Full text of "Archiv für Buchgewerbe vol. 39 (1902)"

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PRINCETON UNIVERSITY

ARCHIV FÜR
BUCHGEWERBE

BEGRÜNDET VON ALEXANDER WALDOW

39. BAND 1902

VERLAG DES DEUTSCHEN
BUCHGEWERBEVEREINS

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INHALT DES 39. BANDES.

Seite

Accidenz-Setzrahmenschiff.285

Achtung, Die, vor der Kunst, von Peter Jessen,

Berlin. 2

Aerograph (Farben-Zerstäuber).108

Alt und Jung, von F. A. Lattmann, Goslar... 150
Auftragwalzen-Standprüfer.285

Auszeichnungen 33, 73, 116, 161,207, 253, 294, 337, 423
Beilagen und Satzproben, Unsere 34, 74, 118, 207, 254,
295, 338, 424, 507.

Beispiele künstlerischer Schrift, von Wilhelm

Schölermann, Kiel.362

Bekanntmachungen d. Deutschen Buchgewerbe¬
vereins . 45, 85, 129, 178, 266, 393, 438

Berichtigung der Firma W. Cronenberg in Pa¬
sing bei München.118

Berliner Buchgewerbesaal, von Arthur Woern-

lein, Leipzig.11, 68

Bilderbücher, Neue künstlerische, von Wilhelm

Spohr, Friedrichshagen.471

Bogenanlegeapparat (Kleim & Ungerer, Leipzig) 106
Bogenanlegeapparat,Ein automatischer, von Otto

Schlotke, Berlin. 9

Buchausstattung, Gedanken über, von Wald.

Zachrisson, Göteborg.271

Buchbinderei, Die, imjahre 1902, von Felix Hübel,

Leipzig.463

Buchbinderei-Ausstellungen, Die jüngsten, im
Deutschen Buchgewerbemuseum, von Dr. R.

Kautzsch, Leipzig. 222, 325

Buchbindereibesitzer, Verband deutscher ... 412
Buchdruck, Der, im Jahre 1902, von Regierungs¬
rat Georg Fritz, Wien.449

Buchdruckereibesitzer, Innung der, in Lübeck . 198
Buchdruckereibesitzer,Verein der, von Hannover

und Linden.198

Buch- und Steindruckereigewerbe, Innung für

die, des Regierungsbezirks Posen.151

Buchdruckerkunst, Geschichte der.66

Buchdruckerversammlung, Deutsche.285

Buchdrucker-Zwangs-Innung, Leipzig . 21, 106, 151
Bucheinbänden, Ausstellung von, in Wien . . 493
Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene
Eingänge:

L’Assiette au beurre.72

Auriol, George, Le premier livre des cachets, mar-

ques et monogrammes.251

Bagel, August, Düsseldorf, Empfehlungschrift . . 72

Baukunde des Architekten. II. Band.71

Berger & Wirth, Leipzig, Musterkarte für Buch¬
binderfarben .293

Seite

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene
Eingänge:

Bergpredigt, Verlag von M. Heinsius Nachf., Leipzig 115

Bode, Vorderasiatische Knüpfteppiche.377

Bowlen und Pünsche.378

Brades illustriertes Buchbinderbuch.378

Brockhaus, F. A., Leipzig, Moderne Druckart . . 293

Buchbinder-Innung, Leipzig, Jahrbuch.378

Büchler & Co., Bern, Musterblatt.380

Commentaire, Le.32

Day, Lewis F., Alte und neue Alphabete .... 251

Der Junge, illustrierte Monatsschrift.31

Deutsche Photographen-Zeitung 1901.32

Döring und Hüning, Hanau/Main, Drucksachen . . 380

Druckarbeiten verschiedener Firmen.507

Du Mont Schauberg, M., Köln, Festschrift . . . 379
Eder, Prof. Dr. J. M., Jahrbuch für Photographie und
Reproduktionstechnik für das Jahr 1902 . . . . 506

Edlinger, A., Meran-Tyrol.252

Empfehlungsplakate.422

FabePsche Buchdruckerei, Magdeburg, Reklameheft 252
Förster & Borries, Zwickau, Führer für Pilzfreunde 31
Friesenhahn & Grohwald, Berlin, Moderne Reklame 421

Gaillard, Edm., Berlin, Probeblätter.32

Grautoff, Otto, DieEntwicklungder modernen Buch¬
kunst in Deutschland.249

Hampe, Dr. Theodor, Das germanische Museum von

1852—1902 . 336

Hohmann, H., Darmstadt, Schreibmappe, Wand¬
kalender .379

Hohmann, H., Darmstadt, Diplomvordrucke,

Adress- und Glückwunschkarten.507

Hornyansky, Viktor, Budapest, Reklameheft . . . 252

ImprimerieE.Imbert&Cie.,Grasse-Nice,Spöcimens 72
Industrie- u. Gewerbeausstellung Düsseldorf, Plakat 72
Irmisch, Linus, Wörterbuch der Buchdrucker und

Schriftgießer.292

Klimschs Jahrbuch 1901 . 293

Koch & Co., Edm., Magdeburg, Schriftproben . . 252

Koenig & Bauer, Würzburg, Plakat.293

Krause, Karl, Leipzig, Gedenkblatt.379

Kreis, Buchdruckerei, Basel, Denkschrift der Firma

C. F. Brally Söhne.252

Kunsterziehung, Ergebnisse und Anregungen des

Kunsterziehungstages in Dresden.206

Lorilleux & Co., Ch., Paris, Les impressions en trois

couleurs.252

Löscher, Fritz, Vergrößern und Kopieren auf Brom¬
silberpapier .337

Mänadshäfte von Zachrisson in Göteburg .... 32

Maschinenfabrik Kempewerk, G. m. b. H., Nürnberg,

Kataloge.379

Mein zukünftiger Beruf.71

Mergenthaler Setzmaschinenfabrik, G. m. b. H.,
Berlin, Empfehlungsheft.379

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Seile

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene
Eingänge:

Miethe, Prof. Dr. A., Lehrbuch der praktischen

Photographie.114

Monoline-Maschinenfabrik, Akt.-Ges., Berlin, Was

die Fachwelt über die Monoline sagt.115

Neue Buchkunst im Verlag von R.Voigtländer.Leipzig 31

Pazaurek, Moderne Gläser.377

Pellnitz, Der Sieg der Druckkunst.206

Pizzighelli, G., Anleitung zur Photographie . . . 115

Popiel, L., (Pester,Otto), Anfangsgründe für Schrift¬
setzerlehrlinge .377

Reusche, Felix, Nürnberg, Musterbuch für Katalog¬
druck .378

Richter, Fr., Leipzig, Musterhefte.379

Schigut, Eugen, Buchführung im Buchdruckerei¬
gewerbe .377

Schigut, Eugen, Praktische Organisation des Buch¬
druckereibetriebes .377

Schmidt, Hans, Die Architektur-Photographie . . 378

Schnellpressenfabrik Frankenthal Albert&Co., Akt.-

Ges., Frankenthal, Hauptkatalog.252

Schnellpressenfabrik Frankenthal Albert&Co., Akt.-
Ges., Frankenthal, Rundschreiben „Regina“ . . 32

Schroeder, Carl H., Hamburg, Accidenz-Arbeiten . 379
Schur, Ernst, Grundzüge und Ideen zur Ausstattung

des Buches.205

Schwalbe, Prof. Dr., Lehrbuch der Photochromie . 31

Schweder, Hugo, Berlin-Schöneberg, Geschäfts¬
drucksachen .73

Schwier,K.,Deutscher Photographen-Kalender 1902 32

Setzmaschinenfabrik Typograph, G. m. b. H., Berlin, 32

Sittenfeld, Julius, Berlin, Gedenkblatt.506

Sonntags-Zeitung für Deutschlands Frauen ... 32

Spanier, Dr. M., Künstlerischer Bilderschmuck für

Schulen.378

Trowitzschs verbesserter und alter Kalender für 1903 378
Viktoria-Werke, Akt.-Ges., Nürnberg, Katalog . . 32

Vogel, Dr. E., Taschenbuch der praktischen Photo¬
graphie .336

Vogel, H. W., Das photographische Pigment-Ver¬
fahren .337

Volkmann, Ludwig, Die Erziehung zum Sehen . . 206
Watzulik, Altenburg, Ansichts-Postkarten .... 207

Weilandt, Carl, Der Aluminiumdruck.293

Westermann, George, Braunschweig, Prospekt . . 115

Wetzig, Emil, Leipzig, Ansichts-Postkarten . . . 206

Wittig, Heinr., Leipzig, Katalog.32

Wübben & Co., G. m. b. H., Berlin, Abbildungen

von Einbanddecken.32

Zachrisson, Wald., Göteborg, Ver Sacrum . . . 377

Zetsche, Eduard, Bilder aus der Ostmark .... 252
Bücher, Englische, 1901—1902, von H. C. Ma-

rillier, London.477

Buchgewerbe, Das Schweizer, im Jahre 1902, von

Emanuel Steiner, Basel.480

Buchgewerbeverein, Aus dem deutschen 18, 61, 103
149, 195, 233, 283, 328, 409, 489
Buchgewerbliche Rundschau 19, 64, 106, 150, 198, 234
284, 329, 369, 410, 491

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Seite

Bukarest, Verein der Buchdruckereibesitzer . . 66

Busch, Wilhelm, von W. Schölermann, Kiel . . 143
Chromotypie-Schnellpresse, Eine neue, von

Degener, Leipzig. 361

Deckung, Die, der Druckpapiere. 49

Druckfarben-Fabrikation, Die, im Jahre 1902 von

Direktor Dr. L. Dorn, Stuttgart. 458

Druckpapiere,Über Stäuben der,von der Leipziger

Papierprüfungsanstalt. 493

Eckmann, Prof. Otto, buchgewerbliche Thätig-
keit von Dr. Jean Loubier, Berlin-Friedenau . 309
Eigentumsrecht an Lithographiesteinen .... 24

Erkennungszeichen, Die, der verschiedenen
Drucktechniken, von Johann Pabst, Wien . . 402
Fachliteratur, Nutzen der, von HermannSmalian 199
Faksimilierung, Die, von Stein-Inschriften, von

Heinrich Wallau, Mainz. 366, 408

Farbteilplatten für Mehrfarbendruck, Neues Ver¬
fahren zur Herstellung von, von Stefan Stein¬
lein, München.266

Fraktur-Druck- und Schreibschrift, von Hermann

Smalian, Berlin. 396

Fürsten als Buchdrucker und Förderer der
Typographie, von A. Börckel, Mainz . . . . 185

Galvanoplastik, Die, im Jahre 1902, von Hofrat

Dr. G. Langbein, Leipzig.46?

Gesangbücher, Buchschmuck in, in alter und
neuer Zeit, von Prediger A.Boehm, Reinicken¬
dorf b. Berlin. 43 g

Geschäftliches 33, 73, 117,161, 207, 253, 294, 337, 380, 423
Geschichte undTechnik des Farbendruckes 46, 86 , 130

178

Gießzettel und Häufigkeitsuntersuchungen, von

Hermann Smalian, Berlin. 154

Graphischen Künste, Die, der Gegenwart, von

Dr. Rudolf Kautzsch, Leipzig. 487

Graphischen Vereinigungen, Aus den:

Altenburg, Graphische Vereinigung 26,68, 109, 156, 241
242, 288, 373, 497

Augsburg, Graphischer Klub 26, 110, 156, 242, 242, 288
374, 417, 498

Berlin, Berliner Faktoren-Verein.111

Berlin, Berliner Typographische Gesellschaft 26, 68, HO
157, 203, 243, 417, 417, 498

Bremen, Typographischer Klub . . 69, 111, 157, 243

Breslau, Typographische Gesellschaft.244

Görlitz, Graphischer Klub 26, 69, 111, 244, 289, 333, 374,
499

Goslar am Harz, Graphische Vereinigung 333, 374, 499
Hamburg, Typographische Gesellschaft . 158, 289, 500

Hannover, Typographische Vereinigung 26, 69, 112, 157

245, 245, 289, 334, 375, 418, 500

Leipzig, Leipziger Faktoren-Verein 27,70, 112, 246,247,
290, 501

Leipzig, Typographische Gesellschaft 27, 70 112, 581

246, 290, 334, 375, 418, 502

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Seite

Graphischen Vereinigungen, Aus den:
Mannheim-Ludwigshafen,Graphischer Klub 28, 158, 247
291, 334, 419, 503

München, Maschinenmeister-Klub.504

München, Typographische Gesellschaft 28, 113, 159, 204
248, 334, 375, 419, 503

Nürnberg, Faktoren Verein. 29, 114, 420

Nürnberg, Typographische Gesellschaft 29, 113, 248,
420, 504

Offenbach am Main, Graphische Gesellschaft . . 420
Offenbach am Main, Graphische Vereinigung 29, 71, 160
204, 249, 376, 421, 504

St. Petersburg, Russische Buchgewerbe-Gesellschaft 30
Stuttgart, Graphischer Klub 30, 71, 114, 160, 204, 291
335, 421, 505

Wien, Wiener Graphische Gesellschaft. . . 291,376

Wien, Wiener graphische Vereine.335

Gutenbergfeier, Pariser, im Jahre 1811, von

Otto Vetter, Leipzig.224

Gutenberg-Gesellschaft.284

Häufigkeits-Ligaturen.20

Höroux, Bruno, von Direktor C. Schlieper, Leipzig 95
Hygiene im Setzersaal, Die, von F. Taeschner,

Berlin.189

Hygrol-Farben. 413

Initialen und ihre Anwendung in alter und neuer
Zeit, von Friedrich Bauer, Hamburg .... 350
Inselverlag, Ausstellung des, im Leipziger Buch¬
gewerbemuseum, von Dr. F. Becker, Leipzig 98
Irisdruck bei Accidenzen und mehrfarbigen Illu¬
strationen .65

Jubiläumsfeiern 33, 73, 116, 161, 207, 253, 294, 337, 423
Kalender- und Neujahrskartenschau 1901/1902,

von Heinrich Schwarz, Leipzig.16, 107

Klischeefüße, Neue, von Heinr.Weber, Offenbach 234
Königsberg i. Pr., Typogr. Fortbildungs-Verein 70

Korn-Autotypie.109

Kornraster, Ein neuer, von Prof. J. Husnik, Prag 57

Kornraster-Klischees, Neue.202

Kostbare Bücher. 369

Krause, Karl, f, von Arthur Woernlein, Leipzig. 101
Kunst, Die,im Buchgewerbe 1902, von Dr. Rudolf

Kautzsch, Leipzig. 465

Kunst im kleineren Privatdruck, von Fr. Ad. Latt-

mann, Goslar. 5

Kunst im Leben des Kindes, Die Wanderaus-
ausstellung, von A. Woernlein, Leipzig 14 , 117 , 194
Kunst und Handwerk. II. Die Buchkunst, von Dr.

Jean Loubier, Berlin.- . . 59

Kunsteinband. 4 g 3

Kunsterziehung, Ausstellung für, in Innsbruck . 417
Künstlervereinigung f. graph. Kunst, Münchener 106
Kunstsorgen des Buchdruckers, von F. A. Latt-
mann, Goslar. 64

Seite

Landkartendruck von Aluminiumplatten . . . 286
Lehranstalten für graphische Künste:

Ausbildung der Lithographen- und Chemigraphen-

Lehrlinge, Zeichnerische.332

Buchbinderschule in Berlin. 493

Fachabteilung für Lithographen.202

Fachkurs für Setzer und Maschinenmeister ... 66

Fachkurse für Buchdrucker und Schriftgießer . . 411
Fachliche Fortbildungsschule für Buchdruckerlehr¬
linge in München.412

Fachunterricht für Buchdrucker in Berlin . ... 411
Fachunterricht für Buchdrucker und Lithographen 152
K.K. Graphische Lehr- und Versuchsanstalt in Wien 286
Königl. Akademie für graphische Künste und Buch¬
gewerbe zu Leipzig. 330

Lehrzeit im Berliner Buchgewerbe.412

Münchener Privat-Lehr-Anstalt für Lithographie

und Tiefdrucktechniken. 333

Schule für Buchgewerbe.411,491

Sonderkurse für Buchdrucker.370

Spezialkurs für Algraphie. 67, 108, 286

Unterrichtskurse für Lithographen in Leipzig . . 495
Lehrlingsausbildung in der Groß- und Kleinstadt,

von F. A. Lattmann in Goslar. 329

Lehrplan, Der neue, der Königl. Akademie für
graphische Künste und Buchgewerbe zu Leipzig,

von Dr. L. Volkmann, Leipzig. 394

Lehr-undVersuchsanstalt für Photographie, Mün¬
chen, Ausstellung von Schülerarbeiten ... 287

Leipziger Papier-Messe. 108

Leipziger System, Kegel und Höhe, von Hermann

Smalian, Berlin. 414

Lichtdruck, Typographischer, von A. W. Unger,

Wien.182

Lithographie, Die, und der Steindruck im Jahre

1902, von Th. Sebald, Leipzig. 455

Logotypensystem, Ein neues.19, 152

Logotypensetzen, Ein sechstägiges, von Ernst

Wiederanders, München.272

Lohnbewegung der Buchdrucker in Basel . . 106 , 153
Marksteine der Weltliteratur, von Dr. Rudolf

Kautzsch, Leipzig. 4§3

Miniaturen- Ausstellung in derK.K.Hofbibliothek

zu Wien. 285

Nachdruck eines Stadtplanes. 370

Neuer Tarif, Ein. 66

Papierprüfungsanstalt zu Leipzig.237

Patente. 24, 62, 105, 196, 239, 287, 371

Pausiadruck.67

Personalnachrichten 33 , 73 , 116 , 161 , 207, 253 , 294 , 337 ,

380, 423

Platten-Korrespondenz. 21

Prägemaschine für Buchdrucksatz. 307

Preisausschreiben, Internationales, für Litho¬
graphenlehrlinge . 286, 414

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Archiv für Buchgewerbe mxnxfisflxfixn

Seite

Preisausschreiben Koenig & Bauer, Würzburg . 74

Preisausschreiben, Typographische Gesellschaft,

Leipzig.74, 117

Rechtschreibung für Buchdrucker.412

Rechtsgiltigkeit von Unterschriften.381

Reichsdruckerei in Berlin. 491

Reliefklischees von Dr. E. Albert.369

Reproduktionsmethode, Eine neue mechanische,

von Karl Herrmann, Wien.494

Richtungs wechsel, Der angebliche, in der Reichs¬
druckerei .410

Rotationsmaschinen, Ruhestörung durch . . . 151

Rotationsmaschine, Zweifarben-.20

Satzschiff und Satzbrett.412

Satzschließrahmen für Werk- und Accidenz-

arbeiten.492

Säure, Freie, im Papier, von Otto Winkler, Leipzig 445
Schleudermaschine (Falz & Werner, Leipzig) . 67

Schöffer, Peter, der Kleriker.369

Schriftgießerei, Die, im Jahre 1902, von Friedrich

Bauer, Hamburg.452

Schriftneuheiten des Jahres 1901, von Friedrich

Bauer, Hamburg.6, 52

Schriftprobenschau:

Akt.-Ges. für Schriftgießerei und Maschinenbau,

Offenbach am Main.237

Bauer & Co., Stuttgart. 236, 331

Bauersche Gießerei, Frankfurt am Main 24, 108, 199, 331,
497

Berthold, H., Akt.-Ges., Berlin . . 236, 331, 416, 497

Genzsch & Heyse, Hamburg.495

Genzsch, E. J., G. m. b. H., München. 23, 495

Gronau, Wilhelm, Berlin.154

Gursch, Emil, Schriftgießerei, Berlin. . . . 107, 237

Hoffmeister, Heinrich, Leipzig. 23, 330, 415

Klinkhardt, Julius, Leipzig.199, 330, 496

Kloberg, C., Leipzig.107

Ludwig & Mayer, Frankfurt am Main.24

Müller & Hölemann, Dresden.24

Nies Nachfolger, Schriftgießerei,Frankfurt am Main 107

Numrich & Co., A., Leipzig. 154, 332, 497

Roos & Junge, Offenbach am Main.23, 416

Rudhardsche Gießerei, Offenbach am Main 198,332,416,
496

Rühl, C. F., Leipzig.107

Scheiter & Giesecke, J. G., Leipzig . 23, 199, 237, 415
Stempel, D., G. m. b. H., Schriftgießerei, Frankfurt

am Main.23

Woellmer, Wilhelm, Berlin . . . .153,331,416,497
Schriftsystem und Landesmaß, von Hermann
Smalian in Berlin.22

Schutzvorrichtungen an Tiegeldruckpressen 106, 152,
330, 493

Spitzenprägemaschine (Karl Krause, Leipzig) 22

Sprengen, Über das, der Lithographie-Steine . 200
Staatsdruckerei in Washington.66

Seite

Städte, Alte holländische, und Dörfer an der
Zuidersee, von Dr. Rud. Kautzsch, Leipzig . 280
Steglitzer Werkstatt, Drucksachen der, von Dr.

Jean Loubier, Berlin-Friedenau.136

Steindruckereibesitzer, Verein deutscher 24, 67, 108,
413

Streckers, Dr., Zinkdruckverfahren, von Direktor

C. Schlieper, Leipzig. ... 56

Sulfatverfahren, Untersagung von. 66

Tintograph.24

Typen-Ablegemaschine, Eine neue .370

Typographischen Gesellschaften, Die, von Her¬
mann Smalian, Berlin.406

Typographische Gesellschaften, Ein Wort über
die Ziele und Aufgaben, von H. Schwarz,

Leipzig.141

Typographische Gesellschaft zu Leipzig, Feier
des 25jährigen Bestehens, von F. A. Küttner,

Leipzig. 191

Typographischen Gesellschaften, Die, im Jahre
1902, von Heinrich Schwarz, Leipzig . . . . 475

Verbildung, Ein Beitrag zur, des Buchdruckers,

von Carl Ernst Poeschel, Leipzig.491

Vereinigung Leipziger Lithographischer An¬
stalten mit Steindruckereibetrieb. 156

Vereinigung v. Künstlern für Originallithographie 156

Vergilbte Werke, von der Papierprüfungsanstalt,

Leipzig .238

Vergilbungsfähigkeit holzfreier Papiere .... 109

Verhältnis der Sächsischen Fürsten im 16. Jahr¬
hundert zur Buchdruckerkunst, von Ernst

Arnold, Oschatz.232

Versuchsanstalten, Technische, für Papier und
Buchgewerbe.67

Versuchssetzen mit Wiederandersschen Mehr¬
buchstaben-Lettern, von Karl Dietz, Neuwied 398
Vervielfältigungsverfahren, Die photomechani¬
schen, im Jahre 1902, von Dr. G. Aarland,

Leipzig.460

Verzeichnis von Personen und Firmen, die dem
Deutschen Buchgewerbeverein Schenkungen
überwiesen haben 17, 62, 104, 129, 177, 221, 265, 325,

349, 393, 438

Vorsatzpapiere für Bücher.21

Welliges Papier im Steindruck .295

Wettbewerbe, Zwei Magdeburger.65

Wie entstehen Schriftformen? von H. König,

Lüneburg.226

Wiederandersschen Silbentypen, Über die, von

Franz Fleischmann, München.482

Wolrabs, Nikolaus, zweite Wanderschaft, von

Ernst Arnold, Oschatz.282

Zierschnitte, von Emanuel Steiner, Basel . . . 277

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Kunstbeilage zum Archiv für Buchgewerbe

Dreifarbendruck.

Platten von Htisnilc C- Häusler in Prag.

Druck von Förster & Benies in Zwickau Sa.

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden vom 1. Januar 1902 an aufgenommen:

a) Als Einzelmitglieder:

1. Wenceslaus Anczyc, i. Fa. W. L.Anczyc i Spolki, Krakau.

2. Hermann Brücker, Buchdruckereibesitzer, Friedenau
b. Berlin.

3. IV. Cronenberg, Direktor der Lehranstalt für Photo¬
graphie, Pasing bei München.

4. Oscar Findeis, Vertreter der Firma Carl Meyer (Gustav
Prior), Buchhandlung, Hannover.

5. B. Georgi, Offenbach a. M.

6. John Grieg, Buchdruckereibesitzer, Bergen, Norwegen.

7. Per. Hirzta, Frammestadt, Schweden.

8. G. Horn, i. Fa. L. Saunier’s Buch- und Kunsthandlung,
Danzig.

9. Michael Huber, Besitzer einer Farbenfabrik, München.

10. Alfred Janssen, Verlagsbuchhändler, Hamburg.

11. G. Kloberg, i. Fa. C. Kloberg, Schriftgießerei, Leipzig.

12. Jacob Kohn, Direktorder Viktoria-Werke A.-G.,Nürnberg.

13. Hcinr. Kom£,Buch-u. Steindruckereibesitzer, Lüneburg.

14. W. Langenbruch, i. Fa. Wilhelm Langenbruch, Gra¬
phische Kunstanstalt, Berlin.

15. Hrch. Lechleder, i. Fa. Lechleder & Stroh, Buch- und
Steindruckerei, Hanau.

Leipzig, den 2 . Januar 1902 .

16. J. B. Lehner,Ve rleger der Neuesten Nachrichten, Gießen.

17. Adolf Lehnert, Bildhauer, Leipzig.

18. Julius Richard Müller, i. Fa. Richard Müller, Buch- und
Steindruckerei, Chemnitz.

19. Ludwig Saeng jun., Buchhändler, Darmstadt.

20. Carl H. Schroeder, Buch- und Steindruckereibesitzer,
Hamburg.

21. Hugo Schweder, Vertreter der Rudhardschen Gießerei,
Schöneberg b. Berlin.

22. Ewald Steinmetz, i. Fa. Ewald Steinmetz & Co., Kunst¬
anstalt, Hannover.

23. Edmund Zeppernick, Steindruckereibesitzer, Dresden.

b) Als korporative Mitglieder:

1. Typographische Vereinigung, Hannover.

2. Graphischer Klub, Mannheim-Ludwigshafen.

3. Faktorenverein der graphischen Gewerbe, Breslau.

4. Typographische Gesellschaft, Düsseldorf.

5. Buchhandlungs-Gehilfen -Verein, Leipzig.

6. Graphische Vereinigung, Offenbach a. M.

7. Buchdrucker-Verein zu Odense, Odense.

8. Schwedisches Buchindustrie-Museum, Stockholm.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXil

Die Achtung vor der Kunst.

W ER die Denkschriften oder Reden liest,
durch die vor einem Menschenalter die
planmäßige Pflege des Kunstgewerbes,
die Gründung von Museen, Schulen und Ver¬
einen empfohlen wurden, der findet, dass darin
die Volkswirtschaft, der Export, der materielle
Gewinn stets das kräftigste, oft das einzige Be¬
weismittel bilden. Den Weltmarkt und unseren
eigenen Markt beherrschte damals die Pariser
Industrie; es galt zuerst einmal, ihre Übermacht
zu brechen. Man erkannte, wie viel die Franzosen
der sorgfältig gepflegten Kunst verdankten, und
man empfahl daher auch bei uns die Kunst im
Handwerk, als Mittel zum Zweck.

Diesen Zweck, uns volkswirtschaftlich unab¬
hängig zu machen und unsere Exportindustrie zu
heben, hat dieKunst, die man damals ins Gewerbe
pflanzte, bald erreicht. UnsereMuseen undBiblio-
theken stellten dem Fabrikanten kostenlos die
alten Vorbilder zur Verfügung; die Schulen bil¬
deten ein Heer von Musterzeichnern und Model¬
leuren heran; so ward für die Ansprüche, welche
die Gewerbepolitiker an die Kunst stellten, er¬
giebig gesorgt. Die Hüter des Kunstgewerbes
durften mit sich und ihrer Kunst zufrieden sein;
hatten sie doch die ihnen gestellte Aufgabe mit
Auszeichnung gelöst.

Es ist der tiefste Sinn alles dessen, was wir
heute neue Bewegung im Kunsthandwerk, neue
Kunst, Reform oder sonstwie nennen, dass wir
die Kunst um ihrer selbst willen suchen. Wir
wollen unsere Möbel, unsere Geräte, unsere Bü¬
cher mit echter Kunst durchdringen, nicht damit
sie sich daheim oder im Ausland leichter ver¬
kaufen, sondern damit sie uns und ihren der-
einstigen Besitzern Freude machen. Wir wollen
dieKunst nicht länger nur als die willfährigeMagd
der Industrie, des Geschäfts pflegen; dabei erstik-
ken ihre reinsten Triebe. Ihr heiliges Feuer ist zu
gut, um Suppen darauf zu kochen. Mit elemen¬
tarer Kraft hat sich in den letzten Jahren der
Widerwille gegen den landesüblichen Betrieb des
Kunstgewerbes und die Sehnsucht nach echter
Kunst im Leben Bahn gebrochen. Wir schämen
uns des falschen Prunkes, mit dem wir uns auf¬
geputzt haben. Wir möchten leben und wohnen
und ruhen und lesen nicht so, wie es die Mode
will, sondern wie es uns bequem ist und behag¬
lich, und sei es noch so bescheiden. Wir em¬

pfinden, dass uns die Räume, die Möbel, die
Geräte, die Bilder, die uns umgeben, die Bücher,
mit denen wir verkehren, eine Quelle stillen,
reinen, tiefen und dauernden Genusses werden
können, wenn wir sie vom Künstler und nicht
vom Geschäftsmanne oder vom Routinier gestal¬
ten lassen, wenn wir ihre Auswahl und Anordnung
als eine ernste Sache ansehen, wenn wir wissen,
dass wir auch nach unserem Geschmacke einge¬
schätztwerden und uns selber danach einschätzen.
Die Kunst des Auges muss ein Element unserer
Kultur werden; das ist der Kern der Kunstpflege,
an der in Deutschland heute die frischesten Kräfte
arbeiten.

Diese neue Kunst, die um ihrer selbst willen
gesucht, geübt, gepflegt sein will, schwebt deshalb
nicht in den Wolken. Im Gegenteil, sie sucht
ihre Wurzeln so tief und fest wie möglich in das
sichere Erdreich des Handwerks zu senken. Sie
will eine Gebrauchskunst sein; sie sieht die nächst-
liegenden Zweckaufgaben als ihr fruchtbarstes
Arbeitsfeld an; sie will mit dem Leben innigst
verwachsen, nicht nur mit dem behaglichen Leben
der Reichen und Wohlhabenden, sondern mit der
ernsten Arbeit des ganzen Volkes. Sie hasst den
Luxus, dessen Modelaunen sie so lange hat dienen
müssen. Sie sucht mit Absicht das Schlichte, Ein¬
fache, streng Sachliche; denn sie braucht es als
Heilmittel, als einen Jungbrunnen, um zunächst
einmal von der Formen-Hypertrophie, von der
Omamentenseuche, zu genesen. Sie hasst nicht
etwa die alten Meister und ihre köstlichen Werke,
sondern verehrt sie tief und innig als die großen
Wegweiser, als die Heroen, bei denen Wille und
That,Erfindung und Ausführung, Kunst und Hand¬
werk eins gewesen sind; sie bilden die Maßstäbe
und die Prüfsteine für den, der heute ringt. Aber
die Kunst von heute weiß auch, dass man diesen
Großen nicht nahe kommt, wenn man die Fetzen
ihrer Kleider borgt, ohne ihren Geist zu packen.
Sie sollen unsere Lehrer sein, nicht unsere Er¬
nährer; wir wollen nicht wie Schmarotzer von
ihnen zehren. Unsere Kunst muss, wie es einst
die Alten gethan, die Ansprüche unserer Zeit mit
den Mitteln unserer Zeit lösen.

Soll die Kunst ein notwendiger Teil unserer
Bildung werden, so kann sie nur als ein Ganzes
gefasst werden. Esgiebt keine höhere oder niedere
Kunst mehr und keine besonders vornehmen Ge-

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biete, wie etwa die Ölmalerei. Solange das Kunst¬
gewerbe aus zweiter Hand lebte, war es verzeih¬
lich, wenn man es wie eine niedere Gattung
ansah. Man durfte nicht erwarten, dass der ge¬
wandte Kopist eines Renaissance-Möbels oder
einer Barock-Dekoration dem Künstler gleich ge¬
schätztwerden sollte, der in hartem Ringen die
spröde Natur sich zu eigen zu zwingen suchte;
man konnte es den Malern nicht verargen, wenn
sie damals dieser Art von Kunstgewerbe in ihren
Ausstellungen das Gastrecht versagten. Die neue
Kunst überbrückt diese Kluft. Es giebt keine Wert¬
grenzen zwischen der Nutzkunst und der ver¬
meintlich höher stehenden Kunst, die darauf
pocht, dass sie nur für den Genuss bestimmt
sei. Heute wissen wir, dass es leichter ist, ein
leidliches Ölbild zu malen oder eine gefällige
Figur zu modellieren, als nach den verschärf¬
ten Ansprüchen von heute die Dekoration oder
die Möbel eines Zimmers zum vollendeten Ein¬
klang zu gestalten, einen Teppich nach Form
und Farbe zum Kunstwerk zu erheben oder gar
eine neue künstlerische Schrift durchzuführen.
Wer die Probe gemacht hat, weiß, dass auf zehn
begabte Maler oder Modelleure noch lange nicht
ein echter Handwerkskünstler kommt. Denn was
wir von jenen verlangen, die sichere Auffassung
und Wiedergabe der Natur, das muss auch der
heutige Handwerkskünstler leisten, sobald er ein
Motiv aus der Natur, sei es Menschengestalt, sei
es Pflanzenwerk, verwendet. Für seine eigentliche
Aufgabe aber muss er Kräfte einsetzen, deren
der Bildermaler getrost entraten kann: starkes
Raumgefühl, tektonisches Empfinden, sicheren
Blick für die Materialien, die Techniken und die
Ansprüche des Gebrauchs. Er muss wissen und
empfinden, wie der Besteller oder die Käufer¬
kreise leben, für die er schafft; er muss selber
mitten darin stehen in der Kultur seinerzeit. Und
da er nicht für sich allein schafft, sondern mit
den Ausführenden, dem Techniker und oft dem
Geschäftsmann, Hand in Hand gehen muss, so
braucht er überdies noch Eigenschaften, die der
künstlerischen Anlage meist von Natur zuwider¬
laufen: Geschäftssinn, Pünktlichkeit, Selbstzucht.
Es ist kein Wunder, dass solche ganzen, vollen
Künstler so selten sind.

Dass nur die Künstler, nur die starken Persön¬
lichkeiten die Kunst vorwärts bringen, auch die
Handwerkskunst einschließlich der Buchkunst,
das brauchen wir heute an dieser Stelle wohl
nicht mehr darzulegen. Das haben die Fortschritte

der letzten Jahre klar genug bewiesen. Aberhaben
wir auch die rechten Folgerungen daraus gezogen ?
Haben wir in den verschiedenen Gewerben wirk¬
lich schon breitere Kreise von Bestellern, die die
Kunst nicht aus Geschäftsrücksichten, sondern
um ihrer selbst willen suchen? Wissen wir die
Kunstkraft unseres Volkes durch die zweckmäßig¬
ste Form der Bestellungen auszunutzen?

Soll der Künstler seine ganze Kraft entfalten,
so genügt es nicht allein, dass man ihm schrift¬
liche oder selbst mündliche Aufträge gebe. Am
wenigsten ist gewonnen, wenn man ihm nur
Entwürfe, Zeichnungen auf dem Papier bestellt.
Jedes Kunstwerk, auch jedes bescheidene Werk
der Handwerkskunst ist unvollkommen, solange
nicht der Entwurf und die Ausführung unbedingt
und restlos zusammenstimmen. Solange der Er¬
finder und der Ausführer, der Künstler und der
Handwerker eine und dieselbe Person waren, wie
in den alten Zeiten, war diese Einheit gesichert.
Heutzutage müssen wir zwischen den verschie¬
denen Mitarbeitern mindestens die geistige, die
künstlerische Einheit herstellen. Der Künstler
muss Einfluss auf die Ausführung haben; er muss
die Arbeit in ihren verschiedenen Zuständen
prüfen und kontrollieren können; er muss, wenn
irgend möglich, mit dem Techniker ohne fremden
Mittelsmann mündlich sich aussprechen können.
Er muss auch seinerseits vom Praktiker lernen
können; wie oft wird ihm erst der Techniker die
richtigen Probleme stellen. Darin wird viel ge¬
fehlt. Ich kenne treffliche Künstler, die mir jam¬
mernd ihre Entwürfe neben die missratene Aus¬
führung gelegt haben, die man ihrer Kontrolle
aus Unwissenheit oder Bosheit entzogen hatte;
alle künstlerischen Reize des Entwurfes, Zeich¬
nung und Farbe, waren vernichtet, und nun
mussten sie es noch hinnehmen, dass ihr Name
das traurige Resultat deckte. Wer so bestellt,
schädigt nicht nur das künstlerische Nationalver¬
mögen, sondern auch sich selbst. Hätte er seine
Kräfte richtig organisiert, so wäre er eines Kunst¬
werkes sicher gewesen.

Die Schuld liegt bisweilen nicht einmal an dem
Auftraggeber, sondern an seinen Untergebenen.
Nicht jeder Chef kann seine guten Absichten
gegen seine Angestellten durchsetzen. Die Eitel¬
keit und der Neid stemmen sich nicht nur gegen
das Neue, sondern oft gegen das, was von außen,
von Stärkeren kommt. Es soll Betriebe geben, in
denen nicht der Prinzipal, sondern die Oligarchie
der Subalternen den Ausschlag giebt. Das wird

N 3 N

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sich bessern, je mehr der Chef auf sich selbst
und seinen Geschmack sich verlassen kann.

Auch durch die Versuchsbestellungen, das Ex¬
perimentieren mit vielerlei verschiedenen Künst¬
lern, wird selten etwas Ordentliches erreicht. Die
Künstler selber arbeiten nur mit halber Kraft,
wenn sie wissen, dass man kein Vertrauen zu
ihnen hat. Es reizt sie nicht, sich in die Aufgabe,
in die Bedingungen des Materials und derTechnik
zu vertiefen. Schwierige Probleme gelingen fast
niemand auf den ersten Wurf. Weiß der Künst¬
ler, dass er allein vor der Aufgabe steht, dass
man von ihm die Lösung bestimmt erwartet, so
setzt er seine Zeit und Kraft viel frischer ein.
Dass fast alle Konkurrenzen missraten, rührt eben
daher. Auch beteiligen sich die starken Kräfte
längst nicht mehr an Konkurrenzen noch auch
an mehr oder minder versteckten Submissionen.
Wer die Wahl zwischen Vielen haben will, wird
sich meistens mit den Halben begnügen müssen.

Freilich ist es nicht leicht, die starken, treff¬
sicheren Persönlichkeiten herauszufinden. Dazu
gehört ein scharfer, klarer Blick, der nicht nur
das Ganze der Aufgabe übersieht, sondern auch
das Wesen der Persönlichkeit. Wer den Künstler
suchen will, muss es verstehen, in Künstlers
Lande zu gehen. Er muss das Eigene, Kräftige
auch hinter der spröden und fremdartigen Schale
zu finden wissen. Er muss selber eine Ader vom
echten Künstler haben. Dann kann er auch als
Besteller Großes leisten für die Kunst. Auch im
jungen deutschen Buchgewerbe fehltes an solchen
schöpferischen Auftraggebern nicht. Ihr Name
wird in der Geschichte unserer Kunst dauern.

Eines aber thut am dringlichsten not, wenn die
Kunst in den Gewerben nicht die Magd, son¬
dern die Königin werden soll. Das ist die Achtung
vor der Kunst und ihren Rechten. Nicht die laute,
redselige Bewunderung, sondern die stille, männ¬
liche Ehrfurcht vor der künstlerischen That.
Diese Ehrfurcht muss die Handlungen aller maß¬
gebenden Kräfte im ganzen Gewerbe leiten. Dazu

ist der erste, eigentlich selbstverständlicheSchritt,
dass man das, was der Nachbar sich durch eine
künstlerische That erobert hat, als sein Eigentum
achte. Nichts zeugt lauter dafür, wie niedrig
noch heute die Kunst eingeschätzt wird, als die
betrübenden Beobachtungen, die man macht, wenn
man mit den Fragen des Musterschutzes sich zu
beschäftigen hat. Es ist mir unbegreiflich, dass
Leute, die sich sicherlich bis unter die Erde schä¬
men würden, wenn man sie bei der Aneignung
eines Fünfpfennigstückes ertappte, mit dem größ¬
ten Gleichmut sich fremden künstlerischen Besitz
zu eigen machen, von dem sie genau wissen, dass
er sich nach Tausenden berechnet. Jedermann
weiß, welch jämmerliche, beschämende Zustände
selbst in Industrien herrschen, die wegen ihrer
Ausdehnung und ihres Reichtums auf besonderes
Ansehen Anspruch machen. Man sollte erwarten,
dass die Mächtigsten am meisten auf sich halten,
das beste Beispiel geben und selber ihre Macht
für eine Besserung solcher Zustände einsetzen
müssten. Aber noch ist die Kunst nur Mittel und
nicht Zweck; deshalb gilt sie manchem Geschäfts¬
mann, der außerhalb seines Comptoirs der zuver¬
lässigste Ehrenmann ist, als vogelfrei, wenigstens
überall da, wohin das unzulängliche Gesetz nicht
reicht.

Die Missachtung der Kunst, die aus solchen
Zuständen spricht, mahnt uns am dringlichsten,
dass wir noch einen weiten Weg haben, bis man
im weiten Gewerbe allgemein die Kunst um ihrer
selbst willen sucht, liebt und ehrt. Neben der
Einsicht in die Kunst, neben dem Verständnis,
dem lebendigen Gefühl müssen wir auch den
Willen zur Kunst und die Achtung vor der Kunst
pflanzen und hegen. Wer für die echte Kunst
seine Persönlichkeit einsetzt, den werden wir
nicht nur seines Geschmackes, sondern auch sei¬
nes Charakters wegen schätzen. Und es muss die
Zeit kommen, da nicht die Kunst, sondern ihre
verschämten und unverschämten Aneigner vogel¬
frei sein werden unter ihren Genossen.

Peter Jessen.

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Beilage zum „Archiv fiir Buchgewerbe".

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Noch einmal: Die Kunst im kleineren Privatdruck.

V ORÜBER ist das Neujahrsfest und nach
der feiertagsreichen Zeit begann aufs
neue die Arbeit.

Vor mir liegt eine große Zahl Neujahrskarten;
ihre Ausstattung giebt mir direkte Veranlassung
zu diesen Zeilen, die in gewisserWeise den vor¬
trefflichen Aufsatz des Herrn Dr. Kautzsch er¬
gänzen sollen. Dieser Aufsatz forderte bekannt¬
lich auf, die Kunstpflege auch bei den kleinen
Privatdrucksachen auszuüben; er beschränkte
sich in erster Linie auf Besuchskarten und Fa¬
milienanzeigen und verwies dann im ganzen auch
auf die übrigen Drucksachen, welche zum Teil
aber schon größeres Format annähmen und des¬
halb von der eingehenderen Betrachtung ausge¬
schlossen wurden.

Zu den kleinen Privatdrucksachen zählen ohne
Zweifel auch die Neujahrskarten. Ihre Ausstattung
war von jeher ein Pflegekind der Fachzeitschriften
und es ist nicht zu leugnen, dass heute bereits
ein großer Teil Karten das Licht der Welt zur
Jahreswende erblickt, der getrost eine strenge
Kritik auszuhalten vermag. Aber andererseits
kann nicht scharf genug betont werden, dass die
bei weitem größte Anzahl der Neujahrskarten
auch heute noch unter aller Kritik ausgeführt ist.
Es ist nicht Zweck dieser Zeilen, auf die Art der
Ausstattung dieser Kartengattung im speziellen
einzugehen, sondern ich möchte vor allen Dingen
darauf aufmerksam machen, wie gedankenlos mit
solchen Karten im allgemeinen verfahren wird.

Schon im Beginne des Frühherbstes pflegen
sich an fast allen Druckstätten die Herren Rei¬
senden der Luxuspapierfabriken einzustellen, um
ihre „letzten Neuheiten“ dem Drucker vorzulegen.
Die Zeit des letzteren aber ist schon im September
und Oktober meist stark besetzt und so werden im
Fluge „Blankos“ gekauft, von denen man an¬
nehmen kann, dass sie leicht Käufer finden. Aber
nicht nur Neujahrskartenblankos sind es, die zu
diesen Zeiten ihre Besitzer wechseln, sondern
auch alle jene Papierwaren, die zum Bedrucken mit
Namen, Jahreszahl, Speisenfolgen, Einladungs¬
texten u. s. w. ihres Kaufes harren. Der vor¬
sichtige Drucker sieht schnell seinen Vorrat in
all’ diesen Herrlichkeiten nach und so wird das
Lager für die Saison ergänzt.

Das gezeichnete Bild, wie sich solche Käufe
oft im Handumdrehen mit erstaunlicher Gleich¬

gültigkeit in Hinsicht auf den künstlerischen Wert
von Blankos vollziehen, dürfte sicherlich für die
Allgemeinheit zutreffen, und es ist sehr bedauer¬
lich, solches feststellen zu müssen zu einer Zeit,
wo mit Erfolg in so vielen Sparten der abwech-
selungsreichenBuchdruckerthätigkeit bereits wie¬
der ein Frühling der Kunst zu spüren ist. Es kann
nicht genug hervorgehoben werden, wie sehr ge¬
rade die kleinen Druckwerke vorzüglich dazu ge¬
eignet sind, die Kunst wieder insVolk zu tragen.

Jeder einsichtige Fachmann, der von künst¬
lerischen Aspirationen erfüllt ist, wird zugeben,
dass der Kauf von Blankos an sich eine Not¬
wendigkeit für die meisten Accidenzdruckereien
darstellt, da in den wenigsten kleineren und klei¬
nen Druckereien entsprechendes Material vor¬
handen ist, um überhaupt derlei Kartenschmuck
selbst herzustellen. Dann aber verlangt auch die
Kundschaft gebieterisch alle möglichen figuralen
Kompositionen, die, ohne die Karten übermäßig
teuer zu stellen, nur zu tausenden und aber-
tausenden fabrikmäßig hergestellt werden können.
Und es sähe auch mit der Verwendung von Blan¬
kos bei weitem nicht so schlimm aus, wenn nur
der Eindruck zu dem Vordruck harmonierte.
Welche Tollheiten aber da noch grassieren, das
beweist ein Anblick der meisten Karten, die einem
bei irgend welchen Gelegenheiten in die Hand ge¬
drückt werden. Selbst die guten Blankos — und
es soll gern zugegeben werden, dass auch schon
recht viele wirklich gute, künstlerisch ausge¬
führte Blankos produziert werden — erleben oft
in Händen des kleinen Druckers eine fast un¬
glaubliche Verunstaltung. So sah ich neulich
auf einer in Rot- und Schwarzdruck hergestellten
stilreinen altdeutschen Büttenkarte die Unter¬
schrift in englischer Schreibschrift, und den Text
einer Speisenfolge in der Morris-Gotisch in einem
goldglänzenden, zart gehaltenen Rokokorahmen.
Und gerade diese Speisenkarte war aus einer
größeren Druckerei einer Residenz- und Haupt¬
stadt hervorgegangen! Sie beweist aufs deut¬
lichste, wie gedankenlos oft mit solchen Gelegen¬
heitsdrucksachen verfahren wird.

Man entgegne mir nicht, dass dies doch aber
Grundsätze seien, die jeder bessere Setzer und
vor allen der Druckereibesitzer gut kennen und
wissen müsste und die deshalb nur vereinzelt in
solch schnöderWeise unbeachtet geblieben seien.

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Ich habe den Stoff zu diesem Entrüstungsschrei
schon lange und vielfältig gesammelt und greife
die Praxis an, wie sie sich mir hundertfältig dar¬
geboten hat. Einen großen Fehler, der solche
Unkenntnis mit verschuldet, sehe ich darin, dass
dem Setzer nur in seltenen Fällen klar gemacht
wird, welcher Stilperiode die und die Schrift an¬
gehört. Es ist ja nicht zu verlangen, dass jeder
kleine Druckereibesitzer und der Durchschnitts¬
setzer selbst im stände ist, solche Fragen zu ent¬
scheiden. Da müssten meines Erachtens die
Schriftproben der Schriftgießereien jene Bezeich¬
nungen klar und deutlich enthalten, die sich
gleichzeitig als Anleitung zur Verwendung der
Schrift nach ihrem Charakter und ihrem Stile
darstellen.

Des kunstverständigen Prinzipals Sache ist es,

darauf zu achten und darüber zu wachen, was
an Blankos eingekauft wird, und nicht wie es in
vielen Fällen geschieht, die Auswahl derselben
Comptoiristen zu überlassen, die noch niemals
sich mit künstlerischen Gesichtspunkten bei Aus¬
wahl von Drucksachen befasst haben und infolge¬
dessen nichts davon verstehen. Verlangen die
Druckereien in künstlerischer Hinsicht Besseres
von den Luxuskartenfabriken, so werden diese
wohl dem Verlangen Folge geben und von den oft
schrecklichen Kopien ausländischer Muster und
der gedankenlosen, fabrikmäßigen Ausführung
ihrer Blankos ganz abgehen müssen.

Thue jeder an seiner Stelle seine Schuldigkeit
und sei sich bewusst, dass er an einer Kultur¬
arbeit mitzuwirken auch in seinem kleinen Kreise
berufen ist. Fr. Ad. Lattmann, Goslar.

Die Schrift-Neuheiten des Jahres 1901

D AS Gutenberg-Jubiläumsjahr 1900 wird für die Ge¬
schichte des Buchdrucks immer eine besondere Be¬
deutung behalten. Die allerorts begangene Gedenkfeier war
zweifellos von mächtiger Wirkung, nicht minder auf unsere
näheren Berufsgenossen als auf die gebildete Welt im all¬
gemeinen; sie hat den berechtigten Berufsstolz, der dem
echten und rechten Buchdrucker nie ganz verloren gegangen
ist, neu belebt, und für manche Offizin hat sie den Erfolg ge¬
habt, dass neben dem Gewerbe auch der Kunst wieder ein
Plätzchen eingeräumt wurde. Ein glückliches Zusammen¬
treffen war es, dass gleichzeitig eine mächtige Bewegung im
Kunstgewerbe den Buchdruck in ihre Kreise gezogen und
dass die Pariser Weltausstellung viele Kräfte zu erhöhter
Anspannung der Leistungsfähigkeit veranlasste. So hat uns
denn das Jahr 1900 manche angenehme Überraschung ge¬
bracht, die sich als gesunde Grundlage für die fernere Ent¬
wicklung unserer Kunst bewährte.

Für das Schriftwesen im Buchdruck bedeutet die Jahr¬
hundertwende den Beginn einer neuen Epoche, die mehr
als eine neue Mode ist. Mögen einzelne bedeutsame Er¬
scheinungen auch älter sein, so fällt doch die allgemeine An¬
erkennung eines neuen Prinzips in der Druckausstattung und
der entsprechenden Schriften in den Anfang des neuenjahr-
hunderts. Wer nun aber gehofft hatte, dass die angeschla¬
genen kräftigen Töne sich mit gleicher Kraft fortpflanzen
würden, der wird bei Durchsicht der im Jahre 1901 ent¬
standenen Schöpfungen unserer Schriftgießereien einiger¬
maßen enttäuscht sein. Fast ohne Ausnahme sind die neuen
Schriften auf die Anregungen der jüngsten Vorjahre zurück¬
zuführen, aber das kann unbedenklich schon im voraus
festgestellt werden, dass das soeben vollendete Jahr dem
Buchdrucker einwandfrei neue Buchschriften nur wenige
beschert hat und dass wir dem Ideale einer modernen natio¬
nalen Druckschrift, von der die Herolde einer neuen Re-

S-3 6

naissance in der Druckausstattung soviel erwarteten, nicht
viel näher gekommen sind.

Von nachhaltigem Einfluss auf die Entwickelung unseres
Schriftwesens sind immer nurdiejenigen Schriften gewesen,
die der Buchdrucker „Brotschriften“, in neuerer Zeit auch
„Buchschriften“ nennt. Alle sogenannten Accidenz- und
Zierschriften werden über kurz oder lang durch andere ver¬
drängt, und da die mit ihrer Hilfe erzeugten Drucksachen
nach kurzer Zeit aus dem Verkehre verschwinden, so ist
ihre Spur bald ganz verwischt, oder sie begegnen uns nur
noch selten auf Arbeiten aus Druckereien, die der leicht¬
füßigen Mode nicht zu folgen vermögen.

Nun waren es gerade die Buchschriften, für die ein neuer
Charakter, ja überhaupt erst einmal ein Charakter verlangt
wurde. Die unnatürlich verzärtelten, nüchternen Fraktur-
und Antiquaschriften sollten durch markige Formen ersetzt
werden, wie sie zur ersten Blütezeit der Buchdruckerkunst
gebräuchlich waren. Das Jubeljahr 1900 hat uns in den neu¬
deutschen Schriften der Reichsdruckerei und Otto Huppt,
solche Schriften gebracht und für den Antiquadruck waren
in der „Römischen Antiqua“ von Genzsch & Heyse (der
Schrift des „Archiv für Buchgewerbe“) und in der „Roma¬
nischen Antiqua“ von Scheiter & Giesecke bereits Schriften
vorhanden, die den gestellten Anforderungen nahe kamen.
Auf dem durch diese Schriften gewiesenen Wege fortzu-
scftret'fen.wäre für die Schriftgießerei dieAufgabe desjahres
1901 gewesen. Das Ergebnis dieser Jahresarbeit ist es aber,
dass nun fast jede Gießerei eine „Neudeutsch“ und eine
„Römisch“ oder „Romanisch“ hat zum Teil sogar dem
Namen nach! Neue künstlerische Ideen, selbständige Cha¬
raktere sind dabei wenig hervorgetreten. Während sich die
Technik fast durchweg auf hoherStufe bewährte,haben uns
nur die wenigsten der zahlreichen Neuheiten einen Gewinn
für die Kunst im Buchdruck gebracht.

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Archiv für Buchgewerbe jnsnsnsrsismsm

Und noch eins,bevor wirauf die Erscheinungen des letzten
Jahres im einzelnen übergehen: die Kunst verlangt kräftige
Schriften vom Buchdrucker; warum schneiden nun die
Schriftgießereien immer wieder magere Schriften, eine

Schon sehr früh wurde die Kunst mit dem
litterarischen Zweck des Buches verbunden,
da der grosse Wert, den man den Büchern
beilegte, dazu führte, auch der Kunst einen
Anteil an ihrer Herstellung zu verschaffen.
ERFINDUNG DER BUCHDRUCKEREI

Elzevir. Schriftgießerei Flinsch , Frankfurt a. M.

Lateinisch. H. Berthold, A.-G., Berlin und Stuttgart.

Elzevir. E. Gursch, Berlin.

Antiqua-Romana. Ludwig & Mayer, Frankfurt a. M,

Römische Antiqua. Julius Klinkhardt, Leipzig.

Römische Antiqua. Wilhelm Gronau, Berlin.

zarter als die andere? — Die Buchdrucker wollen von den
fetten Schriften nichts wissen, werden die Gießer erwidern.
— Gewiss; fette Schriften wollen wir nicht, aber kräftige,
energische. — Markige, flüssige und eigenartige Schriften
wollen erfunden, entworfen sein, da nützt kein Feilen des
Stempelschneiders. Wir kommen immer wieder darauf zu¬

rück, dass die Schriftgießereien mehr als bisher darauf be¬
dacht sein müssen, sich der künstlerischen Mitwirkung an
ihren Erzeugnissen zu versichern; erst dann wird wieder
ein frischer Zug in die Neuheiten hineinkommen. Und der

Holländische Antiqua. Heinrich Hoffmeister, Leipzig.

Schon sehr früh wurde die hohe Kunst mit dem
litterarischen Zwecke des Buches verbunden, da
der grosse Wert, den man den meisten Büchern
beilegte, den Anlass gab, auch der Kunst einen
Anteil an ihrer Herstellung zu verschaffen. VS»
ERFINDUNG DER BUCHDRUCKEREI

Grasset-Antiqua. Genzsch & Heyse, Hamburg.

Victoria-Antiqua. Bauersche Gießerei, Frankfurt a. M.

Schon sehr /rüb wurde die Kunst mit dem
litterariscbep Zweck des Buches verbunden,
da der grosse Wert, den man den Büchern
beilegte, da^u jfübrte, auch der Kunst einen
Anteil an ihrer Herstellung ?a Verschalen.
ERFINDUNG DER BUCHDRUCKEREI

Minerva-Antiqua. Bauersche Gießerei, Frankfurt a. M.

Schon [ehr früh mürbe bie Kunft mit bem
litterarifchen 3mecfc bes Buches oerbunben,
ba ber große IDert, ben man ben Büchern
beilegte, bazu führte, auch ber Kunft einen
Anteil an Ihrer fjerftellung zu Derfchaffen.
ERnnDUne DER BUOjDRUCKEREI ra

Behrens. Rudhardsche Gießerei, Offenbach a. Af.

Sdton fehr früh murde die Rund mit dem liffera-
rifdien 3 roe<k des Budies verbunden, da der grofse
Wert, den man den Düdiern beilegte, daju führte,
auch der Rund einen Anfeit an ihrer fjerdellung 3U
oerfrfiaffen. Dieter Anteil murde aff 3U grofs und
meid ju Klein bemeden, mas bei der Durdiführung

Reichsdeutsch. Wilhelm Gronau, Berlin.

Berichterstatter wird dann nicht mehr gezwungen sein, die

Lupe zur Hand zu nehmen, um die „Originalerzeugnisse“

verschiedener Gießereien voneinander zu unterscheiden.

* *

Der Schnitt einer Buchschrift durch alle Grade ist ein
Unternehmen, das selbst von dem leistungsfähigsten Hause

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmmm

selten in einem Jahre durchgeführt werden kann. Hs lässt
sich deshalb ein bestimmtes Ursprungsjahr für eine Schrift¬
garnitur nicht so ohne weiteres nachweisen, und dies
wird um so schwieriger, wenn es sich um Antiquaschriften
handelt, die durch eine entsprechende Kursiv und außer¬
dem noch durch Auszeichnungsschriften ergänzt werden.
Die derartige Durchführung eines Antiquaschnittes ist jeden¬
falls eine technische That, die alle Anerkennung verdient.
Neuheiten in diesem Sinne sind die folgenden Schriften:
die Elzevir der Schriftgießerei Flinsch in Frankfurt a. M.;
die Elzevir von E. Gursch in Berlin; die Römische Antiqua
von Julius Klinkhardt in Leipzig; die Römische Antiqua von
W. Gronau in Berlin; die Romana Artistica von A. Numrich
& Co. in Leipzig; die Antiqua Romana von Ludwig & Mayer
in Frankfurt a. M.; die Lateinisch von H. Berthold in Berlin

Schon iefir früh rnurde die Kunft mit dem litterariicfien
Zweck des Budies verbunden, da der grobe Wert,
den man den Büchern beilegte, dazu führte, auch der
Kunft einen Anteil an ihrer Bestellung zu Derfchaffen.
5chon lehr früh wurde die Kunft mit dem litterarifchen
ERFIDDUDG DER BUCBDRUCKERKUDSÜ 1440

Künstlerschrift. D. Stempel, G. m. b. H., Frankfurt a. M.

Schon sehr früh wurde die Kunst mit dem littera*
rischen Zweck des Buches uerbunden, da dergrofee
Wert, den man den Büchern beilegte, dazu führte,
auch der Kunst einen Rnteil an ihrer Herstellung
zu verschaffen. KiwtwtRKcwiwKiwtsKRiwcs:
ERTinDUHG DER BUCHDRUCKERKUDSC 1440

Edelgotisch. J. G. Scheiter 6* Giesecke, Leipzig.

Sdjon sehr früh wurde die Kunst mit dem liltera-
rischen 3meck des Buches verbunden, da der
grosse Wert, den man den Büchern beilegte, da-
ju führte, auch der Kunst einen Jtnteil an ihrer
Herstellung ju verschaffen. Dieser Jtnteil rvurde
oft ju gross und meist ju hlein bemessen, roas

Rcformdeutsch. Wilhelm Gronau, Berlin.

und Bauer & Co. in Stuttgart. Alle diese Schriften bewegen
sich im Charakter zwischen der „Römischen Antiqua“ von
Genzsch & Heyse in Hamburg und der „Romanischen An¬
tiqua“ von Scheiter & Giesecke in Leipzig.

Wirklich neue Antiqua-Buchschriften sind nur drei zu
verzeichnen: die Holländische Antiqua von Heinrich Hoff¬
meister \n Leipzig; eine Schrift mit teils so zierlichen Formen,
dass sie fast mehr eine vornehme, solide Accidenzschrift
genannt werden kann. Eine entsprechende Kursiv und eine
halbfette Auszeichnungsschrift ergänzen die Schrift vor¬
trefflich für den praktischen Gebrauch. — Genzsch & Heyse
in Hamburg bringen als Neuheit eine Grasset-Antiqua mit
Kursiv. Diese Schriften sind von dem durch seine charakte¬
ristischen Plakat-Entwürfe auch in Buchgewerbekreisen
wohlbekannten Künstler Eugen Grasset, einem Schweizer
aus Lausanne, der in Paris seine zweite Heimat gefunden,
gezeichnet. Die genannte deutsche Firma hat die Schriften,
die ganz den Charakter und die künstlerische Eigenart ihres
Urhebers erkennen lassen, erworben und im Schnitt neu
durchgearbeitet. Wie die dem letzten Weihnachtshefte des
Archivs beigegebenen Probeblätter erkennen lassen, wird

hier ein für die Buch- wie für die Accidenzausstattung
gleich wertvolles Erzeugnis geboten. Die Heranziehung
eines so bedeutenden Künstlers wie Grasset muss der
Schriftgießerei, die in den Grasset-Schriften ein ganz vor¬
treffliches Erzeugnis bringt, selbst von denen hoch ange¬
rechnet werden, die sich mit der Eigenart des Künstlers
nicht befreunden können. — Als dritte nennen wir die Vic¬
toria-Antiqua der Bauerschen Gießerei in Frankfurt a.M.,
die eine lobenswerte Selbständigkeit und Sauberkeit in der
Durchführung zeigt. Für den Accidenzsatz ist diese Schrift
mit verschiedenen abweichenden Buchstaben ausgestattet
und dadurch zu einer Minerva-Antiqua umgewandelt.

Wir kommen zu den modernen, von der reinen Antiqua
abweichenden Buchschriften, unter welchen sich Erschei¬
nungen beßnden, die das Bestreben erkennen lassen, den

Schon sehr früh wurde die Kunft mit dem litte*
rarildien Zweck des Budies verbunden, da der
grofje Wert, den man den Büchern beilegte, da*
zu führte, auch der Kunft einen Anteil an Ihrer
Herftellung zu verfdiaffen. nnnnnnm
145 ERFMDUIie DER BUEHDRUEKEREI230

Eckmann. Rudhardsche Gießerei , Offenbach a. M.

Sdjon [etjr früf? wurde die Run(t mit dem lilfe-
rarifdjen Zwech des Budjes verbunden, da der
grobe Wert, den man den Büdjern beilegte, daju
fütjrfe, auefj der Kunft einen Anteil an itjrer fjer-
ftellung ju verfcfjaffen. Huf die Husffattung wurde
1450 ERFinDliriG DER BUCIjDRUCKEREI 1902

Baldur. Julius Klinkhardt, Leipzig.

£djon fefjr friit) würbe bie Kunft mit bem (itte-
rarifdjen 3wecfe be« 34ud)e$ verbuuben, ba ber
große 3ßerf, ben man benQ3üd)ern beitegte, ba^u
führte, aud) ber Kunft einen Qlnteit an ber Äer*
fteUung ju oerfdjaffen. 'Diefer ‘vünteit würbe oft

Mainzer Fraktur. H. Berthold, A.-G., Berlin und Stuttgart.

berechtigten neuzeitlichen Anforderungen zu genügen. Die
bahnbrechenden Schriften dieser Klasse, die beiden „Neu¬
deutschen“, sind im Jahre 1900 entstanden, doch erschienen
vollständige Proben erst vor wenigen Monaten; dasselbe
gilt von der „Eckmann“, die ihren außergewöhnlichen Er¬
folg aber mehr ihrer hervorragenden Verwendbarkeit als
Accidenzschrift verdankt. Diese drei Schriften wurden im
Archiv wiederholt eingehend besprochen und sind bereits
so weit verbreitet, dass sie allgemein bekannt sein dürften.
Von den Neuheiten des letzten Jahres gehören die Behrens
der Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M. und die
Reichsfeutsch von W. Gronau in Berlin unverkennbar in die
Neudeutsche Gruppe. Die „Behrens“ ist sowohl nach ihrer
künstlerischen wie technischen Seite hin die bedeutendste
Erscheinung unter den letztjährigen, im engern Sinne
modernen Schriften. Die künstlerische Eigenart Peter
Behrens’, die sich in seinen ornamentalen Schöpfungen
durch schlanke, fast geometrisch-einfache Linienzüge
äußert, ist in der vorliegenden Schrift unverkennbar ge¬
wahrt. Die strenge Betonung der horizontalen und der
knappe Anschluss der abwärts gerichteten Schriftzüge

SO 8

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BEILAGE ZUM ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

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MATTLICHTDRUCK DER VERLAGSANSTALT F. BRUCKMANN A.-G., MÜNCHEN

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fir2fir2SYZfirZfir2n^ ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

geben der Schrift einen energischen, ernsten Charakter,
der jedoch durch allerhand kleine Anhängsel, die sich als
unwillkürliche An- und Abstriche der breitgeschnittenen
Schreibfeder geben, gemildert wird. Die „Behrens“ ist
überhaupt eine „geschriebene“ Schrift, sie betont diesen
Charakter nachdrücklich, im Gegensatz zur „Bckmann“,
deren Urheber ja auch bekanntlich die Notwendigkeit
einer Verwandtschaft zwischen der geschriebenen und der
gedruckten Schrift bestritten hat. Die „Behrens“ wird nicht
den Erfolg der „Eckmann“ haben, sie ist aber eine gute,
brauchbare Buchschrift, die sich auch in der Accidenz be¬
währen wird. — Die erwähnte Reichsdeutsch ist der „Neu¬
deutsch“ derReichsdruckerei sehr nahe verwandt; sie wirkt
am besten in den großen Graden, während die kleineren
Grade etwas unbeholfenerscheinen und als Buchschriften
nur wenig Glück haben dürften.

In das Gefolge der „Eckmann“ ist vor allem deren direkte
Nachahmung, die Künstlerschrift von D. Stempel in Frank¬
furt a. M. einzuordnen, die mit bewundernswerter Ge¬
schwindigkeit hervorgebracht wurde, die aber die ursprüng¬
liche Frische ihres Vorbildes weit hinter sich lässt. — Die
Edelgotisch von Scheiter & Giesecke in Leipzig kommt der
„Eckmann“ in der Wirkung nahe, so dass wohl angenommen
werden kann, dass sie von dieser beeinflusst sei; ihre im
ganzen etwas derberen Formen sichern ihr aber eine gewisse
Selbständigkeit. Als Buchschrift wird die „Edelgotisch“
voraussichtlich ebensowenig Fuß fassen wie die von der
Schriftgießerei Julius Klinkhardt in Leipzig herausge¬
gebene Baldur, deren bewegliche Formen sich im Acci-
denzsatz bewähren werden.

Wilhelm Gronaus Schriftgießerei in Berlin veröffentlichte
noch eine Reform-Deutsch, eine gotische Schrift, die der
„Germania-Gotisch“ von Klinkhardt sehr ähnlich ist, die
ihrerseits wieder nur ein magerer Schnitt der bekannten
„Morris-Gotisch“ war. In dieser Weise zu den spitzeckigen
gotischen Schriftformen zurückzukehren, ist sicher kein
zeitgemäßes Unternehmen.

Eine sehr beachtenswerte und wirklich erfreuliche Schöp¬
fung des Jahres 1901 ist endlich noch die Mainzer Fraktur
der Schriftgießereien H. Berthold in Berlin und Bauer & Co.
in Stuttgart. In dieser Schrift ist zum erstenmal wieder
versucht, der Fraktureine künstlerische Seite abzugewinnen,
und dieser Versuch ist geglückt. Die kräftigen Formen der
Gemeinen, die an sich nichts neues bieten, ergeben mit den
schwungvollen Versalien ein Seitenbild, das sehr sym¬
pathisch berührt und das beweist, dass die Fraktur sehr wohl
noch entwickelungsfähig ist.

Der an sich sehr berechtigte Wunsch, dem Bücfterdruck
neue Schriftformen zuzuführen, hat manche Gießerei ver¬
anlasst, absonderliche Schriften zu schneiden und dem
Buchdrucker als neue Buchschriften anzubieten, Schriften,
vor deren Anwendung im Bücherdrucke aber nur gewarnt
werden kann. Der Druck ernsthafter Bücher ist kein Gebiet
für Experimente. Dem AccidenzirucY dagegen ist mit ori¬
ginellen Schriften für seine verschiedenen Zwecke immer
gedient, so sehr im allgemeinen auch zu einer einfachen
und einheitlichen Ausstattung geraten werden muss. Das
letzte Jahr hat manche gute Accidenzschrift gebracht. Eine
kurze Übersicht möge im nächsten Archivheft Platz finden.

F r.

Ein automatischer Anlegeapparat.

D IE Idee, einen automatischen Anlegeapparat zu kon¬
struieren, hat, ebensowie das Setzmaschinenproblem,
schon seit Jahren die tüchtigsten Köpfe beschäftigt. Das
ist erklärlich, denn der Anlegeapparat, welcher unser
heutiges, unzuverlässiges, weibliches Hilfspersonal er¬
setzen soll, ist bei den stetig wachsenden Ansprüchen,
welche an die Druckmaschinen in Bezug auf Genauigkeit
und Accuratesse gestellt werden, eine dringende Not¬
wendigkeit geworden. Ist es doch Thatsache, dass unsere
Schnellpressen nur deshalb nicht für größere Schnelligkeit
gebaut werden können, weil man die Leistungen des An-
legepersonals nicht über einen gewissen Punkt hinaus zu
erhöhen vermag. Das würde sich natürlich bei Einführung
eines automatischen Anlegeapparates mit einem Schlage
ändern, denn ein solcher ist ganz außerordentlich viel
leistungsfähiger schon aus dem einen Grunde, weil er keine
Ermüdung und Ungleichmäßigkeit in der Arbeit kennt. Man
muss sagen, dass ein gut funktionierender Anlegeapparat
für das Druckgewerbe eigentlich noch wichtiger ist, als die
Setzmaschine, denn den ersteren kann jede Druckerei
brauchen, die eine Schnellpresse hat, während eine Setz¬
maschine doch immerhin erst für größere Offizinen in Be¬
tracht kommt.

Man kann unter den Versuchen, das Problem zu lösen,
vier Hauptgruppen unterscheiden und zwar nach der Art,
wie der Bogen vom Papierstoß abgehoben wird. Dies be¬

wirkte man 1. durch Luftansauge- und Luftabstoßröhren,

2. durch mit Klebstoffen überzogene Walzen oder Rollen,

3. durch Ausstreichen der oberen Papierbogen mit falz¬
beinartigen Apparaten oder Rollen, 4. durch Faltenbildung.
Man darf nun wohl als sicher annehmen, dass sich von
diesen Methoden, die beiden ersten, nach welchen bis jetzt
die meisten Anlegeapparate konstruiert waren, nicht be¬
währt haben. Weder durch Luftansaugung noch durch
Kleberollen lassen sich dauernd befriedigende Resultate
erzielen, und zwar versagt die erstere bei schlechteren Pa¬
pieren, weil diese die Luft durchlassen und dadurch der
nächste Bogen mit festgehalten wird. Die Kleberollen aber
sind überhaupt unzuverlässig, weil ihre Klebefähigkeit
durch den Staub des Papiers, Talkum u. s. w. sehr schnell
aufgehoben wird.

ln der That hat man mit den beiden unter 3 und 4 ange¬
führten Methoden, welche sich offenbar die Thätigkeit der
Anlegerinnen direkt zum Vorbild genommen haben, schon
gute Resultate erzielt, die beweisen, dass man sich hier auf
dem richtigen Wege befindet.

Auf dem Prinzip der Faltenbildung beruht ein außer¬
ordentlich vielversprechender Anlegeapparat, welcher
von dem Mechaniker A. Bug aus Russland konstruiert ist
und dessen Patente für Deutschland und Österreich von
der Firma Fischer & Krecke, G. m. b. H., Berlin SW, Fried¬
richstraße 16, erworben sind. In den Geschäftsräumen

BO 9 SO

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE snmsnmsfisn

dieser Firma ist der Apparat auch jederzeit im Betrieb zu
sehen.

Es möge vorausgeschickt sein, dass man an einen An-
legeapparat, der für die Praxis brauchbar sein soll, zwei
Forderungen stellen muss, deren vollkommene Erfüllung
unumgänglich nötig ist: I) darf der Apparat auch bei tau¬
senden von Bogen niemals zwei auf¬
nehmen, und 2) muss er die Bogen
unter absolut genauem Register an
die Anlegemarken führen. Diese
beiden Bedingungen erfüllt der Bur¬
sche Apparat in geradezu glänzender
Weise.

Das Grundprinzip dieses Appara¬
tes lässt sich am besten erklären,
wenn man sich vergegenwärtigt, wie
man die Blätter eines Buches mit
der Hand umwendet und dabei an
einer Ecke eine Falte bildet. Auf
der genauen mechanischen Nach¬
ahmung dieser Manipulation beruht
die Thätigkeit des Apparates.

Die Abbildung 1 zeigt eine sche¬
matische Seitenansicht und 2 eine
solche von oben. Aus den beiden
Darstellungen können wir die Ar¬
beitsweise des Anlegeapparates
deutlich ersehen. Der höchst sinn¬

schiebt eine auf der Vorderkante des Stoßes ruhende
Stange e, die mit drei Gummistücken versehen ist, den
obersten Bogen in der .Richtung der Pfeile, also schräg
nach vorn, so dass die Vorderkante des Bogens einige
Centimeter über den Papierstoß hinausragt. Es ist somit
hierdurch der erste Teil der Aufgabe, den obersten Bogen

reich konstruierte Gummifinger c schiebt sich an einer
Ecke des Papierstoßes a vor und bildet dadurch aus dem
obersten Bogen eine Falte d , während hinter dieser Falte
ein verstellbarer Druckarm das Blatt festhält. Durch die
beiden Röhren / wird darauf ein kräftiger Luftstrom unter
die Falte geblasen, der den Bogen vollkommen und sicher
vom Papierstoß ablöst. Indem nun die erwähnten Druck¬
arme die übrigen Bogen des Stoßes an der Ecke festhalten,

vom Papierstoß sicher zu lösen, er¬
ledigt und es folgt nun der zweite
Teil, ihn den Anlegemarken zuzu¬
führen. Der Papierstoß selbst ist auf
einem Tische gelagert, dessen Höhen¬
stellung sich je nach Abnahme des
Papiers selbstthätig reguliert.

Diese Arbeit des Apparates wird
von drei Konstruktionsteilen besorgt:
Dem Greifersystem g, der beweg¬
lichen Platte k und den Schiebern /,
m, n. Wie oben bemerkt, wurde der
erste Bogen einige Centimeter über
die vordere Kante des Papierstoßes
durch die Gummiplatten e hinaus¬
geschoben. Nachdem sich diese letz¬
teren etwas gehoben haben, erfassen
die Greifer g der durch Kettentriebe
bewegten Greiferstange, wie aus Ab¬
bildung 1 deutlich erkennbar ist, den
Bogen und ziehen ihn auf den Anlege¬
tisch hinunter. Hierdurch wird ein
glattes Aufliegen des Bogens auf den
Anlegetisch erzielt und ein Über¬
schlagen, Aufbauschen, Aufrollen
oder Zerknittern sicher verhütet. Ganz besonders die Art
und Weise, wie der Bogen nun an die Anlegemarken t ge¬
führt wird, muss als sehr geschickt bezeichnet werden.
Die Greifer g legen ihn nämlich zunächst auf eine siebartig
perforierte Pappplatte fc, indem sie ihn kurz vor den An¬
legemarken loslassen, wobei er noch vor unregelmäßigem
Vorschießen bei schnellem Gang durch einen vorspringen¬
den Haltefinger bewahrt wird. Die Platte k bewegt sich

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Archiv für Buchgewerbe SflfflffiXHXnXn

darauf mit dem daraufliegenden Papierbogen nach dem
Cylinder zu und bringt dadurch den Bogen absolut genau
und gerade an die Cylindermarken i. Da die Pappplatte k
etwa um das Dreifache mehr vorgeht, als die Bogenkante
von den Cylindermarken entfernt war, im Moment als die
Greifer g den Bogen freigaben, so wird selbst ein von den
Greifern schief heruntergeführter Bogen doch gerade an
die Marken gebracht. Die Greifer g gehen darauf wieder
nach oben, um einen neuen Bogen zu holen, während der
angelegte Bogen nunmehr durch den Schiebermechanis¬
mus auch nach der Seite hin in richtige Lage gebracht wird.

Die beiden verstellbaren Winkel m mit den Klemmen n
bewegen sich gleichzeitig einwärts und zwar nähern sie
sich einander etwas mehr, als die Breite des Bogens be¬
trägt. Dadurch wird der letztere an den Seiten etwas auf¬
gebauscht und infolgedessen gezwungen, sich fest an die
Winkel anzulegen. Darauf fassen die Klemmen n die beiden
Seiten des Bogens, und indem sich die Winkel m wieder von
einander entfernen, wird der Bogen gestreckt. Die beiden
Klemmen fassen aberden Bogen ungleich fest und er wird
von der fester fassenden in die richtige Seitenlage gebracht,
indem er sich an der anderen eventuell wieder etwas heraus¬
zieht. Man sieht, dieser Teil des Apparates ist ungemein
scharfsinnig erdacht und darf wohl als das Vollkommenste
bezeichnet werden, was bis jetzt an Geradeschiebern kon¬
struiert ist. Der Bogen wird darauf in üblicher Weise von
den Greifern i der Schnellpresse erfasst und weitergeführt.

Da der Apparat nur durch eine Hauptwelle C angetrieben
wird, so lässt er sich mit Leichtigkeit an Schnellpressen
jeglicher Konstruktion anbringen.

Besonders hervorzuheben ist, dass der Apparat sehr
übersichtlich ist, in allen Teilen freiliegt, kein einziges Band
enthält und namentlich auch der Papierstoß nicht durch
aufliegende Rollen u. s. w. unzugänglich gemacht wird.
Übrigens lässt sich der ganze Mechanismus in die Höhe
klappen, so dass der Maschinenmeister jederzeit zum Cy¬
linder gelangen kann. Bei Pressen mit dem Ausleger nach

hinten ist der ßugsche Anlegeapparat, welcher den Namen
„Auto“ trägt, so eingerichtet, dass ein etwa 150 mm hoher
Papierstoß, also 3—5 Ries, vorgeschlagen werden kann;
bei Pressen mit Frontbogenausgang jedoch kann das Papier¬
quantum auf dem Tisch um das doppelte und dreifache ver¬
mehrt werden.

Der Tisch kann für jegliche Papiergröße benutzt werden
und lassen sich Finger.Gummiplatten,Schieber undGreifer
für alle Formate einstellen.

Passiert ein fehlerhafter Bogen die Maschine oder gerät
durch irgend einen Zufall irgend etwas in Unordnung, so
wird durch eine selbstthätige elektrische Bremsvorrichtung
die Maschine sofort abgestellt. Dasselbe ist der Fall, wenn
der Papierstoß ausgedruckt ist und die Maschine leer
laufen würde, auch dann wird sie sofort automatisch ab¬
gestellt.

Ich hatte Gelegenheit, den ßugschen Anlegeapparat
mehrfach genau zu beobachten und kann nur konstatieren,
dass er mit überraschender Sicherheit und Genauigkeit
funktioniert. Die Maschine machte 1400 Touren stündlich,
und zwar wurde ein Format von 65:90 cm auf ordinärem,
dünnem Druckpapier gedruckt. Das Register war tadellos
und zwar so, dass doppelt durchgelassene Bogen so genau
passten, dass sie wie ein etwas stärkerer Druck aussahen,
— ein Resultat, das mit Handarbeit unter diesen Um¬
ständen nicht zu erreichen ist. Selbstverständlich lässt
sich die Schnelligkeit noch bedeutend vergrößern, da das
Papier nicht frei läuft, sondern stets geführt wird, ein Um¬
stand, der gleichfalls für die praktische Verwertung der
Erfindung sehr beachtenswert ist.

Der Apparat wird jetzt von der Firma Fischer & Krecke,
G. m. b. H. in Berlin SW 48, gebaut und es werden dem¬
nächst in verschiedenen größeren Druckereien in Berlin
und Leipzig einige derselben zur Aufstellung gelangen und
so weiteren Kreisen Gelegenheit gegeben, sich über Kon¬
struktion und Leistung der ßug-schen Erfindung zu unter¬
richten. Otto Schlotke.

Der Berliner Buchgewerbesaal.

I NMITTEN des Stadtteiles von Berlin, den man wohl
als dessen buchgewerbliches Viertel bezeichnen darf,
erhebt sich, Friedrichstraße 231, ein stattlicher Neubau,
den Herr Kommerzienrat Lädecke, Inhaber der Papiergroß¬
handlung F. Lüdecke, ausführen ließ. In dem ersten Stock¬
werk des zweiten Hofgebäudes ist ein etwa 120 Dm großer
Saal gemietet, der von nun an als Versammlungsort der
Berliner Graphischen Vereinigungen, zugleich aber auch
zur Abhaltung von buchgewerblichen Vorträgen und Aus¬
stellungen bestimmt ist. Der Saal besitzt eine gute Tages¬
beleuchtung, Dampfheizung und elektrisches Licht, so dass
er trotz seines etwas beschränkten Raumes doch allen ge¬
stellten Anforderungen in vollem Maße genügt, zumal seine
Lage eine außerordentlich günstige ist.

Zu einer einfachen, aber doch erhebenden Einweihungs¬
feier dieses Berliner Buchgeiverbesaales, der zugleich mit
einer Pflegschaft des Deutschen Buchgewerbevereins für
Berlin verbunden und dieser unterstellt ist, waren am

7. Dezember, vormittags 11 Uhr eine große Zahl geladener
Gäste aus den Kreisen der Spender, der beteiligten Körper¬
schaften und sonstiger Förderer des Berliner Buchgewerbes
erschienen. Herr Kommerzienrat GeorgW.Büxenstein, der
Berliner Pfleger des Deutschen Buchgewerbevereins, ent¬
ledigte sich der ehrenvollen Aufgabe, die Versammelten
mit einer Eröffnungsrede zu begrüßen, indem er etwa fol¬
gendes ausführte:

Endlich, dürfe man sagen, habe das Berliner Buchge¬
werbe das erreicht, was es seit Jahren erstrebe und erhoffe.
Allen, die je mit der Einberufung von Versammlungen oder
der Veranstaltung von Ausstellungen zu thun gehabt, sei
zur Genüge bekannt, wie traurig es mit dafür geeigneten
Räumen bestellt gewesen wäre. Die erste Anregung zur Er¬
richtung eines eigenen Versammlungs- und Ausstellungs¬
raumes für die buchgewerblichen Vereine in Berlin sei im
Jahre 1894 von Herrn C.Kulbe in der Berliner Typographi¬
schen Gesellschaft gegeben worden. Diese Anregung blieb

2 “

M 11 N

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Aus dem Berliner Buchgewerbesial.

aber ohne Erfolg. Später und zwar im Jahre 1899 nahm Herr
Stadthagen den Gedanken wieder auf, indem er in der Ber¬
liner Typographischen Gesellschaft die Bewilligung von
M. 300.— als Grundstock eines Fonds zurErrichtung eines
Buchgewerbehauses in Berlin beantragte. Die Gesellschaft
stimmte diesem Anträge zu in der Hoffnung, dass die Be¬
geisterung für die damals bevorstehende Gutenberg-Jubel¬
feier auch weitere Kreise veranlassen werde, die Sache zu
fördern und der Verwirklichung näher zu bringen. Als sich
aber diese Hoffnung leider nicht erfüllte, wurde der frühere
KuiftcscheVorschlag wieder aufgenommen und die Berliner
Typographische Gesellschaft beschloss, die buchgewerb¬
lichen Kreise Berlins um finanzielle Zuwendungen zu er¬
suchen, damit ein eigener Vereins- und Ausstellungsraum
gemiethet werden könne. Diese Anregung fand vielseitige
Zustimmung und Anerkennung. Inzwischen habe der
Deutsche Buchgewerbeverein beschlossen gehabt, in den
größeren Druckstädten Pflegschaften zu errichten, um
durch diese die Sammlungen des Vereins dem gesamten
deutschen Buchgewerbe nutzbar zu machen. Auf Wunsch
habe er (Redner) sich zur Übernahme der Pflegschaft für
Berlin bereit erklärt und es sei ihm gelungen, eine Über¬
einstimmung zwischen den Wünschen der Typographischen
Gesellschaft und des Deutschen Buchgewerbevereins her¬
beizuführen. Der letztere habe durch die Bewilligung einer
jährlichen Beihilfe von M. 600.— das Unternehmen seiner
Verwirklichung ein gutes Stück näher gerückt. Diese glück¬
liche Lösung habe denn auch dazu geführt, dass eine große
Zahl Berliner buchgewerbliche Firmen Beiträge von 5 M.

bis 150 M. leisteten. Durch diese Zuwendungen, sowie die
Zuschüsse, welche die Korporation der Berliner Buch¬
händler, der Bund der Berliner Buchdruckereibesitzer und
der Berliner Faktorenverein zusicherten, gelang es, die
Summe von M. 3000. — für das Jahr aufzubringen. Nun
konnte die Ausführung des Planes in die Hand genommen
werden. Aber größer als erwartet, waren die Schwierig¬
keiten zurBeschaffungeines geeigneten,den verschiedenen
Ansprüchen genügenden Raumes. Durch freundliches Ent¬
gegenkommen des Herrn Kommerzienrats Liidecke, der
im Interesse der Sache den ursprünglich festgelegtcn Miet¬
zins bedeutend ermäßigt habe, sei es möglich geworden,
den Saal, welcher heute seinem Zwecke übergeben werde,
zu mieten. Redner dankte sodann allen denjenigen, die
die Errichtung des Berliner Buchgewerbesaales durch Bei¬
träge unterstützten, besonders aber dem Deutschen Buch¬
gewerbeverein, welcher dies in hervorragender Weise ge-
than und durch die von ihm veranstaltete Ausstellung in
diesem Saale, die heute eröffnet werde, wieder bethätigt
habe. Sein erster Vorsteher Dr. L. Volkmann sei persönlich
zur Einweihung erschienen, um sein grosses Interesse an
den Berliner Bestrebungen deutlich zu zeigen. Es müsse
gleichzeitig hier festgestellt werden, dass Gegensätze
zwischen dem Deutschen Buchgewerbeverein, der irriger¬
weise zuweilen als ein lokal wirkender Verein angesehen
werde, und dem Berliner Buchgewerbe thatsächlich nicht be¬
stehen, sondern diese in dem Gehirne einzelner Phantasten
zu suchen seien. Mehr als bisher werde der nationale Cha¬
rakter des Vereins durch die Errichtung und Förderung der

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RUCIK. KW Kit RE.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

Pflegschaften in den verschiedenen großen Druckstädten
des Deutschen Reiches zum Ausdruck kommen. Redner
spricht sodann den Wunsch aus, dass die heutige Ausstel¬
lung die Vorgängerin einer großen Zahl anderer sein möge,
dass durch den Berliner Buchgewerbesaal das Verständ¬
nis für gute Druckausstattung nicht nur in den Kreisen der
Berufsangehörigen, sondern auch im Publikum mehr und
mehr verbreitet werde und dass das gemeinsame friedliche
Zusammengehen der Arbeitgeber und Arbeitnehmer, wie
es in wirtschaftlicher Hinsicht zum Allgemeinwohl imBuch-
druckgewerbe bestehe, auch in technischer Hinsicht durch
den Berliner Buchgewerbesaal gefördert werden möge. Als
Pfleger des Deutschen Buchgewerbevereins übergebe er
der Berliner Typographischen Gesellschaft hiermit den
Buchgewerbesaal zur Verwaltung. Herr Kommerzienrat
Buxenstein schloss seine Ansprache mit einem Hoch auf
den Kaiser, in das die Versammelten freudig einstimmten.

Nunmehr ergriff Herr Dr. Ludwig Volkmann, erster
Vorsteher des Deutschen Buchgewerbevereins, das Wort.
Zu guter Stunde sei er seiner Zeit nach Berlin gekommen,
um mit dem geehrten Vorredner, Herrn Kommerzienrat
Büxenstein, wegen der Angelegenheit der Übernahme der
Berliner Pflegschaft in Unterhandlung zu treten. Hier¬
bei habe er Gelegenheit gehabt, die Wünsche und Pläne
der Berliner Typographischen Gesellschaft kennen zu ler¬
nen. Gern habe der Deutsche Buchgewerbeverein die
Sache des Berliner Buchgewerbesaales zu seiner eigenen
gemacht und es freue ihn, dass der Deutsche Buchgewerbe¬
verein durch seine finanzielle und moralische Unterstützung
den letzten Anstoß zur Ausführung des von der Typogra¬
phischen Gesellschaft angeregten Planes gegeben habe.
So könne er wohl mit Recht sagen, dass der heutige Tag
auch für den Deutschen Buchgewerbeverein ein Festtag
sei, der zugleich des Vereins schönstes Ziel, die Verbreitung
seiner Bestrebungen über ganz Deutschland, hier auf be¬
sondere Weise verwirkliche. Darum sei aber auch der
heutige Tag ein vorbildliches Ereignis, das vielleicht bald
in anderen Städten Nachfolge finden werde, denn der
Deutsche Buchgewerbeverein erstrebe in anderen Orten,
zunächst in München und Stuttgart, ähnliches wie in Berlin
es der Buchgewerbesaal sei. Auf diese Weise werde im
gemeinsamen Streben nach technischer und künstlerischer
Förderung eine Verknüpfung des gesamten deutschen
Buchgewerbes geschaffen. Über die Ausstellung wolle er
nur wenige Worte sagen, da der gedruckte Führer eingehen¬
deren Aufschluss gebe. Die heutige Ausstellung, welche
nur einen ganz kleinen Teil der etwa 20000 Blätter um¬
fassenden Sammlung des Buchgewerbevereins darstelle,
solle weniger belehrend, als allgemein-repräsentativ wirken.
Sie enthalte eine Auswahl ganz besonders hervorragender
Blätter aus den bedeutendsten Druckereien, Schriftgieße¬
reien, Reproduktionsanstalten u.s.w.desDeutschenReiches.
Alle Arbeiten zeigen, dass die deutsche Buchkunst sich auf
fortschrittlicher Bahn befinde. Diesen Blättern sei ge¬
schlossen die Gruppe der Berliner Anstalten gegenüber¬
gestellt. Schriftgießerei, Satz und Druck, Reproduktions¬
wesen und graphische Kunst, alles vereint, zeige auf das
deutlichste, dass das Berliner Buchgewerbe sich einen
Ehrenplatz in dem gesamten deutschen Buchgewerbe er¬
worben und erhalten habe. Der heutigen allgemeinen Aus¬
stellung müssten nun, wenn der Berliner Buchgewerbesaal
richtig ausgenützt werden solle, Sonderausstellungen von

einzelnen Gebieten des Buchgewerbes, sowie Vorträge
folgen. Auch hier werde der Deutsche Buchgewerbeverein
gern thatkräftig mithelfen, es sei nur erwünscht, dass ihm
die Wünsche der beteiligten Kreise mitgeteilt würden,
Material und Redner würden dann gern zur Verfügung
gestellt werden. Herr Dr. Volkmann dankt sodann allen
denjenigen, die an dem Zustandekommen des Buchgewerbe¬
saales mitgearbeitet haben, besonders aber der Berliner
Typographischen Gesellschaft für das dem Buchgewerbe¬
verein gezeigte freundliche Entgegenkommen und schließt
sodann mit dem Wunsche, dass der Berliner Buchgewerbe¬
saal stets blühen und gedeihen möge.

Der Vorsitzende der Berliner Typographischen Gesell¬
schaft Herr Carl Könitzer, Redakteur des Deutschen Buch-
und Steindrucker, dankte allen denjenigen, die die Sache
des Buchgewerbesaales durch Zuwendungen unterstützt
haben, so dass die bei der Einweihung des Deutschen Buch¬
gewerbehauses in Leipzig von ihm als Vertreter der Ber-
linerTypographischen Gesellschaft ausgesprochenen Wün¬
sche und Hoffnungen sich nunmehr verwirklicht hätten. Er
spreche heute den Wunsch aus, dass dieser ersten Zweig¬
stelle des Deutschen Buchgewerbevereins bald weitere
folgen mögen, da sich ja erfreulicherweise an verschiede¬
nen größeren Druckplätzen zur Zeit ein regeres Interesse
für die technischen Fragen des Berufes bemerkbar mache.
Redner legt sodann dar, wohin es führen würde, wenn die
technischen Fragen vor den wirtschaftlichen vernachlässigt
würden. Daher sei es auch zu wünschen, dass nunmehr
die buchgewerblichen Kreise Berlins, nachdem sie in dem
Buchgewerbesaal eine Stätte zur Pflege der Bestrebungen
im Buchgewerbe besäßen, auch den technischen Fragen
mehr Zeit und Interesse widmen möchten. Unter Zusiche¬
rung treuer Verwaltung des Saales sprach Redner den
Wunsch aus, dass von dieser Stelle dem Berliner Buch¬
gewerbe nur Glück und Segen erwachsen möge. Sein Hoch
galt dem Deutschen Buchgewerbeverein und dem Ge¬
deihen des Berliner Buchgewerbesaales.

Herr Geheimer Regierungsrat Carl Hofmann gedachte
dann der werkthätigen Kräfte im Buchgewerbe, vor allem
feierte er die Verdienste der Typographischen Gesellschaft,
der auch sein Hoch galt mit dem Wunsche für ferneres
Wachsen, Blühen und Gedeihen.

Hierauf erklärte Herr Kommerzienrat Büxenstein den
Berliner Buchgewerbesaal und die vom Deutschen Buch¬
gewerbeverein veranstaltete Ausstellung für eröffnet.

Die Besichtigung der ausgestellten Druckerzeugnisse,
sowie ein lebhafter Meinungsaustausch über diese, sowie
über geschäftliche Fragen und die Fortentwickelung des
Buchgewerbesaales hielten die Anwesenden noch lange
versammelt.

Der 7. Dezember 1901 aber ist nicht nur für das Berliner,
sondern für das ganze deutsche Buchgewerbe von weit-
tragender Bedeutung gewesen. Der Berliner Buchgewerbe¬
saal zeigt, dass der Deutsche Buchgewerbeverein bestrebt
ist, dem gesamten deutschen Buchgewerbe thatkräftig
zur Seite zu stehen, sowie bemüht ist, durch Errichtung
von Pflegschaften seine Bestrebungen und Sammlungen
auch den auswärtigen Mitgliedern nutzbar zu machen.
Möge sich auch in anderen Städten des Deutschen Reiches
recht bald das Verlangen nach gemeinschaftlichen buch¬
gewerblichen Vereinigungsstätten bemerkbar machen.

Arthur Woernlein.

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R3R3R2R2R3RZ Archiv für Buchgewerbe

Die Wanderausstellung: Die Kunst im Leben des Kindes.

D IEvon dem Deutschen Buchgewerbevereinzusammen-
gestellte Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des
Kindes“ wurde am 16. Dezember 1901 im Saale des alten
Rathauses zu München eröffnet. Die von dem bekannten
Maler und Architekten Hans Ed. von Berlepsch-Valendas
in Maria-Eich-Planegg bei München ausgeführte Aufstellung
und Anordnung der Ausstellungsgegenstände ist eine über¬
aus zweckmäßige. Schräge, zweiseitige Tische mit hoher
Mittelwand sind in dem prächtigen gotischen Saale des
alten Rathauses so vortrefflich aufgestellt worden, dass die
ausgestellten Blätter überall von Seitenlicht getroffen wer¬
den. Die Bilderbücher und einschlägige Litteratur sind
auf langen von vorn her beleuchteten Tafeln aufgelegt.
Die von dem Deutschen Buchgewerbeverein zusammen¬
gestellten Gegenstände wurden durch die Freundlichkeit
Münchener Künstler noch wesentlich ergänzt und vermehrt
durch die Überlassung von Handzeichnungen, Pastellen,
Originallithographien u. s. w.

Bevor die Ausstellung dem allgemeinen Besuche frei-
gegeben wurde, fand in Gegenwart zahlreicher geladener
Gäste eine schlichte, aber eindrucksvolle Eröffnungsfeier
statt, der auch derKultusminister von Landmann beiwohnte.

Herr Generalkonsul Rudolf Ritter von Oldenhourg , Vor¬
standsmitglied des Deutschen Buchgewerbevereins, in
München, der die ehrenvolle Aufgabe der Eröffnungsrede
übernommen hatte, hielt folgende Ansprache:

„EuerExcellenz! Hoch ansehnliche Versammlung! Namens
des Deutschen Buchgewerbevereins, den ich hier als Vor¬
standsmitglied vertrete, bitte ich Eure Excellenz, den ehr¬
furchtsvollen Dank dafür entgegennehmen zu wollen, dass
EureExcellenz derEröffnung dieser Ausstellung anzu wohnen
geruhen! Dass Eure Excellenz in diesen Tagen, in denen
die Anforderungen Ihrer hohen Berufsstellung an Zeit und
Kraft Euer Excellenz auf das höchste Maß gestiegen sind,
doch eine Stunde für unser Unternehmen erübrigten, ist
ein neuerBeweisdafür,dassauch kleinereUnternehmungen,
sobald sie geeignet erscheinen der heranwachsenden Be¬
völkerung zu nützen, die Volkserziehung zu heben, der
Beachtung seitens Euer Excellenz ganz sicher sein können,
ln gleicher Weise begrüße ich die hochansehnliche Ver¬
sammlung und danke herzlich für das unserem Unter¬
nehmen durch ihr Erscheinen bekundete Interesse.

Die Ausstellung tritt ins Leben unter der Ägide des Bayer.
Kunstgewerbevereins. Dem hochbedeutsamen Wirken
dieses Vereins verdankt das Kunstgewerbe im Reiche,
besonders in München, unendlich viel an Anregungen und
Erfolg. Naturgemäß suchte auch der Deutsche Buchge¬
werbeverein für die gegenwärtige erste Bethätigung seiner
Bestrebungen in München Anlehnung an diesen Verein.—
Für das erfolgreich bethätigte Entgegenkommen sei hier¬
mit der geehrten Vorstandschaft des Vereins, besonders
aber auch Herrn Kunstmaler Berlepsch, der die ganze An¬
ordnung der Ausstellungsgegenstände geleitet und in wenig
Tagen vollendet hat, der ergebenste Dank des Deutschen
Buchgewerbevereins ausgedrückt.

Dass die Ausstellung in diesem schönen Saale stattfinden
kann, den so viele altehrwürdige Banner gewerblicher
Gilden Münchens schmücken, hat die Güte des geehrten
Stadt-Magistrates ermöglicht. Auch ihm sei hierfür die

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geziemende Danksagung des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins unterbreitet.

Besonderen Dank schuldet der Deutsche Buchgewerbe¬
verein auch einer Anzahl von Kunstverständigen und
Pädagogen, die es gütig übernommen haben, während der
Dauer der Ausstellung eine Reihe von orientierenden Vor¬
trägen und von Führungen durch dieselbe abzuhalten. Dem
ernsteren Anteil an unserer Ausstellung nehmenden Be¬
sucher erleichtert sich dadurch wesentlich ein vertiefter
Einblick in Zweck und Mittel des Unternehmens.

Geehrte Versammlung! Der Deutsche Buchgewerbe¬
verein, der im Jahre 1884 in Leipzig gegründet wurde, hat
zwar in Leipzig seinen Sitz in stattlichem Heim. Aber er
ist doch kein nur örtlich wirkender Verein. Sein Ziel ist
vielmehr die technische und künstlerische Förderung des
gesamten deutschen Buchgewerbes und demgemäß er¬
streckt sich seine Thätigkeit über das ganze Deutsche Reich.
Der Deutsche Buchgewerbeverein glaubte daher die heute
sich hier eröffnende Ausstellung, die im März d. J. zum
erstenmal in Berlin veranstaltet wurde, aus zwei gewichtigen
Gründen als Wanderausstellung durch verschiedene deut¬
sche Städte führen zu müssen. In erster Linie kam in Be¬
tracht, dass die Gegenstände, die hier dem urteilenden
Blicke sich darbieten, Erzeugnisse des Buch- und Kunst-
verlagessind, also zweier Zweige des großen Buchgewerbes,
das der Verein zu fördern und zu heben trachtet. Von
diesem Gesichtspunkte aus beansprucht die Ausstellung
das freundliche kritische Augenmerk der einschlägigen
Fachkreise in München und im weiteren Bayern. Zwar hat
gerade München und Bayern auf dem Gebiete der graphi¬
schen Künste Erfindungen wie kaum ein anderes Land
aufzuweisen, Leistungen, die geradezu Marksteine in der
Entwickelung dieser Fächer bedeuten. Ich erinnere nur an
Alois Senefelder, an die beiden Albert, den Vater und den
noch viel bedeutenderen Sohn, an Meisenbach, an König
und Bauer, die Erfinder der Schnellpresse u. s. w. Ich er¬
innere an die fruchtbringenden Anregungen eines Dr .Georg
Hirth, die für das Buchgewerbe von hohem Werte geworden
sind. Auch weist eine Anzahl bedeutenderbuchgewerblicher
Betriebe Bayerns Erzeugnisse auf, die als mustergültig im
In-und Auslande anerkannt werden. Aber eines darf wohl
gesagt werden, dass die durchschnittlichen Leistungen der
graphischen Gewerbe in Bayern noch nicht jene Durch¬
bildung, jenes Kunstverständnis aufweisen, welche der
Mission der graphischen Gewerbe, Vermittler des Guten
und Schönen an die Massen der Bevölkerung auch im
einfachsten Erzeugnisse zu sein, voll entspräche. Es wird
also Mancherlei an dem hier Ausgestellten zu lernen sein.
— In zweiter Linie hielt es der Deutsche Buchgewerbe¬
verein für seine Pflicht, allen deutschen Kreisen die Aus¬
stellung zugänglich zu machen, da sie gewiss von bedeu¬
tendem kulturellen und kunstpädagogischem Werte ist.—
Wenn daneben die Hoffnung mitgesprochen hat, die Augen
des Publikums, der Behörden, der Lehrer und der Künstler¬
schaft auf die Bestrebungen der Verleger und der Kunst¬
anstalten zu lenken, durch Schönheit der Erzeugnisse auf
das Kunstempfinden der Bevölkerung einzuwirken, Freunde
für beste Leistungen des Buchgewerbes auf bestimmtem
Gebiete zu werben, so ist das wohl natürlich und bedarf

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R2Archiv für Buchgewerbe KflXilXTlXilXflXfl

nicht der Entschuldigung. Alle Anstrengungen der Er¬
zeuger nützen nichts, wo kein kunstverständiges kaufendes
Publikum vorhanden ist. Die Unparteilichkeit der Auswahl
hat dadurch nicht fgelitten. Im Gegenteile sind neidlos
mustergültige und vorbildliche Leistungen des Auslandes
neben die deutschen gestellt. Die Ausstellung „Die Kunst
im Leben des Kindes“ bezweckt, dem immer mehr zum
Mittelpunkte der Unterweisung sich gestaltenden An¬
schauungsunterricht in der Schule auf einem Gebiete An¬
regung und Nahrung zu bieten, das lange vernachlässigt
war, dem der Einwirkung auf das Gefühl des Kindes für
Formenschönheit. Im gleichen Sinne will sie die häusliche
Erziehung zum Schönen und Guten fördern. Sie will zeigen,
wie es möglich sein würde, unendlich viel heitere Schön¬
heit, edlen Genuss dem sich gestaltenden Empfinden der
deutschen Kinder zu bieten und so sie abzulenken von dem
Gemeinen. Als Mittel für diese Bestrebungen stehen zu
Gebote einesteils die Ausschmückung des Schulhauses
und Schulzimmers und auch des Kinderzimmers im Eltern¬
hause mit künstlerischem Wandschmuck, andernteils das
Bilderbuch. In erster Hinsicht haben verschiedene deut¬
sche Verleger bereits Gutes geschaffen und ist bei ange¬
messener Unterstützung seitens der Schulbehörden noch
Erfreuliches zu erwarten. Auf dem Gebiete des Kinder-
Bilderbuches überwiegt in Deutschland die Massen¬
produktion billiger und schlechter Sachen noch leider die
an sich zahlreichen Erscheinungen, welche künstlerischen
Anforderungen entsprechen. Gerade in dieser Hinsicht
dürften die ausgestellten Erzeugnisse des Auslandes eine
Fülle von Anregungen bieten. Möge auch in diesem Sinne
die Ausstellung sich als befruchtend erweisen, möge ihr
auch in München die gleiche Aufmerksamkeit geschenkt
werden, wie in Berlin, Leipzig und Dresden!

Dann wird sie den Deutschen Buchgewerbeverein einem
seiner Hauptziele näher bringen, eine immer engere
Wechselwirkung zwischen Kunst und graphischem Ge¬
werbe hervorzurufen. Das Bedürfnis nach einer Steigerung
dieser Wechselwirkungen, die gewiss auch wesentlich den
schaffenden Künstlern zugute kommen müsste, ist erst
kürzlich hier eingehend in Fachkreisen erörtert worden.
Diese Erörterungen haben dazu geführt, die Errichtung
einer Lehr- und Versuchsanstalt für graphische Gewerbe
in München, dem hierfür prädestinierten Orte anzustreben.
Der Deutsche Buchgewerbeverein widmet den Bestrebun¬
gen das größte Interesse. Auch hat er zu dem beträcht¬
lichen Fonds, der für die Einrichtung dieser Lehranstalt
bereits gesammelt ist, einen namhaften Beitrag gegeben,
und weitere Unterstützung des Unternehmens in Aussicht
gestellt. — Ob dieses Projekt hier ins Leben treten kann,
oder anderswo seine Verwirklichung suchen muss, hängt
von den Entschließungen der K. Staatsregierung ab, wel¬
cher eine bezügliche Eingabe unterbreitet ist, in letzter
Linie davon, ob der hohe Landtag die nötigen Zuschüsse
zu bewilligen in der Lage ist. Es wäre der schönste Erfolg
der Ausstellung, die ich die geehrte Versammlung nun
ehrerbietigst einlade in Augenschein zu nehmen, wenn sie
dazu beitragen würde, dass an den maßgebenden Stellen
für jenes Vorhaben werkthätiges Interesse erweckt werde.

Einen schöneren Erfolg könnte sich der Deutsche Buch¬
gewerbeverein für] sein erstmaliges öffentliches Auftreten
in München nicht wünschen.“

Kultusminister von Landmann erwiederte eingehend und
dankte dafür, dass die Anregungen, welche in dieser Aus¬
stellung liegen, auch nach München getragen worden seien.
Hierauf trat er einen U/s stündigen Rundgang an, bei wel¬
chem Herr von Berlepsch-Valendas die Führung übernahm.

Am 17.Dezember wurde die Ausstellungdem allgemeinen
Besuch geöffnet. Die Zeit für die Ausstellung war gerade
nicht sehr günstig, da alle Welt sich mit den Vorbereitungen
für die Weihnachts-und folgende Festtage befasste. Dennoch
versammelten die durch die Bemühungen des Herrn von
Berlepsch-Valendas ermöglichten Vorträge und Führungen
seitens einer ganzen Reihe von Gelehrten, Lehrern und
Künstlern stets eine sehr gewählte Gesellschaft, die, der
Wichtigkeit des Themas entsprechend, freilich noch zahl¬
reicher hätte sein können. Mit ganz besonderer Freude
kann hervorgehoben werden, dass sich die Volksschul¬
lehrerschaft in München sehr eingehend und rege um die
Sache kümmerte. Die höheren Lehrkreise Münchens da¬
gegen nehmen leider an der Entwickelung der Bewegung,
die durch die Ausstellung gefördert werden soll, sehr wenig
Interesse.

Am Montag, den 30. Dezember 1901 besichtigte der einst¬
malige Thronfolger in Bayern, Prinz Ludwig, die Ausstellung
und verweilte über zwei Stunden daselbst. Auch diesmal
hatte Herr von Berlepsch-Valendas die Führung übernom¬
men. Prinz Ludwig sprach über die Ausstellung und deren
Anordnung wiederholt seine lebhafte Anerkennung aus.

Während der Dauer der Ausstellung fanden im ganzen
15 Vorträge bezw. Führungen statt. Von den Herren, die
in uneigennütziger Weise eine Sache von kulturell hoher
Bedeutung förderten und denen auch hier der beste Dank
ausgesprochen werde, nennen wir Dr. Conrad, Prof. Fr. v.
Thiersch, Dr. Karl Mayr, H. E. von Berlepsch, Lehrer Breg,
Lehrer Benker, Dr. H. Cornelius, Dr. Arthur Weese, Dr. Ph.
Halm, Dr. Wolfgang M. Schmidt und Lehrer Hans Wild.
Fräulein Molly Marlin, Zeichenlehrerin aus Kaschau in
Ungarn sprach über Reformen des Zeichenwesen, ebenso
wie dies eine andere Dame, Fräulein Irene Braun aus Mün¬
chen, in anerkennenswerter Weise gethan hat. 1

Der Besuch ergab in den ersten drei Wochen eine Billett-
Verkaufsziffer von 2500, wobei allerdings in Rücksicht ge¬
zogen werden muss, dass an sämtliche Lehrer und Lehre¬
rinnen Dauerkarten zu 50 Pf. verabfolgt wurden, während
Kinder in der Begleitung Erwachsener, sowie ganze Schulen
freien Eintritt hatten. Die eigentlichen Münchener Bürger¬
kreise nahmen von der ganzen Veranstaltung leider so gut
wie gar keine Notiz.

Dem Kunstgewerbeverein in München, der die Auf¬
stellung und Durchführung der Ausstellung für München
von dem Buchgewerbeverein in so bereitwilliger und an¬
erkennenswerter Weise übernahm, gebührt der herzlichste
Dank und die vollste Anerkennung, ebenso auch Herrn von
Berlepsch-Valendas, der in unermüdlicher Arbeit die ge¬
samten Anordnungen in so trefflicher und geschmack¬
voller Ausführung bewältigte. A. W.

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXTlXflXflXilXTl

Kalender- und Neujahrskartenschau 1901/1902.

A LS Mitte verflossenen Jahres der Deutsche Buchge-
. werbeverein in den Räumen des Buchgewerbehauses
zu Leipzig eine Ausstellung von Kalendern und Neujahrs¬
karten veranstaltete, die für den Handel bezw. das große
Publikum bestimmt waren, konnte man bei der Prüfung der
Gesamtschaustellung die Wahrnehmung machen, dass die
„Kalendermacherei“heute eine ganzgewaltige Ausdehnung
erfahren hat. Für alle erdenklichen Zwecke werden Kalender
hergestellt und jede Form ist für dieselben recht. So er¬
freulich nun auch die Steigerung der Produktion und des
Bedarfs dieses unentbehrlichen Nachschlagemittels ist, so
bedauerlich war dagegen dieThatsache, dass die graphische
Ausführung und die künstlerische Beschaffenheit des
größten Teiles der Buch-, Wand-, Abreiß-, Portemonnaie-,
Damen-, Taschen- u. s. w.-Kalender nicht nur eine minder¬
wertige, sondern eine höchst unvollkommene zu nennen
ist, von dem textlichen Inhalte und der Illustration ganz
abgesehen. Nur in wenigen Fällen ist man sich des viel¬
fachen Zweckes des Kalenders bei seiner Herstellung be¬
wusst und Besserung thut auch hier dringend not. Es wird
ebenso häufig übersehen, dem Kalender neben seiner
praktischen Seite auch eine künstlerisch-bildende zu geben,
wie man es unterlässt, ihn in graphisch-vollkommener
Weise auszustatten.

Eine rühmliche Ausnahme von diesen Massenfabrikaten
machtdergrößteTeil jener Kalenderflut, die sich alljährlich
über die Redaktionstische der graphischen Fachpresse er¬
gießt und von der das „Archiv für Buchgewerbe“ wie in
früheren Jahren auch diesmal betroffen wurde.

Es ist für uns eine angenehme Aufgabe vorausschicken
zu können, dass sich unter den uns vorliegenden Neujahrs¬
erscheinungen eine stattliche Anzahl sehr guter Leistungen
befindet und wir wollen nur hoffen, dass die Zahl derselben
sich von Jahr zu Jahr mehre und von diesen mehr dem
Reklamezweck dienenden Erzeugnissen ein guter Einfluss
auf die allgemeine Produktion dieser Art Druckarbeiten
ausgehen möge.

Die uns gewordenen Einsendungen eingehend zu be¬
sprechen liegt nicht in unserer Absicht, es würde dies zu
weit führen, sie mögen jedoch in kurzer Form Erwähnung
finden.

Kalender.

Wenn wir unsere Übersicht mit dem Kalender der Reichs¬
druckerei eröffnen, so geschieht das aus keinem anderen
Grunde, als dass wir in diesem Stück eine sehr schöne,
einheitliche Buchdruckleistung vor uns haben. Schrift,
Ornament und Farbe harmonieren in vorzüglicher Weise,
daneben ist die übersichtliche Anordnung der Monatsfelder
mit ihrer kräftigen Schrift auch für den praktischen Ge¬
brauch berechnet und durchgeführt. Dieses Erzeugnis
entkräftet die Meinung, dass sich in reinem Satz nichts
Wirkungsvolles herstellen lasse. — Mehr für dekorative
Wirkung bestimmt ist der von E. R. Weiß entworfene
Wandkalender von Julius Sittenfeld in Berlin. Das farben¬
reiche Blatt macht einen feinen Gesamteindruck. — Ein
vornehmer Wandkalender in größtem Formate ist der der
Brühlschen Universitäts-Buchdruckerei in Gießen. Der von
F. D. Lange stammende Entwurf in architektonischer Glie¬
derung mit groß gehaltenen Figuren erfüllt den Zweck der

Fernwirkung in bester Weise, das Kolorit ist, wie bei den
Arbeiten des genannten Künstlers stets, sehr geschmack¬
voll. Als nicht ganz gelungen will uns die Zerreißung und
Unterbringung derjahreszahl 19|02 im Fries des Gebälkes
erscheinen, ebenso würde eine Übereinstimmung der
Schrift des unteren Feldes mit der des Kalendariums von
Vorteil gewesen sein. — Eine hervorragende Leistung ist
der Buchkalender der Verlagsanstalt und Druckerei A.-G.
(vorm. J. F. Richter) in Hamburg. In sehr gelungener Weise
ist hier eine Verbindung des Zweckmäßigen, des Schönen
und Empfehlenden erzielt w'orden. Der Kalender ist ganz
aus Eckmannschrift gesetzt und vorzüglich gedruckt. Das
vorstehend Gesagte trifft in gleichem Maße zu auf den Ka¬
lender der Firma Friedr. Richter in Leipzig. Setzer und
Drucker haben eine vorzügliche Arbeit geschaffen. Diese
Firma druckte auch den uns vorliegenden farbenprächtigen
Buchkalender der Farbenfabrik Berger &■ Wirth in Leipzig
die in demselben in geschmackvoller Form ihre Erzeug¬
nisse vorführt. — Sowohl in Ausführung wie Anordnung
sehr gelungen muss der buchförmig gehaltene Kalender
den J. G. Scheiter & Giesecke ihren Geschäftsfreunden wid¬
meten, bezeichnet werden. Das prächtige Titelbild wie der
abwechselungsreiche pflanzliche Schmuck machen den Ka¬
lender zu einem interessanten und empfehlenden Druck¬
werk. Einen praktischen Eckmann-Kalender verausgabte
auch die Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M., sie
verbindet damit gleichzeitig ihre Glückwünsche. Der
von der Firma C. C. Meinhold & Söhne in Dresden vor¬
liegende Wandkalender präsentiert sich als eine an sich
schöne und farbenreiche Künstlerlithographie, die ihre
dekorative Wirkung nicht verfehlen wird. Leider ist durch
das dunkle Kolorit der praktische Zweck des Stückes stark
beeinträchtigt, die Kleinheit der Schrift in den Monats¬
feldern erhöht diese Erscheinung noch.— Von wirkungs¬
voller Vornehmheit ist der mit einer farbigen Heliogravüre
geschmückte Kalender der Graphischen Gesellschaft „Unie“
in Prag. In drucktechnischer Hinsicht interessant darf
der Kalender von J. Löwy in Wien genannt werden. Ein
stimmungsvolles Landschaftsbild in Dreifarbendruck mit
entsprechender Ausschmückung giebt dem Blatt ein farben¬
frisches, angenehmes Gepräge. Der Druck erfolgte bei
der Gesellschaft für graphische Industrie in Wien. Ein
Blatt von guter Farbenstimmung ist ferner der Kalender
der Faberschen Buchdruckerei in Magdeburg. Ein getöntes
Papier würde dem Kolorit mehr Wärme gegeben haben.

Reich mit Symbolen der Graphik ausgeschmückt er¬
scheint der Kalender von Gebr.Jänecke & Fr. Schneemann
in Hannover , ein Blatt in charakteristischem Plakat-Drei¬
farbendruck mit untergelegtem Ton. Einen etwas stilge¬
rechteren Block hätten wir der wirkungsvollen Rückwand
gewünscht. - ln gewohnter sauberer Druckausführung
stellte sich der mehrfarbige illustrierte Wandkalender von
Gebr. Grunert ein, der zugleich einige hübsche Dreifarben-
druck-Aquarellpostkarten zeigt. — Auch der bekannte kleine
Taschenkalender von A. Bonz’ Erben in Stuttgart reiht sich
seinen früheren Jahrgängen würdig an. — Einen kleinen
praktischen Reklamekalender verausgabte „ Der Tag “ in
Berlin. Die Schrift des Kalendariums wäre in Buchdruck
zu weit größerer Sauberkeit gelangt. - Der Plakatkalender

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Diplom-Ornamente und Neu-Deutsche Schriften

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Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“

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der Gesellschaft für graphische Industrie in Wien ist durch
den darauf enthaltenen größeren Dreifarbendruck von be¬
sonderem Interesse. — Eine Plakatwirkung verfolgt auch
der Kalender der Buchdruckerei „Pallas “ in Budapest. Das
Blatt ist eine anerkennenswerte Druckleistung. — Das
artistische Institut Orell, Füssli & Co. versendet ein kleines
lithographisches Innenplakat mit Kalenderblock. - Die
Firmen Wilh. Gronau in Berlin, Ernst Külblin in Baden-
Baden, Carl Flemming in Glogau, Revai & Salomon in Buda¬
pest, W. L. Anczic & Spolka in Krakau, C. Heinrich in Dres¬
den, W. Burkhardt in Brünn, Martin Rommel & Co. in Stutt¬
gart, Büchler & Co. in Bern beehrten uns mit Kalendern in
geschmackvoller Ausstattung. Wilhelm Woellmers „Sieg-
fried“-Kalender dürfte seines praktischen Inhaltes halber
erhöhte Beachtung finden. Der in Buchform gehaltene
Calendario 1902 der Unione Typ. Editrice in Turin wird für
Beherrscher der italienischen Sprache nicht ohne Interesse
sein. — Den Beschluss unserer Übersicht machen die
„Altfränkischen Bilder“ mit Kalendarium für 1902, heraus¬
gegeben von der Königt. Universitäts- Druckerei H. Stürtz
in Würzburg. Das Heftchen wird Freunde der Baukunst
und christlichen Kunst besonders interessieren. Auch als
Druckleistung verdient dasselbe alle Anerkennung.

Neujahrskarten und Clrkulare.

Einige zum Teil vorstehend erwähnten Kalendern bei¬
gefügte Begleit- und Glückwunschschreiben seien ihrer
wirkungsvollen Ausstattung halber erwähnt, so das der
Faberschen Buchdruckerei in Magdeburg, der Firma W.
Gronau in Berlin, der Brühlschen Univ.-Buchdruckerei in
Gießen, die auch einen Neujahrswunsch in größerem For¬
mat versandte, das von Fr. Richter in Leipzig, Julius Sitten¬
feld in Berlin, C.Heinrich in Dresden, E.J.Genzsch in Mün¬
chen, Franz X. Seitz in München.

In den uns zugegangenen Neujahrs-Glückwunschkarten
macht sich fast durchweg das Streben nach moderner Aus¬
stattung bemerkbar. Anerkennenswerte Leistungen in
schöner Einfachheit sind die Karten von Aug. Kirchhoff,
Stuttgart; Fr. Bauer, Hamburg; Typographische Vereini-
gung, Hannover; M.Truelsen; Otto Schollig, Hildburghausen;
Fr. X. Seitz, München.

Durch reichere Anwendung von Schmuck und Farbe
zeichnen sich aus die Karten von AI. R. Kirste, Christiania;
E. O. Guth, Nürnberg; Maschinenmeisterklub, München;
Ludwig & Mayer, Frankfurt a. M.; A. M. Watzulik, Alten¬
burg; Bauersche Gießerei, Frankfurt a. M.; F. Sattler,
Frankfurt a. M.; L. Altmüller, Marne i. H.; R. Bammes,
München; Diercksen & Wichlein, Bremen; M. Brückner,
Zürich; Akt.-Ges. für Schriftgießerei, Offenbach a.M.; Edm.
Gaillard, Berlin; H. Hampel, Züllichau; F. Zimmermann,
Bern; Weiss & Hameier, Ludwigshafen a. Rh.; H. Wittig,
Leipzig; A. Iglesias, Salamanca; M. Aribas, Salamanca
u. andere. Sehr schön gedruckt ist auch die Neujahrskarte
von Bruno Grunert in Berlin.

Zusammengefasst müssen wir bemerken, dass die Neu¬
jahrs-Erscheinungen wieder Zeugnis davon ablegen, mit
welchem Ernst und regem Fleiß man an die Herstellung
dieser Arbeiten gegangen ist und wenn auch nicht alle Ein¬
sendungen in ihrer specielleren Anlage und Ausführung
unserer Auffassung entsprechen, so erkennen wir doch
gern das Streben nach vollkommener und guter Leistung an,
wie es in den erwähnten Arbeiten zum Ausdruck kommt.

H. S.

Allen Einsendern danken wir hiermit herzlichst für das
freundliche Gedenken anlässlich des Jahreswechsels und
für die erfolgte Zusendung von Karten, Kalendern u. s. w.,
welche sämtlich in die Sammlungen des Deutschen Buch¬
gewerbemuseums übergehen. Die Schriftleitung.

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Dezember 1901 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Hermann Böhlaus Nachfolger, Weimar: Luthers Werke,
Band XXIII. Fischers technolog. Verlag, Berlin: Schubert,
4 Werke über Papierfabrikation. Dr. Alfred Giesecke,
Leipzig: Bly, Babys Pets. — Insel-Verlag, Leipzig: Insel¬
buch 1902. Kautzsch, Leipzig: Die Krisis im Kunstge¬
werbe. Karlsruher Künstlerbund: Eine reiche Sammlung
von Lithographien. — Lowes Verlag, Ferdinand Carl, Stutt¬
gart: Pietsch, der alte Bekannte. Milo, Odensee: Eine
reiche Kollektion dänischer Bücher, Hefte und Plakate. -
K. K. Österr. Museum: Katalog der Ornamentstichsammlung.

Karl Mönckeberg, Hamburg: Mönckeberg u. a., Hambur-
gischer Lorbeerkranz. - Hermann Seemann, Nachfolger:
Hauff, Zwerg Nase. Universitätsdruckerei H. Stürtz,
Würzburg: Altfränkische Bilder 1902. United Typothetae

of America: Fifteenth Annual Convention 1901. — Velhagen
& Klasing, Leipzig: Rietschel, Weihnachten. - Böhmischer
Verlegerverein, Prag: Sämtliche im Buchgewerbehause
ausgestellte Bücher und Blätter. R. Voigtländers Verlag,
Leipzig: Eigenbrodt, Aus der schönen weiten Welt. -
E. Wunderlich, Verlag, Leipzig: Tiergeschichten für die
Jugend ausgewählt. Wald. Zachrisson, Göteborg: Bok-
tryckeri-Kalender 1900 1901.

Allen freundlichen Gebern sagen wir auch an dieser
Stelle aufrichtigen Dank, und bitten, dem Buchgewerbe¬
museum auch künftig Druckarbeiten aller Art, Bücher,
Einzelblätter, Cirkulare und andere Accidenzen, soweit sie
technisch oder künstlerisch von Interesse sind, überweisen
zu wollen.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

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uimmmmuz ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

I M Buchgewerbemuseum wurde anfangs Dezember eine
Ausstellung von Originalen und Drucken des Karlsruher
Künstlers Hans Richard v. Volkmann eröffnet. Neben der
Möglichkeit, sehr lehrreiche Vergleiche zwischen Original
und Druck anzustellen, bot die Ausstellung vor allem ein
wirklich überraschendes Bild von dem Reichtum an Ge¬
stalten und Bildern im Werk dieses liebenswürdigen Künst¬
lers. Er hat nicht nur unsere deutsche Erde mit dem Auge
der Jugend und der Liebe gesehen, er weiß auch, was uns
alle einmal bewegt hat, in lebendige Gestalt zu kleiden.
I nd es fällt ihm immer etwas ein. Gewisse Unvollkommen¬
heiten der Zeichnung nimmt man mit in Kauf, wenn man
diese erquickende Frische des gebildeten und fein empfin¬
denden Menschen im Werke spürt.

Weiter beschäftigten und beschäftigen uns die Vorberei¬
tungen der großen Farbendruckausstellung, an der sich zu
unserer lebhaften Freude außer zahlreichen Privatsamm¬
lern, Künstlern und Anstalten auch die großen Staats¬
druckereien in Berlin, St. Petersburg und Wien, sowie die
großen öffentlichen Sammlungen in Berlin, Dresden, Ham¬
burg, Wien u. s. w. beteiligen. Die Ausstellung verspricht
sehr interessant zu werden.

Im Dezember sprach der Direktor des Deutschen Buch¬
gewerbemuseums, Herr Dr. R. Kautzsch, in dem Gewerbe¬
verein zu Danzig und in dem Kunstgewerbeverein zu Königs¬
berg über „Kunst im Buchgewerbe“, wobei namentlich die
Frage erörtert wurde, was der Einzelne denn thun könne
und thun müsse, den vorwärts drängenden Kräften im Buch¬
gewerbe entgegen zu kommen.

Unter den für die Sammlungen des Deutschen Buch¬
gewerbemuseums eingegangenen Schenkungen ist nament¬
lich wieder die Sendung unseres unermüdlichen Förderers,
Herrn Carl Chr. Milo in Odense (Dänemark), dann die groß¬
artige Stiftung des Karlsruher Künstlerbundes, der sein
ganzes Werk an Lithographien, die der angewandten Kunst
angehören, als Plakate, Kalender, Reklameartikel, Post¬
karten, Etiketten u. s. w. gestiftet hat, endlich die Schen¬
kung so gut wie aller in der Ausstellung graphischer Er¬
zeugnisse der österreichisch-ungarischen Kronländer aus¬
gelegten Blätter, sowie eines sehr großen Theiles der
Bücher hervorzuheben.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
wurde in München am 17. Dezember 1901 im Beisein zahl¬
reich geladener Gäste, sowie des Kultusministers von Land¬
mann in schlichter aber erhebender Weise durch das Vor¬
standsmitglied Herrn Generalkonsul Rudolf Ritter von
Oldenbourg eröffnet. Am 7. Dezember fand in Berlin die
Einweihung des Berliner Buchgewerbesaales durch den
dortigen Pfleger Herrn Kommerzienrat Georg W. Büxenstein
statt. Über beide für den Deutschen Buchgewerbeverein
sehr bedeutungsvolle Feiern sind in diesem Hefte ausführ¬
lichere Mitteilungen enthalten (Seite 11 und 14).

Die Weihnachtsausstellung, sowie die Ausstellung von
Nachbildungen von Werken des Künstlers Hans Thoma

erfreuten sich eines ständigen regen Besuches. Kunst¬
freunde schenkten vor allem der erwähnten Thoma-Aus-
stellung, deren Zustandekommen wir der freundlichen
Unterstützung der Firmen Breitkopf & Härtel in Leipzig
und Heinrich Keller in Frankfurt a. M. verdanken, beson¬
dere und eingehende Beachtung.

Die Verhandlungen wegen der Durchführung der buch¬
gewerblichen Abteilungen auf den Ausstellungen in Turin
1902 und Dresden 1903 haben einen zufriedenstellenden
Abschluss gefunden. Die erforderlichen Vorarbeiten werden
nunmehr in Angriff genommen, nach deren Erledigung
die betr. Firmen direkte Mitteilungen erhalten werden.

Wie alljährlich, so wird auch in diesem Winterhalbjahr
und zwar in den Monaten Januar und Februar eine Reihe
von Vorträgen abgehalten werden, die dieses Mal das hoch¬
interessante Gebiet des Farbendruckes behandeln werden.
Für die Ausführungen über das Thema „Geschichte und
Technik des Farbendruckes“ hat Herr Dr. Rudolf Kautzsch,
Direktor des Deutschen Buchgewerbemuseums, den ge¬
schichtlichen Teil übernommen, während die Herren Regie¬
rungsrat Georg Fritz, Vizedirektor der K.K.Hof- und Staats¬
druckerei in Wien, und Herr Lithograph und Maler Carl
Langhein aus Karlsruhe über die technischen Seiten des
Farbendruckes sprechen werden.

In der Zeit vom 12. Mai bis 31. Dezember 1900 betrug der
Besuch der Ausstellungen im Deutschen Buchgewerbehaus
im ganzen 18757 Personen. Einen Beweis für den großen
Anklang, den die Ausstellungen, vor allem aber auch die
Ständige Maschinen-Ausstellung, in den Fachkreisen wie bei
dem Publikum finden, giebt die Besuchsziffer für das Jahr
1901, die im ganzen 39 451 Personen aufweist. Neben den
ständigen Ausstellungen fanden im II. Halbjahr 1901 noch
folgende grössere oder kleinere Sonderausstellungen statt:
AusstellungvonOriginallithographienvon/WexanderLurtois
in Paris ; Ausstellung von Originallithographien, Radie¬
rungen und Buchschmuck von Emil Orlik in Prag; Aus¬
stellung von Neujahrs- und Glückwunschkarten, sowie
Kalender aller Art; Ausstellung über die Geschichte
des Bucheinbandes; Ausstellung graphischer Erzeugnisse
der österreichisch-ungarischen Kronländer; Ausstellung
künstlerischer kleiner Privatdrucksachen; Ausstellung
Japanischer Farbendrucke des 17. bis 19. Jahrhunderts;
Ausstellung: Die Kunst im Leben des Kindes; Weihnachts¬
ausstellung; Ausstellung von Illustrationen und Buch¬
schmuck von Walter Tiemann in Leipzig; Ausstellung eines
neuen Zeichen- und Maldruckverfahrens von Hugo Widmann
in München; Ausstellung von Nachbildungen der Werke von
Hans Thoma. Während des Jahres 1901 waren im ganzen
27 größere und kleinere Sonderausstellungen veranstaltet
worden, in denen die Angehörigen des Deutschen Buch¬
gewerbeswohl manche Anregungen gefunden haben dürften.
Zwei von den Sonderausstellungen wurden bezw. werden
noch als Wanderausstellungen des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins weiter geführt.

K3 18 M3

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fißflARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflKflXTlXilXilXfl

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

¥ Ein neues Logotypensystem. Bekanntermaßen sind
schon mehrfach und zu verschiedenen Zeiten Versuche ge¬
macht worden, den Handsatz durch Anwendung von zu¬
sammengegossenen Häufigkeitssilben zu vereinfachen, die
Zahl der Griffe des Setzers zu vermindern und dadurch
die Arbeit bedeutend zu beschleunigen. Obgleich alle
derartigen Bestrebungen praktische Erfolge bisher nicht zu
zeitigen vermochten, ließ diese Idee die erfinderischen
Köpfe in unserem Gewerbe nicht ruhen, und erst in jüng¬
ster Zeit wieder tauchten beinahe gleichzeitig an zwei
verschiedenen Orten Projekte auf, um das vielversuchte

hätte nicht nur eine totale Umgestaltung des Setzkastens
resp. die Anschaffung neuerSetzkästen notwendig gemacht,
sondern auch die weitere Verwendung des in den Drucke¬
reien vorhandenen Schriftvorrates größtenteils ausge¬
schlossen. In weiterer Folge kam auch die unausbleibliche
Verteuerung des Schriftmaterials durch die vielen neu her¬
zustellenden Stempel und Matrizen und die vollständige
Umänderung des Gießzettels als erschwerend in Betracht.
Zu guter Letzt wäre es wohl die Frage gewesen, ob eine
allzugroße Anzahl verschiedener Typen für den Setzer nicht
eher arbeitserschwerend als erleichternd gewesen wäre.
So zählte das System von Leopold IVetss 1200 Typen, die

Problem einer praktisch verwertbaren Lösung entgegen¬
zuführen. Der eine Versuch ging von Herrn Karl Korrodi
in Zürich aus und fand bereits in der Fachpresse Be¬
sprechung; jedoch scheint sich für dieses System bisher
noch keine Gelegenheit zu praktischer Erprobung gefunden
zu haben. Der andere Versuch wurde von Herrn Ernst
Wiederanders, Faktor in der Buchdruckerei R. Oldenbourg
in München, unternommen und bildete in einer der letzten
Sitzungen der „Münchener Typographischen Gesellschaft“
den Gegenstand eines Referates des Vorsitzenden Herrn
Ernst Leven. Diese Besprechung und die nachfolgende
Diskussion wie die Vorführung des Logotypenkastens selbst
förderte nun soviel interessante Momente zu Tage, dass
es wohl angebracht erscheint, auch weitere Fachkreise über
das System des Herrn Wiederanders zu unterrichten.

Die früheren Versuche vermochten sich in der Praxis
nicht einzuführen, weil die Zahl der zur Anwendung
kommenden Ligaturen eine zu hohe war. Ihre Einführung

Systeme von Arendt 70 und von Rust & Co. 40 besondere
Silbentypen.

Diesen Schwierigkeiten ist nun Herr Wiederanders glück¬
lich aus dem Wege gegangen, indem er sich eine weise Be¬
schränkung in der Anzahl seiner Silbentypen angelegen sein
ließ, er verwendet deren nur zwanzig. Dieselben wurden
zum Zwecke praktischer versuche zu einerGarmond Fraktur
in der Schriftgießerei E.J. Genzsch in München hergestellt
und sind die folgenden:

tili be d)t bn bic ci ein cn er c?
ctt flc ie in li ni un fcf) tc un

Zur Unterbringung dieser Silbentypen kann jeder bisher
in Gebrauch befindliche halbwegs gute Setzkasten adaptiert
werden; die Umänderung der Versuchskästen kostete pro
Stück M. 1,50, gewiss ein kaum nennenswerter Betrag. Die
Art der Einrichtung ist aus dem oben abgebildeten Kasten¬
schema ersichtlich.

3 4

M3 19 8<3

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Viltttmmmm ARCHIV für BUCHGEWERBE XflZflXflXfltflHl

Um nun das neue System auf seine praktische Verwend¬
barkeit zu erproben, wurden in der Buchdruckerei R. Olden-
bourg Kontrollsetzen veranstaltet, welche an verschiedenen
Tagen vorgenommen, sich stets auf die Dauer einer Stunde
beschränkten. Beteiligt waren daran drei Setzer. Zunächst
wurde mit den bisherigen Einzeltypen gesetzt und erzielte
dabei

Setzer A 35 Zeilen = 2485 Buchstaben
„ B 34' , „ = 2449

„ C 37 „ = 2627

Beim Setzen unter Verwendung der Logotypen war das
Resultat folgendes:

Setzer A erzielte

in der ersten Stunde 35 Zeilen = 2485 Buchstaben
„ „ zweiten „ 38 ,, = 2698 ,

„ „ dritten „ 41'/s„ = 2946

Setzer B

in der ersten Stunde 39 Zeilen = 2769 Buchstaben
„ „ zweiten „ 41 „ =2911

Setzer C

in der ersten Stunde 35 Zeilen = 2485 Buchstaben
„ „ zweiten „ 40' ,> „ = 2875

„ „ dritten „ 42 „ = 2982 ,

„ „ vierten „ 43 „ = 3053 „

Diese nicht unerhebliche Steigerung, deren prozentuale
Durchschnittsberechnung sich nach obigen Angaben leicht

Caf)«. mit intim maritim*» w>e fomm**yiH!<i»8rfl«t>ii«g*», bm-
SViletiviämua m Mt» iyorm »Btt nötig gtijjbt tut, iit um
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■»«nabm*». 3n poWiirrtrrr ^rrrrfidj* bring. g«,ibr burd) brr»
nbjoliiliiliWrr üitgimM »ttb burd) btt ftaatktir (Smigimg. brr
3b« brr a(Ig«nwiM €taatöbürg«tum<i burd). #« brr fid) baib
oudi brr 3brr rrnr* aUgriMwr« ©taautbürgrrtcdtta arrftliloB
Tt*r ©fipöbrnuug m fritr ftaathdtc ÖmiHmgnr, m ©trurrviblmg
mb itr^göbrrnit. brr täghdjr ürrübtaeg mit mit crntratrirrrtr»
StaatöbramimWiait, «jtugtnr m brr ©rpülIrtmTg Oir» Wciubl
pohtiirbrr 3“i a mmm8«boii8trrt, brr 3nfäug* mr» poturWinT
3utrrc(irb. Tr» 3b« b*t ©taatömbrrt. burdj brri Jlbiolutiimub
änfirrttd) rcatrflrbt, mub burd) brr ©cpötlrwmg rrrnrrtrd) m»
grngurt. G« milctji nm rm laimtrö Slaaiu- mb d)atimnl*

Wiedergabe einer mir Logotypen hergestellten Kolumne.

(Die durchstochenen Buchstaben sind Logotypen.)

bewerkstelligen lässt, ist, wie ausdrücklich hervorgehoben
werden muss, in den ersten Arbeitsstunden am Logotypen-
kasten erzielt worden. Es ist wohl selbstverständlich, dass
die Leistungen sich bei längerer Beschäftigung an dem¬

selben noch zu erhöhen vermögen. Begründet ist diese
Steigerung erstens in der verständigen Unterbringung der
Silbentypen in der Nähe derjenigen Fächer, wo die Hand
des Setzers die einzelnen Buchstaben zu finden gewohnt
war, zweitens in der wesentlich verringerten Anzahl der
Griffe. So weist der hier in Verkleinerung beigegebene Ab¬
druck einer mit den neuen Ligaturen gesetzten Kolumne
eine Minderzahl von 428 Griffen auf.

Wenngleich ein abschließendes Urteil über dieses neue
Logotypensystem sich erst dann fällen lassen wird, wenn
dasselbe in den mannigfachen Fällen der Praxis eingehend
erprobt worden ist, so kann wohl schon heute das Eine ge¬
sagt werden, dass es, eben seiner Einfachheit und Selbst¬
beschränkung wegen, weit eher wie die bisherigen Lösungen
dieses Problems geeignet sein dürfte, in unseren Drucke¬
reien zur Einführung zu gelangen. Vielleicht hilft es auch
mit dazu beitragen, in manchen Fällen die in Gehilfen¬
kreisen gefürchtete Einführung der Setzmaschine etwas
hintanzuhalten. Dem Schöpfer desselben, Herrn Wieder-
anders, aber gebührt für seine wohldurchdachte, den Be¬
dürfnissen der Praxis angepasste Erfindung die Anerken¬
nung der Fachwelt. -m-.

V Häufigkeits-Ligaturen. Zu gleicher Zeit, jedoch unab¬

hängig und selbständigvonderErtlndungiLogotypensystemj
des Herrn ll’iederanders inMünchen hat ein Schweizer Fach¬
mann, Herr Karl Korrodi in Zürich , ebenfalls ein Silben¬
typensystem ausgearbeitet. Die häufiger vorkommenden
Buch staben Verbindungen, Bindewörter,Geschlechtswörter,
Doppellaute, sowie Vor- und Nachsilben werden in Typen
gegeben, die Korrodi Häufigkeits-Ligaturen nennt. Ihre
Zahl, die für die Antiqua 35, für die Fraktur 29 Typen
beträgt, ist sohin für jede Schriftart höher als diejenige, die
Herr Wiederanders in Anwendung bringt. Aus diesem
Grunde ist auch der erforderliche Schriftkasten viel
komplizierter, so dass bei einer etwaigen Einführung
der Häufigkeits - Ligaturen auch eine Neuanschaffung
von Kästen notwendig ist. Ob und welche der beiden
Erfindungen sich in der Praxis bewähren, muss der Zu¬
kunft Vorbehalten bleiben. In dem nächsten Hefte ge¬
denken wir über das System der Häufigkeits - Ligaturen
näheres zu bringen. W.

V Der Berliner Vertreter der König & Buuerschen
Maschinenfabrik, Herr Jahn , machte vor einiger Zeit auf
eine eigenartige Ausnutzung einer gewöhnlichen Zeitungs-
Zwillingsrotationsmaschine aufmerksam. Es gelang nämlich
einer Firma Richter in Würzburg , durch geringfügige Ab¬
änderungen bezw. Ergänzungen aus ihrer Zwillings rotations-
maschine eine Zwi/arberr-Rotationsmaschine zu machen.
Herr Jahn erläuterte unterVorlegungeiniger aufdieser Ma¬
schine gedruckter Zweifarbiger prospekte den Vorgang etwa
folgendermaßen: Von dem noch nicht in Farben getrennten
Satz werden in der bekannten Weise Rund platten angefertigt,
auf denen je nach der Bestimmung entweder die schwarze
oder die farbige Form ausgestichelt wird. Nun wird der
erste Schriftcylinder mit den Platten für den Schwarzdruck
und der zweite Schriftcylinder mit denjenigen für den
farbigen Druck belegt; nachdem dann noch die zweiten
Farbwerke mit der gewünschten Farhe ausgestattet sind,
kann der Druck beginnen. Von den vorgelegten zweiseitig be¬
druckten zweifarbigen Prospekten in Größe eines Zeitungs¬
blattes vermag die Maschine in der Stunde 112000 Exem¬
plare zu liefern, ei ne Leistung, die HerrJahn folgendermaßen

M 20 M

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■

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PR1NCETON UNIVERSITY

Gedruckt mit Deth/e/fs' mechanischer Kraft-Zurichtung.

Kunstbeilage zum .Archiv für Buchgewerbe".

Papier und Druck der Deutschen Verl.igs-Anst.ilt in Stuttgart.

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PRINCETON UNTVERSITY

Autotypie aus der Graphischen Kunstanstalt von Gustav Dreher in Stuttgart.

Gedruckt mit Dethleffs' mechanischer Kraft-Zurichtung.

Kunstbeilage zum „Archiv für Buchgewerbe“. Papier und Druck der Deutschen Verlags-Anstalt in Stuttgart.

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PRINCETON UNIVERSITY

R2R3R3R3R2R3 Archiv für Buchgewerbe SflSflSflXflSflXil

herausrechnete: Die in Rede stehende Zwillingsrotations¬
maschine ist für ein lßseitiges Format bei 14000Exemplaren
Stundenleistung eingerichtet, das ergiebt8x 14000= 112000
zweiseitigundzweifarbigbedruckteProspekte in dergleichen
Größe wie die Zeitung pro Stunde; bei neunstündiger
Druckzeit also eine Million pro Tag! Bei solcher Leistungs¬
fähigkeit vermag die Flachdruckpresse allerdings nicht mehr
zu konkurrieren. Und dabei war die Druckausführung wie
insbesondere der Stand der Farben zu einander durchaus
tadelfrei trotz desgeringwertigen Papiers. Vielleicht machen
noch andere Inhaber solcher Zeitungsrotationsmaschinen
einen gleichen Versuch, da die erforderliche Montage nur
etwa 300 M. kostet. hn.

S Auf dem Gebiete des Zeitungswesens erregt die neue
„Platten-Korrespondenz“ der Berliner Buchdruckereifirma
lhring& Fahrenholtz — nach einem amerikanischen Patent
für deutsche Verhältnisse zugeschnitten - einiges Auf¬
sehen. Diese will nicht nur dem Provinzzeitungs-Redakteur,
sondern auch dem Provinzzeitungs-Drucker wirksam unter
die Arme greifen. Diese erhalten hierbei nämlich das
Redaktionsmaterial in druckfähigen Platten zugestellt, die
aber nicht ganze Seiten umfassen, sondern einzelne Spalten
darstellen. Diese Spaltenplatten oder Plattenspalten ruhen
auf in der Mitte geteilten Füßen, auf denen sie jedoch nicht
mittels Facetten, sondern durch einen konischen Wulst
festgehalten werden. DieserWulst, der sich an der unteren
Seite in der Mitte der ganzen Länge der Plattenspalte be¬
findet, wird beim Guss der Platte gleich mitgegossen und
beimSchließen derForm in eine entsprechende Ausfräsung
der geteilten Füße eingeklemmt. Um ein Rutschen der
Platten zu verhüten, ist die Oberfläche der Füße noch mit
Rillen versehen, in die dazu passende Angüsse an der
unteren Seite der Platte eingreifen. Die Füße werden in
den verschiedensten systematischen Längen geliefert, so
dass der Redakteur die Platten ganz nach Wunsch „zer¬
schneiden“ und die eventuell entstehenden Lücken mit
eigenem Schriftsatz ausfüllen kann. Die ganze Art der
Handhabung dieser neuen „Platten-Korrespondenz“ ist so
einfach und praktisch, dass an eine weitgehende Benutzung
derselben in den beteiligten Kreisen nicht zu zweifeln ist.
Allerdings w'ürde damit die sogenannte „Uniformierung“
unserer Provinzpresse weitere Fortschritte machen; dass
aber damit dem deutschen Leser gedient sei, ist schon oft
bezweifelt worden. hn.

‘4> Buchdrucker-Zwangs-lnnung zu Leipzig. Bei dem Vor¬
stande der genannten Innung ist von 60 größeren und klei¬
neren Buchdruckerfirmen die Auflösung auf Grund des
§ 100 1 der Gewerbeordnung beantragt worden.

Deutsche Buch- und Kunstdruckerei in Berlin. Eine
große Buchdruckerei ist unter der Firma „Deutsche Buch-
und Kunstdruckerei, G. m. b. H.“ in Berlin eröffnet worden.
Die Gesellschaft hat die Konkursmasse der Druckerei
„Typographia“und auch die Buchdruckerei Wilhelm Wagner
in Berlin übernommen. Zu Geschäftsführern wurden be¬
stellt als technischer Leiter Herr Buchdruckereibesitzer
Wilhelm Wagner , als kaufmännischer Leiter Herr Verlags¬
buchhändler Hermann Hillger.

St Ehrung verdienter Buchdrucker. Am Sonntag, den
8. Dezember 1901 versammelte sich eine grosse Zahl säch¬
sischer Buchdruckerei-Besitzer und Zeitungsverleger in
der Gutenberghalle des Deutschen Buchgewerbehauses zu
Leipzig, wo eine erhebende Gedächtnisfeier für den ver¬

storbenen früheren Vorsitzenden des Deutschen Buch¬
druckervereins, Herrn Kommerzienrat Bruno Klinkhardt,
und für den am 11. Mai 1901 verstorbenen Herrn Hermann
Ramm, den Gründer der Buchdruckerei Ramm & Seemann,
vor sich ging. Orgelklang und Gesang des Vereins „Typo-
graphia“ eröffnete und schloss die Feier. Herr Julius Mäser,
Vorsitzender des Kreises VII (Sachsen) des Deutschen
Buchdruckervereins, würdigte in der Gedächtnisrede die
Arbeit der beiden verdienten Leipziger Berufsgenossen und
schloss mit der Mitteilung, dass die Kreisversammlung
beschlossen habe, eine Urkunde über die Ehrung von Be¬
rufsgenossen zu errichten. Nach deren Inhalt soll, wer sich
um das Buchdruckgewerbe in hervorragender Weise, ins¬
besondere auf gewerblich-sozialem Gebiete, verdient ge¬
macht hat, dadurch geehrt werden, dass sein auf Kosten
des Kreises von einem Künstler gemaltes Bildnis im Sach¬
senzimmer des Deutschen Buchgewerbehauses angebracht
werde. Diese Ehrung wurde zum erstenmal den beiden
Gefeierten vom Kreise Sachsen zugesprochen. Bruno
Klinkhardt hat als Vorsitzender des Deutschen Buch¬
druckervereins in den Jahren 1886—1897 diesen Verein im
Sinne einer umfassenden und wirksamen Vertretung der
gewerblichen Interessen ausgestaltet, sowie dessen segens¬
reich wirkenden Unterstützungskassen und die ihnen die¬
nende Jubiläumsstiftung ins Leben gerufen. Hermann
Ramm hat als Vorstandsmitglied des Kreises Sachsen in
den Jahren 1894 — 1901 mit großem Erfolg für die Stärkung
des Vereins und für die Interessen der Provinzkollegen
gewirkt, ferner als Vorsitzender des Tarifamtes des Deut¬
schen Buchdruckervereins die heute bestehende und zu
großer Bedeutung für das deutsche Buchgewerbe gelangte
Tarifgemeinschaft der Deutschen Buchdrucker ins Leben
gerufen.

Papier und Papierverarbeitung.

¥ ln einer Zeit, in der das Buchgewerbe genau wie das
ganze übrige Kunsthandwerk die alten Bahnen mit ihrer
Nachbetung von Stilen verflossener Kunstepochen ver¬
lassen hat und danach strebt, für seine Erzeugnisse neue
Formen und neue Ausdrucksweise zu finden, es auch schon
verstanden hat, für diese Ziele sich die nötigen Hilfsmittel
zu schaffen — muss es auffallen, dass es für einen durch¬
aus nicht untergeordneten Teil einer Buchausstattung bis¬
her verhältnismäßig nicht zu viel giebt, das den Forderun¬
gen, welche man stellen muss, wie dem heutigen Geschmack
entspricht. Wir meinen die Vorsatzpapiere für Bücher.

Wenn man sich umsieht, was für jedermann erhältlich
hiervon existiert, so wird man bedauernd zugeben müssen,
dass gar manches, was in den letzten Jahren auf diesem
Gebiet auf den Markt kam, nur einem sehr altväterlichen
Geschmack entsprach. Blümchenmuster, wie Großmutter
als Kind sie auf ihrem Kattunkleid trug (diese aber nicht
in ihrer frischen Originalität, sondern ziemlich verwässert),
Sternchen- und Kreuzchenmuster werden noch immer den
Bücherfreunden geboten. Daher die häufigen Klagen na¬
mentlich aus den Kreisen der Verleger. Es mag ja das
Idealste sein, jedem Teile eines Buches eine charakteri¬
stische, aufseinen Inhalt bezugnehmendeund dabei dieEin-
heitlichkeit des Ganzen doch nicht außer acht lassende
Gestaltung zu geben, aber wie selten treffen die Umstände
zusammen, welche solches gestatten. Einen für die hier
in Frage kommenden Entwürfe geeigneten Meister dürften
nur die wenigsten Buchhändler zur Verfügung haben.

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Künstler, die auf anderen Gebieten des Kunstgewerbes
Ausgezeichnetes geleistet haben, sind bei Entwerfung von
Vorsatzpapieren völlig gescheitert. Ferner giebt es nicht
allzu oft die Auflagen, welche die Spesen einer solchen
Extraanfertigung vertragen.

Dieses ist wohl der Grund dafür, dass die Verleger so
oft zu einem glatten farbigen oder weißen Vorsatz greifen,
ln unseren Augen ein Fehler, der ein feines Gefühl fast
so unangenehm berührt, wie wenn das erste Blatt heraus¬
gerissen wäre. Beim Aufschlagen des Buches darf dem
Auge, ehe es zum Texte gelangt, kein leeres Nichts entge¬
genstarren; von der mehr oder minder reichen Decke zur
strengen Zweckmäßigkeit des Satzes muss dem Auge ein
Übergang geboten werden, und das ist die Aufgabe des
Vorsatzpapiers, ln der Farbe nach dem Umschlag abge¬
stimmt, sollte dasselbe stets ein schon auf die gesetzmäßige
Geschlossenheit der Schriften hinweisendes, in präciser
Linienführung gehaltenes Muster zeigen.

Leider weisen die auf dem Markte erhältlichen Papiere
dieser Art noch immer nicht ausnahmslos einen dem Zuge
der Zeit entsprechenden Charakter auf. Überdies sind
manche Versuche im .Jugendstil“ in Farbe und Linie
nicht ganz geglückt.

Die art. Anstalt von Emil Hochdanz, Stuttgart, hat nun,
der Anregung alter Kunden folgend, eine Kollektion Des¬
sinpapiere für moderne Buchausstattung und Kartonnagen
zusammengestellt, welche zur Ausfüllung dieser Lücke
sicherlich mit beitragen wird.

Das uns vorliegende Heft zeigt eine reiche Anzahl von
Mustern (zum Teil sehr von Japan influiert, z. B. das mit
Chrysanthemumblüten und Awoiblättern), die alle sich
durch eine überaus feine Linienführung der Zeichnung,
durch hervorragend abgestimmte Farbeneffekte auszeich¬
nen. Auch einige Muster in der Art der Marmorpapiere
u.s.w. sind zur Vervollständigung der Kollektion vorhanden.

Die Anstalt stellt als obersten Grundsatz auf, dass das
Vorsatzpapier der Einbanddecke genau anzupassen ist, sie
ist deshalb bereit, bei Bestellung stets ihre Muster für die
jeweils vorliegende Arbeit harmonisch abzustimmen. Er¬
wähnen möchten wir noch, dass hier der seltene Fall vor¬
liegt, dass manche von den billigsten Mustern mit zu den
schönsten des ganzen Heftes gehören.

V Der Firma Karl Krause, Leipzig, ist es jetzt nach
mehreren Versuchen gelungen, ein neues Spitzen-Präge-
walzwerk zu konstruieren, das für die gesamte Luxus-Car-
tonnagen-Industrie, sowie für die Ausstattung bezw. Aus¬
schmückung von Küchenmöbeln u.s.w.von großem Nutzen
sein dürfte. Trotz seiner gefälligen und handlichen Kon¬
struktion liefert dasselbe in verhältnismäßig sehr kurzer
Zeit ein ganz enormes Quantum von gleichzeitig gefärbten,
geprägten, geschnittenen und wieder aufgerollten Spitzen¬
papieren. Die Arbeitsweise dieser neuen, mit Musterschutz
versehenen Maschine ist sehr einfach. Ein bis zu 15 cm
breiter Streifen Papier in endloser Rolle wird von der Ab¬
wickelung aus über eine Spannvorrichtung zwischen eine
gravierte Stahlwalze und eine Gegenwalze eingeführt, um
während des Durchganges durch diese beiden, wie oben
erwähnt, geprägt und geschnitten zu werden, zu dem dann
noch, wenn es sich nicht um weiße, sondern bunte Spitzen
handelt, das gleichzeitige Färben hinzukommt. Hierauf
wird, da die Gravur derart eingerichtet ist, dass von einer
Abwickelrolle zwei fertige endlose Spitzenstreifen von je

7 1 > cm Breite hergestellt werden, jeder dieser Streifen für
sich auf eine besondere Hülse wieder aufgewickelt. Es kann
auf diese Weise pro Tag bei lOstündiger Arbeitszeit das
gewiss erstaunliche Quantum von 14 000 Meter Spitze ge¬
liefert werden.

Schrlftgiesserei.

V Schriftsystem und Landesmaß. Das englische Fach¬
journal „The British Printer“ ist bemüht, der Einführung
eines einheitlichen Schriftsystems in England das Wort zu
reden. Es hat auf Grund dieses Bemühens Zuschriften von
den englischen Schriftgießereien erhalten und diese in
seiner Nr. 81 veröffentlicht. In der Zuschrift der „Patent
Type Foundry“ heißt es hierüber u. a.:

.Kein System hat irgend welche Aussicht auf Erfolg, wenn nicht 6 Pica
(Cicero) gleich einem Zoll, 72 Pica nicht gleich einem englischen Fuß
sind. Letzterer ist das Grundmaß des Königreichs. Alle Materialien der
Druckerei: Papier, Schließrahmen, Winkelhaken, Stege, Linien u.s.w.
werden nach englischen Zollen gemessen, warum soll dies nicht auch bei
den Typen der Fall sein? Die Buchdrucker brauchen kein besonderes
Maß zur Prüfung der Richtigkeit ihres Mater,als, das geltende Landes¬
maß muss ausreichend sein. Wenn unsere Schriftgießer im Laufe der
Jahre von diesem Landesmaße ahgewichen sind und jetzt eine Änderung
vornehmen wollen, so empfiehlt es sich, zu diesem Landesmaße zurück¬
zukehren, nicht aber ein Bastardschriftsystem anzunehmen, wie unbe¬
deutend die Abweichung des letzteren auch von dem englischen Fuß¬
maß ist**).

Diese Ausführungen sind so korrekt, dass sie jeder Fach¬
mann ohne weiteres unterschreiben kann. Sie sind ins¬
besondere für England zutreffend, weil dessen verschiedene
Schriftsysteme ohne große Umwälzung mit dem englischen
Fußmaß in Übereinstimmung gebracht werden können.
Wenn dies geschieht, dann ergeben sich für die wichtigsten
kleinen Kegelstärken folgende Maße:

Point

= 1 ’t

Zoll englisch .

. . . 864,0 auf einen

englischen

Fuß

= 1 ji

. . . 4.42,0 „

„

=v«

. . . 288,0 ,

= 1 !•

. . . 216,0 .

= ® 72

. . . 172,8 w

= *»*

. . . 144,0 ,.

= 7 ;i

. . . 123,428?.

= 1 9

. . . 108,0 „

= 1 >

. . . 96,0 .

lü

—

. . . 83,4 „

= 11 n

. . . 78,54 „

„

— t ((J

•

. . . 72,0 .

Das amerikanische Punktsystem, welches die Gießereien
der Vereinigten Staaten von Nordamerika seit 1886 führen,
basiert nicht auf dem englischen Fuß und steht auch zum
Meter nur in einem sehr losen Verhältnis, indem 83 Pica
(Cicero) eine Länge von 35 Centimeter haben. Daraus
ergeben sich folgende Kegelstärken:

1 Point

= 0,0138 Zoll

englisch, 867,4699= 1

Fuß englisch,

2845,7143= 1 m

2 *

= 0,0277

„ 433,7349 =

1422,8572= „

3 .

= 0,041?

„ 289,1566 =

948,5714= „

4 „

= 0,0553

,, 216,8675 =

711,4286= „

5 .

= 0.0692

„ 173,4940 =

560,1428= .

6 n

= 0,083

. 144.5783 =

474,2857= „

7 „

= 0,0969

„ 123,9243 =

406,5306= „

8 .

= 0,1107

. 108,4337 =

355,7142= „

9 „

= 0,1245

„ 96,3855 =

316,1905= „

10 „

= 0,1383

„ 86,7470 =

284,5714= „

H „

= 0,1522

„ 78,8609 =

258,7013= „

12 „

= 0,166

„ 72,2892 =

237,1429= w

Für

das Didotsystem, welches

auf dem

Pariser Fuß

*) Mit diesem Bastardsystem ist das amerikanische Punktsystem ge¬
meint, dessen Einführung den Engländern von verschiedenen Seiten em¬
pfohlen wird.

M 22 t'SJ

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tmummmm ARCHIV für BUCHGEWERBE

basiert und auf das Metermaß übertragen ist, ergeben sich
folgende Kegelstärken:

I Punkt

: = */:2 Pariser Zoll .

864,0=1 Pariser Fuß

. 2660,0 = 1 m

2 n

= Vm

„

432,0 =

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Die

obigen

Tabellen

zeigen, dass das

amerikanische

Punktsystem am wenigsten geeignet ist, die Typen mit dem
Landesmaß zu messen, weder mit dem jetzt dort noch
geltenden englischen Fußmaß, noch mit dem später doch
zur Einführung gelangenden Metermaß. Die Nordameri¬
kaner müssen also ein besonderes Typenmaß führen.

Wesentlich besser ist das Verhältnis zwischen Schrift-
und Landesmaß in denjenigen Ländern, welche Didotsystem
und Metermaß haben. Die Fortdauer des Pariser Fußes als
Maß der Wissenschaftgarantiert die Basis des Didotsystems,
und die Übertragung des letzteren auf das Metermaß er¬
möglicht eine Messung der Typen mit dem Landesmaß.

Vollständig wäre die Übereinstimmung zwischen Schrift-
und Landesmaß in England, wenn man sich dort zur Ein¬
führung des Systems entschließt, weiches in der Zuschrift
der „Patent Type Foundry“ vorgeschlagen ist. Ob es zu
dieser Einführung kommt, steht dahin. Und wenn sie gelingt,
so dauert sie auch nur solange, als der englische Fuß
Landesmaß bleibt. Nach der unvermeidlichen Ablösung
des Fußes durch den Meter wird diese Übereinstimmung
naturgemäß wieder aufgehoben.

Es steht also unzweifelhaft fest, dass das Didotsystem das
einzige Schriftsystem ist, dessen Typen mit dem zukünftigen
Weltmaß, dem Meter, in handwerksmäßiger Weise ge¬
messen werden können. Leider ist die Hoffnung, das Didot¬
system allmählich zum einzigen Schriftsystem in der Kul¬
turwelt emporsteigen zu sehen, geschwunden. Die Nord¬
amerikaner können sich jetzt, nachdem sie ihr System weit
verbreitet haben, zu dessen Aufgabe nicht mehr ent¬
schließen. Wir müssen uns also daran gewöhnen, dass in
Zukunft zwei Schriftsysteme auf dem Weltmärkte vertreten
sein werden, das Didot- und das amerikanische Punkt¬
system; eventuell sogar drei, wenn England sich zu einem
eigenen System entschließt. Hermann Smalian.

U Schriftprobenschau. Obgleich von vielen Seiten der
schriftgießerischen Überproduktion Einhalt geboten wird,
vergeht doch fast keine Woche, ohne dass eine reiche Zahl
Probebände, Hefte und Musterblätter seitens der verschie¬
denen deutschen Schriftgießereien erscheinen, in denen
und auf denen dem fast übersättigten Buchdrucker Neues
und immer wieder Neues geboten wird. Wie sollte es auch
anders sein, wird doch mit beispielloser Emsigkeit an den
Neuschöpfungen gearbeitet; was früher Jahre dauerte,
währt jetzt Monate, was ehemals Wochen erforderte bringt
heute ein Tag! Leider erfolgt manche Thätigkeit jetzt ohne
das Gründliche und Selbständige früherer Zeit. Besonders
gilt dies h insich tlich der Originali tat unserer Schriftgießerei-
Erzeugnisse. Bei einem erheblichen Teile derselben ist
leider weniger von eigener Erfindung und durchgeistigter
Arbeit zu bemerken, als vielmehr ein starkes Anlehnen und

verändertes Verarbeiten eines einmal gegebenen Gedankens
zu erkennen. Ist an diesem Zustande auch zunächst nicht
viel zu ändern, so kann die Fachpresse nicht genug darauf
hinweisen und eine Besserung befürworten. —

Unter den uns vorliegenden Schriftgießerei-Neuheiten
nimmt das soeben erschienene vollständige Musterbuch
der Schriftgießerei E. J. Genzsch in München das meiste
Interesse in Anspruch. Das schön ausgestattete Buch ent¬
hält die gesamten Erzeugnisse des rührigen Hauses in
übersichtlicher und geschmackvoller Anordnung und es
giebt die handliche Probe ein erfreuliches Gesamtbild von
dem künstlerischen Schaffen der Firma. Wir halten es nicht
für zweckdienlich und notwendig auf Einzelheiten des
starken Bandes, der ja ohnehin wohl in den Besitz der
meisten Buchdruckereien kommen wird, näher einzugehen.
Wir fassen unser Urteil über die Probe vielmehr dahin zu¬
sammen, dass die Firma E.J. Genzsch erfreulicherweise bei
dem Entstehen der meisten Erzeugnisse, die uns die Probe
in ihrer Gesamtheit zeigt, fast ausnahmslos das Ziel des
Selbstschaffens, des Originalen im Auge behalten hat und
nicht in die mehr und mehr zu einer Kalamität für Produ¬
zent und Konsument werdende Nachtreterei verfallen ist.
Das Buch dokumentiert ehrliches Schaffen auf dem Boden
der Kunst.

Eine hervorragende Erscheinung ist ferner das uns vor¬
liegende Anwendungsheft der Edelgotisch von J. G. Scheiter
& Giesecke in Leipzig. Das genannte Erzeugnis ist unsern
Lesern aus vorangegangenen Besprechungen und der Vor¬
führung in den letzten Heften bekannt und können wir uns
darauf beschränken auf den besonderen Wert des Heftes
als Beispiel moderner, geschlossener Satzanordnung hinzu¬
weisen. Das Heft enthält übrigens eine reiche Auswahl
Zierstücke, die als Dekorationsmaterial, im Stile der Edel¬
gotisch gehalten, zur Ausschmückung moderner Arbeiten
gute Verwendung finden werden. Das kräftig gehaltene
Material wirkt vornehmlich in gebrochenen Farben gut und
es giebt das viele Beispieleund Anwendungsformen zeigende
Heft den besten Hinweis für zweckmässige Verwendung.
Auf eine ältere, sich aber im modernen Schnitt zeigende
praktisch-verwendbare Garnitur schlanke halbfette Egyp-
tienne möchten wir ebenso wie auf eine hübsche Kollektion
Glückwunsch-Vignetten hinweisen.

Ein sehr hübsch ausgestattetes Heft technischer Vignetten
der Firma Heinrich Hoffmeister in Leipzig liegt uns eben¬
falls vor. Die in kräftigem Tonholzschnitt gehaltenen flgu-
ralen Stücke erfreuen sich bereits größerer Verbreitung
und wir wollen nur auf deren gute Ausführung und viel¬
seitige Verwendbarkeit hinweisen. Die Herausgabe der
Torpedoschrift für zweifarbigen Druck und in Kursiv halten
wir für einen glücklichen Gedanken und zweifeln nicht
daran, dass die Firma guten Erfolg mit diesen Schriften
haben wird.

Im letzten Hefte des vorigen Jahrganges wiesen wir be¬
reits darauf hin, dass die Firma Roos & Junge in Offenbach
eine anerkennenswerte Rührigkeit entfaltet. Es liegen uns
wieder Proben einiger neuer Erzeugnisse vor, u. a. eine
Teutonia- und eine Kosmosschrift, denen Originalität nicht
abzusprechen ist. Einige andere Erzeugnisse,z. B. die Faust-
Gotisch, sind bereits von anderer Seite auf den Markt ge¬
bracht worden und kommen danach als Neuheiten weniger
in Betracht.

Eine größere Anzahl Probenblätter der Firma D. Stempel

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Allgemeiner Gewerbe-Verein

Danzig

Huf Veranlassung des

Deutschen Budigewerbeoereins

wird Herr Dr. Kautzsdi, Direktor des
Deutschen Buchgewerbe*museums in
keipzig, Donnerstag, 12. Dezember,
Abends 8 1 /., Uhr, Im grossen Saale
des Gewerbehauses einen Vortrag:

Die Kunst fm Buchgewerbe
und der Einzelne

halten, der durch Sciopticonbiider und eine
Ausstellung von Kunstblättern erläutert wird.

Eintritt (num. Plätze) fär die Uiitglieder
des Budigewerbeoereins und des Allgemeinen
Gewerbeoereins 30 Pfg. nur im Voroerkauf bei
Herrn August ITiomber, hanggasse 60/61,
für alle übrigen 50 Pfg.

Zum Besuch des Vortrags und der Aus*
Steilung, welche auch noch am Freitag von
11 Uhr Vormittags bis 7 Uhr Abends frei zu
besichtigen ist, laden ein

Die Pfleger

für Westpreussen
des Deutschen Buch*
gewerbeoereins

Der Vorstand

des Allgemeinen
Gewerbe-Vereins
zu Danzig

Beilage zürn flrdiis für Budigewerte.
Drudr der Budidnidterel
B. W. Kofemann, Danzig.

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muimmmm ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXil

färbevorrichtungen und Anfeuchtvorrichtungen gegen die
Form walzen oder von denselben bewirkendenVorrichtungen
ist mit einem Stromschlussstück versehen, welches am Ende
der Ausschlagbewegung den Stromkreis eines elektrischen
Nebenstromes schließt, welcher unter Vermittelung einer
elektromagnetischen Schaltvorrichtung die dazugehörige
Kuppelung aus dem elektrischen Hauptstrom ausschaltet
und die Bewegungsvorrichtung stillsetzt. Eine centrale
Schaltvorrichtung, welche einerseits in die Hauptleitung

hungssinn und ein Zurückbewegen der Druckwalzen,
Anfeuchtvorrichtung und Schwärzevorrichtung aus der
Arbeitsstellung in umgekehrter Reihenfolge erfolgt.

Nr. 122 546. Bewegungsvorrichtung für die vordere
Bogenausführung an Stoppcylinder-Schnellpressen. König
fr Bauer in Kloster Oberzell b. Würzburg. Bei einer Be¬
wegungsvorrichtung für die vordere Bogenausführung an
Stoppcylinder-Schnellpressen wird die Winkelgeschwindig¬
keit der Kurbel, welche die hin- und hergehende Bewegung

der sämtlichen elektrischen Kuppelungen, andererseits in
eine mit elektromagnetischen Ausschaltern versehene Ne¬
benleitung eingeschaltet ist, schaltet durch Bewegung der
Schaltkurbel 79 über die Kontakte 81 bis 84 nacheinander
unter Vermittelung der elektromagnetischen Ausschalter
67, 69, 70, 71 die elektrischen Kuppelungen 40, 57, 47 und
45 in den elektrischen Stromkreis ein und dreht dieselben
nebst der Triebwelle 34 in bestimmter Drehrichtung und
bewegt dadurch die Formwalzen gegen das Gegendruck¬
fundament, die Anfeuchtvorrichtungen und Farbvorrich-
tungen gegen die Formwalzen, während beim Weiterdrehen
der Schaltkurbel 79 über die Kontaktknöpfe 85 bis 89 einer¬
seits ein Ausschalten der Triebwelle 34, andererseits ein
Einschalten derselben für den entgegengesetzten Dre-

der Abnahmegreifer erzeugt, durch Einschaltung eines
Differentialgetriebes abwechselnd beschleunigt und ver¬
zögert, um den bedruckten Bogen schneller als es die ge¬
wöhnliche Kurbelbewegung gestattet, von dem Druckcylin-
der abzuziehen und dadurch die Zeit zum Anlegen der
Bogen zu verlängern. Das Triebrad 16 des Differential¬
getriebes, welches von einem auf der Kurbelwelle 12 sit¬
zenden Winkelhebel 17 getragen wird, erhält durch unrunde
Scheiben 19, 20 der Antriebswelle 13 unter Vermittelung
der Schubstange 18 eine schwingende Bewegung, und teilt
dadurch dem festen Rade 21 der den Hin- und Hergang
der Abnahmegreifer bewirkenden Kurbel K eine abwech¬
selnd beschleunigte und verzögerte Winkelgeschwindig¬
keit mit.

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mmmmtam ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnxfmixnm

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. In der Sitzung der Graphischen Vereinigung
am 4. Dezember referierte nach Erledigung des geschäft¬
lichen Teils der Vorsitzende über den Inhalt der wiederum
zahlreich ausliegenden Fachzeitschriften. Unter den man¬
nigfaltigen Eingängen seitens verschiedener graphischen
Firmen erregte ganz besonders das vornehm ausgestattete
Anwendungsheft der Edelgotisch von Scheiter & Giesecke ,
Leipzig , den ungeteilten Beifall der Mitglieder. Genannte
Schrift, in Verbindung mit dem im Atelier Albert Knabe
gezeichneten Zierrat angewandt, ist ganz besonders ge¬
eignet, den damit hergestellten Drucksachen ein hoch¬
modernes Gepräge zu verleihen. Im Verlauf des Abends
machte der Vorsitzende noch die erfreuliche Mitteilung,
dass im Januar Herr Redakteur AI. Pellnitz aus Leipzig in
unserm Verein einen Vortrag über Ex libris und Verwandtes
halten wird. Herr Obermaschinenmeister A. Müller re¬
ferierte in der letzten Sitzung des Dezember über die von
der Dresdener Schnellpressen-Fabrik (Hauß, Sparbert &
Dr. Michaelis) in Dresden-Coswig gebaute Schnellpresse
„Planeta“. Genannte Firma hatte in liebenswürdiger Weise
Zeichnungen, Abbildungen u. s. w. zu dem Vortrage zur
Verfügung gestellt, so dass den Anwesenden ein besseres
Verständnis des Gehörten ermöglicht war. Es ist hier nicht
am Platze, näher auf den Vortrag einzugehen; doch sei be¬
merkt, dass die „Planeta“ durch den gleichförmig rotieren¬
den Planetenantrieb sowie die große Kraftersparnis
wiederum einen wesentlichen Fortschritt im modernen
Schnellpressenbau verkörpert. Weitere Vorzüge der betr.
Maschine sind: Bedeutend kürzere Bauart als andere
Systeme; ruhiger, leichter Gang bei großer Geschwindig¬
keit; Grundgestell und Druckfundament mit vier Lauf¬
bahnen, sowie Vereinfachung der Bewegungsmechanismen.
Dem Herrn Referenten wurde am Schlüsse seines Vortrags
vom Vorsitzenden für seine klaren, lehrreichen Aus¬
führungen der Dank der Versammelten ausgesprochen.

An alle graphischen Firmen, welche gelegentlich der
Jahreswende ihren Geschäftsfreunden einen Kalender wid¬
meten, sei an dieser Stelle die Bitte gerichtet, auch unserer
Vereinigung ein Exemplar zu überweisen. Die eingehenden
Kalender sollen in einer besonderen Sitzung ausgelegt
und alsdann eingehend besprochen werden. Etw'aige Zu¬
sendungen wolle man an den Vorsitzenden, Herrn Adolf
Scholz, p. Adr. Pierersche Hofbuchdruckerei, Altenburg,
richten. -o-.

Augsburg. Der Graphische Klub hatte am 27. Oktober
v. J. eine Drucksachen-Ausstellung veranstaltet, die sich
eines sehr guten Besuches zu erfreuen hatte. Zur Schau
gebracht waren: Entwürfe zu Druckarbeiten, ausgeführt
von Mitgliedern des Graphischen Klubs, am Orte selbst
hergestellte Drucksachen, die ein Bild der Leistungsfähig¬
keit eines Teils der Augsburger Buchdruckereien boten,
ferner Musterblätter und Musterbücher auswärtiger Firmen.
Die Zahl der Schriftgießereien und Farbenfabriken, die dem
Klub für seine Ausstellung Proben überlassen hatten, war
eine sehr große. Die Maschinenfabrik Augsburg hatte das
sauber ausgeführte Modell einer Buchdruckschnellpresse,
sowie Kataloge von Maschinen und Druckproben ausgestellt
und so die Bestrebungen des Graphischen Klubs in weit¬
gehender Weise gefördert. Ganz besondere Beachtung fand

eine Sammlung alter Augsburger Drucke, der allgemein
Beifall gezollt wurde. Die Ausstellung hatte für den Klub
noch einen ganz besonderen Erfolg dadurch, dass zahl¬
reiche Neuanmeldungen als Mitglieder zu verzeichnen
waren. Nach dieser so hübsch verlaufenen Veranstaltung
trat eine längere Ruhepause ein, die Mitte Dezember durch
die Verloosung von Drucksachen, dieineinerVersammlung
unter den Mitgliedern erfolgte, unterbrochen wurde. Erst
nach Neujahr wird nun die Vereinsthätigkeit wieder neu
aufleben, auch werden dann die Vorträge, deren bereits
verschiedene angemeldet sind, beginnen. H-r.

Berlin. Die Typographische Gesellschaft hat im Monat
Dezember Arbeitssitzungen nicht abgehalten. Am Dienstag
den 10. Dezember fand die erste Zusammenkunft in dem
Berliner Buchgewerbesaal statt, welcher in Zukunft der
Gesellschaft als Versammlungs- und Ausstellungsraum
dienen wird. Der Vorsitzende, Herr Könitzer, berichtete
über die Eröffnungsfeierlichkeit des Buchgewerbesaales
und widmete der vom Deutschen Buchgewerbeverein ver¬
anstalteten Drucksachen-Ausstellung eine eingehendere
Besprechung. Die Versammlung beschloss sodann die
diesjährige Generalversammlung in der zweiten Hälfte des
Monat Januar abzuhaltcn, damit bis dahin ein ordnungs¬
mäßiger Kassenabschluss bewirkt werden könne, welcher
der ausstehenden Beitragsreste wegen früher nicht zu er¬
möglichen sei. Die Generalversammlung findet am Diens¬
tag den 21. Januar im Buchgewerbesaale statt, wo auch
am 11. Januar das 22. Stiftungsfest der Gesellschaft in der
Form eines Herren-Kommerses gefeiert werden wird. B.

Görlitz. In der Novembersitzung des Graphischen Klubs
gab Herr Faktor Bickel die Vorbedingungen kund, die bei
der Abhaltung eines Skizzierkurses für ein erfolgreiches
Arbeiten erforderlich sind. Hierauf wurden die Mitglieder
ersucht, einen Entwurf zu einer näher bezeichneten Anzeige
anzufertigen, damit sich Redner auf Grund dieser Entwürfe
ein Bild von den Fähigkeiten der einzelnen Mitglieder
machen könne. In der Dezembersitzung wurden die ein¬
gegangenen 12 Anzeigenentwürfe näher besprochen, die
bew iesen, dass es nur der Anregung und Anleitung bedarf,
um auf dem Gebiete des Skizzierens ersprießlich vorwärts
zu schreiten. Von den Entwürfen muss besonders die Ar¬
beit des Herrn Adler als eine sehr gute Leistung hervor¬
gehoben werden. Dadurchdie hierauf folgende Neuwahl des
Vorstandes die Zeit bedeutend vorgeschritten war, so gab
der Vorsitzende nur noch ein kurzes Referat aus seinem
angekündeten Vortrage: „Wissenswertes von der Linotype“.
Seine Ausführungen, die durch einige Matrizen und einen
Ausschlusskeil an Anschaulichkeit gewannen, wurden mit
großer Anteilnahme verfolgt, der säubern Ausführung der
vorgenannten Setzmaschinenteile aber volle Anerkennung
geschenkt. — Für das kommende Geschäftsjahr setzt sich
der Vorstand aus folgenden Herren zusammen: Karl Junge,
Vorsitzender; Gustav Reitknecht, Kassierer; Kurt Püsch,
Schriftführerund RobertNuger, Bibliothekar. Alle Anfragen
und Sendungen sind an den Vorsitzenden, Herrn K.Junge,
Görlitz, Sohrstr. 5, zu richten. Jge.

Hannover. In der Typographischen Vereinigung hielt in
den Monaten Oktober und November Herr Erfurt eine
Reihe von Vorträgen über „Modernen Zeilenfall“ mit

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mmmmm fiß ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXTlXTlXfl

spezieller Berücksichtigung der Grundzüge des modernen
Titelsatzes. Die im Anschluss an die Vorträge nach ge¬
gebenem Texte angefertigten Skizzen wurden eingehend
kritisiert und durch Beispiele gezeigt, wie Fehlerhaftes zu
verbessern sei. Aus Anlass eines Wettbewerbes zur Er¬
langung von Entwürfen zu einer Neujahrskarte wurden 18
Entwürfe eingeliefert. Das Preisrichteramt hatte die „Typo¬
graphische Vereinigung Braunschweig“ übernommen.
Preise erhielten Wandelt, Schlu und Greve; lobend er¬
wähnt wurden die Entwürfe von Alberti und Remnitz. —
Am 9. November wurde das zweite Stiftungsfest durch
einen in gehobenster Stimmung verlaufenen Kommers
gefeiert. - Die am 19. Dezember stattgefundene letzte
diesjährige Sitzung beschäftigte sich hauptsächlich mit
dem Resultat des obenge nannten Wettbewerbes; auch wurde
beschlossen, die nächste Sitzung am 7. Januar 1902 statt¬
finden zu lassen und dann mit einem Kursus für Ton¬
plattenschnitt zu beginnen, dem allseitig regstes Interesse
entgegengebracht wird. — Zu erwähnen ist noch, dass die
Typographische Vereinigung die Mitgliedschaft im Deut¬
schen Buchgewerbeverein erworben hat. — An dieser
Stelle sei gleichzeitig all den Firmen und Vereinigungen,
die durch Übersendung von Drucksachen u. s. w. der Typo¬
graphischen Vereinigung Unterstützung in ihren Bestre¬
bungen angedeihen ließen, neben dem Wunsche um fernere
Berücksichtigung der beste Dank ausgesprochen! -y-.

Leipzig. In der Typographischen Gesellschaft hielt am
11. Dezember Herr Faktor Vogt vom Hause Oscar Brand¬
stetter einen Vortrag über die von ihm konstruierten „Satz¬
schließer“. Nach Vorführung einiger Vorläufer (Satz¬
schließer von Jesinghaus, Reinhardt & Bohnert, Hübel u.s.w.
waren mit ausgestellt) erläuterte er eingehend die Her¬
stellung, Handhabung und den Kostenpunkt des eigenen
Erzeugnisses. Durch Wegfall der Kolumnenschnuren, des
Auflösens vor dem Druck, des Wiederausbindens nach dem
Druck, sowie durch leichte Handhabung des Satzes über¬
haupt mache sich der Anschaffungspreis binnen kurzem
bezahlt. Dieschwalbenschwanzförmigineinandergreifenden
Enden der cicerostarken Bleistege bieten sicheren Halt.
Das Wesentlichste bei der Sache aber sei, dass jede mit
Stereotypieeinrichtung versehene Druckerei sich die
Schließer selbst herstellen könne, zu welchem Zwecke
Hobel und sonstiges Zubehör nebst Anweisung geliefert
werden. Der Preis eines Bogens Satzschließer stelle sich
auf 4—5 M. — Nach eingehender Besprechung und
beifälliger Beurteilung dieses Buchdruckerei-Gebrauchs¬
gegenstandes nimmt noch Herr Pellnitz das Wort zu einem
kurzen Vortrag über Algraphie, durch den er in großen
Zügen die Technik, die Vorteile und die Ergebnisse, sowie
das Maschinenwesen erläuterte. Durch einen mitanwesen¬
den Sachverständigen, Herrn Friedrich, wurden diese Aus¬
führungen in dankenswertester Weise ergänzt. Zur Er¬
läuterung dieses Vortrages waren eine Anzahl guter
algraphischer Drucke ausgestellt. Ferner waren Skizzen
und Entwürfe aus den Wettbewerben der Graphischen Ver¬
einigung in Magdeburg zur Schau gebracht. -tt-.

Leipzig. Am 3. Dezember fand die letzte diesjährige
Monatsversammlung des Leipziger Faktoren-Vereins statt.
Unter Vereinsmitteilungen brachte der Vorsitzende ein
Einladungsschreiben des Deutschen Buchgewerbevereins
zur Verlesung und ließ die Subskriptionsliste des „Archiv
für Buchgewerbe“ cirkuiieren. Sodann erfolgte die Auf¬

nahme des Herrn Lehmannv. H. Numrich&Co. als Mitglied.
Ferner wurde beschlossen, am 29. Dezember im Saale der
Thiemeschen Brauerei eine Kinder-Christbescherung zu
arrangieren und die hierzu nötigen Mittel aus der Kasse
bewilligt. Sodann empfahl der Herr Vorsitzende Strecker ,
speziell zur Pflege fachtechnischer Angelegenheiten eine
Kommission zu ernennen. Der Kommission solle die Auf¬
gabe zufallen, in den Monatsversammlungen Bericht zu
erstatten über alle Vorgänge, Neuheiten und Erfindungen
auf graphischem Gebiete. Der Vorschlag fand allseitig bei¬
fällige Aufnahme. Es wurden gewählt als Kommission für
den Schriftsatz: die Herren Rost,Süß undMetzel; fürDruck:
die Herren Dannenberg-, Laute und Plötz; für Schriftgießerei:
die Herren Paque, Reich und Höhn. Nunmehr erhielt Herr
Reich dasWort zu seinem Vortrage. Zwei von ihm angefer¬
tigte Relief-Galvanos lagen aus. Beim ersten erfolgte der
Hinterguss mittels Pasta, während das zweite ein äußerst
gut gelungener Frei-Hinterguss war. Nach den angestellten
Versuchen des Druckers hätte sich von diesen Galvanos
fast besser gedruckt, wie vom Original. Probedrucke lagen
aus. Nunmehr schilderte der Herr Vortragende den Verkehr
des Buchdruckers mit dem Schriftgießer einst und jetzt.
Die jetzigen Anforderungen des Buchdruckers an den
Schriftgießer in Bezug auf exakte, billige und dabei schnelle
Lieferung seien wenig geeignet, das Leben des Schriftgießers
zu erheitern. Das alte freundschaftliche Verhältnis zwischen
Drucker und Gießer, die früheren langfristigen Bestellungen
kennt man heute nur noch vom Hörensagen. Heute müsse
der Gießer nicht nur einige 1000 Zentner auf Lager halten,
um eingehende Aufträge schnellstens erledigen zu können,
sondern es mache sich auch die kostspielige Unterhaltung
eines großen Reise-Apparates nötig, der fast allen Gewinn
verschlingt. Bei diesem fortwährenden Treiben, Hasten
und Jagen, bei den Vorauslieferungen u.s.w'. sei es kein
Wunder, wenn sich häufig Missverständnisse und Ver¬
wirrungen einstellten. Eine häufige Klage sei der Gießzettel,
der niemals mundgerecht zusammengestellt werden könne.
Alle diesbezüglichen Verbesserungsvorschläge seien bisher
wenig von Erfolg gewesen. Die in jüngster Zeit vorge¬
schlagene einheitliche Bildgröße sei nicht so einfach durch¬
zuführen, wenn dem Zeichne reine bestimmte Grenze vorge¬
schrieben würde. Auch die Herren Vertreter und Reisenden,
die nur zu oft den Verkehr zwischen Produzenten und
Konsumenten vermitteln, seien nicht immer die geeigneten
Persönlichkeiten, die dem Buchdrucker bei Aufgabe einer
Bestellung mit fachmännischen Ratschlägen an die Hand
gehen könnten, sondern gerade durch deren Überredung
erziele er Aufträge, die der Buchdrucker später lieber wieder
zurückzöge und somit wenig Freude daran hätte. Bei Auf¬
gabe einer Bestellung möge der Buchdrucker verhältnis¬
mäßig neue Buchstaben als Zurichteprobe beifügen, da dem
Schriftgießer mit abgequetschter Schrift, deren Höhe in¬
folge der Abnutzung oft um mehrere Punkte differiert, nicht
gedient sei. — Beim nächsten Punkte der Tagesordnung
referierte Herr Vogt über den Satzschließ-Rahmen. Das
Ausbinden des Satzes mit der Kolumnenschnur sei ein sehr
primitivesMittel. Das öftere Auflösen und Wiederausbinden
vor und nach dem Druck, beim Korrigieren und Stereo¬
typieren u.s.w. habe eine Menge hinlänglich bekannter Un¬
annehmlichkeiten zur Folge. Der erste, der bestrebt ge¬
wesen sei, diesem Übelstande abzuhelfen, sei Jesinghaus
in Düsseldorf gewesen, sodann folge Hugo Hübel in München,

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ARCHIV für BUCHGEWERBE STlSYlSTZSTlSTiSTl

Goldzier in Wien, Hampel in Hannover, Stich in Nürnberg
u.s. w. Alle diese Versuche entsprechen noch nicht den An¬
forderungen, die die Praxis zu stellen hat. Es Kann nur ein
Mittel in Betracht kommen, das sich weder durch die Tempe¬
ratur noch durch Nässe beeinflussen lässt. Gleichzeitig
müsse dieses Mittel billig und von der Druckerei selbst
herzustellen sein. Der vom Redner hergestellte Satz¬
schließer besteht je zur Hälfte aus Hart- und Weichblei.
Es sind 1 Cicero starke Regletten, die an ihren Enden mit
ineinander greifenden Schwalbenschwänzen versehen sind.
Diese Schwalbenschwänze sind mittels eines eigens dazu
konstruierten Hobels von der Druckerei selbst herzustellen,
während die Regletten von der Druckerei, die Stereotypie¬
einrichtung besitzt, ebenfalls selbst gegossen werden
können. Die Buchdruckerei von O. Brandstetter, in welcher
Herr Vogt als Faktor thätig ist, arbeitet seit 11 Monaten mit
dem Satzschließer und hat damit die besten Resultate er¬
zielt. Die Einrichtungskosten zur Herstellung dieses Satz¬
schließers belaufen sich auf 2 300 M. In der sich an¬
schließenden Debatte wurde Herrn Vogt fast ausnahmslos
zugestimmt, zumal der Setzer bei Benutzung des Schließ¬
rahmens seine Kolumnen richtig justieren müsse, während
es andererseits nicht Vorkommen könne, dass der Drucker
durch falsches Plazieren eines 4 Cicero-Steges in der
Sperrung des Satzes oder Titels herumpfuscht. Herr Vogt
erwähnt noch, dass sein Satzschließer nach den bisherigen
Versuchen das Auftreten der Spieße eher verhindere als
fördere. — Auf eine im Fragekasten befindliche Frage:
„Welche Schriftgießerei besitzt noch Original-Matern aus
dem Anfänge des vorigen Jahrhunderts?“ wurde mit Angabe
zahlreicher Firmen wie Drugulin, Breitkopf & Härtel, beide
in Leipzig, Zänker in Nürnberg u. s. w. beantwortet. R.

Mannheim-Ludwigshafen. Der Graphische Klub hatte
nach den aufregenden Tagen der von ihm veranstalteten
und so schön verlaufenen „Graphischen Ausstellung“, die
dem Klub nicht nur einen großen Mitgliederzuwachs
brachte, sondern auch das Interesse der Prinzipale er¬
regte, eine kurze Ruhepause. Dann fand vor einer sehr
zahlreichen Versammlung ein trefflicher Vortrag über die
Johannisfest-Drucksachen statt. Hierauf sandte der rührige
Vorstand an die Kollegen eine Aufforderung zur Teilnahme
an dem neuen Zeichenkurs, der ihnen Gelegenheit biete,
nicht nur zu eigenem Nutzen in ihrer Fortbildung vorwärts
zu streben, sondern auch dazu, an den so nützlichen Zielen
des Vereins mitzuarbeiten. Der Erfolg dieses warmen Auf¬
rufes war ein guter. Die Jünger Gutenbergs stellten sich
zahlreich ein, um sich in dessen Kunst weiter zu vertiefen
und zu vervollkommnen. Der Eröffnung des Zeichenkurses
ging ein einleitender Vortrag, sowie eine Versammlung vor¬
aus, in der beschlossen wurde, die Zeichenstunde jeden
Sonntag Vormittag abzuhalten. Den Leitern des Zeichen¬
kursus, Kollegen Schmalz und Steffen, kann das Lob ge¬
zollt werden, dass sie ihre Schüler an der richtigen Stelle
gefasst haben und sie durch interessante Abwechselungen
und Neuheiten festzuhalten wissen. Bisher wurde der
Rahmenbau und die freie Richtung nach Vorlagen durch
Erläuterungen gelehrt, nach den Festtagen wird der
modernen Richtung die volle Beachtung gewidmet, und
dann zum Selbstentwerfen und Kolorieren übergegangen
werden. Dem letzteren Teil soll ein Vortrag über Farben¬
harmonie vorangehen, für dessen Abhaltung der Kunst¬
maler Koch gewonnen werden soll. Anfang Januar 1902

findet ein Vortrag des Herrn Max Wöller, Vertreter der
Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M., statt, der das
Thema „Die deutsche Accidenz einst und jetzt“ behandeln
wird. Der Vortrag wird durch Lichtbilder, sowie durch Aus¬
stellung einer Sammlung älterer und neuerer Drucksachen
erläutert werden. Der sehr zeitgemäße Vortrag dürfte sicher
eine größere Kollegenschar anziehen. -o-.

München. Die beiden letzten Vortragsabende der Typo¬
graphischen Gesellschaft brachten den Mitgliedern viel
Interessantes. Am 6. November beendete Herr R.Bammes
seinen Vortrag über den „Werksatz“. Es wurde seitens des
Redners, wie schon im ersten Teile des Vortrags geschehen,
eine Gegenüberstellung der alten Werksatzregeln mit heute
gültigen Anschauungen vorgenommen, resp. eine den mo¬
dernen Forderungen entsprechende Umformung der alten
Regeln versucht. So gelangte der Einzug und Ausgang, die
Zeilenfüllung, die Überschriften und deren Anordnung zur
Behandlung. Dem Buchschmuck wurde besondere Würdi¬
gung zu teil, Initiale, Kopfleisten und Schlussverzierungen,
Seitenleisten, Umrahmungen der Buchseite u. s. w. fanden
eingehende Besprechung, und zwar legte der Redner das
Hauptaugenmerk auf die Anwendung des dem Setzer zur
Verfügu ng stehenden, von den Schriftgießereien geschaffenen
Materials, von der Voraussetzung ausgehend, dass die Her¬
stellung eigenen Schmuckes von Künstlerhand zwar eine
sehr lobenswerte, aber in vielen Fällen eben doch zu kost¬
spielige Sache sei, andererseits aber dem Buchdrucker im
beweglichen typographischen Material heute eine derart
reichhaltige Auswahl künstlerisch vollwertiger Erzeugnisse
zu Gebote stehe, dass es nicht schwer falle, bei richtiger
Auswahl auch damit Schönes und Einwandfreies zu schaffen.
Die Ausführungen wurden durch Skizzen an der Wandtafel
erläutert. In der am 4. Dezember stattgefundenen Sitzung
referierte Herr Fritz Lechner über die „Erfindung und Ent¬
wickelung der Galvanoplastik“ unter Zugrundelegung einer
von Otto Schlotke verfassten Festschrift, welche anlässlich
des hundertsten Geburtstages Hermann von Jacobis von
der Berliner Firma „Galvanoplastik“ herausgegeben wurde.
Diesen Ausführungen schloss sich ein interessanter Vor¬
trag über die „Praxis der Galvanoplastik“ an, welchen Herr
Johann Eichler, vom Hause Schriftgießerei E.J. Genzsch,
übernommen hatte. Redner wusste seine Erläuterungen
durch Vorführung von verschiedenen Originalen, Matrizen,
Niederschlägen u. s. w. sehr lehrreich zu gestalten und bot
dem Auditorium ein anschauliches Bild des Werdegangs
eines galvanischen Niederschlags und der Arbeit in einer
galvanoplastischen Werkstätte. Über einen weiteren Punkt
der Tagesordnung, ein neues Logotypensystem, findet sich
ein besonderer Bericht auf Seite 19. Die Unterrichts¬
kurse der Typographischen Gesellschaft nehmen ihren
programmgemäßen Fortgang unterlebhafterTeilnahme und
zahlreichem Besuch. — Im Bayerischen Kunstgewerbeverein
fand am 3. Dezember ein „Buchdruck-Fachabend“ statt, um
dessen Arrangement die Typographische Gesellschaft an¬
gegangenworden war. Seitens der letzteren war dem Schrift¬
führer derselben, Herrn R.Bammes, die Übernahme desVor-
trags übertragen worden. Es war also dem Redner die
Aufgabe gestellt, einem Auditorium von Nichtfachleuten
den Arbeitsvorgang in der Buchdruckerei zu erläutern,
Materialien, Utensilien und Werkzeuge vorzuführen und
deren Gebrauch zu zeigen, kurz die Entstehung einer
Druckarbeit in möglichst anschaulicher Weise vor Augen

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

zu führen. Dies konnte natürlich nur geschehen, soweit
die handwerkliche Seite der Technik in Frage kam, denn
die Aufstellung und Inbetriebsetzung von Pressen war
selbstverständlich ausgeschlossen. So behandelte der
Redner nach kurzer Einleitung das Material des Setzers,
zugleich einen Einblick in das Schriftgießer-Gewerbe
gebend, führte die Thätigkeit des Setzens und Ablegens
vor, äußerte sich in ausführlicher Weise über das Kapitel
Manuskripte und Korrekturen, besonders Autorkorrekturen
unter Anführung drastischer Beispiele. Nach Erläuterung
vieler anderer technischer Dinge, Erklärung des typo¬
graphischen Systems, der verschiedenen Schriftcharaktere
u. a. m. behandelte Redner in kurzerWeise auch den Druck.
Das Accidenzgebiet bildete den Schluss. Die Behandlung
dessen wurde durch Auslage einer zahlreichen Sammlung
von Arbeiten unterstützt, die in drei Gruppen eingeteilt,
den Zweck hatten, dem Auditorium klar zu machen, was im
Buchdruck Kunstgewerbe ist und was nicht. Die erste
Gruppe umfasste einfache gute Arbeiten, die satztechnisch
einwandsfrei behandelt, in Schrift und Ornament künst¬
lerischen Geschmack aufweisen und in wenigen Farben
aber sauber auf anständigen Papieren gedruckt waren. In
der zweiten Gruppe waren eine Anzahl in Satz oder Druck
(manche auch in beiden Hinsichten) verkünstelte Arbeiten
vereinigt, die wenig oder keinen Geschmack zeigen und in
Folge ihrer Herstellungsart teuer sind, während die dritte
Gruppe eine auserlesene Zahl typographischer Scheuß¬
lichkeiten von der Marke „Billig und schlecht “ aufwies, um
auch dem Laien den Unterschied drastisch vorzuführen.
Am Schlüsse des mit großem Beifall aufgenommenen Vor¬
trags sprach der Vorsitzende des Bayerischen Kunst¬
gewerbevereins, Herr Professor von Thiersch dem Vor¬
tragenden sowohl wie der Typographischen Gesellschaft
wärmsten Dank aus. Die ausgestellten Setzkästen, Mate¬
rialien und Werkzeuge, Gießinstrumente, Matrizen, Schrift¬
proben u. s. w. fanden seitens der Besucher eingehende
Würdigung durch genaue Inaugenscheinnahme und wurde
allgemein derWunsch nach öftererVeranstaltung derartiger
interessanter Fachabende ausgesprochen. -m-.

Nürnberg. Die Typographische Gesellschaft hat für das
Winterhalbjahr ausschließlich das Üben im Zeichnen auf
ihr Programm gesetzt. Die verschiedenen Ausstellungen,
die im Laufe des vergangenen Jahres von der Gesellschaft
veranstaltet wurden, haben ja Anregungen genug gegeben
und Zeugnis davon abgelegt, was durch eifriges Üben im
Zeichnen erreicht werden kann. Da nun aber in einer
Graphischen Vereinigung nicht alle Mitglieder gleich gut
begabte Zeichner sind, so sah sich die Vorstandschaft ver¬
anlasst, den Übungen im Zeichnen, ganz abgesehen von
dem bei den Teilnehmern schon vorhandenen Können, die
ersten Grundbedingungen im Zeichnen voranzuschicken.
Dieselbe Ansicht teilte auch der für die Leitung der
Übungen gewonnene Zeichenlehrer Herr Götz, welcher
sich auch bereit erklärte, die Wünsche des Vereins nach
Möglichkeit zu berücksichtigen. Es ist ja nicht so leicht,
geeignete Lehrer zu finden, die Lust haben, sich mit dem
Material des Buchdruckers vertraut zu machen und dessen
Arbeitsweise das nötige Interesse entgegenzubringen. Die
außerordentlich anhaltend gute Teilnahme an den betr.
Übungen zeigt, dass der richtige Weg eingeschlagen wurde.
Der Gang der Zeichenübungen ist der, dass sich an das
Freihandzeichnen gerader Linien die Ausführung von

Ovalen und Kreisen anreiht, die sich dann in Verbindung
mit stilisierten Blattformen zu Ornamenten entwickeln, die
mit dem Material des Buchdruckers verwandt sind. Die
Vorlagen sind an einer Wandtafel angebracht und werden
in entsprechender Verkleinerung auf den Block gebracht,
Lineal und Zirkel dürfen nicht benutzt werden. In der Folge
werden sich Übungen nach aus der Natur entnommenen
Blättern und Zweigen anreihen, hierauf aber wird auf das
Entwerfen von Drucksachen übergegangen werden. — In
das Preisrichter-Kollegium für die bei Gelegenheit eines
Preis-Ausschreibens von der Typographischen Gesellschaft
in München eingelaufenen Entwürfe zur Erlangung einer
Mitgliedskarte wurden die Herren Buchdruckereibesitzer
F. Reusche, Oberfaktor P. Guth und Obermaschinenmeister
M. Kunad gewählt. -u-.

Nürnberg. In dem Faktoren-Verein für Nürnberg und
Umgebung hielt Herr Hilz aus Erlangen einen Vortrag „Über
den Werksatz“. Redner klagt zunächst über das Manuskript,
das, ganz zu schweigen von dessen schweren Lesbarkeit,
meistens sehr mangelhaft sei. Vor Beginn der Arbeit sei
unbedingt die Orthographie festzustellen, zumal wenn
mehrere Autoren an ein und demselben Werke gearbeitet
hätten. Da von einer einheitlichen Orthographie keine Rede
sein könne, so empfehle sich zu deren Feststellung die Ein¬
sendung von Probeseiten. Der Vortragende gab für den
fremdsprachlichen Satz mehrere interessante Anhalts¬
punkte, berührte das vorteilhafte Setzen bei Vorkommen
von Tabellen und kam schließlich auf die richtige Ver¬
teilung von Holzschnitten, Atzungen u. s. w. zu sprechen.
Eingehende Erwähnung fanden der Titel, das Vorwort und
das Inhaltsverzeichnis. Das Aufräumen empfiehlt der Vor¬
tragende als einen überaus wichtigen Punkt ganz besonders.
Rasche That sei hier in allen Fällen anzuraten, selbstver¬
ständlich aber nur dann, wenn der Satz nicht stehen bleiben
solle. Auch der Setzmaschine und ihrer Verwendung wid¬
mete Herr Hilz einige Worte, dabei betonend, dass hier
nur ganz besondere Werke in Betracht kommen könnten.
Bei Werken, die eine oder mehrere Korrekturen notwendig
erscheinen lassen, ist der Vorteil des Maschinensetzers
gegenüber dem Werksetzer, stark in Frage gestellt. Die
interessanten Ausführungen des Herrn Hilz fanden reichen
Beifall. -u-,

Offenbach a. M. Im verflossenen Jahre hatte sich an
hiesigem Orte eine Graphische Vereinigung gebildet, die,
wie hier gleich bemerkt sein soll, unter den günstigsten
Ausblicken ins Leben getreten ist. Die von etwa 65Herren
besuchte konstituierende Versammlung, in der sich ein
lebhaftes Interesse für die geplante Vereinigung geltend
machte, fand am 25. September 1901 im „Rheinischen Hof“
statt, wo auch nunmehr die Versammlungen abgehalten
werden. Der Mitgliederbestand der Vereinigung beträgt
etwa 120 Personen, darunter ungefähr 20 Firmen, die der
Vereinigung rege Unterstützung angedeihen lassen. Ur¬
sprünglich nur als typographische Vereinigung gedacht,
hat sie sich schließlich durch den Beitritt der Lithographen,
Steindrucker und verwandten Berufsgenossen zu einer
allgemeinen Graphischen Vereinigung entwickelt, für die
alle Sendungen an den derzeitigen I. Schriftführer, Herrn
Emil Schirmer, Goethestraße 34 7 /lö> erbeten werden. — Der
bis zur ersten Generalversammlung im Februar d. J. ge¬
wählte provisorische Vorstand hat inzwischen emsig an
dem inneren Ausbau der Vereinigung gearbeitet, um das

S^a 29

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R3R3R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XilXflXilXHXflXfl

von ihr aufgestellte Programm zur Verwirklichung zu
bringen. Angesichts der erwachsenden Vorteile und im
Interesse einer allgemeinen Unterstützung derBestrebungen
des Deutschen Buchgewerbevereins waren einige Mitglieder
der Vereinigung von allem Anfang an von der Notwendig¬
keit überzeugt, dem Deutschen Buchgewerbeverein in
Leipzig korporativ als Mitglied beizutreten. Die Vereinigung
hat diesen Beschluss auch gefasst, die Anmeldung zur
Mitgliedschaft ab 1. Januar d. J. bewirkt, worauf die Auf¬
nahme der Vereinigung erfolgt ist. Der Vorstand des Deut¬
schen Buchgewerbevereins hat schon sein großes Interesse
für unsere Vereinigung durch eine wertvolle Bücherspende
für die Sammlungen zum Ausdruck gebracht. — Zur Fort¬
bildung derMitglieder sind getrennte Kurse fürSchriftsetzer
(für Zeichnen und Entwerfen, Tonplattenschnitt u.s. w.),
ferner ein Kursus für Maschinenmeister und schließlich
ein solcher für die Lithographen (Zeichnen und Malen) ein¬
gerichtet worden. Alle diese Unterrichtskurse erfreuen
sich eines guten Besuches und die Herren Unterrichts¬
leiter berichten von guten Fortschritten ihrer Schüler.
— Den Reigen der Vorträge eröffnete Herr Dr. Kautzsch,
Direktor des Deutschen Buchgewerbemuseums in Leipzig,
der am 30. Oktober vor einem zahlreichen Auditorium
einen Vortrag über „Die Kunst und das graphische Ge¬
werbe in Vergangenheit und Gegenwart“ hielt. Ferner
hielten Vorträge am 13. November Herr Otto Mente aus
Frankfurt a. M. über „Die Photographie und ihre Bedeu¬
tung für die graphische Industrie“; am 27. November
Herr Emil Schirmer über „Die amerikanische Druckaus¬
stattung und den amerikanischen Accidenzsatz“, verbunden
mit Ausstellung amerikanischer Accidenzen (eine Wieder¬
gabe des von Herrn Schwarz in der Leipziger Typographi¬
schen Gesellschaft gehaltenen Vortrages); am 4. Dezember
Herr Max Wöller über „Der Accidenzsatz einst und jetzt“,
und am 18. Dezember Herr M. Möbius über „Die Gewinnung
der im graphischen Gewerbe verwendeten Farben“. Alle
diese Vorträge hatten sich ausnahmslos eines recht guten
Besuches und einer sehr beifälligen Aufnahme zu erfreuen,
wie überhaupt das Interesse für unsere Vereinigung und
alle seine Veranstaltungen fortgesetzt im Wachsen begriffen
ist. Das bewies auch der zum würdigen Beschluss des
Gründungsjahres am 28. Dezember arrangierte Familien-
Abend, der ein abwechselungreiches, gediegenes Programm
aufwies und zur allgemeinen Zufriedenheit in der lebhaf¬
testen Stimmung verlief. Die Graphische Vereinigung
ist voller Zuversicht in das neue Jahr eingetreten und ist
überzeugt, an dieser Stelle bald von weiteren günstigen
Erfolgen im neuen Jahre berichten zu können. Ir.

St. Petersburg. Die im Jahre 1899 gegründete Rus¬
sische Buchgewerbe-Gesellschaft entwickelt sich, dank der
energischen Thätigkeit ihrer Mitglieder und der warmen
Förderung, die sie von allen Seiten findet, zu einer lebens¬
kräftigen und für das Druckgewerbe in Russland bedeutungs¬
vollen Institution. Unter dem Protektorate Sr. kais. Hoheit
des Großfürsten Konstantin Konstantinowitsch, des er¬
lauchten Präsidenten der kais. Akademie der Wissen¬
schaften, stehend, verfolgt die Gesellschaft den Zweck, die
Interessen des heimischen Druckgewerbes auf allen seinen
Gebieten wahrzunehmen und zu vertreten, und sich gleich¬
zeitig zu einer Sammelstätte für alle seine fachlichen Mit¬
arbeiter und Freunde zu gestalten. Als Vorstand fungiert
Graf J.J. Tolstoi, der Vice-Präsident der kais. Akademie der

Künste, und ihm zur Seite steht, als sein Stellvertretender
unermüdliche W.Sabanin. NichtnurdassdieMitgliederzahl
der Petersburger Stamm-Gesellschaft im steten Wachsen
begriffen ist, auch in Moskau und Warschau haben sich
bereits Abteilungen der Gesellschaft gebildet und ihre
Thätigkeit begonnen. Seitdem durch die Munificenz der
Firma O.J. Lehmann ein ganzes Stockwerk ihres prächtigen
neuen Hauses der Gesellschaft zur Verfügung gestellt
worden ist, verfügt dieselbe über schöne, große Räumlich¬
keiten; die Opferwilligkeit vieler Mitglieder hat rasch die
notwendigen Einrichtungsstücke herbeigeschafft und auf
derselben Grundlage sind eine Bibliothek und ein Museum
der Gesellschaft im Entstehen begriffen. Mehrere Spezial-
Kommissionen entfalten eine ausgiebige Thätigkeit: so hat
die Statistisch-bibliographische Kommission bereits den

1. Band eines „Systematischen Katalogs der in Russland
erschienenen Bücher“ publiziert, eine andere Kommission
die erste Nummer der „Bulletins“ der Gesellschaft zur
Ausgabe gebracht, und schließlich die Kommission zur Ver¬
anstaltung von Vorträgen und Besprechungen eine Reihe
von Vortragsabenden organisiert, die sich eines lebhaften
Zuspruches erfreuten. Da dieselben auch mit Ausstellungen
verbunden sind, wäre allen Firmen, welche ein Interesse
daran haben, ihreNeuheiten in Russland bekanntzu machen,
dringend zu empfehlen, sich an die Russische Buchgewerbe-
Gesellschaft in St. Petersburg (Swenigorodskaja 20) zu
wenden, eventuell Ankündigungen und Muster behufsAus-
stellung in den Gesellschaftsräumen einzusenden. Dies¬
bezügliche Auskünfte erteilt die Gesellschaft stets mit
größter Bereitwilligkeit. Um den Wirkungskreis der Ge¬
sellschaft zu charakterisieren, fügen wir hier das Ver¬
zeichnis der zwölf Gruppen bei, aus welchen sich ihre
Mitglieder zusammensetzen. l.Litteratur und Wissenschaft;

2. Verlag; 3. Buchhandel; 4. Gravüre; S. Typographie;
6. Schriftgießerei; 7. Litho- und Metallographie; 8. Photo-
Mechanik; 9. Maschinenbau und Farbenerzeugung; 10. Pa¬
pierfabrikation; 11. Buchbinderei; 12. Kunst.

Stuttgart. Der Graphische Klub veranstaltete am 1. De¬
zember 1901 eine Ausstellung von neuen Druckerzeugnissen
Stuttgarter und auswärtiger Geschäfte, mit der gleichzeitig
die Auslage der während des letzten Zeichenunterrichts
angefertigten Skizzen und Entwürfe verbunden war. Die
Gesamtausstellung stand im Zeichen der modernen Ge¬
schmacksrichtung, sowohl bei dem Buchschmuck, als
auch bei den reichhaltig vertretenen Accidenzen der be¬
teiligten Anstalten wie Greiner & Pfeiffer, Vereinsbuch¬
druckerei, Stähle & Friedei, Union, Deutsche Verlagsanstalt,
Süddeutsches Verlagsinstitut in Stuttgart, sowie ver¬
schiedenen auswärtigen Anstalten. Ausgezeichnete Farben¬
druckproben hatten die Farbenfabriken M. Huber in München
und Käst & Ehingcr, G. m. b. H. in Stuttgart zur Schau
gebracht. Die mit vielem Fleiß gearbeiteten Skizzen und
Entwürfe, die sowohl den Herstellern als auch dem Leiter
des Zeichenunterrichts zur Ehre gereichten, erfreuten sich
allgemeiner Aufmerksamkeit und besonderen Beifalles.
Der ebenfalls ausgestellte Kolossalband der gesammelten
Gutenberg-Jubiläums-Festdrucksachen wurde seitens der
Besucher mit reger AnteilnahmeinAugenscheingenommen.
Die in letzter Zeit erfundenen Illustrations-Zurichtungen
bildeten aber für jeden Besucher den Hauptanziehungs¬
punkt. Für die sehr zahlreich erschienenen Interessenten
waren Dethleffssche Zurichtungen, ferner solche der

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxnxnmmxn

Maschinenmeister Weiß und Schümichen in Leipzig, sowie
Reliefklischees nach Dr. Alberts Verfahren zum Studium
ausgelegt. Die Zukunft muss lehren, welches von den
genannten Verfahren sich in der Praxis bewähren wird.
Der Graphische Klub aber hat auch mit dieser Veranstaltung

wieder gezeigt, dass er allzeit darauf bedacht ist, nach
Möglichkeit für die Weiterbildung der Angehörigen des
Buchgewerbes zu wirken. Zu wünschen wäre, dass seinen
Bestrebungen auch von maßgebenderSeite mehrBeachtung
und Unterstützung geschenkt würde. -me-.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

’S» Mancherlei Unternehmungen thatkräftiger Verleger
suchen dem jetzt durch das ganze deutsche Volk gehenden
Sehnen nach Kunst, nach schönheitvollem Ausdrucke des
Lebensinhaltes gerecht zu werden. Zu den gediegensten
Beispielen dieses neuen Kunstaufschwunges scheint uns
die Sammlung „Neue Buchkunst“ ( Leipzig, R. Voigtländers
Verlag ) zu gehören, kleine Hefte, die bei einem unglaublich
niedrigen Preise an künstlerischer Gestaltung eines tüch¬
tigen, zum Teil edlen Inhaltes das Möglichste bieten. Die
Absicht des Verlegers geht dahin, das Buch als solches,
seine Ausstattung zu Ehren zu bringen, so dass die Lese¬
welt gewöhnt wird, nicht nur den Inhalt, sondern auch das
künstlerisch gestaltete Äußere (Schrift, Buchschmuck und
Illustration) als gleichberechtigt anzusehen. Dem Unter¬
nehmen ist für die Bestrebungen der modernen Buch¬
schmuckbewegung eine hohe, mitführende Bedeutung zu¬
zumessen. Es ist klar, dass wenn dem Publikum Gelegen¬
heit geboten ist, Werke gediegen nach Inhalt und künst¬
lerischer Ausstattung billiger zu erwerben als nach jeder
Hinsicht hin unterwertige, es sich von letzteren doppelt
abgestoßen fühlen wird. Der glänzende Erfolg wird dem
Unternehmen nicht ausbleiben. Bisher sind erschienen:
„Leiden, Sterben und Auferstehung Jesu Christi“, mit Bild¬
schmuck (17 Bilder) von H. Schäuffelin und Buchschmuck
von E. Büchner. Ferner: Warncke, „Snurrig Lüd“ (drollige,
plattdeutsche Verse); Grimm, „Frühling und Liebe“ (moderne
Lyrik), vergl. Archiv 1901, S. 229; Eigenbrodt und von
Volkmann, „Aus der schönen weiten Welt“ (Kinderlieder).

Ut Lehrbuch der Photochromie. Von Wilhelm Zenker, neu
herausgegeben von Prof. Dr. Schwalbe. Nach einem Zeit¬
räume von 32 Jahren hat es Dr. Schwalbe unternommen,
das zur Zeit im Selbstverläge des Verfassers erschienene
Werk über Photochromie von Dr. Zenker neu herauszu¬
geben. Dasselbe hat insofern eine Veränderung erfahren,
als es von Prof. Krech mit einem Lebenslaufe nebst Ver¬
zeichnis der wissenschaftlichen Arbeiten Zenkers und vom
Oberlehrer Tonn mit der Ausarbeitung der Erfolge auf
Grundlage der Zenkerschen Theorie versehen wurde. Im
übrigen stellt das Werk einen Wiederabdruck der 1898 er¬
schienen Schrift dar. ln dieser bespricht der Verfasser zu¬
nächst das Wesen der Spektral- wie Körperfarben, giebt
dann einen Überblick über die bis dahin bekannt gewesenen
Verfahren zur Darstellung von Körperfarben mittels der
Photographie, um hieran eine Theorie über das Zustande¬
kommen von Farbenbildern in lichtempfindlichen Schichten
anzufügen. Zum Schluss stellt der Verfasser seine eigene
Theorie auf, welche darin gipfelt, dass er die Entstellung
der Farben in silberhaltigen Schichten auf die Bildung
stehender Wellen zurückführt. Diese Theorie wurde nicht
anerkannt, sondern erfuhr direkte Ablehnung, bis es Lipp-

mann gelang, auf Grund derselben direkte Farbenphoto¬
graphien zu erzeugen. Vom Lippmannschen Verfahren
nebst Ausbau desselben handelt der von E. Tonn verfasste
dritte Teil des Buches. Das für jeden Gebildeten hoch¬
interessante Werk ist für den Fachmann von unermess¬
lichem Werte, da es das bis heute einzige ist, welches das
Thema in ganz hervorragender Weise behandelt, so dass
die Anschaffung nur empfohlen werden kann. Br.

* Führer für Pilzfreunde. Von Edmund Michael. Mit
107 Pilzgruppen. Nach der Natur von A. Schmalfuß gemalt
und photomechanisch für Dreifarbendruck naturgetreu re¬
produziert. II. Bd. Zwickau i. S., Druck und Verlag von
Förster & Borries. 1901. Nachdem man erkannt hat, welchen
nationalökonomischen Wert die Pilze infolge ihres hohen
Nährwertes besitzen, da deren Produktionskosten in der
Hauptsache ja nur in der Arbeit sie einzusammeln be¬
stehen, ist es notwendig, um die vielen giftigen von den
essbaren sicher unterscheiden zu können, Werke mit ge¬
nauen Abbildungen derselben zu besitzen. Selbstverständ¬
lich sind sogen. Prachtwerke großen Formates völlig zweck¬
widrig, denn um wirklich Nutzen zu stiften, müssen sie in
den Wald beim Pilzsuchen mitgenommen werden können.
Das vorliegende überaus handliche und die am häufigsten
in unsern Gegenden vorkommenden essbaren, verdäch¬
tigen und giftigen Pilzarten in ganz vorzüglichen Ab¬
bildungen uns vor Augen führende Bändchen wird daher
zweifellos bei allen Waldexkursionen ein notwendiger,
lieber Ratgeber und Begleiter werden. Für die tadellose
Reproduktion der nach der Natur mit vollkommener Treue
gemalten Aquarellen bürgt der Ruf der Druckfirma. Die
Klischees wurden in bekannter Güte von Husnik & Häusler
in Prag geliefert.

Die neue illustrierte Monatsschrift „ Der Junge“, deren
erstes Heft wir soeben mit großer Befriedigung zu Gesicht
bekommen haben, ist als weiterer Erfolg — aufdem Gebiete
der Jugendzeitschriften — jener Bestrebungen aufzufassen,
welchen wir die mit Acclamation aufgenommene Aus¬
stellung: „Die Kunst im Leben des Kindes“ verdanken. Die
Absicht, statt der fast üblichen litterarisch-künstlerischen
Wassersuppe eine schmackhafte, nahrhafte Kost vorzu¬
setzen ist wenigstens in der Probenummer erreicht. Mit¬
arbeiter von ausgezeichnetem Ruf haben ihre weitere
Unterstützung zugesagt, so wird ja der Sieg an den Fahnen
des Jungen gefesselt bleiben. Das Heft ist u. a. mit einem
Dreifarbendruck von Meisenbach, Riffarth & Co. in Berlin
geziert. Dabei dürfte aber die Frage berechtigt sein, ob
Kinder oder besser Knaben sehr jugendlichen Alters, für
welche doch das Märchen „Sonnenkind“ augenscheinlich
geschrieben ist, schon so reif sein können, um für die dazu
gehörige Kunstbeilage, nach einett^ Gemälde von Herrn.

M 31 N3

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mmmtClVÜVH ARCHIV für BUCHGEWERBE XTlXTlXTlXflXTlXri

Sandkuhl, schon das erforderliche Kunstverständnis zu
besitzen?

V Der Jahrgang 1901 des Organs des Deutschen Photo-
graphen-Vereins, der wöchentlich erscheinenden Deutschen
Photographen-Zeitung (Weimar, K. Schwier), der jetzt ab¬
geschlossen vorliegt, giebt abermals einen sichtbaren Be¬
weis, dass er wie seine Vorgänger ganz musterhaft redigiert
ist. Wegen der vielen mit dem photomechanischen Druck¬
verfahren sich beschäftigenden Artikel von berufenen
Federn findet diese Zeitschrift, die nunmehr stolz auf ihr
25jähriges Bestehen zurückblicken kann, mit Recht auch
in typographischen Kreisen mehr und mehr Anerkennung.

V Der Deutsche Photographen-Kalender 1902 (Verlag der
Deutschen Photographen-Zeitung, K.Schwier, Weimar), der
jetzt zum 21. mal und jedesmal vermehrt und verbessert
erscheint, wird allen Fachgenossen hochwillkommen sein,
die sich mit den photomechanischen Druckverfahren der
Neuzeit in irgend einer Weise befassen. Er bringt außer
verschiedenen notwendigen Tabellen eine Menge von er¬
probten photographischen Rezepten und Formeln in einer
ganz vorzüglichen systematischen, daher leicht zu über¬
sehenden Gruppierung, so dass schon diese Abteilung allein
die geringen Anschaffungskosten nicht gereuen lassen wird.
Außerdem enthält er eine Reihe ganz gediegener Fach¬
artikel, u. a. auch über den Aufsehen erregenden Bisson-
Druck, so dass er auch in typographischen Kreisen vielen
Anklang finden dürfte.

V Mitteilungen des Typograph. Von dieser den Interessen
der Setzmaschinenfabrik Typograph, G.m.b.H., in Berlin
dienenden Zeitschrift liegt Heft 5 vor, das außer verschie¬
denen Artikeln und Nachrichten auch eine Anzahl der
Praxis entnommenen Proben von Typograph-Maschinen¬
satz bringt.

V Sonntags-Zeitung für Deutschlands Frauen, Verlag von
W. Vobach & Co., Berlin und Leipzig. Die uns vorliegende
Weihnachtsnummer dieser weitverbreiteten Familienzeit¬
schrift verdient in Bezug auf die technische Ausstattung
anerkennendes Lob. Der Satz und Druck, auch der Holz¬
schnitte und Autotypien, ist ein guter, der Dreifarbendruck
„Heilige Nacht“ nach dem Gemälde von M. von Stuckradt
eine tüchtige Leistung auf dem Gebiete des Farbendruckes.

'S Le Commentaire, Französische Zeitung für deutsche
Leser, erscheint monatlich dreimal und bringt aktuelle und
belehrende Abhandlungen. Von ganz besonderem Interesse
dürfte die Zeitung für solche sein, die sich in der fran¬
zösischen Sprache weiterbilden wollen, da in Fußnoten die
Gallicismen eingehend erläutert werden, sowie über Ab¬
stammung der Wörter, den eigentümlichen Gebrauch von
Redewendungen und über die Bedeutung verschiedener
Gebräuche und Ausdrücke Aufschluss gegeben wird.

V Die Firma W. Zachrisson in Göteborg tritt mit einem

kleinen, sehr hübsch ausgestatteten und in zwanglosen
Heftchen erscheinenden Reklamewerkchen vor ihre Kund¬
schaft heran. Das uns vorliegende erste Heft, das den
Titel „Wezätas Manadshäfte“ trägt, berührt einzelne tech¬
nische Fragen in kurzer Form, die für das Druckaufträge
vergebende Publikum nicht ohne Interesse sind. Der vor¬
zügliche Druck und die hübsche Illustrierung des Heftchens
verleiht demselben erhöhte Bedeutung und hat dasselbe
also auch ein gewisses fachtechnisches Interesse. Der
Neujahrswunsch der Firma ist dem Heftchen ebenfalls ein¬
gefügt. S.

t'a 32

9f In einem typographisch hübsch ausgestatteten Rund¬
schreiben bespricht die Schnellpressenfabrik Frankenthal
Albert & Co. A. G. in Frankenthal, Rheinpfalz, eingehend
die Vorteile und einzelnen Mechanismen der von ihr im
Laufe des vergangenen Jahres in ihre Erzeugnisse neu auf¬
genommenen Tiegelschnellpresse „Regina“, die in drei
Größen gebaut w'ird. Der Druck des Prospektes, der die
Ansichten verschiedener Maschinenteile und Abbildungen
von der Tiegelschnellpresse enthält, ist ein sauberer.

W Die Firma Edm. Gaillard, photomechanische Kunst¬
anstalt in Berlin, hat eine Anzahl von ihrangefertigter Probe¬
blätter zum Versand gebracht, die deren Leistungsfähigkeit
das beste Zeugnis ausstellen. Neben einfachen Zink- und
Kupfer-Autotypien, die alle ein klares feines Bild zeigen,
werden die Doppelautotypien (ein gut deutscher Ausdruck
für „Duplex-Autotypie“) von denen eine mit Strichätzung
vereint ist, infolge ihrer sauberen Ausführung das besondere
Interesse der Fachwelt erregen. Von bester Wirkung ist
auch die mit Gaillard-Kornraster aufgenommene Zink¬
autotypie. Druckern und Verlegern hat die Firma Gaillard
mit diesen wenigen Proben bewiesen, dass sie ihren Arbeiten
die größte Sorgfalt für gute Ausführung zuwendet.

W Das bekannte Fachgeschäft von Heinr. Wittig in Leipzig
hat einen neuen umfangreichen Katalog der von ihm ver¬
triebenen Maschinen, Utensilien und Materialien für Buch-
und Steindruckereien herausgegeben, der eine große Reich¬
haltigkeit aufweist. Die Firma vertritt seit vielen Jahren die
bekannte Maschinenfabrik Augsburg (jetzt Vereinigte Ma¬
schinenfabrik Augsburg und Maschinenbaugesellschaft Nürn¬
berg A.-G.), deren Fabrikate ja bestens bekannt und deren
Hauptspezialitäten im ersten Teil des Katalogs aufgeführt
sind. Der zweite Teil führt alle Maschinen und Apparate,
welche in Druckereien Verwendung finden, auf, daran
schließen sich drittens Utensilien und Materialien für den
Satz, viertens solche für den Druck, während die fünfte
Abteilung die Erzeugnisse der eigenen Fachtischlerei ent¬
hält. Besonders auf dem Gebiete der Holzutensilien Fa¬
brikation ist die Firma mit Erfolg thätig und bemüht sich
unausgesetzt, zu verbessern und zu vervollkommnen und
den Forderungen, wie sie die rapide Entwickelung des mo¬
dernen Druckereibetriebes stellt, gerecht zu werden. P.

V In einem elegant ausgestatteten Heftchen beschreiben
die Victoria-Werke A.-G. in Nürnberg ihre neue Cylinder-
Handschnellpresse, die wesentliche Abweichungen gegen¬
über den seitherigen Abziehpressen und Apparaten auf¬
weist und deren praktische Verwendbarkeit bereits auf das
eingehendste erprobt ist. Diese kleine Maschine wird in
drei Größen geliefert, die Preise sind nicht hoch. P.

'S Die erst im März 1900 gegründete Berliner Buchbin¬
derei Wübben & Co., G. m.b.H., die wir schon wegen ihrer
vortrefflichen Kantate-Festgabe rühmend genannt haben,
versendet jetzt in schlichtem Gewände die zweite Serie von
Abbildungen einiger in letzterZeit bei ihr hergestellter Ein¬
banddecken. Die durch Farbenharmonie und originell¬
modernste Entwürfe erster Künstler erzielte packende Wir¬
kung der Originaldecken kann freilich durch einfarbigen
Autotypiedruck nicht in seiner ganzen Wirkung wieder¬
gegeben werden, allein das lässt sich deutlich erkennen,
dass bei allen Arbeiten Technik und Kunst zu Erzielung
einer harmonischen, schönen Wirkung einträchtig Hand in
Hand gegangen sind. Wir können die junge Kunstanstalt
zu ihren bisherigen Leistungen nur beglückwünschen.

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Cliches: Rrcnd'amour, Simhart & Co., München-Düsseldorf.
Druck : Dr. C. NX’olf & Sohn, München.
Kunstdruck der hrxten Deutschen Kunstdruck-Papierfabrik Carl Scheufeien,

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Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

V Herrn Albert Brockhaus in Leipzig , Mitinhaber der
Firma F. A. Brockhaus und derzeitigem I. Vorsteher des
Börsenvereins der Deutschen Buchhändler, ist der St.
Stanislausorden II. Klasse, dessen Mitarbeiter, Herrn Lud¬
wig Edlinger in Leipzig, der gleiche Orden III. Klasse ver¬
liehen worden.

¥ Aus Anlass der Weltausstellung in Paris 1901 wurden
jetzt zu Rittern der Ehrenlegion ernannt: Der Vorsitzende
des Ausstellungsausschusses des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins Herr Kommerzienrat Julius F. Meissner in Firma
Meissner & Buch in Leipzig, derVorsitzende des Museums¬
ausschusses des Deutschen Buchgewerbevereins Herr Dr.
Richard Graul, Direktor des Kunstgewerbemuseums in
Leipzig und Buchdruckereibesitzer Kommerzienrat Georg
IV. Büxenstein in Berlin, der Pfleger des Deutschen Buch¬
gewerbevereins für Berlin.

¥ Der Verlagsbuchhändler Herr Eduard Pohl in München
ist zum Königl. Bayr. Kommerzienrat ernannt worden.

Jubiläumsfeiern.

¥ Die Druckerei und Buchhandlung Joh. Leon sen. in
Klagenfurt feierte das Fest ihres 100jährigen Bestehens.

¥ Herr Wilhelm Müller in Wien, derzeitiger II. Schatz¬
meister des Börsenvereins der Deutschen Buchhändler in
Leipzig und Vorsitzender des Vereins der österreichisch-
ungarischen Buchhändler, konnte am 1. Januar 1902 auf
fünfundzwanzig Jahre seiner geschäftlichen Selbständigkeit
als Mitinhaber und späterer alleiniger Inhaber der k. u. k.
Hof- und Universitätsbuchhandlung R. Lechner in Wien
zurückblicken.

¥ Am 2. Januar 1902 feierte Herr Ottomar Wütig das
25 jährige Jubiläum seines Eintritts in die Firma Metzger
& Wittig in Leipzig, deren Chef er zur Zeit ist.

¥ Eine der ältesten Tageszeitungen Bayerns, der in Hof

а. Saale erscheinende, in ganz Oberfranken und darüber
hinaus verbreitete „Hofer Anzeiger“ trat mit Januar 1902
in das zweite Jahrhundert seines Bestehens ein. Der im
Verlage der Mintzelschen Buchdruckerei erscheinende
„Hofer Anzeiger“ wurde im Januar 1802 von dem Gym¬
nasiumsbuchdrucker Joh. Hrch. Mintzel gegründet, einem
Nachkommen des 1641 bereits zur Gründung einer Druk-
kerei auf Ruf des Bürgermeisters und Rats der Stadt Hof
von Leipzig hierher gekommenen Hans Albert Mintzel.

¥ Das Druck- und Verlagshaus C. G. Naumann in Leipzig,
dessen gegenwärtige Besitzer die Herren Ernst Theodor
Naumann und Constantia Georg Naumann sind, beging am

б. Januar 1902 die Feier des hundertjährigen Bestehens. Der
ehrenvolle Tag brachte den Besitzern die herzlichsten
Glückwünsche von zahlreichen persönlichen und geschäft¬
lichen Freunden, so wie von fachtechnischen Vereinigungen,
als deren Mitglied Herr Emst Theodor Naumann schon
seit langen Jahren in eifriger Arbeit an der Hebung und
Förderung des Buch- und Steindruckgewerbes mitwirkt.

Personalnachrichten.

W Der älteste Chef der Firma R. Oldenbourg, Herr Rudolf
Oldenbourg sen., beging am 15. Dezember 1901 in körper¬
licher und geistiger Frische seinen neunzigsten Geburtstag.
Das technische Personal veranstaltete zur Feier dieses sel¬

tenen Festes am 14. Dezember eine Serenade, die unter
Mitwirkung des Gesangvereins „Typographia“ einen er¬
hebenden Verlauf nahm.

Am 7. Dezember 1901 verstarb in Graudenz Herr
Gustav Rothe, der ehemalige Verleger des „Geselligen“ in
Graudenz.

¥ Der Litterarhistoriker Professor Heinrich Düntzer ist
am 16. Dezember 1901 in Köln a. Rh. gestorben. In weiten
Kreisen hat sich Düntzer durch seine Arbeiten überGoethes
Leben und Werke, sowie die Erläuterungen zu den deut¬
schen Klassikern bekannt gemacht.

Geschäftliches.

¥ Die Firma Rudolph Becker in Leipzig giebt bekannt,
dass Herr Alfred Eiste auf seinen Wunsch aus ihrem Hause
geschieden, sohin die von ihm ausgeübte Kollektivprokura
erloschen ist. Herrn Oscar Kirchner ist nunmehr Einzel¬
prokura erteilt worden.

¥ Frau Clara verw. Gaillard ist aus der Firma Edmund
Gaillard, photomechanische Kunstanstalt in Berlin, aus¬
geschieden, da dieselbe durch Kauf in den alleinigen Besitz
des langjährigen Mitinhabers und Leiters, Herrn Wilhelm
Hojfmann übergegangen ist.

Die Firma König & Bauer, Maschinenfabrik Kloster
Oberzell in Würzburg, giebt in einem technisch und künst¬
lerisch sehr gut hergestellten Rundschreiben bekannt, dass
sie die Leitung des Geschäftes in ihr neues Werk verlegt
habt und von jetzt ab alle Post- und Bahnsendungen, wie
zu Eingang angeführt, zu überschreiben sind.

V Süddeutsches Verlagsinstitut, Akt.-Ges. in Stuttgart.
Die Bilanz für das Jahr 1901 schließt mit einem Reingewinn
von M. 8311 ab. Der Reinüberschuss des Vorjahres betrug
M. 56843.

¥ Der Schnellpressen-Fabrik Worms, Ehrenhard & Gramm
Akt.-Ges. Worms brachte das letzte Geschäftsjahr einen
Reingewinn von M. 45619; eine Dividende gelangt nicht
zur Verteilung.

9» Die Firma Carl Flemming, Verlag, Buch- und Kunst¬
druckerei Akt.-Ges. in Glogau erzielte im letzten Geschäfts¬
jahr einen Reingewinn von M. 13924.—, von denen M. 696. -
dem Reservefonds überwiesen, der Rest mit M. 13228.—
auf neue Rechnung vorgetragen wird.

¥ Die Gothaische Verlagsanstalt vorm. Friedrich Andreas
Perthes A. G. in Gotha konnte im letzten Geschäftsjahre
nach erheblichen Abschreibungen einen Reingewinn von
M. 57986 verzeichnen, von denen auf die Prioritäts-Aktien
8" 0 und auf die Stammaktien 3" ,, Dividende verteilt werden.
Außerdem wird auf jeden Genussschein ein Betrag von
M. 30.— gezahlt. _

Druckfehlerberichtigung. Einen Druckfehler, der
einem vortrefflichen Buche Unrecht thut, berichtigen wir
hiermit auf Wunsch unseres geschätzten Mitarbeiters,
Herrn Wilhelm Spohr in Friedrichshagen. Es muss in seinem
Aufsatze „Vom Künstlerischen Bilderbuch“ in Heft 11/12
unserer Vereinszeitschrift auf Seite 417, Spalte 2, Zeile 9,
von unten über ein im Verlage von Braun & Schneider in
München erscheinendenBuche heißen: Reinickes„Lustiges
aus der Tierwelt“ schafft den Kindern Urbehagen (statt
Unbehagen).

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE snsnsnsasnm

Unsere Beilagen und Satzproben.

Als erste Beilage bringen wir einen Dreifarbendruck, für
den die Platten nach einem Japan-Holzschnitt von der
Firma Husnik & Häusler in Prag in technisch vollendeter
Weise angefertigt wurden. Die Wiedergabe gleicht dem
Original ganz getreu, wozu nicht wenig die sorgfältige
Druckausführung beiträgt, die in derKunstdruckereiFörster
& Bornes in Zwickau i. S. erfolgte, deren Leistungen auf
dem Gebiete des Dreifarbendruckes ja rühmlichst bekannt
sind.

Ein hochinteressantes Blatt ist die uns von der K. K. Hof-
und Staatsdruckerei in Wien in freundlicherweise gegebene
Pantographie nach Motiven aus der Alhambra in Granada.
Der Entwurf, die Wiedergabe und der Druck der Beilage )
die aus G. Fritzs trefflichem Handbuch für Lithographie
und Steindruck entnommen ist, ist ein so ausgezeichneter,
dass jedes lobende Wort nur von Überfluss wäre.

Die Verlagsanstalt F. Bruckmann A.-G. in München hat
als Beilage einen nach Gemälden von Th. Kleehaas an¬
gefertigten Mattlichtdruck beigesteuert, der beweist, dass
die Firma auf dem Gebiete des Lichtdruckes nach immer
größerer Vollendung strebt.

Von der Buchdruckerei A. W. Kafemann in Danzig, die
sich die sorgfältige Ausstattung von Drucksachen sehr an¬
gelegen sein lässt, können wir eine Einladungskarte bringen,
die in der Zusammenstellung von Farben und Zeilengruppen
eine originale selbständige Arbeit von bester Ausführung
ist, die als Muster für derartige Privatdrucke gelten darf.

Das aus der Deutschen Verlagsdruckerei Felix Merse¬
burger in Leipzig hervorgegangene Druckblatt mit dem
Bildnis des Königs Albert von Sachsen ist eine gut wir.
kende und sauber hergestellte Satz- und Druckleistung, die
der Firma zur Ehre gereicht.

Die aus Diplom-Ornamenten und Neudeutschen Schriften
angefertigte Glückwunschkarte der Firma Schriftgießerei

E.J.Genzsch, G.m.b.H., in München ist eine aus der
Praxis hervorgegangene von gutem Geschmack zeugende
Arbeit, deren Wirkung durch den Tonunterdruck noch
gesteigert wird. Der Satz mit seiner geschickten Anord¬
nung von Zeilengruppen verdient höchste Anerkennung.

Die beiden mit Dethleffs' mechanischer Kraft-Zurichtung
gedruckten Blätter geben Gelegenheit, dieses Verfahren
aus eigener Anschauung beurteilen zu können. Um den
Beweis zu führen, dass seine mechanische Kraft-Zurichtung
für jede Art Druckstöcke geeignet ist, hat Herr Dethleffs in
einer Form einen Holzschnitt und eine Autotypie drucken
lassen, so dass unsere Leser in der Lage sind ein eigenes
Urteil fällen zu können.

Die Firma J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig zeigt in
ihrer Beilage, auf welche Weise auch Merkantildrucksachen
in vornehmer Form ausgestattet werden können, zumal
wenn man die Anwendung von Drei- oder Mehrfarbendruck
nicht scheut. Beachtenswert ist die geschickte Verwendung
der Edellinien, um ein geschlossenes Satzbild zu erzielen.
Der Vierfarbendruck ist eine tüchtige Leistung auf dem
Gebiete des Farbendruckes.

Mit Celluloidfarbenplatten ist die Beilage der Firma Otto
Wild in Dresden-Heidenau gedruckt. Der Druck des Blattes
ist ein sauberer und guter; für die Verwendung von Cellu-
loidfarbplatten, über deren Anfertigung und Bezug die
Firma Aufschluss giebt, können wir uns aber nicht be¬
geistern.

Einen hübschen Dreifarbendruck (Klischees lieferte die
Firma Brend’amour, Simhart & Co. in München-Düsseldorf)
giebt die Druckfarbenfabrik Michael Huber in München und
damit zugleich eine Empfehlung ihrer Normalfarben.

Eine gute Druckleistung ist die mit ihren Erzeugnissen
hergestellte Empfehlungsbeilage der Firma Gebr. Jänecke
& Fr. Schneemann in Hannover.

Inhalt des 1. Heftes.

Bekanntmachung S. 1. — Die Achtung vor der Kunst. S.2.

Noch einmal: Die Kunst im kleineren Privatdruck. S.5.
— Die Schrift-Neuheiten des Jahres 1901. I. S. 6. Ein
automatischer Anlegeapparat. S. 9. — Der Berliner Buch¬
gewerbesaal. S. 11. — Die Wanderausstellung: Die Kunst
im Leben des Kindes. S. 14. — Kalender- und Neujahrs¬
kartenschau 1901/1902. S. 16. — Verzeichnis von Personen
und Firmen, die im Dezember 1901 dem Deutschen Buch¬
gewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben. S. 17.—
Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein. S. 18. — Buch-
gewerbliche Rundschau. S. 19. — Patentwesen, neue Erfin¬
dungen und Verbesserungen. S.24. — Aus den graphischen
Vereinigungen. S. 26.— Bücher- und Zeitschriftenschau;
verschiedene Eingänge. S. 31. Mannigfaltiges. S. 33.
Unsere Beilagen und Satzproben. S.34. — 12 Beilagen.

Bezugsbedingungen für das Archiv u. s. w.

Erscheint: In 12 Monatsheften. W Für vollständige Lieferung, insbeson¬
dere der Beilagen, kann nur den vor Erscheinen des 2. Heftes ganz¬
jährig Abonnierenden Gewähr geleistet werden.

Preis: M. 12.—, unter Kreuzband direkt M. 14.40, nach außerdeutschen
Ländern M. 15.60. Einzelnummern M. 1.20.

Anzeigen: Preis der dreigespaltenen Petitzeile oder deren Raum für Mit¬
glieder des Deutschen Buchgewerbevereins 25 Pf., für Nichtmitglieder
35 Pf. Stellengesuche für Mitglieder und Nichtmitglieder 15 Pf. für die
dreigcspaltene Petitzeile. Beträge vor Abdruck zu zahlen. Als Beleg
dienen Ausschnitte; Beleghefte auf Verlangen gegen Berechnung und
Vergütung der Zusendungskosten.

Beilagen: Für das einfache Quartblatt M. 20.—, für das doppelte M. 30. — .
Größere Beilagen unterliegen besonderer Vereinbarung.

QV Adresse: Alle den textlichen oder geschäftlichen Teil der Vereins¬
zeitschrift „Archiv für Buchgewerbe“ betreffenden Briefe und Sendungen
sind zu richten an: Deutscher Buchgewerbeverein „Archiv für
Buchgewerbe“, Leipzig, Deutsches Buchgewerbehaus.

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden vom 1. Februar 1902 an aufgenommen:

a) als Einzel-Mitglieder:

1. Wilh. Alfa, i. Fa. W. Alfa’s Buchdruckerei, Nürnberg.

2. Paul Ashelm, i.Fa. Ferd. Ashelm, Buchdruckerei, Berlin.

3. Louis Bachmann, i, Fa. Otto Bachmann, Hofbuchdruk-

kerei, Saulgau.

4. Louis Barta, Buchdruckereibesitzer, Boston.

5. Franz Bierniger, i.Fa. M. Waldbauer’sche Buchhand¬

lung, Passau.

6. Geh. Staatsrat von Borries, Altenburg S.-A.

7. W. Büchler, i.Fa. Buchdruckerei Büchler & Co., Bern.

8. J. B. Dorn, Buchdruckerei, Kaufbeuren.

9. Paul Etzold, i.Fa. Emil Pinkau & Co., Lithographische

Kunstanstalt, Leipzig.

10. Heinrich Feige, Redakteur der „Graphischen Künste“

Wien.

11. Carl Wilh. Fischer, i.Fa. Fischer & Wulle, Buchdruk-

kerei, Heilbronn.

12. C. Flessa, Buchdruckerei, Nürnberg.

13. Friedr. Förster, i. Fa. Friedr. Scheel, Buchdruckerei,

Cassel.

14. Arthur Georgi, i.Fa. Paul Parey, Verlagsbuchhandlung,

Berlin.

15. Rudolf Gerstung, i.Fa. Wilh. Gerstung, Buchdruckerei,

Offenbach a. M.

16. Johannes Giesecke, i. Fa. Giesecke & Devrient, Kunst¬

anstalt, Leipzig.

17. Herrn. Goldschmidt, i.Fa. Goldschmidt & Schiffer, Buch¬

druckerei, Nürnberg.

18. Jos. Grabherr, i.Fa. Haas & Grabherr, Buchdruckerei,

Augsburg.

19. Richard Grimm, Maler, Krefeld.

20. Anton Hase, i.Fa. Schmidt & Spring, Buchhandlung,

Leipzig.

21. Eduard Herberger, i.Fa. Eduard Herberger's Hofbuch¬

druckerei, Schwerin.

22. Georg Heydolph, Buchdruckereibesitzer, Nürnberg.

23. Emil Hochdanz, i. Fa. Emil Hochdanz, Artistische An¬

stalt, Stuttgart.

24. Paul Hoferdt, i. Fa. Julius Hoferdt & Co., Geschäfts¬

bücherfabrik, Breslau.

25. Julius Hoffmann jr., i. Fa. Julius Hoffmann, Verlags¬

buchhandlung, Stuttgart.

26. Rudolf Katzsch, Buchbindermeister, Leipzig.

27. Fr. Keyssner, i. Fa. Keyssner’sche Hofbuchdruckerei,

Meiningen.

28. Dr. A. Kippenberg, Prokurist der Firma Wilhelm Engel¬

mann, Leipzig.

29. Fritz Otto Klasing, i.Fa. Velhagen & Klasing, Buchhand¬

lung, Leipzig.

30. Rud. Kolbe, i.Fa. Schippner’sche Druckerei, Aschaffen-

burg.

31. Alfred König, i. Fa. Fr. Aug. Eupel, Hofbuchdruckerei,

Sondershausen.

32. Theodor Kranzbühler, i. Fa. Eugen Kranzbühler, Buch¬

druckerei, Worms.

33. Friedrich Kröpsch , Graveur und Stempelschneider,

L.-Lindenau.

34. Albert Kumbruch, Papierhandlung, L.-Gohlis.

35. Julius Lehmann, i.Fa.J. F. Lehmann’s Verlag, München.

36. Anton Leistner, Vertreter der Rudhard’schen Gießerei,

Stettin.

37. Regierungsassessor Dr. Hans Lemke, Altenburg, S.-A.

38. Paul List , Verlagsbuchhandlung, Leipzig.

39. Hans Lotter, Buchdruckereibesitzer, Nürnberg.

40. Ernst Maasch, i. Fa. Boysen & Maasch, Buchhandlung,

Hamburg.

41. LudwigMeinardus, i.Fa. W.Groos, Kgl. Hof-Kunsthand¬

lung, Koblenz.

42. Dr. Georg Minde- Pouet , für das Provinzialmuseum,

Posen.

M -15 M

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R3R3R2R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XTJST2£fI£f2£fIET2

43. Hofbuchhändler F. G. Mosengel , i.Fa. Barth’sche Buch¬

handlung, Aachen.

44. L. Mundschenk, i.Fa. L. Mundschenk’s Buchdruckerei,

Uelzen.

45. Edmund Obst, i.Fa. Edm. Obst, Papierlager, Leipzig.

46. J. Parzeller, Geschäftsführer der Fuldaer Aktiendruk-

kerei, Fulda.

47. Felix Peltzer, i. Fa. Felix Peltzer & Co., Papierfabrik,

Düren.

48. Ludwig Petzendorfer, Bibliothekar der K. Zentralstelle

für Gewerbe und Handel, Stuttgart.

49. Franz Pichler, i. Fa. A. Pichler’s Wwe. & Sohn, Buch¬

handlung, Wien.

50. Emil Ranzenhofer, Maler, Wien.

51. Frau Anna Rodenacker, Postkarten-Verlag, Danzig.

52. Rudolf M. Rohrer, Buchdruckerei, Brünn.

53. Fr. Wilh. Ruhfus, Buchdruckerei und Verlag, Dortmund.

54. C. Arthur Schallehn, i. Fa. Schallehn & Wollbrück, Ver¬

lagsbuchhandlung, Magdeburg.

55. Gustav Schenck, i.Fa. R. v. Decker’s Verlag, Berlin.

56. Bruno Schenck, i.Fa. R. v. Decker’s Verlag, Berlin.

57. Johannes Schmidt , Prokurist der Bonifacius-Druckerei,

Paderborn.

58. W. Schwantes, Buchdruckereibesitzer, Schrimm.

59. Carl Seyffarlh, Buchdruckerei und Verlag, Liegnitz.

60. Georg Adolf Sinsel, i.Fa. Sinsel & Co. G.m.b.H., Kunst¬

anstalt, Oetzsch b. Leipzig.

61. Heinrich William Oskar Sperling, i.Fa. Leipziger Guten¬

berg-Haus H. W. O. Sperling, Leipzig.

Leipzig, den 3. Februar 1902.

62. Ernst Alwin Tetzner, i. Fa. Tetzner & Zimmer, Stein¬

druckerei, Chemnitz.

63. Ferd. Ed. Ullstein, i.Fa. H. H. Ullstein, Papierhandlung,

Leipzig.

64. Oskar Waengler, i. Fa. Weisbach & Waengler, Steindruk-

kerei, Annaberg.

65. Curt Wanschura, Schriftschneider, Leipzig.

66. Camillo Wedtstein, Buchdruckerei, Leipzig.

67. Gustav Winkler, i. Fa. J.C. F. Pickenhahn &Sohn, Buch¬

druckerei, Chemnitz.

68. Bruno Zeche!, Buchdruckerei und Verlagsanstalt,

Leipzig.

69. Franz Arnold, i. Hause Heinrich Hoffmeister, Schrift¬

gießerei, L.- Plagwitz.

70. Curt Gebhardt, i. Hause Alexander Koch, Verlagsanstalt,

Darmstadt.

71. Rudolf Graeber, Buchhandlungsgehilfe, Schöneberg bei

Berlin.

72. Faktor Carl Hausen, i. Hause Schneider & Sohn, Buch¬

druckerei, Berlin.

73. Clemens Haeuser, Redakteur des Allgem. Anzeigers für

Druckereien, Frankfurt a. M.

74. Emil Kleine, Accidenzsetzer, i. H. Breitkopf & Härtel,

Leipzig.

75. Faktor Emil Leuschner, i. H. Woldemar Ulrich, Buch¬

druckerei, Dresden.

b) als korporatives Mitglied.

1. Provinzialverein der Posener Buchdruckereibes., Posen.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

t(^s»rä»

Geschichte und Technik des Farbendruckes.

D ER Deutsche Buchgewerbeverein hat auch
in diesem Winterhalbjahr in die Guten¬
berghalle des Deutschen Buchgewerbe¬
hauses zu einer Reihenfolge von Vorträgen ein¬
geladen, die dieses Mal die „Geschichte und
Technik“ des Farbendruckes behandeln. Es ist
zum ersten Male, dass sowohl die geschichtliche,
als auch die technische Entwickelung des so hoch-
interessantenFarbendruckes in zusammenhängen¬
der Folge eine eingehende Besprechung erfährt.
Ein Bericht über diese Vorträge wird daher auch
in weiteren Kreisen von Fachleuten, Künstlern
und Bücherliebhabern gewiss Beachtung finden.
Da den einzelnen Vortragenden selbst, wie dem

Deutschen Buchgewerbeverein an einer knappen,
aber möglichst getreuen Wiedergabe der Vorträge
liegt, so lassen wir die Redner selbst zu Worte
kommen. 0 t

I. Vortrag: Überblick über den mehrfarbigen Buch¬
druck seit Fust und Schöffer. Mehrfarbige Accidenz-
ausstattung. Der Farbendruck in der graphischen Kunst:
a) der Farbenholzschnitt seit dem Beginn des 16. Jahr¬
hunderts in Deutschland, Italien und den Niederlanden.
Redner Dr. R. Kautzsch, Direktor des Deutschen Buch¬
gewerbemuseums in Leipzig.

Der Farbendruck ist beinahe so alt wie der
Buchdruck. Wir begegnen den ersten Farben¬
drucken in den großartigen Psalterdrucken von

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Johann Fust und Peter Schöffer aus dem Jahre
1457,1459 und 1490. Es sind zweifarbig gedruckte
Initialen, abwechselnd blauer Körper mit roter
Verzierung und umgekehrt,oder blauer,auch roter
Körper mit Verzierung in zartem Violettrosa.
Über die Technik, die zur Herstellung dieser
Farbendrucke angewandt worden ist, gingen die
Meinungen auseinander, bis Heinrich Wallau in
der großen Mainzer Festschrift zum Gutenberg¬
jubiläum die Sache klarstellte. Nach seinen, ohne
Zweifel zutreffenden Ausführungen sind die Ini¬
tialen aus Metall geschnitten gewesen. Sie be¬
standen aus zwei Stücken, einem Stock von Schrift¬
höhe, der die Verzierungen aufwies, in der Mitte
aber eine flache Vertiefung zeigte, in die der Buch¬
stabenkörper, der seinerseits aus einer dünnen
Metallplatte bestand, eingepasst werden konnte.
Wenn der Satz vollendet war, wurden zunächst
die Initialen herausgenommen und in ihre Be¬
standteile zerlegt, dann der übrige Satz schwarz,
die Initialen blau, die Verzierungen rot oder um¬
gekehrt eingefärbt, hierauf das Ganze wieder zu¬
sammengefügt und nun in einem Druckvorgange
abgedruckt. Die Manipulation ist also der beim
Congreve-Druck angewandten ganz analog zu
denken.

So kompliziert und zugleich so vollendet her¬
gestellte Farbendrucke finden sich im ganzen Be¬
reich des Bücherdruckes nicht wieder bis ins
19. Jahrhundert. Man beschränkte sich lediglich
auf die Auszeichnung einzelner Buchstaben, Wör¬
ter oder Zeilen durch roten Druck. Allenfalls
kommt auch noch eine dritte Farbe (auf den
Titeln) vor.

Viel höhere Bedeutung hat der Farbendruck
im Gebiet des Bilddruckes schon frühzeitig er¬
langt. Und zwar ist es zunächst der Farbenholz¬
schnitt, der da zu erwähnen ist. Die ältesten
Farbenholzschnitte suchen den Eindruck kolo¬
rierter Zeichnungen zu erwecken. Sie weisen
dementsprechend neben einer Strichplatte, die
den Umriss und die nötige Innenzeichnung giebt,
mehrere Tonplatten auf, die in sich homogene
Farbenflächen drucken. Eigentliche Modellierung
findet sich dabei nicht. Solche Farbenholzschnitte
begegnen uns seit 1490, im Jahre 1498 bereits
einer, der mit 5 Platten gedruckt ist (Passauer
Missale, Augsburg, E.Ratdolt). Eine zweite Gat¬
tung von Farbenholzschnitten ist die der soge¬
nannten Clair-Obscurs. Sie suchen die Wirkung
von Federzeichnungen auf farbigem Papier, bei
denen die Lichter mittels Deckweiß gehöht sind,

zu erreichen. Eine Vorstufe zu diesen Clair-Ob¬
scurs bilden die Gold- und Silberdrucke Cranachs
und Burgkmairs, die diese Blätter im Wetteifer
miteinander in den Jahren 1507 und 1508 ge¬
schaffen haben. Seit 1508 folgen dann die eigent¬
lichen Helldunkelholzschnitte. Ihre Herstellung
ist in Kürze die: eine Strichplatte (schwarz) giebt
die Zeichnung, eine oder mehrere Tonplatten, in
denen die Lichter ausgehoben, überhaupt Über¬
gänge durch offene Strichlagen erzielt sind, ver¬
mitteln zwischen den dunkelsten mit der Strich¬
platte erreichten Partieen und dem Weiß des
Papiers. Wir haben solche Helldunkelholz¬
schnitte von Burgkmair, Cranach, Altdorfer,
Wechtlin und Baidung-Grien. Auch einzelne
spätere deutsche Meister haben sich in der Tech¬
nik versucht. In Italien findet sich der Helldunkel¬
holzschnitt spätestens seit 1516. In diesem Jahre
beanspruchte Hugo da Carpi einen Schutz für seine
„Erfindung“ des Clair-Obscurschnittes. Seine
Blätter zeigen eine weit größere malerische Wir¬
kung als die deutschen. Er geht bisweilen gar
nicht von der bestimmten Strichzeichnung aus,
sondern setzt die Farbenflecken ohne schwarzen
Umriss neben- und übereinander, so dass der Ge¬
samteindruck völlig malerisch ist. Zahlreiche
italienische Meister sind ihm nachgefolgt, in ihren
Werken überwiegt bald die plastisch bestimmte
Zeichnung, bald rein malerische Haltung.

Auch in den Niederlanden finden wir Helldunkel¬
holzschnitte, und auch hier stehen neben energisch
durchmodellierten Figurenbildern breite, nur aus
Tonwerten gebildete malerische Stücke.

Im weiteren Verlauf der Entwickelung wird der
Holzschnitt mit dem Stich kombiniert: eine Um¬
rissplatte, radiert oder gestochen, später auch
Aquatinta-Tonplatten, werden mit Holzschnitt-
Tonplatten zusammen gedruckt. Dies ist nament¬
lich die Technik der Engländer des 18. Jahr¬
hunderts. Auch Baxter hat sich diesesVerfahrens
bedient (seit 1835, ein Hauptwerk: Gems of the
great exhibition 1852).

Im 19. Jahrhundert ist der Farbenholzschnitt
völlig malerisch geworden. Gubitz, Unzelmann,
Blasius Höfel haben den Weg betreten, den die
Knöfler und Paar und endlich einzelne moderne
Zeitschriften weiter verfolgt haben. Das Ideal war
dabei der Wetteifer mit der Chromolithographie.

Aber wenn man auch die technische Vollendung
des Schnittes, und vor allem den trefflichen Druck
voll anerkennt,wird man doch zugestehen müssen,
dass diesen Blättern künstlerisch nur eine sehr

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geringe Bedeutung zukommt. Der glatte Vortrag,
das Kleinliche und Mechanische der Arbeit, der
Mangel an wirklich künstlerischer Charakteristik
zeigen, dass der Farbenholzschnitt auf diesem
Wege über dem Streben nach scheinbarer Treue
im kleinen seine beste Wirkung im ganzen ein¬
büßt. Diese wird wohl nur auf dem Boden frei
reproduzierender graphischer Kunst zu finden
sein, die mit einfacheren, aber derTechnik mehr
entsprechenden Mitteln im einzelnen frei schaltet,
dabei aber den Gesamteindruck, den künstle¬
rischen Charakter des Ganzen nicht aus dem
Auge verliert.

Über den Farbenbuchdruck im eigentlichen
Sinne, wie er sich seit der Mitte des 19. Jahr¬
hunderts entwickelt hat, noch ein paar Worte:
Nach dem Irisdruck und dem Congreveverfahren
hat insbesondere derTonplattendruck große Aus¬
dehnung erlangt. Es ist kein Zweifel, dass sich
mit seiner Hilfe ganz vortreffliche Wirkungen er¬
zielen lassen, wenn nur der Buchdrucker darauf
verzichtet, Künstler sein zu wollen, d. h. mit selbst
entworfenen oder irgendwo kopierten Ornamen¬
ten im Tonplattendruck seine Arbeiten zu ver¬
zieren. Wenn er sich darauf beschränkt, vorhan¬
denen Schmuckstücken oder Konturzeichnungen,
etwa auch einer ganzen eingerahmten Fläche oder
ihren Rahmen einen sauber geschnittenenTon zu
unterlegen, dessen Umriss durch die schwarzen
Konturen gut gedeckt wird, so lässt sich dagegen
nicht nur nichts einwenden, sondern solche Arbeit
ist, wo sie mit künstlerischem Gefühl zur Unter¬
stützung der besonderen Wirkung der Schrift oder
des Ornaments angewandt wird, vielmehr mit
Freude zu begrüßen. Nur hüte man sich vor Über¬
ladung und vor den schwächlichen süßen Farben,
wie sie jetzt leider an der Tagesordnung sind.

Vom Farben-Mosaikdruck (Verfahren Greth
u.s. w.) ist eine erfreuliche Zukunft kaum zu er¬
warten. Mehr Interesse bietet der Orloff-Druck,
der indessen seiner beschränkten Anwendungs¬
möglichkeit wegen im Vortrage nur gestreift
werden konnte.

* <=

II. Vortrag: Der Farbendruck in der graphischen Kunst,
b) Der Farbenstich seit Le Blon in Frankreich und Eng¬
land. Farbendruck und farbiger Druck. Redner Dr.
R. Kautzsch, Direktor des Deutschen Buchgewerbe¬
museums in Leipzig.

Schon Herkules Seghers (1589 1650) druckte

bisweilen seine Radierungen in zwei Farben. Ihm
folgten darin Peter Schenk und andere. Aber erst

Jacob Christoffel Le Blon kann als Erfinder des
eigentlichen Farben-Kupferstiches angesprochen
werden, sofern er der erste war, der von mehreren
(geschabten) Platten in verschiedenen Farben
druckte. Seit 1711 etwa stellt er solche Farben¬
stiche her, und das besonders Interessante dabei
ist, dass er, auf Newtons Farbenlehre fußend, die
volle Buntfarbigkeit seiner Vorlagen mittels Über-
einanderdruckens von drei Platten, einer blauen,
einer gelben und einer roten zu erreichen sucht.
Wenigstens in derTheorie. Praktisch hat er wieder¬
holt eine schwarze Platte zu Hilfe genommen, auch
sonstModifikationen zugelassen. Er hat äußerlich
nicht viel Erfolg gehabt. In London und in Paris
mit Privilegien ausgestattet, vermochte er doch
seine Erfindung nicht so auszubeuten, dass eine
größere Anzahl wirklich gelungener Blätter zu
stände gekommen wäre. Er scheiterte hauptsäch¬
lich an der praktischen Unmöglichkeit, rein mit
dem Auge die Vielfarbigkeit der Vorlage so zu
zerlegen, dass die drei Teilplatten im Abdruck
übereinander ein wirkliches Faksimile ergeben
hätten. Dazu kamen die Schwierigkeiten, die aus
dem Charakter der Druckfarben erwachsen, und
anderes mehr. Nur einzelne wirklich vollendete
Drucke sind auf uns gekommen. Auch seine
nächsten Nachfolger, die die Anwendung der
schwarzen Platte zum Prinzip erhoben, sind nicht
wesentlich weiter gelangt. Dagegen haben die
Meister der farbigen Schabkunst in England künst¬
lerisch befriedigendere Erfolge gehabt. Sie ver¬
zichteten auf den Druck von mehreren Platten
und färbten ihre eine geschabte Platte mit mehre¬
ren Farben, gewissermaßen kolorierend, ein und
druckten sie in einem Druckvorgange ab. Sie ver¬
zichteten dabei auf die Wirkung des Gemäldes
und gaben nur soviel Farbe, als zur Erhöhung der
Wirkung der Zeichnung in einzelnen Teilen (Ge¬
sicht, einzelnen Kostümstücken u. s. w.) ange¬
bracht war.

Als ein zweites Farbendruckverfahren ist die
Kreidezeichnungsmanier französischer Künstler
zu bezeichnen. Demarteau, Bonnet und andere
versuchten den Eindruck der farbigen Pastell¬
zeichnung in schwarz, rot und weiß auf farbigem
Papier mittels des Stiches zu erreichen. Sie
wandten drei und mehr Platten an, und man muss
sagen, dass die Wirkung ihrerzarten, flotten Zeich¬
nung eine sehr erfreuliche ist. Auch dieseManier
wurde,wenig modifiziert, in England dem farbigen
Drucke dienstbar gemacht. Man kolorierte punk¬
tierte Platten mit mehreren Farben und druckte

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BUCHGEWERBE. GESELLSCHAFT „UNIE" IN PRAG.

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sie auf einmal ab. Ähnlich wie das englische
Schabkunstblatt in Farben, verzichtet auch der
englische Punktierstich auf geschlossene Bild¬
wirkung und beschränkte sich auf mehr oder
weniger kolorierte Zeichnung. Sehr zu seinem
Glück. Die Frauen- und Kinderbildnisse eines
Bartolozzi sind geradezu ein vollkommener
Niederschlag der Kultur dieser vornehmen eng¬
lischen Gesellschaft des 18. Jahrhunderts. End¬
lich wurde auch das Aquatintaverfahren dem
Farbendruck dienstbar gemacht, und wieder wird
in Frankreich von mehreren Farbenplatten, in
England von einer kolorierten Platte gedruckt.
Die zarten Tonflächen der Aquatinta eignen sich
ganz besonders zur Verwendung bei mehrfarbigem
Druck, und so sind denn auch die Arbeiten der
Janinet, Debucourt und anderer von außerordent¬
licher Weichheit und Zartheit. Bildnisse und

Landschaften erscheinen überaus fein und duftig.
In den Blättern dieser Manier hat die heitere,
festfrohe französische Gesellschaft des 18. Jahr¬
hunderts ihre letzte Verherrlichung erfahren.
Das Ende der üppigen französischen Kultur
dieser Zeit brachte auch das Ende des Farben¬
druckes. Die wenigen Meister, die um die
Wende des 19. Jahrhunderts noch Farbenstiche
schufen, kommen nicht mehr in Betracht. Alles
in allem darf wohl der Satz gelten: „so weit
der Farbenstich die volle Wirkung eines Ge¬
mäldes anstrebt, ist er mit diesem Bestreben ge¬
scheitert, wo er aber sich mit einer beschränkten
Farbenskala begnügt und mehr oder weniger
nur den Eindruck des Aquarells oder der aus¬
getuschten Zeichnung zu erzielen sucht, da ist
ihm vollendet Künstlerisches, bis heute nicht
Erreichtes gelungen.“

Die Deckung der Druckpapiere.

Mitteilung der Papierprüfungs-Anstalt Leipzig.

U NTER Deckung der Papiere ist deren Grad
von Durchlässigkeit für Lichtstrahlen oder
deren Eigenschaft des schwächeren oder
stärkeren Durchscheinenlassens zu verstehen.

Bei sehr transparenten oder, wie man in Fach¬
kreisen sagt, schlecht deckenden Papieren sind
aufgedruckte Bilder oder Schriftzeichen auch auf
der Rückseite des Papierblattes sichtbar. Ein
zweiseitig bedrucktes Blatt mit ungenügender
Deckung erfüllt seinen Zweck nur mangelhaft,
weshalb durchscheinende Papiere für Werkdruck,
Zeitungen, Bilder-, Notendruck und dergleichen
als unzweckmäßig gelten.

Jeder Besteller wird seine Ansprüche an die
Deckung des geforderten Papiers sicherlich gern
scharf und deutlich ausdrücken wollen, um zweck¬
entsprechende Ware zu erhalten. Das war bisher
nicht gut möglich, denn für diese Eigenschaft der
Papiere fehlte leider bis jetzt eine genaue, all¬
seitig anerkannte Prüfungsmethode und Grad¬
feststellung.

Man hat bestimmte, allgemein bekannte Prü¬
fungsmethoden und Normen für die Festigkeit
(Reißlänge und Dehnung) und für die Zähigkeit
(Widerstand gegen Reiben und Knittern), auch
für Leimfestigkeit, Vergilbung, Faser- und Mine¬
ralgehalt und dergl., aber nicht für Deckung der

Durchsicht, das ist für den Grad des Durch-
schimmerns.

Bisher begnügte sich sowohl der Verbraucher
wie der Lieferant des Papiers damit, ein Blatt
des in Frage kommenden Papiers auf ein be¬
drucktes Blatt zu legen und aus dem mehr oder
weniger starken Durchscheinen des Druckes, be¬
sonders auch im Vergleich mit einer als geeignet
bekannten Papierprobe, die Folgerung zu ziehen,
ob das geprüfte Papier zu seiner Bestimmung
tauglich sei oder nicht.

Diese rohe Prüfungsmethode kann natürlich
einen genauen Aufschluss über die Deckung eines
Papiers nicht geben und führt auch, namentlich
wenn die beiden Parteien verschieden kräftige
Drucke ihren Prüfungen zu Grunde legen, leicht
zu Meinungsverschiedenheiten.

Da die Leipziger Prüfungsanstalt in solchen
Streitfällen wiederholt um ihren Schiedsspruch
angegangen wurde, so lag es in ihrem Interesse,
einerseits eine möglichst einfach auszuführende,
einwandsfreie Methode zur Bestimmung des
Deckungsgrades von Papieren ausfindig zu
machen, andererseits aber auch zu versuchen,
an der Hand des ihr zur Verfügung stehenden,
seit Jahren schon gesammelten Materials be¬
stimmte Normen aufzustellen, durch welche die

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R2firZreZR2R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Druckpapiere in Beziehung auf ihre Deckung
leicht in gute, mittlere und minderwertige Ware
eingeteilt werden.

Im Interesse der gesamten Papierindustrie, vor
allem demjenigen der Druckereien, glauben wir
unser Verfahren und unsere Beobachtungen ver¬
öffentlichen zu müssen.

Zur Ausführung unseres Verfahrens bedarf
man weiter nichts, als zwei Glasplatten und einige
undurchsichtige, auf die eine Glasplatte festge¬
klebte Buchstaben aus Metall oder Pappe (sogen.
Patentbuchstaben). Auf die mit den Buchstaben
beklebte Glasplatte wird ein Bogen des zu unter¬
suchenden Papiers gelegt und darauf die zweite
Glasplatte. Drückt man jetzt die zwei Glasplatten
zusammen, hält sie gegen das Licht und schaut
durch, so sieht man, je nach dem Deckungsgrade
des Papiers, die Buchstaben mehr oder weniger
deutlich. Legt man nun ein zweites Blatt des¬
selben Papiers zwischen die Glasplatten und
sieht wieder durch dieselben gegen das Licht, so
wird das Bild der Buchstaben bereits weniger
deutlich sein. Auf diese Weise legt man Blatt auf
Blatt des zu untersuchenden Papiers überein¬
ander, bis durch Darauflegen des letzten das Bild
des Buchstaben verschwindet.

Man teilt auf diese Weise die Papiere ein in
solche, welche in der Dicke von 5, 6, 7, 8 oder
mehr Blatt übereinander gänzlich undurchsich¬
tig sind.

Zur Erlangung stets gleicher Ergebnisse bei
wiederholten Versuchen an gleichen Papieren ist
eine annähernd gleiche Lichtquelle erforderlich.
Unsere Ergebnisse sind bei zerstreutem , hellem
Tageslicht, nicht in direktem Sonnenlicht, derart
gewonnen, dass der Prüfende die Glasplatten ans
Fenster in bester Sehweite (etwa mit ausgestreck¬
ten Armen) hielt. Während des Dämmerlichtes
oder bei künstlicher Beleuchtung erlangte Er¬
gebnisse sind nicht zuverlässig.

Wären alle Papiere von ganz gleicher Zu¬
sammensetzung und Bearbeitung des Stoffes, so
könnte die Deckung derselben in demselben Ver¬
hältnisse zu einander stehen wie die Dicke der
Papiere, d. h. wie das Gewicht derselben per
□ m. Da aber thatsächlich die Papiere aus den
verschiedensten Rohstoffen mit und ohne An¬
wendung von Füllstoffen ganz ungleicher Art und
Menge hergestellt sind, so kann die Deckung zweier
gleich schwerer Papiere nicht immer gleich sein,
sondern diese werden darin mehr oder weniger
voneinander abweichen.

S<3

Unberechtigterweise schreibt man im Papier¬
handel der Dicke des Papiers den größten Ein¬
fluss aufdie Deckung der Durchsicht zu. Zweifel¬
los muss ein dickes Papier besser decken als ein
dünnes von gleicher Qualität, aber die Erfahrung
zeigt doch, dass der Einfluss der Dicke meist
überschätzt wird.

Wir fanden z. B. Notendruckpapiere, von 125
bis 145 g per Dm, bei denen noch immer 8, 7
oder 6 Blatt zur Deckung nötig waren, während
gewöhnliches Zeitungsdruck- und besseres Werk¬
druckpapier von nur 50 g per Dm bereits mit
5 Lagen volle Deckung hatte.

Unsere Versuchsreihen, die vor dieser Ver¬
öffentlichung aufgestellt wurden und etwa 150
Papiere umfassen, enthalten meist Papiere von
70—99 g, weniger von 50 — 70 g und 100—172 g.
Von sämtlichen Papieren aller Schweren war
keines, das mehr als 12 Blatt und keines, das
weniger als 5 Blatt zu voller Deckung nötig hatte.
Sonderbarerweise sind unter den dünnen Pa¬
pieren von 50 g per dm bestdeckende Sorten
(mit 5 Blatt) verhältnismäßig reichlicher zu
finden als bei mittelschweren Sorten (70 90 g).

Unter diesen meist besseren Werkdruckpapieren
sind die schlechtdeckenden Sorten, die 10 und 11
ja 12 Blatt zur Deckung brauchen, nicht selten.
Man wird daraus schließen dürfen, dass vom
Lieferanten wie vom Besteller bisher auf Ver¬
hinderung des Durchscheinens nicht genügend
Wert gelegt wurde. Vielleicht ist auch der bis¬
herige Mangel einer leicht auszuführenden und
zahlenmäßigen Prüfung an dieser Thatsache mit
schuld.

Es scheint uns schon darum sehr nützlich, sich
endlich auch auf eine gewisse Mindestforderung
in Deckung der Durchsicht zu verständigen.

Für uns gilt folgende Aufstellung als zur Zeit
maßgebend:

0 Grad ungenügend in Deckung, wenn erst mit
11 Blatt oder mehr Deckung erlangt wird.

1 Grad schwach deckend, wenn 10 Blatt nötig

2 „ genügend „ „ 9 „

3 „ gut „ „ 8 w „

4 „ besser „ * 7 „

5 „ best „ „ 6 „ oder

weniger nötig sind.

Da wir unsere Versuche auch auf sogenannte
Dünndruck- und andere dünnste Papiere ausge¬
dehnt haben, schlagen wir vor, für solche Waren
besonderer Art einen eignen Maßstab anzunehmen
und zu bestimmen, dass Dünndruckpapier von

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmtnmmm

30 49 g als ausreichend in Deckung angesehen

wird, wenn es mit 10 Lagen deckt (entsprechend
dem zweiten Grad bei Werkdruck).

Eine umständlichere Prüfungsmethode, die sich
zur Einführung in den Papierhandel nicht eignen

staben, während der Grund, auf welchem diese
sichtbar sind, um so stärker verfärbt ist, je durch¬
lässiger fürdas Licht (transparenter) das Papier ist.

Hat man, wie die Abbildung zeigt, eine Anzahl
verschiedener Papiere nebeneinander photogra-

Prüfung der Deckung von Druckpapiere vermittels lichtempfindlichen Papiers.

dürfte, wohl aber bei Streitigkeiten beste Dienste
leistet, wird in folgender Weise ausgeführt.

Man lasse das Sonnenlicht durch die zwei das
Papier und die Buchstaben haltenden Glasplatten
in einem Kopierrahmen aufein lichtempfindliches
Papier einwirken; es entsteht auf diesem nach
dem Entwickeln und Fixieren ein Bild wie bei¬
folgende Abbildung, welches weiße Buchstaben
auf mehr oder weniger verfärbtem Grund zeigt.
Die weißen Buchstaben sind das negative photo¬
graphische Bild der ganz undurchsichtigen Buch-

phiert, so giebt die Helligkeit des Grundes, auf
dem die weißen Buchstaben sichtbar sind, un¬
mittelbar einen Wertmesser für die Deckung der
Papiere. Je heller der Grund, je besser die
Deckung. Um auch so den Grad der Deckung
nach Zahlen bewerten zu können, lege man neben
die zu prüfenden Papiere ein System von äußerst
feinem, in Stärken von 1—20 Blatt übereinander¬
geschichteten Seidenpapier, welches zugleich
mitphotographiert wird. Jetzt hat man einen
festen Vergleichspunkt und kann die Deckung

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raRZfißnßfflrfö ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

der Papiere bewerten als so und so viel Lagen Querüber am oberen Rande ist eine Seien¬
des Seidenpapiers entsprechend. papierskala von 1 — 20 Lagen übereinander an-

Die auf vorhergehender Seite beigegebene Ab- gebracht. Jedoch nur der mittlere Teil derselben,
bildung ist die Autotypie einer von uns angefer- von 5—14 Lagen, ist gut herausgekommen, wäh-
tigten Photographie und giebt dieselbe ziemlich rend die Belichtungsdauer Für deren Anfang (1 bis
deutlich wieder. Die Photographie diente in einem 4 Lagen) zu lang, für das Ende (15 20 Lagen)

Streitfälle, woessich um mehr oder weniger große jedoch zu kurz bemessen war. Es würde das
Deckung zweier Papiersorten handelte, als Be- Muster HU etwa dem Skalenteil 12, MG I etwa
weismaterial. Zugleich mit dem in Frage stehen- 7 entsprechen; die anderen Muster ließen sich
den Papiermuster wurden einige andere Papiere auch leicht nach den zwischen 12 und 7 liegenden
ähnlicher Beschaffenheit, um einen Vergleich Schattierungen ordnen.

haben zu können, photographiert. Wir bringen unsere Prüfungsmethode an die

Es sind also acht verschiedene Papiersorten, Öffentlichkeit mit dem Wunsche, dass recht all¬
bezeichnet mit EO 1 4, MG 1 und 2, HU und gemein Gebrauch von ihr gemacht werde. Wenn

FP zum Vergleich gestellt. In den beiden oberen erst der Besteller seinen Papierlieferanten genaue
Reihen liegen je zwei, in den unteren je vier Blatt Vorschrift darüber giebt, welchen Anforderungen
des Papiers übereinander. Für die zwei unteren an Deckung das zu liefernde Papier genügen soll,
Reihen war die Expositionszeit zu kurz bemessen dass es z. B. in 8, 7 oder schon in 6 Lagen
das Licht hat ja kaum einwirken können —, vollkommen undurchsichtig sein muss, so werden
so dass aus ihnen nur der Schluss gezogen werden Händler und Fabrikanten bemüht sein, eine diesen
kann, dass MG 1, weil hier die Buchstaben noch Vorschriften gut entsprechende Ware zu liefern,
gut erkennbar sind, das schlechtest deckende so dass Streitereien über zu große Transparenz
Muster ist. Die Bilder der zwei oberen Reihen nicht mehr Vorkommen können. Wir betonen
zeigen jedoch ganz verschieden gefärbten Grund noch besonders, dass die in unserer Tabelle an-
neben den weißen Buchstaben, und man kann geführten Grade der Deckung nicht an ein be-
nach diesen Färbungen die verschiedenen Muster stimmtes Gewicht gebunden sind, sondern dass
ohne Mühe so ordnen, dass H U das beste, hin- selbst Papiere von geringem Gewicht (50 60 g

gegen wiederum MG 1 das schlechtest deckende per Dm) hergestellt werden, die auch den höchsten
Muster ist. Anforderungen an Deckung genügen. Winkler.

Die Schrift-Neuheiten des Jahres 1901.

ii.

D AS Ziel der neuzeitlichen Druckausstattung: einheit- ausstattung von Fall zu Fall angepasst, und wenn schließ-

liche Schriftenwahl für jede Drucksache, wird noch lieh auch jede Aufgabe von verschiedenen Gesichtspunkten

nicht so bald erreicht sein. Die Gewohnheit ist ein zu mach- aus gelöst werden kann, so wäre es doch nichts weniger als

tiges Hindernis, wie für alles Neue, so auch für diese Neue- ein Fortschritt, wenn nun jede Drucksache willkürlich in

rung, die doch eigentlich nur eine Rückkehr zur Kunstübung ein „modernes“ Schema gepresst werden müsste.
unsereraltenMeisterwäre. DieGewohnheit,diein Reklame- Eine von den ersten Forderungen ist die, dass die Schrift
und Gelegenheits-Drucksachen eins noch immer mehr aus- auf jeder Drucksache unter allen Umständen die Haupt¬
zeichnet als das andere,sitzt zu fest, beim Besteller solcher Sache sein muss. Das ist früher zwar auch schon so ge-

Arbeiten meist noch viel fester als beim Buchdrucker; sie wesen,doch ist es nicht abzuleugnen, dass in der Ausbildung

auf jenes Maß zurückzuführen, bei welchem der gute Ge- unserer Accidenzsetzer lange Zeit die Ornamentik zu sehr

schmack und vielleicht auch ein wenig noch die Kunst zu in den Vordergrund gestellt wurde. Der Sinn für die künst-

ihrem Rechte kommen, das muss die nächste Aufgabe sein. lerische Behandlung der Schrift wurde dabei vernachlässigt;

Nach der Entwickelung, die der Accidenzsatz bis zum Ende ihn zu fördern, darauf muss immer wieder hingewiesen

des neunzehnten Jahrhunderts gefunden hat, jetzt zu ver- werden, und das Ziel kann in dem Satze zusammengefasst

langen, dass der Buchdrucker un vermittelt zu der Einfachheit werden: Jeder Drucksache die ihrem Zweck und Charakter

unserer Altmeister zurückkehren soll, ist eine Verkennung entsprechende Schrift!

des Wesens der modernen Drucksache. Die Bedürfnisse, Erst unter diesem Gesichtspunkte gewinnen die meisten
denen unsere heutigen Druckerzeugnisse dienen müssen, der von den Schriftgießereien in unermüdlichem Eifer ge-
sind ganz andere, viel mannigfaltigere als vor Jahrhunderten. schaffenen Schriftcharaktere ihre Daseinsberechtigung, die
Diesen mannigfaltigeren Bedürfnissen hat sich die Druck- vom Standpunkte der einseitig „modernen“ Anschauung

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/'€}/& '•dyt/n

Imperial. H. Bert hold, A.-G., Berlin und Stuttgart.

^d/tcry/el fficöt

c- vrir/vy \SLSt?/?yiZ/ourr

Lithographia. Aktiengesellschaft für Schriftgießerei, Offenbach a.M.

• Hl/lnm dH/(// /loZfrf

(s2/demtzm (dsMen/iom ^ZJonau

Pariser Schreibschrift. Bauer’sche Gießerei, Frankfurt a.M.

^ odannejdej/ m c/daleoA

Venetianische Schreibschrift. Genzsch & Heyse, Hamburg.

.diandef und Industrie in res/au

Hortensia. E. Garsch, Berlin.

US täten im JÜeßensßranze

Hispania. J.G. Scheiter & Giesecke, Leipzig.

Poetische Werke von Kleist

Borghese. J. G. Scheiter & Giesecke, Leipzig.

Aoderne Buch-Einbände

Transits. W. Woellmer , Berlin.

flmbeck 5 TR 0 M Qrubach

Sezession. H. Bert hold, A.-G. y Berlin und Stuttgart.

Konzert RHEIN Eaktura

{{Münchener Grotesk. H. Krebs Nachf., Frankfurt a.M.

Cordclias Geheimnis

Murillo. J. G. Scheiter & Giesecke , Leipzig.

ITcucs Hatidbud) der Poesie

Dürer-Gotisch. Schriftgießerei Flinsch, Frankfurt a. M.

verneint werden müsste. So werden wir selbst den zier¬
lichen, nur kalligraphisch schönen Schreibschriften, wie sie
im letzten Jahre von unseren Gießereien herausgegeben
sind, ihren hohen praktischen Wert zuerkennen müssen;
trotzdem wir wissen, dass diese Schriften im Grunde doch
ganz und gar nicht typographisch, also vollkommen stil¬
widrig sind. Die „Imperial“ von H. Berthold in Berlin und
Bauer & Co. in Stuttgart, die „Lithographia“ der Aktien¬
gesellschaft für Schriftgießerei in Offenbach a. M. und die
„Pariser Schreibschrift“ der Bauerschen Gießerei in Frank¬
furt a. M. sind trotz ihrer nüchternen Zeichnung von hoher
Bedeutung für den Buchdrucker, da sie ihn in die Lage
setzen, thatsächlichen Anforderungen in möglichst voll¬
kommenem Maße zu entsprechen. Nur soll der Buchdrucker
nicht über diese Anforderungen hinausgehen und solche
Schriften auch dort verwenden, wo sie nicht am Platze sind.

Einen Schritt ins Künstlerische wagen die in unserer
heutigen Zusammenstellung folgenden drei Schriften: die
„Venetianische Schreibschrift“ von Genzsch &■ Heyse in
Hamburg, eine energische Schrift im Charakter der ita¬
lienischen Kurrentschrift der Renaissance; die„Hortensia“
von E.Gursch in Berlin, die große Ähnlichkeit mit der vor
einigen Jahren erschienenen „Sylphide“ von Scheiter dr
Giesecke hat; die „Hispania“ von Scheiter & Giesecke in
Leipzig. Die letztem beiden nähern sich der eigentlichen
Druckschrift, indem die Verbindung der einzelnen Buch¬
staben unterblieb. Ihrer Verwendungsfähigkeit werden die
drei glatten Schreibschriften hauptsächlich in das Gebiet
der kaufmännischen Formulare und die folgenden drei
Schriften mehr in dasjenige der privaten Drucksachen ein-
schlagen. Die „Venetianische Schreibschrift“ steht in der
Mitte und wird auch in kaufmännischen Drucksachen gern
gelitten werden, wenn der Besteller zu einer künstlerischen
Gestaltung geneigt ist, und für private Drucksachen wird
sie dann am Platze sein, wenn eine aparte Ausstattung in
Schreibschrift verlangt wird.

Unter den modernen Accidenzschriften mit senkrechtem
Grundstrich wird die Antiquaform in neuester Zeit bevor¬
zugt. Einige sehr gute gotische Schriften, wie z. B. die
„Pergament-Gotisch“ von Scheiter & Giesecke und die
„Künstler-Gotisch“ von Krebs, sind schon einige Jahre
alt; aus dem letzten Jahre ist wohl nur die „Dürer-Gotisch“
der Schriftgießerei Flinsch in Frankfurt a. M. erwähnens¬
wert, eine deutliche und markige Schrift mit abgerundeten
Formen, die der Antiqua nicht sehr fern steht.

An den neuen Antiqua-Accidenzschriften sind — wenn
wir von den die Buchschriften ergänzenden Auszeichnungs¬
schriften absehen —- drei Richtungen zu bemerken: die
erste sucht ihre Vorzüge in einem graziösen, zarten Schnitt;
die zweite bestrebt sich, eine gewisse monumentale W'ucht
zu erzielen, und die dritte will durch originelle, auch bizarre
Formen mit kräftigen Strichen und außerdem durch von
den normalen abweichende Verhältnisse im Buchstaben¬
bild wirken. Die Schriften der ersten Gruppe werden ihre
Verwendung vorzüglich in der „feinen“ Accidenz finden,
während diejenigen der beiden anderen der mehr oder
weniger aufdringlichen Reklamedrucksache und dem In¬
serat dienen müssen.

Zu den zierlichen Accidenzschriften gehören zunächst
die „Transits“ von Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in
Berlin, eine magere Mediäval mit amerikanischer Allüre,
die übrigens einer reichlich ein Jahr früher erschienenen

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE snsnsnsioim

„Borghese“ von Scheiter & Giesecke, die wir in unserer
Mustertafel daneben gestellt haben, sehr auffällig ähnlich
ist. Zwei hübsche zeitgemäße Schriften in Steinschrift-
charakler sind die „Sezession“ von H. Bert hold A.-G. in
Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart und die „Münchener
Grotesk“ von Benj. Krebs Nachfolger in Frankfurt a. Af.
Diese Schriften sind zur einheitlichen Ausstattung nicht zu
umfangreicher Accidenzen ganz vorzüglich geeignet und
die kleineren Grade lassen sich auch in längeren Sätzen
ganz gut vertragen. Von der „Sezession“ ist auch ein halb¬
fetter Schnitt erschienen, eine gute Auszeichnungs- und
Titelschrift.

Einige neue Versalschriften werden in die Klasse der
streng geschäftsmäßigen Accidenzarbeiten etwas Abwechs¬
lungbringen. Die „Römischen Versalien“ der Schriftgießerei
Flinsch in Frankfurt a. <W„ die „Grotesk“ von Genzsch
& Heyse in Hamburg , die „Künstler-Grotesk“ der Bauer-
schen Gießerei in Frankfurt a. M. und die auch mit Ge¬
meinen gelieferte „Rustika“ von Scheiter fr Giesecke in
Leipzig sind Schriften mit mäßigen modernen Anklängen,
die selbst manchem unerbittlich konservativen Besteller
nicht missfallen werden; außerdem sind es recht wirksame
Titelschriften.

Zu den Reklameschriften tragen fast alle Gießereien, die
überhaupt mit eigenen Schnitten hervortreten, alljährlich
ihre Novität bei; außerdem werden immer noch von den
auf diesem Gebiete hervorragend thätigen Amerikanern
zahlreiche Schriften übernommen, die wir hier aber über¬
gehen können. Die in unserer Auswahl gegebenen Proben
von deutschen Originalen beweisen, dass eigentlich gar kein
Grund mehr dafür vorliegt, Schriften fürunsern Bedarf bei
den Amerikanern zu borgen, denn in Bezug auf Originalität
können wir es mit den letzteren sehr wohl aufnehmen.
Unsere Schriften entbehren weder deseleganten Schwunges,
noch der absonderlichen Buchstabenform. Die „Negrita“
von Genzsch & Heyse in Hamburg mit ihren anscheinend
aus frisch gefülltem Pinsel geflossenen saftigen Formen
wird in jeder Umgebung zur Geltung kommen. Die beiden
Schriften der Aktiengesellschaft für Schriftgießerei in Offen¬
bach a.M. „Heros“ und „Neptun“ sind ebenfalls originell,
zeigen aber mehr absichtliche Konstruktion, und die „Teu¬
tonia“ von Koos & Junge in Offenbach a. M. ist eine rein mit
Lineal und Winkel konstruierte Schrift, die aber gerade
durch ihre festen Formen am rechten Platze vortrefflich
wirken wird. Die„Murillo“ von Scheiter&Giesecke\n Leipzig,
von der auch noch eine originelle, aber unruhige Variation
vorliegt, wahrt bei aller Kraft doch eine große Zierlichkeit.
Die „Schmale moderne Reklameschrift“ von Otto Weiserl in
Stuttgart ist eine im Stile der Merkantil-Lithographie mo¬
derne Schrift, die sich wegen ihres schmalen Bildes be¬
sonders im Inseratensatz bewähren wird. Der Vorzug des
schmalen Bildes ist auch zwei weiteren Neuheiten, der
„Herold“ von H. Berthold A.-G. in Berlin und Bauer fr Co.
in Stuttgart und der „Siegfried“ von Wilhelm Woellmers
Schriftgießerei in Berlin eigen; die erstere hat den weitern
Vorzug einer energischen, kraftvollen und selbständigen
Zeichnung. Das originellste an der „Siegfried“ ist jeden¬
falls der Umstand, dass sie bei einem Preisausschreiben
unter einigen hundert Entwürfen als würdigste befunden
wurde; sie ist im übrigen eine marklose, das Alphabet will¬
kürlich verunstaltende Schrift. Eine gute Reklameschrift
ist endlich noch die „Robusta“ von Benj. Krebs Nachfolger

RHEINISCHE KUNST

Römische Vcrssli«. Schriftgießerei Flinsch, Frankfurt a.M.

Matur-Wissenschaften

Rustika. J. G. Schritt r 6* Giesecke. Leipzig.

HAVSCHRONIK

Grotesk. Genzsch & Heyse, Hamburg.

MODERNER SCHMUCK

Künstler-Grotesk. Bauet sehe Gießerei, Frankfurt a.M.

Die Tage der Rojen

Negrita. Genzsch & Heyse, Hamburg.

Nordpol Venus Saturn

Heros. Aktiengesellschaft für Schriftgießerei, Offenbach a.M.

Oie Entdeckung Amerikas

Teutonia. Roos & Junge, Offenbach a. M.

Schmucklinien Marienhospital

Moderne schmale Reklamcschrift. Otto Weitert, Stuttgart.

Könissberg HOMBURG EcMirde

Herold. H. Berthold, A.-G., Berlin und Stuttgart.

Weimar Amsterdam Berlin

Robusta. H. Krebs Nachf., Frankfurt a. M.

Antwerpen JTew-Hork

Neptun. Aktiengesellschaft für Schriftgießerei Offenbach a. M.

fiülbeiti Rupfersfitö MM

Siegfried. W. Woellmcr, Berlin.

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UtmmitiKim ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXTl

in Frankfurt a. M.; in größeren Sätzen wirkt sie aber un¬
ruhig und als Buchschrift wird sie nicht zu verwenden sein.

Im ganzen genommen sind die vorgeführten neuen Acci-
denz- und Reklameschriften ein erfreulicher Beweis dafür,
dass unsere Gießereien dieser Seite ihrer Aufgabe im Sinne
der neuzeitlichen Anforderungen Verständnis und jede

Neudeutsch 967
Genzsch & Heyse.

Grassct-Initial Nr. 991
Genzsch & Heyse.

Initial Serie 343a
Scheiter & Giesecke.

Elzevir-Initial

Flinsch.

Monogramm Nr. 7
Klinkhardt.

Initial Serie 362
Scheiter & Giesecke.

Initial Serie 66
Klinkhardt.

nach ihrer Art auch eine mehr oder weniger befriedigende

Leistungsfähigkeit entgegenbringen.

# .

Mit der modernen dekorativen Richtung im Buchdruck
sind auch die Initialen wieder zu Ehren gekommen, jene
Zierbuchstaben, die das erste und lange Zeit hindurch das
einzige Schmuckmaterial des Buchdruckers waren. Die
Vorliebe der Buchdrucker für schöne Initialen hat sich seit

Gutenberg und Peter Schöffer durch Jahrhunderte erhalten
und erst in der Zeit vom Beginn des neunzehnten Jahr¬
hunderts bis in dessen letztes Viertel war mit manchem
andern auch der Geschmack für die Initialen verloren ge¬
gangen. Wenn nun die Vorliebe für die Initialen wieder
erwacht, so kann das als ein Zeichen für ein wieder stärker
werdendes Stilgefühl angesehen werden, denn dem Buch¬
drucker steht kein anderes Schmuckmaterial zur Verfügung,
das in solchem Maße stilgerecht wäre. Dabei muss freilich
vorausgesetzt werden, dass die Initialen selbst stilgerecht
sind und dass die einzelne Art auch nur dort verwendet
wird, wo sie sich mit der Schrift zu einem harmonischen
Gesamtbilde vereinigen kann. Denn nichts ist widerwärtiger,
als wenn anspruchsvoll auftretende Initialen mit der gleich¬
zeitig verwendeten Schrift nicht zusammenpassen.

Bezüglich des Stiles der Initialen schließen sich verschie¬
dene der neueren Erscheinungen ganz bestimmten Schrift¬
serien an. So sind die Eckmann-Initialen der Rudhardschen
Gießerei in Offenbach a. M. für die Eckmannschrift der¬
selben Firma geschaffen, sie wirken mit dieser ausgezeich¬
net; die strenge Eigenart von Schrift und Initialen schließt
aber eine anderweite Verwendung der letzteren aus. Die
von Genzsch & Heyse in Hamburg für ihre „Neudeutsch“
geschnittenen Initialen Nr. 967 (in 6 Graden, von Doppel¬
mittel bis Siebencicero vorhanden) sind schon weniger em¬
pfindlich, ihre Buchstabenform wird auch zu Beginn von
Sätzen aus Fraktur und Schwabacher von guter Wirkung
sein. Die große Mehrheit der modernen Initialen bewegt
sich in Antiquaformen, zum Teil mit pflanzlich-ornamen¬
talem, zum Teil mit figürlichem, in einigen Fällen mit land¬
schaftlichem Beiwerk. Das Buchstabenbild hat bei allen
die Renaissanceform und wird deshalb immer am besten
mit Mediäval und mit den verschiedenen Römischen, Ro¬
manischen und Elzevir-Schriften harmonieren. Die Aus¬
schmückung der Initialen lässt jedoch in vielen Fällen die
Selbständigkeit der Zeichnung vermissen, es wirkt diese
oft zu klein und unruhig; manche Buchstaben sind mit Ver¬
zierungen überladen und wirken deshalb unfein oder min¬
destens spielerig. Die besten Initialen sind jedenfalls die¬
jenigen, in deren Verzierung eine einfache Idee einfach und
in großen Zügen zum Ausdruck gebracht wurde; diese
haben denn auch vor anderen den Vorzug der vielseiti¬
geren Verwendbarkeit. Unsere Zusammenstellung, die
auf Vollständigkeit keinen Anspruch macht, lässt erkennen,
dass unter den verschiedenen Alphabeten von Genzsch &
Heyse, der Rudhardschen Gießerei, von Scheiter & Giesecke,
Klinkhardt, Hoffmeister, Flinsch und Woellmer Schöpfungen
sind, die auf lange Zeit ihren Wert behalten, aber auch
solche, die als Modeware bald ihren Reiz verloren haben
werden. Eine eingehende Besprechung müssen wir jedoch
unterlassen, da sie hier zu weit führen würde.

Eine beachtenswerte Erscheinung sind zwei Serien neuer
Monogramme von Julius Klinkhardt in Leipzig. Wir haben
von diesen ganz gefälligen Doppel-Buchstaben eine Probe
in die Zusammenstellung der Initialen mit aufgenommen.

Die Initialen haben für die moderne Druckausstattung
eine hohe Bedeutung, deren eingehende Würdigung eine
zeitgemäße Aufgabe wäre. Vielleicht giebt mir die Schrift¬
leitung Gelegenheit, auf dies Thema zurückzukommen.

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Das Dr. Streckersche Zinkdruckverfahren.

S CHON seit vielen Jahren beschäftigen sich hervor¬
ragende Fachleute der Steindruckerkunst unter Beihilfe
tüchtiger Chemiker damit, ein Ersatzmittel für den so
schwerfälligen aber dennoch immer noch nicht ganz zu
entbehrenden Lithographiestein zu finden. Wenn schon,
wie aus glaubwürdiger Quelle berichtet wird, unser großer
Erfinder Senefelder sein Augenmerk auf ein Stein-Ersatz-
mittel gerichtet hat, so kann man daraus wohl schließen,
dass das Gefühl, sowie das Bedürfnis nach einem leichteren
Material von Anbeginn der Steindruckerkunst vorhanden
gewesen sein muss. Um wie viel mehr muss demnach
in unserer heutigen hastigen Zeit das Verlangen nach Er¬
leichterung und raschererHandhabung des Druckmaterials
zu Tage treten.

Mit dem Gedanken zur Erreichung dieses Zieles hat sich
schon mancher tüchtige Fachgenosse getragen. Schon
manches ist auf diesem Gebiete auch erreicht worden; aber
immer schien es doch noch nicht ganz vollkommen zu sein,
so dass stets Wünsche übrig blieben, sowie das Verlangen
nach Vervollkommnung bei der praktischen Ausübung
dieser Verfahren mehr und mehr rege wurde.

Es wurde anfangs auf sogenannten Kalksinter-Platten
lithographiert, man druckte von Zinkplatten mit einer glatten
und gekörnten Steinschicht, es wurde reines entfettetes
Zink als Ersatzmittel verwendet, kam dann auf ein leichtes
und sehr empfindliches Material, das Aluminium, mit dem
auch gute Resultate erzielt werden. Zum Schluss kam man
aber doch wieder auf Zink zurück.

Mit Bezug auf dieses letztere will ich nun von einem
Verfahren berichten, das Herr Dr. Otto C. Strecker in Darm¬
stadt ersonnen hat und sich patentamtlich schützen ließ.
Es handelt sich zunächst um eine Herrichtung der Zink¬
platten durch Behandlung mit einer Ätze, wodurch auf der
Oberfläche dieser Platte durch die chemische Reaktion die
zum lithographischen Druck und zur Federzeichnung er¬
forderliche Schicht gebildet wird. In ähnlicher Weise ge¬
schieht dies auch beim Aluminiumdruck. Herr Dr.Strecker
gebraucht zur Erreichung dieser Schicht die Elektrolyse in
verschiedenen Anwendungsformen und zwarinsofern, dass
die herzurichtende Platte eine Elektrode bildet, als Elektro¬
lyt eine flüssige Substanzlösung dient, womit durch den
zur Platte gehenden elektro-chemischen Bestandteil auf
der Metallplatte eine poröse Schicht gebildet wird, die im
Wasser zwar unlöslich ist, aber doch Wasser anzieht. Ob
die Platte noch frei von Zeichnung oder bereits mit einer
lithographischen Zeichnung oder einem Umdruck versehen
ist, ist bei diesem Verfahren belanglos.

Bevor die eigentliche Schicht auf die Zinkplatte gebracht
wird, muss diese nach bestimmten Vorschriften geschliffen,
da das Schleifen der Platte von besonderer Bedeutung ist
und fürden Umdruck in gewöhnlicherWeise, am besten mit
einer Feuchtpapier-Unterlage, hergerichtet werden. Dann
erfolgt die Herstellung des Umdruckes ohne besondere
Schwierigkeiten. Die nun folgende Elektrolyse wird durch
das Ueberstreichen der Elektroden-Platte mit dem Elektro¬
lyt, d. i. elektrolytische Ätze, bewirkt, zu der flusssaure und
phosphorsaure Salze der Alkalien verwendet werden. Nach¬
dem die Ätzsubstanz einige Minuten eingewirkt hat, kann
die Platte gummiert und in der bekannten Weise weiter be¬

handelt werden; aber mit derselben elektrolytischen Ätze
wie zuvor.

Die großen Vorzüge dieser teils patentierten, teils ange¬
meldeten Verfahren sind vor allem „Einfachheit und Billig¬
keit“, ferner die Dichte der widerstandsfähigen Schicht,
welche eine ausgiebige Behandlung zulässt. Die Präpara¬
tion ist mit großer Leichtigkeit von jedem Drucker auszu¬
führen und ebenso leicht ist zum Zwecke weiterer Be¬
nutzung der Belag wieder zu entfernen. Die Herstellung
des Umdrucks, sowie das Schleifen der Platte ist schneller
als beim Steindruck zu bewirken. Zur Herstellung obiger
Platten werden keinerlei besondere Vorrichtungen in der
Steindruckerei benötigt, so dass mit den üblichen Materia¬
lien und sonstigen Einrichtungen des Steindruckers, sowie
mit dessen Pressen und ohne Gummiwalzen gearbeitet
werden kann. Am vorteilhaftesten sind rauhe Walzen zum
Druck. Das Alles sind gewiss Vorteile, diefürsich sprechen.
Für den Schnellpressendruck sind eiserne Fundamente mit
verstellbaren Schraubschienen zu empfehlen.

Herr Dr. Strecker hat zur Zeit ein weiteres Verfahren in
Fertigstellung, das bereits patentamtlich angemeldet ist.
Diese noch zu erwartende Neuerung dürfte, nach den bis¬
herigen Erfolgen zu urteilen, nur Gutes bringen, zumal
Herr Dr. Strecker auch zum Teil der Erfinder des algra-
phischen Druckes ist, sohin auf praktischen Erfahrungen
weiter baut.

Aus den vorliegenden Proben ist ersichtlich, dass sich
das oben geschilderte Verfahren bereits bewährt, sowie
gute Ergebnisse erzielt hat. Von der Firma E.G. May Söhne,
Frankfurt a/M. liegen geradezu tadellose Buntdrucke vor,
welche tüchtige Druckleistungen zeigen. Es sind dies Land¬
schaften, sowie Genre- und Heiligen-Bilder in Großformat,
welche alle schön gedeckte glatte Flächen aufweisen, ein
Beweis dafür, dass die Farben bei diesem Zinkdruck gut
auflegen. Die Firma E. G. May Söhne hat seit mehreren
Monaten den Zinkdruck begonnen und bereits 3 Schnell¬
pressen sowie eine Rotationsmaschine dafür eingerichtet,
da sie von dem Verfahren eine wesentliche Verbilligung
des Druckes erwartet. Auch B.Schotts Söhne in Mainz, so¬
wie weitere fünf Firmen drucken fast nur noch von Zink,
während weitere vier Firmen den Zinkdruck einrichten.
Die Firma Giesecke & Devrient, Leipzig hat mit dem Zink¬
druck Versuche angestellt und aus Berlin liegen Muster
von Plakat- und Notendruck vor, von welch’ letzterem eine
Auflage von 65000 Exemplaren geleistet wurde, ohne dass
der Umdruck nachgelassen hätte.

Wenn auch bei der Anwendung dieses neuen Zinkdruck-
Verfahrens mancherleiSchwierigkeiten zu überwinden sein
werden, wie dies ja immer bei Neuerungen der Fall ist, so
kann doch jetzt schon festgestellt werden, dass es zufrieden¬
stellende Ergebnisse erzielt, zumal der Druck von diesen
Zinkplatten gleich scharf und farbensatt wird wie vom Stein.

Wenn sich nun Zinkdruck und Steindruck in dieser Hin¬
sicht gleichen, so springen die Vorteile des ersteren doch
dadurch ins Auge, dass bekanntlich grosse Steine immer
seltener und teurer werden, wo hingegen die Zinkplatten
heute schon ca. 85% weniger als Steine in gleicher Größe
kosten. Dieser Preisunterschied wird sich aber bei all¬
gemeiner Einführung des Verfahrens sowie hei Her-

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Stellung der Platten im großen Maßstabe voraussichtlich
noch viel höher stellen. Auch die Aufbewahrungsräume
kommen hier sehr in Betracht, da diese bei Zinkplatten im
Vergleich mit einem Steinlager, selbst bei einem größeren
Betriebe, wesentlich kleiner sein können.

Betreffs des Lithographierens auf diese Zinkplatten sind
noch zu wenig Erfahrungen gesammelt, um darüber ein
endgültiges Urteil fällen zu können; es steht jedoch zu er¬
warten, dass sich auch dafür das Material eignen wird.

Direktor C. Schlieper.

Ein neuer Kornraster.

E S war seinerzeit eine sehr schwere Aufgabe, einen
reinen, tadellosen Linienraster ohne periodischen
Fehler, der in jeder Schraube enthalten war, herzustellen.
Löwy in Philadelphia hat, der erste, diese Aufgabe gelöst
und behauptete mehr als 13 Jahre allein das Feld, so dass
es ihm niemand nachmachen konnte, denn nicht allein die
Schwierigkeit einer korrekten Schraube war zu überwältigen,
sondern auch eine gute Schicht zu erfinden, die sich am
Glas egal ausbreiten, korrekt kratzen ließ und endlich mit
Flusssäure tiefe Ätzung gestattete, ohne unterfressen zu
werden. Selbst das Zusammenkitten zweier solcher ge¬
ätzten und mit einem schwarzen Pigment ausgefüllten
Linienraster zu einem einzigen war Sache langer Versuche
und Erfahrungen, bevor so vollendete Erzeugnisse wie
die Löu'yschen Raster fabriksmäßig hergestellt werden
konnten. Seit neuerer Zeit werden von der Firma Haas
auch ganz vorzügliche Linienraster aller Formate etwas
billiger als die Löwyschen in den Handel gebracht, auch
Gaillard hat Linienraster hergestellt, wo jedoch nur kleine
Formate keinen periodischen Fehler enthielten, größere
Formate waren fehlerhaft.

Es scheint, dass die Herstellung eines Kornrasters, der
ebenso schöne glatte Resultate, mit allen Halbtönen der
Originale ergeben würde, noch größeren Schwierigkeiten
unterliegt, als seinerzeit die Herstellung des Linienrasters.
Und doch wäre ein Kornraster viel wünschenswerter für
alle Arten von Reproduktionen, als ein Linienraster, denn
er würde die Steifheit der letzteren vermeiden und sich
im Effekt der ehemaligen Kreidelithographien anschließen.
Beim Dreifarben- oder Mehrfarbendruck würde niemals
ein Moird entstehen und die genaue Einhaltung des Win¬
kels von 30 Graden überflüssig und würde nie mit Alberts
Patent kollidieren.

Für die Lithographie wäre ein Kornraster von größtem
Vorteile, da man Farbendrucke, wenn sie auf Aluminium
kopiert sind, sehr leicht retouchieren oder stellenweise
wegkratzen, wegätzen und neu aufzeichnen kann, was bei
Linien-Autotypie nicht ausführbar ist. Große Farben¬
plakate wären ungemein leicht in Kornautotypie auf Stein
übertragbar und retouchefähig. Alle Kupferstiche, Feder¬
zeichnungen mit blassen Strichen, die man nicht direkt auf¬
nehmen kann, sondern einen Raster hierzu benutzen muss,
würden mit einem Kornraster viel besser erscheinen, da
dieser niemals mit den Richtungen der Linien im Original
Moirö bilden kann, wogegen der Linienraster, wo er zu
den Linien des Originals unter einem spitzigen Winkel
steht, jedesmal Moire bilden muss, wodurch diese Linien
undeutlich, fleckig und fehlerhaft erscheinen.

Fragt man nun, warum nicht ein Kornraster zu allen ob¬
genannten Zwecken verwendet wird, wenn er so viele Vor¬
teile bringt? Die Antwort ist leicht — es existiert noch kein

tadelloser Raster, obzwar in der ganzen gebildeten Welt
große Anstrengungen gemacht werden, um einen guten
Kornraster herzustellen. Die Wege, welche hierzu führen,
sind sehr mannigfaltig und ebenso interessant.

1. Einige trachten durch Aufstreuen von Asphaltpulver
auf Glas und Einschmelzen des Pulvers einen Kornraster
herzustellen. Haas bringt ähnliche Raster in den Handel,
doch sind diese weit zurück hinter seinen vorzüglichen
Linienrastern, denn sie haben den Fehler, dass dort, wo
mehrere Asphaltkörner zusammenbacken, ein zu großer
Punkt entsteht und stellenweise wieder viele Punkte gar
Verschwindendklein erscheinen, oder die Punkte sind nicht
gleich weit von einander, wodurch das autotypische Bild
einen unreinen groben, unruhigen und zerfetzten Charakter
annimmt. Auch muss so ein Kornraster ungemein nahe
zur empfindlichen Platte gestellt werden, was eben gar
nicht angeht, wegen der zu großen Dicke der Rastergläser
und man daher genötigt ist, durch sehr kleine Blenden und
sehr starke Beleuchtung und lange Exposition sich aus¬
zuhelfen. Zur Not lassen sich solche Kornraster noch
für die gelbe Platte bei dem Dreifarbendruck verwenden,
wo sich die Unruhe wegen der geringen Intensität der Farbe
am leichtesten übersehen lässt.

2. Gaillard hat Kornplatten hergestellt, bei welchen das
Korn durch Aufwalzen einer Firnisplatte auf Glas entsteht;
es ist eben die alte sogenannte Expresstypie, welche Fleck
erfunden hat; diese Raster haben schon Punkte von gleich¬
mäßiger Größe und die damit hergestellten Bilder sind
ruhiger als die obgenannten, haben aber den Fehler, dass
die weißen Stellen nicht ganz rein erscheinen, sondern
immer einen schwachgefärbten Ton besitzen, welcher das
Licht erstens bedeutend absorbiert und zweitens zerstreut,
so dass abermals die Benutzung gar zu kleiner Blenden und
starke Belichtung der Originale notwendig erscheinen. Die
schwarzen Punkte dieser Raster sind nicht scharf abge¬
grenzt, sondern ins Weiße verlaufend, wodurch viel zer¬
streutes Licht in die Schattenpunkte gelangt und diese ver¬
schleiert.

Es ist eben eine falsche Ansicht, die Herr Gaillard hatte,
als er Linienraster mit verlaufenden Strichen erzeugte, dass
er bessere Halbtöne erhalten muss, denn dadurch ver¬
schleiern die Schatten. Ein scharfer, schwarzer Punkt des
Rasters giebt auch schöne Halbtöne, indem er nie ganz
scharf wiedergegeben wird, sondern infolge der größeren
oder kleineren Distanz zur empfindlichen Platte und in¬
folge der Wahl der Blende sich ausbreitet und je nach
der Belichtung größer oder kleiner erscheint. Alle Korn¬
raster mit unscharfen Punkten dieser Art ergaben ver¬
schleierte Lichter und unscharfe, schwarze, zerfressene
Punkte in den Schatten, ohne gehörige Deckung, was
die Negative unbrauchbar machte.

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XilXTlXflXflXflXfl

3. Mit Hilfe von Lichtdruck haben schon mehrere Ope¬
rateure ein leidlich gutes Korn erzielt. Man stellt eine
Schicht her mit gröberem Korn, walzt auf im nassen Zu¬
stande und lässt trocknen. Wegen besserer Deckung kann
man nach dem Trocknen noch graphitisieren. Solche
Kornplatten sind besser als die vorgenannten, indem das
Korn schöne gleichmäßige schwarze Punkte besitzt, doch
selbe sind nicht absolut scharf und haben verlaufenden
Übergang, welcher Umstand nach meiner Erfahrung immer
verschleierte Lichter in dem Negativ erzeugt. Auch ist
die Klarheit der weißen Punkte der Raster nicht voll-

und dann wie eine tiefe Kupferplatte mit fetter Schwärze
einschwärzt und abwischt, so dass nur die Vertiefungen
Farbe empfangen. Eben so lassen sich gekörnte Steine
auf verschiedene Weise herstellen und davon Abdrücke
auf Gelatine oder Celluloidfolien machen, doch alle diese
Methoden sind sehr unvollkommen, geben unscharfe un¬
egale Punkte oder auch Ton in den Lichtern. Also bis
jetzt wurde nichts Brauchbares erzielt.

Seit zwei Jahren befasse ich mich auch fleißig mit der
Herstellung eines brauchbaren Kornrasters nach einer
ganz anderen bis jetzt unbekannten Methode, wobei ganz

Autotypie nach einer Aufnahme mit Husniks Kornrastcr.

ständig, indem das durch Belichtung zersetzte Chromsalz
nach dem Auswässern einen grünen Ton hinterlässt, wel¬
cher dem freien Durchgang des Lichtes hinderlich ist,und
starke Belichtung erfordert.

4. Es ist ein Kornraster hergestellt worden, bei dem die
Punkte keine Farbe haben, sondern nur höher oder nied¬
riger sind und vermöge der wie eine Linse das Licht
brechenden Eigenschaft der erhöhten Punkte, soll das
Ganze wie ein Kornraster wirken und gute Resultate geben,
er heisst: Metzographraster, und ist bei Penrose & Cie.,
London zu bekommen. Er ist sehr billig, aber wir konnten
kein Resultat erzielen, da wir mit nassen Platten arbeiten
und der Raster muss auf die empfindliche Platte direkt
gelegt werden, ohne einen Zwischenraum.

5. Man kann auch noch Kornraster derart hersteilen,
dass man zwei Glasplatten mit Schmirgel zusammenreibt

scharfe schwarze Punkte resultieren ohne Übergang und
die Lichter ganz klar und durchsichtig erscheinen. Das
Korn hat das Aussehen, als wäre es von einem litho¬
graphischen Zeichner, wie es bei Lithographien für Farben¬
druck üblich ist, gemacht worden; es ist ziemlich egal in
der Größe, nur sehr selten kommt ein sehr kleiner Punkt
dazwischen vor, der bei der Aufnahme ganz verschwindet.
Man kann mit diesem Verfahren Kornraster erzeugen,
welche entweder wie oben angeführt aus Punkten, die
gleichmäßig verteilt sind, oder auch aus wellenförmigen
Runzellinien, ähnlich dem Runzelkorn des Lichtdrucks, ent¬
stehen. Die Größe oder die Dichte ist ganz in meiner
Macht. Ich kann Raster herstellen, wo fünf, sechs, sieben,
acht, neun und noch mehr Punkte auf den Milimeter zu
stehen kommen.

Die Exposition ist nicht länger als beim Linienraster

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und es lassen sich beliebige lichtdurchlässige Raster her-
steilen, wo nämlich das Weiße oder das Schwarze mehr
oder weniger vorherrscht.

Die Firma Husnik & Häusler benutzt diese Raster sowohl
zu Schwarzätzungen als auch zu Farbplatten und nament¬
lich zu Kopien auf Aluminium für lithographischen Druck
oder Umdruck auf Stein, was für Plakate von einer großen
Erleichterung ist. So ist letzthin ein prächtiges Plakat
nach dem Originale von Prof. Hynais durch die Kunst¬
anstalt Haase in Prag in dieser Weise von Aluminium
auf Stein übertragen und ausgeführt worden, wozu die
Firma Husnik & Häusler die Reproduktion im Korn lieferte.
Das Bild stellt ein schönes Mädchen dar, welches einen
kleinen Korb mit Veilchen trägt und in seiner vorzüg¬
lichen Ausführung als Reklame für den Taussigs-Angelika-
Veilchen-Extrakt dienen soll.

Um nicht neben dem Rasterauch noch den nötigen Filter
anbringen zu müssen, habe ich schon Kornraster mit einer
roten, grünen oder violetten Schicht hergestellt, welche
für Dreifarbendruck-Aufnahmen mit großem Vorteil ange¬
wendet werden, denn das Einschalten der Filter fällt weg
und man gewinnt an Schärfe und Licht, indem zwei Glas¬
platten und zwei reflektierende Flächen wegfallen.

Der Kornraster ist aus einer stärkeren und aus einer
sehr schwachen etwa 1 mm starken Glasplatte zusammen¬
geklebt, und bei der Aufnahme kommt das schwächere
Glas zur empfindlichen Platte zu stehen. Bei der Auf¬
nahme wird zuerst mit der kleinsten Blende kurze Zeit auf
ein weißes Papier exponiert, nachher wird mit einer
mittelgroßen Blende das Bild aufgenommen, und endlich
um die Lichter zu schließen mit voller Öffnung einige
Sekunden exponiert. J. Husnik.

Kunst und Handwerk. Arts and Crafts Essays. II. Die Buchkunst

Verlag von HERMANN SEEMANN NACHFOLGER, Leipzig. 1901. 24 S.

D IE Führer der modernen kunstgewerblichen Bewe¬
gung in England, Künstler und Kunsthandwerker,
schlossen sich unter der Leitung von William Morris 1883
zu dem Verein „The Art Workers’ Guild“ zusammen. Mit¬
glieder dieses Vereins veranstalteten von 1888 ab in London
Ausstellungen für Kunst und Handwerk, „Arts and Crafts
Exhibitions“, um dem Publikum zu zeigen, was in ihrem
Kreise geleistet wurde. Sie veröffentlichten auch 1893
einen Band „Arts and Crafts Essays“ mit Aufsätzen über
die von ihnen angewandten Techniken und über die prak¬
tischen und ästhetischen Prinzipien, die sie bei ihren Ar¬
beiten leiteten.

Diese in mancher Hinsicht auch für uns interessanten
Essays beginnt der Verlag von HermannSeemann Nachfolger
in Leipzig in deutscher Übersetzung von Dt. Julius Zeitler
herauszugeben. Das erste Heft umfasst die Aufsätze über
die dekorativen Künste, dekoratives Zeichnen und Malen,
Tapeten, Sgraffito-, Stuck- und Gesso-Technik von Walter
Crane, Fox Maddox Broten, Lewis F. Day u. a.

Das zweite enthält drei Aufsätze über die Buchkunst,
deren Lektüre den deutschen Buchdruckern, Buchbindern
und Buchillustratoren aufs wärmste empfohlen werden
kann. Denn die Männer, die hier zur Feder greifen, stellen
nicht von außen her Grundsätze auf, sondern sie stehen
alle mitten in der Praxis und entwickeln ihre Gedanken
aus dieser heraus.

Der erste Aufsatz, von William Morris selbst und Emery
Walker verfasst, handelt vom Buchdruck. Ich meine, es
muss für jeden Buchdrucker und Schriftgießer, der es mit
seiner „Kunst“ wirklich ernst nimmt, von Interesse sein,
nachlesen zu können, was William Morris, der große Er¬
neuerer der alten Buchdruckerkunst, der Schöpfer der
wunderbaren Keimscott-Drucke, über den Buchdruck sagt.
Er beginnt mit der Drucktype. „Es sei von der größten
Bedeutung, dass die verwendete Letter eine schöne*) Form
habe; besonders da das Gießen, Setzen und Drucken bei

*) Der Übersetzer hat das englische „fine“ hier mit „fein“ wiedergegeben.
Das kann missverstanden werden, denn Morris hat gerade die kräftigen
Lettern bevorzugt.

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schönen Buchstaben nicht mehr Zeit oder Kosten erfordere
als dieselben Operationen bei hässlichen.“ Und nun be¬
spricht er in kurzem Überblick die Typen der alten Meister
an einigen charakteristischen Beispielen: die Missal-Type
Gutenbergs, Peter Schöffers Bibeltype von 1462, die er
als das „Non plus ultra einer gotischen Type“ ansieht, die
neue Type, mit der Sweynheim und Pannartz 1465 in Su-
biaco zu drucken anfingen, die einen Übergang von Gotisch
zu Romanisch bildete, die reineren romanischen Typen
von Menteiin in Straßburg und Günther Zeiner in Augsburg
und Gering und Genossen in Paris, weiter entwickelt von
Johann und Wendelin von Speyer und vor allem von Nico¬
laus Jenson in Venedig, dessen Typen Morris außerordent¬
lich hoch schätzt.

