Lange genug gewässert waren die Bilder. —

Durch Anwendung einer Natriumbisulfitlösung kann dem Übelstand abgeholfen werden.

2. Ist für Dreifarbenaufnahmen für alle Fälle das Sensibilisieren aller drei Platten mit einem Farbstoff dem Gebrauch von drei verschiedenen Sensibilisatoren vorzuziehen ?

Herr Quidde erwiedert, dass für Landschafts- aufnahmen eine einzige Plattensorte ausreicht, dagegen für Reproduktionen in gewissen Fällen ist die An- wendung verschiedener Sensibilisatoren vorzuziehen.

Herr Kammergerichtsrat Hauchecorne legt einc mit der eingegangenen Probe von Bayerblitzlicht angefertigte Aufnahme vor.

Die Herren Dr. Buss und Langerhannss bieten ihre Laboratoriumsräume den Vereinsmitgliedern zum Vorzugspreise von 50 Pfg. pro Stunde an.

Herr Thieme legt eine Anzahl kleiner Bilder vor und erläutert, wie durch die Aufmachung die einzelnen Bilder gewinnen oder verlieren. Bei kleinen Bildern sei dies wichtig, während bei grossen Bildern die Auf- machung mehr zurücktreten könne.

Herr Langerhannss legt verschiedene Wässe- rungsgestelle für Platten vor, sowie einen Wässerungsapparat zur Abkürzung der bisherigen

KLEINE CHRONIK.

Wässerungszeit durch Zuführung von Kaliumpermanga- nat. Desgleichen zeigt Herr L. ein zusammenlegbares Schirmstativ.

M. Kiesling. Ludwig Bab.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur- photographie in Hamburg. Sonnabend, 14. Oktober 1905, abends Bil Uhr:

Projektionsvortrag des Herrn Hauptmann Härtel vom 68. Feld-Artillerieregiment in Riesa а. Е.

im grossen Saale des Patriotischen Hauses über

Moderne Ballonphotographie

(sehe auch den Artikel im redaktionellen Teile).

Vor ausverkauftem Hause hielt Herr Hauptmann Härtel einen ausserordentlich interessanten und in- struktiven Lichtbildervortrag, der von dem Auditorium mit um so grösserer Spannung verfolgt wurde, als der Redner ein Thema behandelte, das wohl ausnahmslos allen Anwesenden unbekannt war. Wir entnehmen dem Vortrage folgendes:

Herr Hauptmann Härtel hatte als Mitglied des Berliner Vereins für Luftschiffahrt am 18. Juli 1904 an einer Fahrt von Berlin aus teilgenommen. Herr Dr. phil. Bröckelmann-Berlin fungierte als Führer. Der andere Reisebegleiter, Herr Professor Poeschel, hat die Fahrt in Nr. 2 und 3 des „Grenzboten“ von 1905 trefflich beschrieben, und in der Urania in Berlin darüber Vorträge gehalten.

Die Fahrt führte von Berlin aus in südöstlicher Richtung über Königs-Wnsterhausen, Spree- wald, Kottbus, Muskau, Lauban und Warmbrunn im Riesengebirge. In der Nähe von Giersdorf erfolgte die Landung. Die Reise war vom denkbar günstigsten Wetter begleitet gewesen, so dass der Vortragende, der ein eifriger und geübter Amateurphotograph ist, in der Lage war, eine grosse Anzahl vorzüglich ge- lungener Aufnahmen vom Ballon aus zu machen.

Herr Hauptmann Härtel ist nicht der Erste, der sich mit der Ballonphotographie beschäftigt hat. Die Franzosen pflegen diesen Zweig der Photographie be- reits seit längerer Zeit, und auch ın Deutschland sind derartige Aufnahmen bekannt geworden. Vor allem gebührt hier das Hauptverdienst Herrn Professor Dr. Miethe und dem Vorstande der photographischen Abteilung des Luftschiffer-Bataillons Berlin-Reinicken- dorf, jetzt Lehrer ebenda, Herrn Hauptmann Hilde- brandt, der auf dem Gebiete Hervorragendes geleistet hat und dessen Erfahrungen Herr Hauptmann Härtel Ebenso sind

auch

den

seinen Versuchen zugrunde gelcgt hat. die interessanten Aufnahmen des Freiherrn v. Bassus in München veröffentlicht worden, und bei der Luft- schifferabteilung in München hat Herr Oberleutnant Vogel das Verdienst, vorbildlich gewirkt zu haben.

Herrn Hauptmann Härtel ist es infolge eines be- sonderen Wetterglückes und einer von Berlin aus

19

ausserordentlich . seltenen Fahrtrichtung mit vielen interessanten Momenten gelungen, viel photographische Aufnabmen von oben zu machen und dabei Bilder aus 2000—3000 m Höhe zu gewinnen, die vollste Deutlichkcit erkennen lassen. Im Verein mit sehr instruktiven Füll- und Auffahrtsbildern sowie Genre- szenen von der Landung hat er das Ganze an der Hand der sehr anregenden Beschreibung des Herrn Professor Dr. Poeschel zu einem Arrangement ver- einigt, das als Lichtbildervortrag den Anspruch erheben darf, einem Publikum mit grösstem Erfolge vorgeführt zu werden. Es dürfte diese Art von Veranstaltungen die erste in Deutschland sein, die jedem Laien einen sachlich richtigen Begriff vom Stande der heutigen Luftschiffahrt, sowie Eindrücke und einer Ballonfahrt naturgetreu

modernen Empfindungen bei wiedergibt.

Über die Technik der Ballonaufnahme ist bereits an anderer Stelle in diesem Heft berichtet. Die vor- geführten Bilder machten auf die Zuschauer einen grossen Eindruck und riefen wiederholt Äusserungen des Entzückens und der Bewunderung bei den Zu- schauern hervor. Man konnte sich in der Tat in den Ballon versetzt fühlen und flog mit ihm über Städte und Dörfer dahin, die ım Glanze des Sonnenscheins dalagen und jede Strasse, jedes Gässchen deutlich er- kennen liessen wie ein sorgfältig gearbeiteter Stadt- plan, aber ein Plan, in dem jedes einzelne Haus sich vom anderen abhob, wie aus einer Nürnberger Spiel- schachtel aufgestellt; dann über das Tempelhofer Feld, wo man Truppenabteilungen im Laufschritt marschieren sah, über Äcker, Wiesen und Wälder, über Seen, in denen sich die Himmelsbläue wiederspiegelte, ja sogar ein Waldbrand war auf der Platte festgehalten und konnte deutlich die Abgrenzung des Brandherdes nach dem Rauche festgestellt werden.

Von ästhetischem Reize waren auch die in 3000 м Höhe gemachten Aufnahmen von unter dem Ballon hin- gelagerten Wolkenpartien. Auch die den Gebirgs- reisenden unter dem Namen „Brockengespenst“ be- kannte Erscheinung, und zwar in diesem Falle die Reflexwirkung des Ballonschattens, war zu sehen, kurz: alles wechselnd, überraschend und schön. Es war ein wahrhafter Genuss, der den Zuhörern geboten wurde; das bewies der Beifall, mit dem diese nicht kargten.

Es gereicht mir als Chronist zur Freude, noch mit- teilen zu können, dass auf der ersten internationalen Ausstellung von Ballonphotographien, veranstaltet vom Aero-Klub zu Paris, Herr Hauptmann Härtel mit zwei silbernen Medaillen ausgezeichnet worden ist, und zwar mit einer für Photographien vom Ballon zur Erde und einer für die von uns bewunderten Licht- bilder.

Erich Schröder als Protokollführer.

KLEINE CHRONIK.

Freie Vereinigung von Amateurphotographen zu Hamburg (R. V.).

Jahresbericht.

Das Jahr 1905 war ein normal verlaufendes, ohne einschneidende Veränderungen in den Verhältnissen unseres Vereins.

Abgehalten wurden 20 Sitzungen.

Die Kassenverhältnisse gestalteten sich günstig.

Im ersten Halbjahr hatten wir einen grösseren Zuwachs von Mitgliedern zu verzeichnen, dem eine Anzahl Abmeldungen gegen Schluss des Jahres gegen- übersteht; ein Wechsel des Mitgliederbestandes, wie solcher ziemlich regelmässig stattzufinden pflegt.

Im März fand ein öffentlicher Projektionsabend im Hansa-Gesellschaftshaus Beteiligung statt.

unter zahlreicher Vielen Mitgliedern bot sich dadurch Gelegenheit, ihre neuen Aufnahmen einem grösseren Kreise vorzuführen.

Von bedeutungsvolleren Ereignissen für uns ist zu erwahnen unsere Kollektivausstellung in den Räumen des hier bestrenommierten Kunstsalons von Louis Bock & Sohn, die vom 12. April bis 1. Mai stattfand und von 22 Mitgliedern mit 84 Bildern beschickt war. bestehend aus den Lutteroth und Kuchel und Herrn Weimar, dem Assistenten am hies. Museum f. Kunst u. Gewerbe, hatte ihres Anıtes so kräftig gewaltet, dass die Qualität der zugelassenen Bilder eine absolut gute genannt werden muss. Der Verein hatte nach den darüber veröffentlichten Kritiken alle Ursache, mit dem Erfolg dieser Ausstellung zu- frieden zu sein; zeigten doch die Bilder meist einen Fortschritt in Auffassung und in der Anwendung schwieriger Techniken, ein ehrliches Weiterstreben.

An auswärtigen Ausstellungen beteiligte sich im verflossenen Jahre nur Herr Seifarth an derjenigen in Tilsit und an der Internationalen Ausstellung für Künstlerphotographie zu Budapest.

Von der St. Louis-Weltausstellung 1904 wäre noch nachzutragen, dass unsere Mitglieder W. Gesche und M. May daselbst für ihre Bilder die bronzene Medaille erhielten.

An fanden

Eine Vorjury, Kunstmalern Prof.

den regelmässigen Vereinssitzungsabenden noch einige Projektionsvorführungen statt. Besonderes Interesse erregten, durch den begleitenden Vortrag unterstützt, die Vorführungen des Herrn E. Barnbrock über den Lauf der Alster von der Quclle bis zur Mündung.

Ferner fanden grossen Beifall die Lichtbilder des Herrn Nasemann, denen die Lüneburger Heide“

welche

„eine Wanderung durch zugrunde gelegt war und viele durch die nivellierende neue Zeitströmung der Vernichtung geweihte, ältere, eigen- tümliche Heidebauten, alte Kirchen usw. 10 schönen Projektionen zeigten.

Einen weiteren Projektionsvortrag hielt uns Herr Weimar (vom Museum f. Kunst u. Gewerbe) über eine Tour durch den Thüringer Wald.

и. а.

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Um das Interesse an die regelmässigen Sitzungs- abende wach zu halten, haben wir bestimmt, dass in der zweiten Sitzung jeden Monats eine kleine interne Ausstellung im Vereinslokal stattfindet, und geben da- durch den Mitgliedern weitere Anregungen, zumal für jede dieser Ausstellungen ein vorher festgesetztes Druckverfahren vorgeschrieben ist und für die aus ge- heimer Abstimmung hervorgehende beste Leistung jedesmal ein kleiner Preis von einem der Mitglieder freiwillig gestiftet wird.

Die schon anfangs erwähnte Kollektivausstellung im Kunstsalon von Louis Bock & Sohn, hier, hatte die Aufmerksamkeit weiterer Kreise, wärtigen, erregt. So kam Herr F. Loescher, Bilder-Redakteur der ,Photogr. Mitteilungen“, zur Besichtigung der Ausstellung hierher und bestimmte diverse Bilder für gelegentliche Reproduktionen. Es finden sich einige derselben in dem Deutschen Kamera-Almanach 1906.

Von Cassel

auch der aus-

wandte man sich schon ım Sommersemester an uns mit der Anfrage, ob es sich er- möglichen lasse, unsere im oben erwähnten Kunstsalon ausgestellt gewesenen Bilder den dortigen Interessen- kreisen zugänglich zu machen, um als Anregung und Vorbild zu dienen für diejenigen Casseler Amateure, die den neueren Bestrebungen auf dem Gebiete der kiinst- lerischen Photographie bisher noch nicht gefolgt sind. Dieser Anregung entsprang der Entschluss, die meisten der erbetenen Bilder auch dort auszustellen, zumal uns in zuvorkommendster Weise vom Kunstverein daselbst die Säle des Kunsthauses am Ständeplatz zur Verfügung gestellt wurden.

Und so ging die Mehrzahl unserer Bilder, verstärkt durch eine Reihe neuerer Arbeiten, gegen Ende des Jahres nach Cassel und sind dort im Januar einige Wochen öffentlich ausgestellt.

Es ist wohl das erstemal, dass ein einzelner Verein in solcher Weise an einem fremden Orte für die Ausbreitung der Kunstphotographie wirkt, und um so bezeichnender, da keinerlei Prämiierung oder sonstige Vorteile für die Aussteller damit verbunden sind.

aus

Wir treten mit frischem Mut und Vertrauen auf günstige Entwicklung unseres Vereins in das neue Jahr!

Hamburg, 15. Januar 1906. Der Vorstand. gez. W. Seifarth, 1. Vorsitzeuder.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie. Montag, den 11. Dezember 1905, abends 8 Uhr Haupt-Versammlung im Kasino der Königlichen Kriegsakademie, Dorotheenstr. 58/59.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr Aram Aramiam, W. 15, Uhlandstrasse 25; Frau Anny

KLEINE CHRONIK.

Zeitler, W., Ansbacherstr. 9; Herr Walter Talbot, Berlin C., Jerusalemerstr. 17.

Als Mitglieder werden gemeldet: Herr Ingenieur Gross, Schöneberg, Gustav-Freytagstr. 1b; Herr Julius Wallach, Jägerstr. 50; Herr Dr. August Buss, Grossbeerenstr. 31; Herr Erich Langer- hannss, Kreuzbergstr. 9; Herr Max Kraffel, Martin- Lutherstr. 77; Frl. Elise Möller, Krausenstr. 18;

Herr Patentanwalt Leman, Flisabethufer 42.

Als auswärtiges Mitglied ist aufgenommen: Herr Friedrich Kirchner, Oldenburg, Langestr. 85. Die Sitzung beginnt mit der Vorführung des

Emerapapieres durch Herrn Dr. W. Knopp als Ver- treter der N. P.G. Wie wohl bekannt besteht der grosse Vorzug dieses neuen Papieres darin, dass durch ein sehr kurzes Ankopieren und nachfolgendes Entwickeln es ermöglicht ist,

ist,

Zeit eine grössere Anzahl von Kopien herzustellen, als dieses bei einem Auskopierverfahren der Fall ist. Herr Dr. Knopp erwähnt nunmehr als besondere Vorzüge des Emerapapiers die Kürze der Kopierzeit Ча, — ‘Yeo der zum Auskopieren nötigen Zeit, ferner die grosse Modulationsfahigkeit, die man durch das Entwickeln der Bilder erreichen kann, Angabe des Vortragenden

in kurzer

auch lassen sich nach

durch geringe Verände- rungen des Entwicklers die verschiedensten Töne, gelb, braun, oliv, grün bis zum Karminrot und Violett- schwarz in ausserordentlich brillanten Farben erzielen. Die Haltbarkeit der Bilder kann nach den bisherigen Erfahrungen als unbegrenzt angenommen werden. Zum Entwickeln sollen nur saure oder neutrale Entwickler Anwendung finden, die eine allmähliche und langsame Reduktion des Silbernitrats veranlassen; für besonders geeignet hält Redner Hydrochinon, Metol und Pyrogallol, bichromatzusatz

letzterer mit Kalium- dem Bilde eine grünliche Farbe ver- leiht und die Entwicklung auffällig beschleunigt. Die Herstellung des Bildes ist schr einfach. Das Bild wird bei Tages- oder elcktrischem Bogenlicht schwach ankopiert, bis die Schatten sichtbar sind, die Kopie wird in den Entwickler gebracht und bei gedämpftem Tageslicht entwickelt, 2. В. in 1 pCt. Pyrogalluslösung. Die Weiterbehandlung der Kopie richtet sich danach, ob man dem Bilde einen bestimmten Farbton geben oder in üblicher Weise nur ein Goldtonbad anwenden will. Die nötigen Rezepte werden dem Papier bei- gegeben, der einfachste und billigste Weg ist jeden- falls, den Ton durch Entwickeln und nachfolgendes Fixieren herzustellen. Herr Dr. Knopp gab noch etliche Winke seiner praktischen Erfahrung heraus, die jedoch in den begleitenden Beschreibungen niedergelegt werden sollen.

Der Vortrag wurde durch cine grosse Anzahl von Bildern illustriert, die nicht den eigentlich verdienten Anklang fanden, da der Amateur glatten und glänzenden Papieren immer etwas skeptisch gegenübersteht. Herr Dir. Schultz-Hencke machte aber, unterstützt von einigen im Lettehause angefertigten Arbeiten, dringend darauf aufmerksam, wie günstig gerade dieses Papier

welch

aus

21

für wissenschaftliches Arbeiten sei, da cs die Details in hervorragender Weise zum Ausdruck bringt. Ferner entstand im Anschluss an die von Dr. Knopp auf- gestellte Entwicklungstheorie eine interessante Debatte fiber physikalische oder chemische Entwicklung bei diesem Papier, die noch der Lösung Баг“.

Herr Dr. Grosser bringt einen Druckfehler zur Sprache, der sich seit Jahren durch die Rezepte Чех Kodak-Chlorsilbergelatinepapiers zieht, wo 50 g essig- suures Natron in 100 Wasser gelöst werden sollen. Es musste heissen 5 g essigsaures Natron.

Exzellenz von Igel bringt einen interessanten kleinen Standentwicklungskasten für die Reise zur Vorlage, 9X12 Grösse, der nur 130 cm Entwickler . benötigt, ausserdem mit einem kleinen Abfluss ver- schen ist, so dass der Entwickler abgenommen werden und das Wassern

Kasten vorgenommen werden kann.

demselben Das Material, rotes Zelluloid, gestattet ein Beobachten des ent- wickelnden Bildes. Der Apparat ist für 2,75 Mk. bei Kleffel zu haben. Ferner beweist Exzellenz von Igel 45 cm einer Lochcamera aufgenommen,

der Platte noch in

durch Blumenaufnahmen, in Entternung mit die Brauchbarkeit der letzteren für bestimmte Sachen. Die Brennweiten hat Exzellenz von Igel der Leon Vidalschen Tabelle entnommen; durchschnittlich empfichlt sich nach diesen für eine Brennweite 10—18 eine Öffnung von iw mn, bei einer Brennweite von 20—28 eine Öffnung von tj mm, für eine Brennweite von 30—42 eine Öffnung von D, mm. Eine Öffnung von "e ae wirkt für Te Platte gleich einem Objektiv von 15 cm Brenn- weite.

Bevor zum 3. Punkt der Tagesordnung, der fälligen Vorstandswahl, geschritten wird, nimmt Herr Major von Westernhagen das Wort, um dem bisherigen 1. Vorsitzenden, Herrn Geheimrat Tobold, der eine Wiederwahl energisch ablehnt, für alle aufopfernde Mühe und Arbeit, 1. Vor-

sitzender über zehn Jahre lang dem Verein geleistet

zu danken die er als hat und ihm fernerhin zu danken, dass er als Ehren- vorsitzender dem Vercin treu bleiben will.

Die Anwesenden erheben sich zur Ehrung des Herrn Geheimrat von den Sitzen.

Ferner Ichnen eine Wiederwahl ab Herr Leopold Gradenwitz aus Herr Bankier da Stadtverordnctenamt

Charlottenhurg ihn zu sehr in Anspruch nimmt.

Gesundheitsrücksichten, из Die nunmehr vorgenommene Wahl ergibt ein folgendes Resultat:

Russ, sein

1. Vorsitzender: Herr Major Oskar von Western- hagen,

Herr Geheimer Regierungsrat Meyer, Herr Dir. Schultz-Henke.

Frl. M. Kundt,

Herr Hauptmann von Petery, Herr Arnold Vorwerk.

” ЫЈ

. Schriftführer:

H

why = ою

9 Laut Akklamation wurde alsdann der altbewährte

Schatzmeister des Vereins, Herr Bankier Goemann,

wieder für das schwierige Amt gewonnen.

KLEINE CHRONIK.

Als Beisitzer wurden erwählt: Herr Major Beschnidt, Herr Dr. Brehm, Herr Hauptmann von Derschau, Herr Bankier Ellon, Herr Dr. Grosser, Herr Friedrich Holtz, Frau Exzellenz von Igel, Herr Major Kachne, Herr Dr. Hans von Levden, Herr Dr. Neuhauss, Herr Oberstleutnant Rahm, Herr Dr. Scheffer, Frau Cacilie Seler, Herr Major Voitus.

Als Skrutatoren fungierten dic Herren Holtz und Zantz.

Im Anschluss an die Vorstandswahl wurde noch eine Satzungsänderung in $ 10 der Satzungen ein- getigt des Inhalts, dass die geschäftlichen Angelcgen- heiten durch eine Geschäftsstelle erledigt werden, zu deren Leiter alljährlich ein Vorstandsmitglied in der ersten Vorstandssitzung des WVereinsjahres erwählt werden soll.

Herr Dr. Neuhauss brachte noch eine originelle Vorlage in Gestalt der Riederschen Verwandlungs- bilder. Das Verfahren läuft darauf hinaus, dass man von Joseph Rieder, München, Ungersstrasse 16 derartige Bilder, Postkartengrösse, kauft, cine solche

Karte ın der Sonne belichtet und nunmehr ein ganz anderes Bild zum Vorschein kommt, welches mit dem ersten nicht die geringste Ähnlichkeit mehr hat. Die Schwierigkeit des Verfahrens selbst liegt wohl hauptsächlich ım Zusammenstimmen beider Bilder, das zweite ankopierbare Bild darf in keiner Weise störend scin. Das erste Bild wird mit einem Kupferzusatz ausgebleicht. Herr Nentwig, Dorotheen- strasse 57, hat diese Karten ebenfalls im Handel, das Stück kostet 20 Pie.

Zum Schluss der Sitzung führt Herr Patentanwalt Leman einen neuen Magncsiumblitzlichtapparat vor. Originell an dem neuen Apparat ist, dass Herr Leman der mehr oder weniger bei allem Blitzlicht herrschenden Explosionsgefahr dadurch aus dem Wege zu gehen versucht, indem er nicht Blitzpulver, sondern Blatt- Aluminium zur Verbrennung kommen lässt. Die Ver- brennung findet in einer Sauerstoffatmosphäre statt, und ist der hierzu konstruierte Apparat wahrhaft ingeniös zu nennen. Es wäre wohl zu wünschen, dass dieser Apparat auch in Amateurkreisen Auf- nahme finden würde, noch dazu, da Herr Leman auf den sehr billigen Preis des Apparates aufmerksam macht,

Eine Gruppenaufnahme mit Hilfe dieses Lichtes machte den endgültigen Beschluss der Sitzung.

M. Kundt, Protok. Schriftführer.

Verschiedenes

Eine Meunier-Ausstellung zum Gedächtnis des vor dreiviertel Jahren gestorbenen belgischen Meisters veranstalten Keller & Reiner im Saale der alten Musik-Hochschule in Berlin. Hier gewinnt man einen Überblick über das gesamte Schaffen Constantin Meuniers, von dem Augenblick an, wo er sein eigent- liches Stoffgebiet in den Industrie- und Hüttenbezirken Belgiens, die Poesie des schwarzen Landes im Bori- nage entdeckt hatte. Wir sehen seine ernsten strengen Malereien, wundervoll vor allem in der Schilderung der Landschaftsstimmungen, die Bild- hauerarbeiten seiner letzten Lebenszeit bis zur Krone von allem, dem gewaltigen Denkmal der Arbeit. Von der Glut des Hochofens, aus der Tiefe des Berg- werks, von Hafen- und Feldarbeit holt Meunier seine Gestalten; sein ganzes Lebenswerk gipfelt sich auf zu einem unvergänglichen Denkmal dieser ernsten und schweren Arbeit, durch die alles lebt. — Meunier hat erst mit 50 Jahren sein Gebiet entdeckt, und dann eben in nächster Nähe, in scinem Vaterlande. Und während er sich dem Leben der Arbeit um ihn her zuwandte, hat er zugleich seiner Kunst ein пепез Feld erobert. Er nimmt von der gewöhnlichsten,

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schmutzigsten Arbeit die Menschen weg, und unter seiner Hand werden sie zu Heroen, die das Leben unserer Zeit künden. Es ist grösste Kunst und eben deshalb verständlich für den einfachsten Menschen, ohne alle Finessenmacherei, — Wern man an die Wunder der amerikanischen Kunstphotographie deukt, die vor dreiviertel Jahren an derselben Stelle zu schen waren, an das Selbstbewusstsein vieler Lichtbild- künstler — so können die Gefühle, die hier vor Werken wahrhaft grosser Kunst aufsteigen, dem Ehrlichen zeigen, an welchen Platz die Photographic eigentlich gehört. Wer Gelegenheit zum Besuch hat, versäume die bis zum 22. Februar dauernde Ausstellung nicht. L;

Gebrauchsmuster - Eintragungen.

57а. 265226. Um eine Achse drehbares Objektiv-

brett. Dr. Fr. W. Otto Lischke, Kötzschen- broda. 7.11.05. L. 15031.

„ 265227. Photographische Camera mit zwangs- läufigem Scherenauszug nach der einen und

K aypana? W. Otto 1. 15 032.

Ya №5550.

kascetten der Plat 50046: Maver, | 11 11.0 » 205 501. stende КТ ТА phische R. Hot F. 1321 ‚ 205 562 une Aus granbisc Körper sraphı mal: К F 132:

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16.

. 265 556.

KLEINE CHRONIK.

Dr. Fr. 7. 11. 05.

Klappauszug nach der anderen Seite. W. Otto Lischke, Kötzschenbroda. L. 15 032.

Einlegerahmen für Platten in Camera- kassetten mit Ausgleichteilen zu beiden Seiten der Platte und federnden Verbindungsteilen. Süddeutsches Camerawerk, Koerner & Maver, G. m. bH., Sontheim, O.-A. Heilbronn.

11. 11. 05. 5, 13 111. 265 561. Durch auf gemeinschaftlicher Achse sitzende Zahntriebe verstellbare Spreizen an

photograhischen Caineras. Fabrik photogra- phischer Apparate auf Aktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 14. 11. 05. F. 13 213.

265 562. Vorrichtung zum Sperren, Verstellen und Auslösen von Schlitzverschlüssen an photo- graphischen Cameras durch Andrücken runder Körper an die bewegte Welle. Fabrik photo-

graphischer Apparate auf Aktien vor-

mals К. Hoor & Sohn, Dresden. 14. 11. 05. F. 13 214. 265 458. Auf einer Metallplatte befestigter Kupfer-

Rich. Heimann u. Paul Heimann, Oppeln. 9. 11.05. H. 28 359. 266 097.

in einem äusseren, grösseren Rahmen angeordnet ist und dessen Deckel sich durch Schiebebewe- gung in letzterem selbsttätig öffnet, schliesst und durch mittels einer Walze übertragenen Feder-

raster zum Satinieren von Photographien.

Photographischer Kopierrahmen, der

druck selbsttätig festspannt. Hermann Müller, Heidelberg. 3. 10. 05. М. 20404.

266 387. Vorrichtung an photographischen Appa- raten zur Herstellung von Visierscheiben in ver- tikaler Ebene. Ferd. Franz Meyer, Dresden- Blasewitz, Residenzstr. 2. 10. 11.05. M. 20639. 266 618. Camera mit durch Federzug regulier- barer Bremsbacke für den Rouleauverschluss. Reinhold Zoller, Berlin, Markusstrasse 18. 28. 11.05. Z. 3816.

266 619. Camera mit Schieber, durch dessen die Schlitzbreitenanzeigenscheibe eingeschaltet und

Bewegung die Rouleauwalze festgehalten, die Rouleauwalzenachse entkuppelt wird. Rein- hold Zoller, Markusstrasse 18. 28. 11. 05. Z. 3818. 266 325. photographischen Apparates zum Aufnahmegegen- die Aufnahmezeit -beleuchtung zu bestimmen, bestehend aus drei

Apparat, um die richtige Stellung des

gegenstand, richtige und übereinanderliegenden, drehbaren Scheiben mit Grad- und Zahleneinteilung und einem in der Mitte liegenden Kompass. Alfred Muschke,

Mainz, Grosse Bleiche 41. 20. 11.05. M. 20 732.

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Industrie-Nachrichten.

Die Vereinigten Fabriken photographischer Papiere Dresden, teilen uns mit, dass sie ein Preis- Ausschreiben veranstalten für beste Leistungen auf

Christensen Mattpapier. Die Preise werden in Höhe von 8000 M. zur Verteilung kommen. Das Preis-Ausschreiben selbst wird demnächst in den

Fachblättern veröffentlicht werden.

Hauff-Entwickler. Es wurde vielfach seitens der Händler im Verkehr mit den

ein Missstand angesehen, dass die kleinste Original-

Konsumenten als

packung der allgemein beliebten Hauff-Entwickler in

Substanz: Metol, Amidol, Adurol, Glycin und Ortol Gläser a 25 g Inhalt waren. Um den vielseitigen Wünschen zu entsprechen, hat sich die Firma

J. Hauff & Co. nun entschlossen, als kleinste Packung Originalgläser a 10 g in den Handel zu bringen in der Überzeugung, dass dadurch die grosse Zahl der Freunde von Hauff-Entwicklern eine weitere Aus- dehnung erfahren wird.

Von den Gekawerken ist jüngst eine Blitzlicht- broschüre „Das Wichtigste der modernen Blitzlicht- photographie“ erschienen. Diese Broschüre für Blitz- licht- und Zeitlichtaufnahmen, die den Künstlern, Photo- graphen und Amateuren auf WunschgratisvondenGeka- werkenAkt.Ges.Hanauvorm.photochem.Fabrik „Helios“ Dr.G. Krebs Offenbach а. М. zugesandt wird, gibt dem Amateur und Fachmann für die ver- schiedenen Aufnahmen wertvolle Angaben. Als Neuheit neben den bewährten und allgemein als vorzüglich be- kannten Blitzlicht-und Zeitlichtpräparaten erscheinen die panchromatischen Zeitlichtpatronen und -pulver von Dr. G. Krebs, welche ohne Gelbfilter auf panchroma- tischen Platten alle Farben in ihren richtigen Hellig- keitswerten wiedergeben und entschieden als ein be- deutender Fortschritt in der Kunstlichtphotographie zu betrachten sind. Desgleichen ein neuer Satz Zeitlicht- patronen für die Patronen den Expositionszeiten hinter Blau-, Grün-

Dreifarbenaufnahmen, in denen

und Rotfilter angepasst sind.

Wie uns die Trockenplattenfabrik Kranseder & Cie., München, mitteilt, hat Ver- einigte Handlungen für photographischen Be- darf, Kommanditgesellschaft für Fabrikation und Verkauf sämtlicher photographischer Artikel, Berlin NW., Gotzkowskystr. 30, die General- „Krauz-

die Firma:

vertretung ihrer anerkannt vorzüglichen platten“ für Berlin und Vororte übernommen. Genannte Firma wird ein reichhaltiges Lager in sämtlichen Plattensorten unterhalten und dürfte da- durch einem vielfach geäusserten Wunsch entsprochen

sein.

Die Fabrik photographischer Papiere Trapp & Münch, Friedberg i. M., zeigt an, dass das Er- gebnis der Bewertung ihres Preisausschreibens dem- nächst verkündet werden wird.

KLEINE CHRONIK.

Die Chemische Fabrik auf Aktien (vorm. auch von überbelichteten, flauen Negativen noch gute Е. Schering), Berlin, zeigt an, dass sie jetzt auch Abdrücke erzielt. 2 Sorten Gaslichtpapiere auf den Markt bringt: Die Firma C. F. Kindermann & Co., Berlin Die Marke „Special“ als Ersatz für Celloidin-Matt- hat eine elegante, mit vielen Illustrationen aus- papier, für kontrastreiche Negative geeignet, die gestattete Preisliste über photographische Bedarfsartikel Marke E für flaue Negative; mit letzterer werden sowie speziell über moderne Cameras herausgegeben.

Ausstellungskalender')

Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen bis zum: durch:

Ort der Ausstellung | 1

Ausstellungs-Sekretariat z. H. des Herrn P. Hanneke, Berlin W., Bamberger Str. 41.

Allgemeine photographische Aus- | Juli bis September | 28. Februar 1906 stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Internationale phot. Ausstellung zu Februar 1906 = — Kapstadt. Л

Secrctaire de la Sociéte de Photographie, Marseille, rue de la Grande-Armee 11.

IV. International. Salon der Société de 18. bis 25. Februar — Photographie in Marseille. 1906

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Interne Vereinsausstellungen oder be- schränkte provinziale Ausstellungen werden nicht vermerkt.

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Die Vere

Gesellschaf Ph

r 1

Vortrag de Telephoto g: Verw Der Vortr ‘erte in leic ны, Wirkung Безе ү їйє» ЖЕ "Zelte Weic

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungs-Nachrichten.

Vereins -Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur- Photographie Hamburg.

16. November 1905, !abends 8!/, Uhr, im Vereins- fatelier, Patriotisches Haus

Vortrag des Herrn v. Guionnenau über:

Telephotographie und Teleobjektive und ihre Verwendung zu Porträtzwecken.

Der Vortragende, Mitglied der Gesellschaft, er- läuterte in leicht verständlicher Weise die Konstruktion und Wirkung der Teleobjektive.. An einer Anzahl ausgestellter, von ihm mittels des Zeissschen Tele- objektives gemachter Aufnahmen wurde die dadurch erzielte Weichheit sehr angenehm empfunden.

30. November 1905, abends 8'/, Uhr, im Vereins- atelier, Patriotisches Haus.

Projektionsvortrag des Herrn Architekten G.Henry Grell: „Die Wolken im Bilde und ihre Aufnahme.“

Der Redner, Mitglied der Gesellschaft, zeigte an den vorgeführten Bildern, dass, wenn auch unter Um- ständen ein weisser Himmel durchaus dem Charakter des Objektes entsprechend künstlerisch wirken kann, doch in den weitaus meisten Landschaftsaufnahmen ein mehr oder weniger bewölkter Himmel geeignet dem Bilde einen erhöhten künstlerischen Wert Er wies dann die Wege, auf denen

ist, zu verleihen. man eine Landschaft mit schönem Wolkenhimmel er-

langen kann, und unterschied zwischen der Urauf- ·

nahme mit Wolken, dem Einzeichnen von Wolken in das Negativ und dem nachträglichen Einkopieren von Wolken in das Positiv. Jedes dieser Verfahren kann bei einigem Gefühl für das Malerische und

Photographische Mitteilungen. КІ. Chronik. 1906.

einiger Technik zu einem guten Resultate führen. An den Vortrag schloss sich eine interessante Debatte an.

14. Dezember 1905, abends 8!/, Uhr, im Vereins- | atelier, Patriotisches Haus,

Projektionsabend: Vorführung einer Sammlung ausgesuchter Diapositive des Kjöbenhavn fotografiske Amator-Klub. Der stellv. Vorsitzende, Herr Ernst Juhl, begleitete die Vorführung durch einen höchst- interessanten Vortrag, in dem er die Bilder von ästhe- tischen und künstlerischen Gesichtspunkten aus kriti- sierte und in Vergleich mit bekannten Werken be- deutender Kunstphotographen Deutschlands und des Auslandes stellte. Einigen der Kopenhagener Bilder war ein Zug von Originalität eigen, der dieselben über das Niveau der Durchschnittsaufnahmen erhob und ihnen einen gewissen künstlerischen Wert verlieh.

4. Januar 1906, abends 8!/, Uhr, im Vereinsatelier, Patriotisches Haus.

Vortrag des Herrn Dr. W. Scheffer-Berlin über einige leicht fassliche optische Themata.

Kein hochwissenschaftlicher Vortrag, gespickt mit Formeln und gelehrtem Krimskrams, nein, eine über- raschend einfache Erläuterung der dem Amateur am häufigsten vorkommenden Fragen aus dem Gebiete der elementaren Optik war es, die Herr Dr. W. Scheffer, wissenschaftlicher Mitarbeiter der Firma C. P. Goerz- Berlin, den aufmerksam lauschenden Zuhörern bot, und zwar in einer Form, dass sie von jedem ver- standen werden musste. Redner erklärte zunächst die Natur, Eigentümlichkeiten, Fehler der Objektive und deren Korrektion und beantwortete sodann eine

KLEINE CHRONIK.

Reihe von optischen Fragen, die aus dem Kreise der Mitglieder an ibn gestellt wurden.

Von der Firma Oscar Miehlmann wurde еш Projektionsapparat vorgeführt, dessen optisches System in dem neuen Leukar-Satz der Rathenower Optischen Industrie-Anstalt vorm. Busch be- stand. Die kolossale Lichtstärke der Objektive selbst bei langen Brennweiten (bis zu 174) frappierte derart, dass der Vorstand sich sofort entschloss, die zu dem bevorstehenden Vortrage des Afrikaforschers С. С. Schillings gehörigen Diapositive mittels dieses Instrumentes durch die genannte Firma projizieren zu lassen, zumal sich hierin ein vorteilhafter Ausweg bot, auf die gegebene Entfernung von mehr als 40 m eine Fläche von 61/,X 6'/, m Leinwand zu decken.

Erich Schröder, Protollführer.

Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Den verehrlichen Mitgliedern hiermit zur Kenntnis, dass am nächsten Projektionsabend, am 28.Februar, Herr Geheimrat Dr. Brandt seine vortrefflichen und höchst interessanten Aufnahmen von seiner vorjährigen Itahenreise vorführen wird.

Ferner erwähnen wir, dass mit dem 1. März die Anmeldefrist für die Allgmeine Photographische Ausstellung abläuft; es зе nochmals darauf bin- gewiesen, dass von den Amateuren unseres Vereins für die Beteiligung in den Gruppen 1, Il, Ш und У eine Platzmiete nicht erhoben wird.

Im letzten Sitzungsbericht Seite 18, rechte Spalte, Zeile 13, befindet sich ein Druckfehler: Es „Ablauf des Jahres“ statt „Ablauf des Semesters".

muss heissen

Der Vorstand.

س س کا س

Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie zu Breslau.

2. ordentliche Versammlung.

am 8. Dezember 1905.

Tagesordnung:

1. Geschäftliche Mitteilungen.

2. Beschlussfassung über den Antrag Dr. med. Sander betreffend den Austausch von Diapositiven.

3. Herr Kionka: a) Einige über Berücksichtigung der

Bemerkungen Entwicklung von

Bromsilberplatten (mit Standentwicklung).

b) Demonstration von Uranpechblende und Uran- metall, und Mitteilung über Herstellung

Radiumsalzen und deren Wert.

von

4. Diskussion über die Fragen:

a) Wie entsteht Schleier und wie ist er zu ver- meiden ? b) Wie fertigt man Duplikatnegative ? 5. Kleinere Mittteilungen. Anwesend: 24 Personen. Vorsitz: Dr. Riesenfeldt,

Gegen 9 Uhr eröffnet der Vorsitzende die Ver- sammlung und erledigt einige kleinere geschäftliche Mitteilungen. Eine derselben betrifft die Ausstellung, welche gelegentlich der im August hier tagenden Wanderversammlung des Deutschen Photograph. Vereins veranstaltet Es wurde be- schlossen, dieselbe zu beschicken und eine Kommission

werden soll.

“zu bilden, welche die Auswahl der eingesandten Bilder

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zu treffen hat. In die Kommission wurden gewählt die Herren Prof. Dr. Hager und Stadtrat Schatz.

Dem Antrage des Herrn Dr. Sander wird nach kurzer Debatte stattgegeben.

Es erhält nun Kaufmann Kionka das Wort. Zu- nächst erläutert er in kurzen Worten den chemischen Vorgang, welcher sich bei der Entwicklung vollzieht, und kommt zu dem Schlusse, dass es ratsam ist, die Platten erst in einen dünneren Entwickler zu legen und dieselben dann nach Bedarf in einer stärker an- gesetzten Lösung fertig zu entwickeln. Auf diese Weise ist es auch bequem möglich, mehrere Platten gleichzeitig in einer grösseren Schale zu entwickeln, was namentlich nach Reisen, wo es häufig gilt, Dutzende von exponierten Platten zu entwickeln, von grossem Vorzuge ist. Darauf wendet sich Redner der eigentlichen Standentwicklung zu. Er empfiehlt die Verwendung eines Zinkkastens von са. 21/, / kubischem Inhalt. Derselbe ist mit einem Einsatz versehen, welcher ebenso eingerichtet ist wie bei den Wässerungs- kästen. Der Entwickler wird 1:200, auch kräftiger, angesetzt. Um die Platten bequem besichtigen zu können, hebt man nach einem Zeitraum von !j, bis 1 Stunde den Einsatz in die Höhe und schlägt die Handhaben über den Rand des Kastens, wodurch der Einsatz nun festgehalten wird. Zur Entwicklung empfiehlt Redner Glycin und Rodinal. Ersteres muss dann aber in der für Standentwicklung hergestellten Zusammensetzung genommen werden. Der letztere ist insofern besser, als er gegen Temperatur- schwankungen nicht so empfindlich ist als Glycin. Bei der Debatte beteiligten sich die Herren Menzel, Matthias, Pringsheim und Dr. Ossig. Der letztere die Zinktröge und empfieblt die Frankonia-Fixiertröge sowie die Verwendung von ge: kochtem Wasser. In seiner weiteren Ausführung macht Herr Kionka einige Mitteilungen über das Es wird auf langwierigem und höchst kost- spieligem Verfahren aus der Uranpechblende ge- wonnen, welche hauptsächlich ın Joachimsthal ın Böhmen gefunden wird. Er zeigt verschiedene Erze, auch die sogenannte Uranschliche, welche das Uran schon in grösserer Quantität enthält und deshalb auch bereits eine, wenn auch schwache Lichtwirkung auf die photographische Platte ausübt, wie ein Film dies

verwirft

Uran.

m — s% =x «a г Sam Kin

KLEINE CHRONIK.

zeigte. Nach weiteren chemischen Prozessen gewinnt . man aus dieser dann die „kostbaren“ Radiumsalze. Wegen vorgerückter Zeit musste die erste der auf die Tagesordnung aufgenommenen Fragen fallen ge- lassen werden. Herr Dr. Riesenfeld führt deshalb bald die Herstellung von Duplikatnegativen vor, nach- dem er einige Worte über den Zweck und die Not- wendigkeit derselben gesagt. Das einfachste und sicherste Verfahren zur Herstellung ist folgendes: Man bringt eine Bromsilberplatte mit dem betreffenden Negativ in Kontakt, was bei vollem Licht geschehen kann. Belichtet wird mit ungefähr 20 cm Magnesium- band, so dass also eine überaus starke Überbelichtung

stattfindet. Bei der Entwicklung zeigt sich anfangs

ein positives Bild, das aber bald in ein negatives

übergeht. | Schluss der Sitzung gegen 11 Uhr.

C. Menzel.

Deutsche Gesellschaft уоп Freunden der Photographie.

Montag, den 15. Januar 1906, abends 8 Uhr Haupt-Versammlung

im Kasino der Koniglichen Kriegsakademie, Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major v. Westernhagen.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr Julius Wallach, Jägerstr. 50, Herr Patentanwalt Leman, Elisabeth Ufer 42, Herr Ingenieur Gross, Schöneberg, Gustav Freytagstr. 1b, Herr Dr. August Buss, Gross- beerenstr. 31, Herr Erich Langerhannss, Kreuz- bergstr. 9, Herr Max Kraffel, Martin Lutherstr. 77, Fräulein Elise Möller, Krausenstr. 18.

Als Mitglieder werden angemeldet: Herr Kunst- maler Ernst Ewerbeck, W., Nollendorfplatz 6, Herr Amtsgerichtsrat Fiegel, SW., Kleinbeerenstr. 1, Fräu- lein Lucie Vollmer, W., Achenbachstr. 2I, Herr Dr. О. Kröhnke, Chemiker, Wilmersdorf, Prager- platz 3, Herr Eugen Pogade, О., Romintenerstr. 43.

Als auswärtige Mitglieder wurden aufgenommen: Herr Martin Zimmermann, Spandau, Mönchstr. 6, Herr Friedrich Kirchner, Oldenburg, Langestr. 85.

Bisherige Mitglieder wurden auswärtige Mitglieder: Herr Professor Dr. Pringsheim, Breslau, Herr Dr. Hermann Rasch, königl. Hannover-Linden, Beethovenstr. 12.

Im geschäftlichen Teil der Tagesordnung wurde

Gewerbeinspektor,

die Satzungsänderung des $ 10, dass die geschäftlichen Angelegenheiten durch eine Geschäftsstelle erledigt werden, zu deren Leiter alljährlich ein Vorstands- mitglied in der ersten Vorstandssitzung des Vereins- jahres erwählt werden soll, dahin vervollständigt, dass einstimmig als Leiter der dritte Vorsitzende, Herr Direktor Schulz-Hencke bestimmt wurde. erfolgte die Wahl der Kommissionsmitglieder.

Hierauf Der

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technischen Kommission gehdren nach Neuwahl an: Herr Major Beschnidt, Herr Dr. Grosser, Herr Parlamentsstenograph Krause, Fri. М. Kundt, Herr Dr. Scheffer, Herr Direktor Schultz-Hencke, Herr Major von Westernhagen; der Kommission für Kunst und Wissenschaft, Herr Professor Goldstein, Frau Baronin von Nolcken, Herr Direktor Schultz- Hencke, Herr Geheimrat Tobold, Herr Major von Westernhagen; der Kommission für Projektion Herr Major Beschnidt, Herr Holtz, Herr Haupt- mann von Petery, Herr Direktor Schultz-Hencke, Frau Cäcilie Seler, Herr Joh. Otto Treue, Herr Arnold Vorwerk.

Als Bücherwart wurde Frl. Kundt erwählt und die Sorge für das Inventar übernahm Herr Major Beschnidt.

Unter den eingegangenen Schriftsachen befanden sich als besonders bemerkenswert die von den Farb- werken Meister Lucius und Brüning erbetene Anleitung zur Herstellung von Dreifarbendiapositiven mittels der Pinatypie sowie ein interessanter Katalog von Sönnecken & Co., München, über photogra- phische Artikel.

Herr K. Bugow aus Potsdam fragt nach Auf- nahmen heimischer Wasserflächen für ein Sammel- album, welches im Frühjahr zur Ausstellung nach Mailand gehen soll. Am geeignesten sind matte, retuschierte Abzüge, die trocken aufgezogen werden können. Die Einladung des Vereins zur Förderung der Photographie zur allgemeinen photogra- phischen Ausstelluag Berlin 1906 wird dahin gehend beantwortet, dass der Verein als solcher sich bei der Ausstellung beteiligen will und die dies- bezüglichen Bilder in einer im März zu veranstaltenden anonymen Ausstellung ausgewählt, wie auch die Bilder der vorjährigen anonymen Ausstellung zugezogen werden sollen.

Es folgt hierauf der Bericht des Schatzmeisters. Herr Goemann konnte zu seiner Genugtuung mit- teilen, dass auch in diesem Jahr ein wesentlicher Überschuss der Einnahmen über die Ausgaben, trotz- dem diese sehr beträchtlich waren, blieb. Redner teilte ferner mit, dass er gemäss einem Vorstands- beschlusse 2000 Mark unseres Vereinsvermögens in Staatspapieren nutzbringend angelegt hat. Am Schlusse seines Berichtes legt Herr Goemann den durch die Kassenrevisoren beglaubigten Bericht über die Prüfung der Kasse vor, worauf ihm von der Versammlung Decharge erteilt wird. —

Nach Erledigung dieser Angelegenheit verlas Herr Arnold Vorwerk den von ihm zusammengesetzten Jahresbericht folgenden Inhalts.

„Die Entwicklung unserer Gesellschaft gelaufenen Jahre ist als eine im grossen und ganzen erfreuliche zu bezeichnen.

Wir begannen 1905 mit 4 Ehren-, 213 hiesigen und 35 auswärtigen Mitgliedern und traten in das neue Jahr mit 4 Ehren-, 218 hiesigen und 33 aus- wärtigen Mitgliedern.

Verlassen hat uns die Sektion Steglitz, und der

im ab-

KLEINE CHRONIK.

Vorstand ist zu der Überzeugung gekommen, dass eine Zentralisation der Gesellschaft wünschenswert und die Bildung einzelner Sektionen innerhalb Gross- Berlins künftig besser zu vermeiden ist.

Auch im abgelaufenen Jahr war der Vorstand nach Kräften bemüht, den Mitgliedern Belehrung, Anregung und Unterhaltung auf photographischem Gebiete zu verschaffen.

Innerhalb der Vereinssitzungen haben uns durch Vorträge auf Spezialgebieten gefördert u. a.:

Direktor Schultz-Hencke in zwei Vorträgen

1. Über den normalen photographischen Prozess, 2. Über die farbenempfindliche Platte. Dr. Neuhauss Über Entwickeln nach dem Fixieren, Über die Filmkassette der A.G.f. A. F. Vertreter der М. Р. С. Uber Dreifarbenverfahren, Über Emerapapier. Vertreteter Meister Lucius und Brüning Über Pinatypie. Exzellenz von Igel Über Aufnahmen mit der Lochcamera.

Patentanwalt Leman Neues Blitzlichtverfahren. Nicht zu vergessen die Vorführung von

Rhode Über Übertragen von Photographien auf Holz.

Es fanden zehn Projektionsabende statt, welche eine Fülle von Schönem und Wissenswertem brachten.

Am 12 bis 13 März veranstalteten wir eine anonyme Ausstellung in den Räumen des Lette-Hauses, welche trotz ihrer bescheidenen Ausdehnung manches gute Bild zu Tage förderte.

Der 31. Mai vereinigte eine Reihe von Mitgliedern zu einem Ausfluge nach Duberow.

Mit grosser Genugtuung darf unsere Gesellschaft auf die Schaffung eines Vereinsateliers zurückblicken. Den Mitgliedern ist hier neben fachmässig gebildeter Hilfe vieles geboten, was sie in Bezug auf photo- graphische Leistungen im Hause nicht fertig bringen können. Der Vorstand hat insbesondere die An- schaffung von Rahmen und Schalen für grössere Formate in die Wege geleitet, kurz, wer von den Mitgliedern Lust und Liebe zur Sache hat, dem ist hier jede Gelegenheit zum Schaffen gegeben. Leider aber müssen wir schon wieder die alte Erfahrung machen, dass diese so schöne Einrichtung unter der Passivität der Mitglieder leidet. Um auch den letzten Stein des Anstosses aus dem Wege zu räumen, wird noch heute der Vorstand Ihnen vorschlagen zu be- schliessen, von der Bezahlung der Arbeitskarte für das Atelier abzusehen. Wir hoffen mit dieser An- regung einen weiteren Kreis der Mitglieder zum Ar- beiten im Atelier zu veranlassen. Ich möchte be- sonders anempfehlen, zur Herstellung von Diapositiven für die demnächst zu veranstaltende Ausstellung das Atelier aufzusuchen.

Wer Mitglied einer Vereinigung wie die unsrige ist, dem darf es nicht genügen zu hören, sondern alle Mitglieder haben auch ein Recht darauf von seinen Kenntnissen und seiner Meinung zu profitieren, wir bitten also herzlich, helfen Sie mit, jeder nach seiner Kraft, dass das neue Jahr unserer Gesellschaft durch

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rege Betätigung jedes einzelnen einen Fortschritt in unseren Bestrebungen bringt.

Die Schlussworte des Redners gaben dem Vor- sitzenden Gelegenheit, nochmals auf die anonyme Aus- stellung von Skioptikonbildern hinzuweisen und wurden hieran anschhessend als Jurymitglieder dieser Aus- stellung sogleich Frau Exzellenz von Igel, Herr Dr. Leyden und Herr Dir. Schulz-Hencke gewählt.

Unter Nr. 6 der Tagesordnung wird der Antrag Schulz-Hencke, die Arbeiten im Vereinsatelier für die Mitglieder kostenlos zu gestalten, einstimmig an- genommen, die bereits gelösten Karten werden bei der Jahreszahlung zurückgerechnet.

Eine Anzahl Preisausschreiben der Sonne gelangen zur Verteilung, und gleichzeitig wird ein Angebot vom Verlag der Sonne bekannt gegeben, nach welchem bei Entnahme von mindestens 10 Exemplaren der Zeitschrift seitens Vereinsmitglieder eine hedeutende Preisermässigung, pro Quartal 72 Pf., eintritt. Einer sofortigen Anfrage zufolge melden sich eine genügende Anzahl der Mitglieder zum Abonnement.

Als letzte geschäftliche Notiz wird noch ein für Mit- glieder kostenloser Kursus im Kohledruck im Vereinsatelier verabredet. Meldungen nimmt die Geschäftsstelle Viktoria Luiseplatz 6 entgegen.

Leider musste der Vorstand die Mitteilung machen, dass die М.Р. С. wiederum die praktische Vorführung des Arbeitens mit den Dreifarben-Folien abgelehnt hatte.

Die Anwesenden wurden über diesen Ausfall je- doch reichlich entschädigt, da Herr Dr. Neuhauss einen seiner überaus interessanten Vorträge hielt. Das Thema lautete: Über Woodsche Farbenphoto- Herr Dr. Neuhauss erläuterte an der Hand eines sehr an-

graphie nach dem Diffraktionsverfahren.

schaulich gezeichneten Schemas die Grundidee des Verfahrens und zeigte mit unermüdlicher Geduld ganz Redner machte noch besonders aufmerksam auf die von ıhm

vorzigliche Aufnahmen von Prof. Wood.

angewandte Leuchtquelle, eine Spiritusglühlampe von Hüttig & Sohn, von grosser, ruhiger Helle, deren Füllung jedesmal für ungefähr fünf Stunden aus- reichend ist.

Die photographische Lehranstalt des Lette-Vereins war an diesem Abend mit einer Arbeit vertreten, die sie für Professor Hans Virchow angefertigt, Auf- nahmen in Originalgrösse von Köpfen erschlagener Afrikaner.

Prof. Virchow konnte ein Originalkopf zu Чет

Dank dem Entgegenkommen von Herrn

Sitzungsabend vorgezeigt werden und von diesem aus- gehend berichtete Unterzeichnete den Entwicklungsgang bei der Arbeit. —

Die Hauptschwierigkeit bei den Aufnabmen lag darin, die Gesichtsfarbe dieser dunkelhäutigen Rasse im richtigen Tonverhältnis wiederzugeben, ohne Härten und ohne falsche, durch Reflexe verursachte Lichter. Orthochromatische und tiefe gelbe und rote Filter waren geboten und durch letztere und die bei originalgrossen Aufnahmen notwendige kleine Blende wurde. die Expositionszeit bis auf durchschnittlich zwei Stunden

sche, da st ax Formalin 0 zwischenzeitlich: tot nicht aus exelnen Stelle Чех Unscha. Wier Lebense: Wese dadurch wien dem Ко wafens Байн ëch gelegt лара] und Durch die statt оће grösse cf durchschn schraubt wer wsolut scharfe Berstellung € Хабу und м Vergrössern ¢ ieältsen K itpapier de Patnpapier. ad Kopien у Herr Dir. ‹ Worte an de Tick bildm: isthetische G, teisen gelet тет aus 4 H welcher п fener ergär durch die A

KLEINE CHRONIK.

getrieben, da stellte sich heraus, dass die Köpfe, die aus Formalin oder Alkohol gebracht wurden, trotz zwischenzeitlichem Anfeuchten diese lange Expositions- zeit nicht aushalten konnten. Sie trockneten an einzelnen Stellen aus, und diese Stellen zeigten im Negativ Unscharfe. Man ging dazu über, die Köpfe in halber Lebensgrösse aufzunehmen, was in genauester Weise dadurch erreicht wurde, dass ein Massstreifen neben dem Kopf aufgestellt, ein Duplikat dieses Mass- streifens halbiert, eine solche Hälfte auf die matte Scheibe gelegt wurde und nunmehr eingestellt, bis Original und halbierter Massstreifen genau deckten. Durch die stattfindende Verkleinerung und die dadurch mögliche grössere Blendenöffnung, konnte die Exposition auf durchschnittlich eine Viertelstunde herunterge- schraubt werden und erreichte man nunmehr ein absolut scharfes Bild. Erforderlich war allerdings jetzt Herstellung eines Diapositivs nach dem kleinen Negativ und wieder Umsetzung in Originalgrösse durch Vergrössern des Diapositivs in der Solar-Camera. Dic endgültigen Kopien waren hergestellt, teils auf Вгош- arytpapier der М. P. G., teils auf selbstpraparicrtem Platinpapier. Die verschicdenen Negative, Diapositive und Kopien wurden mit grossem Interesse betrachtet.

Herr Dir. Schulz-Hencke knüpfte nunmehr einige Worte an den von der Vorrednerin gebrauchten Aus- druck bildmässige Entfernung an, indem er auf das ästhetische Gesetz, gegen welches so oft auch in Fach- kreisen gefehlt werde, hinwics, dass die Gegenstände immer aus derjenigen Entfernung aufzunehmen seien, in welcher man gewohnt ist, dieselben zu betrachten. Ferner ergänzte er noch die gemachten Mitteilungen durch die Angabe, dass infolge der stark gefärbten Filter ein für Farben möglichst weitgehend korrigiertes Objektiv verwendet werden musste und bei den Auf- nahmen ein Zeiss Approchromat von 32 cm Brennweite Herr Dr. Neuhauss er- ging sich in solchen Lobbestrebungen über die ge- leistete Arbeit, dass es der Unterzeichneten als Mit- beteiligte unmöglich Mit welchem Ernst jedoch Herr Dr. Neuhauss die Sache betrachtete, ergab sich daraus, dass er später im Auftrage der anthropologischen Gesellschaft Kopien sämtlicher Aufnahmen für das Archiv genannter Ge- sellschaft bestellte.

Herr Dr. Steinschneider bringt eine Schale zur Vorlage, die für Entwickeln und Fixieren mehrerer

vorzügliche Dienste leistet.

ist, hierauf näher einzugehen.

Platten zu gleicher Zeit gedacht ist. Diese Multiplex- schale ist auf dem Boden durch eine kreuzartige, un- gefähr centimeterbreite Erhöhung in mehrere Felder geteilt, die zur Aufnahme je einer Platte bestimmt sind. Man kann somit die Schale schaukeln, ohne befürchten An

den Schalwänden ist das Kreuz unterbrochen, so dass

zu müssen, die Platten übereinander zu bringen.

der Entwickler sich gleichmässig verteilen und man auch die Platten an allen Ecken bequem anfassen kann. Die Schale wird in drei Grössen geliefert.

4 Platten 9 х 12. 1,50 Mk. 4 x XIB 2 53,757. 5 8 e 13X183 aa 7,50 „

29

Von С. F. Kindermann & Со. ist ein Stativ für Reiseapparat zur Sitzung eingesandt, welches ver- schiedentlich sehr gelobt wird, ebenso erregt ein kleiner sehr praktischer Wässerungsapparat für Negative, den man an jede Wasserleitung hängen kann, entschiedenen Beifall, und ist letzterer für Amateure sehr zu empfehlen. Eine weitere Neuerung der gleichen Firma wird durch Herrn Dir. Schultz-Hencke praktisch vorgeführt. Es ist dies ein kleiner Wässerungsapparat für Negative und Positive, dessen Wirksamkeit auf die chemische Zerstörung des Fixiernatrons durch übermangansaures Kali beruht. Herr Dir. Schulz-Hencke beweist durch ein einfaches Zusammengiessen, wie übermangan- saures Kali durch geringste Anwesenheit von Fixier- natron entfärbt wird. Handel gebrachte kleine, kaum 12 cm grosse Apparat wird in bestimmter Weise mit Kaliumpermanganat ge- füllt und an den Wasserleitungshahn durch Gummi- verbindung angebracht. Zunächst lässt man ca. 5 Minuten nur klares Wasser auf Platten oder Papier gehen, dann öffnet man einen kleinen Hebel, so dass das Waschwasser mit dem übermangansauren Кай in Berührung kommt, bis eine schwach rosa Färbung entsteht und wäscht mit dieser ungefähr 2—3 Minuten. Solange noch Fixiernatron an Platten oder Papier ist, entfärbt sich diese rosa Färbung und wird geblich; tritt keine Gelbfärbung ein, so ist das ein sicheres Zeichen, dass das Auswaschen beendet sein kann. Die schwachrosa Färbung beeinflusst die Bilder in keiner Weise.

Auf eine durch eine Frage veranstaltete Diskussion über Projektionsbilder soll in nächster Sitzung noch einmal zurückgekommen werden.

Der von Kindermann in den

М. Kundt. 1. Schriftführer.

Preisausschreiben

offen für alle Amateure Heidelbergs und Umgegend veranstaltet vom

Amateur-Photographen-Verein Heidelberg.

Erster Preis: Ein Doppelanastigmat 13:18, Wert 75 Mk. Zweiter Preis: Eine Krügener Handcamera, Wert 60 Mk. 5 dritte Preise: Bestehend in je 5 Mk. bar. Bedingungen: Die Bilder sollen winterliche Motive darstellen, die der Stadt Heidelberg bzw. ihrer Umgebung ent- nommen sind. Im übrigen wird in der Wahl des darzustellenden Gegenstandes weitester Spielraum gelassen. Es müssen von jedem Bewerber mindestens drei und dürfen nicht fünf Bilder ein- geliefert werden; letzter Einlieferungstermin ist der 15. April 1906. Die Bilder, deren Format nicht unter 9:12 sein darf, sind mit einem Motto auf der Rückseite zu Dasselbe Motto hat ein verschlossenes

mehr als

versehen.

KLEINE CHRONIK.

Kuvert, in welchem sich der Name des Einsenders befindet, zu tragen. Aus dem Bilde selbst darf der Autor nicht erkennbar sein.

Die Bilder müssen aufgeklebt sein; jedoch ist die Wahl des Kopiermaterials sowie die Art der Auf- machung den Einsendern überlassen.

Die Sendungen sind franko an den Vorsitzenden des Amateur-Photographen-Vereins Heidelberg, Herrn Р. Brünsing, Kaiserstr. 61, zu richten. Als Preisrichter werden drei Herren fungieren, die dem Amateur-Photographen-Verein Heidelberg nicht angehören.

Die eingehenden Bilder werden Anfang Ма: in einer Versammlung zur Ausstellung gebracht, zu welcher allgemeine Einladung durch hiesige Tages- blätter ergeht. In derselben Sitzung findet auch die Bekanntgabe der preisrichterlichen Entscheidung statt.

8. Für die Beurteilung der Bilder ist die künstlerische

wie die technische Qualität der Gesamtleistung des betr, Bewerbers in gleicher Weise mass- gebend. Auf eine Person kann nur ein Preis fallen.

Die sämtlichen eingelieferten Bilder gehen in den Besitz des Amateur-Photographen-Vereins Heidel- berg über.

Die Preise können sofort in Empfang genommen oder beim Vorsitzenden des Amateur-Photographen- Vereins abgeholt werden. Die Preise, die 14 Tage nach der Preisverkündigung nicht abgeholt sind, werden auf Kosten und Gefahr der Empfänger diesen per Post zugesandt.

Die vorstehenden Bedingungen nichtentsprechenden Bilder werden zu dem Wettbewerb nicht zu-

10.

11.

gelassen.

Weitere Exemplare dieser Bedingungen sind durch Herrn P. Brünsing, Heidelberg, Kaiserstr. 61, zu beziehen.

Verschiedenes

Eine neue Blitzlampe.')

Bei den in der Praxis sehr verbreiteten Blitz- lichtpulvern dient chlorsaures Kali und übermangan- Kali hauptsächlich als sauerstoffabgebender

Die Blitzlichtpulver bestehen aus feinem mit den genannten beiden Bei der Verbrennung ergibt das Magnesiunipulver einen Rauch, der in- dessen unschädlich und sehr gering ist; bedeutend mehr Rauch verursachen die genannten Chemikalien, der recht lästig ist und durch verschiedene Mittel, inbesondere durch Säcke aufgefangen werden muss. Eine Rauchverminderung wird also erreicht, wenn man diese Chemikalien weglassen kann, was bei dem be- kannten Magnesium-Pustlicht geschicht, bei dem reines Magnesiumpulver durch eine heisse Flamme hindurch Der neue Apparat des Patentanwalts ist Martin Kiesling ausgehenden Idee gebaut; er besteht aus

saures Körper. Magnesiumpulver, das

Chemikalien vermischt ist.

geblasen wird.

Leman nach einer früberen, von einem Blechbebälter, der reichlich stark ist, um ein Zerplatzen unter allen Umständen zu vermeiden, der aber auch andererseits leicht genug ist, um ihn bequem fortzuschaffen, so dass er auch ausserhalb des Ateliers Der Behälter hat eine freic Licht

Verschluss dieser Fläche wird nicht, wie bisher, Glas

benutzt werden kann.