Er giebt einen Überblick über die Druckschriften des 15.
und 16. Jahrhunderts in Frankreich, den Niederlanden,
Deutschland und England. Wir wissen aus Morris’ eigenen
Drucken, wie er die spätgotischen Schriften des 15. Jahr¬
hunderts bevorzugt. Für ihn war am Ende des 16. Jahr¬
hunderts im Hinblick auf die Typen von wirklich schönen
Drucken schon nicht mehr die Rede; die besten, meistens
französische oder niederländische, waren sauber und klar,
aber ohne künstlerische Vorzüge („without any distinc-
tion“). Der Verfall nahm zu durch das ganze 17. und 18.
Jahrhundert. Der Schriftgießer Caslon in London machte
zwar einen rühmlichen Versuch, die Form der Lettern zu
verbessern, konnte aber gegen die weitere Verschlechte¬
rung der Typen, plumpe Verdickung und ordinäre Ver¬
dünnung der Linien, die besonders von dem Italiener
Bodoni und dem Franzosen Didot eingeführt wurden, auf
die Dauer nichts ausrichten. Gegen den „modern style“
der Bodoni-Type bedeuteten die „old style“ Typen um die
Mitte des 19. Jahrhunderts eine Verbesserung.

Mit wenigen vortrefflichen Worten besprechen sodann
die Verfasser die Prinzipien des Schriftzeichnens. Der
Hauptgesichtspunkt sei die Lesbarkeit; sie werde am mei¬
sten gefördert durch Reinheit der Linien. Auswüchse und
spitzige Vorsprünge müssten vermieden werden. Die mo¬
dernen Buchschriften seien, um Raum zu gewinnen, zu sehr
verschmälert worden; man könnte statt dessen an den zu

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RZRZRZRZRZRZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

weiten Spatien sparen. Auch könnte man, wenn man das
Durchschießen der Zeilen einschränken würde, ohne die
Kosten der Bücher zu erhöhen, wieder zu größeren Schrift¬
graden übergehen, die sich bequemer lesen ließen als die
vielfach gebrauchten allzu kleinen Grade.

An einem bildlichen Beispiel wird gezeigt, wie die Druck¬
kolumnen auf der Seite stehen sollen, wenn man die künst¬
lerische Wirkung des Buches im Auge hat. Aus dem
Studium der alten Drucke ergab sich für Morris — als Theo¬
retiker und als Praktiker — die rechte Proportion der Papier¬
ränder der Buchseite. Der untere und der äußere Rand
müssen erheblich breiter sein als der obere und der innere
Rand, — denn die beiden Seiten des geöffneten Buches sollen
die Einheit des Buches bilden: „the unit of the book being
Iooked on as the two pages forming an opening“ (die Über¬
setzung „. . . die beiden Seiten, die eine Öffnung bildeten“
wird nicht jedem verständlich sein). Der moderne Druk-
ker hat allzu häufig dagegen gefehlt, er betrachtet die ein¬
zelne Seite als Einheit und setzt die Kolumne fast in die
Mitte des Papierblattes. Man mache einmal die Probe,
und sehe sich die Bücher auf dieses Prinzip hin an. Wie
vornehm und ruhig stehen die Kolumnen auf dem Papier,
wenn die Ränder nicht zu schmal und richtig verteilt sind.
In diesem Punkte ist Morris in seinen Drucken ganz mit
Recht auf die Druckerpraxis im 15. Jahrhundert zurückge¬
gangen. Es ist sehr lehrreich, daraufhin auch die vortreff¬
lichen Abbildungen aus mittelalterlichen Handschriften
anzusehen, die Gustav Milchsack im 8. Heft, Jahrgang 1901,
dieser Zeitschrift auf S. 292 giebt. Man sieht daraus, dass
sich die ältesten Buchdrucker wie im allgemeinen, so auch
im Format ganz nach den geschriebenen Büchern, die ihnen
Vorlagen, richteten.

Die Verfasser sprechen dann von dem Papier, das in
früheren Zeiten und gegenwärtig für den Druck verwendet
wird. Wir wollen es bei dieser Gelegenheit dankbar an¬
erkennen, dass der Praktiker Morris auch mit der Verbesse¬
rung des Druckpapiers vorangegangen ist, und dass man
nach seinem Beispiel wieder gelernt hat, welch ein bedeu¬
tender Faktor für den Gesamteindruck eines schönen
Buches das Druckpapier ist.

Den Schluss der Abhandlung bilden einige vortreffliche
Bemerkungen über die Ausschmückung gedruckter Bücher.
Der wesentliche Punkt dabei sei der, dass der Schmuck, ob
er in Bildern oder in Ornamenten bestehe, einen Teil der
Seite bilden, einen Teil des ganzen Planes des Buches aus¬
machen müsse.

Diese kurze Abhandlung von 11 Seiten ist, wie ich schon
sagte, deshalb von Bedeutung, weil darin von dem Manne,
der zu einer Wiederbelebung der Kunst im Buchdruck den
ersten Anstoß gab, in knappen Worten die Prinzipien für
eine künstlerische Ausbildung der Typographie dargelegt
worden sind.

Die zweite Abhandlung „Der Bucheinband“ ist von T.J.
Cobden-Sanderson, dem berühmten englischen Buchbinder,
verfasst. Der moderne Bucheinband ist im wesentlichen
bis auf den heutigen Tag unverändert geblieben, die Deko¬
ration der Buchdecke hat viele Wandlungen zum Schlim¬
meren und zum Besseren durchgemacht, als deren End¬
ergebnis der Verfasser technische Gewandtheit und Tod
der Phantasie feststellt. Damit hat er nach meiner Meinung
den Nagel auf den Kopf getroffen: die Technik ist im all¬
gemeinen ganz hervorragend, aber die Buchbinder des 19.

Jahrhunderts haben fast ausschließlich sich daran genügen
lassen, die alten Bucheinbände, besonders der italienischen
und französischen Renaissance, immer von neuem zu ko¬
pieren, so dass die künstlerische Erfindung im Buchbin¬
derhandwerk ganz entschlafen war. Erst die letzten Jahre
haben eine Wandlung zum Besseren herbeigeführt.

Nach dieser Einleitung schildert Cobden-Sanderson kurz,
aber sehr klar die Vorgänge der Technik. Dem Übersetzer
sind die deutschen Fachausdrücke nicht immer bekannt,
das wird dem Leser, der nicht den Originaltext daneben
hat, manchmal das Verständnis erschweren; z. B. „bands“
sind nicht „Bände“, sondern Bünde, „head-band“ nicht
„Kopfbinde“, sondern Kapital, „covering“ nicht „Um¬
schlag“ oder „Bedeckung“, sondern Bezug.

Zum Schluss führt der Verfasser noch einmal in beher¬
zigenswerten Worten den Gedanken der Einleitung aus.

Der dritte und letzte Abschnitt des Heftes, von Reginald
Blomfield, handelt von der „ Buchillustration und Buchdeko¬
ration“. Die künstlerische Buchillustration oder Buch-
dekoration muss mehr sein als bloße Zeichnung für sich.
Sie muss einen Gegenstand illustrieren, aber nicht ohne
auf die Drucktypen, von denen sie umgeben und umrahmt
ist, Rücksicht zu nehmen. In der Frühzeit der Druckkunst,
der sogenannten Inkunabelzeit, waren die beiden Künste
in enger Beziehung zu einander, der Drucker arbeitete im
Zusammenhang mit dem Zeichner. Darum sind diese
Werke von harmonischer Schönheit. Die Zeichnungen
durchbrechen nicht als schwarze Flecke das einheitliche
Bild der Seite. Als später die Künste sich trennten, als
der Drucker den zeichnenden Künstler aus den Augen
verlor, und umgekehrt, — da hörte der Buchdruck auf, eine
Kunst zu sein, es gab die Kunst der Buchdekoration nicht
mehr. Die Illustrationen wurden für sich gezeichnet und,
so gut es gehen wollte, in den Text hineingeworfen.

Es ist durchaus falsch, Staffeleibilder, etwa von Land¬
schaftsmalern, durch mechanische Verfahren direkt auf
die Buchseite zu übertragen. An Stelle eines einheitlichen
Liniengefüges wird das Auge von harten schwarzen und
grauen Flecken gehemmt, die eine brutale Missachtung der
Drucktypen zeigen. Mit Rücksicht auf die Wirkung der
Typen muss die Buchdekoration aus Linien bestehen, die
mit der Hand gezogen sind und durch Holzschnitt oder
durch direktes Faksimile-Verfahren reproduziert werden.
Durch die für den Druck verwendete Type muss der Grad
der mit ihr angewandten Linie bestimmt werden.

Es interessiert uns sehr, zu lesen, dass der Verfasser das
beste und wohl nie wieder zu erreichende Beispiel einer
künstlerischen Buchdekoration in Dürers Holzschnitten
sieht im Zusammenhang mit den festen, breiten und groß¬
räumigen Typen der großen Epochen des Buchdrucks.

Für die Buchdekoration sollte der Zeichner, da es sich
eben um ein Dekorieren gegebener Räume (der Buchsei¬
ten) handelt, Gegenstände verwerfen, die eine dekorative
Behandlung nicht zulassen. Der Künstler darf die Druck¬
type nicht als ein notwendiges Übel ansehen, sondern als
wertvolles Material für den Schmuck der Seite. Seine
Illustrationen sollen die Druckseiten des Buches verschö¬
nern. Diese dekorative Aufgabe verlangt von dem Künstler
Selbstverleugnung und Selbstbeschränkung.

Wenn ich bei der Besprechung dieses Heftes der Arts
and Crafts Essays ausführlich geworden bin, so wollte ich
damit die Leser dieses Berichtes anregen, die vortrefflichen

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R2R2R2R2R2R2 Archiv für Buchgewerbe 5Tf

und inhaltreichen drei Aufsätze, die ihnen nun in deutscher
Übersetzung zugänglicher gemacht sind, selbst zur Hand
zu nehmen.

Der Verleger hat in dankenswerter Weise für eine wür¬
dige vornehme Ausstattung dieser Hefte Sorge getragen;

Papier, Type, Format, Umschlag und Druck (von E.Haber-
land) beweisen uns, dass man auch in Deutschland mit
Erfolg an der Arbeit ist, die Gedanken über künstlerische
Buchausstattung, die wir in diesem zweiten Hefte lesen,
in die Praxis umzusetzen. Dr. Jean Loubier.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

D IE Thätigkeit des Buchgewerbemuseums stand im
Monat Januar ausschießlich unter dem Zeichen der
Farbendruckausstellung. Galt es doch, nicht nur an alle in
Betracht kommenden Instanzen Aufforderungen zur Be¬
teiligung zu senden, was bald geschehen gewesen wäre,
sondern wenigstens die Wichtigeren unter den fraglichen
Adressen auch wirklich zur Beschickung der Ausstellung
zu veranlassen. Weiter musste eine vollständige Übersicht
über die ältere Geschichte des ganzen Gebietes gewonnen
werden, es mussten dieBesitzer von älteren Farbendrucken
und zwar von solchen auch wirklich guter Qualität ausfindig
gemacht und mit sehr vielen guten Worten zur Hergabe
ihrer Schätze überredet werden. Kam es doch darauf an,
nicht eine mehr oder weniger zufällig zusammengeraffte
Menge von Drucken auszustellen, sondern das wirklich
Gute und Bedeutende vollständig zeigen zu können. Dazu
wurden auch Orientierungsreisen nicht gescheut. Kurz, es
wareine recht beträchtliche Arbeitzu leisten, die das Buch¬
gewerbemuseum voll in Anspruch nahm. Dafür wurde aber
auch die Freude erlebt, dass nicht nur namhafte Repro¬
duktionsanstalten Farbendrucke eigener Arbeit einsandten,
sondern dass auch zahlreiche Privatsammler und, was noch
schwerer wiegt, gerade die größten öffentlichen Kunst¬
sammlungen ausserordentlich wertvolle Blätter aus ihrem
Besitze zur Verfügung stellten. Da über die Ausstellung in
dem nächsten Hefte ausführlich berichtet werden wird, so
genügt es, hier hervorzuheben, dass die allerdings sehr
umständlichen Vorarbeiten von erfreulichem Erfolg ge¬
krönt waren.

Im Ecksaal des Buchgewerbemuseums wurde eine Aus¬
stellung von Originalen und Drucken des Insel-Verlags
veranstaltet. Neben vielem Bizarren und Gesuchten hat
der Verlag auch zweifellos sehr viel Gutes ins Leben ge¬
rufen, unter allen Umständen verdient aber die Selbständig¬
keit des Vorgehens, die in keinerWeise aufden allmächtigen
Tagesgeschmack Rücksicht nimmt, volle Anerkennung.
Auch über diese Ausstellung wird voraussichtlich in dem
nächsten Hefte eine ausführliche Abhandlung erscheinen.

Zu den Vorträgen über „Geschichte und Technik des
Farbendruckes“, über die an anderer Stelle ausführlich be¬
richtet wird, hatte das Buchgewerbemuseum in dem Vor¬
tragssaal (Gutenberghalle) selbst kleinere Ausstellungen
zur Erläuterung des gesprochenen Wortes veranstaltet. Der
Besuch der Vorträge war ein sehr zahlreicher, besonders
stark besucht war der Vortrag, in dem Herr Regierungsrat
Georg Fritz, Vizedirektor der K. K. Hof- und Staatsdruckerei
in Wien, sprach. Die kleinen Schaustellungen erfreuten
sich seitens der Besucher einer eingehenden und regen
Besichtigung.

Die Sammlungen des Buchgewerbemuseums wurden
durch eine Reihe von Stiftungen gelegentlich der Farben¬

druckausstellung bereichert, auch wurden ihm mehrere
Platten (z. B. Congreve-Platten) zur Verfügung gestellt. Das
letztere wird hier ausdrücklich hervorgehoben, da auf der¬
artige Gaben ein ganz besonderes Gewicht gelegt wird. Die
Bildung einer großen Abteilung von Platten und Werkzeugen
zur Veranschaulichung der einzelnen Verfahren wird schon
seit längerer Zeit vorbereitet, so dass dem Buchgewerbe¬
museum hierfür jede Gabe ausserordentlich willkommen
ist. Über die übrigen Schenkungen wird auf Seite 62 vom
Vorstande des Buehgewerbevereins berichtet.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
wurde am 17. Januar 1902 in dem Alten Rathaussaale in
München geschlossen. Der Erfolg und der Besuch der
Ausstellung war ein sehr guter. Nach Verpackung der
Gegenstände wurden diese an das Bayerische Gewerbe¬
museum in Nürnberg gesandt, in dessen Räumen sie auf¬
gestellt und Ende januar dem Besuche zugänglich gemacht
wurden. Auch in Nürnberg sind Vorträge und Führungen
durch die Ausstellung in Aussicht genommen, so dass auch
in dieser Stadt für das so hochbedeutsame Unternehmen
eine rege Anteilnahme zu erwarten sein dürfte.

Im Monat Januar veranstaltete der Deutsche Buch gewerbe¬
verein in dem Maschinenraum der Ständigen Buchgewerb¬
lichen Ausstellung zwei kleine technische Vorträge, die
beide sehr zahlreich besucht waren. Der Geschäftsführer
des Vereins gab in beiden Vorträgen einen Rückblick über
die verschiedenen Versuche, die zur Herstellung einer
mechanischen Kraftzurichtung bis zum Jahre 1901 gemacht
wurden, um sodann die neueren Erfindungen auf diesem
Gebiete, die Dr. Alberts Reliefklischees, die mechanische
Zurichtung von Dethteffs in Stuttgart und jene der Herren
Schümichen &• Weise in Leipzig einer eingehenden streng
sachlichen Besprechung zu unterziehen, bei der aber ein
unparteiischer Standpunkt, ohne besondere Empfehlungen
nach der einen oder anderen Seite, innegehalten wurde.
Die mechanische Zurichtung von Schümichen & Weise in
Leipzig musste etwas ausführlicher besprochen werden,
da auf einer bandlosen Schnellpresse der Viktoria-Werke
A.-G. in Nürnberg vier große Holzschnitte gedruckt wurden,
deren Zurichtung mit der von den Herren Schümichen &
Weise erfundenen mechanischen Kraftzurichtung erfolgt
war. Nach den günstigen Erfolgen, die diese ersten tech¬
nischen Vorträge hatten, beabsichtigt der Buchgewerbe¬
verein auch für die Folge wichtige neue Erfindungen in
dem Maschinenraum vorzuführen und damit in objektiver,
vorurteilsloser Weise technische Vorträge zu verbinden.

Am 8. Februar 1902 fand die erste Vorstandssitzung in
diesem Jahre statt, in der sich die Vorstandsmitglieder
hauptsächlich mit der Beratung über den Rechnungsab¬
schluss für 1901, dem Voranschlag für das Jahr 1902, sowie
den Vorbereitungen für die am 23. Februar vormittags

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11 Uhr in der Gutenberghalle stattfindende ordentliche
Hauptversammlung beschäftigten. Auf Veranlassung des
Vorstandes war dem diesmaligen Rechnungsabschluss ein
Kassenausweis auf Grund der Kassenbücher für das Jahr
1902 beigegeben worden, der ein gedrängtes aber übersicht¬
liches Bild über die Kassenbewegung des Jahres 1902 giebt.
In seiner Sitzung konnte der Vorstand wiederum 14 neue

Mitglieder aufnehmen, so dass der Mitgliederzuwachs des
Vereins in dem ersten Monat des neuen Jahres 121 Personen
beträgt und derMitgliederstand sich heute auf 718 beziffert.

Vor der Vorstandssitzung hatten die einzelnen Ausschüsse
ihre Zusammenkünfte, in denen hauptsächlich der Rech¬
nungsabschluss für 1901 beraten, sowie der Voranschlag
für das Jahr 1902 aufgestellt wurde.

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Januar 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

v. Deckers Verlag, Berlin: Holtze, 50 Jahre Preußischer
Justiz. Kaiserl. Russische Expedition für die Anfertigung
der Staatspapiere, Petersburg: 13 Blatt Farbendrucke.
Hämische Hofbuchdruckerei, Magdeburg: Congreveplatte
und -Drucke. A. Hartlebens Verlag, Wien: Weiß, Die
Galvanoplastik. Schaschl, Die Galvanoplastik. Faulmann,
Handbuch der Buchdruckerkunst. R. Junge, Stuttgart:
Hessischer Wandkalender. Julius Klinkhardt, Leipzig:
Farbendrucke verschiedener Verfahren. Wilhelm Knapp (

Halle: Janku, Der Farbenstich. Stockmeier, Handbuch der
Galvanostegie und Galvanoplastik. A. Liebmann, Berlin:
Ein Vorsatzpapier. Martin Rommel&Co., Stuttgart rFarben-
lichtdrucke. C.F. W. Siegels Musikalienhandlung, Leipzig:

2 Lithographien. Hugo Steinitz, Berlin: G. Frost, Was
muss man von der Galvanoplastik wissen. B. G.Teubner,
Leipzig: Die Manufaktur- und Fabrikindustrie des König¬
reichs Sachsen (1845). Mehrere Congreveplatten (als
dauernde Leihgabe). Verlagsanstalt und Druckerei A.-G.
(J.F. Richter),Hamburg: Kalender für 1902. Voigtländers
Verlag, Leipzig: Kunsterziehung. J.J. Weber, Leipzig:
2 Drucke auf Seide.

Allen freundlichen Gebern auch an dieser Stelle auf¬
richtigen Dank, und bitten, dem Buchgewerbemuseum
auch künftig Druckarbeiten aller Art, Bücher, Einzelblätter,
Cirkulare und andere Accidenzen, soweit sie technisch oder
künstlerisch von Interesse sind, überweisen zu wollen.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

Patentwesen, neue Erfindungen und Verbesserungen

Mitgeteilt vom Patentanwalt PAUL MÜLLER in Berlin NW.

D EUTSCHE PATENTE. Nr. 122547. Vorrichtung zum
Drucken einer beliebigen Anzahl Farben in einem
Arbeitsgange. Marinier Fils und E. Navoit in Paris. An
einer Vorrichtung zum Drucken einer beliebigen Anzahl
Farben in einem Arbeitsvorgänge, ist der Umfang der ge¬
meinsamen Sammelwalze a ein Vielfaches des Umfanges
jeder Einzelsammelwalze b c e u.s. f., um bei einer Um¬
drehung der gemeinsamen Sammelwalze a die überein¬
stimmenden Farbenbilder nacheinander auf die Formwalze
übertragen zu können.

Nr. 122548. Ein- und Ausrückvorrichtung für Tiegel¬
druckpressen. J. C. Scheiter & Giesecke in Leipzig. An einer
Ein- und Ausrückvorrichtung für Tiegeldruckpressen, wird
die die Kuppelung bewegende, unter Federwirkung oder
dergleichen stehende Hebelverbindung von zwei Stellhebeln
beeinflusst, von denen der eine lediglich die Einrückung
derKuppelung bewirkt und nach erfolgter Einrückung ohne
jeglichen Einfluss auf die Hebelverbindung bleibt, während
der andere bei erfolgter Einrückung die Hebelverbindung
so lange in der eingestellten Lage erhält, bis er angetrieben
wird, um die Ausrückung der Maschine unabhängig von
der Einrückung bewirken zu können. Die Einrückung des
die Kuppelung bewegenden Hebels 12 erfolgt vermittelst
einer nach unten nachgiebigen, an dem drehbar und beim
Auf- und Niedergehen sich hin- und herschiebenden Fuß¬
tritt 13 angebrachten Knagge 17, um ein Entgegenarbeiten

(Kollision) zwischen Ein- und Ausrückvorrichtung zu ver¬
meiden, falls der Arbeiter seinen Fuß nach erfolgter Ein¬
rückung vom Fußtritt nicht abzieht. Die Ausrückung wird
dadurch bewirkt, dass ein unmittelbar über der Bewegungs¬
bahn des Tiegels angeordneter Bügel 27 b , 29,30 eine gegen
das Bett der Maschine gerichtete Verdrehung erleidet, um
einen augenblicklichen Stillstand der Maschine herbei¬
zuführen, falls der Einleger seine Hand nicht rechtzeitig
vom Tiegel zurückzuziehen vermag.

Nr. 122619. Cylinderschnellpresse mit beständig sich
drehendem Druckcylinder und durch Kurbelantrieb be¬
wegtem Karren. Robert Hoe in New York. Bei einerCylinder-
schnellpresse mit beständig sich drehendem Druckcylinder
und durch Kurbelantrieb bewegtem Karren wird der
Druckcylinder K während eines Teiles des Arbeitshubes
des mit stetig sich ändernder Geschwindigkeit bewegten
Karrens B von letzterem angetrieben, - so dass die je¬
weilige Geschwindigkeit beider genau übereinstimmt, — ist
während der übrigen Zeit des Doppelhubes des Karrens
aber mit einer besonderen Antriebvorrichtung gekuppelt,
welche ihn beständig mit derjenigen Geschwindigkeit treibt,
mit der er beim Beginn und am Ende seines Antriebes
durch den Karren läuft. Der Cylinder K ist während seiner
Loskuppelung von dem Karren vermittelst einer auf der
Cvlinderwelle festsitzenden Scheibe 47 mit einem lose auf
der Nabe der letzteren laufenden Klinkenrade 45 der be-

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Archiv für Buchgewerbe EflXnffi

sonderen Antriebvorrichtung gekuppelt, wird aber bei dem
Eingriff des Cylinderrades 10 in die Zahnstange 11 des
Karrens wegen der hierdurch eintretenden Beschleunigung
des Cylinders und der Scheibe 47 von dem Klinkenrade 45
losgekuppelt, wobei die Drehung eines an der anderen Seite
der Scheibe 47 auf der Nabe derselben sitzenden Rades 54
in Bezug auf die Scheibe 47 eine derartige ist, dass die
daumenähnlichen Erhöhungen und Vertiefungen 57 bezw.

der inneren Zahnung 96 des ersteren in Eingriff. Auf der
Nabe 103 des lose auf der Welle K 1 laufenden Rades 102
der besonderen Antriebvorrichtung 102, 101, WO ist eine
Nutenscheibe 105, mit einer Platte 122 versehen, durch
welche eine Hebelverbindung 108 bis 120 von einer
Daumenscheibe 121 der Welle R während der Drehung der
letzteren derart verschoben wird, dass die Zapfen 123 der
Platte 122 in dem Zeitpunkte des Loskommens der Zahn-

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56 desselben entweder die in die Ausschnitte 48 derScheibe
47 eingreifenden Gleitrollen 52 der Klinken 49 in ihrer
Lage sichern, oder das Herausgleiten der Gleitrollen aus
den Ausschnitten ermöglichen. Das Rad 45 der besonderen
Antriebvorrichtung ist mit einer Anzahl doppelarmiger
Hebel versehen, deren Arme 68 mit Nasen 80 in ent¬
sprechende Ausschnitte 48 der Scheibe 47 eingreifen, wäh¬
rend die Arme 69 mit ihren Gleitrollen 70 auf einer mit dem
Rade 54 fest verbundenen, mit Erhöhungen und Ver¬
tiefungen 66, 67 versehenen Daumenscheibe 65 laufen. Ein
Triebrad 97 steht sowohl mit dem Triebrade 94 der be¬
sonderen Antriebvorrichtung des Cylinders beständig,
außerdem aber, und zwar während der Loskuppelung des
Cylinderrades 10 von der Zahnstange 11 des Karrens mit

Stange 11 vom Cylinderrade 10 in die entsprechenden
Bohrungen des letzteren treten.

Nr. 122620. Antrieb für Leckwalzen an Cylinderschnell-
pressen und Rotationsmaschinen. Victoria-Werke, Aktien-
Gesellschaft in Nürnberg. Bei einem Antrieb für Leckwalzen
an Cylinderschnellpressen und Rotationsmaschinen,werden
die Stufen verschiedener Bogenlängen eines Excenters zur
Einwirkung auf die Leckwalze gebracht, so dass das Excenter
aus einzelnen in Richtung seiner Drehachse einstellbaren
Knaggen 1, 2, 3, 4 besteht. Die einstellbaren Knaggen /,
2, 3, 4 werden mit ihren Stellstiften 5, 6', 7, 8 durch eine
gemeinsame auf der Antriebswelle sitzende Muffe 10 zu¬
sammengehalten.

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Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Kunstsorgen des Buchdruckers. Wie es im Menschen¬
leben Sorgenkinder giebt, die trotz aller Pflege nicht ge¬
deihen wollen, so hat auch der Buchdrucker, der den mo¬
dernen Anschauungen über die „Kunst“ gerecht werden
will, so mancherlei Sorgenkinder. Das Archiv, das sich
ganz in den Dienst des Druckgewerbes stellt, erscheint mir
der geeignetste Ort, auch diese Sorgen zur Sprache zu
bringen, in der Hoffnung und der Überzeugung, dass der-
artige, unmittelbar aus der Praxis kommende Anregungen
nicht ganz nutzlos sein werden.

Die neueren Bestrebungen der Vervollkommnung der
künstlerischen Druckausstattung erstreckten sich bekannt¬
lich zunächst auf große Druckwerke, auf Bücher der ver¬
schiedensten Art, weil hier thatsächlich Not am Manne war
und so sind hier bisher auch nachweisbar die schönsten
und größten Erfolge zu verzeichnen gewesen. Im allge¬
meinen aber beschränkte man sich auch hier, und zw ar in
der Hauptsache auf die Bücher, die für den Buchhandel be¬
stimmt waren. Und doch giebt es eine große Anzahl Bücher,
die anderen Zwecken dienen, dabei sich aber nicht weniger
an die große Masse wenden und von dieser aufgenommen
und verbraucht werden. Ich greife heute jene umfangreiche
Kategorie heraus, die gemeiniglich den Namen „ Fremden¬
führer “ trägt. Die Bedeutung dieser Fremdenführer für
die allgemeine Kultur dürfte im Durchschnitt noch sehr
unterschätzt werden. Es ist hier nicht der Ort, den kultu¬
rellen und geographischen Werth dieser Bücher zu unter¬
suchen und zu betonen, sondern ihre graphische Bedeu¬
tung zu werten.

Es ist einleuchtend, dass auch die Fremdenführer in¬
folge ihrer kolossalen Anzahl und hohen Auflagen, sowie
ihrer großen Verbreitung ein vorzügliches Mittel zur Aus¬
breitung der Buchkunst sind, da heute noch ein besonders
gut ausgestattetes derartiges Buch unter den übrigen
so auffällt, dass es fast ohne Ausnahme von seinem Be¬
sitzer aufbewahrt wird, im Gegensatz zu seinen Rivalen
also nicht in den Papierkorb wandert. Diese eine Thatsache
sollte schon genügen, den Ausstattungen dieser Fremden¬
führer mehr Beachtung als bisher zu schenken.

Sehen wir uns die „Fremdenlitteratur“ einmal genauer an,
so finden wir leider bei der großen Mehrzahl, dass ihr Ein¬
druck uns sofort an den „Baedeker“ erinnert, nur mit dem
Unterschiede, dass dieser nicht illustriert ist, während der
Fremdenführer wohl ohne Ausnahme eine mehr oder we¬
niger große Anzahl meist autotypisch hergestellter Ansich¬
ten enthält. Wenn der Einfluss der Baedeker-Bücher sich
nur am Inhalt bemerkbar machte, so wäre das wahrlich
kein Schaden, weil dann derText auch die nötige Genauig¬
keit und Zuverlässigkeit aufweisen müsste. Vielfach ist es
aber lediglich die Enge der Schrift und die unschöne Knapp¬
heit des Papierrandes, die eine Vergleichung mit dem Bae¬
deker veranlasst. Und das ist vom Standpunkte des Buch¬
druckers besonders zu bedauern.

Gewiss, der Knüppel ist an den Hund gebunden, d.h. die
Beschränkung ist vielfach zur Notwendigkeit geworden,
weil die Führer nicht „zu teuer“ kommen dürfen. Deswegen
wird dann deren Herstellung sogar an den Mindestfor-
dernden vergeben, der natürlich gezwungen ist, alles aufs

knappsteeinzurichten.Hierundda wird, wenn's hoch kommt,
ein schöner Umschlag verlangt, für dessen Ausführung gar
die zum Inhalt durchaus nicht harmonierende Lithographie
herangezogen wird. Ein solch splendider Umschlag kann
aber über die Dürftigkeit seines Inhalts doch nicht hin¬
wegtäuschen und verschärft höchstens noch die Notwen¬
digkeit der Knappheit im Textdruck. Nun geben wir zu,
dass eine Beschränkung durch die zur Verfügung stehenden
Mittel notwendig gemacht ist, so bleibt doch noch mancher
Ausweg. Ein solcher ist die Verminderung der Ansichten,
die den Text interessanter und für das Auge gefälliger
machen sollen. Wie viele Ansichten finden sich in Führern,
die getrost hätten herausbleiben können, ohne auch nur
im mindesten vermisst zu werden! Wird hier die Kritik
schärfer angewandt und das eine oder andere Klischee ge¬
strichen, so ergiebt sich meist Platz genug, um die Knapp¬
heit des Formates ein wenig zu beleben; es lässt sich dann
gew iss ein wenigstens etwas größeres Papierformat oder
eine geringere Satzbreite nehmen oder der Text kann gar
durchschossen werden. Wie viel günstiger und schöner
der Eindruck der durchschossenen Seite ist und wie
viel besser sich hier die Klischees herausheben als beim
kompressen Satz, davon hat der Auftraggeber meist keine
Ahnung. Sache des Buchdruckers ist es da, eine Probeseite
auf beide Manieren abziehen zu lassen, und in vielen Fällen
wird dann doch das Bessere genommen, weil der Preis¬
unterschied verhältnismäßig nur gering ist. Ist so ein Führer
dann fertig, so wird der Hersteller meist die Freude haben,
dass der Besteller zufrieden ist.

Ich habe in der Praxis diese Beobachtung schon oft
machen können und habe mich nie die Mühe verdrießen
lassen, meinen Bestellern Probeseiten wie oben erwähnt,
vorzulegen. Wird in diesen Druckarbeiten künstlerischer
Geschmack entwickelt und dahin gehende Vorschläge ge¬
macht, so finden diese sicherlich mit wenigen Ausnahmen
williges Gehör. Die Führer sollen ja doch stets auch
„Reklame“ machen, es ist aber eine alte Erfahrung, dass
eine feine Reklame viel besser „zieht“, als eine plumpe
oder gar marktschreierische. Deswegen ist auch der Zwei¬
farbendruck bei Führern sehr wohl angebracht; man druckt
z. B. die Ansichten in Photographiebraun, der, logisch ge¬
dacht, zu Autotypien am besten geeigneten Farbe, und den
Text in einem tiefen Schwarz. Auch eine Bemusterung
dieserDruckart von eleganterWirkungbei richtiger Nuancie¬
rung der Farben wird meist zur Annahme des Vorschlages
führen, weil sie im großen und ganzen sich heute noch
wenig in Führern angewandt findet. Die Mehrkosten für die
zweite Farbe lassen sich wohl meist erschwingen.

Derartige Vorschläge gäbe es noch mehrere. Aber der
Drucker, der in die Lage kommt, Führer herzustellen, soll
hier nicht eine Anweisung erlangen, die ep nur mechanisch
nachzuahmen braucht; er soll nur Anregung empfangen
und von Fall zu Fall erwägen, wie er auch in solchen Druck¬
werken Buchkunst im schönsten Sinne des Wortes pflegen
kann.

Zum Schluss nur noch ein Wort über die in fast allen
Führern enthaltenen Anzeigenanhänge. Ist schon oftmals
der Textdruck und Satz recht mangelhaft, so bietet sich
solch ein Anhang als wahres Durcheinander aller erdenk

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um ARCHIV für BUCHGEWERBE

liehen Schriftgattungen und als Weidefeld der unschönsten
Satzarten dar. Die landläufige Ansicht geht ja dahin, dass
für den Anzeigenteil „das alte Zeug“ gerade gut genug ist.
Nun wohl, die schon mehr oder weniger stark mitgenom¬
menen Schriften, die noch nicht reif zum Einschmelzen
sind, sollen in solchen Fällen auch einmal angewandt wer¬
den , aber es fragt sich doch immer noch wie? Jedenfalls
sollte auch im Anzeigensatz, namentlich für solche An¬
hänge stets bedacht werden, dass sich in der Beschrän¬
kung der Meister zeigt. Fort mit all den unnötigen Baue-
reien und Ornamenten-Kompositionen, die soviel unnütze
Zeit erfordern! Eine klare sinngemäße Einteilung jeder
Anzeige, eine ruhige, einfache Grundschrift und im Stil zu
dieser passende halbfette, fette und breite Auszeichnungs¬
schriften in gefälliger Zeilenanordnung, das sei für alle
Fälle der Grundsatz. Dann wird sich der Anzeigenteil auch
würdig dem Haupttext anschließen und nicht, wie es jetzt
so oft zutrifft, ein unebenbürtiges Anhängsel von scheuß¬
lichster Gestalt sein.

Immer und immer wieder erweist es sich als Notwendig¬
keit, dass auch der Buchdrucker bei seinen Arbeiten „denkt“
und zwar nicht nur mechanisch, soweit es zur Pflichterfül¬
lung im allgemeinen nötig ist, sondern auch selbstschöpfe¬
risch, um im Angedenken an den großen Erfinder und
Künstler Gutenberg sich mit berechtigtem Stolze ein guter
Buchdrucker nennen zu können.

Goslar. Fr. Ad. Lattmann.

Der Irisdruck bei Accidenzen und mehrfarbigen
Illustrationen. Die Drucktechnik hat in den letzten Jahren
einen bedeutenden Aufschwung genommen, vor allem der
Buntfarbendruck. Durch Anwendung von mehreren Farben,
besonders von drei oder mehreren solcher, werden wir¬
kungsvolle Farbendrucke erzielt, vorausgesetzt, dass die
Druckplatten eine nur einigermaßen künstlerische Behand¬
lung erfahren haben.

In kurzen Worten soll hier ein Verfahren erwähnt werden,
das in früherer Zeit hauptsächlich beim Accidenzdruck,
weniger aber beim Bilddruck Anwendung fand. Es ist dies
der sogenannte Irisdruck, durch dessen geschickte Anwen¬
dung ein Holzschnitt oder eine Autotypie durch zwei, drei
oder noch mehr Farben in schöner Weise farbig gegeben
werden kann. Bekanntlich liegen beim Irisdruck im Farb¬
kasten mehrere Farben nebeneinander, die durch dünne
Bleiklötze von einander getrennt gehalten werden, um das
Ineinanderlaufen der Farben zunächst zu verhindern. Die
Farben verbinden sich dann bei der Übertragung auf die
Walzen und die Druckform regenbogenförmig. Wird nun
eine entsprechend bearbeitete Tonplatte mit Iris unterge¬
druckt,so erhält der Holzschnitt oder die Autotypie ein viel¬
farbiges Aussehen. Nachstehend soll nun gezeigt werden,
wie man eine glatte Unterdruckplatte noch wirkungsvoller
gestalten kann. An passender Stelle werden sogenannte
Lichter aus der Tonplatte herausgestochen, so dass dann
beim Druck in den betreffenden Farben Lichtwirkungen
entstehen, z. B. in den Wolken des Himmels, bei Gewän¬
dern u. s. w. Will man die Unterdruckplatte nicht durch
Aussparungen(Lichter) zerstören, so kann die Lichtwirkung
auch dadurch erzielt werden, dass man die betreffenden
Stellen aus dem Cylinderaufzug oder in der Zurichtung
ausschneidet, so dass sie keinen Druck erhalten und weiß
erscheinen. Die Farben selbst werden je nach der beabsich¬
tigten lebhafteren oder zarteren Farbengebung des betreffen¬

den Bildes gewählt und auf die Gesamtfläche verteilt. Bei
einem von Personen belebten Landschaftsbild wurde in die
Himmelspartie ein Hellblau, bis über die Gesichtszüge ein
Grau gelegt. Wo beide Farben sich verbinden, kommen sehr
gute Wolkenpartien zur Geltung, während der untere (graue)
Ton zur Abschwächung der Fleischtöne beiträgt. Der Druck
der beiden Farben erfolgt zusammen, also in einem Druck,
sie verlaufen aber angemessen ineinander.

Sehr gute Wirkungen lassen sich durch den Irisdruck auch
bei Accidenzen erzielen. Druckt man z. B. über eine in Iris
gehaltene Tonfläche mit guter Druckfarbe eine ebenso große
Platte, aus der die Zeichnung (Blume, Ranke, Ornament
u.s. w.) ausgespart wurde, so kommen die vorgedruckten
Farben zu schöner Wirkung. Die Deckfarbe selbst verdeckt
aber etwaige Ungenauigkeiten der Tonplatte, ein Nicht¬
passen der Zeichnung ist völlig ausgeschlossen.

Das Verfahren in der beschriebenen Weise verdient jeden¬
falls die Beachtung des Druckers, da es ihm nicht nur Ver¬
anlassung und Gelegenheit giebt, seinen Farbensinn zu be-
thätigen, sondern ihm auch die Ersparnis mehrerer Drucke
möglich macht. Die Genauigkeit der Buchdruckmaschinen
verbürgt genaues Passen, die Herstellung der Drucke ver¬
ursacht keine besondere Mühe. Bei Bestellung neuer Cy-
linderpressen ist jedoch Beachtung darauf zu legen, dass
die erforderliche einfache Excentervorrichtung zum Stellen
(Rotierung, Schiebung) der Farbencylinder nicht fehlt.

-w-.

Zwei Magdeburger Wettbewerbe. Der erzieherische
Wert typographischer Wettbewerbe lässt sich wohl nicht
bestreiten, vorausgesetzt, dass die beteiligten Kreise be¬
grenzte, ihre Beweggründe ideale sind. Die große Menge
durch Wettbewerbe so zu interessieren, dass die Kräfte
ganz außerordentlich angespannt werden, halten wir für
unrichtig, da sich doch in den meisten Fällen der Verbrauch
an Zeit und Schaffenskraft mit den etwa zu erringenden
Auszeichnungen kaum deckt. Unserer Meinung nach wird
richtiger gehandelt, wenn graphische Vereine unter sich
Proben technischer Leistungsfähigkeit ablegen, oder wenn
in fachlichen Kursen, wie es z. B. im Jahre 1900 auf Ver¬
anlassung der Innung Leipziger Buchdruckereibesitzer
unter den Teilnehmern des typographischen Zeichenkurses
an der„KönigI. Akademie für graphische Künste und Buch¬
gewerbe“ geschah, auf solche Art ein Maßstab an das Ge¬
lernte des Schülers gelegt wird.

Die nachstehenden zwei Wettbewerbe, welche ihre Ent¬
stehung einesteils der Enthüllungsfeier des Gutenberg-
Denkmals in Magdeburg 1900, anderenteils der Herausgabe
einer „Gedenkschrift an Magdeburgs Gutenbergfeier“ ver¬
danken, bilden die eigentliche Ursache unserer Ausfüh¬
rungen. Wir beschränken uns dabei auf eine kurze, die
Hauptpunkte berührende Erläuterung. Ein seitens der
Graphischen Gesellschaft in Magdeburg veranstalteter dies¬
bezüglicher Wettbewerb zeitigte 17 Entwürfe. Der mit dem
1. Preise prämiierte und zur Ausführung bestimmte Entwurf
ist wohl eine gute Leistung. Es liegt uns nun fern, un¬
nötigerweise zu tadeln und doch müssen wir, wenn wir
nicht der einfachen Lobhudelei geziehen werden sollen,
verschiedene Aussetzungen geltend machen. Dass in
der Einfachheit die Schönheit liegt, dessen war sich auch
die Graphische Gesellschaft bewusst. Es entspricht die in
geschwungene Linien eingepresste autotypische Wieder¬
gabe des Standbildes auf der Titelseite des Programms

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

jedoch nicht unserem Geschmack. DieWirkung würde eine
viel bessere gewesen sein, wenn der die Autotypie um¬
gebende, innerhalb der Umrahmung liegende Raum nicht
ein gar so kärglich bemessener wäre. Allerdings hätte sich
dann vorerst ein veränderter Grundriss notwendig gemacht.
Auch dem Text: „Enthüllungsfeierdes Gutenberg-Denkmals
in Magdeburg“ wäre durch eine andere Anordnung, zwei
Zeilen in die Mitte ausgeschlossen und gruppiert (s. Abb.)

ein entschieden gefälligeres Aussehen verliehen worden.
Sehr ansprechend wurden jedoch die Seiten 2 und 3
angeordnet und typographisch ausgeführt, Seite 4 da¬
gegen aber etwas stiefmütterlich behandelt. Und doch
war gerade hier etwas Schmuck notwendig und am Platze.
Immerhin gehört dieses Festprogramm mit zu den besten
typographischen Leistungen Magdeburgs, die zum Gedenken
Gutenbergs bis jetzt zu verzeichnen sind. Der mit dem

2. Preise prämiierte Entwurf ist auch als eine gute Arbeit
zu bezeichnen, nur hätte aufderletztenSeite besseres Maß¬
halten im Schmücken mit Edellinien Berücksichtigung
finden müssen. Anzuerkennenden Fleiß weist der mit dem

3. Preis prämiierte Entwurf auf, jedoch stimmen die ange¬
wandten Buchdruckerwappen in ihrer Zeichnung mit den
klaren Formen des übrigen Ziermaterials nicht überein.
Die Verfertiger der übrigen 14 Einsendungen verdienen
für ihr eifriges Streben ein anerkennendes Lob.

Voll Interesse ist es zu beobachten, wieweit bei einer
ziemlich schwierigen Aufgabe, wie sie die einwandfreie Her¬
stellung eines Titels mit sich bringt, die Lösungen ein und
derselben Materie die Formen der Vollendung aufweisen.
Schon die Thatsache, dass der Titelsatz in den seltensten
Fällen als Aufgabe dem Werksetzer überlassen bleibt,
sondern fast durchweg dem Accidenzsetzer als freies Feld
seiner Bethätigung zur Verfügung steht, setzt eine gute
Geschmacksbildung voraus. Unser Urteil über die vor¬
liegenden diesbezüglichen Arbeiten fassen wir folgender¬
maßen zusammen.

Der Entwurf 1 hat die Note als beste Leistung ehrlich
verdient. Nur können wir uns mit der Lagerung auf dem
Papier (rechts seitwärts oben) nicht befreunden, Entwurf
2 und 3 ist typographisch wohl von gleichem Werte, jedoch
erfüllt nur 2 seinen Zweck als Titel. Entwurf 4 ist wegen
seiner einheitlichen Schriftenwahl zu loben. Der beliebten
dreieckigen Form im Text sucht Entwurf ögerecht zu werden,
allerdings ohne den rechten Erfolg. Eine gute Leistung ist
Entwurf 6, abgesehen von der verfehlten farbigen Aus¬
führung bietet er in seiner ganzen Anlage wenn auch nichts
Neues, so doch Wohlgefälliges. Entwurf 7 zeigt wenig
guten Geschmack, 8 und 9 sind des außergewöhnlichen
Arrangements wegen zu erwähnen. In der Anlage dekorativ
erscheintuns Entwurf lOund 11, letztererleidet jedoch durch
die Verwendung eines unverhältnismäßig großen pflanz¬
lichen Schmuckes; 13 und Klassen Sorgfältigkeit erkennen,

sind aber schwerlich geeignet, dem Buchdrucker als Ideal
eines Titel zu gelten. Der in der Anlage nicht üble Ent¬
wurf 15 leidet ebenfalls an unpassender Ornamentierung;
während 16, 17 und 18 sicher zu den ersten Wettbewerbs-
Versuchen der betreffenden Einsender gehören. Eine
hübsche Umrahmung weist Entwurf 19 auf, Textarrange¬
ment und Farbe lassen hier zu verbessern übrig. Bei den
einzelnen Entwürfen wäre noch manches, namentlich in der
feinen, technischen Durcharbeitung zu wünschen. Anderer¬
seits kann aber erfreulicherweise Einheitlichkeit in der
Schriftenwahl bei den Arbeiten beider Wettbewerbe fest¬
gestellt werden, ein sehr günstiges Zeichen guten Ge¬
schmacks, das wir freudig anerkennen.

Bietet auch dieses kurze Eingehen auf das vorliegende
Material für den Beteiligten keine eigentliche Handhabe
und besondere Fingerzeige, so ist doch für die Zukunft der
Weg zum Bessermachen gewiesen. Mehr wollten wir der
Graphischen Gesellschaft in Magdeburg nicht geben. Mit
Genugthuung aber soll es uns erfüllen, wenn die Beachtung
unserer Hinweise gute Erfolge zeitigt. E. Wetzig.

Ein Fachkurs für Setzer und Maschinenmeister, zu
dem bereits zahlreiche Einschreibungen erfolgt sind, wird
mit Unterstützung der Stadt und des Kantons in Zürich
eröffnet.

Ein neuer Tarif, der am 1. Juni 1902 in Kraft treten und
bis zum 1. Januar 1906 gelten soll, haben die Dänischen
Provinzbuchdrucker mit ihren Arbeitgebern vereinbart.
Die Löhne werden durch die neuen Abmachungen um
10 bis 15% erhöht.

Ein Verein der Buchdruckereibesitzer ist in Bukarest
gegründet worden. Der Vorstand besteht aus den Herren
Em. Socecu, G. GObl, St. Rasidescu, J. Tzaranu, Codreanu,
G. Lazarescu und J.Jonescu.

Geschichte der Buchdruckerkunst. Wie wir aus zu¬
verlässiger Quelle erfahren, beabsichtigt die Kaiserliche
Reichsdruckerei eine monumentale Geschichte der Buch¬
druckerkunst von deren Erfindung an bis zur Erfindung der
Schnellpresse (Ende des 18. Jahrhunderts) herauszugeben.
Da die schon seit längerer Zeit im Gange befindlichen Vor¬
verhandlungen noch nicht abgeschlossen sind, so können
wir Näheres nicht mitteilen, hoffen dies aber in dem näch¬
sten Hefte thun können zu dürfen.

Staatsdruckerei in Washington. Obwohl sich in den
großen Städten Europas recht umfangreiche Staats- und
Privatdruckereien befinden, so dürften diese an Größe und
Umfang doch wohl hinter der neuen im Bau begriffenen
Staatsdruckerei inW 'ashington Zurückbleiben. DasGebäude,
welches 10 Millionen Mark kosten soll, wird nur aus Stahl
und Stein erbaut und mit allen Errungenschaften der Neu¬
zeit ausgestattet. 3600 Arbeiter, einschließlich 1200 Frauen
und Mädchen, sollen in der Anstalt beschäftigt werden,
ferner 127 Pressen zur Aufstellung gelangen und die für
eine derartige Anlage erforderlichen Dampfmaschinen zur
Erzeugung des elektrischen Stromes für Kraft und Licht
aufgestellt werden. C. Schl.

Papier und Papierverarbeitung.

Untersagung von Sulfatverfahren. Der Cröllwitzer
Papierfabrik A.-G. in Cröllwitz bei Halle wurde auf Grund
eines Gutachtens der städtischen Gesundheitskommission
von der Polizeiverwaltung in Halle a. S. die weitere Ver¬
wendung des Sulfatverfahrens untersagt. Gegen dieses

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Verbot hatte die Gesellschaft Beschwerde eingereicht, die
indes vom Regierungspräsidenten zu Merseburg zurück¬
gewiesen worden ist. In dem Verfahren betreffs des Gesuchs
der Fabrik um nachträgliche Konzessionierung des Sulfat¬
verfahrens war auf den 12. Februar neuer Termin vor dem
Stadtausschuss anberaumt worden, in dem aber das Gesuch
der Firma abgewiesen wurde.

Technische Versuchsanstalten für Papier- und
Buchgewerbe. Im Jahre 1884 errichtete die preußische
Regierung, um der Zerfahrenheit und Unsicherheit auf dem
Gebiete des Papierwesens ein Ende zu bereiten, die Ab¬
teilung für Papier-Prüfung an der mechanisch-technischen
Versuchsanstalt zu Charlottenburg. Andere Staaten und
Städte folgten diesem Beispiel, und es bestehen in Deutsch¬
land und Österreich außer in Charlottenburg zur Zeit noch
Papier-Prüfungsanstalten in Wien, München, Nürnberg,
Stuttgart und Leipzig. Die drei zuerstgenannten Anstalten
sind von den betreffenden Staaten errichtet und werden von
ihnen außer durch erhebliche Geldzuschüsse auch noch
dadurch unterstützt, dass alle Behörden angewiesen sind,
ihre Papiere an diesen Anstalten untersuchen zu lassen.
Die in Nürnberg und Stuttgart bestehenden Anstalten werden
von Vereinen unterhalten; ihre Thätigkeit scheint keine be¬
sonders umfangreiche zu sein und dürfte wohl kaum über
den Kreis der Vereinsmitglieder hinausgehen. Im Gegen¬
satz zu diesenistdieLeipzig-erAnsfalf das Privatunternehmen
eines erfahrenen Papierkenners, der bald nach Errichtung
der Charlottenburger Anstalt einer Anregung folgend seine
im Berufsleben gesammelten Kenntnisse und Erfahrungen
für die Gesamtheit der Papierverfertiger und -Verbraucher
nutzbringend verwendete. Die Leipziger Anstalt befasst
sich nicht nur, wie die genannten staatlichen, mit Prüfung
der Papiere auf Zusammensetzung und Eigenschaften,
sondern legt neben dieser mehr wissenschaftlichen Thätig¬
keit besonderen Nachdruck auf die Verhältnisse der Praxis
und giebt auf Grund ihrer Prüfungen sachverständige Gut¬
achten ab über Zweckmäßigkeit und erteilt Rat und Auf¬
schluss über Ursachen und Abstellen von Mängeln, die sich
bei der Herstellung oder Weiterverarbeitung des Papiers
bemerkbar machen. Durch diese Thätigkeit hat sich die
Anstalt einen so guten Ruf erworben, dass sie nicht nur von
der heimischen Papierindustrie fleißig benutzt wird,sondern
dass auch aus dem Auslande, z. B. aus Russland, Finnland,
Schweden-Norwegen, Dänemark, England, Frankreich,
Schweiz, Österreich-Ungarn und Italien Aufträge rege ein-
gehen. Dem versandten 16. Jahresbericht der Anstalt ent¬
nehmen wir folgende Angaben. Im verflossenen Berichts¬
jahre wurden 1447 Prüfungsanträge eingereicht und erledigt.
Hiervon waren 257 Kontrollprüfungen auf probemäßige oder
vorschriftentsprechende Lieferung und 73 Prüfungen auf
Zweckmäßigkeitgelieferter oder angebotenerWaren. An Spe¬
zialprüfungen wurden verlangt: die mikroskopische Faser¬
untersuchung in 328 Fällen, Angaben über Festigkeit 162,
Zähigkeit im Widerstand gegen Reiben und Knittern 207,
Aschengehalt 298, Anwesenheit von Holzschliff 153 mal
neben vielen anderen Prüfungen. Für das Druckgewerbe
galt es auch eine Anzahl oft recht schwieriger Fragen zu
beantworten. Die Ursachen hoher Dehnung von Elfenbein¬
karton in feuchter und dessen Schrumpfen in trockener Luft
waren zu suchen. Das Nachlassen der Leimfestigkeit bei
Kontobuchpapieren und Formulardruck, ungeachtet ur¬
sprünglich hohen Leimungsgrades mussten erklärt, Ur¬

sachen von Fehlern an Kunstdruck-, Chromodruck-, Eti¬
ketten- undTabakpapier gesucht werden, nachdem sich deren
Mangelhaftigkeit im Gebrauch erwiesen hatte. Einer An¬
regung aus dem Kreise des Leipziger Buchgewerbes Folge
leistend, hat die Anstalt sich bereit erklärt, ihren Wirkungs¬
kreis auch auf Prüfung und Untersuchung von Druckfarben
auszudehnen, und hat zu diesem Zwecke einen weiteren
Chemiker mit speziellen Erfahrungen auf dem Gebiet der
Farbenchemie eingestellt.

Steindruck und Lithographie.

Ein Spezialkurs für Algraphie ist am 2. Februar 1902
in der K. K. Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in
Wien eröffnet worden. Der Unterricht erstreckt sich auf die
für Künstler und Druckanstalten zur Zeit so wichtig gewor¬
dene verschiedenartige Anwendung von Aluminiumplatten
als Ersatz des Lithographiesteines, unter Berücksichtigung
der direkten Kreide- und Federzeichnung auf Aluminium,
ferner auf die modernen Umdruckverfahren und die photo¬
graphischen Kopierverfahren. Von besonderem Werte
ist, dass sich an den theoretischen Unterricht praktische
Übungen im Drucken von Aluminiumplatten an der Hand-
und Schnellpresse anschließen. Der Lehrgang wird drei
Monate umfassen, der Unterricht selbst an den Sonntag-
Vormittagen abgehalten werden.

Eine Schleudermaschine zur gleichmäßigenPräparation
von Lithographiesteinen beliebiger Größe und Schwere hat
die Firma Falz & Werner in Leipzig hergestellt. Dieser
Apparat ermöglicht mit Leichtigkeit das bequeme und
gleichmäßige Aufbringen der lichtempfindlichen Lösungen,
ln Anbetracht der Schwierigkeiten, die bis jetzt mit diesen
Auftragungen verknüpft waren, dürfte diese Neuerung all¬
gemeine Beachtung finden. C. Sch.

Pausladruck nennt sich ein von Paulde Terra in Berlin er-
fundenesVervielfältigungsverfahren für Strichzeichnungen,
durch welches das lästige, schwerfällige Zeichnen mit der
Autographietinte vermieden werden soll. Jede Bleistift¬
zeichnung und Zeichnung kann mit schwarzer Tusche auf
Pauspapier, Pausleinwand oder Zeichenpapier mit Hilfe
der bekannten Eigenschaft der Chromsalze gut auf Stein
übertragen werden, ohne dass das Original, wie es bei der
nur einmal zu verwendenden Autographie der Fall ist, ver¬
loren geht. C. Lchl.

Verein Deutscher Steindruckereibesitzer, ln der am
17. Dezember 1901, unter Vorsitz des Herrn Carl Dondorf
i. Fa. B. Dondorf in Frankfurt a. Al. tagenden Versammlung
der Steindruckereibesitzer des Mainkreises wurde ein¬
stimmig der Kreisverein III (Main) des Vereins deutscher
Steindruckereibesitzer gegründet. In der am 19. Januar
in dem Sachsenzimmer des Deutschen Buchgewerbehauses
zu Leipzig unter dem Vorsitz des Herrn Kommerzienrat
Julius F. Meißner stattgehabten Sitzung der Steindruckerei¬
besitzer von Sachsen und Altenburg wurde ebenfalls ein¬
stimmig die Errichtung des Kreisvereins VII (Sachsen) be¬
schlossen. — Ferner fand am 26. Januar 1902 in Halle a. S.
unter dem Vorsitz des Herrn Paul Schwarz eine Versamm-
lungderBesitzervon Steindruckereien und lithographischen
Anstalten statt, in derwiederum einstimmigder Kreisverein
VI (Thüringen) gegründet wurde. — Am 19. Januar 1902
wurde in Hannover e in Bezirksverein des Vereins deutscher
Steindruckereibesitzer errichtet und als I.Vorsitzender Herr
Franz Fettback, i. Fa. Leunis & Chapmann, gewählt.

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mmuzmuzm ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. In der am 25. Januar stattgefundenen
Sitzung der Graphischen Vereinigung hielt Herr Max Pell¬
nitz aus Leipzig einen Vortrag über „Ex-libris und Ver¬
wandtes“ und erwarb sich durch seine klaren und interes¬
santen Ausführungen den vollen Beifall der recht zahlreich
erschienenen Mitglieder. Aus dem Vortrag sei hier fol¬
gendes kurz wiedergegeben: Schon vor Erfindung der
Buchdruckerkunst pflegte man in die Innenseite der Buch¬
deckel die Wappen und Namen der Besitzer einzuzeichnen,
um die damals recht kostbaren Bücher vor Verlust zu
schützen. Dieser Brauch dehnte sich jedoch nach Guten¬
bergs Erfindung immer weiter aus, und der Holzschnitt er¬
setzte nunmehr den handschriftlichen Eigentumsvermerk.
Die Heimat des Ex-Iibris oder Bücherzeichens ist Süd¬
deutschland, von wo aus es sich alsbald über alle Kultur¬
länder verbreitete. Bevorzugte man anfangs hauptsächlich
die Wiedergabe des Wappens des betreffenden Bucheigen¬
tümers, so zeigen später entstandene Ex-Iibris auch alle¬
gorische und symbolische Darstellungen, oft mit sinnigen
Sprüchen verbunden, zu denen sich Bibliotheks- und Orts¬
ansichten gesellten; selbst Porträt-Ex-libris, die das Bild¬
nis des Besitzers zeigen, wurden beliebt. Maler wie Albrecht
Dürer, Burgkmair, Lukas Cranach u. a. verschmähten es
nicht, ihre Kunst der Herstellung von Ex-libris zu widmen.
Von den neueren Künstlern sind es namentlich Max
Klinger, Sattler, Hupp, Thema, Greiner, Pankok u. a. m., die
hervorragend schöne Bibliothekzeichen geschaffen haben.
Das Sammeln dieser Kunstblätter hat viel zur Verbreitung
und Neubelebung der Ex-libris-Kunde beigetragen, so dass
sowohl in Deutschland als auch im Auslande Vereine ent¬
standen sind, die sich die Pflege und Förderung des Ex¬
libris-Wesens angelegen sein lassen. Besondere Zeit¬
schriften sowie eine reichhaltige Litteratur sind eifrig be¬
müht, die schöne Sitte der Ex-libris wieder zu neuer Blüte
zu erwecken. Bediente man sich zur Herstellung der ersten
Bibliothekzeichen des Holzschnitts, so traten an dessen
Stelle bald der Kupferstich und die Radierung, denen sich
am Ende des 18. Jahrhunderts die Lithographie und der
Stahlstich hinzufügten. Neuerdings stellen sich die photo¬
mechanischen Verfahren in den Dienst der Ex libris, be¬
sonders die Autotypie und die Zinkätzung, die infolge ihrer
Billigkeit wesentlich zur Ausbreitung derEx-libris-Sitte bei¬
tragen. Am Schlüsse seines Vortrags erörterte der Redner
noch die Entstehung undBedeutung derDrucker- und Ver¬
legersignets. Seine hiermit zur Auslage gebrachte Ex-libris-
Sammlung, die ein übersichtliches Bild von dem gegen¬
wärtigen Stande der Ex-libris gab, erweckte durch ihre
Reichhaltigkeit das Interesse der Beschauer in hohem
Grade. -o-.

Berlin. Aus dem Berliner Buchgewerbesaal. Schon die
wenigen Wochen, welche nach der feierlichen Einweihung
des neuen Buchgewerbesaales verstrichen sind, haben in
unzweideutiger Weise gezeigt, welchem großen Bedürfnis
mit dessen Einrichtung entsprochen worden ist. Alle bis
heute darin abgehaltenen Versammlungen der drei un¬
mittelbar daran beteiligten Berliner graphischen Verei¬
nigungen waren äußerst lebhaft besucht und die Freude an
dem neuen Heim war eine ungeteilte. Man war des Wirts¬
hauselends herzlich satt.— Die erstediesjährigeVeranstal-

tung im neuen Buchgewerbesaale am Sonnabend den
11. Januar galt dem 22. Stiftungsfest der Typographischen
Gesellschaft, derjenigen Vereinigung, welcher das Zustande¬
kommen dieses segensreichen Unternehmens in erster
Linie zuzuschreiben ist. Ein zwangloser Herrenkommers
vereinigte eine große Zahl der Mitglieder zu fröhlichem
Thun, die, von Herrn Könitzer begrüßt, allen denjenigen,
welche in selbstloser Weise dazu beitrugen unser eigenes
Heim einzurichten, ihren Dank aussprachen. Ernste und
humoristische Vorträge wechselten sodann mit den ver¬
schiedensten Festreden in angenehmerWeise ab, so dass
die Zeit nur allzu schnell verging. Am darauf folgenden
Sonnabend, den 18. Januar, hielt der Berliner Faktoren-
Verein ebenfalls durch eine stark besuchteFestsitzungseinen
Einzug in den neuen Buchgewerbesaal, die zugleich eine
Ehrung für das verdiente Vorstandsmitglied Herrn Oskar
Winde, Oberfaktor der H. S. Hermannschen Offizin, dar¬
stellte, der am vergangenen 15.Januar das Jubiläum seiner
25jährigen Thätigkeit bei der genannten Firma begangen
hatte. Eine Reihe Toaste auf den neuen Buchgewerbesaal,
auf denjubilar u.s.w.,untermischt mit launigen Festliedern,
erhöhte dieStimmung, die auch hier bis zu früherMorgen-
stunde anhielt. — Wenige Tage später, am Dienstag, den
21. Januar, füllten wiederum die Mitglieder der Typogra¬
phischen Gesellschaft den gastlichen Raum, um in der
satzungsgemäßen ordentlichen Generalversammlung über
die geschäftlichen Angelegenheiten des verflossenenjahres
zu beraten. Gleichzeitig hatte der Vorstand Veranlassung
genommen, eine reich beschickte Kalenderschau zu ver¬
anstalten, die vor Eintritt in die Tagesordnung der Vor¬
sitzende in seiner bekannten sachlichen Weise erläuterte.
Sodann verlas, nach Aufnahme einiger neuen Mitglieder,
Herr Baumeister als 1. Schriftführer den Jahresbericht des
Vorstandes, dem Herr Könitzer als 1. Vorsitzender in großen
Zügen ein Programm für das bevorstehende neue Arbeits¬
jahr der Gesellschaft anfügte. Nunmehr erstattete Herr
Stadthagen den Kassenbericht, wonach ein Barbestand
von 353 M. vorhanden ist, dem noch etwa 120 M. an testie¬
renden Beiträgen hinzuzurechnen sind. Nachdem demVor-
stand Entlastung ertheiltwar, wurde zur Neuwahl desselben
geschritten. Die Wahl ergab die fast einstimmige Wieder¬
wahl der bisherigen Mitglieder: G. Könitzer, 1.Vorsitzender,
P. Filzhuth, 2. Vorsitzender, E. Baumeister, 1. Schriftführer,
C. Kulbe, 2. Schriftführer, A. Stadthagen, Kassierer, Hart¬
mann, Träubel, Senf, Beisitzer. Von der Wahl einer in den
Satzungen vorgesehenen technischen Kommission wurde
Abstand genommen, dagegen soll das imvergangenenjahre
leider ausgefallene regelmäßige Referat über die Fachpresse
neu geregelt werden, ln den Verw'altungsausschuss zum
Berliner Buchgewerbesaal wurden gewählt die HerrenSma-
lian, Könitzer und Baumeister und zugleich der Beitrag der
Typographischen Gesellschaft für das Unternehmen auf
100 M. für den bereits abgelaufenen Teil des Iahres 1901
und auf ebenfalls 100 M. für 1902 festgesetzt. Nachdem
dann noch der Beitrag der Gesellschaft zum Deutschen
Buchgewerbeverein von 50 M. auf 75 M. jährlich erhöht
und von der Wahl eines offiziellen Berichterstatters für
das Archiv Abstand genommen war, wurde die diesjährige
ordentliche Generalversammlung geschlossen. — DerVoll-

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnznmmmm

ständigkeit halber möchte ich nun noch kurz erwähnen,
dass auch der Bund Berliner Buchdruckereibesitzer als der
dritte Nutznießer am darauf folgenden Donnerstag, den
23. Januar, von unserm neuen Buchgewerbesaal Besitz
nahm, indem er am genannten Tage seine erste diesjährige
ordentliche Bundes-Versammlung in demselben abhielt.
Jahresberichte des Vorstandes und der verschiedenen Aus¬
schüsse für Lehrlingswesen, Fachschule, Arbeitsnachweis
u. s. w., sowie die erforderlichen Neu- und Ergänzungs¬
wahlen bildeten die Tagesordnung. hn.

Bremen. Fast drei Monate sind seit der Gründung des
Typographischen Klubs verflossen, ohne dass ein Bericht
über dessen Thätigkeit im Archiv gegeben wurde. Heute
kann zunächst festgestellt werden, dass es ein glücklicher
Gedanke war, die Jünger Gutenbergs auch in Bremen durch
diese Gründung zu ernstem Vorwärtsstreben aufzumuntern.
Zur Zeit zählt der Typographische Klub 60 Mitglieder, von
denen 24 am Skizzierunterricht teilnehmen. Diese rege
Anteilnahme derBerufsgenossen, sowie die Lust und Liebe
zum graphischen Gewerbe ermöglichen dem Klub jeden
Montag eine Sitzung abzuhalten, in der die verschiedenen
Thematas zum Austrag kommen. Herr Miller alsVorsitzen-
der gab am ersten Vereinsabend ein ungefähres Bild über
die Zwecke und Ziele des Klubs und forderte die Kollegen
zum gemeinsamen Zusammenarbeiten auf. — Am 2. Ver¬
einsabend erstattete Herr Miller Bericht über die einge¬
gangenen Schriftgießereiproben, Bücher und Musterblätter
der gesammten Firmen, wobei er der Opferfreudigkeit der
meisten Geschäfte anerkennend gedachte. Besondere
Beachtung fand die vom Deutschen Buchgewerbeverein
übermachte Sendung von Büchern. Die Besprechung der
einzelnen Druckarbeiten soll baldigst vorgenommen werden.
— Am 3. Vereinsabend hatte Herr Stickann das Thema
„Typographische Streitigkeiten und Kleinigkeiten“ über¬
nommen, welcher Aufgabe er sich in kurzer knapper Form
erledigte. — Herr Schiele sprach am 4. Vereinsabend über
„Typographisches aus Amerika“. DerVortragende konnte,
da er lange Jahre in Amerika thätig war, ein getreues Bild
über die Entwickelung des Buchdruckes in denVereinigten
Staaten geben, wobei er namentlich den Gegensatz des
deutschen Typographen zum amerikanischen Kompositor
hervorhob, sowie die Arbeitsweise und das Ringen nach
dem allmächtigen Dollar erwähnte. Aus der Versammlung
wurde derWunsch laut, öfter von dieserSeite mit anregen¬
den Abhandlungen von „drüben“ beehrt zu werden, welchem
Ansinnen hoffentlich entsprochen werden wird. — Der
darauf folgende Vortrag des Herrn Koch über „Tonplatten
und Bleischnitt“ musste auf zwei Abende ausgedehnt
werden, da die einzelnen Verfahren eine sehr lebhafteAus-
sprache herbeiführten. Sauber ausgeführte Tonplatten
lagen zur Einsicht auf, unter denen recht annehmbare Lei¬
stungen in Linoleumschnitt bemerkt wurden. —Als erster
Vortrag in diesem Jahre war das Thema „Der deutsche
Buchgewerbeverein“ angemeldet worden. Gleichzeitig
kamen die übermittelten Bücher zur Besprechung, während
der „Musteraustausch“ an den folgenden Abenden beschäf¬
tigen wird. — Ein Preisausschreiben zur Gewinnung einer
Mitgliedskarte ist angeregt, das darthun wird, wie weit die
Bremer Typographen mit der Kunst fortgeschritten sind.
Der Ablieferungstermin der Entwürfe ist auf 21. Januar
festgelegt. Es ist zu hoffen, dass die Betheiligung an dem
Wettbewerb ein sehr reger sein, in dem neuen Jahr aber

die gleiche Lust und Liebe zum Typographischen Klub vor¬
handen bleiben wird. S-e.

Görlitz. Wie der hiesige Graphische Klub seit einem
Jahrzehnt bemüht gewesen ist, seinen Mitgliedern in sach-
technischer Beziehung Belehrendes und Nützliches zu
bieten, so soll dies auch in Zukunft gehalten werden. Am
28. Januar fand die erste Klubsitzung im neuen Jahre statt,
in der nach Erledigung des geschäftlichen Teiles ein sehr
zeitgemäßes Thema behandelt wurde, nämlich „die mecha¬
nischen Bilderzurichtungen“. Herr Maschinenmeister
Junge sprach über die bisherigen Versuche der beschleu¬
nigten bezw. mechanischen Bilderzurichtung. Redner
führte zunächst aus, dass durch die hohe technische Ent¬
wickelung, welche die Herstellung der Bilderdruckplatten
in den letzten Jahren erfahren hat, das gesamte Illustra¬
tionswesen einen hohen Aufschwung nahm, dass aber ver¬
gleichsweise der Buchdrucker bezüglich des Bilderdruckes
bei Anwendung der alten zeitraubenden Zurichtemethode
im Rückstände geblieben ist. Darum ist es erklärlich, dass
sich wiederholt das Bestreben nach Beschleunigung des
Zurichteprozesses bemerkbar machte. Hierauf gedachte
Redner der bisherigen angewandten Versuche eines Res,
Sommer, Mäser, Pustet, Husnik u. s. w. und erklärte näher,
auf welche Weise die verschiedenen Erfinder die Bilder¬
zurichtung mechanisch bewerkstelligen wollten. Sodann
schenkte Redner dem neuesten Dethleffsschen Zurichtever¬
fahren eingehendere Beachtung und erklärte in seinen
Ausführungen, dass nach seiner Meinung uns auch dieses
Verfahren, trotz der günstigen Berichte, die erwünschte
Ablösung der langwierigen Handzurichtung nicht bringen
wird. Beim Bestreuen der Abzüge mit dem Zurichtepulver
nehmen nicht nur die dunkelsten Stellen das Pulver an,
sondern weil der Abzug gleichmässig mit Farbe versehen
ist auch die helleren Partien. Auf diesen hellen Partien
kommt dasPulver genau so hoch zu liegen, als wie auf den
vollen satten Flächen, denn bei diesen liegt das Pulver
nicht dicker übereinander, wie es eigentlich sein sollte,
sondern nur dichter nebeneinander. Darum kann sich
aber auch nicht ein derartiges Relief bilden, wie es für den
Illustrationsdruck nötig ist, weil eben die den einzelnen
Schattenpartien entsprechenden Abstufungen fehlen, die
wir bei der Handzurichtung durch die verschiedenen Aus¬
schnitte zu erreichen suchen. Zum Schlüsse erklärte der
Vortragende den Anwesenden auch noch das Wesen der
Dr. Albertschen Reliefklischees mit dem Hinweis, dass
dieses Verfahren für die Autotypie eine Zurichtung von
höchster Vollkommenheit sei. Die Anwesenden folgten
den Ausführungen mit größtem Interesse. Igl.

Hannover. In der Typographischen Vereinigung gelang¬
ten in der ersten diesjährigen Sitzung vom 7. Januar die
eingegangenen Kalender und Neujahrskarten zur Auslage
und erweckten ebenso wie die Weihnachtshefte der hervor¬
ragenden Fachzeitschriften „Archiv für Buchgewerbe“,
„Deutscher Buch- und Steindrucker“ und „Schweizer Gra¬
phische Mitteilungen“ lebhaftes Interesse und fanden un¬
geteilte Anerkennung. Ferner gelangte ein Schreiben der
Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins zur
Vorlesung, in welchem die erfolgte Aufnahme der Typo¬
graphischen Vereinigung als korporatives Mitglied in den
Deutschen Buchgewerbeverein mitgeteilt und auch aner¬
kennend bestätigt wird, dass 22 Mitglieder auf das Archiv
für Buchgewerbe abonniert haben. Am 14. Januar hielt

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Herr Paul Schoswin einen Vortrag zur Einführung in den
Tonplattenschnitt, wobei er das bei den verschiedenen Ar¬
beiten in Betracht kommende Material an der Hand ver¬
schiedener ausgelegter Tonplatten in Karton, Blei, Holz,
Celluloid, Linoleum, Zink u. s. w. einer ausführlichen Be¬
sprechung unterzog. Ein weiterer Vortrag folgte am
21. Januar, in welchem Herr August Erfurt eine Menge
schätzenswerter Winke aus der Praxis über die einzelnen
Verfahren des Tonplattenschnitts und die Behandlung der
Tonplatten gab. Beide Vorträge waren durch zahlreichen
Besuch ausgezeichnet. — Wegen einer auf den 27. Januar
angesetzten allgemeinen Buchdruckerversammlung wurde
beschlossen, die Sitzung am 28. Januar ausfallen zu lassen.

-y-.

Königsberg i. Pr. Der bereits im Jahre 1897 gegründete
Typographische Fortbildungs-Verein hat bisher wenig in
den Fachblättern von sich reden gemacht, und doch war
er stets bemüht, seinen Zweck, Fachkenntnisse in Berufs¬
kreisen zu erweitern, nach besten Kräften gerecht zu wer¬
den. Dies geschieht durch ständige Übungen im Zeichnen
und Skizzieren,Tonplattenschnitt, Besprechung vonArbei-
ten aus der Praxis, Vorlesen geeigneter Fachzeitschriften-
Artikel u. s. w. Aber gerade beim Zeichnen hält es schwer,
das Interesse bei den Mitgliedern in dem Maße wach zu
halten, wie es wünschenswerth wäre. — Der Anfang vorigen
Jahres veranstaltete Kursus im Tonplattenschnitt, bei dem
Afüsersches Material in Anwendung kam, zeitigte bei eini¬
gen Mitgliedern zufriedenstellende Erfolge, so dass diese
Übungen auch in diesem Jahre fortgesetzt werden. Die Be¬
teiligung der Mitglieder an den Veranstaltungen war ver¬
hältnismäßig gering. Die hier vorherrschenden Zeitungs¬
betriebe machen den Zustand begreiflich, wodurch es be¬
sonders erschwert ist, einen größeren Kreis Kollegen für
derartige Ziele im Berufsleben zu interessieren. Von
nicht geringem Einfluss auf die hiesigen Verhältnisse waren
die im letzten Jahre eingeführten sechs Setzmaschinen,die
Hand in Hand mit einer ungewöhnlichen Geschäftsflaue
dazu beitrugen, dass die Arbeitslosenziffer das gewöhnliche
Niveau weit überragte. In Anbetracht dieser Thatsachen
können wir nur mit einem Aufruf an die uns noch fern¬
stehenden Kollegen herantreten, dass sie jede sich darbie¬
tende Gelegenheit zur Fortbildung im Berufe mit Freude
ergreifen mögen, denn schon heute sind die Anforderungen
große und werden fortgesetzt größere werden. Sendungen
sind zu richten an Herrn E. Steinbacher, Hinter-Ross-
garten 281.

Leipzig. Die Tagesordnung der Ordentlichen General¬
versammlung der Typographischen Gesellschaft , die am
8.Januar 1902 stattfand, bot zunächst die Berichte über die
Thätigkeit der Gesellschaft im verflossenen Jahre, sowie
über die Kasse und die Sammlungen. Beim Punkt Wahlen
ergab sich die Wiederwahl des gesamten bisherigen Vor¬
standes, der dieselbe annimmt. — Unter Verschiedenem
beschäftigte sich die Versammlung mit der Frage, inwie¬
weit ein regerer Verkehr der Graphischen Vereinigungen
untereinander anzubahnen ist. Es wurde beschlossen, die¬
sen Verkehr dadurch anzubahnen, dass Vereinigungen, die
gleicheZiele wie die LeipzigerTypographische Gesellschaft
verfolgen, auf Ansuchen Vortrags-und Ausstellungsmaterial
erhalten sollen. Beim Punkte „Nächste Thätigkeit der Ge¬
sellschaft“ kam u. a. das 25jährige Stiftungsfest zur Be¬
sprechung, dessen Feier in einem Kommers am Vorabend,

einem Festaktus am Vormittag des Haupttages, sowie einer
an diesem Tage stattfindenden Tafel mit darauf folgendem
geselligem Vergnügen bestehen wird. — Nach Einladung
zu den Vorträgen iiber„Geschichte und Technik des Farben¬
druckes“, die vom 14. Januar ab in der Gutenberghalle
stattfinden, wird die Versammlung geschlossen. — Am
22. Januar bildete ein Vortrag des Herrn Becker über „Zeit¬
schriften des Buchgewerbes und ihre Ausstattung“ den Ge¬
genstand des Abends. Der Vortragende weist darauf hin,
dass die technische Ausstattung eines Fachblattes, seiner
Satzbeispiele und Anzeigen tadellos sein müsse, da sie
vielen Kollegen zu den Arbeiten die Richtschnur bilde.
Aus der Mitte der Versammlung wird u. a. die starke Bei¬
lagebelastung bemängelt, unter der die Beachtung des
Textes leide. Ausgestellt waren Kalender und Neujahrs¬
drucksachen hervorragender Firmen, ferner das äußerst
saubere Druckprobenheft der Firma F. A. Brockhaus in
Leipzig, sowie ein reichgehaltener Quartband „Gutenberg¬
feiern in Magdeburg“.

Leipzig. In der am 7. Januar 1902 stattgehabten Monats¬
versammlung des Leipziger Faktorenvereins hielt Herr Fak¬
tor 14’orm einen Vortrag über „Das Wesen einer schönen
Drucksache“. Der Ausbildungstrieb der Angehörigen des
graphischen Gewerbes, so führte Redner aus, sei ein noch
viel zu geringer. Ein Teil unserer Setzer wie Drucker
verrichten ihre Arbeit nur mechanisch und gedankenlos.
Kein Wunder sei es deshalb, wenn bei unserer heutigen
schnellen Produktionsweise noch sehr viele minderwertige
Erzeugnisse aus den Druckereien hervorgingen. Glück¬
licherweise hat es allezeit Fachgenossen gegeben, die es
mit unserer Kunst ernst meinen und sich durch energisches
Streben auszeichnen. Vielen jungen Firmen, die sich grund¬
sätzlich nur mit der Herstellung tadelloser und auch künst¬
lerisch vollendeter Drucke befassen, sei der Erfolg nicht
ausgeblieben. Diese Erfolge spornen zur Nachahmung an
und wirken damit erzieherisch auf das gesamte Druckge¬
werbe. Zur Schaffung schöner Druckwerke gehöre vor allen
Dingen durchgebildeter Geschmack mit künstlerischem
Empfinden, ein weiter Blick, Liebe zur Sache und große
Geduld. Gutes Schriftmaterial, schönes Papier, sauberster
Druck sind die ferneren unerlässlichen Vorbedingungen.
Eine mustergültige Drucksache müsse sich bei größter Ein¬
fachheit und ohne kostspielige Herstellungsweise vor allen
Dingen auszeichnen durch wenige Farben, Harmonie und
Ruhe im Schriftarrangement, und Zweckdienlichkeit. Häu¬
fung technischer Schwierigkeiten beim Druck, sowie Satz¬
kunststückchen sind streng zu vermeiden. Ein Katalog wirkt
vornehm, oh ne die Kosten der Herstellung zu erhöhen, durch
Einheitlichkeit der Schrift, sorgfältige Sperrung und Ver¬
meidung aller unmotivierten leeren weißen Räume. Die
Tabellen dürfen keine unmäßig großen Köpfe erhalten, der
Linienanschluss muss tadellos sein. Der Druck muss klar
sein und ganz gleichmäßige Färbung zeigen. Spieße, Schmitz
und halbausdruckende Buchstaben sind zu vermeiden
Durchschießen der Bogen beim Druck, sorgfältiges Glätten
u. s. w. darf nicht übersehen werden. Regeln für Formate
aufzustellen ist schädlich, da das Format in Rücksicht auf
die Größe der zur Verwendung kommenden Schrift zu be¬
stimmen ist. Der Faktor ist für die aus der Druckerei her¬
vorgehenden Arbeiten verantwortlich, deshalb möge er stets
auf die denkbar höchste Vollendung der Drucke bedacht
sein und jede Arbeit mit Umsicht und scharfem Blick prüfen.

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Hohes Verständnis für schöne Arbeiten erhöhe übrigens
die Berufsfreudigkeit und bringe vielleicht auch klingenden
Erfolg.“ Im Fragekasten befand sich die Frage: „Besteht
zur Zeit ein wirklich brauchbarer Anlegeapparat?“ Diese
Frage rief eine ziemlich lebhafte Aussprache hervor. Die
Hauptschwierigkeit, die der Einführung der Anlegeapparate
entgegenstehe, liege in der verschiedenen Konstruktion der
Maschine und des Anlegetisches. DieTische seien zu hoch,
das öftere Aufsetzen des Papiers zuzeitraubend. Bei jedem
angerissenen Bogen müsse die Maschine halten, während
die Anlegerin derartige Bogen während des Ganges ruhig
beiseite schiebe. Allein schon aus letzterem Grunde ginge
bei neunstündiger Arbeitszeit im Durchschnitt täglich eine
Stunde bei Benutzung der Anlegeapparate verloren. Die
technische Kommission des Leipziger Faktorenvereins
wurde schließlich mit der Aufgabe betraut, in einer der
nächsten Versammlungen ausführlich über den Stand der
Anlegeapparate zu berichten. R.

Offenbach (Main). Die am Schlüsse des letzten Be¬
richtes über die hiesige Graphische Vereinigung zum Aus¬
druck gebrachte Vermutung, bald von weiteren günstigen
Erfolgen der Typographischen Vereinigung berichten zu
können, kann heute erfreulicherweise mit Thatsachen be¬
antwortet werden. Der Monat Januar brachte den Mit¬
gliedern viel Interessantes. Abgesehen von einer An¬
zahl hübscher Drucksachen, die von verschiedenen aus¬
wärtigen Firmen der Vereinigung in dankenswerter Weise
zugesandt worden waren und die allseitigen Beifall fanden,
nahmen die von einigen Mitgliedern gehaltenen Vorträge
das Hauptinteresse der übrigen Herren in Anspruch. Am
8. Januar hielt zunächst Herr Max Vogel einen sehr lehr¬
reichen Vortrag über „Stil undStilarten im Ornament“ und
machte an Hand einer Menge Zeichnungen und Beispiele
seine zahlreichen Zuhörer mit dem Wesen und den Unter¬
schieden der einzelnen Stile und Stilarten bekannt. Den
weiteren .Vortrag im Januar hatte Herr Heinrich Weber
übernommen, der in der Versammlung vom 22. Januar
über das Thema „Reproduktionsverfahren“ in allgemein
verständlicher und ebenso ausführlicher Weise referierte,
Herr Weber behandelte zunächst die Verfahren der Photo-
typie und Zinkätzung und legte der gutbesuchten Versamm¬
lung verschiedenes Anschauungsmaterial vor, das den
Vortrag recht hübsch ergänzte. Zum Schlüsse machte
Herr Weber die erfreuliche Mitteilung, dass er in einer der
nächsten Versammlungen gewissermaßen als Ergänzung
des heutigen Vortrages über „Galvanoplastik und Stereo¬

typie“ sprechen wolle, welchem Vortrage die Vereinigung
mit großem Interesse entgegensieht. — Aus den geschäft¬
lichen Sitzungen, die bisher immer recht arbeitsreich
waren, sei noch das Ergebnis des zur Erlangung gediegener
Entwürfe für einen Briefkopf und eine Mitgliedskarte der
Vereinigung erlassenen Preisausschreibens erwähnt. Die
Beteiligung an diesem Preisausschreiben, das für die preis¬
gekrönten Herren allerdings nur einen moralischen Erfolg
hatte, war eine äußerst rege; denn für den Briefkopf, der in
Buchdruck hergestellt werden soll, waren 17 Entwürfe und
für die in Lithographie bezw. Steindruck vorgesehene Mit¬
gliedskarte 10 Entwürfe eingegangen. Von den Briefkopf¬
entwürfen wurden diejenigen der Herren Oskar Metzger
mit dem ersten, Julius Kutzer mit dem zweiten und Max
Wöller mit dem dritten Preise ausgezeichnet, während bei
der Bewerbung der Entwürfe für die Mitgliedskarte Herr
Jean Zimmermann mit dem ersten und dritten und Herr
Adolf Rastetter mit dem zweiten Preise als Sieger hervor¬
gingen. -!r-.

Stuttgart. Der erste Leseabend des Graphischen Klubs
im neuen Jahre erfreute sich eines sehr zahlreichen Be¬
suches. Den Anlass hierzu gab wohl die beachtenswerte Aus¬
lage von Neujahrsdrucksachen, unter denen sich manche
ganz hervorragende Leistung der typographischen Kunst
befand. Die ausgestellten Gegenstände wurden von den
Anwesenden eingehend besichtigt, so dass der Meinungs¬
austausch zu einer anregenden Aussprache führte. — Die
beabsichtigte Gründung einer Buchdruckerfachschule in
Stuttgart ist so weit gediehen, dass der Schulausschuss, der
aus je drei Mitgliedern des Prinzipal Vereins, des Graphischen
Klubs und des Faktorenvereins besteht, in einer Sitzung mit
dem Rektorat der städtischen gewerblichen Fortbildungs¬
schule beschloss, zwei Fachklassen für Setzer und eine für
Drucker zu errichten, die der genannten Schule angegliedert
werden sollen. Das Rektorat der städtischengewerblichen
Fachschule wird nun bei der Vorgesetzten Behörde das
Weitere veranlassen. Der auf wöchentlich 6 Stunden ge¬
plante Unterricht, der Morgens von 7 bis 10 Uhr stattfinden
soll, erstreckt sich im ersten Schuljahr für Setzerlehrlinge
auf je zwei Stunden Deutsch und Latein und je eine Stunde
Rechnen und Zeichnen, für Druckerlehrlinge dagegen auf
je zwei Stunden Deutsch, Rechnen und Zeichnen. Die Schul¬
kommission wird wegen Überlassung besonders geeigneter
Räume für den praktischen Unterricht, der im zweiten
Schuljahr beginnt, bei dem Königlichen Ministerium vor¬
stellig werden. * , *

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

Si Baukunde des Architekten. II. Band. Gebäudekunde
V. Theil. Verlag Deutsche Bauzeitung, G. m. b. H. in Berlin.
Dieser in zweiter völlig neu bearbeiteter Auflage vor¬
liegende Band, dessen satz- und drucktechnische Aus¬
führung eine gute ist, bringt auf 534 Seiten, denen im Text
und auf 22 Doppeltafeln 810 Abbildungen beigegeben sind,
knappe aber doch erschöpfende Abhandlungen über die
Anlage und Einrichtung von Künstler-Werkstätten, Kauf¬
und Warenhäusern, Gasthäusern, Gewächshäusern und
Ausstellungsbauten. In jetziger Zeit, wo die Photographie

bezw. die Photomechanisehen Verfahren mit dem Buch¬
gewerbe in so enger Verbindung stehen, dürfte auch für
manchen unserer Leser der von Dr. F. Stoltze und Joh.
Gaedicke in Berlin bearbeitete Abschnitt „Das photo¬
graphische Atelier“ von Interesse sein, zumal die Verfasser
dieses sowie der anderen Abschnitte praktische Architekten
sind, die ihre Darlegungen auf Grund gemachter Erfah¬
rungen niederschrieben. W.

'S» Mein zukünftiger Beruf. Ratgeber für die Berufswahl.
Der Buchhändler. Verlag von C. Bange in Leipzig. Auf 24

9»

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R2R3R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe

Seiten klein Quart giebt diese Broschüre ein sehr knappes
Bild über allgemeine Gesichtspunkte, den Gang der Aus¬
bildung im Buchhandel, sowie eine Charakteristik des Be¬
rufslebens. Auf 6 Seiten wird dann versucht, die gleichen
Punkte für den Musikalien- und Kunsthandel zu behandeln.
In so gedrängter Form einen wirklich praktischen Ratgeber
für die Berufswahl zu bieten, ist nicht möglich, trotzdem
aber macht mancher Fingerzeig die kleine Schrift doch
beachtenswert. W.

3f L'Assiette au beurre. Seit April v. J. erscheint in Paris
unter Leitung des Direktors S. Schwarz ei ne neue illustrierte,
humoristisch - satirische Zeitschrift unter dem Titel
„L’assiette au beurre“, die alle ähnlichen, französischen
Zeitschriften gleichen Stiles, selbst das allbekannte „le
rire“, weit in den Schatten stellt. Der nicht minder be¬
rühmte Gil Blas hat seit dem Bestehen dieser Zeitschrift
eine schwere Einbuße erlitten; der langjährige Haupt¬
zeichner des Gil Blas, Steinten, ist aus dem Mitarbeiterkreis
dieserZeitschrift ausgetreten und hat seine Thätigkeit ganz
und gar auf „l’assiette au beurre“ konzentriert. Schon das
Titelblatt der ersten Nummer dieses neuen Blattes wurde
mit einer prächtigen Zeichnung dieses unübertrefflichen
Künstlers geschmückt: „Die Streikkasse.“ Um den Tisch
des Kassierers drängen sich die brotlosen und hungernden
Arbeiter. Da ruft einer aus ihrer Mitte: „Und der Staats¬
minister, schickt er nichts?“ Ja 3000 Mann Infanterie“,
ruft der Kassierer. Weiter sind schon in dieser ersten
Nummer die vorzüglichsten Zeichner des jungen Frank¬
reichs vertreten; Jean Veber mit einem cynisch-humoristi-
schen Blatte: Das Weib als Herrscherin der Welt, weiter
Lcandre,Jossot, Charles Huard, Vogel, Jeanniot, Ibels, Rou¬
bille und der geniale Hermann Paul. Der Preis von anfangs
25 Centimes, später 30 Centimes, erscheint in der That er¬
staunlich niedrig, wenn man bedenkt, dass in jeder Nummer
16 bis 18 Zeichnungen geboten werden, von denen stets
mehrere farbig gehalten sind. Nicht geringeres Lob ver¬
dient die geschickte Leitung des Blattes durch Herrn
Schwarz, der es versteht, alle bedeutenden Zeichner Frank¬
reichs — und ihre Zahl ist nicht gering - dauernd an sich
zu fesseln und ständig zu beschäftigen; es ist nur zu
wünschen, dass den ungeheuren Anstrengungen der Unter¬
nehmer auch ein materieller Erfolg erblüht, damit diese
Zeitschrift festen Boden unter den Füßen gewinnt. Be¬
sonders Steinlens, Forains und Hermann Pauls starke und
eigenartige Talente können sich hier in diesem Blatte viel
besser ausleben als wie bisher anderswo, da ihnen ein
großes Entgegenkommen von Seiten des Verlags bewiesen
wird, der ihre Zeichnungen auf tonigem Papier, bald in
grauer, bald in roter, gelber oder violetter Färbung re¬
produzieren lässt und ihnen auch im Format keine Be-
schränkung auferlegt; es finden sich in „l’assiette au beurre“,
die im Format der Münchener Jugend erscheint, in jeder
Nummer Doppelblätter, sehr häufig auch dreiteilige Blätter.
Der Stoff des Blattes ist höchst mannigfaltig; aktuelle Er¬
eignisse werden behandelt in humoristischer und in sa¬
tirischer Beleuchtung; daneben werden die gesellschaft¬
lichen Missstände und die sozialen Schäden, die Tragik der
modernen Liebesmoral, die Gebrechen des Kapitalismus
und die Auswüchse des Militarismus in ernsthafter Weise
gebrandmarkt. „Der Totentanz“ von Vogel, die Zeichnung
„Die Handschuhe herunter, meine Herren! Sie könnten
sie beschmutzen“ von Ballurian, „Die Staatskarosse“ von

Stcinlen und „Sehen Sie meine Herren, das giebt Vertrauen“
von Hermann Paul sind Blätter von einer groß empfundenen
und ergreifend wirkenden Charakteristik. Jossots immer
gleichmäßige Grotesken dagegen haben wenigstens für
deutsches Empfinden auf die Dauer wenig Anziehendes,
ebenso wie uns der Humor in der Nummer „Les souverains“
mit Zeichnungen von Leal da Camara wenig schlagend er¬
scheint. Hochbedeutend aber sind die einzelnen Künstlern
gewidmeten Sonderhefte, wie die Roubille-, Hermann Paul-
und StoViten-Nummer, die uns jedesmal ein vollkommenes
Bild der betreffenden Künstlerpersönlichkeit geben. Auf
die Reproduktion der Zeichnungen verwendet die Redaktion
die größte Sorgfalt. Als ein Zeichen, wie hoch bei uns in
Deutschland die Reproduktionstechniken ausgebildet sind,
mag man es ansehen, dass anfangs mehrere Zeichnungen
von „l’assiette au beurre“ in München bei Brend’amour,
Simhart & Co. reproduziert worden sind. Der Druck des
Blattes ist trotz vieler Schwierigkeiten, die besonders
Zeichnungen von Paul und Roubille bieten, von tadelloser
Sauberkeit. Jeder, der sich mit der modernen, französischen
Zeichenkunst näher vertraut machen will, sollte nicht ver¬
säumen, l’assiette au beurre kennen zu lernen; denn dort
findet sich zurZeit die beste Gelegenheit dazu.

Otto Grautoff.

W Der Ausschuss für die Industrie- und Getverbe - Aus¬
stellung in Düsseldorf hat nach dem Plakate für die ge¬
nannte Ausstellung eine recht wirkungsvolle Reklame-
Marke hersteilen lassen. Diese zwar bekannte aber immer
gut wirkende Empfehlung dürfte auch dieses Mal sicher die
Aufmerksamkeit der weiteren Kreise, vor allem aber die¬
jenige der Sammler, erwecken. C. Schl.

W Spccimens aus der lmprimerie E. Imbert& Cie, Grasse-
Nice. Das in goldgeprägtem Umschläge uns vorliegende
Musterheft der vorgenannten Lithographischen Anstalt ent¬
hält vorwiegend Hotel-Ansichten für Empfehlungskarten,
Noten u.s.w. sowie auch farbige Postkarten. Es sind mei¬
stens Darstellungen von den interessantenHotelbauten und
farbenprächtigen Landschaften der Riviera di Ponente. Die
bunten Postkarten sind zwar nur mit wenigen Farben her¬
gestellt, geben deshalb auch die sonnige Pracht und die
vornehme Tönung der Gegend von Nizza und Mentone
nicht genügend wieder; wohingegen andere wieder zu farbig
sind. Die Darstellungen in Autotypie und Lichtdruck machen
einen rechtguten Eindruck. DieGravuren mitSteinätzungen
der verschiedenen Ansichten sind anerkennenswerte Lei¬
stungen und durchweg perspektivisch gut gezeichnet, welch
letzteres oft von anderen Anstalten vernachlässigt wird.
Auch die Menukarten sind in Zeichnung und Schrift sauber
lithographiert und gedruckt. Ebenso originell wie inter¬
essant wirkt ein Blatt mit Prägungen in diversen Farben.
Es dürfte sich nur empfehlen, den glatten bezw. getönten
„Hof“ um die Prägung herum möglichst zu vermeiden. Den
Schluss des Musterheftes, dessen Gesamteindruck ein guter
ist, bilden Etiketten und Einladungskarten. Dir. C. S.

¥ Aus Anlass der Düsseldorfer Industrie- und Gewerbe-
Ausstellung hat die Buch-und Kunstdruckerei August Bagcl
in Düsseldorf eine Empfehlungsschrift herausgegeben, die
volle Anerkennung verdient. Die in Quartformat gehaltene
Schrift wirkt schon beim Betrachten des auf grünlichem
halbrauhen Papier gedruckten Umschlages, der in der
oberen linken Ecke eine von J. Lang gezeichnete Vignette,
in der unteren rechten Ecke aber in gefälliger geschlossener

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xfimxnxiixrixn

Zeilengruppierung die Firma trägt, ungemein fein und vor¬
nehm. Der Text ist äußerst sauber auf das unvermeidliche
Kunstdruckpapier gedruckt, das wohl nur wegen der zahl¬
reichen und sehr guten Autotypieen verwendet wurde. Die
Anordnung des Satzes ist eine treffliche, überall ist mög¬
lichst darauf Bedacht genommen, dass ein geschlossenes
Satzbild erzielt ist. Der bildliche Schmuck der Schrift wird
noch erhöht durch den hübschen in Gelbbraun gedruckten
Zierrat, der anscheinend von einer tüchtigen Kraft eigens
für die Broschüre geschaffen wurde. Dieser Zierrat ermög¬
licht es auch, verschiedene Autotypieen in einer originellen
Form mit dem Satz oder der gegenüber stehenden Seite in
Einklang zu bringen. Nur auf Seite 19 wirkt der Schmuck
dadurch, dass er zu weit nach oben ragt, etwas störend,
auch sind die Blumen über dem Bilde zu schwer. Ferner
würden einige Seiten noch ruhiger und vornehmer wirken,
wenn der die Illustration umrahmende Schmuck nicht in
kleine Ausläufe endigen würde, deren Wegfall sicher nur
dem Ganzen zum Vorteil gereicht hätte. Der Broschüre ist
am Schlüsse noch ein Dreifarbendruck aus der von der
Firma herausgegebenen Zeitschrift „Die Rheinlande“ bei¬

gefügt, der eine vorzügliche Leistung des Farbendruckes
ist. Alles in Allem, diese Empfehlungsschrift ist eine muster¬
gültige Satz- und Druckarbeit, die der Firma August Bagcl
in Düsseldorf zur Ehre gereicht und auf die sie mit Recht
stolz sein darf. Auf den Inhalt des Textteiles einzugehen,
würde für ein technisches Fachblatt zu weit führen. W.

¥ Eine hübsch ausgestattete Geschäftsdrucksache ist die
beste Empfehlung, diesen Grundsatz scheint der Vertreter
der Rudhardschen Gießerei Herr Hugo Schweder in Berlin-
Schöneberg zu huldigen, denn seine uns vorliegenden
Drucksachen für den täglichen Gebrauch, wie Briefum¬
schläge, Geschäftskarten, Mitteilungen und Briefbogen sind
in einfacher, aber doch geschmackvoller Ausführung her¬
gestellt. Die Arbeiten, zu denen die Eckmann- oder Wal-
thari-Schrift verwendet wurden, zeigen in der Anordnung
des Satzes und der Gruppierung ganz besonderen Ge¬
schmack, ebenso ist der Druck ein tadelloser. Ein nur mit
Eckmann-Material hergestelltes Schriftplakat ist in Satz und
Farbe vortrefflich, bei der Neujahrskarte aber neben der
Satzanordnung die harmonische Farbenzusammenstellung
beachtenswert. W.

3 ?

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

¥ Dem Betriebsinspektor der Reichsdruckerei, Herrn
Franz Taeschner, sowie dem Oberfaktor daselbst Herrn Karl
Schmidt wurde die China-Denkmünze aus Stahl verliehen.

¥ Dem Korrektor der Julius Beltzschen Buchdruckerei
in Langensalza, Herrn H. Hedermann ist der Kronenorden
IV. Klasse verliehen worden.

¥ Der Großherzog von Baden verlieh dem Buchdruckerei¬
besitzer Herrn Hermann Gutsch i. Fa. Friedrich Gutsch in
Karlsruhe das Hofprädikat. Die Firma lautet nun Groß-
herzogl.Hof-Buch- und Steindruckerei und Verlagshandlung
Friedrich Gutsch.

¥ Herrn Wilhelm Buchholz, Buchhändler in Potsdam, ist
der Kronenorden IV. Klasse verliehen worden.

¥ Herr Wilhelm Velhagen in Bielefeld, Mitinhaber der
Firma Velhagen & Klasing in Bielefeld und Leipzig, ist zum
Königlich Preußischen Kommerzienrat ernannt worden.

¥ Anlässlich seines Rücktrittes in den Ruhestand wurde
dem Rechnungsrat der K. K. Hof- und Staatsdruckerei in
Wien, Herrn Karl Feder der Titel eines Finanzrates verliehen.

'S Der Vorsteher des Vereins der österreichisch-unga¬
rischen Buchhändler, derzeitiger II. Schatzmeister des
Börsenvereins der deutschen Buchhändler, Herr Wilhelm
Müller in Wien, ist zum Kommerzienrat ernannt worden.

¥ Der König von Schweden verlieh dem Direktor der
K. K. Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien,
Herrn Hofrat Dr.J.M.Eder, das Kommandeurkreuz II. Klasse
des Wasa-Ordens.

¥ Herr Wilhelm Hojfmann, Inhaber der Kunstanstalt
Edm. Gaillard in Berlin, ist als Sachverständiger für kunst¬
gewerbliche Klischeearbeiten für das Kammergericht und
für die Gerichte der Landgerichtsbezirke I und II in Berlin,
beeidigt wotden.

Jubiläumsfeiern.

¥ Die Deutsche Petersburger Zeitung feierte am 16. Januar
1902 ihr 175jähriges Bestehen.

¥ Herr H. Hedermann, früher Faktor und jetzt Korrektor
der Julius Beltzschen Buchdruckerei in Langensalza beging
am 26.Januar 1902 sein 50jähriges Berufs- und Geschäfts¬
jubiläum.

¥ Die Druckerei des Rauhen Hauses in Hamburg konnte
am 11. Februar 1902 das Fest ihres 60 jährigen Bestehens
feiern. Die Gründung dieser Druckerei erfolgte seiner Zeit
aus erzieherischen Rücksichten für die Zöglinge. Begabten
aber schwer zu erziehenden Knaben sollte Gelegenheit zu
tüchtiger Arbeit im Buchdruckerberufe gegeben werden.
Die Druckerei, welche nur ein Teil der großen Erziehungs¬
anstalt ist, hat sich zu einer bedeutenden christlichen Ver¬
lagsanstalt ausgebildet, deren Erzeugnisse überall wohl-
bekannt sind. C. Schl.

Personalnachrichten.

¥ Herr Constantin Skerl in Dresden, früherer Oberfaktor
des Zweiggeschäfts der Firma B. G. Teubner in Leipzig,
ist am 1. Januar gestorben.

¥ Am 1. Februar 1902 starb in Berlin Herr Max Goedecke,
Mitinhaber der Firma Goedecke & Gallineck.

¥ Am 2. Februar 1902 starb der langjährige Mitarbeiter
und Prokurist des Hauses F. A. Brockhaus, Herr Hermann
Ziegenbalg. Der Verstorbene hat nahezu 53 Jahre, davon
28 Jahre als Prokurist dem Hause F. A. Brockhaus angehört.

¥ Am 10. Februar 1902 starb im 70. Lebensjahre Herr
Hofbuchdruckereibesitzer Heinrich Kahle in Eisenach.

Geschäftliches.

¥ Kunstanstalt Wilhelm Hojfmann A.-G. in Dresden. Das
fünfte am 31. Dezember 1901 abgelaufene Geschäftsjahr
brachte einen Gewinn von M. 68838. . Der am 6. März
stattfindenden Generalversammlung schlagen der Vorstand
und Aufsichtsrat vor, M. 23896.— zu Abschreibungen zu
verwenden, M. 7500.- dem Reservefonds zu überweisen
und nach Zahlung von Tantiemen an Aufsichtsrat, Vorstand
und Beamte eine Dividende von 6 "/o zu verteilen.

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Archiv für Buchgewerbe XilXHXiimXSlXH

Sr Die Farbenwerke Friedr. & Carl Hessel, A.-G. mNerchau
erzielten im Geschäftsjahr 1900 1901 nach M. 29500.— Ab¬
schreibungen und M. 35000. Überweisungen an das Del-
crederekonto einen Reingewinn von M. 116985.—, aus dem
eine Dividende von 7% zur Verteilung gelangt.

IS Die Firmen Schwetschkesclier Verlag und Gebauer-
Sc/iwefscftfce,Buchdruckerei und Schriftgießerei inHallea.S.,
die beide je über 160 Jahre bestehen, sind nunmehr in eine
Aktiengesellschaft umgewandelt worden.

‘ü Die Firma Aktiengesellschaft für Schriftgießerei und
Maschinenbau in Offenbach a.M. giebtin einem hübsch aus¬
gestatteten Rundschreiben bekannt, dass sie in Berlin S1F.
Friedrichstraße 16 (Handelsstätte Belle Alliance) ein stän¬
diges Maschinenlager errichtet habe. Generalvertretersind
für Berlin die Herren Joseph Schmitz und Johannes Krause.

'ü Die Leipziger Papierpriifungs-Anstalt (Direktor Otto
Winkler) hat zur Entgegennahme von Anfragen, Aufträgen
und Zahlungen bei G.Hedeler, Leipzig, Nürnbergerstraße 18
eine Annahmestelle eingerichtet.

Verschiedenes.

Ein Preisausschreiben zur Erlangung von Entwürfen zu
einem Einladungs-Rundschreiben für die 25. Stiftungsfeier
erlässt die Typographische Gesellschaft in Leipzig. Die
Teilnahme an dem Wettbewerb ist nur Mitgliedern der
Gesellschaft gestattet. Die Gesamtanlage und Ausführung
der Entwürfe soll der festlich ernsten Form, die die 25.
Stiftungsfeier der Typographischen Gesellschaft erhalten
wird, entsprechen. Bedingung ist, dass nicht mehr als vier
Farben, sowie nur solches Material verwendet werden darf,
das für Buchdruckerzwecke geschaffen und veröffentlicht
wurde, also von den Schriftgießereien käuflich zu haben
ist. Jeder Teilnehmer kann eine beliebige Anzahl Entwürfe
einsenden, jedoch ist nur einer derselben prämiierungs¬
fähig. Der Einlieferungstermin ist auf den 10. März 1902
festgestellt, eine Verlängerung des Termins findet auf
keinen Fall statt. Die Einsendung der Entwürfe hat in ver¬
schlossenem, mit einem Kennwort versehenen Umschläge
an den Vorsitzenden der Gesellschaft, Herrn Heinrich
Schwarz in Leipzig-R., Stiftsstraße 9, zu erfolgen. Name
und Adresse des Einsenders sind in besonderem ver¬
schlossenem Umschlag, der mit dem gleichlautenden Motto
zu versehen ist, beizufügen. Von der Verteilung von Geld¬
preisen wurde Abstand genommen, dagegen kommen
folgende Bücher mit entsprechender Widmung zur Ver¬
teilung: I. Preis: Das goldene Buch des deutschen Volkes
an der Jahrhundertwende. Geb. M. 30.—. II. Preis: Walter
Crane, Dekorative Illustration des Buches. Geb. M. 9.—.

III. Preis: Klimsch’ Jahrbuch der Graphischen Künste.
Geb. M. 5.—. Das Amt als Preisrichter haben folgende
Mitglieder der Typographischen Gesellschaft übernommen:
S. Brückner, Direktor des Bibliographischen Instituts,
H. Hoffmeister i. Fa. H. Hoffmeister, A. Merz i. H. J. G.
Scheiter & Giesecke, H. Süßespeck i. H. Oskar Leiner und
Johann Weber i. Fa. J. J. Weber.

V Preisausschreiben der Firma König & Bauer. Die Firma
König & Bauer in Kloster Oberzell bei Würzburg veranstaltet
zur Erlangung von Entwürfen zu einer Anzeige für ihre
Zweitouren-Schnellpressen einen Wettbewerb, zu dem die
Mitglieder derBerlinerTypographischen Gesellschaftsowie
die derzeitigen und früheren zurZeit noch in Berlin wohn¬
haften Schüler der Fachklasse an der ersten Berliner Hand¬
werkerschule zugelassen sind. Die Anzeige enthält in ihrem
Wortlaut die Firma, eine kurze Beschreibung der Zw'eitouren-
Schnellpresse nebst ihren besonderen Eigentümlichkeiten
und eine Abbildung der Maschine. Die Entwürfe sind bis
zum 15.März an den Vertreter der Firma Herrn Gustav Jahn
in Berlin einzusenden. Ausgesetzt sind vier Preise und
zwar M. 100, 75, 50 und 25. Sämtliche eingegangenen Ent-
wütfe werden im Berliner Buchgewerbesaal ausgestellt.

Erklärung. Herr J. A. Stargardt in Berlin hat im Börsen¬
blatt für den Deutschen Buchhandel sich darüber beklagt,
dass im letzten Heft des vorigen Jahrganges des „Archiv
für Buchgewerbe“ neben den von ihm freundlichst ge¬
liehenen Klischees ein Abschnitt aus dem Buche von Otto
Grautoff abgedruckt wurde, worin an den Arbeiten Josef
Sattlers ziemlich herbe Kritik geübt ist. Wir gaben hierauf
die nachstehende Erklärung ab, von der wir auf Wunsch
der Firma Stargardt auch den Lesern des Archiv gern
Kenntnis geben:

„Durch die Redaktion des Börsenblattes von Vorstehen¬
dem in freundlicher Weise in Kenntnis gesetzt, möchten
wir nicht unterlassen, unsererseits dem Bedauern darüber
Ausdruckzu geben, dass durch eine Verkettung besonderer
Umstände die von Herrn Stargardt erbetenen Klischees in
Verbindung mit der so wenig anerkennenden Besprechung
des Herrn Grautoff in unserer Zeitschrift zum Abdruck
gelangt sind, während ursprünglich ein besonderer Artikel
geplant war, der gerade auf Sattler hinweisen sollte. Um
nicht der Ungerechtigkeit geziehen zu werden, machen wir
auf die Würdigung Sattlers in einem früheren Hefte des
„Archiv für Buchgewerbe“ (1901, Heft 5) aufmerksam.“

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins
Dr. L.Volkmann, Georg Giesecke,

1. Vorsteher. Vorsitzender des Pressausschusses.

Unsere Beilagen und Satzproben

Ein vortreffliches „Slawisches Stillleben“ führt uns der
Dreifarbendruck vor, der uns in freundlicher Weise von
der Böhmisch-Graphischen Gesellschaft „ Unie “ in Prag
gegeben wurde. Die genannte Firma hat nicht nur die
Platten in technisch vollendeter Weise hergestellt, sondern
auch durch den guten Druck der Beilage den Beweis ge¬
liefert, dass sie im Farbendrucke Vorzügliches leistet.

Der Liebenswürdigkeit des Verlages der Illustrierten
Zeitung (J.J. Weber) in Leipzig verdanken wir eine Doppel¬
st 74

beilage, die einen Ausschnitt aus dem Holzschnitte „Die
Dorfpolitiker“ nach dem Gemälde des im vorigen Jahre
verstorbenen Malers Wilhelm Leibi giebt. Die technisch
vortrefflich durchgeführte Wiedergabe bekundet die hohe
Stufe, die die Holzschneidekunst in dem bekannten Verlage
als graphische Kunst erreicht hat.

Bei dem IV. Internationalen Verlegerkongress, der im
Juni 1901 in Leipzig tagte, wurde unter anderem als Fest¬
gabe auch eine kleine Schrift „Buchgewerbliche Groß-

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmKfrmmxn

betriebe Leipzigs“ zur Verteilung gebracht, die besonders Initial verwendet wurde. Die zweite Seite bringt oben einen

bei den Fachleuten infolge der geschickten Anordnung des Kopftitel, unten einen Buchtitel. Auch bei diesen Proben

Satzes und des sauberen Druckes allgemeinen Beifall fand. gelangen die Victoria-Ornamente zur Verwendung, die

Vor allem wurde die in einer originalen Weise erfolgte Schrift der Kopfleiste ist „Continental“, jene des Buch-

Anwendung der Edellinien gelobt, die es auch ermöglichte, titels „Halbfette Holländische Antiqua“. Sämtliche Proben

die Autotypien harmonisch mit dem Satz und dem Satzbilde sind gute Beispiele moderner Satztechnik,

zu einem einheitlichen Ganzen zu verbinden. Die durch Auf einer weiteren Beilage geben wir mehrere für die
die Freundlichkeit der Firma Breitkopf & Härtel in Leipzig, Praxis geeignete Satzproben. Das erste Beispiel ist ein

die s. Z. den Satz und Druck des Buches ausführte, uns Titel, zu dessen AnfertigungOrnamente der Schriftgießerei

überlassene Beilage mit 2 Seiten aus dem genannten Woellmer in Berlin und die halbfette Sezession der Bauer-

Schriftchen dürfte daher sehr viel Interesse finden. sehen Gießerei in Frankfurt n.M.verwendetwurden. In dem

Zwei Titel in neuzeitlicher Ausstattung wurden von der zweiten Satzmuster, einer modernen Geschäftskarte, ist die

Firma J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig mit Erzeugnissen Hauptzeile aus Modernen Versalien der Bauerschen Gießerei

ihres Hauses hergestellt. Auch hier zeigt sich w'ieder die in Frankfurt a.M., die übrigen Schriftzeilen aus der Römi-

vielseitige Verwendbarkeit der Edellinien, durch die eine sehen Antiqua von Genzsch & Heyse in Hamburg und die

ruhige, einfache und doch gefällige Satzanordnung erzielt Vignette von Julius Klinkhardt in Leipzig. Aus Eckmann¬
werden kann. Das Blatt zeigt des Weiteren noch, dass auch Schrift und -Ornamenten der Rudhardschen Gießerei in

bei Verwendung von nurzwei Farben eine hübsche Wirkung Offenbach a. M. ist die Einladungskarte zum Stiftungsfest

zu ermöglichen ist. gesetzt, die Vignette stammt aus der Breitkopf&Härtelschen

Die Schriftgießerei H. Hoffmeister in Leipzig giebt aus „Zoologie für Buchdrucker“. Die vierte Probe, wiederum

einem demnächst zur Ausgabe gelangenden Probebuch ein eine Geschäftskarte, ist aus Schriften (Elzevir) und Orna-

Blatt bei, das auf der ersten Seite einen Buchumschlag menten der Bauerschen Gießerei in Frankfurt a. M., sowie

zeigt, zu dessen Umrahmung die Victoria-Ornamente, als mit einer Vignette von J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig

Schrift die Holländische Antiqua mit dazu passendem hergestellt.

Inhalt des 2. Heftes. I

Bekanntmachung. S. 45. — Geschichte und Technik des
Farbendruckes. I. S.46. Die Deckung der Druckpapiere.
S.49. — Die Schrift-Neuheiten des Jahres 1901. II. S.52.—
Das Dr. Streckersche Zinkdruckverfahren. S. 56. — Ein
neuer Kornraster. S. 57.— Kunst und Handwerk. Artsand
Crafts Essays. II. Die Buchkunst. S. 59. Aus dem Deut¬

schen Buchgewerbeverein. S. 61. Verzeichnis von Per¬
sonen und Firmen. S.62. Patentwesen, neue Erfindungen
und Verbesserungen. S.62. — Buchgewerbliche Rundschau.
S. 64. — Aus den graphischen Vereinigungen. S. 68. —
Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.
S.71.— Mannigfaltiges. S.73. — Unsere Beilagen und Satz¬
proben. S. 74. — 6 Beilagen.

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Druck: Breitkopf & Härtel. — Sämtlich in Leipzig,

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Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe*.

Albrecht Dürer: Der Heilige Hieronymus im Gehäus.

Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden im Monat Februar 1902 aufgenommen:

1. Franz Colbatzky, i. Fa. Otto Kirchhoff, Verlag des Co-
burger Tageblattes, Coburg.

2. Aug. Dupont, i. Fa. Liter, artist. Anstalt Theodor Riedel,
München.

3. Fritz Engelmann, i. Fa. Wilhelm Engelmann, Verlags¬
buchhandlung, Leipzig.

4. Maria Engelmann, Leipzig.

5. H.Fikentscher, Buchbindereibesitzer, Leipzig.

6. Ant. Carl Greven, i. Fa. Greven & Bechtold, Buchdruk-
kerei, Köln a. Rh.

7. Albert Hille, Buchdruckereibesitzer, Dresden.

8. Dr. Georg Hirth, i. Fa. Knorr & Hirth, G. mit beschr. H.,
München.

9. Robert Mosig, i. Fa. Ferd. Theinhardt, Schriftgießerei,
Berlin.

10. Dr. Hermann Ramdohr, i. Fa. Franz Wagner, Buchhand¬
lung, Leipzig.

11. E. Weidenbach, i. Fa. Buchdruckerei E. Weidenbach,
Dillenburg.

12. Max Pellnitz, Redakteur des „Ratgeber für die gesamte
Druckindustrie“, Leipzig.

13. W. Schüler, i.H.Schlüter’sche Buchdruckerei, Hannover.

In der letzten Bekanntmachung war bei dem Mitgliede Camillo Wedtstein in Leipzig dessen Geschäftsbetrieb
irrig als Buchdruckerei bezeichnet. Wir stellen hiermit richtig, dass Herr Wedtstein Inhaber einer Buch¬
binderei und Linieranstalt ist.

Leipzig, den l.März 1902.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

Bekanntmachung.

Zur Übernahme des Ehren-Amtes eines Pflegers des Deutschen Buchgewerbevereins hat sich
bereit erklärt:

Herr August Müller, Prokurist der Zollikofer’schen Buchdruckerei, St. Gallen

Redakteur der „Schweizer Graphischen Mitteilungen“.

Leipzig, den 1. März 1902.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins

Dr. L. Volkmann, 1. Vorsteher.

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.
M 85 M 12

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnmxnmmm

Geschichte und Technik des Farbendruckes.

III. Vortrag: Farbenkupferdruck, Naturselbstdruck in
Farben, Photolithograpliie, Farbenlichtdruck, Drei- und
Mehrfarbendruck, Farbendruck mittels gemischter Ver¬
fahren. Redner: Herr Regierungsrat Georg Fritz, Vice-
direktor der K. K. Hof- und Staatsdruckerei in Wien.

M IT ganz besonderer Freude bin ich der Auf¬
forderung des Deutschen Buchgewerbever¬
eins gefolgt, hier einen Vortrag zu halten.
Ich rechne mir dies um so mehr zu einer hohen Aus¬
zeichnung an, als gerade in dieser Stadt, dem Centrum
des gesamten Buchgewerbes Deutschlands, eine Reihe
von Anstalten bestehen, von Männern geleitet, deren
Ansichten und Arbeiten als maßgegend und nach¬
ahmenswert betrachtet werden, nicht nur bei Ihnen
in Deutschland, sondern auch bei uns zwischen den
schwarz-gelben Grenzpfählen. Sie werden daher
begreifen, dass, obschon des Redens gewohnt, ich
hier doch mit einigem Bangen erfüllt bin, ob ich
Ihnen mit meinem Vortrage das werde zu bieten ver¬
mögen, was Sie von mir erhoffen.

Wir arbeiten ja in der verherrlichten und viel ver¬
lästerten Kaiserstadt an der blauen Donau auch recht
fleißig, ja mitunter sogar intensiv, ebenso verfolgen
wir die sich stets drängenden Vorkommnisse auf dem
gegenwärtig so weit ausgedehnten graphischen Ge¬
biet mit gespannter Aufmerksamkeit, allein zu einer
ins Breite gehenden Entfaltung der Thätigkeit wie hier,
fehlen uns die Bedürfnisse und vielleicht auch noch
anderes in unserem sonst so herrlichen Lande.

Zum Teil paralysiert sich dies allerdings vielleicht
mit der aufopfernden Hingebung eines großen Teiles
meiner Landsleute für die graphischen Künste und
vielleicht auch damit, dass die Anstalten unserer
Stadt gern von Angehörigen fremder Staaten in An¬
spruch genommen werden und deswegen manchmal
vor recht schwierige Aufgaben gestellt werden, zu
deren Bewältigung nicht selten das Herausgehen aus
der Schablone notwendig ist. Ich bin daher vielleicht
ohne zu glauben, dass nicht andere auch das können
und wissen, doch in der Lage, hier und da einiges
Neues erzählen zu können, zudem noch die Leitung
des Deutschen Buchgewerbevereins die große Lie¬
benswürdigkeit hatte, mir den interessantesten und
ansprechendsten Teil des Vortragscyklus zu über¬
lassen, denn es steht außer Zweifel, dass gerade jene
so glänzenden Verfahren, welche ich zu besprechen
habe, gegenwärtig den größten Anteil an der quanti¬
tativen Produktion und an der künstlerischen Re¬
produktion haben. Die Photographie mit ihrem uni¬
versellen Können als Hilfskraft aller graphischen
Disziplinen, deren Ausgangspunkt die vielfachen
mechanischen und chemischen Prozesse sind, bringen
gegenwärtig Leistungen zu Stande, die wir selbst vor

wenigen Decennien noch nicht einmal ahnten und
vor denen wir selbst manchmal erstaunt stehen. Die
meisten dieser Prozesse haben bereits das Stadium
des Experimentes verlassen, viele hielten der prak¬
tischen Bethätigung nicht Stand und mussten verlassen
werden, andere aber wurden ausgebildet und sind
heute berufen in Verbindung mit der Buch-, Stein¬
oder Kupferdruck-Presse bei richtiger Verwendung
Leistungen mit hohem künstlerischen Hauche zu
vollführen.

Inwieweit dies gegenwärtig möglich ist und welche
Mittel hierzu dienen, werde ich versuchen in meinem
Vortrage mit einem kurzen historischen Rückblick
auf jene Verfahren, welche stets die grundlegenden
bleiben, soweit dies der Gegenstand notwendig macht,
zu erläutern.

Ich will programmgemäß mit dem Farbenkupfer¬
druck beginnen.

Der Farbenkupferdruck.

Den historischen Teil des Kupferstiches war bereits
Herr Dr. Kautzsch so liebenswürdig vorzutragen, es
bleibt mir daher nur die Aufgabe, den Zusammen¬
hang dieser Technik mit dem Farbendruck herzu¬
stellen, um die moderne Drucktechnik verständlich
zu machen.

Wie der Holzschnitt des Mittelalters vornehmlich
auf linearer groß und breit angelegter dekorativer
Wirkung aufgebaut war, wobei eine malerische Wir¬
kung schon wegen der Unzulänglichkeit des Materials
schwer zu erreichen war, und in hervorstechender
Weise die reine Handzeichnung mit scharf ausge¬
prägter Charakteristik des Künstlers und vornehm¬
lich in der Kontur zum Ausdrucke kam, so war dies
auch bis zu einem hohen Grade beim Kupferstich
der Fall. Erst die Radierung strebte eine etwas feinere
Linienführung an, ohne jedoch vorläufig in eine Ton¬
wirkung überzugehen. Wahrscheinlich ließ die all¬
gemein herrschende Annahme, dass die damals selten
reproduzierenden, sondern als Original-Schöpfungen
auftretenden Kunsttechniken: der Kupferstich und
dieRadierung, sowie der bereits hochentwickelte Holz¬
schnitt vornehmlich und in erster Linie die dekorative
zeichnerische Wirkung in den Vordergrund zu stellen
haben, den Gedanken gar nicht aufkommen, diese
Kunsttechniken zum Farbendruck zu verwenden, wie
ja überhaupt viele damals lebenden Künstler ein gut
Teil ihres Schaffens der Schwarz-Weiß-Wirkung ge¬
widmet haben. Zum Farbendruck kamen Kupferstich
und Radierung erst gegen das Ende des 17. Jahr¬
hunderts und es war wohl naheliegend, dass die
Künstler zunächst sich den vorfindlichen Beispielen
des älteren Holzschnittfarbendruckes, dem sogenann¬
ten Claire-Obscure-Druck, anschlossen, in welchem

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die italienischen Künstler Hugo da Carpi, Andriani,
Antonio de Trento und die deutschen Künstler Albrecht
Dürer, Albrecht Altdorfer, Hans Burgkmayer und an¬
dere so passende Vorbilder geschaffen hatten.

Cornelius Bloemert betrat zuerst 1680 diesen Weg,
indem er die die Umrisszeichnung enthaltende radierte
Kupferplatte zuerst auf Papier und darüber einen
oder zwei Töne von in Holz geschnittenen Platten
druckte, womit er die Wirkung tuschierterZeichnungen
erhielt. Vornehmlich der Holzschneider Nicolaus
Lesueur in Paris hat bis über die Mitte des 18. Jahr¬
hunderts hinaus eine Reihe von derart hergestellten
Blättern geschaffen, welche zu einer gewissen Be¬
rühmtheit gelangten. Edward Kirkall acceptierte den¬
selben Vorgang und hat um dieselbe Zeit in England
hervorragend gewirkt, bis George Baxter in der ersten
Hälfte des 19. Jahrhunderts, die unter der Bezeich¬
nung „Baxterotypie“ bekannte Druckkombination von
radierten Kupferplatten und Farben-Holzschnitten
weiter zu vervollkommnen suchte, aber einen bleiben¬
den Erfolg nicht erringen konnte.

Als Vorgänger dieser, wenigstens den Effekt des
damaligen Farbenholzschnittes zu erreichen suchen¬
den Methode des Kupferdruckes, ist das Verfahren des
Hercules Segher, Maler und Kupferstecher in Amster¬
dam, zu betrachten. Dieser trug eine Stimmungsfarbe
auf Papier oder Leinwand auf und druckte darauf die
von ihm selbst hergestellte Radierung in einer dunk¬
leren Farbe, oder aber erdrückte seine radierte Platte
in einer bestimmten Farbe und übermalte den Druck
nachher. Eine mehrfarbige Wirkung als bei den er¬
wähnten früheren Blättern findet sich bei diesem
Künstler insofern vor, als derselbe rosa und grün
oder andere Farbenpaare aufeinander setzte und die¬
selben vornehmlich für Stimmung ausnützte. Ein
eigentlicher Farbendruck waren aber freilich diese
Blätter ebensowenig als diejenigen von Bloemert,
wir müssen sie jedoch als die unbedingt notwendigen
Vorläufer betrachten und erkennen daraus die interes¬
santen Wege, welche zum Farbenkupferdruck geführt
haben.

Als Begründer dieser Technik ist der Elberfelder
Kupferstecher Peter Schenk zu betrachten, welcher
um 1700 herum in Amsterdam die ersten farbigen
Kupferdrucke geschaffen hat. Dieser stellte die
prinzipiell richtigste und noch heute in Anwendung
stehende Farbenkupferdruckmethode fest, indem er
nämlich: die gestochene oder radierte, später auch
die geschabte Platte mit allen für eine bildliche Wir¬
kung notwendigen Farben versah, die überflüssige
Farbe vom Planium abwischte und mit einem Druck
von einer einzigen Platte ein Farbendruckbild erzeugte.

Auf dieser Basis entwickelte sich der Farbenkupfer¬
druck in den verschiedensten Manieren, Linienstich,
Radierung, Kreide- und Punktierstich, Schabmanier
u.s. w. und weder die ausgezeichnete, erst durch die

orthochromatische Photographie zur Verwirklichung
gebrachte Idee des Dreifarbendruckes von Le Blon
um die Mitte des 18. Jahrhunderts, worauf ich beim
Kapitel: „Dreifarbendruck“ noch zurückkommen
werde, noch die abweichenden Bestrebungen von
dieser Idee im 19. Jahrhundert, durch Anwendung
von mehr als drei Teilplatten für die Herstellung von
farbigen Kupferdruckblättern in verschiedenen Ma¬
nieren, sowie auch nicht die damals von vielem Er¬
folge begleitetenVersuche des Aquatintafarbendruckes
als dessen vornehmste Vertreter Francois Janinet
(1742—1813) und Louis Philipp Debucourt bis 1800
in Paris zu nennen sind, konnten eine dauernde Tech¬
nik begründen. Dies wird auch sofort begreiflich,
wenn man auf die Technik des Kupferdruckes näher
eingeht. Die unbedingt notwendige Verwendung stark
gefeuchteten Papiers zum Druck bedingt schon beim
mehrfachen Bedrucken eines und desselben Blattes
ein schwer zu besiegendes Hindernis für ein gutes
Passen der Farben und ist einem verlässlichen Re¬
sultate in weitestem Grade abträglich. Ein zweites
Hindernis ist die Zerlegung der anzuwendenden Farben
in Teilplatten. Wenn diese Zerlegung in Teilplatten
im Prinzipe auch keine andere ist, als beim Farben¬
holzschnitt und zwar eine auf Erfahrung beruhende,
eine gewisse malerische Bildung voraussetzende,
zum größeren Teile jedoch immerhin empirisch blei¬
bende, so tritt noch insofern ein störendes Moment
hinzu, als dem Kupferstecher beim Zusammenstimmen
der Farbeplatten nicht einmal so viel Korrekturmittel
zu Gebote stehen, wie dem Holzschneider.

Es lag daher schon im Wesen der Kupferdruck¬
technik und der Herstellungsart der Platten hierfür,
dass sich der Farbenkupferdruck hauptsächlich nach
der Methode Peter Schenks entwickeln musste und
thatsächlich wird in der Gegenwart kaum mehr nach
einer anderen Methode gearbeitet.

Sowohl nach der künstlerischen, wie technischen
Seite hin erfuhr jedoch diese Technik bedeutende
Verbesserungen, konnte aber, da die malerisch wir¬
kende Radierung erst im abgelaufenen Jahrhundert
zur eigentlichen Geltung kam, in ihren Erzeugnissen
eine ausgebreitete Ausdehnung nicht erreichen. Der
reine Linienkupferstich eignet sich nämlich weniger
gut für farbige Wirkungen und hat in seinen besten
Erzeugnissen stets etwas Fremdartiges, nicht in die
Farbe Passendes, an sich, während die Radierung, be¬
sonders wenn sie, wie in der letzten Zeit, mehr auf
malerische Wirkung ausgeht, weit geeigneter ist.
Freilich ist eine Darstellung, welche noch mehr als
die gegenwärtige Radierung von einer Linienwirkung
abstrahiert und ihre Ausdrucksweise gänzlich auf
Tonwirkung begründet, noch weit passender, und
dies ist bei der gegenwärtigen Ton-Heliogravüre der
Fall. Diese hat zwar eine Vorgängerin in der bereits
erwähnten Schabmanier gehabt, die in ihren guten

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Blättern, besonders in denen englischer Künstler,
eine vollendete malerische Tonwirkung, warmen
Schmelz, Weichheit und tiefen Kraftausdruck ohne
harte Linienkontur enthält, aber dieses an sich sehr
passende Verfahren wurde außer wenigen bekannten
Blättern in einmaligem Druck und einigen anderen
in mehrfarbigem Druck für Farbenreproduktion aus¬
gedehnter nicht benutzt.

Was nun die eigentliche Drucktechnik beim farbigen
Kupferdruck betrifft, so ist hierüber folgendes zu
sagen: der Druck erfolgt von einer Platte, die sämt¬
lichen Farben sind daher nacheinander auf diese auf¬
zutragen. Dies ist eine mühevolle, vieles Verständnis
und Empfindung für Farbenwirkung erfordernde Ar¬
beit. Die Farbe wird mit dem Finger, größeren oder
kleinerenTupfern, in ganz kleineFlächen, Augen,Lippen
u. s. w., mit dem Pinsel aufgetragen. Das schwierigere
Moment liegt aber noch in dem Entfernen der über¬
schüssigen Farbe von der Platte, ohne die anderen
Farben zu irritieren. Dies ist selbstredend eine auch
sehr zeitraubende Arbeit, von größeren Blättern wird
man daher nur eines, von kleineren zwei bis drei in
einem Tage herstellen können. Außerdem ist jedes
gedruckte Blatt einer mehr oder minder ausgiebigen
Retouche bezw. einer ausgleichenden Überarbeitung
durch Übermalen defekter Stellen zu unterziehen,
welche Arbeit selbstverständlich ebenfalls künstle¬
risches Empfinden erfordert.

Warum sich aber die Ton-Heliogravüre so aus¬
gezeichnet für Farbendruck bewährt, ist vielleicht
nicht uninteressantzu erwähnen. Vorerst muss jedoch
im allgemeinen bemerkt werden, dass es ein charakte¬
ristisches Zeichen der Tiefdruckmanier überhaupt ist,
dass die von solchen Platten gemachten Drucke ein
mehr oder minder hohes Farbenrelief aufweisen, daher
die Abdrücke je nach der reicheren Skala der Ver¬
tiefungen der Druckstellen, eine mehr oder minder
große Reihe von Tönen enthalten, welche bei Stich
und Radierung nicht allein in der Breite der Linien
und bei Heliogravüre nicht allein in dem feineren oder
gröberen Korn der Töne, sondern auch in deren mehr
oder minder großen Tiefe der Druckstellen in der
Platte zu suchen sind.

Bei schwarzen Abdrücken geht die Tonung aller¬
dings vom leichtesten Grau bis zum tiefen Schwarz.
Die Stufenleiter der Töne ist jedoch, dem Charakter des
Schwarz entsprechend, nicht so reich, als bei bunten
Farben. So kommt beispielsweise Blau, besonders
Meloriblau, bei einem effektvollen Stich in den feinen
Linien lichtblau und kann in den starken tiefen Linien
bis zu schwarz gehen, ähnlich verhalten sich alle
Farbentöne der blauen Gruppe: violett und grün,
diese Farben verändern daher durch die Tiefe der
Druckstellen nicht nur ihren Ton, sondern auch ihren
Charakter. Die roten Töne behalten zwar ihren
Charakter, können aber vom zartesten bis zum kräftig¬

sten tiefen Rot mit einem und demselben gesteigert
werden.

ln dem Tonreichtum der heliographischen Platten
liegt daher für Farbendruck ein außerordentlicher
Vorteil, da es möglich ist mit einer und derselben
Farbe eine ganz lange Stufenleiter von Tönen in
einer Druckfläche hervorzubringen, welche bei keiner
anderen Reproduktionsmanier, auch nicht bei dem
der Heliogravüre im Ausdrucke bis zu einem hohen
Grade verwandten Lichtdruck in diesem Maße zu er¬
reichen ist.

Bei den farbigen Heliogravürdrucken ist daher
nicht jede einzelne Farbennuance separat auf die Platte
gebracht, vielmehr entstehen die abschattierten Töne
der einzelnen Farben in sehr reichem Maße, durch
den Tonreichtum der Platte selbst. Der Farbenhelio¬
gravüredruck hat jedoch, wie übrigens alle anderen
Farbendruckmethoden, unter zwei ungünstigen Um¬
ständen zu leiden, welche in den gegenwärtigen Druck¬
farben ihre Ursache haben.

Der eine ist die relativ hohe Lichtempfindlichkeit
bestimmter Farbstoffe, besonders der violetten und
eines Teiles der roten, auf die ich später noch kommen
werde, der andere, dass es für eine Reihe von Farb¬
stoffen, solche lasierenden Charakters nicht giebt,
welche stets brillanter in der Wirkung sind, wie die
Deckfarben. So giebt es beispielsweise keinen lasie¬
renden Farbstoff als Ersatz für Zinnober, Terra di
Sienna, lichtbestäridigem Violett u.s.w. Diese decken¬
den Farbstoffe ergeben beim Farbenheliogravüre¬
druck mehr als bei anderen Reproduktionsmethoden
stumpfe, rauhe Töne, welche in der Regel das Ganze
nicht wenig im ungünstigen Sinne beeinflussen. Nicht
aber allein für die Farbstoffe der allerdings künst¬
lerisch hochstehenden, aber doch relativ nur wenig
ausgeübten Farbenheliogravüre, sondern für den
gegenwärtig so weit ausgebreiteten Farbendruck der
quantitativ weit leistungsfähigeren Reproduktions¬
methoden überhaupt, wäre eine Abhilfe nach dieser
Richtung sehr notwendig und hätte in diesem Punkte
die gegenwärtige Druckfarbenfabrikation ein weites
und wahrscheinlich auch sehr lohnendes Feld der
Thätigkeit vor sich.

Der Naturselbstdruck.

Dieses Verfahren ist eigentlich gegenwärtig als ein
in dem Strome der Zeit untergegangenes und von den
vielfachen Reproduktionsverfahren der Neuzeit über¬
holtes zu betrachten, obwohl es in einem Punkte „der
plastischen Darstellungsform des Gegenstandes“ so¬
weit diese Produkte mittels Tiefdruck hergestellt
werden, von keinem der bestehenden Verfahren er¬
reicht wurde, daher eigentlich eine Wahrheit der Dar-
stellungaufweist, derzuzustrebenstets unser höchstes
Ziel sein soll. Der Naturselbstdruck bleibt trotz
mancher anderer Behauptungen und Streitigkeiten
eine Erfindung der k. k. Hof- und Staatsdruckerei in

Gf-3 88 Ct-S

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CITOCHROM-CLICHES UND -DRUCK
VON

MEISENBACH RIFFARTH & CO., BERLIN - MÜNCHEN

GRAPHISCHE KUNSTANSTALTEN UND KUNSTDRUCKEREIEN.

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Wien und zwar eine Erfindung des damaligen Faktors
Worring und als Beweis, dass diese Erfindung eine
ganz bedeutende und zu jener Zeit höchst wertvolle
gewesen sein muss, kann wohl gelten, dass dieselbe
durch länger als drei Jahrzehnte als eine naturgetreue
Reproduktionsart ausgedehnte Verwendung fand. Frei¬
lich darf anderseits nicht geleugnet werden, dass der
Naturselbstdruck an ganz bestimmte Bedingungen ge¬
bunden ist und nicht wie beispielsweise unsere gegen¬
wärtige Photographie jedes beliebige Original ohne
weiteres reproduzieren kann.

Vor allem ist der Naturselbstdruck berufen, gering
plastische Gegenstände, wie Blätter, Blüten, Gräser,
Kräuter, Moose, Häute, Gewebe, Spitzen, Fossilien,
Steinschliffe u. s. w. in voller Naturwahrheit mit allen
Details und richtiger plastischer Wirkung zu repro¬
duzieren.

Die Herstellung der Druckplatten geschieht in fol¬
gender Weise: der betreffende Gegenstand, welcher
reproduziert werden soll, muss vor allem gut ge¬
trocknet sein, zum Beispiel ein Blatt oder eine Blüte,
so dass derselbe eine gewisse Härte aufweist. Dieses
Original wird nun auf eine Platte aus Weichblei ge¬
legt, darüber eine polierte Stahlplatte und das Ganze
zwischen zwei Eisencylinder, etwa einer Satinier¬
maschine, unter starkem Druck hindurchgezogen.
Alle Feinheiten des Originals, von einem Blatte z. B.
die feinsten Rippchen und auch die tonige Struktur
desselben, von den Blüten alle Staubgefäße und von
den Steinschliffen das feinste Äderchen drucken sich
mit vollster Treue in die weiche Bleiplatte ein, von
welcher mit Anwendung der Tiefdrucktechnik eine
kleine Anzahl von Abdrücken erhalten werden kann.
Da jedoch die Bleiplatte für eine größere Anzahl von
Abdrücken nicht tauglich wäre, so wird zunächst von
derselben eine galvanische Hochplatte erzeugt, welche
alle Feinheiten der Bleiplatte, jedoch in erhöhter
Form enthält und sich als ein Hochrelief repräsentiert.
Von dieser Hochplatte muss nun neuerdings auf
galvanischem Wege eine Tiefplatte für den Druck her¬
gestellt werden, welche mitStahl überzogen,Tausende
von Abdrücken ergiebt. ln unserer schnelllebigen
Zeit ist dies wohl ein weiter und kostspieliger Weg,
bis man zu diesem Resultate gelangt und darin liegt
auch der Grund, warum man dieses Verfahren ver¬
lassen hat und sich mit einem allerdings weniger ge¬
treuen, dafür aber billigerem Produkte begnügt.

Seinem Wesen nach ist der Naturselbstdruck in
erster Linie für die Kupferdrucktechnik prädestiniert
und sind es daher eigentlich zwei Umstände, welche
das Verfahren in der besprochenen Form trotz seiner
Vorzüglichkeit in den Hintergrund drängten. Die er¬
wähnte langwierige Plattenherstellung und die nicht
minder umständliche, teure Kupferdrucktechnik.

Es ist aber gar nicht ausgeschlossen, dass der Natur¬
selbstdruck durch die Verbesserungen und Verein¬

fachungen, welche bezüglich des galvanischen Kupfer¬
niederschlages mit der sogenannten Schnellgalvano¬
plastik gemacht wurden und welche darin gipfeln,
dass man gegenwärtig in ungefähr ein Viertel der
Zeit zu einem ebenso starken Kupferniederschlag
kommt, wie früher, und auch mit der endlichen be¬
friedigenden Lösung der Konstruktion einer leistungs¬
fähigen Kupferdruckschnellpresse belebt und wieder
ausgedehnter angewendet wird. Es wäre nicht das
erste Mal, dass ein zurückgestelltes Verfahren wieder
zur Geltung gelangt.

Die Ausübung der Drucktechnik bei diesen Platten
ist so wie die jeder Tiefplatte, bei mehrfarbigen Ob¬
jekten geschieht das Aufbringen der verschiedenen
Farben in derselben Weise, wie ich dies schon beim
Farbenkupferdruck eingehend besprochen habe, eben¬
so werden sämtliche Farben auf einmal von einer
Platte gedruckt.

Das Naturselbstdruckverfahren ist jedoch nicht
nur für Kupferdruck, sondern auch für typographischen
Druck verwendbar. Die Plattenherstellung ist für
diesen Fall einfacher, indem statt der Galvanoplastik
die Stereotypie angewendet werden kann. Die Zeich¬
nung des Objektes liegt nicht erhaben, sondern ver¬
tieft in der Platte, so dass eigentlich ein negativer
Druck resultiert. Bei weißen oder gefärbten Gewebe¬
oder Spitzenreproduktionen ist dies insofern ohne
Belang, als dieselben, auf entsprechend gefärbtes Pa¬
pier gedruckt, sich in der richtigen Färbung repräsen¬
tieren.

Bei Reproduktion von Blättern hingegen erscheint
die Zeichnung weiß auf schwarzem oder dunkel ge¬
färbtem Grunde. Diese Reproduktionen weisen auch
nicht jenen scharfen und präzisen Ausdruck auf, wie
die von der Tiefplatte hergestellten und sind gegen¬
wärtig von Lichtdruck und Phototypie sowohl im
Ausdrucke wie in Einfachheit der Herstellung weit
überholt.

Der Dreifarbendruck.

Auf den Dreifarbendruck übergehend, muss ich
zunächst bemerken, dass der photographische Drei¬
farbendruck auf einem wissenschaftlichen Prinzipe
beruht und dass es ohne Beachtung desselben kaum
möglich ist gute Resultate zu erzielen, wie frühere
vielfache Versuche in dieser Richtung erwiesen haben,
die ich in meinen weiteren Ausführungen kurz streifen
werde. Im weiteren beruht der Dreifarbendruck auf
dem Prinzipe durch Vermischungderdrei technischen
Grundfarben rot, gelb und blau mittels Überein¬
anderdruck von drei Teilplatten in den verschieden¬
sten Tonabstufungen alle in einem Bilde enthaltenen
Farben-Nuancen und Farbentöne zu erreichen und
repräsentiert derselbe in seiner gegenwärtigen Ge¬
stalt nahezu die höchste Potenz dieses Prinzips.
Die technische Farbenlehre anerkennt bekanntlich
nur drei Grundfarben und zwar die oben genannten

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Farben rot, gelb und blau und stützt sich diese An¬
nahme auf die Thatsache, dass einerseits keine der
genannten Farben mit einer Mischung von Farbstoffen
zu erreichen ist, andererseits, dass diese drei Grund¬
farben auch Primärfarben genannt, in jeder Form
der Vermischung sämtliche, dem menschlichen Auge
wahrnehmbare Farbennuancen und Farbentöne er¬
geben. Je zwei der genannten Grundfarben ergeben
die Misch- oder Sekundärfarben und zwar
rot | gelb I blau i

gelb j = oran 8 e > blauj=S rün ’ rot) = vioIett ‘
Die drei Grundfarben zusammen vermischt odereine
der erhaltenen Sekundärfarben mit der in der
Mischung nicht vertretenen Grundfarbe zusammen,
beispielsweise grün und rot u. s. w. ergeben die ge¬
brochenen oder Tertiärfarben, grau, braun u. s. w. in
jeder Nuancirung, welche Mischung nahezu bis zum
Schwarz gesteigert werden kann. Das Prinzip der
Mischung der Farbstoffe durch Übereinanderdruck,
um mit einer fixirten Anzahl von Farben eine größere
Anzahl von Farbennuancen und Farbentönen zu er¬
halten, ist nicht neu, wir können dies aus alten Farben¬
drucken konstatieren, welche mittels der Buchdruck¬
presse hergestellt sind. Wie bereits Fierr Dr. Kautzsch
ausgeführt hat, ist auch das grundlegende Prinzip des
Dreifarbendruckes nicht neu, denn schon um die
Mitte des 18. Jahrhunderts findet sich eine vollständig
ausgearbeitete, allerdings dem damaligen Stande der
graphischen Künste entsprechende Idee des Drei¬
farbendruckes von dem französischen Kupferstecher
Jakob Christ. Le Blon vor, deren wissenschaftliche
Grundlage die Newtonsche Farbenlehre bildete, nach
welcher alle vorkommenden Farbentöne durch richtige
Mischung, bezw. Übereinanderlage der drei Grund¬
farben rot, gelb und blau erreichbar sind. Le Blon
wählte die damals etwa ein Jahrhundert alte, von dem
deutschen Edelmann Ludxvig von Siegen erfundene
Schabmanier zur Ausführung seiner Idee, welches
die Annahme des Kupferdruckes zur Herstellung der
Blätter bedingte.

Le Blon löste alle in einem Bilde enthaltenen
Farbentöne auf, führte dieselben auf die drei Grund¬
farben rot, gelb und blau zurück und musste natürlich
bei Herstellung der drei Teilplatten die verschiedenen
Töne in ihren Wertverhältnissen derart kombinieren,
dass sie beim Übereinanderdrucken die originale
Bilderwirkung möglichst erreichten. Aus den noch
vorhandenen Blättern dieser interessanten Technik
scheint hervorzugehen, dass dieser Umstand allein,
trotz der nicht immer sehr verlässlichen und mitunter
recht ungleichmäßigen manuellen Herstellung der
Farben-Teilplatten nicht das allein schwer zu besie¬
gende Hindernis zu einer praktischen Ausführung
war, sondern dass das Fallenlassen dieser an sich
prächtigen Idee zum großen Teil auch in der unver¬
lässlichen Drucktechnik zu suchen sein dürfte. Was

richtige Mischungsverhältnisse und harmonisches Zu¬
sammenwirken der drei angewendeten Farben betrifft,
zeigen die Le ß/onschen Blätter eine geradezu be¬
wundernswerte Vollkommenheit, das Gleiche gilt von
den Blättern von E. G. Dagoty und Ladmiral, sowie
von anderen Künstlern. Später fügte man den drei
Platten noch eine verbindende vierte Platte, eine so¬
genannte Kraftplatte, in einer neutralen Farbe ge¬
druckt, hinzu, ein anhaltender Erfolg konnte aber
auch mit dieser Methode nicht erzielt werden.

Manche andere, darunter auch der Altmeister der
österreichischen Farben-Holzschneidekunst Heinrich
Knöfler, versuchten in den 60er Jahren und dessen
Schüler Hermann Paar später, den Dreifarbendruck
mittels in Holz geschnittener Druckplatten der typo¬
graphischen Presse zuzuführen, doch gleichfalls ohne
damit durchdringen zu können.

Auch im lithographischen Druck wurden derartige
Erprobungen versucht, allerdings ebenfalls ohne
bleibenden Erfolg.

Obwohl daher das Prinzip des Dreifarbendruckes
längst bekannt war, so gelangte man doch nicht dazu,
dasselbe praktisch zu verwerten. Die Auflösung aller
Farbennuancen eines Bildes, das Zurückführen der¬
selben auf die drei Grundfarben und die Kombination
derselben auf die drei für den Druck bestimmten
Teilplatten in den verschiedensten Tönen mit den
richtigen Wertverhältnissen, woraus sich beim Über-
einanderlegen die richtigsten Mischungsverhältnisse
ergeben mussten, um zu einer annähernd wahren und
harmonischen Wirkung zu führen, waren nebst der
manuellen Herstellung der Teilplatten, bei welcher
naturgemäß Fehler nicht zu vermeiden waren, der
damals noch nicht so hoch entwickelten Drucktechnik
und der Tonarmut der Teilplatten die hindernden
Faktorenzu einer Ausbreitung des Dreifarbendruckes.
Die lithographische Technik aber, welche mit ihren
relativ tonreichen Kreideplatten berufen gewesen
wäre, dem Prinzipe des Dreifarbendruckes am ehesten
zu entsprechen, that das Gegenteil und es ist gar
keine Seltenheitaus derBlütezeit des lithographischen
Farbendruckes Bilder zu finden, welche aus 20 und
mehr Teilplatten bestehen. Erst mit der Ausbildung
der Photographie konnte wieder an das Aufnehmen
und die Ausgestaltung des Dreifarbendruckes gedacht
werden. Den ersten Schritt hat der verstorbene, so
sehr verdienstvolle Professor Dr. H. W. Vogel gethan
mit der Erfindung der orthochromatischen Photo¬
graphie, d. h. mit der Präparation der photographischen
Platten in einer solchen Weise, dass alle Farben mit
ihren richtigen Helligkeitswerten auf dieselben ein¬
wirkten. Bald, nachdem das tonrichtige Bild ge¬
funden war, fand man auch Mittel bestimmte Farben¬
gruppen aus einem farbigen Bilde herauszuphoto¬
graphieren und andere unwirksam zu machen. Theo¬
retisch hatten in diesem Sinne Maxwell, J. Albert,

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H. Collen , Baron Rassonet, Ducos du Hauron, Ch. Cros
u. A. tüchtig vorgearbeitet, praktisch waren Dr. H.
W. Vogel, Prof. Dr. J. M. Eder und Dr. E. Albert thätig
und die ersten Anfänge des photographischen Drei¬
farbendruckes lassen sich bis in das Jahr 1865 zu¬
rückverfolgen. Lichtfilter und Sensibilisatoren sind die
Mittel, welche es ermöglichen, eine bestimmte Farben¬
zone auf der photographischen Platte zur Wirkung
zu bringen, während die anderen Farbenzonen aus¬
gelöscht, eliminiert oder unwirksam gemacht werden.
In rohen Umrissen lässt sich die Wirkung der Licht¬
filter auf folgende Weise erklären:

Der Laie betrachte nur einmal ein farbiges Bild
durch ein richtig gewähltes rotes, grünes oder
violettes Glas. Er wird bei der Durchsicht mit
ersterem alle roten und gelben Töne des Bildes nicht
mehr sehen, während die blauen und grünen bedeu¬
tend gestärkt erscheinen, das grüne Glas verlöscht
das Grün und schwächt das Blau, stärkt dagegen rot
und teilweise gelb, das violette verlöscht zum Teil
rot und blau und stärkt das Gelb. Es ist nach dieser
allerdings nur schematischen Darstellung unschwer,
sich vorzustellen, dass, wenn je eines dieser farbigen
Gläser bei drei photographischen Aufnahmen vor die
lichtempfindliche Platte geschaltet wird, drei in ihren
Tonverhältnissen verschiedene photographische Ne¬
gative resultieren müssen. In der Wesenheit beruht
auf diesem wissenschaftlichen Prinzipe die Her¬
stellung von Druckplatten für Farbendruck mit Hilfe
der Photographie; bei richtiger Wahl der Farben¬
oder Lichtfilter, wie diese farbigen Vorschaltungen
— welche in den wenigsten Fällen Gläser, sondern
Küvetten mit gefärbten Flüssigkeiten oder gefärbte
Kollodienschichten sind — und bei richtiger Wahl des
photographischen Prozesses, resultieren Druckplatten,
welche mit den zum Lichtfilter komplementären
Farben in rot, gelb und blau übereinander gedruckt,
ein dem Originale sehr nahekommendes farbiges
Bild ergeben. Was also früher die größte Mühe ver¬
ursachte, die Analyse des Bildes in die verschiedenen
darin enthaltenen Farbentöne und die manuelle Her¬
stellung der Farbenplatten, besorgt der photogra¬
phische Prozess, ja er macht es noch viel vollkommener
als menschliche Thätigkeit, weil diese nicht im stände
wäre, ein so weitbefriedigendes Resultat zu erzielen.
Die Druckplattenherstellung aber geschieht auf rein
mechanische Weise mittels Übertragung des photo¬
graphischen Bildes auf eine Metallplatte und Hoch¬
ätzung derselben.

Prinzipiell geschieht bei der photographischen
Aufnahme der Teilbilder aus einem Gemälde nichts
anderes, nur kommt hierzu noch der Umstand, dass
der photographischen Platte mit bestimmten Sensibi¬
lisatoren eine höhere Empfindlichkeit für bestimmte
Farben und Farbengruppen gegeben werden kann.
Im Detail freilich ist die Sache etwas heikler.

Vor allem hat man zu achten, dass der Dreifarben¬
druck zu seiner Ausführung zweier Hauptfaktoren
bedarf, und diese sind: 1. Die Herstellung der drei
Teilnegative, welche die Analyse des farbigen Bildes
repräsentieren und 2. die Wiedervereinigung der
drei Teilplatten zu dem farbigen Bilde, was praktisch
nur mit Übereinanderdrucken der drei Teilplatten
unter Anwendung von bestimmten Farbstoffen ge¬
schehen kann. Nachdem das erstere nur unter An¬
wendung farbiger Lichtstrahlen und Sensibilisieren
der photographischen Platte erfolgen kann und abge¬
sehen davon, dass auch die photographische Arbeit
richtig ausgeführt wurde, vollständig der Inhalt jedes
Teilbildes abhängig ist, letzterer aber die Anwendung
eines bestimmten Farbstoffes für den Druck bedingt,
so dürfte klar sein, dass zwischen dem Lichtfilter
und dem Sensibilisator einerseits und dem anzu¬
wendenden Farbstoff zum Druck anderseits ein ge¬
wisser Konnex bestehen muss.

Ohne nun auf eine lange wissenschaftliche Ausein¬
andersetzung einzugehen, will ich nur anführen, dass
dieser Zusammenhang thatsächlich besteht.

Ducos du Hauron und Cros gingen von dem Grund¬
sätze aus, dass der Lichtfilter komplementär zur
Druckfarbe sein muss, das heißt: die Anwendung
eines grünen Lichtfilters ergiebt daher ein Negativ
für den Rotdruck, eines blauen ein Negativ für den
Gelbdruck, ein gelber ein Negativ für den Blaudruck.

Dr. H. W. Vogel, der Begründer des Dreifarben¬
druckes, hat das Prinzip aufgestellt, dass Druck- und
Sensibilisirungsfarbe spektroskopisch gleich sein
sollen, woraus sich ergiebt, dass der zur Plattensen-
sibilisirung verwendete Farbstoff auch zum Druck zu
verwenden wäre, da dies jedoch praktisch in den
wenigsten Fällen möglich ist, weil an die Druckfarbe
ganz bestimmte Anforderungen gestellt werden, so
soll als Druckfarbe ein passender Farbstoff jedoch
von gleicher spektroskopischer Eigenschaft verwendet
werden. Bezüglich solcher Sensibilisirungs- und
Druckfarben stellt Freiherr von Hiibl in seinem vor¬
trefflichen Buche „Die Dreifarbenphotographie mit
besonderer Berücksichtigung des Dreifarbendruckes“
den theoretischen Grundsatz auf, dass dieselben im
Farbenkreise 120° von einander abstehen sollen und
empfiehlt unter Rücksichtnahme auf praktische An¬
forderungen und zwar, wenn möglichst lichtechte
Farben gefordert und auf Originaltreue kein beson¬
derer Wert gelegt wird, bezw. wenn es sich um
Massenfabrikation von Bildern handelt:

a) Das theoretisch richtige Dreifarbensystem: Gelb,
Purpur und Blaugrün, welchem die Druckfarben Kad¬
mium- oder helles Chromgelb, Nachtrosa und Pfau-
blau-Viridinlack in präziser Form als Druckfarben
entsprechen.

b) Das Farbensystem: Chromgelb, Krapplack und
Pariserblau.

Kl 91

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmxn'm

Es ist ganz selbstverständlich, dass bei aller Be¬
achtung der theoretischen Regeln und der praktischen
Erfahrung sowohl dem Photographen wie dem Drucker
noch recht schwierige Aufgaben gestellt sind, zur Her¬
stellung eines tadellosen Dreifarbendruckes. Selbst
bei der richtigen Wahl von Lichtfiltern und Sensibili¬
satoren wird der erstere nicht im stände sein etwas
Brauchbares zu leisten, wenn nicht alle drei Negative
von der unbedingt notwendigen Gleichheit im Charak¬
ter, das heißt in den Deckungs-und Tonverhältnissen
von gleicher Beschaffenheit sind. Beleuchtungsver¬
hältnisse und Entwickelungsprozess müssen daher
wohl beachtet werden, damit die drei Negative die
gleiche Abstufung, Klarheit und Deckung in den
Halbtönen aufweisen. Ein Fehler in dieser Richtung
kann eben die eine oder die andere Platte im Druck
zu schwach oder zu stark erscheinen lassen, womit
der Totaleffekt vollständig gestört wird.

Außerdem ist hervorzuheben, dass das fertige Pro¬
dukt des Dreifarbendruckes noch zwei, auf den Ge¬
samtausdruck sehr einflussnehmende Zwischenstufen
durchzumachen hat, diese sind: die Plattenherstellung
und der Druck selbst.

Für Dreifarbenlichtdruck sind die erzeugten Halb¬
ton-Negative nach entsprechender Retouche ohne
weiteres verwendbar, will man jedoch den Dreifarben¬
druck für die Stein- oder Buchdruckpresse verwenden,
so wird man am besten zum Ziele kommen, wenn
von den Halbton-Negativen transparente Glaspositive
und nach diesen erst die Rasternegative hergestellt
werden. Mit Verwendung der Kollodium-Emulsion
von Dr. E. Albert in München kann man allerdings
auch direkte autotypische Aufnahmen ganz gut her-
steilen, hierdurch wird die Plattenherstellung für Drei¬
farbendruck wesentlich vereinfacht, doch wird sich in
vielen Fällen der erstangegebeneWeg aus dem Grunde
empfehlen, weil es möglich ist auf den Halbton-
Negativen Retouchen bis zu einem gewissen Grade
anzubringen, welche beim Raster-Negativ ausge¬
schlossen sind.

Bei Aufnahme der Raster-Negative ist weiter zu
beachten, dass durch Linienlagen, welche sich in
nicht passenden Winkeln schneiden, moiröartige Töne
entstehen, welche am Abdruck höchst störend wirken.
Dr. E. Albert hat sich im Jahre 1891 die vollkommen
entsprechende Linienkreuzung im Winkel von 60 1 ’
zu einander patentieren lassen und werden die
meisten Raster-Negative für Dreifarbendruck mit
dieser Winkelstellung hergestellt. Man kann aber
auch mit passender Wahl von Blenden eine derartige
Linien- und Punktkombination hervorbringen, welche
zweckentsprechend ist, wie dies aus den hier befind¬
lichen Skaladrucken eines siebenfarbigen Bildes von
Angcrer & Göschei in Wien zu ersehen ist.

Die hier befindliche Abbildung zeigt verschiedene
falsche Winkelstellungen, wobei bestimmte Dessins

entstehen und aus welcher hervorgeht, dass bei Ver¬
wendung von runden Blenden die Winkelstellung von
60° und 60° das beste Resultat ergiebt.

Die Kopierung der Lichtdruckplatte oder der auto¬
typischen Negative auf Stein oder Aluminium zum
Zwecke des Steindruckes, sowie die Kopierung auf
Zink oder Kupfer zum Hochätzen, sowie dieses selbst
werden bei Anwendung der direkten Kopierung mit
einiger Vorsicht und Erfahrung ausgeführt, sowohl
bezüglich des strengen Passens und der notwendigen
Gleichmäßigkeit der drei Platten gut von statten gehen.

Eine etwas größere Schwierigkeit bietet die Druck¬
herstellung. Der Drucker hat zunächst zu beachten,
dass er den ganzen Farbenreichtum des Bildes mit
drei Farbstoffen zu erreichen hat. Die drei Druck¬
farben, mindestens aber die zweite und die dritte,
müssen daher vor allem in ihren Charaktereigen¬
schaften übereinstimmend sein. Es ist bekannt, dass
beim Übereinanderdruck von stark deckenden Farb¬
stoffen ein wesentlich anderer Effekt erreicht wird,
als von lasierenden, und dass die Deckfarben keine
guten Mischfarben ergeben, auf welchen ja der ganze
Dreifarbendruck aufgebaut ist. Für die zweite und
dritte Druckfarbe dürfen daher Farbstoffe, wenn sie
auch in ihrer Farbennuance besser passen würden,
nicht angewendet werden, wenn sie nicht auch zugleich
Lasurfarben sind. Nach der richtigen Wahl des Farb¬
stoffes ist ein absolut gleichmäßiger Druck jeder
einzelnen Platte Grundbedingung. Dies wird sofort
begreiflich, weil jede Teilplatte bedeutend mehr In¬
halt hat undjede der drei Farben für alle in dem Bilde
vertretenen Farbennuancen von weit höherer be¬
stimmender Wichtigkeit, als etwa eine Platte in einem
Bilde ist, welches mit 8 bis 10 Farben hergestellt
wurde. Mit Stein- oder typographischem Druck lässt
sich diese Gleichmäßigkeit mit den zu Gebote stehen¬
den Mitteln mit Aufwand großer Sorgfalt und genauer
Kenntnis der Drucktechnik weit eher erreichen, als
mit Lichtdruck und obwohl der letztere durch seine
geschlossenen nahezu kornlosen Mitteltöne eigentlich
das beste Verfahren für Dreifarbendruck wäre, so
musste er doch der schwierigen Behandlung der
Druckplatte und der kaum zu erzielenden Gleich¬
mäßigkeit des Druckes wegen, dieses Gebiet der Re¬
produktion, wenigstens was die Massenfabrikation be¬
trifft, nahezu gänzlich an die typographische Druck¬
methode abgeben. Bei dieser kann der Reproduktions¬
photograph bei der Herstellung von Raster-Negativen
dem Drucker die Arbeit wesentlich erleichtern, wenn
er mit Rücksicht darauf, dass Buntfarben stets
schwieriger zu verdrucken sind, als schwarze, soge¬
nannte Illustrationsfarben, nicht zu enge Raster an¬
wendet, welche übrigens für den Allgemeineffekt
nicht einmal einen wesentlichen Vorteil bieten.

Eingangs dieses Kapitels habe ich der Bestre¬
bungen gedacht, welche schon vor Erfindung der

M 92 M

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Dreifarbcndruckplatten von J.Q.Scheiter & Gicsecke, Leipzig

Gedruckt auf einer „Phönix“-Presse der Maschinenfabrik
J. Q. Scheiter & Giesecke, Leipzig

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“.

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Photographie darauf hinzielten, den Dreifarbendruck
praktisch zu verwerten.

Solche Bestrebungen treten auch noch gegenwärtig
zuTage, wenn auch mit anderer Tendenz, wie an dem
Verfahren E. Nisters in Nürnberg (D. R. P. 87, 814)
zu ersehen ist. Dieses Verfahren ist in erzieherischer
Richtung für unsere Chromolithographen außerordent¬
lich wertvoll, praktisch wird es jedoch kaum durch¬
führbar sein, was übrigens Nister nach seinen mir
gemachten Mitteilungen auch gar nicht anzustreben
sucht. Nach der Idee Nisters wird ein in einer be¬
stimmten Anzahl von Farbenplatten, nehmen wir
an in 12 Farbenplatten, chromolithographisch ausge¬
führtes Bild auf die drei Grundfarben Rot, Gelb und
Blau zurückgeführt. Hierbei wird fogendermaßen vor¬
gegangen: Die 12 Farbenplatten werden nach ihren
Färb- und Tonwerten auf sogenannte Kombinations-
Blätter in neutralem Grau abgezogen, welches sich
schematisch folgendermaßen darstellen lässt: Die mit
Mischfarben gedruckten Blätter werden je nach ihrer
Stärke auf die beiden Blätter der Grundfarben ver¬
teilt und zwar grün auf das für gelb und blau be¬
stimmte Blatt, violett auf das für rot und blau,
orange auf das für gelb und rot bestimmte Blatt.
Die gebrochenen Töne braun und grau werden im
selben Sinne nach ihrer Tonstärke auf alle drei
Grundfarben verteilt. Die reinen Farben hin¬
gegen kommen nur auf die für sie bestimmten
Blätter. Es resultieren demnach drei in grauer Farbe
gedruckte Kombinationsblätter mit den Tonwerten
jeder einzelnen Platte, von welchen eines alle roten,
das zweite alle gelben und das dritte alle blauen Töne
enthält. Nach diesen Kombinationsblättern werden
nun die drei Farbenplatten für rot, gelb und blau ent¬
weder in den angegebenen Tonwerten durch den
Lithographen ausgeführt oder aber von den Kombi¬
nationsblättern werden Raster-Aufnahmen gemacht.
Der Übereinanderdruck dieser drei Platten ergiebt ein
Bild, welches sich ganz gut repräsentiert und keines¬
wegs unbrauchbar ist, aber es erreicht den photo¬
graphischen Dreifarbendruck nicht. Mit Hinzufügung
einer vierten und fünften Platte, etwa einem Grau
und einem Braun, kann der Effekt ganz wesentlich ge¬
steigert werden, doch ergiebt auch für diesen Fall die
Herstellung der Druckplatten auf photographischem
Wege weit bessere Resultate. Ich glaube aber die
Idee Nisters darf nicht einzig und allein unter dem
Gesichtswinkel der praktischen Bedeutung beurteilt
werden, die Fachwelt ist dem Erfinder dieser Methode
großen Dank schuldig, weil er mit derselben den
Beweis erbracht hat, dass der Chromolithograph sehr
wohl im stände ist, wenn auch auf einem Unwege
und unter bestimmten Umständen, und wenn auch
nicht mit drei, so doch mit einer geringeren Anzahl
von Farbenplatten ein sehr gutes Resultat zu erzielen
vermag und das war notwendig bei der enormen Aus¬

breitung des Dreifarbendruckes überhaupt und bei
dem noch immer sehr großen Anteil, welchen speziell
die lithographische Technik daran hat.

Analog wie der photographische Dreifarbendruck
wird auch der in vier und fünf Farben ausgeführt, bei
welchem die Photographie die Grundlage bildet. Die
Farbenplatten werden in demselben Sinne ausgeführt,
zur vierten, bezw. fünften Braun- und Grau-Platte
dienen orthochromatische Aufnahmen mit oder ohne
Vorschaltung des Lichtfilters, je nach der Natur des
Bildes.

Die letzte Etappe auf diesem Gebiete bildet un-
streitigdas Vierfarbendruckverfahren von Dr. E. Albert
in München , welches er „Citochromie“ benennt. Die
photographische Aufnahme der drei Farbenteilplatten
erfolgt wie beim Dreifarbendruck und zwar ausnahms¬
los in Halbton-Negativen, auf gleiche Weise wird ein
Negativ für die Kraftplatte hergestellt. Die Zerlegung
der Halbtöne in druckbares Korn findet jedoch bei
diesem Verfahren beim Kopieren in eigens dazu
konstruirten Kopierrahmen statt, welche einer schau¬
kelnden Bewegung ausgesetzt werden. Der Druck
beginnt mit der Kraftplatte, dann folgen Rot, Blau und
Gelb. Bei der .4Iberischen Methode entfällt daher die
Anfertigung eines Raster-Negativs auf photogra¬
phischem Wege, ist daher eine bedeutende Verein¬
fachung des Prozesses und wird dieses Verfahren
auch die Herstellung von Einfarben-Autotypien in
günstigstem Sinne beeinflussen.

Dr. Albert ist jetzt beschäftigt speziell für sein
Verfahren eine Vierfarben-Druckmaschine zu konstru¬
ieren, deren Bau die Augsburger Maschinenfabrik
übernommen hat; ich glaube die besten Wünsche
aller Fachleute begleiten die Bestrebungen des
Dr. Albert, dem die Kunst- und praktische Repro¬
duktionstechnik schon so viele Errungenschaften zu
danken hat.

Abernoch mit einem anderennichtminder wichtigen
Problem beschäftigt sich Dr. Albert und das ist die
Herstellung lichtfester, für den Drei- und Vierfarben¬
druck passender Farbstoffe.

Wenn ich beim Heliogravüredruck bereits die ge¬
ringe Lichtbeständigkeitunserergegenwärtigen Druck¬
farben als einen großen Nachteil bezeichnet habe, so
tritt dieser Nachteil beim Dreifarbendruck noch viel
intensiver auf, was eben wegen Anwendung von nur
drei Farbenplatten ganz begreiflich erscheint. So
sehr die genannten drei Farbstoffe Chromgelb, Krapp¬
lack und Pariserblau nahezu alle übrigen erforder¬
lichen Eigenschaften für Dreifarbendruck besitzen
mögen, in Bezug auf ihre Lichtbeständigkeit lassen
sie manches zu wünschen übrig. Chromgelb dunkelt
am Lichte nach, Krapplack verliert von seiner Farbe,
Pariserblau erhält einen grünlichen Stich und das
Medium, an das wir die Farben binden müssen, um
damit drucken zu können, der Firnis, bleicht im

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RftfißRZRZrnRft ARCHIV für Buchgewerbe

Lichte aus und giebt den lichten Tönen eine Reinheit,
die nicht immer in diesem Grade wünschenswert ist.
Dass damit alle sonst übereinstimmend gewesenen
Tonverhältnisse eines Dreifarbenbildes recht gründ¬
lich verschoben werden, ist wohl begreiflich, weil
eben jede einzelne Farbe weit mehr Anteil an der
Bildung sämtlicher Farbtöne hat, als bei einem Er¬
zeugnis in 8 bis 10 Farben gedruckt. Ein Nachlassen
des Rot in der Farbe beispielsweise, bedeutet eben
nicht nur eine Beeinträchtigung des Rot, sondern
auch sämtlicher violetten, grauen und braunen
Töne. Freilich kann man mit Recht erwidern, dass
die Dreifarbendrucke in der Regel der Einwirkung
des direkten Sonnenlichtes nicht ausgesetzt sind, es
macht sich aber auch die Zerstörung des diffusen
und jeder Art des künstlichen Lichtes in kurzer Zeit
recht unangenehm bemerkbar, wie mir eine sehr
gründliche Untersuchung, welche ich vor einigen
Jahren nach dieser Richtung vorgenommen habe, ge¬
lehrt hat. Zu diesem Übelstande tragen aber nicht
nur die Druckfarben, sondern auch vielfach das
Papier bei. Dies alles sind aber Dinge, welche den
hohen Wert des Drei- und Mehrfarbendruckes auf
photographischer Grundlage beruhend, in nur sehr
geringem Grade beeinträchtigen können. Seine Kraft
besteht in der beinahe schon erreichten Sicherheit,
womit die Zerlegung jeder farbigen Kombination in
ihre Grundtöne erfolgt, wenn die wissenschaftlichen
Gesetze bei der photographischen Aufnahme befolgt
werden.

Viel wichtiger ist es für uns, welche Aufgabe wir
dem Dreifarbendruck stellen dürfen, und wie weit sein
Können in künstlerischer Hinsicht reicht. Unsere
Aufgabe, die Aufgabe der Graphiker muss in äußer¬
ster Konsequenz stets die sein, dem Originale so
nahe als möglich zu kommen, wenn dasselbe in seinen
feinsten Nuancierungen und Stimmungen nicht ganz
zu erreichen ist.

Dem entgegen stehen selbstverständlich vielfach
praktische Anforderungen, welche darin gipfeln, das
Produkt so rasch und so billig als möglich herzustellen.
Es giebt nun eine lange Reihe von graphischenErschei-
nungen, welche überhaupt keinen Anspruch erheben,
originaltreu sein zu wollen, die vollständig befriedigen,
wenn ein annähernd harmonisches Ganzes mit ge¬

fälliger farbiger Wirkung erreicht wird. Dafür ist der
photographische Dreifarbendruck vor allem geschaffen
und hier hat er sich kraftvollst bewährt und seinen
fruchtbarsten Boden gefunden, besonders seitdem
es möglich geworden ist, denselben der Buchdruck¬
presse zuzuführen. Theoretisch ist es übrigens außer
allem Zweifel, dass diese Reproduktionsmethode auch
bis zu hohem Grade originaltreu sein kann und immer
häufiger blitzen solche Erzeugnisse in der Masse der
Erscheinungen zu unser aller Freude auf, praktisch
stehen wir doch im allgemeinen noch nicht auf diesem
wünschenswerten Standpunkte mit vollster Verläss¬
lichkeit des Gelingens und bevor dies nicht erreicht
ist, sollte man es des Prinzipes halber nicht ver¬
schmähen, eine vierte oder fünfte Platte zur besseren
Ausführung der Reproduktion anzuwenden, wenn sich
dies als notwendig erweist. Bei der enormen Ver¬
schiedenheit der farbigen Originale darf man nicht
übersehen, dass der photographische Prozess, trotz
der auf wissenschaftlicher Grundlage ausgebildeten
Theorie nicht immer der gleiche sein kann, dass in
der Praxis Abweichungen von der Theorie stattfinden
müssen, die eine individuelle Bethätigung der Aus¬
übenden offen lassen, und dass dann Erfahrung,
sicherer Blick und ausgebildeter Farbensinn die führen¬
den Faktoren bei der Arbeit werden, die nicht überall
und bei jedem in gleichem Maße angetroffen werden.
Obwohl ich ein glühender Verehrer des Dreifarben¬
druckes bin, stehe ich für meine Person doch auf
dem Standpunkte, wenn mit der Zugabe einer vierten
Platte ein dem Originale näher kommendes Bild er¬
reicht werden kann, man dies nicht unterlassen soll.
Wir dürfen nicht außer acht lassen, dass dieser Pro¬
zess noch relativ sehr jung ist, die Zeit selbst und
die fortwährende praktische Bethätigung wird den¬
selben ohne Zweifel so ausbilden, dass auch ohne
vierte oder fünfte Platte Originaltreue Bilder erreicht
werden, ja, welche vielleicht die Anwendung des
Farbendruckes mittels gemischter Verfahren, welcher
aus keinem anderen Grunde angewendet wird, als um
die größtmöglichste Originaltreue zu erreichen, eben
so unnötig machen werden, wie die photographischen
Farbendruckverfahren die Verwendung von 15, 20
und mehr Druckplatten zur Herstellung von Farben¬
bildern unnötig gemacht haben.

Th. Th. Heine: Vignette. Inselverlag, G. m. b. H., Leipzig.

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXiltflXfl

Bruno Heroux.

ENN sich schon berufene Geister über
einen ebenso liebenswürdigen wie tüch¬
tigen Künstler ausgelassen haben, so ist
dies im Interesse des Buchgewerbes nur noch ein
Grund mehr, dem Xylographen, Lithographen, Ra¬
dierer, Zeichner und Maler Bruno Heroux auch
hier eine eingehende Würdigung zu teil werden
zu lassen.

Dem Namen nach zu urtei¬
len, müsste unser Künstler
Bruno Heroux von gallischer
Herkunft sein. Seine Vorfahren
dürften vielleicht unter den
Hugenotten zu suchen sein, er
selbst ist jedoch ein Sachse, ein
Leipziger Kind. Wennschon der
Vater im graphischen Fache
thätig ist, so vererbt sich das
Interesse dafür gern auf dessen
Nachkommenschaft, wie dies
auch bei Bruno Heroux der Fall
ist, der, nachdem er die Schule
verlassen hatte, zunächst Holz¬
schneider wurde, zu welchem
Zwecke er vier Jahre die Leip¬
ziger Kunstakademie bei aus¬
gezeichnetem Unterricht be¬
suchte. Aber die dort erwor¬
benen Kenntnisse im Fache der
Xylographie scheinen ihm doch
nicht genügende Gewähr für die
Zukunft geboten zu haben und
so musste unser jetziger Künst¬
ler zum kaufmännischen Beruf
greifen. Das war nun freilich
eine ganz andere Thätigkeit,
die ihm aber auch wohl wenig behagt hat, denn
sehr lange hat er den Kontorsessel nicht gedrückt,
und bald erschien er wieder in der Kgl. Akademie,
damals unter der Leitung des Hofrat Prof. Dr. Ludwig
Nieper, allwo er von Prof. Wehle für seinen künst¬
lerischen Beruf weiter ausgebildet und dem künst¬
lerischen Fühlen und Denken wieder zugeführt
wurde.

Aber gerade die durch die Erlernung der Xylo¬
graphie erworbenen Kenntnisse haben Heroux mit
zu dem gemacht, was er jetzt als Graphiker leistet.
Nicht nur, dass sich ein angehender Zeichner auf
der Akademie die technische Handfertigkeit sowie
die ganz unerlässliche Ausdauer erwirbt, sondern
auch die zu diesem Berufe durchaus unentbehrliche
Sitz-Ruhe. Diese drei erwünschten Eigenschaften
scheint er sich auch erworben zu haben, denn der große

Meister Adolf Menzel schrieb ihm nach Durchsicht
seiner eingesandten Arbeiten, dass er seine tech¬
nische Ausdauer und seine Feinheit der Ausführung
bewundere, gewiss ein Zeichen der höchsten An¬
erkennung. Keiner ist aber wohl mehr berufen als
Menzel, ein solches maßgebendes Urteil zu fällen,
da er selber darin das Vollkommenste leistet.

Heroux hat sich aber auf der
Akademie nicht nur allein die
erwünschten Befähigungen er¬
worben, sondern es ist auch
in ihm, wie er selber zugesteht,
in der nun folgenden Zeit das
künstlerische Empfinden voll
und ganz erwacht. Nun begann
die Periode des Illustrierens
für Holzschnitt u. s. w., große
Wandtafeln, für den Schul¬
unterricht bestimmt, entstan¬
den in Lithographie, Aquarelle
wurden für den Dreifarben¬
druck gefertigt und in male¬
rischer Technik Federzeich¬
nungen auf Karton und Stein
gebracht; sowie verschiedene
Tierzeichnungen und derglei¬
chen mehr.

Mit eisernem Fleiß war He¬
roux stets bedacht, sich die
volle Beherrschung vielerTech-
niken anzueignen, wozu ihm
auch durch die Mannigfaltig¬
keit der Aufträge viel Gelegen¬
heit geboten wurde; für den
Verlag von S. Hirzel in Leipzig
hatte er zur Vervielfältigung
für den großartigen anatomischen Atlas des Prof.
Spalteholz Hunderte von Tuschzeichnungen teils
nach Leichen, teils nach Präparaten zu liefern.
Diese Thätigkeit war natürlich zugleich eine treff¬
liche Gelegenheit zum Studium des menschlichen
Körpers und die dadurch erworbenen Kenntnisse
sind dem Künstler für seine späteren künstlerischen
Leistungen von großem Nutzen gewesen. Auch
heute zeichnet er für den gleichen Zweck in der
Leipziger Anatomie fortgesetzt wissenschaftliche
Sujets, welche zur Vollendung des oben genannten
Werkes dienen.

Diese Beschäftigung füllt die Zeit des Künstlers
jedoch nicht ganz aus, so dass zur Befriedigung
seines freien Künstlerdranges inzwischen Skizzen
aller Art entstehen, Federzeichnungen auf Stein, so
z. B. das Bildnis des Kunstsammlers Arthur Liebsch

Bruno Heroux: Selbstbildnis. Bleistiftzeichnung.

S'-a 95 S'O 13 *

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ARCHIV für Buchgewerbe SHSflSnSföffiSn

Bruno Heroux: Alm£h. Radierung.

in Leipzig; ferner auf Karton die Faustkämpfer
und anderes. Aber gerade die lithographischen
Leistungen sowohl in Federmanier als auch in
Kreidemanier interessieren uns ganz besonders.
Die eigenartig-künstlerische Behandlung der
Federtechnik ist ganz vortrefflich und zeigt eine
gewisse Ähnlichkeit mit einer Radierung, für
jeden Lithographen ein Ideal der Federmanier.
Aber auch in der Lithographie mit Kreide hat
Heroux ganz Eigenartiges geschaffen. Unter an¬
deren einen weiblichen Akt auf Kornpapier;
ferner sein eigenes reizvolles Ex-libris, solche
für W. Geyer und Anita Koehler, Leipzig. Das
Interessanteste aber unter den Kreidezeich¬
nungen dürfte das in braun, grün und einer
Tonunterlage gedruckte Bild: „Demi vierge“ sein,
das auf dem bekannten Wiener Steinpapier ge¬
zeichnet und im Verlage von E. A. Seemann,
Leipzig, erschienen ist.

Ferner enthält die Mappe eine mit fetter Litho¬
graphietusche in verschiedenen Stärkegraden
auf Stein hergestellte Zeichnung, die darauf mit
Schabernadel und Pinsel weiter behandelt ist,
eine seltener angewendete Manier, da sie nicht

umgedruckt werden kann, daher für die Massen¬
reproduktion nicht anwendbar ist. Diese Zeich¬
nungen können nur als Originalkunstblätter Absatz
finden, was ja auch der Eigenartigkeit angemessener
ist. Das vorstehend beschriebene Blatt ist in brauner
Zeichnungsfarbe mit blaugrünem Ton gehalten und
stellt den Kopf eines Orang-Utan in großer Lebens¬
wahrheit dar, obgleich das Sujet nach einem Ver¬
schiedenen im Leipziger Zoologischen Garten ge¬
nommen ist. Heroux hat jedoch vorher verschiedene
Studien nach dem lebenden Orang-Utan gemacht.

Nun zum Radierer Heroux. Wenn sich schon unser
Künstler als Zeichner, als Xylograph, als Lithograph in
Feder-, Kreide- und Schabmanier offenbart hat, so tritt
er uns nun mit vornehmen Leistungen in der Radier-
und Schabkunst entgegen. Der Kopf der „Almöh“ ist
eine Leistung, die den oben angeführten Afenre/’schen
Ausspruch nur bestätigt. Gerade diese „Almöh“
giebt Veranlassung zur Anregung diese Technik auch
auf die Steinätzung zu übertragen. Die Stichradie¬
rung des Ex-libris für E. W. Gärtner in Hamburg
stellt in der Zeichnung wohl mit Bezug auf den
Namen des Inhabers die Göttin des Obstbaues, Po¬
mona, dar, welche offenbar von einem götterhaften
hübschen Jüngling angeschwärmt wird. Ein fein ge¬
arbeitetes Blatt, die Ringer, eine Arbeit auf wei¬
chem Grund mit Schabkunst und „Mein alter Kupfer-
MH BHU

Bruno Heroux: Büchcrzcichcn für Greta Vorländer. Originallithographie.

M 96 M

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Gck >gle

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-PRINCETON UNLVERSITY

Bruno Hcroux: Halbakt.

Reproduktion und Druckplatten der Kunst-
Anstalt J. G. Scheiter fr Gicseckc in Leipzig.

Beilage zum „Archiv

Druck von' W in

Leipzig.

PRINCETON UNIVERSITY

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ffiltimm Jfifö ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE STSUf 'IXilXilXilFfl

drucker“ sowie noch mehr treffliche Blätter vervoll-
ständigen’die Sammlung der gütigst zur Ansicht über¬
lassenen Künstlermappe. Wohl zu beachten ist für
Buchzwecke, dass sich diese Radierungen gleich einer
lithographischen Gravur sehr gut in Kupfer- oder
Zinkätzungen wiedergeben lassen.

Insonderheit tritt uns Heroux
als Ex-libris-Erfinder und Aus¬
führer in allen Arten entgegen.

Da ist z. B. sein eigenes zweites
von ihm selbst in Holz geschnit¬
tenes Ex-libris gezeichnet, bei dem
die nach oben greifende männ¬
liche Figur gleichsam das Ringen
und Kämpfen des nach höheren
Zielen strebenden Künstlers dar¬
stellt. Ein anderes Ex-libris für
S. Lehnsmann verkörpert eine gute
Idee für ein Buchzeichen, indem
das lebensvolle Porträt des Buch¬
besitzers uns drohend entgegen¬
schaut; gleichsam ob sich dadurch
der etwaige Entleiher des Buches
der Rückgabe desselben erinnern
möge. Noch eine ganze Reihe von
Ex-libris-Zeichnungen vervoll¬
ständigen diese interessante
Sammlung. Gerade in der Jetzt¬
zeit hat das Bücherzeichen an In¬
teresse wieder gewonnen, da das¬
selbe künstlerisch ausgestattet
gern als Sammelgegenstand be¬
trachtet wird.

Bevor ich meine Anführungen
in Bezug auf Mannigfaltigkeit der
Thätigkeit unseres tüchtigen Gra¬
phikers beschließe, will ich noch
bemerken, dass es eigentlich un¬
ser heimischer Meister Prof. Max
Klinger ist, welcher uns auf die
bis dahin noch wenig bekannte
Künstlerpersönlichkeit aufmerk¬
sam gemacht hat, wofür wir ihm
nur sehr dankbar sein können, Bri,no Hcr

denn von dem jungen aufstrebenden Bruno Heroux
ist für das Buchgewerbe noch manch’ Tüchtiges zu
erwarten.

Andere Kunstzeitschriften werden sich in nächster
Zeit ebenfalls in Wort und Bild mit Bruno Heroux
eingehend beschäftigen. Ein ernst vorwärts strebender
Künstler ist stets beschäftigt, so dass von Bruno Heroux
noch mancher Kunstgenuss in Aussicht stehen dürfte,
der einerseits durch die eigenartige geistige Befähi¬

gung, andererseits durch die vornehme Ausführung
bedingt wird. Unser Künstler trägt sich für die Zu¬
kunft mit großen Plänen, so dass mit Interesse den
zu erwartenden Ausstellungen entgegengesehen wer¬
den darf. Geben wir uns der Hoffnung hin, dass

Bruno Heroux: Bücherzeichen für S. Lehnsmann. Originalholzschnitt.

Leroux Heroux auch bei seinen weiteren Arbeiten das Buch¬
es zu gewerbe bedenken möge.

Gerade tüchtige Zeichner, welche auch der Aus-
ichster Übung verschiedener Techniken mächtig sind, gerade
Leroux solche Kräfte suchen wir zur weiteren hohen Aus-
)ender bildung unseres schönen Berufes! Solche Kräfte
Leroux können wir sehr gut gebrauchen. Möge daher Bruno
dürfte, Heroux seine Kunst und sein Können auch fernerhin
lefähi- den graphischen Künsten zur Verfügung stellen.

Dir. C. Schlieper.

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Archiv für Buchgewerbe snffiffismxnffl

Die Ausstellung des Inselverlags im Leipziger Buchgewerbemuseum.

Von Dr. F. BECKER.

• •

U BER die auffällige Erscheinung, dass bei uns,
im Vaterlande Gutenbergs, die Wiedergeburt
der Buchkunst oder die Entstehung des mo¬
dernen, künstlerisch ausgestatteten Buches sich so
lange verzögerte, ist schon viel geredet und ge¬
schrieben worden. Aber allmählich hat sich wohl
überall in den beteiligten Kreisen die Überzeugung
Bahn gebrochen, dass dem mächtig erwachten künst¬
lerischen Selbstgefühl der Gegenwart auch im Buch¬
gewerbe Rechnung getragen werden muss, dass eine
vernünftige Reform anzustreben ist. Zumal inzwischen
England, Frankreich, Dänemark und Amerika in Re¬
formversuchen vorangegangen sind und eigenartige
und glückliche Lösungen gefunden haben, ist es auch

für unser heimisches Buchgewerbe von höchster Be¬
deutung, mit veralteten Einrichtungen und Gewohn¬
heiten zu brechen und aufmerksam und feinfühlig
jeden wertvollen Trieb der neuen Richtung zu kulti¬
vieren. - Ein im ganzen sehr erfreuliches Bild ent¬
schieden moderner Bestrebungen bot die kürzlich
vom Inselverlag (Schuster & Löffler) im Buchgewerbe¬
museum veranstaltete Ausstellung von Druckwerken
und originalen Künstlerentwürfen. Da sah man kein
Zaudern mehr, keinen Kompromiss zwischen Altem
und Neuem, sondern durchaus eine Reform an Haupt
und Gliedern d. h. an Satz und Schmuck bis in alle
Einzelheiten hinein. Besonders die jetzt im dritten
Jahrgange erscheinende litterarische Monatsschrift
„Die Insel“ ist das Versuchsfeld für ein¬
schneidende Neuerungen, die mit viel
Wagemut und geläuterter Geschmacksart
ins Werk gesetzt sind und zum großen
Teile sehr beachtenswerte Anregungen
bieten. Natürlich war eine sorgfältige
technische Behandlung die Vorbedingung
der erstrebten künstlerischen Höhe und
man muss zugestehen, dass an Typen,
Satz, Druck und Papier Mühe und Ko¬
sten nicht gescheut sind, Erfahrung und
Geschmack sich überall dokumentieren.
Der wichtigste Schritt für die künstle¬
rische Ausgestaltung war nun der, be¬
währten Künstlern den Schmuck von ein¬
zelnen Serien der Zeitschrift vollständig
zu übertragen, um neue originale und ein¬
heitlich charaktervolle Ausstattuugen bis
in alle Details zu erhalten. Der erste
dieser, wenn man sagen darf, künstle¬
rischen Chefredakteure für die ersten
drei Hefte ist der Brüsseler Georges Lem-
men. Er entwarf das in der Farbe zarte
und in seinen Wellenlinien gefällige Mu¬
ster für den Umschlag und das Vorsatz¬
papier, ferner die einfache und kräftige
Marke der Insel, das segelnde Schiff, und
weiterhin die ebenfalls in derber Holz¬
schnittmanier gehaltenen wulstig-linearen
Kopf- und Schlussstücke und einige Voll¬
bilder, bei denen die derbe, fette Schnör¬
kelumrahmung an Sicherheit und Kraft
die figürliche Darstellung noch übertrifft.
Sehr kernig sind auch die Initialen, aber
nicht ganz tadellos die Zeilenfüllungen,
da sie infolge ihrer Derbheit ins Auge
fallen und so die beabsichtigte Geschlos¬
senheit des Textspiegels doch wieder be-

M 98 M

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Archiv für Buchgewerbe XflXTlXnXflXilXfl

William Nicholson : Holzschnitt, verkleinert. Inselverlag, G. ni. b. H., Leipzig.

einträchtigen. Unter den übrigen Illustra¬
tionen in diesen Heften von anderer Hand
verdienen der breit und wirkungsvoll in
echter Holzschnittmanier gegebene Hahn
von Nicholson, ferner die feinstilisierte und
humorvolle Darstellung des galanten Räu¬
bers von Th. Heine und die prächtigen
Schwarz-Weißblätter von F. Vallotton zur
Geschichte des Erben Cyprian besondere
Erwähnung.

Dem 2. Quartal, Heft 4 6, hat Heinrich

Vogeler in Worpswede den Stempel seiner
eigenartig zarten und feinsinnigen Indivi¬
dualität aufgedrückt. Ein wunderbares Li¬
nienspiel von stilisierten Paradiesvögeln
und Schlingpflanzen in fast verwirrendem
Reichtum überspinnt die beidenTitelblätter
und lässt in diesem deckenden Flächen¬
dekor links nur ein Fensterchen für den
Ausblick auf ein reizendes Idyll: eine von
Wogen umbrandete Insel mit einem Tem¬
pel und heiligem Hain, rechts eine freie
Stelle für den Titel. Ganzseitige, mit üppig¬
stem linearen und figürlichen Schnörkel¬
werk gebildete Rahmen umgeben die Titel
der grösseren Abhandlungen. Von ihm
auch ein Vollbild, die heiligen drei Könige
in sternenheller Nacht in weiter Landschaft.

Verschieden an Wert sind seine Initialen, jedenfalls
die großen, hellgehaltenen viel feiner zum Gesamt¬
bild stimmend, als die kleineren schwarzen, die etwas
klexig wirken. Viel Originalität und gefällige Feinheit
zeigen auch seine Leisten und kleinen Zierstücke.
Seinem malerischen Empfinden, der Freude an der
Farbe giebt er in den frischen, buntfarbigen, mit
Vasen und Bändern in Empiremanier dekorirten Um¬
schlägen Ausdruck und wahrscheinlich geht die in
diesen Heften besonders gut erreichte feine Abstim¬
mung und Einheit von Text und Illustration auf sein
wohlgeschultes Auge zurück. Diese Vogelerschen
Hefte enthalten an weiteren wertvollen Illustrationen
fünf höchst wirkungsvolle Schwarzweiß-Holzschnitte
von F. Vallotton zur Geschichte des Billionärs Rakkox
und den vortrefflichen Farbenholzschnitt von Bruno
Paul. Dies alles zusammengenommen lässt uns die
drei von Vogeler geschmückten Hefte als den Höhe-
pnnkt der ganzen Publikation erscheinen.

Zwar hält Th. Heine, der den Schmuck der nächsten
drei Hefte (7- 9) übernommen hat, persönlich noch
nahezu die gleiche Höhe mit seinen schlicht linearen,
etwas biedermaierisch angehauchten Motiven und
feinstilisierten Vollbildern, aber die übrigen illustra¬
tiven Beigaben drücken das Niveau. Geradezu Aus¬
geburten einer krankhaften Phantasie sind die Tier-
und Menschenkarikaturen von Markus Behmer, denen
man mit immer neuem Widerwillen von nun an öfter

E. R. Weiss : Vignette. Inselverlag, G.m.b. H., Leipzig.

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Archiv für Buchgewerbe RnfflXflfflfflgfl

begegnet. Vor allem in den Vignetten, Leisten und
kleinen Zierstücken hat hier Th. Heine eine Fülle von
schlichten, naiven und dabei äußerst reizvollen Er¬
findungen geboten.

Die letzten drei Hefte des 1. Jahrganges stehen hin¬
sichtlich'des Schmuckes im schärfsten Kontrast zu
den drei vorhergehenden, in denen Heines zarte,
zeichnerische Manier vorwiegt. Den Schmuck be¬
sorgte E. R. IVms und führte sich mit den fast karne¬
valistisch bunten und übermäßig großgemusterten Um¬
schlägen als ein auf derbe Effekte abzielender Künst¬
ler ein. Schnellfertig und derb überfährt er die
Titelblätter mit dicken Bogenlinien und giebt auch in
seinen Vollbildern, Vignetten und Zierstücken nur
Zeichnungen von erschreckender Rusticität. Sehr
hübsch aber sind seine einfachen, kernigen und
dabei doch schwungvollen Initialen sowie auch der

japanisierende Holzschnitt: „Das schöne Mädchen
von Pao“.

ln den ersten Heften des 2. Bandes finden wir

cisik

E.R.Weiss: Initialen. Inselverlag, G. m. b. H., Leipzig.

ein paar sehr markige, figürliche Titelumrahmungen
von dem Bildhauer und Radierer E. M. Geyger , die an
sich vortrefflich gezeichnet sind, aber zu dunkel
wirken. Ferner sind da eine Reihe von sehr feinen
Federzeichnungen präraphaelitischer Jungfrauen von
A. J. Gaskin und ein prächtiges Porträt Friedrich
Nietzsches von F. Vallotton
in echter breiter Holzschnitt¬
manier.

Auch der zweite Jahrgang
bringt im einzelnen noch viel
Beachtenswertes inSchmuck
und Ausstattung, aber die
Quelle der künstlerischen
Anregungen sprudelt nicht
mehr so reich, die Hefte
zeigen nicht mehr durch¬
gehend den persönlichenGe-
schmack eines bestimmten
Künstlers. Außer den ge¬
nannten Künstlern haben
noch Zuloaga, W. Laage, R.
Savage, G. Minne wertvolle
Illustrationen beigesteuert
und auch Albrecht Dürer und
H. S. Beham und andere
ältere Meister, ferner eine
ganze Reihe von Japanern
sind zur Reproduktion ge¬
kommen und erhöhen den
Reiz und den vorbildlichen
Wert der Zeitschrift. Auf¬
fällig nur ist es, dass man
unter den illustrierenden
Künstlern zu viele Auslän¬
der, aber nicht Kräfte wie
Greiner, Pankock, Eckmann,
Lechter, B. Paul, Cissarz und
Sattler findet.

Unter den zahlreichen an¬
deren Publikationen des
Inselverlags fällt auch das
kleine, aber besonders luxu¬
riös ausgestattete Werk: Der
Kaiser und die Hexe, von

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7rr

er Kaiser tritt auf,

einen grünen, gold¬
gestickten Mantel
um,denjagdspiess
in der Hand, den
goldenen Reif im
Haar.

Wohl, ich jage! ja,
ich jage . . .
dort der Eber, aufgewühlt
schaukelt noch das Unterholz,
hier der Speer! und hier der Jäger!

Er schaudert, lässt den Speer fallen.
Nein, ich bin das Wild, mich jagt es,
Hunde sind in meinem Rücken,
ihre Zähne mir im Fleisch,
mir im Hirn sind ihre Zähne.

Greift sich an den Kopf.

Hier ist einer, innen, einer,
unaufhörlich, eine Wunde,
wund vom immer gleichen Bild
ihrer offnen, weissen Arme ...
und daneben, hart daneben,
das Gefühl von ihrem Lachen,
nicht der Klang, nur das Gefühl

wie ein lautlos warmes Rieseln . . .

Blut? . . . Mein Blut ist voll von ihr!
alles: Hirn, Herz, Augen, Ohren!
in der Luft, an allen Bäumen
klebt ihr Glanz, ich muss ihn atmen.
Ich will los! Die Ohren hab ich
angefüllt mit Lärm der Hunde,
meine Augen bohr’ ich fest
in das Wild, ich will nichts spüren
als das Keuchen, als das Flüchten
dieser Rehe, dieser Vögel,
und ein totenhafter Schlaf
soll mir nachts mit Blei versiegeln
diese Welt. . . doch innen, innen
ist die Thür, die nichts verriegelt!

Keine Nacht mehr! Diese Nächte
brechen, was die Tage schwuren.

Er rüttelt sich an der Brust.

Steh! es wird ja keine kommen,
sieben sind hinab, vorbei . . .

Sieben? Jetzt, nur jetzt nichts denken!
Alles schwindelnd, alles schwank,
jagen und nur immer jagen,
nur bis diese Sonne sank,
diesen Taumel noch ertragen!

13 14

Zu dem Aufsatz „INSEL-VERLAG“, G. m. b. H., Leipzig.

Probeseiten aus „KAISER UND HEXE“ von Hugo von Hofmannsthal, mit Zeichnungen von Heinrich Vogeler-Worpswede.

Otto v. Holten, Berlin C.

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Beilage zu dem Archiv für Buchgewerbe

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H. von Hofmannsthal auf, das seinen Schmuck von
H. Vogeler erhalten hat. Es ist ein Schweinsleder¬
band 8° glatt, im ungestörten Reize der mattgelben
Elfenbeinfarbe des Leders, trägt nur am Rücken den
Titel in Gold und am inwendigen Rande des Deckels
eine goldene Lorbeerkante. Ein kostbares Vorsatz¬
blatt, ein Dickicht von phantasievollen Linien, Blumen
und Schlangen, leuchtend in Gold, Rot, Blau und
Grün auf getöntem Grunde erweckt wie ein getra¬
genes Präludium eine feierliche Stimmung. Weiter
folgt ein monumental gehaltener Zwischentitel mit
feiner Initiale und der doppelseitige Haupttitel in
farbigem Holzschnitt, eine reich umrahmte Märchen¬
landschaft. Das Buch erinnert an kostbare franzö¬
sische Gebetbücher des 15. Jahrhunderts, obwohl
höchstens in der Farbenharmonie, nicht in den Einzel¬
heiten altertümliche Anklänge zu finden sind. DerText
hat an sich schöne Typen und tadellosen Satz, aber
die Einheit des Spiegels wird durch die eingestreuten
Zeilen in rotem Druck etwas beeinträchtigt. Auch
die Zeilenfüllungen stechen etwas hervor, aber im
ganzen ist es ein Buch von hervorragend geschmack¬
voller Ausstattung, ein Leckerbissen fürjeden Bücher¬
liebhaber. Weniger kostbar, nur in buntgeblümtem
Pappbande, aber im Innern durch zierlichste Vig¬
netten und Stimmungsbildchen ausgestattet ist Vogelers

eigene Gedichtsammlung „Dir“. Er entfaltet da, wo
es gilt, die in den eignen Gedichten niedergelegten
Empfindungen nun auch als Zeichner weiterzuspinnen,
einen wunderbar intimen Reiz und die ganze Feinheit
seiner idyllischen Kunst. Im richtigen Gefühl, dass
zu dem zarten Schmuck, der seinerseits durch den
idyllischen Inhalt bestimmt war, eine besondere
Schrift gehöre, hat er sich eine lange, magere Schreib¬
schrift geschaffen. Seine schmückende Hand zeigt
noch ein anderes Buch, der Irrgarten der Liebe, von
Bierbaum, wenigstens im Dekor des Umschlages,
der mit seinem stilisierten Vogelmuster Schwarz auf
Goldpapier wie eine fein gestochene Kupferplatte
wirkt. Ein beachtenswerter Beleg dafür, dass auch
im billigsten Einbande noch ein künstlerischer Ein¬
druck festgehalten werden kann. Bei anderen Ver¬
lagswerken haben sich am Schmuck die schon ge-
genannten Künstler Th. Heine und E. R. Weiss be¬
teiligt, einzelneWerke sindohne eigentlichen Schmuck
geblieben, aber alle, auch die schlichtesten, fallen noch
durch eine gewisse Vornehmheit und modernes Em¬
pfinden auf. So sehen wir in diesen modernen
Erzeugnissen neben manchem Unreifen und unmittel¬
bar Abzuweisenden doch eine Fülle wertvoller künst¬
lerischer Anregungen, die Beachtung und Aner¬
kennung durchaus verdienen.

£. R. Weiss: Vignette. Inselverlag, G. m. b. H., Leipzig.

Karl Krause J f.

A M 3. März 1902 verschied in Leipzig der Begründer
. und Seniorchef der Maschinenfabrik Karl Krause, der
Kgl. Sachs. Kommerzienrat Karl Krause, ein Mann, dessen
Name für alle Zeiten mit dem deutschen Buchgewerbe eng
verbunden sein wird, da erzu einer Zeit, als die Mitwirkung
der Maschine in dem Buchgewerbe sich als ein unabweis¬
bares Bedürfnis herausstellte, gleich einem Reformator
auftrat und die ganze Arbeitsweise in neue Bahnen lenkte.

Karl Krause, der am 29. November 1823 in dem preußi¬
schen Dorfe Lihmena bei Eilenburg als der Sohn einfacher
Bauersleute geboren wurde, lernte schon frühzeitig die
Bitternis des Lebens kennen, denn bereits im Alter von
acht Jahren verlor er seinen Vater, so dass Krause
bald tüchtig in der Landwirtschaft mitarbeiten musste, ln
der einfachen Dorfschule, wo er den ersten dürftigen
Unterricht erhielt, zeichnete sich Krause durch seine Lern¬
begierde aus, die ihm gleichzeitig die Zuneigung seines
Lehrers erwarb. Nach Beendigung der Schulzeit musste
Krause darauf bedacht sein, sich sein Brot selbst zu ver¬
dienen. Auf Empfehlung seines Lehrers nahm ihn der
Besitzer des Cafe francais in Leipzig, Herr Konditor Felsche,
als Laufbursche für sein Geschäft an. Die geschäftlichen
Gänge des neuen Berufes zeigten nun Krause soviel des
Neuen und Interessanten, dass es ihm bald klar wurde,
sein jetziger Beruf könne ihn nicht befriedigen, sondern er

müsse weiter streben und lernen. Die Eröffnung der Eisen¬
bahn von Leipzig nach Dresden brachte ihn zur Erkenntnis,
dass nur das Maschinenwesen für ihn ein erstrebenswertes
Ziel bieten könne und er eröffnete seinem Arbeitsherrnden
Wunsch, Maschinenbauer zu werden. Nur ungern verlor
KonditorFelsche den treuen Burschen,der sich durch Fleiß
und treuherziges Wesen seine volle Anerkennung erworben
hatte. Andererseits aber besaß Felsche genug Selbst¬
losigkeit und Menschenfreundlichkeit, um dem ernsten
Streben seinesSchützlingsthatkräftige Unterstützung zu teil
werden zu lassen. Im Alter von 16 Jahren trat nun Krause
bei dem Schlossermeister Reinhold in Leipzig in die Lehre,
während der er von früh 5 Uhr bis Abends 7 Uhr mit einer
nur beschränkten Pause tüchtig arbeiten musste. Der freie
Sonntag aber wurde zum Besuche der Sonntagsschule und
zur Übung auf der in der Werkstatt stehenden Drehbank
verwendet. Diese Arbeitslust und Lernbegierde brachte
ihn bald vorwärts und nach Ablauf der 4 Lehrjahre konnte
er zu Ostern 1844 mit Ehren sein Gesellenstück machen.
Jetzt konnte er auch seinen längst gehegten Plan, sich die
Welt anzusehen, vollbringen und durch die deutschen
Lande zog er nach seinem ersehnten Ziel, der Schweiz. In
verschiedenen Orten trieb er sein Handwerk, sich so mit
offenem Auge und praktischem Sinne eine vielseitige Aus¬
bildung in seinem Berufe erwerbend, bis ihn die politische

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mmFCimmV'Cl ARCHIV für Buchgewerbe

Erregung des Jahres 1848 in die Heimat zurück trieb, wo
er erfahrener und mit tüchtigen Kenntnissen bereichert,
im November 1848 anlangte und zunächst bei der damals
gegründeten städtischen Speise-Anstalt als Maschinen¬
führer Beschäftigung fand, später aber bei Schlossermeister
Thümmel Stellung annahm, wo er Brahmaschlösser für
Geldschränke fertigte. Die Erkenntnis, dass ihman Bildung
und Wissen noch manches fehle, veranlasste ihn, dem
„Gesellenverein“ beizutreten, einer Vereinigung bildungs¬
durstiger, junger Männer, denen opferwillige Lehrer und
Universitätsprofessoren sich zu Un¬
terrichtszwecken und Vorträgen zur
Verfügung gestellt hatten. Die noch
freie Zeit wurde durch Zeichnen und
Rechnen, sowie durch lehrreiche
Unterhaltungen mit Gesinnungsge¬
nossen in Anspruch genommen.

Bald darauf war es ihm vergönnt,
in der Maschinenfabrik von Carl und
Gustav Harkort eine Stellung als
Maschinenbauer zu erlangen,die ihn
in Berührung mit dem Ingenieur
Götz brachte, der sich des lernbe¬
gierigen Schlossers annahm und ihn
in dem Maschinenzeichnen und der
Mechanik unterrichtete, so dass
Krause bei Errichtung der Maschi¬
nenfabrik Götz & Nestmann als ge¬
schulter Maschinenbauer in Thätig-
keit treten konnte. In seinerStellung
machte sich der junge Mann durch
seineZuverlässigkeit,sowiedenTrieb
sich immer mehr zu vervollkomm¬
nen, geschätzt und beliebt.

Bei diesem regen Vorwärtsstreben ist nicht zu verwun¬
dern, dass Krause nach eigener Selbständigkeit trachtete.
Nach längerem reiflichem Überlegen gründete er mit
einigen 100 Thalern Ersparnissen am 1. Februar 1855 ein
eigenes Geschäft, indem er sich in der Erdmannstraße als
Mechanikus, wie damals der Maschinenbauer genannt
wurde, etablierte. Nur ein Schraubstock und das unbedingt
notwendigste Werkzeug konnte gekauft werden, um wenig¬
stens ein kleines bescheidenes Kapital für den Betrieb
übrig zu haben. Der Innungszwang und die Schwierig¬
keiten, als Ausländer das Bürgerrecht zu erhalten, er¬
schwerten ihm zudem noch die Gründung seines Ge¬
schäftes, aber nach deren Beseitigung ging es an ein rast¬
loses Schaffen. Reparaturen an Maschinen waren die
ersten Arbeiten, durch deren zuverlässige und solide Aus¬
führung er seine Besteller voll befriedigte, so dass sie
gern wiederkamen.

Zu jener Zeit war nun das Buchgewerbe noch genötigt,
alle Arbeiten ohne Zuhilfenahme irgend welcher Maschine
herzustellen, ein Zustand der heute in dem Zeitalter der
Maschine schier unbegreiflich erscheint. Dem erfindungs¬
reichen Krause ließen diese Verhältnisse schon lange keine
Ruhe mehr, so dass er es sich angelegen sein ließ, Abhilfe
zu schaffen. Und es gelang ihm. Zunächst (1855) schüfet,
um die Arbeit des Steindruckers zu erleichtern, eine zweck¬
mäßige Steindruckmaschine. Ferner stellte er für den
Buchbinder zum Glätten der Bogen und Lagen ein durch
Kurbel und Zahnräder leicht in Drehung zu versetzendes

Walzenwerk her. Im Jahre 1857 brachte Krause die Knie¬
hebelpresse zu stände, durch die die Technik des Prägens
und Vergoldens umgestürzt und für die Buchdeckelver¬
zierung eine Leistungsfähigkeit geschaffen wurde, die bald
eine ungeahnte Höhe erreichte. Hierauf beschäftigte ihn
der Bau einer Papierschneidemaschine, der ihm nach
vielen rastlosen Versuchen im Jahre 1858 gelang. Bald
folgte nun auch die Pappenschneidemaschine.

Aber ebensoviel Mühe und Energie, als die Erfindung und
Herstellung der Maschinen erforderte, war auch nötig, um
sie in die Werkstätten einzuführen.
War der Meister von der Notwendig¬
keit und Güte der Maschine über¬
zeugt und zur Anschaffung ent¬
schlossen,so musste der Widerstand
der Arbeiter überwunden werden,
die in der Maschine nur ein Werk zu
sehen geneigt waren, das ihnen den
Broterwerb schmälern und sie ver¬
drängen solle.

Aber alle diese Widrigkeiten über¬
wand der rastlose nie ruhende Eifer
Krauses, so dass seine Existenz bald
gesichert war und er im Jahre 1858
schon 10 Arbeiter beschäftigen
konnte.

Am 24. Februar 1857 hatte sich
Krause mit Fräulein Amalie Polter
aus Gottscheina bei Leipzig ver¬
mählt, die, ebenfalls aus einfacher
bäuerlicher Familie entsprossen,
dem Gatten eine wertvolle Gehilfin
in seinem Geschäftsleben wurde.
Krause besprach alle geschäftlichen
Angelegenheiten mit ihr, die nicht nur die wenigen unent¬
behrlichen Bücher führte und die Geschäftsbriefe schrieb,
sondern auch mit thätiger Hand in die praktische Arbeit
eingriff, sei es, dass sie das große Schwungrad drehte, oder
dass sie den Blasebalg zog und auf das glühende Eisen
wacker mit zuschlug. Keine dieser ungebräuchlichen Ar¬
beiten hatte für diese Frau etwas Entwürdigendes. Und
eine solche treue edle Lebensgefährtin ist sie stets ge¬
blieben, denn als verständnisvolle Beraterin hat sie ihrem
Gatten bei wichtigen oder schwierigen Geschäftsangelegen¬
heiten Großes geleistet, so dass sie zu dem Gedeihen und
Glanze seiner Unternehmungen ihr hervorragendes Teil
beigetragen hat.

Mit bewundernswürdiger Spannkraft des Geistes ersann
Krause von Jahr zu Jahr neue Maschinen, die infolge ihrer
sorgfältigen und genauen Herstellung volle Erfolge erziel¬
ten. Von allen Seiten kamen die Aufträge und häuften sich
derart, dass die bescheidene Werkstatt in der Erdmann¬
straße nicht mehr genügte. Deshalb wurde in der Insel¬
straße 3 ein eigenes Gebäude erworben und am 12. April
1861 mit 18 Arbeitern und den nötigen Werkzeugmaschinen
bezogen. Jedoch schon 1863 musste zur Vergrößerung des
Geschäftes im Hofe eine neue Werkstatt erbaut, sowie eine
Dampfmaschine zum Betriebe der nach Zahl und Größe
mächtig angewachsenen Hilfsmaschinen aufgestellt wer¬
den. Diesen stattlichen Betrieb leitete Krause ohne jede
weitere Hilfe, erst 1864 wurde ein Buchhalter und 1865 ein
Zeichner angestellt. Im Jahre 1870 musste eine stärkere

Karl Krause.

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Dampfmaschine angeschafFt, im Jahre 1871 aber auch neue
Fabrikräume durch Ankauf des Nachbargrundstückes, In¬
selstraße 4, geschaffen werden.

Im Jahre 1873 beschickte Krause die Weltausstellung in
Wien, und es kann wohl mit Recht hier gesagt werden,
dass die Beteiligung an dieser internationalen Schaustellung
für die fernere Zukunft und Entwickelung des Krauseschen
Geschäftes ausschlaggebend und von höchstem Werte war.
Die Männer, die teils aus eigenem Antriebe, teils als Ab¬
gesandte ihres Gewerbes aus allen Ländern nach Wien
gewandert kamen, um die Fortschritte auf den einzelnen
Gebieten der Industrie zu prüfen, fanden, dass die von
Krause hergestellten Maschinen höchst vollendete Hilfs¬
mittel waren, so dass zahlreiche Bestellungen erfolgten.
Dem Fabrikanten aber zeigte dieser Erfolg, dass er nicht
dabei stehen bleiben dürfe, die bisherige einfache Fabrika¬
tionsweise beizubehalten, sondern dass er nur mit Massen¬
erzeugung dem regen Absätze nachkommen könne. Hierzu
war aber die jetzige Betriebsstätte zu klein, er erwarb daher
in Anger-Crottendorf ein bedeutendes Gelände, auf dem im
Jahre 1874 die eigene Gießerei in Betrieb kam. Der große
Werkstättenraum für die schweren Hilfsmaschinen und die
Schmiedewerkstatt folgten bald nach und im Jahre 1878
wurde der ganze Betrieb von der Inselstraße in den im
Jahre 1877 hier erbauten großen Fabrikraum verlegt. Aber
schon 2 Jahre später genügten auch diese Räumlichkeiten
nicht mehr, so dass ein neuer 100 Meter langer Anbau mit
Galerien und Böden erbaut und im Jahre 1880 in Betrieb
genommen wurde. Als am 21. Mai 1880 Karl Krause das
25jährige Bestehen seines Geschäftes feierte, beschäftigte
er 156 Arbeiter, 12 Beamte und 123 Hilfsmaschinen.

Im Jahre 1883 machte sich wiederum eine Vergrößerung
des Fabrikbaues nötig, 1889 wurde die Gießerei durch einen
Shet-Dachbau vergrößert und im nächsten Jahre musste
abermals an eine Erweiterung der Fabrik gedacht werden,

die sich aber bald wieder als ungenügend erwies, so dass
1896 abermals ein Anbau erfolgen musste. Durch die Be¬
mühung, die Arbeit der Kunden durch neue Erfindungen
leichter, lohnender und besser zu gestalten, stieg der Ruf
des Geschäftes stetig, so dass der Name Karl Krause bei
dem Buchgewerbe der ganzen Welt in hohem Ansehen
stand.

Am 6. März 1893 stattete S. M. König Albert von Sachsen
der Maschinenfabrik einen Besuch ab, wobei er den ganzen
Betrieb eingehend besichtigte und sich nach vollendetem
Rundgange lebhaft über den Entwickelungsgang des Ge¬
schäfts erkundigte. Am 17.März 1893 nahm Krause seinen
Schwiegersohn Heinrich Biagosch, der sich am 9. Oktober
1881 mit der zweiten Tochter vermählt hatte, als Teilhaber
in die Firma auf. Am 21. April 1894 wurde Karl Krause
durch S. M. König Albert von Sachsen zum Kommerzien¬
rat ernannt.

Vor reichlich zehn Jahren hat sich der Seniorchef der
Firma Karl Krause von dem geschäftlichen Leben und
Treiben zurückgezogen, um einen stillen ruhigen Lebens¬
abend zu genießen. Sein Schwiegersohn Heinrich Biagosch,
der schon seit 1877 dem Geschäfte als hervorragend
tüchtige, kaufmännische Kraft angehört, leitet nun als
Mitinhaber das großartige Unternehmen im Sinne des Be¬
gründers und wird es auch in diesem weiterführen. Auf
einem Gelände von 76000 Geviertmeter steht heute ein
Etablissement, in dem 72 Beamte und 900 Arbeiter schaffen
und vier große Dampfmaschinen nahezu 700 Hilfsmaschinen
in Bewegung setzen, ln der Geschichte des Buchgewerbes
aber wird ehrenvoll dessen Gründer, der Kgl. Sächs.
Kommerzienrat Karl Krause, genannt werden, der aus
eigener Kraft und aus den bescheidensten Anfängen ein
Werk schuf, das Achtung gebietend dasteht und einen
Weltruf durch die Güte seiner Erzeugnisse, sowie seine
altbewährte Solidität genießt. A. W.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

A UCH im Monat Februar hat die Ausstellung von
. Farbendrucken zunächst noch alle Interessen und die
ganze Zeit des deutschen Buchgewerbemuseums in An¬
spruch genommen. Galt es doch vorerst die mit großer
Mühe gesammelten Gegenstände nach Verfahren über¬
sichtlich in Gruppen zu ordnen und auszulegen, sowie die
Aufmachung der Ausstellung zu beenden, deren Eröffnung
im Beisein einer Anzahl der eingeladenen Mitglieder am
15. Februar erfolgte. Die Schaustellung, die ein größeres
Interesse für sich in Anspruch nehmen darf, wird in einem
der nächsten Hefte von berufener Seite besprochen werden,
für heute wollen wir nur kurz berichten, dass auch diese
Ausstellung, gleich wie die im Vorjahre veranstaltete Aus¬
stellung von Lithographieen, einen Gesamtüberblick über
ein ganzes Gebiet des graphischen Schaffens ermöglichen
soll. Farbendrucke aller Zeiten, aller Länder und aller
Verfahren veranschaulichen die Geschichte des Farben¬
druckes einigermaßen erschöpfend. Dass dieses gelungen
ist, verdanken wir der außerordentlich liberalen Unter¬
stützung großer öffentlicher Institute, die bereitwillig ihre

kostbaren Schätze darliehen, der Hilfe zahlreicher privater
Sammler, sowie von Künstlern und Kunstanstalten. Allen
denjenigen, die unsere Bestrebungen in so opferwilliger
Weise förderten, sei auch hier herzlicher Dank gesagt.

In der Ausstellung ist zunächst der Holzschnitt vorge¬
führt, und zwar sind neben einigen Blättern aus dem
15. Jahrhundert die deutschen Meister des 16. Jahrhunderts
mit sehr guten Beispielen vertreten, die Italiener sehr
reich, die Niederländer wenigstens in den Hauptabschnitten
der Entwickelung. Auch die späteren Meister, die z. T.
den Stich zur Hilfe nahmen, fehlen nicht und eine sehr
schöne Gruppe der Meister des 19. Jahrhunderts (Gubitz,
Blasius-Höfel, Baxter, Knöfler und Paar) schließt die Ab¬
teilung, der als Anhang noch eine ausgewählte Zahl guter
japanischer Farbenholzschnitte beigegeben ist. Es folgen
nun die Farbentiefdruckverfahren älterer Zeit. Von der
Erfindung des farbigen Druckes (Peter Schenk, Herkules
Seghers) und der Erfindung des Farbendruckes in mehreren
Platten (Le Blon) an, ist die Entwickelung der einzelnen
Verfahren aufgezeigt. Da sind Kostbarkeiten allerersten

14*

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PRINCETQN UNIVERSITY

miHRZKZltim ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflKfl

Ranges: neben 14 Blättern von Le Blon (darunter seine
allerbesten Bildnisse), begegnen uns dieschönsten Arbeiten
von Lasinio (Schabkunst), Demarteau, Bonnet (Kreide¬
zeichnungsmanier), Janinet, Debucourt (alle drei Prome¬
naden!), Descourtis (Aquatinta), Bartolozzi (Punktirmanier)
u. s. w. Die zweite große Hauptgruppe umfasst die
moderne Graphik in Farbenholzschnitt (neben einer wohl
vollständigen Übersicht über den modernen deutschen
Farbenholzschnitt besonders die Meister A. Lepöre und
Sidney Lee), Stich, eine Gruppe, in der besonders die Fran¬
zosen hervorragen, und Lithographie. — Die dritte Haupt¬
gruppe umfasst die Reproduktionsverfahren. Sie wird durch
eine retrospektive Abteilung eingeleitet, die höchst inter¬
essante frühe Arbeiten seit den 70er Jahren enthält.
Dann folgen die Tiefdruckverfahren, die Hochdruckver¬
fahren (Drei- und Mehrfarbendruck), die Flachdruckver¬
fahren (Lichtdruck und Lithographie) und endlich die Kom¬
binationsdrucke. Auch hier finden sich glänzende Belege
derentwickeltstenTechnik, vieles ganz Neueund zahlreiche
ausländische Arbeiten. Auch dieser Abteilung ist noch
eine kleine Gruppe angegliedert, die die Farbe im eigent¬
lichen Buchdruck behandelt. Wohl ist die Ausstellung,
die bis Mitte April dauert, nicht erschöpfend, aber sie bietet
doch so viel unschätzbares Material zu Studien und Ver¬
gleichen, dass eine reiche und tiefe Wirkung erwartet
werden darf. Neben der Fertigstellung der Ausstellung
selbst waren die Arbeiten für deren Katalog zu erledigen,
dereinen dauernden Wert erhalten sollte. Zu diesemZwecke
mussten wenigstens die älteren Blätter mit Literaturnach¬
weisen versehen werden, was eine umständliche und lang¬
wierige Arbeit verursachte, zumal einige seltenere Nach¬
schlagewerke in Leipzig nicht aufzutreiben waren. Der
Katalog ist erschienen und kann gegen Einsendung von
20 Pfg. von der Geschäftsstelle des Deutschen Buch¬
gewerbevereins bezogen werden. Auch die Führungen
zurErläuterung der Ausstellung (jeden Mittwoch und Sonn¬
tag Vormittag 11 Uhr und für jedermann frei) haben be¬
gonnen und werden fleißig besucht.

Das Deutsche Buchgewerbemuseum kann sich nun
wieder anderen Aufgaben zuwenden. Da steht neben der
Bildung einer Gruppe „Holzschnitt“ für die Holzschnitt-

Ausstellung in Paris (April 1902) die Beendigung der Ord¬
nungsarbeiten und der Abschluss des Realkataloges der
Bibliothek obenan.

Im kleinen Ecksaal des Museums wurden neu ausgestellt:
Entwürfe und Zeichnungen von Fräulein Josepha Licht in
Leipzig, und Bucheinbände aus der Schule von Paul Adam
in Düsseldorf. Auch im großen Saale wurde die Ausstellung
gewechselt. Hier ist jetzt eine vollommene Übersicht über
die Entwickelung des Handschriftenschmuckes vom 7. bis
zum 16. Jahrhundert geboten, dargestellt in Zeichnungen
und Aquarellen nach alten Originalen und genau in der
Technik derselben von Ansgar Schoppmeyer in Charlotten¬
burg. Diese Faksimiles sind vollendet täuschend und ge¬
währen einen vortrefflichen Überblick über Kunst und
Technik der alten schönen Arbeiten.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
war im Monat Februar im Bayerischen Gewerbemuseum
in Nürnberg ausgestellt. Auch hier war der Erfolg ein sehr
guter, zu dem nicht wenig die veranstalteten Führungen
und Vorträge beitrugen.

Am 2. Februar fand in dem Maschinenraum der ständigen
Buchgewerbeausstellung wiederum ein technischer Vortrag
übet „Mechanische Zurichteverfahren“ statt, der abermals
sehr stark besucht war. Die Vortragsfolge über „Geschichte
und Technik des Farbendruckes“ wurde am 11. Februar 1902
geschlossen. Die rege Anteilnahme an diesen Vorträgen
hat bewiesen, dass das gewählte Thema überall größtes
Interesse gefunden hat.

Am 23. Februar fand die XIV. ordentliche Hauptver¬
sammlung des Deutschen Buchgewerbevereins statt, über
deren Verlauf den Vereinsmitgliedern ein ausführlicher
Bericht zuging. Aus dem vom ersten Vorsteher erstatteten
Jahresbericht dürfte von allgemeinem Interesse sein, dass
dem Deutschen Buchgewerbeverein im letzten Jahre 242
neue Mitglieder beigetreten sind und in den Monaten
Januar und Februar 1902 bereits über 100 Mitglieder auf¬
genommen wurden, so dass der Verein am 23. Februar 1902
über 700 Mitglieder zählte. Eine Reihe von graphischen
Vereinen gehören dem Deutschen Buchgewerbeverein als
korporative Mitglieder an, so dass die Zahl der ihm inner¬
lich Zugehörigen größer ist, als sie sich äußerlich darstellt.

A. W.

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Februar 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Richard Grimm, Krefeld: Ex-libris „M Gr.“ — Heinrich
Licbmann, Graveur, Berlin: Visitenkartenmuster u. s. w.
Hänclsche Hofbuchdruckerei, Altenburg: Congreveplatte
und Abzüge.— Fr. Eugen Köhler, Verlag, Gera-Untermhaus:
Naumann, Naturgeschichte der Vögel Mitteleuropas. —
Verlag der Deutschen Bauzeitung, Berlin: Baukunde des
Architekten. — J. C. Hinrichs, Verlag, Leipzig: Fünfjahrs-
Katalog 1896 — 1900. ß. G. Teubner, Verlag, Leipzig: Die
Manufaktur- und Farbenindustrie des Königreichs Sachsen.
1845. — H. Seemann Nachf., Verlag, Leipzig: Kunst und

Handwerk. II. Die Buchkunst. 1901. E. Schur, Grundzüge
und Ideen zur Ausstattung des Buches. 1901. — Braun &
Schneider, Verlag, München: Fliegende Blätter. Bd. 115.

J. G. Scheiter & Giesecke, Leipzig: 1 Dreifarben-Auto nach
einem Pastell von Cheret.

Allen freundlichen Gebern sagen wir auch an dieser
Stelle besten Dank, und bitten dem Buchgewerbemuseum
auch künftig Druckarbeiten aller Art, Bücher, Einzelblätter,
Cirkulare und andere Accidenzen, soweit sie technisch
oder künstlerisch von Interesse sind, überweisen zu wollen.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

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••ui

Th.Th.Heine: Titel zu Schlaf, Frühlingsblumen. Aus der „Insel“. Inselverlag, G.m.b.H., Leipzig.

Beilage zum »Archiv für Buchgewerbe*.

Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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Georg Lemmen: Buchillustration aus der „Insel“. Inselverlag, G.m.b.H., Leipzig.

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R2R3R3R3R2Archiv für Buchgewerbe XflXfläTflSnX flXfl

Patentwesen, neue Erfindungen und Verbesserungen.

Mitgeteilt vom Patentanwalt PAUL MÜLLER in Berlin NW.

D EUTSCHE Patente. Nr. 122 842. Vorrichtung zum
doppelten Einfärben der von einem hin- und her¬
gehenden Schlitten getragenen Druckform an Buchdruck¬
pressen. Alfred Coe in Bradford. An der Vorrichtung
zum doppelten Einfärben der von einem hin- und her¬
gehenden Schlitten getragenen Druckform an Buchdruck¬
pressen bewegen sich die auf beiden Seiten der Maschine
angebrachten Farbwalzen während des Stillstandes des
Schlittens an den Hubenden über die auf demselben
zwischen zwei Farbplatten 7,8 gelagerte Druckform hin
und her, wobei die von der unteren Fläche eines oberhalb

Maschinenfabrik Augsburg und Maschinenbaugesellschaft
Nürnberg A.-G. in Augsburg. An der Vorrichtung zum
Einfuhren der Auftragwalzen in Schnellpressen mit Cy-
linderfarbwerk werden die Walzen a auf einem Wagen b
unter die Nacktwalzen e der Maschine eingefahren, bis in
die Höhe der absshraubbaren Lager g angehoben und
letztere auf einer Seite der Maschine behufs Einbringung
der Walzenzapfen in ihrer Achsenrichtung zurückgezogen
und dann wieder vorgebracht. Der unter die Nacktwalzen
eingefahrene, die Auftragwalzen tragende Wagen b wird
durch ein mittels Kurbel h und Excenter i in senkrechter

der Bewegungsbahn des Schlittens angeordneten Farb-
tisches62ihren Farbstoffempfangenden Farbauftragwalzen
26 auf der einen Seite der Maschine während der Be¬
wegung der darunter weggehenden Druckform in ihrer
Lage verharren und die auf der anderen Seite der Maschine
befindlichen Farbauftragwalzen 40 sich entgegengesetztzu
der darunter weggehenden Druckform bewegen und
während des Stillstandes des Schlittens eine beschleunigte
Bewegung erhalten. Die Hervorbringung der beschleu¬
nigten Bewegung der auf der Papierzuführungsseite der
Maschine befindlichen Farbwalzen geschieht von einem
Zahnrade aus, das mit einem auf gleicher Achse sitzenden,
einem zahnlosen Teil des Zahnrades entsprechenden Zahn¬
sektor versehen ist, der mit einem die Geschwindigkeits¬
beschleunigung vermittelnden Zahnrade in Eingriff treten
kann.

Nr. 122843. Vorrichtung zum Einfuhren der Auftrag¬
walzen in Schnellpressen mit Cylinderfarbwerk. Vereinigte

Richtung verstellbares Traggestell /, m so weit emporge¬
hoben, dass die Auftragwalzenzapfen in einer Ebene mit
den Lagern g sich befinden.

Nr. 122844. Vorrichtung zum Einfuhren der Auftrag¬
walzen von Schnellpressen mit Cylinderfarbwerk. Ver¬
einigte Maschinenfabrik Augsburg und Maschinenbau¬
gesellschaft Nürnberg Akt.-Gesellsch. in Augsburg. Bei der
Vorrichtung zum Einführen der Auftragwalzen von Schnell¬
pressen mit Cylinderfarbwerk werden die auf den wage¬
rechten Armen c zweier an das Druckfundament ange¬
lenkter Winkelheben c, i gelagerten Auftragwalzen e beim
Ausfahren des Fundamentes unter die Nacktwalzen h ge¬
bracht und beim Auftreffen des senkrechten Hebelarmes i
gegen einen Anschlag k in die Höhe ihrer Achszapfenlager
/, m unterhalb der Nacktwalzen angehoben.

Nr. 123 209. Vorrichtung zum gleichzeitigen Aus- und
Einschalten sämtlicher Formcylinder von Rotations¬
maschinen mit einem Gegendruckfundament. American

SO 105 SO

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Lithographie Company in New-York. An der Vorrichtung
zum gleichzeitigen Aus- und Einschalten sämtlicher
Formcylinder von Rotationsmaschinen mit einem Gegen¬
druckfundament ist jedes Formcylinderlager mit einer im
Gestell radial geführten Schubstange d verbunden, die

sämtlich durch je ein Kniegelenk e,f an das Maschinen¬
gestell angelenkt sind und unter Vermittelung einer auf
der Achse des Gegendruckfundaments drehbaren und in
die Kniegelenke eingreifenden Scheibe i nach außen bezw.
nach innen verschoben werden.

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Schutzvorrichtungen an Tiegeldruckpressen, ln den

Kreisen der Mitglieder der Buchdrucker-Berufsgenossen¬
schaft ist man wenig erbaut über die Thatsache, dass die
von dem Genossenschaftsvorstande zur Einführung em¬
pfohlene Geffkensche Fingerschutzvorrichtung für Tiegel¬
druckpressen so erhebliche Unkosten verursacht. Sie stellt
sich für Libertypressen auf etwa 40 M., für Rockstroh &
Schneidersches Fabrikat und Phönixpressen auf 70 M., für
Hogenforstsche Pressen noch etwas höher. Es wird deshalb
besonderes Interesse erregen, dass die Reichsdruckerei
in neuester Zeit eigene, ganz vortrefflich wirkende Schutz¬
vorrichtungen an ihren Tiegeldruckpressen verschiedener
Systeme hat anbringen lassen, und dass sowohl derErfinder
derselben, Herr Maschinenbau-Inspektor Töhelmann, der
erste Ingenieur der Reichsdruckerei, als auch deren Direk¬
tion ein Patent auf diese Erfindungen nicht nehmen wollen,
sondern sie im Interesse der guten Sache und um der All¬
gemeinheit des Buchdruckgewerbes zu dienen, zur Be¬
nutzung freigeben. Die Töbelmannsche Schutzvorrichtung
an solchen Tiegeldruckpressen, welche einen beweglichen
Teller besitzen, weicht von den bekannten Vorrichtungen
durchaus ab und zeichnet sich durch eine frappierende
Einfachheit aus. Zwei eiserne Stäbe, welche an demAntrieb
des Tellers befestigt sind, führen an den Seiten der Tiegel¬
druckpresse vorbei nach dem Stande des Anlegers und
halten vorn ein über die ganze Breite der Presse reichendes,
etwa 10 cm breites Schutzblech. Beim Zugehen desTiegels
schiebt sich dieseVorrichtung, welche den Anleger in keiner
Weise behindert, nach vorn und drückt die Hände des
Anlegers aus der gefahrdrohenden Nähe des zusammen¬
klappenden Tiegels mit solcher Sicherheit, dass jede Quet¬
schung zwischen Fundament und Tiegel ausgeschlossen
erscheint. Beim Zurichten kann die ganze Vorrichtung nach
oben zurückgeklappt werden. Für Tiegeldruckpressen mit
feststehendem Farbwerk hat Herr Töbelmann eine andere
Schutzvorrichtung geschaffen. Hier gehen vom Fuß der
Maschine aus seitwärts vom Tiegel zwei Stangen in die
Höhe, welche in stark federnden Lagern eine elastische
Rolle halten. Diese Rolle ist derart gelagert, dass sie den
Anleger bei seiner Thätigkeit nicht stört, beim Zuklappen
des Tiegels aber die Hand des Anlegers zurückdrückt. Im
übrigen ist hier der Oberteil der Maschine noch durch eine
aus durchbrochenem Blech gefertigte Schutzhaube ver¬
deckt, welche eine unvorsichtige Annäherung des Ober¬
körpers des Anlegers an die Maschine verhindert. Der
Preis einer Töbelmannschen Schutzvorrichtung wird sich
nicht höher als 10 20 M. stellen, sie wird also allen denen,

welche solche Schutzvorrichtungen an ihren Tiegeldruck¬
pressen anbringen müssen, willkommen sein. Die erst¬
genannte Vorrichtung, bei der seitwärts zwei Eisenstangen

ein Schutzblech nach vorn schieben, ist für die Hogenforst-
schen Pressen älterer Konstruktion, die zweitgenannte Vor¬
richtung mit federnder Walze für alle nach dem Gallysystem
gebauten Tiegeldruckpressen (Phönix, Victoria, Germania
u. s. w.) anwendbar. Der Genossenschafts-Vorstand wird
in seiner bevorstehenden Sitzung Gelegenheit haben, von
der Erfindung Kenntnis zu nehmen.

Bogenanlegeapparat. Am 8. Januar befasste sich das
Reichsgericht mit der Berufung des Ingenieurs Kleim
gegen ein patentamtliches Erkenntnis vom März 1901,
wonach sein Patent für einen pneumatischen Bogenzu-
führungs - Apparat in Deutschland nicht zu Recht be¬
stehen sollte. Die Anfechtung des Patentes geschah durch
den früheren Direktor der Pallas-Druckerei in Budapest,
Dr. Ludwig Gero. Der Beschluss des Reichsgerichtes er¬
kannte, dass das Patent des Ingenieurs Kleim i. Fa. Kleim
6- Ungerer in Leipzig für Deutschland in seinem vollen Um¬
fange wieder in Kraft zu setzen und Dr. Ludw. Gero in die
Kosten des Verfahrens zu verurteilen sei.

Buchdrucker-Zwangsinnung zu Leipzig. Die am
3. März 1902 in der Gutenberghalle des Deutschen Buch¬
gewerbehauses unter dem Vorsitz des Herrn OttomarWittig
abgehaltene außerordentliche Versammlung, in der über
den Antrag beraten und beschlossen werden sollte, bei der
Kgl. Kreishauptmannschaft Leipzig die Zurücknahme der
Anordnung betreffend die Errichtung einer Zwangsinnung
für das Buchdruckgewerbe des Bezirks Leipzig, verlief ohne
Ergebnis, da die vorgeschriebenen drei Vierteile aller Mit¬
glieder nicht anwesend waren. Der Vorstand der Innung
Leipziger Buchdruckereibesitzer (Zwangsinnung) hat nun
für den 20. März 1902 eine zweite außerordentliche Ver¬
sammlung einberufen, die ohne Rücksicht auf die Zahl der
anwesenden Innungsmitglieder beschlussfähig ist.

Münchener KUnstlervereinlgung für graphische
Kunst. Um auf die Entwickelung des Buchschmucks sowie
auf die Belebung der deutschen Plakatkunst künstlerischen
Einfluss zu gewinnen, haben sich sieben Künstler zu einer
Gruppe vereinigt, deren geschäftliche Vertretung sieh in
München befindet. Die Vereinigung besteht aus den Herren:
Hermann Bek-Gran, Wilhelm v. Debschitz, Robert Engels,
Fritz Hegenbart, Ernst Liebermann, Hans Meyer-Cassel,
Albert Weisgerber. Die Künstlergruppe beabsichtigt ihre
Thätigkeit mit einer Ausstellung in München zu eröffnen,
zu der zunächst nur Arbeiten ihrer Mitglieder zugelassen
werden. Später sollen regelmäßige Ausstellungen in ver¬
schiedenen, für die graphische Industrie besonders in Be¬
tracht kommenden Städten folgen. Schriftführer der Ver¬
einigung ist Maler H. Meyer-Cassel, München, Leopold¬
strasse 87,0.

Lohnbewegung der Buchdrucker in Basel, ln Basel
stehen die Buchdrucker in einer Lohnbewegung. Ihre den

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fißRZfl 'ZHZfiZlti ARCHIV für Buchgewerbe SflXflXilSflXflXfl

Prinzipalen eingereichten Forderungen beantworteten diese
mit einem von ihnen revidierten Tarif, der von den Ge¬
hilfen zurückgewiesen wurde. Die Lohnkommission erhielt
den Auftrag, mit den Prinzipalen in neue Verhandlungen
einzutreten.

Kalender und Neujahrskarten. Im Anschluss an die
in Heft 1 erfolgte Besprechung der diesjährigen Neujahrs-
Erscheinungen haben wir heute noch einiger gutgelungener
Erzeugnisse zu gedenken und zwar erstens der vornehm
wirkenden, wenn auch mit etwas zu großem Ornament
geschmückten Wunschkarte der Hofbuchdruckerei G. P.
J. Bieling - Diztz in Nürnberg. — Effektvoll im Kolorit ist
auch die Karte von F. A. Lattmann in Goslar, die mit einer
originellen Rosenvignette von Stüler-Walde geschmückt
wurde. Die Firma J.J. Wagner in Zur ich gewährt auf ihrem
geschmackvollen Monatsabreißkalender ihren Geschäfts¬
freunden einen übersichtlichen Einblick in ihren umfang¬
reichen Betrieb. Des sauberen Druckes des Kalenders sei
besonders Erwähnung gethan. — Die Buchdruckerei Julius
Krampe in Braunschweig hat ihrem Kalender ein originelles
Außere durch Anwendung von Tonplatten in Silhouette¬
manier gegeben, während das Kolorit der Kalenderseiten
fast ein zu farbenfreudiges ist. Eine Anzahl autotypischer
Blätter (Kirchenansichten) stellen dem Drucker das beste
Zeugnis aus. — Einen künstlerischen Kalender hat die
Firma Christian Reißers Söhne in Wien erscheinen lassen.
Derselbe ist durch die sehr gelungene Verbindung von
Chromolithographie und Dreifarbenbuchdruck einesteils
wie durch feine vornehme Farbstimmung andererseits von
besonderem drucktechnischen Interesse, auch verdient die
Ausführung im ganzen alle Anerkennung. — Der Kalender
der Kunstdruckerei Kiinstlerbund Karlsruhe, G. m. b. H.,
ist trotz kleinen Formats im kräftigen Plakatstil gehalten
und seine ganze Anlage ist auf Fernwirkung berechnet.
Das an sich hübsche Blatt wird leider durch den aufgehef¬
teten unpassenden und „billigen“ Block in seiner Wirkung
stark beeinträchtigt. Es kann nicht oft genug darauf hin¬
gewiesen werden, dass Block und Rückwand doch erst den
ganzen Kalender ausmachen, beides aber in der Ausstat¬
tung übereinstimmen muss. S.

Schriftgiesserel.

Schriftprobenschau. Es liegen uns für diese Nummer
drei Neuheitenhefte zur Besprechung vor, deren Inhalt
wieder den emsigen Schaffenstrieb der unsere deutschen
Schriftgießereien trotz aller schlechten Geschäftslage be¬
seelt, zum Ausdruck bringt. Das meiste Interesse erweckt
das Neuheitenheft der Schriftgießerei EmilGursch in Berlin.
In demselben wird allerlei Zeitungsmaterial vorgeführt und
damit ein anerkennenswerter Schritt nach vorwärts hin¬
sichtlich der geschmackvolleren und stilgerechteren Inse-
ratenanordnung gethan. Das Archiv hat bereits früher
auf die Notwendigkeit der Reform der Inseratenausstattung
hingewiesen und es entspricht das hier gebotene Material
in manchen Teilen diesen Forderungen. Besonders bezieht
sich dies auf die schwungvollen, anschlusslosen Reihen¬
ornamente, die in Verbindung mit den verschiedenen In¬
seratschriften der Firma Anwendung fanden. Die Ideal¬
ornamente, Serie 65, lehnen sich an bereits Vorhandenes
an, und es dürfte bei ihnen der direkte Linienanschluss zu¬
mal bei Verwendung des Materials auf besseren Reklame¬
arbeiten, wogenaueAnschlüsseErfordernis sind, sich nach¬

teilig bemerkbar machen. Die Satzanordnung des ganzen
Heftes verdient alle Anerkennung.

Ein Novitätenheft mit vielseitigem Inhalt ist das der Firma
C.F.Rühl in Leipzig. Dasselbe enthält an Schriften die
„Neudeutsch“ der Reichsdruckerei, eine alte Schwabacher
und eine römische Antiqua unter der Bezeichnung „Monu¬
mental“. Diesen drei Erzeugnissen ist praktische Verwend¬
barkeit in vollstem Maße zuzusprechen, während wir uns
hinsichtlich des im Hefte gebotenen Ornamentenmaterials,
besonders der sogenannten „Neudeutschen Reihenorna¬
mente“, die auffallenderweise mit der Neudeutsch fast gar
nicht in Verbindung gebracht wurden, nicht in gleich loben¬
dem Sinne aussprechen können. Statt der übergroßen An¬
zahl der Motive, — es sind 139 Nummern - hätte sich die
Aufnahme von weniger aber mehr charakteristischen Or¬
namentformen empfohlen. Unter der großen Zahl Stücke
sind teils Anlehnungen an ältere Ornamente zu bemerken,
teils recht unschöne Formen aufgenommen worden, z. B.
Nr. 1, 7, 28, 30, 31, 60, 62, 64,69, 103. Gelungenere Figuren
sind Nr. 9, 21, 25. Die Serien 62 und 66 sind bereits von
anderer Seite veröffentlicht worden. Die Verwendung der
formenstrengen Neudeutsch in Verbindung mit der im
Merkantilstil gehaltenen Gelegenheitsvignetten ist nicht
ganz glücklich. Diese Schrift verlangt eine geschlossenere
Satzanordnung und stilgerechteres Beiwerk. Dem Beispiel
anderer Gießereien folgend, veröffentlicht die Firma eben¬
falls vier Serien „Lipsia-Ornamente“ im Edellinienstil; eine
Übereinstimmung der Motive ist bei nachträglich entstehen¬
dem Ziermaterial dieses Genres unausbleiblich. Da das
Heft Mannigfaches enthält, so dürfte wohl jeder für seinen
Geschmack etwas darin finden.

Das dritte Novitätenheft, das uns noch verbleibt, ist das
der Firma C. Klobcrg in Leipzig. Dieselbe tritt nach länge¬
rer Pause mit einer ganzen Reihe von Erzeugnissen „mo¬
dernen“ Stils an die Öffentlichkeit und es befindet sich
unter dem Vielen auch manches Gute. Besonders gilt dies
hinsichtlich der mageren „Römisch“, die eine beachtens¬
werte Bereicherung des deutschen Schriftenschatzes be¬
deutet. Die Garnituren „schmale halbfette Römisch“,„halb¬
fette römische Kursiv“ und „halbfette Römisch“ sind pas¬
sende Ergänzungen hierzu. Die „Amerikanische Altgotisch“,
Zierschrift „Tasso“sind bereits ältere Erzeugnisse, während
die „Monopol-Grotesk“ als praktische Neuheit für Reklame¬
zwecke bezeichnet werden muss. — Unter dem vorgeführ¬
ten Ziermaterial befindet sich leider Vieles, das unseren
Beifall nicht findet: die Serien 351,353, 357, 373 bis 378 sind
leider in ihrer ganzen Anlage derart unruhig, dass es un¬
möglich sein wird, bei deren Verwendung eine künstlerische
und geschmackvolle Wirkung zu erzielen. Die sich aus un¬
zähligen kleinen Pflanzenelementen zusammensetzenden
Einfassungen sind ganz im Stile wie die des französischen
Stempelschneiders Derriey gehalten, dessen Erzeugnisse
Mitte vorigen Jahrhunderts auch in Deutschland verbreitet
wurden. Wir können nur wiederholt darauf hinweisen, dass
der Buchdruck klare und deutliche Ornamentformen
braucht und zu detailreiche Erzeugnisse dem Wesen des¬
selben ganz widersprechen. — Mit den Serien 354 bis 356,
moderne Phantasielinien, bietet auch diese Firma ihrer
Kundschaft etwas im Edellinienstil.

Die Schriftgießerei Nies Nachfolger in Frankfurt a. M. ver¬
öffentlicht als Originalerzeugnis eine Künstlereinfassung.
Diese Bezeichnung erscheint uns in ihrer Anwendung auf

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE snsnsflsnsiisn

das betreffende Erzeugnis nicht ganz zutreffend, da das
Grundmotiv der Stücke an sich wie auch das vorkommende
Blattwerk nicht allzustark die künstlerische Seite des Ur¬
hebers erkennen lässt. Die Einfassung, die übrigens von
mehreren Firmen geführt wird, dürfte gewiss auch ihre Ab¬
nehmer finden, als ein Erzeugnis in fortschrittlichem Sinne
kann man sie indessen nicht bezeichnen.

Eine Schrift für Arbeiten im älteren Accidenzstil ist die
moderne Etienne der BauerschenGießerei in Frankfurt a. M.,
welche Firma auch eine Garnitur „Fleurs-Initialen“, an¬
scheinend französischer Herkunft, veröffentlicht. Die
Etienne wirkt in Versalzeilen sehr angenehm und dürfte
von Accidenzdruckereien gern gekauft werden.

Chronos.

Steindruck und Lithographie.

Verein Deutscher Steindruckereibesitzer. In der

am 16. Februar 1902, unter Vorsitz des Herrn Max Seeger
in Stuttgart tagenden Versammlung der Steindruckerei¬
besitzer aus Württemberg, Baden, Eisass-Lothringen und
Pfalz wurde einstimmig die Gründung des Kreises IX (Süd¬
west) des Vereins Deutscher Steindruckereibesitzer voll¬
zogen. Am 23. Februar 1902 fand in Köln unter Leitung
des Herrn Generalsekretär Köhler aus Leipzig eine Ver¬
sammlung der Lithographie- und Steindruckereibesitzer
von Rheinland undWestfalen statt, in dernach anfänglichem
Widerspruch zum Schlüsse aber einstimmig der Kreis¬
verein II des Vereins DeutscherSteindruckereibesitzer ge¬
gründet wurde. W.

Der Aerograph, wörtlich übersetzt „Luftschreiber“,
ist ein Luftpinsel resp. ein verbesserter Farben-Zerstäuber.
Dieser kleine Apparat bietet dem Künstler sowohl als dem
Farben-Lithographen sehr bemerkenswerte Vorteile bei
der Herstellung verlaufender Töne u. s. w. Die Handhabung
ist eine leichte und einfache;
auch dem Retoucheur beim
Photographen ist der Aero¬
graph ein willkommenes In¬
strument. Der Luftpinsel ist
ähnlich einem dicken hohlen
Bleistift mittlerer Länge, der
in der vorderen Hälfte mit
Farbe bezw. Tusche gefüllt
wird, welch’ letztere nun mit¬
tels Luftdruck (durch eine
mit den Füßen bewegte Luft¬
pumpe erzeugt) in verschie-
denenStärkegraden,bald fein,
bald stark, bald hell oder
dunkel, je nach dem Druck
auf dem Knopfe und der Ent¬
fernung vom Gegenstand auf
den Malgrund beziehungs¬
weise auf den Stein gebracht
wird. Es lässt sich nicht leug¬
nen, dass bei geschickter
Handhabung recht hübsche
Effekte mittels dieses Luft¬
pinsels erzielt werden, die bei¬
spielsweise für Hintergründe,
verlaufende Tonflächen und
dergleichen sehr vorteilhaft
anwendbar sind, statt der müh¬

samen Ausarbeitung mit Kreide oder gar mit der Punk¬
tier-Manier. Je nach der Geschicklichkeit des Künstlers
oder des Lithographen können mit dem Luftpinsel auch
Porträts, Landschaften u.s.w. hergestellt werden. Jeden¬
falls ist es den verschiedenen Interessenten zu empfehlen,
den nicht allzu teuren Apparat zu beachten, da jeder Gra¬
phiker einerseits die Schnelligkeit und andererseits die
Verbilligung der Leistungen nicht außer Acht lassen darf.

C. Sp.

In Fritz, Handbuch der Lithographie, das wir wiederholt
empfehlen wollen, giebt der Verfasser auf Seite 447 und 448
eine eingehende Beschreibung des Aerographen, nennt ihn
aber „Air Brush“ (Luftpinsel), unter welchem Namen die
Erfindung in Amerika aufkam und auch bei uns bekannt
sein dürfte. Da aber auf der Ostermesse in Leipzig die
Aerograph-Co. Ltd. in Berlin W. vertreten war und das an¬
scheinend sehr praktische Hilfsmittel in Deutschland noch
nicht genügend bekannt ist, auch einige Verbesserungen
aufweist, so hielten wir es für geboten, auch in unserem
„Archiv für Buchgewerbe“ auf diese Neuerung hinzu¬
weisen. Die Schriftleitung.

Der Spezialkursus für Algraphie an der K. K.
Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien,
über den wir im letzten Hefte eine kurze Notiz brachten,
umfasst folgendes Programm: 1. Geschichte und Ent¬
wickelung des Aluminiumdruckes und die Bedeutung des
Aluminiums in der Druckindustrie. 2. Vorbereitung der
Platten sowohl für den Umdruck als auch zur Anfertigung
von lithographischen Zeichnungen. 3. Die verschiedenen
Methoden der lithographischen Zeichnungen auf Alu¬
minium, deren Korrekturen und weitere Behandlung. 4.
Die verschiedenen Umdrucke, deren weitere Behandlung,
das Ätzen, Korrigieren u.s.w. 5. Die Verwendung des Alu¬
miniums für photographische Reproduktionsverfahren.
6. Praktische Durchführung der Photolithographie und der
Photoalgraphie (Lichtdruckumdrucke). 7. Der Andruck
der Druckformen. 8. Das Drucken an der Hand- und
Schnellpresse (Auflagedruck). Der Unterricht wird während
12 Wochen an jedem Sonntag von '/-’9 bis */o 12 Uhr ab¬
gehalten werden. Mit der Abhaltung der Vorträge und
praktischen Übungen wurde Herr Professor August Albert,
mit dem Unterricht im Zeichnen und Entwerfen von Skizzen
Herr Maler Erwin Puchinger betraut.

Papier- und Papierverarbeitung.

Leipziger Papier-Messe. Die in der Zeit vom 3. bis
8. März 1902 stattgehabte 20. offizielle Papiermesse, veran¬
staltet vom Mitteldeutschen Papier-Industrie-Verein in
Leipzig, war im dritten Geschosse des eigens für Messzwecke
eingerichteten, Petersstraße 44 gelegenen Gebäudes unter¬
gebracht und bis auf den letzten Platz derart belegt, dass
für den zeitweise mehr als starken Verkehrdie Gänge etwas
zu klein geblieben waren. Die diesjährige Messe übertraf
alle ihre Vorgängerinnen sowohl an Zahl der Aussteller
als auch an Besuchern, unter denen namentlich viele Aus¬
länder, wie Engländer, Franzosen, Russen und Schweden
waren. Das Geschäft war ein sehr lebhaftes, die meisten
Aussteller erklärten mit dem Ergebnis recht zufrieden zu
sein. Viele haben recht gute Geschäfte abgeschlossen, w'o
das Geschäft weniger gut war, wurden aber doch neue Ver-
bindungen angeknüpft, die zu Geschäftsabschlüssen führen
dürften. A. W.

*-3 108 *<3

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Mitglied der „Deut[chen Drechslerinnung“ kann
jeder werden, welcher das Drechslerhandwerh
ordnungsmäßig erlernt und als Gehilfe betrieben
hat und vom Prüfungsausjchuß auf Grund jelbjt-
gefertigter Arbeiten zum Drechslermeijter ernannt
wurde. CBSsssBsssEssssBSESEssBssBSESSBiSBSfBSsss
Ende April und Ende Oktober jeden Jahres finden
ßauptuerjammlungen zur Aufnahme und zum
Losjprechen oon Lehrlingen und zur Bejprechung
anderer wichtiger Angelegenheiten [tatt. es fass
Jedes Innungsmitglied ijt verpflichtet, die uon ihm
bejchäftigten Lehrlinge aufnehmen zu lajjen. Uon
einem Meijter dürfen nicht mehr Lehrlinge ge¬
halten werden, als nach den zwijchen Meijtern
und Gejellen vereinbarten Bejchlüjjen zuläjjig
jind. Die Lehrlingsanzahl richtet [ich ganz nach
der Anzahl der in betreffender ttlerhjtatt thätigen
Gehilfen. es es es es es es es es es es es es es es ej
Das Eintrittsgeld beträgt 5 Mark; die jährlichen
Steuern betragen 7.50 Mark. es es es es es es es

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_ PRINCETON UNjVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE STfl Sfl Efl

Prüfung auf die Vergilbungsfähigkeit holzfreier
Papiere. Der Mitteldeutsche Papierindustrie - Verein in
Leipzig hatte am 6. März die Angehörigen des Buch¬
gewerbes in den Saal des Kaufmännischen Vereinshauses
zu einem Vortrag eingeladen, den Herr Dr. Paul Klemm,
Besitzer des Papierindustrie-Laboratoriums in Gautsch bei
Leipzig hielt. Das Thema „Ein neues genaues Verfahren,
die Vergilbungsfähigkeit holzfreier Papiere zu prüfen“ ist
für jeden Angehörigen des Buchgewerbes von großer
Wichtigkeit, zumal wenn das gesprochene Wort noch durch
Experimente verständlicht wird. Der Vortragende hat sich
schon seit längerer Zeit mit dieser wichtigen Frage be¬
schäftigt und sich vor allem die Aufgabe gestellt, sowohl
die Ursache des Vergilbens zu ergründen, als auch ein
Mittel zu dessen Beseitigung zu erfinden. Vielfach wurde
angenommen, dass der Eisengehalt des Papiers die Ur¬
sache der Vergilbungsfähigkeit sei. Bei Prüfung von Pa¬
pieren auf ihren Eisengehalt zeigte sich, dass dieser in der
That nicht ohne Einfluss auf die Vergilbungsfähigkeit sein
kann, obwohl nach den Beobachtungen der Eisengehalt in
keinem Verhältnisse zu der Vergilbungsfähigkeit steht. Es
muss daher noch ein Stoff bestehen, der die Vergilbung
des Papiers veranlasst. Als einen solchen betrachten
verschiedene den Leim, da starkgeleimte Papiere rascher
vergilben als andere. Nach den Forschungen des Herrn
Dr. Klemm ist der fragliche Körper, der die Vergilbung be¬
wirkt, eine Verbindung von Eisen und Harz, d. i. harzsaures
Eisen. Der Vortragende zeigte nun an einer Reihe von
Experimenten, wie es möglich, den Stoff aus dem Papier
herauszuziehen und hiernach dann die Vergilbungsfähigkeit
der Papiere zu bestimmen und gab sodann der Hoffnung
Ausdruck, dass es ihm gelungen sein möge, einen Weg
gezeigt zu haben, der mit Sicherheit beschriften werden
könne, um die Vergilbungsfähigkeit der verschiedensten
Papiere festzustellen. — Es war ungemein zu bedauern,
dass der Vortrag nicht stärker besucht war, was bei der
Wichtigkeit des Themas und bei den vielen zur Ostermesse
anwesenden fremden Angehörigen des Papierfaches wohl
hätte erwartet werden dürfen. A.W.

Photomechanische Verfahren.

Korn-Autotypie. Zahlreiche Versuche sind gemacht
worden, anstatt der Linienraster Kornraster zu nehmen.
Man wollte die starre Linie durch das wohlthätiger wir¬
kende unregelmäßige Korn ersetzen. Trotz aller Bemü¬
hungen sind die Resultate aber nicht derart, dass man das

Ziel als erreicht betrachten könnte. Es ist nicht berück¬
sichtigt worden, dass das unregelmäßige Korn für die Hoch¬
ätzung nicht recht geeignet ist, wenigstens dann nicht,
wenn die Ätzung genügend tief vorgenommen wird. Das
Korn verliert dabei an Größe und Gestalt. Die angenehme
Ruhe und Klarheit, die der Linienautotypie eigen ist, geht
bei der Kornautotypie verloren, was sich namentlich in den
lichteren Stellen des Bildes bemerklich macht. Diese Töne
haben etwas Rauhes an sich. Die dem heutigen Hefte bei¬
gegebene Zink-Autotypie von Edm. Gaillard in Berlin ist
mit Gaillards Kornraster Gf. hergestellt worden. Die Ge¬
samtwirkung des Bildes ist nicht übel, und manche Stellen,
wie Vordergrund, Waldpartie, sind recht hübsch, dahin¬
gegen zeigt sich an den Figuren die den Kornätzungen
eigene Zerrissenheit. Übrigens ist der Gegenstand noch
geeignet für die Wiedergabe in Kornmanier. Ein Mädchen¬
kopf mit den weichen Übergängen und Rundungen des Ge¬
sichts würde, in Kornautotypie ausgeführt, wenig befrie¬
digen. Immerhin ist die Gaillardsche Leistung als recht
gut zu bezeichnen, namentlich, wenn wir die Lichtkorn¬
autotypie der Reichsdruckerei von dem gleichen Gegen¬
stand, die dem 37. Bande Heft 11/12 dieser Zeitschrift bei¬
gegeben war, damit vergleichen. Letztgenannte Wiedergabe
ist als ganz verfehlt zu betrachten; auch ist das Verfahren
wesentlich komplizierter, als die übliche Aufnahme mit
Kornraster. Interessant wäre es nun, wenn eine gute Linien¬
rasterautotypie desselben Bildes zum Vergleich geboten
würde. Die Unterschiede werden dann sofort in die Augen
fallen.

Jedenfalls ist es anzuerkennen, dass man immer weiter
arbeitet, um auch die Kornautotypie zu einem leistungs¬
fähigen und befriedigenden Verfahren zu gestalten.

Am geeignetsten sind bis jetzt die Kornraster zur An¬
wendung in der Lithographie und Algraphie. Bei diesen
Flachdruckverfahren kommt die ursprüngliche Schönheit
des Kornes voll zur Geltung, da die Ätzungen des Steines
resp. des Aluminiums so mäßige sind, dass dabei die Form
des Kornes nicht geschädigt wird. Die zarten Ausläufer
kommen mit zur Wirkung und verleihen dem Bilde Weich¬
heit und Zusammenhang. Es wird sehr schwer halten für
die Hochätzung diese Bedingungen zu erreichen. Immer¬
hin ist es nicht unmöglich, besonders dann nicht, wenn
unsere Pressen und unsere Drucker erst einmal soweit ge¬
diehen sein werden, dass mit ihrer Hilfe in der Buchdruck¬
schnellpresse die zartesten, seichtesten Ätzungen anstands¬
los und tadellos gedruckt werden können. Ad.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. Der am 26. Februar stattgefundene Ver¬
einsabend der Graphischen Vereinigung war hauptsächlich
der Betrachtung und Besprechung der diesjährigen Kalen¬
der gewidmet. Unter den von zahlreichen graphischen
Firmen unserm Verein in dankenswerter Weise über¬
wiesenen diesbezüglichen Drucksachen waren wiederum
prächtige Exemplare vertreten, die jeden Fachgenossen be¬
friedigen musste. Typographie sowie Lithographie haben
auch diesmal wieder ihre ganze Kraft und künstlerisches
Empfinden bei der Herstellung dieser Jahresverkündiger

eingesetzt, so dass zum Teil Neujahrsspenden entstanden
sind, welche auch nach Ablauf des Kalenderjahres infolge
ihrer Originalität oder künstlerischen Ausführung vom
Empfänger gern aufbewahrt werden. Es sei an dieser
Stelle u. a. nur an den Kalender der k. und k. Hofbuch¬
druckerei Victor Hornyänszky in Budapest erinnert, der in
Gestalt eines geschmackvollen Albums neben dem Kalen¬
darium gegen 100 Ansichten aus der schönen ungarischen
Hauptstadt sowie im weiteren noch eine Anzahl Bilder aus
der betreffenden Offizin aufweist. An der Anfertigung der

BO 109 SO

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prächtigen Autotypien waren circa 20 der ersten Repro¬
duktionsanstalten Deutschlands und Österreich-Ungarns
beteiligt. Nachdem vom Vorsitzenden die einzelnen Ka¬
lender einer näheren Besprechung unterworfen worden
waren, unterzog man das von einem Münchener Fach¬
mann erdachte neue Logotypensystem einer eingehenden
Betrachtung, und war allgemein der Ansicht, dass das¬
selbe mit seinen 20 Buchstabenverbindungen eine wesent¬
liche Förderung des Handsatzes in sich schließt. Auch
die Einführung dieses neuen Logotypensystems dürfte
auf weit geringere Schwierigkeiten als die früheren Systeme
stoßen, da die bisher üblichen Satzkästen sich ohne große
Kosten in Silbentypenkästen umwandeln lassen. — Aus
der Mitte der Versammlung wurde angeregt, einen Zeichen¬
kursus für die Mitglieder der „Graphischen Vereinigung“
einzurichten. Da heutzutage das Zeichnen von großer
Wichtigkeit für jeden Accidenzsetzer ist, wurde diesem
Anträge allseitig zugestimmt und der Vorstand beauftragt,
die diesbezüglichen Vorbereitungen zu treffen. — Das dem
Verein von der Firma F. A. Brockhaus in Leipzig über¬
wiesene Reklameheft „Moderne Druckart“ erregte ob
seiner vornehmen, zeitgemäßen Ausstattung das größte
Interesse aller Anwesenden. -o-,

Augsburg. Der Graphische Klub hatte im Januar zwei
gutbesuchte Versammlungen, in denen wiederum einige
neue Mitglieder aufgenommen werden konnten. Am
28. Januar hielt Herr M. Liepold einen Vortrag über „Acci-
denz-, Anzeigen- und Werksatz“, in dem er ausführlich
das Wesen der drei Satzarten, die dafür geltenden Regeln,
sowie die oft hiergegen vorkommenden Fehler besprach.
Für seine Ausführungen erntete Herr Liebold reichen Bei¬
fall, eine an den Vortrag sich anschließende rege Aus¬
sprache nahm einen erfreulichen Verlauf. — Auch im
Februar fanden zwei Versammlungen statt,in derenzweiter,
am 28. Februar, beschlossen wurde, einen Wettbewerb zur
Erlangung eines Entwurfes für eine Titelseite zu einem
Johannisfestprogramm auszuschreiben und für die besten
Arbeiten drei Preise auszusetzen. Ferner wurde der Aus¬
schuss des Graphischen Klubs beauftragt, bei verschie¬
denen hiesigen Firmen wegen der Erlaubnis zum Besuch
ihrer Betriebe durch die Angehörigen des Klubs anzu¬
fragen. Auch ein Besuch der hiesigen Stadtbibliothek
wurde für demnächst in Aussicht genommen. H-r.

Berlin. Die erste diesjährige Arbeitssitzung der Typo¬
graphischen Gesellschaft fand am 4. Februar im Buch¬
gewerbesaale statt, in der nach einigen geschäftlichen
Mitteilungen zunächst ein Preisausschreiben der Firma
König & Bauer für ein wirksames Inserat bekannt gegeben
wurde. Danach hielt der Vorsitzende eine „graphische
Rundschau an der Jahreswende“, in der er auf die mannig¬
faltigen technischen Fortschritte und andere Neuerungen
auf allen Gebieten des graphischen Kunstgewerbes hin¬
wies. Eine Erörterung knüpfte sich an diese Rundschau
nicht. Desto lebhafter wurde über das folgende Thema ge¬
sprochen: „Schriftgießerei und Buchdruckerei“, zu dem
Herr Smalian ein einleitendes Referat hielt. Dies Thema
ist so alt, wie die Trennung dieser beiden Zweige des typo¬
graphischen Kunstgewerbes selbst. Denn erst als der
Buchdrucker nicht mehr sein eigener Schriftgießer war,
sondern seine Bedürfnisse bei einem andern selbstän¬
digen Gewerbetreibenden decken konnte, trat die Konkur¬
renz in die Erscheinung und damit die immer stärker an¬

schwellende Produktion. Dazu kam die frühere System-
losigkeit in Bezug auf die Kegelstärke und -höhe der
Schriften, die selbst heute noch nicht ganz verschwunden
ist und den Schriftgießer zwingt, von den gangbaren
Schriften ein doppeltes und dreifaches Lager zu halten.
Dies alles erschwert zugleich ungemein den geschäftlichen
Verkehr zwischen dem Buchdrucker und Schriftgießer, den
zu erleichtern nur durch eine gegenseitige Belehrung in
den dazu berufenen Vereinigungen erreicht werden könne.
Es sei thatsächlich erstaunlich, welche Unkenntnis auf
beiden Seiten über die elementarsten Produktionsver¬
hältnisse des anderen herrsche, und das führe stets zu
Missverständnissen, die immer ärgerlich seien. Hierin sei
durch Errichtung von Hausdruckereien seitens der größeren
Schriftgießereien bereits eine wesentliche Besserung her¬
beigeführt worden. Von Buchdruckerseite wurde besonders
über die umfangreichen Schriftprobenbücher geklagt, die
neben wenig Neuem viel Altes bringen und dadurch den
Buchdrucker nur verwirren, während andererseits der
Eigensinn mancher Autoren den Buchdrucker zwinge, seine
veralteten Schriften beizubehalten und zu ergänzen.
Schließlich wurde mit Rechtbeklagt, dass so wenigeSchrift-
gießer den typographischen Gesellschaften angehören; eine
Besserung darin könnte nur für beide Teile von Vorteil
sein.- In derzweiten Monatssitzung der „Typographischen
Gesellschaft“ am 18. Februar übergab zunächst der Vor¬
sitzende ein von dem Herausgeber des „Deutschen Buch-
und Steindrucker“, Herrn Ernst Morgenstern in Berlin, der
Gesellschaft gestiftetes, geschmackvoll ausgestattetes
Rednerpult, wofür der Vorstand beauftragt wurde, den
Dank der Gesellschaft auszusprechen. Sodann übergab
Herr Gustav Jahn einen der ersten überhaupt in Buch¬
druck hergestellten Dreifarbendrucke unter Glas und
Rahmen, der seinerzeit auf Veranlassung des Kunsthändlers
Wagner in der Dessauerstraße hergestellt wurde. — Nach
Aufnahme einiger neuer Mitglieder hielt sodann Herr Frei¬
herr von Biedermann ein Referat überdas im Erscheinen be-
gritfeneWerk Konrad Burgers „Monumenta typographica“,
indem er an der Hand einer umfangreichen Ausstellung
einzelner Originale und Faksimiledrücke aus diesem Werk
über den Geschmack und die Arbeitsweise der alten
Meister berichtete. Den Grundstock für die Herausgabe
dieser Monumenta typographica bildet die dem deutschen
Buchgewerbeverein zu Leipzig übergebene Königlich
Sächsische Bibliographische Sammlung, sowie die in ver¬
schiedenen öffentlichen und privaten Bibliotheken aufbe¬
wahrten Incu nabeln und Wiegendrucke. Das ganze Werk wird
etwa 12 Lieferungen umfassen, von denen bisher sechs er¬
schienen sind. Den Druck besorgtingewohnterMeisterschaft
die Reichsdruckerei. — Unter „Rundschau über die Fach¬
presse“ berichtete Herr J. Schneider über einige französische
Journale, die aber bezüglich der Reichhaltigkeit und Sachlich¬
keit an die deutschen Fachblätter nicht heranreichen. Be¬
merkenswert sei eine von der Firma Edouard Lambert &Co.
in Paris gebaute Maschine für den Vierfarbendruck. Bei
derselben sind vier Druckcylinder mit den dazu gehörigen
Farbwerken hintereinander in einer Ebene angeordnet; der
Bogen werde nur einmal angelegt und durchlaufe auto¬
matisch nacheinander die übrigen drei Druckcylinder, wo¬
bei zuerst die drei farbigen Formen zum Aufdruck gelangen
und zuletzt die schwarze Form, so dass ohne Aufenthalt der
fertige Vierfarbendruck den letztenCylinder verlasse, hn.

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Berlin. Die Februarsitzung des Berliner Faktoren-
Vereins verdient insofern eine besondere Erwähnung, als
sieh in ihr diese mitten in der Praxis stehenden Buch¬
druckereibeamten wieder einmal mit der Setzmaschine
beschäftigten. Herr Thieme, technischerLeiter einergroßen
Berliner Buchdruckerei, die seit einigen Jahren mehrere
Linotypes benutzt, gab in einem einleitenden kurzen Vor¬
trag von den Erfahrungen Kenntnis, die er mit diesen
Maschinen gemacht hat. Diese Erfahrungen seien eigentlich
nur bezüglich des vorhandenen Setzermaterials trübe, da
sich die Maschinen selbst bewährt haben, wenn auch
Leistungen, wie sie hin und wieder in der Fachpresse ver¬
öffentlicht würden, nur Ausnahmeleistungen und keine
Durchschnittsleistungen seien. In der anschließenden Be¬
sprechung machte besonders Herr Naeter, früher Leiter
der Setzerschule des „Typograph“ und zur Zeit Vorsteher
der Monoline-Setzmaschinenabteilung im Hause W. Büxen¬
stein, auf die vielfachen sogenannten Kleinigkeiten auf¬
merksam, die von einem intelligenten Setzerbei Bedienung
der Maschine unablässig beobachtet werden müssen, zumal
alle diese Kleinigkeiten bei Berechnung der Durchschnitts¬
leistung ganz erheblich ins Gewicht fallen. Wenn nun auch
noch das Manuskript, zumal beim Zeitungssatz, in der be¬
kannten „rätselhaften“ Verfassung geliefert werde, so
könne man sich ungefähr ein Bild machen, welch’ hohe
Anforderungen an die Aufmerksamkeit, Umsicht und
schnelle Auffassungsgabe der Maschinensetzer gestellt
werden. Das allerdings sei heute schon klar, dass die
Vor- und Ausbildung eines Maschinensetzers für die Zu¬
kunft eine ganz andere und durchaus gründlichere sein
muss, als das zur Zeit in den bestehenden drei Setz¬
maschinenfabriken geschehe.— Von Seiten einiger Drucker-
faktore wurde besonders über die Schwierigkeiten geklagt,
die sich beim Druck von Maschinensatz ergeben. Sehr
störend seien z. B. neue Zeilen, die nach Fertigstellung der
Zurichtung auf dem Cylinder bei der Revision noch einge¬
fügt würden; diese seien in der Höhe sehr oft verschieden,
so dass sich eine Nachzurichtung in störender Weise er¬
forderlich mache. Die eingehende und anregende Aus¬
sprache zeigte, dass wir noch weit davon entfernt sind,
unsere friedlichen Setzersäle in geräuschvolle Maschinen¬
säle umgewandelt zu sehen. hn.

Bremen. 1 ! Das oft erprobte Sprichwort „Aller Anfang
ist schwer“ kann mit Recht auf das vom Typographischen
Club veranstaltete Preisausschreiben zur Erlangung einer
Mitgliedskarte angewendet werden. Es war nicht leicht,
sich in die einzelnen Arbeiten hineinzudenken, die Begut¬
achtung, sowie das Urteil der Preisrichter über diese
erste Arbeit des jungen Vereins, wird aber hoffentlich allen
denjenigen, die „über die Strippe“ geschlagen haben, ge¬
nügend Fingerzeige dafür geben, wie solche Arbeiten in Zu¬
kunft aufgefasst werden müssen. — Für die im Januar und
Februar stattgehabten Sitzungsabende, deren Besuch noch
immer das lebhafte Interesse der Mitglieder bezeugte,
waren wiederum verschiedene Vorträge angemeldet. Am
ersten Vereinsabend behandelte Herr Miller den modernen
Zeilenfall, der viel Beachtenswertes bot, während auf die
Tagesordnung des zweiten Vereinsabends eine „Allge¬
meine Fragestellung vonSeiteder Anwesenden zu einzelnen
strittigen Punkten im Gewerbe“ gesetzt war. Diese im Be¬
rufsleben häufig auftauchenden und keiner gewissen Norm
unterliegenden Fragen wurden eingehend behandelt und

die Aussprache zeigte, wie verschieden solche Fragen aus¬
gelegt werden. — Einer Einladung des Maschinenmeister¬
vereins Bremen folgend, besuchten die Mitglieder die
Buchdruckerei-Utensilienhandlung von N. Salander, um
die dort im Betrieb befindlichen Maschinen (Regina und
Accidenzschnellpresse Nr.4) zu besichtigen. Einzelne Mit¬
glieder des Maschinenmeistervereins, sowie Herr Salander
erklärten eingehend die praktischen Verbesserungen an
den Maschinen. — Am letzten Vereinsabend behandelte
Herr Knorrn in sachlicher und geschickter Weise „Die
Stereotypie und ihre Anwendung im Zeitungs- und Acci-
denzsatz“. In Verbindung mit anderen Kunstfreunden
hatten die Mitgliederam 7. Februar 1902 Gelegenheit einem
Vortrag im Gewerbemuseum beizuwohnen, in dem der
I. Assistent des Museums, Herr Dr. C.Scftae/cr über„Walter
Crane und die dekorative Kunst Englands“ sprach. In An¬
betracht der gleichzeitig veranstalteten „Walter Crane-
Ausstellung“ hatten sich fast sämtliche Mitglieder ein¬
gefunden, die mit Aufmerksamkeit den Ausführungen
des Vortragenden folgten, der zum besseren Verständnisse
seines Vortrages die ausgestellten Gegenstände gruppen¬
weise behandelte. Zur Wiedergabe eines anschaulichen
Bildes von dem Werdegang der dekorativen Kunst Englands
und der ProduktivitätWalterCranes zu geben, besprach der
Vortragende zuerst die Bahnbrecher der neuen Kunst¬
richtung John Ruskin, Burne Jones und William Morries,
um dann Walter Crane eingehend zu würdigen. An
dieser Stelle ausführlich zu berichten, würde zu weitführen.
Für den Buchdrucker kam hauptsächlich der Buchschmuck
in Frage. Die große Anzahl der ausgestellten Arbeiten, das
Originale des Schmuckes, wie z. B. in den Illustrationen
zu „Spencers Fairy Queen“, „Echoes of Hellas“, „The
Baby’s Opera“ u. a., gab ein ungefähres Bild von dem
Schaffensdrange und der Vielseitigkeit des Künstlers. Der
Vortragende erntete am Schlüsse seiner Ausführungen, die
er mit den Worten schloss: „Es möge jeder dazu beitragen,
dass das Bedürfnis zur Kunst auch bei uns— ähnlich wie
schon heute in England — immer weiter um sich greife“
reichen Beifall. S-E.

Görlitz. Der Graphische Klub Görlitz, der als tech¬
nischer Verein die berufliche Fortbildung seiner Mitglieder
verfolgt, beging am 22. Februar die Feier seines 10jährigen
Stiftungsfestes. Durch die alljährliche Feier dieser Feste,
zumeist in Form eines Herrenabends, tritt der Klub aus
dem Rahmen seiner ernsten Thätigkeit heraus und trägt
so auch den Forderungen der Geselligkeit und des Froh¬
sinns Rechnung. Wie immer, so hat auch die Feier dieses
10. Stiftungsfestes sich eines angenehmen, heiteren Ver¬
laufs zu erfreuen gehabt, wobei der Vorsitzende Herr
Junge einen Blick auf die Vergangenheit des Vereins warf.
Der Graphische Klub Görlitz besitzt, wie der Vorsitzende
ausführte, z.Zt.51 Mitglieder undist inseinen, alle4 Wochen
stattfindenden Sitzungen bestrebt, das Wissen der Mitglieder
nach besten Kräften zu erweitern und zu bereichern. Die
stetig fortschreitende Technik stellt an jeden Einzelnen
hohe Forderungen, die gerade in unserer Zeit dazu führten,
dass allerorts unter den Mitgliedern des Buchgewerbes die
^Erkenntnis Platz fand, sich auch nach dieser Seite zu¬
sammenzuschließen, um gemeinsam jedem Einzelnen
über die beruflichen Klippen hinwegzuhelfen. Die tech¬
nische Fortbildung der Mitglieder untereinander wird der
Graphische Klub Görlitz auch fernerhin anstreben und

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Archiv für Buchgewerbe XSlSTZST2ST2SHST2

werden alle vom Buchgew’erbe zu reger Mitarbeit in dieser
guten Sache ersucht. Mit einem dreifachen Hoch auf das
fernere Gedeihen des Klub schloss der Vorsitzende seine
Ansprache. Ige.

Hannover. Im Anschluss an die in der Typographischen
Vereinigung im Januar abgehaltenen Vorträge über Ton¬
plattenschnitt fanden nunmehr im Februar praktische
Übungen im Tonplattenschnitt unter Leitung des Herrn
August Erfurt statt. Die überaus zahlreiche Beteiligung
an den ersten Übungsabenden, der Eifer, mit dem ge¬
arbeitet wurde, sowie die erzielten guten Resultate ließen
erkennen, dass die „Typographische Vereinigung“ mit
diesem Kursus einem von vielen Seiten gehegten Wunsche
entgegenkam, denn nur wenigen Kollegen wird und kann
im Geschäft Gelegenheit geboten werden, sich auf diesem
für einen Accidenzsetzer zur Bedingung gewordenen Ge¬
biete entsprechende Kenntnisse und Fertigkeit zu erwerben.
Leider wurde der Besuch der zwei letzten Übungsabende
im Februar durch die zur Zeit noch stattfindenden „volks¬
tümlichen Hochschulkurse,“ an denen eine ganze Anzahl
Mitglieder teilnimmt, stark beeinträchtigt. In der letzten
Februarsitzung wurde beschlossen, demnächst eine Druck¬
sachenausstellung zu veranstalten und in derselben neben
Wettbewerben, Skizzen u. s.w. auch die angefertigten Ton¬
platten auszulegen. Ferner wurde ein Wettbewerb zur Er¬
langung von Entwürfen zu einem Briefkopf für die „Typo¬
graphische Vereinigung“ beschlossen, an dem sich aber
nur Mitglieder beteiligen können. Bedingung ist: Quart¬
format; ein- oder zweifarbig; modernes gegebenes Mate¬
rial. Die Entwürfe sind bis zum 25. März einzuliefern, -y-.

Leipzig. In der am 5. Februar 1902 stattgehabten
Sitzung der Typographischen Gesellschaft giebt zunächst der
Vorsitzende Kenntnis von der Veranstaltung eines Preis¬
ausschreibens zur Erlangung eines Einladungszirkulars für
das 25 jährige Stiftungsfest der Gesellschaft. Bedingungen
und Text sollen den Mitgliedern gedruckt zugehen. — Den
ersten Vortrag des Abends hielt Herr M. Lindner über
„Fraktur und Antiqua, ein Beitrag zum Versuche der Ver¬
drängung der Fraktur durch die lateinischen Schrift¬
zeichen“. Redner beweist an Hand kurzer statistischer
Angaben, dass bereits in der Schule durch Erlernung von
Fraktur- und Antiqua-Schreibschrift ein Verlust an natio¬
naler Arbeit entstehe; ein System sei überflüssig: das der
Fraktur, das sich im Einklänge mit der Schrift der Kultur¬
völker befinde. Unsern Beruf anlangend würden wir (nach
überschläglichen Angaben des Börsenblattes für den Deut¬
schen Buchhandel) bei Fallenlassen der Fraktur einen Vor¬
teil von 20"/i> haben. Die Behauptung der Frakturfreunde,
unsere Schrift sei etwas spezifisch Deutsches, sei nicht
stichhaltig; andere Völker hätten früher die Fraktur auch
gebraucht, seien aber aus praktischen Gründen zur Antiqua
übergegangen. — Nach lebhaftem Meinungsaustausch wird
dem Vorstande aufgetragen, den diese Sache propagieren¬
den Stellen („Sächsische Schulzeitung“ u.s.w.) unsere Sym¬
pathie kundzugeben. - Hierauf verbreitet sich der Vor¬
sitzende, Herr Schwarz, über das Thema: „Graphische
Fachschulen und ihr gewerblicher Nutzen“, unter besonde¬
rer Bezugnahme auf die Leipziger Buchdruckerlehranstalt,
die unter der Leitung der Buchdruckerinnung steht. Wie
zu vermuten, löse sich jedoch letztere auf, und damit sei
zugleich der Fortbestand der Lehranstalt in der bisherigen
Form gefährdet. Es wäre sehr zu bedauern, wenn sich das

segensreiche Wirken der Fachlehranstalt in der Allgemein¬
heit der städtischen Fortbildungsschulen verlieren sollte;
hoffentlich würden sich Mittel und Wege zur Fortführung
ausfindig machen lassen. — In der Sitzung am 19. Februar
besprach Herr Küttner die neueste Rechtschreibung von
dem besonderen Standpunkt des Buchdruckers aus. Er
meint, für uns sei nicht viel Gutes dabei herausgesprungen;
bei vielen Wörtern sei verschiedenartige Schreibung zuge¬
lassen, und das gebe unserer Setz- und Korrigierarbeit
etwas Unsicheres. Insofern jedoch sei die neue Recht¬
schreibung zu begrüßen, als sie, vereinheitlicht, von
den Regierungen und Behörden der deutschsprachigen
Staaten eingeführt werden solle; und so seien vielleicht
auch die vielen orthographischen Varianten erklärlich. In
der anschließenden Aussprache ergab sich zum Schlüsse
die Ansicht, dass es trotz mancherlei Mängel ein Fortschritt
sei, denn es würden hoffentlich die verschiedenen Haus-
orthographieen verschwinden. Es wird beschlossen, dass
auch die Typographische Gesellschaft sich in ihren Ver¬
öffentlichungen nunmehr nur dieser neuesten Rechtschrei¬
bung bedienen soll. — Ausgestellt waren neue Eingänge
aller Art. -tt-.

Leipzig. In der Monatsversammlung des Leipziger
Faktorenvereins referierte Herr Rost am 4. Februar über
„Webers Katechismus der Buchdruckerkunst“. Der Herr
Verfasser dieses Buches sei durchgebildeter Buchdrucker
und als Inhaber eines weltbekannten Geschäftshauses habe
er es nicht nötig, sich mit „Fachsimpelei“ zu befassen. Um
so höher sei es anzuschlagen, wenn er der Mitwelt aus dem
reichen Schatz seinesWissens einiges zum besten gebe. Für
Buchhändler und Laien, die mit Druckereien in Geschäfts¬
verbindung stehen, und denen eine Kenntnis der Technik
des Buchdruckes erwünscht wäre, ließe sich kein besseres
und instruktiveres Buch denken. Der Redner ließ den Inhalt
des Buches flüchtig Revue passieren und meinte, es sei
nicht richtig, wenn hier dem Faktor lediglich die Rolle des
Manuskriptverteilens an die Setzer zugeschoben würde.
Der Faktor vertrete doch den Prinzipal, er verteile nicht
nur das Manuskript an oft recht unerfahrene Setzer, son¬
dern er hätte auch die Ausführung zu bestimmen und von
Anfang bis zu Ende zu überwachen, er müsse auf rationelles
Arbeiten bedacht sein und bei den fortwährenden Schnell¬
schüssen die Dispositionen täglich mehrere Male ändern,
wie er überhaupt für den Betrieb und die aus der Druckerei
hervorgehenden Arbeiten verantwortlich sei. Überdies gäbe
es nichts Vollkommenes auf der Welt, auch wms der Herr
Verfasser sage, könne nicht alles unterschrieben werden.
Vornehmlich auf dem Gebiete des Titelsatzes sei der Be¬
griff der Schönheit sehr zerfahren, so dass die von dem
Verfasser aufgestellten Thesen seines „logischen“ Titel¬
satzes nur als persönliche Anschauungen gelten könnten.
Regeln seien Gesetze, und diese könnten, wenn sie einem
ganzen Gewerbe als Richtschnur gelten sollen, nur durch
kommissionsweise Beratung der maßgebenden typographi¬
schen Vereine geschaffen werden. Redner skizzierte in
anschaulicher Weise die Punkte, unter deren Berücksich¬
tigung er sich lebensfähige Regeln vorstellen könne. Die
Leitsätze des Herrn Verfassers seien gewiss gut gemeint,
aber in der Praxis, wo nur der Wille des Auftraggebers zu
entscheiden har, sei damit nicht auszukommen. Die aus¬
schließliche blockförmige Satzgruppierung könne wohl Prin¬
zip, niemals aber Gesetz sein, schon deshalb, weil sich der

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Zink-Autotypie von Edm. Gaillard in Berlin SW. 47

Aufgenommen mit Gaillnrd-Kornraster Gf.

Beilage zum „Archiv für Buch gewerbe“.

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Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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vorhandene Text nicht immer in eine bestimmte Form
zwingen lasse. Eine Abänderung des Manuskripts sei un¬
statthaft und könne nur mit Einwilligung des Verlegers ge¬
schehen. Gruppenbildungen in der Grundform des Drei¬
zeilenfalles müssten unbedingt zulässig sein, nur mit dem
Unterschied, dass nicht wie früher das ganze Zeilenarrange-
ment auf dieser Grundform beruhe und als allein selig
machendes Mittel betrachtet werde. Es sei auch gar nicht
bewiesen, dass Gruppenbildungen in der Grundform des
Dreizeilenfalles nicht ebenso gut dekorativ wirken, als
rechteckige Schriftflächen. Vornehmlich beim Satz der
Verlegergruppe sei der Dreizeilenfall oft unentbehrlich,
denn es wäre nicht angebracht, eine kurze Verlegerfirma
so groß zu setzen oder mit Ornamenten zu füllen, dass sie
Formatbreite erhält. Zeilenfüller seien überdies meist
ungehörig. Das Hauptprinzip sei deutlich erkennbare
Gruppenbildung. Die Sperrung der zur Gruppe gehörigen
Zeilen dürfe nicht größer sein, als die Bildhöhe des kleinen
m der betreffenden Schrift. Die Entfernung der einzelnen
Gruppen voneinander sei sinngemäß zu gestalten. Das
Verhältnis der Gruppenbreiten zu einander stehe am vor¬
teilhaftesten im Verhältnis wie 8:5:3, wie auch der Herr
Verfasser sehr richtig betont. Bei Gruppen in der Grund¬
form des Dreizeilenfalles sei die längste, das ist die mitt¬
lere Zeile, als Gruppenbreite zu betrachten. Mache sich
die Bildung von mehr als drei Gruppen nötig, so haben
sich die bereits vorhandenen Breiten zu wiederholen. Um
die dekorative Wirkung des Titels zu erhöhen, nur um
gleichzeitig den oft nötigen verjüngenden Abschluss nach
unten zu erzielen, empfehle es sich, zwischen Titel und
Verlegergruppe lineares Ornament oder besser das Ver¬
legersignet anzubringen, das, zwar zur Verlegergruppe ge¬
hörend, einen vermittelnden Übergang zwischen dieser und
dem Gesamttitel bilde. Kleine Zwischenworte und das
Verlagssignet dürften nicht als Gruppe behandelt werden.
— Nach diesem Vortrag ergriff Herr Dannenberg das Wort
und erläuterte alle bisher gemachten Versuche, die darauf
abzielen, beim Illustrationsdruck den Ausschnitt auf mecha¬
nische und rationellere Weise zu ersetzen. Die mechani¬
sche Zurichtung solle den Handausschnitt ersetzen, nicht
die Zurichtung an sich. Das sei zu beachten. Mechanische
Zurichtungen seien nichts weiter als geschaffene Reliefs
und könnten nichts anderes sein. Das, was der Drucker
in das Bild hinlegen will, müsse immer noch geschehen.
Aus dem Vortrage war zu entnehmen, dass das Streu-
verfahren, wie es bei Spamer, Grumbach, Klinkhardt und
anderen seit Jahren angewandt wird, immer noch das Beste
und Erprobteste ist. R.

München. Die Typographische Gesellschaft veranstaltete
im vergangenen Jahre einen Wettbewerb zum Zwecke der
Erlangung von Entwürfen für eine neue Mitgliedskarte, wel¬
cher die Einsendung von 26 Arbeiten zur Folge hatte. Das
Preisrichteramt hatten die Typographischen Gesellschaften
zu Leipzig und Nürnberg und der Graphische Klub zu Stutt¬
gart bereitwilligst übernommen. Diese drei Korporationen
hatten je eine dreigliedrige Kommission ernannt, welche
die Prüfung der Entwürfe nach einem einheitlichen Schema
in sechs verschiedenen Hinsichten vornahm und zwar in
der Weise, dass jeder der Herren Preisrichter die Arbeiten
für sich allein in angegebener Weise zu prüfen und sein
Urteil in Punkten auf dem betreffenden Formular einzu¬
tragen hatte. Außerdem hatte jede der drei Kommissionen

in dazu stattgefundenen Sitzungen ihr Urteil noch beson¬
ders zu Protokoll gegeben. Der Münchener Gesellschaft
lagen nunmehr die neun in verschlossenen Umschlägen
zur Abgabe gelangten Bewerbungen nach Punkten und die
Protokolle der drei Preisgerichtssitzungen vor. In der
ordentlichen Monatsversammlung am 8. Januar fand die
Ausstellung der Konkurrenzarbeiten und die Bekanntgabe
des Resultates statt. Nach Verlesung der teilweise sehr
eingehenden Protokolle, welche von sorgsamster Prüfung
jeden Entwurfes zeugten, wurde auf Grund der von den
einzelnen Arbeiten erreichten Punktzahl die Preisverteilung
vorgenommen, deren Resultat folgendes war: I. Preis mit
242 Punkten (Motto „Glückauf“) Herr Friedrich Sommer ;
II. Preis mit 224 Punkten (Motto „Blaugrau“) Herr Mathias
Dirr; III. Preis mit 209 Punkten (Motto „Unkraut“) Herr
Ferdinand Leven. Ehrende Anerkennungen erhielten die
Herren Max Bieber, Johann Bauriedl, Mathias Dirr, Fritz
Lechner und Wilhelm Auchter. Zwei Arbeiten mit 215 und
212 Punkten (Motto „Isar I u. II“) erwiesen sich als außer
Wettbewerb stehend, der Einsender blieb unbekannt. Den
Herren Preisrichtern wurde für ihre aufopfernde und
mühevolle Arbeit der verdiente Dank ausgesprochen.
Einem Anträge der Vorstandschaft entsprechend wurde je¬
doch beschlossen, keinen der eingesandten Entwürfe zur
Ausführung zu bringen, sondern den Wettbewerb noch ein¬
mal vor sich gehen zu lassen. Grund zu dieser Maßregel
gab vor allem der Umstand, dass keine der Arbeiten voll¬
kommen einwandsfrei zu nennen war und bei den meisten
derselben sich Anstände bezüglich ihrer Zweckmäßigkeit
ergeben. Es wurde deshalb für das Richtige erachtet, den
Mitgliedern durch die Wiederholung Gelegenheit zur Ver¬
besserung der gemachten Fehler zu geben und ist dabei auf
ein günstiges Resultat um so eher zu hoffen, als bei frühe¬
ren ähnlichen Anlässen schon weit besseres wie diesmal
geleistet worden ist. Das neue Ausschreiben wurde inzwi¬
schen bereits erlassen und ist zur Beteiligung Frist vom
I. Februar bis 30. April gegeben. Am 22. Januar fand eine
kleine Ausstellung von Neujahrsarbeiten statt, die recht gut
besucht war und viele Anregungen bot. In der folgenden
Sitzung, am 5. Februar, hielt Herr Gustav Händler einen
Vortrag über „Die Bedeutung einer Normallinie für die
Auszeichnungsschriften“. Von einem diesbezüglichen Auf¬
sätze Hermann Smalians ausgehend erörterte Redner alles
Einschlägige in sachlicher und gewandter Weise, hob her¬
vor, was seitens der Schriftgießereien schon geschehen sei,
um dem Ideale einer Einheitslinie näher zu kommen, und
wies auf Manches hin, was noch gethan werden müsse.
Die folgende Diskussion klärte manchen strittigen Punkt,
insbesondere wurde von mehreren Rednern auf die Gren¬
zen des in dieser Beziehung Erreichbaren aufmerksam ge¬
macht. — Die Unterrichtskurse der Gesellschaft im Skizzie¬
ren und Kolorieren nehmen ihren programmgemäßen Fort¬
gang; allerdings hatte unter dem Einflüsse der Faschings¬
zeit der Besuch etwas zu leiden. Im März beginnt der
Unterricht im Tonplattenschnitt unter Leitung des Herrn
Ernst Leven. Dieser Kursus wird voraussichtlich sehr
stark besucht werden. -m-.

Nürnberg. Seit Ende des verflossenen Jahres ist in der
Typographischen Gesellschaft ein Übungskurs im Zeichnen
im Gange, der sich eines außerordentlichen Besuchs er¬
freut und jedenfalls auch recht nutzbringend für die Teil¬
nehmer sich gestalten wird. Geübt wird unter Leitung

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnmxnxnxn

eines tüchtigen Zeichenlehrers, des Herrn Götz, das Frei¬
handzeichnen. Daran anschließend wird dem Zeichnen
nach der Natur besondere Aufmerksamkeit zugewendet,
zuerst nach Modellen, später nach Vorlagen in größerem
Stil. — Bei Gelegenheit der Generalversammlung wurde
beschlossen, für die Satzungen einen Umschlag zum Wett¬
bewerb unter den Mitgliedern auszuschreiben, um dadurch
strebsamen Kollegen Gelegenheit zu geben, ihr Können zu
bethätigen. Ausgeworfen werden vier Geldpreise, die Aus¬
führung darf höchstens in zwei Farben geschehen. Als Preis¬
richter sind die Herren Buchdruckereibesitzer F. Reusche,
Obermaschinenmeister M. Kunad und der Vorsitzende der
Gesellschaft aufgestellt. — Die diesjährige Neujahrs-Druck¬
sachenausstellung war außerordentlich reichhaltig und
vielseitig ausgestattet und erfreute sich eines sehr guten
Besuches. Gut und gern kann man sagen, dass sich in
den Neujahrs-Drucksachen der Fortschritt im Accidenz-
satz am besten wiederspiegelt. Nicht nur in den Kalendern
der Schriftgießereien und Farbenfabriken, sondern auch in
den Geschäftsempfehlungen mannigfacher Art, den Glück¬
wunschkarten der Accidenzkollegen, wird das Neueste und
Beste geleistet und so bietet eine solche Ausstellung eine
Fülle von Motiven für jeden vorwärtsstrebenden Kollegen.
Interessant war die Ausstellung noch durch das Ausliegen
von ausländischen Neujahrsdrucken, die im Vergleich zu
den deutschen Erzeugnissen vorwiegend auf dunkelfarbiges
Papier oder Karton gedruckt waren. Erfreulicherweise
kann festgestellt werden, dass die moderne Richtung über¬
all gepflegt wird. -u-.

NOrnberg. In dem Faktoren-Verein für Nürnberg und
Umgebung hielt Herr Hilz aus Erlangen einen Vortrag über
den „Werksatz und seine verschiedenen Schwierigkeiten
bei der Herstellung von Werken mit Hand- und Maschinen¬
satz“, in dem er alle wesentlichen Punkte berührte, die bei
Inangriffnahme eines Werkes zu berücksichtigen sind und
Ratschläge für ein rationelles Arbeiten bei größeren wissen¬
schaftlichen Werken erteilte, um schließlich auf Grund
verschiedener Gutachten ein Bild über den Maschinensatz
bei Werken zu geben. — Herr Obermaschinenmeister
Kunad hatte eine große Anzahl Blätter aus dem letzten
Bande des Muster-Austausches des Deutschen Buchge¬
werbevereins zur Besprechung gewählt, bei der er haupt¬
sächlich vom drucktechnischen Standpunkte ausging. Eine
Aussprache über die sehr verschiedenen Vervielfältigungs¬

methoden unter Fachgenossen ist anregend, um so mehr
aber noch, wenn an der Hand von guten Druckmustern der
Erfolg ersichtlich ist. Der Farbendrucker steht ja tag¬
täglich vor neuen Aufgaben, die eben gelöst werden
müssen, ungeachtet der Schwierigkeiten, die sich entgegen¬
stellen. Hier hilft keine Theorie, nur die Praxis ist im
stände, diesen Schwierigkeiten zu begegnen. Die verschie¬
denen mustergültigen Blätter im Muster-Austausch bieten
daher gerade für den Drucker einen reichen Stoff zum
Studium. Herr Kunad machte auf verschiedene Neue¬
rungen und Vorteile aufmerksam, die dem Beschauer beim
flüchtigen Durchblättern entgehen, so reichen Stoff zur
Aussprache gebend. Interessant war auch ein Vergleich
von älteren auf der Handpresse hergestelltenFarbendrucken,
mit den jetzigen auf der Schnellpresse gedruckten. An
Frische der Farben standen die, zum Teil über 150 Jahre
alten Drucke den jetzigen keinesfalls nach. In einer der
nächsten Sitzungen wird Herr Kunad seine Besprechungen
weiter fortsetzen. -u-.

Stuttgart. Die Notwendigkeit der Weiterführung des
im vorigen Jahre vom Graphischen Klub begonnenen
Unterrichts für typographisches Zeichnen zeigte sich so
recht in der zahlreichen Teilnehmerzahl der Unterrichts¬
stunden, in denen, außer der Anfertigung einfacher Skizzen,
besonderes Gewicht auf Anlegung farbiger Entwürfe gelegt
wird. Am 16. Februar fand ein gemeinsamer Besuch der
im Kgl. Landesgewerbemuseum veranstalteten Ausstellung
von Ex-Libris statt, die größtenteils aus Beständen der
Sammlung des Rittmeisters v. Carlshausen, des Grafen
Leiningen-Westerburg in Pasing, ferner aus Blättern des
Kgl. Kupferstichkabinetts und aus Büchern der Kgl. Landes¬
bibliothek besteht. Die hervorragendsten Künstler des
16., 18. und 19. Jahrhunderts, der Neuzeit und die be¬
kanntesten und besten Buchschmuck-Illustratoren der
Gegenwart sind vertreten, von denen jeder sich in seiner
Eigenart zeigt. Die Ausstellung bietet für die Angehörigen
desgraphischenGewerbes ein reichhaltiges Studienmaterial,
das die zahlreich erschienenen Klubmitglieder auch zu
würdigen wussten. Der gelegentlich dieser Ausstellung am
20. Februar gehaltene Vortrag erfreute sich eines sehr
starken Besuches, des Näheren auf ihn einzugehen, dürfte
sich aber erübrigen, da die int Jahrgang 1900 des „Archiv
für Buchgewerbe“ erschienenen Artikelfolgen ungefähr die
gleichen Ausführungen brachten. -me-.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

9» Lehrbuch der praktischen Photographie von Prof. Dr.
A. Miethe. 2. verbesserte Auflage. Mit 180 Abbildungen.
Verlag von Wilh. Knapp in Halle a. S. 1902. Von den Lehr¬
büchern der praktischen Photographie, deren wir eine
ganze Anzahl besitzen, ist das von Miethe das beste. In
knapper Form und klarer Ausdrucksweise behandelt der
rühmlichst bekannte Autor das umfangreiche Gebiet der
Photographie. Die zweite Auflage enthält die Neuerungen,
die seit Erscheinen der ersten Auflage in der Photographie
gemacht worden sind. Im übrigen ist aber an der be¬
währten Anordnung des StofFes wenig geändert worden-

Das Buch ist in sieben umfangreichere Abschnitte geteilt,
die wieder in Unterabteilungen zerfallen. Der erste Ab¬
schnitt behandelt das Licht in der Photographie, also die
allgemeinen Eigenschaften des Lichtes und die photo¬
graphische Optik. Die Chemie der photographischen Pro¬
zesse finden wir im zweiten Abschnitte und im dritten die
photographischen Apparate, wozu auch Dunkelraum, Glas¬
haus u. s. w. gehören. Die Negativ- und Positivprozesse,
sowie Reproduktion und Vergrößerung sind im vierten und
fünften Abschnitt ausführlich behandelt, namentlich auch
die dazu erforderlichen Apparate und Gerätschaften genau

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmxiixnm

beschrieben. Sehr wichtig ist der sechste Abschnitt, der
die orthochromatische Photographie und die Photographie
bei künstlichem Lichte enthält. In eingehendster Weise
schildert der Verfasser die verschiedenen Sensibilisierungs¬
methoden, wobei seinen neuesten Erfahrungen und Unter¬
suchungen volle Berücksichtigung zu teil wird. Auch
die Beschaffenheit und Herstellung von Gelbfiltern wird
sorgfältig auseinandergesetzt,so dass nicht nur der Anfänger,
sondern auch der Fortgeschrittenere sich zuverlässigen
Rat holen kann. Zum Schluss werden im siebenten Kapite 1
Belehrungen über photographische Ästhetik im Atelier
und Freien gegeben. Wir haben es bei dieser Publikation
mit einer wohldurchdachten, ernsten Arbeit zu thun. Aus
diesem Grunde kann man das vorliegende Werk allen
denen, die die photographische Kunst betreiben, oder noch
erlernen wollen, wärmstens empfehlen. Ad.

¥ Anleitung zur Photographie. Herausgegeben von
G. Pizzighelli, k. k. Oberstleutnant a. D. Mit 205 in den Text
gedruckten Abbildungen und 24 Tafeln. 11. vermehrte
und verbesserte Auflage. Verlag von W. Knapp in Halle a. S.
1901. Elf Auflagen von einem Werke gewährleisten gewiss
die Brauchbarkeit desselben. Gegenüber den früheren
Auflagen sind in dieser neuen Auflage wesentliche Ver¬
besserungen zu verzeichnen. So sind die chemischen Be¬
zeichnungen einheitlich nach den modernen Anschauungen
durchgeführt. Das berührt angenehm, gegenüber dem
Wirrwarr, den man in vielen anderen Büchern über Photo¬
graphie bei Aufzählung der Chemikalien vorfindet. Die
Einteilung des Buches ist folgende: Der photographische
Aufnahme-Apparat. Hierher gehören die Objektive, die
Camera und die Objektivverschlüsse. Da die Aufzählung
dieser Apparate doch nie eine vollständige sein kann, da
sie den Umfang derartiger Werke zu gross machen würde,
so sollte man die Abbildungen hierzu thunlichst beschrän¬
ken und nur auf die besten Konstruktionen hinweisen. Im
Kapitel über den Negativprozess vermisst man die Be¬
schreibung der farbenempfindlichen Verfahren und die
Herstellung der erforderlichen Farbenfilter. Gerade
diese Verfahren spielen heute eine große Rolle und sind
dem Photographen, der es ernst mit der Sache nimmt, un¬
entbehrlich geworden. Bei der Beschreibung der ver¬
schiedenen Positivprozesse ist vom Verfasser auch dem
modernen Gummidruck ein größeres Kapitel gewidmet
worden, was gewiss den vielen Freunden desselben sehr
erwünscht sein wird. Endlich finden wir noch über die
Aufnahme von Landschaften und Personen bei natürlichem
und künstlichem Licht und über die Herstellung von
Stereoskopbildern ausführliche Mitteilungen im letzten
Kapitel. Beigegeben sind dem Werke eine Anzahl Kunst¬
beilagen in autotypischer Wiedergabe. Die Bilder rühren
meist von hervorragenden Amateurphotographen her und
sollen wohl anregend auf den angehenden Kunstphoto¬
graphen wirken. Abgesehen von denbesprochenenPunkten
kann das Buch wohl empfohlen werden, da es sehr viel
Gutes enthält. Ad.

W Die Bergpredigt. Verlag von Af. Heinsius Nachf. in
Leipzig. Es ist erfreulich, wenn aus der Flut der Verlags¬
erscheinungen ein Werk auftaucht, das, aus den gewöhn¬
lichen Bahnen herausgehend, in drucktechnischer und
künstlerischer Richtung mit zu dem Besten gehört, was
unser Buchgewerbe zur Zeit an wirklich gediegenen Er¬
zeugnissen aufzuweisen hat. Eine derartige Erscheinung ist

die von M. Heinsius Nachf. in Leipzig verlegte Bergpredigt,
bei der sich der Verleger, soviel wir wissen, zum ersten
Male bei der Druckausstattung den bestehenden Reform¬
bestrebungen angeschlossen hat. Der aus Doppelcicero
der Morris-Gotisch gesetzte Text des Buches ist in zwei
Farben, rot und schwarz, auf einem kräftigen Karton ge¬
druckt. Das geschlossene Satzbild, das äußerst vornehm
wirkt, ist durchgehends gewahrt. Neue Zeilen sind durch
kleine Ornamente gekennzeichnet, die auch zum Füllen der
Zeilenausgänge verwendet wurden. Der Druck dieser Orna¬
mente erfolgte in einer blass hellblauen Farbe, die mir nicht
kräftig genug erscheint, sondern besser in dem Ton ge¬
halten worden wäre, der bei der diesem Hefte beigefügten
Beilage in Anwendung kam. Die einzelnen Abschnitte be¬
ginnen mit hübschen Initialen,die ebenso wie dereinzelnen
Seitenbeigegebene Buchschmuck,Umrandungen und Rand¬
leisten, im Charakter der Morrisschen Vorbilder (viel¬
leicht etwas zu getreu) gehalten sind. Der auf einem Unter¬
grund ruhende, von einem ebenfalls in Morrisstil gehaltene
Rahmen eingefasste Titel wirkt in seiner Zeilengruppierung
gut und ruhig, schade nur, dass diese Ruhe durch den ein
wenig bewegten Untergrund etwas beeinträchtigt wird. Auch
die Broschur des Buches ist eine feine zu nennen, so dass,
alles in allem genommen, diese Druckleistung sowohl dem
Verleger, der sich zu ihr entschlossen hat, als auch dem
Drucker (J.J.Weber, Leipzig), der sie ausführte, zur größten
Ehre gereicht. Allen Bücherliebhabern aber, die sich für
gut ausgestattete Druckerzeugnisse und Bücher inter¬
essieren und solche sammeln, kann ich angelegentlichst
die Anschaffung der Bergpredigt empfehlen. W.

W Was die Fachwelt über die Monoline sagt. Diesen
Titel trägt eine uns vorliegende Empfehlungsschrift, die
die Monoline-Maschinenfabrik, Akt.-Ges. in Berlin SW.,
herausgegeben hat und deren Inhalt aus einer großen Zahl
fachmännischer Urteile über die Vorzüge der Monoline-
Setzmaschine besteht. Da die Urteile fast durchweg
empfehlend lauten, erübrigt sich ein Eingehen auf den In¬
halt des Heftchens, wir können es uns aber nicht versagen,
die geschmackvolle und saubere Ausstattung des Heftes
hervorzuheben. Die aus Korpus Schwabacher gesetzten
Textseiten zeigen ein klares und scharfes Buchstabenbild,
ohne die sonst bei Setzmaschinensatz üblichen Rauheiten
der Bildfläche, Spieße u.s.w. Die Kolumnen selbst wurden
durch wirkungsvolle Umrahmungen, von O. Westphal ge¬
zeichnet, eingefasst und dem Ganzen dadurch wie durch
sauberen Druck ein vornehmes Gewand gegeben. Die gute
Ausstattung eines Prospektes schließt sich der des vor¬
erwähnten Heftes an. Leider konnte man die bisher er¬
schienenen deutschen Setzmaschinen - Reklame-Druck¬
sachen im allgemeinen nicht immer als mustergültig be¬
zeichnen, im Gegenteil, sie tragen fast durchweg den
Charakter der „Billigkeit“ und des „Gewöhnlichen“ und es
ist daher erfreulich, dass die Monoline-Gesellschaft sich
auf den Standpunkt gestellt hat, dass man aus der Form
einer Empfehlung auch auf die Güte des Empfohlenen
schließen kann. S.

W Di e Buchdruckerei George Westermann in Braunschweig
übersandte uns einen achtseitigen Prospekt der Firma Gebr.
Simöon Nachf., über den inzwischen in verschiedenen
Fachblättern bereits uneingeschränkte lobende Urteile er¬
schienen sind. Leider kann ich diesem Lobe nicht voll bei¬
stimmen, zumal bei mir die Ansicht besteht, dass durch

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Archiv für Buchgewerbe XflXilSflXflXFlXil

ein derartig gleiches Lob den Herstellern einer Arbeit am
allerwenigsten gedient ist, sondern nur ein gerechtes sach¬
liches Besprechen von Wert sein kann. Der mir vorliegende
Prospekt lässt in der Ausführung des Druckes, der ein
höchst sauberer und sorgfältiger ist, in keiner Weise etwas
zu wünschen übrig, zumal auch die zahlreichen Holz¬
schnitte, die in dem Prospekt verteilt sind, überaus klar und
fein zur Geltung kommen, so dass die Druckleistung nur
eine vorzügliche genannt werden kann. Das zum Satz ver¬
wendete Material gehört zu den neuesten Erzeugnissen, so
dass hierdurch gezeigt wird, dass die Buchdruckerei Ge¬
orge Westermann über einen reichhaltigen Bestand der
neuesten Erscheinungen verfügt. Die Satzausführung selbst
aber lässt leider sehr viel zu wünschen übrig. Das auf der
ersten Seite angebrachte Ornamentstück ist viel zu schwer
und zerstückt den Text in zwei ungleiche Teile. Ich bin
überzeugt, dass eine einfache klare Kopfleiste, unter die die
Firma gestellt und der Text selbst fortlaufend gesetzt wor¬
den wäre, nicht nur eine einfachere Arbeit gewesen wäre,
sondern auch eine weit vornehmere, ruhigere Wirkung er¬
zielt hätte. Auf der 2. und 3. Seite sind die in der linken
bezw. rechten oberen Ecke stehende Blumenstücke so
schwer, dass die daneben befindlichen Holzschnitte recht
gedrückt aussehen. Das Fortbleiben dieser Schmuckstücke
wäre besser gewesen, zumal die Fortführung der einfachen
Edellinien ja schon durchaus genügt hätte. Des weitern
verlaufen die Edellinien dieser Seiten an dem Bundsteg in

der Mitte ohne jede Vermittelung in das Seitenbild. Das
Gleiche ist auf Seite 6 und 7 der Fall. Die ganze Anordnung
würde auf alle Fälle wirksamer geworden sein, wenn die
Holzschnitte etwas gegen die Schrift gerückt und dann die
Linien durchgeführt wurden. Der Zeilenfall auf Seite 3 oben
(Gebr. Simöon Nachf. u. s. w.) wirkt, ebenso wie die ganz
unmotiviert darunter liegende Blume direkt unschön. Man
bilde einmal mit den zwei ersten Zeilen eine Gruppe
und setze das Wort „Braunschweig“, in der Mitte aus¬
geschlossen, darunter und vergleiche dann, ob diese An¬
ordnung nicht ruhiger und vornehmer ist. Auf der vierten
Seite wirkt die in derMitte liegendeVerzierungsranke eben¬
falls unfein, zumal hier noch in den einen Ausläufer des
Schmuckes die Worte „Preise mäßig“ hineingesetzt sind.
Ich bin überzeugt, dass der Auftraggeber auf diese Worte
gern verzichtet hätte, wenn ihm ein Entwurf vorgelegt wor¬
den wäre, der oben in einer Zeile seine Firma, zwischen
den beiden Druckstöcken aber, gleichsam als Trennung,
das Wort „Holzschnitt-Proben“ gezeigt hätte. Eine Reihe
kleinerer Verstöße will ich hier nicht erwähnen. Im In¬
teresse des Setzers aber glaubte ich diese aufgeführten
Fehler rügen zu müssen, damit er solche für die Folge ver¬
meidet. Wird mein offenes Urteil richtig verstanden, so
soll es mich sehr freuen, denn nicht mit Absicht will ich
„schlecht “ machen, sondern in sachlicher ehrlicher Weise
zeigen, wo nach meiner Ansicht Fehler liegen und wie
solche zu vermeiden sind. W.

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

¥ Den Herren G. Christmann, Inhaber einer Buchdruk-
kerei, Geschäftsbücherfabrik und Papierhandlung, und
K. Dettinger, Buchbindermeister, beide in Stuttgart, wurde
von dem König von Württemberg der Titel Hoflieferant
verliehen.

¥ Herr Kommerzienrat August Bagel, Buchdruckerei¬
besitzer und Verlagsbuchhändler in Düsseldorf wurde zum
Geheimen Kommerzienrat ernannt.

V Dem Vorstande des Direktionsbureaus der k. k. Hof-
und Staatsdruckerei in Wien, Herrn Karl Theodor Speer in
Wien ist der Titel eines kaiserlichen Rates verliehen
worden.

¥ Herrn Dr. jur. Josef Neven-Dumont in Köln, Teilhaber
der Firma M. Dumont-Schauberg, Buchdruckerei- und Mit¬
besitzer der Kölnischen Zeitung, ist der Titel Kommerzien¬
rat verliehen worden.

¥ Herrn Verlagsbuchhändler Arthur Glaue, Inhaber der
Firma Alexander Duncker in Berlin, wurde derTitel Kgl.Hof¬
buchhändler verliehen.

¥ Die Verdienstmedaille für Kunst- und Wissenschaft
wurde vom Herzog von Sachsen-Koburg-Gotha dem Ge¬
schäftsführer der Firma Ernst Wasmuth, Lithographische
Anstalt in Berlin, Herrn Otto Dorn, verliehen.

¥ Der König von Württemberg verlieh dem Lithographen
Stoll bei der Lithographischen Anstalt des Wiirttember-
gischen Katasterbureaus in Stuttgart die Verdienstmedaille
des Friedrichordens und dem Xylographen Emil Böhm in
Stuttgart die Karl-Olga-Medaille in Bronze.

Jubiläumsfeiern.

¥ Die Firma Buchdruckerei und Zeitungsverlag C.G.Ross¬
berg in Frankenberg in Sachsen, deren Inhaber Ernst Ross¬
berg ist, feierte am 22. Februar 1902 das 60jährige Bestehen
der Buchdruckerei und der Zeitung „Tageblatt“.

¥ Herr Balth. Volk in Aschaffenburg feierte am 26. Februar
1902 das Fest der 50jährigen Geschäftsthätigkeit in der
Buntpapierfabrik von Alois Dessauer in Aschaffenburg.

¥ Herr Heinrich Wiegenhagen, Direktor der Aktiengesell¬
schaft für Schriftgießerei und Maschinenbau in Offen¬
bach a. M. feierte am 12. März 1902 sein 25jähriges Ge¬
schäftsjubiläum.

Personalnachrichten.

¥ Am 9. Februar verstarb in Wien Herr Hofbuch- und
Steindruckereibesitzer Eduard Sieger.

¥ In Graz starb am 9. Februar der frühere langjährige
Vorsteher der Buchdruckerei „Styria“ und des Gremiums
der Buchdruckereibesitzer für Steiermark Herr Prälat
Alois Karton.

¥ Am 17. Februar 1902 starb nach längerem Leiden Herr
Dr. jur. Paul Vollsack in Leipzig, vormals k. k. Rittmeister
und Besitzer des Rittergutes Hainspitz. Der Verstorbene
hat fast 10 Jahre lang, seit dem 13. Juni des Jahres 1892,
seine wertvolle Arbeitskraft dem Dienste zuerst des Deut¬
schen Buchgewerbemuseums und dann der Bibliothek des
dem Deutschen Buchgewerbeverein befreundeten Börsen¬
vereins in uneigennützigerWeise gewidmet und sich hierbei
jeder Arbeit unterzogen, die im Interesse dieser Institute
lag. In der Bibliothek des Börsenvereins hat er sich ganz

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a er aber das Volk
fabe, ging er auf einen
Berg und fetzte ficb;
und feine 'Jünger tra¬
ten zu ihm. * Ond er
tbat feinen ]Mund auf, lehrte fie und
fprad )j ##i§><@><s>#<g><@><@><g'<8>#^)<g><@><8>
elig find, die da geiftlicb
arm find; denn das bim-
melreicb ift ihr. * Selig
find, die Leid tragen;
denn fie follen getrö(tet werden. *
Selig find die Sanftmütigen; denn
fle werden das Grdreicb befltzen. *
Selig find, die da hungert und
dürftet nach der Gerechtigkeit; denn
fie follen fatt werden. * Selig find
die Barmherzigen; denn fie werden

DU Bergpredigt. Vertag von M ßeinltua Pfadif. in Leipzig.

Bel lagt zum „Hr&Av für Buehgewerbe“.

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Druck von J. J. Weber (n Leipzig.

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mmmmmm ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

besonders um die vorläufige Ordnung der Einzelblätter und
ihre Katalogisierung verdient gemacht. Seine letzte Be¬
schäftigung, die er aber nicht zu Ende führen konnte, war
die Anlegung eines Sach- und Personenregisters zu den
von Herrn Dr. Kirchhoff der Bibliothek gestifteten Regesten
der Geschichte des Leipziger Buchhandels. Der Deutsche
Buchgewerbeverein wird dem Verstorbenen stets ein treues
Angedenken bewahren.

?f Am 22. Februar 1902 verstarb der frühere Verlagsbuch¬
händler Herr Friedrich Weidling in Berlin , der über 32 Jahre
Inhaber der angesehenen Verlagsbuchhandlung Haude &
Spener (F. Weidling) in Berlin war. Eines der wertvollsten
und interessantesten Verlagswerke des nun verschiedenen
Friedrich Weidling ist das berühmte Buch von Georg Büch¬
mann „Geflügelte Worte“, das zuerst als dünnes Büchlein
erschien und sich nun zu einem stattlichen Werke von
nahezu SO Bogen entwickelt hat. Auch andere Werke, be¬
sonders auf dem Gebiete des Bankwesens, und verschiedene
Schulbücher ebneten Weidling als Verleger die Wege.
Der Verstorbene verband mit reichen Gaben des Geistes
und Herzens große geschäftliche Tüchtigkeit, die nicht nur
seiner Firma, sondern auch seinen Autoren zu gute kam.

V Am 23. Februar verschied in Basel der Buchdruckerei¬
besitzer E. Wackernagel, der seit Jahresfrist Präsident des
Vereins schweizerischer Buchdruckereibesitzer war.

Geschäftliches.

V Die in Kaiserslautern und Kirchheimbolanden bestehen¬
den Thiemeschen Buchdruckereien wurden in eine Gesell¬
schaft mit beschränkter Haftung umgewandelt. Das Stamm¬
kapital beträgt 200000 M.

W Die Geschäfts- und Arbeitsräume der Graphischen
Kunstanstalt Meisenbach Riffarth & Co. in Leipzig wurden
in der Nacht vom 20. bis 21. Februar 1902 durch Feuer voll¬
ständig zerstört. Der Betrieb erlitt aber keine Stockung,
da die Aufträge bis auf weiteres in dem Berliner und
Münchener Hause ausgeführt werden. Der Betrieb in
Leipzig wird in kurzer Zeit in dem Gebäude der Illustrier¬
ten Zeitung, Reudnitzer Straße 17 wieder aufgenommen.

W Die bisher unter der Firma OttoW.Hoffmann in Leipzig-
Reudnitz betriebene Lithographische Kunstanstalt und
Druckerei ist an eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung
unter der Firma Otto W. Hoffmann G. m. b. H. übergegangen.
Auch dem neuen Unternehmen wird Herr Otto W. Hoffmann
als Geschäftsführer vorstehen, jedoch sind zur Unter¬
stützung noch die Herren Carl Schumann und Gustav Max
Förster als Geschäftsführer in die Gesellschaft eingetreten.

¥ In der am 12. Februar stattgehabten außerordentlichen
Generalversammlung der Union, Deutsche Verlagsgesell¬
schaft in Stuttgart wurde beschlossen 500000 M. Aktien
von einem Besitzer, der weder dem Aufsichtsrate noch
dem Vorstand angehört, zu 177"/o zu erwerben und durch
deren Amortisation das Aktienkapital von 5 Millionen M.
auf 4 l / L ; Millionen M. herabzusetzen.

* Mit einem Aktienkapital von 312000 Kronen, das aber
auf 500000 Kronen erhöht werden kann, ist in Gothenburg
(Schweden) eine Buchdruckerei und Buchverlag mit der
Firma Wald. Zachrissons Boktryckeri-Aktiebolag gegründet
worden. Betriebsdirektor ist Herr A. P. W. Zachrisson, der
auch für die Firma zeichnet.

V Die Handelsgesellschaft Georg Büxenstein & Co. in
Berlin ist durch den Tod des Mitgesellschafters Herrn

Dr. ErnstVogel aufgelöst. Herr Kommerzienrat Biixenstein
führt das Geschäft unter unveränderter Firma als alleiniger
Inhaber fort.

Verschiedenes.

'S Die Wanderausstellung „ Die Kunst im Leben des Kindes “,
die der Deutsche Buchgewerbeverein in verschiedenen deut¬
schen und österreichischen Städten zur Schau bringt, wird
im April und Mai d. J. in Wien zur Aufstellung gelangen.
Am 6. März 1902 hat nun im k. k. österreichischen Unter¬
richtsministerium zu Wien eine Beratung über die vom
Künstlerbunde „Hagen“ und dem Deutschen Buchgewerbe¬
verein im Monat April dieses Jahres zu veranstaltende Aus¬
stellung stattgefunden, über die die „Neue Freie Presse“
wie folgt berichtet: Die Ausstellung steht unter dem Pro¬
tektorat des Ministers Dr. Ritter von Hartei. An der Sitzung
nahmen folgende Herren teil: der Ehrenpräsident Sektions¬
chef Stadler v. Wolffersgrün, der Präsident Ministerialrat
Dr. Ritter v. Wiener, Landesschulinspektor Dr. Rieger,
Ministerialsekretär Dr. Heinz, Landtagsabgeordneter Pro¬
fessor Sturm, die Publizisten Ludwig Hevesi. Albert Leitich,
Dr. Franz Servacs und Friedrich Stern, der Leiter der Lehr¬
mittel-Centrale Bürgerschullehrer Tremmel, Vizedirektor
der Hof- und Staatsdruckerei Regierungsrat Fritz, Vize¬
präsident des Reichsverbandes österreichisch-ungarischer
Druckereibesitzer Friedrich Jasper, Steindruckereibesitzer
Adolph Kaiser, Hofbuchhändler Wilhelm Müller, der Pfleger
des Deutschen Buchgewerbevereins in Leipzig Karl Colbert,
die Maler Lefler, Thiel und Suppantschitsch, Architekt
Joseph Urban. Sektionschef v. Stadler erörterte den Zweck
und die Bedeutung der Ausstellung und betonte das warme
Interesse,das dieUnterrichtsverwaltung ihr entgegenbringe.
Hierauf berichtete Herr Karl Colbert über seine Wahr¬
nehmungen bei den einschlägigen Ausstell ungen in Deutsch¬
land. Maler Lefler sprach sodann über die Anordnung der
Ausstellung. Außer Interieurs, durch die gezeigt werden
soll, wie ein Kinderschlafzimmer und ein Kinderwohn- und
Spielzimmer auszusehen hat, soll auch eine Ausstellung
künstlerischen Spielzeugs zur Aufstellung gelangen. Der
Auswahl der Bilderbücher und des Wandschmuckes wird
besondere Aufmerksamkeit geschenkt werden; unter an¬
derem soll auch die Gerlachsche Jugendbücherei zur Aus¬
stellung gelangen. Es wurde beschlossen, öffentliche Vor¬
träge über die Kunst im Leben des Kindes zu veranstalten;
ferner sollen auch Führungen von Kindern durch die Aus¬
stellung unter Leitung von hierzu besonders geeigneten
Lehrpersonen stattfinden.

?! Das von uns im letzten Heft des „Archiv für Buch¬
gewerbe“ erwähnte Preisausschreiben der Typographischen
Gesellschaft zu Leipzig hat ein sehr gutes Resultat gezei¬
tigt, indem 24 Einsendungen erfolgten. Das aus den Herren
S. Brückner, H. Hoffmeister, A. Merz, H. Süßespeck und Joh.
Weber bestehende Preisrichterkollegium zog neun der ge¬
lieferten Entwürfe zur Prämiierung in die engere Wahl.
Das Ergebnis war folgendes: 1. Preis: E. Rauschenbach,
2. Preis: Hermann Günther, 3. Preis: E.Uhlig. Je eine
weitere Arbeit der vorgenannten ersten beiden Einsender
fanden lobende Anerkennung, desgleichen die Arbeiten der
Herren: E.Wetzig, W. Volkmann, H. Dünkel, J. Trub. Die
ausgeworfenen Bücherprämien wurden den Ausgezeich¬
neten in der Sitzung vom 19. d. M. überreicht, während die
Arbeiten selbst den Mittelpunkt einer aus Auslass der
Feier des 25jährigen Bestehens derGesellschaft am 12. und

M 117 M

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UiKlUlUlUlUl ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXil

13. April d.J. im Deutschen Buchgewerbehause stattfinden¬
den Ausstellung bilden werden.

Berichtigung. Zudem in Heft2 erschienenen von Herrn
Prof. Husnik in Prag verfassten Aufsatz „Ein neuer Korn¬
raster“ erhalten wir folgende Berichtigung, die wir nach¬
stehend zum Abdruck bringen:

„In Heft 2 spricht Husnik über seinen neuen Kornraster,
erwähnt dabei diverse Kornverfahren, so auch die Express-

typie „von Fleck erfunden“. Ich verstehe nicht wie ein
Autor, der in der photo- und photochemigraph. Litteratur
zu Hause zu der Aussage kommen kann, dass die Express-
typie von Fleck erfunden sei, da doch solche thatsächlich
von mir stammt und ich auch das Erfindungsrecht bean¬
spruche, verweise auf Eder’s Jahrbuch 1889 Seite 25, wo ich
über meine Expresstypie berichtet und so fortlaufend in
diversen Fachschriften.“

W. Cronenberg, Direktor der prakt. Lehranstalt.

Unsere Beilagen und Satzproben.

Die Reproduktion des prächtigen Kupferstiches von Al-
brecht Dürer: „Der Heilige Hieronymus im Gehäus“ wird
sicher allen Lesern willkommen sein, da es ein Stück echt
deutscher Kunst bietet. Die Herstellung der Platte in Strich¬
ätzung führte die rühmlichst bekannte Kunstanstalt Angerer
& Göschl in Wien aus, die mit dieser Reproduktion wieder¬
um eine Leistung von höchster technischer Vollendung
geboten hat, die alle die Vorzüge aufweist, die der Firma
Angerer & Göschl ihren guten Ruf erworben und erhalten
haben.

Die von der Firma Meisenbach, Riffarth & Co. in Berlin
gelieferte Beilage mit Kunstglasvasen ist eine ausgezeich¬
nete Leistung der Farbenreproduktion und des Farben¬
druckes, ganz besonders aber dadurch von hohem Interesse,
weil die Druckstöcke und der Druck nach dem von Herrn
Dr. E. Albert in München erfundenen neuen Verfahren,
Citnchromie, hergestellt sind. Wir verweisen wegen dieser
neuen Erfindung auf die Mitteilungen des Herrn Regierungs¬
rat Fritz, die sich auf Seite 93 dieses Heftes befinden.

Ebenfalls eine erstklassige Arbeit der Reproduktion und
des Druckes (Dreifarbendruck) ist die von der Kunstanstalt
J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig beigesteuerte Beilage,
die nach einer alten im Städtischen Museum zu Leipzig be¬
findlichen, in Ölfarbe ausgeführten Kopie des Raphaelschen
Gemäldes „Die Vision des Hesekiel“ ausgeführt ist. Diese
Reproduktion bietet einen trefflichen Beweis der Getreu-
heit des Dreifarbendruckes, denn nicht nur die Wiedergabe
stimmt mit dem Originale überein, sondern auch alle
Mängel, die im Laufe der Zeit im Bilde entstanden sind,
wie z. B. die Risse im Farbenauftrag, die verblichenen
Farbentöne u. s. w. sind ganz naturgetreu zum Ausdruck ge¬
bracht.

Die Kunstbeilage Demi vierge.Wiedergabe einerOriginal-
lithographie auf Steinpapier, und „Halbakt“, Reproduktion
nach einer Originallithographie, ergänzen den Artikel Bruno
Heroux in bester Weise. Das Blatt Demi vierge ist von den
Originalsteinen gedruckt, zu dem Blatte „Halbakt“ hat die
Kunstanstalt J. G. Scheiter &• Giesecke in Leipzig Platten ge¬

liefert, die zu den besten technischen Leistungen der Re¬
produktion gerechnet werden müssen.

Die Probeseiten aus „Kaiser und Hexe“, die in Verkleine¬
rung gegebenen Titelblätter von Heinrich Vogeler und das
Blatt mit einem Titel von Th. Th. Heine und einer Buch¬
illustration von C. Lemmen sind in dem Aufsatz „Die Aus¬
stellung des Inselverlags“ (Seite98—101) bereits eingehend
gewürdigt. Dem Inselverlag G. m. b. H. in Leipzig sagen
wir aber auch an dieser Stelle für die freundliche Unter¬
stützung herzlichen Dank.

Eine ausgezeichnete Satzbeilage ist der Meisterbrief, der
dem von der Firma J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig
herausgegebenen Anwendungsheft ihrer Edelgotisch und
ihres dazu geschaffenen Ziermaterials entnommen ist. Die
ganze Anordnung im Verein mit dem Schmuck wirkt groß¬
zügig und vornehm, so dass dieses Blatt als ein Muster für
moderne geschlossene Satzanwendung gelten darf. Das
Material wurde uns in liebenswürdigem Entgegenkommen
von der Firma J. G. Scheiter & Giesecke zur Verfügung ge¬
stellt, der Druck erfolgte bei Breitkopf Cr Härtel.

Die Zinkautotypie der Firma Edm. Gaillard in Berlin ist
bereits auf Seite 109 eingehend besprochen. Wir wollen
hier nur noch darauf hinweisen, dass die direkte Aufnahme
mit Kornrasrer das schnellere, sichere und billigere Ver¬
fahren ist, da bei ihm die Herstellung eines Negativs und
Diapositivs vor der Kornraster-Aufnahme, wie dies bei
dem Verfahren der Reichsdruckerei erforderlich ist, in Weg¬
fall kommt.

Die Buchdruckerei J.J. Weber in Leipzig erfreut uns
wieder mit einer Beilage, die als eine vorzügliche Satz- und
Druckleistung bezeichnet werden muss. Eine eingehendere
Besprechung erübrigt sich, da wir auf die auf Seite 115 be¬
findliche Besprechung des Buches „Die Bergpredigt“ ver¬
weisen können, dem das äußerst interessante Blatt ent¬
nommen ist.

Eine gute Druckleistung ist die Empfehlungsbeilage der
Firma Beit & Co. in Hamburg, die ein neues Erzeugnis ihrer
Farbenfabrik unter dem Namen „Idealrot“ vorführt.

Inhalt des 3. Heftes.

Bekanntmachungen. S.85. Geschichte und Technik des
Farbendruckes.il. S. 86. Bruno Heroux. S. 95. Die
Ausstellung des Inselverlags im Leipziger Buchgewerbe¬
museum. S.98. — Karl Krause •}•. S, 101. — Aus dem Deut¬
schen Buchgewerbeverein. S. 103. — Verzeichnis von
Personen und Firmen, die im Februar 1902 dem Deut¬

schen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen
haben. S. 104. Patentwesen, neue Erfindungen und Ver¬
besserungen. S. 105. — Buchgewerbliche Rundschau. S. 106.

Aus den graphischen Vereinigungen. S. 109. Bücher¬
und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge. S. 114.—
Mannigfaltiges. S. 116. — Unsere Beilagen und Satzproben.
S. 118.— 12 Beilagen.

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Vollständig gleichmässige Bewegung des Druck-
cylinders und des Satzbettes während der ganzen
Druckzeit.

Sanfter, ohne jeden Stoss wirkender Umkehrmecha-
nismus, der die gleichmässige Bewegung des Satz¬
bettes für die Umkehr allmählich verzögert und
allmählich wieder einleitet (Patent). Entlastung
des Umkehrmechanismus durch Luftpuffer.

Grosse Druckgeschwindigkeit durch ununterbro¬
chene Umdrehung des Druckcylinders, also kein
Anhalten desselben während der Rückbewegung
des Satzbettes.

Abstellung des Druckes zu jeder Zeit vor oder
nach erfolgtem Drucke.

Fortwährend umlaufende Farbekastenwalze zwecks
Vermeidung von Streifenbildung.

Regelungder Farbezufuhr in feinster Weise während
des Ganges der Maschine (Patent).

Tischfarbewerk für feinste Farbeverreibung mit
zwangsläufig angetriebenen auch seitlich sich be¬
wegenden Reibewalzen, feinste Farbedeckung mit¬
telst 2,3 oder 4 mit Nacktwalzen und Reibewalzen
in Verbindung stehender starker Auftragwalzen.

Einsteilbarkeit sämtlicher seitlich verreibender Wal¬
zen auch bei mehrfarbigem Nebeneinander- oder
Irisdruck.

Freilegen sämtlicher Walzen, oder auch der Auf¬
tragwalzen allein durch einen Handgriff.

Hohe Druckleistung von 1500—2400 Abdrücken in
der Stunde je nach Grösse der Presse.

Zuverlässiges Register vermittelst des schwingen¬
den Zwischenrades, welches den richtigen Eingriff
der Cylinder-Antriebsräder in jeder Cylinderlage
verbürgt (Patent), sowie durch Seitenschieber und
schiebende Vordermarken (Patent).

Ausführung des Bogens und zwar auch Bogen
dünnsten Papiers (Patent) mit der bedruckten Seite
nach oben. Leicht einstellbarer Bogengeradeleger.

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abstellbar (Patent) und Bogenzähler, letzterer nur
zählend, sobald ein Druck erfolgt.

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Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im März 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Start. Bledkowski, Buchdruckerei, Wien: Auswahl von
Holztypen. Kommerzienrat Georg W.Büxenstein, Berlin:
Histoire de l’Imprimerie en France. Bd. 1 und 2. — K. F.
Köhler, Leipzig: Lager-Verzeichnisse von Lehr- und An¬
schauungsmitteln; Lehrmittel-Kataloge. Puttkammer &
Mühlbrecht, Verlag, Berlin: Übersicht der gesamten staats¬

und rechtswissenschaftlichen Litteratur, 1902. Scheiter
& Giesecke, Leipzig: Preisliste, Schriftproben, Jubiläums¬
schrift, Schwarz- und Buntdrucke. — R. Voigtländer, Verlag,
Leipzig: Deutsches Lesebuch für Handelsschulen von
Raydt und Rössger. — Horst Weber: Kollektion amerika¬
nischer Bücher und Drucksachen.

Allen freundlichen Gebern sagen wir auch an dieser Stelle aufrichtigen Dank und bitten, dem Buch¬
gewerbemuseum auch künftig Druckarbeiten aller Art, Bücher, Einzelblätter, Cirkulare und andere Acci-
denzen, soweit sie technisch oder künstlerisch von Interesse sind, überweisen zu wollen.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden im Monat März 1902 aufgenommen:

1. Wilhelm Bär, i. Fa. Bär & Hermann, Buchdruckerei,
Leipzig.

2. Gustav Dreher, Stuttgart.

3. Anton Edlinger, i. Fa. Buchdruckerei A. Edlinger,
Innsbruck.

4. Wilhelm A. Engelmann, i. Fa. Wilhelm Engelmann,
Verlagsbuchhandlung, Leipzig.

5. Dr. E. Haendcke, i. Fa. Erwin Haendcke, Verlags¬
buchhandlung, Dresden.

6. J. Hirschowicz, Kunstanstalt, Warschau.

7. Hermann Moeller, i. Fa. Fr. Adam Seidel, Papier¬
großhandlung, Leipzig.

8. Emil Mosig, Buchdruck - Utensilien - Handlung,
Leipzig.

Leipzig, den 1. April 1902.

9. Felician Freiherr von Myrbach , Direktor der K. K.
Kunstgewerbeschule, Wien.

10. Otto Regel, Buchdruckereibesitzer, L.-Neustadt.

11. Arthur Scheiter, Lithograph, Leipzig.

12. Herbert Schmidt, i. H. Georg Heydt Nachf., Hanau.

13. Hermann Schneider, i. Fa. E. Hoene, Buchdruckerei
und Verlag, Forst i. L.

14. Eberhard Schreiber, Chemigraphische Kunst¬
anstalt, Stuttgart.

15. Philipp Seidel, i. Fa. Fr. Adam Seidel, Papier¬
großhandlung, Leipzig.

16. Franz Sens, Buchdrucker, Dessau.

17. Gustav Wandt, i. Fa. Wilh. Wandt, Buch- und
Steindruckerei, Barmen.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

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PRINCETON UNIVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXfIXflXfl

Geschichte und Technik des Farbendruckes.

in.

III. Vortrag: Farbenkupferdruck, Naturselbstdruck in
Farben, Photolithographie, Farbenlichtdruck, Drei- und
Mehrfarbendruck, Farbendruck mittels gemischter Ver¬
fahren. Redner: Herr Regierungsrat Georg Fritz, Vice-
direktor der K. K. Hof- und Staatsdruckerei in Wien.

\ I: . V

I CH gehe nun auf ein Verfahren über, dem ein
reicher Anteil an den Farbendruckverfahren zu¬
kommt 1 und womit ich schon teilweise zu den
Farbendruckmethoden mit gemischten Verfahren
komme. I

, u , Die Photolithographie
ist einerseits die billigste, anderseits die am meisten
angewendete Kombination mit Farbenlithographie und
war vor Erfindung der direkten Kopiermethoden auch
für die Herstellung von Buchdruckplatten vielfach in
Verwendung. Das Wesen der Photolithographie be¬
steht in dem verschiedenen Verhalten von belichteter
und nichtbelichteter Chromgelatine, Eiweiß, Gummi
u. s. w. oder anderen lichtempfindlichen Präparaten,
wie Asphalt und Harzen, gegen fette oder ätherische
Substanzep und Wasser und lassen sich mittels dieses
Prozesses sowohl Strich- wie Tonzeichnungen, diese
mit Vorschaltung einer Korn- oder Rasterplatte bei
der photographischen Aufnahme reproduzieren, die
Halbtöne der letzteren werden durch die Korn- oder
Rasterplatten in druckbare Kornzeichnungen um¬
gesetzt. Der Übertragungsprozess einer Photolitho¬
graphie kann unter Beobachtung gewisser Umstände
auf zweierlei Weise erfolgen und zwar:

a) indirekt, indem auf ein mit Chromgelatine über¬
zogenes Papier kopiert, diese Kopie eingefettet und
dann auf Stein oder Platte übergedruckt wird, oder
aber ,

b) direkt, jn welchem Falle der Stein oder die Platte
mit dem lichtempfindlichen Präparat überzogen, auf
diesem kopiert und die Kopie mit passenden Sub¬
stanzen entwickelt wird. Beide Methoden finden zum
Farbendruck Verwendung. Die letztere hat den Vor¬
zug, dass keine für das Passen nachteiligen Maß¬
differenzen Vorkommen können, bei größeren Forma¬
ten erheischt jedoch diese Methode große Sorgfalt
und Erfahrung, damit nicht ein Hohlkopieren statt¬
findet, was übrigens bei Verwendung von Aluminium¬
platten und gut konstruierten Kopierrahmen nicht un¬
schwer vermieden werden kann. Sowohl für die in¬
direkte wie direkte Übertragungsmethode ist das pho¬
tographische Negativ die Grundlage und muss das
Planium gleichmäßig gut gedeckt sein, die Zeichnung
hingegen ohne Verschleierung scharf und klar in der
Durchsicht zum Ausdruck kommen. Für den indirekten
Übertragungsprozess sind sogenannte gerade , für den
direkten jedoch verkehrte Negative erforderlich. Die
verkehrten Negative können auf verschiedene Weise

hergestellt werden und zwar: mit einer Aufnahme
durch das Prisma, wozu jedoch eine sehr starke Licht¬
quelle und ein sehr lichtstarkes Objektiv notwendig
ist, durch umgekehrtes Einlegen der photographischen
Platte in die Kassette bei der Aufnahme oder aber
durch Ablösen der fertigen, das photographische Bild
enthaltenden Kollodiumhaut von der Glasplatte und
verkehrtes Auflegen derselben auf eine andere Glas¬
platte. Die letztere Manipulation erfordert einerseits
viel Geschicklichkeit und Accuratesse, anderseits ist
es nicht ausgeschlossen, dass bei größeren Bildern
Maßdifferenzen entstehen, die in manchen Fällen un¬
bedingt vermieden werden müssen.

Wie bei der Schwarzphotolithographie, so wird auch
bei der Farbenphotolithographie von der Güte des
Negativs ein großer Teil des zu erzielenden Effektes
abhängen, das Negativ aber ist bedingt durch die Be¬
schaffenheit der Zeichnung bezw. des Originals.
Strich- oder Kornzeichnungen müssen daher vor
allem klar, durchsichtig und in einer und derselben
Farbenstärke gezeichnet sein, die Photolithographie
kann das feinste Steinkorn noch gut reproduzieren,
nur darf dasselbe nicht verwischt sein, sondern muss
gesund dastehen, ein sehr feines Lichtdruckkorn wird
zwar auch noch kommen, aber zum praktischen Ar¬
beiten, welches ich vor allem im Auge habe, wird
dasselbe nicht tauglich sein. Für Halbtonzeichnungen
oder Bilder ist, mit Ausnahme einiger weniger Pro¬
zesse, nur die autotypische Aufnahme, ob dieselbe
durch einen Korn- oder Linienraster erfolgt, tauglich.

Was die Anwendung der Photolithographie für
Farbendruck betrifft, so kann dieselbe in viererlei
Arten Verwendung finden:

1. Die Photolithographie dientzur Herstellung einer
in Strichmanier gezeichneten Hauptplatte, wozu eine
gewöhnliche photographische Aufnahme genügt.

Diese Methode der kombinierten Photolithographie
mit Lithographie wird vielfältig für gewöhnliche Ar¬
beiten technischen und merkantilen Charakters, sowie
auch für Kunstarbeiten angewendet. Das Beispiel
einer derartigen Ausführung sind die Kalenderbilder
von den Wiener Künstlern Lefler und Urban. Die in
schwarzer Tusche auf weißem Papier hergestellten
Konturzeichnungen wurden um 1 größer als die
Reproduktion angefertigt, auf das richtige Maß photo¬
graphisch aufgenommen und hernach direkt auf Stein
kopiert. Auf die vom Stein gemachten Abdrücke
trugen die Künstler erst die Farbe auf und nach diesen
Originalen wurden sodann die Farbenplatten nach
Klatschdrucken der Kontur hergestellt. Bei Her¬
stellung dieser Blätter diente daher die Photolitho¬
graphie lediglich nur zur Anfertigung der Kontur¬
platte.

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXilXTl'ifl

2. Die Photolithographie dient zur Herstellung
einer in Halbton gezeichneten oder in Farben aus¬
geführten Hauptplatte.

Hier wird in ähnlicher Weise wie bei der unter
I angeführten Methode vorgegangen. Nachdem für
diesen Fall das Original in Halbtönen oder in Farben
ausgeführt ist, so muss die photographische Aufnahme
durch einen Korn- oder Linienraster, eventuell mit
Verwendung orthochromatischer Platten geschehen.
In der Regel wird eine derartige photographische Auf¬
nahme unter Anwendung entsprechender Retouche
genügend sein. Da es sich jedoch in vielen Fällen nicht
um die Reproduktion speziell für diesen Zweck ge¬
zeichneter Originale, sondern zumeist um bereits
vorhandene handelt, so wird zunächst von dem be¬
treffenden Originale eine orthochromatische Halbton¬
aufnahme und von dieser eine Kopie gemacht, welch’
letztere unter Rücksichtnahme auf die anzuwenden¬
den Farben in einzelnen Partien aufgehellt oder in
den Schattenpartien verstärkt wird. Von dieser über¬
arbeiteten Kopie wird erst die notwendige Raster¬
oder Kornaufnahme hergestellt, sodann auf Stein oder
Aluminium kopiert.

Für die von dem Chromolithographen herzustellen¬
den Farbenplatten wird in der Regel der Klatschdruck
von der Autotypie genügen; bei solchen Reproduk¬
tionen jedoch, welche viele Farben enthalten oder
bei welchen auf eine ausgedehnte Kombination des
Übereinanderlegens der Farben gerechnet wird, ist
es notwendig eine eigene Pause- oder Konturplatte
anzufertigen, welche dem Chromolithographen die
nötigen Anhaltspunkte für die Detail-Ausführung der
Farbenplatten verschafft.

3. Die Photolithographie dient zur Herstellung der
Hauptplatte und mehrerer charakteristischer Farben¬
platten oder aber sämtlicher Druckplatten. Die photo¬
graphische Aufnahme muss durch einen Korn- oder
Linienraster mit orthochromatischen Platten eventuell
auch mit Verwendung von Lichtfiltern und mit für
bestimmte Farben sensibilisierten Platten geschehen.

Bei dieser Art der Photolithographie kommt der
Photographie schon ein bedeutend größerer Anteil
zu und ist vor allem zu bemerken, dass bei den Auf¬
nahmen mit dem anzuwendenden Raster vorsichtig
verfahren werden muss, damit das öftere Überein-
anderlegen den künstlerischen Charakter des Origi¬
nals nicht stört. Am besten haben sich erwiesen in
diesen Fällen kombinierte Raster und zwar Korn- und
Linienraster, oder bloß letztere, diese mit ent¬
sprechender Winkelstellung anzuwenden, wie ich bei
Dreifarbendruck bereits besprochen habe.

Ein Beispiel dieser Reproduktionsart zeigt die Imi¬
tation des Aquarells von A. Kaufmann. Von dem¬
selben wurde zunächst eine orthochromatische Auf¬
nahme mit Vorschaltung eines Levyrastershergestellt
und nachdem in das Negativ die Passerkreuze ein¬

geritzt waren, wurden zwei direkte Kopien, eine für
die braune und eine für die graue Platte auf Stein
gemacht. Diese beiden Kopien enthielten selbstver¬
ständlich jede die ganze Zeichnungsplatte, es mussten
daher auf der für braun bestimmten Platte alle grauen
und umgekehrt auf der für grau bestimmten alle
braunen Stellen eliminiert werden. Dies geschah auf
folgende Weise: Nachdem man sich durch einen Ab¬
druck überzeugt hatte, dass das Bild klar 1 und scharf
kommt, wurde der ganze Stein mit dünner Gummi¬
lösung überzogen und alle Teile des Bildes, welche
stehen bleiben sollten, mit einer gefärbten Alkohol-
Schellacklösung abgedeckt. Nach guter Trocknung
wurde der Stein sorgfältig abgewaschen, wodurch die
nicht durch den Schellack gedeckte Gunrtirschicht in
Lösung geht, dann wurde mit Terpentin die an den bloß¬
gelegten Druckstellen befindliche Farbe entfernt, so
dass nur mehr die mit Schellack gedeckten und ge¬
schützten Stellen sichtbar bleiben. Hierauf Wurde der
Stein bis zu einer merklichen Tiefe geätztj womit die¬
jenigen Stellen, welche eliminiert werden mussten,
viel gründlicher, als durch Ausschaben zerstört wur¬
den. Der gleiche Vorgang wurde bei der zweiten bezw.
dritten (blauen) Platte eingehalten, welche letztere
in diesem Falle vornehmlich für die Wolken und das
Wasser Verwendung fand.

Die übrigen fünf Farbenplatten wurden iti Kreide¬
zeichnung hergestellt. Die Reproduktion zeigt einen
ausgesprochenen Faksimilecharakter und dürfte als
solche nichts zu wünschen übrig lassen.

4. Die Photolithographie dient zur Herstellung der
Druckplatten in Halbton, wie dies bei den Prozessen von
Orell-Füssli, Wczel & Naumann und Barths geschieht,
bei welchen Prozessen die Kornbildung nicht durch
Zerlegung der photographischen Schicht, Sondern bei
Herstellung der Druckplatten auf diesen erfolgt.

Die beiden ersten Prozesse verlangen Halbton¬
negative, welche aufgekörnten mit lichtempfindlichem
Asphalt überzogenen Steinen kopiert werden. Das
Wesen der Bildung der verschiedenen Farbenplatten
beruht einerseits in der schwächeren oder stärkeren
Kopierung der Asphaltschicht, womit dieselbe mehr
oder weniger löslich wird und in der schwächeren oder
stärkeren Entwickelung. Sowohl mit der Kopierung
wie mit der Entwickelung ist man im stände von
einem und demselben Negative eine Reihe von ver¬
schiedenen Druckplatten zu erhalten, welche vom
Chromolithographen entsprechend überarbeitet, als
Farbendruckplatten verwendet werden können. Das
Resultat dieses Verfahrens, welches als ein rein photo¬
lithographisches zu bezeichnen ist, ist einem Licht¬
druck mit grobem Korn sehr ähnlich und sind damit
ziemlich gute Reproduktionen gewöhnlichen Genres
erreichbar, künstlerisch stehen dieselben nicht auf
hoher Stufe. Beim Druck erfordert dieses Verfahren
eine ziemliche Sorgfalt, weil sonst zartere Details

18*

131 B^3

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und Halbschatten leicht verloren gehen, was dem
Bilde ein patziges Aussehen giebt. Dieses Verfahren
kann auch vorteilhaft mit Kreidezeichnung kombiniert
werden, indem die Hauptplatte auf dem besprochenen
Wege, die Farbenplatten hingegen vom Lithographen
hergestellt werden.

Bei dem ßarfos-Prozesse werden vom Negativ
Pigmentkopien hergestellt, welche auf den polierten
Stein, den man vorher mit einer flüssigen Kompo¬
sition, bestehend aus Mastix, Chloroform, Schellack,
Alkohol und einem Färbemittel überzieht, übertragen
werden. Die Kornbildung erfolgt mittels eines Sand¬
gebläses, welches auf das Pigmentbild einwirken ge¬
lassen wird. Je nach dessen Tönung erzeugt das
Sandgebläse ein mehr oder minder stärkeres druck-
fähiges Korn. Dieses Verfahren giebt sehr gute
Resultate und widerstandsfähige Drucksteine, es hat
sich jedoch für die Praxis als zu umständlich in der
Plattenherstellung erwiesen und ist von den Kopier¬
verfahren bereits weit überholt.

Farbendruck mittels gemischter Verfahren.

Wenn eigentlich schon bei dem Kapitel „Photo¬
lithographie“ von der Kombination einer manuellen
Plattenherstellung in Verbindung mit einem photo¬
chemischen Verfahren gesprochen wurde, so bildet
doch die Gruppe der Farbendruckmanieren mittels
gemischter Verfahren, welche ich jetzt besprechen
will, eine so speziell für sich stehende und ist in ihrem
Wesen und ihrer Charakteristik nach eine so vollständig
andere, dass sie auch eine separate Behandlung ver¬
dient. Die Farbendruckmanieren mittels gemischter
Verfahren, welche vorwiegend mit der Bezeichnung
„Kombinationsverfahren “ benannt werden, sind von
großer Mannigfaltigkeit und ergeben bei praktischer
Ausnutzung aller in Frage kommenden Faktoren
eine künstlerische Qualität der Reproduktion, welche
einen ganz eigenartigen Charakter zeigt und von
einer rein manuellen Methode nicht erreicht werden
kann.

Es liegt in der Natur aller manuellen Farbendruck-
Verfahren, dass sowohl der Plattenherstellung, wie
auch dem Druck derselben eine bestimmte Grenze
gesetzt ist, über welche selbst der Geschickteste
nicht hinaus kann. Es wird möglich sein, das All¬
gemeine des Objektes wiederzugeben und mitunter
der Wahrheit ziemlich nahe zu kommen, wir haben
diesbezüglich die schönsten Beispiele in der farbigen
Kunst-Lithographie, jedoch die künstlerische Eigen¬
heit der Darstellung mit allen zeichnerischen und
farbigen Details, das heißt eine vollständige Faksi-
milierung zu erreichen, liegt einerseits vielfach
außer der Macht des Dahinstrebenden, andererseits
würde es, wenn in manchen Fällen auch möglich,
einen so enormen Zeitaufwand und die Bethätigung
so hervorragender, ausgebildeter Kräfte hierbei er¬

fordern, dass die aufgewendeten Mittel in keinem
Verhältnis zum erreichten Zwecke stünden.

Gewisse, den stofflichen Charakter des Originals
wahrende Details mit den so reizvollen Feinheiten
desselben, z. B. das Pastöse der Ölmalerei, die
Durchsichtigkeit des Aquarelles, das Eigentümliche
der Gouache- oder Pastellzeichnung, die Struktur
der Leinwand oder des Papiers, die Pinsel- oder
Stiftführung des Künstlers, jede unscheinbare Zu¬
fälligkeit u. s. w. können sicher und mit richtigem
Ausdrucke überhaupt nur schwer in manueller Aus¬
führung erreicht werden. Hier treten die Kombi¬
nationsverfahren mit vollster Verlässlichkeit ein, sie
iibertreffen die reine Handarbeit und den gegen¬
wärtigen Dreifarbendruck bei weitem.

So weit dies bisher praktisch erprobt wurde, haben
sich von Kombinationsverfahren am besten bewährt:
Lichtdruck mit Lithographie, Heliogravüre mit Litho¬
graphie, Photolithographie mit Lithographie und Licht¬
druck mit Heliogravüre.

Bei den zwei ersteren bildet, wie schon die Be¬
zeichnung besagt, die Photographie bloß die Grund¬
lage für die zeichnerische Wiedergabe des Originals,
bezw. die Herstellung der Hauptplatte desselben,
während die Farbenplatten manuell angefertigt werden,
bei den beiden letzteren werden mittels Hilfe der
Photographie sämtliche Druckplatten hergestellt. Die
angewendeten Drucktechniken sind: lithographischer,
Licht- und Kupferdruck. Die Farbenplatten werden
in einer bestimmten Reihenfolge, je nachdem das
Original es verlangt, vor oder nach der Hauptplatte
gedruckt, und zwar wird das Objekt so oftmal ge¬
druckt, als Platten für dasselbe aufgewendet werden.

Diese Verfahren sind alle bereits bis zu einem
hohen Grade der Vollkommenheit ausgebildet und
ergeben Produkte, welche eine Originaltreue er¬
reichen können, die es nicht selten dem Fachmanne
schwer machen, die Reproduktion vom Originale zu
unterscheiden. Die Herstellung dieser Farbenbilder
geht aber ungleich rascher vor sich, als diejenige
mit einer Tiefdrucktechnik, z. B. des Farbendruckes
in Heliogravüre, weil für deren Anfertigung leistungs¬
fähige Druckapparate, selbst die Schnellpresse Ver¬
wendung finden kann, sowie auch bei sorgfältiger
Behandlung für höhere Auflagen eine größere Gleich¬
mäßigkeit als bei dem nur von der menschlichen
Hand abhängenden farbigen Heliogravüredruck ge¬
sichert ist und nahezu alle Nachretouche entfallen
kann.

Wenn daher das, alle Farben von einer einzigen
Platte druckende Heliogravüre-Verfahren zur Her¬
stellung einer beschränkten Anzahl von allerdings ge¬
diegenen aber infolge seiner komplizierten Technik
kostspieligen Kunstblättern dient, welche schon aus
diesen Gründen vielfach der Bestimmung zu einer
Buchillustration zu dienen, entrückt sind, so ist man

«N3 132

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im stände mit den gegenwärtigen Kombinationsver¬
fahren Hunderte und Tausende von Exemplaren in
nahezu absoluter Originaltreue zu einem angemesse¬
nen Preise herzustellen.

Ich will nun die Technik der einzelnen Kombi¬
nations-Verfahren kurz besprechen und beginne mit
der Kombination.

Lichtdruck mit Lithographie.

Bei Wiedergabe künstlerischer Originale in Faksi¬
mile-Reproduktion kommt gegenwärtig dem Lichtdruck
in Kombination mit Lithographie eine führende Rolle
zu und darf dieses Farbendruckverfahren als ein
solches bezeichnet werden, welches bei Vermeidung
von großen Schwierigkeiten mit relativ geringen
Kosten hochwertige Kunstreproduktionen zu stände
bringt. Die Verwendungsart dieser Kombinations¬
methode wird davon abhängen, wie das Original aus¬
geführt ist, bei manchen kommt der Farbe nur eine
ergänzende Wirkung zu, das heißt, sie ist der Haupt¬
darstellung bescheiden untergeordnet, bei anderen
wieder bildet sie die Hauptwirkung und tritt domi¬
nierend in den Vordergrund.

Es befindet sich hier eine Reihe von Blättern,
welche mit diesem Kombinationsverfahren hergestellt
sind, an welchen ich die Grundlagen des Verfahrens
besprechen will. Zunächst wird von dem Originale
eine orthochromatische photographische Aufnahme
gemacht, welche die Farben in ihren richtigen Hellig¬
keitswerten möglichst genau wiedergiebt. Mit Rück¬
sicht auf die gute Wirkung der Farbenplatten muss
das erhaltene Negativ einer sorgfältigen und ziemlich
ausgiebigen Retouche unterzogen werden, welche
hauptsächlich darin besteht, dass an denjenigen
Stellen, wo hellere farbige Partien zur Geltung
kommen sollen, die auf der vom Negativ erzeugten
Kopie zu dunkel kommenden Teile aufgehellt, bezw.
abgeschwächt werden. Nachdem am retouchierten
Negativ die Passerkreuze eingeritzt wurden, wird zu¬
nächst eine Lichtdruckplatte hergestellt, welche nebst
der dem Original entsprechenden Ton-Charakteristik
alle zeichnerischen Details enthält, und welche die Be¬
stimmung hat, als Kraft- oder Hauptplatte zu dienen.
Zugleich bildet die Lichtdruckplatte auch die allge¬
meine Grundlage für die Ausführung der Farben¬
platten und wird zur Herstellung der Klatschdrucke
verwendet. Bei Reproduktionen mit stark farbiger
Wirkung und vielen farbigen Details würde jedoch
der Klatschdruck von der Lichdruckplatte dem
Chromolithographen nicht alle notwendigen Anhalts¬
punkte für die Ausführung der Farbenplatten bieten,
es ist vielmehr, um eines genauen Passens der
Farbenkomplexe mit dem Lichtdruck sicher zu sein,
notwendig hierfür eine Konturplatte anzufertigen.
Dies geschieht auf folgende Weise: Von demselben
Negativ, von welchem die Lichtdruckplatte gemacht

wurde, wird eine Asphaltkopie auf Stein hergestellt.
Diese Kopie wird so weit entwickelt, bis alle zeich¬
nerischen Details des Bildes gut zum Ausdruck
kommen, welche für die Ausführung der Farben¬
platten notwendig sind. Nach dieser Kopie werden
wie bei jedem Konturstein für Farbendruck, die
einzelnen Farbenkomplexe mit der Nadel graviert,
nach Vollendung der Gravüre wird dieselbe mit Ol
eingelassen, hierauf mit Farbe eintamponiert, mit
Kolophoniumpulver eingestaubt und hochgeätzt.
Von diesem Konturstein werden nun die Klatsch¬
drucke für die Farbensteine auf die bekannte Weise
hergestellt.

Nachdem die Kraftplatte in Lichtdruck und die
Asphaltkopie für den Gravurstein von ein und dem¬
selben Negativ gemacht sind, so ist jede Differenz
im Passer vermieden, wenn die Klatschdrucke für die
Farbensteine in Ordnung gemacht werden. Die Far¬
benplatten können in reiner Kreidemanier auf feiner
oder gröber gekörnten Steinen, eventuell auch in
Feder- oder Tuschmanier ausgeführt werden.

Um die Wirkung der einzelnen Farbenplatten
leichter beurteilen zu können, wird jede fertige Platte
sofort nach Fertigstellung auf die schon vorher ange¬
fertigten Lichtdrucke abgezogen. Nachdem dieser
Andruck vollständig fertig ist, wird man an der Hand
des Zusammendruckes und der Skaladrucke in der
Lage sein, die notwendigen Korrekturen in den
einzelnen Platten durchzuführen, um dann den defi¬
nitiven Probedruck anzufertigen.

Diese Art des Arbeitsvorganges ist bei einer Reihe
von hier befindlichen Kunstblättern aus derK.K. Hof-
und Staatsdruckerei in Wien eingehalten und hat sich
in rationeller Arbeitsweise und bezüglich des erhal¬
tenen Resultates bestens bewährt. Eine Abweichung
von diesem Arbeitsvorgänge findet nur statt, indem bei
Blättern mit weniger Farbendetails die Herstellung
des Kontursteines entfallen kann. Nachdem der
Druck der Lichtdruckplatte zuerst erfolgt, so müssen
alle Farbentöne in Lasurfarben aufgedruckt werden,
welche der Reproduktion nebst großer Durchsichtig¬
keit entsprechende Tiefe und Kraft verleihen.

Für Kunst-Reproduktion dürfte diese Methode
wohl einer großen Beachtung wert sein und ich kann
versichern, dass bei gleicher Größe und Adjustierung
des Originals es einer eingehenden Untersuchung
bedarf, um die Reproduktion zu erkennen und kann
noch hinzufügen, dass unter Beobachtung gewisser
Umstände, welche hauptsächlich den Druck betreffen,
jede Art von Maltechnik mit gleich gutem Erfolg re¬
produziert werden kann.

Es ist vielleicht nicht uninteressant, wenn ich nebst
dieser allgemeinen Darstellung einige Worte über die
Reproduktion „Altorientalischer Teppiche“ spreche,
welche mich im Jahre 1892 veranlassten in unserer
Anstalt den Kombinationsdruck im weiteren Umfange

fcO 133 SO

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anzuwenden. Die Anforderung bei diesen Repro¬
duktionen war ein erstklassiges Produkt zu schaffen
und die priginaltreue sowohl in zeichnerischer und
farbiger Wirkung bei vollständiger Wahrung des stoff¬
lichen Charakters zu erreichen. Mein Grundgedanke
war für die.technische Herstellung die Photographie
und die Lithographie in den Dienst zu stellen. Die
erstere hatte die Form richtig wiederzugeben und mit-
zuwirken^-der Reproduktion den eigentümlichen Textil¬
charakter zu erhalten; der Kunst Senefelders war die
Aufgabe gestellt — unter Erhaltung der ersteren
beiden Eigenschaften den farbigen Charakter ge¬
treu zu.feproduzieren.

Da dfe,*; Lithograph nicht immer nach dem Original¬
teppich arbeiten konnte, so mussten zunächst von
vielen Stücken Aquarelle angefertigt werden, nach
welchen <Jie Lithographie herzustellen war. Zur Her¬
stellung der Konturunterlage zu diesen Originalen
wurden drei Verfahren benutzt, u. zw.: Für dunkle

Teppiche mit derberen, tiefen Farben, zu welchen
für die Übermalung Deckfarben verwendet werden
konnten, wurden entweder Abdrücke von der Licht¬
druckplatte oder Harz-Emulsionskopien zur Über¬
malung benutzt. Die Abdrücke von der Lichtdruck¬
platte zum Übermalen wurden in etwas lichterer
Farbe abgezogen. Für lichtere, in zarten Lasurfarben
und in fein gestimmter Harmonie hergestellte Teppiche
wurden für Anfertigung des Aquarelles Cyan- (Blau-)
Kopien verwendet. Auf solchen lässt sich vorzüglich
mit Aquarellfarben malen und kommen außerdem die
feinsten Details und Tiefen zum Ausdruck, welche
bei Albuminkopien oder Lichtdrucken nicht mehr vor¬
handen sind. Auf den Blaukopien wurden zunächst
die Konturen mit Tusche genau ausgezogen, wobei
alle Anhaltspunkte, welche der Maler zur Herstellung
seiner Kopie benötigt, zu berücksichtigen sind. Ist
dies in richtigerWeise vollendet, so kommt die über¬
zeichnete Kopie zunächst circa 30 Minuten in eine
Flüssigkeit von 1 Teil Oxalsäure und 10 Teile Wasser,
wird hierauf gut ausgewaschen und kommt von
1 ,i Stunde in ein Bad von I Teil Salzsäure und 20 Teile
Wasser; hiermit wird die Blaukopie zerstört, ohne
dass die Zeichnung Schaden leidet, welche nun rein
und klar am Papiere steht. In diese Konturzeichnung
kann der Maler seine Farben eintragen, welche dem
Lithographen nebst dem Originalteppich als Vorlagen
für die Herstellung der Farbenplatten dienten.

Der Abdruck von der Lichtdruckplatte, bezw. die
photographische Kopie ist daher in allen Fällen die
Grundlage für die Herstellung des Aquarelles,
während der Überdruck von der Lichtdruckplatte
der alleinige Ausgangspunkt für die Ausführung aller
lithographischen Arbeiten war. Von derselben wurde
auf doppelt gestrichenem Kreide-Umdruckpapier ein
reiner, scharfer Abdruck gemacht, welcher auf sehr
fein gekörnten Stein übertragen wurde. Dieser Um¬
druck muss selbstverständlich alle zeichnerischen
Details und auch alle charakteristischen Feinheiten
der Struktur und vor allem den stofflichen Charakter
des Gewebes sehr klar und scharf enthalten, weil
hiernach der Lithograph die Ausführung der Farben¬
platten vornehmen muss.

Jetzt erst beginnt die eigentliche Arbeit des Litho¬
graphen, welche von anderen farbigen Reproduktionen
insofern sehr verschieden ist, als der textile Cha¬
rakter des Originals in seiner Originalität erhalten
bleiben und in der Reproduktion zum richtigen Aus¬
druck kommen musste. Ganz besonders aber ist die
farbige Wirkung eine wesentlich andere, als die
Chromolithographen gewohnt sind, in modernen Ge¬
mälden oder Aquarellen zu sehen und zu reprodu¬
zieren. Aus diesem Grunde war auch die Anwendung
des Lichtdruckes allein bei dieser Reproduktion un¬
möglich, ebensowenig hat sich die autotypische Re¬
produktion bewährt, welche zwar einmal angewendet

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wurde, von der jedoch als den Charakter des Ge¬
webes störend wieder abgegangen werden musste.
Als Grundlage ein gutes, tadelloses Negativ, weiter
die Anwendung des Lichtdruckes zur Kontur-Unter¬
lagsplatte für den Lithographen, welche alle zeichne¬
rischen Details rein und scharf enthielt, sowie die
Struktur des Gewebes, die Fadenlage und die Farben
im richtigen Tonwerte zum Ausdruck brachte, war
mit der gut ausgeführten Arbeit des Chromolitho-
graphen das Einzige, was zu vollständig befriedigen¬
dem Ziele führte. Zur Kombination

Heliogravüre mit Lithographie

übergehend, habe ich zunächst zu bemerken, dass
für Bilder mit besonders tiefem und kräftigen Farben¬
ton, die Heliogravüre, welcher übrigens keine andere
Rolle als der der Kraft- oder Zeichnungsplatte zu¬
kommt, dem Lichtdruck vorzuziehen ist.

Der photographische Teil des Arbeitsganges ist
der gleiche, wie bereits besprochen, ebenso die
Anfertigung der betreffenden Konturplatte und der
Farbensteine.

Der schwierigere Teil liegt hier im Druck, weil
derjenige der Heliogravüre auf feuchtem Papier ge¬
schehen muss, während es besser ist, die Farben¬
platten auf trockenes Papier zu drucken. Um hier
auftretende Differenzen zu vermeiden, kann man
allerdings bei Herstellung des Diapositivs schon
Rücksicht auf die Größenverhältnisse desselben
nehmen, was wohl bei größeren Blättern, und wenn
kein Chinapapier zur Verwendung gelangt, vorteilhaft
sein kann.

Nach meinen praktischen Erfahrungen hat sich
folgender Vorgang als vollkommen verlässlich er¬
wiesen und hat nicht mehr Makulatur ergeben, als
jeder gute Farbendruck ergiebt. Der Heliogravüre¬
druck wird auf Chinapapier gemacht, welches jene
Feuchtigkeit hat, die der Heliogravüredruck verlangt.
Nachdem das Chinapapier auf die Platte aufgelegt ist,
kommt darauf ein trockenes Blatt Karton aus möglichst
kurzgemahlenem Stoff und wird beides durchdiePresse
gezogen. Das auf dem Kartonblatte haftende China¬
papier wird, nachdem es zwischen Saugdeckel ge¬
trocknet, gegen vorher keine Differenz aufweisen,
da das Chinapapier infolge seiner Haftung am Karton¬
blatt seine ursprüngliche Dimension beibehalten hat.
Die zur Verwendung kommenden Farbenplatten wer¬
den gleichfalls in dieser Weise aufgedruckt. Nach¬
dem das Bild fertig ist, werden die Drucke in mäßig
feuchtes Papier eingeschlagen, das Chinapapier mit
dem Bilde von der Unterlage abgelöst, beschnitten,
auf der Rückseite schwach gekleistert und nun auf
den definitiven Karton gebracht, wobei beim Auf¬
ziehen mittels der Kupferdruckpresse auch ein
Plattenrand, wenn notwendig, eingedruckt werden
kann.

VERLEGT BEI EUGEN DIEDERICHS^ LEIPZIG 1902

Satzprobe.

Endlich habe ich noch das Kombinationsverfahren:

Heliogravüre mit Lichtdruck
zu besprechen. Ich kann diesbezüglich nur auf ein
einziges Blatt verweisen, welches aus der K. K. Gra¬
phischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien stammt.
Die Farbenunterlage bildet bei diesem Bilde ein
Dreifarbenlichtdruck, zu dem die Negative nach der
bereits besprochenen Dreifarbenphotographie her-
gestellt sind. Die Kraft- und Zeichnungsplatte wurde
von einer Heliogravüre in grau-violettem Neutralton
aufgedruckt. Zur Herstellung der Kraftplatte diente
ein orthochromatisches Negativ mit entsprechender
Retouche. Da für den Lichtdruck gefeuchtetes Pa¬
pier nicht verwendet werden kann, der Heliogravüre¬
druck jedoch ein solches unbedingt erfordert, so
musste bei der Herstellung der Heliogravüreplatte
dies in Rücksicht gezogen werden, d. h. dieselbe
musste um so vieles größer erzeugt werden* als das
Papier sich beim Feuchten ausdehnte. Ein sehr
gleichmäßig gearbeitetes Papier ist hierfür eine un¬
erlässliche Bedingung, ebenso wie unbedingt not¬
wendig ist, nach der langen Seite des Bildes das
Papier senkrecht zu seinem Lauf auf der Papier¬
maschine zu nehmen, da es nach dieser Seite ge¬
ringere Dimensionsveränderungen aufweist.

M 135 M

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AS Gefühl für die einheitlicheKunsl-
Wirkung eines Druckes, sei es ein
^ Buch oder ein kleineres Druckwerk,
■ | haben wir neuerdings aus dem ein-

l gehenden liebevollen Studium der
^ alten Meister wiedergewonnen. Aus

den guten alten Vorbildern lernten
wir wieder den Blick auf das Ganze zu richten, die
zu einer künstlerischen Gesamtwirkung notwendige
Harmonie herzustellen zwischen den einzelnen Be¬
standteilen des Druckwerks, zwischen Papier, Druck¬
schrift, Satzform, Zierat und Bildschmuck, beim Buch
auch zwischen Vorsatzpapier und Einband. Nicht eine
sklavische Nachahmung, sondern die Erkenntnis,
durch welche Mittel die alten Meister des Buchdrucks
die einheitliche, künstlerischeWirkung ihrer Arbeiten
erreichten, führte zu neuen Leistungen im modernen
Geiste. Wir konnten an die gute Überlieferung der
alten Zeit anknüpfen, um für
die neue Zeit Neues in neuen
künstlerischen Formen her¬
vorzubringen.

Aber die schaffenden Künst¬
ler mussten ihre Kraft er¬
setzen, um eine als richtig
erkannte Theorie in die Pra¬
xis umzusetzen. Erst als sie
sich mit Eifer und Begeiste¬
rung dem Buchgewerbe zu¬
wandten, kamen wir aus der
Nachahmung heraus, und es
kam neues Leben in erstarrte
Formen.

Wir freuen uns dessen, was
in künstlerischerBuchausstat-
tung in den letzten Jahren bei
uns geleistet worden ist, wir
freuen uns auch der Versuche,
die Neues anbahnten, ohne
noch Mustergültiges zu errei¬
chen. Wir dürfen stolz sein,
dass uns die Wende des Jahr¬
hunderts als das wichtigste
Material, um die Kunst im
Buchdruck zu pflegen, die er¬
sehnten neuen Druckschriften

fröhliche

Pfingtten

von Künstlerhand und guten typographischen Zierat
nun doch gebracht hat. Aber wir wollen im Stolz
über das Erreichte durchaus nicht außer acht lassen,
dass alles das erst die Anfänge einer Wendung zum
Besseren sind. Wie klein ist noch die Zahl der wirk¬
lich guten und in künstlerischem Geiste ausgestatte¬
ten Bücher und Accidenzdrucke im Verhältnis zu der
ungeheuren Zahl von Büchern und kleinen Druck¬
sachen, die alljährlich in Deutschland produziert wer¬
den. Ein großes Arbeitsfeld liegt vor uns, und es
gehört viel Mühe und Arbeit und viel guter Wille
dazu, um einen geläuterten Geschmack bei den Aus-
führenden, bei den Auftraggebenden und beim kaufen¬
den Publikum allmählich auszubilden und im allge¬
meinen das künstlerische Niveau im Buchdruck und
im Buchgewerbe höher zu bringen.

Das Gebiet des Accidenzdruckes ist von der neuen
Bewegung bislang noch weit weniger ergriffen wor¬
den als die Ausstattung des Bu¬
ches. Der verdienstvolle Leiter
des Leipziger Buchgewerbe¬
museums, Dr. R. Kautzsch , hat
erst kürzlich in dieser Zeit¬
schrift (Heft 11/12 vor. Jahrg.)
darauf hingewiesen, wie wenig
noch bisher in dem kleineren
Privatdruck von Kunst zu spü¬
ren war, und es ist erfreulich,
dass auf seine Veranlassung
einige Leipziger Druckereien
und Künstler eine Reihe hüb¬
scher kleiner gut moderner Privatdrucke ausgeführt
haben. Besonders was auch neben einigen künst¬
lerisch bewährten alten Firmen die Druckerei von
Poeschel & Trepte, Leipzig neuerdings an originellen
kleinen Accidenzdrucksachen geleistet hat, zeigt einen
bemerkenswerten Fortschritt. Man möchte nur wün¬
schen, dass solche Bemühungen, den Geschmack in
kleineren Accidenzdrucken zu heben, recht viel An¬
klang bei den auftraggebenden Geschäftsleuten und
Privatpersonen finden mögen. Sehr beherzigenswert
waren auch die Ausführungen eines Fachmannes im
Januarheft des Archivs, die ins Licht stellten, wie¬
viel Schlechtes die Luxuspapierfabriken noch immer
in den Handel bringen. Möchte jener warme Appell
an den guten Geschmack der Käufer und der Wieder-

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ndem mifjDerftändnis, mit dem
die meiffen Gefchüftsleufe den
künftlerifdien Forderungen der
Jüngffen Zeit begegnen, fanden
wir, die wir feiber Künftler find,
den HnIafj,Dorefwa 9-ahresfriff
unfere«5fegiiber Werkftatf»>zu
gründen,in welcher,neben allen
anderen Zweigen angewandter
Kunst,oorzüglich die Druckerei gepflegt wird,
und zwar in einer Weife,die dazu berechtigten
ihr,wie in ihrer fchönften Blütezeit, als pon einer
Buchdruckerkunft fprechen zu dürfend Es foll
indiefen einfachen, anfprudislofen Erzeugniffen
ein wohlthuender Gegenfatj gefchaffen werden
zu dem,was fich,als«mode»ausgefchrieen,unter
dem Sammel worte« Sezeffions-oder ^ugendftil»
überall fpreizt,ein Ruhepunkt für die Augen in
dem zappligen und flimmernden Gewirre non
Schnörkeln, <S> Sie werden auch dann und wann
Gelegenheit finden,für Shren Bedarf fidi einer
Druckerei zuzuwenden und fallen durch diefes
Rundfehreiben gebeten fein,fidi künftig unterer
Offizin zu erinnern ® Sfeglifj, im ßerbfte 1901.

Die«Steglitzer Werkstatt»

Hans Burgmair und Jost de Negker.

Der Tod als Würger.

Reproduktion und Druckplatten der Kunsttnstalt Angerer & Göschl in Wien.

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“.

jGo sie

Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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ttZFClt ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Verkäufer von Neujahrskarten, Programmen, Menus,
Tischkarten und ähnlichen kleinen Drucksachen den
rechten Wiederhall finden!

Der Zweck dieser Zeilen ist, die Aufmerksamkeit
auf die Accidenzdrucksachen einer ganz jungen
Druckerei zu lenken, deren in feinem künstlerischen

Geschmack ausgeführte Arbeiten ernsthafte Beach¬
tung verdienen.

Drei junge BerlinerKünstler, Fritz Hellmut Ehmcke,
Georg Behve und F. W. Kleukens, die ihre künstleri¬
sche Ausbildung in der Doepler-Klasse der Unter¬
richtsanstalt des Berliner Kunstgewerbe-Museums
genossen haben, begründeten in künstlerischer Be¬
geisterung und mit frischem jugendlichen Wagemut
vor nicht viel mehr als einem Jahre in dem Berliner
Vorort Steglitz die „Steglitzer Werkstatt*.

Ihr künstlerisches Programm stellten sie in einem
Cirkular folgendermaßen auf: „In dem Missverständ¬
nis, mit dem die meisten Geschäftsleute den künst¬
lerischen Forde¬
rungen der jüng¬
sten Zeit begeg¬
nen, fanden wir,
die wir selber
Künstler sind,
den Anlass, vor
etwa Jahresfrist
unsere ,Steglit-
zer Werkstatt 1 zu
gründen, in wel¬
cher, neben allen
anderen Zweigen
angewandter Kunst, vorzüglich die Druckerei gepflegt
wird, und zwar in einer Weise, die dazu berechtigt,
von ihr, wie in ihrer schönsten Blütezeit, als von einer
Buchdruckerkunst sprechen zu dürfen. Es soll in

diesen einfachen, anspruchslosen Erzeugnissen ein
wohlthuender Gegensatz geschaffen werden zu dem,

was sich, als ,Mode‘ ausgeschrieen, unter dem Sam¬
melworte ,Sezessions- oder Jugendstil 1 überall
spreizt, ein Ruhepunkt für die Augen in dem zappligen
und flimmernden Gewirre von Schnörkeln.“

Man kann es als ein erfreuliches Zeichen der Zeit
ansehen, wenn die Künstler sich heute nicht damit
begnügen, Entwürfe für dieses oder jenes Gewerbe
zu zeichnen, sondern selbst Hand anlegen, um ihre
Entwürfe auszuführen. So gingen unsere Steglitzer
Künstler, im Besitz einer lithographischen Presse und
einer kleinen Buchdruckpresse, frisch und fröhlich
an die Arbeit und fanden, zuerst für Freunde und Be¬
kannte zeichnend und druckend, bald den Boden für

andere Arbeiten.

Indem sie alles
eigenhändigsetz¬
ten und druck¬
ten, lernten sie
die Anforderun¬
gen und Schwie¬
rigkeiten der
Technik selbst
kennen. Erst als
ihre Druckwerk¬
stätte sich rasch
erweiterte, nah¬
men sie einen fachmännisch geschulten Setzer und
Drucker (Schweizerdegen) in ihre Dienste. So haben
sich ihre Druckarbeiten von technischer Unzuläng¬
lichkeit im Laufe der Monate zu technischer Vollkom-

*3 137 *3 19

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menheit entwickelt. Sie begannen ihre Druckthätigkeit
nur mit einem Satz der damals eben fertiggestellten
Eckmann-Schrift der Rudhardschen Gießerei, der
originellsten und dekorativsten unter den neuen Künst¬
ler-Schriften, und er¬
gänzten später ihren
Schriftvorrat durch
die Anschaffung der
vortrefflichen Römi¬
schen Antiqua von Genzsch & Heyse. Seit einigen
Wochen steht ihnen als dritte Druckschrift auch
die schöne neue Behrens-Type von Rudhard zur Ver¬
fügung.

Ihre Arbeiten legen uns ein beredtes Zeugnis dafür
ab, mit wie wenigen Mitteln eine Druckerei künst¬
lerisch arbeiten kann. Es bedarf auch für den
Accidenzdrucker — wahrlich nicht der Unzahl ver¬
schiedener Schriften und der Überfülle
typographischen Ornaments, wie so viele
Fachleute immer noch glauben; hier zeigt
sich gerade in der Beschränkung wieder
der Meister. Nicht die vielen Schrift¬
arten sind das unumgänglich nötige Ma¬
terial für den Accidenzsetzer, sondern
der feine Geschmack und das sichere
ästhetische Gefühl sind das vornehmste
Rüstzeug, mit dem er ausgestattet sein
muss.

Wollen wir prüfen, wie die Steglitzer
Werkstatt ihr Programm einzuhalten im
stände ist, so brauchen wir nur einen
Blick zu werfen auf die typographische
Ausführung dieses Programms in ihrem
Cirkular (s. die Beilage). Mit einfachen,
anspruchslosen Mitteln, ohne das Ge¬
wirr von Schnörkeln — wie es in dem
Programm heisst erzielt es eine aus¬
gezeichnete künstlerischeWirkung durch
den fein ausgeglichenen, lückenlos ge¬
schlossenen Satz der herrlichen Schrift
und durch den sparsam verwendeten
Schmuck in Gestalt einer ruhigen, wohl
proportionierten Initiale eigenen Ent¬
wurfs; Schriftmenge und Papierrand sind
gut abgewogen. Auch farbig ist das Blätt¬
chen von feinem Reiz: die Schrift in
dunklem Braun mit rotbraun gedruckter
Verzierung steht auf hellbraunem, kräftig
rauhem Papier. Ich stehe nicht an, das
Blättchen als einen der schönsten Ein¬
blattdrucke zu bezeichnen, die die neue
Zeit überhaupt hervorgebracht hat. Es
ist eine Empfehlungskarte im besten
Sinne des Wortes.

Mit Visitenkarten begann die Steg¬
litzer Werkstatt ihre Druckthätigkeit.

Sie sind meist farbig auf treffliches gelbliches Papier
gedruckt. Schwierig wird der Visitenkartendruck, so¬
bald viele Worte darauf stehen sollen. Die Visiten¬
karte auf der Beilage giebt eine glückliche Lösung,
wie ein größerer Schriftsatz auf so kleinem Raume
gegliedert werden muss, damit er übersichtlich bleibt
und nicht schwerfällig wird. Es folgte eine größere
Zahl von Briefbogen von gutem Papier mit Mono¬
grammen in origineller neuer Form statt der ewigen
Wiederholungen der verkünstelten Graveur-Mono¬
gramme. Diese Künstler sollten sich auch einmal
mit kleinen charakteristischen persönlichen Symbolen
versuchen, wie sie Eckmann so hübsch auf Brief¬
bogen angebracht hat. Ehmcke hat für die Luxus¬
papierfabrik von F. Stange, Berlin, eine Serie „Thurn
und Taxis-Postpapier“ mit allerliebsten Vignetten ver¬
ziert, von denen eine, ein Postwagen, hier abgebildet.

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138

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXTlXflXfl

Auch gut arrangierte Familienanzeigen und Ein¬
ladungen hat die Steglitzer Werkstatt gedruckt. Von
Anzeigen war die erste,
die sie ausgeführt haben,
der Neujahrswunsch der
Müllabfuhrkutscher in
Steglitz mit einem

Ehmcke sehr hübsch gezeichneten Müllwagen als Vi¬
gnette. Die Kunstbuchbinderei von W. Collin hat bei
ihnen eine reizende typographische Anzeige in Eck¬
mann-Schrift auf blauem Büttenpapier und ein Preis¬
verzeichnis-Heft drucken lassen. In
dem Heft finden wir als neue Lösung
einer typographischen Schwierigkeit
Tabellensätze, in einer Schriftart gut
übersichtlich angeordnet. Man kann
diesen Tabellensatz anderen Druk-
kereien geradezu als vorbildlich em¬
pfehlen. Umschlag und Innentitel
haben nicht denselben Satz, wie es
gar so oft gemacht wird, sondern
sind ihrem Zweck entsprechend ver¬
schieden behandelt. Der bedruckte
Umschlag eines Buches soll nur das
Nötigste angeben, erst der Titel giebt
genauere Auskunft. So enthält der
Umschlag hier nur zwei kurze Zeilen
„PreisverzeichnisW.Collin“ und da¬
zwischen eine Vignette, die bildlich
andeutet, dass es sich um eine Buch¬
binderei handelt: es ist ein schön ge¬
bundenes Buch, von Ehmcke gezeich¬
net (s. die Abb.). Das ist ein großer
Vorteil bei dieser von verschiedenen
Künstlern geleiteten Druckerei, dass, wo eine Devise,
ein Symbol, irgend ein Schmuckstück nötig ist, gleich
der Künstler zur Hand ist, der es entwirft. Ebenso
wenn für den Satz ein Füllstück fehlt, wird es sofort
gezeichnet und geschnitten. Die Vi¬
gnette für den Abschluss des Collin-
sehen Preisverzeichnisses hat Belwe
gezeichnet: ein aufgestelltes Buch,
hinter dem die Türme von der Stadt
Berlin sichtbar sind (siehe die Abb.).

Ein Gebiet des Accidenzdruckes, das für die
„Kunst im Buchdruck“ noch ganz brach liegt, ist der
Annoncen- und Reklamedruck. Es giebt bisher nur
ganz wenige Beispiele für geschmackvollen und doch
wirkungsvollen Anzeigensatz; als besonders gut er¬
wähne ich die Anzeigen in dem Prospektbuch des
„Pan“, 1898 auf Veranlassung des damaligen Pan-
Redakteurs Dr. Caesar Flaischlen beiW.Dru-
gulin gedruckt, ferner ein Preisverzeichnis
der Firma Hugo Baruch & Co. (O. v. Holten),
ein Verlagsverzeichnis von Georg Reimer
(Holten),den neuenVerlagskatalog von Eugen
Diederichs (Spamersche Druckerei), die An¬
zeigen auf den Umschlägen zu den Meister¬
bildern des „Kunstwart“ (Druck von Callwey,
München) und die von Paul Bürck ausge¬
stattete Karte der Speisen und Getränke auf
der Ausstellung der Darmstädter Künstler-
Kolonie (C.F. Winter in Darmstadt). In Eng¬
land und Amerika sind die Bücherkataloge der Ver¬
lagshandlungen und die Anzeigen in den Zeitschriften
den unserigen im Geschmack im allgemeinen noch
weit überlegen; man betrachte daraufhin z. B. ein¬
mal The Book Buyer, die Bücher¬
kataloge von John Lane (London), R.
H.Russell (New York), Little, Brown
& Co. (Boston), die beiden letzteren
von Bradley arrangiert und gedruckt.

Unsere jungen Steglitzer Künstler
bekamen die ersten größeren Auf¬
träge auf Reklameblätter von der be¬
kannten Firma Otto Ring & Co. in
Friedenau für Syndetikon-Fabrikat.
Die Firma hat auf meinen Wunsch
gütigst zwei dieser Blätter hier bei¬
gegeben.

In welchem Gegensatz stehen diese
beiden Reklamedrucke durch ihre
klare Einfachheit, die einheitliche
Schrift, die Ruhe in der Anordnung
zu dem, was wir auf Reklamedrucken
sonst gewohnt sind! Dabei ist das
Wichtige, was bei einem Reklame¬
blatt zuerst in die Augen fallen soll,
gerade so deutlich herausgehoben,
wie sonst mit
einer aus dem Ganzen heraus¬
fallenden und verschnörkelten
Schrift. Unser Annoncendruck
muss sehr verändert werden,

S^J 139 fr«

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE nrnnrnrnnm

wenn man damit
nebenbei auch
künstlerische
Wirkungen er¬
zielen will. Dass
das möglich ist,
und wie es mög¬
lich
ist ge¬
rade

mit einfachsten
Mitteln, das zei¬
gen die beiden
Syndetikonblät¬
ter der Steglitzer
Werkstatt.

Das erste Blatt mit dem wirksamen rötlichen Unter¬
drück ist so klar zu überschauen, weil jeder Absatz
in einem von geraden Linien umschlossenen Feld
steht. Schlichte Abbildungen der Flaschen und Tuben
treten erläuternd hinzu. Der einzige Schmuck ist
eine Umrahmung, die alle Gegenstände zeigt, welche
dem Syndetikon verfallen können, umzogen von einem
Band mit der bekannten Devise. Auf dem anderen
Blatt ist der Satz horizontal in drei Abschnitte ge¬
gliedert und das Wichtigere durch größeren Schrift¬
grad hervorgehoben. Die linke Hälfte giebt als nütz¬
liche Zugabe einige lustige Laubsägevorlagen von
Kleukens.

Auch die neueste Beigabe für die Syndetikon¬
käufer, Ausschneidebilder in lithographischem Bunt¬
druck, die zugleich die Enveloppe für die Flaschen
bilden, ist ganz in der Steglitzer Werkstatt auf den
Stein gezeichnet und gedruckt worden. Es sind An¬
kleidepuppen von Ehmcke, Aufstellbilder der Arche
Noah von Kleukens und ägyptische Aufstellbilder von
Belwe.

Um das Bild von den Leistungen der Steglitzer
Werkstatt zu vervollständigen, muss ich auch eine
Reihe anderer graphischer Blätter anführen, die nicht
typographisch hergestellt sind. Wir ersehen aus ihnen,
wie gute und vielseitige Zeichner die Künstler der
Werkstatt sind.

Ehmcke hat ein ausgezeichnetes Blatt für einen
Prospekt des neuen Pan gezeichnet. Die Zeichnung
kommt auf dem wundervollen festen holländischen
Papier in rötlichem Ton, worauf es gedruckt ist, zu
unvergleichlich besserer Wirkung, als in dem Schwarz¬
druck unserer Abbildung. Belwe zeigt sich als vor¬
trefflicher Tierbeobachter in einer Speisen-Folge

(s. die Abb.) und
in einer Serie
sehr origineller
Oster-Postkar-
ten. AuchWeih-
nachts-, Neu¬
jahrs-und Oster¬
karten von Kleu¬
kens und Ehmcke
sind in Buch¬
oder Steindruck
ausgeführt, teils
in der eigenen
Druckerei, teils
bei Ferd. Stange
gedruckt. Viel
Anklang haben
die fidelen Ka¬
terkarten von F.
W. Kleukens (s. die Abb.) beim Publikum gefunden.

Einen Abreißkalender für 1902 hat Ehmcke in far¬
bigem Steindruck ausgeführt; die Jahreszeiten sind
darauf in Landschaften charakterisiert. Die Tages¬
blätter sind in Eckmann-Schrift gedruckt, die Zahlen
aber eigens dafür neu gezeichnet.

Alle drei Künstler haben sich auch mit gutem Er¬
folg in Exlibris-Entwürfen versucht, die sie in ihrer
Werkstatt selbst gedruckt haben. Und ganz neuer¬
dings bilden sie sich im Original-Holzschnitt aus.

In den beiden Damen Elfriede Wendtlandt und
Helene Varges, ebenfalls Schülerinnen Emil Doeplers
d. J., stehen den drei Herren der Steglitzer Werk¬
statt für buchgewerbliche Entwürfe zwei talentvolle
Künstlerinnen zur Seite. Von ihnen sind ebenfalls
mehrere Bücherzeichen (s. die Abb.) und Postkarten-
Serien ausgeführt worden.

Wir sehen, unsere jungen Künstler haben ihr Talent
und ihren Geschmack nach den verschiedensten Sei¬
ten hin schon bewährt. Nur auf einem Gebiet haben
sie sich noch nicht versuchen können: ein Buch zu
drucken ist der Steglitzer Werkstatt noch nicht ver¬
gönnt gewesen. Ich denke es mir als eine schöne
Aufgabe für einen Verleger, diesen bewährten frischen
Kräften einmal ein größeres Druckwerk zu künstleri¬
scher Gestaltung zu übertragen. Ihre bisherigen
Arbeiten im Accidenzdruck und in zeichnerischen
Entwürfen garantieren dafür, dass ein von ihnen aus¬
gestattetes und gedrucktes Buch eine künstlerische
Leistung sein würde.

Berlin-Friedenau. Dr. Jean Loubier.

£^3 140 S'S

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Zum Artikel: „Drucksachen der Steglitzer Werkstatt*.

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Ein Wort über die Ziele und Aufgaben
der Typographischen Gesellschaften.

I N diesen Tagen beging die Typographische Gesell¬
schaft zu Leipzig die Feier ihres fünfundzwanzig¬
jährigen Bestehens, bei welchem Anlass sie auf
eine arbeitsreiche Thätigkeit zurückblicken konnte.
Eine unter dem Titel «Gedenkblätter“ erschienene
Erinnerungsschrift bringt einen gedrängten Rückblick
auf das abgelaufene Vierteljahrhundert, der eine Fülle
interessanter graphischer Reminiscenzen bietet, die
geeignet sein dürften, in mancherlei Hinsicht nicht
nur Erinnerungen wachzurufen, sondern auch neue
Anregungen zu geben.

Die vom derzeitigen Vorsitzenden der Typographi¬
schen Gesellschaft, Herrn H. Schwarz, verfassten
„Gedenkblätter“ werden mit folgender Abhandlung
eingeleitet, welche die Ziele und Aufgaben der Typo¬
graphischen Gesellschaften genau bestimmt. Bei dem
Bestreben, in allen Hauptdruckplätzen ähnliche Ver¬
einigungen zu begründen, dürften diese Ausführungen
auch allgemeineres Interesse haben, weshalb wir sie
in ihrem Wortlaut hier wiedergeben:

Wenn eine Typographische Gesellschaft dauernd
lebensfähig sein will und anhaltender Nutzen aus der
gemeinsamen Arbeit der Mitglieder entspringen soll,
so müssen die verschiedensten Vorbedingungen er¬
füllt werden.

Sind die Aufgaben, deren Lösung den typographi¬
schen Gesellschaften obliegt und die Ziele, die sie
zu erreichen bestrebt sein sollen, an sich auch keine
solchen, dass sie in gewissem Sinne nicht von jeder
beliebigen Gruppe von Fachgenossen gelöst und er¬
reicht werden könnten, so darf doch wohl behauptet
werden, dass ein gedeihliches Zusammenarbeiten
aller Glieder nur denkbar ist, wenn die letzteren von
idealer Gesinnung beseelt sind und andere Fragen
und Anschauungen, welcher Art sie auch sein mögen,
aus dem Bereiche der Beratungen, wie auch des sich
ergebenden gesellschaftlichen Verkehrs zurücktreten
lassen. Aus diesem Grunde muss auch eine beruflich
möglichst gemischte Zusammensetzung als die zweck¬
dienlichste und nützlichste für graphische Vereini¬
gungen bezeichnet werden.

Die Typographische Gesellschaft zu Leipzig zählt
zu ihren Mitgliedern Prinzipale, Faktore und Gehilfen
fast aller graphischen Berufsarten und es ergiebt sich
hieraus ohne weiteres eine wechselseitige Belehrung
und Aufklärung in den verschiedenen Fragen, sowie
ein Eingehen auf alle graphischen und verwandten
Gebiete.

Warum sollte auch neben dem Accidenz-, Werk-
und Zeitungssetzer sowie Drucker, nicht auch der
Buchhändler und Kunstgewerbler, der Schriftgießer,

der Stempelschneider, der Stereotypeur, der Galvano¬
plastiker, der Lithograph, Buchbinder, Holzschneider
und wie die Kunstjünger alle heissen, ein nützliches
Glied einer solchen Vereinigung sein können? In
gleichem Maße gilt dies vom Korrektor und von den
Berufsgenossen, die als erfahrene Fachmänner sich
auch noch in die Eigenheiten des geschäftlichen und
kaufmännischen Betriebes, in das Kalkulationswesen
u. s. w. einzuarbeiten hatten und wenn auch nicht
direkt „am Kasten“, so aber doch mitten im geschäft¬
lichen Leben eine zweifache Aufgabe zu erfüllen
haben!

Alle können und sollen an der Hebung des Berufes
und der Kunst mitarbeiten.

In trefflicher Weise wurden bei anderer Gelegen¬
heit in der Typographischen Gesellschaft zu Leipzig
die Grundsätze behandelt, auf denen jede graphische
Vereinigung fußen sollte. Einiges mag hier folgen:

Erscheint die zumeist geringe Mitgliederzahl, die
die typographischen Gesellschaften haben, angesichts
der Gesamtzahl der Berufsgenossen auch nur eine
kleine, so ist dieselbe doch als eine stattliche zu be¬
zeichnen, sobald man berücksichtigt, dass das Pro¬
gramm der Gesellschaften, das in der Beschäftigung
mit gewissermaßen trockenen, wissenschaftlich-tech¬
nischen Thematas gipfelt, nicht nach dem Geschmack
der großen Masse aufgestellt ist, die es entweder
vorzieht, nach des Tages Last und Hitze sich dem
Vergnügen in die Arme zu werfen oder der es an¬
dererseits an der erforderlichen Einsicht gebricht,
den Wert zu erkennen, der in der kollegialischen
Unterhaltung über die ihren Lebensberuf betreffenden
Fragen liegt.

Die Nützlichkeit typographischer Vereinigungen ist
fast allgemein erkannt worden. Die in allen Haupt¬
städten des In- und Auslandes gegründeten Typo¬
graphischen Gesellschaften resp. Graphischen Klubs
haben das Programm der Leipziger Gesellschaft zu
dem ihrigen gemacht und suchen hauptsächlich durch
freien Meinungsaustausch sich selbst, wie der Ge¬
samtheit nützlich und förderlich zu sein.

Und gerade in dem letzteren Umstand ist die Zu¬
versicht begründet, dass auch für die Zukunft der
Fortbestand der typographischen Gesellschaften nicht
in Frage kommen kann. Durch die freie Debatte
über die in ausgearbeiteter Form zum besten gege¬
benen Vorträge wird nicht nur das Interesse an der
vielleicht trockenen Materie belebt und erregt, die
Materie wird hierdurch selbst vielfach erst genieß¬
barer und die guten und nützlichen Gedanken, welche
der Vortrag enthält, die aber beim einfachen Anhören

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desselben möglicherweise nicht von den gesamten
Zuhörern in gleich nachdrücklicher Weise in sich
aufgenommen werden, sie werden durch die wieder¬
holte Behandlung und Klärung in der Debatte dem
Gedächtnis fester eingeprägt und dadurch zum Ge¬
meingut jedes einzelnen.

Eine Voraussetzung muss allerdings zutreffen, soll
der freie Meinungsaustausch wirklich den gedachten
Nutzen im Gefolge haben. Es ist dies die gewissen¬
hafte Beobachtung sachgemäßer Kritik, die in sicherem
Urteil begründet ist und die sich frei hält von ge¬
wagten Behauptungen, denen die Überzeugung nicht
als Rückenhalt dient. Der Todfeind sachgemäßer
Kritik und der Krebsschaden mancher Vereinigung
ist hierbei das sich Breitmachen einer den Mangel
wirklichen Verständnisses zu verdecken suchenden,
fatalistischen Nörgelei. Wo dieser alles frische Leben
schädigende Pilz emporzuwuchern strebt, da muss
mit kräftiger Hand gerodet werden, damit nicht Lust
und Freudigkeit an der Debatte der Allgemeinheit
verleidet werde und die Vorbedingung ersprießlichen
Zusammenwirkens in Frage komme. Eine weitere
Bedingung ist die, lediglich der Liebe zur Sache
dienende, völlig uneigennützig und opferwillig, sowie
freiwillig erfolgende Mitarbeit sämtlicher Glieder der
Gesellschaft. Es ist einmal das Wort gefallen: Das
Wesen der typographischen Gesellschaften kranke
daran, dass dieselben in einem Patient und Arzt sein
wollen. Diese Behauptung entspricht einem völligen
Verkennen der Aufgabe, welche sich die Gesell¬
schaften selbst stellen. Vor allem will eine typo¬
graphische Gesellschaft weder Patient noch Arzt
sein. Ist sie das erstere dennoch, so ist sie es doch
nur in dem Sinne, als die ganze große Buchdrucker¬
familie gleichfalls Patient ist; wer vermöchte wohl
aufzutreten und zu behaupten, er leide an nichts
Mangel, was zur Wissenschaft unserer Kunst gehört?
Ein jeder kann noch vieles und manches lernen, sei
manch einzelner auch ausgestattet mit dem reichsten
Wissen. Aber selbst wenn man zugesteht, dass
die typographischen Gesellschaften gewissermaßen
Patient sind, wo ist denn der Arzt zu finden, der dem
Patienten hälfe? Es giebt keinen! Wo ist denn die
graphische Hochschule, die in der Lage wäre, ihre
Sendboten hinauszuschicken in alle Welt, zu predigen
die Wissenschaft der Typographie? Sie existiert nicht
und sie wird wahrscheinlich auch noch lange, lange
auf sich warten lassen.

Darum ist die Gemeinschaft vorwärtsstrebender
Berufsgenossen auf die Selbsthilfe angewiesen und
wie sich jede Wissenschaft zur Wissenschaft erst
gestaltet durch das Studium des einzelnen und ob¬
jektive Kritik der Ergebnisse dieses Studiums durch
eine Mehrheit von einzelnen, wo nötig durch Kor¬

rektur der von den einzelnen aufgestellten Thesen
durch übereinstimmendes Urteil eines Kollegiums,
also ist auch der typographischen Wissenschaft der
Weg vorgezeichnet, auf dem sie zur Vollkommenheit
entwickelungsfähig wird.

Dass aber an dem Ausbau und der Entwickelung
dieser Wissenschaft am ehesten die mitten in der
Praxis stehenden Berufsgenossen berufen sind, das
wird jeder unparteiische Beurteiler gewiss anerkennen.
Es wäre vermessen, den Wert der theoretischen Kritik
zu unterschätzen und den Wert der theoretischen
Folgerung für unseren Beruf als entbehrlich hinzu¬
stellen, es können diese Faktoren aber nur dann
segensreich zur Einwirkung gelangen, wenn dieselben
Hand in Hand mit der Praxis geübt werden und hier¬
durch stetig die Probe für die Richtigkeit des theo¬
retischen Facits angestellt wird.

Die Leipziger Typographische Gesellschaft hat
seit ihrem Bestehen diesen Grundsatz zur Durch¬
führung zu bringen versucht, und dass sie in Verfolg
dieses Grundsatzes wohl nicht weit vom richtigen
Wege abgewichen ist, das dürfte wohl die unbestreit¬
bare Thatsache bezeugen, dass ihre Wirksamkeit nicht
unwesentlich auf die Hebung unserer Kunst im
großen und ganzen, wie im speziellen ihren wohl-
thätigen Einfluss ausgeübt hat.

Der Aufschwung, den die Buchdruckerkunst ge¬
nommen und der sich in geläutertem Geschmack, in
dem gesteigerten Verständnis der allgemein gültigen
Kunstgesetze, wie in der reichen Entfaltung und ver¬
ständigen Benutzung wirklich schönen Materials do¬
kumentiert, es ist kein Ergebnis des Zufalls, die
typographisch-technischen Vereinigungen dürfen mit
Genugthuung behaupten, wenigstens einen kräftigen
Impuls für denselben gegeben zu haben.

Auch die reiche fachtechnische Litteratur lässt sich
unschwer auf die Anregung zurückführen, welche
durch das Inslebenrufen und die Thätigkeit der typo¬
graphischen Gesellschaften gegeben wurde. Wird
doch seit Jahren ein ansehnlicher Raum in den Fach¬
journalen teils durch Referate über in Gesell¬
schaften gepflogene Verhandlungen gefüllt, teils
durch besondere Artikel, deren Motive den Thematas
der Gesellschaften entlehnt wurden.

Solange also der Ausbildungstrieb der Fachgenossen
auf Selbsthilfe angewiesen ist, solange dürfte auch
das Bestehen und die fleißige Thätigkeit der typo¬
graphischen Gesellschaften eine unbedingte Notwen¬
digkeit sein.

Suche man überall, durch dieses Bewusstsein ange¬
spornt, der selbstgestellten Aufgabe mit besten Kräften
gerecht zu werden. Es liegt da für alle graphischen
Vereinigungen ein schönes dankbares Feld zur Be¬
arbeitung bereit.

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R3R3RArchiv für Buchgewerbe SflXflXflXnXflXfl

Wilhelm Busch.

Ein Gruß zu des Künstlers siebzigstem Wiegenfest.

K EIN Ding sieht so aus wie es ist. Am wenig¬
sten der Mensch, dieser lederne Sack voller
Kniffe und Pfiffe — so beginnt Wilhelm
Busch seine lustige kleine Selbstbiographie, das fröh¬
lich harmlose curriculum vitae »Von mir über mich“,
worin er, der geniale Konturenkünstler, seine eigene
Silhuette entwirft. „Das Porträt, um rund zu er¬
scheinen, hätte mehr Reflexe gebraucht“ schreibt er

Schon rutscht er auf dem Ast daher,
Der Vogel der misstraut ihm sehr.

Aus„Hans Huckcbein,der Unglücksrabe“. Stuttgart, Deutsche Verlagsanstalt.

selbst am Schluss. Versuchen wir zu den vielen
„Reflexen“, die ihm jetzt anlässlich seines Eintritts
in das Jahrzehnt der biblischen Altersgrenze von allen
Seiten „röntgenstrahlenhaft“ gewidmet werden, einen
beizutragen, der dem Künstler Busch in erster Linie
gelten soll. Sein Lebenslauf ist hierbei ausgeschaltet.

Denn ein Künstlerleben ist heutzutage nicht immer
an sich etwas Interessantes, an erschütternden Er¬
eignissen reiches, besonders dann nicht, wenn es
sich, wie bei Busch, von Anfang an in der aufstei¬
genden Ebene des Erfolges bewegt. Weniger als beim
Schriftsteller steht beim bildenden Künstler das äußere
Schicksal in unmittelbarer Beziehung zum Werke der
Hand. Der Schwerpunkt einer kritischen Betrachtung
über Busch als Zeichner kann nicht darin beruhen,
eine mit biographischen Anekdoten geschmückte Le-
bensbeschreibungzu bringen; die äußeren Schicksals¬
ereignisse haben vielmehr nur dann Berechtigung auf
besondere Beachtung, wenn man auch nachweisen
kann, dass sie thatsächlich mitbestimmend auf sein
künstlerisches Wachstum, seine innere Klärung und
Selbstbestimmung eingewirkt haben.

Busch, Wilhelm, Zeichner, geboren am 15. April in
Wiedensahl (Hannover), wo er jetzt lebt so liest
man im Konversationslexikon, mit dem Zusatz: be¬
kannt durch die Münchener Bilderbogen und seine

lustigen Bilderbücher mit selbstverfassten grotesken
Versen.

Von diesen selbstverfassten Versen, die bei jung
und alt sich zum Teil sprichwörtliche Geltung er¬
rungen haben, sollen auch hier an geeigneter Stelle
Stichproben gegeben werden. Doch mit Maßen. Denn
sie können und wollen gewiss nicht alle Anspruch auf
hohen dichterischen Wert erheben, sind sie doch meist
nur alsBegleiter undErläuterer derBilder geschrieben
worden. Als solche sind sie sonst unentbehrlich, wenn
auch nicht alles, was an Knittelreimen der Laune des
Lachenden entsprang, lauteres Dichtergold genannt
werden kann. Manches ist sogar oft absichtlich platt,
fast gewöhnlich — wäre es feiner und tiefer, hätte es
ja nicht so populär werden können; aber dann wieder
blickt hinter der Schalkskappe und Narrenmaske das
Auge des Menschenkenners mit einer so fröhlichen
Wissenschaft hervor, dass auch der Anspruchsvollere,
leise mitlächelnd oder laut auflachend, mit einstimmen
muss.

Wenn Busch reimt und zeichnet, so weiß er ganz
genau, wie diese lachende und weinende Welt anders
ist als sie scheint. „Kein Ding sieht so aus wie es
ist.“ Aber er kennt und durchschaut die köstliche
heitere Wahrheit der Maske. Diese große Maske mit
tausend Zügen und Grimassen, mit einem heiteren
und einem nassen Aug’, die Maske der Gesellschaft,
der Politik, des Staates, der Kirche, der von Ge¬
sinnungstreue triefenden sozialistischen Propaganda:

Mit schlauer List den Katerschwanz.

Aus „Hans Huckebein, der Unglücksrabe“. Stuttgart, Deutsche Verlagsanstalt.

Diesen ungeheuer komischen Karneval der ewig
wechselnden Maskierung und Demaskierung! Er weiß
wie alles Menschliche und Allzumenschliche des
Mantels der die Blößen verhüllenden Lüge nicht ent-

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Aus „Max und Moritz“. München, Braun & Schneider.

Schopenhauer mit Leidenschaft. Doch so
was lässt nach mit der Zeit. Ihre Schlüssel
passen ja zu vielen Thüren in dem ver¬
wunschenen Schlosse dieser Welt; aber
kein „hiesiger“ Schlüssel, so scheint’s,
und wär's der Asketenschlüssel, passt
jemals zur Ausgangsthür.

Diesen Schlüssel zum Ausgang fand
Busch in seinem rettenden Künstlerhumor.
Das war seine Ausgangsthür, sein Sesam
öfFne dich. „Lachen ist der Ausdruck rela¬
tiver Behaglichkeit.“ Der Franzi hinterm
Ofen freut sich der Wärme um so mehr,
wenn er sieht, wie sich draußen der
Hansel in die rötlichen Hände pustet. Zum
Gebrauch in der Öffentlichkeit habe ich

behren kann, durch die sittlichen Gebote in
Schranken gehalten, aber nur äußerlich ge¬
bändigt und geschniegelt und gebügelt wie
ein dressiertes Cirkushündchen, kostümiert
im durchsichtigsten Gespinst der aller¬
lächerlichsten und lustigsten Lüge, unglaub¬
lich und im Grunde von keinem geglaubt,
aber doch unsterblich:

Da lob’ ich mir die Höflichkeit,

Das zierliche Belügen,

Du weißt Bescheid, ich weiß Bescheid,

Und allen macht’s Vergnügen!

Wer ist heutzutage noch so harmlos, dass
erWeltgeschichten und Biographien für richtig
hält, schreibt er mit launigem Behagen, und
an einer anderen Stelle heißt es (in „Von mir
über mich“): Auch mich zog es unwider¬
stehlich abseits in das Reich der Natur¬
wissenschaften. Ich las Darwin, ich las

Guckste wohl! Jetzt ist’s vorbei
Mit der Käferkrabbelei.

Aus „Max und Moritz“. München, Braun & Schneider.

Kaffeetopf und Wasserglas, - Tabaksdose, Tintenfass,
Ofen, Tisch und Sorgensitz — Alles fliegt in Pulverblitz.

Aus „Max und Moritz“. München, Braun & Schneider.

jedoch nur Phantasiehanseln genommen.
Gut schien mir oft der Trochäus für
biederes Reden; stets praktisch der Holz¬
schnittstrich für stilvoll heitere Gestalten.
- Man sieht sich die Sache an und schwebt
derweil in behaglichem Selbstgefühl über
den Leiden derWelt, jaüberdem Künstler,
der gar so naiv ist. —

Damit sind wir also beim Künstler an¬
gelangt.

Ein Wort im voraus als kennzeichnen¬
den Gesichtspunkt: Mit rein ästhetischen
Forderungen dürfen wir nicht an Zeichner
wie Busch herantreten, ebenso wenig wie
an irgend einen Karikaturisten. Von
Botticelli und Burne Jones zu Busch giebt
es keine Brücke. Sie wohnen an weit ent¬
fernten Ufern des ins Weltmeer ein¬
mündenden Lebensstromes. Aber Kunst
ist hüben wie drüben.

GbS 144 K3

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PRtNCETON UNtVERSTTY

'¥

D ie langen Müsse-Stunden wollen wir
nutzen und angenehm gestalten durch
unsere neuen Original Laubsägearbeit-
Vorlagen, die leicht und ohne zu ermüden
auszuführen sind und jedem den weitesten
Spielraum lassen, seinem persönlichen Ge¬
schmack, seinem Kunstsinn, seiner Neigung
und Laune Rechnungzu tragen.::: Zunächst
bringen wir einen Bilderrahmen, bestehend
aus je 2Leistenvon4cm.Breite,18 und 24 cm.
Länge,einem grossen Dekorationsstück und
14 kleinen. Die Leisten dürfen je nach Grös¬
se des Bildes länger oder kürzer geschnit¬
ten und im Hoch-oder Querformat benutzt
werden. Das grosse Dekorations-Stück in
Zeichnung einen Pfau darstellend, mag als
Kopfstück dienen; die kleinen sind 14 ver¬
schiedene Sujets ,mit welchen die Leisten
nach Geschmack und Empfinden mehr oder
weniger besetzt resp.beklebt werden kön¬
nen. Durch Färben des Rahmens mit dunk¬
ler Beize und Glätten mit Bohner (Wachs)
Masse, durch Unterlegen der ausgeschnit¬
tenen Zeichnungen mit Glanzpapier oder
Tusche in leuchtenden Farben, lassen sich
leicht die mannigfachsten Effekte erzielen.

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1 ^

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F.W.Kl£VKEN)

SYNDETIKON

*) EIN FlOSSIGER UNIVERSAL-
leimför den allgTmeinen

HAUSGEBRAUCH UND VIELE
ZWEIGE DER INDUSTRIE.«*

B ei allen Leimgläsern empfand man bisher den Übelstand, dass der Pinsel, von
welchem man den überflüssigen Leim am Flaschenhals, Abstreich-Drähten oder
Kappen abstrich, durch die Berührung mit den anhaftenden Leimresten festklebte, wo¬
durch die Benutzung erschwert wurde.

Unser neues, in Deutschland und anderen Staaten patentiertes Leimglas beseitigt alle
diese Mängel auf die einfachste Weise und gestattet jederzeit den sofortigen Gebrauch
des Leimglases. Der Flaschenhals hat eine derartige Form erhalten, dass der Pinsel in
seiner natürlichen Lage mit der Abstreichkante, welche unterhalb des Flaschenhalses
vorgesehen ist, nicht in Berührung kommen kann.

Die Benutzung unseres neuen Leimglases wird eine Freude und infolge seines ge¬
schmackvollen Aussehens eine Zierde für jeden Schreibtisch sein. Ist der Inhalt zur
Hälfte verbraucht, ergiebt der Rest mit Wasser, Essig oder Spiritus**) verdünnt, eine
volle Flasche vorzüglichsten Gummiarabicum oder Pultleim.

SYNDETIKON in der Tube hat seine ganz besonderen Vorzüge. Die atmosphärischen Einflüsse können
den Leim in dieser Fassung nicht benachteiligen. Ein Verlust durch Eintrocknen des Leimes, durch Um¬
fallen oder Zerbrechen des Gefasses ist ausgeschlossen. Die Tubenspitze (D. R.-G.-M. No. 63391)
wird mit einer Stecknadel durchstochen; durch stärkeren oder geringeren Druck auf die Tube kann be¬
liebig viel SYNDETIKON direkt auf den zu leimenden Gegenstand ausgedrückt werden.•*•) Nach Ge¬
brauch ist die Nadel wieder in die Tubenspitze zu stecken, wodurch ein tadelloser Verschluss gebildet wird.

SYNDETIKON klebt, leimt, kittet alles,
die kleinste Nippsache, den grössten Treibrie¬
men, Modellierbogen, zerrissene Schulbücher
und Mappen, Laubsägearbeiten, abgebrochene
Möbel teile, zertrümmerte Spielsachen, zer¬
schlagene Teller und Tassen, Marmor- und
Gipsfiguren, Elfenbeingegenstände u. anderes.
SYNDETIKON erstarrt in Kälte, wird aber
bei mässiger Wärme sofort wieder flüssig.

*) »SYNDETIKON* ist unsere gesetzlich geschützte Wortmarke. **) SYNDETIKON kann auch mit
Eau de Cologne verdünnt werden. •*•) SYNDETIKON soll möglichst dünn gestrichen werden.

Gedruckt In cer Steglitzer Werkstatt zu Steglltt.

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxnmmm'm

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

B ALD nach der Eröffnung der Ausstellung von Farben¬
drucken begann das Deutsche Buchgewerbemuseum
die Vorbereitungen für die deutsche Gruppe der Interna¬
tionalen Ausstellung von Holzschnitten, die in den Mo¬
naten Mai und Juni 1902 in Paris stattflndet. Insbesondere
galt es, das 19. Jahrhundert zu entsprechender Vertre¬
tung zu bringen. Dank dem Entgegenkommen mehrerer
öffentlicher und privater Sammlungen, sowie zahlreicher
Verlagsanstalten verspricht die deutsche Gruppe ein inter¬
essantes Bild der Entwickelung des deutschen Holzschnit¬
tes von Gubitz bis zum modernen Tonstich zu bieten. Die
Xylographen derMenzel undRichter, wie ihrerZeitgenossen
werden ebenso wie Cloß und die besten Meister des neueren
Holzschnittes mit ausgewählten Drucken vertreten sein.
Die ganze Gruppe soll, wenn sie von Paris zurückgelangt
ist, wenigstens auf kurze Zeit im Deutschen Buchgewerbe¬
hause zur Schau gebracht werden.

Die Erläuterungen und Führungen in der Ausstellung von
Farbendrucken wurden fortgesetzt und erfreuen sich guten
Besuches. Außer den regelmäßigen Führungen, die jeden
Mittwoch und Sonnabend für jedermann unentgeltlich statt¬
fanden, fanden noch besondere Erklärungen für einzelne an¬
gemeldete Gruppen statt, so für die Lithographen der Kunst¬
anstalt Meißner & Buch in Leipzig, für die Mitglieder der
Typographischen Gesellschaft, die Mitglieder des Vereins
der Leipziger Zeichenlehrer, die Schüler der Königlichen
Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe u. a. m.
Besondere Erwähnung verdient, dass der Ausstellung von
einer großen Zahl auswärtiger Fachleute, Kunstfreunde und
Museumsvorstände eine derartige Bedeutung zuerkannt
wurde, dass sie zum Studium der ausgestellten Gegen¬
stände eigens nach Leipzig kamen.

Am 12. März 1902 sprach der Direktor des Deutschen
Buchgewerbemuseums, Herr Dr. R. Kautzsch, im Verein
für Deutsches Kunstgewerbe in Berlin über „DieTiefdruck-
verfahren in alter und neuer Zeit“.

Am 24. März 1902 fand im Kunstgewerbemuseum zu Leip¬
zig die Zusammenkunft der Vertreter des Verbands deut¬
scher Kunstgewerbevereine statt. Der Direktor des Deut¬
schen Buchgewerbemuseums nahm an den Beratungen, die
einen vollen Tag währten, teil. Namentlich die Aufstellung
von Grundsätzen für Preisgerichte und einer Norm für
Preisausschreiben muss auch das Interesse des Deutschen
Buchgewerbevereins in höchstem Maße wachrufen. Mit
lebhaftestem Danke muss begrüßt werden, dass auf diesem
Gebiete, in dem starke Missbrauche und Obeistände einge¬
rissen sind, nunmehr Wandel und fester Anhalt geschaffen
wird.

Unter den im Monat März dem Deutschen Buchgewerbe¬
museum gemachten Schenkungen ist besonders die hoch¬
herzige Stiftung des Herrn Kommerzienrats Georg W.Büxen-
stein in Berlin hervorzuheben. In seiner Eigenschaft als
Mitglied der Jury für Gruppe XII der Weltausstellung in
Paris erhielt Herr Kommerzienrat Büxenstein von der fran¬
zösischen Regierung als Geschenk ein Exemplar des in der
Imprimerie nationale in Paris gefertigten Werkes „Claudin,
L’histoire de l’imprimerie en France“. Obwohl dieses hoch¬
wichtige Werk eine vornehme Bereicherung seiner Privat¬
bibliothek gewesen wäre, stiftete Herr Kommerzienrat

Büxenstein die beiden Bände dem Deutschen Buchgewer¬
bemuseum, da sie hier dem Buchgewerbe allgemein zu¬
gängig seien und diesem so mehr Nutzen bringen könnten.
Dem opferwilligen Stifter sei auch an dieser Stelle herz¬
lichster Dank ausgesprochen. Mögen andere diesem Vor¬
bilde zum Wohle des Buchgewerbes folgen.

Neu ausgestellt wurden: Drucke eines neuen Verfahren
des Herrn C.Bollhoevener in Oetzsch bei Leipzig, durch das
Zierrat für Bücher und Accidenzen unmittelbar nach natür¬
lichen Pflanzen, also ohne jede zeichnerische Thätigkeit
hergestellt werden kann. Weiter wurden ausgestellt: Schüler¬
arbeiten der Leipziger Buchdruckerlehranstalt, die in an¬
schaulicher eingehenderWeise den Unterrichtsgang zeigen,
und die Prüfungsarbeiten der als Gehilfen losgesprochenen
Drucker- und Setzerlehrlinge, ferner die Gesellenstücke
(140 Bände) der aus der Lehrzeit entlassenen Buchbinder¬
lehrlinge.

In derBuchgewerblichen Maschinenausstellung zeigte am
31. März 1902 die Firma Rockstroh & Schneider in Dresden
zwei Tiegeldruckpressen „Victoria“, an denen Fingerschutz¬
vorrichtungen u. z. in zwei verschiedenen Bauarten ange¬
bracht waren. Da derartige Schutzvorrichtungen zum ersten
Male allgemein der Öffentlichkeit gezeigt wurden, war der
Besuch von seiten der Fachleute ein sehr reger.

Für die Ostermess- und Jahres-Ausstellung, welche am
27.April 1902eröffnetwird, sind dieVorarbeitenseitlängerer
Zeit in Angriff genommen. Erfreulicher Weise ist die Be¬
teiligung an dieser Schaustellung wieder eine sehr zahl
reiche, so dass auch in diesem Jahre wieder ein übersicht¬
liches Bild der neuen Werke des deutschen Buch- Kunst-
Landkarten- und Musikalienhandels geboten werden wird.

Die Vorarbeiten für die Gruppe des Buchgewerbes auf
der I. Internationalen Ausstellung für moderne Kunst und
Dekoration in Turin 1902 sind abgeschlossen. Leider haben
wir von einigen Firmen die erbetenen Gegenstände nicht
erhalten, so dass die Ausgestaltung nicht eine so vollstän¬
dige ist, wie solche beabsichtigt war. Die noch bestehenden
Lücken werden nun zum Teil aus den Beständen des Buch¬
gewerbemuseums ergänzt, so dass dann die Gruppe einen
zwar kleinen aber trefflichen Überblick über die modern
deutsche Kunst im deutschen Buchgewerbe geben wird.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
war im Monat März in der König Karls-Halle des Kgl. Lan¬
desgewerbemuseums in Stuttgart zur Schau gebracht. Auch
hier hatte die Ausstellung einen durchschlagenden Erfolg,
da sie an 28 Wochentagen von 9824 Personen besucht
wurde. Herr Professor Dr. Konrad Lange aus Tübingen
hielt im Anschluss an die Wanderausstellung am 18. März
einen öffentlichen Vortrag, dem 500 Hörer beiwohnten.
Kleinere und größere Gruppen von Lehrern und Kunst¬
freunden besuchten die Ausstellung, ein Beweis dafür, dass
auch in Stuttgart die von dem Deutschen Buchgewerbe¬
verein geförderten Bestrebungen Anklang und Billigung
finden. Am 2. April wurden die Gegenstände nach Wien
gesandt, wo sie in dem Gebäude des Künstlerbundes
„Hagen“ zur Schau gebracht werden.

Am 26. März 1902 fand die erste ordentliche Vorstands¬
sitzung statt, in der über innere Angelegenheiten beraten
und beschlossen wurde. A. W.

149 8^3

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XilXilXilXilXilXTl

Buchgewerbliche Rundschau.

., Buchdruck.

Alt und Jung. Ein Wort zur Beherzigung für unsere
alten Garden. Es ist eine alte Erfahrung und Thatsache,
dass alles Neue im menschlichen Leben, Thun und Treiben
zunächst vielfach und oft ohne jeden Grund bekämpft wird.
In frischer Erinnerung stehen wohl den meisten noch jene
Kämpfe, die die modernen Kunstbestrebungen vor nun¬
mehr etwa zehn Jahren entfachten, als die jungen Sezessio-
nisten in überschäumender Kraft und im Übermute sich
in Excentrizitäten ergingen, die von ihnen selbst, als über¬
trieben upd unecht erkannt, längst überwunden sind. Zu
jener Zeit trat die Gegnerschaft gegen die „modernen
Schnörkel“ so stark und energisch auf, dass sich in vielen
Köpfen die völlig verkehrte Idee festsetzte: Alles Moderne
ist unschön, grässlich und abstoßend, muss daher vonvorn-
herein möglichst unterbunden werden. Und diese Idee
besteht bei vielen leider auch jetzt noch, wenigstens bis zu
einem gewissen Grade, wo sich schon längst erwiesen hat,
dass jenen secessionistischen Bestrebungen ein durchaus
gesunder Keim inne wohnte, der infolge richtiger und liebe¬
voller Pflege zu mannigfachen prächtigen Blüten sich ent¬
wickelt hat. Zu den jungenStürmern traten die thatkräftigen
und einsichtigen erfahrenen Alten, die mit ihrem abge¬
klärten, an klassischen Vorbildern genährtem Urteile ver¬
mittelnd wirkten, und so einer neuen Blüte der Kunst zur
Entwickelung verhalfen, wie sie alle wahre Kunstfreunde
mit ganzem Herzen herbeisehnten und sich ihrer wahrhaft
freuen.

Die Kunst blieb bei der immer allgemeiner und inten¬
siver werdenden Pflege auch keineswegs auf abstrakten
Gebieten stehen, sondern sie stieg wieder hinab zum Hand¬
werk und stellte die segenbringende Verbindung wieder
her, die das Mittelalter und die Renaissance mit ihrem
hochentwickelten Kunstgewerbe auszeichnete. So wurde
jetzt auch das Handwerk und mit ihm das allgemeine Ge¬
werbe wieder gehoben. Das Publikum bildete, unterstützt
und angefacht durch zahlreiche Darbietungen in den ge¬
diegenen Zeitschriften seinen Geschmack und verlangt —
zumal die gewaltige Herrscherin „Mode“ gebieterisch hin¬
zutrat — immer mehr nach künstlerischer Ausgestaltung
aller zu seinem Gebrauche bestimmter Gegenstände und
Sachen. Wer von den Produzenten sich frühzeitig den
Wandlungen der Kunstanschauungen hingab, dem wird es
jetzt mit Hilfe der inzwischen weit besser geschulten
Arbeitskräfte nicht schwer, den heutigen Anforderungen
zu genügen. Wer aber sich damals der Einsicht verschloss,
dass eine Neugestaltung unseres Schaffens eine Naturnot¬
wendigkeit war, der steht heute murrend und über die
Modernen schimpfend an der Seite in dem eingeredeten
Selbstbewusstsein, „dass er nicht mehr in die Welt passt“.
Und doch, noch ist es nicht zu spät, noch ist es Zeit und
möglich, sich in die Änderungen der letzten zehn Jahre
hineinzuleben, wenn der Betreffende nur will. Starrsinn
taugt am allerwenigsten im Erwerbsleben und mit dem
Kopfe können auch die stärksten Menschen keine Mauern
durchrennen.

Dieser Gegensatz zwischen Antik und Modern kommt
gerade jetzt in der einzigen Kunststadt München so recht
zum Ausdruck, wo die alten Herren durchaus sich nicht

zu den modernen Anschauungen bequemen wollen, sondern
in unvernünftigem Starrsinn sogar die künstlerischen Er¬
rungenschaften unserer Zeit verneinen. So ist es denn
kein Wunder, dass ein moderner Kunstästhetiker wie
Eduard Engels auf den Gedanken kam, eine Rundfrage zu
veranstalten, ob denn München als Kunststadt thatsächlich
dem Niedergange geweiht sei. Die Antworten (München,
F. Bruckmann, Verlag), die von vielen hervorragenden
Künstlern und Kunstgelehrten gegeben sind, weichen in
ihren Schlussfolgerungen so weit voneinander ab, dass die
gestellte Frage völlig ungelöst bleibt. Hochinterressant
für alle, die mit der Kunst und dem Kunstgewerbe ver¬
wachsen sind — und zu ihnen rechnen wir Buchgewerbler
uns doch auch — und treffend sind die Ausführungen, die
der bekannte Verleger der „Jugend“, Dr. Georg Hirth, in
seine Beantwortung der oben genannten Frage einschließt.
Derselbe schreibt:

„ . . , Wenn ich versuche, die innerste Natur des Mün¬
chener Kunstgeists zu ergründen, so stoße ich auf mancher¬
lei Schranken und Beschränkungen, die wiederum nur mit
einem gewissen Aufwand von Geist errichtet und aufrecht
erhalten werden konnten, ich stoße auf den berühmten
Mauergeist, dessen tiefsinniges Wahrzeichen sich von der
Abtei der Benediktiner bis zumTusculum Paul Heyses er¬
streckt.

Dieser Mauergeist soll übrigens schon zur Zeit der alten
Griechen und Römer (von den Ägyptern zu schweigen) in
allen einigermaßen ansehnlichen Kunstemporien ein sehr
starker, wo nicht der herrschende gewesen sein. Er liegt
tief in der menschlichen Natur und charakterisiert sich
anthropologisch als eine Schutzwehr der Alten gegen die
Jungen. Vergebliches Ringen, das der unerbittliche Sensen¬
mann über kurz oder lang mit lächelnder Miene abkürzt!
Denn was hilft nun all das thörichte Herumstreiten um die
Vorherrschaft, die ja doch ganz zweifellos bald denen zu¬
fallen muss, die dann einfach noch da sind, nämlich den
Jungen, der Jugend! Das sage ich meinen jungen Freunden
von der S. Lukasgilde (ich meine nicht die römische, die
sich den kapitolinischen Vogel als Wappentier erkoren zu
haben scheint), wenn sie sich über die Bedrückungen und
Unverträglichkeiten der Alten beklagen. Ich sage Ihnen:
Habt Geduld, bis dass Ihr alt werdet, dann könnt Ihr’s
ebenso machen oder aber zeigen, dass Ihr aus einem ver¬
nünftigeren Stoff geknetet seid. Mit anderen Worten: Ob
der Mensch nur jung ist, solang er jung ist, das zeigt sich
erst, wenn er den Rubikon der Fünfziger überschritten hat.
Dann hat er die Wahl, entweder ein alter Geier zu werden,
der seine eigene Brut aus dem Horst und dem Revier hin¬
aushackt oder aber ein lustiger Phönix, der sich mit dem
jungen Volk verträgt und dabei selber jung bleibt, bis ihm
der Trompeter von Letzingen zur frohen Urstätt bläst.

Nun, dass das Jungbleiben bis an das selige Ende das
bessere Teil sei, das wird wohl auch die alte Garde zu¬
geben, die zwar nicht sterben, sich aber auch nicht ergeben
will. Es ist nur schwer danach zu handeln, wenn einem
das leichte Blut nicht angeboren ist. Darum glaube ich
nicht daran, dass sich in diesem Hauptpunkt viel ändern
wird. Wie die Alten von vorgestern sich widerstrebend
die deutsche Renaissance, diejenigen von gestern wider-

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ffölftffinßnftnß ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

strebend die Secession gefallen lassen mussten, so werden
sich die Alten von übermorgen (die sich heute die Ganz-
Jungen, Ganz-Modernen nennen) nur widerstrebend mit der
dann kommenden Generation abfinden, welche heute noch
die Windeln bevölkert oder gar erst als Hoffnungsknospe
am Baum der Erkenntnis sprießt.

Nur eines können und sollen wir, und ich habe mir das
für meine alten Jugendtage zum Programm gemacht: Den
Übergang so gemütlich und lustig wie möglich zu gestalten.
Je größer nämlich die Zahl der Alten wird, die sich dem
unerbittlichen Gesetze des „Jungbleibens“ unterwerfen,
desto wohler kann allen dabei werden. Vor allem aber
uns Alten selber, denn die frischmutige und vertrauens¬
selige Jugend liebt die Alten, die jung bleiben wollen, die
den Jungen nicht in einem fort das dumme Lied von der
„guten alten Zeit“ vorbrummen, die an ihre, der Jungen
Zukunft glauben. Jawohl, auch wir Alten dürfen vorwärts
blickend singen: „Die Welt wird schöner mit jedem Tag,
man weiß nicht, was noch werden mag.“

Da nun aber dieses göttliche Erglühen für das Kommende
und das liebevolle Vertrauen auf die Kommenden nicht bloß
eingeborene Herzenssache ist, sondern ein wenig auch
durch herzhaftes Zureden hervorgezaubert werden kann,
so frage ich: Wir Alten, die wir doch alle zusammen auch
einmal jung waren, warum harzen wir uns so sehr gegen
das Neue, gegen den heiligen Eifer und die selbstlose Be¬
geisterung des jungen Nachwuchses? Denken wir einmal
ruhig darüber nach, ob es sich in unseren Jahren denn
auch nur verlohnt, uns mit den Inhabern der Zukunft her¬
um zu katzbalgen und ihnen das Plätzchen an der Sonne,
die bald nur ihnen noch aufgehen wird, zu missgönnen?
Nein, nein, und tausendmal nein, damit heben wir keine
Ehre auf, das ist weder klug noch weise, sondern einfach
eine dumme Rechthaberei. Der Teufel soll sie holen!“
Möchten die alten Garden desDruck-
gewerbes sich Georg Hirths treffliche
Worte zu Herzen nehmen und mit uns
Schulter an Schulter marschieren, die
wir bestrebt sind, unsere schwarze
Kunst nicht hinter den anderen an¬
gewandten Künsten als Aschenputtel
hinterher marschieren zu lassen, son¬
dern stets unserer Devise eingedenk
zu sein: Durch Nacht zum Licht!

Goslar. Fr. Ad. Lattmann.

Buchdrucker-Zwangsinnung zu
Leipzig. Am 20. März 1902 fand in
der Gutenberghalle des Deutschen
Buchgewerbehauses die zweite außer¬
ordentliche Versammlung der Mit¬
glieder der Innung Leipziger Buch-
druckereibesitzer (Zwangsinnung)
statt, in der ohne Rücksicht auf die
Zahl der anwesenden Innungsmit¬
glieder der Entscheid über die bean¬
tragte Auflösung der Innung fallen
musste. Die Versammlung, der als
Vertreter der Aufsichtsbehörde Herr
Stadtrat Dr. Ackermann beiwohnte,
wurde von Herrn Ottomar WTff^-eröff-
net und geleitet. Anwesend waren 149
stimmberechtigte Innungsmitglieder.

Nach längererVerhandlung wurde die namentliche Abstim¬
mung vorgenommen, bei der94Stimmen fürdie Auflösung,
55 Stimmen für den Fortbestand der Zwangsinnung abge¬
geben wurden. Da die für die Annahme des Auflösungs¬
antrages erforderliche Mehrheit von drei Viertel der Stim¬
men 112 betrug, so hatte sich die Versammlung für den
Fortbestand der Zwangsinnung entschieden.

Innung für das Buch- und Steindruckgewerbe des
Regierungsbezirks Posen. Da bei der Abstimmung
die überwiegende Mehrheit der Beteiligten sich für eine
solche Innung erklärt hat, giebt der Herr Regierungs¬
präsident für Posen bekannt, dass vom I. Juli d. J. unter
oben genannten Namen eine Zwangsinnung Für das Buch-
und Steindruckgewerbe des Regierungsbezirks Posen mit
dem Sitze in Posen errichtet wird. Von genanntem Zeit¬
punkte an gehören alleGewerbetreibende, welche das Buch¬
oder Steindruckgewerbe oder beide Gewerbe zugleich be¬
treiben, der Innung an.

Ruhestörung durch Rotationsmaschinen. Eine für
jeden Buchdruckereibetrieb hochwichtige Entscheidung hat
das Königlich Sächsische Oberverwaltungsgericht in Dres¬
den gefällt. Die Firma Georg Lang erbaute sich in der
Inselstraße in Leipzig neben dem Geschäftshause der Firma
Oscar Brandstetter ein Gebäude, das mit der Giebelmauer
an dasjenige der letztgenannten Firma stößt. Die erstere
Firma beschwerte sich nun wiederholt bei dem Rate der
Stadt Leipzig über die unerträglichen Geräusche und die
überaus starken Erschütterungen, die durch den Betrieb
der in der Buchdruckerei von Brandstetter aufgestellten
Rotationspressen erzeugt würden. Infolge dieser Be¬
schwerde wurde der Firma Brandstetter die fernere Be¬
nutzung der an derGiebelwand aufgestellten Rotationspresse
beiAndrohung einer Strafsumme für jedenBetriebstag unter¬
sagt. Da die Firma eine eilige Arbeit hatte, so ließ sie diese

Hier sieht man Bruder Franz und Fritzen
Zu zweit in einer Wanne sitzen.

Wilhelm Busch. Aus „Das Bad am Samstag Abend“. Stuttgart, Deutsche Verlagsanstalt.

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mttttttmmixi ARCHIV für Buchgewerbe tfltflXillfltfltfl

fertig stellen und zahlte die ihr auferlegte ziemlich hohe
Strafe. Gegen das Verbot, die Rotationspresse ferner zu be¬
nutzen, erhob jedoch die Firma Brandstetter Rekurs, nach
dessen Abweisung durch die Kreishauptmannschaft Leipzig
gegen deren Entscheidung die Anfechtungsklage, ln beiden
Eingaben wurde die Zuständigkeit der Verwaltungsbehörde
zum Einschreiten bestritten. Das Oberverwaltungsgericht
erachtete die Klage für begründet, da die Voraussetzungen
eines polizeilichen Einschreitens nicht gegeben seien. Dies
seinurdann derFall.wenn die durchdie gewerblicheThätig-
keit des Einzelnen verursachten Beeinträchtigungen Dritter
über das Maß dessen hinausgehen, was als notwendige Folge
des gesellschaftlichen Nebeneinanderlebens der Menschen
notwendigerweise von jedem ertragen werden muss, und
zugleich eine Störung der öffentlichen Ordnung, der All¬
gemeinheit enthalten. Im vorliegenden Falle könne nun
zwar das erste Erfordernis als vorhanden angenommen
werden, allein es fehle an dem Weiteren: der zugleich ver¬
ursachten Störung der öffentlichen Ordnung, da die schäd¬
lichen Einwirkungen nicht über die Grenzen des Nachbar¬
grundstücks hinausreichen. Das Königlich Sächsische
Oberverwaltungsgericht hob daher das vom Rat der Stadt
Leipzig erlassene Verbot auf und verurteilte die Firma
Georg Lang in die Kosten des Verfahrens.

Fachunterricht für Buchdrucker und Lithographen.
Die Kunstgewerbe- und Handwerkerschule in Magdeburg
hat in den letzten Jahren schon verschiedene hervorragende
künstlerische Kräfte gewonnen. Einen nicht zu unter¬
schätzenden ganz bedeutendenGewinn hat sie nun in neuerer
Zeit zu verzeichnen, da es gelungen ist das Mitglied der
Darmstädter Künstlerkolonie, Herrn Maler Paul Bürck. für
ihr Lehrerkollegium zu gewinnen. Herr Bürck wird mit
Beginn des Sommersemesters den Unterricht an der Fach¬
abteilung für Buchdrucker und Lithographen übernehmen
und zugleich im Akt- und Kopfzeichnen unterrichten. Die
Gewinnung des Künstlers, der jedenfalls zu den begabtesten
unter den jüngeren Kunstkräften Deutschlands zu rechnen
ist, wurde durch die Opferwilligkeit einer Anzahl hervor¬
ragender buchgewerblicher Firmen von Magdeburg ermög¬
licht, die aus privaten Mitteln einen jährlichen Zuschuss
von 1000 Mark zu dem etatsmäßigen Gehalte beisteuern.
Dieses aktiven Interesses und Opfersinns sei hier dankend
gedacht, Paul Bürck aber wird wohl sein ganzes Können
einsetzen, um die Buchkunst in der Stadt Magdeburg künst¬
lerisch zu beleben und zu fördern. In anderen Städten
aber, auch in Leipzig, möge man sich an Magdeburg ein
Vorbild nehmen und des alten Wahlspruches eingedenkt
sein „Rast ich, so rost ich“.

Ein neues Logotypensystem. Über ein neues Logo-
typensystem brachte das „Archiv für Buchgewerbe“ sowie
eine ganze Reihe anderer Fachblätter vor kurzem eine Ab¬
handlung. Der Fachmann hat die Pflicht, jede neue Erfin¬
dung auf seinem Gebiete zu prüfen. Da Probieren über
Studieren geht, so sind auf Wunsch des Herrn Betriebs¬
inspektor Taeschner in der Reichsdruckerei die Logotypen
gegossen, ein Kasten nach den Angaben im Archiv einge¬
richtet und ein Durchschnittssetzer an diesen Kasten ge¬
stellt worden. Denn nur nach dessen Leistung lässt sich
eine solche Sache beurteilen; sie nach einem Schnellhasen
oder nach einem sonst außergewöhnlich befähigten Setzer
einzuschätzen, ist wohl nicht richtig. In der Praxis kann
nur mit Durchschnittsleistungen gerechnet werden. Der

Setzer hat am ersten Tage aus einem gewöhnlichen Kasten
gesetzt und genau soviel Zeilen wieder abgelegt, wie er ge¬
setzt hat. Dann hat er eine Woche hindurch aus einem
Logotypenkasten gesetzt und ebenfalls die täglich gesetzte
Zeilenzahl an Logotypensatz wieder abgelegt. Der Satz
ist stets nach dem gleichen Stück Manuskript hergestellt
worden. Die Leistungen des Setzers waren folgende:

Korpus Fraktur auf 5 Konkordanz.

Zahl der

gesetzten

Zeilen

Zeitdauer

Zahl der
abgelegten

Zeilen

Zeitdauer

134

4 Stdn.

134

1 Stde.
45 Min.

Aus einem
gewöhnlichen
Setzkasten

1. Tag

110

Stdn.

110

2 Stdn.

2. „

116

I Stde.

55 Min.

3. „

128

1 Stde.

50 Min.

4. „

132

1 Stde.

50 Min.

5. „

132

1 Stde.

45 Min.

6. „

131

1 Stde.

35 Min.

Der Erfolg ist kaum ein günstiger zu nennen. Der Setzer
hatte an den ersten drei Tagen geringere Leistungen; am
vierten Tage hatte er bis auf das Ablegen seine Leistung
am gewöhnlichen Setzkasten fast erreicht und an den fol¬
genden Tagen blieb beim Setzen seine Leistung dieselbe,
nur beim Ablegen war eine Besserung noch ersichtlich.

Aber der Setzer klagte, dass ihn das Arbeiten weit mehr
anstrenge, als am gewöhnlichen Setzkasten. Er muss nicht
nur das Manuskript lesen, sondern auch darüber nach-
denken, welche Logotypen in den zu setzenden Worten
Verwendung finden müssen. Besonders beim Ablegen
kommt dieser Umstand in Betracht. Das Ablegen war bis¬
her eine fast mechanische Arbeitsleistung des Setzers.
Nachdem die vom Ablegespan genommenen Worte gelesen,
legt die Hand des Setzers die Buchstaben in die Fächer des
Kastens ab, ohne dass das Gehirn dabei noch eine große
Thätigkeit ausüben muss. Anders beim Logotypensatz.
Hier muss der Setzer jedes Wort erst genau prüfen, um
beim Ablegen nicht Fehler zu machen. Der vielen kleinen
Fächer wegen legt sich der Logotypensatz auch nicht mit
der gewohnten Schnelligkeit ab, da stets zu befürchten ist,
dass die Buchstaben in die daneben liegenden Fächer über¬
springen. Auch körperlich erfordert das Setzen und Ab¬
legen am Logotypenkasten größere Anstrengung, da die
Logotypen über den ganzen Kasten verteilt sind. Wenn
auch diese Übelstände bei längerer Übung am Logotypen¬
kasten sich verringern, so werden sie doch ganz nicht ver¬
schwinden und dies fällt bei Beurteilung dieser Frage sehr
ins Gewicht. -n-.

Schutzvorrichtungen für Tiegeldruckpressen —
System Töbelmann. Die Tiegeldruckpresse, die eigentliche
Hauptpresse für Buchdruckarbeiten kleineren Formates,
krankte bis vor Jahresfrist an dem Übelstande, dass das

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Rn alleGDitglieber unb Gönner
ber Cypograpbifcben
Gefellfcbaft

Ceörucfet mit CDaterial der Scbriftgiefeerei
J. 6. Scbelter & Giefeche in Ceip3ig
auf einer Pbönijcpreffe öerfelben Firma

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PEIMCEION UNIVERSUM

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Anlegen bei allen gebräuchlichen Arten mit großer Gefahr
für den Anlegenden verbunden war. Die immer wieder¬
kehrenden Unglücksfälle, bei denen das Einquetschen des
Armes oder der Hand zwischen Tiegel und Druckfundament
zu den Regelmäßigkeiten gehörte, veranlasste schließlich
die Buchdrucker-Berufsgenossenschaft im Jahre 1900, ein
Preisausschreiben für die beste Schutzvorrichtung an Tiegel¬
druckpressen zu erlassen. Von vielen Bewerbern erhielt
Geffken-Hamburg den ersten Preis, und es wurde nun¬
mehr für alle Pressen die Anbringung von Schutzvorrich¬
tungen bis zum 1. Juli 1902 obligatorisch gemacht. Der
hohe Preis der Geffken’schen Vorrichtung, der namentlich
für viele kleine Buchdruckereien sehr in’s Gewicht fällt,
. /

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sowie die auch bei dieser nicht ausgeschlossene Möglich¬
keit der Verletzung führte die Reichsdruckerei Anfang
dieses Jahres dazu, eine eigene Konstruktion an den dort
befindlichen Pressen anzubringen. Die Vorrichtungen
wurden in Betrieb genommen, durch die Berufsgenossen¬
schaft eingehend besichtigt, und nach Begutachtung zum
Wohle der Arbeiter der Öffentlichkeit preisgegeben.

Die Schutzvorrichtungen sind nach den in der Reichs¬
druckerei vorkommenden Arten von Tiegeldruckpressen
nämlich:

1. Scheiter & Giesecke I

2. Lasch & Co j Ga"y-Bauart,

3. Hogenforst, Liberty-Bauart

konstruiert; sie lassen sich jedoch, da die Systeme anderer
Firmen im Grundgedanken nur wenig abweichen, ohne
Schwierigkeiten auch für solche umkonstruieren.

Der Grundgedanke ist bei beiden Konstruktionsarten
der, dass die Schutzvorrichtung nicht wie bei den gebräuch¬
lichen Vorrichtungen die Hand durch einen am beweglichen
Tiegel befindlichen Bügel von dem Tiegel aus in die Höhe
bewegt und somit aus dem gefährlichen Bereich des Druck¬
fundamentes entfernt, sondern dass hier die Bewegung
der Schutzvorrichtung von hinten nach vorn, gegen die
obere Tiegelkante derart eintritt, dass ein Belassen der
Hand in dem Raum zwischen Tiegel und Druckfundament
einfach ausgeschlossen ist, da die Hand bereits vorher

durch Berühren mit dem entgegenkommenden federnden
Schutz erst sanft, dann energisch vom Tiegel entfernt wird.

Bei den Libertypressen mit beweglichem Fundament
kam diesem Gedanken die Bewegung des Farbwerkes nach
hinten sehr zu statten; wie aus Abb. 1 ersichtlich, befindet
sich an der Presse, deren beweglicher Tiegel h und nach
vorn schwingendes Fundament e in den zwei durch
gesonderte Punktierungsskizzen dargestellten äußersten
Stellungen angedeutet sind, die Schutzvorrichtung mit den
Teilen a,f, i, c, b und d durch Schrauben d, d fest an beiden
Seiten des Farbwerkes e angebracht.

a stellt die mit Filz oder Gummi umgebene vordere
Schutzstange dar; sie trägt zum besseren Schutze gegen
ein Übergreifen das Schutzblech /, welches entweder als
aufrecht stehendes Blech oder sonst als Haube bis zur
Befestigung c geführt werden kann, wobei das Blech vorn
geschlossen, oben perforiert ausgebildet sein kann, c, c sind
Drehpunkte für den Bügel c, a, i und
X gestatten, diesen zu dem Zwecke

,« besseren Einlegens der Form in die

Höhe zu klappen, wobei durch Ein¬
stecken eines Stiftes bei b, welcher
jedoch nur auf der einen Seite ange¬
bracht zu werden braucht, die Höhen¬
lage der Schutzvorrichtung bewahrt
bleibt (siehe Stellung c,

Bei der Gally-Bauart (Abb. 2) ist
die Vorrichtung insofern einfacher,
als hier der bei t, t am festen Funda¬
ment mit Schrauben angebrachte Bü¬
gel q,a,q sich nicht selbst zu bewegen
braucht, vielmehr durch das Über¬
kippen des Tiegels eine Relativbe¬
wegung der Vorderkante gegen die
Schutzvorrichtung erzielt wird, die
dem eigentlichen Grundgedanken,
die Vorrichtung nach vorn zu zu bewegen, völlig gleich
kommt. Der Ort für die Querstange ist so gewählt, dass
er das Hochgehen der Tiegelgreifer nicht behindert. Zur
Milderung eines etwaigen Stoßes gegen die Hand ist die
Querstange a mit Gummimasse oder Polsterung versehen,
und ruht überdies nach oben gegen Federungen p, p; die
Haltestangen q, q sind so geformt, dass sie den Mechanis¬
mus des Getriebes nicht behindern. Um ein Nachgreifen
der Hand über die Stange a zu verhindern, ist bei o, o und
am Fundament bei n, n eine Aufsteckhaube aus perforiertem
Blech oder Drahtgeflecht aufgesetzt. Auch hier sind die
Stellungen des Tiegels und dessen Bewegung zum Funda¬
ment durch besonders punktierte Umgrenzungslinien ver¬
anschaulicht.

Das Anlegen wird bei beiden Vorrichtungen, wie die seit
Monatsfrist in der Reichsdruckerei angestellten Versuche
ergeben haben, in keiner Weise verändert oder gar beein¬
trächtigt. -m-,

Lohnbewegung der Buchdrucker in Basel, ln letzter
Stunde ist die in Basel entstandene Lohnbewegung, die
einen ernsten Verlauf zu nehmen drohte, durch das Ent¬
gegenkommen der Arbeitgeber zu einem friedlichen Ab¬
schluss gelangt.

Schriftgiesserei.

Schriftprobenschau. Als vor Jahresfrist die Firma
Wilhelm Woellmer in Berlin einen Wettbewerb zur Er-

Abb. 2 .

K3 153 K3

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Original ffom

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mmmmmm Archiv für Buchgewerbe smsm^nxnxnxn

langung von Entwürfen für eine neuzeitliche Reklame¬
schrift ins Leben rief, hatte man wohl alle Ursache dieses
Vorgehen zu begrüßen, war es doch dazu angethan, die
deutschen Schriftzeichner zur Bethätigung ihres Könnens
herauszufordern. Das Ergebnis des Wettbewerbs ist zur
Genüge bekannt, d. h. die Schrift des Kunstmalers August
Glaser aus München ging als die Siegerin aus der großen
Zahl der Einsendungen hervor. Inzwischen ist der Ent¬
wurf in die Praxis umgesetzt worden und es tritt die ge¬
nannte Firma soeben mit einem reichhaltigen Hefte hervor,
in dem die erwähnte Schrift unter den Namen „Siegfried“
in verschiedenster Anwendung vorgeführt ist. „Unsere
Zeit hat der Graphik eine große Liebe geschenkt; ihr Ver¬
ständnis für Schrift war nie allgemeiner als gegenwärtig.
Für anspruchsvolle Schriftkenner setzt hier die „Siegfried“
ein; die sicheren Formen derselben erzielen einen nach¬
haltigen Reiz und mit diesem Reiz den Erfolg!“ Dieser,
dem uns vorliegenden Hefte entnommene Satz versucht
die Eigenart der „Siegfried“ zu charakterisieren, uns will
es indessen erscheinen, als träfe einiges des Gesagten
nicht ganz zu in Bezug auf die Schrift. Dass dieselbe
original und charakteristisch ist, darüber herrscht kein
Zweifel, sichere Formen weist sie indessen, wenn man von
solchen bei einer Schrift, deren Grundformen ja gegeben
sind, noch besonders sprechen kann, kaum auf. Die Firma
W. Woellmer nennt die Schrift eine „Kunstschrift“ und
eine solche kann sie auch genannt werden. Sie hat mit
dem Alltäglichen der Praxis nichts zu thun, sondern ist für
exklusive Zwecke geschaffen und bestimmt. Wenn wir
auch davon entfernt sind, für die Alltäglichkeit die soge¬
nannte brutale Einfachheit zu verlangen, so glauben wir
doch behaupten zu dürfen, dass die„Siegfried“ zu viel Extra¬
vagantes, künstlich Erscheinendes an sich hat, um praktisch
und vielseitig verwendbar zu sein, zumal die Formen der
Schrift leider die so sehr wünschenswerte Klarheit und
Einfachheit ganz vermissen lassen. Indessen liegt es uns
fern, der rührigen Firma unsere Anerkennung für ihre
thatkräftige Förderung der künstlerischen Seite des Buch¬
drucks vorzuenthalten, die Herausgabe der „Siegfried“ in
den vielen Graden ist eine tüchtige Leistung, deren Durch¬
führung an die Firma höhere Anforderungen stellte, zu
denen ein gewisser Mut gehörte. Eine elegante Accidenz-
schrift ist die „Transita“, ebenso die Zirkularschrift „Bol-
drini.“ In einem besonderen Anwendungshefte veröffent¬
licht dieselbe Firma ihre Serie 12, Freihand-Ornamente,
ein Material im modernen Linienstile, das jedoch streng
stilisierte Pflanzenmotive aufw'eist. Durch die Einfügung
der letzteren ist die Serie von dem eigentlich Flotten etwas
entkleidet worden und wir möchten die Formationen auf
Seite 1013, 1016, 1018, besonders aber 1012 als nicht sehr
glückliche bezeichnen. Am besten nimmt sich das Mate¬
rial in der Anwendung mit Tonflächen aus, wodurch Zu¬
sammenhalt geschaffen wird.

In früheren Heften haben wir bereits des öfteren auf die
„Romana artistica“ der Firma A. Numrich & Co. in Leipzig
hingewiesen und auch Proben des Erzeugnisses gebracht.
Die genannte Firma hat nun die Proben aller Grade der
mageren Garnitur, der halbfetten Garnitur, der mageren
Kursiv, sowie passender Initialen zu einem umfangreichen
Hefte zusammengestellt und das letztere zur Versendung
gebracht. Die „Romana artistica“ ist sehr charakteristisch,
sie zeichnet sich durch klaren und kräftigen Schnitt aus

und wirkt vornehm. Die halbfette und Kursiv-Garnitur
passen sich der Hauptschrift vorzüglich an und wir zweifeln
nicht daran, dass dieses Probenheft von bestem Erfolge
sein wird. Nicht ohne Interesse ist in dem Hefte noch der
vom Kunstmaler R. Grimm entworfene Vorsatz-Untergrund,
der sich in der verschiedensten Anwendung vorteilhaft
ausnehmen dürfte. — Den Edellinien mit vollem Bilde, die
von den verschiedensten Gießereien auf den Markt ge¬
bracht worden sind, folgte gleiches Ziermaterial mit offener
Zeichnung, d. h. das volle Bild wurde ausgestochen und so
eine doppelstumpffeine Linienspur geschaffen, die für
Deutschland gewissermaßen neu war. In England hatte
sich diese Liniensorte bereits seit zehn Jahren Heimats¬
recht erworben und es darf behauptet werden, dass der
englische Accidenzsatz von dieser Linie beherrscht wird.
Auch in Deutschland hat sich dieses vornehm wirkende
Ziermaterial schnell eingebürgert und fast alle Gießereien
bestrebten sich, dem Bedürfnis Rechnung zu tragen und
schufen mit der heute gewohnten Schnelligkeit Ornament¬
serien die zur Ausschmückung eleganter Accidenzen, Kata¬
logseiten u. s. w. Verwendung finden sollen. Auch die Firma
A. Numrich & Co. hat mit ihrer Serie 4 Lichte Barock-
Ornamente dieses Material bereichert, wenn auch etwas
nachträglich. Das Anwendungsblatt der Serie zeigt die viel¬
seitige Wirkung der Stücke. Die Gesamtwirkung der Serie
ist wie bei den ihr vorangegangenen ähnlichen eine sehr
vornehme.

Die Schriftgießerei von Wilhelm Gronau in Berlin über¬
sandte uns eine größere Anzahl Probenblätter ihrer letzten
Erzeugnisse, unter welch letzteren die modernen Buch¬
schriften und der dazu gehörige Buchschmuck das meiste
Interesse erregen. Daneben sind als eigenartige Schöpfungen
noch zu bezeichnen die in 8 Graden geschnittenen Sezes¬
sions-Versalien sowie zwei Garnituren Sezessions-Initialen
für ein- oder zweifarbigen Druck. Weniger Lob vermögen
wir der neuen „Effekt-Grotesk“ zu zollen, deren anschei¬
nend gesuchte Unschönheiten keinen guten Effekt machen.
Eine Anzahl bereits bekannter und recht verwendbarer
Schriften wird erneut in der Kollektion vorgeführt.

Chronos.

Giesszettel und Häufigkeitsuntersuchungen. Seitdem
die Schriftgießerei als selbständiges Gewerbe betrieben
wird, wird in Handbüchern und Fachzeitschriften über den
Gießzettel geklagt. Das beweist mir, dass die Ursache der
Klagen nicht im Gießzettel, sondern in seiner Handhabung
zu suchen ist. Ich stelle daher in nachfolgendem zusammen,
was ich aus meiner praktischen Erfahrung über die Hand¬
habung des Gießzettels zu sagen weiß.

Der Gießzettel unterliegt steter Veränderung. In den
ältesten Schemas waren auch Ausschluss und Quadrate
verzeichnet. Seitdem man so genau gießt, dass der zu
einer Schrift gegossene Ausschluss (resp. Quadrate) zu
jeder anderen Schrift desselben Kegels verwendet werden
kann, enthält der Gießzettel nur noch Buchstaben, Zeichen
und Ziffern. Die letzteren scheiden bei einer Anzahl Brot¬
schriften auch schon allmählich aus, da man z.B. für Fraktur
und Antiqua thunlichst ein und dieselbe Ziffernsorte ver¬
wenden will. Mit den Zeichen .!?([§* + — wird dies
ebenfalls der Fall sein, wenn wir erst zu einer unveränder¬
lichen Normallinie gekommen sein werden, zu welcher ja
der Anfang bei den modernsten Buchschriften gemacht
wird. In der Zusammenstellung der hiernach verbleibenden

fr-3 154 *3

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R3R2R3R2R3R3 Archiv für Buchgewerbe

Buchstaben und Zeichen wird aber die wechselnde Ortho¬
graphie dennoch stets Änderungen verursachen.

Von je her waren die Gießereien bemüht, gute Gieß¬
zettel zu erlangen, weil bei der Berechnung der Defekte
nicht annähernd die Kosten gedeckt werden können, welche
deren Guss verursacht. Dies ist seit Einführung der Kom-
plett-Gießmaschine in noch höherem Maße der Fall. Mit
Freuden unterstützten daher die deutschen Gießereien
finanziell die Häufigkeitsuntersuchungen, welche der Arbeits¬
auschuss der deutschen Stenographenvereine unter Ober¬
leitung des Herrn F. W. Kaeding von 1892 bis 1897 veran¬
staltete, deren Resultate in dem „Häufigkeitswörterbuch
der deutschen Sprache“ niedergelegt sind, welches 1897 im
Selbstverläge Kaedings (Steglitz bei Berlin) erschienen ist.

Über den verwendeten Zählstoff heißt es in diesem
Buche: „Es galt als Regel, dass nur laufender Text zu
zählen sei. Was den Inhalt des verarbeiteten Zählstoffes
betraf, so war derselbe 1. juristisch, 2. kaufmännisch (aus
Abhandlungen allgemeiner Art), 3. desgleichen(ausBriefen),
4. theologisch, 5. medizinisch, 6. geschichtlich, 7.gemischt
(aus Zeitungen und Büchern verschiedener Zweige), 8.mili¬
tärisch (allgemeinen Inhalts), 9. militärisch (Briefe), 10.Pri¬
vatbriefe, 11. Buch der Erfindungen von Reuleaux, 12. Klas¬
siker und Novellisten, 13. Deutsche Rundschau, 14. Bibel
(100000 Worte), 15. parlamentarisch, 16. volkswirtschaftlich.“
Im ganzen umfasste dieser Zählstoff 10910777 Wörter mit
20 Millionen Silben.

Das Ergebnis, Versalien und Gemeine zusammen, war
folgendes:

a 3 119 374 Stück k 688 435 Stück u 2 295 970 Stück

1 150 403

1 2 111 250

529 388

J»

1 925 494

m 1 536 766

1 022 833

>»

3 158 624

»>

n 6 363 537

9 337

10588015

o 1 276 077

12515

979 418

p 359 551

1 024 609

„

1 921 105

q 10 221

353 454

3 136 977

r 4 939 386

183 448

4 593 922

s 3 880 815

417 727

118619

t 3 407 553

Die Häufigkeit ergiebt hiernach diese Reihenfolge des
deutschen Alphabets: enristdhaulcgmobz
wfkvüpäöjyqx, während man früher folgende
Reihenfolge anzunehmen pflegte: enirsahtudgl
cmobzwfkvpjyxq;äöü fehlen in dieser Zu¬
sammenstellung. Eine wesentliche Veränderung der Stück¬
zahl der am meisten gebrauchten Buchstaben hat sich aus
diesen Untersuchungen nicht ergeben, und die Verschie¬
bung in den übrigen Buchstaben ist auch nicht so groß,
dass die Häufigkeitsuntersuchungen die Grundlage zu einer
vollständigen Gießzettelreform abgeben könnten. Im Ge¬
genteil bestätigen sie im allgemeinen, dass die bisherige
Grundlage keine durchaus falsche war. Und das ist auch
ein Gewinn.

Wenn man berücksichtigt, dass vorstehendes Häufigkeits-
Verhältnis auf 20Millionen Silben eines sechzehnfach ver¬
schiedenen Lesestoffes beruht, so wird es klar, dass sich
dieses Verhältnis sofort ändert, wenn für einen viel klei¬
neren einseitigen Lesestoff ein Gießzettel zusammenzu¬
stellen ist; man begreift, dass z. B. erhebliche Unterschiede
zwischen den Gießzetteln für ein kriegsgeschichtliches
Werk, für eine Gesetzsammlung, für Briefe eines Dichters
u. s. w. eintreten müssen. Diese Unterschiede kann keine

Gießerei vorhersehen; sie kann die Lagerbrotschriften
nur nach einem Durchschnitts-Gießzettel sortieren, der
auf langjähriger Erfahrung beruht und den jede Druckerei
mittels des ersten Defektes für ihre Verhältnisse korri¬
gieren muss, was sie um so leichter kann, als der erste
Defekt von den Gießereien zu dem Kilo-Preise der kom¬
pletten Schrift geliefert werden muss. Wird hierbei richtig
verfahren, dann werden die meisten Klagen über mangel¬
hafte Gießzettel gegenstandslos. Leider geschieht dies
aber nicht immer.

Es kommt vor, dass ein ganz richtiger Gießzettel vom
Gießergehilfen fehlerhaft behandelt und dieser Fehler
bei der Kontrolle übersehen wird. Es kommt auch vor,
dass ein großes Schriftquantum richtig gegossen, beim
Zerlegen in mehrere Teile jedoch unrichtig verfahren wird.
Die dadurch entstehende unkorrekte Sortierung des ein¬
zelnen Schriftquantums wird dann gewöhnlich auf den
Gießzettel geschoben, während sie thatsächlich nur durch
fehlerhafte Handhabung desselben hervorgerufen ist. Es
empfiehlt sich daher, die Schriften vor dem Einlegen zu
kontrollieren, was selbst bei großen Quantitäten im Ver¬
hältnis zu dem Nutzen eine lohnende Arbeit ist. Man zählt
zunächst die Buchstaben einer Zeile, dann die Zeilen eines
Schriftstückes, dann die Stücke, welche denselben Buch¬
staben enthalten, und erhält durch die Multiplikation dieser
drei Faktoren dann leicht die Stückzahl des einzelnen
Buchstabens. Zeigt eine neue Schrift nun eine ungewöhn¬
liche Sortierung, so übersendet man der Gießerei das Er¬
gebnis der ganzen Auszählung; sie kann dann an der Hand
dieses Materials den Fehler sofort feststellen und den
Schuldigen zur Verantwortung ziehen. Dies hat außerdem
noch den Nutzen, dass in der Folge mit noch größerer Sorg¬
falt gegossen und geteilt wird.

Nun wird aber auch in den Druckereien durch unrichtiges
Verfahren beim Einlegen neuer Schriften viel gesündigt.
Wo es die Zeit irgend erlaubt, ist nur der Lagerverwalter
mit dem Einlegen zu betrauen. Er hat zunächst das wirk¬
lich Gelieferte in seinen Einzelheiten festzustellen. Unter¬
bleibt diese Feststellung, dann ist die Gießerei ganz außer
stände, ebenfalls festzustellen, ob und welche Fehler beim
Guss der Schrift unterlaufen sind. Ebenso unpraktisch ist
es, Buchstaben sofort nachzubestellen, welche scheinbar
zu wenig geliefert wurden. Es könnte ja auch der Fall sein,
dass versehentlich der eine oder andere Buchstabe zu
reichlich geliefert wurde infolge des fehlerhaften Teilens
in der Gießerei. Unter allen Umständen muss jede neue
Schrift erst regelrecht ausgesetzt werden. Erfordert dann
der eigenartige Stoff das Nachbestellen einzelner Buch¬
staben, so schätze man diese nach der Stückzahl, nicht
nach dem Gewicht, nach Fächern oder nach Zeilen,
denn in den seltensten Fällen überzeugt sich der Besteller
von der Stückzahl, welche ein Kilogramm, ein Fach oder
eine Zeile enthält. Defekte, nach Gewicht, Fach oder Zeile
aufgegeben, vergrößern daher in der Regel das Missver¬
hältnis, statt es auszugleichen. Druckereien, die vorherr¬
schend Werke eigenartigen Stoffes herzustellen haben, also
z. B. Lexika, militärische, juristische Zeitschriften u. s. w.,
thun gut, sich ihren eigenen Gießzettel zusammenzustellen,
wie es früher vielfach üblich war.

Näheres über Gießzettel ist zu finden in Karl Faul¬
manns „Handbuch der Buchdruckerkunst“, Wien 1884,
A. Hartlebens Verlag, und in H. Srnalians „Praktisches

SO 155 SO

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ARCHIV für Buchgewerbe XTlXflXflSflXflXfl

Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit Schrift¬
gießereien“, Leipzig 1878, Julius Maser. Außerdem sind
auch die Artikel, welche die „Zeitschrift für Deutschlands
Buchdrucker“ 1893 Nr. 32, 36, 43, 47, 1894 Nr. 35 und 1898
Nr. 31 über Gießzettel brachte, für denjenigen lesenswert,
der sich dafür interressiert. Hermann Smalian.

Steindruck.

Eine Vereinigung von Künstlern für Originallitho¬
graphie hat sich in Berlin auf Anregung der Kunstanstalt
A. 0. Troitzsch gebildet, der auch die Veröffentlichung der
Arbeiten übertragen wurde. Die erste Ausstellung der Ver¬
einigung ist gegenwärtig im Künstlerhause in Berlin zur
Schau gebracht. Der Vereinigung wünschen wir eine ge¬
deihliche Entwickelung, fiir die allerdings schon die Namen
der für das Programm als mit verantwortlich zeichnenden
Künstler bürgt, unter denen wir besonders nennen: Bracht,
Leistikow, Liebermann, Cornelia Paczka, Skarbina und
Baluschek.

Die Vereinigung Leipziger Lithographischer An¬
stalten mit Steindruckereibetrieb hielt am 18. März im
Gutenbergkeller ihre ordentliche Generalversammlung ab.
Aus dem Geschäftsbericht für 1901 ist zu erwähnen, dass
der Verein sich im Berichtsjahre mit dem Zolltarif beschäf¬
tigte. Im weiteren befasste sich der Vorstand mit der ge¬
setzlichen Regelung der Lehrlingsverhältnisse des Stein¬
druckgewerbes, und in Verbindung hiermit wurde eine
Abänderung des Lehrvertrages vorgenommen. Die Haupt-
thätigkeit des Vorstandes bezog sich auf Durchführung der
Organisation des Vereins DeutscherSteindruckereibesitzer.
Bis jetzt ist es gelungen, acht Kreisvereine zu organisieren,
und sobald der noch außenstehende Kreis Berlin-Branden¬
burg errichtet ist, sollen die Vorbereitungen zur satzungs-
gemässen Hauptversammlung des Vereins in Leipzig
getroffen werden. Der Vorstand spricht dabei seine Be¬
friedigung darüber aus, dass es gelungen ist, nicht nur den
korporativen Zusammenschluss derSteindruckereibesitzer
Deutschlands zustande zu bringen, sondern auch der Stadt

Leipzig den Sitz des Vereins unddessen Führungzu sichern.
Schließlich wird noch über die zufriedenstellende Führung
des Arbeitsnachweises berichtet. Der Bericht wurde von
derVersammlung genehmigt. Im Anschluss hieran berichtete
Herr Kommerzienrat Meißner noch über die Entwickelung
des Vereins DeutscherSteindruckereibesitzer. Dann wurde
der Rechenschaftsbericht für das Jahr 1901 vorgelegt und
von der Versammlung genehmigt. Die bisherigen Vorstands¬
und Ausschussmitglieder sowie derenStellvertreterwurden
einstimmig wiedergewählt. Der Vorsitzende brachte hier¬
auf eine hochherzige Stiftung zur Kenntnis der Versamm¬
lung: Herrn Süß sen. wurde im Jahre 1867 auf Verwendung
der Prinzipale und Gehilfen des Steindruckgewerbes vom
Rate der Stadt Leipzig ein Stipendium zum Besuche der
Pariser Weltausstellung zugewendet, das von den Stein-
druckereibesitzernergänztwurde. Diese Zuwendungwurde
für Herrn Süß die Grundlage seiner Selbständigkeit, und
aus Dankbarkeit hierfür errichtete er eine Stiftung von
10000 M., die von der Vereinigung Leipziger Lithographi¬
scher Anstalten mit Steindruckereibetrieb unter dem Namen
„Julius Süß-Stiftung“ zu verwalten ist. Die Zinsen dieser
Stiftung im Betrage von 300 M. sind alljährlich an alte oder
erholungsbedürftige Lithographen und Steindrucker, die
längere Zeit in Leipzig oder seinen Vororten wohnhaft sind
und gearbeitet haben, als Unterstützung zu Erholungsreisen
oder zu weiterer Pflege am Orte zu verteilen. Ge¬
suche um Unterstützung aus dieser Stiftung nimmt die ge¬
nannte Vereinigung jederzeit an. Bei Verleihung derUnter-
stützung ist Herrn Süß sen. oder seinen Rechtsnachfolgern
dasRechtderMitwirkungvorbehalten. Hört die Vereinigung
Leipziger Lithographischer Anstalten mit Steindruckerei¬
betrieb zu bestehen auf, so geht, wenn aus dieser eine gleiche
Zwecke verfolgende Vereinigung hervorgehen sollte, die
Verwaltung der Stiftung an diese, andernfalls an den Rat
der Stadt Leipzig über. Die Versammlung beschloss, die
Stiftung unter den vom Stifter aufgestellten Bedingungen
zu übernehmen, und sprach Herrn Süß sen. für seine hoch¬
herzige Entschließung Dank und Anerkennung aus.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. In der Sitzung der Graphischen Vereinigung
vom 19.März brachte der Vorsitzende nach Erledigung des
geschäftlichen Teils und Aufnahme einiger neuer Mitglieder
zunächst ein Einladungsschreiben der Leipziger Typogra¬
phischen Gesellschaft zur Teilnahme an der Feier ihres
25jährigen Bestehens zur Kenntnis der Mitglieder. Man
beschloss, eine Abordnung zur Hauptfeier am 13. April zu
entsenden. Betreffs des geplanten Zeichenunterrichts lag
eine ausführliche Zuschrift seitens der Typographischen
Gesellschaft zu Nürnberg vor, worin uns diese in dan¬
kenswerter Weise beherzigenswerte Fingerzeige gab, auf
welchen Grundlagen der Lehrplan festzustellen sei. Es
wurde hierbei der Wunsch ausgesprochen, dass an dem
für den Herbst in Aussicht genommenen Zeichenunterricht
auch die älteren Lehrlinge der hiesigen Buchdruckereien
zugelassen werden mögen, womit sich die Versammlung
einverstanden erklärte. Der Vorsitzende referierte hierauf
an der Hand eines Aufsatzes von Wilhelm Hellwig über:

„Typographische Spezialzeichen, ihre Entstehung und Be¬
deutung,“ dabei manches Neue und Interessante aus un¬
serem täglichen Wirkungskreise streifend, was eine rege
Aussprache hervorrief. Zum Schluss wurden noch einige
innere Angelegenheiten erledigt. Die neuen Nummern der
Fachzeitschriften, sowie eine ganze Anzahl Eingänge ver¬
schiedener graphischer Firmen fanden, wie immer, von
Seite der Versammelten gebührende Beachtung. -o-.

Augsburg. Dem Graphischen Klub brachte der Monat
März die zwei üblichen Versammlungen, deren Besuch aber
leider zu wünschen übrig ließ. In der Sitzung am 11. März
musste der angesetzte Vortrag wegen plötzlicher Erkrankung
des Referenten unterbleiben. Der Abend wurde hiernach
zur Erledigung von Vereinsangelegenheiten benutzt. In
der am 25. März abgehaltenen Sitzung fand die Eröffnung
der auf das Preisausschreiben zur Erlangung einer Titel¬
seite zu einem Johannisfestprogramm eingegangenen Ent¬
würfe statt. Im ganzen waren sechs Entwürfe eingegangen,

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Leipzig, im ITlärz 1902

Hn alle mttglieder und Gönner
derüypographifdien Gefellfdiaff!

H ie Im3ahrel877 pon einer Anzahl weit-
ausblickender Fachmänner gegründete
Cypographlfcfie GefellTdiaft zu Leipzig
wird In einigen Wochen auf eine fünf-
undzwanzigjflhrlge Chäfigkeif zurück-
blicken können. 3ndem wir dies zu Uhrer Kenntnis
bringen, erlauben wir uns, Sie zu der am 12. und
13. HprII 1902 ftattfindenden

Feier des 25 jährigen Beftehens

höflichlt einzuladen.

Wir geben uns der angenehmen ßoffnung hin,
dafc die Beteiligung an dem Feite eine allgemeine
fein wird und zeichnen

hochachtungsvoll

Der Dorftand der Cypographifdien GeielUäiaft
zu Leipzig

ß. Schwarz, Verfitzender E. Enslln, Kalllerer
Ilt. DOrll, Sdirlltlflhrer.

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXH

von dienen aber zwei vor der Entscheidung zurückgezogen
wurden. Als Sieger gingen aus dem Wettbewerb hervor:
I. Preis Herr Andreas Scherer, II. Preis Herr Martin Liepold
und III. Preis Herr Georg Meier. Die Entwürfe waren den
Verhältnissen entsprechend alle gut ausgeführt. H-r.

Berlin. Die erste Sitzung der Typographischen Gesell¬
schaft im Monat März, welche am 4. d. Mts. im Berliner
Buchgewerbesaal stattfand, wurde im wesentlichen ausge¬
füllt durch einen Vortrag des Journalisten Martin Hilde¬
brandt über das Thema: „Geistiges Eigentum und Presse.“
Der Vorsitzende beklagte bei Eröffnung der Sitzung deren
schwachen Besuch seitens der Mitglieder „trotz des inte¬
ressanten Themas“; uns scheinen jedoch derartige akade¬
mische Erörterungen, wie der in Rede stehende Vortrag,
nicht in den Rahmen der Aufgaben einer Typographischen
Gesellschaft zu passen. Was den Inhalt des Vortrages selbst
anbetrifft, so führte Herr Hildebrandt insbesondere die ver¬
schiedenen Gesetze an, die einen wirksamen Schutz des
geistigen Eigentums gewährleisten sollen, ging dann weiter
auf die verdienstlichen und tadelnswerten Gepflogenheiten
der ausländischen Presse ein, wobei in letzterer Beziehung
besonders Amerika und Russland sich wenig ruhmvoll aus¬
zeichneten. In der anschließenden Debatte wurde auf das
Verhalten der Redaktionen gegenüber den sogenannten
„Rezensionsexemplaren des Verlagsbuchhandels hinge¬
wiesen, namentlich den in Lieferungen erscheinenden Wer¬
ken gegenüber, und die Frage aufgeworfen: Ist eine Redak¬
tion verpflichtet, schon bei dem Empfang der ersten Lie¬
ferung eine Besprechung odereinen empfehlenden Hinweis
auf das ganze Werk zu bringen? Eine solche Verpflichtung
werde von den Redaktionen im allgemeinen nicht aner¬
kannt, doch berechtigten Wünschen entsprochen, da ein
gutes Verhältnis der Tagespresse zum Verlagsbuchhandel
in beiderseitigem Interesse liege. — Nach dem Vortrage be¬
richtete zunächst Herr Könitzer über das erste Stiftungsfest
der Breslauer Typographischen Gesellschaft, sodann Herr
Naeter über die ordentliche Hauptversammlung des Deut¬
schen Buchgewerbevereins zu Leipzig. Beide Berichte
wurdenmitDankzurKenntnisgenommen. - Aufgenommen
wurden in der Sitzung zwei Mitglieder und zwei Herren hatten
sich zur Aufnahme gemeldet. Eine Frage: „Wieviel gute
Drucke kann man von einem Celluloid-Klischee erzielen?“,
wurde dahin beantwortet, dass bei sorgfältiger Zurichtung
und aufmerksamem Druck etwa 10000 Abdrücke zu erzielen
seien; allerdings spreche dabei die Güte und Glätte des
Papiers besonders mit. — Die zweite Sitzung am 18. März
brachte einen anerkennenswerten Vortrag seitens eines der
jüngeren Mitglieder: Herr Albin Weber sprach über „Die
ArbeitsweisedesBuchdruckers einstund jetzt“. HerrWeber
unterstützte seinen Vortrag durch eine reichhaltige Aus¬
stellung entsprechender Drucksachen, an denen die charak¬
teristischen Merkmale der einzelnen frühen und späteren
Druckepochen zu erkennen waren. Insbesondere schilderte
Redner den Entwickelungsgang der Druckpresse von der
primitiven Holzpresse aus GutenbergsZeit bis zur heutigen
rasselnden, wirbelnden und sausenden Rotationsmaschine
allergrößten Formates. Auch der anheimelnden Handwerks¬
gebräuche aus derzeit der Zünfte wurde gedacht,vondenen
sich noch einige wenige bis in unsere Tage hinüberge¬
rettet haben. Doch die Setzmaschine und die photome¬
chanischen Verfahren zwingen den modernen Buchdrucker,
mit der schnellen Entwickelung seines Gewerbes Schritt

zu halten, und dazu gehören nicht in letzter Linie die Be¬
strebungen derTypographischenGesellschaften. Ein äußerst
reger Meinungsaustausch zeigte, dass HerrWeber mit seinen
Ausführungen das lebhafteste Interesse der Mitglieder er¬
weckt hatte. Darauf erstattete Herr Schneider ein kurzes
Referat über den Inhalt der Fachpresse. Sodann wurden
die Preisrichter für das Preisausschreiben der Firma König
& Bauer, Filiale Berlin, gewählt, die über die bis zum
1. April einlaufenden Entwürfe entscheiden sollen. Zur
Aufnahme hatten sich vier Herren gemeldet.

Bremen. In der März-Sitzung des Graphischen Klubs
waren die Mitglieder vollzählig erschienen, um das Ergebnis
desPreisausschreibens zurErlangung einer Mitgliederkarte
entgegen zu nehmen. Das Preisrichteramt hatte dieSchrift-
leitung des Buch- und Steindrucker in Berlin übernommen.
Der Vorsitzende streifte zunächst die allgemeinen Bedin¬
gungen u. s. w. des Preisausschreibens, worauf er das Er¬
gebnis vorlas und dabei einige dem besseren Verständnis
dienende Ergänzungen beifügte. Als Sieger gingen aus
dem Wettbewerbe hervor die Herren Wilhelm Ludwig mit
dem I., Lorenz Müller mit dem II. und Heinrich Hoppe mit
dem III. Preis. Herr Lorenz Müller erhielt für eine zweite
Lösung der gestellten Bedingungen noch eine lobende An¬
erkennung. — In der Sitzung am 17. März sprach Herr Carl
Richter, Inhaber einer Lithographischen Kunst- und Repro¬
duktionsanstalt über „Zinkographie, Autotypie und Repro¬
duktion“. Nach Mitteilung einiger geschichtlichen Daten
über die Entstehung der einzelnen Verfahren ging Redner
auf das eigentliche Thema über, das er durch ausgestellte
Ätzungen erläuterte. Bei der Autotypie wurde der Unter¬
schied zwischen Zink- und Kupferätzung, ferner der Raster
erklärt, bei der Besprechung des Ätzens eine Erläuterung
durch Zeichnungen an derTafel versucht. Die nachSchluss
desVortrages gestellten Fragen wurden in sachlicherWeise
von Herrn Richter beantwortet, der sich einen weiteren
Vortrag über Dreifarbendruck vorbehielt. Zum Gautage
des Verbandes deutscherBuchdrucker hatte derGraphische
Klub eine mit bestem Erfolg gekrönte Ausstellung veran¬
staltet. Auf acht großen Kartons waren die diesjährigen
Neujahrskarten, sowie auf 32 kleineren Kartons Accidenzen
aller Art zweckentsprechend gruppenweise ausgestellt,
ferner von der Typographischen Vereinigung Hannover
verschiedene Skizzen und vom Graphischen Klub selbst
die Skizzen der am Zeichenunterricht teilnehmenden Mit¬
glieder. Einen großen Raum nahmen amerikanische Druck¬
sachen mit ihren originellen Stichwörtern und eigenartigen
Satzanordnungen ein. Die ausgelegten neuesten Erschei¬
nungen der Schriftgießereien vervollständigten die Schau¬
stellung. Die Ausstellung wurde von dem Vorsitzenden
Herrn Miller mit einer kurzen Ansprache eröffnet, in der
er die Kollegen besonders auf die Skizzen des Graphischen
Klubs hinwies. Die auswärtigen Berufsgenossen brachten
in beredten Worten ihre Anerkennungund ihr volles Lob für
das Gebotene zum Ausdruck mit der Betonung, dass gerade
sie durch derartige Ausstellungen ein einigermaßen über¬
sichtliches Bild von der Fülle der auf den graphischen
Markt gebrachten Erzeugnisse erhalten könnten. S. E.

Hannover. In den ersten Sitzungen der Typographischen
Vereinigung im März wurde noch der Tonplattenschnitt
gepflegt und dasBrackmannscheVerfahren zum Übertragen
von Drucken, Zeichnungen u. s. w. auf Blei durch Herrn
Völkel erläutert und praktisch vorgeführt. Ein von der

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Breslauer-Typographischen Gesellschaft veranstalteter Mit-
gliedskarten-Wettbew’erb gelangte nebst anderen von der¬
selben Vereinigung übersandten Drucksachen zur Auslage.
Im Anschluss hieran unterzog Herr Wandelt die Arbeiten
einer eingehenden kritischen Besprechung und hob be¬
sonders das in denselben zum Ausdruck kommende aner¬
kennenswerte Streben hervor. Am 23. März fand ein ge¬
meinschaftlicher Besuch des Kestner-Museums statt, um
die in demselben untergebrachten alten Drucke der Cule-
mannschen Sammlung zu besichtigen. Die äußerst wert¬
volle Sammlung umfasst ca. 1000 Nummern, doch konnte
nur ein Teil derselben zur Auslage gelangen, darunter die
Vorstufen des Buchdrucks: Deutsche Holztafel mit Bild
und Text, Reiberdrucke; von Gutenberg: Ablassbriefe von
1454 und 1455, 1 Blatt der 42zei!igen Bioel (Pergament), je
2 Blätter der 36zei!igen Bibel und des Catholicon von 1460;
von Fust und Schöffer: 1 Blatt des Psalteriums von 1457,
Donat-Fragmente, 1 Blatt des prächtigen MeissenerMissale
von 1485; von Bechtermünze: Ablassbrief mit Siegel von
1502; von Koellhotf: Chronik der hilligen Stadt van Coellen
von 1499; von Peter Schöffer: Chronik der Sachsen von
1492; von ErhartRewich: BreydenbachsReise in den Orient
von 1486; von Koberger: Hartman Schedels Weltchronik
von 1493; die wichtigsten Schriften Martin Luthers in Ori¬
ginalausgaben von 1517 1567, zumeist mit bilderreichen

Titelblättern von Lucas Cranach und anderen. DerDirektor
des Kestner-Museums Herr Dr. Schachhardt hielt bei dieser
Gelegenheit einen Vortrag und schilderte in fesselnder
Weise an der Hand der ausgelegten Sachen die Entstehung
und Entwickelung des Typendrucks. Die Anwesenden folg¬
ten mit großem Interesse den Ausführungen des Vortra¬
genden, der auch die Zusicherung gab, von jetzt ab regel¬
mäßig einen Teil der Culemannschen Sammlung auslegen
zu lassen. - Der Termin für Einlieferung des Briefkopf-
Wettbewerbes wurde auf den 8. April verschoben. -y-,
Hamburg. Schon seit langer Zeit machte sich auch hier
das Bedürfnis nach einer Typographischen Vereinigung
geltend, allein alle hierauf bezügliche Anregungen blieben
bisher leider ohne Erfolg. Nunmehr ist aber auch hier eine
Wandlung eingetreten und die Gründung einer Typogra¬
phischen Gesellschaft Hamburg ist zur Wirklichkeit ge¬
worden. Nachdem Mitte März eine Vorversammlung ab¬
gehalten war, in der ein provisorischer Vorstand mit weite¬
ren Maßnahmen betraut wurde, fand am 26. März 1902 die
erste ordentliche Versammlung der Gesellschaft statt, in
der die Satzungen festgelegt und die endgültige Vorstands¬
wahl vorgenommen wurde. Den Vorstand bilden die
Herren: E. Brandt, I. Vorsitzender, H. Peters, II. Vorsitzen¬
der, Th. Hellmann, Kassierer, Willy Schulz, I. Schriftführer,
Franz Preilipper, II. Schriftführer. Ein wie großes Bedürf¬
nis die Gründung einer Typographischen Gesellschaft war
zeigt der Umstand, dass sofort 66 Berufsgenossen ihren Bei¬
tritt erklärten. Die Gesellschaft wird ihre Thätigkeit mit der
Eröffnung eines nach modernen Grundsätzen geleiteten
Zeichenkursus beginnen, daneben werden Vorträge, Be¬
sprechungsabende, graphische Ausstellungen u. s. w. wei¬
tere Anregung bieten. Mitglieder der Gesellschaft können
außer den Buchdruckern auch Angehörige verwandter
graphischer Geschäftszweige werden. Das Eintrittsgeld
beträgt M. 1. , der monatliche Beitrag M. 0.50. Das Ver¬
einslokal der Gesellschaft befindet sich in der „Karlsburg“
am Fischmarkt.

Leipzig. In der am 5. März stattgehabten Sitzung der
Typographischen Gesellschaft stand das Logotypensystem
des Herrn Faktor Wiederanders, München, zur Besprech¬
ung. Von den mannigfaltigen Erscheinungen dieser Art,
zeichnet sich dieses System durch große Einfachheit aus;
auch dass die Logotypen im Kasten leicht auffindbar ge¬
lagert sind, ist ein weiterer Vorteil. Ein abschließendes
Urteil lässt sich nicht fällen, weil die Sache erst erprobt
werden muss. Herr Redakteur Pellnitz, der das Referat
hielt, legte dazu eine Anzahl Tableaus und Berechnungen
aus, um die ganz ansehnliche Beschleunigung des Satzes
zu demonstrieren. — Am Sonntag, den 9. März fand ein
Besuch der Farbendruckausstellung im Deutschen Buch¬
gewerbehause statt. Unter der äußerst liebenswürdigen
Führung und Erklärung des Herrn Dr. R. Kautzsch ge¬
wannen die zahlreich erschienenen Mitglieder ein um¬
fassendes Bild über die verschiedenen Techniken des Far¬
bendruckes. Am 19. März sprach Herr A. Küttner über
den vor kurzem von Herrn J. J. Weber herausgegebenen
„Katechismus derBuchdruckerkunst“. UnterHeranziehung
der Äußerungen namhafter Fachmänner versuchte Redner
die Vorzüge, wie nicht minder hie und da hervortretende
Mängel des Werkes zu beleuchten. Im ganzen wird das
Buch als zeitgemäß, notwendig und dem Buchdrucker-
Nachwuchs als förderlich bezeichnet. Anschließend ward
der Vorbericht über das Ergebnis des Zirkular-Preisaus¬
schreibens gegeben, sowie die Namen der Preisempfänger
verlesen, die bereits in Heft 3, Seite 117 des „Archiv für
Buchgewerbe“ veröffentlicht wurden.

Mannheim-Ludwigshafen. Der vom Vorsitzenden des
Graphischen Klub in der jährlichen Generalversammlung
erstattete Jahresbericht legte beredtes Zeugnis ab von der
eifrigen Thätigkeit des Vorstandes wie seiner Mitglieder.
Es erübrigt sich, die vielen Vorstandsitzungen, Versamm¬
lungen, Vorträge, Zeichenstunden, technische Abende und
gemütlichen Zusammenkünfte zu veröffentlichen, wohl aber
ist die bis in die kleinste Einzelheit als äußerst gelungen
zu bezeichnende, große Graphische Ausstellung nochmals
besonders hervorzuheben. Der Vorsitzende führte mit
Recht aus, dass das Vereinsjahr 1901 für den Graphischen
Klub Mannheim-Ludwigshafen ein fester Markstein sei, der
dessen Gebäude auf Jahre hinaus fester zusammengefügt
und dessen ideale Ziele um ein großes Stück näher gerückt
habe. Als im Jahre 1898 der Klub als Technische Kom¬
mission entstand, ahnten die Gründer wohl nicht, zu welch’
imposantem Baume sich das Pflänzchen in kurzer Zeit ent¬
wickeln werde. Der Baum hat in den 4 Jahren manchem
Sturme getrotzt,seineWurzelnhabendadurch immer festeren
Fuß gefasst und seine Äste haben sich in gleicher Weise
ausgebreitet. Der Wunsch des Vorsitzenden, die guten Be¬
ziehungen der Kollegen der beiden Schwesterstädte mögen
auch ferner in gleicher Weise fortbestehen und das künst¬
lerische Vorwärtsstreben das Band sein, das sie noch fester
vereinige, fand allgemeinen Beifall.— Einen Antrag des
Vorstandes, die Mitgliedschaft nicht von der Zugehörigkeit
einer Organisation abhängig zu machen, hatte wenig Aus¬
sicht zur Annahme und wurde deshalb zurückgezogen.

Bei der Wahl des Vorstandes wurden wiedergewählt:
C. Schmalz, Vorsitzender, F. Steffen, Kassierer, S. Arbogast,
1. Schriftführer und neugewählt: H. Diehl, II. Schriftführer
und F. Becker, Sammlungsverwalter. - Als Schluss der
Zeichenstunden ist ein Vortrag über Farbenharmonie in

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R3RZR3R2R2R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXil

Aussicht genommen. — Im kommenden Sommer werden
wieder zweimal im Monat die gemütlichenZusammenkünfte
veranstaltet werden, in denen Gelegenheit zur Aussprache
über technische Fragen, Fachzeitschriften und eingegangene
Schriftenmuster gegeben wird. — Die Generalversamm¬
lung war ziemlich gut besucht, was auch von dem Vortrage
des Herrn Wiiller von der Rudhardschen Gießerei in Offen¬
bach a.M. über „Die deutsche Accidenz einst und jetzt“ gesagt
werden kann. Redner zeigte durch sehr gut gelungene
Lichtbilder und eine zahlreiche Sammlung älterer und
neuerer Drucksachen, wie die moderne Richtung praktische
Neuerungen an den Tag brachte, durch die der komplizierte
und kostspielige Accidenzsatz einer klaren, übersichtlichen
Einteilung gewichen ist. Am Schlüsse des Vortrages spen¬
deten die Zuhörer, die mit lebhafter Anteilnahme den Aus¬
führungen gefolgt waren, reichen Beifall, wonach noch der
Vorsitzende Herrn Wöller, der Mitbegründer des Klubs ist
und aus treuer Anhänglichkeit sich der Mühe des Vortrages
unterzog, den Dank der Versammlung abstattete. -o-.

München. „Über Satz- und Druckausstattung von Pro¬
spekten der technischen Industrie“ hielt am 5. März in der
Typographischen Gesellschaft Herr Oberfaktor W. Schäfer
einen interessanten Vortrag. Die Herstellung genannter
Arbeiten hat sich zu einer Spezialität herausgebildet, welche
besonders in den Industriebezirken Rheinland-Westfalens
von verschiedenen Druckfirmen in hervorragender Weise
gepflegt wird. Der Vortragende, welcher bei einer dieser
Firmen durch mehrere Jahre eine leitende Stellung ein¬
nahm, verbreitete sich in anschaulicher Weise über die
Gesichtspunkte, die bei Ausführung derartiger Drucksachen
maßgebend sind. Vor allem wird klares und übersicht¬
liches Satzarrangement gefordert, damit der des Lesens
wenig geübte Landmann ebenso wie der vielbeschäftigte
Geschäftsmann auf den ersten Blick ersehen kann, worum
es sich handelt. Neben dieser Forderung steht aber auch
die der originellen Ausstattung; der Buchdrucker muss es
verstehen inraffiniertesterWeisedasaugenfälligzu machen,
was derBesteller hervorgehoben wissen möchte, also neben
größter Deutlichkeit auch besondere Originalität walten zu
lassen. Diese Prospekte sind meist auch mit Illustrationen,
Abbildungen der betreffenden Maschinen oder Werkzeuge
versehen und werden gewöhnlich zweifarbig, oft in aparten
Farbenzusammenstellungen, auf gute Papiere gedruckt.
Zur Unterstützung und Verdeutlichung des gesprochenen
Wortes ließ der Redner eine große Anzahl Arbeiten zirku¬
lieren, welche sämtlich die vorstehend aufgeführten Eigen¬
schaften aufwiesen. Diese Arbeiten werden bei der nächsten
Sonntagszusammenkunft nochmals ausgelegt werden. —
In der gleichen Sitzung wurde auch der korporative Bei¬
tritt der Typographischen Gesellschaft zur „Gutenberg-
Gesellschaft“ beschlossen. — Einige Anfragen gaben Ver¬
anlassung zu interessanten Debatten und sachtechnischer
Aufklärung; die eine derselben bezog sich auf die Verwend¬
barkeit von sogenannter Golddruck- und Aluminiumfarbe,
die andere auf die Vor- resp. Nachteile verschiedener Form-
und Walzenreinigungsmittel. Schließlich sei noch bemerkt,
dass die Zahl der Abnehmer des Archiv unter den Mit¬
gliedern unserer Gesellschaft auf 98 gestiegen ist. -m-.

München. Nachdem die Typographische Gesellschaft
das bisherige Vereinslokal „Orpheum“ wegen Abbruch
verlassen musste, fand Anfang April die Übersiede¬
lung in das neue, bestens geeignete Heim der Gesell¬

schaft, Restaurant „Belvedöre“, Rumfordstraße 13, statt.
Die erste Sitzung in demselben am 3. April hatte sich eines
außerordentlich zahlreichen Besuches zu erfreuen und
brachte den Mitgliedern eine Fortsetzung des Vortrags des
Herrn W. Schäfer, welcher diesmal über „Die Ausstattung
von Broschüren und Katalogen der Technischen Industrie“
sprach. Für die Herstellung dieser Arbeiten sind im all¬
gemeinen dieselben Gesichtspunkte geltend, wie für die
im letzten Vortrage behandelten Prospekte. Vor allem
müssen derartige Publikationen schon durch einen auf¬
fallenden Umschlagtitel fesseln und werden dabei alle Hilfs¬
mittel der modernenTechnik, wie fertige gepresste Papiere,
Farben-, Gold- und Prägedruck herbeigezogen, um den ge¬
wünschten Zweck zu erreichen. Auch der Buchbinder hat
hierbei sein möglichstes zu leisten. Unter Vorlage einer
auswahlreichen Mustersammlung erörterte Redner noch
eingehend das zuvor in großen Zügen Vorgeführte und
erntete am Schlüsse seiner Ausführungen lebhaften Bei¬
fall. Die folgende Aussprache gestaltete sich zu einer
äußerst interessanten, weil von verschiedenen Rednern
besonders auch von unserm verdienten Herrn Stefan Stein¬
lein, Gelegenheit genommen wurde, den Standpunkt, wel¬
chen speziell München in der Accidenzausstattung seit
Jahren eingenommen, der auch durch die Typographische
Gesellschaft die beste Pflege fand, den der stilgerechten
Einfachheit ins Treffen zu führen, gegenüber den vom
Redner des Abends gezeigten Arbeiten die obwohl tech¬
nisch höchst sauber und brillant ausgeführt, strengen For¬
derungen an stilgemäße und materialgerechte Ausführung
nicht durchweg stand zu halten vermochten. Auch der
Einwand, dass die Kundschaft oft Absonderlichkeiten ver¬
lange, blieb nicht unwiderlegt. „Wir werden die Einfach¬
heitsiegen sehen, die Konkurrenz wird dazu zwingen“ schloss
Herr Steinlein seine Rede. — In jüngster Zeit ist es hier
zur Gepflogenheit geworden, hervorragende litterarische
Neuerscheinungen, die das Buchgewerbe betreffen, an den
Gesellschaftsabenden eingehend zu besprechen. Nachdem
in einer der letzten Sitzungen durch Herrn Bammes eine
solche Besprechung von „Klimschs Jahrbuch“ und „Webers
Katechismus der Buchdruckerkunst“ vorgenommen worden
war, schloss sich heute hieran eine ausführliche Würdigung
des von Otto GrautoffverfasstenWerkes „Die Entwickelung
der modernen Buchkunst“ durch Herrn Fleischmann. Da
dieses graphische Werk in der Fachpresse allenthalben hin¬
reichende Beurteilung gefunden, erübrigt sich an dieser
Stelle ein näheres Eingehen auf seinen Inhalt. — Der
Drucker- und Maschinenmeisterklub in München hat in seiner
letzten Monatsversammlung am 5. April, zu welcher auch
an die Typographische Gesellschaft Einladung ergangen
war, einen Vortrag über: „Die Buchdruckerwalze, Wert,
Bedeutung, Behandlung und Herstellung derselben“ gehabt,
welcher von Herrn Bernh. Altermann gehalten wurde und
den zahlreichen Anwesenden wertvolle Winke in reicher
Fülle gab. Im Münchener Volkshochschul-Verein hat am
4. April ein Cyklus von Vorträgen begonnen, welche auch
für die Angehörigen der graphischen Gewerbe von beson¬
derem Interesse ist. Herr Dr. H. Pallmann, Konservator
am Kgl. Kupferstichkabinet, behandelt darin „die verviel¬
fältigenden Künste, ihre Technik, Anwendung und Ver¬
breitung.“ Nach dem vorliegenden Programm werden
nacheinander der Holzschnitt, Kupferstich (Grabstichel¬
arbeit, Radierung, Schabkunst, Farbstich, Crayonmanier,

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mvavammm ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflSflXflXflXfl

Aquatinta, Stahlstich), dann die Lithographie und die moder¬
nen Vervielfältigungsarten (Lichtdruck, Zinkographie, Auto¬
typie, Heliogravüre) durch den als hervorragenden Kenner
geschätzten Vortragenden zur Behandlung kommen. Die
Vorträge selbst finden Wochentags abends in der Aula der
städtischen Handelsschule statt, während an - Sonntag Vor¬
mittagen Führungen und Demonstrationen in den Räumen
des Kgl. Kupferstichkabinets vorgesehen sind. Letztere
sind besonders freudig zu begrüßen, denn mit diesem
Unternehmen öffnen sich die Pforten dieses Instituts auch
einmal für den gewerblichen Arbeiter, dem es, da er Werk¬
tags nicht abkömmlich, bisher nie vergönnt war, seinen
Fuß über diese Schwelle zu setzen und sich Einblick in die
dort aufgestapelten Schätze zu verschaffen. Möge dies der
Anfang zu einer regelmäßigen Öffnung solcher Institute an
Sonn-undFeiertagen sein, derDankbesondersbuchgewerb-
licher Gehilfenkreise wäreeinersolchen zeitgemäßen Neue¬
rung sicher. Nach Abschluss des Cyclus wird auch an
dieser Stelle näher auf ihn zurückzukommen sein. -m-.

Offenbach (Main). Unsere junge Graphische Vereinigung
schreitet auf der von ihr betretenen Bahn rastlos und sicher
vorwärts. Der Februar reihte sich mit seinen Darbietungen
den vorhergegangenen Monaten würdig an, ja er übertraf
manche davon nicht unwesentlich. In der Versammlung
vom 5. Februar setzte zunächst das Mitglied Herr Heinrich
Weber seinen Vortrag vom 22. Januar über „Reproduktions¬
verfahren“ fort, diesmal die beiden Gebiete Galvanoplastik
und Stereotypie behandelnd. Der Redner beleuchtete diese
Verfahren an Hand eines reichen Anschauungsmaterials
in ausführlicher, leicht fasslicher Weise, so dass die zahl¬
reichen Zuhörer am Schlüsse seiner Ausführungen mit
ihrem Beifall nicht kargten. Die hauptsächlichste Veran¬
staltung in diesem Monat, überhaupt seit der Gründung
unserer Vereinigung, war jedoch der Vortragsabend am
21. Februar, zu dem Herr Direktor Dr. Jessen aus Berlin ge¬
wonnen worden war. Die Turnhalle der höheren Mädchen¬
schule, die uns für größere Vorträge seitens der städtischen
Behörden zur Verfügung gestellt worden ist, war an diesem
Abend dicht gefüllt, da der Vortrag nicht allein das Inter¬
esse unserer Mitglieder, sondern auch dasjenige weiterer
Kreise erweckt hatte. Herr Direktor Dr. Jessen verbreitete
sich in etwa 1 (/ostündiger Rede über das „Kunstgewerbe
und Buchgewerbe“, wobei er mit Hilfe zahlreicher, wohl¬
gelungener Lichtbilder die verschiedenen Kunstepochen
der Vergangenheit erläuterte und dann auch auf die gegen¬
wärtigen Bestrebungen im Buchgewerbe ausführlich zu
sprechen kam. Die lehrreichen und fesselnden Ausfüh¬
rungen des Vortragenden fanden bei der zahlreichen Zu¬
hörerschaft den lebhaftesten Beifall. Nach dem Vortrage
fand zu Ehren des Herrn Jessen ein geselliges Beisammen¬
sein im Hotel Degenhardt statt. — Den Schluss der Zu¬
sammenkünfte im Februar machte die am 26. abgehaltene
erste Generalversammlung der Vereinigung. Die in dieser
Versammlung erstatteten Jahres- und Kassenberichte lie¬
ferten ein recht erfreuliches Zeugnis von der Thätigkeit
der Vereinigung in ihrem ersten halben Lebensjahre. Er¬
wähnt sei noch die in der Generalversammlung vorge¬
nommene Neuwahl des Gesamtvorstandes, der sich nun¬

mehr wie folgt zusammensetzt: Max Möbius, l.Vorsitzender,
Louis Holt, 2. Vorsitzender, Emil Schirmer, Schriftführer,
BoguslavBredler, Kassierer, FritzBrose, Büchereiverwalter,
Georg Kasseckert, Adolf lbsch, Paul Peschei und Carl
Hoener, Beisitzer, und Heinrich Cramer und Heinrich
Stein, Revisoren. Sendungen für die Vereinigung sind wie
bisher an den Schriftführer Emil Schirmer, Goethestr. 56,
zu richten. Ir.

Offenbach (Main). Nach den vielerlei Darbietungen in
den vorausgegangenen Monaten trat im Laufe des März
in unserer Graphischen Vereinigung nach außen hin ein
etwas ruhigeres Wirken ein, ohne dass etwa das Interesse
an der Vereinigung im Schwinden begriffen ist. An den
verhältnismäßig geringen Darbietungen im März trug nicht
zum wenigsten die unangenehme Lage bei, dass in der Be¬
setzung des Amtes des ersten Vorsitzenden schon wieder
ein Wechsel stattfinden musste. Der in der Generalver¬
sammlung vom 26. Februar zum Vorsitzenden gewählte
Herr Max Möbius war durch plötzlichen Verzug von hier
leider genötigt, sein Amt niederzulegen, sodass auf den
26. März eine außerordentliche Hauptversammlung anbe¬
raumt war, in der Herr Georg Kasseckert, Buchdruckerei-
Faktor, zum ersten Vorsitzenden berufen wurde. Anstelle
des Herrn Kasseckert wählte die Versammlung Herrn
Max Bökel, Lithograph, zum Beisitzer. — In der Versamm¬
lung vom 12. März wurde der Beschluss gefasst, der Guten¬
berg-Gesellschaft in Mainz als korporatives Mitglied bei¬
zutreten und ist die Anmeldung bereits erfolgt. — Die Ver¬
sammlungen waren, wohl in Anbetracht der schönen
Frühlingsabende und der Nähe des Osterfestes, zum Teil
schwächer besucht, als sonst, so dass der Vorstand sich be¬
reits veranlasst sah, die Frage über die Thätigkeit im
Sommerhalbjahr zu erwägen. Vom Monat April ab soll
nur eine geschäftliche Sitzung im Monat möglichst
an den ersten Mittwochsabenden — stattfinden. Für die
Zwischenzeit sind Bibliotheksabende, Besichtigungen von
Museen, Kunst-Instituten, größeren graphischen Etablisse¬
ments u. s. w., sowie gesellige Veranstaltungen vorge¬
sehen. — Der Mitgliederbestand beziffert sich zur Zeit auf
etwa 110, darunter 19 Prinzipale oder Firmen. Ir.

Stuttgart. Die Mitglieder des Graphischen Klub besuch¬
ten gemeinsam die vom Deutschen Buchgewerbeverein im
Landesgewerbemuseum veranstaltete Wanderausstellung
„Die Kunst im Leben des Kindes“. Auch seitens der übri¬
gen Fachgenossen war der Besuch der Ausstellung ein
sehr reger, wie solche überhaupt allgemein und allseitig
einen ungeteilten Beifall findet. Bezüglich der Gründung
einer Buch drucke rfachschule in Stuttgart hat der Gemeinde¬
rat beschlossen, an der Städtischen Gewerbeschule eigene
Fachklassen für Buchdrucker und Schriftsetzer einzu¬
richten, so dass für den theoretischen Unterricht gesorgt
wäre. Die Einräumung eines zweckentsprechenden Lokales
für den praktischen Unterricht an Maschinen, Setzkästen
u. s. w., sowie die Bewilligung der hierzu erforderlichen
Mittel wird nunmehr von den staatlichen Behörden erbeten
werden. Hoffen w'ir, dass auch von dieser Seite dem ge¬
hegten Plane die erwünschte Unterstützung in reichlicher
Weise nicht fehlen wird. -me-.

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ARCHIV für Buchgewerbe XftXTlXTlXflXTlXfl

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

¥ Der König von Württemberg ernannte die Inhaber der
Firmen C. A.Kaemmerer& Co., Hof-Verlagsbuchhandlung,
Buch- und Steindruckerei, in Halle a.S., die Herren Ferd.
Kaemmerer und Rud.Gerlach zu Königl.Hofbuchhändlern.

¥ Herr Ed. Müller, Kgl. Hof Kunsthändler in Firma Franz
Hanfstaengels Nachfolger in Berlin ist vom König von
Sachsen zum Kommerzienrat ernannt worden.

¥ Dem Vorsitzenden des Tarifamts der Deutschen Buch¬
drucker Herrn Buchdruckereibesitzer KommerzienratGeorg
W. Büxenstein in Berlin ist vom König von Württemberg
das Ritterkreuz des Ordens der Württembergischen Krone
verliehen worden.

3» Herrnf/ans/?/f/cr,Mitinhaberder FirmaRitter&Klöden,
Chromolithograpische Kunstanstalt, in Nürnberg wurde
vom Prinzregent von Bayern der Titel als Kgl. Bayerischer
Hoflieferant verliehen.

¥ Aus Anlass derWeltausstellunginParis 1900verlieh das
französischeMinisterium für Unterricht und schöneKünste
den Professoren der K. K. Lehr- und Versuchsanstalt in
Wien den Herren A. Albert. H. Lenhard und E. Valenta die
Auszeichnung eines Officier de l’acadömie. Den Lehrern
an der genannten Anstalt, den Herren Th. Beill, G. Brand¬
mayer, Carl Kampmann, Carl Kessler und A. W. Ungcr,
wurde die silberne Mitarbeitermedaille zuerteilt.

Jubiläumsfeiern.

¥ Herr Kgl. Hofbuchhändler Theodor Ackermann in
München beging am 29. März 1902 den Gedenktag seines
sechzigjährigen Berufsjubiläums.

¥ Am 1. April 1902 feierte der langjährige Mitarbeiter im
Hause Eduard Hallberger und Deutsche Verlagsanstalt in
Stuttgart, Herr Carl Jäger in Leipzig, Leiter der Leipziger
Zweigniederlassung, sein fünfzigjähriges Berufsjubiläum.

¥ Herr Siegfried Cronbach, Verlagsbuchhändler in Berlin,
beging am 1. April 1902 die Feier seines fünfzigjährigen Be¬
rufs- und seines vierzigjährigen Geschäftsjubiläums.

¥ Am 1. April 1902 konnte Herr Adolf Titze in Leipzig
auf die vollendeten fünfundzwanzig Jahre seiner Verlags-
thätigkeit zurückblicken. Herr Adolf Titze gründete sein
Geschäft am 1. April 1877 in Berlin, verlegte es aber bereits
am 15. März 1878 nach Leipzig. Das erste große Verlags¬
werk war Chamisso-Thumann, Frauen-Liebe und -Leben,
das nun in 28. Auflage vorliegt. Von Paul Thumann er¬
schienen noch weiter die Bilder zu Hamerling, Amor und
Psyche; zu Heine, Buch der Lieder und zum Vaterunser.
Auch andere hervorragende Künstler und Dichter waren
für den Verlag thätig.

¥ Am 3. April 1902 konnte Herr Xylograph Hermann
Günther in Leipzig sein fünfzigjähriges Berufsjubiläum be¬
gehen. Günther war seit 1852 Schüler des bekannten
Holzschneider E. Kretzschmar in Leipzig, besuchte dann
1856 die Stuttgarter Kunstakademie und 1857 die Leipziger
Kunstakademie. Von 1858 an bildete er sich in dem Atelier
des Professors der Holzschneidekunst an der Dresdner
Akademie, Hugo Bückner, zum Holzschneider aus, zu
dessen namhaftesten Schülern er zu rechnen ist. Ganz be¬
sondere Verdienste hat sich Günther als Holzschneider
vieler Blätter nach Ludwig Richter und Oscar Pietsch er¬

worben. Für den Verlag von Alphons Dürr war Günther
lange Jahre thätig, für den er die größte Zahl der Bilder zu
den Pletschschen Kinderbücher in Holz schnitt, ebenso
auch viele Illustrationen für „Deutsche Jugend“ und andere
Kinderbücher. Die hervorragenden Leistungen sichern
Hermann Günther einen ehrenvollen Platz in der Ge¬
schichte des deutschen Holzschnittes.

Personalnachrichten.

¥ Am 23. März verschied im Alter von 79 Jahren Herr
Kommerzienrat KarlScheuffelen, der Begründer der Firma
Erste Deutsche Kunstdruck-Papierfabrik Karl Scheuffelen
in Oberlenningen-Teck (Württemberg).

¥ Am 24. März 1902 verschied in Wien Herr kaiserl. Rat
Josef Löuy, k. u. k. Hofphotograph und Inhaber der bestens
bekannten photomechanischen Kunstanstalt gleichen Na¬
mens. Der Verstorbene hat sich um die Reproduktions¬
technik ganz besonders durch verschiedene Versuche und
Forschungen verdient gemacht. Neben den einfachen Ver¬
vielfältigungsverfahren widmete er dem Farbenlichtdruck
und dem Dreifarbendruck erhöhte Aufmerksamkeit und
Pflege, so dass die wohlverdienten Erfolge nicht ausbleiben
konnten. Die photomechanische Reproduktionstechnik er¬
leidet durch den Tod Löwys, dessen Verdienste durch ver¬
schiedene Auszeichnungen anerkannt wurden, einen
schweren Verlust.

¥ ln Wien verstarb am 11. April 1902 der Präsident der
Gesellschaft für vervielfältigende Künste, Excellenz Leopold
Freiherr von Wieser, k. k. wirklicher Geheimer Rat und Sek¬
tionschef a. D.

Geschäftliches.

¥ Die Firma Dr. E. Albert & Co. in München und Berlin
hat in Berlin SW., Handelsstätte Belle Alliance, Friedrich¬
straße 15, IV. Aufgang, 1. Geschoss und in München, Schwa-
binger Landstraße 55 Prägeanstalten für Reliefklischees
errichtet, in denen sie das Prägen jeder Art von Autotypien
für Buchdruckereien, zinkographische Anstalten, Verlags¬
buchhandlungen u. s. w. übernimmt. Um allen Interes¬
senten ein Urteil über die Vorzüge der Reliefklischees zu
ermöglichen, erklärt sich die Firma bereit, eingesandte
Probeklischees kostenlos in Reliefklischees umzuwandeln.
Der Preis für Reliefprägungen beträgt 1 Pfg. für den Qua-
dratcentimeter.

¥ Die vereinigten Kunstinstitute Aktiengesellschaft Otto
Troitzsch in Berlin verteilen nach reichlichen Abschrei¬
bungen 18'Vo Dividende gegen 19% im Vorjahre.

¥ Die Firma W. Vobach & Co., Verlagsbuchhandlung und
Buchdruckerei in Berlin mit Zweigniederlassung in Leipzig
ist in eine Kommanditgesellschaft umgewandelt, der
12 Kommanditisten angehören.

¥ Die Firma H. Berthold Akt.-Ges., Messinglinienfabrik
und Schriftgießerei in Berlin verteilt nach Vornahme reich¬
licher Abschreibungen aus dem Reingewinn für das Ge¬
schäftsjahr 1901 wie im Vorjahre 10% Dividende.

¥ Die Firma J. G. Scheiter & Giesecke, Schriftgießerei
und Maschinenfabrik in Leipzig hat ihren Vertretern für
Hamburg, den Herren Biagosch & Brandes in Hamburg,
auch die Vertretung für Schleswig-Holstein und Lübeck
übertragen.

SO 161 SO

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE SflSflXflXflXHSTl

V Die Norddeutsche Buchdruckerei und Verlagsanstalt in
Berlin verteilt für das Jahr 1901 auf 1600000 Mark Aktien¬
kapital l*, f 4 % Dividende gegen l 3 /*°/o im Vorjahre.

V Der Verlag für Börsen- und Finanzlitteratur in Leipzig
schloss das Geschäftsjahr 1901 mit einem Reingewinn von
27 163,79 Mark ab. Zur Verteilung gelangt eine Dividende
von 4°/n.

V Herr Georg Borries ist aus der Firma Förster & Borries
in Zwickau i. Sa. als thätiger Gesellschafter ausgetreten,
bleibt aber mit einem entsprechenden Kapital vertrags¬
mäßig noch an dem Unternehmen beteiligt. Der Sohn des
Herrn Hermann Förster, Herr Adolf Förster ist als Gesell¬
schafter in die Firma eingetreten; den Herren Paul Goebel
und Paul Thulmann ist als Anerkennung für ihre fast
zwanzigjährige Mitarbeit die Berechtigung erteilt worden,
die Firma gemeinschaftlich zu zeichnen.

9f Die Königsberger Hartungsche Zeitung und Verlags¬
druckerei Akt.-Ges. in Königsberg bringt für das Geschäfts¬
jahr 1901 eine Dividende von 9% zur Verteilung.

9» Die Aktien-Gesellschaft für Schriftgießerei und Ma¬
schinenbau in Offenbach a. M. verteilt für das Geschäftsjahr
1901 eine Dividende von 4°/o gegen 6% für das Jahr 1900.

9f Die Dr. H. Haassche Buchdruckerei, Erste Mannheimer
Typographische Anstalt in Mannheim, deren Inhaber Herr
Arthur Juillerat in Mannheim war, ist am 16. Februar 1902
in eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung umgewandelt

worden. Die Firma lautet nun Dr. H. Haassche Buch¬
druckerei G. m. b. H., das Stammkapital beträgt 450000 Mark.
Zu Geschäftsführern sind die Herren Direktor Ferdinand
Speer und Redakteur Ernst Müller bestellt worden.

91 In der am 22. März 1902 abgehaltenen außerordent¬
lichen Generalversammlung wurde auf Antrag des Vor¬
standes der Aktien-Gesellschaft Photocol, Kunst- und Ver¬
lagsanstalt, in München beschlossen, bis zu 105000 Mark
Prioritäts-Aktien auszugeben, womit das Gesamt-Aktien¬
kapital auf 600000 Mark erhöht wird.

9. Die Firma E. Mühlthalers Buch- und Kunstdruckerei
Akt.-Ges. in München erzielte im letzten Geschäftsjahr
einen Überschuss von 101894 Mark. Zur Verteilung ge¬
langen 6 ll /o Dividende.

9» Die Lithographisch-artistische Anstalt vorm. Gebr. Ob¬
pacher in München verteilt gleich wie im Vorjahre auch für
das verflossene Geschäftsjahr 7°/ 0 Dividende.

9» Die Aktien-Gesellschaft Druckerei und Verlag der
Straßburger Neuesten Nachrichten vorm. H. L. Kayser in
Straßburg i. Eis. erzielte im Jahre 1901 einen Reingewinn
von 105926 Mark, so dass wie im Vorjahre 12% Dividende
verteilt werden.

Wegen Raummangel mussten die Besprechungen
„Unsere Beilagen und Satzproben“ für das nächste
Heft zurlickgestellt werden.

Inhalt des 4. Heftes.

Verzeichnis von Personen und Firmen, die im März 1902
dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen über¬
wiesen haben. Bekanntmachung. S. 129. Geschichte
und Technik des Farbendruckes. III. S. 130. Drucksachen
der Steglitzer Werkstatt. S. 136. Ein Wort über die Ziele

und Aufgaben der Typographischen Gesellschaften. S. 141.
— Wilhelm Busch. Ein Gruß zu des Künstlers siebzigstem
Wiegenfest. S. 143. Aus dem Deutschen Buchgewerbe¬
verein. S. 149. — Buchgewerbliche Rundschau. S. 150.
Aus den graphischen Vereinigungen. S. 156. — Mannig¬
faltiges. S. 161. — 8 Beilagen.

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angesehen werden. Die grossen Erfolge, die unsere vor einiger
Zeit auf den Markt gebrachte ROMANA ARTISTICA errungen,
veranlassten uns zur Herstellung einer dazu passenden Cursiv, die
nunmehr in 10 Graden im Guss vollendet ist und unserer Romana
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Schrift bei ihrer vielseitigen Verwendbarkeit
durch ihre ruhige, vornehme Wirkung das
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Dr. E. Albert & Co., München und Berlin.

\^ir beehren uns Ihnen mitzuteilen, dass wir die vielbesprochene, in allen Kulturstaaten patentierte Er¬
findung des Rellefkllschees nunmehr der ganzen Fachwelt zur Verfügung stellen. Wir haben zu diesem Zwecke

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errichtet und übernehmen von heute ab das Prägen jeder Art von Autotypien für Buchdruckereien, zinko-
graphische Anstalten, Verlagsbuchhandlungen etc.

Wir haben es für unsere Pflicht gehalten, diese Erfindung unseres Herrn Dr. E. Albert solange von der
Einführung in die allgemeine Praxis zurückzuhalten, bis wir die Technik der Reliefprägung zur höchsten
Sicherheit und zur denkbar billigsten Herstellung gebracht hatten. Ebenfalls ist es unser Bestreben
gewesen, das Reliefklischee in hervorragenden Offizinen auf das sorgfältigste auszuprobieren, um das Urteil
und die Vorschläge des praktischen Buchdruckers in Empfang zu nehmen.

Heute können wir feststellen, dass das Reliefklischee sich in der Praxis in glänzender Weise be¬
währt und den höchsten Erwartungen entsprochen hat. Es freut uns hierbei besonders der Fachwelt
mitteilen zu können, dass wir in der Lage sind, die

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Minimale 50 Pf., zu liefern. Diese Thatsachen bildet allen theoretischen Erwägungen gegenüber den besten
Beweis, dass die Reliefprägung berufen ist, dem Illustrationsdruck ein neues Hilfsmittel von fundamendaler
Wichtigkeit zu werden.

Wir erklären uns bereit, um allen Interessenten ein Urteil über die Vorzüge der Reliefklischees
zu ermöglichen, eingesandte Probeklischees gratis in Reliefklischees umzuwandeln.

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losen und stossfreien Gang, sowie
größere Betriebssicherheit.

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fißfißRZRZRftffl ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Zur Abwehr gegen den unlauteren Wettbewerb

der LINOTYPE.

ir haben es zwar durchaus vermieden, uns mit unserer Konkurrenz in eine öffentliche Polemik
einzulassen und werden dies prinzipiell auch ferner festhalten, aber die neuerlichen Versuche
des GENERAL-VERTRIEBES FRANKFURT a/M. der MERGENTHALER SETZMASCHINEN¬
FABRIK (LINOTYPE), durch unwahre Behauptungen unsere Monoline-Zeilengießmaschine in
Misskredit zu bringen, zwingen uns, diese Angriffe vor der Öffentlichkeit zurückzuweisen. Wir
halten es dabei zugleich für unsere Pflicht, die Fachkreise im Interesse einer gedeihlichen
Entwicklung der Setzmaschinenfrage, auf die Maßnahmen der genannten Konkurrenzgesellschaft nachdrück-
lichst aufmerksam zu machen; denn einerseits zeugt das Vorgehen des Frankfurter Generalvertriebes von
sehr geringem Vertrauen zu dem eigenen Fabrikat, wenn dessen Empfehlung die Anwendung derartiger Mittel
nötig macht, andererseits ist es geeignet, Misstrauen und Verwirrung in den Berufskreisen hervorzurufen und
dadurch das solide und anständige Geschäft auf das Schwerste zu schädigen

Der General vertrieb Frankfurt a/M. der Mergenthaler Setzmaschinenfabrik (Linotype) ver¬
sendet nämlich an Buchdruckereibesitzer, die die Absicht haben, Monolines zu erwerben, oder solche bereits
im Besitz haben, eine Abhandlung über die Monoline, welche von Anfang bis zu Ende von Entstellungen und
Unwahrheiten erfüllt ist. Wir sehen von den rein technischen Erörterungen, welche diese Abhandlung ent¬
hält, und allerlei angebliche Mängel und Gebrechen der Monoline nachweisen wollen, aus dem Grunde ab,
weil sie auf einem derartig tiefen Niveau des Fachwissens stehen, dass man kaum auf eine Setzmaschinen¬
fabrik als Urheberin schließen möchte. Die Monoline beweist durch ihre Leistungen jederzeit, dass sie die
Erwartungen, welche die Fabrik sowohl, wie die Fachkreise in sie gesetzt haben, vollauf rechtfertigt; sie bedarf
daher auch keiner lauten und aufdringlichen Reklame und die unsachliche Kritik des Frankfurter General¬
vertriebes trifft sie nicht.

Auf andere Behauptungen des Frankfurter Generalvertriebes der Mergenthaler Setzmaschinen-Fabrik
(Linotype) aber müssen wir näher eingehen. In der erwähnten Abhandlung wird nämlich gesagt, dass in
Deutschland noch niemand eine „Monoline“ fest gekauft habe und die Fabrik sich bisher damit
begnügen musste, die Maschine auf Probe anzubieten. Wir konstatieren demgegenüber, dass es sich
hierbei um eine unerhörte Entstellung der Wahrheit handelt, die von dem Frankfurter Generalvertrieb
der Linotype hinter unserm Rücken bei unsern Kunden angewendet wird. Wir geben, abgesehen von einem
einzelnen, weiter zurückliegenden Fall, überhaupt keine Maschine zur Probe ab, haben aber im
Gegenteil alle Maschinen, welche wir bisher lieferten, fest verkauft. Die vielfachen Zeugnisse,
welche uns über diese Maschinen vorliegen, erweisen, dass dieselben überall zur vollen Zufriedenheit
ihrer Besitzer arbeiten.

Außer einer erheblichen Anzahl ins Ausland verkaufter Maschinen ist die Monoline in Deutschland
unter anderen von folgenden Firmen käuflich erworben worden:

F. J. Eberlein, Pirna i. S.

D. Cellarius, Markirch i. E.

W. Büxenstein, Berlin, Friedrichstr. 240-241.
Ed. Winkler, Eisleben.

J. F. Rohr, Vegesack bei Bremen.

A. Limbach, G. m. b. H., Braunschweig.

Wilh. Wildt, Sulzbach a. d. Saar.

Bremerhavener Zeitung, G. m. b.H., Bremerhaven.
Gebrüder Gerstenberg, Hildesheim.

Gesellschaft für Buchdruckerei zu Neuss,

Neuss a. Rh.

Paul EdelhofF, Wetter a. d. Ruhr.

Lothringer Volksstimme, G. m. b. H., Metz
und andere mehr.

'll/’ir verfehlen nicht, im Anschluss an unsere oben ausgeflihrten Entgegnungen
* * unsern Geschäftsfreunden mitzuteilen, dass wir gegen den General vertrieb
Frankfurt a. M. der Linotype gerichtliches Verfahren wegen unlauteren Wett¬
bewerbes angestrengt haben und Uber dessen Ergebnis s. Z. berichten werden.

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Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im April 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Braun & Schneider, Verlagsbuchhandlung, München: In- Wilhelm-Museum und ein Umschlag. — Adam Klassert,
haltsverzeichnis der Münchner Bilderbogen. — F.A. Brock- Oberlehrer, Michelstadt; Mitteilung über die Michelstädter
haus, Verlagsbuchhandlung, Leipzig: Bericht über die Kirchenbibliothek. — Osnabrücker Papierwaren-Fabrik,
IV. Tagung des Internationalen Verleger-Kongresses. — Löwenstein & Formstecher, Berlin: Fantasie-Papiere.—
Bibliothekar Karl Burger, Leipzig: Erinnerungsschrift an Rud. Mückenberger, Verlag, Berlin: Dreifarbendruck von
Dr.R.Vollsack. - W.Collin, Kgl. Hof-Buchbinderei, BerlinW: Prof. Dr. Miethe. - Germanisches National-Museum, Nürn-
Kunst-Einbände und Preisverzeichnis. — J. G. Cottasche berg: Katalog Gewebesammlung des Germanischen Na-
Buchhandlung, Stuttgart: Prachtausgabe von Uhlands Ge- tional-Museums. Paul Neff, Verlag, Stuttgart: Sonder¬
dichten,Nibelungenlied,WildangervonKobell,Hugdietrichs abzüge nach Holzschnitten von Closs. - Scheller & Lang-
Brautfahrt von W. Hertz, Barfüßele von Auerbach. — heinrich,Bamberg: Buntpapiere. Jos.Scholz, Algraphische

G. Drobener, Leipzig: Lithographien und Gelegenheits- Kunstanstalt, Mainz: Darmstädter Ausstellungsplakat,

drucke. Friede. Fischer, Tapeten und Buntpapier-Fabrik, Kalender von Kogler, Farbenfolge zum Weihnachtsbild von

München: Mappe mit Vorsatzpapieren. — C. B. Griesbach, Thoma. Typographische Gesellschaft, Leipzig: Die zur

Verlagsbuchhandlung, Gera: 25 Defekt-Bogen aus: Lützow, 25jährigen Jubelfeier der Typographischen Gesellschaft

Kunstschätze. — R. Grimm, Krefeld: 1 Plakat. Handels- erschienenen Drucksachen. — R. Voigtländers Verlag,

kammer, Leipzig: Katalog der Bibliothek der Handels- Leipzig: Vom goldnen Überfluss. J. J. Weber, Verlag,

kammer. — Chr. Hessele, Paris: Katalog. — J. C. Hinrichs, Leipzig: Ergänzungsbogen der Galerie schöner Frauen-

Leipzig: Hinrichs, Halbjahrskatalog 1901, Bd. II. — Emil köpfe, Sammelmappe der Illustrierten Zeitung, Bericht des

Hochdanz, Artistische Anstalt, Stuttgart: Diverse Bunt- St. Bride Foundation-Institute. Direktor Wolbrandt, Kre-

papiere und ein Musterbuch. Insel-Verlag, Leipzig: feld: Bericht über das Schuljahr 1901 der Gewerblichen
Kaßner: Der Tod und die Maske. Falz: Blechschmiede. — Schulen der Stadt Krefeld. — Wald. Zachrisson, Göteborg:
Kaiser Wilhelm-Museum, Krefeld: Farbenschau im Kaiser Moderna Engelska Böcker.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden vom 1. April 1902 an aufgenommen:

a) als Einzelmitglieder:

1. C. Fr. Hermann Arnold, Lithographische Kunst¬
anstalt, Leipzig.

2. A. L. Ault, i. Fa. The Ault & Wiborg Co., Farben¬
fabrik, Cincinnati.

3. Felix von Bressensdorf, Leipzig.

4. 0. Bruno Bürger, i. Fa. Bruno Bürger & Ottilie,
Kunstanstalt, Leipzig.

5. Theodore L. De Vinne, New York.

6. Karl Fomm, i. Fa. August Fomm, Buchbinderei-
Maschinenfabrik, Leipzig.

7. C. Bernh. Fritzsche, i. Fa. J. G. Fritzsche, Litho¬
graphische Anstalt, Leipzig.

8. Frdr. Rob. Gaebler, i. Fa. C. Schönert, Buch- und
Steindruckerei, Leipzig.

9. Rudolf Gerstäcker, Buchdruckerei, Leipzig.

10. Ferdinand Grundmann, Lithographische Anstalt,
Leipzig.

11. Ernst 0. Guth, Oberfaktor i.H. Königl. Bayerische
Hofbuchdruckerei G. P.J. Bieling-Dietz, Nürn¬
berg.

12. Gottfr. E. Rudolph Hille, i. Fa. Radelli & Hille,
Buchdruckerei, Leipzig.

13. Hans Hornik, Vorstand des Lehrerhausvereins für
Ober-Österreich, Linz a. D.

Leipzig, den l.Mai 1902.

14. Alex. Hüning, i. Fa. Döring & Hüning, Buch- und
Kunstdruckerei, Hanau a. M.

15. Ed. Paul Fürsten, i. Fa. G.KürstensVerlag, Leipzig.

16. Friedr.Aug. Kürtft.Chromolithogr. Anstalt, Leipzig.

17. R. von Poellnitz, i. Fa. Insel-Verlag G. m. b. H.,
Leipzig.

18. Carl Rümpler, Prokurist der Firma August Oster¬
rieth, Frankfurt a. M.

19. J. Adolf Schwarz, Buchdruckereibesitzer, Linden¬
berg i. B.

20. Alexander Schwarzenberg, Buch- und Stein¬
druckerei, Leipzig.

21. August Spieß, i. Fa. Meisenbach, Riffarth & Co.,
Berlin-Schöneberg.

22. Julius Süß jun., Steindruckerei, Leipzig.

23. Rieh. Trömel, i. Fa. Grimme & Trömel, Buch¬
druckerei, Leipzig.

24. Max Vandrey, Buchdruckerei, Hannover.

25. Fr. Th.Zimmermann, i.H. Keyssnersche Hofbuch¬
druckerei, Meiningen S.-M.

26. Fritz Giesecke, Leipzig, z. Z. Stuttgart.

b) als korporatives Mitglied:

Russische Buchgewerbe-Gesellschaft, Präsident Graf
S. Tolstoy, St. Petersburg.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

Geschichte und Technik des Farbendruckes

IV. Vortrag: Lithographie und Originallithographie. Red¬
ner: Carl Langhein, Maler und Lithograph in Karlsruhe.

EVOR ich meine Ausführungen beginne, möchte
ich mir gestatten, Sie erst mit einem Manne
bekannt zu machen, nämlich mit dem Künstler
von heute. Es ist eine Thatsache, dass sich mit dem
Künstler in den letzten Jahrzehnten eine Wandlung
vollzogen hat. So wie das Aussehen des Künstlers
im allgemeinen ein anderes geworden ist, so hat sich
auch in der Anschauung des modernenKünstlers vieles
geändert. Die vornehme Zurückhaltung, in der der
alte Künstler lebte, hat der jetzige mit einer vollen
Teilnahme am rastlos schaffenden Leben vertauscht.
Der Künstler von heute will mitarbeiten an den Auf¬
gaben unserer Zeit und im öffentlichen Leben und in
der öffentlichen Meinung Einfluss gewinnen. Als Bei¬
spiele für diese Bethätigung des modernen Künstlers

führe ich von den verschiedenen Künstlergruppen nur
einige an, wie B. z. die Vereinigten Werkstätten in
München, der Künstlerbund in Karlsruhe und die
Darmstädter Künstlerkolonie, die im vergangenen
Jahre mit der von ihr veranstalteten Ausstellung auf
dem Plan erschienen ist.

Diese veränderte Bethätigung der jetzigen Künstler
beruht hauptsächlich in dem Bestreben, nicht allein
Gemälde und Bildwerke zu schaffen, sondern auch
in kunstgewerblichen Arbeiten sich als Handwerker
zu zeigen. Als solcher hat sich der moderne Künstler
namentlich in der Graphik und auf diesem Gebiete
hauptsächlich in der Lithographie geltend gemacht.

In der Stadt Leipzig, dieser Hochburg der graphi¬
schen Gewerbe, darf ich wohl annehmen, dass fast
jeder Mensch die lithographische Technik kennt, die
darin besteht, dass man mit fetthaltiger Kreide auf

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einen kalkhaltigen Stein zeichnet und die so ausge¬
führte Zeichnung durch Ätzen druckfähig macht. Im
Hinblick auf diese verhältnismäßig leichte Erlernbar¬
keit der Technik halte ich die hierfür gewöhnlich ge¬
forderte Lehrzeit von vier Jahren für eine ziemlich
hohe.

Im Anfang hatte der Erfinder die Lithographie nur
für Arbeiten untergeordneter Art, für Notendrücke,
Buchdrucksätze und autographische Arbeiten ver¬
wendet; erst später hat Mitterer in München sie zu
rein künstlerischen Arbeiten ausgebildet. Zunächst
hat sich ihre Ausführung nur auf Schwarzdrucke und
zwar auf die Ausführung von Porträts beschränkt.
Was darin in den Jahren 1800 bis 1813 geleistet
wurde, steht heute noch in technischer wie künstle¬
rischer Hinsicht unerreicht da. Zu jener Zeit und
bis Mitte 1800 behauptete die Lithographie ihre
Stellung als Freundin des Hauses, die Erfindung der
Photographie versetzte ihr aber den Todesstoß und ihr
künstlerischer Charakter verschwand nach und nach
ganz. Die immer mehr zunehmende Entwickelung
der Chromolithographie, des Vielfarbendruckes, legte
das Hauptgewicht auf die vielseitige Ausbildung der
Technik, der der künstlerische Wert nachstehen
musste. Erst in den achtziger Jahren des vorigen
Jahrhunderts fand wieder eine Annäherung der
Künstler an die Lithographie statt. In Frankreich
war in der Plakatkunst Jules Chöret, in England in
der Kunst der Bilderbuchillustration Walter Crane der
vornehmste Vertreter der Lithographie. In Deutsch¬
land beschäftigten sich Menzel und Thoma mit der
Lithographie, jedoch vorwiegend nur im Charakter der
Schwarz-Weiss-Zeichnung. Erst in neuester Zeit
wendet sich Thoma auch der farbigen Darstellung zu.

Die Aufgabe, die die Technik der Lithographie zu
leisten hat, lässt sich in drei Gruppen zergliedern.
Zunächst findet die Lithographie als Wand-, Zimmer-
und Hausschmuck, dann als Buchschmuck und drittens
zu Reklamezwecken Verwendung. Wie versteht aber
nun der Buntdruck dieser Aufgabe gerecht zu werden?
Zur Beantwortung dieser Frage verweise ich Sie auf
einige von mir erworbene und hier ausgestellte Blät¬
ter, von denen zwei in etwa 10 bis 12 Farben ausge¬
führte landschaftliche Darstellungen zu den häufigsten,
aber nicht besten Darbietungen gehören. Der Werde¬
gang derartiger lithographischer Erzeugnisse ist der,
dass der das Original liefernde Maler für seine Arbeit
etwa 50 Mark, der das betreffende Bild wiedergebende
Lithograph vielleicht 300 bis 400 Mark erhält. Sohin
wird ein kleiner Bruchteil Kunst und ein großer
Bruchteil Technik geboten. (Der Vortragende zeigte
zwei Öldruckbilder, die allerdings zu der gewöhn¬
lichsten Marktware gehörten.) Trotzdem finden aber
diese Arbeiten eine große Verbreitung, da manchmal
deren Auflage die Höhe von 10000 bis 50000 Stück
erreicht. Dem Einfluss der Lithographie begegnen

wir überall, sie macht sich geltend an Geburts- und
Festtagen, auf festlich geschmückten Tafeln sowohl
wie bei religiösen Gebräuchen. Leider aber haftet
ihr, mit einigen Ausnahmen, die Schwäche an, dass
sie bei Benutzung schlechter oder geringwertiger
Vorlagen der Technik ein zu großes Recht einräumt.
Ein Ausspruch Goethes: „Die Technik im Bündnis
mit dem Abgeschmackten ist die Feindin aller Kunst“
trifft auch auf einen großen Teil der lithographischen
Erzeugnisse zu.

Die künstlerische Ausstattung der Bilderbücher
lässt ebenfalls noch viel zu wünschen übrig. An dem
allgemeinen Stand dieses Gebietes vermögen die
einzelnen lobenswerten Ausnahmen nichts zu ändern.
Auch hier zeigt sich der Lithograph einzig und allein
als ein tüchtiger Techniker aber nicht als Künstler.
In Deutschland stehen wir auch hinsichtlich der Plakat¬
kunst noch nicht auf der Höhe, die andere Länder
bereits erreicht haben. Die Inhaber von Druckereien,
vor allem aber die Kaufleute und Industriellen, haben
nicht das ernstliche Bestreben auf diesem Gebiete
wirklich Künstlerisches zu bieten. Dass derartige
Dinge für die große Menge bestimmt sind, genügt
den hierbei Ausschlaggebenden (Bestellern) meist,
um von einer künstlerischen Ausführung abzusehen.
Dabei fehlt es uns aber keineswegs an künstlerischen
Kräften, die sich mit Erfolg bethätigen könnten.
Während wir nun hier in Deutschland noch keine
Reklamekunst besitzen, hat sich eine solche in Frank¬
reich und England bereits zusehends entwickelt. Eine
ganze Anzahl tüchtiger, zum Teil sogar hervorragen¬
der Künstler ist in diesen Ländern auf dem Gebiete
thätig, da man sich wohl bewusst ist, welchen weit-
tragenden Einfluss eine solche auf die Masse berech¬
nete Kunst ausüben kann und dass jeder Volkserzieher
mit der Wirkung dieser Kunst rechnet. Die Reklame¬
kunst ist aber auch vor allen anderen Künsten be¬
rufen, unmittelbar auf breite Volksschichten einzu¬
wirken, weil sie naturgemäß einen wesentlichen Faktor
im öffentlichen Leben bildet.

Der Unterschied zwischen Berufslithographie und
Originallithographie (Künstler-Steinzeichnung) be¬
steht darin, dass es sich beim Berufslithographen um
ein unbedingtes Kopiren eines feststehenden Originals
handelt, während die Künstler-Steinzeichnung ent¬
weder auf die freie Wiedergabe eines Originals aus¬
geht oder von vornherein eine freie selbständige,
vom ausübenden Künstler erfundene Schöpfung bildet.
Was er künstlerisch empfindet, das sucht der Künst¬
lersteinzeichner ohne Vergewaltigung der Technik
zum Ausdruck zu bringen. Er kennt keine Geheim¬
mittel, sondern bedient sich der einfachsten tech¬
nischen Mittel, weshalb sich seine Zeichnung auch
wesentlich leichter druckt, als die mit allem tech¬
nischen Geschick ausgeführte Arbeit des Berufslitho¬
graphen. Andererseits gestehe ich aber gern zu, dass

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die Künstler-Steinzeichnungen, die jetzt unter der
Bezeichnung Originallithographie auftreten, nicht
immer in technischer Hinsicht ganz einwandfrei sind,
denn häufig erscheinen sie unbehilflich, sogar oftmals
roh in der Ausführung.

Bei der Bethätigung des heutigen Künstlers in der
Lithographie kann nun leicht der Anschein erweckt
werden, als ob der Künstler auf diesem Gebiete den
Berufslithographen verdrängen oder ihm gar Kon¬
kurrenz machen wolle. Dies ist aber keineswegs der
Fall. Das Streben des Künstlers geht einzig dahin,
eine originale Kunst zu schaffen, eine Volkskunst er¬
stehen zu lassen, die bis in die Hütten dringt. Eine
Verständigung zwischen der Berufslithographie und
der Originallithographie ist nach meiner Ansicht
leicht möglich, von einer näheren Aussprache hier¬
über muss ich aber absehen, da diese Frage allein
eine eingehendere und besondere Behandlung ver¬
langt. Einen Hauptschaden in der Berufslithographie
erblicke ich in dem Lehrlingswesen. Kein junger
Mann sollte zur Ausbildung in dem Berufe angenom¬
men werden, wenn er vorher nicht genügend zeich¬
nerisch ausgebildet ist.

Angesichts des komplizierten Vielfarbendruckes
habe ich den Wunsch, dass seitens der Berufslitho¬
graphen eine Vereinfachung der Technik angestrebt
werde und dass das, was mit einfachen Mitteln aus-
gedrückt werden kann, auch versucht würde, mit sol¬
chen zu erreichen.

« *

•

V. l'ortrag: Der Farbendruck in Japan und in der modernen
graphischen Kunst, besonders Frankreichs und Deutsch¬
lands. Schlussbetrachtung: Eigenart und Grenzen der
einzelnen Verfahren. Ausblick. Redner: Dr. R. Kautzsch,
Direktor des Deutschen Buchgewerbemuseums, Leipzig.
Zu Eingang des letzten Vortrages knüpfte der Vor¬
tragende an die Ausführungen des Herrn Carl Lang¬
hein in Karlsruhe an und ergänzte zunächst diese
durch einen kurzen Überblick über die Entwickelung
des Farbendruckes in der Lithographie. Schon Sene-
felder in München hat sich mit Mehrfarbendruck be¬
fasst, aber hier in München ist eine rasche Ausbildung
des Verfahrens nicht erfolgt. Die Künstler, die die
Entwickelung der Lithographie in den Händen hatten,
begnügten sich allermeist mit dem Schwarzdruck,
nahmen nur allenfalls eine gelbe Tonplatte zur Er¬
höhung der malerischen Wirkung hinzu (Domenico
Quaglio und andere). Dagegen wurde der Farben¬
druck 1818 bereits in Breslau von Johann August
Barth zur Herstellung von farbigen Umrahmungen
in seinem Friedensmonument verwandt. Auch in
Wien finden wir schon 1820 Farbendrucke. Hier ist
es Lancedelly gewesen, der 1820 mit Mehrfarben¬
drucken hervortrat (Jahrmarkt in Siebenbürgen in
9 Farben). Auch den Gold- und Silberdruck hat
Lancedelly schon ausgeübt.

Der vollendetste Versuch dieser Frühzeit ist das
Album, das Engelmann 1837 bei derPariser Akademie
einreichte. Hier finden sich Farbendrucke von außer¬
ordentlicher Feinheit, angewandt zur Wiedergabe von
Vorlagen der verschiedensten Art. Von da ab ist die
Entwickelung derChromolithographie stetig undrasch
vor sich gegangen, nicht nur in Frankreich, sondern
auch in verschiedenen deutschen Druckcentren. Seit
der Mitte des 19. Jahrhunderts begegnen uns überall
Farbendrucke von großem Reichtum und zarter Ver¬
schmelzung der Töne. Es genügt beispielsweise an
die Anstalt von Storch & Kramer in Berlin zu er¬
innern.

Die Chromolithographie hat auch neuerdings Er¬
folge zu verzeichnen, die wir nicht missen wollen
und missen können. Es lag nicht in der Absicht des
letzten Vortrages, das ganze Gebiet zu erschöpfen,
hier aber sei in aller Kürze daran erinnert, welche
Rolle die Chromolithographie, z. B. im Landkarten¬
fach oder zur Wiedergabe farbiger Gegenstände in
wissenschaftlichen Publikationen hat. Zumal auf
photomechanischer Grundlage entwickelt (in Verbin¬
dung mit Lichtdruck oder Photolithographie), bietet
die Chromolithographie auch heute noch Vorteile,
die ihr kein anderes Verfahren streitig machen kann.
Andererseits ist zweifellos, dass auch auf dem Ge¬
biet, das der letzte Vortrag in erster Linie im Auge
hatte, die Mitarbeit geschulter Fachlithographen nicht
entbehrt werden kann. So stark und unbedingt man
die Gewinnung von tüchtigen Künstlern und ihre ent¬
sprechende Honorirung für wirklich werthvolle Ent¬
würfe fordern muss, und zwar gilt das von all den
Arbeiten, für die eine künstlerische Originalzeichnung
die Grundlage bildet, einerlei ob Plakat, ob Glück¬
wunschkarte, ob Notentitel, Buchumschlag, Flaschen¬
etikette, oder was es immer sei, so zweifellos ist doch
andererseits, dass die Ausführung aller dieser Ar¬
beiten sehr wohl künstlerisch geschulten und vom
Künstler kontrollierten Fachlithographen überlassen
werden kann, wenn sich nur erst ein wirkliches Hand-
in-Handarbeiten von Künstler und Techniker einge¬
stellt hat. Was wir also in erster Linie fordern, ist
die Heranziehung von wirklichen Künstlern zum Ent¬
wurf, weiter die Möglichkeit einer künstlerischen
Ausbildung des Lithographenstandes und demgemäss
mehr Freiheit in der Wiedergabe des Originals.

Der Vortragende ging hierauf auf sein eigentliches
Thema über, den japanischen Farbenholzschnitt.
Nach einigen einleitenden Bemerkungen über die
Technik dieser interessanten Kunst folgte zunächst
eine Übersicht über die geschichtliche Entwickelung.
Es wurde gezeigt, wie der japanische Farbenholz¬
schnitt mit dem Beginn des 18. Jahrhunderts zur
vollen Selbständigkeit gelangte, wie er allmählich den
Charakter als Illustration abstreift und eine reichere
dekorative Wirkung anstrebt. Aus den Fesseln einer

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gebundenen konventionellen Formensprache wird die
Zeichnung zuerst befreit durch Kiyönaga. Auch er
verrät zwar immer noch die Freude an der schön
geschwungenen Linie, an dem eleganten Fluss aller
Formen. Aber seine Gestalten sind normaler, be¬
wegen sich frei und natürlich, und die Farbenzusam¬
menstellungen sind von außerordentlich feinem Reiz,
wenn sie sich auch innerhalb einer gedämpften
und zart gestimmten Skala bewegen. Eine reichere
Ausbildung der Technik kam seinen Bemühungen
entgegen. Hatte man anfänglich nur zwei Platten (Shi-
genaga, seit 1735 und Masänobu), dann drei (Shigönaga
und Kiyömitsu) angewandt, so kam nun der Druck mit
mehr als drei Platten auf.

1765 bezeichnete Harunöbu einige Drucke mit
seinem Namen. Es sind Mehrfarbendrucke und man
darf wohl annehmen, dass Harunöbu der Erfinder
des in Farbenwahl und Plattenzahl unbeschränkten
Buntholzschnittes ist. Harunöbu ist ein Schüler
Shigenagas. Er geht über seinen Lehrer nach der
malerischen Seite hinaus. Die Hintergründe, beson¬
ders die Landschaften werden weiter ausgeführt und
sehr reizvoll ausgestattet. Ganz besonders weiß er
die Blindpressung, z. B. zur Charakteristik von Wasser,
Schnee u. s. f. zu verwerten. Er wendet 7 bis höchstens
10 Stöcke an, seine Farben sind hell, ungebrochen
und leuchtend, ausgeglichen miteinander durch zarte
graue und braune Töne.

Die zunehmende Verfeinerung, man darf sagen,
die Überkultur des Lebens in Japan spricht sich gegen
Ende des 18. Jahrhunderts in den Blättern Utämaros
aus(1754 —1800),er zeichnet schon maniriert. Über¬
feine, schmiegsame lange Gestalten mit den typischen
geschlitzten Augen und mächtigen Haarschöpfen wan¬
deln da vor uns einher; die Frau ist das Hauptthema
seiner Schilderung. Das Ganze ist schon nicht mehr
rein und schlicht beobachtet, sondern großenteils
konventionelle Manier. In der Färbung begegnet uns
ein gesteigertes Raffinement namentlich in den zarten
Übergängen. Auch der Perlmutterstaub wird jetzt
mit besonderer Bravour angewandt.

Mit Hökusai erreicht die Kunst der Japaner den
eigentlichen Naturalismus, verliert aber damit zu¬
gleich auch die letzten Reste des älteren idealen
Stils. Die malerischen Einzelheiten, besonders der
Landschaft, nehmen das Interesse der Zeichner so
vollständig gefangen, dass darüber der feine Schwung
der Linien verloren geht. Schon das ist bezeichnend,
dass der Mensch hinter der Landschaft zurücktritt.
Zweifellos ist bei dieser Entwickelung europäischer
Einfluss mit im Spiel. Auch die zarte Färbung mit
ihren so außerordentlich fein gestimmten Harmonien
weicht einer derben effektvollen Behandlung, der die
nun eingeführten Anilinfarben kräftig zu Hilfe kom¬
men. Mit den Meistern Kunisada und Hiröshige voll¬
endet sich diese Entwickelung. So reizvoll auch für

uns die verblüffende, ja fast sprichwörtliche Treff¬
sicherheit der japanischen Zeichner in der Charakte¬
ristik der Tiere und Pflanzen, die Feinheit in der Be¬
obachtung derStimmungswerte in der Landschaft sind,
so muss doch eingeräumt werden, dass die neueren
Arbeiten hinter den älteren ebenso in der vornehmen
Idealität der Zeichnung, wie in dem subtilen Ge¬
schmack der Färbung zurückstehen.

Außerordentlich groß aber ist der Einfluss, den
diese japanische Kunst nun auf die westeuropäische
etwa seit 1860 ausgeübt hat. Nicht nur der soge¬
nannte Naturalismus erfuhr eine lebhafte Steigerung
seit dem Bekanntwerden der japanischen Farben¬
drucke, sondern ganz besonders ist es die Farb-Em-
pfindlichkeit, die wir zum guten Teil den Japanern
verdanken. Und es lag nahe genug, dass jene japa¬
nische Kunst gerade dem Gebiet zu statten kam, mit
dem wir uns hier besonders beschäftigen.

Es ist außerordentlich interessant,dieEinwirkungen,
die vom japanischen Farbenholzschnitt auf die mo¬
derne graphische Kunst in Frankreich und Deutsch¬
land ausgegangen sind, zu beobachten. Sie sind am
stärksten natürlich im Farbenholzschnitt zu bemerken.
Dem raffinierten Farbenholzschnitt der Knöfler und
ihrer Kunstverwandten stellten einige moderne
Künstler eine neue Art gegenüber, die im Anschluss
an den alten Helldunkelholzschnitt einerseits, den
japanischen Farbenholzschnitt andererseits nicht da¬
rauf ausgeht, die verschiedenenTöne vermittelst eines
feinen Strich- und Punktgefüges in reiche Abstufung
zu bringen, sondern den einzelnen Ton geschlossen
lässt und nur vermittelst eines Nebeneinander von
farbigen Flecken eine malerische Wirkung (auf einige
Entfernung hin) erzielen will. Diese Manier wurde
von verschiedenen Künstlern sehr verschieden aus¬
gebildet: bei Eckmann überwiegt durchaus der male¬
rische Charakter in dem geschilderten Sinne, während
Peter Behrens bei kühner Stilisirung der Linie der
Zeichnung mehr Anteil einräumt, Henriette Hahn
weiche Übergänge und damit eine feine Luftstimmung
zu erreichen strebt, Orlik in engerem Anschluss
an die Japaner wieder mittels einer bestimmteren
Zeichnung die charakteristische Seite in der Erschei¬
nung betont. Abseits von diesen steht Albert Krüger,
der auch in seinen Holzschnitten den Kupferstecher
nicht verleugnet. Seinen Reproduktionen von alten
Gemälden ist vortreffliche Plastik und feine stoffliche
Wirkung nachzurühmen. Dabei hält er sich ganz frei
von irgend welcher Künstelei, giebt schlicht und solid
das Wesentliche mit großer Sicherheit.

In Frankreich ist namentlich A. Lepöre zu nennen.
Er ist wohl der einzige, dem eine eigenartige Synthese
charakteristischer, kräftiger Zeichnung, die übrigens
etwas Skizzenhaftes hat, mit den Feinheiten der japa¬
nischen Stimmungsmalerei gelungen ist. Er giebt
seinen flotten Skizzen mit ein paar Tönen eine male-

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rische Wirkung, eine geschlossene Stimmung von
solcher Stärke, dass man in ihm einen ebenso eigen¬
artigen, wie für die weitere Entwickelung anregenden
Meister begrüßen muss.

Wenn nach dem Gesagten in dem Gebiet des
Farbenholzschnittes deutsche Künstler mit den fran¬
zösischen in Wettbewerb treten können, steht es auf
dem Gebiet des modernen Farbenstiches nicht ebenso
günstig. Wir haben da nur erst Anläufe, noch keine
Produktion von ausgesprochenem, einheitlichem Cha¬
rakter, von einer bestimmten Richtung. So interes¬
sant einzelne Arbeiten, z. B. die Tiefätzungen in Zink
des Hamburgers Arthur Illies, oder die Blätter von
Klotz, Liebmann, Cosomati und anderen, oder endlich
das neue Verfahren des Müncheners Walther Ziegler,
das übrigens wohl noch nicht vollständig befriedigend
ausgebildet ist, erscheinen, so wenig lässt sich leugnen,
dass alle diese Anläufe noch keinen sicheren Erfolg
verbürgen. Anders steht es in Frankreich. Hier
werden nicht nur die verschiedensten Techniken
(Trockennadel durch Raffaelli, Radierung und Aqua¬
tinta durch Chahine, weiter das Durchdrückverfahren
u. s. w.) wieder geübt, sondern die ganze Produktion
bewegt sich auch sichtlich einheitlich nach einer Rich¬
tung. Man will ganz ähnlich wie die moderne Litho¬
graphie durch eine einheitliche Stimmung, die sich als
Gesamtton im Bilde ausspricht, oder durch einen in¬
teressanten Farbenkontrast dekorativ wirken. Die
Blätter von M. Robbe sind vielleicht der deutlichste
Ausdruck dieser Tendenz. Zweifellos bewegt sich
die moderne graphische Kunst in Frankreich mit

größerer Sicherheit auf diesem Gebiete. Technisch
kommt ebenso der Druck von einer mit verschiedenen
Farben eingeriebenen Platte, wie von mehreren Farb-
teilplatten vor.

Schließlich erwähnte der Vortragende noch, dass
auch die Künstlerreproduktion nicht fehlt, und dass
auch auf diesem Gebiete Frankreich vorangeht. Alles
in allem muss festgestellt werden, dass die Kontinui¬
tät der künstlerischen Tradition in Frankreich dem
modernen französischen Farbendruck, soweit das gra¬
phische Originalschaffen in Frage kommt, das Über¬
gewicht sichert. Aber die Ansätze, die wir auch bei
uns haben, lassen hoffen, dass dieses so überaus in¬
teressante und dankbare Gebiet (der künstlerische
Farbendruck) auch bei unseren Künstlern das verdiente
Interesse wiederfinden werde.

Davon versprechen wir uns nicht nur eine Be¬
reicherung der Kunst, sondern auch einen Einfluss
auf das graphische Gewerbe. Es ist längst nicht
mehr zweifelhaft, dass auch das Gebiet der photo¬
mechanischen Reproduktion nicht ohne künstlerisches
Gefühl ausgebaut werden kann. Die Retouche, der
Druck und noch manche andere scheinbar mecha¬
nische Manipulation erfordert künstlerisches Empfin¬
den. Wenn wir wieder erst eine graphische Kunst
in Farben haben, so werden auch die künstlerischen
Tendenzen bei der graphischen Reproduktion zu¬
nehmen, und so könnte es dahin kommen, dass auch
auf diesem Gebiete die Verbindung von Kunst und
Technik eine engere wird, wie wir das ja allgemein
für unser Buchgewerbe hoffen und wünschen müssen.

Typographischer Lichtdruck.

Von A. W. UNGER, K. K. wirkl. Lehrer an der K. K. Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien.

D AS im nachfolgenden ausführlich beschrie¬
bene und der Allgemeinheit freigegebene
neue Verfahren') hat den gleichzeitigen
Druck von Lichtdruckplatten mit dem Letternsatze
in der Buchdruckpresse — ohne irgendwelche Ab¬
änderung derselben und ohne sie irgendwie nach¬
teilig zu berühren zum Gegenstände. Es ist dabei
selbstverständlich, dass man unter Umständen die
Lichtdruckform und den Satz getrennt druckt, ähnlich
wie dies häufig bei Autotypie-Illustrationen gemacht
wird, wenn Farbe u. s. w. eine verschiedene Behand¬
lung erfordern.

Halbton-Reproduktionen sind dem Buchdrucker
bisher nur mittels der Autotypie möglich gewesen.
Der Druck von Rasterklischees erfordert aber unter
allen Umständen ein hierzu besonders geeignetes

') Siche „Mitteilungen der k. k. Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt“
(„Photographische Korrespondenz“ 1902, S. 152).

Papier (gestrichene Sorten, Chromo- und Kunstdruck¬
papier), wenn das Ergebnis ein tadelloses sein soll.
Die Haltbarkeit derartigen, besonders für den Auto¬
typiedruck bestimmten Papiers ist naturgemäß eine
beschränkte, abgesehen davon, dass dasselbe seiner
Äußerlichkeiten wegen eine nicht unbeträchtliche
Zahl von Gegnern hat.

Muss für ein Druckwerk ein unbegrenzt haltbares
reines Hadern- oder gar aus Liebhaber-Rücksichten
ein rauhes, geripptes oder grobkörniges Papier ge¬
nommenwerden, so wird man mit Autotypie-Klischees
kaum günstige Drucke erhalten können.

In diesem Falle wird für die Halbton-Illustration
der Lichtdruck die ausgezeichnetsten Dienste thun,
weil bei diesem die Oberflächenbeschaffenheit des
Auflagepapiers eine nebensächlichere Rolle spielt,
da der Druck ja von einer elastischen Gelatineschicht
erfolgt. Dem Buchdrucker nun zu ermöglichen, dass

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er mit den ihm zu Gebote stehenden Maschinen die
von ihm zu druckenden Werke auch selbst mit den
Lichtdruckbildern versehe, ist der Zweck des von
mir ausgearbeiteten Verfahrens, das bei der bereits
praktisch durchgeführten Erprobung im Auflagen¬
drucke sehr günstige Resultate geliefert hat.

Den unmittelbaren Anlass zur Durchführung dieses
Verfahrens gab die von meinem Kollegen Professor
Albert zuerst empfohleneVerwendungder Aluminium¬
platte alsTräger der Lichtdruckschicht'), bei welchem
Anlasse Albert zugleich eine sich vorzüglich bewäh¬
rende Vorschrift für die Vorpräparation und Präpa¬
ration der Aluminiumplatten gab. Professor Albert
veranlasste mich nun, eine Aluminium-Lichtdruck-
platte, auf einen genügend hohen, eisernen Spann¬
block gebracht 2 ), in der Buchdruckpresse zum Auf¬
lagendruck zu verwenden.

Bevor ich die eingehende Beschreibung des Ver¬
fahrens gebe, möchte ich kurz folgendes erwähnen:

Ein auf ähnliches abzielender Versuch wurde bereits
von Brauneck & Maier in Mainz 3 ) gemacht, jedoch
war hierzu eine eigens gebaute Presse nötig*). Die
mittels des Verfahrens hergestellte Probe 3 ) zeigt
dort die Verwendung eines Abdeckrahmens, der an
Buchdruck-Cylinderschnellpressen ohne weitgehende
Änderungen des ganzen Charakters derselben nicht
angebracht werden kann. Das Verfahren selbst wurde
weder veröffentlicht 1 *), noch in die Praxis eingeführt
und blieb daher ohne irgendwelchen Wert.

Voirin in Paris richtete Tiegeldruckpressen 7 ) mit
schwingendem Fundamente und Tiegel für den Glas-
platten-Lichtdruck ein.

Auf einem anderen Wege suchte die Schnellpressen¬
fabrik A.-G. vorm. Schmiers, Werner &Stein in Leipzig
die Aufgabe, verschiedene Druckverfahren zu ver¬
einigen, zu lösen. Sie baute eine Presse*), deren
Druckfundament ein cylinderförmiger, mehrseitig ab¬
geflachter Körper bildet, welcher so eingerichtet ist,
dass verschiedene Druckformen hinter einander auf
demselben Bogen abgedruckt werden können.

Das aus jüngsterZeit stammende Bisson-Verfahren
findet sich bisher in seinen Einzelheiten nirgends ver¬
öffentlicht. Eine mittels dieser Methode hergestellte
Probe findet sich im zweiten Teile des Schwier-
schen „Deutschen Photographen-Kalenders“ für 1902,
in welchem eine diesbezügliche Notiz lautet: „ ... Es
ist nämlich die — um einen Bühnenausdruck zu ge¬
brauchen — ,überhaupt erste 1 Veröffentlichung in
dem neuen ,Bisson-Verfahren* . . . Dasselbe ist ein

*) „Photographische Korrespondenz“ 1896, S. 539 und 596.

*) „Photographische Korrespondenz“ 1902, S. 39, 105 (siche Fußnote da¬
selbst) und 119.

3) Ebenda, S. 33.

*) Albert, „Die verschiedenen Methoden des Lichtdruckes“. Verlag von
Wilhelm Knapp, Halle a. S., 1900, S. 42.

5 ) „Photographische Mitteilungen“, Band XIII.

°) Ebenda, S. 199.

0 Eder’s „Jahrbuch für Photographie“ für 1901, S. 241.

") „Allgemeiner Anzeiger für Druckereien“ 1901, Nr. 40.

photographisches Buchdruck-Verfahren, welches mit
mindestens derselben Feinheit wie der Lichtdruck
unmittelbar Halbtöne zu erzeugen vermag . . . Die
Reproduktion des Wunderschen Kabinett-Originals
ist von der deutschen Bisson-Gesellschaft m. b. H.
ausgeführt, die ihren Sitz in Berlin hat und demnächst
mit dem Betriebe im großen beginnen wird 1 ).“

Ich komme nun zur Schilderung des Arbeitsvor¬
ganges bei dem von mir an der K. K. Graphischen
Lehr- und Versuchsanstalt in Wien ausgearbeiteten
Verfahren. Wie oben bereits erwähnt, wurde zuerst
Aluminium alsTräger der Lichtdruckschicht benutzt.
Die dem Märzheft der „Photographischen Korre¬
spondenz“ (1902) beigegebene Beilage wurde von
einer solchen Aluminium-Lichtdruckplatte auf grobem
Zeichenpapier gedruckt und nach 3000 Abdrücken
von ein und derselben Platte war diese noch völlig
unversehrt und wird für eine etwaige weitere Be¬
nutzung aufbewahrt. Um nun ein weitaus billigeres
Material als Schichtträger zu finden und aus einigen
Gründen, die hier später erörtert werden, zog ich
das Blei in meine Versuche ein, welches hier zum
erstenmal dieser Verwendung zugeführt ward.

Der Vollkommenheit halber sei auch die Her¬
stellung der Lichtdruckplatten hier angegeben. Die
Reinigung der Platten (Aluminium oder Blei) erfolgt
mittels 25 prozentiger Schwefelsäure und darauf fol¬
gendem Waschen in Wasser oder mit Natronlauge
wie bei Glasplatten; dann lässt man die Platte gut
trocknen. Vorpräparation: Ein Gemisch von 300
Kubikcentimeter durch etwa eine halbe Stunde ab¬
gestandenen Bieres und 30 Kubikcentimeter Wasser¬
glas (eventuell 1 1 1 2 Gramm Ätznatron zur Aus¬

treibung der Kohlensäure) wird filtriert, auf die Platte
langsam aufgegossen und der Überschuss an einer
Ecke wieder in den Trichter abfließen gelassen. Die
Platte soll nun zehn Stunden in einem zuglosen Raum
trocknen. Nachher wird sie ein bis zwei Minuten dem
Wasserstrahle ausgesetzt und wieder trocknen ge¬
lassen. Präparation der Platten: ln 240 Kubikcenti¬
meter Wasser werden drei Tropfen Chromalaun mit
dem Glasstabe verrührt, dann 15 Gramm harte und
15 Gramm weiche Gelatine hineingeschnitten, unter¬
getaucht und ungefähr eine halbe Stunde quellen ge¬
lassen, worauf man im Wasserbade (45 Grad C.) das
Gemenge schmilzt, 120 Kubikcentimeter einer Ka-
liumbichromatlösung 1 : 15 zusetzt, umrührt und
schließlich das Ganze filtriert. Mittlerweile wird die
Platte im Trockenofen (die Platte ist hierbei wagerecht
auf dem Gestell zu machen, um es später bei der auf¬
gegossenen Platte nicht erst vornehmen zu müssen;
Bleiplatten sind auf Spiegelgläser zu legen, weil sie

') Vergleiche die dieses Verfahren betreffende Notiz in der „Photo¬
graphischen Korrespondenz“ 1901, S. 643. — Der „Deutsche Buch- und
Steindrucker“ kündigte in seiner Weihnachtsnummer gleichfalls Für eine
seiner nächsten Nummern eine mittels des Bisson-Verfahrens hergestellte
Beilage an.

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sich sonst im erwärmten Zustande ausbauchen) auf
eine Temperatur von 45 Grad C. gebracht, herausge¬
nommen, wagerecht gemacht und die Chromatgelatine
aufgegossen. Man misst zu diesem Zwecke in einer
Mensur für eine Platte von etwa 26x31 Centimeter
30 Kubikcentimeter ab und gießt langsam auf. Nun ge¬
langt die Platte wieder in den Trockenofen (auf das
bereits früher wagerecht gemachte Gestell, wie oben
gesagt), dessen Heizung und Sperrklappe geschlossen
wird,wenndasThermometerim Innenraume 50GradC.
zeigt. Die Platte verbleibt 2—3 Stunden im Ofen,
wird sodann herausgenommen und selbstverständlich
im Dunkeln aufbewahrt. Kopieren : Negativ und Platte
werden mit den Schichtseiten zusammengelegt, im
Kopierrahmen verkeilt und exponiert. Man hat haupt¬
sächlich darauf zu achten, dass nicht hohl kopiert
wird, was vermieden werden muss, will man nicht
ganz unscharfe Bildstellen erhalten. Die Platte kopiert
in der Sonne in ungefähr zehn Minuten, in gutem
Tageslicht in einer halben Stunde (ähnlich wie Glanz-
celloidinpapier). Hierauf wird die Platte gut aus¬
gewässert zur Entfernung des Kaliumbichromates,
was bei fließendem Wasser vier bis fünf Stunden er¬
fordert. Bei Aluminiumplatten zeigt sich dies, wie
bei Glasplatten, durch Farbloswerden der Schicht.
Bei Bleiplatten dagegen wäscht sich scheinbar das
Kaliumbichromat nicht aus, da die Schicht die gelb¬
liche Farbe nicht ganz verliert. Dies ist jedoch, wenn
genügend lange ausgewässert wurde, ohne jeden Be¬
lang und scheint (die Sache gelangt erst zur genauen
Untersuchung) auf die Bildung von Chromgelb zurück¬
zuführen zu sein.

Druck. Um die Platten für den Druck herzurichten,
gelangen dünne Aluminiumplatten auf Spannblöcke.
Es sind eiserne Unterlagen, welche auf einer Seite
eine feste und auf der entgegengesetzten eine beweg¬
liche Klemmleiste besitzen, welch letztere, nach Fest¬
schrauben der an zwei Kanten umgebogenen Platte,
gleichfalls durch Schrauben vom Blocke abgetrieben
wird und dadurch die Platte spannt. Um nicht allzu
viele Größen dieser immerhin kostspieligen Spann¬
blöcke anschaffen zu müssen, können zwei Klemm¬
vorrichtungen benutzt werden, zwischen welche syste¬
matische sogenannte Sektionalblöcke gelangen. Bei
engem Raume im Texte haben die Spannblöcke den
Nachteil, dass an zwei Seiten der Text ziemlich weit
abstehen muss. Bei Bleiplatten fällt dies weg. Sie
werden mit dem Facetten-Bestoßhobel bis knapp an
das Bild bestoßen und auf die heute überall im Ge¬
brauche befindlichen Unterlagen verschiedenster Art
befestigt. Die heute schon im Handel erhältlichen
dicken Aluminiumplatten, die natürlich entsprechend
teurer sind, bedürfen gleichfalls keiner Spannblöcke.
Ein bedeutender Vorteil des Blei liegt darin, dass
die Platte auf allen vier Seiten bis an das Bild be¬
schnitten werden kann, wodurch ein Abdeckrahmen

-— von diesem ist später noch die Rede — ganz ent¬
behrlich wird; ferner, dass das billige Material es
gestattet, die Platten nach der Benutzung, wenn sie
auf zu kleines Format verschnitten werden mussten
(andernfalls werden sie gereinigt und wieder ver¬
wendet), einzuschmelzen und den Bedarf mittels der
vorhandenen Stereotypie-Apparate selbst zu decken.
Ein weiterer Vorzug des Blei liegt darin, dass darauf
verfertigte Lichtdruckplatten mit der länger wirksam
bleibenden sogenannten scharfen (Ammoniak-) Feuch-
tung behandelt werden können. Die Aluminiumplatten
werden mit der gewöhnlichen Feuchtung (drei Teile
Glycerin, ein Teil Wasser) und nur selten mit Salz-
feuchtung druckfähig gemacht.

Es ist wichtig, dass die Platte eine von Löchern
freie Oberfläche besitzt; Hartblei oder 2" () ige Zinn¬
legierung eignet sich besser als Weichblei. Die Platten
können auch gewalzt werden.

Bezüglich der Plattenherstellung sei noch erwähnt,
dass man für den typographischen Lichtdruck mög¬
lichst weiche, nicht harte, Negative verwende.

Als Maschine eignet sich ganz besonders eine
Schnellpresse jener Typen, bei welchen der Druck
durch die Aufeinanderpressung zweier flacher Platten
erfolgt, ausgestattet mit feststehendem Fundamente,
abstellbarem Drucktiegel und Cylinderfarbwerk. Diese
Maschinen stehen heute bereits in sehr großem For¬
mate zur Verfügung. Pressen mit schwingendem
Fundamente und dadurch bedingtem primitivem Farb¬
werk kommen nicht in Betracht. Die Tiegeldruck¬
pressen (nach dem Gallysystem) wähle ich deshalb
für den typographischen Lichtdruck, weil bei den¬
selben das Prinzip grundverschieden vom Reiberdruck
der Lichtdruck-Handpresse und von jenem des linien¬
weise vor sich gehenden Druckes der Cylinder-Licht-
druckschnellpresse ist. Durch den mit einem Male
parallel erfolgenden Abdruck der ganzen Platte wird
das seitliche Abscheuern des Korns vermieden, der
Druck zeigt dementsprechend unter der Lupe in den
Lichtern ein absolut scharfes, spitzes Korn. Hierin
ist auch die Ursache zu suchen, dass eine Platte
eine sehr hohe Anzahl Abdrücke liefert. Die Platten
bleiben auch länger feucht, weil einerseits das Blatt
kürzere Zeit mit der Platte in Berührung bleibt,
andrerseits das gleichsame Auswinden durch Reiber
oder Cylinder fehlt.

Eine solche Presse wird — wie beim gewöhnlichen
Buchdrucke — nur von einer Person bedient, was
nicht nur eine bedeutende Ersparnis gegenüber der
Lichtdruckschnellpresse bedeutet, sondern auch mit
Rücksicht auf die Beurteilung,respektiveÜberwachung
jedes Abdruckes sehr vorteilhaft ist. Diese Pressen
haben aber noch weitere sehr gewichtige Vorzüge.
Ist die Platte zu feucht, so dass sie bei nur einmaligem
Darübergang der Walzen schlecht einfärbt, wird der
Tiegel während ein oder zwei Touren abgestellt, und

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Kuustbeilage zum ,.Archiv für Buchgewerbe“. Druck und Verlag von J.J. Weber, Illustrirte Zeitung, Leipzig.

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man lässt die Form öfters einfärben, bis sie normal
fängt. Das Abheben des Blattes von der Form nach
erfolgtem Drucke geschieht mit Leichtigkeit, wenn
die Platte nicht zu ausgebreitete, besonders klebrige
Stellen enthält, in welchem Falle man zum Auflage¬
drucke ein möglichst rauhes Papier verwenden soll.
Trockenes China-Papier, gestrichenes Papier und
Chromopapier wird gut abgehoben, nur Papier, das
ganz ungeleimt und dabei noch satiniert und dünn ist,
macht Schwierigkeiten. Ist ein Abdeckrahmen not¬
wendig, wird derselbe an den Greifern befestigt. An
der Buchdruck-Cylinderschnellpresse kann natur¬
gemäß ein solcher nicht angebracht werden. Bei
knapp bis zum Bilde bestoßenen Bleiplatten ist er
ohnedies entbehrlich, in anderen Fällen wird das
Unterlagspolster entsprechend beschnitten. Bei Alu¬
miniumplatten — diese zeichnen sich gegenüber dem
Blei durch ein prachtvolles Korn aus -— mit einem
Rande, der sonst abgedeckt werden müsste, wird die
Druckunterlage (Aufzug) scharf beschnitten.

Als Aufzug eignet sich sowohl ein völlig harter
(Karton), als auch ein sehr weicher (Löschpapier-
Polster, Kautschuktuch, kein Filz). Die Schrift wird
natürlich hart unterlegt. Sehr interessant ist, dass
eine Lichtdruckplatte einen ungleich geringeren Druck
beansprucht als eine Autotypie gleicher Größe.

Was die Farbe betrifft, so ist in den meisten Fällen
die Verwendung reiner Lichtdruckfarbe am geraten¬
sten. Dieselbe wird bei sachgemäßer Behandlung
des Farbenapparates und bei dem ohnedies bedingten
langsameren Gang der Maschine anstandslos ver¬
rieben. In manchen Fällen, z. B. die Platte soll ton¬
weicher drucken, wird etwas Buchdruckfarbe zuge¬
setzt. Die Auftragwalzen sollen aus härterer Masse

sein. Die die Form zuletzt passierende Auftragwalze
muss durch kurzes Waschen mit einer Mischung von
100 Teilen Wasser, 10 Teilen absolutem Alkohol und
10 Teilen Glycerin besonders zugkräftig gemacht
werden, weil ihr die Aufgabe zufällt, die überschüssige
Farbe von der Lichtdruckschicht zu nehmen. Die
Walzen müssen ferner in stärkerer Pressung über
die Form gehen, was sogar recht wichtig ist und worauf
man namentlich bei der Höhenbestimmung der Platten
Rücksicht zu nehmen hat. Um aber auch die heikel¬
sten Platten tadellos drucken zu können, verwendet
man statt einer oder zweier Massewalzen solche aus
Leder; durch die Ausklinkvorrichtungen kann man
den Walzenwechsel variieren.

Zur Feuchtung müssen die Platten vorläufig — bei
Gallypressen mit umlegbarem Fundamente und in
der Cylinderschnellpresse lässt es sich unter gewissen
Umständen vermeiden — aus der Maschine gehoben
werden. Aluminiumplatten werden auf dem Spann¬
blocke gefeuchtet, Bleiplatten (wenn sie z. B. auf
Unterlagen mit beweglichen Facetten angebracht sind)
nimmt man ab und legt sie einfach in die Feuchtschale.

Trotzdem steht es mit der Leistungsfähigkeit gut.
Bei einer Raumtemperatur von 18 bis 20 Grad C.
und einem Luftfeucht'gkeitsgehalte von etwa 50 bis
60 Prozent relativ nach Lambrechts Hygrometer
wurden mit einer Wasser-Glycerinfeuchtung 200 Ab¬
drücke, und zwar 400 in der Stunde, mit scharfer
Feuchtung noch mehr erzielt.

Mit Rücksicht darauf, dass die Einführung dieses
Verfahrens fast keine Kosten verursacht und anderer¬
seits die Erfolge sehr dankbar sind, wäre es zu
wünschen, wenn die Praktiker hiervon recht eifrig
Gebrauch machten.

Fürsten als Buchdrucker und Förderer der Typographie

Von Bibliothekar Hofrat A. BÖRCKEL in Mainz.

W ENN es nötig wäre zu beweisen, dass die
Typographie eine wahrhaft edle und vor¬
nehme Kunst ist, so müsste dazu schon
die Thatsache genügen, dass die Buchdruckerei von
einer ganzen Reihe von Fürstlichkeiten erlernt wor¬
den ist. Waren es doch sogar gekrönte Häupter, dar¬
unter Kaiser und Könige, welche einst mit dem
Winkelhaken in der Hand oder am Pressebalken sich
bemüht haben, den Gedanken Dauer und den Worten
Flügel zu verleihen. —

Zu den ältesten fürstlichen Typographen zählt der
Reichsfürst Nikolaus Radiiwill, Herzog von Olyka
und Nieswieß, mit dem Beinamen „Der Schwarze“
(1515 1565). Er war zugleich Woiwode von Wilna

und Gesandter bei Karl V., ging aber zur reformier-

(Nachdruck verboten.)

ten Kirche über und beauftragte eine Gesellschaft
von Fachgelehrten mit der Bibelübersetzung. Nach
sechsjähriger Arbeit ward das schwierige Werk voll¬
endet und die polnische Übersetzung um 1563 in
Brest Litewski auf Kosten und unter eifrigster Mit¬
arbeit Radziwills gedruckt. Sie heißt daher auch die
„Brester“ oder „Radziwillsche Bibel“.

Zwei Jahrzehnte darauf, im Jahre 1582, errichtete
der Pommernherzog Bogislatv XIII. (1544—1606) zu
Barth eine eigene Druckerei, und ebenso beschäftigte
sich Stephan Bathory von Somlyo, erwählter Fürst
von Siebenbürgen, seit 1576 König von Polen (1522
1586), mit der schwarzen Kunst. Ein besonderer
Beschützer und Ausüber der Typographie war Her¬
zog Friedrich Wilhelm I. von Sachsen Weimar (1562

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—1602). Sehr begabt und wissbegierig, konnte er
bereits im zwölften Lebensjahre die Universität Jena
beziehen. Seine Weisheit und Gerechtigkeit veran-
lassten den Kurfürsten Christian 1. von Sachsen ihn
kurz vor seinem Tode zum Vormund seiner Kinder
und zum Administrator Kursachsens zu bestimmen.
Da nun der Administrator hübsche Kenntnisse von
derBuchdruckerkunst besaß, legte er, zur Verbreitung
nützlicher und erbaulicher Schriften, in Torgau eine
eigene Druckerei an und ließ dazu saubere und
scharfe Lettern aus massivem Silber gießen. Dabei
nahm er öfters als Faktor persönlichen Anteil an den
Arbeiten, während sein Leibarzt Dr. Rebhold und
Magister Johann Wankel (später Professor in Witten¬
berg) die Korrektur besorgten. Wie viel er übrigens
auf letztere hielt, zeigt ein Erlass vom 22. Mai 1596
an Universität und Rat in Leipzig, worin der Admini¬
strator empfiehlt, darüber zu wachen, dass bessere
Correctores in den Druckereien gehalten würden und
die „gedruckten Scripta nicht mit so vielerley erratis
unter die Leute kämen“.

In der Torgauer Offizin wurde nun, unter Mitwir¬
kung des Administrators, mit silbernen Lettern die
von Wankel besorgte lateinische Übersetzung von
Luthers Hauspostille gedruckt. Ferner erschienen aus
der Torgauer Presse: 1594 das „Enchiridion“, eine
Erbauungsschrift des Fürsten zum Unterricht seiner
beiden Töchter Dorothea Sophia und Anna Maria,
sowie 1596, in prächtigem Druck und mit biblischen
Holzschnittvignetten, 383 Quartseiten stark, „Das an¬
dächtige Gebet . . .“ Auch übersetzte der Admini¬
strator eine Art Sittenspiegel für Prinzenerzieher
und veröffentlichte ihn 1598 zu Torgau unter dem
Titel: „Dei GratiaFriderici Wilhelmi Ducis Saxoniae,
Tutoris etc. Exercitationes horarum subcisivarum,
in duos libros tributae“. Dieses auch als „Fasciculus
historiarum“ bekannte Werk eignete er seinen drei
fürstlichen Mündeln in Dresden zu, ferner widmete
er dem Kurprinzen Christian von Sachsen in einem
lateinischen Huldigungsgedicht Wankels Übersetzung
einer spanischen Schrift über Marc Aurel unter dem
Titel „Horologium principum, seu de vita M. Aurelii
Caesaris“ und druckte außerdem noch „sechs Bücher
auserlesener Arzney und Kunststücke“.

Königin Isabella I. von Spanien (1451- 1504) be¬
auftragte 1490 vier deutsche Drucker mit der Heraus¬
gabe eines lateinischen Wörterbuches und König
Manuel /. von Portugal (1469—1521) ließ den deut¬
schen Buchdrucker Kromberger aus Sevilla 1508 nach
Lissabon kommen und ernannte ihn zum „Ritter des
königlichen Hauses“, ebenso verschrieb sich König
Karl IX. von Schweden (1550—1611) eine Druckerei
mit vielen Centner Schriften und Pressen und dem
nötigen Personal 1593 aus Deutschland. Auch König
Friedrich II. von Dänemark (1534 1588), ein warmer

Freund von Kunst und Wissenschaft, hatte auf seinem

Schlosse eine Privatdruckerei. Eigene Privatdrucke¬
reien besaßen noch: König Gustav Adolph II. von
Schweden (1594 - 1632) zu Stockholm, in dessen Offi¬
zin Schwedisch und Russisch gedruckt wurde; Fürst
Ludwig von Anhalt (1579 1650), hier erschienen

während des Dreißigjährigen Krieges die Schulbücher
des Wolfgang Ratich; Herzog Johann Ernst zu Sach¬
sen-Weimar (1594 1626) in seiner Residenz 1625,

nachdem er schon 1623 dazu ein Haus gemietet hatte,
unter Leitung des Buchdruckers Weischner; und
Herzog August von Braunschweig (1622—1731) auf
seinem Schlosse zu Wolfenbüttel. Letzterer gab den
Druckern viele Freiheiten und beschenkte sie mit
silbernen Knöpfen an den Röcken.

Von Herzog Christian I. von Sachsen-Merseburg
(1615 1691) und dessen Nachfolger Christian II.

(1653—1694) heißt es in Johann David Werthers
„Wahrhafftige Nachrichten der so alt- als berühmten
Buchdrucker Kunst“ (Frankfurth und Leipzig 1721):
„Es hat aber auch der hochwürdige Administrator
Herzog Christian I. des Stifts Merseburg Anno 1670
aus eigener Fürstl. Bewegniss, nicht nur eine neue
Druckerey durch Caspar Forbergern, der von Geburt
ein Naumburger, anschaffen lassen, sondern auch der
Buchdrucker-Glantz desto besser erhoben werden
möchte Dero Erb-Printz Christian der II. aus Fürstl.
Begierde zu dieser Kunst, Anno 1683, eine besondere,
in etlich 20 Centner Schrifften und 2 Pressen be¬
stehende sammt aller Zugehör an Messingenen Spin¬
del auch Fundament auch höltzernen Regalen und
Gestellen, kostbare Buch-Druckerey auf dortiger
Residentz angerichtet und sich selbsten daran exer-
ciret und geübet. Auch nach des Herrn Vaters Hoch¬
sei. Ableiben (1691) da Hochberührter Erb-Printz die
Regierung angetreten, er die ihm beliebte Kunst nicht
hindangesetzt, sondern zum öfftern, nicht nur in Dero
selbst etablirten, auf der Residentz befundenen, son¬
dern auch in der an Christian Gottschicken, nach
Forbergers Tode gekommenen Druckerey, mit Dero
Fürstl. Händen in Gegenwart einiger Cavalliers und
Bedienten an der Presse unterschiedlich mal ge-
drucket; Wie er dann ein beständiger Liebhaber
dieser Kunst bis an seinen Hochsei. Todt, der Anno
1694 erfolget, geblieben.“

Dass Peter der Große (1672 1724) nicht nur das

Zimmermannshandwerk verstand, sondern auch mehr
Beziehungen zur Typographie unterhielt, beweist die
seit 1703 in Moskau erschieneneZeitung,,Nachrichten
über Kriegs- und andere Angelegenheiten“, deren
zeitweiliger Redakteur und Korrektor der Selbst¬
herrscher aller Reußen in höchsteigener Person war.
Auch Kaiser Alexander I. von Russland (1777 1825)

interessierte sich für Gutenbergs Kunst und beauf¬
tragte bei seiner Anwesenheit in Mannheim 1815
persönlich den dortigen Buchdrucker Johann Georg
Schneider mit der Führung der in St. Petersburg als

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R2R2R2R2R2R2 Archiv für Buchgewerbe

„Kaiserlich russische Expedition zur Anfertigung
von Staatspapieren“ bestehenden Druckerei, welche
bis 1861 der Oberaufsicht russischer Fürsten unter¬
stand. Ebenso verdient als Freund und Förderer der
Typographie aus jüngster Zeit Fürst Nikolaus I. von
Montenegro (geb. 1841) Erwähnung, dessen entlege¬
nes Land sich der ersten Staatsdruckerei der Welt
rühmen darf; sandte doch der hohe Dichter der
schwarzen Berge einen besonderen Vertreter mit
dem „Oktoich“ von 1493, einem der ältesten monte¬
negrinischen Kirchendrucke, im Jahre 1900 zurGuten-
bergfeier nach Mainz.

Unter den Ländern Europas, welche fürstliche
Buchdrucker aufzuweisen haben, nimmt Frankreich
eine hervorragende Stelle ein, zählt es doch in seiner
Königsfamilie mindestens fünf ausübende Typogra¬
phen und darunter sogar eine Frau. Schon LudwigXII.
(1498—1515) war den Druckern hold und er¬
klärte am 9. April 1513 ihre Kunst sei ein Mittel,
gar viele gute und heilsame Lehren zu offenbaren,
zu verbreiten und jedem zugänglich zu machen.
Franzi. (1494—1547) hatte ebenfalls Interesse für
die Druckkunst gezeigt, indem er die Werkstatt von
Robert Etienne in Paris wiederholt besuchte. Ein¬
mal, als er den berühmten Drucker beim Korrektur¬
lesen antraf, verbot er, denselben zu stören, und
wartete ruhig, bis Etienne mit der Durchsicht zu Ende
war. Ferner ließ der König auf seine Kosten durch
Garamond drei Grade griechische Schrift schneiden.
Eigenhändig gedruckt hat Ludwig XIV. (1638—1715)
und zwar im Alter von 10 Jahren bei einem Besuche
der Königlichen Druckerei im Louvre. Es war am
18. Juli 1648 und der junge König kam gerade recht,
um das erste Blatt des Werkes „Les memoires de
messire Philippe de Comines, contenant leshistoires
des rois Louis XI. et Charles VIII. . . . par Denys
Godefroy“ (1649 in Fol.) abziehen zu können. Die
Absicht bestand, ihn das ganze erste Exemplar
drucken, oder vielmehr den Pressbengel dabei mit¬
drehen zu lassen, denn ihm fehlte noch die Kraft,
welche damals zum Drucken erforderlich war. Obige
Begebenheit wird auch durch die Vorrede des ange¬
führten Werkes bestätigt, worin es heißt: „Wasdürfen
wir nicht alles von Eurer Majestät hoffen, die den
Verfasser in Ihrer königlichen Bibliothek des Louvre
neu erstehen ließen... und die zu Ihrer Unterhaltung
selbst das erste Blatt dieses Druckes abzogen?“

Weiter hat eigenhändig gedruckt Ludwig XV.
(1710—1774) wie aus dem 1718 im Palaste der
Tuilerien erschienenen Quartbande ersichtlich, dessen
Titel lautet: „Cours des principaux fleuves et riviöres
de l’Europe, composö et imprimö par Louis XV., roy
de France et de Navarre. Paris, dans Timprimerie
du cabinet de Sa Majestö.“

Diese Kabinettsdruckerei wurde von Jakob Collom-
bat, dann von dessen Witwe und Sohn, geführt und

unterstand der Oberaufsicht des Herzogs von Autin.
Damals hatten fast alle Mitglieder der französischen
Königsfamilie kleine Privatdruckereien in ihren Ge¬
mächern eingerichtet, so die Herzogin von Bourbon,
Tochter Ludwigs XV. im Palais Bourbon. Im Jahre
1756 druckte die Dauphine von Frankreich, Maria
Josepha, Tochter Augusts III. von Sachsen und Polen
(1731 —1767) und Mutter Ludwigs XVI., im Schlosse
zu Versailles unter Leitung Delespines eigenhändig
in Sedez „Elövations de coeur ä Jösus-Christ. Impri-
mö de Ia main de Mme. la Dauphine“. Der Herzog
von Burgund setzte und druckte 1760 zu Versailles
unter Vincents Leitung in Duodez: „Priöres ä l’usage
des Enfants de France. Versailles, de l’imprimerie
de monseigneur le duc de Bourgogne, dirigöe par
Vincent.“

Ludwig XVI. (1754—1793) wurde vom 9.-—21.
März 1766 durch den höchst fruchtbaren und ver¬
dienstvollen Schriftsteller und Drucker Augustin
Martin Lottin, den „libraire du Dauphin“, in der
Typographie unterrichtet. Kurze Zeit darauf erschien
in 8" „ Maximes morales et politique de Tölömaque,
imprimöes par Louis-Auguste Dauphin. De l’impri-
merie de monseigneur Ie Dauphin.“ Ferner druckte
der berühmte französische Staatsmann Etienne Fran¬
cois Herzog von Choiseul (1719—1785) auf seinem
Landsitze zu Chanteloup im Jahre 1778: „Memoires
de M. le duc E. F. de Choiseul, 6crits par lui-meme“
für seine vertrautesten Freunde. Ein Exemplar da¬
von geriet in fremde Hände und wurde 1790 in Paris
nachgedruckt.

Die Reihe der englischen Fürstlichkeiten, welche
die Typographie kennen lernten und zum Teil selbst
ausübten, eröffnet Georg II. von Großbritannien (1683
—1760). Der König wollte mit seiner Gemahlin in
den Mechanismus der Kunst eingeweiht sein, es
wurde daher, wie das „Gentleman’s Magazine“ be¬
richtete „Montag den 15. Februar 1731 im St. James¬
palaste eine Druckerpresse für die Majestäten auf¬
gestellt, um ihnen die edle Kunst des Drückens
vorzuführen. Seine Königliche Hoheit der Herzog
begab sich an einen Setzerkasten, um für den Druck
eine kleine, von ihm selbst verfasste Schrift zu setzen
unter dem Titel „The Laws of Dodge Hare“. Ebenso
setzten die beiden jüngsten Prinzessinnen ihreNamen
u. s. w. unter Leitung von Mr. Palmer, „Drucker dieser
Stadt“. Die hier nicht näher bezeichneten Personen
waren: der damals zehnjährige Herzog Wilhelm von
Cumberland, zweiter Sohn des Königs, die beiden
jüngsten Töchter Georgs II., Prinzessin Maria, spätere
Gemahlin Landgraf Friedrichs II. von Hessen-Kassel,
und Luise , spätere Gemahlin König Friedrichs V. von
Dänemark,und deren Lehrmeister, der Buchdruckerei¬
besitzer Samuel Palmer in Bartholomew Close zu
London. Bei demselben Palmer, der auch 1732 eine
Geschichte der Druckkunst herausgab, wirkte von

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Ende 1724 ab ein Jahr lang der amerikanische Bürger¬
könig Benjamin Franklin als Setzer. Eine eigene
Privatdruckerei ließ sich die Königin Charlotte von
England, geb. Prinzessin Sophie Charlotte von
Mecklenburg-Strelitz (1744 1818), im Jahre 1812

auf ihrem Landsitze Frogmore Lodge bei Windsor
errichten, aus welcher die „Translations from the
German in prose“ und „Miscellaneous poems“, eine
zweibändige Blumenlese, hervorgegangen sind, und
zwar unter E. Hardings Leitung durch Mitglieder der
königlichen Familie. Last not the least hat auch der
jetzige König Eduard VII. von England (geb. 1841)
einst als Prinz von Wales die Druckkunst erlernt.
Zur Erinnerung an diese Lehrzeit gewährte er un¬
längst der englischen Typographischen Gesellschaft
eine namhafte Unterstützung, ln London sollen übri¬
gens noch Lithographien existieren, welche den König
im Kostüm eines arbeitendenTypographen darstellen.
Ein Verwandter des Königs, der hessische Prinz
Ludwig von Battenberg (geb. 1854), hat angeblich
vor nicht langer Zeit ebenfalls sich unter die „Schwarz¬
künstler“ begeben und ein Werk seiner Schwester
über eine Reise nach Bulgarien gedruckt.

In Italien hatte der kunstliebende Großherzog
Leopold II. von Toskana, Erzherzog von Österreich
(1797 1870), im Laboratorium des Palastes Pitti zu

Florenz eine vollständig eingerichtete Druckerei.
Unter seiner Mitwirkung wurden hier mehrere ge¬
meinnützige Bücher gedruckt, so: „AlessandroManetti
descrizione delle machine...Firenze 1833“ in Folio
und „Tartini, sul bonificamento della maremma tos-
cana“. Firenze 1838 in 8°. Kaiser Franz /., Gemahl
Maria Theresias, (1708^ 1765) arbeitete in seinen
Musestunden häufig als Typograph und Kaiserin Elisa¬
beth von Österreich (1837 1898) soll regelmäßig

ihre Dichtungen selbst gesetzt und gedruckt haben.

Den Schluss dieser wohl erstmaligen Zusammen¬
stellung der Fürsten als Drucker, oder als Förderer
der Druckkunst, mögen die beiden deutschen Kaiser
bilden, welche gelernte Buchdrucker waren. Der eine,
Kaiser Joseph II., (1741 1790), hatte als Kronprinz

eine kleine, mit allem Zubehör versehene Presse
erhalten, die in seinem Kabinette Aufstellung fand.
Zu seinem Lehrer wurde ihm um das Jahr 1755 der
bei Hofe beliebte Johann Thomas Trattner bestellt.
Trattner, der Sohn eines armen Pulvermüllers, war
durch Fleiß und Talent zum angesehensten Drucker
Wiens emporgestiegen, besaß 34 Pressen, zwei
Papierfabriken, eine Schriftgießerei, alle Arten von
artistischen Anstalten, 23 Bücherlager und Filialen
in Agram, Innsbruck, Linz, Pest und Triest. Am
„Graben“ erbaute er den schönen Trattnerhof und
Kaiser Franz erhob ihn 1764 in den Ritterstand,
während ihm Kaiser Leopold II. das ungarische In-
digenat verlieh. Trattner nun unterrichtete den Kron¬
prinzen hauptsächlich im Setzen und sein Drucker¬

faktor Johann Georg Trassier gab die nötige Anwei¬
sung im Drucken. So stellt ein von dem Wiener
Maler Leander Ruß (+ 1864) entworfenes und von
dem Xylographen Friedrich von Exter in Holz ge¬
schnittenes Bild den Moment dar, wie Joseph II. ein
Festgedicht druckte, welches er zum Geburtstagseiner
Mutter, der Kaiserin Maria Theresia, selbst verfasst
und in zwei Kolumnen gesetzt hatte. Zugegen sind
dabei noch sein Obersthofmeister Graf Lascy, sowie
Trattner und Trassier. Die Presse, welche Kaiser
Joseph als Kronprinz benutzt hatte, befand sich 1819
im Palaste des Erzherzogs Johann von Österreich.
Letzterer übersandte sie damals an den Wiener Buch¬
drucker Anton Strauß nebst einem Schreiben, worin
der Erzherzog sagte, „dass diese Presse am füglichsten
bei dem Manne aufgestellt sei, der bereits unter Alberti
(= Ignaz Alberti 1789 1794) und Degen (= Joseph

Vincenz Degen 1761 —1815), in der Folge in seinem
eigenen Etablissement, dem ausgedehntesten des
ganzen österreichischen Kaiserstaates, die Typogra¬
phie wirklich als Kunst betrieben und unverdrossen
einer bedeutenden Stufe derVollkommenheitzugeführt
habe“. Von Strauß ging die Presse an den Buchdrucker
Leopold Sommer über, und dieser verkaufte sie mit
allen Utensilien, Setzkasten und Lettern im Jahre 1850
um 995 Gulden an die k. k. österreichische Staats¬
druckerei in Wien, woselbst sie gegenwärtig noch
aufbewahrt und gezeigt wird.

Wie Kaiser Joseph II. lernte auch Kaiser Friedrich III.
(1831 1888) als junger Prinz die Typographie, nach¬

dem er bereits in der Tischlerei und Buchbinderei
Unterricht genossen hatte. Und zwar beschäftigte
sich der hohe Lehrling nicht nur oberflächlich mit
der schwarzen Kunst, sondern sehr eingehend. Ver¬
anlassung dazu war ein Besuch, den er im Jahre 1843
mit seiner Mutter, der späteren Kaiserin Augusta,
in der Hänelschen Offizin zu Berlin abstattete. In
dem neuen Prachtwerke „Kaiser Friedrich der
Gütige“ von Hermann Müller-Bohn, herausgegeben
von Paul Kittel (Berlin 1900) steht darüber: Dem
jungen Prinzen, der schon von Jugend auf für ge¬
werbliche Dinge ein offenes Auge hatte, bereitete die
Besichtigung der großartigen Anstalt, die sämtliche
Zweige der typographischen Kunst, auch Schrift¬
gießerei und Stempelschneiderei, in sich vereinigte,
großes Vergnügen, und mit Spannung folgte er, von
dem Chef der Anstalt selbst geleitet, den einzelnen
Vorgängen beim Setzen und Drucken, sein großes
Interesse häufig durch Fragen an den Besitzer der
Anstalt kundgebend. Dieser fasste im Stillen den
Entschluss, dem Prinzen zum nächsten Weihnachts¬
feste eine kleine, aber vollständig zusammengestellte
Buchdruckerei-Einrichtung, bestehend aus einer klei¬
nen Handpresse und Typen, die in hübschen Eben¬
holzkästchen lagen, zum Geschenk zu machen. Der
Prinz war entzückt über diese seltene Überraschung,

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mmmmmm Archiv für Buchgewerbe xfixfixfixnxri'Sfi

und die Prinzessin Augusta ließ einige Tage darauf
den Herrn Hänel in das Palais bescheiden und dankte
ihm für seine Aufmerksamkeit mit den Worten: „Mit
der kleinen Druckerei haben Sie dem Prinzen eine
große Freude bereitet, seine ganze freie Zeit sitzt er
dabei, um es zu einiger Fertigkeit zu bringen. Ich
bitte Sie nun, dafür zu sorgen, dass der Prinz deren
richtige Handhabung erlernt.“ Es wurde nun sofort
damit begonnen. Die Unterweisung im Setzen wurde
dem Setzerlehrling Geldmacher aus Magdeburg über¬
tragen, während Herr Hänel, der Besitzer der Anstalt,
dem Prinzen in der Handhabung der Druckerpresse
selbst Unterricht gab. ln Bezug auf diese seine Lehr¬
zeit als Setzer und Buchdrucker hat der spätere
Kronprinz gelegentlich sich geäußert; so 1883 bei einer
tygographischen Ausstellung, wobei er den Vorsteher
der Ausstellungsgruppe für Buchdruckerei-Arbeiten,

Herrn Grunert, fragte, ob er wohl wisse, dass auch
er Buchdrucker sei. Auf die bejahende Antwort er¬
kundigte sich der Kronprinz, woher er diese Kennt¬
nis habe, worauf Grunert antwortete: „Ich habe in
derselben Anstalt, wo Eure Kaiserliche Hoheit An¬
leitung erhielten, zwei Jahre lang als Gehilfe gear¬
beitet.“ „Wissen Sie,“ sagte der Kronprinz, „damals
hatte die Buchdruckerkunst wenig Hilfsmittel, einige
kleinere oder größere Einfassungen auf Cicero, einige
Zierlinien, gar kein Vergleich gegen jetzt, — groß¬
artiger Fortschritt!“

So wirkten einst ein edler Habsburger und ein
edler Hohenzoller in jungen Jahren als Buchdrucker,
und wahrlich, bessere „Kollegen“ als Kaiser Joseph
den Menschenfreund und Kaiser Friedrich den
Gütigen dürften die Jünger Gutenbergs niemals be¬
sessen haben.

Die Hygiene

F AST fünf Jahre sind verflossen, seitdem der
Bundesrat besondere Vorschriften über den
Betrieb und die Einrichtung der Buchdrucke¬
reien und Schriftgießereien erlassen hat.

Unzweifelhaft hat die Befolgung dieser Vorschriften
den Prinzipalen Opfer auferlegt. Aber sie sind ge¬
tragen worden und haben gute Erfolge gezeitigt. Nur
in einem gesunden Körper kann ein gesunder Geist
wohnen. Behagliche, gut gelüftete und temperierte
Arbeitsräume tragen in großem Maße dazu bei, den
Arbeiter körperlich und geistig leistungsfähiger zu
machen und länger arbeitsfähiger zu erhalten. Das
gute Einvernehmen zwischen Arbeitgeber und Arbeit¬
nehmer wird durch solche Maßnahmen und ihre ge¬
naueste Befolgung eine bedeutende Förderung er¬
fahren.

Die Bundesrats-Vorschrift verlangt, dass dieSetzer-
pulte entweder fest auf dem Fußboden aufsitzen oder
mit so hohen Füßen versehen sind, dass die Reinigung
darunter leicht ausgeführt werden kann. Es ist zweck¬
mäßiger, die Regale mit hohen Füßen zu versehen.
Nur freistehende Pulte geben die Möglichkeit, den
sich auf dem Fußboden ablagernden Staub vollständig
zu beseitigen.

Das Reinigen des Fußbodens durch feuchtes Auf¬
wischen ist im Setzersaal nicht praktisch; vielmehr
ist Ölen des Fußbodens, um den Staub zu binden,
entschieden vorzuziehen. In der Reichsdruckerei ge¬
schieht dies seit fast 4 Jahren und sind die günstigsten
Resultate erzielt worden.

Um einUrteil überdieWirksamkeitdesÖlanstriches
zu gewinnen, wurde der Staubgehalt der Luft in einem
Setzersaal bestimmt, der schon längere Zeit mit Öl¬
anstrich versehen war. Es wurde damit an einem

im Setzersaal.

Tage begonnen, an dem der Saal frisch geölt war.
Das angewendete Öl war zur Zeit der Versuche ein
in der Reichsdruckerei selbst hergestelltes Gemisch
aus neun Teilen Mineralöl vom spezifischen Gewicht
0,889 und einem Teil Leinöl. Der Fußboden des
Saales ist mit Linoleum belegt.

In der ersten auf den erneuten Ölanstrich folgenden
Woche wurden aus 8592 1 Luft 2,8 mg Staub ab¬
filtriert; das ergiebt auf 1 cbm Luft 0,33 mg Staub.

In der zweiten Woche lieferten 7182 1 Luft 2,7 mg
Staub, also 1 cbm Luft 0,38 mg Staub. Eine weitere
Bestimmung konnte nicht gemacht werden, da nach
Ablauf von zwei Wochen es nötig wurde, den Saal
von neuem zu ölen.

Zu derZeit, als der Saal durch feuchtes Aufwischen
gesäubert wurde, hatte seine Luft einen Staubgehalt
von durchschnittlich 0,69 mg pro cbm.

Es geht daraus hervor, dass der angewandte Öl¬
anstrich unter den obwaltenden Umständen wenigstens
14 Tage lang seine volle Wirksamkeit behält. Voraus¬
gesetzt ist dabei, dass täglich, wie es auch während
der Versuchszeit geschah, die angesammelte Staub¬
kruste mit einem scharfen Piassavabesen entfernt
wird. Es wird dabei eine noch frische Ölfläche frei¬
gelegt, die von neuem wirken kann. Geschieht das
nicht, sondern wird etwa in gewöhnlicher Weise mit
einem Haarbesen gefegt, so wird bald ein Zeitpunkt
kommen, wo die Wirksamkeit aufhört, weil der schon
abgelagerte und durch den weichen Besen nicht ge¬
nügend entfernte Staub es verhindert, dass der neu
niederfallende Staub sich mit dem Öl imprägniert
und gebunden wird.

Eine solche Abnahme der Durchtränkung des
Staubes mit Öl war schon deutlich an dem während

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der zwei Versuchswochen entstandenen Kehricht
wahrzunehmen.

Der Kehricht der ersten Tage war dunkel und
klumpig und machte einen fettigen Eindruck, der der
späteren Zeit ist grau, sowie locker und staubförmig.
Auf je 10 g Kehricht entfiel an absiebbarem Staub
am 1. Versuchstag 0,44 g am 4. Versuchstag 3,78 g
„2. „ 3,83 „ „5, „ 3,72 „

» 3. „ 4,88 „ „6. „ 5,57 „

Es zeigt sich, dass am ersten Tage fast der ganze
feine Staub durch das Ol zu festeren Klumpen ver¬
klebt war, dass für die nächsten Tage ein stationärer
Zustand bestehen bleibt, wo der lockere Staub immer
den gleichen Anteil an der Gesamtmenge des Keh¬
richts ausmacht, bis seine Menge schließlich weiter
steigt. Doch enthält auch der nach Ablauf von 14Tagen
gesammelte Staub noch genug 01, um bei längerem
Liegen auf Papier Fettflecke zu verursachen.

Bei einer Lieferung von Fußbodenöl wurde eine
Beimischung von Bleichromat gefunden. Die Menge
des Zusatzes war nur gering, da aber das Bleichromat
sowohl wegen seines Gehaltes an Blei als auch an
Chrom giftig ist, muss beim Einkauf von Fußbodenöl
genau darauf geachtet werden, dass schädliche Bei¬
mischungen nicht darin enthalten sind.

Unbedingt nötig ist es, dass der Vorsteher des
Arbeitsraumes selbst sich um die Reinigung des Saales
kümmert, damit der Ölanstrich rechtzeitig erneuert
wird. Die Wirksamkeit des Öles ist je nach der Art
des Fußbodens verschieden. In Setzersälen mit Lino¬
leumbelag muss der Anstrich schon nach 14 Tagen
erneuert werden, während auf nicht mit Ölfarbe ge¬
strichenen Bretterfußboden noch nach 4 bis 6 Wochen
der Staub gebunden wird.

Das die Ölanstriche eine vollständige Beseitigung
des Staubes bewirken, und diese Wirkung 3 bis
4 Monate anhalten soll, sind reklamehaft über¬
triebene Angaben, die nicht ernst zu nehmen sind;
dass aber die Ölanstriche geeignet sind, bei sach¬
gemäßer Anwendung den Staub und damit die Gefahr
für die Setzer zu vermindern, ist nach denVersuchen
in der Reichsdruckerei nicht mehr zweifelhaft.

Das Reinigen der Setzersäle erfolgt am besten nach
Schluss der Arbeit. Die Reinigung kann gründlicher
erfolgen, wenn der Saal leer ist. Eine kleine, dem
Bedienungspersonal der Schnellpressen entnommene
Arbeiterkolonne unter dem Kommando eines Vor¬
arbeiters, bei der einem jeden seine bestimmte Thätig-
keit zugewiesen ist, kann in einer Stunde einen
größeren Setzersaal gründlich reinigen. Es dürfen
dabei nicht die Heizrohre und die vorstehenden Teile
der Regale, die Decken von Schränken, überhaupt
alle Stellen, wo sich Staub ablagert, vergessen werden.

Für den Fußboden der Setzersäle ist am zweck¬
mäßigsten Bretterboden mit Linoleumbelag oder Stab¬
fußboden. Gips- und Asphaltboden mit Linoleum¬

belag ist zu hart. Die Setzer klagen über Schmerzen
in den Füßen.

Mit großem Vorteile sind an Stelle der gewöhn¬
lichen Setzkästen solche mit einem Boden aus perfo¬
riertem Zinkblech zu verwenden. Während in einem
gewöhnlichen Setzkasten beim Leersetzen der Fächer
sich häufig eine dicke Schicht von Bleistaub vorfindet,
sind die Fächer in Kästen mit perforiertem Boden
vollständig davon frei. Der Staub fällt durch die Löcher
auf den ausziehbaren Boden des Kastens, von dem
er durch Abwischen mit einem feuchten Schwamm
leicht entfernt werden kann. Der um ein geringes
höhere Preis kann gegenüber diesem großen Vorzüge
nicht ins Gewicht fallen.

Der Drahtsiebboden ist für Setzkästen nicht prak¬
tisch. Die Setzer stoßen sich an ihm bei Leerwerden
der Fächer die Finger wund und es setzen sich Fasern
u. s. w. daran fest.

Das Ausblasen der Kästen sollte überhaupt nicht
mehr von Hand mit dem Blasebalg geschehen. Mei¬
stens wird es immer von denselben Personen aus¬
geführt und werden Schutzmaßregeln erfahrungs¬
gemäß von den Arbeitern nicht gern benutzt. So
schlucken sie den beim Ausblasen aufgewirbelten
Staub und sind Schädigungen an ihrer Gesundheit
ausgesetzt. Zum Ausblasen der Kästen werden sehr
praktische Apparate gebaut, die, in Verbindung mit
einer Absaugevorrichtung gebracht, den Staub ohne
Gefahr für den Arbeiter aus den Kästen entfernen.
Der Apparat kann mit einem Luftschacht oder Schorn¬
stein in Verbindung gebracht werden.

Für Setzer von kleiner Statur ist es nötig, Bretter
in verschiedenen Stärken zur Verfügung zu halten,
auf die sie sich stellen können, um das Missverhältnis
ihrer Figur zu der Höhe des Kastenrandes auszu¬
gleichen. Das Arbeiten wird dadurch für den Setzer
sehr erleichtert und die Brust weniger angestrengt.
Meistens werden dazu sonst Satzbretter verwendet,
die aber darunter leiden, ihrer eigentlichen Bestim¬
mung entzogen werden und wegen ihrer immer
gleichen Höhe kein genügendes Aushilfsmittel sind.

Schutzkittel der Kleider beim Setzen sollten viel
mehr getragen werden, als dies leider jetzt der Fall
ist. Eine Unsitte muss es genannt werden, in Hemds¬
ärmeln oder einem alten meist offenen Rock zu
arbeiten. Der Bleistaub legt sich auf die Kleidungs¬
stücke und wird in die Wohnungen getragen, um hier
von Frau und Kindern im zartesten Alter eingeatmet
zu werden.

Für die Pausen sollte den Setzern bequeme Sitz¬
gelegenheit geschaffen werden, damit die müden
Beine sich ruhen können. Einfache Feldstühle erfüllen
diesen Zweck und lassen sich zusammengeklappt
leicht in den Regalen unterbringen. Das Herumsitzen
auf Setzkästen ist einmal für diese schädlich und giebt
keinen bequemen Ruheplatz. Von einem eigentlichen

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Ausruhen des ermüdeten Körpers kann bei dieser
Sitzgelegenheit nicht gesprochen werden.

Im Sitzen zu arbeiten, ist bei den Setzern ein Ver¬
such gemacht worden, aber er ist nicht günstig aus¬
gefallen. Der Kasten war in zwei Teile zerlegt und
der obere Abteil des Kastens, in dem die Ziffern und
Versalien liegen, mit Scharnieren an dem unteren
Teil befestigt, um ihn schräger stellen zu können
und der Hand näher zu bringen. Trotzdem war das
Arbeiten im Sitzen für den Setzer anstrengend, da
der Körper schwerer den Bewegungen der Hand
folgte. Beim Ablegen im oberen Teil des Kastens
entstanden auch leichter Zwiebelfische. Solange also
eine zukünftige Orthographie nicht für die Haupt¬
worte die großen Anfangsbuchstaben abschafft, kann
das Arbeiten im Sitzen für den Setzer bei deutschem
Satz kaum in Frage kommen.

An denEingangsthüren sind Windfänge von Vorteil,
um die Möglichkeit zu geben, bei mildem Wetter
während der Arbeit die Fenster offen halten zu können,
ohne dass Zugluft hervorgerufen wird. Durch den
ständigen Aufenthalt in geschlossenen Räumen sind
die Setzer luftscheu und es muss damit gerechnet
werden.

Solange die Jahreszeit es irgend erlaubt, sollten
während der Nacht einige Fenster offen gehalten
werden, um die Arbeitsräume gründlich zu lüften.
Mit dem Heizen muss in der kalten Jahreszeit recht¬
zeitig begonnen werden, um beim Beginn der Ar¬
beit eine behagliche Temperatur im Raum zu haben.

Wenn auch ein Rauchverbot in den Bestimmungen
des Bundesrates nicht enthalten ist, so sollte doch
ein solches in den Setzersälen durchgeführt werden.
Von Ärzten ist wiederholt auf die Gefahr hingewiesen
worden, der sich ein Raucher im Setzersaal aussetzt.
Die Cigarre wird auf den Kastenrand oder auf ein
Regal gelegt und kommt mit der Schleimhaut des
Mundes dann wieder in Berührung. Das Aufnehmen
von Bleistaub in den Speichel und dadurch in den
Magen kann dabei nicht ausbleiben. Pfeifenrauchen
ist vielleicht weniger bedenklich, aber mit Rücksicht
auf dieVerschlechterung der Luft und die Belästigung
der Nichtraucher sollte das Rauchen in Setzereien
verboten sein. Notwendig ist natürlich, dass Prin¬
zipal und Raumvorsteher mit gutem Beispiel voran¬
gehen.

An der Gehilfenschaft aber liegt es, selbst daran
mitzuarbeiten, dass die Bestimmungen des Bundes¬
rates erfüllt werden, die sich auf das persönliche
Verhalten der Setzer beziehen. Dazu gehört das
Verbot des Ausspuckens auf den Fußboden, das
Waschen der Hände vor dem Essen u. s. w. Auch
ein zu lange getragener Schutzkittel birgt Gefahr für
den Träger und seine Nachbarn, ln solchen Dingen
wird die Gehilfenschaft nicht wünschen und nicht
wollen, dass sie vom Faktor streng überwacht
werden. Ihre Pflicht ist es, die gegebenen Vor¬
schriften genau zu beachten und bei Schmutzfinken
ihren erzieherischen Einfluss nachdrücklichst geltend
zu machen.

Die Feier des 25 jährigen Bestehens der
Typographischen Gesellschaft zu Leipzig.

Z WEI festliche Tage waren es, die die Leip¬
ziger Typographische Gesellschaft am 12. und
13. April begehen konnte: das Fest ihres fünf¬
undzwanzigjährigen Bestehens. Alleinstehend ist bis
jetzt dieThatsache, dass eine Buchdruckerfachwissen¬
schaft betreibende Vereinigung auf so lange und se¬
gensreiche Arbeit zurückblicken darf; so mancher
tüchtige Fachgenosse wird an diesen Tagen dankbar
auf die Gesellschaft geschaut haben, die ihm Gelegen¬
heit gab, seine Ausbildung zu erweitern.

Die Thätigkeit der Gesellschaft war eine äußerst
vielgestaltige. Wie ein Blick in die von ihrem der¬
zeitigen Vorsitzenden, Herrn H. Schwarz, verfasste
Festschrift darthut, standen Themen aus allen Ge¬
bieten des graphischen Reiches zur Besprechung.
Außerdem aber gab es mancherlei andere wichtige
Gegenstände, wie die Aufstellung von Titelregeln,
die Normalkastenfrage, das Fachunterrichts- und Aus¬

stellungswesen, in denen sich die Gesellschaft mit
Erfolg bethätigte.

Gering waren die Mittel und klein die Anzahl der
Teilnehmer vor fünfundzwanzig Jahren. Aber die
Bestände und die Anhänger der beharrlich verfolgten
guten Sache mehrten sich und erheischten größere
Räumlichkeiten. Den bescheidenen Ausgang 1877
vom Gasthause zur Stadt London nehmend, siedelte
die Gesellschaft bald darauf ins Hotel Pologne über.
1883 mietete sie, zusammen mit der Gesellschaft
„Typographia“, das erste Stockwerk des Hauses
Nürnbergerstraße Nr. 40. Im Jahre 1888 findet die
Typographische Gesellschaft mietfreie Unterkunft in
dem neu erbauten Deutschen Buchhändlerhause; die
Erlangung dieses gastlichen, gewissermaßen das
Zusammengehörigkeitsgefühl fördernden Heimes war
der wohlwollenden Gesinnung des Börsenvereins
Deutscher Buchhändler und insbesondere den über-

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aus regen Bemühungen des Herrn Dr. O. von Hase
zu danken.

Im Jahre 1900 endlich, nach 12jähriger gedeih¬
licher Arbeit im bisherigen Lokal, siedelte die Ge¬
sellschaft in das prächtige, neu erbaute Deutsche
Buchgewerbehaus über. Nach ihrer Aufnahme als
korporatives Mitglied des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins gewährte ihr letzterer in entgegenkommend¬
ster Weise eine dauernde Wohnstätte. Das geräu¬
mige Sitzungslokal entspricht nach jeder Richtung
hin den Bedürfnissen der Typographischen Gesell¬
schaft, und es bedurfte keiner langen Zeit, sich hier
einzuleben. —

Nach dieser kleinen historischen Abschweifung

möge nun im folgenden der Verlauf des Festes ge¬
schildert werden.

Eine gehobene Stimmung äußerte sich zunächst in
der Vorfeier, am 12. April abends im kleinen Saal
des Buchhändlerhauses. Ein gemeinschaftliches
Abendessen mit anschließendem Kommers verei¬
nigte hier zahlreiche Mitglieder und Gäste. Ein Fest¬
gruß, verfasst und gesprochen von Herrn Pellnitz,
brachte den Erschienenen den poetischen Willkomm,
wonach das „Bundeslied“ ertönte; dieses Lied ist
1878 von dem damaligen Vorsitzenden, dem ver¬
storbenen Buchdruckereibesitzer E. Trepte gedichtet
und wird seitdem bei jedem Stiftungsfeste gesungen.
Die Begrüßungsansprache des Vorsitzenden, Herrn
Schwarz, wies kurz auf die Bedeutung der bevor¬
stehenden Feier hin, gedachte der Ziele der Gesell¬
schaft und der fortgesetzt bekundeten Anteilnahme
ihrer vielen Freunde und Gönner. Das Mahl würzte
eine bunte Reihe humoristischer Lieder und Vorträge,
ebenso wie instrumentale und gesangliche Darbietun¬

gen (von einem gutgeschulten Männerquartett). Unter
anderem ergriffen im Laufe des Abends noch die
Herren Th. Naumann und H. Franz das Wort zu launi¬
gen Tischreden, die in kräftigen Hochs auf die alten
Herren und Förderer der Gesellschaft ausklangen.

Eine reiche Anzahl von Drucksachen war zu den
Feierlichkeitenfreundlichst gestiftetworden. Inerster
Reihe sei erwähnt das Einladungscirkular, dem Mit-
gliede Herrn Rauschenbach mit dem I. Preise ausge¬
zeichnet und von der Firma J. G. Scheiter & Giesecke
hergestellt. Es hat vermöge seiner eigenartig alter-
tümelnden und doch hochmodernen, feinfarbigen
Ausstattung großen Erfolg erzielt. Hervorragend
würdig und ausgezeichnet in den Farben gehalten
war das Programm zur Vorfeier
von Breitkopf & Härtel; das
Bundeslied, in monumentaler
Einfachheit, von der Firma
Pöschel & Trepte. Heiterkeit er¬
regte die von der Firma Julius
Klinkhardt gelieferte aus R. von
Larischs Künstlerschriften zu¬
sammengestellte Speisenkarte.
Im Schweiße des Angesichts aß
mancher sein „Brot“, nachdem
er die durch Verse erläuterten
Schriftzeilen glücklich heraus¬
buchstabiert hatte.

Den Festgruß und mehrere
Lieder lieferten die Firmen
Edgar Herfurth und Siegbert
Schnurpfeil.

Der Verlauf der Hauptfeier,
Sonntag den 13. April vormittags,
spielte sich in der Gutenberg¬
halle des Deutschen Buchgewer¬
behauses in würdigster Weise ab. Der Männerchor
der „ Typographia “ brachte einleitend den Kreutzer-
schen Choral: „Forschen nach Gott“ zu Gehör.
Hieran schloss sich die Begrüßungsansprache seitens
des Vorsitzenden, Herrn H. Schrvarz, sowie die kurze
Rekapitulation der Gründungs- und Entwicklungsge¬
schichte derTypographischen Gesellschaft. Mit Dank
und Anerkennung gegenüber den Begründern, Be¬
hörden und privaten Gönnern schloss die Ansprache.
Den zur Zeit der Gesellschaft noch angehörenden
Gründern wird die Festschrift nebst Gedenkblatt in
schöner Mappe überreicht.

Nach Absingung des Buchdruckerliedes: „Das ist
ein edles Schaffen“ nahm Herr Buchdruckereibe¬
sitzer Th. Naumann das Wort zu seinem Festvortrag
unter dem Thema: „Sollen wir rückwärts oder vor¬
wärts schauen ?“ Er erörterte hierbei in der Haupt¬
sache die alle Fachgenossen tiefbewegenden Fragen
unserer heutigen buchgewerblich-künstlerischen Aus¬
stattung und berührte auch technische Einzelheiten.

Vereinszimmer der Typographischen Gesellschaft im Deutschen Buchgewerbehaus zu Leipzig.

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Kunstbeilage zum „Archiv für Buchgewerbe“. Druck und Verlag von J.J.Weber, Illustrirto Zeitung, Leipzig.

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Nach diesem Vortrag legten namens der Typogra¬
phischen Gesellschaft die Herren Franz, Süßespeck
und Marschner an den Standbildern Gutenbergs,
Königs und Senefelders Lorbeerkränze unter ent¬
sprechenden Widmungsworten nieder. Im Anschluss
daran erfolgten die Beglückwünschungen der Gesell¬
schaft. Mit warmen Worten spricht der Vorsitzende
des Deutschen Buchgewerbevereins, Herr Dr. Volk¬
mann, Dank und Anerkennung dem Wirken der Ge¬
sellschaft aus und überreicht eine Bronze-Nachbil¬
dung der in der Gutenberghalle aufgestellten Lehnert-
schen Gutenberg-Statue. Herr Th. Naumann brachte
die besten Wünsche des Deutschen Buchdrucker¬
vereins, Herr Ottomar Wittig die der Innung Leip¬
ziger Buchdruckereibesitzer dar,
wobei er eine prächtige Adresse
überreichte. Die Berliner Typo¬
graphische Gesellschaft ließ sich
durch den Mund ihres Vor¬
sitzenden, des Herrn Könitzer,
vernehmen und stiftete eine sil¬
berne Präsidentenglocke: eine
Nachbildung der Kaiserglocke im
Kölner Dom darstellend.

Die Firma Zierow & Meusch
widmete ein Reliefbild aus Nik¬
keimetall, das Deutsche Buch¬
gewerbehaus darstellend.

Zahlreich waren die brieflichen
und telegraphischen Beglück¬
wünschungen fachlicher Verei¬
nigungen und Privater einge¬
gangen. Insbesondere zu er¬
wähnen ist ein sehr liebens¬
würdiges Anschreiben des Herrn
Geheimen Rates Dr.Roscher vom
Königlich Sächsischen Ministerium des Innern.

In humorvoller Weise überreichten sodann die
Herren Franz und Süßespeck ein kleines Sortiment
von Drucksachen aus der Reichsdruckerei in Gestalt
von blauen Kassenscheinen, mit der Bestimmung,
dass dieselben als Ehrengabe einer Anzahl Gönner
und als Grundstock zur Ausschmückung des Vereins¬
zimmers der Typographischen Gesellschaft gestiftet
seien.

Nach dem vom Vorsitzenden in warmen Worten
ausgedrückten Dank für alle die zahlreichen ehrenden
Kundgebungen erscholl das Abtsche Gutenberglied:
„Es ist ein Berg auf Erden“; und damit hatte die
schlichte aber würdige Feier ihr Ende erreicht.

In dem benachbarten „Sachsenzimmer“, sowie dem
Vereinszimmer hatte die Gesellschaft eine kleine
graphische Ausstellung arrangiert, von der unter
anderem die 1899er Titelkonkurrenz, sowie die Vor¬
führung der Entwürfe zum Stiftungsfest-Einladungs¬
schreiben besonders zu erwähnen sind.

Zur Verteilung an Gäste und Mitglieder gelangte
die Festschrift (gedruckt von Fr. Richter ) und das
neue Bücherverzeichnis (C. G. Naumann). Das Pro¬
gramm des Vormittags hatte die Firma Julius Klink-
hardt gewidmet.

Ein fröhlicher Abschluss des Ganzen fand am
Abend in den oberen Sälen des Leipziger Künstler¬
hauses statt. Ein von Herrn A. Küttner gedichteter
Prolog eröffnete das Fest; hieran schlossen sich in¬
strumentale und gesangliche Darbietungen, sowie ein
von Herrn M. Pellnitz in munteren Versen geschrie¬
benes Festspiel, genannt „Der Sieg der Druckkunst“,
das recht nett in den Rahmen des Festes passte.
Gut gespielt und mit großem Beifall aufgenommen,

leitete es hinüber zu einem mit ernsten und heiteren
Ansprachen und Grüßen aus der Ferne durchschos¬
senen Ball. — Die Drucksachen zur abendlichen
Feier stammten aus den Druckereien Fr. Richter
(Programm) und Hesse & Becker (Prolog). Auch ein
werter Gast, Herr Otto Schlotke, Großlichterfelde,
überreichte namens des „Journals für Buchdrucker¬
kunst“ ein Festlied, das unter allgemeinem Beifall
abgesungen wurde.

Wie alles Vorhergehende, so festigte auch dieser
letzte Akt in den Gästen, zum Teil aus weiter Feme
herbeigeeilt, sowie in den Mitgliedern die Überzeu¬
gung, ein in allen seinen Teilen wohlgelungenes Fest
mitgefeiert zu haben.

Die Jubilarin aber, die Typographische Gesell¬
schaft, darf mit Genugthuung zurückblicken auf die
hinter ihr liegende Zeit; sie hat dieselbe wohl aus¬
genutzt und große Summen von Arbeit geleistet.
Möge sie auf diesem Grund weiterbauen zum Besten
unseres Berufs, der edlen Buchdruckerkunst! K.

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Vereinszimmer der Typographischen Gesellschaft im Deutschen Buchgewerbehaus zu Leipzig.

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Die Wanderausstellung: „Die

S CHON im Sommer 1901 begann der Pfleger des
Deutschen Buchgewerbevereins, der leitende
Verwaltungsrat der Gesellschaft für graphische
Industrie, Herr Carl Colbert in Wien, den Boden für
die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des
Kindes“ zu bearbeiten. Mit außerordentlich großem
Geschick ging er an die nicht leichte Arbeit, und
seiner Thatkraft gelang es, den Künstlerbund „Hagen “
für die Durchführung der Ausstellung zu gewinnen.
Dieser nahm sich der Sache mit größter Liebe und
Sorgfalt an und verstand es das Unterrichtsministe¬
rium dafür zu interessieren und zur Mitarbeit heran¬
zuziehen. Der Unterrichtsminister Dr. v. Hartei über¬
nahm das Protektorat, Sektionschef Stadler v. Wolffers¬
grün das Ehrenpräsidium und Ministerialrat Dr. Ritter
v. Wiener das Präsidium eines größeren fachmännisch
zusammengesetzten Ausschusses, der die Förderung
der Angelegenheit in die Hand nahm.

Das Hauptverdienst für die eigentliche Durchfüh¬
rung der Ausstellung, sowie deren reizvolle Ausge¬
staltung gebührt sodann dem Künstlerbund „Hagen“,
von dessen Mitgliedern die Herren Heinrich Lefler,
Joseph Urban und Thiel eine ganz besondere Thätig-
keit entfalteten. Galt es doch in Wien die eigent¬
liche Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des
Kindes“ durch Hinzufügung eines Kinderspiel- und
Schlafzimmers, von künstlerischen Puppen, sowie von
alten und neuen Spielzeugen zu vergrößern und ihr
dadurch für Wien ein noch erhöhteres Interesse zu
verschaffen. Dass dieser Plan dem Künstlerbund
„Hagen“ trefflich gelungen ist, dafür zeugt der volle
durchschlagende Erfolg, welchen die Ausstellung vom
ersten Tage ab zu verzeichnen hat.

Am 21. April 1902, vormittags 10 Uhr, fand in dem
Gebäude des Künstlerbundes „Hagen“, Parkring, die
Eröffnung durch Se. Excellenz den Unterrichtsminister
Dr. v. Hartei statt, zu dessen Empfange sich eingefun¬
den hatten: der Ehrenpräsident des Ausschusses Sek¬
tionschef Stadler v. Wolffersgrün, der Präsident des
Ausschusses Ministerialrat Dr. Ritter v. Wiener, Mi-
nisterialsekretär Dr. Franz Heinz, Landesschulinspek¬
tor Dr. Rieger, Landtagsabgeordneter Professor Sturm,
Leiter der Lehrmittelcentrale Franz Tremmel, die
Schriftsteller Ludwig Hevesi, Albert Leitich, Dr. Franz
Servaes und Friedrich Stern, Dr. L. Volkmann aus
Leipzig, I. Vorsteher des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins, sowie dessen Vertreter im Ausstellungsaus¬
schuss in Wien, die Herren Carl Colbert, Regierungs¬
rat Georg Fritz, Adolph Kaiser, Wilhelm Müller u. a.,
ferner der I. Vorsteher des Hagenbundes Heinrich
Lefler und dessen Stellvertreter Thiel.

Nach dem Eintreffen des Ministers hielt Herr Sek¬
tionschef Stadler v. Wolffersgrün eine Ansprache, in

Kunst im Leben des Kindes“.

der er u. a. sagte, dass durch derartige Ausstellungen
einerseits die Möglichkeit geboten werde, den Ein¬
druck künstlerischer Erzeugnisse auf die Kinderwelt
zu erproben und andererseits die Arbeiten der Kinder
eine wertvolle Fundgrube bieten, aus der die Künst¬
ler reiche Schätze aus der Gemüts- und Vorstellungs¬
welt des Kindes gewinnen könnten. Beides aber soll
dem höheren Zweck dienen, das Auge des Kindes für
den Zauber der Kunst zu öffnen, seine Phantasie und
seine Empfindung zu bereichern, zu befruchten und
in sein Herz die ersten Keime der Kunst zu pflanzen,
die das Menschenleben vergolde. Wahre Bildung
werde nicht allein erzielt durch Häufung des Wissens,
sondern durch Veredelung des Gemütes; eine der
reichsten Quellen aber, aus denen das Gemüt seine
Nahrung schöpfe, sei die Kunst.

Der I. Vorsteher des Deutschen Buchgewerbever¬
eins Dr. L. Volkmann dankte zunächst allen, die das
Unternehmen in Wien gefördert haben und hob dann
die treffliche Zusammensetzung des ausführenden
Ausschusses hervor, deralle Vorbedingungen füreinen
guten Erfolg enthalte. Die Behörden, die Künstler,
die Lehrerschaft, das Buchgewerbe, die Presse, kurz
alle seien vertreten, die an dieser wichtigen Kultur¬
arbeit mitzuarbeiten berufen seien. Der Deutsche
Buchgewerbeverein habe die Weiterführung der Aus¬
stellung, die vor Jahresfrist zuerst von einem Berliner
Komitee veranstaltet wurde, aus zwei Gesichtspunkten
übernommen: zunächst weil er an und für sich jede
Bestrebung gern unterstütze, die auf künstlerische
Bildung und Erziehung ziele und dann, weil ja die
meisten der ausgestellten Gegenstände Werke der
graphischen Kunst, Erzeugnisse des Buchgewerbes
seien, die somit ganz von selbst in seinen Wirkungs¬
kreis fallen. Der Deutsche Buchgewerbeverein sei
stolz und glücklich, dass diese schönen und wichtigen
Bestrebungen zur künstlerischen Erziehung der Ju¬
gend hier in Wien unter seiner Flagge zum ersten mal
ihren Einzug hielten und dass dies in Verbindung mit
einer so trefflichen Künstlervereinigung wie dem
Hagenbund geschehe. Sollte der Veranstaltung auch
nur einiger Erfolg beschieden sein, so wäre dies dem
Buchgewerbeverein der schönste Lohn für seine
Arbeit. In solchem Sinne übergebe er die Ausstel¬
lung und in solchem Sinne bitte er Sie aufzunehmen.

Hierauf hielt seine Excellenz der Unterrichtsmini¬
ster Dr. v. Hartei folgende Eröffnungsansprache: „Die
Kunst im Leben des Kindes - ihr gilt die Ausstellung,
die Sie, meine geehrten Herren, im Bunde mit dem
Deutschen Buchgewerbeverein in dankenswerter
Weise hier veranstaltet haben, und die ich zu eröffnen
geladen wurde. Die Ausstellung soll, anderwärts be¬
währte Hilfsmittel und eigene Erfindungen und An-

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regungen darbietend, weitere Kreise der Bevölke¬
rung und die engeren Berufsgenossen der Jugenderzie¬
hung für eine der edelsten Aufgaben interessieren und
diese alle zur Mitarbeit auffordern. Diese Aufgabe
ist: den Sinn des Kindes für das Schöne empfäng¬
lich zu machen, dadurch seine Phantasie zu bereichern
und zu lenken, sein Gemüt zu beleben und zu ver¬
edeln und, indem für diesen Zweck geeignete Veran¬
staltungen in Haus und Schule, für die Kinder der
Reichen und Armen ins Werk gesetzt werden, die
große Masse des Volkes zu befähigen, an dem herr¬
lichsten Schatze unserer Kultur, den uns die Kunst
gegeben, genießend teilzunehmen. Es handelt sich
nicht um Unterricht, sondern um Erziehung; Kunst
und Kunstverständnis sind nicht wie Mathematik oder
Geschichte lehrbar. Ja, ein aufdringliches Unter¬
weisen: „das ist schön, das soll euch gefallen, das
müsst ihr euch merken“, wäre unwirksam und nur
schädlich. Die Sprache der Kunst ist durch keine
ästhetische Grammatik zu erwerben, sie kann nur von
Mund zu Mund verstanden und erlernt werden, wie
ja auch die tiefsten Empfindungen der menschlichen
Seele, die religiösen und ethischen, nicht durch Lehr-
und Regelbücher, sondern allein oder auf das wirk¬
samste durch das Beispiel und den Einfluss der Um¬
gebung erweckt und gefestigt werden. Aber aller¬
dings hat die Pädagogik dabei ein großes Wort zu
reden, jene auf psychologische Diagnostik gestellte
Kunst, in der Seele des Kindes zu lesen, ihre Auf¬
nahmsfähigkeit auf jeder Stufe der Entwickelung zu
erkennen und mit Maß und Verständnis den befruchten¬
den Samen vorzubereiten, der in diese Seele gesenkt
werden soll. Ich kann es darum dankend begrüßen,
dass erfahrene Schulmänner mit unserer Künstler¬

schar bei dieser Ausstellung Hand in Hand ge¬
gangen und ihr Wissen und Können in den Dienst
einer guten Sache gestellt haben. Und so lassen Sie
mich diese Ausstellung mit dem herzlichen Wunsche
eröffnen, dass unter diesem dauernden Zusammen¬
wirken auch auf österreichischem Boden das vielver¬
sprechend begonnene Werk gelinge zum Segen der
Jugend, auf der unser aller Hoffnung ruht.“

Hierauf trat der Unterrichtsminister unter Führung
des Herrn Dr. L. Volkmann den Rundgang durch die
Ausstellung an, der über eine Stunde währte.

Am 22. April unternahmen nachmittags etwa 50 bis
60 Lehrer einen Rundgang durch die Ausstellung, bei
dem Dr. L. Volkmann einen eingehenden Vortrag
hielt, dessen Inhalt als Grundlage für die Führungen
dient, die von den anwesenden Lehrern für die Kinder
der Wiener Schulen gehalten werden. Herr Landes¬
schulinspektor Rieger dankte dem Vortragenden mit
herzlichen Worten. —

Über die Ziele und die Bedeutung der Wander¬
ausstellung des Deutschen Buchgewerbevereins hielt
Dr. Volkmann sodann am 23. April abends im K. K.
Österreichischen Museum für Kunst und Industrie
einen öffentlichen unentgeltlichen Vortrag, der über¬
aus stark besucht war und die freundlichste Aufnahme
fand.