Öffnung, aus welcher das austritt. Zum

verwendet, sondern die bekannten Gelatincblätter, die allerdings durch besondere Einrichtungen gegen den allzu heftigen Angriff des hoch erhitzten Magnesiums

1) Siehe auch den Sitzungsbericht des Vereins zur Förderung der Photographie, Berlin, Seite 17.

30

geschützt werden müssen. Als sauerstoffgebender Körper wird nicht ein Salz, sondern Sauerstoff selbst verwendet; unzweifelbaft wird auf diese

Weise das beste Mittel zur Verbrennung gewählt. Ferner sei bemerkt, dass Aluminium in Form von Blättern bei der vorliegenden Vorrichtung bequemer zu verwenden ist als Magnesium. Die Lichtwirkung, die Aluminium ergibt, ist dieselbe wie die von Magnesium. Die Aluminiumblätter werden in den Behälter eingebracht, dieser dann geschlossen und Sauerstoff eingelassen; alsdann werden durch eine einfache elektrische Zündung die Blätter zur Ausserst raschen Verbrennung gebracht. Die sich entwickeln- den Aluminiumdampfe werden durch geeignete Vor- richtungen zurückgehalten, so dass sie fast gar nicht zur Erscheinung kommen. Der so hergestellte Apparat hat folgende Vorzüge; er ist zunächst durchaus gefahr- los, infolge des geschlossenen Behälters kann eine zu- fällige oder unbeabsichtigte Zündung überhaupt nicht vorkommen, erst wenn man auf den elektrischen Knopf drückt, tritt die Zündung ein. Sie erfolgt in höchstens 7/,, Sekunde, die bekanntlich genügt, um beispielsweise bei Porträtaufnahmen das Schliessen der Augen auf der lichtempfindlichen Platte nicht Infolge der

feinen

mehr zum Ausdruck kommen zu lassen. bestmöglichen Verbrennung entsteht auch ein kaum bemerkbarer Knall.

Ein anderer ganz neuer Vorzug zeigt sich darin, dass der Apparat sich nur schwach erwärmt; man kann ihn daher während der Explosion in der Hand halten, man kann ibn in unmittelbare Nähe selbst leicht brennbarer Gegenstände bringen; сз werden also Auf-

nahmen möglich, die man ши keiner Art von Blitz-

licht

herstellen kann; beispielsweise kann man den

Apparat einer sitzenden Person in den Schoss legen. Infolge der grossen Lichtfläche ist es nicht nötig, Verteilungsschirme zu verwenden.

Von dem Photographischen Privat-Laboratorium des Universitats-Lectors Hugo Hinterberger zu Wien ist soeben der VI. Jahresbericht (1905), vornehm aus-

gestattet mit 15 Autotypien und einer Strichreproduktion,

erschienen.

57а.

57 с.

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

267 193. für Filmpacks verschiedener Grösse begrenzen-

Filmpackkassette mit die Hohlräume

den Eckstücken. Süddeutsches Camera- werk Koerner & Mayer, С. m. b. H. Sontheim, 0.-А. Heilbronn. 15. 11. 05. S. 13 134.

267 210. Einstellkasten für Spiegel- und andere Kameras, mit über der horizontalen Einstell- scheibe eingeschaltetem Auszugbalg. Reinhold Zoller, Berlin, Markusstr. 18. 28. 11. 05. 2. 3815.

267 178. Aus Farbgläsern bestehendes Kombinationsfilter für Farbenphotographie, Industrie-Anstalt A.-G. Rathenow. 267 175. Lichtspeisung, speziell Richard Däweritz, р. 10 418.

267 218. Kasten zum Ersatz der Dunkelkammer für photographische Zwecke. Robert Ott, Hanau. 2.12.05. О. 3560.

267 221. Flüssigkeitsheber für Gefässe zu Tages- Überlauf höher liegt als der Flüssigkeitsspiegel und der durch Neigen des Gefässes in Wirksamkeit tritt. Otto Nagel, Neuhausen b. Pforzheim. 4. 12.05. N. 5864. |

267 222. Als Stativ ausgebildetes Etui fur Ge- fässe zu Tageslichtentwickelungsapparaten. Otto

hintereinander angeordneten Rathenower optische vorm. Emil Busch, 19. 10. С5. К. 16 350.

Schnellkopierapparat für jedwede Bromsilberemulsion. 13. 10. 05.

zu Forst 1, L.

lichtentwicklungsapparaten, dessen

Nagel, Neuhausen bei Pforzheim. +. 12. 05. N, 5865.

267 449. Schale zum Entwickeln photographischer Platten, mit wvellenförmig gepresstem Boden. Walter Günther, Berlin, Blücherstrasse 9. 1. 11.05. С. 14 705.

267 461. Wässerungsapparat für graphische

Zwecke mit eingeschnittenem Aufnahmebehälter für im Waschwasser zur Zerstörung der Fixier-

31

57а.

57 с.

57а.

KLEINE CHRONIK.

lösung sich auflösende Substanzen. Moritz Fried, Zeitz. 16. 11.05. F. 13 234.

267 561. Rahmen mit Einführungsschlitz für einen Flachfilm in kassettenartiger Papier- packung. Fa. Carl Zeiss, Jena. 19. 11. 04. 2. 3393.

267 869. Spreizteil für photographische Cameras. Süddeutsches Camerawerk Koerner & Mayer, С. m. b. H., Sontheim, O.-A. Heilbronn. 9. 12. 05. S. 13 239.

267 810. Saumbegrenzungsleiste für das Roll- mit Erhebungen Süddeutsches Camerawerk, Koerner & Mayer, С. m. b. H., Sontheim, O.-A. Heilbronn. 9. 12. 05. S. 13 241.

267 775. Lichtschirm Tageslichtentwickelungsapparaten. Otto Nagel, Neuhausen b. Pforzheim. 8. 12. 05. N. 5877. 266 939. Klappkamera nach amerikanischer Art mit mehrfachen Auszügen, von denen einer ein Klappauszug ist. Dr. Otto Lischke, Kotzschen- broda. 23. 11. 05. L. 15 105.

267 990. Verstellbare Strebe für photographische Cameras, die gestattet, den Laufboden auch dann

mit L-förmigem Querschnitt.

tuch von Schlitzverschlüssen, auf der Innenseite der Leiste.

Zusammenlcgbarer zu

festzustellen, wenn er nicht im rechten Winkel

steht. Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M. 27.11. 05. К. 26 649. 268 057. Befestigung photographischer Platten

im Kassettenrahmen, bestehend aus einem in der Mitte desselben befestigten Scharnier, an dem ein umgebogener, mit Öse versehener Greifer sitzt, und einer oben am Rahmen angeordneten Auflageleiste. Hermann Haas, Essen a. Ruhr, Weberstr. 5. 11.12.05. H. 28 664.

268 171. Kassette mit Umlegeschiebern und Aus- buchtungen im Rahmenteil der Kassette. Gustav Geiger, München, Maximilianplatz 16. 2. 12. 06. G. 14 827.

268 475. Rück- drehung ausschaltbarer Filmtransportwelle. Inter-

Kinematograph mit zwecks nationale Kinematographen- und Licht- Effekt-Gesellschaft m.b.H., Berlin. 27. 12.05. ]. 6167.

268 897. die durch über Rollen geführte Zugorgane bewegt

Camera mit Scherenspreitzen,

werden. Optische Anstalt C. P. Goerz, Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 29. 12. 05. О. 3532.

268 888. Pumpe, deren Schwengel durch eine

Schneckenfeder vermittels Kurbelstange bewegt. Oswald Schmidt, Dankwitz b. Jordansmühl, i. Schl. 27. 12. 05. Sch. 22 226.

268 975. Filmpackkassette für Tageslichtwechsel mit einem gefalteten Trägerbande, auf dem die einzelnen Filmblätter befestigt sind. Georg Schneider, Würzburg, Neubergstr. 38. 16.9.05. Sch. 21 603.

269 224. Spreiztcil für photographische Camera,

KLEINE CHRONIK.

mit Langsrippe. Süddeutsches Camerawerk Koerner & Mayer G. m. b. H., Sontheim, O.-A. Heilbronn. 9.12.05. 5. 13 240.

269 227. Balgschlitten -Einstellvorrichtung für photographische Cameras, mit ausziehbarer Trieb- stange. Val.Linhof, München, Lindwurmstr. 131. 19. 12. 05. L. 15 261.

269 228. Photographische Camera, bei welcher die Zahntriebstangen für die Objektivplatte aus zwei gerillten Rundstäben bestehen. Val. Linhof, München, Lindwurmstr. 131. 19.12.05. L.15 262. 269 229. Aus Draht bestehende Feder für die Spreizen von Klappcameras. Val. Linhof, München, Lindwurmstr. 131. 19.12.05. L. 15 263. 269 244. Verpackung für photographisches Auf- nahmematerial, bestehend aus einer mit einem

57a.

57b.

geeigneten Einschlagematerial im Zusammenhange stehenden Tasche. Neue Photographische Gesellschaft Akt.-Ges., Steglitz b. Berlin. 5. 1.06. N. 5923.

268 783. Belichtungstabelle in Form eines unter einer geschlitzten Decke verschiebbaren Zahlen- zeigers. Bruno Wiski, Charlottenburg, Leibnizstr. 21. 27. 11. 05. W. 19 381.

57 с.

Industrie-Nachrichten.

In photographischen Ateliers und Licht- pausereien ist elektrische Bogelicht ein un- entbehrliches Hilfsmittel geworden, um einerseits ein

das

ungestörtes Arbeiten unabhängig von der Tageszeit und den Witterungsverhältnissen, und andererseits eine möglichste Abkürzung der Herstellungszeit für Kopien, Lichtpausen usw. zu erzielen. Der grosse Reichtum des elektrischen Bogenlichtes an chemisch wirksamen

Strahlen ist es, der ihm diese bevorzugte Stellung in

32

der Reproduktionstechnik verschafft hat, denn in der Tat existiert keine künstliche Lichtquelle, die in gleicher Weise geeignet wäre, vollwertigen Ersatz für die Tagesbeleuchtung zu bieten. Selbstverständlich nicht jede beliebige Bogenlampe zur Verwendung in

ist

der oben angedeuteten Weise geeignet, vielmehr hat die Erfahrung zur Konstruktion besonders für Repro- duktionszwecke eingerichteter Lampentypen nebst Hilfsapparaten geführt, wie sie u.a. in dem unserer heutigen Auflage beiliegenden Nachrichtenblatt Nr. 5 der Siemens-Schuckertwerke Weise beschrieben sind. Wir verfehlen nicht, unsere

Leser auf diese Veröffentlichung besonders aufmerk-

in anschaulicher

sam zu machen.

Die wunderbaren 50 Glasstereos, welche der Direktor des Kaiser Panoramas von dem Einzug der Kronprinzessin fertigte, haben gleich wie in Brüssel, auch auf der internationalen Kunstausstellung zu Paris, das weiteste Interesse erregt und sind auch dort mit der höchsten Auszeichnung, der goldenen Medaille, prämiiert.

Die Firma C. A. Steinheil Söhne, München, ver- sendet zu Beginn des neuen Jahres eine ausführliche Listeüber Fernobjektive, in welcher diebekannten Teleansätze zum ersten Male auch für Handcameras, in entsprechend leichten Fassungen gehalten, aufgeführt werden. Eine Reihe von Abbildungen zeigt die ver- schiedenartigsten Verwendungen des Fernobjektivs (selbst zu Momentaufnahmen) und dessen Vorteile in vielen Fällen gegenüber dem gewöhnlichen Objektiv.

Eingegangene Preislisten:

Th. Soennecken & J. Riedl, Görlitz, Illustrierte Preisliste über photographische Apparate.

Société Lumiére, Lyon, Broschüre über den Се- brauch und Preise der Sténodoses.

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes: Photographische Ausstellungen zu Paris. — Literarisches. — Gebrauchsmuster-Eintragungen. — Industrie-Nachrichten.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Donnerstag, den 8. Februar 1906. Ordentliche Versammlung.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Georg Lejeune, Charlottenburg, Oberleutnant Otto Windmüller, Burg, Oberstleutnant von Parpart, Klein Katz, Dr. med. Franz Huber, Fladungen, Robert Mahr, Berlin, Johannes Minuth, Berlin» Dr. med. A. Heinemann, Berlin, M. Brunkhorst, Lübben.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren Friedrich Mallin, Lehrer, Schöneberg, Dr. Wilhelm Hiller, Apotheker, Charlottenburg, August Lösch, Kunstmaler, Berlin, Bruno Wiski, stud., Charlottenburg, Dr. Max Maschke, Berlin, Curt Voigt, Berlin, Willy Gärtner, Schöneberg, ferner Frau Cäcilie Salomon, Niederschönhausen.

Herr Rittmeister Kiesling berichtet über die Vor- arbeiten zur Allgemcinen photographischen Ausstellung 1906. Der Garantiefonds ist in der erforderlichen Höhe gezeichnet, so dass die Aus- stellung finanziell als gesichert gilt. Es haben bereits verschiedene erste Vereine ihre Beteiligung mit einer Kollektivausstellung zugesagt (siehe Seite 92 u. 115 des Hauptteils). Die Amateurmitglieder unseres Vereins zahlen in den Gruppen 1, II, Ш und У keine Platz- miete.

Die optische Austalt von Busch hat dem Verein ein kleines Teleobjektiv zum Geschenk überwiesen. Dasselbe hat eine zweifache Vergrösserung. Da die Äuszugslänge nur 12 cv bei einer äquivalenten Brenn- weite von 24cm beträgt, so ist man imstande, das Objektiv in gewöhnlicher Handcamera zu benutzen. Die Lichtstärke ist Е: 9, so dass man unter günstigen Lichtverhältnissen auch Momentaufnahmen aus freier

Photographische Mitteilungen. KI. Chronik. 1906.

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Hand machen Капи. Die Objektive dieser Konstruktion sind für die Grössen 6/9 und 9/12 gebaut. — Für die Benutzung des Objektivs soll eine Bestimmung für die Mitglieder ausgearbeitet werden.

Die International Photographic Exchange hat schönes Album mit ver- schiedenen Aufnahmen übersandt, welches unter den Mitgliedern zirkuliert. — Die Firma Suter, Basel, hat Velourskopien ausgestellt. Herr und

in Indianopolis ein

Desgleichen bringt Langerhannss Velourskopien zur Vorlage äussert sich zu densclben etwa folgendermassen: Das Papier ist in den Farben schwarz, blau, rot erhältlich und zeichnet sich durch absolute Mattheit aus, ver- Sensi- bilisiert wird von der Rückseite mit einer 5%igen

bunden mit cinem metallischen Schimmer.

Kaliumbichromatlösung. Das Papier muss grösser sein als die daruntergelegte Glasplatte und wird an den Rändern umgefaltet, damit keine Lösung auf die Rück- seite gelangt. Man lässt die Sensibilisationsflüssigkeit 10 Minuten einwirken. 10 Minuten. sofort verarbeitet werden, da es sich höchstens zwei Tage hält. Kopiert

wird mit cinem Die Entwicklung soll

Das Trocknen dauert ungefähr Das Papier muss Photometer. sich sofort anschliessen, eventuell muss das Papier Sehr wichtig für dic Entwicklung ist es, dass das Wasser

über Nacht in kaltes Wasser gelegt werden.

auf 27 Grad gehalten wird, da bei nur cinem höheren Grad das Bild rettungslos abschwimmt. Zur schnelleren Entwicklung bei eventueller Überbelichtung dient ein Zusatz von etwas Potasche. Die Entwicklung ist ziemlich langwierig und kann sich bis zu 1!/, Stunden ausdehnen. Bei sehr kurzer Belichtung erscheint das Bild sehr schnell und flau beträgt 2,60 Mk. Fragekasten: Kann ein Kursus im Kohledruck- verfahren für die Mitglieder eingerichtet werden? —

Jawohl, bei genügender Beteiligung. —

Der Preis für den Bogen

KLEINE CHRONIK.

Es findet sodann dic praktische Vorführung des Derselbe dient dazu, gleich- mässige Hintergründe bei Positiv- und Negativretusche anzulegen,

Aerographen statt.

er wird sehr viel in Vergrösserungs-

anstalten verwendet. Der Vertreter, Herr King, entwarf in kurzer Zeit cin mehrfarbiges Porträt mit grosser Geschicklichkeit.

Exzellenz von Igel legt sodann ein anachro- matisches Porträtobjektiv von 40 см Brennweite, das nach den Angaben des französischen . Kunst- photographen, Major Puyo, konstruiert ist, vor. Es lässt sich durch Auswechseln der Linsen als Doppel- wie als Einzelobjektiv verwenden und ist für das Plattenformat 18:24 bestimmt. Als Doppelobjektiv besteht cs aus zwei identischen Menisken. Die Licht- stärke der symmetrischen Linsenkombination ist F. 5. Ein Einzelobjektiv wird erzielt, indem man die Vorder- linse gänzlich entfernt und in die Fassung der hinteren Linse statt dieser eine plankonvexe oder eine konvex- konkave Monokellinse schraubt. Eine Skala аш Objektivtubus gestattet mittels einer Triebvorrichtung die bei diesen anachromatischen Objektiven stets vor- handene Fokusdifferenz, je nach der Entfernung des Aufnahmegegenstandes vom Objektiv, zu korrigieren. Durch einen Satz von sechs Blenden vermag man die Lichtstärke beliebig zu vermindern.

Herr Kuban hat mit Astraplatten gute Resultate erhalten.

Zum Schlusse wurde eine Anzahl Diapositive von Frau Generalin von Igel, ferner von den Herren Quandt und Dr. Harting projiziert. Die Bilder des letzteren Herrn wurden durch Herrn Kuban erläutert, sie illustrierten eine Tour durch die Oetzthaler und Grödener Alpen. — Der Vorsitzende sprach Herrn Dr. Harting den wärmsten Dank des Vereins für de Darbietung aus.

M. Kiesling. Ludwig Bab.

Photographischer Club Frankfurt a. M. Protokoll der Sitzung vom 15. November 1905.

Nach Eröffnung der Sitzung durch den 1. Vor- sitzenden erfolgte die Verlesung des Protokollsder beiden letzten Klubabende; hierauf gelangten die neu er- schienenen Eingänge wie üblich zur Verteilung.

Herr C. Abt führte mit dem Vereinsprojektions- apparat eine Serie von 65 Norweger Reisebildern vor (Format 9:12), die er nach seinen Aufnahmen vom Juli 1905 angefertigt und koloriert hat. Zunächst er- scheint eine Übersichtskarte von Norwegen mit ein- gezeichneter Schiffs-Reiseroute, dann eine Reihe Szenen vom Sonnen- und Promenadendeck des Dampfers, Фе Ankunft im ersten Norweger Hafen von Odde (Hardangerfjord) und vom Landausflug n Lotefos''-Wasserfallen. Von Bergen werden An- sichten aus dem Hafen, aus der Stadt, und Genre- bilder vom Fischmarkt, dem Holzhafen, Tyske- briggen usw. gebracht. Der nächste Aufenthalt ist in

nach den

34

Gudvangen mit Aufnahmen von Närötjord, Näröthal, Stahlheim und seinen Wasserfällen, den originellen Landfuhrwerken (Stolljarren), weidende Pferde und Kühe. In Soguefjord begegnen wir einem Post- dampfer in voller Fahrt, aus Balbolmen erscheint ein hübsches Landschaftsbild, eine kleine Erdbeerver- käuferin in Landestracht und in Molde Ansichten aus dem Hafen und über die malerisch gelegene Stadt und den inselreichen Fjord weg nach den Schneebergen und Gletscherfeldern des Festlandes. — Naes und das wild- romantische „Romsdal“, Drontheim nebst Umgebung (Lerfos, Wasserfälle) und Alesund boten des schlechten Wetters halber wenig photographische Ausbeute; es mussten hier einige Bilder, nach fremden Aufnahmen reproduziert, eingeschoben werden. Bessere Erfolge wurden in Merock, Oie und Loen erzielt und An- sichten von diesen, dem Geirangerfjord, Nordfjord, Fischer- und Bauernhütten, Kindergruppen usw. ge- bracht. — Ein Ausflug von Loen über den Loensee nach dem Kjendalgletscher gab ein Bild von der grossartigen Gebirgswelt und den mächtigen Gletscher- feldern des norwegischen Festlandes.

Den Schluss bildeten Aufnahmen von Sonnen- untergängen mit Wolkenbildungen auf hoher See und eine Begegnung mit der 13 Schiffe in voller Fahrt.

Die Diapositive waren teils durch Kontaktdruck von 9:12 Negativen (Films und Platten) hergestellt, teils von 13: 18 Platten mit dem Vereins-Verkleinerungs- apparat auf 9:12 reduziert. — Zu den Bildern und den bei den Aufnahmen gemachten Erfahrungen gab der Vortragende entsprechende Erläuterungen. — Diesen Darbietungen folgten die Mitglieder mit grossem Interesse und belohnten sie mit reichem Beifall.

Herr Neithold, von der Firma Moses & Neit- hold demonstrierte nun Diapositivfilms, welche sich nach Art der gewöhnlichen Auskopierpapiere belichten und fixieren Dieselben bieten in der Be- handlung entschieden Vorteile, insofern weniger Mis- erfolge auftreten können, andererseits aber ist der Preis weisentlich höher. Die von Herrn Neithold freundlichst verteilten Proben sollen nach der An- wendung einer Besprechung unterzogen werden.

Zum Schluss bot noch der Fragekasten einige interessante Anregung. Die Beantwortung einer An- frage wegen Abhaltung eines Kurses im Pigment- verfahren wurde zur weiteren Informierung auf den nächsten Klubabend verschoben.

Deutschen Kriegsflotte,

lassen.

Sitzung vom 21. Dezember 1905.

Des Jahres letzte Sitzung fand einen würdigen Abschluss durch einen Vortrag des Herrn Ober- lehrers Bender unter freundlicher Assistenz von Herrn Dr. Gerlach, im physikalischen Kabinet des Wohler-Realgymnasiums.

Herr Bender demonstrierte in leichtverständlicher Weise die Lichtbrechung und Farbenzerstreuung durch verschiedene Prismen durchsichtiger Körper und bewies durch eine photographische Aufnahme, dass

ни ee

KLEINE CHRONIK.

de jenseits des violetten Teils des Spektrums liegenden

Farben, die ultravioletten Strahlen, die chemisch wirk- samsten sind. Vermittels einer Tafel mit Barium- cyanür konnten diese Strahlen auch dem mensch- lichen Auge sichtbar gemacht werden.

Hierauf ging Herr Bender zu den Röntgenstrahlen über. Vermittels eines Funkeninduktors von etwa 60 ст Funkenlänge wurden „Geisslersche Röhren‘ zum Leuchten gebracht und durch das Auffallen dieser Strahlen auf einem chemisch präparierten Schirm (Bariumplatincyanür) derselbe erleuchtet. Es liessen sich dann leicht und mühelos Hände und Arme von Anwesenden durchleuchten; besonders interessant war die Vorführung eines Knochenbruchs und des pul- sierenden Herzens.

Zum Schlusse erwähnte der Vortragende noch das Teslalicht, welches durch seine Eigenart verblüffend wirkte, und erläuterte dessen Entstehung.

Reicher Beifall lohnte diese interessanten Aus- führungen, worauf der Vorsitzende dem Redner den Dank des „Photographischen Clubs“ darbrachte und damit die Versammlung schloss.

Sitzung vom 11. Januar 1906.

Nach Eröffnung der Sitzung durch den 1. Vor- sitzenden und der Verteilung der eingegangenen Neu- heiten ergriff Herr Sebald Billigheimer das Wort zu einem Projektionsvortrag über „Reisebilder aus Rhodesia“,

An der Hand zahlreicher, sehr effektvoller und vielfach künstlerisch vollendeter Diapositive führte uns der Redner durch das Gebiet Rhodesia, den Sambesi entlang, dessen herrliche Wasserfälle, zum Teil als Gegenlichtaufnahmen, allgemeine Bewunderung her- vorriefen. Ferner waren höchst interessant die vielen Aufnahmen wilder Tiere, welche in der Freiheit oft nur mit grossen Schwierigkeiten hergestellt worden waren. Auch die Landschaftsbilder boten durch die Darstelluug des eigenartigen Landes und der Bevölkerung viel Sehenswertes; die wohlgelungene Photograpbie eines Regenbogens im Landschaftsbild selbst fiel ebenfalls sehr auf. Jedenfalls bot der Abend durch diese interessanten Projektionen, wozu Herr Billig- heimer die Erklärungen in fesselnder Weise gab, den Anwesenden eiven reichen Genuss.

Die Firma Moses & Neithold hatte noch eine Anzahl ganz vorzüglicher Pigmentbilder von Herrn Professor Jahn aus Strassburg aufgestellt, Akt- aufnahmen, welche durch die fein abgestimmte Kom- position sehr gefielen. Diese Bilder sind zum Teil bereits in dem bekannten Werk „Die Schönheit des menschlichen Körpers“ reproduziert. Auch hierfür war der Klub der Firma Moses & Neithold schr dankbar.

Den Schluss des Abends bildete die Erörterung einiger Fragen aus dem Fragekasten, doch musste der

2. Vorsitzende über mangelnde Beteiligung klagen. Es

wäre zu wünschen, dass mehr aktives Interesse und

Anteilnahme an den Darbietungen des „Photo- graphischen Clubs an den Tag gelegt würde. Der 1. Vorsitzende: E. Rath.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur- photographie in Hamburg.

9. Januar 1906, abends 8!/, Uhr, im grossen Saale des Sagebielschen Etablissements.

Projektionsvortrag des Afrikaforschers und Zoologen C. G. Schillings:

„Mit Blitzlicht und Büchse in der Masai- steppe.“

Diese Veranstaltung bedeutete einen ausserordent- lichen Erfolg der Gesellschaft. Der Saal, der normal über 2000 Personen fasst, war überfüllt. Über den Vortrag berichtet der ,Hamb. Correspondent‘ unterm 10. I. 06 wie folgt:

Über den tiefen Eindruck des am Dienstag Abend im grossen Sagebielschen Saale von dem berühmten Afrikaforscher C. G. Schillings gehaltenen Licht- bildervortrages haben wir bereits kurz im Mittwoch- Morgenblatt berichte. Als der schlanke, elegante Mann, dem man die Willenskraft und die ungeheure körperliche Energie, die zur Erzielung so grossartiger Forschungsresultate erforderlich sind, nach dem ersten Eindruck kaum zutrauen würde, vom crsten Vor- sitzenden, Herrn Dr. Arning geleitet, auf dem Podium erschien, wurde er mit rauschendem Beifall empfangen. Ist doch sein Name jedem Gebildeten als der eines Bahnbrechers auf ganz neuem Gebiet wohlbekannt. — Nach einigen an ihn gerichteten Dankesworten des Herrn Dr. Arning dafür, dass er sich entschlossen habe, seinen Vortrag in der Gesellschaft zur Förde- rung der Amateur-Photographie zu halten und den ganzen Ertrag dem Roten Kreuz in Südwestafrika zu überweisen, nahm Herr Schillings das Wort zu einigen einleitenden Bemerkungen. Er führte etwa folgendes aus:

„Wir stehen an einem Wendepunkt in bezug auf die Fortexistenz vieler formschöner Bewohner der Erde, sei es, dass sie den ununterbrochenen Fort- schritten der Technik weichen müssen, sei es, dass sie dem Nützlichkeitsprinzip geopfert werden, das ja heute die Welt beherrscht. Es ist eine Wieder- holung des Schicksals, das unzählige Arten der Tier- welt in Urzeiten betroffen hat, die den Erdboden und das Meer bevölkerten, ehe der Mensch auftrat. Der Unterschied ist nur der, dass der Kampf der Urtiere gegen die Vernichtung sich in langen Zeiträumen ab- spielte, während wir jetzt zahlreiche Tiergattungen

unserer Zeit durch die Hand des Menschen in wenigen

Jahrzehnten verschwinden sehen. Ich weise nur auf die ungezählten Mengen der Bisons auf den amerika- nischen Prärien und auf den schrecklichen Kampf der Menschen gegen die Wale im Interesse kommerzieller Ausbeutung hin. Dem Massenmord vieler Vogel-

gattungen sucht ja ein Verein zum Schutz der Vogel- welt zu steuern, und ich hoffe sehnlichst, dass er Er- folg haben wird, ebenso wie ich das dem Bund zum Schutz der Naturdenkmäler von Herzen wünsche. Inzwischen können wir wenigstens etwas zur Rettung vieler lebender Naturdenkmäler für unsere Anschauung tun, indem wir sie im Bilde festhalten. Sie werden verschwinden, weil sie sich mit der fortschreitenden Kultivierung des Landes nicht vertragen. Deshalb müssen wir sie in künstlerisch-lebenswahren Bildern festhalten. Ich habe versucht, dies für einen Teil Östafrikas zu tun. Da ich nicht in der Lage war, meine Hand noch zum Zeichnen auszubilden, griff ich zur Photographie, die ja heute so ausserordentlich leistungsfähig geworden ist; es bedurfte aber auch hier jahrelangen Studiums, um in die für meine Zwecke erforderlichen technischen Einzelheiten der Lichtbilde- kunst einzudringen. Mit frischem Wagemut begab ich mich in die Steppe und konnte nicht erst von den 24 Brennweiten meines Apparats die richtige aus- wählen, wenn ein Rhinozeros gerade auf mich an- stürmte. Grosse Hilfe bei der Konstruktion der für meine Zwecke erforderlichen Apparate hat mir die bekannte Firma Goerz geleistet. Die erlangten Bilder des afrikanischen Tierlebens erklären den bisherigen Darstellungen nach unbelebten, seelenlosen Bälgen des älteren Bestandes unserer Museen geradezu den Krieg. Gearbeitet habe ich mit gewöhnlicher Camera, oft auf wenige Schritt Entfernung, mit Teleobjektiv bis zu 400 Metern und mit Blitzlicht zur Nachtzeit bei Verwendung von 120 Gramm pro Aufnahme, womit man wohl ein kleines Haus in die Luft sprengen könnte. Als ich die dritte Reise nach Afrika antrat, war ich mit einem Apparat ausgerüstet, dessen Ob- jektiv erst enthüllt wurde, worauf das Blitzlicht auf- leuchtete. Dabei gelang es sehr selten, gute Auf- nahmen zu gewinnen. Erst auf meiner vierten Reise konnte ich einen Apparat mitnehmen, bei dem das Aufleuchten des Blitzlichts genau mit dem Öffnen des Objektivschlitzes zusammenfiel und der gute Resultate ergab, die Sie nachher sehen werden. Den Amateur- photographen in dieser Versammlung möchte ich raten, dass sie auch dem Tierleben in der freien Natur ihre Aufmerksamkeit widmen und so Bilder schaffen, die mehr wert sind als alle Jagdtrophäen. — Für meine Arbeiten auch im Auslande rege Sympathie zu finden, hat mich lebhaft erfreut, besonders aber, dass Präsident Roosevelt sich so ausserordentlich dafür interessiert. Er schrieb mir, ich würde hoffent- lich auch mit ihm zufrieden sein. und in seinem neuesten Buche hat er denn auch meine Arbeit so freundlich gewürdigt, dass ich hoffen darf, man werde jetzt auch in Amerika bestrebt sein, die Lebensformen der Fauna auf die Platte zu bannen, denn nur so wird es möglich sein, zu sehen und zu geniessen, was die Nacht sonst dem Auge des Menschen entzieht.“

Lebhafter Beifall folgte den Worten. Dann be- gannen die Lichtbildervorführungen, die den Zuschauer unmittelbar in die Landschaft und das Tier- und Menschenleben Afrikas versetzten. Herr Oscar

36

KLEINE CHRONIK.

Miehlmann führte die technisch sehr schwierige Leistung in vollendeter Weise durch. — Erläuternd bemerkte Herr Schillings noch, dass er die farbige Ausgestaltung feiner Aufnahmen dem Talent und Fleiss des Fräuleins Zimmermann in der Goerzschen Anstalt verdanke. Alles sei nach seinen Angaben gemacht und ganz ausgezeichnet gelungen. Retusche sei bei allen Aufnahmen vollkommen ausgeschlossen worden.

Und nun zog eine herrliche Aufnahme nach der anderen, begleitet von kurzen erklärenden Bemerkungen an den staunenden Augen der Zuschauer vorbei. Stimmungsvolle Landschaftspanoramen eröffneten die Vorführungen; dann folgten Darstellungen von der Ausrüstung der Karawane, die aus etwa 200 Köpfen bestand und unendliche Kisten, Kasten und Packen mitführen musste, sogar auch die bewaffnete Mann- schaft zu ihrem Schutz. Masaitypen zeigten die Er- scheinung des ritterlichen Hirtenvolkes, auch der treue deutsche Diener Wilhelm Orgeich musste sich im Bilde vorstellen. Den Forscher selbst sah man unter seinen Leuten bei der Niederschrift seines Tagebuches und bei der Präparierung der Sammlungen. Dann kam in zahlreichen lebensvollen Aufnahmen die ost- afrikanische Vogelwelt, Pfauenkraniche, Kranichgeier, Nilgänse, Pelikane, Schlangenhbalsvogel weisse Edel- reiher, Flamingos, die deutschen Störche, Marabus, Geier und Strausse an die Reihe. Mit Meerkatzen und Pavianen begann die Reihe der Säugetiere, sclt- sanıe Schwanzaffen, reizende Zwerggazellen, die seltene Grandgazelle, Säbel- und Kuhantilopen, die gewaltige Elenantilope, Gnu, Kaffernbüffel usw. folgten. — Eine Serie kinematographischer Aufnahmen zeigte die schwarze Schutztruppe beim Exerzieren, Tänze der Masaikrieger und Masaimadchen; Lagerszenen und Marsch durch Urwald und Steppe lösten die Einzel- bilder ab. — Nun kamen die selteneren Wüsten- bewohner: Zebra, Giraffen, unter ihnen die neu ent- Ческе Giraffe Schilllings, Elefanten, Rhinozcros, das Okapi (nach einem Bilde Johnstons), Lowen, Hyänen und Tiger, auch ein Krokodil im Lager, das im Verdacht stand, einen Menschen gefressen zu haben. — Den Schluss machten die reizvollsten Auf- nahmen mit Blitzlicht an der Tränke, wo die ver- schiedensten Tiere sich der Camera stellen mussten, Gazellen und Zebras, Нуйпс, Leopard und Rhinozeros, und in mehreren Aufnahmen Löwen und Löwinnen beim Überfall cines zu dem Zweck angebundenen kranken Rindes. Am Schluss der ganzen Reihe stand der schneebedeckte Kilimandscharo als gewaltiger Wächter der Masaisteppe in majestätischer Ruhe da.

Durch Worte und Aufzählungen den Eindruck des Vortrages zu schildern, ist unmöglich. Nur andeuten kann man die Fülle und den Wert des Gebotenen. Nicht endenwollender Beifall wurde dem Vortragenden ge- spendet und langsam verliessen die Teilnehmer den Saal unter dem Eindruck einer neuen unvergänglichen Lebenserfahrung. th.

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Bei dem nach Schluss des Vortrages dem Redner vom Vorstande gegebenen Souper bei Pfordte wurde Herrn Schillings seine vom Vorstande beschlossene Ernennung zum Ehrenmitgliede der Ges. z. Förd. mit- geteilt. Erich Schröder als Protokollführer.

Photographische Gesellschaft zu Hamburg е. У.

Jahresbericht pro 1905. Wiederum ist ет Jabr dahingegangen im rastlosen Fluge der Zeiten. Wir seben uns heute hier versammelt, um einen Rück- blick auf unsere Tätigkeit im Laufe des verflossenen Jahres zu werfen und denen, die sich für unsere Bestrebungen interessieren, Rechenschaft darüber ab- zulegen, wieweit es uns möglich war, unserer Aufgabe gerecht zu werden. — Unser Verein besteht nun seit vier Jahren und zählt am heutigen Tage 22 Mitglieder, gegenüber 24 Mitgliedern in der letzten General- versammlung, am 3. Januar 1905. Die Ursache, warum sich die Mitgliederzahl nicht steigert, mag darin zu suchen sein, dass in der letzten Zeit die photo- graphischen Vereine und Klubs wie Pilze nach einem warmen Ксреп hervorsprossen, auf welche sich der geringe Prozentsatz ernstlich arbeitender Amateure verteilt. — Durch Ableben hat der Verein in dem vergangenen Jahre ein Mitglied verloren, Herrn B. de l.emos. — Im Vereinsjahre 1905 fanden 23 ordentliche Versammlungen statt, und zwar: 17. Januar ex- perimentaler Vortrag des Herrn Brust über „Blitz- licht- und Magnesiumbandlichtaufnabmen‘ ; 31. Januar Vortrag des Herrn Lakomy über „Entwicklung und Entwickler“; 14. Februar Auswahl von für das Vereinsalbum bestimmten Bildern; 28. Februar Herr Frambach über verschiedene patentierte Neu- heiten; 14. März Vortrag des Herrn Ingenieur Fram- bach über „Astronomische Photographie“; 28. März experimentaler Vortrag des Herrn Ingenieur Fram- bach über die sogenannte „Zauberphotographie“ ; 11. April interne Quartalsversammlung, 25. April Vortrag des Herrn Wolff „Wissenswertes über das Objektiv“; 9. Mai Vortrag des Herrn Lakomy über „Die Kunst in der Photographie“. Vorführung photo- graphischer Neuheiten durch Herrn Rei псКе, 23. Mai Ausstellung der Aufnahmen von der Exkursion nach der Lühe; 6. Juni Besprechung und Vorführung photo- graphischer Neuheiten durch Herrn Reincke; 20. Juni Vorführung, Entwicklung und Färbung eines neuen, haltbaren Platinpapieres durch Herrn A. Höpfner, Hamburg; 4. Juli Geselligkeitsabend im St. Pauli- Fährhaus; 18. Juli interne Quartalsversammlung ; 15. August geschäftliche Mitteilungen des Vorstandes und Besprechung technischer Fragen; 29. August Herr Lakomy „Reiseerlebnisse aus Österreich“, Ver- teilung diverser, Proben; 12. September experimenteller Vortrag der Herren Lakomy und Jahn über „An- fertigung von Diapositiven auf verschiedene Weise“, Besprechung wegen Einrichtung

von I.chrkursen,

KLEINE CHRONIK. ===

27

Ausstellung von Bildern von der letzten Exkursion in die Fischbecker Heide; 26. September Vorführung verschiedener technischer Reincke, Verteilung eingelaufener Proben; 10. Ok: tober Auswahl von Diapositiven für einen demnächst stattzufindenden öffentlichen Lichtbilderabend, Berichte über Versuche mit den in der letzten Zeit verteilten Proben; 24. Oktober interner Lichtbilderabend, Be- technischer Lakomy über

Neuheiten durch Herrn

sprechung verschiedener Fragen; 7. November Plauderei

„Das Bildmässige in der Photographie“, Vorführung

des Herrn

einer praktischen Verkleinerungsvorrichtung durch Herrn Jahn; 21. November geschäftliche Mitteilungen des Vorstandes; 5. Dezember Diskussion über das

Thema „Wie photographieren wir unsere Kinder 2“ aus „Apollo“, Aufnahme mittels des „panchromatischen Z.eitlichts Beyer" durch Herrn Brust, Bericht über Verlauf des аш 28. November stattgefundenen öffentlichen Lichtbilderabends; 19. Dezember Dis- kussion „Der Werdegang des Bildes“, De-

monstration der Aufnahme und Entwicklung durch

den über

Herrn Jahn.

Ausser den vorstehenden Sitzungen fanden nach- stehende gemcinschaftliche Exkursionen statt: 23. April nach Finkenwärder, 7. Mai nach der Lühe, 2. Juli nach Falkental-Wittenbergen, 3. September nach der Fischbecker Heide. — Das Stiftungsfest fand am 16. März statt. Dasselbe war recht eut besucht. Es wurde eine Festzeitschrift unter Redaktion des Herrn Wolffausgegeben, der Mosersche Schwank „Hektor“ aufgeführt, und von den Herren Jahn, Brust, Brümmer, Frambach eine Jahrmarktstadt nebst Buden und vielen anderen Belustigungen auf- gestellt. — Am 28. November wurde ein öffentlicher Lichtbilderabend unter dem Titel: „Aus Heide, Wald und Flur“ veranstaltet, bei welchem über 120 Bilder sämtliche

USW,

darunter 24 Bilder aus dem Harz, nach Aufnahmen von Vereinsmitgliedern, zur Vorführung gelangten. Dieser Lichtbilderabend von etwa 320 Personen besucht, und fand auch in der Presse warme Anerkennung. — Der Besuch der ordentlichen

Versammlungen war während des ganzen Jahres ein

war

recht zufriedenstellender.

Aus dem Vorhergegangenen ist wohl zur Genüge zu ersehen, dass die Tätigkeit des Vereins cine rege zu nennen ist, dass der Verein geboten, was in seinen Kräften stand, und dass sowohl der Leitung als auch den auf das Wohl des Vereins bedachten Mit-

gliedern volle Anerkennung gebührt.

Photographischer Club, München.

Die Generalversammlung am Dienstag, 16. Januar, im Klublokal Bamberger Hof war von 15 Mitgliedern besucht.

Der Versammlung lag ein Antrag des Herrn Rau bezüglich der Bibliothek des Bisher lag das wertvolle und besonders an

und Genossen vor Klubs.

наа. e

KLEINE CHRONIK.

älteren Werken reiche Büchermaterial in der Wohnung Reith- mann, der mit grosser Gewissenhaftigkeit alles auf-

des vieljährigen Bibliothekars Herrn Chr.

gehoben und registriert hat. Aber von einer Zugäng- lichkeit zu jeder Zeit konnte doch kaum die Rede sein. Das Zuniichsthegende, die Aufstellung des Bicherschrankes im Klublokal, war in Rücksicht auf die Sommermonate untunlich (das Lokal dient alsdann anderen Zwecken). So fand der Vorschlag des Herrn Rau, die Bibliothek graphischen Handlungen,

in eine der hiesigen photo- Otto Strehle, Neuhauserstrasse 11 (Pschorrhallen), aufzustellen, all- Beifall und Binnen kurzem wird jedem Mitgliede ein gedrucktes

speziell

seitigen wurde zum Beschluss erhoben. Bücherverzeichnis zugehen und kann es danach dann gegen Quittung tivlich innerhalb der Geschäftsstunden Bücher dort entlcihen.

Nach. Verlesung des Jahresberichtes seitens des l. Vorsitzenden, A. Pürchner, zur Revision der Kasse geschritten. Herren

Herrn wurde Die gewählten Mer) in bester Ordnung dank der gewissen- haften Verwaltung des Herrn Niedermaier.

Die hierauf erfolgende Vorstandswahl ergab cin- stimmige Wiederwahl der bisherigen Herren, mit Aus- nahme des Herrn Bibliothekars, Chr. Reithmann, der infolge сгоззегег Geschäftsüberhäufung (Herr R. ist Konstrukteur der grossen astronomischen Uhr für das neue Münchener Rathaus) nicht mehr imstande sein würde, die gesteigerte Arbeitslast mit der Bücher- verwaltung zu tragen.

Revisoren (Rodenstock und Ter fanden alles

Für seine bisherige mihevolle Arbeit während langer Jahre wurde ihm allseitige Anerkennung und allgemeiner Dank.

Zur Entlastung des Schriftführers, Ingenieur Trautmann, wurde der Unterzeichnete gewählt, so dass sich der Vorstand pro 1906 wie folgt zusammensetzt:

Ї. Vorstand: Pürschner Alfred,

П. " Rau Eduard,

I. Schriftführer: Othmer Bernhard, П. Wilhelm, Kassierer: Niedermaier Josef, Bibliothekar: Bodensteiner Karl.

bisherigen, allein tätigen

des Herrn

Д Trautmann

In zwanglosem, gemütlichem Zusammensein wurde des weiteren besprochen, an der bisherigen Tradition In ernster Arbeit wird ein

technisch Bestmögliche т

des Klubs festzuhalten. jeder sich bemühen das seiner Spezialrichtung zu erreichen; gegenseitig wird man Belehrung austauschen durch Bekanntmachung der eigenen Erfahrungen und Demonstrationen, ebenso gelegentliche Vorträge.

38

Allseitig ist der Wunsch, dass der Klub ein Klub bleiben möge und sich nicht auswachse zu einem grossen Vereine mit vielseitigen Interessen und Strömungen.

B. Othmer.

Dresdner Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie.

Vorsitzender: Herr Rentier Frohne,

Ordentliche Sitzung vom 12. Februar 1906.

Den Hauptpunkt der Tagesordnung bildete ein Lichtbildervortrag des Herrn Hauptmann von Funcke über eine Reise nach Russland bis in die Kirgisen- steppe und den Kaukasus. An der Hand zahlreicher selbstaufgenonimener guter Lichtbilder berichtete Vor- tragender über den Verlauf seiner Reise nach Polen, St. Petersburg, Moskau, auf der Wolga nach dem Kaspischen Meere, über den Kaukasus nach Tiflis, Baku, Batum und schliesslich über das Schwarze Meer nach Konstantinopel.

Die Reise wurde vor Ausbruch des Russisch- Japanischen Krieges ausgeführt. Zeigte die erste Hälfte der Bilder die im allgemeinen landschaftlich recht Oden Gegenden von Innerrussland, so inter- essierten die Schilderungen des russischen Volkslebens und charakteristische Aufnahmen der verschiedensten Volkstypen in besonderem Masse. Einige Bilder erläuterten klar den Unterschied zwischen der kau- kasischen und mongolischen Rasse. Die im späteren Verlaufe des Vortrags vorgeführen Bilder aus dem Kaukasus zeigten dagegen Motive von hoher landschaft- licher Schönheit. Auch wilde Felsszenerien und echte Hochgebirgsgegenden wurden vorgeführt Ebenso An- sichten vom Schwarzen Meere und Konstantinopel.

Mit einer Diskussion über verschiedene technische Fragen und über die Verwendung der vom könig- lichen Ministerium des Innern gestifteten Plakette, deren Z.usführung man beschloss, wurde die äusserst anrerende und sehr zahlreich besuchte Sitzung ge- schlossen.

Unter dem Namen ,Camera-Club Freiburg i. Br.” hat sich in Freiburg eine neue Vereinigung уоп Amateurphotographen gebildet. Die Versammlunge: finden vorläufig jeden Freitag Abend im Restaura:! Fahnenberg statt.

KLEINE CHRONIK.

Verschiedenes

Photographische Ausstellungen zu Paris.

Die „Photo-Gazette“ teilt in ihrer Nummer vom 25. Januar mit, dass in Paris für dieses Jahr zwei photographische Ausstellungen angezeigt sind. — Die eine ist am 21. Januar eröffnet worden; über diese Ausstellung empfing die Photo-Gazette erst аш 30. Dezember einen Prospekt. Die andere Ausstellung, arrangiert von M. L. Gastine, soll von Juli bis Oktober stattfinden. Zu letzterer wird uns von der Chambre Syndicale zu Paris mitgeteilt, dass die Syndikatsgruppen der französischen photograpbischen Industrien beschlossen haben, sich für diese projek- tierte internationale Ausstellung in Paris nicht zu interessieren und nicht daran teilzunehmen. Entscheidung gleicher Art haben mehrere grosse photographische Vereine gefasst, so die Société Française, der Photo-Club, die Société d’Ex- cursions des

Eine

Amateurs. Auch diese lehnen es ab, sich an Ausstellungen zu beteiligen, welche nicht offizieller Art sind, welche also nicht durch Syndikate oder Vereine organisiert werden. — Das ist kein günstiger Anfang für die Ausstellung des Herrn Gastine. Zwei Ausstellungen in einem Jahre an gleicher Stelle dürfte auch etwas zu viel sein,

Alex Lindner. + DerInhaber der alten renommierten Kartonfabrik, Alex Lindner, ist аш 18. Januar im 71.!Lebensjahre nach schwerem Leiden gestorben. Herr Lindner zählte zu den ältesten Mitgliedern des Berliner Vereins zur Förderung der Photographie.

Inı Anschluss an den Artikel im Hauptteil des vorigen Jahrgangs, Scite 377, geht uns von der alt- bekannten Cameratischlerei Curt Bentzin, Görlitz, die Mitteilung zu, dass sie gleichfalls vortreffliche Stereo-

Klappcameras baut. Die obenstehende Abbildung zeigt uns eine recht praktisch gebaute Camera. Die Einstellung der Objektive erfolgt durch gemein- schaftlichen Hebel; durch Verschiebung des Objektiv-

bretts werden auch Einzelaufnahmen ermöglicht. Die Firma liefert die Camera sowohl für das Format 9х 18 wie für die in neuerer Zeit angeregte prak- tische Grösse 9x 1+.

Uber die Fernlinse „Bis-Telar“ findet sich im Hauptteil dieser Nummer ein Artikel, welcher die Ein- richtung und die Vortcile dieser neuen Objektiv- konstruktion der Rathenover Optischen Industrie-

anstalt vorm. Emil Busch eingehend beschreibt. Die beistehende Abbildung zeigt uns die einfache und kompendiöse Form des Bis-Telars. Der von der Firma herausgegebene Prospekt über das Bis-Telar bringt verschiedene instruktive Aufnahmen von Land- schaften, Architekturen und Porträts.

Literarisches.

Vielfachen, an den Verlag gerichteten Anfragen zu begegnen, teilen wir unseren Lesern mit, dass der seit mehreren Jahren vergriffene erste Band von H. W. Vogels Handbuch der Photographie: Photochemie und Beschreibung der photo- graphischen Chemikalien in völlig neuer Be- arbeitung von Dr. E. König im Beginn des Winters 1906 im Verlage von Gustav Schmidt in Berlin er- scheinen wird. Es ist ausser allem Zweifel, dass ein so bewährter Chemiker und gründlicher Kenner des photochemischen Gebietes das klassische Werk Vogels den Bedürfnissen der Neuzeit entsprechend gestalten wird.

Gebrauchsmuster - Eintragungen.

57а. 269314. Linsensucher für Klappcameras mit Schraubenfeder. Gustav Geiger, München, Maximiliansplatz 16. 12. 12.05. G. 14 867.

„ 269315. Linsensucher für Klappcameras mit federnder Rast. Gustav Geiger, München, Maximiliansplatz 16. 12. 12. 05. С. 14 995.

„ 269331. Objektivverschlussanordnung mit von der Oberseite sichtbarer Spannungs- bzw. Blendenstellung. Gustav Geiger, München,

Maximiliansplatz 16. 9.1.06. С. 14 993

Lë ч!

Lë

b.

KLEINE CHRONIK.

5. 14469 Verfahren zum Hervorrufen ciner die aktinischen bung des Entwicklerbades für photographische Aufnahmen. Société Anonyme des Placques et Papiers photographiques A. Lumicre

et ses fils, Lvon-Montplaisir; Vertr.: Ottomar

Strahlen ausschliessenden Fär-

R. Schulz, Patentanwalt, Berlin SW. 11. 12. 9. 03. С. 21898 Abstreichapparat für Lichtpausen,

bei welchen die Kopie zwischen einem harten Stab und einem weichen Streifen durchgezogen wird. Richard Grosskopf, Dresden, Johann Georgen Allee 19. 25. 9. 05. |

J. 8314. Photograpischer Kopierapparat mit elektrischer Lichtquelle und mittels Hebel be- wegter Andrückvorrichtung für das lichtem- pfindliche Papier, bei welchem eine mit ver- schieden langen Erhebungen versehene Trommel die Zeitdauer der Belichtung regelt. Hervey H. Mc. Intire, South Bend, У. St. A.: Vertr.: H. Nähler, Berlin 5. УУ. 61. 7. 3. 05.

269 821. Photographische Klapp- oder Taschen- camera mit im Gehäuse zwecks Nutzbarmachung toter Räume Wänden. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photographische

Patentanwalt,

angeordneten

Industrie, Reick b. Dresden. 30. 3. 05. W. 18 128. 269 979. Wechselkassctte für photographische

Trockenplatten und Films, bei welcher das Um- wechseln der Platten mittels eines Schiebers be- wirkt wird. A. Translateur, Kaiserstr. 46, und Max Stiller, Waldstr. 39, Berlin. 28. 3. 05. T. 6796.

210282. Camera mit Hebelarm im Verbund mit der Bodenspreize zum Heben des Laufbodens. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photo- graphische Industrie, Reick b. Dresden. 12.1.06. W. 19594.

269 834. spülen von Autotypien, photographischen Platten

Vorrichtung zum gleichmässigen Be-

u. dgl., mit gegenüber denselben angeordneten, hin und her beweglichen Gitterstegen. Dr. Eugen

Albert, München, Schwabingerlandstr. 55. 25. 11.05. A. 8667. 269 835. Vorrichtung zum gleichmässigen Bce-

spülen von Autotypien, photographischen Platten u. dgl. mit gegenüber denselben angeordneter, auf und ab beweglicher durchbrochener Fläche. Dr. Eugen Albert, München, landstr. 55. 25. 11. 05. A. 8668.

269 981. zeichnet durch ein innerhalb eines geschlitzten

Schwabinger-

Dunkelkammerlampenzylinder, gekenn.

Blechmantels angeordnetes, drehbares Prisma mit farbigen Gläsern und einen unterhalb desselben angebrachten Lamellenver-

schluss zum Zwecke der Verwendung für jede

irisblendenartigen

40

Lichtquelle. C. Otto Börner, Berlin, Wiener- str. 12. 7.10.05. В. 29007. 270 2+7. Lichtpausapparat

und Pauspapier gespannter, Platte. Albert Berlin, Jerusalemerstr. 33. 19. 10. 05.

mit über Original

biegsamer, licht- Osterwald, О. 3521.

57 с. durchlässiger

Industrienachrichten.

Heinr. Ernemann, Act.- Ges. fabrikation, Dresden-A. 21, bringt neuen Katalog heraus, der in seiner fesselnden Reich- haltigkeit für jeden Händler, Berufsphotographen und Amateur von hohem Interesse ist. Von den Neu- heiten sei erwähnt, die äusserst kompendiöse Taschen- camera „Heng XXII“, deren auf das geringste re- duzierte Aussenmasse es gestatten, die Camera ın

für Camera- soeben einen

jeder Rocktosche bequem unterzubringen; ferner die

Zweiverschlusscamera „Heag IV“ und die Camera „Bob IV". Auch auf dem Gebiete der Stativ- und Saloncameras,

Kinematographen, Projektionsapparate, Rdntgen- strahlenphotographie usw. bringt die bekannte Firma zahlreiche Neuheiten. Die Zusendung des

Katalogs erfolgt an Interessenten gratis und franko.

Die Fabrik photograph. Apparate Goltz & Breut- mann, Berlin О., hat über ihre Spezialität „Mentor- Klappcameras“ mit verstellbarem Schlitzverschluss einen neuen, reich illustrierten Katalog herausgegeben. Wir finden hier die verschiedenen Modelle dieser bekannten Marke für gewöhnliche und Stereoaufnahmen abgebildet. Auch recht gelungene Reproduktionen von Zeit- und mit enthält die elegant ausgestattete Preisliste. Des weiteren finden wir die verschiedenen Sorten Kassetten abgebildet,

neuen

Momentaufnahmen Mentorcamcras

auch die neue Premo-Filmpackung ist nicht vergessen.

Das Stiddeutsche Camerawerk, Koerner & Mayer, hat über „Nettel-Klapp- cameras“ einen neuen illustrierten Prospekt mit Preis-

Sontheim, ihre bekannten

verzeichnis erscheinen lassen. Ferner macht die Firma bekannt, dass sie die sogenannte „Agla-Kassette‘“ für Taschenfilms infolge Lizenzerteilung selbst an- fertigt und solche für Nettelcameras ohne Berech-

nung von Anpassungskosten liefert.

Preisausschreiben: Die Firma Soennecken & Co., München, veranstaltet ein Preisausschreiben für künst- lerische Photographien. Es gelangen 20 Preise in bar, п Summa 1000 Mk., Bedingungen ergeben die durch genannte Firma zu

zur Verteilung. Die näheren

beziehenden Prospekte. —

Die Firma Langer & Co., Wien, veranstaltet ein Preisausschreiben von Stereo-Diapositiven, verbunden mit einer im Sommer stattfindenden Ausstellung der eingesandten Arbeiten im Geschäftshause der Firma.

Die Neue Graphische Gesellschaft, Berlin C., versendet einen illustrierten Prospekt über die künst- lerische Ausführung von Diplomen, Katalogen usw.

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Die Ver

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erstattet jr

1. \ аһ] ( "senmlung + stellt aus d, -onis Keh Is E Schmid.‘ Nassierer; С. ester: Н. y

2. Mitzliede Auf Ende 1904 и im Beri

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes: Gebrauchsmuster-Eintragungen, Industrie-Nachrichten, Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Jahresbericht für 1905 des Amateur- Photographen-Vereins in Basel,

erstattet in der Generalversammlung vom 23. Januar 1906.

1. Wahl versammlung vom 31. Januar 1905 wurde derselbe bestellt aus den Herren: E. Suter als Präsident; Louis Kehlstadt, Stellvertreter und Bibliothekar; E. Schmid-Muth, Aktuar; H. Welti-Schneider, Kassierer; C. Ramstein, Beisitzer; J. Seiberth, Beisitzer; H. Witz; Beisitzer.

2. Mitgliederbestand:

des Vorstandes: In der General-

Auf Ende 1904 (inkl. Ehrenmitglieder) 56 wovon im Berichtsjahre durch Tod ausgeschieden

oder ausgetreten. . ... . . + e+ es 5

51

Im Berichtsjahre eingetreten . 9

Auf Ende 1905 . 60

3. Zur Durchberatung der vorliegenden Geschäfte und gestellten Anträge zwecks deren Unterbreitung und Erledigung in den darauf folgenden Vereins- versammlungen, hielt der Vorstand 13 Sitzungen ab.

4. Vereinsversammlungen fanden im Berichts- Jahre statt: 12, unter welchen hauptsächlich hervor- zuheben sind:

a) Projektionsabend im Hotel Blaukreuz nebst Vor- trag des Herrn Dr. Curchod über Röntgen- strahlen und deren Anwendung in der Heilkunde mit Projektionen und Experimenten.

Vorführung der elektrischen Cooper-Hewitt((Queck- silberdampf) Lampe durch Herrn Dr. Curchod, unter gleichzeitiger Demonstration der verschie- denen Beleuchtungssysteme (Elektrisches Glüh- licht, Bogen- und Nernstlampe.) Photographische Mitteilungen. Kl. Chronik. 1906.

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—

41

с) Vortrag über das Hervorrufen unterexponierter Platten durch unseren Präsidenten Herrn Е. Suter, nebst praktischen Übungen und Projektionen.

d) Blitzlichtaufnahmen im Vereinslokale und deren nachherige sofortige Entwicklung daselbst.

e) Projektionen und Bilder des Rheinbrückenbaues, Statuen und Landschaften, verfertigt von den Herren Ramstein, Wolf und Seiberth, vor- geführt durch Herrn Alfred Suter.

Ausserdem fanden mehrere gesellige Vereinigungen, teilweise mit Projektionen, statt, sowie auch die Aus- stellung einer Kollektion schöner Bilder unseres Mit- gliedes Jean Sciberth.

Von den im letzten Berichtsjahre beschlossenen Unterrichtskursen: Gummidruck, durch Herrn Jean Seiberth, Aufnahme und Anfertigung stereoskopischer Bilder durch Herrn С. Ramstein, Kohleverfabren nach Artigue und Fresson durch Herrn Е. Suter. Anleitung im Entwickeln und für die A.nfertigung von Projektionsbildern, Positiv- und Negativretuschearbeiten durch Herrn Dr. Eschopp, Pigmentdruck durch Herrn Dr. Blatter, wurde in befriedigender Weise Gebrauch gemacht.

Auch der Besuch der Vereinsversammlungen war besser als in den vorhergehenden Jahren, dürfte aber noch zahlreicher sein.

Die Abhaltung unseres Jahresfestes am 29. April 1905 im Hotel Bären erfreute sich einer regen Be- teiligung und bot des Schönen, Heiteren und Ernsten sehr viel, es wird daher dieser Familienabend jedem Teilnehmer in angenehmer Erinnerung bleiben.

An der Übungsexkursion vom 28. Mai 1905 be- teiligten sich etwa 20 Mitglieder.

Als deren Ziel wurde das Städtchen Schönau ım badischen Wiesenthale festgesetzt.

Die denkbar günstigste Witterung, der bei den Mitgliedern infolgedessen waltende gute Humor, die

( vielen Gelegenheiten zu prächtigen Aufnahmen und

nicht zuletzt das treffliche Mittagsmahl in Schönau, taten das ihrige, diesen Tag zu einem recht ver- gnügten zu gestalten.

Bibliothek und Material standen im Berichts- jahre im Zeichen der Neuanschaffungen und Ergänzungen und sind durch Anschaffungen im Werte von ca. Fr. 400 bereichert worden, sowie durch die schöne Schenkung seitens eines unserer Mitglieder durch einen Projektionsapparat.

Unsere Bibliothek ist nunmehr mit photographischer Literatur bis auf den heutigen Stand wohl rüstet und dürfte auch weitgehenden Anforderungen

ausge-

genügen.

Das Inventar des Materials und der Bibliothek repräsentiert heute einen Wert von etwas über Fr. 3000.

Auch die schon längst ersehnte Dunkelkammer ist in diesem Jahre im Vereinslokale „Hotel Bären“

von uns eingerichtet worden.

Im Auftrage des Vorstandes: Der Aktuar: E. Schmid-Muth.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung

Montag, den 12. Februar 1906, abends 8 Uhr im Kasino der Königlichen Kriegsakademie, Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Major v. Westernhagen.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Fräulein Lucie Vollmer, W., Achenbachstr. 21; die Herren Kunst- maler Ernst Ewerbeck, W., Nollendorfplatz 6, Amtsgerichtsrat Fiegel, SW., Kleinbeerenstr. 1, Dr. О. Kröhnke, Chemiker, Wilmersdorf, Prager Platz 3, Eugen Pogade, O., Romintenerstr. 43, Theodor Marotzke, Ingenieur, Schwäbische Str. 28, Regierungsbaumeister F.Franzius, W. 36, Barbarossa- strasse 26.

Als Mitglieder wurden angemeldet: Fräulein Gertrud Warburg, W., Kurfürstendamm 213, die Herren Rechtsanwalt Arnold Scherk, S., Kommandanten- strasse 46, Dr. Walter Kayser, W., Ludwigkirch- strasse 2, Karl Messer, Verlagsbuchhändler, W., Neue Winterfeldtstr. 37, Leopold Salinger, Kurs- makler, W. 50, Kurfürstendamm 233, Reinhold Fils, SO. 33, Treptower Chaussee 3, Р. Franceson, Leutnant im Saml. Pion.-Bat. Nr. 18, W.9, Köthener- strasse 37a, Ernst Neukrantz, Magistratssekretär, Berlin SO. 16, Melchiorstr. 34.

Als auswärtiges Mitglied wurde aufgenommen: Frau Auguste Krause geb. Krebs, Oberlungwitz 1. S.

Die Bibliothek nahm mit Dank den in gewohnter Liebenswürdigkeitgespendeten Deutschen Photographen- kalender 1906 von K. Schwier-Weimar entgegen

KLEINE CHRONIK.

und wurde ausserdem durch den Photographischen Almanach 1906 von Liesegang-Leipzig bereichert. Auf Wunsch des Übersenders zirkuliert das Buch in der Gesellschaft, um sich Freunde resp. Abonnenten zu erwerben. Aus Dresden-A. wurde von den Ver- einigten Fabriken photographischer Papiere ein Preisverzeichnis über Schwerter -Papiere und Post- karten nebst Gebrauchsanweisungen übersandt, ferner stellen sich Lechners Mitteilungen als „Wiener Mitteilungen photographischen Inhalts” in ihrem neuen Gewande vor. Der Abonnementspreis beträgt 4 M. pro Jahr.

Von der Trockenplattenfabrik Kranseder & Со, München, gelangt eine Anzahl Platten zur Verteilung, die Fabrik hatte zwei hervorragende Fabrikate aus- gewählt, die orthochromatische Momentplatte und eine Cbhlorbromsilberplatte für Diapositive und als photo- Die Empfänger der Platten verpflichten sich zum Bericht über die aus-

mechanische Platte verwendbar.

geführten Versuche in nächster Sitzung.

Nach Erledigung all dieser geschäftlichen An- gelegenheiten ergriff zunächst Herr Dr. Neuhauss das Wort zu seinem angekündigten Vortrag über neuere Projektionsobjektive. Redner empfiehlt aus seiner Erfahrung heraus als gut und preiswert die Firma Rodenstock. Die Projektionsobjektive genannter Firma sind verhältnismässig kurz gebaut und haben einen guten Linsendurchmesser, welch beide Eigen- schaften bei der Projektion sehr ins Gewicht fallen. Herr Neuhauss hält eigentlich Objektive verschiedener Brennweiten für ein notwendiges Zubehör zum Pro- jektionsapparat, einesteils der Grösse des Raumes wegen, in welchem projeziert wird, andernteils wegen der verschieden grossen Diapositive. Er empfiehlt darum einen Objektivsatz zu wählen, 2. В. in dem Verhältnis 20—50 cm Brennweite. Das Objektiv längerer Brennweite bedingt naturgemäss eine näher- stehende Lichtquelle und ist schon aus diesem Grunde vorzuziehen. Diese Überlegung führte zu einem zweiten Hauptpunkt, welchem Vortragender ganz besondere Aufmerksamkeit schenkt und welcher in der Stellung des Objektivs zur Beleuchtungsquelle gipfelt. Diese soll immer so sein, dass sämtliche Strahlen in das Objektiv fallen und nicht ein ganzer Strahlenkranz durch die Objektivfassung abgeschnitten wird. — Nicht punktförmige Lichtquelle z. В. Gasglahlicht macht diese Sache noch komplizierter und greift man da gern zum Porträtobjektiv. Zum Schluss seiner beherzigens- werten Ausführungen zeigt Redner noch eine einfache Hülse zum schnellen Wechseln der Objektive.