Das erste öffentliche Auftreten des Deutschen Buch¬
gewerbevereins in Wien hat sonach einen durchschla¬
genden Erfolg zu verzeichnen, der zum großen Teil
der rührigen Thätigkeit seines Pflegers, Herrn Carl
Colbert, sowie derjenigen der Mitglieder des Künstler¬
bundes „Hagen“ zu verdanken ist. Diesen, sowie
allen anderen Gönnern und Förderern sei auch hier
der herzlichste Dank gesagt. A.W.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

D IE von dem Deutschen Buchgewerbemuseum veran¬
staltete Ausstellung von Farbendrucken wurde am
20. April 1902 geschlossen. Der Besuch war gerade in der
letzten Zeit recht rege geworden, insbesondere hatte sich
erfreulicher Weise eine große Anzahl angemeldeter Grup¬
pen von Fachleuten Erläuterungen ausgebeten. Wenn auch
der Besuch der Ausstellung im ganzen hinter den Erwar¬
tungen zurückblieb, jedenfalls nicht im Verhältnis zu dem
Wert der in dieser Form so leicht nicht wieder möglichen
Veranstaltung stand, so haben wir doch den Eindruck
gewonnen, dass die Ausstellung nicht umsonst stattge¬
funden, sondern Anregungen nach verschiedenen Seiten
in reichem Maße gegeben hat.

Im II. Geschoss des Buchgewerbehauses wurden vom
Deutschen Buchgewerbemuseum neu ausgestellt: moderne
deutsche Buntpapiere, über die an anderer Stelle berichtet
werden soll, ferner hübsche Halbfranz- und Halbleinen¬
bände des Barsortiments F. Volckmar in Leipzig, zu deren
Herstellung Kleistermarmorpapiere von H. Ochmann in

Leipzig verwendet wurden, sodann der Lehrgang eines
Buchbinderlehrlings aus der Vergoldeschule von Moritz
Göhre in Leipzig und eine Reihe von Lithographien, die
Georg Kolbe in Leipzig zum 1. Akt des Faust geschaffen
hat, sowie eine Anzahl Schwarz-Weiß-Zeichnungen von
Schmidt-Glinz in Leipzig.

Hübel & Denck, Buchbinderei in Leipzig, haben im Eck¬
saal Originalverlegereinbände, sowie Kunsteinbände zur
Schau gebracht. Über die letzten im Buchgewerbemuseum
stattgefundenen Buchbinderausstellungen soll im nächsten
Hefte im Zusammenhang berichtet werden.

Am 12. April 1902 sprach der Direktor des Deutschen
Buchgewerbemuseums, Herr Dr. R. Kautzsch, im Verband
der Lithographen Leipzigs über die Möglichkeit und Not¬
wendigkeit einer künstlerischen Fortbildung der Lithogra¬
phen. Der Vortrag, an den sich eine ebenso lebhafte wie
interessante Aussprache anschloss, war sehr stark besucht.
Der ganze Verlauf der Veranstaltung zeigte, dass hier eine
neue Aufgabe für den Deutschen Buchgewerbeverein vor-

26*

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liegt, der er sich wohl nicht entziehen darf und deren Inan¬
griffnahme ganz gewiss von allen Beteiligten dankbar be¬
grüßt werden wird.

Die Ordnungsarbeiten in den Sammlungen des Buchge¬
werbemuseums konnten nunmehr wieder aufgenommen
werden, so dass die Hoffnung besteht, sie im Laufe des
Sommers zum endgültigen Abschluss zu bringen. Insbe¬
sondere die Blattsammlungen sind so rasch gewachsen,
dass die Einordnung der Neuerwerbungen und die endgültige
Katalogisierung des Ganzen längere Zeit in Anspruch neh¬
men wird. Auch die abgeschlossene Ausstellung von
Farbendrucken hat Gelegenheit gegeben, die Sammlungen
durch Schenkungen und Erwerbungen planvoll zu erweitern.

Die von dem deutschen Buchgewerbemuseum für die
Ausstellung von alten und neuen Holzschnitten, die in der
Zeit vom 1. bis 31. Mai 1902 in der Ecole des beaux arts in
Paris stattfindet, zusammengebrachte Gruppe des deutschen
Holzschnittes ist Anfang Mai nach Paris versandt worden.
Da Holzschnitte des 15. und 16. Jahrhunderts für eine Aus¬
stellung in Paris nicht zusammenzubringen waren, so be¬
schränkte sich das Buchgewerbemuseum darauf, für die
ältere Zeit eine ausführliche Liste nach Paris zu senden,
damit dort das Erforderliche beschafft werde, und schickte
zur Ergänzung nur einige wenige ältere Bücher nach Paris,
die teils seinen Sammlungen entnommen wurden, teils aus
dem Besitze des Architekten Griesebach in Berlin stammen.
Die Abteilung des 19. Jahrhunderts ist aber vollständig vom
Deutschen Buchgewerbemuseum zusammengestellt wor¬
den. Neben Illustrationen und Einzelblättern von Menzel
und Richter weist die Gruppe Blätter und Bücher von
Schwind, Kaspar Braun und seinen Leuten, ferner von
Rethel, Schnorr, Führich, Preller,Steinhausen und anderen
auf. Dank dem Entgegenkommen der einzelnen Verlags¬
anstalten sind die ersten Meister des deutschen Holz¬
schnittes der 70er und 80er Jahre des vorigen Jahrhunderts
in ausgewähltem Drucke auf Chinapapier vertreten. So
sind Closs in Stuttgart, überhaupt der Stuttgarter Holz¬
schnitt, ferner Hecht in Wien, Brend’amour in Düsseldorf,
Th. Knesing in München, Kaeseberg & Oertel in Leipzig,
Heuer & Kirmse in Berlin und mit neueren und neuesten
Arbeiten Braun & Schneider in München, Otto Hönemann
in Berlin und J. J. Weber (Illustrierte Zeitung) in Leipzig
vortrefflich vertreten. Eine Zusammenstellunginteressanter
Blätter einzelner moderner Künstler (Behrens, Eckmann,
Huhn, Heroux, Krüger, Laage, Orlik und Schäfer) schließt

die deutsche Gruppe ab, von der gehofft werden darf,
dass sie in Paris den deutschen Holzschnitt neben der
glänzenden Konkurrenz des Auslandes würdig vertreten
wird.

Die buchgewerbliche Gruppe für die deutsche Abteilung
auf der I. Internationalen Ausstellung für moderne Kunst
und Dekoration ist ebenfalls fertig gestellt und am 21. April
1902 nach Turin abgegangen. Bei der Ausgestaltung dieser
Gruppe musste der Deutsche Buchgewerbeverein in erster
Linie den von der Turiner Ausstellung aufgestellten Grund¬
satz inne halten, dass nur solche Bücher oder Druckar¬
beiten, bei deren Herstellung in irgend einer Weise die
moderne dekorative Kunst herangezogen wurde, zur Aus¬
stellung gelangen dürfen. Manches inhaltlich sehr wert¬
volle Buch musste aus diesem Grunde ausgeschieden
werden. Die Auswahl der Gegenstände ergab erfreulicher¬
weise, dass auch im deutschen Buchgewerbe die soge¬
nannte moderne Kunst Fortschritte gemacht hat. Mehr als
300Bücher, sowie 53 Rahmen mit Einzelblättern konnten zur
Ausstellung gelangen. Über die Ausstellung wird im Laufe
des Sommers eingehend berichtet werden, so dass jetzt das
Eingehen auf Einzelheiten unterbleiben kann.

Die Buchgewerbliche Maschinenausstellung hat eine
Zunahme von zwei Ausstellern zu verzeichnen u. z. Aktien¬
gesellschaft vorm. Martini, Maschinenfabrik in Frauenfeld
und Bohn & Herber in Würzburg. Erfreulicherweise war
im letzten Monat der Besuch von Käufern ein recht reger,
so dass eine größere Anzahl Verkäufe zum Abschluss kamen.

Am 27. April 1902 (Cantatesonntag) wurde die Oster¬
mess- und Jahresausstellung eröffnet, die einen Überblick
über die wichtigeren im letzten Jahre erschienenen Neu¬
heiten und Neuausgaben des deutschen Buch- Kunst-
Landkarten- und Musikalienverlags bietet. Über 5000 Bände
liegen offen auf Tischen aus, während die Wandflächen
eine große Zahl graphischer Kunstblätter und Landkarten
aufweisen. Der Besuch der Ausstellung ist seit Eröffnung
ein ungemein starker.

In dem Eckraume des Erdgeschosses haben die Firmen
B. G. Teubner und R. Voigtländer in Leipzig eine Sonder¬
ausstellung des von ihnen geschaffenen künstlerischen
Wandschmuckes für Schule und Haus veranstaltet. Diese
Originallithographien (Künstlersteinzeichnungen) geben
dem deutschen Volke wirkliche originale Kunst, der wir
wünschen, dass sie an Stelle der üblichen Öldrucke und
Photographien bald in jedem Hause zu finden sein möge.

A. W.

Patentwesen, neue Erfindungen und Verbesserungen

Mitgeteilt vom Patentanwalt PAUL MÜLLER in Berlin NW.

D EUTSCHE Patente Nr. 124714. Vorrichtung an Druck¬
pressen zum Anfeuchten des Formcylinders. The
Aluminium Plate Gr Press Company in Plainfield, V. St. A.
An der Vorrichtung an Druckpressen zum Anfeuchten des
Formcylinders, bei welcher die schwingend gelagerte
Wasserzuführwalze mittelst einer auf dem einen Zapfen der
Wasserkastenwalze aufgesetzten Kurvenscheibe und einer
auf dieser hinlaufenden, an den schwingenden Lagerungs¬
teilen für die Wasserzuführwalze angeordneten Gleitrolle
abwechselnd gehoben und gesenkt wird, kann die Kurven¬

scheibe 401, 404 durch zweiteilige Ausführung bezüglich
ihrer Kurvenbahn während des Betriebes verschieden ein¬
gestellt werden und erhält dadurch eine voreilende oder
zurückbleibende Bewegung in Bezug auf die Umdrehung
der Wasserkastenwalze 200 zu dem Zweck, die Dauer der
durch die Kurvenscheibe bewirkten Abhebung der Wasser¬
zuführwalze 208 von der Wasserkastenwalze 200 bezw. der
Abrollung der letzteren auf der WasserverteilungswaIze2/0
ohne Auswechselung von Teilen nach Bedarf zu regeln und
die Linie, in welcher die Wasserzuführwalze bei jeder An-

M 196 *3

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/-"• l

Eduard v. Hartmann. Original-Steinradierung von E. v. Schulte im Hofe.

Kunstbeil.ngc 2um ,,Archiv für

Druck und Verlag v

—

feber, lllustrirte Zeitung, Leipzig.

UNIVERSITY

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE tnmmmtmn

hebung der Wasserverteilungswalze zur Anlage kommt,
beständig zu wechseln. Diese Scheibe wird mittels ihrer
röhrenförmigen Nabe 402 und den von ihr getragenen
Teilen auf dem einen Zapfen der Wasserkastenwalze bündig
geführt und läuft lose und ist mit einem Zahnrad 394 ver¬
bunden, welches ein neben demselben fest auf demsel¬
ben Walzenzapfen sitzendes Zahnrad 393 hat, wodurch
das erstere lose Rad vom letzteren aus vermittelst eines
Zwischenrades 396 mit Vor- oder Nacheilung angetrieben
wird. Die mit dem einen Zahnrad 394 verbundene Kurven¬
scheibe 401 besitzt eine verjüngte Ringnut 403 mit darin
befindlichem Stift 408, während die andere Kurvenscheibe

bewegen des Schlittens auf dem Tische 16 mitgenommen
und, indem letzterer bei Anlangen des Druckcylinders an
dem einen Ende seiner Bewegungsbahn an diesen sich
heranbewegt, der Bogen von den Greifern des Druckcy¬
linders übernommen wird, worauf nach Vollziehung des
Druckes der Bogen durch einen auf dem Ablegetische 21
sich entlang bewegenden, mit Greifern 20 versehenen Ab¬
nehmer 22 wieder abgenommen wird, zum Zweck, beim
Hin- und Hergange des Druckcylinders einen Bogen mit
mehreren Farben zu bedrucken.

Nr. 124717. Antriebvorrichtung für Druckcylinder an
Maschinen zum Bedrucken von schrittweise abgezogenem

404 einen entsprechend verjüngten und mit einer Nut 406
versehenen Ansatz 405 hat und andererseits zu einem
Handrad 409 ausgebildet ist, womit sie in Bezug auf die
andere Kurvenscheibe 401 verdreht werden kann, um eine
mehr oder weniger große Lücke zwischen den beiden
Kurvenbahnen zu bilden, während die Feststellung der
eingestellten gegenseitigen Kurvenscheibenlage mittels
eines den verjüngten Nut- und Absatzeingriff 403, 405 be¬
einflussenden kleinen Gewindehandrades 413 erfolgt.

Nr. 124716. Schnellpresse mit feststehenden Druck¬
formen und darüber sich hinbewegendem Druckcylinder.
Leipziger Schnellpressenfabrik, Aktien-Gesellschaft, vormals
Schmiers, Werner & Stein in Leipzig. An der Schnellpresse
mit feststehenden Druckformen und darüber sich hinbe¬
wegendem Druckcylinder ist der Druckcylinderschlitten
mit zwei Gruppen Farbwalzen 12 und 13 und einem ver¬
schiebbaren, mit Greifern 17 versehenen Tische 16 ausge¬
rüstet, von welchen Farbwalzen eine jede Gruppe für sich
von gesonderten Farbwerken Farbe entnimmt und nur ihre
Druckform mit der bestimmten Farbe einfärbt, während
der von dem Anlegetische 18 kommende Bogen von den
Greifern 17 des Tisches 16 erfasst, durch diese beim Fort-

Rollenpapier. Albert Hoyt Ray in Ashland, V. St. A. An
der Antriebvorrichtung für Druckcylinder an Maschinen
zum Bedrucken von schrittweise abgezogenem Rollenpapier
mit beständig sich drehender, sektorförmiger Druckform
und absetzend sich drehendem Druckcylinder, wird eine
auf der Druckformwelle befestigte Scheibe mit einem auf
der letzteren drehbaren Zahnkranz bei Drehung der Druck¬
formwelle dadurch selbstthätig gekuppelt und entkuppelt,
dass eine auf der Scheibennabe /7 federnd gelagerte Sperr¬
klinke in eine Aussparung 28 am inneren Umfange eines
festsitzenden Scheibenkranzes einfällt, wobei durch Ein¬
tritt dieser Klinke 18 in die am Zahnkranz 16 angeordneten
Aussparungen der Zahnkranz so lange mitgenommen wird,
bis die Sperrklinke am Ende dieser Aussparung wieder
niedergedrückt wird.

Nr. 124718. Nachgiebiger Überzug für Druckcylinder u.
dgl .Joseph E. Rhodes in Brooklyn (V. St. A.). Der nachgie¬
bige Überzug für Druckcylinder u. dgl., welcher aus einer
elastischen und einer unelastischen Schicht besteht, ist
mit von einander unabhängigen Vorsprüngen von solchen
Abmessungen und solcher Elasticität versehen, dass sie
sich in der Querrichtung ungehindert ausdehnen können.

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Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Der Verein der Buchdruckereibesitzer von Hanno¬
ver und Linden beschloss in seiner Monatsversammlung
im April, in Verbindung mit dem „Verein der Steindruckerei¬
besitzer von Hannover und Linden“ allmonatlich ein Blatt
herauszugeben, um die Mitglieder in Vereinsangelegen¬
heiten stets auf dem Laufenden zu erhalten, sowie beson¬
dere Maßnahmen und Anregungen denselben schnell zur
Kenntnis zu bringen; ebenso sollen die Protokollauszüge
des Ehren- und Schiedsgerichts in demselben veröffentlicht
werden. Das Blatt führt den Titel „Mitteilungen aus den
Vereinen der Buchdruckereibesitzer und der Steindruckerei¬
besitzer von Hannover und Linden“. -y-.

Innung der Buchdruckereibesitzer in Lübeck. Der
Geschäftsbericht des Vorstandes über das Verwaltungsjahr
1901 enthält unter anderem folgende Mitteilungen: Leider
hat der am Schlüsse unseres letzten Jahresberichtes aus¬
gesprochene Wunsch nach Gründung eines Verbandes
DeutscherBuchdruckerinnungen keineErfüllung gefunden.
Im Gegenteil, es scheint, als wenn die Innungen in unserem
Gewerbe so vereinzelt bleiben werden, dass ein Innungs¬
verband zwecklos wäre. An eine Wandlung zum Bessern
wird hierbei auch nicht zu denken sein, solange der
Gegensatz zwischen Fabrik- und Handwerksbetrieb bei der
Innungsgesetzgebung festgehalten wird. Da gegenwärtig
nur die Kleinbetriebe verpflichtet sind, die namentlich mit
der Regelung des Lehrlingswesens verbundenen Lasten
und Pflichten zu tragen, während doch der eigentliche
Nutzen, d. h. der weitaus größte Teil der ordnungsmäßig
ausgebildeten Arbeiter, den Großbetrieben zu gute kommt»
haben diese keine Veranlassung, sich den Innungen anzu¬
schließen oder sich der Innungsgesetzgebung zu unter¬
stellen. Zum 2. u. 3. Juni waren vom Vorstande der Sek¬
tion I des Kreises Nordwest der Deutschen Buchdrucker-
Berufsgenossenschaft und des Deutschen Buchdrucker¬
vereins die diesjährigen Kreisversammlungen nach Lübeck
einberufen. Im ganzen wurden am Schlüsse der Jahres
in den hiesigen Buchdruckereien 249 Personen beschäftigt.
Druckpressen waren vorhanden: 15 Hand- oder Korrektur¬
abzugpressen, 22 Tiegel- und 28 Cylinderschnellpressen,
1 Doppelmaschine, 2 Rotations- und 2 Zwillingsrotations¬
maschinen. Auf ein von der Innung veranstaltetes Preis¬
ausschreiben für den Entwurf eines Lehrbriefes waren
12 Entwürfe eingegangen. Aus dem Bericht des Ausschusses
für das Gehilfen- und Lehrlingswesen ist zu erwähnen, dass
an der zu Ostern stattgefundenen Lehrlingsprüfung sieben
Lehrlinge teilnahmen, w'elche sämtlich die Prüfung be¬
standen. Dem im vorigen Jahre von den Gehilfenver¬
tretern entgegengebrachten Wunsche, die Innung möge den
durchreisendenGehilfen eine Reiseunterstützunggewähren»
ist entsprochen worden. Durch Beschluss derlnnung wurde
mit dem Inhaber der „Herberge zur Heimat“ das Abkommen
getroffen, durchreisenden Buchdruckergehilfen auf Kosten
der Innung ein Nachtquartier und Frühstück zu verab¬
reichen. ln.

Schriftglesserei.

Die Rudhardsche Giesserel in Offenbach a. M., die

es sich stets angelegen sein lässt, an Stelle der üblichen
Durchschnittsware in Verbindung mit hervorragenden

Künstlern nur wirklich künstlerische Schriftgießerei¬
erzeugnisse auf den Markt zu bringen, hat wieder eine große
Zahl neuer Vignetten geschaffen, zu welchen die Zeich¬
nungen von Robert Engels und Otto Eckmann angefertigt

sind. Aus allen Arbeiten spricht die Eigenart der Künstler
so deutlich, dass man auf den ersten Blick ihren Ursprung
erkennt. Der neue treffliche Zierrat, der wieder echt künst¬
lerische Erzeugnisse bietet, wird von allen denjenigen, die

es mit der Kunst im Buchgewerbe ernst nehmen, freudigst
begrüßt werden. Wir bringen im vorliegenden Hefte von
den neuen Schöpfungen verschiedene Proben und wer¬
den auch im nächsten Hefte noch weitere zum Abdruck
bringen. A. Sch.

Schriftprobenschau. In Heft 4 des „Archiv für Buch¬
gewerbe“ kam zum erstenmal eine Schrift zur Vorführung,
die erhöhtes Interesse verdient, nämlich die auf dem ge-

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mmmmmm ARCHIV für BUCHGEWERBE SnXflXflXflXflfffl

nannten Hefte beigegebenen Rundschreiben der Typo¬
graphischen Gesellschaft zu Leipzig verwendete Rund¬
gotisch der Firma J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig. Die
Rundgotisch ist in den gangbarsten Graden geschnitten
worden, und zwar mit breitem und schmalem Bilde, dazu
passend eine Halbfette als Auszeichnungsschrift. Die Rund¬
gotisch ist keine Schöpfung alltäglichen Charakters, sie ver¬
dient vielmehr als eine originale monumentale Schrift¬
erscheinung bezeichnet zu werden. Ihr Ductus zeigt eine

Schon was ein Jabrbunöert ober gar ein Jabrtaujenb hinter her
Gegenwart liegt, erjcbien unferen eitern uralt unö 6er ebrfurcbt
würbig. ein 3eitrauni von etwa jecbs Jabrtaujenben jcbien ihnen
weit genug für ben entwidrelungsgang ber Crbe unb ber CDenjcb*
beit. Der Siegesyug ber neueren exakten Sorfcbung, welche lebig=
lieb mit naturwifjenjchaftlicb feftgelegten Ibatjacben rechnet, bat

Schon was ein Jahrhundert oder gar ein Jahrtaufend hinter
der Gegenwart liegt, erfebien unferen eitern uralt und der
ehrfurebt würdig. €in 3eitraum von etwa feebs Jabrtaufen-
den febien ihnen weit genug für den Cntwichelungsgang der
Crde und ber CDenfcbheit. Der Sieges 3 ug der neueren e;cah=
ten Sorfcbung, welche lediglich mit naturwiffenfcbaftlicb fe(t=

Scbon was einjabrbunöert ober gar ein Jabrtaufenb hinter
ber Gegenwart liegt, erfebien unferen Eltern uralt unb ber
Ebrfurcbt würbig. Ein 3eitraum von etwa feebs Jabrtau=
fenben febien ihnen weit genug für ben Entwickelungsgang
ber Erbe unb ber ODenfcbbeit. Der 5ieges3ug ber neueren

Schon was ein Jabrbunöert ober gar ein fjabr=
tciufenö hinter ber Gegenwart liegt, erfebien un*
feren eitern uralt unb ber ebrfurcbt würbig. ein
3eitraum von etwa feebs Jabrtaufenben febien
ihnen weit genug für ben entwickelungsgang ber

sehr gelungene Verschmelzung des Fraktur- und Antiqua¬
charakters. Schon aus diesem Grunde verdient dieses
neue Erzeugnis die weiteste Beachtung, gehen doch die
Bestrebungen der Fachmänner seit Jahren dahin das Gute
der Fraktur, das Dekorative derselben mit dem Einfachen,
Steifen der Antiqua zu verbinden. Diese Aufgabe ist hier
in bester Weise gelöst worden.

Die Rundgotisch entbehrt erfreulicherweise auch der jetzt
sohäufigenverkrüppelten, gekünstelten Buchstabenformen,
sie wirkt deutlich und klar, ergiebt dabei eine angenehme
dekorative Flächenwirkung. Der breite Schnitt will uns
besser gefallen als der schmale, wenngleich der letztere
der allgemein-verwendbare für den Werksatz sein dürfte.
Die vorstehendenProbesätzchen geben ein Bild der kleine¬
ren Grade der Schrift, die sich in bester Weise den von der¬
selben Firma Vorjahren geschnittenen Antiquabuchschrif¬
ten anreiht. Die größeren Grade ergeben auch im fort¬
laufenden Satze,wieauf der obenerwähnten Beilage,ein sehr
wirkungsvolles und schönes Bild, während Accidenzen, ein¬
heitlich aus der Schrift gesetzt, ein künstlerisches Ganze
darsteilen. Die Rundgotisch ist eine tüchtige Leistung deut¬
scher Schriftschneidekunst, deren Erscheinen einen erheb¬
lichen Fortschritt auf dem Gebiete der Schriftenverbesse¬
rung bedeutet.

Die Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M. hat zwei Serien
Kombinationslinien und Ecken No. 3001, 1. und 2. Serie
herausgegeben, die sich im Reklamesatz in bester Weise
werden verwenden lassen. Die einzelnen Stücke zeichnen
sich durch Klarheit der Form und flüssige Linienführung
aus, so dass dieses Material trotz der bereits vorhandenen
Vorläufer gewiss gute Aufnahme finden wird.

Die Schriftgießerei Julius Klinkhardt in Leipzig hat in den
letzten Jahren eine größere Anzahl Originalerzeugnisse
geschaffen, die ebenfalls erhöhte Beachtung verdienen. In
ersterLinie gilt dies für die vorliegendeAccidenz- undWerk-
schrift „Baldur“, einer halbschmal gehaltenen Bastard¬
schrift, deren Schnitt eine Verbindung der Fraktur- und
Antiquaformen zuGrunde liegt. Die von einemangesehenen
Leipziger Künstler entworfene Schrift hat während des
Schnittes eine ausgezeichnete Durcharbeitung erfahren, so
dass die aus ihr gesetzten Seiten und Accidenzen nicht der
künstlerischen Gesamtwirkung entbehren. Der Hauptwert
der Schrift liegt darin, dass sie trotz ihres großen Bildes
nicht zu schwer und kräftig wirkt, sondern selbst bei engerer
Zeilenanhäufung einen vornehmen Eindruck macht und
deutlich lesbar ist. Die „Baldur“ wird ergänzt durch ein
reiches Schmuckmaterial, bestehend aus Reihungen, An¬
sätzen, Kassetten u.s.w. Die Schrift wirkt, wie alle neueren
Erzeugnisse, am vorteilhaftesten in geschlossener Satzan¬
ordnung. In einigen Buchstaben hätte sich durch strengere
Formen eine noch ruhigere Wirkung erzielen lassen. Die¬
selbe Firma bemustert uns Moderne Linien-Ornamente,
Serie 102 (licht), 104 (zweifarbig) und 105 (voll). Diese Orna¬
mente, zur Gattung der Künstlerlinien gehörend, unter¬
scheiden sich von allen ähnlichen Erscheinungen dadurch,
dass sie keine bewegten, sondern gerade Fortsatzlinien er¬
fordern. Wir gehören nicht zu den Anhängern der alles
überschwemmenden nudelförmigen Schnörkel, das vor¬
liegende Material verdient jedoch seiner vornehmen Linien¬
führung und außergewöhnlich ruhigenWirkung halber volle
Anerkennung. Endlich haben wir noch einer Serie ein- und
zweifarbiger Vignetten derselben Firma zu gedenken, die
uns vorliegen und vom Pariser Maler R. Orlow gezeichnet
wurden. Es sind meist pflanzliche Sujets, die sich inmitten
gut arrangierter Zeilengruppen vorteilhaft ausnehmen. Das
hübsch angeordnete Probeheft zeigt die Stücke von der
besten Seite und dürften die in duftigen Farben gedruckten
Vignetten besonders den Beifall solcher Käufer finden, die
für das Zarte und Elegante eine Vorliebe haben. Chronos.

Nutzen der Fachlitteratur. J. E. Renan, der berühmte
französische Orientalist, soll angesichts der stetigen Ver¬
mehrung der Pariser Nationalbibliothek schon 1848 gesagt
haben, dass diese Bibliothek, wenn sie fortfährt, sich in
bisheriger Weise mit allen neuen Büchern zu bereichern,
in 100 Jahren absolut unbrauchbar ist. Ihr eigener Reich¬
tum wird ihren Wert aufheben. Denn es müsse der Zeit¬
punkt kommen, wo der überreiche Büchervorrat ein Hinder¬
nis wird, sich darin zurecht zu finden.

Mit der gebotenen Einschränkung kann dieser Renan-
sche Ausspruch auch auf unsere Fachlitteratur angewendet
werden. Die Zahl der bisher erschienenen Lehr-, Hand-
und Geschichtsbücher, der Wochen- und Monatsschriften
ist so groß, dass es wohl niemanden giebt, der sie alle
besitzt, und nur sehr wenig praktisch thätige Fachmänner,
welche sie alle gründlich lesen. Und doch wurden sie in
erster Linie zu diesem Zwecke geschrieben und gedruckt.

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RirnffiRZffiflZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XT2 XYIST2 ST2 XYI

Fehlt es denen, die nur die Fachliteratur lesen wollen,
an Zeit, so fehlt es den meisten, welche sie schreiben
wollen, an einem Überblick über das Geschriebene resp.
Gedruckte. Daher kommt es, dass trotz der besten Ab¬
sicht, Neues und Lehrreiches mitzuteilen, vielfach längst
Bekanntes, Veraltetes und nicht selten Falsches immer
wieder vorgeführt, und statt der Belehrung nur Verwirrung
geschaffen wird. Was ist nicht z. B. schon über das Schmit-
zen, über den GieGzettel, über das Oxydieren der Schriften
u. a. geschrieben worden, und doch begegnet man immer
wieder neuen,oftnicht besseren Abhandlungen, welche sich
mit diesen Gegenständen befassen.

Das eben Gesagte möchte ich durch
ein Beispiel illustrieren. Seit 20 Jahren
kennen wir das Verhältnis des Didot-
systems zum Metermaß. Wir wissen,
dass der Meter 2660 typographische
(Didot-)Punkte enthält und ein Punkt
Vs*» Meter stark ist. Hundertfach ist
es in Vorträgen gesagt, in Büchern und
Zeitschriften niedergelegt worden, oft
genug zum Überdruss derjenigen, die
es einmal gelesen und behalten haben.

Trotzdem muss man vielfach wahr-
nehmen, dass darüber nicht nur Un¬
kenntnis herrscht bei praktisch thä-
tigen Fachmännern, sondern nicht sel¬
ten sogar bei denjenigen, die belehrende
Artikel darüber schreiben. Ein Beispiel
für viele.

Eine Fachzeitschrift der Schweiz
brachte neulich eine Abhandlung über
ein Einheitsmaß für Inserate. Der un¬
genannte Verfasser berührte darin auch
das französische Punktsystem. Da er
selbst noch nicht wusste, wie groß die
Einheit dieses Systems ist, so hat er die
Frage nach dieser Punktgröße verschie¬
denen Fachmännern vorgelegt und
folgende Antworten erhalten.

Erste Antwort: „221 Cicerohöhen
= 1 m, 1 Cicero ist = 12 Punkten.

Demnach hätte 1 m 2652 Punkte oder
1 Punkt wäre m.“ Zweite Antwort:

„40 Korpushöhen = 15 cm, 1 Korpus = 9 Punkte (!). Dem¬
nach hätte 1 cm 24 Punkte oder 1 Punkt wäre 1 34 ,,, m.“
Dritte Antwort: „1 cm = 27 Punkte, so dass 1 Punkt
Vzjoo m wäre.“

Zu diesen Antworten bemerkt der Verfasser des betref¬
fenden Artikels: „Schon dieses nicht genügend feststehend
scheinende Einheitsmaß (!) würde einstweilen gegen Zeilen¬
messer mit verschiedener Punkteinteilung sprechen.“ Er
weiß also garnicht, dass seit langen Jahren Zeilenmesser
nach dem Punktsystem im Handel und im Gebrauch sind!

Ich habe jedoch nicht die Absicht, näher darauf einzu¬
gehen, wie man bei so geringer Kenntnis dieses Gegen¬
standes darüber einen Artikel schreiben kann. Mich inter¬
essieren vielmehr die Antworten der drei Fachmänner,
an welche sich der Verfasser zwecks Belehrung gewandt
hat. Für die beiden ersten Antworten fehlt mir eine Er¬
klärung. Dagegen ist mir die dritte Antwort erklärlicher.
In dem bekannten älteren Handbuche von Aug. Marahrens

befindet sich nämlich schon die Angabe, dass 1 cm 27
Punkte hat. Aus dieser Quelle hat wahrscheinlich L. Po-
piel geschöpft, denn in seinen „Anfangsgründen für Schrift¬
setzerlehrlinge“ wird ebenfalls gelehrt, dass 27 Punkte =
1 cm sind.

Aber nicht bloß in Deutschland, sondern selbst in Frank-
reich, welches das Didotsystem ca. 120Jahre und das Meter¬
maß lOOJahre besitzt, scheint man auch noch nicht überall
das Verhältnis beider zueinander zu kennen. Wenigstens
lese ich in dem „Dictionnaire de Arts graphiques“ von
E. Desormes , Directeur de l’Ecole Gutenberg, dass 27 Punkte
= 1 cm sind (II faut ZI points Ditot
pour faire un centi-mötre).

Ich habe schon früher empfohlen, die
typographischen Gesellschaften möch¬
ten fleißige Journal-Revuen veran¬
stalten, die irreführenden Angaben
einer Besprechung unterziehen und das
Ergebnis dem betreffenden Fachblatte
einsenden, damit die Berichtigung an
derselben Stelle zu finden ist, an welcher
die irrige Darstellung gestanden hat.
Diese Thätigkeit wäre ein Verdienst der
typographischen Vereine, das sicher all¬
seitig freudig begrüßt werden würde.
Die Zeit ist heute ein zu kostbares Gut.
In den „Gesprächen mit Goethe“ von
Eckermann heißt es sehr richtig: „Es ist
aber jetzt keine Zeit mehr zum Irren,
dazu sind wir Alten gewesen. Und was
hätte uns all unser Suchen und Irren
geholfen, wenn Ihr jüngeren Leute wie¬
der dieselbigen Wege laufen wolltet?
Da kämen wir ja nicht weiter! Uns
Alten rechnet man den Irrtum zu gute,
weil wir die Wege nicht gebahnt fanden.
Wer aber später in die Welt tritt, von
dem verlangt man mehr, der soll nicht
abermals suchen und irren, sondern der
soll den Rath der Alten nutzen und
gleich auf gutem Wege fortschreiten.
Es soll nicht genügen, dass man Schritte
thue, die einst zum Ziele führen, son¬
dern jeder Schritt soll Ziel sein und als
Schritt vorwärts gelten.“ Hermann Smalian.

Steindruck und Lithographie.

Über das „Sprengen“ der Lithographie-Steine. Das

„Sprengen“ der Lithographie-Steine, auch „Knallen“ und
„Platzen“ genannt, hat schon manchem Inhaber einerLitho-
graphischen Kunstanstalt oder deren verantwortlichen
Leiter viel Sorgen sowie argen Verdruss und Verlust ge¬
bracht, auch wohl schon manchem Maschinenmeister die
Stellung gekostet. Gern wird man in Fachkreisen darüber
hören, was man zur Abhilfe dieses teuren Übels thun kann,
und ebenso gern will ich bestrebt sein, meine Erfahrungen
auf diesem Gebiete fachgemäß zu schildern.

Vor etlichen Jahren kam mir der Fall vor, dass ein junger
Maschinenmeister bald nach seinem Eintritt in die Druckerei
zwei Steine kurz hintereinander sprengte. Schon nach dem
ersten Falle w urde die durchgehend ziemlich solide Qualität
des Steines genau untersucht, Unterlage und Decklage einer

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genauen Prüfung unterzogen, aber nichts gefunden, was
zur Entdeckung der Sprengursache hätte führen können.

Im allgemeinen entschuldigt sich der Maschinenmeister
gern damit, dass der Stein schon einen Riss gehabt habe,
von schlechter Qualität sei oder dergleichen mehr. Aber
daran liegt die Ursache meistens gar nicht. Und so auch
hier. Als nun aber kurz darauf ein zweiter Stein der
Sprengung anheimgefallen war, wurde mir die Sache doch
zu ärgerlich; ich schritt daher zu einer ganz genauen Prü¬
fung der weiteren Umstände.

Was ich da nun gefunden und von tüchtig-kollegialer
Seite auf Grund eingehender Untersuchung erfahren habe,
das möchte ich in dem Nachfolgenden zusammenfassen.
Manches wird dabei sein, das dem älteren Fachmann längst
bekannt ist, dem jüngeren unerfahrenen Kollegen, der oft
keine Gelegenheit hat, sich zu befragen, mag dies aber
doch willkommen sein.

Als erste Bedingung fordere ich, außer dem guten Schliff
der Vorderseite natürlich, auch das Schleifen der Rückseite
des Steines neben der Voraussetzung, dass er mittels Schleif¬
maschine durchaus gleichmäßig stark, d. h. Ober- und
Unterfläche parallel geschliffen ist. Zur Sicherung misst
man am besten alle vier Ecken mit der Schublehre nach.
Manche Geschäftsinhaber und -führer sind der Ansicht,
dass dieses nicht nötig sei. Ich halte es für unerlässlich,
da die Unebenheiten des frisch aus dem Steinbruche oder
vom Lager kommenden Steines sich nachteilig bemerkbar
machen. Steinschliff und Wasser sammeln sich in den
Löchern an und geben beim Einrichten des Steines in der
Schnellpresse eine unebene Untergrundfläche.

Ferner muss möglichst die Verwendung von Pappen zur
Unterlage für den Stein im Steinkasten der Schnellpresse
vermieden werden, da die eindringende Feuchtigkeit an
Wasser, Ätze u. dergl. das Aufquellen der Pappen und da¬
durch wieder deren Ungleichmäßigkeit verursacht. Eine
viel bessere und sichere Unterlage ist die Verwendung von
vier bis fünf Bogen starkem, glattem Papier in der Größe
des Steinkastens, über das in gleicher Größe ein der Presse
entsprechendes starkes Zinkblech gelegt wird. Diese Unter¬
lagsbogen müssen selbstverständlich alle drei bis vier
Wochen erneuert werden, da sie durch das eindringende
Wasser, durch Ätze u. s. w. schadhaft werden und mit der
Zeit ein Oxydieren der unteren Seite des Zinkbleches her¬
beiführen, wodurch auch dieses dann wieder für die Eben¬
heit der Grundfläche nachteilig ist.

Um auf die oben erwähnten Pappen zurückzukommen,
will ich folgendes Beispiel anführen. Der Boden des Stein¬
kastens im Format von 88x114 cm wird mit Pappen aus¬
gelegt. Der Maschinenmeister druckt aber statt volles
großes Format jetzt 10 Steine im Formate von 70x92 cm,
folglich bleiben rundherum 18 bezw. 22 cm frei. Diese
freien Pappenflächen werden, wie bereits oben gesagt,
durch Wasser u. s. w. feucht, quellen naturgemäß auf und
bilden dann um den Stein herum eine wallartige Erhöhung.
Nach Fertigstellung der zehnfarbigen Auflage hat aber der¬
selbe Maschinenmeister Steine im Format von 82x110 cm
zu drucken und richtet nun auf dieser eben geschilderten
Unterlage ein. Der Stein ruht nun nur auf der sich rund
herum gebildeten Erhöhung, anstatt auf seiner ganzen
Fläche, so dass es unter ihm hohl ist. Das Sprengen der
Steine ist daher nunmehr nicht nur leicht erklärlich, son¬
dern auch ziemlich sicher von vornherein zu erwarten.

Viele Maschinenmeister richten ihre Steine auf dem
blanken Eisen des Steinkastens ein. Auch dieses Verfahren
halte ich nicht für gut, da die Eisenfläche sehr rostet,
infolgedessen immer wieder geputzt werden muss. Papier
mit Zinkblechunterlüge giebt eine ganz geringe Elastizität,
die ich für den Druck nur vorteilhaft halte.

Beim Farbendruck zeigt sich ein ungleichmäßiges Passen.
Der Drucker glaubt, dass dieses dadurch entsteht, dass er
den Stein nicht genügend befestigt hat, was ja in der Mög¬
lichkeit liegt, und wird nun die Stellschrauben fester an-
ziehen. In diesem Falle ist aber erst die Stärke des Steines
zu prüfen, denn wenn der Stein zu schwach ist, setzt sich
der Drucker durch ein zu straffes Anziehen der Stell¬
schrauben wiederum der Gefahr aus, den Stein zu zer¬
brechen, da er sich von der Unterlage abhebt und natürlich
durch den Cylinderdruck von oben und die starke Ein¬
pressung von den Seiten dem Andrange erliegen muss.

Natürlich knallt auch mancher brave Stein, wenn der
Maschinenmeister einen unvernünftig harten Druck giebt,
wozu dieVeranlassung vorliegt beim Plakatdruck mit großen
glatten zu sättigenden Flächen. Auch hier möge der Drucker
vorsichtig sein. Der Steinbruch kann gut dadurch ver¬
mieden werden, wenn der jeweiligen Farbe etwas schwacher
Firnis zugesetzt wird. DieFarbe wird dadurch sofort besser
belegen ohne gerade heller resp. leichter zu werden, der
glatte Druck aber wird ohne stärkere Pressung durch den
Cylinder erreicht und somit der Stein erhalten.

Bei den früheren, älteren Schnellpressen war der Stein¬
kasten vielfach sehr tief liegend gebaut, welcher Übelstand
sich bei der Konstruktion der später hergestellten Ma¬
schinen gehoben hat, da die Maschinenbauer offenbar von
Fachleuten darauf aufmerksam gemacht worden waren.
Aber gerade dieseSteinkasten-Tiefe hat manchem tüchtigen
dünnen Stein die volle Existenz gekostet, da der Drucker
bemüht sein musste, durch Unterlegen vieler Pappen u.s. w.
die zum Druck benötigte Höhe zu erreichen, wobei er sich
natürlich leicht der Gefahr aussetzte, den Stein zum
Sprengen zu bringen, wenn nicht gerade ganz besondere
Vorkehrungen getroffen und vor allen Dingen sehr vor¬
sichtig zu Werke gegangen worden war. Aber diese Vor¬
kommnisse sind ja bei den neueren Schnellpressen völlig
ausgeschlossen, da bei deren Bau die erforderliche Ände¬
rung gemacht wurde. Jedenfalls ist es gut, die Inhaber von
Schnellpressen älterer Bauart auf die vorgenannte Gefahr
aufmerksam zu machen.

Auf einige Fälle fühle ich mich verpflichtet, noch auf¬
merksam zu machen. Zunächst die dünne Steinschicht,
welche oft auf einen dicken Stein dritter Güte aufgekittet
ist. Solange benannte Schicht noch eine leidliche Stärke
hat, solange ist man weniger der Gefahr des Zersprengens
ausgesetzt. Sobald aber diese Schicht besserer Steinart
durch fortgesetzten Gebrauch sowie stetiges Abschleifen
dünner geworden, kann es sehr leicht Vorkommen, dass
sich die Schicht loslöst, wobei nicht nur diese selbst,sondern
auch der darunter befindliche dicke Stein zerbricht. Leider
werden ja schon seit längerer Zeit anscheinend starke
Steine in den Handel gebracht, die bei genauerer Unter¬
suchung eine aufgekittete bessere Steinschicht zeigen.
Diese Drucksteine müssen nun mit ganz besonderer Sorg¬
falt eingerichtet und beim Fortdruck sehr subtil behandelt
werden, um etwa eintretendem Schaden vorzubeugen. Auf
alle Fälle dürfte empfehlenswert sein, die Stellschrauben

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möglichst der oberen Schicht nicht zu nahe zu bringen
und auch keinen zu starken Druck zu geben. Zur größeren
Vorsicht muss der Maschinenmeister beide Steinplatten
mit den Hinrichteholzkeilen gleichmäßig berühren, um den
Spanndruck zu verteilen.

Will man die eingangs beschriebene Steinunterlage von
Papierbogen nicht verwenden, so kann man auch eine
ca. 3 mm starke Filztuchdecke mit dem üblichen Zinkblech
darüber benutzen und auch damit gute Resultate erzielen.
Die Filztuchdecke hat gleich der Papierunterlage den Vor¬
teil, dass sie an den etwa überstehenden Kanten außer¬
halb des Steines ebenfalls nicht aufquillt. Noch will ich
erwähnen, dass in Notendruckereien auch dicke Gummi-
Unterlagen verwendet werden, welche aber für Farbendruck
des genauen Passens halber nicht zu empfehlen sind.

Ferner muss beim Einspannen kleinererMaschinensteine
besonders darauf geachtet werden, dass der Stein nicht in
die Höhe, sondern immer nach unten gedrückt wird. Auch
muss der Maschinenmeister Achtung geben, ob die Stein¬
kanten auch gerade, glatt und gleichmäßig sind. Ein schön
gerade behauener Stein ist natürlich leichter einzurichten
als ein solcher mit schiefen und ungleichmäßigen Kanten.
Im letzteren Falle muss der Drucker mit den üblichen
Holzkeilen geschickt manövrieren und die größeren direkt
am Steine liegenden Keile schräg nach unten zu abzweigen
lassen. Ein in dieser Weise eingerichteter Stein wird sich
nie heben, stets fest auf dem Fundament liegen und infolge¬
dessen keine Veranlassung zur Sprengung geben.

Beim wechselnden Maschinenstein-Material muss manch
dünner Stein aufgegipst werden, um die erforderliche
Maschinenstärke zu erreichen. Auch bei diesem Verfahren
muss der Drucker auf größte Sorgfalt und Sauberkeit strenge
halten, um das Loslösen der beiden Steinplatten während
des Druckes zu vermeiden, denn hier gelten die gleichen
Bedingungen wie bei den aufgekitteten Steinen.

Noch eines will ich nicht unerwähnt lassen, nämlich
den Fall, wenn ein alter Stein zum Druck aufgegeben wird,
welcher schief ist und keine gleichmäßige Stärke hat. Man
riskiert aber auch nicht, die Rückseite des Steines gerade
zu schleifen, um das auf der Vorderseite befindliche Original
nicht zu beschädigen. Hier ist der Maschinenmeister nun
veranlasst sogenannte „ Schrägen “ anzuwenden, das sind
umgelegte Papierbogen zum Ausgleich der schiefen Stein¬
fläche. Diese stufenförmig umgelegten Bogen dürfen nicht
in der Mitte abbrechen, sondern müssen von vorn nach
hinten in gleichmäßigen Abstufungen resp. Abständen, etwa
von 5 zu 5 cm verlaufend geordnet werden. Jäh ab¬
brechende Unterlags-Stufenbogen werden fast immer das
Brechen des Steines herbeiführen und damit außer dem
Zeit- und Geldverlust noch Ärger, Verdruss und Liefer¬
termin-Verschiebung verursachen.

Vielleicht darf ich annehmen, dass die Beachtung der
hier geschilderten Erfahrungen und Maßnahmen etwas
dazu beitragen werden, um das Übel des Steinsprengens
in Zukunft zu heben. Im großen ganzen genommen soll
es ia überhaupt nicht Vorkommen; vielleicht dienen diese
Zeilen zur Anregung, durch Bekanntgebung weiterer Er¬
fahrungen diese unangenehmen Vorkommnisse ganz zu
beseitigen. Sicher wird es erreicht, wenn der Steindruck-
Maschinenmeister es nie an Sorgfalt, Sauberkeit und Ge¬
nauigkeit, verbunden mit Pflichteifer und gutem Willen,
fehlen lässt. Durch den sich immer mehr Bahn brechenden

Zink- und Aluminiumdruck wird die Gefahr des Stein-
knallens ja ohnehin schon vermindert.

Die vorstehend gegebenen Maßnahmen beziehen sich
natürlich auch zum Teil auf den Druck und die Einrich¬
tungen in der lithographischen Handpresse, nur dass hier
die Gefahr des Sprengens keine so große ist als in der
Schnellpresse. Dir. C. Sch.

Die Fachabteilung fUr Lithographen, die im vorigen
Sommer an der Handwerker- und Kunstgewerbeschule in
Barmen eingerichtet wurde, zeigt durch immer größeren
Zuspruch, dass sie einem wirklichen Bedürfnisse ent¬
spricht. Der Lehrplan, sowie die durch ihn festgelegte
vielseitige Ausbildung findet in den ersten Fachkreisen
vollen Beifall und Billigung. Die Erteilung des Unterrichts
im Zeichnen und Malen von Tieren, Pflanzen, Geräten und
Figuren wird nach Grundsätzen erteilt, die dem neuzeit¬
lichen, besonders aber dem graphischen Kunstgewerbe
entsprechen. Nach genügenden Naturstudien werden freie
und kompositioneile lithographische Entwürfe angefertigt.
Bei dem Unterricht selbst wird die Individualität der ein¬
zelnen Schüler gepflegt und gestärkt, sowie Wünsche be¬
züglich der verschiedenen Techniken in jeder Weise be¬
rücksichtigt. In geeigneter Weise und entsprechender
Technik wird die Anfertigung von Perspektiven, Innen-
und Außenarchitekturen und von Hochperspektiven von
Fabrikanlagen geübt. Eine wertvolle Bereicherung hat der
Lehrplan durch die Einführung des praktischen Unterrichts
erhalten. Die große Schülerzahl, die sich in dieser Ab¬
teilung ganz oder weiter ausbildet, ist der beste Beweis für
die beifällige Aufnahme, welche diese Unterrichtsabteilung
gefunden hat. Älteren Schülern ist in dem praktischen
Unterrichtsgang Gelegenheit geboten, die in anderen
Klassen angefertigten Entwürfe zur Ausführung zu bringen,
da eine eigene Andruckerei die Möglichkeit bietet, von
jeder ausgeführten Arbeit einige Abdrücke zu machen. Die
Einrichtung der Fachabteilung ist eine gute; die Einrichtung
des praktischen Unterrichts nebst der Andruckerei erfor¬
derte allein Mk. 6000, wobei die wertvolle und bedeutende
Sammlung von Lithographien und Plakaten der verschie¬
denen Techniken nicht eingerechnet ist. — Einen erfreu¬
lichen Beweis ihres Könnens und ein ehrendes Zeugnis
für den Unterricht gaben einige Schüler, die zu einem
engeren Wettbewerbe zur Erlangung eines Diploms für
den Reichskanzler Graf v. Bülow aufgefordert wurden.
Das Ausschreiben des Wettbewerbes erfolgte von dem
Barmer Sängerchor. Das unter dem Vorsitze des Ober¬
bürgermeisters Dr. Lenke stattgehabte Preisgericht ent¬
schied sich für den Entwurf des Lithographen Eugen
Bahns, eines Schülers der Kunstgewerbeschule. Bei der
Überreichung des Diploms, die in Düsseldorf erfolgte,
sprach sich der Reichskanzler sehr lobend über die tüch¬
tige Arbeit aus. -a-.

Photomechanische Verfahren.

Neue Kornraster-Klischees. Zahlreich sind die Ver¬
suche, die seit Jahren gemacht werden, um für das Linien¬
raster ein geeignetes Kornraster zu schaffen. Mit Span¬
nung und Interesse verfolgt die Fachwelt die Bemühungen
der Photomechaniker, denn die bis jetzt erzielten Erfolge
sind noch nicht derart, dass das Ziel als erreicht gelten
kann. Die Fachleute werden daher mit Freude von einem
neuen Verfahren hören, das der K. u. K. photochemigra-
phischen Kunstanstalt C. Angerer & Göschl in Wien paten-

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R2R3R3R2R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXTl

tiert wurde. Das Verfahren erzeugt Halbton-Klischees,
die in den lichteren Stellen des Bildes ein feineres oder
gröberes Korn zeigen, weil, im Gegensatz zu dem bisher
angewandten Netzverfahren, die Zwischenräume grösser
und tiefer geätzt sind. Die Bilder gewinnen hierdurch an
Ausdruck, da die Schatten viel tiefer und voller erscheinen.
Die Klischees dürften sich daher leichter drucken, auch
für die galvanische Vervielfältigung besser eignen und
wahrscheinlich beim Druck die Verwendung von satiniertem
Papier statt des bis jetzt leider unvermeidlichen aber
schrecklichen Kreidepapiers zulassen. Vor allem aber
wird das neue Verfahren eine angenehme Abwechselung
in die Halbtonbilder bringen.

Das neue Verfahren bietet einen großen Vorteil dadurch,
dass sowohl eine Kombination mit dem Linienraster behufs

Erzielung der mannigfaltigsten Abstufungen in den Tönen,
wie auch die alleinige Verwendung des Kornrasters für das
ganze Bild möglich ist. So kann man, wie es gerade der
darzustellende Gegenstand erfordert oder wünschenswert
erscheinen lässt, das Korn nur in den Hochlichtern oder
bis in die Mitteltöne wirken lassen oder man kann ganz
ohne Linienraster nur mit dem Kornraster allein arbeiten.

Die Herstellung der neuen patentierten Kornraster soll
ausserordentlich schwierig sein. Die Raster bestehen, wie
uns von der Anstalt mitgeteilt wird, aus überkreuzten kurzen
Linien. Herr Angerer benutzt zur Ausführung der Platten
eine von ihm selbst konstruierte Guillochiermaschine, mit¬
tels der er in sehr großem Maßstabe die sogenannte Mutter¬
platte herstellt, die dann auf photographischem Wege nach
und nach zur gewünschten Verkleinerung gebracht wird.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Berlin. Der April brachte für die Typographische Ge¬
sellschaft drei Arbeitssitzungen, deren erste am 3. April
stattfand. Ein besonderer Vortrag wurde nicht gehalten,
doch füllte Herr Julius Schneider diese Lücke mit einem
ausführlichen Bericht über den Inhalt der ausländischen
Fachpresse vorteilhaft aus. Er leitete seine Ausführungen
mit dem berechtigten Hinweis ein, dass jegliche Fachpresse,
soll sie ihrem Zweck entsprechen, eine erzieherische Auf¬
gabe zu erfüllen habe und dementsprechend muss auch ihr
Inhalt sein. Diese Voraussetzung treffe leider nicht immer
zu, so dass er sich für berechtigt halte, an dieser Stelle auf
diesen Mangel nachdrücklichst hinzuweisen. Redner geht
nun auf einzelne Artikel besonders der französischen Fach¬
presse näher ein und führt u. a. einen Aufsatz über Schnell¬
pressen mit Kreisbewegung an, die in Frankreich sehr
wenig im Gebrauch seien, da sie angeblich mehr Triebkraft
erfordern sollen. Herr Gustav Jahn widerlegt diese Be¬
hauptung, indem er feststellt, dass die meiste Kraft von der
Bewegung des Fundamentes in den Gleitbahnen verbraucht
würde, wobei es nicht auf den Bewegungsmechanismus,
sondern auf die Breite der Gleitbahnen ankomme. Die
Praxis habe ergeben, dass schmale Gleitbahnen vorzuziehen
seien. Durch neuere Versuche sei festgestellt worden, dass
unter Anwendung von Kugellagern und vier schmalen Gleit¬
bahnen das Reibungshindernis am geringsten wirke; werden
nur noch zwei kleine Rollen angebracht, welche die Um¬
drehung des Druckcylinders im Augenblick des Druckes er¬
leichtern, wodurch auch ein Ansaugen des Schlittens in
den Gleitbahnen verhindert würde, so erfordere eine solche
Maschine mit einer Form von 16 Seiten „Gartenlaube“ be¬
lastet nur etwa zwei Pferdekräfte gegenüber fünf Pferde¬
kräften bei den Schnellpressen der älteren Bauart. —- Im
Anschluss an seinen Bericht über die ausländische Fach¬
presse machte Herr Schneider noch auf einen Artikel des
Herrn Professor Winkler in einer vielgelesenen illustrier¬
ten Zeitschrift aufmerksam, in welchem dieser die Fraktur¬
schrift als die Ursache der Augenverderbnis bezeichnet
und in deren Ersatz durch die Antiquaschrift sowohl
einen kulturellen als auch wirtschaftlichen Fortschritt er¬
blickt. Das ist rückhaltlos zuzugeben, jedoch solange
noch die Bibel, die Gesangbücher, die Gesetzsammlungen

u. s. w. in Fraktur gedruckt werden, ist an die Beseitigung
der Frakturschrift nicht zu denken, und das dürfte noch
gute Weile haben. — Auf das Preisausschreiben der Firma
Koenig & Bauer für wirksame Entwürfe zu einer Anzeige
sind 43 Arbeiten eingegangen, die den Preisrichtern über¬
geben worden sind. - In der Sitzung am 15. April berichtete
zunächst Herr Erler über die Teilnahme einzelner Mitglieder
am 25. Stiftungsfest der Typographischen Gesellschaft zu
Leipzig. Den Vortrag des Abends hielt Herr Hans Naeter
über „Die alphabetische Ordnung im Registersatz“. Redner
unterschied dabei zwischen Namenregister und Sachre¬
gister. Während bei der ersten Art besonders die Umlaute
ä ö ü ganz willkürlich einmal als besondere Buchstaben be¬
handelt und zum andernmal unter die betreffenden Vokale
eingereiht werden, sei bei dem Sachregister die Wahl des
Stichwortes oft eine so mangelhafte und wenig zutreffende,
dass es schwer halte, ein derartig bearbeitetes Register mit
dem gewünschten Erfolg zu benutzen. Herr Naeter be¬
legte seine Ausführungen mit zahlreichen aus der Praxis
gewählten Beispielen, die erkennen ließen, dass auf diesem
Gebiete thatsächlich unverantwortlich gesündigt wird. —
Am Schluss der Sitzung zeigte Herr Buchdruckereibesitzer
Schmucker, Berlin NW., Thurmstr. 29, einen von ihm er¬
fundenen Ausbindeapparat, der im wesentlichen aus einem
facettenartigen vernickelten Eisenblech besteht, auf dem
eine Spiralfeder und ein Hebel angeordnet sind. Die Ko¬
lumnenschnur wird mit einem Knoten an der Spiralfeder
befestigt, dann einmal glatt um den Satz herumgelegt und
schließlich um den Hebel gewickelt; durch das Nieder¬
drücken des Hebels spannt sich die Schnur und wird durch
die Spiralfeder in der Spannung erhalten. Der kleine Appa¬
rat funktionierte ganz gut und würde sich in der Praxis auch
wohl bewähren, wenn wir bei der Behandlung des Satzes
ohne Wasser auskommen könnten; so aber dürfte zumal
die Spiralfeder sehr bald von Rost angegriffen werden und
damit die Haupteigenschaft des Apparates, die Spannkraft,
verloren gehen. — In der dritten Sitzung am 29. April sprach
Herr Georg Erler über „Die neue deutsche Rechtschrei¬
bung“, ein Thema, das durch die Beschlüsse der jüngsten
Orthographie-Konferenz wieder in den Vordergrund ge¬
treten ist. Herr Erler ging die einzelnen Abweichungen

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gegenüber der bisher in den Schulen gelehrten sogen. Putt-
kamerschen Orthographie durch und glaubte das Urteil
der maßgebenden Faktoren dahin zusammenfassen zu
können, dass mit der Einführung der neuen Schreibregeln
ein wesentlicher Schritt zur Vereinfachung und Reinigung
unserer Muttersprache gethan worden sei. In der äußerst
regen Besprechung der Ausführungen des Herrn Vortragen¬
den wurde besonders auf die Gleichgültigkeit der Tages¬
zeitungen gegenüber einer einheitlichen Durchführung der
neuen Rechtschreibung hingewiesen und die Thatsache
hervorgehoben, dass fast in jeder Tageszeitung eine drei¬
fache Rechtschreibung in Anwendung komme, nämlich eine
für den politischen Teil, eine andere für den Handelsteil
und eine dritte für den Anzeigenteil. Es sei zu wün¬
schen, dass nunmehr auch die Tageszeitungen mit diesem
Wirrwarr aufräumten. — Am Schluss der Sitzung erfolgte
die Preisverteilung bei dem Wettbewerb um einen Anzeigen¬
entwurf der Firma Koenig & Bauer. hn.

München. In der am 1. Mai stattgefundenen Sitzung der
Typographischen Gesellschaft gelangte durch Herrn Anton
Krach ein ebenso heikles wie anderseits dankbares und
ausgiebiges Vortragsthema zur Behandlung: „Das gegen¬
seitige Einvernehmen zwischen Setzer und Drucker bei der
Arbeit.“ Wohl jeder in der Praxis Stehende weiß aus eige¬
ner Erfahrung, wie selten die Fälle sind, in denen die An¬
gehörigen der beiden großen Berufskategorien, Setzer und
Maschinenmeister, in stets ungetrübter Harmonie Hand in
Hand arbeiten. Wie oft entspringt nicht aus geringfügigen
Ursachen ernster Streit, der dann in beiderseitiges Grollen
übergeht und bei jedem kleinen Anlass aufs neue auflodert.
Sei es einseitige Überhebung oder zu starkes Selbstgefühl,
sei es das Bestreben, die Schuld an mangelhaften Leistungen
oder arbeitserschwerenden Zufälligkeiten dem andern Teil
in die Schuhe zu schieben, seien es wirkliche oder einge¬
bildete Eingriffe in die Rechte oder Obliegenheiten des
andern, immer Enden sich Ursachen, die den Frieden im
Arbeitslokale stören, die beiden Parteien verbittern und
nicht zuletzt auf die Leistungen von ungünstigem Einfluss
sind. Goethes Wort: „Durch Heftigkeit ersetzt der Irrende,
was ihm an Weisheit und an Kräften fehlt“ findet hier oft
eine für beide Teile unangenehme Bestätigung. Nun sind
es hauptsächlich eine bestimmte Reihevon Arbeiten, welche
Anlass zu Zwistigkeiten geben, so das Reinigen der Formen
fürdiePressrevisionwie auch diese selbst, das ungenügende
oder mit ungeeigneten Mitteln bewirkte Formwaschen nach
dem Druck, die leidigen „Spieße“, beim farbigen Accidenz-
druck, das Stimmen der Passformen, die Bestimmung der
Farben, wenn diese einseitig vom Setzer ohne Rücksicht auf
Papier, Zeit und technische Möglichkeiten vorgenommen,
oder wenn eine an sich gute und einwandsfreie Farbenwahl
vom Drucker ohne zwingenden Grund einseitig abgeändert
wird. Gerade beim Accidenzdruck sind Setzerund Drucker
so aufeinander angewiesen, dass eine vorherige Verstän¬
digung über die Ausführung der Arbeiten unumgänglich
notwendig ist. Immer aber sollen beide Teile sich eines
ruhigen und kollegialen Auftretens befleißigen und jeder
dem andern dieselbe Achtung entgegenbringen, die er für
sich selbst beansprucht. Dann soll aber auch ein jeder
Teil bestrebt sein, die Arbeit des andern verstehen zu lernen,
dann erst wird er sie nach ihrem Wert oder Unwert zu be¬
urteilen vermögen und vor falschen Schlüssen und unge¬
rechten Forderungen bewahrt bleiben. Der beste Weg

aber, sich berufliche Kenntnisse auch in diesem Sinne an¬
zueignen, ist der Anschluss und fleißige Besuch der fach¬
technischen Vereinigungen, in welchen Setzerund Drucker
durch Besprechung von Fragen, die beide Teile interessie¬
ren, in lebendige Fühlung treten und ihre Arbeit gegen¬
seitig verstehen und kennen lernen. — Dass die trefflichen
Ausführungen des Redners auf guten Boden gefallen waren,
bewies der herzliche Beifall und die lebhafte Diskussion,
welche sich dem Vortrage anschloss.

Während der im Juni in München stattfindenden General¬
versammlung des „Verbandes der Deutschen Buchdrucker“
wird die Typographische Gesellschaft eine Ausstellung
neuerer Münchener Druckerzeugnisse im Vereinslokale
veranstalten. — Beim Umschlag-Wettbewerb für den „Rat¬
geber für die gesamte Druckindustrie u. s. w.“ hatte unsere
Gesellschaft im Verein mit den Leipziger und Stuttgarter
Schwestervereinigungen das Preisrichteramt übernommen.
Die eingegangenen Entwürfe lagen unlängst zur Bewertung
vor, die in vierstündiger Sitzung durch den Ausschuss er¬
ledigt wurde. -m-.

Offenbach (Main). Die hiesige Graphische Vereinigung
unternahm am 6. April einen gemeinschaftlichen Ausflug
nach dem benachbarten Frankfurt, um daselbst das städti¬
sche historische Museum zu besichtigen. Erfreulicher¬
weise hatten sich gleich zu dieser ersten derartigen Ver¬
anstaltung verhältnismäßig viel Teilnehmer eingefunden,
die denn auch bei den überaus reichen und hochinter¬
essanten Schätzen des genannten Museums gut auf ihre
Rechnung kamen, so dass allgemein der Wunsch laut
wurde, recht bald wieder eine solche gemeinsame Be¬
sichtigung der Frankfurter Sehenswürdigkeiten zu veran¬
stalten. Der Vorstand hatte sich deshalb mit dem Magistrat
der Stadt Frankfurt in Verbindung gesetzt, um von ihm
einen unentgeltlichen Besuch des Römers mit dem Kaiser¬
saal, in dem in den letzten Jahrhunderten die festlichen
Krönungsmahle stattfanden, während in dem daranstoßen¬
den Ratszimmer die Königswahl vollzogen wurde, zu er¬
wirken. Die Verwaltung des Römers hatte dem Ersuchen
bereitwilligst entsprochen und fand die gemeinsame Be¬
sichtigung dieses welthistorischen, denkwürdigen Gebäudes
am 20. April statt. Auch zu diesem Ausflug, der viel Inter¬
essantes bot und zurallseitigen Zufriedenheitausfiel, hatten
die Mitglieder sich recht zahlreich eingefunden. — In der
geschäftlichen Sitzung vom 9. April gelangten innere An¬
gelegenheiten der Vereinigung zur Erledigung. Ir.

Stuttgart. Am 6. April 1902 fand die 21. ordentliche
Generalversammlung des Graphischen Klubs statt, die sehr
gut besucht war, deren Leitung aber, wegen Erkrankung
des I. Vorsitzenden, von Herrn Kirchhoff geführt wurde.
Zunächst gab dieser einen kurzen Rückblick auf das abge¬
laufene Geschäftsjahr, worauf der Schriftführer in ein¬
gehender Weise über die Thätigkeit des Ausschusses, sowie
über die verschiedenen vom Graphischen Klub unternom¬
menen Veranstaltungen berichtete. Der Rechnungsab¬
schluss stellt sich in Einnahme und Ausgabe auf 473 M.
93 Pf. Das Vermögen des Klubs, der gegenwärtig 170 Mit¬
glieder zählt, beträgt M. 305,78. Der Monatsbeitrag von
20 Pf. wurde auch für das kommende Jahr in gleicher
Höhe belassen. Die hierauf stattgefundene Neuwahl hatte
folgendes Ergebnis: I. Vorsitzender Herr Aug. Kirchhoff;
II. Vorsitzender Herr Franz Krautbauer; Schriftführer Herr
Heinr. Schmetz ; Kassierer Herr Konrad Link: Ferner wur-

M 204 *3

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Nach einer Photographie aus dem Kunstverlag von Otto Schmidt in Wien.

Kornraster-Klischee (Patent Angerer) von C. Angerer & Göschl in Wien.

Beilage zum

„Archiv fiir Buch

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Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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- PRINCETON UWIVERSITY

f23R3fl31?2fi3fi3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXTlXTlXilXil

den noch 9 Ausschussmitglieder zum Vorstande gewählt.
Der bisherige langjährige I. Vorsitzende, Herr Karl Fritz,
der wegen Krankheit sein Amt niedergelegt hatte, wurde
einstimmig zum Ehrenmitglied ernannt. Nach Erledigung
der Tagesordnung fand eine Verlosung von solchen
Büchern statt, die in der Bibliothek überflüssig geworden
sind. Die Firma J, G. Scheiter & Giesecke in Leipzig hatte
durch ihren hiesigen Vertreter eine große Anzahl Druck¬
sachen ausgestellt, die allseitiggrüßte Anerkennungfanden.
— Mit Beendigung des im Januar begonnenen Unterrichts¬
kurses für typographisches Zeichnen haben für das Winter¬
semester die Veranstaltungen des Graphischen Klubs
ihren Abschluss gefunden. Die im Zeichenkurs angefer¬

tigten Arbeiten sollen demnächst ausgestellt werden. Für
die Sommermonate sollen die Mitglieder durch Lesezirkel
über die neuestenErscheinungen desgraphischen Gebietes,
sowie über sonstige Vorkommnisse auf dem Laufenden
gehalten, ferner durch gemeinsame Besuche der buchge¬
werblichen Sammlungen der Königlichen Bibliothek und
des Museums der Bildenden Künste, sowie der Ausstellun¬
gen der Centralstelle für Gewerbe und Handel das Wissen
der Teilnehmer bereichert und so das Interesse an den Er¬
zeugnissen unserer Kunst gefördert werden. *„*

Ein Teil der Berichte der graphischen Vereine
musste für das nächste Heft zurückgestellt werden.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

V Ernst Schur, Grundzüge und Ideen zur Ausstattung des
Buches. Leipzig 1901, Hermann Seemann Nachfolger. 8°.
124 Seiten. Das Buch ist ein Wiederabdruck von Aufsätzen,
die der Verfasser in den Jahren 1897 und 1898 geschrieben
hatte, also in der Zeit, als die neue buchgewerbliche Be¬
wegung in ihren Anfängen stand. Der Verfasser sagt in der
Vorbemerkung sehr richtig, die Bewegung habe seitdem
nicht stillgestanden. Es seien neue Verlagshandlungen, wie
Eugen Diederichs, bestrebt gewesen, ihre Bücher künstle¬
risch auszustatten, es seien Werke wie die von Lechter aus¬
gestatteten und die Publikationen der „Insel“ hinzuge¬
kommen. Wenn der Verfasser das im Vorwort zugiebt, ist
es nicht erklärlich, warum die Aufsätze aufs neue heraus¬
gegeben worden sind, ohne die seither erreichten Fort¬
schritte zu berücksichtigen. Diese Fortschritte sind sehr
bedeutend, weil sie das versuchen und zu einem guten Teil
auch schon erreichen, was erstrebt werden muss und was
auch Schur in seinen Abhandlungen fordert: die einheit¬
liche künstlerische Gestaltung des Buches. Das von Lech¬
ter ausgestattete Buch „Der Schatz der Armen“ von Maeter¬
linck, das im Jahre 1898 erschienen ist, hat Schur freilich
noch in einem Anhänge behandelt und als hervorragende
künstlerische Leistung nach Gebühr gewürdigt. Aber die
seitdem herausgegebenen, von Künstlern wie Vogeler,
Cissarz, Engels, Pankok, Behrens ausgestatteten Bücher sind
nicht besprochen. Wir lesen nichts über Sattlers „Nibe-
Iungen-Ausgabe“, deren erste Bogen 1900 auf der Pariser
Weltausstellung zu sehen waren, nichts von Lechters
„Teppich des Lebens“ und seiner Jean Paul-Ausgabe, die
beide 1900 erschienen.

Schur spricht viel von der Erneuerung der Druckschrift
(S. 70, 78, 82, 83, 89—92, 99), die vor allem notwendig sei
zur einheitlichen Neugestaltung des Buches im künstle¬
rischen Sinne, von der „neuen Type, die wir noch nicht
haben“. Es mutet einen sonderbar an, das in einem soeben
erschienenen Buche zu lesen, jetzt wo wir die neuen künst¬
lerischen Druckschriften von Sattler, Schiller, Eckmann,
Hupp, Behrens haben dank dem frischen Vorgehen der
Reichsdruckerei im Ausstellungsjahr 1900 und dank den
darauf folgenden ernsten Bemühungen der Schriftgieße¬
reien von Rudhard und von Genzsch & Heyse.

Alle diese Fortschritte musste der Verfasser, wenn er

seine Aufsätze neu herausgab, mit berücksichtigen, um ein
Bild von der Entwickelung der Buchkunst zu geben, wie es
den Thatsachen im Erscheinungsjahr dieses Buches ent¬
sprach. Das ist der Hauptfehler des Buches: es steht auf
einem von den Ereignissen überholten Standpunkt.

Wer davon absehen will, dem wird das Buch manchen
guten Gedanken vermitteln und manche Anregung geben.
Es ist in einem leichtfließenden Feuilletonstil geschrieben,
der sich an manchen Stellen zur bilderreichen Sprache
poetischer Schwärmerei erhebt.

Der erste Teil behandelt die äußere Ausstattung des
Buches, den Buchumschlag, der zweite die innere Aus¬
stattung. Die darin gefällten Urteile über die einzelnen
Künstler möchten wir nicht immer als richtig unter¬
schreiben. So halten wir es nicht für gerechtfertigt, nach¬
dem die Buchumschläge von Th. Th. Heine, Slevogt, Leisti-
kow, Lechter im einzelnen eingehend beschrieben worden
sind, die hervorragenden Leistungen Otto Eckmanns für das
Buchgewerbe ganz kurzerhand auf einer Seite abzuthun.
Ganz unerhört aber ist das Urteil, das Schur auf Seite 53
und 54 über Joseph Sattler fällt. Es heißt da folgender¬
maßen: „Bekannt ist er durch seine Anlehnung an das
Mittelalter. Aber bei einigermaßen objektiver Prüfung wird
man außer diesen geborgten Reminiscenzen an vergangene
Zeiten nicht viel Lobenswertes finden. Nun ist Pietät etwas
sehr Schönes; wenn sie jedoch zum gedankenlosen Nach¬
beten und zum Verdecken einer eignen Nichtigkeit dient,—
so ist sie eben nicht mehr etwas Schönes und nicht mehr
Pietät, sondern Verlegenheit. Eigenes vermag Sattler nicht
zu geben; was eigentlich hinter seinem ganzen künstlich
aufgebauschten Wesen steckt — nämlich das Nichts — er¬
kennt man, wenn er die Krücke alten Stiles fahren lässt und
auf eigne Faust operiert. . . Keine Spur von Empfindung,
keine Spur von Farbenfeingefühl, keine Spur von dekora¬
tivem Geschmack. Dagegen viel Mache, äußerlichste
Mache. . .“ Kann man nach diesem glauben, dass der Ver¬
fasser sich irgend eines der Sattlerschen Werke etwas
näher angesehen hat? Fast jedes Wort in diesen Sätzen
fordert förmlich einen lauten Protest heraus. Wer von
unseren heutigen Künstlern hat dann wohl tiefe Empfindung,
wenn man sie Sattler absprechen will? Und wird nicht
geradezu das Ding auf den Kopf gestellt, wenn ihm dekora-

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HZlttffiHittZRZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXilXflXflXfl

tiver Geschmack aberkannt werden soll? Ein Künstler, der
in seine kleinsten Zeichnungen, wie die Exlibris oder die
Initialen oder die Vignetten, eine Fülle eigener Gedanken
hineinzulegen weiß, der sich mit ernstesterGedankenarbeit
in seine illustrativen Aufgaben hinein vertieft, den kann
man einen gedankenlosen Nachbeter nennen, dem kann man
äußerlichste Mache nachsagen?

Wer wirklich etwas kennt von Sattlers Werken, der wird
sich durch solch ein geradezu entstellendes Urteil nicht
beirren lassen; aber ist es nicht höchst bedauerlich, wenn
denjenigen, die sich in einem Buch wie dieses orientieren
wollen, solche Kritik geboten und gar in einer Neuauflage
zum zweiten Male geboten wird?

Was William Morris für die Entwickelung des modernen
englischen und des ausländischen Buchgewerbes gethan
hat, verkennt der Verfasser vollständig, wenn er sein Urteil
auf S.75 so zusammenfasst: „Von Morris und seiner Schule
führt kein Weg weiter zu neuen Ergebnissen.“ War denn
z. B. Lechters „Schatz der Armen“, den Schur mit Recht als
künstlerische Leistung hochstellt, möglich ohne den Vor¬
gang der Momsschen Bücher?

So sind die Ausführungen Schurs nicht frei von un¬
richtigen Gedanken. Um dieser schiefen Urteile und der
unrichtigen Schlüsse willen möchten wir das Buch auch
dem ästhetisch empfindenden Laien, der sonst, wie wir
schon sagten, manche Anregung darin finden kann, nur mit
Bedenken in die Hand geben. Der Fachmann und der
Praktiker wird keinen Nutzen davon haben, weil es ihn nicht
richtig orientiert.

Ausgestattet ist das Buch, wie wir es bei den Publikationen
von Hermann Seemann Nachfolger schon gewohnt sind, ganz
vortrefflich. Nur das eine, dass die Seitenzahlen dicht vor
die erste Zeile der Kolumne gesetzt sind, und so beim Lesen
mit in den Text hineinlaufen, ist unschön und unpraktisch
zugleich. Und der Korrektor hat seines Amtes schlecht ge¬
waltet! J. Loubier.

¥ Kunsterziehung. Ergebnisse und Anregungen des Kunst¬
erziehungstages in Dresden, am 28. und 29. September 1901.
Verlag von R. Voigtländer in Leipzig. 1902. 8". 218 Seiten.
Am 28. und 29. September des vergangenen Jahres fand in
Dresden eine Zusammenkunft von Künstlern, Kunstfreun¬
den, Vertretern von Schulbehörden und Regierungen und
sonstigen Freunden der Kunsterziehung in Deutschland
statt. Die Vorträge und Verhandlungen jener Tage liegen
nunmehr in einem hübschen Oktavbande gedruckt vor.
Wir wollen bei dem starken Interesse, das die dort auf¬
geworfenen und erörterten Fragen für unser ganzes Volk
und nicht zum wenigsten gerade auch für das Gewerbe
haben, nicht versäumen, auf das Buch auch an dieser Stelle
hinzuweisen. Es enthält eine Fülle der wichtigsten Anre¬
gungen für jeden, dem es damit ernst ist, sich künstlerisch
weiter zu bilden. Gerade den vielen Äußerungen von un¬
berufener Seite über die hier behandelten Fragen gegen¬

über kann man nicht entschieden genug auf die klaren und
besonnenen Ausführungen der Hauptredner in Dresden hin-
weisen. Da das Buch (218 Seiten) nur eine Mark kostet, so
kann die Anschaffung auch den Angehörigen des Buchge¬
werbes aufs wärmste und dringendste empfohlen werden.

• Ludwig Volkmann, Die Erziehung zum Sehen. Ein
Vortrag. Verlag von R. Voigtländer , Leipzig. 1902. 8".
48 Seiten. Denselben Zielen wie das vorgenannte Buch
dient auch der Vortrag von Ludwig Volkmann: Die Erzie¬
hung zum Sehen. Hier ist auf klare und anschauliche Weise
die Notwendigkeit und die Möglichkeit, im künstlerischen
Sinne sehen zu lernen, erörtert worden. Man wird auch
diese kleine Schrift, die ohne jede gelehrte Prätension in
einfacher lebendiger Sprache geschrieben ist und mit einer
reichen Zahl von Beispielen operiert, nur mit Gewinn lesen
können. Sie ist übrigens wie das vorgenannte Buch in
guter Schrift sorgfältig gedruckt.

¥ Der Sieg der Druckkunst. Festspiel in 2 Akten von Max
Pellnitz. Selbstverlag des Verfassers. Leipzig, Bromme-
straße 10. Preis 50 Pfg. Herr Max Pellnitz hat anlässlich
des 25jährigen Bestehens derTypographischen Gesellschaft
in Leipzig das vorliegende hübsche Festspiel verfasst, das
bei seiner Aufführung großen Erfolg errang. Die dramatisch
bewegte Handlung, in die auch eine Liebesepisode einge¬
flochten ist, behandelt den Sieg der Druckkunst über das
Vorurteil eines Schreibmeisters und über die mühsame
Kunst des Schönschreibens. Das Festspiel eignet sich
sehr gut zu Aufführungen bei buchgewerblichen Festlich¬
keiten, so dass wir es allen Vereinen angelegentlichst und
bestens empfehlen können. Das bevorstehende Johannis¬
fest, an dem die Jünger der schwarzen Kunst das Gedenken
an ihren großen Meister Gutenberg begehen, dürfte vielfach
Gelegenheit zur Verwendung des Festspieles bieten.

¥ Gutenbergpostkarten gingen uns von den Herren Albin
Maria Watzulik in Altenburg (S.-A.) und Emil Wetzig in
Leipzig zu. Herr Watzulik sendet drei Karten, zu denen er
alles für Buchdruck entworfen und graviert hat. Die erste
Karte giebt ein Verzeichnis derjenigen Orte, in welchen
die ErfindungGutenbergs ihre Einführung fand. Diese Karte,
deren Angaben genau geprüft wurden, dürfte vielen An
gehörigen des Buchgewerbes ein wertvolles Angedenken
werden. Die zweite Karte trägt den Kopf Gutenbergs, der
Licht ausstrahlt, das mächtig die darunter befindliche Erd¬
kugel umflutet. Die letzte Karte bringt eine Wiedergabe
des in der Gutenberghalle des Deutschen Buchgewerbe¬
hauses aufgestellten Gutenbergstandbildes von Adolf
Lehnert. — Die von Herrn Wetzig eingesandte Postkarte
trägt die Aufschrift „Durch Nacht zum Licht“ und zeigt
eine gleichsam aus dem Dunkel emporschwebende, lichte
Gestalt. — Sämtliche Postkarten, die wir nur empfehlen
können, eignen sich trefflich zur Verwendung bei buch¬
gewerblichen Festlichkeiten. Allen Angehörigen des Buch¬
gewerbes werden sie sicher höchst willkommen sein.

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ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

V Herrn Buchdruckereibesitzer und Verlagsbuchhändler
Carl G. F. Langenscheidt in Berlin, Inhaber der Firma
Langenscheidtsche Verlagsbuchhandlung (Prof. G. Langen¬
scheidt) ist vom König von Sachsen das Ritterkreuz zweiter
Klasse des Albrechtsordens verliehen worden.

S Herrn Dr. P. Jessen, Direktor der Bibliothek des König¬
lichen Kunstgewerbemuseums in Berlin ist vom König von
Württemberg das Ritterkreuz erster Klasse des Kgl. Württbg.
Friedrichsordens verliehen worden. —

S Der Großherzog von Baden verlieh dem Universitäts¬
buchhändler Otto Petters in Heidelberg das Ritterkreuz
erster Klasse vom Orden des Zähringer Löwens.

Jubiläumsfeiern.

'S Am 12. April 1902 beging Herr Geheimer Kommerzien¬
rat Georg Jänecke, der Seniorchef der hochangesehenen
Druck- und Verlagsfirma Gebrüder Jänecke in Hannover,
den Tag, an dem er vor 60 Jahren seine Laufbahn als Buch¬
drucker begann. Am 10. September 1827 geboren, trat er am
12. April 1842 im väterlichen Geschäfte in die Lehre, ging
nach deren Beendigung zur weiteren Ausbildung nach Leip¬
zig und Wien, kehrte 1848 nach Hannover zurück, um in
das Geschäft derGebrüderJänecke einzutreten, dem er seit
1854 als Teilhaber angehört. Im Jahre 1871 wurde er per¬
sönlich zum Hofbuchdrucker, 1874 zum Kommerzienrat und
1886 zum Geheimen Kommerzienrat ernannt.

S HerrJ. G. Schwab in Stuttgart, Maschinenmeister des
Stuttgarter„Schwäbischen Merkur“, beging am 16.April 1902
seinen achtzigsten Geburtstag und war an diesem Tage bei¬
nahe 55Jahre ununterbrochen in der Druckerei der genann¬
ten Zeitung in Dienst, zuerst als Schriftsetzer, dann seit
1858 als Maschinenmeister. Schwab versieht heute noch
in körperlicher und geistiger Frische sein Amt, dürfte sohin
vielleicht der älteste noch thätige Buchdrucker des Deut¬
schen Reiches sein.

Sr Am 3. Mai 1902 feierte Herr Buchdruckereibesitzer
August Grimpe in Hannover sein 70jähriges Berufsjubiläum.
Der in voller körperlicher und geistiger Rüstigkeit noch in
seinem Geschäfte thätigejubilar ist am 26. Mai 1818geboren
und begann am 3. Mai 1832 in der Schlüterschen Buch¬
druckerei seine Lehrzeit als Schriftsetzer.

Personalnachrichten.

Sr Am 8. Mai 1902 verschied im Alter von 90Jahren der
Buchdruckereibesitzer undVerlagsbuchhändler Herr Albert
Henry Payne in Leipzig. Der Verstorbene gründete sein
Geschäft im Jahre 1839 in Gemeinschaft mit Ephs. Tipton
Brain unter der Firma „Englische Kunstanstalt“ als Werk¬
statt und Verlag für Erzeugnisse des Stahlstiches. Seit 1845
war Albert Henry Payne alleiniger Inhaber des Geschäftes,
an dessen Spitze er fast 63 Jahre stand, in den letzten Jahr¬
zehnten allerdings durch seinen Sohn unterstützt und teil¬
weise auch ersetzt.

Geschäftliches.

W Die Wailandtsche Druckerei-Aktiengesellschaft in
Aschaffenburg a. Af. erzielte im Jahre 1901 einen Rein¬
gewinn von 5164 Mark 79 Pfg. und verteilt auf das Aktien¬
kapital von 90000 Mark eine dreiprozentige Dividende.

V Die Firma A. W. Kafemann in Danzig, die bisher als
offene Handelsgesellschaft betrieben wurde, ist mit ihren
bisherigen Teilhabern in eine Gesellschaft mit beschränk¬
ter Haftung umgewandelt worden. Geschäftsführer sind
die Herren Otto Kafemann und Dr. Franz Fickert, das
Stammkapital beträgt 245000 Mark.

S Die Aktiengesellschaft für Buntpapier- und Leimfabri¬
kation in Aschaffenburg a. Af. verteilt aus dem Geschäfts¬
gewinn des Jahres 1901 eine Dividende von 10°/n.

'S Die Aktiengesellschaft Faber fr Schleicher in Offen¬
bach a. Af. erzielte im letzten Geschäftsjahr einen Rein¬
gewinn von 161994 Mark und verteilt 8% Dividende gegen
eine solche von 10% im Vorjahre.

Unsere Beilagen und Satzproben.

Wegen Raummangel musste die Besprechung der dem
letzten Hefte beigegebenen Beilagen leider unterbleiben.
Wir holen heute dieses Versäumnis nach und greifen dabei
auch noch auf ein zwischen Seite 120 und 121 des dritten
Heftes befindliches Empfehlungsblatt zurück, das von der
Deutschen Verlagsdruckerei Felix Merseburger in Leipzig
geliefert wurde. Der Druck dieses Blattes ist ein ganz vor¬
züglicher, der der Firma alle Ehre macht. Die Zeichnung
muss jedoch als nicht ganz gelungen bezeichnet, die Far¬
benzusammenstellung aber wohl etwas verfehlt genannt
werden.

ln Heft 4 finden wir als erstes Blatt eine ausgezeichnete
Wiedergabe des prächtigen Holzschnittes von Burgmair
und Jost de Negker „Der Tod als Würger“, das den Lesern
als ein Stück echt deutscher Kunst sicher ebenso will¬
kommen sein wird, als das dem dritten Hefte beigegebene
Blatt „Der heilige Hieronymus im Gehäus“. Die Repro¬

duktion des Holzschnittes, sowie die Druckplatten wurden
in der bestens bekannten K. K. Hofkunstanstalt Angerer&r
Göschl in Wien angefertigt, die mit dieser Arbeit wieder ein
Meisterstück der photomechanischen Kunst geliefert hat.

Diejenigen Beilagen, die zu dem Artikel „Drucksachen
der Steglitzer Werkstatt“ gehören, sind bereits in diesem
selbst eingehend gewürdigt worden. Trotzdem aber möchten
wir nochmals das Rundschreiben erwähnen, das in seiner
ganzen Anlage und Ausführung, vor allem in der trefflichen
Farbenharmonie, eine ganz ausgezeichnete Leistung der
noch jungen Firma giebt.

Die Feier des 25jährigen Bestehens derTypographischen
Gesellschaft in Leipzig brachte uns zwei Beilagen, die aus
einem Wettbewerb hervorgegangen sind. Das Einladungs¬
schreiben zu der Festfeier ist von Herrn E. Rauschenbach
in Leipzig entworfen und mit dem I. Preis ausgezeichnet
worden. Zur Verwendung gelangte die neue Rundgotisch

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XTlXflXflXflXflXfl

der Schriftgießerei J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig.
Diese Schrift ist ein Erzeugnis von edlen Formen und großer
dekorativerWirkung. Die Satzanordnung und dieFarben,die
vielleicht etwas zu zart sind, gestalteten dieses Druckblatt
zu einem mustergültigen modernen Satzbeispiel, das neben
schlichter Einfachheit eine gewisse feierliche Monumen¬
talität in sich vereinigt. Der Satz und der Druck wurde in
der bekannten sorgfältigen Weise in der Hausdruckerei von
J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig hergestellt.

Das Programm zu der Festfeier selbst ist im großen
Ganzen der bei dem Wettbewerb eingereichte Entwurf für
das Einladungsschreiben, für den Herr Hermann Günther
den II. Preis erhielt. Zur Verwendung gelangten bei diesem
Blatte: die Eckmannschrift, sowie Zierat aus der Rudhard-
schen Gießerei in Offenbach a. M., die Säcular-Ornamente
Serie 626 der Schriftgießerei H. Berthold in Berlin und von
der Bauerschen Gießerei in Frankfurt a. M. die auf der
letzten Seite stehende Vignette. Das von der Buchdruckerei
Fr. Richter in Leipzig überaus sauber gedruckte Blatt ist
ebenfalls eine hübsche Leistung moderner Satzart.

Die Messinglinienfabrik und Gravieranstalt C. Rüger in
Leipzig zeigt auf einem Empfehlungsblatt die Anwendung
ihrerDekorationslinienSerieXXIX und des ausnur4Figuren
bestehenden Zauberschmuckes.

Die Beilagen zu Heft 5 stehen vorwiegend im Zeichen
der Originallithographie. In erster Linie zu nennen ist die
in 5 Farben ausgeführte Originallithographie von C. Biese,
„Schlösschen im Schnee“, die in der Kunstdruckerei
Künstlerbund in Karlsruhe vom Stein gedruckt wurde. Die
Schneefläche mit ihren Schatten, das Haus, der Himmel
sind fein zusammen gestimmt. Die Tiefe im Bild, sowie
das Schwere, Geschlossene der Schneedecke kommt klar
zum Ausdruck. Und das zart rosige Licht überall hält
alles zusammen.

Die folgenden 5 Beilagen sind überraschend getreue
Nachbildungen von Originallithographien. Diese trefflichen
Kunstbeilagen im wahren Sinne des Wortes verdanken wir
der Liebenswürdigkeit der Firma J. J. Weber, Verlag der
Illustrierten Zeitung in Leipzig, deren Druckerei auch den
mitunter nicht sehr leichten Druck der Blätter meisterhaft
ausführte.

„Die Tanzenden“, Originallithographie von Otto Greiner
(Verlag: Breitkopf & Härtel, Leipzig). Greiner ist ein Mei¬
ster der Zeichnung. Er verschmäht die (oft bequeme) Stim¬
mungsmache durch malerischen Ton oder Kontrast. Dafür
giebt er, was sehr wenig andere können, wundervoll durch¬
gearbeitete Körper. Man beachte übrigens auch die Land¬
schaft. Die Zeichnung ist von der Feinheit einer Radierung.

„Morgen im Hafen“, Originallithographie von Karl Lang¬
hein. Die Reproduktion des feinen malerischen Blattes ist
höchst gelungen. Die Kornätzung scheint sich in derThat
zurWiedergabe mehrfarbiger Lithographien (in Korn man ier)

besonders zu eignen: die Töne verschmelzen mit großer
Weichheit ineinander, das Blatt erinnert etwas (z. B. im
Himmel) an die Arbeiten französischer Pointillisten und
muss wie jene aus gehöriger Entfernung betrachtet werden.
Dann erst kommen Tiefe und Feinheit des Tones zu bester
Wirkung.

„Eine Volksversammlung“, Lithographie von Alexander
Lunois nach J. Beraud. An diesem Blatt, das hier in Auto¬
typie wiedergegeben ist, kann man sehen, was eine künstle¬
rische Reproduktion ist. Der Künstlerlithograph hat das
Gemälde so vortrefflich übersetzt, dass man eine Original¬
arbeit vor sich zu haben meint. Alles ist auf die Wieder¬
gabe der Stimmung in dem von Qualm und trüben Licht,
halb Tages-, halb Gaslicht, erfüllten Raum, auf die Charakte¬
ristik der sprechend lebendigen Personen angelegt. Man
sehe sie sich an, den Redner, die Vorsitzenden, die Presse,
die Zuhörer: überall köstlich getroffene Typen. Und im
ganzen eine Kraft und ein Leben, dass wir mitten in der
Menge dabei zu sein glauben. Die Autotypie wird der Litho¬
graphie nicht ganz gerecht: es sind einzelne tote Stellen
da. Aber das Blatt giebt doch eine vortreffliche Vorstellung
von der Vorlage.

„Werftarbeiter“, Originallithographie von Friedrich Kall¬
morgen. Das fahle Licht auf dem Wasser, die mit Rauch
und Ruß überfüllte Atmosphäre, aber auch die sichere
Zeichnung der Figuren ist in der Reproduktion (Autotypie
mit einer Tonplatte) gut herausgekommen. Das Original
hat noch etwas mehr Licht und feinere blaue Schatten.
Allein das war bei zweifarbigem Druck nicht ganz getreu
wiederzugeben.

„Eduard von Hartmann“, Original-Steinradierung von
E. v. Schulte im Hofe. Ein ganz aus dem Dunkel heraus¬
gearbeitetes vortrefflich lebensvolles Bildnis. Die Model¬
lierung der bestimmenden Teile (Augen, Nase, Stirn) ist
ausgezeichnet. Die Autotypie (mit Tonplatte) muss als
sehr gelungen bezeichnet werden.

Blatt 7 bringt einige Satzbeispiele aus der Praxis, zu
denen Erzeugnisse von den Firmen: Bauersche Gießerei
in Frankfurt a. M. (Halbfette Sezession), Genzsch & Heyse
in Hamburg (Römische Antiqua und Kursiv), Julius Klink-
hardt in Leipzig (Kressen-, Linien- und Kastanien-Orna-
mente), Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M. (Eckmann-
schrift), J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig (Vignette der
Geschäftskarte), Woellmersche Schriftgießerei in Berlin
(Randleiste des Buchtitels) zur Verwendung kamen.

Die 8. Beilage zeigt eine Autotypie, die mittels des auf
Seite 202 besprochenen neuen patentierten Kornrasters
hergestellt wurde. Das nach einer Naturaufnahme von
der Kunstanstalt C. Angerer & Göschl in Wien vortrefflich
reproduzierte Bild spricht sehr für die Güte des neuen
Verfahrens, weshalb diese Verbesserung der autotypischen
Illustration die volle Beachtung der Fachwelt verdient.

Inhalt des 5. Heftes.

Verzeichnis von Personen und Firmen, die im April 1902
dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen über¬
wiesen haben. S. 177. Bekanntmachung. S. 178. — Ge¬
schichte und Technik des Farbendruckes. IV. S. 178.
Typographischer Lichtdruck. S. 182. — Fürsten als Buch¬
drucker und Förderer der Typographie. S. 185. Die
Hygiene im Setzersaal. S. 189. Die Feier des 25jährigen

Bestehens der Typographischen Gesellschaft zu Leipzig.
S. 191. Die Wanderausstellung: „Die Kunst im Leben des
Kindes“. S. 194. Aus dem Deutschen Buchgewerbe¬
verein. S. 195. Patentwesen, neue Erfindungen und Ver¬
besserungen. S. 196. Buchgewerbliche Rundschau. S. 198.

Aus den graphischen Vereinigungen. S. 203. — Bücher¬
und Zeitschriftenschau u. s. w. S. 205. Mannigfaltiges.
S. 207. — Unsere Beilagen u. s. w. S. 207. — 8 Beilagen.

208 M

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R3R3RftnARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXTl'iflXilXflXfl

Die Fortschritte der TYPO GRAPH - Setzmaschine I

Heute sind es 130 TYPOGRAPH-Setzmaschinen,

welche v0 " 557 «m Betriebe befindlichen nachbestellt wurden!

_ und neu beorderten Maschinen _

Vom 1.Januar bis 15. April ds.Jhrs. haben folgende Firmen nachbestellt:

1. Norstedt & Söner, Stockholm . 2

2. Dr. H.Rosbach, Meiderich ... 1

3. Missionstrykkeriet, Kopenhagen 1

4. Berlingske Tidende, Kopenhagen 1

(hatten schon einmal nachbestellt)

5. Vaterl. Verlagsanstalt, Berlin 1

(hatten schon zweimal nachbestellt)

6. C.O.Raupbachs Nachf., Haynau 1

7. Verdensgang, Christiania ... 1

8. Pass & Garleb, Berlin .... 1

(hatten schon einmal nachbestellt)

9. Eugen Munde, Görlitz .... 1

10. C. Grumbach, Leipzig . . . | 2

11. Dieselben nochmals .... 2

(haben zum dritten Male nachbestellt) I

12. Louis Hofer, Göttingen ... 1

13. Carl Waltenberg, Berlin ... 3

Summa: Nachbestellungen 18

2 im Besitz von nunmehr 3 Maschinen

im Ganzen 43Maschinen.

Die erste Bestellung der obigen 13 Firmen bezifferte sich auf im Ganzen 17 Maschinen. Dieselben
haben also ihren Maschinenpark im Laufe der Zeit um das Anderthalbfache erhöht!

In letzter Zeit erschienene „Lexikon des Deutschen Rechts.“ . 119 Bogen

bemerkenswerte „Gemeinde-und Ortslexikon des Deutschen Reichs.“ I. Bd. 34 „

Druckwerke, deren Satz \ »Die freiwillige Gerichtsbarkeit.“ . S 1 „

äUl der Typograph-Ma- Kürschners „Handbuch der Presse“ . 52 „

SChine herffestellt ist' Die Kantate-Nummer der „Deutschen Buchhandclsblätter“. 1902.

msmmsmmfsmmatsmmfsmsmmsmm/smsmgm&smmmmmismmMfsmmsmsGfstvsmmm

Druckwerke, deren Satz
auf der Typograph-Ma¬
schine hergestellt ist:

Mehr als Worte beweisen diese Thatsachen die Rentabilität und nicht zuletzt auch

die Güte des Typograph als Maschinenprodukt.

TYPOGRAPH, G.m.b.H., Setzmaschinenfabrik

SW. 61, Gitschinerstr. 12/13.====^=^=^====^^

ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfi

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die im Mai 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Algraphische Gesellschaft , Schöneberg-Berlin: Druck- A. Illies, Mellingstedt: Kunstblatt (Junges Grün).—• Insel¬
proben. - Herrn. Beck-Gran, Kunstmaler, München: Vier Verlag, Leipzig: Paul Ernst, Altitalienische Novellen, Bd.I.
Kunstblätter. — H. Berthold, Berlin: Musterbuch. — Th. — K. K. Hof-und Staatsdruckerei, Wien: Zwei Kunstblätter.
Beyer, Steindruckerei, Dresden: Umschlag Künstlerredoute, — K. K. Militär-Geographisches Institut, Wien: Farben-
Kalender. — G. Boudet, Buch- und Kunsthandlung, Paris: drucke. — E. Kann, Wels: Drei Kunstblätter. — Käst
Vier Kunstblätter. — Rieh. Bong, Kunstverlag, Berlin: Drei & Ehinger, Buch- und Steindruckfarbenfabrik, Stuttgart:
Kunstblätter. — Brend'amour, Simhart & Co., Graphische Auswahl von Farbendrucken, Drucksachen und Farben-
Kunstanstalt, München: Auswahl von Kunstblättern. — proben in Büchern und Blättern. — Kunstgewerbe-Museum,
Alphons Bruckmann, Buch- und Kunstdruckerei, München: Budapest: Ein Katalog, ein Führer und fünf Lieferungen
Kalenderblätter. — Privatgelehrter B. Buerdorff, Leipzig: von Magyar-iparmuveszet. — Geh. Ober-Regierungsrat
Dyk, Kommentar zu den vier Evangelien. — Georg Büxen- Theobald Lewald, Berlin: Histoire de I’art du Japon. —
stein & Co., Chemigr.-Anstalt, Berlin: Auswahl von Kunst- J. Löwy, Hofphotograph, Wien: Koll. Farbendrucke. —
blättern. — Imprimerie Chaix, Paris: Koll. Farbendrucke Manzi, Joyant & Co., Kunstverlag, Berlin: Drei Kunst-
und Plakate. — W. Collin, Hofbuchbinder, Berlin: Leder- blätter, fünf Lieferungen aus Paris illustrd, 18 Umschläge
proben.— Oscar Consee, Graph. Kunstanstalt, München: zum Figaro illustrd. Meißner & Buch, Kunstverlag,
Auswahl von Kunstblättern. — Direktor W. Cronenberg, Leipzig: Koll. Kunstblätter. —■ Papierprüfüngs - Anstalt,
München-Pasing: Koll. Farbendrucke. — Eduard Gabels- Leipzig: Tarif für 1902. — Reichsdruckerei, Berlin: Auswahl
berger, Kunstmaler, Diessen-Amersee: Auswahl von mar- von Farbendrucken und Farbendruckfolgen. — Direktor A.
morierten Vorsatzpapieren. — Gesellschaft für vervielfäl- Romagnol, Paris: Koll. Farbendrucke. -— Scholz, Algr.
tigende Kunst, Wien: Zwei Kunstblätter. — Hachette et Co., Kunstanstalt, Mainz: Drei Kunstblätter.-— E. A. Seemann,
Librairie, Paris: Koll. Farbendrucke. — E. Hedrich Hachf., Buchhandlung, Leipzig; Tafeln des farbigen Malerbuches
Buch- und Kunstdruckerei, Leipzig: Ein Kunstblatt. — und zwei farbige Radierungen.— Sinsel&Co., Kunstanstalt,
W. Heinemann, London: Sechs Werke von Nicholson. — Ötzsch-Leipzig: Auswahl von Kunstblättern. — D. Stempel,
B. Heroux, Leipzig: Acht graphische Originalarbeiten.— Schriftgießerei, Frankfurt a.M.: Musterbuch.— Vereinigte
H.Hoffmeister,Schriftgießerei,Leipzig: Katalogeübertechn. Kunst-Institute, Akt.-G. vorm. Otto Troitzsch, Berlin: Kunst-
Vignetten, Charaktertypen und Schriftgarnituren. — Holler- blatt „Würfler“. — Trowitzsch & Sohn, Kunstanstalt, Frank¬
baum & Schmidt, Berlin: Tropon-Bibl. Bd. 1 und eine furt a. d. O.: Farbendruck „Pastorale“. — Verlagsanstalt
Koll. Plakate. — Victor Hornyanszky, K. K. Hofdruckerei, und Druckerei, A. G. vorm. J. F. Richter, Hamburg: Ein
Budapest: Auswahl von Kunstblättern. — Otto Hupp, Dreifarbendruck und zwei Umschläge. -— Verein Dänischer
Schleißheim b.M.: Gutenbergs erste Drucke. — Kunstmaler Buchhandlungsgehilfen, Kopenhagen: Aarsskrift, Bd. V.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

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ARCHIV fCr BUCHGEWERBE XflXflXTlXilXflXil

Die jüngsten Buchbinderei-Ausstellungen
»« im Deutschen Buchgewerbemuseum. »«

Von Dr. R. KAUTZSCH.

W IR hatten in der letzten Zeit vielfach Ge¬
legenheit, Bucheinbände bei uns ausge¬
stellt zu sehen. Ich will versuchen, die
Eindrücke, die ich in diesen Ausstellungen gesammelt
habe, im folgenden wiederzugeben.

Den Reigen eröffnete eine Anzahl von Bänden, die
in der Düsseldorfer Fachschule für Kunstbuchbinderei
gefertigt waren, also Schülerarbeiten. Wenn man nun
auch an solche Stücke naturgemäß einen anderen
Maßstab anlegen muss, als an die Arbeiten eines
Meisters oder einer Anstalt, so muss ich doch be¬
kennen, dass mich diese Düsseldorfer Bände recht
wenig befriedigt haben. Ich will nicht untersuchen,
ob die Kritik, die Hiller im Journal für Buchbinderei
(XXIV, 12) an der Ausstellung nach der Seite der
Technik geübt hat, nicht doch zu scharf war. Das
aber muss ich sagen: Der Aufwand an Material und
Arbeit war weder durch technische Exaktheit, noch
durch künstlerische Vorzüge voll gerechtfertigt. Ich
will mich auf die zuletzt berührte Seite beschränken
und möchte gleich hier einen Hauptmangel in unserem
Kunstbuchbindereibetrieb hervorheben: man will
immer zu viel, viel zu viel. Ein größerer Aufwand
im Dekor ist m. E. doch nur ganz selten einmal am
Platze. Warum gewöhnt man Schüler nicht erst an
die ästhetischen Reize des Allereinfachsten? Es gilt
doch zunächst, ihnen Respekt vor dem Material und
der schönen Arbeit beizubringen, die gerade da Für
sich sprechen werden, wo von einem Entwurf im
künstlerischen Sinne noch gar nicht die Rede ist.
Warum zeigt man Schülern also nicht erst einmal, wie
vornehm eine einfache Randlinie in Gold (ohne alles
weitere!) oder ein ganz schlichtes Flächenmuster
aus Linien oder Bogen wirken kann, wobei schließ¬
lich die Schnittpunkte der Linien mit feinen, meinet¬
wegen farbigen Rosetten ausgestattet werden können.
Wozu denn immer diese großblättrigen, mehrfarbigen
Ornamente, die ebenso anspruchsvoll, wie künst¬
lerisch fragwürdig sind?! Man kann in diesen Dingen
gar nicht behutsam genug sein. Der Einband soll
verschwindende Ausnahmen abgerechnet — doch
immer nur neutrale Decke sein. Je strenger er das
bleibt, um so eher kann er darauf rechnen, für sich
auch dauernd einzunehmen.

Will man über solche bescheidene Arbeit (die
übrigens doch wohl auch gelernt sein will!) hinaus
dem Schüler dann noch die Dekoration mittels Leder¬
auflage oder Ledermosaik im größeren Umfange bei-
bringen, so stumpfe man sein Empfinden doch nicht
an so zweifelhaften Entwürfen ab, wie sie die meisten

Schulausstellungen bei uns bieten. Man kann natür¬
lich nicht verlangen, dass zu diesem Zweck ange¬
fertigte neue Entwürfe von Künstlern benutzt werden,
um Schüler an ihnen in der Handvergoldung zu üben.
Aber es giebt doch wahrhaftig gute ältere und neuere
Sachen genug, die dazu herangezogen werden können.
Man denke doch nur an die Macht der Gewöhnung.
Nötigt man einen jungen Menschen, tage- ja wochen¬
lang an der Ausführung eines schlechten Entwurfs zu
arbeiten, so stumpft man sein Empfinden systematisch
ab. Und es sollte doch verfeinert werden!

2) Technisch gewiss höher, aber künstlerisch auf
derselben Stufe standen die Arbeiten, die ausgestellt
waren, um den Lehrgang der Buchbinder- und Ver¬
golderfachschule von Moritz Göhre zu veranschau¬
lichen. Zwar war hier ganz deutlich gemacht, dass
man den Lehrling erst vor die kompliziertere Auf¬
gabe stellt, wenn er die einfache befriedigend löst.
Aber die Entwürfe, die man zu Grunde legt, stehen
nicht höher als4te-oben charakterisierten. Und dann
noch eins! Die Sachen: Buchdeckel, ein Photographie¬
rahmen, eine Kassette boten ein betrübendes Bild
von dem Mangel an Farbensinn überall. Auf dunklem
Rot zwei verschiedene Grün, Fleischfarbe und noch
ein Ton vereinigt; auf Blau alle möglichen Farben
ohne jeden Ausgleich, ohne jede Harmonie, bunt und
hart. Hier giebt es noch ganz ungeheuer viel zu
lernen: Der Farbensinn muss erzogen, gebildet
werden. Die große Kunst, das gute moderne Kunst¬
gewerbe, die Natur (Blumen, Schmetterlinge) sind zu
studieren mit der steten Frage: wie wirkt dies, wie
jenes; dann wird allmählich ein Gefühl für den Aus¬
druckswert der Farben und ihrer Zusammenstellungen
lebendig werden. Man wird wissen: dies wirkt fest¬
lich, jenes ernst. Und man wird nicht mehr alles bunt
durcheinandermischen bald zu charakterlos ver¬
waschenen, nichtssagenden Süßlichkeiten, bald zu
schreiend bunten Derbheiten.

3) Die Ausstellung von 140 Gesellenstücken der
aus der Lehrzeit entlassenen Leipziger Buchbinder¬
lehrlinge bot manches recht Gute. Auch in künstle¬
rischer Beziehung war unzweifelhaft ein Fortschritt
gegenüber früheren Leistungen zu verzeichnen. Ein¬
zelne Bände zeigten, dass man mit wirklichem Fein¬
gefühl Leder, Überzugpapier, Vorsatz und Schnitt in
der Farbe zusammengestimmt, auch den Titelaufdruck
auf dem Rücken in ein gutes Verhältnis zur Größe
und Stärke des Buches gebracht, endlich alles Über¬
flüssige zu vermeiden gewusst hat. Es ist dringend
zu wünschen, dass diese, die künstlerische Seite der

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Sache immer allgemeiner als gleichbedeutend mit der
technischen angesehen und ebenso sorgfältig wie
diese beobachtet, gelehrt und überwacht werde. Einige
Punkte, die besonders noch der Achtsamkeit und der
Reform bedürfen, will ich kurz streifen. Mir scheint
wünschenswert, dass die Schriften zum Titelaufdruck
noch behutsamer ausgewählt und klarer, aber auch
geschlossener gruppiert werden. Oft begegnen uns
absolut hässliche Schriften in ganz thörichter Anord¬
nung! Sodann fragt man sich immer wieder, was für
einen Sinn die übermäßige Betonung der Bünde, die
Einteilung des Rückens in lauter quadratische Felder,
dieses viele überflüssige Gold auf dem Rücken soll.
Weiter wird noch sehr viel durchaus minderwertiges
Material verwandt, das doch den Anschein des Guten
erwecken will. Und endlich bedarf der Farbensinn
noch gar sehr der Auffrischung und Verfeinerung.

4) Einen erfreulichen Vorstoß in künstlerischer
Beziehung bedeutet das Vorgehen des Barsortiments
F. Volckmar. Diese Anstalt hat sich entschlossen,
eine größere Anzahl meist wissenschaftlicher Werke
in einfache Halbleinenbände zu kleiden und dazu
Kleistermarmorpapier von Ochmann zu verwenden.
Diese Papiere werden uns noch an anderer Stelle
beschäftigen. Hier will ich nur sagen, dass eine
größere Anzahl der Bände sehr gut ausgefallen ist.
Die Papiere sind an sich gut und kräftig; wird gute
Leinwand gewählt, und deren Farbe sorgsam zum
Papierton gestimmt, so kann ein sehr befriedigendes
Ergebnis entstehen. Die alten Sünden an derartigen
Bänden (schlechte Leinwand, zu große Ecken,
schlechter Titelaufdruck, unnötige Dekoration) lassen
sich doch leicht vermeiden. Und jedenfalls ist eine
solche schlichte Hülle besser, als ein anspruchsvoller
Ganzleinenband mit sogenannter künstlerischer
Deckelzeichnung. Eins dürfte sich dabei empfehlen.
Es soll Leute geben, die in ihrer Bibliothek nur Halb¬
franzbände dulden wollen. Wenn also ein Buch nicht
auch ungebunden zu haben ist, sollte es der Verleger
oder das Barsortiment mindestens beim Einbinden
so wenig wie nur irgend möglich beschneiden lassen,
damit wer will das Exemplar ohne Schaden um¬
binden lassen kann. Das dürfte überhaupt bei allen
leichten und vergänglichen Einbandarten zweckdien¬
lich sein.

5) Endlich hatte das Haus Hübel & Denck eine
ziemlich umfangreiche Ausstellung im Ecksaal des
Museums veranstaltet. Man durfte auf diese Aus¬
stellung gespannt sein, waren doch die Arbeiten der
Anstalt vor kurzem noch gerade auch in künstlerischer
Hinsicht als schlechthin mustergültig bezeichnet wor¬
den. Ich gestehe, dass mich die Ausstellung ent¬
täuscht hat. Was wirklich gut war, eine Anzahl vor¬
trefflicher Leinenbände für Diederichs und andere
Verleger, ist längst als gut bekannt und anerkannt
gewesen. Aber welches künstlerische Verdienst hat

denn die Buchbinderei an dem Zustandekommen
solcher Werke? Der Verleger wählt den Künstler,
liefert dessen Entwurf in die Buchbinderei, bestimmt
das Material und die Farbe, wählt wohl in der Regel
auch noch unter einer Reihe von Farbendruckproben
die ihm geeignet erscheinende aus, überlässt also
der Buchbinderei lediglich die technische Ausfüh¬
rung. Diese mag ganz ausgezeichnet sein —- soweit
ich das beurteilen kann, ist sie bei Hübel & Denck
stets ausgezeichnet — wo aber ist dabei ein Ver¬
dienst in künstlerischer Beziehung? Das gehört dem
Künstler und dem Verleger.

Neben, wie gesagt, ganz vortrefflichen Leinen¬
bänden waren andere ausgestellt, die ich lieber nicht
kritisieren will, ganz und gar echte Vertreter der
bekannten Species des berüchtigten Verlegerbandes
für Jugendschriften und Werke der schönen Litteratur.
Wenn man sie neben jenen guten als gleichartig aus¬
gestellt hat, so hat man sich entweder von rein tech¬
nischen Erwägungen leiten lassen, oder man versteht
unter Kunst etwas anderes als ich und einige andere
Leute.

Das Hauptinteresse konzentrierte sich natürlich
auf die Kunsthandbände. Material und Arbeit waren
wundervoll. Sehen wir uns aber die Sachen auf ihren
künstlerischen Wert an, so müssen wir immer wieder
gestehen: das ist nicht, was wir erwarten müssen.
Entweder erinnern die Entwürfe bedenklich an Motive,
die wir anderswoher kennen. Oder sie sind so über¬
laden, unklar und unruhig, dass eine künstlerische
Wirkung gar nicht aufkommen kann. Das galt nament¬
lich von den beiden größten ausgestellten Bänden.
Ich weiß natürlich, dass die Verantwortung für den
Entwurf irgend einem Zeichner oder „Künstler“ zu¬
fällt, und dass es thatsächlich schwer hält, einfache
und ganz gute Entwürfe von wirklichen Künstlern zu
erhalten. Trotzdem verstehe ich nicht, wie man einen
Entwurf wie den zu Goethes Gedichten ausführen
kann. Sodann gab es da einige Halbfranzbände. An
ihnen fiel mir zunächst die überladene Dekoration
des Rückens, teilweise wieder mit einer ganz über¬
triebenen Betonung der Bünde auf, und dann die
(wenigstens in zwei Fällen) sehr schlimme Dishar¬
monie der Farben (z. B. Grün und Violett!). Will
man einen Halbfranzband zum Kunstband machen,
so ist es doch das erste, Leder und Papier so zu¬
sammenzustimmen, dass eine wirklich erfreuliche,
feine, vornehme Wirkung sicher ist. Andernfalls
wird auch die beste Dekoration in Handvergoldung
den Missklang nur vergrößern.

Am vorteilhaftesten wirkten einige kleinere Bände,
an denen möglichst wenig dekoriert war. Da konnte
man sich wirklich am Material und der exakten
Arbeit freuen. Wenn wir auch bereitwillig und gern
zugeben, dass schon in der Wahl guten Materials und
einer behutsamen Abstimmung der Farben in diesen

30*

6^3 223

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Fällen ein gewisses Verdienst in künstlerischer Hin¬
sicht liegt, so muss ich doch daran festhalten: auch
diese Ausstellung hat mich nur in der Anschauung
befestigt, dass im allgemeinen in unserer Kunst¬
buchbinderei ein schlimmes Missverhältnis zwischen
dem technischen Aufwand und dem künstlerischen
Wert der Erzeugnisse besteht. Einzelne Ausnahmen
kenne ich und erkenne sie selbstverständlich an. Im
allgemeinen aber nimmt man den Begriff Kunst zu
leicht. Man will immer zu viel und bedenkt nicht,
dass ein großer technischer Aufwand doch nur in
ganz vereinzelten Fällen am Platze ist, und selbst
dann nur, wenn der Entwurf schon der Arbeit einen
wirklichen künstlerischen Wert sichert. Wir müssen
uns doch immer dies vergegenwärtigen: ein guter
Einband in 8° mag 15, 20 oder auch 25 Mark kosten.
Soll er ein paar Hundert Mark kosten, so muss er ein
Kunstwerk sein. Denn um wahrzunehmen, dass
jemand sauber Goldlinien auf Leder drucken kann,
dafür giebt niemand 200 Mark aus. Solange man also
nicht zwischen echter, selbständiger, im höchsten

Sinne zweckmäßiger Kunst und der Kopistenkunst,
der wilden, überladenen, bunten Scheinkunst, die sich
überall breit macht, unterscheiden kann, thut man
besser, sich so einfach als möglich zu halten. Ein
feines Linienmuster, das den Deckel reizvoll über¬
spinnt, oder ein frisch und eigenartig gezeichnetes
Monogramm oder Wappen allein auf dem Deckel,
dazu etwa eine einzelne Randlinie in Gold werden
mehr Freunde finden und vor allem weit leichter auf
die Dauer befriedigen, als die schrecklichen groß¬
blättrigen und großblumigen bunten Muster von
Zeichnern zweiten oder dritten Ranges.

Wollen wir uns Liebhaber erziehen, die Opfer
bringen, so müssen wir ihnen erst echte Werte bieten,
zunächst gutes Material und gute Arbeit angewandt
auf ganz schlichte Aufgaben, dann erst Kunst, aber
dann auch wirkliche Kunst.

Ich will in einem zweiten Artikel noch etwas mehr
davon sprechen, wie alle mithelfen müssen, gerade
auch die kleinen Buchbinder, solche Liebhaber zu ge¬
winnen und uns zu erhalten.

Eine Pariser Gutenbergfeier im Jahre 1811 .

I N dieser Zeit der Johannisfeiern, die wir Buch¬
drucker zu Ehren unseres Altmeisters alljährlich
begehen, ist es vielleicht angebracht, den Blick
auf ein gleiches Fest zu lenken, das von Pariser Buch¬
druckereibesitzern am 9. April 1811 veranstaltet und
bei dem unter anderem folgendes Lied gesungen
wurde. Der Wortlaut desselben dürfte durch seine
Verquickung der technischen Ausdrücke mit der
Politik auch bei uns einiges Interesse erregen.

Sans y penser, notre Empereur,
est au nombre de nos confrferes:

Ce puissant et riche imprimeur
a chez lui tous les caractöres.

II tient sa Perle d’un Fondeur
que l’on renomme dans Vienne.

De cette perle, par bonheur,
il a fait une Parisienne.

II a trouvä dans son Senat

une bonne Philosophie,

et dans ses Conseillers d’Etat

des Ciciro qui font envie;

il a mis en Saint-Augustin

plus d’un discours qui nous ötonne;

et son joli Petit-Romain

est fondu sur corps de Mignonne.

De ses exploits, de ses talents,
le Trismdgiste est bien l’image.

Ses Textes sont, pour tous les temps,
ceux du Gönie et du Courage.

II a Gaillarde et Gros-Canon
dans sa Garde qui toujours veille;
il est lui-meme un Parangon
et sa Gloire est la Nonpareille.

Das Lied, dessen Verfasser der Kaiserlich-König¬
liche Buchdrucker Everat war, und das bei Bossange
& Masson gedruckt ist, wurde erst vor einiger Zeit
von zwei Beamten des Pariser Konservatoriums, den
Herren Bourgeat und Weckerlin, in dessen Archiv¬
beständen aufgefunden. Zum Verständnis derjenigen
Leser, die des Französischen unkundig sind, will ich
versuchen, eine möglichst sinngetreue (nicht wört¬
liche!) Übersetzung obiger drei Verse zu geben.

Ohn’ dass er’s ahnt, der Kaiser gar
Zählt unter die Kollegenschar;

Die Schriften alle, groß und klein,

Nennt dieser reiche Druckherr sein.

Ein Gießer in der Wiener Stadt
Die Perlschrift ihm geliefert hat,

Daraus nach gar nicht langer Frist
’ne Parisienn’ geworden ist.

Philosophie, die Weltweisheit,

Die findet sich zu jeder Zeit
Bei dem Senat, die Staatsrät’ gar
Cicero ähneln bis aufs Haar.

In Augustinschrift ward gesetzt
Manch Rede, die uns bass ergötzt.

Für Petit-Romain, die wert er hält,

Der Mignonne- Kegel ward gewählt.

Der Trismegiste giebt uns ein Bild
Von seinen Thaten, groß und mild;

Von seiner hohen Geisteskraft

Die Textschrift uns ein Beispiel schafft.

Die Grnß-Kanon und die Gaillarde
Verkörpern sich in seiner Garde. —

Dein Ruhm der Nonpareille gleich
Du Parangon in unserm Reich!

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Dreifarbendruck

Gebrüder Grunert, Berlin $.iU

Aus Qrunert's Künstler-Aquarell-Postkarten
..Berlin im Winter“.

Cjrunert s Künstler-Aquarell
Postkarten
„SpreeWaldbilder“.

Bei läge zum „Archiv für Buchgewerbe“.
Kuustdriickpapier von Paul Marco & Co., Berlin S.W

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Dreifarbendruck

t von

Gebrüder Grunert, Berlin $.{y.

Eck-Dekoration.

N.iJi riiKMii A<|uarell.

Kunstilruckpapicr von Paul Marco & Co.. Berlin S.W.

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Kornraster-Klischee (Patent Angerer). Raster-Klischee.

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R3R2R1R2R3R2 Archiv für Buchgewerbe SflXflXflXflXflXfl

Versetzen wir uns nun in jene Zeit. Im Jahre 1811
befand sich Napoleon auf der Höhe seiner Macht.
Fast genau ein Jahr vorher, am 2. April 1810, war er
mit seiner Perle aus Wien vermählt worden, die sich
allerdings sehr bald in eine echte Parisienne ver¬
wandelt hatte, was sie dadurch bewies, dass sie noch
bei Lebzeiten ihres Gemahls in den Armen des Grafen
von Neipperg sich über Napoleons Abwesenheit zu
trösten wusste.

Die Lobhudeleien des Senats und der Staatsräte,
die ausnahmslos willenloseWerkzeuge ihres Gebieters
waren, sind leicht verständlich.

Dass auch jetzt noch manche Reden der Abgeord¬
neten gedruckt und in allen Gemeinden Frankreichs
angeschlagen werden, ist gewiss allen Lesern bekannt.

Unter dem hübschen Petit-Romain (kleiner Römer)
ist der einigeWochen vor dem erwähnten Buchdrucker¬
feste, am 20. März 1811 geborene Sohn Napoleons
gemeint, der schon in der Wiege „König von Rom“
genannt wurde; er starb als Herzog von Reichstadt in
jungen Jahren (22. Juli 1832). Das Wort mignon (als
Adjektiv) wird artigen, hübschen Kindern gegenüber
als Kosenamen gebraucht.

Das Wort Trismegiste ist im Deutschen nicht gut
wiederzugeben; es stammt aus dem Griechischen und
bedeutet soviel als: dreimal sehr groß. Mit diesem
Worte soll bezeichnet werden, dass Napoleons Thaten
derartig sein sollen.

Unter Texte werden hier die Originalworte eines
Autors verstanden. Die des Kaisers sollen „Mut“
und „Genie“ sein.

Ein Gaillard ist ein schöner, kräftiger Mann —
aus solchen bestand allerdings die Kaisergarde. Die
schweren Kanonen (gros canon) haben leider nur zu
oft in jener Zeit ihren Feuermund zum Verderben
vieler blühender Leben geöffnet.

Unter Parangon versteht man ein Muster oder Mo¬
dell. Auch wird ein Diamant ohne Fehler mit diesem
Worte bezeichnet — diese banale Schmeichelei ist bei
Napoleon nicht angebracht, denn von Fehlern war
dieser große Mann auch nicht frei. Zugeben darf

man jedoch, dass damals sein Ruhm non pareille
(= ohne gleichen) war.

Die Schwierigkeit des Verständnisses des franzö¬
sischen Gedichtes liegt darin, dass alle in Kursiv ge¬
setzten Worte neben ihrer Verwendung zur Bezeich¬
nung von Schriftgraden noch eine besondere Bedeu¬
tung im bürgerlichen Leben haben. Die deutsche
Übersetzung kann deshalb nur ein unvollkommenes
Bild des richtigen Sinnes des Originaltextes geben.

Für diejenigen, die sich über die Gradunterschiede
der im obigen aufgezählten Schriften interessieren,
seien aus zwei Handbüchern ihre Höhen in Punkten
gegeben. Das eine Werk stammt von P. Capelle und
erschien 1826 in Paris bei Rignoud unter dem Titel:
Manuel de la Typographie frangaise; das andere bei
Marne in Tours verlegte Buch erlebte 1870 seine
dritte Auflage und betitelt sich: Traite de Typographie.
Sein Verfasser ist H. Fournier.

Hier die alphabetische Bezeichnung der Schriften
mit ihrem Werte nach Punkten:

Cicero.

Gaillarde.

Gros-Canon.

Mignonne.

Nach

Capelle:

. . . . lU/s ....
.... 8 Vs ... •
.... 42 ....

.... 6'A ....

Nach
Fournier:
.11

. 8

. . . . 44 und 48

. 7

Nonpareille.

. . . . 6 . . . .

. 6

_ ( klein . .

.... 18 ....

.20

Parangon

6 t groß . .

.... 20 ....

.22

Parisienne.

. . . . 5 ....

. 5

Perle.

.... 4 ....

. 4

Petit-Romain . . . .

.... 9i/,....

. 9

Philosophie.

.... 10'/,. ....

.10

Saint-Augustin . . .

. ... 13 ....

. . . . 12 und 13

Texte { klein • • • •

- 7‘/s -

. 7‘/s

1 groß ....

. . 14, 15 ....

.14, 15, 16

Trism6giste.

.... 32 ....

.36

Zu erwähnen ist noch, dass die auf einen halben Punkt
(0,5 Millimeter) ausgehenden Systeme wegen der hierdurch
leicht entstehenden „Verfischung“ von Quadraten, Aus¬
schluss u.s. w. neuerdings mehr und mehr verlassen werden.
Leipzig-R. Otto Vetter.

SO 225 S<3

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Wie entstehen Schriftformen?

Von H. KÖNIG, Lüneburg.

W ENN wir annehmen, dass auch in der
Schrift das künstlerische Niveau einer
Zeit, ihr Charakter, mit zum Ausdruck
kommt, so werden wir es selbstverständlich finden,
dass sich der Zeitgedanke nach dem glücklichen Aus¬
gange des Krieges von 1870 71 den deutschen Schrif¬
ten jener Periode zuwandte, welche man als beson¬
dere Vertreterin deutscher Kunst anzusehen gewohnt
war, der Renaissance. Selbständige Ausdrucksformen
fand man nicht, sondern begnügte sich mit einer
Wiederaufnahme und Anlehnung an die alten. Der
Boden war seit länger für diese Bewegung gut
vorbereitet; Semper hatte mit seinem Einfluss und
seinen Publikationen für die Renaissance bahnbre¬
chend gewirkt; sein Vorbild fand begeisterte Anhän¬
ger, welche die neue Kunstrichtung in weitere Kreise
trugen. Man sehnte sich nach einer einheitlichen
nationalen Kunst. Auch die materielle Grundlage
war für die immerhin gegen früher luxuriösere Aus¬
gestaltung der neuen Richtung eine günstige. Auf¬
blühender Handel, wachsende Industrie ermöglichten
in breiteren Volksschichten eine reichere Lebens¬
führung. So entstand in kurzem der altdeutsche Stil
und verbreitete sich schnell über ganz Deutschland.

Wenn wir nun diese Zeit richtig beurteilen wollen,
müssen wir von dem augenblicklich herrschenden
lieblosen und absprechenden Urteile, welches Künst¬
ler sowohl wie Kunstkritiker sich zu fällen berechtigt
halten, frei bleiben. Wir müssen uns vielmehr in den
Geist jener Zeit zurückversetzen, in ihr Ringen und
Streben um das Gute voll würdigen und Verfehltes
mit Nachsicht betrachten zu können. Es war trotz
allem eine ehrliche Begeisterung, ein großer Zug
in derselben. Unsere heutige bessere Erkenntnis
baut sich großenteils auf ihren Irrungen mit auf.
Man glaubte in der That, sich in den Geist des 16.
Jahrhunderts zurückversetzen zu können und über¬
sah dabei, dass andere Bedürfnisse andere Lebens¬
weise auch abweichend gestaltete Ausdrucksmittel
heischten. Es ist dieses alles noch zu frisch in unserm
Gedächtnis, um hier breiter ausgeführt zu werden.
Jedenfalls kann von einem Banausentum, wie es un¬
sere modernsten Kunstschriftsteller in freundlicher
Anmaßung der ganzen Richtung auf buchgewerblichem
Gebiete andichten, bei den führenden Kräften nicht
die Rede sein. Namen wie Dr. Hirth, Dr. Huttier,
Carl Wallau, Dr. Justus Brinckmann u. a. m. sollten
vor einem derartigen Vorwurfe doch schützen. Die
heutigen Forderungen für die Buchkunst, welche uns
als jüngste geistige Errungenschaft von vielen Be¬
rufenen und Unberufenen aufgetischt werden, sind
imGrundegenommen nichtumeinjotaanders, als die

damaligen, wie sie von Direktor Brinckmann in seinen
Vorträgen, Professor von Weissenbach bei seinen
Wanderausstellungen klargelegt wurden. Wenn sie
von einem Teile der Fachwelt missverstanden oder
nicht genügend gewürdigt wurden, so kann der Vor¬
wurf kein so großer sein, denn die Sache war neu
und die Hast des Schaffens groß. Auch unter den
jetzt so sehr verfemten Prachtwerken ist doch man¬
ches auch heute noch Genießbare. Vor allen Dingen
hielten sich damals die Künstler abseits, da sie es
unter ihrer Würde fanden, für die gewissermaßen
gewerbliche oder handwerksmäßige Ausgestaltung
des Buches zu sorgen; dass sich die Buchschmuck-
Illustration als Teil des Ganzen organisch in das Buch
einzufügen habe, ging den meisten nicht auf. Archi¬
tekten und kunstgewerbliche Zeichner entwarfen was
außer den Illustrationen zur Ausstattung des Buches
gehört. Hierauf wollen wir, so weit es die Schrift
betrifft, eingehen.

Ein leitender Gedanke kommt durch die altdeutsche
oder Münchener Richtung zum Ausdruck, das ist die
Betonung der deutschen Schrift als Ausdrucksmittel
für deutsche Werke. Es ist der Nachklang der Jahre
1870/71 und steht in krassem Gegensatz zu der heu¬
tigen sog. neudeutschen Richtung, welche dem Aus¬
lande - England ■— nachgeahmt, in der Hauptsache
Antiqua-Charaktere verwendet.

Man sagte sich damals, dass man, um zu einem
selbständigen Stil zu kommen, zunächst soweit ko¬
pieren müsse, um in den Geist der Alten einzudringen,
eigenes Können werde dann schon auf dieser Grund¬
lage weiter schaffen. Bei dem Mangel jeglicher Tra¬
dition war es für die junge Kunst ein durchaus gang¬
barer Weg. Leider wurde der Wahlspruch

Festhalten am alten in Lieb und in Treue
Daraus gestalten thatkräftig das Neue
nicht immer in dem Sinne befolgt.

Auch die Druckereien von Dr. Hirth und Dr. Hutt¬
ier, welche im Mittelpunkte der Bewegung standen,
verwendeten zu ihren Publikationen vielfach altes
Material. Mag dem nun sein wie es will, befruchtend
wirkte die Richtung ohne Frage auf die Buchausstat¬
tung und die Accidenzarbeiten; es kam gegen das
frühere Chaos von Schriften eine Einheitlichkeit in
die Sache, welche derselben nur zum Vorteil gereichte
und sie ihren Zielen näher brachte.

Betrachten wir nun im einzelnen die Schriften
jener Zeit. Man war sich im großen und ganzen
darüber klar, dass die Fraktur in ihrer derzeitigen
Form den Ansprüchen für bessere Druckarbeiten
nicht genügte. So kam dann die „moderne Schwa¬
bacher“, welche von der Schriftgießerei Genzsch &

SO 226 so

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Heyse in Hamburg und deren neugegründeter Filiale
E. J. Genzsch in München, geschnitten und gegossen
war, dem Zeitgeschmäcke außerordentlich entgegen;
ihre Verbreitung war infolgedessen in kurzer Zeit
eine sehr umfangreiche. Es ist eine klare schöne
Schrift, die sich noch heute einer allgemeinen Be¬
liebtheit erfreut und auch wohl kaum aus dem For¬
menkreise des Buchdruckers so bald ausscheiden
wird. Sie trägt den Federduktus, wie die alte Schwa¬
bacher, vereinfacht aber deren Formen ganz bedeutend
und ist eine selbständige Schöpfung jener Zeit. Trotz¬
dem begegnete man ihr anfänglich in Buchdrucker¬
kreisen mit gewissem Misstrauen, wie jeder ein¬
schneidenden Neuerung und konnte es sich nicht
vorstellen, dass sie die alteingebürgerte Fraktur in
vielen Fällen zu ersetzen berufen sei. In ihrem Ge¬
folge entstanden eine Reihe von Schriften ähnlichen
Charakters, die „Deutsch“ von Ludwig & Mayer, die
„Germanisch“, die „halbfette Schwabacher“ von
Flinsch, welche im Schnitt wesentlich von der
„Genzsch-Schwabacher“ abweichen. Diese Schrif¬
ten sind noch zu bekannt, um eingehenderer Bespre¬
chung zu bedürfen. Hierzu tritt, aus früheren Matern
gegossen, die „alte Schwabacher“.

Wir haben mit dieser Neublüte der Schwabacher¬
schriften eine sehr interessante Erscheinung, welche
uns beweist, dass die deutschen Schriften bei guter
Pflege durchaus noch entwickelungsfähig sind. Ähn¬
lich war es in jener Zeit mit der von den Kunstge¬
lehrten so verpönten Fraktur. Die rührige Gießerei
von E.J. Genzsch in München brachte die Münchener
Renaissance-Frakturen, welche als Titel- und Acci-
denzschriften weit verbreitet wurden und unlösbar
mit jener Richtung verknüpft sind. Da Schreiber
dieses gleichzeitig Zeichner dieser Schriften ist, darf
von einem weiteren Eingehen auf die Bedeutung der¬
selben wohl abgesehen werden.

Bereits damals tauchten neben den ästhetischen
Forderungen diejenigen der Augenärzte nach einem
kräftigeren Schriftbilde mit weiten Punzen auf; diesen
berechtigten Anforderungen wurde durch die „Dan-
ziger Fraktur“ von A. W. Kafemann entsprochen.
Leider war deren Zeichnung nicht so harmonisch,
dass sie einem durchgebildeteren Geschmack genügen
konnte. Diesem Übelstande suchte die Firma E. J.
Genzsch durch eine Fraktur mit vereinfachten Formen
abzuhelfen,welche sie „DeutscheDruckschrift“ nannte;
sie wird noch jetzt in der Jugend und den Fliegenden
Blättern vielfach verwendet. Mit der Schulfraktur
von J. G. Scheiter & Giesecke, der bekannten Type,
welche die Firma J. J. Weber für die „Leipzigerlllu-
strierte“ verwendet, sind die Frakturen jener Periode
erschöpft, da andere Schnitte keine wesentlichen Ab¬
weichungen vom Landläufigen aufweisen.

Streng genommen versteht man unter „altdeutsch“
nur vorstehende aus der deutschen Renaissance ent-

wickeltenSchriftformen. Trotzdem wurden eine ganze
Reihe gotischer Schriften unter obigem Namen an
den Markt gebracht, welche nicht gut z. B. mit den
Frakturen zusammen stimmen konnten. Bei der heu¬
tigen Anlehnung des Neudeutschen an die Guten¬
bergzeit wären sie eher am Platze gewesen. Es thut
dieses zwar den teilweise vorzüglichen Schriften als
solchen keinen Abbruch, aber das Vermischen oft
ganz heterogener Elemente trug nicht gerade zur
Klärung des Begriffes „altdeutsch“ bei. Werweniger
bewandert in den Stilformen war, wusste nicht ein
noch aus und verwendete wahllos abgerundete Frak¬
tur mit eckigen gotischen Formen; so wurde dem
Satzbilde wieder zu jener früheren Buntscheckigkeit
verholfen, die man gerade überwunden zu haben
glaubte. — Leider kamen die meisten Gießereien
dem Zeitbedürfnisse nicht genügend entgegen. Es
wurde zwar unendlich vieles Ziermaterial geschaffen,
aber der innere Ausbau an Schwabacher und Frak¬
turen ließ vieles zu wünschen übrig was man zur
Herstellung einheitlicher Arbeiten gern besessen
hätte; viele Druckereien mussten daher zu dem goti¬
schen Ersatzmaterial greifen; man that dieses um so
leichter, als die Hirthsche und Huttlersche Druckerei
hierin mit ihrem Beispiele ohne Bedenken vorange¬
gangen waren.

Wie ich bereits früher ausführte, gehören die
Schriften, welche man vor jener Periode als gotische
zu bezeichnen pflegt, in die Gruppe der neugotischen
Schriften, welche erst über England und Frankreich
zu uns kamen. In jener Zeit besann man sich endlich
darauf, dass es naturgemäßer sei, bei Neuschaffung
gotischer Charaktere auf ihre Quelle, die Drucke der
Gutenbergperiode, zurückzugehen, als die bereits
umgemodelten Formen weiter auszubilden. Die
Wiegendrucke, die Inkunabeln, welche noch frisch
aus dem Handschriftenschatze schöpfen, sie in typi¬
sche Formen umbilden konnten, müssen doch unser
dauerndes Interesse erregen. Damals gab es noch
keine Schriftgießer, welche uns ihre fabrikmäßig her¬
gestellten Erzeugnisse für alles ohne Individualität,
teilweise ohne jede künstlerische Qualität als Schrif¬
ten anbieten konnten; die Drucke hatten den Zusam¬
menhang mit der Schriftform ihrer Zeit noch nicht
verloren. Aus ihnen können wir lernen, was Buch¬
druck im wahren Sinne bedeutet. Es ist wohl selbst¬
verständlich, dass damit nicht gesagt sein soll, dass
nun jeder Buchdrucker sich seine eigenartigen Typen
selbst schaffen solle, das ist bei dem heutigen Be¬
triebe ausgeschlossen, aber jene schönen markigen
charakteristischen Schriften lehren uns erkennen,
was uns not thut, was wir bei der Wahl bevorzugen
sollen, Schriften von individuellem künstlerischen
Gepräge, die den Charakter ihrer Zeit zum Ausdruck
bringen.

Nach dieser Richtung ging die Druckerei von

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Huttier voran; sie verwendete die herrliche Fust-
Schöffersche Psalter-Type in gutem Nachschnitt für
ihre Verlagswerke. Auf gleicher Grundlage, wenn
auch wesentlich modernisiert, entstand die bekannte
Theinhardtsche Altdeutsch. Die Schriftgießerei
Flinsch brachte einige Grade Holländische Gotisch,
die durch ihren Namen Ursprung und Charakter doku¬
mentieren, besonders aber brachte sie eine Schrift
von semigotischem Duktus an den Markt, die ver¬
mutlich englischen Schriftschneidern ihre Entstehung
verdankt, da ihr das lange T und ß fehlt. Diese
Typenform, welche auch neuerdings eine Zeitlang
im Vordergründe des Interesses stand, durch größere
Grade und halbfette Durchführung bereichert wurde,
ist die Art der abgerundeten Gotisch, welche Erhard
Ratdoldt von Venedig mit nach Augsburg brachte
und dort vergebens einzuführen suchte. Sie ist in
ihrer herrlichen runden Form der Ausfluss der italie¬
nischen Gotik beim Übergange in die Frührenaissance,
welche die gotische Type nach den Handschriften
jener Zeit umgestaltete und sie noch lange neben der
neu erweckten Antiqua verwendete. Dieser Vorgang
ist analog der Schaffung der Fraktur in Deutschland
durch Abrundung der gotischen Eckform bei Wieder¬
einführung des klassischen Konstruktionsprinzips der
Renaissance. Die Druckerei von Knorr & Hirth ver¬
wendete für ihre Arbeiten einen größeren Grad aus
dem Formenschatz, vermutlich nach einem italieni¬
schen Schriftmusterbuch geätzt. Aus der Unzahl
gotischer Schriften, welche damals entstanden, wollen
wir noch jene eigenartige hakige Form herausgreifen,
welche handschriftliches Gepräge, besonders franzö¬
sischer Urkunden zeigt. Sie wird von Bauer & Co.
in Stuttgart als „Altdeutsch“ bezeichnet. Leider
wirkt sie in geschlossenem Satz zu unruhig. Unter
der Signatur Kirchengotisch gehen eine ganze Reihe
von Schriften, welche weder mit der Kirche, noch
mit der Gotik das Geringste gemeinsam haben. Sie
wurden jenseits des großen Teiches vom Spekulations¬
geist der Yankees erzeugt und erhielten hier nur ihre
Taufe. Andere wieder tragen den Charakter der Neu¬
gotik unter möglichster Verschnörkelung verborgen.
Die Einführung gotischer Uncialformen datirt zwar
von früher, wurde durch dieAlbion und Monogramm-
Gotisch fremdländischen Ursprungs fortgesetzt und
kommt in der Hauptsache in der Initiale zum Aus¬
druck. Als Schriften finden wir manche gute Ver¬
wendung, so bei Genzsch & Heyse in der Mediaeval-
Gotisch und in verschiedenen Versalgarnituren.

Wir haben uns mit diesen Schriften, welche die
Hauptträger der Richtung sind, eingehender beschäf¬
tigen können, weil wir mit den Antiquacharakteren
schneller fertig sind. Die einschneidenden Ände¬
rungen gruppieren sich hier um die Einführung des
Mediaeval-Charakters als Buchschrift mit der dazu
gehörigen Kursiv. Diese Form wurde wieder von

der Firma Genzsch & Heyse an den Markt gebracht.
Sie war bestimmt, den früheren Antiquaschnitt durch
ihre besseren Formen zu ersetzen. Die unendlich
vielen Accidenzschriften, heißen sie Etienne, Elzevier,
Clarendon u. s. w. können hier nicht weiter in Frage
kommen, weil sie an der Grundform der Antiqua
nichts ändern, auch das Heer der Zierschriften ist
hier kaum in Betracht zu ziehen. Im übrigen finden
wir gerade unter den zuerst genannten Schriften eine
ganze Reihe wirklich tadelloser Antiqua-Schnitte,
welche zum Teil auch vom Auslande bei uns einge¬
führt wurden und sich schnell Bürgerrecht in unseren
Druckereien erwarben.

Über dasHeer von Initialen und Ziermaterial müsste
man Bände füllen, wenn man es im einzelnen be¬
schreiben wollte. Es herrschte geradezu eine Orna-
mentenpest und ging die altdeutsche Richtung nicht
zum geringsten Teile durch die unverstandene Über¬
füllung mit oft noch dazu ganz unpassenden Zier¬
mitteln zu Grunde. Was an Initialen, von den Nürn¬
berger Malern und Schreibmeistern angefangen, in
deutscher und italienischer Renaissance, sowie in
gotischer Zeit geschaffen wurde, verfiel in direkter
oder umkomponierterForm dem Schriftprobenschatze
des Buchdruckers. Besonders die Hirthsche und
Huttlersche Druckerei verfügten hierin über ein un¬
endlich reiches Material. Erstere aus ihren reichen
Publikationen, dem Formenschatze, Butsch Buchorna¬
mentik der Früh- und Hochrenaissance, der Muther-
schen „Bücherillustration der Gotik und Frührenais¬
sance“, dem kulturgeschichtlichen Bilderbuche und
anderen, letztere aus ihrem religiösen Verlage, be¬
sonders über gotische ein- und zweifarbige Initialen
nach Handschriften. Hierzu kamen bei beiden das
von Münchener Künstlern entworfene Ziermaterial.

So wertvoll die Hirthschen Publikationen zum
„Studium“ des früher Geschaffenen waren, so wur¬
den sie leider zum wahren Danaergeschenk durch die
vielen Eselsbrücken, welche sie schafften. Hätte man
spärlicheren Resten gegenübergestanden, wie seiner
Zeit die Künstler der Renaissance der Antike, so hätte
man sich wahrscheinlich ebenso wie diese von deren
Schönheit durchdringen lassen, aber wäre freier in
der Aufnahme ihrer Formeinzelheiten geblieben.
Die Menge des Vorhandenen verringerte auch das
Bedürfnis an Neuschöpfungen und nur da, wo es
sich um Ausstattung ganzer Werke handelte, zog man
Zeichner, in der Hauptsache Architekten und Kunst-
gewerbtreibende, mit heran.

Doch diese Sache gehört nicht weiter zu unserm
Text. In den Initialen herrschte eine bedeutend
größere Einheitlichkeit als in den Schriften jener Zeit.
In der Hauptsache finden wir die mit Federzügen ver¬
zierten deutschen Frakturbuchstaben, welche in
Schreiberzüge auslaufen, vorherrschen. Sie ausführ¬
licher zu behandeln, würde den gegebenen Raum

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überschreiten. Gerade diese Verzierungsweise,
welche sich den ornamental aus dem Federzuge her¬
vorgegangenen Grundformen der Fraktur eng an¬
schließt, kommt zum schönsten Ausdruck. Ihre Wir¬
kung, meist in Rot- und Schwarzdruck mit der Schrift
abwechselnd, ist dekorativ eine sehr gute. Sie sind
typisch für die Drucksachen jener Zeit. —

Neben diesen ausgesprochen deutschen Schrift¬
elementen finden wir bei den Künstlern bereits die
einleitenden Schritte für eine andere Schriftgestal¬
tung. Gerade die deutsche Schrift, welche mit dem
Zuge der breitgeschnittenen Feder unlöslich verbun¬
den, verlangte, weil unsere Handschrift seit drei
Jahrhunderten andere Formen angenommen und seit
Einführung der Stahlfeder sich unendlich weit von
ihrer Stammform entfernt hatte, ein eingehendes
Studium. Nur wenige der damals in der Hauptsache
Staffeleibilder malenden Künstler mochten sich diesem
unterziehen. So war es denn bequemer, entweder
sich die Schriften in buchillustrative Kompositionen
von berufsmäßigen Schriftzeichnern herstellen zu
lassen, auf die Gefahr hin, dass eins zum anderen
wenig stimmte, oder, eine Schrift zu wählen, welche
wenig Vorstudien erforderte. Hier kam den Künst¬
lern eine Sache zu Hilfe, welche letzteres ermöglichte.
Die eigenartige, auf intimem Naturstudium basierende
Kunst der Japaner fing an, in Deutschland Boden zu
gewinnen und unser Kunstgewerbe direkt wie in¬
direkt zu beeinflussen. Museen und Kunstliebhaber
hatten den ersten Anstoß gegeben, Händler sorgten
für Einführung der oft unglaublich billigen Sachen.
Bilderbücher und Farbenholzschnitte fanden schnell
Eingang in den Ateliers der Maler neben Fächern und
niedlichen Kleinigkeiten fürDekorationszwecke. Auf
Einladungen zu Künstlerkneipen und Maskenfesten
finden wir auf den Zeichnungen in japanischer Manier
auch die erste Nachahmung ihrer Pinselschrift darge¬
stellt, meistens durch Antiquaversalien. Franz Stuck,
der, als hervorragender Eklektiker, sich mit unglaub¬
licher Sicherheit in alle möglichen Stilarten einzuleben
verstand, tritt uns am frühesten mit dieser Schrift ent¬
gegen. Während er in den Allegorien und Emblemen
von Gerlach und Schenk noch ganz im Sinne der
Renaissance komponiert, finden wir ihn in seinen
späteren Arbeiten, z. B. Karten und Vignetten, seine
hübsche deutsche Type verlassen und dieser freien
Schriftform sich zuwenden, der er mit seiner aus¬
gesprochenen Geschicklichkeit eine originelle Form
zu geben weiß. Andere Künstler folgen seinen An¬
regungen, und in unsern Typenformen haben eine
ganze Reihe dieser für Reklamezwecke so sehr be¬
liebten und praktischen Pinselschriften dauernde
Form erlangt.

Wir haben hiermit bereits das Gebiet des altdeut¬
schen Stils verlassen und wollen sehen, wie sich die
Schrift weiter entwickelt.

Von unsern Kunstgelehrten sind wir bis zum Über¬
druss von dem nun folgenden Durchhasten aller mög¬
lichen Stilperioden unterrichtet. Mit einzelnen Bruch¬
stücken dieser eklektischen Treibjagd finden wir nun
auch in der Folge unsern Buchdruck belastet. Der
langsam schaffenden Technik des Schriftgießers ent¬
sprechend kommen wir mit diesen stilistischen
Spenden fast immer um einen Posttag nachgehinkt,
nachdem die schnell wechselnde Mode sich in den
Kunstgewerben bereits einer völlig neuen Richtung
zugewendet. Von einer Gruppierung dieses Schrift¬
konglomerates dürfen wir füglich absehen und nur
vielleicht einiger zierlichen Kanzleischriften erwäh¬
nen, welche uns das Rokoko schenkte. Mit dem end¬
gültigen Aufgeben der freien Manier, welche sich von
der Schwesterkunst Lithographie ganz außerordent¬
lich beeinflussen ließ, lenken wir wieder auf die gang¬
baren alten Wege des Buchdrucks ein und suchen
ihn, seinem Materiale entsprechend, weiter auszuge¬
stalten.

Es ist eine durch die Kunstgeschichte zu beweisende
Thatsache, dass jedes Volk bei seinem in der Kultur
weiter entwickelten Nachbarn künstlerische Anleihen
macht, oder sagen wir schlankweg kopiert, meistens
auf Kosten seiner eigenen Originalität. Ohne Beein¬
flussung bleiben Kunstformen ja selten aufeinander.
Leider ist es das bekannte Erbübel der Deutschen,
dem guten Nachbarn, dem Auslande, stets mehr zu¬
zutrauen als sich selbst. Nachdem man nun in Deutsch¬
land gesehen, dass es mit der Stilmeierei nicht so
weiter gehen konnte, griff man fröhlich zu, wo man
Neues fand. Dieses Mal waren nun die Künstler das
Karnikel, welche an die Stelle der Architekten und
Kunstgewerbler in puncto künstlerische Anleihe tra¬
ten. War es Sehnsucht nach den Fleischtöpfen des
Kunstgewerbes, war es innerliches Bedürfnis, hervor¬
gerufen durch die Mahnungen unserer Kunstschrift¬
steller, dass nur durch Künstler selbst dem abge¬
standenen Kunstgewerbe neues Leben eingehaucht
werden könne, war es Mode bei den Künstlern, sich
als Universalgenie zu versuchen? Das haben wir
hier nicht weiter zu untersuchen; genug das erfreu¬
liche Resultat bleibt bestehen, dass Kunst und Hand¬
werk wieder gemeinsam schaffen. Leider haben wir
die niederschlagende Thatsache zu verzeichnen, dass
die Hoffnung, aus diesem glücklichen Sich-endlich-
Finden eine deutsche Kunstauf nationalen Grundlagen
entstehen zu sehen, zu Wasser wurde. Vielmehr
sehen, wir unsere Künstler sich in England Inspira¬
tion suchen, vollständig im Gefolge der englischen
Moderne. Wir können nur kurz die Frage streifen,
wie England, dessen Kunst in früherer Zeit auf dem
Kontinente häufig zu Gaste ging, dazu gekommen, die
Führerin der modernen Bewegung zu werden? Die
Gotik, in der germanisches Können das Höchste ge¬
leistet, was es je hervorgebracht, die als Verkörperung

KJ 229 KJ

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

germanischen Empfindens anzusehen ist, hatte im
Beginn der sechziger Jahre in England wieder festen
Fuß gefasst; ihre Tradition war dort nie völlig er¬
loschen. Während auf dem Kontinent die Künstler
ihre Kraft in Staffeleibildern erschöpften und sich
hochmütig von den Forderungen des täglichen Lebens
an seinem Teile Kunst abwandten, war man drüben
zu der Einsicht gekommen, dass man sich mit Kunst
umgeben müsse, dass sie das Leben zu schmücken
bestimmt sei, nicht nur in Form von Staffeleibildern.

Einsichtsvolle Maler und Architekten hatten die
Reorganisation der Kleinkunst praktisch angegriffen,
man gründete Schulen, schloss sich zu Vereinigungen
zusammen, veranstaltete Ausstellungen und gab das
„Studio“ heraus, welches zur Übertragung der Be¬
wegung auf den Kontinent hauptsächlich beitrug. Die
Formengrundlage bildete die Gotik, verquickt mit
frühitalienischen Einflüssen durch die Präraphaeliten,
beeinflusst ferner durch japanische Kunst, alles jedoch
in gesunder Weise zu neuen Formen verarbeitet, von
einem einheitlichen Geiste beseelt. Für die Neu¬
gestaltung des Buches gebührt William Morris die
Krone; Burne Jones, Walter Crane und andere sind in
seinem Gefolge. Seine Schöpfungen sind bekannt. So
war England glücklich zu einer nationalen Kunst ge¬
kommen.

In Deutschland hatte man es nicht verstanden, die
uralten Naturanlagen eigenen Volkstumes zu pflegen,
auf derGrundlage eines einheitlichen vaterländischen
Stiles individuelles, eigenartiges Können herauszu¬
bilden. Zwar hatten japanische Vorbilder den Boden
vorbereitet, doch nicht wie in England befreiend vom
Archaismus gewirkt. Künstler wie Anton Seder in
München standen mit ihrer Rückkehr zum Pflanzen¬
studium als Vorbild für das Ornament völlig verein¬
zelt da. Etwa seit dem Jahre 1894, mit der Gründung
des Pan, dem 1896 die Jugend und der Simplicissimus
folgen, spüren wir den Geist der neuen Richtung. Wie
außerordentlich vielgestaltig sich dieselbe bei unsern
nach individuellem Ausdruck ringenden Künstlern
entwickelte, sehen wir täglich. Für das Buchgewerbe
hatte ihre Einführung eine völlige Umgestaltung im
Gefolge. Die Hast, mit welcher die ganze Bewegung
zum Durchbruch kam, hatte mit ihren vielen unreifen
Erscheinungen etwas Treibhausmäßiges, man wollte
in kurzer Zeit schaffen, wozu es unter normalen Ver¬
hältnissen Jahrzehnte bedurft hätte.

Die Schrift, welche in früherer Zeit das Schmer¬
zenskind der Maler war, wurde nun mit einem Male
zum Pflegekinde, an welchem viele ihr Können ver¬
suchten. Man zog sie mit Vorliebe in den Bereich
der Entwürfe für Plakate, Buchtitel, ex libris und an¬
deres. Von diesen dekorativen Künstlerschriften, die
etwas Neues bringen, soll zunächst die Rede sein;
wir müssen sie von den Buchschriften, welche andere
Gestaltungsprinzipien bedingen, getrennt halten. Letz¬

tere mögen folgen. Wenn man für erstere mit Vor¬
liebe die großen Buchstaben des römischen Alphabets
benutzte, so hatte das eine gewisse Berechtigung, da
gerade diese von besonders monumentaler Wirkung
sind. Man verwendete sie in Kapital- wie Uncialform.
Nur knüpfte man an deren Weiterentwickelung ver¬
gebliche Hoffnungen. Die Form der römischen Kapi¬
talschrift stellt bereits die höchste Stufe der Vollen¬
dung ihrer Art dar, sie lässt eine weitere Durchbil¬
dung nicht zu; mit jeder Umgestaltung wird die ideale
Linie ihrer klassischen Schönheit überschritten. Es
ist vergebliches Bemühen, ihr nach dieser Richtung
neue Seiten abzugewinnen. Zwar suchte man sie
durch Einführung neuer Formen abwechselungs¬
reicher, durch Gestaltung mit dem Pinsel, an Stelle
des Meißels oder der Feder malerischer, pikanter zu
gestalten, aber das Bestreben war vergebens, sie
gewann weder an Deutlichkeit, noch weniger an
Schönheit.

Lücken im Schriftbilde, welche sich durch die Form
einzelner Buchstaben wie FLAT ergeben, glich
man anfangs in geschickterWeise durch Umzeichnen
und Hineinziehen der daneben stehenden Charak¬
tere aus, bildete aber schließlich diese Nebensache
in unverstandener Weise auch bei anderen Buch¬
staben mit zur Hauptsache durch und erreichte da¬
durch lediglich Buchstabenverstümmelungen und
Unleserlichkeiten. Neue typische Formen fand man
nicht, wenigstens muss man Buchstabenbildungen,
bei denen der Deutlichkeit lediglich auf Kosten einer
Modethorheit Gewalt angethan wird, als solche un¬
bedingt zurückweisen; für derartige Künstlerschriften
danken wir. Die Schrift ist nicht nur Ornament, sie
soll gelesen werden, selbst bei Kunstwerken. Sie
kann nie schön sein, wenn ihre erste Grundbedin¬
gung, unbedingte Klarheit der Form, vernachlässigt
wird. Die Grundlage jedes Schaffens nach dieser
Richtung ist, Zweck und Zierde in Einklang zu bringen,
einseitiges Betonen eines dieser Erfordernisse führt
in eine Sackgasse. Wir sehen dies klar bestätigt durch
eine Reihe Schriften der „Beispiele künstlerischer
Schrift“ von Rudolf von Larisch. Selbst wenn wir
annehmen, dass es sich hier um Übergangsformen
handelt, sehen wir keinen gangbaren Weg, aus diesem
Irrgarten wieder herauszukommen, die Weiterent¬
wickelung dieser Formen ist unratsam. — Dieses
wollen wir in Nachfolgendem noch näher zu begrün¬
den suchen. — Die Schrift ist, wie wir gesehen haben,
in stetem Wandel begriffen. Sie passt sich in ihrer
Ausdrucksform dem herrschenden Zeitgeschmack
an. Buchschrift und Handschrift sind nicht immer
dieselben, sie gehen vielfach nebeneinander her.

Nach der Erfindung des Buchdrucks bildet sich die
Buchschrift nur noch zur Fraktur und Antiqua-Kursiv
um, dann bleibt sie stehen, während sich die Hand¬
schrift bis zu den heute gebräuchlichen Formen weiter

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R3R3R2R3R3R2 Archiv für Buchgewerbe Xn£fl£TI£fZ£f2XT2

entwickelt, deren eigenartige langschleifige Gestalt
durch den Gebrauch der Stahlfeder wesentlich be¬
dingt wird. Die Buchschrift hat also zur heutigen
Schreibschrift keinerlei Beziehungen mehr, die sie als
Grundlage für eine Weiterentwickelung benutzen
könnte. Für ihre Formen sind im wesentlichen die
vier großen Gruppen Antiqua, Kursiv, Gotisch und
Fraktur in Benutzung, welche alle aus Majuskeln und
Minuskeln bestehen. Für eine Neubildung der Druck¬
schrift können daher vorläufig nur diese in Betracht
kommen. Bilden wir nun die lateinische Majuskel
einseitig als Künstlerschrift weiter, so entfernen wir
uns immer mehr von den im Volksverständnis wur¬
zelnden Druck- und Schreibschriftformen und kom¬
men schließlich an einen Punkt, wo das Verstehen
aufhört oder zu schwierig wird. Die Umgestaltung
der Schrift wird nie, künstlich gezüchtet, ein Produkt
der Mode werden, sie erforderte früher Jahrhunderte,
heute soll sie in Wochen vor sich gehen.

Wenn wir nun sehen, wohin die einseitige Be¬
tonung der dekorativen Idee führt, legen wir uns un¬
willkürlich die Frage vor, ist unsere Schrift bei den
Künstlern in guten Händen, sind diese als Schrift¬
zeichner geeignet, sie weiter zu entwickeln. Führt
uns die neue Richtung nicht auf Pfade, bei denen wir
auch das erreichte Gute einbüßen können. Bei jeder
einschneidenden Revolution kommen selbstverständ¬
lich Auswüchse vor. Wie unsere ganze Dekorations¬
weise ist auch die Schrift mit in die Gärung der
Zeit, das Ringen nach neuen Ausdrucksmitteln, neuen
Formen hineingezogen. Jeder Künstler sucht nach
einer nur ihm eigenen Type. Es ist das an sich eine
sehr erfreuliche Sache. Die Schrift kann durch diese
Formenbereicherung nur gewinnen. Die künstleri¬
schen Elemente, welche durch die Schriftkenntnis aus
früheren Stilepochen nicht beeinflusst werden, treten
mit anderen Gestaltungsprinzipien auf. Darin liegt
auf der einen Seite der Gewinn, dass sie frisches
Blut, neues Leben in die Sache bringen, auf der an¬
dern die Gefahr, dass die organische Grundlage für
die Technik des Schreibens, die Gestaltung durch die
Feder von der Pinselschrift bei den Entwürfen für
den Buchdruck zurückgedrängt wird. Es ist nun zwar
für eine Schrift, falls sie nicht den Anspruch erhebt
für geschlossenen Satz, für das Buch verwendet zu
werden, ziemlich einerlei, mit welchem Gegenstände
sie geschaffen, ob mit der Feder oder mit dem Pinsel.
Sobald sie einheitlich durchgeführt, sobald sie deut¬
lich ist, erfüllt sie ihren Zweck. Aber für das Buch
ist und bleibt die aus dem Strich der breiten Feder
entwickelte Type die einzig richtige. Mag nun auch

die heutige Technik scheinbar dieses nicht erfordern,
die Erfahrung hat gelehrt, dass die Abwechslung
zwischen Grund- und Haarstrich, wie sie der Feder¬
zug ergiebt, auf die Dauer am leichtesten gelesen
wird. Die Pinselschrift wirkt zu unruhig, ihre Domäne
ist das Inserat, das Plakat, überhaupt die Reklame,
dort mag sie sich nach Wunsch ausbreiten.

Einsichtsvolle Künstler selbst modernster Richtung
haben diese Stilforderungen für die Buchschriften
stillschweigend anerkannt dadurch, dass sie sich den¬
selben mit ihren Entwürfen fügten und gerade diese
sind die bedeutungsvollsten, welche Zukunft ver¬
heißen.

Sie lassen sich nicht auf fruchtlose Versuche ein,
neue Formen aus Antiqua-Versalien zu bilden, son¬
dern sie stellen sich auf den Boden der Praxis und
entwickeln auf Antiqua- oder gotischer Grundlage
durch Anwendung neuer Gestaltungsprinzipien neue
Brotschriften im Sinne der Moderne.

So haben wir auf diesem Gebiete die Bahn einer
gesunden ruhigen Weiterentwickelung beschriften,
welche im Gegensatz zu den nervösen und kapriziö¬
sen dekorativen Künstlerschriften dem Zwecke klarer
Lesbarkeit bei künstlerisch durchgebildeter Form
Rechnung tragen. Nicht zum wenigsten verdanken
wir diese günstigen Resultate dem Zusammenarbeiten
der Künstler mit den Praktikern, den Schriftgießern.
Ihrem Einflüsse ist es bei manchen Schriften zu dan¬
ken, wenn die künstlerische Phantasie in die richtigen
Bahnen geleitet wurde, sich durch die Forderungen
der Praxis Zügel anlegen ließ, soweit dieses erforder¬
lich. — Die modernen Buchschriften hier zu bespre¬
chen ist aus dem Grunde nicht erforderlich, weil
solche bereits in früheren Nummern des Archiv ein¬
gehende Würdigung gefunden haben.

Jedenfalls müssen wir es als eine erfreuliche That-
sache betrachten, dass durch unsere modernen Schrift¬
entwürfe ein nationaler Zug geht, welcher bereits zu
beachtenswerten Ansätzen geführt hat. Es ist gewiss,
dass eine Kunst nur dann Aussicht auf Bestand hat,
wenn sie sich auf nationalen Boden stellt. Jene
Schriften, welche neue Formen tragen, die den Über¬
gang von der Antiqua zur Eckschrift, der deutschen
Type, anbahnen und trotz ihrer deutschen Eigenart
international lesbar sind, zeigen uns den Weg, den
wir gehen müssen, um zu neuen individuellen For¬
men, zu deutschen Buchschriften in gesunder Weiter¬
entwickelung zu gelangen. Dem mögen unsere Künst¬
ler in freier Entfaltung ihres Könnens, doch auf dem
gegebenen Boden der Praxis, nachstreben, dann ge¬
langen wir zur deutschen Schrift der Zukunft.

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mmimrzmm ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Vom Verhältnis der Sächsischen Fürsten
im 16. Jahrhundert zur Buchdruckerkunst.

Von ERNST ARNOLD. (Nachdruck vom Verfasser verboten.)

I M engsten Zusammenhänge mit dem Bedürfnis der säch¬
sischen Regierung zu Beginn des 16. Jahrhunderts, sich
der Buchdruckerkunst für Staatszwecke zu bedienen, steht
die Einführung dieser Kunst in der Hauptstadt Dresden.
Bis 1524 beschäftigte der Staat ausschließlich Leipziger
Pressen. Schon aus den allerersten Jahren der Leipziger
Druckerei stammt nämlich eine 1482 in Dresden öffentlich
angeschlagene, gedruckte Landespolizei-Ordnung. Sie
stellt ein gemeinsames Edikt der fürstlichen Brüder Kur¬
fürst Ernst und Herzog Albrecht dar, ist gegeben „zu Dreß-
den, am Montag nach Quasimodogeniti 1482“ und eröffnet
den „Codex Augusteus“. Um 1500 versorgten die Leipziger
Drucker ja ganz Sachsen mit Druckwerken, namentlich mit
kirchlichen Büchern und staatlichen Verordnungen.

Der Hof mochte im Laufe dieser Jahrzehnte immer mehr
empfinden, wie beschwerlich, weil weitläufig dieser Bezug
der Arbeiten aus Leipzig war, und fasste daher den Be¬
schluss, die Buchdruckerei auch in Dresden einzuführen,
zumal schon andere sächsische Städte, darunter Freiberg
und Meißen mit seinem Bistum ebenso wie Wittenberg
vor der Landeshauptstadt Druckereien erhalten hatten und
unterhielten. So erfolgte denn 1524 die Berufung Stöckels
durch Herzog Georg den Bärtigen nach Dresden, die eine
Folge der scharfen Abwehrversuche des Fürsten gegen die
Reformation war (s. Archiv S. 219 ff.). Zum weiteren Be¬
weise dafür, dass sich der Herzog an diesem Kampfe der
Geister selbstthätig beteiligte, sei hier der Titel eines Buchs
von 1526, als dessen Verfasser oder wenigstens Mitverfasser
er selbst zu gelten hat, mitgeteilt: „Hertzog George zv
Sachsen, Martin Luther. Send-Brieff, Szo Martin Luther
zuWittemberg dem durchleuchtigen hochgepornen Fürsten
vnd Herren, Herren George, Hertzogen zv Sachssen etce.
geschrieben. Auch Antwort Szo sein Fürstlich gnad yme
daruff gegeben warhafftig, ßunder zv ader abnehmen vor¬
fertigt, lusticlich zv lesen“. Wolfgang Stöckels letzte Drucke
dagegen waren zwei auf die neue Lehre bezügliche Ver¬
ordnungen Herzog Heinrichs des Frommen, des Einfüh¬
rers der Reformation in Sachsen. Den Titel „Hofbuch¬
drucker“ führte Stöckel nicht.

Nach dem Ableben des ersten Dresdner Druckers ruhte
— jedenfalls wegen Minderjährigkeit seines Sohnes Mat¬
thäus — die Dresdner Druckerei „etliche 20 Jahr“; auch
mochten der plötzliche Religionswechsel am Hofe und die
kurze Regierungsdauer Heinrichs zu diesem Stillstände der
Stöckelschen Pressen mit beitragen, denn unter Heinrichs
Sohne und Nachfolger, dem Kurfürsten Moritz, wurden
alle typographischen Regierungsarbeiten wieder in Leipzig
und zwar bei Nicolaus Wolrab und Valentin Babst gedruckt.
Ihrer war eine recht stattliche Anzahl, z. B. Schul- und
Landes-Ordnung, „Ausschreiben die Müntz- und Grana-
lirung, das weydewerck, plackerey und muthwillige Befeh¬
dung betr.“ 1543, Deduktion gegen Herzog Heinrich von
Braunschweig 1546, Erklärung wegen der christlichen Reli¬
gion und äußerer Umstände 1547, sowie Bericht wegen
Belehnung mit der Chur 1548. Einen Beweis dafür, dass
die Regierung dem Druckergewerbe besonders wohlge¬

wogen war, darf man wohl in dem Umstande erblicken,
dass sie nichts dagegen hatte, als Wolrab trotz dieser Be¬
schäftigung für den evangelischen Hof noch mehrfach in
anderem Aufträge Streitschriften gegen Luther druckte. Als
er sich ums Jahr 1552 nach Bautzen wandte, scheint er
einige Zeit in Dresden-Neustadt („alten Dreßden“) eine
Offizin unterhalten zu haben, denn man kennt zwei 1553
von ihm gedruckte Bücher, darunter den „Sachsenspiegel“,
in Folio, 40 Bogen stark, mit farbigem Titel und vier Schrift¬
arten im Text. „Hofbuchdrucker“ nannte man auch Wol¬
rab und Babst noch nicht.

Die eigentliche Hofbuchdruckerei wurde erst 1568 zu
Dresden in dem ein Jahr zuvor erbauten „churfürstlichen
Canzley- und Raths-Collegienhause“ eingerichtet. Mit ihr
waren eine Schriftgießerei und eine Buchbinderei verbun¬
den. Über den Zweck der Hofbuchdruckerei sagt Weck in
seiner Dresdner Chronik: „damit diejenigen Sachen, welche
oflfters aus den Cantzleyen zum Druck kommen müssen
befördert werden können“.

Der damalige Landesfürst, Kurfürst August, der seinem
Bruder Moritz 1553 in der Regierung gefolgt war, zeigte
sich überhaupt als ein besonders lebhafter Freund und För¬
derer der „Kunst“. Er beabsichtigte u. a. den Druck einer
polyglotten Bibel, gab diesen Plan aber zu Gunsten des
berühmten Antwerpener Druckers Christoph Plantin, um
dessen Risiko nicht zu vergrößern, auf. Auch legte August
im Jahre 1555 den Grundstock der jetzigen königlichen
Bibliothek in Dresden.

Zur technischen Leitung der neu errichteten Hofbuch¬
druckerei wurde Wolfgang Stöckels schon genannter Sohn
Matthäus verpflichtet, der 1566 den drei Quartbogen starken
Bericht über den öffentlichen Empfang der Reichslehen
des Kurfürsten August auf dem Reichstage zu Augsburg
gedruckt hatte. Der Hofrat Dr. Cracau und der Rentmeister
Lauterbach „mußten mit denen Buchdruckern undGesellen
ein Gedinge aufrichten“, der Hofprediger M. Chr. Schütze
führte die Oberaufsicht. Einer der drei zuerst dort beschäf¬
tigten Setzer, Gimel Bergen*) aus Lübeck, wurde von etwa
1571 bis ungefähr 1588 der Kompagnon Stöckels, der neben
der Leitung derHofbuchdruckerei auch seine eigeneOffizin
weiterführte. Stöckel war von 1589 bis 1600 Dresdner Rats¬
herr; aus seinem Leben ist noch mitzuteilen,„daß er a. 1581.
bey damahliger Pest auf Churfürstl. Befehl den Capell-
meister in sein Hauß auf der Schreiber-Gasse einnehmen
müssen, auch deßwegen befriedigt worden“. Auch Gimel
Bergen war später Hofbuchdrucker.

Ein Teil der Hofoffizin muss für einige Zeit im Schloss
Annaburg bei Torgau untergebracht gewesen sein, denn
man kennt ein 1577 von Bergen dort gedrucktes Buch. Ende

•) Sein absonderlicher Vorname, wahrscheinlich durch doppelte Verklei¬
nerung aus Joachim, wie Hansel und Hansel aus Johannes, entstanden,
gab dem Biographen des 1601 als Opfer eines Justizmords hingerichteten
kursächsischen Kanzlers Krell , dem Schweizer August Victor Richard, 1859
Anlass zu einem spaßhaften Missverständnis, indem er ein von Stöckel und
Bergen 1571 gedrucktes konfessionelles Buch — beiläufig auch eine Regie-
rungsarbeit — als von Mathes Stöckel und Gimmelberger gedruckt citiert;
sollte Richard an Kümmelberger in Leipziger Aussprache gedacht hüben?

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Einladung jum eintritt
in die üppograpbifdje eefellfcbaft
zu feamburg

Beitrittserklärungen

inerden Dom üorftande an den Dereinsabenden und fdtiriftlid)
unter der fldreffe: Cijpograpbifdje eefellfdjaft zu Hamburg,
.Karlsburg' am fifdjmarfet, entgegengenommen.

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mmmmmm ARCHIV für Buchgewerbe SflXflSTlSflXflETl

des 17. Jahrhunderts war die dortige Hof- bezw. Schloss¬
druckerei sehr fruchtbar. Von Originalität ist aber bei
ihr nichts zu finden. Sie benutzte die überall anderwärts
landläufigen Leisten und Typen. Dass letztere aus Silber
gegossen gewesen wären, gehört in das Reich der Fabel.
Während der kryptocalvinistischen Händel fiel Bergen in
Ungnade und war längere Zeit lang nicht Hofbuchdrucker.
Man kennt eine Supplik von „Gimel Bergen, Bürger und
Buchdrucker zu Dreßden“ an den Kurfürsten Christian L,
ihn an Stelle des verstorbenen Hofbuchdruckers Andreas
Morgenroth wieder anzustellen. Von Morgenroth ist ein 1583
gedrucktes großes Einmaleins zum Gebrauche der kurfürst¬
lichen Familie bekannt. Bergens Gesuch fruchtete augen¬
scheinlich nicht, denn 1587 wurde Hieronymus Schütze
oder Schütz zum Hofbuchdrucker ernannt, nachdem er beim
Kurfürsten Christian /.darum nachgesucht und versprochen
hatte, die ganz abgenutzten Schriften der Hofbuchdruckerei
auf seine Kosten bessern und erneuern zu wollen. Er er¬
hielt darauf die Hofbuchdruckerei auf 6 Jahre und wöchent¬
lich anderthalben Thaler Kostgeld, wofür er die kurfürst¬
lichen Sachen unentgeltlich drucken musste. Unter Chri¬
stians /. Regierung und auf seine Veranlassung wurde u. a.
der Druck einer neuen Bibelausgabe begonnen, der sog.
Krellenbibel, die richtiger »Ausgabe Christians I.“ heißen
müsste. Erst nach dessen Tode 1591 wurde Gimel Bergen ,
der strenger Lutheraner war, wieder als Hofbuchdrucker
angenommen. Damals wurde Sachsen durch den Vormund
des erst 1601 zur Regierung gelangten Christian II., den Her¬
zog Friedrich Wilhelm von Weimar- Altenburg, administriert.

Die Hofbuchdruckereigenschaft Gimel Bergens ist jeden¬
falls dahin zu verstehen, dass er gleich seinen Vorgängern

die Leitung der Hofbuchdruckerei w'ahrzunehmen hatte
und die Ausführung der Regierungsarbeiten übertragen
bekam. Die Bezeichnung „Hofbuchdrucker“ war wahr¬
scheinlich nur eine eigenartige Benennung der Faktorie
in der Hofbuchdruckerei. Diese Stelle wurde wohl auch
öfters — namentlich im 16. und zu Beginn des 17. Jahrhun¬
derts — mehr nach Gunst als nach Verdienst vergeben;
die damaligen Hofbuchdrucker scheinen auch weit mehr
für eigene Rechnung und Gefahr, als für die Regierung
gedruckt zu haben. Überdies lehrt eine Zusammenhaltung
der Jahreszahlen, dass es mitunter zu gleicher Zeit meh¬
rere Hofbuchdrucker in Dresden gab.

War Herzog Georgs Vorrede und „Freyheit“ zur
Dresdner ersten Ausgabe des Neuen Testaments als das
älteste sächsische Bücherprivileg anzusehen, so trat auch
gar bald danach, noch vor Ablauf des 16. Jahrhunderts, das
(sehr nützliche) Institut der Zensur ins Leben. Nachdem
nämlich Kurfürst Moritz schon 1549 ein Bücherverbot des
Inhalts erlassen hatte, dass der Druck aller anzüglichen
Schriften, besonders in religiösen Angelegenheiten, unter¬
sagt und mit Strafe bedroht wurde, schärfte Kurfürst Au¬
gust diese Verordnung im Jahre 1579 noch mehr ein und
ordnete gleichzeitig die Ernennung von Bücherzensoren
bei der Leipziger Universität an „zum Schutze der öffent¬
lichen Ruhe und der Augsburgischen Konfession“. Auch
befahl 1570 ein Gesetz, dass nur zu Wittenberg, Leipzig,
Dresden und Annaburg, sobald der Hof da (d. h. in Anna-
burg) wäre, Druckereien seien sollten; als „ältestes,eigent¬
liches Zensuredikt“ in Sachsen sieht man einen vom 14. Sep¬
tember 1562 aus Torgau datierten Befehl des Kurfürsten
August an.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

N ACH Eröffnung der zur Ostermesse veranstalteten
Ausstellungen sind die Arbeiten des Deutschen Buch¬
gewerbevereins in eine ruhigere Bahn gelenkt, die gestattet,
nunmehr der inneren Thätigkeit mehr Aufmerksamkeit
zu schenken.

Die von dem Deutschen Buchgewerbemuseum im
II. Obergeschoss des Deutschen Buchgewerbehauses ver¬
anstaltete Ausstellung von modernen deutschen Bunt¬
papieren wurde in den letzten Wochen noch erheblich
ergänzt, so dass nunmehr 52 Rahmen mit zusammen rund
320 sorgfältig ausgewählten Blättern ausgestellt sind. Die
Ausstellung giebt einen sehr guten Begriff von der leben¬
digen Bewegung, die seit kurzer Zeit auf diesem interessan¬
ten Gebiet in Fluss gekommen ist. Eine Gruppe von An¬
wendungsproben (Halbleinen- und Halbfranzbände) wird
in der nächsten Zeit noch dazu kommen und die Ausstel¬
lung lehrreich und wirksam ergänzen.

Mit besonderer Befriedigung kann festgestellt werden,
dass die Vermehrung der Sammlungen des Deutschen
Buchgewerbemuseums ununterbrochen fortschreitet. Ins¬
besondere konnte dank dem Entgegenkommen der an der
Ausstellung von Farbendrucken beteiligten Anstalten der
Blattsammlung eine große Anzahl von Proben älterer und
neuerer Reproduktionsdrucke überwiesen werden. Den

opferwilligen Stiftern sei auch an dieser Stelle nochmals
herzlicher Dank gesagt (siehe Geschenkgeberliste S. 221).

In der Pfingstwoche nahm der Direktor des Deutschen
Buchgewerbemuseums, Herr Dr. R. Kautzsch, an den Be¬
ratungen des Vereins Deutscher Bibliothekare in Jena teil.
Auf der Tagesordnung standen sehr interessante Organi¬
sationsfragen des modernen Bibliothekswesens, die auch
für die stetig wachsende Büchersammlung des Deutschen
Buchgewerbevereins von Bedeutung sind.

Die einzelnen Ausstellungen, vor allem die Ostermess-
und Jahresausstellung, erfreuen sich stets eines überaus
zahlreichen Besuches, der an Sonntagen mitunter über
300 Personen beträgt. Es ist erfreulich, zu sehen, wie ein¬
gehend die ausgestellten Gegenstände in Augenschein ge¬
nommen werden.

Schon im letzten Berichte konnte mitgeteilt werden, dass
der Besuch der Ständigen Maschinenausstellung von Seiten
der Interessenten ein stets regerer werde. Auch im letzten
Monat nahmen eine große Zahl Kaufliebhaber, darunter
mehrere ausländische, die ausgestellten Maschinen in
Augenschein. Die ausgestellten Gegenstände scheinen den
Beifall der Interessenten gefunden zu haben, da nach uns
gewordenen Mitteilungen wieder einige Käufe zum Ab¬
schluss kamen. Um die Erfolge der Ständigen Maschinen-

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Archiv für Buchgewerbe xnxiixiixfixfixfi

Ausstellung noch mehr zu heben, wurde im Monat Mai an
alle buchgewerblichen Firmen in Anhalt, Braunschweig,
Provinz und Königreich Sachsen und den Thüringischen
Staaten Rundschreiben gesandt, in dem bei Bedarfsfällen
zur vorherigen Besichtigung der im Buchgewerbehause
aufgestellten Maschinen neuerer Bauart eingeladen wurde.
Im Interesse der Aussteller hoffen wir auf eine günstige
Wirkung dieses Rundschreibens.

Der Werbeausschuss des Deuts chen Buchgewerbe Vereins
hat vor einiger Zeit umfassende Schritte zur Werbung neuer
Mitglieder gethan und hierzu die Mitwirkung der einzelnen
Pfleger erbeten. Von den gemachten Einleitungen erwartet
der Werbeausschuss ein günstiges Ergebnis, das die Mit¬
gliederzahl erhöhen und dadurch zugleich auch die Lei¬
stungsfähigkeit des Vereins stärken wird.

Am 1 l.Mai besuchte der Leipziger Maschinensetzer-Klub,
am 25. Mai der Erzgebirgszweigverein in Leipzig, am31.Mai
der Kunstgew'erbeverein Halle a. S. das Deutsche Buch¬
gewerbehaus und seine Einrichtungen. Die Mitglieder der
genannten Vereine wurden durch alle Räume geführt und
ihnen hierbei über die Anlage und die Einrichtung des
Gebäudes sowie über den Bestand der Sammlungen ein¬
gehende Erläuterungen gegeben.

Der nächste Band des Musteraustausches des Deutschen
Buchgewerbevereins gelangt im Dezember 1902 zur Aus¬
gabe. Die bis jetzt eingegangenen Anmeldungen lassen
erwarten, dass die Beiträge an Güte hinter denjenigen der
früheren Bände nicht zurückstehen, sondern sie eher noch
übertreffen werden. Die Versuche, das Ausland zur Teil¬
nahme an dem Musteraustausch zu gewinnen, sind zum
Teil von erfreulichem Erfolge gewesen, denn aus Amerika
liegen zur Zeit 19 Anmeldungen vor, aus Schweden haben
5 Firmen ihre Teilnahme bestimmt zugesagt. Auch aus
Norwegen, Dänemark, Belgien, Frankreich und der Schweiz
liegen Anmeldungen vor. Ende Mai wurde nochmals an
etwa 120 hervorragende Firmen herangetreten mit der
Bitte, sich am Musteraustausch beteiligen zu wollen.

Außerdem wurden eine große Zahl angesehener deutscher
und österreichisch-ungarischer Geschäfte nochmals zur
Beteiligung durch folgendes Rundschreiben eingeladen:
„Hiermit beehren wir uns, Sie zur Teilnahme an dem
X. Bande des Musteraustausches des Deutschen Buch¬
gewerbevereins, begründet vom Deutschen Buchdrucker¬
verein, ganz ergebenst einzuladen. Der Musteraustausch,
ein hervorragendes Bildungsmittel für gewerblichen Kunst¬
sinn und Geschmack, wird nur an Firmen abgegeben, die
sich mit einem Beitrage beteiligen. Jeder Teilnehmer er¬
hält ein Exemplar zugesandt, das außer seinem eigenen
Beitrage die sämtlichen Druckarbeiten der anderen Teil¬
nehmer enthält. Der Musteraustausch ist daher für jeden
Angehörigen des Buchgewerbes von hohem Werte, denn
die einzelnen Druckblätter geben nicht nur ein Bild von
der Leistungsfähigkeit des gesamten Buchgewerbes, son¬
dern sie bieten in ihrer Gesamtheit auch eine Sammlung
trefflicher Druckleistungen, die auf anderem Wege nur
schwer oder gar nicht zu erlangen ist. Der X. Band des
Musteraustausches gelangt spätestens Ende Dezember 1902
zur Verteilung, der äußerste Zeitpunkt zur Ablieferung der
Beiträge ist daher der 31. August 1902. Da eine Verschie¬
bung der Ausgabe nicht stattfindet, so ist die Einlieferungs¬
frist genau einzuhalten. Die Beiträge selbst müssen unter
sich in einem gewissen Wertverhältnisse stehen, da die
einzelnen Teilnehmer nach Kräften bestrebt sind in ihren
Beiträgen nur Mustergültiges zu bieten. Über die einzelnen
Vorschriften geben die beiliegenden Teilnehmerbedin¬
gungen genauen Aufschluss. Wirsind überzeugt, dass auch
Sie die Wichtigkeit des Musteraustausches anerkennen und
sich daher gern mit einem Beitrage an ihm beteiligen
werden, durch dessen Anmeldung auf beiliegender Karte
Sie uns sehr ehren würden.“ Die Geschäftsstelle des
Deutschen Buchgewerbevereins giebt an alle Interessenten
kostenlos und portofrei die für den Musteraustausch gül¬
tigen Bestimmungen und steht auch mit jeder Auskunft
wegen der Beteiligung jeder Zeit zur Verfügung. A. W.

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Neue Klischeeflifse. Trotz aller Fortschritte in der
Herstellung und der Drucktechnik von Autotypien u. s. w.
bietet der Druck solcher Klischees noch mancherlei Schwie¬
rigkeiten. Ein erheblicher Teil davon ist wohl auf die
Mängel der bisher im Gebrauch befindlichen Klischeefüße
und Plattenunterlagen zurückzuführen. In Fachkreisen
wird man deshalb mit Interesse vernehmen, dass es der
Rudhardschen Gießerei nach vielen Versuchen gelungen
ist, Klischeeunterlagen zu schaffen, die gegenüber den
seitherigen wesentliche Vorzüge haben.

Dem Setzer sowohl, wie auch dem Drucker verursachen
besonders die ausgeklinkten Klischeefüße, d. h. solche, in
deren innere Öffnungen der gewünschte Text eingesetzt
werden muss, vielerlei Unannehmlichkeiten. In die un¬
gleichmäßigen sehr oft unwinkligen und vor allen Dingen
nicht systematischen Holzöffnungen lässt sich der Satz
nur mit Mühe hineinsetzen. Ist aber der Setzer glücklich

damit fertig geworden, dann beginnt für den Drucker die
Plage, da beim Drucken leicht Spieße auftreten.

Der neue Fuß hat diese Übelstände dadurch beseitigt,
dass die Ausklinkungen am Holzfuß in Metall ausgeführt
wurden und zwar mit genau systematischen und winkligen
Öffnungen. Das Metall ist mit dem Holz innig verbunden,
so dass ein Ablösen, ohne Anwendung von Gewalt, nicht
möglich ist. Durch diese Verbindung von Holz und Metall
wurde ein Klischeefuß geschaffen, der alle Vorzüge des
Metallfußes aufweist, ohne aber dessen Nachteile zu zeigen.
Die Haltbarkeit des neuen Klischeefußes ist unbegrenzt,
da ein Verziehen des Holzes, oder Aufweichen der Leim¬
verbindungen, wie dies bei den alten Füßen oft der Fall
war, ausgeschlossen ist. Gegenüber dem vollen Metallfuß,
worauf das Klischee behufs Befestigung aufgelötet werden
musste, zeigt der neue Fuß den wesentlichen Vorteil, dass
das Klischee aufgenagelt bezw. aufgeschraubt werden kann,
wodurch dem DruckerdasZurichten unterhalbderKlischee-

6-3 234 *3

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R3R2R3R3R3R2 Archiv für Buchgewerbe XnXnSTflfflXnffl

Klifcheefuf) mit angegoüener Husklinkung

Abb. 1.

platte ermöglicht ist. Die metallenen Ausklinkungen an dem
neuen Klischeefuß sind in verschiedenartigsten Ausfüh¬
rungen vorgesehen und in jeder Anordnung möglich. (Siehe

die Abbildungen, bei denen das Metall durch schwarze
Flächen gekennzeichnet ist.)

Die Anordnung der Ausklinkung von Abbildung 1 zeigt
den Metallanguss an der ganzen Längsseite des Holz¬
fußes. Die Verbindung ist derartig, dass eine Verschiebung
nach keiner Seite möglich ist. In dieser
Weise lassen sich systematische Metallaus-
klinkungen hersteilen, die, trotz der durch¬
gehenden Längsöffnung, der Ausklinkung
einen festen Rahmen aus Metall geben und
dadurch das Verbiegen der Textzeilen ver¬
hüten.

Abbildung 2 zeigt zwei seitliche, in den
Holzfuß eingegossene Ausklinkungen, bei
denen die Öffnungen ebenfalls genau syste¬
matisch sind. Holz und Metall sind auch
hier durch entsprechende Ausbohrungen
fest miteinander verbunden. Je nach Art des
betreffenden Klischees können auch drei
und mehr Ausklinkungen in den Holzfuß eingegossen
werden.

Eine weitere besondere Art Klischeefuß wird durch die
Abbildung 3 veranschaulicht, wobei das
Holz als Ausfüllmaterial für den metallenen
Rahmenbau dient. Dieser neue Klischeefuß
ist mit äußern und innern Metallrahmen
versehen, die wiederum durch Metallver¬
bindungen miteinander versteift sind. Das
Holz wird in unzusammenhängenden Stük-
ken durch das Metall mit eingegossen und
dient dem Klischee zum Aufnageln bezw.

Aufschrauben. Vermittelst Durchbohrung
der Holzstücke sind die äußerenund inneren

Metallrahmen ebenfalls fest miteinander ver¬
bunden. In dieser Vereinigung von Holz und
Metall lassen sich Klischeefüße mit syste¬
matischen Ausklinkungen, sowie auch volle
Unterlagenplatten für Klischees herstellen.
Die großen Vorzüge eines solchen Fußes sind
leicht erkennbar; sie bestehen hauptsächlich
darin, dass für den schweren Metallfuß ein
geeigneter Ersatz gefunden ist, auf den sich
die Klischees wie beim Holzfuß befestigen
lassen. Die äußere Metallumrahmung ermög¬
licht ein genaues Einpassen der Klischees in
die Satzform und schützt den Fuß vor Feuch¬
tigkeit; dadurch und durch die unzusammenhängenden
Holzstücke ist ein Verziehen des Fußes ebenfalls aus¬
geschlossen. — Im Anschluss an diese ausgeklinkten neuen
Klischeefüße, deren weitere Verschiedenartig¬
keit hier nicht alle angeführt werden können,
wurde ferner noch eine Plattenunterlage her¬
gestellt, die besonders für den Druck von
Autotypien von wesentlicher Bedeutung ist.

Die bis heute vielfach gebräuchliche Holz¬
unterlage für Autotypien ist für den Druck
w’enig geeignet. Das Holz bietet für die kräftige
Druckwirkung, den ein sauberer Autotypie¬
druck unbedingt verlangt, keinen genügenden
Gegendruck. Die Holzunterlage ist eben zu
elastisch, die beste und sorgfältigste Zurich¬
tung zwischen Druckplatte und Fuß wird nach
einigen Hundert Abzügen dadurch wirkungslos, dass sich
dieselbe in das weiche Holz eindrückt. Die als Ersatz für
Holz auf den Markt gebrachten Facettenunterlagen für

Autotypien weisen ebenfalls noch verschiedene Mängel
auf, über die wir später in einem andern Artikel noch
sprechen werden.

Zu Abb. 2.

e^a 235 t-a

Zu Abb. 1.

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ARCHIV für Buchgewerbe SrnmXflXflftn

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Die neue Plattenunterlage für Autotypien u. s. w. ist ein
metallener Fuß mit voller und glatter Auflagefläche für die

Klifcheefuf) mit durch Bolz
ausgelallten Uletallwänden

Abb. 3.

Zu Abb. 3.

Druckplatte. Die Neuerung besteht darin, dass dieser
Plattenunterlage eine Umrandung gegeben wurde, die ein
Aufnageln der Klischeeplatte genau so ermöglicht, wie dies
bei der Holzunterlage geschieht, so dass der Drucker die
Zurichtung unterhalb der Druckplatte vornehmen kann.
Für Autotypien, welche von den Ätzanstalten auf Holz
montiert geliefert werden, würde sich der neue Plattenfuß
viel besser eignen, denn derselbe bietet viele Vorzüge der
Facettenfüße, ohne
deren Mängel zu
zeigen. Die Rand¬
leisten sind durch
geeignete Verzah¬
nungen unverrück¬
bar mit dem Fuße
verbunden und
direkt mit der Platte
zusammen¬
gegossen. Durch
entsprechende Aus¬
sparungen, d. h.

Hohlräume an der
Rückseite der neuen Unterlage wird das Gewicht auf ein
Minimum herabgemindert. Diese Hohlräume sind natürlich

derartig anzuordnen, dass bei größeren Autotypien die
Unterlage noch genügende Festigkeit für den starken
Druck bietet. (Siehe Abbildung 4
und 5.)

Die Herstellung des neuen Plat¬
tenfußes für Autotypien u. s. w. ist
eine sehr einfache und kostet wenig
mehr wie Holzfüße. Zieht man noch
in Betracht, dass die bisher in
Anwendung kommenden Facetten¬
unterlagen für Autotypien nur für
diese gebraucht werden können, da
die besondere Höhe solcher Unter¬
lagestege anderweitige Verwendung
ausschließen, so stellt sich der neue
Plattenfuß wesentlich billiger als
einerne Unterlagestege. Die vorbe¬
schriebenen Klischeefüße sind der
Rudhardschen Gießerei in Offen¬
bach am Main gesetzlich geschützt.

Die Firma wird aber an Schrift¬
gießereien, Chemigraphische An¬
stalten u. s. w. Lizenzen abgeben.
Offenbach a.M. Heinr.Weber.

Schrlftglefserei.

Schriftprobenschau. Unter den
uns vorliegenden zahl reichen Schrift¬
gießerei-Neuheiten verdient die
Reklameschrift Herold der Firmen
H. Berthold in Berlin und Bauer&Co.
in Stuttgart als die bedeutendste
und zeitgemäßeste genannt zu wer¬
den. Dieses Erzeugnis bildet eine
Fortsetzung der früheren Garnituren
Carola-Grotesk und Herkules. Der
außerordentlich schmale Charakter
und die große Deutlichkeit der Zeilen

sind die praktischen Momente der Schrift, die in den uns
vorliegenden Mustern in der vielseitigsten Anwendung
gezeigt wird. Sowohl im Zeitungs- wie im Accidenz-
satz füllt die Herold eine Lücke aus, und es ist voraus¬
zusehen, dass das Erzeugnis einen guten Erfolg haben
wird. In grellem Gegensatz zu vorstehendem Erzeugnis
steht die von denselben Firmen geschnittene Augs¬
burger Schrift, die als eine wertvolle Vermehrung der

Obere Hnlichf

Plaften-Unferlcge (Bohlgufe) für Hufoftjpien efc.

Untere Hnficht

Abb. 4.

neueren Bastard-Buchschriften bezeichnet w'erden muss.
Die Schrift lehnt sich hinsichtlich der Fette der früheren

BO 236 SO

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h. BERTHOLD, BERUM

MESSIMQLIMIEM FRBRIK
SCHRIFTQIESSEREI fl.-Q.

Telegramm-Adresse:

Fornsprech-AnscMuss : Amt I I, 1348
Telegramm e : Blng erwenk

BIMQER & WEHKE

NOF-PHOTOGRAPHEN

BERUM, LCJISEMSTR. 5

@@00121

Wir zeigen Ih nen ganz ergebenst an, dass
Wir Herrn Professor Riemanns patentirtes
do ppeltes Aufnahme-Verfahren erworben
haben und Bilder von grosser plastischer
Wirkung und hohem künstlerischen Reiz
in unsern Verkaufs-Räumen vom I.Wai ab
zur Ausstellung bringen Werden. Das ge¬
nannte Verfahren bedeutet eine grosse
Umwälzung in der Porträt-Photographie.
Wir bi tten, unsere Ausstellung möglichst
in den helleren Tagesstunden zu besuchen.

Gleichzeitig empfehlen wir uns
zu Rufnahmen jeder Art.

Material von H.Berthold A.-G. in Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart.

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe'

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Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

mageren Altgotisch derselben Firmen an, während durch die
Verbindung von Fraktur- und Antiquaformen der Bastard-
Ductus erzielt wurde. Die Schrift neigt zu ihrem Vorteil
mehr zur Antiqua als zur Fraktur. Sehr wirksam, wenn
auch etwas fadenscheinig, sind die zur Schrift geschnittenen
Buch-Ornamente und die Augsburger Initialen. Durch ge¬
schickte Anordnungen von Schrift und Ornament wird ein

gelangen deren Figuren aber auch licht zu sehr dekora¬
tiver Wirkung, wohingegen bei zweifarbigem Druck eine
effektvolle Steigerung der letzteren erzielt wird.

Im Anschluss an unsere ausführlichere Besprechung der
Rundgotisch von J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig, die
wir in Heft 5 in einigen Graden zum Abdruck brachten,
zeigen wir umstehend die sämtlichen Grade der Schrift

liefert anerkannt uorjiigliche IBerkjeuge für die gesammte Technik,
insbesondere ßetuinde-ßohrer und 6eroinde-Schneid3euge für 6as-
und Wasser-Anlagen, sotuie ITlaschinenbau. Durch Derroendung des
allerbesten ITlaterials und durch ein fmrteoerfahren, roelches eine
ausserordentliche Dauerhaftigkeit garantirt, seichnen sich fiuber’sche
CDerlqeuge oor andern Fabrikaten rühmlichst aus. Ulan adressire:

Uerbzeug-Fabrik EUGEN HUBER. Köln

feines, vornehmes Seitenbild erzielt. Die Libellen-Orna¬
mente Serie 627 derselben Firmen lehnen sich im Principe
an bereits vorhandene Ornamentserien an, wenigstens in
der Linienspur. Die Figurentafel selbst enthält jedoch
neue schwungvolle Formen, die recht schöne Rahmen-
Konstruktionen gestatten. Von der neuen Schreibschrift
Imperial geben die Firmen eine Vorprobe. Im ganzen ge¬
nommen bilden vorerwähnte Erzeugnisse wieder hervor¬
ragende Leistungen der rührigen Doppel-Firma. Neben¬
stehend sowie auf besonderer Beilage geben wir einige
Proben der erwähnten Neu¬
heiten.

Die Aktien-Gesellschaft für
Schriftgießerei und Maschinenbau
in Offenbach a. M. zeigt auf
einigen uns vorliegenden Muster¬
blättern mehrere neue Schrift¬
garnituren. Neben der Original¬
schrift Heros hat die Firma auch
einige bereits eingeführte ameri¬
kanische Schriften aufgenom¬
men, die auf Reklame - Druck¬
sachen ihren Zweck gewiss er¬
füllen werden. Die Serie 88,

Jugendlinien, kommt etwas post
festum, denn an solchem Zier¬
material ist reichlich viel geboten
worden, so dass man sich auf
das baldige Enden dieses Orna¬
menttypus mit vollem Linien¬
bilde gefasst machen kann.

In einem Heftchen sowie auf
verschiedenen Einzelblättern zeigt die Schriftgießerei
J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig die vorteilhafte Wirkung
ihrer lichten Edellinien, Serie 370. Das Material bildet
eine vorzügliche Ergänzung der Serie mit vollem Bilde, es

(breiter Schnitt), die auf einigen Beilagen zu diesem Hefte
praktische Verwendung gefunden hat und zur besten Wir¬
kung gelangt.

Von der Firma Emil Gursch in Berlin liegt uns ein Neu¬
heitenheft vor, das die verschiedensten Erzeugnisse ver¬
einigt. Als das Beste des Heftes möchten wir die Fraktur-
Garnitur bezeichnen, die infolge ihres breiten und großen
Bildes eine überraschende Deutlichkeit aufweist. Mit den
zahlreichen, aus dünnen Linienverschlingungen sich zu¬
sammensetzenden Accidenz-Ornamenten und Vignetten
können wir uns nicht befreunden,
sie dürften auch dem Praktiker
keine rechte Freude machen.
Den mit den Schnörkeln ausge¬
schmückten Sätzen fehlt der
energische Zug, den wir stets als
ein Haupterfordernis wirksamer
Satzgefüge befürworteten. Die de¬
korativen Vignetten entsprechen
mehr den neueren Forderungen
und sie dürften in Verbindung
mit kräftigen Linien-Ornamenten
recht gute Wirkungen ergeben.
Papier.

Papierprüfungsanstalt zu
Leipzig. Diese technische Ver¬
suchsanstalt für das Papier- und
Buchgewerbe hat einen praktisch
angelegten und gut ausgeführten
neuen Tarif herausgegeben, der
allen denjenigen, die je in die
Lage kommen irgend ein Papier
untersuchen zu lassen, von dem größten Werte sein w'ird.
Zeigt doch der Tarif wie zahlreich die auf Papiere sich
erstreckenden Untersuchungen sind, durch deren Inan¬
spruchnahme auch gewiegte Papierkenner vor Schaden

237 SO

SCHMÜCK DEIN

Freunde der Kunst bitte ich meine
neue Ausstellung von Ölgemälden
Aquarellen, Pustellen, Rudirungen
und Stuhl-Stichen zu besichtigen.
Kunst-Hundlung E. HEMER, Berlin

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fflfitffltZZtlZfiZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE ££!£!?£12

bewahrt werden. Für alle Angehörigen ist aber der neue
Tarif der Papierprüfungsanstalt in Leipzig dadurch von
ganz besonderer Bedeutung, dass ihm ein Anhang beigefügt
ist, der neben den Bräuchen im Papierhandel und den
amtlichen Vorschriften für Papierlieferungen, auch noch
in knapper klarer Form eine Darstellung der wünschens¬
werten Eigenschaften an Papieren aller Art enthält. Diese
Ausführungen zeigen in klarer leicht verständlicher Weise
jedem, was von einer guten Papiersorte in erster Linie
gefordert werden muss. Trotzdem diese Angaben, sowie
der ganze Tarif sorgfältigst bearbeitet wurden, sind der
Papierprüfungsanstalt in Leipzig doch Vorschläge wegen
wünschenswerter Abänderungen und Verbesserungen sehr
willkommen. A. W.

Vergilbte Werke. Der Bücherfreund wird nur zu oft
die unliebsame Erfahrung gemacht haben, dass seine sorg¬
sam gehüteten Schätze schon in kurzer Zeit durch Gelb¬
werden des Papiers an Ansehen und Wert gemindert wur¬
den, und nur zu rasch wird er dem Drucker oder Verleger
die Schuld daran beimessen. Und dies vielleicht ohne Be¬
rechtigung, denn schon längst verwendet man für solide
Bücher und Druckwerke nicht mehr das früher zugelassene
holzschliffhaltige Papier, weil der diesem Surrogat gewöhn¬
lich anhaftende Übelstand des schnellen Vergilbens und
raschen Verderbens jetzt allgemein bekannt ist. Seit dies
erkannt wurde, wird solch ein Papier für bessere Werke
wohl kaum noch Verwendung finden. Jedoch nicht allge¬
mein bekannt ist, dass durch Benutzung holzfreier Papiere
noch keineswegs die Gefahr eines vorzeitigen Vergilbens
der Werke ausgeschlossen ist. Auch holzfreie Papiere ver¬
gilben! Dass dagegen jedes Holzschliff führende Papier
besonders stark vergilben oder schnell verderben müsste,
ist ebenfalls nicht richtig! Auch holzhaltende Papiere
können ihre Farbe lange behalten! Es wird darum nur dar¬
auf ankommen Mittel zur Prüfung der Papiere auf Ver¬
gilbung in ausreichendem Maße zu besitzen.

Es giebt allerdings Mittel, um Papier sicher auf Neigung
zum Vergilben zu prüfen. Die älteste und früher fast aus¬
schließlich angewendete Methode ist, das Papier, zur Hälfte
bedeckt, dem grellen Sonnenlicht auszusetzen und aus
der dabei auf der belichteten Hälfte entstehenden Bräunung
und aus der hierzu benötigten Zeitdauer einen Schluss auf
die größere oder geringere Neigung des Papiers zum Ver¬
gilben zu ziehen. Diese Methode ist zwar sehr einfach und
erfordert keinerlei Übung, wie andere Prüfungsmethoden,
aber sie hat sehr große Mängel, welche sie unbrauchbar
machen. Erstens ist der Zeitaufwand ein sehr großer, denn
es kann bei ungünstiger Witterung monatelang dauern, ehe
eine Verfärbung an dem belichteten Teile sichtbar wird.
Zweitens aber hängt dieselbe zu sehr von der Intensität des
Sonnenlichtes ab, so dass dasselbe Papier ein Mal als stark
vergilbend, zu einer anderen Zeit jedoch, wo die Kraft der
Sonnenstrahlen durch die Witterung ungünstig beeinflusst
wurde, als wenig zur Vergilbung neigend befunden werden
kann. Es giebt jedoch eine Methode, nach der ein jeder in
kurzer Zeit (schon nach einigen Stunden) feststellen kann,
ob das Papier Neigung zum Vergilben hat oder nicht.
Man setze das Papier einige Stunden den Dämpfen einer
Salpetersäure von bestimmter Konzentration aus und ent¬
ferne am Ende des Versuches die dem Papier anhaftende
überschüssige Salpetersäure durch Ammoniakgas. An dem
bleibenden, gelb bis braun gefärbten Fleck auf dem Papier

hat man einen guten Maßstab, um die Vergilbungsneigung
zu bestimmen. Ein Vorzug dieser Methode ist, dass auch
ohne chemische Kentnisse und ohne Geschicklichkeit in
chemischen Arbeiten jedermann zu gleichen Resultaten
kommt, wenn er nur die richtig zusammengesetzte Säure
anwendet. Ferner zeigt diese Methode nicht nur die Gegen¬
wart von Eisen, sondern auch anderen das Vergilben her¬
vorrufenden Körpern an, ist also in allen Fällen zuverlässig
und versagt niemals.

Eine in neuerer Zeit bekannt gewordene Ansicht führt
nämlich das Vergilben der Papiere nur auf die in ihm oft¬
mals vorhandenen fettsauren und harzsauren Eisenver¬
bindungen zurück. Nach dieser Ansicht genügt es, um ein
Papier auf Vergilbungsfähigkeit zu prüfen, das in ihm vor¬
handene fett- oder harzsaure Eisen durch Äther-Alkohol

Urteile 6er Preße über 6en mabrifcben Dichter Wolfgang fiauicbmal
Dekorative lllujtration öes Buches in alter unö neuer 3eit

ftritifcbe Stuöien 3ur italienifcben iÄunftgefcbicbte
(Dusenalmanacb öer Bocbscbüler Berlins
Cpifcbe unb öramatijcbe Dichtungen
öpracbfübrer unb Oramatihen
Sontanes Romantecbnib

ßanbwerkerscbule

Rircbenbauten

CDittelalter

Rundgotisch von J. G. Scheiter & Giesecke

oder Natronlauge auszuziehen und im Extrakt nach An¬
säuern durch Rotfärbung mittels Rhodankali nachzuweisen.
Diese Methode wird sich wohl schwerlich in die Praxis ein¬
führen lassen, denn sie verlangt zur Ausführung Vertraut¬
sein mit chemischen Arbeiten und peinliches Fernhalten
aller Eisen führenden Verunreinigungen von Reagentien,
Apparaten und Händen. Es ist auch bis jetzt der Beweis,
dass nur die erwähnten Eisenverbindungen die Ursache
des Vergilbens sind, wohl kaum als geliefert anzusehen.

Wir haben in vorstehendem eine wichtige Eigenschaft
des Papiers herausgegriffen, bei deren Erkennung auch
gewiegte Papierkenner von ihrem Wissen im Stich gelassen
werden, wenn sie sich nur auf äußere Merkmale verlassen
und meinen eine eingehende Prüfung erübrigen zu können.
Es giebt der Schwierigkeiten aber noch viele andere, denen
besonders der mit Papier und seinen Eigenschaften nicht
Vertraute ratlos gegenüber steht; dieser wird dann, weil er
nicht weiß, auf welche Eigenschaften er besonderen Wert
legen muss, sich durch gefälligeres Äußere oder niedrige¬
ren Preis täuschen lassen und oftmals eine ganz zweck¬
widrige Ware wählen. Papierprüfungsanstalt, Leipzig.

*3 238 fr«

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V<lV<LT'CLttlV<lV<l ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXHXflXflXfl

Patentwesen, neue Erfindungen und Verbesserungen.

Mitgeteilt vom Patentanwalt PAUL MÜLLER in Berlin NW.

D EUTSCHE PATENTE. Nr. 123302. Rotationsmaschine.

Robert Hoe in New York. An einer Rotationsma¬
schine besteht zwecks unmittelbaren Überganges von dem
Schwarz- zu dem Buntdruck und umgekehrt von den druck¬
erzeugenden Cylinderpaaren eines aus einem Formcylinder
23 und zwei zugehörigen verstellbaren Druckcylindern 25,

Druckpressen zum Wiedergewinnen von Farbe mittels
Schabers. The Johnston Foreign Patents Company Limited
in London. Bei der Einrichtung an Wischvorrichtungen
von Druckpressen zum Wiedergewinnen von Farbe mittels
eines einstellbaren, gegen die Fläche des Wischmaterials
(Papier) drückenden Schabers wird das Wischmaterial

26 von denen der eine oder der andere mit dem Form¬
cylinder zusammenwirkt, je nachdem die Maschine auf
eine Papierbahn in Farbe oder auf mehrere Papierbahnen
in Schwarz drucken soll. Der Berührungswechsel der bei¬
den Druckcylinder 25, 26 mit dem Formcylinder 23 erfolgt
durch Verstellung der Druckcylinderlager mittels Schrau¬
ben, während der Wechsel in der Drehrichtung der Cylin-
der durch auf ihren Wellen verstellbar angeordnete Zahn¬
räder 39, 34 bewirkt wird.

Nr. 123384. Bezug für Druckcylinder bzw. Gegendruck¬
fundamente von Druckpressen. Melvin Linwood Severy
in Arlington Heights und George Sidney Heath in Revere
(Suffolk, V. St. A). Der Bezug für Druckcylinder bezw.
Gegendruckfundamente von Druckpressen besteht aus
hartem, widerstandsfähigem Material und erhält derselbe
durch geneigt zur Bewegungsrichtung des Drucksatzes
verlaufende Einschnitte die erforderliche Elastizität.

Nr. 123385. Einrichtung an Wischvorrichtungen von

durch eine hängende, zweckmäßig mit Filz bekleidete Platte
mit gleichmäßigem Druck gegen die Kante des Schabers
gedrückt.

Nr. 123770. Vorrichtung an Druckpressen zur Her¬
stellung von Abreißblöcken. Samuel J. Moore in Toronto
(Ontario, Canada). Die Vorrichtung an Druckpressen zur
Herstellung von Abreißblöcken ist gekennzeichnet durch
zwei mit gezahnten Messern 48, 49 versehene Cylinder,
welche die zwischen ihnen hindurchgeführte bedruckte
Papierbahn zwecks zickzackförmigen Zusammenlegens ab¬
wechselnd von oben und unten perforieren, in Verbindung
mit zwei Falttrommeln mit zwangläufig gegen einander be¬
wegten Faltblättern 51, welche die Papierbahn in den per¬
forierten Linien nach abwechselnden Richtungeneinknicken
und zickzackförmig Zusammenlegen. Eine an der äußeren
Kante eines Faltblattes der einen Falttrommel angeordnete
Schneiderinne 57 wirkt mit einem an der anderen Falt¬
trommel befindlichen, durch ein Schaltwerk 64, 65, 66, 67,

32*

*3 239

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R3R2n3R'ZrrZftZ ARCHIV für Buchgewerbe XflXTlXTlXflXflXil

68 nach gewissen Umdrehungen der Falttrommeln in Thätig-
keit gesetzten beweglichen Messer 56 zusammen, welches
den zusammengefalteten Papierbahnteil nach einer be¬
stimmten Anzahl Faltungen trennt, um Abreißblöcke von
gleicher Blattzahl zu erhalten.

Nr. 123771. Lagerhülse für die Druckspindel an Druck-
und Prägepressen. Thejohnston Foreign Patents Company
Limited in London. An der Lagerhülse für Druckspindeln
an Druck- und Prägepressen zum Verhindern von Stößen
und Erschütterungen ist zwischen dem Schwungrad k und
dem sich beständig drehenden Zahnrade j eine Hülse m

pressen zum Verhindern der Vorwärtsbewegung der Wisch¬
unterlagen. Thejonston Foreign Patents Company Limited
in London. Die Einrichtung an Wischvorrichtungen für
Druckpressen zum Verhindern der Vorwärtsbewegung des
Wischtisches, besteht aus Ansätzen u an der unteren Fläche
des Tisches a und Ansätzen v an dem Tragrahmen/, wobei
die Berührungsflächen der Ansätze lotrecht sind, um die
Auf- und Niederbewegung des Tisches nicht zu behindern.

Nr. 124550. Vorrichtung zur Herstellung sowie Verviel¬
fältigung von Flachdruckwalzen fürDruckpressen. American
Lithographie Company in New York (V. St. A.). An der Vor¬

lose angebracht, welche in einer mittleren Öffnung des
Deckels n des Cylinders b geführt ist, zu dem Zwecke,
einerseits durch dauernde Innehaltung des gleichen Ab¬
standes zwischen Schwungrad k und Antriebsrad j Stöße
in der Achsenrichtung, anderseits durch die Führung der
Hülse m im Deckel n seitliche Schwankungen, Spannungen
und Abnutzungen der Spindel zu verhindern.

Nr. 123772. Antriebvorrichtung für die Druckgangbe¬
wegung der Pressspindel von Druck- und Prägepressen.
The Johnston Foreign Patents Company Limited in London.
Bei der Antriebvorrichtung für die Druckgangbewegung der
Pressspindel von Druck- und Prägepressen werden in ein
Triebrad der Pressspindel eingreifende Zahnstangen von
Federn vorgetrieben, deren Länge so bemessen ist, dass
sie ihre Spannungen beim Antreiben der Zahnstangen und
somit der Pressspindel abgegeben haben, bevor letztere
zur Druckwirkung gelangt.

Nr. 124549. Einrichtung an Wischvorrichtung für Druck¬

richtung zur Herstellung sowie Vervielfältigung von Flach¬
druckwalzen für Druckpressen sind zwei mit Führungsnuten
oder dergl. versehene, die Hohlcylinder als Druckform
aufnehmende Cylinderkörper 2, 6, deren Achsen je mit
einem Zahnrade 50 bezw. 43 bezw. mit einem anderen
Führungselement versehen sind, die eine im voraus be¬
stimmte Stellung zu den Nuten oder dergl. ihres Cylinder-
körpers einnehmen, zu beiden Seiten eines durch Hand
beweglichen Übertragungscyiinders II angeordnet, dessen
Zahnrad 116 bezw. Führungselement abwechselnd mit den
Rädern 50 bezw. 43 bezw. Führungselementen derart in
Eingriff gebracht werden kann, dass der Übertragungs-
cylinder II zu den Cylinderkörpern 2 bezw. 6 bezw. zu den
auf diesen sitzenden Hohlcylindern eine im voraus be¬
stimmte Stellung einnimmt, zu dem Zweck, die auf dem
Hohlcylinder des einen Cylinderkörpers befindliche Zeich¬
nung in einer im voraus bestimmten Stellung auf den
Mantel des anderen Cylinderkörpers zu übertragen. Der

*3 240 fr«

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flccidenz- und Werhschrift „BFILDUR“

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Erzeugnis

meines

Hauses

Gesetzlich

geschützt

Nr. 693. Corpus (10 Punkte). Min. 6 Ko.

/?tsx/KS»z/>zj

Alle Völhcr erkennen die weltgeschiditlidie Bedeutung der Erfindung der BuchdruAerkunsl,
sie sehen in ihr gleidisam ein SesAenh des Himmels, zumal die Deutschen, welche in ihrem
Erfinder dohannes Gulenberg einen nalionalen Helden, in seiner Hunsl die grösste nationale

Nr. 694. Cicero (12 Punkte). Min. 6 Ko.

Die Redner der alten Griechen und Römer konnten sich nur an so viele ihrer Rlit-
bürger wenden, als sie im Bereiche ihrer Stimme zu versammeln vermochten; ihre
Schriften aber waren nur von geringer Wirkung, denn die fTlehrzahl des Volkes

.Nr. 695. Tertin <16 Punkte). Min. 8 Ko.

üovellen und Dichtungen ♦ Bundesfest ♦ Englands Kolonialbesitz
Heimat Strafrecht ELBERFELD ITiERSEBURG Denhmal fleubau

Nr. 696. Text (20 Punkte). Min. 10 Ko.

2 neues Reisehandbuch für Deutschlands Sumer 3
Landwirtschaftliches Institut der Universität Leipzig

Nr. 697. Doppelmittel (28 Punkte). Min. 12 Ko.

Oliver Cromwells letters and Speeches

Nr. 696. 3 Cicero (36 Punkte). Min. 14 Ko.

Germanische 415 Heldensagen

Nr. 699. 4 Cicero (48 Punkte). Min. 16 Ko.

ruuMC/. mm. iu nv,

Athen RlIBIER Santos

Nr. 701. 6 Cicero 02 Punkte). Min. 20 Ko.

Studien Ansicht

Der Petit-Grad der Baldur (Nr. 658. Min. 5 Ko.) befindet sich in Vorbereitung und ist in Kürze lieferbar.

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflSflXflXfl

Übertragungscylinder ist mit einerschwingenden, in Armen
gelagerten Papierwalze versehen, von welcher bei jeder
Umdrehung des Übertragungscylinders durch geeignete
Greifervorrichtung ein Papierstreifen 12 abgezogen und
über den halben Umfang des Übertragungscylinders ge¬
spannt wird, welch letzterer sodann von der Papierrolle
abgetrennt und auf den hohlcylindrischen Mantel 5 des
Cylinderkörpers übertragen wird, um dann in üblicher
Weise weiter behandelt zu werden.

Nr. 124719. Vorrichtung zum Einlegen der Auftragwalzen
in Schnellpressen mit Cylinderfarbwerk. Vereinigte Ma¬
schinenfabrik Augsburg und Maschinenbaugesellschaft Nürn¬
berg A.-G. in Augsburg. An der Vorrichtung zum Einlegen
der Auftragwalzen in Schnellpressen mit Cylinderfarbwerk
werden die die Auftragwalzen e tragenden Lagerstücke d
durch Keilkörper b unter die Nacktwalzen der Maschine
getrieben und nach dem Aufstoßen gegen einen Anschlag i
bei weiterem Vortriebe der Keilkörper auf die Keilflächen
auffahren und dadurch in senkrechter Richtung gegen die
Nacktwalzen eingestellt. Behufs Sicherung der die Auf¬
tragwalzen tragenden Lagerstücke in der Höchststellung
treten Nasen k und m der Lagerstücke mit Nasen l und n
des Gestells bezw. des im Gestelle durch eine Führung o
gegen Verstellungen in der Höhenrichtung gesicherten
Keilkörpers b in Eingriff.

Nr. 125104. Plattendruckpresse mit Kniehebelbewegung.
Ernst Heinrich Schmidt in London. An der Plattendruck¬
presse mit Kniehebelbewegung wird die Druckplatte b von
einem Kniegelenk d e mittels einer Kurbel h und einer
letztere mit dem Kniegelenkzapfen / verbindenden Stange
g durch Schwingung nach beiden Seiten der gestreckten
Lage des Kniegelenkes während des Stillstandes des
zu bedruckenden Gegenstandes zweimal gehoben und
gesenkt.

Nr. 125105. Schutzvorrichtung an Tiegeldruckpressen.
Josef von Lospichl in Offenbach a. M. An der Schutzvor¬
richtung anTiegeldruckpressen, bei welcher bei der Druck¬
gangbewegung des Tiegels ein Bügel am oberen Rande

des Tiegels durch ein bewegliches Kurvenstück empor¬
geschoben wird, wird dieses am Tiegel drehbar angeordnete
Kurvenstück A durch Anlage eines an demselben einstell¬
bar angebrachten Anschlages G an dem Druckfundament
festgehalten, so dass es, an der Teilnahme der weiteren
Tiegelbewegung verhindert, die Hochbewegung der Schutz¬
schiene D, durch Ansteigen deren Träger B an seiner Kurve,
bewirkt.

Nr. 125256. Druckmaschine für erhabenen Druck. Fred
Waite in Otley (Engl.). An der Druckmaschine für erha¬
benen Druck mit hin- und herbeweglichem Schlitten sind
zum Zwecke der leichten Entfernung des Bogens aus der
Drucklage der Schlitten und derTisch auf- und abbeweglich
und bewegen sich in der Weise, dass der mit einem Aus¬
schnitt für den Druckstempel versehene, den Druckbogen
tragende Tisch nach erfolgtem Druck mit geringerer Ge¬
schwindigkeit und weniger tief niedergeht, als der Druck¬
stempel, so dass bei dieser Bewegung der Druckbogen von
dem Stempel ohne Seitenverschiebung abgehoben wird
und frei auf dem Tisch zur Abnahme bereitliegt.

Nr. 125257. Presse zum Bedrucken hohler und erhabener
Flächen, Schilder u. dergl. H. Lantermann und Hans Krauss
in Berlin. An der Presse zum Bedrucken hohler und er¬
habener Flächen von Schildern und dergl. wird der aus den
Gleitplatten rs bestehende, den Druckgegenstand tragende
Tisch von verstellbaren Platten e l getragen, zum Zwecke,
denselben so einzustellen, dass der mit elastischer Gummi¬
masse x als Matrizenunterlage ausgestattete Druckplatten¬
träger b ein gleichmäßiges Anpassen der Matrize an alle
Rundungen der Druckfläche gestattet.

Nr. 125258. Wischvorrichtung an Plattendruckpressen.
Fred Waite in Otley (Engl.). Die Wischvorrichtung an
Plattendruckpressen ist gekennzeichnet durch einen mit
konvex gekrümmter Oberfläche versehenen Wischer 10,
der während des Vorbeigehens der darunter befindlichen
Matrize eine Schwingbewegung in der Weise ausführt, dass
fortwährend frisches Wischpapier mit der Matrizenober¬
fläche in Berührung kommt.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. In der am 23. April stattgefundenen General¬
versammlung der Graphischen Vereinigung erstattete der
Vorsitzende nach Begrüßung zahlreich erschienener Mit¬
glieder zunächst den Geschäftsbericht über das abgelaufene
dritte Vereinsjahr, dem zu entnehmen ist, dass 17 Sitzungen
und ein Vortragsabend abgehalten wurden, die einen be¬
friedigenden Besuch der Mitglieder aufwiesen. Neben
5 größeren Vorträgen (die Galvanoplastik — Zurichtungs¬
methoden beim Buchdruck — das Reliefklischee — die neue
Schnellpresse „Planeta“ — Exlibris oder Bibliothekzeichen)
wurden die Sitzungsabende ausgefüllt durch fachtechnische
Referate, Ausstellung und Besprechung der eingegangenen
Neuheiten graphischer Firmen sowie Aussprache über
den hauptsächlichsten Inhalt der zahlreich aufliegenden
Fachzeitschriften. Um den Mitgliedern Gelegenheit zu
geben, ihre Fertigkeit im Skizzieren zu erproben, waren zwei
Wettbewerbe ausgeschrieben, die beide sowohl in Bezug
auf Zahl wie Qualität erfreuliche Resultate ergaben und zur

Begutachtung auswärtigen fachtechnischen Vereinen über¬
mittelt wurden. Nach erfolgter Rechnungslegung des
Kassierers fand als nächster Punkt der Tagesordnung die
Neuwahl des gesamten Vorstandes statt, welcher sich nun¬
mehr aus folgenden Herren zusammensetzt: A. Scholz, Vor¬
sitzender; J. Benndorf, Schriftführer; /?. Miedlich, Kassie¬
rer; H. Stein und E. Ehrlich, Beisitzer. Da Abänderungs¬
anträge bezüglich der Satzungen nicht Vorlagen, erstattete
nunmehr der Vorsitzende eingehend Bericht über die Feier
des 25jährigen Bestehens der Leipziger Typographischen
Gesellschaft, und gelangten bei dieser Gelegenheit die
durchweg gediegenen, dem modernen Geschmack Rech¬
nung tragenden Drucksachen zur Auslage, welche anläss¬
lich der Jubelfeier angefertigt waren. Von Hannover war
das Resultat eines neuen Wettbewerbes der dortigen Typo¬
graphischen Vereinigung eingegangen, bestehend in22Skiz-
zen zu einem Quartbriefkopf. Es entspann sich über die
zum Teil recht sauber ausgeführten Entwürfe, die mehrfach

CO 241 CO

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nßR3R2R3R3fl3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

ganz originelle Ideen aufweisen, eine lebhafte Aussprache,
die zur Bewertung der einzelnen Arbeiten führte und deren
Ergebnis in einem besonderen Protokoll der betreffenden
Vereinigung übermittelt werden soll. An dieser Stelle sei
allen graphischen Firmen, welche uns bisher durch Zu¬
wendung ihrer Probeblätter u. s. w. unterstützten, herz¬
lichster Dank ausgesprochen mit der Bitte, uns dieses
Wohlwollen auch fernerhin bewahren zu wollen. -o-.

Altenburg. In der am 28. Mai stattgefundenen Sitzung
der Graphischen Vereinigung hielt der Vorsitzende Herr
Ad. Scholz einen Vortrag, der sich mit der Ausbildung der
Setzerlehrlinge befasste. Die von verschiedenen Seiten in
der Fachpresse veröffentlichten Klagen über die in unserer
Zeit vielfach anzutreffenden unzulänglichen technischen
Fertigkeiten der jüngeren Setzer gab dem Vortragenden
Veranlassung, die Ursachen dieses Übelstandes einmal
näher zu beleuchten. Redner glaubt dieselben zunächst
darauf zurückzuführen, dass schon bei der Annahme der
Lehrlinge nicht genügend Wert auf eine gute Schulbildung
gelegt wird und dieselben ohne jede weitere Prüfung in
den für den Setzerberuf maßgebendsten Fächern eingestellt
werden. Andererseits ist aber auch der einseitigen oder
mangelhaften Ausbildung während der Lehrzeit die Schuld
beizumessen. Betriebe, in denen ausschließlich Zeitungen
hergestellt werden, sind nicht geeignet, den Lehrlingen die
für ihr späteres Fortkommen nötige Ausbildung angedeihen
zu lassen, da in solchen Anstalten die jungen Leute nur im
glatten Satz beschäftigt werden, höchstens einmal ab und
zu eine Zeitungsanzeige zu setzen bekommen. Weitschlim-
mer als diese einseitige ist aber die mangelhafte Aus¬
bildung, welche den Lehrlingen in vielen kleineren Provinz¬
druckereien zu teil werde. Der Vortragende trat in seinen
weiteren Ausführungen der Frage näher, nach welchen
Grundsätzen eine planmäßige Ausbildung der Setzerlehr¬
linge zu erfolgen hätte, und streifte dabei manches Neue
und Interessante, was zu einerlebhaften Aussprache führte.
Von der Typographischen Gesellschaft zu Nürnberg war
das Ergebnis des Zeichenkursus eingegangen; die sauber
ausgeführten Arbeiten gelangten an diesem Abende zur
Auslage und erfreuten sich allgemeiner eingehender Be¬
achtung unserer Mitglieder.— Der bekannte Accidenzsetzer
Herr A. M. Watzulik hatte aus einem besonderen Anlass
am 1. Juni in den Räumen des „Plateau“ eine graphische
Ausstellung veranstaltet, die Drucksachen fast aller Kultur¬
länder aufwies, daher verdient, auch an dieser Stelle kurz
erwähnt zu werden. In der deutsche Druckerzeugnisse
umfassenden Gruppe trat namentlich die Moderne in den
Vordergrund, was an zahlreichen Katalogen, Broschüren,
den Drucksachen der Leipziger Typographischen Gesell¬
schaft (anlässlich der Feier ihres 25jährigen Bestehens),
sowie einer reichhaltigen Neujahrskarten-Kollektion von
1902 festzustellen war. Als Gegensatz war eine Reihe
Altenburger Accidenzarbeiten aus der ersten Hälfte des 19.
Jahrhunderts ausgestellt, die Gelegenheit zu recht inter¬
essanten Vergleichen gab. Frankreich zeigte an illu¬
strierten Prachtwerken, den letzten Weihnachtsnummern
verschiedener Zeitschriften, Ansichtspostkarten, sowie aus
Celluloid hergestellten, mit reizenden Handmalereien ge¬
zierten Glückwunschkarten, sein Können auf graphischem
Gebiete. Auch die beiden bis jetzt erschienenen Bände des
Werkes „Geschichte der französischen Buchdruckkunst“
waren ausgelegt. An diese Gruppe reihten sich englische

illustrierte Zeitschriften, sowie holländische und schwe¬
dische Accidenzen in vorzüglicher Ausführung. In Turin
und Mailand hergestellte moderne Plakate zeigten, dass
man in Italien bemüht ist, auf dem Gebiete der Plakatkunst
mit dem Nachbarlande Frankreich zu wetteifern. Spanien
war durch verschiedene mit Bildern geschmückte Pro
gramme zu Stiergefechten vertreten, einige derselben waren
zum Gebrauch für den königl. Hof bestimmt und auf Atlas
gedruckt. Dass Amerika die Heimat der Reklame ist,
konnte man an einer stattlichen Anzahl Reklame-Druck¬
sachen in wirksamer Ausführung ersehen. Eine Menge um¬
fangreicher amerikanischer Zeitungsnummern (die Oster-
Ausgabe des „New York Herald“ umfasste allein 127Seiten)
war insofern von Interesse, als sie uns in Wort und Bild
zeigte, wie man in der Neuen Welt die Anwesenheit des
Prinzen Heinrich gefeiert hat. Australische Druckerzeug¬
nisse, meistens Accidenzen und Ansichtspostkarten, ver¬
körperten das graphische Gewerbe dieses Erdteils. Die
größte Reichhaltigkeit bot nunmehr die fürjapan bestimmte
Gruppe. Japanische Bilderbogen, japanische Witzblätter,
Decken, Hemden und andere Gegenstände aus Papier,
Buntpapiere, originell gemalte Blanketts, zum Eindruck von
Menus u. s. w. bestimmt, wechselten in bunter Reihenfolge.
Nicht minder erregte die chinesische Abteilung allgemeines
Interesse, die chinesischen Zeitungen, Visitkarten, Ge¬
schäftskarten und Reklamedrucksachen in eigenartiger
Ausstattung, Wandkalender u. s. w. enthielt. Alles in allem
bot diese kleine internationale Ausstellung graphischer Er¬
zeugnisse viel des Interessanten, so dass wohl jeder Be¬
sucher davon voll befriedigt gewesen sein dürfte. -o-

Augsburg. Der Graphische Klub hielt am 9. April eine
nur schwach besuchte Versammlung ab, in der innere Ver¬
einsangelegenheiten erledigt wurden. Eines zahlreicheren
Besuches erfreute sich dagegen die am 22. April statt¬
gefundene Sitzung, in der Herr A. Heider einen Vortrag
hielt über „Das Stereotypieren einzelner Buchstaben auf
Schrifthöhe mittels des Winkelhakens“. Durch Beispiele
wurde eingehend die Herstellung der Matrizen durch
Trockenverfahren, durch Prägung auf der Hand- oder Tie¬
geldruckpresse, sowie durch die Bürste mittels der Kempe¬
schen Matrizentafeln erläutert. Der Vortragende zeigte
eine mit letzterem Verfahren hergestellte Ligaturenmatrize,
mit der 110 Abgüsse gemacht wurden. Im zweiten Teile
des Vortrages wurde die Herstellung der Gießform im
Winkelhaken eingehend erklärt und alsdann einige Buch¬
staben, sowie Einfassungsstücke gegossen. Herr Heider
machte auf die Vorteile des Verfahrens aufmerksam, die
die Möglichkeit biete, solche Buchstaben, die unerwartet
bei einer Schrift ausgehen, binnen 10 Minuten nachgießen
zu können. Dies sei besonders bei Schriften größeren Gra¬
des sehr von Nutzen. H—r.

Augsburg. In der am 6. Mai 1902 stattgefundenen Ver¬
sammlung des Graphischen Klubs wurde beschlossen,
während der Sommermonate je einer Versammlung einen
Leseabend abwechselnd folgen zu lassen. Die Gründe zu
diesem Beschlüsse bestehen in der Ansicht, dass im Laufe
des Sommers nicht immer der nötige Stoff zu Ver¬
sammlungen vorliegen, andererseits der Besuch während
dieser Jahreszeit zu wünschen lassen dürfte. Die Direktion
der Maschinenfabrik Augsburg hat auf eine Anfrage wegen
Besichtigung ihres Werkes in bereitwilliger Weise ge¬
antwortet, dass der Besuch ihrer Betriebsanlage am 24. Juni

*3 242 t-3

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

1902 erfolgen könne. Da an diesem Tage, der der Namens¬
feier unseres Altmeisters Gutenberg gewidmet ist, in den
meisten hiesigen Buchdruckereien nicht, in der Maschinen¬
fabrik Augsburg aber voll gearbeitet wird, so ist den Mit¬
gliedern des Klubs Gelegenheit geboten, die großartige
Fabrikanlage in vollem Betrieb sehen zu können. Der auf
den 20. Mai fallende Leseabend musste wegen des Pfingst¬
festes ausfallen. Bemerkt sei, dass der graphische Klub
bereits eine ansehnliche Fachbücherei besitzt, sowie die
besten Fachzeitschriften bezieht, so dass den Mitgliedern
ausreichend Gelegenheit zum Studium der Fachlitteratur
geboten ist. -d-.

Berlin. Die erste Maisitzung brachte den zahlreich er¬
schienenen Mitgliedern der Typographischen Gesellschaft
einen hochinteressanten Vortrag des bekanntengraphischen
Sammlers und Kunsthistorikers Dr. Hans Brendicke über
,Berliner Exlibris-Zeichner und Sammler Nachdem Herr
Dr. Brendicke zunächst einen kurzen Rückblick auf die
Entstehung und Entwickelung der Exlibris geworfen, das
deutschen Ursprungs sei und seit dem Ende des 15. Jahr¬
hunderts allgemein in Gebrauch kam, ging er auf das
Wesen des Exlibris näher ein. Es stellt ein Besitzzeichen
dar und muss als solches den Eigentümer auch deutlich
erkennen lassen; monogrammartige oder mit allgemeinem
heraldischen Zierrat ausgestattete Exlibris seien deshalb
zu verwerfen, wenn sie nicht daneben durch Anführung des
vollen Namens den Besitzer anzeigen. Bezüglich derGröße
und der Farbe des Exlibris kann nur der gute Geschmack
von Einfluss sein: man wird zur Kennzeichnung von Folian¬
ten ein entsprechend größeres Exlibris wählen müssen als
für Duodez-Ausgaben, wie man andererseits auch in der
Auswahl der Farbe auf die Farbe des Einbandes oder des
Vorsatzblattes Rücksicht nehmen muss. Die technische
Herstellung berührte der Vortragende nur mit dem kurzen
Hinweis, dass zu den Zeiten eines Albrecht Dürer und Hol¬
bein der kräftige Holzschnitt in tiefschwarzem Abdruck vor¬
zugsweise zur Darstellung des Exlibris Verwendung fand,
während später die Lithographie dazu herangezogen wurde
und die Neuzeit den Kupferstich, die Radierung und die
Heliogravüre bevorzuge. In jüngster Zeit ist auch die Typo¬
graphie zur Herstellung ganz geschmackvoller Exlibris an¬
gewendet worden, was besonders durch das moderne
Accidenzmaterial ermöglicht worden sei. Herr Dr. Bren¬
dicke legte einige typographische Exlibris vor, die unsere
Accidenzler sicherlich zur Nacheiferung anregen dürften.
Was nun insbesondere die Berliner Exlibris-Zeichner an-
betrifft, so ist diese Kunst erst wieder in den letzten zwanzig
Jahren zu neuem Leben erweckt worden. Bis in die Mitte
der siebziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts hinein
war die vor etwa 400 Jahren eifrig geübte Sitte, die Bücher
einer Bibliothek durch Besitzzeichen (Exlibris) kenntlich
zu machen, fast gänzlich verschwunden und sie wurde erst
durch die Bestrebungen des kunstverständigen Berliner
Sammlers Geh. Rat Friedr. Warnecke, der im Frühling 1891
nach englischem Vorbilde den deutschen Exlibris-Verein
gründete, zu neuer Blüte gebracht. Hervorragende Berliner
Exlibris-Zeichner sind Prof. E. Doepler d. J., Prof. Ad.
M. Hildebrandt, die beide als Heraldiker sich eines aus¬
gezeichneten Rufes erfreuen, ferner Georg Barlösius, Otto
Eckmann, der Schöpfer des nach ihm benannten neuen
Schriftcharakters, Franz Stassen, Paul Voigt (in der Reichs¬
druckerei), M. Lechter, A. Liebmann, Albert Knab, Helene

Varges, Elfriede Wendtlandt, Käthe Schönberger u. a. Von
den Sammlungen seien erwähnt vor allem die aus über
24000 Blatt bestehende des Grafen Leiningen-Westerburg,
welche den Zeitraum von 1470 bis zur Gegenwart umfasst,
dann eine alte Sammlung des Freiherrn v. Berlepsch, die
der Wolfenbütteler Bibliothek überwiesen ist, und die des
verstorbenen Kölner Buchhändlers Heinrich Lempertz,
jetzt im Besitz des Buchhändler-Börsenvereins zu Leipzig.
Von den Berliner Sammlungen ist die des Königlichen
Kunstgewerbe-Museums die größte, deren Grundstock aus
dem Nachlass des Berliner Kunstgelehrten Springer stammt;
aber auch einige Privatsammlungen verdienen Erwähnung,
so diejenigen der Herren Dr. Böringuier, Karl Langenscheidt,
Dr. Toeche-Mittler sen., Justizrat Uhles, Geh. Rat Seiler,
W. v. Zur Westen und des Vortragenden. — Herr Dr.
Brendicke konnte seinen Vortrag durch eine ausgewählte
Sammlung der verschiedensten Exlibris-Arten wirksam
unterstützen und erntete den reichsten Beifall für seine
interessanten und belehrenden Ausführungen. — Die Vor¬
führung des Aerograph, eines „Luftpinsels“ in verbesserter
Gestalt, beschloss den gelungenen Abend.

Die zweite Maisitzung brachte eine ausgedehnte Be¬
sprechung über drei Gruppen Wettbewerbsarbeiten: die
Berliner Entwürfe zu einem Inserat für die Firma König
& Bauer, etwa 20 Entwürfe zu Festdrucksachen der Magde¬
burger Graphischen Gesellschaft und ßOEntwürfe der Nürn¬
berger Gesellschaft für einen Umschlag zu ihren Satzungen.
Die mehr oder minder gelungenen Arbeiten brachten vor
allen Dingen den erfreulichsten Beweis von dem regen
Schaffensdrang, der in den deutschen typographischen
Gesellschaften herrscht, eine Thätigkeit, die für unser
Gewerbe unstreitig von höchstem Nutzen ist. — Die
Vorführung einer neuen Art Hohlstege und ein fleißig aus¬
gearbeiteter Bericht über den wesentlichen Inhalt der
Fachpresse ergänzte das Arbeitspensum des Gesellschafts¬
abends. hn.

Bremen. Im letzten Monat war die Beteiligung an den
Versammlungsabenden der Typographia etwas schwach,
obwohl von Vorstandsseite aus für sehr interessante The-
matas Sorge getragen war. Am I. Sitzungsabend sprach
Kollege Vogel über die Geffkenssche Fingerschutzvor¬
richtung an Tiegeldruckpressen, während Kollege Max
Knorrn den Holzschnitt und die Buchillustration behandelte.
— Am 2. Sitzungsabend erstattete Kollege Müller den Be¬
richt für das abgelaufene Winterhalbjahr, aus dem zu ent¬
nehmen ist,dass im verflossenen Winter 17Vortragsabende
abgehalten, 11 Skizzier-Aufgaben erledigt und 2 Exkursionen
unternommen wurden. Zum Skizzierunterricht ist zu be¬
merken, dass anfangs die Kollegen in ziemlich großer Zahl
daran beteiligt waren, doch im Laufe der Zeit eine nicht
unbedeutende Reduktion eingetreten ist. Es wird aller¬
dings aus der Mitgliedschaft das zu schnelle Vorwärts¬
schreiten als Hemmschuh mit angeführt, doch zeugen die
eingelieferten Arbeiten, dass dem nicht so sei. Nach dem
Kassenbericht betragen die Einnahmen M. 159,45, die Aus¬
gaben M.71,98, so dass ein Bestand von M.87,45 vorhanden
ist. — Während der Sommermonate wurde beschlossen,
die wöchentlichen Sitzungsabende ausfallen zu lassen, dafür
aber jeden ersten Montag im Monat zu tagen; die Winter¬
monate sollen wieder durch Übungen im Tonplattenschnitt,
Skizzieren und Vorträge u.s.w. belebt werden. Des ferneren
wurde empfohlen mit den einzelnen Fachzeitschriften bezw.

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GraphischenVereinigungen inVerbindungzu treten zwecks
Einführung eines regelmäßigen Musteraustausches. Be¬
treffender sei der Ansicht, dass die Besprechung der Neuig¬
keiten in den Fachzeitschriften erst dann zum Vorteil der
Allgemeinheit wäre,wenn solche Arbeiten denGraphischen
Klubs zur Einsicht zur Verfügung ständen. Obwohl ver¬
schiedene Firmen mit der pünktlichen Übermittelung nicht
zögerten,entgingen dem Vorwärtsstrebenden doch Arbeiten,
die nur durch die Besprechung zu Tage treten.— Gemein¬
sam mit dem Maschinenmeisterverein war Herr Sievers aus
Hannover für ein sehr zeitgemäßes Thema erbötig, näm¬
lich: „Welche Anforderungen stellt die heutige Drucktech¬
nik an Tiegel-und Schnellpressen“. Der Vortragende führte
zunächst an, wie die Entwickelung des Buchdrucks, die
Vervollkommnung der Maschinen, des Dreifarbendrucks,
wie auch das Schriftmaterial, die Kollegen zwinge, sich in
technische Vereinigungen zusammenzuthun, um über
Fragen, die dem einzelnen schwierig fallen, Aufklärung zu
erhalten. — Redner besprichtsodann die einzelnen Tiegel¬
druckpressen Liberty, Gally, Colds-Armory, Phönix, Vik¬
toria, wobei er namentlich die in der letzten Zeit ge¬
schaffenen Verbesserungen erklärt. Nicht unerwähnt soll
bleiben, dass die vorgelegten Arbeiten, insbesondere die¬
jenigen, welche mit Hilfe des Bleischnittes und des Präge¬
druckes hergestellt waren, sehr viel des Anregenden boten
und am Schlüsse des Vortrages zu Erläuterungen Anlass
gaben. — Zur Gewinnung eines Briefkopfes ist ein Aus¬
schreiben veranstaltet und hat das Preisrichteramt die
Typographische Vereinigung Hannover gütigst über¬
nommen. S-e.

Breslau. Die Typographische Gesellschaft feierte vor
kurzem das erste Stiftungsfest ihres Bestehens und hatte
zu dessen würdiger Feier außer einer Ausstellung von Ent¬
würfen von Wettbewerben der Braunschweiger, Bremer,
Breslauer und Hannoverschen Schwestergesellschaften
auch noch Herrn Gustav Könitzer aus Berlin, den Vor¬
sitzenden der dortigen Typographischen Gesellschaft ver¬
anlasst, einen Vortrag zu halten über das Thema: „Unsere
Tagesarbeiten und die kunstgewerblichen Forderungen“.
Die Ausführungen des Redners erregten großes Interesse
bei den Anwesenden, zumal in dankenswerter Weise hierzu
die Gesamtschaft der Breslauer Buchdrucker geladen war
und sehr zahlreich sich eingefunden hatte. — In den letzten
Wochen ist von der Gesellschaft ein Zeichenkursus durch
Vermittelung des Herrn Direktor Heyer von der Handwer¬
kerschule eröffnet und wird jeden Mittwoch Abend Unter¬
richt in einem von der Stadt zur Verfügung gestellten Saale
erteilt. Im Lichthofe des Kunstgewerbemuseums sind
jetzt die Entwürfe von einem Plakat ausgestellt, welche von
einem Wettbewerbe herrühren, den der Verein zur Hebung
des Fremdenverkehrs in Breslau veranlasst hat. Einge¬
gangen waren 38 Entwürfe, von denen derjenige des Herrn
L. Schluh in Hannover mit dem ausgesetzten Preise von
300 Mark ausgezeichnet wurde. Außerdem wurden den Ent¬
würfen von J. Pauljunghans in Dresden und M. Heymann
in München Ehrenpreise zuerkannt, auch je ein Entwurf
von Max Berger und Hermann Völkerling wegen der vor¬
trefflichen Darstellung Breslaus vom Kunstgewerbemuseum
für seine Sammlung Breslauer Ansichten angekauft. - Im
„Faktorenverein der graphischen Gewerbe “ legte Herr In¬
genieur H. Rosenstein von ihm konstruierte Setzschifife von
Quart bis Großfolio mit verstellbarem und feststellbarem

Anschläge (D. R.-G.-M. 144372) vor. Das Schiff wurde als
nicht praktisch befunden, weil der verstellbare Anschlag
zu sehr federt, und das Ausbinden der Kolumnen durch den¬

selben zu umständlich ist. Das Schiff ist außerdem für den
Gebrauch zu schwer und auch zu teuer. Durch Anwendung
von Aluminium will der Verfertiger diese Mängel beseitigen
und dann erneut die Schiffe zur Ansicht bringen. — Der
Kreis IX des Deutschen Faktorenbundes, welcher die Pro¬
vinzen Schlesien, Posen, Pommern, Ost- und Westpreußen
mit 101 Mitgliedern umfasst, hielt während des ersten Oster¬

feiertags den 4. Kreistag ab, welcher sich vorherrschend mit
Anträgen zur Frankfurter Generalversammlung des Bundes
befasste. Der nächstjährige Kreistag findet in Posen statt.
Als Vorstand wurde gewählt: Spiekenheuer, Vorsitzender,
Beck, Stellvertreter, Hendel, Schriftführer, Kü/inef-Glogau,
Stellvertreter, Stein, Kassierer, Rosenberger, Stellvertreter,
Reichling-Kattowitz und Schmidt- Stettin, Beisitzer, -d-.

Vignetten der Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M.

Görlitz. Die am 27. Mai stattgefundene Sitzung des Gra¬
phischen Klub erledigte zunächst den ziemlich umfang¬
reichen geschäftlichen Teil der Tagesordnung. Unter den
Eingängen erweckte die von der Typographischen Gesell¬
schaft in Leipzig, aus Anlass ihrer 25jährigen Jubelfeier

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ARCHIV für Buchgewerbe SflXflXfIXUXflXfl

herausgegebene Gedenkschrift, besonderes Interesse. —
Der Klub beschließt sodann, der Gutenberg-Gesellschaft
in Mainz beizutreten, um auch seinen Teil zur Förderung
des Gutenberg-Museums in Mainz und der auf Gutenberg
und seine Erfindung gerichteten Forschung beizutragen,
sowie in den Besitz der Veröffentlichungen dieser Gesell¬
schaft zu gelangen, die nur Mitgliedern derselben zugäng¬
lich sind. Des weiteren wird beschlossen an dem durch
Herrn A. Küttner in Leipzig veranstalteten Austausch der
Johannisfestdrucksachen teilzunehmen. Sodann erhielt
Herr Lindner das Wort zu seinem Vortrage „Nichtmaschi¬
nelle Satzbeschleunigung“. Redner führt aus, dass die
immer mehr zur Einführung kommende Setzmaschine
schon hunderte von Setzerhänden übrig gemacht hat und
man infolgedessen bestrebt ist, diesem Umstand auf irgend
eine Weise etwas erfolgreich gegenüberzutreten. Obgleich
für bessere und Specialarbeiten, der „denkende“ Setzer der
bloß „arbeitenden“ Maschine siegreich gegenübersteht, so
wird dieser Sieg jedoch um so nachhaltiger sein, wenn dem
Setzer mit dem Satzmateriale zugleich Mittel gegeben wer¬
den, den Setzprozess nach Möglichkeit zu beschleunigen.
Auf die Beschleunigung des Setzprozesses beim Handsatz

war schon seit ca. 150 Jahren das Sinnen tüchtiger Fach¬
leute gerichtet, ohne jedoch etwas wirklich Brauchbares zu
schaffen. Redner gedenkt besonders des im Jahre 1881 ver¬
öffentlichten „Wort- und Summenglieder-Letternsystem“
des Wiener Setzers L. Weiß, das aber infolge großer Kom¬
pliziertheit und der erforderlichen großen Kästen wegen
die Setzweise beeinträchtigte. Sodann kommt Redner zu
der in jüngster Zeit von einem Münchener Fachmanne ge¬
schaffenen Satzbeschleunigungsart, die durch 20 am häu¬
figsten vorkommenden Silben- bezw. Buchstabenverbin¬
dungen, wie z. B. an, be, da, die, ei, en u. s. w. bewirkt wird.
An einem Abdruck wird den Zuhörern das häufige Vor¬
kommen dieser Buchstabenverbindungen gezeigt. Durch
direkte Satzversuche ist erwiesen, dass die Beschleunigung
bezw. Verbilligung des Handsatzes auf etwa 25^ geschätzt
werden kann. Obwohl die Silbentypen als eine neue Erfin¬
dung nicht angesehen werden können, besteht der Haupt¬
wert dieses Münchener Systems darin, dass neue bezw.
größere Kästen nicht erforderlich sind, da sich die zu¬
sammengegossenen Buchstaben durch Halbierung des be¬
treffenden Faches, in dem sich die Stammletter befindet,
leicht unterbringen lassen. In der sich anschließenden Dis¬
kussion sind die Zuhörer von der Brauchbarkeit dieses
Systems überzeugt und finden dessen Vorteilhaftigkeit in
der verhältnismäßig geringen Zahl von 20 Buchstaben¬
verbindungen, die sich in den alten Kästen ohne größere

Änderungen unterbringen lassen. — Hierauf fanden noch
verschiedene Angelegenheiten örtlicher Natur Erledigung,
V 2 I 2 Uhr ward die Sitzung geschlossen. Ige.

Hannover. Der von der Typographischen Vereinigung
veranstaltete Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen zu
einem Briefkopf zeitigte im ganzen und großen ein recht
gutes Ergebnis, sowohl was die Beteiligung als auch das in
den Arbeiten zum Ausdruck kommende Bestreben, mit
möglichst einfachen Mitteln eine gute Wirkung zu erzielen,
anbetrifft. Eingeliefert wurden am 8. April 22 Entwürfe.
Die Bewertung erfolgte durch die Mitglieder: jedes derselben
hatte vier der numerierten Entwürfe auf einem Zettel als
nach seiner Ansicht beste Arbeiten zu bezeichnen. Die
meisten Stimmen erhielten die Arbeiten der Herren Paul
Scholwin (1. Preis), August Schütte (2. Preis), Karl Staub
3. Preis) und August Erfurdt (4. Preis). Besondere Er¬
wähnung verdienen noch diejenigen der Herren Karl Schlu,
August Erfurdt und August Alberti. Der mit dem 1. Preis
ausgezeichnete Entwurf gelangt zur Ausführung und zwar
in der Buchdruckerei J. C. König & Ebhardt. Das nicht
vorhandene Material wurde in liebenswürdiger Weise von
der Schriftgießerei C. F. Rühl in Leipzig zur Verfügung ge¬
stellt. — Die Veranstaltung eines
femerenWettbewerbes wurde der
Typographischen Vereinigung sei¬
tens des Lokalvereins übertragen.
Es handelt sich um das Programm
für das am 21. Juni stattfindende
Johannisfest. In Rücksicht auf die
große Arbeitslosigkeit im Vorjahre
und die hierdurch stark in An¬
spruch genommene Kasse des
Lokalvereins wurde von Geld¬
preisen für diesmal Abstapd ge¬
nommen. Als Bedingungen wur¬
den festgesetzt: Format 14/28 cm

— bis 3 Farben — Text wie bisher — gegebenes Material

— entsprechendes Emblem. Einzuliefern sind die Ent¬
würfe bis zum 27. Mai. — Wegen Abreise des Herrn Paul
Scholwin nach Stettin wurden die Geschäfte des Biblio¬
thekars vorläufig Herrn Robert Remnitz übertragen. — Von
den im Monat April eingegangenen Drucksachen und Schrift¬
gießerei-Neuheiten sind hervorzuheben: die aus Anlass des
25jährigen Stiftungsfestes der Typographischen Gesell¬
schaft Leipzig herausgegebene Festschrift, sowie Schrift¬
proben von Wilhelm Woellmer (Siegfried), A.Numrich & Co.
(Romana artistica) und C. F. Rühl (Novitäten-Heft). — Der
Drucker- und Maschinenmeisterverein, weicherauch dieEr-
örterung technischer Fragen in den Bereich seiner Thätig-
keit zieht und durch Vorträge und Diskussionen für die
Weiterbildung seiner Mitglieder sorgt, hielt am 13. April
seine ordentliche Generalversammlung ab. Der Verein
zählt 135 Mitglieder und besitzt ein Vermögen von 827 Mark.
In den Vorstand wurden gewählt die Herren W.Höhne, Han¬
nover-Linden, Grotestr. 5. II (1. Vors.), P. Funk (2. Vors.),
K. Richter (Kassierer), G. Schremmer (1. Schriftf.), Th.Schra-
der (2. Schriftf.), H. Depner und L. Milz (Beisitzer), -y-,

Hannover. Die ersten beiden Sitzungsabende der
Typographischen Vereinigung im Mai waren zwangloser
Unterhaltung gewidmet, neben der Besprechung ausgelegter
Drucksachen und Fachschriften nahm der Wettbewerb für
das Johannisfest-Programm einen breiteren Raum ein. Aus

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Anlass des Pfingstfestes wurde beschlossen,dieaufdasselbe
folgende Sitzung ausfallen zu lassen, auch musste einer
wichtigen Lokalvereinsversammlung wegen der Termin für
Einlieferung der Entwürfe für das Johannisfest-Programm
vom 27. auf den 29. Mai
verschoben werden.Von
den an letztgenanntem
Tage eingelieferten 28
Entwürfen erhielten die¬
jenigen der Herren Her¬
mann Voelkel den 1. und

2. Preis, Karl Staub den

3. Preis und Karl Schlu

den 4. Preis; lobende
Erwähnung erhielten
außerdem die Entwürfe
der Herren Hermann Voelkel, Robert Remnitz, Wilhelm
Wandelt und Karl Vennekold. -y-,

Leipzig. Am 4. März fand die Generalversammlung des
Leipziger Faktoren-Vereins statt. Das Vermögen der Be¬
gräbniskasse hat sich von M. 7077,58 im Vorjahre auf
M. 8018,95 erhöht. In den Vorstand wurden gewählt die
Herren Strecker, Rost, Winter, Eckhardt, Kahle, Baldeweg,
Richter und Paqui. — Die Monatsversammlung am 8. April
beschäftigte sich ausschließlich mit Anträgen zur Bundes¬
generalversammlung. Ausgestellt waren als Neuheiten:
Auftragewalzenstandprüfer von E. Mosig, Fingerschutz für
Tiegeldruckpressen von Kluge & Co., und Satzschließer
von Jesinghaus. Zum Vorsitzenden der Technischen Kom¬
mission wurde Herr Vogt gewählt. Aufgenommen wurden
die Herren Winkler, Straube, Vogel, Maasch und Linde¬
mann. — Am 6. Mai referierte Herr Dannenberg im Namen
der Technischen Kommission über Betrieb und Arbeits¬
weise der gegenwärtig existierenden selbsttätigen Anlege-
apparate in gewohnter unparteiischer Weise. Es gelte
einen Apparat zu schaffen, der bei schnellstem Gange der
Maschine tadellos funktioniere, so dass selbst die höchste
Leistungsfähigkeit derHandanlage, wenn nicht übertroffen,
so doch mindestens bequem erreicht würde. Die Schwierig¬
keiten, die diese Apparate zu überwinden hätten, bestünden
hauptsächlich in der Trennung und in dem sicheren Ab¬
heben der einzelnen Bogen vom Papierstoße, sowie in dem
ausnahmslosen Verarbeiten von dünnen oder starken, so¬
wie gefeuchteten Papieren. Das älteste der wirklich in
Frage kommenden Systeme sei das der Bogenansaugung,
wie es der pneumatische
Bogenzuführungsappa-
rat Universal von Kleim
& Ungerer zeige. Nach
leicht verständlicher Be¬
schreibung dieses Appa¬
rates wurde sofort die
Diskussion eröffnet, in
welcher mehrere Redner
erfahrungsgemäß ihre
volle Zufriedenheit aussprachen, jedoch wurde bemerkt,
dass durch das bei diesem Apparat erforderliche genaue
Plazieren des aufzusetzenden Papierstoßes zu viel Zeit
verloren ginge, so dass die Leistungsfähigkeit gegen¬
über der Handanlage durchschnittlich um täglich 1000
bis 1500 Drucke zurückbliebe. Ein Redner, in dessen
Druckerei sich drei solcher Apparate in Thätigkeit be¬

finden, hält diesen Apparat für den besten der gegenwärtig
existierenden, jedoch solle man sich die Sache nicht gar
zu leicht vorstellen, denn drei im Gange befindliche Appa¬
rate erforderten beinahe so viel Aufmerksamkeit des auf-

sichtführenden Ober¬
maschinenmeisters, wie
fünfzehn Maschinen.
Dieser Äußerung wur¬
den die günstigen Zeug¬
nisse der Firmen wie
Brockhaus und der
Reichsdruckerei ent¬
gegengehalten. Natür¬
lich hänge die Lei¬
stungsfähigkeit auch viel
von der Intelligenz des
den Apparat bedienenden Druckers ab. — Hierauf ge¬
langte der Anlegeapparat von König in Guben zur Be¬
sprechung. Dieser Apparat verarbeite sämtliche Papier¬
sorten. Das Register sei besser, mindestens aber der
Handanlage gleichwertig. Auf 30000 Drucke sollen nur
wenige Bogen Makulatur kommen. Das kleinste der
Verarbeitung zulässige Papierformat sei 32x40 cm. Auch
dieser Apparat fand die Zufriedenheit eines Redners, der
die „Gartenlaube“ damit druckt. Freilich müsse man
auch hier von kleinen Mängeln absehen und mit mög¬
lichst wenig Schattierung drucken. Das Register sei tadel¬
los. — Der dritte von Herrn Dannenberg zur Besprechung
gelangende Anlegeapparat war der „Auto“ (Patent Bug)
von Fischer & Krecke in Berlin. Die Konstruktion dieses
Apparates sei von verblüffender Einfachheit, und gerade
diese sei Beweis für die Vortrefflichkeit des Apparates.
Er arbeite gänzlich ohne Bänder, weder mit Pneumatik
noch mit Luftpumpe. Redner hat diesen Apparat in der
Fabrik selbst, wo er an alten Maschinen angebracht ist,
in Thätigkeit gesehen. Von der Praxis selbst liegen noch
keine Erfahrungen vor, und nur diese sei im stände, ein
endgültiges Urteil zu geben. Das Aufsetzen des Papiers
verursache bei diesem Apparate keine Schwierigkeit, die
Schnelligkeit des Ganges der Maschine und die Papier¬
formate seien unbegrenzt, die Konstruktion des Schiebe¬
apparates genial. Der Bogen würde erst geschoben, dann
nochmals gestreckt, so dass dünnes Papier tadellos ver¬
arbeitet werden kann. Von jeder Stelle aus könne das
sofortige Anhalten der Maschine bewirkt werden. Ein

Dynamo kleinsten KalT-
bers sei zur Krafterzeu¬
gung für mehrere Ma¬
schinen bestimmt. Es sei
zweifellos, dass sich die
Anlegeapparate noch bis
zur höchsten Vollendung
entwickeln werden. Rost.

Leipzig. Typographi¬
sche Gesellschaft. Zudem
Vortrag: „Über künstlerischen Accidenzdruck “, am 7. Mai,
stand eine Kollektion Drucksachen der „Steglitzer Werk¬
statt“ in Steglitz bei Berlin, sowie der Firmen Pöschel
& Trepte in Leipzig und der Verlagsanstalt und Druckerei,
A.-G., vorm. J. F. Richter in Hamburg zur Schau. Zu¬
nächst spricht der Vorsitzende über das Wesen und die
Pflege dieses Zweiges, worauf Herr Wetzig an der Hand

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eines in diesen Blättern abgedruckten Artikels nament¬
lich die Erzeugnisse der „Steglitzer Werkstatt“ erläutert.
Aus der Diskussion geht hervor, dass letzteren die Origi¬
nalität nicht abzusprechen sei, weil mehr der Künstler
als der subtil arbeitende, an bestimmtes Material und
Regeln gebundene Buchdrucker hervortrete. Die Arbeiten
der anderen Firmen verdienen ebenfalls volle Anerken¬
nung. — Unter Geschäftlichem wird vom Vorstand die
Neu- bez. Wiederernennung von Ausschüssen vorge¬
schlagen, die den Zweck haben, bestimmte technische
Gegenstände zur Behandlung in den Arbeitssitzungen
vorzubereiten, bezw. darüber zu berichten. Dieser Plan
findet die Genehmigung der Versammlung. — Unter
„Fragekasten“ wird die Frage eines Berliner Kollegen:
welche von den Schreibungen: Nonpareille oder Nonpareil
richtig sei? behandelt. Nach sorgfältigen Nachforschungen
in Schriftproben und Fachschriften hat sich ergeben, dass
von diesem Worte etwa zwanzig-verschiedene Schreibarten
existieren. Im jetzigen Gebrauch wird die zuerst genannte
Form: Nonpareille als die beste anerkannt. In der am
21. Mai stattgefundenen Sitzung gelangt zunächst das schön
ausgestattete Einladungscirkular der neugegründeten Ham¬
burger Typographischen Gesellschaft zur Vorlegung. —
Ferner werden Mitteilungen über das vom „ Ratgeber
für die gesamte Druckindustrie “ veranstaltete Preisaus¬
schreiben zur Erlangung eines Umschlagtitels gegeben.
Insgesamt sind 105 Entwürfe eingegangen, deren Bewer¬
tung die Herren Dr. Kautzsch, Franz, Rauschenbach,
Günther und Fischer übernommen haben. — Wiederholt
zur Preisbewerbung ausgeschrieben war seitens der Mün¬
chener Typographischen Gesellschaft eine Mitgliedskarte;
wie früher, so hat auch diesmal die Leipziger Typogra¬
phische Gesellschaft die Prüfung der nunmehr neu vor¬
liegenden Arbeiten (durch die Herren Prof. Honneger,
Schwarz und Züberth) übernommen. — Der Vortrag des
Abends, von Herrn Wagner gehalten, befasste sich mit der
ß-Frage, die mit Einführung der neuesten Orthographie
zur Entscheidung drängt. Im Vortrag, wie in dem sich an¬
schließenden Meinungsaustausch wird die Angelegenheit
aufs eingehendste nach der historischen und technischen
Seite behandelt; namentlich wird den Schriftgießern an¬
heimgegeben, sich beim Neuschnitt dieser Type auf eine
möglichst einheitliche Form zu verständigen.

Leipzig. Am 3. Juni fand die Monatsversammlung des
Leipziger Faktoren-Vereins statt. Herr Strecker berichtete
über die Beschlüsse der Generalversammlung in Frankfurt.
Aufgenommen wurde Herr Böttger. Die technische Kom¬
mission brachte den Fingerschutz an Tiegeldruckpressen
zur Sprache, dessen Einführungstermin hinausgeschoben,
da die Berufsgenossenschaft auf der Generalversammlung
in Konstanz sich nochmals mit dieser Frage beschäftigen
würde. Welches der beste Apparat sei, könne die Kom¬
mission nicht entscheiden, da sie keine Gelegenheit gehabt
hat, alle existierenden72 Apparate zu prüfen, jedoch scheine
der Töbelmannsche Handschutz, der auch in der Reichs¬
druckerei benutzt wird, in Bezug auf Bauart und Preis allen
Anforderungen zu entsprechen. Der Bemerkung eines Red¬
ners, dass ihm in seiner langen Praxis noch nicht ein ein¬
ziger Unfall an Tiegeldruckpressen vorgekommen sei und
er deshalb die ganze Frage des Fingerschutzes als über¬
flüssig betrachte, wurde entgegnet, dass die Berufsgenossen¬
schaft sehr wohl wisse, was ihr die Unfälle kosten und die

Sorge der Regierung sei nur anzuerkennen, denn ohne
Zwangsvorschriften ließe sich nichts erreichen. — Die
Frage: „Löst Krankheit das Arbeitsverhältnis?“ wurde da¬
hin beantwortet, dass keine Verpflichtung vorliege, einen
Arbeiter, der nach kaum acht- oder vierzehntägiger Arbeit
krank würde, wieder einzustellen, etwas anderes sei es je¬
doch bei länger im Arbeitsverhältnis stehenden Personen,
denen, wenn siekrank würden, die Kündigung erst zugestellt
werden müsse, ehe das Arbeitsverhältnis als gelöst betrach¬
tet werden könne. Die Humanität erfordere übrigens, dass
kranke Arbeiter nach ihrer Genesung, sofern sie sich als
brauchbar erwiesen haben, auch wieder Beschäftigung fin¬
den. — In Beantwortung weiterer Fragen wurde mitgeteilt,
dass Lohnbücher für Minderjährige beim Abgänge nicht
auszuhändigen seien, sowie dass ungereinigte Vaseline,
deren Preis per Kilo 25 Pf. betrage, der geeignetste und
billigste Ersatz für Gloria sei. Rost.

Mannheim-Ludwigshafen. Am Donnerstag, 29. Mai
unternahm der Graphische Klub, dem sich auf erfolgte Ein
ladung auch einige Herren vom Maschinenmeister-Klub
angeschlossen hatten, einen Ausflug nach Neustadt a. d.
Haardt, um die dortige Papierfabrik Hoffmann & Engelmann
zu besichtigen. Nach Eintreffen in der Fabrik wurde unter
der liebenswürdigen Führung der Herren Firmeninhaber
in drei Abteilungen ein Rundgang durch die verschiedenen
Arbeitssäle angetreten. Durch die im Betriebe gezeigten
Maschinen und Apparate sowie durch die gegebenen Er¬
klärungen war es den Besuchern möglich, ein vollständiges
Bild von der Herstellungsweise des für unser Gewerbe so
überaus wichtigen Erzeugnisses zu erhalten. Man sah,
wie die Lumpen, nachdem dieselben nach Stoff und Farbe
sortiert, zerkleinert, gekocht, gereinigt, gebleicht und zer¬
rieben waren, zum Schluss als Papierbrei ihren Weg zur
Papiermaschine fanden, um dieselbe erst als fertiges Pro¬
dukt wieder zu verlassen. Die Satinier- und Schneide-Ab¬
teilung konnte leider wegen notwendiger Reparaturarbeiten
an der Dampfmaschine nicht in Betrieb gezeigt werden.
Eine im Sortiersaale arrangierte Ausstellung von besseren
Druckwerken, Holzschnitten und Dreifarbendrucken erregte
die volle Aufmerksamkeit der Besucher und bewies, dass
die von der Firma hergestellten Papiere allen Anforde¬
rungen in Bezug auf Haltbarkeit, Feinheit und Deckkraft in
vollem Maße genügen. Interessant war auch ein mit einem
Bogen Schreibpapier angestelltes Experiment, der an den
beiden Schmalseiten je zwischen zwei Leisten geklemmt
und mit einem Gewicht von 400 Pfund beschwert war, ohne
zu zerreißen.

Nach Verlassen der Fabrik bot die Firma den Besuchern
noch eine besondere Überraschung, indem sie in dem herr¬
lichen neben der Fabrik gelegenen Garten bei Verabrei¬
chung eines Imbisses einen guten Tropfen Pfälzer Weines
kredenzen ließ. Hier wurde auch seitens des Herrn Hoff¬
mann eine prachtvoll ausgestattete Mappe, enthaltend die
Erzeugnisse der Fabrik, an den Vorsitzenden des Klubs
Herrn C. Schmalz überreicht, der diese Gelegenheit be¬
nutzte, um auf die Vorteile hinzuweisen, welche die Besich¬
tigung derartiger Betriebe für die Angehörigen der graphi¬
schen Berufe im Gefolge haben, der Firma für die liebens¬
würdige Aufnahme und Bewirtung besten Dank aussprach
und auf sie ein Hoch ausbrachte, welches von Herrn Engel¬
mann jr. mit einem Toast auf die Anwesenden erwidert wurde.

Mit Worten des Dankes verließ man die gastliche Stätte.

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Unter den Mitgliedern aber wurde der Wunsch laut, öfters
solcheBetriebsstätten besichtigen zu können, die zu unserem
Berufe in enger Beziehung stehen. — Dem am Sonntag den
1. Juni von der Graphischen Vereinigung in Offenbach a. M.
unternommenen Ausflug nach Heidelberg zur Besichtigung
der Schnellpressenfabrik A. Hamm schloss sich auf er¬
folgte freundliche Einladung ebenfalls ein Teil unserer Mit¬
glieder an. -z.

München. Zum Vortragsabend am 5. Juni hatte die
Typographische Gesellschaft nicht nur an ihre Mitglieder,
sondern auch an Buchdruckereibesitzer, Inhaber von che-
migraphischen Anstalten und Fachgeschäften, ferner an
den Drucker- und Maschinenmeisterklub wie an alle Buch¬
druckerkreise überhaupt Einladung ergehen lassen. Infolge¬
dessen war trotz des schönen Sommerabends das durch
Hinzunahme eines Nebenzimmers vergrößerte Gesell¬
schaftslokal dicht gefüllt von Angehörigen der graphischen
Gewerbe, welche gekommen waren, um einen Vortrag des
Malers und Graphikers Walter Ziegler über ein von ihm
erfundenes „neues Verfahren zur Herstellung von Farbteil-
platten für Mehrfarbendruck“ zu hören. Es erübrigt sich, an
dieser Stelle auf den Inhalt des Vortrags näher einzugehen,
da das Zieglersche Verfahren in einem besonderen Aufsatz
des Archiv für Buchgewerbe eingehend behandelt wird.
Doch soll nicht verschwiegen werden, dass die instruktiven
Ausführungen des Vortragenden, welche durch Demon¬
stration der charakteristischen Merkmale der Erfindung
noch besonders unterstützt wurden, lebhaftes Interesse
erweckten und vielenBeifall fanden. Gegen30 verschiedene
Bilder, nach dem neuen Verfahren teils in Tiefdruck, Stein¬
druck und Buchdruck ausgeführt, waren zur Auslage gelangt,
um dem fachmännischen Auditorium ein Urteil über Art
und Wirkung zu ermöglichen. — Die Unterrichtskurse
im Skizzieren und Kolorieren, welche die Gesellschaft
während des verflossenen Winterhalbjahrs mit bestem Er¬
folg durchführte, haben nunmehr ihren Abschluss gefun¬
den, während der später begonnene Tonplattenschnitt
gegenwärtig unter zahlreichster Beteiligung noch weiter
geführt wird. -m-.

München. Die Lehr- and Versuchsanstalt für Photogra¬
phie zu München veranstaltet vom 1. — 11.Juli in zwei Sälen
der Städtischen Gewerbeschule zu München bei Gelegen¬
heit des Abschlusses ihres ersten Unterrichtsganges eine
Schülerarbeiten-Ausstellung größeren Stiles. Es kommen
zur Ausstellung ca. 1200 Kabinettbilder in verschiedenen
Druckverfahren und weiter etwa 200 gerahmte Kohle- und
Gummidrucke; dies das Resultat der Thätigkeit von 19 Ab¬
solventen. Interessenten werden auf diese Veranstaltung
aufmerksam gemacht, weil sie Gelegenheit haben, die Mün¬
chener Anstalt auf ihre Erziehungskraft zu prüfen. Im
Oktober d. J. beginnt ein neuer, 4semestriger Unterrichts¬
kurs, für den noch Anmeldungen entgegengenommen
werden.

Nürnberg. In der letzten Sitzung der Typographischen
Gesellschaft waren 63 Entwürfe ausgestellt, die infolge des
unter den Mitgliedern veranstalteten Wettbewerbes zur
Erlangung eines Umschlages für die Satzungen der Gesell¬
schaft eingegangen waren. Nach den Bestimmungen waren
sowohl durch Satz mit vorhandenem Material herstellbare,
als auch vollständig oder teilweisezeichnerischausgeführte
Entwürfe in gleicher Weise zulässig. Auf zweckentspre¬
chende Ausführung in höchstens zwei Farben und einheit¬

liche vornehme Wirkung war ganz besonderes Gewicht zu
legen. Als Text war vorgeschrieben: „Typographische
Gesellschaft Nürnberg“. Das Preisrichteramt hatten in
dankenswerter Weise die Herren Buchdruckereibesitzer
F. Reusche, Obermaschinenmeister M. Kunad und der
Vorsitzende der Gesellschaft übernommen. Mit dem

1. Preis wurde die Arbeit mit dem Motto: „Neudeutsch A“
(Herr H. Wergandt), mit dem 2. Preis die Arbeit mit dem
Motto: „Der Letzte“ (Herr Chr. Schnepf), mit dem 3. Preis
die Arbeit mit dem Motto: „Eckmannl“ (Herr Chr. Schnepf )
und mit dem 4. Preis die Arbeit mit dem Motto: „Noris“
(Herr H. Wergandt) ausgezeichnet. Außerdem wurden
weitere 16 Arbeiten mit ehrenden Anerkennungen bedacht.
Das bei der Preisverteilung zur Verlesung gekommene Pro¬
tokoll hebt vor allem den regen Fleiß und die Arbeitsfreude
hervor, die aus einem großen Teil der Arbeiten sprechen.
Zieht man in Betracht, dass die Typographische Gesell¬
schaft erst ein Jahr besteht und dass ein derartiger Wett¬
bewerb überhaupt der erste hier am Orte ist, so kann das
Resultat als ein außerordentlich gutes bezeichnet werden.
Eine einheitliche, vornehme Wirkung zeigt vor allem der
mit dem 1. Preis bedachte Entwurf. Die Buchstaben TG
sind zu einem Monogramm vereinigt, rechts oben zwei
Druckerballen und als Abschluss des Rechtecks der Text.
Mit wenig Mitteln ist hier mit nur einer Farbe (Schwarz auf
grünem Papier) eine große Wirkung erzielt, ebenso ist der
kräftige, einheitliche Charakter zu loben. Der mit dem

2. Preisausgezeichnete Entwurf zeigt den Buchdruckergreif,
zum Teil bedeckt mit einem den Text enthaltenden weißen
Schild auf dunkelrotem Grund, links und rechts oben sind
zwei Schilder mit Buchdruck- und Künstleremblemen ange¬
bracht, von dem mittleren Schild aus gehen weiße Strahlen
nach allen vier Seiten. Am vornehmsten von allen Arbeiten
wirkt der mit dem 3. Preis bedachte Entwurf. Auf dunkel¬
grünem Papier ist am Fuße des Umschlages eine Partie
der Stadt Nürnberg angebracht, eine aufgehende Sonne
wirft ihre goldenen Strahlen nach oben, dem Text zu, der
aus Eckmannschrift gesetzt, im ungezwungenen Zeilenfall
klar und deutlich sich präsentiert. Auf den Buchdruck ist
kein Bezug genommen. Bei der mit dem 4. Preis prämiierten
Arbeit ist die Schrift (Behrens) im Verhältnis zum Orna¬
ment (grün auf grünem Papier, Schrift rotbraun), etwas zu
klein ausgefallen, zu loben ist jedoch die gute Farbenab¬
stimmung. Die Entwürfe werden im Verein mit den
Arbeiten aus dem seinem Ende sich neigenden Zeichen¬
kurs an einem noch näher zu bestimmenden Sonntag¬
vormittag öffentlich ausgestellt. Mit dem Monat April
sind die Übungen im Zeichnen beendet worden. In der
letzten Sitzung wurde nun beschlossen, die Zeichnungen
im Verein mit den eingegangenen Entwürfen des Wett¬
bewerbes auszustellen. Um nun diese Ausstellung ganz
besonders interessant zu gestalten, wandte sich der Vor¬
stand an die Leipziger und Münchener Typographische
Gesellschaft mit der Bitte um Überlassung von Ent¬
würfen aus den von genannten Gesellschaften in der letz¬
ten Zeit veranstalteten Wettbewerben. Diesem Wunsche
wurde bereitwilligst entsprochen und so konnte in den
letzten Tagen hier am Orte eine Ausstellung gezeigt wer¬
den, die des Interessanten und Belehrenden sehr viel
bot. Von Leipzig waren 24 gelegentlich der 25jährigen
Jubelfeier der Gesellschaft eingegangene Entwürfe über¬
sandt worden, die an und für sich das Augenmerk der

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Besucher ganz besonders fesselten, um so mehr, da bei eini¬
gen Entwürfen gleich die Ausführung beigefügt war. Die
Münchener Typographische Gesellschaft hatte 26 Entwürfe
für eine Mitgliedskarte übersandt. Auch diese Kollektion
bot, hauptsächlich wegen der verschiedenartigen Ausfüh¬
rung und Auffassung der gestellten Aufgabe, genug des
Lehrreichen. Ein Vergleichen dieser zwei Sammlungen
mit den Umschlagentwürfen bot so viel Belehrendes, dass
allgemein der Wunsch laut wurde, eine solche Ausstellung
bei nächster Gelegenheit zu wiederholen.

Die zweite Abteilung der Ausstellung enthielt ca. 160
Übungsarbeiten aus dem nun beendeten Zeichenkurs. Die
Reihenfolge des Lehrganges war gesondert aufgelegt, um
dem Besucher ein Bild von dem Fortgang des Kursus zu
geben. Anfangend mit den einfachsten Mäanderformen,
um gewissermaßen erst eine Prüfungsarbeit von dem zeich¬
nerischen Können des einzelnen zu erhalten, zeigten die
Arbeiten in der Folge Kreise, Ovale und Ellipsen in Ver¬
bindung mit Ornamenten, ln bunter Reihenfolge folgten
Arbeiten, die eine Zusammensetzung der verschiedenen
Kombinationen von Linear- und Ornamentenzeichnungen
aufwiesen und den Übergang bildeten zu den Arbeiten
nach Modellen. Den Schluss bildeten die Übungsarbeiten
nach der Natur, Blumen und Blätter, einzeln und zu Grup¬
pen zusammengestellt. Das Zeichnen nach der Natur bildet

auch den Anfang des im nächsten Herbst beginnenden
Kursus, bei welchem auch die modernen Formen Berück¬
sichtigung finden werden, überhaupt soll auf das Entwerfen
von Drucksachen hingearbeitet werden. Die Übungsarbeiten
gehen in den nächsten Tagen an die Graphische Ver¬
einigung in Altenburg, die für den nächsten Herbst gleich¬
falls einen Zeichenkurs ins Leben rufen will. -u-.

Offenbach (Main). Der Graphischen Vereinigung brachte
der Monat Mai zunächst einen Familien-Ausflug und ferner
die übliche Monatsversammlung, deren Besuch aber nur
ein mäßiger war. — Der gemeinsame Familien-Spaziergang
am 4. Mai hatte leider unter der Ungunst des Wetters sehr
zu leiden, so dass die Beteiligung nur eine sehr schwache
war. — In der Monatsversammlung vom 7. Mai wurde der
Beschluss gefasst, an jedem zweiten und vierten Mittwoch
im Monat sogenannte Bibliotheksabende stattfinden zu
lassen, um auch während der Sommermonate, in denen
die Vereinigung nur an jedem ersten Mittwoch eine ge¬
schäftliche Sitzung veranstaltet, das Interesse bei den Mit¬
gliedern an der Vereinigung möglichst wach zu halten. —
Von einer ursprünglich auch für den Mai vorgesehenen
wissenschaftlichenExkursion wurde infolge des dazwischen
fallenden Pfingstfestes und der für den 1. Juni projektierten
Heidelberger Fahrt — Besichtigung der Maschinenfabrik
A. Hamm — Abstand genommen. Ir.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

¥ Otto Grautoff, Die Entwicklung der modernen Buch¬
kunst in Deutschland, Leipzig, Hermann Seemann Nach¬
folger, 1901.

Das Buch hat seine Verdienste: zunächst, es giebt ziem¬
lich erschöpfend den Stoff; sodann, es enthält zahlreiche,
im ganzen nicht übel ausgewählte Abbildungen; endlich,
es bringt Litteratur-, Künstler- und Verleger-Verzeichnisse,
die zwar nicht erschöpfend und nicht kritisch gesichtet
sind, aber doch eine Menge Nachweise enthalten.

Aber dann — wer etwa eine Gesamtwürdigung unserer
deutschen Buchkunst der letzten Jahre erwartet, die von
einem selbständig errungenen und fest innegehaltenen
Standpunkt geschrieben wäre, der wird enttäuscht. Dass
Grautoffs Buch manche Flüchtigkeiten und manche Stil¬
blüte aufweist, das wiegt schließlich nicht schwer, aber es
ist auch konfus. Wie soll man sich rasch zurecht finden,
wenn der Stoff in folgende Kapitel eingeteilt ist: 1) Die
Buchkunst um das Jahr 1880; 2) Das Ausland; 3) Der Um¬
schwung im deutschen Buchgewerbe; 4) Thomas Theodor
Heine; 5) Der künstlerisch illustrierte Buchumschlag;
6) Die ästhetische Gestaltung des Buchinnern und das
Ornamentale in der Buchausstattung; 7) Die Archaisten;
8) Fidus; 9) Eugen Diederichs; 10) Der Jungbrunnen und
die Insel; 11) Der Bucheinband, das Vorsatzpapier und
das Exlibris; 12) Die Schrift, der Satz, das Papier; 13) Die
Pariser Weltausstellung imjahre 1900?! Und dabei ist diese
Einteilung nicht einmal streng innegehalten. So sind
Eckmanns beste Buchumschläge unter 5 weggeblieben und
unter 6 nachgeholt, so ist unter 5 Doeplers „Walhall“ be¬
sprochen u. s. w. Offenbar hat sich das Bemühen, die
Dinge nach ihrer geschichtlichen Entstehung aufzuführen,

mit der systematischen Einteilung gekreuzt. Als Nach-
schlagebuch ist Grautoffs Werk nichts weniger als bequem.

Der Hauptmangel aber ist: dem Verfasser fehlt der selbst¬
erkämpfte Standpunkt den Dingen gegenüber. Er versäumt,
Künstler und Bücher zunächst einmal darauf anzusehen,
warum sie so und nicht anders sind. Er versteht nicht, das
Entstandene als ein notwendig so Gewordenes zu begreifen.
Dass begreifen nicht gleichbedeutend ist mit loben, ist
selbstverständlich. Im Gegenteil: ich für mein Teil würde
viel weniger freigebig sein mit dem Lob, als Grautoff. Es
fehlt ihm an strengem Qualitätsgefühl. Auch eine tiefere
Einsicht in die Entstehung, Art und Richtung der Bewegung
würden ihn vor mancher Maßlosigkeit im Urteil bewahrt
haben. Es ist natürlich hier nicht möglich, seine Erörte¬
rungen im einzelnen nachzukontrollieren. Nur ein paar
ganz besonders wunderliche Übertreibungen sollen ange¬
merkt werden. Man kann über van de Veldes Kunst sehr
verschieden denken; dass er ein Künstler ist, und dass
gerade seine Kunst sehr interessant ist, als Ergebnis ganz
bestimmter geschichtlicher und örtlicher Gegebenheiten,
das sollte doch nicht so vollständig hinter der Ablehnung
zurücktreten, wie Seite 76 geschehen ist. Ebenso auffallend
ist, dass Grautoff den modernen Zug in Sattlers Kunst gar
nicht herausfühlt, sein wunderbar feines Verständnis für
geschichtliche Stimmung, für die Abhängigkeit des mittel¬
alterlichen Menschen von den Masseninstinkten und
Massenbewegungen, also ein doch ganz und gar modernes
Empfinden! Was wiegt dem gegenüber die den Alten ent¬
lehnte Formensprache, noch dazu, wo sie so dem Stoff ge¬
recht wird, wie in Boos’ rheinischer Städtekultur. Gerade
als echter Illustrator kann Sattler als der einzige unter den

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Neuen gar nicht hoch genug gestellt werden. Wenn er
dabei zu gesund ist, um auf die Schwächlichkeiten offen¬
barer Dekadenz hereinzufallen, soll ihm denn daraus ein
Vorwurf gemacht werden (vergl. S. 100)?

Wenn Grautoff dagegen Fidus, dessen Kunst doch einen
kranken Zug nicht verleugnen kann, und der gewiss nicht
so stilkräftig ist wie die gescholtenen Archaisten, maßlos
lobt, so werden sicherlich selbst die, die wie wir in Fidus
einen sehr tüchtigen Zeichnerund einen empfindungsvollen
Künstler erkennen, ihre Bedenken nicht unterdrücken
können.

Es ist bedauerlich, dass die erste größere zusammen¬
hängende Würdigung der jüngsten Deutschen Buchkunst
nicht befriedigender ausgefallen ist. Aber man muss ge¬
recht sein: es war fast unmöglich, jetzt schon ein ruhiges,
sachlich reiferes Buch über den Gegenstand zu schreiben.
Dass Grautoff den Mut gehabt hat, seine Meinung, auch
wo sie sichtlich nicht das Ergebnis längerer intensiver
selbständiger Beschäftigung mit dem Stoff, sondern eher
der Niederschlag von Äußerungen bestimmter Münchener
Kreise ist, offen auszusprechen, und so ein größeres Publi¬
kum auf unterhaltsame Art wenigstens mit dem Stoff und
mit den interessanten Fragen, die er aufgiebt, bekannt zu
machen, das ist ein Verdienst und dieses Verdienst soll ihm
nicht geschmälert werden. Rudolf Kautzsch.

• *

Auf seine technische Seite hin ist das Buch in der Fach¬
presse, wie so manches neuere Werk in ziemlich ober¬
flächlicher Weise beurteilt worden, d. h. die betreffenden
Besprechungen bewegen sich zumeist in der allgemeinen,
Mode gewordenen Form, die weder Lob noch Tadel er¬
kennen lässt. Wenn es nun auch nicht Aufgabe des
„Archivs“ sein kann jede Bucherscheinung, die sich mit
der Graphik befasst, einer eingehenden Besprechung zu
unterziehen, so bedingt das genannte Buch infolge seiner
scharfen kritisierenden Sprache und seiner mit dem Inhalt
nicht übereinstimmenden typographischen Beschaffenheit
doch auch eine etwas eingehende fachmännische Betrach¬
tung. Am Anfänge des Buches sagt der Verfasser:

„Während in früheren Jahrhunderten das Buch als ein¬
heitliches Ganzes angesehen und auch dementsprechend
behandelt wurde, indem Künstler und Drucker sich zu ge¬
meinsamer Arbeit zusammenfanden, um im Buche auf der
gegebenen Fläche zwischen der Schrift und dem schmük-
kenden Teile eine wohlklingende Harmonie zu erreichen,
so wurde jetzt (Anfang 1880) vom Verleger das fertige
Manuskript dem Buchdrucker überwiesen, der ohne liebe¬
volle Sorgfalt eins wie das andere durch die Maschine
gehen ließ. Die Frage der Ausstattung wurde kaum in Er¬
wägung gezogen. Von Jahr zu Jahr wurde auch durch die
Einführung des Holzpapiers das Papier der Bücher schlech¬
ter, das meistens schon im Laufe von ein oder zwei Jahren
vergilbte. Wünschte der Verleger einmal einigen ornamen¬
talen Schmuck, so wählte der Drucker aus seinem Vorrat
einige Klichees aus, die als Kopfleisten und Schlussstücke
skrupellos den Kapitelanfängen und Enden angefügt wur¬
den. Es waren immer die gleichen Vignetten im sogenann¬
ten Gotischen-, Renaissance- oder Rokoko-Stil; niemandem
kam der Gedanke, ob sie auch wohl zu dem Charakter des
Buches passten und mit der meist recht mageren Type im
richtigen Einklang standen?“

Betrachte ich mir das Grautoffsche Buch von vorstehen¬

den Gesichtspunkten aus, so muss ich ohne weiteres fest¬
stellen, dass die vom Verfasser angeführten Eigenschaften
des „früheren“ Buches auch bei dem seinigen in erheb¬
lichem Maße noch vorhanden sind. Worin äußert sich bei
dem letzteren die gemeinsame Arbeit des Künstlers und des
Druckers? Nirgends! Der mit drei monotonen Schildern
versehene Einband, der den Buchtitel in wenig geschmack¬
voller Textanordnung wiedergiebt, vermag den bescheiden¬
sten künstlerischen Ansprüchen wenig zu genügen. Das
zu tief stehende Mittelschild verletzt vielmehr das buch¬
druckerische Empfinden ebenso wie die gemeinen Buch¬
staben der Zeilen, die im merkwürdigen Gegensatz stehen
zu dem nur aus Versalien gesetzten ganzen Titelapparat
und den mit unpassenden Schnörkeln gefüllten Versal¬
rubrikzeilen des Buches. Es will mir fast erscheinen, als
hätte man in der „neuen“ Rubrikenanordnung und einigen
sonstigen „Abweichungen“ vom Altgewohnten das einzige
Mittel erblickt dem Buche ein modernes Gewand zu geben.
Die zur Werkschrift nicht passende Schrift des textlich un¬
vollständigen Schmutztitels, der beim modernen Buche als
überwundener Standpunkt zu bezeichnen ist, trägt ebenso¬
wenig zur Einheitlichkeit des Ganzen bei, wie der in der
Sperrung verunglückte Haupttitel. Die folgenden Zeilen
aus demselben Kapitel führen sofort auf das Zunächst¬
liegende, die verwendete Werkschrift selbst:

„Auf Anordnung des Satzes wurde in den Prachtwerken
(1880) keine besondere und feine empfindsame Sorgfalt ver¬
wandt; nur die Raumverschwendung war nochgrößer,indem
man weitläufiger druckte und zu Seiten des Satzes einen
größeren, freien Raum ließ; das Papier war stärker und
meistens glänzend glatt satiniert, aber die Type war auch
hier von jener schmächtigen Magerkeit, die auf der großen
Fläche einen kläglich jammervollen Eindruck machte. —“

Die zum Satze des Buches verwendete Corpus Mediaeval
gehört zu den Schriften, die derVerfasser vorstehend tadelt,
sie ist eine der mageren Brotschriften, die Ende der sieb¬
ziger Jahre von England nach Deutschland importiert wurden
und lange abgewirtschaftet haben. Auffallenderweise tritt
diese „01d-Style“-Type noch häufig in den Verlagserschei¬
nungen solcher Verleger auf, die neuere Grundsätze ver¬
treten. Hier hätte eine jener neuzeitlichen Schriften pas¬
sendste Verwendung gefunden, über die der Verfasser im
letzten Kapitel seines Werkes des Lobes voll ist. Auffallend
ist es ferner, dass in dem vorerwähnten Kapitel einigen
Schriftgießereifirmen Verdienste für die Schöpfung neu¬
zeitlicher Schriften zugesprochen werden, die ihnen nicht
zukommen, während erste Häuser, es sei nur die Firma
J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig genannt, im ganzen
Buche keine Erwähnung finden und dabei sind es gerade
die nicht erwähnten Firmen, die Bedeutendes geleistet
haben in der Vervollkommnung der Brotschriften und des
Typenmaterials überhaupt. Anscheinend erachtet derVer¬
fasser die kräftigen romanischen Schriftgarnituren, ebenso
die Schulfraktur u.s.w. der vorgenannten Firma, die schö¬
nen Fraktur- und Antiquaschnitte der Bauerschen Gießerei
weniger bedeutend als die von ihm erwähnten Modeschrif¬
ten, die einen dauernden Bestand kaum haben werden. Es
würde zu weit führen, auf alle technischen Einzelheiten des
Buches selbst einzugehen, auf einiges muss aber noch hin¬
gewiesen werden.

In dem Buche ist vielfach die Rede von der zu erstreben¬
den geschmackvollen Wirkung der Seitenpaare,und anderen

BO 250 BO

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R3R2R2R3RZR3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

schönheitlichen Fragen mehr. Dabei kommen in dem Buche
selbst Seitenpaare vor, die in hohem Grade verfehlt er¬
scheinen, z. B. 58/59, 28/29, 44/45 u. s. w. Hier hätte sich
Besseres erzielen lassen müssen.

Neben der Ausstattung des Buches selbst erheischen
aber auch noch einige Textstellen des Werkes eine kurze
kritische Betrachtung. Der Verfasser sagt z. B.: „Die
,Jugend“ ist vor allen Zeitschriften bahnbrechend für den
dekorativen, reinen Flächenschmuck im Buchdruck vorge¬
gangen ... Es lag für die Redaktion des ,Simplicissimus‘ und
der Jugend“ eine große Schwierigkeit darin, ihre Künstler
für die neue (?) Reproduktionstechnik der Zinkätzung zu
erziehen, dass sie mit wenigen Farben umzugehen lernten
und in ihren Zeichnungen doch eine geschlossene Bild¬
wirkung erzielten.“

Das Verfahren der Zinkätzung war bei Gründung der
„Jugend“ bereits so vollkommen, dass man von Neuheit
desselben nicht reden kann. Es gab auch bereits eine große
Zahl Künstler, die sich vorzüglich in den Zeichentechniken
für zinkographische Reproduktion verstanden. Es heißt
dann weiter:

„Entsprechen die Originale nicht streng dem zinkogra-
phischen Verfahren, so müssen sie autotypisch vervielfäl¬
tigt werden, d. h. künstlich in kleine Punkte zerlegt werden.
Die Zeichnungen, die für Zinkographie bestimmt sind,
werden ohne weiteres photographiert, von dem photogra¬
phischen Negativ auf eine lichtempfindlich gemachte Zink¬
platte übertragen, dann mit chemikalischen Lösungen an¬
geätzt und vorgeätzt, um darauf mit der Fraismaschine rund¬
tief geätzt Und rund geätzt zu werden, und endlich auf einen
Holzstock montiert.“ Aus dieser Erklärung dürfte wohl
kaum ein Bild von der Entstehung einer Zink- oder Kupfer¬
ätzung für ein- oder mehrfarbigen Druck gewonnen werden
können und es wäre diese Art der Belehrung besser fort-
geblieben. Wie denkt sich der Verfasser wohl die Funktion
einer rundtiefätzenden Fraismaschine? Über das Verfahren
der Autotypie orientiert das Buch wie folgt: „Bei der Auto¬
typie wird das photographische Halbton-Negativ von einer
Tuschzeichnung oder einem Ölgemälde (?), um die Hand¬
schrift des Künstlers möglichst getreu wiederzugeben,
durch den Raster (ein feines Drahtnetz ) (?) in feine Punkte
zerlegt und so fähig gemacht, wie eine Strichzeichnung für
die Buchdruckhochätzung auf Zink übertragen zu werden.“

Es entzieht sich meiner Kenntnis, ob die für die Jugend“
arbeitenden Ätzanstalten ihre photographischen Aufnah¬
men für Autotypien unter Benutzung eines „ Drahtnetzes “
machen, im allgemeinen haben die sogenannten Raster,
deren man sich für die Zwecke der autotypischen Platten¬
herstellung bedient, die Gestalt von kunstvoll hergestellten
Glasplatten mit feinster Netz-(Raster-)Fläche, und ein sol¬
ches Netz dürfte sich kaum selbst aus dem denkbar dünn¬
sten Draht hersteilen lassen. Man muss sich unwillkürlich
fragen, für wen solche Erklärungen geschrieben sind. Wenn
für das große Publikum, dann müssen sie erst recht den
Gegenstand richtig erklären, der Fachmann wird aber aus
solcher Erläuterung eigene Schlüsse ziehen.

Über die Erzeugnisse der Schriftgießereien stellt der Ver¬
fasser ebenfalls Betrachtungen an, die dem Thatsächlichen
wenig entsprechen. Er sagt z. B.:

„Als die deutschen Druckereien von dem nachhaltigen
Erfolge der Breitkopf & Härtelschen Musterbücher erfuh¬
ren, lenkte ein großes Etablissement nach dem anderen in

die neue Richtung ein; die Offizinen von Wilhelm Drugulin,
J. J. Weber, O.v. Holten, Knorr & Hirth, Dr. C. Wolf & Sohn
seien hier als die hervorragendsten genannt. Wilhelm
Woellmer folgte etwas später als Breitkopf & Härtel mit
Musterheften .... Seine Studioornamente sind aber noch
schablonenhafter und schematischer und gar zu handwerks¬
mäßig entworfen. Die Barock-Ornamente Woellmers

nehmen sich aus als wenn sie jemand im Tatterich ge¬
zeichnet hätte, wirken aber als Umrahmungen ganz ori¬
ginell und künstlerisch .. .“ (?)

Diese Streiflichter auf nur wenige Stellen des Buches, die
leicht in großer Zahl vermehrt werden könnten, zeigen, dass
Herr Otto Grautoff sich auch über die verschiedensten
technischen Fragen sein eigenes Urteil gebildet hat. Ein
solche Unrichtigkeiten und Ungenauigkeiten enthaltendes
Buch stiftet beim Laien nur Schaden, dem Verfasser macht
es wenig Ehre. Es gehört eben zur Behandlung des Tech¬
nischen nicht allein flüchtige Beobachtung sondern wie zu
jeder Sache gründliche Erfahrung wenn unangenehme Ent¬
gleisungen auf den an und für sich komplizierten Gebieten
vermieden werden sollen. So interessant das Buch in seiner
Zusammenstellung und in einigen Abschnitten ist, so be¬
dauerlich ist es aber auch, dass es in technischer Bezie¬
hung vieles zu wünschen übrig lässt. H. Schwarz.

V Lewis F. Day, Alte und neue Alphabete. Verlag von
Karl VF. Hiersemann, Leipzig. 1900. 8". 4 S. und 178 Bei¬
spiele. Ein ganz ausgezeichnetes kleines Buch. Nach einer,
wenn auch etwas subjektiv geschriebenen, so doch zweifel¬
los sehr lehrreichen Einleitung stellt der Verfasser 178 ver¬
schiedene Schriften aus alter und neuer Zeit zusammen.
Die Auswahl wird nicht nur den Abwandlungen der Schrift,
wie sie sich im Zusammenhänge mit der Kunstbewegung
der jeweiligen Epochen vollzog, gerecht, sondern berücke
sichtigt außerdem noch mit besonderem Glück die Unter¬
schiede, die durch das verschiedene Material und die ver¬
schiedenen Herstellungsweisen der einzelnen Alphabete
bedingt sind. Man wird solchen Zusammenstellungen
gegenüber vielleicht immer sagen können, dass das Eine
oder Andere fehle; viel richtiger ist es, sich recht lebhaft
über das zu freuen, was (noch dazu für einen so billigen
Preis) geboten wird. Man kann aus dem kleinen Buch so
viel und so Wertvolles lernen, nicht nur über die Entwicke¬
lung der Schrift, sondern was viel wichtiger ist, an allge¬
meinen Beobachtungen über die Grundlagen von Schönheit
und Unschönheit, über den Einfluss des Materials und der
Arbeit auf die Form, über die Vorbedingungen der Deutlich¬
keit u. s. w., dass man dem Buch nur recht viele aufmerk¬
same Freunde wünschen kann.

V George Auriol, Le Premier Livre des cachets, marques
et monogrammes. Librairie Centrale des Beaux-Arts, Paris,
13 rue La Fayette. 1901. Alles was der bekannte, begabte
Zeichner Auriol an Marken und Monogrammen bisher ent¬
worfen hat, findet sich in diesem reizend gedruckten und
fein ausgestatteten Buch zusammengestellt. Da auch bei
uns das Gebiet der Monogramme noch kaum von Künstlern
wieder in Angriff genommen ist (wir haben nur ein paar
gute Sachen von Sattler, Eckmann und einigen anderen),
wird die Schrift zweifellos auch bei uns stärkeres Interesse
erregen. Gewiss wird man sich mit vielem, was da mit¬
unter in etwas allzustarkem Anschluss an Japan, entstan¬
den ist, nicht einverstanden erklären können, aber als An¬
regung genommen sind die eigen artigen und in ihrer knappen

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE misimtatasn

Geschlossenheit, wie in ihrer Selbständigkeit unseren älteren
Monogrammen gegenüber unanfechtbaren Zeichnungen von
Auriol sicher höchst willkommen. Neben Symbolen finden
sich besonders Buchstabenverbindungen von mitunter ge¬
radezu klassischer Geschlossenheit und Eigenart. Wir
machen noch besonders auf die Farben, in denen dieses
Buch gedruckt ist, ein nach dem Braunen hinüber gebroche¬
nes Rot und Graugrün, aufmerksam.

¥ Ein Reklameheft vornehmen Stils hat die Firma Viktor
Hornyansky in Budapest herausgegeben und zwar eine
Ansichtensammlung der ungarischen Hauptstadt in vorzüg¬
licher Druckausführung. Zahlreiche Autotypien vermitteln
dem Beschauer die prächtigen Bauten und Straßen der
Stadt Budapest in bunter Anordnung. Als Druckleistung
verdient das auch mit einem Kalendarium versehene Bänd¬
chen alle Anerkennung und es ist nicht an dem Reklame-
wert einer solchen, wenn auch kostspieligen Druckarbeit
für die sich am Schlüsse des Ganzen empfehlende Firma
zu zweifeln. -z-.

¥ Die Buchdruckerei Kreis in Basel sendet uns als Be¬
weis ihrer Leistungsfähigkeit eine von ihr für die Firma
C. F. Bally Söhne in Schönenwerd hergestellte Denkschrift.
Der Band im Ganzen macht einen vornehmen Eindruck und
es darf derselbe als eine tüchtige Leistung der genannten
Officin bezeichnet werden. Leider ist durch die unregel¬
mäßigen Konturen der Autotypie-Illustrationen das ruhige
Seitenbild recht unangenehm zerstört worden, was sich viel¬
leicht durch entsprechende Anlage der Zeichnungen hätte
vermeiden lassen. Das Hinausragen der Bilder auf die
Papierränder ist nicht mehr üblich, im vorligenden Falle
dürfte aber wohl der Drucker weniger die Schuld an diesem
Überbleibsel der älteren Satzrichtung haben. Die von der
„SADAG“ in Genf gedruckten prächtigen Dreifarbendruck¬
blätter verdienen besondere Erwähnung. -z.

¥ Bilder aus der Ostmark. Ein Wiener Wanderbuch von
Eduard Zetsche. Verlag von A. Edlinger in Innsbruck. Das
unter vorstehendem Titel erschienene Prachtwerk zeichnet
sich dadurch aus, dass bei seiner Druckausstattung die
modernen Forderungen nach mehr Buchkunst in aner¬
kennenswerter Weise erfüllt wurden. Besonders gilt dies
hinsichtlich der Schrift. Die angewendete Schillersche
Neudeutsch kommt auf den Großquartseiten zur besten
Wirkung und es passen sich die flottgezeichneten Land¬
schaftsbilder und Zierstücke in Autotypie dem Ganzen
recht gut an. Auch im Einband und Vorsatzpapier bietet
das Buch Beachtenswertes und es darf wohl gesagt werden,
dass das Werk, mit dessen Inhalt wir uns hier nicht näher
befassen können, im Ganzen eine schöne Leistung ist, die
alle Anerkennung verdient. S.

¥ Anlässlich der28. Generalversammlung des deutschen
und österreichischen Alpenvereins hat der Verlag von
A. Edlinger in Innsbruck unter dem Titel Meran-Tyrol
eine Schrift herausgegeben, die neben ihrem beschreiben¬
den Inhalt auch drucktechnisches Interesse hat. Besonders
gilt dies von den zahlreichen Dreifarbendruckbildern die
den aus der Schillerschen Neudeutsch gesetzten Inhalt illu¬
strieren. Der Drucker hat seine schwierige Aufgabe in

bester Weise gelöst und es stellt das Heft der Buchdruckerei
von A. Edlinger das beste Zeugnis aus. Die Platten ent¬
stammen zumeist der Anstalt von J. Löwy in Wien. -z.

¥ Die Fabersche Buchdruckerei in Magdeburg hat an¬
lässlich der Ausstellung in Düsseldorf ein Reklameheftchen
resp. eine Mappe mit merkantilen Druckarbeiten heraus¬
gegeben, die die Leistungsfähigkeit der genannten Anstalt
vor Augen führen sollen. Die in der Mappe enthaltenen
Druckproben, zumeist Arbeiten aus der Praxis, sind sauber
und exakt hergestellt, im Ganzen lassen dieselben eine
Neigung zum Zarten und Eleganten erkennen, während der
energische moderne Zug sowohl in der Farbe wie im Papier
noch fehlt. Das Vorstehende gilt besonders vom Umschlag
zum Ganzen, während wir dem Drucker der Arbeiten alle
Anerkennung zollen müssen. -r-,

¥ Les impressions en trois couleurs. Unter diesem Titel
veröffentlichte bereits zur Pariser Weltausstellung dieFirma
Ch. Lorilleux & Co. in Paris ein Schriftchen, das eine kurze
Beschreibung des Dreifarbendruckes wie auch der Her¬
stellung der Dreifarbendruckplatten giebt. Das Werkchen
liegt in neuer Auflage und verbesserter Ausstattung vor
und wird manchem Fachmann Belehrung auf diesem wich¬
tigen Gebiete des Druckes geben. Dem Inhalte ist eine
Farbenfolge nebst Dreifarbendruck beigegeben. Der letz¬
tere hätte im Druck etwas besser ausfallen können als es
geschehen ist, zumal das Heftchen auch die Farben der
genannten Firma empfehlen soll. Das Schriftchen ist aus
der von Genzsch & Heyse in Hamburg auch in Deutsch¬
land eingeführten Type Grasset gesetzt. -r-.

¥ Die Schnellpressenfabrik Frankenthal Albert & Co.,
Akt.-Ges. in Frankenthal (Rheinbayern) übersandte uns
ihren neuesten Hauptkatalog, der ein anschauliches Bild
giebt von der Vielseitigkeit der Fabrikationszweige dieser
bedeutenden Maschinenbauanstalt. Der Katalog ist tech¬
nisch sehr sauber ausgeführt, und es ist dem Interessenten
ermöglicht durch die in Autotypie geschaffenen Abbil¬
dungen einen zutreffenden Eindruck der einzelnen Maschi¬
nen zu gewinnen. Der Druck des umfangreichen Katalogs
lag in den Händen der Firma Gebr. Jänecke in Hannover,
die sich ihrer Aufgabe in bester Weise entledigte. -r-,

¥ Die Firma Edm. Koch & Co. in Magdeburg sandte uns
Proben ihrer neuesten Erzeugnisse zu. Unter denselben
befindet sich eine zusammensetzbare Empire-Garnitur, die
aus Medaillons, Ecken, Einsätzen, Festons u. s. w. besteht.
Obgleich jawohl das Bedürfnis nach beweglichem Material
für die Deckenverzierung vorliegt, so können wir den im
Hefte gezeigten Modus der Ausschmückung nur als Not¬
behelf ansehen, von der Erzielung künstlerischer Wirkung
kann schlechterdings dann keine Rede mehr sein. Und
gerade das Buchäußere bedarf noch wesentlich der Kunst.
Die Wasserlilien-Garnitur ist im Maßstab etwas sehr groß
ausgefallen, die großen Blumen-Motive dürften jede Schrift
erdrücken. Einige Schriftgarnituren sind als wertvolle Neu¬
heiten für die Vergoldepresse zu bezeichnen, ebenso ver¬
dient die von F. Dornemann mit Sachkenntnis verfasste
Abhandlung über die Herstellung von Schriften für die
Vergoldepresse erhöhte Beachtung.

£^3 252 *3

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BEILAGE ZUM ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

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LEIPZIG

Gedruckt mit Farben der Farbenfabriken
fftfa|L|ftSWtLEUX & C ' E - PARIS
Leipzig, Buchc-ewe

VERBEHAUS

Fritz Becker,

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PRINCETON UNIVERSUM

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Mit dem Erscheinen dieses Kataloges
werden alle früheren Preise ungültig

Telegramm-Adresse:
Bruno Hcnzc Bingen

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9. Potpourri . Neibig

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1. Teufels-Marsch . Suppe

2. Ouvertüre zu „Indra" . F/otow

3. Allmacht, Männerchor . Schubert

4. Capricio Jtalienne . . . Ebner

5. Scenen aus der Frithjof-
Sage, für Soli, Männer¬
chor und Orchester . . Tegner

1 Ingcborg: Fräulein Elsa Kaiser

Frithjof: Herr Theodor B/auherger

6. Postillon d’amour . . . Ebner
T. Coricert-Ouverture . . . Clärens
S. Zwei Männerchöre:

a) Wie die wilde Rose . Maier

b) Gross an den Rhein . Tschirch

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GESANGVEREIN

„TYPOGRAPHIA“

Sonntag, 25. Mai,
in den Kaimsälen

Einundzwanzigstes

Stiftungsfest

unter gütiger Mitwirkung

der Concertsängerin Fräulein Elsa
Kaiser, des Kgl. Hofopernsängers
Herrn Theodor Blauberger, sowie
des gesammten Kaim-Orchesters

Eintritt nur gegen diese Karte

! 1

(12
/, —

//. THEIL

10. Nibeiungen-Marsch . . Sonntag
II- Trilogie undVorspielaus

der Oper „Rheingold" . Wagner

12. Potpourri . Lewi

13. Niederländische Volks¬
lieder, für Männerchor,

Soli und Orchester . . Kremser

Baritonsolo: Herr Theodor B/auherger

14. Fackeltanz . F/otow

15. Frühling, Männerchor . Neuher

16. Willkommen, Gavotte . K/auss
!7. Aus dem Schwarzwald,

Männerchor . Schlegel

IS. Donauwellen, Walzer . Strauss
19. Marsch . Krause

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ili

,Archiv für Buchgewerbe“. Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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PRINCETON UNIVERSITY

Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXTlXTlXfl

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

¥ Der König von Sachsen verlieh dem Buchhändler
Herrn Gottfried Otto Nauhardt in Leipzig in Firma Carl Fr.
Fleischer den Titel und Rang eines Kommerzienrates.

¥ Der Großherzog von Baden verlieh dem Verlagsbuch¬
händler Heinrich Stalling in Oldenburg Gr. die Jubiläums¬
medaille am Bande.

¥ Herrn Gustav Bruns, Inhaber der Firma J. C. C. Bruns,
Herzoglich Sächsische Hofbuchdruckerei und Verlags¬
buchhandlung in Minden Westf., wurde vom Fürsten von
Schaumburg-Lippe das Prädikat Fürstlicher Hofbuch- und
Steindrucker und Verlagsbuchhändler verliehen.

¥ Herr Dr. Jolles, Direktor der Firma H. Berthold,
Messinglinienfabrik und Schriftgießerei A.-G. in Berlin, ist
vom Bundesrat als Vertreter der Industrie auf weitere
5 Jahre in den Börsen-Ausschuss des Deutschen Reiches
wiedergewählt worden.

¥ Herrn Johannes Hirschfeld i. Fa. C. L. Hirschfeld in
Leipzig wurde vom Herzog von Sachsen-Meiningen das
Verdienstkreuz für Kunst und Wissenschaft verliehen.

Jubiläumsfeiern.

¥ Herr Buchdruckereibesitzer P. P. Hallanzy in Zwei¬
brücken konnte vor kurzem die Feier seines 50jährigen
Berufsjubiläums begehen.

¥ Am 1. Mai 1902 feierte Herr Heinrich Knipper in Köln,
Faktor in der Buchdruckerei J. B. Bachem, sein 50jähriges
Berufsjubiläum.

¥ Am 16. Mai 1902 beging Herr Friedrich Steffens in
Bremen, der auf eine 47 jährige Thätigkeit in der Ordemann-
schen Buchdruckerei zurückblicken kann, die Feier des
50jährigen Berufsjubiläums als Buchdrucker.

¥ Am 1 .Juni 1902 feierte Herr Eugen Trawitzseh in Frank¬
furt a. 0., Inhaber der Königlichen Hofbuchdruckerei, Ver¬
lags- und Kunstanstalt Trowitzsch & Sohn, die 25jährige
Wiederkehr des Tages, an dem er das Geschäft übernahm.

¥ Am 1. Juni 1902 beging das in allen Landen hoch
angesehene und wohlbekannte Typographische Institut
Giesecke & Devrient in Leipzig sein 50jähriges Geschäfts¬
jubiläum. Die Firma druckt insbesondere Wertpapiere und
Banknoten für größere Banken und ausländische Staaten,
ihre Erzeugnisse weisen alle künstlerisch und technisch
gediegenen Geschmack auf. Über die Feier selbst werden
wir im Juliheft eingehend berichten.

Geschäftliches.

¥ Die Elsässische Druckerei und Verlagsanstalt vorm.
G. Fischbach in Straßburg i. Eis. erzielte im Geschäftsjahr
1901 einen Reingewinn von 39488 Mark 45 Pfg., aus dem
eine Dividende von 6Vi% (im Vorjahre 6'/2 n o) zur Ver¬
teilung gelangt.

¥ Die Kölner Verlagsanstalt und Druckerei Akt.-Ges. in
Köln a. Rh. erzielte im Jahre 1901 nach reichlichen Ab¬
schreibungen einen Reingewinn von 98938 Mark, von dem
als Dividende 5% (wie im Vorjahre) zur Verteilung gelangen.

¥ Die Kunstdruck- und Verlagsanstalt Wezel& Naumann
A.-G. in Leipzig verzeichnet für das Geschäftsjahr 1901
einen Verlust von 138173 Mark 85 Pf.

¥ Die Rats- und Universitätsbuch- und Steindruckerei

Adlers Erben in Rostock, in deren Verlag auch die Rostocker
Zeitung erscheint, wurde in eine Gesellschaft mit be¬
schränkter Haftung umgewandelt. Das Stammkapital be¬
trägt 100000 Mark, Geschäftsführer ist Herr Geheimer
Kommissionsrat Gustav Boldt.

¥ Die Union Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart
erzielte im Jahre 1901 einen Reingewinn von 918484 Mark
und verteilt auf die Aktie eine Dividende von 10 % (wie in
den Vorjahren) und auf die Genussscheine eine solche
von 5%.

¥ Die Neue Photographische Gesellschaft Akt.-Ges. in
Berlin-Steglitz verteilt für das Jahr 1901 auf 1500000 Mark
Aktienkapital eine Dividende von 10%.

¥ Die Vereinigten Kunstanstalten Akt.-Ges. Kaufbeuren
und München, welche Ende 1900 den Kunstverlag von Jos.
Albert in München in sich aufnahmen und von dieser Er¬
weiterung des Betriebes eine günstigere Entwickelung des
Unternehmens erwarteten, sehen sich nach den durch die
allgemeine Depression beeinflussten Ergebnissen in 1901
veranlasst, an die Generalversammlung mit dem Antrag
auf Reduktion des Stammaktienkapitals zu gehen. Das ur¬
sprüngliche Aktienkapital von 1 Million Mark wurde erst¬
mals 1894 um die Hälfte und alsdann zwei Jahre später
weiter um 300000 Mark auf 200000 Mark reduziert. 1897
wurden 400000 Mark Prioritätsaktien ausgegeben, die aber
auch nur im ersten Jahre eine Dividende von 4 t/o % be¬
zogen. Die 200000 Mark Stammaktien sollen nunmehr
durch Zusammenlegung von je zehn in eine Aktie auf
20000 Mark herabgesetzt werden, wodurch ein buch¬
mäßiger Gewinn von 180000 Mark erzielt würde. Zugleich
soll der Reservefonds, der 60000 Mark beträgt, ent¬
sprechend der vorzunehmenden Kapitalsreduktion so weit
gekürzt werden, dass derselbe die gesetzliche Höhe im
Verhältnis zu dem reduzierten Aktienkapital behält.

¥ Die seit dem Jahre 1853 bestehende Buchbinderei
C. Probst in Berlin ging durch Kauf in den Besitz der Ber¬
liner Buchbinderei Wübben & Co., G. m. b. H. in Berlin,
über, die den Betrieb in ihren Wilhelmstraße 9 gelegenen
Räumen weiterführt. Herr J. C. H. Probst hat sich in das
Privatleben zurückgezogen, Herr C. L. Probst ist als Ge¬
schäftsführer und Gesellschafter in die Firma Berliner
Buchbinderei Wübben & Co., G. m. b. H. in Berlin, ein¬
getreten.

¥ Die Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M. hat auf
der Düsseldorfer Ausstellung in umfangreicher Weise ihre
Erzeugnisse zur Schau gebracht, unter denen eine Reihe
von Neuheiten, sowie auch neue Klischeefüße besondere
Beachtung finden werden.

Personalnachrichten.

¥ Am 29. April 1902 verstarb Herr Georg Adolf Sinsei in
Oetzsch bei Leipzig, Begründer und Leiter der Graphischen
Kunstanstalt Sinsel & Co.

¥ Am 16. Mai 1902 verschied im 62. Lebensjahre der
Buchdruckereibesitzer Herr Ernst Engler in Stockach.

¥ Am 18.Mai 1902 verstarb im 61. Lebensjahre der Buch¬
druckereibesitzer und Senator a. D. Herr Hermann Heinrich
Tapper in Aurich.

¥ Am 24. Mai 1902 entschlief Herr Buchdruckereibesitzer

t-3 253

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmsnm

Carl Lütcke in Hamburg, Mitinhaber der Firma Lütcke &
Wulff, Senatsdruckerei in Hamburg.

V Am 25. Mai 1902 verschied in Lugano der Buchhändler
Georg Eberhard Ernst aus Berlin, Inhaber der Buchhand¬
lungsfirmen Wilhelm Ernst & Sohn und Gropiussche Buch-
und Kunsthandlung in Berlin.

W Am 11. Juni 1902 starb in Badenweiler, erst 37jährig,
Professor Otto Eckmann, Berlin, einer der kraftvollsten
Vorkämpfer des neuen deutschen Kunstgewerbes und einer
der fruchtbarsten Meister auch auf dem Gebiete der Buch¬
kunst. Wir werden sein viel zu früh abgeschlossenes Lebens¬
werk in der nächsten Nummer eingehender würdigen.

Unsere Beilagen und Satzproben

Die Beilagen zu Heft 5 des .Archiv“ waren zumeist
illustrativen Charakters. Um der Abwechselung Rechnung
zu tragen, bringen wir im vorliegenden 6. Hefte neben
einigen anderen Blättern vornehmlich solche Beilagen, die
durch die auf ihnen angewendeten neuen Schriftgießerei-
Erzeugnisse wie infolge ihrer geschmackvollen und sau¬
beren Ausführung das Interesse unserer Leser erregen
werden.

Eigenartig in der Form und vornehm im Kolorit ist das
Gründungs-Rundschreiben der Typographischen Gesell¬
schaft in Hamburg, das uns durch das Entgegenkommen
der Firma Genzsch Er Heyse in Hamburg vermittelt wurde.
Die Neudeutsch der genannten Firma fand hier zweck¬
mäßigste Verwendung. Das Rundschreiben ist zweimal zu
falzen und es erscheint dann der Titelaufdruck als erste
Seite. (Siehe ein ähnlich behandeltes Blatt in Heft 4 des
„Archiv“.)

Ein satztechnisch vorzüglich durchgearbeitetes und wir¬
kungsvolles Blatt ist die vierseitige Anwendungsprobe der
Rundgotisch von J. G. Scheiter Er Giesecke, deren ver¬
schiedene Grade wir auf Seite 238 abdrucken. Auf dem
Blatte begegnen wir auch einem zeitgemäßen Flächen-Füll-
material, einer zusammensetzbaren Linienblatt-Einfassung,
die in Verbindung mit der Rundgotisch zu schönster Wir¬
kung gelangt. Auf zwei weiteren Beilagen wird die schmale
und breite Rundgotisch in Verbindung mit Ziermaterial
vorgeführt und dargethan, dass selbst große Ziermotive
das sehr große Bild der Schrift kaum zu beeinträchtigen
vermögen.

Eine weitere Beilage vornehmen Stils und von wirksam¬
ster Farbstimmung ist das vierseitige Blatt, das die Schrift¬
gießerei und Messinglinienfabrik Julius Klinkhardt in Leipzig
diesem Hefte beigiebt. Mit feinem Gefühl sind hier zum
eigenartigen, derben Papiere passende effektvolle Farbtöne
gewählt worden, und es muss die Gesamtwirkung als eine

sehr gelungene bezeichnet werden. Auf die Baldurschrift
selbst haben wir bereits wiederholt hingewiesen.

Nicht ohne Interesse ist das einige Satzbeispiele zeigende
Blatt von H. Berthold und Bauer Er Co. Es werden hier
einige neue Erzeugnisse in praktischer Anwendung vor¬
geführt.

Dasselbe gilt von dem Blatte der Firma A. Numrich Er Co.
in Leipzig, die ebenfalls einige ihrer neuen Erzeugnisse in
geschmackvoller Anwendung zeigt.