Ihre Exzellenz Frau von Igel zeigt ein Porträt- objektiv, welches nach Major Puyo, dem bekannten französischen Amateurphotograph, hergestellt ist. In- teressant ist, dass auch dieses Objektiv Fokusdifferenz Fine Skala mit Trieb dient zum Ausgleich der Fokusdifferenz, bei F5 zeigt das Objektiv eine grosse Weichheit, bei F6 schon mehr Schärfe, es hat eine Brennweite von 40 cm.

aufweist.

Die Hinterlinse kann durch eine sogenannte Ergänzungslinse ersetzt werden und empfiehlt Major Puyo die planconvexe Linse für

Köpfe, Фе Ко: юШ für das · itende Beweis Ве. Beide sache беле Zabörer. Нег Wunsch 016 Au der Fokusdiffen Herr Major aischaifungen ais dingierend Is melden si Anzahl der A es, die genannt Die Liste mit Beziglich Aufnahmen h sud. Torlitz Ausstellung i wil ene Sam tir allemal fe гаршеп, di vor, die nu können, so Teil dieser ] Antrag auf | Angler in $ photographie nochmals dri Cer Fischere verine zur am zweckm, Viktoria-Ly} Weiterbefgr

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KLEINE CHRONIK.

Köpfe, die konkavkonvexe für Landschaft. Leider fehlt für das sehr interessante Objektiv noch der Icbende Beweis in Gestalt eines damit aufgenommenen Bildes. Beide oben genannten Vorträge, die sich auf gleichem Gebiete bewegten, fanden sehr aufmerksame Zuhörer. Herr Dir. Schultz-Hencke ergänzte auf Wunsch die Ausführungen durch eine genaue Erklärung der Fokusdifferenz.

Herr Major Beschnidt berichtet über die Neu- anschaffungen im Vereinsatelier und wirbt Mitglieder als dirigierende Persönlichkeiten an den Arbeitstagen. Es melden sich freiwillig zu diesem Amt eine ganze Anzahl der Anwesenden, Herr Vorwerk übernimmt es, die genannten in wechselvolle Reihenfolge zu bringen. Die Liste mit den Namen bängt im Vercinsatelier aus:

Bezüglich der Anfrage im letzten Protokoll nach Aufnahmen heimischer Wasserflächen, bemerkt Herr stud. Torlitz, dass man nicht nur beabsichtigt, die Ausstellung in Mailand zu beschicken, sondern man will eine Sammlung diesbezüglicher Photographien ein für allemal festlegen. Redner legt eine Anzahl Photo- graphien, die bereits dieser Sammlung angehören, vor, die nur zu derartigen Aufnahmen verlocken können, so reizend und ansprechend ist der grösste Teil dieser Bilder. Herr Dr. Brehm unterstützt den Antrag auf das Wärmste und will hauptsächlich den Angler in seiner Tätigkeit als ein geeignetes Motiv photographiert sehen, und bittet Herr Dr. Brehm nochmals dringend alle Bilder der märkischen Gewässer der Fischereiausstellung brandenburgischer Fischerci- vereine zur Verfügung zu stellen. Die Bilder sollen am zweckmässigsten an die Geschäftsstelle Berlin W., Viktoria-Luiseplatz 6 gesandt werden, die alsdann die Weiterbeförderung übernimmt.

Der Fragekasten beschäftigt sich mit einer prak- tischen Kassette für Planfilms. Nach vielem Für und Wider werden drei Herren verpflichtet, in nächster Sitzung diesen Gegenstand in geeigneter Weise zur Vorlage zu bringen.

Die Frage, ob sich mittels der Photographie Sil- houetten herstellen lassen, wird mit cinem Hinweis über einen diesbezüglichen Artikel in der „Sonne“ und in dem „Photographischen Zeitvertreib“ von Schnauss beantwortet. Buch und Zeitschrift sind in der Vereinsbibliothek vorhanden.

Nunmehr wurde zum Hauptpunkt des Sitzungsabends geschritten, zur Vorführung der zur anonymen Aus- Es gelangten zur Vorführung von 18 Einsenderrn zusammen 157 Bilder und konnte Herr Direktor Schultz-Hencke, der die Vorführung mit einigen erläuterndenWorten begleitete,

stellung eingesandten Projektionsbilder.

zur Genugtuung sämtlicher Beteiligten aus voller Über- zeugung sagen, dass die Gesamtleistung auf einem ganz bedeutend höberen Niveau sich bewegte gegen- über der Ausstellung des vergangenen Jahres. Das Preisgericht, bestehend aus Frau General von Igel, Herrn Dr. Leyden und Herrn Direktor Schultz- Hencke, war nach Aussage des Redners von grosser Einigkeit gewesen. Als die besten Leistungen wurden nach Öffnung der Kuverts die Einsendungen von

43

den Herren Ignatius, Praetorius, Holtz, Geb. hardt und Frl. Oesterreich bezeichnet. Um 11 Uhr schloss die sehr interessante Sitzung М. Kundt. Protok. Schriftführer.

Photographischer Club Frankfurt а. М.

Sitzung уош 1. Februar 1906.

Der 1. Vorsitzende, Herr E. Rath, eröffnete kurz vor 9 Uhr die Sitzung mit der Begrüssung der an- wesenden Mitglieder und Gäste und brachte hierauf ein Schreiben des Herrn Restaurateurs Vogel zur Verlesung, in welchem eine Lokalmiete von 2,50 Mk. pro Abend dem „Photographischen Club“ auferlegt wird. Die Majorität stimmte für Gewährung dieser Miete, wobei Herr Wiegand es übernahm, eine ev. Herabsetzung des verlangten Betrages zu erzielen.

Eine Zuschrift des Arbeitsausschusses der „All gemeinen Photographischen Ausstellung zu Berlin 1906“ ladet

den Club zu einer Kollektivausstellung ein. Eine daraufhin vorgenommene Umfrage bei den Clubmitgliedern ergab die voraussichtliche Be- teiligung einer grösseren Zahl Aussteller; es wurde beschlossen, die näheren Bedingungen einzuholen, die Bilder einer vorhergehenden Jury im Club zu unterbreiten und die näheren Einzelheiten in der nächsten Sitzung zu besprechen.

Hierauf gelangte eine grössere Anzahl Kranzplatten, sowohl orthochromatische Momentplatten als auch Diapositsvplatten, zur Verteilung mit der Aufforderung zu einem späteren Bericht.

Das Hauptinteresse des Abends nahm die Aus- stellung der „Aufnahmen aus den Frankfurter städtischen Anlagen“ in Anspruch, die zum Teil recht wohl- gelungene Bilder enthielt. Leider war die Beteiligung mässige gewesen, Herr Kunstmaler Liebig kritisierte in fachkundiger Weise die Vorzüge und Mängel der einzelnen Darbietungen. Hier zeigte es sich wiederum, wie durch geschickte Auswahl des Motivs und durch den nötigen Geschmack im Beschneiden der Photographien einzelne Aufnahmen zu viel besserer Wirkung gelangen können. — Für die Unterhaltung durch Projektion hatte wieder in freundlicher Weise der 2. Vorsitzende, Herr C. Abt, so vorzügliche Darbietungen stets

eine sehr

gesorgt, dessen mit allgemeinem Interesse verfolgt werden und die auch dieses Mal wieder die Mitglieder auf eine Reise durch den Harz und die umliegenden niederdeutschen Städte führten.

Der Fragekasten enthielt diesmal eine grössere Anzahl Fragen aus dem Kreise der Mitglieder, welche eine sehr lebhafte, allgemeine Beteiligung an der Dis- kussion hervorriefen und zum Schluss noch manches Interessante bot. —

KLEINE CHRONIK.

„Lemberger Photographische Gesellschaft.“

Die ordentliche Plenarversammlung für das Jahr 1905 hat аш 22. Januar 1. J. in dem Vereins- lokale stattgefunden. Nachdem das Protokoll gelesen und die Ausschuss- sowie Kontrollkommissions- berichte erstattet wurden, erhielt der alte Ausschuss das Absolutorium, und wurden neue Wahlen ver- anstaltet. Zum I. Vorsitzenden wurde Herr Thaddäus Olejuiczak, Rektor eines Klosterinternates in Lem- berg, gewählt. In den Ausschuss wurden gewählt die Herren: Dr. Wladyslaw Hojnacki als ПИ. Vor- sitzender, Ferdinand Wloszynski als Bibliothekar, Josef

vor-

Ludwig Ebermann als Schatzmeister, Switkowski als Sekretär, Jan Augustak Boleslau Szydlowski als Beisitzer.

und

Von der Berichterstattung des Ausschusses pro 1905 seien einige Punkte mitgeteilt, und zwar: Im verflossenen Jahre sind 14 neue Mitglieder dem Ver- eine beigetreten, dagegen 6 abgefallen (3 gestorben). Vorträge, Vorlesungen, Demonstrationen und Skiop- tikonabende waren 28, gemeinsame Vereinsausflüge 3, interne Anonymausstellungen 2 und eine grosse photographische Ausstellung. Die Vereinsbibliothck wurde um 73 Bände bereichert. Abonniert waren 4 polnische, 2 französische, 1 böhmische und 12 deutsche Zeitschriften. Neben „Photographischen Mit- teilungen“, welche von Mitgliedern zum ermässigten Preise abonniert werden können, bleibt als polnisches

den

Vercinsorgan die illusrierte Halbmonatsschrift ,,МУза- domosici Vereins- mitgliedern umsonst versendet wird.

Die Mitgliedsbeiträge sind dieselben wie bisher, und zwar: jährlich 18 K (= 15 Mk.) für die Lemberger Mitglieder und 12 K (= 10 Mk.) für Auswärtige, Ein- schreibegebühr 6 К (= 5 Mk.) Ebenso bleibt auch die Vereinsadresse: ,,Josef Swit- kowski, Lemberg, Statthalterei‘‘, an welche alle für den Verein bestimmten Zuschriften und Sendungen

Fotografiozne'', welche allen

unverändert

zu richten sind.

Cameraklub Linz, Urfahr.

Die Vorträge der beiden ersten Monatsversamm- lungen machten einen viel versprechenden Anfang des begonnenen Jahres, was wir als gute Vorbedeutung hinnehmen wollen.

Im Januar führte uns das Mitglied H. Oberwöger die reizendsten Plätze von Salzburg und dem an- grenzenden BerchtesgadenerLand in einem Projektions- vortrage vor unser Auge. Es waren durchweg muster- giltige Bilder, denen man es anmerkte, dass Herr Oberwöger das Diapositivverfahren ganz beherrscht, zugleich aber auch ein feiner Beobachter der Natur ist, der es versteht, die schönsten Plätzchen abzu-

44

lauschen, auf die Platte zu bannen und mit richtigem Verständnis wiederzugeben.

Zu diesem Vortrage hatten auch die Frauen der Mitglieder und von letzteren eiugeführte Damen Zutritt, und erntete der Vortragende von den zahlreich An- wesenden für seinen, durch erläuternde Worte so interessant gewesenen Vortrag reichen Beifall.

In der Monatsversammlung des Februars sprach Herr Kling über den Gummidruck, indem er zuerst die Geschichte desselben erläuterte und die Arbeiten eines Artigue, Mallmann, Kühn, Henneberg und Watzek besprach, Arbeitsmaterial das Präparieren des Papieres für den

um dann an der Hand von einfachen Gummidruck zu erklären, wobei dem Vor- tragenden seine Praxis sehr zu statten kam.

In vielen von den anwesenden Mitgliedern erwachte nach dem leicht fasslichen, von reichem Beifall be- lohnenden Vortrage, der Wunsch, es auch in diesein künstlerischen Verfahren zu versuchen.

Deutsche Gesellschaft für Kunst und Wissenschaft, Abteilung für Kunst und Kunstgewerbe (Photographischer Verein)

Posen.

In der am 13. Februar, abends 8 Uhr im kleinen

Saale des Schwersenzschen Restaurants abge- haltenen Vereinssitzung wurde beschlossen, demnächst „Projektionsabende“ zu veranstalten. Das Kaiser- lingsche Werk: „Praktikum der wissenschaftlichen Photographie“ ist für die Bibliothek beschafft worden.

Eine sehr anregende Diskussion, an welcher sich Hofphotograph Engelmann beteiligte, rief das Thema: „Die Berechtigung der Un-

schärfe eines Bildes“

namentlich hervor! Fs wurde eine Einigung über folgende Punkte erzielt:

1. Die Ansicht der modernen Sezessionisten in der Photographie, dass die künstlerische Wirkung eines Bildes erst da anfängt, wo man aufhört, etwas genaues auf dem Bilde zu unterscheiden, ist zu verwerfen, da diese Richtung leicht zur Manier führt.

Die Unschärfe eines Bildes in grösserem Format

to

ist soweit zulässig, als diese bei dem Betrachten aus einer weiteren Distanz nicht störend wirkt, und

3. darf man hinsichtlich einer scharfen Aufnahme nicht zu pedantisch sein, da man mit unbewaff- netem Auge Unschärfe in bestimmten Grenzen nicht sieht, und wie viel Unschärfe eine Ver- grösserung ertragen kann, hängt ganz und gar

der beabsichtigten

von Gegenstand und von Bildwirkung ab. Nach weiteren geschäftlichen Mitteilungen wurde

die Sitzung um 10!/, Uhr geschlossen.

г. 70405.

Gebrauchsmus Vorricht ше der Teilbild д vorgesetzte S Ratbenower of vorm. Emil Buse. $. 16314.

‚ 883. Photogr:

Kassettenschieber- ¿as einem drehl besteht, der sowob rahmen, als aucl cebracht werden

С.Р. Goerz Ak Э) 1.06. 0. 364 ‚ 20911. Sucher

taltem Visierkorn Maximilianspl. 16.

. 70982, Zusam matisch durch Fı photographische gfapbischer A R. Націо A F, 13526.

2094, Lange:

Tephische Platte Christian Vilt Verr.: C. Gro Patentanwälte, 3.29111.

—_

Ort der Au

теце photo Чеш zu Berli: ецдеу vera: dar Förderung Berlin. `

t ү d WM 4 1214.

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1) GN In diese, d nate stattfin avaten ао піс

Se lungen ade r

KLEINE CHRONIK.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

270 405. nahme der Teilbilder bei Mchrfarbencameras mit

57a. Vorrichtung zur gleichzeitigen Auf- durch vorgesetzte Spiegel verminderter Parallaxe, Rathenower optische Industrie-Anstalt vorm. Emil Busch, A.-G., Rathenow. 11: 10.05, R. 16 314.

» 270883. Photographische Kassette mit doppelter Kassettenschieber-Sicherung, von denen eine

aus einem drehbaren, federnden Sperrhaken besteht, der sowohl zur Auflage auf den Kassetten- rahmen, als auch in Eingriff mit demselben gebracht werden kann. Optische Anstalt С.Р. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 30. 1. 06. О. 3640.

„ 270911. für Klappcameras, mit ge- teiltem Visierkorn. Gustav Geiger, München, Maximilianspl. 16. 12. 12. 05. С. 14994.

‚ 210982. Zusammenlegbarer, vierteilger,

matisch durch Federn aufrichtbarer Diopter für

Sucher

auto-

photographische Cameras. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien vormals К. Hüttig & Sohn, Dresden. 31. 1. 06. F, 13 526.

Sic. 270994. Zangenförmiger Drahthalter für photo-

graphische Platten. Louis Bramson u. Oskar Christian Vilhelm Beauvais, Kopenhagen; Vertr.: С. Gronert und W. Zimmermann, Patentanwälte, Berlin $. W. 61. 23. 12. 05. B. 29 711.

жиг

57a. 271295. Tasche zum Einlegen resp. Wechseln von photographischen Platten bei Tageslicht. W.Kleinlein, Sorau N.-L. 27. 1. 06. K.27 119.

Industrienachrichten.

Die optische Anstalt von Voigtlander & Sohn, Braunschweig, hat soeben eine neue Metallcamera Querformat 9х12 cm für Platten unter der Marke „Alpin“ herausgebracht. Die Camera

im und Planfilms ist von geringem Umfang, und ihre Ausführung muss als Präzisionsarbeit bezeichnet werden. Die Firma hat über diese Camera einen illustrierten Prospekt herausgegeben, welcher gratis an Interessenten ver- sandt wird.

Die Trockenplattenfabrik Kranseder & Cie., München, hat die Generalvertretung ihrer Kranz- Platten für Hamburg, Vororte und Schleswig-Holstein der Firma: Stolze & Stueck, Hamburg, Jacobstr. 11 übertragen.

Im Verlage Ed. Liesegang-Düsseldorf, sind zwei псие Projektonsvorträge von Prof. Dr. Koch-Bremen erschienen: Der Schnelldampfer Kaiser Wilhelm 11. des Norddeuschen Lloyds, Die Entwicklung der modernen Dampfschiffahrt und der Norddeutsche Lloyd.

Ferner gingen ein:

Taschenbuch der Barmer Trockenplattenfabrik Brune & Höfinghoff mit Belichtungstabelle.

H. Pohlenz, Magdeburg, Preisliste B für Bedarfs- artikel.

Ausstellungskalender')

Ort der Ausstellung

Allgemeine photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

N

1906

Internationaler Salon des Photo-Klubs

ın Nizza. 10. April

e —---- Ser

1) In dieser Tabelle werden

Dauer der Ausstellung

Juli bis Scptember

30. März bis

Prospekte sind zu beziehen durch:

Anmeldetermin bis zum:

31. März 1906 Ausstellungs-Sekretariat 2. Н. des Herrn Р. Hanneke,

Berlin W., Bamberger Str. 41.

20. März Sckretär des Photo-Klubs,

Nizza, rue St. FranyoiısdePaul20.

nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten

12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vercins-

ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

Photographische Mitteilungen, 43. Jahrg. Ней 6.

Fu Tu Fu Fu Fu Aww Fe Zu Fe Zi Allgemeine phofographiscie Ausstellung

Berlin 1906

Veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie in der Zeit vom 1. Juli bis 30. September 1906.

асч Bestimmungen =~

8 1, Die Ausstellung wird veranstaltet von dem Verein zur Förderung der Photographie in Berlin und findet in der Zeit vom 1, Juli bis 30. September 1906!) im Abgeordneten- hause, Leipziger Strasse Nr. 4 und Prinz Albrecht- Strasse Nr, 5, statt. $ 2. Die Ausstellung umfasst folgende Gruppen: І. Wissenschaftliche Photographie; II, Farbenphotographie (ausschliess- lich Pressendruckverfahren?); Ш. Künstlerische Photographie (Por- trait, Landschaft, Genre);

IV. Reise-, Ansichts- und Moment- bilder;

У. Photographie im Dienste der

Technik und Architektur;

VI. Reproduktionsphotographie; УП. Photographische Apparate, Platten,

: Papiere und Chemikalien;

VIII. Photographische Literatur.

Die Anmeldungen zur Ausstellung sind schriftlich auf dem angefügten Formulare bis zum 1, April an das Ausstellungs-Sekretariat, 2. 14. des Herrn Paul Hanneke, Berlin W. 50, Bamberger Str. 4I, zu richten.

$ 4. Die Platzmiete beträgt in den Gruppen I—1V: für das Quadratmeter Wand-, Fenster-, Tisch- oder Bodenfläche 6 Mk., іп den Gruppen У—УШ: für das Quadratmeter Wand-, Fenster- oder Tisch- fläche 15 Mk., Bodenfläche 12 Mk. — Jedes an- gefangene Quadratmeter ist voll zu bezahlen. — Der durch Dekorationen und Firmenschilder in Anspruch genommene Raum wird nach gleichen Sätzen wie oben berechnet. — Die Platzmiete ist bis zum Ende April 1906 an den Schatzmeister, Herrn Gustav Schmidt, Berlin W. 10, Königin Augusta-Strasse 28, zu entrichten.

$ 5. Ausser der Platzmiete sind in den Gruppen V—VIII folgende Beträge zu entrichten: für Aus- packen einer Kiste 50 Pf.; für das Aufstellen von Wänden und Tischen für das Quadratmeter ı Mk.; ftir das Bespannen von Wand- und Tischflächen für das Quadratmeter 1,50 Mk. — Diese Beträge sind gleichzeitig mit der Platzmiete zu entrichten,

Die Aussteller in der Gruppe VII müssen das 1) Esist vorbehalten, diese Termiue um 14 Tage später zu legen.

2) Sämtliche Pressendruckverfahren werden der Gruppe VI zugewiesen,

Aus- und Einpacken sowie die Aufstellung ihrer Gegenstände selbst übernehmen oder durch einen legitimierten Vertreter besorgen lassen.

8 6. Der Hin- und Rücktransport der Ausstellungsgüter sowie etwaige Zollgebühren fallen den Ausstellern zur Last.

8 7. Gebührenfrei ist die Ausstellung nur für Bilder von staatlichen oder kommunalen Instituten. Der Arbeitsausschuss kann auch anderen Ausstellern die Gebühren ganz oder teilweise erlassen.

8 8 Die Ausstellungsgüter sind zu adressieren: An die Allgemeine photcgraphische Aus- stellung zu Berlin SW. 12, Prinz Albrecht- Strasse Nr. 5, Abgeordnetenhaus, Die Güter müssen innerhalb der Zeit vom 1.—20. Juni ab- geliefert werden. Später eintreffende, sowie solche, für welche die Platzmiete nıcht rechtzeitig bezahlt ist, können von der Ausstellung ausgeschlossen werden,

$ 9. Die Bilder der Gruppe III müssen ge- rahmt sein, für die übrigen Gruppen ist dies nicht erforderlich, jedoch ist ein angemessener, ausstellungs- fähiger Zustand auch hier Bedingung,

Jedes Bild muss rückseitig den Namen und die genaue Adresse des Urhebers tragen,

$ зо. Die Bilder für die Gruppen ПТ und IV unterliegen der Prüfung der Aufnahmejury.

8 11. Die Bilder der Gruppen Ш und IV dürfen in Berlin noch nicht in einer öffentlichen Ausstellung enthalten gewesen sein. $ 12. Die ausgestellten Gegenstände können vor Schluss der Ausstellung nicht zurück- gefordert werden, Verpackung und Rück- sendung nach Schluss der Ausstellung besorgt für alle Aussteller, sofern sie nicht selbst das Erforder- liche veranlassen, mit Ausnahme derjenigen in Gruppe VII, der Arbeitsausschuss auf Gefahr und Kosten der Aussteller.

8 13. Für Bewachung ist gesorgt. Den Aus- stellern bleibt es überlassen, die ausgestellten Gegen- stinde gegen Feuer und Diebstahl zu versichern. Für Beschädigungen der Ausstellungsgegenstände wird von dem Vereine kein Ersatz geleistet.

8 14. Eine Preisverteilung findet nicht statt. Jeder Aussteller erhält nach Schluss der Ausstellung ein künstlerisch ausgeführtes Erinnerungsblatt.

8 15. Streit- und Zweifelsfragen wegen der Art der Ausstellung und wegen der Art der auszustellenden Gegenstände werden vom Arbeits- ausschuss endgültig entschieden.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes: Gebrauchsmuster-Eintragungen, Industrie-Nachrichten, Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Klub der Amateurphotographen in Graz.

Vollversammlung am 6. Februar 1906. Vorsitzender Dr. Albert Ott.

Nach der Verlesung des Einlaufes teilt Herr Dr. Ott mit, dass die Bibliothekstunden von jetzt an jeden Mittwoch von 1/,6 bis 7 Uhr abends stattfinden und dass Herr Oberleutnant Kalliwoda die Freund- lichkeit batte, einen Kursus für Vergrösserungen bei künstlichem Lichte zu übernehmen. Der Beginn dieses Kursus wird seinerzeit bekannt gegeben werden.

Hierauf ergriff der Obmann der Projektionssektion, Herr Direktor Camuzzi, das Wort zur Bericht- erstattung über die Tätigkeit der Scktion. Der Bericht erstreckt sich über die Jahre 1903/1904 und 1904/1905. Die Sektion veranstaltete in diesen beiden Jahren je sechs Abende in den Stefaniesälen, besorgte die Projektion an einer grossen Anzahl der Klubabende und ausserden für folgende Vereine: zwei für den Verein „Merkur“, je eine für die „Friedensgesellschaft“, das „Rote Kreuz“ und den Polarforscher Nordenskjöld, den „Polytechnischen Klub“, den „Klub der Ejisenbahnbeamten“, zwei Юг den „Grazer Klub“ und je vier für den Verein „Arbeiter- bühne“ und den „Alpenverein“. Insgesamt eine ge- waltige Leistung, die auch überall, sogar in Leipziger Blättern, gebührende Anerkennung fand. Das Haupt- verdienst hatte Herr Dr. Hennike, dem auch Herr Professor Dr. Hörnes seinen besonderen Dank aus- sprach. Die Versammlung dankt der Sektion durch Erheben von den Sitzen.

Herr Kassierer Klecker erstattete den Schatz- bericht der Sektion, der trotz bedeutender Ausgaben einen Reingewinn aufweist. Es wird ibm die Ent- lastung erteilt und der Dank ausgesprochen. Die Neuwahlen in die Sektion hatten dasselbe Resultat wie im Vorjahre, nur trat Herr Professor Dr. Zoth neu binzu.

Photographische Mitteilungen. КІ. Chronik. 1906.

47

Hierauf erhielt Herr Karl Wipplinger das Wort zu seinem Projektionsvortrag, der an sich seiner recht veralteten Arbeitsmethoden wegen zu einer ein- gehenden Debatte führte, welche jedoch aus kollegialen Gründen hier nicht erwidert werden soll.

Um 11 Uhr wurde die Sitzung geschlossen.

Hugo Haluschka, dz. Schriftführer.

Deutsche Gesellschaft für Kunst und Wissenschaft, Abteilung für Kunst und Kunstgewerbe (Photographischer Verein)

Posen.

Der Vorsitzende, Baurat Grüder, eröffnete die Sitzung am Dienstag, den 20. Februar, abends 8'/, Uhr im kleinen Saale des Schwersenzschen Restaurants und gab die Namen der neu aufgenommenen Mit- glieder bekannt. Die eingegangenen photographischen Prospekte wurden vorgelegt und unter die Anwesenden verteilt. Unter der Bezeichnung: Erste Aus- stellung künstlerischer Stereoskopbilder, Wien 1906 hat sich ein Komitee gebildet, das in der Zeit vom 20. Juni bis Ende August 1906 eine Aus- stellung veranstaltet. Anmeldungen sind bis zum 10. Mai an das oben genannte Komitee zu richten, das auch weitere Auskunft erteilt. Der Arbeits- ausschuss der Allgemeinen pbotographischen Ausstellung in Berlin 1906 sandte eine Auf- forderung zur Kollektivausstellung. Direktor Schmidt zeigte einige sciner sehr gut gelungenen Vergrösse- rungen von 6X9 und 9x 12 Negativen vor; be- sonderes Interesse erregten die Innenaufnahme der Erlöserkirche in Potsdam und der Brigittenkirche in Danzig und die Aufnahmen von Statuen und Statuetten in Bronze, Terrakotta usw. Hofphotograph Engelmann führte das Kopierverfahren mit matt ge-

KLEINE CHRONIK.

silbertem Albuminpapicr empfchlend vor. Inspektor Schwarz teilte mit, dass von der Firma Е. Bühler in Mannheim ein neues Pigmentpapier ohne Über- tragung auf den Markt gekommen sei und dessen Schicht-Bindemittel aus Casein und Seife besteht. Die damit erzielten sollen künstlerischer

Kopien von

Wirkung und Weichheit sein; weitere Mitteilungen bleiben vorbehalten. Oberveterinär Dr. Hobstetter berichtete über die von ihm vorgenommenen Versuche von farbigen Photographien nach dem Verfahren der Neuen Photographischen Gesellschaft.

Verschiedenes

Zusammensetzung des Lichts. Farbe und farbenempfindliche Photographie.

Geht weisses Licht in ein anderes durchsichtiges Medium über, so erleidet es neben der Brechung noch eine Farbenzerstreuung, dadurch wird der weisse Sonnenstrahl in ein farbiges Strahlenbündel zerlegt: Newton bat diese Erscheinung zuerst genauer studiert und bei der

das sogenannte Farbenspektrum.

blinden Verehrung, welche noch zu seiner Zeit die Zahl 7 der Pythagoräer genoss, aus dem Farben- spektrum sieben Farbennuancen herauszäblen wollen. Dieselben gehen jedoch so ineinander über, Rot in Hellrot, dieses in Gelb, dieses in Grün, dieses in Blau, dass man ebenso gut 70 Nuancen herauslesen könnte. Zudem erscheinen die Farben je nach ihrer Intensität auffallend verschieden, bei dunklem Lichte sieht man 2. В. das Violett gar nicht mehr, das Dunkelblau, von Newton fälschlich Indigo benannt, erscheint dagegen ganz deutlich Violett. Bei sehr hellem Licht erscheint das Blau und Violett fast weiss, so dass es Ausscrst schwer ist, die Grenzen der ein- Das Grün hin- gegen erscheint bei sehr dunklem Licht zuerst grau (L. Weber). Der Eindruck des Gelb und Rot im Spektrum ist weniger von der Lichtstärke abhängig.

Diese

zelnen farbigen Bezirke anzugeben,

Farbenzerstreuung beobachtet man am besten, wenn ein schmales Bündel Sonnenstrahlen, welche in ein dunkles Zimmer fallen, duch ein Glas- prisma hindurchgeht, d. 1. ein von zwei gegeneinander geneigten Flächen begrenztes durchsichtiges Mittel. Diese Erscheinung beruht auf der ungleichen Brech- barkeit der verschiedenen farbigen ‚Strahlen, die ver- einigt das weisse Sonnenlicht bilden, nach der her- Violett, Indigo, Blau, Grün, Gelb, Orange, Rot. Rot ist am wenigsten, Violett am stärksten brechbar.

In dem Sonnenspektrum

kömmlichen Newtonschen Angabe:

zeigen sich gewisse Unterbrechungen, die sich als feine schwarze Linien offenbaren, man nennt diese die Frauenhoferschen Linien: diese Linien sind Absorptionserscheinungen, hervorgebracht durch Stoffe, die sich zum Teil in unserer Atmospäre, zum grössten Teil aber in der Atmosphäre der Sonne selbst finden und die Eigen- tümlichkeit haben, Lichtstrahlen von gewisser Brech- barkeit gleichsam zu verschlucken. Ihre Stellung zu- einander ist eine konstante, und bieten sie daher ein

wichtiges Hilfsmittel zur Bezeichnung gewisser Stellen

+8

des Spektrums. Das Spektrum der Fixsterne, des elektrischen Kohlenlichtes usw. zeigt andere Linien als das des Sonnenlichtes. Da man die Linien, welche verschiedene Stoffe hervorbringen, genau kennt, so kann man aus den Spektrallinien, welche eine Licht- quelle liefert, einen Schluss machen auf ihre chemische Zusammensetzung. So hat man festgestellt, dass in der Sonnenatmosphäre Natrium, Eisen, Kalk und andere Körper vorhanden sind.

‚Die Spektralfarben sind von den gewöhn- lichen Farbenpigmenten, bei aller Ähnlichkeit der Farbe, total Das Orange des Spektrums gleicht auffallend der Mennige, richtet man jedoch ein Taschenspektroskop auf den gelbroten Teil des Spektrums, nach wie vor.

verschieden.

so erscheint es eben gelbrot Mennige dagegen ergibt sich als eine Mischung von rotem, gelbem, grünem und sogar etwas blauem Lichte. Die Farbstoffe sind Körper, die ge- wisse Farben absorbieren und dadurch auslöschen, andere reflektieren. So absorbiert der Indigofarbstoff das Orange und reflektiert hauptsächlich Blau, dabei aber auch Rot und Grün, wie man leicht bemerkt, richtet. Auch blaues Ultramarin reflektiert eine beträchtliche Menge Rot und Grün. Gelbe Farbstoffe absorbieren haupt- sächlich Blau und reflektieren Gelb, Grün und Rot. Farbstoffe

wenn man ein Spektroskop darauf

Somit liefern alle optisch gemengte Farbenstrahlen.

Daher gibt auch die Mischung von farbigen Strahlen des Spcktrums ein ganz anderes Resultat als die Mischung von Farbstoffen.

und

So geben die blauen gelben Strablen miteinander gemischt Grau- Weiss, blaue und gelbe Farbstoffe miteinander ge- mischt geben aber mcist Grün. Die Entstehung des Grünen erklärt sich daraus, dass z.B. Ultramarin und Chromgelb grüne Strahlen enthalten. Ultramarin ver- schluckt aber die vom Chromgelb durchgelassenen gelben, Chromgelb die vom Ultramarin durcbhgelassenen blauen Strahlen, es bleiben somit nur die grünen Strahlen übrig.

welche auch diese verschluckt,

Mengt man noch rote Farbe bei, ist das Resultat: Solches entsteht wirklich, wenn passende

so Schwarz. Sorten von gelber, roter und blauer Farbe mitein- ander gemischt werden. Die Mischung von farbigen Strahlen aber erzeugt dagegen Fällen Weiss, so die Mischung des Spektrumrots und Blau- grüns, des Spektrumoranges und Hellblaus, Spektrumgelbs und Indigos (Helmholtz). Merkwardig

in vielen

des

KLEINE CHRONIK.

ist, dass unser Auge an solchen Farbenmischungen die einzelnen Bestandteile nicht heraus zu erkennen vermag, während das gebildete musikalische Ohr aus einem Akkord sehr gut die Einzeltöne heraushört. Unser Auge dieser Hinsicht noch unvoll-

ist in

kommener als die photographische Platte, ist letztere für die Mischung Spektrum, Rot + Blaugrün sehr wenig, für die Mischung Spektrum Orange + Hellblau sehr stark empfindlich, obgleich beide dem

Auge nur als weiss erscheinen.

so

Leider gehen die Unvollkommenheiten unseres Auges in der Ве- urteilung von Farbentönen noch viel weiter.

Neben den Farbenunterschieden des Spektrums, die dem Auge sichtbar sind, giebt es nun noch andere Unterschiede, die sich nicht dem Auge, wohl aber in der Wirkung auf das Thermometer und auf gewisse Stoffe offenbaren. Führt man ein Thermometer über das Spektrum in der Richtung von Rot nach Violett hinweg, so bemerkt man die wärmste Stelle links vom Rot. Von da ab fällt das Thermometer in demselben Masse, sich dem Violett nähert.

Während also für das Auge das Gelb die inten- sivste Stelle des Spektrums ist, ist sie für das Thermometer jenseits des Rots (im ,Ultrarot"), мо für unser Auge bereits Dunkelheit herrscht. Andere auffallende Unterschiede in der Wirknng der Spektralfarben sich bei phorescierenden Körpern. Es wurde schon erwähnt, dass die blauen und violetten Strahlen die Phos-

pborescenz viel kräftiger als die roten erregen.

wie man

offenbaren dem phos-

Die für unser Gebiet interessantesten Phänomene offenbaren sich aber in der chemischen Wirkung der verschiedenen Farben. Legt man ein Stück Chlorsilberpapier in das Spektrum, so bemerkt man, dass dasselbe am tiefsten im Violett geschwärzt wird. Die Schwärzung geht aber noch weit uber das Violett hinaus, wo für unser Auge nichts mehr be- merkbar ist, während sie nach dem hellen Ende des Spektrums hin abnimmt und schon im Blau fast voll- ständig verschwindet. Gerade das unserem Auge am hellsten leuchtende Gelb hat fast gar keine chmemische Wirkung, und gerade die Stellen jenseits des Violetts (Ultraviolett), welche auf unser Auge und auf das Thermometer wirkungslos sind, zeigen eine intensive Aktion auf Körper.

gewisse photochemisch empfindliche

Auch Chlorknallgas explodiert unter einem blauem blauen und violetten Glase, unter einem grünen, gelben und nicht. Auf diesen Unter,

schieden in der chemischen Wirkung Чег Farben

roten aber

beruht dieausserordentlich verschiedene photographische Wirkung verschieden gefärbter Körper. Viele helle Körper, wie ein gelbes Band, werden in der Photo- graphie oft schwarz, andere uns dunkel erscheinende, wıe ein blaues Band, dagegen weiss. So gibt ein blaues, d. h. ein dunkles Tuch mit gelbem, d. h. hellem Muster in der Photographie manchmal ein weisses Tuch mit schwarzem Muster. Kleid wird oft weiss.

Ein violettes Ein Gelbsüchtiger bekommt

49

leicht ein Mohrengesicht. Rote Haare werden leicht schwarz, ebenso grüne Bäume.

Bei der Beurteilung der photographischen Wirkung eines Farbenpigments kommt jedoch dessen optische

Zusammensetzung wesentlich in Betracht. Das Kobaltblau enthält Rot; der Krapplack eine Mischung von Blau und Rot, die braunen Töne Mischungen von Blau oder Schwarz, Gelb und

Rot usw. Man bemerkt dieses, wenn man hell be- leuchtete Flächen der mit den betreffenden Stoffen gefärbten Zeuge oder Papiere durch ein Speck- Demnach werden die Wirkungen dieser verschiedenen Farbenpigmente in chemischer Hinsicht sehr verschieden sein, und es ist ein Irrtum für alle Fälle anzunehmen, dass Gelb in der Photo- Blau werden müsse. Neapelgelb, dass eine grosse Quantität Blau beigemischt enthält, wird hell, das dem Auge heller erscheinende Chromgelb dagegen sehr dunkel in der Photographie.

troskop betrachtet.

graphie immer Schwarz, immer Weiss

Die Wirkungen der verschiedenen blauen Töne ist wieder schr ver- schieden; am hellsten wird Kobalt-Blau, dunkel da- gegen Indigo und Berliner Blau.

Von den roten Tönen werden Zinnober und Chromrot sehr dunkel, der Krapplack dagegen, welcher eine bedeutende Quantität Blau enthält, hell. Die braunen Töne werden alle dunkel, die grünen verhalten sich verschieden, je nachdem sie mchr oder weniger Blau reflektieren.

Wir bemerken noch, dass dieselben Farben nicht immer gleichartig, wirken. Dieselbe Farbe wirkt anders auf Wolle als auf Leinen oder Seide; weil hierbei die Fähigkeit des Stoffs, auch noch weisses Ölfarben

sind bei gleicher Zusammensetzung unwirksamer als

Licht zurückzuwerfen, in Betracht komnit.

Wasserfarben, weil Öl der Farbe einen gelblichen Ton verleiht. Ölgemälde erfordern daher eine lange Exposition.

Bei grüneu Blättern ist der matte Glanz der Oberfläche von grossem Vorteil für die Photographie, sie wirken relativ erheblich besser als manche Öl- farben. Am unwirksamsten sind die braunen Nuancen;

sie wirken fast noch weniger als Druckerschwärze.

(Aus Н. УУ. Vogel „Das Licht im Dienste der Photographie", 4. Aufl. Schmidt, Berlin.)

Verlag Gustav

von

Gebrauchsmuster- Eintragungen.

57a. 271 304. Einrichtung zur Einstellung der Schlitz- breite von Rouleauverschlüssen mit Einstell- scheibe und im Gehäuseinnern liegendem An- schlagstift. Optische Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 16. 1. 05, O. 3224.

57b. 270 874. Unterlage fir photographische Schicht-

träger mit Befestigungsleisten, die ein zusammen-

hängendes Ganzes mit der Unterlage bilden.

KLEINE CHRONIK.

Optische Anstalt С. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 24. 1. 07 О. 3629.

57a. 211514. Senkrecht verstellbares Objektiv mit Zahnstange und Zahnbogen. Emil Wünsche Akt.-Ges. für photographische Industrie, Reick b. Dresden. 12. 1. 06. \W. 19595.

s 271934. Verschiebbare Fokusfeder für photo- graphische Apparate. Fa. Dr. К. Krügener. Frankfurt а. М. 5. 2. 06. К. 27 178.

» 211936. Objektivverschluss mit Geschwindig- keitsbremse für schnelles Öffnen und Schliessen und langes Offenhalten des Verschlusses. Hein- rich Ernemann, Akt.-Ges. für Camera- Fabrikation їп Dresden, Dresden. 5. 2. 06. E. 8774.

271 939. Aus zwei auf runder Scheibe mittels Doppelhebels übereinander verschiebbaren Blenden unter einer Kappe bestehender, als Zeit- und Momentverschluss verwendbarer Verschluss für photographische Apparate. Arthur Spindler, Tharandt. 17. 1. 06. 5. 13 367. » 272 047. Kassette mit Ausschnitt im Rabmen- teil. Gustav Geiger, München, Maximilians- platz 16. 8. 2. 06. С. 15 168.

Industrienachrichten.

Der Gesamtauflage unserer heutigen Nummer liegt ein Prospekt der Buchhandlung Karl Block, Breslau I, Bohrauerstr. 5, über „Weltall und Menschheit“ bei. Wir möchten nicht verfehlen, unsere Leser auf dieses hervorragende Prachtwerk Hans Kracmers besonders aufmerksam zu machen, das zum ersten Male im Zusammenhang die Resultate der Forschungstätigkeit dreier Jahrtausende hinsichtlich der Beziehungen des Menschengeschlechtes

zum Weltall und seinen Kräften zur Dar- stellung bringt. Die Mitarbeiter, zumeist Universitäts- professoren von grossem wissenschaftlichen Ruf, haben in gemeinverständlicher und fesselnder Form die einzelnen Gebiete behandelt. Etwa 2000 Text- illustrationen und etwa 200 prächtig ausgeführte schwarze und farbige Kunstbeilagen fördern das Ver- standnis des Inhaltes und machen „Weltall und Menschheit‘‘ zu einer der grossartigsten Schöpfungen auf literarischem Gebiete.

Für das Preisausschreiben zur Erlangung photographischer Aufnahmen freilebender Tiere, veranstaltet von R. Voigtländers Verlag in Leipzig, ist der Einlieferungstermin der Bilder von den Preis- richtern auf den 15. Oktober 1906 festgesetzt worden. Die Preisverteilung soll Mitte Dezember erfolgen.

Es sei hiermit nochmals daran erinnert, dass der VI. Internationale Kongress für angewandte Chemie iu Rom vom 26. April bis 3. Mai tagt. Das Präsidium der photochemischen Abteilung hat Oberst Pizzighelli übernommen. Die näberen Bestim- mungen sowie Anmeldeformulare sind zu beziehen durch „Segreteria del VI. Congresso Internationale di Chimica applicata, Roma, Via Panisperna 89.

Die Leipziger Bnchbinderei-Act.-Gesellschaft, vorm. Gustav Fritzsche bringt wiederum in ihren Photokartons verschiedene neue Muster heraus. Wir machen auf diese wohlfeilen und äusserst prak- tischen Passepartouts die Leser besonders auf- merksam.

Eingegangene Preislisten:

Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M., Reich illustrierte Hauptpreisliste Nr. 20 über Deltacameras.

Soennecken & Co., München, Liste über Ge- legenheitskäufe.

Otto Perutz, München, Preisliste Nr. 44.

Plaubel & Co., Frankfurt a. M., Preisliste

über Handcameras.

Ausstellungskalender')

Dauer der

Ort der Ausstellung Ausstellung

Allgemeine photographische Aus- | Juli bis September

stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 tagsgebäude) veranstaltet vom Vercin

zur Förderung der Photographie

zu Berlin.

30. März bis 10. April

Internationaler Salon des Photo-Klubs ın Nizza.

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Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen bis zum: durch:

1. April 1906 Ausstellungs-Sekretariat 2. Н. des Herrn Р. Hanneke,

Berlin W., Bamberger Str. 41.

— Sckretär des Photo-Klubs, Nizza,rue St. Francois de Paul 20.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins-

ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

50

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INHALT:

Vereins-Nachrichten — Verschiedenes: Gebrauchsmuster-Eintragungen, Industrie-Nachrichten,

Ausstellungskalender.

Vereins- Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Hauptversammlung Donnerstag, den 8. März 1906.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Prof. Detsinyi, Berlin, Hans Focke, Dresden, Kurt Gebhard, München, Paul Hofmann, Grune- wald, W.H. Kankelwitz, Schöneberg, Erich Neu- mann, Potsdam, Max Pfundheller, Berlin, Hans Sternheim, Berlin, Fritz Stolt, Berlin.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren: Georg Lejeune, Charlotten- burg, Oberleutnant Otto Windmdaller, Burg,

Oberstleutnant von Parpart, Klein Katz, Dr. med. Robert Mahr, Berlin, Johannes Minuth, Berlin, Dr. med. A. Heine- mann, Berlin, М. Brunkhorst, Lübben.

Herr Rittmeister Kiesling berichtet über den

Franz Huber, Fladungen,

Stand der Allgemeinen photographischen Aus- stellung 1906. Es liegen sehr zahlreiche Anmel- dungen vor. In der Abteilung für künstlerische Photographie sind bereits über 300 om Wandfläche angemeldet. Der Ehrenausschuss setzt sich wie folgt zusammen: Vorsitzender: Adolf Friedrich, Herzog Mitglieder: Fürst zu und Knyphausen, Präsident des Durchlaucht; Wirklicher Geh. Rat von Kroecher, Präsident des Abgeordnetenhauses, Exzellenz; Dr. Studt, Kultusminister, Exzellenz; Geh. Regierungsrat Prof. Dr. Paasche, Vizepräsident des Reichstages; Oberst Matthiass, Chef der Landes- aufnahme ` Kirschner, Oberbürgermeister von Berlin; Wirklicher Geheimer Ober-Regierungsrat Dr. Brandt, Mitglied des Hauses der Abgeordneten, Geh. Ober- Regierungsrat Prof. Dr. Н. С. Vogel, Vorstand des Astrophysikalischen Instituts in Potsdam; Geh. Re- gicrungsrat Prof. Dr. Miethe, Vorsteher des photo-

Photographische Mitteilungen. Kl. Chronik. 1906.

zu Mecklenburg, Hoheit. Innhausen Herrenhauses,

chemisch. Labor. der Technisch. Hochschule zu Berlin; Geh. Regierungsrat Prof. Dr. Lessing, Direktor der Sammlungen des Kgl. Kunstgewerbemuseums zu Berlin; Geh. Regierungsrat Witting, Direktor der Nationalbank für Deutschland.

Die Frist für die Anmeldungen 1. April verlängert worden. Den Vereinsmitgliedern ist die Platzmiete in den Gruppen J, Il, Ш und У erlassen.

Die Plattenfabrik von Kranseder in München hat eine Anzahl von Probepaketen gesandt, welche zur Verteilung gelangen. Prospekte sind eingelaufen von den Vereinigten Fabriken photographischer Papiere in Dresden über Schwerter Papier, von Oscar Räthel über selbsttonendes Doropapier. Die А. Е. С. sendet die Mitteilungen der Berliner Elek- trizitatswerke, welche auf photographischem Wege illustriert sind.

Der Vorstand hat in Aussicht genommen, für die Dauer der Arbeitssaison monatlich eine bis zwei Sitzungen, abends 8 Uhr, in den Räumen der photo- graphischen Kunstanstalt von Ludwig Bab, Grol- manstrasse 27/28, zu veranstalten. Der Zweck dieser Zusammenkünfte soll der sein, den Mitgliedern Ge- legenheit zu geben, an mitgebrachten Platten durch Vorführung im Projektionsapparat zu zeigen, wie die Aufnahme durch entsprechende Vergrösserung bzw. durch passenden Ausschnitt zu verarbeiten ist. Auch sollen Vorführungen in den gebräuchlichsten Verfahren, wie Vergrösserungen, Platindruck, Pigmentverfahren, Gummidruck usw. stattfinden. Dieser Vorschlag des Vorstandes wird mit allgemeiner Zustimmung der Ver-

ist bis zum

sammlung angenommen.

Der Vorsitzende legt sodann zwei sogenannte elektrische Entladungsbilder vor. Es sind dies eigenartige Erscheinungen, welche auftreten, wenn man den Entladungsfunken der Leydener Flasche oder der Induktionsmaschine auf eine auf einer Trockenplatte

$

KLEINE CHRONIK.

(in der Dunkelkammer) liegende Münze oder einen metallischen Gegenstand überspringen lässt. Unter der Platte befindet sich eine Metallplatte, welche mit dem entgegengesetzten Pol in Verbindung gebracht ist. Je nachdem man den Funken vom posititiven oder nega- tiven Pol überspringen lässt, entstehen charakteristische Entladungsbilder. Die Aufnahmen sind Jablonski, Berlin.

Ferner legt Herr Rittmeister Kiesling eine mit Die ihm eingesandte Platte war in einem frisch angesetzten, Herr Hanneke

von Herrn

einer netzartigen Struktur versehene Kopie vor.

angewärmten Fixierbad fixiert. erklärt, dass dies das sogenannte Runzelkorn sei, dieses trete mitunter auf, wenn Gelatineschichten sich lösen, namentlich bei harter alter Gelatine.

Herr Hanneke legt schr praktischen Träger für Gelbscheiben vor, welcher leicht an- zubringen ist. Dieser besteht aus einem Metallrahmen in Küvettenform, welcher vor das Objektiv gesetzt wird, in den dann die Gelbscheiben einfach hinein- geschoben werden können. Das Wechseln wird da- durch sehr erleichtert. Der Träger ist von Voigt- länder konstruiert und kostet etwa 4 Mk. Herr Hanneke erwähnt, dass die Gelbscheiben bei Land- schaftsaufnahmen nicht zu dunkel gewählt werden dürften. Er legt eine passende Scheibe vor, welche, wie auch Herr Kiesling bemerkt, vortreffliche Färbung besitzt, während die gewöhnlich im Handel erhältlichen Gläser meist keine Gelb- sondern Braun-

einen

Die vorgelegte Gelbscheibe stammt von Hoh & Hahne, Leipzig. Der Satz kostet un- gefähr 6 Mk. Auch Voigtländer liefert vorzügliche planparallele Gelbfilter und zwar zum Preise von 20 Mk. für 4х 4 ст Grösse.

In der sich anschliessenden Debatte zeigt Herr

scheiben wären.

Geheimrat Brandt zwei Aufnahmen, von denen die eine mit, die andere ohne Gelbscheibe aufgenommen ist, und zieht im vorliegenden Falle die ohne Gelb- scheibe aber mit guter orthochromatischer Platte her- gestellte Aufnahme vor. —

Herr Langerhanns behauptet, dass er ohne Gelbscheiben bei und empfiehlt die Perxantoplatte von Perutz, die

Landschaftsaufnahmen auskomme

auch für Momentaufnahmen geeignet sei. Immerhin müsse dreimal so lange wie bei einer gewöhnlichen Platte belichtet werden. Herr Hanneke hält die Gelbscheibe für Fernaufnabmen sowie auch in ge- wissen Fällen bei gewöhnlichen Landschaftsaufnahmen für unentbehrlich, natürlich muss die Gelbscheibe eine dem vorliegenden Sujet sowie der benutzten Platten- sorte passende Absorption aufweisen, da sonst falsche Wirkungen entständen. Eine gelb gefärbte Emulsion der Platte, wie schon von Obernetter und Vogel versucht worden ist, biete keineswegs einen Ersatz der Gelbscheibe. leider so früh verstorbene Dr. E. Vogel an Stelle

Herr Kiesling erwähnt, dass der

der Gelbscheiben eine Linse des Objektivs mit einer kleinen Zentrifugalvorrichtung mit Akridinkollodium überzog. Der Überzug lässt sich mit Alkohol sehr leicht wieder entfernen.

52

Im Fragekasten befanden sich folgende Fragen:

1. Ist für eine Klappcamera 9 х 12 die Anschaffung eines Objektivs F 5,5 zu empfehlen, oder soll man nicht über Lichtstärke 6,8 gehen?

Im allgemeinen soll man nicht über eine Licht- stärke F 6,8 hinausgehen. Ist die Lichtstärke eine grössere, so ist dieselbe auf Kosten der anderen Eigenschaften ausgebildet, wie z. B. bei einem Weit- winkel der Bildwinkel auf Kosten der Lichtstärke.

2. Kann eine Satrap-Mattpapierkopie, welche mit einem Platinbade vorgetont und mit dem vor- geschriebenen Tonfixierbade nachgetont ist, für haltbar erklärt werden.

Ja, sie kann haltbar sein.

3. Hat jemand praktische Erfahrungen über die in beifolgendem Prospekt erwähnte Trocken- dunkelkammer zur Restaurierung verdorbener Platten und Bromsilberpapiere ?

Die Restaurierung verdorbener Platten geschieht in der Weise, dass belichtete Bromsilberplatten zehn Minuten in einer zweiprozentigen Sublimatlösung ge- badet werden und dadurch zu auskopierbaren Chlor- silberplatten werden.

4. Ist es nicht möglich zu erreichen, dass bei den Projektionsvorträgen dem übermässigen Zu- spätkommen gesteuert wird?

Es wird die Bitte an die Mitglieder und Gäste

ausgesprochen, recht pünktlich zu erscheinen.

Herr Rittmeister Kiesling spricht sodann über die Laasschen Versuche der photographischen Messung von Meereswellen. Die Urteile über die mutmassliche Höhe einer ozeanischen Welle seien selbst unter nautischen Fachleuten sehr verschieden. Andererseits sei es sehr wichtig für nautische Zwecke und für den Schiffsbau selbst, die Meeresbewegungen kennen zu lernen. Man kann nun die Messung vor- nehmen, indem man die Wogen photographiert. Zu diesem Zwecke werden gleichzeitig auf elektrischem Wege zwei Aufnahmen von zwei verschiedenen Standpunkten des Schiffes gemacht, Der photo- graphische Apparat ist zu einem photogrammetrischen Apparat vervollkommnet. Da die Brennweite des Objektivs bekannt ist, lassen sich aus den beiden Aufnahmen verschiedene Masse ableiten. Die Ver- suche wurden auf quadratischen Platten 18/18 auf Segelschiffen gemacht. Da diese Schiffe sich stark auf die Seite legen, musste dieses aussergewöhnliche Plattenformat gewählt werden, um den Horizont mit auf die Platte zu bekommen. Veröffentlicht sind die Laasschen Versuche in der Zeitschift des Vereins deutscher Ingenieure.

Zu der beabsichtigten Statutenänderung in der Verfassung des Vereins, Umwandlung in einen eingetragenen Verein unter entsprechender Änderung der Satzungen, konnte nicht geschritten werden, weil die in 83 der Satzungen vorgeschriebene Anzahl Mitglieder trotz rechtzeitiger Einladung ($ 15 Absatz 2 der Satzungen) nicht anwesend war. Der Verein hat zurzeit 128 in Berlin und in den Vororten wohnende Mitglieder. Der Vorsitzende stellte fest, dass nach

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KLEINE CHRONIK.

den Eintragungen іп der berumgelaufenen Liste nur 21 Mitglieder anwesend sind. Es wurde deshalb der Beschluss gefasst, gemäss $ 3 Absatz 2 Satz 2 der Satzungen zur Beschlussfassung über die beabsichtigte Verfassungsänderung eine neue Hauptversammlung zu berufen, die unter allen Umständen beschlussfäig ist. Herr Kammergerichtsrat Hauchecorne nahm zu der Änderung der Vereinsverfassung das Wort und teilte die beabsichtigten wesentlichen Änderungen mit. Wie schon in den vorigen Sitzungen erwähnt, soll der Verein gerichtlich eingetragen werden, Vereinsorgane sollen künftig sein der Vorstand, der Ausschuss und die Hauptversammlung der Mitglieder. Der Vorstand soll aus den beiden Vorsitzenden, der Ausschuss aus den bisherigen Vorstandsmitgliedern einschliesslich der Vorsitzenden bestehen. Der Vorstand ist an die Be- schlussfassung des Ausschusses gebunden. Ver- pflichtende Urkunden sollen der Unterschrift des Vor- sitzenden und des Schatzmeisters bedürfen. Der erste Schriftführer ist der Zustellungsbeamte des Vereins. Er muss bescheinigen, die den Mitgliedern zuzu- stellenden Schriftstücke, Einladungen usw. zur Post befördert zu haben. Der Ausstritt aus dem Verein kann nur zum Schluss des Geschäftsjahres stattfinden. Der etwaige Ausschluss eines Mitgliedes geschieht durch Beschluss des Ausschusses, der durch Berufung an die Hauptversammlung angefochten werden kann. Die Hauptversammlung entscheidet endgültig. Der Rechts- weg ist ausgeschlossen.

Herr Geheimrat Brandt nimmt zu seiner Vor- lage von Bromsilbervergrösserungen von Auf- nahmen aus Italien das Wort. Die Vergrösserungen sind auf Schaeuffelen-Papier im Format 13/18 nach Aufnahmen im Format 9/12 hergestellt. Die Platten sind mit Glycin entwickelt, und zwar in der Weise, dass immer gleichzeitig drei Platten in einem stark verdünnten Entwickler hervorgerufen wurden. Die Vergrösserungen sind mit Adurol-Metol mit Sodazusatz entwickelt.

Zum Schluss hält Herr Rittmeister Kiesling seinen Projektionsvortrag über die verschiedenen Arten der Fernphotographie. Es Bilde die verschiedenen Teleobjektive wie die zu Fern- aufnahmen eingerichteten Apparate vorgeführt. An der Hand der wohlgelungenen Aufnahmen erklärt der Vortragende die verschiedenen Zwecke der Fern- photographie zu wissenschaftlichen wie insbesondere zu militärischen Zwecken. von verschiedenen Seiten aufgenommenen Bildern eines Küstenforts dasselbe genau auf der Karte ent- werfen könne, oder wie man aus der Grösse einer Person auf einem Schiffe, das aus der Entfernung aufgenommen, bei der bekannten Brennweite des Teleobjektivs die genaue Entfernung des Schiffes er- fahren kann. Der äusserst interessante Vortrag endete erst nach 11 Uhr.

M. Kiesling.

werden im

Wie man z. B. aus den

Ludwig Bab.

53

Hauptversammlung Mittwoch, den 21. März 1906.

Ausser den in der Hauptversammlung vom 8. März bereits genannten Herren haben sich noch folgende zum Beitritt gemeldet: Herr Walter Grütz- macher, Berlin, Herr Otto Wüllenweber, Berlin.

Herr Rittmeister Kiesling berichtet über den Stand der Allgemeinen photographischen Aus- stellung 1906 und teilt mit, dass die Beteiligung eine sehr umfangreiche sei. (Siehe die Ausstellungs- nachrichten Seite 138 und 161 im Hauptteil) Die Eisenbahnbehörden haben die frachtfreie Rücksendung der Ausstellungsgüter gewährt. —

Der Verein schreitet nun zu dem wichtigsten Teil der Tagesordnung, der Statutenrevision für die Umwandlung des Vereins in einen gerichtlich eingetragenen Verein. Die wichtigsten Punkte, welche einer Umänderung bedürfen, sind bereits von Kammergerichtsrat Hauchecorne in der vorigen Hauptversammlung erörtert worden. Derselbe verliest die neuen Statuten, und der Verein nimmt den Statutenentwurf einstimmig an. Herr Hauche- corne spricht die Hoffnung aus, dass dieser Schritt dem Verein zum Segen gereichen möge und dass die Vereinsabende auch ferner wie bisher eine Stätte freundschaftlicher Erholung sein würden. Der Vor- sitzende, Herr Rittmeister Kiesling, dankt Herrn Kammergerichtsrat Hauchecorne für die grossen Bemühungen, welche derselbe bei der Statutenrevision gehabt habe. Es legt darauf der bisherige Vorstand sein Amt nieder, und wird derselbe darauf von den versammelten Mitgliedern einstimmig wiedergewählt. —

Herr Dr. Hesekiel macht darauf einige Vor- lagen von abziehbarem Bromsilberpapier. Der- selbe zeigt Bilder sowohl auf Holz wie auch auf Papier. Für Duplikatnegative ist das Papier ebenfalls geeignet und wird dann die empfindliche Haut sehr stark hergestellt, so dass leicht auf derselben retuschiert werden kann,

Herr Ingenieur Maximilian Hansen zeigt einen kinematographischen Apparat für Amateure und projiziert mit demselben einige kinematographische Der Preis des Apparates wird ein

Herrn

Aufnahmen. mässiger sein.

Der Apparat zeichnet sich vor andern amateur- kinematographischen Apparaten dadurch aus, dass er die normalgrossen Filmbänder verwendet, während alle andern bedeutend schmälere Bänder haben. Die ganze Konstruktion ist ausserordentlich einfach und solide. Nach Entfernung des inneren Mechanismus lässt sich der Apparat als Kastencamera, Grösse 9 х 12 ст verwenden. In Verbindung mit einer kleinen Lampe stellt der Aufnahmeapparat gleichzeitig den Vorführungsapparat dar.

Die Erledigung des Fragekastens nahm nur kurze Zeit in Anspruch zur Beantwortung folgender Fragen: Wirkt eine Gelbscheibe berichtigend auch auf die Farbenwerte nicht orthochromatischer Platten ? — Ja, jedoch nur bei längerer Exposition (siehe Auf-

KLEINE CHRONIK.

satz von Baltin, Phot. Mitt. 1903, 5. 115). — Wirkt eine Aurantiagelbscheibe, was die Verlängerung der Exposition anbetrifft, intensiver auf eine nicht ortho- chromatische, wie auf eine orthochromatische Platte ? Die Gelbscheibe verlängert die Exposition sehr stark. — Können sehr hochempfindliche Platten in ein bis

zwei Monaten etwa zwei Drittel ihrer Empfindlichkeit einbüssen, bei sonst tadelloser Beschaffenheit? Nein.

Der erste praktische Demonstrationsabend

in den Babschen Atelierräumen findet am ersten Mittwoch des Aprils statt. Martin Kiesling. Ludwig Bab.

Verschiedenes

Am 3. April feierte Herr Hofphotograph Adolph Halwas, Ehrenmitglied des Vereins zur Förderung der Photographie zu Berlin, sein 50jähriges Ge- schäftsjubiläum. — Den 3. April 1856 trat Halwas in Stralsund in das Geschäft des Herrn Richter, der noch Daguerrotypen anfertigte, daneben aber direkte Glaspositive, sogenannte Panotypen machte, die da- beim Publikum sehr beliebt waren. 1858 ging Halwas nach Berlin, da eine weitere er- spriessliche Fortbildung nicht möglich war. Im Juli desselben Jahres tratt Halwas in das Porträt- und Verlagsgeschäft von G. Schauer. In seinem Auf- trage nahm er im Museum die 19 zum Van Eykschen Altar gehörenden Bilder auf, und zwar auf Kollodium- Trockenplatten. Im April 1860trat er in das Geschäft von L. Hase & Comp., welches in den sechziger Jahren wohl das bedeutenste Porträtgeschäft Berlins war. Hier hatte er Gelegenheit ausser den Mitgliedern des Kgl. Hauses wohl alles, was in Kunst und Wissen- schaft Ruf hatte, aufzunehmen. Oktober 1861 asso- мене Halwas sich mit H. Graf, 1864 ging er während des Schleswig’schen Feldzuges nach dem Kriegsschauplatz.

mals Im April

‚Hier entstanden gegen 100 Auf- nahmen kriegerischer Ereignisse und Bilder aus dem Hauptquartier.

Im April 1876 trennte sich Halwas von Graf und begründete ein eigenes Geschäft, kultivierte be- sonders die Aufnahmen von Studienköpfen, Genre- bildern, sowie von hervorragende Persönlichkeiten für den Kunsthandel. Im Auftrage der Zeughausver- waltung gab Halwas von 1886—1900 einen Bilder- Atlas von den Sammlungsgegenständen, ferner eine Reihe Genreaufnahmen heraus. Im Jahre 1904 fertigte er im Auftrage des Kultusministeriums eine Kollektion von 80 Aufnahmen der Neubauten der Charite an.

Mit rastlosem Eifer ist Halwas stets tätig ge- wesen, seine oben erwähnten Arbeiten im schles- wigschen Kriege, sowie die Zeughaus- und Charite- aufnahmen verdienen besondere Anerkennung. — Auch von unserer Seite seien dem Jubilar die herz- lichsten Glückwünsche entgegengebracht!

Gebrauchsmuster- Eintragungen.

57а. 169 912. welcher der Spiegel ausserhalb des nur zum

Zweck der das Objektiv an-

Zusammenlegbare Reflexcamera, bei

Aufnahme an

54

geschlossenen Balgens angeordnet ist. Washing- ton Camera Company, New York. 13.12.04. 272 614. Vorder- und Hinterseite der Camera zwangsläufig verstellbaren Auszügen. Süddeutschces Ca- merawerk Koerner & Mayer С. ш. b. H., Sontheim, О. A. Heilbronn. 14. 2. 06. 5. 13 490. » 272 739. mit Kontaktvor-

richtung für den Zündstrom einer Blitzlichtlampe

57a. Camerakasten mit Zwei nach der

Objektivverschluss

und elektromagnetischer Auslösevorrichtung einer Verschlusssperrvorrichtung. Fritz Schultheiss St. Georgen, Schwarzw. 31.1.06. Sch. 22 489. » 272 790. zur Erzielung gesicherter E. Krauss,

Rouleauverschluss mit Vorrichtung Schlitzbreiten. Fa. Vertr.: Carl Pieper, Heinrich Springmann, Th. Stort und E. Herse, Patent- Anwälte, Berlin NW. 40. 16. 2. 06. К. 27 274.

272 346. Aus drei übereinanderliegenden Teil- bilder - Glasplatten bestehendes Diapositiv in natürlichen Farben nach dem Dreifarbensystem. Мах Skladanowski, Berlin, Schwedterstr. 35 a. 15. 1. 06. 5. 13 364. .

Paris;

57b.

Über Deutschlands Ein- photographischen Artikeln

und Ausfuhr an im Jahre 1904 gibt die

»Photographische Industrie“ folgende Ziffern:

Photographische Trockenplatten: Ausfuhr 7502 dz. Hiervon nach Österreich -Ungarn 2667, Schweiz 6724. — Einfuhr 709 az. Frankreich 186, Grossbritannien 387 «s.

Photographishe Papiere: Ausfuhr 20 955 az (Wert 19048000 Mk.). Hiervon nach Belgien 2123, Dänemark 186, Frankreich 945, Grossbritannien 8113, Italien 709, Niederlande 225, Österreich-Ungarn 1312, Russland 741, Schweden 200, Schweiz 418, Japan 102, Vereinigte Staaten von Amerika 4948, Austral. Bund 363 dz — Einfuhr 2959 dz (Wert 2 077 000-Mk.). Hiervon aus Belgien 159, Frankreich 2021, Gross- 288, 278, Schweiz

Hiervon aus

britannien

206 аг.

Österreich- Ungarn

Hermann Schnauss f.

Am 14. März verschied plötzlich an einem Schlag- anfall der Schriftsteller Hermann Schnauss. Der

А —

verstorbene hatte

„ing, seit den D e: schnitstellerische з: Apollo”, das f mann, heraus ziwar dann bei € гс der ,Photogra їр Schoauss b Ут besitzen von xidwerke, von rigusche Zeitverti

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Verstorbene hatte sich zuerst dem Buchhandel ge- widmet, seit den 80iger Jahren befasste er sich auch mit schriftstellerischen Arbeiten. Später gabSchnauss den „Apollo“, das frühere Organ der Firma Unger & Hoffmann, heraus. 1905 verliess er diesen Posten und war dann bei der „Photographischen Rundschau“ und der „Photographischen Industrie“ als Mitarbeiter tätig. Schnauss hat ein Alter von 49 Jahren erreicht. Wir besitzen von ihm auch einige photographische namentlich der „Photo-

Spezialwerke, von denen

graphische Zeitvertreib“ sehr bekannt ist.

Industrie-Nachrichten.

Der Stereo-Palmos 9 x 12 cm und der Minimum-Palmos 6 x 9 cm.

Die photographischen Canıeras der Firma Carl Zeiss sind sämtlich aus Leichtmetall hergestellt und vereinen Zuverlässigkeit im Gebrauch mit grosser Be- quemlichkeit in der Handhabung. Bisher sind der Minimum-Palmos (9 х 12, 9 х 18 ст, 31/,x 41, 4 xX 5 inches), eine Klappcamera für kürzeste Frei- handaufnahmen, und der Universal-Palmos 9 х 12 cm

und

bekannt geworden.

Jetzt kündigt diese Firma zwei weitere Modelle, den Stereo-Palmos 9 х 12 ст und den Minimum- Palmos 6X9cm an, helfen und die Reihe der Palmosmodelle zu einem ge-

die manchem Bedürfnis ab-

wissen Abschluss bringen.

Der Stereo-Palmos 9 x 12 cm ist ein allseitig ge- schlossenes Kästchen, dessen eine Wand aufklappbar ist und als Laufboden für den Objektivträger dient. Für Stereoaufnahmen werden zwei Tessare 1 : 6,3 F= 84 mm beigegeben und in einer Entfernung von З9Ч, mm auf dem Objektivbrett montiert. Die Iris- stellringe sind gekuppelt, so dass die Irisöffnung für beide Objektive gleichzeitig gestellt werden kann. Das eine der Stereo-Objektive kann unter Benutzung eines zweiten Objektivbrettchens und nach Entfernung der Stereozwischenwand als Objektiv für Panoramen 9 = 12 cm benutzt werden.

Für Momentaufnahmen 9 х 12 cm ши kleinerem Gesichtsfeld, z. B. für

Porträts, Gruppen, Strassenszenen usw. ist die Be-

also mit grösseren Figuren,

nutzung eines Tessars 1: 6,3 / = 145 mm vorgesehen. Der Fokalschlitzverschluss gestattet kürzeste Moment- Hand aufnahmen auf dem Stativ.

aufnahmen aus freier sowie beliebige Zeit- Die Bedienung des Ver- schlusses ist sehr einfach und dic Zuverlässigkeit lässt nichts zu wünschen übrig.

Den Stereo-Palmos kann man also ausserordent- lich vielseitig benutzen, und dabei steht er ganz in dem Dienst der modernen Richtung, die die über- triebene Perspektive und unnatürliche Plastik Stereobilde zu vermeiden und in jeder Beziehung die volle Natürlichkeit zu erreichen sucht. Die 9 x 12 Stereogramme, mit geeigneten Stereoskopen betrachtet,

im

55

KLEINE CHRONIK.

lassen das Bild in der richtigen Perspektive und der lebenswahren Plastik erscheinen. Geeignet sind im speziellen die Doppelveranten und überhaupt Stereo- skope, deren Gläser auf die Augenweite einstellbar und deren Brennweite gleich der Brennweite der Aufnahmeobjektive sind.

Der Minimum-Palmos 6 x 9 сн wird dem bei Wunsch gerecht, rasch Aufnabmen hintereinander machen zu können. Nach Aufrichten der Spreizen ist das Objektiv auf unendlich eingestellt, und auf nähere Objektive wird Objektiv-Tessar 1:6,3 /= 112 лм mit Hilfe seiner Spezialfassung A verstellt. Die Camera kann

kleinen Formaten naheliegenden

das

ausser mit Platten- oder Planfilmhaltern auch mit Roll- filmkassette verwendet werden, und die bequeme Be- nutzung der Rollfilms für rasch aufeinanderfolgende Auf- nahmen ist durch den als Sicherheitsverschluss aus- Beim Auf- ziehen des Verschlusses ist nämlich der Schlitz ge-

gebildeten Fokalverschluss gewährleistet.

schlossen, so dass die dahinter liegende empfindliche Platte nicht verdorben wird, auch wenn der Kassetten- Dabei schluss auf die einfachste Weise zu bedienen und mit allen Stellmöglichkeiten ausgestattet. Die Schlitzbreite

schieber nicht eingeschoben ist. ist Чег Уег-

kann in jeder Aufzugslage beliebig verstellt werden, man kann Zeitaufnahmen mit dem Verschluss oder mit Hilfe des Objektivdeckels machen, und zum Ein- freigelegt Der einzige von aussen zugängliche und hervorstehende Teil des Mechanismus Auf- zugsknopf, mit dem alle Einstelluugen bewirkt werden.

Die Stereo-Palmos sowohl als auch der Minimum-

stellen kann die Exponieröffnung sofort werden.

151 der

Palmos 6 x 9 können mit einem Teleobjektiv aus- gestattet und mit einem beliebigen Kassettensystem Palmos - Kassetten und -Adapter vorausgesetzt — die Fokusstellung nicht ge- ändert wird.

Im besonderen ist für das Format 9 х 12 cm auf die im vorigen Jahre eingeführte und in Fachkreisen

benutzt werden, wobei

gut beurteilte Zeiss-Packung für Flachfilms mit Tages- lichtwechselung aufmerksam zu machen. Dicse Packung gestattet strikte Einzelbehandlung jeder Aufnahme und ihr Adapter besitzt eine Mattscheibe, die nach Ent- fernung der Filmpackung automatisch in die Fokus- ebene einspringt, beim Wiedereinschieben einer neuen Packung aber aus der Fokusebene nach rückwärts verschoben wird. Für das Format 6 х 9 cm Doppel-Filmpackung in Vorbereitung, die mit der Be- quemlichkeit der Einzelpackung den Vorzug geringer Kosten verbindet, der in Anbetracht des kleinen Bild- formats besonders wichtig wird.

Die Firma Carl Zeiss, Jena, sendet auf Ver- langen den Interessenten ausführliche illustrierte Pro- spekte und Kataloge über die Apparate.

ist eine

Eine Ausstellung farbiger Photographien der Neuen Photographischen Gesellschaft, Steglitz- Berlin, findet bis zum 2. April im Kunstsalon von

KLEINE CHRONIK.

Keller und Reiner statt durch Vorführung von nicht weniger als 110 Originalen — darunter die ersten Landschaften, Stilleben und namentlich auch Facsimilereproduktionen „Alter Meister“. Majestät, der Kaiserin, besucht worden.

Farbenaufnahmen des Kaisers —

Die Ausstellung ist auch von Ihrer

Geschäftliche Mitteilungen.

Die Firma Carl Nestmann, Leipzig, teilt mit, dass sie von den J. W. Zandersschen Gummidruck- papieren ständiges l.ager hält und dass laut Ab- machung mit J. W. Zanders alle bei letzterem ein- laufenden Anfragen und Aufträge Muster und Preislisten der Zandersschen Papiere versendet die Firma Nest- mann an alle Interessenten kostenlos.

nach Leipzig überwiesen werden.

Die Vereinigten Fabriken Photogr. Papiere haben zurzeit im Photo-Kunst-Salon Oskar Bohr Fa. Otto L.Goring, Dresden, eineinteressante Auswahl von Arbeiten des bekannten Kunstphotographen Erwin Raupp, Dresden, auf ihrem neuen Schwerter-Matt- Korn-Papiere ausgestellt. Es sind dies mehr oder weniger gekörnte Auskopierpapiere mit chamois und

weissem Untergrund, auf welchen sich die verschieden-

artigsten Töne in allen Nuancen von Rötel, Sepia und

Platinschwarz auf verhältnismässig einfache Weise er-

zielen lassen. Die ausgestellten Rauppschen Studien aus Mähren und aus dem Orient zeigen die vielseitige Verwendung und die künstlerische Wirkung der Diese technisch und künst- lerisch gleichbedeutenden Arbeiten haben noch ein besonderes Interesse, da dieselben grösstenteils mit der von Raupp selbst konstruierten Spiegel-Reflex-

Camera aufgenommen sind.

Schwerter-Korn-Papiere.

Um die Verbraucher der neuen Chromo-,‚Isolar“- Fabrikate in den Stand zu ragenden Eigenschaften

setzen die hervor- dieses neuen orthochroma- ohne viele Umstände voll und ganz auszunützen, legt die Herstellerin dieses Negativmaterials, die bekannte Actien-Gesellschaft für Anilin-Fabrikation, Berlin, von jetzt an jeder Packung eine Gelbfolie gratis bei. Der Verkaufs- preis dieser Platten und Films wird also dadurch nicht Die betreffenden Gelbfilter sind genau für die Chromo-„Isolar*-Fabrikate abgestimmt, also auch

tischen Negativmaterials

tangiert. nur für diese verwendbar. Bezogen auf das gleiche ohne Gelbfilter bedingen die bei- gelegten Filter eine sechsfach längere Expositionszeit.

Negativmaterial

Die sehr praktische Neuerung, die wieder einmal zeigt, wie obige Firma bestrebt ist, den Bedürfnissen der photographierenden Welt Rechnung zu tragen, wird den schon jetzt beträchtlichen Kreis der Freunde von Chromo-„Isolar“-Fabrikaten sicherlich schnell er- weitern.

Ausstellungskalender')

Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen Dre der: Ausstellüng | Ausstellung bis zum: durch: Allgemeine photographische Aus- | Juli bis September 1. April 1906 Ausstellungs-Sekretariat stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 2. Н. des Herrn Р. Hanneke,

tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie

zu Berlin. Internationaler Salon des Photo-Klubs ЗО. März bis in Nizza. 10. April

1

Berlin W., Bamberger Str. 41.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten

12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen.

Öffentliche Ausstellungen, welche von

Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins-

ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

se

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Gebrauchsmuster-Eintragungen — Industrie-Nachrichten.

Allgemeine Photographische Ausstellung 1906.

Ihre Kaiserliche und Königliche Hoheit die Kronprinzessin des Deutschen Reiches und von Preussen hat geruht, das Protektorat über die Ausstellung‘ zu übernehmen.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstdnde.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin.

Den verehrlichen Mitgliedern zur gefl. Kenntnis, dass nunmehr die gerichtliche Eintragung des Vereins erfolgt ist.

Am Donnerstag den 26. April werden im Kunst- gewerbe-Museum die hochinteressanten ostafrikanischen Aufnahmen von Seiner Hoheit, dem Herzog Adolf Friedrich von Mecklenburg, projiziert.

Der Vorstand.

Gesellschaft zur Pflege der Photographie Leipzig E. V.

Die Einweihung des neuen Heims der Gesellschaft.

Da der Gesellschaft die bisher innegehabten Räume im Bismarkhause gekündigt worden waren, wurden am 6. April 1906 neue Gesellschafts- und Arbeits- lokalitäten im Deutschen Buchgewerbehause zu Leipzig- Reudnitz in feierlicher Sitzung eröffnet. Erschienen waren 33 Mitglieder und 18 werte Gäste; auch Damen waren anwesend. Nach einer Ansprache des Herrn Prof. Aarland, des gegenwärtigen ersten Vorsitzenden, die in ein Hoch auf den hohen Protektor der Gesell- schaft, auf Se. Maj. König Fr. August von Sachsen ausklang, und in der er den Herren vom Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins dankt für ibr Entgegenkommen bei Ermietung und Einrichtung der Klubräume, in der namentlich auch den Herren A. Fichte und E. Wanschura für ibre aufopfernde Tätigkeit während des Umzugs An- erkennung gezollt wurde, ergriff Dr. Volkmann, der Vorsteher des Deutschen Buchgewerbevereins, das Wort und führte in herzlicher Ansprache aus,

Photographische Mitteilungen. Kl. Chronik. 1906.

besondere

dass der Verein, den er vertrete und die künstlerische Er hofft, dass ein gutes kameradschaftliches Verhältnis die beiden Ver- eine verbinden möge.

Photographie zusammengehören.

Aus der Lokalunion möchte eine Personalunion werden.

Nach Verlesung des Protokolls und Aufnahme eines neuen Mitgliedes wurden zahlreiche Prospekte über Neuheiten verteilt.

Sodann erhielt das Wort Herr Photophysiker Schmidt von der N.P.G., Berlin, zu seinem Vor- trage „Über das Dreifarbenverfahren nach dem System N. P. С. Nach einem ausführlichen histo- rischen Überblick über die Vorversuche zum Drei. farbenverfahren gab der Herr Vortragende genaue Anleitung zur Herstellung solcher Bilder, wies die Apparate vor, die die Neue Photographische Gesell- schaft zu dem genannten Zwecke in den Handel bringt und zeigte am Schlusse seiner einstündigen, fliessenden Darlegungen zahlreiche Probebilder, da- runter eine wohlgelungene Aufnahme Sr. Majestät des Deutschen Kaisers. Um 10 Uhr schloss die Sitzung nach kurzer Debatte, Wenn auch die Gesellschaft auf die bisher gewohnten Atelierräume mit Oberlicht verzichten muss, da hierzu die baupolizeiliche Ge- nehmigung versagt wurde, so hofft doch der Vorstand, dass infolge der intimen, äusserst wohnlichen Aus- stattung, der geräumigen, elektrisch beleuchteten Dunkelkammern bzw. Vergrösserungsräume und der vorteilhaften Lage in einem der schönsten Gebäude Leipzigs, dass sich nach vierteljährlicher Pause ein um so regeres Vereinsieben entwickeln werde.

Eine kleine Ausstellung von Mitgliederarbeiten erhöhte die Einweihungsfeier.

Leipzig, 11. April 1906. Moritz Spindler,

I. Schriftführer.

Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Freitag, den 5. Januar 1906. Vierte ordentliche Sitzung. Vorsitzender: Dr. Riesenfeld.

Anwesend: 29 Mitglieder, 3 Gäste.

Tagesordnung

1. Geschäftliche Mitteilungen. Aufnahmegesuche:

1. Frau Geheimrat Ferdinand Cohn,

2. Frau Agnes Langenbeck - Zachariae,

hier.

3. Herr Kaufmann Ernst Suessmann, hier. Projektion von Diapositiven nach den von Herrn Dr. H. Harting mit photo- graphischen Apparaten und Objektiven optischen Anstalt Voigtländer & Sohn, Braun- schweig, gemachten Aufnahmen.

Diskussion über die Fragen: a) Wie entstehen Schleier: b) Wie beseitigt man ihn?

5. Kleinere Mitteilungen.

hier.

Die Dolomiten.

der

Nach Erledigung einiger geschäftlicher Mitteilungen und einstimmiger Aufnahme der Obengenannten, brachte der Vorsitzende, Dr. Riesenfeld, eine für jeden Alpenfreund hoch interessante Vorführung von über 100 Lichtbildern den zahlreich‘ gliedern zur Anschauung. Die photographischen Auf- nahmen waren von Dr. H. Harting aus Braunschweig mit Apparaten und Objektiven der optischen Anstalt Voigtländer & Sohn in Braunschweig hergestellt und umfassten ziemlich das ganze Gebiet der „Do- lomiten* Herr Dr. Harting machte den Übergang von Zell а. S. aus und zurück. Es gibt dort mehrere Übergänge, alle aber bieten des grossartigen so viel,

erschienenen Mit-

dass man weder dem einen noch dem andern den Vorzug geben kann. Die Bilder führten die Zuschauer aus den schönen, anmutigen mit zum Teil ärmlichen Häusern und alten malerischen Wassermihlen be- setzten engen Tälern und Schluchten in die cwige Eis- sie zeigten gefährliche Wanderungen auf Gletschern und schwindelnden Saumpfaden, ferner die von ver- Sektionen Alpenvereins Schutzhütten und endlich brausende Wasserfälle, wie sie in Norwegen nicht grossartiger gefunden werden, Der die Bilder begleitende Vortrag war höchst f2sselnd und die Bilder selbst trotz des oft sebr schlechten Wetters bei der Aufnahme von wunderbarer Klarheit und Schärfe. Die Vorführungen interessierten Anwesenden derart, dass die Beantwortung der auf

und Schneeregion des Gross-Glocknergebietes ;

schiedenen des erbauten

die

der Tagesordnung stehenden Fragen aus der Praxis verschoben werden musste. F. Peltz, 1. Schriftführer.

58

KLEINE CHRONIK.

5. Ordentliche Sitzung am 19. Januar 1906 in Riegners Hotel. Tagesordnung. . Geschäftliche Mitteilungen. Herr Dr. Riesenfeld: Über Interieuraufnahmen. Kleinere Mitteilungen.

=

Vorsitz: Prof. Dr. Hager.

Anwesend: 24 Personen.

Der 1. stellvertretende Vorsitzende eröffnet gegen 9 Uhr die Sitzung und erledigt einige kleinere geschäft- liche Mitteilungen. Darauf erbält Herr Dr. Riesenfeld das Wort. Der Vortragende spricht zunächst seine Ver- wunderung darüber aus, dass man in Zeitschriften so selten Interieurbildern begegnet. Woher kommt es wohl, dass sich der Amateur so wenig mit der Auf- nahme von Innenräumen befasst? Den Grund sieht der Vortragende darin, dass dieses Gebiet wohl die schwierigsten Aufgaben stellt. Häufig stehen die Resultate nicht im entferntesten in dem Verhältnis zu der angewendeten Mühe. Den grössten Schwierig- keiten begegnet man bei Aufnahmen in Kirchen, zumal, wenn dieselben dreischiffigen Bau aufweisen. Der obere Teil des Raumes zeigt grosse Helligkeit, während unten alles im Finstern getaucht scheint. Weitere Schwierigkeiten erwachsen bei der Auf- stellung des photographischen Apparates, namentlich in evangelischen Kirchen, in denen der Raum mit Sitzbänken erfüllt Grösste Vorsicht gebieten fernerhin auch die Vermeidung der so gefürchteten Lichthöfe und die überaus grossen Kontraste von erleuchteten und tiefen Schattenpartien. Redner gibt auf Grund seiner Erfahrung praktische Winke, wie man am zweckmässigsten bei Innen- aufnabmen zu verfahren hat. Man wähle zu denselben nicht hochempfindliche Platten. Als Objektiv ver- wendet man am vorteilhaftesten ein möglichst licht- starkes Glas mit längerer Brennweite. Den Weit- winkel benutze man lieber nicht, um die perspektivische Verzeichnung zu vermeiden. Besondere Aufmerksam- keit erfordert die Aufstellung des Stativs. da wegen der langen

ist.

nunmehr

Es muss їп erster Linie stabil sein, Exposition — !/, Stunde, auch mehr — jede Er- schütterung vermieden werden muss. Die Spitzen sind mit Schuhen zu umkleiden, um ein Rutschen auf dem glatten Steinfussboden zu verbindern, auch sind die Beine des Stativs durch eine Vorrichtung fest miteinander zu verbinden. Endlich ist die Benutzung einer Nivellierkapsel (Libelle) dringend Grosse Schwierigkeiten bereitet oft das Einstellen.

anzuraten.

Es wird vorkommen, dass auf der Mattscheibe nichts zu sehen ist. In diesem Falle muss man de Ein- stellung auf irgend einen glänzenden Teil, z. B. eine vergoldete Verzierung, vornehmen. Für die Exposition lassen sich bestimmte Vorschriften nicht geben; selbst die besten Hilfsapparate versagen in diesem Falle. Man berücksichtige jedoch stets die dunklen Partien und wähle lieber eine längere Belichtungszeit. Wie verfahrt man nun am besten, um Lichthöfe zu ver-

meiden? Wenn irgend möglich, vermeidet man es,

KLEINE CHRONIK.

Fenster mit auf die Platte Zu bringen. Jedenfalls muss die Platte aber dann zum mindesten hinterlegt sein. Ganz vermeiden werden sich Lichthöfe selbst bei sogenannten lichthoffreien Platten langen Belichtung nicht lassen. Verbessserungen lassen sich auch bei der Entwicklung noch anbringen. Wie dieselbe geschieht, führt Redner nun aus, Zu- nächst hüte man sich vor dem Gebrauch eines stark deckenden Entwicklers, wie Hydrochion, sondern benutze einen besser abgestimmten, wie man ihn aus einer Verbindung von Hydr. und Metol erhält. Wenn oun beim Entwickeln die hell erleuchteten Teile, wie auch Fenster sichtbar werden, so spüle man die Platte ab, bestreiche die Stellen eventuell mit Brom- kalilösung und entwickle die Schattenpartien allein weiter, indem man die Platte schräg in die Schale legt und die Lösung nur über diese Teile fliessen lässt; man achte aber darauf, dass kein abgegrenzter Rand entsteht. Schliesslich kann man auch die noch zu wenig entwickelten Stellen mit konzentriertem Entwickler behandeln. Dass man auf die angegebene Weise gute Resultate erzielt, zeigte eine Reihe eigener Interieuraufnahmen, welche der Vortragende vorgelegt hatte.

An die Ausfübrungen des Herrn Dr, Riesen- feld, welche mit grossem Beifall aufgenommen wurden, schloss sich eine kurze Debatte,

Zum Schluss der Sitzung machte Herr Prochaska die Mitteilung von einem Kolorierverfahren, welches ohne Pinsel ausgeführt und erlernen ist.

wegen der

in kürzester Zeit zu

Schluss der Sitzung gegen !/,11 Uhr.

C. Menzel, 2. Schriftführer.

Photographischer Club Frankfurt a. M.

Sitzung vom 1. Februar 1906.

Der I. Vorsitzende, Herr E. Rath, eröffnete kurz vor 9 Uhr die Sitzung mit der Begrüssung der an- wesenden Mitglieder und Gäste und brachte hierauf ein Schreiben des Herrn Restaurateurs Vogel zur Verlesung, in welchem eine Lokalmiete von 2,50 Mk. pro Abend dem „Photographischen Klub" auferlegt wird. Die Majorität stimmte für Gewährung dieser Miete, wobei Herr Wiegand es übernahm, eine even- tuelle Herabsetzung des verlangten Betrages zu erzielen.

Eine Zuschrift des Arbeitsausschusses der „All- gemeinen Photographischen Ausstellung, Berlin 1900“ teilt mit, dass von den Mitgliedern unseres Klubs keine Platzmiete erhoben wird, falls dieser sich zu einer

Kollektivausstellung entschliessen würde. — Eine daraufhin vorgenommene Umfrage bei den Klub- mitgliedern ergab die voraussichtliche Beteiligung

einer grösseren Zahl Aussteller; es wurde beschlossen, die näheren Bedingungen einzuholen und die Bilder einer vorhergehenden Jury im Klub zu unterbreiten,

59

und die näheren Einzelheiten in der nächsten Sitzung zu besprechen.

Hierauf gelangte eine grössere Anzahl Kranzplatten, sowohl orthochromatische Momentplatten, als auch Diapositivplatten, zur Verteilung, mit der Aufforderung zu einem späteren Bericht.

Das Hauptinteresse des Abends nahm die Aus- stellung der „Aufnahmen aus den Frankfurter städti- schen Anlagen“ in Anspruch, die zum Teil recht wohlgelungene Bilder enthielt. Leider war die Be- teiligung eine sehr mässige gewesen Herr Kunst- maler Liebig kritisierte in fachkundiger Weise die Vorzüge und Mängel der einzelnen Darbietungen. Hier zeigte es sich wiederum, wie durch geschickte Auswahl des Motivs und das nötige Gefühl im Be- schneiden der Photographien einzelne Aufnahmen zu viel besserer Wirkung gelangen können. — Für die Unterhaltung durch Projektion hatte wieder in freund- licher Weise der II. Vorsitzende, Herr С. Abt, ge- sorgt, dessen vorzügliche Darbietungen stets mit all- gemeinem Interesse verfolgt werden und die auch dieses Mal wieder die Mitglieder auf eine Reise nach Tbüringen oder durch den Harz führten.

Der Fragekasten enthielt diesmal eine grössere Anzahl Fragen aus dem Kreise der Mitglieder, welche eine sehr lebhafte allgemeine Beteiligung an der Dis- kussion hervorriefen und zum Schluss noch manches Interessante boten.

Sitzung vom 2. März 1906.

Kurz vor 9 Uhr eröffnete der I. Vorsitzende die Sitzung und machte auf die Ausstellung von Winter- landschaften aus dem Taunus aufmerksam, zu welcher mehrere Mitglieder beigetragen hatten und die vor- zügliche Leistungen aufwies.

Sodann ergriff Herr Direktorialassistent Welcker vom historischen Museum das Wort zu einem Vor- „Der Altstadtdurchbruch in historischer Be- In fesselnder Darstellungsweise führte uns der Vortragende an der Hand zahlreicher wohl- gelungener Lichtbilder durch die Altstadt, wie sie vor | dem Durchbrueh der Braubachstrasse war, oder teil Durchbruches Bei dieser Gelegenheit erstanden längst ver- Man gewann einen Ein-

trag: ziehung”.

weise während des aufgenommen wurde. gangene Zeiten wieder auf. blick in eine frühere Kunstperiode und in die Art und Weise, in welcher sich in den früheren Jahr- hunderten die Bewohner Frankfurts ihr Heim ge- mütlich auszustatten wussten. Bei den Ausgrabungen fanden sich auch noch Spuren alter römischer Mauer- reste aus der Karolingerzeit, welche auf die früheste Entstehung einer Ansiedelung am Main hinwiesen. In einem zweistündigen Vortrag machte Herr Welcker - auf alte Überreste der früheren kunstgewerblichen Epoche aufmerksam und schloss mit einem Appel an die Mitglieder, sie möchten, so lange es noch

möglich ist, recht zahlreich die alten, zum Teil sehr

eege

KLEINE CHRONIK.

schönen Fassaden, Höfe und architektonischen Schön- heiten festhalten, ehe der fortschreitende Abbruch so manches für immer vernichtet.

Der Vortragende fand das grösste Interesse bei den Mitgliedern, welche mit ihrem Beifall nicht zurück- — Infolge der vorgerückten Stunde wurde Fragekastens auf die nächste

11 Uhr die offizielle

hielten. die Verlesung des Sitzung verschoben und nach

Sitzung geschlossen.

Deutsche Gesellschait von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung

Sonnabend, den 10. März 1906, abends 8 Uhr in der Aula und dem Kasino der Königlichen Kriegs- akademie, Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender: Herr Direktor Schultz Hencke.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Fräulein Gertrud Warburg, W. Kurfürstendamm 213; die Herren Rechtsanwalt Arnold Scherk, S. Kommandantenstr. 46, Dr. Walter Kayser, W.

Ludwigkirchstr. 2, Karl Messer, Verlagsbuchhändler, W. Neue Winterfeldtstr. 37, Leopold Salinger, Kursmakler, W. 50, Kurfürstendamm 233, Reinhold Fils, SO. 33, Treptower Chaussee З, Р. Franceson, Leutnant im Saml. Pion.-Bat. Nr. 18, W. 9, Köthenerstr. 37a.

Als Mitglieder wurden angemeldet: die Herren Ernst Neukrantz, Magistratssekretär, Berlin SO. 16,

Melchiorstr. 34, Dr. August Brass, Rechtsanwalt,

Berlin N. 24, Elsasserstr. 35, Dr. Kropf, Photo- chemiker, Berlin W., Lutherstr. 47, Fritz Stoll, Expedient, Berlin SW., Möckernstr. 93; Fräulein

Anna Kühne, Berlin W., Passauerstr. 4.

Die Mitglieder versammelten sich zunächst in der Aula der Kriegsakademie, um dem hochinteressanten Vortrag des Herrn Karl Wipplinger aus Linz über die Technik bei Hochgebirgsaufnahmen Herr Wipplinger illustrierte seinen Vortrag mit 120 Lichtbildern aus der Eisdolomitenwelt Tirols, unter denen so wunderbar schöne Bilder sich be-

zu folgen.

fanden, dass der Redner des öfteren durch lebhaften Beifall der Zuhörerschar unterbrochen wurde.

Aus den Ausführungen des Redners entnehmen wir als Hanptpunkte folgende. Herr Wipplinger empfiehlt für Hochgebirgsaufnahmen einen Objektiv- satz, um mit den Brennweiten wechseln zu können, er arbeitet gern, wo es irgend angängıg ist, mit grossen Brennweiten, z. В. 24 cm für 9x 12 Platte; weil er der Meinung ist, dass diese Brennweite die ` richtigste Perspektive ergibt und den Vordergrund im günstigsten Verhältnis zu den dahinterliegenden Bergen. Er ist durchaus nicht der Ansicht, dass der Stand- punkt im Hochgebirge ein gegebener sei, sondern er ist einer Aufnahme wegen sehr oft einen beschwer-

60

lichen Weg drei bis viermal gesticgen, wenn Wetter und Licht ıhm nicht günstig für die Aufnahme er- schien. In seinen Worten über Beleuchtung erwähnt der Vortragende, dass er am Objektiv vorn einen schräg aufwärts strebenden Schirm angebracht habe, der їп Gebrauch genommen wird bei Aufnahmen in denen die Sonne vis-a-vis Objektiv steht. — Beim ist die gewöhnliche

Plattenmaterial Trockenplatte

naturgemäss von vornherein ausgeschaltet. Herr Wipplinger hat so ungefähr alle Platten des Handels durchprobiert und lässt Deutschland im Plattenfabrikat an erster Stelle stehen, als besonders günstig haben sich bei seinen Arbeiten Perorto Grünsiegel und Westendorp & Wehner Kolorplatte erwiesen. Die Gelbfilter des Handels hat Redner wohl sämtlich durchprobiert und warnt Herr Wipplinger vor zu starker Gelbscheibe, da bei Anwendung einer solchen die Ferne sehr leicht zu nahe gerückt erscheint.

Was die Belichtungszeit anbetrifft, so hält Herr Wipplinger sich bei Beurteilung derselben an die jeweilige Helligkeit des Bildes auf der Mattscheibe und arbeitet Zeitaufnahmen beim Doppelobjektiv mit F:32, beim Einzelobjektiv mit F:64, bei Moment aufnahmen mit F:64 die Länge des Moments durch- schnittlich /,,—"/,, Sekunde.

Von den versuchten Entwicklern hat Redner

Gebrauch genommen Pyro mit Aceton

in und einen konzentrierten Glyzinbreientwickler, den er 50fach verdünnt. Der Vortragende warnt vor zu starkem Entwickeln, um die Wolken nicht zu verlieren. Fortsetzung der Sitzung im Kasino.

Herr Direktor Schultz-Hencke nimmt zunächst Gelegenheit, Herrn Wipplinger den Dank der Ge- lehr-

reichen Vortrag auszusprechen und bedauert, dass der

sellschaft für den überaus interessanten und vorgeschrittenen Zeit wegen eine eingehende Dis- kussion über denselben ausgeschlossen sei.

Die beiden ersten Vorsitzenden der Gesellschaft Herr Major von Westernhagen und Herr Geheimrat Meyer entschuldigten brieflich ihr Fehlen.

Nach Annahme der neuen Mitglieder bittet Herr Direktor Schultz-Hencke die Anwesenden sich zu Ehren des am 21. März verstorbenen Mitgliedes Herrn Walter Heinicke von den Plätzen zu erheben, und gedenkt der Vorsitzende in warmen herzlichen Worten des Verstorbenen, der durch Jahre hindurch, von allen geliebt und geachtet, ein treues und eifriges Mitglied gewesen ist. — Bei der Beerdigung war die Gesellschaft durch Herrn Direktor Schultz-Hencke und Unterzeichnete vertreten.

Die Wahl der Jury zur anonymen Ausstellung ergibt die Namen: Kundt, Oberstleutnant Rahm, Dr. Scheffer, Direktor Schultz-Hencke, Geheimra Tobold.

Ferner wurde Herr Oberstleutnant Rahm als Konservator für das Besitztum der deutschen Gesell- schaft im Atelier neben Herrn Major Beschnidt gewählt.

Ein Antrag von Fräulein Kundt, in der jeweiligen

Tagesordnung eine Pause eintreten zu lassen, für

KLEINE CHRONIK.

Besprechungen, wird einstimnig an- Den Beschluss der Sitzung bildete die

aus

persönliche genommen. des Kretschmar-Kinematographen Dresden. Der Verfertiger, welcher den Apparat in seinen einzelnen Bestandteilen selbst vorlegt, erklärt,

indirekte Ursache zur Her-

Vorlage

dass der Amateur die stellung dieses Kinematographen gewesen sei, der auf das bequemste zu transportieren ist und zur Aufnahme sowie Projektion eingerichtet im ganzen rund 200 Mk. kostet.

Dadurch, dass die Bildgrösse 10 х 22 genommen ist, also bedeutend kleiner wie die sonst beim Kine- matographen, verringert sich der Preis der Films un- gefähr ein viertel, das Meter kostet 50 Pf.

geführte Apparat ist so eingerichtet, dass man mit

Der vor-

demselben Aufnahmen machen, bei Anwendung einer

beigegebenen Ersatzrückwand von den Negativen Diapositive herstellen und diese durch vorstellen des Apparates vor ein Projektionsgehäuse projizieren kann.

Die Kassetten sind dergestalt getcilt, dass der obere Teil die unbelichtete Filmspule aufnimmt, der untere Teil den Film nach der Aufnahme in sich auf- wickelt. Die Kassetten können Filmspulen bis zu 20 ™ l.änge tragen.

Redner führt am Modell deutlich vor, wie ein Film- band mit Leichtigkeit in die Kassette eingefügt wird, und auf die Filmführung in den Apparat gebracht. Ilauptgewicht hat der Verfasser auf ein absolut fest- stehendes Stativ gelegt. Im Sucher kann man das Bill beobachten, das angewandte Objektiv zeichnet von 3 m Entfernung an alles scharf, zur Regulierung der Belichtung sind vier Blenden beigegeben, die kleinste für Tropen und Hochgebirge. Die zweite für

grelles Sonnenlicht, die dritte für helles Licht bei be-

decktem Himmel, die grösste für ungünstiges, trübes Licht bestimmt. Die Aufnahme wird durch Drehen Kurbel bewirkt, bei verhältnissen ungefähr in dem Tempo, dass zwei Um-

einer normalen Bewegungs- drebungen in der Sekunde gemacht werden.

Zur Entwicklung legt Redner einen Aluminiun- das Filmbad, Schichseite

nut Film

rahmen vor, um welchen

nach aussen, aufgewickelt wird. Rahmen bringt man in eine Schale mit reinem Wasser, um den Film gut durchzuweichen, alsdann in die Ent- wicklungsschale. Das Filmband kann während Wässern, Fixieren und Trocknen auf dem Rahmen belassen Ат befindet sich ein Dorn, der verhindert, dass der Rabmen mit dem Boden der Schale in Berührung kommt, und ein Ralımen 24 х 30 Ist das Negativ trocken, folgt die Herstellung des Dia-

werden. Rahmen

Grösse reicht für ein Filmbad von 7 м Länge.

positivs mit demselben Apparat und einer zweiten an- gesetzten Rückwand. Die Entwicklung wird in gleicher Weise Herr Kretschmar brachte cine Anzahl kinematographischer Aufnahmen zur Vorführung, die für den Apparat ein Es durchgängig Aufnahmen, die aus Amateurhänden her-

auf dem Rahmen vorgenommen.

geradezu glänzendes Zeugnis ablegten. waren vorgegangen. Herr Direktor Schultz-Hencke sprach mit Enthusiasmus und beredt für den Apparat, und in der Sitzung selbst fanden sich bereits kauflustige In- teressenten. Es wurde hauptsächlich betont, dass der Apparat erfolgreich in Scherz und Ernst sei, denn die heiteren Episoden, die den aufmerksamen Zuhörern vorgeführt wurden, in lebendem Bilde fesselten ebenso wie die Vorgänge in fernen Ländern, wie die dar- gestellte Tätigkeit fremder Völker. Schluss der Sitzung nach 11 Uhr. M. Kundt, Schriftführer.

Verschiedenes

Der Kunstsalon Schulte, der mit dem Abbruch des Redernschen Palais abdachlos geworden war, hat sich Unter den Linden, Ecke der Neuen Wilhelm- strasse, von Messel ein neues Haus errichten lassen, dem der schlichte organische Wuchs aller Messel- bauten eignet; einfach, in ruhigen Formen aufwärts strebend, mit ganz diskret sich einfügenden bildhaue- rischem Schmuck von Wrba. lich vornehmen

Mit seiner unaufdring- die neue Einkleidung unseres vielseitigsten Kunstsalons cine Sehenswürdigkeit Berlins. Die Eröffnungsausstellung brachte eine hervorragende Wahl, die in dem Neben- einander moderner und alter Meister einen neuen und anziehenden Reiz fand. L.

Innenausstattung bildet

61

Die 35. Wanderausstellung des Deutschen Photographen-Vereines findet vom 27. bis 31. August 1906 Mit dieser Wanderversamm- ist, photo-

in Breslau statt. alljährlich, graphischen Erzeugnissen, Gebrauchs- und Verbrauchs-

wie eine Ausstellung von gegenständen verbunden, welche bis zum 23. Sep- tember auch dem grösseren Puclikum geöffnet bleibt. Der Verein Schlesischer Fachphotographen zu Breslau sowie die Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie unterstützen das Unternehmen auf das Lebhafteste. Ihre Kaiserliche und Königliche Hoheit die Frau Kronprinzessin Cecilie des Deutschen Reiches und von Preussen hat das Protektorat über diese Wanderversammlung und die damit verbundene Ausstellung übernommen. Des weiteren unterstützen

auch die städtischen Behörden das Unternehmen,

indem sie eine Beihilfe von 600 МК. für die be- treffenden Veranstaltungen bewilligt haben.

Die Ausstellung findet im Kunstgewerbe-Museum zu Breslau statt, welches für derartige Darbietungen sehr geeignete Räume aufweist; die Wanderversamm- lung wird im Konzerthause abgehalten.

Die Teilnahme an der Wanderversammlung oder der Ausstellung ist jedermann gestattet, sei er Berufs- oder Amateurphotograph.

Nähere Auskunft erteilt durch den Vorsitzenden des Ortsausschusses, Hch. Götz, Fa. Ed. und den Vorsitzenden des Deutschen Photographen-

wird jederzeit bereitwilligst

Herrn van Delden, Breslau

Vereines, Herrn K. Schwier, Weimar.

Gebrauchsmuster- Eintragungen.

57a. 273426. Reproduktionscamera mit durch einen Hebel zu entgegengesetzter Bewegung ver- bundener Kassctte undReissbrett. Hoh &Hahne А 18. 11. 05. Н. 28 471.

273559. Rollverschluss mit samt ihrer Lagerung durch den Umsteller verschiebbarer Sperrklinke für die Federwelte. Photogr. Ing. Richard Knoll, K. 27 360.

213 866. Standentwickler für Einsatz dienendem Deckel. Brümmer & Dietrich, Dresden-Löbtau. 16. 2. 1906. B. 30 221.

Leipzig. 58а.

Manufactur Laubegast. 24. 2. 06.

57c. mit als Aufnahme-

gefäss den

Industrie- Nachrichten.

der Rathenower Optischen Industrie- Anstalt vorm. Emil Busch, A.-G., Rathenow, ist soeben der Camerakatalog 1906 erschienen, welcher eine Anzahl wertvolle Neuheiten enthält. Die Firma bringt u. a. eine neue Liliput-Rocktaschen-Camera ЭХ 12 mit doppeltem Auszug in hochfeiner und dabei ungemein solider Ausführung, ganz aus Leichtmetall und mit Saffianleder-Überzug. Trotzdem die Camera nur 30 om dick ist, kann dieselbe noch mit Sektoren- Verschluss ausgerüstet werden. — Auch die Liliput-

Von

Camera 9х 12 mit einfachem Auszug ist wesentlich

verbessert worden und wird auch mit Sektoren- ?

verschluss geliefert. — Ausserdem fertigt die Firma

62

KLEINE CHRONIK.

ein neues Modell ibrer bekannten Preiscamera und zwar mit dreifachem, 35 cm langem Auszug, welcher die Verwendung der Hinterlinsen von Ob- jektiven bis 165 mm Focus gestattet und daher für ernste Amateure, welche — zur Erzielung natur- wahrer Perspektive — Objektive mit möglichst langen Brennweiten mit Recht bevorzugen, besonders ge- eignet ist. — Ferner enthält der Kalalog auch eine neue Rollfilmcamera mit doppeltem Auszug in dem Postkartenformat 8 х 14. essenten gratis versandt.

Die Liste wird an Inter-

Die Neue Photographische Gesellschaft-Steglitz | macht bekannt, dass sie jetzt die Fabrikation von Auch die von uns bereits im vorigen Jahrgang Seite 345 erwähnten

Celloidinpapier aufgenommen bat.

Scherzpostkarten werden nunmehr in schiedensten Mustern von der N, Р. С. in den Handel

gebracht.

ver-

Die Besitzer der „Agfa“-Kassette wird es interessieren, dass die Actien-Gesellschaft fur Anilin- Fabrikation-Berlin die für genannte Kassette passen- den ,Agfa“*- resp. Chromo - „isolar“ - Taschenfilms 9x12cm und 8 х 10,5 cm neuerdings mit der Zusatz- bezeichuung О. T. (ohne Taschen) zu entsprechend niedrigerem Preise auch zum Selbstnachfüllen in ge- brauchte Filmtaschen liefert. — Die neuerlich dem Handel „Agfa“-Kassetten 8 х 10,5 cu passen ohne weiteres an alle 9 х 12 си Apparate mit Blechkassetten, Millionkassetten. Für die Dr. Krügenerschen Apparate neuesten Modells stellt die Firma Dr. Krügener-Frankfurt a М. eine »Acfa"-Kassette in Metall (Bildformat volle 9 х 12 с») her; für die Krügencer-Apparate älteren Systems sind vorerwähnte 8x 10,5 cw-Kassetten ohne weiteres brauchbar, doch ändert Dr. Krügener auf Wunsch dieselben zur Benutzung mit der 9x 12 cm- „Agfa“-Metallkassette um. — Auch die Firmen: Süd- deutsches Camerawerk, Mayer & Koerner, G. m. b. H., Sontheim a.N. und Emil Wünsche, Actien-Gesellschaft, Reick-Dresden 9x12cm-„Agfa“-Kassetten eigenen Fabrikates.

übergebenen

sogen.

auch

liefern

Die Firma Kranseder & Cie., Trockenplatten- fabrik München, teilt mit, dass sie der Handlung: Wulff & Kuepper, Köln a. Rh., Spezialgeschäft für Unter Fettenhennen 13, die Generalvertretung ihrer „Kranz-Platten“ für Rheinland und Westfalen übertragen hat.

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Photographische Mitteilungen. 43. Jahrg. Heft 9.

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XXVI

Photographische Mitteilungen. 43. Jahrg. Heft 9.

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Hermann Pohlenz, Magdeburg, Abteilung D.

ХХУП

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Gebrauchsmuster-Eintragungen — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V.

Der erste Demonstrationsabend in den Räumen der Babschen Kunstanstalt war zahlreich besucht; die von den Mitgliedern Negative wurden im Projektionsapparat vergrössert und einer

mitgebrachten

eingehenden Besprechung unterzogen.

Ordentliche Versammlung

am Donnerstag, den 12. April 1906.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Ingenieur Constanz Schmitz, Berlin, Amtsrichter Raykowski, Culm, Wasserbauinspektor Roeschen, Culm.

Als ordentliche Mitglieder worden die Herren: Prof. Detsinyi, Berlin, Hans Focke, Dresden, Kurt Gebhard, Marburga.L., Paul Hofmann, Grunewald, W.H. Kankelwitz, Schöne- berg, Erich Neumann, Max Pfund- heller, Berlin, Hans Sternheim, Berlin, Fritz Stolt, Berlin, Dr. A. Buss, Berlin.

Vom Amtsgericht I ist ein Schreiben eingelaufen,

sind aufgenommen

Potsdam,

nach welchem der Verein am 6. März 1906 in das und damit die Der Vorsitzende spricht Herrn Kammergerichtsrat Hauche-

Vereinsregister eingetragen wurde

Rechte einer juristischen Person erworben hat.

corne, der die erforderlichen Vorarbeiten ausgeführt hat, den Dank des Vereins aus. Über den günstigen Gang der Ausstellungsarbeiten wird kurz berichtet. Der Vorstand hat Herrn Prof. Dr. Stolze zu seinem siebenzigsten Geburtstage und Herrn Hofphotographen Halwas zu seinem 50jährigen Jubiläum als Photo- graph im Namen des Vereins gratuliert. Herr Halwas, unser Ehrenmitglied, welcher später in der Sitzung erschien, dankte persönlich für die Glückwünsche.

Von Eingängen zirkuliert der photographische Almanach von Liesegang. — Es erhält sodann das Wort Herr Patentanwalt Leman zu seinem Vortrage

Photographische Mitteilungen. KI. Chronik. 1906.

63

Die Grundidee, von der Herr Leman sich leiten liess, sei die, dass der Blitzlichtapparat gefahrlos und rauchlos Es seien selbst bei gewiegten Blitzlicht- photographen unvorhergesehene Explosionen vorge- kommen.

über seinen verbesserten Blitzlichtapparat.

sein müsse.

Er verbrenne deshalb, um die Explosionen zu vermeiden, in seinem Apparat die Aluminiumfolien nur in reinem Sauerstoff. Die Zündung erfolgt auf elektrischem Wege und ist absolut gefahrlos, sodass man den Apparat während des Abbrennens in der Hand halten könne und so Aufnahmen erzielen könne, welche mit den bisherigen Apparaten unmöglich aus- zuführen seien. Da die Verbrennungsdauer der Folien eine längere sei, so bewirke er die Zündung gleich- zeitig bei der Lösung des Momentverschlusses, sodass der Verschluss bereits geschlossen sei, wenn etwa die Folien noch nachglühten. Zur Versorgung mit Sauerstoff diene ein kleiner, sehr handlicher Sauer- Der Tätigkeit gesetzte Apparat funktionierte in der angegebenen Weise. — In der da- rauf folgenden Diskussion warnt Herr Rittmeister Kiesling vor übergrosser Angst beim Arbeiten mit Blitzlicht. Explosionen entständen nur, wenn die Leute beim Arbeiten leichtsinnig wären. Herr Kühn findet einen wesentlichen Fortschritt in dem Lemanschen Apparat darin, dass absolut kein Rauch in das Zimmer tritt.

Herr Reichardt neuen Krügener- und Voigtländer-Cameras vor. Ein Fragesteller hat auf ortho- chromatischen Isolarplatten nadelstichartige Flecken während einer Reihe von Jahren erhalten. — Wahr- scheinlich rübren diese Flecken von Staubteilen oder Luftbläschen her, und es wird dem Fragesteller ge- raten, seine Camera von Staub zu reinigen, ev. das Entwickeln der Platten zu beobachten, um die Flecken- bildung zu verhüten. Ferner wird dem betreffenden Herren empfohlen, sich, wenn die Flecken wieder erscheinen, an die Fabrik direkt zu wenden,

stoffzylinder. in

legt sodann eine Reihe von

Fragekasten:

KLEINE CHRONIK.

2. Wie ist es möglich, dass bei der Aufnahme eines fahrenden Zuges, der Zug selbst scharf ist, aber der Hintergrund doppelte Konturen aufweist? Wahr- scheinlich dadurch, dass bei der Aufnahme die Camera nicht ruhig gehalten wurde, sondern der betreffende dem fahrenden Zuge mit der Camera folgte.

3. Kennt jemand die Hüttigsche Doppelmillion- kassette? Es liegen keine Erfahrungen vor.

Herr Franz Kühn macht sodann die Vorlage eines neuen Telehandapparates von Zeiss in Jena. Die Lichtstärke bei einer Brennweite von 80 cm beträgt f: 10, ist also sehr lichtstark. Herr Kühn hat bei trübem Licht u. a. eine sehr gute Aufnahme des Kaisers gemacht. Das Arbeiten mit dem Teleapparat wird sehr erleichtert durch ein Fernglas, welches an Stelle des Suchers angebracht ist. Bei dieser Ge- legenheit äussert sich Herr Kühn über die Sucher am Apparat. Im allgemeinen seien bei fast allen Apparaten die Sucher unvollkommen, trotzdem der- selbe das wichtigste Bedürfniss für den Photographen sei, um das Bild richtig in die Axe zu bekommen. Er bediene sich seit langem schon des Sigristsuchers mit einem Visierfeststeller für jede Entfernung. Der Preis dieses Suchers betrage 20 Mk. Das Zeiss Fernobjektiv und der dazugehörige Apparat kosten ungefähr 700 Mk., dazu kommt ev. der Fernglassucher mit 60 Mark. Der Afrikareisende Schillings war з. Z. nur mit einem Fernobjektiv von f:18—F : 20 Lichtstärke ausgerüstet. In Zukunft haben es die Tier- photographen mit dem neuen viel lichtstärkeren Zeiss- Objektiv bedeutend leichter. Der vorliegende Apparat ist auf Anraten des Vereinsvorsitzenden angefertigt

worden. M. Kiesling. Ludwig Bab.

Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie.

6. ordentliche Sitzung am 9. Februar 1906

in Breslau, Konzerthaus, Gartenstrasse.

Tagesordnung:

1. Aufnahmegesuche: Frau Olga Prausnitz, Hohen- zollernstr. 73, Herr Max Specht, Kaufmann, Götzenstr. 2.

2. Geschäftliche Mitteilungen.

3. Herr Peltz: „Über eine neue Methode, Photo- graphien zu kolorieren.“ (Praktische Vorführung des Verfahrens.)

4. Diskussion über die Fragen:

a) Wie entsteht Schleier ? und beseitigt man ihn?

5. Kleine Mitteilungen.

Vorsitz: Dr. Riesenfeld.

b) Wie vermeidet

Anwesend: 26 Personen. Der Vorsitzende erklärt die obengenannten Personen nach Eröffnung der Sitzung für aufgenommen. Darauf macht er die Versammlung auf eine Reihe ausgelegter

64

Kopien, in Mattalbuminpapier ausgeführt (Firma Trapp & Münch, Friedberg-Hessen), aufmerksam. Nunmehr erhält Herr Peltz das Wort. Redner be- spricht zunächst die bekannten Arten des Kolorierens mit Aquarellfarben, Pastell und Öl und macht auf die Schwierigkeiten der einzelnen Verfahren aufmerksam. Die neue, von H. Prochaska erfundene Methode ist höchst einfach in der Ausführung und erfordert kein zeichnerisches Können. Erforderlich sind dazu Ölfarben, welche teils bedeutend mit Terpentin ver- dünnt, teils ohne Zubilfenahme desselben vermittels Watte auf die Kopie (kein Celloidinpapier) aufgetragen werden. Redner führt nun das Verfahren praktisch vor. Die vorliegende Bromsilbervergrösserung wird zunächst, ohne die Konturen zu beachten, mit stark So erhält man einen gleichmässigen Hintergrund. Ein weicher Gummi nimmt alles mit Leichtigkeit weg, was den ersten Ton nicht zeigen soll. Zu den kleineren Partien benutzt man zugespitzte Stäbchen zum Auftragen der Farben, welche oben mit Watte umhüllt sind. Mit grosser Leichtigkeit ergeben sich auf diese Weise die Über- gänge von einer Farbe in die andere.

Zum Schluss wurde über die beiden Fragen: „Wie entsteht Schleier und wie ist er zu beseitigen?" dis- kutiert. Herr Pringsheim erörterte zunächst die erste Frage und rät alles zu vermeiden, was zur Ver- schleierung führen kann. Bei Überlichtung entwickelt man am vorteilhaftesten bis zum völligen Schwarz- werden der Platte, wodurch man meist einen noch brauchbaren Abzug erhält. Besonders hüte man sich bei Laternbildern vor Schleier und verwende möglichst frische Lösungen, da ein alter Entwickler, in welchem die Platte längere Zeit verbleiben muss, ebenso Schleier erzeugen kann, als vielmal gebrauchte Natron- lösung.

Schluss der Sitzung gegen ®/,11 Uhr. C Menzel, 2. Schriftführer.

verdünnter Olfarbe angetönt.

Photographischer Club, München.

Am 27. Mārz d. J. veranstaltete der Photogra- phische Klub München seinen diesjährigen Wandel- bilderabend. Derselbe fand zum erstenmal im Katho- lischen Gesellschaftshaus statt, dessen grosser Saal sich vortrefflich zur Vorführung von Lichtbildern eignet.

Zahlreiche Freunde und Gönner des Photo- praphischen Klubs mit ibren Familien hatten sich ein- gefunden. Die vorgeführten Bilder waren das Re- sultat eifrigen Strebens und Schaffens der betreffenden Mitglieder: Den Wintersport in unseren bayerischen Alpen veranschaulichten die Bilder des Herrn Fr. Schneider. Es folgten Ruinen und Städtebilder, Gelegenheitsaufnahmen, Genre und Landschaften der Herren Dr. K. von Fischer, Alfred Ziegler, Albrecht Neeser und Karl Bodensteiner.

Vergangene Zeiten kehren zurück, wenn wir die

ee RR EE EE =— -—— ? ge

Städtebilder des Herrn Fr. Stützer betrachten, der mit Liebe und Begeisterung altertümliche Naturdenk- mäler aus der engeren Heimat zeigte. Prächtige Ge- birgsaufnahmen des Herrn J. Neumayer, sowie malerische Bilder aus dem antiken Rom des Herrn Alfred Pürchner beschlossen die erste Abteilung.

Als Mittelpunkt der ganzen Veranstaltung folgte ein Vortrag des Herrn Karl Othmer, den das Studium der Natur in die Tropen führte. Waren schon seine Schilderungen der photographischen Aus- rüstung anlässlich der Vorbereitung zur Reise von grossem Interesse, so wurde dasselbe noch gesteigert durch die prächtigen Schilderungen der Schönheiten tropischer Vegetation, Die Aufnahmen, welche den Vortrag unterstützten und deren Ausführung in diesen Gegenden nicht ohne Schwierigkeiten ist, waren durchweg gelungen.

Herr Arm. Kühlwein begann die Ш. Abteilung mit künstlerischen Aufnahmen und Stimmungsbildern aus der näheren und weiteren Umgebung Münchens. Seine Bilder zeichnen sich, und das oft beim ein- fachsten Vorwurf, durch malerische Auffassung aus und durch eine geradezu klassische Raumeinteilung. Herr P. Martin zeigte uns die auf seinen Skitouren geschaute winterliche Schönheit der Alpenwelt. Bild „Herannahender Föhnsturm“ lässt uns jedoch auch die Gefahren der Alpen ahnen. Es folgten nun noch Aufnahmen der Herren Ed. Rau, W. Traut- mann und J. Niedermaier, von denen besonders

Sein

die Aufnahmen des letztgenannten Herrn aus dem Berchtesgadener Gebiet als geradezu vollendet be- zeichnet werden müssen. Herr Niedermaier zeigte sich aufs neue wieder als Meister in der Herstellung farbiger Diapositive.

Ein besonderes Verdienst an dem so guten Ge- lingen des Abends gebührt Herrn J. Jssmayer, welcher in dankenswerter Weise dem Klub wieder seine ganze Projektionseinrichtung

gestellt hatte.

zur Verfügung

Cameraklub Linz-Urfahr.

Dienstag den 20. März fand im Speisesaale des Hotels „Erzherzog Karl“ die Monatsversammlung des Klubs statt, in welcher der Photophysiker der Neuen Photographischen Gesellschaft in Berlin, Herr Ingenieur Hans Schmidt, einen sehr lehrreichen Vortrag über „Dreifarbenphotographie mittelst Pigmentfolien* hielt. Der Redner besprach in kurzen, prägnanten Worten die Herstellung der drei Teilnegative, wozu jede bessere Camera genügt. Kassetten Platten und ein blaues, resp. grünes oder rotes Folienfilter Es Platten und Filter zusammenpassen. Nimmt man Filter der Neuen Photographischen Gesellschaft, so müssen

Es werden einfach in drei

eingelegt. ist wichtig, dass

auch die panchromatischen Platten dieser Firma benützt werden, nimmt man die bekannten Miethe-Filter, so ist die Verwendung der Porchromo- plattenzangezeigt. Nun werden von dem betreffenden

KLEINE CHRONIK.

Gegenstande drei Aufnahmen hintereinander gemacht, wobei sich die Belichtungszeiten unter dem blauen, resp. grünen oder roten Filter wie 1:2:3 verhalten sollen. Die drei Negative müssen wegen der gleichen Deckung gleichzeitig entwickelt werden. Diese drei Negative werden nun auf komplomentär gefärbte Pigmentfolien von der Rückseite kopiert. Es ergibt sich so von dem blauen Negativ ein gelbes, von dem grünen Negativ ein rotes und von dem roten Negativ ein blaues Teilbild. Werden dieselben nach den be- kannten Methoden des Pigmentverfahrens genau über- einander aufgetragen, so resultiert eine dem Gegen- stande sehr ähnliche Farbenphotographie. Am Schlusse seines Vortrages zeigte Herr Ingenieur Hans Schmidt eine Reihe wunderschön ausgeführter Farbenphoto- graphien vor, darunter Aufnahme des deutschen Kaisers Wilhelm II. und prachtvolle Interieur- aufnahmen aus kaiserlichen Schlössern. Unter leb- haftem Beifalle der Anwesenden dankte der Vorstand, Max Neweklowsky, Namen der sehr zahlreich erschienenen Gäste und Vereinsmitglieder dem Vortragenden für seine inter- essanten Ausführungen. Zu bemerken wäre noch, dass der Klub schon in seiner letzten Ausstellung im November vorigen Jahres derartige Farbenphotographien ausgestellt hatte und dass er im Mai dieses Jahres einen praktischen Kurs über Farbenphotographie ver-

auch eine

Herr Finanzkommissär im

anstalten wird.

Wiener Photo-Klub.

Der Monat März war für den Klub ein Monat der Arbeit. Einmal waren es die Arbeiten für die Aus- stellung, anderseits die theoretischen Kurse und die Projektionsabende, die allwöchentlich mindestens zwei- mal die Klubmitglieder in dem eleganten Heim ver- einigten. Ist bei dieser Gelegenheit schon die münd- liche Aussprache sowie die stets hilfsbereite Kamerad- schaft der Klubmitglieder untereinander fördernd, so gilt dies noch in höherem Masse von den Diskussionen, die sich an jeden Vortrag anschliessen, und die, rein sachlich geführt, dem schönen Sporte immer neue begeisterte Kunstjünger zuführen. Nunmehr hat die Ausschussleitung einen längst beabsichtigten Plan ver- wirklicht: die Einrichtung eines zeitlich nicht be- schränkten Kurses für Anfänger und Vorgeschrittene. Die Führung desselben liegt in den bewährten Händen des administrativen Leiters des Klubs, Herrn Hollos, Assistent an der graphischen Lehr- und Versuchs- anstalt.

Um jedoch auch dem genius loci Wiens der Ge- selligkeit gerecht zu werden, hat sich ein engercs Komitee gebildet, das ausser den wöchentlichen Zu- sammenkünften bei der Linde (I. Rotenturmstr.) gemein- same Klubausflüge u. a. zu veranstalten gedenkt, bei denen auch die nicht photographierende, um nicht zu sagen lichtscheue Jugend auf ihre Rechnung kommen wird.

KLEINE CHRONIK.

Zugleich bilden sich verschiedene Sektionen für Dass diese Anregungen auf fruchtbaren Boden photographischen Unterricht u. dgl., die, jede für sich fielen, beweist der Umstand, dass der Klub heuer — selbständig arbeitend, doch das gemeinsame Ziel haben: fast zu gleicher Zeit — zwei bezw. drei Ausstellungen die Förderung des Interesses der Klubmitglieder. In beschicken wird. dieser zielbewussten Weise arbeitend, hofft der Aus- (Schluss folgt.)

schuss, indem er vieles bietet, jedem etwas zu bieten.

Verschiedenes

Wintersonnenwende. 1. Sonderheft der Monats- Handlung photographischer Artikel in Berlin hat sich hefte für graphisches Kunstgewerbe. CarlFlemming, stets eines guten Renommees erfreut, er war Ver- Glogau. treter verschiedener erster Fabrikhäuser.

Das Sonderheft der von Albert Knab heraus- | gegebenen, von Carl Matthies redigierten Monats- hefte enthält neben einem Essay des letzteren über Е14:8, vom Künstler schön geschmückt, eine Reihe wertvoller literarischer und künstlerischer Beiträge, 372. 274 618. Mechanische Auslösevorrichtung für

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

unter denen einige Aktphotographien im Freilicht von photographische Verschlüsse. Каз Dr: В Herdis Duphorn sich sehr gut halten. Eine Reihe Krügener, Frankfurt а. М. 12. 3.06. К. 27 485. graphischer Blätter nach Bracht, Corinth, Dett- . 274976. Einlage für photographische Kassetten mann, Leistikow, L. v. Hofmann, Vogeler u.a. zum Einlegen ‚verschieden grosser Platten, gibt dein Heft besondere Anziehung; jeder, der sich bestehend aus einer Blechplatte mit Führungs- für Graphik und Buchschmuck interessiert, . wird hier falzen für zwei die Platte haltende Schieber. Sul seine Kosten Шой. Karl Blanderer, Neumarkt, Oberpf. 12.3. 06. B. 30 484.

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Am 7. April verschied nach langen Leiden Herr Dunkelkammer. Joh. Dienstknecht, München, Richard Voorgang im 57. Lebensjahre. Voorgangs Gassnerstr. 4. 15. 3.06. О. 10 990.

Ausstellungskalender')

| Dauer der Anmeldetermin | Prospekte sind zu beziehen Ont Gere Ausstellung Ausstellung | bis zum: durch:

= ———-_-—-——__- ЕИ —

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Juli bis September 30. April 1906 Ausstellungs-Sekretariat 1906 z. H. des Herrn P. Hanneke, Berlin W., Bamberger Str. 41.

Internationale photograph. Ausstellung des Photo-Touring de France in Paris.

6. bis 17. Juni — Photo-Touring de France, Paris, Rue de Richelieu 106.

Internationaler Salon des Photo-Club

9. Juni bis 1. Juli 1. Mai 1906 Photo-Club, Paris, in Paris.

Rue des Mathurins 44.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

66

Photographische Mitteilungen. 43. Jahrg. Ней ro.