Im Texte gelangten eine Anzahl neuerer Vignetten der
Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M. zum Abdruck,
auf die wir auch an dieser Stelle hinweisen möchten.

Eine Speisenfolge im farbenreichen Diplomstil ist eine
weitere Beilage zu diesem Hefte. Die von Karl Hölle ge¬
zeichnete motivenreiche Vorderseite mit der dem Ornament
ganz angepassten Schrift macht einen dem Zwecke vollauf
entsprechenden festlichen Eindruck. Auch die Rückseite
passt sich der Vorderseite in bester Weise an. Das Original
wie auch dieses Blatt sind von der Verlagsanstalt und
Druckerei A.-G. (vormals J. F. Richter) in Hamburg her¬
gestellt, und es beweist diese Anstalt durch die technisch
vollendete Ausführung in schönster Weise ihre Leistungs¬
fähigkeit.

Gebrüder Grunert in Berlin fügen diesem Hefte eine Drei¬
farbendruck-Beilage bei, die infolge des vorzüglichen Drucks
verschiedener auf dem Blatte enthaltener Sujets erhöhte
Beachtung verdient. Das letztere bezieht sich besonders
auf die gezeigten Postkarten sowie auf die auf der letzten
Seite der Beilage vorkommenden Sessel u. s. w., die von
neuem beweisen, dass der Dreifarbendruck noch mehr als
bisher für die Wiedergabe farbiger Vorlagen verwendet
werden muss.

Endlich sei noch auf eine lithographische Beilage hin¬
gewiesen, die die Firma Ch. Lorilleux & Co. zugleich als
Farbenprobe giebt.

Inhalt des 6. Heftes.

Verzeichnis von Personen und Firmen, die im Mai 1902
dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen über¬
wiesen haben. S. 221. — Die jüngsten Buchbinderei-Aus¬
stellungen im Deutschen Buchgewerbemuseum. S. 222. —
Eine Pariser Gutenbergfeier im Jahre 1811. S. 224. — Wie
entstehen Schriftformen? S. 226. — Vom Verhältnis der
Sächsischen Fürsten im 16. Jahrhundert zur Buchdrucker¬

kunst. S. 232. — Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.
S. 233. — Buchgewerbliche Rundschau. S. 234. — Patent¬
wesen, neue Erfindungen und Verbesserungen. S. 239.—
Aus den graphischen Vereinigungen. S. 241. — Bücher¬
und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge. S. 249. —
Mannigfaltiges. S. 253. — Unsere Beilagen u. s. w. S. 254.
— 8 Beilagen.

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Wortbilbes erjd)weren. Hur burcb gröfcte Einfachheit ber Bucbftaben*
form, unb neben origineller Eigenart bie moberne gejcbwungene Cinie
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einen ungemein klaren, leicht lesbaren unb gefälligen Rusbruck 3U ver*
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^ Sirma nur baburcb gefiebert werben kann, baß
kV mit 2 punht öur*fcbo(fen m wirklich etwas Gutes geleiftet wirb unb in ge*
oeteftii* gticbütji ^ biegener form in bie ßänbe ber Cmpfänger

^ ^ j gelangt, ift es von jeher bas Beftreben ber

Sirma j. < 3 . Scbelter & Giefecke gewefen, ficb
™ [\ ihre 3 iele möglicbft boeb 3U jtecken unb wenn

auch nicht bas Ibeale, fo boeb bas benkbar (Döglicbe 3U erreichen unb
ihre Cr3eugniffe ber Vollkommenheit nabe 3U bringen. Cs werben baber
von uns weber Soften noch (Dübe gefebeut, bie teebnifeben ßilfsmittel fo
vollkommen als möglich 3U geftalten, nur bie beften 3 eicbner beran3u*
3ieben, bie gefcbickteften Stempelfcbneiber unb Graveure, wie überhaupt
bie tücbtigften Arbeitskräfte 3U befebäftigen unb nur bas benkbar befte
(Daterial bei ßerftellung unferer €r3eugniffe 3U verwenben. Sinb bie Ber*
ftellungskoften ber leßteren bem3ufolge aueb etwas höher, als an anbe*
ren Orten, fo kommen biefe (Debrkoften boeb in unferen preifen nicht
3um Ausbruck; wo aber ein geringer preisauffcblag eintreten mußte, ift
ber Unterfcbieb voll gerechtfertigt bureb bie Dauerhaftigkeit unb fonftigen
Vor3üge unferer Cr3eugniffe. nichts ift fehlerhafter vom Käufer, als
wenn er nur auf bie Billigkeit bes (Daterials Wert legt unb bie Bebing*
ung: „Der Billigfte erhält ben 3 ufcblag“ bat ficb oft bitter am Gelbbeutel
bes Käufers gerächt. Wie unenblicb viel 3 eit beim Saß fcblecbt Cinie
baltenber unb bei ber 3 uricbtung mangelhaft gegoffener Schriften ver*
( tröbelt wirb, wie viel Verbruß unb Aufenthalt bureb fteigenbe Schriften
P ^ unb Ausfcbließungen (Spieße) beim Druck entftebt, weiß jeber mit bem
Wb Betrieb in Berührung kommenbe Fachmann. Was bann an bem Einkauf
bei Schriften, Cinien ufw. gefpart wirb, wirb hoppelt unb breifacb am Saß
W unb Druck wieber 3ugefeßt, ohne baß man auch nur im entfernteren ben
v 4 | vornehmen Cinbruck erreicht, welcher mit tabellofem Guß er3*ielt werben
kann. Das gleiche gilt vom (Daterial. „Diesmal habe ich billig gekauft“,
’j fagt ficb ber Käufer, ber einem billigen Angebot ben Vor3ug gegeben
bat, nicht bebenkenb, baß ber preis boeb im Verhältnis 3um Werte ber
Ware fteben muß, ba ber Verkäufer, wenn er leben will, feine Ware ja
nicht verfebenken kann. Die Schrift fiebt ja wohl auch nicht viel anbers
aus als anberer Guß, aber bes pubels Rem 3eigt ficb erft im Gebrauch,
benn fie ift in kur3er 3 eit febon abgenußt unb unanfebnlicb geworben.

Cicero Runbgotifcb
Ho. 6845

mit 2 Punkt öurcfcfcbotfen

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Original from

PRINCETON UNIVERSITY

Runbgotifcb * J. 6. Scheiter O Giefecke •= Ceip 3 ig

ftorpus Runbgotifcb Ho. 6844 mit 2 Punkt burcbfcboffen

muß wohl immer als ein gewiffer Übelftanb betrachtet werben, unb 3war aus bem Grunbe,
weil bas Rüge bes Cefers burcb biefelbe genötigt wirb, bas betreffenbe, einen Begriff aus»
brückenbe Wort in 3wei Bilbern 3U erfaßen, um biete bann, 3um Gan3en vereinigt, bem
Denkorgan übermitteln 3U können. Die Schöpfer unferer typographischen Cebren unb
Dörmen finb in richtiger Würbigung biefer Hbatfacbe benn auch balb bemüht gewefen, für
bie Teilung gewiffe Regeln auf3uftellen. Cs wirb uns 3. B. gelehrt, baß wir ein Wort nur
3wifcben Vorfilbe unb Stamm, 3wif<hen Präpofition unb Wur3el, ober 3wifchen Stamm unb
Dachfilbe trennen Jollen; es bient uns ferner als Vorschrift, nur brei Heilungen auf einanber
folgen 3U lafjen ufw. Unferem Beftreben, bie richtige Heilung burch3ufübren, tritt nun aber
ein f aktor entgegen, ber {ich oft als ein arges unb kaum 3U bewältigenbes ßinbemis geltenb
macht unb mit bem wir uns gewiffermaßen in ftänbigem Kampfe befinben: es ift bas CDiß»
Verhältnis binficbtlicb bes uns 3U Gebote ftebenben Raumes. Solange wir es mit binreicbenb
breiten formaten ober aber mit kur3en Wortbilbern, wie 3. B. bei belletriftifcben Publika»
tionen (Roman, Stählung u. bergt.), 3U tbun haben, wo alfo eine genügenbe An3abl von
3 wifcbenräumen 3ur Verfügung ftebt, wirb es uns nicht fcbwer fallen, bie biesbe3üglicben
Regeln ein3ubalten. Anbers aber ftellt ficb bie Sache, wenn fcbmälere f ormate ober längere
Wortbilber, wie bie lederen in fachtecbnifcben unb gan3 befonbers in wifjenfcbaftlichen
Publikationen 3umeift vertreten finb, nicht mehr ben erforberticben Spielraum gewähren.
Bier beginnt gewöhnlich bas Dilemma, beffen Cöfung nicht feiten bem Seßer erhebliche
Schwierigkeiten unb auch wohl 3 eitverlufte bereitet. Diefe Schwierigkeiten erhöben ficb
burcb bie Rückficht, bie wir auf bie äftbetifche form bes Saßes, ber wir nur burcb ein
möglicbftes Cbenmaß ber 3 wifcbenräume gerecht werben können, 3U nehmen haben. Die
richtige Gren3e hier 3U 3ieben, b. b. 3U beftimmen, wo bie Heilung plaß3ugreifen bat, ohne
bie Rückficbt auf fcbönes äußerliches Ausfeben bes Saßes 3U verleben, barin liegt nicht nur
ber Kernpunkt ber gan3en frage, fonbern es finb auch bie Anfcbauungen barüber berart
verfcbieben, baß fie mit bem Chaos eine bebenklicbe Ähnlichkeit haben. Als Extrem in biefer
ßinficbt möchte Verfaffer bie Äußerung eines ihm bekannten unb keineswegs ber Unwahr»
beit 3uneigenben Kollegen regiftriren, ber, nicht ohne bas Gefühl einer gewiffen fto^en
Genugtuung, behauptete, einft ein umfangreiches beutfches Werk ohne jebwebe Heilung
gefeßt 3U haben. 3 weck biefes Büchleins foll es nun fein, binfichtlicb ber hier in Rebe
ftebenben frage Geficbtspunkte 3U fixiren, welche, fofem fie von ber Allgemeinheit als
3utreffenb anerkannt würben, vielleicht 3m Annahme einer einigermaßen fieberen, ein»
beglichen Dorm verhelfen könnten, bie fowobl ben Rückficbten auf einen regelrechten Saß,
wie auf bie Probuktionsweife unferer 3 eit nach CDöglichkeit Rechnung trägt. In einer
langen Berufstbätigkeit batte Verfaffer oft Gelegenheit, wabr3unebmen, baß bie flnfiebten
unb ber Gefcbmack unferer ßunben über bie äftbetifche form ber Druckwerke erheblich mit
benen bes Bucbbruckers bifferiren. Wieberbolt kam es vor, baß beifpielsweife gegen bie
Anwenbung fo mancher neuer 3 ier= unb Hitelfchriften, bie an Bi3arrerie unb Un3weckmäßig»
keit bas Äußerfte boten, feitens bes Auftraggebers ein entfehiebenes Veto eingelegt würbe.
So manche Arbeit, auf beren Ausführung von unferer Seite ein großer Aufwanb von (Dübe
unb 3 eit geopfert würbe, fanb nicht nur nicht bie erhoffte Würbigung, fonbern es würbe
im Gegenteil von Seite bes Dicbtbucbbruckers auf CDängel bingewiefen, bie bei erfolgter

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Original ftom

PRINCETON UNIVERSITY

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Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Juni 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Akademischer-Verein für Kunst und Litteratur, Wien:
1 Prospekt. — Braun & Schneider, Verlagsbuchhandlung,
München: Fliegende Blätter, Bd. 116. — G. D. W. Callwey,
Verlagsbuchhandlung, München: Photographisches Cen¬
tralblatt, Lfrg. 1—6. — Kaiser Wilhelm-Museum, Krefeld:
1 Katalog der Nordischen Kunstausstellung Krefeld. —
Eugen Diederichs, Verlagsbuchhandlung, Leipzig: Alte Hol¬
ländische Städte und Dörfer an der Zuidersee. — Karl
Emich, Grafzu Leiningen-Westerburg, Neupasing (München):
1 Exlibris von Bruno H6roux. — Gustav Fischer, Verlags¬
buchhandlung, Jena: Bau-und KunstdenkmälerThüringens,
Heft 28. — Göhmannsche Buchdruckerei und Verlagsbuch¬
handlung, Hannover, Geschichte des Corps Saxonia. ■—
G. J. Göschensche Verlagshandlung Leipzig: Wieland,
„Oberon“. 111. Prachtausg. — Wilh.Greve, Geographisches
Institut, Berlin: 1 Kollektion Farbendrucke. — Frau Notar
Gubitz, Berlin: Holzschnitt „Gräfin Voss“. — Holder, Ver¬
lagsbuchhandlung, Wien: Wiener Zeitschrift für Kunde des
Morgenlandes. XVI. Bd., 2. Heft. — Carl Kluth, Lithograph,
Leipzig - Schleußig: I Taschenkalender. — Th. Knesing,

Xylogr. Atelier, München: 4 Holzschnitte. — Joh. Kracht,
Leipzig-Reudnitz:2 Tapeten-und Buntpapiermusterbücher.
— Kunstgewerbliches Museum der Handels- und Gewerbe¬
kammer Prag: Bericht des Kuratoriums 1901. — F. A. Latt-
mann, Goslar: Bilder aus der alten Kaiserstadt Goslar. —
A. F. Mareks, St. Petersburg: 4 russische Werke, 15 kleine
Erzählungen, 1 Plakat. — Paul Neff, Verlag, Stuttgart:

1 Anzahl Abzüge von Holzschnitten. — Max Niemeyer,
Buchhandlung, Halle: Hallesche Abhandlung z. n. Ge¬
schichte, Bd.40.— Pöschel&Trepte, Buckdruckerei, Leipzig:

2 Buchdrucke. — Sagot, Kunsthandlung, Paris: Exposition
de l’Oeuvre du Peintre-Graveur Paul Collin. — Scheiter
&• Giesecke, Leipzig: Mappe mit Buntdrucken. — Städtische
Handwerker- und Kunstgewerbeschule, Barmen: Schulord¬
nung und Jahresbericht. — „Union“ Deutsche Verlagsgesell¬
schaft, Stuttgart: 1 Anzahl Abzüge von Holzschnitten. —
Friedr. Vieweg & Sohn, Verlagsbuchhandlung, Braun¬
schweig: Verlagskatalog. F. Volckmar, Barsortiment,
Leipzig: 6 Büchereinbände. — Russische Buchgewerbe¬
gesellschaft, St. Petersburg, Bücher, Blätter und Plakate.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

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PRINCETON UNIVERSITY

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden vom 1. Juni 1902 an aufgenommen:

a) als Einzel-Mitglieder.

1. Fritz Amberger, i. Fa. Fritz Amberger vorm.David
Bürkli, Buch- und Kunstdruckerei, Zürich.

2. Henry Barth, Geschäftsführer der American Type.
Founders Co., Cincinnati.

3. Nathan Billstein, i. Fa. The Friedenwald Co.,
Baltimore.

4. Friede. Braun, Prokurist der Fa. Käst & Ehinger,
G. m.b.H., Stuttgart.

5. Lewis Cassirer, i. Fa. The Cassirer Magazine Co.,
New York.

6. August Chrvala, Buch- und Kunstdruckerei¬
besitzer, Wien.

7. Max Dethleffs, Faktor und Obermaschinen¬
meister, Stuttgart.

8. Hermann Franz, Vertreter der Rudhardschen
Gießerei, Leipzig.

9. Paul Freygang, i. Fa. Freygang-Leary Co., San
Francisco.

10. Friede. Hohlscheit, Prokurist der Firma Bauer &
Co., Schriftgießerei, Stuttgart.

11. Paul Hermann Hungar, i. Fa. Paul Hungar, Ge¬
schäftsbücherfabrik, Leipzig.

Leipzig, im Juli 1902.

12. Friedrich Jasper, Buchdruckereibesitzer, Wien.

13. Jacob Kraemer, i. Fa. J. Kraemer, Papierfabrik,

Scheer a. D.

14. Gustav Löwy, i. Fa. J. Löwy, Hofphotograph und
Kunstanstalt, Wien.

15. Martin Luther, Buchdruckereibesitzer, Erfurt.

16. Aug. Müller, Redakteur und Herausgeber der
„Schweizer Graphischen Mitteilungen“, St.Gallen.

17. Adolph Poller, Buchdruckereibesitzer, Klingen¬
thal i.S.

18. Carl Rocco, Vertreter der Fa. Jänecke & Schnee¬
mann, Stuttgart.

19. Ferdinand Speer, Direktor und 1. Geschäftsführer
der Dr. Haas’schen Druckerei, Mannheim.

20. Max Thedy, Direktor der Schnellpressenfabrik
A. Hamm A.-G., Heidelberg.

21. Aladär Traub, i.Fa. B. Traub & Co., Papierfabrik,
Wien.

22. Hugo v. Wodianer, i. Fa. Ph.Wodianer & Söhne,
Buchdruckerei, Budapest.

b) als korporatives Mitglied.

1. Typographische Gesellschaft, Hamburg.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

Ein neues Verfahren zur Herstellung von Farbenteilplatten

für Mehrfarbendruck.

Von STEFAN STEINLEIN in München.

D IESE neue Erfindung des Malers und Graphi¬
kers Walter Ziegler zählt nicht zu jenen auf
rein mechanischen Vorgängen basierten Ver¬
fahren; ihr Wesentliches beruht in manueller Arbeit,
damit wäre fürs erste einmal die Richtung angezeigt,
in der sie sich mit ihren Leistungen zu bewegen ver¬
mag. In erster Linie dürfte dieses Verfahren den die
Farbengraphik übenden Künstler sympathisch berüh¬
ren, da es ihmdieMöglichkeitbietet, durchindividuelle
Außerungsformen zu wirken. Das neue Verfahren
kommt dem Schaffenden in einer Weise entgegen, die
fast etwas zu Verlockendes hat. Ich habe von Leuten,
die vorher nicht die geringste Ahnung von graphischer
Darstellung schlechtweg besaßen, mehrfarbige Ar¬
beiten gesehen, die überraschend gut aussahen. Wenn

nun der Fall so gelagert ist, dass, schon ohne irgend
welche vorherige technischen Kenntnisse und überall
sonst nötige besondere Handgriffe, Resultate erzieltzu
werden vermögen, die auffallend genannt werden müs¬
sen, so braucht wohl nicht erst umständlich darauf hin¬
gewiesen zu werden, dass für praktisch erfahrene
Arbeiter keinerlei Schwierigkeiten in der Herstellung
von Farbenteilplatten mit diesem neuen Verfahren
vorliegen können. Diese Eigenschaft allein schon sollte
aber zu eingehender Prüfung gerade dort Veran¬
lassung geben, wo aus verschiedenen Gründen immer
dringender die Notwendigkeit einer Reduktion der
Farbenzahl geboten erscheint: in der Lithographie.

Was ist nun aber das wesentlich Neue, Prinzipielle
an Walter Zieglers Erfindung? Es besteht in der

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automatischen Aussonderung der Teilfarben aus einer
kombinierten Farbenzeichnung, bewirkt durch die
Arbeit des Zeichnens, bei gleichzeitigem Wechsel der
für jede Farbe untergelegten Platte. — Es ist also die
Möglichkeit gegeben, das Entstehen der gewollten
farbigen Erscheinung bis zum Abschluss vollständig
zu übersehen, und sobald die farbige Zeichnung in
Stimmung, Tonwirkung und Detaillierung als ab¬
geschlossen gelten kann, ist auch der grundlegende
Prozess der automatisch erzeugten Farbenteilplatten
beendet. Der Vorteil ist höchst bedeutsam, wenn man
einstweilen nur bedenkt, wie mühsam auf manuelle
Weise sonst Farbenteilplatten gewonnen werden müs¬
sen. Stellen wir uns den ganzen Vorgang, wie er sich
in der Lithographie abspielt, einmal vor Augen. Soll
irgend ein farbiges Original wiedergegeben werden,
so ist vor allem eine Konturpause nötig, auf der mit
größter Peinlichkeit alle Abgrenzungen einzelner For¬
men und Farbtongrenzen eingezeichnet werden müs¬
sen, um für später genaues Passen beim Zusammen¬
druck der einzelnen Platten zu ermöglichen. Von
dieser, vorher auf Stein übertragenen Kontur werden
Klatsche auf besondere Steine gemacht, und nun kann
die Arbeit derFarbplattenerzeugung im einzelnen vor¬
genommen werden, nachdem vorher noch Zahl und
Charakter der einzelnen Farbplatten in geeigneter
Weise festgestellt wurden. Die Auflösung sämtlicher
Farbnuancen einesBildes in die gesondertenBestand-
teile einzelner Platten ist nun keine leichte Arbeit,
und obwohl sie mechanisch erlernt zu werden vermag,
giebt es doch eine natürliche Grenze, wo Veranlagung
und feineres Farbempfinden den höheren Ausschlag
geben, und der Minderveranlagte zurückstehen muss.
Nehmen wir also den besten Fall als gegeben und
sehen einmal zu, wie eine Farbteilplatte entsteht. Vor
allem zeigt der Klatschdruck auf dem Stein das zu
reproduzierende Bild spiegelverkehrt. DerLithograph
muss also schon die Bilderscheinung formal über¬
setzen; hierzu ist aber eine durch lange Übung er¬
worbene Fähigkeit vor allem nötig und nur selten
wird in der Praxis, um diesen Vorgang zu erleichtern,
das Original durch einen aufgestellten Spiegel gesehen.
Das wäre indes nur ein Teil der noch im ganzen zu
überwindenden Schwierigkeiten. DerLithograph muss
mit deckkräftiger schwarzer Tusche mit der Feder,
oder mit abfärbender, ebenfalls schwarzer Kreide auf
der hellfarbigen Fläche des Steines im positiven Sinne
arbeiten. Das „Herausziehen“ der jeweilig in Frage
kommenden Farbe geschieht also in abstrakter Form.
Eine empirisch erworbene Reihe von klaren Begriffen
ist hierzu unerlässliche Vorbedingung. Der betreffende
Arbeiter muss sich genau vorzustellen vermögen, wie
einzelne Farben durch verschiedene Tonabstufung
durch Übereinanderdruck verändert wirken werden.
Es ist noch lange nichts gethan, wenn ihm etwa nur
bewusst geworden ist, dass gewisse gelbe und blaue

Tonstufen bestimmte grüne Mischungstöne ergeben,
blaue und rote hingegen violette Töne zu erzeugen
geeignet sind und dass Rot mit Gelb entsprechend zu¬
sammengebracht vom Purpur zum Zinnober hinüber¬
leiten. Das wäre nur das Roheste der fundamentalen
Begriffe für diesen Prozess von abstrakten Vorstellun¬
gen, die zur Gewinnung der manuell erzeugten Farben¬
reproduktion Bedingung sind. Hierzu gesellt sichnoch
die weitere Schwierigkeit, dass in der Lithographie
gemeinhin keine feststehende Farbenskala als gültig
erachtet wird. Von Fall zu Fall passt sich die Wahl
der Farben den hauptsächlichen Stimmungsfaktoren
des wiederzugebenden Originals an, und meistens fin¬
den aus solchen Gründen schon von Anfang an keine
reinen Farbtöne Verwendung, wodurch sich die Arbeit
von der mechanischen Berechnung nur noch mehr
entfernt. Es erhellt also aus dem Gesagten schon zur
Genüge, dass eine ziemlich umfassende Reihe variabler
Vorstellungen erworben werden mussten, die durch
Erfahrung vertieft, mit Überlegung angewendet, erst
zu einem beachtenswerten Resultat zu führen ver¬
mögen. Die manuelle Erzeugung einer Farbenteilplatte
auf lithographischem Wege ist also durchaus nicht
ohne Schwierigkeiten zu bewerkstelligen, zum min¬
desten wird es einer Reihe von Erfahrungen bedürfen,
ohne deren sicheren Besitz das Spiel des Zufalls zu
wirken beginnt.

Es wird nun auch weiter nicht verwunderlich er¬
scheinen, dass in der lithographischen Praxis eine
solche überreiche in den Hauptfarben meist drei und
vierfach besetzte Farbenskala gebräuchlich geworden
ist. Die Undenkbarkeit allgemein sicheren farbigen
Vorstellungsvermögens führte außer technischen
Nebengründen verschiedener Art trotz des allerdings
relativ großenTonreichtums speziell der Kreideplatten
dazu, einzelne gleichgeartete Farbentöne öfter auf die
Skala zusetzen, um dadurchnichtnurdieTonabstufung
bequemer bewältigen zu können, sondern auch an
fehlerhaft geratenen Stellen durch Überarbeiten zu
vervollkommnen. Nach dieser Erörterung wird wohl
auch folgendes nicht mehr besonders überraschen.
Wie haben die Künstler im allgemeinen bis heute die
lithographische Technik und ihre verschiedenartigen
Möglichkeiten zu benutzen verstanden? Man kann
wohl sagen: nicht mit besonderem Raffinement. Schal¬
ten wir die Schwarz-Weißkunst aus und betrachten
wir einmal speziell jene Arbeiten, deren Wirkung auf
der Anwendung der Farbe aufgebaut ist. Im großen
Ganzen bietet sich da die Erscheinung flächenhafter
Wirkung. Ja es giebt nicht wenige Originallitho¬
graphien, die von der so vielfältig möglichen Ton¬
erzeugung gänzlich absehen, und der Grund hierfür
liegt nicht in allen Fällen im absoluten Willen des
Erzeugers, die Arbeit gerade so und nicht anders zu
gestalten. Hier fehlt es erst recht an der durch Übung
erworbenen Erfahrung, die mit Bewusstsein auf ein

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bestimmt umrissenes Ziel sicher und unbeirrt zu¬
streben könnte, und es ist nur eine ganz notwen¬
dige Folgeerscheinung dieses Missstandes, dass der
Farbengraphiker den bequemen Ausweg primitiver
Flächenbehandlung sogar da eintreten lässt, wo die
technischen Möglichkeiten, durch abgestufteste Ton¬
behandlung zu wirken, reichlich genug gegeben wären.

Unter diesem Gesichtswinkel betrachtet gewinnt
das Zieglersche Verfahren besondere Bedeutung,denn
es bietet die Möglichkeit, all diese abstrakten Vor¬
gänge, die bei der manuellen Erzeugung von Farben¬
teilplatten sonst unumgänglich sind, auszuschalten.

Man kennt eine Reihe technischer Verfahren, die
auf dem Prinzip des Durchzeichnens, Durchdrückens
oder Pausens aufgebaut sind. Für den einfarbigen
Druck sind diese Verfahren nicht von gerade sehr
weittragender Bedeutung, werden deshalb nur sehr
wenig angewandt und gerieten deshalb teilweise in
Vergessenheit. WalterZiegler boten aber gerade diese
ausgeschalteten Verfahrungsweisen neue Gesichts¬
punkte für die Gewinnung von Platten für den Mehr¬
farbendruck, und sein Verfahren ist im Prinzip auf
ihnen aufgebaut. Zeichnet man mit trockenen Farb¬
stiften: farbiger Kreide, Rötel, Bleistift oder Ölkreide¬
farbstiften auf Papier, so wird logischerweise ein be¬
stimmter Druck ausgeübt werden müssen, um die
kompakte Pigmentmasse zum Abfärben zu bringen.
Dieser Druck wird, wenn das Papier, auf dem ge¬
zeichnet wird, dünn genug ist, selbstverständlich auf
eine eventuelle Unterlage einwirken müssen. Wird
also entsprechend dünnes Papier in Anwendung ge¬
bracht, so genügt schon der geringe mit dem Zeichen¬
stifte ausgeübte Druck, um auf einer Unterlage eine
Pause entstehen zu lassen, wenn zwischen Unterlage
und dem dünnen Zeichenpapier eine masseabgebende
Zwischenschicht eingeschaltet wurde. Sobald nun eine
Druckplatte mit sehr weichem fettig klebrigem Ätz¬
grund überzogen, dünnes Papier aufgelegt und auf die¬
sem gezeichnet wird, muss sich durch denbeim Zeich¬
nen ausgeübten Druck an der Rückseite der Zeichen¬
fläche der weiche Grund festsetzen. Wird nun das
Papier von der Platte entfernt, so zeigt es sich, dass
überall, wo gezeichnet wurde, der Grund durch An¬
drücken abgehoben ist. Das Metall oder der Stein ist
an jenen Stellen vom Grunde entblößt und können
nun die üblichen Ätzprozesse vorgenommen und nach¬
her Abdrücke hergestellt werden. Es braucht wohl
nicht besonders erwähnt zu werden, dass so ein ge-
nauesFaksimilieren erfolgt und jederindividuelle Aus¬
druck selbstverständlich gewahrt bleiben wird, vor¬
ausgesetzt, dass völlige Homogenität der Masse
unter den pigmentabgebenden, zum Zeichnen ver¬
wendeten Stiften, gewahrt zu werden vermag.

Wird nun mit verschiedenen Farbstiften auf dem
Papier nacheinander gearbeitet, also in sehr einfacher
Weise ein farbiges Bild hergestellt, gleichzeitig aber,

bei Benutzung je eines andern Farbstiftes eine be¬
sondere mit Ätzgrund präparierte Platte untergelegt,
so muss die mit den verschiedenen Farbstiften her¬
vorgebrachte farbige Erscheinung auf dem Papier kom¬
biniert entstanden sein, während auf den verschie¬
denen untergelegten Platten, welche in derselben An¬
zahl nötig sind, als einzelne Farbstifte zur Verwen¬
dung gelangten, immer nur die Pause des mit je einem
Farbstift Gezeichneten automatisch fixiert wurde.

Um ganz verständlich zu sein, ist es vielleicht am
zweckdienlichsten, einen bestimmten Fall anzuneh¬
men. Es sollen Farbenteilplatten für einen Kom¬
binationsdruck inTiefdrucktechnik hergestelltwerden,
und zwar mit einer Gesamtzahl von vier Platten. Vor
allem also sind vier gutgeschlifFene mit weichem Ätz¬
grund (Durchdrückgrund) überzogene Kupferplatten
notwendig. Nun nimmt man noch drei, in den Härte¬
graden homogene Ölkreidefarbenstifte, Gelb, Rot
und Blau und für die vierte neutrale Farbe Bleistift
oder schwarze, eventuell auch braune Kreide. Als
nächstes greift man nun zu dem dünnen, aber festen
Papier, das in der Größe der Platten hergerichtet
wurde, und zeichnet vorher mit Graphit die haupt¬
sächlichsten Anhaltspunkte. Es könnte natürlich eben¬
sogut auf dem Papier, wenn die Notwendigkeit durch
mehr gebundenes SchafFen vorläge, eine leichte genau
präzisierte Konturzeichnung manuell oder mechanisch
fixiert worden sein. Selbstverständlich wird man sich
auch erinnern, dass Passen in Punkt- oder Kreuzform
für den ganzen Prozess notwendig sind und vermerkt
diese ebenfalls an geeigneter Stelle auf dem Papier.
Sind alle diese Voraussetzungen erledigt, so wird das
Papier auf der ersten Platte mit Wachs an einigen
Stellen befestigt, und als nächstes markiert man die
Passpunkte genau. Ist nun die Vorzeichnung, sowie
es der spezielle Fall eben bedingt, genügend detailliert,
so kann mit dem Farbstift, mit Rot begonnen werden;
außerdem, wenn die Konturangaben nur flüchtigster
Art wären, läge es näher, zuerst mit dem Bleistift
oder der Kreide zu beginnen. Die Verfahrungsweise
ändert sich hier eben von Fall zu Fall besonders.
Gesetzt also, es eröffnete Gelb die Reihe, so verur¬
sacht, wie oben schon erläutert wurde, der mehr oder
minder stark bewerkstelligte Druck mit dem Stift, dass
sich das dünne Papier, dort wo der Strich gemacht
wurde, an den weichen Ätzgrund andrückt; das Papier
aber hält den abgedrückten Grund auf der Rückseite
fest. Nachdem nun alles, was mit Gelb anscheinend
zu machen ist, gezeichnet worden, entfernt man das
Papier von der Platte und wird nun beobachten kön¬
nen, dass einerseits auf der Rückseite des dünnen
Papiers der abgehobene Grund steht, anderseits die
erzielte Pause in matter Erscheinung auf der grundier¬
ten Platte sichtbar geworden ist.

Nun nimmt man eine neue Platte und befestigt auf
ihr neuerdings mit Wachs das dünne Papier, worauf

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lieh größeren Mühen, ob er mit viel oder wenigFarben
seine Darstellung hervorruft.

Wenn es nötig erscheint, die Farbenteilplatten zu
reduzieren, wie es oft zur Publikation in Zeitschriften
oder zu ähnlichen Zwecken gewünscht wird, zeigt sich
noch ein Vorteil des Verfahrens, denn die photo¬
mechanische Reduktion der manuell geschaffenen
Farbenteilplatten kann ohne Raster erfolgen.

Soll ein Bild mittels des gebräuchlichen Dreifarben¬
druckes hergestellt werden, so müssen Rasterauf¬
nahmen gemacht werden. Die Kleinheit der Raster¬
punkte ist für Bilder, welche in handlicher Entfernung
angesehen werden, auf ein Minimum beschränkt.

Angenommen, es würden auf dem verkleinerten
Druckbilde für den qcm 2500 Rasterpunkte als Zeich-
nungs- und Tonerzeugungselemente zur Verfügung
stehen, so müsste mit diesen jener Teil des Original¬
bildes, welcher auf diesen qcm fällt, in seinen Details
noch zum Ausdruck gebracht werden können.

Würde nun aber eine weitere Reduktion der Bild¬
größe verlangt, z. B. eine Linearverkleinerung von 2
zu 1, so zeigt sich, dass die Rasterpunkte nicht mehr
verkleinert werden können, da sonst der Druck un¬
möglich würde; es muss also eine neue Rasteraufnahme
vom Original mit gleichgroßer Rasterkörnung wie das
erste Mal, also wieder 2500 Punktelemente pro qcm,
gemacht werden. Für die vierfach größere Fläche
des Originalbildes stehen jetzt ebenfalls nur 2500
Rasterpunkte zur Verfügung; das Detail muss daher
vierfach grobkörniger erscheinen. Je kleiner also ein
Originalbild mit Rasterübersetzung gebracht wird, je
roher wird es erscheinen müssen.

Da man die Art der Körnung bei dem neuen Ver¬
fahren noch willkürlich durch die Wahl der Zeichen¬
fläche oder durch verschieden gekörntes Papier, das
man für die Zwischenschicht wählen kann, zu beein¬
flussen vermag, ist hier überdies noch weitester Spiel¬
raum gegeben. Hauptsache aber ist, dass bei der
Möglichkeit einer photomechanischen Reproduktion
ohne Raster, das Detail scharf gewahrt bleibt, also
eine Verkleinerung keine besondere Beeinträchtigung
der Arbeit herbeiführt.

Über manches wäre wohl noch eingehender zu be¬
richten gewesen; so über die Möglichkeit der Kom¬
bination von Flach- und Tiefdrucktechnik beim Zu¬
sammendruck. Es mag also nur eben noch erwähnt
sein. Vielleicht ist es dafür nicht unangebracht, über
einige mit dem neuen Verfahren erzeugte Arbeiten
verschiedener Künstler zu berichten, die ichim Atelier
Walter Zieglers kürzlich zu sehen Gelegenheit hatte.
Besonders drängten sich unter den Tiefdruckarbeiten
schon durch das Format zwei Arbeiten hervor. Das
eine der Blätter von Ignatius Taschner geschaffen (mit
49X39 cm Bildgröße) zeigt sehr gut die trefflichen
Eigenschaften der neuen Technik. In einer Vorfrüh¬
lingslandschaft fährt ein planenüberspanntes Bauern¬

fuhrwerk die Landstraße daher. Das Blatt ist auf sehr
starke tonige Wirkung gestimmt, trotzdem stehen alle
zeichnerisch bestimmt gehaltenen Elemente in saftig¬
ster Plastizität da. Die farbige Stimmung beruht nur auf
Schwarz und spärlichangewandtemstumpfenGrün. Auf
dem zweiten Blatt, dessen Urheber Rudolf Schiestl ist,
sind drei Farben zur Anwendung gelangt, Blau, Ocker
und ein kaltes Braun. Im Schatten stehen drei Bauern
imHandel um ein fettesSchwein begriffen. ImHinter-
grund liegt alles in sonnigerFarbemitockerigenTönen
und ganz vortreffliche blaue, verschiedene schwarze,
graue und braunviolette Töne lassen sich an den Ge¬
wändern beobachten. Zwei kleine Landschaften in
Tiefdruck von Rudolph Sieck mit je vier Platten ge¬
arbeitet wirken ebenfalls ganz hübsch und sind in
beiden Fällen weiche schließende Aquatintatöne mit
Geschick verwendet worden. Unter verschiedenen
Arbeiten des Erfinders selbst sind mehrere höchst an¬
ziehende Blätter. Eigenartig in der Tonwirkung und
ganz merkwürdig in Kraft und Tiefe an einzelnen
Stellen wirkt ein mit Graublau, Braun und Blau ge¬
drucktes Blatt, ein landschaftliches Motiv aus Burg¬
hausen. Höchst originell verwendete Walter Ziegler
den Naturselbstdruck zweier Libellenflügel zu einer
phantastischen Erscheinung, die aus dem Schilf¬
gestrüpp aufsteigt.

An zwei weiteren Tiefdruckblättern ist das Inter¬
essante die raffinierte Verwendung einer Tonplatte,
deren Erzeugung auf natürlichstem Wege zu erreichen
ist. Man verwendet statt des weißen Papiers Ton¬
papier, zeichnet darauf mit weißer Kreide und druckt
mit Aquarellfarbe oder lässt eine Negativumkehrung
stattfinden. Bei einem dieser Blätter, das Schmoll
von Eisenwerth zum Urheber hat, ist eine ganz
superbe duftigweiche Pastellwirkung erzielt worden.

Von RudolfSieck sind dann noch zwei Landschaften
mit je vier Farben in Lithographie vorhanden, hübsch
in Zeichnung und Farbe. Die eine der Landschaften
wurde durch Umdruck für Buchdruck geeignetgemacht,
und ist das Gesamttonbild nach diesem Prozess eher
ein schärferes geworden. Nach den einzelnen Schwarz¬
drucken desselben Motivs wurde eine Linearverkleine¬
rung auf i /t (ohne Raster) vorgenommen und ist das
Resultat ein ganz treffliches zu nennen. Sehr eigen¬
artig wirkt noch eine Kombination von Lithographie
mit einer Tiefdruckplatte von Junghans. Noch ver¬
schiedene Künstler sind zur Zeit an der Arbeit, um
weitere Blätter herzustellen, so dass der Beweis ge¬
liefert wurde, dass das Verfahren nicht an die Person
des Erfinders gebunden ist. Man wird also mit Be¬
rechtigung den Wunsch aussprechen dürfen, bald das
Interesse weiterer Kreise auf dieses interessante neue
Verfahren gelenkt zu sehen. Die Erfindung selbst
wurde unter Nr. 127 254 patentamtlich geschützt.
Die Beilage, ein lithographisches Blatt in vier Farben,
vermittelt den Lesern die Züge Walter Zieglers.

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kommen hat. Nur eine kräftige Schrift
lässt sich gut dekorieren.

Ist nun eine passende Schrift ge¬
wählt, so „bauen“ wir weiter und lassen
dem Buche eine gute Korrektur zu
teil werden,orthographisch sowohl wie
auch typographisch.

Der Druck ist einer der wichtigsten
„Steine“ im Buchbau. In großen Druk-
kereien, wo viele Bogen, ja ganze
Werke auf einmal gesetzt werden, kann
die Farbehaltung beim Drucken sämt¬
licher Bogen nacheinander in dersel¬
ben Presse eine ideale werden. Nicht
so in kleinen Geschäften, wo dann und
wann ein Bogen gedruckt wird. Und
doch sind die Bücher, die unbedingt
am schönsten sind, in Handpressen
gedruckt!

Ist nun alles „worth doingwel!“ und
das Buch harmonisch und gediegen ge¬
setzt und gedruckt, so muss dasselbe
auch einen schönen Einband erhalten.
Der Pfeiler hält, wenn auch der Ein¬
band dekoriert wird!

Sind aber alle Steine des Pfeilers
nicht gleichwertig, ist auch nur einer
schlecht, so fällt der ganze Bau zu¬
sammen, und alle Arbeit ist umsonst.
Sind aber alle Steine gut und stark,
Es hört sich vielleicht seltsam an, aber meines Er- so hält auch der Pfeiler für alle Zeiten, gleichsam
achtens ist eine dünne Schrift erst dann hübsch, wenn Zeugnis ablegend von einer ehrlichen und guten Ar-
sie durch längeren Gebrauch so abgenutzt ist, dass beit, und ein Kunstwerk ist geschaffen, das sich an¬
alle die scharfen Haarstriche breit gedruckt sind und deren Kunstwerken getrost an die Seite stellen darf,
das ganze Schriftbild gleichmäßigeres Aussehen be- Gott grüß die Kunst!

Ein sechstägiges Logotypensetzen (im Berechnen)

in der Buchdruckerei der Firma R.Oldenbourg in München

und das Versuchssetzen mit Logotypen in der Reichsdruckerei.

I M Anschluss an die Ausführungen des Herrn Doppelt, weil einmal einem von der Reichsdruckerei
Bammes in Nummer 1 des „Archiv für Buch- ausgeführten Versuche leicht ein autoritativer Cha-
gewerbe“ (1902) brachte das April-Heft unter der rakter beigemessen wird und dann, weil meine Ver-
Rubrik „Buchgewerbliche Rundschau“ das Resultat suche die unumstößliche Schlussfolge ergaben, dass
eines praktischen Versuches mit meinem Logotypen- derLogotypensatz überall, wo es sich umHerstellung
System. Der Umstand, dass dieser Versuch von dem glatten Satzes handelt, sehr wesentliche Vorteile mit
hochangesehenen Institut der Reichsdruckerei durch sich bringt und dass derselbe in hohem Maße geeignet
den Herrn Betriebs-Inspektor Täschner unternommen ist, in vielen Fällen und namentlich da, wo es sich
wurde, macht es mir doppelt zur Pflicht, auf die bei nicht allein um die Frage der Zeitersparnis, sondern
demselben erzieltenErgebnisse zurückzukommen und vorwiegend um die Kostenfrage handelt, mit den
mittlerweile gemachte weitere, eigene Erfahrungen Setzmaschinen in Wettbewerb zu treten,
zur Kenntnis zu bringen. Die Schriftleitung des Archivs war so freundlich

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i n

ppograpp* ßefellppaft

zu ttlüntitjen m Gegründet i§9o

fees

P. P.©i®

ende mal 1902

elegentlicb der uom 22. bis 28. Juni diefes
Jahres in in Uneben ftattfinüenüen öeneral*
üerfammlung des Oerbandes der Oeutfcben
Bucbdrucher unternimmt die Ulüncbener
Cppograpbifdje öefellfcbaft die Oeranftaltung einer

Ausheilung z®$s>

muntöener Drucb*Arbeiten

im 0 efellfcbafts*LoKale Reftaurant zum ,Beluedere%
Kumfordftraße 13 . Diefe Aufteilung bat den Iwertt,
nicht nur den in Ulüntben meilenden Bucbdrucfeern
aus dem ganzen deutfeben Reiche, fondern auch den
bieflgen Berufsgenoffen einen BlicK über den gegen*
märtigen Stand des Bucbdrudtgewerbes in lUUncben
zu geben, es werden deshalb aud) nur Ulüncbener
arbeiten zur üorfübrung gelangen.

«n mir rieten nun an ibre mertbe firma die höfliche
Bitte, unfer Unternehmen durch gütige Ueberlaflnng
geeigneter Arbeiten aus Ihrer Offizin zu unterftü&en
und erfuchen um gefl. mittheilung behufs Abholung
derfelben. vs* Indem mir Ihnen im üoraus oerbind*
lichft danhen, zeichnen

mir bocbacbtungsuollft DlC ÜOrftdnÜfÖtJdft

6rft»i aus Ilru-Drutfitrn Sitnrien und Ornamenten

Beilage zum ♦TlreöiD für Butbgtrorrbc*

Drudi Don £ J. 0t nifth, 0. m. b. b., miintbm

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R3R2R3R3RZR3 Archiv für Buchgewerbe XflEflXilXnXflXfl

mich aufzufordern, mich bereits im Mai-Heft zu
dem in der Reichsdruckerei angestellten Versuch zu
äußern. Dies war mir jedoch nicht möglich, weil ich
gerade um diese Zeit mit einem neuen und zwar im
großen eingeleiteten Versuch mit Logotypensatz be¬
schäftigt war. Hierzu war mir seitens meines Chefs,
des Herrn Kommerzienrat Hans Oldenbourg, dadurch
Gelegenheit gegeben, dass durch die Einrichtung von
30 Kästen und den Guss von 350 Kilo Logotypen
zu einer neuen Garnitur Garmond-Fraktur, sowie
250 Kilo zu einer Garnitur Garmond-Antiqua, es mir
ermöglicht wurde, ein auf eine ganze Woche be¬
messenes Logotypen-Konkurrenz-Setzen zwischen
einer größeren Anzahl von Setzern vorzunehmen.

Ich gestatte mir das Resultat dieses großen Ver¬
suches inbeifolgenderTabellemitzuteiIen,auswelcher
schon auf den ersten Blick klar ersichtlich ist, dass
ein auffallender Unterschied zwischen meinem Er¬
gebnis und demjenigen des Versuches des Herrn
Betriebs-Inspektor Täschner besteht. Ich möchte
jedoch, bevor ich zu dem letzteren Stellung nehme,
erst noch darlegen, wie ich meinen erweiterten Ver¬
such angestellt habe und welche Gesichtspunkte
mich bei der Auswahl der dazu verwendeten Gehilfen
geleitet haben.

Als erste Bedingung für das Gelingen eines Ver¬
suches darf wohl allgemein hingestellt werden, dass
diejenigen, welche mit diesem betraut werden, eine
genügende Belehrung erhalten. Dies habe ich da¬
durch erreicht, dass ich meinen Leuten mehrere
Tage vor Beginn des Versuches eine von mir ver¬
fasste Anleitung gegeben und erläutert habe. Dies
dürfte wohl nicht nur entschuldbar, sondern auch
leicht erklärlich sein, denn wenn ich jemand nicht
mit dem Wesen einer Sache vertraut mache, dann
kann ich auch nicht verlangen, dass er derselben ein
richtiges Verständnis entgegenbringt, und der Um¬
stand, dass eine nur kurze Erläuterung nötig ist, um
eine Neuerung zur richtigen Anwendung zu bringen,
dürfte wohl kein Nachteil meines Systems sein; denn
eine gleiche Vorbedingung besteht bei allen Neue¬
rungen und wird gewiss niemand etwas Nach¬
teiliges für eine neue Maschine darin erblicken, wenn
man demjenigen, welcher diese bedienen soll, ein¬
gehende Anweisung dahin erteilt, wie er die Maschine
zu handhaben und zu bedienen hat, um sie vollständig
ausnützen zu können.

Bei der Auswahl der Setzer, welche ich zu meinem
Versuche verwendete, habe ich, wie auch aus der
Tabelle hervorgeht, darauf Rücksicht genommen,
dass solche des verschiedensten Alters sich ver¬
suchen sollten und dass auch nicht einseitig ausge¬
bildete Packetsetzer, sondern auch Leute, welche
jahrelang in anderen Satzarten beschäftigt waren,
zum Wettbewerb zugelassen werden. Wenn ich er¬
wähne, dass während des ßtägigen Versuches täglich

7 Stunden gesetzt und 2 Stunden abgelegt wurde,
glaube ich weitere Erklärungen zu meiner Tabelle
nicht machen zu brauchen; denn jeder Einsichtige
wird zugeben, dass deren Ergebnis, aus dem hervor¬
geht, dass 12 bisher mit meinem System ganz unbe¬
wanderte Leute in der ersten Woche bei dessen An¬
wendung eine so bedeutende Mehrleistung erzielt
haben, ein überraschendes und überzeugendes ge¬
nannt werden darf.

Ich komme nun zu dem Berliner Versuche zurück
und bedauere zunächst, dass deren Leiter sich vor
dessen Anstellung nicht mit mir ins Benehmen ge¬
setzt hat, denn ich hätte ihm gern die unbedingt
notwendige Anweisung für seinen Versuch zur Ver¬
fügung gestellt und bin überzeugt, dass, wenn dies der
Fall gewesen wäre, auch der Versuch ein anderes
Ergebnis gebracht hätte.

In meiner Tabelle gebe ich absichtlich die Namen
der bei meinem Versuche beteiligten Setzer an, damit
jedermann in der Lage ist, sich über die einzelnen
Versuche erkundigen zu können und sich zu über¬
zeugen, dass ich nicht in einseitig interessierter, son¬
dern in höchst objektiver Weise bei demselben vor¬
gegangen bin. Die in meiner Tabelle angegebenen
vorjährigen Durchschnittsverdienste meinerVersuchs-
setzer, sowie die Altersabstufungen zwischen 50 und
17 Jahren beweisen, das sich nicht nur hervorragend
tüchtige, sondern auch mittelmäßige Kräfte, und nicht
nur Leute im frischesten Mannesalter, sondern auch
ältere und wesentlich jüngere in Wettbewerb habe
treten lassen. Ich glaube, dass ein auf solche Weise
erzieltes Ergebnis mehr beweist, als das andere, wel¬
ches durch einen Mann erzielt wurde, der unmöglich
richtig belehrt sein konnte und der vielleicht auch mit
Unlust an die Sache herangetreten ist.

Es liegt mir fern, der Leistungsfähigkeit des Ver¬
suchssetzers in der Reichsdruckerei im allgemeinen
zu nahe treten zu wollen, und noch weniger fällt es
mir bei, den guten Absichten des Herrn Betriebs-
Inspektor Täschner misstrauen zu wollen, man wird
mir aber nicht übel nehmen können, wenn ich zur
Verteidigung meiner Sache mir die Tabelle, welche
über die Leistungen des Versuchssetzers der Reichs¬
druckerei berichtet, etwas näher ansehe. Da fällt es
nun vor allem auf, und darin wird mir wohl auch jeder
Fachmann recht geben, dass die angegebenen Lei¬
stungen des Versuchssetzers bei der Arbeit an einem
gewöhnlichen Setzkasten, also mit Einzelbuchstaben,
ein gewisses Missverhältnis aufweisen. Wenn dieser
nämlich zum Ablegen von 134 Zeilen, zu deren Satz¬
herstellung er 4 Stunden benötigt, 1 :, / 4 Stunden
braucht, so kann da irgend etwas nicht richtig sein.
Bekanntlich verhält sich bei glattem Satz die Ablege¬
zeit zur Satzzeit wie 1 zu 3, während der Versuchs¬
setzer bei 4 Stunden Satzzeit und l :, /4 Stunden Ab¬
legezeit dieses Verhältnis sehr ungünstig insofern

fi<3 273 S'SJ

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PRINCETON UNIVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXTl'SflXflXfl'STl

Tabellarische Übersicht über die während eines

AusgeFührt in der Buchdruckerei

Schrift: Garmond Fraktur Pro 1 Zeile: 71 Einzelbuchstaben Satzstunden pro Tag: 7 Std.
Durchschuss: Regletten Breite: 6 Konkordanz (24 Cic.) Ablegestunden pro Tag: 2 Std.

Namen und Alter,
sowie Angaben
über die bisherige
Beschäftigungsweise

Durchschnitts-
Taeesverdienst aus

Satzergebnis mit Logotypen

Der Logotypensatz
ergab bei* diesem

Lauf.

dem Jaf

ire 1901

Entspricht

Leistung an Satz inkl. Ablegen

ersten Versuch ge¬
genüber dem bishe-

Bemerkungen

Nr.

der an dem Logo-

in Geld

in Zeilen ä 6 Konk.

Geld

rigen Durchschnitts-

rvpensetzcn beteiligt

und in Einzelbuch-

ohne L.-Zuschl.

verdienst proWoche

gewesenen Setzer

v. Buchstab.

staben umgerechnet

m. 17%% L.-Z.

mehr

Tag Zeilen Buchst.

Mayer, 41 Jahre alt.

Mit 17VzVo

14342

I. 217 15407

5.55

6.52

8.58

Herr Mayer wurde

Seit 7 Jahren bereeh-

Lokal¬

zuschlag

M. 6.20

2. 225 15975

5.75

6.76

s. Z.zu dem friihe-

nender Setzer und

3. 230 16330

5.88

6.91

zwar ausschl. in

Antiqua.

4. 246 17466

6.29

7.39

Ohne Lokal-

5. 246 17466

6.29

7.39

Zuschlag

M. 5.12

6. 255 18105

6.52

7.66

1419100749

36.28

42.63

+ 7500*

2.70

3.17

• In Buchstaben
umgerechneter
Durchschuss.

dÄ„,18041

6.49

7.63

Edel, 42 Jahre alt.

Mit 17l/a°/o

12567

1. —

2. —

—

16.68

Herr Edel wurde

Seit den letzten

Lokal-
z uschlag

3. 244 17324

6.24

7.33

s. Z. zu den frühe-

Jahren vorwiegend

4. 249 17679

6.36

7.47

verwendet.

als Umbrecher
größerer Werke
thätig.

M. 5.44

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.50

5. 272 19312

6. 251 17821

6.95

6.42

8.17

7.54

1016 72136

30.51

+ 5600*

2.37

• Wie bei Nr. 1.

Tages- iqc-JA
durchschn.:

6.99

8.22

•

1. 237 16827

7.12

Gogeissi,

Mit 17Vz°/o

12212

2. 237 16827

7.12

16.44

30 Jahre alt.

Lokal¬

zuschlag

3. 244 17324

6.24

7.33

Seit Jahren bereeh-

4. 256 18176

6.54

7.68

nender Setzer.

M. 5.30

5. 260 18460

6.65

7.81

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.37

6. 260 18460

6.65

7.81

1494 106074

38.20

44.87

+ 8000*

2.88

3.38

• Wie bei Nr. 1.

Tages- iQOI?
durchschn.: iyU,Z

6.84

8.04

1. 200 14200

5.11

6.—

Schubrow,

Mit 17 «/•-■%

12283

2. 233 16543

5.96

7.—

11.40

40 Jahre alt.

Lokal¬

zuschlag

M. 5.32

3. 238 16898

7.14

Seit Jahren bereeh-

4. 232 16472

5.93

6.97

nender Setzer.

5. 220 15620

5.62

6.60

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.40

6. 222 15762

5.67

6.66

1345 95495

34.37

40.37

4- 7000*

2.52

2.96

• Wie bei Nr. 1.

Tages- 170Ä?
durchschn.: 1

6.15

7.22

1. 200 14200

5.11

6.—

Clement^,

Mit 171/2%

12070

2. 194 13774

4.96

5.83

6.48

36 Jahre alt.

Lokal¬

zuschlag

3. 193 13703

4.93

5.79

Seit Jahren bereeh-

4. 200 14200

5.11

nender Setzer.

M. 5.23

5. 200 14200

5.11

6.—

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.32

6. 190 13490

4.86

5.71

1177 83567

30.08

35.33

+ 6000*

2.54

* Wie bei Nr. 1.

Tages- 14Q2«

durchschn.:

KHK

6.31

I. 196 13916

5.01

5.89

Huber, 50 Jahre alt.

Mit 171 / 2 %

11644

2. 196 13916

5.01

5.89

10.68

Seit Jahren bereeh-

Lokal-

3. 205 14555

5.24

6.16

nender Setzer.

M. 5.03

4. 216 15336

5.52

6.49

5. 218 15478

5.57

6.54

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.16

6. 235 16685

6.01

7.06

1266 89886

32.36

38.03

+ 6666 *

2.40

2.82

0 Wie bei Nr. 1.

Tages-

durchschn.: 10lM ^

5.79

6.81

^3 274 ^3

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R2R2R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflSflSflXflSflXTl

sechstägigen Logotypensetzens erzielten Ergebnisse.

R. Oldenbourg mit 12 Setzern.

Namen und Alter
sowie Angaben
über die bisherige
Beschäftigungsweise
der an dem Logo-
typensetzen beteiligt
gewesenen Setzer

Schrift: Garmond Fraktur Pro 1 Zeile: 71 Einzelbuchstaben Satzstunden pro Tag: 7 Std.
Durchschuss: Regletten Breite 6 Konkordanz (24 Cic.) Ablegestunden pro Tag: 2 Std.

Durchschnitts-
Tagesverdienst aus
dem Jahre 1901

I Entspricht
in Geld einer täglich.

Melander, Mit 17 »/iV» 11431

52 Jahre alt. Lokal-

_ , . , , , Zuschlag

Seit Jahren bcrcch- *

nender Setzer. M. 4.92

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 4.16

Eder, 24 Jahre alt.

Seit Jahren Zeilen-
und Tabellcnsetzer.

Satzergebnis mit Logotypen

Leistung an Satz inkl. Ablegen

ln Zeilen ä 6 Konk.

Held

und in Einzelbuch¬
staben umgerechnet

ohne L.-Zuschi.

m. 171/jO/o L.-Z.

Tag Zeilen Buchst.

1. 175 12425

4.47

5.25

2. 163 11573

4.17

4.90

3. 200 14200

5.11

6 —

4. 200 14200

5.11

6.—

5. 200 14200

5.11

6 .—

6 . 200 14200

5.11

6 .—

1138 80798

29.08

34.15

2.16

2.54

LrcEn, 14460

5.21

6.12

Frank, 32 Jahre alt.

Seit Jahren vor¬
wiegend als Um¬
brecher thätig.

1 .

194

13774

2 .

194

13774

233

16543

249

17679

245

17395

6 .

243

17253

1358

96418

7000 *

Tages- 177 *«
durchschn.: 1 ' 400

1. 210 14910

2. 210 14910

3. 230 16330

4. 230 16330

5. 240 17040

6. 221 15691

Landsperger,

32 Jahre alt.

Seit Jahren berech¬
nender Setzer.

Mit 17»/a # /o 10934

Lokal¬
zuschlag

M. 4.70

Ohne Lokal¬
zuschlag

M. 3.88

1341

95211 |

+ 7000*1

Tages-

durchschn.

17035

169

11999

2 .

179

12709

205

14555

202

14342

202

14342

6 .

181

12851

1138

80798

6000*|

Tages-

durchschn.

14466

200

14200

2 .

210

14910

204

14484

206

14626

210

14910

6 .

221

15691

1251

88821

6000*

Tages-

durchschn.-

15803

138

9798

2 .

128

9088

140

9940

144

10224

145

10295

6 .

145

10295

840

59640

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PRINCETON UNIVERSITY

ItZttZIttmiHtiZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXfJXf IXflffl

verschob, als er anstatt 1 Stunde und 20 Minuten,
1 Stunde und 45 Minuten zum Ablegen eines vier¬
stündigen Satzquantums benötigte, also um 25 Mi¬
nuten mehr als man normal annehmen kann. Das
würde auf eine Tagesleistung von 7 Stunden 43 Mi¬
nuten ausmachen. Hieraus wolle ersehen werden,
dass der Versuchssetzer der Reichsdruckerei wenig¬
stens im Ablegen, selbst bei normalem Satz, nicht
gerade zu den Durchschnittssetzern zu zählen ist.

Dass es bei dem Versuchssetzer in der Reichs¬
druckerei an irgend etwas gefehlt haben muss, sei
es nun an der richtigen Belehrung, oder an der
nötigen Lust, die bei jedem Versuch an einer Neue¬
rung notwendig ist, geht um so klarer hervor, als
er über die Anstrengung klagte, welche ihm der
Logotypensatz verursacht hat. Jeder Unbefangene
dürfte es doch als selbstverständlich ansehen, dass
man eine gewisse Zeit braucht, um sich an etwas
Neues, von dem täglich gewohnten Abweichendes,
immer erst zu gewöhnen, und dass dies selbst¬
verständlich, sei es körperlich oder geistig, anfangs
eine größere Anstrengung erfordert, als wenn man
in der gewohnten Tretmühle weiter arbeitet. Wie¬
viel hierbei die Gewohnheit ausmacht, kann man am
besten daraus ersehen, dass einem normalen Setzer
das Ablegen von Frakturschrift doch gewiss nicht
dreimal so schwer fällt, als das Ablegen von Antiqua¬
schrift und doch haben wir bei der ersteren 10 und
bei der letzteren nur 3 Logotypen ständig im Ge¬
brauch. Wenn also mein System 20 neue Logotypen
bringt, so wird dies allerdings jedem Neuling in der
ersten Zeit eine gewisse Anstrengung verursachen,
die aber, wie aus der täglichen Steigerung der Lei¬
stungen meiner Versuchssetzer klar hervorgeht, sehr
rasch überwunden wird. Man muss nur nicht ver¬
langen, dass einem die gebratenen Tauben einfach
in den Mund fliegen. An einen normalen Durch¬
schnittssetzer, von dem man ohne Anstand ver¬
langt, dass er heute deutschen, morgen lateinischen,
französischen oder englischen Text setzt, dass er
monatelang Paketsatz liefert und dann zu Tabellen¬
satz verwendet wird, werden doch auch verschiedene
Anforderungen gestellt, an die er sich stets erst in
gewissem Sinne zu gewöhnen hat und die ihm auch
besondere Anstrengungen auferlegen. Ich glaube nun
behaupten und nachweisen zu können, dass der Satz
mit meinen Logotypen jedem normal veranlagten
Setzer im Verlaufe von 14 Tagen sicher so geläufig
sein wird, dass er nicht mehr Unterschied bei dessen
Anwendung verspürt, als dies beim Wechsel von
Fraktur zu Antiqua der Fall ist.

Andererseits möchte ich aber die verehrlichen
Leser doch bitten auch der Mühe Lohn in Erwägung
zu ziehen, ferner zu bedenken, dass man eine vier-
bis achtwöchentliche Lernzeit bei einem Setzer, der
vom Handsatz in Maschinensatz übergeht, als ganz

selbstverständlich ansieht. Warum verlangt man nun
von meinem System, dass es mühelos Vorteile
bringen soll? Jedenfalls legt aber der Maschinen¬
satz im Satz viel mehr Schwierigkeiten auf, wie mein
Logotypensatz.

Des weiteren möchte ich darauf aufmerksam
machen, dass einem Versuche mit einem einzelnen
Setzer doch gewiss nicht die Bedeutung und Zuver¬
lässigkeit beigemessen werden kann, wie einem sol¬
chen, welcher den Durchschnitt der Leistungen von
12 Setzern bringt, welche 6 volle Tage im Logotypen-
satze gearbeitet haben, während der Versuchssetzer
in der Reichsdruckerei nur 4 Stunden, also etwas
mehr als die Hälfte pro Tag sich geübt hat.

Ich habe, um allen Fachleuten einen geläufigen
Maßstab zu schaffen, die Leistungen meiner Setzer
im Logotypensatz in der beifolgenden Tabelle in
Einzelbuchstaben-Leistung umgerechnet, d. h. ich
habe die Zeilenzahl mit der Einzelbuchstaben-Zahl
multipliziert in gleicher Weise, wie dies bei der Be¬
rechnung des Setzers nach Alphabet-Tausenden ge¬
schieht. Meine Zeilen zu 6 Konkordanz enthalten
71 Einzelbuchstaben und ergiebt die beifolgende
Tabelle für meine 12 Versuchssetzer in einer Woche
(54 Stunden bzw. 42 Satz- und 12 Ablegstunden)
pro Stunde 2315 Buchstaben.

Aus der gleichen Schrift enthält eine Zeile zu
5 Konkordanz, wie sie der Versuchssetzer der Reichs¬
druckerei gesetzt hat, 59 Einzelbuchstaben. Derselbe
hat nun in 24 Satzstunden und 10 Stunden und
55 Minuten Ablegezeit, zusammen rund 35 Stunden
749 Zeilen ä 59 Buchstaben mit Logotypen, im
Durchschnitt pro Stunde also 1841 Einzelbuchstaben
gesetzt und abgelegt.

Meine 12 Versuchssetzer lieferten, wie aus der
beigefügten Tabelle hervorggeht, in den 6 Versuchs¬
tagen folgende Einzelbuchstaben bei Verwendung von
Logotypen:

18041, 19534, 19012, 17082, 14928, 16092,
14466, 17 236, 17035, 14466, 15803, 10773,
in Summa 194468. Dies entspricht einer Durch¬
schnittsleistung für Mann und Tag von 16206 Buch¬
staben oder bei 7 Stunden Satzzeit einer stündlichen
Leistung von 2315 Buchstaben. Hierzu muss ich
allerdings bemerken, dass meine Leute nicht kom-
pressen, sondern durchschossenen Satz zu liefern
hatten und dass ich die verwendeten 2 Regletten pro
Zeile tarifmäßig in Buchstaben umgerechnet habe.

Während also der Versuchssetzer der Reichs¬
druckerei 1841 Einzelbuchstaben pro Stunde lieferte,
lieferten meine 12 Setzer im Durchschnitt 2315 Buch¬
staben oder um 25% mehr. Dürfte das nicht auch
ein Beweis dafür sein, dass der Setzer der Reichs¬
druckerei einen anderen Erfolg gehabt hätte, wenn
er besser unterrichtet gewesen wäre?

Der Vorteil, welchen mein Logotypensatz bietet,

276 K3

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>» Google

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Archiv für Buchgewerbe fflXnfflXnXflXfl

geht aber noch viel klarer hervor, wenn man die
vorjährige Durchschnittsleistung meiner Versuchs¬
setzer mit dem Ergebnis der vorliegenden Tabelle
vergleicht. In deren zweiten und dritten Kolonne ist
xler Durchschnitts-Tagesverdienst meiner Versuchs¬
setzer aus dem letzten Jahr mitgeteilt und der be¬
treffende Geldbetrag nach Tarif in Einzelbuchstaben-
Zahl umgerechnet. Die Summe der dritten Kolonne
ergiebt nun eine Leistung von 137 598 Buchstaben oder
pro Mann und Tag von 11466 Buchstaben im Durch¬
schnitt. Die Stundenleistung beziffert sich nun also
unter Annahme von 7 Satzstunden auf 1638 Buch¬
staben. Stellt man dieser Berechnung nun das Er¬
gebnis des Logotypensatzes gegenüber, welcher pro
Mann und Stunde eine Leistung von 2315 Buchstaben
ausweist, so ergiebt sich eine stündliche Mehrleistung
von 662 Buchstaben oder 41 °/o- Ich bitte dabei aber

zu erwägen, dass meine Versuchssetzer eben auch
nur eine Woche lang gesetzt haben und dass deren
Leistung sich in den darauf folgenden noch erhöht
hätte.

Ich könnte auf die Ausführungen in Heft 4 dieser
Zeitschrift noch mehr anführen, möchte jedoch für
heute um so weniger noch mehr in die Breite gehen,
da das Ergebnis, welches die Tabelle über den unter
meiner Leitung vorgenommenen Versuch aufweist,
am besten für sich selbst spricht. Ich hoffe, dass
diese Ergebnisse manchen Fachmann und Kollegen
zu einem ähnlichen Versuch und zu einer Aussprache
anregen werden, wobei ich mich nicht nur bereit
erkläre, mit näheren Anleitungen an die Hand zu
gehen, sondern auch jederzeit in der Öffentlichkeit
Rede zu stehen.

München. Ernst Wiederanders.

Zierschnitte.

Von EMANUEL STEINER in Basel.

L EIDER sind noch immerBücher selten zu finden,
bei denen der Buchschnitt mit dem Einbande in
/Einklang steht. Dass der Walzenschnitt, der im
Großbetriebe dankbare Anwendung finden mag, bei
besseren Einbänden nicht zu berücksichtigen ist,
leuchtet ein. Man nimmt daher zu einer Technik
seine Zuflucht, die sich beim Masseneinbande wohl
als brauchbar zeigen mag, beim künstlerischen da¬
gegen selten als angebracht erscheint. Denken wir
uns z. B. einen Halbfranzband mit marmoriertem
Schnitt. Der Überzug ist dann gewöhnlich auch ein
marmoriertes Papier, wenn auch vielleicht von ganz
anderer Zeichnung als der Marmor des Buchschnittes.
Dieser letztere soll doch etwas für sich Abgeschlos¬
senes sein, den Buchblock so abgrenzen, dass sich
dieser, als in einer Hülle liegend, präsentiert. Bei
den wenigsten mit dieserTechnikbehandelten Büchern
ist dies aber der Fall. Bei einem Lederband mit Leder¬
auflage und Handvergoldung tritt natürlich das Un¬
statthafte noch viel mehr hervor. Durch einen Schnitt
mit Marmormusterung wird die Wirkung des schönen
Leders und der Vergoldung aber ganz zerstört. Das
Auge kann nicht auf der schönen Arbeit ruhen; es
wird von der unruhigen Schnittfläche immer wieder
abgelenkt.

Man hört jetzt viel von Reformen am Bucheinband
reden. Eine der fragwürdigsten Bestrebungen ist ge¬
wiss die, demselben in allen seinen Teilen die gleiche
Farbe zu geben. Ich verspreche diesem schon ziemlich
angenommenen ästhetischen Gesetze, welches einem
Buche mit gelber Decke nun auch einen gelbenSchnitt
Zeichen und Vorsatz vorschreibt, keine lange Dauer;

sie wäre ein neues Armutszeugnis unseres Ge¬
schmackes. Gerade diese so oft verfehlte Anwendung
der Marmorschnitte, um eine ganz besondere Wirkung
zu erzielen, hat gewiss nicht am wenigsten zu diesem
extremen Gedanken geführt. Dabei möchte ich aber
dieser Schnitttechnik nicht ihre unbedingte Brauchbar¬
keitabsprechen. Gewiss lässt sich damit viel erreichen,
wenn eine ruhigere Wirkung angestrebt ist. Zu viele
feine Verästelungen müssen daher vermieden werden:
einige kräftige Augen und starke Aste in satten Farben,
das wird am ehesten zu einem guten Ziele führen.
Das Deckenmaterial muss dann möglichst in einer
Farbe gehalten, eine etwaige Vergoldung in ihrer
Anlage sehr beschränkt und ruhig wirkend, ausgeführt
werden. Eine lebhafte Zeichnung der Decke dagegen
verträgt eine reiche Ornamentikder Schnittfläche nicht.

Beim Goldschnitt glaubt der Meister etwas ganz
außergewöhnlich Schönes leisten zu müssen. Er
sucht daher den Leuten zu beweisen, dass er nicht
nur Wasser über einen Buchschnitt laufen lassen
könne, sondern sogar die Befähigung habe, auch auf
dem Schnitte mit Meißel und Hammer seine Kunst
auszuüben. Das sollte ihn aber denn doch nicht
dazu verleiten, dieses letztere Verfahren auch wirk¬
lich in Anwendung zu bringen. Ciselierte und pun-
zierte Schnitte beeinträchtigen meines Erachtens die
Gesamtwirkung. Ihre Schönheit ist aufdringlich, pro¬
tzig, zum Schaden der eigentlichen Buchdecke. Das
Spielen mit der Technik drängt sich zu auffällig in
den Vordergrund. Beim Bucheinband spielt doch stets
die Decke, nicht der Schnitt, die Hauptrolle.

Es giebt gewiss Ausnahmen, wo die vertiefte Orna-

S<3 277 K3

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IUKZIZZRZIitfiZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE fl

mentierung des Buchschnittes als angebracht erschei¬
nen mag; im allgemeinen aber sollte für den feineren
Band eine feinere, bescheidenere Verzierungsweise
in Anwendung kommen, und diese ist der einfache
Goldschnitt.

Bei einem stattlichen Bande, der in seiner Blätter¬
zahl über das gewöhnliche Maß schreitet, wird es an¬
gezeigt sein, von der Bedeckung sämtlicher Schnitte
mit Gold abzusehen, um nicht den Eindruck eines
Goldbleches hervorzurufen. Durch eineBeschränkung
der Verzierung auf den oberen Schnitt wirkt das Buch
nicht weniger vornehm; vorausgesetzt, dass die beiden
anderen Schnitte nicht glatt ausgeführt werden. Hier
kommt der „Ebarbö- Schnitt“ in Anwendung. Die
Blätter werden an der Seite und unten nur gestutzt,
event. geraspelt und erfahren später keine Behand¬
lung mehr. Das unangenehme Gefühl für den Bücher¬
freund, dass dem Buche von seiner ursprünglichen
Größe ein Unbestimmbares genommen sei, wird da¬
durch beseitigt.

Beim einfacheren Bande mag es gelten, dass wir
die obere Schnittfläche mit einer Farbe überziehen,
und die beiden andern auf die alltägliche Weise be¬
schneiden. Auch da hat der verzierte Schnitt zwei
Aufgaben. Er soll nicht nur das Buch verschönern,
sondern auch das Eindringen des Staubes in die Blätter
so viel als möglich verhindern. Bei diesen Farb-
schnitten ist es nun schwer, eine bestimmte Regel
aufzustellen und zu sagen, ob das oder jenes Buch
nur einen Oberschnitt erhalten, oder auf allen drei
Seiten gefärbt werden soll. Eine Willkür ist hier aus¬
geschlossen und wird eben alles, was nicht der Sicher¬
heit in Wahl und Gestaltung entspringt, meist verfehlt
sein.

Bei Anwendung des Farbschnittes ist es richtiger
sehr sparsam zu sein und ihn auf den Oberschnitt zu
beschränken. Was bei einem Buche, dessen sämtliche
Schnitte mit Gold überzogen, weniger stört, das wirkt
beim Farbschnitte oft störend. Beim geschlossenen
Buche mag eine Farbe noch so schön wirken — beim
Öffnen stört uns ein gefärbter Vorderschnitt immer,
zumal, wenn die Farbe eine kräftige ist. Wenn wir
also nur den Oberschnitt mit einer Farbe überziehen,
so verliert das Buch möglichst wenig von seiner Ori¬
ginalität. Die Sache erhält nicht den Anschein von
etwas Gesuchtem.

Zu den Farbschnitten rechnen wir in erster Linie
solche Schnitte, die mit einer beliebigen Farbe über¬
fahren werden. Bis in die Mitte des letzten Jahr¬
hunderts war es hauptsächlich ein Gelb oder ein Grün,
das den Schnitt zierte. Diese Schnitte wurden fast
ganz verdrängt durch den Rotschnitt, der sein Recht
noch immer behauptet. Der Vorzug, den diese Farbe
nun einmal hat, dass sie sich mit weit mehr Farben
unserer Überzugsmaterialien verträgt, machte sie so
beliebt. Dem Buchbinder, dem die Wahl der Schnitt¬

farbe eine heikle Sache ist, genügt sie vollkommen.
Wir verwenden jetzt viel die marmorierten Leder,
mit denen sich so prächtige Wirkungen erzielen lassen;
aber marmorierte Schnitte zu marmoriertem Leder
— das ist zu viel des Guten. Die Wirkung des Mar¬
mors auf Leder und Papier ist eine ganz verschiedene,
abgesehen von dem Missgriff, beides ineinander über¬
gehen zu lassen. Zu den Linnen-Stoffen mit ihren
zarten Tönen wirken marmorierte Schnitte ebenfalls
zu unruhig und zu schwer. Allein nur mit Rot kom¬
men wir hier nicht aus. Kann ein Goldschnitt nicht
in Betracht kommen, so heißt es: Grundfarben bei
der Hand haben, die nach Belieben gemischt werden
können, um die Farbe des Schnittes der der Buch¬
hülle anzupassen. Der einfache Farben-Schnitt, so
wenig Kunstfertigkeit er verrät, übt doch bei richtiger
Auswahl der Farbe eine schöne Wirkung aus.

Die Herstellung der Schnitte in Aquarell-Manier
verlangt größere Kunstfertigkeit, eine gewisse Farben¬
sicherheit und eine gute Hand. Das Papier muss eine
reichliche Farbenauftragung aushalten können, da
diese, um ein Ineinanderfließen der Farben zu ermög¬
lichen, unerlässlich ist. Die „getönten Schnitte“ eig¬
nen sich hauptsächlich für Oberschnitte. Je nach der
Farbenzahl wird der Schnitt, vom Rücken ausgehend,
stufenweise überfahren. So wird z. B. die ganze Fläche
mit Gelb überstrichen. Darauf folgt Hellgrün, das
nur noch drei Vierteile des Schnittes in seiner Länge
bedeckt; darüber ein Dunkelgrün zur Hälfte, ein Blau
und schließlich gegen die Rundung des Rückens hin
etwas Violett. Eine solch große Farbenzahl wird aber
nicht immer angezeigt sein. In den meisten Fällen
genügt die Anwendung zweier Farben, die hierzu ver¬
wendet werden. Um Konturen zu vermeiden und ein
Ineinanderfließen der Farben zu befördern, müssen
die Farben (Tuschen) leicht und reichlich aufgetragen
werden. Ein rasches Arbeiten ist unerlässlich. —
Diese Schnitte sind von prächtiger und künstlerischer
Wirkung. Ihre Anwendung verlangt zarte Töne, was
durch starke Verdünnung erzielt wird.

Um „gestrichene Farbschnitte“ herzustellen, ist
noch mehr Fertigkeit und künstlerisches Empfinden
nötig. Bei dieser Schnittart, die zu den prächtigsten
Erzeugnissen auf dem Gebiete der Farbschnitt-Tech-
nik führt, wird weniger ein stufenweiser und gleich¬
mäßiger Ton zu erzielen gesucht; es handelt sich viel¬
mehr darum, mit deckenden Farben untere Farben
teilweise durchschimmern zu lassen. Von einer glück¬
lichen Wahl der Farben hängt das Gelingen nicht zum
wenigsten Teile ab. Ein solcher Schnitt wird z. B.
mit Grün seiner ganzen Fläche nach überfahren. Auf
dieses Grün folgt ein Rot. Mit dem Pinsel wird die
Farbe aufgenommen, rasch über die Länge des Schnit¬
tes gefahren und zwar so, dass möglichst Teile des
Schnittes in der ersten Farbe durchschimmern
also von der zweiten Farbe nicht getroffen werden.

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Dem Rot folgt Rotbraun und den Schluss bildet ein
Blau, bei welchen Farben ähnlich verfahren wird.
Dieser Schnitt würde bestens zu einem violetten,
marmorierten Bastardleder passen. Dass ich solche
Schnitte, die dem Bucheinbände einen Gehalt, ich
möchte sagen, Stimmung geben, noch nirgends ge¬
funden, kann ich mir nur dadurch erklären, dass sie
weit mehr künstlerisches Empfinden verlangen als
z. B. marmorierte Schnitte. Die zartesten Töne und
die ernstesten Farbenaccorde haben wir spielend in
der Hand. Wer einmal hierin Versuche angestellt hat

— vorausgesetzt, dass er die nötigen Fähigkeiten be¬
sitzt — der wird immer wieder neue Schönheiten ent¬
decken. Ein Schema zu solchen Schnitten kann es
nicht geben: sie sind Dinge des Augenblicks und ihres
Meisters. Aber darum eben wirken sie so individuell
und das ist es, was sie um so anziehender macht.

Wer dieser Farbschnitt-Technik fernsteht, dem wird
hauptsächlich die Wahl der Farben Schwierigkeiten
bereiten. Wir müssen bedenken, dass eine Farbe
beim Aufträgen auf eine andere auch ganz anders
wirkt, als wenn sie direkt auf die weiße Schnittfläche
kommt. Das Verhältnis der Farben zu einander er-
giebt aber die Praxis. Wirwerdenbaldherausgefunden
haben, dass jede beliebige Verdünnung leicht möglich
sein muss, um einer Farbe, die durch die anderen
getötet würde, Geltung verschaffen zu können.

Die gewöhnlichen Farbschnitte mögen sich allen
möglichen Materialien mehr oder weniger anpassen

— den Schnitten in Aquarellmanier sind engere Gren¬
zen gezogen. Sie sind hauptsächlich bei Halbfranz¬
bänden in marmoriertem Bastardleder, bei Halb- und
Ganz-Pergamentbänden angebracht. Ihre vornehme
Wirkung verlangt zum mindesten einen solchen Stoff.
Zu Ganz-Lederbänden eignen sich aber auch diese
Schnitte so wenig wie alle Farbschnitte überhaupt.

In engstem Zusammenhänge mit der Farbe des
Schnittes steht die des Zeichen- und des Kapital¬
bandes. Es wäre verfehlt, wollten wir zu diesen
Schnitten ein Kapitalband wählen, wie sie gang und
gäbe sind. Gewöhnlich verwendet der Buchbinder
zu feineren Einbänden ganzseidene Kapitale, die sich
von der geringeren Sorte auch noch dadurch auszeich¬
nen, dass sie höher sind und mehrere Farben auf¬
weisen. Solche Farbentürme können wegen ihrer Auf¬
dringlichkeit den besten Eindruck verderben und den
schönsten Schnitt wertlos machen. Man könnte nun
einwenden, dass unsre älteren Bücher auch sehr hohe
Kapitale aufweisen, und dass diese doch von ange¬
nehmer Wirkung sind. Das ist sehr wahr! Nehmen
wir einen solchen Verkünder guter alter Zeit zur
Hand: es ist eine Freude, dieses sorgfältig umstochene
Kapital, von dessen Bedeutung wir sofort überzeugt
werden. Satt schließt es sich an den Rücken und
giebt den einzelnen Bogen eine äußerste Festigkeit
untereinander. DieFormisteinekräftige,entsprechend

den Schnüren auf dem Rücken, der ganzen soliden
Erscheinung des Buches überhaupt. Aber sehen wir
uns nun ein modernes Buch an! Giebt es etwas Be-
trübenderes für den Bücherfreund, als ein solches
„Verlegerbuch“ mit seinen primitiven Formen und
vorgelogenen Schönheiten, die Rückenkapital, Kapital¬
band und Schnittfläche vereint, aufweisen, sowie wir
aber das Buch öffnen, ein Krachen des Buchrückens
in allen Fugen und ein Ablösen des Kapitalbandes!
Alles wirklich nur Schein und späteren Generationen
bleiben nichts als spärliche Spuren solchen Flitters.
Auch bei den „kunstgewerblichen“ Arbeiten wird viel
gesündigt. Wir sollten das immer bedenken, dass wir
bei unserer Arbeit erst dann das Schöne finden, wenn
wir uns vergegenwärtigen, was der einzelne Teil am
Ganzen für eine Bedeutung hat. Wir werden dann
bei einem schweren Buche uns nicht mit einem Strei¬
fen begnügen, der, wenn noch so hoch und noch so
vielfarbig, in gar keinem Verhältnis zu den Proportio¬
nen des Buches steht. Solch schwächliches, platt¬
gedrücktes Zeug an einem schweren Buche ist ein
hoher Grad von Geschmacklosigkeit. Bei kleineren
und an Bogenzahl leichteren Büchern mag unser heu¬
tiges Kapitalband am Platze sein. Dann soll aber auch
die Auswahl eine bessere sein. Für feine Bändchen
werden nur niedere, weißseidene Kapitale anzuwenden
sein. Weiß verträgt sich fast mit jeder Schnittfarbe
und ist in den meisten Fällen der geeignete Abschluss
am Rücken des Schnittes.

Behandeln wir bei größeren Büchern mit Leder¬
rücken die Schnittfläche des Buches in Aquarellmanier,
so spielt die Farbe des Kapitalbandes noch eine be¬
deutendere Rolle. Nicht nur, dass sie durch Verstär¬
kung des Kapitalbandes mehr zur Geltung kommt -—
die Eigenart des Schnittes verlangt einen in der Grund¬
farbe desselben gehaltenen Abschluss. Abgesehen
von der Farbe, die wir selten haben, wie wir sie wün¬
schen, ist kein Kapitalband im Handel, das unserer
gewünschten Stärke und Form entspricht. Wir müs¬
sen uns notwendig selbst behelfen. Die Kapitale an
das Buch anzuweben, wie das unsere alten Meister
gethan haben, können wir leider nicht; dafür werden
wir nicht mehr bezahlt. Wir nehmen daher ein Stück¬
chen Seide von gewünschter Farbe und eine feine
Schnur, deren einzelne Teile zu Strähnen genommen,
gedreht sind. Die Seide wird auf der Rückseite mit
Leim sorgfältig befeuchtet, was am besten mit dem
Finger geschieht, und die Schnur in einem Dritteil
der Höhe des Stoffes aufgelegt. Nun wird das Seiden¬
stückchen zusammengelegt und mit einem Falzbein
die Schnur in demselben satt eingefestigt, so dass die
Rippen der Schnur durch die Seide scheinen. Das
fertige Kapital wird mit Wiener Kleister, der nicht zu
stark sein darf, am Rücken des Buchblockes befestigt.

Mit den Reformen, die man bestrebt ist, bei unse¬
rem modernen Bucheinbände einzuführen, verfiel man

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mit der Ansicht, dass Decke, Schnitt, Zeichenband
und Vorsatz in gleicher Farbe gehalten sein sollen,
gewiss ins Extreme. Wir begnügen uns damit, wenn
die Wirkung der Farben eine harmonische und dem
Auge wohlthuende ist. So können wir uns auch nicht
entschließen, dem Zeichenband immer die Farbe von
Schnitt oder Decke zu geben. Das würde oft etwas
recht langweiliges werden. Manchmal kann es gewiss
die Farbe von Schnitt oder Decke haben, aber es wäre
thöricht, die eine oder andere dem Zeichenbande zu
verschreiben. Bei einem Schnitt z. B., dessen Grund¬
farbe dunkelviolett gehalten ist, stört ein weißes
Zeichenband nicht und wirkt im Gegenteil sehr gut.

Gerade soviel Geschmack wiedie Wahl desZeichen-
bandes, erfordert die des Vorsatzpapiers. Die vor¬
nehme Wirkung der Schnitte in Aquarellmanier ver¬
langt auch notwendig einen entsprechenden Anschluss

an der Innenseite des Buches. Goldbrokate können
nicht in Betracht kommen; ebensowenig türkische,
griechische, Pfauen- oder ähnliche Marmorpapiere.
Für die geeignetsten Vorsatzpapiere zu diesen Schnit¬
ten halte ich die einfarbigen Papiere. Am vornehm¬
sten wird sich aber bei Büchern mit gutem Papier ein
Büttenpapier oder ein Wattmann-Papier ausnehmen.

Marmorierte Schnitte, ciselierte und bemalte Gold¬
schnitte sind bisher uns das Höchste. Ein Ausblick
über diese traditionellen und beengenden Grenzen
hinaus würde gewiss nichts schaden. Es wäre mög¬
lich, dass die Verzierung des Buchschnittes auf die
Weise, wie ich sie oben empfohlen, zu gerade so guten
Resultaten führen wird und dass dadurch den Anforde¬
rungen, die an die moderne Buchdekoration gestellt
werden, besser entsprochen wird. Versuche in diesem
Sinne anzustellen, ist Sache des Kunstbuchbinders.

Alte Holländische Städte und Dörfer an der Zuidersee.

Von Dr. RUDOLF KAUTZSCH.

E S ist mit großer Freude zu begrüßen, dass der
Verlag von Eugen Diederichs in Leipzig eine
deutsche Ausgabe der beiden schönen hol¬
ländischen Werke veranstaltet hat, die unter dem
unten angeführten Titel*) erschienen sind. Schon im
ganzen gehören diese Bücher zu den besten modernen
Büchern überhaupt. Insbesondere geben aber dann
noch die Bilder zu einer Betrachtung Anlass, die ein
gewisses allgemeines Interesse hat. Zwischen dem
Erscheinen der holländischen Ausgaben der Stadt¬
bilder und der Dorfbilder lag ein Zwischenraum von
drei Jahren. Schon deshalb ist ein Vergleich der
Bilder in beiden Werken lehrreich. Neben W. O. J.
Nieuwenkamp hat schon an den Stadtbildern J. G.
Veldheer mitgearbeitet. Die Dorfbilder hat er allein
gezeichnet. Die „Stadtbilder“ sind Hochätzungen in
Zink nach Federzeichnungen, die Dorfbilder Holz¬
schnitte. Dem Unterschied der Technik entspricht —
selbstverständlich — ein Unterschied in der Kunst.

Dort ist die Grundlage der ganzen Arbeit der
schwarze Strich auf weißem Grund. Dieser Strich bil¬
det den Umriss, giebt die nötige Innenzeichnung zur
Erläuterung des Umrisses, zur Charakteristik des Ma¬
terials. Immer aber bleibt er Strich. Die konsequente
Anwendung des Strichs hat in der Geschichte der
zeichnenden Kunst zu einer Übersetzung der Erschei¬
nung in ein wohlgeordnetes System von Linien geführt,
zu einer Zeichensprache, die die Dinge weniger nach-

•) Alte Holländische Städte und Dörfer an der Zuidersee. Gezeichnet
und in Holz geschnitten von J. G. Veldheer unter Mitwirkung von W. O.
J. Nieuwenkamp. Mit deutschem Text von Oskar Kirchner. Preis brosch.
M. 10.—.

bildet, als vielmehr sie mittels jenes Systems um¬
schreibt. Auch der tiefste Schatten erscheint in
Albrecht Dürers Blättern, den herrlichsten Beispielen
dieser Manier, noch als wohlgeordnetes durchsich¬
tiges System einander durchkreuzender Linien. Auch
die höchste Plastik, die stofflichste Wirkung von Stein,
Holz, Metall, Seide oder was es sei, beruht schließ¬
lich auf der feinfühligen Verwertung der charakteristi¬
schen Unterschiede, die in Geschlossenheit oder
Offenheit, Stärke oder Feinheit, Kontinuität oder
Unterbrochensein, in Richtung oder Kurvencharakter
oder in noch anderen Eigenschaften jener Linien¬
systeme begründet sind. Die ganze Manier hat eine
immer wieder durchbrechende Neigung, die Form
herauszuarbeiten, das Wesentliche in der Erschei¬
nung zu betonen, im ganzen und im einzelnen
zu charakterisieren. Auch die „Städtebilder“ be¬
weisen das. Aber mit dieser Manier kreuzt sich eine
andere, uns Modernen näherliegende. Der Strich
verliert seine Bestimmtheit. Er gehört nicht mehr
zu einem wohlgeordneten logischen System ähnlicher
Striche. Er ist ein Element, das dunkel wirkt. Häuft
man Striche, einerlei wie, so entsteht eine dunkle
Fläche, und zwar dunkler oder heller je nach dem
Grad der Dichtigkeit, der Stärke der Elemente. Auf
die gleichmäßige Stärke, die gleiche Richtung der
Striche innerhalb einer solchen dunklen Fläche
kommt nichts mehr an: wenn nur der Grad von
Dunkelheit fürs Auge erreicht wird, den man braucht.
Jene schönen Liniensysteme sah man sich auch in
der Nähe gern an, arbeiteten sie doch ebenso auf
plastische (Form-)Wirkung und stoffliche Charakte-

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AUS VELDHEER, ALTE HOLLÄNDISCHE STÄDTE UND DÖRFER AN DER ZUIDER-SEE

VERLAG VON EUGEN DIEDERICHS IN LEIPZIG

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Beilage zum Archiv für Buchgewerbe

Druck von W. Drugulin in Leipzig

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AUS VELDHEER, ALTE HOLLÄNDISCHE STÄDTE UND DÖRFER AN DER ZUIDER-SEE

VERLAG VON EUGEN DIEDERICHS IN LEIPZIG

Beilage zum Archiv für Buchgewerbe

Druck von W. Drugulin in Leipzig

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Archiv für Buchgewerbe XflSflSfJSflXflXfl

Hafentarm in der Stadt Hoorn (verkleinert).

ristik, wie auf Licht und Schatten hin. Hier ge¬
winnen diese Faktoren, gewinnt die malerische Seite
der Erscheinung das Übergewicht. Wir müssen uns
die Zeichnung aus einem gewissen Abstand an-
sehen. Dann verschwindet das Rauhe, Ungleiche,
Unsaubere der Mache völlig hinter der malerischen
Wirkung. Verblüffend klar scheiden sich plötzlich
die Gründe, Luft und Licht fluten herein, und mit
allen Feinheiten, mit Reflexen und Spiegelungen,
Zittern und Leuchten der Luft, dem ganzen Zauber
des Helldunkels steht ein Bild vor uns. Wir wollen
diese ganze Art als malerische Schwarz-Weiß-Kunst
bezeichnen.

Es ist bekannt, wie in der Geschichte des Holz¬
schnitts die Einführung eines neuen Materials und
einer neuen Arbeitsweise zu Anfang des 19. Jahr¬
hunderts dem gesteigerten malerischen Empfinden
entgegenkam. Der Holzschneider ging nun nicht
mehr von der Linie aus, dem schwarzen Strich, den
er, der Federzeichnung folgend, von dem anhaften¬
den Holze befreite, sondern von der schwarzen
Fläche, die er durch eingegrabene (also im Druck
weiß wirkende Linien) mehr oder weniger aufhellt.

Er baut also sein Bild aus hellen und dunklen Ton¬
flächen auf. Es ist ebenso bekannt, wie die Massen¬
fabrikation solcher Tonschnitte, der infolgedessen
eintretende künstlerische Rückgang der Arbeit, die
Teilnahmlosigkeit der Künstler den Holzschnitt in

S^J 281

Misskredit gebracht haben. Die Ansätze zu einer
Neubelebung im künstlerischen Sinne sind vereinzelt,
ohne Zusammenhang, mehr oder weniger stark von
japanischer Kunst abhängig.

Da ist es nun doppelt interessant, zu sehen, wie
der eine der beiden Zeichner der Städtebilder,
J. G. Veldheer, wie es scheint durch konsequente
Weiterentwickelung der Federzeichnung im oben ge¬
schilderten Sinne auf den Holzschnitt geführt worden
ist. Wenn es nur darauf ankommt, eine Fläche so
mit Strichen zu decken, dass sie einen bestimmten
Dunkelheitsgrad aufweist, so kann man ebensogut von
der dunklen Fläche ausgehen und sie, soweit als im
gegebenen Falle nötig ist, aufhellen. Eine Durchsicht
unserer Bilder auf diesen Gesichtspunkt ergiebt eine
Fülle ganz überraschender Belege. Veldheer ist
einer der ganz wenigen, die jene geschichtliche Ent¬
wickelung von der strengen Linienzeichnung zum
Tonschnitt persönlich nacherlebt haben. Mit dem
technisch so raffinierten, künstlerisch aber arm ge¬
wordenen modernen Tonschnitt kann der echte Künst¬
ler heute schwer paktieren. Und doch schlummern
im Material und in der Technik dieses Verfahrens
noch reiche, künstlerisch nicht gehobene Kräfte. Es
wäre höchst bedeutungsvoll, wenn dem eigenartigen
Holländer weitere Künstler auf dieser Bahn folgten.

Man darf seine Schnitte nicht mit modernen Ton¬
schnitten vergleichen. Diese gehen keineswegs ein-

Dorf Volendam (verkleinert).

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mmtummm ARCHIV für Buchgewerbe SflXflXflZflXflXfl

seitig auf malerische Wirkung aus (wie Veldheers
Blätter). Sie charakterisieren viel mehr. Insbesondere
streben sie nach reicher, vielseitiger stofflicher Cha¬
rakteristik. Selbstverständlich liegt nicht etwa darin
schon ein Fehler. Es ist das eine wie das andere
möglich, wenn es nur im künstlerischen Sinne ge¬
schieht.

Veldheer charakterisiert stofflich sehr wenig, trifft
aber ungemein glücklich die malerischen Werte der
Erscheinung. Man kommt immer wieder darauf zu¬
rück: sein Holzschnitt ist die konsequente Weiter¬
entwickelung jenes Stils, den wir den Stil der male¬
rischen Schwarz-Weißzeichnung genannt haben.

Und doch ist, was so entsteht, etwas Neues. In den
Dorfbildern ist nicht nur der Verzicht auf Charakte¬
ristik noch vollständiger, ist nicht nur der malerische
Eindruck noch stärker geworden (damit auch die
Notwendigkeit, aus einem bestimmten Abstand zu

betrachten, noch gesteigert): auch die Gesamthaltung,
die Stimmung ist eine andere geworden. Dort, in
den Städtebildern, überwog das helle Licht. Etwas
von der durchsichtigen Luft, der Farbenfreude und
Farbenfrische schöner Tage in Holland spricht aus
den Blättern. Hier — in den Dorfbildern — wiegen
die dunklen Flächen vor. Alles ist düster, unter
ernste Schatten gebracht, steht, ein fester, harter
Stoff, wuchtig, dunkel, schwarz gegen den hellen
Himmel. Und dieser Himmel selbst ist dement¬
sprechend im heroischen Sinne stilisiert. Damit ist
die Erdenschwere dieser Hütten, zugleich aber auch
ihre Wetterbeständigkeit, ihre eiserne Festigkeit un-
gemein eindringlich ausgesprochen. Es scheint alles
wie aus stahlharten Eichenholzbohlen gezimmert.
Gegenüber dem heiteren, sonnenbeglänzten, altfrän¬
kischen Stadt-Stillleben dort, hier die trotzigen, fast
drohenden Behausungen eines arbeitenden Volkes.

(SS

Nikolaus wolrabs zweite Wanderschaft.

Ein Beitrag zur Lebensgeschichte eines Leipziger Buchdruckers.

Von ERNST

W IE so viele Drucker der älteren Zeit gar wander¬
freudige Leutchen waren und durch ihren Drang in
die Weite zu überaus rascher Verbreitung der Buchdrucker¬
kunst in aller Welt beitrugen, so fanden sich besonders um
die Mitte des lß.Jahrhunderts auch in Leipzig-immer Guten¬
bergjünger, die trotz recht guten Verdienstes doch ohne
langes Kopfzerbrechen und mit frohem Wagemut Gieß¬
instrument, Stempel, Matern, Winkelhaken, Tenakel, Farbe¬
ballen und Presse, oder wenigstens die Rahmen davon, zu¬
sammenpackten und „einem ehrenvollen Rufe nach auswärts
Folge leisteten“.

Gleich Wolfgang Stöckel, der 1524 im Altervon 45—50Jah-
ren nach etwa 30 jähriger Thätigkeit in Leipzig von dort nach
Dresden zog, wo er die „Kunst“ einführte und noch 15Jahre
ausübte, griff auch Nikolaus Wolrab, nachdem er ungefähr
20Jahre lang in Leipzig gedruckt hatte, im reifsten Mannes¬
alter nochmals zum Wanderstabe, den er einst in jungen
Jahren durch die deutschen Lande getragen, und siedelte
nach Bautzen über, um dort der Buchdruckerei Eingang
und neue Ehren zu verschaffen. Zwar konnte er mit seinen
Leipziger Einnahmen sehr zufrieden sein, denn unter Kur¬
fürst Moritz wurden alle typographischen Regierungs¬
arbeiten ausschließlich bei ihm und bei Valentin Babst in
Leipzig hergestellt; auch druckte Wolrab trotz dieser Be¬
schäftigung für den evangelischen Hof mehrfach Streit¬
schriften gegen Luther und 1541 gar eine Bibel, die ein
Nachdruck der Lutherschen war, jedoch mit des nachsich¬
tigen und stets buchdruckerfreundlichen Übersetzers nach¬
träglich erteilter Einwilligung vertrieben werden durfte.
Doch mochte ihm das bis dahin vonTypographen noch ganz
unbebaute Feld der Oberlausitz als besonders verlockend
erscheinen, als sich die dortigen Landstände um 1550 mit
dem Ersuchen nach Leipzig wandten, einer der dortigen
Buchdrucker möge sich nach Bautzen wenden und hier an-

(Nachdruck vom Verfasser verboten.)

sässig machen. In welchem Jahre Wolrab seinen Umzug
bewirkte, wurde bisher noch nicht mitSicherheit festgestellt.

Falkenstein bezeichnet im Anhänge zu seiner„Geschichte
der Buchdruckerkunst“, dem „Chronologischen Verzeich¬
nis derDruckorte“, das leider keinerlei Aufklärung über die
Quellen seiner Mitteilungen giebt, dasjahr 1550 als Grün¬
dungszeit der ersten Bautzener Buchdruckerei, und Knauthe
berichtet in seinen 1740 zu Lauban erschienenen „ Annales
TypographiciLusatiaeSuperioris, oderGeschichtederOber-
Lausitzischen Buchdruckereyen“, unser Wolrab sei um 1550
von Leipzig nach Bautzen übergesiedelt und habe 1552 in
Bautzen zuerst Gelegenheitsschriften gedruckt. Beide An¬
gaben stimmen freilich schlecht mit der Thatsache überein,
dass sich aus dem Jahre 1553 zwei Dresdener Drucke Wol¬
rabs nachweisen lassen, deren einer, eine etwa 40 Bogen
starke, in Folio gehaltene Ausgabe des Sachsenspiegels,
einen zweifarbigen Titel — schwarz und rot — und in vier
Schriftarten — Fraktur verschiedener Grade wechselt mit
Antiqua — gehaltenen Text aufweist, während der voll¬
ständige Titel desanderen Buches in Quart, wie folgt, lautet:
„Ein kurtz nutz vnd sehr tröstlich Regiment, wie sich inn
derzeit der Pestilentz zu halten sey, auff das fleissigst vnd
treulichst gesteh, vnd an tag gegeben, zu Ehren vnd Nutz¬
barkeit dem Erbarn, Fürsichtigen, Wolweisen Radt vnd
Bürgerschafft, der Churfürstlichen Stadt Meissen. Durch
loann Kentmann von Dreßden, der Artzney Doctor. — Ge¬
druckt durch Nicolaum Wolrab, zu alten Dreßden. MDLI1I.“

Trotzdem darf man Falkensteins und Knauthes Angaben
nicht ohne weiteres so von der Hand weisen, wie dies in
einer Notiz der „Bautzner Nachrichten“ vom 22. Juni 1900
geschieht, wo es heißt, vor 1555 dürfte wohl kaum in Bautzen
eine Buchdruckerpresse inThätigkeit gewesen sein, da nach
einem dortigen Gerichtsbuche von 1554 am 31. Oktober
dort an Gerichtsstelle Nikolaus Wolrab, Buchdrucker, und

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XilXHXilXHXilXfl

Balthasar Schutz, ein Diener des Bastian Reusch in Leipzig,
zum Abschlüsse eines Kaufvertrags erschienen seien, kraft
dessen Wolrab von Reusch zwei Pressen und drei Centner
Schrift mit allem Zubehör für 400 Thaler kaufte, die er in
näher festgesetzten Raten bezahlen sollte. Obwohl ferner
erst aus dem Jahre 1555 ein größerer Bautzener Druck Wol-
rabs bekannt ist, nämlich „Dr. Chilian Königs Practica und
Process der GerichtsleufFte“, braucht es sich ja hier nur
um eine große Nachbestellung, nicht um das gesamte In¬
ventar für Wolrabs neue Offizin gehandelt zu haben.

Auch die beiden obengenannten Dresdener Drucke von
1553, von denen besonders das Kentmannsche Buch aus
dem Grunde beachtenswert ist, weil es das älteste in „Alten
Dreßden“, der jetzigen Neustadt, gedruckte Buch ist, wider¬
legen die Annahme der Falkenstein und Knauthe nichtdurch-
weg, denn Wolrab hat möglicherweise auf dem Wege von
Leipzig nach Bautzen (ums Jahr 1550) einige Zeit lang in
Alt-Dresden eine Zwischenstation unterhalten, um etwa
bis zur völligen Einrichtung seiner Bautzener Offizin der
Regierungsarbeiten nicht verlustig zu gehen. Vielleicht hat
er auch versucht, in der Zeit zwischen Wolfgang Stöckels
Tode und dem Beginn der Druckerthätigkeit von dessen
Sohne Matthäus in Dresden festen Fuß zu fassen, was ihm
aber nicht gelungen sein dürfte.

Wann Wolrab die Leipziger Offizin hat eingehen lassen,
vermochte der Verfasser dieser Skizze nicht festzustellen,
zumal bisher noch niemand über Wolrabs Dresdener Thätig-
keit geschrieben hatte. Sollte einem der Leser des Archivs
ein weiterer Wolrabscher Druck bekannt sein, der in den
Jahren 1550—1555 in Dresden herausgekommen ist, so würde
er sich durch Mitteilung darüber — an die Schriftleitung —
sehrverdient um dieDresdenerDruckergeschichte machen.

Wolrabs weitere Schicksale sind bald erzählt: Zu Anfang
seiner Bautzener Thätigkeit scheint die Arbeit nicht be¬
sonders reichlich und Wolrab genötigt gewesen zu sein,
sich nach Druckaufträgen von auswärts umzusehen; so ging
z. B. 1556 aus seiner Presse das Buch eines Merseburgers,
nämlich Brotuffs „Chronica von den Antiquitäten des Stifts
und der Stadt Marsburg“ hervor; diese Arbeit hatte der
Schwiegersohn des Verfassers, derGörlitzer Bürgermeister
Ottmann, vermittelt. Ein Jahr vorher hatte unser Meister
das erste von einem Bautzener verfasste Werk unter seiner
Presse gehabt, des Dekansjohannes Leisentritt „Christianae
et piae precationes ex Doctoribus Ecclesiae “ in niedlichem
Duodezformat. In den nächsten Jahren sorgten die Stände
emsig dafür,Wolrab mit Arbeit zu versehen, und kamen so¬
mit ihrer moralischen Verpflichtung aufs beste nach, die
sie mit seiner Berufung nach Bautzen übernommen hatten.

Nach Nickel Wolrabs ums Jahr 1560 erfolgtem Ableben
setzten sein Sohnjohann und nach diesem sein Enkel Michael
Wolrab die Druckerei fort. Aus ihr ging 1574 auch das
erste gedruckte Buch in wendischer Sprache, ein durch den
Pastor M. Albinus Möller zusammengestelltes oder ver¬
fasstes Gesangbuch, hervor. Mit Michael, dem der Bautze¬
ner Rektor M. Melchior Gerlach mit Rat und Fürspruch zur
Seite gestanden hatte, starb bereits zu Ende des 16. Jahr¬
hunderts — wahrscheinlich 1597 — das Wolrabsche Ge¬
schlecht aus. Die Offizin übernahm Nikolaus Zipser aus
Arnstadt, der sie in den Wirren des Dreißigjährigen Kriegs
aufgeben musste, nur ist nicht genau festzustellen, ob schon
1622 oder erst 1634 nach dem großen Brande von Bautzen,
dem fast die ganze Stadt, darunter auch die vorher arg ge¬
plünderte, insbesondere behufs Anfertigung von Geschos¬
sen der Schriften beraubte Druckerei zum Opfer fiel.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

I M Deutschen Buehgewerbemuseum wurde die Aus¬
stellung von Halbfranzbänden, sowie Halbleinen- und
Ganzleinenbänden vervollständigt. Diese Ausstellung soll
einen Begriff davon geben, wie selbst bei Verwendung von
einfachem Material doch durch eine sorgfältige Zusammen¬
stellung der Farben feine künstlerische Wirkungen zu er¬
zielen sind. Angeschlossen ist eine Gruppe von Einbänden
des Buchbindermeisters Emanuel Steiner in Basel, dessen
Arbeiten einen entschieden eigenartigen Geschmack zeigen,
dem man vor allem Kraft und Frische nachrühmen muss.
Über die ganze Ausstellung wird später zusammenhängend
berichtet werden.

Ferner bereitete das Deutsche Buchgewerbemuseum die
Ausstellung der von Paris zurückgekommenen Gruppe
„Deutscher Holzschnitt des 19. Jahrhunderts“ vor. Das
ganze nach Paris gesandte Material, das dorten auf der
Internationalen Ausstellung von Holzschnitten aus schwer
verständlichen Gründen nur teilweise ausgestellt worden
war, wird — sogar noch ergänzt — von Mitte Juli 1902 ab
in dem Eckraume des deutschen Buchgewerbehauses
(I. Geschoss) zu sehen sein. Weiter wurde eine kleine
Sonderausstellung von buchgewerblichen Entwürfen und
ausgeführten Arbeiten des Karlsruher Künstlers E. R. Weiss
zusammengestellt, die in Verbindung mit der Gruppe Holz¬

schnitt ebenfalls von Mitte Juli 1902 ab zur Schau gebracht
werden wird.

Der Direktor des Deutschen Buchgewerbemuseums be¬
suchte die Düsseldorfer Industrie- und Gewerbeausstellung
in Düsseldorf, sowie die nordische Ausstellung in Krefeld.
Wenn auch an beiden Orten das Buchgewerbe nicht die
erste Rolle spielte, so gab es doch allerlei zu lernen. Ins¬
besondere muss die hoch erfreu liehe Thätigkeit des Krefelder
Vereins für Bucharbeit rühmend anerkannt werden. Die
Koje des Vereins auf der Ausstellung in Düsseldorf ist ein
Glanzpunkt der reichen Schaustellung, insbesondere aber
der buchgewerblichen Gruppe.

Unter den im Monat Juni dem Deutschen Buchgewerbe¬
museum gewordenen Schenkungen muss vor allem die aus
Büchern, Blättern und Plakaten bestehende Stiftung er¬
wähnt werden, welche die Russische Buchgewerbe-Gesell¬
schaft in St. Petersburg bei einem Teil ihrer Mitglieder
zusammenbrachte. Weiter ist mit ganz besonderem Danke
festzustellen, dass der größte Teil der schönen Faksi¬
mile- und Ton-Holzschnitte, die zur Ausstellung nach Paris
gesandt worden waren, von den Herren Verlegern, Besitzern
oder Holzschneidern den Sammlungen des Deutschen
Buchgewerbevereins gestiftet worden ist. Durch diese
freundlichen Spenden hat die Abteilung Holzschnitt eine

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ttZIUKZIXimm ARCHIV für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXil

ebenso hochwillkommene wie wertvolle Bereicherung er¬
fahren. Den opferwilligen Stiftern sei auch an dieser
Stelle nochmals herzlichster Dank gesagt.

Die Jahresausstellung, welche durch einige neuere Er¬
scheinungen vermehrt wurde, erfreute sich gleichwie die
Maschinenausstellung und die Buchgewerbliche Ausstellung
im III. Obergeschosse auch im Monat Juni eines regen
Besuches, wenn auch die Besuchsziffer dieses Monats
gegenüber derjenigen des gleichen Monats im Vorjahre
eine Abnahme zu verzeichnen hat. Der Grund besteht
darin, dass im Juni 1901 in Leipzig nicht nur der stark be¬
suchte IV. Internationale Verlegerkongress tagte, sondern
auch verschiedene große auswärtige Vereine das Buch¬
gewerbehaus besuchten. Mit Ausnahme des Monats Juni
weisen alle anderen Monate des 1. Halbjahres die gleichen
Besuchsziffern wie im Vorjahre auf. Im ganzen besuchten
während der ersten sechs Monate dieses Jahres 15381 Per¬
sonen die Ausstellungen des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins. »

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des
Kindes“ wurde am 8. Juni 1902 in Wien geschlossen und die
Gegenstände an das Großherzogliche hessische Museum
in Darmstadt gesandt, wo die Ausstellung am 22. Juni
eröffnet wurde. Mit größterFreude kann festgestellt werden,
dass die Wanderausstellung in Wien einen Erfolg erzielte,
der alle Erwartungen weit übertraf. Der Besuch war bis
zum letzten Tage ein ungemein zahlreicher, der Verkauf

von Blättern und Büchern durch den Künstlerbund Hagen
war ein ziemlich belangreicher, der Gesamtabsatz dürfte
ein ganz beträchtlicher gewesen sein, da der Künstlerbund
Hagen nur einige Sachen direckt verkaufte, dagegen den
Kaufliebhabern Wiener Sortimentsbuchhandlungen als Be¬
zugsquellen mitteilte. Auch in Darmstadt hat die Wander¬
ausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“, bei ihrer
Eröffnung ungeteilten Beifall gefunden.

Die von dem Deutschen Buchgewerbeverein geplante
Durchführung einer buchgewerblichen Gruppe auf der
Städtebauausstellung in Dresden 1903 verwirklichte sich
leider nicht, da das in Betracht kommende deutsche Buch¬
gewerbe zum großen Teil sich gegen die Beteiligung an
dieser Ausstellungzurückhaltend verhielt,da es sich keinen
im Verhältnis zu den Kosten stehenden Erfolg versprach.

Zu dem Musteraustausch des Deutschen Buchgewerbe¬
vereins lagen Ende Juni 1902 im ganzen 200 Anmeldungen
zur Teilnahme vor, unter denen sich 40 amerikanische buch¬
gewerbliche Firmen befanden. Verschiedene deutsche
Firmen, an deren Beteiligung besonders gelegen ist, werden
nun durch Briefe nochmals um ihre Beteiligung gebeten
werden. Die Einlieferung der angemeldeten Beiträge hat
bis spätestens 31. August 1902 zu erfolgen, da der dies¬
jährige Band des Musteraustausches bestimm tim Dezember
zur Ausgabe gelangt. Eine Verlängerung des Einliefe¬
rungstermins kann nur in besonderen Fällen und dann
nur auf Tage erfolgen. A. W.

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Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Gutenberg-Gesellschaft. Die erste Generalversamm¬
lung der Gutenberg-Gesellschaft fand am Johannistage
(24. Juni) im Stadthaussaale zu Mainz unter dem Vorsitze
des Oberbürgermeisters Dr. Gassner statt. Dieser eröffnete
die Versammlung mit einer herzlichen Begrüßung der zahl¬
reich erschienenen Mitglieder und gab der Freude und Be¬
friedigung darüber Ausdruck, dass in der Gutenberg-Ge¬
sellschaft sich jetzt schon eine so stattliche Gutenberg-
Gemeinde zusammengefunden habe zu gemeinsamer Pflege
der auf den großen Meister und seine Erfindung gerichte¬
ten Forschung. Die erste Veröffentlichung der Gesellschaft
(Zedier, Die älteste Gutenbergtype mit 13 zum Teil doppel¬
ten Lichtdrucktafeln) lag in einer Anzahl von Exemplaren
bereits vor, ein stattliches Quartheft, das in Druck und
Ausstattung sich an die große Festschrift der Stadt Mainz
von 1900 anschließt. Diese erste Vereinsgabe wird bis
zum 15. Juli in den Händen der Mitglieder sein. Nur an
solche werden die Veröffentlichungen der Gutenberg-Ge¬
sellschaft abgegeben; im Buchhandel erscheinen sie nicht.
Der Schriftführer der Gesellschaft, Rechtsanwalt Dr. Oppen¬
heim, erstattete den Jahresbericht, der den Mitgliedern mit
der Zedlerschen Schrift zugehen wird. Die Gesellschaft
zählt jetzt bereit 623 Mitglieder in allen Ländern, darunter
26 Stifter mit einem einmaligen Beitrage von 300 Mark-
Die vom Kassenführer, Fabrikant Karl Scholz, erstattete
Rechnungsablage (die Ausgaben standen noch nicht fest)
und der summarische Voranschlag für das nächste Vereins¬
jahr wurden gutgeheißen. Die Stifterbeiträge werden als

Reservefonds kapitalisiert. Den laut Statuten vorgesehenen
Vortrag hielt diesmal Oberbibliothekar Prof. Dr. Velke, der
Leiter des Gutenberg-Museums, über die Gutenberg-Ge-
sellschaft, ihre Aufgaben und Ziele. Er wird jedenfalls
demnächst im Druck erscheinen, wir führen deshalb hier
nur einiges aus dem Arbeitspläne der Gesellschaft für die
nächsten Jahre an, wie ihn Redner im Anschluss an die im
Vordergründe der heutigen Gutenbergforschung stehen¬
den Fragen darlegte. In erster Linie sollen die Veröffent¬
lichungen der Gutenberg-Gesellschaft wissenschaftlich
brauchbares Material für die Forschung durch original¬
getreue Nachbildungen von Frühdrucken bringen, diese
aber nicht bunt durcheinander, sondern in Gruppen nach
festen, wissenschaftlichen Gesichtspunkten. Besonders
wichtige Gruppen sind hierfür zunächst die kleineren Drucke
mit der 42zeiligen Bibeltype, die Donate u.s.w., dann die
Ablassbriefe von 1454 und 1455. Aber auch Druckwerke der
Folgezeit, die für die Entwickelung der Typographie, der
Buchillustrationen und sonst bedeutsam sind, liegen in
ihrem Arbeitsgebiet. Auch dem von Haebler geplanten
Repertorium der Inkunabeltypen wird die Gesellschaft
näher treten. Redner betonte, dass sein Programm vor¬
erst nur die für die nächsten Jahre wichtigsten, zugleich
aber auch durchführbaren Aufgaben von bleibenderBedeu-
tung berücksichtige, wofür das Material zum Teil bereits
vorliege. Eine würdige Fortführung der Veröffentlichungen
ist gesichert. Der ebenfalls von Dr. Velke erstattete Be¬
richt über Gutenberg-Museum und Gutenberg-Bibliothek
zeigte diese bleibende Schöpfung der Gutenbergfeier in

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glücklicher Fortentwicklung. Auch dieser Jahresbericht,
dem eine Gutenberg-Bibliographie von 1900 beigefügt ist,
wird den Mitgliedern der Gutenberg-Gesellschaft dem¬
nächst zugehen. Der Vorstand besteht aus dem geschäfts¬
führenden Ausschuss (in Mainz oder dessen Nähe wohn¬
haft) und dem Ehren-Ausschuss, Vertretern der beteiligten
Kreise in verschiedenen Ländern und setzt sich wie folgt
zusammen:

I. Geschäftsführender Ausschuss. Dr. Bockenheimer,
Landgerichtsdirektor, Mainz; Prof. Dr. Ebrard, Direktor der
Stadtbibliothek, Frankfurt a. M.; Prof. Dr. Falk, Pfarrer und
Diözesan-Archivar, Klein-Winternheim; Freiherr v. Gagern,
Geheimrat, Provinzialdirektor, Mainz; Dr. Gassner, Ober¬
bürgermeister, Mainz ;0. Lehmann,Vorsitzender desVereins
Mainzer Buchdruckereibesitzer, Mainz; W. Lesky, Hofrat,
Mainz; Martin Mayer, Kommerzienrat,Mainz; Dr. L. Oppen¬
heim, Rechtsanwalt, Mainz; Dr. Ad. Schmidt, Hofbiblio¬
thekar, Darmstadt; Dr. Friedrich Schneider, Prälat, Dom¬
kapitular, Mainz; Karl Scholz, Fabrikant, Mainz; Dr. L.
Strecker, Geh. Kommerzienrat, Mainz; Heinrich Wallau,
Rentner, Mainz; H. Zeeh, Vorsitzender des Bezirksvereins
Mainz des Verbandes der Deutschen Buchdrucker.

II. Ehren-Ausschuss. J. Baensch-Drugulin, Vorsitzender
des Deutschen Buchdrucker-Vereins, Leipzig; L. Delisle,
Administrateur gänöral de la BibliothöqueNationale, Paris;
E.Döblin, Vorsitzender desVerbandes der Deutschen Buch¬
drucker, Berlin; Prof. Dr. K. Dziatzko, Geh. Regierungsrat,
Direktor der Universitäts-Bibliothek, Göttingen;Boris Fürst
Galitzin, Direktor der kaiserlich.Staatsdruckerei, St. Peters¬
burg; Dr. O. Hartwig, Geh. Regierungsrat, Marburg; F. Jas¬
per, Buchdruckereibesitzer, Wien; Dr. G. von Laubmann,
Geh. Rat, Direktor der königl. Hof- und Staatsbibliothek,
München; E.W.B.Nicholson, Iibrarian of the Bodleian Li¬
brary, Oxford; Dr.G. Frh. Schenk zu Schweinsberg, Direktor
des Großherzoglichen Haus- und Staatsarchivs, Darmstadt;
Dr. K.Schorbach, Bibliothekar,Straßburg; Dr.P.Schwenke,
Abteilungs-Direktor an der königl.Bibliothek,Berlin;Dr.Th.
Toeche-Mittler, königl. Hofbuchhändler, Berlin; Th. L. de
Vinne, Buchdruckereibesitzer, New York; Dr.L.Volkmann,
Vorsitzender des Deutschen Buchgewerbevereins, Leipzig;
W.Zachrisson, Buchdruckereibesitzer, Göteborg.

Geschäftliche Mitteilungen betrafen noch die Errichtung
von Pflegschaften, die Einladung zu den Generalversamm¬
lungen durch besondere Zuschrift u. a., dann schloss der
Vorsitzende die recht anregend verlaufene Versammlung.

Deutsche Buchdruckerversammlung. Zur Anbahnung
eines innigeren Verkehrs, der die gemeinsame Beratung
wichtiger Angelegenheiten der Buchdrucker von Deutsch¬
land, Österreich
und der Schweiz
bestrebt, hatten

sich die Vor¬
stände der ein-

schiäglichen
Fachvereine, so¬
wie eine Anzahl
von Buchdruckereibesitzern am 12. Juni 1902 in Konstanz
eingefunden. Über die Verhandlungen, die wertvolle und
wichtige Beschlüsse im Gefolge hatten, kann hier nicht
eingehend berichtet werden. Alle, die sich über die Ver¬
handlungen näher unterrichten wollen, finden in der „Zeit¬
schrift für Deutschlands Buchdrucker“eingehende Berichte.

Miniaturen-Ausstellung ln der K.K. Hofbibliothek zu
Wien. Im Vorjahre hatte die K. K. Hofbibliothek in Wien
eine Ausstellung von Miniaturen veranstaltet, die an Reich¬
haltigkeit, Übersichtlichkeit und Vollständigkeit einzig in
ihrer Art war, wie wir aus eigener Anschauung berichten
können. Diese prächtige Ausstellung musste im Jahre 1902
wegen der vorgerückten Jahreszeit geschlossen werden, ob¬
wohl zahlreiche Gesuche von Vereinen, Instituten und
Schulen um Verlängerung der hervorragenden Schau¬
stellung Vorlagen. Mit Freude wird daher begrüßt werden,
dass die Direktion der K.K.Hofbibliothek beschlossen hat,
die Ausstellung jetzt neuerdings dem allgemeinen Besuche
zugängig zu machen. Die Besuchszeiten sind an Sonn-
und Feiertagen von 9 bis 1 Uhr, an Wochentagen von 9 bis
6 Uhr festgesetzt. Allen Angehörigen des Buchgewerbes,
die in den nächsten Wochen etwa die Stadt Wien aufsuchen,
können wir nur angelegentlichst den Besuch derMiniaturen-
Ausstellung empfehlen.

Accldenz-Setzrahmenschiff mit auf den Rahmen ange¬
brachtem Ciceromaßstab und abziehbarem Boden. Dieses
von der Firma Emil Mosig in Leipzig erfundene und in den
Handel gebrachte Setzrahmenschiff besteht aus zwei Teilen
und zwar aus einem auf systematischeBreite und Länge
eingerichtetem Rahmen und einer aus starkem Messing¬
blech gefertigten Schale, die den Rahmen umspannt und
den Boden bildet. Die mit dem Rahmen durch einen Ver¬
schlusshebel verbundene Schale kann nach dessen Lö¬
sung leicht abgezogen und dann der im Rahmen befestigte
Satz auf die Schließplatte gebracht werden. Das Setz¬
rahmenschiff dürfte sich in Accidenzdruckereien vornehm¬
lich bei der Herstellung solcher Sätze bewähren, die sich
leicht verschieben, etwa bei Schräg- oder Bogensatz. In¬
wieweit es möglich ist, den Satz bereits so fest auszu¬
schließen, dass ein weiteres Schließen beim Druck über¬
flüssigist, wird die Praxis zeigen. Das Aufbewahren kom¬
plizierter Sätze müsste doch wohl oder übel gleich in dem
Setzrahmen erfolgen, so dass die Anschaffung zahlreicher
Rahmen wohl nicht zu umgehen sein wird, wodurch aber
die Kosten vielleicht etwas erhebliche werden dürften. W.

Auftragwalzen-Standprüfer, so heißt ein überaus prak¬
tischer Apparat, der von der Firma Emil Mosig in Leipzig
erfunden ist und von ihr in den Handel gebracht wird. Das
mit beweglichen Tastern versehene Hilfsmittel wird auf
das Fundament gelegt, das dann durch Zurückdrehen so¬
weit unter die Walzen gebracht wird, bis diese auf dem
Taster aufliegen. Die gegen Druck empfindlichen Taster
werden nun durch die auflaufenden Walzen nach unten
gedrückt, so dass die mit denTastern durch Hebel verbun¬
denen Zeiger auf
einer am andern
Ende des Appa¬
rates angebrach¬
ten Skala den
Stand der zu
prüfenden Wal¬
zen genau an¬
geben. Der Apparat ist etwa 2 cm hoch, 5 cm bezw. 7 cm
breit und 50 cm lang und bildet einen aus Gusseisen herge¬
stellten flachen Kasten, in dem die Taster und Hebel ein¬
gebaut sind. Der Auftragwalzen-Standprüfer ist für jede
Schrifthöhe und bei allen Schnellpressen verwendbar, die
Taster stehen etwa t/j mm über Leipziger Schrifthöhe und

Auftragwalzen-Standprüfer.

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senken sich bis 2 mm unter Pariser Schrifthöhe. Die
Hauptvorteile dieses neuen Hilfsmittels bestehen darin,
dass die Auftragwalzen nicht mehr aus der Maschine her¬
ausgenommen zu werden brauchen, ferner ist eine Ab¬
stellung der Walzen nicht nötig, da diese sich in angestell-
tem (druckfertigen) Zustand auf ihren Höhestand prüfen
lassen. Bei Illustrationsdruck wird durch das genaue Prü¬
fen der angestellten Walzen ein Beschmutzen der Platten
vermieden, ebenso ist bei Formen mit Liniensatz das so
häufig vorkommende Einschneiden der Linien in die Walzen
yollständig ausgeschlossen, wenn vor dem Einheben der
Form noch einmal alle Auftragwalzen auf ihren rich¬
tigen Stand geprüft sind. Der Preis für das neue Hilfs¬
mittel, das sich im Druckersaal wohl in jeder Hinsicht
trefflich bewähren wird, ist ein sehr mäßiger. In der Buch¬
gewerblichen Maschinenausstellung im Deutschen Buch¬
gewerbehaus liegt der Auftragwalzenstandprüfer zur
Ansicht aus und wird von dem Ausstellungsbeamten jeder¬
zeit an Maschinen erklärt. W.

K. K. Graphische Lehr- und Versuchsanstalt in Wien.
Die Aufnahme der Schüler für das Schuljahr 1902/1903
der Abteilung für Buch- und Illustrationsgewerbe findet
am 15., 16. und 17. September d. J. während der Vormit¬
tagsstunden in der Schreibstube der Direktion statt. In der
Abteilung für Buch- und Illustrationsgewerbe wird theo¬
retisch und praktisch gelehrt: Buchdruck (Satz und Druck),
die Herstellung der Drucke von Klischees in der Buch¬
druckpresse, sowie die Illustrierung von Druckwerken
mittels der verschiedenen Arten der graphischen Repro¬
duktionsverfahren. Der Unterricht umfasst drei Kurse,
von denen sich die ersten zwei auf den gesamten Buch¬
druck, auf die Schriftgießerei, die Lithographie und die
Photographie, dann auf Mechanik, Chemie, Physik, Material¬
lehre, Buchhaltung, Kunstgeschichte, Geschichte der Buch¬
druckerkunst, Gewerbehygiene u. s. w. erstrecken. Der
dritte Kurs ist nur von denjenigen Schülern zu besuchen,
die in den photomechanischen Reproduktionsverfahren
eine besondere Ausbildung anstreben. Die Direktion der
K. K. graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien VII,
Westbahnstraße 25, erteilt jede gewünschte Auskunft,
ebenso werden auf Verlangen Programme abgegeben bezw.
übermittelt.

Steindruck und Lithographie.

Spezialkurs flir Algraphie bezw. die Verwendung des
Aluminiums fürden lithographischen Pressendruck. Außer
den gewöhnlichen Lehrgängen wird an der K. K. Graphi¬
schen Versuchs- und Lehranstalt in Wien im Schuljahre
1902 1903 ein Spezialkurs über Algraphie abgehalten. Dieser
Unterricht beginnt am Sonntag den 5. Oktober 1902 vor¬
mittags 1 / 2 9 Uhr und wird bis Sonntag den 11. lanuar 1903
jeden Sonntag vormittag von */o9 bis l !-d2 Uhr abgehalten
werden. Herr Professor August Albert ist mit der Abhal¬
tung der Vorträge und praktischen Übungen, Herr Assistent
Hubert Landa mit dem Unterricht im Zeichnen und Ent¬
werfen betraut. Der Lehrgang ist der gleiche, wie er im
Archiv für Buchgewerbe 1902, Heft 3, Seite 108 aufgeführt
war. Die Teilnehmer an dem Spezialkurs, deren Zahl eine
geschlossene ist, haben einen Lehrmittelbetrag von zehn
Kronen bei der Einschreibung zu entrichten. Die Anmel¬
dungen werden täglich während der Vormittagsstunden bei
der Direktion der K. K. Graphischen Lehr- und Versuchs¬
anstalt in Wien angenommen.

Internationales Preisausschreiben flir Lithographen¬
lehrlinge. In der Absicht, die Ausbildung derLithographen-
lehrlinge zu fördern und ihr Interesse für den Beruf zu
heben, veranstaltet die Redaktion der Freien Künste, Wien IV,
Schönbrunnerstraße 1, ein Preisausschreiben, an dem sich
alle Lithographenlehrlinge beteiligen können. Gegenstand
des Preisausschreibens ist die Zeichnung einer Menukarte
in der Papiergröße von 21x9 Centimeter (Hochformat).
Der Text besteht lediglich in dem Worte „Menu“; für An¬
gabe der Speisen und Weine ist entsprechender Raum zu
lassen. Die Ausführung des Entwurfes muss um ein Drittel
größer gehalten sein, so dass dessen Papiergröße 28x12
Centimeter ist. Die Karte kann ein- oder zweifarbig sein,
der Entwurf muss sich vollständig zur Reproduktion eignen,
die Arbeiten können in jeder Technik ausgeführt werden.
Die eingesandten Entwürfe sind mit einem Kennwort zu
bezeichnen, das auch ein verschlossener Briefumschlag zu
tragen hat, der außer dem Namen und der Adresse des
Bewerbers auch noch die Bestätigung seines Lehrherrn
enthalten muss, dass er als Lithographenlehrling thätig ist.
Als Preise werden ausgeschrieben: erster Preis M. 50.—,
zweiter Preis M. 30.—, dritter Preis M. 20.—. Die Ein¬
sendung der Wettbewerbsarbeiten hat bis 1. September 1902
an die Redaktion der Freien Künste zu erfolgen. Preis¬
richter sind die Herren Josef Eberle, Vorstand des Gremi¬
ums der Lithographen, Stein- und Kupferdrucker zu Wien,
Ferdinand Pamberger, Maler und Lehrer an vorgenannter
Fachschule, Ferdinand Smutny, Lithograph undjosef Heim,
Herausgeber der „Freien Künste“. Die mit einem Preis
ausgezeichneten Entwürfe gehen in das Eigentum der
„Freien Künste“ über, in welcher Zeitschrift sie veröffent¬
licht werden. Der Urteilsspruch des Preisgerichts wird
bis 1. Oktober 1902 in der Zeitschrift „Freie Künste“ be¬
kannt gegeben. Die Ausstellung der eingehenden Ent¬
würfe erfolgt in Wien und vielleicht auch in Leipzig. Die¬
jenigen Arbeiten, welchen kein Preis zuerkannt wurde,
werden den Bewerbern zurückgesendet.

Landkartendruck von Aluminiumplatten. Herr
Oberst v. Hübt, der Leiter der technischen Gruppe des
K. u. K. militär-geographischen Instituts in Wien beschreibt
in den „Mitteilungen“ dieser Anstalt die Vorzüge der Alu¬
miniumplatten für den Landkartendruck, die für jeden
Fachmann von größtem Interesse sein werden. Oberst
v. Hübl sagt, dass 1000 Aluminiumplatten mittlerer Größe
ein Gewicht von etwa 600 Kilogramm haben und sich in
einigen Kästen leicht unterbringen lassen. Die gleiche
Zahl Steine derselben Größe wiegen dagegen etwa 80000
Kilogramm und erfordern zur Aufbewahrung ausgedehnte
Räume. Weiter entfalle die umständliche Beförderung der
Steine von und zu den Pressen, sowie die Gefahr des
Sprengens beim Drucke. Der Preis einer Aluminiumplatte
beträgt nur ein Siebentel von demjenigen des Lithographie¬
steines. Der Plattendruck erfordere allerdings ein ge¬
schicktes und geübtes Personal, denn fettige Verunreini¬
gungen der Platten ließen sich nicht so leicht entfernen,
wie von dem weichen, gefügigeren Stein. Dieser Nachteil
sei durch die Härte und Widerstandsfähigkeit des Materials
bedingt. Aber gerade diesen Eigenschaften verdanke die
Aluminiumplatte andererseits ihr günstiges Verhalten beim
Druck. Während Umdrucksteine nach zarten Karten¬
zeichnungen schon nach 4000 bis 5000 Drucken so be¬
schädigt seien, dass deren Auswechselung erfolgen müsste,

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der Seitenschienen einstellbarer Reliefformenträger mit
dem zu bedruckenden Papier unter einer feststehenden,
starren, ebengeschliffenen Gegendruckplatte durchgeführt
wird.

zeitweise gehoben und gesenkt werden, und bei welchem
die Hebung und Senkung der Druckplattenteile durch auf
der feststehenden Cylinderwelle im Innern des Cylinders
angeordnete unrunde Scheiben oder unmittelbar durch

Nr. 126261. Plattencylinder zum gleichzeitigen Drucke
mehrerer Farben an Rotationsmaschinen. Hugo Schwache
in Cottbus. Ein Plattencylinder zum gleichzeitigen Drucke
mehrerer Farben an Rotationsmaschinen, bei welchem in¬
mitten der Druckplatte Druckplattenteile beim Einfärben

eine feststehende, innerhalb des Cylinders unrunde Welle
bewirkt wird. Der Mantel desselben besteht aus einzelnen
auswechselbaren Teilen, welche mit oder ohne Ausspa¬
rungen und Führungen für die beweglichen Druckplatten¬
teile versehen sind.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. Für die Mitglieder der Graphischen Ver¬
einigung war seitens des hiesigen Ortsvereins im Verband
der Deutschen Buchdrucker ein Wettbewerb zur Anfertigung
von Skizzen für die diesjährige Johannisfestkarte angeregt
worden. Am Vereinsabend des 18. Juni gelangten die ein¬
gelieferten Arbeiten zur Auslage und Besprechung. In
Rücksicht auf den kurz bemessenen Einlieferungstermin
dürfen die eingegangenen zwölf Skizzen immerhin als ein
erfreuliches Ergebnis bezeichnet werden, da sie durchwegs
der modernen Geschmacksrichtung Rechnung tragen. Die
Bewertung der einzelnen Entwürfe erfolgte nach längerem
Meinungsaustausch durch Abstimmung der Mitglieder, wo¬
bei mit Stimmengleichheit die Arbeiten der Herren Stein

und Scholz als die besten bezeichnet wurden. Der Entwurf
des erstgenannten wurde zur Ausführung bestimmt. Im
weiteren Verlauf des Abends führte Herr Obermaschinen¬
meister A. Müller unter eingehender Erläuterung den neuen
Walzenstandprüfer (Patent Mosig) vor. Hierauf folgte ein
Referat über den hauptsächlichsten Inhalt der zahlreich
aufliegenden neuesten Nummern der Fachzeitschriften, das
zu einer längeren Aussprache führte. Den Abend beschloss
die Ausstellung einer äußerst reichhaltigen Sammlung
modern ausgestatteter Drucksachen der verschiedensten
Firmen auf graphischem Gebiete. -o-.

Augsburg. Der Monat Juni brachte dem Graphischen
Klub drei interessante Veranstaltungen, von denen die

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Speisenfolge

zur Feier der Bochzeif

des hochwohlgeborenen Berrn

Curl uon meisen

milder lugendsamen Jungfrau

Belene Slalheim

Köln am Rhein
5. August 1903

us einem Vortrag uon Dr. R. Kautsch;
Wollen wir einen neuen Stil im Buch»
gewerbe haben, so müssen wir uns erst
wieder ein künstlerilches Empfinden
verfchaffen; das können wir, wenn wir
uns sorgsam RechenFchaft geben uon der besonderen
Wirkung, die unsere Arbeit hat. hassen wir uns nicht
uon Regeln und hehren den Kopf und die Augen ver»
wirren, sehen wir doch lieber vorurteilslos zu, wie das
ausfchaut, was wir da herstellen. Sehen wir uns die
alten Sachen an, wie die wirken, und fragen wir uns
dann, wie willst du wirken. Willst du einen wuchtigen,
mächtigen Eindruck machen, nun, so mufjf du deine
ITlassen zusammenhalfen, fchwer bilden und drohend
aufbauen. Willst du elegant, leicht, zierlich wirken, so
mufjt du eine Fchön gerundete, nicht zu fchwere Schrift
in eine zierliche, leichte Form bringen usw. Wie das
gefchehen kann, dafür giebt es nachgerade Beispiele
genug. Vor allem müssen wir überhaupt erst wieder

hilharmonifcher Club

es>» s?» s?» «5»

i NM ®S>i

Sonnabend, den 26. August 1903, abends 7 Uhr

Ikunles Concerf

Einführungen sind durch | m grossen Saale des neuen SeselIFchaftshauses

unsere mitglieder in be. °

-'S,'!.'“ Eintritt 2 mir. G3 Der Vorstand

Der Reinertrag ist zum Besten hiesiger armer Familien bestimmt!

KfltenDSR

zur Unterhaltung

und Belehrung für

3ungundHlf

Braunfeh weig

Verlag: Fr.Schön

Entwurf und sämtliches material von der
Rudhard’fchen Sieberei In Offenbach-fTlaln

Beilage zum Archiv für Buchgewerbes

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Archiv für Buchgewerbe sfixnsfisfixnsfi

beiden ersten leider schwach besucht waren. Am 3. Juni
hielt Herr Georg Maier einen Vortrag über die Anwendung
der Ligaturen mit besonderer Berücksichtigung der Ver¬
suche einer nichtmaschinellen Satzbeschleunigung durch
Silbentypen. Redner sprach zunächst über richtige und
falsche Anwendung der Ligaturen und fasste seine Ansicht
wie folgt zusammen: Die Ligaturen sind überall falsch ange¬
wendet, wo zwei selbständige Worte miteinander verbunden
sind, dagegen richtig überall, wo ein selbständiges Wortzum
Ausdruck gebracht wird. Herr Maier bemerkt dann, dass
die Versuche, den Handsatz durch Verwendung von
Silbentypen zu beschleunigen, keineswegs neu, sondern
solche schon im Jahre 1740 in England, hierauf in Frank¬
reich und später auch in Deutschland und Österreich ge¬
macht worden seien. Herrn Faktor Wiederanders in Mün¬
chen solle es nun gelungen sein, ein System zu erfinden,
das allen Ansprüchen genüge. Die in der Oldenbourgschen
Buchdruckerei in München und in der Reichsdruckerei in
Berlin angestellten Versuche hätten verschiedene Ergeb¬
nisse gebracht, so dass zur Zeit ein endgültiges Urteil über
diese Erfindung noch nicht möglich wäre. Derbeifällig auf¬
genommene Vortrag fand bei den Anwesendeneinelebhafte
Besprechung. Am 17. Juni war Leseabend, mit dem eine
Ausstellung von Drucksachenkuriositäten, die fast aus¬
schließlich im Kreis Schwaben entstanden sind, verbunden
war. Unter den Arbeiten befanden sich solche, von denen
man es nicht für möglich hielt, dass sie von gelernten
Setzern und Druckern angefertigt waren. Am 24. Juni wurde
die durch ihre Schnellpressen und Rotationsmaschinen
bekannte Maschinenfabrik Augsburg imBetriebebesichtigt.
Die Herren Ingenieure, die die Führung der in drei Gruppen
geteilten 90 Besucher übernahmen, führten diese durch
alle Räume des gewaltigen Werkes und gaben eingehendste
Erklärung. Den Hauptanziehungspunkt für die Besucher
bildete natürlich die Abteilung für Schnellpressen- und
Rotationsmaschinenbau, in der eine Zweifarbenrotations¬
maschine im Gang zu sehen war. Nach der Besichtigung
waren die Besucher in der Hausmeisterei zu einem kühlen
Trünke geladen. H-r.

Görlitz. Der Graphische Klub konnte des Johannisfestes,
sowie anderer örtlicher Angelegenheiten wegen erst am
8. Juli 1902 seine Juni-Sitzung abhalten, die zugleich auch
die erste Sitzung in dem neuen Vereinslokale war. Der
Vorsitzende sprach bei Begrüßung der zahlreich erschie¬
nenen Mitglieder die Hoffnung aus, dass der Wechsel des
Lokales, der im Hinblick auf einen regeren Besuch der
Sitzungen erfolgt sei, die gehegten Erwartungen erfüllen
möge. Nach der Bekanntgabe der Eingänge, sowie anderer
geschäftlicher Vorkommnisse erfolgte die Aufnahme von
vier neuen Mitgliedern, so dass der Mitgliederstand nun
54 Angehörige aufweist. Hierauf hielt Herr Maschinen¬
meister K. Junge über „Etwas vom Schließmaterial“ einen
Vortrag, in dem er sagte, dass dem Schließmaterial, das ja
eigentlich im alltäglichen Gebrauche sei, nicht die Pflege zu
teil werde, die es in Anbetracht der wichtigen Dienste, welche
es uns leiste, doch wohl verdiene. Redner verbreitet sich
dann über die Behandlung der Schließrahmen und Schließ¬
stege, erklärt ferner die verschiedenen wichtigsten Schließ¬
zeuge, sowie deren Behandlung und zweckmäßige Anwen¬
dung und gedenkt zum Schlüsse seiner Ausführungen auch
noch der Schließplatten. Die an den Vortrag sich an¬
schließende lebhafte Aussprache bewies, dass es gut ist,

bei dem vielen Neuen, das sich jetzt dem Buchgewerbe
bietet, auch die alltäglichen Gebrauchsgegenstände in Er¬
innerung zu behalten. Unter den verschiedenen inneren
Angelegenheiten, die nach dem Vortrage noch erledigt
wurden, fand der Umlauf der Lesemappe noch eine ein¬
gehende Besprechung, die zur Folge hatte, dass von jetzt
ab mit allen Mitteln auf einen pünktlichen Umlauf gewirkt
werden soll. An die Sitzung schloss sich noch ein gemüt¬
liches Zusammensein, zu dem die Einweihung des neuen
Vereinsheims Anlass gab. Ige.

Hamburg. Das erste Vierteljahr des Bestehens der
Typographischen Gesellschaft wurde in der Hauptsache
durch einrichtende und werbende Thätigkeit ausgefüllt.
Wenn auch die Mehrzahl der hiesigen Buchdrucker der
Gesellschaft bis jetzt noch skeptisch gegenüber steht, so
ist doch zu hoffen, dass auch diese durch deren Erfolge
allmählich zum Aufgeben ihres Standpunktes gezwungen
werden. — Der eröffnete Zeichenunterricht, der nach den
Grundsätzen des Lehrers der Typographischen Gesell¬
schaft in München, des Malers Stefan Steinlein, geleitet
wird, erfreut sich der Teilnahme von fast allen Mitglie¬
dern. Mit welch regem Eifer sich die Teilnehmer dem Be¬
suche der Unterrichtsstunden widmen, mag daraus hervor¬
gehen, dass selbst die an einigen Tagen herrschende Hitze
keine Abnahme in der Besuchsziffer herbeiführte. Als
Lehrer für den Unterricht ist der an der hiesigen Gewerbe¬
schule thätige Herr Wohlers gewonnen. Die Eröffnung
eines Lehrganges im Tonplattenschneiden wurde zu Gunsten
der Vortrags- und Besprechungsabende hinausgeschoben,
da diese auch hier, wie an anderen Orten, das Schmerzens¬
kind der Gesellschaft zu werden drohten. Die Vorstand¬
schaft ließ es aber an Ermunterungen nicht fehlen, und so
kamen durch verschiedene Mitglieder kürzere oder längere
Vorträge zu stände wie „Entstehung einer Skizze“ (Herr
Brandt ); „Die Rechtschreibung der Straßennamen nach
Dr. Wülfing“ (Herr Schulze ); „Über Zinkätzung“ (Herr
Barth)-, „Eckmann-Schrift und -Ornament“ (Herr Bend¬
schneider). Alle Abhandlungen wurden von seiten der An¬
wesenden eingehend besprochen. Zur Erlangung von
Entwürfen für eine Mitgliedskarte wurde ein Preisaus¬
schreiben veranstaltet. Die Typographische Gesellschaft
in München hatte die in deren Lehrgang angefertigten Zeich¬
nungen überlassen, die den hiesigen Buchdruckern durch
eine Ausstellung zugängig gemacht wurden. In den wei¬
testen Kreisen wird der Typographischen Gesellschaft in
Hamburg rege Anteilnahme geschenkt. Eine große Zahl
Firmen und Vereinigungen, allen voran der Deutsche
Buchgewerbeverein in Leipzig, haben der Gesellschaft
Drucksachen zugewendet, die nun an den Vereinsabenden
geeignete Verwendung finden. Die Buchdruckerinnung in
Hamburg stiftete einen Jahresbeitrag von M. 50.— und wird
ferner den Kassenrestbestand und die Vorräte einer früher
an hiesigem Orte bestandenen Gesellschaft, die gleiche
Ziele wie die Typographische Gesellschaft verfolgte, an
diese überweisen. Allen Förderern sei auch an dieserStelle
Dank gesagt. -st-.

Hannover. Die Typographische Vereinigung hatte die vor
einiger Zeit angefertigten Entwürfe zu einem Briefkopf an
die Vereinigungen in Altenburg und Breslau gesandt, um
sie einmal von anderer Seite einer Begutachtung unterziehen
zu lassen. Da die betreffenden Gutachten inzwischen ein¬
gegangen waren, so gestaltete sich die Sitzung vom 3. Juni

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zu einer recht interessanten, denn in dieser gelangte die
an den einzelnen Entwürfen geübte Kritik, nebst ausführ¬
licher Begründung seitens der Herren Scholz-Altenburg
und Friebe-Breslau, zur Verlesung und Besprechung. Ein
derartiges Hand in Hand arbeiten fachtechnischer Ver¬
einigungen bietet für deren Mitglieder eine Fülle der An¬
regung und praktischen Nutzen. — Für die Sommerszeit
wurde beschlossen, die Sitzungen nur noch monatlich zwei¬
mal stattfinden zu lassen. -y-,

Leipzig. In der am 4. Juni stattgehabten Sitzung der
Typographischen Gesellschaft machte der Vorsitzende, an¬
knüpfend an die in letzter Sitzung stattgehabte ß-Be¬
sprechung, Mitteilung davon, dass dieser Punkt, wie die
neueste Orthographie überhaupt, auf der am 12. Juni in
Konstanz stattfindenden Versammlung deutscher, öster¬
reichischer und schweizer Buchdruckereibesitzer zur Be¬
ratung stehe. Er hoffe, dass ein die Einheitlichkeit fördern¬
des Ergebnis hervorgehen möge. — Auf der Tagesordnung
steht ein Referat über das seitens des „Ratgebers für die
gesamte Druckindustrie“ unternommene Preisausschreiben
zu einem Umschlag für genannte Zeitschrift. Herr Schwarz
verliest der stark besuchten Versammlung einleitend die
Protokolle der in dieser Angelegenheit thätig gewesenen
Preisrichterkollegien: Herren vom Graphischen Klub Stutt¬
gart, von der Münchener und von der Leipziger Typo¬
graphischen Gesellschaft. Die Urteile schwanken nicht
unwesentlich. Nach Leipziger Entscheid erhielten die
Herren Fuhrmeister-Offenbach den ersten und den zweiten,
Link-Stuttgart den dritten Preis; der Entwurf Guth-Nürn-
berg wurde zum Ankauf empfohlen, sechs Entwürfe errangen
sich lobende Anerkennung. Im weiteren geht Herr Schwarz
beurteilend auf die ausgestellten Entwürfe ein und gelangt
zu dem Schlussergebnis, dass die Arbeiten von lobens¬
wertem Streben zeugen, wenn auch, um Wirkungen zu er.
zielen, vielfach zu falschen Mitteln gegriffen werde. (Er¬
gänzend sei bemerkt, dass Herausgeber und Redaktion des
„Ratgebers“ zu anderweiten Beschlüssen gelangt sind: ein
erster Preis ward nicht zuerkannt; den zweiten Preis er¬
hielt Herr Fu/trmeis/er-Offenbach; drei dritte Preise: die
Herren Linfc-Stuttgart, Gut/i-Nürnberg, Fuhrmeister-Offen¬
bach ; den vierten Preis: Herr Crackow- Leipzig.) — In der
Sitzung am 18. Juni hielt Herr Lindemann einen Vortrag
über den Bogen Anlegeapparat von Kleim & Ungerer. Auf
Grund einer Kohlezeichnung erläutert er die einzelnen
Bestandteile und geht dann auf die Arbeitsweise, die Vor¬
züge und Mängel dieser Vorrichtung ein, wobei er von Herrn
Süßespeck unterstützt wird. Über den Königschen Bogen-
Anlegapparat werden von Herrn Schwarz einige Erläute¬
rungen gegeben, mit dem Vorbehalte, diesen Gegenstand
in anderweiter Sitzung noch näher zu besprechen. Die bis
jetzt erzielten Erfolge mit diesen Apparaten werden als
relativ günstig hingestellt; man glaubt jedoch, dass bei
weiterer Entwickelung sich noch Besseres erzielen werden
lasse. -tt-.

Leipzig. In der am 1. Juli abgehaltenen Monatsver¬
sammlung des Leipziger Faktoren-Vereins berichtete zu¬
nächst der Vorsitzende über den von dem auf organisatori¬
schem Gebiete bekannten Buch- und Steindruckereibesitzer
Fettback-Hannover verfassten Artikel über „Aufgaben und
Pflichten des Faktors“. Die in vieler Beziehung ganz inter¬
essante Abhandlung gipfelte vornehmlich darin, dass der
Faktor ein sehr großer Menschenfreund sein müsse, um

als Mittelsperson zwischen Prinzipal und Gehilfen dienen
zu können. — Zur Beantwortung lagen drei Fragen vor:
1. „Welches Mittel macht die bunte Farbe oder Bronze auf
Kreide- und Glanzpapier so fest haftend, dass sie sich selbst
durch starkes Reiben nicht wegwischen lässt. Ist der Zu¬
satz einiger Tropfen Petroleum zu empfehlen oder ist es
besser, der Druckfarbe Dammar- oder Kopallack mit etwas
Trockenfirnis beizumischen?“ Man war der Meinung, dass
zur Beseitigung der in dieser Frage berührten Übelstände
ein für alle Fälle gültiges Mittel nicht bestehe. Die Bei¬
mischung von Siccativ genüge in vielen Fällen, jedoch könne
man nicht darauf bauen, sondern es heiße gerade hier mehr
denn je „Probieren geht über studieren“, da sich das Papier
in seinem Stoffe fortwährend ändere. Der Zusatz einiger
Tropfen Petroleum (auch Spiritus) zerstört die Kreide¬
schicht auf dem Papiere, lässt die Farbe besser eindringen
und sich mit dem Papiere verbinden.—2. „Wieviel Ab¬
güsse halten die Matrizen der Setzmaschine aus? Können
dieselben durch minderwertiges Metall verbrennen?“ Die
Linotype-Maschinenfabrik gewährt einjährigeGarantie. Je¬
doch wurde bezweifelt, dass diese Garantie immer einge¬
halten werden kann. Die schnelle Abnutzung der Matrize
müsse auch manchmal an dem dazu verwendeten schlech¬
ten Messingmaterial liegen. Die Matrize müsse ferner sorg¬
fältig behandelt, nicht mit Benzin, sondern nur mit Öl
gereinigt werden. Vor allen Dingen ist auf gleichmäßige
Mischung des Gießmetalls, auf gleichmäßige Temperatur
und genügende Füllung des Gießkessels zu achten. Ist der
Kessel nur wenig gefüllt, so erhitzt sich das darin befind¬
liche Blei übermäßig, worunter dann die Matrizen ganz be¬
deutend leiden. 3. „Wieviele Hundert genau passende
Exemplare pro Stunde kann der Drucker bei einem Drei¬
farbendruck liefern, wenn die Druckform acht Oktavbilder
umfasst? Welcher Betrag ist für Farbe pro 1000 fertiger Drei¬
farbendrucke bei der Berechnung in Anschlag zu bringen?“
Zu dieser Frage ist vorerst zu bemerken, dass der geübte
Drucker nach jahrelanger Beschäftigung im Dreifarben¬
druck und bei Vorhandensein einer tadellos arbeitenden
Maschine nicht mehr als 500 Drucke pro Stunde oder 3500
bis höchstens 4000 Drucke pro Tag liefern kann. Diese
Leistung mag sich bei der ersten Form, dem Gelb, etwas
erhöhen, geht aber bei den Passformen Rot und Blau noch
bedeutend zurück. Da der Kostenpunkt der Normalfarben
Rot, Gelb und Blau fast das Dreifache des Schwarz beträgt,
so wäre demnach bei der Berechnung auch der dreifache
bezw. bei den fertigen Dreifarbendrucken der neunfache
Betrag des Schwarz in Anrechnung zu bringen. Im übrigen
ist noch vieles zu berücksichtigen, z. B. ist für Farben¬
wechsel etwa 3 Mark pro Farbe = 9 Mark in Rechnung
zu stellen. Wenn auch das Waschen des Farbewerkes
thunlichst während der Zeit der Zurichtung geschieht, so
geht doch dabei noch viel Farbe verloren. Will man nur
tadellose Drucke zur Ablieferung bringen, so beträgt der
Papierzuschuss mindestens 15 vom Hundert. Handelt es
sich um eine nur kleine Auflage, ist die Vorlage wenig
schwierig und gelangt der Dreifarbendruck in die Hände
eines geübten Druckers, so kann man sich den vorherigen
Probe-Zusammendruck, der noch riesige Zeit in Anspruch
nimmt, ersparen, bei großen Auflagen ist dieser im Inter¬
esse des guten Gelingens jedoch nicht zu umgehen. Als
Minimalsatz bei der Berechnung eines Dreifarbendruckes
könnte kurz angenommen werden: Erstes Tausend Druck

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— _ - - - .

Archiv für Buchgewerbe ärftXnfflXnffiXn

und Zurichtung u. s. w. einer acht Oktavbilder umfassenden
Form per Farbe 30 Mark. Jedes fernere Tausend Druck
10 Mark. — Ausgestellt waren die aus dem Skizzenwettbe¬
werb des „Ratgeber“ hervorgegangenen Entwürfe zu einem
Heftumschlag. Nur wenige Einsendungen entsprachen den
Anforderungen, die an einen in Massen-Auflage zu drucken¬
den Umschlag zu stellen sind. Rost.

Mannheim-Ludwigshafen. Am Morgen des 13. Juli
machte der Graphische Klub in Gemeinschaft mit den
Maschinenmeister-Vereinen Heidelberg und Mannheim-
Ludwigshafen einen technischen Ausflug in die Schnell¬
pressenfabrik A. Hamm Akt.-Ges. in Heidelberg. Über
80 Teilnehmer waren dem Rufe der Schnellpressenfabrik
A. Hamm, Akt.-Ges. zur Besichtigung der neuen Chromo¬
typie-Schnellpresse gefolgt. Die Besichtigung der sehr
geräumigen Fabrik wurde in Abteilungen — je von einem
Ingenieur geleitet — vorgenommen und dauerte 2 Vs Stunden.
Das Hauptaugenmerk richtete sich auf die bereits erwähnte,
in Betrieb befindliche, neue Schnellpressenart, die denn
auch ständig von neugierigen Zuschauern umlagert war.
Die Chromotypie-Schnellpresse ist eine Kombination der
Zweitourenmaschine und der heutigen Chromotypie-
Schnellpresse mit Frontausleger. Um verschiedene Miss¬
stände, die die beiden letztgenannten Arten von Maschinen
besitzen,zu umgehen, hat die Schnellpressenfabrik A. Hamm
Akt.-G. die neue Maschine gebaut, bei welcher der Druck-
cylinder zum Stillstand kommt wie bei der Chromotypie-
Schnellpresse. Der Anleger hat deshalb ebensoviel Zeit für
den folgenden Bogen wie bei jeder Stopcylindermaschine,
und der Druckcylinder dreht sich ein zweites Mal, um den
Bogen in ebenso natürlicher Weise auf den Ausleger zu
leiten, wie bei der Zweitourenmaschine. Der Druckcylinder
ist durch einen Fusstritt vom Stande des Einlegers aus
jederzeit nach Belieben abzustellen. Deshalb kann nicht
nur ein schlecht angelegter Bogen vor Makulatur bewahrt
und unbeschädigt ausgelegt, sondern auch das Farbwerk
vor Beginn des Drückens genügend eingewalzt werden,
ohne dass man Makulaturbogen einlegen müsste. Mit
großem Interesse verfolgten die Zuhörer die Erklärungen
des Ingenieurs und mit voller Befriedigung über das Ge¬
sehene verließen die Teilnehmer die Fabrik der Gesell¬
schaft, um deren Einladung zu einem Mittagessen nachzu¬
kommen. An dieser Stelle sei der Direktion nochmals
der Dank für die Einladung ausgesprochen. Nachmittags
fand ein Aufstieg nach der hoch gelegenen Molkenkur und
dem Schloss statt. — Unter zahlreicher Beteiligung der
Klubmitglieder fand am 20. Juli die Besichtigung der Ersten
Mannheimer Holztypenfabrik Sachs & Co. in Mannheim
statt. Es war eine Freude zu sehen, wie die rohen Baum¬
stämme verarbeitet werden, um Kästen, Satzbretter, Regale,
Schriften hersteilen zu können. Bewunderung erregten
die neuesten Maschinen, mittels deren man im stände ist,
ein Lattenstück völlig mechanisch gleichzeitig auf vier
Seiten zu behobeln. Neu ist ein Regal, in das 17 Kästen,
die noch bis 21 gesteigert werden können, eingeschoben
werden. An Stelle der Schiebleisten sind Eisenschienen
angeschraubt, auf denen die an den Ecken mit Blech ver¬
sehenen Kästen sehr gut einzuschieben sind. Sehr ange¬
sprochen haben auch die großen, luftigen Arbeitsräume,
die an Helle nichts zu wünschen übrig lassen. Den In¬
habern und den technischen Leitern sprechen wir auch an
dieser Stelle unsern Dank aus. -o-.

Stuttgart. Der Graphische Klub besuchte gemeinsam die
Ausstellung „Die Kunst in der Reklame des Buchhändlers“,
die von der Ortsgruppe Stuttgart der allgemeinen Vereini¬
gung deutscher Buchhandlungsgehilfen anlässlich der Süd¬
deutschen Buchhändlermesse in der Vorhalle des Landes¬
gewerbemuseums veranstaltet war. Die zeitgemäße und
interessante Ausstellung brachte eine reiche Auswahl
künstlerisch hergestellter und modern ausgestatteter Pro¬
spekte, Rundschreiben, Lesezeichen, Umschläge und Kata¬
loge des Buchhandels, die für die Angehörigen des graphi¬
schen Gewerbes ein so reichhaltiges Studienmaterial boten,
wie man es wohl selten finden könnte. Die zahlreich
erschienenen Mitglieder fanden an dem Gebotenen vorteil¬
hafte und eingehende Belehrungen. * * *

Wien. Seit dem Jahre 1898 bestehend, hat die Wiener
Graphische Gesellschaft , wenn ihre Mitgliedschaft auch nur
einen ganz kleinen Teil der BuchdruckerWiens umfasst, doch
schon ziemlich Bedeutendes zur Hebung und Pflege der
Druckausstattung in unserer Stadt geleistet. Die verhältnis¬
mäßig geringe Teilnahme ist leider fast allerorts zu beklagen.
Die schönenWorte über die BedeutungTypographischer Ge¬
sellschaften, die bei der Leipziger Feier gesprochen und
geschrieben wurden, sind für die Mehrzahl der Berufsge¬
nossen Worte, die eindruckslos für sie verhallen. Die Mit¬
gliedschaft an einer fachliche Bildung pflegenden Vereini¬
gung dünkt ihnen ein Opfer und die Meinung, nach den
Tagesmühen des Berufes sich mit etwas zu beschäftigen,
das auch nur entfernt an ihn anklinge, sei etwas recht Über¬
flüssiges, da nur Unterhaltung, Sport u. s. w. allein die wahre
notwendige Erholung biete, herrscht fast allgemein. Umso
anerkennenswerter ist die Thätigkeit der kleinen Gemeinden,
also auch der Graphischen Gesellschaft in Wien, die sich
zu ernster Pflege der Buchdruckkunst zusammenthun. Bei
uns schuf die Graphische Gesellschaft trotz aller entgegen¬
stehenden materiellen Hindernisse erstlich einmal eine
ständige Drucksachenausstellung, die in den eigens gemie¬
teten Räumen der Gesellschaft untergebracht und stets
zugänglich, den Mitgliedern die Möglichkeit des Studiums
schöner neuer Arbeiten vermittelt, das Publikum aber eben
durch deren Vorführung veranlasst, den Buchdruck auch
vom Standpunkte guten Geschmacks zu beurteilen und bei
seinen Bestellungen danach zu verfahren. Die Kosten der
Ausstellung werden durch die Platzmieten der ausstellen¬
den Firmen sowie durch Beihilfen von dem Handels¬
ministerium und der niederösterreichischen Handels- und
Gewerbekammer gedeckt. Wenn, was zu hoffen ist, von
diesen Seiten die Einrichtung auch weiterhin unterstützt
wird, so wird sie nicht nur erhalten, sondern noch weiter
ausgebildet werden können. Die Gesellschaft hat ferner
durch das Entgegenkommen des Herrn Hofrat Eder, Direk¬
tor der K. K. Graphischen Lehr-und Versuchsanstalt, an
dieser zwei Kurse (Skizzieren und Tonplattenschneiden)
eröffnen können und nun schon durch ztvei Jahre fortge¬
führt, deren Kosten die Anstalt trägt. Sollten solche Kurse,
wie es in Aussicht genommen ist, auch auf andere Gegen¬
stände ausgedehnt werden, so würden sie für unseren
Beruf eine nicht zu unterschätzende Bedeutung erlangen.
Die K. K. Graphische Lehr- und Versuchsanstalt hat nur
Tagesunterricht, ist also den im Berufe Thätigen ver¬
schlossen. Die Einrichtung von Sonntags- und Abend¬
kursen, die möglichst die gesamten graphischen Zweige
umfassen, würde, allgemein zugänglich gemacht, zu einem

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE ffl fflXfl

Segen für die Buchdruckerschaft Wiens werden. Der An¬
fang dazu ist durch die Graphische Gesellschaft in den
zwei genannten Kursen gemacht. HerrHofrat Eder wird bei
seiner so großen Anteilnahme an dem Wohl und Wehe
der graphischen Berufe sicher die schon mehrfach und
auch hiermit wieder in der vornehmsten graphischen Zeit¬
schrift Deutschlands gegebene Anregung würdigen. Die
Graphische Gesellschaft schuf sich weiter ein Vereins¬
organ. Wenn man allerdings die Vermehrung graphischer
Zeitschriften nur als eine Erschwerung der Existenz der
bestehenden allesamt schließlich auf die Anzeigen ange¬
wiesenen Fachblätter betrachten muss, liegt dies bei einem
Vereinsunternehmen doch etwas anders, da das Blatt der
Wiener Graphischen Gesellschaft, die „Graphische Revue“,
ein Sonderrecht auf seinen Bestand in der Pflege beson¬
ders österreichischen bezw. Wiener Geschmackes in der
Druckausstattung hat. Jede Nummer bringt eigenartige
Arbeiten in dieser Richtung. Die Graphische Gesellschaft
entwickelt auch ein reges Thun in der Veranstaltung von
Diskussionsabenden, für die in diesem Jahre ein Programm
aufgestellt und zum großen Teil auch durchgeführt wurde,
das den Rahmen für eine Erörterung der gesamten Satz¬

technik abgiebt. Die Drucktechnik ist durch die Zusammen¬
setzung der Vereinigung, der fast nur Setzer angehören,
indes die Maschinenmeister einen eigenen Klub bilden,
so ziemlich ausgeschlossen. Es lautete folgendermaßen:

1. Der Werksatz-. Schrift- und Formatwahl in Bezug auf
Gehalt und Papier. Einzug, Durchschuss, Noten, Margina¬
lien. Titelzeilen im Verhältnis zum Format, zur Textschrift
und unter sich selbst. Das Umbrechen. Illustrationen im
Text. Kapitel- und Schlusskolumnen, Rubrikeinteilung.

2. Der Titelsatz in alter und moderner Ausführung. 3. Zeit¬
schriften: Einteilung, Köpfe, Rubriken, Spiegel, Umbrechen.

4. Acc/tfenzsatz:Karten,Briefköpfe undMemoranden u.s.w.

5. Satz mehrfarbiger Accidenzen. 6. Reklamearbeiten. l.Das

Zusammenarbeiten von Setzer und Drucker. Es kann hier
natürlich eine Wiedergabe der Diskussionen nicht versucht
werden, sie waren aber, wie schon das Programm zeigt,
äußerst lehrreich. Durch ihre Rührigkeit wird hoffentlich
die Wiener Graphische Gesellschaft nach und nach den
Kreis ihrer Mitgliedschaft so erweitern können, dass sie
über die Schwierigkeiten und Sorgen der Erhaltung des
schon Geschaffenen hinweggehoben und frisch und froh
an neue Arbeiten wird schreiten können. P-t.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

Wörterbuch der Buchdrucker und Schriftgießer. Etwa
siebzehnhundert fachgewerbliche und fachgesellschaftliche
Wörter und Redensarten, sprachlich und sachlich kurz er-
läutertvon LinusIrmisch. DieganzeberuflieheEntwickelung
unserer Zeit geht mit ungemeiner Schnelligkeit vorwärts.
Jeder Tag gebiert neue Erfindungen, die das gewerbliche
Gebiet weiter verästeln und mannigfaltiger gestalten, so
dass selbst dem Fachmanne der Überblick immer mehr er¬
schwert wird. Die ehemals handwerkliche Technik hat sich
großenteils zu maschineller umgestaltet, aus dem Drucker
wurde schon längst ein „Maschinenmeister“ und auch die
Zahl der „Maschinensetzer“ mehrt sich mit jedem Tage. In
natürlicher Folge dieser Entwickelung ist auch die Sprache
des Gewerbes in fortwährender Umbildung begriffen. Neue
Maschinen, neue Techniken und Verfahrungsweisen, neue
Materialien und Hilfsmittel tauchen täglich auf; eine jede
Neuheit sucht sich mit einer neuen, ihr Wesen möglichst
erschöpfenden Bezeichnung in die Praxis einzuführen, um
Verwechslungen mit Rivalen zu vermeiden. Dem Ansturm
des Neuen muss die alte Technik weichen, damit verschwin¬
den auch viele mit der alten Arbeitsweise verknüpfte Fach¬
ausdrücke unserer beruflichen Verfahren mehr und mehr
aus den Druckereien. Der Lehrling von heute wird mit
vielen Arbeiten früherer Zeiten gar nicht mehr bekannt
(man erinnere sich nur an das Walzengießen), lernt also
auch die betreffenden technischen Bezeichnungen gar nicht
kennen, während der ältere Berufsgenosse dem sich unauf¬

hörlich vermehrenden Wortschätze gegenüber mehr oder
weniger ratlos dasteht. -— Schon aus diesen Gründen ist
es ein verdienstliches Unternehmen, die Fachausdrücke
des Buchdruckers und Schriftgießers (denn die Schrift¬
gießerei ist wohl derjenige Zweig, welcher sich von allen
übrigen noch den engsten Zusammenhang mit dem Buch¬
druckgewerbe bewahrt hat) in übersichtlich geordneter
Weise zusammenzustellen und ihre Bedeutung in präciser,
jeden Zweifel ausschließender Weise zu erklären. Obgleich
eine Vollständigkeit des Wortschatzes, wie der Verfasser
selbst sagt, auch dann unerreichbar sein würde, wenn sich
die nach Hunderten zählenden neueren Maschinen, Werk¬
zeuge, Schriftsorten u. s. w. nicht noch fast täglich vermehr¬
ten, obgleich Thätigkeiten und Gegenstände, die sich von
denen des gemeinen Lebens in nichts unterscheiden,
ebenso gesellschaftliche Ausdrücke, welche nationales oder
internationales Gemeingut sind, keine Aufnahme gefunden
haben, birgt das Werkchen doch eine solche Fülle des
Stoffes auf dem verhältnismäßig engen Raum von 83 Seiten,
dass es trotz aller Knappheit eine umfassende und er¬
schöpfende Bearbeitung des reichhaltigenMaterials genannt
zu werden verdient. Es ist also nicht nur für den Fachge¬
nossen ein Nachschlagebuch, in welchem er sich bei allen
Zweifelsfällen über irgend eine technische Bezeichnung
oder eine im Berufsleben gebräuchliche Redensart Rats
erholen kann, sondern es hat auch für die Überlieferung
der älteren und heutigen Fachausdrücke an eine spätere

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BEILAGE zum

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE
LEIPZIG

Hotel Beau-Sejour

Cannes

Gebruckt mit Farben der Farbenfabriken
Ch. LORILLEUX &. C ie - PARIS

LUMIERE ELECTRIQUE
ASCENSEUR
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GRAND MALL
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Leipzig, buphgewerbehaus

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Generation große Bedeutung, denn es trägt dazu bei, die
Kenntnis der früheren und heutigen Techniken einer Zeit
zu erhalten, welche mit anderen Mitteln ausgerüstet, auf
jene nicht mehr angewiesen sein wird. Die Einteilung des
Stoffes ist, wie üblich, des leichten Auffindens wegen al¬
phabetisch angeordnet, bei den Stichworten ist, um jeden
Zweifel über die richtige Betonung auszuschließen, ein
Akut ' beigesetzt. Französische und englische Wörter er¬
hielten eine Bezeichnung ihrer Aussprache, ferner sind
grammatikalische Erläuterungen und sonstige auf die Be¬
deutung bezügliche Hinweise in Form von leicht verständ¬
lichen Abkürzungen gegeben. Besondere Anerkennung
verdient die Kürze und Genauigkeit in der Definition der
Begriffe und die einwandsfreie Deutung derselben. Nur
in einem einzigen Falle kann Schreiber dieses mit dem
Verfasser des Werkchens nicht übereinstimmen; er be¬
trifft den Fachausdruck „Häring“, welcher als wahrschein¬
lich scherzhafte Bildung eines Hauptworts vom Leipziger
„hären“ = „hören“ erklärt wird. Dies dürfte wohl nicht
mehrWahrscheinlichkeit haben als die Ableitung vom fran¬
zösischen „harangue“. Sollten die „salzigen“ und „sauren“
Eigenschaften dieses unter Umständen sehr beliebten
Fisches nicht genügen, um die Anwendung seines Namens
in der bekannten, für den Betroffenen allerdings nicht er¬
freulichen Weise zu rechtfertigen? R. B-s.

1» Klimschs Jahrbuch 1901. Der zweite Band dieses
Unternehmens, das den Zweck verfolgt, besonderswichtiges
aus den verschiedenen graphischen Gebieten in gut durch¬
gearbeiteten Aufsätzen zu behandeln, liegt in einer Aus¬
stattung vor, die Anerkennung verdient. Der Verlag
Klimsch & Co., Frankfurt a. M., hat sich bestrebt, dem um¬
fangreichen Bande eine geschmackvolle, moderne Gesamt¬
form zu geben und nicht ohne Befriedigung legt man das
Buch aus der Hand. Was den Inhalt selbst anbetrifft, so
bieten die einzelnen Aufsätze aus der Feder tüchtiger Fach¬
genossen manches Interessante. Wesentlich vollkommener
und dem Titel Jahrbuch“ entsprechend würde es sein,
wenn neben den erwähnten selbständigen Aufsätzen auch
die zahlreichen kleineren Fragen technischer Natur, die im
Laufe eines Jahres auftauchen und ihre Lösung finden, als
Anhang aufgenommenwürden, wiediesetwaim Knappschen
Jahrbuch der Photographie geschieht und für deren Zu¬
sammenstellung sich gewiss ein geeigneter Mitarbeiterkreis
finden ließe. Um die Ausstattung noch kurz zu streifen,
so missfällt uns die zwar neue, aber unzweckmäßige

Kolumnentitelanord¬
nung. Dieselbe führte^T^^-^
zu mehreren sinn-
widrigen Gegenüber¬
stellungen, abgesehen von der
vorhandenen Inkonsequenz hier¬
bei. Desgleichen halten wir die
Einschaltung der Beilagen inner¬
halb des Textes nicht für zweck¬
dienlich, besonders in den Fällen
nicht, wo das betreffende Blatt
nichtzudemTextegehört, dem es
beigeheftet ist. Im übrigen bietet
aber das Beilagenmaterial eine
Sammlung wertvoller technischer
Leistungen, so dass das Buch,
das eine wertvolle Bereicherung

der Fachlitteratur ist, sicher manchen praktischen Nutzen
stiften wird. S.

W Carl Weilandt, Der Aluminiumdruck (Algraphie). Ver¬
lag von A. Hartleben in Wien, ln kurzer Form giebt der Ver¬
fasser eine Beschreibung des Aluminiumdruckes, dessen
praktische Bedeutung durch die in den letzten Jahren ge¬
machten Fortschritte eine immer größere wird. Jedem, der
sich für das Wesen der Algraphie interessiert, auch dem
zeichnenden Künstler, wird das vorliegende kleine Werk¬
elten ein lehrreicher Berater sein, denn es werden in ihm
sowohl die verschiedenen Eigenschaften des Metalles
und seine vielseitige Verwendbarkeit wie auch die Zeichen-
und Drucktechnik vermittelst desselben eingehend be¬
sprochen. S.

V Eine Musterkarte für Buchbinderfarben, die in einem
handlichen gut ausgestatteten Büchlein uns vorliegt, hat
die Firma Berger Gr Wirth, Farbenfabriken, in Leipzig
herausgegeben. Die kräftigen Farben werden für Präge¬
pressen, Farbendruck- und Tiegeldruckpressen geliefert.

W Moderne Druckart. Unter diesem Titel erschien eine
Druckprobensammlung von F. A. Brockhaus in Leipzig, die
die Leistungsfähigkeit dieser altangesehenen Druckanstalt
von ganz neuer Seite zeigt. Hatte sich diese Firma bislang
mehr auf den Druck ihres Konversationslexikons und auf
den Werkdruck verlegt, so zeigt das technisch-vollendet
hergestellte Probeheft, dass die Firma nunmehr auch das
weite Gebiet des Accidenz- und Katalogdruckes zu pflegen
sich anschickt. Vermöge der umfassenden Einrichtungen
der Anstalt wird ihr die Pflege des Accidenzdrucks ein
Leichtes sein, und man kann wohl sagen, dass die vor¬
liegenden Proben sehr schöne Leistungen in den verschie¬
densten Drucktechniken sind. Die Blätter zeigen, dass
neben der Erstrebung tadelloser Satz- und Druckausführung
auch das künstlerische Moment nicht aus dem Auge ge¬
lassen wurde. Verschiedene Blätter gehören in das Gebiet
des feinen Kunstdrucks, den die Firma ja seit langem auch
pflegt, während das Schlusstableau, als gedrängte Probe
fremdsprachlichen Satzes, andeutet, dass auch dieses Ge¬
biet der Firma F. A. Brockhaus nicht fremd ist. -r-,

V Eine hervorragende Druckarbeit, zugleich aber auch
ein Beweis davon, was auf einer Zweitourenmaschine der
Firma Koenig& Bauer in Würzburg geleistet werden kann,
ist ein uns von dieser Firma zugegangenes Riesentableau
das zahlreiche Illustrationen, Holzschnitte und Autotypien
sowie Satzteile enthält und das auf einer der vorgenannten

Maschinen von Jul.
Klinkhardt in Leip¬
zig gedruckt wurde.
Die Zweitourenma¬
schinen sind für den Druck sehr
großer Bilderformen bestimmt,
bei denen schwerer Druck erfor¬
derlich ist, also große Wider¬
standskraft der Maschine eine
Vorbedingung für guten Druck¬
ausfall ist. Das Tableau darf als
eine außerordentliche graphi¬
sche Arbeit bezeichnet werden
und stellt sowohl der Firma
Koenig & Bauer wie auch der
Firma Jul. Klinkhardt das beste
Zeugnis aus. -r-

*3 293

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IttmmiiZKtKZ ARCHIV für Buchgewerbe £f2£f2fflffi£flST2

Mannigfaltiges

Auszeichnungen.

W Der König von Sachsen hat dem Seniorchef der Firma
Giesecke & Devrient, Typographisches Institut, Herrn
Dr. Bruno Giesecke in Leipzig, zum Kgl. Sächsischen Ge¬
heimen Kommerzienrat ernannt.

¥ Aus Anlass des fünfzigjährigen Geschäftsjubiläums
der Firma Giesecke & Devrient in Leipzig erhielten Herr
Oberfaktor Paul Meister das Kgl. Sachs. Albrechtskreuz und
die Herren Steinschleifer Bertram, Präger Richter, und
Buchdrucker Stein, sowie die Punktiererin Marie Haschke
das tragbare Ehrenzeichen für Treue in der Arbeit.

W Dem Vorsteher der Abteilung für Papierprüfung an
der Kgl. technischen Versuchsanstalt in Charlottenburg,
Herrn Wilhelm Herzberg, wurde der Titel Professor ver¬
liehen.

W Dem Verlagsbuchhändler Heinrich Stalling in Olden¬
burg i. Gr., Mitinhaber der dortigen Verlagsbuchhandlung
und Buchdruckerei Gerhard Stalling, wurde vom König von
Preußen der Königliche Kronenorden IV. Klasse verliehen.

Jubiläumsfeiern.

¥ Das hochangesehene Typographische Institut Giesecke &
Devrient in Leipzig beging am l.Juni 1902 die Feier des
50jährigen Bestehens, die sich zu einer wahrhaftgroßartigen
Kundgebung für die Firma gestaltete. An der Festfeier
nahmen nächst den Geschäftsinhabern und deren Familien,
sowie dem gesamten Geschäftspersonal die Spitzen der
kaiserlichen, königlichen und städtischen Behörden, zahl¬
reiche Vertreter des Buchhandels und des Buchgewerbes,
der Wissenschaft, der Kunst, des Gewerbes und der Indu¬
strie teil. Die Feierlichkeit wurde mit einem Gesang von
dem Männerchor des Geschäftes eröffnet. Hierauf beglück¬
wünschte Herr Kreishauptmann Dr. v. Ehrenstein in einer
höchst anerkennenden Ansprache den Alterschef der Firma
Herrn Dr. Bruno Giesecke und überreichte ihm am
Schlüsse das Dekret seiner Ernennung zum Königlich
Sächsischen Geheimen Kommerzienrat, wofür derGeehrte
in tiefer Ergriffenheit dankte. Herr Prokurist Armbrecht
brachte die Glückwünsche des Gesamtpersonals dar, unter
Überreichung einer bronzenen Ehrentafel nach dem Ent¬
würfe des Bildhauers Adolf Lehnert. Herr Geheimer
Kommerzienrat Dr. Giesecke dankte den Mitarbeitern, wo¬
rauf Herr Raimund Giesecke die Jubilare des Hauses
feierte, und dem Personal die Stiftung
von 50000 M. als Grundlage für eine
zu errichtende,durch regelmäßige Zu¬
wendungen zu vermehrendeUnterstüt-
zungskasse mitteilte. Herr Oberfak¬
tor Meister dankte im Namen der An¬
gestellten. Hierauf folgten ehrende
Beglückwünschungen im Namen der
Stadt durch Herrn Oberbürgermeister
Dr. Tröndlin und im Namen des Kö¬
niglich Sächsischen Finanzministeri¬
ums durch Herrn Geheimen Rat Hav-
mann aus Dresden. Hieran reihten
sich noch eine große Reihe weiterer
Beglückwünschungen u. a. auch von
den Vertretern des Buchhandels und

des Buchgewerbes, unter denen sich auch die Vorsteher
des Deutschen Buchgewerbevereins befanden. In überaus
großer Zahl waren telegraphische und schriftliche Glück¬
wünsche eingegangen, unter denen der von der Kaiserl.
Reichsdruckerei in Berlin erwähnt sei, der in trefflicher
Ausstattung hergestellt ist und der Firma hohe Anerken¬
nung zollt. Mit dem Gesänge von Beethoven, „Die Himmel
rühmen des Ewigen Ehre“ schloss die Feier.

Der Schriftsetzer Herr Ernst Förster in Bautzen, der
bei der Firma Monse in Bautzen beschäftigt ist, feierte am
l.Juni 1902 sein fünfzigjähriges Berufsjubiläum.

9» Am 9. Juni 1902 waren 100 Jahre vergangen, dass die
Kölnische Zeitung Eigentum der Firma M. Du-Mont-Schau-
berg in Köln a. Rh. ist. Am 15. Juli 1902 fand aus diesem
Anlasse eine Gedenkfeier statt.

¥ Die Inhaber der Firma Gebr. Radetzki, Hof- Verlags¬
buchhandlung und Buchdruckerei in Berlin, konnten am
15. Juni 1902 das fünfzigjährige Bestehen ihres Geschäftes
feiern.

Personalnachrichten.

Am 31. Mai 1902 starb im 73. Lebensjahre Herr Buch¬
druckereibesitzer Carl August Ohle in Neunkirchen.

¥ Am 4. Juni 1902 starb im 84. Lebensjahre Herr Buch¬
händler Otto Meißner in Hamburg, Gründer der Firmen
Otto Meißner und Otto Meißners Verlag in Hamburg.

¥ Am 4. Juni 1902 verschied Herr Adolf Gutbier in Dres¬
den, langjähriger Inhaber der Kgl. Hofkunsthandlung Ernst
Arnold in Dresden.

¥ Am 13. Juni 1902 starb im 94. Lebensjahre Herr Bern¬
hard Dondorf in Frankfurt a. M., der Begründer der großen
Frankfurter Chromolithographischen Kunstanstalt und
Spielkartenfabrik. Bernhard Dondorf war einer der ersten,
die die Kunst der Lithographie erlernten. Um die Ein¬
führung der Lithographie in Frankfurt a. M. hat der Ver¬
storbene große Verdienste. Auch die ideale Seite seines
Berufes vergaß er nicht, denn das Deutsche Buchgewerbe¬
museum in Leipzig verdankt dem Dahingeschiedenen die
Stiftung einer großen Anzahl alter lithographischer Druck¬
arbeiten von hohem technischen und geschichtlichem
Werte.

Herr Hermann Paechter in Berlin, der Inhaber der
Kunst- und Kunstverlagshandlung R. Wagner in Berlin,
verschied in der Nacht vom 19. auf 20. Juni 1902. Der
Verstorbene war der Verleger Adolph
Menzels.

Geschäftliches.

W Herr Heinrich Wittig, Fach¬
geschäft in Leipzig, hat im Monatjuni
in Leipzig eine Reparatur-Werkstätte
für Schnellpressen eingerichtet.

S Die Setzmaschinenfabrik Typo¬
graph G. m. b. H. in Berlin hat am
l.Juni 1902 ihre Fabrik- und Geschäfts¬
räume nach Berlin NW. 87, Hutten¬
straße 17—20, verlegt.

¥ Die Schnellpressenfabrik Franken¬
thal Albert &Co. A. G. in Frankenthal
hat in dem letzten Geschäftsjahr einen
Reingewinn von 252693 M. (im Vor-

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R2R3R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXTlXflXflXfl

jahre 440865M.) erzielt, von dem 8%Dividende gegen 12%
im Vorjahre zur Verteilung gelangten.

W Die Schriftgießerei der Maschinenfabrik Union in Leip¬
zig-Stötteritz ist in den Besitz des Herrn Ludwig Wagner
in Leipzig übergegangen, der sie unter seinem Namen
weiterführen wird.

W Die Schriftgießerei E. Stempel G. m. b. H. in Frankfurt
a. M. hat die Generalvertretung ihrer Firma für Sachsen
und Thüringen Herrn G. Oscar Lieber in Leipzig, Deutsches
Buchgewerbehaus, übertragen.

¥ Die Verlagsanstalt F. Bruckmann A. G. in München
erzielte im Geschäftsjahre 1901 einen Reingewinn von
150279 M. gegenüber 101600 M. im Vorjahre. Zur Ver¬
teilung gelangt eine Dividende von 10% (im Vorjahre 7%).
Dem Reservefonds werden M. 27195,15 (M. 26375,85) über¬
wiesen, und nach Abzug der satzungsgemäßen Tantiemen,
M. 18142,46 (M. 6375,85) auf neue Rechnung vorgetragen.

¥ Die Kunstanstalt Grimme & Hempel A. G. in Leipzig
verzeichnet für das Geschäftsjahr 1901/1902 einen Verlust
von M. 94200,22.

¥ Die Voigtländische Maschinenfabrik A. G. in Plaueni. V.
hat zu einem Neubau der Maschinenfabrik zwecks Ver¬
größerung des Rotationsmaschinenbaues das Aktienkapital
um 400000 M. durch Ausgabe von Vorzugsaktien erhöht.

¥ Die Firma Meisenbach Riffarth & Co., Graphische
Kunstanstalt, in Berlin, Leipzig und München teilt durch
ein typographisch gut ausgestattetes Rundschreiben mit,
dass sie das Leipziger Geschäft, das im Februar 1902 von
einem Brandunglück betroffen wurde, nunmehr in den
neuen Räumlichkeiten, Leipzig, Täubchenweg 23, wieder in
vollem Umfange aufgenommen hat.

¥ Der Verwaltungsrat des Artistischen Instituts Orell
Füssli Fr Co in Zürich beantragt eine Dividende von 4%%
zu verteilen gegen 6% im Vorjahre, ferner sollen 100000
Frcs. zur Abschreibung verwendet und 9065 Frcs. auf neue
Rechnung vorgetragen werden.

Welliges Papier Im Steindruck. Wenn mancher Papier¬
fabrikant wüsste, welche Sorgen dem Steindrucker an der
Schnellpresse ein an den Kanten ringsherum wellig liegen¬
des Papier bereitet, welcher Zeitverlust dadurch oft herbei¬
geführt wird, wie viele Bogen faltig die Presse verlassen
und wie viel Nichtpasser beim Buntdruck entstehen, so
würde sich der betreffende Fabrikant gewiss mehr und
eingehender für die Ursachen des welligen Papieres inter¬
essieren, sowie bemüht sein, diesem Übelstande nach
Möglichkeit abzuhelfen.

Ist man in der glücklichen Lage, oder kommt es auf den
Preis nicht an, so kann man ja den welligen Rand rund¬

herum einfach abschneiden, aber das ist doch selten der
Fall.

Das in der Fabrik fertiggestellte Papier hat vor der Ab¬
sendung nicht genügend Zeit zum tüchtigen Austrocknen,
so dass es noch etwas maschinenfeucht verpackt, fest ver¬
schnürt und zum Versandt gebracht wird.

Inzwischen trocknen aber die Kanten bezw. die Ränder
durch den leichteren Luftzugang mehr und mehr aus, die
fest aufeinander gepresste Mitte dagegen bleibt feucht.
Durch diese Ursachen werden die welligen Kanten fertig,
die dann schwer zu beseitigen sind.

Es wäre dringend wünschensweit, wenn diese Thatsachen
von den Papierfabrikanten streng beachtet würden, da sie
sich dann nicht nur manche Beschwerden ersparen, son¬
dern auch den Dank der Verbraucher (Drucker) erwerben
würden.

Meinen Kollegen vom Steindruckfache möchte ich ein
einfaches Mittel empfehlen, um solches welliges Papier
einigermaßen druckfähig zu gestalten. Die Behandlung
dürfte jedenfalls vielfach bekannt, aber immer noch nicht
bekannt genug sein, denn erst kürzlich wurde ich, wie
früher schon des öfteren, von einer angesehenen Firma
wegen dieser Behandlungsweise befragt.

Man nehme gutes, festes, nicht zu dünnes und nicht zu
leichtes Durchschuss-Papier, wie solches vielfach für diese
Zwecke verwendet wird, und durchschieße das wellig
liegende Papier damit. Es können je zwei Bogen aber
besser noch je ein Bogen Druckpapier sein. Die Auflage
ist möglichst auf einen Stoß zu stellen, damit der Eigen¬
druck mitwirkt. Je nach dem Lieferungstermin bleibt das
so durchschossene Druckpapier einige Tage stehen, die
gute Wirkung wird dann nicht ausbleiben.

Nur leicht welliges Papier wird in der Regel nach vor¬
stehender Behandlung völlig gut druckfähig; starke Wellen
werden dagegen auch auf diese Weise nicht ganz entfernt
werden können. Aber besser als zuvor wird das wellige
Papier nach einer solchen Lagerung auf jeden Fall und das
ist schon ein wesentlicher Vorteil. — Schließlich bleibt
dem Maschinenmeister ja noch das Mittel, das fragliche
Papier mit leichtem Druck in der Presse durchzulassen,
falls die Zeit dieses gestattet.

Mit einem so behandelten Papier wird der Drucker immer
eine gute und annehmbare Druckleistung zu Tage fördern;
aber alle diese Umstände wären nicht nötig, wenn das Pa¬
pier schön glatt und planmäßig von der Papierfabrik ge¬
liefert worden wäre. Übrigens will ich nicht unerwähnt
lassen, das viele gute Bogen auch durch ein übermäßig
festes Zusammenschnüren der Ballen verdorben werden.

Schl.

Unsere Beilagen und Satzproben.

Die Beilagen zu Heft 7 sind neben einigen illustrativen
Blättern vorwiegend wieder solche, die als Satzbeispiele
die Anwendung neuerer Schriftgießereierzeugnisse zeigen,
sohin das Interesse der Leser finden werden.

Zuerst bringen wir als Doppelbeilage zwei Dreifarben¬
drucke, die als Gegenstücke gedacht sind und von denen
das eine Blatt ein Mädchen „In Leid“, das andere Blatt
aber die gleiche Person „ln Freud“ vorführt. Beide Blätter

verdanken wir der Freundlichkeit des Verlages der alt-
und wohlbekannten Familienzeitschrift „ Gartenlaube “.
Beide Beilagen beweisen, dass die Druckerei der Union
Deutsche Verlagsgesellschaft in Stuttgart dem Dreifarben¬
druck eine sorgfältige Pflege widmet, denn die Ausführung
ist eine überaus saubere und gute.

Die zweite Beilage dient zur Illustrierung des von Herrn
Maler Stefan Steinlein in München verfassten Aufsatzes

BO 295 BO

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R3R3R2R3R2R2 Archiv für Buchgewerbe

„Ein neues Verfahren zur Herstellung von Farbenteilplatten
für Mehrfarbendruck“ (siehe Seite 266 bis 270 dieses Hef¬
tes), welche Erfindung unter Nr. 12754 patentamtlich ge¬
schützt ist. Dies Blatt, eine Originallithographie in vier
Farben, vermittelt den Lesern die Züge des Herrn Walter
Ziegler in München, des Erfinders des neuen Verfahrens,
und giebt zugleich Gelegenheit, ein eigenes Urteil fällen
zu können. Die Lithographie wurde von der Kgl. Hof- und
Universitätsbuchdruckerei und Lithographischen Kunst¬
anstalt Dr. C. Wolf & Sohn in München höchst sauber ge¬
druckt.

Die dritte Beilage, ein Einladungsschreiben der Typo¬
graphischen Gesellschaft in München, ist ein satztechnisch
vorzüglich durchgearbeitetes und wirkungsvolles Blatt, auf
dem die von Otto Hupp gezeichneten Neudeutschen Schrif¬
ten und Ornamente zur schönsten Wirkung gelangen. Auch
die Farbenabstimmung ist eine ausgezeichnete zu nennen.
So kann dieses Blatt, das wir der Freundlichkeit der Firma
E.J. Genzsch G. m. b. H. in München verdanken, als ein
Muster neuzeitlicher Satzart gelten.

Beispiele moderner Satzart weist auch die vierte Beilage
auf, die aus Material der Schriftgießerei A. Numrich & Co.
in Leipzig hergestellt wurde. In den beiden oberen Ecken
finden wir zwei Visitekarten in einer Ausführung, die den
Ansprüchen an künstlerische Ausstattung dieser Ge¬
brauchsgegenstände voll gerecht wird. Eine Besuchs¬
anzeigekarte und ein Buchtitel weisen geschmackvolle
Satzgruppierung auf. Die vorgenannten Beispiele sind aus
der Romana artistica gesetzt, als Schmuck gelangten einige
der von dem Künstler Orlow in Paris entworfenen zwei¬
farbigen Vignetten zur Verwendung und zwar bei den
Visitekarten Nr. 1951 und 1991, bei der Besuchsanzeige
Nr. 1965 und bei dem Buchtitel Nr. 1958. Das fünfte Bei¬
spiel der Beilage, einen Programmtitel darstellend, ist aus
der Chicago-Grotesque ebenfalls in wirkungsvoller Weise
unter Verwendung der Orlow-Vignette Nr. 1943 gesetzt.
Der Satz sämtlicher Beispiele erfolgte in der Hausdruckerei
von A. Numrich & Co. in Leipzig, den Druck der Beilage
führte die Firma Breitkopf & Härtel aus.

Als Doppelbeilage bringen wir dann zwei Tafeln aus dem
Werke „Alte Holländische Städte und Dörfer an der Zuider-
see“, über die man näheres in dem Seite 280 bis 282 dieses
Heftes enthaltenen Aufsatz lesen wolle. Das eine Blatt
zeigt die St. Bonifacius- oder Westerkirche in Medemblick,
das andere eine Ansicht von Nieuwendamm (Südseite).
Leider geht die treffliche Wirkung, welche die Blätter in dem
Werke auszeichnen, durch die nicht gut gewählte Farbe

Inhalt des 7. Heftes.

Verzeichnis von Personen und Firmen, die im Juni 1902
dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen über¬
wiesen haben. S.265. — Bekanntmachung. S. 266. — Ein
neues Verfahren zur Herstellung von Farbenteilplatten Für
Mehrfarbendruck. S. 266. — Gedanken über Buchausstat¬
tung. S. 271. — Ein sechstägiges Logotypensetzen (im Be¬
rechnen) in der Buchdruckerei der Firma R.Oldenbourg in
München und das Versuchssetzen mit Logotypen in der

sehr verloren; es fehlt dadurch die Tiefe und Kraft, die in
den Zeichnungen liegt.

Die Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M. zeigt auf der
nächsten (6. Beilage) die praktische Anwendung verschie¬
dener ihrer Erzeugnisse. Auch hier ist die Satzordnung
eine überaus gute. Bei allen Satzbeispielen mit Aus¬
nahme des letzten in der rechten unteren Ecke, zu dem die
Künstler-Grotesque verwendet wurde, gelangte die Elzevir-
schrift sowie Zierat zur Verwendung und zwar bei der
Eintrittskarte schmale halbfette Elzevir und Reiheneinfas¬
sung 1645/1647, bei der Geschäftskarte Beyer & Sohn ge¬
wöhnliche Elzevir und Vignette Nr.5063, bei der Geschäfts¬
karte Bechert & Co. halbfette Elzevir und Einfassung
1560/60a, bei der Karte Eduard Rabe die schmale halbfette
Elzevir unter Benutzung der Reiheneinfassung Nr. 1564.
DerZierat des letzten Beispiels ist den Reiheneinfassungen
Nr. 1552/53 (Löwen) und 1230/29 b entnommen. Der Satz
der Beilage wurde in der Hausdruckerei der Bauerschen
Gießerei in Frankfurt a. M. hergestellt, den Druck des
Blattes besorgte die Firma Breitkopf & Härtel in Leipzig.

Die Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M. bringt auf
der siebenten und neunten Beilage Anwendungsproben der
Eckmann-Schrift und Eckmann-Ornamente, die die Treff¬
lichkeit sowie die vielseitige Verwendbarkeit dieser Er¬
zeugnisse in bester Weise zeigen. Ruhig und dekorativ
wirkt das gesamte Material. Auch die Farbenwahl ist eine
sehr gelungene.

Verschiedene Proben von Merkantil-Lithographie in
höchster Ausführung und guter Anordnung zeigt die achte
Beilage, die uns von der Druckerei und Lithographischen
Anstalt E. Imbert & Co. in Grosse (Südfrankreich) geliefert
wurde. Hier müssen wir nachholen, dass auch die gute
Lithographie eines Katalogumschlages, die dem letzten
Hefte beigegeben war, aus vorgenannter Anstalt stammt.

Innerhalb des Textes bringen wir aufSeiten 292, 293 und
294 eine Anzahl neuerer Vignetten der Firma Julius Klink-
hardt in Leipzig, auf die wir an dieser Stelle hinweisen
möchten. Die Vignetten der Firma Julius Klinkhardt sind von
dem Maler und Zeichner Hans Kozel in Leipzig entworfen
und zeichnen sich durch gefällige flüssige Linienführung,
vor allem aber durch Selbständigkeit aus. Manchem dürfte
der Stil, der an die österreichische, besonders die Wiener
Schule (Kozel ist Österreicher) erinnert, vielleicht etwas
zu secessionistisch sein, aber trotz allem bieten diese
Vignetten eine wertvolle Bereicherung des graphischen
Ziermaterials und werden sicher von vielen Geschäften
beifällig aufgenommen werden.

Reichsdruckerei. S. 272. — Zierschnitte. S.277. — Alte
Holländische Städte an der Zuidersee. S. 280. — Nikolaus
Wolrabs zweite Wanderschaft. S.282.— Aus demDeutschen
Buchgewerbeverein. S. 283. — Buchgewerbliche Rund¬
schau. S. 284. — Patentwesen, neue Erfindungen und Ver¬
besserungen. S.287. — Aus den graphischenVereinigungen.
S.288. — Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene
Eingänge. S. 292. — Mannigfaltiges, S.294. — Unsere Bei¬
lagen und Satzproben. S.295. — 9 Beilagen.

S-3 296 esa

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lasen, wie ein Zwanzigjähriger heule gelesen haben muß.
KünstleriTcher Gefchmack darf es auch heule unternehmen,
unseren erstarrten gebräuchlichen Schriftformen Wärme und
heben einzuflößen. Da die lateinifche Form dem Anspruch an
Klarheit am besten genügt, so wird man von ihr ausgehen
und bei der Durcharbeitung versuchen, ihre Bärten und lln-
fchönheifen zu uermeiden, ohne sie durch andere zu erseßen.

.«Sie leßten Sahre haben eine Fülle von mehr
oder weniger gelungenen Versuchen, künst-
- lerifch ausgestaltete sowie deutlich lesbare

uQ)JjJW\\ Schriften zu fchaffen, gebracht. Einige der
' rjl heruorragendsten Schriftgießereien haben
%d im Verein mit graphifchen Künstlern gewett-
eifert in der Erzeugung neuer Buchstaben-Gebilde, deren
Ergebnisse Optimisten für das überhaupt erreichbare Sdeai
hielten; die pessimistifchen Graphiker hingegen boten ihren
gesamten Scharfsinn auf, die jeweiligen neuen Erzeugnisse
aus diesem oder jenem Gesichtswinkel als ungenügend zu
bezeichnen oder als verfehlt zu betrachten. Die objektiven
Kritiker zogen vor, die Schriften vom künstlerischen Stand¬
punkte zu bewerten und die Erfahrungen der Praxis abzu¬
warten, um dann das Urteil zusammenzufassen, das zumeist
dann dahin lautete, daß man entweder der Kunst ohne Rück¬
sicht auf die Praxis oder aber der Praxis ohne Rücksicht auf
die Kunst Konzessionen gemacht habe, die den vollen Wert
beeinträchtigen müssen. Zu den Erzeugnissen, die der Fach-
kritik am besten Stand gehalten haben, gehört die von Berrn
Professor Otto Eckmann-Berlin entworfene und von der um

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land ist das führende Kunst- und
Kulturland geworden, und un¬
aufhaltsam gingen Rusklns An¬
regungen über alle Kulturländer.

Pluf dem Gebiete derSndustrle
und Inmitten technifcherVer-
uollhommnungen hatte sich inder
europäirdren Kulturwelt unterden
neuen üebensuerhältnlssen auch
neues Zeitempfinden erhoben,
dem aber noch jeder hünstleritdie
Ausdruck fehlte, so datj man wie
nach bunten happen zu den Aus¬
druckslosen uon »ergangenen
Kulturepochen fdirlttund sich auf

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ProfeHor Otto Eckmann

Seboren 19.nmmberl895, geltorben ll.Suni 1902

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe'

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Druck von Breilkopf & Bärtel In Leipzig.

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Hrdiip für Buchgewerbe

Begründet von Alexander Waldow

S'at'Si to so s^a m t^a s^a s^ sot-« mm m

39,Band* 1902*Beff 8

ßerausgegeben Dom Deutfchen BudigeroerbeDerein

Profeffor Otto Schmarrns buchgewerbliche Chätigkeit,

Von Dr. 3EAII LOUBiER.

deutlche Kunit hat einen idiweren Verlufi erlitten: am 11. 3uni 1902 ift Profeiior Otto Sch*
ann in Badenweiler im Alter von 36 fahren einem hungenleiden erlegen. Als Schwerkranker
ar er zwei Iüonate vorher nach dielem Kurort gegangen, in letzter fchwadier Hoffnung,
)ch einmal neue Lebenskraft zu erlangen. Aber die Krankheit war nicht mehr aufzuhalten,
mit ihm hat die neue kunstgewerbliche Bewegung in Deutfchland einen ihrer thatkräftig*
m Bahnbrecher, einen ihrer begabteren Vorkämpfer verloren. Der üod hat ihn in voller
Schaffenskraft, aus vielseitigfter Arbeit hinweggerafft. £'3B'SSoraB'3SO&orcfi'3BOS<3S<3£0£^3B'SCOB'3
Ein gutes Stüch Arbeit hatte er vollendet, aber eine Fülle von Plänen zu neuer Arbeit, die in ihm lebten,
konnte er nicht mehr in die Chat umfetzen, und manchen künfflerifchen Gedanken nahm er mit in das Grab.

iloch nicht acht 3ahre find vergangen, feit er feine künftierifchen Kräfte in den Dienft der dekorativen
Künfte (teilte. Aber wie viele Werke feiner Band find, fall auf allen Gebieten des Kunftgewerbes und in den
verfchiedenften Techniken, in diefer kurzen Spanne Zeit entbanden l Es äußerte lieh in feiner mannigfaltigen
Chätigkeit eine Willenskraft, eine Schaffensfreude und eine Produktivität, die uns, wenn wir dielen Zeit¬
raum überdenken und die Fülle der von ihm vollendeten Arbeiten überfchauen, wahrhaft ftaunen macht.

nachdem er fich mit feiner Kunft fiegreich durchgerungen, nachdem er in weiteren Kreifen, auch in folchen,
die anfänglich feiner Kunft fremd gegenüber geftanden haften, Anerkennung für fein Schaffen gefunden hatte,
und als nun die Aufträge fich mehrten und häuften, entfaltete er in den beiden letzten fahren — au^er feiner
Liehrthätigkeit, mit der er es wahrhaft ernft nahm — eine folche geradezu fieberhafte Chätigkeit, dass man an¬
nehmen muss, es ffand ihm in diefer Zeit klar vor Augen, welcher Art feine Krankheit war. Er wollte mit
Anfpannung aller Kräfte noch fo viel als irgend möglich war, von leinen künftierifchen ideen zur Ausführung
bringen und der ilachwelt übermitteln. Als ihn in Berlin die fchwere Krankheit fchon an das Bett feffelfe, hat
er noch unabläffig fich mit Entwürfen befchäftigf, Skizzen zu Papier gebracht und mit Kunfthandwerkern und

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Industriellen die Ausführung befprochen und geleitet. Und es bewegt uns das ßerz, wenn wir aus den ITtlt-
teilungen feines Arztes hören, wie ihn das „grobe Biütenmeer des Frühlings“, das er in Badenweiler noch
fchauen und genießen durfte, zu einer Frühlingsiandfdiaft begeifterte, deren fchöne Idee er feinem ärztlichen
Berater anverfraute, an deren Skizze er bis in die letzten Cage feines bebens zeichnete, bis der Uod feiner
thatgewohnten Hand den Zeichenftift entnahm und ihn fanft von feinen fchweren beiden eriöfte. s<aB<afrJ3t<3

An diefer Stelle feil nur eine Seite der künftlerifchen ühätigkeit Otto Eckmanns zufammenfaffend betrachtet
werden, feine graphifchen Arbeiten und feine beiftungen für die verfchiedenen Zweige des Buchgewerbes.
Indeffen würde das Bild feiner künftlerifchen Perfönlidrkeit allzu unvollkommen werden, wenn nicht auch ein
kurzer Überblick über fein beben, feine künftlerifche Entwickelung und feine Gefamffhäfigkeit gegeben würde.

Otto eckmann wurde am 19. Ilovember 1865 in ßamburg als der Sohn eines Kaufmanns geboren. Er
wurde zunächft für den Beruf des Vaters vorgebildet, konnte es aber doch durchleben, die Künftlerlaufbahn zu

befchreifen, denn dazu hafte er allein üeigung. Zu künftlerifcher
Ausbildung befuchfe er zuerft die Kunftgewerbefchule in Ilürn-
berg und dann die Kunftakademie in ITlünchen. Seine erften
Gemälde, pleinairiftifche bandfchaften und Figurenbilder wurden
im Anfang der 90er Sahre in ITlünchen ausgeftellt. mit einem
Gemälde-Eyklus, der die vier bebensalter zum Vorwurf hatte,
errang er im 3ahre 1894 auf der ITlünchener Ausheilung die
goldene TTledaille. Diefer Erfolg aber bildete einen Wendepunkt
in feiner künftlerifchen Entwickelung, er fasste gleich danach
den Entfchluss, (ich der dekorativen Kunft zuzuwenden. Ruber-
lieh dokumentierte er dielen Entfchluss damit, dass er — mit
Ausnahme des bebensalfer-Eyklus — feine ganzen Bilder,
zwanzig an der Zahl, im Ilovember 1894 bei Rudolf Bange! in
Frankfurt öffentlich verffeigern lieb- B<ae^3t<afrJ3frJ3e<3B<3B<a
In dem Vorwort des Aukfionskafaloges hat Eckmann felbft
in launiger, fpöftifcher Weife (ich über die Verffeigerung feines
„künftlerifchen Ilachlaffes“, wie er es nennt, ausgelaffen. Er
fagf: „Da fich mein künftlerifcher Ilachlass im baufe der Sahre
in etwas platzraubender Weife vermehrt hat, fehe ich mich ver¬
anlasst, denfelben fchon jebt bei bebzeiten in Auktion zu geben,
wodurch mir erftens Raum zu weiterem flachlass wird, und
zweitens das feltene Glück zufällt, mein eigener Erbe zu lein.“
[Tun lag alfo das Alte abgefchloffen hinter ihm, und er warf
(ich mit der ihm eigenen Energie auf das neue Gebiet, auf das
ihn feine Begabung drängte.

Ilimmt man auf leinen Gemälden fchon eine dekorative Ver¬
einfachung der Erfcheinungen der natur und eine auf das Deko¬
rative hinzielende Darftellungsart wahr, fo ging er nun bei den
Japanern in die behre und verfuchte fich in Farbenholzfchnitten
in der eigenartigen Cechnlk der japanifchen Künftler. Direktor
Brinckmann in ßamburg vermittelte ihm die Kenntnis der japa-
nifchen Kunft und führte ihn in die Formenfprache und in die
Cechnik des japanifchen Farbenholzfchnitts ein. Wir werden
fpäter fehen, wie er daran anknüpfte und in feinen ßoizfehnitten
doch Originelles, Eigenes gab.

ITlif ornamentalem Buchfchmuck trat Eckmann zuerft 1895
hervor im „Pan" und hernach in der Illünchener „Tugend“
1896 und 1897. Auf der ITlünchener Kunftausitellung von 1897
proteiior otro ec™™. - Ta Pe ,e. hatfe er mif feinen kunftgewerblichen Arbeiten, Scherrebeker

flusgeführt von ß. Engelhard in [Tlannheim. Wandteppichen, Knüpfteppichen und fchmiedeeifernen beuch-

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ARCHIV FÜR BUeH0eweRB6

fern, den erften großen Erfolg. Zum Oktober desfelben Wahres wurde er als hehrer der ornamentalen ülalerei
an die Unterrichtsanftalt des Berliner Kunftgewerbe-ITlufeums berufen und entfaltete hier mit lebhafter Freude
an der Entwickelung der neuen dekorativen Kunft und mit liebevoller Eingabe an feine Schüler und Schule*
rinnen eine fegensreiche kehrthätigkeit, die leider allzubald durch feine Krankheit gehemmt und ganz unter*
brochen wurde. Es zeigte lieh bald fein großes Talent zum Unterrichten, und ich höre ihn noch mit Begeiferung
fprechen, wie gut feine Schüler auf feinen neuen Pfaden kunftgewerblidier Bethätigung ihm zu folgen ver¬
bänden. Kein Wunder, dass fie mit voller Eingabe und mit hiebe an ihrem hehrer hingen. Von Rachahmungen
nach älteren Stilperioden und von dem Zufammenfuchen neuer Entwürfe aus fo und fo viel Vorlagen wollte
er in feiner Klaffe nichts wiffen, ihm lag am Eerzen, dass die Schüler im engen Zufammenhange mit der üatur
blieben und aus der flafur fleh neue motive für ihre dekorativen Aufgaben luchten, fo wie er es felbft (hat.

Sein hehramt füllte aber nur einen Teil feiner ühätigkeit aus, er war zugleich unabläffig felbft fchaffend an
der Arbeit. Die kunftgewerblichen Arbeiten, die er in ITIünchen begonnen hatte, fefjte er in Berlin fort und er¬
weiterte fein Arbeitsfeld fortwährend, indem er auf immer neuen
Zweigen des Kunfthandwerks thätig war. Satte Eckmann länger
fchaffen können, fo hätte er gewiss keine kunftgewerbliche
Uechnik unverfucht gelaffen. Aber er ging niemals an eine
Arbeit auf einem für ihn neuen gewerblichen Gebiet heran,
ohne vorher das material genau kennen gelernt und die Tech*
nik feiner Bearbeitung eingehend ftudiert zu haben, infolge-
deffen lieht man auch allen feinen Arbeiten an, dass er volles
Verftändnis hatte für das gute, reine, unverfälfchte material,
und dass er die Bedingungen und Grenzen der Technik kannte.

mit graphifchen Arbeiten hatte feine dekorative ühätigkeit
begonnen, wir werden im Verlauf diefes Auffatjes fehen, dass
er (ich auf jedem Gebiet des ganzen Buchgewerbes bethätigte.

Ein naheliegendes Gebiet der Flächenverzierung ift die Weberei;
wir haben textile Arbeiten nach Entwürfen von Eckmann in ver-
fchiedenftem material und in verfchiedenen Techniken: die ge¬
wirkten wollenen Gobelins der Scherrebeker Bildwirkerei —
darunter den weit in der Welt bekannt gewordenen Schwanen-
vorhangteppich —, Knüpffeppiche der Vereinigten Smyrna-
Teppich-Fabriken, heinendamaftwebereien,möbelftoffe,feidene
Kleiderftoffe, bedruckte Erefonnes und Velvets, sosorcso
Schon in Rlünchen hatte Eckmann [ich das Schurzfell vor¬
gebunden, an den Amboft gefeilt und das Eifen für feine Be¬
leuchtungskörper fchmieden gelernt, in Berlin entwarf er weitere
Ichmledeeiferne Geräte. Wir kennen feine eifernen Eänge-
lampen und Wandarme für elektrifches hicht, feine Tifchleuchter
für Wachskerzen, feine gefchmiedeten Blumenkübelftänder.

Andere hampen find in Kupfer, meffing und Bronze ausgeführt.

Für Eifenguss entwarf er eine Ofenthür und ein paar fieizungs-
gitter. Fürdie Ausführung in Silber entwarf er einen Tafelauffafj
für Blumenfchmuck, einen Wanderpreis für Ruderregattas, eine
Silberkaffette, eine Schreibtifchuhr, eine filbergefasste kryftallene
Afchefchale. Dazwifchen kamen Entwürfe für dekorative fTlalerei
unter dem Titel„Ileue Formen" heraus. Für das Klubhaus des
Ruderklubs „Wiking" in Rieder-Schönweide entwarf Eckmann
fchablonierte Wandmalereien; verfdiiedene Deckenfüllungen
von ihm fchmücken einen Raum des ITlodebazars Gerfon, und
in einem Salon in Guben malte er die Decke aus. Auch zeich¬
nete er noch Glasfenffer-Kartons Für verfchiedene Innenräume.

Villery & Boch führten Wandfliefen nach feinen Entwürfen aus. Hu^fZTi-on b. m mZLm.

so 311 eo 42 *

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ARCHIV FÜR BUeHSCWCRBe

In den lebten fahren mehrten fidi die Aufträge zur Ausführung von möbeln und ganzen Zimmereinrich¬
tungen. Es fei nur hingewiefen auf die Einrichtung des Hrbeitskabinetts des Grofjherzogs non ßeffen, auf die
Einrichtung feiner eigenen Wohnung in Berlin, auf den ülufikfalon, der für Keller & Reiner ausgeführt wurde,
und auf den Konzertflügel und die dazu gehörigen Stühle, flotenpulte und Ilotenftänder für den neuen Konzert-

faal der Kgl. ßodifdiule für mufik in Eharlottenburg. rorarc
man lieht aus dieferZufammenftellung, wie uielfeitig und um¬
fangreich das Schaffen Otto Eckmanns war. Das zeichnete alle
feine Arbeiten aus, dass er uom erften Entwurf an ftets im Auge
behielt, welche Beftimmung ein Gegenitand hatte. Es war fein
oberfter Grundfatj, dass Form und Ausführung dem Zweck des
Gerätes vollkommen entfprechen mussten. Er hafte, was für die
Werke der flufjkunff ein wefentlicher Faktor ift, einen itark aus¬
geprägten praktifchen Sinn.

Es darf auch nicht unerwähnt bleiben, dass er häufig, wenn er
die künitierifchen Ideen, die feinen Werken zu Grunde lagen,
darlegen wollte, zur Feder griff. In manchen Zeitfchriften-Arfikeln
legte er die Grundgedanken der neuen kunlfgewerblichen Be¬
wegung fchriftlich nieder, für die Kataloge und Prolpekfe feiner
Ceppiche und Capeten, feiner neuen Buchdruckfype fchrieb er
erläuternde Einleitungen, in einer Brofchüre befprach er feine
Eindrücke über die Parifer Weltausifellung von 1900, In Cages-
zeitungen verfocht er die Angriffe anderer auf die Originalität
feiner Werke. Er fchrieb in einem ffark perfönlichen Stil, manch¬
mal lief; er (ich in gereizter Stimmung forfreifjen, weiter zu gehen
als er wollte, es fehlte ihm hier und da an kühler Abwägung der
Chatfachen und an einem unbefangenen Urteil, man feil den
Künftler gewiss nicht nach dielen fchriftlichen Ausladungen be¬
urteilen, aber iie gehören doch mit zu einem vollitändigen Bild
feiner Periönlidikeit: es drängte ihn, das auch in Worten auszu-
fprechen, wofür er lebte und ftrebte. nnnnnnnn
■ ■ ■

Seine dekorative Chätigkeit begann Eckmann, wie fchon an-
gedeutet wurde, mit graphifchen Arbeiten, und nach der Zahl
feiner Werke nehmen feine graphifchen Blätter, und im weiteren
Sinne feine buchgewerblichen Arbeiten überhaupt, den erften
Platj in feinem künitierifchen Schaffen ein. rararcrareto
Als er die Wunder der japanifchen Farbenholzfdmiffe kennen
gelernt hatte, ging erfogleich daran, ihre Cechnik und ihre Aus¬
drucksmittel für feine Kunft zu verwerfen. Die erften Bolz-
ichnitfe, mit denen er hervortraf, find die beiden Schwanen¬
bilder, Schwäne auf Ichwarzem Wafier und Schwäne auf blauem
Wafier. Er fchnitt die Zeichnung ganz in der Art der Japaner in
hangholz, fchnitt fo viele Platten als für die Farben nötig waren,
färbte die Platten ielbff ein und druckte die Abzüge eigenhändig,
io wie es die japanifchen ßolzfchniffkünffler auch machten, mit
dem Reiber auf feinstes japanifches Papier. Zu welchen diskreten
Wirkungen man beim Farbenholzfchnitf mit dem Banddruck gelangt, deffen wird man erit gewahr, wenn man
einen folchen Banddruck des Künftiers mit einem mafdrinenmäfjig hergeftellten Abzug vergleicht. Der Künftler
betrat mit dielen erften Blättern in der japanifchen Cechnik ein in Deutfchland noch nicht betretenes Gebiet,
und wir müffen ihm Bewunderung zollen, dass ihm gleich feine erften Verfuche fo ausgezeichnet gut gelangen.

Wir gewahren in den Schwänen auf Ichwarzem Wafier die japanifche Art, die Ilatur zu fehen, zu verein¬
fachen, zu ffilifieren — die Bewegung des Wallers, der Widerfchein der Schwäne im Waffer ift ganz japanifch

Profeffor Offo Eckmann. — Tapete.
Husgeföhrf von ß. Engelhard in ITlannheim.

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Profefior Otto Eckmann.

1 und 2. Briefköpfe. 3, 4, 6 und 7. Initialen aus dem „Pan" (Eigentum der Firma W. Drugulin in Leipzig). 5. Buchfchmuck aus der „Uugend“. 8. Exlibris.
9. Glückwunlchkarte für Geheimen Kammergerichtsrat Uhles in Berlin und 10. ITlarke für die Zeiflchriff „Die Woche“, Verlag von flug. Scherl ®. m.b.B. in Berlin.

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ARCHIV FÜR BUCHSeWCRBE

ftilifiert —, und doch find die Schwäne felbff nach der eigenen Ilaturbeobachtung des Künitlers gezeichnet.
Der ßauptreiz des fchönen Blattes liegt in dem fein abgewogenen Kontralt der blendend weiten Schwäne zu
dem dunklen Waller und in den tiefen Farben auf dem weichen Ichimmernden Grunde des japaniidien Papiers.
War das ITlotiu in dielem Blatte (liehe die Beilage) die Ruhe der fchönen Ciere auf dem Hillen Waffer, fo
zeigt das zweite Blatt das ITIotiu lebhafter Bewegung auf leite bewegtem Waffer. Huf hellblauem, leicht ge-
kräufeltem Wafferfpiegel fchwimmt das Schwanenmännchen in fchneller Bewegung mit gefträubtem Gefieder
dem Weibchen nach. Bier hat lieh der KQnftler mehr frei gemacht von feinen japanifchen Vorbildern, feine
eigene Band ift deutlicher zu [puren. Die Schwäne find wundervoll gezeichnet, befonders fchön find die Linien
der Bewegung der Ciere. Die Farbenftimmung ift hell, beides, das reine Blau — eine Lieblingsfarbe Eckmanns
— und das blendende Weif; find von großer Leuchtkraft. Beide Blätter find mit drei Farben gedruckt, mit
Schwarz, Blau, Rot. Die Verfdiiedenheit in der Gefamtwirkung ift im wefentlichen dadurch erzielt, dass bei
dem einen Blatt das Schwarz, bei dem anderen Blatt das Blau vorherrfcht. fr« fr« fr« fr« fr« fr« fr« fr« fr« fr*
Sein dritter ßolzfdiniff „Schwertlilien", in Schwarz und Gelb gedruckt, erfchien 1895 als Kunftbeilage zum
„Pan". Das nächfte Blatt, in zwei Farben gedruckt, erfchien ebenfalls im „Pan" als Beilage zum zweiten Jahr¬
gang. Es find die köftlidien drei graufchwarzen nachtreiher, die melancholifch in dem von der Hbendfonne blutrot
beleuchteten Wafferfpiegel ftehen (liehe die Beilage). Das leuchtende Rot ift wunderbar. Einen weiteren
Farbenholzfchnitt von ihm, den IRondfchein auf dem Waffer, brachte das Jahr 1897. Huf graugrünem Waffer
reflektiert der niond fein weites Licht. Ganz im Vordergründe wird ein Stück des Kahnes fichtbar, von dem
aus [ich das fchöne Sdiaufpiel bietet. Eine friedliche Stimmung geht von dem Bilde auf den Befchauer über.
Huch eine farbige Lithographie des Künftlers brachte der „Pan“ in feinem erften Jahrgange, betitelt „Wenn

der Frühling kommt". Ein zartes nacktes mädchen, mit Guir-
landen gefchmückt, fchreitet durch die Frühlingslandfchaft, in der
die erlten Blumen der Wiefe und die erften Zweige knofpen. Die
überfchlanke Rlädchenfigur hat wenig Hnmutiges, auch die Korn-
pofition des Ganzen betagt nicht viel; wir haben eins feiner
fchwächeren Bläffer vor uns. Wir werden noch weiter fehen, dass
das Figürliche nicht feine Harke Seite war, Eckmanns Begabung
neigte ganz zum Ornamentalen,

Seine erften ornamentalen Entwürfe für Buchfchmuck brachte
der „Pan", und durch fie wurde der Künftler, deffen erffe Bolz-
fchniffe bis dahin nicht vielen zu Geficht gekommen waren, in
weiteren Kreifen bekannt, wenn auch vorderhand nur in den
Kreifen, die der neuen Kunftbewegung zugänglich waren. Es ift
das unbeftreitbare Verdienft der Leitung des „Pan", dass fie die
Hufmerkfamkeif auf dielen jungen Künftler lenkte, wie ja der
„Pan" [ich überhaupt zur Aufgabe machte, die neue Kunft, die
allerorten [ich zu regen begann, bekannt zu machen und zu fördern.
Es war in der Chat etwas ganz neues, etwas ganz Originelles,
was Eckmann gleich vom erften Beff des „Pan", vom mai 1895
an, in dielen Randleiften und Seitenumrahmungen gab. e«fr«
Warum waren nun diele Buchverzierungen Eckmanns etwas
ganz neues für uns? Weil er in ihnen abwich von allem konven¬
tionellen Ornament, was wir aus allen möglichen älteren Stil-
epochen überkommen und übernommen hatten, und weil er nach
dem Vorbild der Japaner zur ornamentalen Verwertung natura-
liftifcher naturformen, im befonderen der Pflanzenformen, über¬
ging,ähnlich wie gleichzeitig Bermann Obriff in feinen Stickereien.

Die feine Beobachtung der Dafür, das liebevolle Verfenken
in ihre Gebilde, das Studium des Wachstums der Pflanze hatte
Eckmann von Japan gelernt, aber er kopierte nicht, er verar-
Profeitor oi«. EAmann. Tap^. beitete das Gelernte und geffoltete neu aus fich heraus. Er ver-

Husgdührt »an 5. Engelhard in mannheim. wendete wieder einmal untere heimifche Flora für fein Pflanzen-

fr« 314 fr«

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ARCHIV FÜR BUCH66WCRBC

Ornament, wir finden in feinen Ornamenten nicht nur die glänzenden hilien, Culpen, Rofen, fondern auch alle
die befcheideneren Blumen, die im Walde, auf den Feldern und Wiefen wachten: Krokus, Winden, Wicken, Kreffe,
Uaufendfchönchen, Ritterfporn, Frauenfchuh, Getreide, Farrenkräuter und Gräfer u. a. m. rararararara
Und wie find diefe Blumen und Blätter in die Rahmen und [reiften eingefügt l mit ficherem dekorativen
Raumgefühl ift jedes Plätjchen, jedes Eckchen gefüllt, ohne dem Bau der Pflanze, ihrer Eigenart in Wachstum
und Bewegung irgendwie Gewalt anzuthun. Darin zeigt fich eben die dekorative meifferfchaft, dafj fich diefe
Pflanzen in den Raum eines Rahmens, einer Reifte, eines Zierbuchftabens fo natürlich einfügen, als könnte es
gar nicht anders fein, meifterhaft ift auch immer die Verteilung von Schwarz und Weifj, oft ift nur durch die
gefchickte Verteilung der Blaffen eine gewiffe farbige Wirkung erreicht. Aber hin und wieder ift auch fchon in
den Pan-Umrahmungen die Farbe herangezogcn. rarere rarararara re rararararararera rare
Wie fchön bewegt find z.B. in der Umrahmung eines Gedichts die Lcilien, die, an den fchmalen Seitenrändern
auffteigend, ihre fchweren Blütenkelche nach der mitte zu neigen. Den fchwermütigen ITlädchenkopf von Welie
zu dem Gedicht „Beimweh" von Bruckner umgiebf Eckmann mit vollen gelben Culpen (liehe die Hbb.), in
der Randleifte zu dem Schluss des Gedichts, das im ili. Jahrgänge der Zeitfchrift „Pan“ erfchien, liegt die
Culpenblüfe am geknickten Stengel zu Boden, nur die Blätter ragen noch hoch. rarerararererarara
Hber er verwertet auch andere Formen als die Pflanzen zu dielen Seifenverzierungen. Guffav Falkes Ge¬
dicht „Das Chal der Flammen“ ift von dunklen Flammen umgeben, die von unten um den Rand emporzüngeln,
oben fehen wir in fchwarzen Konturen die unbeweglichen Berge düfter ragen, darüber ffehf lichtes Gewölk am
Bimmel. Huf einer anderen Umrahmung ftehen reiflich zwei fchlanke Kandelaber, von leichten Blumengir¬
landen umwunden, die fich unten vereinigen, während die Rauchwolken, die von den feftlichen Feuern der
Kandelaber aufffeigen, in leichtem liinienfpiel fich oben inein¬
ander fchlingen (die Zeichnung ift auf dem Umfchlag diefes Heftes
wiedergegeben). Eine andere Einfaffung eines zweifpalfigen
Satzes wird von einem dreifachen, leicht zufammengefchürzfen
Bande gebildet, ein einfaches mofiv, aber von unnachahmlicher
Grazie der Bewegung (liehe die flbb.). rare rare rarere
Für einen Huffafj über die Quellen zur Gefchichte der mal-
technik im „Pan“ zeichnete Eckmann als Kopfleifte einen Bord
mit Uöpfen voll Pinfein, in der ITlifte einen umgeftürzten Farben¬
topf; die herabfropfende Farbe und einige Pinfel, die mitftürzen,
füllen den Steg zwifchen den beiden Spalten der Seite aus. re
Der zweite Jahrgang des „Pan“ brachte einige Zierleiften,

Kopf- und Schlussftücke von Eckmann und ein von ihm für jene
Zeitfchrift neu entworfenes Initial-Hlphabef. Diefe Initialen be¬
deuten wieder gegen die ftets wiederholten und ein wenig vari¬
ierten Initialen mit Figurenfchmuck aus der Renaiffance einen
Forffchritt, fie find fämflich von Blumen und Blättern graziös um¬
rankt. Ulan muss (ich die Buchftaben diefes Zieralphabets hinter¬
einander befrachten, wenn man der Fülle ornamentaler Erfindung
in ihnen recht gewahr werden will. Für jeden Buchftaben hat
der Künffler eine andere Pflanze gewählt, er begnügt fich eben
nicht mit dem landläufigen Pflanzenornamenf, fondern greift
mit vollen Bänden hinein in den unermesslichen Reichtum der
Pflanzenwelt. Aber er fucht für diefe Aufgabe die Blumen und
Pflanzen fo aus, dass fie fich jedesmal dem Zuge des Buch-
ffabens, den fie umranken, den fie fchmücken füllen, natürlich und
ungezwungen anfügen. Dabei leitet ihn fein unfehlbar fidleres
Raumgefühl. Das S fchmücken Krokus, die Balken des C um¬
klammern junge Farrenkeime, im X wiegen fich die Ähren des
Bafers, in die weite Öffnung des 0 drängt fleh eine Illoosflechte

(siehe die Hbb.). So umkleidet er alle Buchftaben des Alpha- p r0 [ e[ [ 0r o » 0 eckm t t

bets in der reichften ITlunnigfaltigkeit. Für diefe Eckmannfchen Husgeführt von h, Engelhard in rnannheim.

re 315 re

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HRCHiV FÜR BUCHöeweRBe

initialen giebt es in der ganzen Buchornamentik früherer Zeiten kein Vorbild, iie find mit ihrem naturaliffifchen
Pflanzenfdimuck etwas ganz neues und Selbffändiges.

fluch die andere illustrierte Zeitidiriff, die [ich in den Dienit der neuen Kunftbewegung [teilte, die ITlünchener
„Tugend", veröffentlichte in ihren beiden erften 3ahrgängen (1896—1897) eine Fülle von Gckmannfchen
Zeichnungen für Titelblätter und Buchfchmuck. Gleich das erfte ßeff vom 3anuar 1896 enthielt eine wunder¬
volle Randleifte mit Rifferfporn. neu in der Form find die Zierieiiten, die aus der mitte zwilchen dem zwei-
[paltigen Sah aufwachien und lieh nach oben oder nach unten über die ganze Seite verbreiten. Zu [einem
Pflanzenornament fügt er hier ein höchst originelles Cierornamenf. Gr lagt einmal an anderer Stelle felbft

darüber: „Wir find noch nicht wieder gewohnt, die ganze uns um¬
gebende natur als künltlerilches motiv angewandtzu [ehen. Gin
Tiermotiv hat, wenn es als eine ornamentale Flächendekoration
durchgeführt ift, genau dielelbe Berechtigung wie eine Blumen¬
form oder ein Blatt oder die fchon länglt in unferen Formen-
fchafc übergegangene des Schmetterlings, Adlers, höwen.

Schwäne, Flamingos, Pelikane, ITlarabus, Fifchreiher, Pfauen,
Paradiesvögel, Filche aller flrt, Fröfche, Libellen, Schmetterlinge,
mufcheln, kurz alles was fleucht und kreucht zieht Gckmann hier
und auf anderen fpäteren Blättern in den Bereich feiner Dar-
Leitung, immer aus genauer Beobachtung der natur heraus. Gr
ftilifiert nur ganz (eile, etwa fo wie der Japaner ftilifiert, das
heifjt, er lässt die unwefentlichen merkrnale eines flaturgebildes,
fei es Pflanze oder Gier, fort und giebt nur das Gharakferiftifche
in den ßaupflinien wieder; fo wird das üypifche herausgehoben.

Von den Seifenverzierungen in der „3ugend" feien als Bei-
fpiele drei hervorgehoben. Die eine, in der Zittergras, von Libellen
umfpielt, dargeffellt ift (liehe die flbb.), die zweite mit rötlichen
Flamingos, die in grünem Walter flehend, mit den Bällen um den
Text herumgreifend, die beiden Kolumnen der Seite umfaffen.
In der dritten Zeichnung zum Gedicht „Glück" fchwebt inmitten
von Rofen eine Gngelsfchar, Blumen ausffreuend, unten greift
eine Band nach dem enffchwebenden Glück (liehe die Beilage).

Fünf üifelblätter der „3ugend"find mit farbigen Zeichnungen
Gckmanns gefchmückf. Am bekannteften ift ein ülädchenkopf
mit Kirfchblüten im Baar, auf einem Bintergrunde von feurig
roten Azaleen, ein Blatt von herrlidhfter Leuchtkraft (liehe die
Beilage). Auf den anderen Titelblättern fieht man ein ITlädchen
mit roten Kirfchen, ein Paar auf einer Gartenbank, eine flach-
bildung des Holzfchniffs mit den „fchwarzen" Schwänen, und
eine Baumgruppe, lefjfere ein Beweis, wie Gckmann die Land-
fchaff dekorativ zu behandeln wussfe.S'3S'3S'3S'3S'srcfi'aB'3
nachdem diele Buchverzierungen von Gckmann im „Pan" und in der „3ugend" veröffentlicht waren, folgten
bald Aufträge über Aufträge für buchgewerbliche Zeichnungen aller Art, Buchumfchläge, Ginbanddecken, Ge-
fchäffs- und Reklamekarfen, Buchilluftrationen, Gxlibris und Verlagsfignefe. S'3t<3C'SS'a£'afi'at<3S'3reS'3
Die erften Buchumfchläge zeichnete Gckmann für Romane aus dem Verlag von S. Fifcher in Berlin und für
den 1896er Weihnachfskatalog von G. fl. Seemann in Leipzig. Um diefelbe Zeit kam das Schaufenfterplakaf
für G. fl. Seemanns „Zeitfchrift für bildende Kunff" heraus, meines Wiffens das einzige gedruckte Plakat
von Gckmanns Band, mit Anfpielung auf den Damen Seemann ift ein Schiff dargeffellt mit einer weiblichen
Idealfigur am Bug, die das Wappen der Kunff hoch emporhält.

noch in demfelben 3ahre 1896 entwarf Gckmann den Kalender für die Buchdruckerei 3ulius Siffenfeld, den die
Firma zu neujahr 1897 an ihre Kunden verfandfe. Diefes Blaff ift nach meiner Anfichf eines der fchönften, die
Gckmann gezeichnet hat (fiehe die Beilage). Der gedruckte Kalender ift auf vier fchmale Tafeln verteilt, darum
ziehen fich, vom Grunde blauen Wallers aufffeigend, in zierlichen Windungen die weichen grünen Stengel der

ProfelFor Otto Gckmann. — Tapete.
Husgefflhrt von H. Engelhard in niannheim.

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Cpiscepo und Co

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und Co

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Prolelfor Otto Eckmann. Buch¬
einbände aus dem Verlage von
5. Filcher in Berlin. Husgeführf
von büderitz & Bauer, Buch¬
binderei in Berlin. Signete
für das Kaiier Wilhelm-ITluleum
und für den Verkehrs-Verein,
beide in Krefeld.

M 317 ß<3

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ARCHIV FÜR BUeHSEWERBS

ARCHIV FÜR BUCH0CWCRBC

Wafferrofen. Hm oberen Rande liegen ihre voll entfalteten breiten Blätter, zwifchen denen die wollen weiten
Blüten auileuditen. Hm Grunde des Weihers drehen iich in eleganter Bewegung zwei gelbliche Fifchlein durch das
Gewirr der Stengel. Eckmanns Calent zu ornamentaler Verwertung der Ilaturtornien zeigt (ich hier wieder darin,
wie er die Pflanze beobachtet und in ihrer natürlichen Bewegung, in ihrem Wachstum daritellf. Bütte nicht
z. B. jeder andere Ornamentzeichner die Blüten der Waffenölen an allen möglichen Steilen angebracht? Eck-
mann giebt uns fozufagen einen Durchfchnitt durch das Waffer, in dem fie wachten und blühen. Hm Grunde
bewegen [ich die langen biegfamen Stengel, die jungen Blätter und Knofpen drängen nach oben und die wollen
Blätter und Blüten liegen auf dem Wafferfpiegei ausgebreitet. Und wie leicht fügt lieh alles in den Raum ein!
Wie fchön ift auch die farbige Wirkung des Blattes mit feinen kühlen Farbentönen: Blau, Grün und Weifj«
und den warmen gelbbraunen Flecken der beiden Fifche. Es fei gleich bei diefem Beifpiel herworgehoben, dass
wir bei Eckmann, einem der Führer in der neuen Bewegung, nichts werfpüren won dem unruhigen linearen
Ornament mit feinen Wielen Windungen, das man als „Tugend"« oder Seceffions-Stil" oder als „Bandwurm*
ftil" werfchrieen hat. Was man fo bezeichnet, ift nicht das Ornament der führenden Geifter der neuen kunft-
gewerblichen Bewegung, fondern das Ornament der geiftlofen Ilachahmer und flachtrefer. Wer das ornamen¬
tale Werk Eckmanns ohne Voreingenommenheit aufmerkfam durchgeht, wird darin ftets eine wornehme Ruhe
in der Linienführung wahrnehmen. C'3C'403&'3GM&'3&'3C'3£'as0S'SS'afi0t0B0B'3S0t'3f0S0t0S0S0
Für das erfte Beft (Oktober 1897) feiner neuen Zeitfehriff „Deutfche Kunft und Dekoration" lief) Alexander
Koch in Darmftadt won Eckmann den Umfchlag zeichnen. Der Künftler gab in launiger Zeichnung die Richtung
an, für welche die neue Zeitfchrift wirken follte. Huf antikem, halb in der Erde wergrabenem Hkanthus-Kapitell
hocken ftumpf und werfchlafen zwei Eulen. Aus dem Grunde fpriefjen fröhlich frifche Hlpenweilchen auf die er*
Raunten Eulen zu, won Bienen umfehwirrf. Die Zeichnung illuftriert den darunter flehenden Uexf: „ITlonatshefte
zur Förderung deutfeher Kunft und Formenfprache in neuzeitlicher Huffaffung" (liehe die Beilage), mnm
D erartige humorwolle, farkaftifche Hnfpielungen auf den Gegenfaf} des Alten und des neuen finden fich
öfter in Eckmanns Zeichnungen. So fehen wir z. B. auf dem Umfchlag des Seemannfchen Kunftgewerbeblattes
wom Januar 1898, wie ein mit Renaiffance-Ornamenten reich dekorierter üopf, trotzdem er won Stricken noch
zufammengehalten werden foll, won den aus ihm emporkeimenden jungen Pflanzen gefprengt wird. Die „bos¬
haften Seeteufel" in der „Tugend" fehen in frifchernafürlichkeif fchadenfroh auf die zu Chränen gequälten armen
ftililierten Renaiffance-Delphine herunter. Auf zwei Randleiften in der „Tugend" wird dem deutfehen michel
zuerst won gelehrten Profefforen ein Zopf geflochten und dann won der Tugend mit der Schere abgefchnitten.

in einer anderen fatirifchen Zeichnung lieht man einen Schwan fich putzen; die herabfallenden fchönen
weiten Schwanenfedern Recken fich die Raben in ihr Rruppiges fchwarzes Gefieder (Rehe die Beilage). Wie
oft hat Eckmann darunter zu leiden gehabt, dass andere fich mit fremden Federn fdimückten; wir begreifen es
nachträglich und müffen ihm dankbar dafür fein, dass er jedes Blättchen, jedes Zierftück, das er zeichnete,
gefliffentlich mit der Schutzmarke feines fllonogramms werfah. B'SBorafi'arcsososoS'SrcfososoC'S
im jlahre 1897 ift das üitelblatf zu dem prächtigen Probenbuche für die Farbenfabrik der Gebrüder Schmidt
in Frankfurt a. m. entftanden, eine Farbenfymphonie in Rot und Gelb, — im goldgelben Ahrenfeld Rehen
fattrote ITlohnblumen, die oberften Blüten, die die Schrift umfehiiefjen, umgaukeln luftige Schmetterlinge —

Profeffor Otto Edrmann. Umrahmungen (verkleinert) aus dem Proipeklbudi der Allgemeinen EleklrfziWts-Selellldiaft In Berlin.

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ARCHIV FÜR BUCHSCWCRBC

Proleilor Otto Eckmcinn. — Koplleiiten aus: „Berlin und leine Hrbeil". mit Erlaubnis der Verlagsbuchhandlung Dietrich Reimer (Ernit Vohlen) verkleinert wiedergegeben.

ein Stück Dafür, herausgegriffen in feiner Farbenpracht (liehe die Beilage). Weiter find zu erwähnen die
Gelchäffsanzeige der Photographildien Gelelllchaft in Berlin mit violetten Akeleibiumen, die Umfchläge für
die Zeitfchrift „Die Gelelllchaft" uon Hermann Haacke in fieipzig und für einen Ausltellungskatalog des
Kaifer Wilhefm-IIlufeums in Krefeld mit der Kornblume, des alten Kaifers hieblingsblume (liehe die Abh).

Profeffor Otto Eckmann. — Koplleiiten aus: „Berlin und leine Hrbeil“. mit Erlaubnis der Verlagsbuchhandlung Dietrich Reimer (Ernft Vohlen) verkleinert wiedergtgeben.

Das erfte Buch mit Budifchmuck uon Eckmann war Solei fiauffs Epos „ßerodias“ (1897, Verlag Albert
flhn in Köln). Er fchmückte jeden Gelang mit einer Kopfleilte und einem Schlussftück und zeichnete auch das
Vorfafjpapier und die Einbanddecke des Buches. Eckmann hat hier das Gebiet des Figürlichen betreten, auf
dem, wie fchon getagt wurde, nicht leine Erfolge lagen. Seine Figuren haben leicht etwas Schematilches
und gar zu weiche, oft weichliche Formen, es fehlt ihnen an Kraft und blühendem heben, ln der Schwarz«
Weifj-Wirkung find diele Bilder aber zum Ceil recht gut gelungen. Uedoch ihr ßaupfreiz liegt in den Um¬
rahmungen, in die er lie eingeldiloffen hat; hier zeigt er lieh wieder als den üleilter des uegefabilen Orna¬
ments. Die Pflanzen und Blumen find Itets lo gewählt, dass lie in lymbofilchem Zulammenhang mit dem In¬
halt der Gelänge Itehen. Die heilten zu den Gelängen „Berodias“ (liehe die Abb.) und „ITlaria von mag-
dala“ lind charakteriltilche Proben dieler Buchillultration. An den Unferfchriften ilt die unklare Form des A
zu tadeln. Der Einband uon gelblichem heinenltoff ilt mit ichönem Pflanzenornament in Gold dekoriert, das
die Deckel uom Rücken her überzieht.

Für den Verlag uon Dietrich Reimer hatte Eckmann den Umlchlag zu dem Werke „Deutfchland und leine
Kolonien“ gezeichnet. Die in ihren Anfängen Itehende Entwickelung unlerer Kolonien hatte er linnreich durch
die jungen Keime des Farnkrauts charakteriliert, die wohl hier zum erlten mal in den ornamentalen Formen-
Ichatj eingeführt werden. Dielelbe Verlagshandlung übertrug ihm den Buchlchmuck zu dem Werke „Berlin und
feine Arbeit“ (Berlin 1898). Dieles Werk, eine zufammenfaffende Überlicht über die Berliner Gewerbe-Aus*
Heilung uon 1896, gab dem Künltler nun Gelegenheit, in einer großen Zahl uon Kopfleiften die Gewerke und
Induftrien bildlich zu charakterilieren. Die abgebrauchten Embleme und Allegorien uerwarf er. Er griff frifch
hinein in das moderne heben; die indultriellen Anlagen, die malchinen und ihre Erzeugnille gab er im Bilde
wieder, mit leichtem Humor ftellfe er häufig die Errungenfeh affen moderner mafchinenfechnik den handwerk¬
lichen Erzeugniflen früherer Zeiten gegenüber. In dem Bilde für die Gruppe der hederindultrie fteht auf der
einen Seite das Ichwergepanzerfe Curnierpferd, auf der anderen das leichfgezäumfe moderne Reitpferd, dort
das fchwergebundene mit Schließen belchlagene ITlanufkript des miftelalters, hier das leicht und elegant ge¬
bundene Buch der neuen Zeit. Ähnlich charakteriliert die alte Zeit die Silhouette, die neue der phofographilche
Apparat; ebenlo ftellt er die Banddruckprelle der Rotationsmafchine gegenüber, Cintenflalche und Stahlfedern
der Schreibmalchine, das Segellchiff dem Ozeandampfer, die Bolzbrücke der grofjen eilernen Bängebrücke u. 1. w.

4S*

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Ornamental zu verwerten weif; Eckmann alles und Jedes Ding: den Eilen«
bahnzug, der aus dem Zunnel herausfährt, die von der Glut des Brennofens
umfpielten keramifchen Gefäße, die bedruckten Papierbogen (liehe die flbb.),
das am Ufer aufgehängte Fifdmetz. Es ift ein Vergnügen, diefes Buch zu
durchblättern und dem Gedankenreichtum des Künftlers und feiner ficheren
dekorativen Geftaltungskraft überallhin zu folgen. S'Srarararct'at'Sra
Seine unter dem Eitel „neue Formen" (Berlin, max Spielmeyer, 1897)
herausgegebenen Entwürfe für dekorative Wandmalereien feien nur kurz er«
wähnt. Bus Pflanzen« und Zierformen hat er hier eine Fülle von ornamen«
taten ITlofiven gegeben. Er lagt in der ihm eigenen fatirifchen Sprache in dem
Vorwort: „Diefe Entwürfe find weder von alten nieiftern entlehnt, noch von
mitlebenden geftohlen, fondern find aus der umgebenden Ilatur entbanden."

Für den Berliner Lokalanzeiger entwarf Eckmann die Kopfleiften für meh«
rere Weihnachtsbeilagen und ein Gedenkbiatt zu Bismarcks Code. Das lefjtere
in feiner fchlichten markigen Form darf man wohl als eines der fchönften und
als eines der kraftvollften Blätter des Künftlers bezeichnen (liehe die Beilage),
fluch die marke für die „Woche", die bekannte 7, rührt von Eckmanns Band
her (liehe die flbb.). nnnmmmmninmnnnnnnn
S olche Gefchäftsmarken und Befifczeichen hat Eckmann in größerer Zahl
entworfen, und man muss lagen, damit immer den flagel auf den Kopf ge«
troffen. Er giebt entweder nur das fchlichfe ITlonogramm, aber nicht das charakterlofe, traditionelle ,,ver«
fchlungene" Graveur «ITlonogramm, fondern die Buchftaben in elegantem Schwünge neben« oder ineinander
gefügt, oder er fpielt leicht auf den Ilamen, die Befähigung oder die üeigungen des Beizers an. Für
Kammergerichtsrat Uhles zeichnet er das U mit der Eule, für Dr. Baniel den wundervollen Bahn neben den An«
fangsbuchftaben des namens (liehe die flbb.). Solche ITlonogramme hat er für lieh und für feine Freunde
mit feinem Geichmack fchwarz oder farbig als Köpfe auf die Briefbogen und Briefumfchläge drucken laden.

Verlagsfignete hat er für Hlexander Koch in Darmftadt, für Albert Ahn in Köln, für S. Fifcher, Dietrich
Reimer, max Spielmeyer in Berlin, Bruckmann in münchen und Frifc flmberger in Zürich gezeichnet.

Von den Befifczeichen für Bücher, den fogenannten Exlibris, fei das vortrefflich gezeichnete, einfache Blätt¬
chen für max Wilke in Guben zuerlt erwähnt, man ift jetjt bei den Bücherzeichen vielfach in den Fehler ver¬
fallen, zu grofje Blätter zu entwerfen, die fleh in die Bücher des ge¬
wöhnlichen Oktavformats nicht mehr einkleben laden. Ein kleines
prägnantes Blatt, wie das eben erwähnte, erfüllt ganz seinen Zweck;
Eckmann klebte in feine eigenen Bücher nur ein Blättchen mit dem
bekannten OE-IIlonogramm ein fliehe die flbb.). Von feinen anderen
Exlibris feien die vier Blätter fürBerrn Uhles erwähnt, worin Eckmann
auf die Chätigkeit und die Liebhabereien des Befitzers anlpielt —
das originellfte ift das mit den Fifchreihern und Filchen (liehe die
flbb.), — ferner das Bücherzeichen für den Ehemiker Dr. W. Earl
und das reizende Schwanen-Exlibris für Emy Fierz (flehe die flbb.).

Ein kleines Kabinettftück für einen Privatdruck ift die Glückwunfch«
karte mit der prächtigen Eule für Berrn Uhles und Frau (fiehe die flbb.).

In einigen Blättern aus dem 3ahre 1899 nehmen wir wahr, dass
Eckmann feine Ornamente in einem anderen Stil zeichnet, und im fol¬
genden 3ahre find fchon alle leine ornamentalen Blätter in dielem
neuen Stil ausgeführt. Er weicht Jetzt mehr ab von der Ilatur, er
ftililiert fo ftark, dass nur noch flnklänge an beltimmte Pflanzen«
und Zierformen wahrzunehmen find, oder er zeichnet Linien und
Farbenflecke, die keine weitere Bedeutung mehr haben als Linien von
beftimmter Bewegung, Farbenflecke von belonderer Form zu fein.
Linienornament hat Eckmann mit voller Überlegung zuerft auf
Profeiior oito Eckmann. Exlibris. feinen Fufjfeppichen angewendet und damit begründet, dass die Fufj«

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teppiche, auf denen bei uns Cifch und Stühle zu itehen pflegen, durch naturaliftiidie Gebilde die Rufmerk*
iamkeit nicht zu iehr auf fich lenken dürften, fie feilten nur durch fein abgeftimmte Farben und durch richtig
abgewogene und gut verteilte Farbenwerfe wirken. Von den Ceppichen übertrug er dann diefen Stil des
Flachornamenfs auch auf die graphifchen Blätter, Buchzierrat und Capeten. rcrcraras'asoras'afr'as'a
Ganz durchgeführt ift diefe Ornamenfierung auf mehreren Katalogen und Profpekfen, die deutfche Firmen
für die Pariier Weltausftellung anfertigen liefen. Es war das ein reizendes Proipektbüdilein der Wilkefchen
Buffabrik in Guben, ein Reklameheft der Elekfrizitäts-Gefellfchaff „ßelios" in Köln und ein Proipektbuch
der Allgemeinen Elekfrizifäfs-Gefellfchaft in Berlin. Für alle drei Befte hat eckmann entfprediende farbige
Umfchläge und eine Anzahl Seiteneinfaffungen gezeichnet. Außerordentlich hübfch find auf dem grauen Um*
fdilag für die Allgemeine Elektrizitäfs-Gefelirchaft die roten Blitze, die zwifdien den blauen Ifolatoren der
elektrifchen Leitungen zucken. Diefes Beft ift mit 24 verfchiedenen Seifenumrahmungen gefchmückt. eckmann
warf folche ornamentale Erfindungen mit fpielender Leichtigkeit auf das Papier. Alle diefe Rahmen find ichon
in ihren Umriffen verfchieden, und man muss die mannigfalfigkeif der ornamentalen Formen in ihnen bewun*
dern, wenn man auch tadeln muss, dass die Umrahmungen für
den eingefügfen Cext zu Ichwer find. Vortreffliche Beifpiele von
diefem fozufagen willkürlichen Ornament eckmanns find die
Reklamekarte für die REG*GIühlampe mit flammenarfigem
Ornament und zwei Gefchäftskarten für B. Engelhards Capeten*
fabrik in ITlannheim. Die eine davon ift in Schwarz und Weiß
auf Goldgrund ausgeführt, die andere ift auf weichen Capeten*
ffoff mit Wollftaub gedruckt: von dem dunkelrofen Grunde hebt
fich das ftarkbewegte Ornament in elegant gezwungenen Linien
in hellem Rot ab, der Cext ift in Schwarzdruck in die mitte ein*
gefeßt. Die Karte iif von einer wundervollen Farbenwirkung.

£ine frühere reizende Gefchäftskarte für dielelbe Capetenfabrik,
in grau und blau gedruckt, ift mit zwei Pfauen und einem Gly*
cinienzweig umrahmt (liehe die Beilage).

Schon erwähnt war, dass Cckmann eine Reihe von Buchein*
bänden entworfen hat. mit Ausnahme eines Einbandes, der in
der Buchbinderei der Reichsdruckerei in Bandarbeit ausgeführt
worden ift, find es in ITIafchinenpreffung ausgeführte Leinen*
einbände für Verleger, die ihre Bücher gebunden in den Bandei
bringen wollen. Es lind eine größere Zahl von Verlagseinbänden
für S.Fifcher in Berlin, ausgeführt bei Lüderiß & Bauer in Berlin,
und mehrere für die Cottaiche Buchhandlung in Stuttgart. Die
meiften diefer Einbände find ganz einfach gehalten; auf den Pro,e[Ior Otto Eckmann ’ Kataiogiitei.

guten feften farbigen Leinenbezug ift in einem dunkleren Con der gleichen Farbe ein rahmenartiges Ornament
aufgepresst, in deifen [Ritte der Citel in Goldfchrift eingeprägt ift. Eckmann hat niemals, wie es bei fo vielen
Einbandentwürfen anderer Künftler gefchehen ift, den Rücken außer acht gelaffen, — das konnte ihm, der
ftets das Ganze einer dekorativen Aufgabe im Auge hatte, nicht paffieren. Er hat gewöhnlich in (ehr feiner
Weife das Illofiv der Deckelverzierung irgendwie auf dem Rücken wiederholt und den Binterdeckel mit dem
eingeprägten Verlagszeichen gefchmüdtt. Wir waren an folche bunte Gefchmacklofigkeiten auf den deutfchen
Verlegereinbänden gewöhnt, dass uns diefe ganz einfachen, aber höchft gefchmackvollen Eckmannfchen Ein*
bände wie eine Erlöfung Vorkommen mussten. Die Einbände für die Dramen Bauptmanns und für Ibfens Werke
find in ihrer vornehmen Einfachheit geradezu als muftergültige Beifpiele aufzuftellen. Sind diefe Einband*
Verzierungen ganz allgemein gehalten, fo deuten die Einbände für Sudermanns Schaufpiele „Johannes" und
„Die drei Reiherfedern", für feinen Roman „Frau 5orge" (Cotta) und für Bauptmanns „Banneie" und „Die
verfunkene Glocke" (S. Fifcher) in feiner Symbolik auf den Inhalt des Buches hin (fiehe die Abb.). mnn
marmorierte Buntpapiere, die als Bezugs* und als Vorfaßpapier für Bucheinbände zu verwenden find, hat
Eckmann eigenhändig angefertigt. In der bekannten alten Cechnik der auf das ITlarmorierwaffer aufgefprißten
Farben hat er neue Rlufter in wundervollen Farbenzufammenftellungen gefchaffen. Bei diefen Aluftern, die
fich ]a fchwer befchreiben laffen, finden wir Zeichnungen, die an Achatftein, an Pfauenauge, Pfauenfeder, an

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ARCHIV FÜR BUeHSeweRBC

Blumen auf dem Waffer erinnern. Aller¬
dings find diele Zeichnungen nach der
Hrt der Bestellung der ITlarmorpapiere
vom Zufall abhängig, aber die Band
leitet doch die Hrt und Weife des Zu-
fammenfliefjens, des Hus- und Inein¬
anderlaufens der Farben, und vor allen
Dingen thut fie die Farben zufammen.
Die zarten,hellen Farben, gelb und hell-
rotbraun, blau, gelb und grau, die wir
auf den Eckmannfchen Papieren fehen,
hat man vordem auf ITlarmorpapier
nicht gefehen.

(loch eine andere Papierinduftrie ift
von Eckmann neu belebt worden: die
Capefen-Induffrie. Die Capetenfabrik
B. Engelhard in mannheirn ift 1898
mit Eckmann in Verbindung getreten.
Schon im Berbft desfelben Wahres konnte fie die erfte Kollektion von niuftern nach feinen Entwürfen in den
Bändel bringen und hat feitdem jedes Hahr neue mufter Eckmannfcher Capeten angefertigt.

Die Farbenfreude ift das neue und Originelle an den Eckmannfchen Capeten, die Freude an hellen, fein
zufammengeftimmten Farben. Die muffer find in vermiedenen Farben ausgeführt worden, aber keine Farben-
zufammenftellung ift ausgeführt worden, ohne dem Künftler vorgelegt zu fein, nnnnmnnmn

Für jede Capete entwarf er einen Fries in denfelben ITlotfven. Die meiften ITlotive find der Pflanzenwelt
entnommen, ift die Blume auf dem Wandmufter um feiner häufigen Wiederkehr willen etwas mehr ftilifiert,
fo zeigt der Fries gewöhnlich diefelbe Blume in mehr naturaliftifcher Form, nach den dargeftellten Blumen
find die mufter benannt, wir finden ITlarguerifen, fiilien, Löwenzahn, Alpenveilchen, Hhornblätter, Ilarziffen,
Krokus, Kaftanienblätter (liehe die Hbb.). Die Kaftanienblätter find z. B. in Grün und in Braun gedruckt, und
geben fo die Frühjahrs- und die Berbftftimmung wieder.

Ein breiter Fries (teilt über das nieer hinfliegende Fla¬
mingos dar, die Unterborde dazu im Schilf hockende Fröfche.

In feinen fpäteren Capetenmuftern hat Eckmann, ebenfo
wie bei dem Buchornament, freier ftilifiert und ift mehr
und mehr abgewichen von den naturformen. In den Liane-,

Clematis-, Ranunkel-, ITlafjliebchen-muffern der fpäteren
Serien giebt er nur noch Hnklänge an diefe Blumen. Ebenfo
fieht man auf dem herrlichen mufter „Widder" in dem Fries
ftilifierte Widderköpfe, aber die Capete felbft wiederholt nur
das Bewegungsmotiv diefes Fries-Ornaments. Ein reines
Linienfpiel giebt das mufter „Rondo".

Es ift unzweifelhaft richtig, dass [ich nicht alle diefe
mufter in gleicher Weife für alle Räume verwenden (affen
und nicht in jede bürgerliche Einrichtung hineinpaffen. Das
lag auch nicht in der flbficht des Künftiers. man muss die¬
jenigen mufter, die im Dekor und in der Farbe ruhiger
find, für Wände wählen, die viel Bilderfchmuck aufnehmen
(ollen, andere lebhaftere mufter feilen, wie der Künftler
felbft fagt, „in Boudoirs, Speifezimmern, Schlafräumen,

Creppenfluren als wefentlicher Beftandteil des Schmuckes
dienen“, andere werden nur in Fefträumen am Pla^e fein.

Schon für den „Pan" hatte Eckmann in eine feiner Um¬
rahmungen das Gedicht „Beimweh" in eigenartigen Schrift-

•o 322 KJ

Profeffor Olto Gckmann. — Kafalogfitel.

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HReHiV FÜR BUCHSeweRBe

Zügen hineingefchrieben (fiehe die Beilage); auch auf anderen Bläffern, aui Gefchäftskarten, Buchumichlägen
und »Einbänden haf er die dazu gehörige Schrift eingezeichnet. Berr Karl Kiingipor, der Inhaber der Rud-
hardfchen Schriftgießerei in Offenbach, hat aus dielen wenigen Schriftproben mit geübtem Blick erkannt, dass
Eckmann für das Schriftzeichnen eine befondere Begabung hafte, und hat dem Künftler angetragen, für feine
Gießerei eine neue Druckichrift zu entwerfen. Er ging mit Freude und Begeiferung auf diefes Anerbieten ein,
und das Refulfat einer jahrelangen gemeinfchaffiichen Arbeit des entwerfenden Künftlers und der ausführenden
Schriftgießerei iff die fchöne Druckichrift, in der diefer Auffaß gedruckt iff. Sie konnte noch für die PariferWelf-
ausftellung ferfiggeftellt werden und hat lieh froß des Widerfpruches derjenigen, die alle originellen neuen
Schriffzüge perwerfen, weil fie ihnen unge-
wohnt find und darum unieierlich erfchei*
nen, überrafchend fchnell eingebürgert. Wäre
die Eckmannfchrift wirklich unieierlich oder
nur fchwer leierlich, fo hätte fie [ich nicht
[ogieich in fo weiter Ausdehnung des An-
noncenfaßes und des Accidenzdruckes be¬
mächtigt, wie es gelchehen iff.

Als die oberffen Grundfäße für eine gute
Druckichrift [teilt Eckmann in dem Begleit-
wort zu [einer neuen Cype auf; beferlichkeit
und Schönheit. Sie pereinigt beides. Gegen
den allzuftarken Konfraff zwiiehen Grund-
ftrichen und ßaarftrichen, den die perfei-
nerte Cedmik des Schriftfchniftes uns im
19. Jahrhundert gebracht hatte, und beton-
ders gegen die kraulen Schnörkel der Frak¬
tur hat die Eckmannfchrift an heferlichkeit
ganz bedeutend gewonnen. Und was fie ge¬
genüber Jenen alten Schriften des 19. Jahr¬
hunderts an Schönheit gewonnen hat, zeigt
ein Blick auf eine aus ihr gefeßte Seite. Was
wir an den unübertrefflich fchönen Druck-
fchriften des 15. Jahrhunderts immer pon
neuem bewundern, die ruhige monumen-
taleWirkung des Schrifflaßes und das lücken¬
los gelchlolfene Seitenbild, erreichen pon
den neuen Druckfchriffen der leßten drei
Jahre nur die pon Künfflerhand entworfenen
Schriften pon ßupp, Eckmann und Behrens.

Unter ihnen ift die „Eckmann“ den Schrift-
formen nach die modernfte und originellfte.

Der Künftler geht pon der lateinifchenSchrift
aus, die unbeftritten klarere Schriftzüge hat als die eerfchnörkelte Fraktur. Aber er bemüht lieh, wie er lagt,
die ßärten und Unfchönheiten der Antiqua, die fich befonders bei der Verbindung gewiffer Buchftaben zeigen,
zu permeiden und nähert die Schrift dadurch etwas den Zügen der „deutfehen" Schrift. Die „gähnenden
bücken" in den Verfallen L, M, 0, P, F will er permeiden, aber nicht durch gewaltthätige Ligaturen wie IL
oder IA, oder indem das U fälfchlich durch das V erfeßt wird, wie man es neuerdings häufiger zu fehen be¬
kam, fondern er reformiert folche ßärten pon Grund auf, indem er den einzelnen Buchftaben eine entfprechend
andere Form giebt ohne die weißen Löcher: L, Hl, 0, P, F.

Er giebt im allgemeinen den Lettern starke fenkrechfe Gründliche und perlegt die oberen und unteren
Abfchlüffe der Buchftaben in diefelbe ßorlzontale. Die gemeinen Buchftaben wie die Verfallen fchiießen fich
darum fo gut aneinander, weil fie möglichft genau in hochgeftellte fchmale Rechtecke eingezeichnef find.e<a6<a

Aber harte gerade Linien permeidet Eckmann durchgehends, wie in feinem Ornament, fo auch in feiner

rJ3 323

SAPPHO

I DER REiCER

An meinem Herzen l

im welchen Rot ff

ichiiefen die iüitemcn R

Schlangen wie tot. 'S

Por deiner Augen j

ichillernder Pracht j

lind alle die Schlangen fl
zum Tag erwacht. 11

' Wir kannten den Reiter

Und ahnten die Illadit —
er fasste die flatternde
c mahne der flacht,

1 die Scharlachdechen

bluteten rot —

Wir kannten den Reiter
es war der Cod.

vsnus

| IT1ARIA

Du biit die Reine,
die in Gefahr

keiner [(erblichen mutter 1
Schof; gebar. 1

■ Und wo du erfcheineft

1 bei Kummer und flot

1 hellen die finiteren

Wellen fich rot;

Frei über de: Daleins B

farbiges meer ff

tährlt du in iilbemer i|

mufchei daher. 4

und alle die Dinge,
nah und fern,
fie ftimmen die Lichter
nach deinem Stern.

Ich höre der Lieder
dämonifche Ruh
ich höre die Stürme
und da: biit du!

Ludwig B. Derleth.

Profeflor Otto Gckmann. Umrahmung (verkleinert) aus der Kunltzeitfdirift -Pan“,

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ARCHIV FÜR BUCHSCW6RBC

Schrift. Er bewegt und belebt die Geraden der flntiquafchrift außerordentlich glücklich durch ianfte Schwingungen
und kleine Schwellungen und Verdünnungen und lässt die liinien der Cypen breit auslaufen. Gerade in diefer
Linienführung befteht die Originalität der Schrift. 3ede flachahmung wird diefe Originalität fofort einbüßen.
Und fo ift es auch gefchehen, denn leider ift die fchöne Schrift der üachahmung nicht entgangen, aber jede
kieinfte Änderung der flachahmung bedeutet eine Einbuße an dem künftlerifchen Geift des Originals, fr« fr«
Die Bücher, die bisher in der Eckmannfchrift gedruckt find, liefern meines Erachtens den vollen Beweis dafür,
dass lieh diefe Cype nicht nur für den Bccidenzdruck eignet, wie hier und da behauptet worden ift, fondern
dass wir in ihr auch eine hervorragend fchöne Werkfchrift befißen. — Qis fluszeichnungsfchrift für Zeitungs-
und Katalogdruck hat die Rudhardfche Gießerei neuerdings wohlgelungene „fette" Eckmannfypen
fchneiden iaffen. Der Künftler hat auch felbft dafür Sorge getragen, dass feiner Schrift nicht das
paffende Buchornament fehle, er hat eine große Zahl von typographischen Zierftücken für heilten
und Umrahmungen, auch Vignetten und Zierinifialen gezeichnet. Die letzteren fcheinen mir in
ihren unruhigen Formen und ihrer fkizzenhaften Busführung in zu ftarkem Kontraft zu der
monumentalen Ruhe der Schrift zu Lehen. — Die in künftlerifchem Sinne unermüdlich thäfige
Rudhardfche Gießerei, der wir ja auch die fchöne neue Schrift von Peter Behrens und
die „Walthari" von Seinz Koenig verdanken, wird in der nächffen Zeit noch weitere
neue Druckfchriften nach Entwürfen Eckmanns veröffentlichen, fo dass diese Seite
der buchgewerblichen Chätigkeit des Künftiers jeßt noch nicht ganz abgefchloffen
voruns fteht.—Überfdiauen wir nach dem hier Gefügten noch einmal die gefamte
buchgewerbliche Chätigkeit Eckmanns, fo fehen wir, dass er auf allen und
für alle Gebiete diefes Gewerbes nicht nur fhäfig gewefen ift, fondern zumeiff
als Bahnbrecher neue Gedanken in neuen Formen zum Busdruck
gebracht hat. Er war hier wie in feinem ganzen Schaffen ein
moderner in dem Sinne, dass er im Geilte feiner Zeit arbeitete,
dass erklär erkannte, was aus der alten Zeit in die Bedingungen
und Lebensformen der Gegenwart hineinpasste, und was der
Erneuerung, der Bnpaffung an neue Verhältniffe auch
bedürftig war. In diefer Buffaffung verdankt ihm das
deutfche Buchgewerbe in manchem Betracht eine künft-
lerifche Wiederbelebung im Geifte der Gegenwart.

fr« 324 fr«

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Es naht aus der Weife,
Es fummf und fchwirrf,

Es klingelt Geläufe,

Es fchellt und klirrt.

Und tauiendgeffalfig
Wogt es heran
Und zoubergewaltig
Fasst es dich an;

Und aus dem Dunkeln
Sprüh’n Funken zu Baut'
Und Augen tunkein
Verheizend auf;

Und Stimmen locken
So füfj, Io fein,

Wie filberne Glocken,

So hell und rein;

Das ift ein Gewimmel,

Ein Saus und Braus,

Als tchiitfe der Bimmel
Sein tiichfheer aus.

Das ift ein Wehen,

Das ift ein üreiben.

Du darftt es nicht iehen -
Still musst Du bleiben!

Dein Ohr, was iautdit es,
Wie s klingt und lummt?
Vorüber rautcht es
Und es uerttummt.

Verlotchen, Vertchwunden
Die ganze Pracht —

Auf lichte Sekunden
Die alte flacht!

Beilage zum „Hrdiiv für Buchgewerbe".

Druck von Breitkopf & Bärtel in Leipzig.

Bus der Zeitidiriff „Hugend".

Verlag von 6. Births Kunstverlag in ITlünchen.

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Cin Ceben vo der CI ngrt m d So rg en,

Dir armer biafferJCind —

Sie fjaben Dirfo ü)cf) getfjan,

Und Du ßart aufgmomm en att’darWef)
fjart ofjneJll u rren D fi n e Ca rt
und [tilLgetragen ;

Dein Dürfet n nur

fo mild und fo voll tiefen Sefmojer
verriet]) den Clndem^vjarDeinJnncrer barg

Aus der Kunstzeitschrift „Pan*

Beilage zum ,,Archiv füi

GöT’gle

Klischeceigentum der Firma W. Drugulin, Leipzig.

Druck von J.J. Weber in Leipzig.

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Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“.

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Aus der Zeitschrift „Deutsche Kunst und Dekoration“,
Verlag von Alex. Koch in Darmstadt.

Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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Mit Genehmigung der Frau verw. Prof. Otto Eckmann. Reproduktion des Farbenhobzschnittes ,.Nachtreiher“.

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DeuTOtne Kunsr

UnDDQKORHTIOn

vnD-FORmensPRAcne •jn-nevzeiTucnöR-7WFF7\ssvn6 •

BeRuin *D7\RniST7\DT • W|an

Leirao

Beilage zum „Archiv für Bu ;hce'vc

Verlag von Alex. Koch in Darmstadt.

Druck vo

r Härtel in Leipz

Zur Würdigung des geizigen Diebüahlst

Dr. Peter Seifen. Bus den 1S<?7 gehaltenen
Vorträgen über-Die Kunft im Buchdruck:
Unfere Schriftgießereien Feilten den Rlut
und die Kraft haben, erfte Kunftkräfte für
ihre beiten Arbeiten zu gewinnen, die im
engften Einoernehmen mit der Buchdruck-
fechnik neues fchaffen.Wenn fo oft geklagt
wird, daß folcher Anfang [ich nicht lohne,
weif die üaehahmung und die Ausbeutung
zu gewiffenlos bei der Band feien, fo müßten
wir Alle dahin arbeiten, daß Seder feine
Ehre in der künftlerifchen Seibftändigkeit
fuche, und daß auch die durch das öefeß
etwa nicht zu packende »Anlehnung« als
das gelte, was fie ift,als ein unlauterer Ein¬
griff in das geiftige Eigentum des Hachbarn,
als ein Diebftahl auf künftlerifchem Gebiet.

Prcfeflor Otto Eckmann in feiner anläß¬
lich der Weltausftellung in Paris verfaßten
Brorchüre »Der Weltjahrmarkt«: Darin liegt
gerade das Befreiende der neuen Kunft,
daß jeder nach Iüaßgabe feines Könnens
zur neuen Formenwelt beizufteuern oer¬
mag. Aber man muß ehrlich arbeiten. Das
Stehlen muß aufhören und eigenem Er¬
denken Raum geben. Wohin es führt, wenn
man die Formen der neuen Kunft ebenfo
gedankenlos ausfchlachten will, wie man
es mit den Kunftformen früherer Epochen
tat, zeigen die abfcheulichen fllißgeburten,
die uns oon induftriellen Raubrittern als
»modern« geboten werden. Solche Produkte
haben weder mit der neuen Kunft noch
überhaupt mit der Kunft etwas zu tun. ess«

zum Hrdiiu tür

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material aus der Rudhardtchen Sieberei, Ottenbach a. Hl.

Druck oon Poetdiel & Crepfe, Uetpzict.

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Beilage zum »Archiv für Buchgewerbe“. Verlag von August Scherl G. m. b. H. in Berlin. Druck von Breitkopf Gr Härtel in Leipzig.

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J UNIVERSITY

Crnfe des letjfen Wahres

Radies, fdiarladirotes Dreienbrunnen,extra FH. 120.25
Winterreftig, langer kohllchwarzer Parifer Ul. 120.50

Salat, früher großblättriger.Hl. 296.80

Rabinschen, großes breitblättriges .... HI. 320.75

Petarfllie, lange Ipäte.Hl. 100.50

ßraunTdiweiger ITlöhren, lange hellrote III. 105.75

Rierenbohlrflben, große gelbe.111.108.40

SalatrOben, Fdiwarzrote lange dicke ... III. 50.90

Runkelrüben, lange weiße.Ul. 105.60

Weißrflben, frühe weiße plattrunde, echt . Ul. 70.25
Cidiorienwurzel, fpißköpfige, echt .... Ul. 130.50
Erfurter Selleriewurzel, frühe runde . . in. 240.75

Sommerporree, früher dicker.FH. 120.50

ßolländer Zwiebeln, hellrote frühe harte in. 460.50

Zuchererbfen, große graue.IU. 60.25

Cflrhiläie Stangenbohnen, rotblühende Ul. 120.75

Je für 100 Kilo

m eine große, reich illultrierie Preislilie Ober alle
Samen, Iluß» und Zierpflanzen Ifi erfdiienen und
perlende ich dieFe auf Verlangen an 3ntereFFeiit«n Frei!

Goethes Briefe an Frau o. Stein, fierausgegeben
von H.Schöll. Zweite pervollftändigte Buflage. Zwei
Bände. Pro Band gebunden in Balbfranz Ul. 11.40
Die Briefe Goethes an Charlotte p. Stein find eines
der Tdiönften Denkmale, das die getarnte kitteratur
belitjt. Ulan wird diele Briefe lefen, fo lange untere
heutige deutfche Sprache uerftanden wird,

Beitrage zur Geichichte und Völkerkunde. Von
Franz oon höher. Zwei Bände. Geheftet ä in. 8.60,
gebunden in keinwand ä Ul. 9.60. Der geiftvolle und
kenntnisreiche Verfaffer bietet hier in einer Bnzahl
frifch und anTchauIidi gefchriebener Cffays eine Fülle
hifforifchen und etnographUchen Stoffes,

GeFchichte der deutrchen Dichtung. Verfaßt pon
Otto Roquefte.3.fluflage. Brordi. in. 7.20,gebunden
in Balbfranz m. 9.50. Ein Kunftwerk, das uns ein¬
führt in die heiligen Ballen deutfdier Dichtkunft und
uns die großen Dichter pertraulich nahe bringt, cse»*
HHgemeines Künft(er=kexikon oder heben und
Werke der berühmteren bildenden Künitler. Zweite
Butlage, umgearbeitet pon Arnold Seubert. 3 Bände.
Brorchiert m.24.25, gebunden in Balbfranz m. 30.50.
Friedrich Preller. Der hebens- und Schaffensgang
Friedrich Prellers, eines der ießten meiffer, der in
idealer Gefinnung [ich der klaffirdien Richtung an-
gdchloffen hat. Von Otto Roquette. mit dem Bildnis
Prellers. Brorchiert m. 7.00, gebunden IT1.7.75. csss»
moderne Geilter. hitterarifche Bildniiie aus dem
XIX. Jahrhundert pon Georg Brandes. Zweite per¬
mehrte Buflage. Gebunden in heinwand m. 12.25.

Gut reiten

kann Sfeder, der untere illuhrierten
weltberühmten Reilebücher beiißt!

Kahls Verlag ♦ Baiel

Buchhandlung lür Verkehrswesen

Beilage! zw

TTlaterlal von der Rudhard’Rfien
Sieberei In Olfenbach am maln

PRINCETÜN UNIVERSITY

Heues |

aus dem Verlage 7
Cmil Scholl' Köln SD

neujahr 1903

Preisbudi

^porn&eis

für Farben

Hl Stendal

Kleinere

Ausgabe

Ker 1^02

Beilage zum flrdilv fOr Bl

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igeperbe

Hlaterlal ton der Kudhaid'Edien
Sieberei In Olfenbadi am mailt

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Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“.

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Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Juli 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Bassermannsche Verlagsbuchhandlung, München: Zwei
Exemplare von Willi. Busch, Sechs Geschichten. — Herrn.
Böhlaus Nachf., Hofbuchdruckerei und Verlagshandlung,
Weimar: Luthers Werke, Bd. XXV. — F. A. Brockhaus,
Verlagsbuchhandlung, Leipzig: Internationaler Verleger-
Kongress, eine Englische und Französische Ausgabe. —
Dr. Graul, Direktor des Kunstgewerbemuseums Leipzig:
24 diverse Holzschnitte. — Richard Grimm, Kunstmaler,
Krefeld: eine Karte und Briefbogen.— Insel-Verlag, Leipzig:
Alt-Italienische Novellen, Bd. II.— Kirsten, Leipziger Stadt-
und Dorfanzeiger, Leipzig: Sechs Bände Journal für Buch¬
druckerkunst, Freie Künste 16. Jahrgang. Heinze: Sämt¬
liche Werke, Bd. IV. — J. B. Kleinsche Buchdruckerei, Kre¬
feld: Bericht über die Thätigkeit des Vereins für Buchdruck¬
arbeit zu Krefeld. — B. Kon, Prag: Alt-Prag, Lieferung 27.
— Fritz Lampe, i. Fa. F.C.W. Vogel, Buchhandlung, Leipzig:
Katalog. — A.Numrich&Co., Schriftgießerei, Leipzig: eine
Schriftprobensammlung Romana artistica. — F. Richter,

Buchgewerbliche Kunstanstalt, Leipzig: Druckprobe. —
RudhardscheSchriftgießerei,Offenbach: eine Anzahl Druck¬
proben in Behrensschrift, eine Kollektion Druckproben. —
Schweizerischer Buchhändler-Verein, Zürich: Jahresbericht
über das Vereinsjahr 1901/1902. — L.Staackmann, Verlags¬
buchhandlung, Leipzig: Jugend, Jahrgang 1898. Nr. 27—36,
38, 39; Jahrgang 1900. Nr. 12, 29, 36, 37. Einbanddecke zum
Jahrg. 1898. Bd. II. — J.J.Vrieslander und H. Zarth, München:
Schwarz und Weiß. — Arthur Woernlein, Geschäftsführer
des Deutschen Buchgewerbevereins, Leipzig: Dr. Brandis,
Rechtsschutz der Zeitungs- und Büchertitel; Fach-Aus¬
stellung der Leipziger Buchbinderinnung 1894; Gedenk¬
schrift der Firma Gustav Fritzsche, Hof-Buchbinderei:
Hesse, Zur Erinnerung an die 450jährige Jubelfeier der Er¬
findung der Buchdruckerkunst; Bericht über die Buch¬
druckerlehranstalt, Leipzig; Wissenschaftliche Arbeiten der
Lithographischen Kunstanstalt, Julius Klinkhardt; Aus dem
Jubeljahre des Druckhauses C. G. Naumann, Leipzig.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

Die jüngsten Buchbinderei-Ausstellungen
m im Deutschen Buchgewerbemuseum.

Von Dr. R. KAUTZSCH.

I CH habe angesichts der unlängst an dieser Stelle
besprochenen Ausstellungen von neuem die Über¬
zeugung gewonnen, dass eine gewisse Reform
in der deutschen Buchbinderei dringend notwendig
ist, dass sie aber mit einer Erziehung des Publikums,
der Abnehmer Hand in Hand gehen muss. Selbst¬
verständlich können wir nicht von unseren Buch¬
bindern verlangen, dass sie gute Dinge machen
sollen, wenn kein Mensch diese guten Dinge haben will.

Darum scheint mir der folgende Weg zunächst der
richtige. Unsere Buchbinder müssen einsehen —
und erfreulicherweise fangt es in dieser Hinsicht an
zu tagen — dass der einfachste Papp- oder Halblein¬
wandband künstlerisch wertvoller sein kann, als ein
Ganzlederband mit Handvergoldung, wenn er nicht
nur tadellos gearbeitet, sondern auch in der Farbe
wirklich feinfühlig abgestimmt ist. In diesem Stück
ist aber eben noch am meisten zu lernen. Selbst
allergrößte Buchbindereien leisten sich nach meinen
Erfahrungen geradezu unglaubliche Dinge in süß¬
lichen oder grell bunten Abstimmungen. Da ist

völliger Wandel nur von einer künstlerisch erzogenen
Generation zu erhoffen. Aber einiges, ja vieles ist
doch auch jetzt schon zu erreichen: man muss nur
endlich einmal anfangen, diese Seite der Sache
wirklich zu studieren. Die Natur (Blumen, Steine,
Schmetterlinge u. a.) giebt Anregungen in Fülle; die
Kunst, die hohe wie die graphische, nicht minder.
Man sehe sich diese Dinge nur einmal aufmerksam
an, man frage sich dabei: wie wirkt dies, wie jenes?
Worauf beruht hier der festliche, dort der ernste, hier
der heitere Eindruck? Man wird bei solchen, einige
Zeit fortgesetzten Studien ohne Zweifel seine Augen
schulen, sein Empfinden verfeinern. Wir sind —
wenn es nötig ist, das erst noch zu sagen — im
Buchgewerbemuseum mit Freuden bereit, Studien¬
material der Art vorzulegen und weitere Hinweise zu
geben. Ohne einigen Fleiß freilich wird man’s auch
in diesem Stück nicht weiter bringen; dann bleibt
man eben dabei, dem Kunden die oft vorgewiesenen
Proben immer wieder vorzulegen und in Langeweile
und Bequemlichkeit den alten Weg weiter zu gehen.

325 s^a

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Hat man aber Freude an neuen Versuchen, so wird
es nicht schwer fallen, wenigstens dann und wann
einem Abnehmer durch geschickt ausgewählte Probe¬
decken Lust zu dem besseren Neuen einzuflößen.
Und — der Appetit kommt mit dem Essen. Sind aber
erst einzelne gewonnen, so dürfen wir der Macht der
Gewohnheit vertrauen, dass allmählich die Menge folgt.

Ich glaube, wenn wir dem Abnehmerkreis über¬
haupt erst einmal zum Bewusstsein gebracht haben,
dass ein gut eingebundenes Buch etwas Wertvolles
ist, dann wird allmählich die Lust erwachen, auch
einmal etwas Besonderes haben zu wollen. Alles
Liebhabertum beruht zu einem guten Teile mit auf
dem Wunsch, etwas zu besitzen, was die andern nicht
besitzen. Für uns heißt das: haben erst Viele gut
eingebundene Bücher, so werden sich auch die
Wenigen finden, die ganz gut eingebundene haben
wollen. Wir können das überall verfolgen, wo es
echte Liebhaber giebt: die ganz großen erheben sich
stets über einer gewaltigen Schar von kleineren und
kleinen.

Also fangen wir unten an! Erziehen wir zunächst
uns selbst und dann den gewöhnlichen Abnehmerkreis
zu kleinen Opfern, gewöhnen wir ihn daran, dass
schlechtes Material und ein schlechter Geschmack
seiner unwürdig sind. Dann kommt vielleicht auch
einmal die Zeit, wo man uns nicht mehr fassungslos
ins Gesicht starrt, wenn wir bemerken, ein gut ge¬
bundenes Buch könne auch einmal 50 oder 100 Mark
kosten.

Einige Hinweise auf gutes Material, einige Beweise,
dass man mit ihm künstlerisch Erfreuliches schaffen
kann, zu geben, ist der Zweck der Ausstellung, die
wir den früher besprochenen Ausstellungen im Buch¬
gewerbemuseum haben folgen lassen. Ich will hier
in aller Kürze darüber berichten.

Außer den wundervollen Papieren von Ernst und
Gertrud Leistikow, die schon früher mehrfach aus¬
gestellt waren, einigen für den Inselverlag herge¬
stellten Papieren und einer Gruppe Marmorpapiere
des Künstlers Gabelsberger, die ausgezeichnet farben¬
froh gehalten sind, haben wir namentlich neuere
Papiere ausgestellt, die im Handel zu haben sind.

Da finden wir einmal Marmorpapiere von Arndt
& Kaltmaier in Nürnberg. Die Blätter sind auf An¬
regung von Professor Behrens hergestellt, an dessen
Linien- und Farbengeschmack sie deutlich erinnern.
Da ist alles ernst und dunkel, aber mitunter ganz
köstlich gefärbt. Besonders die Zusammenstellung
tiefer sepiabrauner und grauer Töne mit leuchtend
blauen. Ein Bedenken, das man den Papieren gegen¬
über nicht los wird, richtet sich gegen die oft sehr
ausgesprochenen großen Muster. Zu viel Zeichnung,
zu wenig »gefärbtes Papier“. So sind manche der
Bogen schwer zu verwenden. Einzelne aber, die
laufende Muster zeigen, sind dafür um so schöner.

Die gedruckten Papiere der Osnabrücker Papier¬
warenfabrikin Berlin sind durchweg zu „süß“, höch¬
stens als Vorsatz verwendbar. Andere mit sehr viel
Raffinement angefertigte haben wir nicht ausgestellt,
weil sie alles mögliche, besonders Holzarten, „imi¬
tieren“. Diese Unsitte muss endlich aufhören!

Die „Reform-Vorsätze“ von Wübben in Berlin sind
teilweise recht gut. Die Muster nicht immer erfreu¬
lich und die Farben teilweise etwas schwer und erdig.
Aber im ganzen ist der Schritt zum Besseren warm
anzuerkennen.

Friedrich Fischer in München hat die Naagerschen
Papiere übernommen und setzt die Herstellung sol¬
cher mit Mustern der Biedermeierzeit bedruckten
Bogen fort. Da findet sich vieles höchst Reizvolle.
Hier und da möchte man vor der Gefahr der Buntheit
warnen. Aber der Durchschnitt der Papiere wirkt
hoch erfreulich, da die laufenden Muster einfach und
klar, die Farbe nicht schreiend und doch entschieden
auftritt.

Nicht ganz so gut sind die in ähnlicher Weise ge¬
druckten Papiere von Emil Hochdanz in Stuttgart.
Neben manchen unklaren Mustern macht sich hier
noch zu viel Angst vor der Farbe bemerkbar. Ge¬
dämpfte, gebrochene Farben brauchen doch nicht
unentschieden auszusehen. Aber auch hier erfreut
der deutliche Wille, zu neuen Wirkungen zu kommen.

Die Peltzerschen Marmorpapiere in Düren, Rhein¬
land, mit ihren etwas verwaschenen Tönen sind
namentlich durch die energischen marmorierten
Bogen zweier Leipziger Firmen weit überholt. Im
Anschluss an die Art älterer Marmorpapiere (etwa
vom Anfang des 19. Jahrhunderts) haben Breitkopf &
Härtel in Leipzig sehr reizvolle Papiere hergestellt. Es
ist eine wahre Wonne, von den flauen und höchst lang¬
weilig wohltemperierten Farbenzusammenstellungen
unserer großen Marmorieranstalten zu diesen kecken,
frischen, erfreulich unregelmäßigen Farbenspielen
übergehen zu können. Auch einige neue Muster
hat man recht glücklich gewagt. Der ganze Versuch
muss als gelungen und hoch erfreulich bezeichnet
werden!

Noch kühner und selbständiger ist die andere An¬
stalt, von der oben die Rede war, vorgegangen.
Pöschel & Trepte in Leipzig haben, wohl überhaupt
als die ersten in Deutschland, das herrliche Material
und die verlockende Arbeitsweise des Marmorierers
im ganz modernen Sinne auszubeuten gewusst. Eine
erste Anregung gaben vielleicht dänische Bunt¬
papiere, die wir im Buchgewerbemuseum ausgestellt
hatten. Aber an deren Muster erinnern nur noch
vereinzelte große Blumen auf älteren Stücken. Schon
die großen Flammpapiere sind ganz selbständig und
dasselbe gilt von den hellen Papieren mit den fein¬
gefaserten Blättern und Blumen in lichten Farben, ln
diesen Arbeiten zeigt sich ein so selbständiger, ur-

326 S<3

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

kräftiger, gesunder Farbensinn, dass man sich immer
wieder fragt: wie konnte es nur sein, dass so lange
und so vollständig Farbenblindheit geherrscht hat,
wenn solche Wirkungen möglich sind?! Was an
diesen Papieren noch besonders erfreut, dass ist ihre
Ehrlichkeit, ich meine ihre Ehrlichkeit im Bekennen
des Materials. Wieder neue Wege hat dasselbe Haus
dann mit der Erzeugung von Kleisterpapieren be¬
schriften. Die Serpentinpapiere (rote Feuerströme
auf tiefgrünem oder sonst dunklem Grund) und Pa¬
piere, die an die Krystallisationen in gewissen Glas¬
urbildungen auf dem Gebiet der Keramik (übrigens
wohl ganz ungesucht) erinnern, sind völlig neue Er¬
scheinungen im Felde des Kleistermarmors. Sie sind
noch subtiler im Ton, teilweise wunderbar ruhig und
doch dabei höchst pikant in ihrer wie zufälligen
Musterung. Man kann alledem gegenüber einenStoß-
seufzer nicht unterdrücken: dass doch solche aus¬
gesprochene Begabung für die Farbe so selten ist!

Recht sehr ernüchtert wird man, wenn man nun
vor einen Rahmen mit Papieren der Aschaffenburger
Aktiengesellschaft für Buntpapier und Leimfabrikation
tritt. Technisch ist da gewiss alles meisterhaft. Aber
warum kann man nicht an die Stelle der traditionellen
Farbentöpfe einmal ein paar andere setzen?! Und
wenn man in der Art der alten mit Holzmodeln ge¬
druckten Papiere neue fertigt, warum muss man da
auf so ausgesprochen süße Farbenzusammenstellungen
kommen (Hellblau - Hellgelb; Hellgelb - Grün u.s.f.)?!

Bei weitem kräftiger sind die Kleistermarmor¬
papiere von Ochmann in Leipzig. Sie lehnen an alte
Muster an, suchen aber auch teilweise neue Wir¬
kungen zu erreichen. Wo das Prinzip nicht verlassen
ist, dass das Papier doch in erster Linie nur gefärbt
werden soll, also Papier bleiben muss, kann man sich
über die Kraft der Farbe, die wechselreiche, gerade
in ihrer Unregelmäßigkeit reizvolle Musterung nur
freuen. Sobald aber die Muster zu anspruchsvoll
werden, in starrer Regelmäßigkeit plastisch hervor¬
treten, verliert das Papier den Flächencharakter, und
das Ganze wird trocken und unwirksam. Die besten
unter den Ochmannschen Papieren scheinen mir
einige ältere zu sein. Es wäre schade, wenn an die
Stelle dieser echten „bunten Papiere“ allmählich die
kunstvollen Muster des Routiniers träten, die wir in
einigen jüngeren Proben zwar bewundern müssen,
die uns aber gänzlich unkünstlerisch Vorkommen.

Da sehen die Kleistermarmorpapiere der Frau Pro¬
fessor Behrens denn doch anders aus! Das sind ganz
wundervoll flächige, im Muster nie aufdringliche, mit
tausend reizvollen Unregelmäßigkeiten behaftete Pa¬
piere. Oft sind mehrere Farben verwendet; aber
auch dann nicht, um ein ausgesprochenes Muster zu
erzielen, sondern nur um dem Hauptton durch kleine
Fleckchen in anderer Farbe noch einen pikanten Reiz
zu geben. Eine dritte Gruppe variiert einige näher

definierte Motive (Rosen, Muscheln, Pfauenaugen),
wie sie sich aus der Technik ohne weiteres ergeben.
Aber selbst diese Motive sind nicht in starrer regel¬
mäßiger Wiederkehr verwertet, sondern nur im gan¬
zen symmetrisch über die Fläche verteilt. Das gerade
lässt der Fläche ihren Charakter und dem Ganzen das
persönliche Leben. Der Farbengeschmack ist ebenso
eigenartig, wie anziehend: ein Zug zum Gedämpften,
Vergilbten und Verblassten ist unverkennbar. Aber
es fehlt doch auch keineswegs an Offenbarungen ganz
gesunder, kräftiger, froher Farbe, und ebenso häufig
sind die Zeugnisse eines höchst erfinderischen, ganz
neuartigen Schönheitssinnes, der Kompositionen voll
lebendiger Frische und tiefen Wohlklangs zu ge¬
stalten weiß.

Um wenigstens eine gewisse Anschauung von
künstlerisch wertvollen Ledern zu vermitteln, haben
wir eine Anzahl ausgewählter Proben von farbigen
Ledern der Firma W. Collin in Berlin mit ausgestellt,
ein ganz herrliches Material.

Im Ecksaal des Museums reiht sich an diese Bunt¬
papierausstellung eine Gruppe von Anwendungs¬
proben. Über die lässt sich nicht viel sagen: denn
Farben lassen sich eben nicht beschreiben. Ich will
nur hervorheben, dass da vom einfachsten Pappband
bis zum Ganzlederband alles vertreten ist, und dass
oft mit dem allerbescheidensten Material die erfreu¬
lichste Wirkung erzielt wurde. Solche Bände herzu¬
stellen, dazu gehört nichts, gar nichts weiter als etwas
guter Wille, Erfindsamkeit und Farbengeschmack.

Meist sind die Bände auf einen Ton abgestimmt.
Bei kontrastierenden Farben an einem und demselben
Band kann man wahrnehmen, dass nicht Komple¬
mentärfarben zusammengeordnet sind, also auch nicht
das vielbeliebte Rot und Grün.

Wir finden z. B. rotes Leder mit grauer Leinwand,
tiefblaues Leder mit Pergament, rehbraune Leinwand
mit hellblauem Papier (einem Japanpapier mit ein¬
zelnen Tropfen), ein tiefes, fast schwarzes Graubraun
mit Violett kombiniert und so weiter.

Der Möglichkeiten in der Farbenzusammenstellung,
in der Stoffverwendung, in der Anordnung eines ganz
sparsamen Schmucks giebt es unendlich viele. Ich
kann nicht umhin, hier ausdrücklich zu betonen, dass
die Angaben zu diesen Bänden durchweg von den Be¬
sitzern gemacht worden sind, nicht von den Buch¬
bindern. Es ist dringend zu wünschen, dass diese,
gestützt auf eine wirklich ausgebreitete Kenntnis der
neuen Materialien, wie sie sich heute jeder Streb¬
same durch einigermaßen fleißige Lektüre der Fach¬
blätter aneignen kann, dazu übergehen möchten, ihrer¬
seits ihren leistungsfähigeren Auftraggebern Vor¬
schläge zu machen, damit wir endlich aus dem alten
Schlendrian herauskommen. Aber noch einmal: zu¬
erst Erziehung des Farbensinns im eigenen Lager
und dann hinaus zu fröhlicher Propaganda für eine

44»

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lebendige, farbenfrohe und doch geschmackvolle
neue Kunst!

Kurz gedenken muss ich endlich noch der Bände
E. Steiners in Basel, die ebenfalls ausgestellt sind
und einen wirklich künstlerisch selbständigen Meister
zeigen. Alles ist da kräftig, ja derb, aber nie roh.
Schrift und Zahlen groß und klar, der Schmuck spar¬

sam und konzentriert, kurz: die ganze Arbeit auf
energische Wirkung angelegt. Ich finde diese Bände
hoch erfreulich. Ein näheres Eingehen muss ich mir
leider an dieser Stelle versagen. Aber als ein gutes
Omen für die Zukunft, in der Steiner hoffentlich recht
viele Nachfolger findet, sei hier seine Arbeit mit
Freuden anerkannt.

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

I M Deutschen Buchgewerbemuseum wurde zunächst die
Ordnung und Aufnahme der ziemlich umfangreichen
Blattsammlung fortgesetzt. Es besteht die Hoffnung, dass
diese Arbeiten, sowie die endgültige Katalogisierung bis
zum Herbst dieses Jahres abgeschlossen sein werden.

Ferner hat das Deutsche Buchgewerbemuseum im Laufe
des Monat Juli 1902 drei Ausstellungen fertig gestellt und
dem Besuche übergeben. Zunächst ist im Eckraum des
Erdgeschosses eine Gruppe deutscher Holzschnitte des
19. Jahrhunderts zusammengestellt, die einen vollständigen
Überblick über die Geschichte dieser graphischen Kunst
in dem genannten Zeitraum gewährt. Von Menzel und
Richter an,die mit ausgezeichneten Probe-und Frühdrucken
ihrer Hauptwerke vertreten sind, sind alle wichtigen
Meister des älteren Faksimileschnittes vertreten (Schwind
und die anderen Münchener Künstler der Bilderbogen und
der Fliegenden Blätter, Neureuther, Schnorr, Führich u.a.).
Dann folgt der ältere deutsche Tonschnitt (Adolf Closs in
Stuttgart ist vortrefflich kennen zu lernen, ebenso die
Wiener Schule) und der gleichzeitige Faksimileschnitt
(Blätter nach Diez und anderen). Den Beschluss macht
eine Auswahl moderner Tonschnitte aus den ersten xylo-
graphischen Anstalten Deutschlands, sowie von einigen
Privatxylographen. Unter Anderen sind Bong-Berlin,
Braun & Schneider-München, Brend’amour & Co.-Düssel-
dorf, Heuer & Kirmse-Berlin, die großen Stuttgarter An¬
stalten und J.J. Weber, Illustrierte Zeitung, Leipzig, sehrgut
vertreten. Die ganze Gruppe war für die Internationale
Ausstellung von Holzschnitten in Paris bestimmt. Nach
der Rückkehr von dort konnte sie ihrer allgemeinen Be¬
deutung wegen durch das Entgegenkommen aller Be¬
teiligten, denen wir hier herzlichen Dank sagen, auch in
Leipzig zur Schau gebracht werden.

Eine zweite kleine Sonderausstellung in dem gleichen
Raum zeigt eine große Anzahl der buchgewerblichen Ent¬
würfe und Arbeiten des Künstlers E. R.Weiß in Karlsruhe.
Die Blätter erfreuen durch die kraftvolle Selbständigkeit
der Erfindung und die Frische der Farben.

Die dritte Ausstellung ist im zweiten Obergeschoss des
Buchgewerbehauses ausgestellt und bringt eine Anzahl
von Einbänden, an denen gezeigt werden soll, wie auch der
Privatmann mit bescheidenen Mitteln unter Verwendung
wirklich guten Materials sich seine Bücher schlicht, aber
geschmackvoll binden lassen kann.

Unter den dem Deutschen Buchgewerbemuseum ge¬
wordenen Schenkungen ist vor allem die überaus reiche
und treffliche Stiftung des zur Zeit in Amerika weilenden
Herrn Horst Weber aus Leipzig zu erwähnen. Die Samm¬
lung enthält Druckarbeiten, Kataloge, Autotypien, Zinko¬

graphien, Dreifarbendrucke u. s. w. von ersten amerika¬
nischen Druckfirmen und bildet eine wertvolle Bereiche¬
rung der amerikanischen Gruppe der Sammlungen des
Deutschen Buchgewerbemuseums.

Am 16. Juli 1902 fand eine Vorstandssitzung des Deut¬
schen Buchgewerbevereins statt, in der neben der Be¬
ratung einer großen Zahl von Verwaltungsangelegenheiten
auch Bericht über die Geschäftslage des Vereins während
des I. Halbjahres erstattet wurde, der ein zufriedenstellen¬
des Bild gab. Der Mitgliederstand ist im I. Halbjahre um
170 gestiegen, so dass der Verein am 30. Juni 1902 ins¬
gesamt 749 Mitglieder zählte. In der Vorstandssitzung
wurden wieder 24 neue Mitglieder aufgenommen.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
wurde am 20. Juli 1902 in Darmstadt geschlossen, wor¬
auf die Gegenstände nach Kaiserslautern (Pfalz) gingen,
wo sie anlässlich des Lehrerverbandstages der Pfalz zur
Schau gelangen. Auch in Darmstadt hat die Ausstellung
während der ganzen Dauer ungeteilten Beifall und zahl¬
reichen Besuch zu verzeichnen.

Herr Prof. Rein in Jena hatte sich an den Deutschen
Buchgewerbeverein gewandt mit der Bitte, für die in der
ersten Hälfte des August an der Universität Jena statt¬
findenden Ferienkurse eine Gruppe „Künstlerischer Bilder¬
bücher“ zusammenzustellen. Bei der Wichtigkeit, die
gerade eine Ausstellung bei derartiger Gelegenheit für das
Buchgewerbe haben muss, entsprach der Deutsche Buch¬
gewerbeverein gern der Bitte des Herrn Prof. Rein und
stellte in kürzester Zeit eine auserlesene Gruppe künstle¬
rischer Bilderbücher zur Verfügung, für deren schnelle
Gewinnung den beteiligten Verlegern besonderer Dank für
ihr Entgegenkommen auszusprechen ist.

Die buchgewerbliche Maschinenausstellung, die sich
ebenso wie die anderen Ausstellungen eines regen Be¬
suches erfreut, hat wiederum eine neue Bereicherung
durch die Anmeldung der Schnellpressenfabrik A. Hamm
Aktien-Gesellschaft in Heidelberg erfahren. Diese Firma
wird im Laufe des Monats August eine neue Schnell¬
pressenart zur Aufstellung bringen, über die wir dann ein¬
gehender berichten werden.

Im Monat Juli besuchten wieder mehrere Vereine ge¬
meinsam das Buchgewerbehaus mit seinen Einrichtungen
und Ausstellungen. Besonders zahlreich war aber im
letzten Monat der Besuch von fremden (auswärtigen und
ausländischen) Fachleuten, die unter Führung eines Be¬
amten vor allem die Ausstellungen einer eingehenden Be¬
sichtigung unterzogen und dabei wieder insbesondere den
ausgestellten Maschinen, die im Gange vorgeführt wurden,
ihr ganz besonderes Interesse bewiesen. A. W.

328 M3

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Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Lehrlingsausbildung in der Gross-und Kleinstadt. Es

ist eine nicht wegzuleugnende Thatsache, dass die Provinz¬
druckereien ihre ersten Accidenzsetzer fast ausnahmslos
aus der Großstadt unter Aufwendung mehr oder minder
großer Geldmittel heranziehen müssen, wollen sie Ge¬
hilfen haben, die nicht nur mechanisch ein Schrift-Arrange¬
ment nachbauen können, sondern Setzer, die im stände
sind, selbst zu entwerfen und zwar sinngemäß, formschön
und möglichst stilrein. Geht man nun der Frage, weshalb
es so sein muss und nur in den seltensten Fällen anders
sein kann, auf den Grund, so wird sich ergeben, dass
daran zweifelsohne die Ausbildung der Lehrlinge und die
Weiterbildung der Gehilfen in den kleinen Städten die
Schuld trägt.

Selbst in einer gut geführten Druckerei in der Klein¬
stadt, in welcher richtig erwogener Wert auf eine gründ¬
liche und durchgreifende Ausbildung der Lehrlinge gelegt
wird, ist es nur möglich, den jüngsten Gutenbergjüngern
eine bis zu einem gewissen Grade beschränkte Ausbildung
angedeihen zu lassen. Was die Lehrlinge innerhalb ihrer
Lehrdruckerei lernen können, wird und muss naturgemäß
nur einen Teil der Anforderungen darstellen, welche an
sie nach dem Verlassen ihrer Lehrstätte gestellt werden.
Es liegt gewissermaßen in jeder einzelnen Druckerei ein
Schematismus in der Ausführung der Arbeiten, die für
den Fachmann ihrem Ursprünge nach ohne weiteres
kenntlich sind, auch ohne dass die ausführende Anstalt
auf ihnen genannt ist. In den großen Städten arbeiten die
Fachkurse außerhalb der Lehrdruckerei diesem Schema¬
tismus mit großem Erfolge entgegen, jene Kurse, an denen
die guten weiterstrebenden Lehrlinge teilnehmen und die
sich auch in ihren oberen Klassen für die Weiterbildung
und das Weiterkommen der Gehilfen so segensreich er¬
wiesen haben. Eine derartige außerordentliche Förderung
fehlt aber den Setzerlehrlingen und jungen Setzergehilfen
in den Kleinstädten wohl überall. Die Zeichen- und
Skizzierstunden, die technischen Vorträge, das persönliche
Bekanntwerden mit den Ansichten anerkannter Fach¬
männer, das Ausreifen des künstlerischen Sehens und
Empfindens, sowie das Abschleifen der Ideen aneinander
im mündlichen Verkehr, alles das ist durch die Lektüre
unserer Fachlehrbücher, wie wir sie jetzt besitzen, und
auch unserer guten Fachzeitschriften ebensowenig zu er¬
setzen wie das Hören an den Schulen jeder Art durch
bloßes Studium der einschlägigen Lehrbücher. Hierüber
bestehen auch wohl nirgends Meinungsverschiedenheiten.

Wie aber lassen sich diese Ungleichheiten zwischen
großen und kleinen Lernorten einigermaßen wett machen?
Das ist gewiss eine schwer zu beantwortende Frage. Die
einfachste Lösung wäre ja die, dass jeder Setzer, der seine
Lehre in einer Kleinstadt durchgemacht hat, sich nun nach
der Großstadt wendete, um dort durch den Besuch der
Fachschulen sein Wissen und Können zu erweitern. Dem
stehen aber in sehr vielen Fällen nicht leicht überwind¬
bare, wenn nicht gar unüberwindliche Schwierigkeiten
meist privater Natur entgegen. Deshalb müsste es ein
Mittel geben, den strebenden Gutenbergjüngern auch an
ihren kleinen Lehrorten die Möglichkeit zum Weiterkom¬

men in der Kunst, in des Wortes voller Bedeutung, zu ge¬
währen.

Dem genauen Beobachter wird da eine Lücke in der
Fachlitteratur auffallen, die wohl gefüllt werden könnte.
Mir ist nicht bekannt, dass es einen Leitfaden, ein Lehr¬
buch zum graphischen Skizzieren, wie es der Setzer
braucht, giebt. Wohl bringt diese und jene Fachzeitschrift
hin und wieder lehrreiche Aufsätze über das typographi¬
sche Zeichnen und Skizzieren, aber diese sind des Kosten¬
punktes wegen nur mit einigen wenigen Reproduktionen
ausgestattet und beschränken sich somit größtenteils auf
die mehr oder weniger kurz gefasste textliche Erklärung.
Das aber halte ich für den Zweck der Aufsätze nicht für
richtig. Derjenige Lehrling, der zum ersten Male sich vor
die Aufgabe des Zeichnens stellt oder gestellt sieht,
braucht notwendigerweise eine sytematische Darstellung
des Zeichnens, braucht die genaue Kenntnis der Anfangs¬
gründe und braucht eine logische Entwickelung auf diesem
gewiss nicht leichten Gebiete. Das Pensum aber lässt
sich nicht in wenige Druckspalten bannen und an einzelnen
Beispielen klar machen, es bedarf vielmehr einer ein¬
gehenden Behandlung unter Anwendung nicht zu weniger
bildlicher Darstellungen. Wenn einem Setzer an einer
Reihe von verschiedenartigen Beispielen gezeigt wird, wie
die Skizze in die Satztechnik zu übertragen ist, wie beim
schließlichen Druck durch die richtige Farbenwahl und
Farbenbestimmung die Wirkung seines in den Formen
schönen Satzbildes noch wesentlich vervollkommnet und
erhöht werden kann, dann wird er auch Lust verspüren,
den gegebenen Beispielen nachzueifern, weil ihm ja gezeigt
ist, wie man's macht.

Gewiss, ein derartiges Lehrbuch und ein derartiger Leit¬
faden ist kein Spekulationsobjekt für den kunstgewerb¬
lichen Verlag, weil wahrscheinlich die Anlagekosten recht
beträchtliche sind und der Absatz ungewiss, zudem auch
den jeweiligen Kunstanschauungen entsprechende Nach¬
träge und Ergänzungen zu bringen sein würden. Aber die
Aufgabe eines solchen Buches ist so groß und für unser
gesamtes Fachleben und -Streben so außerordentlich
wichtig, dass es wohl der Mühe wert wäre, wenn sich mit
dieser Frage eine leistungsfähige anerkannte Fachvereini¬
gung befasste und das Buch zu einem für die Lehrlinge
und Gehilfen erschwinglichen Preise zur Ausgabe brächte.

Es kommt auch noch ein weiteres Moment hinzu, wel¬
ches mir diese Sache so wichtig erscheinen lässt. Auch
in den kleinen Städten bestehen Fortbildungsschulen, in
denen wohl allenthalben auch Zeichenunterricht gegeben
wird. Sollte es nicht möglich sein, diesen für die Setzer¬
und Druckerlehrlinge an der Hand des angegebenen Leit¬
fadens besonders nutzbringend zu gestalten? Für den Fall,
dass der betreffende Zeichenlehrer sich nicht für diesen
Spezialunterricht eignet oder interessiert, ließe sich viel¬
leicht in der Person des Faktors der leistungsfähigsten
Anstalt am Orte ein Ersatz finden, der die von dem offi¬
ziellen Zeichenunterricht befreiten Typographenlehrlinge
theoretisch unterrichtete.

Gelänge es, die Frage der besseren theoretischen Aus¬
bildung unserer Lehrlinge und die Weiterbildung der jungen
Gehilfen in den kleineren und kleinen Städten befriedigend

S'-JJ 329

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zu lösen, so würde gleichzeitig ein nicht zu unterschätzen¬
der Dienst der besseren Ausgleichung der Leistungsfähig¬
keit zwischen den Kleinstadt- oder Provinz- und den Groß¬
stadtdruckereien erwiesen werden.

Goslar. Fr. Ad. Lattmann.

Schutzvorrichtungen an Tiegeldruckpressen. Der
Vorstand der Deutschen Buchdrucker-Berufsgenossen¬
schaft giebt bekannt, dass die Frist für die durch die neuen
Unfallverhütungsvorschriften angeordnete Anbringung von
Schutzvorrichtungen an Tiegeldruckpressen bis zum 31. De¬
zember 1902 verlängert wird. Ferner hat der Vorstand be¬
schlossen die an die Schutzvorrichtung gestellte Anforde¬
rung, dass ein Durchgreifen unter dem hochgehobenen
Fingerschutz unmöglich gemacht sein soll, nicht unter
allenUmständen aufrecht zu erhalten, sondern auch solche
Vorrichtungen, die mit einer besonderen Sicherung gegen
das Durchgreifen nicht versehen sind, als ausreichend an¬
zuerkennen, sofern die technische Anordnung der Anlage
den beabsichtigten Zw’eck erreicht. Dies ist nur dann der
Fall, wenn die Vorrichtung selbstthätig die Hände sicher
und rechtzeitig entfernt und nicht etwa an der inneren
Handfläche vorbeigeht. Auch wird darauf aufmerksam
gemacht, dass zwischen Schutzvorrichtung bezw. Tiegel
und Auslegetisch für eine Hand genügend Spielraum ge¬
schaffen sein muss. Erforderlich ist aber, dass sich die
Schutzstange in ihrerLage über die ganze Breite desTiegels
erstreckt, damit zugleich beiden Händen ein genügender
Schutz gewährt wird. Unzulässig sind alle diejenigen so¬
genannten Schutzvorrichtungen, welche die Gitter- oder
Schereneinrichtung haben. Welche von den vorhandenen
verschiedenen Schutzvorrichtungen den Vorzug verdiene,
lasse sich nicht ohne weiteres bestimmen. Bei der Viel¬
gestaltigkeit der Pressen ist eine einheitliche Schutzvor¬
richtung nicht möglich, oft eine einwandfreie Vorrichtung
überhaupt nicht anzubringen. Bei der Auswahl der Schutz¬
vorrichtungen wird daher in erster Linie die Art der be¬
treffenden Presse in Frage kommen, weshalb zu empfeh¬
len ist, sich wegen Erlangung einer geeigneten Schutzvor¬
richtung an diejenige Maschinenbauanstalt zu wenden, die
die Presse hergestellt hat. Zum Schlüsse bemerkt der Vor¬
stand in seiner Bekanntmachung noch, dass die Geffkensche
Vorrichtung, welche im vorigen Jahre als die beste der da¬
mals bekannten ausgezeichnet wurde, nicht vorgeschrieben
ist, vielmehr auch jede andere Vorrichtung zulässig ist, die
den angestrebten Zweck erfüllt.

Königliche Akademie für graphische Künste und
Buchgewerbe zu Leipzig. Der Beginn der Studien im
Wintersemester 1902/1903 erfolgt am 1. Oktober 1902. Der
Unterricht erstreckt sich neben den graphischen Künsten
vornehmlich auf das Buchgewerbe, z. B. Entwerfen von
Buchornamenten und Plakaten,Typographisches Zeichnen,
Lithographieren, Holzschneiden, Radieren, Photographie
und Übungen im photographischen Vervielfältigungs- und
Druckverfahren, Zeichnen nach graphischen Vorlagen,
dekoratives Malen u.s. w. Zur Aufnahme sich Anmeldende
müssen 1. das fünfzehnte Lebensjahr erfüllt haben, 2. einen
selbstgefertigten ausführlichen Lebenslauf einreichen,
3. Ausweise über bisherige Kunstübungen und 4. bei Min¬
derjährigkeit die schriftliche Einwilligung des Vaters bezw.
des Vormundes oder Lehrherrn beibringen. Der Aufzuneh¬
mende hat sich einer Aufnahmeprüfung zu unterziehen,
die Begabung und Ausbildung darlegt. Von deren Ergeb¬

nis hängt die Aufnahme ab. Zum Eintritt in die Abendkurse
ist ein Alter von sechzehn Jahren und dieselbe Prüfung
erforderlich. Anmeldungen werden in derZeit vom 22. bis
27. September 1902 Nachmittags von 4 bis 5 Uhr in der
Kanzlei entgegengenommen.

Schriftgiesserei.

Schriftprobenschau. Die Schriftgießerei Heinrich Hoff¬
meister in Leipzig gehört zwar nicht zu den produktivsten
Firmen der Branche, sie ist jedoch in anerkennenswerter
Weise bestrebt nur Original-Erzeugnisse zu bringen, die den
Stempel des Künstlerischen und Geschmackvollen tragen.
Besonders trifft dies zu auf die zahlreichen Zierstücke und
Vignetten, die die Firma früher und auch in letzter Zeit
herausgegeben hat und von denen uns verschiedene Probe¬
hefte vorliegen. Der größere Teil der Vignetten ist bereits
allgemein eingeführt, während eine reiche Auswahl farbiger
Zierstücke als letzte Neuheit in Betracht kommt. Von den
älteren Erzeugnissen sind zu erwähnen die zahlreichen reli¬
giösen Vignetten in Holzschnitt, die technischen Vignetten,
die sogenannten Charaktertypen, figürliche Vignetten, Leis¬
ten, Zierstücke, Embleme u.s. w. Die neueste Kollektion
besteht aus senkrechten und wagerechten Leisten, Umrah¬
mungen, Schildformen, Kopfstücken u. s. w., die sämtlich
naturalistisch in ihren Formen gehalten wurden und in zwei¬
farbigem Druck auf das Vorteilhafteste zu schmücken ge¬
eignet sind. Ein besonderer Vorzug der Stücke ist, dass sie
im Maßstab nicht zu groß sind — unddaherauf Accidenzen
aller Art Verwendung finden können. Alle Stücke können
auch einfarbig gedruckt werden und es ist somit ein viel¬
seitig verwendbares Material geboten, das auch dem Zeit¬
geschmack entspricht. Durch den Umstand, dass der In¬
haber der genannten Firma, Herr Hoffmeister, selbst aus¬
übender Künstler ist, entbehren die Erzeugnisse auch nicht
eines einheitlichen künstlerischen Zuges, der so manchen
anderen Neuerscheinungen mangelt.

Auf einer besonderen Beilage im sechsten Hefte zeigte
die Firma Julius Klinkhardt in Leipzig ihre Werk- und
Accidenzschrift Baldur in den Graden Corpus bis sechs
Cicero. Eine vorteilhafte Ergänzung dieser Garnitur ist der
noch erschienene Petitgrad, von dem wir eine Probe geben
und der sich zum Satz moderner Werke gut eignen wird.

Die Zeit der höchsten Blüte Goethes und Schillers rief in ihren
Umgebungen, in Weimar und 3ena, ein so belebtes, aufgereg¬
tes und wahrhaft geniales Zusammensein der verschiedensten
Geister hervor, wie nach Schillers eigener Bemerkung ein sol¬
ches vielleicht in 3ahrhunderten nicht wiederhehrl: die Poesie
drang mit macht in die Wissenschaft, in die bildende Runsf, in
das Leben. Es war der Gedanhe lebendig geworden, es müsse
die Poesie wieder aus den Büchern, aus der Papierwelt hinaus
in die wirkliche Well strömen, sich in den Verkehr des Lebens
mischen, die Gesellschaft durchdringen und sie von allem nie¬
drigen, Gemeinen, Philisterhaften säubern; es musste dieser
Gedanhe da lebendig werden, wo das Leben schon wirklich zur
Poesie geworden war, wo der seltenste Verein einer grossen
Zahl geistig bedeutender, wissenschaftlich hochstehender, dich¬
terisch begabter männer in ihren frischen Sugendjahren auf
einen verhällnismässig engen Raum zusammcngedrängl war

Petit Baldur. Schriftgießerei Julius Klinkhardt in Leipzig.

Die praktische Verwendbarkeit der Baldurschrift wird in
einem reich ausgestatteten Hefte gezeigt, das die Firma zur
Versendung bringt.

e^3 330 e^a

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Die Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M. veröffentlicht
in einem Oktavhefte zwei Schriftneuheiten, die besonderes
Interesse verdienen, es ist dies eine Jubiläums-Antiqua
in kräftigem Schnitte und eine lichter gehaltene Garnitur
Viktoria-Antiqua nebst dazu gehöriger Kursiv und Halb¬
fetten in den entsprechenden Graden. Auf den einzelnen

Dem denkenden Beobachter wird es
nicht entgangen sein, dass das Wesen und
der Werth des Buchdrucks nicht auf dem
Druck selbst beruht, sowie dass es weder

Cicero Jubiläums-Antiqua. Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M.

Dem denkenden Beobachter wird es
nicht entgangen sein, dass das Wesen und
der Werth des Buchdrucks nicht auf dem
Druck selbst beruht, sowie dass es weder

Cicero Jubiläums-Kursiv. Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M.

Dem denkenden Beobachter wird es
nicht entgangen sein, dass das Wesen und
der Werth des Buchdrucks nicht auf dem
Druck selbst beruht, sowie dass es weder

Cicero Victoria-Antiqua. Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M.

Dem denkenden Beobachter Wird es
nicht entgangen sein, dass das Wesen und
der Werth des Buchdrucks nicht auf dem
Druck selbst beruht, sowie dass es weder

Cicero halbfette Victoria-Antiqua. Bauersche Gießerei in Frankfurt a. Ai.

Seiten des Heftes werden die genannten Schriften in ver¬
schiedenster Anwendung gezeigt. Unseren Beifall hat be¬
sonders die kräftige Jubiläums-Antiqua, die als zeitgemäße
Buchschrift gewiss viel Freunde finden wird. Deren Schnitt
zeigt trotz der beibehaltenen strengen Antiquaformen doch
künstlerische Eigenart, d. h. es wurde das Steife vermieden
und neben guter Lesbarkeit ein angenehmes Gesamtbild
erzielt. Die Viktoria-Antiqua ist magerer gehalten und sie
wird sich daher mehr für den Accidenzdruck eignen. Die
Kursiv und Halbfette sind vorteilhafte Ergänzungen vor¬
stehender Schriftgarnituren, die eine wertvolle Bereiche¬
rung des neuzeitlichen Schriftenschatzes bilden. Eine Serie
Jubiläums-Initialen sowie Buchschmuck enthält das Heft

Jubiiiiums-Initialen. Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M.

gleichfalls. Beides passt sich den Schriften gut an, das
Ornament der Initialen erinnert indessen stark an die Re¬
naissanceperiode und es wäre von Vorteil gewesen, wenn

hier ein neuerer Künstler eingegriffen hätte. Die Aus¬
führung des Heftes ist eine sehr saubere.

Die Schriftgießerei Wilhelm Woellmer in Berlin zeigt
ihre Siegfriedschrift in origineller Anordnung, indem sie
eine Siegfried-Zeitung herausgab, in der der ganze Werde¬
gang dieser Kunstschrift zusammengefasst ist und die Vor¬
züge der Schrift entsprechend beleuchtet werden. Als vor¬
teilhafte Ergänzung der Siegfried erschien eine Kollektion
Siegfried-Vignetten. Außerdem übersandte uns die Firma
Proben mehrerer Ergänzungsgrade zu bereits früher er¬
schienenen Schriften sowie neue Proben von russischen
Schriften verschiedenen Schnittes. Alle Erzeugnisse geben
Zeugnis von derSchaffensfreudigkeit der genannten Firma.

Bott> yace 60 jrfeTt npomjio et Tfcxt
nopt KaKT> KepocHHt CAtäiajica BecBMa
BaacHbiMt ToproBMMt nposyKTOMt H
AOCTHrt Kyji&Typo-HCTopimecKaro 3Ha-

Korpus Russische Egyptienne.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin SIT.

Bi Budrn cpedcmBa kj> ocBitujeHito, kepocum naxo-
dunvb ceöm oipoMHoe pacn.pocmpaH.enie u menepb
eu}e He3aMnbHUMi>, ne CMompsi na mo, imo cob-
peMeHHaM mexnuka ocBnmemsi co3daJia mhoio

Korpus Russische Antike Kursiv XVI.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin SB'.

Xom uihchho {]nn ocBtuKHiH b* repiuaHiu, DO KpaÜHeÜ
Mtpt HO CUX'b nopt, DOMTU rOCDOflCTByiOU|UMU HBümOTCB
anepUKaHCKle copra nepocuHa, opano dpumuhow aroro
6wna nuun KOHCtpyKi|in Hauiux 1 » TenepeuiHuxi» nantnt.

Korpus Russische Fette Globus.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin 5IT.

Unter den neueren Erzeugnissen für die Zwecke der Buch¬
ausstattung nehmen die von den Firmen H. Berthold A.-G.
in Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart geschaffenen Buch¬
ornamente Serie 630 eine erste Stelle ein. Obgleich die
Serie nur aus 21 Figuren besteht, vermag man mit derselben

Buchornamente Serie 630.