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XXIX

Photo Sitzung

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INHALT: Vereins Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Photographischer Club Frankfurt a. M. Sitzung vom Donnerstag, den 15. März 1906.

Kurz vor 9 Uhr eröffnete der L Vorsitzende, Herr Apotheker Rath, die Sitzung und machte die Mitglieder nochmals auf die „Allgemeine Photogra- phische Ausstellung zu Berlin 1906“ aufmerksam und forderte sie zugleich auf, sich recht zahlreich an dieser Ausstellung zu beteiligen. Die für die Ausstellung bestimmten Bilder sollten bis zum 31. März bei dem I. Vorsitzenden abgeliefert werden und vor der nächsten Sitzung, am 5. April von einer Jury, be- stehend aus einem Kunstmaler und einem hervor- ragenden Amateur als Sachverständige, begutachtet werden. Hierauf erhielt Herr Chelius das Wort, welcher eine neue Wässerungs- und Trockenklammer vorführte, welche durch ihre an beiden Enden ein- gekerbte Rundung sich nicht nur verwenden lässt um Films oder Bilder festzuhalten, sondern auch gleichzeitig um dieselben an einer Schnur zu be- festigen, oder eine Reihe von Bildern untereinander zum Trocknen aufzuhängen. — Desgleichen wies Herr Chelius eine sehr praktische neue Brausevorrichtung zum Abspülen der Platten vor. Sehr viel Beifall fand das neue Kopierpapier auf einem nüanzierten Unter- grund, welches in einer ganzen Anzahl verschiedener Töne vorrätig ist und ungemein zur Belebung der Bilder beiträgt. |

Zu Punkt 3 der Tagesordnung: Beratung eines Clubausfluges für Sonntag, den 18. März, fanden sich wenig Interessenten, so dass vorläufig der Ausflug verschoben wurde. Hingegen bot der Fragekasten eine sehr grosse Anzahl von Anfragen über die ver- schiedensten Gebiete, wobei sich eine fast zwei- stündige Diskussion anknüpfte. — Zum Schluss pro- Лаегїе Herr Privatier Silbermann eine Serie seiner Reisebilder, die zum Teil sehr schön koloriert waren. Diese Aufnabmen waren mit sehr viel Geschmack und künstlerischem Empfinden hergestellt und fanden allgemeinen Beifall.

Photographische Mitteilungen. КІ. Chronik. 1906.

67

Photographische Gesellschaft zu Danzig. Generalversammlung

am 19. März 1906 im Saale der Naturforschenden Gesellschaft.

Nach Verlesung des Jahresberichtes erstattete der Vorsitzende, Herr Professor Terletzki, Bericht über die letzhin zur Verteilung gelangten Flavin- und Kransederplatten. Beide hatten gute Resultate er- geben. Die Flavinplatte arbeitete etwas weicher.

Von den Geka-Werken lag ein grosses Sortiment ihrer Blitzlichtfabrikate vor, die den Mitgliedern zu Versuchen übergeben wurden.

Herr Ziemens-Neustadt demonstrierte das Tele- peconar und einige damit gefertigte Aufnahmen, die das Interesse der Anwesenden fanden.

Herr Ingenieur Schroeder wurde als Mitglied aufgenommen. |

Die Neuwahl des Vorstandes war nicht ohne Schwierigkeit, da die bisherigen Vorstandsmitglieder eine Wiederwahl abgelehnt hatten.

Es wurden gewählt: zum 1. Vorsitzenden Herr Kaufmann Kramer,

» П. Vorsitzenden „ Photograph Gottheil,

„ Schriftführer » Kassenassistent Behrent,

» Kassenfahrer „ Apothekenbesitzer Gordon. I. V.: Behrent.

Amateur - Photographen-Verein in Linz.

Bei der letzten Generalversammlung wurde an Stelle des Herrn J. Wimmer, der eine Wiederwahl unter allen Umständen ablehnte, Herr Theodor Titlbach zum Vorstand gewählt. Herr Wimmer wurde mit Stimmeneinhelligkeit wegen seiner Ver- dienste um den Verein zum Ehrenmitglied und Ehren- vorstand ernannt. Die Vereinstätigkeit war in den Wintermonaten eine sehr rege, und haben wir auch

1

KLEINE CHRONIK.

einige schöne und interessante Vortragsabende zu verzeichnen. Herr Dr. Bertolini hielt einen sehr instruktiven Vortrag über sein Verfahren beim Gummi- druck, Herr Fürböck, der das Referat über die wichtigsten Erscheinungen in der photographischen Literatur übernommen, hielt das erste Referat: Über das Künstlerische in der Photographie. Herr Vor- standsstellvertreter Stöhr führte uns mit dem Pro- jektionsapparat Bilder aus dem Mühlviertel vor, Kais. Rat Schrack und Dr. Karl Schrack Bilder aus Herr Dr. Bertolini brachte uns zahlreiche wohlgelungene Bilder aus dem Volksleben Italiens. Im Juni laufenden Jahres wird der Verein їп den Sälen graphischer

Italien.

des Kunstvereins eine Ausstellung photo-

Arbeiten veranstalten, zu deren Be- schickung alle Amateure von Linz und Umgebung, gleichgültig ob sie Mitglieder eines Vereins sind oder nicht, eingeladen werden. Der Verein selbst wird korporativ ausstellen.

Den Mitgliedern des Vereins steht jetzt auch eine

zweite Dunkelkammer zur Verfügung.

Vereinigung Gothaer Amateur- -Photographen.

Jahresbericht für 1905/06.

Ein ganzes Jahr ist verflossen, seit wir zum letzten Male an gleicher Stelle vor die Öffentlichkeit traten und liegt uns auch heute wieder die angenehme Pflicht ob, über das mit dem 31. März a.c. abge- laufene Vereinsjahr, das fünfte unseres Bestehens, zu berichten. Es hat, was hier gleich erwähnt sein soll, die gchegten Erwartungen nach verschiedenen Seiten hin durchaus erfüllt, wenn auch andererseits nicht unberücksichtigt bleiben darf, dass noch viel zu tun übrig bleibt, um alle vorgesteckten Ziele zu erreichen. Zunächst haben wir aber Anlass, mit den vorliegenden Erfolgen zufrieden zu sein, denn der Verein hat sich gegen das Vorjahr nach innen und aussen erheblich gekräftigt und seine Mitglieder sind in ein Stadium zielbewussten Arbeitens und ernsthaften Strebens eingetreten, was für die Zukunft die besten Aussichten eröffnet. — Es sei uns gestattet, nachstehend etwas näher auf die Tätigkeit des Vereins im Berichtsjabre einzugehen:

Die Versammlungen waren durchschnittlich etwas besser besucht als im Vorjahre, auch im Sommer- halbjahr, für dessen Dauer versuchsweise monatlich nur je eine Sitzung angesetzt wurde. Hierdurch ergab sich eine lebhaftere Beteiligung an diesen Monatssitzungen und da sich die genannte Einrichtung bewährt hat, soll sie bis auf weiteres auch für alle ferneren Sommersemester beibehalten werden, zumal ja den Mitgliedern durch die an jedem dritten Mitt- woch im Monat stattfindenden zwanglosen Zusammen- künfte noch genügende Gelegenheit zu gegenseitiger Aussprache verbleibt. Während der übrigen Jahres-

68

zeit fanden dagegen in der üblichen Weise allmonat- lich je zwei Sitzungen statt.

Der Mitgliederbestand hat trotz einiger Abgänge die Höhe des vorjährigen wieder etwas überschritten, und es ist zu erwarten, dass im laufenden Jahre ein weiteres Plus zu verzeichnen sein wird.

Hatten wir im Jahre 1904 über einen recht fühl- baren Mangel an guten Projektionsbildern zu klagen, so hat sich dieser Zustand inzwischen in erfreulicher Weise zum guten gewendet, nachdem es sich die Mitglieder haben angelegen sein lassen, den bezüg- lichen Anregungen des Vorstandes Folge zu leisten. Hierdurch ist ein sehr stattliches Projektionsmaterial zusammengekommen, wodurch wiederum der an- geschaffte grosse Projektionsapparat erst zur vollen Geltung gelangte. Die Hoffnungen, die wir auf ihn setzten, haben sich bestens erfüllt, denn er hat in letzter Zeit ein wirksames Mittel zur Hebung des

Vereinsinteresses gebildet. Es ist bekanntlich nicht

jedermanns Sache, die Stereoskopie zu pflegen (und `

tatsächlich wird ja dieses so lohnende Gebiet leider auch hier viel zu wenig bearbeitet), und da bleibt denn der Projektionsapparat für viele die einzige Ge- legenheit, ihre photographischen Erzeugnisse in einer gewissen Plastik vorzuführen. Es ist deshalb auch ein sehr umfangreicher Gebrauch von dieser Ein- richtung gemacht worden, so dass die Wintermonate vollständig im Zeichen der Projektion standen.

Ausser den zahlreichen Veranstaltungeu dieser Art mit eigenen Bildern möchten wir besonders zweier Vorführungen lobend gedenken: einmal des ausser- ordentlich interessanten Vortrags seitens der bekannten Höchster Farbwerke durch ihren Vertreter Herrn Scholl über das Dr. Königsche Pinatypie-Verfahren, welcher sich eines sehr guten Besuches erfreute. Wenn auch das Gebiet der Farbenphotographie hier nicht mehr neu und unbekannt war, indem sich sowohl der Vorsitzende, Ingenieur Wedekind, als auch Schreiber dieses schon vorher mit der М.Р. G.- Methode sowie mit der Pinatypie beschäftigt hatten, so war es doch für alle Anwesenden interessant und lehrreich, das letztere Verfahren einmal von fach- männischen Händen theoretisch und praktisch vor- geführt zu sehen.

Weiter ist zu erwähnen der gediegene Vortrag seitens der optischen Anstalt Voigtländer & Sohn, A.-G. in Braunschweig, über das Thema: „Wanderungen in den Dolomiten“. Hierzu hatte genannte Firma in liebenswürdiger Weise ein vorzügliches Bildermaterial mit ensprechendem Texte zur Verfügung gestellt und dadurch allen Besuchern dieser Veranstaltung einige angenehme Stunden geboten. Besonders den an- wesenden Damen und Herren von der hiesigen Sektion des Deutsch - Österreichischen Alpenvereins werden die ausgezeichneten Bilder manche liebe Er- innerung wachgerufen baben.

Im Laufe des Berichtsjahres machten sich wiederum einige Neuanschaffungen nötig, u.a. ш Gestalt eines grossen Schrankes, um die sich mit der Zeit recht umfangreich gestaltende Bibliothek besser unterzu-

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KLEINE CHRONIK.

bringen; ausserdem wurde beschafft ein Verkleine- rungs-Apparat, während ein Apparat zum Vergrössern bei Tageslicht demnächst noch angekauft soll. — Bezüglich der Vereinsbücherei ist zu be- merken, dass sie leider nicht in dem Masse benutzt wurde, wie es wünschenswert wäre; es liegt das wobl hauptsächlich daran, dass ein grosser Teil der Mitglieder selbst diejenigen Werke besitzt, die dem einzelnen jeweils genügendes Interesse und Anlass zur persönlichen Beschaffung geboten haben; trotzdem wird aber auch fernerhin an der Vervollständigung der Vereinsbibliothek weitergearbeitet,

Wunsch des zunächst laufende Jahr Betrag worden ist. Unsere beiden Mitglieder, die Herren Drogueriebesitzer Gewalt und Orschel, durch Vorführung der jeweilig erschienenen Neuheiten

werden

wozu auf für

ausgeworfen

Bücherverwalters das

ein grösserer sorgten

in Camerakonstruktionen usw. in dankeswerter Weise dafür, dass der Verein auch in dieser Beziehung stets auf dem Laufenden blieb, und weiterhin hatte eine Anzahl Firmen mehrfach Anlass genommen, uns mit Zusendung von Platten-, Papier- und Chemikalien- mustern usw. usw. sowie interessanten Prospekten und Listen freundlichst zu bedenken. U. а. hatte auch Herr die Güte, ein Exemplar der neuesten Auflage seines Photographischen Ratgebers für unsere Bibliothek zu stiften. Aber auch aus dem Kreise der Mitglieder wurden dem Vereine mehrfach Zuwendungen gemacht, die ein be- redtes Zeugnis ablegen für die Wertschätzung, die man uns entgegenbringt. — Das fünfjährige Bestehen des Vereins gab uns Anlass, diesen Abschnitt am Ende des vorigen Monats durch eine kleine festliche Veranstaltung im Hotel zum Schützen zu feiern, und ist dieselbe unter Beteiligung der Familienangehörigen zur allgemeinen Zufriedenheit verlaufen.

Es erübrigt sich noch, der letzten Generalversamm- lung zu gedenken, gelegentlich welcher durch den vorgelegten Kassenabschluss eine weitere Kräftigung unserer festgestellt werden konnte; da grössere Ausgaben, wie sie im abgelaufenen Jahre mehrfach an uns herantraten, in nächster Zeit nicht zu erwarten sind, so gestalten sich die Aussichten für die Zukunft auch günstig.

Nach diesem Rückblicke möchten wir nicht ver- fehlen, nach allen in Betracht kommenden Seiten hin für die uns bewiesenen Sympathien unsern verbind- lichsten Dank auszusprechen und die Bitte anzu- schliessen, uns das bisherige Wohlwollen auch ferner- hin zu bewahren, uns zur Freude, der schönen Licht- bildkunst zur Ehre! Der Schriftführer

R. Hoch.

Major David wieder

Finanzen

in dieser Beziehung recht

Wiener Photo-Klub. (Schluss von Seite 66.)

Und nun zu den Darbietungen des verflossenen Monats! Von Skioptikonabenden sei erwähnt der

69

des Herrn Holluber; bekannt ist die liebevolle Art, mit der dieser renomierte Amateur jedes Bäumchen und jeden Strauch in seinen Genrebildern so zu fassen weiss, dass damit die nachhaltigste Wirkung erzielt wird Dies gilt ganz besonders von den Veduten aus dem Ennstal. Das malerische Örtchen Pürgg, gebettet zwischen hohen Felsen, dem Grimming und der roten Wand, die Steirerscen, Kainisch u. a.

das Lambergsche Mitterndorf, fanden in dem Vortragenden einen stimmungreichen

Schloss Trautenfels, Zauchen,

Interpreten.

Minder befriedigend im besonderen gestaltete sich der Projektionsabend, der die von der Firma Goerz gelegentlich ihrer Preisausschreibung pramiierten Bilder zur Vorführung brachte. Manches Gelungene an Manöver- und Marineaufnahmen abgesehen, konnte eine grosse Anzahl von Bildern, die teils an Solari- sation, teils an Fleckigkeit oder Schlagschatten litten, nicht eigentlich befriedigen, dies gilt besonders von den Bildern, die Korsika vorführten.

Schliesslich sei noch eine Serie von Bildern des Herrn Freund erwähnt. Historisch bedeutsame Ört- lichkeiten wie die Alhambra, der Eskurial u. dgl. fanden allgemeine Bewunderung.

Von Vorträgen direkt belehrenden Charakters muss in erster Linie des Gummidruckkurses des Vereins- präsidenten gedacht werden, über den wir uns bereits äusserten und der in diesem Monate seinen Ab- schluss fand.

Ebenso lehrreich gestaltete sich ein Vortrag des Herrn Dr. Е. Muhr, betitelt: Die modernen Kopier- verfahren mit besonderer Berücksichtigung des Gummi- und Platindruckes. Nach einer kurzen Charakteristik des Gummi- und Platindruckes verbreitete sich der Vortragende über die Technik des englischen Platin- druckes und illustrierte seine Theorien durch einige praktische Versuche. An der sich hieran schliessenden Diskussion beteiligten sich Herr Schneid und Herr Engermann mit wertvollen Bemerkungen.

Bekannt ist es ja beispielsweise, wie ein an sich unbedeutender Gegenstand dadurch, dass er allein steht, an Bedeutung gewinnt. Darauf kam man auf die Horizontlinien zu sprechen, auf den Wert der Kenntnis des Pflanzenlebens und der ländlichen Be- schäftigungen für den Amateur. Ferner erörterte man noch die Tonfarben der Bäume, den Reiz der Waldidyllen, der seltsam gewundenen Wurzeln, die gleich vorsintflutlichen, sich im Schlamme wälzenden Sauriern aus dem weichen Erdboden hervortreten, um alsbald unter der Erdoberfläche wieder zu ver- schwinden,

Den gleichen Eindruck empfängt man bei Land- schaftsbildern überhaupt, wenn ein einzeln stehender Baum den grösseren Teil der Platte bedeckt, und das Poetische der ganzen Komposition dadurch in den Hintergrund tritt, dass die Aufmerksamkeit des Be- schauers je nach den Umständen auf die absonderliche Form eben dieses Baumes oder die Symmetrie seiner einzelnen Bestandteile hingelenkt wird.

Auch über die Behandlung der Ferne ın der Land-

schaft fielen treffliche Bemerkungen, wie es auch т Bezug auf den Ton und die Luftperspektive nicht an interessanten Beobachtungen gebrach. —

Von Veranstaltungen im Monat April wären zu erwähnen: Montag, den 9. April: Laternabend des Herrn Leopold Ebert, betitelt ein Ausflug zur Drei- zinnenhütte, weiteres Montag, den 23. April, ein Vor- trag des Vertreters der Firma Karl Zeiss in Jena über stereoskopisches Messverfahren, verbunden mit Demonstrationen und Vorlage von Neuheiten der Firma Prof. Dr. A. Hofer.

Zeiss. —

Dresdner Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie.

Herr Rentier Frohne.

Die Gesellschaft hielt am 23. April 1906 172. ordentliche Sitzung ab. Den Hauptpunkt der Tagesordnung bildete ein Vortrag des Herrn Karl

Vorsitzender:

ihre

Breuer aus Berlin-Friedenau über das neue Drei- farbendruckverfahren der Neuen photographischen Ge- sellschaft in Berlin-Steglitz. Ausgehend von der be- kannten Tatsache, dass sich alle in der Natur vor- kommenden Farben in die drei Grundfarben rot, blau und gelb zerlegen und aus diesen wieder zusammen- setzen lassen, zeigte Vortragender zunächst die für die Aufnahmen erforderliche Schieberkassette, welche ermöglicht, die drei Teilbilder kurz nacheinander hinter einem Rot-, Grün- und Blaufilter aufzunehmen. Die Filter müssen natürlich genau abgestimmt sein. Die Einstellung auf der Mattscheibe geschieht zweck- mässig durch das rote Filter hindurch. Die Aufnahme- platte muss panchromatisch, d. h. für alle Farben so weit als möglich gleichempfindlich sein. Das Einlegen und Entwickeln soll möglichst im Dunkeln stattfinden, da selbst rotes Licht die Platten beeinflusst. In bezug auf die Belichtungsdauer bemerkt Redner, dass man im allgemeinen auskommt, wenn man die hinter dem Blaufilter zu exponierende Platte zirka 8 mal solange belichtet, als eine gewöhnliche Aufnahme es erfordert. Die Grünfilteraufnahme erfordert die doppelte Be- die Rotfilter- aufnahme die dreifache. Im ganzen kommt man mit 16—18 Sekunden im Atelier bei guten Lichtverhalt- nissen aus.

lichtungszeit der Blaufilteraufnabme,

Die Entwicklung geht im Dunkeln am besten nach Zeit vor sich. Bei der N. P. С. werden Edinol- oder Rodinal-Entwickler 1:10 angewendet, die das Bild in 20—25 Sekunden herausholen. Weiche harmonische Negative geben die besten Resultate. Eine Beurteilung der Negative in der Durchsicht ist unmöglich, und deshalb zwecklos. Die Beleuchtung bei der Aufnahme soll möglichst diffus und ohne grelle Reflexe sein, da solche meist unnatürlich wirken. Ein festes Motiv sowie ruhige Haltung des Aufnahme- objektes ist Hauptbedingung. Das Kopieren der drei Teilnegative geschieht nach dem Verfahren der N. P.G.

10

KLEINE CHRONIK.

auf deren farbigen Zelluloidfolien, und zwar mfissen die Bilder in den zu den Filtern komplementären Farben gedruckt werden, also das hinter dem Blau- filter erhaltene Negativ auf gelbe, das hinter Rotfilter auf blaue und das hinter Grünfilter auf rote Folie. Die Pigmentfolien müssen im Chromkalibad sensibili- Konzentration 2-5 рСЬ, je nach Charakter der Negative. Chromiert sind sie höchstens Kopiert wird mit Hilfe des Photo- meters wie beim Pigmentdruck. Vor der Entwicklung weicht man die Folie in kaltem Wasser einige Minuten

siert werden,

einen Тав haltbar.

ein und bringt sie dann in warmes Wasser von 35—38°C., wo sich die unbelichtete Gelatine löst Hierbei ist auch lokales Abschwächen möglich. Die fertig entwickelten, getrockneten Folien geben auf- einandergelegt (gelb, blau, rot) sofort das naturfarbige Bild. auch Leinwand, die präpariert ist und dem Bilde ein

Als Unterlage dient weisses Papier, neuerdings

angenehmes Korn verleiht. Das Aufeinanderpassen der Bilder ist nicht schwierig; nach Fertigstellung wird das Bild mit Zaponlack überzogen. Es ist dann sehr haltbar. Nach einem Referat des Herrn Georg Markus über die Konstruktionen der bisher ım Handel erschienenen Agfa-, Premo-, Hemera-, Zeiss-, Vidil- und Meyer-Frey Flachfilmpackungen und einen Bericht des Herrn Trockenplattenfabrikanten Jahr über Vergleichsaufnahmen auf Lumiere-E und Jahr- Platten wird die zahlreich besuchte, sehr anregende Sitzung geschlossen.

Amateurphotographen-Klub Bozen.

Protokoll der X. Generalversammlung. Vorsitzender: Ingenieur Julius Garai.

Nachdem der 1. Vorstand infolge dienstlicher Ob- liegenheiten am rechtzeitigen Erscheinen verhindert eröffnete der 2. Vorstand, Herr Ingenieur Julius Garai, die Generalversammlung um 10 Uhr und begrüsste die erschienenen Mitglieder aufs herz- lichste, worauf er dem Schriftführer Max Schreiber das Wort zur Verlesung des Jahresberichtes erteilte. Der Schriftführer entwickelte nun ein Bild der Ver- einstätigkeit des abgelaufenen Jahres, aus welchem

war,

sich ein stetes Bestreben nach einer Vertiefung in So waren die gehaltenen Vorträge hauptsächlich darauf

der Auffassung der Vereinszwecke offenbarte.

gerichtet, die Mitglieder immer mehr in die Prinzipien ihnen dadurch die Aus- und Wiedergabe malerischer Motive zu er-

der Kunst einzuführen und wahl leichtern. Hier wären vorzugsweise zu erwähnen: Ein Vortrag des akademischen Malers Herrn Albert Stolz über

Motivs, welchen der Vortragende durch eine grosse

die Komposition des landschaftlichen Reihe Skizzen sehr instruktiv und anregend zu ge- stalten wusste, so dass den Zuhörern gewiss mehr im Gedächtnisse hängen blieb, als durch Studium

KLEINE CHRONIK.

ganzer Folianten einschlägiger Werke. Das gleiche gilt von einem Vortrage des 1. Vorstandes, Herrn Dr. Robert Kinsele, über die Behandlung der Luft und des Himmels, welcher gleichfalls durch ein reich-

haltiges Bildermaterial die eingehendste Erläuterung

des Gesagten erfuhr. Im selben Sinne hatte ferner ein Skioptikon-Vortrag des Herrn Karl Wipplinger aus Linz statt, welchen derselbe dem Klub in zuvor- kommendster Weise zum besten gab.

(Schluss folgt.)

Verschiedenes

Geschäftliche Mitteilungen.

Von dem kommerziellen Vertreter für Farbenphotos im k. u. k. Hof-Atelier Pietzner, Wien, wird be- richtet, dass es Herrn Pietzner gelungen sei, nach langen Versuchen ein manuelles Verfahren zur Her- stellung von farbigen Photographien auszuarbeiten, das in allen Kulturstaaten zum Patent angemeldet ist. Die Arbeiten, die bisher mit diesem Verfahren hergestellt wurden, haben bei allen Fachleuten, welche dieselben geschen haben, den grössten Beifall hervorgerufen. Das Verfahren ist geeignet, farbige Photographien so- wohl auf Leinwand als auf Elfenbein und Papier her- zustellen. Versuche mit Leder, Glas, Porzellan und Holz sind bereits gemacht und kommen deren Resul- tate später ebenfalls zur Veröffentlichung. Alle her- gestellten Farbenphotos zeichnen sich durch wunder- bare Feinheit und faszinierende Wirkung aus. Da- bei ist jeder Photograph imstande, diese Farben- photos anzufertigen, sofern er nur Farbensinn hat. Die Farbenphotos Pietzner werden іп allernächster Zeit in der Ausstellung des Herrn Karl Pietzner in Wien, Kohlmarkt, und in seinem Atelier selbst zu sehen sein. Im Herbste dieses Jahres wird cin Aus- stellungssalon für Farbenphotos im Pietzner-Haus, Wien VI, Mariahilferstrasse Nr. 3, eröffnet, in dem die Vielseitigkeit des Verfahrens vorgeführt werden soll. Gleichzeitig wird auch die Mitteilung interessieren, dass

diese Farbenphotos in grösserer Anzahl auf der „Allgemeinen photographischen Ausstellung in Berlin 1906“, die der „Verein zur Förderung der Photo- graphie“ im Ageordnetenhause veranstaltet, zu sehen sein werden. In nächster Zeit werden Preislisten und eine Broschüre über „das manuelle Verfahren der Farbenphotos Pietzner“ erscheinen und können schon heute Adressen, an die solche zur Versendung ge- langen sollen, vornotiert werden. Die Präparate zu Pietzners Farbenphotos werden fabrikmässig er- zeugt und daher im Handel nicht teurer sein, wie die Chemikalien und Utensilien, die für andere Verfahren nötig sind. — Alles Nähere wird in den später in dieser Zeitung erscheinenden Annoncen bekanntgegeben.

Eingegangene Preislisten:

Schott & Gen. Glaswerk, Jena, versenden einen illustrierten Prospekt über ihre Quecksilberdampflampen.

Fabrik photographischer Apparate auf Aktien vormals К. Hüttig & Sohn, Dresden: Reich illu- strierter Hauptkatalog 1906 (Liste Nr. 23).

Curt Bentzin, Werkstätte für photogr. Apparate, Görlitz, versendet ihren vornehn und geschmackvoll ausgestatteten Katalog über Cameras und Zubehör.

Optisches Institut von A. Krüss, Hamburg: Preis- liste über Projektionsapparate.

Soenneken & Co., München: Preisliste über photographische Apparate, Objektive, Stative usw.

Ausstellungskalender')

Ort der Ausstellung

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

1906

Internationale photograph. Ausstellung des Photo-Touring de France in Paris.

Internationaler Salon des Photo-Club in Paris.

Dauer der

Juli bis September

6. bis 17. Juni

9. Juni bis 1. Juli

Prospekte sind zu beziehen durch:

Anmeldetermin bis zum:

Ausstellungs-Sekretariat z. H. des Herrn P. Hanneke, Berlin W., Bamberger Str. 41.

30. April 1906

— Photo-Touring de France, Paris, Rue de Richelieu 106.

1. Mai 1906 Photo-Club, Paris,

Rue des Mathburins 44.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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Photographische Mitteilungen. 43. Jahrg. Heft тт.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V.

Ordentliche Versammlung vom 10. Mai 1906.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren Carl Hackl, Berlin, Fabrikdirektor Fritz Neuhaus, Charlottenbnrg, Kunstphotograph К. Döhrkoop, Berlin; ferner Frau Geh. Bergrat Prof. Dr. Wahn- schaffe, Charlottenburg.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren: Ingenieur Constanz Schmitz, Berlin, Amtsrichter Raykowski, Culm, Wasserbauinspektor Röschen, Culm.

Herr Rittmeister Kiesling macht die erfreuliche Mitteilung, dass sowohl die hohe Protektorin, die Kron- prinzessin, als auch der Kronprinz ihre aktive Betei- ligung bei der Ausstellung zugesagt haben. Da von Fürstlichkeiten bereits 10 Anmeldungen vorliegen, so soll ein besonderes Fürstenzimmer eingerichtet werden. — Die Anmeldungen zur Ausstellung sind in so hoher Zahl eingelaufen, dass dies die grösste photographische Ausstellung zu werden verspricht, welche bisher auf dem Kontinent stattgefunden hat. Es ist in Aussicht genommen, während der Ausstellung für unsere Ver- einsmitglieder Abende zu eingehender Besprechung der einzelnen Abteilungen einzurichten.

Herr Kiesling legt sodann kleine Einlagen aus Blech für Blechkassetten von der Firma Hoppe-Frank- furt a. M. vor, welche gestatten, kleinere Plattenformate zu verwenden.

Herr Dr. Hesekiel zeigt hierauf scine neuen fertig gestrichenen Gummidruckpapiere vor, welche in den verschiedensten Farben in den Handel gelungen sollen. Die herumgegebenen Proben weisen ein ausser- ordentlich feines Korn auf, sodass sich die Papiere für ganz kleine Formate ebenfalls eignen. Die Entwicklung einiger Drucke, welche praktisch vorgeführt wird, gebt sehr leicht vonstatten und vollzieht sich in wenigen Minuten. Ferner zeigt Herr Dr. H. die neue englische Hougthon Cassette für Flachfilms, Kl. Chronik.

welche den

Photographische Mitteilungen. 1906.

73

Vorzug hat, dass dieselbe für jede Camera passend gemacht werden kann. Die Kassette funktioniert sehr gut und schnell, Auch kann man in die gebrauchten Taschen sich selbst jede Sorte Flachfilms einlegen. Der Preis der Kassette stellt sich auf 15 Mk. ImFragekasten befanden sich folgende Fragen: Ist es unbedingt nötig, dieKatalogangaben für die Ausstellung bis zum 20. Mai zu machen? Da der Katalog in Druck gegeben werden muss, so kann von dem gestellten Termin nicht abgegangen werden. — Was zeichnet vor anderen die Reform Gelbscheiben von Hoh & Hahne aus? Bestehen dieselben aus in der Masse gefärbtem Glas? Die Scheiben bestehen aus Spiegel- glas, welches mit gefärbter Gelatine überzogen ist. Herr Dr. F. Löwe hält darauf seinen angekündigten Vortrag über stereoskopisches Messverfahren mit Demonstrationen. Der hochinteressante Vortrag wird an anderer Stelle in den Mitteilungen erscheinen. Zum Schlusse demonstrierte Exz. von Igel Radio- graphien aus dem Atelier Adele in Karlsbad.

Kiesling. Ludwig Bab.

Photographische Gesellschaft zu Danzig. Sitzung am 23. April, abends 8 Uhr,

im Saale der Naturforschenden Gesellschaft.

Vor Eintritt in die Tagesordnung spricht der Vor- sitzende den ausgeschiedenen Mitgliedern des Vor- standes im Namen der Gesellschaft den Dank für ihre erfolgreiche Tätigkeit und gleichzeitig die Hoffnung aus, dass sie auch in Zukunft das Interesse der Gesellschaft fördern helfen werden.

Nach Erledigung der geschäftlichen Eingänge kommt der Antrag des Vorstandes, in diesem Jahr eine Pro- vinzial-Ausstellung für Amateurphotographen abzuhalten. zur Beratung und wird nach lebhafter Debatte ein

stimmig angenommen. Der Vorstand wird gleichzeitig

KLEINE CHRONIK.

ermächtigt, die Ausstellung nach bestem Ermessen ab- zuhalten. Der Vorsitzende teilt mit, dass ausser Kon- kurrenz die Herren R. Dührkoop-Hamburg, Wil- helm Weimar-Darmstadt und A. Gottheil-Danzig ihre Beteiligung an der Ausstellung zugesagt haben. Die Neue Gesellschaft Steglitz-Berlin will ebenfalls ausser Konkurrenz eine Sammlung ihrer farbigen Kunstbilder ausstellen, wovon die Versammlung mit Befriedigung Kenntnis nimmt.

Photographische

Ausflüge sollen im Sommer häufiger stattfinden, und wird der nächste Ausflug nach Oliva beschlossen.

Nach der Sitzung findet gemütliches Beisammensein im Englischen Hause statt. Bruno Kramer,

Vorsitzender.

Amateurphotographen-Klub Bozen. (Schluss von Seite 71.)

Dem Flachländer mag es wohl angesichts der Gross- artigkeit der Gebirgswelt sehr leicht scheinen, ge- diegene Aufnahmen zu schaffen, tatsächlich ist es aber gerade diese Grossartigkeit, welche den Photo- graphen im Stich lässt, wenn es sich um bildmässige Wirkungen handelt und gar mancher ist enttäuscht von den Resultaten mühevoller Arbeit. Daher sind gute Hochgebirgsaufnabmen sehr selten zu sehen und das meiste hat nur den Wert einer topographischen Beschreibung. Umso höher sind dann solche Leistun- gen anzuschlagen, wie sie Herr Wipplinger vor- weisen kann, und namentlich instruktiv für uns Alpenbewohner, die wir, mögen wir mit unserem Apparat hinzielen, wohin wir wollen, immer wieder Berge und zum Überdruss Berge auf die Platte be- kommen, so dass uns schon ein heimlicher Neid auf die Flachländer das Leben sauer macht.

Um auch Anfängern den dornenvollen Weg zur Lichtbildkunst etwas zu ebnen, veranstaltete der Klub einen öffentlichen Kurs für Anfänger, welcher zirka 2'/„ Monate in Anspruch nahm und zwar wurden іп der Woche zwei Kursabende abgehalten, welche zu- sammen von 20—22 hoffnungsvollen Jüngern und Jüngerinnen der Lichtbildkunst besucht waren. Der mühevollen Aufgabe, die Vorträge zu halten, unterzog sich Herr Ingenieur Julius Сага! mit dankenswerter Aufopferung. Die Ausführlichkeit und Klarheit der Vorträge, unterstützt durch praktische Vorführungen, ermöglichten den Anwesenden, den Stoff leicht zu verfolgen. Ein amı Schluss des Kurses veranstalteter Ausflug, ebenfalls unter Leitung des Herrn Ingenieur Garai, gestaltete sich sehr amüsant und mochten auch die sengenden Strahlen der Junisonne hernieder- brennen, so hinderte das die cifrigen Photokünstler nicht, ihrer förmlichen Gier nach Kunstbetätigung an jedem sich bietenden Motive zu fröhnen.

Die Zahl der Mitglieder betrug mit Jahresschluss 26. An Zeitschriften wurden gehalten: die photographischen Mitteilungen, die photographische Rundschau und die

Kunst in der Photographie. Eine grosse Bereicherung

74

erfuhr die Klubbibliothek, indem derselben aus dem Nachlasse des verstorbenen Herrn Viktor von Mayrl durch dessen Schwester, Frau Anna Witwe Ringler, dessen gesamte photographische Bibliothek überwiesen wurde. |

Nach Beendigung des Jabresberichtes erhielt der Kassierer, Herr Ernst Pacher, das Wort zur Er- stattung des Kassenberichtes. Derselbe konnte die erfreuliche Mitteilung machen, dass das Defizit von der photographischen Aussteliung des Jahres 1904 zum Teil durch die Mitgliedsbeiträge, zum Teil auch durch eine namhafte Spende des Herrn Ingenieur Garai vollständig gedeckt ist. Ein weiteres Darlehen von dem Mitgliede Herrn Otto Wachtler durfte der Kassierer als Spende buchen, so dass letzterem das Rechnen mit negativen Zahlen in Zukunft er- spart bleibt. Nachdem dem Kassierer die Absolution erteilt worden war, schritt man an die Neuwahl der Vorstehung, welche nun, nachdem unterdessen der 1. Vorstand, Herr Dr. Robert Kinsele, erschienen war, unter dessen Vorsitz vorgenommen wurde. Die treffliche Leitung des Klubs durch die bisherige Vor- stehung erleichterte sehr die Neuwabl, durch welche sämtliche Ausschussmitglieder wählt wurden.

einstimmig wiedergc-

Der Ausschuss besteht demnach aus folgenden Mitgliedern:

1. Vorstand: Herr Dr. Robert Kinsele, 2. Vorstand: „ Ingenieur Julius Garai, Schriftführer: „ Max Schreiber, Kassierer: „ Ernst Pacher, Beisitzende: „ Hans Gostner und

» Otto Wachtler.

Nachdem weiter keine Anträge vorlagen, schloss der Vorsitzende die Generalversammlung, nachdem er noch den Dank des Klubs jenen Herren aus- gesprochen hatte, welche sich um die Vereinstätigkei. besondere Verdienste erworben haben, insbesondere dem Herrn Ingenieur Julius Garai, dem Kassierer Herrn Ernst Pacher und dem Schriftführer. Nicht gebührt der Dank des Klubs aber dem 1. Vorstand, Herrn Dr. Robert Kinsele für dessen umsichtige und treffliche Leitung des Klubs.

Der Schriftführer: Max Schreiber.

minder

Von den Veranstaltungen des Klubs ist ferner noch zu erwähnen cin Preisausschreiben ım Vereine mit der Firma Joh. Е. Amonn zur Erlangung gediegener Bekanntlich

weitaus grösste Teil der in den Handel gebrachten

Aufnahmen für Ansichtskarten. ist der Ansichtskarten von sehr geringen Wert, und es wäre

sehr zu wünschen, wenn sich das künstlerische Niveau dieser Gattung Erzeugnisse etwas heben würde. Es gelang hierfür die Verlagsfirma Joh. Е. Amoun zu gewinnen, welche Geldpreise im Werte von 200 Kronen etwas zu wünschen übrig, jedoch dürfte die Firma, da Anzahl

ankaufen konnte, auf ihre Rechnung gekommen sein.

aussetzte. Die Beteiligung liess zwar

sie eine grössere nicht prämicrter Bilder

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Montag, im Kasin

Vorsitze Als Mitglie Neukrantz, Meichiorstr. 3 anwalt, Berlin Photochemike Anna Küh Olga von К жузт. 72. Ais Мил von Trosck Nach den ein Antrag | Abrigen Ver Herr Oberst] mit Herrn M Summe zur | Nevanschaffı tach Frequ Antwort ger enstimmig b Dank der С dr sie de “erden lass gehend ёў, Projektion dem schön sich des Stossen An auch diese, Unter nderes Ї Semnich Praktische Karlsruhe. glieder, MaSSigten 5 МК. 5_ Adresse

KLEINE CHRONIK.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung

Montag, den 9. April 1906, abends 8 Uhr im Kasino der Königlichen Kriegsakademie, Dorotheenstr. 58/59.

Vorsitzender- Direktor Schultz-Hencke.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr Ernst Neukrantz, Magistratssekreiär, Berlin SO. 16, Melchiorstr. 34. Herr Dr. August Brass, Rechts- anwalt, Berlin N. 24, Elsasserstr. 35. Herr Dr. Kropf, Photochemiker, Berlin W., Lutherstr. 47. Fräulein Anna Kühne, Berlin W., Passauerstr. 4 Frau Olga von Kiesenwetter, Friedenau, Prinz Hand- jerystr. 72.

Als Mitglied wurde angemeldet: Frau Baronin von Troschke, W., Lutherstr. 37.

Nach den ersten geschäftlichen Mitteilungen gelangt ‚ет Antrag von Herrn Oberstleutnant Rahm, dem rührigen Verwalter des Vereinsateliers zur Vorlage. Herr Oberstleutnant Rahm wünscht im Einverständnis mit Herrn Major Beschnidt eine erhöhte Pauschal- summe zur freien Verfügung für Verbesserungen und Neuanschaffungen im Vercinsatelier. Da auf Anfrage nach Frequenz des Ateliers eine sehr befriedigende Antwort gegeben wird, wird die erhobene Forderung einstimmig bewilligt und beiden genannten Herren der Dank der Gesellschaft ausgesprochen für die Fürsorge, die sie dem Atelier und dessen Inventar zuteil werden lassen. Herr Dr. Neuhauss begründet cin- gehend einen Antrag auf Neuanschaffung eines Projektionsapparates. Da die Projektionsabende in dem schönen geräumigen Saal der Kriegsakademie sich des grössten ` Zuspruchs erfreuen und einen grossen Anziebungspunkt der Gesellschaft bilden, wird auch dieser Antrag einstimmig angenommen.

Unter den eingelaufenen Postsachen erregt be- sonderes Interese eine Ankündigung aus Чеш Verlage Nemnich, Leipzig, in welchem das Kompendium der praktischen Photographie von Professor Schmidt Karlsruhe, dessen Ladenpreis 6 Mk. beträgt, den Mitgliedern von Photographischen Vereinen zu er- mässigten Preisen (bei Entnahme von 1 Exemplar a МК. 5—, bei Entnahme уоп 10 Exemplaren an eine Adresse a Mk. 4,50, bei Entnahme von 25 Ехет- plaren an eine Adresse a МК. 4—,) überlassen wird.

Herr Nentwig, Dorotheenstr. 57, unser Mitglied bemerkt zu dieser Mitteilung, dass genanntes Buch zu dem ermässigten Preise in seiner Handlung zu be- ziehen sei.

Eine Anzahl Packete des selbsttonenden Doro- papieresvonOskarRäthel,BerlinSW.68,Ritterstr.71, wird an Interessenten verteilt. Bericht darüber erfolgt in nächster Sitzung.

Die mit den in letzter Sitzung übernommenen Kransederplatten gemachten Erfahrungen sind durch- weg günstiger Art.

Herr Holtz hatte die Platte mit der Agfa Isolar- platte verglichen und eine um !/, kürzere Expositions-

75

zeit festgestellt. Die vorgelegte Aufnahme von gelben Tulpen und Mimosenblüten bewies eine gute Empfindlichkeit der Platte für gelb. Herr Vorwerk lobt das feine Korn der Platte, und hatte mit 15 Mi- nuten Exposition bei Gasglühlicht eine gute Interieur- aufnahme resultiert, Herr Wichmann und Herr Krauss sprachen sich in dem Sinne aus, dass auch die Diapositivplatte sehr zu empfehlen sei, Herr Pogade hatte die Kolorplatte von Westendorp Wehner zum Vergleich herangezogen und die Gelb- empfindlichkeit nur um weniges geringer gefunden. Der Vorsitzende Herr Dir. Schultz-Hencke empfahl noch die eingegangenen Kataloge der Rathenower optischen Industrie-Anstalt vorm. E. Busch einer eingehenden Besichtigung und weist hauptsächlich auf den Prospekt über Busch-Bis-Telar hin, einem Teleobjektiv, welches als komplettes Objektiv, nicht als Teleansatz Verwendung findet. Während letzterer Verhandlungen hatte Herr Dr. Scheffer die Vor- bereitungen zu seinem Vortrag über „Linsenfehler und Schärfentiefe“ getroffen und begab sich Redner nun an der Hand ausserordentlich anschaulicher Licht- bilder auf sein eigenstes Gebiet der Optik. Der Vor- trag selbst findet sich als Sonderbericht in der Zeit- schrift und erübrigt sich dadurch eine Besprechung im Rahmen des Protokolls. Der Vorsitzende dankte für den mit grossem Interesse aufgenommenen Vortrag im Namen der Gescllschaft und sprach die Hoffnung auf einen weiteren Vertrag aus optischem Gebiete im nächsten Winter aus. Herr Dr. Scheffer gab seine Zusicherung zur grossen Freude aller Anwesenden. An eine längere Pause, die hauptsächlich zu Be- sprechungen über Ausstellungsangelegenheiten benutzt wurde, schloss sich die angekündigte Diskussion über Wechselvorrichtungen für Platten und Films. Be- teiligung hatten angemeldet Ihre Exzellenz Frau General von Igel, die HerrenEbeling,Dr. Buss, Dr Leyden, Orlich, Schultz-Hencke, Pogade. Frau General von Igel entschuldigte ihr Nichterscheinen und enspann sich unter den Herren еше lebhafte, äusserst interessante und anregende Debatte. Herr Dir. Schultz- Hencke entwickelte den Werdegang der Wechsel- kassette, Herr Orlich konnte eine Wechselkassette tür 13x18 Platten älterer Konstruktion vorführen, die sich seit acht Jahren in seinen Händen schr gut be- währt hat. Allerdings hat sie nichts gemein mit den leicht beschwingten, modernsten Kassetten für Plan- films, wie Herr Dr. Buss wohl eine der besten und zuverlässigsten Konstruktionen in Gestalt der Agfa- kassette vorfahrte. Herr Dr. Leyden ist auf seinen weiten Reisen von einer Wechselkassette aus den wohlbekannten Stegemannschen Betriebe begleitet gewesen. Dicselbe ist für Platten und Films montiert und hat Herr Dr. Leyden bei 12 jährigem Gebrauch nicht ein einziges Mal Klage führen brauchen. Den Lederbalg an der Kasette würde Redner gern durch Metall ersetzt sehen. Bei Vorlage der Filmpackungen der N. P G. wird dem Filmmaterial genannter Gesell- schaft der Vorwurf gemacht, sehr dünn und unregel- mässig zu sein. Herr Dir. Schultz-Hencke befür-

KLEINE CHRONIK.

wortet besonders die Ernemannkassette für Platten und Films, die sehr zuverlässig bei der Arbeit ist, allerdings ihrem Volumen nach etwas grösser als die Agfakassette.

Beim Beschluss der Sitzung wurde auf den am Sonntag d. 29. April stattfindenden Kursus in Her- stellung von Silhouetten hingewiesen. Derselbe hat in der Zwischenzeit unter Leitung des Herrn Dr. Scheffer stattgefunden. Über 30 Mitglieder fanden sich an dem betreffenden Sonntag in den Räumen des Ateliers zusammen. Nach einem sehr amiüsanten Vortrag über geschichtlichen und künstlerischen Wert

der Silhouette, nahm Herr Dr. Scheffer etliche Auf- nahmen vor, die auch sofort entwickelt wurden. Die Stunden flogen viel zu schnell dahin, und es wurde eine weitere gemeinschaftliche Arbeit auf das Ein- dringlichste beantragt. Am Montag den 30. April fand abends 8 Uhr in der Kriegsakademie der 88. Pro- jektionsvortrag der Gesellschaft statt. Vor reich gefülltem Saal sprach Herr Dr. Fränkel und liess seine Reise „von den Ufern der Reuss an die Adria” an den Augen der Zuschauer in ausgezeichneten Lichtbildern vorbeiziehen. М. Kundt, I. Schriftführer.

Verschiedenes

Industrie-Nachrichten.

Herr Kommerzienrat Goerz, der Begründer und jetzige Aufsichtsratsvorsitzende der Optischen Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Berlin-Friedenau, hat ge- legentlich der Generalversammlung auch in diesem Jahre wie in den beiden Vorjahren zum Besten der Beamten und Arbeiter der Gesellschaft 100 Aktien im Nennwerte von 100 000 Mark gestiftet, welche einem wirklichen Wert von über 200 000 Mark entsprechen. Die Angestellten und Arbeiter der Optischen Anstalt CP Goerz, Akt.-Ges., nehmen demnach, abgesehen von dem ihnen vertragsmässig zustehenden Einkommen, am Reingewinn mit etwa 10 pCt. teil.

Zum Beginn der Saison sei darauf aufmerksam gemacht, dass die von der Optischen Anstalt C.P. Goerz herausgegebene Belichtungstabelle jedem Inter- essenten auf Wunsch kostenfrei zugesandt wird.

Diese Tabelle ist äusserst praktisch eingerichtet, und da sie auf steifem Karton gedruckt ist, kann sie der Amateur auf seinen Exkursionen stets mit sich führen.

Ort der Ausstellung

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Internationale photograph. Ausstellung des Photo-Touring de France т Paris.

Internationaler Salon des Photo-Club in Paris.

Ausstellungskalender')

Dauer der

Juli bis September 1906

6. bis 17. Juni

9. Juni bis 1. Juli

Die Photochemische Fabrik „Helios“, Offenbach a.M., ist wieder in den Alleinbesitz des früheren Inhabers, Herrn Dr. G. Krebs, übergegangen. Die Firma lautet jetzt: Geka-Werke Offenbach, Dr. Gottlieb Krebs, in Offenbach a.M.

Die Herstellung und der Vertrieb der Flexoidfilter verbleidt in Hanau bei den Gekawerken Aktien- Gesellschaft.

Die Firma Bruns 4 Trappe Nachflg., Hamburg zeigt an, dass sie haltbare weisse Klebepasten in diversen Aufmachungen (in Tuben, Schraubever- schluss-Gläsern, in Gläsern mit Pinsel) usw. herstellt. Prospekte über diese recht brauchbaren Materialien versendet die Firma an Interessenten kostenlos.

Eingegangene Preislisten: |

Optische Anstalt С. Р. Goerz, Berlin-Friedenau: Reich illustrierte Broschüre über das neue Klapp- Camera-Modell „Ango“. |

А. Lumiére 4 ses Fils, Lyon-Monplaisir, Рго- spekt über das neue Papierfabrikat „Takis“.

Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen bis zum: durch: 30. April 1906 - Photo-Touring de France, Paris, Rue de Richelieu 106. 1. Mai 1906 Photo-Club, Paris, `

Rue des Mathurins 44.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten

12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen.

Öffentliche Ausstellungen, welche von

Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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XXIX

INHALT:

Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände. Deutsche Gesellschaft Dir. Schultz-Henke den nötigen Bericht. Die

von Freunden der Photographie. Ordentliche Versammlung Montag, den 14. Mai 1906, abends 8 Uhr

in dem Hörsaal der photographischen Lehranstalt des Lette-Vereins, Viktoria Luise-Platz 6.

Vorsitzender: Herr Direktor Schultz-Hencke.

Als Mitglieder werden angemeldet: Herr E. Jakoby, W., Landgrafenstr. 14. Herr Willy Schramm, Fräulein Ilse

Herr R. Dührkoop,

Bankprokurist, C. 22, Sophienstr. 22. Stein, W, Ansbacherstr. 16. W., Unter den Linden 10. Herr Geheimrat Meyer, der 2. Vorsitzende, ent- die gibt

Über Schriftstücke

der Herr

schuldigt sein Nichterscheinen. in

Zwischenzeit eingelaufenen

Trockenplattenfabrik Kranseder & Co., München, spricht sich in einem Schreiben an die Gesellschaft sehr erfreut über den Ausfall der Probeaufnahmen mit Kranzplatten aus und nimmt Herr Dir. Schultz- Henke gern die Gelegenheit wahr, diese Platte, die sich bei den Proben als hervorragendes Fabrikat bewährt hat, in Erinnerung zu bringen. Aus Wien wurde das Jahrbuch 1906 des Cameraklub dem Verein zugesandt. Dasselbe findet in seiner äusserst ge- schmackvollen Montierung ungeteilten Beifall und lässt den Wunsch laut werden, ein derartiges Sammelwerk auch in unserer Gesellschaft einmal herzustellen.

Aus Amsterdam kommt die Nachricht einer neuen „des Kunstkring der

photographischen Gründung,

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Bitte, die junge Vereinigung auf dem laufenden zu halten über alle im Rahmen unserer Gesellschaft arrangierten Ausstellungen.

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Herr Dr. Hesekiel lässt eine Anzahl von Bildern

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auf dem von ihm fabrizierten neuen Gummidruckpapier

zur Vorlage gelangen. Das Papier erinnert an das

bekannte Höchhceimer Gummidruckpapier und die Behandlungsweise ist auch eine ganz ähnliche.

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einige Radiographien,

bemerkt, dass seit kurzem

konstatieren, Atelier Adele Zwischenschiebung eines Stückes schwarzen Papiers,

den Versuch, das unter auf eine lichtempfindliche Bromsilberplatte zu legen und so in absoluter Finsternis eine geraume Zeit liegen zu lassen. — Die Resultate lagen im Rohabdruck vor und bemerkte Herr Dir. Schultz-Henke, der т Vertretung von Frau von Igel die Bilder erläuterte, fühle sich unwillkürlich beim Anblick dieser

etwas eigentümlich ausselienden Photographien von

man

Münzen u. dgl. in die ersten Stadien der Röntgen- photographie zurückversetzt.

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Zu Punkt drei der Tagesordnung: Das Velours- Kohleverfahren, ergriff Herr Dr. Buss das Wort. An der Hand ganz vorzüglicher Bilder, die sich durch Weichheit und samtartige Tiefe in den Schattenpartien auszeichneten, wurde es Herrn Dr. Buss sehr leicht, dieses Kopierpapier auf das wärnıste zu empfehlen. Das Velours-Kopierpapier ist Herr Dr. Buss konnte selbst erzäblen, dass er vor

kein neues Papier, Jahren an dem Papier achtlos vorbeigegangen sei, ohne dessen künstlerischen Wert zu erkennen und dass er erst in letzter Zeit durch einen Zufall wieder aufmerksam geworden sei auf dieses ausdrucksfähigste Kopierpapier. Herr Dr. Buss zeigte alsdann praktisch den Werdegang einer solchen Kopie. Er sensibili- sierte von der Rückseite des Papiers, legte das zu sensibilisierende Papier auf eine Glasplatte, kniff die Kanten des Papiers um die Glasplatte um und brachte nun mit einem Wattebausch die Sensibilisierungsflüssig- keit, eine 3%ige Chromlösung, während 7—10 Minuten auf das Papier. In 20 Minuten ungefähr ıst das Papier trocken und kopierfähig. Nach dem Kopieren wird das Chrom ausgewaschen und das Bild mit einem Sägemehlbrei entwickelt. Die Temperatur des Ent- wicklers soll 20° nicht überschreiten. Der richtige Kopiergrad spielt eine wesentliche Rolle, das Papier ist etwas empfindlicher als Pigmentpapier. Das Velourspapier verhält sich bei dem Entwickeln ähnlich wie Höchheimerpapier, auch die Überexposition

charakterisiert sich wie beim Höchheimergummidruck- papier durch zu sehr herausgerissene Lichter, wäbrend die Unterexposition ein flaues Bild ergibt. Das Papier ist im photochemischen Institus Dr. Buss & Langer- hannss, Grossbeerenstr. 31. erhältlich. — Die Vor- führung erweckte das grösste Interesse bei allen Zu- hörern und dankte Herr Major von Westernhagen dem Redner im Namen der Gesellschaft.

Bevor sich die Versammlung in die Aula des Lette- hauses zur Besichtigung der daselbst aufgebauten Post- kartenausstellung begab, wurde eine Liste ausgelegt zum Einzeichnen der Teilnehmer für einen am Sonnabend vor Pfingsten zu veranstaltenden Ausflug. Herr Holtz hatte sich den Dank der Gesellschaft da- durch erworben, dass er den Plan für einen Tages- ausflug in die Umgegend Berlins in sehr annehmbarer Weise ausgearbeitet hatte. Er erwarb sich ferner den Dank der anwesenden Damen durch die Verteilung eines prachtvollen Strausses von Fliederblüten.

Zur Postkartenausstellung waren von 17 Ausstellern insgesamt 144 Postkarten eingesandt, die viel Anklang fanden.

Die Sitzung wurde aber noch nicht beschlossen, ein kleiner Kreis trat noch einmal im Hörsaal des Lettehauses zusammen, um eine Anzahl Diapositive im Projektionsbilde an sich vorbeiziehen zu sehen und die vorgeführten Bilder auf Sujet, Ausschnitt und Kopierverfahren hin zu prüfen und zu beurteilen. — Letztere Stunde war nach Aussage der Beteiligten so lehrreich und anregend, dass eine Wiederholung der-

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KLEINE CHRONIK.

artiger Besprechungen auf das dringenste befürwortet

wurde. M. Kundt I. Schriftführer. Wiener Photo-Klub. Wien, I., Franz Josef-Kai. Am 9.4. М. шей Herr К. К. Revisor Ludwig Ebert, Mitglied des Cameraklubs, seinen Projektions-

vortrag, dem seit langem mit grossem Interesse ent- gegengesehen worden war. Der erste Teil des Vor- trages brachte eine Wanderung zur Drei-Zinnenhütte in den Sextener Dolomiten zur Anschauung. Die pittoresken Alpenlandschaften von Cortina, der Monte Cristallo und das Sexten- und Fischleintal zogen an Auge vorüber. Der brachte

Motive aus dem Wienerwald, der Wachau, der Schweiz

unserem zweite Teil

und vom Gardasee. Die Bilder zeigten eine wahrhaft künstlerische Vollendung und regten zu allerhand lehr- reichen Betrachtungen an. Allseitige Bewunderung erregte die Behandlung des Vordergrundes, die Wieder- gabe der Ferne, des Wassers und die Beleuchtungs- effekte.

Bildes gehört, verdient nichts so sehr unsere Sorgfalt

Von all dem, was zur Komposition eines

und Aufmerksamkeit als das Studium des Vorder-

grundes, er ist die Vorbedingung eines jeden Kunst-

werkes. Ibn zu beleben, ist die erste Sorge des

kunstverständigen Amateurphotographen. Ein Gras-

büschel, ein Stein, ein einfacher Schlagschatten oder

ein Lichtstreifen und unzählige andere Mittel helfen die gewünschte Wirkung zu erzielen, vorausgesetzt, dass sie durch ihren Tonwert einen gewissen Kontrast herbeiführen. leuchtung

Im Gebirge spielt aber auch die Be-

eine weit grössere Rolle als sonstwo,

namentlich in den bewaldeten Regionen. Bei richtiger Beleuchtung scheinen die Baumpartien von ihrem Hintergrunde losgelöst, bei schlechter Beleuchtung bilden sie eine kompakte Masse. Über dieses Thema liesse sich gar vieles sagen, doch würde dies hier zu weit führen.

Montag den 23. April hielt Herr Hof- photograph Heydenhauss einen spannenden Vor-

und Kammer- trag über Interieuraufnahmen. Die Innenaufnahmen unterscheiden sich in ihrer ganzen Technik haupt- dadurch Atelier- aufnahmen, dass man nur sehr schwer eine für die

sächlich von den gewöhnlichen

Pbotographie erwünschte Abstufung zwischen Licht

und Schatten erreichen kann, Zahllose Schwierig-

keiten stellen sich in den Weg, insbesonders wenn auch Fenster in das Bild fallen. Abgesehen von den technischen Schwierigkeiten, deren Überwindung be- sondere Hilfsmittel und Routine verlangt, setzen der- artige Aufnahmen einen ausgebildeten Geschmack des Operateurs Der entwickelte

voraus. Vortragende

seine Ansichten, die auf grosser Erfahrung basieren, und gab sehr praktische Winke. Der Vortrag wurde durch prächtige Projektionsbilder illustriert. Besonders gefielen die Ateliers der Maler Gröschl und Horwitz,

das Atelier des Bildhauers Zumbusch, die Gemälde-

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Ausstellungseröffnung im Wiener Photo-Klub, lL, Franz Josefs-Kai 3. Am 3. Mai wurde die УШ. (interne) Ausstellung des Wiener Photo-Klubs durch den Vizepräsidenten Herrn Dr. Aemilius Hacker eröffnet. Die aus diesem Anlasse zahlreich erschienenen Gäste standen sichtbar unter dem fas- zinierenden Eindruck des geschmackvoll arrangierten Ausstellungsraumes, in welchen das prachtvolle Atelier umgewandelt worden war.

In seiner Eröffnungsrede begrüsste Herr Vizeprä- sident Dr. Aemilius Hacker die anwesenden Freunde des Wiener Photo-Klubs und stattete den Mitgliedern, die sich um das Zustandekommen der Ausstellung be- sondere Verdienste erworben haben, den herzlichsten Dank ab, in erster Linie dem geistigen Schöpfer die- ser Veranstaltung, Herrn Knoblich, ferner den Her- ren A. Löwy und Dr. Wessely.

Der Ausstellungskatalog umfasst 162 Nummern, eine stattliche Beteiligung, wenn man berücksichtigt, dass es sich um eine interne Exposition handelt. Schon auf den ersten Blick konnte man konstatieren, dass die vorgeführten Leistungen auf einer hohen Stufe

der Vollendung stehen. Wir werden demnächst be-

sondere Gelegenheit haben, dieselben ausführlich zu

besprechen. Heute wollen wir uns bloss darauf be- schränken, die Bedeutung der internen Klubausstel- lungen hervorzuheben. Die internen Klubausstellungen bieten den Klubmitgliedern in viel höherem Masse Ge- legenheit, ihr Können zu zeigen, als die internationalen Veranstaltungen, bei welchen auf die auswärtigen Gäste begreiflicherweise die meiste Rücksicht genommen wird. Es ist dies ein Akt der Höflichkeit. Sicher haben die Wiener Amateure eine internationale Kon- kurrenz nicht zu scheuen und ist eine solche von Zeit zu Zeit notwendig, da sie zu lehrreichen Vergleichen anregt, aber die interne Ausstellung ist der eigentliche und viel notwendigere Prüfstein für die Leistungs- fähigkeit der Klubmitglieder, sie ist die Heerschau über die Erfolge der emsigen Klubtätigkeit des ver- flossenen Jahres, sie bietet den Mitgliedern jene An- regung zu ernstem Schaffen, in welcher das streb- same Mitglied den Vorteil der Zugehörigkeit zu einem Klub erblickt. Bei internen Ausstellungen ermöglichen die Raumverhältnisse eine wesentlich largere Vorjury, und den Klubmitgliedern bleiben viele scheinbare Zu- rücksetzungen erspart, die bei den internationalen Ausstellungen durch den Raummangel bedingt sind, die aber den Schaffensdrang lähmen.

Wenn der Wiener Photo-Klub in der erfreulichen Lage ist, eine so hervorragende Ausstellung wie die gegenwärtige zu arrangieren, so beweist dies, dass der Klub so hervorragende Kräfte in sich vereinigt, dass an seinem ferneren Gedeihen nicht gezweifelt werden

kann.

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Die Ausstellung bleibt bis zum 26. Mai geöffnet

und ist täglich von 10 Uhr vormittags bis 6 Uhr

abends bei freiem Eintritt zu besichtigen.

Herr Arthur Ranft, Dresden, erlässt im Auftrage des Arbeitsausschusses der „Ersten Tagung deutscher Lichtbildner in Dresden“ folgenden Aufruf:

Überzeugt von der hohen Bedeutung, welche die III. Deutsche Kunstgewerbe-Ausstellung in Dresden für die Entwicklung des gesamten deutschen Kunst- gewerbes hat, richten wir nachfolgenden Aufruf an diejenigen deutschen Lichtbildner, welche die Her- stellung künstlerisch wertvoller Camerabildner als ihre Lebensaufgabe erblicken und ihr Können und ihren Ehrgeiz in den Dienst solchen Strebens setzen.

Gemeinsames Arbeiten wird dort Erfolge erringen, wo oft der einzelne machtlos gegen die Verhältnisse bleibt.

Wo so günstige Momente zusammenfallen, auf einer deutschen Kunstgewerbe-Ausstellung eine Bilder- schau von Camerawerken deutscher Photographen siattfindet, da darf die Gelegenheit nicht vorüber- gehen, ohne dass sich diejenigen Kreise zusammen- gefunden haben, denen die Förderung der Photo- graphie und die Anerkennung als Kunstgewerbe am Herzen liegt.

KLEINE CHRONIK.

Auf einer gemeinsamen Tagung Gleichinteressicrter sollen, ähnlich wie es der „Verband deutscher Kunstgewerbe-Vereine“ alljährlich zu Nutz undFrommen der gesamten Bestrebungen tut, diejenigen aktuellen Fragen zur Verhandlung kommen. die uns allen am Herzen liegen, deren vornehmste heissen:

Wie können wir gemeinsam mehr Verständnis für neuzeitliche Bildauffassung in die gebildeteren Schichten der Bevölkerung tragen und für unsere Arbeiten gemeinsam nutzbringende Propaganda machen ?

Zu diesem Zweck soll im Juli oder später eine Versammlung stattfinden, die vorwiegend ernste Auf- gaben zu erledigen bat, auf der bedeutende Männer Nicht sollen gefeiert

unserer Tage Belehrung verbreiten sollen. Feste mit „Kling, Klang, Gloria“ werden, nicht mit seichter Unterhaltung die Zeit ver- trödelt werden — Lebensaufgaben stehen auf der Tagesordnung, und dieses erstmalige Zusammentreffen deutscher Lichtbildner möchte zum Ausgangspunkt des Aufblühens eines deutschen

gesinnungstüchtiger

photographischen Kunstgewerbes werden.

Im modernen Raum auch ein entsprechender neu- zeitlicher Bilderschmuck.

Alle, die mit wahrhaftigem Wollen die künsterischen Bestrebungen unserer Tage unterstützen, aber nur solche, sind herzlichst eingeladen uud hochwillkommen in Dresdeu. Der bereits gebildete Arbeitsausschuss

wird in Kürze das Programm bekannt geben und die

nötige Agitation in die Wege leiten.

Meine soeben neu erschienene Preis- liste enthält die Abbildungen von vielen, schönen neuen Modellen diese sind mit den denkbar besten technischen Verbesserungen aus- gestattet und tragen in jeder Be- ziehung der modernen Richtung Rechnung.