H. Berthold A.-G. In Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart.

die abwechslungsreichsten senkrechten oder wagerechten
Leisten zusammenzustellen; daneben sind die einzelnen
Stücke auch dazu bestimmt, als Füllung, Untergrund, Initial-

K3 331 6^3

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Original ftom

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Verlängerung und für die verschiedensten anderen Zwecke
zu dienen. Die sich in der sogenannten stumpffeinen Linie
bewegende Zeichnung ist von einnehmender, ruhiger Wir¬
kung und es wird mit diesem Material eine vornehme und
elegante Ausschmückung des Buchinnern erzielt, daneben

cnn heute Jemand unternimmt, dem
großen Publikum philotophilche Oe¬
danken oorzutragen, to darf er lieh
nicht tchmeicheln, dureh den Titel to
oicl £eter an lieh zu locken, atie dies
etwa durch eine bekannt gewordene
Detprechung über die moderne £ehre
der Olektricität oder über Zellenleben
unterer Pflanzen gelingt, man hört
es ja täglich tchon zum Ueberdrusse
Dertichern, daij die Gegenwart ganz
non praktitchen Interetlen bewegt lei,
und was ihr etwa uon theoretitchen
fleigungen geblieben, heroorragend
durch dje naturwitfenichaft gefeltelt
lei Und in derThat, der oerflottenen
nahezu fünfzigjährigen Periode einer
to außerordentlichen philotophitchen
Aufregung undProductioität folgte in
den Ickten Decennien, wie es tchien,
nur eine fpigonenphilotophie und bei
dem wittentchaftlich reifen Publikum
Abneigung und ITlifjtrauen gegen die
abttract-philotophifche Untertuchung,
eine Sehntucht nach dem Antchaulich-Concreten
auf allen Gebieten des £ebcns. Wer tich nun die
Gründe dietes geittigenTemperafurwechtels über¬
legt, der wird auch ein baldiges Umfchlagen der
Witterung mit ziemlicher Sicherheit ooraus tagen
können, ln der Entwicklung der geittigen £ebens-
mächte tritt nicht mit fataliltitcher llothmondigkeit
die eine uor der anderen abwechtelnd zurück; cs
fehlt auch einer ITation nicht an Kraft, aus ihrem
inneren ReichthumeVertchiedenes gleichzeitig zur
Gelfalt und Blüthe zu bringen, uielmehr, wo ein
febensgebiet zeitweilig zu oerkümmern Icheint,
liegt die Schuld gänzlich an der falfchen Richtung.

Satz aus Augsburger Schrift mit Augsburger Initial. Umrahmung aus
Buchornamenten Serie 630.

H. Berthold A.-G. in Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart.

hat die Serie aber auch für den Accidenzsatz schätzens¬
werte Eigenschaften. Ein Hauptvorzug des Materials ist
jedoch, dass sich dasselbe in seiner Färbung den verschie¬
densten Buchschriften anpasst, so dass bei dessen Anwen-

Augsburger Initialen.

H. Berthold A.-G. in Berlin und Bauer & Co. in Stuttgait.

düng eine einheitliche, nicht fleckige Gesamtwirkung der
Satzfläche erzielt wird. Zu der im letzten Hefte besprochenen
Augsburger Schrift hat die Firma neue prächtige Initialen
schneiden lassen, von denen einige hier zum Abdruck ge¬
langen. In ihrer Zeichnung passen die Initialen, die durch
Ansätze weiter geschmückt werden können, ganz vortreff¬
lich zu der Augsburger Schrift, so dass die gleichzeitige Ver¬
wendung ein einheitliches vornehmes Satzbild ergiebt.

Die Firma A. Nummrich & Co. in Leipzig übersandte
uns ihre Gesamtprobe der Messingerzeugnisse. Der Band
enthält die verschiedensten Liniensorten, wie sie beim täg¬
lichen Gebrauche Vorkommen, daneben auch Ecken, Ein¬
fassungen, Schlusslinien u. s. w. und zeigt die vielseitige
Leistungsfähigkeit der Firma auch auf diesem Gebiete.

Von den verschiedenen Künstlern, die sich in den
Dienst der Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M. gestellt
haben, liegen von Professor E. Doepler d. J. eine Anzahl in
kräftiger Strichmanier gehaltene, im nordi¬
schen Charakter gezeichnete Vignetten vor,
die von der genannten Firma nun auf den
Markt gebracht werden. Unter den verschie¬
denen Sujets begegnen uns sowohl Dar¬
stellungen aus der nordischen Sagenwelt
wie auch landschaftliche Motive, die für
allgemeinere Zwecke passende Verwen¬
dungfinden werden. DieStücke (sieheauch
Seite 336 und 337) bilden eine vorteilhafte
Ergänzung der neueren Schriftgarnituren
der Firma, insbesondere passen sie zu der
Behrensschrift, in deren Verbindung die
Vignetten auf vorliegendem Probenblatt
gezeigt sind. Chronos.

Lithographie und Steindruck.

Zeichnerische Ausbildung der Litho¬
graphen und Chemigraphen-Lehrlinge.

Der Central verband der Lithographen, Che-
migraphen und der im graphischen Ge¬
werbe thätigen Zeichner in Leipzig hat den Plan gefasst, die
Ausbildung der Lehrlinge des graphischen Gewerbes in
künstlerischer Beziehung zum Zwecke der Hebung des Be¬
rufes sich angelegen sein zu lassen. Es dürfte für jeden
Angehörigen des Buchgewerbes von Interesse sein, die vom
Vorstande genannten Verbandes eingeleiteten Schritte zu
hören, über die in einer am 12. Juli 1902 in Leipzig stattge¬
habten Versammlung wie folgt berichtet wurde: Die seiner
Zeit mit den Vorarbeiten betraute Gehilfenkommission hat
sich mit Autoritäten auf diesem Gebiete ins Vernehmen ge¬
setzt, so mit dem Direktor des Buchgewerbemuseums Dr.
Kautzsch,dem Direktorder Akademie für graphische Künste
und Buchgewerbe Professor Seliger und mit dem Zeichen¬
lehrer Professor Flinzer, sämtlich in Leipzig, und auf deren
Anregung ein Regulativ aufgestellt. Die hauptsächlichsten
Bestimmungen des Regulativs, das von der Versammlung
genehmigt wurde, sind folgende: Die maßgebenden Fak¬
toren haben dafür zu sorgen, dass von den Zeichenlehrern
nur wirklich befähigte Knaben als Lithographie-Lehrlinge
in Vorschlag gebracht werden. Ferner soll im Anschluss
an den Fortbildungsschulunterricht ein Kursus in der Kgl.
Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe, sowohl
für Lithographen-Lehrlinge als auch für Gehilfen unter Be¬
rücksichtigung der Spezialbildung de 1- Lithographen einge-

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richtet werden. Hierzu sollen noch Vortragsabende und
für Fortgeschrittene Kompositionsabende kommen, sowie
der unentgeltliche Besuch von Museen und Kunstanstal¬
ten, Stipendien der Staats- und Gemeindebehörden zu ent¬
sprechenden Kunstreisen, zur Anschaffung von Kunstzeit¬
schriften und Kunstvorlagen u. s. w. Auch die Prinzipale
sollen um materielle Opfer in dieser Richtung angegangen
werden. Es wurde beschlossen zur endgültigen Beratung
dieses Programms eine gemeinsame Sitzung der obenge¬
nannten Kunstsachverständigen und von Vertretern der
Prinzipalität und Gehilfenschaft abzuhalten.

Münchener Privat-Lehr-Anstalt für Lithographie
und Tiefdrucktechniken. Mit dem 15. Oktober beginnt
die Anstalt ihr erstes Schuljahr, von dem Gedanken geleitet,
durch einheitliches Zusammenwirken ihres Lehrkörpers
die Vorwärtsstrebenden unter den Angehörigen des Ge¬
werbes zu erhöhter kunsthandwerklicherTüchtigkeit heran¬
zubilden, wie es in dem hübsch und eigenartig ausgestat¬
teten Programm heißt. Der Zweck und das Lehrziel der
Anstalt scheint uns so trefflich, dass wir diesen Wortlaut
ohne Kürzung wiedergeben: „Die MünchenerLehr-Anstalt
für Lithographie und Tiefdrucktechniken ist kein Unter¬
nehmen zum völligen Ersatz der handwerklichen Lehrjahre.
Sie beabsichtigt für die praktischen Bedürfnisse des Ge¬
werbes eine unmittelbar brauchbare Ausbildung im kunst¬
gewerblichen Sinne zu geben und erblickt ihr Hauptziel in
der sorgfältigsten Weiterbildung in praktisch technischen
Grundlagen bereits einigermaßen Vorgebildeter. Es handelt
sich also nicht in erster Reihe und ausschließlich um das
Erziehen zu technischer Handfertigkeit und Geschicklich¬
keit, sondern um das Erlernen des Wesentlichen zum
selbständigen Entwerfen für die verschiedenen Sparten der
kunstgewerblichen lithographischen Praxis, sowie um die
Erwerbung tüchtiger Kenntnis des für die Ausübung des
Berufes nötigen Zeichnens. Das verlangt nun allerdings,
dass dies in engster Fühlung völlig im Sinne und steter
Rücksichtnahme auf die Technik zu erfolgen hat, und ist
durchaus Gewähr geleistet für fachtechnisch logische Be¬

handlung jeder Einzelheit des Ganzen. Die theoretische
und allgemeine praktische Ausbildung soll ausschließlich
innerhalb der Grenzen des Berufes erfolgen, so dass der
Tüchtige nicht über sein Metier hinausgetrieben wird, son¬
dern in ihm selbst zu einer brauchbaren Kraft gezählt zu
werden vermag. Der Lernende soll mit dem Bewusstsein
dahin gebracht werden, all das Kleinliche, Diftelige, Un¬
künstlerische einer formal unsicheren und schwülstigen
Ausdrucksweise aufzugeben, zu Gunsten einer schlichten
aber vornehmen Auffassung des für jede Gattung der
Branche wesentlich Wichtigen und Sinnfälligen. Er soll
begreifen, was künstlerisch und kunstgewerblich wertvolle
Arbeit eigentlich ist. Er soll lernen, selbst Einwandfreies
zu erzeugen, und zwar nicht nach den üblichen Methoden
des Zusammenstehlens und Entlehnens aus allen Ecken
und Winkeln. Wenn es sich darum handelt, eine Skizze zu
einem Entwurf zu liefern oder ein künstlerisch wertvolles
Original treu zu reproduzieren, werden ihm seine zeichne¬
rischen Kenntnisse zu statten kommen und es wird ihm
kaum passieren, dass er sein Vorbild in grausamer Weise
verstümmelt und entstellt widergiebt oder dass sein Entwurf
ein elendes Konglomerat erborgten Zeugs sein wird.“ Der
Lehrkörper besteht aus den Herren: Stefan Steinlein,Zeich¬
nen und Stilisieren nach Pflanzen. Ornament. Plakat. Ge¬
brauchsdrucksachen. Praktische Lithographie. Vorträge
über Stil, Formen und Kompositionslehre. Walter Ziegler:
Theorie: Lithographie, Photographie, Perspektive. Aufnah¬
men von Fabrikansichten, Geschäftshäusern. Praktische
Photographie und Perspektive. Tiefdrucktechniken. Hans
Stadelmann: Zeichnen und Malen nach Modellen, gewerb¬
lichen Gegenständen, Naturobjekten und Landschafts¬
studien nach derNatur. Studienkopf-und Aktzeichnen. Karl
Ertl: Praktischer Druck. Zur Ausbildung in sämtlichen
Fächern des Lehrprogramms ist der Besuch der Anstalt
während vier Semester notwendig. Der Unterricht umfasst
im ersten Semester 47 Unterrichtsstunden. Nähere Aus¬
künfte giebt die Anstaltsleitung: Stefan Steinlein und Walter
Ziegler in München, Hohenzollernstraße 63.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Goslar a. H. Eine Graphische Vereinigung gründeten hier
die Angestellten der Schwesterfirmen J. Jäger & Sohn und
F. A. Lattmann. Diese Firmen vergrößerten und vervoll-
kommneten bekanntlich in den letzten Jahren ihre Betriebe
bedeutend, zogen tüchtige Arbeitskräfte von auswärts heran
und haben sich auf dem Gebiete der modernen Accidenzen
und Buchausstattung an der Öffentlichkeit besonders her-
vorgethan. Das an Zahl immer größer werdende Personal,
sowie der Zuzug tüchtiger Fachgenossen machte das früher
bereits gehabte Bedürfnis nach einem Zusammenschluss
immer dringender fühlbar, in dessen Rahmen nach dem
Vorbilde der größeren typographischen Vereinigungen ver¬
sucht werden soll, durch technische Vorträge und Erläu¬
terungen im typographischen Gewerbe die Bildung des
Einzelnen möglichst zu heben. Erfreulicherweise ist die
Teilnahme an dem Zusammenschluss eine zufriedenstel¬
lende, denn am Gründungsabende erklärten über 30 Herren
ihren Beitritt, ferner steht die Prinzipalität dem Unterneh¬

men wohlwollend gegenüber, da sie bereits die thatkräftige
Beteiligung und Unterstützung zugesagt hat. Somit dürfte
die berechtigte Hoffnung vorhanden sein, dass selbst in
einer Kleinstadt wie Goslar eine Graphische Vereinigung,
so wie sie sein soll, erblühen kann.

Görlitz. Unter den Eingängen, die der Vorsitzende in
der am 12. August stattgefundenen Sitzung des Graphischen
Klub bekannt giebt, ist zunächst der Jahresbericht der
Gutenberg-Gesellschaft zu Mainz, welcher, da der Klub
Mitglied dieser Gesellschaft ist, zur Kenntnis der Anwesen¬
den gebracht wird. Gleichzeitig ging dem Klub auch die
Gabe der Gutenberg-Gesellschaft an ihre Mitglieder zu,
eine interessante Druckschrift von 57 Quartseiten Text und
13 Lichtdrucktafeln, die sich im wesentlichen mit einem
Kalenderfragment für das Jahr 1448 befasst, welches Prof.
Dr. Zedier in einer Handschrift der Landesbibliothek zu
Wiesbaden fand. Ferner hatte die Firma König & Bauer,
Maschinenfabrik in Würzburg, die Freundlichkeit, dem Klub

*3 333 6^3

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ein Exemplar eines Riesen-Tableaus zu übersenden, das
eine Menge der verschiedenartigsten Illustrationen enthält
und auf einer Zweitouren-Maschine aus genannter Fabrik
gedruckt worden ist. Nachdem noch eine Neuaufnahme
vollzogen und der Kassenbericht für das II. Vierteljahr 1902
verlesen ist, bringt der Vorsitzende einen Vortrag zur Kennt¬
nis, den Herr A. Krach in derTypographischen Gesellschaft
zu München gehalten hatte und der für jede fachtechnische
Vereinigung von Interesse sein muss: Das gegenseitigeEin-
vernehmen zwischen Setzer und Drucker bei ihrer Arbeit.
Im ferneren Verlaufe der Sitzung beschließt der Klub, in An¬
betracht der belehrenden und höchst interessanten Schrift,
welche die Gutenberg-Gesellschaft ihren Mitgliedern als
Jahresgabe überreichte und des ideellen Zweckes der Ge¬
sellschaft selbst seinen ferneren Beitritt für das Jahr 1902/3.
Sodann wird die Drucklegung eines Rundschreibens be¬
schlossen, in dem bedeutende graphische Firmen zu ge¬
legener Zeit um Überlassung von Schriftproben und sonsti¬
gen Neuerscheinungen ersucht werden, die auf die Buch¬
druckerkunst Bezug haben. Der Graphische Klub Görlitz
will hiermit erreichen, dass die Mitglieder nach Möglichkeit
die Neuerscheinungen kennen lernen. Dies ist aber nur
möglich wenn alle Fachkreise der ausgesprochenen Bitte
nachkommen. Nach Erledigung einiger inneren Angelegen¬
heiten wird die Sitzung geschlossen. Ige.

Hannover. Die zu einem von dem Typographischen
Klub Bremen veranstalteten Briefkopf-Wettbewerb ein¬
gegangenen Entwürfe waren der Typographischen Vereini¬
gung zu dem Zwecke übersandt worden, das Preisrichter¬
amt zu übernehmen. Die Sitzung vom 1. Juli gestaltete
sich infolgedessen zu einer recht interessanten, um so
mehr, als ja auch die Typographische Vereinigung vor
kurzer Zeit erst einen gleichen Wettbewerb veranstaltet
hatte. Als beste Arbeiten von den 15 übersandten Ent¬
würfen wurden diejenigen mit dem Motto „Kronenpost“,
„Bremer Schlüssel“ und „Roland“ bezeichnet. y.

Leipzig. Zu Beginn der Sitzung der Typographischen
Gesellschaft vom 2. Juli gedenkt der Vorsitzende eines ver¬
dienten Mitgliedes der Gesellschaft, des 2. Vorsitzenden,
Herrn Marschner, der am 1.Juli sein fünfzigjähriges Berufs¬
jubiläum gefeiert habe. Vorsitzender übermittelte noch
insbesondere die Glückwünsche der Versammelten, nach¬
dem dies bereits eine Abordnung namens der Gesellschaft
bei der Feier selbst (im Hause J. J. Weber) gethan hatte.
Hierauf ergriff Herr Fiedler das Wort zu seinem Vortrage:
„Schriftbilder des Altertums und darin enthaltene Wurzeln
unserer heutigen Schrift“. Mit den Agypterschriften be¬
ginnend (Hieroglyphen, Hieratisch, Demotisch) kam er auf
die Phönizische,Griechische, Römische und sodann auf die
Runen- und die altgotischen Schriftzeichen. Er legte deren
Entstehung und Bedeutung dar und wies bei einer Reihe
unserer Buchstaben die Grundbestandteile in den uralten
Schriftbildern nach. Seine fleißige Arbeit wurde durch eine
Anzahl selbstgezeichneter Anschauungstafeln unterstützt.
- In der Sitzung vom 30. Juli verliest der Vorsitzende einen
Bericht über die Beratungen der Generalversammlung des
Deutschen Buchdruckervereins in der Orthographie- und
ß-Frage und führt aus, dass das seit langem von der Leip¬
ziger Typographischen Gesellschaft gesammelte, das ß be¬
treffende Material der Generalversammlung unterbreitet
worden sei und nun Verwertung gefunden habe, indem die
von der Leipziger TypographischetvGesellschaft befürwor¬

tete Form des ß angenommen worden sei. Der Beschluss
der Generalversammlung, ein vereinfachtes, insbesondere
die zahllosen Doppelschreibungen ausmerzendes Wörter¬
verzeichnis der neuesten Orthographie herauszugeben,
wird allseitig mit Freude begrüßt. Hierauf nahm Herr
Küttner das Wort zu seinem Vortrag: „Eine Exkursion in
die Arbeitsgebiete der Leipziger Typographischen Gesell¬
schaft“. Von dem in den „Gedenkblättern 1877— 1902“
enthaltenen Vortragsverzeichnis ausgehend, reiht er die
Themata ihrem Inhalte nach unter entsprechende Gat¬
tungen und hebt sowohl besonders wichtige Stoffe wie her¬
vorragende Mitarbeiter hervor. Die Thätigkeit der Gesell¬
schaft in Lehrkursen, Ausstellungen,Besichtigungen u.s.w.
wird gestreift und zum Schluss durch einige statistische
Notizen ergänzt. — Ausgestellt waren 63 Umschlag-Ent¬
würfe und Skizzen aus einem Preisausschreiben derTypo¬
graphischen Gesellschaft in Nürnberg. -tt-.

Mannheim-Ludwigshafen. Die Versammlung des Gra¬
phischen Klubs, die am 6. August 1902 stattfand, genehmigte
zunächst die vom Vorstande vorgeschlagene Bibliotheks¬
ordnung, die sich bei dem wesentlichen Bücherbestand als
notwendig erwies. — Als im Frühjahre 1902 die Graphische
Gesellschaft Offenbach a. M. der Schnellpressenfabrik
A. Hamm Akt.-Ges. in Heidelberg einen Besuch abstattete,
an dem auch der Vorstand des Graphischen Klubs Mann¬
heim-Ludwigshafen teilnahm, wurde von der Offenbacher
Gesellschaft der Wunsch ausgesprochen, die Mitglieder des
Graphischen Klubs mögen sie doch einmal besuchen. Diese
Angelegenheit wurde beraten und beschlossen, zwischen
Ostern und Pfingsten 1903 der Einladung Folge zu leisten
und für den Ausflug eine Reisesparkasse zu gründen, die
weiteren diesbezüglichen Schritte aber dem Vorstande zu
überlassen. Bei diesem Ausflug wird die Rudhardsche
Gießerei in Oflfenbach a. M. besichtigt werden. Weiter
wurde beschlossen, im Oktober ds.Js. mit dem Zeichen¬
lehrgang zu beginnen, der aber, teils des starken An¬
dranges, teils praktischer Gründe wegen, in zwei Abtei¬
lungen abgehalten werden soll, und zwar Abteilung I für
Anfänger, Abteilung II für Vorgeschrittene. Die letzteren
müssen durch Anfertigung einer Skizze die Befähigung
nachweisen. Der Unterricht wird wieder an Sonntag Vor¬
mittagen durch die bisherigen Leiter, die Herren Schmalz
und Steffen erteilt werden. Zur Bestreitung der Kosten
soll an die Arbeitgeber mit einer entsprechenden Bitte
herangegangen werden, als Gegenleistung will aber der
Graphische Klub die Verpflichtung übernehmen, die Lehr¬
linge ebenfalls den Zeichenunterricht besuchen zu lassen.
Der Buchdruckmaschinenmeister-Klub, der im kommenden
Winter wieder die Abhaltung eines Kurs für Tonplatten¬
schneiden beabsichtigt, will sich der Eingabe an die Arbeit¬
geber anschließen. Eine gemeinsame Sitzung des Vorstan¬
des der beiden Vereine wird sich mit dieser Angelegenheit
näher befassen, da man bei den Buchdruckereibesitzern auf
großes Entgegenkommen hofft. — Ende August wird der
Klub eine Ausstellung von Drucksachen veranstalten, in der
auch die Jubiläumsdrucksachen und die Entwürfe der Leip¬
ziger Typographischen Gesellschaft, sowie die Johannisfest¬
drucksachen zur Schau gebracht werden sollen. -o-.

München. Die Typographische Gesellschaft veranstal¬
tete vom 24. 26. Juni 1902 eine Ausstellung Münchener

Druckarbeiten. Mit einem an die Herren Buchdruckerei-
und Kunstanstaltbesitzer gerichteten Rundschreiben, das

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auch den Lesern des Archiv in voriger Nummer als Bei¬
lage vorgeführt wurde, lud dieTypographischeCesellschaft
zur Beteiligung an dieser Ausstellung ein, die vor allem
den aus Anlass der Verbandsgeneralversammlung in Mün¬
chen weilenden Fachgenossen, aber auch der hiesigen
Buchdruckerschaft Gelegenheit geben sollte, einen Blick
über den gegenwärtigen Stand des Münchener Druck¬
gewerbes zu gewinnen. Das Unternehmen fand seitens
der hervorragendsten Münchener Firmen reiche Unter¬
stützung, so dass der vorgenannte Zweck in vorzüglicher
Weise erreicht wurde; die Ausstellung bot trotz des be¬
schränkten Raumes (sie fand im Vereinslokale statt) ein
nach jeder Hinsicht interessantes und wohl abgerundetes
Bild dessen, was München als Druckstadt heute zu leisten
vermag. Der farbige Illustrationsdruck und die modernen
Reproduktionsverfahren w'aren in vorzüglicher Weise ver¬
treten, vor allem durch eine größere Kollektion von Arbeiten
der Firma Meisenbach, Riffarth & Co., wie auch durch aus¬
gewählte Erzeugnisse der Buchdruckerei A. Bruckmann.
Die Kunstanstalt J. Hamböck & Co. hatte Abdrücke und
Farbenskalen von Ätzungen, die aus ihrem Hause hervor¬
gegangen, unter Glas und Rahmen ausgestellt (darunter
auch die bekannte Reproduktion des Lenbachschen Bis¬
marckporträts der Jugend“), in ähnlicher, gleichfalls her¬
vorragender Weise war Brend’amour, Simhart & Co. be¬
teiligt. Große Autotypiedrucke ganz besonderer Art, in
ihrer Ausführung eher an Lithographie oder Stich erinnernd,
und zwar ein Christus- und ein Marienbild, stellten Dr. C.
Wolf & Sohn aus. Neben anderen Erzeugnissen dieser Firma
verdient auch noch ein illustriertes Fahrplanplakat von
außergewöhnlicher Größe besondere Erwähnung. Mit wei¬
teren Illustrationsdrucken von bekannt sorgfältiger Aus¬
führung hatte R. Oldenbourg die Ausstellung beschickt.
Der durch sein neues patentiertes Verfahren zurErzeugung
von Farbplatten für Mehrfarbendruck in weiteren Fach¬
kreisen bekannt gewordene Maler und Graphiker Walter
Ziegler hatte eine Kollektion von Bilderdrucken ausgestellt,
welche, in Tiefdruck, Steindruck und Buchdruck ausgeführt,
vieles Interesse fanden. Auch das Accidenzgebiet war in
vorzüglicher Weise vertreten. Neben Arbeiten von B. Hel¬
ler, R. Oldenbourg und F. X. Seitz, welche bewiesen, dass
München auch im modernen Gesohmack durchaus Zeit¬
gemäßes zu leisten vermag, war die allbekannte „Münchener
Richtung“ durch die Firmen Knorr & Hirth und Verlags¬
anstalt vorm. G. J. Manz (früher Dr. M. Huttier & Co.) in
trefflichen Erzeugnissen zur Geltung gebracht worden.
Gerade diese letzteren Arbeiten waren für den Beobachter
der modernen Entwickelung interessant, weil sie zeigten,
wie sich das einst vielgepriesene und später arg verpönte
„Altdeutsche“ nun doch zum „Neudeutschen“ umzuformen
beginnt, ohne etwa an Frische und Kraft zu verlieren. G.
Schuh & Co. stellte eine Anzahl farbiger Plakatvordrucke
in bedeutenden Dimensionen und origineller Zeichnung
aus. Endlich war auch die Schriftgießerei E. J. Genzsch
durch eine größere Kollektion von Proben und aus ihrer
Hausdruckerei hervorgegangenen Accidenzarbeiten ver¬
treten. Die Ausstellung fand seitens der Gäste und ein¬
heimischen Fachgenossen vieles Interesse und die verdiente
Würdigung; den beteiligten Firmen aber, welche in uneigen¬
nützigster Weise die Bestrebungen der Typographischen
Gesellschaft unterstützten, gebührt hierfür aufrichtigster
Dank. — Am 3. Juli fand die ordentliche Generalversamm¬

lung der Typographischen Gesellschaft statt. Der von der
Vorstandschaft erstattete Jahresbericht wies hauptsächlich
auf die guten Erfolge der von der Gesellschaft durchge¬
führten drei Unterrichtskurse hin, deren Erfolge den Mit¬
gliedern und weiteren Kreisen demnächst in einer kleinen
Ausstellung vorgeführt werden sollen. Die Vortragsabende,
an denen regelmäßig fachtechnische Themata behandelt
wurden, wie auch die Lehrabende waren gut besucht. Be¬
sondere Erwähnung verdient die Erwerbung der korpora¬
tiven Mitgliedschaft des Deutschen Buchgewerbevereins
und die zahlreiche Beteiligung der Mitglieder am Bezüge
des Archiv. Jahres- und Kassabericht fanden die Ge¬
nehmigung der Versammlung. Durch verschiedene Neu¬
erungen im gesellschaftlichen Leben machten sich
mancherlei Satzungsänderungen notwendig, welche zur
Durchberatung und Annahme gelangten. Die folgende
Vorstandswahl ergab das freiwillige Ausscheiden einiger
Mitglieder aus ihren Ämtern, an deren-Stellen andere, zu
ernster Arbeit bereite Kräfte treten; einstimmig wieder¬
gewählt wurden Ernst Leven als erster Vorsitzender, Rein¬
hold Bammes als Schriftführer und Eduard Roß als
Kassierer. — Nach der üblichen Sommerpause wird An¬
fangs September die Thätigkeit der Gesellschaft von neuem
beginnen. -m-

Stuttgart. Am 20. Juli 1902 besuchte der Graphische
Klub unter Teilnahme von mehr als 100 Mitgliedern die
Königliche Landesbibliothek, deren Besichtigung unter
Führung des Herrn Prof. Bonhöffer stattfand. Ganz beson¬
deres Interesse fand hierbei eine Sonderausstellung von
verschiedenen Büchern, die die Entwicklung der Buch¬
druckerkunst von ihren ersten Anfängen bis zur Jetztzeit
veranschaulichten. Unter den ausgestellten Gegenständen
befanden sich höchst seltene und wertvolle Drucke, über
die Herr Prof. Bonhöffer in eingehender, lehrreicher Weise
nähere Aufklärung gab, wofür ihm auch an dieser Stelle
der Dank des Graphischen Klubs ausgesprochen sei. %*
Wien. Die Leser des Archiv für Buchgewerbe dürf¬
ten jedenfalls mitlnteresse Näheres überdie einzelnen hier
bestehenden graphischen Vereine hören, deren Zahl eine
nicht geringe ist. Da wäre zunächst die Graphische Gesell¬
schaft, die in Wien die einzige Vereinigung ist, welche rein
und ausschließlich die Hebung der technischen Bildung im
Auge hat, dabei aber die Mitgliedschaft nicht auf bestimmte
Kreise beschränkt, da ihr jeder Graphiker zur Mitarbeiter¬
schaft willkommen ist. Der Graphische Klub ist die vor¬
nehme abgeschlossene Vereinigung von Eigentümern gra¬
phischer Unternehmungen, sowie von Geschäftsleitern
solcher Firmen und hat auch die Hegung der Standes¬
interessen zum Zwecke. Rein fachliche Ziele verfolgt der
Fachtechnische Klub der Faktoren und Beamten der K. K.
Staatsdruckerei, jedoch sein Name besagt schon, dass die
Mitgliedschaft eine ganz streng begrenzte ist. Vier Faktoren¬
verein, der ebenfalls in seinem Namen die Beschränkung
des Mitgliederkreises aufweist, pflegt die technische Seite
des Berufes, in erster Linie stehen jetzt aber Schutz und
Hebung des Standes. Der Fortbildungsklub der Buch¬
drucker und Schriftgießer ist eine Gehilfenvereinigung zur
Förderung der Allgemeinbildung, die auch in dem die Ge¬
samtheit der Gehilfenschaft umfassenden Verein der Buch¬
drucker und Schriftgießer Niederösterreichs ihre Pflegeneben
den anderen Aufgaben desselben findet. Der Maschinen¬
meisterklub sowie der Klub der Gießer und Stereotypeure,

45*

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ferner der Zeitungssetzerklub sind in erster Linie soziale
Schutzvereinigungen der betreffenden Fachangehörigen,
die zum Teil, in zweiter Linie, auch technische Bildung
thunlichst zu fördern suchen. Dasselbe ist der Fall bei den
bestehenden Lithographen- und Chemigraphen-Vereinigun-
gen. Der Pflege graphischer Technik, soweit sie mit der
Photographie irgend in Zusammenhang stehen, widmet
ihre fördernde Thätigkeit auch die Photographische Gesell¬
schaft in dankenswerter Weise. Eine ganz rein graphische

nach keiner Richtung exklusive Körperschaft stellt also,
wie ausgeführt, die Graphische Gesellschaft dar. Wenn sie
zum großen Teil bis jetzt nur eine Vereinigung von Setzern
ist, ist das nicht ihre Schuld, sondern diejenige der sich
unberechtigt fern haltenden Kreise. Die Satzungen und
die bisherigen Leistungen, die im vorigen Bericht aufge¬
führt wurden, sind danach angethan, alle Angehörigen
unserer Kunst zu gemeinsamem Wirken in ihr zusammen¬
zuschließen, was hoffentlich nach und nach gelingen wird.

P-t.

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge

V Hampe , Dr. Theodor. Das germanische Museum von
1852 bis 1902. Festschrift zur Feier seines fünfzigjährigen
Bestehens. Druck von J.J. Weber (Illustrirte Zeitung) in
Leipzig. 1902. Der 148 Seiten starke Quartband ist in der
bekannten Schrift der Illustrirten Zeitung gesetzt und sehr
gut gedruckt. Der Buchschmuck, den Georg Kellner ge¬
zeichnet hat, fügt sich, in tiefbrauner Farbe gehalten, vor¬
trefflich in das Schriftbild ein. Ganz besonders gilt das von
den Initialen, die in kleinen Bildern (Strichzeichnungen)
ausgespart, also weiß erscheinen und somit nicht, wie
sonst so oft, zu schwer wirken können. Die 24 Tafeln, die
besonders hervorragende Stücke der einzig dastehenden
Sammlung abbilden, sind in allen möglichen Manieren her¬
gestellt. Wir finden Autotypien, Dreifarbendrucke, Licht¬
drucke, Heliogravüren; auch die Citochromie und selbst
der Farbenholzschnitt sind herangezogen. An der Her¬
stellung und am Druck dieser Beilagen haben sich wohl
alle größeren Reproduktionsanstalten Deutschlands, unter
ihnen auch die Reichsdruckerei, und zwar selbstlos als
Stifter, beteiligt. Zwei von diesen — übrigens durchweg
guten, ja teilweise vortrefflichen — Tafeln müssen hier
noch besonders erwähnt werden. Das ist einmal die große
Ansicht des Germanischen Museums zu Eingang, eine
Strichzeichnung von G. Kellner, die in Zink hoch geätzt
und mittels fünf in Holz
geschnittener Platten in
Farbe gesetzt ist. Das
Blatt, das J.J. Weber her-
gestellt hat, wirkt höchst
erfreulich, wenn auch
vielleicht ein wenig
schwer. Ganz köstlich
aber ist das andere,eben¬
falls ein Farbenholzschnitt von J.J. Weber. Es zeigt die
Heilige Anna selbdritt, aquarellierte Federzeichnung von
Albrecht Dürer. Hier ist nicht nur die zarte Federzeichnung
selbst, sondern auch das Kolorit in Holzschnitt wieder¬
gegeben. Neben der Fak¬
simileplatte waren fünf
Farbenplatten nötig.

Diese sind so wundervoll
geschnitten, dass der
ganze Reiz der zarten
verblassten Töne, ihr
durchsichtiger Charak¬
ter, ihr lichtes Auslaufen,

voll zur Geltung kommt. Eine Tonplatte (Rasteraufnahme,
wohl nach einem alten Papier?) giebt den nötigen warmen
Untergrund und zugleich dem Ganzen die schummerige
Wirkung, die es haben muss. Ich stehe nicht an, diese
Arbeit als eine der allerbesten Reproduktionen, die mir
in neuester Zeit zu Gesicht gekommen sind, zu bezeichnen.

— Endlich sei noch des kräftig wirkenden Umschlags ge¬
dacht, der in Strichätzung und Handkolorit ausgeführt ist.

— Die Festschrift giebt so nicht nur von der interessanten
Entwickelungsgeschichte des Museums beredte Kunde, sie
ist zugleich auch ein ehrenvolles Denkmal des deutschen
Druck- und Reproduktionsgewerbes. Dr. R. Kautzsch.

V Dr .£. Vogel.Taschenbuch der praktischen Photographie.
Ein Leitfaden für Anfänger und Fortgeschrittene. Zehnte
Auflage. Bearbeitet von Paul Hanneke. Mit 74 Abbildungen
und 9 Tafeln. Verlag von Gust. Schmidt (vorm. Robert
Oppenheim) in Berlin. 1902. Dieses gute Taschenbuch ist
nach dem Tode Dr. E. Vogels von dem Herausgeber der
photographischen Mitteilungen bearbeitet worden. Nach
kurzer Einleitung werden die photographischen Apparate,
die Objektive und Momentverschlüsse besprochen, Kapitel,
die — namentlich die Optik — klar und knapp behandelt
worden sind. Dann folgen Winke über die Einrichtung der
Dunkelkammer und alsdann allgemeine Mitteilungen über

photographische Land¬
schafts- und Architektur
aufnahmen. Viele wert¬
volle Notizen sind hier
gegeben. Das Negativ¬
verfahren ist ganz gründ¬
lich durchgenommen,
auch das nasse Kollo¬
diumverfahren und das
Arbeiten mit Kollodiumemulsion ist eingehend besprochen.
Wir finden die farbenempfindlichen sogenannten ortho¬
chromatischen Methoden, Verwendung der Lichtfilter,
Selbstsensibilisieren der Platten u. s. w. beschrieben. Die

Positivverfahren
umfassen alle modernen
Kopiermethoden ein¬
schließlich Pigment-und
Gummidruck. Das preis¬
werte Buch, es kostet in
praktischem Leinenband
nur M.2.50, kann bestens
empfohlen werden. Ad.

*43 336 *43

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0rtginal#aftur<@cbriften

ber 0d)nft$iefkm tion (Ben$fd) unb #et)fe 3
in Hamburg

n lc|tcr 3 c * r läufig wiebcrboltcn Nachfragen zu 1
genügen, entnahmen wir unferen alteren Nlafrizem
bejtdnbcn eine (Garnitur »on ftraftur^chriffen,
beren ©dmitt biä in ben Anfang beä 18.3fahr*
hunberttf surücf&ufüfyren fein wirb. biefen alten
©chriften ift bic fd>6nc Jorm ber Jraftur noch unrerfdlfcht
erhalten. £>er ©ebnitt aller ©rabe ift fo frdftig, bic Zeichnung
fo bcutlich unb eigenartig, baff biefc ftrafturen in jebet dpinficht
ben neuzeitlichen ^nforberungen cntfprcchen unb ftch zum £>rucf
»on gebiegen autfzuflattenben Büchern unb 3citfcbriftcn ganj
»orjüglich eignen werben.

N?it ben »orliegcnben flattern geflattcn mir und, groben
unferer altenOriginal^rafturcn ju überreichen. 3fnbem mir um
beren freunblicbe Beachtung bitten, bringen mir auch unfere
bewahrten üriginalfcbnittc moberner ©ebriften, Initialen unb
Ornamente in empfehlenbe Erinnerung unb flehen mit groben
unb zu gemünfehten Sluäfünften gern ju £)icn)ien.

<E. 3. ©Cnjfd), © m bjrr ©ettsfef) & £ct)fe, 2

München. Hamburg.

1) 12-Punkt No. 212

2) 14-Punkt No. 114

3) 16-Punkt No. 216

4) 20-Punkt No. 220

Alte Fraktur

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Slnbern morgenb früh roecfte ber belle Strahl brr fiertfHidien Somit Ott müben
Schläfer ju ntutm Sügewerfe. 3war i(t 6it Sterrifung beb hartrb tu itber Bfit
mit eignem 1111 b wedifelitbem ©muß oerbiuiben, inögtn SSrocfen unb «nbtrt hohe
fünfte noch bit winterlich rauhe Seite beroorfebren, mag bev ÜDalb (Ich mit bem
frifchen, faftigen Wriiti ber "üfingfltcit fehmüefen, ober bichtbelaubt bem SJBanbcrer
im Jr>ochfommer roobltbuenben, fiiblenben Schatten fpenben; am mirfungboollflen
unb ber fräftigen SWannebnatur am meiften entfpredtenb haben mir bie Schorn
beiten aber immer im jjerbft erfeheinen wollen, wenn bab bräunliche ?aub beginnt
ron ben Räumen tu fallen, ifftan fagt auch, baß heiterer jjiimmel ben fHeiftnben
namentlich im September am meiften begünftigt.

Über bab erweiöliche 9111er beb 10791 (Jinmobner täblrnbrn, am Soße beb
ertbaltigen fRammelbbergeb gelegenen ©oblar mögen bie ©elebrten fich ftreiten,
aber felbft nenn bie ©rfinbung beb feften lagere an ber Wofr um 924 nicht völlig
biftorifch verbürgt roerbeit faim, fo i|t ©oblar nid« allein eine ber älteftrn, fonbeni
mar in früheren 3«brbunberten auch eine ber bebentenbften Stabte beb nörb=
lidien ©eiitfchlanbb. Broar ifl ber gcfchichtlid'r, alte Sbarafter ber Stabt bnrdi
mehrere $euerb Brünfte venoifcht rcorben, unb fie bat nid« mehr fo reiche Schäfte
unb ©enfmäler mittelalterlicher Jtimft «ufjuweifen, alb man annebmen follte.

3mmerbin befiftt bie Stabt aber noch maiidie fchöne 'Prioatbäufer aub bem
l«. 3abrbimbert, ber fBliiteteit ber holtarchiteftur, unb neben anberen wichtigen
unb beroorragenben Sknbenfmäleni, roie liamentlidi bem (Ratbaufe, in bem bitreh
Äaifer Heinrich ben ©ritten bereitb um bie ihiitte beb 11.3abrbunbertb erbauten
fiaiferbaufe, ben einzig in feiner 9lrt baflebenben, älteften beutfehen 'Profanbau.
©iefer 'Palaft bat nadiweiblich elf aufeinanber folgenben Äaifern alb UBobnfift
gebient unb viele Grintelbeiteti ibreb Sfebrnblaufb fnüpfen (Id) an feine (Diauem.
Wer ber Bahn ber Beit mar aud) an biefem einftigen Sollwert faiferlicher ffRacht
unb Jpen-lichfett nicht fpnrlob ooriibet gegangen. Sträube batten einen £eil tet=
(tört, Anbauten bab gante entftctlt, fo baß feine gefdiiditliche unb fiinftlerifche
Sebeutung fiit bie Wlgemeinbeit faft oergeffen fchien unb in ber entwürbigrnben
S'enuftiing alb Äomntagatin roenigftenb äußerlich untergegangen mar. ©ab bat
fidi aber feitbem geänberf. König ©eorg ber fünfte bat noch turj oor bem
(Rieberbruche feiner Souoeränität bab ©ebäube vou ber Stabt getauft unb mit
ber UBieberbrrftellung begonnen, ©ie preußifch« (Regierung feftte bab 2Berf fort
unb 1875 bat (um erftenmal feit bem 1186 tagenben (Reichbtage ein beutfeher
Kaifer bem aub brei ©ebäuben (bem fünftlrrifd) oerjierten Saalbau, einer ffler*
längerung befTelben unb ber .Kapelle) beflebenben .häufe einen Stefudi abgeflattet

Sor breißig 3abren noch mar ©oblar lebiglidi eine alte, meitab oon ber
großen ©ertebrbflraße gelegene, unb bebbalb wenig gefamite unb noch weniger
beachtete Stabt. 3Ran manbte im allgemeinen ber Cfrhaltting nationaler ©ent=
mäler gar feine ober bod) nur geringe Slufmerffamfeif tu, unb and» bie auf bie
©ntwicfelung ber Stabt non mefentlichem ©inßuß geroorbciie heilanflalt beb

GENZSCH & HEYSE, HAMBURG

8-Punkt
Alte Fraktur
No. 208

H.J.GENZSCH,o.m b h

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binauggegangen, um De» peetifd)eti ©ruß abjufaffen, ftatt feiner aber bringe
id) Den ju ©egrüßenben felbft nad) Jpaufc. "Da* ifl noch beffer. ©ollte cs
am (Enbe nod) etroa* ©ereimteg geben, nun Dann —“

„(Eg wirb nacbgcliefcrt, unb Der fiebente ©anb Der fämtlicßen SBerfe
bamit mürtig eingelcitet!" rief Sbectore. Unb 31 t $anno gemenbet fut)r fie
fort: ,/Xber, guter 3 uttge, biegmal burfen mir unb nid)t fcßmeicheln, ber
‘Xitsiebunggpuiift für bid) gemefen 3 U fein, fonbern ber leibige OTammon
mar eg, bie fdinöbc ©clbgier, bic bid) in unfer ©täbtdjen gebeft hat!"

Sanne mußte lachen, unb ©ubula, foroie ber ©ater, (timmten belufhgt
ein. „3?un ja!" entgegnete er: ,,3d) habe eine (Erbfcßaft gemacht, unb tag
©ericht »erlangt, baß id) biefelbe enblid) in (Empfang nehme."

„Dteugierig mar’ id)," fuhr (Sbeobere fort, „mag bein gelehrter Kopf
nun erfinnen rcirb, bag ungeheure ©erm&gen unterjubringen. ©anjetaufenb
fO?arf! & i|T, um einem ©cßroinbel 311 friegen! ©tauben fie nicht 311 er=
märten, fo roar’g bra» oon ber ©roßtantc, bid) in ihr Seftamcnt 8 u feßett."

„Unb fie fommen mir recht gelegen!" fagte $anno. „Senn ich habe
»er, in ber näehftcn 3 ett nod) auf ein paar SOtonatc nad) 3 ta lien ;u reifen,
um bort einige gorfcß ringen su machen."

„9lad) 3talien? 3?cd) einmal?" rief bie ganje gamilie. ,,'Äm (Enbe gibt
eg neue 'Xuggrabungen!" fügte Sßeobore binju. „Senn ohne 'Äuggrabungen
im ©djilbe su führen, geht bocf) fein ©elchrter mehr nad) bem ©üben."

„(Eg iff beinahe fo!" fagte Samte lädjelnb. ,,'Xlten 3ufd)riftcn roill td)
nachfpürcn, unb habe eilte ffiitterung, mo bergleid)cn noch 3 U ßttben mären."

„@ott im Fimmel!" rief Sheoborc. „SOtan läßt beit alten 9l6mern
auch gar feine Stube! Unb roenti fte ihre £)eimlid)fciteit nod) fo forgfältig
»erflecften, bic beutfehen ©elebrten fommen ihnen bod) auf bie ©pur!"

3 n biefem “Äugenblicfe brach eine ÜRufif log, »or roeldier bag ©efpräd)
mirctllfiirlich »erftummte. 3*0 ei ferner ergingen fid) in halb meland)olifd)eit
halb roeltoerböhnenben ©efenntniffen, eine Klarinette fudjte biefelben burd)
Frechheit su überbicteit, roährcnb bie jmeite and) in Klängen berjbrecbcnb
nachhinfte. 9tur bie *pofaune hielt, geringe 3tugmeid)iingen abgerechnet, ihre
©rmtbtäne cbarafterooll feft.

■Shcoborc fah burd)g genftcr. ,,©inb bag bie übrigen ©iebenfchläfer?"
fragte fie. Shafßlo, ber ihr gefolgt mar, betätigte eg. „Tflg eure ßeibeng-
gcfäbrten," fuhr Sßeobere fort, „follen fie beffer belohnt merben, alg ihr
fünftlerifd)eg ©erhaben eg »erbient. ©ie finb nod) am anberen (Etibc ber
©traße. Jpätteu mir fie nur erft am Saufe oorüber!"

„.b.h., München

9-Punkt

GENZSCH & HEYSE, HAMBURG Alte Fraktur E. J. GENZSCH,0. M. B. h., MÜNCHEN

No. 109

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Original ftom

PRINCETON UNIVERSITY

.Kein griihling weiß fo traut uub wohl ju Hingen,
Tfld weint jmn Jjcrjrti greunbebworte bringen;

So tönt fein hieb in fummenwllcn Stauben,

.Ile wenn ber greunb bab redite Ihort gefunben.

£enau.

Ißer wollte ft di mit ©rillen plagen,

So laug mtb heitj uiib Sugenb blfitfn?
s ii?er wollt’ in feinen QMtitentagen
X'ie Stirn in büft’re galten jich’n?

0, wunberfd)6n ißt ©otteb (Srbe,

Uiib wert, barauf eergniigt 311 fein,
rrmn it'ill icli, bib ich 7 ffd)e werbe,

$üd) biefer (dienen (frbc freu’n.

bMry.

Ihettit ihr bab Veben gar ,311 ernftliaft nehmt
1hab ift beim b’ran?

Iheuu 1111b ber 2J?orgcu itidit ju neuen Jhaten werft,
Tfm ’Menb feine Vufr 511 hoffen übrig bleibt,
gft’b wohl beb 3 fn« uub lluegiehn’e wert?

<5octhf.

X'ie Viebe gleidjt bem 3 fpril:

3 Mb greft, halb frö blühe Strahlen,

3 Mb SÖI fiten in .heilen 1111b 2 halen,

3 Mb ftürmifd) 1111b halb füll,

3 Mb beimlidieb Slingen 1111b Sehnen,

3 Mb Hielten, (Hegen uub Jhrünen —

3 m ewigen Sdiwanfen uub Ihühnrn,

1her weiß, wab werben will.

(Beibel.

10-Pnnkt

GENZSCH & HEYSE, HAMBURG Alle Fraktur F. J. GENZSCH, Q. M. B. H.,MÜNCHEN

No. 110

1 i" Hingt n,
bringen;
Wien,
gefunken.

tfnaii.

ih'ii?

tfi'ltv.

mecft,

tht.

@efe$c brr crjüßlenben Didßart ju genügen, wefeßeö forbert, baß
ber Jpelb nicht wie im Drama ber fou»erüne ©eßerrfeßer uitfereS
Sntereffeä fei, fonbern nur alä ber erße »on »iefen ßcß an unfere
©pmpatßie wenbe. Sticßtöbeßowcniger wirb ber Sichter gut tßun,
ßcß in ber 3 fnmenbung ber Grpifobe mbglicßß ju befd)ciben, weit fonß
bie fünßlerifcße ^orm gefprengt wirb, ffcf) unfer Snterefic ju fet>r
jerfplittert, unb unö bie ewigen $cmmfcßuße ungebuibig unb »er«
brießlicß madjen. 9 ?un iß a6er nießt gaitj in 3 fbrebe jußellen, baß
©eßeffefö CSffetjarb wie aueß ber Trompeter eine gewiße Überfülle an
(Jpifobcn aufweiß, fo an$ießenb utib poetifcß biefelben an unb für
(Td) ßnb. ©o(d)e Grpifoben ßnb im Grffcßarb: bie IXbfcßwcifungcn
»on Tfubifaj; unb -ßabumotß, »om 2(ften in ber Jpeibenßüßle, »om
Hunnen @appan unb ber langen gwiberun, »om Äloßerfcßüler ©ur*
färb, bie ©treitfeßrift @unjo$ wiber Grffeßarb, baö Sffialtßarilieb,
bie ©efeßießten »om ©eßmieb ÜÖtelanb unb »om .finnig 9 totßer.

iß feßr intereflant ju beobachten, wie einjefne SWoti»e unb
@ßaraftere beö Trompeter im Grffeßarb wicberfcßrcn. ©eßeffet bat
gewiffc Uieblingötppcn, bie er in feinen ©cßopfnngen immer wieber
»erwenbet. Dicfe Crigenfcßaft teilt er mit ben meißen ^»umorißen,
wie aud) ber geniaiße bcutfd)e J£>umoriß, Scan 'Paul, »on einer
Druppe fprid)t, bie er immer wieber auftreten laffe. 3m Trompeter
iß ba$ treibenbe SDioti» bie ?iebe ju einer gefettfd)aftlid) $6 f)er«=
ßeßenben, ebenfo im Grffeßarb. 3 n beiben Dichtungen entwiefeit ßd)
bie auffetmenbe Neigung in Unterricßtößunben. 3 u beiben Juden
burd) bie StebeSibplle bie ©tiße wcltgefcßicßtlicßer (Jreigniffe: im
Trompeter iß eö ber ©auernaufßanb, im Grffeßarb ber «Ounnenfricg.
3n beiben ftnbet ßcß bie ©cßilbcrung eincä SBoiföfeßcö, an welchem
ßd) bie ^>atronat$ßerrfcßaft beteiligt: im Trompeter iß eö ein ftifcß«
jug, im Sffcßarb bie ßocßjeit be$ ßappan. Der ßittc 9 D?ann iß in
gewißer ©ejießung ber Sorlüufer beö äfften in ber .Oeibenßbßle, bie
ßeibnifeße 2(ßnfrau bie SSorlüuferin ber üBalbfrau, ber bücßerfetnb«
ließe, itatur« unb menfcßenfreunblicße ^farrßerr ber SBorldufer beö
SSSoengalä. 3m Übrigen iß bie ^>ocßc im Trompeter ber gßug einer
jubifirenben fereße, bie be$ ©ffeßarb nießt feiten ber glug etneö
Tfblerö mit raufdjenbem ^lügelfcßtage. Die üeftüre bc$ Trompeter
iß nur ein müßclofer ©pajiergang, bie beö gffeßarb bisweilen ein
©crganßcigen, aber aud) mit weiteren Stunbbliden. Der Drompeter

M.B. H., MÜNCHEN

GENZSCH & HEYSE, HAMBURG

10-Punkt

Alte Fraktur E.J. GENZSCH, o. m. b. h., MÜNCHEN

No. 110

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Original ftom

PRINCETON UNIVERSITY

fitlarafterbüber aus 5er ©efdncbte
bet ©rapf)ifd)en fünfte
in ©eutfebfonb

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Beiträge jur ®titiPtcHung^'©efc()id)tc
ber p()Oüomcd)atüfd)cn Drucfücrfaprcn

ren

Sriebrid[> ÖLtyriftianS

Jäeraubgeber eine? £anbbudieb fiir Dir pfjotogvaphifdien jnepvobufttDnbbdfäfjren,
tfbvev ber Vff)t= unb 93evfiKtoanffalt für grap^ifche ?edmif
flu jpdbrtberg

SBicrte, neu burebgearbeitete Auflage
mit 85 3Hu|iratipncn in Autotypie unb Cicfttbrucf
nach Driginaten ber beflen
f unfianftaften

©ebrueft unb »erlegt bei < 2Btt^>c(m ‘ftienfjolber in #eibelbcrg
im üjal>rc 1902

Tltclsatz-Probc

GENZSCH & HEYSE, HAMBURG aus unserer E. J. GENZSCH, o. m. b. h., MÜNCHEN

alten Fraktur

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Original frorn

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

9t H. W. Vogel. Das photographische Pigment-Verfahren
(Kohledruck). Vierte, völlig veränderte Auflage, mit einem
Anhang über das Velours-, Gummidruck- und Ozotypie-
Verfahren. Bearbeitet von P. Hanneke. Mit einer Tafel
in Pigmentdruck und 15 Abbildungen im Text. Verlag von
Gust. Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) in Berlin. 1902.
Preis: geheftet M. 3.—,
gebunden M. 3.50. Das
Vogelsche Buch ist von
jeher das beste zur Er¬
lernung des ebenso
schönen, wie verhältnis¬
mäßig leicht auszufüh¬
renden Pigmentverfah¬
rens gewesen. Der ganze
Vorgang und die einzelnen Manipulationen sind leichtbe¬
greiflich dargethan, so dass jedermann sich danach ein-
arbeiten kann. Auch die wichtigsten Angaben über Helio¬
gravüre, die sich an das Pigmentverfahren eng anschließt,
sind in dem Buche enthalten. Wir lernen kennen, was man
unter einfacher und doppelter Übertragung zu verstehen
hat, warum ein Bild nur durch Übertragung entwickelt
werden kann u.s. w. Auch ein Verzeichnis der im Pigment¬
druck vorkommenden Fehler und deren Abhilfe ist vor¬
handen. Im Anschluss daran sind die Anwendungen des
Pigmentdruckes aufgezählt z.B.auf Metall, Elfenbein, Holz,
Atlas u. s. w. Dem Leser wird es angenehm sein, auch zu
dem zur Erzeugung künstlerischer Bilder jetzt so vielfach
benutzten Gummidruck gute Vorschriften zu finden. Dann

sind noch der Velours-Prozess, ein dem Pigmentdruck
ähnliches aber direktes Verfahren, das schöne samtartige
Töne liefert und die Ozotypie beschrieben. Das letzte
namentlich ist ein recht interessantes Verfahren. Es wurde
von Manley ausgearbeitet der sogar Patentschutz darauf
bekommen hat, obschon die Einzelheiten des Verfahrens

bekannt waren. Die Her¬
stellung mehrfarbiger
Bilder mit Hilfe des Pig¬
mentdruckes ist auch er¬
wähnt worden. Ad.

9» Löscher, Fritz. Ver¬
größern und Kopieren auf
Bromsilberpapier. Mit
einer Tafel in Brom¬
silberdruck und 19 Abbildungen im Text. Verlag von
Gustav Schmidt (vorm. Rob. Oppenheim) in Berlin. 1902.
Preis: geheftet M. 2.50, gebunden M. 3.—. Das Buch ent¬
hält alles, was man zur Herstellung einer guten Vergrö¬
ßerung wissen muss, besonders auch recht viele prak¬
tische Winke. Wir haben zwar eine Anzahl recht guter
Bücher über Vergrößerungen, die sich auch viele Freunde
erworben haben, das Löschersche Buch ist aber so recht
für die Praxis geschrieben, ohne große wissenschaftliche
Erklärungen. Den Reflektor hinter der Lampe (S. 36) kann
der Autor übrigens bei einer Neuauflage ganz fortlassen,
da er thatsächlich ohne Wert ist. Das Buch wird man¬
chem Neues bieten und bei Vergrößerungen willkommene
Dienste leisten. Ad.

Mannigfaltiges.

Auszeichnungen.

9f Der Senat der freien und Hansestadt Hamburg hat be¬
schlossen, an Stelle des verstorbenen Herrn Karl Lütcke
dessen Sohn, Herrn Karl Lütcke, zum Buchdrucker Eines
HohenSenats zu ernennen. Die beiden Senatsbuchdrucker,
Herren Ferd. Wulff und K. Lütcke, führen die bisherige
Firma Lütcke & Wulff in unveränderter Weise fort.

9t Der König von Württemberg verlieh dem Buch¬
druckereibesitzer Herrn Emil Schwend in Schwäbisch Hall
das Ritterkreuz II. Klasse des Friedrichsordens.

9t Dem Verlagsbuchhändler Max Herzig in Wien wurde
vom König von Württemberg das Ritterkreuz I. Klasse des
Friedrichsordens verliehen.

9f Dem Direktor der Reichsdruckerei, Herrn Geheimen
Regierungsrat Wendt in Berlin, ist bei seinem Scheiden aus
dem Dienst der Charakter als Geheimer Oberregierungsrat
mit dem Range eines Rats zweiter Klasse verliehen worden.

9f Die juristische Fakultät der Universität Leipzig hat
Herrn Verlagsbuchhändler Carl Franz Stephan Geibel, Chef
der Buchhandlung Duncker & Humblot in Leipzig, in An¬
erkennung seiner Verdienste um die Förderung der Wissen¬
schaften, insbesondere der Rechtswissenschaft, zum Ehren¬
doktor beider Rechte ernannt.

Jubiläumsfeiern.

9> Am 31. Juli 1902 konnte der Obermaschinenmeister der
Firma August Osterrieth in Frankfurt a. AL, Herr Theodor

Grellert, sein 50 jähriges Buchdrucker - Berufsjubiläum
feiern.

91 Am 6. August 1902 beging Herr Carl Stahmann, der
seit 20 Jahren in der Buchdruckerei Trowitzsch & Sohn in
Berlin als Buchdrucker und Maschinenmeister thätig ist,
sein 60jähriges Berufsjubiläum.

Geschäftliches.

91 Die Cröllwitzer Papierfabrik Akt.-Ges. in Halle a. S.
erzielte in dem abgelaufenen Geschäftsjahre einen Brutto¬
gewinn von 397 490 Mark, von dem 138173 Mark zu Ab¬
schreibungen verwendet werden. Zur Verteilung gelangen
15% Dividende gegenüber einer von 18% im Vorjahre.

9> Die Firma Panses Verlagshandlung in Weimar ist in
eine Gesellschaft mit beschränkter Haftpflicht umgewan¬
delt worden. Die Firma lautet nun Panses Verlag Zeitung
„Deutschland “ G. m. b. H. in Weimar. Das Stammkapital
beträgt 201 000 Mark, Geschäftsführer (Vorstand) ist Herr
Direktor Franz Theodor Steinhäuser in Weimar.

9» Die Vereinigten Kunstanstalten Akt.-Ges. Kaufbeuren
und München haben im abgelaufenen Geschäftsjahre nach
Abschreibungen in der Höhe von 37065 Mark einen Ver¬
lust von 47946 Mark zu verzeichnen. Die Generalver¬
sammlung hat beschlossen das Stammkapital von 200000
Mark durch Zusammenlegung von zehn Aktien zu einer auf
20000 Mark herabzusetzen und die dadurch freigewordenen
180000 Mark zu Abschreibungen zu verwenden.

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PRINCETON UNIVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Personalnachrichten.

V Im Alter von 71 Jahren starb in Leipzig Herr F. Kle-
ment, Begründer der Buchbinderwerkzeugfabrik und Gra¬
vieranstalt F. Klement in Leipzig. Der Verstorbene, ein
Handwerker von altemSchrot und Korn,hat sich,aus kleinen
Anfängen emporgearbeitet, allgemeinerBeliebtheit erfreut.

S Am 10. Juli erlag im Alter von 76Jahren der langjährige
Herausgeber der „Hamelnschen Anzeigen“, Herr Konsul
a. D. August Schläger in Hameln, einem Schlaganfall.

V Am 17. Juli 1902 starb in Hannover der Redakteur Herr
Georg Feuerhake im Alter von 51 Jahren. In der Schlüter-
schen Buchdruckerei (Hann. Tageblatt) seit 1873 in ver¬
schiedenen Stellungen thätig, wurde er 1883 Handelsredak¬
teur und hatte zwei Jahre das Amt eines Prokuristen inne.

¥ Am 21. Juli 1902 verstarb der Schriftsetzer Herr Fried¬
rich August Apitzsch in Leipzig, Inhaber des Kgl. Sächs.
Ehrenzeichens, der gegen 70 Jahre bei der Firma Breitkopf
& Härtel beschäftigt war.

V Am 23. Juli 1902 starb in St. Wolfgang (Steiermark) im
82. Lebensjahre der Verlagsbuchhändler Herr Friedrich
Tempsky aus Prag.

W Am 28. Juli verschied im 60. Lebensjahre der Verlags¬
buchhändler Herr k. und k.österr.-ung.Generalkonsul Josef
Bielefeld in Karlsruhe.

V Am 29. Juli starb im 60. Lebensjahre Herr Josef Adolf
Werner in Frankfurt a. AL, Mitinhaber der im Jahre 1871
gegründeten Lithographischen Anstalt, Buch- und Stein¬
druckerei Werner & Winter in Frankfurt a. M.

V Am 29. Juli 1902 verschied auf einem Ausfluge von
Windisch-Matrei in Tirol der Schriftsteller, Redakteur und
Verleger Herr Geheime Hofrat Professor Josef Kürschner,
Eisenach. Der Verstorbene war ein Mann von glücklicher
Begabung und ganz außergewöhnlicher Willenskraft.

W Am 4. August 1902 starb im Alter von 71 Jahren der
Verlagsbuchhändler Herr Kommerzienrat Friedrich Pustet
in Regensburg.

V Am 9. August 1902 starb im 77. Lebensjahre Herr
Eduard Elben in Stuttgart, langjähriger Teilhaber und
früherer Redakteur des Schwäbischen Merkur.

IS Am II. August 1902 verschied in Weimar der frühere
Besitzer der Voigt'schen Druckerei und der Verlagsbuch¬
handlung Bernh. Friedr. Voigt, Herr Friedrich Voigt.

Unsere Beilagen und Satzproben.

Die in diesem Hefte enthaltenen Beilagen haben bereits
in dem von Herrn Dr. Jean Loubier verfassten Artikel „Pro¬
fessor Eckmanns buchgewerbliche Thätigkeit“ eine so ein¬
gehende Würdigung gefunden, dass weitere Ausführungen
überflüssig sind. Dagegen aber fühlen wir uns verpflichtet
an dieser Stelle denjenigen Firmen unseren herzlichsten
Dank zu sagen, die uns durch Stiftung von Beilagen und
durch leihweise Überlassung von Druckstöcken in so
freundlicher Weise unterstützten.

Vor allem gilt unser Dank der Firma Julius Sittenfeld in
Berlin, die den prächtigen Kalender für das Jahr 1903 stif¬
tete, sowie der Firma Gebrüder Schmidt, Farbenfabrik in
Frankfurt a.M.-Bockenheim, die uns das wundervolleTitel-
blatt ihres Farbenprobebuches kostenlos überließ. Der
Verlagsbuchhandlung Alex. Koch in Darmstadt danken wir
für die Überlassung einer Anzahl Klischees aus der treff¬
lichen Kunstzeitschrift „Deutsche Kunst und Dekoration“,
die wir unseren Lesern bestens empfehlen; dem Kunstver¬
lag G. Hirth in München für die Darleihung der Druckstöcke
zu einem Titelblatt, sowie zu einer Seitenumrahmung aus
der um die moderne Kunst so hochverdienten „Jugend“
und der Firma W. Drugulin in Leipzig,die sämtlichen Buch¬
schmuck der Kunstzeitschrift „Pan“ käuflich erworben und
damit ihr reiches Material trefflich vermehrt hat, für die
Umrahmung zu dem Umschlag und dem Gedicht „Heim¬
weh“, sowie für eine Anzahl Initialen und andere Klischees.
Wir danken ferner der Allgemeinen Elektricitäts-Gesellschaft
in Berlin für die Genehmigung der Reproduktion von Um¬

rahmungen aus ihrem Prospektbuch, von denen eine als
Kopftitel dieses Heftes benutzt wurde, der Firma Aug.
Scherl, G. m. b. H., Verlag des Lokalanzeigers in Berlin für
die Überlassung des Klischees zu dem Bismarck-Gedenk-
blatt, der Firma H. Engelhardt in Mannheim für die Platten
zu der Geschäftskarte und für die Abbildungen vonTapeten,
sowie allen den anderen Herren, die uns Druckstöcke über¬
ließen und bei diesen namhaft gemacht sind.

Den Firmen Pöschel & Trepte, Fr. Richter und J.J. Weber
in Leipzig sagen wir Dank für den Druck von Beilagen, fer¬
ner der Rudhardschen Gießerei in Offenbach a. M. solchen
für die Lieferung von Beilagen in Eckmann-Schrift und
-Schmuck.

Die Firma E.J.Genzsch, Schriftgießerei in Hamburg zeigt
auf einer sehr sauber gedruckten und sorgfältig angeord¬
neten Beilage Proben ihrer alten Originalfrakturschriften,
in denen sich die schöne Form der Fraktur noch unver¬
fälscht erhalten hat.

Auf einem bei F. A. Brockhaus in Leipzig gedruckten
Blatte giebt die Farbenfabrik Beit & Co. in Hamburg eine
Probe ihrer Erzeugnisse.

Die Beilage der Firma Kanter & Mohr in Berlin, die ver¬
schiedene auch für das Buchgewerbe wichtige kunstgewerb¬
liche Werke empfiehlt, und jene der Firma Gustav Schmidt
(vorm. R. Oppenheim) in ßer/t'n,durch welche verschiedene
in diesem Hefte besprochenen photographischen Werke
angeboten werden, empfehlen wir der Beachtung unserer
Leser.

Inhalt des 8. Heftes.

Professor Otto Eckmanns buchgewerbliche Thätigkeit.
S. 309.— Verzeichnis von Personen und Firmen, die im Juli
1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen
überwiesen haben. S. 325. -Die jüngsten Buchbinderei-
Ausstellungen im Deutschen Buchgewerbemuseum. II.

S. 325. Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein. S. 328.

— Buchgewerblichc Rundschau. S. 329. - Aus den Gra
phischen Vereinigungen. S. 333. — Bücher- und Zeit¬
schriftenschau; verschiedene Eingänge. S.336. — Mannig¬
faltiges. S. 337. Unsere Beilagen und Satzproben. S. 338.

— 15 Beilagen und 4 Empfehlungsblätter.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

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Eine bekannte, in Leipzig erfcheinende Fadizeitung führt etwa
Folgendes aus:

Tijir hätten hier eine neue Jdee vor uns, die in ganz origineller
Weife für die Praxis nufjbar gemacht worden ift. Durch die
Beigabe eines, unter beliebigem Winkel bis zu 90 Grad auf*
klappbaren Doppelfpiegels zu ihren üafeln hätten die Verlader
dem Käufer ihres Kartons ein Büttel in die Band gegeben, das
einfache [Botin nach Art des Kaleidofkops bis ins Unendliche zu
variieren; je nach dem Winkel, in dem die Spiegel auf der
ornamentalen Bafis zufammengeitellt werden, könne man vom
vierteiligen Blotiv bis zur X-feilung des Ornamentfterns fort-
fchreiten. Es wird anerkannt, dafj der ßinweis auf das alte Büttel
der Spiegelarbeit für das Ornamententwerfen von großem Wert
ift und wie man (ich bequem ohne Quälereien, ohne Ablchreiben
und ohne Pauspapier die verdoppelte und vervierfachte Wirkung
eines Ornamentes klar machen könne, wie einfach diele Ver¬
vielfältigung durch den Spiegel herzuftellen fei. Unter den ge¬
gebenen Blotiven wäre manches (ehr Bübfche, manches, felbft in
kleinem Bla^ftabe, nett wirkende zu finden. Wer vieles bringt,
wird manchem etwas bringen und diejenigen unlerer Fachgenollen,
lagt das erwähnte Journal, die gewohnt lind, das ihnen von
Autoren künltlerifcher Fadiwerke Gebotene fo zu benutjen, dafj
lie die Anregung der Vorlage mit eigenem Denken zu eigenen

Die farbigen Vorlagen erlcheinen hier in Harker

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122 Cafeln mit zufammen 608 ülotiven . .. Ulark 40,00

Cafel 38 Banns Anker

Schöpfungen umbilden, dürften ohne Zweifel durch die reiche
Sammlung manches Ileue zu Fchaffen beftimmt werden. Sie werden
einen reichen üutjen davon haben. Oie Zeitung meint allerdings,
es lei den Käufern des Werkes faft zu leicht gemacht, fie hätten
es zu^bequem und brauchten gar nicht mehr zu denken. Sie wendet
dabei einen fo draitifchen Ausdruck an, dafj die befer der Zeitung
beleidigt fein müfjten, oder derjenige, der das Werk kauft, von
welchem das Journal doch fo [lobenswertes zu lagen weih, und
zu deffen Beforgung es fidi angelegentlich empfiehlt. Oie Autoren
aber find anderer Anficht; fie glauben, dafj es heutzutage, im
Zeitalter der Elektrizität, gar nicht mehr «fchnell genug» gehen
kann. Wer daher das Vorliegende unmittelbar benutzen will, der
fpart viel Zeit und mühe, denn die Anwendung des Spiegelbildes
ift originell und leicht handlich für den, der fidi bei feinen Ent*
würfen nicht lange aufhalten kann. Durch dieAusnufcung des reich¬
haltigen Werkchens wird die Dekorationskunft im modernen
Schaffen in hohem fTlahe gefördert.

Verkleinerung als titulier der Linienführung.

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Gezeichnet uon F. Schwelmanns, ßannouer.

C rofj zahlreicher Werke, die auf dem Gebiete der Sdiriftvorlagen exiftieren, ift es bisher dem Schrift*
Zeichner fchwer gewefen, geeignete Vorlagen zu finden, welche den Anforderungen der modernen
Kunft genügen. Diefem Übelffande wollten die Verfafler mit der vorliegenden Sammlung abhelfen; nach
dem Urteil kompetenter SachverffAndiger ift ihnen dies im vollften Illahe gelungen.

Sowohl der Architekt wie der kunftgewerbliche Zeichner — überhaupt jeder, der fidr mit der Wieder¬
gabe non Schrift befafjt — wird hier eine reiche Fundgrube neuer Sdeen und ülotive finden, die (Amtlich
originell und doch für den praktifchen Gebrauch verwendbar find.

Deuffdie Buch- und Kunftdruckerei, G tn. b. fi., Zollen Berlin SW. 48.

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3eitfcf>riften, bereu Cefertrei« butcb fdjbne 5erf-
fcfjrift erroeitert »erben fann. Verlangen Sie
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Schönheit unb Klarheit allgemein anertannt ift.

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mit Knotenbildnng (f&rSclinüiefte) \

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bis 20 mm seitlich, w r ie durch den Falz hef¬
tend. Verwendung schwachen Drahtes auch
bei hartem Papier.

Broschier-Maschinen

(Faden-Heftmaschine fUrBroschüren).

Pack-Pressen.

im Deutschen Buchgewerbehaus

Höchste Auszeichnungen : Zürich 1883,
London 1885, Edinburg 1886, Glasgow 1888,
Paris 1889, Bordeaux 1895, Genf 1896: Gol-
► deneMedaille; München 1898: Staatsmedaille;

9 Paris 1900: Goldene Medaille.

zu Leipzig.

b VpfffAfPt*' für Berlin und Norddeutschland: Gustav Bartel, Mittenwalderstr.61, Berlin SW. 29; Sachsen und Thüringen: Karl

T V CI II CiCI • Richter, Brandvorwerkstr. 59, Leipzig; Süd- und Westdeutschland: H.G. Groschopf, Schlosserstraüe 24, Stuttgart. J

Zierow& Meusch]

LEIPZIG.

Druckfirmen-Galvanos.,

No. 1-0. Q- HAUMANN, LfiPZlQ. No. S. Dled*. Boltau, NordaQ-NOTderney, No. 8. DRÜCK VON BESSE ft DECKER LEIPZIG. J
No. 4. Jtunilbtutfrrri 3. ettttnfrib. Ortiln. No. 6. Deutuch« Wodenskittjno Lnrzui. No. 8. »ochohockbaai von obcaa lbinwi 1
No. G. Buch- u. Kunatdrucker«! Pater Luhn, Barmen. No. 0. £ibrow ft ^tiCBCM ^IlHINQLiNliNrAMlK
No. 7. mw*.™ Li.rna. No. 10. J'tocffr * Wittiy. Ldpeiy. No. 11 . o<-«% ». narr — . No. IS. 3- Qhfd?fcl&, Iripjig-^

Herausgeber: Deutscher Buchgewerbeverein. — Verantwortlicher Schriftleiter: Arthur Woernlein.
Druck: Breitkopf & Härtel. — Sämtlich in Leipzig.

so 348 £<3

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BERICHTIGUNG

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P em Heft V der Vereinszeitschrift „Archiv für Buchgewerbe“ sind
die Nachbildungen von 'zwei Originallithographieen und zwar
von „Kallmorgen, Werftarbeiter“ und von „Langhein, Morgen im
Hafen“, beigegeben und auf Seite 208 desselben Heftes eingehend
besprochen. Beide Blätter tragen durch ein Versehen beim Druck
denVermerk: „Druck und Verlag vonJ.J.Weber, Illustrierte Zeitung“,
Leipzig. Wir stellen hiermit fest, dass die Originallithographieen
„Kallmorgen, Werftarbeiter“ und „Langhein, Morgen im Hafen“, im

Verlage der Kunstdruckerei Künstlerbund
Karlsruhe G. m. b. H. in Karlsruhe, Baden

erschienen sind, der nachträglich die Genehmigung zur Veröffent¬
lichung der beiden Blätter zu erteilen die Liebenswürdigkeit hatte.

LEIPZIG, im August 1902.

Die Schriftleitung des „Archiv für Buchgewerbe“.

ARTHUR WOERNLEIN.

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PRINCETON UNIVERSITY

UIERRARBENDRUCR AUF" KUN5TDRUCK-PAPIER
Df R DRESDNER CNROHO- und RUN5TDRUCR-
PAPIEREABRIR RRAU5E & BAU/RANN, DRESDEN

BtILflCiE zun flKCMIU fÜR BUUhQtWtRBt

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CLIChtr UND DRUCN: fllPHONS BRUCNMANN, MÜNCHEN

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PRINCETON UNIVERSITY

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im August 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

B. Behrs Verlagsbuchhandlung, Berlin: Komarzynsky,
Emanuel Schikaneder, ein Beitrag zurGeschichte des deut¬
schen Theaters; Lucy du Bois Reymond, Zwei Novellen;
Hebbel, Sämtliche Werke; Schüddekopf, Über die deutsche
Sprache und Litteratur; Schneider, Jean Pauls Altersdich¬
tung Fiebel und Komet; Schmidt, Jahresberichte für neue
deutsche Litteraturgeschichte; Fischer, Mörikes Leben
und Werke. — J. G. Cottasche Verlagsbuchhandlung, Stutt¬
gart: Huber, Deutschland als Industriestaat; Lindner,Welt¬
geschichte seitderVölkerwanderung.I.; Lindner,Geschichte
des deutschen Volkes; Kaiser Wilhelm I. und Bismarck;
Hertz, Tristan und Isolde; Vischer, Shakespeare-Vorträge;
Maync, Mörike, sein Leben und Dichten; Geiger,Therese
Huber, 1764/1829; Lindner, Geschichtsphilosophie. —
Eugen Diederiehs Verlagsbuch handlang, Leipzig: Tscheche ff,
Dramen; Tolstoi, Eheglück; Tolstoi, Sewastopol; Tolstoi,
Die Kosaken; Bölsche, Die Mittagsgöttin; Tolstoi, Der
Morgen des Gutsherrn; Tolstoi, Sein Leben, seine Werke,
seine Weltanschauung; Gorjki, Die Drei, ein Roman;
Tolstoi, Meine Beichte; Tolstoi, Über die sexuelle Frage;
Tolstoi, Moderne Sklaven; Gorjki, Einst, im Herbst; Gorjki,
In der Steppe; Salus, Ehefrühling; Tolstoi, Mein Glaube;
Gorjki, Die alte Isergil; Schmitt, Die Kulturbedingungen der
christlichen Dogmen und unsere Zeit; Mummenhoff, Der
Handwerker in der deutschen Vergangenheit; Reicke, Der
Lehrer.- S.F/scfter,Verlagsbuchhandlung, Berlin: Garborg,
Bauernstudenten; Reuter, Ellen von der Weiden; Kleist,
Michael Kohlhaas; Shakespeare, Ein Sommernachtstraum;
Stucken, Gawän, ein Mysterium; Landshoff, Johann

Rudolf Zumsteeg 1760- 1802; Mackay, Der Schwimmer;
D’Annunzio,Die Jungfrauen von Felsen; Hartleben, Die Ge¬
schichte vom abgerissenen Knopfe; Ibsen, Sämtliche Werke;
Strauß, Freund Hein; D’Annunzio, Der Triumph des Todes;
Holländer, Der Weg des Thomas Truck. — Kiewy, Hamburg:
1 Exlibris. — Sagot, Kunstbuchhandlung, Paris: 1 Farben¬
druck, Robbe, La Neige. — B. G. Teubmr, Verlagsbuch¬
handlung, Leipzig: Köster,Gottfried Keller; Richter, Reden
und Aufsätze; Die Arche Noah; Günther, Das Zeitalter der
Entdeckungen ;Graetz, Das Licht und die Farben; Scheid, Die
Metalle; Otto, Das deutsche Handwerk; Leipziger Studien
aus der Geschichte; Pochhammer, Dantes Göttliche Ko¬
mödie; Ahrens,Mathematische Unterhaltungen und Spiele;
Stoll, Die Meister der griechischen Litteratur; Stoll, Die
Meister der römischen Litteratur; Stoll, Wanderungen durch
Alt-Griechenland; Buchwald, Dr. Martin Luther; Geizer,
Geistliches und Weltliches; 5 Wandbilder. Verlag des
K. K. Militär-Geographischen Institutes, Wien: Mitteilungen
des K. u. K. Militär-Geographischen Institutes Band XX
u. XXI. — J.J. Weber, Verlagsbuchhandlung, Leipzig: Sascha
Schneider; Hesse-Wartegg, Schantung und Deutsch-China;
Kersting & Horn, Chemische Technologie; Weber, Buch¬
druckerkunst; Kanitz, Ornamentik; Hesse-Wartegg, Samoa;
Genöe, Hans Sachs und seine Zeit; 5Karton versch. Druck¬
sachen.— ArthurWoernlein, Geschäftsführer des Deutschen
Buchgewerbevereins, Leipzig: Jubelfeier der Erfindung der
Buchdruckerkunst; Berichte aus der Hauptversammlung
des Deutschen Buchdruckervereins; Lorck,Geschichtedes
Vereins der Buchhändler zu Leipzig, Le Thöätre, geb.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

349 47

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Die Initialen und ihre Anwendung in alter und neuer Zeit.

Von FRIEDRICH BAUER.

D IE Anwendung von verzierten Anfangsbuch¬
staben ist weit älter als die Buchdrucker¬
kunst, sie beginnt zu jener Zeit, als die
Schreibkunst zu einer Kunst im hohem Sinne wurde,
als neben der Absicht, Ideen und Thatsachen durch
Schriftzeichen für spätere Zeiten festzulegen, das
Streben zum Durchbruch kam, einerseits den Wert
der Niederschrift durch eine künstlerische Gestaltung
auch äußerlich zur Erscheinung zu bringen und ander¬
seits der Handschrift selbst einen hohem Wert zu
verleihen. Da die ältesten Schriftstücke und Bücher
Titel in unserm Sinne nicht hatten, so lag es nahe,
den Anfang und hier wieder den ersten Buchstaben
durch künstlerischen Schmuck hervorzuheben. Es
wurde dadurch nicht nur das Ganze geschmückt,
sondern es wurde die Handschrift auch gleichzeitig
feierlich und stimmungsvoll eingeleitet. Gleichen

Zweck und Sinn haben die in umfangreicheren Hand¬
schriften die einzelnen Kapitelanfänge schmücken¬
den kleineren Initialen, welche, soweit es nur größer
und farbig geschriebene Buchstaben sind, auch Un-
cialen genannt werden. Hier kommt bei Büchern noch
der praktische Umstand hinzu, dass durch die An¬
wendung von solchen größeren Buchstaben die Über¬
sichtlichkeit gehoben wurde.

Die künstlerische Ausstattung und Ausschmückung
des Buches lässt erkennen, welche hohe Bedeutung
der Niederschrift von Geisteswerken für das Kultur¬
leben zu allen Zeiten beigemessen wurde. Und dies
äußert sich in jener langen Zeit, die nur das geschrie¬
bene Buch kannte, noch eindringlicher als später,
nachdem durch den Buchdruck an Stelle der persön¬
lichen Kunstübung eine mechanische Vervielfältigung
des Schmuckes getreten war.

Die Gestalt der Anfangsbuch¬
staben und die Art und Anordnung
ihrer Verzierungen wechselte natür¬
lich im Laufe der Zeit, sie folgte
dabei aber immer den Spuren der
Architektur und wurde dadurch zu
einem getreuen Spiegelbilde der
verschiedenen Stilperioden. In der
Ornamentik der Initialen ist durch
mehr als tausend Jahre ein wert¬
volles Material für die Geschichte
der Kunststile aufgehoben.

Zu den ältesten gehören die in
den irischen und angelsächsischen
Handschriften aus dem 5. bis 7. Jahr¬
hundert auf uns gekommenen Initia¬
len. Die Schreiber jener Zeit pfleg¬
ten die größer als der laufende Text
geschriebenen Anfangsbuchstaben
mit einer einfachen oder doppelten
Reihe von roten Punkten zu um¬
ziehen; im übrigen wirken diese
Initialen durch die energische und
nicht selten phantasievoll ausgebil¬
dete Form des Buchstabenbildes.
Dass aber auch schon in jener fernen
Zeit färben- und formenreich ge¬
schmückte Initialen gebräuchlich
waren, zeigt die in Abb. 1 wieder¬
gegebene Seite einer um das Jahr
700 entstandenen irischen Hand¬
schrift.

Um die Jahrtausendwende stehen
die Initialen ganz unter dem Ein¬
flüsse des orientalischen Ornamen¬
tes. Über Byzanz kam das Abend-

*<3 350 M

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R3R3R3R3R3R2 Archiv für Buchgewerbe £f2£flXflXfX£F2£n

land zu jener Zeit in rege Verbindung mit dem Ori¬
ent; ferner brachten die Mauren in Spanien und Süd¬
italien die Zierformen des Orientes nach Europa, und
nicht zuletzt haben auch die Kreuzzüge dazu bei¬
getragen, dass die Arabeske in den Handschriften
immer reichere Verwendung fand. Der byzantinische
Stil trieb in der Manuskriptmalerei seine schönsten
Blüten. Initialen, Bilder und Randverzierungen in
größter Farbenpracht, durch Gold und Silber noch ge¬
hoben, schmücken die Handschriften, für welche oft
das feinste, purpur- und azurgefärbte Pergament Ver¬
wendung fand. Phantastische Bandverschlingungen
und Spiralen zieren das Buchstabenbild der Initialen
oder setzen sich zu der Buchstabenform der Initialen
auch direkt zusammen und in der
weiteren Entwickelung werden die
wunderlichsten Tiergestalten in das
Ornament verflochten. Wenn wir
auch heute noch über die wunder¬
bare Pracht dieser bald tausend
Jahre alten Handschriften staunen,
so mutet sie uns doch recht eigen
an; wir empfinden unwillkürlich,
dass diese Pracht einer Kultur ent¬
stammt, die unserm Wesen fremd
ist (Abbildung 2 bis 4).

Ebenso prunkvoll bleiben die In¬
itialen in der romanischen Periode,
doch neigt das Ornament allmählich
zu natürlicheren Formen. Reiche
Blattgewinde nach antiken griechi¬
schen und römischen Vorbildern,
freilich noch immer mit abenteuer¬
lichen Gestalten belebt, treten an
Stelle des phantastischen Linien¬
spiels.

Ihren künstlerischen Höhepunkt
erreicht die Initialenmalerei in den
während des 13. und 14. Jahrhun¬
derts aus den Klöstern hervorge¬
gangenen geschriebenen Büchern
der gotischen Stilperiode. Hier be¬
handelten die kunstgeübten Bücher¬
schreiber häufig die Initialen als
Ausgangspunkte für eine phantasie-
volleSchmückung der ganzenBuch-
seite, indem sie ein von dem Initial
ausgehendes reichgestaltetes Or¬
nament über den Rand der Buch¬
seite sich entwickeln ließen, wel¬
ches oftmals die ganze Schriftfläche
umspielt und auch den Raum zwi¬
schen den Spalten füllt. Die Kunst
der Büchermaler folgte darin dem
allgemeinen Grundsätze der goti-
schenKunst:der naturgemäßen Ent¬

wickelung des Einzelnen aus dem Ganzen. Wie an
der Pflanze alle Zweige, Blätter und Blumen aus einer
Wurzel hervorgehen, so entwickelte sich das gotische
Buchornament der besten Zeit aus den Initialen und
sie verbreiteten sich in natürlicher Entwickelung wie
die Ranken einer Pflanze um die Schriftfläche. Unsere
Abbildung 5 ist einer Handschrift aus der Zeit des
Überganges vom romanischen zum gotischen Stil
entnommen, Abbildung 6 dagegen einer Handschrift
aus der Blütezeit der gotischen Büchermalerei.

Bemerkenswert ist an den gotischen Initialen, dass
die eigentliche Buchstabenform der Stilwandlung, die
wir am Ornament und nicht minder an der Schrift
bemerken, nicht folgte; während diese, von der Spitz-

Abb. 2. Aus einem Evangelium. Französische Handschrift gegen 900.

351 47*

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Archiv für Buchgewerbe mmmmmm

Abb. 3. Initial aus einer Handschrift des 9. Jahrhunderts;
Missalc, aus Essen.

Abb. 4. Aus einem Psalter.
Englische Handschrift des 11. Jahrhunderts.

bogenform der Architektur beeinflusst, eine vollstän¬
dige Umwandlung erfahren hat, bleibt die Buchstaben¬
form der Initialen, sowohl der großen reich geschmück¬
ten wie der ungeschmückten kleinen Kapitel- und
Versus-Initialen, diejenige der romanischen Uncialen.
Erst die Renaissance schuf auch hier Neues.

Zur Zeit der Erfindung der Buchdruckerkunst war
die Kunst der Büchermalerei bereits in ein Stadium
des Verfalles getreten. Das gesteigerte Verlangen
nach Büchern hatte auch die Produktion gesteigert
und die Bücherschreiberei, die früher als Kunst von
gelehrten Mönchen geübt wurde, war zu einem Ge¬
werbe geworden, in welchem auch minder Befähigte
thätig waren. Wenn wir heute noch mit vollem Recht
die prachtvollen Malereien in den ersten gedruckten
Büchern, z. B. in den herrlichen Bänden der Guten¬
berg-Bibel im deutschen Buchgewerbemuseum, be¬
wundern, so können wir doch nicht übersehen, dass
das höchste Gesetz des gotischen Stiles, das der or¬
ganischen Entwickelung, schon arg vernachlässigt ist.
Wir können deshalb jetzt ohne Verlust die Hand¬
schriften verlassen und uns zu den ersten gedruckten
Initialen wenden.

Es kann hier nicht unsere Aufgabe sein, die ge¬
druckten Initialen auf ihrem historischen Entwicke¬
lungsgange im einzelnen zu verfolgen, sondern wir
wollen sie nur so weit in den Kreis unserer Betrach¬
tungen ziehen, wie sie zur Nutzanwendung für die
Gegenwart Veranlassung geben.

In den ersten gedruckten Büchern ist nur die reine
Schrift gedruckt, die Ausschmückung durch Initialen
und Ornamente blieb noch den Büchermalern über¬
lassen; dies ist selbst dann noch lange Zeit hindurch
so geblieben, als bereits von vielen Druckern mit Er¬
folg versucht wurde, auch die Initialen mit zu drucken.
Der erste größere Versuch typographischer Buch¬
ausschmückung durch Initialen begegnet uns in dem
1457 vollendeten Psalter, der bisher von den Ge¬
schichtschreibern dem Peter Schöffer zugeschrieben
wurde. Durch eingehende fachmännische Untersu¬
chung hat aber in neuester Zeit Heinrich Wallau sehr
glaubhaft nachgewiesen, dass als geistiger Urheber
der Ausstattung jenes noch heute mustergültigen
Werkes der Erfinder der Buchdruckerkunst, Johannes
Gutenberg, angenommen werden muss. Der Satz und
die Druckausführung des Psalters bekunden die Über¬
windung so vieler technischer Schwierigkeiten, dass
nur der Erfinder der Kunst, dem die Technik voll¬
kommen vertraut war, im stände gewesen sein kann,
jene zu überwinden. Der Druck des Psalters wird
jedenfalls in einer Zeit begonnen sein, als die erste
Druckoffizin noch unter Gutenbergs Leitung stand;
vollendet ist das Werk freilich erst, als Fust und
Schöffer durch dieausderGeschichtebekanntePraktik
sich in den alleinigen Besitz des ganzen Druckappa¬
rates des Erfinders gesetzt hatten.

t^3 352 S'a

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Der zweifarbige Druck der Psalterinitialen hat durch
mehrere Jahrhunderte den Geschichtschreibern zu
raten gegeben. Besonders das unfehlbar genaue Re¬
gister der beiden Farben und das exakte Passen in
die entsprechenden Lücken im Zeilensatz waren immer
unerklärlich geblieben. Nach den erwähnten Unter¬
suchungen Wallaus (niedergelegt in der großen Mainzer
Festschrift von 1900) darf nun als feststehend an¬
genommenwerden, dass dielnitialenzweifarbiggleich-
zeitig mit dem schwarzen Text gedruckt sind. Die
Druckstöcke der Initialen waren in Metallschnitt aus¬
geführt; der Stock für die Verzierungen, die mit einer
Ausnahme regelmäßig eine rechtwinklige Fläche vor
zwei Zeilen ausfüllen und sich dann aus dieser Fläche
heraus auf dem Papierrande nach oben und unten
entwickeln, wird im Kegel so bearbeitet gewesen sein,
dass er die Lücke vor den zwei Zeilen genau ausfüllte,
während die freien Verzierungen in den Anlegesteg
hinausreichten. Dieser Stock wird nur an der Stelle,
wo das Buchstabenbild in der zweiten Farbe erschei¬
nen sollte, mit einer Rinne versehen gewesen sein,
in welche schwache Metallplättchen, genau der Form
des Buchstabens entsprechend ausgeschnitten, gelegt
wurden. Plättchen und Grundstock bildeten eine
ebene Oberfläche, die in der Höhe wieder mit der
Schrifthöhe übereinstimmte. Zu jedem Abdruckwurde
nun zunächst das Buchstabenplättchen aus dem Orna¬
mentstock und dann der letztere aus der Schriftform
herausgenommen. Nachdem beide mit der für sie be¬
stimmten Farbe versehen und auch inzwischen die
Schrift schwarz eingefärbt worden, wird zuerst der
Ornamentstock wieder in die Schriftform hineingestellt
und sodann das Plättchen des Buchstabenbildes behut¬
sam in seine Rinne gelegt sein. Mit einem Druck
wurde nun die Form dreifarbig auf das Papier oder
Pergament übertragen. Dies Verfahren war natürlich
ziemlich zeitraubend und mühsam, immerhin bedeutete
es gegenüber der Handschrift eine ganz bedeutende
Beschleunigung. Die Schwierigkeit des Druckes, viel¬
leicht auch der Umstand, dass die Druckstöcke durch
häufigen Gebrauch wurden doch bei den sehr häu¬
figen Wiederholungen vieler Buchstaben immer wie¬
der dieselben Stöcke verwendet — zu stark abgenutzt
waren, werden wohl die Ursache gewesen sein, dass
die Psalterinitialen nur noch in der neuen Auflage
von 1459, später aber nicht wieder Vorkommen. Wir
finden in den späteren Werken der Schöfferschen
Offizin überhaupt nur vereinzelt gedruckte, meistens
aber wieder handschriftliche Initialen.

Auf einer Beilage zu vorliegendem Aufsatz ist eine
Seite aus dem Psalter von 1457 wiedergegeben, aus
der die Form und Anwendung der Initialen und die
Art der Ausstattung des berühmten Buches zu er¬
sehen ist.

Das im erwähnten Psalter gegebene Beispiel des
zweifarbigen Initialendruckes hat keine Nachahmung

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Abb. 5. Aus einem Psalter. Französische Handschrift des 13.Jahrhunderts.

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Abb. 6. Aus einem Brevier. Französische Handschrift des 15. Jahrhunderts.

353 M

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ARCHIV für Buchgewerbe XilXilXflXHXilXfl

gefunden, wahrscheinlich ist die dort angewandte prächtiges Beispiel der vereinfachten gotischen In-
Technik schon den gleichzeitigen Druckern unbekannt itialen bringt die zweite Beilage zu diesem Artikel,
geblieben, vielleicht auch, weil sie zu schwierig und die eine Seite der 1472 von Richel in Basel gedruck-
zu zeitraubend war. Es ist auch der Vermutung Aus- ten Bibel wiedergiebt.

druck gegeben, dass von seiten der Illuminatoren, Die ersten gedruckten Initialen waren meistens nur
Rubrizisten und Miniatoren, die sich zu Gilden zu- Konturzeichnungen, die von der Hand desllluminators
sammengeschlossen hatten, gegen das Drucken von oder Rubrikators nachträglich noch ausgemalt wurden.
Buchverzierungen Einspruch erhoben wurde und dass Diese Ausmalung beschränkte sich aber bald auf die
die Buchdrucker, um sich dieser Gegnerschaft zu rote Ausfüllung der vorgedruckten Buchstabenkon¬
erwehren, die Anwendung von Initialen aufgegeben turen. Die Uncialen am Beginn der Unterabteilungen
haben. des Buches wurden noch oft in roter Farbe von der

Hand geübter Schreiber eingetragen, die auch die
Kennzeichnung der Absätze durch Paragraphzeichen,
die Unterstreichung oder Schreibung der Rubriken,
sowie die Aufschrift der Seitenzahlen besorgten. Doch
bald wurde selbst diese letzte Arbeit an der Aus¬
stattung der Bücher den Schreibern von den Buch¬
druckern noch abgenommen. Johann Sensenschmid
in Bamberg vollendete z. B. 1488 ein Missale, das
nach dem Vorbilde des Psalters von 1457 Initialen,
Uncialen und im Text verstreute Wörter in gutem, im
Register zwar nicht immer genau passendem Rot¬
druck aufweist (Abb. 7).

An diesen ersten deutschen Büchern mit gedruckten
___—- Initialen ist Verschiedenes sehr beachtenswert. Vor

tlfrin flinhnmmi Pr ^ nnnlnimr allem ist die Zeichnung und der Schnitt der Initialen

JJlllU I fc; u ♦ so gehalten, dass diese in der Größe immer mit einer

rrr-tt fA | ft (Vtimlttir bestimmten Anzahl von Zeilen übereinstimmen und

nottir rt magnt roitiif angtiue. slch so ohne Lücken das Sat2bild einf(lgM . d „„

harmoniert die Kraft der Zeichnung und die Größe
der dargestellten Verzierungen ganz vorzüglich mit
der Kraft und Größe der Schrift; und drittens haben
es jene alten Drucker ausgezeichnet verstanden, Ini¬
tialen von verschiedener Größe in ihrer Ausschmük-
kung so zu gestalten, dass sie einheitlich wirken. Es
sind das drei Punkte, die uns heute noch vorbildlich
sein müssen. Wieviel ist und wird nicht allein gegen
den dritten Punkt in unserer Zeit noch gesündigt, in-
dem Initialen von gleicher Zeichnung, aber verschie-
y InUUUl UnllUllPÖ UUUU dener Größe — mechanisch vergrößert oder ver-
„ . ,, c kleinert — auf einer Seite angewendet werden.

Der gotische Stil konnte in der Buchdruckerkunst
Erst von 1470 an finden wir in deutschen Büchern nicht mehr zur Blüte gedeihen, da er, wie bereits er-

wieder gedruckte Initialen. Waren diese auch im all- wähnt, zur Zeit der Erfindung Gutenbergs schon im

gemeinen den gemalten Initialen nachgebildet, so sind Zeichen des Verfalles stand. Eine neue Blüte der

sie doch in einer der Technik des Buchdruckes an- Kunst sollte von Italien kommen, wo seit Anfang des

gemessenen Weise vereinfacht. So finden wir z. B. lö.Jahrhunderts die Renaissance sich entwickelte,

in Bibeldrucken aus Basel, Bamberg, Augsburg u.s.w. Die deutschen Buchdrucker, die die neue Kunst nach

Initialen von rechtwinkliger Form und in ansehnlicher Italien brachten, mussten für ihre gotischen Typen

Größe, die in einfachen Zügen schön ornamentiert einen Ersatz suchen und sie fanden die neue Form,

sind und in Holz oder Metall geschnitten gleich- indem sie nach den klassischen Vorbildern der an¬
zeitig mit dem Text gedruckt wurden. Die zur Ein- tiken römischen Inschriften und in Anlehnung an die

fachheit zwingende Technik des Schnittes war die römischen Handschriften die Antiqua schufen. Die

Ursache, dass die gedruckten Initialen zumTeil künst- ersten in Italien gedruckten Initialen und Ornamente

lerisch höher stehen als die gleichzeitigen gemalten sind Beispiele der reinsten Renaissance. Allen voran

Initialen, die oft unschön überladen erscheinen. Ein stehen die Werke einiger deutscher Meister, wie z. B.

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p§-Cantate bno cantitü nouü.
mirabiliafcnt,£D^O.

(^onreöf qsops öfue:
Dtnostmipiin tut noua

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XTlXTlXTlXflXTlXil

diejenigen des Erhärt Ratdolt aus Augsburg, der 1476
zuerst die Litteras florentes, die laubverzierten In¬
itialen, einführte. Den deutschen Meistern folgten die
Aldinen in Venedig und einige andere Venetianische
und Florentiner Drucker. Wenn nun auch auf keinen
Fall angenommen werden darf, dass jene prächtigen
Buchverzierungen von den Buchdruckern selbst ge¬
zeichnet wurden, so dürfen wir doch aus ihrem Vor¬
handensein eine enge Verbindung zwischen den Buch¬
druckern und den tüchtigsten Künstlern ihrer Zeit
annehmen.

Die Blüte der Renaissance in der italienischen
Typographie war nur von kurzer Dauer, etwa 1477
bis 1518, sie gab aber den Anstoß für die Verbreitung
der neuen Kunstweise in die nördlichen Länder. Die
aus Italien nach Deutschland zurückkehrenden Buch¬
drucker, wie unter anderen der erwähnte Ratdolt,
hatten freilich mit der Einführung der Renaissance
wenig Glück, sie mussten im Gegenteil wieder einen
Schritt zurückgehen, um bestehen zu können, und
statt ihrer schönen Antiquaschriften solche Schriften
verwenden, die der Gotik entgegenkamen. Zu dieser
Zeit ist jene halbgotische Schrift entstanden, die in
unserer Zeit wieder als Vorbild für eine deutschnatio¬
nale Druckschrift empfohlen ist. Abbildung 8 giebt
ein Bruchstück aus einem Druck Ratdolts, das die
prächtige Halbgotisch in Verbindung mit einem Re¬
naissance-Initial zeigt.

Von viel mächtigerem Einfluss auf die Entwickelung
der Kunst im Buchdruck waren die Werke einiger
hervorragender Künstler, die in Italien vom Geist der
Antike beeinflusst, in der Heimat eine fruchtbare
Thätigkeit entwickelten. Allen voran istAlbrechtDürer
zu nennen, der alsSchöpfer derdeutschenRenaissance
in der Buchausstattung anzusehen ist, obgleich das
eigentliche Gebiet seines Schaffens mehr dasjenige
der Illustration, und hier wieder der Holzschnitt ist.
Neben Dürer erscheinen dann Hans Holbein und
Lukas Cranach der Altere. In den Fußstapfen dieser
drei Künstler wandelten eineSchar von Kleinmeistern,
die das ganze 16. Jahrhundert hindurch die deutschen
Buchdrucker mit Initialen, Ornamenten und Illustra¬
tionen versorgte und manche prächtige Arbeit von
unvergänglichem Werte geschaffen hat. Die Abbil¬
dungen 9 (aus Holbeins berühmtem Totentanz-Alpha¬
bet), 10 und 11 geben ein Bild von den Initialen und
deren Anwendung in dieser Zeit.

Es würde uns hier zu weit führen, die Geschichte
der Initialen in anderen Ländern auch nur andeutungs¬
weise zu verfolgen. Wir wollen uns damit begnügen,
noch zu erwähnen, dass zur Zeit der deutschen Re¬
naissance Geofroy Tory in Paris und Christoph Plantin
in Antwerpen, ihre Werke mit Initialen ausstatteten,
die sich, wenn auch in der Art von den deutschen
und italienischen verschieden, doch mit diesen in
jeder Hinsicht messen können (Abbildung 12 bis 15).

Betrachten wir als Buchdrucker die Initialen der
Renaissance, so muss uns hier wieder wie bei den
Werken der Gotik vor allem das hervorragende Stil¬
gefühl unserer Kunstverwandten jener Zeit Achtung
einflößen. Wir sehen wieder, wie Schrift, Initialen und
Ornamente in vollkommener Harmonie stehen und
wie bei allem Reichtum der Ausstattung eine edle
Einfachheit gewahrt bleibt. Diese Vorzüge finden sich
namentlich dann vereinigt, wenn die Initialen und Ver¬
zierungen für ein Buch neu geschaffen wurden; es

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Abb. 8. Aus einem Druck Erhärt Ratdolts um 1480.

erscheint dann das Ganze wie aus einem Guss. Diese
einheitliche Wirkung ging aber nicht selten ganz ver¬
loren, als die Buchdrucker begannen, vorhandenes
Ziermaterial bei jeder sich bietenden Gelegenheit
immer wieder zu benutzen, und noch mehr, als die
billige und unverständige Nachbildung begann, wie es
gegen Ende des 16. Jahrhunderts und später immer
mehr zur Regel wurde

Von dieser Zeit ab ist mit wenigen rühmlichen Aus¬
nahmen nicht viel Gutes mehr von den Initialen im
Buchdruck zu berichten. In Deutschland entwickelte
sich neben der Antiqua der Renaissance aus der goti¬
schen Schrift die Schwabacher und aus dieser die
Fraktur. Für beide wurden auch Initialen geschaffen,
die in ihrer Art stilgerecht sind. Namentlich gingen
im 17.JahrhundertausderNürnbergerSchönschreiber-

K3 355 S<3

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schule, der wir auch die Fraktur verdanken, Initialen
hervor (man vergleiche die in Abbildung 16 wieder¬
gegebenen Initialen), die für lange Zeit vorbildlich
waren, die jedoch bald in einem Übermaß von Linien¬
schnörkeln die Grenzen der Deut¬
lichkeit und Schönheit weit über¬
schritten. Auch die Barock- und
Rokokozeit haben einige Leistun¬
gen meistens französischen Ur¬
sprungs aufzuweisen, die als
stilvoll anerkannt werden müssen,
doch war es hier der Kupferstich,
der in Titeln, Illustrationen, Kopf¬
leisten und Initialen das ersetzen
musste, was der Buchdrucker un¬
fähig war zu bieten. Den Stand der Buchausstattung in
Deutschland von Mitte des 17. bis Mitte des 18. Jahr¬
hunderts charakterisieren treffend die Abbildungen
17 und 18; Initialen wie Kopfleisten lassen den Ver¬
fall sowohl in künstlerischer wie technischer Hin¬
sicht deutlich erkennen. Wir können deshalb ohne
Verlust für unsere Ausführungen zur Gegenwart

übergehen, wobei wir jedoch noch um einige Jahr¬
zehnte zurückgreifen wollen.

Betrachten wir ein deutsches Buch aus der Mitte
des 19. Jahrhunderts, so fällt uns eine öde Schlicht¬
heit der Ausstattung auf, derenEin-
druck durch das Papier, das dem
Löschpapier ähnlich ist, nur noch
trüber wird. Die Titel sind meist
aus fetten Frakturschriften gesetzt,
mitunter mit fetten gotischen
Schriften gemischt; die Zeilen der
Titel und Rubriken sind unnatür¬
lich viel spationiert und in der
Sperrung weit aus einander ge¬
zerrt. Für die Rubriken sind meist
fette Schriften verwendet und der Text ist glatt ohne
allen Zierat gesetzt. Die Initialen, die von den Buch¬
druckern zu Ende des 18. Jahrhunderts wohl mehr
aus alter Gewohnheit als aus Kunstbedürfnis noch
benutzt wurden, sind aus den Büchern ganz ver¬
schwunden. Die in alten Druckereien etwa noch Vor¬
gefundenen alten Holzschnitt-Initialen fanden, bis auf

Abb.9. Aus Holbcins d. J
Totentanz-Alphabet.
Basel um 1523.

** VLRICHI DE

HVTTEN EQ.VITIS FEBRIS
PRIMA, DIALOGVS,

Interloquutores. HVTTEN VS,

ET FEBRIS. H V T.

VIN TV ABIS,
quam oportuit primoftax
tim die exigere, tarn mole
ftam holpifam. Atque au
din'c'Abi,abi,apage.FEB.
Atex tuafimul humanita
te>8£ ueteriGermanorum
inftttuto fuerat hofpitium
(altem commonftrare abe
unti. Quanquam te iterür,
las hoc hyemisincertäquö
diuertendum fit. H VT .Tibidico primum,abi>ad hox
(pitium deindequodpertinet, uidcshanc portamC’ per
eam delcenditurreda. F E B. Duc me age,uerumadali
quem ducuoIuptarium,diuitem,potente,cuiequi li'nt,
miniftri,corrutes,& familia coplole,8t ueftes,&horti,
& balneae, H VT. Hofpes eft hicipfe, adquem duco,
fed non caret his,ac utitur credo. Atque eccam tibi dox
mum,agit ibi magno cü comitatuCardinalis S. Sixti,
Roma hucprofeauspecuniama nobisutpctatinbel
lum contra T urcas,quam infumant Romanenfes ifli,
magno iterum apparatu expeditionem mouetes periti
bellatores, obnoxium tibi genus. Ageoccupa, cubat
autem in palla purpurea fupinas intercomplura circü

Abb. 10. Aus Huttens Dialogen. Mainz, Johann Schöffer, 1520.

©aornem SSiicbDcr £cpfmfc£

cn ^tfEortctt nach 5cm abqtmcj 5ce ßepffre 51 u*

gu(hlobUd?et gc&cbcnt£ von farju jat bttreb
CecntliumTLactmin bcfcbncbcn.

Spott ©ctano/ toi< er 5e® ®:itft (jaußtVatt)«*

m {»fahl gebtaebt/ vnb fit wtbber ftm er gen baup'K>trc
6m felben vmb jübtingcn/gcfhfft batt.

Slttbemjarafobetf

Catwe 5l|ituue wm5 5er £u*

tue TtncifTiuo biirgerntertfcr warcnivcl
cbm jeijunb 6ad neunbe !ar mar/ nach
btmber Tlibenitß 6m gcincjmm mtge n
jArecbt vnb jti friebengebiacbt batt/ v tt
lein qtfcblecbc jä nam mb grüner; bann
baß Oer (Scrmamcuß geworben war/
baffclbig hielt er für fern vnfal / fonbet?
vil mehr furern glücF) bat ficb baß gliicP
angebabcnjft wenben/ mb vnuerfebcnrf
lieb all« bmg verwirren vnb betrüben/ 2>ann antweber er fclbcr/ bet TTibc
rtuß b«b an vnb (täte ficb arewlicb gegen ben biirgcm obber wo et cs felber
nit tbect/war er boeb bebufffheb vnnb |f«rc?et bie attbern fo folcbe» vnber/
(Funbcn vnb fiimamen. TJnnb folcber rumor mb berrübmf tft btr Ttclius
öeianue von wekbeß getvalt icb auch bioben gefugt bab/ welch« tyn
baupnuan über bi« gcroarb« obber über baß 2i.cy|crtfcnc fenlcinwar/ evn
vrfacb vnb eyn anfang gtwefm/'Oon welche9 vrjpnmg vnb fittm/ vnnb
mir wa« tbaten er>5 foTcbem getvalt «rfflicben Fornmen, vnnb mit erficb
ber mtviferfebafft obber berrfebafft von erflen vnbernommm/ icb bic fagv
enwil. JDanneraußbtmflecFmobbetlTtttUin ’Vnlfinifß geboren war/
vnb bartyn vatrerSftumStrabontmgtnant/tynmbtßreyftgmffanb#
Jn Xomgebabt/Z)ietreilernü rtoeb jimggewefm/ ifter bem Cato Ccfari
beß lugufh boebter fon nach gejogen/vn bat (icb bei bc|felbe Fricgsuolcfc
jftgetbatv öl fo baß aueb cclicb« wolten fagm/cr beer gtlt genommen / vnnb
bett ficb ben Aptmim. iveicber tyn teicbervnnb vmtmnifcbcr mmfcb
war feinß wtllcnß laffen gtbtaucb«n/5>amacb bat tr ficb 5» btm ICibeno
ge feilet / vnb jm ben felbm mit mancherlei lt(l vnb fynanQen jii freunb gex
macbt/alfogat aueb/ba« ber^fibertuß ber fonftgegm jeberman fein« facb
tn vnb bnrtbermltcb bielcvimb verbunef eit / gegen biefem allem alle feine
bm| offenbar vnnb vmrerbotgen bitl«c/ mebt ba» tt folcbeß au«

Abb. 11.

Aus Tacitus, Der Roemischen Keyser Historien. Mainz, Ivo Schöffer, 1535.

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'■'Jtwpit fpiHoIa FancH ibzrommi ab pault *
mim preTpitcttirn teommbuo biuftie btfto
m librie* Capitulum primum.

Rater amfaofi?
tuamicbimunu
rculapzrfct$?*te
tultt fimul ctfiia
uilfimao Iräo.q
a prindpio ami-
ridarum»fibepr<>
bateiam fibei et
vcferio am'tade
noua:pFcrcbant
q?etaemm tUa nettlfitubo eR»etcriRiglud*
tio copulata «quam non vtilitafrei Familiarif
non pivfenda tan tum cozpozummon Ribbola
ct palpans abulado *fcb bei timoz »et biuina
rum Rripfurarum Rudia conriliant .Legrniuf
tn wteribuo biRoztje»quclbam luRmlTe^
uinuao.nouooadt|fTepopu{oo .mariatran*
fiffe.vt coo quoo vf. librie nouerant: cozam
quocg vibcrcnt.^tcut pitagozaa mempbid
ieoo vateo»fic platoegtptum.ct arcbitam ta
rendnurtucanbcmqjozam ytaliß -quc quodä
magna jredabicebatur.-latoziorinirtie p?ra/
grauit «et vt qui atbenio magiRcr etat.ct po
tene »euiulcg öocWnae acbabcmiß gignafia
pn-ronabant»fier<?tp?n?gmiuo atq* biRipul?
malßnoalißna tstvcunbetnlcßw rquäluatti
pubenter mgcranz. öemqj cum littcrao qfi
tote ozb? Rigicntse p?r fizquitur • captue a pi*
rafteet\x?nurtdatue»tpräno crubelilfimo pa
ruit ‘buch» captiuuev'mä? et (crime .^a
men quia pbiloroptoue maio: «mente fc Riit
ad dtumliutum» lacfcco etoquenue Ibnte ma
nantem *bi? vldmie bilpame galiianimtg fis
mbue •quofbam Yeniric nobtlee Rgimue-rt
quoe ab eontempladonem Rn' toma nö trajc
erat: vmuo bommio Fama pzrbujrit.foabuit
illa etae mauditum ommfco leculie • celcbrä
bumcg miraculum*vt vrbem tantam igtvffi
aliud cjrtra vrtern quererer*. Ajpollomue
fiue lüe magno vt vulguHoquitur-Rue pbi
loTopbue*vtpitagozifltradunt »mtrauitp*
Fae .pzrtranfiuit raucaRtm »albanoe -IcitbaT
maflfegetbao *opulenfinima mbieregna pz
tictrauit »et ad eptremu ladlRmo pbifdamp

«tianJrmlTo pzrußitabbzagmanao »vtby
arram m tforono febentem aureo et be tantalt
Ibnte potantcm»mter pauooe biRipuloo :be
natura*b^mozibue«acbe curlu hierum et fi/
herum audiret boazntem.“Jnbe pzr elamitao
babUomoe»cbalbcoe»meboe-anirioe« pars
toe‘fyroe*pbemcee‘arateT »paleftinoe »teuer
fiie adale;anbriam:p2rrepit ad etb'ioptam.
vt gtgnoIbpbiRa? et FamofilRmam Ibliftne
Tarn vtberet m rabulo.Tnucmt Ule vtrvbiqj
qö bircenzt* *r«mpzr ^fidetie -rempzr Re me

liozfierct. .

to \o!umibue;pbilorirat 9

tlcnilRme oc/
lüit

uid loquar be feculi bommie
buocum ajpoRoluo pauluo
vae elecböie »et magiRßr ge
dum «quibe conRic nda fand i
fc bofpiti 0 loquebatur ♦ bicee
An e;p?rimentum queritie «tue qui m me lo
quitur criRue.^oR bamarcum arabiaqj luf
Rratam: aRcnbit iberorotimam vt eiteret p?
trum et manRt apud eum biebuP quinbedtu
tooe entm miRerio ebbomadie et ogboadte:
Riturue gcndum prebiratozmRniendua edt
RurfiimcßpoR annoe quatuozbedm aRump
tobamabaettytoiejcpaluitcum aipoRolie»
cuangclium»ne R>zte m vacuü currorctaut
eucurriliet .habet neRio quid latentie ener*
gie:viue \ode aclue»et m äureebiRipuli be
auäorie öze tranff ura:R>zdue Tonant .^nbe
ct eRbmeue cum todt e^mlaret-et legcret 1 il
la bcmoReme ozado quam abuerfue eü ba^
buerat r mirandbue cunäie atep laudantib'^:
fitfieirane ait-^uid R »ipRim aubilTctie beRi
am-Rta verbareronantem. tffrapit ulu i tt»

1 ec boc bico-^ fit aliqb m nte

talc.quod vel polReameau
biw vel xelUbiRere-Tebquo
arboz tuue et biRenbi Rubiü

_edam abfi^ nobie p?r fc pro*

bari bebeat.^ngemum bodlc«et fine boctoze
laubabileeR.^onquidmucmao ircbqiud
querao confiberamao. Moll io cera et ab Rh*
manbuj Fadlioredä R ardfido et plaRc celtct
manuortamen vtr tu« totum eR quicquib er
repateR.paulueatpoRol? abpebeo ganta
lielio«legc mopfi et^pbetae bididlteFeglo
riatur: vt armawo lbiritualibue telio • poRea

e^SOc^Ss Verkleinerte Seite aus „Biblia sacra vulgata“. Bernhard Richel, Basel um 1472.

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“. Q Aufnahme und Anfertigung der Druckstöcke B Zum Artikel: Die Initialen und ihre
Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig. t von Angerer&Göschl, Hofkunstanstalt, Wien. fc Anwendung in alter und neuer Zeit.

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j&ntns Diete paß frÖii mniratis -fmutaßmimi.

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nodr, © t mt tan$ lignü qö plätatö iflr
frais öxurfuo aqprqö frurtufnö Dabif in
ipr fuo© t fbliu tP n§ ofa qriqpr

fanftjjfprabfif, 1 öfir impij nö fir CrD
tnnip pulmo quf jnrinrmuo a farir mir,
J Dm non rffurgf t iinpq in mDinorm#
prmminmfiboiulhjq (lynnomrbno
pia itrr mipioqimbit,0 fta ß

c~So Verkleinerte Seite aus dem Mainzer Psalter. Johann Fust und Peter Schöffer, Mainz 1457.

Beilage zum «Archiv für Buchgewerbe“. 0 Aufnahme und Anfertigung der Druckstöcke 0 Zum Artikel: Die Initialen und ihre
Druck von Breitkopf & Härtel \n Leipzig. t von A ngerer & Göscfil, Hofkunstanstalt, Wien. I Anwendung in alter und neuer Zeit.

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Beilage zum Archiv für Buchgewerbe Zum Artikel: Die Initialen und ihre Anwendung in alter und neuer

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hne Frage haben belfimmte Porlfellungen
und Stimmungen der Zeit und gewiffe von
auswärts kommende ftarke Eindrücke, wie
fie namentlich Japan brachte,Im Perein mit
mannigfach neuen konftruktioenGedanken
und ebenfo neuen materiellen und Cedi*
niken eine Reihe bis dahin ungewohnter, nun gang und gäbe
gewordener Formen entltehen lallen, die man füglich moderne
nennen darf. ErfchöpFte fleh aber in deren äußerlicher Per*
wendung das innere Wefen der Sache, fo wäre wenig Anlaß
da, oon einer neu erwachten Kunft zu reden, nicht ein anderes
Schema, fondem ein anderes Schaffen ift ihr Kennzeichen.
Was zur Freude an der gegenwärtigen Entwicklung berechtigt,
ift die Catfache, daß wir überall wieder künftlerifchen Perfön*
lichkeiten begegnen, die an natur und heben mit eigenen
Hugen herantreten, um oon dem, was fie fühlen und erfahren
in felbffändlger, individueller Welfe derart zu reden, daß man
in ihrer Sprache Con und Klang der Zeit oerfpürt. Wenig will
es befagen, fleh nach außen möglichft modern zu drapieren,lehr
viel aber, fein Werk oon innen heraus mit modernem Seift und
mit ftarker perfönlicher fluffaffungskraft zu durchdringen.
Fendler über Otto Eckmann in der »Berliner Hrchitekturwelt«

ismarcks Briefe an feine Draut:
Cief in der menfd)lid)en Dafür,in
der unbewußten Erkenntnis des
irdifdjen Elends und (Jammers

und der unklaren öeßnfudjt nad) beffem, edlem
Zuftänden liegt es ruoßl, daß bei nicht ganz leicht¬
fertigen und oberflächlichen fDenfchen das Fier*
vorheben der Zerriffenheit, der Dichtigkeit, des
Schmerzes, die unfer hiefiges Leben beherrfchen,
mehr Anklang findet, als eine Berührung der
minder mächtigen Elemente, welche die leicht
welkende Dlume ungetrübter Fieiterkeit, deren
heimifcher Doden nur die Kindheit ift, in uns
vorübergehend hervortreiben. (Jeder an Verftand
und Fierz gebildete FDenfd) wird von allem was
Crauerfpiel in fiühne und Wirklichkeit ift, auf
eine Weife ergriffen und bewegt, die das idyllen-
und luftfpielartige, in der vollkommenen Form,
nie erreichen kann. Auf dem Äoden der Fieiterkeit
(im höhem Sinne) und Zufriedenheit erhaben zu
fein, giebt den begriff der fDajejtät, des 0ött-
liehen,das der FDenfch nur in feltnen bevorzugten
Zeiten und öeftalten fdjwach wiederjtrahlt. Da¬
rum kann das, was es außerhalb des 0ebiets|der
■Religion für |uns Ergreifendes giebt, nicht heiter
und zufrieden fein, fondem uns ftets nur als
Wegweifer dahin dienen, wo wir Frieden finden.

ie Arbeit ift nicf)t meßr 6ie fernere Bürbe, unter meiner bas
IHenfcßengefcßlecßt feuf 3 t, fonbem fie ift ber eigentliche unb
roefentlicße 3nßait unferes Dafeins, ber allein ißm IDert unb
Berechtigung 3U geben im ftanbe ift. Diefe Auffaffung mußte
fid) bem UTenfcßen aufbrängen, fobalb ißm bie ßanbgreiflicßen
5rücßte feines Steißes oor Augen ftanben, fobalb bie Arbeit ißm
Quellen bes EDoßlbeßagens erfeßloß, bie ißm bis baßin un 3 u*
gänglicß geroefen roaren. Befeftigt unb oertieft mürbe fie burd)
jene Befriebigung, toelcße bie glüdlicße Ueberroinbung oon Scßroierigfeiten, ben
(Erfolg unfrer Anftrengungen, begleitet, burd) bas Ejocßgefüßl bes eignen EDertes,
mie es aus bem Beroußtfein ßöcßfter Ceiftungsfäßigfeit entfpringt. Aucß in ber
5rauenmelt ift mäeßtig ber EDibermille gegen bas iatenlofe tilienbafein ermaßt,
gegen bie oerlogene Oorneßmßeit bes ftanbesgemäßen ITIüßigganges. Stetig meßrt
fid) bie 3aßl berer, benen bie Arbeit nießt meßr (Ermerbsmittel ift, fonbem £ebens»
bebürfnis unb 3 ugleicß reinfte unb unoerfieglicßfte Quelle menfeßließen (Blüdes
überßaupt. So oerfeßieben bie Anlagen unb Xteigungen bes IDeibes oon benen bes
ETCannes fein, fo roeit ißre Betätigungsgebiete auseinanberfallen mögen, bas Recßt
auf Arbeit, auf bie oolle (Entfaltung ißrer Kräfte, ßaben beibe. Prof. Kraepelin

Ruößarö’fcße (Bteßerei in ©ffenbaef) am lltain

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe*.
Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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Originalerzeugnisse der Rudhardschen Gießerei 0 Zum Artikel: Die Initialen und ihre
In Offenbach a. M. 1 Anwendung in alter und neuer Zeit.

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Original-Erzeugnisse von

Zum Artikel:

Satzbeilage zum Messinglinienfabrik und Schriftgiesserei. Die initialen und ihre Anwendung

Archiv für Buchgewerbe. in alter und neuer Zeit.

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RIRIRIRIRIßl ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflSflXfiXlFlXflXfl

verschwindend wenige Ausnahmen, als — Brennholz
eine vandalische Verwendung.

Den ersten Anstoß zu einer Wiederbelebung der
Buchausstattung gab die in der zweiten Hälfte des
19. Jahrhunderts wieder aufblühende Holzschneide¬
kunst. In zahlreichen durch Holzschnitte illustrierten
Büchern und Familienblättern kamen auch die Initialen
wieder zu ihrem alten Rechte. Von den Initialen der
Gotik und Renaissance sind diese Zierbuchstaben frei¬

ersten Blütezeit der Buchdruckerkunst, zum größten
Teil sind die neuen Schöpfungen aber auch nur direkte
Reproduktionen alter Muster. Die Schriftgießerei folgt
damit nur der allgemeinen kunstgewerblichen Bewe¬
gung, die in einigen Jahrzehnten fast alle Stilperioden
repetierte. Es tauchen die Initialen der Gotik, der ita¬
lienischen, französischen und deutschen Renaissance,
die Fraktur-Initialen der Nürnberger Schreibmeister
und selbst die Initialen der Rokokozeit wieder auf.

gtfSÄNCTVM EVANGELIVM

SECVNDVM MARCVM

Nitium euangelij IESV CHRISTI %
filij dei.Sicut Icriptum efi in Efaia pro»
pheta, Ecce mitto angelum mcum ante
faciem tuam,qui pryparabitviam tuam
ante te, Vox damätis in dcferto, Para»
te viam dotnini, rcctas fadte femitas
eius: fuit in deferto Ioannes baptizans,

8i prtedicans baptifmum pcenüenriy in
remiflionanpeccatotum. Et egredicba
tur ad eum omnis Iudaes regio & Hie»
rofolymitz vniuerfi, & baptizabantur
ab lllojtv Jordanis flumine.confitentes peccata fua. <£Et erat Ioannes x
veflituspilistameli, & zona pellicea drca lumbos eius : & locufias SC
tnel fylueftre edebat.<£Ft pradicabat di ces. Venit fortiorme poft me: j
cuius non (um dignus procumbens foluere corigiam calceamentorum
eius. Ego baptizaui vos aqua : ille vero baptizabit vos fpiritu fancto.

Et fadhimeft indiebus illis, venit I ES VS & Nazaret Galilxz: SC 4
baptizatus dl ä Ioanne in Iordane. Et fiatim afcendens d.eaquatvidit
calos apertos, SC fpirirü fantfium tanq columba defcendente 8C manen»
tem in ipfo. Et vox facta eil de calis, Tu es filius meus dileftus: in te
coplacui .CEt fiatim fpiritus cxpulit eum in defcrtum-Et erat indefer ,
toquadraginta diebus & quadraginta no<fiibus:& tetabatur & fatana.
eracq: cum beflijsiS angeli miniilrabant illi• <LPofl^ aute traditusefi 6
Ioannestvenit IES VS in Galilxam prjdicans euangeliü tegni d d,9c
dicens quoniamimpletumefl tempus,& appropinquabit rcgnum ddi
PoenitcmimiS credite euangelio-CEt prjteries fecus mare Galilzz: 7
vidit Simonem SC Andream fratre eius, mittentes retia in mare. erant
enim pifcatores. Et dixit eis IESV s.Venitepoft me:& fariävosfieri
pifatoreshominü.Etprotinus reli&isretibus.femti funt eum.Et pro*
grefius indepufillum.viditlacobü Zebedxi 8C Ioänem fratrem eius,

8i l'pfos cöponentes retia lnnaui: SC fiatim vocauit illos. Et relido pa*
trefuo Zebedxo innauieummercenärijs: fecuti funt eiitn-CEtingre» 8
diuntur Caphamaum: SC fiatim fabbatis ingrefius in fynagogä doce»
bateoS. Etftupebant fupcr dodlrina eius.erat enim doees ecsquafipo
tefiate habens:& non ficut fcribz.Et eratiii fynagoga eorum Konto in
fpiritu immundotSC exdamauit dicens.Quid nobis & tibi IESV Na
zarent.'Venifti perdeie nosfSdo q> fis fanfius dd. Et comrninatus efi

LART ET SCIENCE DE LA

DEVE ET VRAYE PROPORTION DES .LETTRES ATT1*
QVESjQ.VON DICT AVTREMENT LETTRES ANT1Q.VES
ET VVLGAIREMENT LETTRES., RO MAINES.

E macin du iour dcla fcftc aux Roys, aprcs
auotr prins mon fömeüÄ repos,& q mon eßo
mac defa legiere 6C ioyeufe viande auoic faicfc
fa faede conco&ion, que Ion corapcoic M. D •
XXI11 .me pris a fancaficr en mö Lid, 6i raou
uoir la rouc de ma memoire/ pefanc^ millc pe
tites famafies, tarn fcncufes que loyeufes. ca*
rrclcfqucUcsmcfouuint dcquclquc lettre An
eique que iauoys nagucrcs faide pour la mats
fon de mö fcigneur 1c trefoncr des gucrrcs mai
ftre Ichan gioflier Cöfeiller 6i Secretaire du
Roy noftre firc, amatcur de bonncs lereres, de
derous perfonnages fau ans, defquelz aulTi eil
crelame 6C extune cant de la qne dcca les mons .Et en pcnlant a icelie lettre Ats
tiquemevintfoudainenmemoirevngfcntcncieux palTagcdu prarucr lnxrcflc
huittiefme Chapitre des Offices de Cicero,oucft efeript. Nö nobis folunati fu
mus,ortufq; noftn,partem patria vendicar, partem amici. Quiefta dirccn lub
(tance,que nous ne fomracspasnezencemondc fcuLlemenc pour nous, mais
pour fairefenuce 8C plaifir a noz amys 6c a noftre pais. A cefte caufc me volanc
employer aucun einem alunliredu bien public, ay pcfedemöftrerÄ enfeignec
cnce prefent pent Oeuurciamanierede fairefymmetriquemenc, Ceft adac,
par dcucproportiö lettre Attiquc,dc laquclle ic voy dcca les mös mains hom*
mes quien vculent vfer, elfte foiblemct expertz, en tant quilz ne Rauet dcquel
le mefure 6c propomon eile doibt elfte, 1 e naiderois auffi de la lettre de Forme
6C de la Baftarde,mais pour cefte fois,aidat noftre feigneur ic defigneray ladit
te Lettre Attiqne feullemec. Aucuns mont voludemouoir de ce faire difant que
leneladebuoyc tat mamfefter,mais garderen fecTCtpour moy.Saulueleurho
peur me femble que non,& que ie ne doibs eftre glout de fciece hönefte 6c bon»
nc.I cn euffe traidc 6C cfcript en Latin,comme ie porrois bien faire,fe croy 1 e,6C
cöme on peut cognoißre aux petitz oeuures Lar ins que tay fand iprimer 6c mis
dcuantles yeulxdes bonseftudianstat enmetrequen profe. Mais volat qucl=
que peu decorer noftre languc Francoife, 6C afin que auec gern de bönes lettres
le peuple cömun en puiffe vfer,ien veulx eferire en Francois.I e fuis feur que ta
toft furuicndra quclq detradeur 8 C cnuyeulx qui dira que ie veulx faire du nou±
uel Autheur,& feforccra mordre mes inftitucions 8C enfeignemcs. Mais iefcay
fclon les ancics P octes 6C P htlofophes que Momus eftoit vng paillard qui ne
fceutiamaisnenfairelinon mocquer,commequantil mocquoirle Sandail 6C
T y(Tu de Venus difant quil y auoit trop de papillotcs eftynccllätes 6C elyque?
tantcs,& quil faifoit trop debmyd. Semblablement moequoit dame Nature,
pource qUe auoit pluftoft mis les comes aux ft öt des bcufz 6C vachcs quen lef=
paule, pour en fern pl’ ipetueufemet. 11 moequoit aufli letaureau de Neptune
la maifonde Minerue,& Ihommede Vulcan. Mais principalcment moequoit
»celluy höme, pource que ledid Vulcan neluy auoit point faidde feneftre ne

Abb. 13.

Abb.12. Faber,Commentarii in quatuorEvangelia. Meaux,SimonColinaeus,1522.

Aus L’art. . . de la . . . proportion des lettres. Paris, GcofroyTory, 1529.

lieh sehr verschieden. An Stelle der strengen Stilistik
finden wir romantische Kompositionen, die uns heute
nicht mehr begeistern können.

Erst im Laufe der siebziger Jahre nahmen sich auch
die Schriftgießereien der Initialen wieder an, und von
dieser Zeit ab wird die Anwendung derselben im Buch¬
druck wieder eine allgemeinere. Die ersten dieser
aus den Schriftgießereien hervorgegangenen Initialen
lehnen sich noch den eben erwähnten romantischen
Holzschnitt-Initialen an, dann beginnt aber eine eifrige
Produktion von Initialen nach den Vorbildern der

Die Anwendung aller dieser an sich oft sehr wert¬
vollen Initialen lässt aber mit wenigen rühmlichen
Ausnahmen viel zu wünschen übrig. Der Hauptfehler
liegt darin, dass die Initialen zu den bis Ende des
19. Jahrhunderts allgemein gebräuchlichen Schriften
viel zu kräftig sind. So wunderbar jene alten Initialen
zur Zeit ihrer Entstehung mit den damaligen kräf¬
tigen Schriften harmonierten, ebenso arg kontra¬
stierten dieselben mit den verzärtelten Schriften
unserer jüngsten Vergangenheit. Der von einigen,
namentlich Münchener Druckereien mit Erfolg unter-

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnmxrmmmi

POLIPHILE. 7 »

Comment Polia offrit les deux tourterelles, &

D-VN PETIT ANGE LEQVEL Y AR.R.I-

ua : parmtoy la Pnetsftfeitfon 0r.11 fort a la deejfe Vernst : pttis les nftsftsrent
tftandtses,&deuxCygnr sfaenfle^furUcfdredtßjuel^rreutniiraculrufe ■
men[\nR.ofierplwideflruri&defrni[l,dut]utlPoliphi[e& Polte me-
gertnt EtcommentapTcslefacnflceilzprindrtntconge dtla Pneufe:
puu vindrent axn aultre ttmple rutr.r.U couflurne dutjuel Polin
dtclatrea Poliphile,Crleptrfuaded'aücrxroirplufletsrs
epitapbes&fepulttstes <jui la efloient.ee cpttlfett,CT
en rettint totst efrouente.

E nc puiscroirc que Noma Pompilius euftiamais
inuente d'autant bclles & deuotes maniercs de li-
crificc.ny le grand luif pareillcmenr:car(a la veritc)
Ion n'cn vle point de teles a Cerite en Thufcane,
nyen toutle pais d'Hctruric : aufsi les preftres de
Memphis ne les firenr iamais en fl humblc rcue-
rcncc alcur dicu Apis quand ilz icctcrcnt la coup-
pc d’or dedans Ic Nil. Mcfmcs i’ozc bien afleurcr
que lelimulaere de la dccITc Fortune n'eftoit hon-
norc de femblablc folennice dedans la ville de
Rhamnis, nonpas(certes) lefouuerain Iupiteren Anxuri&queceux quice-
lebroientla feile de Feronia, marchant für des charbonsardans fans blclfure,
n'approchoient en rien de celles cy . Polia donc aiant comprts le iigne que la
Pneufe luy feit, fe leua promptement en piedz, teures les autres demouransa
genoux : Sc für mencc par la bonnc mere droift a vnc cruchc de Iacinthc,
milc avn eoile de la chipcllc . Ic prenoie fongneufement gardc a tous leurs
afles: Sccommceileeuilrournefonviiägedeuersmoy, il mcfcmblaveoir le
Solei] quand il efclaire a la belle Aurora au poincl du iour. Ie luy vey mettre
fesmains dedans icellc cruche. Sc en tircr vne Uqueur feruement odoranre,
dontellclauafaface,quifiitparcemoyen punfice. Dcuant ledegrede l'autel
yauoirvngrand chanaelier aor.d'ouurage rare Sc iingulier, garny depierre-
rie: für lc hault duquel eftoit vne plarine rondc, vn peu ercule, concenanr cn-
uiron vnc aulnc de tour, en laquclle fut mis de l'Ambrc, du Mule, du Cam-
phrc, du Labdan,du Thymiamc,dc la Myrrhc,du Madie,du Bciouyn,du bois
d'Alocs,du Blaäcbifantis, Sc autres odeurs que l'Arabie heurcufc produit,
deuementcompoieesparpoix Sc melüre laufqucllcs Polia, eflantadmoneftec
decefaire, approchealeciergcardant,Sc apresauoirallume ccsodeurs,I'eftei-
gnit incontinent,puis lc meir a part,Sc d'auanrage iettaen la flamme dcccslcn-
teurs,vn rameaude Myrte fcciScquandilcut recculcfeu.lereporta deflus l'au-
teldu facrifice,pourcn allumcr tous les autres ramcaux qui läcdoicnt. Ce taicl

Abb. 14. Aus Hynerotomachle ou Discours du Songe de Poliphile*
Paris. Jacques Kerver, 1544.

nommene Versuch, die ganze Druckausstattung auf
die kraftvollen Formen der Gotik und der Renaissance
zu stimmen, war für das Kunstverständnis der All¬
gemeinheit verfrüht; die damaligen Bestrebungen
wurden mehr verkannt als erkannt und so blieb denn
eine unkünstlerische Halbheit übrig, die sich übri¬
gens nicht allein auf die Initialen in ihrem Verhält¬
nis zur Schrift, sondern auch auf das Ornament er¬
streckte.

Die an sich vorzüglichen Initialen, namentlich die¬
jenigen nach den Vorbildern der Renaissance, sind
nur selten zu wirklich befriedigender Verwendung
gekommen und die wenigen besseren Initialen in dem
damaligen „eleganten“ Neuschnitt waren auch nicht
geeignet, dem auf diesem Gebiete thatsächlich vor¬
handenen Bedürfnis zu genügen. Neben dem zarten
Bilde der Schriften musste fast jeder Initial als Stö¬
rung des Seitenbildes empfunden werden.

Eine der unangenehmsten Erscheinungen dieser

kaum mehr als ein Jahrzehnt zurückliegenden Zeit
ist die gewissenlose Vermischung verschiedener Stil¬
arten. Unzählige Male sind, um nur ein Beispiel an¬
zuführen, die sehr verbreiteten modern-gotischen Ini¬
tialen von Scheiter & Giesecke zusammen mit Antiqua¬
schriften modernen und Mediävalcharakters ver¬
wendet; der zarte Schnitt und die blendende Wirkung
dieser Initialen in Farbendruck besiegte alle Stil¬
bedenken, ließ solche in den meisten Fällen über¬
haupt nicht aufkommen. Für die modern-gotischen
Initialen ist gar keine passende Buchschrift vorhanden
und nur im Accidenzsatz ist es einigermaßen möglich,
sie in ein einheitliches Satzbild zu verflechten. Nicht
viel besser ist das Verhältnis der Renaissance-Initialen
mit Antiquabuchstabenbild zu den Antiquaschriften
englischen und französischen Schnittes. Streng ge¬
nommen sind für letztere überhaupt keine Initialen
vorhanden, denn alle Antiqua-Initialen zeigen die
Schriftformen der Mediäval. Nur die Frakturinitialen
der Renaissance haben eine entfernte Verwandtschaft
mit unserer Fraktur und Schwabacher, die aber wie¬
der durch die Differenz in der Kraft der Zeichnung
gestört wird.

Die Initialen aus der Renaissancezeit sind mehr¬
fach für den modernen Gebrauch wieder an das Licht
gezogen, unter anderen hat sich Mitte der achtziger
Jahre Otto Hupp dadurch verdient gemacht, dass er
viele prachtvolle Alphabete ergänzte und einheitlich

COPIE DVNE LETTRE

DV DVC DALVE A

L EVESqVE ■ D'ANVERS.

Don Fernando Aluarez de ToIcdo,Ducd’Aluc,&lc.Lieutenant,
Gouucrncur, ße Capicamc general.

Resreverend Pcrccn Dicu, trcfchicr & bien am 6.
OultrclaBible vniucrfcllc,quc lc Roy auoitdonnc Char¬
ge au dodcurArias Montanus de faire imprimer cn ceftc
villccn quatre langucs aucc fcsintcrprctations, lon-> eft
aufli aprespour imprimer autres volumes de chofe feruat
a l’intclligccc de ladidc Bible& partics d icellc, lefqucllcs
s'intitulcnt_j ojfpparato facro ; 6c entre iccllcs y a pluficurscfcriptz compo-
fezpar lcdiddodcur Arias Montanus , 6c autres pcrfonncs dodcs,qui
onttrauaillcÖe trauaillcntacnrichirceft ceuurc. Mais commc fcmblablcs
chofcs nouucllcs, ou non imprimccs auparauant, ne fc peuuent impnmcc
fans Vibration 6c approbation prcccdcntc,cftantceft cruureplus folcm-
nclqu<L-dcsordinaircs;ilconuicnt que ladidc approbanon_<fefacc aucc
toutc audoritd Öc folcmnitcpofliblc;. Etd'autant que lcdiddodcur
Arias Montanus nc pcult eft re iuge de fes propres eferiptz; nous vous rc-
querons, que quand ledid dodeur Anas Montanus vous prcfcntcralcf-
dids eferiptz, & picccsferuantes audid cruurc, vous les commctticz a la
perfonneou pcrlonncsdu College des VLfitatcurs,que anoftre ordonnan¬
ce & par audoritd defa Maicftc vousauezefleu, ahnqu’ilslesvifitcntöc
approuuent, pour autant que touchc la fanitc de la dodrinci & que icellc
approbation foit aufli folcmnizce aucc le fuffragc de tous ceulx du Colle¬
ge ,ou la plus grandc Partie, 6c l'intcrucntion de voftre audoritc:afin que
ccftc approbation fc face commc rcquicrt vnccuurc ft principal. Ce que
nous vous rccommandons tantplusä ccrtespour auoir entendu parier*
tres de fa Maicfte,quc teile eft fon intction. Trcfrcucrend Pcrc cn Dien
trcfchicr 6c bien amc, noftre Seigneur vous ait cn fa faindc guardcA
.D'AnuerSjCcdernicriourdcFcburier l 570 .

Abb. 15. Aus Biblia Polyglott®. Antwerpen, Christoph Plantin. 1569 -1573.

M 358 M

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE tnmtnmmm

gestaltete und auch mehrere neue Alphabete im
Geiste der alten Meister zeichnete. Der diesen In¬
itialen eigene gediegeneWert bewährt sich darin, dass
sie sich auch heute noch im Wettbewerbe mit den
Schöpfungen der modernen Kunst behaupten. In den
modernen Buchschriften, deren wichtigste Tugend
ihre kräftige Zeichnung ist, haben die Initialen wie¬
der den stilgerechten Hintergrund gefunden, und da
namentlich die Antiquaschriften auch ganz dem Cha¬
rakter der Renaissance wieder zuneigen, so ist bei
bedächtiger Anwendung ein harmonisches Seitenbild
zu erzielen, das sich den Arbeiten aus völlig moder¬
nem Material vollberechtigt zur Seite stellen darf.
Für die Frakturinitialen der Renaissance ist in der
alten Schwabacher wieder die entsprechende Schrift
erstanden. Immerhin wird der kunstverständige Buch¬
drucker zwischen der echten und imitierten Renais¬
sance zu unterscheiden wissen; der weniger fein¬
fühlende Buchdrucker aber wird noch auf lange Zeit
hinaus der Gefahr ausgesetzt sein, statt der echten
Renaissance die leider schon weit verbreiteten
schwachen Nachahmungen zu verwenden.

Wenn wir uns nun den Initialen in der modernsten
Buchausstattung zuwenden, so müssen wir zunächst
die von England ausgegangenen Bestrebungen er¬
wähnen, deren Hauptvertreter William Morris war.
Die Druckwerke dieses vielseitigen Mannes sind in
der neuesten Zeit so oft Gegenstand eingehender
Betrachtungen gewesen, dass wir deren Art als be¬
kannt voraussetzen dürfen. Im Grunde genommen
hat Morris nichts anderes gewollt und erreicht als die
alten Meister der Buchausstattung. Seine Initialen er¬
scheinen als organische Bestandteile der Buchseiten,
und in den Fällen, wo neben den Initialen noch Rand¬
verzierungen zur Anwendung kamen, entwickelten
sich diese fast immer aus den Initialen heraus, ganz
so, wie wir es in den geschriebenen Büchern der
besten gotischen Zeit fanden. Die Ornamentik Morris’
ist der gotischen nahe verwandt, während die Schrift
den Werken der ersten venetianischen und süddeut¬
schen Buchdrucker entlehnt ist.

Wie in Amerika, so haben die Morris-Schriften,
-Initialen und -Ornamente auch bei uns in Deutsch¬
land Nachahmer gefunden, womit der deutsche Buch¬
druck eigentlich nicht viel Ehre einlegen kann. Um
so beachtenswerter sind dagegen jene Erzeugnisse
unserer deutschen Schriftgießereien, die, obwohl zum
Teil durch jene angeregt, doch eine durchaus selb¬
ständige deutsche Prägung erkennen lassen. Wir
meinen damit die neudeutschen Schriften, die Eck¬
mann-, Behrens- und einige andere moderne Schrif¬
ten, denen von ihren Urhebern sogleich ein ergänzen¬
des Schmuckmaterial in Form von Initialen und Orna¬
menten beigegeben war. Damit wurde die deutsche
Druckausstattung wieder auf die eigenen Füße ge¬
stellt, und sie hat inzwischen bewiesen, dass sie auf

diesen ohne fremde Unterstützung vorwärts zu kom¬
men vermag. Um diesen Ausführungen auch ein Bild
von dem Stande der Initialen-Anwendung in der

, J 3*? Cfirm feilen aittfrccbf /fure tmb rptfig fein / öas&cbcufcf mi frbltd}/
I trntvötq pnnO juirtw Pferöt / bas ctwngutm®erflanW bat/ ®mn jte
® auffrccbt fan / Wartet 6 k frbltgf at / taff fie fpiM |cin/öie frarbtgfat /
bnSfKfurBfcm/bKburttgfnf/rnbbcnt’crltonbf. Otf ©Incftue;trtrö genommen
»on öctiSftrcit/nxl^ttfctn lifU^ee? t>ni> auffmcrcfigre £&Krt|l/rnl>gl(ic6cr gefialt
auebfjttmge Obren bat 51'ftm cm pferit JtmfcEcri bepben Obren rnebt trat fondmi

fern fctmabltfl/tmbbteObtrnnabtnbt fei) diwnbcrjlcben/aucbbaseSanbemfelbcn
crlmd;tt’iclSlnfcbf'Jt , fim6eriitiitJ;autfnntiünnetnöwrtcn6t>as'Beinfoe«to
ftl('fi;tMf(bcn6mOfmibat'fpimgt(l/Otcfe8i(lctngjrgeretj;;ntben/t>aecmfdd)
5>fcröt febr rofeb i|l /Oagtgen iibcr trenn an pfrrbtlange ober hangenbcCbrtn bat /
ift« etnmig/ fauInnnbrnclancboltfcbPfcrbt/ basgarfcinm'Scrfianbtobcr Stuff.
merefen au ff mebts b»t (® ie beim auc6 folcbes 2ln|lotc[es wti ben Slenfcfcen fogt /
bie greife Obren haben) ?ubem finb fic »erjagt onb forebfam/ fcblagen ben (f fein tnib

orbttmb cigenfcbafftaucb an ficb/welches benn bepbe »erjagte »nbSfalancbohfcbe
Jb'cr fmb/bann man fan aus bet bnregung cbcrirtfelungöer Obrcnnncs pfcrbcef
©anübtrocl erfennen.

Abb. 16. Aus Löneissen, Von Zeumen. Ohne Ort und Drucker. 1588.

einige @Iiet>er t>en

nad) ©Otteö SBort Sfaformir*
fen ffbrifd. ©«ncine / in fjteftqcrt
ff&urf&fH. 35ranbenburgifcbm
SKeflbcn$ * ©labten / bet) fiep er;
mogen/miebtefelheburd) ©.©t*
teö ©eegen ftd) eine Seither burep ader^anb Ver¬
triebene/auö ber ?)falb / 5rancfreid)/©d)Ie(ten
unb anbern Orten am ©ber-unb IRieberöHbein*
©trobm/aifo »ermebret/bafiin benen pon ihnen
bi^fjer gebrauchten Kirchen unb Tempeln ber
Diaum für @ie unb 3(>ren <25otfc£ft)ientl $u enge
merben moüc / auch viele roegen jerftreuefer unb
entlegener 28ohnung/bie3cif tum ©otteebienfte
nicht mabmebmen fönten /baper ©ie bann bewert
tuiber ihren Willen offf entbehren mü(fen;

©o haben fiep fofepe ©lieber mit anbern meh¬
reren »creimqet / unb $ufammrn ©c.gburfürfff.
£>urct)l.$u23ranbenburg/ bero ^5ndbiq^en £an*
beö-/)erren/ unterfhänigfe Supplicando angefre*

Abb. 17.

Aus: Beschreibung wie der erste Stein der Ev&ngel.-Reform. Kirchen
in Berlin gelegt worden. Cölln an der Spree, Ulrich Liebpert. 1695.

359 *3

48*

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ttimiximmm ARCHIV für Buchgewerbe ttltfl'ifltfltfltfl

93ombe

an ben bie S5ud)brucfdtfunf! (Ubcnbcn

2ejcr.

SÄcttt gefcc.

S 3(n ftm c$ einem vcrnflnfti^m
äHenfd)en nietjt wolft wrbenfen,
baff er *>or (£nrd)lung einer de»
bendart woßlbebddfttg nnterfu»
cbet, ob biefelbe erlaubt, notbwenb^mtjiieb,
leidft unb angenehm fet). 5)enn wo er ba$
nicht thut: werben ihm ber Mangel feiner
©efebif liebtet, bie Unanftdnbigfeit feiner er»
wehlten (lebendart unb bie baher emftebav
ben betrübten folgen taufenb Jpinberniße
wohl unb gltiflich 5 U leben in ben 2Bcg legen*
gsßie billig iftedalfo nicht, ftcb bon berSttatur,
Umftdnbcn unb folgen feiner fünft $u unter»
ridhten, ober unterrichten ju lafjen! mein JLef
fec, bu fteheft, baß hiermit ben diebabernunb
Q3erwanbten ber funft ein 95ud) geliefert
wirb, bad in feiner Sirt bad nüslichfte unb be»
a 2 düemfte

Abb. 18. Aus Gessner, Anfangsgründe der Buchdruckerkunst. Leipzig, 1743.

Gegenwart einfügen zu können, haben einige deutsche
Schriftgießereien auf unsern Wunsch ihre vornehm¬
sten Erzeugnisse auf besonderen Beilagen in prak¬
tischer Anwendung vorgeführt.

Neben den von den Schriftgießereien in den Han¬
del gebrachten modernen Initialen sind in jüngster
Zeit in hervorragenden Druckwerken viele von Künst¬
lerhand gezeichnete Initialen zur Anwendung ge¬
kommen. Um nur einige zu nennen, sei an das Nibe¬
lungenwerk aus der Reichsdruckerei mit Illustrationen
und Initialen von Joseph Sattler, an den „Jungbrunnen“
und an verschiedene Erscheinungen aus dem Verlage
von Eugen Diederichs erinnert. Endlich bringen auch
die modern ausgestatteten Kunstzeitschriften, wie der

„Pan“, die „Insel“, die „Jugend“, die „Dekorative
Kunst“ u. a. manchen künstlerisch wertvollen Initial.

Die deutsche Druckausstattung befindet sich gegen¬
wärtig in einem Übergangsstadium. Die heute mo¬
derne Richtung hat sich noch nicht so weit durch¬
gerungen, dass sie als die herrschende angesehen
werden könnte. Nun haben noch viele Buchdrucker
die Ansicht, dass der Charakter des „Modernen“
hauptsächlich in gewissen Äußerlichkeiten zu finden
sei, also hauptsächlich in den Ornamenten und In¬
itialen. Bücher und Accidenzen werden aus den vor¬
handenen „kuranten“ Schriften gesetzt; Kopfleisten,
Umrahmungen und Initialen sind „Jugendstil“; und
dann wird die fertige Arbeit „modern“ genannt. Solche
halbe Arbeit energisch zu bekämpfen, das ist wohl
die zwingendste Aufgabe unserer Fachpresse.

Damit soll nicht gesagt sein, dass alle älteren, nicht
„modernen“ Schriften nun sofort beseitigt werden
müssen; mögen sie an passender Stelle bis zu ihrem
allmählichen Aussterben fortbestehen; keineswegs
sollte aber versucht werden, ihnen mit modernen
Universalornamenten und -Initialen ein falsches Kunst¬
gepräge zu geben. Dieser Vorwurf trifft viele von
den modernen Initialen, denen es anzumerken ist,
dass sie „allen Anforderungen genügen* wollen, die
aber gerade darum nirgends am rechten Platze stehen.

Welchen Ansprüchen die modernen Initialen ge¬
nügen müssen: die Beantwortung dieser Frage wird
der aufmerksame Leser dieser Ausführungen bereits
gefunden haben. Die künstlerische Aufgabe und der
praktische Zweck der Initialen, beide sind heute noch
dieselben wie vor tausend und mehr Jahren, und die
Mittel, jene zu erfüllen, ebenfalls. Die heutige Zeit
hat aber auf allen Gebieten eine andere Ausdrucks¬
weise als die Vergangenheit, sie hat ihren eigenen
„Stil“, das ist nicht zu verkennen, und dieser muss
auch in den Initialen zur Geltung kommen. Das
geschieht aber nicht, indem man die Initialen mit
Wasserrosen, wunderlichen Landschaften oder mit
altdeutsch frisierten Frauenköpfen ausstattet. Das
Moderne darf für uns nicht Modesache, sondern es
muss der Ausdruck des Zeitgeistes, der deutschen
Energie und des deutschen Gemüts sein; und für
beide hat die Ornamentik ihre Ausdrucksmittel. Dem
Buchdrucker bleibt dann noch die Aufgabe übrig, im
einzelnen Falle seine Auswahl so zu treffen, wie sie
dem Sinn und Wert der Arbeit angemessen ist. Die
Initialen sind der schönste Schmuck für die Ar¬
beiten des Buchdruckers, aber nur dann, wenn sie
mit der Schrift zu einem harmonischen Ganzen ver¬
bunden werden.

360

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mmmmmm ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXTl

Eine neue Chromotypie-Schnellpresse.

A UF dem Gebiete des Buchdruckschnellpressen-
/ \ baues sind im letzten Jahrzehnt ganz bedeu-
JL m. tende Fortschritte und Verbesserungen ge¬
macht worden, die unserer deutschen Maschinen¬
industrie den besten Ruf verschafft haben. Trotzdem
ergaben sich aber bei dem Drucke schwerer und
mehrfarbiger Formen, selbst bei den vollendetsten Ma¬
schinen, noch Schwierigkeiten, welche die „Schnell¬
pressenfabrik A. Hamm Akt.-Ges., Heidelberg“ durch
eine neue Maschine beseitigen will, die eine Ver¬
einigung der Zweitourenmaschine und der jetzigen
Chromotypie-Schnellpresse mit Frontbogenausleger
ist, und bei welcher der Druckcylinder wie bei jeder
Chromotypiemaschine zum Stillstand kommt. Da¬
durch wird dem Anleger für den folgenden Bogen
ebensovielZeit gegeben, wie bei jeder Stoppcylinder-
maschine und der Druckcylinder dreht sich ein zweites
Mal, um den Bogen in gleicher Weise auf den Aus¬
leger zu führen wie bei der Zweitourenmaschine. Die
erste derartige von der Firma erbaute Maschine ist
im Deutschen Buchgewerbehause zu Leipzig in der
„Ständigen Buchgewerblichen Maschinenausstellung“
zur Schau gebracht, wo sie Interessenten aufWunsch
jederzeit im Betrieb fortgeführt wird.

Ob und inwieweit diese neue Bauart den Anfor¬
derungen der heutigen Drucktechnik gerecht wird,
muss erst die Erfahrung erweisen. Im Folgenden gebe
ich eine kurze Beschreibung der Maschine, von der
Abbildung 1 eine Totalansicht, Abbildung 2 dagegen
den Fundamentunterbau bei einer kleineren Maschine
mit zwei Rollbahnen darstellt.

Abb. I.

Abb. 2.

Wie aus den Abbildungen zu ersehen ist, hat die
Firma mit das größte Gewicht auf kräftige, wider¬
standsfähige Bauart der Maschine, ferner auf ein voll¬
kommenes Farbewerk, starken Druckcylinder und

auf gänzlich widerstandskräftigen Fundamentunterbau
gelegt.

Der Antrieb des Druckfundamentes geschieht ähn¬
lich wie bei Schnellpressen mit zwangsläufiger Eisen¬
bahnbewegung,
durch einStirn-
räderpaar, wel¬
ches durch
Pleuelstange
von einer Kur¬
bel hin und her
getrieben wird.

Bemerkenswert
sowie neu an
dieser Antriebs¬
weise ist, dass
die Pleuel¬
stange nicht in
der Mitte des Stirnräderpaares, sondern excentrisch
dazu antreibt, was die Anwendung einer bedeutend
kleineren Kurbel, sowie niedere Höhe der Maschine
als bei gewöhnlichen Bauarten möglich macht.

Das äußerst kräftig gebaute Druckfundament be¬
wegt sich bei kleineren Formaten auf zwei, bei
größeren auf vier, zwangläufig geführten, ziemlich
breiten Rollenbahnen, die besonders unter dem Druck¬
cylinder stark unterstützt sind. Durch die zwang¬
läufige Rollenführung ist ein ungleichmäßiges Ab¬
nutzen, sowie ein Festfressen der Tragrollen voll¬
ständig ausgeschlossen. Ferner befinden sich an
beiden Seiten unterhalb desFundamentsLaufschienen
zur nachstellbaren Karrenführung, Zum
sicheren Zurichten sowie zur Schonung
der Form sind Schmitzleisten, welche mit
Leder überzogen sind, vorhanden. Der
Druckcylinder ist, wie das Fundament, für
die größte Beanspruchung hergestellt und
mit Cylinderbremse versehen. Er unter¬
scheidet sich im wesentlichenvonden bis¬
herigen Bauarten dadurch, dass sein gan¬
zer Umfang nur um soviel größer als die
gesamte Breite des Fundaments ist, wie
sich zum Unterbringen der Greifer- und
Aufzugstangen nötig macht. Der Druck¬
cylinder lässt sich vom Stande des An¬
legers aus jederzeit mittels Fußtrittes so¬
fort abstellen, so dass nicht nur ein
schlecht angelegter Bogen vor Makulatur
bewahrt wird, sondern auch das Farb¬
werk vor Beginn des Drückens genügend eingewalzt
werden kann, ohne dass ein Einlegen von Makulatur¬
bogen nötig ist.

Das Farbwerk befindet sich, ähnlich wie das eine

6<3 361 SO

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXilXHXUXilXfl

bei Zweifarbemaschinen, unter dem Einlegetisch, wo¬
durch es vorteilhaft gegen Staub und Schmutz ge¬
schützt wird, jedoch die Zugänglichkeit zu dem mit
amerikanischem Federmesser versehenen Farbe¬
kasten selbst nicht so bequem ist, wie bei gewöhn¬
lichen Schnellpressen. Bei dem aus vier Auftrag¬
walzen und dazu gehörenden Zwischenwalzen be¬
stehenden Farbwerk ist die seitliche Bewegung der
Stahl- und Verreibewalzen für Iris- und Zweifarben¬
druck von 0—30 mm einstellbar. Sämtliche Massen¬
walzen, bis auf die Hebwalze, sind von gleichem Um¬
fang, was den Guss derselben bedeutend erleichtert.

Eine völlig neue Ausführung zeigt der Frontbogen¬
ausleger, bei dem die Ausführbänder über vier
Spindeln geführt sind, von denen zwei fest in Be¬
wegung stehen, die beiden anderen aber durch einen
mit Zahnstangen angetriebenen Wagen vor- und rück¬
wärts geführt werden, wodurch die Bandleitung je
nach der Bewegung verlängert oder verkürzt wird.
Dieser ausführende Vorgang ist aber nur dadurch
möglich, dass bei der Bewegung der Bandleitung
nach dem Druckcylinder die eine durch den Wagen
geleitete Spindel, dagegen bei der Rückbewegung
von dem Druckcylinder die vor diesem liegende
Spindel gebremst wird. Die Bremsung der Spindeln
geschieht selbstthätig und derart, dass durch das
Rückläufen der Spindeln diese durch einen Fall¬
hebel festgehalten w'erden. Der bei der ersten Um¬

drehung des Druckcylinders bedruckte Bogen gelangt
nun auf die verkürzte Bandleitung, die sich in gleicher
Geschwindigkeit wie der Druckcylinder bewegt. So¬
bald der zweite Bogen austritt, verlängert sich die
Bandleitung, führt den erstausgetretenen Bogen bis
über den Auslegetisch und geht dann mit oberen
stillstehenden Bändern zurück, wodurch der Bogen
seine Bewegung und seine Unterlage verliert, so
dass er leicht auf den Auslegetisch gleitet. Während
der erste Bogen ausgelegt wird, kommt der dritte
Bogen auf die Bandleitung, die nun wieder vorgeht,
den dritten Bogen mitnimmt und den zweiten Bogen
über den Auslegetisch führt. Durch diese Ausführung
bei der nur die untere Seite der Bogen mit den Bän¬
dern in Berührung kommt, erscheint ein Beschmieren
sowohl des Schön- als auch des Wiederdrucks völlig
ausgeschlossen. Der Frontbogenausleger kann, wie
dies auf Abbildung 1 ersichtlich, durch einen Schrau¬
benantrieb hochgehoben werden. Dieser Umstand
bildet an der Maschine einen großen Vorteil, da die
Druckform dann ohne jede Mühe und sehr leicht zu¬
gängig ist.

Die neue Chromotypie-Schnellpresse scheint mir
allen Anforderungen zu entsprechen, die an eine
moderne Illustrationsdruckpresse gestellt werden
müssen. Dem Buchgewerbe und dessen Maschinen¬
industrie dürften daher Mitteilungen über die Ma¬
schine im Betriebe sicher willkommen sein. Dgnr.

« 0 »

Beispiele künstlerischer Schrift.

Herausgegeben von Rudolf von Larisch. Zweite Folge. Verlag von Anton Schroll & Co. in Wien.

D IE vorliegende„Anthologie“ von künstlerisch¬
ornamentalen Schriftproben bildet die Fort¬
setzung der im Heft 12 des Jahrg. 1900 aus¬
führlich besprochenen Sammlung von Zierschriften,
die Herr von Larisch zusammenzustellen sich zur
Aufgabe gemacht hat und zwar mit einer sehr dan¬
kenswerten künstlerischen Objektivität. Entworfen
von deutschen, französischen, englischen, schottischen
und niederländischen Künstlern, sollen diese Bei¬
spiele uns den Entwickelungsgang der ornamentalen
Schrift unserer Zeit vor Augen führen. Sie sollen,
wie der Verfasser in seiner Einleitung hervorhebt,
keine Vorbilder für den allgemeinen Gebrauch, keine
„neuen Typen“ darstellen. Ihre Anwendung ist durch
die Umstände, unter denen sie entstehen, und durch
den jeweiligen künstlerischen Zweck, dem sie dienen
sollen, bedingt. Diese Warnung vor Missverständ¬
nissen, die der Herausgeber dem Hefte vorausschickt,
erscheint daher angebracht, um einer irrtümlichen
Auffassung und falschen Beurteilung der verschie¬
denen Schriftbeispiele vorzubeugen.

Gern benutze ich diese Gelegenheit, um einzu¬

gestehen, dass ich selbst meine frühere Besprechung
der ersten Ausgabe dieser Schriftproben unter dem
Eindruck schrieb, es handle sich in der Hauptsache
um Vorbilder für neue Drucklettern. Um so lieber ist
es mir jetzt aus den Ausführungen von Larischs zu
erkennen, dass es ihm gar nicht um lehrmäßige oder
vorbildliche Zwecke zu thun ist. „Den Plan, schul¬
mäßige Zwecke mit dieser Publikation zu verbinden,
habe ich ganz aufgegeben.“ Das ist erfreulich, und
von diesem freien Standpunkt aus kann man dem Un¬
ternehmen gewiss gern zustimmen.

Nach meiner Überzeugung sind wir Menschen des
zwanzigsten Jahrhunderts, die wir im Zeichen der
„drahtlosen Funkentelegraphie“ stehen, auf Schnel¬
ligkeit und Deutlichkeit unabweisbar angewiesen. Aus
der Not wird die Tugend der Einfachheit geboren. In
allem, was unser tägliches Leben und Streben betrifft,
denken und fühlen wir — d. h. die im Geiste der
Gegenwart Lebenden gewissermaßen „funkentele¬
graphisch“, raum- und zeitsparend und daher anti-
ornamental. Das gilt für alle praktischen Gebiete, also
auch für den Buchdruck und die Geschäftsreklame.

362

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-PRINCE-TON UNIVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE tmammmm

Anders aber liegt natürlich
die Sache, wo es lediglich
oder doch hauptsächlich auf
rein künstlerische Wirkung
ankommt. Da gilt es nicht
nur „der Zeit ihre Kunst“,

sondern der Kunst ihre
äußerste Freiheit zu wahren.

Da kann und darf es keine
äußere Schranke geben. Da
gilt nur das Stilgefühl (als
Moment der Einheitlichkeit)
und, im einzelnen, die zwin¬
gende (d. h. überzeugende)

Willkür künstlerischenSpür-
sinns.

Sehr richtig führt auch
der Herausgeber in seiner
Vorrede aus, dassein schrift-
gewandter Künstler— ganz
abgesehen von Material und
Werkzeug — die praktische
Bestimmung seiner Buchstaben im Auge behalten
müsse, dass er auf einer Wein- oder Tischkarte an¬
ders als auf einer Bahnhofswand, einemBuchtitel oder
einem Denkmal schreiben würde, ohne dass darum
irgend eine dieser Zierschriften zugleich auch zur
Verwendung für den Typenschnitt gedacht zu sein
brauche. Das ist der Punkt, auf den es eben an-

ZWSITC FOLG*

Titel zu seinem Werke: Beispiele künstlerischer Schrift.

kommt. Hier heißt es reinliche Scheidung! Nach
meiner Ansicht handelt ein Künstler, der z. B. eine
Plakataufschrift in unlesbaren Buchstaben entwirft,
in der ausgesprochenen Absicht, möglichst undeut¬
lich zu sein „damit sich die Leut die Köpfe zer¬
brechen“, nicht nur unpraktisch, sondern ganz un¬
zeitgemäß — also unmodern. Derjenige Zeichner

aber, der nicht nur
die Stellung der
Buchstaben zu ein¬
ander, die Einpas¬
sung des Schriftfel¬
des im Raume und
das Verhältnis der
Fleckenwirkung des
Schriftfeldes zu der
begleitenden
Schwarz-Weiß-
Zeichnung berück¬
sichtigt, sondern so¬
gar so weit geht, die
Form und den Zug
seiner Buchstaben
der Eigenart des
mitverwendeten Or¬
namentes stim¬
mungseinheitlich
anzupassen: ein
solcher Zeichner
handelt zugleich
künstlerisch und
— unsern feineren
Ansprüchen genü¬
gend — modern.

Inprincipioerat
Verbvm et Ver

BVM ERAT AP VE)

Devise et Devs

ERAT VeRBVM •
HOC ERATIN PRIN

cipio apvd-Devm

Jan Stuyt, Amsterdam. Aus: von Larisch, Beispiele künstlerischer Schrift.

B^ISPIGLG KV MSTLG RISCHER SCHRIFT
h£RAUSG€G*V* RUDOLF VOM LYRISCH
MIT ORIGIMALBeiTRfiGeri VOM □ □

OSORGS RURIOL PARIS Q*LDA KIPUC€K PRAG
LCOPOLD BAUGR Wlfh *TH*L LARCoMB* *XCT€R
RPO D* BAZGL SAMDP®RT *DMOMD L*F€V€R BRÜSSEL.
HPBGRLAG* AMSTERDAM ChMACKINToSH GLASGOW
ADOLPH* CR€SPIM BRÜSSEL *MoR€AU-N€LAToM PARIS
CHAS-e-DAWSOM LOMDOH RRI*M€RSCAMID MVhCH*M
5MIL DoGPLGR D J- B*AUN JAM STUYT AMSTERDAM
FIDUS- HÖPP€M*R - BERLIN H€IMR-VOG€L*R WORPSW€DC
RICHARD GRIMM CR€F*LD OTTO WAGN€R WI€M

MAX KLIMG€R LEIPZIG WALTGR WCST MORTHWOOD

VERlAQ-AhToH SCHROU-Q-WKM-MCMII

Rudolf von Larisch.

363 fr«

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXTIXfl

DER. KEIRR U r\D MITTELPURKT
ALLER KURSTAR DER SICH AL
LE BEZI EHURGERKRÜPEER VOR
DEM SICK DIE KÜRSTE IR DER
WEITESTER ERTWICKELURG LOS
LÖSER.ßLEIBT DER MERSCH U :
DER MERSCH LI CHE KÖRPERi

AUS‘MALEREI URD ZEICHRURG*
VOR MAX KLIRGER

\ Max Klinger, Leipzig. Aus: von Larisch, Beispiele künstlerischer Schrift. j

ASTROLOGIE PSYCN€*

Zierschriften zu erfinden ist nAchgerAde eine Gewissenlofigkeit ge¬
gen unfere dArbende deutsche SprAche geworden. PeshAlb (ei hier
der Verfuch zu einer Brotschrift gemAcht, die einer Outrechten
deutschen SprAchschrift endlich entsprechen könnte, wenn fie nur
dürfte, und die Auch für dAS internAtionAle Verständnis unfere
AussprAche verdeutlichen würde. €ine unzweideutige Schreib¬
weife Aber müsste nicht nur die Alten Zeichenwerte streng un¬
terscheiden, z.B. s Als schArf und f Als weich, fondern fie müss¬
te überflüssige KonfonAnten wie dAS flehnungs-h,ck,ph,fi,v und jj
y Ausscheiden und ch wie sch durc h einfAche Zeichen erfefeen, dA j
fie ebenfo wie Andere KonfonAnten zu verdoppeln fein müssten: |
z.B. nicht Tt-sche, fondern Ti$-Se, nicht Wo-che, fondern Woh-he.
eigentlich müssten fogAr die HAUchUute in -SrAu-chen« und *rAU-
I chen* schriftlich unterscheidbAr fein,

Fidus (H. Hoppener), Berlin. Aus: von Larisch, Beispiele künstlerischer Schrift.

M 364 M

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PfflNC C TON UN IVERSITY

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflSflSflXflXflXfl

Nun zu den Beispielen. Wer Sinn hat für das, was ein innerer Stil bedeutet,

Die Holländer (de Bazel -Sandpoort und H. P. ohne „Stilkorrektheit“, der kann’s hier bald erkennen,

ßer/age-Amsterdam) zeigen das ihrer Rasse ent- worin der Unterschied besteht. Wer’s aber nicht

sprechende, klarbedächtige solide Element, bei dem sieht, dem soll man es nicht erklären wollen (Blatt

Erstgenannten mit einem ornamental-üppigen Sinn XXI—XXIII).

verbunden, der Vorstellungenvonden schaltierartigen Richard Riemerschmidt - München bringt präch-

Formen der Tiefseegebilde erweckt
(Blatt V—'VI).

Der Belgier Adolphe Crespin-
Brüssel ist bei aller Deutlichkeit
schon etwas französischer in der
gleichsam „beredten Geste“ seiner
einzelnen Buchstaben und Wortzu¬
sammensetzungen (Blatt VII).

Charles E. Daivson-London giebt
geradstehende gewichtige Lettern,
aber mit auffallend schrägen, sehr
anlehnungsbedürftigen S, so dass
dadurch das Wort „Interest“ in der
letzten Silbe ganz auseinanderge¬
zogen wirkt. Das O rollt sich da¬
gegen hier und da zu einem über
der Linie schwebenden kleinen o
zusammen, während das A den im
Englischen so häufigen ~ „Anhänge¬
wimpel“ zeigt.

Auf Blatt VIII, dem Buchtitel zu
dem Roman „The Image Breakers“
von Gertrude Dix, wirken diese
Buchstaben freilich recht kräftig,
wenn auch nicht gerade in stilisti¬
scher Einheit mit der genialen
Schwarz-Weiß-Zeichnung (Blatt IX)
zusammen.

Emil Doeplers des Jüngeren, eng
an die altgotischen Zierinitialen sich
anlehnenden Lettern sind nicht ge¬
rade eine Überraschung zu nennen.

Interessant ist die Schriftprobe von Charles E. Dawson, London. Aus: von Larisch, Beispiele künstlerischer Schrift.

Ftdus-Berlin mit dem beherzigens¬
werten Inhalt! (Blatt XI.) Auch Richard Grimm- tige Buchstaben, wie aus Baumwurzeln geschnitten,

Crefeld zeigt Lesbarkeit mit ornamentalem Sinn ver- voll klarer Eigenart und Rasse. Die ersten Sätze

eint, besonders auf dem Exlibris (Blatt XIII). aus Goethes „Wahrheit und Dichtung“ sind in dieser

Max Klinger liefert drei Schriftproben, bei denen Schrift auf Blatt XXVIII abgedruckt. Auch die Zahlen
auch ein Satz aus der Abhandlung über Malerei und auf Blatt XXIX sind gut.

Zeichnung angenehm ruhig in die Augen fällt (Blatt Erwähnt sei auch noch die Schrift von Heinr.
XVI). Vogeler- Worpswede auf Blatt XXXI.

Von den Geschwistern Mackintosh -Glasgow hat Dass den Originalbeiträgen der Künstler Blätter
sich Charles Mackintosh in raumverteilenden, raum- angehängt sind, welche die praktische Anwendbarkeit

bezwingenden und im Raume klingenden Lettern ver- der Schrift veranschaulichen helfen, ist sehr anzu-

sucht. Diese Schotten wollen ganz für sich genom- erkennen. Die im Titel und Vorwort verwendeten

men sein. Wer sie erfasst, ist seltsam ergriffen und „Typen“ zeigen alle Vorzüge einer hübschen, gut

beglückt in ihrer Harfenwelt voll reiner Schallwellen. lesbaren Druckschrift. Wilhelm Schölermann, Kiel.

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365 s^a

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R3R3R2R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

Man könnte hiernach vielleicht erwarten, die Photo¬
graphie als Grundlage für den Druckstock unmittelbar an¬
gewendet zu sehen. Dass die photographische Technik zu
diesem Ziele gelangen wird, dürfte kaum zu bezweifeln sein.
Der heutige Stand derselben gestattet indessen nur aus¬
nahmsweise, und insbesondere auch bei Anwendung eines
relativ großen Maßstabes, die Benutzung der photographi¬
schen Aufnahme zur Klischierung. Die Schwierigkeiten,

welche unsere Steininschriften der photographischen Platte
entgegensetzen, sind bekannt. Das Ergebnis, auch der sorg¬
fältigsten Aufnahmen, hängt so vollkommen von der Farbe
des Steines, seiner Beleuchtung, Erhaltung und anderen
Zufälligkeiten ab (auch das oft große Gewicht und die Un¬
möglichkeit, das Denkmal in die geeignete Stellung zu
bringen, spielen eine Rolle), dass man behaupten kann, die
photographische Aufnahme der Originalsteine ergiebt nur
in Ausnahmefällen, wozu auch die vorzügliche Erhaltung
zu rechnen ist, ein für Lichtdruck oder Autotypie in kleinem
Maßstabe brauchbares Resultat. Handelt es sich um schlecht
erhaltene Texte, so erweist sich die Photographie um so
machtloser, als gerade die verletzten Stellen zuerst ver¬
sagen und häufig ein jeder Nachprüfung spottendes Bild

ergeben. Auch die durch künstliche Beleuchtung vermit¬
telten Aufnahmen ergeben nach meinen Erfahrungen nur
selten bessere Resultate. Zudem steigert sich bei Anwen¬
dung intensiver Beleuchtung die Gefahr, dass Dinge zur
Aufnahme kommen, die eigentlich gar nicht da sind! Die
Photographie kann so zu großen Irrtümern führen.

Besonderes Interesse gewinnen indessen die bei Kraus,
Band I, Tafel 1—4 abgebildeten Inschriften des Mainzer
Museums, weil sie anschaulich erweisen, wie
sich die direkte Photographie zu dem von mir
angewendeten Verfahren verhält. Dergenauen
Beachtung empfehle ich die Bruchkanten der
Nrn. 228,229 und 232 des Kat. Körber und weise
darauf hin, dass diese schon im Lichtdruck
schwer erkennbaren Stellen bei Umwandlung
des photographischen Bildes in ein Klischee
durch das auflösende Netz oder Korn unter
allen Umständen ganz unbrauchbare Resultate
ergeben müssten. Andererseits bietet meine
Wiedergabe mit größter Klarheit und Treue
die an solchen kritischen Stellen wirklich er¬
haltenen Buchstabenreste, weil deren Fest¬
stellung auf dem Papierabklatsch in der Regel
eine ganz einfache Sache ist. Hieraus er¬
giebt sich, dass zur Faksimilierung von Stein-
Inschriften zum Zwecke des gleichzeitigen
Druckes mit gewöhnlichen Lettern die direkte
Verwendung der Photographie durch „Licht¬
druck“, des getrennten Druckverfahrens
wegen, ganz ausgeschlossen, durch „Auto¬
typie“ nur ausnahmsweise, freilich unter Er¬
schwerung und Verteuerung des typographi¬
schen Druckes, möglich ist.

Zur Lösung der eingangs gestellten Auf¬
gaben ergiebt sich somit aus der Betrachtung
der technischen Hilfsmittel und Thatsachen
die heute noch unumgängliche Notwendigkeit
der Nachhilfe durch die Hand des Zeichners.
„Leider“ muss ich sagen, denn ich bin mir
sehrwohl bewusst, dass durch die unvermeid¬
lichen „subjektiven“ Zuthaten der ursprüng¬
liche Wert, mit einem Wort, die Glaubwürdig¬
keit einer Reproduktion herabgemindert wird.
Es wird daher nachzuweisen sein, dass die be¬
friedigende Lösung, zu der der von mir einge¬
schlagene Weg thatsächlich führt, sowohl in
dem unbedingten Vorwalten des mechanischen
Momentes gegenüber der notwendigen Hand¬
arbeit der Retouche, als auch in der erheblichen Verein¬
fachung und Erleichterung des dabei thätigen photogra¬
phischen Prozesses begründet ist. Mein Verfahren gliedert
sich nämlich in folgende Vorgänge:

Von der Inschrift wird, gemäß der am Schlüsse gegebenen
Anweisung, ein Papierabklatsch genommen. Der auf dem
Stein getrocknete, durch die vorangegangene Durchträn¬
kung mit Gummi arab. und Alaunlösung verstärkte Papier¬
bogen erhält das Relief der Inschrift, alle Maßverhältnisse
in ganz vorzüglicher Genauigkeit, nach meinen Wahrneh¬
mungen genauer, als die beste Handpause oder die unter
Berücksichtigung einer nochmaligen Verkleinerung erfolgte
Aufnahme durch Camera lucida, ja selbst auch als manche
Photographie, deren Einstellung bekanntlich oft nicht

49*

367 C<3

Körber Nr. 1. Votiv-Altar, den Kaisern, dem Jupiter u. a. gewidmet. 3.Jh. n. Chr. 1:7,5.

Körber Nr. 29. Brunneninschrift, dem Mars Lcucetius gewidmet. l.Jh.n. Chr. 1:15.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxfimmmxn

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Peter SchöfFer der Kleriker. Unter diesem Titel unter¬
nimmt Herr Heinrich Heidenheimer in Mainz im neuesten
Hefte des Centralblattes für Bibliothekswesen den Nach¬
weis zu bringen, dass Peter SchöfFer, der Mitarbeiter Guten¬
bergs und Fusts, dem geistlichen Stande angehörte und
nicht Schönschreiber von Beruf war. ln der Schlussschrift
der Psalter-Ausgabe vom Jahre 1459 heißt es, sie sei voll¬
endet worden: Per Joannem Fust Civem maguntinum et
Petrum Schoifher de Gernsheym clericum; die Schluss¬
schrift des Rationale divinorum officiorum des Durandus
aus demselben Jahre nennt als des Mainzer Bürgers Fust
Druckgenossen : petrü Gernßheym Clericum dioce eiusdem
und so erscheint Peter SchöfFer weiterhin in den zwei
Druckwerken, die er bis zum Jahre 1465 mit Johannes Fust
herausgegeben hat, in der letzteren Fassung, als Kleriker
der Mainzer Diöcese. Befremdlicherweise hat man mehr¬
fach im Laufe des letzten Jahrhunderts diese Bezeichnung
dahin ausgelegt, Peter SchöfFer sei nicht Kleriker sondern
Schönschreiber gewesen, indem man sich darauf berief,
dass man „clerici“ alle Schönschreiber, insbesondere die¬
jenigen genannt hat, die sich mit Abschreiben von Hand¬
schriften oder mit gelehrten Arbeiten abgaben. Die
Wörterbücher, die zu Schöffers Zeit in Geltung waren und
die Heidenheimer zu Rate zieht, so das Catholicon des
Johannes Januensis, der Vocabularius ex quo, sowie des
Magisters Johannes Melber von Gerolzhofen „Vocabularius
predicantium“, der im süddeutschen Sprachgebiet ent¬
stand, kennen für Clericus nichts anderes als: ein gewichte
person (geweihte Person). Das Helmaspergersche Nota¬
riatsinstrument vom Jahre 1455 enthält zwei Stellen, die
ebenfalls für die gleiche Bedeutung sprechen. Dazu kommt,
dass Schöffer im Jahre 1465 auf einmal aufhörte sich als
Clericuszubezeichnen. Hatte er den Beruf einesSchreibers
aufgegeben? Nein, er hatte dem geistlichen Stand entsagt,
sicherlich, um heiraten zu können. Johannes Fust tritt in
den Schlussschriften als civis, als Bürger auf. Bürger und
Kleriker waren Gegensätze. Heidenheimer sagt sodann:
Somit hoffe ich bewiesen zu haben, dass Peter Schöffer dem
geistlichen Stande angehört. Dass Peter Schöffer, der
Kleriker, auch Schönschreiber von Beruf war, ehe er mit
Gutenberg und Fust zusammen arbeitete, will ich nicht be¬
streiten, wenn auch die einzige, in Straßburg im Jahre 1870
mit der Bibliothek verbrannte Handschrift, die dafür sprach,
dies noch nicht beweist.

Kostbare Bücher. Der kürzlich in Rouen verstorbene
August Dutuit hat die Stadt Paris zur Erbin seiner wert¬
vollen Sammlungen von Kunstwerken und Büchern ein¬
gesetzt und das Gericht hat die Erbin zum Antritt der Erb¬
schaft ermächtigt. Bisher ist nur ein kurzes Verzeichnis
der Bibliothek angelegt worden; allein dieses genügt, um
sich eine Vorstellung zu machen. Von dem „Grand Boece
de Consolation“ (1494) sind nur zwei Exemplare bekannt:
das der Pariser Nationalbibliothek und das der Sammlung
Dutuit. Diese umfasst eine große Anzahl von Gebetbüchern
mit den Wappen Ludwigs XII., Diane de Poitiers’, Marie
Antoinettes, der Dubarry, dann auch das einzige Exemplar
der „Oeuvres diverses d'un enfant de sept ans“, das am
1.Januar 1679 gedrucktwurde unddie „Werke“ des Herzogs

Du Maine enthält, der damals noch keine acht Jahr alt war.
Dieses Buch stammt aus der Bibliothek Louis Philipps.
Erwähnenswert sind noch der „Recueil d’estampes popo-
laires satiriques et proverbiales“ von Jacques Lagniet, die
bedeutendste Sammlung dieser Art, und die „Porträts der
berühmten Persönlichkeiten des 17. Jahrhunderts“, nach
den Gemälden Van Dycks gestochen. Die Einbände, die
eine ansehnliche Liste füllen, tragen die Wappen fast aller
Herrscherund Staatsmännerdes fünfzehnten, sechzehnten,
siebzehnten und achtzehnten Jahrhunderts. — Zum Teil
noch kostbarer sind die Manuskripte, etwa ein Dutzend an
der Zahl, für deren eins, „Die Geschichte des Königs
Alexander“ (einen Folioband aufVelin aus dem fünfzehnten
Jahrhundert) Herr Dutuit ein Angebot von 150000 Francs
ausgeschlagen hatte. Dieser Band stammt aus der Biblio¬
thek der Herzoge von Burgund. Drei „Horae beatae
Virginis Marie“ in 4°, in 8" und 16" stammen aus dem fünf¬
zehnten und sechzehnten Jahrhundert. Das erste dieser
Werke, dessen Ränder mit schönen Arabesken geschmückt
sind, enthält 43 Miniaturen, die dem Schöpfer des „Bre¬
viers von Salisbury“ zugeschrieben werden; das zweite
zeigt 51 Miniaturen, der Einband ist von Le Gascon und
die Schutzdecke von Thouvemin; das dritte hat nur 19 Mi¬
niaturen, aber durchweg Meisterwerke. „Die Schilderung
des Leichenbegängnisses der Königin Anne de Bretagne“
von deren Waffenherold Rene Choque, genannt Bretagne,
stammt aus dem Jahre 1514 und ist in mehreren Exemplaren
bekannt. Ein Unikum ist dagegen das „Labyrinth von
Versailles“ (17.Jahrhundert) mit dem Plane des Labyrinths
und 39BildernJacques Baillys, das dem König LudwigXIV.
als Führer durch das Labyrinth gedient zu haben scheint.
Dieses war von 1667 bis 1674 errichtet, ist 1775 aber
zerstört worden.

(ZuVorstehendem bemerken wir,dass in den Sammlungen
des Deutschen Buchgewerbemuseums in Leipzig sich das
Verzeichnis der vorerwähnten Büchersammlung befindet,
das im Jahre 1899 in Paris bei derLibrairie DamasceneMor-
gand in 350 Exemplaren erschienen ist. Der von L. Danel
in Lille vorzüglich gedruckte und prächtig ausgestattete
Katalog in Großfolio führt den Titel „La Collection Dutuit.
Livres et manuscrits“, ist 328Seiten stark und bringt neben
zahlreichen Abbildungen im Text noch 41 vortrefflich aus¬
geführte farbige Tafeln, unter denen sich Nachbildungen
aus einigen der oben angeführten Werke befinden. Der
Katalog hat bis jetzt bei allen denjenigen, die ihn im Deut¬
schen Buchgewerbeverein sahen, ganz besonders wegen
der beigegebenen Tafeln den größten Beifall gefunden.
Interessenten steht das Werk im Lesezimmer des Deutschen
Buchgetverbevereins während der Besuchsstunden zur
Einsichtnahme gern zur Verfügung. Die Schriftleitung.)

Dr. E. Alberts Reliefklischees. Die mit Massenillu¬
strationsdruck vielbeschäftigte Firma Aug. Scherl G. m. b.
H. in Berlin hat eingehende Versuche mit RelieFdruck-
formen gemacht, deren Ergebnis die Feststellung war, dass
das Reliefklischee und dessen Galvano nicht nur auf der
Flachdruckpresse die Cylinderzurichtung auf einen ganz
geringen Ausgleich beschränken, sondern dass auch die
von der Relief-Autotypie gewonnenen Galvanos die gleiche
Eigenschaft in der Rotationsmaschine bewahren. Diese

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ARCHIV für Buchgewerbe XRXnffiXn

praktischen Erfolge haben die Firma Aug. Scherl G.m.b.H.
veranlasst, eine Licenz der Dr. Albertschen Patente anzu¬
kaufen und zur Errichtung einer eigenen Prägeanstalt zu
schreiten, sowie für die Folge von anderen Zurichtever¬
fahren abzusehen. Für die Albertsche Erfindung ist dieses
Vorgehen der Seherischen Anstalt von großer Bedeutung,
da es den Reliefklischees ein weiteres günstiges Zeugnis
ausstellt.

Prägetnaschine für Buchdrucksatz. Innerhalb der
buchgewerblichen Gruppe auf der Industrie- und Gewerbe-
Ausstellung in Düsseldorf führt Herr E. W. Brackeisberg
aus Ohligs eine von ihm erfundene Prägemaschine für
Buchdrucksatz vor, mit der er glaubt eine Art Setzmaschine
geschaffen zu haben, die an solider Bauart und Billigkeit,
sowie an Einfachheit der Konstruktion die jetzigen Zeilen-,
Setz- und Gießmaschinen übertreffe. Das Alphabet besteht
aus einem Stück; alle Schriften sollen sich von Nonpareille
bis Mittel in die Prägemaschine einsetzen lassen, ob ge¬
wöhnlich, fett oder halbfett, sei ganz gleich. Der Übergang
von einer Schrift zur anderen soll nur wenige Minuten er¬
fordern, daher soll die Maschine diejenige sein, die ge¬
mischten Satz mit Leichtigkeit liefere. Dies sind kurz die
wesentlichsten Vorzüge, die mir der Erfinder nannte. Der
Arbeitsvorgang an der Prägemaschine ist etwa folgender:
In einer Gleitschiene steht ein Metallstreifen, der die ver¬
schiedenen Typen trägt. Dieser Typenstreifen kann mittels
eines Tasters leicht hin und her bewegt werden. In Ein¬
schnitte, die an der anderen Seite der Gleitschiene an¬
gebracht sind und die je einer Type entsprechen, wird
nun der Taster eingeschoben, wodurch die Bewegung des
Typenstreifens geregelt und die entsprechenden Buch¬
staben unter ein Fallgewicht gebracht werden. Zwischen
beiden (Buchstaben und Fallgewicht) wird der Länge nach
zwangsläufig ein mehrere Millimeter dicker und 2 bis 3 cm
breiter Papiermatrizenstreifen geführt, in den sich die
Typen vertieft zu einer Zeile abprägen. Das Spationieren
macht die Maschine nach Umlegung eines Hebels selbst¬
tätig. Der fertig geprägte Matrizenstreifen wird dann in
einem besonderen Stereotypie-Apparat auf schrifthohen
Kegel gegossen, und, den einzelnen Zeilen entsprechend,
zerschnitten. Das Gießen, Zerschneiden, Ausschließen und
Zusammenstellen der Zeilen erfolgt durch Handarbeit. —
Was nun die Leistungsfähigkeit der Maschine anbelangt,
so geht das Prägen der Matrizenstreifen verhältnismäßig
sehr schnell vor sich, aber die Prägung selbst ist so wenig
vertieft, dass der Guss der Zeilen, der an und für sich nicht
ganz tadellos ist, ein so wenig erhabenes Schriftbild ergiebt,
dass sich solches beim Druck wohl bald mit Farbe voll
setzen dürfte. Da immer ein und dieselbe Type bei dem
Prägen zur Verwendung kommt, so werden die am meisten
gebrauchten Buchstaben nach meiner Ansicht wohl einer
starken Abnutzung unterliegen und bald einer Erneuerung
bedürfen. Der Guss, das Zerschneiden, Ausschließen und
Zusammensetzen der Zeilen nimmt erhebliche Zeit in An¬
spruch. Alle diese Umstände dürften, nach meinem Er¬
achten, die Einführung der Maschine in größeren und viel¬
beschäftigten Betrieben von selbst ausschließen. Möglich
ist, dass die Maschine vielleicht in kleineren Druckstätten
Einführung findet, wahrscheinlich ist mir aber auch dieser
Fall nicht. Mir scheint, als ob der Erfinder die Leistungs¬
fähigkeit der Zeilen-Setz- und Gießmaschine entweder nicht
genügend kennt, oder mit Absicht unterschätzt. Bedenkt

man, dass die Zeilen-Setz- und Gießmaschinen in der
Stunde, je nach der Leistungsfähigkeit der Setzer, etwa
5000 bis 7000 Buchstaben in fertigen und tadellosen Zeilen
liefern, bei denen keinerlei weitere Handarbeit mehr nötig
ist, so muss die Leistungsfähigkeit der Prägemaschine, so¬
wie deren Wettbewerb mit den anderen Setzmaschinen sehr
zweifelhaft erscheinen. A. W.

Sonderkurse für Buchdrucker. Die K. K. Graphische
Lehr- und Versuchsanstalt in Wien veranstaltet während
des Schuljahres 1902/1903 neben den regelmäßigen, bisher
abgehaltenen Kursen noch Sonderkurse für Skizzieren von
Drucksachen und solche für das Schneiden von Tonplatten.
Die Übungen und Vorträge finden an Sonntagen statt, den
Unterricht im Skizzieren von Drucksachen erteilt Herr
Schriftsetzer Franz Wiskocil, jenen im Schneiden von Ton¬
platten Herr Redakteur Heinrich Feige. Die Teilnehmerzahl
ist an jedem der beiden Kurse eine geschlossene.

Eine neue Typen-Ablegemaschine. Über eine von
Franz Rosinkiewicz in Lemberg zum Patent angemeldete
Typenablegemaschine für einfachen oder gemischten Satz
bringt die Österreichisch-Ungarische Buchdruckerzeitung
einen längeren Artikel. Die Maschine, an der der Erfinder
sechs Jahre ununterbrochen gearbeitet hat, ist für 96 Typen
eingerichtet. Die Leistungsfähigkeit der Maschine, mit der
auch verschiedene Kegel abgelegt werden können, beträgt
nach Angabe des Erfinders 50000 Buchstaben für die Stunde,
wobei Störungen nicht in Betracht gezogen sind.

Steindruck und Lithographie.

Nachdruck eines Stadtplanes. (Nachdruckverboten.)
Im Jahre 1892 war im Verlage von Schmersahl in Lübeck
ein „Führer durch Lübeck“ erschienen, der auch eine Karte
von Lübeck enthielt, deren Druck der Besitzer einer litho¬
graphischen Anstalt in Hamburg besorgt hatte. Anfang 1900
hatte der Verleger den Stein mit jener Karte zurückverlangt
und auch erhalten. Im März 1900 wollte die Eisenbahn¬
zeitung in Lübeck zu Reklamezvrecken eine Karte von Lü¬
beck herausgeben und wandte sich an den Angeklagten,
der sich zu der Lieferung bereit erklärte und auch zu dem
vereinbarten Preis eine große Partie solcher Karten, mit
Geschäftsinseraten umrahmt, lieferte. Die Anklage legt
nun dem Besitzer derDruckerei zur Last, dass er jene dem
Schmersahlschen Verlag gehörende Karte unbefugt benutzt
habe, da er vor Ablieferung des Steines einen Umdruck
auf einen anderen Stein gemacht hatte und ihn zur Liefe¬
rung für jene Reklamekarten benutzte. Die Eisenbahn¬
zeitung scheidet aus, da sie die Karten in der Überzeugung
übernommen hatte, dass sie rechtmäßig hergestellt seien.
Das Landgericht Hamburg hat auf 300 Mark Geldstrafe er¬
kannt, wegen Vergehens gegen das Urheberrecht (Gesetz
vom 11. Juni 1870). Gegen dieses Urteil hatte der Angeklagte
Revision beim Reichsgericht eingelegt, welche unrichtige
Anwendung des Gesetzes rügte und geltend machte, dass
jene Karten nur zu Reklamezwecken dienen sollten und
keinen wissenschaftlichen Zweck hatten, auch seien Ände¬
rungen an der Karte gemacht, z. B. der Elbe-Trave-Kanal
hineingezeichnet worden. Ferner wurde die Rechtzeitigkeit
des Strafantrages bemängelt. Das Reichsgericht konnte
jedoch keinen Rechtsirrtum in dem angefochtenen Urteil
erkennen und hat die Schuld des Angeklagten für aus¬
reichend festgestellt erachtet, tveshalb die Revision kosten¬
pflichtig verworfen wurde.

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Patentwesen, neue Erfindungen und Verbesserungen.

Mitgeteilt vom Patentanwalt PAUL MÜLLER in Berlin NW.

D EUTSCHE Patente. Nr. 1262S9. Bandlose Ausführung fest verbundenen, sich drehenden Reibrollen gehalten wird,

und Auslegung der Druckbögen an Schnellpressen. während bei der Wendung des Rahmens das Kurvenstück
Victoria- Werke A.-G. in Nürnberg. An einer bandlosen Aus- federnd gegen den Umfang der Reibrolle gedrückt und
führung und Auslegung der Druckbögen an Schnellpressen hierbei von letzterer so weit mitgenommen wird, bis eine
isteinerseits die Ausführ- und Nebenwalze a und b, anderer- Klemmung zwischen beiden Teilen eintritt.
seits ein hinter letzteren schwingbar gelagerter Auslege- Nr. 126260. Bandlose Bogenausführung an Schnellpres-
rahmen e,f, g von je einem endlosen, die ganze Satzbreite sen. Victoria-Werke A.-G. in Nürnberg. An einer band¬

einnehmenden Transporttuch c bezw. i umschlungen, wel¬
che sich mit derselben Geschwindigkeit und Richtung in
sich fortlaufend bewegen, bis das Rahmentuch i bei der
Ruhelage des Rahmens den bedruckten Bogen vom Aus¬
führwalzentuch ohne jede Schleifung aufnimmt, während
bei erfolgender Wendung des Rahmens die Bewegung des
Transporttuches i durch ein Klemmgesperre o, n so lange
unterbrochen wird, bis nach erfolgtem Ablegen des be¬
druckten Bogens der Auslegerahmen wieder in seine Ruhe¬
lage zurückgekehrt ist. Das Klemmgesperre wird durch
ein am Seitenstab/des Rahmens drehbar gelagertes Kur¬
venstück o gebildet, dessen excentrischer Umfang bei der
Ruhelage des Rahmens durch einen Anschlag p, q in ge¬
ringer Entfernung von einer mit der Transporttuchwalze h

losen Bogenausführung an Schnellpressen wird der be¬
druckte Bogen a vom Umfange des Druckcylinders b auf
den Umfang der Ausführwalze d durch sichelförmige, der
Krümmung der Ausführwalze entsprechend gestaltete Ab¬
lenker m hinübergeleitet, welche nach erfolgtem Öffnen
der Greifer c unter die Vorderkante des bedruckten Bogens
greifen und sich sodann an den Umfang des Ausführwalzen¬
transporttuches u unter geringem Spielraum anlegen, so
dass innerhalb des letzteren der Druckbogen an den Ab¬
lenkern entlang zu gleiten und der Bewegung des Transport¬
tuches zu folgen gezwungen ist.

Nr. 126460. Mehrfarben-Schablonendruckvorrichtung.
Philippe Orsoni in Paris. An einer Mehrfarben-Schablonen-
druckvorrichtung mit einem in bestimmten Abständen

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R2R3R3R3R3RZ Archiv für Buchgewerbe XilXTlXTlXflXTlSn

hintereinander angeordnete Schablonen haltenden, auf- und
abbeweglichen Rahmen steht ein Schlitten in Verbindung,
w'elcher über die Länge des Schablonenrahmens sich
erstreckt und auf diesem hin- und her-, sowie auf-und ab¬
bewegliche Bürsten trägt, die bei gehobenem Schablonen¬
rahmen Stillstehen und mit beständig sich drehenden Farb¬
kastenwalzen in Berührung sich befinden, dagegen bei
gesenktem Rahmen eine Hin- und Herbewegung auf den
Schablonen des letzteren ausführen und dabei das unter
den Schablonen befindliche Papier färben.

Nr. 126715. Rotationsmaschine zum gleichzeitigen Druk-
ken mehrerer Farben von einer Druckform. J. M. Hepp-
ler in Leer, Ostfriesland. Eine Rotationsmaschine zum
gleichzeitigen Drucken mehrerer Farben von einer Druck¬
form, bei welcher die in bekannter Weise um einen mit
mehreren elastischen Farbübertragungsplatten a, b und
einer Gegendruckplatte c versehenen Cylinder gelagerten
abhebbaren Farbformen ß, B ', ß-, ß 1 ihre Farbe an jede
der Übertragungsplatten abgeben, und während einer Um¬
drehung des Cylinders die Farben auf die Druckform C
übertragen, wodurch das Farbenbild der mehrmalig mit
frischer Farbe versehenen Druckform auf den von der
Gegendruckplatte des Cylinders aufgenommenen Papier¬
bogen übertragen wird.

Nr. 126844. Plattenhalte- und Spannvorrichtung an Form-
cylindern von Druckpressen. Robert Hoe in NewYork. Bei
einerPlattenhalte-undSpannvorrichtung an Formcylindern
von Druckpressen, bei welcher der Plattenrand von auf
einer Welle angeordneten, mit Bezug auf den Cylinderrand
einstellbaren Klauen gehalten wird, besteht jeder Platten¬
halter aus einer oberen und einer unteren Klaue, welch
letztere durch eine von den Klauen unabhängige Vorrich¬
tung in gerader Linie so gegen erstere verschoben wird,
dass sie das Festklemmen des Plattenrandes bewirkt, ferner
ist eineAnzahl unabhängig voneinanderwirkender Klauen¬
sitze vorhanden, von denen jeder an mit Armen 13 ver¬
sehenen Hülsen 12, die auf einer im Cylinder gelagerten
Welle 10 angebracht sind, befestigt ist und aus einer festen,
an ihrem oberen Ende zum Klauengriff 17 ausgebildeten,
mitdem Hülsenarm verbundenen Klauenplatte 16 und einer
beweglichen Klaue 20 besteht, welche letztere an einem in
der Klaue lose angeordneten Bolzen 19 sitzt und durch die
keilartige Wirkung eines zwischen ihrem und dem abge¬
rundeten Ende des Hülsenarmes 13 sitzenden Klotzes 22
aufwärts gegen den oberen Klauengriff bewegt wird, wobei
der Klotz, durch eine Feder von der Klauenplatte abgedrückt,
vermittelst eines durch die Klauenplatte hindurchgehenden,
mit einer Flügelschraube 24 versehenen Bolzens 23 be¬
wegt wird.

Nr. 126845. Anlege- und Zuführungsvorrichtung für
lithographische Rotationspressen. Henrichsen & Mohr in
Kopenhagen. Die Anlege- und Zuführungsvorrichtung für
lithographische Rotationspressen besteht aus einer in be¬
kannter Weise mit einem Anlegelineal versehenen Tische
für die Bogen und einer unter demselben angebrachten
Walze s, die in Verbindung mit zwei oder mehreren, ober¬
halb des Tisches angeordneten auf ihren Achsen verstell¬
baren Rollen o stehen und an dem einen Arm eines dreh¬
baren, zweiarmigen Hebels q angebracht sind, dessen
anderer Arm auf einer auf der Achse eines der Cylinder
befestigten Excenterscheibe gleitet.

Nr. 127 019. Mehrfarben-Rotationsmaschine mit bestän¬

dig sich drehendem Formcylinder und mehreren Druck-
cylindem. Robert Hoe in New York. Eine Mehrfarben-
Rotationsmaschine mit beständig sich drehendem Form¬
cylinder und mehreren Druckcylindern, bei welchen
zwecks Aufnahme eines Papierbogens einer der Druck-
cylinder eine veränderliche Bewegung erhält, die dann
wieder auf eine solche konstanter Geschwindigkeit ge¬
bracht wird, worauf der bedruckte Bogen mit der be¬
druckten Seite auswärts auf den folgenden Druckcylinder
übertragen wird, um einen weiteren Druck auf derselben
Seite zu erhalten.

Nr. 127 020. Vorrichtung zum Stillstellen unter gleich¬
zeitiger Bremsung des aussetzend sich drehenden Druck-
cylinders von Schnellpressen. Viktoria-Werke, Akt.-Ges.
in Nürnberg. Vorrichtung zum Stillstellen und gleich¬
zeitige Bremsung des aussetzend sich drehenden Druck-
cvlinders von Schnellpressen, bei welcher eine Schub¬
stange einen schieberartigen gezahnten Teil des Druck-
cvlinderzahnrades mit der Karrenzahnstange in und außer
Berührung bringt, und die Schubstange h bei ihrer Be¬
wegung mittels einer Bremsbacke mit einer Bremsfläche
auf dem verschiebbaren gezahnten Teile c des Druck-
cylinderrades in Berührung tritt und unter gleichzeitiger
Bremswirkung mittels einer entsprechenden Schlitz- und
Knaggenanordnung den Druckcylinder fest mit dem Gestell
verbindet. Die Schubstange h kann durch einen mit dem
Knie einzudrückenden, federnden, mit einer Drückerplatte
versehenen Riegel o an der Abwärtsbewegung gehindert
und hierdurch die Drehung des Druckcylinders beliebig
lange unterbrochen werden, während beim Aufhören des
Kniedruckes die Auslösung des Riegels durch Federdruck
selbstthätig erfolgt.

Nr. 127021. Ausrückvorrichtung für Tiegeldruckpressen.
J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig. Die Ein- und Aus¬
rückvorrichtung an Tiegeldruckpressen, bei welcher in¬
folge absichtlich oder unabsichtlich bewirkter Lage¬
veränderung eines unmittelbar über der Bewegungsbahn
der oberen Tiegelkante am Walzenwagen oder am Gestell
der Maschine angeordneten Metallbügels 30 bezw. 23 ein
elektrischer Stromkreis geschlossen wird, wodurch ein
Elektromagnet Strom erhält und eine den Hebel 12 in
seiner Lage sichernde Sperrklinke 14 löst, so dass die
Ausrückvorrichtung in Wirkung tritt, zu dem Zwecke, falls
die Hand des Arbeiters in Gefahr gerät, zwischen Tiegel
und Bett eingeklemmt zu werden, einen sofortigen Still¬
stand der Maschine herbeizuführen. Infolge einer Lage¬
veränderung des Metallbügels 30 bezw. 23 wird ein elektri¬
scher Strom unterbrochen, so dass ein von demselben
durchflossener Elektromagnet stromlos wird und eine von
letzterem dauernd angezogene, den Hebel 12 in seinerLage
sichernde Sperrklinke 14 freigiebt, so dass die Ausrück¬
vorrichtung in Wirkung treten kann.

Nr. 127022. Ein- und Ausrückvorrichtung für Tiegel¬
druckpressen. J. G. Scheiter & Giesecke in Leipzig. Ein-
und Ausrückvorrichtung für Tiegeldruckpressen mit einem
die Ausrückung der Maschine veranlassenden Sicherheits-
bügel, 22,23,24, welch letzterer unter Ausschluss an¬
derer Ein- oder Ausrückvorrichtungen in der Weise zwang¬
läufig mit der das Schwungrad mit der Antriebswelle
verbindenden Kuppelung verbunden wird,dass sein Zurück¬
schwingen in seine ursprüngliche Lage die Einrückung der
Maschine bewirkt und durch Ausbildung der Sicherheits-

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Vorrichtung zur einzigen an der Maschine vorhandenen Nr. 127023. Schutzvorrichtung an Tiegeldruckpressen.
Ein- und Ausrückvorrichtung einer fortwährenden Be- Emil Horn in Leipzig - Lindenau. Schutzvorrichtung an

obachtung auf Betriebsfähigkeit unterworfen wird. Durch Tiegeldruckpressen, bei welcher die den Querstab d mit

Schwingung des Sicherheitsbügels gegen das Bett der dem Schutzbleche g tragenden, an der Greiferstange ft

Maschine wird das keilförmige Ende eines mit dem Bügel sitzenden Kniehebel b, c bei der Druckgangbewegung,

verbundenen Hebels 30 derart in die Bewegungsbahn der durch Klemmung zwischen Tiegel und Form so aus ihrer

Anschläge 28 einer das Schwungrad mit der Antriebswelle durch die Stahlbänder h bewirkten Knickstellung in Streck¬
verbindenden Kupplungsmuffe gebracht,dass durchLösung Stellung überführt werden, dass der an der Tiegelober-

der Kupplung der Stillstand der Maschine erfolgt, durch fläche mit dem Schutzbleche g entlang gleitende Querstab

Zurückschwingen des Bügels in seine ursprüngliche Lage d bei erfolgtem Schlüsse der Presse die Tiegeloberkante
dagegen Hebel 30 aus der genannten Bewegungsbahn überragt, zum Zwecke, Hindernisse aus der Arbeitsfläche
herausgehoben und durch Freigabe der in bekannter Weise herauszudrängen. Die an der Greiferstange k befestigten
unter Federdruck stehenden Muffe eine Einrückung der Stahlbänder h von am Querstabe d sitzenden Federtrom-
Maschine stattfindet, und hierdurch die Ein- und Ausrück- mein / werden aufgewickelt und stets so straff gehalten,
Vorrichtung entlastet. dass sie gleichzeitig als Greifer dienen können.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. Am 13. August nahm die Graphische Ver- hannisfest-Drucksachen zur Auslage und Besprechung ge-
einigung nach beendeten Sommerferien ihre regelmäßigen langten, die teils dem Küttnerschen Austausch, teils Einzel-
Sitzungen wieder auf. Der erste Vereinsabend erfreute Zusendungen entstammen. Im ganzen lagen etwa hundert
sich eines recht regen Besuches, da die diesjährigen Jo- verschiedene Arbeiten vor, die sich auf 50 Druckorte

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Archiv für Buchgewerbe

verteilen. Der Gesamteindruck der Festdrucksachen ist ein
recht erfreulicher, da sich ein Fortschritt in Bezug auf die
Satzordnung nach modernenGrundsätzen bemerkbar macht,
obgleich mancheArbeiten noch ein Zuviel in der Ornamentik
oder in der Farbengebung aufweisen. Wie vornehm nehmen
sich gegenüber solchen, die ganze Farbenskala zeigenden
Johannisfestdrucksachen z. B. die aus einer Schriftgattung
einheitlich gesetzten, mit nur zwei Farben auf einem ge¬
tönten Papier gedruckten Festprogramme der Vereine in
Hannover und Offenbach a.M. aus, die zur Genüge zeigen,
auf welche Weise sich sehr gut ein rationelles Arbeiten mit
künstlerischem Empfinden und Geschmack vereinigen lässt.
Im weiteren Verlauf des Abends gelangten noch einige
Neueingänge zur Ausstellung, von denen ein bei Jul. Klink-
hardt in Leipzig auf einer KönigSt Bauerschen Zweitouren¬
maschine gedruckter Illustrationsbogen größten Formats,
sowie das moderne Plakat der Maschinenfabrik Sche!ter&
Giesecke, Leipzig hervorgehoben zu werden verdient. —
Am 27. August hielt Herr Obermaschinenmeister
A. Müller einen Vortrag über „Vielfarbendruck nach dem
System Greth“. Der Vortragende wusste das interessante
Thema recht allgemeinverständlich zu behandeln und den
Anwesenden ein klares Bild dieses neuen Vervielfältigungs¬
verfahrens zu geben. Einige eigens zum besseren Verständ¬
nis angefertigte Farbenblocks unterstützten wesentlich die
Ausführungen. Der Vorsitzende berichtete alsdann über
die von der Rudhardschen Gießerei in den Handel ge¬
brachten neuen Klischeefüße und Plattenunterlagen. Der
Erfinder dieser technischen Neuheiten, Herr H. Weber,
hatte eine Anzahl Klischees und Plattenunterlagen über¬
sandt, so dass den Mitgliedern Gelegenheit zu deren ein¬
gehender Prüfung geboten war. Das „Archiv für Buchge¬
werbe“ hat bereits in Heft6 eine ausführliche Beschreibung
nebst Abbildungen gebracht, weshalb sich hier ein näheres
Eingehen erübrigt; jedoch mag darauf hingewiesen sein,
dass die kleine Mehrausgabe für die neuen Klischeefüße
bezw. Plattenunterlagen reichlich durch die Ersparnis an
Zeit sow'ohl beim Satz, wie Druck aufgewogen wird. Im
gleichen Sinne äußerten sich auch die Versammelten,
welche dervorliegenden technischen Neuheit ein günstiges
Prognostikon stellten. Eine Anzahl trefflicher Dreifarben¬
drucke, gedruckt mit Normalfarben von Berger & Wirth in
Leipzig und von dieser Firma gespendet, gelangten unter
den Anwesenden zurVerlosung, worauf noch einige innere
Vereinsangelegenheiten Erledigung fanden. -o-.

Augsburg, ln der am 8. Juli 1902 abgehaltenen Sitzung
des Graphischen Klub wurde beschlossen, in diesem Jahre
wegen der ungünstigen finanziellen Lage des Klubs von der
Veranstaltung einer Drucksachen-Ausstellung abzusehen,
dafür aber im Frühjahre 1903 eine Graphische Ausstellung
durchzuführen. Mit den hierfür notwendigen Vorberei¬
tungen und den erforderlichen Schritten zur Gewinnung
einer zahlreichen Beteiligung wurde der Vorstand beauf¬
tragt. Hieraufwurdennoch einige innere Vereinsangelegen¬
heiten, sowie eine im Fragekasten gegebene Anfrage er¬
ledigt. In der Versammlung am 5. August 1902 wurde ein
Ausschussantrag angenommen, der dahin ging, ein Preis¬
ausschreiben zur Gewinnung eines Entwurfes für ein Ex¬
libris zu veranstalten, das in Satz oder Zeichnung angefertigt
sein darf. Der Einlieferungstermin wurde für 2. Septem¬
ber 1902 festgesetzt, die Teilnahme an dem Wettbewerb ist
nur Mitgliedern gestattet, für die besten Entwürfe werden

drei Preise ausgesetzt. Die eingegangenen Johannisfest-
Drucksachen sollen sämtlichen Berufsangehörigen durch
eine Ausstellung zugängig gemacht iverden. Auch dieses
Mal wurden wieder mehrereinnere Vereinsangelegenheiten
erledigt, sowie eine im Fragekasten befindliche Anfrage be¬
antwortet. Die am 22. Juli und am 19. August stattgehabten
Leseabende waren leider sehr schwach besucht, jedoch
nahmen die Anwesenden mit Interesse von dem Inhalte der
ausliegenden Fachzeitschriften Kenntnis. H-r.

Goslar. Der letzte, am 30. August stattgefundene und
gut besuchte Versammlungsabend der hiesigen Graphischen
Vereinigung gestaltete sich zu einem äußerst interessanten,
da nach Erledigung einiger geschäftlicher Sachen und der
Verlesung von auswärtigen Glückwünschen der Verleger
und Druckereibesitzer, Herr Fr. Ad. Lattmann, „Ober die
Moderne im Buchgewerbe“ einen fesselnden Vortrag hielt,
in dem er zunächst an die leider längst vergangene Glanz¬
periode der Buchdruckerkunst erinnerte, die nunmehr nach
den Zeiten des Niederganges langsam wieder zu Ehren
komme. Der Vortrag behandelte sodann die für den
Drucker so schlimmen Zeiten, in denen das Wort billig
und schlecht gegolten und der Drucker sich in allen mög¬
lichen Stilen versucht habe, bis sich endlich auch im deut¬
schen Buchgewerbe, veranlasst durch das Vorgehen der
Engländer und Amerikaner, ein Umschlag bemerkbar
machte. Die jungen Künstler, vom Nationalgefühl ergriffen,
rafften sich auf, um etwas zu schaffen, was dem Deutschen
würdig sei. So wurde zunächst die Freilicht-Epoche her¬
beigeführt, aus der sich allmählich der Umschlag vollzog.
Wenngleich hierund da auch einegewisseSpaltungzwischen
„Alt und Jung“ vorhanden ist, so dürfte doch die Einigung
nicht allzufern liegen. Hierbei nahm Redner Bezug auf
die trefflichen Worte aus dem Buche des Münchener Ver¬
legers Georg Hirth „Die Wege zur Kunst“. Nach Beendi¬
gung des Vortrages gab Herr Lattmann von einem Preis¬
ausschreiben zur Erlangung eines Entwurfes zu einem
Briefkopf und zu einerMitteilung Kenntnis; die ausgesetzten
Preise bestehen in Geld und Diplomen. Die Anwesenden
beschlossen hierauf noch, die größeren Kunstanstalten um
Überlassung von Musterarbeiten zu bitten, sowie ein Ar¬
chiv nebst Bücherei anzulegen. -uh-.

Görlitz. Unter den Eingängen für den Graphischen Klub,
welche der Vorsitzende den Besuchern bekannt giebt, ist
diesmal das Heft 8der Zeitschrift „Archiv fürBuehgewerbe“
als hervorragend zu bezeichnen. DerVorsitzende berichtet
ferner, dass das vom Graphischen Klub zum Druck be¬
schlossene Rundschreiben fertig gestellt ist, und dem
Zwecke entsprechend zu gelegener Zeit versandt werden
kann. Nach Erledigung einiger weiteren Punkte der Tages¬
ordnung, Aufnahme in den Klub und Abonnement von
Fachzeitschriften betreffend, erhält Herr Faktor Brandt das
Wort zu seinem Vortrage: „Was lehren uns die diesjährigen
Johannisfestdrucksachen?“ An der Hand der diesjährigen
Johannisfestdrucksachen, welche der Klub in etwa 80 ver¬
schiedenen Sorten ausgetauscht hat, geht Redner zunächst
auf die allgemeine Bedeutung des Austauschs ein und führt
den Vorteil aus, den jeder hieraus für die Praxis zu ziehen
vermag. Es folgt eine kurze Besprechung der geeignetsten
Drucksachen, wobei bei Gegenüberstellung besserer und
mangelhafter Arbeiten die beste Lehre gezogen werden
konnte. Zum Schluss auf das eigentliche Thema noch
einmal näher eingehend betonte Referent, dass gerade

SN 3 374 tsa

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in diesem Jahre mehr als jemals die einfachsten, mit wenig
Mitteln hergestellten Arbeiten den größten Effekt erzielt
hätten; er spreche daher die Hoffnung aus, dass sich diese
Erkenntnis immer mehr Bahn brechen und die Ausführung
der Drucksachen so gestaltet werden möge, dass sie als
Prüfstein fürden Stand der Technik in den einzelnen Orten
gelten könne. Ige.

Hannover. Die am Sonntag, den 17. August, von der
Typographischen Vereinigung veranstaltete Ausstellung
der diesjährigen Johannisfestdrucksachen hatte sich eines
wider Erwarten guten Besuches zu erfreuen. Um den Be¬
suchern der Ausstellung einen Überblick über ihre Thätig-
keit zu geben, hatte die Typographische Vereinigung die in
letzter Zeit von ihr veranstalteten Wettbewerbe mit zur
Auslage gebracht. — In der Sitzung vom 26. August wurde
über die Errichtung einer Fachklasse für Typographen (Ge¬
hilfen) an der hiesigen Kunstgewerbeschule beraten, nach¬
dem sich HerrDirektorFeyerabend bereiterklärt hatte,diese
Bestrebungen nach Kräften zu unterstützen. Es wurde be¬
schlossen, Anfang September Interessenten zu einer Be¬
sprechung einzuladen, um einenüberblick über dieetwaige
Teilnehmerzahl zu gewinnen und über die weitere Aus¬
gestaltung des Unterrichts zu beraten. — Vom „Drucker-
undMaschinenmeister-Verein“ war eineEinladung ergangen
zur Veranstaltung eines Wettbewerbs für einen Briefkopf
für genannten Verein. Bedingung: Quartformat, zwei bis
drei Farben; Termin fürEinlieferung der Entwürfe: 16.Sep-
tember. — Von Anfang September ab werden die Sitzungen
wieder regelmäßig jeden Dienstag Abend im „City-Hotel“
(früher Wiedbrauck) stattfinden. -y-.

Leipzig. In der am 13. August 1902 stattgehabten Sitzung
der Typographischen Gesellschaft erfolgte die Besprechung
derjohannisfestdrucksachen desKüttnerschen Austausches.
Herr Schwan unterzog die Eingänge, etwa 80 Arbeiten,
einer Beurteilung, in der er bemerkt, dass schon bezüglich
der Formate gegen früher andere Wege eingeschlagen und
freiere Grenzen gezogen sind. Das Hochformat findet
bei den vorliegenden Arbeiten vielfach Anwendung, teil¬
weise mitgeschickterKlappen-Anordnung(Stuttgart, Hanau,
Breslau, Heilbronn). Die Tonplatte wird viel verwendet,
in einigen Arbeiten mit wirksamer Aussparung der Linien-
Umrahmung (Glogau, Plauen, Ludwigshafen,Dessau, Stutt¬
gart); Umrahmungen in lichten Künstler- (Jugend-) linien
sind sehr häufig und meist gut angewandt. Als Titelschrif¬
ten herrschen die modernen gotischen Schriftzeichen und
die „Eckmann“; selten, nur in zwei oder drei Fällen, ist
die preisgekrönte Wöllmersche „Siegfried“ verwendet.
Nachdem noch auf eine Anzahl Entgleisungen hingewiesen
worden war, bezeichnet Herr Schwarz die Leistungen im
großen und ganzen als lobenswerte, da sie redliches Stre¬
ben bekunden. — Zu Beginn derSitzung am 27. August 1902
macht Herr Schwarz Mitteilung von dem Ableben eines
Ehrenmitgliedes der Leipziger Typographischen Gesell¬
schaft, des Herrn Dr. Alhrecht Kirchhoff, Leipzig , und ge¬
denkt seiner Verdienste um das Buchgewerbe im allge-
m einen,so wie seinerWirksamkeit innerhalb derGesellschaft
im besonderen. Die Anwesenden erheben sich sodann zu
Ehren des Dahingeschiedenen von den Sitzen. — Hier¬
auffindet eine Besprechung der für den 31. August geplanten
Studienfahrt nach Naumburg und Freyburg a. U. statt. Der
Ausflug hat inzwischen mit sehrgutem Erfolg stattgefunden,
da das Ehrenmitglied Herr Prof. v. Weißenbach die Güte

hatte, die Führung mit Erläuterung im Dom zu Naumburg,
in der Stadtkirche und in der Neuen Burg zu Freyburg zu
übernehmen. — Herr Schuchardt hielt sodann über „Die
Kunstdes Zeichnens, die Voraussetzungeinerguten Skizze“
einen Vortrag, zu deren Erläuterung Entwürfe und Skizzen
des Vortragenden und anderer Herren ausgestellt waren.
Als Vorbedingung der Zeichenkunst bezeichnet Redner die
Erziehung des Auges zum Sehen, denn beim Zeichnen nach
der Natur sei genaues Hinsehen erforderlich. Nach ge¬
nügendem Vorunterricht und Übung in der Stil-Unterschei¬
dung kann zum Stilisieren übergegangen werden. Nur auf
der Grundlage großer Zeichen-Fertigkeit sei es möglich,
gute Skizzen zu liefern. — Daran reihte sich ein kurzer
Bericht über den absolvierten Akademie-Kursus, in dem
beklagt wird, dass bei den Teilnehmern zu wenig Ausdauer
vorhanden sei, daher etwas mehr Strenge empfehlenswert
sein dürfte.

München. Typographische Gesellschaft. Die herkömm¬
lichen Sommerferien sind vorüber und die Zeit ernster
Arbeit im Berufsinteresse tritt wieder in ihre Rechte. In
einem von der Vorstandschaft an die Mitglieder hinausge¬
gebenen Rundschreiben ist das Arbeitsprogramm für das
Winterhalbjahr aufgestellt. Wie bisher sollen allmonatlich
fachtechnische Vorträge gehalten werden, ferner regel-
mäßigeLese- und Bibi iothekstunden und des öfteren kleinere
Ausstellungen stattflnden. Der unter Leitung des Herrn
Ernst Leven stehende Unterricht im Tonplattenschnittwird
weitergeführt; nach Abschluss der Karton platten-Arbeit soll
der Schnitt in Celluloid- und Bleiplatten gelehrt werden.
Der Hauptpunkt des Programms ist aber die Wiederauf¬
nahme des Zeichenunterrichts unter Herrn Stefan Stein¬
leins Leitung. Bekanntlich hatte schon der erste Unter¬
richtsgang, welchem der Genannte in den Jahren 1899 bis
1901 Vorstand, ganz respektable Erfolge zu verzeichnen.
Die Methode desselben beruhte auf dem Zeichnen von
Pflanzen nach der Natur und Verwertung der gewonnenen
Studien zu Versuchen einfachsterstilistischerVerarbeitung
im Sinne der modernen Buchdekoration. Benutzung irgend¬
welcher anderer Vorlagen blieb dabei vollständig ausge¬
schlossen. Die damals gemachten Erfahrungen und eigene
eingehende Studien haben nun Herrn Steinlein dazu ge¬
führt, die Methode zu verändern, ohne das Ziel aus dem
Auge zu verlieren. Das Naturstudium wird allerdings nach
wie vor den Ausgangspunkt bilden, nur wird der einzu¬
schlagende Weg ein anderer sein. Während es sich früher
darum handelte, die Naturmotive gleichsam spielend in
leichte stilistische Formen hineinzuschmiegen, wird jetzt
das Augenmerk darauf gerichtet werden, aus den vor der
Natur studierten und zeichnerisch festgehaltenen Pflanzen¬
formen heraus direkt abstraktes Ornament zu bilden und
die Anwendung der auf diese Weise gewonnenen ornamen¬
talen Elemente zur Flächendekoration weiter zu verfolgen
und im Sinne der Forderungen des Gewerbes auszubauen.
Mag manchem Fernstehenden dieser Gedanke auch kühn
Vorkommen und über das Ziel eines Zeichenunterrichts
für Buchdrucker hinauszuschießen scheinen; wir sind auf
Grund unserer bisherigen Erfahrungen der Überzeugung,
dass die ernstlich Strebenden unter den Teilnehmern die
Grenzen ihrer Fähigkeiten nicht unbedeutend erweitern
werden. — Auch der Buchdrucker-Stenographenverein „Ga¬
belsberger“ München schickt sich zu erneuterThätigkeit an.
Der Nutzen, welchen die Kenntnis der Stenographie vielen

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXTlXTlXflXil

Buchdruckern, insbesondere Setzern, in heutiger Zeit des
Hastens und Drängens zu bringen vermag, braucht nicht
erst lange erörtert zu werden, im Zeitungsbetrieb z. B.
würde ja die Benützung stenographischer Manuskripte
einen außerordentlichen Fortschritt bedeuten. Um nun
den Berufsangehörigen die Erlernung dieser nützlichen
Kunst im Kollegenkreise zu ermöglichen, veranstaltet der
obengenannte Verein zwei im September beginnende neue
Kurse, und zwar einen für Anfänger und einen für Vor¬
geschrittene, und ladetzuzahlreicherBeteiligung ein. Möge
ihm ein recht guter Erfolg beschieden sein. -m-.

Offenbach a.M. Vor längerer Zeit kam es in der Gra¬
phischen Vereinigung bei Vergebung von Drucksachen zu
Meinungsverschiedenheiten. Da die Anfertigung der
Satzungen durch mehrmalige Umänderung von seiten
eines Mitgliedes ziemlich teuer wurden, so kam es in der
am 6. Juli abgehaltenen geschäftlichen Sitzung zu scharfen
Auseinandersetzungen, in deren Verlaufe sich ein Vor¬
standsmitglied zu einer unparlamentarischen Äußerung
dem Vorsitzenden gegenüber hinreißen ließ. Auf Antrag
von 37Mitgliedern tvurde nun eine außerordentliche Haupt¬
versammlung auf den 16. Juli 1902 einberufen, auf deren
Tagesordnung der Ausschluss des betreffenden Vorstands¬
mitgliedes stand. Bei einer Anwesenheit von 60 Mitglie¬
dern fand die Angelegenheit dahin ihre Erledigung, dass
nach einer längeren Aussprache und mehrmaligem Hin¬
weis des Vorstandes auf Rücktritt, falls das betreffende
Vorstandsmitglied nicht ausgeschlossen würde, der Antrag
mit Stimmenmehrheit abgelehnt wurde. Nunmehr legten
einige Vorstandsmitglieder ihre Ämter nieder und erklärten
gleichzeitig ihren Austritt aus der Vereinigung, dem sich
noch einige Mitglieder anschlossen. Durch den Hinzutritt
neuer Mitglieder, darunter einige größere Firmen, zählt die
Vereinigung trotzdem wieder über 90 Mitglieder. — In der
von den verbliebenen Vorstandsmitgliedern auf den 23.Juli
einberufenen außerordentlichen Hauptversammlung wur¬
den die Ersatzwahlen zum Vorstande vorgenommen, die
folgendes Ergebnis hatten: J. Reisse, erster Vorsitzender;
H. Kunze, zweiter Vorsitzender; K. Höner, Schriftführer;
F. Bein, Rechner; Ph. Erd, Bibliothekar und H. Kramer,
A.Ibsch, G. Küchler und H.Stein als Beisitzer.—In der am
6. August abgehaltenen Monatsversammlung hielt Herr
M. Möbius aus Hanau einen Vortrag über: „Die Natur in
ihrer Farbenerscheinung und deren Anwendung im Drei-
resp. Vierfarbendrucke“. Für seine klaren und lehrreichen
Ausführungen erntete der Vortragende reichen Beifall. In
der dem Vortrage folgenden geschäftlichen Sitzung wurde
beschlossen, am Sonntag, den 5. Oktober 1902 das erste
Stiftungsfest im engeren Kreise abzuhalten. Ein aus 5 Per¬
sonen bestehender Ausschuss wurde beauftragt, inVerbin-
dung mit dem Vorstande die nötigen Vorarbeiten zu erle¬
digen. — Am 20. August lagen aus etwa 60 Städten die
Johannisfest-Drucksachen vor,die einer kurzenBesprechung
unterworfen wurden. Das 1. Vereinsjahr der Vereinigung
schließt am 1. Oktober, so dass wohl der Vortrag des Herrn
Faktor R. Unruh über: „Der Großbetrieb im Buchgewerbe“

die letzte Veranstaltung in dieser Periode gewesen sein
dürfte. Die Thätigkeit der Vereinigung selbst war im
ersten Vereinsjahre eine derartige, dass man ihr wohl mit
Recht ein ferneres Blühen und Gedeihen wünschen darf.
Alle Zusendungen sind zu richten an J. Reisse, Dom¬
straße 6. -ne-.

Wien. In einem der letzten Diskussionsabende der
Graphischen Gesellschaft sprach Herr Heinrich Feige über
die Herstellung der farbigen Accidenzarbeiten und führte
etwa folgendes aus. Verhältnismäßig selten wird eine
Eigenschaft des Accidenzsetzers erwähnt, die er unbedingt
besitzen soll, nämlich die eines tüchtigen Kopfrechners,
der sich zur steten Gewohnheit machen muss, alle Räume,
Zwischenschläge u. s. w. stets in Punkten auszurechnen.
Bei farbigen Accidenzen, wo verschiedene Formen inein-
andergreifen, wird bei nicht rechnungsmäßigem Setzen das
Auftreten der verschiedensten Übelstände beim Druck fast
zurGewissheit. Genauer Satz muss möglichst ganzes Mate¬
rial aufweisen, alles unnötige Materialteilen vermieden sein,
also auch das Anhäufen von Durchschuss in den Zwischen¬
räumen, das den Satz federnd macht. Die Verwendung von
nur reinem Material ist gerade bei den in Rede stehenden
Arbeiten unbedingtes Erfordernis. Für dasselbe soll in
einem vernünftig geleiteten Geschäfte schon beim Auf¬
räumen gesorgt werden. Das Arbeiten auf dem Schiffe
kann nur als Notbehelf bei Nichtvorhandensein einer ent¬
sprechenderen Einrichtung angesehen werden. Das Beste
ist eine Kelheimerplatte, auf der in einem Schließrahmen
das Format durch Stege genau festgelegt ist. Linien, wenn
sie aus Bahnen geschnitten werden, sollen stets im Winkel¬
haken und nicht nach dem Fingergefühl auf ihre Länge ge¬
prüft werden. Dabei ist nicht nötig, den Winkelhaken immer
aufjedes Format um zustellen, sondern er wird entsprechend
mit Ausschluss gefüllt, in dem dann durch fette Halbpetit¬
linienstücke die Unterteilungen markiert werden. Um
„Lichter“ bei den Linienzusammenstößen zu vermeiden,
hobelt man mäßig schief. Wenn für den Accidenzsatz die
vorherigeSkizzierungals nötig angesehen wird, ist dies bei
farbigen Arbeiten geradezu Grundbedingung. Die Skizze
muss aber in diesem Falle eine weit genauere sein, da sie
nicht allein als Satzgrundlage dienen, sondern auch vor
Beginn der Arbeit schon die Farben wirkungzur Anschauung
bringen muss. Bei mehreren gesetzten Farbeformen ist der
Satz jeder Form einzeln herzustellen, nicht aber eine im
Ganzen fertig gemachte Form zu zerteilen. Bei dem größten
Teil der farbigen Accidenzen wird sich aber nicht die Wahl
mehrererSatzformen, sondern diejenige von nur einer, höch¬
stens zweier Formen und von Tonplatten glücklicher er¬
weisen. Bei der Wahl der Farben dürfte es angezeigt sein,
nur eine zu brechen. Die Farben von Rotgelb bis zum
neutralen Grün werden sich zum Brechen besser eignen
als die vom bläulichen Grün bis Rotviolett (? die Schriftl.),
für die gute Druckmöglichkeit ist schon bei der Anlage des
Entwurfes Rücksicht zu nehmen. Ein Hand in Handarbeiten
mit dem Drucker ist bei farbigen Arbeiten eine der besten
Garantien für befriedigende Resultate. P-t.

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Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

S» L. Popiel, Anfangsgründe für Schriftsetzerlehrlinge.
Dritte Auflage, neubearbeitet von C. Otto Pester, Verlag
von Klimsch & Co., Frankfurt a. M. Preis 1.50. Dieses als
Band VII von Klimschs Graphischer Bibliothek soeben er¬
schienene Werkelten ist in seiner Neuauflage einer den
heutigen Forderungen durchaus entsprechenden Bearbei¬
tung und Ergänzung unterzogen worden, ohne dabei den
aus praktischen Gründen gezogenen Rahmen zu über¬
schreiten. Es enthält in gedrängter aber doch leicht ver¬
ständlicher Form und unterstützt von zahlreichen Beispielen
alles, was dem angehenden Gutenbergjünger zu wissen
nötig ist. Nach einer einleitenden Abhandlung über die
Erfindung und Entwicklung des Buchdrucks wird alles Not¬
wendige über Schrift und Satzmaterial gesagt, das typo¬
graphische System erläutert, und schließlich, seinem
Zwecke entsprechend, der Thätigkeit des Setzers und der
Behandlung der einfacheren Satzarten der breiteste Raum
zugewiesen. Gleich einem gewissenhaften Anführgespan
macht das Büchlein den Setzerlehrling auf alle die hun¬
derterlei technischen Kleinigkeiten aufmerksam, die er sich
einprägen muss, wenn er es zu einem brauchbaren Gliede
seines Gewerbes bringen will. Leider liegt ja die Ausbil¬
dung der Lehrlinge vielenorts sehr im argen und die Pflicht-
versäumniss vieler „Lehrherren“ hat schon so manche
unfähige Gehilfenexistenz verschuldet so dürfte wohl
auch für manchen Gehilfen das Studium dieser Anfangs¬
gründe nicht ohne Nutzen sein. Die typographische Aus¬
stattung des Büchleins ist eine einfach-gute, nur das Guten¬
bergporträt des Einbands in seiner schattenbildmäßigen
Wirkung vermag meinen Beifall nicht recht zu finden.

R. B-s.

V In Dr. jur. Ludwig Hubertis Praktischer gewerblicher
Bibliothek (Verlag von Hilmar Klasing, Leipzig) sind vor
kurzem zwei Bücher erschienen, welche die Praktische Or¬
ganisation des Buchdruckereibetriebes und die Buchführung
im Buchdruckereigewerbe behandeln. Der Verfasser Eugen
Schigut, Lehrer der Buchführung an der k. k. graphischen
Lehr- und Versuchsanstalt und Professor an der Handels¬
schule Allina in Wien, unterzieht sich damit einer ebenso
schwierigen wie dankenswerten Aufgabe; der Zweck seiner
Arbeiten ist, Ordnung und Klarheit in die Organisation
einer Betriebsart zu bringen, die bisher von der wissen¬
schaftlichen Bearbeitung unbeachtet geblieben war. In
dem ersten dieser beiden Bändchen, welches die Organi¬
sation des Buchdruckereibetriebes behandelt, werden in
äußerst prägnanter Form und gewissenhaftester Ausarbei¬
tung die für eine vorteilhafte Geschäftsgebahrung, nach
der kaufmännischen wie nach der technischen Seite hin,
maßgebenden Grundsätze aufgestellt und die Bedeutung
einer zweckentsprechenden Einrichtung und Einteilung
aller Arbeitskräfte auseinandergesetzt, welche notwendig
ist, um das Ziel, den Erwerbsgewinn, zu erreichen. Von
einem solchen kann aber nur die Rede sein, wenn Material-,
Arbeits- und Regiekosten aller einzelnen Sparten genau
festgelegt werden, um in ihrer Gesamtheit bei der Preisbil¬
dung als Unterlage zu dienen. Für die Kalkulation nun
giebt das Buch an der Hand zahlreicher Beispiele, die den
Gegenstand von der rein innergeschäftlichen Seite, wie
nach außen hin, der Kundschaft gegenüber, behandeln,

höchst schätzenswerte Unterlagen und praktische Winke,
die für jeden Buchdruckereibesitzer, Betriebsleiter oder
kaufmännischen Angestellten von Wert sind. Auch einer
für Deutschland neuen Einrichtung, dem Postscheckver¬
kehr, ist ein eigenes Kapitel gewidmet. Ein wichtiger
Punkt im rationellen Betriebe ist die Pflege einer genauen
Betriebsstatistik, aus diesem Grunde giebt der Verfasser
schätzenswerte Anhaltspunkte über die Aufstellung einer
solchen. — Das zweite Bändchen befasst sich ausschließ¬
lich mit der Buchführung im Buchdruckereigewerbe. Der
Verfasser selbst spricht die Meinung aus, dass in Deutsch¬
land und Österreich wohl kaum drei Buchdruckereien be¬
stehen dürften, in denen gleichartig gebucht wird, ja dass
die Art der Buchführung oft eine recht mangelhafte ist.
Die vielfach bestehende Scheu vor der doppelten Buch¬
führung ist nach des Verfassers Meinung eine ganz un¬
angebrachte. Es wird nun das System der doppelten
Buchführung erläutert, der Gang derselben und die Ab¬
schlussarbeiten behandelt und dazu Vorlagen praktischer
Buchformulare gegeben. Diesen theoretischen Ausein¬
andersetzungen folgt das praktische Beispiel eines ein¬
monatlichen, in allen Büchern ausgearbeiteten Geschäfts¬
ganges einer Druckerei. Am Schlüsse kommt derVerfasser
auf die Buchführung spezieller Betriebe zurück, indem er
das für Geschäfte kleineren Umfangs Notwendige erörtert
und die Buchführung bei Handelsgesellschaften und Zei¬
tungsunternehmungen behandelt. — Mag nun auch im
ganzen genommen die Art und der Umfang der Buch¬
führung, wie sie derVerfasser will, nicht für jeden Betrieb
geeignet sein und auch manchem Buchdrucker zu kom¬
pliziert erscheinen, so verdienen die darin enthaltenen
praktischen Ratschläge doch Beachtung. R. B-s.

“tt VerSacrum. Skrift tili förman für egen härd,utgifven af
Göteborgs Studentförening. Ein starkes Heft in schmalem
Folioformat, gut gedruckt, mit Kopfleisten, Schlussstücken
und Initialen ausgestattet, in einem etwas giftigen, grünen
Umschlag. Ist der Schmuck auch nicht durchweg aller¬
ersten Ranges, so verdient doch das volle, geschlossene
und doch klar und übersichtlich gegliederte Satzbild, die
sparsame Verwendung eines schönen Rotbraun (in den
Überschriften) die wärmste Anerkennung. Satz und Druck
stammen aus Wald. Zachrissons Buchdruckerei in Göte¬
borg, von deren trefflichen Erzeugnissen auch manche
deutsche Offizin noch allerlei lernen kann. Dr. R. K.

¥ Monographien des Kunstgewerbes. Verlag von Hermann
Seemann Nachfolger in Leipzig. — 1. Pazaurek , Moderne
Gläser. — 2. Bode, Vorderasiatische Knüpfteppiche. Die
beiden ersten der Monographien des Kunstgewerbes lassen
das neue Unternehmen des rührigen Verlags in sehr gün¬
stigem Licht erscheinen. Das große Reich des Kunst¬
gewerbes soll in Monographien von den allerersten Ken¬
nern allmählich erschöpfend behandelt werden. Jeder
Eingeweihte weiß, dass bei der heutigen Lage der Dinge
der einzelne in der That nur für ein beschränktes Gebiet
des Kunstgewerbes mit allen Feinheiten der Technik, dem
ganzen uns erhaltenen Denkmälervorrat, dem vollen Rüst¬
zeug der Echtheitskritik vertraut sein kann. Deshalb ist
derWeg monographischer Bearbeitung durchaus verständ¬
lich. Und wenn für alle Einzelgebiete so ausgezeichnete

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXil

Kenner gewonnen werden können, wie es Bode und Pazau-
rek auf dem von ihnen bearbeiteten Boden sind, so ist
Vortreffliches zu erwarten. Auch die Illustration der Bände
ist reich und zweckmäßig, nur die Dekoration der Leinen¬
bände will mir allerdings gar nicht gefallen. Hoffen wir,
dass auch die Kunst im Buchgewerbe bald eine ebenso vor¬
zügliche Würdigung erfährt, wie hier Teppiche und Gläser.

Dr. R. K.

¥ Spanier, Dr. M. Künstlerischer Bilderschmuck für
Schulen. 3. Auflage. Verlag von R. Voigtländer in Leipzig.
1902. 8 11 . 117 S. Preis: 1,40 Mk. Das gut geschriebene
Schriftchen orientiert sehr übersichtlich über die bekannte
Frage nach künstlerischem Bilderschmuck für Schulen
Die Anschauungen des Verfassers sind durchaus gesund,
die mitgeteilten Ansichten von Künstlern geben allerleizu
denken, das Verzeichnis von geeigneten Bildern ist natür¬
lich nicht erschöpfend, aber höchst reichhaltig und im
ganzen wohl recht zweckentsprechend. Von den farbigen
Reproduktionen nach Böcklin allerdings verspreche ich
mir keine günstige Wirkung. Überhaupt musste das Be¬
streben darauf ausgehen, überall die originale Kunst vor
den Reproduktionen zu bevorzugen. Auch der Angehörige
des Buchgewerbes wird aus den allgemeinen Darlegungen
manche Förderung entnehmen. Darum sei das kleine
billige Buch warm empfohlen. Dr. K.

¥ Schmidt, Hans. Die Architektur-Photographie, unter
besonderer Berücksichtigung der Plastik und des Kunst¬
gewerbes. Mit 20 Tafeln und 52 Abbildungen im Text. Ver¬
lag von Gust.Schmidt (vorm. Robert Oppenheim) in Berlin-
1902. — Preis: geheftet M. 4.—, gebunden M. 4.50. Ein be¬
sonders für Architekturaufnahmen geschriebenes Werk
besaßen wir bis jetzt nicht und doch ist bei derartigen Auf¬
nahmen so vieles zu beachten, wenn ein einwandfreies
Bild entstehen soll. Der Verfasser hat sich schon lange
mit solchen Arbeiten befasst, so dass er befähigt ist über
dieses Thema zu sprechen. Die zu Architekturaufnahmen
erforderliche Ausrüstung bestehend in Kamera, Objektiv
und Hilfsinstrumenten, als Verschluss, Lupen, Wasser¬
wagen und dergl. wird gründlich besprochen, sowie durch
Figuren erläutert. Dann folgt ein wichtiges Kapitel über
Perspektive, gegen die recht häufig sehr gesündigt wird.
Recht instruktive Bilder zeigen dem Leser, wie derselbe es
machen soll und wie nicht. Bei der Aufnahme wiederum
sind eine Menge Dinge zu beachten, die alle in dem Buche
aufgezählt sind. — Ein recht interessantes Kapitel sind die
Detailsaufnahmen mit Hilfe der Teleobjektive. Die Archi¬
tektur-Fernphotographie ist mit vielen Schwierigkeiten ver¬
knüpft, die Apparate müssen sehr fest stehen, um Erschüt¬
terungen zu vermeiden u. s. w. Der Verfasser bespricht
auch diese Aufnahmen eingehend und ebenso die geeig¬
neten Apparate und Fernobjektive. Ad.

¥ Brades Illustriertes Buchbinderbuch. Ein Lehr- und
Handbuch der gesamten Buchbinderei. Neu bearbeitet
von Hans Bauer. Verlag von Wilhelm Knapp in Halle a.S.
1902. Von diesem trefflichen Buche liegt die erste Liefe¬
rung der vierten Auflage vor, die von dem Buchbinder¬
meister Hans Bauer in Gera derartig neu bearbeitet ist,
dass das Werk nach seinem Erscheinen, wie aus dem ersten
Hefte zu ersehen ist, wohl als eine ganz neue und selb¬
ständige Arbeit zu bezeichnen sein wird. Eine ausführ¬
lichere Besprechung des Werkes beim Vorliegen sämt¬
licher Lieferungen (14 Stück ä 50 Pfg.) behalten wir uns

vor, jedoch wollen wir jetzt schon allen Angehörigen des
Buchgewerbes, vor allem den Buchbindern, gleichviel ob
Meister, Gehilfe oderLehrling, dieAnschaffung des Buches
empfehlen. A. Sch.

¥ Bowlen und Pünsche. Ein Rezeptbüchlein zur Be¬
reitung von allerlei herzstärkenden Getränken mit einigen
Stücklein in Poesie und Prosa, so für durstige Seelen er¬
götzlich zu lesen sind. Verlag von J.J. Weber in Leipzig,
Preis in Originalleinenband Mk. 3. Bei dem vorliegenden
Werkchen kommt bei einer Fachzeitschrift zunächst nur
die Ausstattung in Betracht, die eine ganz reizende ist.
Der aus der Schulfraktur gesetzte Text ist in Schwarz und
der von Paul Preissler in Dresden entworfene originell hu¬
moristische, sehr gut und geschickt gezeichnete Buch¬
schmuck ist,meist in zweiFarben,aufkräftig rauhes,weißes
Papier vortrefflich gedruckt. Von guter Wirkung ist auch
der mitGold und zwei Farben bedruckte grüne Leinenband,
weniger will mir aber das etwas zu spielerige und farblose
Vorsatzpapier gefallen. Im ganzen ist das Büchlein so
hübsch ausgestattet, dass ich seine Anschaffung angelegent¬
lichst empfehlen kann. Aber auch der Inhalt dürfte den
Lesern des Archiv, unter denen sicher viele einen guten
Trunk lieben, gewiss willkommen sein. In reicher Mannig¬
faltigkeit bringt das Werkchen für jeden Stand, jeden Ge¬
schmack und jede Jahreszeit etwas. Die Rezepte für die
verschiedenen Bowlen und Pünsche, Mischungen und Er¬
frischungen sind wohl erprobte und, wie ich aus Erfahrung
weiß, ganz vorzügliche, so dass ich das Buch auch nach
dieser Richtung hin bestens empfehlen kann. A. W.

¥ Jahrbuch der Buchbinder-Innung zu Leipzig. In einem
kleinen,sauber hergestellten Büchlein giebt die Buchbinder-
Innung zu Leipzig ihren Angehörigen den Bericht für das
Jahr 1901, das Verzeichnis ihrer Mitglieder und ein solches
der Mitglieder des Verbandes Deutscher Buchbinderei¬
besitzer, ferner die Geschäftsordnung des Tarifschieds¬
gerichtes der Buchbinder zu Leipzig. Daneben bringt das
Büchlein noch eine Reihe gemeinnütziger Angaben, die
im geschäftlichen Leben erwünscht sein werden. W.

¥ Trowitzschs verbesserter und alter Kalender für 1903.
Jubiläumsjahrgang. Verlag von Trowitzsch & Sohn inBerlin.
Dieser Kalender tritt mit seinen Nebenausgaben „dem Ost-
und Westpreußischen Kalender“ und dem „Hauskalender
für Schlesien und Posen“ in den 200. Jahrgang, begeht so¬
hin eine Jubelfeier, die in der Kalendergeschichte wohl
nicht so häufig sein dürfte. Professor Dr. Adolf Harnack
und die Redaktion geben in dem neuen Jahrgange des
Kalenders bei seinem zweihunderjährigen Bestehen einen
kurzen Rückblick, der manche sehr interessante Einzel¬
heiten über die Entstehung und den Werdegang des
Kalenders enthält, von dessen erstem Jahrgange die Repro¬
duktion von vier Seiten eine Probe giebt. Die Ausstattung
des Kalenders ist die allgemein bekannte, Satzanordnung
und Druck ein lobenswerter. -r-n.

¥ Die Buchdruckerei Felix Reusche in Nürnberg sendet
uns als Beweis ihrer Leistungsfähigkeit ein Empfehlungs-
Musterbuch für Katalogdruck, das einen einfachen vor¬
nehmen Eindruck macht und zeigt, dass die Firma in der
Herstellung von Satz und Druck, sowie in der Ausstattung
von Katalogen Ausgezeichnetes leistet. Die Anordnung
der einzelnen Katalogseiten ist durchgehends gut und ge¬
schmackvoll, nur bei einem Blatte kann mir die Anwendung
der Linien in der Art nicht Zusagen, dass solche von der

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Umrahmung aus zwischen den Text bezw. die Abbildungen
geführt werden, da hierdurch die betreffende Seite ein
etwas unruhiges Aussehen erhält. Der Druck, der zum
Teil in zwei Farben erfolgte, ist ein sehr guter, die ver¬
schiedenen Autotypien und Holzschnitte sind besonders
fein gedruckt. A. Schl.

S Einen ganz hervorragenden Beweis ihrer Leistungs¬
fähigkeit auf dem Gebiete des Ein- und Mehrfarben-Ulu-
strationsdruckes giebt die buchgewerbliche Kunstanstalt
Fr. Richter in Leipzig mit ihrem neuesten Musterhefte,
das in einer sehr hübschen äußeren Ausstattung vorliegt.
Das Heft enthält im ganzen 14 Blätter, von denen drei in
einfacher Autotypie, eins in Duplexautotypie, 10 Tafeln in
Dreifarbendruck und eine Doppeltafel in Vierfarbendruck
in geradezu meisterhafter Weise ausgeführt sind. Schon
die einfarbigen Autotypien und die Duplexautotypie
sind Musterleistungen des Illustrationsdruckes, die aber
durch die Mehrfarbendrucke noch ganz bedeutend über¬
troffen werden. Die Dreifarbendrucke sind sämtlich mit
einer solchen Feinheit und Genauigkeit gedruckt, dass ich
nicht anstehe, diese Blätter zu den allerbesten Dreifarben¬
drucken zu rechnen, die mir je zu Gesicht gekommen
sind. Auch der Vierfarbendruck aus dem Werke „Kaiser
Friedrich der Gütige“ muss als mustergültig bezeichnet
werden. Einzelne Blätter hier näher besprechen zu wollen,
wäre zwecklos, denn sie lassen sich nicht beschreiben, da
nur durch persönliche Augenscheinnahme ihre Trefflich¬
keit voll gewürdigt werden kann. Neben dem Drucker ver¬
dienen aber auch die Hersteller der Platten (Angerer &
Göschl in Wien, Husnick & Häusler in Prag, Römmler &
Jonas in Dresden und J.G.Scheiter & Giesecke in Leipzig)
besondere Anerkennung, da sie Leistungen der photo¬
mechanischen Kunst geschaffen haben, die zu den vor¬
züglichsten auf diesem Gebiete gehören. Wie entzückend
fein ausgearbeitet sind z. B. auf einer Postkarte (Platten von
Schelter&Giesecke) die zart verlaufenden Töne, auf denen
sich die Insekten aber doch wieder wundervoll kräftig ab¬
heben. Die Firma Fr. Richter hat durch ihre Probe¬
arbeiten bewiesen, dass sie dem Illustrationsdruck, beson¬
ders aber dem Dreifarbendruck, eine ganz vortreffliche
Pflege zu teil werden lässt, der der wohlverdiente Erfolg
nicht ausbleiben kann. Allen Liebhabern des Dreifarben¬
druckes, sowie allen denen, die ihn irgendwie verwenden
wollen, kann ich angelegentlichst das Studium dieser
Musterblätter empfehlen. A. W.

ft Die Maschinenfabrik Kempewerk G.m.b.H. in Nürnberg
hat vor einiger Zeit zwei Kataloge herausgegeben, die
jedem Angehörigen des graphischen Gewerbes ob ihrer
Reichhaltigkeit sehr willkommen sein werden. Der Haupt¬
katalog C bringt Abbildungen, Preise und Kostenanschläge
über Maschinen, Apparate, Werkzeuge und Materialien für
die Stereotypie, Galvanoplastik, Chemigraphie und Buch¬
druckerei, der Spezialkatalog S enthält eine Abhandlung
über den Matrizenkalander „Kosmos“, sowie im Anhänge
ein Verzeichnis und Zeugnisse von Firmen, die den Kalan¬
der bereits bezogen haben. Beide Broschüren verdienen
ob ihrer Ausstattung und ihres sauberen Druckes volle An¬
erkennung. Der Hauptkatalog C ist auf einer Wentscher-
Kosmos-Schnellpresse gedruckt und bildet für diese eine
gute Empfehlung. 1-n.

’S? Gedenkblatt an Karl Krause f. Die Maschinenfabrik
Karl Krause in Leipzig übersandte uns eine kleine ent¬

sprechend ausgestattete Broschüre, die dem Angedenken
ihres verstorbenen Gründers und Seniorchefs Herrn Kom¬
merzienrat Karl Krause gewidmet ist. Neben einem sehr
hübschen in Heliogravüre hergestellten Brustbilde des
Verstorbenen bringt das Gedenkblatt die tiefempfundene
Grabrede des Herrn Pfarrer Paul Reinhardt, ferner einen
Bericht über die Beisetzungsfeier und eine kurzgefasste
Biographie. A. W.

S Du Mont Schauberg. Kölnische Zeitung 1802 — 1902,
dies ist der Titel einer Festschrift, die die Firma M. Du
Mont Schauberg in Köln bei Gelegenheit des hundert¬
jährigen Besitzes in ein und derselben Familie heraus¬
gegeben hat. Auf den Inhalt der Schrift, der neben einem
kurzen Artikel „Aus der Geschichte der Kölnischen
Zeitung“ einen Überblick von dem heutigen Stande und
von der jetzigen Einrichtung der Firma giebt, können wir
hier nicht näher eingehen, da bei uns in erster Linie die
Ausstattung in Betrachtung kommt, die in modernem Stile
gediegen und sehr geschmackvoll ausgeführt ist. DerText
ist in Schwarz, der Buchschmuck — sehr gut gezeichnete
Kopf- und Schlussleisten, sowie prächtige Initialen — in
Braunrot auf kräftig rauhes, gelblich getontes Papier vor¬
trefflich gedruckt. Die zahlreichen, auf gelblichem Kunst¬
druckpapier sehr sauber gedruckten autotypischen Außen-
und Innenansichten des Geschäftes sind zwischen die Text¬
blätter eingeordnet. Alles in allem bildet das Büchlein
eine ausgezeichnete Satz- und Druckleistung, die der Firma
alle Ehre macht und deutlich beweist, dass die Druckkunst
bei ihr eine treffliche Pflegestätte hat. -r-n.

S Die Linotype. Die Mergenthaler Setzmaschinenfabrik
G.m.b.H. in Berlin hat wieder eine Empfehlungsbroschüre
herausgegeben, die zunächst unter Beigabe von Abbildungen
eine eingehende Beschreibung der Bauart und der Behand¬
lung der Zeilen-Setz- und Gießmaschine „Linotype“ giebt.
Den Hauptteil des Büchleins bilden aber Zeugnisse von
Linotypebesitzern, an welche Maschinen verkauft worden
oder auf Grund von Nachbestellungen noch zu liefern sind.
Zwischen die Seiten mit Zeugnissen sind Abbildungen von
Setzmaschinenräumen deutscher Buchdruckereien einge¬
fügt. Der Text des von der Firma C. R. Röder in guter
Ausstattung und sauberem Drucke hergestellten Büchleins
ist mit Ausnahme der Titel- und Rubrikzeilen auf der
Maschine gesetzt und vom Satze gedruckt worden. -n.

W Die Hof-Buch- und Steindruckerei H. Hohmann in
Darmstadt sandte uns je ein Exemplar ihrer Schreibmappe
für 1903 und ihres als Zeitungsbeilage verwendbaren Wand¬
kalenders auf Karton. Die Vorderseite der Mappe ist mit
einem in Chromolithographie ausgeführten Bilde ge¬
schmückt,die Innenseiten enthalten den Notizkalender. Der
Wandkalender ist auf der Vorder- und Rückseite mit einer
Farbenlithographie geziert und dürfte für Zeitungen, die
ihn als Beilage verwenden, eine wirkungsvolle Empfehlung
sein. Der technischen Ausführung beider Arbeiten ist
Anerkennung zu zollen. -n.

W Eine große Anzahl Accidenzen aller Art gingen uns von
der Buch- und Kunstdruckerei Carl H.Schroeder in Hamburg
zu. Wir freuen uns, an allen Arbeiten, zu deren Anfertigung
größtenteils Eckmannschrift und Eckmannschmuck ver¬
wendet wurde, eine gediegene und geschmackvoll moderne
Satzanordnung feststellen zu können, die bei vielen Blät¬
tern sogar eine mustergültige genannt werden muss. Da
auch die Druckanfertigung eine sehr anerkennenswerte

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ist, so bilden die gesandten Muster für die Firma prächtige
Gesamtleistungen, die ihr zur Ehre gereichen. Für den
trefflichen Geschmack und die gute Farbenempfindung giebt
die Wahl der Papiere und die Abstimmung der Farben ein
gutes Zeugnis. Sämtliche Drucksachen aber beweisen,
dass die Firma sich mit Recht Kunstdruckerei nennt.

V Die Buchdruckerei Büchler & Ko. in Bern übermittelte
uns ein zweiseitiges, gut ausgestattetes und gedrucktes
Blatt, das auf der einen Seite ein Muster für die Anwendung
der Korrekturzeichen, sowie allerlei Wissenswertes aus
der Buchdruckerei enthält, während auf der anderen Seite
die Hauptregeln und ein Wörterverzeichnis der neuen amt¬
lichen Rechtschreibung abgedruckt sind. W.

¥ Die im August 1901 begründete Buch-und Kunstdruk-
kerei Döring & Huningin Hanau a.M. übermittelte uns eine
Anzahl Drucksachen, die in ihrer technischen Ausführung
ganz vortrefflich sind, außerdem aber auch einer vornehm
neuzeitlichen Ausstattung gerecht werden. Die Satzan¬

ordnung entspricht allen Anforderungen, die an gut aus¬
gestattete Drucksachen gestellt werden müssen, die Ver¬
wendung des Ziermaterials ist, mit Ausnahme von zwei
Fällen, eine geschickte und geschmackvolle. Nur die
Farbenzusammenstellung ist bei vielen Arbeiten eine zu
süßliche; die Anwendung kräftiger Farbentöne wäre sicher
von besserer Wirkung gewesen. Nicht gefallen kann mir
aber das die Gratis-Schreibmappe betreffende Rundschrei¬
ben, auf dessen ersten Seite die Farben keineswegs gut,
ferner die stilisierten Blumen unmotiviert in der Luft an¬
gebracht sind. Auch die hierdurch bedingte Auseinander-
reißung der Worte „Döring & Hüning Kunstdruckerei“ und
die Schrägstellung der Abbreviatur P. P. ist nicht gut zu
nennen. Dieses Blatt ist aber das einzige, das mir unter
dem Vielen in seiner Ausführung nicht voll zusagt. Alle
anderen Druckarbeiten zeigen, dass dies junge Geschäft be¬
strebt ist, dem Accidenzdruck eine gute und sorgfältige
Pflege zu teil werden zu lassen. A. W.

Mannigfaltiges.

Geschäftliches.

¥ Rudolph Becker, Graphisches Fachgeschäft in Leipzig,
hat für seine Firma die abgekürzte Telegrammadresse
„Graphica Leipzig“ eintragen lassen.

¥ Die Bauersche Gießerei in Frankfurt a.M.giebt bekannt,
dass ihr Prokurist Herr Emil Ackermann nach 37jähriger
Thätigkeit in den Ruhestand getreten und Herr Friedrich
Krick nach Barcelona übergesiedelt ist, um die Leitung des
dortigen Zweiggeschäftes zu übernehmen. Die Kollektiv-
Prokura dieser beiden Herren ist gelöscht. Herr Matthäus
Müller ist berechtigt, die Firma als Einzelprokurist zu
zeichnen.

¥ Die Leipziger Buchbinderei- Aktiengesellschaft vorm.
Gustav Fritzsche in Leipzig verzeichnet für das abgelaufene
Geschäftsjahr 1901/1902einen Reingewinn von 159431.37M.
Der Aufsichtsrat beschloss in einer am 8. August stattge¬
habten Sitzung, der Generalversammlung eine Dividende
von 6°!o vorzuschlagen und den Rest von 53241.57 M. auf
neue Rechnung vorzutragen. In einer weiteren am 30. Aug.
1902 abgehaltenen Sitzung sah sich der Aufsichtsrat ver¬
anlasst, infolge der anhaltenden Depression auf wirtschaft¬
lichem Gebiete und in Rücksicht auf größere Geschäfts¬
abschlüsse, die in letzter Zeit gemacht wurden, der General¬
versammlung die Verteilung einer Dividende von nur40 ' 0
statt 6°/o vorzuschlagen. Der hohe Gewinnvortrag von
78241.57 M. soll der Gesellschaft für das laufende Jahr
möglichst viel Betriebsmittel erhalten.

¥ Das Kartographische Institut Besecke G. m. b. H. in
Berlin hat das Stammkapital von 130000 M. auf 250000 M.
erhöht.

¥ Die Photocol-Aktiengesellschaft in München tritt laut
Beschluss derGeneralversammlung vom 2.September 1902
in Liquidation, die bisherigen Direktoren, Herren Rudolf
Mayer und Alfred Schulze, treten in gleicher Eigenschaft
in den Vorstand einer in Gründung begriffenen neuen Ge¬
sellschaft mit bedeutend erweitertem Geschäftsbetriebe ein,
voraussichtlich ab 1. Oktober 1902. Die von der Photocol-

Aktiengesellschaft geführten Artikel werden von der neuen
Gesellschaft, die ihren Sitz in München hat, in unverän-
derterWeise ausgeliefert. Die neue Gesellschaft wird dem¬
nächst mit hervorragenden Neuheiten der graphischen
Branche in die Öffentlichkeit treten, und Zweiggeschäfte
in Berlin, London und Wien errichten.

¥ Der Dresdener Anzeiger in Dresden, der bekanntlich den
Vermögensbestand der in städtischer Verwaltung befind-
lichenDr.Güntz’schenStiftung bildet,erzielte im Geschäfts¬
jahr 1901 einen Reingewinn von M. 321336.—.

¥ Die Leipziger Schnellpressenfabrik Aktiengesellschaft
vormals Schmiers Werner Gr Stein in Leipzig teilt mit, dass
Herr Direktor Opitz seine Stellung niedergelegt hat und
der seitherige Prokurist Herr Hans Lamberger als Direktor
in den Vorstand der Gesellschaft eingetreten ist.

Personalnachrichten.

¥ Am 20. August 1902 verschied, 75 Jahre alt, der Buch¬
händler Dr. Albrecht Kirchhoff in Leipzig, Inhaber der Anti-
quariatsbuchhandlung Kirchhotf & Wigand. Albrecht Kirch¬
hoff, der einer Berliner Künstlerfamilie entstammte, war
am 30.Januar 1827 geboren. Erbesuchte die Realschule
zu Berlin, bestand seine Lehrzeit bei Duncker & Humblot
in Berlin und gewann seine weitere berufliche Bildung in
E. S. Mittlers Sortiment in Berlin. Ostern 1848 kam er in
die J.C. Hinrichs’sche Buchhandlung in Leipzig, wo er an
der Herstellung der bekannten Kataloge arbeitete. Im Jahre
1856 vereinigte er sich mit Georg Wigand zum Betriebe
von dessen Antiquariat unter der Firma Kirchhoff&Wigand.
Nach dem Tode Wigand’s im Jahre 1858 ging das Geschäft
in seinen Alleinbesitz über. 1883 nahm er seinen Bruder
Otto Kirchhoff als Teilhaber auf und seit jener Zeit wurde
das umfangreiche Geschäft, das weit über tausend Kataloge
herausgebracht, von den Brüdern allein betrieben. Trotz
dieser großen Thätigkeit und Arbeitslast übernahm aber
Albrecht Kirchhoff in den Jahren 1858 bis 1862 und 1867
bis 1869 im Aufträge der Hinterbliebenen die Leitung des
Verlagsgeschäftes von Georg Wigand, außerdem fand er

683 380 683

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Rifiß RIRIffifiß Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

aber immer noch Zeit zur bibliographischen Thätigkeit und
zu seinen Forschungen für die Geschichtsschreibung. Eine
Fülle von Arbeiten größeren und kleineren Umfanges finden
wir in dem von dem Börsenverein der Deutschen Buch¬
händler herausgegebenen „Archiv für die Geschichte des
deutschen Buchhandels“. Nach dem Tode von Friedrich
Kapps, dem vom Börsenverein die Ausarbeitung einer Ge¬
schichte des Buchhandels übertragen worden war, über¬
nahm Dr. Albrecht Kirchhof? im Vereine mit Dr. Zarncke
und dem Börsenvereinsbibliothekar Meyer die Sichtung,
Vollendung und Drucklegung des (unterlassenen Manu¬
skripts. Die Ergebnisse seiner Forschungen machte er auch
durch Vorträge in gemeinnützigen Gesellschaften bekannt,
so z. B. hielt er in der Typographischen Gesellschaft zu
Leipzig im Jahre 1889 einen Vortragscyklus über „Material,
Arbeit und wirtschaftliche Resultate in den Leipziger Buch¬
druckereien bis zum Jahre 1650“. Um die Bibliothek des
Börsenvereins der Deutschen Buchhändler hat sich der
Verstorbene ganz besondere Verdienste erworben. Ihm
verdankt die Bibliothek die Grundzüge und Grenzen, die
heute noch maßgebend sind. In selbstloser Weise stiftete
er im Jahre 1875 der Bibliothek seine in einer langen Reihe
von Jahren mit hingebender Sorgfalt und eingehendster
Sachkenntnis zusammengetragenen sehr wertvollen Samm¬
lungen zur Geschichte des Buchhandels. Dieser Schenkung
hat er noch manche bedeutende Ergänzung folgen lassen,
unter andern die Regesten zur Geschichte des Leipziger
Buchhandels. In seiner Eigenschaft als Mitglied der Histo¬
rischen Kommission und der Bibliotheks-Kommission ist
er jahrzehntelang für den Börsenverein und dessen Biblio¬
thek unablässig arbeitend, fördernd und anregend thätig
gewesen. Die Universität zu Leipzig erkannte schon im
Jahre 1878 seine wissenschaftlichen Arbeiten an und er¬
nannte ihn am 11. Mai 1878 zum Doktor der Philosophie
honoris causa, eine Ehrung, die nur wenigen und nur wirk¬
lichem Verdienste zuteil wird. Der deutsche Buchhandel
und mit ihm das übrige Buchgewerbe haben in Dr. Albrecht
Kirchhof? einen treuen Freund und Förderer verloren, der
in reger Arbeit und selbstloser Hingebung seine Kräfte in
den Dienst für das Gemeinwohl stellte. Das deutsche

Buchgewerbe wird daher das Gedächtnis Dr. Kirchhoffs
stets ehren und pflegen.

¥ Am 6. August 1902 starb Herr Emil Alfred Hammer¬
schmidt in Leipzig, Prokurist der Firma Velhagen & Klasing
in Leipzig-Bielefeld.

¥ Am 14. August 1902 verschied im Alter von 62 Jahren
der Buch- und Musikalienverleger Herr Ernst Wilhelm
Fritzsch in Leipzig, Inhaber der Firma E. W. Fritzsch und
Redakteur des Musikalischen Wochenblattes.

W Am 19. August 1902 starb im Alter von 34 Jahren Herr
Peter Francken in Düsseldorf, früherer Teilhaber der Firma
L. Schwann in Düsseldorf,

V Am 22. August 1902 verschied im Alter von 60 Jahren
der Buchdruckereibesitzer Wilhelm Wittmann in Dieburg
bei Darmstadt.

V Am 27. August 1902 starb im 63. Lebensjahre der
Kartograph Herr Dr. Bruno Hassenstein in Gotha, lang¬
jähriger Mitarbeiter der geographischen Anstalt von Justus
Perthes in Gotha.

Rechtsgiltigkeit von Unterschriften. Über die Rechts¬
giltigkeit der Unterschrift eines Prokuristen hat ein Urteil
des Reichsgerichts (I. Civilsenat) vom 7. Dezember 1901
dahin entschieden, dass die Bestimmung des $ 51 des
Handelsgesetzbuches, wonach der Prokurist seinem Namen
einen die Prokura andeutenden Zusatz beizufügen habe,
nur eine Ordnungsvorschrift sei, und dass die Weglassung
dieses Zusatzes die Giltigkeit der Zeichnung nicht beein¬
trächtige. Habe der Prokurist das Accept auf einem Wechsel
nur mit der Firma, unter Weglassung seines Namens und
des im $ 51 des Handelsgesetzbuches vorgeschriebenen,
die Prokura andeutenden Zusatzes gezeichnet, so werde
gleichwohl die Firma wechselmäßig verpflichtet. Dieses
Erkenntnis berichtigt die Auffassung, die in Geschäfts¬
kreisen über die Rechtsgiltigkeit von Prokura-Zeichnungen
vielfach angetroffen wird, dass nämlich erst ein die Prokura
andeutender Zusatz zu der Firma mit der Namens-Unter¬
schrift des oder der Prokuristen eine verbindliche Zeich¬
nung der Firma sei.

Inhalt des 9. Heftes.

Verzeichnis von Personen und Firmen, die im August
1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen
überwiesen haben. S. 349. — Die Initialen und ihre Anwen¬
dung in alter und neuer Zeit. S. 350. — Eine neue Chromo¬
typie-Schnellpresse. S. 361. — Beispiele künstlerischer
Schrift. S.362.— Die Faksimilierung von Stein-Inschriften.
S. 366. — Buchgewerbliche Rundschau. S. 369. — Patent¬
wesen, neue Erfindungen und Verbesserungen. S. 371.—
Aus den graphischen Vereinigungen. S. 373. — Bücher¬
und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge. S. 377. —
Mannigfaltiges. S. 380. — 9 Beilagen.

Bezugsbedingungen für das Archiv u. s. w.

Erscheint: In 12 Monatsheften. M“ Für vollständige Lieferung, insbeson¬
dere der Beilagen , kann nur den vor Erscheinen des 2. Heftes ganz¬
jährig Abonnierenden Gewähr geleistet werden.

Preis: M. 12.—, unter Kreuzband direkt M. 14.40, nach außerdeutschen
Ländern M. 15.60. Einzelnummern M. 1.20.

Anzeigen: Preis der dreigespaltenen Petitzeile oder deren Raum für Mit¬
glieder des Deutschen Buchgewerbevereins 25 Pf., für Nichtmitglieder
35 Pf. Stellengesuche für Mitglieder und Nichtmitglieder 15 Pf. für die
dreigespaltene Petitzeile. Beträge vor Abdruck zu zahlen. Als Beleg
dienen Ausschnitte; Beleghefte auf Verlangen gegen Berechnung und
Vergütung der Zusendungskosten.

Beilagen: Für das einfache Quartblatt M. 20.—, Für das doppelte M. 30.—.
Größere Beilagen unterliegen besonderer Vereinbarung.

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Bekanntmachung.

In den Deutschen Buchgewerbeverein zu Leipzig wurden vom 1. Septbr. 1902 an aufgenommen:

1. J. W. Basedow, Buchhändler, Hamburg.

2. Fr. Herbert, i. Fa. J. C. Herbertsche Hofbuch¬
druckerei, Darmstadt.

3. Paul Kersten, Direktor, Erlangen.

4. J. J. Klopfenstein, Buchdrucker, Bern.

5. Theo Marckwort, i. Fa. Gebr. Sim6on Nachf., Xylo-
graphische Anstalt, Braunschweig.

6. Otto Müller, i. Fa. Gebrüder Müller, Buch- und
Steindruckerei, Halle a. S.

7. Carl Maria Nowotny, Photomechanische Anstalt,
Wien.

Leipzig, im Oktober 1902.

8. Friedrich Polacsek, Vertreter der Rudhardschen
Gießerei, Wien.

9. Heinrich Rottwinkel, Vertreter der Rudhardschen
Gießerei, Düsseldorf.

10. Hugo Schmeil, i. F. Dresdener Chromo- und Kunst¬
druckpapierfabrik Krause & Baumann, Dresden.

11. Karl Vanselow, Verlagsbuchh ., Berlin-Tempelhof.

12. Wilhelm Wagner, Direktor der Deutschen Buch-
und Kunstdruckerei, Zossen bei Berlin.

13. Simon Wechsler, i. Fa. Hygrol-Commandit-Gesell-
schaft Wechsler & Co., Wien.

Die Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Septbr. 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen überwiesen haben.

Th. Baerenstamm, Bibliothekar der Kaiserl. Akademie der
Künste in St. Petersburg: Vier bemalte orientalische Ein -
banddecken. — Braun & Schneider, München: eine Anzahl
Holzschnitte älterer Meister d. XIX. Jahrhunderts; Marold.
Album; Gehrts-Album. R. Brend’amour & Co., Xylo-
graphische Kunstanstalt, Düsseldorf: Fünf Holzschnitte.—
C. Busch du Fallois Söhne, Graph. Kunstanstalt, Krefeld:
eine Anzahl Druckarbeiten. — J. G. Cottasche Buchhandlung
Nachf. G.m. b.H.,Stuttgart: Fünf Holzschnitte. — Gutenberg-
Museum, Mainz: Nachbildungen von Drucksachen in der
ältesten Gutenbergtype. Heinr. Halfmann, Krefeld: Eine
AnzahlDrucksachen.— Joh. Hamböck, Graph. Kunstanstalt,

München: Eine Farbenskala. — Prof. Dr. Paul Haupt, Balti¬
more: Eine Anzahl amerikanischer Drucksachen. — Insel-
Verlag Leipzig: Eine Anzahl Buchumschläge; Ernst, Prin¬
zessin des Ostens; Turgenieff, Gedichte in Prosa;Garschin,
Attalea Princeps; Scheerbart, Die große Revolution; Bier¬
baum, Irrgarten der Liebe; Bierbaum, Annamargareth; Blei,
Prinz Hypolit; Kassner, Der Tod und die Maske. — J. B.
KleinscheBuchdruckerei, Krefeld: Eine Anzahl Drucksachen.
•— Wolf Heinr. von der Mülbe, Krefeld: Sonne und Nacht.

C.G. Röder, Leipzig: Eine Jubiläumsschrift. — Fr. Vieweg
& Sohn, Braunschweig: Zeitschrift für Farben- und Textil¬
industrie, I.Jahrg. — J.J. Weber,Leipzig: Vier Holzschnitte.

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ARCHIV für Buchgewerbe XUXflXilXilXilXH

Außerdem ist uns auch in diesem Jahre von den Herren Verlegern, die sich an der Jahresausstellung im
Deutschen Buchgewerbehause beteiligt haben, allermeist alles, was für die Bibliothek des Buchgewerbe¬
museums irgend von Interesse ist, auf unsere Bitte hin geschenkt worden. Wir wollen nicht versäumen,
ihnen allen schon an dieser Stelle unseren herzlichsten Dank auszusprechen. Die Namen der freundlichen
Geber werden, wie üblich, im Anhang zum Jahresbericht seiner Zeit veröffentlicht werden.

Wir bitten, dem Deutschen Buchgewerbemuseum auch künftig Druckarbeiten aller Art, Bücher, Einzel¬
blätter, Probebogen, Cirkulare und andere Accidenzen, soweit sie technisch oder künstlerisch von Interesse
sind, überweisen zu wollen.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

Der neue Lehrplan der Königlichen Akademie für
graphische Künste und Buchgewerbe zu Leipzig.

A LS im Mai 1900, kurz nach der Einweihung des
Deutschen Buchgewerbehauses, die Leip-
l ziger Kunstakademie den Namen „Kgl. Aka¬
demie für graphische Künste und Buchgewerbe“ er¬
hielt, da war es von vornherein vorauszusehen, dass
mit dieser Änderung des Namens in absehbarer Zeit
auch sachliche Neuordnungen eingreifender Art ver¬
bunden sein würden. An Stelle einer in Leipzig doch
nicht ganz existenzberechtigten Akademie für alle
Gebiete der Kunst wollte die königlich sächsische
Regierung eine spezielle Hochschule für die gra¬
phischen Künste und für das gerade in Leipzig so
besonders blühende Buchgewerbe erstehen sehen, an
dessen Entwickelung und Förderung sie von jeher den
regsten Anteil genommen hat. Es war die erste Auf¬
gabe des neuen Direktors, mit kluger Vorsicht diese
thatsächliche innere Umwandlung allmählich und unter
Vermeidung schroffer Übergänge durchzuführen, und
in Gestalt des neuen Lehrplanes der Anstalt, der von
der Regierung gutgeheißen wurde und von Ostern 1903
an thunlichst zur Anwendung gelangen soll, liegt uns
nun gewissermaßen das Programm vor, nach welchem
die neuen Grundsätze verwirklicht werden sollen. Wir
begrüßen dasselbe mit lebhafter Freude, und glauben
im folgenden etwas näher darauf eingehen zu sollen,
um so mehr als ja der Buchgewerbeverein für die
damit zum Abschluss gelangende Entwicklung stets
nachhaltig eingetreten ist. —

Mit Befriedigung kann zunächst festgestellt wer¬
den, dass der neue Lehrplan nicht nur auf Grund
einhelliger Beschlüsse von Direktion und Lehrkörper,
sondern auch in enger Fühlung mit dem Vorstand des
Deutschen Buchgewerbevereins als Vertretung der
buchgewerblichen Praxis aufgestellt wurde, so dass
er durch diese Harmonie aller beteiligten Kreise wohl
die schönste Gewähr für ein glückliches Gelingen in
sich trägt. Sodann aber ist er in allen Einzelheiten
so wohl durchdacht und den thatsächlichen Verhält¬

nissen und Bedürfnissen angepasst, dass wir uns von
seiner Durchführung für die graphischen Künste und
ganz besonders für unser Buchgewerbe das Beste ver¬
sprechen dürfen. —

Beim Vergleich gegen den früheren Lehrplan fällt
in erster Linie eine durch die Beschränkung der Ziele
bedingte Verminderung in der Zahl der Fächer auf;
Dekorationsmalerei, Glasmalerei, Architektur und
Innendekoration sind ganz in Wegfall gekommen, und
die Plastik ist nur als Ergänzungsbildung für Zeichner
und Graphiker, namentlich im Hinblick auf ihre An¬
wendung für Buchdecken u. dgl., beibehalten worden.
Aber auch das Zeichnen und Malen soll stets im
speziellen Hinblick auf die graphische Kunst gelehrt
werden, und vor allem sollen alle erforderlichen
Techniken die sorgsamste Pflege finden, die auch der
Künstler eben beherrschen muss, will er wirklich für
die Praxis Ersprießliches schaffen. Die neue Lehr¬
ordnung spricht mit erfreulicher Klarheit die Ziele
aus, welche die Akademie künftig in dieser Hinsicht
verfolgen will, und sie erhält eben dadurch auch für
uns eine höhere Bedeutung, als ein bloßes Statut sie
hätte. — Ihre vornehmste Aufgabe erblickt die Aka¬
demie darin, einen günstigen Einfluss auf die Hebung
der graphischen und buchgewerblichen Kunsterzeug¬
nisse zu gewinnen. Dabei soll zunächst auf dem Ge¬
biete des Einzelblattes weniger Gewicht auf die freie
graphische Bildkunst gelegt werden (wie andere Aka¬
demien sie auch lehren), als auf die praktische An¬
wendung der Technik für bestimmte Aufgaben,
wie Plakat, Postkarte, Glückwunsch- und Geschäfts¬
karte; das Hauptaugenmerk aber wird auf die Her¬
vorbringung des Buches gerichtet sein, in welchem
sich alle Lehrgebiete zusammenschließen sollen zu
einheitlicher künstlerischer Wirkung: die ästhetisch
veredelte Typographie, Textschmuck und Illustration,
und die äußere Umhüllung durch den Einband. Dabei
soll ausdrücklich darüber gewacht werden, dass nicht

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in erster Linie teure, seltene Luxuskunst, sondern
gute, einfache, wohlfeilere Volkskunst in der Anstalt
gedeihe.

Zur Erreichung aller dieser Zwecke gilt es

1. Künstler heranzubilden, die für ihre Technik selbst
erfinden und selbst drucken, und die zum Druck
erforderlichen Stöcke, Steine, Platten u.s.w. be¬
arbeiten, also Originalgraphiker und ausführende
Buchgewerbekünstler.

2. Künstler zu bilden, die eigens auf die graphischen
Künste und das Buchgewerbe Rücksicht nehmende
Zeichnungen erfinden, also Buchgewerbezeichner.

3. Künstler zu bilden, die von anderen geschaffene
und für die Vervielfältigungstechniken nicht direkt
gedachte Kunstwerke in künstlerisch selbständiger
Weise vervielfältigen bezw. die buchgewerblichen
Entwürfe ausführen, also Reproduktionskünstler
und Kunstbuchbinder.

Alle diese eigentlichen Kunstjünger sind natur¬
gemäß Vollschüler der Akademie, d. h. solche, die
ihre gesamte Arbeitszeit dem Studium widmen wollen.
Ihrer Ausbildung dient eine systematisch auf das ge¬
naueste abgestufte Vor- und Fachschule nebst einer
Hilfsschule für die nötige allgemeine Ergänzungs¬
bildung der Schüler. Dabei ist ein planmäßiges Zu¬
sammengehen aller Klassen und Abteilungen vor¬
gesehen, damit nicht, wie dies leider noch so vielfach
der Fall ist, Künstler und Techniker zum Schaden
des Ganzen verständnislos nebeneinander hergehen.
Jeder, der einmal buchkünstlerische Aufträge zu er¬
teilen in der Lage war, weiß wie groß die Schwierig¬
keiten sind, die sich ergeben, wenn der Künstler mit
der Technik, für die seine Arbeit bestimmt wird, nicht
völlig vertraut ist, und es ist einer der größten Vor¬
züge der Leipziger Akademie, dass in ihr die Ver¬
bindung der entwerfenden Kunst mit der praktischen
Ausführung auf das strengste durchgeführt werden
kann, wie wir dies schon in Heft 9 des vorigen Jahr¬
ganges hervorgehoben haben. Gerade in dieser Ver¬
bindung liegt der wesentlichste Fortschritt gegenüber
dem früheren Lehrplan, nach welchem die Ausbildung
im allgemeinen mit der sorgfältigen Naturstudie
ihren Abschluss fand. An diesem Punkte setzt viel¬
mehr die eigentliche Arbeit der graphischen Akademie
erst ein; es wird nun auf die selbstthätige Anwendung
des Gelernten zu eigener Produktion ein erhöhter
Wert gelegt, und zwar stets im Hinblick auf die
graphische Vervielfältigung als selbständige Kunst,
während die Reproduktion nach fremden Originalen
mehr und mehr der photomechanischen Abteilung
zufallen dürfte. Weit entfernt also durch die Be¬
schränkung auf die Graphik etwa eine Kunst zweiter
Klasse zu treiben, will die Akademie vielmehr auf
diesem ihrem eigensten Gebiete das Höchste er¬
streben, und nur das ist es, womit uns gedient sein
kann. Es mag in diesem Zusammenhang an ein Wort

erinnert werden, das der neue Leiter der Anstalt bei
festlicher Gelegenheit einmal ausgesprochen hat, dass
nämlich die Vervielfachung durch den Druck und die
dadurch bedingte fast unbeschränkte Verbreitung
dem Schöpfer eines graphischen Kunstwerkes auch
eine entsprechend größere Verantwortung auferlegt.
Möchten seine Schüler sich diese hohe Auffassung
graphischer Kunst stets zu eigen machen. —

Von ganz besonderem Interesse aber ist es für die
Angehörigen des praktischen Buchgewerbes, dass
auch für ihre künstlerische und technische Weiter¬
bildung gegen relativ sehr geringes Entgelt in erhöh¬
tem Maße Sorge getragen werden soll. Punkt 13 der
neuen Lehrordnung sagt hierüber: „Lehrlinge und
Gehilfen buchgewerblicher Anstalten. Für ihre künst¬
lerische Fortbildung soll nach Maßgabe der Bedürfnisse
gesorgt werden. Sie nehmen an vorgeschriebenen
Kursen teil und müssen von ihren Chefs und der
Direktion derKöniglichen Akademie bestimmte bezüg¬
liche Ergänzungsbildung annehmen. Sie können ge¬
prüft und versetzt werden.“ — Neu ist an diesem
Passus vor allem auch ein gewissersanfterZwang,dem
sich auch die Schüler aus buchgewerblichen Kreisen
zu ihrem eigenen Besten freiwillig unterwerfen sollen,
wenn sie die Anstalt einmal besuchen. Sie unter¬
scheiden sich dadurch erheblich von der dritten Art
von Schülern, den „Gästen“, die sich ihren Bildungs¬
gang ganz selbständig zusammenstellen. Zweifellos
wird es auf die erzielten Resultate nur von günstig¬
stem Einfluss sein, wenn auch die Ausbildung der
Angehörigen des Buchgewerbes nach bestimmten
Gesichtspunkten planmäßig in die Hand genommen
wird und nicht mehr alles demBelieben desEinzelnen
anheimgestellt bleibt. —

Inwieweit für die Gehilfen und Lehrlinge sogar
besondere, getrennte Kurse eingerichtet werden kön¬
nen, ist natürlich eine der thatsächlichen Entwickelung
vorbehaltene praktische Bedürfnisfrage. Mit Freude
kann aber schon jetzt festgestellt werden, dass ein
frisches Streben nach künstlerischer Fortbildung inner¬
halb der buchgewerblichen Gehilfenschaft selbst den
Absichten der Akademie in verheißungsvoller Weise
entgegenkommt. Ganz besonders sind es die auch
seither schon in der Anstalt stark vertretenen Litho¬
graphen, die durch Vermittelung des Deutschen Buch¬
gewerbevereins dahingehende Wünsche an ihre Prin¬
zipale herangebracht und volles Entgegenkommen
hierbei gefunden haben. Der Vorstand der Ver¬
einigung Leipziger lithographischer Anstalten mit
Steindruckereibetrieb hat soeben an sämtliche Be¬
sitzer lithographischer Anstalten Leipzigs ein Rund¬
schreiben erlassen, in welchem dieselben ersucht
werden, auch ihrerseits nach Möglichkeit die erstrebte
künstlerische Hebung derBerufslithographie zu unter¬
stützen, und ihren Gehilfen und Lehrlingen den Be¬
such der Akademie in aller Weise zu erleichtern, so

53*

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Archiv für Buchgewerbe XflffiSflXnxnxn

dass es sich alsbald lohnt, besondere Kurse für Litho¬
graphen einzurichten. Wenn erst auf einem Spezial¬
gebiet der Anfang gemacht ist, werden die übrigen
schnell nachfolgen, und schon regt es sich auch in
anderen Kreisen. Die in Aussicht genommene Er¬
richtung eines besonderen Lehramtes für Kunstbuch¬
binderei dürfte dabei einem besonders starken Be¬
dürfnis abhelfen. —

Wenn schließlich einige Worte über die zu er¬
hoffende weitere Entwickelung der Akademie gesagt
werden dürfen, so kann es sich hierbei selbstver¬
ständlich nicht um irgend welche bestimmte Ver¬
sprechungen handeln, da jeder fernere Ausbau in
erster Linie zugleich eine Finanzfrage bedeutet, über
die der sächsische Staat nur nach Maßgabe der je¬
weiligen Verhältnisse befinden kann. Wohl aber kann
das Buchgewerbe selbst diese Entwickelung thatkräftig
fördern, wie es dies bei anderen ähnlichen Anstalten
schon in selbstlosesterWeisegethanhat. Der Deutsche
Buchgewerbeverein möchte das Erscheinen des neuen
Lehrplanes nicht vorübergehen lassen, ohne die zu¬
nächst beteiligten Kreise auf das wärmste zur Hilfe
und Mitarbeit aufzurufen. Vor allem sind es Maschinen
und Apparate zu Druck und Reproduktion, deren die

Anstalt in reicherer Zahl bedarf, und deren Unter¬
bringung auch in den jetzigen Räumen zum Teil
noch angängig ist. Die Schüler sollen ja lernen, ihre
Arbeiten gleich selbst zu vervielfältigen und zu
drucken, damit sie mit den Erfordernissen der Praxis
in vollem Maße vertraut sind; wie soll dies aber
anders möglich sein, als unmittelbar an der Maschine!
Gewiss wird es den Herstellern buchgewerblicher
Maschinen und Apparate vielfach ohne großes Opfer
möglich sein, durch kostenlose, billigere oder leih¬
weise Hergabe ihrer Erzeugnisse hier helfend und
fördernd einzugreifen, wie sie es anderwärts auch
thaten, und wir möchten nicht verfehlen, sie auf dieses
dankbare Feld gemeinnütziger Thätigkeit nachdrück-
lichst hinzuweisen. Denn aus demselben wird nicht
nur der Akademie selbst, sondern dem gesamten Buch¬
gewerbe reichste Förderung erwachsen, und allmäh¬
lich wird auch ein gemeinsamer Lieblingswunsch der
Akademie wie des Deutschen Buchgewerbevereins in
Erfüllung gehen: die Ausbildung einer graphischen
Versuchsanstalt, von der immer neue und fruchtbare
Anregungen technischer und künstlerischer Natur in
das Deutsche Vaterland hinausströmen sollen.

Dr. Ludwig Volkmann.

Fraktur-Druck- und Schreibschrift

Von HERMANN SMAL1AN.

S EIT reichlich zweihundert Jahren haben von
Zeit zu Zeit hervorragende deutsche Gelehrte
und Fachmänner die Beseitigung der Fraktur¬
schrift gefordert, und noch im Jahre 1876 beschloss
die vom preußischen Unterrichts-Ministerium einbe-
rufene Konferenz zur Herstellung größerer Einigung
in der Rechtschreibung, „dass der Übergang von dem
deutschen zu dem von den meisten Kulturvölkern an¬
gewendeten lateinischen Alphabet sich empfehle“.
Besonders eindringlich hat diesen Übergang F.Soen-
necken in seiner Abhandlung: „Das deutsche Schrift¬
wesen und die Notwendigkeit seiner Reform“ (Bonn
und Leipzig 1881) gefordert. Einen nennenswerten
Erfolg haben jedoch bis heute alle diese Forderungen
nicht aufzuweisen, und so oft die Frage aufgeworfen
wurde: Fraktur oder Antiqua? so oft erfolgte in der
Praxis die Antwort: Fraktur und Antiqua!

Dieser Misserfolg erklärt sichzumTeil daraus, dass
verschiedene Gründe, welche man fürdie Beseitigung
der Fraktur anführt, nicht einwandfrei sind. So be¬
hauptet man u. a., die Antiqua lese sich schneller.
Ein stichhaltiger Beweis hierfür ist jedoch nicht zu
erbringen. Gelehrte, welche vorherrschend Antiqua
lesen, werden selbstredend mit der Fraktur langsamer
fortkommen. Der Mehrzahl der deutschen Leser, be¬
sonders den Industriearbeitern und der Landbevöl¬

kerung, wird jedoch das Lesen der Antiqua langsamer
von statten gehen. Beides erklärt sich aus der Übung
und Gewohnheit, nicht aus der Form der Typen. Ein
einwandfreier Zeuge hierfür ist der unermüdliche
Agitator für bessere Schulbuchschriften, der Bres¬
lauer Augenarzt Prof. Dr. H. Cohn, welcher 1880 in
seiner Abhandlung „Über Kurzsichtigkeit, Bücher¬
druck und Schulärzte“ u. a. bemerkte: „Mir persön¬
lich ist es immer angenehm, nach längerer Lektüre
der eintönigen Antiquaschrift wieder unser geliebtes
Deutsch zu lesen.“

Weiter wird behauptet, die Fraktur ruiniere die
Augen. In der Zeitschrift „Die Woche“, und zwar
in Nr. 46, Jahrg. 1901, hat Prof. Heinrich Winkler
in Breslau den Beweis hierfür zu erbringen versucht
und seinen Artikel „Unsere Schrift und unsere Kurz¬
sichtigkeit“ mit den Worten geschlossen: „Ich per¬
sönlich bin fest davon überzeugt, dass die Schätze des
deutschen Geisteslebens erst wirkliches Gemeingut
der Kulturwelt werden können, wenn wir diese un¬
heilvolle Schrift zu andern überlebten Zopfwesen in
die Rumpelkammer werden gethan haben.“ Hiergegen
kann eine andere Autorität ins Feld geführt werden,
der eifrige Förderer guter Schulbuchschriften, Dr.
Schneller in Danzig, ln seiner Abhandlung „Ver¬
besserte Druckschrift für Schulbücher“ führte er

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u. a. aus, dass die Buchstaben sehr vieler Zeitungen,
Zeitschriften und Lehrbücher zu klein sind, zu dicht
stehen und der Zwischenraum zwischen den Zeilen
zu eng ist. „Alle diese Ausstellungen, fährt er dann
fort, beziehen sich mehr auf die Frakturschrift, doch
gelten sie auch für die lateinische Schrift, wenn auch
in geringerem Maße.“ Schneller war es denn auch,
der zunächst eine augenschonende Fraktur entwarf,
die bekannte „Danziger Fraktur“, welche den Reigen
der sogenannten kräftigen Frakturschriften deutscher
Schriftgießereien eröffnete. Die Hauptursache der
zunehmenden Kurzsichtigkeit in Deutschland ist nach
der Ansicht vieler Sachverständiger darin zu suchen,
dass zu kleine Buchstaben mit nicht genügend
schwarzer Farbe auf grauem Papier gedruckt und dass
das so Gedruckte bei schlechter Beleuchtung in fah¬
renden Omnibussen, Straßen- und Eisenbahnwagen
gelesen wird. Dasselbe wurde auch in der Sitzung
des „Vereins für Schulgesundheitspflege“, welche
am 25. Februar 1902 in Berlin abgehalten wurde,
vom Prof. H. Cohn hervorgehoben und von ihm eine
Broschüre in Aussicht gestellt unter dem Titel: „Wie
müssen Bücher und Zeitungen gedruckt werden?“
Wären die Buchstabenformen der Fraktur am Ruin
der Augen schuld, dann würde eine so hervorragende
Autorität wie Prof. Cohn doch sicherlich sich nicht
scheuen, die Abschaffung der Fraktur zu fordern.

Die Fraktur soll auch hinderlich sein, dass die
Schätze des deutschen Geisteslebens Gemeingut der
Kulturwelt werden. Dies ist auch so eine Behaup¬
tung, für welche der Beweis nicht geführt werden
kann. Für das Gegenteil mag das Nachstehende
hier erwähnt werden. Herr Dr. de Gruyter, der In¬
haber der Verlagsbuchhandlung Georg Reimer in
Berlin, hatte gelegentlich der Veranstaltung derneuen
akademischen Kant-Ausgabe Veranlassung genom¬
men, bei zehn außerdeutschen tonangebenden Gelehr¬
ten anzufragen, ob es der Verbreitung dieser Aus¬
gabe förderlicher wäre, wenn sie in Antiqua erfolgte.
Der Mehrzahl schien es gleichgültig, ob Fraktur oder
Antiqua gewählt werde, einige forderten geradezu
Fraktur, und nur ein einziger hielt den Antiquadruck
für eine Lebensbedingung der Ausgabe.

Dies scheint doch zu beweisen, dass viele Aus¬
länder die Fraktur vom Deutschtum unzertrennlich
halten. Daraus erklärt sich denn wohl auch, dass die
in Paris seit 14 Jahren erscheinende „Deutsche Zei¬
tung für die französische Jugend“ in Fraktur gedruckt
wird. Dasselbe ist der Fall mit der „Pariser Zei¬
tung“, welche seit dem 1. April d. J. in Paris erscheint.
In ihrem Einführungs-Programm hieß es u. a., dass
es eine ehrenvolle und wahrhaft nationale Aufgabe
sei, den in Paris lebenden Deutschen, Österreichern
und Schweizern die Fühlung mit der Heimat aufrecht
zu erhalten. Gewiss hat Prof. Winkler recht mit sei¬
nem Ausspruche, dass es traurig wäre, wenn die deut¬

sche Nationalität von der Beibehaltung der Fraktur
abhinge. Aber das lässt sich doch nicht leugnen, dass
die Frakturschrift für die Deutschen im Auslande einen
ganz besonderen ideellen Wert hat, der sich allerdings
ziffermäßig nicht nachweisen lässt. Denn überall, wo
es nur irgend zu ermöglichen ist, lassen diese Deut¬
schen ihre Zeitungen in Fraktur drucken. Dies wird
wohl am besten durch nachstehendes Schreiben der
„New Yorker Staats-Zeitung“ dargethan: „In Beant¬
wortung Ihrer Zuschrift vom 23. März 1902 teilen
wir Ihnen mit, dass die Deutsch-Amerikaner allerdings
im allgemeinen Wert darauf legen, dass die deutschen
Zeitungen, die sie lesen, in Fraktur gedruckt werden,
und zwar lediglich aus sentimentalen Gründen, d. h.
aus Pietät. Ergebenst Alfred Philippi.“ Aus Pietät
hält denn auch noch eine recht große Zahl Deutscher
im neuen Reiche an der Fraktur fest, und wohl oder
übel müssen die Verleger von Büchern und Zeitungen
damit rechnen. Herr Dr. Theodor Toeche-Mittler,
in Firma E. S. Mittler&Sohn, hierüber befragt, äußerte
sich dahin, „dass die Fraktur, die allgemein und her¬
kömmlich als ,die Deutsche Schrift“ angesprochen
wird, sich einer großen Vorliebe, ja hier und da sogar
einer ausschließlichen Anerkennung erfreut, so dass
die lateinische Schrift weniger als je Aussicht auf
Alleinherrschaft hat. Es stehen sich eben hier die
Wünsche des Fachmannes und der Leser, überhaupt
des Publikums gegenüber, und da der Buchdrucker
nach dem Wohlgefallen seiner Leser zu handeln hat,
so bleibt ihm nur eine wohlanständige Unterwerfung
übrig.“

Aus dem Vorstehenden dürfte zur Genüge her¬
vorgehen, dass nur zwei unanfechtbare Gründe für
die Beseitigung der Fraktur vorhanden sind, ein den
internationalen Verkehr erleichternder und ein pri¬
vatwirtschaftlicher, nämlich eine leichtere Verstän¬
digung unter den Kulturvölkern mittels des Antiqua-
Alphabets, und eine Entlastung der deutschen Buch¬
druckereien im Typenmaterial. Der letzte Grund
fällt besonders ins Gewicht, wenn man die ungeheu¬
ren Mehrkosten berücksichtigt, welche die deutsche
Buchdruckerei und Schriftgießerei infolge der dop¬
pelten Alphabete in allen Brot-, Titel- und Zier¬
schriften zu tragen hat. Es sollten also alle, welche
die Fraktur bekämpfen, sich auf diese beiden Gründe
beschränken, denn gegen sie kann ein berechtigter
Widerspruch nicht erhoben werden.

In einer Fachschrift wurde vor einiger Zeit der
Wunsch ausgesprochen, dass jeder für seinen Teil
Hand anlegen soll, die Fraktur zu beseitigen. That-
sächlich geschieht dies ja auch schon seit langem.
Gerade in diesem zersplitterten Vorgehen ist nicht
zum kleinsten Teile der Misserfolg zu suchen. Jedem
Eingeweihten ist doch hinreichend bekannt, welche
gewaltigen Hindernisse der Alleinherrschaft der An¬
tiqua noch entgegenstehen. Im „Börsenblatt für den

S^3 397 fi'O

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PRINCETON UNIVERSITY

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxnmxnmm

deutschen Buchhandel“ (Nr. 129, 1881) hatte Carl
B. Lorck bereits nachgewiesen, dass von den in einem
Jahre herausgekommenen Büchern 60 Prozent mit
Fraktur und nur 40 Prozent mit Antiqua gedruckt
sind. Das Missverhältnis dürfte noch größer sein,
wenn man die Auflage eines jeden Buches angegeben
hätte. Noch viel ungünstiger kommt die Antiqua bei
den deutschen Zeitungen fort. Es darf keinen Augen¬
blick außer acht gelassen werden, dass jeder, der sich
mit einem Buche oder einer Zeitung an die große
Masse des Volkes wenden will, gezwungen ist, zur
Fraktur zu greifen. Unsere ganze theologische Litte-
ratur, ebenso die juristische, wird fast nur mit Frak¬
tur gedruckt, die Formulare aller Behörden haben
Fraktur; soll also darin einWandel eintreten, so muss
der Anfang in der Schule, vielleicht durch behörd¬
lichen Beschluss, gemacht werden, ähnlich, wie man
in den kleinen nordischen Staaten Dänemark, Nor¬
wegen und Schweden vorgegangen ist. Trotz der
amtlichen Einführung des Antiqua-Alphabets in jenen
Ländern werden aber dort Erbauungsbücher und
Zeitungen noch heute mit Frakturlettern gedruckt,
von letzteren z. B. „Berlingske Tidende“ in Kopen¬

hagen, „Oskarshamns-Posten“ und „Oskarshamns-
Tidningen,“ beide in Oskarshamn in Schweden. Es
dürfte auch nicht allgemein bekannt sein, dass in
Böhmen und Ungarn, welche längst das Antiqua-Al¬
phabet führen, noch Zeitungen in Fraktur erscheinen,
z. B. in Prag „Politik“ (41. Jahrgang), und in Buda¬
pest „Budapester Tageblatt“ (19. Jahrgang). Der
Kuriosität wegen mag auch noch erwähnt werden,
dass die Zeitschrift „Der Numismatiker“ für die
Prägung der deutschen Münzen die Fraktur fordert.
Die Zeitschrift selbst wird jedoch mit Antiqua ge¬
druckt!

Will man also im Ernste die Beseitigung der Frak¬
tur, so genügt es nicht, dass man in Deutschland von
Zeit zu Zeit in Fachzeitschriften und in Fachvereinen
die Beseitigung der Fraktur verlangt. Von einem wirk¬
lichen Erfolge nach dieser Richtung hin kann erst die
Rede sein, wenn der deutsche Buchhandel, die deut¬
schen Buchdruckereien und Schriftgießereien gemein¬
sam an den deutschen Reichstag oder an die Reichs¬
regierung herantreten und unter Vorführung stich¬
haltiger Gründe die Beseitigung der Fraktur durch
Gesetz beantragen.

Die Versuchssetzen mit Wiederanders§£hen Mehrbuchstaben-Lettern

Von KARL DIETZ, Neuwied.

Z UR Ermittelung des Kürzungseffekts, den das
Wiederanderssche Mehrbuchstaben-Lettern¬
system beim Setzen gegenüber den gewöhn¬
lichen Einzellettern gewährt, sind in der Oldenbourg-
schen Buchdruckerei in München, der Reichsdruckerei
in Berlin, sowie von Herrn A. Stecker in Neustadt
a. Rbge. Probesetzen veranstaltet worden. Die dabei
erzielten Ergebnisse weichen indessen ganz erheb¬
lich voneinander ab, ja, soweit dasjenige der Reichs¬
druckerei in Betracht kommt, widersprechen sie sich
geradezu. Man ist also nach diesen Probesetzen,
die, entsprechend dem Sprüchwort „Probieren geht
über Studieren“, eigentlich ein unumstößliches Er¬
gebnis hätten bringen sollen, nicht bloß so klug wie
zuvor geblieben, sondern ist nebenbei auch noch in
eine unangenehme Verwirrung geraten. Hieraus er-
giebt sich, wie schwierig es ist, auf Grund indivi¬
dueller Leistungen ein Urteil zu gewinnen, und wie
richtig es war, als ich den Kürzungseffekt auf aus¬
schließlich objektivem Wege zu ermitteln suchte*),
wobei sich für das Wiederanderssche System als
durchschnittliche Kürzung der Satz von 16,1 % ergab.

So widersprechend die Ergebnisse der Versuchs¬
setzen aber auch lauten, so soll uns das doch nicht
von deren genauen Betrachtung abhalten, denn viel-

*) Allg. Anz. f. Druck., 1902, Nr. 28 30.

leicht gelingt es, dabei den durch das scheinbare
Labyrinth zur Klarheit führenden Schlüssel zu ent¬
decken.

In Nr. 1 des diesjährigen „Archivs für Buchge¬
werbe“ wurde eine Mitteilung über das erste Probe¬
setzen gemacht, das in der Oldenbourgschen Buch¬
druckerei in München unter Leitung des HerrnWieder-
anders selbst an verschiedenen Tagen, und zwar
täglich eine Stunde hindurch, von drei Setzern aus¬
geführt wurde.

Zunächst schuf sich ein jeder der betreffenden
Setzer mit den gewöhnlichen Einzellettern einen
Stundenrekord, wobei A. 2485, B. 2449 und C. 2627
Buchstaben erreichte. Dann ging man zu dem Satze
mit den Mehrbuchstaben-Lettern über. Hierbei er¬
zielten: A. in der ersten Stunde 2485, in der zweiten
2698 und in der dritten 2946 Buchstaben; B., von
dem nur von zwei Stunden die Ergebnisse mitgeteilt
werden, erst 2769, dann 2911; C., von dem die Er¬
gebnisse von vier Stunden vorliegen, zunächst 2485,
weiterhin 2875, 2982 und 3053 Buchstaben. Dies
sind solch hohe Leistungen, dass man annehmen
muss, die drei Setzer haben sowohl beim Setzen mit
den Einzellettern, als auch bei dem mit den Mehr¬
buchstaben-Lettern ihre Schuldigkeit voll gethan.

An dem Ergebnisse ist auffällig, dass, während
Setzer A. sofort in der ersten Stunde mit den Mehr-

K3 398 68a

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R3RZR2R2R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXilZfl

buchstaben-Lettern seinen in den Einzellettern fest¬
gestellten Rekord wieder erreicht, B. den seinigen
sogleich um über 300 Buchstaben überholt, nur C.
allein muss der Änderung ein Opfer bringen, denn
er vermindert seine Leistung um 142 Buchstaben.
In den weiteren Stunden steigen dagegen alle Lei¬
stungen anhaltend, einige Male sogar in fast sprung¬
haften Sätzen.

Ein Vergleich dieser mittels Einzellettern erzielten
Leistungen mit den Durchschnittsleistungen bei den
Mehrbuchstaben-Lettern, bei welch letztem Leistun¬
gen wir bei den Setzern A. und C. die erste — weil
niedrigste — Stundenleistung fortlassen, ergiebt fol¬
gendes Zahlenbild: A. setzte stündlich mit Einzel¬
lettern 2485 Buchstaben, mit Mehrbuchstaben-Lettern
2822, also 337 Buchstaben = 13,5# mehr, B. 2449
bezw. 2840, also 391 Buchstaben = 15,9# mehr,
C. 2627 bezw. 2970, also 343 Buchstaben =13#
mehr. Im Durchschnitt beträgt die Kürzungsziffer
für alle drei Setzer 14,1 #, oder 2# weniger, als die
von mir auf objektiver Grundlage gefundene Kür¬
zungsziffer.

In Heft 4 der nämlichen Fachschrift erschien so¬
dann ein kurzer Bericht über das Versuchssetzen in
der Reichsdruckerei. Dort hatte ein Setzer sechs
Tage hindurch täglich vier Stunden mitWiederanders-
schen Mehrbuchstaben-Lettern gesetzt. Das hierbei
erzielte Ergebnis verdient darum besondere Beach¬
tung, weil die Leistung von 134 Zeilen, die der Setzer
in vier Stunden mit Einzellettern erzielt hatte, am
ersten Tage, als er mit den Mehrbuchstaben-Lettern
arbeitete, auf 110 Zeilen hinabsank. Für die folgenden
Tage waren die Zeilenzahlen 116, 128, 132,132, 131.
Der Setzer konnte also während aller sechs Tage seine
mit Einzellettern erzielte Produktion nicht erreichen.

Der bedeutende Tiefstand, den am ersten Tage die
Leistung mit Wiederandersschen Lettern zu ver¬
zeichnen hatte, berechtigt wohl zu der Frage, ob den
Münchener Probesetzen, die nach den darüber ver¬
öffentlichten Berichten durchschnittlich gleich von
Anfang an mit hohen Ziffern einsetzten, nicht etwa
Übungssetzen voraufgegangen sind? Vielleicht be¬
zieht sich die Bemerkung des Herrn Wiederanders,
er habe seinen Setzern mehrere Tage zuvor Anleitung
und Erläuterung gegeben, auf eine Art Übungssetzen.
Bejahenden Falls wäre der Widerspruch zwischen
Berlin und München wenigstens zu einem Teile be¬
hoben. Dass aber der Setzer in Berlin während
der letzten vier Tage mit seiner Leistung um die
130 Zeilen herumpendelte und dabei nicht einmal die
134 Zeilen wieder erreichte, die er — gegenüber
dem Mehrbuchstaben-Letternsystem — sozusagen
auf Umwegen mit Einzellettern erzielt hatte, das ist
unter normalen Zuständen unerklärlich.

In Heft 7 des „Archivs“ berichtet Herr Faktor
Wiederanders selbst über ein großes Versuchssetzen,

das unter seiner Leitung eine Woche hindurch in der
Oldenbourgschen Buchdruckerei in München statt¬
gefunden hat. An diesem Setzen beteiligten sich
sieben berechnende und zwei vorwiegend und ein
lediglich als Umbrecher thätige Setzer, ferner ein
Zeilen- und Tabellensetzer und ein Lehrling.

Eine anhaltende Steigerung ihrer Tagesleistungen
wiesen hierbei nur die drei berechnenden Setzer
Nr. 1 (41 Jahre alt), 3 (30 Jahre) und 6 (50 Jahre)
auf; beim ersten stieg die Leistung von 217 Zeilen
am ersten Tage auf 255 am sechsten, beim andern
(Nr. 3) von 237 auf je 260 am fünften und sechsten
Tage, beim letzten (Nr. 6) endlich von 196 auf 235.
Hätte man das Wettsetzen fortgesetzt, so würden dem
Anscheine nach diese drei von allen zwölf Setzern
am sichersten noch Mehrleistungen erzielt haben,
denn bei den übrigen neun sind mehr oder weniger
große Rückschläge zu verzeichnen, die zu beweisen
scheinen, dass hier die höchste Leistung erreicht war.
Der berechnende Setzer Nr. 7 (52 Jahre) erlangte be¬
reits am dritten Tage seine Höchstleistung mit 200
Zeilen, der er, genau bis auf die einzelne Zeile, auch
an den drei folgenden Tagen treu blieb.

Zu einer recht interessanten Gruppe lassen sich
die Satzleistungen der Setzer Nr. 4 (40 Jahre),
5 (36 Jahre) und des Metteurs Nr. 11 (40 Jahre) ver¬
einigen, da sie am ersten Tage für alle drei Setzer
auf je 200 Zeilen lauten, dann aber weiterhin be¬
deutend auseinandergehen. Es setzten nämlich

Setzer

Nr. 4:

Nr. 5:

Nr. 11

Tage —

200 —

200

- 200

233 —

194

-- 210

238 —

193

— 204

232 —

200

— 206

220 —

200

— 210

222 —

190

— 221

Zusammen

1345 —

1177

— 1251

Die Ausdauer und die Entwickelung in der Leistung
dieser drei am ersten Tage ganz und gar überein¬
stimmenden Setzer war also sehr verschieden. Und
dennoch stellt sich dieses Auf und Nieder in der
Durchschnittsberechnung für alle drei Setzer als eine
fast glatte Wellenbewegung dar, denn schon am zwei¬
ten Tage gelangt die Gesamtleistung in ein stilles,
stagnierendes Gewässer. Die täglich anhaltende Stei¬
gerung, von der Herr Wiederanders spricht, trifft
jedenfalls auf die Gesamtleistung der hier in Rede
stehenden Setzer nicht zu, denn es setzten:

Setzer

1. Tag:

2.:

3.:

4.:

5.:

6.:

Nr. 4

200 —

233 —

238

232 -

220 —

222

Nr. 5

200 —

194 -

193 —

200 —

190

Nr. 11

200 -

210 —

204 -

206 —

210 —

221

Zusam

. 600 —

637 —

635 —

638 —

630 —

633

Die Berechnung für die Regletten (der Satz war
durchschossen), die bei einem Vergleiche für die

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Archiv für Buchgewerbe flXfl

über 600 hinausgehenden Zeilen in Ansatz zu bringen
sind, unterblieb des geringen Betrages wegen (etwa
7 %: 38).

Etwas günstiger gestaltet sich die Durchschnitts¬
leistung bei den elf Setzern, welche alle sechs Tage
hindurch an dem Probesetzen teilnahmen.

Am ersten Tage leisteten sie insgesamt 2136 Zei¬
len. Am andern Tage blieben vier Setzer auf ihrer
vortägigen Leistung stehen, drei gingen sogar um
zusammen 28 Zeilen zurück und nur vier machten
Fortschritte von zusammen 61 Zeilen. Der thatsäch-
liche Überschuss dieses Tages bezifferte sich auf
nur 33 Zeilen, so dass die Gesamtleistung von 2136
auf 2169 Zeilen stieg. Diese Scharte wurde am
dritten Tage reichlich ausgewetzt, indem gegenüber
dem Vortage neun Setzer um 160 Zeilen vorrückten,
nur zwei blieben mit 7 Zeilen zurück. Der Gewinn
betrug hiernach 153 Zeilen. Die Gesamtleistung stieg
auf 2322 Zeilen. Der vierte Tag leitete für einen
Teil der Setzer eine Periode der Ermattung ein. Nur
noch sieben Setzer erreichten gegenüber dem vorher¬
gegangenen Tage eine höhere Leistung von zusam¬
men 68 Zeilen, dagegen verblieben zwei im Behar¬
rungszustande und zwei gingen um 9 Zeilen zurück.
Die Steigerung betrug 59 Zeilen und brachte die ge¬
samte Tagesleistung auf 2381 Zeilen. Am fünften
Tage beschränkte sich das Vorrücken nur noch auf
fünf Setzer, die insgesamt 21 Zeilen gutbrachten;
dieses Mehr wurde indes durch zwei Setzer, die
16 Zeilen zurückblieben, zum größten Teile wieder
weggenommen. Dabei stieg die Zahl der im Be¬
harrungszustande verbliebenen Setzer auf vier. Die
Gewinnausbeute des Tages beschränkte sich auf
5 Zeilen, wodurch die Gesamtleistung von 2381 auf
2386 stieg. Am letzten Tage steigerten nur vier Setzer
ihre vorhergegangene Tagesleistung, und zwar insge¬
samt um 39 Zeilen, aber das, was sie gut machten,
reichte nicht hin, um den Verlust von 52 Zeilen, den
vier Setzer an diesem Tage hatten, auszugleichen;
drei blieben auf ihrer vortägigen Leistung stehen.
Die Gesamt-Tagesleistung ging demnach um 13 auf
2373 Zeilen zurück.

Wie sich in ununterbrochener Reihe das Auf und
Nieder in der Leistung jedes einzelnen der elf Setzer
stellte, ergiebt folgende Tabelle:

(Das Zeichen = bedeutet Beharren auf der vortägigen
Leistung.)

Setzer Nr.

am 1. Tage

(217)

(237)

(200)

(196)

- 2. „

+ 8

+ 33

- 6

V 3* „

+ 5

+ 7

+ 5

— 1

+ 9

„ 4. „

+ 16

+ 12

— 6

+ 7

+ 11

w w

+ 4

— 12

+ 2

„ 6. „

+ 9

+ 2

— 10

+ 17

Setzer Nr.

am 1.

Tage

(175)

(194)

(210)

(169)

(200)

(138)

. 2.

— 12

+ io

+ 10

- 10

. 3.

+ 37

+ 39

+ 20

+ 26

- 6

+ 12

. 4.

+ 16

— 3

+ 2

+ 4

. 5.

— 4

+ io

+ 4

+ 1

„ 6.

— 2

— 19

— 21

+ 11

Nunmehr kehren wir zu den Gesamt-Tagesleis¬
tungen der elf Setzer zurück. Die höchsten wurden
bekanntlich am vierten und fünften Tage mit 2381
bezw. 2386 Zeilen erzielt. Diese fast gleichmäßige
Höhe an zwei Tagen hintereinander und ihr Zurück¬
gehen am darauffolgenden sechsten Tage dürfen ge¬
wiss als Merkmal gelten, dass die Setzer im Durch¬
schnitt nichts Besseres, oder wenigstens nicht viel
Besseres erreichen können. Zu der Höchstleistung
von 2386 Zeilen kommt für die Regletten ein Auf¬
schlag von 167 Zeilen hinzu, so dass sich das Tages¬
quantum auf insgesamt 2553 Zeilen erhöht. Diesem
steht die Mindestleistung vom ersten Tage mit 2136
plus 149 Zeilen (für Regletten) gleich 2285 Zeilen
gegenüber. Hiernach differiert die höchste mit der
niedrigsten Tagesleistung um 268 Zeilen, das sind
11,7#.

Da nun Herr Wiederanders für den Satz mit Mehr¬
buchstaben-Lettern gegenüber dem mit Einzellettern
eine Steigerung von 41 % herausrechnet, so müssten
die Setzer gleich am ersten Tage ca. 30 % Überschuss
zu verzeichnen gehabt haben. Das halte ich für ganz
unmöglich.

Eine Erklärung für diese hohe Spannung lässt sich
nur dahin geben, dass in ihr neben der thatsächlichen
Kürzungsfähigkeit der Mehrbuchstaben-Lettern auch
eine zu Gunsten jener Lettern verstärkte individuelle
Thätigkeit der Setzer zum Ausdruck kommt, wie das
weiter unten gezeigt werden soll.

Es bleibe, wenn auch nicht gerade unerwähnt, so
doch ohne genaue Untersuchung, ob es für einen
Vergleich, bei dem es sich um die Herstellung aus¬
schließlich glatten Satzes mit zwei verschiedenen
Arbeitsmitteln handelt, logisch erscheint, wenn statt
des Setzens mit dem einen Arbeitsmittel — hier den
Einzellettem — die in Münzwährung zum Ausdruck
gelangte Arbeitsleistung eines Metteurs oder Tabellen¬
setzers in glatten Zeilensatz umgewertet wird. Diese
Fälle finden sich in der Wiederandersschen Berech¬
nung mehrfach vor. Auf diese Weise ließe sich aber
schließlich jede beliebige Thätigkeit, die einen Geld¬
wert repräsentiert, in das Setzen von glattem Satze
umwandeln, obgleich dadurch kein Beweis erbracht
ist, dass der Betreffende auch genau dieses Quan¬
tum glatten Satzes in der entsprechenden Zeit liefert.

Erforschen wir jetzt, welche Stützen die beiden
Wiederandersschen VergleichszifFern, die 41 %

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XTlSflXfl

Spannung ergeben, aufzuweisen haben, insbesondere
ob sie auf einer gleichmäßig stark bethätigten indivi-
duellenKraft der Setzer beruhen. Die eine Vergleichs-
ziffer besagt, dass ein Setzer mit Einzelbuchstaben
in einem Jahre durchschnittlich pro Setzstunde 1638
Buchstaben herstellte, die andere bezeichnet dagegen
die Satzmenge, welche ein Setzer mit den Wieder-
andersschen Mehrbuchstaben-Lettern während einer
Woche durchschnittlich pro Setzstunde lieferte, es
sind dies 2315 Buchstaben. Da sich die Vergleichs-
Ziffer für die Einzellettern auf eine Jahres-, die für
die Mehrbuchstaben-Lettern aber nuraufeineWochen-
leistung gründet, so ist hierbei eine Ungleichheit
festzustellen, denn man wird doch zugeben, dass auf
eine Jahresleistung verhältnismäßig mehr Dinge ver¬
mindernd einwirken, als auf die einer Woche.

Dann aber fällt ganz besonders schwer der Um¬
stand in die Wagschale, dass die Jahresleistung ohne
den bestimmten Zweck, der für die Wochenleistung
unstreitig galt, nämlich soviel wie nur möglich zu
leisten, vor sich ging — mit einem Wort: dass jene
nicht in der Form eines Wettsetzens erzielt wurde.
Welch anderes Bild dagegen bei dem einwöchent¬
lichen Probesetzen mit den Mehrbuchstaben-Lettern!
Hier zeigten die Setzer unter Aufbietung all ihrer
Kräfte, wieviel sich mit dem neuen Arbeitsmittel
leisten lässt: es wurde ein Rekord geschaffen.

Unter diesen Umständen können, soweit die indi¬
viduelle Arbeitsleistung der Setzer in Betracht kommt,
die Grundlagen der Vergleichsziffern nicht als gleich¬
wertig angesehen werden, und deshalb sind sie
auch zu einem unparteiischen Vergleiche, wie Herr
Wiederanders ihn doch hat anstellen wollen, nicht
geeignet.