Besonders sei auf die neuen Minimum - Delta - Cameras hin- gewiesen, die von mir im Jahre 1903 zuerst in den Handel gebracht und seitdem ständig verbessert wurden, so dass sie heute

das Beste der Camera-Technik repräsentieren, Diese Cameras erfreuen sich einer ausserordentlichen Beliebtheit. Nebenstehend ist die Minimum-Delta Nr. 90 abgebildet, Die Camera hat u, А. folgende Vorzüge: Dimensionen 3Х12Х 15,5 ст. — Doppelter Auszug zur Benutzung der Hinterlinse und für Reproduktionen, — Drehbarer grosser Brillantsucher. — Verstellbare Streben zum Heben und Senken des Laufbodens. — Feinster Lederbezug und schwarzer Lederbalgen.

ڍا Meine Konstruktionen beruhen auf streng wissenschaftlicher Grundlage und sind‏ tonangebend für den gesamten Camerabau.‏

Man verlange den neu erschienenen Prachtkatalog Nr. 60 für 1906. -

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her von ihr geführte Detailgeschäft an Herrn Car]

Fr. Schröder käuflich übertragen, welcher das- selbe jetzt unter eigener Firma weiter führt. Durch den immer mehr emporblühenden Export- handel der Firma war dieselbe gezwungen, ihre

Fabrikations- und Lagerräume zu vergrössern und wurden grössere und zweckentsprechendere Räume für den gesamten Betrieb eingerichtet, jedoch werden die baulichen Veränderungen noch einige Zeit in An- Die Postversandabteilung und die

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spruch nehmen.

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51. Internationale Jahresausstellung 20. Sept. bis — Royal Photographic Society, der Royal Photographic Society, 27. Oktob. 1906 LondonW.C., Russell Square 66. London.

Internationaler Salon des Photo-Club 9. Juni bis 1. Juli — Photo-Club, Paris, in Paris. Rue des Mathurins 44.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für. die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Photographischer Club Frankfurt a. M.

Vereinsausflüge nach Gross Steinheim und Besuch des Volkstrachtenfestes in Butzbach.

An dem für den 24. Juni vorgesehenen Klub-

ausflug nach Gross Steinheim unter Führung 465.

П. Vorsitzenden, Herrn С. Abt, nahmen nur wenige Mitglieder und ein Gast teil, obwohl die reiche Aus- beute malerischer Motive in dem alten Mainstädtchen einen besseren Besuch verdient hätte; neben dem alten ehemaligen Schloss, das bis aufs 14. Jahrbundert zurückgeführt wird, und welches mit seinem mit fünf Zinnen gekröntem Turm, einem Ziehbrunnen, reichem Renaissanceportal und grossem Garten dankbare Auf- ‚nahmen bietet, sind alte hessische Bauernhäuser und

Gehöfte, ein altertümliches. Stadttor und malerische Höfe vorhanden, die das photographische Interesse erregen. — Es wurden eine grössere Anzahl wohl- gelungener Aufnahmen erzielt. Regerer Beteiligung hatte sich ein am Sonntag, den 17. Juni, vom Vor- stand angeregter Besuch des Heimatpflege- und Volkstrachtenfestes in Butzbach zu erfreuen. —

Hier kamen besonders die Knipser von Moment- bildern auf ihre Rechnung, wozu der aus 35 Nummern bestehende Festzug reiche Gelegenheit bot. — Ver- treten waren Gruppen, Hochzeitszüge, Erntewagen, Spinnstuben, Kirchweihzüge aus den meisten ober- hessischen Ortschaften der Kreise Giessen, Marburg, Biedenkopf, Alsfeld, Lauterbach, dem Schwalmgrund, Obmtal, Ebsdorfer Grund usw., und man konnte sich an den malerischen, oberhessischen Volkstrachten und

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Wien: E. Goldarbeiter, XX, Bäuerlegasse 36. Konstantinopel: Kgl. Ungar. Handels-Museym.

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deren Trägerinnen und Trägern — letztere waren und Amateurphotographen war Legion, und sicher ist sehr in der Minderheit — kaum satt sehen. Die ein kleines Vermögen an photographischem Material grössten Plattenvorräte wären unzureichend ge- draufgegangen! Auch mehrere Kinematographen sah 23 wesen, um alles wünschenswerte heimzubringen! Die man in Tätigkeit. С. Abt, а Zahl der von allen Seiten herbeigeströmten Berufs- stellvertr. Vorsitzender. Verschiedenes | Gebrauchsmuster- Eintragungen. Bewegung drei- oder mehrfacher Laufböden an 57a. 277 061. Photographische Camera mit an dem photographischen Cameras durch zwei auf einer Balgen angeordneten Handeinführungsman- Welle befestigte Zahnräder und durch selbst- schetten. Friedrich Aurich, Dresden, tätige Auslösung bzw. Kupplung der Laufboden- Maximilians-Allee 1. 22.4.05. A.8151. teile. Emil Wünsche, Akt.-Ges. für 57c. 216805. An zwei benachbarten Kanten mit photographische Industrie, Reick b. | Anschlägen für das lichtempfindliche Papier ver- Dresden. 26. 3.06. W.20070. sehene Vignette nebst Maske. Hoh & Hahne, 57a. 278 902. Vorrichtung zur selbsttätigen Wieder- Leipzig. 16. 10.05. H. 28151. einstellung des Rasters nach Einsetzen der 57a. 278894. Anlenkung des zur Führung des Ob- Kassette mittels einer verstellbaren Platte, in jektivträgers dienenden Laufbodens ап den welche der den Rasterrahmen verstellende Kassettenteil von Hand- und Klappkameras und Hebel einschnappt. Emil Wünsche, Akt.- die Fortsetzung des Laufbodens innerhalb der- Ges. für photographische Industrie, selben mittels seitlicher Scharniere und einer Reick b. Dresden. 27. 3. 06. W. 20079. gleitenden Fortsetzung des Laufbodens. Emil » 278936. Behälter für lichtempfindliche Schicht- Wünsche, Akt.-Ges. für photographische träger, bei welchem der Verschlussschieber u Industrie, Reick b. Dresden. 13. 3. 06. durch einen Stift, der durch den Schieber und d W. 19976. die Wandung des Behälters greift, geschlossen | „ 278901. Vorrichtung zur aufeinanderfolgenden gehalten wird Optische Anstalt C. P :

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51b.

57 с.

Emil Busch A.-G., R. 17 333. 279 101,

Rathenow. 2. 5. 06. Photographischer Schichtträger mit eingepresster Rippe. Optische. Anstalt С. Р. Goerz Akt.-Ges., b. Berlin. 5.5 06. О. 3774.

279 102. Photographischer Schichtträger mit um- gebogener Verstärkungskante. Optische An- stalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 5.5. 06. О. 3775. | 378 784. Gewebter, photographischer Hinter- Abtönung. 28. 4. 05.

Friedenau

grund mit verlaufend gefärbter Richard Weller, W. 20 244.

278786. Mittels Gabel am Griff gehaltene, schmale Walze zum Eindrücken von Bildein- Felix Nau- 30. 4. 06.

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278906. Schnellkopierapparat mit vor Kopierschale angeordneter Lichtquelle. Robert

4. 4. 06.

der

Freitag, Berlin, Veteranenstr. 12. F. 13 849.

278943. Vorrichtung zur Herstellung von zwei verschieden grossen Vignetten für Postkarten mit Photographie mittels nur eines Negatives. Max Drache, Pyritz. 3.5.06. D. 11208. 279 107. Zwischenlage für wechselseitig geneigt übereinander zu steliende Bewässerungsschalen. Felix Plesser, Neheim. 8.5.06. P. 11 151.

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57 с.

KLEINE CHRONIK.

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und Kassetteneinlagen. М. Hampel, Berlin, Brunnenstr. 169. 18. 4. 06. Н. 29854. 279 952. Dunkelkammer mit in der einen

Wand derselben angeordneten drei dem Ge-

brauchszwecke dienenden Öffnungen. Robert Freitag, Berlin, Veteranenstr. 12. 4. 4. 06. Е. 13 850.

280 037. Kopierrahmen mit dünn gestalteten

und in gleicher Höhe wie die Längsteile ab- gesetzten Querleisten zwecks einfachen Fest- haltens von Papier und Negativ. Karl Arnold, Marienberg і. S. 27. 4. 06. A. 9092. 280 405. Satiniermaschinen-Walzen-Reiniger als Ergänzungsstück der „Fer- nande“ und verwandter Systeme, welcher an den betreffenden Maschinen leicht angebracht und entfernt werden kann, ohne eine Än- derung an der Maschine vornehmen zu müssen, Wilhelm В. Ebert, Marburg a L. 18. 5. 06. E. 9091.

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275176. Aus einem Flügelrade mit Найе- vorrichtungen bestehender selbsttätiger Spül- apparat für photographische Zwecke. Otto

51с.

57а.

57 с.

Hebbel, München, Gollierstr. 10. 27. 2. 06. H. 29 364.

216 106. Photographische Kassette mit Ein- richtung zum Anzeigen der stattgefundenen Be- lichtung der Platte, Wilhelm Ballizany, Cleve. 29. 3. 06. B. 30 596.

216 107. Trockengestell für Photographien, mit übereinander angeordneten, die Photographien haltenden Armen oder Rahmen. Wilhelm Ballizany, Cleve. 29. 3. 06. В. 30597.

276 280. Verstellungsvorrichtung des Objektiv- teils von Klappcameras zu Stereoskopaufnahmen. Carl Friedrich Müller, Chemnitz, Färber- strasse 9. 2. 3. 06. M. 21 387.

276 562. Schlitzverschluss für photographische Apparate mit an den Seitenwänden der Camera angebrachten Behältern für die Jalousierollen. Fa. G. Rüdenberg jr., Hannover. 21. 3. 06. К. 17113.

276 732. Rollenführung für den Kassettenhalter bei Cameras für Dreifarbenphotographie. Wil- helm Schwechten, Berlin, Bärwaldstr. 62. 12. 4. 06. Sch. 23 027.

216 733. Bei Vielaufnahmen die einer Platte ermöglichendes, Kassettengestell.

Ausnutzung verschiebbares Louis Hümel, Düsseldorf, Kasernenstr. 26. 14. 4. 06. H. 29 828.

276 239. Allseitig einstellbarer Halter für vor der Camera anzubringende Vignetten. Ch.Bern- hoeft, Luxemburg; Vertr.: Robert Deissler,

CURT BENTZIN, Görlitz, “вий їг photograph. |

Bentzin’s Stereo-Klapp- Cameras

haben verschiebbare Objektivcentren und können auch für Panorama-Aufnahmen verwendet werden.

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KLEINE CHRONIK.

Dr. Georg Döllner und Max Seiler. Patent- Anwälte, Berlin SW.91: 17. 11. 95. B. 29 365. 57c. 276531. Photographischer Kopierapparat mit

verschiebbarer Blende und künstlicher Licht- quelle. Rudolph Schade, Roisdorf b. Bonn. 10. 2. 06. Sch. 22 564.

» 276726. Gehäuse für Dunkelkammerlampen, dessen mit Klappverschluss lichtdicht verschliess- bare Lichtöffnung durch an Schnüren aufgehängte Glasschieber in beliebiger Farbe verschlossen werden kann. Oskar Miehlmann, Hamburg, Plan 6. 12. 4. 06. M. 21 667.

57а. 277 624. Klappcamera mit auf dem Laufboden für den Objektivteil gelagerten Antriebsorganen für das Objektiv. Optische Anstalf С. Р. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin, 12. 10. 05. О. 3214.

57с. 277501. Aus einer durchsichtigen Folie be- stehende Schablone zum Einkopieren in Photo- graphien. Hermann Wassermann, Halber- stadt. 21. 2. 06. W. 19857.

» 277730. Vorrichtung zur Verkürzung der Brennweite bei photographischen Apparaten, aus einem bodenlosen, kastenartigen, in die Camera einzuführenden Gehäuse bestehend. Wilhelm Gebhard, Teterow. 24. 4. 06. G. 15531.

‚ 278063. Dunkelkammerlampe mit verschliess-

Farbenbezeichnungen. Oskar Miehlmann Hamburg, Schwenckestr. 3. 24.4.06. M.21 728. 57 a. 280630. Kassette mit Belichtungsanzeige-Vor- richtung. Gustav Geiger, München, Maximilian-

platz 16. 28. 3. 06. С. 15 418. „ 280631. Kassettenschieber mit Belichtungsan-

N zeige-Vorrichtung. Gustav Geiger, München,

Maximilianplatz 16. 28. 3. 05. G. 15 419.

» 281009. Sicherheitseinrichtung gegen Feuers- gefahr für Kinematographen, Fa. C. Buderus, Hannover. 27. 4. 06. В. 30 880.

57b. 280944. Auf durchscheinender Papierunterlage aufgeklebter Bildträger für photographische Ne- gative und Positive, sowie als Ersatz für Negativ- papier und Films auf Zelluloidunterlage. Bern- hard Eisenreich, Berlin, Grossgörchenstr. 38 2. 4. 06. Е. 8944.

Industrienachrichten.

Unter den Momentverschlüssen spielen heute die sogenannten Zentralverschlüsse die Hauptrolle. Sie sind dadurch charakterisiert, dass sie zwischen den Linsen eines Objektivs eingebaut werden. Bei allen Arten dieser Verschlüsse wurde bis vor kurzem

baren Glasscheiben und transparenter Farben- das Öffnen und Schliessen fast ausschliesslich durch tafel mit den Glasscheiben korrespondierenden zwei halbkreisförmige Schieber bewirkt.

== Erklärung. EI

Nachdem die Firma Brandt & Wilde Nachfl., Inhaber: Georg Rogner, Berlin S., sich das Wort „Doro" nnter welchem wir seit ca. 6 Jahren unsere selbsttonenden Papiere in den Handel brachten, hat schützen lassen, seben wir uns veranlasst, von jetzt ab unsere Papiere unter den Namen „Orp“-Papiere mit nebenstehendem Zeichen weiter zu führen. Wir ersuchen unsere werte Kundschaft höf. hiervon Kenntnis zu nehmen, und alle Papiere die nunmehr unter dem Namen »Doro« in den Handel kommen, als nicht von uns stammend zurückzuweisen. |

Gleichzeitig machen wir darauf aufmerksam, dass wir von jetzt ab ausser unseren allseitig als vorzüglich anerkannten selbsttonenden Papieren noch ein

erstklassiges Celloidin-Papier

glänzend und matt (letzteres in 5 verschiedenen Sorten) unter nebenstehendem Zeichen auf den Markt bringen, welches in jedem Tonfixierbad, getrennten Tonbad und Platin- had schöne Töne gibt und allen Papieren von Ruf ebenbürtig zur Seite gestellt werden kann. Indem wir höflichst ersuchen, uns das bisher bewiesene Vertrauen auch unter der neuen Marke zu erhalten, zeichnen

hochachtungsvoll ergebenst

Oscar Raethel Fabrik photographischer Papiere

WE Berlin SW. 68, Ritterstr. 68.

89

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B. tont in allen Bädern.

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Einer der

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KLEINE CHRONIK.

bekanntesten dieser Art ıst der Unikumverschluss und der Simplexverschluss von Bausch & Lomb. Eine Ausnahme machten zuerst die von Goerz und Voigtländer in den Handel gebrachten Ver- schlüsse, welche anstatt zwei halbkreisformigen Schiebern eine grössere Anzahl aufwiesen Diese Schieber mussten natürlich kleiner sein als ein Halb- kreis und bildeten somit echte Kreisausschnitte resp. Danach benannte man dieselben Sek- Infolge der Vorzüge, welche

Sektoren. torenverschlüsse. diese Verschlüsse besitzen, bürgerten sie sich immer- mehr ein und werden heute in grossem Masstabe verwandt. Meine Firma, welche, wie bekannt, in vielen wichtigen Fragen des Camerabaues den Weg gezeigt hat, ist auch hierin wieder tonangebend ge- wesen, indem ich der erste war, welcher Sektoren- verschlüsse zu den meisten Modellen geliefert hat. In diesem Jahre bin ich auf diesem Wege weiter fort- geschritten und habe auch die einfacheren Ver- schlüsse als Sektorenverschlüsse empfehle dieselben ganz besonders in meiner Preis- liste. Dass der Weg der richtige war, beweist der grosse Anklang, den diese Verschlüsse gefunden haben.

Blattert man die Kataloge zweier bedeutenderen anderen Camerafabriken durch, so findet man ebenfalls bei allen Cameras Sektorenverschlüsse an- geboten, und zwar werden die allereinfachsten Zentralverschlüsse schon als Sektorenverschlüsse be- zeichnet. Kauft man nun eine solche Camera und

ausgebaut und

betrachtet den Verschluss näher, so findet man, dass derselbe nur zwei halbkreisförmige Schieber besitzt. Es handelt sich also nicht um echte Sektoren, wenn man auch den Halbkreis sowohl als Kreis- ausschnitt als auch als Kreisabschnitt betrachten kann. Die Hauptsache ist aber, dass die Bezeichnung als Sektorenverschlüsse für Verschlüsse mit zwei Lamellen nicht gebräuchlich ist auch in den vorhergehenden Katalogen derselben Firmen nicht zu finden ist. Da nun ein richtiger Sektorenverschluss mit mindestens drei Schiebern einem mit zweien be- kanntlich überlegen ist, so ergeben sich folgende Fragen: Was veranlasst die Firmen heute dieselben ganz billigen Verschlüsse mit nur zwei Schiebern als Sektorenverschlüsse zu bezeichnen, die sie vorher als Zentralverschlüsse oder sonst wie bezeichneten ?

Versteht der Händler oder Amateur unter einem Sektorenverschluss einen mit zwei Schiebern, wie z. B. den Unikumverschluss, den Simplexverschluss von Bausch & Lomb, den Autoverschluss von Dr. Krügener oder einen mit richtigen Sektoren- Schiebern, wie z. B. der Sektorenverschluss von Goerz, Citosektorenverschluss von Dr. Krügener, Koilossektorenverschluss von Kenngott, Compound Sektorenverschluss von Bruns & Deckel?

Ist es wünschenswert die Bezeichnung Sektoren- verschlüsse nur für solche beizubehalten mit min- destens drei Sektoren, da diese tatsächlich vorteil- hafter sind?

Hält sich der Händler oder Amateur für ge-

Allgemeine Photographische Ausstellung - Berlin 1906

Vom 15. Juli bis Mitte Oktober

im Preussischen Hbgeordnefenhause бебїте! täglih von 10 bis 6 Uhr

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KLEINE CHRONIK.

schädigt, wenn er statt eines richtigen Sektoren- verschlusses einen mit zwei Schiebern erhält, der aber als Sektorenverschluss angeboten wurde?

Hält der Händler oder Amateur es für richtig, wenn eine Firma nachträglich ihre Verschlüsse als Sektorenverschlüsse bezeichnet, die sie vorher nicht so bezeichnete?

Hat der Händler daran, dass für die Waren des photographischen Handels die bestehenden Bezeichnungen beibehalten werden und ihnen keine andere Bedeutung unter- schoben wird ?

Ich bitte um recht zahlreiche Beantwortungen dieser Fragen von Händlern und Amateuren.

Dr. R. Krügener, Frankfurt а. М.

und Amateur ein Interesse

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“Grossen Meyer“, sondern von mehr als 150 Fach- gelehrten von Grund aus neu bearbeitet worden, immer mit Rücksicht auf das Verständnis weitester Kreise und auf das Leben von heute — von morgen! Inhalt, Umfang und Billigkeit machen das vorzüglich ausgestattete Werk zu einem wahren Hausschatz für jedermann. Alle Gebiete des menschlichen Wissens sind in gediegenen, fliessend geschriebenen Artikeln behandelt und durch wertvolle Farbendrucke, Holz- schnitte und Karten illustriert. Wie сз von einem modernen Konversations-Lexikon nicht anders erwartet werden kann, sind die gewaltigen Schöpfungen der Industrie und Technik, die grossen Leistungen der Naturwissenschaft in diesem Werke ganz besonders berücksichtigt. Schlagen wir in der ersten Lieferung z. B. den Artikel „Acetylen“ auf, so erkenuen wir sofort die Sorgfalt der Arbeit, die Zuverlässigkeit des Urteils und die Klarheit der Darstellung. Farbendrucke, wie „Australische Fauna“, oder Holzschnitte, „Bodenbearbeitungsgeräte" und „Bodenmelioration“, zeigen, wie bei der Bearbeitung dieses Werkes lang- jährige Erfahrung Hand in Hand gegangen ist mit dem Bestreben, jede Errungenschaft der modernen Kultur zu berücksichtigen und dem Verständnis weitester Kreise nahe zu bringen. Und wie die Technik, so sind die Wissenschaften und Künste, die Landwirtschaft und der Handel, kurz alles mit derselben peinlichen Sorgfalt und Umsicht behandelt. Dies Werk wird

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bald in jedes Maus einziehen und für alle Welt ein unentbehrliches Nachschlagebuch werden.

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KLEINE CHRONIK.

Die Firma Oskar Raethel, Fabrik photographischer Papiere, Berlin 5. УУ. 68, teilt uns mit, dass sie ihre be- kannten selbsttonenden Papiere, welche seit sechs Jahren unter dem Namen „Doro Papiere“ im Handel waren, von jetzt ab unter der Bezeichnung „Orp Papiere“ Marke К, selbsttonend weiterführt, nachdem de Firma Brandt & Wilde, Nachfolger Inh. Georg Rogner Berlin S. sich das Wort Doro hat sehützen lassen. Auch fabriziert die Firma Oskar Raethe jetzt ein Celloidin Papier glänzend und matt, letzteres in fünf verschiedenen Sorten, mit welchen in jedem Tonbad bei leichtester Behandlung reine schöne Töne

unsere Leser auf die im Annoncenteil unseres Blattes befindliche Erklärung.

Die bekannte Opt. Anstalt Oscar Simon in Dresden, welche in diesem Jahre ihr dreissigjähriges Geschäfts- jubiläum feiert, bringt unter dem geschützten Namen „Octanar“ einen neuen lichtstarken Universal-Anastig- maten іп den Handel (D. К.Р. 168 977), welcher eine bemerkenswerte Erscheinung auf dem Gebiete der photogr. Optik ist und wohl berechtigten Anspruch hat unter den modernen Objektivkonstruktionen eine bevor- zugte Stellung einzunehmen. Spezialbeschreibung sendet die Firma jedem Interessenten kostenlos.

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Ausstellungskalender ’)

Dauer der Ausstellung

Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen bis zum: durch:

Ort der Ausstellung |

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

15. Juli bis Oktober 1906

20. Sept. bis 27. Oktob 1906

51. Internationale Jahresausstellung der Royal Photographic Society, London.

Royal Photographic Society, LondonW.C., Russell Square 66.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächstes 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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INHALT: Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Verschiedenes

Allgemeine Photographische Ausstellung zu Berlin 1906.

Der „Photograph“ äussert sich in seiner Nummer 29 über die grosse Allgemeine photographische Aus- stellung in Berlin u. a. wie folgt:

Wir möchten gleich von vornherein feststellen, dass die Ausstellung in jeder Richtung als vorzüglich ge- lungen bezeichnet werden muss, und dass sie einen durchweg grossen Stil und vornehmen Charakter er- kennen lässt, der uns bisher in Veranstaltungen dieser Art noch nicht begegnete. Man kann wohl sagen: das Zusammenbringen und die Vollendung Das wird Stehenden leicht verständlich werden, wir ihm sagen, dass die Ausstellung drei Stockwerke des grossen Hauses einnimmt und dass wir (obwohl uns nicht aufbaltend und mit ge- übtem Blick alles prüfend) fünf Stunden brauchten,

dieser Ausstellung ist eine Tat gewesen. dem ferner wenn

um nur einmal alles sehen zu können, um darüber zu berichten!

Die Wahl gerade des Abgeordnetenhauses für die Ausstellung muss als eine sehr glückliche bezeichnet werden, denn es ist einmal durch seine Lage mitten in der Stadt zu einem leichten Besuche prädestiniert, und zweitens besitzt es so grosse und so prächtig ausgestattete Hallen und Säle, wie sie an anderer Stelle kaum zur Verfügung stehen, wäbrend viele durch das ganze Haus verteilte Fahrstühle auch für die Bequemlichkeit des Publikums bereit sind, was bei der räumlich grossen Ausdehnung recht ins Ge- wicht fällt.

Ein weiterer glücklicher Gedanke für die Aus- stellungsleitung war es, die Vereinigung der Bildhauer des Vereins Berliner Künstler zur Beteiligung an der Ausstellung aufzufordern, wodurch dem Beschauer viele schöne plastische Werke zugänglich gemacht werden, die in der grossen Zahl von Bildern eine

Diese Camera ist еше laschencamera.

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93

KLEINE CHRONIK.

Kunst- gefühl auch in einer anderen Richtung befriedigen, wenn das Auge durch weite, herrlich erfundene und geschmückte Galerien und Loggien gleitend, auf ihnen ruhend gern verweilt. — —

angenehme Abwechslung schaffen und das

Auch die Mitglieder unserer regierenden Häuser haben sich sogar selbst in grossem Umfange an der Ausstellung als Amateure beteiligt.

Wenn schon diese Beteiligung an sich erfreulich ist und Zeugnis ablegt für das hohe Interesse, welches man in jenen Kreisen der Ausbreitung der photo- graphischen Kunst entgegenbringt, so können die ausgestellten Bilder — obwohl juryfrei — auch der Kritik ruhig standhalten, da sie durchgehends in Auffassung und Ausführung schöne Qualitäten be- sitzen.

- Die Jury der Ausstellung und die Selbstkritik der

Aussteller muss überhaupt sehr scharf geprüft und gesichtet haben, denn die Durchschnittsstufe aller ausgestellten Bilder ist eine sehr hohe, eine Tatsache, die für den Besucher das Angenehme hat, dass er fast überall Neues findet, fast überall sein Wissen bereichern kann an ganz originellen, häufig auch schönen Ausführungen. Es ist bei der riesigen Materialmasse natürlicb gar nicht möglich, hier ins einzelne zu gehen, denn dann müsste man ein Buch schreiben, sondern wir können uns nur mit dem Allerhervorragendsten beschäftigen, ohne dass wir damit das nicht Erwähnte als zu geringwertig betrachtet wissen möchten.

raffiniert

Platindruck.

Das Einlegen des Platinpapiers in die Kopier- rahmen, sowie die nachfolgenden Operationen nehme man bei gelbem oder Lampenlicht vor, oder auch bei sehr gedänipftem Tageslicht.

Man hüte sich, die Schichtseite des Papiers beim Zerschneiden mit den Fingern zu berühren. Wegen der grossen Empfindlichkeit des Platinpapiers gegen Feuchtigkeit ist es, namentlich bei feuchtem Wetter, ratsam, hinter das Platinpapier im Kopierrahmen ein Stück Wachstaffet oder Gummituch zu legen.

Das Kopieren geht sehr schnell vor sich. Man kopiert bei zerstreutem Tageslicht so lange, bis das Bild mit allen Details schwach Grunde

Übung dazu, den richtigen Kopiergrad zu treffen.

braun auf gelbem sichtbar geworden ist. Es gehört einige Es ist daher vorteilhaft, mit Photometer zu arbeiten.

Kopien auf Kaltentwicklungspapier werden folgendermassen entwickelt:

Man legt die Kopie mit der Schichtseite nach oben auf eine saubere Glasplatte und streicht mit einem breiten Haarpinsel folgende Lösung auf (und zwar so, dass jeder Pinselstrich den vorhergehenden

übergreift):

oxalsaures Kali (neutral) . . . 100g phosphorsaures Kali . . . . . 50 „ destilliertes Wasser. ..... 1000 cm

Nachdem so die ganze Kopie überstrichen ist, wiederholt man das Aufstreichen über Kreuz.

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94

KLEINE CHRONIK.

jedem Pinselstrich muss der Pinsel wieder in die nicht nötig, sich beim Aufstreichen zu übereilen, da die

Lösung getaucht werden. Es ist durchaus sich anfangs zeigenden Pinselstriche bei fortgesetzter Entwicklung wieder vollständig verschwinden. Sobald das Bild genügend kräftig erschienen ist, wird es in das Fixierbad (siehe unten) gebracht.

Man kann zur Entwicklung die Kopien auch einfach in eine Schale mit obiger Lösung hineinlegen.

Kopien auf Heissentwicklungspapier werden kalt gesättigte Lösung von oxalsaurem Kali in destilliertem Wasser wird in einer emaillierten Eisenschale auf 50 bis 70°C. erwärmt, reagieren (blaues Lackmuspapier deutlich rot färben) und wird nötigenfalls mit gesättigter Oxalsäurelösung

angesäuert.

folgendermassen entwickelt: Eine

Die Lösung muss stets sauer

Unterlässt man das Ansäuern, so werden die Bilder gelb. Man zieht die Kopien unter Ver- meidung von Luftblasen, mit der Schichtseite nach unten, durch das Entwicklungsbad. Die Entwicklung erfolgt momentan, erscheint das Bild nocht nicht ge- nügend entwickelt, so wiederholt man das Durchzieben. Längeres Liegenlassen des Bildes in der Lösung ist zwecklos.

Das entwickelte Bild wird sofort ins Fixierbad (siehe unten) gebracht. Der Entwickler kann längere Zeit benutzt werden, bis er stark rot geworden ist. Er wird dann zur Wiedergewinnung des darin ent- haltenen Platins aufbewahrt.

Werden die Kopien nicht gleich nach der Be-

bchtuug entwickelt, so müssen sie in einer Chlor- kalzium-Blechbüchse aufbewahrt werden. у

Kopien auf Papier, welches für Sepiaton präpariert wurde, werden in

folgender Lösung, welche auf

70° С. zu erwärmen ist, entwickelt:

oxalsaures Кай ....... 100 г phosphorsaures Кай ..... 50 „ Zitronensäure . . s...’ 20 „ Chlorkalium..... 10, destilliertes Wasser 1000 cem

Das Fixieren. Die entwickelten Bilder werden zur Entfernung des Eisensalzes, ohne sie vorher ab- zuspülen, in eine Schale mit verdünnter Salzsäure (20 cem reine Salzsäure auf 1000 ccm Wasser) gelegt. Diese Salzsäurelösung muss so oft gewechselt werden, als sie sich noch gelblich färbt. Es genügt, die Lösung drei- bis viermal zu wechseln und die Bilder jedesmal 5 bis 10 Minuten darin liegen zu lassen.

Das Waschen. Nach dem letzten Säurebade werden die Bilder 15 bis 20 Minuten lang in mehr- mals zu wechselndem Wasser gewaschen und dann an Klammern getrocknet.

Das Verstärken. Nicht genügend kräftige Platinbilder lassen sich nach dem Behandeln mit Salzsäure .und gutem Waschen verstärken. Man be- nutzt hierzu folgende Lösungen:

Lösung 1: ameisensaures Natron ..... 102 destiliertes Wasser. . 100 ccm

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KLEINE CHRONIK.

Lösung ЇЇ:

Platinchlorid ......... 22

destilliertes Wasser. ..... 100 ccm

Zum Gebrauch mischt man 150 ccm destilliertes

Wasser mit 5 ccm Lösung I und 5 ccm

Lösung П.

Die Bilder verstärken sich in dieser Lösung langsam (10 bis 15 Minuten).

57a.

(Aus Vogel, Taschenbuch.

15/16. Auflage.)

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

281 527. Serienbilderapparat mit Schalttrummel zum Bewegen und Halten des Bildstreifens in richtiger Lage, Kinematographen-Bau-An- stalt- Fridolin Kretzschmar, Dresden. 10. 4. 05. К. 24274,

281 531. Vorrichtung zum Einstellen und Be- obachten des aufzunehmenden Gegenstandes an photographischen Apparaten. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 4. 8. 05. L. 14 636. 281 551. Visier- resp. Mattscheibenrahmen, dessen Mattscheibe derart beweglich in ersterem Rahmen angeordnet ist, dass sie sowohl vorn wie hinten sich gegen feste Anschläge legt. Fa. Dr. К. Krügener, Frankfurt а. М. 14. 5. 06. К. 21982. 281 552. Mattscheibenrahmen,

Visier- resp.

52a.

57b.

57c.

dessen Mattscheibe abwechselnd auf beiden Seiten mattiert ist, derart, dass zwei mattierte Seiten nicht übereinanderfallen. Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt а. М. 14. 5. 06. K. 27 983.

281 553. Visier- resp. Mattscheibenrahmen mit darin drehbar gelagerter Mattscheibe, deren matte Seite durch Drehen einmal hinten und das andere Mal vorn zu liegen kommt. Fa. Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M. 14. 5. 06. К. 27 984.

281 581. Camera mit im Gebäuse untergebrachter Mattscheibe. Gustav Geiger, München, Maximiliansplatz 16. 29. 5. 06. С. 15 698.

281 590. Rahmen für Küvetten (Filter usw.) an Cameras und Projektionsapparaten. Voigt- länder & Sohn, Akt.-Ges., Optische und mechanische Werkstätte, Braunschweig. 1. 6. 06. У. 5189. `

281 594. Sektorenverschluss, dessen Betätigungs- ring durch einen zwischen dem Betätigungs- und einem Sperrhebel gelagerten Hebelarm bewegt

wird. Gustav Fischer, Dresden, Priess- nitzstr. 54. 2. 6. 66. F. 14 086.

281 557. Impr&gnierter Bildträger. Felix Hahn, Dresden, Freibergerstr. 79. 19. 5. 06. H. 30 101.

281 341. Kopfhalter mit biegsamem Robr für photographische Ateliers. Otto Strub, Mainz, Frauenlobstr. 25. 25. 5. 06. St. 8573.

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57b.

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KLEINE CHRONIK.

281 567. Serienbildbänder-Kopiervorrichtung mit zum Hochdrücken der elastisch auf eine Unterlage gepressten Glasplatte dienenden, unter letzterer angeordneten Exzentern. Kinematographen Bau-Anstalt Fridolin Kretzschmar, Dresden. 23. 5. 06. К. 28 039.

281 704. Email-Chromophotographie unter ge- wölbtem Glase für Schmucksachen und Rahmen aller Art mit die Glaskanten umspannendem, rück- seitigem | Schutzbdden. William Barth, Chemnitz, Turnstr. 5. 21.5. 06. В. 31 093. 281 742. Apparat zum Entwickeln photo- graphischer Platten oder Films bei Tageslicht mit einem Aufsatz zum lichtdichten Anschluss

von Dunkelsäcken usw. Otto Nagel, Neu- hausen b. Pforzheim. 4. 12. 05. N. 5863. K. 29969. Verfahren zur Herstellung von

Dreifarbenrastern für die Farbenphotographie Zus. z. Pat. 167 232. Robert Krayn, Berlin, Marienstr. 24a. 17. 7. 05.

Z. 4888. Aus einem Möbel durch Herausklappen eines mit einem Balgen verbundenen Rahmens gebildete Dunkelkammer. Franz Zuschrott, Budweis; Verte, ` Е. W. Hopkins und К. Osius,

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К. 30030. Verfahren zur Herstellung von Autotypie-Rastern. Robert Krayn, Berlin, Marienstr. 24а. 28. 7. 05.

К. 20431. Verfahren zur Herstellnng von

Pigmentmasse für Kornhochdruck. Е. Reichold,

Reichenbachstr. 41, und Eduard Fr. Felsing, Gabelsbergerstr. 28, München. 26. 11. 04.

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Dunkelkammerlaterne. Adolf Peterwitz,

Breslau, Ohlauer Str. 65. 9. 6. 06. Р. 11 267.

57с.

Unterrichtsnachrichten.

Schüleraufnahme an der k. Е. Graphischen

Lehr- und Versuchsanstalt in Wien.

Аш 17. und 18. September 1. J., von 8—12 Uhr vormittags und 34-5 Uhr nachmittags, finden die Schüleraufnahmen an dieser Anstalt für das Schul- jahr 1906/07 statt, und zwar sowohl für die drei Kurse der I. Sektion (Lehranstalt für Photograpbie und Re- produktionsverfahren) als für die drei Kurse der П. Sektion (Lehranstalt für Buch- und Illustrations- gewerbe).

Es werden an der I. Sektion die wichtigsten Me- thoden der Photograpbie und Reproduktionsverfahren theoretisch und praktisch gelebrt. Den Schülern des

—Diachrom ist eine hervorragend arbeitende Farb-Moment-Platte.

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Proben und Preislisten gratis u. franko

Vorbereitungs- und ersten Kurses ist es gestattet, einen Teil des programmässig in den Abendstunden abzuhaltenden Zeichenunterrichtes auch in den tags- über stattfindenden Zeichenkursen zu absolvieren; für vorgeschrittene Schüler des ersten Kurses finden zur weiteren Ausbildung im Zeichnen nach der Natur, im Kopf- und Aktzcichnen, sowie im Beleuchtungs- und Farbenstudium mehrstündige Tageszeichenkurse statt. Für Lithographen und Steindrucker, die die zweiklassige Fortbildungsschule für Lithographen-, Stein- und Kupferdruckerlehrlinge in Wien mit gutem

Erfolge absolviert haben, wird an Sonntag Vormittagen und an einem Wochentage abends ein fünfstündiger Fachkurs über Lithographie und Steindruck abgehalten.

In der 11. Sektion erstreckt sich der Unterricht auf Buchdruck (Satz und Druck), die Herstellung der Drucke von Klischees in der Buchdruckpresse, sowie die Illustrierung von Druckwerken mittels der ver- schiedenen Arten der grapbischen Verfahren.

Nähere Auskünfte erteilt die Direktion der Anstalt, VIl. Westbahnstrasse 25, wo auch Programme er- hältlich sind.

Ausstellungskalender')

Ort der Ausstellung |

Dauer der Ausstellung

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Prospekte sind zu beziehen durch:

Internationale photographische Aus- |15. Juli bis Oktober — stellung zu Berlin 1906 (im Land- 1906 tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

Royal Photographic Society, LondonW.C., Russell Square 66.

51. Internationale Jahresausstcllung 20. Sept. bis - der Royal Photographic Society, 27. Oktob 1906 London.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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100

INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-N achrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung

Montag, den 18. Juni 1906, abends 8 Uhr in dem Hörsaal der photographischen Lehranstalt des Lette-Vereins, Viktoria Luise-Platz 6.

Vorsitzender: Herr Gebeimrat Meyer.

Als Mitglieder wurden aufgenommen: Herr E. Jakoby, W., Landgrafenstr. 14, Herr Willy Schramm, Bankprokurist, C. 22, Sophienstr. 22, Fräulein Ilse Stein, W., Ansbacherstr. 16. Herr R. Dührkoop, W., Unter den Linden 10.

Bei Eintritt in die Sitzung gibt Herr Direktor Schultz-Hencke einen kurzen Überblick über die in der letzten Versammlung veranstaltete anonyme

Postkartenausstellung. Es ist ihm gelungen den Namen des Ausstellers ausfindig zu machen, dessen Karten (Landschaften, Genrebilder, Blumen) allgemein als die besten der ausgestellten Bilder angesprochen wurden, und soll Frl. Oestereich, die Verfertigerin dieser geschmackvoll und mit grossem Fleiss hergestellten Postkarten, gebeten werden, in der Oktobersitzung über ibre Erfabrungen und Hilfsmittel auf diesem Gebiete etwas mitzuteilen. Ніегап anschliessend richtet Herr DirektorSchultz-Hencke ansämtliche Mitglieder die Bitte, ihre Sommeraufnahmen in Gestalt von Post- karten zur ersten Sitzung nach den Ferien mitzubringen, um dadurch gleich einen Überblick über die ver- schiedenen Arbeiten der Mitglieder zu erbalten. Herr Joh.CarlOtto sendet ausDresden ein neues Touristen- stativ, welches als Nachfolger des bekannten Vidilstativs

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101

KLEINE CHRONIK.

angesprochen werden kann. Es ist demselben sehr ähnlich, wiegt auch nur 75 £ und ist tatsächlich dem Amateur sehr zu empfehlen.

Frl. Wilde fübrt praktisch in sehr ansprechender und anschaulicher Weise eine neue Art Klebestreifen für Diapositive vor von Dr. L. Neubauer, Kronberg im Taunus. Die Streifen die unter dem Namen U-förmige Heiss-Klebestreifen in den Handel kommen, sind fertig zugeschnitten und fertig umgebogen. Hat man Bild, Maske und Deckglas sauber übereinander gelegt, so bringt man die rechteckige Hälfte cincs Streifens auf den obersten Bildrand, überdeckt mit einem dünnen Stück Papier den Klebestreifen und drückt ıhn etwas an das Glas an, sodann überführt man 2—3 mal mit der den Streifen beigegebenen Zange, die sıark erwärmt sein muss, den durch das Papier geschützten Klebestreifen In gleicher Weise ‚ verfährt man mit den anderen drei Seiten des Dia- positivs. Das Angenehme bei dieser Art des Klebens ist ohne Frage das völlige Sauberhalten der Hände. Frl. Wilde liess die umklebten Diapositive zirkulieren und wurde allgemein anerkannt, dass dieselben ein festes und sauberes Ausschen hatten. Frl. Wilde benutzte die Gelegenheit, um in rascher Reihenfolge die verschiedenen Arten des Beklebens von Dia- positiven den Zuschauern vorzuführen. Das billigste aber auch mübhseligste Verfahren ist ein Bestreichen von schwarzen Papierstreifen mit Kleister und Um- kleben derselben. Der Nachteil liegt darin, dass diese Streifen leicht vom Diapositiv abplatzen. Sehr zu

empfehlen sind auch die Vidilklebestreifen der Leipziger Buchbinderei Actiengesellshhaft.

Allgemeine Aufmerksamkeit erregte Herr Oskar Becker mit der praktischen Vorführung der Agfa- Kassette zur Tageslichtladung mit Taschenfilms. Diese Frage ist doch in jetziger Reisczeit eine der bren- nendsten und wenn die Agfa-Kassette in allen Handen unterwegs so vorzüglich funktioniert, wie es Herrn Becker gelang dieselbe uns vorzuführen, so kann dieselbe nur allerbestens empfoblen werden. Herr Becker bittet dringend, immer Sorge tragen zu wollen, dass die Kassetten in der Fabrik selbst adaptiert werden.

Es folgte die Besichtigung der für die internationale Ausstellung im Abgeordnetenhause bestimmten Bilder in der Aula des Lettehauses. Wie erinnerlich ist unsere Gesellschaft juryfrei in der Ausstellung mit der Massgabe, dass die Gesellschaft eine eigene Jury erwählte, die die Verantwortung für die ausgestellten Bilder zu tragen hat. Dieser Jury gehörten an: Негг Oberstleutnant Rahm, Herr Dr. Scheffer, Dir. Schultz-Hencke und Unterzeichneter, und hatte Herr Oberstleutnant Rahm es in liebenswürdiger Weise übernommen die Bilder im Lettehause so auf- zubauen, wie dieselben sich in der Ausstellung prä- sentieren sollten. Es wurde für Ende September, wenn man sicher sein kann, dass die meisten Sommer- reisenden wieder heimgekebrt ein gemeinschaftlicher Besuch der internationalen Ausstellung in Anregung gebracht.

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102

Zum Schluss ergriff Herr Otto Mente das Wort zn einem durch eine Reihe von Projektionsbildern erläuterten Vortrag, der auf der Tagesordnung unter dem Titel „zur Frage des Bildausschnittes“ figurierte. Redner ging aber weit über den Rahmen des Titels hinaus, und was er hervorbrachte am Für und Wider über Bildausschnitt, Fleckenverteilung im Bilde, Be- leuchtung, Hintergrund, Verschiebung des Horizontes war dergestalt anregend, dass eine Fülle von Fragen und daran anschliessende lebhafte Diskussion den Abend zu

KLEINE CHRONIK.

einem ebenso lehrreichen wie interessanten und amü- Santen gestaltete. Unterstützt wurde Herr Mente durch ausserordentlich geschickt ausgewählte Beispiele, die er aus der Fülle eigener Aufnahmen ausgewählt hatte.

Um 11 Uhr schloss Herr Geheimrat Meyer die Sitzung mit den besten Ferienwünschen. Die ausser- nach den Ferien findet am

М. Kundt, protok. Schriftführer.

ordentliche Sitzung 8. Oktober statt.

Verschiedenes

Diapositive auf Albuminplatten. Nachdruck verboten.

Albumin-Diapositivplatten im Handel nicht käuflich, die Präparation ist etwas umständlich, das Albuminverfahren liefert jedoch Diapositive von hervor-

sind

ragender Zartheit und wird trotz seiner diffizilen Aus- führung immerhin noch, wenn auch selten, angewandt. Für die Herstellung von Albumindiapositiven halten wir uns im nachstehenden an die Rezepte von Ack- land *). Die gut gereinigte Glasplatte wird zunächst ab- getrocknet, auf die zu präparierende Scite gibt man

1) British Journal 1884, Scite 680.

ein paar Tropfen Ammoniak und putzt dieselbe dann mit einem weichen Leinwand- oder Baumwolltuch blank. Das Putzen wird so lange fortgesetzt, bis beim Anhauchen der Platte überall eine gleichmässige Annahme des Hauchs erfolgt. Hierauf wird die Platte mit jodiertem Kollodium oder einfach mit einem 1 prozentigen (nicht jodiertem) Kollodium, wie beim nassen Kollodiumprozess Nach dem Kollodionieren werden die Platten gewässert, bis das Wasser von der Schicht nicht mehr fettig ab- gestossen wird, und nunmehr erfolgt die Auftragung der Albuminschicht. Die Bereitung der Albuminlösung geschieht wie folgt.

Ein Dutzend möglichst frischer Eier wird aufge- schlagen und das Eiweiss für sich in einem sauberen

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KLEINE CHRONIK.

Gefäss gesammelt; jenes wird dann zu Schnee ge- schlagen, über Nacht stehen gelassen und dann vom Bodensatz in ein anderes Gefäss abgegossen. Zu diesem Eiweiss bringen wir 30 ccm Wasser, welches mit 2 ccm Eisessig versetzt worden war, rühren mit einem Glasstab um, ohne dabei Schaum zu erzeugen, und lassen das Ganze einige Stunden stehen. Sollte sich auf dem Eiweiss eine Schicht absetzen, so ist dieselbe mit dem Finger abzunehmen. Das geklärte Eiweiss wird durch einen Glastrichter mit etwas Watteeinlage filtriert, dann werden 50 Tropfen stärkstes Ammoniak zugegeben; zu 300 ccm von diesem Eiweiss kommen ferner 4 g Jodammonium und 0,5 £ Brom- ammonium. Dieses jodierte Eiweiss, in gut verkorkter Flasche aufbewahrt, hält sich längere Zeit.

Das Auftragen der Albuminschicht auf die nassen worpriparierten Platten erfolgt in der Weise, dass ‚man etwas von der Albuminlösung auf die Mitte der ‚Platte aufgiesst, ringsum laufen, dann abfliessen lässt und nochmals den Aufguss mit neuer Lösung wieder- holt. Die so albuminierten Platten werden auf einen Plattenbock in einem staubfreien Raume zum Trocknen

‚gestellt. Diese Albuminplatten, wenn vor Feuchtigkeit

geschützt, besitzen eine grosse Haltbarkeit und können

-daher in grösserer Anzahl im voraus präpariert werden.

Während die bisher beschriebenen Operationen bei vollem Tageslicht ausgeführt werden können, hat das Sensibilisieren in der Dunkelkammer bei gelbem

‚oder rotem Licht zu geschehen.

Das Sensibilisierungsbad besteht aus:

` Destilliertem Wasser . . . . . 600 g ЗИВрсГИЙТай, хр %. О hierzu werden 0,25 © Jodkalium, gelöst in 15 ccm de- stilliertem Wasser, und 70 ccm Eisessig gefügt. Die Lösung wird in eine reine Schale filtriert und die Platten hierin !/, bis höchstens 1 Minute, je nach der Temperatur, eingetaucht. Nach der Sensibilisierung werden die Platten mit destilliertem Wasser abge- spült, dann in Schalen mit gewöhnlichem Wasser ge- wässert, bis letzteres nicht mehr trübe erscheint, und schliesslich auf einen Bock zum Trocknen gestellt. In guter Verpackung halten sich die sensibilisierten

Albuminplatten einige Monate.

Da wir hier mit trockenen Schichten zu tun haben, so kann die Exponierung der Platten im Kopierrahmen geschehen. Für ein normales Negativ von mittlerer Dichtigkeit ist bei diffusem Tageslicht eine Belichtung von 5 bis 20 Sekunden erforderlich; bei einem Fischschwanzbrenner, Entfernung des Nega- tivs von dem Brenner 20 cm, betragen die Expositionen 2 bis 5 Minuten.

Entwicklung der Albuminplatten. Die ex- ponierte Platte wird zunächst in eine Schale mit de- stilliertem Wasser von etwa 50° C., dem pro 100 com 3 bis 6 Tropfen einer 1 prozentigen Silbernitratlösung zugesetzt worden sind, gebracht. In diesem Bade ver- bleibt die Platte so lange, bis die Schicht vollkommen von der Lösung durchtränkt ist. Hierauf wird die Platte herausgenommen und mit nachstehender Ent- wicklerlösung übergossen:

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Wasser. ........... 30 ғ Ругода 01. ......... 245 Eisessig. ............ 19 ccm Zitronensäure . . . . . . 0,5 e

Für eine 9х 12 cm Platte nehme man etwa 30 ccm von dieser Entwicklerlösung, erwärme dieselbe in ‘einem Glaskölbchen auf etwa 40° С. und setze un- mittelbar vor dem Gebrauch einige Tropfen 1prozen- tiger Silbernitratlösung zu. Das Bild erscheint ganz allmählich. |

Sobald die Entwicklerlösung getrübt ist, muss die- selbe durch frische ersetzt werden. Der Entwickler kann auch kalt benutzt werden, aber dann wirkt er sehr langsam und die Bilder werden missfarbig. Die Albumindiapositive nehmen durch nachträgliche Tonung bedeutend an Kraft zu.

Fixierung. Die Platte wird gut abgespült und hier- nach in eine 20 prozentige Lösung von Fixiernatron gelegt. Die Fixage geht langsam vor sich; sobald alles gelbe Jodsilber verschwunden ist, wird die Platte unter der Wasserleitung kurz gewässert und die Schicht- seite mit einem Wattebausch vorsichtig abgerieben, um eventuelle Unreinigkeiten zu entfernen. Nunmehr wird in folgendem Tonfixierbade getont:

Wasser e a 2a ТЭР Fixiernatron . ....... 60, 1 prozentige Goldchloridlösung . 25 ccm

Der Tonungsprozess beansprucht ebenfalls längere Zeit, 20 Minuten bis 1 Stunde, je nach der Temperatur und dem gewünschten Ton. Die Lösung kann wieder-

300 =

holt benutzt werden, wie wir es auch ınit den Ton- fixierbädern für unsere Kopierpapiere halten. Nach der Tonung sind die Diapositive gut zu wässern, Die Bilder dunkeln nach dem Trocknen stark nach.

Die Albuminpositive lassen eine grosse Auswahl in braunen und warm schwarzen Tönen zu, je nach- dem der Entwicklerlösung mehr oder weniger Silber- lösung zugesetzt worden ist und je nach der Ein- wirkungsdauer des Goldbades.

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

57a. 283 142. Kassette mit Belichtungsanzeige-Vor-

richtung. Gustav Geiger, München, Maxi- milianplatz 16 15.6. 06. G. 15 799.

„ 283159. Fest mit dem Befestigungsteil ver-

bundener, sich übereinander legender Bildsucher für photographische Kameras. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien vor- mals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 18. 6. 06. F. 14 125.

„ 283160. Fest mit dem Befestigungsteil ver- bundener, in sich zusammlegbarer Bildsucher für “photographische Kameras. Fabrik photo- graphischer Apparate auf Aktien vor- mals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 18. 6. 06. F. 14 127.

„ 283 531.

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Rahmen mit gegeneinander verschiebbaren, ver- Platten haltenden Leisten. Guillaume Merres, Schöneberg bei Berlin, Feurigstr. 18. 21.6. 06. М. 22 129.

283 546. Kamerahalter zum Aufsetzen auf das Stativ mit Widerlager für die Kamerarahmen, be-

schieden grosse

stehend aus einer Grundplatte mit zwei kreuz- förmig übereinanderliegenden Armen, die auf der Grundplatte verschieblich und daran feststellbar sind. Optische Anstalt С. Р. Goerz Akt.- Ges., Friedenau b. Berlin. 25. 6. 06. О. 3837.

57a. 283 566. Kassette für photographische Apparate,

deren Körper aus einem Stück hergestellt ist. . Fabrik photographischer Apparate auf Aktien vormals R. Hattig & Sohn, Dresden. 1. 2. 06. F. 13 527.

Ausstellungskalender')

Dauer der

Ort der Ausstellung Ausstellung

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

15. Juli bis Oktober 1906

51. Internationale Jahresausstellung der Royal Photographic Society, London.

20. Sept. bis 27. Oktob 1906

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Offentliche Ausstellungen, welche von

Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins-

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bier nicht vermerkt.

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Photographische Mitteilungen. 43. Jahrg. Heft 16.

welche die „Photographischen Mitteilungen“ für ihre Verzeichnis der Vereine Mitglieder als offizie e Vereinszeitschrift beziehen.

Aachen: Aachener Amateur-Photographen Club.

Aachen: Photographische Vereinigung. I. Vors.: Dr. med. рти а. e ee 7. — IL Vors.: Dr. med. Sträter, Boxgraben 56. — I. Schriftf.: H Pourrier, Kurbrunnenstr. 11. — IL Schriftf.: Ernst Charlier, Wilhelmstr. 56. — Kass.: G. Wahl, Theaterplatz 1. —: Mitgliederzahl 36.

Altona: Vereinigung von Amateur - Photographen. І Vors.: Оз. Dittrich, Holstenstr. 111. — I. Schriftf.: Н. Duwe. — I. Kass.: Rob. Starck, Mannsteinstr. 7. — Regelmässige Zusammenkünfte: jeden Dienstag Abend 9!/, Uhr, іп Pabst-Gesellschaftshaus, Königstr. 135. — Beitrag: 16 Mk. jährlich, Eintrittsgeld 8 Mk. — Alle Zuschriften an den II. Vorsitzenden Herrn Ed. Renner, Е а

eight Shay E. Amateur-Photographen Verein. 1. Vors.: Oberlithograph Julius Geissler, Klinkerberg 801 — Schriftf.: Alfred Teichmann, Eisenhammerstr. 81/3 П. — Mitgliederzahl: 45. — Vereinsabende jeden zweiten Freitag im „Gasthof zum Eisenhut“. — Beitrag für akt. Mitgl 8 Mk. р. Jahr, für pass. u. auswärt. Miel 5 jāhri. Aufnahme- gebühr 2 Mk. — Korrespondenzen unter der Adresse des Schriftführers.

__ Basel: Amateur-Photographen-Verein Basel. I. Vors.: E. Suter, Feierabendstr. 37. — II. (stellvertr.) Vors.: Louis Kehlstadt. — Schriftt.: Ed. Schmidt-Muth. — Kass.: F. Knutty. — Mitgliederzahl 46. — Bitz.: Jeden Monat einmal, mögl. mit belehrenden Vorträgen, im „Hótel Bären“.

Berlin: Verein zur гоелегицр. er Photographie. Gegründet 1864. I. Vors.: Rittmeister а. О. Marlin Kiesling, О. Wilmersdorf. — Schriftf.: Paul Hanneke, Chemiker, W., Winterfeldtstr. 35. — Kass.: Gustav Schmidt, Verlagsbuch- händler, W., Königin-Augustastr. 28. — Mitgliederzahl 212. — Sitzungen zweimal monatlich, abends 8Uhr. Am zweiten Freitage des Monats im Saale des Hotels zum Burggrafen, Kurfürstenstr. 97. Die zweite молор findet am vierten Freitage als Projektionsabend in der Aula der Kaiser Friedrichschule am Eh р statt. Beitrag für Berliner Mitglieder 16 Mk, für Auswärtige 12 Mk. jährlich. Eintrittsgeld 5 Mk. — Adr.: Ра anneke (в. 0.).

Berlin N.: Amateur-Photographsn-Vereinigung „Bos“. Gegründet 1901. — Veremslokal: Invalidenstr. 15. — Sitzungen jeden Freitag, Abends 9 Uhr. — Einschreibegebühr 200 МЕ, monatlicher Beitrag 1,00 Mk. — І Vors.: Willy Dahse, Jasmunderstr. 16. — L Schriftf.: М. Scheibe, Voltastr. 9. — Kassierer: G. Bohlmann, Schliemannstr. 26. — Besondere Vergünsti en: Bibliothek, Vergrösserungsapparat, photochem. Versuchs-Laboratorium u. a. m.

Berlin: Freunde der Lichtbildkunst. I. Vors.: Hugo Schultz, Berlin N., Müllerstr. 166a. — Sitzungen jeden zweiten Montag im Monat im Wirtshaus „Zum Wedding“, Fennstr. 53-54, Abends 9 Uhr. — leien ees 1 Mk., Monatl. Beitrag 50 Pf.

Bingen (Rhein): Amateur-Rhotographen- Vereinigung gegründet 1900. Vors.: Prof. Jost, — Sitzungen: Jeden ersten und dritten Samstag im Monate. — Eintrittsgeld 8 Jährlicher Beitrag 15 Mk. — Vereinslokal: Hotel Deutsches Haus. — Vereinsorgan: Photographische Mitteilungen.

Bonn: Photographische Gesellschaft. Adr.: Heinrich Rose, Herwarthstr. 1.

Bozen: ,Amateur-Photographen-Club für Bozen und г перепаде Gegründet 1898. — I. Vors,; Dr. med. Rob. Кіпѕеіе. — II. Vors.: Ing. Jul. Garai. — Schriftf.: Мах Schreiber. —, Kassierer: Ernst Pacher. — Sitz n alle 14 Tage, Dienstag Abend 9 Uhr im Restaurant „Forsterbräu“, Goetheatr., Jahresbeitrag 10 Kronen, Aufnahmegeb 2 Kr.

Bozen: Verein zur Förderung der Amateur- Photographie, Bozen und Umgebung, керт. 1902. І Vors.: Josef Flatscher. — II. Vors.: Dr. med. У. Malfer. — Schriftf.: 221 Schürmann. — Kass.: Josef Larzonei. — Archivar: Anton Reitz sen. — Sitzungen alle 14 Tage Freitags im „Café Larcher“, Bozen, Bindergasse, 8!/ Uhr abends. — Jahresbeitrag 4 Kronen, Eintrittsgebühr 1 Krone. — Adresse für Zusendungen: Josef Flatscher, Bozen, Franziskanergasse 16.

Braunschweig: Photographische Gesellschaft. Adr.: H. Bock, Voigt-Rhetzatr. 18.

Bremen: Photographische Gesellschaft zu Bremen. I. Vorsitzender: Hermann RER NIE, — Sitzungen jeden Mittwohh im eigenen Klubhause, genannt Droste-Haus, Schleifmühle 31. — Jährliche eitrag 20 Mk. — Adresse: Vorstand der Photographischen Gesellschaft zu Bremen, Schleifmühle 81.

Breslau: Schles sche Gesellschaft von Freunden der Photographie. Vors.: Dr. R. Riesenfeld, Ohlauer Stadt-

aben 28. — Sitzungen Freitags, abends 8!/, Uhr in Riegner's Hotel, Königstr.4. — Eintrittegeld 8 Mk., jährl. Beitrag

2 Mk. für Einheimische, 8 Mk. für Auswärtige.

Cassel: Photograph. Amateur-Club. Vors.: H Hom, Parkstr. 28. — Vereinsabend: Montags 8!/, Uhr im Central- Hotel, Hohenzollernstr. — Jährl. Beitr. Me Eintrittsgeld М. 3. — Projektionsapparat. — Bibliothek etc. — Zuschr. а. d. Vors.

Chemnitz: Amateur-Photographen-Verein. I. Vors.: Franz Eckardt, tadtbaumeister. — Schriftf.: Ernst Emmrich, Lehrer, Chemnitz, Reichstr. 40. — Sitzungen: alle 14 Tage Dienstags im Klublokal, Langestr. 12.

Danzig: Photographische Gesellschaft zu Danzig. Gegründet 1893. Г. Vors.: Kaufmann Äramer, Langgasse 15. - Schriftf.: Kassenassistent Behrent, Holzmarkt 23. — Kass.: Apothekenbesitzer Gordon, Krebsmarkt 6. — Sitzungen abends 8 Uhr, Frauengasse 26. — Beitrag 10 resp. 4 МК. — Kein Eintrittsgeld.

Dresden: Dresdner Gesellschaft zur Förderung der Amateur-Photographie. Vorsitzender: Rentier E Frohne, Schumannstr. 24 — Kassierer: Direkt. М. Herrmann. — Besond. Einricht.: Dunkelzimmer, Bibliothek, Lesezirkel, Atelier.

Düsseldorf: Verein von Freunden der Amateur-Photographie zu Düsseldorf. Gegründet: 8. März 1895. — Vors.:

Dr. Erw. Quedenfeldt, Worringerstr. 61. — Schriftf.: Ernst Cosman, Kapellstr. 19. — ass.: Henry Haag, Elber- felderstr.5. — Wandermappenverw.: Carl Tucht, Schadowstrasse 88. — Jeden ee S abend Sitzung im Hötel „Merkur“, Schadowstr — Jährl. Beitrag 12 Mk. — Besondere Einrichtungen: Bücherei, Dunkelkammer, Apparate

für Projektion und Vergrösserung. — Mitgliederzahl: 56.

Erfurt: Photographischer Klub. Vors.: Hugo Büchner, Rentier, Cyriaxstrasse. Sitzungen jeden zweiten Dienstag im Restaurant Steiniger. Aufnahmegebühr 3 Mk., Jahresbeitrag für Einheimische 11.50 Mk., für Auswärtige 4 Mk

Briurt: Freie photographische Vereinigun . Уогв.: Dr. Ing. G. Herberg. — Schriftf.: О. Zechmann, Kfm. — „Euro- päischer Hof“. — Adresse für alle Sendungen: 5 Zechmann, Bahnhofstr. 37. — zung Jeden 2. und 4. Freitag des Monats im „Rhein. Hof“. — Jahresbeitrag für hiesige Mitglieder 8 Mk., für auswärtige 4 . Aufnahmegebühr 2 Mk.

Frankfurt a. O.: Naturwissenschaltl. Verein 4. Reg.-Bez. Frankfurt a. O., Photographische Abteilung, I. Vor.: Reg.-Baumeister Aunath, Theaterstr.1. — I Schriftf: Morgenschweis, Stadtbauinspektor, Furstenwalderatr. 41. — Kass.: Мах Dancker, Drogist. — Beitrag jährlich Mk. 8. — Sitzung monatlich einmal.

Frankfurt a. M.: Photographischer Ciub. Gegründet 1894. I. Vors.: E. Rath, Direktor, Gr. Bockenheimerstr. 52/54. — 1 Schriftf.: Fr. Becker. Vogelsbergersir. 27. — Kass.: Carl Pfisterer, Auf der Kornerwiese 17 — Sitzungen: Monatlich zweimal an jedem ersten und dritten Donnerstag im „Börsen-Restaurant“. — Aufnahmegebühr 2 Mk. Jährl. Beitrag 12 Mk. für hiesige, 6 Mk. für auswärtige Mitglieder. — Adresse: A. Kohn, Frankfurt, Gr. Eschenheimerstr. 29.

Gera: Freunde der Photographie. Gegründet 19. 5. 1899. І Vors.: Robert Lier, Kaufmann, Gera-Untermhaus, Agnesstr. 2. — Schriftf.: Wilhelm Dietzel, Kaufmann, Schuhgasse 14. — Kass.: Gustav Rogler, Kaufmann, Gera- Langenberg. Hermannstr. — An jedem 1. u. 3. Mittwoch Versammlung, am $. u. 4. Mittwoch geselliges Beisammensein im Vereinslokal „Gewerbehaus“ — Eintrittsgeld 8 Mk. u. jährl. Beitrag 6 Mk. — Adresse: W. Dietzel, Gera R., Schuhgasse.

Gotha: Vereinigung Gothaer Amateurphotographen. Vors.: Ingenieur Wedekind, Ohrdruferstr. 39. — Schrift. Rich. Hoch, Goethestr. 15. — Kass.: A. Hoech, Bankbeamter, Bismarckstr. 11.— Bibliothekar: Lehrer Beck. — Versammlungen finden jeden 1. und 3. Mittwoch des Monats, 8!/, Uhr, im Hotel „Schützen“ statt. Jahresbeitrag 6 Mk., Eintrittsgeld 2 Mk., З Zeitschriften, Bibliothek, Projektionsapparat.

Görlitz: Photographische Gesellschaft. Gegründet 1895. Vors.: Apotheker B. Finck, Struvestr. 11. — Sitzungen: Jeden ersten Montag im Monat (ausgenommen Juli und August) 81/з Uhr Abends im Vereinslokal „Englischer Garten“. — Beitrag 6 Mk. jährlich. Eintrittsgeld 3 Mk.

Graz: Klub der Anrateur-Photographen. Obmann: J. Valentin, k. k. Ober-Postkontrollor i P — Vereinsheim: Sackstr. 4811 mit Lesezimmer, Vergrösserungskabinet u Dunkelkammern. — Sitzungen jeden zweiten Dienstag (mit Ausnahme der Sommermonate) im roten Saale des „Grand-Hotel Elephant“. — Jahresbeitrag 12 Rronen. — Adresse: I. Schriftf. Dr. Adolf Mikesch, Schillerplatz 11.

Greiz: Freunde der Photographie. Gegründet 1895. I. Уогв.: Fabrikdirektor С. Prüfer, — IL Vors. Fabrikant W. Wits, — Schriftf.: Kaufmann М. Möschke. - Kass.: Landrentenbankkassierer Schneider. — Sitzung alle 14 Tage Mittwochs. — Jahresbeitrag 9 Mk. Aufnahmegebühr 3 Mk. — Adresse: Fr. d. Ph. С. Prüfer, Greiz 1. У.

Halle a.S.: allescher Kamera-Klub „Helios“, gegr. 2. März 1904. — Vereinslokal: „Franziskanerhalle“, Gr. Märkerstr - 1. Vors.: Georg Franke, Ingen, Dieskauer Str. 2. р. — U. Vors. und Schriftf.: Kaufmann Felix Buschendorf, Meckelstr. 71. — Kass: Thilo Krüger, Kaufmann. — Sitzungen jeden Mittwoch nach dem 1. u. 15. jeden Monats, — Projekt.-, Vergrösser.-Apparat, Bibliothek. — Alle Zuschriften an den Schriftführer.

XXV

INHALT: Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Verschiedenes

Smiths „Uto-Papiere*“.

(Nach einem Vortrag.)

Meine Herren! Unser neues Papier — von uns Uto-Papier getauft — beruht auf einem Verfahren der direkten Farbenphotographie. Wie Sie ja alle wissen, ist die direkte Farben- photographie theoretisch längst gelöst: in die Praxis hat sich aber kein einziges Verfahren einbürgern können, da dieselben mit zu grossen Schwierigkeiten verbunden sind. Sowohl das Bequerelsche als auch das Lippmansche Verfahren werden sich voraussichtlich niemals technisch verwerten lassen. Anders dagegen das Ausbleichverfahren, ‘das eigentlich direkte

Farbenphotographieverfahren. Was das Aus- bleichverfahren an sich anbelangt, so beruht dasselbe auf der Erscheinung, dass gewisse Anilinfarbstoffe die Eigenschaft haben, in dem Lichte, das zu ihrer eigenen Farbe komple- mentär ist, auszubleichen. Ein roter Ausbleich- farbstoff ist also in rotem Lichte haltbar, ver- bleicht aber sowohl in grünem als auch natur- gemäss in gelbem und blauem Lichte. Würde man also z. B. auf einer roten Fläche ein transparentes Spektralband anbringen und so- dann dem Lichte exponieren, so würde man nur die roten Teile des Spektrums erhalten, da die anderen Spektralfarben die Zerstörung des „Rot“ bewirken würden. Analog bekäme

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KLEINE CHRONIK.

man auf einer Blaufläche nur die blauen Teile, auf einer Gelbfläche nur die gelben Teile des Spektrums. Wird aber nun rot, blau und gelb im richtigen Verhältnis gemischt und mit diesem schwärzlichen Gemisch eine Fläche präpariert, so erhält man theoretisch beim Kopieren ein getreues Abbild des Spektralbandes in den- selben Farben. — Theoretisch ist also die Lösung des Ausbleichverfahrens längst bekannt. In der Praxis treten aber Schwierigkeiten auf, die bisher alle Versuche einer Einführung des Verfahrens haben scheitern lassen. Die Farb- stoffe haben nämlich an und für sich nicht immer die Neigung, rückstandslos und rasch auszubleichen und sind auch von ganz ver- schiedener Empfindlichkeit gegen das Licht. Man kann zwar die Empfindlichkeiten der Farbstoffe durch geeignete Zusätze erhöhen, wie auch Neuhauss und Worel beschrieben haben; immerhin genügten auch diese Empfind- lichkeiten noch nicht, um bequem kopieren zu können, und tritt gerade bei Zusätzen, so- genannten Sensibilisatoren, bei den bekannten Farbstoffen die Erscheinung auf, dass entweder der eine oder andere Farbstoff empfindlicher wird, nie aber alle zusammen. Selbst wenn man auch für jeden Farbstoff einen eigenen

Sensibilisator anbringt, so sind die Empfind- lichkeiten noch so verschieden, dass es nahezu unmöglich ist, in einer begrenzten Zeitdauer auch nur annähernd farbenrichtige Bilder zu erhalten. — Eine weitere Schwierigkeit besteht darin, dass die Farbstoffe auch gegenseitig auf einander chemisch einwirken, d. h. Nieder- schläge bilden, die ganz anderes Verhalten: zeigen als die ursprünglichen Substanzen. So ist das Resultat solcher Mischungen meistens von grosser Unempfindlichkeit. Man muss also Farbstoffe wählen, die nicht auf einander einwirken können und nahezu wenigstens gleiche Einpfindlichkeit haben. Unter den annähernd 1200 von uns in dieser Hinsicht untersuchten Farbstoffen konnten wir jedoch nicht drei finden, die den Anforderungen entsprachen. Die roten Farbstoffe der Fluoresceingruppe sind: zwar, wenn präpariert, sensibilisiert von hoher Empfindlichkeit, zeigen aber andererseits auch wieder grosse Nachteile. Der Sensibilisator für diese Farbstoffe: Wasserstoffsuperoxyd hat nämlich die unangenehme Eigenschaft, unter bisher noch nicht bekannten Bedingungen auch chemisch auf den Farbstoff zu reagieren und ihn vollständig zu zerstören. Von blauen und gelben Farbstoffen konnten wir jedoch.

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KLEINE CHRONIK.

absolut keine geeigneten finden. Wir waren hier direkt darauf angewiesen neue Farbstoffe herzustellen, und ist es uns schliesslich auch gelungen, eine Farbstoffklasse zu finden, die unsern Untersuchungen einen grossen Spiel- raum gönnte. Unter diesen neuen Farbstoffen haben wir nun die best brauchbaren heraus- gesucht und damit ein nahezu vollständig gleichmässiges Farbstoffgemisch hergestellt. Mit grossen Schwierigkeiten verbunden war auch die Frage des Aufgiessens der Farb- Emulsion auf Papier. Das Verfahren konnte natürlich nur dann einen technischen Wert haben, wenn es möglich werde auf Papier zu giessen, ohne dass die Farbstoffe die Papier- faser anfärbten. Anfangs schien es ganz aus- sichtslos, ein emulsioniertes Papier herzustellen. Wir versuchten die Emulsionierung in Се- latine, in Collodium, in Eiweiss, in Cellulose azetat, immer erfolglos; wir stellten dann Versuche an, um die Papierfaser absolut ab- zuschliessen, was uns auch vollständig ge- lungen ist, praktisch aber aus technischen Gründen weiter nicht durchführbar war. Nach langer Mühe ist es uns schliesslich gelungen einen Ausweg zu finden; wir konnten nämlich eine Gesetzmässigkeit finden, darin bestehend,

dass alle Farbstoffe je nach ihrer Beschaffen- heit die Neigung haben, in gewissen Schichten in eine Ruhelage zu gelangen, aus der sie auch nicht herauswandern. Dieses Wandern der Farbstoffe ist eine ganz auffallende Er- scheinung: bringt man z. B. auf eine klare Collodiumschicht eine Farbstoffgelatine-Emul- sion, so findet man nach dem Trocknen, dass die Farbstoffe sich quantitativ getrennt haben, indem die Collodiumschicht z. B. rein rot, die Gelatineschicht rein grün ist. In diesem Zu- stande haben dann die Farbstoffe absolut keine Neigung die Papierfaser anzufärben, sondern befinden sich tatsächlich in einer Ruhelage. Ein anderes Beispiel des Wanderns der Farb- stoffe sei noch erwähnt: Wir haben auf ein Collodiumpapier eine Rotgelatinemischung auf- getragen und auf diese sodann nach voll- ständigem Trocknen eine Grüngelatinemischung. Während nach dem ersten Guss rot schön in der Gelatine geblieben war, zeigte das Grün sich nach dem zweiten Guss im Collodium. — Die beiden Farbstoffe blau und gelb waren also durch die Rotschicht hindurch m das Collodium gewandert, während umgekehrt das Rot sich in der ganzen Gelatine verteilt hatte. Auf Grund dieser Wanderungserscheinungen

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KLEINE CHRONIK.

ist es uns nun schliesslich gelungen, die Farb- stoffemulsionen auf Papier zu bringen, und das Resultat unserer Arbeiten ist das Uto-Papier.

Eine interessante Anwendung des Ausbleich- verfahrens ist das Kopieren schwarzer Dia- positive auf einfarbige Ausbleichschichten: man erhält hierbei naturgetreue Abbildungen der

Positive in der Farbe der Ausbleichschicht, '

Kopiert man 2. В. die drei Diapositive einer Dreifarbenaufnahme auf entsprechend ab- gestimmten Farbfolien und vereinigt dieselben sodann, so erhält man ein richtiges Farbenbild. Was die direkten Cameraaufnahmen nach dem Ausbleichverfahren anbelangt, so halte ich die dahingehenden Veröffentlichungen zu opti- mistisch.

Im Oktober findet zu Marseille ein „Congres de la Documentation photographique“ statt. Pro- gramme sind zu beziehen durch das Sekretariat des Kongresses, 51 Rue de Clichy, Paris (Hotel de la Société Francaise de Photographie).

Die 35. Wanderversammlung des Deutschen Photographen-Vereins wird vom 27.—31. August in Breslau abgehalten werden. Mit der Versammlung ist, wie wir schon berichtet haben, eine photo-

graphische Ausstellung verbunden. — Anmeldungen zur Beteiligung sind zu richten an den Vorsitzenden des Ortsausschusses Herrn Heinrich Götz, Inhaber der Firma Ed. van Delden, Breslau, Gartenstrasse 36, oder an den Vorsitzenden des Deutschen Photographen- Vereins, Herrn K. Schwier, Weimar.

Die Wiener Photographische Gesellschaft macht die Mitteilung, dass mit Allerhöchster Entschliessung vom 29. Juni 1906 Se. Majestät der Kaiser geruht hat, dem Vereine „Photographische Gesellschaft in Wien“ die Führung der Bezeichnung „Kaiserlich Königlich“ m Titel allergnädigst zu bewilligen.

Gebrauchsmuster - Eintragungen.

57a. 283 817. Mattscheibenblende für photographische Cameras. Emil Klapper, Berlin. Melanchthon- strasse 16. 13. 6. 06. K. 28 192.

„ 283 860. Camera mit Objektiv als Bildsucher im Anschluss an die eigentliche Camera. Emil Provaznik, Hohenbruck b. Königgrätz; Vertr.: Dr. L. Gottscho, Pat.-Anw., Berlin W. 8, 30. 1. 06. P. 10847.

„ 284029. Innere Führungsleisten für Schlitten an photographischen Apparaten. Fa. Dr. R.

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„ 284 030. Führungsplatte für Schlitten an photo-

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Industrie-Nachrichten.

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Carl Hackl, Berlin, der Vertreter der Gervaert- Papiere, versendet an alle Interessenten eine Broschüre über die Wettbewerbebedingungen zum 10000 Mark- Preisausschreiben für Gervaert-Papiere.

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Die Photoabteilung der Aktiengesellschaft Fritzsche, Leipzig-R. (Filiale Berlin, Ritterstr. 90), versendet einen'neuen, recht geschmackvoll gebundenen illustrierten Hauptkatalog, sowie eine Broschüre über Photoneuheiten.

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Internationale Ausstellung zu Christ- Nov. 1906 bis 1. Oktob. E. J. Righton, 161 Hereford church auf Neu-Seeland. April 1907 Street, Christchurch, New-

Zealand.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender,

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V.

Wie bereits den Mitgliedern bekannt ge- geben worden ist, hat sich unserer Ausstellung im Abgeordnetenhause eine Ausstellung von

Werken der Berliner Bildhauer-Vereinigung .

des Vereins Berliner Künstler und der All- gemeinen deutschen Kunstgenossenschaft an- geschlossen. Von dem Vorstand letzterer ist unserem Arbeitsausschuss folgendes Schreiben zugegangen:

Berlin УУ. д, den 15. Juli 1906. Ап den

Arbeitsausschuss der Allgemeinen photographischen Ausstellung Berlin 1906,

Abgeordnetenhaus.

richtet die Berliner Bildhauer-Vereinigung den Ausdruck wärmster Glückwünsche zur heutigen Eröffnung der Ausstellung im Abgeordneten- hause, die ein überraschendes Zeugnis gibt von der hohen Entwicklung der photographischen Tätigkeit, die Wissenschaft und Kunst zu

Wortgetreue Übersetzung des nebenstehenden Briefes.

Herrn Heinr. Ernemann A.-G., Dresden.

Teurer Freund! Ich kann nur meine Dankbarkeit Ihnen gegenüber bestätigen, denn da ich die photographische Kunst betreibe seit mehreren Jahren, habe ich nie einen Apparat gefunden, welcher mich mehr befricdigte, im Bezug der Eleganz, Gewicht, Linsen, Geschwindigkeit etc. als dieser, den ich soeben empfing, und welcher mehr und mehr den Namen Ihrer Fabrik ehrt. — Trotz unseres Klimas, welches alles zerstört: Ihr Apparat Klapp-Camera Modell I mit Ernemann Doppelanastigmat F 6:8 120 mm, im Vergleich mit allen andern ebenfalls ausländischer Herkunft, war der Einzige, der meiner schwachen Meinung nach fähig ist, die atmosphärischen Veränderungen zu ertragen. Die Kassetten funktionieren wunderbar, der Verschluss ist der sicherste und beharrlichste in diesem Teile des Apparates; ich kann Ihnen garantieren, dass es einer von denen war, der am meisten meine Aufmerksamkeit in Anspruch nahm, nicht nur wegen der Möglichkeit, grössere Geschwindigkeiten zu erlangen, ebenso wie durch die Leichtigkeit ihn zu handhaben. — Für mich ist es ein unzertrennliches Hilfsmittel für beliebte Szenen, welche wir überraschen können trotz aller conträren Interessen. — Hinsichtlich des Objektivs, trotzdem ich schon andere von unvergleichlichem

Werte kenne, wie die von... ... *) kann ich Ihnen garantieren, dass der Ernemann Doppel-Anastigmat Р 6:8 120 mm kann mit jedewelchem dieser gleichgestellt werden, ohne dass etwas Höheres die anderen über dieses durchblicken lassen. — Wie Sie wohl wissen in Amerika wie in Europa, stellt das Licht so

verschiedene Stärken dar, dass es schwer ist, einen Apparat zu finden, der allen diesen Ansprüchen der Natur genügen könne, so sei mir erlaubt Ihnen zu sagen, dass trotz aller dieser Kontraste der Natur das Objektiv mit welchem Ihr Apparat versehen ist, Klapp-Camera Modell I, füllt vollständig diese Lücke aus, die bis jetzt existierte, durch seine Disposition, Lichthelligkeit und Ausführuug und bin ich glücklich Ihnen zu sagen, dass die Acquisition die ich gemacht, ist für mich von nun ab, wenn noch schwer die Studien der Natur und der lebenden Szenen seien, so kann ich nichts mehr fürchten.

Sie können davon den Gebrauch machen, der Ihnen konveniert, mit der Gewissheit, dass ich hier in Brasilien einer Ihrer grössten Verteidiger und Propagandist sein werde.

Empfangen Sie meine aufrichtigsten Grüsse und verfügen Sie stets über den Unterzeichneten,

Rio de Janeiro, то. Juli 1906.

Manoel de Macedo.

*) Im Originalbrief folgen hier die Namen zweier sehr bekannter deutscher Firmen. 113

wunderbarer Harmonie zu vereinigen strebt. Zu gleicher Zeit spricht die Bildhauer-Ver- einigung ihren Dank aus, dass Ihre Einladung ihr gestattete, Werke der Bildhauerkunst in Ihren Räumen zu zeigen. Die Gastfreundschaft, die Sie unserer Kunst erzeigen, ist voneiner wahr- haft vornehmen Gesinnung getragen. Nicht genugkönnen wir rühmen dasEntgegenkommen, mit dem Sie, mehr als wir wünschen konnten, unser Bemühen unterstützten, neben den hohen Leistungen der Photographen unsere Kunst zur Geltung zu bringen. Möchte Ihren Be- suchern unser Versuch, Gutes zu zeigen, einige Befriedigung gewähren! Die Künstler aber werden fleissige und dankbare Betrachter und Schüler Ihrer Erfolge sein! Zielbewusstsein und Geduld — beides nur hilft Ihnen wie uns zum Fortschritt. Es ist bewundernswert zu sehen, welche Fülle von Intelligenzen auf Ihrem Gebiete sich betätigen; es ist begeisternd, in

KLEINE CHRONIK.

Ihrem Kreise zu empfinden, wie immer und immer die Menschen nichts inniger und freudiger zusammenzuführen vermag als — Ideale!

In hoher Wertschätzung

Der Vorstand.

der Berliner Bildhauer-Vereinigung des Vereins Berliner Künstler und der Allgemeinen deutschen Kunstgenossenschaft

Hermann Hidding, 1. Vorsitzender. S. Wernekinck, Reinhold Boeltzig, 2. Vorsitzender. Schriftführer.

Die ersten Sitzungen nach den Sommer- ferien finden am Donnerstag, den 6. und 20. September im Abgeordnetenhause statt.

Der Vorstand.

Verschiedenes

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Das Technikum Mittweida ist ein unter Staats- aufsicht stehendes höheres technisches Institut zur Ausbildung von Elektro- und Maschinen-Ingenieuren, Technikern und Werkmeistern, welches alljährlich etwa 3000 Besucher zählt. Der Unterricht in der Elektrotechnik wurde in den letzten Jahren erheblich erweitert und wird durch die reichhaltigen Sammlungen, Laboratorien, Werkstätten und Maschinenanlagen (Maschinenbau-Laboratorium) usw. sehr wirksam unter- stützt. Das Wintersemester beginnt am 16. Oktober, und es finden die Aufnahmen für den am 25. September beginnenden unentgeltlichen Vorunterricht von Anfang September an wochentäglich statt. Ausführliches Programm mit Bericht wird kostenlos vom Sekretariat des Technikum Mittweida (Königreich Sachsen) ab- gegeben. In den mit der Anstalt verbundenen etwa 3000 om Grundfläche umfassenden Lehr-Fabrikwerk-

stätten finden Volontäre zur praktischen Ausbildung Aufnahme. Auf allen bisher beschickten Ausstellungen erhielten das Technikum Mittweida bzw. seine Prä- zisionswerkstätten hervorragende Auszeichnungen. Industrie- und Gewerbeausstellung Plauen: die Aus- stellungsmedaille der Stadt Plauen „für hervorragende Leistungen“. Industrie- und Gewerbeausstellung Leipzig: die Königl. Staatsmedaille „für hervorragende Leistungen im technischen Unterrichtswesen“. Inter- nationale Weltausstellung Lüttich: den Prix d'honneur.

Industrie-Nachrichten.

Der Firma J. Hauff & Со. G. m. b. H. in Feuer- bach (Württb.), welche jederzeit bestrebt war, den Bedürfnissen der photographischen Welt Rechnung zu tragen, ist es gelungen, die Qualität ihrer all- gemein beliebten orthochromatischen Platten bedeutend zu verbessern. Diese neuen orthochromatischen Platten (von Emuls. 2450 ab) zeichnen sich aus

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Allgemeinempfindlichkeit und sind ohne Anwendung einer Gelbscheibe ausreichend für alle Zwecke der Landschaftsphotographie. Ferner besitzen diese Platten eine dichte Schicht, bervorragende Deckkraft, präch- tige Modulation, feines Korn und höchste Haltbarkeit.

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de la Photographie, Paris.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes] — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreftenden Ä Vereinsvorstände.'

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. В. У.

Hauptversammlung, den 6. September 1906.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: G. Kapal, Berlin, Wilh. Born- traeger, Berlin, Franz Bombach, Grune- wald, J. Borschmann, Charlottenburg, Dr. jur. Р. Mounier, Berlin, Р, Е. Hochgartel, Charlottenburg, Friedrich Gottheiner, Steglitz, Geiseler, Steglitz, E. Nübling, Berlin, Gustav Bucky, Leipzig; ferner Fräu- lein Malda Schönberg, Niederlössnitz, Unger & Hoffmann, Berlin.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren: Fritz Neuhaus, Char- iottenburg, Carl Hackl, Berlin, R. Dühr- koop, Berlin; ferner Frau Geh. Bergrat Prof. Dr. Wahnschaffe, Charlottenburg.

Die erste Sitzung nach den Ferien findet im Restaurationssaal der Allgemeinen Photo- graphischen Ausstellung statt. Herr Rittmeister Kiesling teilt der Versammlung den Aus- schussbeschluss mit, Seine Hoheit den Her- zog Adolf Friedrich von Mecklenburg zum Ehrenvorsitzenden zu ernennen. Die Versammlung stimmt dem Antrage zu.

Nunmehr gibt der Vorsitzende eine Über- sicht über den gegenwärtigen Stand der Farbenphotographie.

EsfolgthieraufeineBesichtigung der Abteilung für Farbenphotographie der Ausstellung. Im An- schluss daran entspinnt sich eine längere Debatte, in der etwa folgendes vorgebracht wird: Herr Gädicke stellt als das einzige gangbare Ver-

119

fahren das Dreifarbenverfahren mit Pigment- folien hin, in Betracht käme höchstens noch die Pinatypie. Aber dieses Verfahren ist noch in den Kinderschuhen. Die Reproduktionen nach alten Meistern können tatsächlich tadellos gemacht werden, wenn auch das andere noch nicht gelingt. Das Verfahren verspricht sehr viel. — Das Ausbleichverfahren hat dagegen den Todeskeim schon in seinem Namen. Die Farben bleichen auf demselben Wege aus, wie sie entstanden sind. Beim neuen Lippmann- Verfahren muss durch ein Raster aufgenommen und betrachtet werden, was der Einführung entgegensteht, ebenso wie beim Stereoskop. Das neue Lumiére-Verfahren soll sehr viel- versprechend sein. Vorläufig sei im Pigment- verfahren ein fester Punkt gefunden, in dem wir die Welt aus den Angeln heben können. — Herr Kunstmaler Milster erklärt: Nach seinem künstlerischen Empfinden sei das Verfahren unendlich weit entfernt, die alten Meister natur- getreu wiederzugeben. So lange es nicht mög- ist, die Lufttöne wiederzugeben, wird es immer ein Anstrich bleiben. Es sei noch lange keine „Handschrift des Autors“. -— Herr Thieme glaubt, dass man inbezug auf die Wiedergabe der Farbennicht weiterkommenkönne, höchstens durch die Geschicklichkeit des Ausübenden sei etwas zu erreichen. — Herr Kunstkritiker Breuer meint, es sei gar nicht daran zu denken, dass die Farbenphotographie an die Malerei heranreiche. Vorläufig sei die Skepsis der Kritiker zu begreifen. Die Fehler sind viel grösser wie bei der Schwarzweissphotographie. Schon bei der Aufnahme seien neun Fehler

KLEINE CHRONIK.

möglich. Bei der Entwicklung seien wieder drei resp. neun Fehler möglich und so fort. Bei der Projektion werden durch die additive Methode die Fehler gemildert. Das Kopier- verfahren sei wieder die Quelle sehr vieler Fehler. Die Pigmentfarben seien stechend und brandig. Eine Frage sei aufzuwerfen. Stimmt das Pigment zur Filterfarbe? Das Verfahren stehe und falle mit der Persönlich- keit des Ausübenden. Man müsse Skepsis be- wahren, abwarten und sehen.

Es erhält das Wort Herr Dr. Scheffer: Die Photographie will rein mechanisch die Wiedergabe in natürlichen Farben ermöglichen. Kein Maler habe noch die Natur ganz in natür- lichen Farben gemalt, z. B. bei Lampenlicht würden nur einige Farben annähernd kommen, es würde der Glanz fehlen. Das Bild ist nur ein Ton, der in die Seele geblasen wird, das Bild vibriert nach. Man kann eben die Farben nur beschränkt wiedergeben. Die Luftperspek- tive ist physikalisch so verwickelt (Beugungs- und Vibrationserscheinungen), dass man sie nicht wiedergeben kann. Aber man kann drei Farben und deren Mischfarben, die auf eine Tafel gemalt sind, genau wiedergeben, dagegen könnte z. B. ein dunkelgrüner Sammtkragen,

mit blauem Licht beleuchtet, höchstens durch das Projektionsverfahren annähernd wieder- gegeben werden. Man muss sich eben die Frage vorlegen, was kann überhaupt die Farbenphotographie leisten? Alles in allem kann die Farbenphotographie Respekt ein- flössen, aber man soll sich erst informieren, was die Photographie leisten soll. — Herr Quidde rät, die Sache nicht auf die wissen- schaftliche Seite zu stellen. Der gröbste Fehler der Photographie sei der, dass die hellen Töne zu hell kämen und die dunkeln zu dunkel, wie auch bei der Reproduktion eines Gemäldes, und dies sei schlimmer wie ein Filterfehler. Die Hauptsache ist die Ge- schicklichkeit. Im Vorteil ist die Projektion stets, weil beim optischen Verfahren die Farben durch die Brillanz wirken. Im übrigen wirken die ausgestellten Bilder bei Abendlicht besser. — Herr Gädicke bemerkt, dass durch das additive Verfahren bei der Projektion mehr Vorteile zu erzielen seien wie bei der Behand- lung mit Pigmenten. Deshalb hat auch Herr Anton von Werner sich verleiten lassen, die Mietheschen Aufnahmen als Vorlagen in der Akademie benutzen zu lassen, aber die Farben wirken natürlich auf Papier ganz anders. Es ist

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KLEINE CHRONIK.

verfehlt, Autotypien als Vorlagen zu verwenden, da die Luftperspektive nur in der Projektion wiedergegeben werden kann. Beim Positiv- verfahren sei es nur nötig, einen Ton richtig wiederzugeben, dann würden alle andern Töne auch richtig, wenn einer falsch, alle falsch. Er warnt vor zu grossem Pessimismus, derselbe könne nicht schaffen, sondern nur zerstören. — Herr Dr. Scheffer erwähnt noch, dass er ein Blumenstück von Herrn Mischewski gesehen habe, welches die Natur fast ganz genau wiedergebe. Gewisse Dinge könnten durch die Farbenphotographie nicht wiedergegeben werden, wie eine Wasserflasche oder eine Metallschüssel. Er schliesst mit den Worten, die Farbenphotographie sei ein Kind und einem Kinde verzeihe man die Unarten. — Herr Geh.-Rat Brandt warnt davor, die Erwartungen zu hoch zu spannen. Ein sehr schwerer Fehler sei der, dass immer die Malerei mit der Photographie verglichen würde. Es sei jedenfalls in der Ausstellung ganz enormes erreicht, auch vom Standpunkt des Ästhetikers. Manche Sachen seien geradezu entzückend. — Zum Schlusse spricht Herr Rittmeister Kies- ling den Wunsch aus, dass die Fortschritte auf der nächsten Ausstellung ebensogross

sein möchten, wie auf dieser in bezug auf die frühere Ausstellung im Reichstag.

Hierauf wurden im Vortragssaal der Aus- stellung verschiedene Projektionsapparate. vorgeführt. Interessant war die Liesegangsche Wechselvorrichtung, welche es dem Vor- tragenden gestattet, selbsttätig durch einen Druck die Wechselung der Diapositive vorzu- nehmen. — Des weiteren wurde das Epi- diascop von Zeiss vorgeführt, welches ge- stattet, sowohl durchsichtige wie undurchsichtige Gegenstände zu projizieren. Der Preis dieses kostbaren Apparates beträgt 2200 Mark.

Martin Kiesling. Ludwig Bab.

Verband rheinisch-westfalischer Amateur - Photographen - Vereine.

Protokoll der Verbands-Versammlung |

am Sonntag, den 29. Juli. 1906, in Düsseldorf, Hotel Monopol,

Die gegen то Uhr vormittags von dem Verbandsvorsitzenden Herrn Dr. Erwin Que- denfeldt, Düsseldorf, eröffnete Sitzung war durch sechs Vereine vertreten. Es wurden

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zunächst für die vorliegenden Arbeiten künst- lerischer kulturhistorischer Photographien die Preisrichter gewählt. Die -Wahl fiel auf

die Herren: Prof. Dr. Clemen, Provinzial-

Konservator, Bonn; Architekt Wilh. Bon- garten, Bonn; Direktor Wollbrand, Kunst- gewerbeschule, Crefeld; Rojahn, Duisburg; Eichmann, Köln.

Das Hauptinteresse galt der im nächsten Jahre in Düsseldorf geplanten Internationalen kunstphotographischen Ausstellung. Herr Dr. Quedenfeldt machte die Versammlung zuerst mit dem eventuellen Kostenanschlag für die- selbe bekannt, deren Endsumme von 2000 Mk. als viel zu niedrig veranschlagt gefunden wurde. Besonders die Kölner Herren, Herr Büttner, sowie auch Herr Eichmann, welche ja in Köln die besten Erfahrungen hatten sammeln können, glaubten damit nicht auskommen zu können. Man kam dann zu der Überzeugung, dass mindestens 3000 Mk. zur Deckung der Unkosten nötig seien. Der Bericht der einzelnen Vereine, in welcher Weise sie sich daran be- teiligen könnten, gab ein sehr ungünstiges Bild und stellte das ganze Problem dieser Aus- stellung in Frage. Herr Cosman, Vertreter des Düsseldorfer Vereins, glaubte jedoch, dass

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eine Ausstellung, nur im Rahmen des Ver- bandes, für Düsseldorf, der Kunststadt, eine ganz verfehlte Sache sei und dass dann das Kunstgewerbe-Museum nicht zur Verfügung gestellt werden dürfte. Er war vielmehr der Ansicht, dass es unbedingt nötig sei, die ersten Amateure nicht nur des Inlandes, sondern auch des Auslandes heranziehen zu müssen, um gerade in der Kunststadt Düsseldorf ein um- fassendes Bild vom augenblicklichen Stand- punkt der Kunstphotographie zu geben. Er

erklärte, dass der Düsseldorfer Verein bereit

sei, zu versuchen, die Ausstellung allein zu- stande zu bringen, in welcher dann der Ver- band als Aussteller nach Möglichkeit berück- sichtigt werden sollte. Diese Ausführungen fanden begeisterten Beifall, besonders gab Herr Fischer, Bonn, seinen Gefühlen nach dieser Seite hin Ausdruck. Es wurde. dann von Herrn Büttner, Köln, der Vorschlag ge- macht, zuerst eine Verbands - Ausstellung zu

veranstalten als Prüfstein für die folgende

grössere internationale. Dieser Vorschlag fand einstimmige Annahme. Als Ausstellungsort kam Crefeld in Betracht, und wurde Herr Direktor Wollbrand von der Kunstgewerbe- schule Crefeld gebeten, mit dem Direktor des

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122

KLEINE CHRONIK.

Crefelder Kaiser Wilhelm - Museums Rück- sprache zu nehmen. Ein weiterer Vorschlag des Herrn Fischer, Bonn, ging dahin, jedem Verbandsmitgliede als Ausweis Karten zu ver- abreichen. Auch dieser Vorschlag wurde an- genommen.

Man kam dann zu der Neuwahl de Ver- bands-Vorsitzenden. Herr Dr. Quedenfeldt, Düsseldorf, welcher sich als solcher bisher sehr verdient gemacht hat, wurde einstimmig wiedergewählt. Zum Schluss kam man noch auf die Wandermappen - Angelegenheit zu sprechen. Da in der letzten Zeit viele Un- regelmässigkeiten in der Zustellung der Mappen seitens des Magdeburger Zirkels vorgekommen sind, wurde der Verbandsvorstand ersucht, Rücksprache mit diesen Herren zu nehmen, weil sonst der Verband rhein.-westfäl. Amateur- vereine gezwungen sei, ein Konkurrenzunter- nehmen ins Leben zu rufen. Ferner wurde auf die oft mangelhaften Kritiken seitens der einzelnen Vereine hingewiesen. Eine solche müsste vor allen Dingen belehrend und frei von jeden persönlichen Angriffen sein. Das Mittagessen wurde im Hotel Monopol einge- nommen. dem Bergischen Lande, Schloss Burg an der

Ein Ausflug am Nachmittag nach

Wupper und Kaiser Wilhelm-Brücke beschloss diesen interessanten Verbandstag. M. Mehner-Crefeld.

Verein zur Förderung der Lichtbild- kunst, Kiel.

Der Verband Schleswig-Holsteinischer Ama- teurphotographen hält am 7. Oktober in Elms- horn seinen Verbandstag ab. Daselbst wird auch vom 7.—ı3. Oktober eine Ausstellung von Kunstphotographien veranstaltet.

Photographische Gesellschaft zu Danzig. Sitzung am 27. August, abends 8 Uhr, im Saale der Naturforschenden Gesellschaft zu Danzig. Nach Aufnahme neuer Mitglieder berichtet der Vorsitzende, dass der Besuch der Provinzial- Ausstellung ein guter gewesen ist und die

Ausstellung aus diesem Grunde ‚acht Tage ver- längert wurde. Der Vorsitzende dankt im

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123

KLEINE CHRONIK.

Namen der Gesellschaft allen denen, welche zum Gelingen der Veranstaltung beigetragen haben, und legt die betreffende Abrechnung vor, zu deren Prüfung zwei Revisoren gewählt werden. Der zweite Vorsitzende gibt einen allgemeinen Überblick über die Leistungen der Amateuraussteller.

Daran schliesst sich eine Besprechung, ob

die bisherige Gratislieferung des Vereinsorgans an sämtliche Mitglieder beibehalten werden soll oder nicht, und wird die Beschlussfassung darüber sowie über die Beschaffung eines Arbeitsraumes und Dunkelkammer der nächsten Generalversammlung überlassen.

Der nächste Ausflug soll nach Neustadt stattfinden.

Verschiedenes

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

284 995. und verschiebbare

Camera mit durch ansetzbare Schiene

Bodenstitze verlängertem Balgauszug, - sowie Vorschubvorrichtung am hinteren Teile der Camera. Th. Soennecken & J. Riedl, Görlitz. 5. 7. 06. 5. 14 054.

„ 285331. Photographische Camera mit lösbar am Cameragehäuse sitzendem Objektivrohr, bei welcher die Verbindung des Cameragehäuses mit dem Objektivrohr nach Art der Bajonett- verschlüsse bewirkt wird. Optische Anstalt C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin. 23. 7. 06. О. 3 368.

„ 285332. ‘Einrichtung ап photographischen Cameras zur derartigen lösbaren Verbindung von

57a.

Objektivrohr und Cameragehäuse, dass das Ob-

jektivrohr in zwei verschiedenen Lagen durch

dieselbe Öffnung in das Cameragehäuse ein- gesetzt werden kann. Optische Anstalt

C. P. Goerz Akt.-Ges., Friedenau b. Berlin.

23. 7. 06. О. 3 869.

284 860. Elektrisch belichteter Pausapparat mit

selbsttätiger Heb- und Senkbewegung der Be-

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KLEINE CHRONIK.

Kopien. Franz Cornelius, Charlottenburg, Grolmannstr. 42/43. 12. 7. 06. С. 5 394.

285 231. Kopierrahmen, dessen kurze Rahmen- seiten aus je einem einzigen Stück bestehen. Otto Berlebach, Mulda i. S. 9. 7. 06. B. 31 556. |

285 448. An einer bestimmten Stelle des Lauf- bodens einer Klappcamera angeordnete Arretier- vorrichtung für das Objektivbrett, welch letzteres 1,5 mm vor Erreichung der höchsten Schärfe

57c.

57a.

arretiert wird. Fa. Dr. R. Krügener, Frank-

furt a. M. 18. 7. 06. K. 28 486.

„ 285515. Beim Öffnen bzw. Schliessen der Camera durch Getriebe aufgerichteter bzw. um- geklappter Bildsucher. Heinrich Ernemann, Akt.-Ges. für Camera-Fabrikation in Dresden, Dresden. 25. 9. 05, E. 8409.

» 285588. Mechanischer Auslöser für photo- graphische Apparate, der an den Momentver- verschluss angeschraubt wird. Fa. Ог. В. Кгаре- ner, Frankfurt а. М. 18. 7. 06. К. 28 487.

» 285.778. Vorrichtung zum Unterteilen von photo- graphischen Platten u. dgl., mit schieberähnlichem

Verschlusskörper. Curt у. Stoephasius, Hannover, Cellerstr. 54. 17. 1. 06. St. 8242. „ 285841. Fahrbares Stativ für photographische

Cameras mit auf dem Fahrgestell befindlichem, verstellbarem Sitz. Fabrik photographischer Apparate aufAktien vormals R. Hüttig & Sohn, Dresden. 28. 7. 06. F. 14 317.

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Industrie- Nachrichten.

Der Frankfurter Verkehrsverein, E. V., Kaiser- strasse 20, erlässt für die Bewerkstelligung einer Aussenpropaganda für Frankfurt a. M. und Umgegend ein Preisausschreiben für Berufs- und Amateur- photographen. Näheres ergeben die durch oben ge- nannte Firma zu beziehenden Prospekte.

Die optische Anstalten von C. P. Goerz, Friedenau, und Voigtländer & Sohn, Braunschweig,” erhielten auf der Ausstellung bei der Wanderversammlung des „Deutschen Photographen-Vereins* die goldene Me- daille.

Die Geschäftsstelle der optischen Anstalt Voigt- länder & Sohn, Braunschweigin Wien, IX /3 Währinger- strasse 14, ist unter der Firma: „Voigtländer & Sohn Aktiengesellschaft* in das Handels- register eingetragen worden. Die Repräsentanten der Firma sind die Herren: Hans Molitor und Paul Kemnitz, welche kollektiv zeichnen.

Dem Hause Ad. Fischl jr., Berlin, ist von Seiner Kaiserl. u. Königl. Hoheit dem Kronprinzen das Hof- prädikat verliehen worden.

Wie wir dem Geschäftsbericht der Fima Busch- Rathenow entnehmen, ist die Benutzung der im

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Diese Camera ist eine IT aschencamera.

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‚ vorigen Jahre ins Leben gerufenen Fabriksparkasse von seiten der Arbeiter und Beamten der Gesellschaft eine erfreulich rege gewesen. i

Die Spareinlagen beliefen sich Ende März dieses Jahres auf Mk.: 63 100,—, auf die eine 4% ще Ver- zinsung gewährt wurde; für diejenigen Spareinlagen, die während des ganzen abgelaufenen Geschäfts- jahres angelegt waren, erhalten die Sparer bekannt- lich ausserdem eine Zinsquote, die der jeweiligen Superdividende entspricht, welche die Gesellschaft an ihre Aktionäre verteilt. — Da für das abgelaufene Geschäftsjahr eine Dividende von 14% (4% Уог- und 10% Superdividende) zur Ausschüttung gelangt, so erhalten auch die Beamten und Arbeiter für ihre während Чез ganzen Jahres investierten Spargelder 14% Zinsen ausgezahlt bzw. gutgeschrieben. — Der Betrag an Zinsen beläuft sich auf Mk.: 6100,— Dabei wird ausdrücklich erwähnt, dass jeder Sparer bei Abgang oder Entlassung seine Einlagen nebst Zinsen ohne Kündigung erhält; irgend welche Be- hinderung der Freizügigkeit also für den Arbeitnehmer mit der Sparkasse nicht verbunden ist.

Für die durch unverschuldete Umstände vorüber- gehend in Bedürftigkeit geratenen oder durch Alter bzw. längere andauernde Krankheit erwerbsunfähig gewordenen Beamten und Arbeiter der Rathenower optischen Industrie-Anstalt vorm. Emil.Busch А.-С. wurde bereits im Jahre 1900 eine Unter- stützungskasse gegründet, deren Segnungen von manchem Arbeiter der Firma Busch inzwischen wohl- tuend empfunden wurden. — Im abgelaufenen Ge- schäftsjahr sind z. В. an Unterstüzungen МК. 4500, —

KLEINE CHRONIK.

an 22 bedürftige Arbeiter gezahlt, welche Summe im nächsten Jahre, dank der neuerlichen Zuweisung von Mk. 15 000 aus dem Reingewinn der Anstalt Busch, wenn nötig, erhöht werden kann. — Das Kapital der Unterstützungskasse beläuft sich nunmehr auf Mk.: 108 000.

Für die Errichtung und die Steigerung der Leistungs- fähigkeit obiger Wohlfahrtseinrichtungen ist der am 1. April d. Js. aus Gesundheitsrücksichten aus dem Amte geschiedene Fabrikcirektor Fr. Perl stets warm eingetreten. — Seincr rastlosen Arbeit verdankt also nicht nur die Rathenower optische Anstalt vorm. Emil Busch A.-G. ihre hohe geschäftliche Blüte, sondern auch seine ehemaligen Mitarbeiter sind ihm für seine stete Fürsorge dauernden Dank schuldig.

Die Firma Heinrich Ernemann A.-G. wird für die Camerafabrikation in Dresden laut Beschluss ihres Aufsichtsrates, demnächst mit einem grösseren Er- weiterungsbau ihrer Fabrik beginnen, wodurch die- selbe ihre bisherige Ausdehnung verdoppelt. Die Räume der jetzigen Ernemannschen Fabrik waren seit langem für die gesteigerte Produktion der Firma unzureichend, so dass grössere Mieträume dazuge- nommen werden mussten. Der geplante Neubau, ein imposantes, modernes Gebäude, wird sich an die alte Fabrik anschliessen und mit dieser ein Ganzes bilden.

Die Firma Klimsch & Co., Frankfurt a. M. hat soeben einen neuen, elegant ausgestatteten Prospekt der Statuten ihrer Unterrichtsanstalt für photo- mechanische Verfahren herausgegeben. Die Broschüre enthält eine grosse Zahl vortrefflicher Illustrationen in verschiedenen Reproduktionsverfahren.

Ausstellungskalender')

Ort der Ausstellung

Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen Ausstellung bis zum: durch:

Internationale photographische Aus- stellung zu Berlin 1906 (im Land- tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie zu Berlin.

51. Internationale Jahresausstellung

London.

II. Ausstellung der Künste u. Industrien -- der Photographie in Paris 1907.

Internationale Ausstellung zu Christ- church auf Neu-Seeland,

15. Juli bis Oktober 1906

20. Sept. bis der Royal Photographic Society, 27. Oktob. 1906

Nov. 1906 bis April 1907

— Royal Photographic Society, London WC Russell Square 66

- Vallois, Präsident der Chambre syndicale frangaise de la Photographie, Paris.

1. Oktob. E. J. Righton, 161 Hereford Street, Christchurch, New- Zealand.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen на гэн die innerhalb der nächsten

12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen.

ffentliche Ausstellungen, welche von

Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

126

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INHALT: ` Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstdnde.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V.

Hauptversammlung, den 20. Sept. 1006.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Hauptmann Hermann Schubert, Neisse, Nicola Perscheid, Berlin, Dr. Egb. Müller, Berlin, Richard Meidner, Char- lottenburg.

An Drucksachen sind eingelaufen: EinKatalog der Firma Goerz, ein Katalog der Ausstellung des Deutschen Photographenvereins u. a. Ferner zirkulieren Einladungen zur Internationalen Ausstellung in Neu-Seeland 1907.

Es wird zuerst über den letzten Teil der Tagesordnung, „die Farbenphotographie im Buchdruck“, verhandelt. Herr Rittmeister Kiesling stellt fest, dass ebenso wie bei den Dreifarbenkopierverfahren, so auch bei dem Dreifarbenbuchdruck das Resultat abhängig sei von der Geschicklichkeit des Ausübenden. — Herr Quidde meint, dass der Buchdruck den Vorzug habe, dass ein Druck ausfalle wie der andere. Die guten Resultate rührten daher, dass man drei Druckklischees herstellt und diese vorher abändern kann und dann erst gleichmässig druckt, wenn alles stimmt. So werden von der Rotophotgesellschaft Millionen

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KLEINE CHRONIK.

von farbigen Postkarten gedruckt, aber es sind keine Photographien in natürlichen Farben.

Es folgt die Diskussion über die Pro- jektionsvorführung der vorigen Sitzung. Der kleinere der vorgeführten Apparate mit

selbsttätiger Wechslung ist hauptsächlich für

Reklamezwecke erbaut. Man kann die selbst- tätige Wechslung genau regulieren, so dass sie schneller oder langsamer von statten geht. Die Platten befinden sich auf einem endlosen Band und können demnach nur der Reihe nach ge- wechselt werden, und zwar vorwärts. Der Preis des Apparates ist ein ziemlich hoher, er beträgt ungefähr 800 Mark. — Der zweite vor- geführte Apparat stammt von der Firma Liesegang und ist ebenfalls mit automatischer Wechselung eingerichtet und zwar so, dass durch’ einen Druck des Vortragenden die Wechslung sich vollzieht. Der Redner kann vorher die Bilder genau einordnen. Eine Ver- wechslung der Bilder ist ausgeschlossen. Un- angenehm wirkt nur das Geräusch bei der Wechslung. Auch der Preis dieses Apparates ist ein sehr hoher und beträgt etwa 600 bis 800 Mark. — Der dritte der vorgeführten Apparate war das Epidiaskop von Zeiss,

welches es ermöglicht, auch undurchsichtige Bilder zu projizieren.

Zu Punkt 3 der Tagesordnung nimmt der Vorsitzende das Wort. Bei der Ausstellung im Reichstage vor zehn Jahren erregten die im Platindruck hergestellten Bilder Aufsehen und namentlich der Wiener Cameraklub leistete in diesem Verfahren Hervorragendes. Ganz im Gegenteil ist in dieser Ausstellung der Platindruck nur sehr wenig vertreten. Dagegen herrscht der Gummidruck vor. Es ist ein grosser Wandel in der künstlerischen Aus- drucksweise eingetreten, es besteht augenblick- lich ein Gewirr von Ausdrucksmitteln, und man ist oft im Zweifel, in welcher Manier dieses oder jenes Bild gedruckt sei? Sehr interessant sind die Versuche der Hamburger, nach einem Negativ farbige Bilder herzustellen, und zwar bedienen sie sich dabei des Gummidruckes. Sie legen z.B. die Landschaft in Grün an und lassen bei der Entwicklung nur die in der Natur vorhandenen grünen Stellen stehen. Dann wird das Bild in üblicher Weise fixiert und die zweite Farbe, zum Beispiel Gelb, aufgetragen und ebenso verfahren usw. Manche der aus- gestellten Bilder haben angeblich eine zwanzig- fache derartige Behandlung erfahren.

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Es erfolgt sodann eine eingehende Be- sichtigung der ausgestellten Bilder der Aus- stellung.

Nach Beendigung des Rundganges wird die Beschlussfähigkeit konstatiert und Herr Ritt- meister Kiesling trägt dem Verein die vom Vorstand beabsichtigte Statutenänderung vor. Es soll künftig wieder der Verein be- stehen aus dem Vorstand und der General- versammlung und das Amt eines dritten Vor- sitzenden eingeführt werden, dagegen soll die Stelle eines Beisitzers ausfallen. Die bisherigen Mitglieder des Vorstandes und des Ausschusses sollen künftig den Vorstand bilden, und zwar in den bisher von ihnen als Ausschussmitglieder bekleideten Ämtern. Nur soll Herr Wirklicher Geheimer Oberregierungsrat Dr. Brandt, der bisher Beisitzer war, dritter Vorsitzender werden. Die Versammlung nahm diesen Vor- schlag einstimmig an.

Zum Schlusse wird der Kretzschmarsche kinematographische Apparat vorgeführt und durch Herrn Dr. Hesekiel erläutert. Was bei der Vorführung als ganz besonders angenehm ins Auge fällt, ist das Wegfallen des Flimmerns und der absolute ruhige Gang. Herr Dr. Hesekiel erklärt dies damit, dass

KLEINE CHRONIK.

doppelt so viel Aufnahmen wie gewöhnlich gemacht werden. Der Apparat ermöglicht sowohl die Aufnahme als auch die Projektion und kostet ungefähr mit der ganzen Ausrüstung

260 Mark. Die vorgeführten Bilder fanden allseitigen Beifall. Kiesling. Ludwig Bab. Der Deutsche Photographen - Verein

hielt in Breslau seine 35. Wanderversammlung ab. Im Anschlusse an die Versammlung wurde die mit ihr verbundene, sehr reich beschickte photographische Ausstellung im Schlesischen Museum für Kunstgewerbe und Altertümer durch den Vorsitzenden eröffnet. An ihrer Einrichtung haben der Verein Schlesischer Fachphotographen, die Schlesische Gesellschaft von Freunden der Photographie und ins- besondere Prof. Dr. Karl Masner in dankens- werter Weise mitgewirkt.

Das Preisgericht hat u. a. folgende goldene und Silbermedaillen verliehen:

Für die besten Leistungen im Bildnisfache:

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Kronprinzessin.) — Max Glauer, Oppeln. (Ehrenpreis des Vereins Schlesischer Fach- photographen). — L. О. Grienwaldt, Bremen. (Ehrenpreis der Handwerkskammer des Bezirks Breslau.) — Alb. Gottheil, Danzig. — Alfr. Krauth-Karlsruhe, Frankfurt а. М. — Wilh. Kübeler, Darmstadt.

Für die besten Leistungen im Landschafts- fache:

Silberne Medaillen: Susanne Homann, Darmstadt. — Herm. Rückwardt, Gr.- Lichterfelde bei Berlin.

Für ausgezeichnete Leistungen von Lieb- habern:

Silberne Medaillen: Stadtrat Ernst Schatz, Breslau. — Franz Kühne, Potsdam.

— Hugo Pringsheim, Breslau. — Direktor Richter, Lipine (Oberschles.).

Für die besten Leistungen im Reproduktions- fache:

Silberne Medaillen: Dr. E. Albert & Cie., München. — Rotophot, Gesellschaft für photogr. Industrie m. b. H., Berlin.

Für eigene Fabrikate:

Goldene Medaillen: C. P. Goerz, opt. Anstalt, A.-G., Friedenau b. Berlin. — Voigt- länder & Sohn, A.-G., opt. Anst., Braun- schweig.

Silberne Medaillen: Aktien-Gesellschaft Aristophot, Taucha bei Leipzig. — Chemische Fabrik auf Aktien vorm. E. Schering, Berlin und Charlottenburg.

Verschiedenes

Die Allgemeine photographische Ausstellung zu Berlin im Abgeordnetenhause wurde am 2. Ok- tober von Ihren Kaiserlichen Hoheiten, dem Kron- prinzen und der Kronprinzessin besucht. Dic hohen Herrschaften, welche von den Herren Rittmeister Kiesling und Hanneke geführt wurden, besichtigten

mit regstem Interesse die verschiedenen Abteilungen der Ausstellung. Besondere Aufmerksamkeit fanden die Photographien auf Seide upd anderen Stoffen, die Farbenphotographien, die praktischen Vorfübrungen des Drucks von Heliogravüre-Postkarten, das Malen mit der Luftestompe sowie die Projektionen der

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KLEINE CHRONIK.

mannigfaltigsten Gegenstände mit dem Epidiaskop. — Die Ausstellung bleibt noch bis zum 15. Oktober ein- schliesslich geöffnet.

Quecksilberlicht.

Die Quecksilberlampe scheint auch in den Dienst der Beleuchtungstechnik eintreten zu wollen. Ihr grünes Licht war: bisher nicht zu verwenden, weil das gänzlich fehlende Rot die bei Tageslicht roten Gegen- stände anders gefärbt erscheinen liess. Diesem Übel- stande helfen Е. Gehrke und О. von Balcher dadurch ab, dass sie zum Quecksilber etwas Zink- amalgam setzen und dadurch in der Quecksilberlampe selbst rotes Licht erzeugen; die noch fehlenden gelben Strahlen werden durch einen kleinen Zusatz von Natrium zum Zinkamalgam hereingebracht, so dass man ein brauchbares Licht erhält. Infolge der starken Ausdehnung des Zinkamalgams wurden die Gehäuse der Lampen öfters zerstört, doch ist es gelungen, dies durch einen kleinen Wismutzusatz zu verhindern. Freilich sind damit noch nicht alle Schwierigkeiten für den Wettbewerb der Quecksilber- lampe mit den vorhandenen elektrischen Lampen behoben. (Chemische Zeitschrift V, Nr. 16.)

Kongress.

Die Internationale Vereinigung für Photographie hat für Oktober einen Kongress für dokumentarische Photographie in Marseille einberufen. Prospekte sind durch das Sekretariat der Vereinigung, Paris, 51 Rue de Clichy, zu beziehen.

Erstarrte Meereswellen. Wer kennt die Form der Meereswellen und ihre Ausmessungen? — Wir! werden alle Sommerfrischler ausrufen, die von den Gestaden des Meeres zurückgekehrt sind. Aber wir glauben ihnen das nicht, denn sie werden nicht imstande sein, die Formen und Masse der Wellen dokumentarisch richtig aufzuzeichnen, und doch sind die Kurven der Wellen von grosser Bedeutung für den Schiffsbau bzw. für die Form, die man dem Schiffskörper zu geben hat, um ihm die grösst- möglichste Stabilität zu geben ın seinem steten Kampfe mit den Wogen. Die wirkliche Form, Höhe und Länge der Wellen war bisher nur mit dem Auge geschätzt worden und war daher ausserordentlich unsicher, weil bei der fortwährenden Veränderung der Formen und dem steten Ortswechsel das Auge nicht imstaude war zu folgen. Durch die Arbeiten des Professor Walter Laas sind wir aber jetzt in die Lage versetzt, die Wogen so genau auszumessen, dass wir ihre Form und ihre Masse dokumentarisch

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auf dem Papier und auch körperlich darstellen können. Der Gelehrte hat die Methoden der Photo- grammetrie zu Hilfe genommen und ist dadurch zu sicheren Resultaten gelangt. Wenn man nämlich von ein und demselben Gegenstand zwei photographische Aufnahmen macht von zwei Standpunkten aus, deren Entfernung sehr genau ausgemessen ist, so kann man durch nachheriges Ausmessen der beiden ver- schiedenen Photographien mittels eines sehr feinen Messapparates, des Stereokomparators, die Form des aufgenommenen Gegenstandes mit allen seinen Massen auf dem Messtisch konstruieren. Professor Laas hat auf der Forschungsreise des Fünfmasters „Preussen“ derartige Aufnahmen mit einem von Dr. Pulfrich konstruierten Appprat gemacht, der aus zwei gleichen photographischen Cameras bestand, die in einer genau gemessenen Entfernung am vorderen und hinteren Teil der Reling des Schiffes befestigt waren. Es mussten natürlich Momentaufnahmen gemacht werden mit gleichzeitiger elektrischer Auslösung der Ver- schlüsse. Danach hat Professor Laas Karten der Meeresoberfläche konstruktiv ausgeführt. Man findet diese kurios krausen Zeichnungen auf der Allgemeinen Photographischen Ausstellung im Abgeordnetenhause. Ja man ist noch weiter gegangen und hat die Formen plastisch konstruiert, und man kann dort auch einen Gipsabguss dieser Wellenformationen bewundern, der in der Tat erstarrte Meereswellen darstellt. LG

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KLEINE CHRONIK.

Gebrauchsmuster-Eintragungen.

285 983. Photographische Camera in Form eines Anhänge- oder Gürteltäschchens. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 16. 7. 06. F. 14 261.

285 984. Triebvorrichtung für photographische Cameras, mit senkrecht zum Laufboden ange- ordneter Triebwelle. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 16. 7. 06. Е. 14 262.

285 985. Triebvorrichtung für photographische Cameras, mit gelenkiger Triebachse. Gustav Fischer, Dresden, Priessnitzstr. 54. 16. 7. 06. F. 14 263.

285 806. Wässerungsapparat für photographische Zwecke, dessen Wand einen intermittierend wirkenden Siphon bildet. C. F. Kindermann & Co., Berlin. 12. 7. 06. K. 28 411.

286 079. Aus einem Rahmen bestehende Vor- richtung zum Auswechseln der Balgen an photo- graphischen Cameras. Fabrik photographi- scher Apparate auf Aktien R. Hüttig & Sohn, Dresden. F. 14 240.

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Lichtschutz mit aussen angebrachten,

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Maximilianspl. 16. 8. 8. 06. С. 16 039.

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Momentverschlüssen. С. Gauthier, Kalmbach.

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Geschäftliche Mitteilungen.

Der Sauerstoff-Fabrik Berlin С. m. b. H. Berlin N. 39, Tegeler Strasse 15, vorm. Dr. Th. Elkan (älteste Fabrik der Branche in Deutschland), ist auf der Weltausstellung zu Lüttich ausser der silbernen Medaille der Grand Prix Kollektiv-Ausstellung des Rheinisch-Westfälischen Kohlen-Syndikats, Essen, ver- liehen worden.

Der Firma С. A. Steinheil Söhne, München, wurden anlässlich der Pramiierung der Bayerischen Jubiläums-Landes-Ausstellung zu Nürnberg für vorzügliche Leistungen die höchste Auszeichnung, und zwar zwei goldene Medaillen in Gruppe X „Photographie und Gruppe XI „Wissenschaftliche Instrumente“ zuerkannt.

Am 1. Oktober feierte der stellvertretende Direktor

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Infolge stattgefundener Interessengemeinschaft mit der Chromophot-Gruppe (Szczepanik-Patente für Farbenphotographie, Ausbleichschichtenpapier, Farb- direktplatten usw.) bringen wir ehestens für ein vollständiges Verfahren zur direkten Farbenphotographie unter dem vereinbarten Namen

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Geschäftsjubiläum. Dem wohlverdienten Beamten ist

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& Hoffmann, Aktiengeselischaft, Dresden-Berlin, eine langjährige weitere Herr Friedrich Paul Bärwald, sein 25jähriges Dienste der renommierten Firma zu wünschen.

Ausstellungskalender')

Ort der Ausstellung Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen Ausstellung bis zum: durch: Internationale photographische Aus- 15. Juli bis —

stellung zu Berlin 1906 (im Land- | 15. Oktober 1906 tagsgebäude) veranstaltet vom Verein zur Förderung der Photographie

zu Berlin. 51. Internationale Jahresausstellung 20. Sept. bis — Royal Photographic Society, der Royal Photographic Society, 27. Oktob. 1906 London W.C., Russell Square 66 London. ; II. Ausstellung der Künste u. Industrien — — Vallois, Präsident der der Photographie in Paris 1907. Chambre syndicale française de la Photographie, Paris. ] Internationale Ausstellung zu Christ- Nov. 1906 bis 1. Oktob. Е J. Righton, 161 Hereford | Ї church auf Neu-Seeland. April 1907 Street, Christchurch, New- | Zealand. | 5 1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten | : 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- | vw

ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

— 1 5 d ek, АЎ эу: ПҸ رجه‎ ٥ = х A, ` Dy „ШЕ; een T e / Ss. 5s Liss én 3 j 4.7, ч Ч ч A iu 4 e ж. ` D - i d =. = es => - ук л 23 Ї R тиг | d D ё ту (4 Л “> d 1 eee si, > > et لے سد‎ - ыал ЕЕ 1 * ۰ ч а 2 KI: ba 53 ` JA 4N 5 д А d че. . F: |

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INHALT: Vercins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E.V.

Ordentliche Versammlung vom 4. Oktober 1006.

Zur Aufnahme haben sich gemeldet die "Herren: Theodor Beyer, Ing.dipl., Charlotten- burg, Wilhelm Cronenberg, Nieder- schénhausen, ferner Frau Baumeister Hart- mann, Schmargendorf.

Als ordentliche Mitglieder sind aufgenommen worden die Herren: G. Kapal, Berlin, Wilh. Borntraeger, Berlin, Franz Bombach, Grunewald, J. бойлай, Charlottenburg,

Dr. jur. О. Mounier, Berlin, Р.Е. Hochgürtel, Charlottenburg, Friedrich Gottheiner, Steg- litz, George Geiseler, Steglitz, E. Nübling, Berlin, Gustav Bucky, Leipzig; ferner Fräulein Malda Schönberg, Niederlössnitz, Unger & Hoffmann, Berlin.

Herr Rittmeister Kiesling teilt bei Beginn der Sitzung mit, dass das Kronprinzenpaar die Ausstellung mit grösstem Interesse besichtigt habe. — Vom Vorstande ist beschlossen worden, die Schlussfeier der Ausstellung umfang- reicher zu gestalten, und er habe zu diesem Zweck die Herren Professor Czapski aus Jena und Lichtwark aus Hamburg eingeladen,

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KLEINE CHRONIK.

Vorträge zu halten. Er bitte die Mitglieder zu dieser Feier recht zahlreich zu erscheinen. An dem sich daran anschliessenden Festessen werden nur die Vereinsmitglieder und einige Ehrengäste teilnehmen.

Die Herren Ferdinand Enke und Major Puyo sind zu korrespondierenden Mitgliedern ernannt worden.

Herr Dr. Hesekiel macht sodann die Vor- lage einer neuen Drehkassette für Dreifarben- aufnahmen. Dieselbe unterscheidet sich von den bisherigen Modellen dadurch, dass die drei Farbenfilter in einer prismenartigen Anordnung vor der Platte angebracht sind und nur durch eine Drehung um ihre Achse gewechselt zu werden brauchen, Es ist dadurch möglich, die Aufnahme in bedeutend kürzerer Zeit bewerk- stelligen zu können. Die Drehung erfolgt selbst- tätig durch Drücken auf einen Knopf. Die Platten selbst liegen in dünnen Biechkassetten. Der Vortragende legt ferner das Modell einer kleinen Reflexcamera vor.

Es folgt hierauf die praktische Vorführung des Verklebens von Projektionsdiaposi- tiven mit Dr. Neubronners Trocken- klebestreifen. Es existierten bereits früher mit einer Kautschukklebmasse präparierte

Klebestreifen, doch bestand der Übelstand, dass die Masse in der Hitze erweichte. Diesem Fehler ist dadurch abgeholfen, dass die neuen Klebstreifen nur mit einer ganz dünnen Kleb- schicht versehen sind, welche mit einer heissen, eigens zu diesem Zweck konstruierten Bügel- zange, angedrückt werden und dann sehr fest halten. Der Rand ist ebenfalls sehr sauber. Die Klebstreifen sind bei den Firmen Dr. Adolf Hesekiel & Co. und Reichardt vorrätig. Es werden sodann Lippmannphoto- graphien im Zeissschen Betrachtungs- apparat demonstriert, zu welchen Herr Hans Schmidtnoch erwähnt, dass in derLippmann- theorie noch nicht alles geklärt sei. Es seien im grossen und ganzen Zufallsprodukte. Herr Dr. Lehmann habe in mancher Hinsicht vor-

zügliche Resultate erhalten, insbesondere auf dem Gebiet der Landschaft und des Porträts. Auch sei bei Herrn Dr. Lehmann

die Exposition durch Korrektion der Filter eine bedeutend kürzere. Er brauche zur Herstellung eines Porträts nur eine Belichtung von 12—15 Sekunden. |

Herr Schmidt zeigt ferner ein sehr altes Papiernegativ und ein nach diesem gefertigtes

farbiges Bild, um zu beweisen, dass die Manier,

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KLEINE CHRONIK.

farbige Kopien nach nur einem Negativ herzu- stellen, durchaus nicht neu sei.

Herr Ingeneur Schmitz zeigt neun Jahre alte, gewöhnliche Platten von Obernetter vor, die er schon als verloren angesehen und die bei der jetzt erfolgten Belichtung und Ent- wicklung noch ganz befriedigende Resultate er- geben haben. (Es handelt sich nicht etwa um farbenempfindliche Platten!)

Schliesslich erklärt Herr Ernemann aus Dresden seinen _ verbesserten kinemato- graphischen Apparat und führt eine Anzahl von kinematographischen Aufnahmen mittels Projektion vor.

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Gesellschaft zur Förderung der Amateur- photographie in Hamburg.