Wenn man nun, um die Angelegenheit auch ein¬
mal von der andern Seite zu beleuchten, annähme,
die zwölf Setzer hätten eine Woche hindurch mit
Einzellettern unter derselben Voraussetzung, der
Schaffung eines Rekords nämlich, gearbeitet, so würde
eine ganz andere DurchschnittszifFer herauskommen
als 1638 Buchstaben. Einen Beweis hierfür bieten
die drei Setzer, welche beim ersten Probesetzen in
der Oldenbourgschen Buchdruckerei mitwirkten, und
die bei dem Vergleichssetzen mit Einzellettern pro
Mann durchschnittlich 2520 Buchstaben Satz die
Stunde lieferten. Auch derVersuchssetzer der Reichs¬
druckerei übertrifft in den Einzellettern den von
Herrn Wiederanders festgestellten Durchschnitt er¬
heblich, denn wenn man die 134 Zeilen, die von
diesem Setzer in vier Stunden geliefert wurden, mit

je 59 Buchstaben berechnet, so ergiebt sich eine
Stundenleistung von 1976 Buchstaben gegen nur 1638
bei den Oldenbourgschen Setzern. Der auch hierbei
in Erscheinung tretende Unterschied spricht dafür,
dass der von Herrn Wiederanders angezogene Jahres¬
durchschnitt für den hier in Betracht kommenden Ver¬
gleich nicht verwendet werden kann.

Über das vierte Versuchssetzen endlich, das von
Herrn A. Stecker in Neustadt a.Rbge. angestellt wurde,
ward berichtet, dass die Mehrbuchstaben - Lettern
eine Kürzung von etwa 16 % brachten.

Ziehen wir nunmehr das Schlussergebnis. Die
Kürzungsziffer betrug beim ersten Versuchssetzen
in der Oldenbourgschen Druckerei 14,1 % , beim
Steckerschen Versuche 16#; während der letztere
Prozentsatz sich mit dem von mir auf theoretischer
Grundlage gefundenen von 16,1 # fast ganz genau
deckt, bleibt der andere um 2^ darunter. Bei dem
zweiten sechstägigen Versuchssetzen in der Olden¬
bourgschen Druckerei trat zwischen der ersttägigen
— und zugleich niedrigsten — und der höchsten
Tagesleistung eine Differenz von 11,7# in Erschei¬
nung. Wer sich nun der Beweisführung des Herrn
Wiederanders anschließt, der muss für den ersten
Setztag eine Steigerung von — 30 # annehmen. Was
aber gegen diesen sehr hohen Satz, der seinen Ur¬
sprung in dem niedrigen Jahresdurchschnitt, also in
einer ganz voraussetzungslosen Arbeitsleistung hat,
alles spricht, das habe ich bereits ausführlich darge¬
legt, so dass wohl selbst der begeistertste Anhänger
der Mehrbuchstaben-Lettern sich dem schönen Trug¬
bilde von 41 # Kürzung nicht länger mehr überlassen
wird. Legen wir auch bei diesem Versuchssetzen
den theoretischen Kürzungsmaßstab von 16,1# an,
oder noch günstiger für die Mehrbuchstaben-Lettern:
nehmen wir als äußerste Peripherie der Kürzung ein¬
mal ganz ausnahmsweise 2# über den theoretischen
Durchschnitt an, also 18,1 #, so beträgt die Steige¬
rung für den ersten Tag 11,7 : 18,1 = 6,4 #. Gegen
eine weitere Erhöhung des Satzes von 18,1 # — als
der Gesamtkürzungsziffer, die in dem sechstägigen
Versuchssetzen gegenüber den Einzellettern erreicht
worden ist — sprechen die Ergebnisse der zwei wei¬
teren ernsthaften Versuchssetzen und auch die Theorie,
die, weil sie ihr Urteil unbeeinflusst von subjektiver
Mehr- oder Minderleistung feststellt, als ganz beson¬
ders unparteiisch und zuverlässig anzusehen ist. Das
Versuchssetzen in der Reichsdruckerei endlich er¬
kenne auch ich, in Übereinstimmung mit Herrn Wie¬
deranders, als vollkommen misslungen an.

S-a 401 K3

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R3R3R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl
Die Erkennungszeichen der verschiedenen Drucktechniken.

Von JOHANN PABST in Wien.

D IE schematische Zeichnung auf Seite 373 des
Archiv für Buchgewerbe, Jahrgang 1901,zeigt
betreffs des Hochdruckes die Schattierungs¬
entstehung und die Art der Farbewegquetschung. Die
erstere tritt am stärksten an den Kanten der Druck¬
stöcke und Schriftseiten, vor allem an den Orten des
Druckbeginnes auf. Die letztere weist bei genauer
Betrachtung die Farbkomplexe des Hochdruckes ge¬
wissermaßen umrändert auf. Die Art dieser Um-
ränderung lässt oft auf die Art des angewendeten
Druckes schließen; der rollende der Schnellpresse
wird sie mehr einseitig, an der entgegengesetzten
Seite der Richtung desselben zeigender gleichmäßige
der Hand- und Tiegeldruckpresse aber gleichartiger.

Zufallskennzeichen können für den Hochdruck wie
für die anderen Drucktechniken und für die Fest¬
stellung, welcher Art die Druckplatte war, auch oft
maßgebend werden. Bekannt ist ja allgemein, dass
ein verkehrter Buchstabe den sicheren Schluss auf
die Anwendung beweglicher Lettern bei Blättern aus
derWerdezeit des Buchdrucks, ja sogar bei römischen
Töpferarbeiten gestattete. Auch minder drastische
werden sich oft,abertrotzdem gleich maßgebend finden
lassen, wenn die im Verlaufe dieser Zeilen angeführ¬
ten allgemein charakterisierenden nicht völlig hin¬
reichen zur Erklärung der Herstellungsart eines frag¬
lichen Druckes.

Das Charakteristische des Tiefdruckes ist, neben
dem Fehlen der Hochdruckschattierung, die Farbe¬
auflagerung, die sich aus dem Druckvorgange er-
giebt. In die aus vertieften Strichen oder Punkten be¬
stehende Druckplatte wird die Farbe eingerieben,
lagert sich je nach der Tiefe derselben in verschie¬
dener Stärke ab und wird beim Drucke durch das
Papier ab-, oder richtiger aus denVertiefungen heraus¬
gehoben. Die Schönheit der Tiefdrücke beruht gerade
auf dieser Art der Einfärbung und Farbeabgabe. Je
nachdem die Bildstellen zart oder kräftig, nimmt die
Platte nur Spuren bis derbe Mengen von Farbe an und
giebt sie rein und unausgequetscht an das Papier ab,
so dass von duftigen zarten Stellen bis zu kräftigen
Farbemassen ein Abdruck resultiert, wie er durch
kein anderes Verfahren zu erzielen ist. Die Reinheit
der Striche und Punkte, die schöne Deckung aller
dunklen Stellen, in denen die Farbe entsprechend
stärker aufliegt, zeigen sofort den Tiefdruck. Bei
schwachem Druckpapiere und tiefer Gravur tritt auch
beim Tiefdruck eine „Schattierung“, aberin negativem
Sinne, eine Einpressung gegen die Bildseite auf.

Auch beim Tiefdruck ist in weiterer Zergliederung
wieder die Frage nach der Art der Herstellung der
Druckplatte zu beantworten, und die zweckmäßigste

Einteilung ebenfalls in jene nach Hand- und nach
chemisch-mechanischen Verfahren.

Die Handarbeit der Tiefdruckplatte stellt als Kupfer¬
stich die höchste künstlerische graphische Leistung
dar, der sich die Radierung anschließt. Die Arbeit des
Grabstichels und der Nadel ist eine derart markante,
dass es sich bei einem Blatte dieserTechnik nur darum
handeln kann, eventuell festzustellen, ob ein Original¬
abdruck oder eine Nachahmung vorläge. Ganz das¬
selbe ist der Fall mit den Arbeiten in Crayonmanier,
bei Schwarzkunst-, Schabkunst-, Aquatintablättern. Die
Wertschätzung solcher in künstlerischem und kunst¬
antiquarischem Sinne liegt abseits des hier behan¬
delten Themas und die Merkmale nach dieser Richtung
sind eben auch andere als jene der technischen Seite.
Ist eine Nachahmung auf einem anderen als auf dem
Wege des Tiefdruckes hergestellt, so ist die Unter¬
scheidung wohl spielend leicht, da die Kennzeichen
des Hoch- oder Flachdruckes eben gänzlich verschie¬
dene sind. Wäre aber nach einem Originalstich z. B.
auf photomechanischem Wege eine Tiefdruckplatte
hergestellt, würde die Sache sich schon schwieriger
gestalten, insbesondere wenn der Papiercharakter
auch auf Täuschung berechnet wäre. Der beste An¬
haltspunkt bestünde in solchem Falle wohl in der Lös¬
lichkeit der Farbe in Benzin, Terpentin u. s. w., die
mit dem Alter eine stets geringere wird und einen
alten Druck von einem neuen, das Alter imitierenden
wohl zu unterscheiden ermöglicht. Auf photographi¬
schem Wege, nämlich durch Pigmentkopie, dem soge¬
nannten Kohledruck, wäre eine Nachahmung ebenfalls
mit den charakteristischen Kennzeichen der Farbe¬
auflagerung herstellbar, doch würde diese, mit einem
der genannten Lösemittel fetter Farbe behandelt, intakt
bleiben, indes ein wirklicher Druck angegriffen würde.
Es ist wohl kaum zu erwähnen, dass das vielleicht
von Laien als bedeutungsvoll gehaltene Merkmal des
Plattenrandes ein gänzlich irreführendes ist. Man
presst solchen ja selbst um Photographien ein, um
ihnen das Aussehen von Drucken zu geben, der leider
so verbreiteten Sucht entsprechend, die Dinge als
etwas anderes erscheinen zu lassen, als sie eben sind.

Der Stahlstich, der um die Mitte des vorigen Jahr¬
hunderts blühte, ist gegen den Kupferstich immer
viel härter, fast könnte man sagen, es wäre das Material
im Abdrucke gekennzeichnet und darin liegt auch das
Hauptunterscheidungsmerkmal. Die Stichelführung
ist eben durch das Material, in dem gearbeitet wird,
beeinflusst und der Abdruck zeigt diese Beeinflus¬
sung als Charakteristikon.

Erwähnt seien auch die durch Einschlagen von
Punzen in Verbindung mit der Arbeit des Stichels für

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R3R3R3R3R2R3 Archiv für Buchgewerbe XflfflXflX flXflXfl

Liniatur u. s. w. erzeugten Notendruckplatten in Zinn,
deren Abdrücke als Tiefdrücke leicht erkennbar, wenn
aber auf dem Wege des Umdruckes auf Stein u. s.w.
hergestellt, sich dann eben als Flachdrucke kenn¬
zeichnen.

Gravüren auf Stein nähern sich je nachdem im Cha¬
rakter der Radierung oder mehr dem Stiche und sind
entgegen dem sonstigen Steindrucke als Tiefdrücke
anzusprechen.

Von mechanischen Verfahren ohne Atzung ist für
den Tiefdruck der Naturselbstdruck und die Galvano-
graphie neben den schon für den Hochdruck erwähnten
derGuillochier- undReliefkopiermaschine zu nennen.
Beim Naturselbstdruck ergiebt sich die Tiefdruckplatte
durch das Einpressen der Naturgegenstände (Blätter,
Pflanzen, Blüten) in eine Bleiplatte. Die äußerste
Naturtreue, die dadurch im Abdrucke sich ausprägt,
ist das Unterscheidungskennzeichen gegenüber einer
im Wege des Stiches oder der Radierung hergestell¬
ten ein ähnliches Sujet aufweisenden Darstellung. Die
Galvanographie erzielt die Tiefdruckplatte auf dem
Wege, dass die etwas en relief gemalte Bilder leitend
gemacht und so galvanoplastisch abgeformt werden.
Das Aussehen der Abdrücke steht so etwa zwischen
dem der Schabkunst- und der Aquatintablätter. Die
Galvanographie erhielt unter einem anderen Namen,
Heliographie, und mit der Grundlage eines auf photo¬
graphischem Wege hergestellten Relief-Originals Be¬
deutung. Die Heliographie ist vom Stiche nur durch
die weit geringere Scharfrandigkeit der Linien und
dadurch zu unterscheiden, dass ja doch immer die
Zeichnung ein von der Stichelführung abweichendes
Aussehen hat. Die österreichische Generalstabskarte
1:75 000 ist unter anderem in diesem Verfahren her¬
gestellt, vermittels welchem nach einer Zeichnung
eine photographische Aufnahme, nach dieser eine
Chromatleimkopie und von dieser wiederum eine
galvanoplastische Tiefdruckplatte hergestellt wird.

Ebenfalls das Verhalten des Chromleims benutzt
eines der schönsten Verfahren, derWoodbury-Druck.
Die nach einem Quellrelief gefertigte Platte erscheint
hier mit Gelatine, der irgend ein färbendes Mittel
zugegeben ist, ausgefüllt, die durch das aufgepresste
Papier abgehoben wird. Wirkliche Halbtöne, durch
die verschieden starke Auflagerung der gefärbten Gela¬
tineschicht bedingt, charakterisieren dieses Druck¬
verfahren, das gerade hierdurch kenn- und unter¬
scheidbar ist.

Die photomechanischen Verfahren mit Ätzung ha¬
ben in der jetzt zur größten Verbreitung gelangten
Heliogravüre oder Photogravüre den Höhepunkt er¬
klommen.

Die Zerlegung der Halbtöne bei dieser Tiefdruck¬
technik ist ähnlich wie bei den Aquatintablättern
durch das Asphaltstaubkorn, und hat eineVollkommen-
heit, nicht ganz erzielbar für den Flachdruck, für den

Hochdruck aber utopischer Wunsch bleibend. Die
Heliogravüre kann als das schönste und künstle¬
rischeste der Reproduktionsverfahren gelten. Sie hat
vor den durch Künstlerhand hergestellten Tiefdruck¬
platten nach Gemälden u. s. w. die photographische
Treue voraus, schließt allerdings willkürliche Wir¬
kungen, wie sie der Stichel oder die Radiernadel er¬
zielt, die beliebige Partien eines Bildes mehr hervor¬
heben andere zurücktreten zu lassen vermag, aus.
Sie ist eben ein Reproduktionsy erfahren, indes jene
anderen eigentlich als selbständige künstlerische
Produktionsmittel erscheinen. Auch hierin wird ein
Unterscheidungsmerkmal bei zweifelhaften Fällen zu
suchen sein.

Die wirkliche Heliogravüre wird oft nicht leicht von
einem Lichtdruck zu unterscheiden sein, der sehr
feines Korn hat, und bei dem ein eingepressterPlatten-
rand irreführend wirkt. Das unterscheidendste Merk¬
mal bleibt jedoch dabei das Kornaussehen und der
Umstand, dass beim Lichtdruck die tiefen Stellen
bloß farbegedeckter sind, indes bei der Heliogravüre
eine Farbeauflagerung sich erkennen lassen wird.

Mit dem Lichtdruck gelangen diese Ausführungen
nun zu der dritten Drucktechnik, dem Flachdruck,
und zwar stellt derselbe gewisserart ein Übergangs¬
stadium dar. Beim Lichtdruck, dem an Schönheit
wohl unmittelbar hinter der Heliogravüre rangieren¬
den Reproduktionsverfahren, zeigt die Druckplatte
zwar ein Tief und Hoch, doch ist es nicht dieses, das
die Farbeannahme vermittelt und die Druckfähig¬
keit bedingt, sondern das verschiedene Verhalten der
belichteten und unbelichteten Gelatine. Die Letztere
nimmt Feuchtung, welche die Erstere unbeeinflusst
lässt, diese nimmt die Farbe an, indes die gefeuch¬
tete sie abstößt, dieselbe Reaktionserscheinung, wie
sie der Flachdruck auf Stein, auf Zink, auf Alumi¬
nium aufweist. Den Lichtdruck charakterisieren also
auch die Kennzeichen des Flachdruckes, das Fehlen
jedweder Schattierung, der Mangel an erkennbarer
Farbeauflagerung, ein Ausgequetschtsein der Farbe
wie beim Hochdruck fehlt ebenfalls,bei allen besseren
Produkten mindestens, und trägt, wo eine Spur da¬
von zu finden, entsprechend dem Druckvorgange, ein
gänzlich anderes Aussehen, mehr das des Verschmier¬
ten. Der Lichtdruck weist nächst der Heliogravüre
die feinste Zerlegung der Halbtöne auf, dort ist es
Staubkorn, hier ein der Gelatine eigentümliches Run¬
zelkorn. Das Lichtdruckkorn ist nun ganz charakte¬
ristisch und ein genügendes Erkennungszeichen für
diese Technik. Für den Flachdruck auf Stein, Zink,
Aluminium im Wege des Umdruckes wird der Licht¬
druck auch benutzt, weil der Druck auf diesen Hilfs¬
mitteln ein weitaus bequemerer ist. Doch erscheint
das Korn nie so schön und rein, wie von einer Ori¬
ginallichtdruckplatte, die allerdings Schwierigkeiten
in der Herstellung einer großen Auflage von ganz

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gleichmäßigen Abdrücken bietet. Ob nun ein Original¬
druck oder ein im Wege des Umdruckes auf Stein,
Zink, Aluminium gewonnener vorliegt, wird eben auf
Grund der Schönheit des Abdruckes zu entscheiden
sein, der an der letzteren bei der Übertragung immer
Einbuße erleidet.

Bei den Flachdruckverfahren wird wie bei den an¬
deren Techniken die erste Frage nach dem Charakter
der Druckplatte sein. Auch hier ist es die Scheidung in
Hand- und in mechanisch-chemische Verfahren, die
am besten vorzunehmen ist, also ob direkteZeichnung
oder Reproduktion einer solchen vorliegt. Als Druck¬
platten nach der ersteren Richtung ist der Stein und
Steinsurrogate wie das Steinpapier, das Zink und das
Aluminium in Anwendung. Die Originalzeichnung
auf gekörntem Stein war einst als Künstlerlithographie
von sehr hervorragender Bedeutung und kommt neu-
estens wieder in Aufnahme neben jener auf Alumi¬
nium, der Algraphie. Bei gleicher Körnung wird wohl
eine Kreidezeichnung im Abdruck kaum zu unter¬
scheiden sein, wenn sie auf Stein gemacht, von einer
solchen auf einer Metallplatte, oder einer auf Stein¬
papier. Der Umdruck einer Zeichnung wird hingegen
gegen die unmittelbare, die Originalarbeit, immer an
Präzision zurückstehen. Das ist sowohl der Fall bei der
Kreide- wie bei der Federzeichnung und allen anderen
lithographischen Zeichnungsmanieren. Die photo¬
chemischen Verfahren bezwecken die Übertragung
des Bildes ohne die Vermittelung der Hand des Künst¬
lers, ob nun auf den Stein oder eine andere Flach¬
druckplatte. Hier wird es freilich oft unentscheidbar
sein, ob z. B. eine Photolithographie nach einer Kreide¬
zeichnung oder eine direkte Zeichnung vorliegt u. s.w.,
so unentscheidbar,wie meist die sichere Konstatierung
des Druckmittels sein wird. Auch die Art der photo¬
graphischen Übertragung, ob ein Asphalt-, Chromat-
Verfahren u. s. w. angewendet wurde, lässt sich einem
Abdrucke nicht ansehen. Autographischer Umdruck,
von mit lithographischer Tinte oder Tusche geschrie¬
benen oder gezeichneten Originalen, Umdruck von
Buchdruck auf Stein oder Zink und Aluminium, mag
er nun von eigens zu dem Zwecke hergestellten oder
von erweichten alten Drucken (anastatischer Druck)
herrühren, kennzeichnen sich stets durch die Unschärfe
und das Ausgequetschte der ganzen Arbeit. Auto¬
graphische Drucke weisen immer ein graues Aus¬
sehen in den Flächen auf.

Die einfachen Flachdruckverfahren, wie sie zu
Vervielfältigungen in Kanzleien u. s. w. angewendet
werden, kennzeichnen sich teils wie der Hektograph
durch die verwendete Anilinfarbe und die Spuren Leim,
welche die Papierblätter mit abheben, andere wie der
Autokopist, welcher fette Farbe verwendet, durch die
Zerrissenheit und Mangelhaftigkeit des Abdrucks.

Tiefdruck und Flachdruck fanden früher für farbige
Darstellungen weit mehr Anwendung als Hochdruck,

der erst in neuester Zeit mit dem Dreifarbendruck
dieses Terrain sich erobert. Mittels mehrfach farbig
übereinandergedruckter Tiefdruckplatten und durch
partielles Eintamponieren verschiedener Farben auf
einer Platte hergestellte Farbendrucke sind schon
sehr alt. Dasselbe Merkmal des „Passens“ der Far¬
ben, wie es beim Hochdruck angeführt wurde, lässt
diese beiden Verfahrungsarten sicher unterscheiden.

Die Lithographie gab dem Farbendrucke wohl
seinerzeit die weiteste Verbreitung im sog. Ölfarben¬
drucke. Die reiche Farbenabstufung durch die große
Zahl der angewendeten Einzelfarbdrucke und dann
die meistens benutzten Mittel, durch Pressungen das
Aussehen wirklicher Gemälde in Bezug auf die Lein¬
wandstruktur, wie den pastosen Farbenauftrag zu
imitieren, kennzeichnen diesen Farbenflachdruck.

Die neuen Reproduktionsverfahren der Heliogra¬
vüre und des Lichtdruckes stehen für sich allein und
in Kombination zusammen, sowie mit der Lithographie
ebenfalls im Dienste des Farbendruckes. Die erstere
wird ebenso wie einstmals der Kupferstich durch ver¬
schiedenes Aufträgen von Farbe auf eine Platte in der
allerkünstlerischesten Weise zu farbigem Drucke be¬
nutzt. Eine solche Heliogravüre kennzeichnet sich
durch den außergewöhnlichen Schmelz der Farben und
gegenüber den durch öfteren Druck hergestellten far¬
bigen Blättern, durch das bei dem Verfahren ganz
selbstverständlichetadellose„Passen“. Lichtdruckund
Lithographie in den sogenannten Photochromos u. s. w.
sind ziemlich leicht festzustellen, lithographisch ist
der farbige, man kann wohl am richtigsten sagen
Unterdrück, die eigentliche Bildplatte Lichtdruck.
Durch Verwendung von Lichtdruck und Heliogravüre
(kombiniert) erzielte die Wiener k. k. Graphische Lehr¬
anstalt außergewöhnlich schöne, auf der Pariser Aus¬
stellung vorgeführte Resultate.

Kombinationsdrucken gegenüber empfiehlt sich
wohl am besten, wie bei allen bezüglich ihrer Her¬
stellung fraglichen graphischen Arbeiten, den Weg der
Analyse einzuschlagen. Nach gefundenen Merkmalen
bestimmt man also zuvörderst eine der angewandten
Drucktechniken und zieht dann auf die weiteren aus
dem Aussehen und der Wahrscheinlichkeit Schlüsse.

Wenn die photographischen Kopien auch nicht
eigentlich zu den Drucken zu rechnen sind, so erfor¬
dert doch deren als solche eingebürgerte Benennung
auch hier die Erwähnung der Unterscheidungskenn¬
zeichen der mannigfachen Arten derselben. Zu¬
vörderst ist hier zwischen Kopien, deren Bild me¬
tallischen Ursprungs, und solchen, wo dies irgend ein
Farbestoff (Pigment) ist, zu unterscheiden. Die Masse
der ersteren bilden die Silberkopien. Die photogra¬
phischen Kopierpapiere haben entweder Chlorsilber¬
oder Bromsilberpräparationen, sind also Auskopier¬
oder Entwickelungspapiere. Ob nun ein Bild ein
auskopiertes, d. h. unter dem Negativ völlig fertig

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ß2ß2I^ß^ß2in ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE 5Tfl£fl Xfl SflEflXSI

kopiertes ist, oder ob ein entwickeltes, ist durch ein
chemisches Reagens von H. Pabst untrüglich festzu¬
stellen. Durch die Behandlung in einer Lösung von
unterschwefligsaurem Natron und einem Bichromat-
salze wird ein auskopiertes Bild abgeschwächt und
schließlich zerstört, indes ein entwickeltes intakt
bleibt. Nach einer anderen Richtung ist wieder zu
unterscheiden, welches Mittel der Bildträger ist. Die
handelsmäßigen photographischen Kopierpapiere wei¬
sen dreierlei Arten auf: Albumin, Gelatine und Kollo¬
dium. Die Albuminkopien, deren Bildträger Eiweiß,
bei einem neuen, dem Protalbinpapier, ein Pflanzen¬
eiweiß ist, sind im allgemeinen die dünnsten Kopier¬
papiere und werden im Wasser derart aufgeweicht, dass
sie völlig hadrig erscheinen. Bei den Protalbinkopien
trifft dies nicht zu. Diese ähneln mehr den Celloidin-
papieren, die, wenn einmal aufgetrocknet, nie mehr
sich recht erweichen, deren Bildschicht hornig bleibt.
Eine Protalbinkopie wird, wenn auf dieselbe einige
Tropfen eines Gemisches von Äther und Alkohol ge¬
bracht werden, nicht angegriffen, Celloidin hingegen
sofort. Gelatine- (Solio- u. s. w.) Papiere zeigen eine
mehr oder minder starke Klebrigkeit und weichen sich
auch im Falle sehr starker Alaungerbung immer noch
auf, so dass einige Tropfen warmen Wassers, auf die
Kopie gebracht, Gelatine- von Kollodiumpapieren
unterscheiden lassen, da jene angegriffen, diese aber
unversehrt bleiben. Die beiden letzteren sind schon
durch ihre Bildträger, die Leim- oder Kollodium schicht,
bedeutend stärker, dicker als das Albuminpapier. Auch
die Verletzlichkeit der Schicht mag als Charakteristi¬
ken angeführt sein. Celloidinpapiere verscheuern
sich ungemein leicht, Gelatinepapiere sind wider¬
standsfähiger, am haltbarsten nach dieser Richtung
die Albuminpapiere. Ein weiteres äußerliches Er¬
kennungsmittel für letztere sind die feinen Haarrisse,
die ältere Albuminbilder zeigen. Das eine haben alle
diese Papiere gemeinsam, dass nämlich die Präpara¬
tion, der Bildträger, die Papierstruktur mit Ausnahme
bei einigen sogenannten rauhen Sorten Entwickelungs¬
papieren, gänzlich verdeckt, auch bei jenen, wo dies
nicht schon durch den Kreidegrund geschieht. Salz¬
papiere und diesen ähnliche, wie Arrowrot u. s. w.
zeigen die Struktur wieder vollständig. Ebenso weisen
die Platinpapiere sie auf, deren schwarzgraue zarte
Farbe schon genügendes Kenn- und Unterscheidungs¬
zeichen gegenüber anderen Verfahren ist. Dasselbe ist
der Fall bei den Eisenbildern, den sogenannten Blau¬
drucken, deren Farbe allerdings in andere Nuancen
übergeführt werden und dann zu Verwechslungen An¬
lass geben kann. Als Reagens für alle Kopien, die
Metallsalze als Grundlage haben, dient Quecksilber¬
chlorid, durch welches Mittel eine völlige Ausbleichung
der Bilder sich vollzieht. Die Pigmentbilder, in denen
Ruß oder farbige Erden mit Chromleim, Chromgummi
u. s. w. das Bild herstellen, widerstehen ihr, sie sind

überhaupt die dauerhaftesten photographischen Ko¬
pien. Ein Zweifel, ob z. B. ein Kontaktdruck oder
eine Vergrößerung auf einem Entwickelungspapier
mit rauher Oberfläche oder ob ein moderner Gummi¬
druck vorliegt, der beim bloßen Ansehen wohl leicht
möglich ist, wird also durch das oben angegebene
Prüfungsmittel sofort beseitigt. Die sogenannten
Kohledrucke — Pigmentbilder mit Chromgelatine —
sind von den Gummidrucken — chromiertes Gummi
arabicum mit einem Farbstoff— unterscheidbar durch
die Zartheit und Feinheit der ersteren bei aller Kraft
und Tiefe. Die Gummidrucke ermangeln schon in
Folge der Technik der ersteren Eigenschaften, auch
ohne dass dies, wie es der Fall ist, eigens gewollt
würde. Alle wie immer benannten bisher bekannten
Verfahren zur Herstellung photographischer Kopien
gehören in eine der zwei aufgeführten Kategorien:
Metallische Bilder und Pigmentbilder. Bei ersteren
besteht dasselbe aus einem lichtempfindlichen Metall¬
salz, bei letzteren ist es durch Chromierung sensibel
gemachter Leim (oder Eiweiß, Gummi, Zucker), wel¬
cher einen Farbstoff festhält, entweder, indem er
direkt beigemengt oder später hinzugebracht, aufge¬
staubt wird, der dann eben das Bild darstellt.

Anilin- und anderen färbenden Verbindungen gegen¬
über, die ebenfalls, wenn auch verhältnismäßig selten
zur Herstellung von Kopien herangezogen werden,
wird die Feststellung wohl nicht immer leicht sein,
und manchmal, sofern es sich um neue, noch unbe¬
kannte, vielleicht sogar mit Geheimhaltung des Ver¬
fahrens hergestellte Arbeiten handelt, eingehender
chemischer Untersuchungen bedürfen.

Sowohl bei den wirklichen Drucken, wie bei den
photographischen Kopierverfahren bietet die mannig¬
fach beliebte, nicht einheitliche und oft recht willkür¬
liche Namengebung mancherlei Schwierigkeiten bei
der Behandlung eines Themas wie das vorliegende.
Die Bezeichnung gleicher Verfahren mit verschiede¬
nen Namen, sowie die Benennung gänzlich vonein¬
ander abweichender Verfahren mit den gleichen
Namen kommt mehrfach vor. Darum ist in diesem
Aufsatze eine Aufzählung aller Verfahrensarten mit
den Namen, die ihnen gegeben wurden, unterlassen,
die Namensbezeichnung nur wo sie unbedingt feststeht
angewendet worden. Betreffs dieser sei auf ein inter¬
essantes Schriftchen von C. Kampmann: „Titel und
Namen der verschiedenen Reproduktionstechniken“
verwiesen, das allerdings schon vor zehn Jahren er¬
schien, daher also schon sehr ergänzungsbedürftig ist.

Die vorstehenden Ausführungen wollen keines¬
wegs ein vollständiger Leitfaden zu diesbezüglichen
Untersuchungen sein. Dazu bedürfte es eines weit
ausgedehnteren Raumes, als ihn eine Zeitschrift zur
Verfügung stellen kann und einer erschöpfenden Be¬
legung durch Druckbeispiele, wie sie wohl kaum zu
beschaffen ist. Sie müsste sich auch weiter mit der

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wie gesagt recht verschiedenen und oft unklaren
Namengebung für die einzelnen Verfahren befassen,
was für sich allein schon eine recht umfangreiche
Arbeit gäbe. Immerhin wird jedoch auch in dem Ge¬
botenen einiges Brauchbare zu finden sein und sie

einen, wenn auch bescheidenen, so doch anregenden
Beitrag zu der gewiss oft zu stellenden Frage bilden:
Welchem Verfahren verdankt ein Druckerzeugnis,
dessen Herstellungsweise weder bekannt noch ange¬
geben ist, die Entstehung?

Die Typographischen Gesellschaften

W IE den Lesern bekannt, hat die Leipziger
Typographische Gesellschaft im Frühjahr
dieses Jahres das Fest ihres 25jährigen
Bestehens gefeiert. In einer Festschrift „Gedenk¬
blätter 1877 -1902“ hat der derzeitige Vorsitzende
der Gesellschaft, Herr Heinrich Schwarz, deren Zweck
und Erfolge in verdienstvoller Weise geschildert.
Trotzdem ist es vielleicht nicht überflüssig, auf diese
Feier zurückzukommen und noch einige Worte über
Typographische Gesellschaften im allgemeinen zu
sagen.

Um die Mitte des vorigen Jahrhunderts standen
die Erzeugnisse des deutschen Buchdruckes hinter
denen der anderen Nationen wesentlich zurück. Außer
anderen hier nicht näher zu untersuchenden Ursachen
trug auch wohl die beginnende Teilung der Arbeit zu
dieser Rückständigkeit bei. Der französische Schrift¬
gießer Fournier der Jüngere hatte bereits in seinem
1764 herausgekommenen Manuel typographique ge¬
sagt: „Um ein guter Stempelschneider zu sein, muss
man Typograph sein, d.h. die mechanischen Verrich¬
tungen des Schriftgießens und Drückens kennen. Die
Kenntnis des Drückens ist zwar keine absolute Not¬
wendigkeit für den Stempelschneider, von der Theorie
des Druckes muss er aber mindestens Verständnis
haben.“

Man sagt wohl nicht zu viel, wenn man behauptet,
dass eine Anzahl schriftgießerischer Erzeugnisse der
genannten Zeitperiode von Stempelschneidern ge¬
schaffen wurden, welche den Anforderungen, die
Fournier an diese Techniker stellt, nicht entsprachen.
Dies soll selbstverständlich kein Vorwurf sein, denn
das Arbeiten in dem einen Zweige ohne besondere
Rücksicht auf den anderen musste notwendigerweise
derartige Ergebnisse zeitigen. „Jedes Kunstwerk,
auch jedes bescheidene Werk der Handwerkerkunst,“
sagt Dr. Peter Jessen, „ist unvollkommen, solange
nicht der Entwurf und die Ausführung restlos zu¬
sammenstimmen. Solange der Erfinder und der Aus¬
führer, der Künstler und der Handwerker eine und
dieselbe Person waren, wie in den alten Zeiten, war
diese Einheit gesichert. Heutzutage müssen wir
zwischen den verschiedenen Mitarbeitern mindestens
die geistige, die künstlerische Einheit herstellen.“
Diesen Mangel an Zusammenarbeit empfanden
in erster Linie diejenigen Personen in der Schrift¬

gießerbranche, welche die Aufgabe hatten, den Buch¬
druckern die Typen zu verkaufen. Auch ich hatte bei
Beginn meiner Reisethätigkeit manchen Tadel über
unzweckmäßig hergestelltes Typenmaterial entgegen¬
zunehmen, und in meinem 1874 in erster Auflage
erschienenen Handbuche hatte ich bereits angedeutet,
dass dieser Mangel erst beseitigt werden würde, wenn
sich in Deutschland eine Vereinigung von Buch¬
druckern, Schriftgießern und Stempelschneidern ge¬
bildet haben wird, welche alle einschlägigen Punkte
betreffs der Typenfabrikation einer eingehenden Be¬
ratung unterwirft.

Unter den Besprechungen, die mein Handbuch zu
damaliger Zeit erfuhr, war die von Carl B. Lorck in
den „Annalen der Typographie“ eine der eingehend¬
sten. Es heißt am Schlüsse derselben u. a.: „Wir
betrachten Herrn Smalians Buch schon deshalb als
ein verdienstliches, weil es daran mahnt, die Beant¬
wortung mancher Fragen schärfer ins Auge zu fassen,
und weil es deren Behandlung von verschiedenen
Seiten anzuregen geeignet ist. Wir würden es als
einen großen Gewinn für das Ganze halten, wenn
Buchdruckerkreise sich veranlasst sehen würden,
einzelne dieser Fragen näher ins Auge zu fassen.
Die ergangene Mahnung soll für unseren Teil nicht
vergeblich gewesen sein.“

Schneller als man erwarten konnte, sollte sich
das Verlangen nach einer derartigen technischen
Vereinigung erfüllen. Heinrich Fischer, der Verfasser
der „Anleitung zum Accidenzsatz“, damals bei C. G.
Naumann in Kondition, heute Prinzipal in Worms,
regte eine Vereinigung an, um durch eingehende
Behandlung der gewerblichen Technik einen Auf¬
schwung des Gewerbes herbeizuführen. Sechzehn
Gesinnungsgenossen folgten sofort seinem Rufe, die
Buchdruckereibesitzer Ackermann, Gröber,Naumann,
Trepte, die Faktore und Accidenzsetzer Böhme,
Gasterstädt, Mäser, Meister, Zinsmeyer, die Ober¬
maschinenmeister Gietzelt, Zwicker, die Inhaber von
Schriftgießereien und galvanoplastischen Anstalten
Giesecke, Klinkhardt, Meusch, der Stempelschneider
Th. Friebel und zuletzt, jedoch nicht als letzter, Carl
B. Lorck, der verdienstvolle Förderer alles dessen,
was dem Gesamtwohl unseres Gewerbes dienlich ist.

Von allen Fachgenossen, denen die Fortentwicke¬
lung unseres Berufes Herzenssache war, wurde die

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I23RftRXRimnft ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

Errichtung der Leipziger Typographischen Gesell¬
schaft freudig begrüßt. Im Journal für Buchdrucker¬
kunst widmete ihr Th. Goebel anerkennende Zeilen
unter der Überschrift „Ein Schritt in rechter Rich¬
tung“, welche er mit den Worten schloss: „Vivant
sequentes“, und auch ich konnte im August des
Gründungsjahres in meinem Gratulationsschreiben
erklären, dass ich in der Gründung der Typographi¬
schen Gesellschaft die Verwirklichung eines lange
ersehnten Wunsches, die einzelnen Zweige der gra¬
phischen Kunst einander näher gebracht zu sehen,
erblicke.

Goebels Wunsch, dass das Leipziger Beispiel in
anderen Städten Nachahmung finden möge, ist in Er-'
füllung gegangen. In vielen Städten haben sich nach
und nach derartige Vereinigungen gebildet und sind
bestrebt, sich zur Bedeutung der Leipziger Typo¬
graphischen Gesellschaft emporzuarbeiten, wiewohl
dies keine leichte Aufgabe ist, denn ein Zusammen¬
treffen mehrerer glücklicher Umstände erleichterte
den Leipziger Gründern ihre Aufgabe bedeutend. Da
alle graphischen Berufsarten in dieser Stadt ge¬
pflegt werden, so konnte die Gesellschaft von vorn¬
herein auf einen Stamm von Mitgliedern blicken,
welche in diesen Berufen praktisch thätig waren und
eine wechselseitige Belehrung sicherstellten. Der
Gesellschaft kam ferner zu gute, dass ihr ein viel¬
seitiges Vertrauen entgegengebracht wurde und die
Inhaber beziehungsweise Leiter erster Firmen Mit¬
glieder wurden. Der Gemeinsinn, der in Leipzig
mehr als anderwärts im graphischen Gewerbe ge¬
pflegt wird, ließ der Gesellschaft auch noch manche
Unterstützung zukommen, auf welche andere Gesell¬
schaften nicht rechnen können. Der Weg zur Höhe
ist also für alle anderen Gesellschaften mühevoller,
und das Ziel kann von ihnen überhaupt nur erreicht
werden, wenn alle Mitglieder, jedes nach seinen
Kräften, zum Gelingen beiträgt.

Vor allen Dingen darf nicht aus dem Auge gelassen
werden, dass die Hauptaufgabe typographischer Ge¬
sellschaften in gegenseitiger Belehrung bestehen
muss, also z. B. den Schriftgießern zu lehren, welche
Anforderungen die fortschreitende Technik des Satzes
an das Typenmaterial stellt, und dass andererseits
wieder der Schriftgießer den Buchdrucker belehrt,
wo die Grenze dieser Anforderungen liegt. Im Wett¬
bewerb gilt es heute als ein erstes Erfordernis, dass
man über die Produktionsmittel genau unterrichtet
ist, dass man Warenkenntnis besitzt und weiß, wo
man das Erforderliche erhält, und was man in Bezug
auf Ausführung und schneller Lieferung vom Fabri¬
kanten verlangen kann. Gerade darin lässt der Buch¬
drucker aber noch manches zu wünschen übrig. Jeder
auf dem Comptoir einer Schriftgießerei Beschäftigte
wird bestätigen können, dass eine große Zahl von
Aufträgen der Klarheit entbehrt, Rückfragen nötig

macht und damit Zeitverlust bedingt, was heute
gleichwertig mit Geldverlust ist. Darin hat also das
Wirken der Leipziger und der anderen typographi¬
schen Gesellschaften noch nicht genügende Resultate
gezeitigt und es bleibt eine lohnende Aufgabe für alle,
nach dieser Richtung hin thätig zu sein.

Eine fernere, nicht minder wichtige Aufgabe ist
die Vermittelung zwischen der Kunst und dem Ge¬
werbe, um unseren Beruf zu einem wirklichen Kunst¬
gewerbe zu machen. Vor einem Menschenalter ging
z. B. manches Erzeugnis aus den Gießereien hervor,
welches den Zweck des Ornamentes in der Buch¬
ausstattung ganz aus dem Auge verlor. Es sei nur
an die Einfassungen erinnert, die zur Herstellung
griechischer Säulen und Tempel bestimmt waren.
Noch weiter gingen darin amerikanische Gießereien,
welche das Material zur Kombination von Häusern,
Fabriken und ganzen Landschaften schufen, z. B. die
„Combination Egyptian Border“ mit ihren Palmen,
Sphinxen, Kamelen, Pyramiden u. s. w. der Schrift¬
gießerei Mac Kellar, Smiths & Jordan in Philadelphia.
Im Gegensatz zu dieser Zeit haben sich heute Künst¬
ler und Gewerbtreibende genähert, aber die ersteren
folgen vorherrschend ihrem Genius ohne Rücksicht
auf die technische Verwendbarkeit ihrer Entwürfe.
Hier ausgleichend zu wirken, ist eine hoheitsvolle
Aufgabe typographischer Gesellschaften, wenn sich
in ihnen die geeigneten Mitglieder zusammenfinden.

Als eine fernere Aufgabe ist die Besprechung von
Handbüchern u. s. w. anzusehen, damit sich höchst
nachteilige Irrtümer nicht fortgesetzt in ihnen vor¬
finden. Ich habe mich hierüber bereits in der „Papier-
Zeitung“, No. 68, 1899, unter der Überschrift: „Eine
Aufgabe für Typographische Gesellschaften“ näher
verbreitet. Sodann ist auch eine objektive sachgemäße
Kritik neuer Erzeugnisse von allgemeinem Nutzen.
Der Reklame kann, wie die Verhältnisse heute liegen,
auch das gute Erzeugnis nicht entbehren. Dadurch
sind wir aber auf dem besten Wege, die Kritik durch
die Reklame ganz zu verdrängen. Ein Gegengewicht
zum Nutzen guter Produktion kann daher nur durch
die Besprechung in sachgemäß zusammengesetzten
typographischen Gesellschaften geschaffen werden.
Dieser Gedanke ist keineswegs neu, sondern bereits
von der „Deutschen Buchdrucker-Zeitung“ (Nr. 19,
1878) ausgesprochen worden. Es heißt dort u. a.:
„Wie verschaffen wir uns eine gesunde und aus¬
schlaggebende Kritik, eine Kritik, welche von vorn¬
herein dem Emporwuchern spekulativer Auswüchse
die Säfte unterbindet? Dies ist nur zu erzielen durch
das Zusammenwirken technisch-kritischer Fachver¬
einigungen, wie sie sich in der Typographischen Ge¬
sellschaft zu Leipzig und im Wiener Faktoren-Verein
vorfinden und wie sich eine solche bei dem Berliner
Prinzipal-Verein anbahnt. Das Zusammenwirken aller
Köpfe und Kräfte in solchen Vereinen garantiert eine

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eingehende und vor allem unabhängige Kritik. Aus
den von der Fachpresse übernommenen Referaten
wird sich dann der Buchdrucker leicht sein Urteil
bilden. Gleichzeitig wird dadurch der Versumpfung
in der Geschmacksrichtung begegnet.“

Selbstverständlich fallen noch andere Aufgaben

in die Thätigkeit der typographischen Gesellschaften.
Ich musste mich jedoch darauf beschränken, hier
nur einige zu erwähnen, um wenigstens flüchtig nach¬
zuweisen, wie notwendig richtig zusammengesetzte
typographische Gesellschaften für die Fortschritte
im Buchgewerbe sind. Hermann Smalian.

Die Faksimilierung von Stein-Inschriften

Von HEINRICH WALLAU.

II.

D AS Verfahren zum Faksimilieren von Stein-Inschriften
gliedert sich in folgende Arbeiten: Abnahme eines
Papierabdrucks (auch Abklatsch genannt), Ausmalung der
Inschrift, photographische Aufnahme und Zinkätzung.

1. Papierabdruck. Im allgemeinen sei für die Herstellung
eines Papierabdrucks auf den erwähnten Aufsatz Prof. E.
Hübners verwiesen. Um einen recht deutlichen Abdruck
zu erhalten, nehme man nur einen Bogen bestes hand¬
gearbeitetes, ungeleimtes, weißes Papier (unter Bezeich¬
nungweißes Filtrierpapier im Handel, von dem 1000 Bogen
in der Größe 50:55 etwa 30 M. kosten) und feuchte den¬
selben auf ebener Unterlage vermittels eines größeren
Schwammes auf einer Seite mäßig mit Wasser an, dem
je ein Vierteil sirupstarke Gummi arabicum- und ge¬
sättigte Alaunlösung zugesetzt wurde. Der Zusatz erhöht
die Festigkeit des Papiers nach dem Trocknen ganz wesent¬
lich, außerdem bewirkt er eine teilweise „Leimung“, die
in Verbindung mit dem später zu erwähnenden Gummi¬
zusatz zur Tinte das Ausfließen dieser vollständig verhin¬
dert. Unmittelbar nach dem Anfeuchten bringe man den
Papierbogen auf den trocknen Stein. Eine vorhergegangene
etwa nötige Reinigung kann in trocknem, oder, nach Hübner
S. 62 f., natürlich auch in nassem Abbürsten, Wegnehmen
des angesinterten Schmutzes durch stark verdünnte Salz¬
säure u. a. bestehen (bei Kalkstein oder Marmor ist Säure
zu vermeiden). Ich empfehle indessen, den Stein wieder
gut trocknen zu lassen, da nach meinen Erfahrungen dann
Abklopfen, Trocknen und Abnehmen des Papierabdrucks
erheblich erleichtert werden, abgesehen von den bei Hübner
erwähnten Fällen, wo Sonnenhitze und Luftzug das Feucht¬
halten des Steins und Papiers erforderten. Der empfohlene
Gummizusatz dürfte indessen hier ebenfalls gute Dienste
leisten; er verlangsamt das Trocknen bedeutend.

Nachdem der Bogen vorsichtig angedrückt ist, beginnt
das Anklopfen mittels einer Bürste. Mehrfache Versuche
haben ergeben, dass sich die gewöhnliche Kleiderbürste,
leicht gebogen, mit ziemlich offen sitzenden, ca. 25 mm
langen kräftigen Borsten, für alle Fälle eignet. Nur bei
kleiner, flach eingehauener Schrift (etwa unter 20mm Höhe)
ist eine etwas weichere Sorte empfehlenswert. Sodann
lange und schwach klopfen! Überzeugt man sich, dass das
Papier beginnt in die Vertiefungen der Schriftzüge u. s. w.
einzusinken, dann allmählich stärker klopfen, bis die Papier¬
masse thatsächlich in allen Vertiefungen fest eingepresst
erscheint. Bei sehr tief eingemeißelten Inschriften schlägt
man den Papierbogen durch, so dass die abgerissenen
Ränder in der Furche bleiben. Diese offenen Stellen wer¬

den, wenn erforderlich, später auf dem getrockneten Bogen
von der Rückseite mit kleinen Streifen des gleichen Papiers
überklebt. Ganz ebenmäßig verfährt man beim Abklatschen
der Ornamente u. s. w. Nur wird man hier, da das Relief
meist stärker als die Schrift ausgeführt ist, zwei Bogen zu¬
gleich einschlagen. Bei großen Steinflächen werden meh¬
rere Bogen aneinander gefügt. Man legt den folgenden
Bogen 2—3 cm breit über den schon auf dem Steine haf¬
tenden und schlägt diese, nun doppelte Papierschicht be¬
sonders kräftig ein.

Die Papierkopie muss nun auf dem Steine fest austrock¬
nen. Geäußerten Zweifeln gegenüber bemerke ich, dass
sie thatsächlich die Originalgröße des Steines besitzt und
auch nach dem Abnehmen behält. Auf das gute Gelingen
des Papierabklatsches ist vor allem Wert zu legen; die fol¬
genden Arbeiten werden dann sehr vereinfacht.

2. Ausmalen der Inschrift. Als Farbe eignet sich am
besten tiefschwarze Gallus-Tinte (z. B. Leonhardi, Klasse I).
Zur Verhütung des Ausfließens setzt man 20—25 Procent
Gummi arabicum-Lösung von Sirupkonsistenz zu. Flüssige
Ausziehtusche eignet sich nicht, weil sie Gummizusatz
nicht verträgt und ohne diesen hier und da ausfließt. Man
wird je nach der Beschaffenheit der Inschrift die Zeichen-
Werkzeuge wählen, und zwar Stahlfeder für ganz dünne
scharfe Linien, z. B. die apices; flache Haar- oder Borsten¬
pinsel für das Umziehen und Ausfüllen alles übrigen. Die
Pinsel vorn schräg meißelartig zu stutzen habe ich als
praktisch gefunden. Das Ziehen der Umrisse beginnt man
als Anfänger am besten bei scharf seitlicher Beleuchtung
von links. Man trifft so am sichersten und gleichmäßigsten
die durch den Schatten sehr deutlich bezeichnete Kante
des Schriftzuges. Man beachte, dass an den manchmal ein
wenig abgerundeten Kanten der Schatten erst unterhalb
der Rundung beginnt. Es ist daher nicht unwichtig, zur
Darstellung der wirklichen Buchstabenbreite hierauf Rück¬
sicht zu nehmen und die Farbe ein wenig höher, als der
Schatten zeigt, auf die Mitte der abgerundeten Kante zu
setzen. Durch Drehen des Papierabdrucks bringt man nach¬
einander alle Seiten der Buchstaben in die richtige Be¬
leuchtung und erhält einen geschlossenen Umriss, der
dann leicht auszufüllen ist, wenn man nicht vorzieht, die
betreffende Inschrift plastisch erscheinen zu lassen. Dann
ist nur die eine Hälfte etwa bis zur Mitte der Furche aus¬
zufüllen, während die andere, im Licht befindliche Hälfte
weiß bleibt und an der Außenseite eine schwache, oben
auf die Steinfläche, nicht in der Furche, aufzusetzende
Umrisslinie erhält. Im allgemeinen empfiehlt sich bei

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starkerVerkleinerung (5 mm Buchstabenhöhe und darunter)
die flächige Darstellung, während in größerem Maßstabe
die plastische Ausführung, d. h. die Angabe von Licht- und
Schattenseite, wohl angängig, meines Erachtens jedoch
nicht geboten erscheint. Im schwarzen Druck auf weißem
Papier wirkt die Silhouette der Schrift entschieden am
deutlichsten; sie ist daher aus paläographischen Gründen
der schattierten Wiedergabe vorzuziehen. Es versteht sich
von selbst, dass ebenso wie die Vertiefungen der Schriftzüge,
auch Verzierungen oder andere Darstellungen in flachem
Relief sich auf die geschilderte Weise ausführen lassen.

Verletzungen des Steines lassen sich auf verschiedene
Art darstellen. Ich finde als sachgemäß und deutlich die
Umränderung mit feiner Linie. In gleicher Weise bedient
man sich auch der Linie zur Bezeichnung einer Abbruch¬
stelle. Zahlreiche, durch Verwitterung oder andere Zufäl¬
ligkeiten erzeugte Verletzungen, die für die Feststellung
des von der Inschrift noch sicher Vorhandenen ohne Wich¬
tigkeit sind und beim Lesen nur störend wirken, wird man
ganz unberücksichtigt lassen, sofern deren Angabe nicht
von Interesse ist. Die Darstellung verletzter oder fast er¬
loschener Schriftstellen erfordert wohl Aufmerksamkeit,
bietet aber, wie oben näher nachgewiesen, keine nennens¬
werten Schwierigkeiten. Es handelt sich eben lediglich
darum, den auf dem Stein wirklich vorhandenen Rest rich¬
tig zu erkennen und auf dem Papierabdruck, der oft solche
Stellen deutlicher zeigt, festzustellen, d. h. mit schwarzer
Farbe zu bezeichnen.

Sehr einfach ist auf dem Papierabdruck die Verbesserung
der beim Ausmalen misslungenen oder sonst verdorbenen
Stellen. Entweder wird die betreffende Stelle mit einem
gummierten Stückchen Papier überklebt und dann mit Tinte
frisch übergangen oder man nimmt bei größeren Verbesse¬
rungen einen frischen Papierabdruck der Stelle, klebt ihn
auf und führt die Zeichnung von neuem aus.

Eine sorgfältige Vergleichung des ausgemalten Klatsches

mit dem Original ist immer nötig. Sie wird insbesondere
der Durchführung aller Einzelheiten zu statten kommen.
Ist man gezwungen, die Faksimilierung ohne Nachprüfung
vor dem Originalsteine vorzunehmen, dann wird der Erfolg
wesentlich von der Beschaffenheit des Papierabdrucks ab-
hängen. Gute Dienste kann hier oft die Vergleichung mit
einer in nicht zu kleinem Maßstab ausgeführten Photo¬
graphie leisten. Auf den wirklich guten Papierabdruck
wird man sich indessen meist sicher verlassen können. Er
bietet eben das Relief unabhängig von Beleuchtungsein¬
flüssen, die bekanntlich in unserem Auge eben so wie auf
der photographischen Platte leicht zu großen Täuschungen
führen können.

3. Photographische Aufnahme und Zinkätzung. Es be¬
darf hierbei keines näheren Hinweises, dass der guten Aus¬
führung die peinlichste Sorgfalt zu widmen ist. Einer Er¬
läuterung bedürfen dem Photographen gegenüber in der
Regel die auf der Vorlage nicht schwarz ausgefüllten, aber
doch sichtbaren Stellen (Verletzungen, Steinkorn u. ähnl.).
Der Photograph wird die Beleuchtung der Vorlage derart
einzurichten haben, dass diese Schattenstellen bei der Auf¬
nahme verschwinden; z. B. durch Beleuchtung von zwei
entgegengesetzten Seiten im zerstreuten Licht. Ganz un¬
zulässig wäre die Glättung des Papiers, wie manchmal vor¬
geschlagen wird.

Dass die Ätzung von Schriftzügen aller Art nicht zu den
leichten Arbeiten gehört, weiß jeder erfahrene Chemigraph.
Die Schwierigkeit wird nicht gemindert durch den linearen
Charakter und den oft gebotenen sehr kleinen Maßstab un¬
serer Inschriftenklischees. Es empfiehlt sich also, die vom
Ätzer gelieferten Probedrucke einer genauen Prüfung mit
der gegebenen Vorlage zu unterziehen. Nach denselben
wird auch zugerichtet. Man wird so ohne nennenswerte
Schwierigkeiten gute Abdrücke erzielen.

(Auszugsweiser Abdruck aus: „Westdeutsche Zeitschrift
für Geschichte und Kunst“, XIX H. 2.)

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

S EINE Majestät der König von Sachsen empfing am
10. Oktober 1902 den I. Vorsteher des Deutschen Buch¬
gewerbevereins, Herrn Dr. L. Volkmann, in Audienz und
erklärte auf die vorgetragene Bitte, dass er sehr gern bereit
sei, das Protektorat über den Deutschen Buchgewerbeverein
zu übernehmen.

Das deutsche Buchgewerbemuseum hat während der
Monate August und September zunächst die Vorarbeiten
für eine Ausstellung zur Geschichte der Notenschrift und
des Notendruckes ausgeführt. Der Assistent des Deutschen
Buchgewerbemuseums, Herr Dr. Max Kuhn, hat diese
Arbeiten selbständig ausgeführt und in Originalen und
Nachbildungen eine erschöpfende Übersicht über die Ent¬
wickelung jenes interessanten Gebietes gegeben. Die
Bücher und Blätter, die teils aus dem Besitze des Museums
stammen, teils von hiesigen und auswärtigen Bibliotheken
und Anstalten in derliebenswürdigsten WeisezurVerfügung
gestellt wurden, sind im Ecksaal des Buchgewerbemuseums
und zum Teil noch in dem anschließenden Hauptraum unter¬
gebracht. Unter den ausgestellten Gegenständen sind zahl¬

reiche Stücke allerersten Ranges, das Ganze aber unter¬
richtet recht gut über den Verlauf der Entwickelung und
die mannigfachen Versuche, die teils mit, teils ohne dauern¬
den Erfolg angestellt worden sind. Die Ausstellung wurde
am 28. September 1902 eröffnet, während ihrer Dauer ist
die Abhaltung von Führungen und Vorträgen in Aussicht
genommen. Sehr zu bedauern ist, dass die Stadtbibliothek
Leipzig bezw. deren Oberbibliothekar, Herr Dr. Wustmann,
die Darleihung einiger für die Entwickelung des Noten¬
druckes wesentlich in Betracht kommender Bücher ver¬
weigert hat, da nach seiner Erfahrung Buchausstellungen
wenig Wert hätten. Über diese Ansicht soll nicht gestritten
werden, wohl aber muss hier ausdrücklich darauf hinge¬
wiesen werden, dass der Rat der Stadt Leipzig dem Deutschen
Buchgewerbemuseum nicht nur seine opferwillige För¬
derung, sondern auch den veranstalteten Buchausstellungen
wiederholt Anerkennung zu teil werden ließ.

Im übrigen wurden die Ordnungsarbeiten in der Biblio¬
thek und Blattsammlung fortgesetzt, die Sammlungen selbst
durch Neuerwerbungen aus der Jahresausstellung und der

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnxnxnxnxfi

Ausstellung deutscher Holzschnitte des 19. Jahrhunderts
sehr erheblich vermehrt.

Am 7, September 1902 fand in dem Sachsenzimmer des
Deutschen Buchgewerbehauses die Begründung desVereins
deutscher Plakatinstitutbesitzer statt, bei welchem Anlass
der Deutsche Buchgewerbeverein den im Erdgeschoss ge¬
legenen Eckraum zu einer Ausstellung von Plakaten über-
ließ, die der vorbereitende Ausschuss des genannten Vereins
zur Ausführung brachte. Der deutsche Plakatdruck war
durch vorzügliche technische Leistungen vertreten, unter
denen sich auch solche befanden, die auf künstlerischen
Wert mit Recht Anspruch machen dürfen. Herr Hans Lotter
aus Nürnberg hatte eine große Anzahl amerikanischer und
englischer Plakatvordrucke ausgestellt, die in technischer
Hinsicht vortrefflich genannt werden mussten, aber jede
künstlerische Durchbildung vermissen ließen. Die Aus¬
stellung fand bei den Fachleuten, wie auch dem großen
Publikum eine rege Beachtung.

Am 14. September 1902 wurde die diesjährige Ostermess-
und Jahresausstellung geschlossen und sofort die umfang¬
reichen Arbeiten für die Rücksendung der etwa 5000 ver¬
schiedenen Verlagswerke in Angriff genommen. Dank der
getroffenen Vorbereitungen konnten diese Arbeiten in
schnellster Weise durchgeführt werden, so dass die ein¬
zelnen Verleger jetzt schon wieder im Besitze der für die
Ausstellung überlassenen Gegenstände sein werden.

Sofort nach Schluss der vorgenannten Schaustellung
wurden die Vorbereitungen für eine Ausstellung von Exlibris
(Bibliothekzeichen) in Angriff genommen, die bereits am
28. September 1902 dem Besuche eröffn et werden konnte. Die
etwa 4000 Exlibris aufweisende Ausstellung bietet in ihrer
ersten Abteilung ein interessantes Bild über den Werdegang
dieser graphischen Kleinkunst vom 15. Jahrhundert an bis
zur Neuzeit. Die zweite Abteilung zeigt, nach Städten ge¬
ordnet, die Arbeiten solcher zeitgenössischen Künstler, die
auf dem Gebiete der Exlibris-Zeichenkunst eine ganz be¬
sondere Thätigkeit entfaltet haben. Neben Barlösius,
Baluscheck, Doepler d. J., Eckmann f, Hildebrandt, Hirzel,
Lechter, Sattler, Stassen und anderen aus Berlin sind die
Leipziger Künstler wie Lina Burger, Otto Greiner, Bruno
Heroux, Max Klinger, Mathieu Molitor und Walter Tiemann
vertreten. Auch von Düsseldorfer, Karlsruher, Münchener,
Stuttgarter und sonstigen Exlibris-Zeichnern sind die besten
Erzeugnisse ausgelegt. Bei der Ausgestaltung der Aus¬
stellung, die lebhafte Anerkennung findet, wurde der
Deutsche Buchgewerbeverein von der Bibliothek des
Börsenvereins der deutschen Buchhändler, die sehr seltene
und wertvolle Blätter überließ, sowie von den Herren
Gustav Drobner, Mathieu Molitor und Bruno Heroux in
Leipzig, vor allem aber von Herrn K. E. Graf zu Leiningen-
Westerburg in Neupasing bei München in liebenswürdiger

Weise und reichem Maße unterstützt. Herr Graf Leiningen-
Westerburg überließ aus seiner reichhaltigen Sammlung,
die zur Zeit etwa 25300 Blätter umfasst und die größte Ex¬
librissammlung ist, etwa 1400 wertvolle und interessante
Gegenstände, die in sich geschlossen zur Schau gelangten
und für die historische Abteilung von ganz besonderem
Werte sind. Allen diesen Herren sei für die freundliche
Förderung unserer Bestrebungen auch an dieser Stelle
herzlichster Dank gesagt. Die Ausstellung von Exlibris
wird vorläufig bis zum 15. November 1902 geöffnet bleiben.

Die ständige Maschinenausstellung im Buchgewerbe¬
hause hat eine Vermehrung durch die Aufstellung der von
der Schnellpressenfabrik A. Hamm Akt.-Ges. in Heidelberg
gebauten neuen Chromotypie-Schnellpresse gefunden.
Um den Fachleuten ein selbständiges Urteil über diesen
neuen Maschinentyp zu ermöglichen, wurde die Chromo¬
typie-Schnellpresse am 14., 21. und 28. September im Be¬
triebe vorgeführt. Der Besuch war ein sehr guter, vor
allem am 28. September 1902, an welchem Tage der Leipziger
Faktorenverein gemeinsam die neue Maschine besichtigte.

Im Laufe des Monats September besuchten eine große
Zahl auswärtiger Fachleute, unter denen sich auch einige
Funktionäre der K. K. Hof- und Staatsdruckerei in Wien
befanden, das deutsche Buchgewerbehaus und seine Ein¬
richtungen. Mit Freuden kann festgestellt werden, dass
diese Herren in erster Linie der ständigen buchgewerb¬
lichen Maschinenausstellung ihre Hauptaufmerksamkeit
widmeten, ein Zeichen dafür, dass diese Veranstaltung ge¬
rade bei den in Betracht kommenden Personen immer
mehr Beachtung findet. Leider konnten aber einige Wünsche
der Herren nicht erfüllt werden, da die betreffenden Gegen¬
stände in der Ausstellung fehlten. So war z. B. ein reges
Interesse für Bogenanlegapparate vorhanden, von denen
aber leider keiner zur Schau gebracht war. Auch nach
anderen Neuerungen wurden Erkundigungen eingezogen.
Möge die deutsche Maschinenindustrie sich an der ständigen
buchgewerblichen Maschinenausstellung im Buchgewerbe¬
hause doch noch besser beteiligen, vor allem aber die
neueren Erfindungen und Verbesserungen zur Schau
bringen, da dies sicher nur in ihrem eigenen Interesse
sein kann.

Einen hocherfreulichen Erfolg hat der Deutsche Buchge¬
werbeverein mit der für die I. internationale Ausstellung
für moderne Kunstund Dekoration in Turin durchgeführten
buchgewerblichen Gruppe erzielt, für die die höchste Aus¬
zeichnung, das Ehrendiplom, verliehen wurde. Da das
Preisgericht ein internationales war und sich aus praktisch
arbeitenden Künstlern zusammensetzte, so darf die ver¬
liehene Auszeichnung als ein Zeichen für den künstlerischen
Wert der von dem Deutschen Buchgewerbeverein durch¬
geführten Abteilung gelten. A. W.

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Der angebliche Richtungswechsel in der Reichs¬
druckerei. Die aus einem Berliner Fachblatte in den
Vorwärts gelangte Nachricht von einer „Entlassung“ der
in der Reichsdruckerei beschäftigten Künstler und einem
Wechsel in den künstlerischen Tendenzen des Instituts be¬

ruht erfreulicher Weise auf einem Missverständnis. Wir
können feststellen, dass, abgesehen von dem Rücktritt des
Direktors, ein Beamtenwechsel nicht stattgefunden hat.
Es sind lediglich die Beziehungen zu zwei selbständigen
Künstlern, dienebenbei auch für die Reichsdruckerei thätig
waren, um deswillen gelöst worden, weil Material zu ihrer

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IHRZKZKZllZKZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE 5TOSfiSfflSf2SflSfl

Beschäftigung nicht mehr vorlag. Auch der vor kurzem
eingesetzte Kunstbeirat waltet gänzlich unbeeinträchtigt
seines Amtes weiter. Damit sind alle Betrachtungen über
eine Schwenkung der Reichsdruckerei in künstlicher Be¬
ziehung völlig hinfällig geworden. Zu unserer lebhaften
Genugtuung, fügen wir hinzu, denn wir können nicht ver¬
hehlen, dass wir einen Rückzug des ersten graphischen
Instituts in unserem Vaterlande in Sachen der Kunst gerade
jetzt auf das tiefste bedauert hätten. Nach dem entschlos¬
senen und so hoch erfreulichen Vorgehen der Reichs¬
druckerei, das namentlich gelegentlich der Weltausstellung
in Paris 1900 unter allen Mitstreitern die Ehre der deutschen
Kunst im Buchgewerbe am erfolgreichsten wahrte, wäre ein
Rückschlag für die junge Bewegung, wenn auch sicher nicht
tödlich, so doch jedenfalls verhängnisvoll geworden. Mit
lebhafterGenugthuung betonen wir deshalb an dieser Stelle,
dass der Rücktritt des bisherigen Direktors der Reichs¬
druckerei, dem wir seine mutige und erfolgreiche Initiative
in Sachen einer lebendigen frischen künstlerischen Be¬
handlung der buchgewerblichen Aufgaben gewiss nie ver¬
gessen werden, keine Änderung in den künstlerischen
Tendenzen des Reichsinstituts nach sich ziehen wird. *

Fachunterricht fiir Buchdrucker In Berlin. Die für
Lehrlinge berechnete Berliner Buchdrucker-Fachschule
beginnt den Unterricht des Wintersemesters am 10. Oktober
1902. Der Unterricht umfasst für die Setzerklassen :Deutsch,
fremde Sprachen, Fachrechnen, Fachtheorie und Fach¬
zeichnen; für die Druckerklassen: Deutsch, Rechnen,
Physik, Maschinenkunde, Fachtheorie und Fachzeichnen.
— Die Fachklasse für Typographen an der Berliner Hand¬
werkerschule nimmt den Unterricht für das Wintersemester
am 12. Oktober 1902 auf. Die Gehilfen finden hier Gelegen¬
heit zu beruflicher Weiterbildung, die in drei Abteilungen
geboten wird. Der Unterricht in Maschinenkunde und Ton¬
plattenschnitt wird in diesem Jahre wesentlich unterstützt
durch die Aufstellung einer Schnellpresse und die An¬
stellung eines tüchtigen Illustrations- und Farbendruckers
als Lehrer.

Schule für Buchgewerbe. Erfreulicher Weise kommt
jetzt von den verschiedensten Orten die Kunde, dass von
privater Seite aus Lehranstalten für die technische und künst¬
lerische Ausbildung von Angehörigen des Buchgewerbes
eingerichtet und eröffnet werden. In Heft 8 konnte die Mit¬
teilung erfolgen, dass in München eine Privatlehranstalt für
Lithographie und Tiefdrucktechniken am 1. Oktober ihre
Lehrthätigkeit beginne. Nun ist auch im Norden des Deut¬
schen Reiches eine Privatlehransalt entstanden, von der
man nur besten Erfolg erwarten kann. Die Steglitzer Werk¬
statt in Steglitz bei Berlin, deren Leiter bekanntlich drei
junge Berliner Künster sind, errichtete Anfang Oktober in
Verbindung mit ihrer Druckerei eine Schule für Buch¬
gewerbe, deren Lehrthätigkeit sich in erster Linie auf das
Ausgestalten des Buches zu einem künstlerischen Ganzen
erstrecken soll. Dieser Punkt verdient schon eine hohe Be¬
achtung, denn heute mangelt es immer noch an ernsthaftem
und tüchtigen Buchkünstlern, deren Ausbildungnach einem
bestimmten Grundsätze erfolgt ist. Der tüchtige Buch¬
künstlermuss vor allem aber auch mit der Praxis des Buch¬
druckes vertraut sein. Und hier liegt der Schwerpunkt der
neu gegründeten Schule, denn sie will die Schüler und
Schülerinnen in ihrer Druckerei mit Schriftsetzen beschäf¬
tigen und sie an der Hand des Materials lehren, den Buch¬

schmuck der Drucktechnik angemessen zu gestalten und
ihn dem Satzbilde stilgerecht anzugliedern. Neben den
Übungen in der Schwarzweißzeichnung sollen die Schüler
auch die Lithographie und den Steindruck kennen lernen.
Die Lösung praktischer Aufgaben soll den Schülern und
Schülerinnen dadurch ermöglicht werden, dass sie sich an
den Aufträgen der Steglitzer Werkstatt als Mitarbeiter be¬
teiligen können und auf diese Weise die praktischen An¬
forderungen kennen lernen, die ein stilgerecht ausgeführtes
Druckwerk an seinen Urheber stellt. Der Bearbeitung der
stilistischen Aufgaben geht ein ernster gründlicher Unter¬
richt im Pflanzenzeichnen nach der Natur voraus. Alle
diese Grundsätze sind so treffliche und ausgezeichnete, dass
der Lehrthätigkeit der neuen Schule mit bester Hoffnung
auf gediegene Erfolge entgegengesehen werden darf. Die
Unterrichtszeit zerfällt in zwei Teile, von denen der eine
täglich von 8 bis 1 Uhr, der andere von 1 bis 5 Uhr währt.
Der Unterricht will durchaus individuell sein, weshalb die
volle Ausbildung von der Fähigkeit der Schüler abhängt.
Die Fächer des Unterrichts sind: I. Pflanzenzeichnen erteilt
von Herrn F. W. Kleuckens. Die Schüler werden hierin auf
den organischen Bau der Pflanzen hingewiesen, zeichnen
nur nach der Natur und lernen Form und Farbe für den
stilistischen Gebrauch vereinfachen. II. Buchschmuck
erteilt von Herrn F. H. Ehmcke. Es werden die aus dem
Pflanzenzeichnen und sonstigen Naturstudien gewonnenen
Ergebnisse für die graphische Technik umgewertet, wobei
das Hauptgewicht auf die Schwarzweißzeichnung gelegt
wird. III. Plakatmalerei erteilt von Herrn F. H. Ehmcke.
Entwerfen und Ausführen von Plakaten mit Zuhilfenahme
des Naturstudiums und unter Berücksichtigung der Re¬
produktionstechniken. IV. Lithographie und Steindruck.
Lehrer Herr Georg Belwe. Zeichnen auf Stein, Zink und
Aluminium mit Feder, Pinsel und Kreide. Die Schüler
werden durch Anwesenheit beim Druck ihrer eigenen
Arbeiten mit den Eigenheiten des Verfahrens vertraut
und hierdurch vor in der Praxis technischen Unmög¬
lichkeiten bewahrt. V. Schriftsetzen und Buchdruck ge¬
lehrt von Herrn Georg Belwe. Handhabung der hand¬
werklichen Technik aus künstlerischen Gesichtspunkten
und in Verbindung mit Buchzierrat. Die Drucktechnik wird,
soweit dies für die künstlerische Anwendung erforderlich
ist, kennen gelernt. Der Holzschnitt und Tonplattenschnitt
kann ebenfalls geübt werden. — In diesem Programm sind
Leitsätze aufgestellt, die von vielen Seiten schon längst
für die künstlerische und praktische Heranziehung von
Buchkünstlern gefordert wurden. Der Steglitzer Werkstatt
in Steglitz bei Berlin, die über alle weitere Fragen gern
Auskunft erteilt, gebührt Anerkennung für ihren Wagemut,
das längst Gewünschte in die That umgesetzt zu haben.

Fachkurse für Buchdrucker und Schrlftglefser sind
seit 1. Oktober 1902 an der Gewerblichen Fortbildungs¬
schule in Stuttgart eingerichtet. Der Jahresbericht der
Handelskammer bemerkt zu dieser Verwirklichung des
schon lange gehegten Planes: Das Zusammenwirken von
Prinzipalen und Arbeitern, an sich schon erfreulich, ist
gleichzeitig ein Beweis für das vorhandene Bedürfnis,
dessen Befriedigung um so wünschenswerter erscheint,
als die Konkurrenzstädte Berlin und Leipzig dem hiesigen
Platz immer mehr Abbruch zufügen und es darum gilt,
die Konkurrenzfähigkeit Stuttgarts zu stärken. — Dann er¬
geht sich der Bericht noch in folgenden Zukunftsplänen:

55*

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fiinßf TZfttRZftt ARCHIV für Buchgewerbe SflXflXflXflXflXFl

„Ist auf diese Weise bezüglich des theoretischen Teils der
Fachschule für den Anfang hinlänglich gesorgt, so fehlt es
noch an geeigneter Gelegenheit zu praktischen Unter¬
weisungen an Maschinen, Setzkästen u. s. w. (an der auch
Gehilfen teilnehmen können), ohne die der Lehrgang ein
unvollständiger sein würde. Die jährlichen Kosten, die
hierfür aufzuwenden wären, würden mäßige sein (etwa
3000 M.), da sie sich im wesentlichen auf Lokalmiete und
Betriebsaufwand beschränken. Zu Gunsten dieses Projekts
spricht ferner, dass es noch manche andere entwickelungs¬
fähige Keime in sich birgt. So würde es den Vorteil mit
sich bringen, dass der hiesige Platz eine ständig wechselnde
Ansstellung all derjenigen Maschinen und Spezialitäten er¬
hielte, die der Druckerei dienen. Die verschiedenen Ma¬
schinenfabriken würden sich diese Gelegenheit nicht ent¬
gehen lassen, um durch Ausstellung und Vorführen ihrer
Maschinen und sonstigen Neuerungen in der Fachschule
wirksame Reklame für ihre Erzeugnisse zu machen. In
weiterer Sicht stände viel¬
leicht, dass Stuttgart in
späteren Jahren auch ein
großes Buchgewerbehaus
wie Leipzig oder Paris er¬
hielte.“

Lehrzeit im Berliner
Buchgewerbe. Die Ber¬
liner Handwerkskammer
hat in ihrer letzten Voll¬
versammlung beschlossen
vom 1. Januar 1903 ab die
Dauer der Lehrzeit für
Buchdrucker (Setzer und
Drucker), Lithographen,

Steindrucker und Xylo-
graphen auf 4 Jahre, für
Kupfer- und Stahldrucker
auf 3'/ 2 Jahre festzulegen.

Satzschiff als Satzbrett. Diese Neuheit bringt der
Faktor der Schriftgießerei Grass, Barth & Co. in Breslau,
Herr Otto Friese in den Handel. Das aus dünnem Stahl¬
blech gestanzte Satzschiff ist sehr leicht und handlich,
tadellos winkelig und mit einem Hebelschluss versehen,
der den Satz nach oben hin festhält. Ein einfacher Druck
genügt, um den Verschluss vor- oder rückwärts zu führen.
Der Satz kommt aus dem Winkelhaken auf das SatzschifF,
wird auf ihm abgezogen, korrigiert und dann, statt auf
Bretter geschoben, wie dies jetzt der Fall ist, einfach mit
dem Schiffe in ein eigens angefertigtes Regal geschoben,
wo er bis zum Druck aufbewahrt wird. Das Regal selbst
(siehe Abbildung) ist mit staubdicht schließenden Thüren
versehen und nimmt in der abgebildeten Größe (1 □ Wand¬
fläche und 30 cm Tiefe Schiffe für 20 Cicero Breite und
im ganzen den Satz für 10 Bogen = 160 Seiten 8 1 auf. Dass
die Aufbewahrung von Satz auf Schiffen mit großen An¬
nehmlichkeiten verbunden ist, dürfte jedem Fachmann be¬
kannt sein, weshalb die Neuheit sicher mit Freude begrüßt
werden wird. Die einzige Frage bildet der Kostenpunkt, der
sich aber nicht höher stellen soll, als wie die Ausgaben für
die entsprechende Anzahl Formenbretter und Regale in der
bisherigen Bauart. Beweisen sich diese Voraussetzungen
in der Praxis als richtig, dann dürfte das Satzschiff und
neue Regal wohl eine gute Aufnahme finden.

Rechtschreibung für Buchdrucker. Am 25. September
1902 tagte im Deutschen Buchgewerbehause zu Leipzig
eine Sitzung der geschäftsführenden Mitglieder des Vor¬
standes des Deutschen Buchdruckervereins, an der auch
als Vertreter des Reichsverbandes österreichischer Buch¬
druckereibesitzer die Herren Holzhausen-Wien und Rohrer-
Brünn, sowie zwei Vertreter des Bibliographischen Instituts
und Herr Geheimer Regierungsrat Dr. Duden teilnahmen.
Nach eingehender Verhandlung wurde beschlossen, ein
Buch herauszugeben mit dem Titel: „Rechtschreibung
der Buchdruckereien deutscher Sprache. Auf Anregung
und unter Mitwirkung der vereinigten Buchdruckerei¬
besitzer von Deutschland, Österreich und der Schweiz
herausgegeben vom Geheimen Regierungsrat Dr.K. Duden“.
Das Buch erscheint im Verlage des Bibliographischen
Instituts in Leipzig, der Preis soll für alle Buch- und Zei¬
tungsdruckereien, auch wenn sie nicht Mitglieder einer der
drei Vereinigungen sind, niedriger sein, als fürdie im Buch¬
handelvertriebenen Exem¬
plare.

Buchbinderei.
Verband deutscher
Buchbindereibesitzer.

Die diesjährige Haupt-
Versammlung fand am
28. September 1902 in dem
Deutschen Buchgewerbe¬
hause zu Leipzig statt. Aus
den umfangreichen Ver¬
handlungen ist der Be¬
schluss zu erwähnen,nach
dem der Vorstand beauf¬
tragt wird, eventuell zu¬
sammen mit dem Vorstand
des Börsenvereins der
Deutschen Buchhändler
eine Usance aufzustellen, nach der die Abnahme fest-
bestellterBuchbinderarbeiten zu erfolgen hat. Hierzu wurde
w’eiter beschlossen, dass der Vorstand Bestimmungen aus¬
arbeite, die die Mitglieder berechtigen, in der Zukunft für
das Lagern von Rohdruck, gebundenen Büchern und Ein¬
banddecken eine entsprechende Entschädigung zu ver¬
langen und die Abnahmefristen für den Abruf der bestellten
Waren zu normieren. Ein die Verkürzung des Zahlungs¬
zieles derVerlegerbetreffenderAntrag wurde dem Vorstand
zur weiteren Erwägung überwiesen. Schließlich wurde noch
im Hinblick auf den in Jahresfrist erfolgenden Ablauf des
Lohntarifs zu einer geplanten Abänderung desselben Stel¬
lung genommen und Vorarbeiten hierzu in die Wege ge¬
leitet.

Fachliche Fortbildungsschule für Buchbinderlehr¬
linge in München. Die in München seit einigen Jahren
durch Stadtschulrat Dr. Kerschensteiner ins Leben gerufe¬
nen gewerblichen Fortbildungsschulen für Lehrlinge sind
auch heuer um einige weitere vermehrt worden, unter denen
sich auch die vorgenannte befindet. Die Grundzüge ihrer
Organisation sind folgende: Sie umfasst gleich der all¬
gemeinen Fortbildungsschule drei aufsteigende Jahres¬
klassen. Der wöchentliche Unterricht erstreckt sich in allen
drei Klassen auf je neun Stunden und zwar findet derselbe
an zwei Werktagen von 4—7 Uhr nachmittags und an den

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R2R2R3R3R3R2 Archiv für Buchgewerbe XTlXilXil'SilXflXfl

Sonntag-Vormittagen von 8—11 Uhr statt. Als Lehrgegen¬
stände kommen in Betracht Religion, gewerbliches Rechnen
mit Buchführung, Geschäftsaufsatz und Lesen, Bürger-und-
Lebenskunde, Zeichnen, praktischer Unterricht mit Waren-
und Werkzeugkunde. Seitens der Stadtgemeinde werden
die Unterrichtslokale zurVerfügung gestelltund die Lehrer¬
honorare getragen, während die Buchbinder-Innung für
Beschaffung der im praktischen Unterricht zum Verbrauch
kommenden Materialien sorgt und nach Möglichkeit die
nötigen Anschauungsmittel und Arbeitsgeräte beistellt.
Eine Subvention der Staatsregierung steht zu erhoffen. Die
der Innung nicht angehörenden Buchbindermeister sollen
zu entsprechenden Beitragsleistungen herangezogen wer¬
den. Die Schule steht auch solchen jungen Gewerbsan-
gehörigen, die aus der allgemeinen Fortbildungsschule
bereits entlassen sind, zum freiwilligen Besuch offen. Bei
der Aufstellung des Lehrplans ist auf die Bedürfnisse des
Gewerbes in jeder Weise bestens Rücksicht genommen
worden, so im Rechnenunterricht, der neben den bürger¬
lichen Rechnungsarten geschäftliche und gewerbstechnische
Berechnungen vorzugsweise pflegt und die einfache Buch¬
führung umfasst. Daneben wird der Geschäftsaufsatz und
alles Einschlägige gelehrt. Die Gewerbekunde vermittelt
denSchülern die Geschichte des Handwerks im allgemeinen
und die Entwickelung der Buchbinderei zu einem selbstän¬
digen Gewerbe. Dabei werden die einzelnen charakteristi¬
schen Entwickelungsstufen in folgender Weise behandelt:
Die alten Buchhüllen, Buchumschlag und Buchbeutel; die
kirchlichen Einbände des Mittelalters; die Erfindung der
Buchdruckerkunst und deren Einfluss auf die Entwickelung
des Gewerbes; die bedeutendsten italienischen Einband¬
typen (Aldinen-, Majeli-, Canevaribände); die französischen
Typen des Buchbands (Grollier, Tory, de Thon, Gascon);
der deutsche Bucheinband; abend- und morgenländische
Heft- und Einbandweisen; die Coroinen; der jetzige Stand
des Gewerbes; der Fabrikbetrieb. Der Zeichenunterricht
soll den Schülern vor allem das richtige Verständnis für
die im Buchbindergewerbe verwendeten Zeichen- und
Schmuckformen und die Behandlung der Farben und des
Goldes für Einbandarbeiten vermitteln. An das zuerst zu
übende konstruktive Zeichnen (Linienmuster für einfache
Streicheisenverzierungen, Linienteilung für den Buch¬
rücken, Maßstab und Maßübertragung am Buchdeckel,
Winkelteilung an der Buchecke, Kreis und Kreisaufgaben
an Randleisten, Filetenmustern, Stempelrosetten, Decken¬
mittelstücken u. s.w.) schließtsich Freihandzeichnen, wobei
Kantenmuster und Rankenwerk für Filete und Stempel, deren
Zusammensetzung zu Füllungen u.s. w. geübt werden. Auch
Beschläge und Buchschließen sowie einfache Buchschriften
finden Berücksichtigung. Später wird konstruktives und
Freihandzeichnen ohne Scheidung geübt,es werden reichere
Arbeiten für Buchdecken und Rücken gepflegt, Zeichnungen
fürBuchschnitte, Vorsatzpapiere,gezierte Bücher und Lese¬
zeichen, Zierdruckschriften, Ausschmückung sonstiger
Buchbinderarbeiten, wie Mappen, Diplomeinbände, Mess¬
bücher, Lederkassetten hergestellt. Die Ausführung der
Zeichnungen richtet sich nach den verschiedenen Arbeits¬
techniken, alsgepunzte, Lederschäl-, Lederschnitt oder Auf-
legearbeit, als Gold-, Färb- oder Reliefdruck. Der praktische
Unterricht mit Waren- und Werkzeugkunde bezweckt, den
Schüler in die praktischen Arbeiten seines Gewerbes, in
die zweckmäßige Ausnutzung des Materials und in die Ver¬

wendung der Arbeitsgeräte und Maschinen einzuführen,
zugleich aber auch die richtige Kenntnis von den zu ver¬
arbeitenden Stoffen und Materialien zu geben. Es werden
also alle in Betracht kommenden Arbeiten unter Leitung er¬
fahrener Lehrkräfte aus dem Gewerbe praktisch geübt wer¬
den, wodurch den Lehrlingen auch die Kenntnis derjenigen
Arbeitstechniken und Methoden vermittelt wird, die sie in
ihrer Lehre vielleicht gar nicht kennen lernen würden. Der
praktische Unterricht wird von den Herren Hugo Mais,
Innungs-Obermeister und H. Braito erteilt, den Zeichen¬
unterricht hat Herr Stefan Steinlein übernommen, während
die übrigen Fächer von entsprechend vorgebildeten Kräften
der Volks- resp. Fortbildungsschule gelehrt werden. —
Neben den eigentlichen Schülern ist der Zugang an Frei-
willigen, also solchen Lehrlingen, die der Fortbildungsschule
bereits entwachsen sind, und jüngeren Gehilfen, ein sehr
reger; gewiss ein sprechender Beweis dafür, wie sehr die
Notwendigkeit der Schule in den Kreisen der jungen Ge-
werbsangehörigen empfunden worden ist und wie eifrig die
Gelegenheit ergriffen wird, sich in beruflichem Wissen und
Können zu vervollkommnen. Diese Fachschule für Buch¬
binderlehrlinge ist nun die einundzwanzigste von den ge¬
werblichen Fortbildungsschulen, welche in den letzten
Jahren in München organisiert worden sind. Hoffentlich
kann im nächsten Jahre auch von einer solchen für das
Buchdruckgewerbe berichtet werden. -m-,

Steindruck und Lithographie.

Verein deutscher Steindruckereibesitzer. Am 21. Sep¬
tember 1902 fand in Berlin unter Leitung des Herrn Loe-
wenheim aus Leipzig eine Versammlung Berlin-Branden¬
burger Steindruckerei- und Lithographiebesitzer statt, in
der der Kreisverein VIII (Berlin-Brandenburg) des Vereins
deutscher Steindruckereibesitzer gegründet wurde. Es sind
nunmehr sämtliche Kreisvereine errichtet und somit der
genannte Verein endgültig über ganz Deutschland ver¬
breitet.

Hygroi-Farben. Vor etwa einem Jahre hatte ich in der
Druckerei der Gesellschaft für graphische Industrie in Wien
Gelegenheit, den Druck von Etiketten in Lithographie zu
sehen, wobei Farben verwandt wurden, die das Wischen und
Feuchten des Steines entbehrlich machten. Trotz schnellen
Ganges der Maschine waren die Farbtlächen von guter
Deckung, so dass an den Druckblättern keinerlei Aus¬
setzungen zu machen waren. Inzwischen wurden aber
weiter eingehende Versuche mit der Farbe gemacht, die
nunmehr endgültig abgeschlossen sind, so dass das Erzeug¬
nis unter dem Namen Hygroi-Farben nunmehr von der
Hygrol-Kommandit-Gesellschaft Wechsler & Co. in Wien
in den Handel gebracht wird. Jeder Fachmann weiß, welche
gewichtigen Aufgaben der Feuchttisch und die Falzwalzen
der Steindruckschnellpresse zu erfüllen haben und dass
deren Instandhaltung und Bedienung erhebliche Opfer und
große Aufmerksamkeit erfordern. Ebenso bekannt ist auch,
dass durch das Feuchten der Steine bis jetzt die Verarbei¬
tung von dünnem oder satiniertem Papiere mit ganz er¬
heblichen Schwierigkeiten verbunden war. Auch das täg¬
liche Reinigen der Walzen war nicht zu umgehen. Diese
Unannehmlichkeiten dürften nun alle in Wegfall kommen,
wenn die Hygroi-Farben in Gebrauch genommen werden,
deren Behandlung die gleiche wie diejenige der bisherigen
Steindruckfarbenist. Diebei derGesellschaftfürgraphische

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxnmmmm

kann damit niemand etwas beginnen, wie oben bewiesen.
Ich empfehle deshalb, diese Bezeichnung fallen zu lassen
und an deren Stelle „eigenes System“ zu setzen, da weiß
dann jeder Interessent gleich, woran er ist und kann
seine Maßnahmen danach treffen. Hermann Smalian.

Schriftprobenschau. Man kann wohl mit Recht sagen,
dass eine größere Zahl deutscher Schriftgießereien es in
den letzverflossenen Jahren nicht daran hat fehlen lassen,
ihren Neuerscheinungen den Stempel des Künstlerischen
zu geben. Wenn bei diesem Bestreben sich dennoch
manches einschlich, das aus dem Rahmen des Künstle¬
rischen herausfiel, so darf man diese Erscheinungen wohl
im ganzen als Überreste einer überwundenen Zeit betrach¬
ten. Die uns heute vorliegenden Neuheiten bedeuten zum
großen Teil wieder einen erfreulichen Fortschritt sowohl
hinsichtlich der schriftgießerischen Leistung als auch in
Bezug auf praktische Verwendbarkeit der geschaffenen Er¬
zeugnisse. Wir betonten bereits vor einiger Zeit, dass dem
Buchdrucker fast gruseln möchte, ob dem sich über ihn
so nachhaltig ergießenden Segen an Neuheiten und mancher
den Zeitpunkt herbeiwünschen werde, an dem sich diese
Schleusen wenigstens einigermaßen schließen werden.

Die Schriftgießerei Heinrich Hoffmeister in Leipzig ist mit
nicht weniger als vier Neuheitenheften auf dem Plane, in
denen sie recht beachtenswerte Erzeugnisse bietet. Das erste
Heft enthält eine vornehme Cirkularschrift Torpedo, die

Mit Gegenwärtigem gestatten wir uns, Ihnen mitzuteilen,
dass in den nächsten Tagen einer unserer Reisenden sich
die Ehre geben wird. Sie zu besuchen, um Ihnen unsere
besonders reichhaltigen /Neuheiten zur Auswahl vorzulegen
Petit Cirkularschrift Torpedo.

Heinrich Hoffmeister, Schriftgießerei in Leipzig.

Mit Gegenwärtigem gestatten wir uns, Ihnen mif-
zuteilen, dass in den nächsten Tagen einer unsrer
Reisenden sich die Ehre geben wird, Sie zu be¬
suchen, um Ihnen unsere Neuheiten vorzulegen

Korpus Cirkularschrift Torpedo.

Heinrich Hoffmeister , Schriftgießerei in Leipzig.

Durch Gegenwärtiges gestatten wir uns,
ihnen mitzuteilen, dass in den nächsten
Tagen einer unserer Reisenden sich die
Ehre geben wird, bei ihnen vorzusprechen

Cicero Cirkularschrift Torpedo.

Heinrich Hoffmeister, Schriftgießerei in Leipzig.

eine Umwandlung der allgemein eingeführten geradstehen-
den Torpedo ist. In den Beispielen des Heftes wird die
vielseitige Verwendbarkeit der Schrift gezeigt. Mit den im
gleichen Hefte enthaltenen lichten Schleifenornamenten,
die ja wohl sehr zart und vornehm wirken, können wir uns
nicht recht befreunden, da sie in ihren Hauptmotiven an
die Zeit der einstigen Bandeinfassung erinnern. Ein Heft
mit Blumenvignetten für ein- und zweifarbigen Druck ent¬
hält eine große Anzahl sehr hübscher Schmuckstücke natu¬
ralistischen Genres. Diese flottgezeichneten Stücke dürften
viele Freunde finden. Die Vignetten sind in sehr wirkungs¬
vollen Farben gedruckt. Die Texte erscheinen uns jedoch
im allgemeinen etwas zu klein gegen die großen Pflanzen¬

elemente. Das dritte Heft enthält eine Serie Victoria-Orna¬
mente, die in der Hauptsache zur Bildung von Umrah¬
mungen bestimmt und denen praktische Eigenschaften
nicht abzusprechen sind. Bei kleinen Formaten werden die
etwas großzügigen Stückeleicht den Eindruck des Schweren

Proben aus den Gelcgenheitsvignetten.
Heinrich Hoffmeister , Schriftgießerei in Leipzig.

hervorrufen, weshalb man die Ornamente mehr für Formate,
die über Kartengröße gehen, als geeignet bezeichnen darf.
In Verbindung mit kräftigen Schriften und auf moderne
Reklamepapiere gedruckt, wirken die Stücke, die durch eine
Anzahl Reihungen ergänzt werden, am besten. — Endlich
haben wir noch das vierte Heft vor uns, das sich aus Ge¬
legenheitsvignetten zusammensetzt, die in ihren Motiven
und in ihrer Zeichnung eines feinen künstlerischen Zuges
nicht entbehren. Die meisten Beispiele sind unter Ver¬
wendung von Freiornamenten entstanden und es steht das
Heft sozusagen in Stil und Farbe im Zeichen der „freien
Richtung“, was zwar nicht sehr zeitgemäß ist, geschäftlich
aber vielleicht darin begründet sein mag, dass die Stücke zur
Überleitung des Älteren in das Neuere bestimmt sind. In
energischen Farben und auf derberen Papieren gedruckt,
entsprechen die Vignetten auch strengeren, modernen An¬
sprüchen.

Nachdem wir in den letzten Heften des „Archiv“ bereits
vereinzelte Vorproben der Rundgotisch von J. G. Scheiter fr
Giesecke in Leipzig bringen konnten, liegt uns heute ein
umfangreiches Anwendungsheft genannter Schrift vor, das

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liZtiZttZHZttZffi ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE XTlXflXilXTlXilXil

auch noch Proben von Ziermaterial nach Zeichnungen von
M. Molitor, E. Büchner u. a. enthält. Wir haben bereits auf
die Vorzüge der Rundgotisch, die in breitem und schmalem
sowie fettem Schnitt erschien, gebührend hingewiesen und
können das Gesagte heute nur wiederholen. Die Rund¬
gotisch ist eine wirkungsvolle, sehr deutliche und gut
lesbare Schrift, die gleichzeitig eine dekorative Wirkung aus¬
übt, daher ebenso fürWerk-
wie Accidenzsatz Verwen¬
dung finden kann. Eine im
gleichen Heft enthaltene
Lindenblatteinfassung lässt
eine erstaun liehe Menge von
Verbindungen zu und ermög¬
licht die Ausschmückung
vieler Druckarbeiten. Die
etwas mehr stilisierte Apfel¬
einfassung bietet durch
Fortsatzstücke die Möglich¬
keit zur Schaffung recht formreicher Satzgebilde. Durch
Benutzung eines neuen Leinenuntergrundes wurde eine
Nachahmung von„Umschlagleinen“ erzielt und damit auch
auf diesem Gebiete der Imitation etwas Neues hervor¬
gebracht, das wir aber durchaus nicht billigen können.

Wilhelm Woellmer in Berlin übermittelte uns weitere Pro¬
ben von russischen Schriften, der runden Buchgotisch in
größeren Graden, ferner von recht wirkungsvollen Linien-

Gelegenheitsvigneiten.
Heinrich Hoffmeister Schriftgießerei
in Leipzig.

zügen für Inserate und Plakate, sow'ie eine Auswahl Wappen¬
schilder in Messing für Mehrfarbendruck. Die letzteren
dürften sich ebenso wie die Flaggenklischees besonders
zur Ausschmückung von Vereinsdrucksachen eignen.

Die Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M. hat ihren
künstlerischen Erzeugnissen wieder einige neue hinzu¬
gefügt und zwar zunächst eine zweite Folge „Schmuck für
Bücher und Accidenzen“, gezeichnet von Robert Engels in
München. Die in kräftiger Schwarz-Weiß-Manier gezeich¬
neten Leisten für Hoch- und Querformat, Füllstücke u.s. w.
sind durchweg figural gehalten und für die verschiedensten
Zwecke verwendbar. — Drei Garnituren Schwabacher
Initialen für ein- oder zweifarbigen Druck bilden eine
weitere recht beachtenswerte Neuheit der Firma. Die
Initialen würden in kleinerer Ausführung noch mehr dem
Bedürfnis entsprochen haben. Sehr originell ist eine
Kollektion „Neues für Sachsen“, enthaltend das sächsische
Staatswappen, sowie die Städtewappen von Leipzig und
Dresden in verschiedenster Größe und moderner Aus¬
führung. Einzelne Stücke aus den Wappen fanden zu einem
Vorsatzmuster gute Verwendung. Die vorstehenden Er¬
zeugnisse bilden ebenso wie das auf einem noch vorliegen¬
den vierseitigen Blatte gezeigte Berliner Stadtwappen eine
vorteilhafte Ergänzung der vor längerem erschienenen
Rudhardschen Wappenprobe, die von Prof. Ad. M. Hilde¬
brandt in Berlin geschaffen wurde.

Die Firma H. Berthold in Berlin bemustert uns auf aus-

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Korpus Russische schmale fette Renaissance.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin S. W.

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fltiTb Menst m> Tomcktj i to pi.K'b Ooii,
esi npuTOKy Hpraniy n /tpyrii.M'Xa Ma-

Korpus Russische Mediäval-Zierschrift.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin S. W.

Die hohe Blütbe der deutschen
Präcisionsoptik vor den Völkern

Tertia Runde Buchgotisch.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin S. W .

Die Cextil-Industrie nimmt
unter den vielen Gewerben

Text Runde Buchgotisch.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin S. W.

Dekorative Künste
Ideal Heliogravüre

Doppelmittel Runde Buchgotisch.

Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin S. W.

Probe der Wappen - Vorsatz - Figuren.
Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M.

führlicheren Probenblättern ihre neuen Erzeugnisse:
Augsburger Schrift, Initialen und Ornamente, ferner ihre
Reklameschrift Herold sowie Libellenornamente. Auf alle
diese verwendbaren neuzeitlichen Erzeugnisse haben wir

Proben aus Schmuck für Bücher und Accidenzen.
Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M.

bereits des öftern hingewiesen, wohingegen wir als ganz
neu ein Heftchen zu verzeichnen haben, in dem, sehr zum
Vorteile des Konsumenten, alle von der genannten Firma
geführten Kursivschriften vereinigt vorgeführt werden.

Die Firma Rons&Junge in Oß’enbach a. M. zeigt auf einem
vierseitigen Blatte die Wirkung ihrer Hollandia, einer

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Archiv für Buchgewerbe XilXflXflXil'STlXil

kräftigen Schrift im romanischen Charakter. — Ein Univer¬
salschmuck Serie 3 und 4 für ein- und zweifarbigen Druck
fand Verwendung auf zwei großen Probenblättern. Die für
Nonpareille doppelstumpffeinen Linienanschluss einge¬
richteten Stücke sind in ihren Motiven zu bewegt, wodurch
die Ruhe, besonders bei der Anhäufung von Figuren völlig

Proben aus den Städte-Wappen. Radhardsche Gießerei in Offenbach a. M.

verloren geht. Die Satzbeispiele der Serie 4 sind durchaus
nicht gut ausgefallen, die Farbenzusammenstellung bei dem
Anwendungsblatt der Serie 3 muss leider auch als wenig
geschmackvoll bezeichnet werden. Chronos.

Verschiedenes.

Ausstellung für Kunsterziehung in Innsbruck. Wäh¬
rend des in Innsbruck tagenden kunsthistorischen Kon¬

gresses war in den Räumen der dortigen k. k. Staats-Ge¬
werbeschule neben einer sehr interessanten Sammlung
alttirolischer Bilder und Skulpturen auch eine „Lehrmittel-
Ausstellung“ veranstaltet, deren Grundgedanke etwa der
gleiche war, wie der von dem deutschen Buchgewerbe¬
verein unternommenen Wanderausstellung „Die Kunst im
Leben des Kindes“. So erfreulich es nun an und für sich
gewiss ist, wenn das schöne Ziel einer künstlerischen Er¬
ziehung der Jugend allerwärts selbständig aufgegriffen und
weiter verfolgt wird, so muss doch leider gesagt werden,
dass in diesem Falle die Durchführung eine recht mangel¬
hafte war. Die ganze Zusammenstellung schien mehr eine
zufällige als eine planmäßige zu sein, vieles unbedingt Wich¬
tige fehlte ganz, und dafür machten sich allerlei recht min¬
derwertige Erzeugnisse in reklamehafter Weise breit. Eine
solche Veranstaltung soll doch vorbildlich und mustergültig
wirken, und es wäre recht zu wünschen, wenn man in ähn¬
lichen Fällen sich die bisher gewonnenen Ergebnisse etwas
zu nutze machte, was ja mit Hilfe der einschlägigen Kata¬
loge u. s. w. keinerlei Schwierigkeiten bietet. Gerade den
kunsthistorischen Gästen, die doch zum Teil mitten in der
Bewegung zur Kunsterziehnng stehen,hätte man nichtetwas
so Unvollkommenes vorsetzen sollen. L. V.

Aus den graphischen Vereinigungen.

Augsburg. Der Graphische Klub verlängerte den Termin
für die Einlieferung der Entwürfe zu einem Exlibris bis zum
9. September 1902, an welchem Tage aber nur drei Ent¬
würfe eingegangen waren. Die Ausführung und Anlage der
vorliegenden Arbeiten war derart, dass kein Preis zur Ver¬
teilung kommen konnte. Die Versammlung beschloss da¬
her, einen neuen Wettbewerb auszuschreiben, der vielleicht
bessere Ergebnisse zeitigen dürfte. Der Antrag auf Ver¬
legung des Vereinslokals rief eine längere Aussprache her¬
vor, die aber doch mit der Annahme des Antrages endigte, so
dass vom 1. Oktober an der Graphische Klub in den Räumen
der Restauration zum Wurstgarten seinen Sitz haben wird.
Die Beantwortung verschiedener dem Fragekasten entnom¬
menen Anfragen, sowie die Erledigung von inneren Vereins¬
angelegenheiten bildeten den übrigen Arbeitsteil der Ver¬
sammlung. Der am 23. September stattgehabte Leseabend
war leider schwach besucht, einer interessanten Aussprache
über die aufliegenden Neuheiten wurde mit Aufmerksam¬
keit gefolgt. H-r.

Berlin. Ungewöhnlich zahlreich hatten sich die Mit¬
glieder der Typographischen Gesellschaft in der ersten
Sitzung nach den Ferien zusammengefunden, für die der
Vorstand eine reich besetzte Tagesordnung aufgestellt
hatte. Von besonderem Interesse war der das ganze gra¬
phische Gebiet in technischer und wirtschaftlicher Bezie¬
hung umfassende Rückblick des Vorsitzenden Herrn Kö-
nitzer auf die Ereignisse und neuen Erscheinungen der
letztverflossenen Monate, die dem Redner einen wohlver¬
dienten lebhaften Beifall eintrugen. Herr Kulbe berichtete
an der Hand einer kleinen, von ihm selbst zusammenge¬
tragenen Sammlung von Düsseldorfer Drucksachen über
die dortige Ausstellung, die auf dem Gebiete der Maschinen¬
industrie und des Bergbaus Großartiges geboten, aber auch

gezeigt habe, dass die rheinische Druckindustrie auf hoher
Stufe stehe und die dortigen Drucker mit einem industriel¬
len Publikum rechnen können, das den Wert einer vor¬
nehmen Ausstattung der Drucksachen zu würdigen ver¬
steht und zweifellos auch angemessen bezahlt. — Weiter
sprach Herr Kulbe über die ebenfalls in größerer Anzahl
ausgestellten Johannisfestdrucksachen, bei denen man
wirklich Hervorragendes zwar vermisse, anderseits aber
den mit Fleiß und Liebe zur Sache gefertigten Arbeiten die
Anerkennung nicht versagen könne. Den Leistungen des
Jahres 1900, des Jubeljahres gegenüber, fehle bei den dies¬
jährigen Arbeiten die Mitwirkung und materielle Unter¬
stützung der Prinzipalität. — Die übrigen Wandflächen des
Buchgewerbesaales waren mit vorzüglichen, zum Teil nach
Naturaufnahmen hergestellten amerikanischen Dreifarben¬
drucken und mit farbig angelegten Skizzen und Tonschnitt¬
vorlagen bedeckt, welche die Herren Wiskocil und Feige
an der k. k. graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien
zu Unterrichtszwecken benutzen und der Typographischen
Gesellschaft in Berlin für eine Ausstellung freundlichst
zur Verfügung gestellt hatten. st.

Berlin. In ihren letzten Sitzungen beschäftigte sich die
TypographischeGesellschaftunter anderem mit einer neuen
technischen Erfindung, der Universalpresse Kleist, einer
für Handbetrieb eingerichteten Cylinder-Schnellpresse
kleinen Formats, die ihres einfachen Mechanismus wegen
nur geringe Kosten verursacht (ca. 600 M.), sich aber zum
Druck von Accidenzen in einer oder zwei Farben für klei¬
nere Auflagen eignet. Die Maschine soll besonders in der
Provinz am Platze sein, wo die vorhandene eine Schnell¬
presse für den Druck des periodisch erscheinenden Blattes
reserviert bleiben muss und dessenungeachtet eilige Acci¬
denzen doch erledigt werden sollen. Die Presse besitzt

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kein Farbwerk, das Aufwalzen geschieht mittels kleiner
Handwalzen. Der Cylinder ruht in verstellbaren Lagern
auf den Seitenwänden, das Fundament mit der Druckform
wird mit einer Handkurbel vor- und rückwärts bewegt und
hierbei rollt der Cylinder, der mit der üblichen Anlege-
und Greifervorrichtung versehen ist, über die Form. Alle
Excenter und sonstigen difficilen Maschinenteile sind ver¬
mieden, das Einsetzen und Aussetzen des Cylinders erfolgt
durch die am Fundament angebrachten federnden soge¬
nannten Stößer. Bei der Vorführung druckte der Erfinder
Herr Fr. Kleist, in Firma Kleist & Co. in Berlin, Gitschiner-
straße 15, einen zweifarbigen Prospekt, der billigen Anforde¬
rungen durchaus genügte. Im Anschluss hieran hielt Herr
Faktor Albin Weber einen Vortrag über das Thema „Eine
Wanderung durch das Gebiet der Kunst“; er schilderte an
der Hand einer von ihm selbst zusammengetragenen Aus¬
stellung von Illustrationen die verschiedenen Kunstepochen
und wies die Hörer daraufhin, dass der Besuch der Mu¬
seen und sonstigen Kunstsammlungen ein vortreffliches
Bildungsmittel auch für den Buchdrucker sei, selbst wenn
eine unmittelbare Verwertung des dabei Gewonnenen im
Berufe nicht zu erwarten sei. — In der folgenden Sitzung
fand ein Meinungsaustausch über die Verwendung von Sa¬
tin- und Bronzefarben statt. Hinsichtlich der letzteren
wurde auf Grund praktischer Erfahrungen von der Be¬
nutzung der bekannten Ersatzmittel für das Bronzieren bei
besseren Arbeiten abgeraten. — Als das geeignetste Mittel
zur Verminderung des Geräusches der Druckmaschinen
wurden Unterlagen von Kork empfohlen. — Sodann be¬
schäftigte sich die Gesellschaft mit den von Herrn Weber
ausgearbeiteten Vorschlägen für einen Wettbewerb zur
Erlangung von Entwürfen zu einem Exlibris der Gesell¬
schaft. Dieselben wurden nach eingehender Beratung in
folgender Form angenommen: ZurTeilnahme an dem Wett¬
bewerb sind nur die Mitglieder der Gesellschaft berech¬
tigt, in der Anzahl der Entwürfe und der dabei anzuwenden¬
den Farben wird keine Beschränkung auferlegt. Der Wort¬
laut „Berliner Typographische Gesellschaft Nr. “ darf
nicht verändert und nicht abgekürzt werden. Die Entwürfe
können in Zeichnung oder in Schrift und Zeichnung aus¬
geführt werden, sie müssen auf 9x14cm reproduziert
v'erden können. Es werden 6 Preise zu 15, 10, 5 und 3M.
in Geld und zweimal je 1 Exemplar des Müller-Dethleffs-
schen Werkes über Buntdruck, und für reine Satz-Entwürfe
zwei weitere Preise zu je 5 M. ausgesetzt. Die prämiierten
Entwürfe werden Eigentum der Gesellschaft. Um nicht
einen Teil der besten Kräfte unter den Mitgliedern von der
Beteiligung auszuschließen, wird von der Wahl einer Jury
abgesehen und es erfolgt die Schätzung der Entwürfe durch
die Gesamtheit der Mitglieder. Die Entwürfe sind bis
spätestens 31. Dezember d.Js. an den Schriftführer Herrn
E. Baumeister, SW. Blücherplatz 1 III. einzusenden, st.

Hannover. Am 2. September hatten sich auf Einladung
des Vorsitzenden der Typographischen Vereinigung etwa
50Interessenten eingefunden,umüberdieEinrichtung einer
Fachklasse für Typographen (Gehilfen) an der hiesigen
Kunstgewerbeschule zu beraten. Vom „Arbeiterverein“,
der bereits Fachunterricht für Setzer- und Druckerlehrlinge
eingeführt hat, war ein Schreiben eingegangen, in dem mit¬
geteilt wurde, dass genannter Verein gleichfalls die Er¬
richtung einer Fachklasse für Gehilfen anstrebe. Von einem
weiteren Eingehen auf das Schreiben wurde abgesehen, da

das Unterrichtshonorar im Arbeiterverein 9 M., in der
Kunstgewerbeschule nur 3 M. für das Halbjahr beträgt.
Fast sämtliche Anwesende erklärten, am Unterricht in der
Kunstgewerbeschule teilnehmen zu wollen. Es wurde eine
Kommission, bestehend aus den Herren Erfurdt, Tasche
und Voelkel, gewählt, die weitere Schritte in dieser An¬
gelegenheit zu unternehmen hat. Vorläufig wird die Be¬
teiligung am allgemeinen Unterricht in der Kunstgewerbe¬
schule vorgeschlagen, um am 1. Januar mit einem Gesuch
an den Magistrat heranzutreten, eine Fachklasse für Ge¬
hilfen zu errichten. — Am 9. September fand die General¬
versammlung der „Typographischen Vereinigung“ statt.
Im abgelaufenen Geschäftsjahre haben acht Vorstands¬
sitzungen und 36 Mitgliedersitzungen stattgefunden, von
letzteren waren acht dem modernen Zeilenfall, sechs dem
Tonplattenschnitt, zwei dem Umdruckverfahren auf Blei,
die übrigen Besprechungen u. s. w. gewidmet. Preisaus¬
schreiben fanden vier statt. Der Kassenbericht hatte eine
Einnahme von 150,78 M. und eine Ausgabe von 82,78 M.
aufzuweisen, mithin einen Überschuss von 68 Mk. Irgend
welche Zuwendungen von seiten hiesiger Firmen sind, im
Gegensatz zu anderen Städten, nicht zu verzeichnen. Die
Vorstandswahl hatte folgendes Resultat: Vorsitzender Aug.
Erfurdt, Lessingstraße 9, Schriftführer Aug. Schütte, Kas¬
sierer Konrad Wunder, Bibliothekar Max Schreyer, Revi¬
soren Josef Senger und Karl Vennekold, Beisitzer Robert
Remnitz und Herrn. Voelkel. Die Sitzung vom 16. Septem¬
ber musste wegen einer Lokalvereinsversammlung aus-
fallen und fand demnach die Einlieferung und Bewertung der
Briefkopfentwürfe erst am 23. September statt. Von den
eingegangenen 24Entwürfen erhielten diejenigen der Herren
Wandelt, Schütte, Isensee und Remnitz Preise, während
diejenigen derHerren Neumann und Vennekold mit lobender
Erwähnung ausgezeichnet wurden. —- Am 30. September
wurden die Briefkopf-Entwürfe vom Vorsitzenden ausführ¬
lich begutachtet. Ferner wurde mitgeteilt, dass sich der
Vorstand des Lokalvereins bereit erklärt habe, demnächst
einen Vortrag über ein Thema aus dem Buchgewerbe halten
zu lassen, und aus diesem Grunde der „Typographischen
Vereinigung“ anheimgäbe, das nähere Thema zu bestimmen
und mit einem geeigneten Referenten in Verbindung zu
treten. Als Thema wurde festgesetzt: „Die moderne Richtung
im Buchgewerbe“; die Gewinnung des Referenten wurde
dem Vorsitzenden Erfurdt übertragen. In derselben Sitzung
wurde noch ein Preisausschreiben bekannt gegeben, das von
privater Seite derVereinigung übertragen wurde. Es handelt
sich hierbei um Entwürfe für eine originelle Neujahrskarte,
zu deren Ausführung den Teilnehmern der denkbar weiteste
Spielraum gelassen ist. Als Einlieferungstermin wurde der
4. November festgesetzt. -y-,

Leipzig. In der am 10. September stattgehabten Sitzung
der Typographischen Gesellschaft verliest der Vorsitzende
eine Einladung zur Besichtigung einer Ham mschen Chromo¬
typie-Schnellpresse, die am 14., 21. und 28. September im
Erdgeschoss des Buchgewerbehauses im Betrieb vorgeführt
wird. — Zur Besprechung stehen sodann einige Neuerschei¬
nungen, so Popiel, Anfangsgründe für Schriftsetzerlehr¬
linge, 3. Auf]., bearbeitet von C. O. Pester (Klimsch’s Graph.
Bibi.). Das Werk ist als eine fleißige Arbeit zu bezeichnen;
einige technische Mängel, wie: Missverhältnis derSchriften
des Titels zu den Überschriftzeilen im Texte, ferner zu
große Wortzwischenräume behufs Vermeidung schlechter

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Archiv für Buchgewerbe XflXilXflXflXflXfl

Trennungen werden getadelt. Die belehrende Abhandlung
über Ausgangsfüllung, geschlossenes Satzbild, und über
die Darmstädter Künstlerkolonie dürfte man in den „An¬
fangsgründen“ nicht suchen. -— Von der Kunstdruckerei
Fr. Richter, Leipzig, lag ein Probeheft vor, enthaltend farbige
Autotypien und Dreifarbendrucke, über deren Ausführung
allgemeines Lob herrschte. — Ein gleich günstiges Urteil
wird gefällt über diejubiläumsschrift der Firma Max Krause,
Berlin, 50 Jahre im Dienste der Papierindustrie; nur wurde
hier der Umschlag als etwas zu nüchtern bezeichnet.— ln
der Sitzung am 24. September berichtete Herr Pellnitz über
die Graphik auf der Düsseldorfer Industrie- und Gewerbe-
Ausstellung. Obschon das hervorstechende Merkmal dieser
Ausstellung die Hütten- und Eisenindustrie ist, so sei doch
unser Berufszweig durch Firmen wie Luhn,Bagel, Schwann,
Rudhard, Bauer, sowie auch durch die Maschinenfabriken
Frankenthal, Johannisberg, K. Krause u. v. a. würdig ver¬
treten. Das weite Auseinanderliegen der graphischen Pro¬
dukte (Maschinen) wirkt störend. Künstlerisch mache die
Ausstellung einen feineren Eindruck, als s.Zt.die Leipziger
Ausstellung. — Weiter gelangten unter der Spitzmarke: „Ein
eigenartiger Beitrag zur Fachlitteratur“ die bei Trowitzsch
in Frankfurt a. O. gedruckten Broschüren fürAccidenzsetzer
von A. Wendler (Heft I) zur Besprechung. Der in Leipzig
wohlbekannte Herr begiebt sich auf das gefährliche Gebiet
der Stil-Verballhornung unter dem hochtönenden Titel:
„Ästhetische Linienbestrebungen fürAccidenzsetzer“; er
will nur mit Linien und Tonplatten arbeiten. Wenn auch an
Satz, Sperrung und Schriftenwahl der Beispiele nicht viel
auszusetzen ist, so ist doch deren Tendenz geeignet, die
Accidenzsetzer in der bis jetzt erreichten Geschmacks¬
läuterung zu beirren. Die Versammlung warnt eindringlich
vor der Anschaffung der Broschüren und bewundert den
Mut des Herausgebers, solche „Ware“ für den teuren Preis
(Mk. 1.25 für das Heft) auszubieten.

Mannheim-Ludwigshafen. Die Veranstaltungen des
Graphischen Klub gewinnen immer mehr das Interesse
weiterer Kreise, was wieder die am 7. September veran¬
staltete Drucksachen-Ausstellung bewies, deren Besuch
ein sehr guter war. Besondere Beachtung fanden die dies¬
jährigen Johannisfestdrucksachen, die, außer den Mün¬
chener, in diesem Jahre zwar nichts besonderes bieten,
aber einem tüchtigen Accidenzsetzer doch wieder neue
Gesichtspunkte vorführen. Die Jubiläumsdrucksachen und
Entwürfe der LeipzigerTypographischenGesellschaft boten
des Interessanten sehr viel. Arbeiten mit ein und der¬
selben Aufgabe, aber in den verschiedensten Ausführungen
müssen jeden Fachmann interessieren und so war diese
Gruppe beständig von einer Schar Schaulustiger umlagert.
Die Abteilung von Drei- und Vierfarbendrucken der rühm-
lichst bekannten Druckfirma Förster & Borries in Zwickau
i. S. wies hervorragende Leistungen auf. Jede Drucksache
war bis in die kleinsten Einzelheiten aufs genaueste aus¬
geführt,und die Gesamtproben machendaherderLeistungs¬
fähigkeit dieser Firma alle Ehre. Für die Überlassung der
Druckarbeiten, die der Bibliothek des Graphischen Klub
einverleibt werden, sei auch an dieser Stelle der Firma
herzlichst gedankt. Von dem Fleiße, der im letzten Zeichen¬
lehrgang herrschte, legten die vielen ausgelegten Entwürfe
beredtes Zeugnis ab. Hoffentlich werden die Besucher der
Ausstellung sich im kommenden Winter als Teilnehmer
der Zeichenstunden vormerken lassen. Den Schluss der

Ausstellung bildeten die neuesten Erzeugnisse der Schrift¬
gießereien, verschiedene Kataloge der Maschinen-, Farben-
und Holztypenfabriken. Der Beginn des diesjährigen
Zeichenlehrgangs ist vorläufig auf den 19. Oktober fest¬
gesetzt, zuvor wird jedoch eine Zusammenkunft der schon
zahlreich angemeldeten Teilnehmer einberufen werden, um
über die näheren Einzelheiten, wie Lehrmittel, Lokal und
Stunde zu beraten. Als Tag ist bereits früher der Sonntag
festgelegt worden. -o-.

München. In der Monatsversammlung der Typographi¬
schen Gesellschaft, die am 11. September stattfand, hielt
Herr Stefan Steinlein einen Vortrag über Art, Zweck und
Ziele des Zeichenunterrichts, der unter seiner Leitung statt¬
finden soll. Die Grundgedanken, welche den Vortragenden
bei Erteilung des Unterrichts leiten werden, hatte er bereits
in dem an die Mitglieder hinausgegebenen Einladungs-
cirkular niedergelegt. Redner gab nun einen Überblick über
die Methode und den Verlauf des ersten Zeichenunterrichts,
bei dem nur nach der Natur gearbeitet wurde, ohne jemals
eine „Vorlage“ zu benutzen, obschon diese sonst beim
Zeichenunterrichte für unentbehrlich gehalten werden. Bei
dem neuen Unterricht soll das Prinzip das gleiche bleiben,
wennschon der Weg teilweise ein anderer sein wird. Redner
giebtnun, um seine Ideen recht zu erläutern, einen Blick über
die allgemeine Entwickelung des Kunstgewerbes, ausgehend
von der Periode, welche die Erzeugnisse der deutschen
Industrie mit dem Charakteristikum „billig und schlecht“
belegte. Dann kam die Zeit, wo das Publikum dieser Ware
satt wurde, wo William Morris’ Wort, dass die Schönheit
einerSache in ihrer Materialgerechtigkeit und Zweckmäßig¬
keit begründet sei, auch in weiteren Kreisen Geltung bekam.
Der Künstlerund Kunsthandwerker aber, der nach solchem
Grundsätze schaffen will, muss die Kraft besitzen, eine
Sache um ihrer selbst willen zu treiben und darf sich nicht
mit billigen Erfolgen begnügen. Darum muss Ehrenhaftig¬
keit gegen sich selbst und in seiner Arbeit von jedem ernst¬
haft Strebenden zu allererst verlangt werden. Nicht die Sucht,
immer nur Neues zu bringen und alles Neue nachzuäffen,
darf ihn verleiten, von seinem ernsten Thun abzulassen.
Diese Sucht nach dem Neuesten, wenn es auch innerlich
hohl und unfruchtbar, ist allerdings eine heute täglich zu
beobachtende Erscheinung und zu vergleichen mit dem
naiven Gehaben eines Negers, der gierig nach der aller¬
glänzendsten der glänzenden Glasperlen hascht. Allerdings
muss derjenige, welcher nicht der täglich wechselnden
Mode fröhnt, sondern zielbewusster, ehrlicher Arbeit lebt,
auch für seine Überzeugung leiden können und darf nicht
irre werden, wenn ihn die Welt auch für einen Narren
erklärt. Der ernste Wille, der ihn beseelt und die Über¬
zeugung, ehrliche Arbeit zu thun, die von innerem Werte
erfüllt ist, wird ihn Freude an ihr empfinden lassen und in
der Freude an der Arbeit ist deren Schönheit begründet.
Auch der Buchdrucker, der den inneren Drang nach Ver¬
vollkommnung in seinem Können verspürt und seine freien
Stunden zu seiner weiteren Ausbildung benutzt, soll eben
diese freien Stunden nicht mit oberflächlichen Spielereien
und Nachäffen von Modethorheiten vergeuden, sondern soll
sie der ernsthaften Arbeit widmen, die zwar höhere Forde¬
rungen an ihn stellt, ihm aber die Grundlage giebt zu
selbständiger Entwickelung und ihn zur Höhe bewussten
Schaffens emporhebt. Und zu klarem Blick, zur Freiheit
des bewussten Arbeitens will der Zeichenunterricht mit

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE ST2£f2£f2 £12

erziehen helfen. Vor allem sollen die Teilnehmer sehen
und damit das Natürliche vom Unnatürlichen und Gemachten
unterscheiden lernen. Im Anschlüsse an diese Ausfüh¬
rungen setzte der Vortragende das Charakteristische seiner
Methode der Ableitung abstrakten Ornaments aus Natur¬
formen auseinander (über deren Wesen bereits im vorigen
Hefte berichtet wurde) und schloss mit der Aufforderung
an die Mitglieder, sich zusammenzufinden zu ernster ehr¬
licher Arbeit, unter lebhaftestem Beifall seinen aus innerster
Überzeugung geschöpften Vortrag.— Der Unterricht selbst
begann am 18. September unter sehr starker Beteiligung
und wird in allwöchentlichen Stunden fortgeführt. — Am
Sonntag den 21. September fand die Ausstellung der aus
dem Küttnerschen Austausche hervorgegangenenjohannis-
festdrucksachen statt. Zu gleicher Zeit waren die von der
Nürnberger Typographischen Gesellschaft freundlichst
überlassenen Konkurrenzarbeiten aus ihrem Statutenum-
schlags-Wettbewerb ausgelegt. Auch diese Veranstaltung
fand zahlreichen Besuch und die zur Schau gestellten
Arbeiten wurden eingehender Besichtigung und Beurteilung
unterzogen. -m-.

Nürnberg. Der Faktoren-Verein für Nürnberg und Um¬
gebung beging am 21. September 1902 die Feier seines
fünfjährigen Bestehens. Bei dieser Gelegenheit wurde am
Vormittag den Sammlungen des Germanischen National¬
museums ein Besuch abgestattet, der für die Teilnehmer
von hohem Interesse war. Nach eingenommenem Mittags¬
mahl fand die Generalversammlung statt, mit der eine
Ausstellung von modernen Drucksachen verbunden war.
Nach Verlesung der letzten Protokolle gab der Vorsitzende
einen kurzen Rückblick über die vergangenen 5 Jahre.
Durch einmütige Arbeit der Mitglieder war es möglich,
dem Verein die Stütze und das nötige Ansehen nach außen
hin zu geben. Alle Veranstaltungen und Unternehmungen
waren von Erfolg begleitet und die fortwährend steigende
Zahl der Mitglieder giebt den Beweis für die Notwendig¬
keit dieser Vereinigung. Zur Mitgliederbewegung ist zu
bemerken, dass ein Kollege verzogen, dafür aber ein neues
Mitglied gewonnen wurde, es ist dieses das 26. Mitglied
des Ortsvereins. Die monatlichen Zusammenkünfte vertei¬
len sich auf die drei Städte Nürnberg, Fürth und Erlangen.
Vorträge wurden gehalten „Über den Werksatz“, „Referat
über den Musteraustausch des Buchgewerbevereins“ und
über „Der Entwurf für den Besteller“. Nach einem Dank für
die Mitarbeit schloss der Vorsitzende mit einem Hoch auf
den Verein. Die Bibliothek wurde einer regeren Benutzung
empfohlen, die Kasse in Ordnung gefunden und der alte
Vorstand wiedergewählt. Vorsitzender: E. Guth; Kassirer:
M. Kunad; Schriftführer und Bibliothekar: Haselmann.
Hierauf hält Herr Haselmann seinen Vortrag: „Die Papier¬
fabrikation“, in dem er über die Entstehung des Papiers
und die Papierfabrikation im allgemeinen spricht. Zahl¬
reiche Abbildungen gaben Einblick in das Wesen der Papier¬
fabrikation. Die verteilten Prospekte, ein Sonderabdruck
aus der Papierzeitung, trugen vieles zur Vollständigkeit bei
und verschafften den Zuhörern ein möglichst klares Bild.
Eine Ausstellung von modernen Drucksachen, die, wenn
auch gerade nicht in großer Anzahl vertreten, so doch aus¬
gesucht geschmackvolle Arbeiten waren, vervollkommneten
den genussreichen Tag. Ein Ausflug nach dem schönen
Dutzendteich bildete den Schluss des fünften Stiftungs¬
festes. -u-

Nürnberg. Die TypographischeGesellschaft eröffaete die
regelmäßigen Sitzungen mit einer Ausstellung von Ent¬
würfen, welche die Graphische Gesellschaft in Magde¬
burg in liebenswürdiger Weise zur Verfügung stellte. Es
waren Arbeiten aus verschiedenen Preis-Ausschreiben und
Übungs-Aufgaben, die die Mitglieder sich gestellt hatten.
Alle Arbeiten waren mit Fleiß und Ausdauer hergestellt
und gaben Zeugnis von der Arbeitsweise der einzelnen Mit¬
glieder. Die Ausstellungsgegenstände boten daher interes¬
santen Stoff zum Studium und erregten bei den Besuchern
großes Interesse. Am gleichen Abend gelangten auch die
neuen Satzungen der Gesellschaft zur Ausgabe, die in
dankenswerter Weise von der Hofbuchdruckerei Bieling-
Dietz in bester Ausführung hergestellt waren. — Die Ent¬
würfe zu einer Mitgliedskarte der Münchener Typographi¬
schen Gesellschaft sind von der Leipziger Typographischen
Gesellschaft hier eingegangen; als Preisrichter fungieren
die Herren Buchdruckereibesitzer F. Reusche, Oberfaktor
E. Guth und Obermaschinenmeister M. Kunad. Die Arbeiten
gehen zur weiteren Bewertung an den Graphischen Klub
in Stuttgart. — In einer weiteren Sitzung wurde gleichfalls
eine Ausstellung von Entwürfen gezeigt und zwar waren
es diesmal die Arbeiten aus dem Wettbewerb zu einem
Umschläge für die Fachzeitschrift „Ratgeber für die ge¬
samte Druckindustrie“. Eine stattliche Anzahl Skizzen,
die nach den verschiedensten Richtungen hin bearbeitet
waren, zeigten zwar ein und dieselbe Aufgabe und doch so
verschiedene Lösungen. Jede Arbeit bringt ein anderes Bild,
nirgends sieht man dieselbe Idee von mehreren Teil¬
nehmern gleichmäßig ausgeführt. Hier bot sich den Be¬
suchern reiche Gelegenheit zu interessanter Aussprache.
Es kann wohl keinem Zweifel unterliegen, dass das Skiz¬
zieren eine Notwendigkeit für den Buchdrucker ist, und
die beste Gelegenheit, die verschiedenen Arbeitsweisen
kennen zu lernen, immer eine Ausstellung von Entwürfen
bietet. In der Sitzung konnte der Vorsitzende die freudige
Mitteilung machen, dass verschiedene Prinzipale die Be¬
strebungen der Gesellschaft durch Überweisung von Fach¬
zeitschriften und Beiträgen unterstützen, und so auch dieser-
seits die Entwickelung der Gesellschaft gefördert wird, -u-
Offenbach a. M. Als hier vor ungefähr einem Jahre
einige strebsame Angehörige der graphischen Gewerbe
darangingen, auch in Offenbach eine Graphische Ver¬
einigung ins Leben zu rufen, da fiel diese Idee auf frucht¬
baren Boden und fand allseitig bereitwillige Förderung.
Aus den regelmäßigen Monatsberichten im Archiv fürBuch-
gewerbe war denn auch unschwer zu ersehen, welchen
Aufschwung die junge Graphische Vereinigung in kurzer
Zeit nahm und welche ersprießliche Thätigkeit sie ent¬
faltete. Leider machten sich aber im Laufe des Sommers
innerhalb der Vereinigung wiederholt schroffe Meinungs¬
verschiedenheiten geltend, die gewöhnlich zu bewegten
Versammlungen führten, in denen systematische Opposition
und persönliche Verunglimpfungen zuTage traten. Dadurch
wurde dem Gesamtvorstand die Arbeit für die Vereinigung
und die Freude an ihr in der größtmöglichsten Weise er¬
schwert und verleidet. Unter solchen Umständen legten
eines Tages von neun Vorstandsmitglidern sieben ihre
Ämter nieder und traten gleichzeitig aus der Vereinigung
aus. Diesem Beispiele folgte eine größere Anzahl Mit¬
glieder, aber nicht, um der Sache untreu zu werden, son¬
dern um einen neuen graphischen Verein zu gründen, der

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mntKUntam ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflXflXfl

denn auch dem Austritt auf dem Fuße folgte und unter
dem Namen „Graphische Gesellschaft “ seine Thätigkeit
aufnahm. Bestärkt durch die gemachten Erfahrungen hoffen
die Mitglieder der Gesellschaft, in ihr und durch sie ihre
idealen Ziele verwirklichen zu können. Wie sehr übrigens
die Gründer der Graphischen Gesellschaft damit im Sinne
der Allgemeinheit gehandelt zu haben scheinen, dafür
spricht die heutige Mitgliederzahl der Gesellschaft nach
ihrem erst vierteljährigen Bestehen eine deutliche Sprache.
Die Zahl der Mitglieder beläuft sich heute schon auf einige
70, darunter 22 der angesehensten hiesigen Firmen der
graphischen Branchen. Die Versammlungen finden jeden
Dienstag Abend im Hotel zum Engel statt. Die Leitung
der Gesellschaft liegt in den Händen des Herrn Georg
Kasseckert, Faktor, als ersten Vorsitzenden, während Herr
Emil Schirmer, Goethestraße Nr. 56, die Geschäfte des
ersten Schriftführers übernommen hat. Ir.

Offenbach a. M. In der am 17. September 1902 statt¬
gefundenen Monatsversammlung der Graphischen Ver¬
einigung wurde mitgeteilt, dass die Schnellpressenfabrik
A. Hamm Akt.-Ges. in Heidelberg zur Erinnerung an den
am 1. Juni 1902 ihrem Betriebe gemachten Besuche 16 ein¬
gerahmte Ansichten des Heidelberger Schlosses als Ge¬
schenk übersandt habe. Mit Zustimmung der Firma, der für
die Spende bestens gedankt sei, werden die Bilder an be¬
stimmte Mitglieder übergeben werden. Auf eine Anregung
hin wurde beschlossen, in nächster Zeit eine Ausstellung
von Dreifarbendrucken zu veranstalten. Der Vorstand
wählte dann als geeignetsten Tag Sonntag, den 5. Oktober
1902, an dem auch gleichzeitig die Feier des ersten Stiftungs¬
festes begangen wurde. Die von Vormittags 10 Uhr bis
Nachmittags 4 Uhr geöffnete Ausstellung hatte sich eines
zahlreichen Besuches, auch von auswärts, zu erfreuen.
Mit der Ausstellung von Dreifarbendrucken war noch eine
Ausstellung von Entwürfen verbunden, die von der
GraphischenGesellschaft inMagdeburg überlassen worden
waren. Ferner hatte noch die Graphische Vereinigung
selbst die Entwürfe zur Ausschmückung des Vereins¬
schrankes, sowie jene zu dem Preisausschreiben für einen

Briefkopf und die Mitgliedskarte ausgestellt. Abends
6 Uhr begann die in Form eines Familienabends gehaltene
Feier des ersten Stiftungsfestes, an dem fast sämmtliche
Mitglieder mit ihren Angehörigen, ferner auch einige
Herren ausFrankfurt a.M.und Hanaua.M. teilnahmen. Das
Fest wurde verschönt durch Liedervorträge der Gesangs¬
abteilung der hiesigen Gruppe des Verbandes deutscher
Buchdrucker, sowie durch humoristische Vorträge des
Mitgliedes Herrn Antoni und die von dem Mitgliede
Herrn Stein herausgegebenen Festlieder. Das Gebotene
vereinigte die Mehrzahl der Anwesenden bis nach Mitter¬
nacht. Die verschiedenen Veranstaltungen brachten auch
die Anmeldung verschiedener Herren als Mitglieder. Der
Schriftgießerei D. Stempel G.m. b. H. in Frankfurt a. M. und
der Aktiengesellschaft für Schriftgießerei und Maschinen¬
bau in Offenbach a. M. sei für die kostenlose Herstellung
der Einladungskarten, Programme und Festlieder be¬
sonderer Dank gesagt. — ne —

Stuttgart. In der letzten Sitzung des Gesamtausschusses
des Graphischen Klubs wurde das Programm für dasWinter-
halbjahr wie folgt aufgestellt: Außer den allmonatlich
stattfindenden Leseabenden, Auslage der diesjährigen
Johannisfestdrucksachen mit anschließender Erläuterung
und Aussprache. Ausstellung der Arbeiten des letzten
Skizzierunterrichts mit Bericht des leitenden Lehrers.
Vortrag eines Mitgliedes über seinen Besuch der Düssel¬
dorfer Ausstellung. Im November Beginn des Unterrichts
für typographisches Zeichnen und Entwerfen. Der Monat
Dezember wird dann eine größere Ausstellung von Druck¬
sachen bringen, im Landesgewerbemuseum wird eine
internationale Ausstellung von Drei- und Vierfarbendrucken
stattfinden. Es liegt nun im Interesse der Mitglieder selbst,
durch rege Teilnahme an den verschiedenen Veranstal¬
tungen die Bestrebungen des Klubs immer mehr zu fördern.
— Am 1. Oktober beginnt der theoretische Teil der Fach¬
schule für das Buchdruckgewerbe den Unterricht, zu dem
152 Schüler angemeldet sind. Die Unterrichtsstunden sind
auf Dienstag und Freitag morgens von 8 bis 10 Uhr fest¬
gelegt. * , *

Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

W Moderne Reklame. Das fünfte Heft des laufenden
Jahrganges der bekannten Zeitschrift (herausgegeben von
Friesenhahn & Grohwald in Berlin) ist von den Künstlern
der Steglitzer Werkstatt in Steglitz bei Berlin gesetzt, ge¬
druckt und ausgestattet worden. Das Heft ist dadurch
zu einem äußerst interessanten Prüfstein für das Wollen
und Können des jungen Unternehmens geworden. Wir
finden zweispaltigen Satz von einer einzelnen Linie um¬
rahmt, geschlossene, ziemlich schwarze Seitenbilder. Ver¬
wandt ist Behrensschrift. Ganz besonders muss auf die
geschickte Anordnung der zahlreichen Illustrationen hinge¬
wiesen werdenund aufdenSatz der Anzeigen, die dem Heft
angehängt sind. Unter diesen finden sich wahre Muster¬
leistungen übersichtlicher, auffallender und doch durchaus
dekorativ wirkender Anzeigen, wobei noch besonders be¬
merkenswert ist, dass nur in Ausnahmefällen eine Zeich¬
nung (Rahmen, Vignette) angewandt worden ist. Auf den

Text, der sich ausschließlich mit den Arbeiten aus der Werk¬
statt befasst, wollen wir hier nicht eingehen, dagegen muss
hervorgehoben werden, wie ausgezeichnet einzelne der
hier reproduzierten Plakate, Ansichtpostkarten, Programm¬
umschläge, Etiketten, Visitenkarten, Briefköpfe, Packungen
u. s. w. sind. Unter den Plakaten sei besonders das Choko-
ladeplakat von F. H. Ehmcke hervorgehoben, das in drei¬
farbigem Druck ausgeführt ist. Es zeigt ein Kind in weißem
Kleidchen auf einem Schaukelstuhl sitzend, der durch ein
rotes Kissen noch bequemer gemacht ist. Der rote und
weiße Fleck in der Mitte im Kontrast zum schwarzen Haar
und wieder zu dem feinen grauen Papier wirkt ebenso auf¬
fallend, wie wohlthuend, da die Farben nicht grell, sondern
gebrochen und vortrefflich abgestimmt sind. Von Ehmcke
ist auch die in unserer Zeitschrift schon besprochene Aus¬
stattung des Preisverzeichnisses von W. Colin in Berlin
und die Serie mit kleinen Vignetten verzierter Briefe und

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmxfixnmm

Karten, die wir als ganz besonders reizvoll noch erwähnen
wollen. In der Wiedergabe des schönen Klavierplakates
ist die rotbraune Farbe etwas zu chokoladenhaft geworden,
das Original, auf das wir uns genau besinnen, zeigt einen
mit dem Grün besser harmonierenden dunkleren Ton. Auch
dieses Plakat gehört zu den besten deutschen Plakaten der
letzten Zeit. Neben Hhmcke sind in der Steglitzer Werk¬
statt F. W. Kleukens thätig, der eine ausgesprochene Be¬
gabung für das Komische besitzt, und von dem der die¬
sem Hefte als Beilage eingefügte Originalholzschnitt ist,
sodann Georg Belwe, dessen Etiketten rühmend hervorge¬
hoben werden müssen. Hier sind zwei mitgeteilt, die jedes
Mal deutliche Schrift am oberen und unteren Rande des
Blattes, in dessen Mitte aber eine Vignette zeigen, die
Bezug nimmt auf den Inhalt der Flasche (so Kiefern auf
dem Etikett „Kiefernadelduft“) u. s. w. Von Belwe sind auch
einige ausgezeichnete Briefköpfe, die wir auf einer Beilage
dieses Heftes wiedergeben; an ihnen soll besonders her¬
vorgehoben sein, dass sie sich in bescheidener Ausdehnung
halten und nicht wie so oft die obere Hälfte des Briefbogens
einnehmen und diese somit zu stark beschweren. Endlich
sind auch einige Damen Mitglieder der Werkstatt.aus deren
Arbeiten besonders das Plakat von Elfriede Wendland und
der Kassettendeckel von Helene Varges hervorgehoben
seien. Auch diese Arbeiten zeigen eine einfache klare
Zeichnung und Geschmack in derFarbe. An dem Kassetten¬
deckel sei noch besonders die gute Raumverteilung ge¬
rühmt. Alles in allem lässt das Heft erkennen, dass die
Steglitzer Werkstatt die besten Ansätze zur Entwickelung
einer modernen Reklamekunst zu verzeichnen hat, die
uns ja auch bekanntlich dringend Not thut, da abgesehen
von einigen wenigen Anläufen zu künstlerischer Behand¬
lung dieser Aufgabe, das ganze Gebiet arg danieder liegt;
man scheint gar nicht zu ahnen, wieviel Erfreuliches da
möglich ist und anderswo, z. B. in Amerika, auch wirklich
versucht und erreicht wird. R. K.

S (Empfehlungsplakate ) gingen uns in letzter Zeit so
reichlich zu, dass wir sie zusammen in Kürze besprechen
müssen. Die Aktiengesellschaft für Schriftgießerei und
Maschinenbau in Offenbach a. M. übersandte uns zwei
Reklameplakate, deren Ausführung zugleich als Probe der
Leistungsfähigkeit der von ihr gebauten Schnellpressen zu
gelten hat. Ein farbenreiches Empfehlungstableau hat
die Farbenfabrik E. T. Gleitsmann in Dresden herausge¬
geben, auf dem die Erzeugnisse der Firma in harmonischer
Zusammenstellung verwendet sind und zugleich perspek¬

tivische Ansichten der Zweiggeschäfte in Voltri, Budapest,
Rabenstein und Trelleborg gegeben werden. — Im vor¬
nehmen modernen Stile ist ein uns vorliegendes Reklame¬
plakat der Maschinenfabrik Johannisberg gehalten. Das¬
selbe ist sowohl im Entwurf wie in der Farbe auf Fern¬
wirkung berechnet und erfüllt nach jeder Richtung hin
seinen Zweck. Als lithographische Druckleistung verdient
es alle Anerkennung. — Die Vereinigten Maschinenfabriken
Augsburg übersandten uns eine Druckprobe in Plakat¬
format, auf der eine größere Anzahl Reproduktionen von
Gemälden aus der Dresdener Galerie zu einem Ganzen
vereinigt wurden. Das Blatt soll die Gebrauchsfähigkeit
der Chromotypie-Schnellpressen der genannten Firma für
solche Arbeiten erkennen lassen. Man kann wohl sagen,
dass der Drucker vor keine leichte Aufgabe gestellt wurde,
der gleichzeitige Druck so verschiedener Sujets künst¬
lerisch hervorragender Natur setzt eine große Erfahrung im
Dreifarbendrucke voraus. Dass das Blatt koloristisch und
hinsichtlich des Registers manches zu wünschen übrig lässt,
kann nicht geleugnet werden, am wenigsten können wir uns
aber mit der unruhigen Gruppierung der einzelnen Stücke
einverstanden erklären, denn dem Auge fehlt der Ruhepunkt
zur Prüfung der einzelnen Sujets. Durch den verbinden¬
den grünlichen und gemusterten Ton wird auch keine Ruhe
in das Ganze gebracht, so dass die Gesamtwirkung des
Blattes hierdurch leider sehr in Frage gestellt ist. — Eine
hervorragende Druckleistung liegt uns vor in Gestalt eines
großen Empfehlungstableaus der Maschinenfabrik J. G.
Scheiter & Giesecke in Leipzig. Dasselbe enthält eine An¬
zahl großer Autotypien ('Blicke in die Maschinenfabrik der
Firma), die von einem sehr kräftigen, modern stilisierten
Rahmenwerk umgeben sind. Das Blatt ist gedruckt auf der
„Windsbraut“ der genannten Firma und verdient in zwei¬
facher Hinsicht fachmännisches Interesse. Einesteils ist
die erzielte tadellose Deckung des Rahmens zu bewundern,
die das Einfärbesystem der Windsbraut in bestem Lichte
erscheinen lässt, andererseits aber beweist der vorzügliche
Druck der schweren Autotypieform, dass die Widerstands¬
fähigkeit derSchnellpresseeine ganz bedeutende sein muss.

Die Schnellpressen der Victoriawerke A.-G. in Nürnberg
gehören zu den neueren Systemen. Eine uns vorliegende
Autotypie-Druckprobe (von A. Wohlfeld in Magdeburg ge¬
druckt) beweist die Verwendbarkeit der Schnellpressen
mit nur zwei Auftragwalzen für den Autotypiedruck. Diebe¬
treffende Probe weist die verschiedensten Tonwerte auf, so
dass das erzielte Ergebnis ein wirklich sehr gutes ist. -a-

Mannigfaltiges.

¥ Am 26. September 1902 verabschiedete sich der bis¬
herige Direktor der Reichsdruckerei, HerrGeheimerOber-
regierungsrat Wendt von den Beamten, sowie den Mit¬
gliedern des Arbeitsausschusses. Herr Geheimer Regie¬
rungsrat Dibelius, stellvertretender Direktor, sprach dem
Scheidenden den Dank der übrigen Verwaltungsmitglieder
und der Beamten für das einträchtige Zusammenwirken
aus, das während seiner Amtsdauer geherrscht habe. Der
Vorsitzende des Arbeiterausschusses, Herr Schriftsetzer
Werner, verlas und überreichte eine vom Arbeiteraus¬

schuss gewidmete Adresse, in der der außerordentlich
arbeiterfreundliche Sinn des Herrn Geheimen Oberregie¬
rungsrat Wendt hervorgehoben und ihm der Dank für die
vielen von ihm geschaffenen Wohlfahrtseinrichtungen aus¬
gesprochen wurde. Herr Geheimrat Wendt dankte sodann
für die Unterstützung, die ihm stets in der Reichsdruckerei
zu teil geworden sei. Es freue ihn das Bewusstsein mit¬
nehmen zu können, dass alles, was er geschaffen und er¬
strebt habe, in der Reichsdruckerei reiche Anerkennung
gefunden habe. **

422 S<3

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mtnmmmm

V Leipziger Buchbinderei-Aktiengesellschaft vorm. Gustav
Fritzsche in Leipzig. Die am 28. September 1902 abgehal¬
tene Generalversammlung, der 16 Aktionäre beiwohnten,
beschloss den Betriebsgewinn (M. 159431.37) für das ab¬
gelaufene Geschäftsjahr wie folgt zu verteilen: 5% von
102185.80 M. zum gesetzlichen Reservefonds, Tantiemen
an den Vorstand und Aufsichtsrat 16622.08 M., 6% Divi¬
dende 75000 M., so dass der Betrag von 62700 M. auf neue
Rechnung vorgetragen wird.

W Die unter der Firma C. Rüger in Leipzig bestehende
Messinglinienfabrik ist an die Herren Adolf Thömel und

Robert Ackermann mit allen Aktiven und Passiven und dem
Rechte der Weiterführung der Firma übergegangen.

W Die Aktiengesellschaft Patentpapierfabiik zu Penig ge¬
denkt für das letzte Geschäftsjahr eine Dividende von 7%
gegen 9% des Vorjahres zu verteilen.

W Die Luxuspapierfabrik W. Hagelberg Akt.-Ges. in Berlin
verteilt für das am 31. März 1902 abgelaufene Geschäfts¬
jahr eine Dividende von 7"/o gegen 8% im Vorjahre.

V Das Süddeutsche Verlagsinstitut in Stuttgart verzeich¬
nte für das Geschäftsjahr 1901/1902 einen Reingewinn
von M. 80462.93, aus dem 5% Dividende verteilt werden.

Unsere Beilagen

Das Heft 10 bringt nur zwei illustrative Beilagen, die an¬
deren Blätter zeigen alle Satzbeispiele, zu deren Her¬
stellung in den meisten Fällen neuere Schriftgießerei¬
erzeugnisse verwendet wurden.

Die Bildbeilage ist aus dem im Verlage von August Bagel
in Düsseldorf erscheinenden Werke„Deutschland in China“
entnommen und zeigt in einem vorzüglichen Vierfarben¬
druck den Grafen Waldersee in seinem Arbeitszimmer im
Schlosse zu Peking. Die saubere, korrekte Ausführung des
Vierfarbendruckes stellt der Buchdruckerei August Bagel in
Düsseldorf iss beste Zeugnis für ihre Leistungsfähigkeit aus.

Das zweite Blatt bringt drei in Dreifarbendruck ausge-
führteKünstlerpostkarten,die infolge ihrerflotten und treff¬
lichen Zeichnung diesen Namen wirklich verdienen. Die
Druckausführung bringt den vollgültigen Beweis, dass die
Firma Döring & Hüning in Hanau a. M. auch dem Drei¬
farbendruck sorgfältige Pflege zu teil werden lässt.

Das dritte Blatt entstammt dem von den Firmen Julius
Sittenfeld und Karl Heymanns Verlag in Berlin heraus¬
gegebenen Gedenkbuch zur Vollendung des Erweiterungs¬
baues Mauerstraße 43. Der Entwurf des Blattes ist von
L. Sütterlin, die Ausführung erfolgte durch die Buchdruk-
kerei Julius Sittenfeld in Berlin, deren Leistungen längst
als so ausgezeichnete bekannt sind, dass weitere Worte nur
von Überfluss wären. Infolge Raummangel konnte eine
Besprechung des prächtig ausgestatteten Gedenkbuches in
diesem Hefte nicht mehr aufgenommen, sondern musste
für das Weihnachtsheft zurückgestellt werden.

Zu Blatt IV und V wurde der Entwurf und Satz von der
Steglitzer Werkstatt in Steglitz bei Berlin angefertigt, den
Druck besorgte die Firma Breitkopf & Härtel in Leipzig.
Beide Blätter, die schon auf Seite 422dieses Heftes erwähnt
sind, zeigen die große Sorgfalt in der Ausführung und den
guten Farbensinn, den wir bei allen Arbeiten der Steglitzer
Werkstatt zu finden gewohnt sind.

Blatt VI bringt drei Briefköpfe von einfacher aber ge¬
schmackvoller Wirkung. Die hübschen und gefälligen

und Satzproben.

Blumenvignetten in Verbindung mit der Holländischen
Antiqua weisen ein einheitliches Ganze auf und geben so
einen trefflichen Beweis für die Güte und Verwendbarkeit
der Erzeugnisse der Schriftgießerei Heinrich Hoffmeister
in Leipzig.

Blatt VII bringt fünf verschiedene Satzbeispiele, die der
Praxis entnommen sind und sich durch schlichte aber ge¬
fällige Einfachheit auszeichnen. Als Material wurde zur
Schrift die magere Secession von H. Berthold A.-G. in Ber¬
lin und Bauer & Co. in Stuttgart verwandt, sowie als Zier¬
rat bei der Einladungskarte die Intarsia-Ornamente der
Schriftgießerei W. Gronau in Berlin, bei dem Programm¬
titel und bei der Geschäftskarle die einfarbigen Blumen-
Vignetten der Schriftgießerei Heinrich Hoffmeister in
Leipzig und bei den zwei kleinen Etiketten der von H.
Berthold A.-G. in Berlin und Bauer & Co. in Stuttgart
geschaffene hübsche Buchornamentenschmuck.

Blatt VIII giebt in guter Satzanordnung zwei Katalog-Um¬
schläge, von denen der eine in der fetten Secession der
Firmen H. Berthold & Co. in Berlin und Bauer & Co. in
Stuttgart, der andere in der von der Rudhardschen Gießerei
in Offenbach a. M. erzeugten Eckmannschrift gesetzt ist.
Die Linien und Vignetten sind Erzeugnisse der Schrift¬
gießereijulius Klinkhardt in Leipzig, die den Buchschmuck
durch die von Hans Kozel gezeichneten Vignetten in treff¬
licher Weise bereichert hat.

Blatt IX stellt ebenfalls einen Katalog-Umschlag dar,
dessen Satzanordnung besonders wirksam ist. Die kräftige
Schrift „Jenson“ der Schriftgießerei Flinsch in Frankfurt a.M.
steht mit den kräftig wirkenden Victoria-Ornamenten der
Schriftgießerei Heinrich Hoffmeister in Leipzig in bestem
Einklang und die den Erzeugnissen der Schriftgießerei A.
Numrieh & Co. entnommene Vignette fügt sich dem Ganzen
harmonisch ein.

Auf einem sauber gedruckten Empfehlungsblatt bringt
dann die Farbenfabrik Beit& Co. in Hamburg noch Proben
von zwei ihrer neueren Erzeugnisse.

Inhalt des 10. Heftes.

Bekanntmachung. S.393. — Verzeichnis von Personen und
Firmen, die im Septbr. 1902 dem Deutschen Buchgewerbe¬
museum Schenkungen überwiesen haben. S.393. Der neue
Lehrplan der Königlichen Akademie für graphische Künste
und Buchgewerbe zu Leipzig. S.394. — Fraktur-Druck- und
Schreibschrift. S. 396. — Die Versuchssetzen mit Wieder-
andersschen Mehrbuchstaben-Lettern. S.398.— Die Erken¬

nungszeichen der verschiedenen Drucktechniken. II. S.402.

— Die Typographischen Gesellschaften. S.406.— DieFaksi-
milierung von Stein-Inschriften. II. S.408.— Aus dem Deut¬
schen Buchgewerbeverein. S.409. Buchgewerbliche Rund¬
schau. S.410. — Aus den graphischen Vereinigungen. S.417.

— Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.
S. 421. Mannigfaltiges. S. 422. — Unsere Beilagen und
Satzproben. S. 424. — II Beilagen.

S<3 424

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London 1885, Edinburg 1886, Glasgow 1888,
Paris 1889, Bordeaux 1895, Genf 1896: Gol-
dcncMcdaillc; München 1898 : Staatsmedaille;
Paris 1900: Goldene Medaille.

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%/ prft'pfpf • für Berlin und Norddeutschland: Gustav Bartel, Mittenwalderstr.61, Berlin SW. 29; Sachsen und Thüringen: Karl
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breitung in den Fach¬
kreisen finden sollen,
erreichen dies durch
öftere Aufnahme im

„Archiv für Buchgewerbe“.

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Einladung zum Jahresbezug.

Mit dem vorliegenden Doppelheft 11/12 findet der 39. Band unserer Vereinszeitschrift

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

seinen Abschluss, wir bitten daher unsere Leser und überhaupt alle Angehörigen und Freunde des Buch¬
gewerbes, die unserem Verein als Mitglied noch nicht angehören, um baldige Bestellung des neuen
Jahrganges bei der nächsten Buchhandlung oder bei der Geschäftsstelle des Deutschen Buchgewerbevereins.

Die Mitglieder des Deutschen Buchgewerbevereins erhalten für den Jahresbeitrag von M. 15.— die
Vereinszeitschrift kostenlos, jedoch ist von denjenigen, die eine direkte Zusendung unter Streifband
wünschen, das Porto, Inland M. 2.40, Ausland M. 3.60, an die Geschäftsstelle einzusenden.

Der Beitritt zum Deutschen Buchgewerbeverein ist infolge des kostenlosen Bezuges der Vereinszeit¬
schrift, in welcher die einzelnen Zweige unseres Gewerbes eingehende Berücksichtigung erfahren, für alle
Angehörigen und Freunde des Buchgewerbes von besonderem Nutzen.

Der nunmehr abgeschlossene Jahrgang des Archiv dürfte wiederum den deutlichen Beweis gegeben
haben, dass der Deutsche Buchgewerbeverein in seiner Vereinszeitschrift ein völlig unabhängiges Fachblatt
besitzt, das in selbständiger sachlicher Weise und ohne Rücksicht auf persönliche Interessen nur das Wohl¬
ergehen unseres gesamten Buchgewerbes fördern soll. Der Text, sowie die Beigabe von Probeblättern hat
abermals eine reichliche Vermehrung erfahren, die bildliche Ausstattung von größeren Artikeln ist auch
in diesem Jahre mit Sorgfalt und zweckdienlich erfolgt. Das stetige Steigen unseres Leserkreises, die Mit¬
arbeiterschaft erster Kräfte, sowie eine Reihe uns zugegangener Anerkennungen über Inhalt und Ausstattung
der Vereinszeitschrift beweisen uns, dass unsere Grundsätze und unsere Bemühungen immer mehr Beifall
finden. Wir werden daher den beschrittenen Weg auch fernerhin verfolgen und in gleicher Weise, wie
bisher, für den weiteren Ausbau der Vereinszeitschrift besorgt sein.

Zur Erneuerung der Bestellung auf die Vereinszeitschrift „Archiv für Buchgewerbe“ oder zur An¬
meldung als Mitglied des Deutschen Buchgewerbevereins bitten wir eine der beiliegenden Postkarten
benutzen zu wollen.

Leipzig, Deutsches Buchgewerbehaus, im Dezember 1902.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins

Dr. L. Volkmann, 1. Vorsteher.

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

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RZR2R3 ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE ttlXflXflXflXflSil

Verzeichnis von Personen und Firmen,

die im Oktober und November 1902 dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen

überwiesen haben.

M. Apian Bennewitz, Leipzig: Gedenkschrift der 400jähr.
Geburtsfeier Peter Apian von Bennewitz. — F. 0. Buhler ,
Grünau b. Berlin: Hans Meyer, ein Totentanz. — Bruno
und Paul Cassirer, Berlin : Neun Buchumschläge. — „Eule“,
Freier Verein Leipziger Buchhandlungsgehilfen, Leipzig:
Drei moderne Drucksachen. G. Eyb, Stuttgart: Fünf
Holzschnitte. — Pfarrer Dr. Falk, Mainz: Falkiana. —
Fischer & Wittig, Leipzig: Musterblätter. — Giesecke &
Devrient, Leipzig: Prozess Heliogravüre in Platten und
Drucken. —• Adolf Holzhausen, Wien: Eine Anzahl Kataloge
der Secession und andere modern ausgestattete Druck¬
sachen. Insel-Verlag, G. m. b. H., Leipzig: Heinse Werke,
Bd. IV, V; Wilde, Salome; Pater, Imaginäre Porträts. —
Klepsch, Xylograph, München: Ein Holzschnitt. - Julius
Klinkhardt, Leipzig: Schriftproben Baldur; Schriftgießerei-
Neuheiten. —• Kluth, Leipzig-Schi.: Taschenbuch für Litho¬
graphen. Dr. Karl Koetschau, Dresden-Altst.: Drei Ex¬
libris. — Felix Krais, Stuttgart: Göbel, Die graphischen
Künste der Gegenwart, Neue Folge. - Oswald Kresse,
Xylograph, München: Drei Holzschnitte. — Robert Linde¬

mann, Xylograph, München: Drei Holzschnitte. — Hugo
Meyer, Xylograph, Schöneberg b. Berlin: 13 Holzschnitte.—
Otto Meyer, Xylograph, Othmarschen: Drei Holzschnitte.—
Max Niemeyer, Halle: Hallesche Abhandlungen, Bd. XLI:
Kniebe, Der Schriftenstreit über die Reformation des Kur¬
fürsten Johann Sigismund.— Kommerzienrat Nister,Nürn¬
berg: Zwei Lithographien in Folio. — J. C. Pundsack, Bar¬
celona: Revista Gräfica. — R. M. Rohrer, Brünn: Schmitt,
Über eine neue Notenschrift. — Rudhardsche Gießerei,
Offenbach a. M.: Fuchs, Manfred; Neue Schriften und
Vignetten. Schafstein & Co., Köln a. Rh.: Die Kultur
1 u. ff. — Schempp, Xylograph, München: Zwei Holzschnitte.

— H. Schlumprecht,Xy\ograph,München: Zwei Holzschnitte.

— R. Schlumprecht, Xylograph, München: Ein Holzschnitt.

— Strobel, Xylograph, München: Vier Holzschnitte. —
R. Voigtländers Verlag, Leipzig: Eine Anzahl Blätter aus
alten Drucken; Musenklänge. — F. Volckmar, Leipzig:
Weihnachtskatalog, Systematisches Verzeichnis. — Weiß,
Leipzig: Wedemann, 100 auserlesene deutsche Volkslieder.

— M. Wittig, Xylograph, München: Zwei Holzschnitte.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins.

Bekanntmachung.

Aus der Mitte der Zeichner von Anteilscheinen zum Bau des Deutschen Buchgewerbehauses sind in
diesem Jahre wieder einige Stiftungen von Anteilscheinen zu Gunsten des Deutschen Buchgewerbevereins
erfolgt, um die idealen Aufgaben des Buchgewerbes in thatkräftiger Weise fördern zu helfen. Die Namen
der hochherzigen Geschenkgeber sind;

J. J. Weber, Buchdruckerei und Verlag der Illustrierten Zeitung in Leipzig,

Ferdinand Wesel in Firma F. Wesel Manufacturing Co. in New York.

Ferner hat die Firma Koenig & Bauer, Maschinenfabrik Kloster Oberzell in Würzburg, die schon früher
durch reichliche Förderung dem Deutschen Buchgewerbeverein ihre wohlwollende Unterstützung bewies,
auf die Verzinsung der von ihr gezeichneten Anteilscheine im Betrage von M. 5000. Verzicht geleistet.

Wir bringen diese Stiftungen, die den vorbildlichen Gemeinsinn im Buchgewerbe aufs neue bewähren,
hocherfreut zur Kenntnis, den Geschenkgebern aber sprechen wir unseren aufrichtigsten und herzlichsten
Dank aus.

Leipzig, im Dezember 1902.

Dr. L. Volkmann, 1.Vorsteher.

Arthur Woernlein, Geschäftsführer.

Der Vorstand des Deutschen Buchgewerbevereins

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Buchschmuck in Gesangbücher in alter und neuer Zeit.

Von Prediger A. BOEHM, Reinickendorf bei Berlin.

N ÄCHST der Bibel und dem Kalender, welche
noch in unzähligen deutschen Häusern den
Grundstock der Hausbücherei bilden, giebt
es wohl kaum ein anderes Buch, welches in so viele
Häuser käme und in Schloss wie Hütte so oft in die
Hand genommen würde, als das Gesangbuch. Schon
das Schulkind bekommt das Buch in die Hand; am Ein¬
segnungstage setzen Eltern und Verwandte ihren Stolz
darin, dem heranwachsenden Knaben und dem auf¬
blühenden Mädchen ein schönes Gesangbuch fürs
Leben mitzugeben, vielerorts schenkte bis in unsere
Tage hinein der Geliebte seinem Schatz ein Gesang¬
buch und machte damit den Verspruch öffentlich, und
noch dem Toten giebt man in
manchen Gegenden das Gesang¬
buch auf die letzte Reise mit.

Aber während die Bibel als Buch
der deutschen Familie zumeist
mit schönen, oft prächtigen Bil¬
dern geziert erscheint, während
noch neuerdings wirklich künst¬
lerisch ausgestattete Bibeln für
ungemein billige Preise ins Volk
hineingetragen werden, während
selbst die billigen Kalender in der
Buchausstattung wetteifern und
in der bildlichen Umrahmung der
Monatstafeln wie in dem Buch¬
schmuck des Jahrbuches oft recht
achtungswerte Leistungen auf¬
weisen, zeigt das Innere unserer
meisten Gesangbücher so gut wie
nichts an Schmuck. Und doch
wäre gerade hier ein dankbares
Feld für angewandte Buchkunst.

Man schreibt heute so viel von
echter Volkskunst, man bemüht
sich allerorten, Kunst ins Volk hineinzutragen, Kunst¬
genuss und Freude am Schönen den breiten Schichten
des Volkes anzuerziehen: wäre nicht gerade hier ein
lohnendes Gebiet, welches man neu anbauen oder
richtiger gesagt wieder anbauen sollte? Man geht mit
Recht jetzt vielfach in der Ausstattung der Bücher auf
alteMuster zurück; MärchenbücherundUnterhaltungs-
schriften, ja selbst wissenschaftliche Werke stattet
man mit Buchschmuck in Anlehnung an altdeutsche
Vorlagen aus: könnte man nicht auch bei unseren
Gesangbüchern die alten Schätze wieder heben und
mit den vervollkommneten Mitteln der Neuzeit dem
Volke für billiges Geld zugänglich machen? Denn
in der That handelt es sich gar nicht um eine völlige
Neuschöpfung, wenn man die Forderung erhebt, ein
Volksgesangbuch solle nicht nur in schönen Liedern

dem Geiste sondern auch in schönen Linien dem
Auge etwas bieten. Nachdem im Jahre 1524 das
erste evangelische Gesangbuch in dem bescheidenen
Umfange von 8 Liedern in Wittenberg erschienen
war, ist man fofort darangegangen, dieses volks¬
tümliche Buch mit allerlei Bildern und Buchschmuck
zu zieren. Bereits das Zwickauer Gesangbuch von
1525 weist wenigstens auf dem Titelblatt einen Holz¬
schnitt auf, welcher, wenn auch in etwas unbeholfener
Darstellung, einen Prediger im Chorrock am Altäre
zeigt, wie er aus einem auf einem Pulte liegenden
Buche die Messe singt (siehe Abb.). Reicher schon ist
ein Wittenberger Gesangbuch vom Jahre 1539 aus¬
gestattet. Auf einem Unterbau,
welcher von zwei phantastisch
in Tierleiber endigenden Engeln
gehalten wird, erhebt sich auf
demTitelblatt ein von zwei Säulen
getragenes Dach, unter welchem
die Schrift des Titels uns ent¬
gegentritt. Dem Gesangbüchlein,
das in klein Oktav gedruckt ist,
ist ein Evangelienbuch angebun¬
den, in welchem zu den einzelnen
Schriftabschnitten passende Bil¬
der in schlichten, noch unge¬
lenken Holzschnitten beigegeben
sind. Sehr bald aber stoßen wir
auf Gesangbücher, deren Buch¬
schmuck in seiner staunenswer¬
ten Vervollkommnung noch heute
unsere Bewunderung und das
Entzücken der Kenner herausfor¬
dert. Im Jahre 1545 erschien in
Leipzig bei Babst ein Gesang¬
buch, zu welchem Luther selbst
noch die Vorrede geschrieben
hat. Luther, der seine lieben Deutschen sehr gut
kannte und selbst bei aller Gelehrsamkeit sich ein
offenes Auge und ein empfängliches Herz für die
edlen Künste bewahrt hatte, schreibt hier: „Darum
tun die Drucker sehr wol daran, das sie gute lieder
vleissig drucken, und mit allerley zierde den leuten
angenehme machen, damit sie zu solcher freude des
glaubens gereitzt werden unnd gerne singen.“ Die
Seiten dieses Gesangbuches sind durchweg von Zier¬
leisten umrahmt, in welchen Pflanzenzierwerk, Ara¬
besken, phantastische Engelgestalten mit verschiede¬
nen Säulenmustern abwechseln. Leere Stellen der
Seiten sind mit einfachen Schnörkeln oder Blatt¬
mustern passend ausgefüllt; vor allem aber treten
22 Holzschnittbilder, meist Vorgänge aus Jesus Leben
darstellend, dem Liedertext und den beigegebenen

59*

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Titelblatt des Zwickauer Gesangbuches. 1525.
Neudruck im Verlag von R. Zückler in Zwickau.

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Archiv für Buchgewerbe XflfflRflffiXnXfl

Noten belebend und erläuternd zur Seite (siehe Abb.).
Fast noch schöner ist die Nachbildung dieses Buches
ausgestattet, welche 1558 zu Nürnberg bei Gabriel
Heyn gedruckt ist. Zwar bieten die auch hier durch das
ganze Buch auftretenden Zierleisten nicht so viel
Abwechselung, sind auch etwas oberflächlicher ge¬
druckt, zwar sind die 34 Holzschnittbilder zum Teil
dieselben Vorlagen wie im Babstschen Buche, dafür
treten aber hier bei den Liederanfängen Initialen in
drei verschiedenen Größen auf und zudem ist das
Buch durch zwei schöne Wappen geziert. Die Holz¬
schnitte sind zum Teil durch das Künstlerzeichen VS
als Arbeiten des berühmten Nürnberger Ornamen-
tisten Virgil Solis (1514—1562) kenntlich gemacht,
wie denn dessen zahlreiche kleine Kompositionen
oft in jener Zeit als Vorlagen benutzt wurden. Die
Initialen sind meist von Arabesken oder Pflanzen¬
ornamenten umrahmte Buchstaben, zuweilen aber
geben ganze, niedlich ausgeführte Bildchen den Hin¬
tergrund ab. Einfacher ausgestattet ist ein Straß¬
burger Gesangbuch von 1562, welches in seinen
Randleisten immer das gleiche Bandmuster aufweist
und in seinen 21 Holzschnittbildern nichts Neues
bringt, aber in dem Bilde zur Vorrede einen Fort¬
schritt zeigt. Hier sehen wir einen Kantor, welcher
Erwachsene und Kinder aus einem großen Kirchen¬
gesangbuche singen lehrt: ein beachtenswerter Ver¬
such, den Buchschmuck dem Inhalte anzupassen
(siehe Abb.). Wir machen nämlich die bezeichnende

Beobach¬
tung, dass
man im An¬
fang, wohl
aus Mangel
an passen¬
den Vor¬
lagen,harm¬
los die aus
der italieni¬
schen Re¬
naissance
herrühren¬
den Muster
in den Ge¬
sangbüchern
verwendet,
ohne sich
viel den
Kopf dar¬
über zu zer¬
brechen, ob
dieser
Schmuck
mit den Ge¬
danken,
welche der

Inhalt eines Gesangbuches anregt, zusammenstimmt.
So bietet z. B. ein Straßburger Gesangbuch von 1571
zwar auf dem Titelblatt die Sinnbilder der vier Evan¬
gelisten, eine Darstellung von Gottvater und dem
heiligen Geist, Bilder von Adam und Eva, und im
Text 18 Holzschnitte mit Bildern aus der heiligen
Geschichte, in den Randleisten aber nimmt der Künst¬
ler keinen Anstand, die sinnenfrohe Renaissance in
echt klassischen Frauengestalten zur Geltung zu
bringen (siehe Abb.). Allmählich ändert sich das aber
doch. In einem Gesangbuch aus Frankfurt a. M. vom
Jahre 1581 finden wir schon auf der Rückseite des
Titels die Kreuzigung verwendet, und die Randlei¬
sten zeigen uns statt der klassischen Damen wenig¬
stens Eva und Adam, während den Beschluss des
Buches ein Engel mit der Posaune des Gerichtes,
nach einem Dürerschen Vorbilde, macht. Bewusste
Absicht aber ist es, wenn im Wittenberger Gesang¬
buch von 1586 in den Randleisten Apostelfiguren und
Evangelistengestalten auftreten. Da ist Petrus mit
dem Schlüssel, Johannes mit dem Abendmahlskelch,
Paulus mit dem Schwert, Andreas mit dem bekann¬
ten Andreaskreuz neben Lukas mit dem Stiere, Jo¬
hannes mit dem Adler und Markus mit dem Löwen
vertreten. Neben diesen in Oktavformat für den Ge¬
brauch der Gemeinde bestimmten Gesangbüchern
verdienen die großen, in Folioformat erschienenen
Kirchengesangbücher, wie das Bucersche aus Straß¬
burg vom Jahre 1560, um ihrer schönen Initialen
willen unsere Aufmerksamkeit, wenn sie auch als
Kircheneigentum der Gemeinde selten zu Gesicht
kamen. Ein sehr stattliches Kirchengesangbuch ist
auch der 1616 durch Antonius Bertram in Straßburg
gedruckte Foliant. Das schöne Buch ist mit mehr als
20 Bildern geschmückt; besonders schön aber ist das
Titelblatt. Der Titel ist durch vier Bilder eingerahmt.
Oben im ersten Bilde sehen wir den jungen David
aus dem Philisterkriege heimkehren, Frauen des
Volkes ziehen ihm entgegen und stimmen das be¬
kannte Siegeslied an: Saul schlug seine Tausend,
David aber seine Zehntausend. Im Hintergründe
ragen die Mauern Jerusalems auf. David trägt in
seiner Rechten das Schwert des Riesen, in seiner
Linken Goliaths Haupt. Hinter ihm erscheint König
Saul zu Pferde, umgeben von seinem Heere, welches
ganz wie ein altes Römerheer gedacht und bewaffnet
ist. Links neben dem Titel spielt David auf der Harfe
vor Saul, während der schwermütige König die Lanze
nach dem Harfner schleudert. Rechts vom Titel er¬
scheint ein Engel den Hirten bei Bethlehem auf dem
Felde und stimmt, was durch eines der bekannten
Spruchbänder angedeutet wird, das Gloria in excelsis
an. Unten ist wieder auf einem größeren Bilde David
dargestellt, wie er die Bundeslade gen Zion bringt,
umringt von dem feiernden Volke, während im Hin¬
tergründe sein Weib Michal aus dem Fenster schaut

Seite aus Geystliche Lieder. Mit einer newen vorrhedc
D. Mart. Luth. Leipzig 1547.

Gedruckt durch Valentin Babst.

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PRINCETON UNIVERSITY _ -

Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

und spöttisch das Gebahren ihres vor der heiligen
Lade im Reigenschritt dahergehenden Gemahls be¬
lächelt. Diese Ausstattung des Titels ist insofern be¬
zeichnend, als wir hier in bevorzugtem Maße den
berühmten Psalmensänger David bei verschiedenen
Anlässen als Sänger dargestellt finden: er wird von
jetzt an immer mehr das Vorbild und Sinnbild des
evangelischen Liederdichters und Tondichters; auf
lange Zeit hinaus bringen die Gesangbücher diesen
nun sehr beliebten Vorwurf in mannigfaltiger Ab¬
wechselung. So prächtig aber auch dieses Blatt aus¬
gestattet ist, zeigt es doch im Vergleich mit dem
Schmuck aus dem 16. Jahrhundert eine allmählich
immer deutlicher hervortretende Wandlung des Ge¬
schmackes. Ist in den Büchern aus dem eigentlichen
Reformationsjahrhundert der Einfluss der großen
Meister Dürer, Holbein und der beiden Behams ganz
unverkennbar, so wendet man sich jetzt immer mehr
von diesen, durch die italienische Renaissance vor¬
teilhaft befruchteten, echtdeutschen Künstlern ab
und versucht auf neuen Wegen dem veränderten Zeit¬
geschmack Rechnung zu tragen. Wohl lebt die Freude
an künstlerisch geschmückten Gesangbüchern noch
ungetrübt fort, wohl muss man die Mannigfaltigkeit
der künstlerischen Entwürfe noch immer bewundern:
aber der Niedergang des Geschmackes macht sich,
zumal in den nach dem Dreißigjährigen Kriege er¬
schienenen Gesangbüchern immer störender be¬
merkbar. Ein recht bezeichnendes Beispiel hierfür
ist ein in Hamburg im Jahre 1683 erschienenes,
ziemlich dickleibiges Gesangbuch njit dem geschmack¬
vollen Titel: Musicalischer Vorschmack der jauchzen¬
den Seelen. Das dem Titelblatt Vorgesetzte Blatt zeigt
uns links einen betenden Geistlichen, rechts den
Apostel Paulus, wie er im Kerker zu Philippi den
Gefangenenaufseher zum Christentum bekehrt. Das
Buch selbst ist mit 32 die ganze Oktavseite jedesmal
einnehmenden Bildern ausgeschmückt; aber wie un¬
künstlerisch, ja teilweise wie geschmacklos muten
uns diese Bilder an. Allerlei Sinnbilder werden den
Gestalten beigegeben, verzückte Gesichter sollen
fromme Andacht darstellen und salzlose Reimereien
versuchen noch obendrein das ziemlich unverständ¬
liche Bild zu erläutern (siehe Abb.). Schon bei diesem
Gesangbuch beobachten wir übrigens eine Erschei¬
nung, welche uns von jetzt an fast regelmäßig begeg¬
net: das Schwergewicht der künstlerischen Ausstattung
fällt jetzt vor das Titelblatt, das Titelblatt selbst weist
nur noch Druck, zuweilen rot mit schwarz abwech¬
selnd, auf. So zeigt uns ein sonst ganz schmuckloses
Gesangbuch aus Lüneburg vom Jahre 1686 auf sol¬
chem Blatte den Vater des evangelischen Kirchen¬
liedes, Dr. Luther am Tisch sitzend; vor ihm liegt
die Bibel aufgeschlagen, neben ihm steht, gleich¬
sam als sein Lehrmeister, David mit der Harfe (siehe
Abb.). Die innere Ausstattung wird immer geringer,

die Randleisten und Zierbuchstaben verschwinden

gänzlich. Eine erfreuliche Erscheinung söhnt uns
freilich mit manchen Geschmacklosigkeiten und dem
Mangel an künstlerischem Empfinden bei vielen Ge¬
sangbüchern des 18. Jahrhunderts wieder aus: man
versucht dem Buche, das ja bei der bekannten Zer¬
splitterung der evangelischen Landeskirchen jener
Zeiten fast immer nur auf eine bestimmte Landschaft
oder gar Stadt beschränkt war, ein besonderes Ge¬
präge zu geben, indem man das Bild der Landschaft
oder Stadt dem Titelblatt voransetzt. So sehen wir
in einem Gesangbuche aus Cöthen vom Jahre 1733,
welches im Titel nur rote und schwarze Schrift bietet,
ein Blatt, welches in seinem oberen Teile links David
mit der Harfe an einem Vorhänge stehend zeichnet,
während sich rechts eine Landschaft ausbreitet, aus
deren Mitte sich ein —- recht ungeschickt gezeich¬
neter — Berg erhebt, welcher oben das Lamm mit
der Fahne trägt, zu dem eine Schar singender Christen
aufschaut: unten aber erblicken wir in anmutiger Zeich¬
nung das Städtchen Cöthen mit seinem Schlosse und
seinem Kirchturm. Ähnlich zeigt uns ein Buch vom
Jahre 1752 das Bild der Stadt Wertheim und ein an¬
deres, für die Grafschaft Mansfeld bestimmtes vom
Jahre 1759 zeigt uns oben das alte Grafenschloss
Mansfeld, unten aber die Lutherstadt Eisleben (siehe
Abb.). Das ist denn so ein Stückchen Heimatkunst,
welche den Besitzern ihr Gesangbuch lieb und wert
gemacht
haben mag.

Vom Ende
des 18.Jahr-
hunderts an
aber geht es
nun auf
diesem Ge¬
biete mit
Riesen¬
schritten ab¬
wärts; je
weiterwirin
das 19. Jahr¬
hundertvor¬
dringen, um
so schmuck¬
loser, lang-
weiligerund
nichtssa¬
gender wird
die Ausstat¬
tung der Ge¬
sangbücher.

Das einst in

der Mark
Branden¬
burg viel-

Seite aus Das Newer vnd gemehret Gesangbuechlin,
darinn Psalmen, Hymin, Geistliche Lieder u. s. w.
Straßburg 1562. Gedruckt durch Thiebolt Berger.

ra 441 rc

Archiv für Buchgewerbe SUlXflXflXilSflSfl

gebrauchte mit den Randzeichnungen Dürers zum Gebetbuche
Porstsche Kaiser Maximilians und Zeichnungen von Lukas Cra-
Gesangbuch nach zieren ließ: Nachahmer haben sie bis in die
wechselt im neueste Zeit leider nicht gefunden. Man half sich
Titel wohl durch teure, oft aber wenig künstlerische, Einbände,
noch mit rot oder man heftete dem Gesangbuch Stahlstiche vor,
und schwarz um der unverkennbaren Nachfrage nach besserer
ab, rafft sich Ausstattung des Buches zu genügen. Wer aber ein-
auch noch mal diese Stahlstiche, die von verschiedenen süd-
auf der deutschen und sogar englischen Firmen für billiges
ersten Seite Geld und mit teilweisgrenzenloserGeschmaklosigkeit
zu einer geliefert wurden,genauer angesehen hat, muss sagen:
ganz in dann lieber gar nichts, als so etwas! Da sollte uns
Rokoko- endlich, nachdem wir auf dem tiefsten Tiefstände an-
Manier ge- gelangt waren, Rettung kommen, und sie kam daher,
haltenen, von wo im Reformationsjahrhundert so manches
übrigens schöne Gesangbuch ausgegangen war: sie kam von
ziemlich Straßburg im Eisass. Die Anregung ging aus von dem
nichtssagen- verdienstvollen Kirchenhistoriker Professor Ficker
den Vignet- in Straßburg, und unter Mitwirkung von Professor
te auf,bietet Spitta, dem Maler Koerttge, dem Geheimrat Lipp-
aber auf mann, dem Verlagsbuchhändler Seemann, vor allem
dem Blatt aber durch die Leistung des elsässischen Künstlers
vor dem Karl Spindler gelang es, die Ausgabe des neuen Ge-
Titel ziem- sangbuches für Eisass-Lothringen, welche im Jahre
lichunange- 1899 im Verlag von Heitz und Mündel erschien, mit
bracht für ein evangelisches Gesangbuch nur die würdigem Buchschmuck auszustatten. Wohl stellt
Bilder des jeweiligen Königspaares (1858: Fried- diese erste Ausgabe noch einen Versuch dar, aber

rieh Wilhelm IV. und Elisabeth) und in Erinnerung der Versuch kann sich sehen lassen. Die Rücksicht

an künstlerisch höher stehende Vorbilder unten ein auf den
Bild der Stadt Berlin, vom Denkmal auf dem Kreuz- Preis dieses
berge aus gesehen. Ganz nüchtern und schmucklos volkstüm-
schreitet aber das Berliner Gesangbuch daher, wel- liehen
ches von 1829 bis in unsere Tage den Bedürfnissen Buches, die
der evangelischen Gemeinden der Hauptstadt ge- Notwendig-
nügen musste. Und als man im Jahre 1884 daran- keit, das
ging, ein neues Gesangbuch für die Provinz Branden- Auge des
bürg zu schaffen, da hat man wohl auf den Wortlaut Volkes erst

und die Auswahl der Lieder, auf sinnenfällige und wieder an

gefällige Anordnung der Verszeilen lobenswerten gutenBuch-

Bedacht genommen; an Buchschmuck und künstle- schmuck zu

rische Ausstattung scheint niemand gedacht zu ha- gewöhnen
ben. Die anderen Provinzialgesangbücher sind leider undzurAuf-
hierin ganz in die Fußstapfendes Brandenburgischen nahmefähig-
getreten. Wohl hatte schon im Jahre 1860 der be- keit zu er¬
kannte Forscher auf dem Gebiete der Kirchenlieder- ziehen, zog
künde, Philipp Wackernagel, in seinem kleinen Ge- zunächst
sangbuch für Kirche, Schule und Haus, wenn auch noch ziem¬
in bescheidenem Maße und mit Bevorzugung der da- lieh enge
mals so beliebten gotischen Formen, gezeigt, wie man Grenzen,
wenigstens Widmungsblatt und Titelblatt schmücken Dem Buche
könne, wohl hatte der Künstler unter den Theologen, ist ein Wid¬
der einer Künstlerfamilie entstammende Hofprediger mungsblatt
Emil Frommei, zum Lutherjubiläum 1883 ein präch- voran-
tiges Buch, eine Sammlung von Luthers und seiner gesetzt, das SeiIe aus Psa | men und ceisiliche Lieder.

Zeitgenossen Liedern, herausgegeben, welches er in beschei- StmiiburE 1571. Gedruckt durch neodosium Riehei.

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Titel eines Gesangbuches. Straßburg 1571.
Gedruckt durch Thcodosiuni Riehei.

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PRINCETON UNIVERSITY

S<3 443 t<3

dener ornamen¬
taler Umrahmung
Raum lässt fürEin-
tragungen des Ge¬
schenkgebers
oder Besitzers, ln
die Zwickel des
gotischen Bogens
sind Spruchbän¬
dereingezeichnet,
welche auf die
Bestimmung des
Buches hinweisen:

„Deine Rechte
sind mein Lied“
und: „Bleibe in
dem, das dir ver¬
traut ist“. Reicher
ist das Titelblatt
ausgestattet. Das
Blatt soll Titel und
Rahmen für den
Titelsein,zugleich
aber soll es Ge¬
legenheit zu selb¬
ständiger Darstel-
lunggebenunddas
örtliche Gepräge
des Buches kenn-

Titelbild des Lüneburgisehen Gesangbuches. zeichnen In der
Lüneburg 1686. . *

Gedruckt durch Johann Stern. Mitte ist die Schrift

in Rotdruck ge¬
geben. Darunter sehen wir aus brandendem Meer
einen Felsen aufragen, auf dessen Höhe sich eine
Burg erhebt, während am Fuße des Felsberges, im
Schutz der Burg geborgen, eine stattliche Kirche sich
erhebt. Sehr treffend und stimmungsvoll schreibt
Professor Ficker in der Monatsschrift für Gottes¬
dienst und kirchliche Kunst zu diesem Bilde: „In
der Nacht hatte sich das Wetter zusammengezogen,
und die Wellen hatten ihren tosenden Angriff immer
heftiger erneut. Da bricht der Morgen herauf, sieg¬
reich, unwiderstehlich sich ausbreitend, und vor
den ersten Sonnenstrahlen verzieht sich das dunkle
Gewölk und glätten sich unwillig die Wasser; über
dem behüteten Eiland aber erbraust der Klang der
Posaunen auf- und absteigender Engel zum Firma¬
mente empor, an dem noch die Sterne sichtbar sind,
dass es die Wolke der Wolke, die Welle der Welle,
und eine Welt der anderen verkünde: „Ein feste
Burg ist unser Gott“. — Meisterhaft hat es der Künst¬
ler verstanden, dem Bilde heimatliches Gepräge zu
verleihen; die Burg auf dem Felsen ist die in der
Kirchengeschichte des Elsasses vielgenannte Ulrichs¬
burg bei Rappoltsweiler, die Kirche am Fuße des Ber¬
ges die alte, ehrwürdige Thomaskirche in Straßburg.

Das sind Bauten, die jedes Elsässer Kind kennen kann;
heimatlich mutet das Bild an; und doch erinnert zu¬
gleich die Burg unverkennbar an die Wartburg, die
allen Evangelischen bekannt ist, und gemahnt die El¬
sässer an das gemeinsame Erbe der Reformation
(siehe Abb.). An die Stelle der Vorrede tritt eine Zu¬
sammenstellung von Aussprüchen Luthers, Butzers
und Blaurers über den Wert des deutschen Kirchen¬
liedes, und dieser Eingang des Buches ist mit einer
prächtigen Kopfleiste geziert. In der Mitte das Bild
Luthers, dem bekannten Bilde von Lukas Cranach
nachgebildet, rechts ein orgelspielender, links ein
singender Engel, beide neuschöpferisch den Engel¬
gestalten auf dem berühmten Genfer Altar nach¬
gezeichnet (siehe Abb.). Den Schluss des Einganges
bildet eine allerliebste Vignette: Vögel singen in den
Zweigen, während sich ein zierliches Band um dieses
anheimelnde Vogelgezwitscher schlingt mit den tief¬
sinnigen Worten des Konstanzer Johannes Zwick:
sölte vogelgsang Gottes lob syn mögen und nit der
Christen gsang? — Der Buchschmuck ist durchweg
in jener Holzschnittmanier mit freier und schlich¬
ter Formgebung gehalten, in welcher Meister Dürer
unserem Volke so herrliche Bilder geschenkt hat, wie
denn überhaupt bei diesen Zeichnungen Dürers altbe¬
währte,cw:g
junge, kern¬
deutsche
Kunst Pate
gestanden
hat. Wir
wären
zufrieden,
hätten wir
überall in
unseren
heutigen
Gesang¬
büchern
etwas Ähn¬
liches wie
diesen
ersten Ver¬
such, den
Buch¬
schmuck un¬
serer alten
Gesang¬
bücher zu
neuem
Leben zu
erwecken.

Etwas wie

vt~:j_

erfüllt Uns ®'*^ se ' te aus dem Evangelisch-Lutherischen Gesangbuch.

Hamburg 1683. Verlegt durch Hinrich Völckers.
abergerade- Gedruckt bei Niclas Nissen in Ratzeburg.

Bild vor dem Titel des Gesangbuches für die Grafschaft Mansfeld.
Eisleben 1759. Verlegt bei Johann Friedrich Pagenhardt.
Gedruckt bei Joh. Phil. Hüllmann.

Titelblatt (gesetzlich geschützt) des Evangelischen Gesangbuches
für Elsass-Lothringen. Straßburg 1902.

Gedruckt bei Philipp von Zabern, Mainz.

zu, wenn wir die im Erscheinen begriffene kleine Aus¬
gabe dieses Elsässer Gesangbuches anschauen. Dieses
Buch ist vom geschmackvollen Einband bis zum klein¬
sten Buchstaben eine wahre Perle der Buchkunst. Der
Künstler Otto Hupp in Schleißheim bei München hat
im Verein mit Heinrich Wallau in Mainz unter der gei¬
stigen Führung des genannten Professors Ficker und
unter Mitwirkung der Münchener Filiale von Meisen¬
bach, Riffarth & Co. ein wahrhaft klassisches Gesang¬
buch geschaffen. Im Druck sind neudeutsche Typen
zur Anwendung gekommen, denen die Notenformen
angepasst sind. Die Nummern der Lieder sind in Ge¬
stalt kleiner Täfelchen gegeben, welche über jedem
Liede gleichsam aufgehängt sind.

Jedes Lied beginnt mit einem
Zierbuchstaben, und diese Zier¬
buchstaben sind allein schon eine
Musterleistung. Die Bildnisse
berühmter Liederdichter, Ton¬
dichter, die Köpfe der Reforma¬
toren und der Helden des Re¬
formationsjahrhunderts sind in
den roten Grund der Zierbuch¬

staben in vollendeter, scharfer Ausprägung einge¬
druckt. Das Titelblatt zeigt uns den Auferstandenen
mit der Siegesfahne, eine Nachbildung des Siegels der
Straßburger Universität; dahinter dehnt sich eine
Landschaft aus, aus welcher, die aus der großen Aus¬
gabe bekannten Bauten, die Ulrichsburg und die Tho¬
maskirche hervortreten. Darüber zieht sich die Um¬
schrift hin: Man singet mit Freuden vom Sieg in den
Hütten der Gerechten (siehe Abb.). Die Untertitel
der drei Hauptteile des Buches haben ebenfalls ganz¬
seitigen Schmuck erhalten. Teil I (Gottesdienstliche
Zeiten) zeigt uns eine Rose, erinnernd an das alte
Weihnachtslied: Es ist ein Ros entsprungen. Teil II
(das christliche Heil) bietet einen
in Kreuzform gehaltenen Wein¬
stock mit Reben, an das Wort
Jesus gemahnend: Ich bin der
Weinstock, ihr seid die Reben.
Teil III weist das nach meiner
Meinung schönste Stück des
Buches auf: Kinder, Maiblumen¬
stengel schwingend, singen mit
hellen Kinderstimmen, was die

Vignette aus dem Evangelischen Gesangbuch
Tür Elsass-Lothringen. Straßburg 1899.
Verlag von Heitz & Mündel, Straßburg.

444 e<3

Titelseiten aus dem Evangelischen Gesangbuch für Elsass-Lothrlngen. StraOburg 1902.

inget dem Herrn

dnneuestieü! Singet
dem Herrn/ alle Hielt!
Denn 6 ott bat unfer
ftenunülnutfröbii®
gemalt dur® feinen
lieben Sobn/ weiften
er für uns gegeben
bat ?ur erlöfung oon
Sünden/ Tod undfern
fei- ID er folftes mit Crnft glaubet/ der
Hanns niftt laffen/ er muß fröbii® und
mit Luft daoon fingen und fagen/ daß es
andere au® bören und ber?u kommen-

mattin Luit) er

B er Herr wolle geben/ daß alle üortfeber
und Diener der Kir®c famt allen
Cbriften ibres beiten Dermögetts daran
feien/ daß bei der Jugend und aller 60
meinde eottes fol®e f®öne ®ri(tli®e 60
fange in Drau® und Übung kommen/ dur®
roel®e unfre Gemüter ju Gott/ unferm
S®öpfer/ und Cbrilto Jefu/ unferm Heiland/
und alfo ?u aller 2 u®t/ Cbrbarkeit/ ftrilb
li®er lieb und freundf®aft dur® einander
gelehrt/ untenoiefen/ gereijt und erlogen
werden- martin Buccr

Solttsilienftllibt lelirn

9. Stift dt* Btanbrm, Stift dtr Stärkt, dts Stborfams und dtr
Jod«, Sdjöpftr aller Sottcsrotrhc, Crägtr alltr blmmtlsfrmbt;
Stift, da Stift dtr btllgtn mänatr, Köngt und Propftfttnfdiar,
dtr npofttl nnd Stktnntr, and) btl uns otrd offenbar l

Karl Johann rblllpp Spltta, lsoi-iss»

mtl. (i Und doib f«llg alle die.

Stragbnrg, 1513

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ölatiurerfl, mit Jtar» kern Sturmes *10 # bcu; das

Beilage zu dem Artikel „Buchi

Textselten aus dem Evangelischen Gesangbuch für Elsass-Lothringen. StraOburg 1902.
Die Zeichnungen sind sämtlich gesetzlich gegen Nachahmung geschützt,
i alter und neuer Zeit*.

a^hmuc^I^ Gt^iji^r in t

p u

Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

darunter stehenden Noten er¬
raten lassen: O du fröhliche,
o du selige, gnadenbringende
Weihnachtszeit! und oben stim¬
men die kleinen Sänger der Luft
ein in den Lobpreis der Unmün¬
digen. Die Begeisterung, mit der
die Kleinen hier das erste der
für den Kindergottesdienst be¬
stimmten Lieder förmlich her¬
ausjubeln, ist ganz allerliebst
gegeben (siehe die Beilage). Das
Vorsatzpapier zeigt Weinlaub und
Weinblüten; die geschmackvol¬
len Einbände tragen das Luther¬
wappen und den bekannten wehr¬
haften Turm der Schlosskirche
zu Wittenberg. Der Preis die¬
ses Kleinodes deutscher Buch¬
kunst bewegt sich zwischen 2.25
und 8 M., ja es sind sogar Wün¬
sche laut geworden, kostbare
Einbände für 20 bis 30 M. mit wachhalte: Ist Wahrheit in dem

silbernen Beschlägen herzustel- , Ti,el des E v *"B <:llsch «' Gesangbuches rar Eisass- p u f ^er : etzt überall erschallt:
len; ein schönes Zeichen, wie „Kunst ins Volk“, dann gehört

sich der Sinn für ein edles, geschmackvolles Gesang- diese Volkskunst vor allem hinein ins Gesangbuch,
buch im Eisass zu regen beginnt. Diejenigen, wel- Darum:

che noch Näheres über das Elsässer Gesangbuch Buchschmuck für unsere Gesangbücher!!

* xxi ijb

Freie Säure im Papier.

Von OTTO WINKLER, Direktor der Papier-Prüfungsanstalt Leipzig.

I N der Zeit von über 17 Jahren, in der wir uns mit nur so erklärten sich die gerügten, oben angeführten
der Prüfung von Papier beschäftigen, sind uns Missstände sehr leicht. Die Schwefelsäure des Pa-
oft Fälle unterbreitet worden, in denen wir die piers hatte die blanken Nähnadeln rostig gemacht,
Ursache finden sollten von Erscheinungen, die allem sie hatte den Farbstoff der feinen Seidenwaren ver-
Anscheine nach von dem jeweils benutzten Papiere ändert, das Kupfer des „Golddrucks“ oxydiert und
herrührten. dadurch den Druck unansehnlich gemacht; sie auch

In dem einen der vielen Fälle waren Nähnadeln, in war es, welche den Zinnober des Farbendruckes —
anderen Scheren und feine Stahlwaren, trotz bester es war übrigens kein echter Zinnober, sondern eine
Verpackung und ganz trockener Lagerung rostig ge- mit Anilinfarbe hergestellte Nachahmung, — ent-
worden. In einem weiteren Falle beklagte sich ein färbte.

Papierfabrikant, dass feine, zart gefärbte Seiden- Doch nicht nur in den angeführten Fällen konnten
waren durch das Einpacken in Papier Not gelitten wir freie Schwefelsäure im Papiere nachweisen. Im
hätten, indem die Farbe einen anderen, verblassten Laufe der Jahre sind uns wiederholt Normalpapiere
Ton angenommen hatte. Golddrücke auf Kartons und zur Prüfung vorgelegt worden, die eine sehr starke
Glückwunschkarten waren braun und unansehnlich, Reaktion auf Säure zeigten. In einigen Fällen, wo
Cigarren-Etiketten mit Gold waren schwarz geworden, wir die Herkunft solcher Papiere kannten, wurde uns
ohne dass Schwefel im Papier gefunden werden von den betreffenden Fabriken ihr Fabrikationsma-
konnte. Ferner war der feuerrote Farbenaufdruck terial zur Untersuchung übergeben, und wir konnten
auf einem Buchumschlage nach ganz kurzer Zeit in dem zur Verwendung gekommenen Alaun nicht
völlig vergilbt u. s. w. In allen diesen Fällen gelang unbedeutende Mengen freier Schwefelsäure nach-
es uns das Vorhandensein freier Schwefelsäure in weisen. So war zunächst eine Quelle der Säure im
den verschiedenen Papieren als Ursache aufzufinden; Papier aufgefunden.

445 t<3 60

ißrlangbudj

ElWj^lTnrfjringtn

Strafjburg
• 1899 *

tVrlag oon <£titj u. TTIunfcfl

^LgHliITaa^nrg- tat • ttngft-1

zu erfahren wünschen, seien hin¬
gewiesen auf eine kleine Schrift
des Professors Ficker in Straß-
burg: „Der Schmuck des neuen
evangelischen Gesangbuches für
Elsass-Lothringen. Leipzig, Die-
terichsche Verlagsbuchhandlung
(Theodor Weicher).“

Können wir auch leider nicht
hoffen, dass unsere Provinzial¬
gesangbücher, welche meist einer
bestimmten, mit allen Vorrechten
ausgestatteten Firma in Allein¬
handel gegeben sind, in Bälde
diesem würdigen Beispiele folgen
werden, so wollen wir doch wün¬
schen, dass diese Perle der deut¬
schen Buchkunst, die hoffentlich
nicht nur im Eisass bekannt und
geschätzt sein wird, in allen, die
es angeht und die bessern kön¬
nen, die Überzeugung wecke und

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Dieses sind unsere in der Praxis, an einer großen
Reihe von Beispielen, gewonnenen Erfahrungen. Be¬
vor wir aber näher auf dasThema eingehen, wollen wir
feststellen, wie andere Fachgenossen hierüber urteilen.

Einem jeden, der in der Papierfachlitteratur etwas
bewandert ist, wird es bekannt sein, dass über das
Vorkommen säurehaltiger Papiere, über das Ver¬
bleiben der Säure im Papier und über deren schäd¬
liche Wirkung auf dieses bis jetzt wenig Klarheit und
keinerlei Übereinstimmung herrscht.

Während Professor E. v. Hoyer in seinem Werke:
Die Fabrikation des Papiers (Braunschweig 1887)
Seite 473 schrieb:

„Eine sehr häufig vorkommende Eigenschaft des
Papiers ist die saure Reaktion, die stets von Schwefel¬
säure, selten von Alaun herrührt, da die Schwefel¬
säure außerordentlich fest an der Faser haftet“
bemerkt Professor Herzberg in seinem Buche „Papier¬
prüfung“ (J. Springer, Berlin 1888) Seite 72:

„Es ist hier nicht der Ort zu untersuchen, wie weit
es überhaupt von Wert ist, fertige Papiere, welche
längere Zeit gelagert haben, und bei den meisten zur
Prüfung gelangenden dürfte dieses der Fall sein, auf
freies Chlor und freie Säuren zu prüfen. Bekanntlich
verwandeln Chlor, unterchlorige Säure, Schwefel¬
säure u. s. w., wenn sie längere Zeit mit Cellulose in
Berührung sind, diese in Hydrocellulose.“

Mit Herzberg in Übereinstimmung äußert sich
Wurster in seiner Besprechung des Herzbergschen
Buches (Papier-Zeitung Nr. 15 im Jahre 1888) dahin,
dass er die Prüfung der Papiere auf Säuregehalt für
unnütz erklärt und Streichung der Forderung von
Säurefreisein bei Normalpapieren anregt, welchem
Verlangen seitens der königl. preuß. Versuchsan¬
stalt auch kurzerhand nachgegeben wurde. Wie
die Prüfung auf Chlor, ist auch jene auf freie Säure
bei Normalpapieren in Wegfall gekommen. Da freies
Chlor in gelagerten Papieren allerdings wohl noch
nie nachgewiesen ist, seines gasförmigen, flüchtigen
Zustandes wegen wohl auch sich im Papiere nicht
halten kann, und da die Wirkung freier Säure im
Papiere nur ungenügend bekannt war, konnte man
damals diesen Entschluss wohl billigen.

Damit soll aber weder zugegeben werden, dass es
überhaupt keine gelagerten Papiere mit freier Säure
gäbe, noch dass, wenn solche vorhanden ist, sie un¬
schädlich wäre, denn dieser Schlussfolgerung würden
die Erfahrungen der Papier verarbeitenden Berufe
und die Ergebnisse vieler unserer Untersuchungen
und Versuche gegenüberstehen.

Es darf auch der Meinung Herzbergs, dass sowohl
Chlor als unterchlorige Säure, Schwefelsäure u. s. w.,
wenn sie längere Zeit mit Cellulose in Berührung
sind, Hydrocellulose bilden, nicht ohne Einschränkung
zugestimmt werden. Dieser Vorgang, der sich im
Brüchigwerden der Zellstoffe oder im Pergamentieren

der Baumwollfaser äußert, spielt sich nicht gleich¬
zeitig unter Vernichtung aller Säure ab, sondern
letztere bleibt unter Umständen sich immer neu er¬
gänzend wirksam.

Wenn Professor Rossel in Bern im Buch „Papiere
und Papierprüfung“ (Biel 1895, A. Schüler) Seite 33
von der Prüfung auf schädliche Säuren und Bleich¬
rückstände nur bemerkt:

„Diese Prüfung gehört zu den schwierigsten, und
um diese richtig auszuführen, bedarf es gründlicher
chemischer Kenntnisse“

und wenn er gleichwohl nicht in der Lage ist eine
Methode zur Prüfung anzugeben, die sich unter allen
Umständen bewährt, so darf wohl die eine als fest¬
stehend angenommen werden, dass dieses Kapitel
der Papierprüfung noch fleißiger Pflege bedarf, bis
ausreichende Prüfungsmethoden aufgestellt und er¬
probt, und auch die Grenzen des nachteiligen Ein¬
flusses freier Säure im Papier genau bestimmt
worden sind.

Unsere Arbeit soll hierzu einen kleinen Beitrag
geben. Von anderen Arbeiten auf diesem Gebiete
sind uns nur die von Prof. Dr. Stockmeier, Nürnberg
(Papier-Zeitung 1893 und früher), sowie dann die von
Dr. Kaiser, Nürnberg (Papier-Zeitung Nr. 21, Jahrg.
1899) bekannt, sie beziehen sich aber nur auf Ein¬
schlagpapiere für die Blattmetall-, leonische und
Nadel-Industrie, in denen das Vorhandensein von
freier Schwefelsäure nachgewiesen wurde.

An dem Vorkommen freier Säure im Papiere ist
hiernach, nachdem ihr schädigender Einfluss nach¬
gewiesen, nicht mehr zu zweifeln, dies als Thatsache
zugegeben, entstehen eine ganze Anzahl Fragen, von
denen wir als wichtigste folgende hervorheben
möchten:

Wie kommt die Säure in das Papier?

Welchen Einfluss hat die Säure auf das Papier?
Hängt dieser Einfluss ab von einer bestimmten Kon¬
zentration der Säure oder nicht? Auf wie lange Zeit
erstreckt sich dieser schädliche Einfluss der Säure?
Tritt derselbe nur anfangs auf, oder ist die Einwirkung
anhaltend?

Die Beantwortung dieser und ähnlicher Fragen ist
nicht leicht; am einfachsten lässt sich wohl die Frage
nach dem Ursprung der Säure im Papiere beant¬
worten. Man kann ihn aus den verschiedenen Be¬
arbeitungsstadien, denen der Rohstoff des Papiers
unterworfen ist, ableiten. Zunächst wird beim Bleichen
der Halbzeuge mit Chlorkalk, um das Bleichen zu be¬
schleunigen, mitunter verdünnte Schwefelsäure zuge¬
geben. Die nur zu leicht im Überschuss zugegebene
Schwefelsäure kann durch Auswaschen äußerst
schwierig entfernt werden, was schon A. Girard von
der durch Schwefelsäurezusatz zum Bleichkalk entste¬
henden Salzsäure betont (siehe Hoffmanns Hand¬
buch II. Auflage Seite 179 ff.).

Bnjj 446 S'SJ

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Auch Hoyer warnt in seinem Buche „Fabrikation
des Papiers“ (Braunschweig, Vieweg & Sohn 1887)
auf Seite 145 vor zu reichlicher Bemessung des
Säurezusatzes; er giebt 4°/ 0 des verwendeten Chlor¬
kalks als Maximum an. Es wird nun zwar von
einzelnen Fabrikanten eingewendet, dass die Bleich¬
flüssigkeit auch bei größerer Säurezugabe stets al¬
kalisch reagiere, dass also (anscheinend!) freie Säure
nicht zugegen sei. Dem widerspricht aber die Er¬
fahrung, dass gebleichtes Halbzeug bei längerem
Lagern stets saure Reaktion aufweist.

Zu langes Entwässern und Auswaschen, um auch
die letzten Spuren der Säure zu entfernen, verbietet
aber der damit verbundene Stoffverlust. Dieser
schon säurehaltige Stoff wird dann mittels Harzseife
und Alaun geleimt, und dadurch kommen vielleicht
neue Säuremengen in das Papier, die auch durch
Waschen nicht mehr entfernt werden können. Nicht
nur, dass der Alaun oft freie Säure in nicht unbe¬
deutender Menge enthält, so wird auch noch an
manchen Orten absichtlich, wenn auch ohne Nutzen
für das Fabrikat, Säure dem Papierstoff zugesetzt, um
bessere Leimung zu erzielen.

Wir sehen, es bietet sich während der Papierher¬
stellung genügend Gelegenheit, Säure in das Papier
gelangen zu lassen. Einen anderen Ursprung der¬
selben bietet aber auch noch ein wichtiges Faser¬
material, die Sulfitzellstoffe. Dieser Halbstoff kommt
nicht immer frei von schwefliger Säure zur Ver¬
wendung, und diese wird dann im harzgeleimten Pa-
pieredurch die ozonisierende Wirkung desHarzleimes
(s. Papier-Zeitung Nr. 89 Jahrg. 1895 und Vortrag
von Dr. Klemm, Papier-Zeitung 1901 Nr. 51) in
Schwefelsäure übergeführt, ferner können auch Füll¬
stoffe, z. B. künstlich hergestelltes Baryumsulfat,
Säure in das Papier einführen.

Die Wahrscheinlichkeit ist also sehr groß, dass
freie Säure im Papiere ist und es ist zu verwundern,
dass von Autoritäten auf dem Gebiete der Papier¬
kunde die Möglichkeit dazu geradewegs in Abrede
gestellt wurde.

Wir haben uns darum die Aufgabe gestellt zu unter¬
suchen, ob und wie man die Anwesenheit freier Säure
im Papiere einwandsfrei nachweisen kann, sowie im
Einklang mit den oben gestellten Fragen, welchen
Einfluss bestimmte Mengen Säure, die absichtlich in
das Papier gebracht wurden, auf dieses ausüben.

Der qualitative Nachweis freier Säure im Papiere
ist nicht so schwer, wie Rossel in seinem Buche
angiebt. Im Kongorot haben wir einen Farbstoff,
dessen Farbe sich nur durch freie anorganische Säure
ändert, durch sauere Salze (Alaun oder Thonerde¬
sulfat) jedoch nicht. Nicht ganz so einfach ist jedoch
die Mengenbestimmung der Säure durch Titration;
hierbei lässt uns Kongorot im Stich, zumal bei Gegen¬
wart von Alaun, da der Farbenwechsel von „blau“ in

„rot“ nicht scharf genug hervortritt, ja sogar durch
Ausscheiden von Thonerdeverbindungen ganz ge¬
hindert werden kann. Das von Raseneck in Dämmer
„Lexikon der Verfälschungen“ als Indikator em¬
pfohlene Blauholzextrakt kann wegen des im Papier
auch vorhandenen Eisens, das ebenfalls die Farbe des
Extraktes verändert, nicht angewendet werden. Da¬
gegen hat sich Methylviolett und bei den in Frage
kommenden stark verdünnten Lösungen auch Methyl¬
orange gut bewährt.

Nachdem wir durch Versuche festgestellt hatten,
dass bei Anwendung dieser Indikatoren auch ganz
geringe Mengen freier Säure in Gegenwart von Alaun
bestimmbar waren, konnten wir auch Säure im Pa¬
pier quantitativ nachweisen.

Wir hatten uns Papiere hergestellt, die mit den
beiden hauptsächlich wohl in Betracht kommenden
Säuren, Schwefel- und Salzsäure, in verschiedenen
Konzentrationen getränkt waren. Wir wählten für
unsere Versuche die Verdünnungen 1:100, 1:300,
1:800,1:1000, 1:5000, 1:10000, 1:20000, 1:50000.
In diese angesäuerten Wässer wurden von verschie¬
denen Papiersorten eine Anzahl Bogen eingetaucht
und, wenn sie sich vollgesogen hatten, herausge¬
nommen, abgeschwenkt und schnell getrocknet. Dann
wurden diese Bogen zum Teil in einem trockenen
Zimmer, zum Teil in einem luftigtrockenen Garten¬
haus und in einem feuchten Kellerraum gelagert.
Anfänglich wurden die Papiere alle acht Tage auf
Gegenwart an Säure, Widerstand gegen Reiben und
Knittern, sowie auf Leimfestigkeit geprüft, später in
immer größeren Zeiträumen. Der Beginn der Ver¬
suche war bei den drei stärksten Konzentrationen
12. Dezember 1899, bei den andern 28. Juni 1898;
die Enduntersuchung fand statt am 4. Februar 1902,
also nach 25 1 2 und 43 Monaten.

Die verwendeten Papiere waren Fließpapier, Nor¬
malpapier 4%, 6 u. 2 b , sowie Druckpapier halbgeleimt
und leimfest. Von diesen war nur das Fließpapier
und eine Sorte Druckpapier völlig säurefrei, die
andern enthielten ganz geringe Spuren von freier
Säure, wie die meisten harzgeleimten Papiere.

Nach vier Wochen war noch in allen Papieren das
Vorhandensein freier Säure ebenso stark wie gleich
nach dem Säurebad nachzuweisen. Von diesem Zeit¬
punkte ab verändert sich aber das Verhalten der
Säuren. Salzsäure wird immer schwieriger nach¬
weisbar, und bei den höchsten Verdünnungen ge¬
lingt dies schließlich gar nicht mehr. Bei der Ver¬
dünnung 1:1000 konnte nach 43 Monaten Silber¬
nitratlösung nur noch leicht getrübt werden, Kongorot
wurde von dieser Verdünnung kaum noch verändert,
dagegen gelang die Titration mit Methylorange als
Indikator sehr gut; es fanden sich 0,0002°/ 0 Salz¬
säure. Die stärkeren Konzentrationen ließen sich am
Ende der Versuchszeit besser nachweisen, färbten

60 *

6*3 447 M

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auch Kongorot kräftiger; die Konzentrationen 1:100
und 1:300 gaben auch nach dieser Zeit mit Silber¬
nitratlösung noch einen deutlichen Niederschlag; ge¬
funden^ wurde 0,03% und 0,02 °/o Salzsäure. Die
quantitativen Säurebestimmungen wurden nur an dem
mit den erwähnten Säuren getränkten Fließpapier,
das durchaus rein war, vorgenommen. Schwefelsäure
konnte durch Kongorot stets leichter nachgewiesen
werden als Salzsäure, und die Intensität der Ver¬
färbung des Farbstoffes nahm bei den drei stärkeren
Konzentrationen mit der Zeit kaum ab. Nur bei den
größeren Verdünnungen scheint die Menge der im
Papiere aufgespeicherten Säure abgenommen zu
haben, wie aus dem Schwächerwerden der Verfärbung
des Kongorots hervorgeht. Bei 1:1000 konnte nach
43 Monaten noch 0,0009'% freie Schwefelsäure nach¬
gewiesen werden. Bei noch größeren Verdünnungen
war schon von Anfang an die Reaktion der Säure mit
Kongo äußerst schwach, eine quantitative Bestim¬
mung nicht mehr möglich; hier wirkten nur die gut¬
geleimten Normalpapiere, bei denen von vornherein
ein Säuregehalt nachgewiesen war, stärker auf Kongo
ein. Viel empfindlicher als Kongorot zeigte sich
Lackmus bei dem mit Säure getränkten Fließpapiere.

Die qualitative wie die quantitative Bestimmung
der freien Säure wurde stets in einem Auszuge
gleicher Mengen Papier in heißem Wasser vorge¬
nommen.

Nachdem so nachgewiesen ist, dass selbst nach
langer Zeit (bis zu 43 Monaten) noch freie Säure,
nachdem sie absichtlich ins Papier gebracht war, in
ihm vorhanden ist, wollen wir den Einfluss dieser
Säure auf die Leimfestigkeit des Papiers und auf
dessen Widerstand gegen Reiben und Knittern be¬
trachten. Die zu diesen Versuchen benutzten Nor¬
malpapiere waren außerordentlich leimfest (IV. Grad),
die Druckpapiere jedoch leimschwach (I. und II. Grad).

Das Imprägnieren der Papiere mit den Säurever¬
dünnungen 1:100 und 1:300 hob die Leimfestigkeit
aller Papiere auf oder drückte sie auf den geringsten
Grad (0) herunter. In der Nachwirkung zeigten die
beiden Säuren jedoch einen größeren Unterschied.
Die mit Schwefelsäure getränkten Papiere blieben
gleich leimschwach wie zu Anfang, nahmen sogar
noch weiter ab, wo es möglich war, während die mit
Salzsäure behandelten allmählich nahezu dieselbe
Leimfestigkeit, durch die Eisenchloridtropfprobe er¬
mittelt, wieder gewannen, die sie ursprünglich
hatten.

Bei den größeren Verdünnungen 1:800 und 1:1000
nahm die Leimfestigkeit durch Schwefelsäure nicht
so rasch und bedeutend ab wie bei den stärkeren
Konzentrationen, nach vier Wochen um nur etwa
einen Grad, sank aber mit der Zeit immer weiter,
wenn auch nur sehr langsam. Salzsäure wirkte in
der Verdünnung 1:1000 nicht mehr auf die Leimung

ein, bei der Verdünnung 1:800 nur anfänglich, doch
schon nach ziemlich kurzer Zeit ging die Leimfestig¬
keit wieder auf ihren alten Stand zurück. Bei noch
größeren Verdünnungen versagt die Eisenchlorid¬
probe gänzlich, die Leimfestigkeit scheint also nicht
verändert zu sein, aber dicke Tintenkreuze schlagen
durch, ein Zeichen, dass die Leimfestigkeit doch
nicht ganz intakt geblieben ist.

Ähnlich dem Einfluss der Säuren in Bezug auf
Leimfestigkeit ist auch der auf Widerstand gegen
Reiben und Knittern. Die Schwefelsäure in den Ver¬
dünnungen 1:100 und 1:300 hebt den Widerstand
gegen Reiben und Knittern sofort auf, in den Ver¬
dünnungen 1:800 und 1:1000 schwindet er erst all¬
mählich, so z. B. dass er bei Normal 2 b nach vier
Wochen erst um eine Klasse gesunken ist, um
schließlich auf die erste Klasse hinabzugehen.

Wie Schwefelsäure in den größeren Verdünnungen,
so wirkt auch Salzsäure. Nicht plötzlich, sondern nur
ganz allmählich schwindet der Widerstand gegen
Reiben und Knittern, geht aber nicht ganz so weit
zurück wie bei Schwefelsäure. In den größten Ver¬
dünnungen, 1:5000 bis 1:50000, ist das Schwinden
des Widerstandes gegen Reiben und Knittern nicht
mehr deutlich nachzuweisen. Alle diese Papiere
bleiben in derselben Klasse, da eine empfindliche
Prüfungsmethode, die auch die geringste Abweichung
scharf erkennen lässt, hierfür zur Zeit noch fehlt.

Das Schwinden der Festigkeit ließ sich auch durch
Abnahme des Reißgewichtes für Streifen gleicher
Breite feststellen, doch war auch diese Methode bei
den Verdünnungen 1:1000 und noch schwächeren,
nicht empfindlich genug; die erhaltenen Zahlenan¬
gaben fielen alle innerhalb der Fehlergrenzen für die
gleiche Bestimmung an nicht getränktem Papiere.

Unsere Versuche lieferten somit folgende Er¬
gebnisse:

1) Säure wirkt, selbst in sehr großer Verdünnung
in das Papier gebracht, schädlich auf dasselbe,
denn sowohl dessen Widerstand gegen Reiben und
Knittern, als auch seine Leimfestigkeit nehmen ab.

2) Schwefelsäure wirkt energischer als Salzsäure; die
im Papier verbleibende Säure wirkt noch lange
nach, vielleicht bis zur gänzlichen Zerstörung des
Papiers.

3) Eine Umwandlung des Zellstoffes in Hydrozellstoff
durch Säure ist zwar als thatsächlich anzusehen,
aber durch dieselbe wird Säure nicht aufgebraucht,
wenigstens nicht stets und unter allen Umständen.
Nachdem so experimentell der Nachweis geführt

wurde, dass auch geringe Mengen Säure, die ab¬
sichtlich dem Papiere einverleibt wurden, sehr nach¬
teilige Wirkungen auf dasselbe ausüben, darf man
den Beschluss der königl. preuß. mechanisch-tech¬
nischen Versuchsanstalt, der die Forderung von
Säurefreisein für Normalpapiere aufhob, nicht mehr

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beistimmen. Gewiss ist die Prüfung hierauf nicht
einfach, weil in den Papieren ja auch Salze der be¬
treffenden Säuren Vorkommen, aber bei Papieren zu
wichtigen Dokumenten, die eine fast unbegrenzte
Lebensdauer des Materials erwünscht sein lassen,
hätte diese Prüfung unseres Erachtens nicht aufge¬
hoben werden sollen.

Die Papierfabrikanten wollen aber aus unseren
Versuchen ersehen, wie sehr zum Schaden ihres
Produktes sie handeln, wenn sie, um die Arbeit zu
erleichtern, mit Säurezusatz das Bleichen und Leimen
beschleunigen wollen oder des billigeren Preises
halber eine nicht säurefreie Füllmasse, Alaun und
Thonerdesulfat der reinen vorziehen. Groß, im land¬
läufigen Sinne gemeint, sind die dadurch in das Pa¬
pier gelangenden Mengen freier Säure ja nicht, aber

diese arbeitet stetig in dem fertigen Produkte weiter
und führt es einem frühzeitigen Verfall entgegen.

Handelt es sich um Herstellung von Papier, welches
eine Oxydation von Metallen oder eine Veränderung
von Farbdruck nicht befördern, sondern hindern soll,
so wird man gut thun, möglichst wenig gebleichte
aber holzfreie Stoffe (auch im Holzschliff entsteht
leicht Säure) zu verwenden und diese ohne Leimung
oder nur schwach geleimt, sowie wenig oder nicht
gefärbt zu liefern, da reiner Zellstoff, dicht gearbeitet
und möglichst wenig hygroskopisch bereitet (nicht
zermahlen), als rostschützendes Mittel angesehen
werden kann. Jedenfalls werden solche Papiere ihren
Zweck auf alle Fälle besser erfüllen als die meisten,
die dem alten Gebrauche entsprechend angefertigt
sind.

Der Buchdruck im Jahre 1902.

Von GEORG FRITZ, k. k. Regierungsrat, Wien.

H ART und schwer kämpft gegenwärtig das
Buchgewerbe gegen den allgemein herr¬
schenden wirtschaftlichen Rückgang, nicht
minder schwer aber auch gegen eine nicht geringe
Zahl seiner eigenen Berufsgenossen, welche in einem
schlecht angebrachten Wettstreiteifer sich und anderen
im Fleische wüten. Seit längerer Zeit ist es auch kein
Geheimnis mehr, dass diese beiden Umstände, viel¬
leicht weniger noch der erstere als der letztere, der
Unkenntnis des sehr bedeutenden Betriebsaufwandes
einerDruckerei, der Unüberlegtheit oder noch Schlim¬
meren entspringend, schmerzvolle Wunden schlagen
und den Ertrag, mit Ausnahme weniger begnadeter
Institute, auf einen Tiefstand gebracht haben, der für
die Dauer ohne heftige Erschütterungen des ganzen
Gewerbes kaum zu ertragen sein dürfte. Unter diesen
Umständen vonFreudigem zu sprechen istdaher kaum
eine sehr dankbare Aufgabe, weil man Gefahr läuft,
dem keineswegs berechtigten aber leider sehr ver¬
breiteten Pessimismus zu begegnen, der sich in den
WortenLuft macht: „Was nützt alles, wenn nicht mehr
verdient werden kann.“

Der Chronist darf sich jedoch nicht von diesem
Gesichtspunkte allein leiten lassen, er muss den wirt¬
schaftlichen Teil vom technischen und kunstgewerb¬
lichen trennen und wahrhaftig dieser zeigt thatsächlich
ein wesentlich freundlicheres Bild.

Auf nahezu allen Gebieten der Druckkunst selbst
und was mit ihr zusammenhängt — denn nur von
diesen soll hier die Rede sein macht sich trotz der
drückenden Verhältnisse eine Arbeitsfreudigkeit und
eine planmäßige Bethätigung bemerkbar, welche nicht
nur von einem gesunden Idealismus zeugen, son¬
dern auch praktisch einen wesentlichen Fortschritt
bedeuten.

In erster Linie ist es der Maschinenbau, welcher
mächtig vorwärts strebt. Wenn von allen Druckappa¬
raten wie Zeitungsdruck- und Rotationsmaschinen ab¬
gesehen wird, die für Massenleistung berechnet sind
und in den letzten Jahren zu einer geradezu wunder¬
baren Vollkommenheit, auch was qualitative Erzeu¬
gung betrifft, gebracht wurden, so ist auf dem Gebiete
der Flachdruckmaschinen-Fabrikation eine Speziali¬
sierung und eine weitgehende Berücksichtigung der
gegenwärtigen Produktionsverhältnisse zu bemerken,
welche in der Schaffung von Apparaten gipfelt, womit
nicht nur das Arbeitsquantum gesteigert, sondern
auch die Qualität der Erzeugnisse wesentlich gehoben
wird.

Zweitourenmaschinen, Schön- und Widerdruckma¬
schinen, Doppelmaschinen für Rollen- und flaches
Papier und bandlose Schnellpressen für feinsten Illu¬
strations- und Werkdruck verwendbar, sind ein Er¬
gebnis geistiger Arbeit von wenigen Jahren. Der we¬
sentlich gesteigerte Illustrationsdruck, wie nicht min¬
der der bedeutend vermehrte Farbendruck haben den
Bau der einfachen Schnellpresse in hohem Grade
beeinflusst und eine Reihe von wesentlichen Ver¬
besserungen hervorgebracht.

Diese der Neuzeit angehörigen Druckverfahren mit
den weitgehendsten Ansprüchen an Druckausübung,
exakter Funktion hinsichtlich des Passens und der
Farbegebung, haben zwei Maschinentypen, die Auto¬
typie- und Chromotypiemaschine mit und ohne Front¬
bogenausgang, entstehen lassen, welche des Fach¬
manns Herz erfreuen müssen. Die mit unseren Er¬
werbsverhältnissen und unserer Technik vertrauten
Maschinenkonstrukteure haben aber nicht nur den
technischen Teil allein berücksichtigt, um ein erst¬
klassiges Produkt hervorzubringen, sie haben auch

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eine bedeutend erhöhte Leistung ins Auge gefasst und
diesen Apparaten eine Konstruktion gegeben, welche
auf eine relativ lange Lebensdauer schließen lässt.

Die mit Illustrations- und Farbendruck innig zu¬
sammenhängende Kraftzurichtung, deren bisherige
Anfertigungsmethode nicht nur große Geschicklich¬
keit, sondern auch bedeutenden Zeitaufwand erfor¬
dert, wird mehr und mehr auf den mechanischen Weg
gedrängt.

In dieser Richtung sind eine ganze Reihe von Be¬
strebungen zu verzeichnen, womit das Ziel erreicht
werden sollte. Waren die weiter zurückliegenden
Verfahren bis zu einem gewissen Grade kompliziert
und unverlässlich, so sind es die gegenwärtigen kei¬
neswegs mehr in diesem Maße und einige arbeiten
sogar mit einer großen Genauigkeit, gewiss aber mit
derselben Pünktlichkeit und mitunter noch weit besser
als die Handzurichtung. Wenn der Pinselzurichtung
noch zu viel individuelle Auffassung und persönliche
Arbeitskraft anhaftete, so beruhte das Staubverfahren
schon mehr auf mechanischer Wirkung, die vollends
in den Vordergrund gestellt wird mit den photogra¬
phisch hergestellten Gelatine- und Kautschukreliefs
für diesen Zweck, denen jedoch unleugbar noch ver¬
schiedene Schwächen anhaften.

Die gründlichste Art mechanischer Kraftzurichtung
hat zweifellos Dr. Eugen Albert in München mit sei¬
nen Metallreliefs beziehungsweise Reliefklischees ge¬
schaffen, die, nachdem die Zurichtung in das Klischee
selbst verlegt ist, es auch ermöglicht, dass danach
angefertigte Galvanos die Kraftzurichtung ebenfalls
schon enthalten.

Durch die nahezu allgemein verbreitete Anwendung
der gestrichenen oder Kunstdruckpapiere zu besseren
Werken mit Autotypiedruck fällt auch der früher oft
gemachte Einwand weg, dass die mechanische Kraft¬
zurichtung aus dem Grunde keine allgemeine Ver¬
wendung finden könne, weil dieselbe für jeden ein¬
zelnen Fall dem zu verwendenden Papiere angepasst
werden müsste. Abgesehen davon, dass dies keine Un¬
möglichkeit wäre, so ist dieser Einwand für laufende
Zeitschriften oder umfangreichere Werke mit Illustra¬
tionen, welche stets auf gleichem Papiere gedruckt
werden, an und für sich hinfällig, da bei diesen die
mechanische Zurichtung ebensogut wie die Handzu¬
richtung nach der Beschaffenheit des Papiers abge¬
stimmt werden kann.

Der Zeitpunkt dürfte daher nicht mehr ferne sein,
dass die mechanische Zurichtungsmethode in dieser
oder jener Form allgemeine Verwendung finden dürfte,
damit wesentlich an Zeit und Arbeitskraft erspart und
eine Verbilligung der Herstellung erzielt wird.

Anderseits ist aber auch die oft ausgesprochene
Befürchtung nicht zu hoch anzuschlagen, dass dann
jeder „Quetscher“ wird Illustrationen drucken können,
denn schließlich und endlich gehören zu einem guten

Illustrationsdruck noch immer mehr Kenntnisse, als
bloß eine Kraftzurichtung hersteilen zu können. Der
Illustrationsdruck wird daher auch in Zukunft mit all¬
gemeiner Anwendung der mechanischen Zurichtung
oder der Reliefklischees doch eine Spezialität bleiben,
die nur von demjenigen gepflegt werden kann, der in
allen Anforderungen genauen Bescheid weiß. In
noch erhöhterem Maße gilt dies vom Farben- und
Dreifarbendruck.

Von dem Augenblicke an als man von dem kaum
je zu verwirklichenden Gedanken abgekommen ist,
von dem Dreifarbendruck eine in jeder Hinsicht ori¬
ginalgetreue Reproduktion zu erwarten, was er in
den allerseltensten Ausnahmefällen und nur dann zu
leisten vermag, wenn eine Reihe von Faktoren im
günstigsten Sinne Zusammenwirken, seitdem man
sich vielmehr damit begnügt, mit dessen Anwendung
ein ansprechendes Farbenbild zu erzielen, dem
keineswegs eine gewisse Originaltreue und ein har¬
monisches Farbengefüge zu mangeln braucht, hat
diese Vervielfältigungsmethode eine gewaltige Aus¬
breitung gewonnen, sie ist das geworden, wozu sie
vollkommen geeignet ist, zur prächtigen Buch- und
Zeitschriften-IIIustration verschiedenster Art.

Die Verwendung des Dreifarbendruckes auf breiter
Grundlage in obigem Sinne brachte auch eine Reihe
von Verbesserungen, sowohl bei dem photographi¬
schen Prozess, bei der Druckplattenherstellung wie
nicht minder beim Druck selbst durch die weit¬
gehende Verbesserung der hierzu dienenden maschi¬
nellen Behelfe und endlich auch in der Farbstofffabri¬
kation. Die direkte Dreifarbenaufnahme nach toten
Objekten ist schon lange kein Geheimnis mehr, Dr.
Miethe aber hat gezeigt, dass auch die direkte Auf¬
nahme nach lebenden Modellen kein durchaus ausge¬
schlossenes Ding ist und ein vollkommen befriedi¬
gendes Resultat zu ergeben vermag. Obwohl die
Anwendung der direkten Dreifarbenaufnahme von
einem lebenden Objekte, gleich einer gewöhnlichen
photographischen Aufnahme in einem passenden
Atelier, noch etwas entrückt erscheint, so ist doch
durch die Dr. Miethesche Methode ein Lichtlein auf¬
geblitzt, welches vielleicht nur mehr wenig Nahrung
bedarf, um beständig zu leuchten.

Wie die Maschinenfabrikation, so hat sich auch die
Papierfabrikation den Anforderungen der Neuzeit
rasch angepasst und den Drucker in seiner Arbeit auf
das thatkräftigste unterstützt, nun beginnt auch die
Farbenfabrikation diese Bestrebungen insofern zu
unterstützen, als sie mehr Wert auf den inneren Ge¬
halt der Farbstoffe legt und einen früher tiefempfun¬
denen Mangel, die Lichtempfindlichkeit, welche sich
bei den modernen Farbendrucken mit wenigen Farben¬
platten besonders fühlbar macht, zu beseitigen trachtet.
Hierüber liegen die erfreulichsten Ergebnisse vor und
mit besonderer Anerkennung ist hervorzuheben, dass

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deutsche Fabriken die Anregung hierzu gaben und
die ersten ernstlichen Erfolge zu verzeichnen haben.

Nicht unerwähnt darf ein Verfahren zur Herstellung
von Farbenteilplatten für Mehrfarbendruck gelassen
werden, das Walter Ziegler in München erfunden hat.
Die Teilplattenherstellung für Dreifarbendruck mittels
Photographie ist an mathematische und physikalische
Bedingungen gebunden, über die sich selbst der ge¬
schickteste Experimentator nicht hinwegsetzen darf,
ohne eines Misserfolges gewiss zu sein, beim Ziegler-
schen Verfahren hingegen ist dem Spiel der künstle¬
rischen Empfindung vollkommen freier Raum gelassen
und der Erfolg nur von dieser abhängig. Diese, auf
dem schon von Alois Senefelder ausgeübten Durch¬
druckverfahren beruhende Methode ist noch zu neu,
um ein auch nur annäherndes Urteil über deren
Leistungsfähigkeit und Arbeitsmöglichkeit fällen zu
können, jedoch der ihr anhaftende originelle Cha¬
rakter der Farbenwirkung, der mit dem Dreifarben¬
druck nicht in eine Linie gestellt werden kann, ist zum
mindesten sehr beachtenswert.

Um auf das mechanische Gebiet zurückzukehren
ist zu erwähnen, dass die Bogen-Einlege-Apparate
nach und nach auf einen solchen Standpunkt gebrächt
wurden, dass mit deren praktischer Verwendbarkeit
gerechnet werden kann. Die größte Schwierigkeit bei
diesen Apparaten bereitete stets die Abnahme des
einzelnen Bogens vom Papierstoß und dessen genaue
Zuführung zu den Anlegemarken, bezw. Greifern.
Die Abnahme der Bogen mittels zangenartiger Instru¬
mente oder einer Klebemasse und deren Zuführen
mittels Bänder und Rollen haben sich nicht bewährt,
hingegen hat die Anwendung der pneumatischen Ab¬
nahme mittels Saugleiste und das Gleitenlassen des
Bogens auf dem im rechten Winkel geneigten Anlege-
brett einen nahezu vollen Erfolg erzielt. Wenn auch
das Doppeltnehmen und das gelegentliche Auslassen
des Abnehmens eines Bogens selbst mit dieser Vor¬
richtung bei verschieden starken, gewellten oder sonst
ungeeigneten Papieren noch nicht ganz vermieden
werden kann, so bieten diese Apparate und besonders
derjenige, welcher mit pneumatischer Ansaugung ver¬
sehen ist, bei der Verarbeitung gleichmäßiger Papiere
ganz wesentliche Vorteile, die durch die stetig fort¬
schreitenden Verbesserungen noch erhöht werden
dürften. Man darf nur einen Blick in die verschiede¬
nen Patentschriften werfen, um wahrzunehmen wie
intensiv an den Vorrichtungen zur Verhütung des
gleichzeitigen Abnehmens mehrerer Bogen gearbeitet
wird und welche verschiedene, mitunter sehr geist¬
reiche Mittel hierfür in Anwendung gebracht werden.
Zu mindest ist man bereits überden einen Punkt, das
gelegentliche Auslassen eines Bogens, was den Leer¬
lauf der Maschine bedingt, dadurch hinübergekommen,
dass durch den Schluss eines elektrischen Stromes
die Maschine zum Stillstand gebracht wird.

Druckereien mit fortlaufenden oder großen Auf¬
lagen auf gleichmäßigem Papiere werden gegenwärtig
schon die Bogenzuführungs- und automatischen Ein-
lege-Apparate mit nicht unbedeutendem Vorteil be¬
nutzen können, wo hingegen die verschiedensten
Arbeiten auf wechselnden Papieren mit kleinen Auf¬
lagen herzustellen sind, entbehren diese Apparatenoch
jener Einfachheit und eines billigen Preises, um einen
entsprechenden Nutzen zu sichern.

Die zur beschleunigten Herstellung von Druck¬
sätzen erfundenen und empfohlenen Mittel sind zwar
mit den Fortschritten in der Druckmaschinenbau¬
technik und bei den verschiedenen Reproduktions¬
verfahren nicht vergleichbar, immerhin haben aber
auch sie einige praktische Erfolge, ganz gewiss aber
den Erfolg aufzuweisen, die Friktion der Geister
neuerdings in Bewegung gesetzt zu haben.

Die Millionen, welche für Satzbeschleunigungs¬
mittel in den verschiedenen Formen geopfert wurden,
sie haben den erhofften Nutzen für die Allgemeinheit
bisher nicht gebracht und kommen nur besonderen
Zweigen in bescheidenem Maße, wenigstens was bil¬
ligere Satzherstellung betrifft, zu gute.

Die hierfür nötigen Apparate, in der gegenwärtigen
Zeit nahezu ausschließlich die Zeilengießmaschinen,
welche gewiss einen wesentlichen Fortschritt be¬
deuten, sind jedoch verschiedenen Bedingungen
unterworfen, die sie nur für beschränkte Anwendung
rationell erscheinen lassen. Verbrauchen schon die
Amortisations-, Erhaltungs- und Betriebskosten dieser
Apparate einen nicht unerheblichen Teil des Nutzens,
so sind — wenn auch gerechtfertigt — die Arbeits¬
löhne weit höhere und die Arbeitszeit eine kürzere.
Beim rechnerischen Vergleich mit Handsatz bleibt
daher als pekuniärer Vorteil nicht viel mehr übrig,
wenn nicht alle die vielfältigen Vorbedingungen erfüllt
waren, die diese Satzherstellungsmethode verlangt.
Gewiss soll aber dabei nicht übersehen werden, dass
die relativ kürzere Herstellungszeit des Satzes be¬
sonders für Zeitungen schwer ins Gewicht fällt und
dort ganz wesentliche Vorteile in sich birgt. Für
Werksatz können aber diese Apparate in ihrer gegen¬
wärtigen Form eine ausnahmsweise und nutzbringende
Verwendung nur dort finden,wo die Arbeitsverhältnisse
besonders hierfür geeignet sind. Das Bedürfnis für
ein beschleunigteres Tempo bei der Satzherstellung
ist aber ebenso vorhanden wie das bereits in hohem
Maße erreichte bei der Druckherstellung. Würden die
vorhandenen Mittel und Apparate hierfür ausreichen,
so ließe sich schwer erklären, warum man in unserer
sonst so vorgeschrittenen und in erster Linie auf
mechanische Hilfsmittel bedachten Zeit auf ein Satz¬
beschleunigungsmittel, das Logotypensystem, zurück¬
greift, welches schon seit mehr als 100 Jahren die
Geister beschäftigt. Es würde viel zu weit führen,
alle die Versuche und die Gesichtspunkte der Erfinder

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anzuführen, welche auf diesem Gebiete mit stets
zweifelhaftem Erfolg für die Praxis unternommen
wurden. Es sollen nur zwei Systeme, welche in letzte¬
rer Zeit von sich reden machten, herausgegriffen wer¬
den und welche in recht drastischer Weise zeigen,
wie weit auseinandergehend die Ansichten über die¬
sen Punkt sind. Das frühere Logotypensystem von
Leopold Weiss mit einem vierteiligen Kasten von
439 Fächern und auch das jetzige verbesserte mit
einem dreiteiligen Kasten von 276 Fächern scheint
noch immer an zu großer Verwickelung zu kranken,
um einen ernstlichen Erfolg erwarten zu lassen.
Das Einfachere ist stets das Bessere, deswegen dürfte
von dem Logotypensystem Wiederanders eher ein
Vorteil zu erwarten sein.

Abgesehen von denHerstellungskostenderStempel,
Matrizen und Lettern, welche bei einer großen Logo-
typenzahl naturgemäß bedeutende Kosten für die Ein¬
richtung verursachen, kann auch die Mehrleistung bei
einer zu großen Fächeranzahl keine erheblich höhere
sein, weil eben derSetzer den Kasten nicht beherrscht,

um alle theoretisch gewiss ganz richtigerscheinenden
Vorteile ausnutzen zu können. Wiederanders mit
seiner Verwendung von nur zwanzig Logotypen und
der Vermehrung des gewöhnlichen Kastens um eben-
soviele Fächer ist daher von einem richtigeren Stand¬
punkte ausgegangen und die bisher erreichte Mehr¬
leistung von 11 % wird gewiss noch erhöht werden
können. Diese Mehrleistung ist aber eine solche,welche
keine besonderen Kosten oder Einrichtungen verur¬
sacht, das System ein solches, welches von dem Klei¬
nen wie dem Großen benutzt werden kann und keine
schwierige Anlernung und Arbeitsmethode erfordert.

Bei ehrlichem Willen, richtiger Rechnung und Wei¬
ser Ausnutzung der zu Gebote stehenden Mittel fehlt
es daher gegenwärtig dem tüchtigen Fachmann keines¬
wegs daran die Erzeugungskosten wenigstens bis zu
einem gewissen Grade herabzumindern, um wieder
zu einem angemessenen Ertrag zu kommen, er muss
nur vernünftig genug sein, diese Vorteile nicht ledig¬
lich seinen Kunden allein, sondern auch sich selbst
zuzuwenden.

Die Schriftgießerei im Jahre 1902

Von FRIEDRICH BAUER, Hamburg.

AUS dem technischen Getriebe der Schriftgießerei
LjL kommt selbst in die beschränkte Öffentlich-
Ä. m.keitder engeren Fachkreise nur selten eine
Neuigkeit. Die Eigenart der Technik und des ganzen
Betriebes der Schriftgießerei bringt es mit sich, dass
das Maschinenwesen einen intimen Charakter hat.
Ein Teil der Gießereien arbeitet mit den von nur in
geringer Anzahl vorhandenen Spezialfabriken be¬
zogenen Maschinen, während ein anderer Teil — und
auf dieser Seite befinden sich natürlicherweise die
Gießereien größeren Umfanges — mit selbstgebauten
Maschinen arbeitet. Welcher von beiden Teilen nun
am vorteilhaftesten arbeitet, das entzieht sich aus
begreiflichen Gründen der öffentlichen Erwägung.
Jedenfalls ist aber als sicher anzunehmen, dass die¬
jenigen Gießereien, die ihren Maschinenstand aus
den eigenen Werkstätten ergänzen, viel leichter in der
Lage sind, ihre praktischen Erfahrungen beim Bau
neuer Maschinen zu Gunsten einer vorteilhafteren
Fabrikation sowohl wie zu Gunsten der Güte ihrer
Erzeugnisse zu verwerten, als jene, die auf oft weit
entfernte auswärtige Fabriken angewiesen sind. So
arbeiten denn auch thatsächlich mehrere Gießereien
mit Maschinen eigener Konstruktion, welcher freilich
meistens die Bauart französischer, englischer oder
amerikanischer Gießmaschinen zu Grunde liegt.
Diese eigenen Maschinenkonstruktionen werden mög¬
lichst geheim gehalten und es kommt auch nur selten
durch einen Vertrauensbruch etwas über dieselben
„aus dem Hause“ hinaus.

Den Buchdrucker können die besonderen Konstruk¬
tionsgeheimnisse der Gießmaschinen nur bis zu einem
gewissen Grade interessieren. Die Wirkungen jeder
Verbesserung kommen ihm ja doch auf die eine oder
andere Weise immer zu gute. So hat beispielsweise
die allgemeine Einführung der Komplettgießmaschine
ein ganz bedeutendes Billigerwerden der Brotschriften
im Gefolge gehabt und das nach amerikanischem Vor¬
gang sich immer mehr einbürgernde Justieren der
Matrizen auf Linie und Weite und die dementspre¬
chende Verbesserung der Gießmaschinen brachte
dem Buchdrucker den Vorteil, dass er eine einmal
bezogene Schrift bei jeder Nachbestellung ganz genau
wieder so erhält, wie das erste Mal.

Aus dem letzten Jahre sind besonders hervor¬
ragende Verbesserungen kaum zu verzeichnen. Der
Bau von Komplettmaschinen für größere Grade bis
zu 9 Cicero ist schon einige Jahre alt. Die Firma
Foucher in Paris, wohl die bedeutendste Spezialfabrik
für Gießmaschinen auf dem Kontinent, hatte auf der
Pariser Weltausstellung 1900 eine solche Maschine
ausgestellt, und es sind seitdem einige Exemplare
derselben in deutschen Gießereien im Betriebe. Die
Maschine gießt Buchstaben mit Hohlfuß, aber nicht
wie die amerikanischen Maschinen aus einem Gieß¬
mund inmitten der Höhlung, sondern aus zwei langen
schmalen Gießöffnungen inmitten jeder der beiden
Typenfüße. Jeder Buchstabe hat also zwei Gußzapfen,
die aber von der Maschine in der üblichen Weise so¬
fort ausgestoßen werden. Dadurch steht dann jeder

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Buchstabe, wenn die Schrift gleich auf richtige Höhe
gegossen, also nachträglich nicht mehr abgehobelt
wird, gewissermaßen auf vier Füßen:

Von der vor mehreren Jahren aufgetauchten Rota¬
tionsgießmaschine von Wieks in London ist lange
nichts weiter in die Öffentlichkeit gedrungen, als dass
sie für die „Times“ arbeitet, die dauernd mit neuer
Schrift und teilweise unter Benutzung alter Kasten¬
beinscher Setzmaschinen gesetzt wird. Th. Goebel
berichtet nun in der neuen Folge der „Graphischen
Künste“, dass die Maschine auch für einige andere
englische Druckereien Schriften zu einem Preise
liefert, der etwa halb so hoch ist als sonst üblich.
Die Maschine gießt aus hundert kreisförmig ange¬
ordneten Matrizen in der Stunde 60000 Buchstaben
— also zwanzigmal mehr als eine Komplettmaschine
und braucht zu ihrer Bedienung nur einen Mann
und einen Knaben. Der allgemeinen Einführung
stehen aber zwei Missstände im Wege: erstens soll
nicht die Maschine, sondern das Patent zu einem
Preise verkauft werden, der ungefähr nach der Mit¬
teilunggeschätzt werden kann, dass eine amerikanische
Gesellschaft fünf Millionen Mark dafür bezahlt haben
soll; und zweitens sind die Produkte der Maschine
noch von zweifelhafter Güte. Die deutsche Schrift¬
gießerei wird also von dieser Seite noch nicht viel zu
fürchten haben.

Ein im letzten Jahre von einer Offenbacher Firma
ausgebotenes neues Verfahren zur Herstellung von
galvanischen Matern in Nickelniederschlag ist nicht
mehr ganz neu, oder ist dies doch nur in Einzelheiten.
Es werden nicht nur in Amerika seit vielen Jahren,
sondern auch in deutschen Gießereien in aller Stille
schon längere Zeit Nickelmatern hergestellt und mit
großem Nutzen gebraucht. Die Nickelmatern sind
nicht nur den galvanischen, sondern selbst den ge¬
prägten Kupfermatern gegenüber eine ganz hervor¬
ragende Verbesserung, denn ihre Dauerhaftigkeit
übertrifft diejenige der kupfernen Matern um das
vielfache, sie soll auch derjenigen der Stahlmatern
überlegen sein; die erwähnte Offenbacher Firma be¬
hauptet sogar, dass ihre Nickelmater niemals defekt
wird. Der Buchdrucker merkt die Vorzüge der Nickel¬
mater an der säubern, blanken Oberfläche des Buch¬
stabenbildes, was besonders bei den größeren Graden
aufFällt. Die Buchstaben haben nicht nur ein ge¬
fälligeres Aussehen, sondern sie sind auch unzweifel¬
haft widerstandsfähiger; die glatten Flächen lassen sich
bequemer und gründlicher reinigen, sie bieten den
Einflüssen der Feuchtigkeit keine Angriffspunkte und
sind deshalb auch dem Oxydieren weniger ausgesetzt.
Wenn aber als ein weiterer wichtiger Vorzug der gal¬
vanischen Nickelmater angeführt wird, dass in Zu¬
kunft von der Herstellung der teuren Stahlstempel
ganz abgesehen werden kann, so dürfte diese Be¬
hauptung doch wohl etwas über das Ziel hinaus¬

schießen. Für den Schnitt kleinerer Brotschriften
wird die etwas langwierigere Arbeit in Stahl doch
wohl noch auf lange Zeit hinaus die bessere, weil
genauere Ausführung bleiben.

Eine Frage, die den Buchdrucker fast noch mehr
als den Schriftgießer interessiert, ist die im letzten
Jahre wieder energisch aufgeworfene Logotypenfrage.
Es trifft auch in diesem Falle das alte Wort zu, dass
sich in der Beschränkung der Meister zeigt, denn
durch die verhältnismäßig geringe Anzahl von Buch¬
stabenverbindungen, die Herr Wiederanders seinem
Silbentypensystem zu Grunde legte, ist die Brauch¬
barkeit des Systems gesichert. Über die Erfolge bei
glattem Werksatz hat das Archiv aus erster Quelle
berichtet. Dem Schriftgießer bleiben aber noch ein
gut Stück Arbeit und — die Kosten für die Ein- und
Durchführung des Silbentypensatzes Vorbehalten; sie
kostet ihn für jede Schrift zwanzig Stempel und eben-
soviele Matern mehr, für die eine Entschädigung
vom Bruchdrucker zu erhalten ihm zu wünschen
wäre. Der Gießzettel muss natürlich auch vollständig
neu aufgestellt werden, und bis für ihn der richtige
Stand ausfindig gemacht ist, kostet es ebenfalls noch
viel Arbeit und manche Reklamation. Die Verschie¬
denheit des Satzstoffes wird den Silbentypen-Gieß-
zettel wahrscheinlich in eigener Weise beeinflussen.
Es ist nur zu wünschen, dass der praktische Erfolg
des Silbentypensatzes, nämlich die Beschleunigung
des Handsatzes, den gehegten Erwartungen entspricht.

Die Setzmaschinen, die nicht nur dem Schriftsetzer,
sondern auch dem Schriftgießer unbequeme Konkur¬
renten sind, haben im vergangenen Jahre kaum einen
Fortschritt zu verzeichnen. Von einer wesentlichen
Verbesserung der drei zur Zeit in Frage kommenden
Systeme ist nichts bekannt geworden, dagegen ist die
Nützlichkeit der Setzmaschinen für deutsche Ver¬
hältnisse von Fachleuten wiederholt ernstlich in
Frage gezogen. Es ist nicht unwahrscheinlich, dass
die Setzmaschinenfrage bei uns zur Zeit auf einem
toten Punkte angelangt ist, über den sie nur durch
einen außerordentlichen Aufschwung des Geschäfts¬
lebens oder aber durch eingreifende, unsern Ver¬
hältnissen entsprechende Umgestaltungen hinweg¬
kommen kann. Die — freilich bald widerrufene —
Nachricht, dass die Konstruktionsarbeiten an dem
Schuckertschen Elektrotypographen eingestellt seien,
hat in unserer Fachwelt wohl kaum ein Gefühl des
Bedauerns hervorgerufen.

Auf dem Gebiete der Schriftgießerei-Neuheiten
sind aus dem letzten Jahre eigentlich Aufsehen
erregende Erscheinungen nur wenige zu verzeichnen.
Die Rundgotisch von Scheiter & Giesecke ist viel¬
leicht die bemerkenswerteste Originalschöpfung, sie
ist eine Schrift, die in ihrer allgemeinen Wirkung der
neuen Schwabacher nahe kommt, mit der vor 25 Jahren
Genzsch & Heyse einen beispiellosen Erfolg hatten,

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die noch heute in ihrer ursprünglichen Frische wirkt
und die diese Frische wohl kaum je einbüßen wird.
Im übrigen waren die führenden Firmen bemüht, die
großen Unternehmungen der voraufgegangenen Jahre
auszugestalten, indem sie den Schnitt in weiteren
Graden durchführten und Auszeichnungsschriften
schnitten. Die neuen Titelschriften bewegten sich
auch meistens auf früher eingeschlagenen Wegen,
und selbst die „Siegfried“, die doch mit sehr geteiltem
Beifall aufgenommen wurde, ist verschiedene Male
„nachempfunden“ worden.

Die Antiqua-Buchschriften haben im vergangenen
Jahre nur wenig Zuwachs an Originalschöpfungen er¬
fahren. Durch die Herausgabe eines etwas magereren
Schnittes ihrer Römischen Antiqua sind Genzsch &
HeysejedenfallsdenWünschenmanchesBuchdruckers
entgegengekommen, dem der ältere Schnitt zu kräftig
war. Die „Klassische Antiqua“ zeigt die Formen der
bekannten (auch zum Satz des Archiv benutzten)
Römischen Antiqua in etwas zarterer Gestalt, sie ist
aber immer noch eine charaktervolle Schrift und vor
allem von schönem Ebenmaß.

Es ist hier vielleicht der rechte Platz, um eine aus¬
ländische Äußerung über die Fähigkeit der deutschen
Schriftgießer, neue Antiquaschriften zu schaffen, zu
verzeichnen. In einer Abhandlung, die unter dem
Titel „De boekletter in Nederland“ soeben in Beglei¬
tung einer Schriftprobe der Buchdruckerei von Ipen-
buur & van Seldam in Amsterdam erschienen ist,
sagt der Haarlemer Schriftgießer J. W. Enschede über
die Grasset-Antiqua, dass sie eine Zukunft haben
kann, und fährt dann fort: „De romein, een letter van
Romaanschen oorsprong en ontwikkeld in Frankrijk,
Staat, naar mij toeschijnt, te ver af van den Germaan-
schen geest dan dat Duitsche artisten er ooit in zullen
slagen haar nieuwe levenskrachtige vormen tegeven;
slechts een Franschman zal haar verder tot ontwikke-
ling kunnen brengen“ . . . Das heißt auf Deutsch:
Die Antiqua ist romanischen Ursprungs und in Frank¬
reich entwickelt; sie steht dem germanischen Geiste
zu fern, als dass es deutschen Künstlern jemals ge¬
lingen könnte, ihr neue lebenskräftige Formen zu
geben; nur ein Franzose kann die Antiqua zur wei¬
teren Entwickelung bringen.

Wir finden es erklärlich, dass die holländischen
Schriftgießer auf ihre deutschen Kollegen nicht gut
zu sprechen sind, nehmen diese ihnen doch fast ihre
ganze Kundschaft ab. Es ist aber auch sicher, dass
letzteres nicht in dem Maße gelingen könnte, wie es
der Fall ist, wenn die Holländer — anstatt auf den
längst verblichenen Lorbeeren früherer Zeiten auszu¬
ruhen sich selbst zu höheren Leistungen in künst¬
lerischer und technischer Beziehung aufzuschwingen
vermöchten. Die hervorragenden Schöpfungen der
französischen Stempelschneider in Ehren; die Erfolge
der deutschen Schriftgießereien in Holland, wo fast

ausschließlich Antiquaschriften gebraucht werden,
sprechen aber doch auch wohl gegen die Behauptung
des Herrn Enschedö, denn wenn die alten und neuen
deutschen Antiquaschriften so gar nichts taugten,
dann würden sie jedenfalls in Holland nicht so viele
Liebhaber finden. Für die deutschen Schriftgießereien
kann die Bemerkung ihres holländischen Kollegen
nur ein Ansporn sein, auch in Zukunft an der Aus¬
bildung der Antiquaschrift eifrig mitzuhelfen.

Der Ornamentenschatz des Buchdruckers hat im
letzten Jahre nur mäßigen Zuwachs erfahren, und es
berührt fast wohlthuend, dass dem so ist, denn die
Ornamentenflut, die unser Gewerbe seit dem Auf¬
tauchen der „Moderne“ überschwemmte, war schon
mehr eine „Sündflut“. Von den Nachahmungen der
Edellinien erscheinen freilich immer noch neue Serien,
und das Gewirre von Edel-, Jugend-, Künstler- u. s. w.
Linien, von dem gegenwärtig der ganze Accidenzsatz
beherrscht wird, fängt nachgerade an, langweilig zu
werden. Und was sonst an „modernen“ Ornamenten
herauskam, das trägt vielfach den Stempel des Affek¬
tierten, Gespreizten an sich und damit zugleich den
Keim der Vergänglichkeit in sich.

Ungemein fruchtbar war im letzten Jahre die ge¬
schichtliche Forschung auf dem Gebiete der Schrift¬
gießerei. Freilich betrafen diese Forschungen nur
die allerälteste Technik der Schriftgießerei, sie konnten
sich in der Hauptsache auch nur mehr auf Vermu¬
tungen als auf Thatsachen stützen. Immerhin ist mit
diesen Forschungen ein Gebiet betreten, das bisher
nur wenig Beachtung gefunden hatte und das für
den Fachmann doch so außerordentlich interessant
ist. Dem gelehrten Historiker, dem die Technik in
ihrem innersten Wesen immer mehr oder weniger
fremd bleibt, bietet dies Gebiet aber manche unüber¬
windliche Schwierigkeiten, die sich durch das Aus¬
fragen selbst alter Berufsangehöriger nicht beseitigen
lassen, und so ist es denn sehr erfreulich, wenn sich
auch Fachleute direkt äußern. Dies war nun in kurzer
Zeit wiederholt der Fall. Zuerst hat der aus der be¬
kannten holländischen Schriftgießerfamilie Enschedö
hervorgegangene Stadtbibliothekar Mr. Ch. Enschede
in Haarlem (es ist dies nicht der oben erwähnte Herr
Enschede) in einem „Technisch onderzoek naar de
Uitvinding van de Boekdrukkunst“ über die älteste
Technik der Schriftgießerei ausgelassen und seine
Ausführungen zeugen von großer Fach- und Sach¬
kenntnis, sie sind interessant, trotzdem Herr Enschede
die Überzeugung vertritt, dass die Buchdruckerkunst
und die beweglichen Lettern rorGutenberg in Holland
erfunden wurden. Dann trat der als Schriftzeichner
und Buchschmuckkünstler wohlbekannte Herr Otto
Hupp in einem höchst fesselnden Buche über „Guten¬
bergs erste Drucke“ mit seinen Ansichten über die
Entstehung der ältesten Druckschriften hervor, und
diese Ansichten haben dadurch einen besonderen

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Wert, dass Herr Hupp als gelernter Graveur in ge¬
wissem Maße auch als Fachmann mitreden kann. Als
dritter äußert sich der Bibliothekar der Landesbiblio¬
thek zu Wiesbaden Dr. Gottfried Zedier in der Ver¬
einsgabe der Gutenberggesellschaft über denselben
Punkt, wobei er an das von ihm entdeckte Bruchstück
eines gedruckten Kalenders für das Jahr 1448 an¬
knüpft. Die Forschungen drehen sich hauptsächlich
um die Fragen: ob die ersten Typenoriginale in Holz,
Blei, Messing oder Stahl geschnitten; ob die ersten
Matrizen aus Blei oder Kupfer; wie die ersten Gieß¬
instrumente beschaffen waren und welches die älteste
Gießmethode gewesen ist. Die Lösung dieser Fragen
hat ja für unsere heutige Praxis nur ideellen Wert,
aber sie entbehrt auch nicht eines hohen Reizes, und

es wäre gewiss eine dankbare Aufgabe, die Ergebnisse
jener Forschungen einmal übersichtlich zusammen¬
zufassen. Die Geschichte der Schriftgießerei ist
überhaupt ein eigenes, sehr interessantes Gebiet,
dessen Bearbeitung bisher aber arg vernachlässigt
wurde. Die erwähnten Arbeiten können vielleicht
als Grundsteine für eine umfassende Geschichte der
Schriftgießerei Verwendung finden, und das Archiv
für Buchgewerbe wäre dann wohl der geeignetste Platz,
um das Material für die weitere Ausgestaltung des
Baues zu sammeln; mancher wertvolle Stein wird
aus den bisherigen Jahrgängen dieser Zeitschrift zu
heben sein. Mit dem Wunsche, dass diese Anregung
bei allen, die es angeht, Anklang findet, möge meine
Jahresübersicht beschlossen werden.

MiMi

Die Lithographie und der Steindruck im Jahre 1902.

Von THEOBALD SEBALD, Privatlithograph, Leipzig.

W ENN auch im vergangenen Jahre durch
die Ungunst der Zeiten auf dem Gebiete
der Lithographie eine Stockung des Ab¬
satzes sich immerhin sehr bemerkbar machte, so kann
doch erfreulicherweise von einer tiefgehenden Krisis
im allgemeinen nicht gesprochen werden, denn große
Zahlungseinstellungen wie bei anderen Zweigen der
Industrie sind nicht zu verzeichnen. Dieses, in Ver¬
bindung mit der Hoffnung auf ein baldiges Besser¬
werden, lässt der Vermutung Raum, dass die Litho¬
graphie und die Steindruckindustrie wiederum ohne
dauernden Schaden die weniger guten Jahre über¬
stehen wird.

Nicht nur zur Großindustrie sondern auch zur Ex¬
portindustrie hat sich die Lithographie entwickelt und
dieser letzteren haben wir es zu verdanken, dass
Rückschläge weniger allgemein zu verzeichnen wa¬
ren, daher auch keine größeren Arbeiterentlassungen
und Herabsetzung der Löhne stattgefunden haben.
Ruhe und Frieden hat zwischen Arbeitgeber und
-nehmer durch gegenseitiges verständiges Entgegen¬
kommen wie bisher obgewaltet.

Die wirtschaftliche Lage der Lithographie ist auch
jetzt keine rosige; denn wenn auch nur die Berichte
der Aktiengesellschaften, die wenig oder gar keinen
günstigen Abschluss erkennen lassen, zur öffentlichen
Kenntnis kommen, so kann man doch getrost auch
auf einen wenig guten und flotten Geschäftsgang in
der Privatindustrie schließen, von der jedenfalls nur
unter großen Opfern der Betrieb aufrecht erhalten
wird.

Über große Umwälzungen namentlich durch die
Erfindung neuer Maschinen, Werkzeuge oder Ver¬
fahren habe ich nicht zu berichten. Dass natürlich
der Erfindergeist nicht unthätig war, beweisen die

zahlreichen Patentanmeldungen über Gegenstände,
deren Wert erst mit den Jahren erprobt werden wird.
Unausgesetzt hingegen ist an der Vervollkommnung
alter bewährter Einrichtungen u. s.w. gearbeitet wor¬
den, immer mit dem Bestreben die Handarbeit teils
durch Maschinen oder die Photographie mehr und
mehr zu ersetzen. Diesen Anstrengungen gegenüber
hat erfreulicherweise die künstlerische Ausbildung
der zeichnenden Kräfte weitere Fortschritte und diese
dadurch im Kampfe gegen die mechanischen Arbeiten
wieder leistungsfähiger gemacht.

Ehe ich nun auf einige Einzelheiten näher eingehe,
muss ich noch kurz den erfolgten Zusammenschluss
deutscher Steindruckereibesitzer zu einem Verein
zum Schutze und Wohle ihrer Interessen erwähnen,
während die von Seiten der deutschen Handwerker¬
kammern angeregte Bildung von Innungen bis jetzt
keinen Erfolg aufzuweisen hat, da der Streit zwischen
Gewerbe- und Fabrikbetrieb auch hier noch nicht be¬
hoben werden konnte.

Die unermüdliche Thätigkeit des Deutschen Buch¬
gewerbevereins darf nicht unberücksichtigt bleiben,
zumal er durch Ausstellung von Arbeiten aller Art
nicht nur den Angehörigen des Faches, sondern auch
dem großen Publikum die Leistungen der Lithographie
zur Kenntnis bringt, um einesteils belehrend und bil¬
dend zu wirken, andernteils aber um Fabrikanten und
Händler zu ermuntern, Bestellungen irgend welcher
Art zu Nutz und Frommen beider Teile aufzugeben.

Trotz aller Kaufunlust ist der Buch- und Kunst¬
handel mit neuen Werken zur Hebung der Lithogra¬
phie sehr stark hervorgetreten. Wenn auch die Mode
viele der erschienenen Vorlagenwerke in Jahren als
veraltet beiseite stellt, so bleibt doch noch Vieles und
Gutes von dauerndem Werte übrig.

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Die in früheren Jahren beliebte häufige Ausschrei¬
bung von Entwürfen aller Art ist erfreulicherweise
bis auf ein Minimum herabgegangen, was nicht nur
durch das Daniederliegen vieler Industrien leicht
erklärlich wird, sondern auch durch die Interesse¬
losigkeit der kapitalkräftigen Kreise und der Zeichner.

Um alle Neuerungen und angeblichen Verbesse¬
rungen auch nur flüchtig zu streifen mangelt der
Raum, dagegen soll möglichst kurz Altes und Neues,
Erprobtes und Bewährtes beleuchtet werden.

Schon seit der Erfindung der Lithographie war man
bestrebt die großen und schweren Steinplatten durch
Metall zu ersetzen, aber bis heute hat hierin eine
Verschiebung zu Gunsten der Metallplatten nicht
stattgefunden. Das Zinkblech in seiner verschiede¬
nen Herstellungsweise mit und ohne Schicht ist
gegenüber dem Aluminium im Nachteil geblieben,
das Aluminium aber hat auch trotz jahrzehntelangen
Versuchen noch keinen richtigen festen Boden finden
können, was vielleicht im Konservatismus und in dem
Reichtum an Solnhofener Steinplatten zu suchen sein
wird. Anerkennenswerte Bestrebungen, wie diejeni¬
gen der Königl. ungar. Regierung, die Druckaufträge nur
von Aluminium zu drucken, schaffen jedenfalls etwas
Wandel, aber bevor die Wasserschädlichkeit des Alu¬
minium nicht beseitigt, sowie eine leichtere Bearbei¬
tung der Rohplatten nicht ermöglicht ist, sind die Aus¬
sichten der allgemeinen Einführung sehr gering. Dass
man aufdas Aluminium anscheinendkeinegroßen Hoff¬
nungen mehr hat, beweist die in jüngster Zeit wieder
aufgenommene Zinkplatte, die durch eine neue Ätz¬
methode besser druckbar gemacht sein soll, da sogar
60000 Drucke von einer Platte entnommen sein sollen.

Nach wie vor bevorzugt man die kartonstarken
Platten, die nur vorn und hinten fest eingespannt, an
den Seiten aber uneingespannt sind, so dass nicht
nur ein Dehnen der Platten erfolgen muss, sondern
die Wellenbildung förmlich gefördert wird. Die Be¬
seitigung dieses Übelstandes durch Nachspannung der
Platte während des Druckes kann aber meines Er¬
achtens nur auf Kosten der Auflage geschehen.

Als Originalplatten, sowie als Platten für den Hand¬
pressendruck sind beide Metalle für gut und brauch¬
bar befunden worden.

Die Versuche künstliche Lithographiesteine aus
Abfallmaterial herzustellen haben auch bis heute zu
keinem günstigen Ergebnis geführt. Alle erhaltenen
gegossenen Steine sehen schön aus, platzen aber
beim geringsten Druck in der Presse, der gewaltige
hydraulische Druck, den die Natur hervorbringt, lässt
sich eben nicht leicht durch Menschenmachtmittel
hervorbringen, und nur Wasserglas als Bindemittel
ist ungenügend.

Der Import französischer Steine hat, trotz der Bil¬
ligkeit in den großen Formaten, keinen großen Um¬
fang angenommen, die Farbe ist zu dunkel.

Das Steinpapier hat in Wien Auflagedruck erlebt,
sonst gilt es aber als raumersparendes Aufbewahrungs¬
objekt für Originalzeichnungen oder Umdrucke.

Eine alte Erfindung, das Kornpapier für direkte
Aufnahme der Zeichnung anstatt Stein oder Metall¬
platte, hat sich wie seit Jahren gut bewährt und wird
sogar dem gekörnten Steine vorgezogen, wohingegen
die gleichen Zwecken dienende Korngelatine sehr
wenig Liebhaber findet.

Von den Schleifmitteln sind zunächst die Stein¬
schleifmaschinen zu erwähnen, von denen die neue
Art der jüngst in den Handel gebrachten Maschine
Aussicht haben dürfte, die älteren Systeme zu ver¬
drängen. Die neue Steinschleifmaschine, die nur eine
axiale Drehung hat, während der Stein auf einem
Schlitten ruht, ist keine Hobelmaschine, spart Stein¬
material und hat keine Windmühlenflügel, die den
Sand mehr nach außen als nach innen schleudern.

Nach wie vor werden auch die Schleifeisen, aber
meistenteils dazu benutzt, die Unebenheiten der Stein¬
platten zu vergrößern.

Der natürliche und künstliche Bimsstein ist beibe¬
halten worden, während die Behandlung der Platten
mit den patentierten Filzwischpräparaten nur noch
auf den Laien Eindruck macht.

Neben der Photographie als zeichnende Kraft für
direkte Übertragungen auf Stein oder Metall istTusche
und Kreide sowie die Nadel und der Diamant wie bis¬
her das Mittel die Zeichnung mit der Hand auf Stein
zu bringen. Bei Tusche und Kreide ist das Bemer¬
kenswerte, dass die amerikanischen Erzeugnisse die
alten deutschen und französischen Marken hinsicht¬
lich der Güte übertroffen haben. Auch das neue litho¬
graphische Verfahren „Litomio“ sonnte sich nicht
in der Gunst der Fachgenossen, die Gravursteine
werden zum Druck mit der Walze nach wie vor hoch¬
geätzt. Ebensowenig Beifall fand das Verfahren
gleiche Effekte als Tuschzeichnung auf Papier auch
auf Stein hervorzubringen.

Die Nutzbarkeit der Hilfsapparate, z. B. der Sand¬
strahlfeder und des Luftpinsels, ist nicht in dem Maße
eingetreten als man erwarten konnte, die dazu gehö¬
rigen künstlerisch veranlagten Arbeitskräfte sind nur
sehr spärlich vorhanden, wohingegen die unter den
Namen Carreaugraphie und ähnliche mehr oder weni¬
ger mechanische Hilfsmittel, die die Handpunktierung
erfolgreich teilweise ersetzen, sehr viel Freunde und
große Verbreitung gefunden haben. Die patentierten
Schattierapparate, die mit Unrecht den Namen Appa¬
rat führen, sind dem Zeitgeiste entsprechende an¬
gebliche Erfindungen und bedürfen keiner weiteren
Worte.

Mit Macht tritt der Handarbeit die Photographie als
Wettbewerber entgegen und zwar durch die immer
mehr sich vervollkommnende direkte Kopiermethode
mittels des Chromleimprozesses, dem die langwierige

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Asphaltmethode fast ganz zum Opfer gefallen ist, so
dass die Unsummen, die seinerzeit von einzelnen
Firmen für letzteres Verfahren gezahlt wurden, keine
großen Zinsen getragen haben dürften.

Neben den guten Erfolgen der direkten Übertragung
gehen die Fortschritte der indirekten also mittels Um¬
druck erhaltenen lithographischen Druckplatten Hand
in Hand, die teils von geätzten Autotypie-, Lichtdruck-,
oder Heliogravüreplatten entnommen und auf Stein
oder nach den älteren photolithographischen Ver¬
fahren auf Papier übergedruckt werden. Die indirekten
Druckplatten bedürfen allerdings, sobald es sich um
Töne handelt, der sachverständigen Retouche mehr
als diejenigen nach der direkten Übertragung.

Allerdings kann man mit den heutigen Erzeugnissen,
was Naturwahrheit anbelangt, vollständig zufrieden
sein, denn nicht nur einzelne auf photographischer
Grundlage beruhende Farbendruckplatten gelangen
zur Vervollständigung eines Bildes zur Anwendung,
sondern sogar sämtliche Farben haben, entsprechend
retouchiert, die Photographie als Grundlage. Die Ver¬
suche, aus einer einzigen Hauptplatte lithographische
Vier- und Fünffarbendruckbilderzu erzielen, sind sehr
gut ausgefallen. Wenn die Bildung des Kornrasters
erst vollständig in die Hand des Operateurs gegeben
ist, dann braucht die Lithographie die Konkurrenz des
Buchdruckdreifarbendruckes nicht mehr zu fürchten.

Über Maschinen zum Zwecke der Steinzeichnung
ist Neues nicht zu vermelden, es ist alles beim alten
geblieben, auch den elektrisch be- und getriebenen
Punktiermaschinen geht es durchaus nicht gut.

Das Verlangen nach neuen Werkzeugen und Ap¬
paraten von seiten der Lithographen ist gleich Null,
so dass der Erfinder nicht auf seine Kosten kommt.

Zur Vervielfältigung der Originalzeichnungen durch
Umdruck ist wie bisher dasselbe Verfahren und das¬
selbe Papier beibehalten worden, die neu aufge¬
tauchten Celluloid- und Gelatineüberdruckpapiere
haben noch nicht den rechten Anklang gefunden, eben¬
sowenig die Herstellung und druckfertige Behandlung
eines Überdruckes ohne Anreiben und Anwalzen ver¬
mittelst einer Asphaltinaflüssigkeit, wodurch jeder
Stein und Platte frei von allem unnnötigen Schmutz
bleibt.

Auch an erfolgreichen Versuchen, das lästige Feucht¬
wischen der Platten zu beseitigen, hat es nicht ge¬
fehlt, ob aber die neue patentierte Erfindung, die die
Farbe als Mittel benutzt, wirklich auf die Dauer dem
Abhilfe schafft, mag die Zukunft lehren.

Die Bronze als Staubfarbe ist und soll auf den Aus¬
sterbeetat gesetzt sein und will man solche nur noch
wie Farbe drucken.

Weitere verbreitete Anwendung haben die elektri¬
schen Motorenzum Antrieb der Maschinen und Pressen
gefunden, die Tage der Transmissionen und Leder¬
treibriemen sind gezählt, und mit der Einführung der

Elektrizität ist auch die Beleuchtung eine bessere ge¬
worden.

Die Gas- und Petroleummotore fanden als Be¬
triebskraft weitere Verbreitung, aber neue Verbesse¬
rungen, namentlich bei den geringen Kraftmaschi¬
nen, sind nicht vorgenommen worden, die Mucken
sind noch nicht ausgetrieben.

Der Reduktionsapparat mit Kautschukplatte für
Vergrößerung und Verkleinerung hat immer noch
seine guten und schlechten Seiten beibehalten, nach
wie vor bedingt seine Bedienung einen gewissenhaften
Arbeiter.

An Tinkturen, Mixturen und sonstigen Präparaten
zur Förderung des Druckes ist auch im vergangenen
Jahre kein Mangel gewesen, die gründliche Sach¬
kenntnis des Druckers bleibt die beste Tinktur, nur
die sogenannte Auswaschtinktur für Umdruckzwecke
ist ein vorzügliches Hilfsmittel geblieben.

Das künstliche Terpentinöl für gewöhnliche Zwecke
hat infolge seiner Billigkeit große Verbreitung ge¬
funden, auch ist das echte Gummi arabicum im Preise
nicht gestiegen.

Die bisherigen Leder- und Gummiwalzen haben
durch die Filz- und Stoffwalzen keine Einbuße erlitten,
letztere sind ganz von der Bildfläche verschwunden
und von den neuen Korkwalzen weiß man noch nichts
Genaues.

Das Ätzen der Platten ist in der üblichen Weise bei¬
behalten worden, neue Säuren hat man nicht zur An¬
wendung gebracht, das Schmelzen des Überdruckes
mit Stichflamme wird nunmehr auch im fernsten Win¬
kel bevorzugt, während alle Ätherverfahren vollstän¬
dig zurückgedrängt sind.

Die Handpressen, als da sind Hebel-, Eisenbahn-
und Tritthebelsysteme, haben irgend welche nen¬
nenswerte Ergänzung nicht erhalten, der Reibedruck
ist beibehalten worden. Das Walzendrucksystem, wie
es bei den Schnellpressen üblich ist, hat, wie voraus¬
zusehen, einen Misserfolg zu verzeichnen gehabt.
Die Lederpappen, welche an die Stelle der Pressspäne
treten sollten, sind von der Bildfläche verschwunden,
hingegen hat sich Linoleum als Ersatz der Filzunter¬
lagen für die Steinplatten immer mehr eingebürgert.

Als Neuheit ist die Tiegeldruckpresse des Stein¬
druckers zu verzeichnen, die bereits gut eingeführt
ist, da sie einem wirklichen Bedürfnis abhilft. Die
Rotationsmaschine hatte nur für Aluminiumplatten
Erfolg, das System des Walzensteines, der an Stelle
des Cylinders gesetzt wurde, fand keine Beachtung.

Alle deutschen Maschinen haben sich bewährt, aber
trotzdem darf kein Stillstand eintreten, im Gegenteil
verschiedene Verbesserungen, z. B. Erreichung eines
geräuschlosen Ganges und Abschaffung des Feder¬
druckes, würden sicher mit Freuden begrüßt werden.

Die schon lange angestrebte Beseitigung des leben¬
den Bogenanlegers oder Einlegers durch eine auto-

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matische Vorrichtung glaubt man mit dem neuesten
Apparat ohne Saugvorrichtung gefunden zu haben.

Wenn auch im vergangenen Jahre die Lösung der
leidigen Wasserwischfrage an Schnellpressen noch
nicht gelungen und bessere Stoffe, d. h. solche, die auf
Wunsch mehr oder weniger Feuchtigkeit abgeben,
nicht gefunden sind, so ist doch immerhin ein Fort¬
schritt zu verzeichnen, der hier nicht unerwähnt blei¬
ben mag, nämlich die Anordnung an den Wischwalzen,
dass sie anstatt mit der Platte gegen die Platte laufen,
wodurch eine entgegengesetzte Bewegung erreicht
wird, die dem Handwischen nahe kommt.

Wesentliche Beachtung haben die Auftragwalzen
gefunden, auch hier nähert man sich immer mehr dem
Prinzip des Handpressendruckes.

Eine Neuerung von vielleicht großer Zukunft ist die
auch für Steindruckschnellpressen angewandte Cellu¬
loiddruckvorrichtung auf dem Druckcylinder, die er¬
möglicht, einzelne Partien der Zeichnung mit mehr
Druck zu belasten, wodurch das bisherige gleichför¬
mige Aussehen der Abzüge beseitigt wird, ohne dass
Ränder oder Kanten zum Vorschein kommen.

Wir kommen zunächst zu den Farben und deren
Bearbeitung durch Maschinen.

Namen ohne Zahl sind bei den Farbennuancen auch
im vergangenen Jahre zu Tage gefördert worden, da¬

mit und mit niedrigen Preisen suchte man den Absatz
zu fördern. Eine weitere Verwertung der künstlichen
Farbstoffe im Druckereibetrieb hat stattgefunden. Das
Selbstreiben der trocknenden Farben hat fast gänzlich
aufgehört, nurTeig- und Firnisfarben gewinnen Boden,
aber das künstliche Leinöl noch nicht.

Sehr viel Erfolg wird auch die neue auf dem Konus-
Trichtersystem basierende Farbereibmaschine errin¬
gen, da sie leistungsfähiger ist und auch für kleinere
Mengen von Farbe benutzt werden kann, ohne dass
die Hälfte der Farbe verloren geht. Die neue Farbe¬
reibmaschine reibt im wahren Sinne des Wortes, zer¬
quetscht nicht wie bei den Walzensystemen, bei denen
die Reibung nur durch die geringe Rechts- und Links¬
bewegung der Walzen erfolgt, braucht keine Stell¬
schrauben und fast keine Bedienung.

Das letzte Jahr brachte dem Lithographie- und Stein¬
druckgewerbe eine große Zahl Neuerungen, von de¬
nen sich manche in der Praxis bewähren, manche aber
auch bald wieder der Vergessenheit anheimfallen
werden. Alle Versuche und Neuerungen aber sind
ein Zeichen dafür, dass sich auch auf diesem Gebiete
ein eifriges Streben nach vorwärts geltend macht
und dies kann nur mit Freuden begrüßt werden, denn
„Stillstand istRückschritt“ und schwer werden dieFol-
gen für jedes Gewerbe sein, das diesem Worte huldigt.

□□□

Die Druckfarben-Fabrikation im Jahre 1902

Von Direktor Dr. L. DORN, Stuttgart.

B ETRACHTEN wir zunächst die schwarzen Buch¬
druckfarben, so muss man zugeben, dass die
Farbenfabriken den immer wachsenden An¬
forderungen, welche der Buchdrucker an diese Farben
stellt, in richtiger Weise Rechnung getragen haben.

Die Druck- und namentlich auch die Trockenfähig¬
keit dieser Farben ist gegenüber früher bedeutend
gesteigert worden.

Der Geschmack der letzten Jahre bevorzugt immer
mehr die blaustichigen Farben. Es hängt dies wohl
damit zusammen, dass die Halbtöne der Autotypien
in diesem bläulich nuancierten Schwarz mehr gefallen
als in reinem oder in bräunlichem Schwarz.

Die Grundlage für alle schwarzen Farben bildet
noch immer der Ruß. Die Qualitäts- und Preisunter¬
schiede in den Rußsorten sind jedoch sehr groß,
und dadurch sind auch die bedeutenden Preisunter¬
schiede zwischen den einzelnen schwarzen Farben
bedingt.

Versuche einzelner Fabriken, andere schwarze
Farben neben dem Ruß in die Druckfarben einzu¬
führen, wie z.B. Chromschwarz, Eisenschwarz u.s.w.,
waren ohne Erfolg. Der leichte, außerordentlich
ausgiebige, zarte, die Klischees in keiner Weise

angreifende Ruß ist zur Zeit die einzige für Buch¬
druckfarben gebräuchliche Schwärze. Aber wie
schon erwähnt, enthalten die meisten, namentlich die
besseren Illustrationsfarben, neben dem Ruß erheb¬
liche Mengen von Blau.

Auf dem Gebiet der schwarzen Steindruckfarben
sindkeinenennenswertenÄnderungenundFortschritte
zu verzeichnen. Farbenfabriken und Konsumenten sind
hier gleich konservativ.

Auch für die Herstellung dieser Farben kommen
ausschließlich die verschiedenen Rußsorten in Be¬
tracht. Viele Steindruckfarben werden ohne jeden
Blaugehalt, andere mit einem mäßigen Zusatz von
Blau hergestellt.

Auf dem weiten Gebiet der bunten Farben gingen
die Bestrebungen der Farbenfabrikanten vor allem auf
die Verbesserung der Lichtechtheit.

Wir wollen einleitend vorausschicken, dass zunächst
die immer noch weit verbreitete Ansicht, als ob wir
heute weniger lichtechte Farben als früher hätten,
durchaus nicht zutreffend ist. Wir haben heute noch
alle die lichtechten Farben, über welche man in
früheren Jahren verfügte, aber die Zahl der Farben
ist durch die Einführung der „Anilinfarblacke“ be-

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deutend vermehrt worden, und unter diesen befinden
sich allerdings sehr viele Farben, welche dem Licht
nur sehr kurze Zeit widerstehen.

Es muss zugegeben werden, dass zur Zeit, als die
ersten Anilinfarblacke in den Handel gebracht wurden,
man an die bedenkliche Eigenschaft der geringeren
Lichtechtheit kaum dachte. Aber mit dem wachsenden
Konsum an bunten Farben mussten auch die Unzu¬
träglichkeiten, welche durch die Verwendung unechter
Farben entstanden, immer häufiger auftreten.

Um die Konsumenten vor Schaden zu bewahren,
versahen die Farbenfabriken die einzelnen Farben in
den Preislisten mit der ihnen zukommenden Licht¬
echtheitsklasse*).

Dabei wurde die Zahl der lichtunechten Farben
immer mehr verringert und durch lichtechtere Er¬
zeugnisse ersetzt. Es ist eine durchaus unzutreffende
Voraussetzung, dass alle Teerfarbstoffe lichtscheue
Farben liefern. Der Steinkohlenteer liefert uns Pro¬
dukte, welche so lichtecht wie die allerlichtechtesten
Farben sind. Dahin gehört z. B. das Alizarin, das uns
die künstlichen Krapplacke liefert, welche die natür¬
lichen aus der Krappwurzel hergestellten Lacke fast
ganz verdrängt haben und mit Recht. Denn bei er¬
heblich billigerem Preis sind diese Krapplacke min¬
destens ebenso schön, lichtecht und dabei ausgiebiger
als die Wurzelkrapplacke.

Aber es ist auch gelungen, aus verschiedenen Anilin¬
farben, welche früher nur sehr wenig lichtbeständige
Farblacke geliefert haben, jetzt Farblacke von sehr
guter Lichtbeständigkeit zu machen. Hierher gehört
z. B. das Eosin, das je nach der Methode, welche der
Lackfarbenfabrikant anwendet, wenig lichtechte und
sehr gut lichtbeständige Farblacke liefert.

Auch die in den letzten Jahren unter den Namen
Permanentrot, Echtrot u. s. w. in den Handel ge¬
brachten Paranitranilinfarben gehören zu den licht¬
beständigsten Farblacken, welche wir kennen.

Auch andere Azofarbstoffe (ebenfalls Teerprodukte)
liefern sehr licht- und lackechte Farben. Die Farben¬
fabriken bringen diese unter den verschiedensten
Namen wie Brillantlack, Brillantkarmin, Viktoriarot,
Geraniumrot u. s. w. in den Handel.

Die Bedürfnisse des Dreifarbendrucks und beson¬
ders der Citochromie haben auch sehr gut lasierende,
außerordentlich ausgiebige Gelblacke hervorgebracht,
die an Lichtechtheit alle bislang vorhandenen Gelb¬
lacke und namentlich die alten Kreuzbeer- und Schütt-

*) Die Fabrik, welche dies unseres Wissens zuerst that,
war die Farbenfabrik von Kast&Ehinger in Stuttgart, welche
eine Einteilung ihrer Farben in vier Lichtechtheitsklassen
schon im Jahre 1882 vornahm.

gelblacke übertreffen; es sind dies die neuen Echt¬
gelblacke.

Wennschon man heute noch nicht in der Lage ist
und vielleicht auch nie dahin kommen wird, sämt¬
liche Nuancen in lichtechten Qualitäten herzustellen,
so ist nach den Erfolgen der letzten Jahre doch be¬
gründete Aussicht vorhanden, dass die Zahl der licht¬
echten Farblacke immer größer werden wird.

Von der Anwendung der schweren mennighaltigen
Farben, welche bekanntlich nicht zu den bestdrucken¬
den Farben gehören, und die auch den Fehler haben,
etwas zu rasch zu trocknen, kommt man mehr und
mehr ab. Man ist heute in der Lage, auch ohne
Mennige zu so billigen Preisen nahezu lichtbestän¬
dige rote Farben herzustellen, dass sich ihrer auch
der Plakatdruck anstandslos bedienen kann.

Wir wollen bei dieser Gelegenheit noch an den
Fehler erinnern, der von manchen Bestellern noch
immer dadurch gemacht wird, dass man, ohne die
Ausgiebigkeit der Farben richtig zu würdigen, einfach
nach den in den Preislisten verzeichneten billigen
Preisen bestellt, ohne sich darüber klar zu werden,
dass man mit einer teureren, dafür aber erheblich
ausgiebigeren Farbe thatsächlich nicht nur besser,
sondern auch billiger arbeitet als mit den billigsten
Erzeugnissen.

Die letzten Jahre haben uns auch einzelne, einen
außerordentlich hohen Bronzeschimmer zeigende
Farben, wie Bronzelack, Arionblau, Reflexblau, Chry-
sophanblau u. s. w. u. s. w. gebracht. Als jüngste
Neuheit sei noch an die unter der Bezeichnung „Uni¬
versalglanzfarben“ herausgegebenen Farben erinnert,
welche die Eigenschaft besitzen, auf allen Papieren
einen sehr hohen Glanz zu zeigen.

Auf dem Gebiete der Mineralfarben sind weniger
zahlreiche Fortschritte zu verzeichnen; immerhin
wollen wir erwähnen, dass heute besser druckende
und schönere Bronzeblau als früher geliefert werden.

Was die Erdfarben betrifft, so erstreckt sich der
Hauptverbrauch in erster Linie auf die Terra di Siena,
und zwar ist die gebrannte wesentlich gesuchter als
die naturelle. Auch die außerordentlich ausgiebigen
Eisenoxyde, die unter den Bezeichnungen Hochrot,
Kirschrot und Violett geliefert werden, finden in den
letzten Jahren mehr Absatz als früher.

Alle diese Erdfarben finden ihre Hauptanwendung
im Steindruck, Lichtdruck und Blechdruck, während
sie im Buchdruck weniger verlangt werden, da sie
für Autotypien, zarte Einfassungen und kleine Schrif¬
ten nicht genügend fein sind. Es ist zu wünschen,
dass die fortgesetzten Bemühungen, die Erdfarben
immer weiter zu verfeinern, von Erfolg gekrönt sein
mögen.

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Archiv für Buchgewerbe XflXTlXflXflXflXfl

Die photomechanischen Vervielfältigungsverfahren im Jahre 1902.

Von Professor Dr. G. AARLAND, Leipzig.

W ENN wir die Arbeiten betrachten, die auf
dem Gebiete der Photographie und der
photographischen Vervielfältigungsver¬
fahren im vergangenen Jahre abgeschlossen wurden,
so können wir wohl sagen, dass wir ein gut Stück
weiter gekommen sind. Nicht nur wesentliche Ver¬
besserungen an den Arbeitsmethoden sind zu ver¬
zeichnen, auch an Apparaten ist manches Neue ge¬
schaffen worden, — alles Neuerungen, die darauf
hinausgehen, den Betrieb in den graphischen Kunst¬
anstalten zu erleichtern und sicherer zu gestalten.

Sehen wir zunächst was uns die photographische
Optik Neues gebracht hat. Zu den allbekannten guten
Objektivkonstruktionen, wie Planar, Orthostigmat,
Doppelanastigmat, Triple-Anastigmat u. s. w., sind
einige neuere wertvolle Instrumente gekommen, die
ohne Zweifel sich bald großer Beliebtheit erfreuen
werden. Das Apochromat Collinear von Voigtländer
& Sohn in Braunschweig ist, wie schon sein Name
sagt, darart korrigiert, dass auch das sekundäre Spek¬
trum beseitigt ist. Derartige Instrumente sind vor allem
für die Arbeiten des Dreifarbendruckes fast unent¬
behrlich, da sie Teilbilder von gleicher Größe liefern,
aber auch für Strich- und Autotypieaufnahmen von
großem Werte. Ebenso ist der neue Busch-Anastig-
mat Serie III, 1:7,7, ein vorzügliches Instrument für
Reproduktionszwecke, das gleichzeitig den Vorzug
hat, ziemlich wohlfeil zu sein. Entgegen den neuen
Objektivtypen, ist dieser Anastigmat von Martin, dem
wissenschaftlichen Mitarbeiter der Rathenower op¬
tischen Industrieanstalt, nur aus den bekannten nor¬
malen Glassorten berechnet worden. Bisher hatte
man angenommen, dass mit diesen Gläsern Achro-
masie und gleichzeitige anastigmatische Bildfeld¬
ebnung nicht zu erreichen seien. Der Doppel-Anastig-
mat Typ. B, Serie Ib von C. P. Görz, dürfte infolge
seiner guten Farbenkorrektion und seiner Lichtstärke
zur Herstellung der Teilnegative für das Dreifarben¬
verfahren mit Hilfe der Farbenfilter geeignet sein.
Der Kuriosität halber, wenn auch nicht direkt hierher
gehörig, möge das Objektiv von E. F. Grün erwähnt
werden, das die enorme Lichtstärke 1: 1,5 und 1 :0,84
besitzt. Es besteht aus zwei bikonvexen Linsen, deren
Zwischenraum mit einer Flüssigkeit gefüllt wird. Mit
Hilfe dieses Instrumentes soll man Momentaufnahmen
z. B. der Theaterbühnen bei gewöhnlicher Beleuch¬
tung machen können. Dr. Harting und von Hoegh
sprechen sich ungünstig über dieses Objektiv, das
viel Staub aufgewirbelt hat, aus. — Eine praktische
Lupe zur Prüfung der Rasternegative wird neuerdings
von Voigtländer & Sohn hergestellt. Blendensysteme
für Rasteraufnahmen sind verschiedentliche vorge¬
schlagen worden. Hier sei auf den Brandweinerschen

Blendensteller hingewiesen, der automatisch wirkt
und im Prinzip von Dr. Grebe 1899 veröffentlicht
worden ist.

Um die Verbesserung der Reproduktionskameras
haben sich Falz & Werner in Leipzig und F. Ross¬
berger in Dresden-Pieschen sehr verdient gemacht.
Manche gute Neuerung haben wir diesen Firmen zu
verdanken. Auch den zu photographischen Aufnahmen
und zum Kopieren dienenden elektrischen Bogen¬
lampen wurde durch Klimsch in Frankfurt a. M. recht
praktische Form und Anordnung gegeben.

Von weiteren Hilfsmitteln zur Ausübung der photo¬
graphischen Verfahren sind die Farbenfilter von Voigt¬
länder & Sohn in Braunschweig zu nennen. Sie
werden direkt vor die lichtempfindliche Platte gesetzt
und zeichnen sich dadurch vor anderen aus, dass sie
in den größten Formaten tadellos geliefert werden
können. Auf bisherige Weise erzeugte Filter ließen
sich nur in beschränkten Formaten anfertigen — und
auch da noch mit Schwierigkeit.

Von Cuvetten, die vor dem Objektiv angebracht
werden, kommt man in der Praxis immer mehr ab.
Sie sind teuer, umständlich in der Handhabung und
müssen öfter gereinigt werden. Übrigens besitzen
die Cuvetten der eben genannten Firma sehr prak¬
tische Form. Die besten farbenempfindlichen Platten,
die uns namentlich zur Herstellung der Teilbilder für
den Dreifarbendruck jetzt zu Gebote stehen, sind die
nach dem Verfahren von Miethe-Traube hergestellten
Perchromo-Platten, die von Perutz in München in
den Handel gebracht werden. Von den Farbwerken
vormals F. Bayer & Co. in Elberfeld wird ein neuer
Entwickler, „Edinol“ genannt, fabriziert, der zum Her¬
vorrufen dieser Platten sich als sehr geeignet er¬
wiesen hat.

Wir wollen nunmehr zu den verschiedenen Ver¬
vielfältigungsverfahren selbst übergehen . . . Viele
Versuche sind seit Jahren schon angestellt worden,
um ein wirklich gutes Kornverfahren auszubilden,
das an Stelle des Linienrasterverfahrens treten soll.
Als endgültig gelöst kann diese Frage nicht betrachtet
werden, wennschon nicht geleugnet werden soll, dass
bereits recht hübsche Resultate erzielt worden sind.
Die Firma Haas in Frankfurt a. M., die durch ihre
vorzüglichen Linienraster bestens bekannt ist, hat
sich viel Mühe gegeben, geeignete Kornrasterzu fabri¬
zieren, ohne indessen das Ziel vollständig erreicht
zu haben. Die neuesten Kornraster dieses Institutes
bestehen aus geätzten Glasplatten, bei denen die Ver¬
tiefungen nicht, wie bei den Linienrastern, mit schwar¬
zer Farbe ausgefüllt sind. Mit diesem durchsichtigen
Raster werden Kornnegative durch Lichtbrechung er¬
halten. Zwei Verfahren verdienen aber besonderer

S-3 460 SO

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Archiv für Buchgewerbe mmmmmm

Erwähnung, nämlich die Orthotypie von J. Vilim in
Prag' und die Jieue Kornautotypie von Angerer &
Göschl. Die Resultate beider sind als recht befrie¬
digend anzusehen. Einzelheiten über dieselben sind
noch nicht bekannt. J. Vilim kopiert auf mit lichtem¬
pfindlicher Schicht versehene Metall- oder Steinplatten
von einem Halbtonnegativ. Die Kopie wird durch
chemische Prozesse in ein der Größe des Bildes
angemessenes grobes bis ganz feines Korn zerlegt.
Das Verfahren ist auch zur Erzeugung von Tiefdruck¬
platten geeignet, Während wir es hier mit einem di¬
rekten Kopierprozesse zu thun haben, ohne dass ein
Kornnegativ vorhanden ist, erfordert das Verfahren
Angerer & Göschl ein solches. Dieses Kornnegativ
wird gewonnen mit Hilfe eines Kornrasters, das mit
sehr komplizierten Maschinen unter Mitbenutzung der
Elektrizität erzeugt wird. Es besteht aus ganz kurzen,
unterbrochenen, in Glas geätzten Linien, die stets
ihre Lage wechseln. Diese Raster können für sich
oder kreuzweis übereinandergekittet verwendet wer¬
den. Die höchsten Lichtstellen erhält man mit solchen
Rastern völlig weiß, die nächsten Töne bekommen
leichte Körnung und die Schatten werden gegen das
Original um einen Ton kräftiger. Es wird also erhöhte
Brillanz erzielt. Beide Methoden sind noch zu jung,
um entscheidende Urteile zu fällen. Es ist jedoch be¬
rechtigte Aussicht vorhanden, dass sie sich in die
Praxis dauernd einführen werden.

Im Dreifarbendruck sind wir auch ein Schrittchen
weiter; gleichwohl stehen wir damit noch im Ent¬
wickelungsstadium. Erst wenn die viele Handarbeit,
die dabei unbedingt noch erforderlich ist, in Wegfall
kommt, wenigstens zum größten Teil, werden wir
näher am Ziele sein. Dass trotzdem schon jetzt vor¬
zügliche Resultate herauskommen, ist in der Haupt¬
sache der manuellen Geschicklichkeit der Retoucheure
zu verdanken. Die Citochromie von Dr. Albert soll
ja hauptsächlich mit Hilfe des photographischen Appa¬
rates ausgeführt werden und die von ihm herrühren¬
den Arbeiten sind sehr schön. Anderwärts nach die¬
sem Verfahren hergestellte Bilder können aber keinen
großen Anspruch auf Schönheit erheben. Zudem er¬
scheint das Verfahren etwas umständlich und erfor¬
dert sehr geübte und tüchtige Kräfte.

Von allen Zurichteverfahren ist das von Dr. E. Albert
wohl das genialste. Er verlegt die Zurichtung in die
Druckplatte selbst und nennt diese „Relief-Klischee“.
Ein metallisches Zurichterelief, bei dem die Vertie¬

fungen den lichten und Erhöhungen den dunklen Stellen
des Bildes entsprechen, wird unter geeigneten Vor¬
sichtsmaßregeln mit der Autotypie unter eine Presse
gebracht, wodurch auf dieser die Lichter vertieft und
die Schatten erhöht werden. Die Zinkplatte wird da¬
bei auf etwa 100° erhitzt, bei welcher Temperatur
dieses Metall dehnbar wird und sich allen Formen
leicht anpasst. Durch die Niveauunterschiede, die
die Druckplatte bei dieser Behandlung angenommen
hat, wird die weitere Zurichtung erspart, sie erfordert
auch geringeren Druck.

Schließlich noch ein paar Worte über den Bisson-
druck. Derselbe ist weiter nichts, als etwas modifi¬
zierter Lichtdruck. Die Gesellschaft, die sich in Ber¬
lin gebildet hat, soll, wie man hört, ihre Thätigkeit
nun bald beginnen. Lange genug hat es ja gedauert.
Die bisherigen Resultate, soweit sie bekannt geworden
sind, können nicht als schön bezeichnet werden. Die Ar¬
beiten von Professor Albert auf dem gleichen Gebiete
haben dagegen recht hübschen Erfolg gehabt, sowohl
in Bezug auf die Qualität der Bilder, wie auf die
Höhe der Auflage. Die Lichtdruckplatte mit Metall¬
unterlage wird in der Bnchdruckpresse mit dem Text
zusammengedruckt, wobei sie selbstverständlich von
Zeit zu Zeit gefeuchtet werden muss. Es ist nicht
ausgeschlossen, dass dieses Verfahren, sobald man
es mit mehr Sicherheit handhaben kann, für die Praxis
brauchbar wird. Für den Dreifarbendruck dürfte es
wohl kaum geeignet sein, da absolut gleichwertige
Drucke, wie sie für dieses subtile Druckverfahren un¬
bedingt erforderlich sind, kaum mit Metallätzungen,
geschweige denn mit der wankelmütigen Gelatine zu
erreichen sind.

Die Algraphie, d. h. der Druck von Aluminium als
Ersatz für den lithographischen Stein, hat auch im
vergangenen Jahre sich weiter ausgebreitet. Insbe¬
sondere in Amerika werden wöchentlich neue Ma¬
schinen aufgestellt. So arbeitet die American Press
Company Tag und Nacht und selbst Sonntags, um die
Bestellungen nur einigermaßen erledigen zu können
und dabei bleibt sie fast um ein halbes Jahr damit
in Rückstand. Ähnlich geht es den anderen Maschinen¬
fabriken. Außer für den Einfarbendruck baut man be¬
reits Rotationsmaschinen für Zwei- und Dreifarben¬
druck, mit denen man riesige Formate druckt.

Hiermit wollen wir unsern Rückblick schließen und
hoffen, dass die Fortschritte im kommenden Jahre we¬
nigstens ebenso bedeutende sein mögen, wie in diesem.

RZRZRZRZRZRZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Die Galvanoplastik im Jahre 1902.

Von Hofrat Dr. G. LANGBEIN, Leipzig.

D AS Schnellgalvanoplastikverfahren hat auch
im letzten Jahre weitere Freunde erworben
und es sind in einer größeren Anzahl galvano¬
plastischer Anstalten neue derartige Anlagen erstellt,
in anderen die bestehenden Anlagen nach dem alten
Verfahren in solche für Schnellgalvanoplastik umge¬
ändert worden.

Es hat sich gezeigt, dass das Zugehenlassen tiefer,
von Schriftsatz geprägter Matrizen in einem gewöhn¬
lichen Kupferbade mit 22% Kupfervitriol und 3 %
freier Schwefelsäure und darauffolgendes Überhängen
in das Schnellbad entschieden vorteilhaft ist. Ob¬
wohl auch tiefe Prägungen im Schnellbade zugehen,
wenn die Stromstärke verringert wird, so ist doch da¬
mit eine Verlangsamung des Niederschlages auf den
bereits zugegangenen Matrizen verknüpft. Rechnet
man für das Zugehen der Matrizen mit Kupfer im ge¬
wöhnlichen sauren Kupferbade eine reichliche halbe
Stunde, so nimmt die Herstellungeines Niederschlages
von 0,18 mm Stärke nicht länger als insgesamt
1 3 / 4 Stunde in Anspruch.

Es hat sich auch bestätigt, dass das im Schnellbade
bei hoher Stromdichte niedergeschlagene Kupfer
härter ist, als das im gewöhnlichen Bade erzeugte und
dass infolgedessen die Abnutzung des ersteren ge¬
ringer ist.

Die gleichmäßigste Bewegung in allen Schichten des
Elektrolyten wurde durch Einblasen von Luft durch
eine am Boden der Wanne befindliche perforierte Blei¬
schlange erhalten, während die Bewegung durch ein,
an einer Stirnseite des Badbehälters angebrachtes,
durch Schnurlauf angetriebenes Flügelrad etwas ener¬
gisch ist, und deshalb leicht zu Verlusten durch Ver¬
spritzen an Badflüssigkeit führen kann. Es kann da¬
her die Verbindung des Schnellgalvanoplastikbades
mit einem kleinen Kompressor oder einer Luftpumpe
empfohlen werden. Die auf der Düsseldorfer Aus¬
stellung im Pavillon der Handwerkerkammer vorge¬
führte Schnellgalvanoplastikanlage zeigte diese eben
angeführte Anordnung.

Galvanoplastische Anstalten mit Anschluss an das
Leitungsnetz städtischer Beleuchtungscentralen be¬
vorzugten mehr und mehr die Aggregate, d. s. Galvano¬
plastikdynamos, welche direkt mit einem Elektromotor
gekuppelt und auf einer gemeinschaftlichen guss¬
eisernen Fundamentplatte montiert sind. Die Ver¬
wendung eines derartigen, stets betriebsbereiten Ag¬
gregats macht die Aufstellung von Accumulatoren,
welche die Stromlieferung während des Stillstandes
der Betriebsdampfmaschine zu übernehmen haben,
entbehrlich.

Von Neuerungen an den Hilfsmaschinen für Gal¬
vanoplastik sei erwähnt, dass eine Firma hydraulische

Pressen auf den Markt brachte, deren Kolbendurch¬
messer wesentlich größer ist, als es bisher bei hy¬
draulischen Pressen üblich war. Der Vorteil dieser
Neuerung ist der erzielte höhere Druckeffekt bei ge¬
ringerem Atmosphärendruck und die dadurch bedingte
leichtere Handhabung der Druckpumpe und größere
Schonung der Dichtungsmanschetten; ferner aber ist
die durch die Anordnung von Kolben größeren Durch¬
messers erzielte ungleich sicherere Führung des
Tiegels sehr beachtlich und für präcise Prägungen
höchst vorteilhaft.

Die bekannte Graphitiermaschine, bei welcher der
die Matrizen tragende Radtisch um seine Achse langsam
rotiert, hat einen Rivalen in einer Maschine gefunden,
bei welcher der Tisch sich vorwärts und rückwärts
automatisch bewegt und hierbei eine Schlangenlinie
beschreibt. Infolge dieser Lageveränderung der
Matrizen bieten diese der vertikal und gleichzeitig
lateral schwingenden Graphitierbürste immer neue
Angriffspunkte, wodurch eine rasche und gleichmäßige
Graphitierung erzeugt wird.

Die Anwendung der Schnellhobelmaschinen an
Stelle der Drehbänke machte weitere Fortschritte; die
Vorteile liegen darin, dass bei größeren Platten kein
Einspannen erforderlich ist, und somit auch kein Aus¬
bauchen derselben eintreten kann.

Nickelgalvanos wurden bislang indirekt erzeugt, da
sich die Nickelschicht von den graphitierten Wachs¬
oder Perchamatrizen abrollte, ehe sie genügende
Stärke besaß. Man griff daher zu dem Auswege, vom
Originale ein Negativ in Kupfer und von diesem ein
Positiv in Kupfer herzustellen; letzteres wurde ver¬
silbert, jodiert und im heißen Nickelbade mit einem
nicht zu schwachen Nickelniederschlage versehen,
der dann im sauren Kupferbade verstärkt und hinter¬
gossen wurde. Dieses Verfahren ist zeitraubend und
kostspielig.

Bei Verwendung eines kalten Nickelbades nach dem
D.R.P. 134736 und unter Anwendung einiger Kunst-
griffegelang es, auf Wachs- oder Guttapercha-Matri¬
zen Nickelniederschläge bis zu mehreren Millimeter
Stärke herzustellen.

Für die Klischeefabrikation genügt es, den Nickel¬
niederschlag 0,05 bis 0,08 mm stark herzustellen, dann
im sauren Kupferbade auf0,15mm zu verstärken, zu
verzinnen und auf bekannte Weise weiter zu behan¬
deln. Derartige Nickelgalvanos sind fast unverwüst¬
lich. Ein Abbürsten derselben mit Sodalösung und
Schlemmkreide vor dem Drucken ist zu empfehlen.

Nickelmatern, d. s. Matern für den Schriftguss,
deren Auge in Reinnickel von 2,5 bis 3 mm Stärke
hergestellt und mit Zink umgossen ist, wurden trotz
Einspruches patentiert. Der Einspruch gründete sich

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darauf, dass durch das Patent Weston (1883) die
Verwendung des Nickels zu Elektrotypen, zu denen
zweifellos die galvanoplastisch hergestellten Matern
zu rechnen sind, bekannt ist, und dass durch die Publi¬
kationen Prof. Försters in Dresden seit 1897 die
mühelose Herstellung von Nickelniederschlägen in
beliebiger Stärke jedermann möglich war.

Der Einspruch wurde mit der Begründung zurück¬
gewiesen, dass seit Veröffentlichung des Patentes
Weston lange Zeit verstrichen, ohne dass die Her¬
stellung von Nickelmatern in der Praxis erfolgte und
demnach in der Herstellung durch die Anmelderin
eine patentwürdige Neuheit zu erblicken sei.

Das Patent schützt die Herstellung von Nickel¬
matern, die „ohne galvanoplastische Verstärkung mit
einem anderen Metalle“ direkt mit Zink umgossen
werden.

Es fallen demnach nicht unter das angezogene
Patent diejenigen Nickelmatern, welche dadurch her¬
gestellt werden, dass über dem Originale ein Nickel¬
niederschlag von 0,5 bis 1 mm Stärke und eventuell

mehr erzeugt wird, dass dieser im sauren Kupferbade
auf 2 bis 3 mm verstärkt, und dann mit Zink um¬
gossen wird. Das derartig erzeugte Auge hat gegen¬
über dem reinen Nickelauge den Vorteil, dass der
Kupfermantel beim Umgießen mit Zink eine festere
Verbindung mit dem Umgussmetall eingeht, als dies
Nickel vermag. Es werden sich demnach unter der
Einwirkung der Hitze des Letternmetalls beim Gießen
der Typen in Verbindung mit dem Drucke die massi¬
ven Nickelaugen leichter lockern, als die mit Kupfer
ummantelten.

Stahlgalvanos haben auch im verflossenen Jahre
keine vermehrte Anwendung gefunden. Obwohl es
nach den Versuchen Neubecks gelingt, in heißen
Stahlbädern Stahlniederschläge von beträchtlicher
Stärke auf metallischen Matrizen rasch und mühelos
zu erzeugen, so ist das Verfahren der Herstellung
einer metallischen Matrize zu umständlich, um all¬
gemeinerer Anwendung fähig zu sein; außerdem ist
es noch nicht gelungen, die große Sprödigkeit der
Stahlniederschläge zu beseitigen.

Die Buchbinderei im Jahre 1902

Von FELIX HÜBEL, Leipzig.

D IE Buchbinderei ist als Großindustrie verhält¬
nismäßig jung und vielleicht rührt es daher,
dass sie für gewisse Thätigkeiten, die eine äl¬
tere Industrie längst durch Maschinen ausgeführt hätte,
erst seit relativ kurzer Zeit solche besitzt. Ein großer
Teil der älteren Maschinen war überdies von ziem¬
lich roher Bauart und einer gewissen Unausgeglichen¬
heit im Typ und in der Funktion, während andere
„Maschinen“ überhaupt keine waren, vielmehr nur
Apparate, welche die manuelle Arbeit unterstützen.
Dies ist aber anders geworden, und unsere Maschinen¬
fabrikanten, angefeuert vielleicht durch den ausländi¬
schen, vor allem amerikanischen Wettbewerb, schei¬
nen jetzt rastlos bemüht, die Handarbeit überall durch
Maschinenarbeit zu verdrängen, vor allem aber Ma¬
schinen zu konstruieren, die, von solider, durchdachter
Bauart, genau arbeiten und bei aller Schnelligkeit die
manuellen Leistungen auch an Sauberkeit und Accu-
ratesse übertreffen.

Es ist im letzten Jahre nichts auf den Markt ge¬
kommen, was geeignet wäre, eine Umwälzung herbei¬
zuführen, wie sie z. B. vor Jahren durch Erfindung
der Heftmaschinen und später durch Einführung der
Tiegeldruckpressen herbeigeführt wurde. Die deut¬
sche Buchbindereimaschinen-Industrie hat sich viel¬
mehr darauf beschränkt, an schon vorhandenen
Maschinen Verbesserungen anzubringen, Verbesse¬
rungen so wesentlicher Art, dass immerhin ein
großer Teil es verdient, hier aufgeführt zu werden.

So hat die Firma Gebrüder Brehmer eine Bogen¬
falzmaschine (Nr. 46) für ein bis drei Bruch mit Per¬
foriervorrichtung auf den Markt gebracht, welche es
ermöglicht, dass heute auch sehr starke Post- und
Kunstdruckpapiere Dreibruch gefalzt werden können,
ohne dass sich die geringsten Quetschfalten zeigen.

Ferner eine Broschüren-Drahtheftmaschine (Nr.
17 1 / 2 ), welche Broschüren, Blocks u. s. w. mit Leich¬
tigkeit bis zu einer Dicke von 40 mm bei Verwendung
verhältnismäßig schwachen Drahtes heftet. Das Ein¬
stellen dieser Maschine ist sehr einfach, da bei den
verschiedenen Buchdicken keinerlei Auswechselung
von Teilen stattzufinden braucht.

Endlich eine Karton-Ecken-Verbindungsmaschine
(Nr. 60), welche zum Schließen von Karton-Ecken
mittels Papier, Leinen oder Papyrolin dient. Diese
Maschine ist äußerst kräftig gebaut und dadurch im
stände, den zu schließenden Kartons einen so kräfti¬
gen Druck zu geben, dass das als Bindematerial die¬
nende Papier u. s. w., Verwendung guten Lederleims
vorausgesetzt, sich nicht wieder lösen kann.

Ähnliche Falzmaschinen, wie die obenerwähnte,
werden auch von Preusse & Co. hergestellt, welche
Firma außerdem noch eine Universal-Pappenbiege-
maschine (Nr. 35) mit beliebiger Anzahl verstellbarer
und auswechselbarer Messer in den Handel bringt.

Endlich sind auch die Farbdruckpressen, die zu¬
erst von August Fomm, etwas später auch von Karl
Krause und Dietz & Listing gebaut wurden, soweit

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vervollkommnet worden, dass ein Großbetrieb ohne
diese Maschine nicht mehr auskommen kann. Zwei¬
fellos hat jedes der drei Systeme, die sich in den
Grundzügen natürlich sehr ähnlich sind, seine Vor¬
züge, doch scheint es, als ob die Fommsche Presse
diejenige sei, die sich im praktischen Betriebe am
besten bewährt. Die Maschine, die sich besonders
durch ihr praktisches, patentiertes Farbwerk ausge¬
zeichnet, ist mit der Solidität gebaut, durch die sich
die Fommschen Erzeugnisse einen so guten Namen
verschafft haben. Die Firma Karl Krause, Leipzig
hat ihre Papierschneidemaschine mit einer gesetzlich
geschützten Vorpressung versehen. Außer der oben
erwähnten Farbdruckpresse hat die renommierte Fa¬
brik eine Schnellprägepresse mit Revolvertisch auf
den Markt gebracht. Der rotierende Tisch dieser
Maschine hat zwei Prägeflächen, von denen sich die
eine stets unter Druck befindet. Durch diese Anord¬
nung wird die Zeit während eines Druckes durch Auf¬
legen von neuem Material auf der jeweilig außer der
Presse befindlichen Prägefläche ausgenutzt, wie auch
die Anordnung des rotierenden Tisches den Vorteil
bietet, dass die Prägefläche bei der Ausfahrt stets
auf denselben Punkt zurückkehrt, wodurch die bedie¬
nende Person ihren Platz nicht zu verlassen braucht.
Übrigens wird diese Maschine seit der neuesten Zeit
auch mit automatischem Farbwerk gebaut.

Endlich konstruiert auch die Firma Chn. Mansfeld,
Leipzig, Schnellpressen, die unter den Namen „Patent-
Zwilling-Buchbinder-Farbdruck-Schnellpresse“ und
„Patent-Zwilling-Schnell-Prägepresse“ in den Handel
gebracht werden, und denen man viele Vorzüge nach¬
rühmt. Eine wirklich ausgezeichnete kleine Maschine,
die einem dringenden Bedürfnis abgeholfen hat, ist
die ebenfalls von Mansfeld gebaute Leder-Abschärfe-
maschine, neu auch die Pappen-Kanten-Abschräge-
maschine derselben Firma.

Etwas wirklich Neues wurde ferner von der Firma
W. C. Horne & Sons Ltd., London und Leipzig,geboten.
Es ist dies eine in ihren Leistungen wirklich untade¬
lige, sehr sinnreich konstruierte Zusammentragma¬
schine (englische Erfindung), die in England viel Bei¬
fall gefunden hat, sich aber inDeutschland ihres hohen
Preises und der in Deutschland gewöhnlich viel klei¬
neren Buchauflagen wohl nur schwer Eingang ver¬
schaffen wird.

An Materialien ist nicht viel Neues auf den Markt
gebracht worden. Neue Leder, neue Leinwandsorten:
ja, was sollen die Fabrikanten noch bringen? Von
Leinwand werden ja heute so wie so alle Arten, vom
gröbsten Jutegespinst bis zum feinsten damastähn¬
lichen Stoff zu Bucheinbänden verwandt; es sind dies
aber alles Stoffe, die schon seit langer Zeit herge¬
stellt werden, nur die Art der Anwendung ist neu.
Bei Leder erstreckt sich die Thätigkeit des Fabrikan¬
ten in der Hauptsache nur auf die Bearbeitung der

Oberfläche, und dabei sind die Möglichkeiten, Neues
zu bieten, bald erschöpft, um so mehr als der anmu¬
tige Brauch, Schaffellen das Aussehen von Krokodil-
und Schlangenhäuten zu verleihen, Gott sei Dank
immer mehr abkommt. Es ist ja durch die außeror¬
dentlich verdienstvollen Untersuchungen der „Society
of arts“ zur Genüge bekannt geworden, wie sehr Leder
— bei weiser Bearbeitung der ideale Einbandstoff —
durch die „Fabrikation“ leidet, wie es durch Gerben
und Färben mit nicht geeigneten Stoffen teilweise di¬
rekt zerstört wird, welch schlechten Einfluss endlich
das Einpressen einer „Narbe“, sei es durch den Leder¬
fabrikanten oder durch den Buchbinder selbst, auf die
Haltbarkeit desLeders ausübt. Es ist eines der Haupt¬
verdienste der modernen Richtung, mit den „Imita¬
tionen“ aufgeräumt zu haben. Ein Gentleman wird nie
einen unechten Diamanten tragen — lieber gar keinen.
Er hat sich aber bisher nicht geniert, Bücher zu kaufen
und auf seinen Salontisch zu legen mit — imitierten
Ledereinbänden. Ist es unlautere Absicht des Buch¬
binders, wenn er ein Schaf leder verwendet, das künst¬
lich mit einer „Saffian“-Narbe versehen wurde? Wohl
kaum! Sein Kunde, der Buchhändler, weiß genau,
dass er für einen gewissen Preis keinen Saffian-Leder-
band erhalten kann, aber er ist zufrieden ein Leder zu
erhalten, das— wie Saffianleder aussieht! Mindestens
Bibliothekare, die doch vom Publikum unabhängig
sind, d. h. nicht ihrerseits wieder auf „Kunden“ Rück¬
sicht zu nehmen brauchen, sollten streng darauf halten,
dass nur „echtes“ Leder verwandt wird. Unter „ech¬
tem“ Leder verstehe ich hier Leder, dem nicht durch
die Bearbeitung der Anschein gegeben wird, etwas
anderes zu sein, als was es ist. Es sehe also Schaf¬
leder wie Schafleder aus und nicht wie Saffian u. s. w.

Wie schon gesagt ist der Herstellung von Imita¬
tionen durch die Moderne sehr der Boden abgegraben
worden. DieBuntpapierfabrikanten,dieNeues bringen
wollen, müssen also ihre Aufmerksamkeit entweder
auf die lithographisch bedruckten Vorsatzpapiere oder
auf die „Marmor“-Papiere richten. In bedruckten
Vorsatzpapieren ist leider gar nichts auf den Markt
gekommen, was verdiente, lobend hervorgehoben zu
werden. Es ist deshalb kein Wunder, wenn man
wieder mehr und mehr auf die einfarbigen Naturpa¬
piere und sogar einfarbig gestrichenen Papiere zurück¬
kommt. Marmorpapiere sind noch immer beliebt und
das mit Recht, solange sie nicht — wie Marmor aus-
sehen! Das Schönste in Marmorpapieren hat seit
Kerstens „Jugendmarmor“ (A.-G. für Buntpapier und
Leimfabrikation, Aschaffenburg) die Firma A. Nees
& Co., Aschaffenburg, mit ihrem „Altmarmor“ ge¬
schaffen. Leider aber bilden diese Papiere nur „eine
Lust des Auges“, da sie eine ganz auffällig geringe
Haltbarkeit besitzen, was ihre praktische Verwendbar¬
keit natürlich sehr einschränkt.

Eine ausgezeichnete Idee war es, ein Marmormuster

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'Zfrzrrz ARCHIV für Buchgewerbe SflXnSföHrlXnm

(„Marmor“ auch hier nicht im wörtlichen Sinne) direkt
im Papierrohstoflf zu erzeugen, anstatt wie in der
Buntpapierfabrikation durch Aufträgen präparierter
Farben auf die Oberfläche des qualitativ gewöhnlich
sehr geringwertigen Rohpapiers. Solche Papiere
wurden zuerst von der Firma Gerhard Loeber, Am¬
sterdam (Vertreter Edgar Hosemann, Berlin) auf den
Markt gebracht und sind englisches Erzeugnis. Diese
„Tadema“ -und „Teniers“ - Papiere besitzen eine
eigentümlich zweifarbig gewölkte, mattsatinierte Ober¬
fläche und sind sowohl zu Umschlägen, Überzügen für
Halbfranz- und Halbleinenbände als zu Vorsatzzwecken
ausgezeichnet verwendbar. Derartige Papiere werden
jetzt auch von deutschen Fabriken hergestellt. Em¬
pfehlenswert für Umschläge u. s. w. sind auch die
„Homespun“-Papiere obengenannter Firma, ein eigen¬
tümlich filziger, in der Farbe „changierender“ Stoff,
der thatsächlich an jene rauhen, weichen Homespun-
Tuche erinnert, die im Herbst vorigen Jahres bei un¬
seren Damen besonders für tailor-made-KIeider sehr
beliebt waren. Vornehm und wirkungsvoll sind auch
die Siegismundschen Hadern - Büttenersatzpapiere,
fein in den Farben und angenehm in der Aufsicht die
Maschinenpapiere mit Büttenrand, die Gerhard Loeber,
Amsterdam, unter demNamen„ Van de Velde “und Edm.
Obst, Leipzig, als Mediäval-Umschlagpapiere in den
Handel bringen. H. H. Ullsteins neuestes Musterbuch
enthält nach einem patentierten Verfahren (lithogra¬
phisch) bedruckte Papiere, die teilweise sehr originell,
ja bizarr wirken, in der Hauptsache aber doch nur für
Cartonnagen Verwendung findenkönnen. Eine schwere
Enttäuschung wird die Firma Felix Peltzer & Co.,
Düren, allen denen bereitet haben, die Gelegenheit
hatten, die ersten Muster und die ersten Anfertigun¬
gen der „Leistikow-Marmorpapiere“ zu sehen. Diese
Papiere waren vielleicht das Schönste, sicherlich aber
das Malerischste — wenn ich diesen Ausdruck hier
gebrauchen darf was in Papieren je geschaffen
wurde. Das Einzige, was an diesen Papieren getadelt
werden konnte, waren die zu großen Unterschiede in

der Farbe und in deren Verteilung zwischen einzelnen
Bogen einer Sorte, ja sogar der Teile eines Bogens,
wodurch die praktische Verwendbarkeit, für Auflagen
wenigstens, eingeschränkt wurde. Aber welche Vor¬
züge standen diesem Mangel gegenüber! Die unerhörte
Farbenpracht dieser Papiere konnte — dem Phanta¬
siebegabten wenigstens — jede Stimmung erzeugen,
ja wirkte teilweise mit der Eindringlichkeit eines Bil¬
des: stürmische Sonnenuntergänge, die feierlichen,
blassen Töne eines Spätabend-Himmels, phantastisch
angestrahlte Wolken im Wasser gespiegelt. Und was
ist aus diesen Papieren geworden? Im Muster „schön“
ausgeglichene, langweilige Papiere in gräulich-grünen
und fad rosa Tönen. Alles was an diesen Papieren
schön war, ist verschwunden; dafür aber sind sie bil¬
liger geworden, viel billiger. Und das war wahrschein¬
lich die Hauptsache. Schade!

Vielen Beifall haben die „Farbfolien“ gefunden,
die von J. F. Xantner, Berlin, vertrieben werden. Am
wichtigsten sind natürlich die weißen Folien, denn es
war bis jetzt so gut wie unmöglich einen wirklich
weißen Aufdruck herzustellen, selbst mit der besten
weißen Farbe und bei drei- oder viermaligem Über¬
druck. Die Folie wird ähnlich wie Blattgold aufge¬
tragen und heiß geprägt, und es lassen sich mit ihr
sehr hübsche Wirkungen erzielen, besonders bei be¬
scheidener Anwendung — sonst wirkt sie leicht auf¬
dringlich und grell.

Von Fachlitteratur ist im letzten Jahre wohl nichts
erschienen, was verdiente, hier nochmals hervorge¬
hoben zu werden. Nur auf die kostbare Publikation
der „Hampstead-Bindery“ und der „Guild of Women
Binders“, eine Anzahl farbig ausgeführter Abbildungen
von Handarbeiten enthaltend, möchte ich hinweisen.
Diese Abbildungen sind ganz vorzüglich und geben
eine sehr gute Vorstellung von den Originalen, von
denen die meisten in Bezug auf Zeichnung, Farbenzu¬
sammenstellung, Wahl des Materials und Ausführung
bewundernswerte Leistungen sind — wirkliche Kunst-
thaten.

gagagsgsesgsgseaBsgsBsgsBSgSBSgsgsesgsgsgsgsBsgsgsgsBSBSgseseses

Die Kunst im Buchgewerbe 1902.

Von Dr. RUDOLF KAUTZSCH, Leipzig.

S OLL ich hier in aller Kürze über die künst¬
lerische Bewegung im Buchgewerbe berichten,
so wird man mir zu Gute halten, wenn ich in
der Übersicht über die gut ausgestatteten Bücher
nicht alles nenne, was eigentlich zu nennen wäre.
Nicht einmal alles Gute kann ich anführen. Vielleicht
lässt sich ein solcher Bericht später einmal mit einer
sorgfältig gearbeiteten Bibliographie verbinden. Für
diesmal beschränke ich mich darauf, die — wie mir
scheint — charakteristischen Züge hervorzuheben

und dafür Belege zu bringen. Im Ganzen, das soll
vorausgeschickt sein, scheint mir die Bewegung lang¬
sam aber zweifellos sowohl in die Breite als nach der
Tiefe zu wachsen. Und warm erkennen wir besonders
das Vorgehen der Verleger an, die sich neuerdings
ihr angeschlossen haben, auch wenn dieses Vorgehen
noch nicht immer sofort von Erfolg begleitet war.

Ich beginne mit ein paar Bemerkungen über Satz
und Druck. Soweit das Buch in Frage kommt, wird
davon weiter unten noch ausführlicher die Rede sein.

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Hier will ich nur hervorheben, dass auch die Be¬
mühungen einiger Drucker um eine künstlerische
Hebung des Accidenzfaches allmählich weitere Kreise
zur Nachfolge antreiben. Allmählich finden sich ruhig,
einfach und geschmackvoll gesetzte, sparsam ge¬
schmückte Drucksachen häufiger. Ein Gradmesser
sind z. B. die Buchhändlerprospekte. Unter ihnen
stoßen wir jetzt ab und zu auf sehr erfreuliche Blätter.
Auch sonstige Kataloge, Prospekte, Anzeigen, Speise¬
karten, Liedertexte u.s.w. werden immer verständiger
gehalten. Erwähnen will ich noch ein paar sehr gute
Adressen und Diplome, die ich im vergangenen Jahr
zu sehen bekommen habe: Behrensschrift mit einem
Initial und Umrahmung nur aus Linien. Sie stammten
wie so vieles andere Vortreffliche aus der Druckerei
von Pöschel & Trepte in Leipzig.

Breitkopf & Härtel haben aus der alten Fraktur und
altem (übrigens originalem!) Schmuck des Hauses
ein sehr hübsches kleines Heft für eine Goldene
Hochzeit gedruckt.

In diesem Zusammenhang wäre auch der Steglitzer
Werkstatt zu gedenken, die fortfährt, höchst reizvolle
Drucksachen zu entwerfen und zu drucken. Wir haben
im Archiv aber schon ausführlich von dem jungen
Unternehmen berichtet (Heft IV), so dass ich mich
hier darauf beschränken kann, hervorzuheben, dass
die Werkstatt sich beträchtlich vergrößert, eine Schule
eingerichtet, und vor allem neue große Maschinen
eingestellt hat. Man darf wohl hoffen, dass nun rasch
auch die letzten technischen Mängel, die den sonst
so ausgezeichneten Arbeiten der Werkstatt anhafteten,
verschwinden werden. Das ganze Vorgehen der
Steglitzer Künstler ist mit der wärmsten Anerkennung
zu begrüßen. Ich zweifle nicht, dass ihre Drucksachen
bald vorbildlich wirken und — nachgemacht werden,
wie — leider — alles Gute.

Auf der Düsseldorfer Ausstellung im vergangenen
Sommer war eine Reihe sehr hübscher Accidenz-
arbeiten aus Krefelder Druckereien zu sehen, die in¬
direkt den Bemühungen des Kaiser-Wilhelm-Museums
und desVereins für Bucharbeit zu danken sind. In Frage
kommen die Druckereien Kramer & Baum, C. Busch
du Fallois Söhne, Heinrich Halfmann und die J. B.
Kleinsche Buchdruckerei, sämtlich in Krefeld. Von
Künstlern haben sich namentlich van der Woude und
neuerdings Richard Grimm beteiligt. Besonders die
Drucksachen des Museums und des genannten Ver¬
eins sind bemerkenswert.

Die Marksteine der Offizin W. Drugulin in Leipzig
sind an anderer Stelle ausführlich besprochen.

Endlich sind noch mehrere recht gute Gelegen¬
heitsschriften zu nennen. Ich begnüge mich die Fest¬
schrift zum Jubiläum der Firma Max Krause in Berlin
(50 Jahre im Dienste der Papierindustrie) und die
Jubiläumsschrift der Buchdruckerei Julius Sittenfeld
anzuführen (s. Archiv Heft XI, XII).

Unter den Zeitschriften verdienen außer den alt¬
bekannten besonders die „Musik“ (Schuster&Löffler)
und die Rheintande (August Bagei, Düsseldorf) eine
besondere Erwähnung. Beide bringen vielfach recht
guten Schmuck, die Rheinlande außerdem regelmäßig
auch originale Kunstblätter, besonders Lithographien,
unter denen sich ganz wunderschöne Sachen befinden.
Die Zeitschrift ist eine hocherfreuliche Erscheinung.

Unter den übrigen Familienzeitschriften enthalten
einige neuerdings mitunter sehr gute farbige Repro¬
duktionen, aber keine nennenswerte graphische Ori¬
ginalkunst. Jugend, Simplicissimus, Fliegende Blätter
sind sich gleich geblieben. Die Illustrierte Zeitung
trägt ebenfalls dem Zug der Zeit, dem Drang nach
Farbe, Rechnung.

Die Insel hat als Zeitschrift mit dem Septemberheft
aufgehört zu existieren. Ich glaube angesichts des
letzten Jahrgangs nicht, dass der Verlust für die Kunst
sehr groß ist, wenn dieseHefte nicht mehr erscheinen.
Um so weniger, als der Verlag weiter besteht und das
Schwergewicht seiner verdienstvollen Bemühungen
auf die Herausgabe gut ausgestatteter und lesbarer
Bücher legen wird. Davon unten ein Mehreres.

Nun zu den Büchern. Ich verzeichne das Wichtigste
alphabetisch nach den Verlegern.

Julius Bard Verlag in Berlin hat begonnen eine Reihe
modern ausgestatteterBücher zu veröffentlichen. Man
kann sich freuen, dass von dem seit einigen Jahren
offiziell so genannten „Buchschmuck“ von Anfang an
nur bescheiden Gebrauch gemacht wird. Aber auch
das Wenige, was wir finden, ist noch nicht ganz vor¬
nehm, auch die angewandte Farbe (besondersdasRot!)
nicht recht glücklich. Die Umschläge sind — wenig¬
stens mir — zu unruhig und bunt. Dagegen sind ein
paar neuere Ausgaben recht hübsch, so die Bändchen
der „Kunst“ (herausgegeben von Muther), die, trotz
der eingestreuten Autotypien, einen angenehmen,
ernsten Eindruck machen. Der Stil ist etwas ameri¬
kanisch. Auch das amüsante Buch von Möller-Bruck
(Das Varidtd) will ich wenigstens nennen. Die Zeich¬
nung auf dem grauen Pappband ist von Morin.

B. Behrs Verlag (E. Bock) in Berlin hat der Hebbel-
Ausgabe (Leinenband von Cissarz) eine Grabbe-Aus-
gabe folgen lassen, die ebenfalls in einem guten ein¬
fachen Leinenband auftritt.

Breitkopf & Härtel in Leipzig ist zunächst als Ver¬
dienst anzurechnen, dass sie die gute alte Breitkopf-
Fraktur wieder zu Ehren gebracht und mannigfach mit
Glück angewandt haben (z. B. in Hausrath, Die Albigen¬
serin; Maria delle Grazie, Gedichte). Sodann ist auch
hier wiederum eine stattliche Reihe guter Verleger¬
bände anzuführen, die teils aus dem älteren üblichen
Material hergestellt sind (Jahn, Mozart: guter Halb¬
franzband in Rot mit besonders gutem Rückenschild
für den Titelaufdruck; eine Schubertausgabe in Grau
und Violett; Liszt, Symphon. Dichtungen in Braun),

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ARCHIV für BUCHGEWERBE XflXflXflXflSflXil

teils eine neue Art gefärbte Leinwand verwendet
zeigen, die sehr gut wirkt. Die Leinwand ist wie
Papier in der Art von Kleistermarmor behandelt, ohne
dass die stoffliche Wirkung des Leinens darunter litte.
Einzelne dieser Bände machen denn auch einen ganz
ausgezeichneten Eindruck z. B. Litzmann, Clara
Schumann. Die Crux ist hier wie sonst noch so oft
das Fehlen guter Schriften für den Titelaufdruck. Be¬
sonders gut gelungen erscheint eine Reihe großer
Ausgaben klassischer Werke der Musiklitteratur:
Halbfranzbände aus neuen im Hause selbst marmo¬
rierten Papieren in energischen guten Farben und
schön dazu abgestimmten Leder hergestellt. Endlich
hat die Firma ihre Bemühungen um wirkliche graphi¬
sche Kunst zum Schmuck unserer Wände fortgesetzt
und eine sehr verheißungsvolle Serie von farbigen
Blättern fürs Kinderzimmer begonnen. Wir werden
auf dieses Unternehmen noch zurückkommen.

Eugen Diederichs in Leipzig hat sich nicht nur auf
der Höhe gehalten: dem unermüdlichen Verlag ver¬
danken wir auch in diesem Jahre einige der allerbesten
deutschen Bücherüberhaupt. Ich müsste eigentlich alle
die Neuigkeiten der Reihe nach besprechen, will mich
aber auch hier darauf beschränken, das Wesentlichste
anzuführen. Von den Fortsetzungen schonbegonnener
Werke, die in der Ausstattung nichts Neues bringen,
sehe ich ebenso wie von Neuauflagen in der Haupt¬
sache ab.

Arthur Bonus, Religion als Schöpfung, eine kleine
Broschüre, ist in Schwabacher auf kräftiges Papier
gedruckt. Den einzigen Schmuck geben sehr schöne
Initialen — wohl holländischer Herkunft, aber modern
— ab. Fritz Schumacher hat eine einfache gute Um¬
rahmung für den Umschlag gezeichnet. Gleich dieses
erste Heft ist bezeichnend für eine Erscheinung, die
man sehr freudig begrüßen muss: es wird des
„Schmucks“ weniger, und er konzentriert sich auf
dieStellen,woer denLeser nicht stört, sondern fördert,
indem er gliedert, zur Übersichtlichkeit beiträgt u. s. w.
Natürlich liegt das Problem bei jedem Buch wieder
etwas anders.

Eine Reihe romantischer Märchen eröffnet die Aus¬
gabe einer Auswahl der Geschichten von Brentano
und Tieck, die Bruno Wille besorgt hat. Dazu hat
Vogeler einen Titel, Fraktur-Bilderinitialen und ein
paar Schmuckstücke entworfen. Man muss sagen, er
ist der geborene Künstler für eine solche Aufgabe.
Plastische Formenstrenge liegt ihm fern. Er liebt
das nur Angedeutete, Unbestimmte. Auch hier giebt
er ein reizvolles Durcheinander, bald Figürliches, bald
Symbolik, bald oder dazwischen allerlei Linienwesen,
ein Ganzes, das viel Empfindung verrät. Immerhin
kann man sich fragen, ob dergleichen sich neben der
doch immer sehr bestimmten Schrift auf die Dauer
behaupten wird. Am schwächsten sind größere Fi¬
guren. Das Lineare ist oft bizarr und gesucht, aber

gewiss so abenteuerlich gewollt. Wo es ein wenig
einfacher wird, ist es oft ganz vortrefflich. Der Papp¬
band (schwarzgrau mit einem Zierstück und Schrift
in Gold auf dem Vorderdeckel und mattblauem Schild
auf dem Rücken) ist ausgezeichnet, und überdies
giebt es noch eine Ausgabe in Collinleder gebunden,
die ganz entzückend aussieht.

Die Würdigung Ruskins von Charlotte Broicher ist
einfach, aber sehr ansprechend mit guten Initialen und
(rein linearen) Schlussstücken ausgestattet (Müller-
Schönefeld). Auch hier ist der rote Leinenband mit
geschlossenem Titelaufdruck in tiefem Blau sehr gut.

J. P. Eckermanns Gespräche mit Goethe sind in
diesem Jahr vollständig geworden. Das Werk scheint
mir ein ganz ausgezeichnetes Beispiel dafür, wie man
im Geiste altertümlich, in der Form neu einem zeit¬
lich bedingten Litteraturwerk gerecht werden kann.
Fraktur, Kopfleisten einfachster Art (mit Rosen) über
den Seiten, ähnliche Leisten als abschließende und
trennende Ruhepunkte zwischen den einzelnen Ab¬
schnitten, ein schöner roter Leinenband mit dem Titel
in einer Rosenguirlande (in Gold), ein japanisierendes
Vorsatzpapier (Goldwolken in Weiß) und ein blass¬
grünes Lesezeichen machen die vortreffliche Aus¬
stattung aus (Walter Hessling). Vielleicht kann man
sagen, dass es der Rosen etwas zu viele geworden
sind. Jedenfalls aber ist dies ein Buch, das man immer
wieder mit Freuden zur Hand nimmt. Und es ist doch
wahrhaftig schon etwas, dass man ein „modern“ ge¬
haltenes Buch, das von Goethe handelt, nicht als
peinlich, sondern als etwas durchaus Sachgemäßes,
Berechtigtes empfindet.

Dem früher erschienenen Buche von Schwann (Die
Liebe) ähnlich giebt sich R. W. Emersons Vertreter der
Menschheit. Aber die Titelumrahmung ist eher noch
glücklicher als dort (Fritz Schumacher), und auch die
streng linearen Kopf- und Schlussleisten erfüllen ihren
Dienst, hervorzuheben und abzurunden, vortrefflich.

Die Gesamtausgabe der Erzählungen Gorjkis hat
Ubbelohde ausgestattet. Mit seinen Leisten ist es
eine merkwürdige Sache. Die meisten, besonders die
Landschaften, wirken, zumal etwas entfernt gesehen,
ungemein weit und groß und eindringlich. Aber sie
sind ganz malerisch gefasst, auf Licht- und Schatten¬
werte hin gearbeitet. Sie sind nicht bestimmt, in
einem strengen klaren Linienstil gezeichnet. Sie
fließen deshalb mit der Schrift, die eben gerade in
dieser Hinsicht unerbittlich ist, nicht ganz in eins zu¬
sammen. Besonders Figürliches (einzelne vortreff¬
liche Vögel ausgenommen) wirkt in der Unbestimmt¬
heit der Zeichnung wenig befriedigend. Selbstver¬
ständlich aber verraten auch diese Stücke den Künstler,
den feinen Schilderer stimmungsvoller Natur.

Nüchterner ist der Schmuck, den Richard Grimm
für den großen Roman „Die Drei“ gezeichnet hat.

Dagegen gehalten ist Vogelers Linienwesen in

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RZRZIffffffKIK ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Christian Günthers Strophen doch sachgemäßer. Ja
in einigen der Zwischentitel und Kopfleisten wird er
klar und einfach, und dann ist seine Kunst vortreff¬
lich. Das Beste ist vielleicht der rote Pappband mit
einem Schmuckstück in der Mitte und Aufschrift
nebst dem feinen Vorsatzpapier in Blau.

Von Vogeler sind auch die einfachen Leisten und
Zierstücke in den beiden Schriften der Ricarda Huch
(Aus der Triumphgasse und Dornröschen). Nament¬
lich der Titel des Dornröschen ist sehr gut gelungen:
ihn schmückt eine wunderschöne Vignette, die auch
(in Gold) auf dem blauen Umschlag wiederkehrt.

Heinrich Vogeler begegnen wir weiter in Kurd Lass-
witzens Buch „Nie und Immer“. Auch hier ist der
Ziertitel reichlich romantisch, aber die Leisten und
Schlussstücke einfach und erfreulich. Besonders ge¬
lungen scheint mir wieder das Vorsatzpapier, das auch
in derFarbe gut zu demLeinenband mit Vignette passt.

Der Schmuck der Gesamtausgabe Maeterlincks
ist Müller-Schönefeld anvertraut. Der Künstler be¬
schränkt sich dabei auf je eine ornamental-dekorative
Titelumrahmung und einige wenige entsprechende
Zierleisten. Er ist darin recht glücklich.

Ein wundervolles Buch ist Walter Paters Renais¬
sance. Schon das Äußere ist entzückend (Halbleder¬
band aus einem warmbraunen rauhen Leder und
grauem Japanpapier; Schrift auf dem Rücken in einem
blind gepressten Schild, und auf dem Vorderdeckel
oben im grauen Papier, hier wie dort in Gold). Die
Titelumrahmung, die Kopfleisten über den Seiten,
die die Paginierung umrahmen, und die Zierstücke
über und unter den einzelnen Abschnitten hat Fritz
Schumacher gezeichnet. Er hat ein Bandmotiv, streng
linear gehalten, variiert. Ähnlich ist Hippolyte Taines
Philosophie der Kunst geschmückt.

Zur Ausstattung der Sonette Shakespeares hat wie¬
der Vogeler einiges beigesteuert. Besonders gelungen
erscheint mir der große Initial auf dem Haupttitel.

An der Tolstoj - Ausgabe habe ich neben dem
Schmuck, den Cissarz entworfen hat, besonders die
Bände zu rühmen. Der gelbgrüne Leinenband, den
z. B. die dichterischen Schriften tragen, wirkt nebst
dem Vorsatzpapier dazu ganz ausgezeichnet.

Dass Diederichs endlich das wunderschöne Buch
von Veldheer und Nieuwenkamp durch eine deutsche
Ausgabe bei uns einzubürgern sucht, soll wenigstens
kurz angemerkt werden (vergl. Archiv 1902 HeftVII).

Alles in allem: viel Neues und viel Wertvolles.
Und was das Beste: die Buchausstattung wird immer
einfacher und vornehmer. Immer seltener drängt
sich eine fremde Individualität zwischen den Dichter
und den Leser. Und doch wirken diese Bücher nicht
ärmlich, noch weniger gewöhnlich. Die Sorgfalt, mit
der gerade das Einfachste in ihnen behandelt ist, hebt
sie in die reine Sphäre mit Liebe geschaffener Erzeug¬
nisse einer künstlerisch gerichteten Persönlichkeit.

Von S. Fischer in Berlin ist neben einigen vortreff¬
lichen Einbänden (bekanntlich die starke Seite dieses
vornehmen Berliner Verlags) besonders Stuckens
Gawän zu nennen. Das Buch ist von Otto von Holten
sehr gut auf kräftiges gelbes Papier gedruckt, enthält
schöne Initialen und ist in einen geschmackvollen
Pappband gekleidet.

Auch der Pantheonausgaben muss hier gedacht
werden, die in kleinen handlichen Bändchen, gut ge¬
druckt, einzelne klassische Werke bringen.

Unbedingt anzuerkennen ist weiter die unermüd¬
liche Thätigkeit des Hauses Fischer und Franke in
Berlin. Von den schön erdachten Unternehmungen
Jungbrunnen und Teuerdank hat jenes wieder einige
höchst reizvolle neue Hefte gebracht: ich nenne
Andersens Glockentiefe, illustriert von Max Dasio und
Heimaterde, illustriert von Ernst Liebermann. In
zahlreichen anderen Heften finden wir Gutes, ja Vor¬
treffliches neben weniger Gelungenem, so in den
Deutschen Burschenliedern (J. Carben), ferner in den
von Max Bernuth, Hugo Braune, Ernst Ewerbeck und
Arpad Schmidhammer illustrierten Bändchen. Dabei
kann man beobachten, dass das Figürliche fast durch¬
weg der schwächere Teil ist, dagegen das Lokale
(Landschaft, Architektur) von großem Reiz. Immer
wieder stoßen wir auf die Thatsache, dass die ein¬
seitige Pflege der reinen Malerei und das überwie¬
gende Interesse an der Landschaft unsere Künstler
den Aufgaben der strengen Zeichnung entfremdet hat.
Insbesondere den menschlichen Körper beherrschen
nur ganz wenige. Wollen wir wieder eine echte Illu¬
stration großen Stils haben, so muss da erst W'andel
geschafft werden. Was hilft uns alleEmpfindung, wenn
der Künstler nicht im stände ist, eine von Empfindung
erfüllte Figur so zu zeichnen, dass wir ihre Empfin¬
dung mit empfinden müssen, d. h. einfach richtig und
ausdrucksvoll. Wenn also mehrere der Jungbrunnen¬
hefte nicht wirken, so trifft die Schuld durchaus nicht
den Verleger. Wir müssen ihm vielmehr dankbar
sein, dass er etwa vorhandenen Talenten immer wieder
die Möglichkeit bietet, sich zu versuchen.

Was die Jungbrunnenhefte im kleinen verraten,
das zeigen die Teuerdankfolgen im großen. Geradezu
erschreckend tritt da mitunter die Unfähigkeit einzel¬
ner Zeichner, einen lebendigen bewegten Körper zu
schildern, zu Tage. Das Landschaftliche dagegen ist
meist höchst reizvoll. Besonders gelungen erscheinen
mir unter den neueren Heften Liebermanns Poesie
der Landstraße; Hirzel, Rügen; Jahn, Meeresstrand.
Diese und noch ein paar andere Hefte verdienen die
allerweiteste Verbreitung. Das ist wirklich einmal
Heimatkunst und volkstümliche Kunst und was das
Beste, eben auch wirkliche Kunst.

Fischer & Franke haben auch zwei Bände Exlibris
herausgegeben. Der eine enthält die Blätter, die
Herman Hirzel gezeichnet hat, der andere die Bern-

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

hard Wenigs. Hirzel ist ein Meister der Landschaft.
Seine kleinen oder großen Ausblicke sind fast immer
gut, oft ganz wunderschön. Es ist schade, dass er
häufig die Wirkung dieser zarten Zeichnungen durch
allzugroßes Ornament im Rahmen beeinträchtigt.
Diese Blätter und Stengel sind zu anspruchsvoll, um
nur zu umrahmen.

Bernhard Wenig ist eine etwas derbere Natur. Aber
auch in seinen Blättchen sind die Landschaften sehr
reizvoll. Daneben erfreuen einige kleinere Figuren
und Symbole. Auch die mehrfarbigen Blätter, be¬
sonders die in „altdeutscher“ Manier, sind gut ge¬
lungen. Es ist eine Freude die beiden Bände zu durch¬
blättern.

Theodor Volbehrs Träume und Gesichte (Hinter
dem Erdentag) hat Stassen mit Bildern ausgestattet.

Aus einer Reihe einzelner Kunstblätter kann ich
die Rudelsburg von Ernst Liebermann und das Böck-
linbildnis von Würtenberger als recht gelungen her¬
vorheben.

Und endlich muss ich noch eine große neuere
Publikation erwähnen, die ebenfalls höchst verdienst¬
lich ist. Es sind die 100 Meisterbilder der graphischen
Kunst. Die Blätter sind recht gut in Zinkätzung
reproduziert und werden in einer schönen Mappe dar¬
geboten. Sie sind aber auch einzeln (Preis 25 Pf.
pro Blatt!) zu haben. Wenn wir auch den Vergleich
mit den bekannten Blättern der Reichsdruckerei, den
das Vorwort anstellt, recht unangebracht finden —
die Blätter der Reichsdruckerei sind mittels Kupfer¬
drucks hergestellt und von einer Vollendung, wie sie
die Zinkätzung überhaupt nicht, auch die hier vor¬
liegende, an sich sehr gute nicht erreicht aber
das müssen auch wir sagen: diese Meisterbilder sind
besser alsdie desKunstwarts. Sie lassen das charakte¬
ristische Gefüge der Striche, auf dessen Eigenart so
viel von der stofflichen und somit weiter auch der
künstlerischen Wirkung beruht, unangetastet und sind
deshalb treuer. Es wäre erfreulich, wenn die Blätter
eine recht weite Verbreitung fänden. Der Erziehung
zur Kunst ist damit jedenfalls besser gedient, als mit
den massenhaften Autotypien nach Gemälden, von
denen sie die Hauptsache eben schließlich doch nicht
geben.

Das Türmerjahrbuch (Greiner & Pfeiffer in Stutt¬
gart) hat Barlösius ausgestattet. Der Jahrgang 1903
ist noch hübscher, als der vorige. Auch wer die Kunst
Barlösius’ nicht bewundert, wird zugeben müssen, dass
seine Zeichnungen gut mit der Schrift Zusammengehen
und sachgemäß sind.

Otto von Holten druckte wiederum ein Prachtwerk,
dessen Schmuck Melchior Lechter entworfen hat.

Nächst Diederichs verdanken wir die besten Bücher
des abgelaufenen Jahres zweifellos dem Inselverlag in
Leipzig. Auch hier muss ich mich darauf beschränken,
das, was mir wesentlich erscheint, hervorzuheben.

Gleich Garschins Attalea Princeps zeigt eine schöne
Neuerung: das Buch ist in einen biegsamen Leder¬
band gekleidet, dunkelmoosgrün mit dem Signet in
Gold in der Mitte. Der Band sieht sehr gut aus und
fasst sich ebensogut an. Vorsatzpapier, Ziertitel
(etwas wild romantisch!) und schmale Schmuckleisten
sind von Vogeler. Erwähnt muss werden, dass von
der Insel in Bezug auf Papier und Wahl der Schrift
dasselbe gilt, was von Diederichs stets zu rühmen
war: der Verlag behandelt diese Seite der Sache mit
besonderer Sorgfalt. Wir finden abwechselnd die be¬
kannte alte Fraktur der Insel und gute, ältere Antiqua¬
schriften. Papier und Druck sind stets vorzüglich.

Prinz Hypolit von Franz Blei ist in Antiquaschrift
mit sehr schönen Initialen gedruckt. Diese stehen in
ihrem ins Grau gebrochenen Purpurrot ausgezeichnet
zu dem Schwarz der Schrift. An sonstigem Schmuck
enthält das Buch nur ein paar Schlussstücke, wie sie
die Abrundung des Satzbildes auf der Seite forderte.

Paul Ernsts Prinzessin des Ostens entlehnt den
Schmuck — übrigens sehr geschickt — dem nie
versagenden Poliphilo: Ziertitel, Initialen, einige
Schmuckstücke sonst. Der Leinenband erinnert da¬
gegen, gewiss unbeabsichtigter Weise, ziemlich stark
an nicht eben sehr diskrete amerikanische Vorbilder.

Wenn der Verlag hier vielleicht einmal aus der
Rolle fällt, so ist er um so glücklicher mit der Heinse-
Ausgabe. Frakturschrift, Initialen, einige ganz wenige
Zierstücke, sonst kein Schmuck weiter, ein kräftiges
Vorsatzpapier, ein schöner, handlicher, biegsamer
Lederband machen diese Ausgabe zu einem rechten
Lesebuch.

In Arno Holzens Blechschmiede ist der Schmuck
von Julius Diez derb, aber mit der bekannten Gabe
des Künstlers für das Satirische gezeichnet.

Sehr gegensätzlich nimmt sich dazu Vogelers
Kunst in Ricarda Huchs Vita somnium breve oder in
Turgenieffs Gedichten in Prosa aus. Ziertitel von
der Art jener romantischen, aus vielverschlungenen
Linien, Blumengehängen, Ranken gebildeten Gewebe,
symbolisch gemeint, voll persönlicher Empfindung,
dann Frakturinitialen, endlich hier und da ein (be¬
sonders hübsches) Schlussstück: dieser Schmuck fügt
sich der klaren Fraktur des Textes vortrefflich ein,
bildet mit ihm zusammen ein zweifellos künstlerisches
Ganze. Die Bände sind aus tiefblauem Leinen mit
einem kleinen Früchtekranz in Gold in der Mitte und
Schriftaufdruck auf dem Rücken hergestellt. Das Vor¬
satzpapier stammt gleichfalls von Vogeler.

Eine prachtvolle klare große Antiqua (älterer
Schnitt von Genzsch und Heyse), wurde zum Druck
von Rudolf Kassners Tod und Maske gewählt. Zur
Schrift passen vortrefflich die Initialen mit Bandwerk,
die in der Vorzugsausgabe sehr fein mit der Hand
koloriert erscheinen. Der Titel (ohne Schmuck) ist
etwas mager ausgefallen. Dagegen ist der Pappband

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R2R2R3R3R3R3 Archiv für Buchgewerbe XflXilXflXilXilXtl

in tief schwarzgrauem Papier, das einen ganz matten
Glanz zeigt, mit violettem Rückenschild und einem
ovalen Olivenkranz in Gold zur Umrahmung der Auf¬
schrift auf dem Vorderdeckel vollendet schön.

Die reizenden zwei Bändchen „Altitaliänische
Novellen“, schließen sich in der Ausstattung diesem
Werk und Paul Ernsts Prinzessin des Ostens an. Sie
gehören ebenfalls zum Besten aus dem Jahre 1901.

Endlich habe ich noch O. Wildes Salome zu er¬
wähnen. Schon der Einband, ein brauner Pappband
mit Vignette und Aufschrift in Gold verrät uns den
Künstler: es ist Marcus Behmer. Das Vorsatzpapier
zeigt eine riesige Motte in Gold und Weiß auf grünem
Grunde, sehr eindrucksvoll. Die Umrahmung des
Titels, die zahlreichen ganzseitigen Zeichnungen
erinnern zunächst einmal stark an Beardsley. Hat
man diesen Eindruck hinter sich und sieht näher
zu, so überrascht doch die eigentümliche Kraft der
Zeichnung, die bei aller Bizarrerie ihrem Gegenstand
gerecht wird. Papier und Druck sind wundervoll.

Albert LangensVerlag in München hat die eingeschla¬
gene Richtung weiter verfolgt. Eine Reihe ansprechen¬
der Neuerscheinungen, ausgestattet von den bekann¬
ten Künstlern des Verlags Th. Th. Heine, Thoma u. a.
sind zu verzeichnen. Auch F. A. Lattmann in Goslar,
Georg Heinrich Meyer, L. Staackmann in Leipzig und
Emil Strauß in Bonn haben Vereinzeltes gebracht, das
auf künstlerische Haltung Anspruch machen kann.

B. G. Teubner und R. Voigtländer in Leipzig ist
vor allem die Fortsetzung des großen Unternehmens
„Künstlerischer Wandschmuck für Schule und Haus“,
das die beiden Verlagsanstalten im vorigen Jahre be¬
gonnen hatten, anzurechnen. Zahlreiche vortreffliche
Blätter sind erschienen, und zuletzt haben beide
Firmen noch je eine Mappe mit Blättern kleineren
Formats gebracht, die sich besonders zum Schmuck
der Wohnräume eignen. Des Weiteren haben wir aus
dem Verlag von B. G. Teubner besonders die guten
Leinenbände, die sogar Schulbüchern ein erfreu¬
licheres Aussehen geben, zu erwähnen und endlich
noch ein paar illustrierte Volks- und Jugendschriften
(Vogel, Goethe; ein deutsches Märchenbuch mit Zeich¬
nungen und ganzseitigen Originallithographien von
Kuithan, endlich Dähnhardt, Heimatklänge, mit Zeich¬

nungen von R. Engels) zu nennen. R. Voigtländers
Verlag hat die billige Buchschmuckserie fortgesetzt:
ein launiges Heft Musenklänge aus dem Karlsruher
Künstlerbund mit vielen z. B. sehr frischen, guten
Zeichnungen ist da erschienen.

Johannes Dose, Frau Treue (Sächsischer Volks¬
schriftenverlag in Leipzig) ist ein zwar nicht ganz ein¬
heitliches, aber immerhin wohl gelungenes Buch.

J. J. Weber in Leipzig hat zur Ausstattung seines
Bowlen- und Punschbuches, sowie des stattlichen
Bandes für das Deutsche Schriftstellerheim in Jena
P. Preißler herangezogen. Weit vornehmer wirkt
die schöne Jubiläums-Festschrift des Germanischen
Museums, deren Umschlag und sonstiger Schmuck von
G. Kellner entworfen wurde. J. J. Weber hat den
schönen Druck besorgt und überdies ein paar höchst
gelungene Beilagen beigesteuert. Ich verweise im
übrigen auf Archiv 1902 S. 336.

Einzelne gute Verlegerbände sind mir von der
J. G. Cottaschen Buchhandlung, Carl Grüninger in
Stuttgart, Georg Hirth in München, Ernst Siegfried
Mittler & Sohn, Georg Reimer in Berlin und der All-
gem.Verlagsgesellschaft m. b. H. in München begegnet.

Ein Werk ist hier nun noch ganz für sich zu nennen,
des jungen Leipziger Künstlers Kolbe Faust. Gewiss
das Werk eines jugendlichen Geistes, gewiss auch
nicht das Werk eines Routiniers auf graphischem Ge¬
biet. Aber so ernst, so groß gedacht und gezeichnet
sind diese Bilder (Umrahmungen um den aus Eckmann¬
schrift gesetzten Text und ganzseitige, mehrfarbige
Lithographien), dass man wohl sagen muss: es ist
sehr lange her, dass ein so großer Versuch gewagt
wurde. Wir begrüßen ihn mit ganz besondererFreude,
denn er giebt uns die Hoffnung, dass auch die Kreise
in der Künstlerschaft, denen es mit der Bewältigung
der Figur ganzer Ernst ist, ihr Interesse den Aufgaben
des Buchgewerbes wieder zuwenden werden. Viel¬
leicht bietet sich Gelegenheit, auf das schöne Werk
noch einmal ausführlicher zurückzukommen.

Für dies Mal schließe ich diese Übersicht mit dem
Wunsche, dass die verheißungsvollen Ansätze zu einer
einfachen, ganz vornehmen Buchausstattung im kom¬
menden Jahre sich recht kräftig und vielseitig ent¬
falten möchten.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

Neue künstlerische Bilderbücher.

Von WILHELM SPOHR, Friedrichshagen.

M IR war es vergönnt, inderWeihnachtsnummer
des „Archivs“ vom vorigen Jahre in ein¬
gehender Weise mich über die Frage des
deutschen Bilderbuches auszusprechen. Erfreulicher¬
weise darf nun gesagt werden, dass seitdem eine Höher¬
entwickelung stattgefunden
hat unddasseinTeil vonneuen
Bilderbüchern den strengen
Forderungen, die erhoben
wurden, wirklich entspricht.

Es ist meine Aufgabe, einiges
Sachliche über die besten
neuen Bilderbücher zu sagen,
für die eingehende prinzipielle
Begründung meines Stand¬
punkts erlaube ich mir auf die
Ausführungen des Vorjahres
zurückzuverweisen.

Kleine Bücher von köstli¬
chem Geschmack bietet uns
„ Gerlachs Jugendbücherei “

(Martin Gerlach & Co., Wien,

Bändchen 1,50 M.). Sie ent¬
sprechen in der Einheitlich¬
keit von Text, Bild, Druck und
Aufmachung den strengsten
ästhetischen Anforderungen. Und sie bieten viel:
gegen 100 S. Text eines kleinen, fast quadratischen
Formats, jede Seite mit mindestens einem Bilde oder
dekorativem Schmuck, schwarz wie farbig. Im Äußeren
sind ein Format und eine Grundstimmung festge¬
halten, innen aber ist alles dem Text gemäß indivi¬
duellentwickelt. Da
ist ein Wunderhorn-
Bändchen mit
schalkhaften, von
Grund aus volks¬
tümlichen Bildern
von Berthold Löff¬
ler, dersich Zartheit
wie robuster Kraft
im Text wundervoll
anzupassen weiß;
da ist ferner eine
Bechstein-Auswahl mit feinen poetischen, teilweise
auch durch die Charakteristik originellen Bildern von
Karl Fahringer; auch drei Grimm-Bändchen mit Bil¬
dern je von Ign. Taschner, A. Weisgerber und Karl
Fahringer; besonders Taschner ist ein prächtiges
Haus und ein Schwarz-Weiß-Stilist von Schwung
und überraschender Komik; ein Eulenspiegel ist
dann zu nennen von A. Weisgerber; und schließlich
als letztes unter den sieben bisher erschienenen

Büchern das prächtige und originelle Eichendorff-
Bändchen von Horst-Schulze; dieser Band erscheint
mir bewunderungswürdig durch den Künstler in sei¬
ner Auffassung und Technik und durch die vom
Drucker erreichten Wunder; der Maler offenbart neue
heroische Töne ohne das Ge-
lüge und die Leere vieler älte¬
rer heroischer Auffassungen;
wie wirkt diese Natur, wie
wirken diese Bäume, ob sie
nun in der Zeichnung als win¬
terliches Gerippe dastehen
oderinberauschendenHerbst-
farben vom Maler gegeben
sind; Form wie Farbe wirken
da eigentümlich; da sind
Bilder nur in einer Farbe,
schwarz, blau oder grün ge¬
druckt, die dabei mit vollem
Farbenreiz wirken, indem der
Netzton feinste Tonschattie¬
rungen zeigt und andere Teile
wie kräftige Strichätzung wir¬
ken, und diese überraschende
Wirkung wird doch durch nur
ein Klischee erreicht. Solch
reiche Leistungen sind nur durch das harmonische
Zusammenarbeiten aller ausübenden Faktoren zu er¬
reichen. Ein Künstler mit Interesse an den druck¬
technischen Fragen, ein künstlerischer Verleger und
ein künstlerischer Drucker sind zur Erzielung so be¬
friedigender Arbeiten nötig. Eine herrliche Reihe von

Bändchen liegt da
für die Jugend und
für die Buchlieb¬
haber vor. Inzwi¬
schen wird auch als
Doppelband für 3 M.
der Reineke Fuchs
von Goethe (Aus¬
gabe für die Ju¬
gend) mit Bildkunst
von Fahringer er¬
schienen sein.

Bleiben wir bei den Wienern. Von den wunder¬
voll unterrichtenden, dabei manchmal im bestenSinne
künstlerischen „ Bilderbogen für Schule und Haus “
(Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien; Preis
10 Pfg., Serie von 25 Stück in Umschlag 3 M.) ist
jetzt auch die IV. Serie erschienen. Die Bilderbogen
behandeln: Biblische Geschichte, Sagen und Legen¬
den, Märchen, Geschichte, Geographie,Darstellungen
aus dem Leben des Volkes, Tierleben, Technische

„Das tapfere Schneiderlein.“ Aus Gerlachs Jugendbücherei:
Grimms Märchen I. Illustriert von Ign. Taschner. Verlag von
Mariin Gerlach & Co. in Wien und Leipzig.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmsrixfi

Aus „Zwerg Nase“. Illustriert von Walter Tiemann
in Leipzig. Verlag von Hermann Seemann Nachf.
in Leipzig.

Einrichtungen,
Kunstgeschich¬
te.—Eine merk¬
würdige Er¬
scheinung ha¬
ben wir in dem
„ Bilderbuch “
des „Vereins
Kunstschule
für Frauen und
Mädchen“ in Wien. Es kann nicht Volksbuch werden,
verdient aber aus manchen Rücksichten hohe Beach¬
tung und ist wertvoll für Sammler. Denn die Bilder
sind nicht gedruckt, sondern handlich hergestellt durch
Anwendung von Schablonen, von denen bis zu drei für
ein Bild verwendet wurden; durch Ineinanderreibung
der Farben wurden noch Zwischenstufen erreicht. Die
Schablonenmalerei ist groß in Wien. Es werden dort
die reizvollsten dekorativen Effekte mit ihr erzielt.
Dies Buch, das unter Leitung des Secessionisten Prof.
Boehm entstand, zeigt, wie hoch diese Kunst dort
entwickelt ist. Heft 17 vom „Ver sacrum“ 1902
zeigt von denselben Künstlerinnen
Drucke nach solcher Schablonen¬
kunst, die hier allerdings schon kom¬
plizierter und verschönt auftritt und
so die gerade durch die Einfachheit
erreichte originelle Charakteristik
des Bilderbuches nicht mehr besitzt.

Ästhetisch Feinsinnige werden diese
Erscheinungen zu würdigen wissen,
für die Entwickelung des Bilder¬
buches kommen sie aber kaum in
Betracht.

Mit lebhafter Freude werden zwei
neue Erscheinungen des Verlags für
neudeutsche Kinderkunst, Schaf¬
stein & Co. in Köln a.Rh., begrüßt
werden. Kein Verlag hat bewusster
und thatkräftiger an der Entwicke¬
lung des Bilderbuches gearbeitet,
als dieser. Nach der prächtigen Ge¬
samtleistung des „Knecht Ruprecht“
vom Vorjahre wurde nun gar eine

Überbietung erreicht durch „ Miaulina “ (Ein
Märchenbuch für kleine Kinder von Ernst Dann¬
heißer, mit Bildern von Julius Diez; 3 M.) und
„Die Wiesenziverge “ (Bilder und Text von Ernst
Kreidolf; 3 M.). Ein rechtes Märchen, wie unsere
alten Volksmärchen, ist wohl nicht zu erzwingen;
auch Dannheißer bringt es nicht fertig, das Wun¬
derbare als dennoch motiviert im Gemüte erschei¬
nen zu lassen und die „Sprünge“ der Phantasie
so zierlich und so lustig überzeugend ausfallen
zu lassen, dass der sonst so vorlaute Verstand
nicht zu Worte kommt. Der Maler aber Feiert
Triumphe. Bei diesen neuen Bildern wirkt vor allem
siegreich die große Harmonie, die ein Buch erhält
in der Schaffung durch einen einzigen Künstler. Aber
der letzte überzeugende Glanz wurde erreicht durch
die einmütige Zusammenarbeit aller Faktoren, unter
denen der Drucker eine sehr wichtige Rolle spielt.
Mit der „Miaulina“ ist der Dreifarbenautotypie Valet
gesagt. Es sind fast nur volle Farbflächen angewandt
mit ganz wenig Halbtönen, wodurch eine brillante
Farbwirkung erreicht ist, wie sie für das Kind ver¬
langt werden muss. Welch herrliche, ungebrochene
Farben! Und wie drastisch und drollig die Zeichnung
auch von Diez! Mit den „Wiesenzwergen“ von Krei¬
dolf aber ist der Vogel abgeschossen. Da ist alles
gelungen vom Vorsatzpapier ab bis zum letzten Bilde,
von der ersten Arbeit des Künstlers ab bis zum letzten
Handstreich des Druckers. Kreidolf ist über das im
„Fitzebutze“ Angefochtene und meinetwegen auch
Anfechtbare hinausgekommen. Hier feiert seine
Charakteristik Triumphe, sein Humor, sein Farben¬
sinn, seine Technik in allem, von der schwer zu sa¬
gen ist, ob sie köstlich naiv oder unerhört raffiniert

Dähnhardt, Deutsches Märchenbuch*. Illustriert von E. Kuiihan.
Verlag von B. G. Teubner in Leipzig.

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RZnZRZRZRZRZ ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmxnxn

genannt werden müsse. Kein bildender Künstler
hat je so in das Zwergenreich hineingeleuchtet.

Den Kunstfreund, der erkannt hat, dass der
Maler nicht seinen Ehrgeiz in der reporterhaften
Abkonterfeiung der Welt suchen dürfe, sondern
nur in der Übersetzung der körperhaften Welt
in die Sprache der Fläche mit den ihr eigenen
eigentümlichen Gesetzen — diesen ernsthafteren
Kunstfreund entzückt besonders hier auch Krei-
dolfs so klar zur Geltung kommende Erkenntnis
vom Wesen der malerischen Kunst. Kreidolfs
Meistertitel kann nicht mehr angefochten werden.

Bei B. G. Teubner in Leipzig erscheint ein „Deut¬
sches Märchenbuch “, herausgegeben von Oskar Dähn-
hardt, das Zeichnungen und farbige Originallitho¬
graphien enthält (2 M.). Der Herausgeber, der schon
so viele Freunde durch seine „Heimatklänge aus
deutschen Gauen“ sich gewann, ist der berufene
Unternehmer einer Aufgabe, wie er sie sich gesteckt.
Aus der gesamten deutschen Märchenlitteratur bietet
er uns solche Schätze, die in den bekannteren Samm¬
lungen noch nicht enthalten sind, gleichwohl dem
Besten gleichwertig sind. Erich Kuithan liefert neben
dem bescheideneren Buchschmuck eine Reihe von
Originallithographien, die nach den paar mir vorlie¬
genden Probedrucken recht schön in der Farbe ge¬
nannt werden können und auch durch Einfachheit
und Sicherheit in der Zeichnung wirken.

Band II von dem im vorigen Jahr hier von mir in
seinem ersten Bande besprochenen „ Jugendland “
liegt nun auch vor. Das auf vier Bände berechnete
Unternehmen wird von den Zürichern Heinrich Moser
und Ulrich Kollbrunner herausgegeben und erscheint

„Dähnhardt, Deutsches Märchenbuch“. Illustriert von E. Kuithan.
Verlag von B. G. Teubner in Leipzig.

acht bis zwölf

Jahren be- Aus „Zwerg Nase“. miustriert von Walter Tiemann
Stimmt und ' n Leipzig. Verlag von Hermann Seemann Nachf.
.... in Leipzig.

wird wie der

frühere wohl 5 M. kosten. Es freut mich, dass der
diesjährige Band mit weniger Zurückhaltung aufge¬
nommen werden kann wie der vorjährige. Er hat
von vornherein mehr Gleichmaß dadurch, dass die
einzelnen Seiten nicht mehr zu einer Musterkarte
von Schriften gemacht wurden und dass auf Gleich¬
art oder doch Verwandtschaft in den angewendeten
Typen gesehen wurde. Auch in der Verbindung von
Text und Bild, in der Farben- und Formensprache
kommt mehr Stil zur Geltung. Für sich ist fast jedes
Stück vollendet, viel Farbenlust thut sich auf, bedeu¬
tende Werte liegen besonders
in Bildern von Ernst Lieber¬
mann, Franz Hoch, Hugo
Pfendsack, Paul Rieth, Ernst
Kreidolf, Hellmuth Eichrodt
und Richard Schaupp. Im Text,
den ich noch nicht prüfen
konnte, zeigen sich gute Mit¬
arbeiter. Das Deckelbild von
Richard Mauff, das eine kluge
Zusammenstimmung schöner
Farben zeigt, ist sehr einla¬
dend, hübsch auch die Rücken¬
vignette von ihm. Charles
Brägger hat auch hier den Vor¬
satz gemacht. Der vorjährige,
friesartig und dekorativ, ent¬
sprach besser den Forde¬
rungen, die zu stellen sind.
Diesmal aber ist eine Scene in
realistischer Komposition —
ein kreiselnder Junge, dem
drei Kinder zugucken ge-

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Archiv für Buchgewerbe XflXflXTlXflXflXtl

geben, also ein
ßi'M.und dieses
Bild wiederholt
sich viermal
hintereinander.
Stört unsschon
die Wiederho¬
lung eines
Landschaftsbil¬
des oder einer
unsymmetri¬
schen Baum¬
gruppe bei ei¬
nem Tapeten¬
fries, die Wie¬
derholung hier
eines Vor¬
ganges stört
uns noch viel
mehr. Aber

dergleichen kann die Empfehlung des Buches nicht
ausschließen. Es gilt hier nur, dem Buchgewerbe
das höchste Ziel zu zeigen, besonders in einem Falle
wie diesem, wo wir noch einen dritten und vierten
Band zu erwarten haben. Eine prächtige Künstler¬
schar hat „Jugendland“ geworben. Wohlan, sie
werde zum Chor geeinigt, ein ratender und klug
auswählender künstlerischer Geist vereinige die
Leistungen zu vollendetem Buchkunstwerk.

Eine hübsche Blumenlese von Kinderliedern wird
uns von dem Verlag Carl Schünemann in Bremen an-
geboten in: „ Selige Zeit “ (Alte und neue Kinderlieder,
gesammelt von Wilhelm Lobsien, Buchschmuck von
Mary Freiin Knigge; 3 M.). Da¬
durch, dass der Sammler sich
nicht auf die neueste Erzeugung
beschränkte, wie der Heraus¬
geber einer anderen neuen Aus¬
wahl, sondern zurückging bis zu
Goethe, hat er in dieser Samm¬
lung vonKunstliedern viel schöne
Perlen aufreihen können. Eini¬
ges Fade oder die meisten gleich*
gültig Lassende ist, wie in jeder
Sammlung, so auch in dieser,
dann aber giebt’s viel hübsche
frische Sachen darin, die reich
entschädigen, wie „Gänsege¬
schnatter“ und „Das dumme
Kätzchen“ von Gustav Falke, wie
Dieffenbachs „Waldkonzert“, wie
die ganze Reihe von Liedern
Klaus Groths, die so herzlichen,
warmen, volkstümlichen Klang
haben, wie Gülls „Schnarchel-
hänschen“, „Lied vom feinen

Mädchen“ und
die Geschichte
„Vom listigen
Grasmück¬
lein“, wie das
„Schlummer¬
liedchen“ von
Richard Lean¬
der, wieLilien-
crons „Wiegen¬
lied“, wie
Lobsiens „Im
Traum“, wie
die einfachen
Reinick-Lie¬
der, wie Storms
„Knecht Rup¬
recht“. Bei all
dem kommt’s
ja sehr auf das
Vorlesen an, auf die künstlerische Erzogenheit der
Väter und Mütter, welch letzteren das gute
Herz zu den Kindern darin sicherste Hilfe ist. Der
Buchschmuck ist hübsch und bescheiden, beschei¬
den wie er hier sein soll. Über jedem Gedicht nur
eine Kopfleiste, jede geschmackvoll und buchtech¬
nisch, manche charakteristisch, alle von hübschem
Einfall. Die Ausstattung ist gut, besonders einladend
auch der dekorative, wiederum nicht prahlerische
Umschlag.

Hermann Seemann Nachfolger in Leipzig bescherte
schon vor einiger Zeit Wilhelm Hauffs ganz famosen
„Ziverg Nase “ in besonders schönem Druck und mit
Vollbildern und Buchschmuck
von Walter Tiemann (4 M.). Neu
ist nun hinzugekommen: „ Till
tulcnspiegcl* , ein kurzweilig
Lesen von seinem Leben und
Treiben, ein Volksbuch mit Bil¬
derschmuck von Walter Tiemann
(2.50 M.). Die alte Legende liest
sich sehr gut in dem dazu ange¬
wandten Druck mit alten Typen.
Der Buchschmuck läuft im rech¬
ten Geleise mit wie eine leise
Begleitung, fügt sich wohl zum
Stil, bei den mit rotem Ranken¬
rande umrahmten Vollbildern
wird die gegenüberliegende Seite
durch ebensolche Umrahmung
hübsch mit der Bildseite in
Gleichgewicht gebracht. DerEin-
band mit dem roten Schalk und
Spiegel und Eule spiegelt den
Inhalt gut, prächtig ist der Vor¬
satz mit dem Eulenmotiv.

Aus „Till Eulenspiegel“.

Illustriert von Walter Tiemann in Leipzig.
Verlag von Hermann Seemann Mach/, in Leipzig.

Aus „Dähnhardt, Deutsches Märchenbuch“.
Illustriert von E. Kuithan.

Verlag von B. G. Teubner in Leipzig.

Aus „Till Eulenspiegel“.

Illustriert von Walter Tiemann in Leipzig.
Verlag von Hermann Seemann ' Mach/, in Leipzig:.

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R2R3R3R2RZR2 Archiv für Buchgewerbe XTlXflXflXflXflXfl

Mehr Neuerscheinungen, die für den nach Gesichts¬
punkten einer künstlerischen Erziehung der Jugend
Urteilenden von Belang wären, sind zurZeit der Her¬
stellung dieses Heftes des „Archivs“ nicht bekannt
geworden. Von schon früher begonnenen und von
mir auch besprochenen Unternehmungen halten sich
durch fortlaufende Folgen in Erinnerung: Fischer &
Frankes „ Jungbrunnen “ und „ Teuerdank “, desKunst-
warts „ Meisterbilder“ (nebst den „ Vorzugsdrucken “),
neben denen noch die „Schwind-Mappe“ genannt
werden muss. Gern wiese ich auch noch auf die
„Deutschen Bilderbogen für Jung und Alt “ (Gustav
Weise in Stuttgart, Preis lOPfg. das Blatt) hin, die in
ihren 250 Nummern manches Gute aufweisen und
Künstler wie Meyerheim, Konewka, Knaus, Menzel
zu Mitarbeitern hatten.

Die neue Bewegung, die einer künstlerischen Er¬
ziehung der Jugend die Bahn brechen will, der auch
der Deutsche Buchgewerbeverein durch die Weiter¬
führung der Ausstellung „Die Kunst im Leben des
Kindes“ als Wanderausstellung so lebhaft dient, hat
eine Hochflut von Erscheinungen veranlasst, die ein
Höherstreben erkennen lassen. Nicht viele halten
den strengen Maßstab aus, den die in dieser Be¬
wegung Schaffenden aus reiflichen Erwägungen her¬
aus anzulegen gezwungen sind. Aber es ist das er¬
freuliche Facit zu ziehen, dass der allgemeine Stand
des deutschen Bilderbuches sich in dieser letzten Zeit
gehoben hat, und dass darüber hinaus sich einzelne
Bilderbuchschöpfungen erhoben, die vollkommene
Kunstwerke genannt werden können, ebenbürtig den
großen Werken der ausländischen Bilderbücherei.

jirLjnvJ’nvjnv

Aus „Till Eulenspiegel“. Gerlachs Jugendbücherei VI.

Illustriert von A. Weisgerber. Verlag von Martin Gerlach & Co. in Wien und Leipzig.

Die Typographischen Gesellschaften im Jahre 1902.

Von HEINRICH SCHWARZ, Leipzig.

N ACHDEM während fast zwei Jahrzehnten nur
in wenigen Hauptdruckorten Typographische
Gesellschaften oder Graphische Vereinigun¬
gen bestanden haben, hat sich dieser Zustand in den
letzten Jahren erheblich gebessert und es bestehen
heute in folgenden Orten zum Teil bereits gut organi¬
sierte oder in erfreulichem Aufblühen begriffene Ver¬
einigungen dieser Art: Aarau, Altenburg, Augsburg,
Basel, ‘Berlin, Braunschweig, Bremen, Breslau,
Brünn, Brüssel, Budapest, Cöthen i. A., ‘Düsseldorf,
Freiburg i. B., Glarus, Görlitz, Goslar, ‘Hamburg,
•Hannover, Königsberg, ‘Leipzig, Luzern, Magde¬
burg, ‘Mannheim-Ludwigshafen, Minden i.W., Mül¬
heim a. R., ‘München, Neustadt a. H., Nürnberg,
‘Offenbach a. M., *St.Petersburg, Stuttgart, Troppau,
Weimar, Wien, Zürich u. a.

Sämtliche Vereinigungen verfolgen das gleiche
Ziel, nämlich die technische und künstlerische Fort¬
bildung ihrer Mitglieder durch Vorträge, Lehrkurse,
Ausstellungen und andere Veranstaltungen.

Die Zusammensetzung der Vereinigungen ist je nach
den örtlichen Verhältnissen eine verschiedene. Zum
weitaus größten Teile bewegen sich die Vereinigun¬
gen auf neutralem Boden, indem weder Vereins- noch
andere Sonderinteressen ausschlaggebend sind für die
Mitgliedschaft. In Heft 4, 1902, des „Archiv“ wurde

* Korporative Mitgliedschaften des Deutschen Buch¬
gewerbevereins.

bereits klargelegt, weshalb nur da ein voller Erfolg
denkbar ist, wo es jedem Angehörigen der Graphik
möglich gemacht wird, mitzuarbeiten und mitzulernen,
woalleinBetrachtkommendenKreise: Prinzipale, Fak-
tore und Gehilfen, desgleichen verwandte Berufsge¬
nossen und Interessenten Mitglieder der betreffenden
Vereinigungen sind. Naturgemäß ist in solchergestalt
zusammengesetzten Vereinigungen auch die Thätig-
keit am vielseitigsten, daher nur zu wünschen, dass
überall dort, wo man sich noch von einseitigen Prin¬
zipien leiten lässt, die Erkenntnis komme, dass nur
vereintes Streben zum Ziele führt.

Die Jahresarbeit der Typographischen Gesellschaf¬
ten und Graphischen Vereinigungen in ihrem ganzen
Umfange zu überschauen ist kaum möglich, da eines¬
teils die Berichterstattung an manchen, besonders
kleineren Orten, noch viel zu wünschen übrig lässt,
andererseits aber auch ein gut Teil erzieherischer
Arbeit sich während des gegenseitigen, gesellschaft¬
lich-kollegialen Verkehrs der Mitglieder in den be¬
treffenden Zusammenkünften vollzieht, der einen
protokollarischen Ausdruck nicht findet. Dieses letz¬
tere Moment, nämlich die sich aus dem zwanglosen
Verkehre ergebende gegenseitige Anregung und Fort¬
bildung ist von ganz besonderem Werte und befestigt
die Mitgliedschaften, vorausgesetzt, dass die Mit¬
glieder hierbei das Ziel streng im Auge behalten und
übertriebene „Geselligkeit“ nicht eine gegenteilige
Wirkung auf das Ganze hervorruft.

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R2R3R2R3R3R2 Archiv für Buchgewerbe XflXilXflXflXHXfl

Wenn hier der Versuch gemacht wird, zusammen¬
zufassen, was die Vereinigungen im Laufe des Jahres
1902 geleistet haben, so kann das, wie bereits ange¬
deutet, nur skizzenhaft geschehen, es ist aber immer¬
hin interessant genug zu sehen, zu welch umfassender
und vielseitiger Arbeit die Vereinigungen berufen
waren.

Die älteste Vereinigung, die Typographische Ge¬
sellschaft in Leipzig, konnte zu Beginn des Jahres auf
ein 25jähriges erfolgreiches Bestehen zurückblicken.
Sie empfing bei der stattgehabten Gedenkfeier von
allen Seiten, besonders aber seitens aller bestehen¬
den Schwestervereinigungen des In- und Auslandes
Beweise freundschaftlicher Gesinnung. Die Gesell¬
schaft selbst veröffentlichte bei gleichem Anlasse eine
Denkschrift, die erstens ein übersichtliches Bild giebt
von der geleisteten 25jährigen Arbeit, im weiteren
aber unterrichtet über die zweckmäßigste Organisa¬
tion, die Ziele, Aufgaben und Thätigkeit graphischer
Vereinigungen. Der gleichzeitig erschienene Biblio¬
theks-Katalog ist eine schätzenswerte Sammelarbeit,
deren Nutzen unverkennbar ist. Auf die Arbeit dieser
Vereinigung im Jahre 1902 wird im Nachstehenden
beim Streifen der einzelnen Sachgebiete hingewiesen.

In organisatorischer Hinsicht ist zu erwähnen, dass
die Berliner Typographische Gesellschaft sich unter
Mitwirkung des Deutschen Buchgewerbevereins in
Leipzig durch die Beschaffung eines ständigen Buch¬
gewerbesaales besonders verdient gemacht hat. In
Hamburg wurde eine Typographische Gesellschaft
neubegründet, nachdem die vor Jahren bestandene
ihre Thätigkeit seit längerer Zeit aufgegeben hatte.
Auch in Bremen und Goslar wurden im Laufe des
Jahres graphische Vereinigungen gegründet, während
mehrere oben nicht aufgeführte Orte sich bereits
Unterlagenmaterial zur Gründung graphischer Ver¬
einigungen in Leipzig erbaten. In Offenbach a. M. ist
es leider zu einer Spaltung der vor nicht langer Zeit
gegründeten Graphischen Gesellschaft gekommen und
es bestehen an diesem Platze nunmehr zwei Vereini¬
gungen mit gleichen Zielen. Wenn auch anzunehmen
ist, dass beide Vereinigungen ihre Aufgabe erfüllen
werden, so hat die Erfahrung doch gelehrt, dass eine
Zersplitterung der Kräfte einem Ganzen niemals zu¬
träglich ist und es kann daher nicht genug vor Sonder¬
bestrebungen, vor Verdoppelungen von Vereinigungen
mit gleichen Zielen gewarnt werden.

Auch praktische Gründe sprechen gegen solche
Verdoppelungen, deren es übrigens auch einige an
anderen Orten in Gestalt von technischen oder Fach¬
kommissionen, Druckerklubs u.s. w. giebt. Alle fort¬
bildlichen Bestrebungen huldigenden und wirklich
arbeitswilligen Elemente mögen sich an einer Stelle
zusammenfinden, mögen es sich an einer Bibliothek,
an einmaligen Ausgaben, an einem einmaligen Ver¬
langen von Proben, Mustern u. s. w. bei den ver¬

schiedenen Firmen genügen lassen, nicht aber so und
so viele Häuflein bilden wollen. Sonderwünsche ein¬
zelner müssen im Interesse des Ganzen zurücktreten.

Auf die geleistete Arbeit übergehend, ist als auf¬
fällig zu bezeichnen, dass das Gebiet des Accidenz-
satzes im abgelaufenen Jahre von den Tagesordnun¬
gen fast ganz zurückgestellt wurde, was wohl darin
begründet ist, dass die moderne Satzweise sich immer
noch in einem Stadium des Unbestimmten, des Ver¬
suches befindet und sich über dieselbe höchstens indi¬
viduelle Anschauungen zum Ausdruck bringen lassen.
Die stattgehabten Skizzier- und Zeichenkurse sowie
Preisausschreiben (Augsburg, Berlin, Bremen, Offen¬
bach a. M., Hannover, Leipzig, Nürnberg, München)
erstreckten sich mehr auf das Dekorative als auf den
Satz resp. die Schriftbehandlung selbst.'! Eine Aus¬
nahme bildet das Leipziger Cirkular-Ausschreiben,
bei dem ein sehr umfangreicher Text besondere Ge¬
legenheit zur Schriftbehandlung gab.

Zeichenkurse wurden allenthalben abgeh alten (Mün¬
chen, Stuttgart, Nürnberg, Wien) und es ist nur zu
wünschen, dass in solchen Kursen auf die geschmack¬
volle Verwendung des vorhandenen Materials das
Schwergewicht gelegt wird und nicht auf das eigene
Erfinden von Ornamentformen. Neben dem Zeichnen
wurde auch dem Tonplatten- und Bleischnitt er¬
höhte Aufmerksamkeit gewidmet (Bremen, München,
Hannover, Königsberg).

Die neuen Logotypensysteme haben verschiedene
Erörterung gefunden (Altenburg, München, Görlitz,
Leipzig u. a.) im allgemeinen nahmen die Vereini¬
gungen der Neuerung gegenüber eine zurückhaltende
Stellung ein.

Das gleiche gilt von den Bestrebungen die Zu¬
richtung zu vereinfachen, indem man Relief-Klischees
wie auch den mechanischen Zurichtemethoden gegen¬
über zunächst noch eine beobachtende Stellung ein¬
nimmt.

In dem seit Jahrzehnten geführten Kampfe gegen
die Fraktur sind wieder einige erfreuliche Erfolge zu
verzeichnen gewesen und befassten sich mit dieser
Frage besonders Leipzig und Berlin. Es wäre eine
dankenswerte Aufgabe für alle anderen Vereinigungen
auch in dieser Frage energisch einzugreifen und zur
Verallgemeinerung der Antiqua beizutragen, Material
hierzu stellt Leipzig jederzeit gern zur Verfügung.

Die neue Rechtschreibung hat mehrere Orte leb¬
haft beschäftigt (Leipzig, Berlin). Es wurde begrüßt,
dass nunmehr von amtlicher Seite Anstrengungen
gemacht werden eine einheitliche Rechtschreibung
zu erzielen und da der unterm 19. Februar von der
Leipziger Typographischen Gesellschaft zum Aus¬
druck gebrachte Wunsch, von mehreren zugelassenen
Schreibweisen eine als allgemein anzuwendende
herauszugreifen und zu einem Büchlein zu vereinigen,
nunmehr zur Wirklichkeit wird, so ist dies höchst

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnmxnmm

erfreulich, desgleichen die in Constanz erfolgte Auf¬
nahme der bereits 1878 von Leipzig angenommenen
ß-Form in die neue Rechtschreibung.

Auf maschinellem Gebiete haben die selbstthätigen
Bogenanlageapparate sowie die Fingerschutz-Vor¬
richtungen die verschiedenen Orte stark beschäftigt
(Bremen, Leipzig u. a.).

Die Illustrationsmethoden fanden eingehende Wür¬
digung (Bremen, Offenbach a. M., München, Leipzig),
ebenso bildeten allerhand kunstgewerbliche Fragen
vielfachen Behandlungsstoff (Breslau, Mannheim -
Ludwigshafen, Leipzig).

Das Fachschulwesen und die Ausbildung der Lehr¬
linge wurde mehrfach erörtert (Altenburg, Hannover,
Stuttgart, Leipzig) und es ist erfreulich, dass zufolge
Anregung des Graphischen Klubs in Stuttgart dort-
selbst Fachklassen an die städtische Gewerbeschule
angegliedert wurden.

Dem Inhalte der graphischen Fachpresse widmete
man besondere (auch kritische) Aufmerksamkeit
(Berlin, München, Leipzig) und bedauerte u. a. die
teilweise recht unzeitgemäße, satztechnische Be¬
schaffenheit einzelner Fachblätter, insbesondere ihrer
Beilagen. Erfreulicherweise nahm man an verschie¬
denen Orten auch einzelne graphische Neuerschei¬

nungen unter die kritische Lupe. Leider wird diese
ureigene Aufgabe der graphischen Vereinigungen nur
vereinzelt von ihnen erfüllt und es ist zu wünschen,
dass objektive aber strengere Kritiken wieder häufiger
werden und inhaltlich oder technisch Ungenügendes
gebührende Beleuchtung erfährt.

Die Ex-libris-Bewegung hat die Graphischen Ver¬
einigungen ebenfalls beschäftigt (Berlin, Altenburg,
Augsburg, Stuttgart, Leipzig) und es wurden die Mit¬
glieder durch Vorträge und Ausstellungen mit diesen
Kleinkunstblättern eingehend vertraut gemacht.

Die dem Buchdruck verwandten Gebiete wie
Schriftgießerei, Stereotypie, Galvanoplastik fanden
gleichfalls hier und da Behandlung und so darf wohl
gesagt werden, dass aus fast allen Gebieten Be¬
ratungsstoffe gewählt wurden und man sich allent¬
halben befleißigt hat, die Sitzungsabende lehrreich
zu gestalten. In Heft 10 des „Archivs“ wurden von
anderer Seite in recht zutreffender Weise die Auf¬
gaben der typographischen Gesellschaften beleuchtet
und so ist nur zu wünschen, dass überall dort, wo
bereits Vereinigungen bestehen, ideales Weiter¬
streben auch künftighin stattfinde, die Früchte der
gemeinsamen Arbeit werden den Beteiligten selbst
am ersten zu Gute kommen.

Englische Bücher 1901—1902.

Von H. C. MAR1LLIER, London.

D IE Mode, die gefühllose Lenkerin so vieler
Lebensgewohnheiten, hat verfügt, dass in
England Bücher nur während einer kurzen
Saison veröffentlicht werden dürfen. Daher flutet
der Markt während der drei Monate Oktober bis
Dezember über von neuen Büchern, während das
ganze übrige Jahr hindurch tiefe Ebbe herrscht,
weniger wichtige Bücher ausgenommen, und solche,
die den Weihnachtsmarkt verpassten. Für diese ist
noch eine Art Altweibersommer während einer so¬
genannten Frühjahrssaison vorgesehen, aber im all¬
gemeinen erscheint Wichtiges nur während der drei
Wintermonate, so dass die Zeit vom November 1901
bis November 1902 für uns alles Wesentliche zweier
ganzer Jahre enthält.

Ein Blick auf die Regale des Buchhändlers zeigt
uns, dass man in diesem Jahre bemüht war, die far¬
bige Illustrationskunst früherer Tage neu zu beleben.
Wahrscheinlich gab die schöne Reihe von Bänden,
die Goupil in Paris veröffentlicht hat, und die mit
den Monographien der Königin Elisabeth und der
Stuarts begann, hierzu den Anstoß. Dazu kam wohl
eine natürliche Reaktion auf die Flut von Schwarz-
welß-Illustrationen, die dem herabgesetzten Preis
aller photomechanischen Reproduktionsarten ihre

Entstehung verdankten. Die farbigen Tafeln sind
von sehr verschiedenem Werte; sie beginnen mit
sorgfältigster Handkolorierung und stufen sich ab
bis zu den schon ordinären Dreifarbendrucken, wie
sie z. B. Cassels Bände von populären und nationalen
Bildern aufweisen.

Das prächtigste Werk dieser Saison ist aber kein
farbig geschmücktes — sondern das sind die Werke
von J. M. W. Turner, von den Brüdern Agnew, den
wohlbekannten Kunsthändlern, publiziert, und von
Walter Armstrong, dem Direktor der irischen National¬
galerie, herausgegeben. Dieser schöne Folio-Band ist
auf Handpapier vorzüglich gedruckt und durch und
durch mit Photogravüren illustriert, die die Bilder des
großen Landschafters wiedergeben, und von denen
viele mittels eines besonderen Druckverfahrens in
den Text eingerückt sind. Einer besonders schönen
Ausgabe dieses Werkes auf Japankarton (?) sind die
Photogravüren in einer Mappe gesondert beigegeben,
diese Ausgabe ist ohne jede Rücksicht auf die Kosten
in der allerbesten Qualität hergestellt. Eine andere
hervorragende Kunstpublikation, von der Firma Mac-
millan verlegt, ist eine Monographie der Stiche und
Radierungen von John Raphael Smith aus dem 18.
Jahrhundert, vonFräulein Julia Frankan verfasst, ihrer

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nßR2R2R2R2RZ archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXFl

früher veröffentlichten Schrift über alte Drucke durch¬
aus ebenbürtig. Die Reproduktionen der Porträts in
Schabmanier, besonders die farbigen, deren sich 30
in dem Buche finden, sind so gut wie sie nur irgend
sein könnten; sie liegen ebenfalls in einer Sonder¬
mappe dem Buche bei. Das Werk kostet 30 Guineen
(etwa M. 640.—) und war schon vor seinem Erscheinen
fast vergriffen. So ging es auch mit anderen kostbaren
und verschwenderisch ausgestatteten Veröffentlichun¬
gen, wie z. B. mit der, auf eine kleine Zahl von Exem¬
plaren, beschränkten Ausgabe der Miniaturen von
Engleheart (George Bell and Sons), die eine Anzahl
handkolorierter Tafeln von größterFeinheit aufweisen.
Bell and Sons sind die anerkannten Kunstbuchver¬
leger par excellence in England und haben jedes
Jahr eine lange Liste schön gedruckter und illu¬
strierter Bände zu verzeichnen. Den Text druckt
die Chiswick Press, die eine feste Anhänglichkeit
an die guten altmodischen Typen und Papiersorten
bewahrt, während die Illustrationen in Photogravüre
oder Halbtonätzung zwischen die Textseiten ein¬
gefügt werden. Ich muss bekennen, dass dies ein
unglücklicher Kompromiss ist, der der Mischung von
zwei Sorten Papiers wegen Tadel verdient; aber so
lange eben die Verleger für wenig Geld viele Illu¬
strationen beigeben wollen, wird er kaum zu ver¬
meiden sein. Nur schauen solche Bücher zweifellos
ärmlich aus gegen diejenigen von 1860 und weiter
zurück, die den Text harmonisch mit den Bildern,
Holzschnitten erster Meister der Zeit, verbunden
zeigen. Das wichtigste Buch von Beils in dieser
Saison ist eine Geschichte der Arbeiten Walter
Cranes von P. G. Konody, — ein schöner Folioband,
der Proben vieler von Crane illustrierter Bücher
enthält, unter denen die Kinderbücherillustrationen,
farbig von den Original-Platten gedruckt, beigegeben
sind. Darunter sind die von Evans von Holzstöcken
gedruckten die besten. Auch andere dekorative Ar¬
beiten Cranes, besonders die Tapeten, sind abge¬
druckt, und das Ganze bildet eine wertvolle Erinne¬
rung an das Werk eines der ersten dekorativen
Originalkünstler unseres Landes.

In zweiter Linie steht ein Band über den Holländer
Franz Hals, mit Photogravüren und Halb-Ton¬
ätzungen illustriert, dann eine Arbeit über Joshua
Reynolds von Lord Ronald Sutherland Gower, ein
zwar ärmlich gedrucktes Buch, das aber einiger zum
erstenmal reproduzierter Bilder wegen an Interesse
gewinnt, und zuletzt der vierte Band von Lady Dilkes
großer Reihe von französischen Studien über das
18. Jahrhundert, die von Radierungen und Zeich¬
nungen handeln. Im November 1901 waren die Er¬
zeugnisse dieser Firma ebenso zahlreich, und man
begegnete da unter anderem einer schönen Wieder¬
gabe von Van Dycks Skizzenbuch, das sich jetzt in der
Sammlung des Herzogs von Devonshire in Chats¬

worth befindet; dem Werke ist ein Text von Lionel
Crest, dem Direktor der National Portrait Gallery, bei¬
gegeben, der vor ein oder zwei Jahren ein monu¬
mentales Werk über denselben Meister geschrieben
hat. Diesem Skizzenbuch stand ein reizvoll ge¬
bundener und schön gedruckter Band über Fra
Angelico nur wenig nach. Nur verunstalten ihn
leider die zwischen die schönen Textblätter einge¬
schalteten photomechanischen Reproduktionen auf
gekreidetem Papier. Weiter ist noch eine Arbeit
von Lord Ronald Gower über den Tower von London
zu nennen, die 80 technisch vortreffliche Photo¬
gravüren enthält. Bernard Berensons “Study and
criticism of Italian Art”, “The Print Collectors Hand-
book” von Alfred Whitman und “Fra Filippo Lippi”
von Edward Strutt sind drei andere typische Bände
dieser Firma, alle in gleichem Stil gehalten mit gut
gedrucktem Text und hübschen Leinenbroschüren.
Dagegen ist die zweite Ausgabe von Dante G. Rosetti
aus diesem Winter ein weit größeres Werk in der¬
selben Manier hergestellt, aber mit einer großen
Anzahl der schönen Reproduktionen aus der ver¬
schwenderisch ausgestatteten ersten Ausgabe.

William Heinemann betrat vor ungefähr zwei
Jahren das Feld der Kunstlitteratur mit einer schönen
Monographie über Joshua Reynolds und hat seitdem
ähnliche Bände über Raeburn, den schottischen
Porträtmaler, und über Hogarth (während des von
uns behandelten Zeitabschnitts) folgen lassen. In all
diesen Bänden ist der Text gut und klar von der
Ballantyne-Press gedruckt, und die Illustrationen
beschränken sich auf Heliogravüren. Auch ein großes
Werk über Pinturicchio mit farbigen und Photo¬
gravüretafeln brachte Heinemann in diesem Jahre.
Aber dieses hat bedeutend geringeren künstlerischen
Wert als die anderen und die Farbendrucke sind
dunkel und unerfreulich. Besseres können wir von
zwei kleineren Bänden rühmen, “A little Tour in
France” von Henry James und “Italian Journeys” von
Howells, die beide gut gedruckt und geschmackvoll
gebunden sind.

Einige andere Verleger bringen gelegentlich eben¬
falls Kunstlitteratur in künstlerischem Gewände;
z. B. die Herren Archibald Constable in Westminster,
die in diesem Jahre einen schönen Band über ihren
Namensvetter, den Landschaftsmaler herausgaben.
Der Text ist in großer Type auf Handpapier gut ge¬
druckt, und die 70 Illustrationen sind gleichmäßig in
Photogravüre gegeben. Die Constables verlegen auch
eine schöne Reihe von County Histories (Heimats¬
geschichten), die sich aber noch im Druck befinden.

Noch ein dem Constable ebenbürtiges Buch möchte
ich erwähnen, das auch in Stil und Druck ihm ähnelt,
die Stuarts von J. J. Foster. Davon erscheint eine
kleine Zahl Exemplare mit handkolorierten Tafeln.

Aus der breiten Masse gemischter Litteratur, die

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jetzt herauskommt, eine Auswahl zu treffen, ist nicht
ganz leicht. Der Einfluss von William Morris und
anderer hat viel dazu geholfen, den allgemeinen
Geschmack in Druckerzeugnissen zu heben, und
selbst die billigsten Bücher sind oft ganz gut aus¬
geführt. Einige führende Drucker, wie T. und A.
Constable in Edinburg, die Chiswick Press, die
Ballantyne Press und andere haben immer in ihren
Leistungen Hervorragendes geboten.

Die Bücher der Constables haben unter der Leitung
von Walter Blaikie eine ausgesprochene Eigenart er¬
langt, die oft kopiert worden ist, die aber in der
schönen Reihe der Tudor-Klassiker (D. Nutts Verlag)
von denen der Froissart eben erscheint, sowie in dem
Edinburger Folio-Shakespeare und in der Ausgabe
von Grant Richards besonders hervorragend in die
Augen Fällt. Die Chiswick Press erwähnte ich schon
in Verbindung mit den von George Bell and Sons
herausgegebenen Büchern, aber ich muss noch hin¬
zufügen, dass diese Firma Besitzerin der von Morris
in der aufgelösten Keimscott Press hinterlassenen
Typen wurde, und dass sie von Zeit zu Zeit in dieser
Type Bücher gedruckt haben, die bei Longman ver¬
legt wurden. Während des laufenden Jahres erschien
eine vollständige Ausgabe von Morris’ Prosaschriften
und Übersetzungen in dieser Ausführung, an der
man wenig zu tadeln finden wird. Papier, Textdruck
und Einband sind alle völlig im Sinne von Morris
selbst.

Auch mag noch erwähnt werden, dass die Long-
mans kürzlich einen reizvollen kleinen Sammelband
von Zeichnungen des kürzlich verstorbenen Edward
Burne Jones brachten, die für Mackails “Biblia Inno-
centium” von der Keimscott Press gedruckt, be¬
stimmt waren.

Andere vom Standpunkt des Druckers aus bemer¬
kenswerte Bücher des Jahres sind die Bibliotheks¬
ausgabe des Don Quichote, mit 37 Radierungen von
Lalauze, bei John Grant in Edinburg verlegt und von
Oliver and Boyd gut gedruckt. Der Stil imitiert etwas
die Constables, und dieser Eindruck wird noch ver¬
stärkt durch den roten Leinenband mit Papieretikette,
die an Constables berühmte Ausgabe der Werke
Stevensons erinnern. Zwei recht geschickte Buch¬
erzeugnisse sind die “World Pictures” und “Japan”
von dem Maler Mortimer Menpes, die besonders gute
farbige Reproduktionen von den Menpesschen Skizzen
aufweisen. Diese letzteren Bücher verlegten A. and
C. Black, und hatten damit großen Erfolg.

Die Dents bringen meist kleine Klassikerausgaben,
die fast in gleichem Geschmack gehalten sind; aber
ein besonderes Wort gebührt ihren “Haddon-Hall”
Bücherreihen, die von Land- und Sportdingen han¬
deln. Sie sind auf Handpapier gut gedruckt, gut illu¬
striert und in gutem Pergament mit geschmackvoller
Zeichnung gebunden.

Ein ziemlich neuer Drucker von einigem Verdienst
ist Moring, der Heraldik-Radierer, der angefangen
hat auf seiner “Delamore Press” eine schöne Reihe
seltener alter Abhandlungen zu drucken, die auf
Büttenpapier gut gesetzt sind. Der erste Band dieser
Reihe, “The King’s Library” genannt, ist schon er¬
schienen und handelt von Sir Thomas More. Nach
all diesen gut ausgeführten Büchern ist große wach¬
sende Nachfrage, die von wirklichem Geschmack und
richtiger Werteinschätzung des Buches zeugt. An die¬
sem Wachsen der allgemeinen Würdigung des guten
Buches haben besonders die Amateurdrucker und
Halbamateurdrucker Anteil, da sie ein wirkliches Neu-
aufleben der Buchdruckkunst in England ermöglicht
haben.

Die Keimscott Press, die Morris, der erste und
bedeutendste Privatdrucker, gründete, hat ihre Arbeit
schon geschlossen; aber sie hat viele Erben, wenn
nicht Nachbeter ihrer Überlieferung. Es giebt viele
ähnliche Unternehmungen, die jährlich hervorragende
Werke erscheinen lassen, welche in jeder Einzelheit
mit größter Sorgfalt behandelt sind, im Schnitt der
Type, im Gleichgewicht des Satzes, in der Wahl des
Papiers, in der Druckarbeit, den Verhältnissen im
Seitenbild, und schließlich im Einband. Die ersten
unter diesen Unternehmungen sind jetzt die Vale
Press, die Charles Ricketts gründete, die Daniel Press
in Oxford, die Ashendene Press von St. John Hornby,
die Essex House Press von Ashbee und die Doves
Press. Die letztgenannte ist auch die zuletzt ge¬
gründete. Sie hat ihren Namen von der Doves Buch¬
binderei, die jenem Meister des Einbands, Cobden
Sanderson, gehört. Sanderson und mit ihm Emery
Walker, beide einst Morris’ Genossen, haben die
schöneTypedesVenetianersJensonaus dem 15.Jahr¬
hundert wieder neu geschaffen und haben im letzten
Jahre vier kleine Bücher gedruckt, von denen be¬
sonders das letzte, eine Ausgabe von Miltons Paradise
Lost, ein ganz hervorragendes Werk ohne Tadel
und in jeder Hinsicht vollkommen ist: Ganz schlicht,
ohne jedes Ornament, mit Ausnahme einiger weniger
roter Initialen wird es von vielen Kennern den reich¬
geschmückten Werken der Keimscott Press vorge¬
zogen.

Jedenfalls ist dieses Buch, was die technische
Leistung und Kunstfertigkeit der Arbeit anlangt, das
beste Erzeugnis des Jahres. Aber da es privatim und
nur in wenigen Exemplaren gedruckt ist, war es schon
vor seinem Erscheinen vergriffen und in Wirklich¬
keit haben es nur die Subskribenten zu sehen be¬
kommen.

Das zweite Meisterbuch bleibt noch zu erwähnen;
es ist der seltene und schöne Neudruck der Gilbert
Society von Dr. William Gilberts Abhandlung über den
Magneten, deren erste schöne Ausgabe im Jahre 1600
erschien. Dieser Neudruck ist fast ein Faksimiledruck,

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wenigstens was die Initialen und Illustrationen anbe¬
langt. Aber der Text ist den besten modernen An¬
forderungen gemäß auf bestes Handpapier unter den
Augen gewisser wohlbekannter Mitglieder der Biblio¬
graphischen Gesellschaft gedruckt worden; diese Ar¬

beit ist ein Triumph englischer Geschicklichkeit und
englischen Geschmackes. Auch dieses Buch erschien
nur privatim für Subskribenten und sehr wenige,
wenn überhaupt schon einige, Abzüge sind bisher
verkauft worden.

Das Schweizer Buchgewerbe im Jahre 1902

Von EMANUEL STEINER, Basel.

E S hat etwas Bemühendes, über Fortschritte
innerhalb eines Jahres zu berichten; über Fort¬
schritte zum Bessern, wo mindestens eine An¬
zahl von Jahren nötig sind, um eine steigende Linie
beobachten zu können. In solchen Verhältnissen zeigt
sich uns das Buchgewerbe wenigstens in einem Teile
der Schweiz. „Man redet nur über Dinge, die nicht
in Ordnung sind,“ sagt Morris in seinem kunstgewerb¬
lichen Sendschreiben. Da hätten wir viel darüber zu
sagen wie es sein sollte und wie es nicht ist. Aber
da mögen gleich die Verhältnisse angeführt werden,
die eine Entwickelung in unserem Sinne sehr ungün¬
stig beeinflussen und ein milderes Urteil verlangen.

Von den drei Sprachgebieten kommen bei unserer
Aufgabe nur das französische und das deutschem Be¬
tracht. Beide werden von ihren Nachbarstaaten be¬
einflusst. Das Buch der welschen Schweiz weist den
Typus des französischen Buches auf, während das¬
jenige der deutschen Schweiz mehr dem deutschen
Buch jenseits der Landesgrenze ähnlich sieht. Damit
ist schon viel gesagt. Diese natürliche Trennung nun
aber lässt einen eigenen Typus um so weniger auf-
kommen, als die Grenzen so wie so schon eng ge¬
zogene sind. Was nichtden Charakter des Volksbuches
(in gewöhnlichem Sinne) trägt, hat wenig Hoffnung auf
größeren Absatz und so kommt es, dass das Beste
irgendein deutscher oder französischer Verlag an sich
zieht, der dann für größere Verbreitung auch größere
Aussichten hat. Diese Volksbücher nun sind der ge¬
fährlichste Feind jeder künstlerischen Regung. Sehr
umfangreich, sind sie mit einem Ballast von Illu¬
strationsmaterial ausgestattet, das in seiner Art jede
annehmbare Wirkung ausschließt. Dem „Pracht¬
werke“ Jeremias Gotthelfs Schriften sind mit gro¬
ßer Hast bald weitere gefolgt, die von Sorgfalt, wie
sie in gewissem Maße dem genannten Werke zu¬
gesprochen werden muss, keine Spur aufweisen. Dort
hatten namhafte Künstler ihr Bestes gegeben und es
war zu hoffen, dass öftere Versuche auf dem teilweise
neuen Felde, dem Buche eine Zukunft sichern wür¬
den. Die Täuschung wirkt um so schwerer, als die
neuen ähnlichen Unternehmungen weit hinter diesem
ersteren zurückstehen. Nicht nur Papier und Druck
sind schlechter. Statt sorgfältiger Wiedergabe von
Originalzeichnungen finden wir das Gegenteil: den

Massenholzschnitt, die Anstaltslithographie und an¬
dere Absurditäten einer modernen Reproduktions¬
technik. Es lohnt sich nicht, mehr Worte über diese
Bücher zu verlieren, nur das jüngste Werk dieser Art
wollen wir hier anführen. Auf der „bestechenden“
Leinendecke lesen wir: „Geschichte der Schweiz im
XIX. Jahrhundert“. (Herausg. F. Zahn, Neuenburg.)
Wir haben es dem Verlagsorte nach mit einem fran¬
zösischen Buche zu thun, doch würde das kein rich¬
tiges Licht auf das Buch der französischen Schweiz
werfen. Um so mehr ist zu wünschen, dass es bei
Vereinzelungen solch schädlicher Vermischung bleibe.

Die Schweiz leistet sich viel in patriotischen Festen
und da sind es gerade die Festschriften, die zeigen
können, was bei besonders angewandter Sorgfalt ge¬
leistet werden kann. Eine Gelegenheit, wie die im
letzten Jahre, welche reiche Mittel zu einer solchen
Aufgabe bot, hat sich dieses Jahr nicht wiederholt.
Der „Festschrift zur Erinnerung an Basels Eintritt in
den Bund der Eidgenossen“ (Herausgeg. v. d. hist. u.
antiq. Gesellsch. zu Basel. 1901) ist keine weitere
gefolgt, welche einen Vergleich zulassen würde. Ich
darf mich bei diesem Buche nicht aufhalten, so in¬
teressant ein Eingehen darauf sein dürfte, da sein Er¬
scheinen nicht mehr in unser Jahr fällt. Nur das
möchte ich erwähnen, dass, so großartig und von ande¬
rem Standpunkt betrachtet von hohem künstlerischen
Werte dies Unternehmen ist, so kann es uns doch
vom buchkünstlerischen Standpunkt aus nicht be¬
friedigen.

Wenn ich mich bemühe sonst etwas zu finden, das
einen guten Anfang bedeutete, so muss ich leider zu
dem Schlüsse kommen, dass es mit der inneren Buch¬
ausstattung im deutschsprachlichen Gebiete nicht er¬
freulich aussieht. Nicht, dass keine Künstler zu fin¬
den wären, auf deren Fähigkeiten man sich verlassen
dürfte, wenn ihnen nur erst einmal eine Bethätigung
ermöglicht wäre. Ich denke da nur beispielsweise an
C. Th. Meyer und an seine feinen Radierungen, die
wahre Stimmungsbildchen und von intimem Reize
sind (in der erwähnten Baseler Festschrift finden wir
Proben dieses Meisters). Oder ich denke an Albert
Welti, eine in seinen Bildern urwüchsige Erscheinung
und ein wahrer Heimatkünstler. Dieser letztere
Meister, der in derselben Technik Werke von un-

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ARCHIV für Buchgewerbe xfixfixfixnxnxgi

vergänglichem Werte geschaffen, hat sich denn auch
hier und da mit Aufgaben beschäftigt, die für das Buch¬
gewerbe von Interesse sind. Es handelt sich um
Blätter als Festkarten und ähnliche Gelegenheits¬
erscheinungen, die mit kräftigem Humor gezeichnet
sind. Es thut einem wehe, wenn man zu der Über¬
zeugung kommt, dass wir nicht nur ein gutes, sondern
auch ein eigenes Buch haben könnten, wenn die Ver¬
hältnisse etwas mehr als ein billiges und vertriebs¬
fähiges Buch gestatteten.

Dass oft der Wille da wäre, aus dem Sumpfe heraus¬
zukommen, das zeigt die Ausführung merkantiler
Arbeiten und mit den Accidenzdrucken sieht es
denn im deutsch-sprachlichen Gebiete auch lange
nicht so schlimm aus. Hier ist eine Entwickelung
zum Bessern deutlich bemerkbar und wenn auch
noch vieles eine Unsicherheit verrät, so dürfen wir
doch getrost in die Zukunft blicken. Hier muss ich
auch einer Fachzeitschrift gedenken, die sich unter
schwierigen Verhältnissen bemüht, eine Besserung
in der graphischen Kunst anzubahnen. Es sind die
„Schweizer graphischen Mitteilungen“, welche in St.
Gallen erscheinen.

Wir kommen auf die Leistungen des französischen
Sprachgebietes zu sprechen. Hier wirkt die Beein¬
flussung des Nachbarstaates nicht so nachteilig, wie
im deutsch-sprachlichen Gebiete. Im Gegenteil! Wir
Anden da den Typus des französischen Buches und
eine gutgepflegte Tradition. Die Verleger sind sehr
rührig. Zu ihrem Vorteile wird das französisch ge¬
schriebene Buch im deutsch-sprachlichen Gebiete
gern gelesen, ja, in gewissen Gegenden sogar be¬
vorzugt. Umschlag, Schrift und Buchschmuck —
kurz, alles bedeutet den Niederschlag französischer
Kultur. Gelegenheit, mit genügenden Mitteln Werke
auszustatten, bietet sich leider auch da selten und so
ist meines Wissens eine einzige Erscheinung dieses
Jahres zu verzeichnen, die für uns von Bedeutung ist.
Es handelt sich um die Zeitschrift „Nos anciens et
leurs oeuvres“, welche in Genf erscheint und bei
Maurice Reymond&Cie. gedruckt wird. Nicht der Buch¬
schmuck und die Illustrationen an sich machen uns
diese Hefte vor allem wertvoll, sondern die Druck¬
ausstattung im allgemeinen ist eine vorbildliche. Das
Papier ist gut, die halbfette Schrift groß und klar.
Das Unternehmen macht es nicht möglich, nach Be¬
lieben Schmuck oder Illustration einzuschalten. Um
so erfreulicher ist es aber, wie die Aufgabe dennoch
gelöst wird. Wo irgend möglich, dient die Illustration
als Schmuck. Ich sehe hier ab von der Wiedergabe
des Materials. Der schöne Holzschnitt, der heran¬
gezogen wird, darf leider nicht sein Recht allein be¬
haupten. Wir müssen uns auch mit photographischen
Wiedergaben abfinden. Aber wo dies geschieht, empfin¬
den wir peinliche Sorgfalt. Auch in der Anordnung
im Textspiegel trifft dies zu. Wo irgend zulässlich,

nehmen diese Klischees die Breite des Textspiegels
ein und wo sie sich gegenüberstehend begegnen ist
das Verhältnis sorgfältig abgewogen. So wird ein ge¬
schlossenes Textbild angestrebt. Die Raumverhält¬
nisse sind gute zu nennen. Angenehm wirkt das Ver¬
hältnis des freien Randes, welcher den Textspiegel
einfasst. Wie verzerrt wirken dagegen Versuche, die
einen Mangel echten Empfindens nur noch mehr auf¬
decken, wie sie uns z. B. in einer Schrift entgegen¬
treten, die uns wieder in das deutsch-sprachliche Ge¬
biet versetzt. Der Verlagsort ist Zürich. „Adolf
Stäbli“ ist auch ein Buch dieses Jahres. Man dürfte
es aber dem Buchbinder nicht verargen, wenn er beim
Einbinden diese Missgeburt derart schröpfte, dass das
Buch in seiner Größe zur Hälfte zusammenschrumpfte.
Ein angewandtes Verhältnis ist da folgendes: freier
Rand dem Druckspiegel nach, oben 2, vorn 5y 2 und
unten cm! Doch kehren wir zurück zu unserem
Buche. Trotz dem Unvermeidlichen, dass Altes und
Neues zusammenstößt, dass auch schöne Holzschnitte
mit verflüchtigenden und für die Schönheit eines
Buches nicht zum Vorteil gereichenden modernen
Techniken sich zusammenfinden — trotz alledem
liefert das Werk einen Beweis von der Leistungsfähig¬
keit der Buchkunst im französischen Sprachgebiete.
Leider lässt auch hier ein bescheidener Abnehmer¬
kreis die Kräfte nicht zu voller Entwickelung kommen.
Immerhin dürfen wir hoffen, dass der Einfluss des
modernen französischen Buchgewerbes eine weitere
Entfaltung begünstige und dass eine gefährliche Beein¬
flussung des deutsch-sprachlichen Gebietes energisch
abgeschlagen wird. Was uns diese letztere Beein¬
flussung z.B. in der Besorgung von Verlegereinbänden
schon gebracht hat, genügt, um auf weitere Eingriffe
zu verzichten. Dass der Verlegereinband (ich meine
den fabrikmäßigen) der französischen Schweiz nicht
auf der Höhe ist, thut wenig zur Sache, denn die
Bücher behalten um so mehr ihre Solidität und ihr
gutes Aussehen, welches ihnen die Handarbeit sichert.
Doch wir kommen damit auf den Bucheinband zu
sprechen.

Auch da ist eine naturgemäße Trennung zur rich¬
tigen Beurteilung notwendig. Die Bücher des fran¬
zösischen Sprachgebietes erscheinen vorwiegend in
Umschlag. Der Typus des Verlegereinbandes ist
entsprechend demjenigen Frankreichs. Als Hand¬
arbeitsteht er weit über den Maschinenprodukten, die
in der Regel schlecht sind. Der Verlegereinband der
deutschen Schweiz wird ebenfalls von demjenigen
seines Nachbarstaates beeinflusst. Die Höhe der
Technik, Material und Arbeitskraft schaffen die Kopie
des deutschen Verlegereinbandes. Fortschritte —
durch einzelne Verleger unterstützt, wie sie in den
letzten Jahren der deutsche Verlegereinband spärlich
bringt, sind jedoch noch nirgends zu finden.

Mit dem Kunsteinband steht es im deutsch-sprach-

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmmmm

liehen Gebiete noch schlimm. Technik und Auf¬
fassungsweise lassen ebenfalls diese Beeinflussung
erkennen. Wir finden da nichts Selbständiges und
was wir zu sehen bekommen, erhebt sich nicht über
die Bereicherung der Kenntnisse und Fähigkeiten,
die der Besuch einer Fachschule gewährt. Eine ge¬
eignete Fachlitteratur steht nicht helfend zur Seite;
die einzige Fachzeitschrift, welche in deutscher
Sprache erscheint, ist ebenso unfähig wie die meisten
derartigen Unternehmungen im Nachbarstaate. Im
französischen Sprachgebiete steht der Kunsteinband
auf bedeutend höherer Stufe. Er verkörpert wieder

den Typus des französischen Einbandes. Die Tech¬
nik ist eine vorzügliche und in der Äußerung eines
feinen Farbensinnes und vornehm-klarer Komposition
erstehen gute Leistungen. Allerdings finden wir auch
hier noch nichts, was als eine Weiterentwickelung an¬
gesehen werden könnte.

Ich bin am Schlüsse meiner kurzen Betrachtung.
Sie ist mehr zu einer Schilderung der Verhältnisse
geworden, unter welchen das Buchgewerbe in der
Schweiz sich zu entwickeln hat. Wo unter den be¬
stehenden Verhältnissen eine kräftige Entwickelung
am meisten not thut, dürfte damit gesagt sein.

Über die Wiederandersschen Silbentypen

Von FRANZ FLEISCHMANN, München.

T HEORETISCHE Erörterungen, die sich nicht
auf praktische Erfahrungen stützen, sind nur
ein Spiel des Geistes, eine unfruchtbare
Pflanze, nicht grün, sondern grau“ — an dieses Citat
musste ich denken, als ich die Ausführungen im zehn¬
ten Hefte des Archiv für Buchgewerbe über „Die Ver¬
suchssetzen mit Wiederandersschen Mehrbuchstaben-
Lettern“ gelesen hatte. Diese Ausführungen und
rechnerischen Darstellungen, die vom ausschließlich
theoretischen Standpunkte aus vielleicht berechtigt
erscheinen, möchte ich nicht unwidersprochen lassen,
denn gerade bei den Silbentypen zeigt sich so recht
die Überlegenheit der Praxis gegenüber der Theorie;
hier hat die praktische Erfahrung die letztere weit
überholt.

Zu einer Zeit, wo nur die Ergebnisse der Versuchs¬
setzen Vorlagen, mochten derartige Berechnungen und
die daran geknüpftenFolgerungen angebracht erschei¬
nen, nachdem aber die Silbentypen — ich bleibe bei
dieser Bezeichnung als der prägnantesten — bereits
eine mehrmonatliche praktische Anwendung erfahren
haben, die die Versuchsergebnisse nicht nur nicht be¬
stätigte, sondern sie noch überholte, sind sie wohl
interessant, aber nicht mehr zutreffend.

Bei dem angezogenen achttägigen Probesetzen han¬
delte es sich durchaus nicht um die Schaffung eines
Rekords, sondern um die genaue Beweisführung der
möglichen Mehrleistung mit Silbentypen gegenüber
den Einzeltypen. Das findet seine Bestätigung auch
darin, dass sich an das Probesetzen in der Buch¬
druckerei R.Oldenbourg sogleich die weitere Verwen¬
dung in der Praxis anschloss, welche die Leistungen
nicht sinken ließ, sondern noch steigerte. Es ist ferner
ein Irrtum, wenn geglaubt wird, den MünchenerProbe-
setzen, die mit solch hohen Ziffern einsetzten, seien
wahrscheinlich Übungssetzen vorausgegangen. Die
betreffenden Versuchssetzer erhielten lediglich einige
Tage zuvor das Kastenschema und die für den rich¬
tigen Gebrauch nötigen Anwendungsregeln, um sich

mit der Neuheit vertraut machen zu können; ein förm¬
liches langsames Einarbeiten, um dann mit einem
Male mit großen Leistungen glänzen zu können, fand
nicht statt.

Die Schwankungen in den Leistungen mit den Sil¬
bentypen haben denselben Grund, wie die Schwan¬
kungen in den Leistungen derSetzerüberhaupt. Nicht
immer ist der Setzer gleich disponiert, er hat Tage,
wo er einen mehr oder weniger guten Griff hat, wo
es ihm flinker oder langsamer von der Hand geht, wor¬
auf auch Manuskriptbeschaffenheit u. a. von Ein¬
fluss ist.

Was die bemängelten Vergleichsziffern anlangt, so
liegt doch nichts näher, als die normale, von nichts
beeinflusste Durchschnittsleistung zum Vergleiche
heranzuziehen, wie es geschehen ist. Dass zur Ver¬
gleichsfähigkeit eine Art Umprägung vor sich gehen
musste, ist natürlich. Aber selbst zugegeben, dass auf
eine Jahresleistung verhältnismäßig mehrDinge ver¬
mindernd einwirken, als auf die einer Woche, und diese
auf etwa 10—15# geschätzt, so blieben von den er¬
reichten 41# der Satzbeschleunigung bei dem Probe¬
setzen immerhin noch 20—30#, gerade genug, um
die Vorteile des Wiederandersschen Silbentypen¬
systems genügend zu erweisen.

Dadurch, dass dieses auf die Praxis die weiteste
Rücksicht nahm, kann es den beabsichtigten Zweck der
Satzbeschleunigung und -Verbilligung erfüllen. Diese
Rücksichtnahme bestand erstens in der Beschrän¬
kung auf 20 Silbentypen, weil diese Zahl vom Setzer
noch ohne Beschwerde aufgenommen und behalten
werden kann, eine größere aber, selbst bei längerer
Zeit und Übung, nicht beherrscht werden könnte.
Nicht nur tagtägliche Erfahrungen ähnlicher Art,
sondern auch die Wiederandersschen Erfahrungen
besonders in diesem Punkte bestätigen das zur Ge¬
nüge. Es wird ja noch viele befähigtere Köpfe
geben, aber sie sind Ausnahmen. Das individuelle
Auffassungsvermögen zeigt sich beispielsweise auch

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bei dem in den betreffenden Ausführungen gleichfalls
herangezogenen ersten Versuchssetzen. Während
Setzer A. bereits in der ersten Stunde seines Arbei-
tens mit den Silbentypen dieselben so beherrschte,
dass seine Silbentypenleistung jener mit Einzellettern
gleich war, vermochte Setzer B. seine Leistung um
300 Buchstaben höher zu bringen, musste also das
System noch besser begreifen, während dagegen
Setzer C., der sich das Silbentypensystem langsamer
aneignete, so lange weniger leistete, bis auch er das
neue Verfahren beherrschte, worauf aber dann auch
seine Leistung mit Mehrsilbentypen diejenige mit
Einzeltypen bedeutend übertraf.

Die weitere Rücksichtnahme auf die Praxis bestand
in der möglichsten Erhaltung des seitherigen Setz¬
kastens, und das ist— was immer wieder zu betonen
ist — der hauptsächlichste Vorteil des Systems. Die¬
ser kommt namentlich auch dem Ablegen zu statten.
Das Ablegen ist nämlich für den Wert und die Brauch¬
barkeit eines Handsatzbeschleunigungsmittels von
höchster Bedeutung. Aber gerade diese Arbeit —
damit komme ich auf die Ausführungen in Heft 10
zurück — wird mit keinem Worte erwähnt. Das Ab¬
legen darf durch die Silbentypen nicht behindert wer¬
den, sondern muss im Gegenteil ebenfalls eine Be¬
schleunigung erfahren, um die Satzbeschleunigung
durch allenfallsigen Buchstabenmangel nicht zu ge¬
fährden. Die Silbentypenzahl in Verbindung mit dem
wenig veränderten Kasten ermöglichen denn auch ein
rascheres Ablegen, wie sich bei den Versuchen und
der folgenden Praxis ergeben hat. Die Klippe, an der
frühere ähnliche Versuche gescheitert sind, ist da¬
durch glücklich umgangen und somit auch nach dieser

Richtung hin die Zweckmäßigkeit des Silbentypen¬
systems erwiesen.

Die Silbentypen bieten aber außer den zu ersparen¬
den Griffen noch manche andere kleine Vorteile, die
sich zwar nicht in Prozenten ausdrücken lassen, aber
doch die Arbeit günstig beeinflussen, beispielsweise
die durch den stärkeren Körper bedingte Griffigkeit
der Typen, dadurch verminderte Korrekturen u. a. m.

So wird sich immer, eine rechte und ausgiebige An¬
wendung vorausgesetzt, ein höherer Prozentsatz der
Satzbeschleunigung ergeben, als der in den genannten
Ausführungen angeführte von 16X- Diese wurden
bereits in dem angeführten Steckerschen Versuche*)
erreicht, trotzdem bei diesem nur ein kleiner Fraktur¬
kasten mit einer beschränkten Anzahl von Silbentypen
zur Verfügung stand. Wenn diese bescheidene Probe,
die der Leistungsfähigkeit des betreffenden Setzers
das beste Zeugnis ausstellt, schon ein solch günstiges
Ergebnis hatte, so hätte jedenfalls ein größerer und
unter günstigeren Umständen vor sich gehender Ver¬
such eine noch weit höhere Ziffer erbracht, die sicher
denWiederandersschen Angaben nahe kommen würde.

Alles in allem: das Wiederanderssche Silbentypen¬
system hat sich nach den praktischen Ergebnissen als
zweckentsprechend erwiesen und darf wohl als das
beste aller der bis jetzt bekannten derartigen Hand¬
satzbeschleunigungsmittel bezeichnet werden. Seine
Vorteile sind um so höher anzuschlagen, weil das
System die seither übliche Arbeitsweise nicht ver¬
ändert und ohne bedeutende Kosten in Anwendung
gebracht werden kann.

*) Nr. 36 des Allgemeinen Anzeiger für Druckereien.
Frankfurt a. M.

Marksteine der Weltliteratur.

Von Dr. RUDOLF KAUTZSCH, Leipzig.

E IN verspäteter Festgenosse aus dem Guten¬
bergjahr ist noch erschienen. Wir müssen
seiner hier ausführlich gedenken, denn, wahr¬
haftig, er braucht sich auch in so vorgerückter Stunde
seines Kommens nicht zu schämen.

Wie andere hatte auch die Buchdruckerei W. Dru-
gulin in Leipzig den Gedanken, im Jubeljahr der Buch-
druckerkunstZeugnis vom Können der Nachgeborenen
der Gegenwart abzulegen. Nach eingehender Über¬
legung und sorgfältiger Vorbereitung ging man an die
Arbeit, und so ist das Werk*), dessen lange erwartetes

*) Marksteine der Weltliteratur in Originalschriften. Her¬
ausgegeben vonJohannes Baensch-Drugutin. Buchschmuck
von L. Sütterlin. Zur Erinnerung an das fünfhundertjährige
Geburtsfest des Altmeisters Johannes Gutenberg. Erschie¬
nen im Jahre 1902 im Verlage der Offizin W. Drugulin in
Leipzig.

Erscheinen wir nunmehr mit lebhafter Freude be¬
grüßen, auch geworden, was sich alle Welt davon ver¬
sprach: ein beredtes, glänzendes Denkmal deutscher
Buchdruckerkunst.

Es war fast selbstverständlich, dass die Offizin
W. Drugulin, wollte sie ihr Bestes, ihre nicht allein
in Deutschland kaum sonst erreichte Stärke und Eigen¬
art zeigen, in erster Linie darauf verfiel, Schriften der
ganzen Welt in einem Sammelwerk vorzuführen. Das
wäre an sich schon eine bemerkenswerte Leistung ge¬
worden. DennW. Drugulin druckt bekanntlich ebenso¬
gut Hieroglyphen, wie Mandschu, Runen, wie Ave-
stisch, Malayisch, Samaritanisch oder was man sonst
will. Aber ähnliche Zusammenstellungen waren auch
sonst schon da. Und wenn man auch gewiss den
korrekten Satz in so viel verschiedenen Sprachen, die
Schönheit des Druckes zu bewundern gehabt hätte:

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es wäre in dieser Form doch vor allem eine technische
Leistung geworden und geblieben. W. Drugulin wollte
mehr. Jede Textseite sollte umrahmt werden mit
einem Ornament im Stil der Kunst des Volkes, dessen
Sprache der Text redet. Und nicht nur das: das
Ganze sollte trotzdem einheitlich werden, ein Buch,
ein Kunstwerk.

Man kann ermessen, welche Schwierigkeiten aus
dieser Absicht erwuchsen. Es war nicht möglich, ein¬
fach Ornamentmotive in der dekorativen Kunst der

roupivou doriv. Dass der Armenier hier z. B. in Betreff der Gestirne einen weniger
ursprünglichen Text bietet als der späte Barlam, ist noch keineswegs bewiesen. Da nach
Ne ANDERS Bemerkung in der Kirchengcschichtc J 1.363 der Reisende DE LA GuiLLETlfcRE
mitgeteüt hat. dass man in einem sechs Meilen von Athen entfernten Kloster die Apologie
f noch zu haben behaupte, so habe ich in Athen Erkundigungen an geeigneter Stelle ein-
gezogen, aber leider die Antwort erhalten: &vdpaxc; ö ^rjeacpö^. Die syrische Über¬
setzung, für die AugtaCE ROBINSON die Ansicht wahrscheinlich zu machen gesucht hat,
da« ihr Verfasser sehr frei mit seinem Originale umgegangen ist hat andrerseits SEEBERG
(Zahn, Studirn, V, 2) zu verteidigen unternommen, was weiter zu verfolgen nicht dieses
Orte» ist. Das Getagte wird genügen zu zeigen, welches Interesse dem hier zum Abdrucke
gebrachten Texte anhaftet, und seine Wahl für die Marksteine rechtfertigen. ■

Die Randleisten und Verzierungen sind von dem Künstler nach Motiven armenischer
Manuskripte stilgerecht hergestellt und bilden meines Erachtens einen grossen typogra¬
phischen Schmuck des wertvollen Texte». —•- - r-■- —

Heidelberg, ün Mai 1901. ADALBERT MERX.

Textseite aus Marksteine der Weltlitteratur fn Originalschriften.
Verleger und Herausgeber Johannes Baensch-Drugulin, Leipzig.

einzelnen Völker aufzusuchen und zu kopieren. Das
hätte nie etwas künstlerisch Geschlossenes, Einheit¬
liches gegeben. Es waraber—aus denselben Gründen
— auch nicht möglich, mehrere, in den verschiedenen
hier geforderten Stilen etwa besonders bewanderte
Künstler zur Arbeit heranzuziehen. So hat denn
L. Sütterlin es übernommen, den gesamten Schmuck zu
zeichnen, indem er wohl auf die Art und Kunst der
einzelnen in dem Buche vertretenen Völker feinfühlig
einging, doch aber den Grundgedanken, einheitliche
Bilder, Schrift und Schmuck in vollkommenem Ein¬
klang zu zeigen, nie aus dem Auge verlor. Eine Aufgabe

von außerordentlicher Schwierigkeit. Mit ihrer — wir
wollen gleich hier bekennen, vollendeten — Lösung
ist das Buch zugleich ein echtes Kunstwerk geworden.

Wie die Sammlung rückschauend die Bedeutung
der Offizin auf dem Gebiete des fremdsprachlichen
Drucks zeigt, so stellt sie sich vorschauend zugleich
unter die Vorkämpfer der neuen buchgewerblichen
Bewegung: Die Marksteine sind zugleich ein Mark¬
stein unserer deutschen Buchdruckerkunst um die
Jahrhundertwende.

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Russisch. Seite aus Marksteine der Weltlitteratur in Originalschriften.
Verleger und Herausgeber Johannes Baensch-Drugulin, Leipzig.

Schauen wir näher zu! Der Einband (von Hübel
& Denck) ist von wuchtiger Wirkung. Er bereitet
durch monumentale Aufschrift und ein sparsames
Ornament in ansprechender Weise auf den Inhalt
vor. Schlagen wir das Buch auf, so fesselt uns zu¬
nächst Vortitel und Haupttitel in Schwarz und Gold.
Der Text ist aus einer kraftvollen Antiqua in zwei
guten Gruppen gesetzt und wird durch eine Zierleiste
oben, durch eine Umrahmung unten zu einem Ganzen
von monumentaler Wirkung zusammengeschlossen.
Gleich hier haben wir die Kunst Sütterlins zu be¬
wundern, der aus Ornamentmotiven, wie siedie Kunst

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnmmmm

aller Zeiten und Völker bietet (Bändern, Linien, Ster¬
nen, dem Hakenkreuz), seinen Schmuck einfach und
doch eigenartig genug bildet. Der Text ist schwarz,
das Ornament in Gold gedruckt.

Die Motive des Titelschmucks begegnen uns wieder
in der Kartusche, die die Rückseite des Titels (keine
Seite bleibt leer!) schmückt, wie in den Umrahmungen
des Vorworts und der Verzeichnisse, wo sie zugleich
die Überschriften mit einfassen. Hier ist der Text in
einem stumpfen Violettrot. die Umrahmung in Gelb

From lowest place, whencc verruous tliings proceed,
The place is dignified by th’ doers deede.

iUs>.

The Tragedie of Antonie, and Cleopatra.

Euery tune serues for the matter that is then borne in’t.

ii.l.lj.l

Ü. 3 -P-

Ü.7-W-

As you Uke it.

And this our Life exempt from publike haunt,

Findes tongues in trees, bookes in the running brookes,
Sermons in stones, and good in euery thing.

... age is as a lustie winter,

Frostie, but kindely.

All the world’s a stage,

And all the men and women, meercly Players;

They haue their Exils and their Entrances,

And one man in his time playcs many parts,

His Acts being seuen agcs. At first the Infant,

Englisch. Seite aus Marksteine der Weltliteratur in Originalschriften.
Verleger und Herausgeber Johannes Baensch-Drugulin, Leipzig.

den Beispiel folgen Übersetzungen und Erläuterungen,
in Antiqua gesetzt mit Umrahmungen, wie wir sie oben
schilderten, und ornamentalen Füllungen etwa frei¬
bleibender Räume. Dabei war natürlich besonders
schwierig, die Einteilung so zu treffen, dass einander
gegenüberstehende Seiten ausnahmslos auch mitein¬
ander harmonierten. Denn selbstverständlich ließen
sich weder die Beispiele, noch die Übersetzungen und
Erläuterungen auf auch nur annähernd gleiche Länge
bringen. Was zur Überwindung dieser Schwierigkeit

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DAS ZOROASTRISCHE GLAUBENSBEKENNTNIS

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Avesta. Seite aus Marksteine der Weltliteratur in Originalschriften.
Verleger und Herausgeber Johannes Baensch-Drugulin, Leipzig,

gedruckt (diese vielleicht etwas zu blass wirkend). Die
Seitenzahlen sind weiß in grauen Viereckfeldern aus¬
gespart unten seitlich aufgesetzt, eine Auskunft, die
manches für sich hat: sie fallen ins Auge, ohne stark
zu stören.

Ihnen entsprechen dann auch die Bezeichnungen,
die unter den einzelnen Beispielen des eigentlichen
Inhalts unseres Werkes stehen. Auch sie sind in
grauen rechteckigen Feldern ausgespart an den Fuß
der Seiten gesetzt, den Seitenzahlen gegenüber, also
dem Bundsteg nahe, die Seitenzahlen auf dem Außen¬
steg. Jedem einzelnen, oft mehrere Seiten umfassen¬

geschehen ist, verdient hohe Anerkennung. Ich habe
nur einige wenige Seitenpaare gefunden, die nicht
Zusammengehen. — Und auch da ist wiederholt we¬
nigstens mittels der Farbe ein gewisser Ausgleich
versucht.

Noch viel erstaunlicher aber ist die Beweglichkeit
der Phantasie des Künstlers, der nacheinander den
äthiopischen und armenischen Text mit (soweit ich
mir ein Urteil erlauben darf) merkwürdig treuen De¬
korationen ausstattet, dann zu der köstlichen derben
Fraktur, in der der deutsche Beitrag (aus Goethes
Dichtung und Wahrheit) gedruckt ist, eine kraftvolle

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Empireleiste und -Vignette erfindet, dann den Shake¬
speare (prachtvolle Antiqua) mit einer großzügigen
Barockkartusche einleitet, für Victor Hugo den goti¬
sierenden Stil der 30er und 40er Jahre zu treffen
weiß, der nacheinander griechisch, italienisch, kop¬
tisch, cyrillisch, lateinisch, in Mandschu, russisch, in
Sanskrit, siamesisch und tibetisch schaffen, dazwi¬
schen hübsche Schluss- und Teilungsvignetten für
den erläuternden Text entwerfen kann und dabei nie
aus der Rolle fällt, immer im Flachstil, im Einklang
mit den Gegebenheiten des Textes (Stärke und Linien¬
charakter der Schrift) bleibt und in der Farbe, so viel
er kann, vermittelt.

Sind wir so weit (bis Seite 115) gelangt, so müssen
wir das Buch schließen und von hinten anfangen.
Denn da es bekanntlich Schriften giebt, die von rechts
nach links gelesen werden, so müssen wir den zwei¬
ten Teil der vor uns liegenden Blätter von hinten
nach vorn durchgehen. Wir stoßen da zunächst (auf
den Rückseiten des Vortitels und des Haupttitels)
auf einige ganz außerordentlich gelungene Vignetten:
Die eine kombiniert mit den schon genannten Mo¬
tiven, den Färbeballen des Buchdruckers, die andere
eine hell leuchtende Fackel. Es folgt ein Inhalts¬
verzeichnis über diesen zweiten Teil und dann kom¬
men in stolzer Folge die hierher gehörigen Beiträge:
Arabisch (mit höchst zierlichen Schmuckleisten in
Gold, in deren innerem Feld je eine Überschrift aus¬
gespart ist), Avesta (Text auf grauer Tonplatte, Rah¬
men in Rot), Chinesisch, Estrangelo (Text purpurrot,
Umrahmung in Grün und gebrochenem Gelb), He¬
bräisch (blaue Überschrift in roter Zierleiste, die
mit ihren fadenartigen Ansätzen die Seite einrahmt),
Japanisch, Malayisch (in besonders festlichen Farben
dekoriert), Neusyrisch (Bandornament in hell- und
dunkelblau, rot umrändert), Persisch (Text auf ge¬
sprenkeltem Goldgrund, Rahmen in sehr diskreten
Farben), Rabbinisch, Samaritanisch, Syrisch und
Türkisch (das mit Tieren belebte Rankenornament
füllt die ganzen Ränder).

Wirklich, man weiß nicht, was man mehr bewun¬
dern soll: den klaren kräftigen Schnitt aller dieser
oft so komplizierten Buchstabenformen, den über¬
sichtlichen und doch gewiss in mehr als einem Falle
höchst umständlichen Satz (man denke nur an ara¬
bische und verwandte Texte), die gelungene Anord¬
nung der Textgruppen, z. B. auch in den Erläute¬
rungen, oder den sauberen, peinlich genauen viel¬
farbigen Druck auf dem herrlichen Kupferdruckpapier
(hier und da hat übrigens doch eine Kolorieranstalt
mitgeholfen!): alles ist gleich vollendet!

Und die Krone bleibt schließlich doch die Leistung
des Künstlers. Nur in diesem Augenblick, da wir
noch nicht ganz verlernt haben, alte und fremde
Kunst zu reproduzieren, und doch schon so viel Ge¬
fühl und Empfindung für das Passende und Zweck¬
mäßige, für die Fläche und ihre Forderungen, für
den Einklang von Schrift und Ornament haben, war
diese Arbeit möglich. Man denke nur daran, wie die
„altdeutsche“ Richtung mitunter ihre Schrift erstickt
hat durch viel zu wuchtiges Barockornament, wie sie
ganz plastisch gedachte Ornamentstiche als Vignetten
verwandte u. s. w. Das ist der eigentliche Kern der
Leistung Sütterlins, dass er fremde Ornamente nach¬
schafft, aber im Sinn und Geist echter Buchkunst.
Da erinnert man sich wohl daran, dass dies Orna¬
ment aus der Architektur, jenes aus der Sphäre des
Steinmetzen, dies aus der Werkstatt des Teppich¬
webers, jenes gar aus der des Keramikers stammt:
aber weder ist das eine perspektivisch gezeichnet,
noch das andere plastisch modelliert, weder sieht dies
gewebt, noch jenes glasiert aus: alles ist einfaches
Flachornament, durchaus buchgemäß geworden.

Nur hinweisen will ich noch auf die in zahlreichen
Stücken auftauchenden höchst gelungenen Initialen
und endlich auf die farbige Ausstattung der Deko¬
rationen. Von ihr gilt dasselbe, wie von den Zeich¬
nungen. So treu sich der allgemeine farbige Cha¬
rakter im Geiste der einzelnen Stile hält, um die es
sich hier handelt: die Farbenwahl wird nie brutal
oder völlig unfassbar für uns. Ja man darf wagen
es auszusprechen: das Werk bietet gerade nach dieser
Seite eine Fundgrube neuer, feiner Kombinationen.
Einzelnes ist ganz außerordentlich zart, nur sehr
selten hat man das Gefühl: dieser oder dieser Ton
ist nicht charakteristisch, nicht klar genug gekommen.
Das Vollendete überwiegt nicht nur bei weitem: es
ist für den Gesamteindruck allein bestimmend.

Damit wollen wir uns von dem Buch verabschieden.
Ich möchte sagen: auch die, die wie ich mit recht
hochgespannten Erwartungen an die Betrachtung
gingen, werden nicht enttäuscht sein. Wir müssen
der alten wohlverdienten Offizin zu dieser Schöpfung
aufrichtig und herzlich Glück wünschen. Sie hat uns
ein Buch geschenkt, auf das wir stolz sein dürfen,
ein Werk, auf das man zurückkommen wird, wenn
man das beste unserer Tage würdigen will, wirkliche
Marksteine.

Wir geben 4 Proben von einzelnen Seiten (ver¬
kleinert) und verweisen überdies auf die farbige Bei¬
lage im Dezemberheft 1901, die eine Seite in Original¬
größe wiedergiebt.

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Archiv für Buchgewerbe XTlXflXflXTl'SflXfl

Die graphischen Künste der Gegenwart.*)

Von Dr. RUDOLF KAUTZSCH, Leipzig.

ELCHE Bewegung seit etwa zehn Jahren
im Buchgewerbe herrscht, das könnte
durch keine Thatsache schlagender er¬
wiesen werden, als durch das Erscheinen einer dick¬
leibigen „Neuen Folge“ von Theodor Goebels bekann¬
ten Graphischen Künsten der Gegenwart. Über
250 Seiten Folio und ungezählte Beilagen schildern
uns die Neuerungen auf unserem Gebiet, die sich seit
1895 eingestellt haben!

Ein solches Werk müssen wir etwas eingehender
würdigen, ist es doch schließlich selbst wieder ein
Denkmal des Wissens und Könnens im Buchgewerbe.
Beginnen wir mit dem Äußeren. Der blaue Leinen¬
band zeigt in goldener Linienumrahmung oben den
Titel, darunter in Schwarz und Rot einen Adler mit
dem Brustschilde der Kunst und den Färbeballendes
Buchdruckers in den Klauen, darunter wieder in
Gold den Vermerk des Verlegers. Das Ganze sieht
vielleicht etwas nüchtern, aber würdig und eindrucks¬
voll aus.

Schlagen wir das Buch auf, so stoßen wir vor dem
Titel auf eine ausgezeichnete Photogravüre-Probe von
L. Angerer. Der Titel giebt zu Bemerkungen keinen
Anlass: er ist nach alter Manier gehalten. Um so mehr
freut man sich über das Seitenbild des Textes. Da
finden sich Kopfleisten zu Anfang, Schlussstücke am
Ende derKapitel, Initialen (weiß in schwarzen Feldern
ausgespart, an zwei Seiten von Ornament begleitet),
alles von dem Architekten M. J. Gradl in Stuttgart
recht ansprechend in einfacher Linienmanier gezeich¬
net. Der Schmuck harmoniert gut mit der Schrift
(Lateinisch von Berthold und Bauer), deren Verhält¬
nis zur Seite ist ebenfalls gut. Und dass Papier und
Druck erfreulich sind, braucht kaum gesagt zu werden.
Das einzige, was mich einigermaßen stört, sind die
zwei Linien, die den Kolumnentitel beiderseits jedes¬
mal zur vollen Zeile ergänzen. Da hätte sich vielleicht
passender ein Ornament finden oder herstellen lassen.
Aber das wiegt nicht schwer gegenüber der sehr ge¬
lungenen Fassung des Übrigen, besonders der An¬
fangsseiten eines jeden Kapitels.

Nun zum Inhalt: in neun Abschnitten, deren einige
noch eine Untergliederung erfahren haben, handelt
der Verfasser vom Papier; von Schrift, Schriftguss
und Satz; von den Druckmaschinen; von der Farbe;
vom Buchdruck; von der typographischen und von der
nichttypographischen Illustration; von Lithographie
und Steindruck und von der Buchbinderei. Jedem

*) Die graphischen Künste der Gegenwart, Neue Folge
von Theodor Goebel. Herausgegeben von Felix Krais. Stutt¬
gart, Verlag von Felix Krais, 1902. VIII und 257 Seiten nebst
188 Kunstbeilagen in Prachtband gebunden. Preis M. 45.

Abschnitt folgen zahlreicheBeilagen. Ein Schlusswort
und —■ besonders willkommen — ausführliche und,
soweit ich sehen konnte, zuverlässige Register stehen
am Ende. Im Verzeichnis der Graphischen Litteratur
fällt eine gewisse Ungleichheit in Auswahl und An¬
ordnung auf, was nebenbei bemerkt sei. So fehlt
unter „Technik“ das meiste aus der ausländischen
und allerlei aus der deutschen Litteratur, so ist zwar
unter „Geschichte“ die Abhandlung von Christian
genannt, es fehlt aber die große von der Imprimerie
Nationale begonnene Geschichte der Buchdruckerei
in Frankreich (von Claudin), so sind einzelne Guten-
berg-Gedächtnisschriften unter „Geschichte“, andere
unter „Allgemeines“ aufgeführt u. s. w. Ich kann
natürlich nicht daran denken, auch nur das Wichtigste
aus dem reichen Inhalt der einzelnen Abschnitte hier
wiederzugeben. Ich will nur einige besonders mar¬
kante Stellen hervorheben und ein paar Bemerkungen
daran anknüpftn. Ich schicke aber voraus, dass diese
Bemerkungen nicht darauf ausgehen, auch nur das
Wesentliche, was sich zur Sache sagen ließe, zu er¬
schöpfen. Ich verzeichne einfach, was mir beim Lesen
aulfiel.

Im Abschnitt Papier wird mancher wohl zunächst
nach den Ersatzpapieren für gekreidetes Kunstdruck¬
papier suchen. Goebel führt auch ein solches Papier
auf („Dreisamdruck“ von Ferdinand Flinsch in Stutt¬
gart — Frankfurt a. M.l, aber die entsprechende Bei¬
lage schlägt doch noch nicht alle Bedenken gegen
diesen Ersatz nieder. Andere Neuheiten, die erwähnt
werden, sind ein Dünndruckpapier, ein Papier Feder¬
leicht und das Papyrolin.

Vielleicht wäre auch an dieser Stelle ein Appell an
die Verleger, an die sich doch das Buch mit in erster
Linie wendet, von Wert gewesen: Die Forderung,
wenigstens große Gesamtausgaben, überhaupt wert¬
vollere Werke nur auf haltbares Papier drucken zu
lassen. Wieviel wird in 100 Jahren von der deutschen
Litteratur aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
noch in gutem Zustande sein?!

In dem Abschnitt über Schrift, Guss und Satz macht
der Verfasser kaum einen schüchternen Versuch,
unter den Schriftgießerei-Erzeugnissen zu scheiden
zwischen originalen, neuen Leistungen und den zahl¬
reichen mehr oder weniger getreuen Nachahmungen.
So sind die Verdienste unserer beiden ersten Schrift¬
gießereien (Genzsch & Heyse und Rudhard) meines
Erachtens in ihrer Eigenart nicht völlig erkannt. Merk¬
würdig berührt es, wenn Scheiter 8t Giesecke über¬
haupt nicht (übrigens auch später unter den Maschi¬
nenfabriken nicht!) erwähnt werden — wo bleibt da
die Sachlichkeit?! Dagegen wird der nach meinem
Dafürhalten wenigstens verunglückten Kunstschrift

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Archiv für Buchgewerbe SilXflXilXilXflXil

Siegfried über eine Folioseite lang ein doch wohl
etwas zu reichliches Lob gespendet.

Des weiteren finden wir interessante Ausführungen
über Wieks Rotationsgießmaschine und — selbstver¬
ständlich über die Geschichte der Setzmaschine,
endlich über den Elektrotypographen.

Es folgt das Kapitel von den Druckmaschinen.
Auch hier spiegelt sich die lebhafte Bewegung im
Gewerbe wieder: Des Neuen und Interessanten ist
viel zu berichten. Im Abschnitt von der Farbe wird
der elektromagnetische Druck ohne Farbe kurz er¬
wähnt: eine Probe war wohl nicht zu beschaffen.

Im Kapitel vom Buchdruck interessieren die ver¬
schiedenen neuen Zurichteverfahren. Aus den Er¬
örterungen über die Illustrationsmanieren sei der
Abschnitt über das Drachenblutverfahren erwähnt
(nach dem Allgem. Anzeiger für Druckereien), ferner
die Ausführungen über den Stand der Kornraster¬
frage, das über das Verfahren Widmann, die Cito-
chromie, den typographischen Naturselbstdruck und
die Orthotypie (S. 211) Gesagte. Auch hier verhält
sich derVerfasser fast rein referierend. Sollte es nicht
möglich sein, etwas bestimmter Wesentliches und
Unwesentliches zu scheiden? Bisson-Verfahren und
Gigantographie sind nicht erwähnt. Steinpapier und
Algraphie und etwas überraschenderweise auch das
neue Zieglersche Verfahren bilden den wichtigsten
Inhalt des Abschnitts über Lithographie und Stein¬
druck. Das Zieglersche Verfahren, über das übrigens
soeben eine sehr lesenswerte kleine Broschüre er¬
schienen ist, wurde zuerst zur Herstellung von Tief¬
druckplatten benutzt.

Habe ich mit einigen Einwänden nicht zurückge¬
halten, so will ich nun doch auch in aller Form aus¬
sprechen, dass mir die Arbeit des Verfassers im
ganzen durchaus wertvoll erscheint. Das Buch bringt
bequem zusammengefasst eine Menge Material. Es
wird denen, die sich rasch über die Hauptsachen
orientieren wollen, ein willkommener Führer sein.
Die weit überwiegend ganz vortrefflichen Beilagen
vervollständigen das imposante und lehrreiche Ge¬
samtbild.

Da einmal von den Beilagen die Rede ist, kann
ich doch die Bemerkung nicht unterdrücken, dass
sich der Gesichtspunkt der Geschäftsreklame auf
einzelnen der Blätter stärker bemerkbar macht, als
sich mit dem Charakter eines vornehmen, sach¬
lichen Prachtwerkes verträgt. Auch die Anzeigen am

Schlüsse thun diesem Charakter doch recht fühlbar
Abbruch.

In Fragen der eigentlichen Kunst wollen wir mit
dem Verfasser nicht rechten. Es wäre nicht schwer,
die zahlreichen Widersprüche nachzuweisen, in die
er sich verwickelt, wo er von alter und neuer Kunst
redet. Schließlich kann er doch nicht umhin, anzu¬
erkennen, was auch wir obenan stellen: die echte
Kunst. Er lässt Eckmann alle Gerechtigkeit wider¬
fahren und lobt sogar den Schmuck des Pan! Also:
auf dies Kapitel gehe ich nicht ein: hier richtet das
Leben und die Zeit. Aber das muss ich noch fragen:
was soll eigentlich der Zorn auf die Theoretiker?!
Ich denke gar nicht daran, von mir reden zu wollen.
Aber warum bei jeder Gelegenheit auf die Theore¬
tiker geschimpft wird, ist nicht einzusehen. So viel
ist doch klar: das Buchgewerbe an sich hat keine
immanente Tendenz zur Kunst. Die weit über¬
wiegende Zahl der Verleger und Buchdrucker denkt
gar nicht daran das Publikum zu erziehen. Sie horcht
vielmehr ängstlich, was das liebe Publikum will und
richtet danach ihre „feinen“ und „hochfeinen“ Er¬
zeugnisse ein. Vom Publikum, aus der „Volksseele“
aber kommt — das ist nun einmal so — ohne weiteres
kein Verlangen nach ernster Kunst. Von dort kommt
der „kleine Cohn“ und der „Ölgemäldedruck“. Der
immer neue Drang zu wirklicher Kunst geht von den
Künstlern aus und denen, die ihnen folgen. Zwischen
hoher und angewandter Kunst eine Brücke zu
schlagen ist heute die vornehmste Aufgabe der Mu¬
seen. Wer es also wirklich ernst meint mit der Kunst
im Gewerbe, der arbeite mit den Museen, nicht gegen
sie. Gewiss bedürfen die Theoretiker in zahlreichen
Fällen der Korrektur durch den Fachmann, selbst¬
verständlich. Aber was sie wollen, ist zweifellos das
Richtige, das Beste für die wirkliche Kunst im Ge¬
werbe. Also, wer dieser dienen will, thut besser
Hand in Hand mit den Theoretikern zu arbeiten, als
bei jeder Gelegenheit auf sie zu schimpfen. Dass
Jessens Name in diesem Buch nicht mit warmer
Anerkennung genannt wird, ist allein für den Ver¬
fasser bedauerlich.

Indessen: auch so begrüßen wir die Zusammen¬
stellungen des Verfassers dankbar. Sie werden dem
vielverzweigten rasch vorwärts drängenden Gewerbe
gegenüber ein nützliches Orientierungsmittel abgeben,
eine wertvolle Erinnerung an manchen interessanten
Versuch den Nachkommenden überliefern.

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ETON UNIVERSITY

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R3R2R3R3RZR3 Archiv für Buchgewerbe SflXflffiffifflSn

Aus dem Deutschen Buchgewerbeverein.

U NTER den in den letzten zwei Monaten vorgefallenen
Ereignissen ist das bedeutsamste der Besuch, den
der hohe Protektor des Deutschen Buchgewerbevereins,
Seine Majestät König Georg, am 6. November 1902 dem
Deutschen Buchhändlerhaus und dem Deutschen Buch¬
gewerbehaus, den beiden Heimstätten vieler buchgewerb¬
licher Vereinigungen, abstattete. Der Deutsche Buch¬
gewerbeverein fühlt sich durch die hohe Auszeichnung
ganz besonders geehrt, da sie sobald nach der Übernahme
des Protektorats erfolgte.

Nachmittags 1 4 Uhr erschienen Seine Majestät mit Ge¬
folge im Deutschen Buchhändlerhause, dem Sitze des
Börsenvereins der Deutschen Buchhändler, und wurde hier
von dem Vorstande des Börsenvereins und dem Vorstande
des Vereins der Buchhändler zu Leipzig empfangen und
vom ersten Vorsteher des Börsenvereins, Herrn Albert
Brockhaus, mit einer Ansprache begrüßt. Nach dieser
Ansprache bekundete Seine Majestät sein lebhaftes Inter¬
esse an den Bestrebungen des Börsenvereins der Deutschen
Buchhändler, zeichnete hierauf seinen Namen in das Album
des Börsenvereins und begab sich nach einem kurzen Rund¬
gang in dem Saal durch den Garten des Buchhändlerhauses,
in dem Lehrer und Schüler der Buchhändlerlehranstalt
Aufstellung genommen hatten, nach dem Deutschen Buch¬
gewerbehaus, das zu Ehren des hohen Besuches, gleich
dem Buch händlerhaus, außen und innen festlichen Schmuck
angelegt hatte.

An der Gartentreppe des Buchgewerbehauses wurde Seine
Majestät von den beiden Vorstehern des Deutschen Buch¬
gewerbevereins, den Herren Dr. L. Volkmann und Johann
Weber, empfangen und in das Innere das Hauses geleitet.
Von der innern Haupttreppe aus betrat Seine Majestät das
von den Sächsischen Buchdruckern gestiftete Sachsen¬
zimmer, um sich dann nach der Gutenberghalle zu begeben,
in der sich die übrigen Vorstandsmitglieder, ferner die
verschiedenen Ausschussmitglieder und zahlreiche Mit¬
glieder des Deutschen Buchgewerbevereins, sowie die
Leipziger Vorstandsmitglieder des Deutschen Buchdrucker-
vereins, der Deutschen Buchdrucker-Berufsgenossenschaft,
sowie der Sektion und des Kreises Sachsen der Berufsge¬
nossenschaft und des Deutschen Buchdruckervereins, des
Vereins der deutschen Schriftgießereibesitzer, des Vereins
deutscher Steindruckereibesitzer, die Vorstandsmitglieder
der Innung Leipziger Buchdruckereibesitzer, der Vorsteher
des Verbands Deutscher Buchbindereibesitzer und der
Buchbinderinnung zu Leipzig, der Vorsteher der Typogra¬
phischen Gesellschaft u.s.w.eingefunden hatten. DieVer-
sammlung begrüßte den König bei seinem Eintritt in die
festlich geschmückte und erleuchtete Gutenberghalle mit
einem von Herrn Kommerzienrat Meißner ausgebrachten
begeisterten dreimaligen Hoch. Hierauf richtete der erste
Vorsteher des Deutschen Buchgewerbevereins, Herr
Dr. L. Volkmann, an Seine Majestät die folgenden Worte:

„Eure Majestät! Mit Freude, Stolz und Dank heißt der
Deutsche Buchgewerbeverein seinen allerhöchsten Pro-
tektorindem Ehrensaale seines Hauses willkommen. Nicht
schöner konnte das echte und warme Interesse, das Eure
Majestät an unserem blühenden Buchgewerbe nehmen,
zum Ausdruck gelangen, als durch den alsbald auf die

Übernahme des Protektorates folgenden allerhöchsten Be¬
such unseres gemeinsamen Heims, und ist es uns eine
tiefempfundene Pflicht, Eurer Majestät an dieser weihe¬
vollen Stätte der Erinnerung an eine große Vergangenheit
unseren allerunterthänigsten Dank hierfür darzubringen.
— Seit alters her ist das Sachsenland der historisch er¬
wachsene Mittelpunkt des deutschen Buchhandels und
des deutschen Buchgewerbes; denn diese beiden gehören
untrennbar zusammen, gleichwie die beiden Häuser, deren
kurzen Verbindungsweg Eure Majestät soeben durch¬
schritten haben. Seit alters her sind aber auch die säch¬
sischen Fürsten Förderer und Beschirmer des Buchgewer¬
bes gewesen, von Johann Friedrich dem Großmütigen, dessen
Bildnis ein Glasfenster dieser Halle schmückt, bis auf des
tiefbetrauerten, hochseligen Königs Albert Majestät, und
so ist es zugleich die Bewährung einer hohen und edlen
Tradition, wenn auch Eure Majestät wiederum dem deut¬
schen Buchgewerbe ein huldvoller Schützer und Schirm¬
herr sein wollen. Wie Bayern für ganz Deutschland das
Germanische Museum als ein Ehrenhort anvertraut ward,
so ist unserem Sachsenlande, unserer alten Druckerstadt
Leipzig, das stolze Vorrecht und die verantwortungsvolle
Pflicht zugefallen, dem geistigsten aller Gewerbe eine über¬
allhin wirkende Sammelstätte der lebendigsten Kräfte zu
bewahren, deren Segnungen gleichfalls dem ganzen deut¬
schen Vaterlande zu Gute kommen sollen.

Wie der Deutsche Buchgewerbeverein diese schöne
Pflicht zu erfüllen bemüht ist, davon legt der Inhalt dieses
Hauses das deutlichste Zeugnis ab. Die technische und
künstlerische Hebung aller Zweige des Buchgewerbes ist
es, was wir erstreben. Dazu dient unser Deutsches Buch¬
gewerbemuseum mit Bibliothek und Lesesaal, die ständigen
und wechselnden buchgewerblichen Ausstellungen, unter
denen die Maschinenausstellung besonderes Interesse be¬
ansprucht, ferner unsere Vorträge und Führungen und eine
wohlgeleitete Fachzeitschrift. Unser Haus dient nicht nur
den verschiedensten buchgewerblichen Sondervereinen
Deutschlands, Sachsens, Leipzigs als Wohnsitz, sondern
ist auch ein Vereinigungspunkt geworden, wo Arbeitgeber
und Arbeitnehmer im gleichen Streben nach Weiterbildung
sich freundlich begegnen. Für das weitere Vaterland end¬
lich sind allerwärts Pfleger ernannt, und durch Vorträge
und Wanderausstellungen sollen unsere Bestrebungen die
weiteste fruchtbringende Verbreitung finden.

Vieles hiervon sind freilich nur erst Keime, deren volle
Verwirklichung die Zukunft bringen mag, und für die wir
der huldvollen Förderung noch gar sehr bedürfen. Die
großen Männer der Vorzeit, deren Standbilder hier auf uns
herniedersehen, sollen uns dazu Lehrer und Führer sein,
ihnen nachzueifern und andere ihnen nachzuführen, ist
unsere heilige Pflicht. Wollen Eure Majestät geruhen, die
Nachbildung unseres Gutenberg als ein Zeichen solcher
Gesinnung allergnädigst entgegenzunehmen, und als ein
Gelöbnis, dass die neue Generation in treuem Verein mit
der älteren, die ihr die Wege geebnet hat, sich auch ihrer¬
seits der großen Traditionen des deutschen, des heimischen
Buchgewerbes wert erweisen will.“

Der König sprach dem Redner seinen Dank und sein
besonderes Interesse an den Bestrebungen des Deutschen

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Buchgewerbevereins aus, nahm dann eine Bronzestatuette
des von Adolf Lehnert geschaffenen Gutenbergstandbildes
entgegen und zeichnete seinen Namen in das Goldene
Buch des Deutschen Buchgewerbevereins ein.

Von der Gutenberghalle aus begab sich Seine Majestät
unter Führung des Herrn Johann Weber nach den Geschäfts¬
räumen der Vereinigungen der Buchdruckereibesitzer, wo
Herr Johannes Baensch-Drugulin, Vorsitzender des Deut¬
schen Buchdruckervereins, Seine Majestät mit folgenden
Worten begrüßte:

„Allerdurchlauchtigster, Großmächtigster König, Aller¬
gnädigster König und Herr! Euerer Majestät dankt der
Deutsche Buchdruckerverein, die vereinigten sächsischen
Buchdruckereibesitzer und die Innung Leipziger Buch¬
druckereibesitzer für die hohe Ehre und Auszeichnung,
die Eure Majestät diesen Korporationen durch den Besuch
der Stätte Ihrer Thätigkeit erweisen.

Eurer Majestät Regierung hat stets mit besonderem Wohl¬
wollen sich der Interessen des gesamten Buchdruckgewer¬
bes angenommen und dieselben nach jeder Richtung hin
gefördert.

Wir danken Eurer Majestät für dieses Interesse und bitten
Eure Majestät uns allerhöchst Ihr Wohlwollen auch für die
Zukunft zu erhalten. Wir geloben Eurer Majestät in dieser
weihevollen Stunde in steter unwandelbarer Treue ergeben
zu sein.“

Hierauf begab sich der König in das Sitzungszimmer,
in dem Herr Johannes Baensch-Drugulin Veranlassung
nahm, Seiner Majestät das erste Exemplar der Fürsten¬
ausgabe des Monumentalwerkes „Marksteine der Welt-
litteratur“ mit folgender Ansprache zu überreichen:

„Eure Majestät! Es gereicht mir zur besonderen Ehre
und Auszeichnung heute das erste Exemplar eines Werkes
überreichen zu können, welches zum Gedächtnis des Alt¬
meisters der Buchdruckerkunst Johann Gutenberg, dessen
500 jähriges Geburtsfest vor 2 Jahren die ganze Welt feierte,
von meiner Offizin der Firma W. Drugulin hergestellt wurde
und jetzt vollendet ist. Das Werk soll die Leistungsfähig¬
keit der Buchdruckerkunst unserer heutigen Zeit veran¬
schaulichen. Eure Majestät wollen huldvollst geruhen
dieses erste Exemplar der Fürstenausgabe aus meinen
Händen entgegenzunehmen.“

Der König nahm mit Interesse Einsicht in das Werk und
sprach Herrn Baensch seine allerhöchste Anerkennung aus.

Unter Führung des zweiten Vorstehers des Deutschen
Buchgewerbevereins Herrn Johann Weber begab sich Seine
Majestät an den einzelnen Vereinsräumen vorüber nach
der Ständigen Buchgewerblichen Maschinenausstellung,
die ein reges bewegtes Treiben zeigte. Der König schenkte
den einzelnen Maschinen reges Interesse und verweilte
einige Zeit an den Räumen der Firmen Gebrüder Brehmer
und Karl Krause in Leipzig. Von Herrn Dr. Volkmann ge¬
leitet, besichtigte Seine Majestät die in dem Verlage von
ß. G. Teubner und R. Voigtländer in Leipzig erschienenen
Künstlerzeichnungen, die sein Interesse fanden, sowie die
Ausstellung von Exlibris, in der besonders die heraldische
Gruppe länger in Augenschein genommen wurde.

Beim Abschiede verlieh Seine Majestät seiner hohen
Befriedigung Ausdruck und versicherte, wie er sich ganz
besonders freue, das Protektorat über den Deutschen Buch¬
gewerbeverein übernommen zu haben. Leider gestatte ihm
die knappbemessene Zeit nicht, die herrliche Schöpfung

des Vereins näher besichtigen zu können. Ganz besonders
habe ihn das Zusammengehen des Vereins mit der Ge¬
hilfenschaft interessiert und erfreut. Seine Majestät
wünschte dem Deutschen Buchgewerbeverein eine baldige
weitere Ausbreitung und versicherte, dass seine Regie¬
rung dem Deutschen Buchgewerbeverein die Unterstüt¬
zung, wie bisher, auch weiter gewähren werde.

Das Deutsche Buchgewerbemuseum hat die im Oktober¬
hefte bereits erwähnte Ausstellung zur Geschichte des
Notendruckes noch wesentlich erweitert durch die Ein¬
fügung von 22 Werken aus der K. K. Hof- und Staats¬
bibliothek in Wien. Diese Bücher wurden von Herrn Dr.
Joseph Mantuani in Wien zusammengestellt und veran¬
schaulichen in außerordentlich lehrreicherWeise die Vor¬
geschichte der sogenannten Breitkopfschen Erfindung. Die
Werke umfassen den Zeitraum von 1686 bis 1757 und zei¬
gen, wie die Zerlegung der Musiknoten in immer kleinere
Bestandteile Schritt für Schritt vor sich ging, bis Breitkopf
dann das Ganze in sein berühmtes, heute noch nicht über¬
holtes System brachte. Diese ganze Gruppe bildete einen
Glanzpunkt in der interessanten Ausstellung.

An der Hand von vortrefflichen Nachbildungen aus dem
Besitz des Museums, fast ausschließlich Heliogravüren,
wurde eine Übersicht über die Geschichte des Kupfer¬
stiches gegeben. Diese Ausstellung dient, wie früher schon
ähnliche Vorführungen aus den Beständen unserer Samm¬
lungen (Holzschnitt, Bucheinbände) vor allem dem Zweck,
ein ganzes Gebiet in historischer Folge zu zeigen, verfolgt
also in erster Linie belehrende Absichten. Leider finden
gerade diese Veranstaltungen noch nicht die gebührende
Beachtung. Es besteht daher der Plan sie künftig durch
öffentliche Vorträge noch nutzbringender zu gestalten.

Weiter wurden die außerordentlich schönen Nachbil¬
dungen nach Initialen des 7. bis 16. Jahrhunderts, die Herr
Privatdozent Ansgar Schoppmeyer genau in der Technik
der alten Malereien angefertigt hat, abermals vorgeführt.

Ende November wurden wieder zwei neue Ausstellungen
eröffnet, von denen die eine eine Übersicht über die buch¬
gewerbliche Arbeit der letzten Jahre in dem rührigen Kre¬
feld giebt, während die andere neue Illustrationen und Buch¬
schmuck des Leipziger Malers Walter Tiemann in Origi¬
nalen und Drucken giebt. Beide Ausstellungen zeigen ein
besonders erfreuliches Bild vom Vorwärtsschreiten im
Buchgewerbe und zwar nach der technischen, wie nach
der künstlerischen Seite.

Von größeren Neuerwerbungen ist vor allem die Ein¬
stellung von 87 Werken in den Bestand der Königlich
Sächsischen Bibliographischen Sammlung zu erwähnen.
Die Neuerwerbung umfasst, außer einigen hervorragend
schönen und seltenen Werke des 15. und 16. Jahrhunderts,
besonders solche aus der ersten Hälfte des 19.Jahrhunderts
und zwar von Menzel, Richter, Hosemann, Schwind, Neu-
reuther und anderen Künstlern dieser Zeit illustrierte
Bücher, endlich eine Anzahl wertvoller Werke für die Fach¬
bibliothek. Sodann ist die Erwerbung einer ganz besonders
umfangreichen und schönen Sammlung von Initialen aus
dem 16. bis 18. Jahrhundert zu verzeichnen, über die später
einmal Genaueres zu berichten sein wird. Die Firma
Giesecke & Devrient in Leipzig stiftete für die Abteilung
Platten und Werkzeuge den Prozess Heliogravüre in einer
höchst lehrreichen Zusammenstellung von Platten und
Drucken. Der Firma Giesecke & Devrient sei auch an

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxnmmxnxn

dieser Stelle für ihre freundliche Förderung unserer Be¬
strebungen herzlichst gedankt.

Am 13. November 1902 sprach der Direktor des Deut¬
schen Buchgewerbemuseums, Herr Dr. R. Kautzsch, in
einer sehr gut besuchten Versammlung des Deutschen
Zeichnerverbandes über „Zeichnende Kunst im Dienste des
Buchgewerbes“. Mit dem Vortrag war eine kleine Aus¬
stellung von Blättern aus dem Bestände des Buchgewerbe¬
museums verbunden.

Die Ausstellung von Exlibris (Bibliothekszeichen) er¬
freute sich ständig eines guten Besuches und wurde bis
zum 30. November 1902 geöffnet gehalten. Sofort nach
deren Schluss wurde die Einrichtung der Weihnachtsaus¬
stellung begonnen, die wiederum eine sehr große Zahl
von solchen Büchern und Kunstblättern enthält, die sich
in erster Linie zu Geschenkszwecken eignen. Vor allem
sind die Jugendschriften und Bilderbücher in reicher Aus¬
wahl vertreten, an denen mit Freude festgestellt werden
kann, dass auch auf diesem Gebiete immer mehr das Gute
in den Vordergrund tritt und das Schlechte allmählich ver¬
schwindet. Ist auch noch nicht alles erstklassig zu nennen,
so muss doch das Bestreben der deutschen Verleger aner¬
kannt werden, unserer Jugend nur noch Gutes bieten zu
wollen. Besitzen wir erst das Gute, dann wird aber das
Beste sich immer mehr einstellen.

Die Wanderausstellung „Die Kunst im Leben des Kindes“
war durch Vermittlung des Zeichenlehrervereins für Eisass-
Lothringen in den Monaten Oktober—November in Straß¬
burg ausgestellt. Auch hier fand die Ausstellung einen un¬
geteilten Beifall und starken Besuch, unter dem sich auch
staatliche und städtische Behörden befanden. Auch der
Statthalter von Elsass-Lothringen, Fürst Hohenlohe-
Langenburg, besuchte die Ausstellung und nahm mit gro¬
ßem Interesse die Gegenstände in Augenschein. Die Aus¬
stellung wird im Monat Dezember in Halle a. S., im Monat

Januar in Aachen zur Schau gebracht und dann aufgelöst
werden, weil die Gegenstände zu sehr abgenutzt sind.

Durch das Entgegenkommen des Herrn Joseph Heim in
Wien, Verleger der Zeitschrift „Freie Künste“, konnten die
aus dem Internationalen Preisausschreiben für Litho¬
graphenlehrlinge hervorgegangenen Arbeiten zur Schau
gebracht werden. Die Ausstellung bot ein sehr interessan¬
tes Bild der verschiedensten Lösungen, die aber alle von
sorgfältiger Arbeit zeugten. Da in dem Oktoberheft über
den Ausgang des Preisausschreibens berichtet war, so
dürfte sich hier Weiteres erübrigen.

Herr Heinrich Flinsch , der Mitbegründer des Deutschen
Buchgewerbevereins war, und seit dessen Bestehen als Vor¬
standsmitglied das Ehrenamt des ersten Schatzmeisters ver¬
waltete, sah sich infolge andauernder Krankheit veranlasst,
seine Ämter niederzulegen. In reger Thätigkeit und mit
seltener Opferwilligkeit hat Herr Flinsch durch 18 Jahre
das verantwortungsvolle Amt eines Schatzmeisters geführt,
weshalb der Vorstand und die einzelnen Ausschüsse des
Deutschen Buchgewerbevereins einstimmig beschlossen,
Herrn Flinsch zum Ehrenmitgliede zu ernennen. Das Di¬
plom hierzu wurde am 17. November durch die beiden
Vorsteher überreicht.

Mit Freuden kann noch verzeichnet werden, dass aus der
Reihe der Zeichner von Anteilscheinen zum Bau des Deut¬
schen Buchgewerbehauses die Firma J.J. Weber, Buch¬
druckerei und Verlag der Illustrierten Zeitung in Leipzig
und Herr Ferdinand Wesel in Firma F. Wesel Manufactu¬
ring Co. New York je einen Anteilschein im Betrage von
M. 1000.— dem Buchgewerbeverein als Geschenk über¬
wiesen, während die Firma Koenig & Bauer, Maschinen¬
fabrik Kloster Oberzell, Würzburg auf die Verzinsung der
von ihr gezeichneten Anteilscheine im Betrag von M.5000.—
Verzicht geleistet hat. Den hochherzigen Geschenkgebern
sei auch an dieser Stelle aufrichtigst gedankt. A. W.

Buchgewerbliche Rundschau.

Buchdruck.

Reichsdruckerei ln Berlin. Die Direktion der Reichs¬
druckerei ist vom 1. Januar 1903 ab dem Oberpostdirektor
Landbeck in Köln übertragen worden, der bei Antritt seines
neuen Amtes den Charakter als Geheimer Regierungsrat
erhalten wird. Oberpostdirektor Landbeck, der 54 Jahre alt
und geborenerWürttemberger ist, trat Anfang der siebziger
Jahre in denReichsdienst, war in den achtziger JahrenPost-
inspektor bei den Oberpostdirektionen in Erfurt und Leip¬
zig, wurde 1888 Postrat in Arnsberg und von da 1892 in
gleicher Amtseigenschaft nach Potsdam versetzt, wo übri¬
gens auch sein Vorgänger Herr Geheime Oberregierungs¬
rat Wendt vor seiner Ernennung zum Direktor der Reichs¬
druckerei Postbaurat gewesen ist. Im Jahre 1896 wurde
Landbeck mit der Verwaltung der Oberpostdirektion in
Dortmund beauftragt, im folgenden Jahre zum Oberpost¬
direktor ernannt und 1898 in seine jetzige Amtsstellung in
Köln versetzt.

Schule für Buchgewerbe. Die Steglitzer Werkstatt in
Steglitz bei Berlin, über deren Schule für Buchgewerbe
in Heft 10 des Archivs für Buchgewerbe berichtet wurde,

hat sich, um weiteren Bedürfnissen entgegen zu kommen,
entschlossen, noch zwei neue Abendklassen zu errichten,
in deren eine das Schriftzeichnen, in der anderen aber das
Schriftsetzen geübt wird. Die Unterrichtszeit für diese
Klassen, die hauptsächlich den in Geschäften thätigen
Personen Gelegenheit geben soll, sich künstlerisch aus¬
bilden zu können, ist täglich von 7 bis 9 Uhr. Das Schul¬
geld beträgt für das Vierteljahr: bei wöchentlich dreimaligem
Unterricht 10 M., bei täglichem Unterricht 15M. Diejenigen
Schüler, die es vorziehen, Tagesunterricht zu nehmen, er¬
halten unter den gleichen Bedingungen Gelegenheit von
10 bis 12 Uhr vormittags und 3 bis 5 Uhr nachmittags.
Möge diesen Kursen, die für Gehilfen von besonderer
Wichtigkeit sind, ein zahlreicher Besuch zu teil werden.

Ein BeitragzurVerbildungdes Buchdruckers. Kunst¬
gelehrte, Künstler, Fachschulen, Vereine und Zeitschriften
arbeiten mit ernstem Eifer daran, dem deutschen Buch¬
drucker und im besonderen dem Accidenzsetzerdas beizu¬
bringen, was ihm vor allem fehlt, das Gefühl für eine stil¬
gerechte, künstlerisch schöne Anwendung der vorhandenen
Schriften und des gegebenen Schmuckmaterials. Diese

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

verdienstvollen, nur zu oft verkannten oder nicht gebührend
gewürdigten Bemühungen haben endlich angefangen den
ersehnten Erfolg zu bringen. Wir sehen oft Arbeiten, die
allen oder beinahe allen an sie gestellten Anforderungen
genügen. Auch diejenigen Kreise,die abseits von der Haupt¬
straße stehen und denen die nötigen Bildungsmittel oft
schwer zugänglich sind, die kleineren Provinzbuchdrucker,
beginnen schüchterne Versuche zu machen, gute Rat¬
schläge und Ermahnungen dazu berufener Fachleute in die
That umzusetzen. Da kommt ein Herr aus der Praxis mit
dem eigentümlichen Versuche, alle bisherigen Bemühun¬
gen und Erfolge mit einem Schlage zu nichte zu machen
und liefert einen geradezu entsetzlichen Beitrag zur Ver¬
bildung des Buchdruckers. Von vornherein können wir be¬
haupten, dass dieser sich als Reformator aufspielende Herr
in den Großstädten kein Glück haben wird, müssen jedoch
befürchten, dass der von ihm ausgestreute Same in der
Provinz hier und da auf empfänglichen Boden fallen könnte
und damit all die mühselige Arbeit, die an die Ausbildung
des Provinzbuchdruckers gewandt wurde, nutzlos ver¬
schwendet worden wäre. Aus diesem Grunde muss der Un¬
fug dieses Herrn bloßgestellt und eindringlich vor seinem
Verbildungsbeitrag gewarnt werden.

Unter dem hochtönenden Titel: „Neue Ornamentierungs-
formen, ästhetische Linienbestrebungen im modernen Acci-
denzsatz * giebt Herr Alfred Wendler in Frankfurt a. 0. ein
Vorlagenheft für Accidenzsetzer heraus, dem eine längere
Einleitung vorangeht, die einesteils eine Zusammenstellung
der krassesten Stilblüten und Brocken aus halb verstandenen
Artikeln in Fachzeitschriften, andernteils aber ein — mit
gelinden Worten ausgedrückt — keckes Plagiat ist.

HerrWendler empfiehlt im Beginn seines Ergusses dem
Großstadt- und Provinzbuchdrucker seine „ Ornamenten-
motive “ angelegentlichst zum Nachbauen, er will ihnen
helfen „ Arbeiten mit individuellem Anstrich “ zu liefern,
„welche die Kritik unserer modernen Accidenzausstattung
aushalten will den „ ästhetischen Blick “ schulen helfen
und hofft, dass durch seine Linienführung „ unserem mo¬
dernen Accidenzsatz praktisch sowie ideell die Wege ge¬
öffnet“ werden. Er versucht mit seinen Vorlagen „ Einheit¬
lichkeit in unsere moderne namenlose Accidenzausstattung
zu bringen “ u. s. w.

Dann fängt er an, hier und da ändernd und einflickend,
abzuschreiben, d. h. er verballhornt die Einleitung zu dem
tüchtigen Vortrag des Herrn Johann Pabst in Wien über „das
Ornament und die Wandlungen seiner Anwendung im Buch¬
druck “ (Graphische Revue Österreich-Ungarns. III. Jahr¬
gang, Heft 1, 2 und 3). Besonders interessant ist dabei,
zu beobachten, wie er versucht, seiner eigentlichen Grund¬
idee, der reinen Linienführung, zu folgen und doch immer
wieder in den Vortrag des Herrn Pabst über das Ornament
hineinkommt. Dies geht so fort bis zum Ende, wo er nach
Heranziehung eines Beispieles Peter Jessens aus dem
Kunstgewerbe — Krug und Stuhl — seinen Aufsatz in ein
Loblied über die Gotik ausklingen lässt, dessen Ursprung
unter keinen Umständen bei Herrn Wendler zu suchen ist.

Auf die von Herrn Wendler gebotenen Satzbeispiele aus¬
führlich einzugehen, wäre Raumverschwendung. Dieselben
bringen uns nicht nur nichts Neues, sondern führen uns
zurück auf den glücklich überwundenen Standpunkt zu¬
sammenhangloser Linienbauerei,-Schneiderei und-biegerei
in ihren ärgsten Formen. Es sind zwei oder drei Beispiele

darunter, denen man eine gewisse dekorative Wirkung nicht
absprechen kann, aber auch diese sind wieder verdorben
durch unnötiges Beiwerk von Gebilden aus feinen Linien
und falsch angebrachte, teilweise vom Herausgeber selbst
verbrochene Ornamente. Einem Manne, der überdies
nicht einmal zu wissen scheint, dass man in einer Druck¬
sache Schriften nicht mischen darf, ist das Recht, irgend
ein typographisches Bildungsmittel herauszugeben, von
vornherein abzusprechen. - Es ist besonders betrübend,
dass das Heft des Herrn Wendler in einer Zeit erscheint,
in der man versucht, mit einfachen, rein architektonischen
Linienkonstruktionen künstlerischeWirkungen zu erreichen,
dabei aber unnötige Linienbauereien vermeidet.

Wir hoffen, dass Herr Wendler nun nicht wagen wird,
die Fachlitteratur durch von ihm bereits angekündigte,
weitere Hefte zu bereichern, sondern erst selbst lernt und
das Erworbene still in der Praxis anwendet, ohne Refor¬
mator spielen zu wollen.

Leipzig. Carl Ernst Poeschel.

Satzschliefsrahmen für Werk- und Accidenz-
arbeiten. Durch einfache und dabei praktische Anordnung
hat es der Oberfaktor Herr Albert Vogt in Leipzig ver¬
standen, einen Ersatz für die Kolumnenschnur zu schaffen,

der von den Buchdruckereibesitzern Deutsch¬
lands bis jetzt nur wenig Beachtung gefunden hat. |
Die Schuld hieran mag die unzureichende Be
kanntgabe dieser Neuerung tragen. Einige große
Leipziger und außwärtige Buchdruckereien da¬
gegen haben Vogts Satzschließer seit längerer
Zeit mit Erfolg in Gebrauch. Wie die Abbildung
zeigt, besteht der Satzschließer aus vier mit Nuten
und Zapfen versehenen Cicero starken Bleistegen.T
welche den Schriftsatz bei allen Handhabungen
vor jeder Gefahr schützen. Der Satz muss in dem
Bleirahmen genau so fest wie im Winkelhaken
sitzen und gleichmäßig ausgeschlossen sein; auch
ist ein übermäßiges Anschließen der Druckform
zuvermeiden. Durch dieErsparnisderKolumnen-
schnuren, durch die sichere und leichte Hand¬
habung des Satzes beim Abziehen, durch das
Wegfallen des Auflösens beim Schließen vor dem
Drucke und des Wiederausbindens nach dem
Drucke, durch Zeitersparnis beim Nachsehen der
Revision und durch die große Beschränkung der
Zwiebelfische werden sich die verhältnismäßig
geringen Kosten bald wieder bezahlt machen.

Der Satzschließer lässt im Satze jede Zeilen¬

korrektur ohne Schwierigkeit zu, nur bei umfangreichen
Korrekturen, wo der Satz in den Winkelhaken genommen
und umbrochen werden muss, ist ein Öffnen des Satz¬
schließers mittels der dazu gelieferten Gabel erforderlich.
Auch für den Accidenzsatz bietet der Rahmen einen großen
Vorteil, da der Setzer seinen Satz darin ausschließen kann
ohne Gefahr zu laufen, dass der Maschinenmeister den¬
selben wieder verschließt.

Die Nuten und Zapfen der Schließer werden an große,
auf genaue Breite und Länge bestoßene Platten ange¬
hobelt und dann auf Steghöhe geschnitten. Zur Herstellung
derselben ist ein Stereotypie-Gießinstrument, eine Bestoß-

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lade und eine Vorrichtung zum Durchschneiden der Cicero¬
platten erforderlich; jede Buchdruckerei mit Stereotypie-
Hinrichtung ist daher in der Lage, diese Satzschließer selbst
anzufertigen. An Arbeitslohn wurde in einer Leipziger
Buchdruckerei durchschnittlich pro Bogen M. I.— gezahlt.

Herr Vogt hat den Vertrieb seiner gesetzlich geschützten
Satzschließer der Firma Hermann Franz in Leipzig über¬
tragen, welche folgende, zur Selbstanfertigung notwendige
Materialien liefert: 1 Hobel mit 4 Stählen, 3 Modellstücke,
2 Anweisungen a) für die Herstellung, b) für die Anwendung
und Aufbewahrung, sowie einige Gabeln zum Öffnen der
Schließrahmen. M.

Handschutz für Tiegeldruckpressen. Die Firma Kluge
& Co. in Leipzig-Lindenau hat einen neuen Handschutz
für Tiegeldruckpressen aller Systeme in den Handel ge¬
bracht, der die Bezeichnung „Rollen-Handschutz“ trägt, da
er die Hände des Anlegers nicht nur hochhebt, sondern
auch gleichzeitig zurückrollt. Von dem technischen Auf¬
sichtsbeamten der Berufsgenossenschaft Deutscher Buch¬
drucker ist der Rollen-Handschutz nach erfolgter Prüfung

chend anerkannt worden. Auch die könig¬
liche Gewerbe-Inspektion hat sich in gleicher Weise ge¬
äußert. Der neue Apparat kann an allen bestehenden
Tiegeldruckpressen ohne jede schädigende Montage ange¬
bracht werden, Störungen beim Anlegen oder bei sonstigen
Hantierungen an der Presse sollen völlig ausgeschlossen
sein. Das Anbringen des Rollen-Handschutzes geschieht
z. B. an einer Victoria-Presse in folgender Weise: Nach¬
dem die Presse unter Druck gestellt ist, wird der Schutz in
voller Wirkung (c) vor den Walzen auf den Tiegelrumpf
gehalten und so die Richtung, in der er zu befestigen ist,
gefunden und angezeichnet. Der Schutz muss so aufge¬
stellt werden, dass die Drehbewegung der Schutzrolle dem
Anleger beim Hochgehen entgegenwirkt. Hierauf wird der
Schutz an den angezeichneten Punkten durch zwei Schrau¬
ben befestigt. Nun setzt man die Hebellager e in der aus
der Abbildung ersichtlichen Art und zwar vor der Richtung
der Greiferstangen auf die Zugstangen und befestigt sie
durch die beigegebenen Bänder wie / zeigt. Die Lage der
Hebel ist durch die vorgesehenen verstellbaren Stützen g
so einzurichten, dass die im Rohr lagernden Hebelstangen,
die auf den an der Schutzrolle befindlichen Zapfen aufge¬

steckt werden, ohne jede Klemmung sich leicht auf- und
abwärts bewegen, was durch Aufziehen und Nachlassen der
Schutzrolle zu prüfen ist. Die Hebelvorrichtung lässt sich
durch den Stellring d oder durch Vor- und Rückwärts¬
stellen des Lagers e einrichten. Soll der Rollen-Handschutz
aus irgend einem Grunde, z. B. beim Druck überhängender
Papiere, außer Wirkung bleiben, so ist er auf leichte Weise
auszuschalten.

Buchbinderei.

Buchbinderschule ln Berlin. Im Lettehaus zu Berlin,
dem Heim des von dem preußischen Staatsmann Präsi¬
dent Wilhelm Adolf Lette zur Förderung der Erwerbsfähig¬
keit des weiblichen Geschlechts ins Leben gerufenen Lette¬
vereins, ist im Monat Oktober eine Buchbindereischule
eröffnet worden, an deren Spitze als Lehrerin Fräulein Lühr
steht, die das Buchbinderhandwerk in Deutschland und
Amerika erlernt hat und deren Arbeiten für ihre Gesellen-
und Meisterprüfung bei der Eröffnungsfeier allseitigen Bei¬
fall fanden. Die Schule soll sowohl eigentlichen Lehrlingen,
ferner Schülerinnen des Lettevereins und auch Kunstlieb¬
habern die erforderliche Ausbildung geben. Bekanntlich
besteht in dem Lettehause schon seit langem eine Setze-
a rinnenschule, deren Ergebnisse ganz erfreuliche sind.

Ausstellung von Bucheinbänden in Wien. Die Direk¬
tion des K. K. österreichischen Museums für Kunst und In¬
dustrie in Wien, Stubenring 5, wird zu Anfang nächsten
Jahres in den Räumen des Museums eine Ausstellung von
Bucheinbänden veranstalten, welche die Zeit von 1830 bis
zur Gegenwart umfassen soll, ln den Rahmen der Ausstel¬
lung gehören künstlerisch ausgeführte Bucheinbände aller
Art und Entwürfe zu solchen, sowie Bunt- und Vorsatz¬
papiere. Künstlerische Bucheinbände aus älterer Zeit in
eigenen Gruppen sollen die Ausstellung vervollständigen.
Diese wird am 1. Februar 1903 eröffnet und 15. März ge¬
schlossen werden. Die ausgestellten Gegenstände sind in
der Ausstellung selbst nicht verkäuflich. Ein herauszuge¬
bender Katalog wird die Beschreibung der einzelnen Gegen¬
stände, sowie die Namen der Aussteller enthalten.

Kunsteinband. Die in diesem Jahre von einer Anzahl
Berliner Bürger der Kaiserin anlässlich ihres Geburtstages
überreichte Glückwunschadresse ist nach einem Entwürfe
des Zeichners Hermann Senger von dem Hofbuchbinder¬
meister Georg Collin in Berlin angefertigt. Der Einband ist
aus weißem Chagrinleder mit goldenem Monogramm, Krone
und Ecknägel, sowie vergoldeter Handpressung hergestellt
und macht seinem Urheber infolge der sauberen und treff¬
lichen Ausführung alle Ehre.

Papier und Papierverarbeitung.

Über Stäuben der Druckpapiere. In den Druckereien
wird nur zu häufig der Übelstand lästig, dass trotz sauber¬
ster Zurichtung und Behandlung die Druckformen (Schrift¬
satz und Illustrationen) sehr rasch verschmieren, so dass
ohne deren Reinigung eine saubere Druckarbeit nicht zu
liefern ist. Die Ursache davon liegt in dem sogenannten
Stäuben des Papiers. In einem solchen Falle befinden sich
nämlich auf der Oberfläche des Papiers zahlreiche feine,
staubähnliche Teilchen, teils lose, teils in einem Zustand,
dass sie sich leicht von der Papierfläche ablösen. Diese
Teilchen bleiben anderDruckform haften und verschmieren
sie, oder sie füllen die Luft und lagern sich auf die Gerät¬
schaften, Personen und Fußböden.

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mxnxnmxfim

Leider stehen dem Drucker in einem solchen Falle außer
dem häufigen Reinigen der Form, wenig Hilfsmittel zur
Beseitigung dieses Übelstandes zur Verfügung, da dieser
meistens durch ungeeignete Fabrikationsweise des Papiers
hervorgerufen wird.

Wenn das Stäuben davon herrührt, dass beim Längs¬
schneiden stumpfe Messer einen rauhen Schnitt erzeugten,
dann kann der Übelstand gemildert, sogar unter Umständen
ganz gehoben werden. In einem solchen Falle, wenn die
rauhe Schnittfläche der Seiten darauf hindeutet, kann Ab¬
bürsten der Rollenränder und der Papierbahn während
des Abrollens Abhilfe schaffen.

Ferner ist das Austrocknen der Ränder, wie das Halten
des Papiers in zu trockner Luft dem Stäuben sehr förderlich.
Man beobachte darum den Feuchtigkeitsgehalt der Arbeits¬
räume und des Lagers, der nicht unter 50 herabgehen
sollte. Die Luftfeuchtigkeit müsste stets auf 60 bis 65 %
durch Wasserverdunstung und ähnliche Hilfsmittel gehal¬
ten werden.

Weitere Ursachen für das Stäuben können sein:

1. Ungeeigneter Füllstoff.

2. Übermäßige Menge und ungenügendgebundenes Mineral.

3. Stark zerkleinerter oder splittriger Holzstoff oder andere
stark vermahlene Faserstoffe.

4. Überschüssige Menge von Alaun oder schwefelsaurer
Thonerde.

5. Durch starke Bleiche oder Säuren erzeugte Schwächung
der Fasern.

Die Thatsache des Stäubens lässt sich feststellen durch
Prüfung der Bogenränder und, sofern sich dort der Mangel
nicht finden lässt, durch Schütteln des Bogens auf einer
dunkelfarbigen Unterlage, die abfallende Staubteile leicht
erkennen lässt. Die gesammelten Stäubchen werden dann
mikroskopisch auf ihren Ursprung untersucht.

Diese vor der Verwendung vorzunehmende Prüfung der
Druckpapiere auf Stäuben ist allen Druckereibesitzern sehr
zu empfehlen, sie ersparen sich dadurch Verdruss und Zeit¬
aufwand. Leipziger Papierprüfungsanstalt.

Photomechanische Verfahren.

Eine neue mechanische Reproduktionsmethode.

Durch verschiedene, dem geätzten Klischee anhaftende
Mängel, wie undeutlicher Übergang in den Tönen unter¬
einander, Schmieren, sowie ein gleichzeitiges Auslassen
der Farbe infolge der manchmal sehr schwierigen und not¬
wendigen Zurichtung, wurde der Schriftgießereifaktor Herr
Stanislaus Strnad veranlasst, sich näher mit den auftreten¬
den Übelständen zu befassen. Strnad gelangte bei seinen
vielfachen Versuchen zu dem Ergebnis, dass die vorge¬
nannten sowie viele andere Mängel nur durch die Verwen¬
dung des Rasters bei der Erzeugung des Klischees in Halb¬
ton nach Photographie entstehen und teilweise auch ent¬
stehen müssen, und zwar aus folgenden Gründen: Durch
die Anwendung des Rasters, ohne den überhaupt keine Re¬
produktion in Halbton nach Photographie möglich ist, sei
es nun ein Korn- oder Linienraster, ist es dem Chemi-
graphen aus berechtigter Furcht und Vorsicht vor dem
Unterfraißen der Zeichnung nicht möglich, auch die
Punzentiefe des Klischees dem VerhältnissederZeichnung
entsprechend genau zu fixieren. DiePunzentiefe der Tönung
im Übergang und in sich selbst entspricht daher nicht dem
Licht und Schatten, welcher Übelstand um so bestimmter

hervortritt, je feiner der Raster oder das Korn beansprucht
wird. In letzterem Falle wird schließlich die Tiefe der
Punzen im Licht und Schatten eine ganz gleiche, oder sie
weisen höchstens einen viel zu geringen Unterschied, nie
aber das richtige Verhältnis auf, was zur Folge hat, dass
das Klischee mit oft noch so künstlicher Zurichtung auf
der Presse schmiert. Ist nun der Chemigraph, selbstwenn
er der befähigtste Fachmann ist, noch lange kein Buch¬
drucker, so kann er dennoch ein schön und rein geätztes
Klischee, auch einen schönen Probeabdruck von ihm
machen, nie aber die Schwierigkeiten der Buchdrucker¬
presse, auf der auch andere Arbeiten hergestellt werden
müssen, bei höheren Auflagen ermessen. Daher werden
ihm wohl die Vorbedingungen, wie ein Klischee beschaffen
sein muss, um einer größeren Auflage zu entsprechen,
durch die praktischen Erfahrungen des Druckers bekannt;
oft genug aber wird er auch durch unberechtigte Beschwer¬
den von der richtigen Bahn abgeleitet, und so kommt es,
dass man in Anbetracht der im vorhinein angeführten
Schwierigkeiten ein allen Anforderungen entsprechendes
Klischee auf diesem Wege nicht erhalten kann, zumal noch
der Raster störend wirkt, da sehr viele feine Tonschwan¬
kungen in ihm selbst verloren gehen.

Durch reichliche Erfahrungen, die Strnad in seiner Praxis
sich erworben, und durch mannigfache Versuche, solche
Unannehmlichkeiten zu beheben, wurde derselbe dazu ver¬
anlasst, einen anderen Schlüssel zu gebrauchen, um sein
Ziel auf mechanischem Wege zu erreichen. Die ersten
Versuche mit einem noch rohen und sehr mangelhaft her-
gestellten Modell seiner selbstthätigen Graviermaschine
zeigen, dass Strnad sich auf einem Erfolg verheißenden
Wege befinden dürfte. Als Vorlage zu dieser Arbeit diente
ein auf photographischem Wege erzeugtes Relief, das dort,
wo die Photographie am dunkelsten ist, die höchste Stelle,
dagegen dort, wo die Photographie am lichtesten ist, wieder¬
um die seichteste Stelle aufweist. Da in dem Verhältnisse
der Tonschwankungen sich auch die Höhen- und Flächen¬
verhältnisse befinden, ist Strnad in der
Lage, die Tiefe des Tones, welche durch
Licht kopiert wird, mathematisch genau
abzumessen und mit seiner Gravier¬
maschine zu übertragen Diese Über¬
tragung wird von der Höhe zugleich auch
in die Fläche automatisch übertragen und
ist folgendermaßen angeordnet: Das Re¬
lief liegt links, das Material, aus dem das
Klischee graviert werden soll, rechts.

Über beide wird in einer parallel gleichen
Stellung unbeweglich befestigt der Apparat gleichmäßig
der Quere nach geführt. Auf seinem Wege misst er nach
Belieben, je nachdem er auf die Dichtheit des verlangten
Korn eingestellt ist, das Relief ab und überträgt die einge¬
troffenen Höhenverhältnisse mittels eines geeigneten, aus
Hebeln und einem Sektor bestehenden Mechanismus auf
eine Art Mikrometerschraube, die vermöge ihrer Konstruk¬
tion und der genannten Hebel die Tiefe und Größe des
auszuhebenden Punzen fixiert. Diese Übertragung ist durch
Verstellung des Drehungspunktes vom Hebel aus zu ver¬
größern oder zu verkleinern. Der Stichel oder Fraiser
hebt den betreffenden Punzen aus, wird sodann durch den
weiteren Antrieb Punkt für Punkt ausgelöst und geht um
ein Korn weiter. Auf diese Art wiederholt sich immer

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U Archiv für Buchgewerbe XflXflXflXflXflXfl

wieder die ganze Arbeitsfolge, bis der ganzen Quere nach
eine Zeile von Punzen ausgehoben worden ist. Die Länge
dieser Zeilen kann ebenfalls je nach Größe und Bedarf
eingestellt werden. Am Ende der eingestellten Breite
schiebt sich der Apparat durch einen Kontaktschluss um
eine Punzenbreite der Länge nach vor; zugleich ver¬
stellt sich der Antrieb derart, dass, wenn der Apparat zu¬
erst nach rechts der Quere eine Zeile Punzen ausgehoben
hat, er nun eine Zeile nach links unter der ersten aus¬
arbeitet und dann wieder in seine erste Stellung, aber jetzt
um eine Zeile tiefer, verstellt wird. Dieser Arbeitsvorgang
wiederholt sich so lange, bis das Relief vollständig bear¬
beitet und auch das Material übergangen bezw. ausgraviert
worden ist. Die Bewegungsmechanismen sind so angeord¬
net, dass sie automatisch funktionieren, der Antrieb erfolgt
durch elektrische Kraft. Nach Fertigstellung der Gravüre
verlassen die Kontaktnehmer die stromzuleitende Bahn,
so dass die Graviermaschine außer Thätigkeit gesetzt wird.

Durch den beschriebenen Arbeitsvorgangkönnen Kupfer¬
druck- oder Buchdruck-Klischees hergestellt werden, je
nachdem zur Erzeugung des Reliefs ein Negativ oder Po¬
sitiv verwendet w'ird. Die Wahl des Materials, aus wel¬
chem das Klischee hergestellt werden soll, bleibt eine un¬
beschränkte. Karl Herrmann.

Steindruck und Lithographie.

Unterrichtskurse für Lithographen in Leipzig. Der

Vorstand der Vereinigung Leipziger lithographischer An¬
stalten mit Steindruckereibetrieb in Leipzig erließ an seine
Mitglieder ein Rundschreiben mit der Mitteilung, dass die
Lithographengehilfen sich mit anerkennenswertem Eifer
mit der Frage der künstlerischen Fortbildung des Litho¬
graphenstandes beschäftigen und durch die Vermittelung
des Deutschen Buchgewerbevereins eine dahingehende
Anregung an den Vorstand des genannten Vereins gebracht
haben. Die Vereinigung Leipziger lithographischer An¬
stalten begrüßt dieses Streben der Gehilfenschaft mit
großer Freude und ist bereit, ihm alle mögliche Förderung
zu teil werden zu lassen. Sie bittet daher in dem Rund¬
schreiben dielnhaber lithographischer Anstalten in Leipzig
auch ihrerseits das Streben der Gehilfenschaft zu unter¬
stützen und ihren Gehilfen und Lehrlingen den Besuch der
Königlichen Akademie für graphische Künste und Buch¬
gewerbe in jeder Weise zu erleichtern, so dass es sich
lohne, besondere Kurse für Lithographen einzurichten.
Zugleich wird die Hoffnung ausgesprochen, dass dadurch
nicht nur der allgemeine Stand künstlerischer Leistungen
gehoben, sondern auch ein neues Band zwischen Arbeit¬
gebern und Arbeitnehmern geknüpft werde.

Schrfftgielserei.

Schriftprobenschau. Die Schriftgießerei Genzsch &
Heyse in Hamburg hat soeben eine Handprobe ihrer haupt¬
sächlichsten Erzeugnisse herausgegeben. Der über 500
Seiten umfassende Band enthält in seinen einzelnen Ab¬
teilungen, die durch Titel auf farbigem Papier kenntlich
gemacht sind, in übersichtlicher und teilweise auch von
der üblichen Schablone der Schriftproben abweichender
Anordnung die zahlreichen und zum weitaus größten Teile
bekannten und gut eingeführten Erzeugnisse der Firma.
Wir können es uns daher auch ersparen auf den Haupt¬
inhalt des Näheren einzugehen und wollen nur kurz be-

merken, dass der Band ein übersichtliches Bild giebt von
der Reichhaltigkeit des Schriften- und Ornamentenschatzes
dieser seit etwa dreiviertel Jahrhundert bestehenden Firma.
Neben zahlreichen älteren, sogenannten couranten Erzeug¬
nissen fehlt es in dem Bande nicht an modernen Erschei¬
nungen, die zum größten Teile erstklassige praktische
Schöpfungen sind und durchweg des Künstlerischen nicht
entbehren. Der Band ist in vielfacher Hinsicht auch all¬
gemein interessant, weil der den Verkehr zwischen Käufer
und der Schriftgießerei vermittelnde textliche Teil der
Probe sowie die den einzelnen Erzeugnissen beigedruckten
Vermerke eine grundsätzliche Änderung der in Deutsch¬
land allgemein üblichen Gepflogenheiten bedeuten. In
einer sehr ausführlichen Einleitung, die sicher für jeden
Buchdrucker von großem Nutzen sein dürfte, wird der
Käufer über alles Wissenswerte beim Verkehr mit dem
Schriftgießer unterrichtet, indem ihm System, Höhe und
Linie der Schriften, Einteilung der Gießzettel, Schätzung
der Schriftquanten und vieles andere in sachkundigster
Weise erklärt werden. Besonderen Beifall dürfte die der
Einleitung eingeschaltete Zusammenstellung von Alpha¬
beten aus Brotschriften finden, w'elche die Unterschiede
in den Weiten der verschiedenen Schriften erkennen lässt.
Außerdem aber giebt die Untereinanderstellung des Alpha¬
bets dem Buchdrucker noch die Möglichkeit, die Satzkosten
für jede der gewählten Brotschrift im voraus berechnen
zu können. Nach amerikanischem Vorbilde hat die Firma
Genzsch & Heyse auch die Gewichtsberechnung in der
Hauptsache abgeschafft und verkauft nunmehr alles mit
Ausnahme der Brotschriften und größerer Quanten anderer
Erzeugnisse nur in bestimmt abgeteilten, ganzen und
halben Sätzen, deren Inhalt nach der Anzahl der a und A
den einzelnen Schriften u.s.w. beigedruckt ist. Die Reihen¬
einfassungen sind in Sätze zu festen Preisen eingeteilt, für
die ein Meter laufender Einfassung mit einer ausreichen¬
den Anzahl Ecken geliefert wird. Diese Berechnungsarten
bedeuten eine wesentliche Vereinfachung des beidersei¬
tigen Verkehrs und dürften sich ebenso wie in ganz
Nordamerika auch in Deutschland gewiss bewähren. Aus
vorstehenden Andeutungen geht hervor, dass die uns vor¬
liegende Probe eine sehr beachtenswerte Erscheinung,
gleichzeitig aber auch eine hervorragende technische
Leistung der Hausdruckerei der Firma ist, für die ihr
vollste Anerkennung gebührt. Der Satz der auf farbigem
Papier gedruckten Titel ist in jeder Hinsicht ganz vor¬
trefflich, die Farbenabstimmung aber eine ganz ausge¬
zeichnete.

Die Schriftgießereien Genzsch & Heyse in Hamburg und
E.J. Genzsch, G. m. b. H., in München bringen als Neuheit
eine „Klassische Antiqua“, von der wir nachstehend einige
kleinere Grade im Abdruck zeigen. Diese Antiqua zeigt im
allgemeinen eine Übereinstimmung mit der auch zum
Satze des „Archiv“ zur Verwendung gelangenden „Römi¬
schen Antiqua“ derselben Firmen, nur ist die letztere er¬
heblich kräftiger im Bilde gehalten. Die vor etwa 15Jahren
entstandene kräftige „Römisch“ von Genzsch & Heyse
darf mit Recht als Vorläufer einer großen Anzahl von
Mediävalschriften gelten, die im letzten Jahrzehnt auf den
Markt kamen und sie ist durch die moderne Bewegung im
Buchdruck erst so recht zur Geltung und in Aufnahme
gekommen. Die „Klassische Antiqua“ ist wesentlich ge¬
nauer und sauberer im Schnitte durchgearbeitet als die

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmmssmita

ältere Schrift. Man kann der Schrift gute Lesbarkeit nicht
absprechen und die aus ihr gesetzten Texte machen einen
ruhigen, übersichtlichen Cesamteindruck. Eine passende

Es hat einen wunderbaren Reiz, der inneren Entwickelung bedeutender Naturen
nachzugehen, in jenen geheimnisvollen Grund hinabzudringen, wo ein grosser
Menschengeist, bevor er an die Öffentlichkeit tritt, die still empfangenen Wasser
sammelt und klärt, mit deren Fülle er hernach die Welt durchdringt. Bei Schiller
ist dies in erhöhtem Maasse der Fall. Seine Kindheit verläuft einfach und harmlos

Nonpareille Klassische Antiqua

Es hat einen wunderbaren Reiz, der inneren Entwickelung
bedeutender Naturen nachzugehen, in jenen geheimnisvollen
Grund hinabzudringen, wo ein grosser Menschengeist, bevor
er an die Öffentlichkeit tritt, die still empfangenen Wasser
sammelt und klärt, mit deren Fülle er hernach die Welt durch-

Petit Klassische Antiqua

Es hat einen wunderbaren Reiz, der innern Entwicklung
bedeutender Naturen nachzugehen, in jenen geheimnis¬
vollen Grund hinabzudringen, wo ein grosser Menschen¬
geist, bevor er an die Oeffentlichkeit tritt, die still
empfangenen Wasser sammelt und klärt, mit deren Fülle

Bourgeois Klassische Antiqua

Es hat einen wunderbaren Reiz, der inneren Ent¬
wickelung bedeutender Naturen nachzugehen, in
jenen geheimnisvollen Grund hinabzudringen, wo
ein grosser Menschengeist, bevor er an die öffent-
keit tritt, die still empfangenen Wasser sammelt und

Corpus Klassische Antiqua

Aus den Schriftgiessercien Genzsch & Heyse, Hamburg
und E. J. Genzsch, G. m. b. H., München

Kursiv ergänzt die „Klassische Antiqua“ aufs beste, so
dass sie auch als Cirkularschrift häufige Verwendung
finden wird.

ln einem uns ebenfalls vorliegenden umfangreichen
Hefte hat die Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M.
alles das, was der verstorbene Otto Eckmann an Schriften
und Ziermaterial für die Firma geschaffen hat, vereinigt.
Als Neuheit erscheint darunter die Eckmannschrift in
fettem Schnitte, Man kann verschiedener Meinung dar¬
über sein, ob diese fette Eckmann ebenso dekorativ und
vornehm ist als die normale, deren Bildfette gerade richtig
getroffen ward; im Reklame- und besonders im Anzeigen¬
satz wird sie jedoch zu bester Wirkung gelangen. Dass
die fette Eckmann übrigens nicht als eigentliche Aus¬
zeichnungsschrift anzusehen ist, geht aus dem Anwendungs¬
hefte bereits hervor, denn nur in wenigen Fällen wurde
mit ihr in der normalen ausgezeichnet, sondern sie tritt
als selbständige Schrift in vielen Satzgruppen auf, die von
ganz trefflicher Wirkung sind. Im Titelsatz wird die fette
Eckmann sehr vorteilhaft zu verwenden sein, wenn es sich
darum handelt geschlossene Satzgruppen zu erzielen, bei
denen diese oder jene Zeile aus der normalen Schrift zu
schmal ausfallen würde. Das Heft enthält auch die nor¬
male Eckmannschrift und daneben eine große Anzahl
prächtiger dekorativ wirkender Zierstücke, Initialen und
Reihen-Ornamente, die als Zubehör zu den beiden Schrift¬
garnituren zu gelten haben. Textlich ist das Heft auch von
großem Interesse. In der Einleitung wird durch eine Ab¬
handlung von G. Fuchs-Darmstadt auf die Thätigkeit Otto
Eckmanns für das Buch- und Kunstgewerbe in ausführ¬
licher Weise liingewiesen, während die Rudhardsche
Gießerei in einer Abhandlung: „Zur Würdigung des geisti¬

gen Diebstahls im Schriftgießereigewerbe“ gegen das über¬
handnehmende Piratentum zu Felde zieht. Die Ausfüh¬
rungen sind so zeitgemäße und beherzigenswerte, dass
die weiteste Verbreitung und Beachtung 'gerade dieses
Artikels nur gewünscht werden kann. Im Anschluss fand
noch ein Auszug aus einer Abhandlung Dr. P. Jessens über
„Die Achtung vor der Kunst“ (s. Archiv für Buchgewerbe
1902, Heftl) Aufnahme, in dem ebenfalls die Nachahmungs¬
sucht gegeißelt wird. Um die Wirkung des erwähnten
Schriften- und Ziermaterials auf rauhem und gestrichenem
Papiere zu zeigen, hat die Firma das Heft in zwei Aus¬
führungen drucken lassen. Die Ausstattung des Probe¬
heftes ist in jeder Hinsicht eine ausgezeichnete, der Druck
ein vortrefflicher und die Wahl der Farben eine ungemein
geschmackvolle. Alles in allem ist dieses neue Heft eine
Schöpfung, zu der wir der Rudhardschen Gießerei nur
Glück wünschen können.

Die Rudhardsche Gießerei hat auch künstlerisch aus¬
geführte Klischees der Düsseldorfer Aussteliungsmedailie
hergestellt, von denen wir hier eine Probe geben. Die

kräftige Schwarz-Weißausführung der Klischees hebt sich
vorteilhaft ab von der üblichen zu detailreichen Ausfüh¬
rungsart der Medaillenklischees, so dass sie sehr gut zum
modernen Zier- und Schriftenmaterial passen.

Ein weiteres inhaltreiches Neuheitenheft übersandte uns
die Schriftgießerei Julius Klinkhardt in Leipzig, dessen In¬
halt sich zusammensetzt aus verschiedenen Garnituren
Schriften eigenen Schnittes, unter denen die Baldur, Sil¬
houetteschrift und Reklameschrift Tip-Top die haupt¬
sächlichsten sind und besondere Beachtung verdienen.
Eine Garnitur römische Antiqua von Punkt 6 bis Punkt 72
mit verschiedenen Ergänzungsgarnituren, wie Kursiv, halb¬
fette, schmale, breite römische Antiqua bedeutet eine wert¬
volle Bereicherung des bisherigen Schriftenschatzes dieses
in der Neuheitenproduktion sehr rührigen Hauses. Unter
dem in diesem Hefte enthaltenen Ziermaterial tritt eine
figurenreiche Serie moderner Buchschmuck von Hans
Kozel hervor. Dieses Material ist sehr charakteristisch
und eigenartig secessionistisch. Es weicht in Form und
Zeichnung stark ab von dem vielen Verwässerten und
Grau in Grau erscheinenden Rankenwerk, das noch hier
und da wuchert und gelegentlich zum Vorschein kommt.
Das vorerwähnte Ziermaterial wird in Verbindung mit
modernen Schriften und bei einfachster Satzanordnung

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sehr gute Wirkungen ergeben. Sodann verdienen Erwäh¬
nung die für dreifache Anwendung bestimmten modernen
Linien-Ornamente (Serie 102, 104, 105). Dieses Material
(speziell die Serie 102 mit Doppellinie) hat große Verbrei¬
tung gefunden, was nicht zuletzt darauf zurückzuführen
ist, dass sich die Serie durch besondere Ruhe der Linien¬
führung und die fließenden Formen der Stücke vor zahl¬
reichen später erschienenen Serien auszeichnet. Endlich
erwähnen wir noch eine Auswahl Blumenstücke (von Prof.
M. Honegger gezeichnet), die als eine praktische Ergänzung
zu allen im Laufe der Zeit erschienenen Serien von Jugend¬
oder Edellinien zu bezeichnen sind. Das ganze Heft ist
eine sehr gute Druckleistung, auch hinsichtlich der Farben¬
wirkungen.

Die Bauersche Gießerei in Frankfurt a. M. hat durch
die Herausgabe ihrer neuen Werk- und Accidenzschrift
„Hohenzollern“ die modernen Schriften in bester Weise
vermehrt und es freut uns, dass diese alt angesehene
Firma, die seit Jahrzehnten ob ihrer trefflichen und vor¬
bildlichen Brotschriften den besten Ruf genießt, sich nun
auch den neuzeitlichen Bestrebungen in so energischer
Weise anschließt, ln einem fast zu farbenreichen aber
sehr gut gedruckten Hefte wird die Wirkung der „Hohen¬
zollern“, die in den Graden von Punkt 6 bis 72 geschnitten
ist, in der verschiedensten Anwendbarkeit gezeigt. Wir
können nur sagen, dass die Schrift zur Herstellung von
künstlerisch-einheitlichen Drucksachen gut geeignet ist,
aber auch für Inseratzwecke mancherlei Vorzüge hat, sich
vor allem aber durch klare, kräftige und ruhig wirkende
Formen auszeichnet, die sicher Anerkennung Anden wer¬
den. Zur „Hohenzollern“ sind auch passende Initialen so¬
wie Schmuckmaterial aller Art erschienen, die sich der
Schrift in trefflicher Weise anpassen.

Die Firma H. Berthold A.-G. in Berlin zeigt in einem
besonderen Hefte die Wirkung ihrer Mainzer Fraktur.
Wenngleich wir, wie die Graphiker im allgemeinen, auch
nicht zu den Frakturanhängern gehören, so sind wir uns
doch darüber völlig im klaren, dass eine unmittelbare Be¬
seitigung dieses Schriftcharakters nicht denkbar ist und
jede Verbesserung hinsichtlich der Deutlichkeit auch als

Fortschritt gelten muss. Die Mainzer Fraktur ist sehr
klar und deutlich, deren Bild breit und kräftig, so dass die
Schrift wohl als eine zeitgemäße und vielseitig verwend¬
bare bezeichnet werden muss.

Von der Firma A. Numrich &• Co. in Leipzig empfingen
wir einige Probenblätter mit neuen Vignetten des Pariser
Zeichners Orlow. Es will uns erscheinen als hätte die Fir¬
ma nicht das Beste von diesem Künstler erworben, denn
neben verschiedenen sehr guten Stücken enthält die Serie
auch eine Anzahl solcher, die in der Form und im Orna¬
ment minder gelungen sind und bei denen man sich des
Eindruckes des Gesuchten nicht erwehren kann. Bei den
meisten Stücken ist die Öffnung für den Schrifteinsatz auch
zu klein. Erheblich besser sind die Vignetten 2057, 2020
sowie die in zwei Größen vorliegenden Briefkopf-Vignetten,
die denText sehr hübsch umrahmen. Ein diesem Hefte bei¬
gegebenes Blattzeigt, dassdie Vignetten zurHerstellung von
Glückwunsch- und Neujahrskarten überaus geeignet sind
und mit einer geschickten Verwendung sehr gute Wirkun¬
gen erzielt werden können. Die von derselben Firma ge¬
schnittenen Messing-Ornamente Serie 5 für Plakate dürf¬
ten mancher Buchdruckerei zur Ausschmückung moderner
Reklamearbeiten größeren Formates willkommen sein.

Den Schluss unserer diesmaligen etwas reichhaltigen
Probenschau bilden einige Erzeugnisse von Wilhelm Woell-
mer in Berlin. Eine Anzahl Glückwunsch-Vignetten des
Malers H. Wieynk in Berlin gefallen uns deshalb, weil sie
in klaren und kräftigen Strichen gezeichnet sind und ohne
Rücksicht auf die altgewohnten Kartenformate entworfen
wurden. Sofern die Texte beweglich geliefert werden,
sind die Vignetten allgemein verwendbar. Zwei Serien
„Randläufer“ (Reihen-Ornamente) können als zeitgemäßer
Ersatz für die hier und da noch angewandten Spitzen¬
einfassungen gelten und werden hierfür gewiss gute Ver¬
wendung Anden. Auch die Silhouetten-Bordüren Serie 4
erscheinen als recht zeitgemäßes Material für Umrahmun¬
gen, Leisten u. s. w. zu modernen Buchseiten. Eine weitere
Neuheit dieser Firma sind zwei Serien TanzAguren, deren
Wirkung indessen durch die zu geringe Beweglichkeit der
Motive starke Einbuße erleidet. Chronos.

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Aus den graphischen Vereinigungen.

Altenburg. Die erste während des Monats September
stattgefundene Versammlung der Graphischen Vereinigung ,
die sich durch äußerst zahlreichen Besuch auszeichnete,
bildete gewissermaßen eine Gedenkfeier für den leider so
früh verstorbenen Professor Otto Eckmann. Der Vor¬
sitzende entwarf ein Lebensbild des verewigten rastlosen
Künstlers und würdigte im besonderen die Verdienste
Eckmanns um die graphischen Künste. Um den An¬
wesenden im kleinen Maßstabe ein Bild von der unermüd¬
lichen und vielseitigen Schaffenskraft Eckmanns zu geben,
gelangten eine große Anzahl von ihm stammender Kunst¬
blätter, sowie zahlreiche Reproduktionen von ihm ent¬
worfener Schriften, Einfassungen, Kopfleisten und Vignetten
zur Ausstellung. Einen regen Meinungsaustausch förderten
am Schluss der Sitzung die ausliegenden Neuheiten der
Schriftgießereien. — Die Versammlung am 17. September
gestaltete sich insofern zu einer recht interessanten, als

an diesem Abend das Ergebnis eines Preisausschreibens
der Nürnberger Typographischen Gesellschaft auslag.
Die vorliegenden 63 Entwürfe zu einem Umschlag für die
Satzungen genannter Gesellschaft stellten in ihrer mannig¬
faltigen, durchweg gediegenen Ausführung den Nürnberger
Kollegen ein ehrendes Zeugnis für ihre Arbeitsfreudigkeit
und Kunstfertigkeit auf dem Gebiete des Skizzierens aus.
Im Interesse der beruflichen Weiterbildung ist es nur
freudig zu begrüßen, wenn die Ergebnisse derartiger Wett¬
bewerbe anderen graphischen Vereinigungen zugänglich
gemacht werden, da bekanntlich ihre Ausstellung in Fach¬
kreisen fördernd auf den individuellen Geschmack wirkt
und gleichzeitig eine Fundgrube neuer Anregungen und
Ideen bildet. Im weiteren Verlauf des Abends wurden noch
12 Satzentwürfe zu einem Quartbriefkopffürdie Graphische
Vereinigung ausgestellt, die auf ein Preisausschreiben unter
den Mitgliedern eingegangen waren. Die Arbeiten sollen

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnxfimmxnxn

einer auswärtigen Typographischen Gesellschaft zur Be¬
sprechung und Bewertung überwiesen werden. — Von der
Breslauer Typographischen Gesellschaft waren eine große
Anzahl Zeichnungen, die in einem halbjährigen Zeichen¬
kursus entstanden sind, sowie zahlreiche Skizzen, letztere
das Ergebnis zweier Preisausschreiben zu einer Johannis¬
festkarte bezw\ einem Liedertitel, eingegangen. Diese Ar¬
beiten bildeten in der Oktobersitzung ein recht lehrreiches
Anschauungsmaterial und ließen erkennen, dass auch in
der Breslauer Schwestergesellschaft mit voller Hingebung
an der Hebung und Förderung unserer schwarzen Kunst
gearbeitet wird. Die Sitzung beschloss ein Bericht des
Vorsitzenden über die letzten wichtigen Neuerungen auf
graphischem Gebiete. — Am 12. Oktober wurde die Feier
des 3 jährigen Bestehens unserer Vereinigung unter äußerst
zahlreicher Beteiligung durch einen Ausflug nach dem be¬
nachbarten Regis festlich begangen. -o-.

Augsburg. In der am 7. Oktober stattgefundenen Sitzung
des Graphischen Klubs teilte der Vorsitzende mit, dass es
ihm nunmehr gelungen sei, Herrn Bildhauer Eugen Bartl,
der äußerst günstige Bedingungen gestellt habe, als Lehrer
für den Zeichenunterricht zu gewinnen. Die Anwesenden
genehmigten die von dem Ausschüsse mit Herrn Bartl ge¬
troffenen Vereinbarungen und beschlossen, am Mittwoch,
den 5. November 1902 mit dem Zeichenunterricht zu be¬
ginnen, dem jede Woche zwei Stunden und zwar Abends
von 8 bis 10 Uhr gewidmet w'erden sollen. Der Zeichen¬
lehrgang dürfte voraussichtlich bis Mitte März dauern, die
Beschaffung des nötigen Materials wurde dem Ausschuss
übertragen. Hierauf wurde noch eine dem Fragekasten
entnommene Anfrage besprochen und dann verschiedene
innere Vereinsangelegenheiten erledigt. Am 21. Oktober
fanden sich die Mitglieder zu einem Leseaband zusammen,
vor dessen Beginn der Zeichenlehrer Herr Bartl vorgestellt
und mit ihm noch einige Punkte über den Zeichenunter¬
richt besprochen wurden. Am26. Oktober 1902fand indem
Vereinslokal die Ausstellung der diesjährigen Johannisfest¬
drucksachen statt, zu der sämtliche Buchdrucker eingeladen
waren. Leider machten aber nur wenige von der Einladung
Gebrauch, so dass der Besuch viel zu wünschen ließ. Die
Sammlung umfasste 125 Blatt, die dem Beschauer viel An¬
regendes und Lehrreiches boten. Neben trefflichen Ar¬
beiten fanden sich auch viele Ausführungen, die nicht zu
den besten gehörten und über die verschiedene Meinungen
herrschten. — Am 5. November begann unter Leitung des
Herrn Bartl der Zeichenunterricht, an dem die Beteiligung
eine recht gute ist. Der Verein hat mit der Wahl des Leh¬
rers viel Glück gehabt, Herr Bartl beweist ein hohes Ver¬
ständnis für unser Fach, seine Unterrichtsart findet bei
allen Teilnehmern größten Beifall. War auch der Anfang
im Zeichenunterricht nicht leicht, so macht sich jetzt allseits
ein reger Eifer bemerkbar, der voraussichtlich auch bestehen
bleiben wird. Da der Zeichenunterricht, der wöchentlich
zwei Stunden in Anspruch nimmt, jetzt im Vordergründe
steht, so werden die Sitzungen, außer in dringenden Fällen,
erst nach Schluss der Unterrichtsstunden abgehalten. Am
26. November wurde der Zeichenunterricht um eine Stunde
gekürzt und eine Versammlung abgehalten, in der, außer
vier Neuaufnahmen, nur innere Vereinsangelegenheiten
erledigt wurden. H-r.

Berlin. Es erschien befremdend, als der Vorstand
der Berliner Typographischen Gesellschaft kürzlich als

Vortragenden einen Geistlichen gewonnen hatte, indessen
wusste Pastor Böhm mit seinem an anderer Stelle
dieses Heftes wiedergegebenen Vortrag über den Buch¬
schmuck der Gesangbücher seine Hörer zu fesseln und ein
lebhaftes Interesse für den Gegenstand seines Vortrages zu
erwecken, der noch in der folgenden Sitzung durch die
Fortsetzung des am ersten Abend angeregten Meinungs¬
austausches einen Nachklang fand. Hierbei wurde darauf
hingewiesen, dass nicht nur die von Pastor Böhm be¬
sprochenen evangelischen, sondern auch die katholischen
Gesangbücher — vielleicht abgesehen von den Messbüchern
der Geistlichen — eine ungemein nüchterne Ausstattung
zeigen und dass man vor allem darauf hinwirken müsse,
die Gesangbücher durch die Wahl größerer Typen auch
in dem Zwielicht der Kirchen gut leserlich auszustatten.
Als nachahmenswert in dieser Beziehung wurde das Ge¬
sangbuch der Stadt Bremen bezeichnet, dessen Herstellung
dort der Staat in die Hand genommen habe. -- In der
zweiten Oktobersitzung beschäftigte sich die Gesellschaft
mit einer im Buchgewerbesaal veranstalteten Ausstellung
der Entwürfe von Programmen und Eintrittskarten, welche
der Wettbewerb des Vereins der Berliner Buchdrucker und
Schriftgießer (Gauverein des Verbandes der deutschen
Buchdrucker) gezeitigt hatte. Herr Könitzer unterzog diese
Ausstellung, die aus 117 Skizzen der Eintrittskarten und 83
des Programms bestand, einer Besprechung, wobei er einen
sehr erfreulichen Fortschritt in der Anwendung des mo¬
dernen Stils, gegenüber den Festdrucksachen im Jubeljahre
1900 feststellte. Berlin habe gezeigt, dass es nicht mehr
lediglich als Zeitungsdruckstadt hervorrage, sondern auch
im Accidenzfache Tüchtiges leiste. Hierzu habe zweifellos
die auf Anregung der Typographischen Gesellschaft ins Le¬
ben gerufene Fachklasse für Typographen an der ersten Ber¬
liner Handwerkerschule erheblich beigetragen; dort hätten
die vorv'ärtsstrebenden Gehilfen erst gelernt ihre Ideen mit
Feder, Pinsel und Tuschkasten selbst praktisch zu verwerten.
Die Ausstellung spreche deutlich für die Fortschrittein der
Zeichentechnik. Auch die Wirkung farbigen Papiers sei
vielfach in sehr geschickter Weise ausgenutzt worden. Es
sei eine schwierige Aufgabe der Preisrichter gewesen, aus
der erheblich größeren Anzahl der in die engere Wahl ge¬
kommenen Entwürfe die 16 prämiierten Skizzen herauszu¬
sieben. Manche der bei den Arbeiten begangenen Fehler
seien wohl darauf zurückzuführen, dass den Einsendern in
den betreffenden Druckereien nicht das geeignete Material
zur Verfügung gestanden habe und ihnen der Überblick
über das, was die Schriftgießereien geschaffen, fehle, weil
die Schriftprobenblätter in den Druckereien nur selten bis
in die Hände der Setzer gelangen. — Aus der Mitte der
Versammlung wurde es bemängelt, dass bei den ausge¬
stellten Arbeiten häufig ein sehr dunkel getöntes Papier
verwandt wurde. Hierdurch werde einerseits gegen ein
Haupterfordernis jedes kunstgewerblichen Erzeugnisses,
die Zweckdienlichkeit, verstoßen, denn die Leserlichkeit
leide darunter, anderseits aber seien düstere Farben über¬
haupt für Drucksachen zu Freudenfesten nicht geeignet. —
Im übrigen fanden die ausgestellten Entwürfe auch von
seiten der Versammlung lebhaften Beifall und volle An¬
erkennung. Schließlich wurde noch bekannt gegeben, dass
das 23. Stiftungsfest der Typographischen Gesellschaft am
Sonnabend den 13. Dezember im Deutschen Hofe abge¬
halten werden soll. — Auch im Monat November wurde

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Archiv für Buchgewerbe XflffiXflXflXRXfl

den Mitgliedern eine reiche Fülle von Anregungen geboten
und durch Vortrag und Anschauung belehrend gewirkt.
Herr Fachschriftsteller R. Hösel hielt einen mit einer lehr¬
reichen Ausstellung verbundenen Vortrag über die mo¬
derne Plakatkunst; er wies auf die rasche Entwickelung
von Handel und Verkehr während des verflossenen Jahr¬
hunderts hin, als deren Ergebnisse auch die Reklame und
damit das Plakat anzusehen sei; er schilderte den Einfluss,
den französische Künstler, insbesondere Jules Cheröt,
auf die Plakatkunst ausgeübt und beleuchtete die ab¬
weichenden Eigentümlichkeiten der Plakate anderer Kultur¬
staaten sowie der einzelnen hervorragenden Künstler, die
sich nach längerem Sträuben in den Dienst dieses mo¬
dernen Kunstzweiges gestellt haben. Aus dem Vortrage
und dem anschließenden Meinungsaustausch ist die Nutz¬
anwendung zu ziehen, dass wirklich künstlerische Plakate
nur dann entstehen, wenn der Künstler nicht durch be¬
engende Vorschriften und Abänderungsvorschläge des
Auftraggebers an der freien Entfaltung seines Könnens
gehindert wird. Ein modernes Plakat kann zweckent¬
sprechend und wirkungsvoll sein, ohne dass es den Gegen¬
stand der Reklame selbst bildlich darstellt. — In der
zweiten Novembersitzung berichtete Herr Könitzer über
den Inhalt der ersten Veröffentlichung der Gutenberg-
Gesellschaft in Mainz, Dr. Zeders älteste Gutenberg-Type.
— Hierauf gab Herr C. Kulbe einen Bericht über den
zweiten Jahrgang japanischen Muster-Austausch an der
Hand eines Exemplars dieser aus Einzelbeiträgen verschie¬
dener Erzeuger zusammengetragenen Druckmuster-Samm¬
lung, welche in verschiedene Abschnitte eingeteilt ist, und
Satzarbeiten, Farbendrucke, Lithographien, Lichtdrucke,
Autotypien und auch einige Dreifarbendrucke enthält. Der
Redner schilderte einleitend die Entwickelung moderner
Kultur in Japan. Die Sprache zählt 400— 500000 Wort¬
zeichen, aus denen in neuerer Zeit durch das Unterrichts¬
ministerium etwa 1200 für die Zwecke des Elementar¬
unterrichts ausgewählt wurden. Eine japanische Schrift¬
gießerei wurde von Motogi-Shozo in Tokio errichtet und
deren Einfluss ist auch das Zustandekommen des Muster¬
austausches zu danken. Die Mehrzahl der Beiträge sind
aus Messinglinien zusammengesetzte Figuren, deren Her¬
stellung eine besondere Geschicklichkeit und Ausdauer
für derartige Kunststücke voraussetzen. Besondere Be¬
achtung verdienen die Farbendrucke, bei denen die eigen¬
tümliche Art der Farbengebung mit der Hand und des
Nachwischens prächtige Farbennuancen und verlaufende
Töne ergiebt. Auch auf dem Gebiete der Chromolitho¬
graphie werden treffliche Leistungen vorgeführt. Wie man
in Japan den Geboten der Schicklichkeit entspricht, zeigt
ein Beitrag, welcher eine unbekleidete weibliche Figur
in Farbendruck darstellt. Hier wurde über den die Scham-.
haftigkeit verletzenden Teil mit schwarzer Farbe eine drei
Cicero breite fette Linie, die über das ganze Blatt läuft,
hinweggedruckt — ein Beweis für das Vorhandensein einer
japanischen lex Heinze. — Als technische Neuheit wurde
noch eine von dem Maschinenfabrikanten Hermann Korn
in Berlin konstruierte neue Fingerschutzvorrichtung für
Tiegeldruckpressen im Modell vorgeführt, bei welcher der
Schutz durch zwei drehbare und verschiebbare eiserne
Platten bewirkt wird, welche beim Zusammenschlagen des
Tiegels mit dem Fundament eine solche Stellung einneh¬
men, dass Fingerverletzungen ausgeschlossen sind. Eine

solche Vorrichtung kostet 20 M., die Montage 3—5 M. — Die
Typographische Gesellschaft erklärte indieserSitzungauch
ihren Beitritt zur Gutenberg-Gesellschaft in Mainz, -st-
Goslar. Die am Sonnabend den 18. Oktober im Hotel
zur Klause stattgehabte Versammlung der Graphischen
Vereinigung war wohl seit langen Jahren das wichtigste
und interessanteste Ereignis für die Typographen der alten
Kaiserstadt. Handelte es sich doch um das erste Preis¬
ausschreiben und seine Lösung. Nachdem zu Eingang
der Tagung die Lokalfrage erledigt und zweckentsprechende
Maßnahmen zur Aufbewahrung des Vereinsarchivs und der
Vereinssammlungen getroffen waren, gelangten die ein¬
gelaufenen Preisarbeiten zur Ausstellung und Bewertung.
Bekanntlich war der Entwurf eines modernen Briefkopfes
und eines modernen Mitteilungsformulars Gegenstand des
Wettbewerbs, an dem sich von 34 Mitgliedern des Vereins
13 Herren beteiligt hatten. Die eingereichten Arbeiten
legten Zeugnis von dem ernsten Streben ihrer Verfertiger
ab. Das kritische Urteil wurde von dem Buchdruckerei¬
besitzer, Herrn Fr. Ad. Lattmann, gefällt, der besonders
freudig die rege Beteiligung und den großen so thatkräftig
an den Tag gelegten Fleiß hervorhob. Bei der Güte der Wett¬
bewerbarbeiten war denn die Entscheidung auch keine
leichte. In mehr als einstündigem Referate ging Herr
Lattmann auf jede einzelne Arbeit genau ein, beleuchtete
die Fehler und anerkannte die guten Seiten der Entwürfe,
welch letztere die ersteren bei weitem überwogen. In¬
sonderheit muss die absolute Stilreinheit in der Schriften¬
wahl anerkannt werden, ebenso auch das Bestreben, mo¬
derne aber doch vollauf schöne Formen zu bieten. Die
Verwendung besonders großer technischer Schwierigkeiten
in der Ausführung war bei allen Arbeiten vermieden. Der
Kritiker hatte als Maßstab zur Bemessung des Wertes der
einzelnen Arbeiten 19 Punkte aufgestellt. Drei Entwürfe
erhielten als beste Arbeiten je 16 Punkte, ihre Urheber,
die Herren Arnecke, Helberling und Koppel trugen den
geteilten ersten und den zweiten Preis, je 5 M., davon, wäh¬
rend der dritte Preis Herrn Hartwig jun. zuerkannt wurde.
Nicht nur diese vier sondern auch noch einige andere Ent¬
würfe werden demnächst zur Ausführung gelangen. Die
eingereichten Skizzen verbleiben dem Vereinsarchiv. Nach¬
dem die zahlreich erschienenen Versammlungsteilnehmer
mit sichtbar großem Interesse den Ausführungen des.Vor-
tragenden gefolgt waren, wurden noch Anregungen zur
Teilnahme der Lehrlinge an den Wettbewerben und Ver¬
einsbestrebungen laut, jedoch wurde angesichts der vor¬
geschrittenen Stunde von einem Eingehen auf dies umfang¬
reiche Thema Abstand genommen. Mit dieser ersten
Veranstaltung eines Wettbewerbes dürfte wohl der Beweis
erbracht sein, dass auch in kleinen Städten auf graphischem
Gebiete schöne Erfolge erzielt werden können, wenn der
erforderliche Eifer und Ernst vorhanden ist. Hervor¬
gehoben muss hierbei aber auch das Entgegenkommen der
Prinzipalität werden, die als Mitglieder der Vereinigung
deren Bestrebungen in weitestgehendem Maße unterstützen
und fördern; vor allem aber seien die Bemühungen des
Druckereibesitzers Fr. Ad. Lattmann dankend anerkannt,
der seinen, aufdem graphischen Gebiete besonders reichen
Schatz an Kenntnissen und Erfahrungen in den Dienst
der guten Sache stellt. —nh—

Görlitz. Im Monat Oktober veranstaltete der Graphische
Klub, zunächst an einem SonntagVormittag, eine Ausstellung

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der diesjährigen Johannisfestdrucksachen, um nochmals
allen Mitgliedern Gelegenheit zu deren Einsichtnahme zu
bieten. Sodann fand am 28. Oktober die monatliche Sitzung
statt, in welcher der Vorsitzende Gelegenheit nahm, den
Erschienenen eine Anzahl interessanter Eingänge 'aus be¬
deutenden graphischen Häusern vorzulegen. Herr Faktor
Brandt unterzieht diese Eingänge einer Besprechung, so
den aufmerksamen Zuhörern die beste Gelegenheit zur
Bereicherung ihres technischen Wissens bietend. Anlass
zu reger Aussprache giebt ein in 28 Farben vorzüglich ge¬
drucktes lithographisches Plakat, das landschaftliche An¬
sichten, Porträts u. s. w. zeigt, und dem Klub von der Firma
Ehrenhardt & Gramm, Frankenthal, als auf einer Maschine
dieser Firma gedruckt, übersandt wurde. In der Aus¬
sprache wurde hauptsächlich die große Vervollkommnung
betont, welche der autotypische Dreifarbendruck gegen¬
über dem lithographischen Chromodruck, in den letzten
Jahren zu verzeichnen hat. Auf der Tagesordnung steht
ferner ein Bericht des Maschinenmeisters Herrn K.Junge,
über „Vom Bau der Schnellpresse“. Redner führt die
großen Vorzüge an, die unsere modernen Pressen durch
die bedeutenden Verbesserungen, gegenüber den älteren
Maschinen besitzen. Insbesondere die Verstärkung der¬
jenigen Teile der Pressen, die den größten Widerstands¬
ansprüchen ausgesetzt sind, hält Redner für ausreichend
um den stärksten Druckansprüchen zu genügen, so dass
ein Weiteres nicht nur für nutzlos, sondern durch den er¬
schwerten Betrieb, als zum Schaden für das Geschäft
zu erachten sei. Nicht genügend widerstandsfähig selbst
an neuen Pressen, seien die schwachen und oft durch¬
brochenen Seitenwände, sowie vor allen Dingen die Ver¬
bindung der Seitenwände selbst mit dem Grundgestell der
Maschine. Eine Verbindung nach Art der Holzutensilien,
dereneinzelneTeile zwecks besserer Haltbarkeit schwalben¬
schwanzartig ineinander gefügt sind, dürfte vielleicht in
Erwägung zu ziehen sein. Nach einer regen Besprechung
des Vortrages wird nach Erledigung einiger innerer An¬
gelegenheiten die Sitzung geschlossen. Jge.

Hamburg. Im verflossenen zweiten Vierteljahre des
Bestehens der Typographischen Gesellschaft hat die Mit¬
gliederzahl erfreulicherweise die Ziffer 100 überschritten.
Der Vierteljahrsbericht giebt Kunde von fleißiger Arbeit
seitens der Leitung, wie auch der einzelnen Mitglieder.
Die Teilnahme am Zeichnen, sowie an dem nunmehr er-
öffneten Unterricht im Plattenschnitt ist eine rege; im
ersteren sind schon schöne Erfolge erzielt worden. Als
Vorwurf dienen nach wie vor lebende Pflanzen. Während
man diese anfangs mit Nadeln oder Reißzwecken auf eine
schräg stehende Pappwand mit hellem oder dunklem Grund
befestigte, ist man jetzt dahin gekommen, die Pflanzen in
kleine Gläser mit Wasser und Sand zu setzen. Dies hat
den Vorteil, dass sie sich während der zwei aufeinander
folgenden Zeichenstunden nicht verändern. Das Mäsersche
Tonplattenmaterial wurde als erstes für den Unterricht im
Plattenschnitt verwendet. — Die Vortragsabende sind durch
diese Unternehmen an Zahl beeinträchtigt worden. Herr
Preilipper sprach über „Ordnung in Titelschriftkästen“,
Herr Maschinenmeister Schulz über „Farben, schwarz und
bunt“, Herr Faktor Lettenbauer hatte sich den „Prägedruck“
als Thema erkoren und Herr Lange „Die Entstehung unseres
Schriftmaterials“. Die Herren behandelten ihre Themen
erschöpfend und unterstützten zum Teil ihren Vortrag durch

Vorführung des einschlägigen Materials. In der hiesigen
staatlichen Gewerbeschule sind Kurse für Reproduktions¬
verfahren eingerichtet. In den dazu benutzten Ateliers
haben, hauptsächlich für die Photographie, alle Erfindungen
der Neuzeit Platz gefunden. Mit Bewilligung des Senats
hielt der Leiter dieses Unterrichts, Herr Griese, den Mit¬
gliedern der Gesellschaft einen Vortrag über „Repro¬
duktionen“, dergar viel des Interessanten bot.— Redner be¬
gann mit der Auslegung der verschiedenen Bezeichnungen,
die man in Deutschland, Frankreich und Amerika für die
einzelnen Verfahren gefunden und die im Grunde das
Gleiche bedeuten. Nach einem Eingehen auf die Ge¬
schichte, Anwendung und Herstellung der Photographie,
der Photogravüre und des Lichtdrucks schilderte der Vor¬
tragende ein Verfahren, das er bei einem Besuch der Aus¬
stellung in Chicago kennen lernte. Der Amerikaner hat
diesem die Bezeichnung „Wax-Engraving“, d. i. „Wachs-
Gravüre“, beigelegt und benutzt es in der Hauptsache zur
Herstellung von Eisenbahnfahrplänen, für welche der Be¬
darf dort viel größer ist als bei uns. Die Technik der Wachs-
Gravüre ist kurz folgende: Man zeichnet den Plan auf eine
dünne Wachsplatte; Linien und Konturen werden mit einem
Hohleisen ausgeschabt, wodurch an den Rändern kleine
Erhöhungen entstehen, große Flächen stellt man durch
Auftröpfeln von Wachs her und drückt Ortsnamen u. s. w.
mit angewärmten Buchstaben hinein. Ein galvanischer
Niederschlag von der so hergestellten Wachsplatte liefert
eine brauchbare Druckplatte, deren Zeichnung allerdings
selten geographisch richtig ist.—-An den Vortrag schloss
sich eine Besichtigung der Ateliers, deren Einrichtung
ebenfalls von Herrn Griese erläutert wurde. Ferner wurden
auf Einladung die in dem Fachgeschäft der Firma Huhn &
Sohn hierselbst ausgestellten Maschinen u. s. w. besichtigt.
Die Liedertafel „Gutenberg von 1877“ veranstaltete anläss¬
lich ihres Jubiläums ein Preisausschreiben, zwecks Er¬
langung von Skizzen für eine Festkarte und einen Titel zur
Festschrift. Von den dafür ausgesetzten sechs Preisen er¬
hielten Mitglieder der Gesellschaft vier Preise und zwar
zwei erste, einen zweiten und einen dritten Preis. Die
Ausstellung dieser Skizzen fand an zwei Sonntagen statt;
an einem Wochentag wurden die des inneren Preisaus¬
schreibens zwecks Erlangung von Entwürfen für eine Mit¬
gliedskarte ausgestellt.

Viel Mühe und Arbeit verursacht die geplante Kalender-
Ausstellung, zu deren Beschickung an eine große Anzahl
von Firmen des In- und Auslandes Aufforderungen ver¬
sandt wurden. Die Leitung der Gesellschaft bittet auch
solche Firmen, welche eine Aufforderung nicht erhalten
haben, jedoch Kalender irgend welcher Art hersteilen, um
baldgefällige Überlassung eines Exemplars zu Ausstellungs¬
zwecken. Frankreich ist besonders reich mit Auf¬
forderungen bedacht, doch steht der Erfolg noch aus.
Über die Ausstellung selbst und die dabei gemachten Er¬
fahrungen wird derzeit an dieser Stelle eingehend berichtet
werden. -Sz.-

Hannover. Das Interesse, welches den Anfang dieses
Jahres abgehaltenen Übungen im Tonplattenschnitt ent¬
gegengebracht wurde, hat die Typographische Vereinigung
veranlasst, auch diesen Herbst wieder einen solchen Kur¬
sus zu veranstalten, um den Neueingetretenen Gelegen¬
heit zu geben, sich auf diesem, für einen Accidenzsetzer
unentbehrlichen Gebiete zu üben und zu vervollkommnen.

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Archiv für Buchgewerbe ffiffflSflSnSSlXf?

Der Kursus, mit dem am 14. Oktober begonnen und der
auch im November noch nicht beendet wurde, hatte den
Neueintritt von zehn Mitgliedern zur Folge. — Am 8. No¬
vember wurde das dritte Stiftungsfest durch einen Kommers
gefeiert. Glückwünsche sandten die ehemaligen Mitglieder
Buchdruckereibesitzer Geier in Grabow, Mitbegründer der
Vereinigung, und Kollege Schlu in Halle. Vor Beginn des
Kommerses wurde die von privater Seite überwiesene
Preiskonkurrenz für eine Neujahrskarte bewertet. Von
den eingelieferten 18 Entwürfen erhielten diejenigen der
Herren Emil Dasche, Karl Staub, Karl Vennekold und
Wilhelm Wandelt Preise, Georg Bock und Emil Leiter
lobende Erwähnung. —- Wie im Vorjahre, wurde am
18. November auch für diesesjahr ein Wettbewerb für eine
Neujahrskarte der „Typographischen Vereinigung“ be¬
schlossen. Bedingungen: Bis drei Farben, gegebenes
Material, Format (möglichst Querformat) 4 l /JS bis 5</ä/9
Konkordanz; Einlieferungstermin 9. Dezember. -y-.

Leipzig. In der Monatsversammlung vom 4. November
beschäftigte der Leipziger Faktorenverein sich mit der im
Buchgewerbehause aufgestellten Chromotypie-Maschine
der Schnellpressenfabrik Hamm in Heidelberg. Der Herr
Vortragende führte ungefähr folgendes aus: diese neue
Chromotypie-Maschine sei eine Kombination der Zwei-
touren-Maschine und der Chromotypie-Schnellpresse mit
Frontausleger, ohne aber die Nachteile der beiden letzteren
zu besitzen. Bei der Zweitouren-Maschine würde immer
über ungenügendes Register geklagt, wenn es sich um
„Mehrfarbendruck“ handelt, bei der Chromotypie-Maschine
mit Frontausleger über mangelhaftes Auslegen. Durch die
ständige Rotation des Druckcylinders an der Zweitouren-
Maschine sei das genaue Anlegen an die Marken, wie bei
einer einfachen Schnellpresse, nicht möglich, denn schon
das plötzliche Zuschlägen der Greifer sei die Ursache der
Differenz. Man würde bei einer einfachen Maschine, und
wenn sie noch so alt sei, mit diesen Übelständen nicht zu
kämpfen haben, und wenn doch, so ließe sich solchen sehr
leicht abhelfen. Das Beste und Schönste an der Zweitouren-
Maschine sei die Ausführung des Bogens. Es sei auch an
einfachen Maschinen, wie an Chromotypie-Schnellpressen
versucht worden, den Frontbogen anzubringen, was sich
jedoch nicht bewährt hätte, denn der bedruckte Bogen
bliebe zu fest am Cylinder liegen und müsse von den
Greifern des Frontauslegers förmlich vom Cylinder weg¬
gerissen werden, was den Druck, bei Autotypien haupt¬
sächlich, verschmiere. Auch wenn der Druck trocken sei, so
hinterließe er immer noch Merkmale. Wegen dieses Übel¬
standes würde deshalb neben dem Frontausleger auch öfter
der hintere Ausleger angebracht, doch hätte auch dies
wieder seinen Nachteil, indem dann die Zugänglichkeit zur
Maschine erschwert würde. Um nun diese eben be-
zeichneten Übelstände zu umgehen, hätte die Hammsche
Fabrik in Heidelberg eine Chromotypie-Schnellpresse ge¬
baut, welche die Vorzüge der Zweitouren-Maschine und
der Chromotypie-Schnellpresse mit Frontausleger ver¬
einigen soll. Bei der Heidelberger Maschine käme der
Druckcylinder ebenso zum Stillstand, wie bei anderen
heutigen Chromotypie-Schnellpressen; die Anlegerin hätte
ebensoviel Zeit für den folgenden Bogen, wie bei jeder
anderen einfachen Schnellpresse. Der Druckcylinder drehe
sich ein zweites Mal, um den Bogen in ebenso natürlicher
Weise auf den Ausleger zu leiten, wie bei der Zweitouren-

Maschine. Der Herr Vortragende erläuterte sodann in aus¬
führlicher Weise die Konstruktion dieser Maschine, worauf
die Versammlung beschloss, deren nochmalige Besichtigung
gemeinsam vorzunehmen und alsdann erst in die Be¬
sprechung darüber einzutreten. — Das von Otto Friese in
Breslau erfundene Satzschilf, welches die Satzbretter er¬
setzen soll, war zur Ansicht ausgelegt. - Betreffs des Finger¬
schutzes an Tiegeldruckpressen wurde erklärt, dass der von
der Gewerbe-Inspektion gebilligte nicht gerade der beste
sei, unter den 76 verschiedenen Systemen gebe es über¬
haupt nichts Vollkommenes. Man könne fast sagen, dass
die Tiegeldruckpresse ohne den sogenannten Fingerschutz
gefahrloser sei, als mit einem solchen. — Um den Familien¬
vätern Gelegenheit zu geben, auch am nächsten Stiftungs¬
fest teilnelimen zu können und um den ungünstigen Er¬
werbsverhältnissen im allgemeinen Rechnung zu tragen,
wurde beschlossen, das Stiftungsfest an einem Sonnabend
durch ein gemütliches gesellschaftliches Beisammensein
ohne Tafel zu feiern. Aufgenommen wurden die Herren
Schumann, Peter, Kupfer und Friedrich. — ln der Dezem¬
ber-Versammlung sprach Herr Pellnitz über Exlibris. An
der Hand einer umfangreichen Ausstellung gab der Redner
einen historischen Überblick über Entstehung und Ent¬
wickelung des Buchzeichens zu einer Zeit, in der das Buch
einen hohen materiellen Wert besaß, bis auf den heutigen
Tag, wo Sammler oft Tausende dieser kleinen Kunstwerke
ihr eigen nennen. — Hierauf berichtete Herr Vogt über
seine Versuchsdrucke mit Relief-Klischees, betonend, dass
der Drucker dieser Sache noch fremd gegenüberstehe,
daher zu hoffen sei, dass bei der nächsten Auflage ein
noch günstigeres materielles Ergebnis erzielt würde, als
das jetzt von ihm erreichte. Jedenfalls werde er die Sache
im Auge behalten, da dem Relief-Klischee eine Zukunft
nicht abzusprechen sei. Von einem anderen Redner wurde
das Relief-Klischee als nicht genügend vorteilhaft be¬
trachtet, denn wenn man jede andere Autotypie genügend
von unten zurichte, so erziele man bei etwas viel Farbe
und gutem Papier den gleichen Erfolg. Die Hauptsache
sei ferner, dass große Auflagen vom Relief-Klischee ge¬
druckt werden könnten, welchem Bedenken mit der Ver¬
sicherung begegnet wurde, dass das Relief-Klischee genau
so viel Drucke aushalte, wie jede andere Zinkätzung. Es
würde auch selten Vorkommen, dass ein Relief-Klischee
während des Druckes platzt, da eine falsche Auffassung
des Druckers bei der Zurichtung hinsichtlich der Bild¬
werke so gut wie ausgeschlossen sei. Die Antipathie gegen
das Relief-Klischee sei unbegründet. Auch der Druck des
Relief-Klischees sei keine mechanische Sache, ein Aus¬
gleich, der von der Dimension des Bildes abhängig sei,
müsse ebenfalls stattfinden und das Herausheben der
Licht-, Schatten- und Mitteltöne unterliege ebenso dem
Feingefühl des Druckers. Herr Teichmann interessiert
sich sehr für das Relief-Klischee, allein die vorliegenden
Abdrücke, bei welchen der Schlagschatten fast ganz ver¬
schwinde, genügen durchaus nicht seinen Ansprüchen.
Infolge des Verdrängens des Holzschnittes durch die Auto¬
typie sei selbst vielen Druckern das richtige Verständnis
abhanden gekommen. Die Perspektive sei das Haupt¬
erfordernis jeder Illustration und die wirkliche Arbeit des
Druckers könne auch das Relief-Klischee nicht illusorisch
machen. Die Abdrücke vom Relief-Klischee seien nicht
klar genug, sie genügten vielleicht dem Laienpublikum,

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ßZfiRR2R3R2firZ Archiv für Buchgewerbe SnSflXflffiffiffl

höhere Ansprüche dürften jedoch nicht gestellt werden.
Herr Dannenberg referiert sodann über Fingerschutz an
Tiegeldruckpressen. Der von Scheiter & Giesecke gebaute
Apparat, bei dem infolge elektrischer Ausrückvorrichtung
die Maschine sofort stehen bleibt, sobald die Schutz¬
vorrichtung irgendwie berührt wird, erscheint dem Redner
als das Beste, was ihm zu Gesicht gekommen ist. Herr
Milbitz ist mit dem Hogenforstschen Apparat sehr zu¬
frieden, bei dem die Hand bei vorhandener Gefahr that-
sächlich herausgeschoben würde. Bei einiger Aufmerk¬
samkeit sei das Unglück überhaupt nicht so leicht möglich
und der Schutz nur für die, die nicht bei der Sache sind.
Absoluten Schutz würde es in dieser Hinsicht überhaupt
niemals geben. — In der weiteren Debatte wurde die Mei¬
nung laut, dass die Anlegerin während des Druckes den
ihr zukommenden Standort einnehmen und nicht ver¬
ändern dürfe, damit der Arm nicht zu weit in den Tiegel hin¬
einragt. ln dieser Beziehung seien die nach Liberty-System
gebauten Pressen der beste Schutz, da diese vorn mit einem
Tisch versehen seien, der das Zunahetreten verhindere.

Rost.

Leipzig. Der Monat Oktober gab den Mitgliedern der
Typographischen Gesellschaft reichlich Gelegenheit, sich
mit der Exlibris-Kunde vertraut zu machen. Zuerst referierte
am 8. Oktober Herr Drobner über „Das Wesen und die Her¬
stellung der Bibliotheks-Zeichen (Exlibris)“. Nach einer
Erklärung der Wortbedeutung kam er auf die geschichtliche
und technische Entwicklung zu sprechen, von der die letz¬
tere uns Buchdrucker wohl hauptsächlich interessiert. Wir
finden alle möglichen Techniken in der Herstellung der Ex¬
libris vertreten, nur der Buchdruck ist selten angewendet.
Eine große Anzahl ausgewählter Blätter aus der reichhalti¬
gen Sammlung des Herrn Drobner erläuterten seine Aus¬
führungen. Über Exlibris-Künstler, -Sammlungen, -Littera-
tur, über abweichende Benennungen, Formate u. a. m. wird
vom Herrn Referenten wie in der nachfolgenden lebhaften
Aussprache genug des Wissenswerten zu Tage gefördert.
Der Vorsitzende gab sodann Kenntnis von den Jubiläen der
Firmen Büxenstein-Berlin und Jänecke-Hannover, zu denen
die Glückwünsche der Gesellschaft übermittelt worden
seien. Ferner wird ein Unterstützungsgesuch von Kollegen
in Donauwörth, die sich zu einer Graphischen Vereinigung
zusammenschließen wollen, bekannt gegeben. Der Vor¬
stand wird beauftragt, diesen mit geeignetem Material nach
Kräften entgegenzukommen. — Gewissermaßen als Fort¬
setzung des Exlibris-Themas fand am Sonntag, den 12. Ok¬
tober, eine Führung durch die Exlibris-Ausstellung im
Buchgewerbehause statt, bei der Herr A. Woernlein, Ge¬
schäftsführer des Deutschen Buchgewerbevereins, in dan¬
kenswerter Weise den zahlreich erschienenen Mitgliedern
unserer Gesellschaft Erläuterungen gab. Besonderes In¬
teresse fand die Sammlung des Buchhändler-Börsenver¬
eins, die historisch wertvolle Exemplare aufweist; ferner
wurde eine Auswahl von Blättern aus der (über 25000 Stück
umfassenden) Sammlung des Herrn Grafen Leiningen-
Westerburg, Pasing bei München, ebenso wie aus der des
Herrn Drobner (ca. 4000 Nummern) besichtigt und be¬
sprochen. — Zuletzt sei noch ein Vortrag erwähnt, der
von Herrn Direktorial-Assistenten Dr. Fritz Wolff in der
Gutenberghalle gehalten wurde und zu dem auf Einladung
des Vorstandes des Deutschen Buchgewerbevereins eine
größere Anzahl unserer Mitglieder erschienen war. In be¬

sagtem Vortrag wurde das über die Exlibris bereits Erfah¬
rene nach geschichtlicher wie nach kunstästhetischer Seite
hin aufs beste ergänzt und vertieft. Wiederholt im laufen¬
den Jahre gelangte am 22. Oktober eine Besprechung über
Bogen-Anlegeapparate auf die Tagesordnung. Herr Süße¬
speck führte die bekanntesten derartigen Apparate vor,
wobei einer, der Grafsche (gebaut von Riese & Pohl, Berlin),
durch ein bewegliches Modell veranschaulicht wurde. Re-
ferentunterscheidetdrei Grundsysteme: 1) das Ausstreiche-,
2) das Wellen- und Falten- und 3) das pneumatische System.
Er beleuchtet die verschiedenen Vorzüge und Mängel der
zur Zeit gangbaren Apparate und meint zusammenfassend,
dass zwar diese Hilfsmaschinen zum Teil Beachtenswertes
leisten, die wünschenswerte Vollkommenheit aber immer
noch der Zukunft Vorbehalten bleibe. Auf einfache Kon¬
struktion, bequeme Anhänglichkeit und, natürlich, billigen
Preis sei Gewicht zu legen. — Zur Begutachtung lag der
Versammlung vor das von Faktor Friese erfundene Satz¬
schiff mit Hebelverschluss zum Einschieben in dement¬
sprechend konstruierte Regale. Man glaubt, dass sich das
Hilfsmittel nur in seltenen Fällen bewähren werde, da die
Klippen des Ausbindens, Ausschießens, Schließens und
ähnlicher Manipulationen bei Anwendung des Schiffes nicht
zu vermeiden seien. — Ferner waren ausgestellt die neuen
Rudhardschen Klischeefüße mit Bleieinguss und systema¬
tischer Ausklinkung für Schriftsatz; ebenso auch Blei-
Unterlagstege mit Holzrand zum Aufnageln der Druck¬
platte. Im allgemeinen befriedigt über diese Neuheit, er¬
achtet man das Quellen und Ziehen der Stöcke trotzdem
nicht aus der Welt geschafft. Die Unterlagstege sind nicht
variabel, und deren Holzrand wird es an der nötigen
Dauerhaftigkeit bei öfterem Nageln fehlen.

Am Sonntag, den 26. Oktober, vormittags 10 Uhr fand
für die Mitglieder der Gesellschaft ein Vortrag: „Über die
Geschichte und Entwickelung des Musiknotendruckes “ statt,
unter gleichzeitiger Führung durch die im Buchgewerbe¬
museum veranstaltete Ausstellung. Herr A. Woernlein
hatte wiederum die Güte, den Anwesenden das vorhandene
schöne Ausstellungsmaterial zu erläutern, wobei er nament¬
lich den geschichtlichen Werdegang der Tonzeichenkunst
von der embryonalen Form der Neumen an bis herauf
zum sauberen, modernen Partiturenstich schilderte. Die
Gelegenheit zu Fragen und Auskünften war reichlich, so
dass des Wissenswerten genug geboten wurde.

Mit einem kurzen Bericht seitens des Vorsitzenden über
den Besuch, welchen Se. Majestät der König Georg von
Sachsen dem Buchhändler- und dem Buchgewerbehause
an diesem Tage abstattete, wurde am 6. November die
Sitzung der Typographischen Gesellschaft eröffnet. Sodann
sprach Herr Weise über die „Herstellung und das Justieren
der Kupfermatrizen für den Schriftguss“. Er schildert im
1. Teil seines Vortrags die Zeichnung des Buchstaben-
Originals, dessen Übertragung mittels Pantographen auf
Stahl, ferner den Schnitt des Stempels als Vorarbeit zur
Matrizenherstellung. Im II. Teil legt er diese selbst in allen
ihren Phasen folgegerecht dar und beschreibt die schwie¬
rige, große Genauigkeit erfordernde Arbeit des Justierens
als Grundlage einer guten, nach Linie und Weite korrek¬
ten Schrift. Reichliches Anschauungsmaterial unterstützte
die eingehenden Erläuterungen, die sich zum Teil auch
auf die Hilfsapparate (Matrizenbohrmaschinen, Stempel¬
schneidemaschinen u. a.) erstreckten. Die Aussprache

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnmxnxnmm

befasste sich des weiteren mit einigen der vorgebrachten
Punkte, insbesondere sprach man sich noch über die
Nickelmatrizen und deren schwierige Herstellung aus.

Der Vortragsabend des 26. November wurde mit einer
Besprechung der am 1. Januar 1903 in Kraft tretenden Ge¬
setzesbestimmung über den Fingerschutz an Tiegeldruck¬
pressen, sowie mit der Vorführung einiger dem letzteren
Zwecke dienenden Apparate ausgefüllt. Einleitend wird
mitgeteilt, dass behufs Erlangung eines solchen Apparates
die Deutsche Buchdruckerberufsgenossenschaft ein Preis¬
ausschreiben erließ, das zur Prämiierung der Firmen
GePfken, Bremen (I. Preis: 1000 M.) und Scheiter & Gie-
secke, Leipzig (II. Preis: 500 M.) führte. Der Apparat der
ersten Firma wird von Herrn Peitz, der der letzteren von
Herrn Schirmer beschrieben und durch Zeichnungen, bez.
Photographien erläutert. Weiter werden besprochen die
Schutzvorrichtungen der Firmen Rockstroh & Schneider,
Hogenforst, Döbelmann von Herrn Fiedler, die der Firma
Kluge & Co. von Herrn Grosse, ihrem Erfinder, der seine
Erläuterungen an der Hand eines zur Stelle befindlichen
Originals in eingehender Weise gab. Auch über die Appa¬
rate Korn-Berlin und Gutt-Hamburg wurde gesprochen.
Das Resume der Versammlung geht dahin, dass es zur
Zeit (bei etwa zwanzigerlei derartigen Erzeugnissen) un¬
möglich sei, Abschließendes zu sagen, wenn auch die
Leistungen im allgemeinen befriedigend erscheinen. Fer¬
ner wurde betont, dass die mechanische Auslegevorrich-
tung an Tiegelpressen ein dankbares Feld für die Erfinder-
thätigkeit darbiete; in der Zeitersparnis zu Gunsten des
Anlegens, die hiermit erzielt werde, liege vielleicht ein
Anstoß, alle Schutzapparate überflüssig zu machen.

Mannheim - Ludwigshafen. Die letzte außerordent¬
liche Generalversammlung des „Graphischen Klub“ war
vor die Aufgabe gestellt, für den bisherigen bewährten
Vorsitzenden Conrad Schmalz, der sich selbständig machte,
einen Ersatz zu schaffen. „Wenn von der Gründung des
Graphischen Klubs in späteren Tagen gesprochen wird,
führte Fritz Steifen aus, so ist damit der Name Conrad
Schmalz verknüpft, der sich in selbstloser Hingabe stets
den Zielen des Klubs widmete, in schweren Tagen das
Ruder ergriff und mit sicherer Hand bis heute führte.
Conrad Schmalz war nicht allein Vorsitzender und Leiter
der Zeichenstunden, sondern er war der Impuls unseres
ganzen Vereinslebens, von ihm gingen die sämtlichen An¬
regungen aus, die den Klub vorwärts gebracht haben. Wir
verlieren an ihm ein rühriges Mitglied, das schwer zu er¬
setzen sein und das uns überall fehlen wird. Ihm sei Dank
für seine Mühewaltung, sei Dank für die vielen dem Graphi¬
schen Klub geopferten Stunden, sei Dank für alles, was er
für den Graphischen Klub gethan. Wir alle haben den
Wunsch, dass Conrad Schmalz es verdient hat, wenn er
in seiner ferneren Laufbahn vom Glück begünstigt wird,
der Schaden unseres Gewerbes würde es nicht sein.
Möge unsere Hoffnung in Erfüllung gehen, wozu wir ihm
heute schon gratulieren.“ Endloser Beifall begleitete die
Worte Fritz Steffens, der damit den Anwesenden aus
der Seele gesprochen. - Die vorgenommene Ersatzwahl
fiel auf den zweiten Geschäftsführer der Dr. Haasschen
Druckerei, G. m. b. H., Gustav Frasch , der gleichzeitig die
Zeichenstunden leiten wird. - Das Gesuch um Über¬
lassung eines Zeichensaals am Sonntag Vormittag wurde
vom hiesigen Stadtrat abgelehnt. An Werktag-Abenden,

nach des Tages Mühe — manchmal werden noch Über¬
stunden gemacht —, kann sich der Vorstand und die Mit¬
glieder nicht für Abhaltung des Zeichenlehrgangs erwärmen,
weshalb beschlossen wurde, ihn wieder im alten Lokale
Sonntag vormittags abzuhalten. Am 16. November war der
einleitende Vortrag, dem sich am 23. November der Beginn
des Unterrichts angeschlossen hat, an dem die Beteiligung,
die wieder völlig unentgeltlich ist, auch diesmal eine sehr
rege ist. — Von der Prinzipals - Vereinigung Mannheim-
Ludwigshafen wurden dem Graphischen Klub 25 M. zu
den Unkosten des Zeichenlehrgangs überwiesen, wofür
ihr auch an dieser Stelle gedankt sei. Der Graphische
Klub übernahm die Verpflichtung die im letzten Lehr¬
jahre befindlichen Lehrlinge ebenfalls am Zeichnen teil¬
nehmen zu lassen. —o—

München. Der in der Typographischen Gesellschaft
wieder begonnene Zeichenunterricht hatte erfreulicher¬
weise auch eine erhebliche Anzahl von Anmeldungen neuer
Mitglieder zur Folge, deren Aufnahme in der Sitzung vom
8. Oktober erfolgte. Im weiteren Verlaufe dieser Sitzung
wurden die diesjährigen Johannisfestdrucksachen, welche
schon vorher durch eine Ausstellung der allgemeinen Wür¬
digung zugänglich gemacht worden waren, im engeren
Kreise der Gesellschaft einer kritischen Besprechung
unterzogen. Zu diesem Behufe war in Herrn Fr. Sommer
ein Referent und in Herrn R. Bammes ein Korreferent auf¬
gestellt worden, um von vornherein eine Beurteilung der
Arbeiten von zwei verschiedenen Standpunkten aus zu
ermöglichen. Herr Sommer hatte die Arbeiten in vier
Gruppen eingeteilt, von denen die erste, die relativ besten
Arbeiten enthaltend, auch die kleinste war, während die
zweite und dritte Gruppe, welche die Mittelware ein¬
schlossen, ziemlich umfangreich geraten waren. Leider
fehlten auch die mangelhaften, unter dem Niveau von
Durchschnittsarbeiten stehenden Erzeugnisse nicht ganz,
die in der vierten Gruppe vereinigt waren. Der Referent
übte an jeder einzelnen Arbeit eine eingehende und sach¬
gemäße Würdigung, deren Ergebnis dahin ging, dass es
trotz allem Fortschritt und aller Bemühungen, bei außer¬
ordentlichen Gelegenheiten auch Hervorragendes zu lei¬
sten,doch noch viel zu lernen und besserzumachengäbe.—
Der Korreferent äußerte sich zunächst über die Gründe,
welche den negativen Erfolg so manchen ehrlichen Be¬
mühens und mancherguten Absicht verschulden. Gewöhn¬
lich ist es das Bestreben, bei solchen Arbeiten im Satz
sowohl wie im Druck des Guten recht viel zu thun, was
das Gegenteil der erhofften Wirkung hervorbringt. Zu¬
nächst muss gewöhnlich alles, was eine Druckerei an buch¬
druckerischen Emblemen besitzt, zur Verschönerung der
Arbeit herhalten, sodann muss der vorhandene Material¬
reichtum und die technische Geschicklichkeit des Setzers,
die vor keiner Schwierigkeit zurückschreckt, gezeigt wer¬
den; das weitere besorgt dann der Maschinenmeister mit
Hilfe der Farben, die „der Kaiser uns gab“ und noch
etlicher mehr. Tritt dann noch der besonders in der Pro¬
vinz häufige Umstand hinzu, dass die herstellende Drucke¬
rei das ganze Jahr über keine besseren Accidenzarbeiten
ausführt, so trägt naturgemäß die mangelnde Erfahrung
auch einen Teil der Schuld an dem Misslingen so mancher
gut gemeinten Arbeit. Aus diesen Gründen ist eine milde
und nachsichtige Kritik gerade bei derartigen Arbeiten an¬
gebracht, die sich aber auch von jedem unverdienten Lobe

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freizuhalten hat. Nachdem der Korreferent von diesem
Standpunkte aus seine Beurteilung vorgenommen, wurde in
die Besprechung eingetreten, die sich sehr anregend gestal¬
tete und manche neue Gesichtspunkte schuf.—Im weiteren
Verlaufe des Abends referierte Herr Bammes über „Neues
aus der Fachpresse“, ferner über verschiedene Schrift¬
gießerei-Neuheiten und über einige neuere Veröffent¬
lichungen der „Monoline“-Setzmaschinenfabrik. Wieder¬
holt kam der Referent auch auf Webers „Katechismus“ zu
sprechen und empfahl den Mitgliedern die Anschaffung
dieses vortrefflichen Werkes. Erst in sehr vorgerückter
Stunde nahm die Sitzung ihr Ende.— In der am 13. November
abgehaltenen Sitzung der Typographischen Gesellschaft er¬
stattete Herr Franz Stirzlmayr ein eingehendes Referat
über „Typographischen Lichtdruck“. Da in Heft 5 dieses
Jahrgangs des „Archiv“ dieses neue, interessante Verfahren
in einem eigenen, von dessen Erfinder, Herrn A.W. Unger
in Wien, verfassten Artikel bereits behandelt wurde, er¬
übrigt sich ein Eingehen auf den Inhalt des Vortrags,
der mit vielem Interesse entgegengenommen wurde und
eine umfassende Aussprache zur Folge hatte, in deren
Verlaufe zunächst sowohl von zwei auf Einladung er¬
schienenen Lichtdruckern, wie auch von Buchdruck¬
maschinenmeistern die Möglichkeit sehr bezweifelt wurde,
ein solches Verfahren, das sozusagen Hoch-und Tiefdruck
vereinige, in der Praxis mit Erfolg anwendbar zu machen,
da sich ihm Schwierigkeiten mannigfachster Art in den
Weg stellen müssten. Diesen Ausführungen wurde jedoch
entgegengehalten, dass Ergebnisse aus der Praxis zur Be¬
urteilung noch nicht vorlägen, demnach heute auch ein
Urteil noch nicht zulässig sei. Bei dem heutigen Stande
derTechnik sei es nicht ausgeschlossen, auch anscheinend
große Schwierigkeiten zu überwinden. Von anderer Seite
wurde auch geltend gemacht, dass selbst dann, wenn es
gelänge, den Lichtdruck mit dem Buchdruck zu vereinen
und damit vom Kunstdruckpapier loszukommen, die künst¬
lerische Einheit des Buches noch nichts gewonnen haben
würde. — Mit einem durch den Schriftführer erstatteten
Berichte über Neues aus der Fachpresse und Besprechung
der von den Herausgebern gütigst überlassenen „Gedenk¬
blätter“ der Häuser Julius Sittenfeld und K. Heymanns
Verlag in Berlin schloss die interessante Sitzung. — m—
München. Der Machinenmeister-Klub giebt durch ein
Rundschreiben bekannt, dass er für das Winterhalbjahr
1902 03 einen Lehrkurs im lllustrationszurichten und -Druck
zu veranstalten beabsichtigt. Der Unterricht, für welchen
tüchtige Praktiker als Lehrkräfte gewonnen sind, begann
anfangs November und schließt Ende März. Allsonntäg¬
lich finden zwei Lehrstunden statt. Jeder Teilnehmer hat
eine Einlage von 3M. zu leisten, welche bei regelmäßigem
Besuche am Schluss teilweise zurückvergütet wird, für
Lehrlinge wird dieselbe auf 2 M. ermäßigt. Werkzeuge
und Materialien werden zur Verfügung gestellt. Möge das
Unternehmen den gleich guten Erfolg zeitigen, den ein vor
mehreren Jahren vom gleichen Klub veranstalteter ähn¬
licher Lehrkurs aufzuweisen hatte. —m-

Nürnberg. Inder Typographischen Gesellschaft hielt Herr
Karl Kempe einen Vortrag über „Der Buch- und Kunstdruck
in Südamerika“, zu dem sich eine große Anzahl Mitglieder
und Gäste eingefunden hatten. In fast zweistündiger Rede
schilderte Herr Kempe die Eindrücke, die er sowohl auf
seiner Reise, als auch in den einzelnen Geschäften, denen er

einen Besuch abstattete, gesammelt hatte. Die Schilderung
der Seereise, der einzelnen Städte mit ihren Bauten, der
Vorgänge während der Fahrt und noch so vieles Andere
machen die Ausführungen um so interessanter, da sie oft
mit würzigem Humor gemischt waren. Für den Buch¬
drucker sind jedoch die Schilderungen von Einrichtungen
amerikanischer Geschäfte, hauptsächlich wenn diese das
graphische Fach betreffen, von großer Wichtigkeit. Von
den großen Firmen für den Druckereibedarf nennt Herr
Kempe vor allem als ältestes Geschäft S. Ostwald, dann die
Firma Curt Berger y Cia, die außer allen Materialien für
das graphische Gewerbe auch ein großes Lager der Farben¬
fabrik Berger & Wirth, Leipzig, unterhält. Wir folgen dem
Redner in die Räume der großen Kunstanstalt der Süd-
Amerika-Aktiengesellschaft, die unter Leitung des Direktor
Laas steht und alle graphischen Fächer vereinigt. Die ver¬
schiedenen Spezialmaschinen, die Herr Kempe hier ange-
troffen, die Arbeitsmethode und das Ineinandergreifen der
einzelnen Geschäftszweige, alles fand eine genaue Be¬
schreibung. Als eine eigentliche Verlagsdruckerei ist
„Imprenta Penser“ zu nennen, geleitet von zwei Deutschen,
die das Geschäft auf seine jetzige Höhe brachten. Der
Chef des Hauses starb Anfang dieses Jahres, sein Sohn
wird die große Firma später allein übernehmen. Als weitere,
gleichfalls von Deutschen gegründete Druckerei nennt der
Vortragende die Firma Gunsche, Wiebeck & Turtl, gleich¬
zeitig eine Kunstdruckerei ersten Ranges, die durch Ver¬
wendung einer großen Vorpunktur (auf besonders dazu
gebauter Maschine vorgelocht) den Steindruck mit dem
Buchdruck glücklich zu vereinigen weiß. Über die Gehilfen
in den Buchdruckereien, überhaupt über die Arbeiter,
sprichtsich HerrKempe äußerst günstig aus. DieNüchtern-
heit und das ruhige Nebeneinanderarbeiten verschiedener
Rassen von Menschen berühre wohlthuend. Mit Frauen¬
arbeit sind Versuche gemacht worden, doch ist an deren
Verwendung im Betriebe, wie bei uns, nicht zu denken.
An guten Arbeitern ist großer Mangel, so dass manche
Maschine nicht fortwährend in Betrieb gesetzt werden kann,
da die nötigen Arbeitskräfte fehlen. Die Lebensweise ist
im allgemeinen doppelt so teuer, wie in Europa, am billigsten
ist das F'eisch, am teuersten sind die Wohnungen und die
Cigarren. — Zum Schluss stellt Herr Kempe noch einen
Vergleich zwischen dem südamerikanischen und deutschen
Accidenzsatz an, wobei er auf die moderne Kunstrichtung
zu sprechen kommt und einige Stellen aus Professor Som-
barts Werk „Der moderne Kapitalismus“ anführt. Auch
an dieser Stelle sei Herrn Kempe für seine interessanten
Ausführungen nochmals gedankt. — Aufgelegt waren an
diesem Vortragsabend südamerikanische Druckarbeiten und
Zeitungen, sowie Drucksachen von amerikanischen Schrift¬
gießereien, ferner moderne Drucksachen aus der Steglitzer
Werkstatt und eine reiche Kollektion Johannisfestdruck¬
sachen, die in liebenswürdiger Weise Herr Pellnitz-Leipzig
zur Verfügung gestellt hatte, dem hier nochmals Dank aus¬
gesprochen sei.

Offenbach a. M. Die Graphische Vereinigung , die durch
ihre Veranstaltungen in den letzen Monaten etwa vierzig
Neuanmeldungen zu verzeichnen hatte, kann nunmehr das
erfreuliche Ergebnis verkünden, dass ihr fast sämtliche
hiesigen Buchdrucker, sowie eine ganze Anzahl bedeuten¬
der hiesiger und auswärtiger Firmen angehören. Am
8. Oktober 1902 hielt die Vereinigung im Vereinslokale

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„Rheinischer Hof“ ihre erste ordentliche Hauptversamm¬
lung ab. Der vom Vorsitzenden gegebene Jahresbericht
gab ein Zeugnis wirklich reger Thätigkeit der jungen Ver¬
einigung im ersten Jahre ihres Bestehens. Außer Kursen
im Skizzieren und Tonplattenschneiden weist der Jahres¬
bericht noch 13 sehr lehrreiche Vorträge, mehrere Druck¬
sachen-Ausstellungen und Besichtigungen von Kunst-
Instituten auf. Dass sich der Vorstand während seiner
kurzen Thätigkeit das Vertrauen der Mitglieder erworben
hat, zeigte die fast einstimmige Wiederwahl sämtlicher
Vorstandsmitglieder, nur trat an Stelle des zweiten Vor¬
sitzenden, der von hier weggeht, Herr C. Otto Pester im
Hause Klimsch & Co. in Frankfurt a.M. Eine am 22,Oktober
abgehaltene Mitgliederversammlung beschäftigte sich fast
ausschließlich mit der Aufstellung des Winterprogramms.
Nach den zahlreich vorgesehenen Vorträgen, für die be¬
stimmte Tage teilweise noch nicht festgesetzt werden konn¬
ten, wird das kommende Vereinsjahr dem vorhergegange¬
nen nichts nachgeben. Für Sonntag, den 2. November 1902,
wurde der Beginn eines Unterrichtskursus im Entwerfen
von Drucksachen festgesetzt, der auch schon bereits mit
einer Teilnehmerzahl von 40 Mitgliedern begonnen hat. Ein
Kursus in Buchhaltung und Organisation von Druckereien
begann amMittwoch, den 12.November 1902, mit einerTeil-
nehmerzahl von 50 Mitgliedern. Es wurde mit der einfachen
Buchführung begonnen, der dann noch die doppelte und
amerikanische Buchführung folgen wird. Im Anschluss
hieran ist das Berechnen von Drucksachen geplant. Die Lei¬
tung der Kurse übernahm der zweite Vorsitzende, Herr
C. Otto Pester, früher Lehrer an der Buchdrucker-Lehran¬
stalt in Leipzig. Anschließend an den Kursus im Entwerfen
von Drucksachen wird im Januar 1903 ein Kursus im Farben¬
mischen beginnen, dessen Leitung zu übernehmen sich
Herr Obermaschinenmeister Max Möbius, Hanau a. M.,
bereit erklärte. Über die Kunst im englischen Buchgewerbe
hielt am Mittwoch, den 5. November 1902, Herr Museum¬
direktor Dr. von Trenkwald, Frankfurt a. M., einen äußerst
fesselnden Vortrag, der mit großem Interesse entgegen¬
genommen wurde und recht beifällige Aufnahme fand.
Besonders eingehend beschäftigte sich der Herr Vor¬
tragende mit dem Wirken der englischen Künstler William
Morris und Walter Crane um die Hebung des englischen
Kunstgewerbes und Buchdrukes. Eine größere Anzahl
Werke von Morris, Crane, sowie anderen, neueren, eng¬
lischen Künstlern lagen zur Besichtigung aus und zeigten
die Eigenart des sich an gute alte Vorbilder anlehnenden,
aber auch freieren Motiven nicht abgeneigt zeigenden engli¬
schen Buchdrucks. Zum Schluss seiner Ausführungen gab
Herr Dr. Trenkwald noch manche beachtenswerte Winke,
um häufig beobachtete Sinnwidrigkeiten bei Ausführung
moderner Drucksachen zu vermeiden. ne—

Stuttgart. Die Veranstaltungen des Graphischen Klub
erfreuen sich von Seiten der Mitglieder einer regeren
Anteilnahme wie je zuvor. So war auch der Vortrag des
Zeichenlehrers Jennewein überaus zahlreich besucht. In
eingehender Weise schilderte der Vortragende die Not¬
wendigkeit des Zeichnens für den Fachgenossen, besonders

in Bezug auf die gegenwärtige Geschmacksrichtung, erläu¬
terte an den ausgelegten Arbeiten des letzten Zeichenkurses,
wie Fleiß und Ausdauer es fertig bringen könnte, in kurzer
Zeit Skizzen und Entwürfe zu verfertigen, die sich in der
Praxis gut verwerten ließen. Die interessanten Ausführun¬
gen hatten daher auch den Erfolg, dass sich zu dem weiteren
Unterricht für typographisches Zeichnen 35 Teilnehmer
meldeten. Um das Interesse der Schüler am Unterricht
immer mehr zu wecken, sollen jeweils unter ihnen Preis¬
ausschreiben veranstaltet werden, bei denen die preisge¬
krönten Entwürfe mit Geldprämien bedacht werden. Für
dieses Jahr wurde als Arbeit die Anfertigung eines Brief¬
umschlagkopfes für den Klub aufgegeben. Hierauf berich¬
tete Obermaschinenmeister Siegel über seinen Besuch auf
der Düsseldorfer Ausstellung, unter besonderer Berück¬
sichtigung der Graphischen Abteilung. Eine reichhaltige
zur Auslage gebrachte Drucksachensammlung legte bered¬
tes Zeugnis ab von der Leistungsfähigkeit der verschiedenen
rheinischen Firmen. — Die im Dezember geplante Aus¬
stellung von Druckerzeugnissen hiesiger und auswärtiger
Firmen wurde, da sie längere Zeit dauern soll und wahr¬
scheinlich im Landesgewerbemuseum abgehalten wird, auf
Januar nächsten Jahres verschoben. *„*

Wien. Im Graphischen Klub begannen die Vortrags¬
abende, deren erster die Trockenstereotypie betraf. Herr
Herrmann leitete ihn mit einem Vortrage ein, der vorerst
die Geschichte der Stereotypie streifte und dann auf die
eigentliche Sache einging. Die Thatsache, dass die Wiener
Blätter nicht zu den bestgedruckten zählen, werde derTrok-
kenstereotypie zugeschrieben. Indes dürfte dabei die Be¬
handlung der Matrizen und die Schulung des Personals be¬
deutenden Anteil haben. Ausschlaggebend zu gunsten des
Verfahrens sei dieSchnelligkeitder Herstellung gussfähiger
Matern. An der Besprechung beteiligten sich der Vize¬
direktor der Staatsdruckerei, Regierungsrat Fritz, die Buch¬
druckereibesitzer de Linz, Kirsch und Kaiser, sowie der
Vertreter der Trockenstereotypie-Unternehmung Raimund
Huber, der den vorgebrachten Bedenken selbstverständlich
widersprach und auf die fortwährende Verbesserung der
Matrizen hinwies. Als Nachteile gegenüber dem einen Vor¬
teil der Schnelligkeit wurde die weit bedeutendere Schrift¬
abnutzung, ferner die Seichte der Matern, die sie nur für
kompressen Satz ganz geeignet erscheinen lassen, sonst
ein zeitraubendes Aussticheln der Platten bedingen, und
die gegenüber den auf dem bisherigen Wege hergestellten
unbestreitbar geringere Schärfe und Reinheit betont. Das
Ergebnis der Aussprache war, dass das jetzige Trocken¬
stereotypieverfahren den zu stellenden Anforderungen noch
nicht vollkommen entspreche. — In der Graphischen Gesell¬
schaft begannen nach der Sommerunterbrechung ebenfalls
wieder die Sprechabende, deren erste dem heutigen Gieße¬
reibetriebe gewidmet waren und weiterhin Galvanoplastik
und Stereotypie behandeln werden. Im Laufe dieses Monats
wird dann auch noch Herr Weiß über sein Logotypensystem
sprechen, bei den heute wieder aufgenommenen Versuchen
mit Mehrbuchstaben typen ein zeitgemäßer Vortrag, über den
dann seinerzeit ausführlicher zu berichten sein wird. P-t.

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Bücher- und Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge.

V Jahrbuch für Photographie und Reproduktionstechnik
für das Jahr 1902. Unter Mitwirkung hervorragender Fach¬
männer herausgegeben von Hofrat Prof. Dr. J. M. Eder,
Direktor der K. K. graphischen Lehr- und Versuchsanstalt
in Wien. 16. Jahrgang. Mit 351 Abbildungen im Texte und
29 Kunstbeilagen. Verlag von W. Knapp in Halle a.S. 1902.
Preis 8 M. Dieses wichtige Jahrbuch bringt in seinem so¬
eben erschienenen 16. Jahrgang eine Fülle wertvollen
Materials. Der Herausgeber, Herr Hofrat Eder, hat es ver¬
standen aus einem bescheidenen Bändchen allmählich das
Jahrbuch zu einem stattlichen Bande umzuwandeln. Die
hervorragendsten Autoren widmen dem Werke Beiträge,
oder stiften Kunstbeilagen, so dass es einen vollständigen
Überblick über die Leistungen des Jahres 1901 auf dem
Gesamtgebiete der Photographie und der photographischen
Vervielfältigungsverfahren bietet. Ein großer Teil der Ab¬
handlungen enthält die Ergebnisse wissenschaftlicher For¬
schung. Von welch ungemein großer Bedeutung derartige
Arbeiten sind, braucht wohl nicht weiter erörtert zu werden.
Auf Grund derselben bauen wir unsere praktischen Arbeits¬
methoden auf. Ohne wissenschaftliche Vorarbeiten würden
diese keine nennenswerte Förderung erfahren. Wir finden
dann weiter lehrreiche, vielfach durch Illustrationen und
Kunstbeiiagen erläuterte Abhandlungen über den Drei¬
farbendruck. An der Verbesserung dieses interessanten
und für die moderne Buchausstattung so unentbehrlichen
Verfahrens wird unausgesetzt gearbeitet, um es für den
praktischen Betrieb zuverlässiger zu gestalten. Wir finden
Artikel darüber von Dr. J. Husnik in Prag: Der Dreifarben¬
druck in Theorie und Praxis. Dann von Reg.-Rat Fritz in
Wien: Die Vorläufer des Dreifarbendruckes und der Farben¬
heliogravüre, Dr. G. Aarland: Der Dreifarbenbuchdruck,
Sir W. Abney: Farben für den Dreifarbendruck u. s. w. Des
weiteren interessieren uns aus dem reichen Inhalt des
Jahrbuches die Untersuchungen von Dr. L. Cramer über
optische Sensibilisierung und der Beitrag von Prof. Vaienta
zur Bestimmung der Deckkraft von Druckfarben. Über
verschiedene Zurichteverfahren berichtet W. Unger und
C. Angerer in Wien bespricht seine patentierten Kornraster.
Schließlich seien noch erwähnt der typographische Licht¬
druck von W. Unger und das neue Kornverfahren ohne
Raster von der bömisch-graphischen Gesellschaft „Unie“
in Prag. Diese wenigen Anführungen mögen genügen, um
die Reichhaltigkeit des Jahrbuches darzuthun. Weiter ent¬
hält dasselbe einen Überblick über die Lehranstalten, die
besonders zur Erlernung der praktischen Verfahren dienen,
dann Artikel über Optik, neue Objektivkonstruktionen,
Entwickler, Platten, Lichtfllter für den Dreifarbendruck,
Maschinen und vieles andere mehr. Eingehend werden
auch die Fortschritte in der Lithographie, Zinkflachdruck
und Algraphie, Photolithographie u. s. w. geschildert. Den
Schluss des 750 Seiten enthaltenden Jahrbuches macht die
Aufführung der auf Photographie und Reproduktionsver¬
fahren bezüglichen deutschen Reichspatente. Das Jahr¬
buch kann infolge seiner wirklich vorzüglichen Eigen¬
schaften allen Interessenten, sowie den Angehörigen des
Buchgewerbes angelegentlichst empfohlen werden. Ad.

V Gedenkblatt zur Vollendung des Erweiterungsbaues
Mauerstraße 43. Den Gönnern und Freunden gewidmet
von den Firmenju/ius Sittenfeld und Karl Heymans Verlag,

Berlin 1902. Es ist eine außerordentlich würdige Fest¬
schrift, die wir die Freude haben, hier besprechen zu dürfen.
Der Band (Großquart in rotem Leinen), trägt auf der Vorder¬
seite das Brustbild der Pallas Athene in Schwarz und
Gold und darunter die Aufschrift „Julius Sittenfeld, Buch¬
druckerei“ in Gold. Das Bild ist nach einem markigen
Holzschnitt von Bruno Höroux in Leipzig gegeben und passt
in Größe und Kraft vortrefflich an seine Stelle. Der Um¬
schlag, auf den wir beim Aufschlagen zunächst stoßen,
zeigt die vereinigten Wappen der beiden Firmen, die den
Band überreichen, von Barlösius in einem kräftigen Strich¬
stil gezeichnet und in Schwarz und Gold gedruckt. Es folgt
der Titel in Schwarz und Rot in geschlossener, gut abge¬
wogener Anordnung und geschmückt mit einem großen
roten Initial auf Goldgrund, den wieder Barlösius entworfen
hat. Beim Umwenden begegnet uns eine neue Über¬
raschung, das Bildnis des früheren Inhabers von Karl
Heymanns Verlag, des Dr. Otto Loewenstein in zweifarbigem
Holzschnitt von keinem anderen als dem trefflichen Albert
Krüger in Berlin geschnitten und von Julius Sittenfeld aus¬
gezeichnet aufjapan gedruckt. Würdiger konnte in derThat
die bekanntlich so schwere Bildnisfrage nicht gelöst werden.
Über den Text, der auf dem nächsten Blatt beginnt, ist das
neue Geschäftshaus, in Strichätzung dargestellt, gesetzt und
in einem grünenTon,derdie Zeichnung nicht zu schwer er¬
scheinen lässt, gedruckt. Der Text selbst unterrichtet über
den Neubau und sodann in aller Kürze über die Geschichte
der beiden Anstalten. Die interessanten Ausführungen sind
auf ein kräftiges schönes, gelblich warmes Papier gedruckt,
die Absätze durch Rotdruck hervorgehoben. DerTextspiegel
jeder Seite ist durch eine Kopfleiste von Barlösius in alt¬
meisterlicher Manier geschmückt. Diese Kopfleisten sind
wiederum in einem stumpfen Graugrün gedruckt, so dass
sie trotz ihrer Größe nicht drückend auf die Schrift wirken
können. Dem zweiten Abschnitt, der die Buchdruckerei
Sittenfeld behandelt, geht ein Holzschnitt voraus, der bei
Richard Bong nach einer Bleistiftzeichnung von A. Menzel
in Faksimile geschnitten wurde. Der Schnitt ist ganz vor¬
trefflich und hat auch, wie uns die faksimilierte Unterschrift
zeigt, die Anerkennung Menzels selbst gefunden. Das Bild
führt einen Buchdrucker des 15. Jahrhunderts vor, der,
zwischen seinem Arbeitsgerät sitzend, einen eben ge¬
druckten Bogen prüft. Den Schluss des stattlichen Bandes
bildet eine Reihe von Illustrationsproben aus der Buch¬
druckerei Sittenfeld. Es sind zum Teil schon bekannte
Blätter, die die verschiedensten Manieren, als Strichätzung,
Autotypie mit und ohne Tonplatte, mehrfarbigen Buchdruck,
Holzschnitt, Dreifarbendruck u. s. w. aufweisen. Der Druck
dieser Blätter wird den höchsten Anforderungen moderner
Druckkunst gerecht. Wir legen den Band mit großer Be¬
friedigung aus der Hand, zeigt er uns doch, dass gerade die
technisch tüchtigsten Berliner Anstalten bei solcher Ge¬
legenheit auch der Kunst ihr volles Recht widerfahren
lassen. Die Gedenkschrift ist eine Gabe, die ihren Wert
nicht nur für den Augenblick hat, sondern auf die Dauer
behalten wird. Sie muss einen Ehrenplatz in der Bibliothek
ihrer glücklichen Besitzer erhalten. R. K.

W Druckarbeiten verschiedener Firmen. Die Firma J. Adolf
Schwarz in Lindenberg im Allgäu hat uns schon des
öftern mit Proben ihrer Leistungsfähigkeit erfreut. Zwei

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE mmxnxnmxn

uns vorliegende neueste Arbeiten dieser auf geschmack¬
volle Ausstattung ihrer Erzeugnisse Wert legenden An¬
stalt können wir als gut gelungene und im altdeutschen
Charakter mit Kunstverständnis hergestellte Druckproben
bezeichnen. Ein Ehrendiplom zeichnet sich durch eine
besonders gute Farbenzusammenstellung aus, während
eine umfangreiche Adresse in Quartformat, schwarz und
rot auf Bütten gedruckt, einen sehr zweckmäßigen, einheit¬
lichen Gesamteindruck macht, so dass diese Arbeit volle An¬
erkennung verdient. Wir wünschen der Anstalt auch ferner
gleich gute Erfolge auf graphischem Gebiete. Eine wei¬
tere beachtenswerte Druckarbeit übersandte uns die Firma
Rösch & Schatzmann in Bern und zwar einen eigenen
Reklameprospekt, auf dem eine größere Anzahl Druck¬
proben vereinigt wurden. Die verschiedene Ausführung
beweist, dass die Firma in der Lage ist jedem Geschmacke
Rechnung zu tragen, und dass sie über ein zeitgemäßes
Material verfügt. Im Tonplatten- und Bilderdruck leistet
die Firma sehr Beachtenswertes, wir glauben jedoch, dass
durch gelegentliche Anwendung energischerer Farben der

etwas sehr süßliche Charakter der zahlreichen Arbeiten
mit Tönen angenehm unterbrochen würde.

V Diplomvordrucke, Glückwunsch- und Adresskarten. Von
der Kgl. Hof-, Buch- und Steindruckerei H. Hohmann in
Darmstadt liegt uns ein Musterbuch mit Diplomvordrucken,
Glückwunsch- und Adresskarten vor, das alle Beachtung
verdient. Die drei in autographischer Verkleinerung ge¬
gebenen Diplomvordrucke können zwar unseren Beifall
nicht finden, dagegen aber müssen wir die Adress- und
Glückwunschkarten, deren Originale durchgängig von
Künstlern, wie Paul Bürck, Heinz Hohmann, R. Flaig,
G. Nitsche und Professor Olbrich ausgeführt sind, als
künstlerische Leistungen bezeichnen, denen weiteste Ver¬
breitung gewünscht werden muss. Ganz besonders schön
sind die nach Entwürfen von Paul Bürck (in lithographi¬
scher Radiermanier) und von Professor Olbrich ausgeführ¬
ten Karten, die in der Zeichnung ganz ausgezeichnet sind,
gleich wie auch bei den bunten Karten dieser Künstler die
Farbenabstimmung eine prächtige und ungemein wirkungs¬
volle ist.

Unsere Beilagen und Satzproben.

Das Doppelheft 11/12, das wir auch in diesem Jahre un¬
seren Lesern auf den Weihnachtstisch legen, ist überreich
an Illustrationsbeilagen und Satzproben aller Art, die den
deutlichen Beweis erbringen, dass die technische Ent¬
wickelung des Buchgewerbes auch in diesem Jahre ganz
erfreuliche Fortschritte gemacht hat und dass das Streben
nach künstlerischer Durchbildung sich immer mehr Bahn
bricht. Ein Teil der Beilagen dient gleichsam zur Erläute¬
rung der in einzelnen Artikeln dieses Heftes besprochenen
Fortschritte sowie dargelegten Ansichten über den der¬
zeitigen Stand des Buchgewerbes. Darum dürfen wir auch
dieses Mal wohl von einer eingehenden Besprechung der
einzelnen Blätter absehen, besonders aber auf eine ein¬
gehende Beschreibung der Satzbeispiele verzichten, zumal
wir überzeugt sind, dass gerade diese von seiten unserer
Leser die gleich sorgfältige Beachtung wie diejenigen Bild¬
lagen finden werden, die in trefflicher Weise die hohe
Leistungsfähigkeit der Reproduktionsanstalten, Farben¬
fabriken und einiger Druckanstalten zeigen. Allen Firmen
aber, die uns durch Überlassung von Beilagen unter¬
stützten, sprechen wir für die freundliche Förderung
unserer Bestrebungen auch an dieser Stelle unseren herz¬
lichsten und aufrichtigsten Dank aus.

Als erste Beilage bringen wir eine von der Kunstanstalt
Meisenbach Riffarth &• Co. in Berlin angefertigte prächtige
Heliogravüre nach dem in der Petersburger Galerie be¬
findlichen Gemälde von van Dyck, Wilhelm von Oranien II.
Das Blatt zeigt uns, bis zu welch hohem technischen Können
sich das vornehmste der Reproduktionsverfahren ausge¬
bildet hat.

Die bekannte Firma C. Angerer fr Göschl in Wien giebt
eine in dem ihr patentierten Kornverfahren nach einer
Naturaufnahme hergestellte Autotypie, die für die Trefflich¬
keit des neuen Verfahrens bestes Zeugnis ablegt.

Brend’amour, Simhart & Co. in München beweisen in
dem Blatte Medusa, dessen Platten vorzüglich ausgeführt
sind, welch feine Wirkungen mit der Duplexautotypie
erzielt werden.

Meisenbach Riffarth & Co. in Berlin lieferten ebenfalls
eine Duplexautotypie, die mit der Dr. E. Albert in München
patentierten Relief-Zurichtung gedruckt ist. Die Druckaus¬
führung lässt in keiner Weise etwas zu wünschen, bringt
demnach den besten Beweis für die praktische Verwend¬
barkeit der Relief-Zurichtung, über die wir im nächsten
Hefte von berufener Seite ein fachmännisches Urteil
bringen werden.

Die noch junge Firma Alfieri & Lacroix in Mailand giebt
einen prächtigen Dreifarbendruck nach einem modernen
italienischen Gemälde als einen ausgezeichneten Beleg für
ihre technische Leistungsfähigkeit.

Eine ganz ausgezeichnete Reproduktion (Platten von
Georg Büxenstein in Berlin) ist das nach einem Pastell des
Prof. Fechner ausgeführte Kaiserbild, das dem Drucker,
der Firma W. Büxenstein in Berlin, zur vollen Ehre gereicht.

Förster & Borries in Zwickau i.S., den trefflichen Farben¬
druckern, verdanken wir das vorzüglich ausgeführte Blatt Ita¬
lienerin, zu dem die Platten von Brend’amour, Simhart & Co.
in München in völlig einwandfreier Weise hergestellt sind.

Einen Dreifarbendruck nach direkter Naturaufnahme von
Prof. Miethe erhielten wir von Wilhelm Knapp in Halle a.S.
Die tadellose Druckausführung erfolgte durch Franz Humar,
G. m. b. H. in München.

Meisenbach Riffarth & Co. in Berlin steuerten als weiteren
Beitrag einen Dreifarbendruck, bei der die bei dieser Firma
gewohnte technische Sorgfalt und Accuratesse aufweist.

Der angesehenen Zeitschrift „Westermanns Illustrierte
Deutsche Monatshefte“ entstammt der von der Firma
George Westermann in Braunschweig beigegebene ausge¬
zeichnet gedruckte Dreifarbendruck nach einem Aquarell
von Georg Koch.

Dass der Holzschnitt, wenigstens der technische Holz¬
schnitt, von den modernen Reproduktionsverfahren noch
nicht sobald verdrängt werden wird, dafür dürfte der von
J. G. Huch & Co. in Braunschweig gefertigte saubere Schnitt
einer Maschine einen schlagenden Beweis erbringen. Die
durch den Holzschnitt mögliche genaue und saubere

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ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE xnmmmmm

Wiedergabe einzelner kleiner technischer Teile können
doch durch kein photomechanisches Verfahren in der glei¬
chen Feinheit gegeben werden.

Von prächtiger Wirkung ist der von Bruno Höroux in
Leipzig gefertigte Originalholzschnitt (Brustbild der Pallas
Athene), der den Einband der von den Firmen Julius Sitten¬
feld und Karl Heymanns Verlag in Berlin herausgegebenen
Gedenkschrift ziert.

Ein sehr guter Lichtdruck entstammt der auf diesem Ge¬
biete überaus leistungsfähigen Firma Junghanß St Koritzer,
G. m. b. H. in Meiningen. Ganz besonders verdient Erwäh¬
nung, dass uns von diesem Lichtdruck sowohl auf ganz
gewöhnlichem Papier, als auch auf rauhem starken Kupfer¬
druckkarton Abzüge Vorlagen, die alle von gleich feiner
Weichheit und Trefflichkeit waren.

Eine ganz vortreffliche Originallithographie (von P.Neuen-
born) hat die Firma August Bagel in Düsseldorf zur Ver¬
fügung gestellt. Das echt künstlerische Blatt ist der präch¬
tigen Kunstzeitschrift „Die Rheinlande“ entnommen, die
sowohl inhaltlich als auch illustrativ zu den besten Zeit¬
schriften gehört, die der Förderung wahrer Kunst dienen.

Dr. Paul Franz Datterer, G. m. b. H. in München giebt zwei
in Anlage und Farbe sehr gelungene Speisekarten, die von
der Münchener Graphischen Vereinigung für graphische
Kunst entworfen sind.

Ein lustiges und originelles Plakat (verkleinert), dessen
Entwurf von der Steglitzer Werkstatt in Steglitz stammt,
verdanken wir Hollerbaum & Schmidt in Berlin, die in der
Ausführung ihren guten Ruf als leistungsfähige Anstalt für
Plakatdruck im besondern wahren.

Das Graphische Institut Julius Klinkhardt in Leipzig be¬
weist mit einer hübschen und technisch sehr gut aus¬
geführten Originallithographie des Leipziger Künstlers
Bruno Heroux, dass sie auch der originalen Kunst mit
Sorgfalt eine liebevolle Pflege angedeihen lässt.

Zwei ganz ausgezeichnete Vorsatzpapiere von Frau
Roman-Foersterling bilden den Beitrag der Kunstdruckerei
Künstlerbund in Karlsruhe, der wir ja in den letzten Jahren
auf allen Gebieten der graphischen Kunst so viel des Treff¬
lichen zu verdanken haben.

18 verschiedene Satzbeilagen werden den Beweis bringen,
dass die Satztechnik sich immer einheitlicher und form¬
vollendeter ausbildet. Auf die einzelnen Blätter wollen wir
nicht näher eingehen, wohl aber halten wir es für unsere
Pflicht auch hier die einzelnen Firmen namentlich anzu¬

führen : Fritz Amberger vorm. David Bürkli in Zürich, Breit¬
kopf & Härtel in Leipzig (2), Hermann Brücker, Friedenau
bei Berlin, Dr. Franz Paul Datterer & Co., G. m. b. H. in
München (entworfen von der Künstler-Vereinigung für gra¬
phische Kunst), W. Drugulin in Leipzig, Genzsch & Heyse,
Schriftgießerei in Hamburg (beide Beispiele sind aus Preis¬
bewerben hervorgegangen, an denen sich Gehilfen der
Hausdruckerei genannter Firma beteiligten), Heinrich Hoff¬
meister, Schriftgießerei in Leipzig, Numrich & Co., Schrift¬
gießerei in Leipzig, Pöschel & Trepte in Leipzig, Reichs¬
druckerei in Berlin, Rudhardsche Gießerei in Offenbach a. M.
(2), Scheiter Br Giesecke, Schriftgießerei in Leipzig, L.Schwann
in Düsseldorf, Steglitzer Werkstatt in Steglitz bei Berlin,
Wilhelm Woellmers Schriftgießerei in Berlin und A.Wohlfeld
in Magdeburg.

Auch diejenigen Beilagen, die für die Güte der heutigen
Druckfarben Zeugnis ablegen sollen, sind in reicher Zahl
(im ganzen 10 Stück) vertreten. Gehr. Schmidt in Frankfurt
a. M.- Bockenheim bringt ein durch treffliche Farben sich
auszeichnendes Kaiserbild, Beit & Co. in Hamburg zeigen
ihre Illustrationsfarbe 1018, Berger Sr Wirth in Leipzig ge¬
ben eine Probe ihrer Citochromiefarben, die den streng¬
sten Anforderungen genügen dürften, Michael Huber in
München führt in einer lehrreichen Gegenüberstellung ein
und desselben Sujets seine bekannt guten Farben für Drei¬
farben- und Citochromiedruck vor. Diese beiden Blätter
dürften zu einem Vergleich zwischen dem Dreifarbendruck
und der von uns bereits besprochenen Citrochromie von
besonderem Werte sein. Die Hygrol-Commandit-Gesell¬
schaft Wechsler & Co. in Wien giebt eine mit ihrer Farbe
„Hygrol“ ohne Wischen und Feuchten gedruckte Litho¬
graphie, Gebr.Jäneke&Fr.Schneemann in Hannover bringen
auf ihrem Glückwunschblatte verschiedene Farben (Achat¬
rot, Tonfarbe 6077 und Grün 6000) zu wirkungsvoller Vor¬
führung, Kost & Ehinger, G. m. b. H. in Stuttgart bieten auf
zwei Beilagen Proben ihres Rabenschwarz 0000 und ihres
Brillantkarmin 00 und als Letzte aber nicht Schlechteste
führt uns die Firma Lorilleux & Co. in Leipzig ihre Farben
für Dreifarbendruck auf einem sehr hübschen Bilde vor.

Die Firma Victoria-Werke A.-G. in Nürnberg zeigt auf
einem bei A. Wohlfeld in Magdeburg gedruckten Blatte
(König Albert von Sachsen) die Leistungsfähigkeit ihrer
bandlosen Schnellpresse, die Firma Edmund Koch & Co. in
Magdeburg dagegen die Probe einer Buchdeckenverzierung,
die von ihr nach eigenem Entwürfe ausgeführt ist.

Inhalt des 11./12. Heftes.

Einladung zum Jahresbezug. S. 437. Verzeichnis von
Personen und Firmen, die im Oktober und November 1902
dem Deutschen Buchgewerbemuseum Schenkungen über¬
wiesen haben. S.438. Bekanntmachung. S.438. Buch¬

schmuck in Gesangbücher in alter und neuer Zeit. S.439.
Freie Säure im Papier. S. 445. — Der Buchdruck im Jahre
1902. S.449. Die Schriftgießerei im Jahre 1902. S.452.—
Die Lithographie und der Steindruck im Jahre 1902. S.455.
— Die Druckfarbenfabrikation im Jahre 1902. S.458. — Die
photomechanischen Vervielfältigungsverfahren im Jahre
1902. S.460. — Die Galvanoplastik im Jahre 1902. S.462.

Die Buchbinderei im Jahre 1902. S. 463. — Die Kunst im
Buchgewerbe 1902. S.465. Neue künstlerische Bilder¬
bücher. S.471. — Die Typographischen Gesellschaften im
Jahre 1902. S.475. — Englische Bücher 1901 — 1902. S.477.
— Das Schweizer Buchgewerbe im Jahre 1902. S. 480. —
Über die Wiederandersschen Silbentypen. S. 482. — Mark¬
steine derWeltlitteratur. S.483. — Die graphischen Künste
der Gegenwart. S.487. Aus dem DeutschenBuchgewerbe-
verein. S. 489. — Buchgewerbliche Rundschau. S. 491.—
Aus den graphischen Vereinigungen. S.497. — Bücher- und
Zeitschriftenschau; verschiedene Eingänge. S.506. — Un¬
sere Beilagen und Satzproben. S.507. — 54 Beilagen.

508 Sv3

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von C. ANGERER & OOSCHL in WIEN.

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Beilage zum Archiv für Buchgewerbe

DREIFARBENDRUCK

nach direkten Natur-Aufnahmen von Professor Dr. Miethe in Charlottenburg.

Aus „Das Atelier des Photographen", Verlag von Wilhelm Knapp, Halle a. S.

Druck der Lithograph. Kunstanstalt, Buch- und Steindruckerei
FRANZ HUMAR, G.m.b.H., MÜNCHEN, Schellingstr. 109.

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Beilage zum firchiv für Buchgewerbe.

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IFflRBENDRUCK

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PRINCETOR.UNIVERSITY

Beilage zum Archiv für Buchgewerbe

Dreifarben-Aetzung von Brend'aniour, Simhart & Co., graphische Kunstanstalten, München und Düsseldorf.

Dreifarbendruck von Förster & Borries, Zwickau. jH ii 31 frCm

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tvunstdn

unstdruckpapier ..Phönix“ von Carl Scheufeien in Oberlenningen-Teck.

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BEILAGE ZUM ARCHIV FÜR BUCHGEWERBE

VIERFARBEN
NACH EINEAfcpj^gikLijDF/^
MIT ERLAUBNIS DES HE ROT

NS FECHNER
«ENTZOG, BERLIN

PLATTEN VOfPÖStS^b^BÖ^ENSTElN & COMP.
DRUCK W. jSÜEN^TElN j/öfelDFlZllj BERLIN

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Beilage zum ..Archiv für Buchgewerbe

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Kunstdruckprobe aus „Westermanns Illustrierten Deutschen Monatsheften“

Beilage zu in

Archiv für Buchgewerbe

Druck von

George Westermann, Braunschweig

Papier der Vereinigten Baufrener Papier-Fabriken.

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Beilage }um „Hrcbiv für Bud>gewerbe“.

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Hufnabme nad) der Hahir und Cicbtdrucb
von JungbanB & Koritjer, 6. tn. b. T)., CQeiningen i. Cb.

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r’Iage zum »Archiv’ Pur Buchgewerbe“.

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Minerva-Kopf, Holzschnitt, von Bruno Heroux, Leipzig,

auf der Einbanddecke der von den Firmen Julius Sittenfeld und Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

Carl Heymann’s Verlag in Berlin herausgegebenen Denkschrift.

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Public Domain in the United States, Googie-digitized / http: /www,hathitrust.org/access_use#pd-us-google

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flfijjfifl ajfiutntujmfin ©«ca %m © mmem
mzLnnöjjifl? mzdjuumjjvmfl'icwmtu wr^ßmnen
irißiiwi iö«vrttlfiu1tJw:tMU'}vfiJn1jj»niJnöimijf)'jLlBm
nun fnfömumnaimuamrmjou-ii fi'jßmdtjfi'mty
Iftlß'WJJimil^U'lJJLJjrUlAU uflflBUJJl‘lw'l^Ufl^LflSU'3
«umT.urDfnflwrij'inöwiRWJriMnfi'dß^^is^'iTsfitj w>j

mmufnlvm ilevten'jmjijßnwrp (‘nJmflltNmj'män
^/IwmjfliiTßt'itmt'wd'H rnjiJfnjauiiJuuijjötiJtiin

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fiimm nJufnjmflB'ljJJj'lwItJiJjriwflßuifijjQiMJjßu
flus^ßfisjJtJßi'l.^JtjRUjm^ti'ßuuu MJjm^mmTDlß'jßu

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Textprobe aus der für den König von Siam bestimmten Prachtausgabe des Flaggenbuches

,,Archiv für Buchgewerbe“.

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Druck von W. Drugulin in Leipzig

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'v' O! > ' A ! Z.PA. ' : r R FÜR EINE Mappe

VON

Frau Käthe Roman-Foersterling

Beilage. zumArchivfüp, Buchgewerbe

Farben. Käst *

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Ehingcr, G. it

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Kunstdruckerei Künstlerbund Karlsruhe PRIN^lPtJe|Ä^§iP Ettlin|[CT1 (Baden)

Beilage zum Archiv fßr Buchgewerbe Druck und Material vor Genzsch & Heyse, Hamburg

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Beitrag der Schriftgiesserei Heinr. Hoffmeister in Leipzig

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Sicrfnufe au§ kr ptm alten Seit

3n einem alten ©dwanfe, ber auß ber ^tflorifrf>en frttfKwn Jpeimftätte unfereß
dpaufeß, bent „©olbenen 33dren", mit in baß neue ©ebdube fyerubergewanbert
ift, Imben fiel), vergeben unb verftaubt, bie Original * J^oljflocfc von Oma*
menten aller 3frt wieber vorgefuitben, beren Jfperftellung auf unferen 23or*
faljrtn 3ob«nn ©ottlob Emmanuel 33reitfopf jurücfgefjt. 2ßir tonnten
bunf) 2Sergleid> mit ben alten £>rucf* unb SSerlagßwcrfen unferer §irma fejt»
fteüen, bafc biefe ©d>mucfftüctc biß in bie erfte Jpdlftc beß a^tjebnten ^alfr*
fyunbertß jurücfreidfen; fte umfaffen baß fpdte Q5arocf, baß gefamte Svofofo,
unb baß aufblülfenbe ©ntpire, unb enthalten }af>lreid>e wirflid? föftlidte
Seiften unb Vignetten, bie audj Iteute nod) volle fünftferifdte ©eltung bean*
(prüfen burfen. Sßor allem aber finb fte von einer fo großen ©infteitliddeit
unb ©tilreinfieit, ba£ wir eß unß nid)t vertagen tonnen, neben ber neu auß
alten SDtatern gegoffenen 35reitfopf»Sraftur aud) biefe 9$reitfopf*Orna*
mente wieber jum Seben ju ermeefen. IDen Siebltabertt einer eigenartigen
35ud)außftattung unb inßbefonbere beß erjt neuerbingß wieber rcc^t gewürbigten
©mpire*@tilß fjoffen wir bamit eine wirtlidje Sreube 5« bereiten, unb geben
umftefjenb einige 2fnwenbungßbeifpiele, bie von ber Sßerwenbbarfeit biefeß
ekwürbigen ÜJiaterialß baß befte Seugniß ablegen bürften. 2)iit einer gewiffen
Überrafdjung wirb man babei erfennen, wie anberß echter Svofoto*
unb (Empire’25ud>fd>mucf außfteljt, alß nad>gemad>ter.

Söreitfopf uni) Partei in Seipstg.

»j »1

bes £errn grifc Söawjemattn
mit Fräulein 5(malie 0trauj5

Jjattnover, ben 6. 9Kai 1902

Sur £>od)$ci$fcter

ber fahlen Svheinehene jwifchen .peibelberg unb
^ ©peper liegt eine wunberfame ©chöpfung förfl*
lieber Saune: X)ie umfangreichen ©thlof?» unb <Parf*
anlagen von ©chwehingen. 9ßie 93erfailleß baß alte
monarchifche unb feubale granfreich femtjetdmete,
fo fein 2fbbilb, biefer prachtvolle Sanbfilj, bie prah’
lerifdje fleine unumfchränfte $ürflenf<haft 2)eutf<h'
lanbß auf ihrer J^>6^»e, furj vor bem^aH, ten ahnungß*
volle klugen f<hon auß biefen prunfenbcn hochmütigen
bauten heraußlefen mochten. 2öer h«ute bie unenblich
weitläufigen Ovdume beß SJlannheimer ©chloffeß ober
bie gewaltig außgebehnten Anlagen beß ©djiwe&inger
©arrenß burchwanbert, ber wirb beß ©rflaunenß faum

Kunstgewerbe - JHuseum, Leipzig.

Zu der Sonnabend, den 2Ö. Juli d. J.,
mittags 12 Uhr, statt find enden Vor-
besichtigung unseres neuerworbenen
Rokoko-Zimmers ladet ergebenst ein
Die 'Direktion.

Der gaun unb bie 9ft)mp()e*

Verlag von 3öalbeinar Äonig

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H ls Grinnerung an das goldene Bochzeits-
fest ihrer Heben Gltern, dee Königlich
Sächsischen Geheimen Kommerzienrates
und Königlich Bayrischen Generalkon¬
suls Conrad Hlfred Cbleme und dessen Ghefrau
Hnna, geborene Crayen, haben die Unterzeichneten
Söhne und Schwiegertöchter einen mit einer dies¬
bezüglichen Inschrift versehenen silbervergoldeten
familienpokal gestiftet, welcher von dem Bildhauer
Cbeodor von Gosen in München entworfen und
modelliert und ebendort von dem Königlich
Bayrischen Bofgoldscbmied Cbeodor Beiden aus¬
geführt worden ist. #?***/?***£*#**
Der pokal soll nach dem 3 dillen der Stifter bei
allen familienfesten ihrer Gltern, bei ihnen selbst
und ihren Nachkommen in männlicher wie weib¬
licher Cinie Verwendung finden. Der jeweilige Senior
der familie Cbieme hat den pokal in Verwahrung
zu nehmen, für dessen Instandhaltung zu sorgen
und ist verpflichtet, denselben bei gedachten Ge¬
legenheiten zur Verfügung zu stellen. # # * * * dt

Ceipzig, am 30. Oktober 1902.

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“.

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Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

Origmal ffotn

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DBucb&ruckevei * Xitbograpbie

Derftleinertc TOieöetflabe eines flMahates aus
Snlass öcs lOOjäbriflen Jßestebens öcc tfirma.

Beilage zum „Archiv für Buchgewerbe“

Druck von M. DuMont Schauberg, Köln.

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Beilage zum flrd)io für Budjgeroerbe.

ITlündien. Künftler-Dereinigg. f. grapt). Kunft. Karlftr 21.

Rlündien - Freifinger Bud)= unb Kunftbruckerei roro
Dr. Franz Paul Datterer & Cie. (6. m. b. fj.) Illündien.

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| --- ~ - =■ -

Die ÜBelhoeifen

(Er ßeißt: Qei)n ift nid)t 3roBlfe.

®od) toer TOetßapßgJib ftubiert,

Ulcinc 93lumen

Sdjöne Jrüßitngsbinber, iäcßelt,
Jaudjjet, Beließen auf ber 2lu!
Süßer Balfamatem fädjelt
2lus bes fietdjes himmelblau,
Sdjön bas Äleib mit Cicßt gejticfeet,
Sdjön hat Jlora eud) ge|d)müdcet
OTit bes Büfetts 'Perlentau!
fjolbe Jrüßlingsbinber, meinet,
Seelen ßat fie eud) pemeinet,
Irauert, Blümd)en auf ber 2lu !

Unfer menfd)Iid)es ^afjrßunbert fjerbeiäufüfjren,
tjaben (id), ohne es 3U roiffen ober 3U er3ielen,
alle oorfjergeßenben 3 eit alter angeftrengt. Unfer
finb alle Sdjäfje, toeldje fjleifj unb fflenie, Ber»
nunft unb (Erfahrung itn langen Hilter ber SBelt
enblid) heimgebracht haben. Bus ber ©e|d)id)te
erft toer ben Sie lernen, einen 2 Bert auf bie (Büter
3u legen, benen (Berooljnfjeit unb unangefochtener
Bejitj fo gern unfere Dankbarkeit rauben: koft*
bare teure (Büter, an benen bas Blut ber Beften
unb (Ebel| 4 en klebt, bie burd) bie fdjroere Hlrbeit
fo oieler ffienerationen haben errungen toerben
muffen! Unb roeldjet unter 3 f>rten, bei bem [ich ein

heller (Beift mit einem empfinbenben f>er3en gattet,
könnte biefer hohen Berpflidjtung eingebenk fein,
ohne baß fid) ein [tiller HBunfd) in ihm regte, an
bas kommenbe fflefd)led)t bie Sdjulb 3U entrichten,
bie er bem oergangenen ni<ht mehr abtragen kann?
(Ein ebles Berlangen muß in uns entglühen, 3U
bem reichen Bermäd)tnis oon ÜBafjrheit, Sittlich»
keit unb Freiheit, bas mir oon ber Borroelt über*
kamen unb reich oermehrt an bie [Jolgeroelt toieber
abgeben müffen, auch aus unferen Bütteln einen
Beitrag 3U legen unb an biefer um>ergängli<hen
Äette, bie burih alle Bten[d)eugefd)Iechter fid)
roinbet, unfer fliehenbes Däfern 3U befeftigen. en

Beilage 3um Brdjio für Buchgeroerbe

(Befetjt aus Offenbadjer fjraktur

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Bubharb’fche (Biejjerei in Offenbar a. 3 JI.

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i i n i vcg i 'u/

Beilage \

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Beste Wünsche \

zum Jahreswechsel

Charlottenburg

Hans Müller

Sämtliches Material von A. Numrich & Co., Leipzig.

um „Archiv für Buchgewerbe“. Druck von Breitkopf & Härtel in Leipzig.

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Gesetzlich geschützt

Moderne Reclameschrift »International«

Original'Erzcugniss

No. 800 3 Cicero (3b Punkte)

Hordernei ROHBAU Bodenbach

No. 7^6 Tertia (16 Punkte)

Automat Kuranstalt Ackerbau Technikum Maschinen Künste
Reisebilder von Ostindien Kiel Gera Alexander von Humboldt

No. S02 5 Cicero (60 Punkte)

Schmid und Roland

No. 797 Text (20 Punkte)

Handel Einnahmen Conto Salons Instrument Silber
I Russische Staatsbahn 4 2 Deutsche Colonisten 8

No. 801 4 Cicero (48 Punkte)

Undine BINGEN Oberon

No. 704 Cicero (12 Punkte)

Kulturhistorische Schilderung aus 6enua Internationale Kunstausstellung in Köln
56 Zehlendorf Rotterdam Düsseldorf 89 23 Grossenhain Eisenach Nordhausen 14

No. 798 2 Cicero (24 Punkte)

Ulm Frankreich BERNBURG Oesterreich Metz
Handel Glasindustrie und Keramik Mechanik

Schriftgiesserei rs=> A. Numrich & Co. Leipzig Galvanoplastik

Geschnitten in den Graden von r> bis 144 Punkt.

„Archiv für Buchgewerbe“

Schrift und Schmuck „International“ von A. Numrich (

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Original frotn

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Schriftgiesserei fl. Numrich & Co.

» Leipzig-Reudnitz

Teubnerstrasse No. II
Fernsprecher No. 1164

Prämiirt: Leipzig-London-Prag mit I. Preise

Sine Cura

ß> /\

Berlin •

Passe-Partout

für das Jahr 1903

Weihnachls-Grüsse

Weiche Flocken rieseln nieder,
Lauilos liegt die Welt und bleich.
Weihnachtskerzen flammen wieder
Und die Kinder singen Lieder
Von der Liebe Zauber-Reich.

Weihnachtsgrüsse senden heute
Allen wir in Hütf’ und Haus.
Süsser Friede, Weihnachtsfreude
Sei des Herzens frohe Beute
Nach der Tage Sturmgebraus.

m m

^ n ^ -

BIU

Roman

Verlag:
Max Reh
Berlin

PROGRAMM

zur

I. Stiftungs-Feier

des Radfahrerclubs
fidler zu Darmstadt

am Sonnabend, den 16. October
im Etablissement Friedrichshof

Eintritt 1 Mark

Graphischer Club zu Mainz

Programm

Feier des ersten Stiftungs-Festes

Samstag, 6. Juli, Abends 8 Uhr: c=n ^ ™ «■<
Fest-Commers im Stadtgarten-Restaurant
unter Mitwirkung des Singchors Frohsinn
Sonntag, 7. Juli, früh 6 Uhr: p*

Dampfer-Parthie mit Damen nach Bingen
mit darauffolgender Tafel im Reichsadler

Sämmtlichcs Material von A. Numrich $ C9, Leipzig

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Druck der Hausdruckcrci von A. Numrich C?

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oltrr. llnft Sntt Qirorti: £$ turritr Itrftfc

Hutt r$ mnrft lirtit Unft ^off fnft, Dn& ftu$

lirftf nuf mor> &u friiirtt Sott ftn$ Etritf uou

Hrr £roftrrm$ unft unnnf r iro$ liriif Enn und

trif fftnftmns ßnritt iDo morfr nu$ Hbrnft

und IfRornnt ttrr rrftr SmuHuft^off fgrurii:

£$ nirrftr nur frftr Mutftftrn Dm gfoflrru,

uni» Dirfr fri rin UnfrrfrfiirD ^mifrftm ftrn

IDnITrrn. iDn moriifr Sott fttr ftttt, uni

fdtirft ftno IDnITfr unfrr ftrr jfrffr uou ftrnt

SDnITrr uttrr ftrr frftr. Butt r$ qrfdmfi nlfo.

Und <j>off nunntf dir ffrfffliitninrlfen roord

nu$ Mfrntd und itRornm Drr ondfrr £nn.

Sdlag« junt „TTrcbtt' fit

k‘.

PRINCETo7uÄ^ Jld ^" A ’ ,rtn '

Da ftefyt ein 3id)tenbäumc^en mit ftrahlenben 2ßa<bslid)td)en auf jebem 2lfte,
mit golbenen fltüffen unb TOanbeln, mit Slnis unb TOarjtpan, mit Schnüren ooll
IRojinen unb mit rotbackigen 2 lpfeld)en. Dilles ift mit herrlichen Dingen behängt,
unb unten herum ftehen unb liegen nod) Spielfadjen in TOenge, 2ämmd)en in
bem (Barten, in bem bas Säumten ftetjt, unb ein Sd)äfer, ber bie 2ämmcf)cn
roeibet. Unb erft ber Heller für jebes eingelne Äinb! Da liegen puppen für bie
TOäbd)en unb Peitfdjen für bie Snaben, barunter 'Pfeffemüffe, TOarjipan, 9tüffe
unb fiu^en. 2lud) bie größeren hoben ihre Heller. 2Iuf bem einen liegt ein Buch
in fd)önem (Embanbe. 2Bas toirb es hoch fein? 2luf bem anbem ift ein 3 ufammen«
gerolltes lud) 3 U fehen. (Bereif) eine Schürfe ober ein Halstuch, oielIeid>t noch
etroas Befferes. 5Jtun greift jebes 3 U; jebes betrachtet feine ffiefd)enhe, es be«
rounbert fie unb ruft bie @efd)n>ifter herbei, um fie ihnen 3 U 3 eigen. Doch nun
fällt ben Sinbern aud) ein, bah fie ben (Eltern bies alles 3 U oerbanken hoben,
unb fie gehen hin unb banken ihnen unb küffen fie. (Einige Sinber haben auch
baran gebad)t, ben (Eltern eine Jreube 3 U machen. Sie fd)leid)en fict) fort unb
bringen ihnen auch eine Befdjerung. (Ein TOäbd)en hot bem S3ater ein ipaar
Strümpfe geftridrt. (Es toirb gelobt, es toirb ihm gebankt. (Ein Snabe hot ein
'Pappkäftchen für bie IRutter oerfertigt. Sie kfifjt ihn bafür, unb er hot eben«
fooiel Jreube an bem (Befdjenke, meines er gegeben, als an benen, roeldje er
empfangen hot. 2lber auch an ben fjerrn (Ehriftus toirb gebad)t, beffen ©eburts*
tag morgen oon allen ©hriften gefeiert toirb. 2 Beil er bie Sinber fo lieb hotte,
fo geben alle Ceute nod) heute am dhrifttage ben Sinbem ffiefd)enke. 2 lud)
arme Sinber, benen ihre (Eltern nichts befd)eren können, foll man nicht oer*
geffen. TOorgen am erften fjeiertage gebt ihnen aud) etroas oon euerm Überfluh!

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gSSiBCR beutfdje flccibenzbruck, zu Dem alle
iWI/yffl au ^ r öem IDerk=, 3eitungs= unb lliu=
III jwj Jm ftrationsbruck rorkommenbe Druckfadjen
vfmmi£2\ zu rechnen finb, bürfte in feiner Rus=
behnung bem IDerkbrucke glelct^ftetjen, ja itjn
Dlelleldit noch überragen. Der Derbraudi ron
gefchäftlichen, gefellfchaftlidien unb Familienbruck=
fachen, fotrie allen Reklamebrucken ift in Deutfdj=
lanb ein bebeutenber unb bie Gefamtfumme ber
Erzeugung bürfte fidi cnotjl auf fjunberte non
ITIillionen Exemplaren beziffern. In Bezug auf
künftlerifdie Durchbilbung bürfte ber beutfdje
flccibenzbruck trohl bem bes fluslanbes eben=
bürtig befunben ererben, zumal trenn man in
Betradjt zieht, ba|j zur ijerftellung ber flccibenz=
bruckfadien in ben meiften Fällen nur eine ganz
kurze Cleferfrlft gerteilt trlrb. Der Kunft=flccibenz=
bruck zieht nicht nur Setzer unb Drucker, fonbern
auch 3eidiner, fotrie alle grapljifdjen Derriel=
fältigungsrerfahren in feinen Dienft, ebenfo trie
er ben Farbenbruck in ber ausgebeljnteften IDeife
für fidi in flnfprud) nimmt. Befonbers in ben
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Beilage zum „Archiv- für Buchgewerbe“.

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gärung oerebelter Tabake Demachlälfigt, fobaß oerroöhntere Raucher auf auslänbifche Fabrikate angeipfe|en
mären ::: Dem entgegen ift es bas Beltreben meines fjaufes, unterftüßt burch eigene Fabrikationsmethobcn
nur pöllig ausgereifte unb fertig rergorene Tabake zu perarbeiten, um bem beutfehen Raucher einen
erfaß auslänbifdjer marken zu bieten unb ben Beweis zu erbringen, baß beutfdje Arbeit auch auf
biefem Gebiete jebem Wettbewerb nicht nur gewachten ift, fonbem Befjeres zu bieten permag. meine

fisn 1<Zmflrk(7 flieht fl (hanbarbeit) perwirklicht biefe Grunbfäße. Ich biete Qualitäten
"Itll/Ill fteigenber GOte zum Preife pon mark 1,50, 2.-, 2,50, 3,-, 4,-,
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l/Wl jdllU UHU Llvjvl Uliy« träges ober TIadinahme. Bef Entnahmen Im Be=

trage oon 20 Ulk. an portofrei. Cigarren netto. Cigaretten 100 St. 5pCt., 500 St. 10pCt., 1000 St.
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Dütfeldorf

Donnerstag, den 4. Dezember 1902

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unter der Leitung des Städt. ülufik-
Direktors ßerrn Prof. Julius Buths

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Beilage zum „flrdilv für Buchgewerbe“

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(jjte/i/L man dieJ> nennen atu/joyen.

C^/)ie tfj e/L uiizt/ <z/l atu/ letzt/ wteJet 0 jtmy,

£ j)ac/i </er Q^sihmic/i /a fft urinier ^. ^'et/e^aeiutu^.

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Beilage zum ..Archiv für Buchtiewerbu" von
Wilm.lm Wo**lhr»f?r’^ S- hrittj. r» ss»-r c. Berlin.

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ierdurch beehren wir uns, Ihnen über unser neues Verfahren zur

Erzeugung von Nickelgalvanos
auf Wachs- oder Guttapercha-Matrizen

Kenntnis zu geben, mit der Bitte, den folgenden Zeilen freundlichst Ihre Aufmerksam¬
keit schenken zu wollen.

# ie grosse Härte des Nickels und seine Widerstandsfähigkeit gegen Einflüsse
der Atmosphäre, Temperatur und chemische Agentien lassen es zweifellos als
das beste und widerstandsfähigste Metall für Galvanos erscheinen, wie dies auch schon
vor längerer Zeit erkannt wurde.

Da es nicht gelingen wollte, kräftige, sich nicht abrollende Niederschläge auf Wachs oder
Percha im kalten Nickelbade zu erzeugen, so versuchte man Nickelgalvanos' auf indirekte Weise
dadurch herzustellen, dass man vom Original erst ein Negativ in Kupfer, dann ein Positiv in Kupfer
herstellte, dieses versilberte, jodierte und nun hierauf im heissen Nickelbade einen starken Nieder¬
schlag machte, diesen im sauren Kupferbade verstärkte, und in bekannter Weise verzinnte und
weiter bearbeitete.

Dieser Weg ist zeitraubend und kostspielig, deshalb von diesem Verfahren nur selten
Anwendung gemacht worden ist.

Unser direktes Verfahren, auf Wachs- oder Percha-Matrizen genügend starke Nickel¬
niederschläge im kalten Nickelbade herzustellen, die entweder ohne jede Verstärkung mit einem
anderen Metall bis zu mehreren Millimetern Stärke in Reinnickel getrieben, oder aber bei 0,10
oder 0,15 mm Stärke leicht verkupfert, verzinnt und hintergossen werden können, bietet gegenüber
dem indirekten Verfahren so viele Vorzüge, dass dasselbe auch in Ihrem Betrieb Eingang finden dürfte.

Für die Herstellung von widerstandsfähigen Nickelgalvanos genügt es schon vollkommen,
den Nickelniederschlag 0,05 mm stark zu machen, ihn dann unter Anwendung eines Kunstgriffes
behufs Erzielung einer innigen Verbindung von Kupfer mit Nickel im sauren Kupferbade auf
0,15 mm zu verstärken und ihn dann wie eine gewöhnliche Kupferhaut weiter zu verarbeiten.
Die Ausführung des Verfahrens erfordert unseren patentierten Elektrolyten, sowie die weiter
zur Patentierung eingereichten Verfahren zur Verhütung des Abrollens starker Nickel¬
niederschläge von Wachs- oder Percha-Matrizen.

Die Licenz für die Benutzung unseres patentierten Elektrolyten, sowie der genannten zum
Patent angemeldeten Verfahren berechnen wir je nach der Grösse des Betriebs.

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leichzeitig bringen wir Ihnen unser Verfahren zur Herstellung von

Nickelmatern

für den Schriftguss in empfehlende Erinnerung.

Dasselbe unterscheidet sich von dem patentierten Verfahren zur Herstellung von Nickel¬
matern, bei welchen die 3 mm starken Nickelaugen ohne weitere galvanoplastische Verstärkung
direkt mit Zink umgossen werden, dadurch, dass die Nickelniederschläge nicht stärker gemacht
werden, als erforderlich ist, um der Hitze und dem Drucke in der Oiessmaschine vollständig zu
widerstehen. Die Nickelniederschläge werden dann unter Anwendung eines einfachen Kunstgriffes
mit Kupfer galvanoplastisch auf 2 1 /* bis 3 mm verstärkt und dann mit Zink umgossen. Die nach
unserem Verfahren hergestellten Nickelmatern sind ebenso dauerhaft wie diejenigen, welche ein
massives Nickelauge von 3 mm besitzen, sind aber schneller herzustellen als diese und erfordern
geringere Gestehungskosten.

Leipzig-Sellerhausen, im November 1902. Hochachtungsvoll

Dr. G. Langbein & Co.

iCo gle

Dr. Trenkler fc Co. ( Leipzig-Stötteritz.

Ch. Lorilleux & Co.,

Comm.-Qes. auf Actien, LEIPZIG

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Beilage zu: „Archiv für Buchgewerbe.“

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London 1885, Edinburg 1886, Glasgow 1888
Paris 1889, Bordeaux 1895, Genf 1896: Gol
dcncMedaille; München 1898: Staatsmedaille
Paris 1900: Goldene Medaille.

Ausgestellt Im Deutschen Buchgewerbehaus zu Leipzig.

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• Richter, Brandvorwerkstr. 59, Leipzig; Süd- und Westdeutschland: H.G.Groschopf, Schlosserstraße 24, Stuttgart.

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Eintouren-Buchdruck-Schnellpresse

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für kleinere formale bauen mir neben un[ern Zweilauf-Schnellprejjen die im nachfolgenden
betriebenen Eintouren-Majchinen, bei welchen der Cylinder ebenfalls ohne Unterbrech¬
ung und mit gleichförmiger Gejchwindigkeit in derjelben Richtung [ich bewegt, jedoch zur
Erzielung eines Hbdruchs während eines jeden Bin- und Eiergongs des Satzbettes nur eine
Umdrehung ausführt. DieUorzüge unjerer Eintouren-Schnellpreffe beftehen in folgendem:
r^^"]|orgfältig[te Flusführung, ausgejuchteftes Ploterial und [innreiche unübertroffen
iPLj jtarhe Bauart. Letztere [chließt jedes Erzittern aus und uerbürgt ruhigen Gang.

Große Leijtungsfähigkeit der Najchine (bis Z300 Drucke jtündlich) durch dauernde
gj, Umdrehung des Cylinders, welche dem Einleger erheblich mehr Zeit zum Rnlegen
des Bogens übrig lägt, cp: Einrichtung zum langjamen Rücklauf des Cylinders
zur Erleichterung des Zurichtens und zur Erhaltung jdilecht angelegter Druckbogen, cp:
Uolljtändig gleichmäßige Bewegung des Druchcylinders und des Satzbettes während der
ganzen Drudczeit. cp: Sanfter, ohne jeden Stoß wirkender Rntriebs- und Umkehrmecha¬
nismus, welcher durch Lagerung des Bettes auf Rollen und Anordnung von Luftpuffern
an beiden Enden der Najchine entlajtet wird. cp: feinjte Regelung der farbezufuhr und
feinjte farbeverreibung. Querbewegung der Uerreibewalzen beliebig zu regeln, auch ein-
[tellbar für Rebeneinanderdruch mehrerer färben und für Irisdruch. cp: freilegen [deutlicher
Walzen durch einen einzigen Bandgriff, cp: Genauejtes Regijter und Rorrehtur aller Ein-
legefehler durch [elbjttätige Seitenjchieber und jelbfttätig jehiebende Uordermorhen. nc
Bogenausführung erfolgt bänderlos unterhalb des Einlegetijches durch Husführreifen und
Huslegerechen mit der bedruckten Seite des Bogens nach oben, cp: Bogengeradjdiieber am
Huslegetijch jchichtet die Bogen zum regelrechten Stoß, cp: Ruf Wunjch Rnbringung von
Bogenjchneide- und Zählapparat.

Die Eintouren-Schnellprejjen bauen wir vorläufig für folgende formale:

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, mit Z Huftragtualzcn 3 Huftragwalzen 4 Huftragwalzen

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Papierrand bis bis bls bis bis

595x880 mm 675x1000 mm 755x1120 mm 595x1000 mm 515 x760 mm

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kostet Mk. 5800 und leistet stündlich im Durchschnitt 5250 Buchstaben.

Die LINOTYPE „ „ IIOOO do. do. 6250 do.

Der TYPOGRAPH „ „ 5500 „ „ 4850

Dies sind die Ergebnisse des offiziellen Referats auf dem Kongress der Deutschen Zeitungsverleger zu Stuttgart

1^“ Demnach ist die Monoline die rentabelste Setzmaschine. "Wf

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Philadelphia 1876
London 1885
Antwerpen 1885
Königsberg 1885
Stockholm 1886
Liverpool 1886
München 1888
Chicago 1893 Paris 1894
Erfurt 1894 Lübeck 1895
Königsberg 1895
St. Petersburg 1895
Leipzig 1897
München 1898
Paris 1900 London 1902.

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ohne Auswechselung von
Bändern bei Umstellung der
Maschine.

«~-ts

Mit Anlage nach Punkturen
oder automatischen Bogen¬
schiebern.

Herausgeber: Deutscher Buchgewerbeverein. — Verantwortlicher Schriftleiter: Arthur Woemlein.
Druck: Breitkopf & Härtel. — Sämtlich in Leipzig.

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