Die Gesellschaft öffnete am Donnerstag, den тт. Oktober 1906, ihre im Laufe des Sommers unter Leitung des Herrn Architekten G. Henry Grellneu und geschmackvolldekorierten Räume wieder ihren Mitgliedern, und zwar mit einem Projektionsvortrage des 2. Vorsitzenden, Heırn

Ernst Juhl, über den jüngsten Vesuvausbruch. Der Besuch war so zahlreich, dass die Räume die Erschienenen kaum fassten. In der Be- grüssungs- und Eröffnungsrede des Vorstands- mitgliedes Herrn L. Sanne gab Genannter seiner Hoffnung Ausdruck, dass mit dem neuen Ge- wande, das die Gesellschaft äusserlich, d. h. in der Umgestaltung ihrer Räume, anlegt, auch ein neuer, frischer Zug durch die Reihen der Mitglieder strömen und das Interesse der Mit- glieder in neuer, verjüngter Form wieder er- wachen möge. Der Vorstand wünsche sehn- lichst, dass immer weitere Kreise Anteil nahmen an den Arbeiten und Bestrebungen der Gesell- schaft, als da sind die Förderung der Amateur- Photographie und die Pflege der Kunstphoto- graphie. Sodann entwickelte Redner in kurzen Zügen das Programm für die Winterarbeit. Hiernach wird zunächst am 24. Oktober Herr Branddirektor Westphalen einen Lichtbilder- vortrag halten über den Brand der Grossen Michaeliskirche im Bürgerschaftssaale des Patrio- tischen Hauses vor Mitgliedern und Gästen. An ferneren Vortragenden sind gewonnen beziehungsweise in Aussicht genommen: Herr Landrichter Dr. Behme-Achim (Kanarische Inseln), Herr Th. Duerrien (Bilder aus dem

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Hochgebirge), Herr Dr. Gleiss (Bilder aus Tirol), Gebr. Kearton (Bilder aus dem Tier- leben) u.a. m. Die im vergangenen Jahre mit so grossem Erfolg abgehaltenen Unterrichts- kurse in allen Fächern der Photographie unter Leitung des Ateliervorstehers und Lehrers ап der Gewerbeschule Herrn Bruns werden in diesem Jahre wiederholt werden. Ferner wird im November ein Festabend und ein Diapositiv- Wettbewerb geplant, so dass das Winterhalb- jahr 1906/07 ausserordentlich reich an mannig- fachen Darbietungen sein wird. — Nach Herrn Sanne ergriff Herr Ernst Juhl das Wort zu seinem Vortrage über den jüngsten Ausbruch des Vesuvs, worüber die Berichte der Presse ja noch allen in frischer Erinnerung sind. Herrn Juhls geistvolle und fesselnde Art des Vor- trages ist bekannt. Die vorgeführten Lichtbilder zeigten u.a. den Vesuv in voller Tätigkeit und gaben einen Begriff von den Verheerungen, die

die Asche und Lava in den betroffenen Ge- bieten angerichtet haben. Reicher Beifall lohnte die interessanten Ausführungen. — Herr Georg Hulbe hatte eine Anzahl von Reproduktionen alter Meister ausgestellt, die sich von den bis- her bekannten am engsten an die Originale an- lehnten. Die Bilder, die als eine Sammlung erscheinen, sind in einer nicht bekannten Technik im Farbendruck hergestellt. Erich Schröder, Protokollführer.

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57а.

Die Wirkung der Alaune und Tonerde- salze auf die Gelatine.

Von А. u. L. Lumière u. Seyewetz.

Die Alaune besitzen bekanntlich die Eigenschaft, die Gelatine zu gerben und die Erstarrungstemperatur ihrer wässrigen Lösungen zu erhöhen.

Dieses Phänomen scheint noch nicht genau studiert zu sein. der Gerbung durch die Chromoxydsalze.

Man betrachtete es bisher als analog mit Wir haben uns vorgesteckt, diese Frage zu zergliedern und vor-

nehmlich folgende Punkte aufzuklären:

1. Einfluss der Natur der Aluminiumverbindung, die verwendet wurde, um die Erstarrungstemperatur der Gelatinelösungen zu erhöhen.

2. Einfluss der Menge dieser Verbindungen und der Konzentration der Gelatinelösungen auf den Er- starrungspunkt.

3. u. 4. Konstitution und Eigenschaften der alau- nierten Gelatine.

1. Einfluss der Natur der Aluminium- verbindungen auf den Erstarrungspunkt.

Ausser dem Tonerdesulfat und dem Kali- und Ammoniakalaun, deren Wirkungsweisen bekannt waren, haben wir die Wirkung des Chlorids, Bromids und Nitrats des Aluminiums

Wir konnten nachweisen,

auf die Gelatinelösungen studiert. dass diese Salze genau dieselbe Erhöhung des Erstarrungspunktes bei Dieselben Wirkungen können ferner durch Tonerde im Augen- blick des Freiwerdens hervorgebracht werden (wenn auch etwas schwächer), die im Innern der Lösung durch Zersetzung von Alaun und Ammoniak in äqui- Ein Überschuss von

gleicher Menge der Tonerde bewirken.

molekularen Mengen entsteht. Ammoniak verhindert die Wirkung der Tonerde in die Erscheinung zu treten. Die basischen Salze, die entstehen, wenn der Alaun genau mit Ammoniak neutralisiert wird, verhalten sich ebenso wie der nicht neutralisierte Alaun. Endlich üben die

Aluminate gar keinen Einfluss auf die Erstarrungs-

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140

П. Einfluss der Menge der Aluminium- verbindungen auf die Erstarrung.

Wir haben festgestellt, dass, wenn man mit ` Gelatinelösungen von 7,5% arbeitet, schon sehr kleine Mengen von Alaun oder Tonerdesalzen die Erstarrungs- temperatur erheblich erhöhen.

Diese Temperatur wächst um einen Grad durch 0,107 y Tonerde auf 100 g Gelatine. In dem Masse als man den Zusatz der Aluminiumverbindungen ver- mehrt, findet man, dass sich der Erstarrungspunkt erhöht und dies bis zu einem Gehalt, der etwa 0,64 £ Tonerde auf 100 g Gelatine entspricht. Die Erstarrungs- temperatur ist dann um etwa 6° gestiegen. Diese maximale Wirkung auf 100g Gelatine tritt demnach bei folgenden (0,64 ¢ Tonerde entsprechenden) Mengen der verschiedenen Aluminiumverbindungen ein:

Kalialaun . . . 2. 2 2 2 222.6 E Ammoniakalaun ........ 56g Aluminiumsulfat .,..... 4,265 Chloraluminium ....... 1,62 Aluminiumnitrat . ....... 4,35

Wenn man dieses Gewicht übersteigt, so wird die Wirkung der Alaunierung nicht vergrössert.

Wenn man den Gehalt der Gelatine variiert, so bemerkt man, dass die maximale Erhöhung des Er- starrungspunktes ebenso variiert. Sie beträgt 7° für eine Gelutineldsung von 12% und 3,5°, wenn der Gehalt der Gelatine auf 5% herabgesetzt wird. Welches auch die Konzentration der Ge- latinelösung sei, so ist es immer dieselbe Menge

KLEINE CHRONIK.

Alaun, die den Maximaleffekt bewirkt (d. i. 6 g Kali- alaun entsprechend 0,64 g Tonerde auf 100 g Gelatine

in Lösung). (Schluss folgt.)

Industrienachrichten.

Die Actien-Gesellschaft für Anilin-Fabrikation, Berlin erscheint wiederum mit einem neuen Erzeugnis ihrer nach steter Verbesserung der photographischen Hilfsmittel strebenden photographischen Abteilung auf dem Markte, „Agfa“ -Schnellfixiersalz ist der Name dieses Produktes, das in erster Linie ganz be- deutend schnell fixiert, nächstdem aber bei fort- schreitender Ausnützung des Bades seine Wirksamkeit nur wenig verlangsamt.

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KLEINE CHRONIK.

G. Rodenstock-München: Prospekt über den Preisliste und Gebrauchsanweisung über Quecksilber-

Anastigmaten Eurygonal. dampflampen. C.F. Kindermann & Co.-Berlin: Prospekt über Goltz & Breutmann-Berlin zeigen an, dass sie Neuheiten in Diapositiv-Rahmen. ihren Fabrikationsbetrieb nach Dresden, Pillnitzer Str.49,

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Ort der: езек оа Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen ne Ausstellung bis zum: durch: Il. Ausstellung der Künste u. Industrien — - Vallois, Präsident der der Photographie in Paris 1907. Chambre syndicate francaise | de la Photographie, Paris. Internationale Ausstellung zu Christ- Nov. 1906 bis 1. Oktob. Е. J. Rigbton, 161 Hereford church auf Neu-Seeland, April 1907 Street, Christchurch, New-

Zealand.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öftendliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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INHALT:

Vereins-Nachrichten — Verschiedenes’ — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Gesellschaft zur Förderung der Amateur- photographie in Hamburg.

Am Mittwoch den 24. Oktober 1906, abends D. Uhr, hielt im grossen Saale des Patriotischen Hauses Herr Branddirektor Westphalen einen ausserordentlich fesselnden Vortrag über den Brand der grossenMichaeliskirche am 3. Juli 1906 unter Vorführung von Lichtbildern. Obgleich die Einzelheiten der Katastrophe, der „der grosse Michel“, das Wahrzeichen Hamburgs, zum Opfer fiel, durch die Tagespresse hinreichend bekannt sind, war es doch höchst interessant, auch ein- mal von berufenster Seite eine sach- und fach- gemässe Darstellung der Details zu vernehmen.

Es hatte sich denn auch aus allen Kreisen der Hamburger Bevölkerung ein zahlreiches Audi- toriumzusammengefunden, dasdenAusführungen des Redners mit grösster Spannung lauschte. Eine Anzahl von ausgezeichneten Lichtbildern nach Aufnahmen, welche, von den verschie- densten Seiten gemacht, die Kirche in allen Phasen des Brandes, den Turm ип Moment des Einsturzes und die ganze Ausdehnung der Brand- stätte veranschaulichten, diente zur Erläuterung des Vortrages.

Seitens des Hamburger Malers Karl Ode- rich war ein grosses Oelgemälde ausgestellt, welches den Brand in seiner höchsten Entfaltung

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KLEINE CHRONIK.

nach Einsturz des Turmes mit künstlerischem Empfinden zur Vorstellung brachte.

Am Donnerstag den 25. Oktober, abends 81/, Uhr, wurde in den Räumen der Gesellschaft ein Diapositiv-Wettbewerb abgehalten, zu dem jeder Konkurrent ein bis drei Diapositive ein- geliefert hatte. Dem Unternehmen lag die Idee zu- grunde, dass das Auditorium selbst diejenigen Bilder bezeichnen sollte, welche ihm am besten gefielen. Eingesandt waren insgesamt 37 Bilder. Die grösste Stimmenzahl vereinigte auf sich ein Bild von Herrn Dr. Arning, ein Waldinneres mit einfallenden Sonnenstrahlen darstellend. Nur eine Stimme weniger erhielten je ein Bild von Fräulein Eiffe und Herrn Noodt, ein Entenidyll bzw. eine Meereswoge darstellend. Dieser Versuch fand allgemeinen Beifall, so dass in gleicher oder ähnlicher Weise eine Wieder- holung desselben in Aussicht genommen wurde.

Erich Schröder, Protokollführer.

Photographische Gesellschaft zu Danzig.

Sitzung am то. Oktober, abends 8 Uhr, im Saale der Naturforschenden Gesellschaft zu Danzig.

Nach Erledigung der geschäftlichen Eingänge und Aufnahme eines Mitgliedes teilt der Vor- sitzende, Herr Kramer, mit, dass die Arbeits- abende am 4. Oktober mit einem von ıhm ge- haltenen Experimentalvortrag über die Anfer- tigung von Kohlebildern eröffnet wurde. Der Besuch war ein sehr lebhafter, und da die Teil- nehmer an diesem Kursus jetzt das Verfahren so weit beherrschen, um ohne Unterweisung arbeiten zu können, so beginnen am nächsten Arbeitsabend, Donnerstag den 26. Oktober die praktischen Vorträge über Vergrösserungen auf Bromsilber- und Negativ-Papier, sowie Trockenplatten, mit einem Vortrage des Herrn Bankdirektor Thomas. Nach dem Vortrage findet ein Austausch von Erfahrungen statt.

Den Mitgliedern wird Gelegenheit gegeben, die verschiedenen Arbeitsweisen kennen zu lernen, und an den Abenden selbst, nach den Vorträgen, Vergrösserungen vorzunehmen, wozu der Vereinsapparat sich vorzüglich eignen dürfte.

Am Montag den 5. November findet der

erste Projektionsabend statt, an welchem alle-

eingelieferten Diapositive, ohne Namensnennung der Verfertiger projiziert und von den An- wesenden auf ihre Bildwirkung hin kritisiert werden sollen.

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144

KLEINE CHRONIK.

Einführung von Gästen findet an diesem Abend nicht statt.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung am Montag den 8. Oktober 1906, abends 8 Uhr, in dem Hörsaal der Photographischen Lehr- des Lette-Vereins, Viktoria Luise- Platz 6.

Vorsitzender: Herr Geh. Regierungsrat Meyer.

Als Miglied genommen!

Frl. Lia Risse, München-Neuwittelsbach, Prinzenstr. 11.

Der Vorsitzende begrüsst mit warmen Worten die Anwesenden, die zum erstenmal nach der Ferienzeit versammelt sind. Unter den in der Zwischenzeit eingelaufenen Schrift- stücken und Drucksachen erregt besonderes Interesse der Ausstellungskatalog, der unserer Gesellschaft aus Strassburg zugeschickt wurde. Der Photographische Klub Strassburg ist erst im Jahre 1901 begründet worden und der reich illustrierte Ausstellungskatalog legt Zeugnis ab

anstalt

auswärtiges wurde auf-

von einem ausserordentlich regen Klubleben. Mit gleicher Freude und mit Dank wird Heft III der Kunst in der Photographie aus dem Knappschen Verlage, Halle a. S., entgegen- genommen.

Für den то. Oktober wird ein gemein- schaftlicher Besuch der photographischen Aus- stellung beschlossen.

Im Anschluss an die anonyme Postkarten- ausstellung sprach Frl. Hildegard Oester- reich über die Blumenaufnahmen, die sie zu genannter Äusstellung eingesandt hatte. Wir entnehmen den interessanten und anregenden Ausführungen der Rednerin folgendes:

Die Aufnahmen sind sämtlich im Zimmer gemacht, in einem Raum, der möglichst wenig den Erschütterungen des Strassenverkehrs aus- gesetzt ist, für die Beleuchtung wählt man am besten ein Zimmer mit Nordlicht, hat man keines zur Verfügung so zerstreue man das grelle Licht durch Verhängen mit Paus- oder Seidenpapier und vermeide, dass direktes Sonnenlicht auf die Blumen falle, da sonst die Schatten zu hart ausfallen. Frl. Oesterreich stellte die Blumen möglichst nahe zum Fenster, so dass sie von der Seite beleuchtet waren und die Schlagschatten nicht auf den Hinter-

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KLEINE CHRONIK.

grund fallen können. Als Hintergrund diente ein grosser Bogen hellgrauen Kartons, der durch verschiedene Stellung zum Licht in einen helleren oder dunkleren Ton umgeändert werden konnte je nachdem die Blumen es erforderten. Als Blumen sind helle, zunächst weisse oder rosa, am geeignetsten; man nehme auch nie zu viel Blumen zu einem Bilde, 2—3 schöne Exemplare genügen in den meisten Fällen. Man achte vor allem aber bei der Wahl der Blumen auf eine schöne Silhouette in ihrer äusseren Form, da ja bei der Auf- nahme nachher der Hauptreiz der Blumen, die Farbe, fortfallt, also besonders Form und Schattengebung die Hauptsache sind. Grössere Schwierigkeiten bieten die grünen Blätter, man nehme nur wenige, aber von charak- teristischer Form, und kontrolliere die Wirkung genau auf der Mattscheibe, schneide die über- flüssigen vorsichtig mit einer Scheere heraus, damit kein unerkennbares Gewirr einer dunklen Masse entsteht.

Die Blumen werden nie am Hintergrunde selbst befestigt, sondern dieser wurde stets in einer Entfernung von etwa 5 cm weit senk- recht aufgestellt, die Blumen möglichst frei in Gläsern, mit Draht, dünnen Fäden, gestützt,

man achte auch darauf, gute, freistehende Zweige und Stiele zu erhalten, von den Gläsern usw. darf natürlich auf der Platte nichts zu sehen sein. Vor allem vermeide man einen scharf gezeichneten Schlagschatten auf dem Hinter- grund und suche die Blumen möglichst frei- stehend darzustellen, wie wir sie ja auch in der Natur sehen.

Zur Aufnahme wurde ein Goerz-Doppel- Anastigmat von 21 cm Brennweite für das Format g x12 verwendet, ziemlich stark ab- geblendet und lange exponiert, als Platten aus- schliesslich Ortho-Isolarplatten und Films. Ent- wickelt wurde mit Rodinal in der üblichen Verdünnung.

Kopiert wurde auf Doro-Mattkarten, die sich sehr einfach behandeln lassen, und recht an- genehme Sepiatöne geben. Es wird nur wenig überkopiert und dann in rop Fixiernatron fixiert, zunächst 5 Minuten in dreifacher Ver- dünnung und dann то Minuten in то % Lösung.

Zum Schluss ihres Vortrages brachte Frl. Oesterreich noch eine Anzahl Blumen- aufnahmen zur Vorlage, die teilweise ganz entzückende Studienblätter darstellten. Frl. Oesterreich benutzte eine Klappcamera 9x I2 und nahm zur Aufnahme nur die Hinterlinse

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KLEINE CHRONIK.

des Protars, wodurch sie eine Brennweite von 22,4 cm erhielt, was im Bilde ausserordentlich günstig wirkte, Die Erläuterungen von Frl. Oesterreich wurden mit grossem Interesse entgegengenommen, und der Vorsitzende dankte im Namen der Versammlung der Vortragenden.

Exzellenz von Igel bemerkt noch, dass sie ihre wohlbekannten Blumenaufnahmen stets mit einem Teleobjektiv aufgenommen habe und bei starker Abblendung 10—12 Minuten exponierte; natürlich muss man alsdann künstliche Mittel anwenden, um die Blumen festzuhalten.

Zu Nr. 4 der Tagesordnung ergreift Herr Dr. Neuhauss das Wort und unterstützt seinen im Heft ı8 der Rundschau gegen den Aluminiumschieber gerichteten Artikel durch ein schlagendes Beispiel. Redner kratzte ein grosses N auf die Innenseite des Aluminium- schiebers und brachte eine Platie für 24 Stunden in die Kassette. Die Wirkung war eine ausser- ordentlich nachteilige, der Buchstabe war deut- lich sichtbar auf der Platte. Herr Dr. Neu- hauss hält den Neusilberschieber der Agfa- kassette für ungefährlich, jedenfalls hat er nach acht Tagen nicht die geringste Lichtwirkung gespürt, ausserdem ist Redner der Meinung, dass das grosse Absatzgebiet der Agfakassette

an und für sich schon für die Güte derselben spricht. Man hatte ihm Nummer 1758 zur Untersuchung gegeben.

Herr Direktor Schultz-Hencke ergreift hierauf das Wort zu einigen begleitenden Er- lauterungen bei der Projektion von Dreifarben- aufnahmen; Redner nimmt, wie er sagt, gern die Gelegenheit wahr, um nochmals darauf aufmerksam zu machen, dass Herr Bermpohl an vorhandene Apparate den Aufnahmeschlitten für Dreifarbenaufnahmen adaptiert. Trotzderg seinerzeit grosses Interesse hierfür im Verein war, hat bisher nur Herr Major von Western- hagen wiederholt und mit Erfolg Drei- farbenaufnahmen gearbeitet. Redner hatte Herrn von Bronck v. d. Firma Clausen & von Bronck gebeten, einen Dreifarbenapparat älteren Datums vorzuzeigen. Der Vorzug dieses Apparates besteht in einer einzigen Lichtquelle, die durch Spiegelscheiben in dem Sinne geteilt wird, dass eine solche Scheibe einmal als reiner Spiegel, ein andermal als gar nicht vorhanden wirken kann. Alsdann ging HerrDirektorSchultz-Hencke zurErläuterung des Miethe-Bermpohlschen Aufnahme- apparates über, wie ein solcher ja auch in der Ausstellung zu besichtigen war, zeigte ferner

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147

KLEINE CHRONIK.

wie der Bermpohlsche dreiteilige Kopier- rahmen die Korrektur geringer Expositions- fehler mit Leichtigkeit ermöglicht und liess nun die Vorführung einer ganzen Anzahl Drei- farbenaufnahmen erfolgen, anfangend mit der Wiedergabe einer Farbentafel, die Redner im Original neben die Photographie halten konnte, ohne einen Tadel befürchten zu müssen, so ausgezeichnet war die Wiedergabe der Farben- nuancen. Es gelangten zur Vorführung Re- produktionen von Ölgemälden (ebenfalls mit dem Original, daneben), Landschaftsaufnahmen, verschiedene Aufnahmen der Wartburg bei Eisenach, Personenaufnahmen im Freien und eine Serie von Aufnahmen aus Spanien, Die Bilder fanden grossen Beifall, und es wäre sehr zu wünschen, dass die Mitglieder, die angeregt durch die interessante und ausserordentlich gute Vorführung (die Bilder waren zum grössten Teil von Herrn Direktor Schultz- Henke selbst aufgenommen) versicherten, sich auch der Dreifarbenphotographie mehr zu widmen, ihren Plan verwirklichen möchten. Zum Schluss der Sitzung trat der Vorsitzende noch einmal mit dem dringenden Ersuchen an die Mitglieder heran, ihre Sommeraufnahmen, möglichst in Gestalt von Postkarten, zur

nächsten Sitzung mitbringen zu wollen. Eine Anzahl Karten wurde schon an demselben Abend eingesammelt.

M. Kundt, I. Schriftführer.

Am Mittwoch den то. Oktober, mittags г2 Uhr, fand ein gemeinschaftlicher Besuch der Photographischen Ausstellung statt. Die Führung hatte Herr Direktor Schultz-Hencke übernommen. Eingefunden hatten sich un- gefähr 50 Mitglieder, die 2—3 Stunden zu- sammenblieben. Es sei an dieser Stelle Herrn Direktor Schultz-Hencke der Dank für die überaus sachkundige Führung und die an- regenden, eingehenden Erläuterungen aus- gesprochen.

Am Montag den 15. Oktober fand in der Aula der Königlichen Kriegsakademie der 89. Projektionsabend der Gesellschaft statt unter dem Titel „auf biblischen Pfaden“ „Palästina einst und heute.“ Der Redner de: Abends, Herr Eduard Meltzer erntete reichen Beifall. Der grosse Saal der Kriegsakademie war dicht gefüllt mit Zuhörern, und Herr Dr. Neuhauss, der im Auftrage des Vorstandes die Neuanschaffung eines Projektionsapparates

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148

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bewirkt hatte, konnte sehr zufrieden ши dem Erfolg des Abends sein. Der Apparat funktionierte tadellos, es wurde von der Loge herunter durch die ganze Länge des Saales

KLEINE CHRONIK.

projiziert, so dass nun auch nicht mehr wie früher Plätze durch den Aufbau des Apparates im Saal selbst verloren gehen.

М. Kundt, 1. Schriftführer.

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Inhalt: Vorwort. т, Kapitel: Von Hamburg nach Columbien. 2. Kapitel: Ein Vorausblick auf Zentralamerika. Im neuen Panamastaate, 3. Kapitel: Costarica, seine atlantische Bahn und die nordamerikanische Bananenherrschaft. 4, Ka- pitel: Mein Aufenthalt in San José die Castarica, 5. Kapitel: Im Sattel durch die Wälder des Sarapiqui und zu unbekannten Lagunen. 6. Ka- pitel: Auf der Gummipflanzung und Weiterreise durch die Wälder der ГЛайигаз im Kanu. 7. Ka- pitel: Auf dem San Juan und am Nicaraguasee. 8. Kapitel: Über den Nicaraguasee nach dem Pacific. 9. Kapitel: Reise über San Salvator und Guatemala. 10. Kapitel: In Guatemala- Hauptstadt. 11, Kapitel: Im Sattel über Antigua und durch das Verschüttungsgebiet des Santa Maria,

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Ausstellungskalender')

Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen Ort der Ausstellung А Б | Ausstellung bis zum: durch: П. Ausstellung der Künste u. Industrien — — Vallois, Präsident der der Photographie in Paris 1907. Chambre syndicale francaise de la Photographie, Paris. Internationale Ausstellung zu Christ- Nov. 1906 bis 1. Oktob. Е. J. Righton, 161 Hereford church auf Neu-Seeland. April 1907 Street, Christchurch, New- Zealand. 22. Jahresausstellung der Birmingham 23. Februar bis 1. Februar Levis Lloyd, Norwich Photographic Society. 2. Marz 1907. Union Chambers, Congreve

Street, Birmingham.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereius- ausstellungen oder beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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INHALT: Vereins-Nachrichten — Verschiedenes — Ausstellungskalender.

Vereins-Nachrichten

s

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände.

Verein zur Förderung der Photographie in Berlin. E. V.

Ordentliche Versammlung vom 8. November 1906 im Abgeordnetenhause. Zur Aufnahme haben sich gemeldet die Herren: Schniggenburg, Charlottenburg, Referen- dar Schamberg, Berlin, Hauptmann von

Stegmann und Stein, Charlottenburg, S. Hamburger, Berlin, P. Wöhler, Frie- denau.

Als ordentliche Miglieder sind aufgenommen worden die Herren:

Theodor Beyer, Ing. dipl., Charlottenburg, Wilhelm Cronenberg, Niederschönhausen; ferner Frau BaumeisterHartmann, Schmargen- dorf.

Herr Rittmeister Kiesling legt eine Anzahl Reidscher Tieraufnahmen vor, die im Verlage der Autotvpe Compagnie erschienen sind und die bereits auf der Ausstellung ausgestellt waren. Die Bilder sind zu einem ermässigten Preise erhältlich und zirkulieren in der Ver- sammlung.

Es folgt die Erledigung des Fragekastens: Beim Tonen der Bromsilberpapiere mit Uran tonen häufig nur die tiefsten Schatten, während

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Auch bei Platten Was ist

die Halbtöne grau bleiben. habe ich die Erscheinung beobachtet.

die Ursache und wie ist dem abzuhelfen? —

‘Die Urantonung gibt keineswegs immer flecken- lose und haltbare Bilder. Sehr häufig ent- stehen Fleken durch mangelhaftes Fixieren und Wässern. —

Empfiehlt sich das Teleobjektiv zu Porträt- aufnahmen im Zimmer? — Für Zimmerporträt- aufnahmen ist im allgemeinen die Tele- konstruktion zu lichtschwach. Nur bei günstigen Lichtverhältnissen erhält man mit lichtstarken Kombinationen gute Resultate. —

Kennt jemand Doppelkassetten aus Metall und sind dieselben zu empfehlen? — Herr Thieme hat schlechte Erfahrungen mit den- selben gemacht. Dieselben sind meistens so dünn, dass dicke Platten nicht hineingehen. —

Haben Rollfilms sich im vergangenen Sommer gegen Filmpacks halten können? — Herr Dr. Hesekiel meint, dass die Nachfrage nach Rollfilms sehr zurückgegangen ist. Herr Kuban hat zuerst mit Filmpacks recht gute Resultate erhalten, während später Schrammen und Staubflecken auftraten. —

Hat jemand Versuche mit Utopapier ange- stellt? — Die Kopien auf Utopapier kranken

an der ,Ausbleichsucht“, d. h., dieselben bleichen nach einiger Zeit weiter aus und es bleibt nur ein Blaubild übrig. Es wird vom Vorsitzenden empfohlen, anstatt der bisher verwendeten Diaphanien doch einmal Drei- farbendiapositive zum kopieren zu benutzen. Dann kann man gleich sehen, was das Ver- fahren leistet. Herr Gädicke hat mit Uto Hüblsche Farbentafeln kopiert. Die Farben kommen recht gut, wenn das Papier mit Wasserstoffsuperoxyd sensibilisiert wird, doch sind die entstandenen Farben viel matter als beim Original. — |

Wo erhält man eine Magnesiumbandlampe mit Feder und Handgriff? — Bei Dr. Hese- kiel. —

Könnte der Verein nicht einen Wettbewerb zur Herstellung von Stilleben auf photographi- schem Wege erlassen? — Die Sache soll später erwogen werden. —

Herr Rittmeister Kiesling zeigt einen Talbotschen Apparat zur Herstellung von Medaillonbildern. Bemerkenswert daran ist, dass anstatt der früher üblichen zwölf Objektive nur eins vorhanden ist, welches durch eine einfache Handhabung verstellt werden kann.

Herr Dr. Hesekiel zeigt sodann einen

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Salonblitzlichtapparat. Derselbe gestattet, im Zimmer rauchlose Blitzlichtaufnahmen zu machen. Der Apparat besteht aus einem Bodenbrett, auf welchem die Blitzlampe be- festigt ist. Darauf wird ein sinnreich kon- struiertes zusammenlegbares Gestell befestigt, welches gestattet, einen Leinwandbeutel darüber zu stülpen. Unter diesem findet die Verbrennung statt, und zwar ohne jede Rauch- belästigung. Durch den weissen Beutel ent- steht ein diffuses Licht, welches weiche Bilder ermöglicht. Der Rauchfänger wirkt nämlich wie ein Reflektor. — In der sich daraus ent- spinnenden Diskussion bemerkt Herr Kuban, dass die in dem Apparat sich befindende Blitz- lampe zu langsam brenne und dadurch bei Personenaufnahmen die Augen geschlossen würden. Dem widerspricht Herr Thieme. Das Augenschliessen bei langen Aufnahmen solle nicht schaden. Nur wenn bei kurzen Blitzen das Augenzwinkern mit dem Blitz zu- sammenfalle, habe dies einen störenden Ein- fluss. Herr Dr. Scheffer hat früher die Reaktionszeiten verschiedener Innervations- gebiete festgestellt und dabei Belichtungen von 00000 DIS Y000000 Sekunde benutzt. Trotzdem hat er oft geschlossene Augen gehabt und

schliesst daraus, dass bei Blitzaufnahmen die Augen aus Furcht vor dem Blitz schon vor dem Blitz geschlossen werden.

Daher findet man sehr oft auf Gruppen- aufnahmen bei einigen Personen immer die Augen geschlossen. Man soll deshalb die Leute ablenken, dass dieselben die Augen nicht schon vor der Exposition schliessen. Ebenso soll vor der Aufnahme das Zimmer niemals ver- dunkelt werden.

Негг Dr. Hesekiel legt hierauf auf Metall kopierte Autotypien vor.

Herr Patentanwalt Leman zeigt sodann seinen verbesserten Blitzlichtapparat, welcher. nicht die Nachteile vieler anderer Apparate, nämlich den Qualm und die Gefährlichkeit besitzt. Der Apparat besteht aus einem Kasten, in welchem Aluminiumblättchen untergebracht werden. Dieser wird durch einen Deckel mit präparierter Gelatine verschlossen. Der etwa entstehende Rauch wird gefangen in einem seitwärts an- gebrachten Kästchen mit Federverschluss und kleinem Balgen darüber. Die elektrische Zündung erfolgt durch ein kleines Taschen- element. Vor der Aufnahme wird der Apparat mit Sauerstoff gefüllt, der in kleinen Stahl- flaschen leicht erhältlich ist. — Wie Herr

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KLEINE CHRONIK.

Rittmeister Kiesling bemerkt, wird durch das Verbrennen in Sauerstoff das Aluminium zehnmal so aktinisch wie ohne denselben. Der Blitz erfolgte prompt. Die herumgegebenen Bilder zeigten, was für Effekte mit diesem Apparat zu erzielen sind. Eine Neubeschickung und Ladung dauerte bis zum nächsten Blitz knapp 4 Minuten. Die Dauer des Blitzes wird auf !/„ Sekunde geschätzt.

Martin Kiesling. Ludwig Bab.

Verband Rheinisch- Westfälscher Amateurvereine.

Verbandssitzung am ı. Oktober 1906 in Krefeld im Hotel Brueren.

Der Verbandsvorsitzende Herr Dr. Queden- feldt-Düsseldorf, eröffnete die Sitzung um ıo Uhr 35 Minuten und hiess die erschienenen 14 Mitglieder bestens willkommen. Anwesend waren Vertreter der Vereine in Köln, Düssel- dorf, Krefeld und Duisburg.

Auf Veranlassung des Vorsitzenden gab Herr Schmidt aus Remscheid Bericht über

den letzten Verbandsausflug nach Letmathe und dem Felsenmeer. Der Iserlohner Verein hatte den Verband in seine Heimat gerufen und eine genussreiche Tagestour vorgesehen. Herr Schmidt war jedoch der einzige, der diesem Rufe folgte und teilnahm. Nicht aus Mangel an Interesse waren die Mitglieder der Ver- anstaltung fern geblieben, sondern dem Unbill der Witterung zufolge. An jenem Tage öffnete der Himmel seine Schleusen am ganzen Nieder- rhein, wie die Herren aus Köln, Düsseldorf und Duisburg einstimmig bestätigten, so dass ein

‚Vorwurf niemand treffen konnte. — Eine Rund-

frage ergab, dass allseits günstige Meinung für die Tour herrsche, und wurde dieselbe zur Aus- führung bei günstigem Wetter bis zum Früh- jahr verschoben.

Der Amateurverein „Eifel“ in Euskirchen hatte nach Vereinsbedingungen beim Уог- sitzenden angefragt, welche durch denselben bereits Erledigung gefunden hatte.

Herr Dr. Quedenfeldt hatte Karten drucken lassen, welche an die Vertreter der verschie- denen Vereine nach Massgabe des Bedarfes ver- teilt wurden. Jedem Mitgliede solite eine solche Karte als einmalige Ausgabe behändigt werden,

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KLEINE CHRONIK.

wodurch dieses seine Zugehörigkeit zum Ver- band legitimieren und in fremden Städten die

Vorteile der einheimischen Mitglieder geniessen

könne. Beifall.

Diese Massnahme fand allgemeinen

Nach Verlesung eines Schreibens des Bonner

Vereins, worin dieser seinem Bedauern über die Nichtmöglichkeit der Hersendung eines Ver- treters Ausdruck gab, und worin er sich mit den Beschlüssen der heutigen Versammlung einverstanden erklärte, wurde in die Tages- ordnung eingetreten.

Tagesordnung: Verbandsausstellung zu Krefeld im Kaiser Wilhelm-Museum im Jahre 1907.

Wie bekannt, sollte im Jahre 1907 in der Kunststadt Düsseldorf eine vom Verbande arrangierte internationale Ausstellung stattfinden. Besondere Umstände liessen es jedoch geboten erscheinen, diese Ausstellung nicht vom Ver- bande ausgehend zu veranstalten. Der Verein von Freunden der Amateur-Photographie in Düsseldorf erklärte sich bereit, diese Ausstellung auf eigene Initiative zur Verwirklichung zu bringen.

Als Kapazitätsprobe für den Verband sollte zuvor eine geschlossene Verbandsausstellung stattfinden. Durch HerrnDirektor Wollbrandt-

Krefeld waren bereits einleitende Schritte getan, und konnte derselbe bestätigen, dassdieDirektion des Kaiser Wilhem-Museums in Krefeld im März 1907 die besten Räume zur Verfügung zu stellen bereit sei. Der schwierigste Punkt, die Wahl und Zusicherung eines geeigneten Ortes, war somit schon erledigt. Es folgte nun- mehr die eingehende Beratung aller für die Ausstellung erforderlichen Einzelheiten undFest- setzung der Ausstellungsbedingungen.

Nachdem die einzelnen Paragraphen im Prin- zip erledigt waren, wurden die Ausarbeitung u. s. w. an den Arbeitsausschuss verwiesen. Hierin wurden gewählt die Herren Walter Bergs, Paul Warg, Direktor Carl Woll- brandt, sämtlich in Krefeld. Die Herausgabe und Verteilung der festgesetzten Bedingungen wird demnächst erfolgen.

In die Hänge-Kommission wurden gewählt die Herren Direktor Dr. Denecke, Paul Warg und Direktor Wollbrandt in Krefeld.

Zum Schluss erklärte sich Herr Dr. E. Quedenfeldt noch bereit, eine geeignete Ein- führung für den Katalog zu schreiben, und Herr Otto Scharf-Krefeld Aufsätze für die Krefelder Tageszeitungen.

Hiermit fand der einzige Punkt der Tages-

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KLEINE CHRONIK.

ordnung erschöpfende Behandlung und Erledi- gung und schloss der Vorsitzende die angeregte Sitzung um ı2 Uhr 42 Minuten. Nachmittags fand unter reger Beteiligung ein photographischer

Ausflug in die niederrheinische Bruchlandschaft statt. Der Protokollführer: Walter Bergs-Krefeld.

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288 933. Film für Kinematographen ти zwei auf jedem Bildfelde vorgeschenen (Stereoskop-) Bildern. Deutsche Bios- cope-Gesellschaft m. b. H., Berlin. 10.9. об. D. 11 720.

288 755. Dunkelkammerlaterne mit heraus- nehmbarem Blendzylinder und an Stelle der Verglasung einsetzbaren, sowohl als Kopierrahmen als auch als Retouchier-

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KLEINE CHRONIK.

haben ergeben, dass die wirklichen Leistungen dieses Instrumentes in keiner Weise den im Katalog ge- machten Angaben nachsteben. Bei voller Öffnung wurde ein Plattenformat ausgezeichnet, dessen lange Seite gleich der Brennweite des benutzten Objektivs war. Der brauchbare Gesichtswinkel beträgt etwa 75 Grad. Hans Schmidt.

Industrie-Nachrichten.

Die Firma C.A. Peters Ltd.-Derby macht be- kannt, dass sie den Alleinverkauf der Pigmentpapiere von J. Page Croft übernommen bat.

Die seit drei Jabren in Magdeburg bestehende Firma Hermann Pohlenz ist in eine Ges. m. b. H. umgewandelt worden.

Ferner gingen ein:

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Heinrich Ernemann, Akt. Ges. für Сашега- Fabrikation, Dresden: Illustrierter Prospekt über Stereoapparate.

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Vereins-Nachrichten

Die Verantwortung für die Fassung und den Inhalt der Vereinsberichte tragen die betreffenden Vereinsvorstände,

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Cameraklub Linz-Urfahr.

Ат 11. Oktober d J. hielt der Verein in seinem neuen Heim in Achleithners Gasthof die diesjährige Generalversammlung ab. Aus dem Jahresberichte war zu ersehen, dass der Verein wieder an Zahl seiner Mitglieder zu- genommen hat. Auch die erste Ausstellung, welche der Klub in diesem Vereinsjahre ver- anstaltete, hatte schöne Erfolge aufzuweisen. Leider musste aber in diesem Jahre, gerade in der Hochsaison der photographischen Tätig- keit, eine Veränderung des Klubheims und der Arbeitsräume vorgenommen werden. Der Klub übersiedelte wieder in Achleithners Gasthof und verfügt jetzt nun, dank des gross- artigen Entgegenkommens des Hoteliers Herrn Achleithner, über modern eingerichtete Ar- beitsräume, Lesezimmer mitelektrischer Beleuch- tung, Wasserleitung und Gasheizung. Bei der Neuwahl der Vereinsleitung wurde Herr Finanz- kommissar М. Neweklowsky wieder ein- stimmig per Akklamation zum Vorstand ge- wählt. In den Ausschuss wurden berufen: Vorstandstellvertreter! Herr Ing. Viktor Fegerl, Kontrolleur der technischen Finanz- kontrolle, I. Schriftführer: Herr Peter Winkel- hofer, Drogist, П. Schriftführer: Herr Karl Schmiedel, Drogist, I. Zeugwart: Herr Rudolf Weixlbaumer, städt. Kassierer, H. Zeugwart: Kaspar Tischler, Werkmeister der К. К. Handwerkerschule, Bücherwart: Herr Hans Achleithner, Statthalterei-Rechnungs- assistent, Kassierer: Herr August Steinbauer, Handelsangestellter, Beiräte: die Herren Alex. Kowinski, Solizitator, Raimund Ober- wörger, Handelsangestellter. Das Referat für Vorträge übernahm wieder Herr Schmiedl. In dieser Versammlung musste unser verdienst-

volles Mitglied Herr Hans Enders, der sich besonders um die Einrichtung der Arbeits- räume sehr verdient gemacht hatte, infolge Domizilwechsels vom Klub Abschied nehmen. Der Vorsitzende richtete warme Worte des Dankes an den Scheidenden für seine verdienst- volle Tätigkeit im Verein. Trotz der vermehrten Vorteile, welche jetzt nun der Klub seinen Mit- gliedern bietet, konnte der Monatsbeitrag von т Krone für ordentliche Mitglieder beigehalten werden. In dieser Wintersaison sind praktische Kurse über Entwickeln, Herstellung von Dia- positiven, Pigmentdruck und Gummidruck in Aussicht genommen. Die Wochenversamm- lungen finden jetzt wieder jeden Donnerstag der Woche und die Monatsversammlungen jeden ersten Donnerstag im Monat statt.

Am Sonntag, 4. November d J. veranstaltete der Klub eine Exkursion in die Donau-Auen. Von herrlichem Wetter begünstigt wurde dort manch schönes Motiv auf der Platte festgehalten. Die rege Beteiligung und die guten Erfolge, welche die Anfänger erzielen, denen bei der Aufnahme praktische Winke von den erfahre- neren Amateuren gegeben wurden, zeigten, dass solche Ausflüge geeignet sind die Geselligkeit und die praktische Betätigung in der Lichtbild- kunst unter den Mitgliedern zu heben. Die Mitglieder würden dem Ausschuss gewiss dank- bar sein, wenn er öfter solche Exkursionen veranstalten würde.

In der zahlreich besuchten Monatsversamm- lung am 8. d. Mts. hielt Herr Karl Schmied! einen Vortrag über die Eigenschaften und Zu- sammensetzung der verschiedenen Entwickler, Dieses Thema sollte als Grundlage dienen für die in den nächsten Wochenversammlungen beginnenden praktischen Übungen im Ent- wickeln. Er besprach die Aufgabe der Ent-

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KLEINE CHRONIK.

wickler, das belichtete Bromsilber in metalli- sches Silber zu reduzieren, die Substanzen der alkalischen Entwickler, welche im allgemeinen bestehen aus: der Entwicklungsubstanz, der die reduzierende Kraft im Entwickler zukommt, dem Konservierungsmittel, welches die Ent- wicklungssubstanz vor dem Sauerstoff der Luft schützen muss, und Alkalien, Ketonen und Aldehyden, welche die bei der Reduktion des Bromsilbers auftretende Bromwasserstoffsäure im Moment ihres Entstehens binden müssen, weil sich sonst das gebildete metallische Silber wieder in Bromsilber umwandeln würde. Über den Einfluss der Temperatur, Konzentration und desBromkalizusatzes des Entwicklers auf die Farbe und Grösse des Silberkorns demon- strierte der Vortragefide Bromsilberbilder, die alle gleich belichtet, aber je nach der Ver- dünnung, Temperatur und des Bromkalizusatzes des Entwicklers verschiedene Töne zeigten. Von der Theorie ausgehend, dass je nach der Dauer der Einwirkung des Lichtes auf das Bromsilber dasselbe mehr oder weniger redu- ziert wird, erläutert der Redner das Abstimmen der Entwickler bei Über- und Unterbelichtungen.

Da die Selbstherstellung der Entwickler- lösungen jedem ernsten Amateur nicht genug empfohlen werden kann, besprach er auch das besonders Beachtenswerte über die Herstellung dieser Lösungen und die dazu zur Verwendung kommenden Chemikalien. Bei Besprechung der Entwickler: Adurol, Amidol, Brenzkatechin, Edinol, Eikonogen, Eisenoxalat, Glycin, Hydro- chinon, Imogensulfit, Metol, Piral, Pyrogallol, Ortol, Paramidophenol, Rodinal und Unal ver- anschaulichte der Vortragende die besonderen Eigenschaften der einzelnen Entwickler durch Negative und Bromsilberbilder, welche mit diesen Hervorrufern entwickelt wurden. Zum Schlusse bekamen die Anwesenden noch Brom- silberbilder zu schen, welche von 8 verschie- denen, zum Entwickeln von Papieren emp- fohlenen Entwicklern hervorgerufen wurden, und zeigte das Bild, welches mit Metol-Hydrochinon entwickelt wurde, den schönsten blauschwarzen Ton. Der Vorsitzende, Herr Finanzkommissar M. Neweklowsky, dankte dem Redner für seine Ausführungen und drückte den Wunsch aus, es mögen in dieser Wintersaison recht viele Mitglieder dem Beispiele des Herrn Schmiedl folgen und ihr Wissen und ihre Er- fahrungen dem Verein zur Verfügung stellen. In dieser Versammlung erklärte Herr Kaspar Tischler den von ihm hergestellten Auffang- schirm des Vergrösserungsapparates, welcher

nun den genauesten und weitgehendsten An- forderungen entspricht. Diese exakte Arbeit hat bei allen Mitgliedern Beifall gefunden, und hat Herr Tischler damit dem Verein ein sehr nützliches Werk geschaffen. Der Anfang des neuen Vereinsjahres zeigt nun wieder rührige Tätigkeit in den Arbeitsräumen und Versamm- lungen, und die Geselligkeit unter den Mit- gliedern lässt erhoffen, dass der Verein auch in Zukunft, wie bisher, eine aufsteigende Rich- tung zu verzeichnen hat.

Deutsche Gesellschaft von Freunden der Photographie.

Ordentliche Versammlung

im Kasino der Königlichen Kriegsakademie, Dorotheenstr. 58/59

Montag, den ı2. November 1906, abends 8 Uhr. Vorsitzender: Herr Geh. Regierungsrat Meyer.

Das frühere Mitglied, Herr Dr. Martin Pach, Arzt, О. 34, Frankfurter Allee 75, ist wieder eingetreten; das bisherige auswärtige Mitglied, Herr Dr. Otto A. Wieck, Halensee, Kurfürstendamm 124, wurde hiesiges Mitglied.

Als Mitglied wurde angemeldet: Herr Prof. Dr. Emmerling, NW., Wullenweberstr. 3.

Von den geschäftlichen Mitteilungen sei zur allgemeinen Kenntnis gebracht, dass der photo- graphische Klub zu Trier sich schriftlich an unsere Gesellschaft gewandt hat und einen Aus- tausch von Projektionsbildern erbittet. Der dortige Klub hat einen vollständigen Vortrag mit etwa go Aufnahmen von Trier nnd seinen römischen und mittelalterlichen Bauwerken zusammengestellt und einen zweiten Vortrag „Mit Pickel und Camera durchs Wallis“, un- gefährsoDiapositive,zubeidender entsprechende begleitende Text. Diesbezügliche Anfragen sind an den Photographischen Klub zu Trier zu richten.

H. Meyer-Frey-Frankfurt a. M. sendet einen Prospekt über die Ticka, eine kleine Camera in Form einer Taschenuhr zum Preise von 10,50 Mk., Bildformat ungefähr 2 X зет. Eine Filmspule für 25 Aufnahmen kostet 1,20 Mk. Ein zum Apparat gehöriger Vergrösserungs- apparat, der die Bilder bis 6 X 9 cm vergrössert, kostet 5 Mk.

Der Anregung für einen Gummidruckkursus im Vereinsatelier wird Folge gegeben. ıı Teil- nehmer melden sich bereits in der Sitzung.

160

KLEINE CHRONIK.

Es folgte nunmehr der ausserordentlich an- regende und interessante Vortrag des Herrn R. Dührkoop aus Hamburg, der auch jetzt in Berlin, Unter den Linden то, eine Werkstatt für künstlerische Photographie eröffnet hat. Herr Dührkoop geht davon aus, dass das Camerabildnis seit Ende des vorigen Jahr- hunderts ein ganz neues Äussere angenommen hat, wie dieses wohl dem Leser dieser Zeilen bekannt ist. Redner verurteilt gänzlich die schablonenmässig hergestellten Celloidinbilder, er verurteilt das Glashaus, den Kopfhalter und will dem Photographierten nach Möglichkeit seine eigene Natürlichkeit belassen. Er wünscht aber nicht nur hinsichtlich des Ästhetischen einen Fortschritt, sondern strebt einen solchen auch nach der materiellen Seite hin an und ist in dieser Beziehung nicht immer zufrieden mit dem Amateur. Mit Recht führt er aus, dass, wenn Könner für ihre wertvolle Arbeit höhere Preise nehmen, so heisst es leicht — aber die Platte, das Stück Papier kostet nur das und das. Für Reisen, Amüsement, Festlichkeiten, kostbare Kunstgegenstände und tausend andere Sachen werden Unsummen ausgegeben, nur das Portrait soll nicht allzuviel kosten. Die ver- feinerte Art des neuen Bildnisses verlangt je-

doch gebieterisch grössere Aufwendungen, als die alte, stereotype Mache der Photographie. Es sei nicht mehr angängig, dass man, wie land- läufig, zwei Aufnahmen von einer Person mache, im Gegenteil, wie die bedeutenden Maler häufig eine Anzahl Skizzen machen, bevor sie an die Ausführung eines Porträts herangehen, so soll auch der Photograph etwa acht bis zehn Auf- nahmen machen, diese in Rohdrucken vorlegen und erst nach den hieraus gewählten Aufnahmen die fertigen Bildnisse herstellen. Ein bedeu- tender Faktor in der Gestaltung des Bildnisses ist der Hintergrund. Redner befürwortet wohl, dass der Hintergrund Anklänge der Wirklich- keit zeigt, wünscht diese aber so zart gehalten, dass die dargestellte Person den Haupteinfluss auf das Auge des Beschauers übt. Herr Dühr- koop erwähnt hierbei eine momentan. in Amerika in bedeutenden Ateliers vielfach an- gewandte Manier. Man macht die Porträt- aufnahmen auf ganz dunklem Hintergrund. Nach der Hervorrufung wird die Platte auf der Rückseite mit Mattlack übergossen und auf diesem zarte, skizzenhafte Zeichnungen mit Wischer und Kreide gemacht, welche nur hin- gehaucht sind, ausserdem durch das Glas ko- pierend unscharf kommen, eigentlich nur lich-

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KLEINE CHRONIK.

tere Flecke sind, aber den Eindruck einer Landschaft oder dgl. suggerieren. Eine Reihe derartiger Bilder von Strauss in St. Louis unterstützen das Gesagte.

Ist es nun gelungen, gute Aufnahmen zu erzielen, so ist die fernere Aufgabe, diese in reizvolle Bilder umzusetzen. Redner stellt hier als neuen festen Grundsatz die Lehre auf, „für jede Platte ist das geeignete Papier und der passendste Ton sorgfältig zu wählen“ und lobt die Vielseitigkeit und die Schönheit der Töne der neuzeitlichen Papiere, wenn er es auch erstrebenswert findet, die Bilder möglichst nicht auf vergänglichen Papieren herzustellen, sondern dieselben mit Druckfarbe in der Presse zu drucken. Dafür stehen uns, wie bekannt, bis jetzt zwei Prozesse zur Verfügung, der Licht- druck und die Heliogravüre. Herr Dührkoop berichtet aus seiner Werkstatt, dass er wohl an zehn verschiedene Arten der modernen Kopier- papiere verarbeitet, mit Vorliebe Mattalbumin- papier von Trapp & Münch, selbstverständlich auch Kohlepapier, Sepia Platin, welch letzteres er nach seiner Meinung in unerreichter Güte aus Amerika bezieht. Auch Kohlebilder aus Holz gelangten aus der Dührkoopschen Werkstatt zur Vorlage. Das Holz ist mit Lack

präpariert, das Kohlebild übertragen und wieder lackiert. Die Bilder waren von sehr schöner Durchsichtigkeit und Körperlichkeit.e. Redner geht alsdann noch auf den Öldruck nach dem Verfahren von Mr. Rawlings über. Bei diesem Verfahren wird ein Stück doppeltes Übertrags- papier mit zweifach chromsaurem Kali präpa- "ert und unter einem Negativ kopiert, bis schwache Details in den’höchsten Lichtern er- scheinen. Dann wird in Alaun fixiert, reichlich gewässert und mit Fliesspapier getrocknet. Die unbelichteten Stellen sind alsdann feucht erglän- zend, die belichteten matt und verhältnismässig trocken. NimmtmannuneineLeimwalzeund walzt mitBuchdruck- odereineranderenzweckmässigen Farbe ein, so nehmen die matten Stellen die Farbe an, während die feuchten sie abstossen, es entsteht ein positives Bild mit zarten Halbtönen und feiner Modellierung. Ausser der Walze können auch Schablonierpinsel verwandt werden, mit welchen zu dunkle Stellen durch kräftiges Auftupfen heller gemacht, helle Partien durch geeignete Manipulation gekräftigt werden können. Ein ganz individuelles Verfahren, welches für geschmackvolle Lichtbildner sehr aussichtsreich und reizvoll ist, da das Resultat ein Bild in echten Farben ist. Einige Versuche aus der

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Werkstatt unter den Linden wurden herum- gereicht.

Redner streift alsdann mit einigen scharfen Worten die Retusche und die Verschönerung der Bilder durch die Retusche, die er lediglich als ein Mittel gelten lässt, Plattenfehler zu be- seitigen.

Zum Schluss geht Herr Dührkoop auf die äussere Ausstattung des Bildes über, welches Kapitel er mit den Worten des belgischen Malers Stevens einleitet: „Ein gutes Bild muss Toilette machen wie eine schöne Frau.“ Er selbst ver- wertet keinerlei fabrikmässig hergestellte Kar- tons, Als Vorbild für die Ausstattung kann gute Buchausstattung alter und neuer Art dienen, Kleisterpapier, Seide, Leder, Pergament, alle guten Stoffe können Verwendung finden. Es ge- langen Mappen zur Vorlage, die je ein Lichtbild umschliessen, welches selbst wieder auf einem weichen, blattartigen Karton befestigt ist. Herr Dührkoop schliesst seinen beredten und ein- dringlichen Vortrag mit dem Wunsche: „Wahr- heit und Leben“ auf dem Gebiete der Photo- graphie. Die wunderschöne Sammlung der aus- gestellten Bilder war schon vor dem Vortrage eingehend besichtigt, und reicher Beifall lohnte den Redner für das Gehörte und Gesehene,

welchem Beifall der Vorsitzende auch noch offiziell in dankbaren Worten Ausdruck gab. Es erbiet nunmehr das Wort Herr Fr. Schröder aus Brandenburg zum Bericht über das Schrödersche transportable Blitzlicht- atelier und Geschwindigkeitsmessungen. Redner verlangt in erster Linie von einem Blitzlicht- apparat Beleuchtungsmöglichkeit, genügend für Einzelporträts, Gruppen, Festsäle, eine voll- kommene Rauchbeseitigung ohne grosse Um- stände noch Mühe, eine im gewollten Moment erfolgende exakte Zündung möglichst weit ab von der Camera, Stabilität, Zuverlässigkeit und Leichtigkeit des Aufstellens und Zusammen- legens. Das transportable Blitzlichtatelier be- steht aus zwei Abteilungen, der Rauchfang- und Beleuchtungsvorrichtung und der Blitzfern- zündung. Bei der Aufnahme sind die Teile in so kompendiöser Form vereinigt, dass man voll- kommen freie Bewegung hat und die Lichtquelle stets ganz nach Wunsch aufstellen kann. Der Rauchsack dient nicht nur zur Beseitigung des Rauches, sondern auch zur gleichmässigen Ver- teilung des Lichtes. Durch Zu- und Abwenden der unteren schrägen Öffnung ‘kann die Be- leuchtung nach Belieben scharf und weich ge- macht werden. Diese gute Lichtverteilung be-

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KLEINE CHRONIK.

wirkt es auch, dass bei ganzen Figuren und Gruppen nicht wie sonst die Köpfe über- und Fussböden unterexponiert sind. Die Blitz- fernzündung benutzt die Elektrizität nur zur Auslösung eines gespannten Zündungs- mechanismus. Man kommt daher mit ganz kleinen Batterien aus, die sich gleich in der Lampe befinden. Die Raschheit und Genauigkeit, mit der Momentverschluss und Fernzündung zusammenarbeiten, ist unübertrefflich. Alsdann erläuterte Herr Schröder die von ihm konstruierten Apparate, die !/, „о Sekunden- uhr, den Universalkontakt, den Signalapparat. Die von ihm damit vergenommenen Unter- suchungen erstrecken sich auf die Dauer des Blitzes, die Öffnungsdauer von Verschlüssen und Bremsversuche bei Radfahrern, Motorfahr- zeugen, GeschützenundReitern. HerrSchröder stellte auf photographischem Wege fest, wie viel Meter in verschiedenen Bewegungstempos ein Reiter, Radfahrer, ein Artilleriegeschütz noch zurücklegen, nachdem durch den Signal- apparat plötzlich das Signal zum Halten gegeben war. Ebenso benutzte Redner die!/ со Sekunden- uhr, den Momentkontakt, den Signalapparat, eine Blitzlichtlampe und die Camera, um fest-

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289 932. Films-Giesstisch mit ит Hohl- zapfen schwingender, Kühlwasser führen- der, unter beliebigem Winkel einstellbarer, hohler Platte. Benjamin James Hall, London. 15. 9. 06. Н. 31 061.

289 678. Entwicklungsschale, bestehend aus zwei durch Klebung vereinigten äusseren Lagen säurefester Pappe mit einer inneren Drahtgewebeeinlage. WalterSchneider, Danzig, Holzmarkt 11. 18. 6. об. Sch. 23 427.

57%

57а.

57b.

576.

Die Wirkung der Alaune und Tonerde- salze auf die Gelatine.

- (Schluss von S. 141.)

Ш. Zusammensetzung der durch Aluminium- salze veränderten Gelatine.

Wenn man dünne Schichten von Gelatinelösung, die mit Alaun versetzt ist, auf eine Glasplatte giesst und nach dem Erstarren wäscht, bis das Waschwasser keine Spur von Schwefelsäure mehr enthält, so kann man feststellen, dass der Alaun dissoziiert worden ist und dass die Schwefelsäure und das Kali vollständig entfernt sind, so dass nur Tonerde festgehalten ist.

Wenn man trockene Gelatineblätter in eine Lösung von Aluminiumsulfat von bestimmtem Gehalt taucht, so bemerkt man, dass die Lösung schwächer wird und dass demnach die Gelatine Tonerdesalz ange- zogen hat.

Wenn man in dieser Lösung die Tonerde und die Schwefelsäure vor und nach dem Eintauchen der Gelatineblätter bestimmt, so kann man feststellen, dass das Verhältnis der Gewichte dieser Substanzen fast konstant geblieben ist.

Die eingetauchte Gelatine scheint demnach zuerst die Aluminiumverbindung als Sulfat (АІ, (SO,) 3) auf- genommen zu haben, das die Behandlung mit Wasser nachher dissoziiert, indem nur die Tonerde von der Gelatine zurückgehalten wird.

Es ist angebracht zu untersuchen, ob die alaunierte Gelatine als eine wirkliche chemische Verbindung an-

zusehen ist. Zu diesem Zweck wurde eine Gelatine-

lösung von 7,5% in gleiche Teile geteilt, denen wachsende Mengen Alaun zugesetzt wurden.

Diese Mischungen wurden auf Glasplatten gegossen, getrocknet und dann einer langen Waschung in fliessen- dem Wasser unterworfen.

Die von den Platten abgelöste Schicht wurde von neuem gewaschen, bis die Waschwässer weder Spuren von Tonerde noch Schwefelsäure enthielten. Diese Produkte wurden dann durch Waschen mit Alkohol entwässert, ausgetrocknet, gepulvert und analysiert.

Diese Bestimmungen zeigen, dass die von der Gelatine zurückgehaltene Tonerde mit der verwendeten Menge des Alauns zunimmt bis zu dem Punkte, wo die Gelatine 3,6% Tonerde fixiert hat. Wie man das Verhältnis des Alauns auch erhöhen mag, dás Verhältnis der in der Gelatine enthaltenen Tonerde bleibt konstant.

IV. Eigenschaften der alaunierten Gelatine.

Die alaunierte Gelatine, die das Maximum von Ton- erde, d. h. 3,6 Prozent fixiert hat, zeigt dasselbe Aus- sehen wie gewöhnliche Gelatine, aber sie quillt in kaltem Wasser langsamer auf als die letztere.

Sehr verdünnte Säuren scheinen keine Wirkung auf die alaunierte Gelatine bei gewöhnlicher Tem- peratur auszuüben, aber sie zersetzen sie, wenn sie eine bestimmte Konzentration erlangen. |

Die kaustichen Alkalien und Ammoniak scheinen selbst in kleinen Mengen die Verbindung zu zerstören, indem sie die Gelatine wieder in ihren ursprünglichen Zustand versetzen.

Die alkalischen Karbonate haben dieselbe Wirkung wie die kaustischen Alkalien, jedoch in weniger starkem Masse. |

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165

KLEINE CHRONIK,

übersichtlich sind die Tafeln „Bergbau“ und „Brücken“.

Hervorragend ist auch die Architektur vertreten, wie -

die zwei Tafeln „Baukunst“ beweisen. Aber nicht nur der Techniker wird immer wieder zu diesem Buche greifen, sondern jedermann, der Belehrung undanregende Unterhaltung sucht. Den Landwirt werden die Artikel „Bodenbearbeitung“ und „Bodenmelioration" sowie die dazugehörigen, sehr instruktiven Bildertafeln inter- essieren, Von den neuen Tafeln sind ausserdem namentlich die meisterhaften Blätter, die die Völker der einzelnen Erdteile vorführen, zu nennen, ferner , Alpiner Gebirgswald“, ,Altorientalische* und „Byzantinische Kunst“. Auch im Kartenmaterial sind nicht nur be- reits vorhandene Blätter durch genaue Korrektur und wertvolle Ergänzungen (z.B. Wirtschaftskärtchen) durch- aus modern geworden, sondern es war auch notwendig, dem Charakter des Werkes entsprechend, neue Karten, z. B. Ägypten und Sudan, Ostbrasilien usw. zu schaffen, die trefflich gelungen sind. Dicses Werk, das ме anzuschaffen vermögen, denen ein zwanzigbändiges Lexikon zu teuer und ein ein-, zwei- oder dreibändiges zu unvollständig ist, wird jedem cin unentbehrlicher Ratgeber werden, zumal die einzelnen Artikel durch- weg verständlich, kurz, erschöpfend und frei von jeder Tendenz sind.

Von P. Brünsing, Heidelberg, Kaiserstr. 61, wird ein recht praktisch angelegtes Notizbuch für Amateur- Photographen zum Eintragen ihrer Aufnahmen heraus- gegeben. Es enthält Kolonnen für die Angabe des Motivs, der Zeitdaten, Exposition, Entwicklung usw. Die letzten 5 Seiten des Büchleins bringen noch einige nützliche Tabellen und Rezepte. Der Preis dieses Notizbuches beträgt 75 Pf.

Industrienachrichten.

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Die Neue Photographische Gesellschaft hat ihre Lenta-Papicre С und D neuerdings auch 'mit einer anderen Emulsion präpariert und bringt diese als Lenta L und M in den Handel. Diese Marke liefert nur rein schwarze Töne.

Der Vorstand der Gekawerke Akt. Ges. in Hanau teilt mit, dass ihre Firma jetzt: Folien- u. Flitterfabrik Akt. Ges. lautet.

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Dr. R. Krügener, Frankfurt a. M.: Illustrierte Preisliste über Cameras, Auszug des Prachtkatalogs Nr. 20.

BerlinerVerlags-Institut (Carl Messer), BerlinW., Liste über stereoskopische Reisebilder.

Ausstellungskalender’)

Ort der Ausstellung Dauer der Anmeldetermin Prospekte sind zu beziehen Ausstellung bis zum: durch: Internationale Ausstellung zu Christ- Nov. 1906 bis — Е. J. Righton, 161 Hereford church auf Neu-Seeland. Aprıl 1907 Street, Christchurch, New- Zealand. 22. Jahresausstellung der Birmingham 23. Februar bis 1. Februar Levis Lloyd, Norwich Photographic Society. 2. März 1907. Union Chambers, Congreve Street, Birmingham. V. Ausstellung künstlerischer Photo- 16. Februar bis 15. Januar Henri Foucher, Secretaire graphien der Socicté Photographique 4. März 1907. de la Societe, 31 Rue Natio- de Touraine. | nale Tours. V. Salon der Société de Photographie | 2. bis 24. März 1907. 15. Januar Cullet, Secrétaire dela Société,

38 Rue Saint-Savournin, Mar- seille.

in Marseille.

1) In dieser Tabelle werden nur diejenigen Ausstellungen aufgeführt, die innerhalb der nächsten 12 Monate stattfinden und die eine allgemeine Beteiligung zulassen. Öffentliche Ausstellungen, welche von Privaten (also nicht von Vereinen, Behörden, Syndikaten usw.) organisiert werden, sowie interne Vereins- ausstellungen der beschränkte provinziale Ausstellungen sind hier nicht vermerkt.

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Herausgeber: PAUL HANNEKE съ _ Bilderredaktion: FRITZ LOESCHER

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INHALT DIESES HEFTES

TEXT: Die Quecksilberdampf-Lampe. — Josef Switkowski, Naturwahre Stereobilder. — E. O. Hoppe, „Royal“ und „Ring“, die zwei grossen Londoner Herbstaussteliungen. — Zu unseren Bildern. — Kleine Mitteilungen: Amidol für Chlorsilber-Diapositivplatten. Blitzlampe „Vesuv“. Platinkopien in braunen Tönen. Haltbarkeit der Sulfitlösungen. — Literatur. — Fragen und Antworten. — Kleine Chronik: Vereinsnachrichten. Verschiedenes. — Titel- und Registerbogen.

BILDER englischer Amateure: Е. О. Hoppe. — H. Wild. — Miss В. Johnson. — Jonnel Summons. — Walter J. Clutterback. — А. Н. Blake. — J. Mummery. — Mrs. Marillier. — Mrs. D. Mahony. — Furley Lewis.

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